{"numero_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_sha256": "a68e4c3052ebe878f2c93f3e2050f2b2160190ba803941497117dcfc92e4bebb", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaac/issues/1923/04_01/bmtnaac_1923-04_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaac/issues/1923/04_01/bmtnaac_1923-04_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c001", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.1", "titre_corps": "Editions \" TEKHNÉ „", "titre_sommaire": "Editions \" TEKHNÉ „", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.2", "debut_caractere": 1252, "fin_caractere_exclue": 2857, "texte": "Editions \" TEKHNÉ „\nLA CITÉ. Première année (juillet 1919, octobre 1920). Un volume de 260 pages,\nillustré de 29 planches hors texte, fr 10.—\nLA CITE. Deuxième année (oct. 1920*déc. 1921). Un volume de 288 pages illus-\ntré de 24 planches hors texte fr. 10.—\nL'Art et la Société,par H. P. Berlage, architecte à Amsterdam. Tirés à part de la\nRevue \" Art et Technique „ (septembre 1913-février 1914). Un volume\nluxueusement imprimé et illustré de 98 clichés. . . fr. 20.—\nLa Conservatiou du cœur de la Ville de par Charles Buis, avec\ntraduction d'une conférence de C. Giirlitt sur la \" Conservation' du cœur\nd'anciennes villes. Une brochure de 24 pages fr. 2.—\nL'habitation coloniale. Sa construction au Congo Belge par Gaston Boghemans.\nUne brochure de 20 pages abondamment illustrée . fr. 3.—\nConstantin Meunier. L'historique de son monument au travail, par R- Thiry et\nG. Hendrickx. Une brochure illustrée . fr. 1.—\nL'abbaye de la Cambre. Historique, description, projets de transformation, avec\n20 illustrations. Texte de G. Des Marez, archiviste de la ville de Bruxelles fr. 1.50\nL'Artdes Jardins et le nouveau jardin pittoresque, par Louis van der Swaelmen,\narchitecte paysagiste . fr. 1.—\nLA REVUE \" TEKHNÉ „. Collection complète de la 2me année <1912-1913). Beau\nvolume de 516 pages, sur papier couché, illustré de 250 clichés. Prix fr. 15.—\nPour obtenir ces livres, il suffit de verser, dans n'importe quel bureau des postes, au\ncrédit du compte chèques postaux \"n° 166.21 Revue la Cité la somme due et d'inscrire\nsur le bulletin de versement le titre du livre et les nom et adresse du souscripteur."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c002", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "253", "page_fin": "259", "image_debut": 3, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.2", "titre_corps": "Vers la Ligne Nouvelle", "titre_sommaire": "Vers la Ligne Nouvelle", "signature_source": "Henri VAN DE VELDE", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "253", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.3", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 1361, "texte": "Vers la Ligne Nouvelle\n\n«Il n'est pas question que personne de chez nous\nrépète les beaux miracles du Parthénon ».\nMaurice Barres.\n(Voyage de Sparte, 1900-1905.)\nLA LIGNE MODERNE A DES COMMENCEMENTS PEU\nSAISISSABLES. Ils sont aussi peu définis que ce que nous sommes\nforcés d'appeler la «Modernité», n'ayant pas d'autre terme à notre\ndisposition pour distinguer « notre » époque de celles qui la précédè-\nrent. •! *1 C'est dans le domaine de la Peinture et du Dessin, plutôt\nque dans toute autre, que la Ligne nouvelle nous apparut telle quelle.\nSi nous n'avions pas été, à ce moment, absolument distraits de tout\nce que d'ingénieux et inlassables inventeurs créaient de nouveau\npour nous rendre la vie plus facile, plus agréable, le travail plus léger,\nl'exploitation plus lucrative, nous aurions pu constater, dans la vie\nréelle, bien des choses dont nous ne fûmes vraiment frappés qu'en\nles voyant représentées pour la première fois! •! <1 C'est\npar l'intermédiaire des peintres et des dessinateurs que nous recon-\nnûmes «notre époque» et sa physionomie. Ce sont eux qui nous firent\n\nLe Maître Henri van de Velde a bien voulu nous autoriser à publier un troisième\nextrait des « Formules d'une Esthétique Moderne » qui viennent de paraître aux édi-\ntions de F « Equerre ». Nous tenons à lui en exprimer ici toute notre gratitude.\nLA CITE."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "254", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.4", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2526, "texte": "part de la nouveauté de l'aspect de tant de choses et de la nouveauté\nde l'aspect des gens qui étaient nos contemporains. *1 *1 Ce sont les\npeintres, explorateurs d'un monde nouveau qu'ils avaient entrevu\ndans un monde qui ne nous paraissait, à nous, nullement changé, ce\nsont les peintres et les desssinateurs qui nous ouvrirent les yeux. *1 9\nGuys, Rops, Degas, Forain, Toulouse-Lautrec! Voilà les noms de\nceux dont on disait « qu'ils ne savaient pas dessiner »; précisément\nparce qu'ils cherchaient à fixer une synthèse du type de différents\npersonnages : femmes galantes, mondaines, danseuses, hommes du\nmonde en toilette de soirée, de sport ou de voyage, s'écartant visible-\nment de celle qui s'était fixée dans notre vision et dans notre esprit.\nÇl Georges Seurat creva les yeux des plus décidés à s'en tenir à la\nvision qu'ils s'étaient faite des êtres et des choses qui les entouraient.\nEt, quand il eut débarrassé la ligne du dernier reste des particularités\ndu rythme et de l'accentuation romantiques, et qu'il nous donna à\nvoir des êtres et des choses qu'il avait regardés avec des yeux qui\nsemblaient les apercevoir pour la première fois; du coup, ces êtres et\nces choses nous apparurent nouveaux et étrangers, au point que la ten-\ntative fit scandale et que le public indigné se refusa à admettre que\nces êtres étaient bien les êtres qui vivaient avec nous et que les choses\nconstituant le décor dans lequel se mouvaient ces êtres, existaient,\nréellement, telles quelles autour de nous! Les hommes considérèrent\navec horreur : les chapeaux haut de forme et les redingotes; les\nfemmes : les chapeaux, les ombrelles, les robes; et, l'apparence de\nces êtres et de ces choses fut, unanimement, déclarée calomniatrice!\nfi <1 La nature de Seurat était particulièrement encline à l'intellec-\ntualité; elle l'entraîna à la découverte de la Ligne de l'ingénieur dans\ntout ce qui s'offrait de nouveau à ses yeux. II chercha à nous émouvoir\nen faveur de sites dépourvus de tout pittoresque, et de constructions\ntelles que les phares, les quais, les hangars et les bâtiments de la\ndouane, en lesquelles il avait reconnu une source d'inspiration qui\nétait, jusque là, profondément antipathique au sentiment artistique ;\nla conception administrative et officielle! <1 <1 Sa prédilection à repré-\nsenter telles choses qui n'avaient jamais parues dignes d'être repré-\nsentées; les hautes cheminées d'usine, les constructions métalliques,\nles tours et les ponts, cette prédilection n'était autre chose que le"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "255", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.5", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2494, "texte": "besoin éprouvé de se renseigner sur la Ligne nouvelle de l'architecture,\ndans laquelle il cherchait à retrouver des analogies avec ce que créaient\nles ingénieurs, les inventeurs, et particulièrement les tailleurs\net les couturières dont les créations suscitèrent son constant\nintérêt. *1 Rien n'apparut d'inédit, que sa faculté d'observation\ntoujours en éveil, particulièrement impassible, ne cherchât à mettre\nen concordance avec le rythme linéaire nouveau qu'il avait reconnu\ndans les personnages et dans le décor où s'accomplissait la Vie\nModerne. *1 C est à l'action de cette suggestion impérieuse et im-\nmédiate des formes nouvelles, modifiant et influençant notre vie à\nchaque instant et la transformant au point qu'elle n'était plus\nà reconnaître; c'est à l'efficacité de cette suggestion autant qu'à\nl'esprit qui a déterminé l'unité de l'aspect final de toutes ces formes\nnouvelles, qu'il faudra attribuer la fatalité des caractères exception-\nnel» de la Ligne nouvelle. *1 <ï Aucune époque ne vit surgir autant\ndes choses dont la forme et l'aspect ne rappellent en rien la forme\net l'aspect des choses que nous avait léguées l'époque antérieure,\nque cette époque commençant vers le milieu du siècle dernier; par\nsuite, il ne pouvait manquer que nous fussions frappés de cette\nétrangété et que nous nous enquissions de l'esprit qui avait pu\nles engendrer et de la méthode qui leur octroyait à toutes une parenté\nsi frappante, f Et, il nous apparut que ce lien, cette parenté, elles\nles devait à l'esprit et à la méthode de l'ingénieur! *1 *1 Ainsi, la\nLigne moderne serait la ligne de l'ingénieur; et, c'est à l'ingénieur,\nqui serait un artiste, ou à l'artiste qui serait un ingénieur, qu'il serait\ndonné de trouver un jour son expression la plus sereine! *1 *1 Cette\nLigne, nous la reconnaissons d'autant mieux qu'elle se dévoile. Elle\napparaît, dans la construction de fer, aussi dépouillée qu'elle l'était\nprimitivement dans la construction de bois, f C La construction de\nfer nous révèle le sens et la volonté de son assemblage, de sa ligne,\nautant qu'un arbre expose la structure de ses branches lorsqu'il se\ndépouille de ses feuilles. Tandis qu'ici, c'est le libre épanouisse-\nment de la lutte, de la lutte des branches qui, selon qu'elles sont\nles premières ou qu'elles sont plus gonflées de sève, tendent vers la\nlumière et le soleil leurs feuilles et leurs fruits; là, c'est-à-dire dans\nla construction de bois autant que dans la construction de fer, c'est"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "256", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.6", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2496, "texte": "une ligne de volonté et de force; d'une volonté qui veut atteindre,\nsans incident et sans détour, le but qu'elle s'est proposé, *1\nL'audace qui caractérise la Ligne nouvelle n'a pas, dans cette direc-\ntion, dit son dernier mot. Cette audace n'est pas de source mystique,\ncomme ce fut le cas pour l'audace gothique; elle est le résultat de\nl'absolue confiance que nous avons prise dans les calculs. Ceux-ci\nconfirmèrent d'abord l'expérience sur laquelle s'appuyaient exclusi-\nvement, jusque là, les constructeurs de charpentes et de ponts; dans\nla suite, ils nous émancipèrent de cette expérience et reculèrent\nainsi, du coup, dans l'infini, des possibilités dont la réalisation, sans\nces calculs, se fût toujours ressentie de l'influence restrictive de la\nprudence. <1 •! Cette fois, l'audace se sentit subitement délivrée et la\nvolonté d'agir, qui se sentait jusque là liée aux matières, se\ndélivra à la façon de l'esprit qui s'évade du corps. Dès lors, cette\nvolonté ne conserva de matière, sur elle, que ce qu'il en faut pour\nexister, pour agir! Le fer, dont les formules de calcul permettaient\nde fixer la résistance, apparut comme la matière prédestinée à cette\nconstruction, à cette architecture nouvelle qui se « dématérialisait »\npar le fait qu'elle cherchait à concilier un maximum de résis-\ntance avec l'emploi d'un minimum de matière, Q Cette fois, nous\nconsidérons des expressions de la volonté, de l'action pure. Elles\nrépudient les artifices et les illusions pareils à ceux qui caractérisent\nles architectures grecque et gothique. Celle-là pénétrait de vie les\nmatières, nous donnait à penser qu'elles étaient élastiques, soumises\nà l'action de la pression ce qui semblait d'autant plus réel que de\nfrappants indices confirmaient ce que nous ne demandions qu'à croire;\ncelle-ci saturait de sentiments la pierre et le bois, forçait ces ma-\ntières à tant raconter qu'elles se «perdaient» en paroles, au point de\nne plus exister! Le Palais de Cristal (édifié à Londres en 1851 ,par\nPaxton), le Hall de la gare St-Pancrace (à Londres également, 1866,\nBarlow), furent les premières manifestations de cette série de cons-\ntructions de fer grandioses et magnifiques, pour la plupart! SI <5 Pen-\ndant qu'on se disputait pour savoir à quel rang elles pouvaient\nêtre placées parmi les œuvres de l'architecture, si elles relevaient ou\nnon des Beaux-Arts,d'autres constructions succédèrent,nous donnant\nà reconnaître, à nous qui l'attendions avec impatience, la Ligne nou-"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "257", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.7", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2505, "texte": "velle, dans une diversité d'expressions correspondant aux diverses\nexigences de l'architecture : celle qui consiste à conquérir l'espace\nafin de transporter d'un point à un autre des charges (le pont du\nForth, 1882; Benjamin Baker et Sir John Fowler) ; celle qui consiste\nà conquérir l'espace pour le couvrir de toitures de verre (les\nhalls des gares; le hall des machines, Exposition de Paris, 1889;\nDutert et Contamin) ; et celle qui consiste à s'élancer dans 1 espace\npour y porter une plate-forme, un peu du terrain solide où nous\ncherchons à nous maintenir! (Tour Eiffel, 1889). F ®I La Ligne,\nen tant que conception abstraite, ne nous était jamais apparue ni plus\npure, ni plus significative, depuis la pyramide égyptienne et le temple\ngrec! Elle a ceci de commun avec la ligne des œuvres les plus carac-\ntéristiques de l'Antiquité, qu'elle nous apparaît rationnelle, sans\naddition! *1 *1 Ces constructions de fer sont à l'architecture et à l'art\nce que les Pyramides sont à l'architecture et à l'art. Elles sont ration-\nnellement parfaites; mais elles n'atteignent pas le niveau du temple\ngrec. Elles l'atteindront d'autant moins, que nous les sentons\ndépourvues de l'action dramatique de forces qui agissent, s'expriment\net s'extériorisent; d'autant moins, que nous les sentons moins péné-\ntrées d'un drame semblable à celui qui a provoqué l'illusion de la vie\ndans les pierres du temple grec exprimant, par des courbes et des ren-\nflements suggestifs, le drame du poids sur des matières qui résis-\ntent dans une mesure dont une sensibilité avertie fixe le moment; fixe\nun moment, pour l'éternité! <1 <1 Le sens, que nous possédons, de ce\nqui est admissible, nous avertit que cette illusion d'élasticité, que\nnous avons prêtée à la pierre, détruirait précisément ce que le calcul\na fixé de rigide et de formel à la ligne du fer. La ferme ou le pilier\nde fers assemblés nous sembleraient «instables», s'ils nous apparais-\nsaient incurvés et tassés; nous serions saisis d'inquiétude de les voir\nélastiques; alors, que c'est précisément « cette » sensation qui nous\nrassure au sujet de la résistance de la pierre; qui nous rassure parce\nque nous la voyons céder un peu sous l'effort, que nous la voyons\nrenforcée à l'endroit où nous la sentons menacée par l'écrasement! •! <1\nLe besoin de satisfaire différemment notre sensibilité, nous conduira\nà chercher des « artifices » nouveaux, de nouvelles manifestations\nd'une vie illusoire; mais, cette fois, dans un autre domaine. Nous"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "258", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.8", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2505, "texte": "entrevoyons que c'est dans celui des actes et des gestes qu'il faut\nles chercher, et que ce sont les expressions du « toucher » qui carac-\ntériseront le drame de cette construction, et, par conséquent, les\nmanifestations dramatiques de la Ligne nouvelle. •! *1 Le pied d'une\nferme de hangar ou de hall s'appuie, autant que le pied des arches\nd'un pont; il s'appuie pour s'élever, pour s'élancer; il mani-\nfeste un effort qui veut détacher le pied du sol; et, tandis qu'à F en-\ndroit où l'arc de pierre fait saillir la clef de voûte et souligne ainsi\nl'action et le résultat de la pression, nous voyons les pans des fermes\nen fer se toucher comme des mains gracieuses qui s'effleurent. <1 <î\nAinsi, les «artifices» qui provoqueront,dans les constructions de fer,\nl'illusion de la vie, comporteront toute la gamme des expressions qui\nvont du toucher à la pénétration! *ï f N'est-il pas frappant que,\nprogressivement, ces éléments principaux de la construction de fer :\nles pieds de fermes, les coussins ont pris des formes d'organismes,\nmoulés et façonnés, tandis qu'à l'origine de cette construction, ils\nétaient « assemblés » et consistaient en plaques de tôles maintenues\npar des équerres et des boulons? Les ingénieurs avaient suivi l'exemple\ndes constructeurs de machines qui triomphèrent vite de l'assemblage\nprimitif et inexpressif! Le perfectionnement des machines transforma\nleurs formes et leur physionomie, jusqu'à ce que chacune d'elles eut\natteint son expression la plus frappante. La transformation se pour-\nsuivit jusqu'à ce qu'elle eut atteint une unité semblable à celle qui fait\nque tous les organes, tous les membres d'un corps humain ou animal\nse disposent, sous une enveloppe de chair et de peau, en vue du plus\nparfait fonctionnement, selon les règles du plus facile entretien, de\nl'économie des matières et du plus puissant rendement! <1 L'idéal\nd'une semblable unité provoqua la transformation de la construction\nde fer, qui n'était jusqu'alors que squelette, en cette architecture du\nbéton armé,où nous reconnaissons une analogie avec les corps humains\net avec ceux des créatures animées. *1 C'est en ces constructions de\nbéton armé que nous devons chercher, momentanément, à recon-\nnaître la dernière expression de la Ligne moderne. <1 <1 Elle retient\net porte en elle des organes, relie des membres qui, bien qu'ils aient\nchacun leur forme et leurs fonctions différentes, se succèdent et se\ncomplètent en vue d'un ensemble de lignes qui nous apparaîtra inin-"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "259", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.9", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2337, "texte": "terrompu! *1 § Tous les secrets que cette nouvelle ligne architec-\nturale nous révélera dans un proche avenir, nous pouvons les décou-\nvrir d'avance dans les créations de la nature : dans le monde\nanimé comme dans le règne végétal, elle ne procède ni par heurt, ni\npar addition, ni par superpositions apparentes. La nature procède par\ncontinuité, elle relie et enchaîne les différents organes qui composent\nsoit un corps, soit un arbre; elle extrait l'un de l'autre, sans violence,\nsans brutalité choquante. Cette ligne sera expressive à la façon de\ncelle qui révèle l'afflux du sang sous l'épiderme, le souffle qui soulève\nles chairs, l'énergie qui bosselle les membres! Elle sera expressive à\nla façon de celle qui atteste que la sève a monté sous l'écorce de l'arbre,\na dispensé aux branches la force qui les fait se diriger toutes de\nfaçon que le bienfait de la lumière soit accordé à toutes les\nfeuilles de la frondaison. Cette ligne sera expressive à la façon de\ncelle qui détermine la silhouette des arbres autant que celle des corps\nhumains et des corps des animaux. Elle nous promet les mêmes\nmiracles de beauté et la même volupté. *3 C'est la ligne des ani-\nmaux qui part des narines, s'étire vers la nuque, fléchit ou se relève\ndans l'échiné, ondule et se prolonge vers le bout de la queue qui\nparaphe; c'est la ligne du corps humain qui part du front orgueil-\nleux, rythme le profil de nos faces, tombe le long du cou et se courbe\nselon que la poitrine est celle d'un homme ou d'une femme. Elle\nse creuse et se renfle à nouveau pour la proéminence du ventre,\ncoule le long des cuisses et des jambes et exprime, dans les contor-\nsions du pied, autant que dans les mouvements de la main, les senti-\nments divers dont nous sommes animés, selon que nous nous con-\nsacrons aux besognes pratiques et journalières ou selon que nous\nsommes en extase, ivres ou entraînés par la divine danse, à laquelle,\nainsi que Zarathustra le recommande, l'homme devrait se livrer en\ntoutes occasions, afin d'échapper au poids de la vie et des choses\nmatérielles!\nERRATUM\nUne erreur a été commise dans la mise en page de i'étude d'Henri Van de Velde\nparue dans notre précédent numéro sous le titre « La Ligne est une Force ». Nos lecteurs\nvoudront bien, pour la réparer, lire la page 240 avant la page 239.\n\nHenri VAN DE VELDE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c004", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c004", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "260", "page_fin": "272", "image_debut": 10, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.3", "titre_corps": "L'Eclairage Naturel des Galeries de Peintures et des Musées", "titre_sommaire": "L'Eclairage Naturel des Galeries de Peintures et des Musées", "signature_source": "Julien LEONARD. Sous-chef du Secrétariat à la Direction des Musées Nationaux, à Paris", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "260", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.10", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2567, "texte": "L'Eclairage Naturel\ndes Galeries de Peintures\net des Musées\n\nNotre siècle est favorable à VArt. Il s évertue, du moins, à en étendre largement\nle goût et à en faciliter la compréhension.\nEntre autres moyens de vulgarisation, il a multiplié de façon considérable (pour\nne pas dire excessive), le nombre des expositions de peinture. Ces manifestations tempo-\nraires, mais sans cesse renouvelées, créent, parallèlement aux Musees trop souvent\nnégligés, une sorte d'obligation de regarder à laquelle se soumettent les plus indifférents.\nMais, s'il est nécessaire de forcer un peu Vattention qui se dérobé, ne faudrait-U pas,\nsurtout, éviter de la fatiguer et de la décourager?\nOr, qui de nous ne s'est énervé dans la recherche constante du seul point favorable\nquune lumière fâcheuse nous accorde pour voir un tableau? Chaque toile nécessite toute\nune série de marches et contre-marches dont l'hygiène peut tirer profit, mais dont l'esprit\nne recueille que lassitude.\nTout le monde connaît ce défaut; personne ne semble avoir songé à l'atténuer*\nsinon à le faire disparaître.\nDes circonstances heureuses nous ont permis de connaître Mr. S. Hurst Seager,\nmembre de l'lnstitut Royal des Architectes Britanniques. Technicien aussi habile qu'érudit,\nMr. Seager s'est particulièrement attaché à l'étude de l'éclairage naturel des Musées et\nsalles df Expositions. Au cours de nombreux voyages, il a noté tout ce qui pouvait contribuer\nà la solution d'un problème que l'on croyait impossible et qu'il a fini par trouver très\nsimple.\nMr. Seager a eu ce privilège de pouvoir réaliser les conceptions auxquelles la\nthéorie l'avait amené. La ville de Wanganui, en Nouvelle-Zélande, lui a confié la\nconstruction de son musée et le résultat obtenu a confirmé l'exactitude des principes\nétablis par l'architecte.\nSur notre initiativet Mr. Seager a bien voulu donner à l'Ecole du LouOre, le jeudi\n18 mai 1922, une conférence illustrée de nombreuses projections.\nPréparée hâtivement, avec toutes les difficultés que pouvait présenter pour un\ntraducteur profane une technologie assez délicate, cette conférence a cependant offert\nun intérêt suffisant pour que la Revue française « L'Architecte » et après elle la Revue\n« La Cité » nous aient aimablement demandé d'en soumettre la matière à leurs lecteurs.\nNous avons donc repris l'ouvrage de Mr. Seager dont nous donnons ici une\nadaptation presque intégrale et nous nous excusons à l'avance des nombreuses imperfec-\ntions que doit contenir un travail auquel s'est heurtée Fincompétence d'un confrère\nimprovisé. /. L."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "261", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.11", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2821, "texte": "L'éclairage des musées et des galeries de peintures est un problème\nposé aux architectes depuis le début du XIXe siècle. Il est d une importance\ntelle qu'on peut s'étonner que nul progrès n'ait été fait depuis le premier jour.\nOn pourrait croire que pour trouver une galerie parfaite sous tous\nrapports, il suffit de faire le tour des principaux centres artistiques\nd'Europe, et de copier simplement la salle idéale. Quelle erreur! Certaines\nsont franchement détestables, quelques-unes sont partiellement bien éclairées,\nmais aucune n'échappe à des défauts de construction qui auraient pu être\névités.\nEn Angleterre, la première étude sérieuse de la question date de 1853.\nIl s'agissait d'agrandir la National Gallery, terminée en 1838, et dont l'éclai-\nrage laissait fort à désirer. Il y avait 20 ans seulement que le premier Musée\npublic, la Alt Pinacotek de Munich, était ouvert et déjà les artistes et les\namateurs se plaignaient de la mauvaise visibilité des tableaux.\nRuskin reprochait au public européen de n'avoir jamais songé que, si\ndes peintures méritent d'être achetées, c'est qu'elles méritent d'être vues, et\nde considérer comme musée idéal un palais magnifique dont les murs sont\ndécorés de peintures extrêmement coûteuses mais visibles seulement au téles-\ncope.\nRuskin, lui, estime qu'une peinture est un manuscrit à exemplaire\nunique qu'il faut pouvoir lire avec toutes facilités. L'architecture, l'apparence\ndes salles, l'ornementation, tout cela est d'ordre secondaire.\nNous pouvons répéter aujourd'hui ce qu'il disait à cette époque, car\nnous trouvons dans nos musées les mêmes défauts qu'il y a 70 ans.\nLes aménagements successifs de la National Gallery ont été faits suivant\nles mêmes errements, et ont donné les mêmes mécomptes.\nLa National Portrait Gallery, le Victoria and Albert Muséum, ont subi\nun sort identique.\nOu les salles sont obscures, ou l'éclairage défectueux donne des réflé-\nchissements tels qu'on ne peut voir les tableaux, devenus autant de miroirs\noù se projette F architecture intérieure de la salle.\nLe défaut commun à ces salles est l'éclairage par plafond vitré, qui\ndéverse un flot de lumière au milieu des pièces et sur les visiteurs alors que\nles murs sont dans une ombre relative. Et il est évident que si les visiteurs\nsont en pleine lumière devant la surface réfléchissante des tableaux placés\nsous lumière atténuée, les réfléchissements sont inévitables.\nDevant cet inconvénient, on a cru que la forme et les dimensions du\nplafond vitré devraient être fonctions des dimensions de la salle. C'est une\nerreur. Aucune relation n'existe entre ces éléments. C'est le principe même\nde l'éclairage central qui est mauvais et il ne peut y avoir que! des degrés\ndans l'imperfection.\nL'erreur provient de ce qu'on se bornait à étudier l'effet de réfléchisse-"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "262", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.12", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2881, "texte": "ment du plafond lumineux sur les tableaux. On oubliait le principal. Lorsqu'un\nflot de lumière tombe au centre d une pièce, tous les objets situés dans cette\npièce, éclairés par en haut, deviennent eux-mêmes des sources de lumière,\nnon de lumière directe, mais de lumière réfléchie, et c'est le réfléchissement\nde ces objets qui est le plus gênant.\nIl est déjà fâcheux d'avoir sur les tableaux le réfléchissement du plafond,\nmais, partout, vous trouverez en outre l'image réfléchie des visiteurs et des\nobjets situés dans la zone bien éclairée.\nL'exemple du Musée du Caire est typique. Salles éclairées par plafond\nvitré, vitrines le long des murs, c'est l'absolue impossibilité de rien voir.\nLes amateurs de photographie peuvent se convaincre à l'aide du photo-\nmètre que dans toute salle éclairée par le haut, le centre est toujours beau-\ncoup mieux éclairé que les murs.\nNon seulement ce mode d'éclairage occasionne les reflets si fatigants,\nmais il donne encore l'impression que les tableaux sont plus mal éclairés qu'ils\nne le sont réellement, par suite du contraste entre la pleine lumière qui frappe\nle centre de la salle et les spectateurs et la lumière atténuée des murs. C'est\nl'effet bien connu que nous ressentons lorsque, du dehors, nous regardons,\npar une porte ou une fenêtre, l'intérieur d'une maison. Tout semble obscur\nalors que, si nous entrons, nous nous apercevons que l'éclairage est normal.\nOn a tenté d'atténuer ce violent contraste en diffusant la lumière du\nplafond par un second vitrage en verre dépoli. Ce n'est qu'un expédient qui\nne supprime pas le défaut originel.\nOn voit peut-être mieux les tableaux mais, en réalité, ils reçoivent une\nlumière de qualité inférieure et la totalité de la salle est d'un aspect triste et\ndéprimant.\nAjoutons à ce défaut d'éclairage l'emplacement arbitraire donné aux\ntableaux. C'est une conception toute moderne qui fait peindre des toiles\npour être vendues à des particuliers ou à des musées.\nLes chefs-d'œuvre que nous possédons avaient jadis été exécutés sur\ncommande, dans un but et pour des emplacements déterminés. Les conditions\nd'éclairage étaient connues à l'avance et l'artiste tenait compte de ces divers\néléments.\nEn résumé, si nous avons conservé cette mauvaise méthode de l'éclai-\nrage par le plafond, le reproche doit en être fait aux architectes qui n'ont\nécouté que leur goût particulier et n'ont eu qu'une idée : faire des salles\nbrillamment éclairées sans se soucier de leur destination. Et, l'œuvre achevée,\nils se déclarent satisfaits de l'ensemble alors que les artistes et les amateurs\nmaudissent ce que l'on peut appeler : une inutilité architectonique.\nQue l'éclairage soit donné par plafond vitré, par lanterneau ou par\nfenêtres latérales, nous ne pouvons obtenir que des mécomptes plus ou moins\ngraves. Si nous voulons un résultat certain, il faut faire table ras© de»"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "263", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.13", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 1362, "texte": "méthodes routinières et nous en tenir à la stricte application des principes\nscientifiques qui concernent le problème.\nEt ces principes sont si simples et si peu nombreux qu'il est incroyable\nqu'on les ait toujours négligés.\nEtudions rapidement les six lois qui régissent les phénomènes lumineux\nsusceptibles de nous intéresser.\nI. — L'angle de réflexion d'un rayon lumineux est égal à l'angle d'incidence.\nSi donc, les rayons lumineux provenant d'une baie frappent un tableau\nsous verre, par exemple à 45°, les rayons réfléchis par le tableau sur le sol\nseront également à 45°.\nSi nous sommes placés de telle sorte que ces rayons réfléchis frappent\nnos yeux, nous verrons non pas le tableau mais l'image réfléchie de la baie.\nNous connaissons tous la fatigue que produisent ces réfléchissements,\nmais sans nous l'être expliquée peut-être entièrement. Il s'agit vraiment d'une\nfatigue physique de l'œil. Elle ne provient pas de la confusion produite par la\nsuperposition d'images réfléchies dans le même plan focal. L'œil est, en effet,\naccoutumé à cette gymnastique. Il s'adapte constamment à des distances\nfocales variables pour regarder tout ce qui nous environne. Mais dans le cas\ndes réfléchissements sur un tableau, il y a superposition d'images réfléchies\ndans des plans focaux différents de celui du tableau. L'œil ne peut voir clai-"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "264", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.14", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 1254, "texte": "rement en même temps et la peinture elle-même et l'image réfléchie, et il fait\nun effort pénible pour arriver à la mise au point focale sur la peinture.\nOn peut, avec un appareil photographique, constater facilement ces\ndifférences, en faisant deux mises au point successives, la première sur la\npeinture elle-même, la seconde sur l'image réfléchie par le tableau d'un objet\nquelconque qui lui fait face.\nNous constaterons, également, que plus un objet éclairé se trouve dans\nl'axe d'un tableau, plus son réfléchissement est intense, et que la dimension\nde ce réfléchissement est en proportion inverse de la distance séparant l'objet\ndu tableau.\nLe principe n° 1 que nous avons énoncé permet pratiquement, au moyen\nde diagrammes, de déterminer la position exacte et la dimension du réfléchis-\nsement d'un objet quelconque sur une peinture fig. 1 et fig. 2).\nIl s'ensuit que nous pouvons aussi déterminer la position désirable de\nla lumière pour éviter la vue de tout réfléchissement au point considéré\ncomme le plus favorable pour regarder le tableau. Il suffit que les lignes\nOF'-OF' allant de l'œil du spectateur à la projection de la fenêtre F F' tra-\nversent le plan d'accrochage soit au-dessus soit au-dessous du tableau; soiit"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.15", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2355, "texte": "à côté, s'il s'agit d'un éclairage latéral, mais toujours en dehors de sa\nsurface.\nII. — Tout objet éclairé devient lui-même une source de lumière et son image\nest réfléchie proportionnellement à l'éclairage relatif de l'objet et de la\nsurface réfléchissante.\nAutrement dit, si un tableau sous verre est très faiblement éclairé et que,\ndevant lui, se trouve un objet bien éclairé, l'image réfléchie de l'objet sera\nplus visible que le tableau.\nSi, inversement, le tableau est mieux éclairé que l'objet, le réfléchisse-\nment, sans avoir entièrement disparu, sera à peine visible et ne gênera pas\nla vue du tableau. -\nIl est facile d'en faire l'expérience près d'une fenêtre en se tenant au ras\nd'un côté, et en plaçant au ras de l'autre côté un tableau perpendiculaire au\nplan de la fenêtre. Selon que l'on recule dans l'ombre du mur en laissaant le\ntableau en place, ou que, inversement, on recule le tableau dans l'ombre en\nrestant soi-même près de la fenêtre, on verra le réfléchissement de sa propre\nimage dans le tableau diminuer ou augmenter.\nOn constatera enfin, dans cette expérience, que l'image réfléchie sur\nle tableau est toujours plus visible sur les parties sombres de la peinture que\nsur les parties claires où elle arrive presque à diparaître.\nEt cette constatation nous amène à formuler un nouveau principe :\nIII. — Plus la surface réfléchissante est sombre, plus l'image réfléchie aura\nd'intensité.\nEt la conclusion en découle aussitôt : plus une peinture est sombre, plus\nle contraste doit être grand entre F éclairage du tableau et l'éclairage de la\nsalle. Pour être bien visibles, les tableaux sombres doivent se trouver dans\nla plus forte lumière possible, tandis que les tableaux clairs peuvent être\nplacés dans une lumière réduite avec moins de risques de réfléchissements.\nIl est donc possible d'atténuer les fâcheux effets d'un mauvais éclairage\nen se basant sur ce principe au moment de l'accrochage des toiles.\nIV. — La lumière diminue en proportion inverse du carré de la distance de\nson foyer.\nCette loi» également applicable à la chaleur, se vérifie aisément avec\nun appareil photographique. Elle est extrêmement importante pour l'éclairage\ndes salles de peinture, car elle nous enseigne que plus les pièces éclairées par le\nplafond seront hautes, plus elles seront tristes et mal éclairées. Qn arrive au"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.16", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 1848, "texte": "même résultat fâcheux qu'avec l'adjonction d'un second plafond vitré. Mais\nelle est surtout à retenir pour les salles à éclairage latéral.\nDans une pièce éclairée par le plafond, l'intensité de la lumière est la\nmême dans chaque plan horizontal, de telle sorte que tous les tableaux\nsitués dans l'un de ces plans, sont tous ou brillamment ou faiblement éclairés.\nException faite des tableaux de grandes dimensions occupant une surface\nverticale considérable, on peut donc obtenir un éclairage passable des pein-\ntures.\nMais dans une pièce éclairée latéralement, au contraire, l'intensité de la\nlumière est la même dans chaque plan vertical et diminue rapidement sui-\nvant les horizontales des murs latéraux. La lumière frappant le mur opposé\nà la fenêtre sera faible ou forte proportionnellement à la distance qui les\nsépare.\nF. F fenêtre\nLà encore, les architectes n'ont envisagé la place et la dimension des\nfenêtres que du point de vue extérieur, sans se soucier de leur utilisation pour\nT éclairage des tableaux.\nLes fenêtres sont ordinairement trop près du plancher et donnent sur\nle mur opposé des réfléchissements considérables. C'est l'interposition seule\ndes spectateurs entre la fenêtre et le mur qui permet, en masquant la lumière,\nde voir un peu les peintures. Le mur du fond est aussi mauvais que possible.\nLes murs de côté, à la condition de n'être pas trop longs peuvent convenir à\nde petites toiles. Celles placées près de la fenêtre sont en bonne lumière, mais,\npartout, il y aura des reflets car, de même que dans les salles éclairées par\nplafond, ce sont les spectateurs qui se trouvent dans la zone la plus intense\nd'éclairage.\nV. — Un faisceau lumineux s'il ne rencontre aucun obstacle, rayonne de son\nfoyer également dans tous les sens.\nImaginons une boule lumineuse au centre d'une sphère. Toute la sur-"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "267", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.17", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2511, "texte": "face intérieure de la sphère sera également éclairée et si l'on augmente le\ndiamètre de la sphère, la lumière frappant la surface diminuera.\nIl s'ensuit que si la source de lumière se trouve sur un côté d'une pièce\nrectangulaire, l'éclairage des murs sera inégal, puisque les différentes parties\nde leurs surfaces se trouvent dans le plan de cercles concentriques de dia-\nmètres variables (fig. 3).\nQuand il s'agit de la lumière naturelle, cette loi ne se vérifie que dans\nl'espace déterminé par les bords extrêmes des ouvertures. Autrement dit,\nsi nous découpons un trou de forme quelconque dans le plafond ou le mur\nd'une pièce, la limite des rayons lumineux qui le traversent sera déterminée\npar des lignes tirées des points extrêmes de chaque côté.\nL'espace non compris entre ces lignes sera dans l'ombre et ne sera\néclairé que par la lumière réfléchie du plancher et du plafond.\nLa même loi s'applique quel que soit l'angle formé par l'ouverture avec\nl'horizon.\nNous pouvons donc, étant donnée une ouverture quelconque dans un\nmur, déterminer immédiatement la partie de la pièce qui sera éclairée par\nlumière directe et la partie qui le sera par lumière réfléchie. Il est ainsi facile\nd'éviter ce que nous voyons trop souvent : des ouvertures placées de façon\ntelle que les murs destinés à l'accrochage des tableaux sont entièrement\néclairés par lumière réfléchie.\nVI. — Les couleurs sombres absorbent la lumière tandis que les couleurs\nclaires et les surfaces polies la réfléchissent.\nCe principe indique qu'il faut recouvrir les murs et le plancher de teintes\nneutres et sombres.\nEn résumé :\nLes six lois que nous venons d'exposer entraînent les déductions sui-\nvantes :\n1° Pour éviter le réfléchissement du foyer lumineux sur les tableaux,\nl'angle formé par des lignes tirées du foyer au tableau doit être supérieur ou\ninférieur à l'angle formé par des lignes tirées du tableau à l'œil du spectateur\nlorsque celui-ci est dans la position la plus favorable pour regarder.\nCette position étant variable selon les dimensions des tableaux, il s'ensuit\nqu'un éclairage convenable pour une grande peinture qui demande un point\nde vue éloigné peut ne pas convenir à une petite peinture qui doit être vue de\nprès.\n2° Pour éviter de voir sur un tableau les images réfléchies des spectateurs\net des objets situés dans la salle, ces spectateurs et ces objets doivent recevoir\nune lumière atténuée et réfléchie, faisant un contraste marqué avec la lumière\ndirecte qui doit frapper les tableaux."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "268", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.18", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 1433, "texte": "3° Plus les peintures sont sombres, plus la lumière qu'elles reçoivent doit\nêtre éclatane et plus grand doit être le contraste entre cette lumière directe\net l'éclairage réfléchi de la pièce.\n4° Pour obtenir sur les tableaux une lumière vive, les peintures doivent\nse trouver aussi près du foyer lumineux que les conditions le permettent et\nl'éclairage ne doit pas être diminué par double plafond vitré.\n5° Les tableaux doivent être exposés dans l'espace déterminé par des\nlignes passant par les bords extrêmes de l'ouverture.\n6° Les rayons de lumière directe et réfléchie qui frappent les murs doi-\nvent être absorbés par des teintes sombres.\nEtant donnés ces principes essentiels, que la physique élémentaire mettait\nà la portée de tous les spécialistes du bâtiment, voyons quels essais ont été\nfaits dans cet ordre d'idée. La revue en sera rapide. Tout au plus peut-on)\nciter deux tentatives de valeurs très inégales.\nAu Glasspalatz de Munich, on a transformé une salle en rapportant un\nplafond plein au centre et en laissant, tout autour, un espace de 3 mètres\npour l'arrivée de la lumière sur les tableaux.\nOn voyait bien les peintures, mais le résultat était encore imparfait pour\ndeux raisons.\nPremièrement, les lanterneaux étaient trop hauts et ne déversaient sur\nles tableaux qu'une lumière très diminuée.\nSecondement, la salle était trop large et laissait en pleine ombre un trop\ngrand espace central."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "269", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.19", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 1893, "texte": "Quoi qu'il en soit, l'expérience était intéressante et pouvait être cou-\nronnée de plein succès si on l'avait reprise et améliorée au lieu d'abandonner\nl'idée et de revenir à l'indésirable éclairage par plafond.\nLe deuxième essai, tout à fait concluant, a été fait à la Galerie Doré, de\nLondres. Ce n'est évidemment qu'une installation réduite, de la dimension\nd'un atelier d'artiste. Mais un tapis sombre, des rideaux de séparation foncés\npermettent de voir chaque tableau parfaitement éclairé par une lumière directe\ndont le foyer est caché. On ne voit ni vitrage, ni fenêtre, et la plus vive\nlumière est celle qui tombe sur les peintures.\nIl n'y a là ni construction recherchée, ni beauté architecturale, mais un\nexcellent éclairage. N'est-ce pas le principal?\nFF FF. Vitrages. O O O. Œîll du spectateur.\nF' F'. Projection de FF par rapport à AB. CD. Tableau.\nCoupe d'une salle montrant :\nBaie de gauche. La lumière tombant sur le spectateur qui entrerait dans la baie serait dans le\nrapport de 4 1/2 à 10 avec la lumière frappant sur le mur.\nBaie de droite. Quelle que soit la position de l'œil du spectateur, le réfléchissement de la\nfenêtre passe toujours au-dessus des tableaux.\nLà se sont arrêtés les efforts contre la routine, et Ton a pu voir récem-\nment une Commission américaine entreprendre une randonnée d'étude à tra-\nvers les musées européens, avant de décider les plans d'une nouvelle galerie\nde peinture à construire en Amérique.\nLa conclusion de ses travaux a été en faveur des palais italiens.\nIls sont évidemment charmants, mais si loin de donner satisfaction\ncomme salles d'exposition! Anciennes habitations de princes ou nobles ita-\nliens, ils étaient certainement décorés de tableaux, mais en nombre restreint\net, comme nous le disions plus haut, appropriés à la construction.\nTout ce que Ton peut dire pour justifier l'avis de la Commission, c'est"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.20", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2675, "texte": "qu'ils ne sont pas pires que la plupart des galeries spécialement construites\npour les peintures.\nLeurs salles, de dimensions moyennes, sont agréables à voir et nous\nsommes surtout pleins d'indulgence en songeant qu'elles n'étaient pas desti-\nnées à leur utilisation actuelle.\nOn voit assez bien la majorité des toiles dans une vive lumière latérale.\nLes œuvres maîtresses ont été fort habilement placées au bord des fenêtres\net montées sur charnières de façon à être vues sous tous les angles.\nCe dispositif améliore sensiblement l'éclairage d'un tableau. Une pein-\nture inclinée à 30° du mur reçoit, en effet, deux tiers de plus de lumière que\nsi elle est posée à plat.\nOn s'est même inspiré de cet expédient dans certaines salles à éclairage\nlatéral en donnant une légère inclinaison aux murs de côté. Les tableaux qui\ny sont accrochés sont mieux éclairés que si les murs! étaient à angle droit,\nmais le mur du fond reste toujours inutilisable et les visiteurs se causent une\ngêne mutuelle.\nUn mode d'éclairage plus scientifique que le plafond vitré est celui par\nlanterneau, composé de fenêtres verticales dans la partie centrale surélevée\ndu toit.\nAvec ce dispositif, la lumière de chaque verrière verticale est projetée\nsur le mur opposé et, si les angles sont soigneusement calculés, les tableaux\ndoivent être convenablement éclairés. Mais il faut, surtout, se garder de\nvitrer la partie centrale du toit. Autrement, un flot de lumière verticale\ntombe au milieu de la pièce qui se trouve plus éclairée que les murs et donne\nles mêmes inconvénients de réfléchissements.\nMême avec le plafond plein, cette méthode, bien que constituant un\nprogrès, reste incomplète. La partie centrale de la salle est encore trop lumi-\nneuse pour que tout réfléchissement soit sûrement évité et les verrières sont\ntrop éloignées des tableaux pour que ceux-ci soient bien éclairés. Il faut, en\neffet, considérer que la verrière de droite éclaire les tableaux de gauche, et\ninversement.\nPour obtenir un résultat complet, il faut concevoir l'éclairage de façon\nque la fenêtre à droite du toit donne sa pleine lumière sur le mur de droite,\net la fenêtre de gauche sur le mur de gauche.\nOn peut y parvenir avec le système dit : « Eclairage latéral par le\nhaut » (fig. 4).\nLa largeur du toit est divisée en trois parties. La partie centrale formé\nun plafond plein, plat ou arrondi. Les deux parties extrêmes sont couvertes\nd'un toit lambrissé avec verrières sur le lambris intérieur adjacent au plafond\nplein de la partie centrale. Cette disposition permet à la lumière de tomber\ndans toute son intensité sur les murs extérieurs en laissant la partie centrale\ndans l'ombre."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.21", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2798, "texte": "La partie centrale forme un large couloir de circulation et les parties\néclairées sont divisées en grandes baies par des séparations. Ces séparations\ndoivent monter jusqu'au toit pour que chaque baie ait son éclairage indé-,\npendant.\nLes extrémités des séparations près du couloir, seront parfaitement\néclairées aussi. Les tableaux qui y seront accrochés seront très visibles! du\ncouloir, de même que ceux placés sur le mur du fond, sans que Ton ait\nbesoin de pénétrer dans les baies. La division de la galerie en baies permet\nd'avoir une grande surface murale extrêmement bien éclairée.\nLa largeur des baies sera déterminée par les limites indiquées par la\nloi sur la réflexion. Les baies peuvent être plus étroites que ces limites, mais\njamais plus larges.\nLe mieux serait de n'accrocher qu'un seul tableau sur les murs de sépa-\nration. Si l'on en place d'autres près du mur du fond, les visiteurs traversent,\npour les voir, la zone très lumineuse, ce qui peut produire des réfléchissements\net, en outre, cache la vue aux personnes assises.\nOn peut, en effet, installer des sièges à l'entrée des baies, à distance\nconvenable des tableaux, et permettant de regarder les peintures assis, sans\nêtre gêné par les visiteurs qui, du couloir, se contentent d'une vue rapide.\nLe principal défaut de toutes nos salles actuelles n'est-il pas de placer\nles sièges au centre, de façon que les visiteurs passent forcément entre ces\nsièges et les tableaux?\nLe système que nous décrivons, tout en respectant les principes scien-\ntifiques de l'éclairage, laisse toute liberté d'embellissement architectural et\npeut s'adapter aux constructions des formes les plus variées et à plusieurs\nétages (fig. 5).\nLa profondeur moyenne d'une baie, entre le couloir et le mur du fond,\nest d'environ 5 mètres, y compris l'emplacement des sièges. On constate, en\neffet, que le meilleur angle de vision pour regarder un tableau est de 30°.\nCe qui donne comme distance d'éloignement environ le double de la largeur\nde la toile. Or, peu de tableaux dépassent 2 m. 50 de large. Une profomdeur\nde 5 mètres répondra donc à la majorité des besoins.\nDans le cas de* très petits tableaux, on n'aura qu'à rapprocher les sièges\nou à diminuer la profondeur de la baie et, inversement, s'il s'agit de très\ngrandes toiles.\nOn peut voir, d'après la fig. 4, que la lumière tombant sur les visiteurs\nassis est inférieure de plus de moitié à la lumière frappant les murs. Il n'y a\ndonc aucune possibiilté de réfléchissements. Si un visiteur s'approche d'un\ntableau pour un examen attentif, son dos seul reçoit la lumière et, à encore,\naucun réfléchissement n'est à craindre.\nCe mode de construction est aussi pratique pour les Musées que pour\nles Salles de peintures, car les lois qui s'appliquent aux tableaux s'appliquent"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.22", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 979, "texte": "également aux vitrines. Si ces principes généraux sont bien observés, les\nvitrines offriront une visibilité parfaite des objets qu'elle renferment et ne\nformeront plus, comme nous le voyons couramment, des miroirs extrême-\nment gênants.\nComme conclusion à cet exposé, reconnaissons toutes les difficultés que\npeut présenter pour un architecte un problème d'acoustique. Quelque pré-\ncaution qu'il prenne, il peut s'attendre à des surprises, tant sont nombreuses\net délicates à déterminer les conditions d'exécution.\nMais il n'en est pas de même pour les lois de la lumière qui sont simples\net intangibles. Il suffit de les respecter pour être assuré d'uni résultat satis-\nfaisant.\nLa Revue « La Cité » tient à remercier son confrère français « UArchitecture »\nqui a bien voulu mettre gracieusement à sa disposition les clichés qui illustrent F étude de\nM. Julien Léonard.\n\nJulien LEONARD.\nSous-chef du Secrétariat à la Direction\ndes Musées Nationaux, à Paris."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c005", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "263", "page_fin": "263", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.3.1", "titre_corps": "AB. Plan d'accrochage du tableau, CD. Le tableau ou la surface réfléchissanté. O. Œil du spectateur. RR.Réfléchissement de FF sur le tableau CD.", "titre_sommaire": "AB. Plan d'accrochage du tableau, CD. Le tableau ou la surface réfléchissanté. O. Œil du spectateur. 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Le tableau incliné en arrière. CD. ou C' D.", "titre_sommaire": "Coupe d'une salle montrant le réfléchissement de la fenêtre sur le tableau, selon que celuici est incliné en avant ou en arrière. F' F'. Projection de FF par rapport à CD. FF. Fenêtre ou objet éclairé. F\" F'. Projection de FF par rapport à C' D. AB. Plan d'accrochage du tableau. OO. Œil du spectateur. CD. Le tableau incliné en avant. RR-RR. Réfléchissement de FF sur le tableau C' D. Le tableau incliné en arrière. CD. ou C' D.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "264", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.14", "debut_caractere": 1256, "fin_caractere_exclue": 1694, "texte": "FIG. 2\nCoupe d'une salle montrant le réfléchissement de la fenêtre sur le tableau, selon que celui-\nci est incliné en avant ou en arrière. F' F'. Projection de FF par rapport à CD.\nFF. Fenêtre ou objet éclairé. F\" F'. Projection de FF par rapport à C' D.\nAB. Plan d'accrochage du tableau. OO. Œil du spectateur.\nCD. Le tableau incliné en avant. RR-RR. Réfléchissement de FF sur le tableau\nC' D. Le tableau incliné en arrière. CD. ou C' D."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c007", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "266", "page_fin": "266", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.3.3", "titre_corps": "Fig. 3 Diagramme montrant la valeur relative des rayons lumineux tombant sur le mur opposé ou sur le plancher. Les valeurs relatives sont indiquées par les nombres 23, 19, 15, 11, etc...., inscrits entre les parallèles en pointillé. La lumière projetée sur le mur opposé à la fenêtre diminue à mesure que l'angle devient plus aigu, conformément à la règle n° 4.", "titre_sommaire": "Fig. 3 Diagramme montrant la valeur relative des rayons lumineux tombant sur le mur opposé ou sur le plancher. Les valeurs relatives sont indiquées par les nombres 23, 19, 15, 11, etc...., inscrits entre les parallèles en pointillé. 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CONCOURS POUR\nL'ELABORATION DE PLANS DE PLU-\nSIEURS GROUPES DE MAISONS A BON\nMARCHE PAR LA SOCIETE COOPERA-\nTIVE « DE OOSTENDSCHE HAARD ».\n_ RESULTAT DU CONCOURS. Com-\nposition du Jury : MM. Moreaux, Bourgmes-\ntre, Osten.de; L. Verbrugghe, Administra-\nteur-délégué de la Société; L. Lootens, En-\ntrepreneur, Administrateur de la Société ;\nA. Daniels, Architecte; A. Verraert, Ingé-\nnieur de la ville d'Ostende; A. Puissant, Ar-\nchitecte-Conseil de la Société Nationale; Hub.\nHoste, Architecte délégué des concurrents.\nLe Jury s'est réuni les 5, 12, 1 9 et 26 fé-\nvrier et a procédé à l'examen des projets, au\nnombre de 9, au double point de vue du\nplan d'ensemble et des projets d'habitations.\nLe rapport du Jury constate que, dans son\nensemble, le concours n'a pas donné les ré-\nsultats que l'on était en droit d'espérer, étant\ndonnée l'importance du travail et des pri-\nmes mises à la disposition du Jury.\nLes architectes G. Hendrickx et Ch. Co-\nlassin, de Bruxelles, auteurs du projet « Y\nmieux vivre » sont chargés de 1 exécution\nd'une partie du plan d'ensemble, comprenant\nenviron 1 50 logements, suivant le principe du\nplan, mais après y avoir apporté les modifi-\ncations et corrections qui seront jugées indis-\npensables au moment de l'étude définitive.\nIls seront en outre chargés de la confection\ndes plans d'environ 100 logements suivant\nles indications qui leur seront données par la\nsociété locale.\nUne prime de 3,000 francs leur est accor-\ndée à titre d'avance sur honoraires.\nA titre d'indemnité et sans que les auteur»\npuissent se prévaloir de cette indemnité pour\nl'obtention de travaux, des primes de 1,500\nfrancs sont accordées à MM. Henri Michel et\nLouis Jacquet, Architectes à Liège, auteurs\ndu projet marqué « Pax »; à M. Alex Ver-\nmeulen, Architecte à Gand, auteur du projet\nmarqué « Lux » ; à M. Jean De Ligne, Ar-\nchitecte à Bruxelles, auteur du projet mar-\nqué « Nord-Sud ».\nA titre d'encouragement, les auteurs des\nprojets Alpha et Reus, recevront, au mo-\nment de la reprise de leurs projets, une som-\nme de 750 francs chacun.\nPARIS. L'EXPOSITION DES ARTS\nDECORATIFS ET INDUSTRIELS EN 1925.\nLe Groupe des Architectes Modernes est\nintervenu utilement auprès des organisateurs\nde V Exposition des Arts Décoratifs et Indus-\ntriels, qui doit se tenir à Paris en 1925, et\nauprès de la ville de Paris elle-même, pour\nobtenir la possibilité de réaliser à cette ma-\nnifestation de l'Art Français des construc-\ntions définitives appelées à servir de cadre\naux artistes et décorateurs modernes, ainsi\nqu'aux industriels.\nOn ne peut qu'approuver cette initiative\nqui tend à mettre l'Architecture à la place\nqu'elle doit occuper.\nOn ne saurait, en effet, concevoir une Ex-\nposition Internationale des Arts Décoratifs\net Industriels qui se déroulerait dans un cadre\nbanal auquel l'architecture française n'au-\nrait pas apporté son concours."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c011", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c011", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "274", "page_fin": "284", "image_debut": 24, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.5", "titre_corps": "TABLE DES MATIERES", "titre_sommaire": "TABLE DES MATIERES", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.24", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 1567, "texte": "TABLE DES MATIERES\n\nTable Idéologique\nTable des Matières\n\"LA CITÉ,,\n3e Vol. « Janvier 1922 « Mai 1923\nAcadémie Royale des Beaux-Arts. (Un projet de réorga-\nnisation à F), par Jeanville. IV 89\nAnneau Clair, par Jean de Ligne. IV 77\nConstruction des Ecoles* (Quelques idées à propos de la),\npar J. Borlee, architecte. II 39\nConstruction des fermes dans les Régions Dévastées. (La),\npar R. C. 13\nConstruction des fermes. (Données pratiques relatives à\nla), par L. Gras, architecte. I 8\nDescription d'une nature morte, par V. Huszar. IX 204\nEsthétique du machinismé, par Elie Faure. II 25\nL'architecture scolaire, questions actuelles, par J. Borlée. V 101\nL'Architecture américaine, par Charles Conrardy. VII 141\nL'Hygiène des Agglomérations d'Habitations à Bon\npar L.-J. Serin, Ingénieur sanitaire. 111 59\nLa Ligne est une Force, par Henri Van de Velde. XI 229\nLa Ligne Moderne a des Commencements peu saisissables,\npar Henri Van de Velde. XII\nLa lutte contre la Tuberculose, par L. C. IV 80\nLa Maison Bourgeoise Idéale, par J. Eggericx. 111 51\nLa Peinture Néo-Plastique, par Raph. Verwilghen. IX 201\nLa Politique des Matériaux du Gouvernement. VIII 179\nLa Standardisation dans la Vie et dans l'Art, par Huib\nHoste. * IX 185\nLe Concours de Willebroeck, par F. Bodson, architecte. IV 86\nL'Eclairage Naturel des Galeries de Peinture et des\nMusées, par Julien Léonard. XII 260\nLes Sanatoria pour Tuberculeux. Leur disposition en\nplan et leur aménagement, par H.-J. Birnstingl.\nA. R. I. B. A. IV 81\nLettre de Frteuice, par Marcel Guilleminault. VIII 164"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "275", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.25", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 1622, "texte": "Lettre de France, par Marcel Guilleminault. V 99\nHankar (Paul), par Charles Conrardy. V 97\nHankar. (A propos de Paul). Le gros public et nos\nmaîtres, par F. B. VI 121\nQuelques mots d'introduction aux Formules d'une Esthé-\ntique Moderne d'Henri Van de Velde, par Vic-\ntor Bourgeois. X 209\nSuite d'idées pour une Conférence, par Henri Van de Velde. X 214\nTendances Communes, par Jean De Ligne. 111 49\nUn Ali Flamand Moderne, par Marcel Gromaire. VIII 1 70\nUn Complexe d'Habitations en Hollande, par\nHuib Hoste. VIII 161\nUnité d'Action, par Jean de Ligne. VIII 168\n\nTable onomastique\nBodson, F. Le Concours de Willebroeck. IV 86\nBorlee (J.). Construction des Ecoles. (Quelques idées à\npropos de la). II 39\nBoirlee (J.)* Questions Actuelles. L'Architecture Scolaire. V 101\nBourgeois (Victor). Quelques motis d'introduction aux\nFormules d'une Esthétique Moderne d'Henri\nVan de Velde. X 209\nBirnstingl. (H.-J. ). A. R. I. B. A. Les Sanatoria pour\nTuberculeux. Leur disposition en plan et leur\naménagement. IV 81\nBousquet (M.). Les Revêtements pour sols d'Ateliers\net d'Usines. VIII 1 78\nBurns (John). Pensée. IV 88\nCavalier (C.). Le Coût de la Construction. XI 246\nConrardy (Charles). Paul Hankar. V 97\nConrardy (Charles). L'Exposition d'architecture du\nPalais d'Egmont. , VI 123\nConrardy (Charles). - Direction et Réorganisation de\nF Académie des Beaux-Arts de Bruxelles. VI 128\nConrardy (Charles). L'Architecture Américaine. VII 141\nCouturé (J-)* Comparaison entre les différents types\nde chauffage. X 222\nDe Ligne (Jean). Tendances communes. 111 49\nDe Ligne (Jean). Anneau Clair. IV 77"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.26", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 1737, "texte": "De Ligne (Jean). Unité d'Action. VIII 168\nDe Ridder (Julien). Le Xe Congrès International des\nArchitectes. VI 126\nEggericx (J.). La Maison Bourgeoise Idéale. Résultats\ndu Concours pour 1922 du « Daily Mail ». 111 51\nFaure (Elie). Esthétique du Machinisme. II 25\nF. B. A propos de Paul Hankar. Le gros public et nos\nmaîtres. VI 121\nGras (L.). Données pratiques relatives à la construc-\ntion des fermes. I 8\nGromaire (Marcel). Un Art Flamand Moderne. VIII 1 70\nGuillemînault (Marcel). Lettre de France. V 99\nGuilleminault (Marcel). Lettre de France. VIII 164\nHeckly. Protection des Grands Magasins contre F In-\ncendie. X 225\nHoste (Huib). Un complexe d'Habitations ouvrières\nen Hollande. VIII 161\nHoste (Huib). La Standardisation dans la vie et dans\nl'Art IX 185\nHuszar (V.). Description d'une nature morte. IX 204\nJeanville. Un projet de réorganisation à l'Académie\nRoyale des Beaux-Arts. IV 89\nJennings (A. S.). Peinture intérieure. (De quelques\nméthodes de pratiquées en Angleterre). IV 92\nLéonard (Julien). - L'Eclairage Naturel des Galeries de\nPeinture et des Musées. XII 260\nLa Cité. A nos lecteurs et collaborateurs. I 1\nL. C. La lutte contre la Tuberculose. IV 80\nR. C. Construction des fermes dans les Régions Dévas-\ntées. (La). I 3\nR. C. 7 Arts. VII 148\nSerin (L. J.), Ingénieur Sanitaire. L'Hygiène des Ag-\nglomérations d'Habitations à Bon Marché. 111 59\nSouris (A.). Les Peintures « Email ». XI 248\nVan de Velde (Henri). Quelques mots d'introduction\naux Formules d'une Esthétique Moderne d'Henri\nVan de Velde. X 209\nVan de Velde (Henri). Suite d'ldées pour une Confé-\nrence. X 214\nVan de Velde (Henri). La Ligne est une Force. XI 229\nVerwilghen (Raph.). La Peinture Néo-Plastique. IX 201"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "277", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.27", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2454, "texte": "Classement Géographique\nAmérique. L'Architecture américaine, par Charles Con-\nrardy. VII 141\nAnvers. Programme du Concours pour la Construction\nd'un Institut Provincial d'Hygiène. XI 242\nBruxelles. Académie Royale des Beaux-Arts. (Un\nprojet de réorganisation), par Jeanville. IV 89\nBruxelles. Direction et Réorganisation de l'Académie\ndes Beaux-Arts, par Charles Conrardy. VI 128\nHollande. Un complexe d'Habitations Ouvrières, par\nHuib. Hoste. VIII 161\nParis. Exposition internationale des Arts décoratifs\net industriels, en 1924. , VII 151\nWillebroeck. (Le Concours de), par F. Bodson. IV 86\nANDERLECHT. (Une commission d'urbanisa-\ntion à—) V. p. 119.\nANGLETERRE. Construction de maisons par\nles soins des organismes publics. Statistiques.\nV. p. 120.\nANGLETERRE. (Le coût des habitations ouvriè-\nres en—) XI. p. 247.\nANVERS. Concours pour l'aménagement du\ndomaine de la province d'Anvers au Rivierenhof.\n_ IV. _ p. 94.\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nANVERS. Exposition internationale d'Hy-\ngiène. IX. p. 206.\nBELGRADE. (Le Plan d'Aménagement de —).\n_ VI. p. 138.\nBILBAO. ■— Monument au Sacré-Cœur.\nX. p. 227.\nBRABANT. Concours de Mobilier à Bon\nMarché. 11. p. 48.\nBRABANT. Concours provincial de Mobilier\nà Bon Marché. 111. - p. 68.\nBRABANT. La pénurie de logements.\n111. p. 70.\nBRUGES. Troisième congrès flamand d'Art\nModerne. V. p. 120.\nBRUXELLES. Le Grand Bruxelles. Comité\nd'études. 11. p. 45.\nBRUXELLES. Jonction Nord-Midi. 11.\np. 45.\nBRUXELLES. X® Congrès International de#\nArchitectes. 11. p. 46.\nBRUXELLES. La nouvelle Université libre\ndu Solbosch. 111. p. 71.\nBRUXELLES. La Place des Martyrs.\nV. p. 119.\nBRUXELLES. Le percement de la rue Ernest\nAllard. VI. p. 136.\nBRUXELLES. Le Tunnel du Cinquantenaire.\nVI. p. 137.\nBRUXELLES. (Dépeuplement du Centre de\nl'Agglomération bruxelloise). VI. p. 137.\nBRUXELLES. Une Exposition d'Art post-im-\npressionniste à la salle Giroux. VI. p. 139.\nBRUXELLES. Congrès International de l'Ha-\nbitation en 1923. X. p. 227.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitations à bon marché. 11. p. 47.\nCHICAGO. Un hôpital moderne. VIL\np. 160.\nCHICAGO. L'hôtel de la «Chicago Tribune».\n_ x. p. 227.\nFOREST. Programme du concours pour l'éla-\nboration d'un groupe de maisons à bon marché à\nconstruire au quartier Kersbeek à Forest. -\nI. p. 22.\nFOREST. Concours du <£ Foyer forestois >.\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. p. 117."}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "278", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.28", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2792, "texte": "GAND. Concours d'art industriel organisé\npar la Chambre syndicale provinciale des Arts\nIndustriels. - 111. p. 63.\nGOTHEMBOURG (Suède). Une exposition\ninternationale de l'aménagement et de l'extension\ndes villes. XI. p. 252.\nHOFSTADE. (Une cité-jardin au lac d' —).\nV. p. 1 19.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. - p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. «Le Foyer Louviérois^.*— V. —p. 118.\nLIEGE Province de). Exposition nationale\nd'art décoratif. XI. p. 251.\nLILLE. Une exposition de l'Habitation fami-\nliale. X. p. 22 7.\nLONDRES. Conférence internationale de\nl'habitation et des cités-jardins à Londres en\nmars 192 1. I. p. 21.\nLONDRES. —— Institut royal des acrhitectes\nbritanniques. XI. p. 252.\nLYON. Salon du Mobilier et des Arts appli-\nqué. 111. p. 68.\nLYON. Concours de mobilier et d'art appli-\n— 111. p. 68.\nLYON. Foire d'Automne. VI. p. 139.\nLYON. Concours de mobilier, chauffage et\néclairage. VII. p. 159.\nMANTES. Concours de projets de distribu-\ntion d'eau potable. VIL p. 159.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultat du con-\ncours d'habitations à bon marché. V. p. 117.\nOSTENDE. Concours de maisons ouvrières.\n_ VU. p. î 59.\nPARIS. Congrès National de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété (avril 1922).\nH. _ p. 46.\nPARIS. Une exposition internationale de»\nArts décoratifs et industriels modernes en 1914.\n_ VI. p. 139.\nPAS-DE-CALAIS. (Les maisons ouvrières dans\nle —) (Statistiques). XI. —p. 247.\nROME. Congrès international de l'Habita-\ntion. V. p. 120.\nSAINT-ANDRE-SUR-MER. Nouvelle com-\nmune balnéaire. 111. p. 73.\nSAINT-GILLES. Le foyer Saint-Gillois.\nVII. p. 160.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrières.\n11. p. 48.\nSTRASBOURG. Exposition interalliée d'hy-\ngiène 1923. - Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et in-\ndustrielle d'hygiène. Section de l'hygiène urbaine.\n_ IX. p. 206.\nTCHECO-SLOVAQUIE. Un Institut pour\nl'utilisation économique des combustibles. XI.\np. 251.\nTOKIO. Une Tour en béton armé de 205 mè-\ntres de hauteur. 111. p. 73.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble.\nI. _ p. 24.\nVERSAILLES. Les charpentes du château de\nVersailles menacées. VIII. p. 182.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons\nouvrières. 111. p. 68.\nWOLUWE-SAINT«PIERRE. Concours d'habi-\ntations à bon marché. V. p. 1 18.\n\nArchitecture\nAnvers. Programme du Concours pour la Construction\nd'un Institut Provincial d'Hygiène. XI 242\nA propos de Paul Hankar. Le gros public et nos maîtres,\npar F. B. VI 121\nArchitecture. VII 149\nConstruction des Ecoles. (Quelques idées à propos de la),\npar J. Borlee, architecte. II 39\nConstruction des fermes dans les Régions dévastées (La),\npar R. C. 13\nConstruction des fermes. (Données pratiques relatives à\nla), par L. Gras, architecte. I 8"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "279", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.29", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2093, "texte": "Direction et Réorganisation de l'Académie des Beaux-Arts\nde Bruxelles, par Charles Conrardy. VI 128\nGaleries de Peintures et Musées, (L'Eclairage Naturel\ndes), par Julien Léonard. XII 260\nL'Architecture Américaine, par Charles Conrardy. VII 141\nL'Architecture en Russie Soviétique. VII 152\nL'Architecture Scolaire. Questions actuelles, par J. Borlee. V 101\nLa Maison Bourgeoise Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nLa Standardisation dans les Régions Dévastées de France. VI 1 30\nXe Congrès International des Architectes. « V 108\nLe Xe Congrès International des Architectes, par Julien\nDe Ridder. VI 126\nL'Exposition d'Architecture du Palais d'Egmont, par\nCharles Conrardy. VI 123\nLes Sanatoria pour Tuberculeux. (Leur disposition en plan\net leur aménagement), par H.-J. Birnstingl.\nA. R. I. B. A. IV 81\nLettre de France, par Marcel Guilleminault. V 99\nPaul Hankar, par Charles Conrardy. V 97\nUn complexe d'Habitations Ouvrières en Hollande, par\nHuib. Hoste. VIII 161\nBRUXELLES. La nouvelle Université libre du\nSolbosch. 111. p. 71.\nCINEMAS. (L'aération des —-). VIII. —p. 174.\nChronique du Pastiche. 111. p. 75.\nCOMMISSION ROYALE des Monuments et des\nSites. 11. p. 44.\nCOMMISSION ROYALE des Monuments. Bour-\nses d'étude. 111. p. 76.\nXe CONGRES international des Architectes.\n11. p. 46.\nCONSTRUCTION d'un Sanatorium provincial à\nWortegem. V. p. 113.\nGRANDES GARES DE VOYAGEURS. (L'orga-\nnisation rationnelle des —). VIII. —p. 174.\nHONORAIRES DES ARCHITECTES (Les).\n11. p. 44.\nL'ART MONUMENTAL. 111. p. 76.\nLE DIPLOME D'ARCHITECTE. V.— p. 113.\nLES HONORAIRES DES ARCHITECTES.\n111. p. 74.\nLES STADIUMS AUX ETATS-UNIS. VIII.\nP. 173.\nNOUVELLE COMMUNE BALNEAIRE : Saint-\nAndré-suriMer. 111. p. 73.\nPOUR UNE MEILLEURE DECORATION DU\nBATIMENT. 111. p. 76.\nPROJETS DE STADE OLYMPIQUE POUR\n~ PARIS. V. p. 113.\nRENE BINET. Une exposition rétrospective\nde son œuvre au Salon d'Automne. VIII.\np. 173.\nREPARTITION des frais de main-d'œuvre dans\nla construction. VIII. p. 181.\nUN PALAIS DU TRAVAIL « Rouge >. VIII.\np. 174."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "280", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.30", "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 2296, "texte": "Urbanisme\nANDERLECHT. Une commission d'urbani-\nsation. V. p. 119.\nANVERS RIVIERENHOF. Concours pour\nl'aménagement du domaine de la province d An-\nvers. IV. p. 94.\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\nx \\/iïi i 7c\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nBELGRADE. (Le plan d'aménagement de —).\n*\nBRUXELLES. La Jonction Nord-Midi. 11.\np. 45.\nBRUXEJJLES. La place des Martyrs. V.\np. 119.\nBRUXELLES. Le percement de la rue Ernest\nAllard- VL P- 136'\nBRUXELLES. Le Tunnel du Cinquantenaire.\nVI- P- 13 7.\nHAUSSMANN. Un grand bâtisseur. VI.\np. 138.\nHOFSTADE. (Une cité jardin au lac d' —). V.\np. 119.\nL£ GRAND BRUXELLES. Comité d'étude\npour le développement et l'embellissement de Tag-\nglomération. 11. p. 45.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et in-\ndustrielle d'hygiène.Section de l'hygiène urbaine.\nIX. p. 206.\n\nHabitat\nLe Concours de Wiliebroeck, par F. Bodson, architecte. IV 86\nLe Coût de lia Construction, par C. Cavalier. XI 246\nL'Hygiène dès Agglomérations d*Habitations à Bon Mar-\nché, par L.-J. Serin. 111 59\nLa Maison Bouregoîse Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nANGLETERRE. - Construction de maisons par\nles soins des organismes publics. Statistiques.\nV. p. 120.\nBRABANT. Concours de Mobilier à bon mar-\nché. 11. p. 48.\nBRUXELLES. (Dépeuplement du centre de 1 ag-\nglomération). VI. p. 137.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitationsn à bon marché. 11. p. 47.\nCONGRES International de l'Habitation en\n1923 à Bruxelles. X. p. 227.\nFOREST. Programme du concours pour un\ngroupe de maisons à bon marché au quartier Kers-\nbeek. I. p. 22.\nFOREST. Concours du < Foyer forestois ».\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. p. 11 7.\nLA BAISSE POSSIBLE. 111. p. 72.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. « Le Foyer Louviérois. V. p. 118.\nLA PENURIE DE LOGEMENTS AU BRABANT.\n111. p. 70.\nLE COUT DES HABITATIONS OUVRIERES\nEN ANGLETERRE. XI. p. 247.\nLES MAISONS OUVRIERES DANS LE P«S-DE-\nCALAIS. (Statistiques). XI. p. 247.\nLOGEONS L'OUVRIER dans des quartiers et\ncités 'jardins, par Van Billoen. 111. p. 69.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Programme du concours organisé par la pro-\nvince du Hainaut). V. p. 115."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "281", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.31", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2439, "texte": "MOBILIER INCORPORE DANS JLA MAISON.\n( Concours d'architecture avec —). VIII.— p. I 75.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultats du\nconcours d'habitations à bon marché. V.\nP* n '\nPARIS. Congrès National de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété (avril 1922).\nH- P- 46.\nROME. Congrès international de l'Habita-\ntion. V. p. 120.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrie-\nres. 11. p. 48.\nSOCIETES d'habitations à Bon Marché (Statis-\ntiques). XI. p. 247.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble.\nI- p. 24.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons ou-\nvrières. 111. p. 68.\nWOLUWE-SAINT-PIERRE. Concours d'habi-\ntations à bon marché. - V. p. 118.\n\nTechnologie\nChauffage. (Comparaison entre les différents types de),\npar J. Couture. X 222\nFormation de la Rouille et procédés destinés à la combattre. VII 156\nIncendie* (Protection des Grands Magasins contre O, par\nHeckly. X 225\nLes Peintures « Email », par A. Souris. XI 248\nLes Revetements pour sols d'ateliers et d'usines, par\nM. Bousquet. VIII 1 78\nNouveaux Procédés de Construction pour Habitations à\nBon Marché* Le béton de cendrée coulé. Les\ntoitures « Non Plus ». V 106\nPeinture intérieure. (De quelques méthodes de prati-\nquées en Angleterre), par A.-S. Jennings. IV 92\nBETON ARME. (Standardisation des instruc-\ntions relatives aux ouvrages en —). VI. —p. 132.\nBETON. (La distribution par gravité.) VI.\np. 1 34.\nBETONS DE MACHEFER. (Résistance là F écra-\nsement des —). XI. —p. 250.\nCHARPENTES. (Les du château de Versail-\nles menacées). VIII. p. 182.\nCIMENT ARME. (Durcissement rapide du à\nl'aide de la vapeur.) VI. p. 134.\nCOMBUSTIBLnES. (Tchéco-Slovaquie. Un\nInstitut pour l'utilisation économique des ). XI.\np. 251.\nEDIFICES EN BETON. (La résistance à l'incen-\ndie des —). VIII. —p. 182.\nLA BAISSE POSSIBLE. 111. p. 72.\nMORTIERS ET BETONS. (Proportions volu-\nm étriqués des —). VIII. —p. 181.\nPERMEABILITE DES CONSTRUCTIONS EN\nBRIQUES. 111. p. 75.\nPIERRES ARTIFICIELLES. (Sur la fabrication\ndes —). VI. _p. 133.\nPIERRES CALCAIRES. (La sulfatation spon-\ntanée des —). XI. —p. 250.\nPIERRES. (La maladie des dans les gran-\ndes villes). VIII. 184.\nCIMENT ARME. (La conductibilité thermique\ndu —). VIII. —p. î 84.\nTUILES. (La perméabilité des —). VIII.\np. 183.\nTUYAUTERIES et appareils de distribution\nd'eau. (Standardisation des —). VI. —p. 132.\nUNE TOUR EN BETON ARME de 205 mètres\nde hauteur à Tokio. 111. p. 73.\nVITRAUX. (La conservation des ). VI.\np. 135."}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "282", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.32", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2380, "texte": "Congrès - Conférences - Expositions\nXe Congrès International des Architectes. V 108\nLe Xe Congrès International des Architectes, par Julien\nDe Ridder. VI 126\nL'Exposition d'Architecture du Palais d'Egmont. VI 123\nParis. Exposition Internationale des Arts Décoratifs et\nIndustriels, en 1924. VII 151\nSTRASBOURG. Exposition d'hy-\ngiène 1923. Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nANVERS. Exposition internationale d'hy-\ngiène. IX. p. 206.\nBINET (René). Une exposition rétrospective\nde son œuvre au Salon d'Automne. VIII.\np. 173.\nBRUGES. Troisième Congrès flamand d'Art\nModerne. V. p. 120.\nBRUXELLES. Xe Congrès International des\nArchitectes (4-1 1 septembre 1922).— 11. —p. 46.\nBRUXELLES. « Une exposition d'art post-im-\npressionniste à la salle Giroux. VI. p. 139.\nBRUXELLES. Congrès International de l'Ha-\nbitation en 1923. X. p. 227.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitations à bon marché. 11. p. 47.\nGOTHEMBOURG (Suède). Une exposition\ninternationale de l'aménagement et de l'extension\ndes villes. XI. p. 252.\nLA JONCTION NORD MIDI. 11. p. 45.\nLES CITES-JARDINS de Belgique.— X— p. 227\nLE GRAND BRUXELLES. Comité d'étude\npour le développement et l'embellissement de l'ag-\nglomération. 11. p. 45.\nLILLE. Une exposition de l'Habitation fami-\nliale. X. p. 227.\nLONDRES. Conférence internationanle de\nl'Habitation et des cités-jardinns en mars 1921.\nI. p. 21.\nLONDRES. Institut royal des architectes bri-\ntanniques. XI. p. 252.\nLYON. Salon du Mobilier et des Arts appli-\nqués. 11. _ p. 47.\nLYON. Foire d'automne. VI. p. 139.\nPARIS. Congrès national de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété. 11.\np. 46.\nPARIS. Une exposition internationale des\narts décoratifs et industriels modernes en 1924.\n_ VI. _ p. 139.\nPROVINCE DE LIEGE. Expnosition natio-\nnale d'art décoratif. XI. p. 251.\nROME. Congrès international de l'Habitation.\n_ V, p. 120.\nSOCIETE Centrale d'Architecture. X.\np. 227.\nSTRASBOURG. Exposition interalliée d'hy-\ngiène 1923. Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et\nindustrielle d'hygiène. Section de l'hygiène urbaine.\nIX. p. 206.\n\nConcours\nLa Maison Bourgeoise Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nLe Concours de Willebroeck, par F. Bodson. IV 86\nInstitut provincial d'Hygiène, à Anvers. (Programme du\nConcours pour la Construction d'un). XI 242"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "283", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.33", "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 2363, "texte": "ANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nBILBAO. Monument au Sacré-Cœur. X.\np. 227.\nBRABANT. Concours de mobilier à Bon\nMarché. 11. p. 48.\nCHICAGO. Un hôpital moderne. VII.\np. 1 60.\nCHICAGO. L'hôtel de la « Chicago Tri-\nbune ». X. p. 227.\nCONCOURS D'ART INDUSTRIEL organisés par\nla Chambre syndicale provinciale des Arts Indus-\ntriels (Gand). 111. p. 65.\nCONCOURS de la classe des Beaux-Arts pour\n1923 et î 924. 11. p. 48.\nCOMITE INTERNATIONAL olympique français.\nConcours d'art. VII. p. 159.\nFOREST. - Concours du « Foyer Forestois ».\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. _ p. 117.\nFOREST. Groupe de maisons à bon marché\nà construire au quartier Kersbeek à Forest. (Pro-\ngramme du concours pour l'élaboration d'un).\nI. p. 22.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. « Le Foyer Louviérois >. V.\np. 118.\nLYON. Concours de mobilier et d'art appli-\nqué. 111. p. 68.\nLYON. Concours de mobilier, chauffage et\néclairage. VII. p. 159.\nMANTES. Concours de projets de distribu-\ntion d'eau potable. VII. p. 159.\nMOBILIER A BON MARCHE. (Concours pro-\nvincial de Brabant-*Hainaut). 111. p. 68.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Programnme du concours organisé par la pro-\nvince de Hainaut). V. p. 115.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Conncours d'architecture avec —). VIII.\np. 175.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultats du\nconcours d'habitations à bon marché. V.\np. 117.\nOSTENDE. Concours de maisons ouvrières,\n_ VII. p. 159.\nRIVIERENHOF. Concours pour l'aménage-\nment du domaine de la province d'Anvers.\nIV. P. 94.\nSAINT-GILLES. Concours du Foyer Saint-\nGillois. VII. p. 160.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrières.\n_ H. p. 48.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble. ——\nI. p. 24.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons ou-\nvrières. 111. P. 68.\n— Concours d'habi-\ntations à bon marchén. V. p. I 18.\n\nBibliographie\nEUROPE. Une nouvelle revue d'art moderne.\n_ IX. p. 207.\nH. H. Constructie van Gebouwen, door prof.\nJ. S. Wattjes. T. H. Kappen. IX. p. 206.\nL'EMULATION, organe de la Société Centrale\nd'Architecture (1 à 3). X. p. 228.\nL'HABITATION A BON MARCHE. Nos 3à 6.\nVI. p. 140.\nL'HABITATION à BON MARCHE. (N03 7et 8).\nX. p. 228.\nTABLETTES DOCUMENTAIRES MUNICIPA-\nLES. IX. p. 208.\n7 ARTS, par R. C. VII. p. 147."}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "284", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.34", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2261, "texte": "Planches Hors-texte\nPLANCHE I. Données pratiques relatives à\nla Construction des fermes, par Léon Gras, archi-\ntecte. 1. p. 4.\nPLANCHE IL Idem. I. p. 8.\nPLANCHE 111. Idem. 1. p. 12.\nPLANCHE IV. Idem. I. p. 12.\nPLANCHE V. Idem. I. p. 16.\nPLANCHE VI. Idem. I. p. 20.\nPLANCHE VIL La Maison Bourgeoise Idéale.\nRésultats du concours pour 1922 du « Daily Mail »,\npar J. Eggericx, architecte. 111. p. 55.\nPLANCHE VIII. Idem. 111. p. 70.\nPLANCHE IX. Le Concours de Willebroeck.\nProjet de J. Purnelle, L. Plaquet et Philibert.\nIV. _ p. 86.\nPLANCHE X. Les Sanatoria pour Tubercu-\nleux en Angleterre. Architectes Adams et Hal-\nden. IV. p. 86,\nPLANCHE XI. Architecture américaine. En-\ntrepôt militaire. Architecte Cass Gilbert. VI.\np. 126.\nPLANCHE XII. Idem. Architecte R. R. Gra-\nham. VI. p. 127.\nPLANCHE XIII. Idem. Nouvel hôtel de ville\nde New-York. Arch. Me. Kim. Mead and White.\nVI. p. 134.\nPLANCHE XIV. _ VI. p. 135.\nPLANCHE I. Idem. National Farm ers Bank.\nArchitecte Louis H. Sullivan. VII. p. 146.\nPLANCHE 11. Idem. Entrepôt militaire à\nBrooklyn. Arch. Cass Gilbert. VIL p. 147.\nPLANCHE 111. Idem. Habitation. Arch. Ro-\nbert R. Me. Goodwin. VII. p. 154.\nPLANCHE IV. - Idem. Habitation. Architecte\nFrank Lloyd Wright. VIL p. 155.\nPLANCHE I. Complexe d'habitations ouvriè-\nres en Hollande. Arch. Hendrik Willem Valk.\nVIII. p. 168.\nPLANCHE IL Idem. VIII. p. 169.\nPLANCHE 111. Idem. VIII. p. 1 76.\nPLANCHE IV. Idem. VIII. p. 177.\nPLANCHE. Nature morte, par V. Huszar.\nIX.\nPLANCHE. Monument Commémoratif « Abbé >\nà léna. Arch. H. Van de Velde. X. - p. 210.\nPLANCHE. Idem. X. p. 210.\nPLANCHE. Institut des Arts Décoratifs à\nWeimar. Arch. H. Van de Velde. X. p. 210.\nPLANCHE. Théâtre de l'Exposition du\n« Werkbund » (1914), à Cologne. Arch. H. Van\nde Velde. X. p. 211.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Le « Hohenhof » maison de\ncampagne en Westphalie. Arch. H. Van de Velde.\n_ X. p. 227.\nPLANCHE. Idem. XI. p. 240.\nPLANCHE. Hall d'habitation. Arch. H. Van\nde Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Intérieur d'habitation. Arch. H.\nVan de Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Intérieur d'habitation. Arch.\nH. Van de Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Service à thé. Architecte H. Van\nde Velde. XI. p. 241."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c012", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c012", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "274", "page_fin": "275", "image_debut": 24, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.5.1", "titre_corps": "Table Idéologique", "titre_sommaire": "Table Idéologique", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.24", "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 1567, "texte": "Table Idéologique\nTable des Matières\n\"LA CITÉ,,\n3e Vol. « Janvier 1922 « Mai 1923\nAcadémie Royale des Beaux-Arts. (Un projet de réorga-\nnisation à F), par Jeanville. IV 89\nAnneau Clair, par Jean de Ligne. IV 77\nConstruction des Ecoles* (Quelques idées à propos de la),\npar J. Borlee, architecte. II 39\nConstruction des fermes dans les Régions Dévastées. (La),\npar R. C. 13\nConstruction des fermes. (Données pratiques relatives à\nla), par L. Gras, architecte. I 8\nDescription d'une nature morte, par V. Huszar. IX 204\nEsthétique du machinismé, par Elie Faure. II 25\nL'architecture scolaire, questions actuelles, par J. Borlée. V 101\nL'Architecture américaine, par Charles Conrardy. VII 141\nL'Hygiène des Agglomérations d'Habitations à Bon\npar L.-J. Serin, Ingénieur sanitaire. 111 59\nLa Ligne est une Force, par Henri Van de Velde. XI 229\nLa Ligne Moderne a des Commencements peu saisissables,\npar Henri Van de Velde. XII\nLa lutte contre la Tuberculose, par L. C. IV 80\nLa Maison Bourgeoise Idéale, par J. Eggericx. 111 51\nLa Peinture Néo-Plastique, par Raph. Verwilghen. 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La Standardisation dans la vie et dans\nl'Art IX 185\nHuszar (V.). Description d'une nature morte. IX 204\nJeanville. Un projet de réorganisation à l'Académie\nRoyale des Beaux-Arts. IV 89\nJennings (A. S.). Peinture intérieure. (De quelques\nméthodes de pratiquées en Angleterre). IV 92\nLéonard (Julien). - L'Eclairage Naturel des Galeries de\nPeinture et des Musées. XII 260\nLa Cité. A nos lecteurs et collaborateurs. I 1\nL. C. La lutte contre la Tuberculose. IV 80\nR. C. Construction des fermes dans les Régions Dévas-\ntées. (La). I 3\nR. C. 7 Arts. VII 148\nSerin (L. J.), Ingénieur Sanitaire. L'Hygiène des Ag-\nglomérations d'Habitations à Bon Marché. 111 59\nSouris (A.). Les Peintures « Email ». XI 248\nVan de Velde (Henri). Quelques mots d'introduction\naux Formules d'une Esthétique Moderne d'Henri\nVan de Velde. X 209\nVan de Velde (Henri). Suite d'ldées pour une Confé-\nrence. X 214\nVan de Velde (Henri). La Ligne est une Force. XI 229\nVerwilghen (Raph.). 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L'Architecture américaine, par Charles Con-\nrardy. VII 141\nAnvers. Programme du Concours pour la Construction\nd'un Institut Provincial d'Hygiène. XI 242\nBruxelles. Académie Royale des Beaux-Arts. (Un\nprojet de réorganisation), par Jeanville. IV 89\nBruxelles. Direction et Réorganisation de l'Académie\ndes Beaux-Arts, par Charles Conrardy. VI 128\nHollande. Un complexe d'Habitations Ouvrières, par\nHuib. Hoste. VIII 161\nParis. Exposition internationale des Arts décoratifs\net industriels, en 1924. , VII 151\nWillebroeck. (Le Concours de), par F. Bodson. IV 86\nANDERLECHT. (Une commission d'urbanisa-\ntion à—) V. p. 119.\nANGLETERRE. Construction de maisons par\nles soins des organismes publics. Statistiques.\nV. p. 120.\nANGLETERRE. (Le coût des habitations ouvriè-\nres en—) XI. p. 247.\nANVERS. Concours pour l'aménagement du\ndomaine de la province d'Anvers au Rivierenhof.\n_ IV. _ p. 94.\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nANVERS. Exposition internationale d'Hy-\ngiène. IX. p. 206.\nBELGRADE. (Le Plan d'Aménagement de —).\n_ VI. p. 138.\nBILBAO. ■— Monument au Sacré-Cœur.\nX. p. 227.\nBRABANT. Concours de Mobilier à Bon\nMarché. 11. p. 48.\nBRABANT. Concours provincial de Mobilier\nà Bon Marché. 111. - p. 68.\nBRABANT. La pénurie de logements.\n111. p. 70.\nBRUGES. Troisième congrès flamand d'Art\nModerne. V. p. 120.\nBRUXELLES. Le Grand Bruxelles. Comité\nd'études. 11. p. 45.\nBRUXELLES. Jonction Nord-Midi. 11.\np. 45.\nBRUXELLES. X® Congrès International de#\nArchitectes. 11. p. 46.\nBRUXELLES. La nouvelle Université libre\ndu Solbosch. 111. p. 71.\nBRUXELLES. La Place des Martyrs.\nV. p. 119.\nBRUXELLES. Le percement de la rue Ernest\nAllard. VI. p. 136.\nBRUXELLES. Le Tunnel du Cinquantenaire.\nVI. p. 137.\nBRUXELLES. (Dépeuplement du Centre de\nl'Agglomération bruxelloise). VI. p. 137.\nBRUXELLES. Une Exposition d'Art post-im-\npressionniste à la salle Giroux. VI. p. 139.\nBRUXELLES. Congrès International de l'Ha-\nbitation en 1923. X. p. 227.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitations à bon marché. 11. p. 47.\nCHICAGO. Un hôpital moderne. VIL\np. 160.\nCHICAGO. L'hôtel de la «Chicago Tribune».\n_ x. p. 227.\nFOREST. Programme du concours pour l'éla-\nboration d'un groupe de maisons à bon marché à\nconstruire au quartier Kersbeek à Forest. -\nI. p. 22.\nFOREST. Concours du <£ Foyer forestois >.\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. p. 117."}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "278", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.28", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2338, "texte": "GAND. Concours d'art industriel organisé\npar la Chambre syndicale provinciale des Arts\nIndustriels. - 111. p. 63.\nGOTHEMBOURG (Suède). Une exposition\ninternationale de l'aménagement et de l'extension\ndes villes. XI. p. 252.\nHOFSTADE. (Une cité-jardin au lac d' —).\nV. p. 1 19.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. - p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. «Le Foyer Louviérois^.*— V. —p. 118.\nLIEGE Province de). Exposition nationale\nd'art décoratif. XI. p. 251.\nLILLE. Une exposition de l'Habitation fami-\nliale. X. p. 22 7.\nLONDRES. Conférence internationale de\nl'habitation et des cités-jardins à Londres en\nmars 192 1. I. p. 21.\nLONDRES. —— Institut royal des acrhitectes\nbritanniques. XI. p. 252.\nLYON. Salon du Mobilier et des Arts appli-\nqué. 111. p. 68.\nLYON. Concours de mobilier et d'art appli-\n— 111. p. 68.\nLYON. Foire d'Automne. VI. p. 139.\nLYON. Concours de mobilier, chauffage et\néclairage. VII. p. 159.\nMANTES. Concours de projets de distribu-\ntion d'eau potable. VIL p. 159.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultat du con-\ncours d'habitations à bon marché. V. p. 117.\nOSTENDE. Concours de maisons ouvrières.\n_ VU. p. î 59.\nPARIS. Congrès National de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété (avril 1922).\nH. _ p. 46.\nPARIS. Une exposition internationale de»\nArts décoratifs et industriels modernes en 1914.\n_ VI. p. 139.\nPAS-DE-CALAIS. (Les maisons ouvrières dans\nle —) (Statistiques). XI. —p. 247.\nROME. Congrès international de l'Habita-\ntion. V. p. 120.\nSAINT-ANDRE-SUR-MER. Nouvelle com-\nmune balnéaire. 111. p. 73.\nSAINT-GILLES. Le foyer Saint-Gillois.\nVII. p. 160.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrières.\n11. p. 48.\nSTRASBOURG. Exposition interalliée d'hy-\ngiène 1923. - Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et in-\ndustrielle d'hygiène. Section de l'hygiène urbaine.\n_ IX. p. 206.\nTCHECO-SLOVAQUIE. Un Institut pour\nl'utilisation économique des combustibles. XI.\np. 251.\nTOKIO. Une Tour en béton armé de 205 mè-\ntres de hauteur. 111. p. 73.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble.\nI. _ p. 24.\nVERSAILLES. Les charpentes du château de\nVersailles menacées. VIII. p. 182.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons\nouvrières. 111. p. 68.\nWOLUWE-SAINT«PIERRE. Concours d'habi-\ntations à bon marché. 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V 101\nLa Maison Bourgeoise Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nLa Standardisation dans les Régions Dévastées de France. VI 1 30\nXe Congrès International des Architectes. « V 108\nLe Xe Congrès International des Architectes, par Julien\nDe Ridder. VI 126\nL'Exposition d'Architecture du Palais d'Egmont, par\nCharles Conrardy. VI 123\nLes Sanatoria pour Tuberculeux. (Leur disposition en plan\net leur aménagement), par H.-J. Birnstingl.\nA. R. I. B. A. IV 81\nLettre de France, par Marcel Guilleminault. V 99\nPaul Hankar, par Charles Conrardy. V 97\nUn complexe d'Habitations Ouvrières en Hollande, par\nHuib. Hoste. VIII 161\nBRUXELLES. La nouvelle Université libre du\nSolbosch. 111. p. 71.\nCINEMAS. (L'aération des —-). VIII. —p. 174.\nChronique du Pastiche. 111. p. 75.\nCOMMISSION ROYALE des Monuments et des\nSites. 11. p. 44.\nCOMMISSION ROYALE des Monuments. Bour-\nses d'étude. 111. p. 76.\nXe CONGRES international des Architectes.\n11. p. 46.\nCONSTRUCTION d'un Sanatorium provincial à\nWortegem. V. p. 113.\nGRANDES GARES DE VOYAGEURS. (L'orga-\nnisation rationnelle des —). VIII. —p. 174.\nHONORAIRES DES ARCHITECTES (Les).\n11. p. 44.\nL'ART MONUMENTAL. 111. p. 76.\nLE DIPLOME D'ARCHITECTE. V.— p. 113.\nLES HONORAIRES DES ARCHITECTES.\n111. p. 74.\nLES STADIUMS AUX ETATS-UNIS. VIII.\nP. 173.\nNOUVELLE COMMUNE BALNEAIRE : Saint-\nAndré-suriMer. 111. p. 73.\nPOUR UNE MEILLEURE DECORATION DU\nBATIMENT. 111. p. 76.\nPROJETS DE STADE OLYMPIQUE POUR\n~ PARIS. V. p. 113.\nRENE BINET. Une exposition rétrospective\nde son œuvre au Salon d'Automne. VIII.\np. 173.\nREPARTITION des frais de main-d'œuvre dans\nla construction. VIII. p. 181.\nUN PALAIS DU TRAVAIL « Rouge >. 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Une commission d'urbani-\nsation. V. p. 119.\nANVERS RIVIERENHOF. Concours pour\nl'aménagement du domaine de la province d An-\nvers. IV. p. 94.\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\nx \\/iïi i 7c\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nBELGRADE. (Le plan d'aménagement de —).\n*\nBRUXELLES. La Jonction Nord-Midi. 11.\np. 45.\nBRUXEJJLES. La place des Martyrs. V.\np. 119.\nBRUXELLES. Le percement de la rue Ernest\nAllard- VL P- 136'\nBRUXELLES. Le Tunnel du Cinquantenaire.\nVI- P- 13 7.\nHAUSSMANN. Un grand bâtisseur. VI.\np. 138.\nHOFSTADE. (Une cité jardin au lac d' —). V.\np. 119.\nL£ GRAND BRUXELLES. Comité d'étude\npour le développement et l'embellissement de Tag-\nglomération. 11. p. 45.\nSTRASBOURG. 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Bodson, architecte. IV 86\nLe Coût de lia Construction, par C. Cavalier. XI 246\nL'Hygiène dès Agglomérations d*Habitations à Bon Mar-\nché, par L.-J. Serin. 111 59\nLa Maison Bouregoîse Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nANGLETERRE. - Construction de maisons par\nles soins des organismes publics. Statistiques.\nV. p. 120.\nBRABANT. Concours de Mobilier à bon mar-\nché. 11. p. 48.\nBRUXELLES. (Dépeuplement du centre de 1 ag-\nglomération). VI. p. 137.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitationsn à bon marché. 11. p. 47.\nCONGRES International de l'Habitation en\n1923 à Bruxelles. X. p. 227.\nFOREST. Programme du concours pour un\ngroupe de maisons à bon marché au quartier Kers-\nbeek. I. p. 22.\nFOREST. Concours du < Foyer forestois ».\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. p. 11 7.\nLA BAISSE POSSIBLE. 111. p. 72.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. « Le Foyer Louviérois. V. p. 118.\nLA PENURIE DE LOGEMENTS AU BRABANT.\n111. p. 70.\nLE COUT DES HABITATIONS OUVRIERES\nEN ANGLETERRE. XI. p. 247.\nLES MAISONS OUVRIERES DANS LE P«S-DE-\nCALAIS. (Statistiques). XI. p. 247.\nLOGEONS L'OUVRIER dans des quartiers et\ncités 'jardins, par Van Billoen. 111. p. 69.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Programme du concours organisé par la pro-\nvince du Hainaut). V. p. 115."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "281", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.31", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 669, "texte": "MOBILIER INCORPORE DANS JLA MAISON.\n( Concours d'architecture avec —). VIII.— p. I 75.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultats du\nconcours d'habitations à bon marché. V.\nP* n '\nPARIS. Congrès National de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété (avril 1922).\nH- P- 46.\nROME. Congrès international de l'Habita-\ntion. 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(Comparaison entre les différents types de),\npar J. Couture. X 222\nFormation de la Rouille et procédés destinés à la combattre. VII 156\nIncendie* (Protection des Grands Magasins contre O, par\nHeckly. X 225\nLes Peintures « Email », par A. Souris. XI 248\nLes Revetements pour sols d'ateliers et d'usines, par\nM. Bousquet. VIII 1 78\nNouveaux Procédés de Construction pour Habitations à\nBon Marché* Le béton de cendrée coulé. Les\ntoitures « Non Plus ». V 106\nPeinture intérieure. (De quelques méthodes de prati-\nquées en Angleterre), par A.-S. Jennings. IV 92\nBETON ARME. (Standardisation des instruc-\ntions relatives aux ouvrages en —). VI. —p. 132.\nBETON. (La distribution par gravité.) VI.\np. 1 34.\nBETONS DE MACHEFER. (Résistance là F écra-\nsement des —). XI. —p. 250.\nCHARPENTES. (Les du château de Versail-\nles menacées). VIII. p. 182.\nCIMENT ARME. (Durcissement rapide du à\nl'aide de la vapeur.) VI. p. 134.\nCOMBUSTIBLnES. (Tchéco-Slovaquie. Un\nInstitut pour l'utilisation économique des ). XI.\np. 251.\nEDIFICES EN BETON. (La résistance à l'incen-\ndie des —). VIII. —p. 182.\nLA BAISSE POSSIBLE. 111. p. 72.\nMORTIERS ET BETONS. (Proportions volu-\nm étriqués des —). VIII. —p. 181.\nPERMEABILITE DES CONSTRUCTIONS EN\nBRIQUES. 111. p. 75.\nPIERRES ARTIFICIELLES. (Sur la fabrication\ndes —). VI. _p. 133.\nPIERRES CALCAIRES. (La sulfatation spon-\ntanée des —). XI. —p. 250.\nPIERRES. (La maladie des dans les gran-\ndes villes). VIII. 184.\nCIMENT ARME. (La conductibilité thermique\ndu —). VIII. —p. î 84.\nTUILES. (La perméabilité des —). VIII.\np. 183.\nTUYAUTERIES et appareils de distribution\nd'eau. (Standardisation des —). VI. —p. 132.\nUNE TOUR EN BETON ARME de 205 mètres\nde hauteur à Tokio. 111. p. 73.\nVITRAUX. (La conservation des ). 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V 108\nLe Xe Congrès International des Architectes, par Julien\nDe Ridder. VI 126\nL'Exposition d'Architecture du Palais d'Egmont. VI 123\nParis. Exposition Internationale des Arts Décoratifs et\nIndustriels, en 1924. VII 151\nSTRASBOURG. Exposition d'hy-\ngiène 1923. Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nANVERS. Exposition internationale d'hy-\ngiène. IX. p. 206.\nBINET (René). Une exposition rétrospective\nde son œuvre au Salon d'Automne. VIII.\np. 173.\nBRUGES. Troisième Congrès flamand d'Art\nModerne. V. p. 120.\nBRUXELLES. Xe Congrès International des\nArchitectes (4-1 1 septembre 1922).— 11. —p. 46.\nBRUXELLES. « Une exposition d'art post-im-\npressionniste à la salle Giroux. VI. p. 139.\nBRUXELLES. Congrès International de l'Ha-\nbitation en 1923. X. p. 227.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitations à bon marché. 11. p. 47.\nGOTHEMBOURG (Suède). Une exposition\ninternationale de l'aménagement et de l'extension\ndes villes. XI. p. 252.\nLA JONCTION NORD MIDI. 11. p. 45.\nLES CITES-JARDINS de Belgique.— X— p. 227\nLE GRAND BRUXELLES. Comité d'étude\npour le développement et l'embellissement de l'ag-\nglomération. 11. p. 45.\nLILLE. Une exposition de l'Habitation fami-\nliale. X. p. 227.\nLONDRES. Conférence internationanle de\nl'Habitation et des cités-jardinns en mars 1921.\nI. p. 21.\nLONDRES. Institut royal des architectes bri-\ntanniques. XI. p. 252.\nLYON. Salon du Mobilier et des Arts appli-\nqués. 11. _ p. 47.\nLYON. Foire d'automne. VI. p. 139.\nPARIS. Congrès national de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété. 11.\np. 46.\nPARIS. Une exposition internationale des\narts décoratifs et industriels modernes en 1924.\n_ VI. _ p. 139.\nPROVINCE DE LIEGE. Expnosition natio-\nnale d'art décoratif. XI. p. 251.\nROME. Congrès international de l'Habitation.\n_ V, p. 120.\nSOCIETE Centrale d'Architecture. X.\np. 227.\nSTRASBOURG. Exposition interalliée d'hy-\ngiène 1923. Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et\nindustrielle d'hygiène. 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VII. p. 159.\nFOREST. - Concours du « Foyer Forestois ».\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. _ p. 117.\nFOREST. Groupe de maisons à bon marché\nà construire au quartier Kersbeek à Forest. (Pro-\ngramme du concours pour l'élaboration d'un).\nI. p. 22.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. « Le Foyer Louviérois >. V.\np. 118.\nLYON. Concours de mobilier et d'art appli-\nqué. 111. p. 68.\nLYON. Concours de mobilier, chauffage et\néclairage. VII. p. 159.\nMANTES. Concours de projets de distribu-\ntion d'eau potable. VII. p. 159.\nMOBILIER A BON MARCHE. (Concours pro-\nvincial de Brabant-*Hainaut). 111. p. 68.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Programnme du concours organisé par la pro-\nvince de Hainaut). V. p. 115.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Conncours d'architecture avec —). VIII.\np. 175.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultats du\nconcours d'habitations à bon marché. V.\np. 117.\nOSTENDE. Concours de maisons ouvrières,\n_ VII. p. 159.\nRIVIERENHOF. Concours pour l'aménage-\nment du domaine de la province d'Anvers.\nIV. P. 94.\nSAINT-GILLES. Concours du Foyer Saint-\nGillois. VII. p. 160.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrières.\n_ H. p. 48.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble. ——\nI. p. 24.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons ou-\nvrières. 111. P. 68.\n— Concours d'habi-\ntations à bon marchén. V. p. 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Une nouvelle revue d'art moderne.\n_ IX. p. 207.\nH. H. Constructie van Gebouwen, door prof.\nJ. S. Wattjes. T. H. Kappen. IX. p. 206.\nL'EMULATION, organe de la Société Centrale\nd'Architecture (1 à 3). X. p. 228.\nL'HABITATION A BON MARCHE. Nos 3à 6.\nVI. p. 140.\nL'HABITATION à BON MARCHE. (N03 7et 8).\nX. p. 228.\nTABLETTES DOCUMENTAIRES MUNICIPA-\nLES. IX. p. 208.\n7 ARTS, par R. C. VII. p. 147."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c022", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c022", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "284", "page_fin": "284", "image_debut": 34, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.5.11", "titre_corps": "Planches Hors-texte", "titre_sommaire": "Planches Hors-texte", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "284", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.34", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2261, "texte": "Planches Hors-texte\nPLANCHE I. Données pratiques relatives à\nla Construction des fermes, par Léon Gras, archi-\ntecte. 1. p. 4.\nPLANCHE IL Idem. I. p. 8.\nPLANCHE 111. Idem. 1. p. 12.\nPLANCHE IV. Idem. I. p. 12.\nPLANCHE V. Idem. I. p. 16.\nPLANCHE VI. Idem. I. p. 20.\nPLANCHE VIL La Maison Bourgeoise Idéale.\nRésultats du concours pour 1922 du « Daily Mail »,\npar J. Eggericx, architecte. 111. p. 55.\nPLANCHE VIII. Idem. 111. p. 70.\nPLANCHE IX. Le Concours de Willebroeck.\nProjet de J. Purnelle, L. Plaquet et Philibert.\nIV. _ p. 86.\nPLANCHE X. Les Sanatoria pour Tubercu-\nleux en Angleterre. Architectes Adams et Hal-\nden. IV. p. 86,\nPLANCHE XI. Architecture américaine. En-\ntrepôt militaire. Architecte Cass Gilbert. VI.\np. 126.\nPLANCHE XII. Idem. Architecte R. R. Gra-\nham. VI. p. 127.\nPLANCHE XIII. Idem. Nouvel hôtel de ville\nde New-York. Arch. Me. Kim. Mead and White.\nVI. p. 134.\nPLANCHE XIV. _ VI. p. 135.\nPLANCHE I. Idem. National Farm ers Bank.\nArchitecte Louis H. Sullivan. VII. p. 146.\nPLANCHE 11. Idem. Entrepôt militaire à\nBrooklyn. Arch. Cass Gilbert. VIL p. 147.\nPLANCHE 111. Idem. Habitation. Arch. Ro-\nbert R. Me. Goodwin. VII. p. 154.\nPLANCHE IV. - Idem. Habitation. Architecte\nFrank Lloyd Wright. VIL p. 155.\nPLANCHE I. Complexe d'habitations ouvriè-\nres en Hollande. Arch. Hendrik Willem Valk.\nVIII. p. 168.\nPLANCHE IL Idem. VIII. p. 169.\nPLANCHE 111. Idem. VIII. p. 1 76.\nPLANCHE IV. Idem. VIII. p. 177.\nPLANCHE. Nature morte, par V. Huszar.\nIX.\nPLANCHE. Monument Commémoratif « Abbé >\nà léna. Arch. H. Van de Velde. X. - p. 210.\nPLANCHE. Idem. X. p. 210.\nPLANCHE. Institut des Arts Décoratifs à\nWeimar. Arch. H. Van de Velde. X. p. 210.\nPLANCHE. Théâtre de l'Exposition du\n« Werkbund » (1914), à Cologne. Arch. H. Van\nde Velde. X. p. 211.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Le « Hohenhof » maison de\ncampagne en Westphalie. Arch. H. Van de Velde.\n_ X. p. 227.\nPLANCHE. Idem. XI. p. 240.\nPLANCHE. Hall d'habitation. Arch. H. Van\nde Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Intérieur d'habitation. Arch. H.\nVan de Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Intérieur d'habitation. Arch.\nH. Van de Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Service à thé. Architecte H. Van\nde Velde. XI. p. 241."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c023", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c023", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 3", "page_fin": "couv. 3", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.6", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 35, "page_imprimee": "couv. 3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.35", "debut_caractere": 757, "fin_caractere_exclue": 1017, "texte": "MONOBLOC\n176, chsée de Boondael - Bruxelles\nMM\nH\n%\n>\n»/\n»•*\nKi\n*«r\nii\nGf\nC\nMaisons ouvrières et rurales\nen agglomérés poreux et en briques\nUSINES\ns*#££>\nBéton armé de tous systèmes\n£**&>\nHourdis creux sans coffrages\nBLOCS ATHERMANES KNAPEN\nMACHINES PILONNEUSES"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1923-04-01-c024", "article_bluemountain": "bmtnaac_1923-04_01#c024", "volume": "bmtnaac_1923-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 4", "page_fin": "couv. 4", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.2.7", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.36", "debut_caractere": 61, "fin_caractere_exclue": 265, "texte": "Éditions Tekkfté\n\" L'Art et la Société „\ni\n-\\\npar H.-P. 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Fern. BODSON, architecte (Bruxelles) ; J. DE LIGNE, architecte\n(Bruxelles) ; J. EGGERICX, architecte (Bruxelles) ; Huib. HOSTE, archi-\ntecte (Bruges) ; Raymond MOENAERT, architecte (Bruxelles) ; L. van der\nSwaelmen, architecte-paysagiste (Bruxelles) ; J. M. van HARDEVELD (Am-\nsterdam; M. Raph. VER WILGHEN, Ingénieur Urbaniste (Bruxelles), Secré-\ntaire de la Rédaction.\nLes Rédacteurs et Collaborateur» sont seuls responsables de leurs articles. 11 sera rendu compte\ndans €la Cité de tout ouvrage dont deux exemplaires seront envoyés àla Revue.\nPour la rédaction, l'administration et les demandes d'abonnement, s'adresser au Siègf\nde la Revue : 10, Place Loix, Saint-Gilles-Bruxelles.\nPour la vente au numéro s'adresser exclusivement aux librairies. Dépôt principal : Li-\nbrairie Lamertin, 58-62, Coudenberg. Bruxelles.\nABONNEMENT : Belgique 1 0 fr. ; Etranger, 1 5 fr. Le numéro, Un franc.\nLes abonnements peuvent se prendre en versant la somme de 1 0 francs au crédit du\nCompte chèques-postaux n° 16621 (Revue : La Cité). Moyennant un sup-\nplément de 3 francs les numéros sont envoyés mensuellement sous enveloppe\ncartonnée.\n\nEditions \" TEKHNÉ „\nLA CITÉ. Première année (juillet 1919, octobre 1920). Un volume de 260 pages,\nillustré de 29 planches hors texte, fr 10.—\nLA CITE. Deuxième année (oct. 1920*déc. 1921). Un volume de 288 pages illus-\ntré de 24 planches hors texte fr. 10.—\nL'Art et la Société,par H. P. Berlage, architecte à Amsterdam. Tirés à part de la\nRevue \" Art et Technique „ (septembre 1913-février 1914). Un volume\nluxueusement imprimé et illustré de 98 clichés. . . fr. 20.—\nLa Conservatiou du cœur de la Ville de par Charles Buis, avec\ntraduction d'une conférence de C. Giirlitt sur la \" Conservation' du cœur\nd'anciennes villes. Une brochure de 24 pages fr. 2.—\nL'habitation coloniale. Sa construction au Congo Belge par Gaston Boghemans.\nUne brochure de 20 pages abondamment illustrée . fr. 3.—\nConstantin Meunier. L'historique de son monument au travail, par R- Thiry et\nG. Hendrickx. Une brochure illustrée . fr. 1.—\nL'abbaye de la Cambre. Historique, description, projets de transformation, avec\n20 illustrations. Texte de G. Des Marez, archiviste de la ville de Bruxelles fr. 1.50\nL'Artdes Jardins et le nouveau jardin pittoresque, par Louis van der Swaelmen,\narchitecte paysagiste . fr. 1.—\nLA REVUE \" TEKHNÉ „. Collection complète de la 2me année <1912-1913). Beau\nvolume de 516 pages, sur papier couché, illustré de 250 clichés. Prix fr. 15.—\nPour obtenir ces livres, il suffit de verser, dans n'importe quel bureau des postes, au\ncrédit du compte chèques postaux \"n° 166.21 Revue la Cité la somme due et d'inscrire\nsur le bulletin de versement le titre du livre et les nom et adresse du souscripteur."}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "253", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.3", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nVers la Ligne Nouvelle\n\n«Il n'est pas question que personne de chez nous\nrépète les beaux miracles du Parthénon ».\nMaurice Barres.\n(Voyage de Sparte, 1900-1905.)\nLA LIGNE MODERNE A DES COMMENCEMENTS PEU\nSAISISSABLES. Ils sont aussi peu définis que ce que nous sommes\nforcés d'appeler la «Modernité», n'ayant pas d'autre terme à notre\ndisposition pour distinguer « notre » époque de celles qui la précédè-\nrent. •! *1 C'est dans le domaine de la Peinture et du Dessin, plutôt\nque dans toute autre, que la Ligne nouvelle nous apparut telle quelle.\nSi nous n'avions pas été, à ce moment, absolument distraits de tout\nce que d'ingénieux et inlassables inventeurs créaient de nouveau\npour nous rendre la vie plus facile, plus agréable, le travail plus léger,\nl'exploitation plus lucrative, nous aurions pu constater, dans la vie\nréelle, bien des choses dont nous ne fûmes vraiment frappés qu'en\nles voyant représentées pour la première fois! •! <1 C'est\npar l'intermédiaire des peintres et des dessinateurs que nous recon-\nnûmes «notre époque» et sa physionomie. Ce sont eux qui nous firent\n\nLe Maître Henri van de Velde a bien voulu nous autoriser à publier un troisième\nextrait des « Formules d'une Esthétique Moderne » qui viennent de paraître aux édi-\ntions de F « Equerre ». Nous tenons à lui en exprimer ici toute notre gratitude.\nLA CITE."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "254", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.4", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\npart de la nouveauté de l'aspect de tant de choses et de la nouveauté\nde l'aspect des gens qui étaient nos contemporains. *1 *1 Ce sont les\npeintres, explorateurs d'un monde nouveau qu'ils avaient entrevu\ndans un monde qui ne nous paraissait, à nous, nullement changé, ce\nsont les peintres et les desssinateurs qui nous ouvrirent les yeux. *1 9\nGuys, Rops, Degas, Forain, Toulouse-Lautrec! Voilà les noms de\nceux dont on disait « qu'ils ne savaient pas dessiner »; précisément\nparce qu'ils cherchaient à fixer une synthèse du type de différents\npersonnages : femmes galantes, mondaines, danseuses, hommes du\nmonde en toilette de soirée, de sport ou de voyage, s'écartant visible-\nment de celle qui s'était fixée dans notre vision et dans notre esprit.\nÇl Georges Seurat creva les yeux des plus décidés à s'en tenir à la\nvision qu'ils s'étaient faite des êtres et des choses qui les entouraient.\nEt, quand il eut débarrassé la ligne du dernier reste des particularités\ndu rythme et de l'accentuation romantiques, et qu'il nous donna à\nvoir des êtres et des choses qu'il avait regardés avec des yeux qui\nsemblaient les apercevoir pour la première fois; du coup, ces êtres et\nces choses nous apparurent nouveaux et étrangers, au point que la ten-\ntative fit scandale et que le public indigné se refusa à admettre que\nces êtres étaient bien les êtres qui vivaient avec nous et que les choses\nconstituant le décor dans lequel se mouvaient ces êtres, existaient,\nréellement, telles quelles autour de nous! Les hommes considérèrent\navec horreur : les chapeaux haut de forme et les redingotes; les\nfemmes : les chapeaux, les ombrelles, les robes; et, l'apparence de\nces êtres et de ces choses fut, unanimement, déclarée calomniatrice!\nfi <1 La nature de Seurat était particulièrement encline à l'intellec-\ntualité; elle l'entraîna à la découverte de la Ligne de l'ingénieur dans\ntout ce qui s'offrait de nouveau à ses yeux. II chercha à nous émouvoir\nen faveur de sites dépourvus de tout pittoresque, et de constructions\ntelles que les phares, les quais, les hangars et les bâtiments de la\ndouane, en lesquelles il avait reconnu une source d'inspiration qui\nétait, jusque là, profondément antipathique au sentiment artistique ;\nla conception administrative et officielle! <1 <1 Sa prédilection à repré-\nsenter telles choses qui n'avaient jamais parues dignes d'être repré-\nsentées; les hautes cheminées d'usine, les constructions métalliques,\nles tours et les ponts, cette prédilection n'était autre chose que le"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "255", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.5", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nbesoin éprouvé de se renseigner sur la Ligne nouvelle de l'architecture,\ndans laquelle il cherchait à retrouver des analogies avec ce que créaient\nles ingénieurs, les inventeurs, et particulièrement les tailleurs\net les couturières dont les créations suscitèrent son constant\nintérêt. *1 Rien n'apparut d'inédit, que sa faculté d'observation\ntoujours en éveil, particulièrement impassible, ne cherchât à mettre\nen concordance avec le rythme linéaire nouveau qu'il avait reconnu\ndans les personnages et dans le décor où s'accomplissait la Vie\nModerne. *1 C est à l'action de cette suggestion impérieuse et im-\nmédiate des formes nouvelles, modifiant et influençant notre vie à\nchaque instant et la transformant au point qu'elle n'était plus\nà reconnaître; c'est à l'efficacité de cette suggestion autant qu'à\nl'esprit qui a déterminé l'unité de l'aspect final de toutes ces formes\nnouvelles, qu'il faudra attribuer la fatalité des caractères exception-\nnel» de la Ligne nouvelle. *1 <ï Aucune époque ne vit surgir autant\ndes choses dont la forme et l'aspect ne rappellent en rien la forme\net l'aspect des choses que nous avait léguées l'époque antérieure,\nque cette époque commençant vers le milieu du siècle dernier; par\nsuite, il ne pouvait manquer que nous fussions frappés de cette\nétrangété et que nous nous enquissions de l'esprit qui avait pu\nles engendrer et de la méthode qui leur octroyait à toutes une parenté\nsi frappante, f Et, il nous apparut que ce lien, cette parenté, elles\nles devait à l'esprit et à la méthode de l'ingénieur! *1 *1 Ainsi, la\nLigne moderne serait la ligne de l'ingénieur; et, c'est à l'ingénieur,\nqui serait un artiste, ou à l'artiste qui serait un ingénieur, qu'il serait\ndonné de trouver un jour son expression la plus sereine! *1 *1 Cette\nLigne, nous la reconnaissons d'autant mieux qu'elle se dévoile. Elle\napparaît, dans la construction de fer, aussi dépouillée qu'elle l'était\nprimitivement dans la construction de bois, f C La construction de\nfer nous révèle le sens et la volonté de son assemblage, de sa ligne,\nautant qu'un arbre expose la structure de ses branches lorsqu'il se\ndépouille de ses feuilles. Tandis qu'ici, c'est le libre épanouisse-\nment de la lutte, de la lutte des branches qui, selon qu'elles sont\nles premières ou qu'elles sont plus gonflées de sève, tendent vers la\nlumière et le soleil leurs feuilles et leurs fruits; là, c'est-à-dire dans\nla construction de bois autant que dans la construction de fer, c'est"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "256", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.6", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\nune ligne de volonté et de force; d'une volonté qui veut atteindre,\nsans incident et sans détour, le but qu'elle s'est proposé, *1\nL'audace qui caractérise la Ligne nouvelle n'a pas, dans cette direc-\ntion, dit son dernier mot. Cette audace n'est pas de source mystique,\ncomme ce fut le cas pour l'audace gothique; elle est le résultat de\nl'absolue confiance que nous avons prise dans les calculs. Ceux-ci\nconfirmèrent d'abord l'expérience sur laquelle s'appuyaient exclusi-\nvement, jusque là, les constructeurs de charpentes et de ponts; dans\nla suite, ils nous émancipèrent de cette expérience et reculèrent\nainsi, du coup, dans l'infini, des possibilités dont la réalisation, sans\nces calculs, se fût toujours ressentie de l'influence restrictive de la\nprudence. <1 •! Cette fois, l'audace se sentit subitement délivrée et la\nvolonté d'agir, qui se sentait jusque là liée aux matières, se\ndélivra à la façon de l'esprit qui s'évade du corps. Dès lors, cette\nvolonté ne conserva de matière, sur elle, que ce qu'il en faut pour\nexister, pour agir! Le fer, dont les formules de calcul permettaient\nde fixer la résistance, apparut comme la matière prédestinée à cette\nconstruction, à cette architecture nouvelle qui se « dématérialisait »\npar le fait qu'elle cherchait à concilier un maximum de résis-\ntance avec l'emploi d'un minimum de matière, Q Cette fois, nous\nconsidérons des expressions de la volonté, de l'action pure. Elles\nrépudient les artifices et les illusions pareils à ceux qui caractérisent\nles architectures grecque et gothique. Celle-là pénétrait de vie les\nmatières, nous donnait à penser qu'elles étaient élastiques, soumises\nà l'action de la pression ce qui semblait d'autant plus réel que de\nfrappants indices confirmaient ce que nous ne demandions qu'à croire;\ncelle-ci saturait de sentiments la pierre et le bois, forçait ces ma-\ntières à tant raconter qu'elles se «perdaient» en paroles, au point de\nne plus exister! Le Palais de Cristal (édifié à Londres en 1851 ,par\nPaxton), le Hall de la gare St-Pancrace (à Londres également, 1866,\nBarlow), furent les premières manifestations de cette série de cons-\ntructions de fer grandioses et magnifiques, pour la plupart! SI <5 Pen-\ndant qu'on se disputait pour savoir à quel rang elles pouvaient\nêtre placées parmi les œuvres de l'architecture, si elles relevaient ou\nnon des Beaux-Arts,d'autres constructions succédèrent,nous donnant\nà reconnaître, à nous qui l'attendions avec impatience, la Ligne nou-"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "257", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.7", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nvelle, dans une diversité d'expressions correspondant aux diverses\nexigences de l'architecture : celle qui consiste à conquérir l'espace\nafin de transporter d'un point à un autre des charges (le pont du\nForth, 1882; Benjamin Baker et Sir John Fowler) ; celle qui consiste\nà conquérir l'espace pour le couvrir de toitures de verre (les\nhalls des gares; le hall des machines, Exposition de Paris, 1889;\nDutert et Contamin) ; et celle qui consiste à s'élancer dans 1 espace\npour y porter une plate-forme, un peu du terrain solide où nous\ncherchons à nous maintenir! (Tour Eiffel, 1889). F ®I La Ligne,\nen tant que conception abstraite, ne nous était jamais apparue ni plus\npure, ni plus significative, depuis la pyramide égyptienne et le temple\ngrec! Elle a ceci de commun avec la ligne des œuvres les plus carac-\ntéristiques de l'Antiquité, qu'elle nous apparaît rationnelle, sans\naddition! *1 *1 Ces constructions de fer sont à l'architecture et à l'art\nce que les Pyramides sont à l'architecture et à l'art. Elles sont ration-\nnellement parfaites; mais elles n'atteignent pas le niveau du temple\ngrec. Elles l'atteindront d'autant moins, que nous les sentons\ndépourvues de l'action dramatique de forces qui agissent, s'expriment\net s'extériorisent; d'autant moins, que nous les sentons moins péné-\ntrées d'un drame semblable à celui qui a provoqué l'illusion de la vie\ndans les pierres du temple grec exprimant, par des courbes et des ren-\nflements suggestifs, le drame du poids sur des matières qui résis-\ntent dans une mesure dont une sensibilité avertie fixe le moment; fixe\nun moment, pour l'éternité! <1 <1 Le sens, que nous possédons, de ce\nqui est admissible, nous avertit que cette illusion d'élasticité, que\nnous avons prêtée à la pierre, détruirait précisément ce que le calcul\na fixé de rigide et de formel à la ligne du fer. La ferme ou le pilier\nde fers assemblés nous sembleraient «instables», s'ils nous apparais-\nsaient incurvés et tassés; nous serions saisis d'inquiétude de les voir\nélastiques; alors, que c'est précisément « cette » sensation qui nous\nrassure au sujet de la résistance de la pierre; qui nous rassure parce\nque nous la voyons céder un peu sous l'effort, que nous la voyons\nrenforcée à l'endroit où nous la sentons menacée par l'écrasement! •! <1\nLe besoin de satisfaire différemment notre sensibilité, nous conduira\nà chercher des « artifices » nouveaux, de nouvelles manifestations\nd'une vie illusoire; mais, cette fois, dans un autre domaine. Nous"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "258", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.8", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\nentrevoyons que c'est dans celui des actes et des gestes qu'il faut\nles chercher, et que ce sont les expressions du « toucher » qui carac-\ntériseront le drame de cette construction, et, par conséquent, les\nmanifestations dramatiques de la Ligne nouvelle. •! *1 Le pied d'une\nferme de hangar ou de hall s'appuie, autant que le pied des arches\nd'un pont; il s'appuie pour s'élever, pour s'élancer; il mani-\nfeste un effort qui veut détacher le pied du sol; et, tandis qu'à F en-\ndroit où l'arc de pierre fait saillir la clef de voûte et souligne ainsi\nl'action et le résultat de la pression, nous voyons les pans des fermes\nen fer se toucher comme des mains gracieuses qui s'effleurent. <1 <î\nAinsi, les «artifices» qui provoqueront,dans les constructions de fer,\nl'illusion de la vie, comporteront toute la gamme des expressions qui\nvont du toucher à la pénétration! *ï f N'est-il pas frappant que,\nprogressivement, ces éléments principaux de la construction de fer :\nles pieds de fermes, les coussins ont pris des formes d'organismes,\nmoulés et façonnés, tandis qu'à l'origine de cette construction, ils\nétaient « assemblés » et consistaient en plaques de tôles maintenues\npar des équerres et des boulons? Les ingénieurs avaient suivi l'exemple\ndes constructeurs de machines qui triomphèrent vite de l'assemblage\nprimitif et inexpressif! Le perfectionnement des machines transforma\nleurs formes et leur physionomie, jusqu'à ce que chacune d'elles eut\natteint son expression la plus frappante. La transformation se pour-\nsuivit jusqu'à ce qu'elle eut atteint une unité semblable à celle qui fait\nque tous les organes, tous les membres d'un corps humain ou animal\nse disposent, sous une enveloppe de chair et de peau, en vue du plus\nparfait fonctionnement, selon les règles du plus facile entretien, de\nl'économie des matières et du plus puissant rendement! <1 L'idéal\nd'une semblable unité provoqua la transformation de la construction\nde fer, qui n'était jusqu'alors que squelette, en cette architecture du\nbéton armé,où nous reconnaissons une analogie avec les corps humains\net avec ceux des créatures animées. *1 C'est en ces constructions de\nbéton armé que nous devons chercher, momentanément, à recon-\nnaître la dernière expression de la Ligne moderne. <1 <1 Elle retient\net porte en elle des organes, relie des membres qui, bien qu'ils aient\nchacun leur forme et leurs fonctions différentes, se succèdent et se\ncomplètent en vue d'un ensemble de lignes qui nous apparaîtra inin-"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "259", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.9", "texte": "LA CITE.\nAVRIL 1923\n\nterrompu! *1 § Tous les secrets que cette nouvelle ligne architec-\nturale nous révélera dans un proche avenir, nous pouvons les décou-\nvrir d'avance dans les créations de la nature : dans le monde\nanimé comme dans le règne végétal, elle ne procède ni par heurt, ni\npar addition, ni par superpositions apparentes. La nature procède par\ncontinuité, elle relie et enchaîne les différents organes qui composent\nsoit un corps, soit un arbre; elle extrait l'un de l'autre, sans violence,\nsans brutalité choquante. Cette ligne sera expressive à la façon de\ncelle qui révèle l'afflux du sang sous l'épiderme, le souffle qui soulève\nles chairs, l'énergie qui bosselle les membres! Elle sera expressive à\nla façon de celle qui atteste que la sève a monté sous l'écorce de l'arbre,\na dispensé aux branches la force qui les fait se diriger toutes de\nfaçon que le bienfait de la lumière soit accordé à toutes les\nfeuilles de la frondaison. Cette ligne sera expressive à la façon de\ncelle qui détermine la silhouette des arbres autant que celle des corps\nhumains et des corps des animaux. Elle nous promet les mêmes\nmiracles de beauté et la même volupté. *3 C'est la ligne des ani-\nmaux qui part des narines, s'étire vers la nuque, fléchit ou se relève\ndans l'échiné, ondule et se prolonge vers le bout de la queue qui\nparaphe; c'est la ligne du corps humain qui part du front orgueil-\nleux, rythme le profil de nos faces, tombe le long du cou et se courbe\nselon que la poitrine est celle d'un homme ou d'une femme. Elle\nse creuse et se renfle à nouveau pour la proéminence du ventre,\ncoule le long des cuisses et des jambes et exprime, dans les contor-\nsions du pied, autant que dans les mouvements de la main, les senti-\nments divers dont nous sommes animés, selon que nous nous con-\nsacrons aux besognes pratiques et journalières ou selon que nous\nsommes en extase, ivres ou entraînés par la divine danse, à laquelle,\nainsi que Zarathustra le recommande, l'homme devrait se livrer en\ntoutes occasions, afin d'échapper au poids de la vie et des choses\nmatérielles!\nERRATUM\nUne erreur a été commise dans la mise en page de i'étude d'Henri Van de Velde\nparue dans notre précédent numéro sous le titre « La Ligne est une Force ». Nos lecteurs\nvoudront bien, pour la réparer, lire la page 240 avant la page 239.\n\nHenri VAN DE VELDE."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "260", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.10", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\nL'Eclairage Naturel\ndes Galeries de Peintures\net des Musées\n\nNotre siècle est favorable à VArt. Il s évertue, du moins, à en étendre largement\nle goût et à en faciliter la compréhension.\nEntre autres moyens de vulgarisation, il a multiplié de façon considérable (pour\nne pas dire excessive), le nombre des expositions de peinture. Ces manifestations tempo-\nraires, mais sans cesse renouvelées, créent, parallèlement aux Musees trop souvent\nnégligés, une sorte d'obligation de regarder à laquelle se soumettent les plus indifférents.\nMais, s'il est nécessaire de forcer un peu Vattention qui se dérobé, ne faudrait-U pas,\nsurtout, éviter de la fatiguer et de la décourager?\nOr, qui de nous ne s'est énervé dans la recherche constante du seul point favorable\nquune lumière fâcheuse nous accorde pour voir un tableau? Chaque toile nécessite toute\nune série de marches et contre-marches dont l'hygiène peut tirer profit, mais dont l'esprit\nne recueille que lassitude.\nTout le monde connaît ce défaut; personne ne semble avoir songé à l'atténuer*\nsinon à le faire disparaître.\nDes circonstances heureuses nous ont permis de connaître Mr. S. Hurst Seager,\nmembre de l'lnstitut Royal des Architectes Britanniques. Technicien aussi habile qu'érudit,\nMr. Seager s'est particulièrement attaché à l'étude de l'éclairage naturel des Musées et\nsalles df Expositions. Au cours de nombreux voyages, il a noté tout ce qui pouvait contribuer\nà la solution d'un problème que l'on croyait impossible et qu'il a fini par trouver très\nsimple.\nMr. Seager a eu ce privilège de pouvoir réaliser les conceptions auxquelles la\nthéorie l'avait amené. La ville de Wanganui, en Nouvelle-Zélande, lui a confié la\nconstruction de son musée et le résultat obtenu a confirmé l'exactitude des principes\nétablis par l'architecte.\nSur notre initiativet Mr. Seager a bien voulu donner à l'Ecole du LouOre, le jeudi\n18 mai 1922, une conférence illustrée de nombreuses projections.\nPréparée hâtivement, avec toutes les difficultés que pouvait présenter pour un\ntraducteur profane une technologie assez délicate, cette conférence a cependant offert\nun intérêt suffisant pour que la Revue française « L'Architecte » et après elle la Revue\n« La Cité » nous aient aimablement demandé d'en soumettre la matière à leurs lecteurs.\nNous avons donc repris l'ouvrage de Mr. Seager dont nous donnons ici une\nadaptation presque intégrale et nous nous excusons à l'avance des nombreuses imperfec-\ntions que doit contenir un travail auquel s'est heurtée Fincompétence d'un confrère\nimprovisé. /. L."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "261", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.11", "texte": "LA CITE.\nAVRIL 1923\n\nL'éclairage des musées et des galeries de peintures est un problème\nposé aux architectes depuis le début du XIXe siècle. Il est d une importance\ntelle qu'on peut s'étonner que nul progrès n'ait été fait depuis le premier jour.\nOn pourrait croire que pour trouver une galerie parfaite sous tous\nrapports, il suffit de faire le tour des principaux centres artistiques\nd'Europe, et de copier simplement la salle idéale. Quelle erreur! Certaines\nsont franchement détestables, quelques-unes sont partiellement bien éclairées,\nmais aucune n'échappe à des défauts de construction qui auraient pu être\névités.\nEn Angleterre, la première étude sérieuse de la question date de 1853.\nIl s'agissait d'agrandir la National Gallery, terminée en 1838, et dont l'éclai-\nrage laissait fort à désirer. Il y avait 20 ans seulement que le premier Musée\npublic, la Alt Pinacotek de Munich, était ouvert et déjà les artistes et les\namateurs se plaignaient de la mauvaise visibilité des tableaux.\nRuskin reprochait au public européen de n'avoir jamais songé que, si\ndes peintures méritent d'être achetées, c'est qu'elles méritent d'être vues, et\nde considérer comme musée idéal un palais magnifique dont les murs sont\ndécorés de peintures extrêmement coûteuses mais visibles seulement au téles-\ncope.\nRuskin, lui, estime qu'une peinture est un manuscrit à exemplaire\nunique qu'il faut pouvoir lire avec toutes facilités. L'architecture, l'apparence\ndes salles, l'ornementation, tout cela est d'ordre secondaire.\nNous pouvons répéter aujourd'hui ce qu'il disait à cette époque, car\nnous trouvons dans nos musées les mêmes défauts qu'il y a 70 ans.\nLes aménagements successifs de la National Gallery ont été faits suivant\nles mêmes errements, et ont donné les mêmes mécomptes.\nLa National Portrait Gallery, le Victoria and Albert Muséum, ont subi\nun sort identique.\nOu les salles sont obscures, ou l'éclairage défectueux donne des réflé-\nchissements tels qu'on ne peut voir les tableaux, devenus autant de miroirs\noù se projette F architecture intérieure de la salle.\nLe défaut commun à ces salles est l'éclairage par plafond vitré, qui\ndéverse un flot de lumière au milieu des pièces et sur les visiteurs alors que\nles murs sont dans une ombre relative. Et il est évident que si les visiteurs\nsont en pleine lumière devant la surface réfléchissante des tableaux placés\nsous lumière atténuée, les réfléchissements sont inévitables.\nDevant cet inconvénient, on a cru que la forme et les dimensions du\nplafond vitré devraient être fonctions des dimensions de la salle. C'est une\nerreur. Aucune relation n'existe entre ces éléments. C'est le principe même\nde l'éclairage central qui est mauvais et il ne peut y avoir que! des degrés\ndans l'imperfection.\nL'erreur provient de ce qu'on se bornait à étudier l'effet de réfléchisse-"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "262", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.12", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\nment du plafond lumineux sur les tableaux. On oubliait le principal. Lorsqu'un\nflot de lumière tombe au centre d une pièce, tous les objets situés dans cette\npièce, éclairés par en haut, deviennent eux-mêmes des sources de lumière,\nnon de lumière directe, mais de lumière réfléchie, et c'est le réfléchissement\nde ces objets qui est le plus gênant.\nIl est déjà fâcheux d'avoir sur les tableaux le réfléchissement du plafond,\nmais, partout, vous trouverez en outre l'image réfléchie des visiteurs et des\nobjets situés dans la zone bien éclairée.\nL'exemple du Musée du Caire est typique. Salles éclairées par plafond\nvitré, vitrines le long des murs, c'est l'absolue impossibilité de rien voir.\nLes amateurs de photographie peuvent se convaincre à l'aide du photo-\nmètre que dans toute salle éclairée par le haut, le centre est toujours beau-\ncoup mieux éclairé que les murs.\nNon seulement ce mode d'éclairage occasionne les reflets si fatigants,\nmais il donne encore l'impression que les tableaux sont plus mal éclairés qu'ils\nne le sont réellement, par suite du contraste entre la pleine lumière qui frappe\nle centre de la salle et les spectateurs et la lumière atténuée des murs. C'est\nl'effet bien connu que nous ressentons lorsque, du dehors, nous regardons,\npar une porte ou une fenêtre, l'intérieur d'une maison. Tout semble obscur\nalors que, si nous entrons, nous nous apercevons que l'éclairage est normal.\nOn a tenté d'atténuer ce violent contraste en diffusant la lumière du\nplafond par un second vitrage en verre dépoli. Ce n'est qu'un expédient qui\nne supprime pas le défaut originel.\nOn voit peut-être mieux les tableaux mais, en réalité, ils reçoivent une\nlumière de qualité inférieure et la totalité de la salle est d'un aspect triste et\ndéprimant.\nAjoutons à ce défaut d'éclairage l'emplacement arbitraire donné aux\ntableaux. C'est une conception toute moderne qui fait peindre des toiles\npour être vendues à des particuliers ou à des musées.\nLes chefs-d'œuvre que nous possédons avaient jadis été exécutés sur\ncommande, dans un but et pour des emplacements déterminés. Les conditions\nd'éclairage étaient connues à l'avance et l'artiste tenait compte de ces divers\néléments.\nEn résumé, si nous avons conservé cette mauvaise méthode de l'éclai-\nrage par le plafond, le reproche doit en être fait aux architectes qui n'ont\nécouté que leur goût particulier et n'ont eu qu'une idée : faire des salles\nbrillamment éclairées sans se soucier de leur destination. Et, l'œuvre achevée,\nils se déclarent satisfaits de l'ensemble alors que les artistes et les amateurs\nmaudissent ce que l'on peut appeler : une inutilité architectonique.\nQue l'éclairage soit donné par plafond vitré, par lanterneau ou par\nfenêtres latérales, nous ne pouvons obtenir que des mécomptes plus ou moins\ngraves. Si nous voulons un résultat certain, il faut faire table ras© de»"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "263", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.13", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nméthodes routinières et nous en tenir à la stricte application des principes\nscientifiques qui concernent le problème.\nEt ces principes sont si simples et si peu nombreux qu'il est incroyable\nqu'on les ait toujours négligés.\nEtudions rapidement les six lois qui régissent les phénomènes lumineux\nsusceptibles de nous intéresser.\nI. — L'angle de réflexion d'un rayon lumineux est égal à l'angle d'incidence.\nSi donc, les rayons lumineux provenant d'une baie frappent un tableau\nsous verre, par exemple à 45°, les rayons réfléchis par le tableau sur le sol\nseront également à 45°.\nSi nous sommes placés de telle sorte que ces rayons réfléchis frappent\nnos yeux, nous verrons non pas le tableau mais l'image réfléchie de la baie.\nNous connaissons tous la fatigue que produisent ces réfléchissements,\nmais sans nous l'être expliquée peut-être entièrement. Il s'agit vraiment d'une\nfatigue physique de l'œil. Elle ne provient pas de la confusion produite par la\nsuperposition d'images réfléchies dans le même plan focal. L'œil est, en effet,\naccoutumé à cette gymnastique. Il s'adapte constamment à des distances\nfocales variables pour regarder tout ce qui nous environne. Mais dans le cas\ndes réfléchissements sur un tableau, il y a superposition d'images réfléchies\ndans des plans focaux différents de celui du tableau. L'œil ne peut voir clai-\n\nFig. 1\nCoupe d'une salle montrant le réflé-\nchissement de la fenêtre sur le tableau\nquand celui-ci est accroché à plat sur le\nmur.\nFF. Fenêtre éclairée.\nF' F'. Projection de FF par rapport à\nAB.\nAB. Plan d'accrochage du tableau,\nCD. Le tableau ou la surface réfléchis-\nsanté.\nO. Œil du spectateur.\nRR.Réfléchissement de FF sur le\ntableau CD."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "264", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.14", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\nrement en même temps et la peinture elle-même et l'image réfléchie, et il fait\nun effort pénible pour arriver à la mise au point focale sur la peinture.\nOn peut, avec un appareil photographique, constater facilement ces\ndifférences, en faisant deux mises au point successives, la première sur la\npeinture elle-même, la seconde sur l'image réfléchie par le tableau d'un objet\nquelconque qui lui fait face.\nNous constaterons, également, que plus un objet éclairé se trouve dans\nl'axe d'un tableau, plus son réfléchissement est intense, et que la dimension\nde ce réfléchissement est en proportion inverse de la distance séparant l'objet\ndu tableau.\nLe principe n° 1 que nous avons énoncé permet pratiquement, au moyen\nde diagrammes, de déterminer la position exacte et la dimension du réfléchis-\nsement d'un objet quelconque sur une peinture fig. 1 et fig. 2).\nIl s'ensuit que nous pouvons aussi déterminer la position désirable de\nla lumière pour éviter la vue de tout réfléchissement au point considéré\ncomme le plus favorable pour regarder le tableau. Il suffit que les lignes\nOF'-OF' allant de l'œil du spectateur à la projection de la fenêtre F F' tra-\nversent le plan d'accrochage soit au-dessus soit au-dessous du tableau; soiit\n\nFIG. 2\nCoupe d'une salle montrant le réfléchissement de la fenêtre sur le tableau, selon que celui-\nci est incliné en avant ou en arrière. F' F'. Projection de FF par rapport à CD.\nFF. Fenêtre ou objet éclairé. F\" F'. Projection de FF par rapport à C' D.\nAB. Plan d'accrochage du tableau. OO. Œil du spectateur.\nCD. Le tableau incliné en avant. RR-RR. Réfléchissement de FF sur le tableau\nC' D. Le tableau incliné en arrière. CD. ou C' D."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.15", "texte": "LA CITE.\nAVRIL 1923\n\nà côté, s'il s'agit d'un éclairage latéral, mais toujours en dehors de sa\nsurface.\nII. — Tout objet éclairé devient lui-même une source de lumière et son image\nest réfléchie proportionnellement à l'éclairage relatif de l'objet et de la\nsurface réfléchissante.\nAutrement dit, si un tableau sous verre est très faiblement éclairé et que,\ndevant lui, se trouve un objet bien éclairé, l'image réfléchie de l'objet sera\nplus visible que le tableau.\nSi, inversement, le tableau est mieux éclairé que l'objet, le réfléchisse-\nment, sans avoir entièrement disparu, sera à peine visible et ne gênera pas\nla vue du tableau. -\nIl est facile d'en faire l'expérience près d'une fenêtre en se tenant au ras\nd'un côté, et en plaçant au ras de l'autre côté un tableau perpendiculaire au\nplan de la fenêtre. Selon que l'on recule dans l'ombre du mur en laissaant le\ntableau en place, ou que, inversement, on recule le tableau dans l'ombre en\nrestant soi-même près de la fenêtre, on verra le réfléchissement de sa propre\nimage dans le tableau diminuer ou augmenter.\nOn constatera enfin, dans cette expérience, que l'image réfléchie sur\nle tableau est toujours plus visible sur les parties sombres de la peinture que\nsur les parties claires où elle arrive presque à diparaître.\nEt cette constatation nous amène à formuler un nouveau principe :\nIII. — Plus la surface réfléchissante est sombre, plus l'image réfléchie aura\nd'intensité.\nEt la conclusion en découle aussitôt : plus une peinture est sombre, plus\nle contraste doit être grand entre F éclairage du tableau et l'éclairage de la\nsalle. Pour être bien visibles, les tableaux sombres doivent se trouver dans\nla plus forte lumière possible, tandis que les tableaux clairs peuvent être\nplacés dans une lumière réduite avec moins de risques de réfléchissements.\nIl est donc possible d'atténuer les fâcheux effets d'un mauvais éclairage\nen se basant sur ce principe au moment de l'accrochage des toiles.\nIV. — La lumière diminue en proportion inverse du carré de la distance de\nson foyer.\nCette loi» également applicable à la chaleur, se vérifie aisément avec\nun appareil photographique. Elle est extrêmement importante pour l'éclairage\ndes salles de peinture, car elle nous enseigne que plus les pièces éclairées par le\nplafond seront hautes, plus elles seront tristes et mal éclairées. Qn arrive au"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.16", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\nmême résultat fâcheux qu'avec l'adjonction d'un second plafond vitré. Mais\nelle est surtout à retenir pour les salles à éclairage latéral.\nDans une pièce éclairée par le plafond, l'intensité de la lumière est la\nmême dans chaque plan horizontal, de telle sorte que tous les tableaux\nsitués dans l'un de ces plans, sont tous ou brillamment ou faiblement éclairés.\nException faite des tableaux de grandes dimensions occupant une surface\nverticale considérable, on peut donc obtenir un éclairage passable des pein-\ntures.\nMais dans une pièce éclairée latéralement, au contraire, l'intensité de la\nlumière est la même dans chaque plan vertical et diminue rapidement sui-\nvant les horizontales des murs latéraux. La lumière frappant le mur opposé\nà la fenêtre sera faible ou forte proportionnellement à la distance qui les\nsépare.\nF. F fenêtre\nLà encore, les architectes n'ont envisagé la place et la dimension des\nfenêtres que du point de vue extérieur, sans se soucier de leur utilisation pour\nT éclairage des tableaux.\nLes fenêtres sont ordinairement trop près du plancher et donnent sur\nle mur opposé des réfléchissements considérables. C'est l'interposition seule\ndes spectateurs entre la fenêtre et le mur qui permet, en masquant la lumière,\nde voir un peu les peintures. Le mur du fond est aussi mauvais que possible.\nLes murs de côté, à la condition de n'être pas trop longs peuvent convenir à\nde petites toiles. Celles placées près de la fenêtre sont en bonne lumière, mais,\npartout, il y aura des reflets car, de même que dans les salles éclairées par\nplafond, ce sont les spectateurs qui se trouvent dans la zone la plus intense\nd'éclairage.\nV. — Un faisceau lumineux s'il ne rencontre aucun obstacle, rayonne de son\nfoyer également dans tous les sens.\nImaginons une boule lumineuse au centre d'une sphère. Toute la sur-\n\nFig. 3\nDiagramme montrant la va-\nleur relative des rayons lu-\nmineux tombant sur le mur\nopposé ou sur le plancher.\nLes valeurs relatives sont\nindiquées par les nombres 23,\n19, 15, 11, etc...., inscrits\nentre les parallèles en poin-\ntillé. La lumière projetée sur\nle mur opposé à la fenêtre\ndiminue à mesure que l'angle\ndevient plus aigu, conformé-\nment à la règle n° 4."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "267", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.17", "texte": "LA CITE.\nAVRIL 1923\n\nface intérieure de la sphère sera également éclairée et si l'on augmente le\ndiamètre de la sphère, la lumière frappant la surface diminuera.\nIl s'ensuit que si la source de lumière se trouve sur un côté d'une pièce\nrectangulaire, l'éclairage des murs sera inégal, puisque les différentes parties\nde leurs surfaces se trouvent dans le plan de cercles concentriques de dia-\nmètres variables (fig. 3).\nQuand il s'agit de la lumière naturelle, cette loi ne se vérifie que dans\nl'espace déterminé par les bords extrêmes des ouvertures. Autrement dit,\nsi nous découpons un trou de forme quelconque dans le plafond ou le mur\nd'une pièce, la limite des rayons lumineux qui le traversent sera déterminée\npar des lignes tirées des points extrêmes de chaque côté.\nL'espace non compris entre ces lignes sera dans l'ombre et ne sera\néclairé que par la lumière réfléchie du plancher et du plafond.\nLa même loi s'applique quel que soit l'angle formé par l'ouverture avec\nl'horizon.\nNous pouvons donc, étant donnée une ouverture quelconque dans un\nmur, déterminer immédiatement la partie de la pièce qui sera éclairée par\nlumière directe et la partie qui le sera par lumière réfléchie. Il est ainsi facile\nd'éviter ce que nous voyons trop souvent : des ouvertures placées de façon\ntelle que les murs destinés à l'accrochage des tableaux sont entièrement\néclairés par lumière réfléchie.\nVI. — Les couleurs sombres absorbent la lumière tandis que les couleurs\nclaires et les surfaces polies la réfléchissent.\nCe principe indique qu'il faut recouvrir les murs et le plancher de teintes\nneutres et sombres.\nEn résumé :\nLes six lois que nous venons d'exposer entraînent les déductions sui-\nvantes :\n1° Pour éviter le réfléchissement du foyer lumineux sur les tableaux,\nl'angle formé par des lignes tirées du foyer au tableau doit être supérieur ou\ninférieur à l'angle formé par des lignes tirées du tableau à l'œil du spectateur\nlorsque celui-ci est dans la position la plus favorable pour regarder.\nCette position étant variable selon les dimensions des tableaux, il s'ensuit\nqu'un éclairage convenable pour une grande peinture qui demande un point\nde vue éloigné peut ne pas convenir à une petite peinture qui doit être vue de\nprès.\n2° Pour éviter de voir sur un tableau les images réfléchies des spectateurs\net des objets situés dans la salle, ces spectateurs et ces objets doivent recevoir\nune lumière atténuée et réfléchie, faisant un contraste marqué avec la lumière\ndirecte qui doit frapper les tableaux."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "268", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.18", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923.\n\n3° Plus les peintures sont sombres, plus la lumière qu'elles reçoivent doit\nêtre éclatane et plus grand doit être le contraste entre cette lumière directe\net l'éclairage réfléchi de la pièce.\n4° Pour obtenir sur les tableaux une lumière vive, les peintures doivent\nse trouver aussi près du foyer lumineux que les conditions le permettent et\nl'éclairage ne doit pas être diminué par double plafond vitré.\n5° Les tableaux doivent être exposés dans l'espace déterminé par des\nlignes passant par les bords extrêmes de l'ouverture.\n6° Les rayons de lumière directe et réfléchie qui frappent les murs doi-\nvent être absorbés par des teintes sombres.\nEtant donnés ces principes essentiels, que la physique élémentaire mettait\nà la portée de tous les spécialistes du bâtiment, voyons quels essais ont été\nfaits dans cet ordre d'idée. La revue en sera rapide. Tout au plus peut-on)\nciter deux tentatives de valeurs très inégales.\nAu Glasspalatz de Munich, on a transformé une salle en rapportant un\nplafond plein au centre et en laissant, tout autour, un espace de 3 mètres\npour l'arrivée de la lumière sur les tableaux.\nOn voyait bien les peintures, mais le résultat était encore imparfait pour\ndeux raisons.\nPremièrement, les lanterneaux étaient trop hauts et ne déversaient sur\nles tableaux qu'une lumière très diminuée.\nSecondement, la salle était trop large et laissait en pleine ombre un trop\ngrand espace central.\n\nFiG. 5\nAdaptation à un bâtiment à deux étages du système d'éclairage latéral par le haut."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "269", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.19", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nQuoi qu'il en soit, l'expérience était intéressante et pouvait être cou-\nronnée de plein succès si on l'avait reprise et améliorée au lieu d'abandonner\nl'idée et de revenir à l'indésirable éclairage par plafond.\nLe deuxième essai, tout à fait concluant, a été fait à la Galerie Doré, de\nLondres. Ce n'est évidemment qu'une installation réduite, de la dimension\nd'un atelier d'artiste. Mais un tapis sombre, des rideaux de séparation foncés\npermettent de voir chaque tableau parfaitement éclairé par une lumière directe\ndont le foyer est caché. On ne voit ni vitrage, ni fenêtre, et la plus vive\nlumière est celle qui tombe sur les peintures.\nIl n'y a là ni construction recherchée, ni beauté architecturale, mais un\nexcellent éclairage. N'est-ce pas le principal?\nFF FF. Vitrages. O O O. Œîll du spectateur.\nF' F'. Projection de FF par rapport à AB. CD. Tableau.\nCoupe d'une salle montrant :\nBaie de gauche. La lumière tombant sur le spectateur qui entrerait dans la baie serait dans le\nrapport de 4 1/2 à 10 avec la lumière frappant sur le mur.\nBaie de droite. Quelle que soit la position de l'œil du spectateur, le réfléchissement de la\nfenêtre passe toujours au-dessus des tableaux.\nLà se sont arrêtés les efforts contre la routine, et Ton a pu voir récem-\nment une Commission américaine entreprendre une randonnée d'étude à tra-\nvers les musées européens, avant de décider les plans d'une nouvelle galerie\nde peinture à construire en Amérique.\nLa conclusion de ses travaux a été en faveur des palais italiens.\nIls sont évidemment charmants, mais si loin de donner satisfaction\ncomme salles d'exposition! Anciennes habitations de princes ou nobles ita-\nliens, ils étaient certainement décorés de tableaux, mais en nombre restreint\net, comme nous le disions plus haut, appropriés à la construction.\nTout ce que Ton peut dire pour justifier l'avis de la Commission, c'est\n\nFIG. 4\nSystème de l'EClairage latéral par le haut"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.20", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nqu'ils ne sont pas pires que la plupart des galeries spécialement construites\npour les peintures.\nLeurs salles, de dimensions moyennes, sont agréables à voir et nous\nsommes surtout pleins d'indulgence en songeant qu'elles n'étaient pas desti-\nnées à leur utilisation actuelle.\nOn voit assez bien la majorité des toiles dans une vive lumière latérale.\nLes œuvres maîtresses ont été fort habilement placées au bord des fenêtres\net montées sur charnières de façon à être vues sous tous les angles.\nCe dispositif améliore sensiblement l'éclairage d'un tableau. Une pein-\nture inclinée à 30° du mur reçoit, en effet, deux tiers de plus de lumière que\nsi elle est posée à plat.\nOn s'est même inspiré de cet expédient dans certaines salles à éclairage\nlatéral en donnant une légère inclinaison aux murs de côté. Les tableaux qui\ny sont accrochés sont mieux éclairés que si les murs! étaient à angle droit,\nmais le mur du fond reste toujours inutilisable et les visiteurs se causent une\ngêne mutuelle.\nUn mode d'éclairage plus scientifique que le plafond vitré est celui par\nlanterneau, composé de fenêtres verticales dans la partie centrale surélevée\ndu toit.\nAvec ce dispositif, la lumière de chaque verrière verticale est projetée\nsur le mur opposé et, si les angles sont soigneusement calculés, les tableaux\ndoivent être convenablement éclairés. Mais il faut, surtout, se garder de\nvitrer la partie centrale du toit. Autrement, un flot de lumière verticale\ntombe au milieu de la pièce qui se trouve plus éclairée que les murs et donne\nles mêmes inconvénients de réfléchissements.\nMême avec le plafond plein, cette méthode, bien que constituant un\nprogrès, reste incomplète. La partie centrale de la salle est encore trop lumi-\nneuse pour que tout réfléchissement soit sûrement évité et les verrières sont\ntrop éloignées des tableaux pour que ceux-ci soient bien éclairés. Il faut, en\neffet, considérer que la verrière de droite éclaire les tableaux de gauche, et\ninversement.\nPour obtenir un résultat complet, il faut concevoir l'éclairage de façon\nque la fenêtre à droite du toit donne sa pleine lumière sur le mur de droite,\net la fenêtre de gauche sur le mur de gauche.\nOn peut y parvenir avec le système dit : « Eclairage latéral par le\nhaut » (fig. 4).\nLa largeur du toit est divisée en trois parties. La partie centrale formé\nun plafond plein, plat ou arrondi. Les deux parties extrêmes sont couvertes\nd'un toit lambrissé avec verrières sur le lambris intérieur adjacent au plafond\nplein de la partie centrale. Cette disposition permet à la lumière de tomber\ndans toute son intensité sur les murs extérieurs en laissant la partie centrale\ndans l'ombre."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.21", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nLa partie centrale forme un large couloir de circulation et les parties\néclairées sont divisées en grandes baies par des séparations. Ces séparations\ndoivent monter jusqu'au toit pour que chaque baie ait son éclairage indé-,\npendant.\nLes extrémités des séparations près du couloir, seront parfaitement\néclairées aussi. Les tableaux qui y seront accrochés seront très visibles! du\ncouloir, de même que ceux placés sur le mur du fond, sans que Ton ait\nbesoin de pénétrer dans les baies. La division de la galerie en baies permet\nd'avoir une grande surface murale extrêmement bien éclairée.\nLa largeur des baies sera déterminée par les limites indiquées par la\nloi sur la réflexion. Les baies peuvent être plus étroites que ces limites, mais\njamais plus larges.\nLe mieux serait de n'accrocher qu'un seul tableau sur les murs de sépa-\nration. Si l'on en place d'autres près du mur du fond, les visiteurs traversent,\npour les voir, la zone très lumineuse, ce qui peut produire des réfléchissements\net, en outre, cache la vue aux personnes assises.\nOn peut, en effet, installer des sièges à l'entrée des baies, à distance\nconvenable des tableaux, et permettant de regarder les peintures assis, sans\nêtre gêné par les visiteurs qui, du couloir, se contentent d'une vue rapide.\nLe principal défaut de toutes nos salles actuelles n'est-il pas de placer\nles sièges au centre, de façon que les visiteurs passent forcément entre ces\nsièges et les tableaux?\nLe système que nous décrivons, tout en respectant les principes scien-\ntifiques de l'éclairage, laisse toute liberté d'embellissement architectural et\npeut s'adapter aux constructions des formes les plus variées et à plusieurs\nétages (fig. 5).\nLa profondeur moyenne d'une baie, entre le couloir et le mur du fond,\nest d'environ 5 mètres, y compris l'emplacement des sièges. On constate, en\neffet, que le meilleur angle de vision pour regarder un tableau est de 30°.\nCe qui donne comme distance d'éloignement environ le double de la largeur\nde la toile. Or, peu de tableaux dépassent 2 m. 50 de large. Une profomdeur\nde 5 mètres répondra donc à la majorité des besoins.\nDans le cas de* très petits tableaux, on n'aura qu'à rapprocher les sièges\nou à diminuer la profondeur de la baie et, inversement, s'il s'agit de très\ngrandes toiles.\nOn peut voir, d'après la fig. 4, que la lumière tombant sur les visiteurs\nassis est inférieure de plus de moitié à la lumière frappant les murs. Il n'y a\ndonc aucune possibiilté de réfléchissements. Si un visiteur s'approche d'un\ntableau pour un examen attentif, son dos seul reçoit la lumière et, à encore,\naucun réfléchissement n'est à craindre.\nCe mode de construction est aussi pratique pour les Musées que pour\nles Salles de peintures, car les lois qui s'appliquent aux tableaux s'appliquent"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.22", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\négalement aux vitrines. Si ces principes généraux sont bien observés, les\nvitrines offriront une visibilité parfaite des objets qu'elle renferment et ne\nformeront plus, comme nous le voyons couramment, des miroirs extrême-\nment gênants.\nComme conclusion à cet exposé, reconnaissons toutes les difficultés que\npeut présenter pour un architecte un problème d'acoustique. Quelque pré-\ncaution qu'il prenne, il peut s'attendre à des surprises, tant sont nombreuses\net délicates à déterminer les conditions d'exécution.\nMais il n'en est pas de même pour les lois de la lumière qui sont simples\net intangibles. Il suffit de les respecter pour être assuré d'uni résultat satis-\nfaisant.\nLa Revue « La Cité » tient à remercier son confrère français « UArchitecture »\nqui a bien voulu mettre gracieusement à sa disposition les clichés qui illustrent F étude de\nM. Julien Léonard.\n\nJulien LEONARD.\nSous-chef du Secrétariat à la Direction\ndes Musées Nationaux, à Paris."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.23", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nEXPOSITIONS ET CONCOURS\nOSTENDE. CONCOURS POUR\nL'ELABORATION DE PLANS DE PLU-\nSIEURS GROUPES DE MAISONS A BON\nMARCHE PAR LA SOCIETE COOPERA-\nTIVE « DE OOSTENDSCHE HAARD ».\n_ RESULTAT DU CONCOURS. Com-\nposition du Jury : MM. Moreaux, Bourgmes-\ntre, Osten.de; L. Verbrugghe, Administra-\nteur-délégué de la Société; L. Lootens, En-\ntrepreneur, Administrateur de la Société ;\nA. Daniels, Architecte; A. Verraert, Ingé-\nnieur de la ville d'Ostende; A. Puissant, Ar-\nchitecte-Conseil de la Société Nationale; Hub.\nHoste, Architecte délégué des concurrents.\nLe Jury s'est réuni les 5, 12, 1 9 et 26 fé-\nvrier et a procédé à l'examen des projets, au\nnombre de 9, au double point de vue du\nplan d'ensemble et des projets d'habitations.\nLe rapport du Jury constate que, dans son\nensemble, le concours n'a pas donné les ré-\nsultats que l'on était en droit d'espérer, étant\ndonnée l'importance du travail et des pri-\nmes mises à la disposition du Jury.\nLes architectes G. Hendrickx et Ch. Co-\nlassin, de Bruxelles, auteurs du projet « Y\nmieux vivre » sont chargés de 1 exécution\nd'une partie du plan d'ensemble, comprenant\nenviron 1 50 logements, suivant le principe du\nplan, mais après y avoir apporté les modifi-\ncations et corrections qui seront jugées indis-\npensables au moment de l'étude définitive.\nIls seront en outre chargés de la confection\ndes plans d'environ 100 logements suivant\nles indications qui leur seront données par la\nsociété locale.\nUne prime de 3,000 francs leur est accor-\ndée à titre d'avance sur honoraires.\nA titre d'indemnité et sans que les auteur»\npuissent se prévaloir de cette indemnité pour\nl'obtention de travaux, des primes de 1,500\nfrancs sont accordées à MM. Henri Michel et\nLouis Jacquet, Architectes à Liège, auteurs\ndu projet marqué « Pax »; à M. Alex Ver-\nmeulen, Architecte à Gand, auteur du projet\nmarqué « Lux » ; à M. Jean De Ligne, Ar-\nchitecte à Bruxelles, auteur du projet mar-\nqué « Nord-Sud ».\nA titre d'encouragement, les auteurs des\nprojets Alpha et Reus, recevront, au mo-\nment de la reprise de leurs projets, une som-\nme de 750 francs chacun.\nPARIS. L'EXPOSITION DES ARTS\nDECORATIFS ET INDUSTRIELS EN 1925.\nLe Groupe des Architectes Modernes est\nintervenu utilement auprès des organisateurs\nde V Exposition des Arts Décoratifs et Indus-\ntriels, qui doit se tenir à Paris en 1925, et\nauprès de la ville de Paris elle-même, pour\nobtenir la possibilité de réaliser à cette ma-\nnifestation de l'Art Français des construc-\ntions définitives appelées à servir de cadre\naux artistes et décorateurs modernes, ainsi\nqu'aux industriels.\nOn ne peut qu'approuver cette initiative\nqui tend à mettre l'Architecture à la place\nqu'elle doit occuper.\nOn ne saurait, en effet, concevoir une Ex-\nposition Internationale des Arts Décoratifs\net Industriels qui se déroulerait dans un cadre\nbanal auquel l'architecture française n'au-\nrait pas apporté son concours."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.24", "texte": "LA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nTABLE DES MATIERES\n\nTable Idéologique\nTable des Matières\n\"LA CITÉ,,\n3e Vol. « Janvier 1922 « Mai 1923\nAcadémie Royale des Beaux-Arts. (Un projet de réorga-\nnisation à F), par Jeanville. IV 89\nAnneau Clair, par Jean de Ligne. IV 77\nConstruction des Ecoles* (Quelques idées à propos de la),\npar J. Borlee, architecte. II 39\nConstruction des fermes dans les Régions Dévastées. (La),\npar R. C. 13\nConstruction des fermes. (Données pratiques relatives à\nla), par L. Gras, architecte. I 8\nDescription d'une nature morte, par V. Huszar. IX 204\nEsthétique du machinismé, par Elie Faure. II 25\nL'architecture scolaire, questions actuelles, par J. Borlée. V 101\nL'Architecture américaine, par Charles Conrardy. VII 141\nL'Hygiène des Agglomérations d'Habitations à Bon\npar L.-J. Serin, Ingénieur sanitaire. 111 59\nLa Ligne est une Force, par Henri Van de Velde. XI 229\nLa Ligne Moderne a des Commencements peu saisissables,\npar Henri Van de Velde. XII\nLa lutte contre la Tuberculose, par L. C. IV 80\nLa Maison Bourgeoise Idéale, par J. Eggericx. 111 51\nLa Peinture Néo-Plastique, par Raph. Verwilghen. IX 201\nLa Politique des Matériaux du Gouvernement. VIII 179\nLa Standardisation dans la Vie et dans l'Art, par Huib\nHoste. * IX 185\nLe Concours de Willebroeck, par F. Bodson, architecte. IV 86\nL'Eclairage Naturel des Galeries de Peinture et des\nMusées, par Julien Léonard. XII 260\nLes Sanatoria pour Tuberculeux. Leur disposition en\nplan et leur aménagement, par H.-J. Birnstingl.\nA. R. I. B. A. IV 81\nLettre de Frteuice, par Marcel Guilleminault. VIII 164"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "275", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.25", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nLettre de France, par Marcel Guilleminault. V 99\nHankar (Paul), par Charles Conrardy. V 97\nHankar. (A propos de Paul). Le gros public et nos\nmaîtres, par F. B. VI 121\nQuelques mots d'introduction aux Formules d'une Esthé-\ntique Moderne d'Henri Van de Velde, par Vic-\ntor Bourgeois. X 209\nSuite d'idées pour une Conférence, par Henri Van de Velde. X 214\nTendances Communes, par Jean De Ligne. 111 49\nUn Ali Flamand Moderne, par Marcel Gromaire. VIII 1 70\nUn Complexe d'Habitations en Hollande, par\nHuib Hoste. VIII 161\nUnité d'Action, par Jean de Ligne. VIII 168\n\nTable onomastique\nBodson, F. Le Concours de Willebroeck. IV 86\nBorlee (J.). Construction des Ecoles. (Quelques idées à\npropos de la). II 39\nBoirlee (J.)* Questions Actuelles. L'Architecture Scolaire. V 101\nBourgeois (Victor). Quelques motis d'introduction aux\nFormules d'une Esthétique Moderne d'Henri\nVan de Velde. X 209\nBirnstingl. (H.-J. ). A. R. I. B. A. Les Sanatoria pour\nTuberculeux. Leur disposition en plan et leur\naménagement. IV 81\nBousquet (M.). Les Revêtements pour sols d'Ateliers\net d'Usines. VIII 1 78\nBurns (John). Pensée. IV 88\nCavalier (C.). Le Coût de la Construction. XI 246\nConrardy (Charles). Paul Hankar. V 97\nConrardy (Charles). L'Exposition d'architecture du\nPalais d'Egmont. , VI 123\nConrardy (Charles). - Direction et Réorganisation de\nF Académie des Beaux-Arts de Bruxelles. VI 128\nConrardy (Charles). L'Architecture Américaine. VII 141\nCouturé (J-)* Comparaison entre les différents types\nde chauffage. X 222\nDe Ligne (Jean). Tendances communes. 111 49\nDe Ligne (Jean). Anneau Clair. IV 77"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.26", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nDe Ligne (Jean). Unité d'Action. VIII 168\nDe Ridder (Julien). Le Xe Congrès International des\nArchitectes. VI 126\nEggericx (J.). La Maison Bourgeoise Idéale. Résultats\ndu Concours pour 1922 du « Daily Mail ». 111 51\nFaure (Elie). Esthétique du Machinisme. II 25\nF. B. A propos de Paul Hankar. Le gros public et nos\nmaîtres. VI 121\nGras (L.). Données pratiques relatives à la construc-\ntion des fermes. I 8\nGromaire (Marcel). Un Art Flamand Moderne. VIII 1 70\nGuillemînault (Marcel). Lettre de France. V 99\nGuilleminault (Marcel). Lettre de France. VIII 164\nHeckly. Protection des Grands Magasins contre F In-\ncendie. X 225\nHoste (Huib). Un complexe d'Habitations ouvrières\nen Hollande. VIII 161\nHoste (Huib). La Standardisation dans la vie et dans\nl'Art IX 185\nHuszar (V.). Description d'une nature morte. IX 204\nJeanville. Un projet de réorganisation à l'Académie\nRoyale des Beaux-Arts. IV 89\nJennings (A. S.). Peinture intérieure. (De quelques\nméthodes de pratiquées en Angleterre). IV 92\nLéonard (Julien). - L'Eclairage Naturel des Galeries de\nPeinture et des Musées. XII 260\nLa Cité. A nos lecteurs et collaborateurs. I 1\nL. C. La lutte contre la Tuberculose. IV 80\nR. C. Construction des fermes dans les Régions Dévas-\ntées. (La). I 3\nR. C. 7 Arts. VII 148\nSerin (L. J.), Ingénieur Sanitaire. L'Hygiène des Ag-\nglomérations d'Habitations à Bon Marché. 111 59\nSouris (A.). Les Peintures « Email ». XI 248\nVan de Velde (Henri). Quelques mots d'introduction\naux Formules d'une Esthétique Moderne d'Henri\nVan de Velde. X 209\nVan de Velde (Henri). Suite d'ldées pour une Confé-\nrence. X 214\nVan de Velde (Henri). La Ligne est une Force. XI 229\nVerwilghen (Raph.). La Peinture Néo-Plastique. IX 201"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "277", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.27", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nClassement Géographique\nAmérique. L'Architecture américaine, par Charles Con-\nrardy. VII 141\nAnvers. Programme du Concours pour la Construction\nd'un Institut Provincial d'Hygiène. XI 242\nBruxelles. Académie Royale des Beaux-Arts. (Un\nprojet de réorganisation), par Jeanville. IV 89\nBruxelles. Direction et Réorganisation de l'Académie\ndes Beaux-Arts, par Charles Conrardy. VI 128\nHollande. Un complexe d'Habitations Ouvrières, par\nHuib. Hoste. VIII 161\nParis. Exposition internationale des Arts décoratifs\net industriels, en 1924. , VII 151\nWillebroeck. (Le Concours de), par F. Bodson. IV 86\nANDERLECHT. (Une commission d'urbanisa-\ntion à—) V. p. 119.\nANGLETERRE. Construction de maisons par\nles soins des organismes publics. Statistiques.\nV. p. 120.\nANGLETERRE. (Le coût des habitations ouvriè-\nres en—) XI. p. 247.\nANVERS. Concours pour l'aménagement du\ndomaine de la province d'Anvers au Rivierenhof.\n_ IV. _ p. 94.\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nANVERS. Exposition internationale d'Hy-\ngiène. IX. p. 206.\nBELGRADE. (Le Plan d'Aménagement de —).\n_ VI. p. 138.\nBILBAO. ■— Monument au Sacré-Cœur.\nX. p. 227.\nBRABANT. Concours de Mobilier à Bon\nMarché. 11. p. 48.\nBRABANT. Concours provincial de Mobilier\nà Bon Marché. 111. - p. 68.\nBRABANT. La pénurie de logements.\n111. p. 70.\nBRUGES. Troisième congrès flamand d'Art\nModerne. V. p. 120.\nBRUXELLES. Le Grand Bruxelles. Comité\nd'études. 11. p. 45.\nBRUXELLES. Jonction Nord-Midi. 11.\np. 45.\nBRUXELLES. X® Congrès International de#\nArchitectes. 11. p. 46.\nBRUXELLES. La nouvelle Université libre\ndu Solbosch. 111. p. 71.\nBRUXELLES. La Place des Martyrs.\nV. p. 119.\nBRUXELLES. Le percement de la rue Ernest\nAllard. VI. p. 136.\nBRUXELLES. Le Tunnel du Cinquantenaire.\nVI. p. 137.\nBRUXELLES. (Dépeuplement du Centre de\nl'Agglomération bruxelloise). VI. p. 137.\nBRUXELLES. Une Exposition d'Art post-im-\npressionniste à la salle Giroux. VI. p. 139.\nBRUXELLES. Congrès International de l'Ha-\nbitation en 1923. X. p. 227.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitations à bon marché. 11. p. 47.\nCHICAGO. Un hôpital moderne. VIL\np. 160.\nCHICAGO. L'hôtel de la «Chicago Tribune».\n_ x. p. 227.\nFOREST. Programme du concours pour l'éla-\nboration d'un groupe de maisons à bon marché à\nconstruire au quartier Kersbeek à Forest. -\nI. p. 22.\nFOREST. Concours du <£ Foyer forestois >.\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. p. 117."}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "278", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.28", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nGAND. Concours d'art industriel organisé\npar la Chambre syndicale provinciale des Arts\nIndustriels. - 111. p. 63.\nGOTHEMBOURG (Suède). Une exposition\ninternationale de l'aménagement et de l'extension\ndes villes. XI. p. 252.\nHOFSTADE. (Une cité-jardin au lac d' —).\nV. p. 1 19.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. - p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. «Le Foyer Louviérois^.*— V. —p. 118.\nLIEGE Province de). Exposition nationale\nd'art décoratif. XI. p. 251.\nLILLE. Une exposition de l'Habitation fami-\nliale. X. p. 22 7.\nLONDRES. Conférence internationale de\nl'habitation et des cités-jardins à Londres en\nmars 192 1. I. p. 21.\nLONDRES. —— Institut royal des acrhitectes\nbritanniques. XI. p. 252.\nLYON. Salon du Mobilier et des Arts appli-\nqué. 111. p. 68.\nLYON. Concours de mobilier et d'art appli-\n— 111. p. 68.\nLYON. Foire d'Automne. VI. p. 139.\nLYON. Concours de mobilier, chauffage et\néclairage. VII. p. 159.\nMANTES. Concours de projets de distribu-\ntion d'eau potable. VIL p. 159.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultat du con-\ncours d'habitations à bon marché. V. p. 117.\nOSTENDE. Concours de maisons ouvrières.\n_ VU. p. î 59.\nPARIS. Congrès National de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété (avril 1922).\nH. _ p. 46.\nPARIS. Une exposition internationale de»\nArts décoratifs et industriels modernes en 1914.\n_ VI. p. 139.\nPAS-DE-CALAIS. (Les maisons ouvrières dans\nle —) (Statistiques). XI. —p. 247.\nROME. Congrès international de l'Habita-\ntion. V. p. 120.\nSAINT-ANDRE-SUR-MER. Nouvelle com-\nmune balnéaire. 111. p. 73.\nSAINT-GILLES. Le foyer Saint-Gillois.\nVII. p. 160.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrières.\n11. p. 48.\nSTRASBOURG. Exposition interalliée d'hy-\ngiène 1923. - Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et in-\ndustrielle d'hygiène. Section de l'hygiène urbaine.\n_ IX. p. 206.\nTCHECO-SLOVAQUIE. Un Institut pour\nl'utilisation économique des combustibles. XI.\np. 251.\nTOKIO. Une Tour en béton armé de 205 mè-\ntres de hauteur. 111. p. 73.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble.\nI. _ p. 24.\nVERSAILLES. Les charpentes du château de\nVersailles menacées. VIII. p. 182.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons\nouvrières. 111. p. 68.\nWOLUWE-SAINT«PIERRE. Concours d'habi-\ntations à bon marché. V. p. 1 18.\n\nArchitecture\nAnvers. Programme du Concours pour la Construction\nd'un Institut Provincial d'Hygiène. XI 242\nA propos de Paul Hankar. Le gros public et nos maîtres,\npar F. B. VI 121\nArchitecture. VII 149\nConstruction des Ecoles. (Quelques idées à propos de la),\npar J. Borlee, architecte. II 39\nConstruction des fermes dans les Régions dévastées (La),\npar R. C. 13\nConstruction des fermes. (Données pratiques relatives à\nla), par L. Gras, architecte. I 8"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "279", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.29", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nDirection et Réorganisation de l'Académie des Beaux-Arts\nde Bruxelles, par Charles Conrardy. VI 128\nGaleries de Peintures et Musées, (L'Eclairage Naturel\ndes), par Julien Léonard. XII 260\nL'Architecture Américaine, par Charles Conrardy. VII 141\nL'Architecture en Russie Soviétique. VII 152\nL'Architecture Scolaire. Questions actuelles, par J. Borlee. V 101\nLa Maison Bourgeoise Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nLa Standardisation dans les Régions Dévastées de France. VI 1 30\nXe Congrès International des Architectes. « V 108\nLe Xe Congrès International des Architectes, par Julien\nDe Ridder. VI 126\nL'Exposition d'Architecture du Palais d'Egmont, par\nCharles Conrardy. VI 123\nLes Sanatoria pour Tuberculeux. (Leur disposition en plan\net leur aménagement), par H.-J. Birnstingl.\nA. R. I. B. A. IV 81\nLettre de France, par Marcel Guilleminault. V 99\nPaul Hankar, par Charles Conrardy. V 97\nUn complexe d'Habitations Ouvrières en Hollande, par\nHuib. Hoste. VIII 161\nBRUXELLES. La nouvelle Université libre du\nSolbosch. 111. p. 71.\nCINEMAS. (L'aération des —-). VIII. —p. 174.\nChronique du Pastiche. 111. p. 75.\nCOMMISSION ROYALE des Monuments et des\nSites. 11. p. 44.\nCOMMISSION ROYALE des Monuments. Bour-\nses d'étude. 111. p. 76.\nXe CONGRES international des Architectes.\n11. p. 46.\nCONSTRUCTION d'un Sanatorium provincial à\nWortegem. V. p. 113.\nGRANDES GARES DE VOYAGEURS. (L'orga-\nnisation rationnelle des —). VIII. —p. 174.\nHONORAIRES DES ARCHITECTES (Les).\n11. p. 44.\nL'ART MONUMENTAL. 111. p. 76.\nLE DIPLOME D'ARCHITECTE. V.— p. 113.\nLES HONORAIRES DES ARCHITECTES.\n111. p. 74.\nLES STADIUMS AUX ETATS-UNIS. VIII.\nP. 173.\nNOUVELLE COMMUNE BALNEAIRE : Saint-\nAndré-suriMer. 111. p. 73.\nPOUR UNE MEILLEURE DECORATION DU\nBATIMENT. 111. p. 76.\nPROJETS DE STADE OLYMPIQUE POUR\n~ PARIS. V. p. 113.\nRENE BINET. Une exposition rétrospective\nde son œuvre au Salon d'Automne. VIII.\np. 173.\nREPARTITION des frais de main-d'œuvre dans\nla construction. VIII. p. 181.\nUN PALAIS DU TRAVAIL « Rouge >. VIII.\np. 174."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "280", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.30", "texte": "TABL E DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nUrbanisme\nANDERLECHT. Une commission d'urbani-\nsation. V. p. 119.\nANVERS RIVIERENHOF. Concours pour\nl'aménagement du domaine de la province d An-\nvers. IV. p. 94.\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\nx \\/iïi i 7c\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nBELGRADE. (Le plan d'aménagement de —).\n*\nBRUXELLES. La Jonction Nord-Midi. 11.\np. 45.\nBRUXEJJLES. La place des Martyrs. V.\np. 119.\nBRUXELLES. Le percement de la rue Ernest\nAllard- VL P- 136'\nBRUXELLES. Le Tunnel du Cinquantenaire.\nVI- P- 13 7.\nHAUSSMANN. Un grand bâtisseur. VI.\np. 138.\nHOFSTADE. (Une cité jardin au lac d' —). V.\np. 119.\nL£ GRAND BRUXELLES. Comité d'étude\npour le développement et l'embellissement de Tag-\nglomération. 11. p. 45.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et in-\ndustrielle d'hygiène.Section de l'hygiène urbaine.\nIX. p. 206.\n\nHabitat\nLe Concours de Wiliebroeck, par F. Bodson, architecte. IV 86\nLe Coût de lia Construction, par C. Cavalier. XI 246\nL'Hygiène dès Agglomérations d*Habitations à Bon Mar-\nché, par L.-J. Serin. 111 59\nLa Maison Bouregoîse Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nANGLETERRE. - Construction de maisons par\nles soins des organismes publics. Statistiques.\nV. p. 120.\nBRABANT. Concours de Mobilier à bon mar-\nché. 11. p. 48.\nBRUXELLES. (Dépeuplement du centre de 1 ag-\nglomération). VI. p. 137.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitationsn à bon marché. 11. p. 47.\nCONGRES International de l'Habitation en\n1923 à Bruxelles. X. p. 227.\nFOREST. Programme du concours pour un\ngroupe de maisons à bon marché au quartier Kers-\nbeek. I. p. 22.\nFOREST. Concours du < Foyer forestois ».\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. p. 11 7.\nLA BAISSE POSSIBLE. 111. p. 72.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. « Le Foyer Louviérois. V. p. 118.\nLA PENURIE DE LOGEMENTS AU BRABANT.\n111. p. 70.\nLE COUT DES HABITATIONS OUVRIERES\nEN ANGLETERRE. XI. p. 247.\nLES MAISONS OUVRIERES DANS LE P«S-DE-\nCALAIS. (Statistiques). XI. p. 247.\nLOGEONS L'OUVRIER dans des quartiers et\ncités 'jardins, par Van Billoen. 111. p. 69.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Programme du concours organisé par la pro-\nvince du Hainaut). V. p. 115."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "281", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.31", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA crrÉ.\nAVRIL 1923\n\nMOBILIER INCORPORE DANS JLA MAISON.\n( Concours d'architecture avec —). VIII.— p. I 75.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultats du\nconcours d'habitations à bon marché. V.\nP* n '\nPARIS. Congrès National de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété (avril 1922).\nH- P- 46.\nROME. Congrès international de l'Habita-\ntion. V. p. 120.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrie-\nres. 11. p. 48.\nSOCIETES d'habitations à Bon Marché (Statis-\ntiques). XI. p. 247.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble.\nI- p. 24.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons ou-\nvrières. 111. p. 68.\nWOLUWE-SAINT-PIERRE. Concours d'habi-\ntations à bon marché. - V. p. 118.\n\nTechnologie\nChauffage. (Comparaison entre les différents types de),\npar J. Couture. X 222\nFormation de la Rouille et procédés destinés à la combattre. VII 156\nIncendie* (Protection des Grands Magasins contre O, par\nHeckly. X 225\nLes Peintures « Email », par A. Souris. XI 248\nLes Revetements pour sols d'ateliers et d'usines, par\nM. Bousquet. VIII 1 78\nNouveaux Procédés de Construction pour Habitations à\nBon Marché* Le béton de cendrée coulé. Les\ntoitures « Non Plus ». V 106\nPeinture intérieure. (De quelques méthodes de prati-\nquées en Angleterre), par A.-S. Jennings. IV 92\nBETON ARME. (Standardisation des instruc-\ntions relatives aux ouvrages en —). VI. —p. 132.\nBETON. (La distribution par gravité.) VI.\np. 1 34.\nBETONS DE MACHEFER. (Résistance là F écra-\nsement des —). XI. —p. 250.\nCHARPENTES. (Les du château de Versail-\nles menacées). VIII. p. 182.\nCIMENT ARME. (Durcissement rapide du à\nl'aide de la vapeur.) VI. p. 134.\nCOMBUSTIBLnES. (Tchéco-Slovaquie. Un\nInstitut pour l'utilisation économique des ). XI.\np. 251.\nEDIFICES EN BETON. (La résistance à l'incen-\ndie des —). VIII. —p. 182.\nLA BAISSE POSSIBLE. 111. p. 72.\nMORTIERS ET BETONS. (Proportions volu-\nm étriqués des —). VIII. —p. 181.\nPERMEABILITE DES CONSTRUCTIONS EN\nBRIQUES. 111. p. 75.\nPIERRES ARTIFICIELLES. (Sur la fabrication\ndes —). VI. _p. 133.\nPIERRES CALCAIRES. (La sulfatation spon-\ntanée des —). XI. —p. 250.\nPIERRES. (La maladie des dans les gran-\ndes villes). VIII. 184.\nCIMENT ARME. (La conductibilité thermique\ndu —). VIII. —p. î 84.\nTUILES. (La perméabilité des —). VIII.\np. 183.\nTUYAUTERIES et appareils de distribution\nd'eau. (Standardisation des —). VI. —p. 132.\nUNE TOUR EN BETON ARME de 205 mètres\nde hauteur à Tokio. 111. p. 73.\nVITRAUX. (La conservation des ). VI.\np. 135."}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "282", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.32", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nCongrès - Conférences - Expositions\nXe Congrès International des Architectes. V 108\nLe Xe Congrès International des Architectes, par Julien\nDe Ridder. VI 126\nL'Exposition d'Architecture du Palais d'Egmont. VI 123\nParis. Exposition Internationale des Arts Décoratifs et\nIndustriels, en 1924. VII 151\nSTRASBOURG. Exposition d'hy-\ngiène 1923. Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nANVERS. Exposition internationale d'hy-\ngiène. IX. p. 206.\nBINET (René). Une exposition rétrospective\nde son œuvre au Salon d'Automne. VIII.\np. 173.\nBRUGES. Troisième Congrès flamand d'Art\nModerne. V. p. 120.\nBRUXELLES. Xe Congrès International des\nArchitectes (4-1 1 septembre 1922).— 11. —p. 46.\nBRUXELLES. « Une exposition d'art post-im-\npressionniste à la salle Giroux. VI. p. 139.\nBRUXELLES. Congrès International de l'Ha-\nbitation en 1923. X. p. 227.\nCHARLEROI. Une exposition de plans d'ha-\nbitations à bon marché. 11. p. 47.\nGOTHEMBOURG (Suède). Une exposition\ninternationale de l'aménagement et de l'extension\ndes villes. XI. p. 252.\nLA JONCTION NORD MIDI. 11. p. 45.\nLES CITES-JARDINS de Belgique.— X— p. 227\nLE GRAND BRUXELLES. Comité d'étude\npour le développement et l'embellissement de l'ag-\nglomération. 11. p. 45.\nLILLE. Une exposition de l'Habitation fami-\nliale. X. p. 227.\nLONDRES. Conférence internationanle de\nl'Habitation et des cités-jardinns en mars 1921.\nI. p. 21.\nLONDRES. Institut royal des architectes bri-\ntanniques. XI. p. 252.\nLYON. Salon du Mobilier et des Arts appli-\nqués. 11. _ p. 47.\nLYON. Foire d'automne. VI. p. 139.\nPARIS. Congrès national de l'Habitation à\nbon marché et de la petite propriété. 11.\np. 46.\nPARIS. Une exposition internationale des\narts décoratifs et industriels modernes en 1924.\n_ VI. _ p. 139.\nPROVINCE DE LIEGE. Expnosition natio-\nnale d'art décoratif. XI. p. 251.\nROME. Congrès international de l'Habitation.\n_ V, p. 120.\nSOCIETE Centrale d'Architecture. X.\np. 227.\nSTRASBOURG. Exposition interalliée d'hy-\ngiène 1923. Hygiène urbaine. 11. p. 47.\nSTRASBOURG. Exposition scientifique et\nindustrielle d'hygiène. Section de l'hygiène urbaine.\nIX. p. 206.\n\nConcours\nLa Maison Bourgeoise Idéale. Résultats du Concours pour\n1922 du « Daily Mail », par J. Eggericx. 111 51\nLe Concours de Willebroeck, par F. Bodson. IV 86\nInstitut provincial d'Hygiène, à Anvers. (Programme du\nConcours pour la Construction d'un). XI 242"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "283", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.33", "texte": "TAB LE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nANVERS. Le parc du Rivierenhof. Résultats\ndu concours. VIII. p. 1 75.\nBILBAO. Monument au Sacré-Cœur. X.\np. 227.\nBRABANT. Concours de mobilier à Bon\nMarché. 11. p. 48.\nCHICAGO. Un hôpital moderne. VII.\np. 1 60.\nCHICAGO. L'hôtel de la « Chicago Tri-\nbune ». X. p. 227.\nCONCOURS D'ART INDUSTRIEL organisés par\nla Chambre syndicale provinciale des Arts Indus-\ntriels (Gand). 111. p. 65.\nCONCOURS de la classe des Beaux-Arts pour\n1923 et î 924. 11. p. 48.\nCOMITE INTERNATIONAL olympique français.\nConcours d'art. VII. p. 159.\nFOREST. - Concours du « Foyer Forestois ».\nHabitations ouvrières au quartier Kersbeek.\nV. _ p. 117.\nFOREST. Groupe de maisons à bon marché\nà construire au quartier Kersbeek à Forest. (Pro-\ngramme du concours pour l'élaboration d'un).\nI. p. 22.\nLA LOUVIERE. Concours pour la construc-\ntion d'une cité ouvrière. I. p. 24.\nLA LOUVIERE. Résultat du concours de la\nSoc. Coop. « Le Foyer Louviérois >. V.\np. 118.\nLYON. Concours de mobilier et d'art appli-\nqué. 111. p. 68.\nLYON. Concours de mobilier, chauffage et\néclairage. VII. p. 159.\nMANTES. Concours de projets de distribu-\ntion d'eau potable. VII. p. 159.\nMOBILIER A BON MARCHE. (Concours pro-\nvincial de Brabant-*Hainaut). 111. p. 68.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Programnme du concours organisé par la pro-\nvince de Hainaut). V. p. 115.\nMOBILIER INCORPORE DANS LA MAISON.\n(Conncours d'architecture avec —). VIII.\np. 175.\nMONT-SUR-MARCHIENNE. Résultats du\nconcours d'habitations à bon marché. V.\np. 117.\nOSTENDE. Concours de maisons ouvrières,\n_ VII. p. 159.\nRIVIERENHOF. Concours pour l'aménage-\nment du domaine de la province d'Anvers.\nIV. P. 94.\nSAINT-GILLES. Concours du Foyer Saint-\nGillois. VII. p. 160.\nSERAING. Concours d'habitations ouvrières.\n_ H. p. 48.\nUCCLE. Concours de plan d'ensemble. ——\nI. p. 24.\nWILLEBROECK. Concours pour maisons ou-\nvrières. 111. P. 68.\n— Concours d'habi-\ntations à bon marchén. V. p. I 18.\n\nBibliographie\nEUROPE. Une nouvelle revue d'art moderne.\n_ IX. p. 207.\nH. H. Constructie van Gebouwen, door prof.\nJ. S. Wattjes. T. H. Kappen. IX. p. 206.\nL'EMULATION, organe de la Société Centrale\nd'Architecture (1 à 3). X. p. 228.\nL'HABITATION A BON MARCHE. Nos 3à 6.\nVI. p. 140.\nL'HABITATION à BON MARCHE. (N03 7et 8).\nX. p. 228.\nTABLETTES DOCUMENTAIRES MUNICIPA-\nLES. IX. p. 208.\n7 ARTS, par R. C. VII. p. 147."}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "284", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.34", "texte": "TABLE DES MATIERES\nLA CITÉ.\nAVRIL 1923\n\nPlanches Hors-texte\nPLANCHE I. Données pratiques relatives à\nla Construction des fermes, par Léon Gras, archi-\ntecte. 1. p. 4.\nPLANCHE IL Idem. I. p. 8.\nPLANCHE 111. Idem. 1. p. 12.\nPLANCHE IV. Idem. I. p. 12.\nPLANCHE V. Idem. I. p. 16.\nPLANCHE VI. Idem. I. p. 20.\nPLANCHE VIL La Maison Bourgeoise Idéale.\nRésultats du concours pour 1922 du « Daily Mail »,\npar J. Eggericx, architecte. 111. p. 55.\nPLANCHE VIII. Idem. 111. p. 70.\nPLANCHE IX. Le Concours de Willebroeck.\nProjet de J. Purnelle, L. Plaquet et Philibert.\nIV. _ p. 86.\nPLANCHE X. Les Sanatoria pour Tubercu-\nleux en Angleterre. Architectes Adams et Hal-\nden. IV. p. 86,\nPLANCHE XI. Architecture américaine. En-\ntrepôt militaire. Architecte Cass Gilbert. VI.\np. 126.\nPLANCHE XII. Idem. Architecte R. R. Gra-\nham. VI. p. 127.\nPLANCHE XIII. Idem. Nouvel hôtel de ville\nde New-York. Arch. Me. Kim. Mead and White.\nVI. p. 134.\nPLANCHE XIV. _ VI. p. 135.\nPLANCHE I. Idem. National Farm ers Bank.\nArchitecte Louis H. Sullivan. VII. p. 146.\nPLANCHE 11. Idem. Entrepôt militaire à\nBrooklyn. Arch. Cass Gilbert. VIL p. 147.\nPLANCHE 111. Idem. Habitation. Arch. Ro-\nbert R. Me. Goodwin. VII. p. 154.\nPLANCHE IV. - Idem. Habitation. Architecte\nFrank Lloyd Wright. VIL p. 155.\nPLANCHE I. Complexe d'habitations ouvriè-\nres en Hollande. Arch. Hendrik Willem Valk.\nVIII. p. 168.\nPLANCHE IL Idem. VIII. p. 169.\nPLANCHE 111. Idem. VIII. p. 1 76.\nPLANCHE IV. Idem. VIII. p. 177.\nPLANCHE. Nature morte, par V. Huszar.\nIX.\nPLANCHE. Monument Commémoratif « Abbé >\nà léna. Arch. H. Van de Velde. X. - p. 210.\nPLANCHE. Idem. X. p. 210.\nPLANCHE. Institut des Arts Décoratifs à\nWeimar. Arch. H. Van de Velde. X. p. 210.\nPLANCHE. Théâtre de l'Exposition du\n« Werkbund » (1914), à Cologne. Arch. H. Van\nde Velde. X. p. 211.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Idem. X. p. 226.\nPLANCHE. Le « Hohenhof » maison de\ncampagne en Westphalie. Arch. H. Van de Velde.\n_ X. p. 227.\nPLANCHE. Idem. XI. p. 240.\nPLANCHE. Hall d'habitation. Arch. H. Van\nde Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Intérieur d'habitation. Arch. H.\nVan de Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Intérieur d'habitation. Arch.\nH. Van de Velde. XI. p. 240.\nPLANCHE. Service à thé. Architecte H. Van\nde Velde. XI. p. 241."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "couv. 3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.35", "texte": "; t\nje soussigné, souscris un abon- IMPRIME r !\nnement à !a troisième année de\nLa Cité,au prix de 10 fr. 10 et\ndésire recevoir à titre de prime :\n♦LA lw «t 2® mimées de €La Cité >\n(1919-192!) à 5 francs Tannée\n(prix en librairie 10 fiâmes). -\n* Le Cœur die la ViSle de Bruxelles*\npar Ch. Buis. Gratuit (prix en\n• P.. G. Administration\nMarez, Gratuit (prix en librairie\nsignature*.'. de la Revue LA CITÉ\nNom ....\nAdresse \" \"\n* Barrer celle de* prime» que la ne 1A Df T\ndésire recevoir, 10, Place LOIX\nN, B. Afin devîter de» frai» de recou-\nvirement le. «t prié. è»BRUXELLES\nverser n importe quel bureau des pestes» ■ , ~,, tmttr\nau crédit du compte chèques a* 16621,\nRevue La Cité, le montant de la sasame duc.\nDécoupez cette carte et mettez-la à la poste.\n\nMONOBLOC\n176, chsée de Boondael - Bruxelles\nMM\nH\n%\n>\n»/\n»•*\nKi\n*«r\nii\nGf\nC\nMaisons ouvrières et rurales\nen agglomérés poreux et en briques\nUSINES\ns*#££>\nBéton armé de tous systèmes\n£**&>\nHourdis creux sans coffrages\nBLOCS ATHERMANES KNAPEN\nMACHINES PILONNEUSES"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192304-01.1.36", "texte": "I«p, s. gUXrt-AMTIf, &ll £«?**▼«&*» IMI, IXtilM. M. 174*1»,\n\nÉditions Tekkfté\n\" L'Art et la Société „\ni\n-\\\npar H.-P. 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