{"numero_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_sha256": "0519a9baea27381aeaf0591028c0b1b421bd7200fbc89d819319090bc6bd8bc3", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaac/issues/1926/02_01/bmtnaac_1926-02_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaac/issues/1926/02_01/bmtnaac_1926-02_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c002", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "205", "page_fin": "206", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.2", "titre_corps": "AVANT-PROPOS", "titre_sommaire": "AVANT-PROPOS", "signature_source": "L. C", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "205", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1310, "texte": "AVANT-PROPOS\n\nLes lecteurs de « La Cité » connaissent nos sentiments à l'égard\nde l'Exposition de Paris et plus particulièrement de la participation\nbelge à cette Exposition. Dans la préface d'une étude consacrée à\ncette manifestation artistique (i), un de nos rédacteurs, M. Louis\nVan der Swaelmen, a démontré avec la vigueur de la foi qui l'anime,\nquelles furent, d'une part, les faiblesses de notre représentation natio-\nnale, et, d'autre part, ce que celle-ci aurait pu être, si l'on avait fourni\nà nos artistes, créateurs d'avant-garde, l'occasion d'y déployer dans\nune plus large mesure, leur activité.\nNous espérons pouvoir publier prochainement la suite de cet\nexposé critique. Cependant, il nous a semblé que celui-ci n'en acquer-\nrait que plus de poids s'il était appuyé d'une documentation abon-\ndante, permettant à nos lecteurs de se rendre compte —ou de se remé-\nmorer ce qu'était en fait cette Participation Belge à l'Exposition\nde Paris, autour de laquelle surgissent aujourd'hui tant de débats.\nC'est là le but de ce numéro spécial, numéro documentaire, où\nles illustrations occupent la première place, où il est rendu compte\ndes œuvres marquantes sans distinction d'école, de tendance ou de\ndoctrine. Les commentaires succincts qui les accompagnent sont eux-\n\n(1) « La Cité ». V 6 année. N° 7."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "206", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.4", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 1195, "texte": "mêmes rédigés dans le but de préciser la pensée qui a inspiré ces\nœuvres et non pour en donner une appréciation personnelle.\nNous ne surprendrons personne en avouant que nous n'aurions\npu entreprendre une édition aussi luxueuse sans avoir recours aux\nindustriels qui exposaient à Paris; nous n'aurions pu, sans leur con-\ncours, fournir une documentation graphique aussi importante. Mais\ntous n'ont pas répondu à notre appel.\nDe là l'arbitraire dans le choix des œuvres reproduites, et l'ab-\nsence regrettable de bien d'autres d'un réel intérêt.\nL'emprunt de clichés parus dans d'autres revues nous a permis\nde combler en partie ces lacunes. Nous tenons à remercier ici nos\nconfrères et plus particulièrement « La Construction Moderne »,\n« Sept Arts » et « Savoir et Beauté » de leur aimable assistance.\nEnfin, signalons que nous n'avons pas voulu étendre notre\ndocumentation à la Section d'Architecture Belge et plus particuliè-\nrement au Stand de la Société Belge des Urbanistes et Architectes\nModernistes. La reproduction des œuvres d'architecture, dont les\nphotographies étaient exposées à Paris, trouvera tout naturellement\nsa place ailleurs que dans ces pages.\n\nL. C"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c004", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c004", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "207", "page_fin": "209", "image_debut": 5, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.3", "titre_corps": "Le Pavillon d'honneur de la Belgique", "titre_sommaire": "Le Pavillon d'honneur de la Belgique", "signature_source": "Charles CONRARDY", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "207", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.5", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2378, "texte": "Le Pavillon d'honneur de la Belgique\n\nLe pavillon d'honneur de la Belgique dû à l'architecte Victor\nHorta, directeur de la classe des Beaux-Arts de l'Académie de Bel-\ngique, directeur de l'lnstitut supérieur des Beaux-Arts d'Anvers,\nrecteur de l'Académie royale des Beaux-Arts et de l'école des Arts\nDécoratifs de Bruxelles, était construit en bois couvert de plâtre, et\nrevêtu de pierre liquide. Nous n'avons pas à retracer ici la carrière, ni\nà vanter les mérites de M. Victor Horta. Son nom est attaché à\nl'histoire de notre architecture depuis près de quarante ans, sa répu\ntation a franchi nos frontières.\nDans sa conception de notre pavillon M. Horta a changé sa\nmanière. Jadis, il demandait à la tige des fleurs le secret des belles\nlignes. Il demandait aussi à l'art médiéval les secrets des constructions\nsolides et belles. Aujourd'hui il ne dédaigne pas la leçon du cubisme.\n« En technicien habile, en artiste érudit il prend même sans en avoir\nl'air à l'Egypte ou à la Grèce les belles proportions des temples ou\ndes hypogées. Il sait rajeunir tout cela par un goût parfait et un sens\nde la mesure incomparable. On croit toujours avec lui arriver à\nl'exagération et à l'outrance et tout à coup il sait nous ramener à la\nlogique et à la raison. Sa rigide construction (qui rappelle une cons-\ntruction en bois), où les poutres s'enchevêtrent et s'emboîtent\nornée de modillons, protégée de corniches, soutenue par des petits\ncontreforts n'est cependant ni désagréable ni lourde à la vue.\nLe portail et les salles sont de proportions heureuses. Les salles\nsont éclairées par des baies supérieures, par des fenêtres ornées de\nvitraux dus à MM. Horta, Montald, Anto Carte et garnie de fers\nforgés originaux du maître architecte. Dans le décor et sur le terrain\nimposés M. Horta a su réaliser une œuvre sans escamoter, comme\nbeaucoup de ses confrères, les difficultés du problème.\nDans le catalogue officiel de la Section belge, le maître Victor\nHorta a signalé que le plan de son pavillon trouvait son origine dans\nla forme très particulière des emplacements qui avaient été réservés\npar la Commission organisatrice aux quatre grandes nations alliées.\n« Ces terrains, originairement similaires, en forme de marteau\nou té, avaient en tête 15 m.XB m. et en prolongement 32 m.Xi2 m.\nde largeur au sol, diminuée, à partir de 3 mètres de hauteur, propor-"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "208", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.6", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2408, "texte": "tionncllement à la surface couvrante de la couronne des arbres du\nCours la Reine, dont la conservation intégrale était imposée en\nservitude.\nC'est à la solution de ce problème que l'architecte belge seul\ns'est attaché. Il en a tiré l'originalité première de son œuvre.\nL'emploi rationnel des feuilles de staff sur charpente en bois\ncaractérisant l'Architecture par simple superposition de plans, sans\nimitation ornementale ou de matériaux pierreux simulés, constitue\nl'originalité seconde du Pavillon. Ainsi, celui-ci atteint dans son\nensemble le but assigné par le programme d'une exposition tempo-\nraire d'art décoratif belge : montrer le niveau que l'art moderne a\nconservé dans son pays d'origine et faire grand nonobstant l'exiguité\ndu terrain et malgré les ressources restreintes d'un pays à peine relevé\nde ses ruines. »\nLe maître architecte donne ensuite du pavillon et des œuvres\nqu'il renfermait une description fort précise que nous croyons inté-\nressant de reproduire ici :\n« Le Pavillon belge se compose en plan de trois grandes salles\net de six salles secondaires; chacune d'elles ayant un caractère archi-\ntectonique ou décoratif particulier.\nLa première salle, véritable Hall Monumental, se caractérise par\nson éclairage diurne obtenu par des frises ajourées au plafond et par\nson dôme qui s'élève à quinze mètres du sol.\nLa seconde salle est, pour l'art décoratif, tout entière l'œuvre\ndu maître Constant Montald, interprété, pour l'un des panneaux\nen tapisserie, par Mlle Fernande Dubois et, pour les vitraux,\nM. J. Wyss, peintre verrier, à Bruxelles; la troisième salle a été\nconvertie en salle à manger d'apparat par M. Philippe Wolfers.\nDes six petites salles enveloppant le Hall deux sont meublées\npar la firme Henri Beirnaert de Courtrai, à destination de bureaux\npour le Commissariat Général ; les quatre autres sont converties par\nmoitié en Bureau d'information avec un mobilier de Mlle H. Bosché\net en Oratoire par l'Ecole de Métiers d'Art de Maredsous.\nAinsi le Pavillon Belge abrite et condense à la fois les arts\nprofanes en leurs formes et destinations diverses et l'art religieux;\nil résume heureusement le programme général de l'Exposition en\nramenant le but de l'Architecture et de l'Art Décoratif à leur\nvéritable origine créative alliée à l'esprit et aux conditions sociales\nde leur temps.\nLes façades du Pavillon Belge développent extérieurement le"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "209", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.11", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 1797, "texte": "thème et les dispositions des locaux intérieurs en trois grandes\nparties : le portique d'entrée qui abrite une superbe statue symbo-\nlisant l'Art Décoratif du sculpteur Pierre Braecke et que surmonte\nune grande frise décorative du même artiste; le Hall dont les terrasses\nse terminent par une sorte de dôme en gradin et, enfin, la salle\nMontald, flanquée d'une tour rectangulaire qui domine toute l'Ex-\nposition et au sommet de laquelle se profilent six motifs architec-\nturaux complétés par autant de statues représentant l'Art Décoratif\nà travers les âges du sculpteur Marcel Wolfers.\nLe Pavillon Belge dont l'ensemble, par son emplacement, s'im-\npose le jour à l'attention des visiteurs profile, non moins heureuse-\nment dans l'ombre du soir, grâce à une illumination spéciale, ses\narchitectures rectilignes et des éléments décoratifs et sculpturaux. »\nAu point de vue architectural à part la réalisation de M. Victor\nHorta et les quelques stands aménagés par des architectes belges dont\nnous parlerons, il n'y avait à l'exposition que des dessins de certains\nde nos artistes. Il est déplorable que nous n'ayons pu montrer que\ncela, alors qu'il y a chez nous un véritable mouvement moderniste\ntrès avancé et conduit par des jeunes de grande valeur. Le budget était\nlimité c'est entendu, mais puisqu'il s'agissait d'une exhibition inter-\nnationale d'architecture moderne il me semble logique qu'il fallait y\nenvoyer des modernistes. Malgré la faiblesse donc de notre participa-\ntion nous pouvons nous réjouir de l'effort réalisé surtout si nous le\ncomparons à celui des autres nations. Nos envois ont été remarqués\net désormais il faudra compter avec nous pour les manifestations\nfutures et les luttes pacifiques, les joûtes en l'honneur de l'Art neuf.\n\nCharles CONRARDY."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c005", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.4", "titre_corps": "AVIS IMPORTANT", "titre_sommaire": "AVIS IMPORTANT", "signature_source": "ADMINISTRATION DE « LA CITE »", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 934, "texte": "AVIS IMPORTANT\nADMINISTRATION DE « LA CITE ».\nEN VUE D'EVITER DES RETARDS ET DES FRAIS\nINUTILES, NOUS SERIONS RECONNAISSANTS A NOS\nABONNES DE VERSER A NOTRE COMPTE CHEQUE-\nPOSTAL N° 166.21 REVUE « LA CITE », LE MONTANT\nDE LEUR ABONNEMENT POUR LE 6e VOLUME DE\n« LA CITE », SOIT VINGT-CINQ FRANCS. ILS SONT\nPRIES D'INDIQUER SUR LE BULLETIN DE VERSEMENT\nLEUR NOM ET ADRESSE COMPLETE.\nCEUX DE NOS ABONNES QUI DESIRERAIENT\nRECEVOIR MENSUELLEMENT LA REVUE, SOUS ENVE-\nLOPPE CARTONNEE, SONT PRIES DE PAYER UN SUP-\nPLEMENT DE 3 FRANCS.\nLES ABONNES ETRANGERS SONT PRIES DE NOUS\nFAIRE PARVENIR LA SOMME DE 30 FRANCS.\nLA 6e ANNEE DE « LA CITE » COMPRENDRA,\nCOMME LES PRECEDENTES, 12 NUMEROS ABONDAM-\nMENT ILLUSTRES.\nIL EST OFFERT, A TOUT NOUVEL ABONNE, A\nTITRE DE PRIME, AU PRIX REDUIT DE DIX FRANCS,\nUN EXEMPLAIRE DU VOLUME V DE « LA CITE ». 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Oscar Van\nde Voor d e, architecte, directeur de l'Académie des Beaux-Arts de Gand\ndont nous n'avons pas à faire l'éloge. Son hall était orné d'une bonne nature\nmorte de Saverys. Les frères Hamesse avaient conçu la Boutique\nd'art. Elle était d'une belle sobriété et traitée avec un soin minutieux. Les\nmontres, rayons et vitrines étaient garnis par les soins de la Société nationale\ndes Arts Décoratifs. Des objets en fer forgé de M. Alexa n d r e, des\nbronzes et terres cuites du bon sculpteur Eugène Canneel, un) bois\nsculpté deStoffyn très caractéristique de la manière de cet artiste moderne\nLe coffret, le châle et les batiks de Mlle Lucienne Perrée sont parmi\nles meilleures choses exposées.\nLe studio d'architecture de M. Raymond Thibaut renfermait\noutre des dessins : plans, élévations du Directeur du « Document », des pein-\ntures vigoureuses de M. Gustave Balenghien ainsi que des tapis de pieds.\nLa cheminée que le sculpteur Wansart a ornée d'une figure originale, les\nvitraux et le lustre de M. Walther Vosch contribuaient à rendre ce studio très\nconfortable si l'on y ajoute aussi les meubles de bureau du bon architecte\nHebbelynck.\nLa salle à manger de M. M. Blondel était fort luxueuse, mais ne\ns'éloigne pas assez des anciens styles. Une belle tapisserie de Strebelle, un\ntapis de Guillon, du granito (vasque fontaine) de Henri Baudoux font un\nensemble homogène. Le salon-fumoir de MM. Tritsch et Marquet\nest un bon travail sans plus. Nous lui préférons de loin l'appartement trans-\nformable infiniment pratique et rationnel de M. Albert Van Huffel\navec son lit repliable. La salle est à deux usages : chambre à coucher et siting\nroom, D'une haute valeur aussi le fumoir bibliothèque de M. Hui b."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.13", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2738, "texte": "H o st e avec la collaboration de M. Victor Servranckx, dont il sera\nquestion plus loin.\nLa chambre d'enfant de M. Sta Jasinsky, que nous regrettons\nde n'avoir pu reproduire, est simple et rare. Les meubles peuvent\nêtre décomposés, le lit peut être agrandi, on peut superposer les armoires; la\ntable et les chaises peuvent être élevées.\nLe but poursuivi par l'architecte est d'entourer l'enfant d'une sorte de\ncadre extensible. L'ameublement pourra se prêter à des solutions diverses qui\nlui seront suggérées par son esprit. L'enfant grandira et, les meubles seront\nencore à sa portée. Il en aura encore le même usage pratique ou récréatif.\n\nGRAND PALAIS\n\nUne autre section de la Participation belge se trouvait abritée dans le\nGrand Palais.\nLe salon du groupement des industries belges du vêtement et accessoires\nétait dû à M. Driesmans qui avait fait appel au Plasticolor pour le revê-\ntement des murs. Nous arrivons ensuite à la salle commune flamande conçue\net exécutée par les atel i e r s De Coene, de Courtrai, dont on connaît\nle bon goût. Nous y reviendrons. La salle à manger et le salonnet de\nM. S n e y e r s faisaient suite. Ici encore l'auteur du pavillon belge de Venise a\nsu déployer ses belles qualités. Le stand de la collectivité des joailliers et orfè-\nvres était de MM. Julien De R i d d e r, architecte, et Her m a n T eir-\n-1 i n c k. Ensemble fort intéressant au point de vue architectural, quoique peut-\nêtre la tonalité foncée de cet ensemble nuisait au but commercial poursuivi.\nUne mention spéciale revient à la maison Dangotte (L'art Décora-\ntif) qui a tenu à maintenir la haute réputation d'art qu'elle a si justement\nacquise grâce au soin avec lequel elle choisit ses collaborateurs. Les meubles\nde C. Dangotte, les, sièges et tables de Van Huffel, les rideaux et coussins de\nMme S a r t o n, les: étains de l'architecte Pompe ornaient avantageusement\nce stand- L'intérieur d'artisan d'art des frères H a m e s s e était aussi des plus\nintéressants. Citons pour mémoire le studio d'architecture du Frère Denis.\nL'art et l'industrie du bois et du cuir étaient représentés par nos meilleurs\nartistes décorateurs qui exposaient des statuettes, des boîtes batikées, des\nvitrines, etc.\nV\nLe rayon de la céramique était particulièrement intéressant. Il atteste chez\nnous un renouveau total. Nous ne pouvons songer à analyser, ni même à citer\nles objets et les auteurs d'œuvres originales et pratiques. De même l'industrie du\nverre et celle des textiles sont représentées par les envois de nombreux\nmembres de la Société nationale des Arts Décoratifs. La section du livre\nn'était pas moins intéressante. On y voyait des spécimens de typographie, de\nreliure, etc... de nos meilleurs artisans."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "212", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.14", "debut_caractere": 32, "fin_caractere_exclue": 2767, "texte": "La section de l'enseignement a été décorée par M. Van Averbeke,\narchitecte de la ville d'Anvers. On y trouvait des dessins, des peintures, des\nprojets pour cretonnes, batiks, etc., des tapis, coussins, dentelles, broderies,\netc., exécutés par les élèves des Académies des Beaux-Arts de Bruges, Cour-\ntrai, Louvain, Mons, Saint-Gilles, Anvers, Gand, Liège, de nos écoles d'art ou\nde nos écoles professionnelles.\nCette section a son importance puisqu'il s'agit de mettre de la beauté\npartout et surtout de donner enfin aux arts dits mineurs une place pré-\npondérante.\nLongtemps ces arts ont été dédaignés au profit de ce que l'on appelait\nle Grand Art. Aujourd'hui grâce à l'exposition de Paris, justice sera rendue\nà l'effort vigoureux qui a été fourni par nos écoles d'art. Il reste certes\nbeaucoup à faire. Fatalement les vieilles méthodes sont appliquées dans nos\nAcadémies. Mais déjà un renouveau s'annonce. Quelques artistes «nouveaux»\nespèrent les guider dans la voie des réalisations nettement délivrées du passé.\nLes arts du théâtre étaient représentés par trois réalisations. Des décors\npour la pièce « Hemel op Aarde », de M. De Meester ne manquent pas\nd'originalité; enfin les scènes, celle du « Vlaamsche Volks Tooneel », par\nMM. De Meester et René Moulaert et ta scène tournante de M. Van Vlaen-\nderen ont des qualités. Pour les décors il nous paraît difficile de ne pas retenir\nles efforts de Bakst et des « Ballets Russes » et surtout d'oublier leurs leçons.\nQuant à la scène n'oublions pas de mentionner la scène tripartite employée\npar Henry Vandevelde au théâtre du « Werkbund », à Cologne en 1914, puis\nqu'elle fut reprise par les frères Perret à l'exposition, qui s'en attribuèrent\névidemment tout le mérite.\nLes arts de la rue n'étaient représentés que par quelques affiches des\nimprimeries Goffin et Goossens : naus aurions aimé une large participation\nde nos meilleurs dessinateurs et ils sont nombreux. Nous étions dans ce com-\npartiment pauvrement représentés.\nLes jardins entourant le Pavillon d'honneur étaient dus à\nM. J. B,u y s s en s. Comme ils sont petits cet architecte paysagiste n'a pu\ndéployer tout son talent. M. Eu g. Canneel est l'auteur des groupes en\nplâtre « Joie du printemps » et « Bain d'oiseaux » qui ornent les jardins et\nsont représentatifs de l'art statuaire belge. M. Arthur Craco avait\nexécuté avec bonheur un puits en céramique et fer forgé (Maison Cario n).\nLe groupe de la Parure ne nous retiendra pas particulièrement. On y\ntrouvait les produits de nos industries de luxe. Dans la section de bijouterie,\njoaillerie et orfèvrerie signalons le stravaux de M. R. All enlohet E m i 1 e\nTielemans, ceux de Mlles Bret i n g, de M. P. Car o n et de\nMM. W olfers frères.\n\nCharles CONRARDY."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c007", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 15, "image_fin": 15, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.5.1", "titre_corps": "LE Cliché de « La Construction Moderne ».", "titre_sommaire": "LE Cliché de « La Construction Moderne ».", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 15, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 176, "texte": "PLANCHE I.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nLE PAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. 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Marbres de la Société anonyme Merbes-Sprimont à Bruxelles. Le mobilier dessiné par Ph. Wolfers, exécuté et édité par la Compagnie des Arts à Bruxelles. Le tapis : dessiné par Ph. Wolfers, exécuté et édité par Mme Hulpiau-Van Wtberghe, à Courtrai. Cliché de « La Construction Moderne ».", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 522, "texte": "PLANCHE VII.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES A RTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. ENSEMBLE « GIOCONDA ». (SALLE A MANGER)\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE BRUXELLES\nVue d'ensemble : Plan général par Ph. Wolfers. Marbres de la Société anonyme Merbes-Sprimont à Bruxelles. Le mobilier dessiné\npar Ph. 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UNE DES NICHES\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE, BRUXELLES\nBuste en bronze par Ph. Wolters; fondeurs : Fonderie Nationale des Bronzes à\nBruxelles. Appareil d éclairage, dessine par Ph. exécuté par\nBoin-Moyersoen à Bruxelles. Marbres de la Société Anonyme Merbes Sprimont\nà Bruxelles.\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c017", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c017", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 24, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.5.11", "titre_corps": "L'offrande. Statue en bronze par Ph. Wolfers; fondeurs : Fonderie Nationale des Bronzes, Société anonyme à Bruxelles. Marbres de la Société Merbes- Sprimont, à Bruxelles.— Vitraux de F.-P. Colpaert, à Bruxelles.", "titre_sommaire": "L'offrande. Statue en bronze par Ph. Wolfers; fondeurs : Fonderie Nationale des Bronzes, Société anonyme à Bruxelles. Marbres de la Société Merbes- Sprimont, à Bruxelles.— Vitraux de F.-P. Colpaert, à Bruxelles.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 368, "texte": "PLANCHE X.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nENSEMBLE « GIOCONDA ». LA VERRIERE DU FOND.\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE, BRUXELLES\nL'offrande. Statue en bronze par Ph. Wolfers; fondeurs : Fonderie Nationale des\nBronzes, Société anonyme à Bruxelles. Marbres de la Société Merbes-\nSprimont, à Bruxelles.— Vitraux de F.-P. 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Exécué par les « Tapis d'Art\nDE SAEDELEER ET Cie à Etichove (Flandre Orientale).\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c026", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c026", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.5.20", "titre_corps": "Supplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11", "titre_sommaire": "Supplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.30", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 245, "texte": "PLANCHE XVI.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES\nPORTE EN FER FORGE.\nLACOSTE, Tournai\nCliché de la Revue « Savoir et Beauté »\nARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPORTE EN FER FORGE\nF. ALEXANDRE Bruxelles\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c027", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c027", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "210", "page_fin": "211", "image_debut": 12, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.5.21", "titre_corps": "GALERIE DE L'ESPLANADE DES INVALIDES GALERIE DES INTÉRIEURS", "titre_sommaire": "GALERIE DE L'ESPLANADE DES INVALIDES GALERIE DES INTÉRIEURS", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "210", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.12", "debut_caractere": 57, "fin_caractere_exclue": 2291, "texte": "GALERIE DE L'ESPLANADE DES INVALIDES\nGALERIE DES INTÉRIEURS\nAu lieu de grouper toutes les œuvres d'un même pays la Commission\norganisatrice avait décidé de réunir sans distinction d'origine tout ce\nqui concernait l'enseignement, la joaillerie, le mobilier, etc. C'est ainsi que la\nplupart des Intérieurs complets exposés par des artistes et industriels belges,\nétaient réunis dans une Galerie spéciale, installée au quai d'Orsay, bien loin\nde notre pavillon national.\nLa décoration générale de cette Galerie était due à M. Oscar Van\nde Voor d e, architecte, directeur de l'Académie des Beaux-Arts de Gand\ndont nous n'avons pas à faire l'éloge. Son hall était orné d'une bonne nature\nmorte de Saverys. Les frères Hamesse avaient conçu la Boutique\nd'art. Elle était d'une belle sobriété et traitée avec un soin minutieux. Les\nmontres, rayons et vitrines étaient garnis par les soins de la Société nationale\ndes Arts Décoratifs. Des objets en fer forgé de M. Alexa n d r e, des\nbronzes et terres cuites du bon sculpteur Eugène Canneel, un) bois\nsculpté deStoffyn très caractéristique de la manière de cet artiste moderne\nLe coffret, le châle et les batiks de Mlle Lucienne Perrée sont parmi\nles meilleures choses exposées.\nLe studio d'architecture de M. Raymond Thibaut renfermait\noutre des dessins : plans, élévations du Directeur du « Document », des pein-\ntures vigoureuses de M. Gustave Balenghien ainsi que des tapis de pieds.\nLa cheminée que le sculpteur Wansart a ornée d'une figure originale, les\nvitraux et le lustre de M. Walther Vosch contribuaient à rendre ce studio très\nconfortable si l'on y ajoute aussi les meubles de bureau du bon architecte\nHebbelynck.\nLa salle à manger de M. M. Blondel était fort luxueuse, mais ne\ns'éloigne pas assez des anciens styles. Une belle tapisserie de Strebelle, un\ntapis de Guillon, du granito (vasque fontaine) de Henri Baudoux font un\nensemble homogène. Le salon-fumoir de MM. Tritsch et Marquet\nest un bon travail sans plus. Nous lui préférons de loin l'appartement trans-\nformable infiniment pratique et rationnel de M. Albert Van Huffel\navec son lit repliable. La salle est à deux usages : chambre à coucher et siting\nroom, D'une haute valeur aussi le fumoir bibliothèque de M. Hui b."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.13", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 664, "texte": "H o st e avec la collaboration de M. Victor Servranckx, dont il sera\nquestion plus loin.\nLa chambre d'enfant de M. Sta Jasinsky, que nous regrettons\nde n'avoir pu reproduire, est simple et rare. Les meubles peuvent\nêtre décomposés, le lit peut être agrandi, on peut superposer les armoires; la\ntable et les chaises peuvent être élevées.\nLe but poursuivi par l'architecte est d'entourer l'enfant d'une sorte de\ncadre extensible. L'ameublement pourra se prêter à des solutions diverses qui\nlui seront suggérées par son esprit. L'enfant grandira et, les meubles seront\nencore à sa portée. Il en aura encore le même usage pratique ou récréatif."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c028", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c028", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "211", "page_fin": "212", "image_debut": 13, "image_fin": 14, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.5.22", "titre_corps": "GRAND PALAIS", "titre_sommaire": "GRAND PALAIS", "signature_source": "Charles CONRARDY", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.13", "debut_caractere": 666, "fin_caractere_exclue": 2738, "texte": "GRAND PALAIS\n\nUne autre section de la Participation belge se trouvait abritée dans le\nGrand Palais.\nLe salon du groupement des industries belges du vêtement et accessoires\nétait dû à M. Driesmans qui avait fait appel au Plasticolor pour le revê-\ntement des murs. Nous arrivons ensuite à la salle commune flamande conçue\net exécutée par les atel i e r s De Coene, de Courtrai, dont on connaît\nle bon goût. Nous y reviendrons. La salle à manger et le salonnet de\nM. S n e y e r s faisaient suite. Ici encore l'auteur du pavillon belge de Venise a\nsu déployer ses belles qualités. Le stand de la collectivité des joailliers et orfè-\nvres était de MM. Julien De R i d d e r, architecte, et Her m a n T eir-\n-1 i n c k. Ensemble fort intéressant au point de vue architectural, quoique peut-\nêtre la tonalité foncée de cet ensemble nuisait au but commercial poursuivi.\nUne mention spéciale revient à la maison Dangotte (L'art Décora-\ntif) qui a tenu à maintenir la haute réputation d'art qu'elle a si justement\nacquise grâce au soin avec lequel elle choisit ses collaborateurs. Les meubles\nde C. Dangotte, les, sièges et tables de Van Huffel, les rideaux et coussins de\nMme S a r t o n, les: étains de l'architecte Pompe ornaient avantageusement\nce stand- L'intérieur d'artisan d'art des frères H a m e s s e était aussi des plus\nintéressants. Citons pour mémoire le studio d'architecture du Frère Denis.\nL'art et l'industrie du bois et du cuir étaient représentés par nos meilleurs\nartistes décorateurs qui exposaient des statuettes, des boîtes batikées, des\nvitrines, etc.\nV\nLe rayon de la céramique était particulièrement intéressant. Il atteste chez\nnous un renouveau total. Nous ne pouvons songer à analyser, ni même à citer\nles objets et les auteurs d'œuvres originales et pratiques. De même l'industrie du\nverre et celle des textiles sont représentées par les envois de nombreux\nmembres de la Société nationale des Arts Décoratifs. La section du livre\nn'était pas moins intéressante. On y voyait des spécimens de typographie, de\nreliure, etc... de nos meilleurs artisans."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "212", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.14", "debut_caractere": 32, "fin_caractere_exclue": 2767, "texte": "La section de l'enseignement a été décorée par M. Van Averbeke,\narchitecte de la ville d'Anvers. On y trouvait des dessins, des peintures, des\nprojets pour cretonnes, batiks, etc., des tapis, coussins, dentelles, broderies,\netc., exécutés par les élèves des Académies des Beaux-Arts de Bruges, Cour-\ntrai, Louvain, Mons, Saint-Gilles, Anvers, Gand, Liège, de nos écoles d'art ou\nde nos écoles professionnelles.\nCette section a son importance puisqu'il s'agit de mettre de la beauté\npartout et surtout de donner enfin aux arts dits mineurs une place pré-\npondérante.\nLongtemps ces arts ont été dédaignés au profit de ce que l'on appelait\nle Grand Art. Aujourd'hui grâce à l'exposition de Paris, justice sera rendue\nà l'effort vigoureux qui a été fourni par nos écoles d'art. Il reste certes\nbeaucoup à faire. Fatalement les vieilles méthodes sont appliquées dans nos\nAcadémies. Mais déjà un renouveau s'annonce. Quelques artistes «nouveaux»\nespèrent les guider dans la voie des réalisations nettement délivrées du passé.\nLes arts du théâtre étaient représentés par trois réalisations. Des décors\npour la pièce « Hemel op Aarde », de M. De Meester ne manquent pas\nd'originalité; enfin les scènes, celle du « Vlaamsche Volks Tooneel », par\nMM. De Meester et René Moulaert et ta scène tournante de M. Van Vlaen-\nderen ont des qualités. Pour les décors il nous paraît difficile de ne pas retenir\nles efforts de Bakst et des « Ballets Russes » et surtout d'oublier leurs leçons.\nQuant à la scène n'oublions pas de mentionner la scène tripartite employée\npar Henry Vandevelde au théâtre du « Werkbund », à Cologne en 1914, puis\nqu'elle fut reprise par les frères Perret à l'exposition, qui s'en attribuèrent\névidemment tout le mérite.\nLes arts de la rue n'étaient représentés que par quelques affiches des\nimprimeries Goffin et Goossens : naus aurions aimé une large participation\nde nos meilleurs dessinateurs et ils sont nombreux. Nous étions dans ce com-\npartiment pauvrement représentés.\nLes jardins entourant le Pavillon d'honneur étaient dus à\nM. J. B,u y s s en s. Comme ils sont petits cet architecte paysagiste n'a pu\ndéployer tout son talent. M. Eu g. Canneel est l'auteur des groupes en\nplâtre « Joie du printemps » et « Bain d'oiseaux » qui ornent les jardins et\nsont représentatifs de l'art statuaire belge. M. Arthur Craco avait\nexécuté avec bonheur un puits en céramique et fer forgé (Maison Cario n).\nLe groupe de la Parure ne nous retiendra pas particulièrement. On y\ntrouvait les produits de nos industries de luxe. Dans la section de bijouterie,\njoaillerie et orfèvrerie signalons le stravaux de M. R. All enlohet E m i 1 e\nTielemans, ceux de Mlles Bret i n g, de M. P. Car o n et de\nMM. W olfers frères.\n\nCharles CONRARDY."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c029", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c029", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "213", "page_fin": "220", "image_debut": 31, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.6", "titre_corps": "NOS PLANCHES", "titre_sommaire": "NOS PLANCHES", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "213", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.31", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2255, "texte": "NOS PLANCHES\n\nPLANCHES I, II, III, IV.\nLE PAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. ARCHITECTE : VICTOR HORTA.\nNous renvoyons nos lecteurs à la description détaillée du pavillon\nd'Honneur que nous avons publiée en tête de ces pages.\nPLANCHE IV.\nGROUPE DÉCORATIF : LES JOIES DU PRINTEMPS. EUGÈNE CANNEEL, STATUAIRE.\nSi nous reproduisons cette oeuvre, c'est pour caractériser la manière dont\nnotre statuaire belge était représentée à l'Exposition de Paris. Le réalisme mou-\nvementé et le charme de ce groupe d'aimables bambins avaient conquis les\norganisateurs de l'Exposition de Paris au point qu'ils lui avaient réservé une\nplace de choix dans les jardins du commissariat général français.\nPLANCHE V.\nLA BARQUE DE L'IDÉAL, par C. MONTALD.\nPLANCHE VI.\nTAPISSERIE de Mlle F. DUBOIS, d'après l'œuvre de C. MONTALD.\nDans le pavillon d'honneur de la Belgique se retrouvaient des oeuvres de\ntendance analogue. C'est ainsi qu'y figuraient, comme complément direct dti\ncadre architectural, les compositions décoratives du peintre C. Montald. L'une\nd'elles était interprétée en haute lisse par Mlle Fernande Dubois, qui, dit-on,\ny a consacré douze années d'un patient labeur. Espérons que cette oeuvre\nincontestablement fort habile coopérera à la renaissance d'un art qui fit\nautrefois la renommée de nos provinces brabançonnes.\nPLANCHES VII, VIII, IX, X.\nENSEMBLE : « GIOCONDA », SALLE A MANGER. AUTEUR : PHILIPPE WOLFERS,\nstatuaire, à Bruxelles.\nC'est dans le pavillon d'honneur que se trouvait cet ensemble important.\nSon auteur, M. Philippe Wolfeirs, en avait conçu tous les éléments, depuis la\ndisposition architecturale de la salle jusqu'aux moindres objets qui en com-\nplétaient le mobilier, tels que céramiques, orfèvreries, napperons, etc. Il\nréussit à laisser en chacun d'eux l'empreinte de sa personnalité au point que\ncet ensemble avait un caractère d'homogénéité rarement atteint.\nUn lambrissa ge complet en marbre port or ou vert antique fournissait\nà ces objets un cadre d'une éblouissante richesse.\nM. Wolfers sut réunir une pléiade d'artisans habiles et capables de réali-\nser avec une intelligente compréhension ses études, plans et épures. Signalons\nles noms du peintre verrier Colpaert qui interpréta un carton d'Anto Carte, la"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "214", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.32", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2877, "texte": "Maison Wolfers frères, de Bruxelles, qui exécuta les argenteries, les cristalleries\ndu Val Saint-Lambertj et la firme « Keramis », de La Louvière, qui fabri-\nquèrent les objets en cristal et en céramique, la firme Boin-Moyersoen, de Bru-\nxellesf qui réalisa les appareils d'éclairage. Une mention spéciale revient à\nMme Hulpiau-Van Witberghe, de Courtrai, qui édita avec une perfection\ntechnique remarquable et une abondante richesse de tons les moelleux tapis de\ncette somptueuse salle à manger dont les meubles furent fabriqués par l'a\nComagnie des Arts : Poppe et Cie.\nPLANCHES XI, XIL.\nSALLE COMMUNE FLAMANDE. ATELIERS D'ART DE COURTRAI. DE COENE FRÈRES.\nLes « Ateliers d'Art » des fier es de Coene à Courtrai sont trop connus,\npour que nous insistions longuement sur la place de premier rang que cette\nentreprise a conquise parmi les industries d'art de notre pays. Ces formidables\nateliers, fondés en 1900, occupent aujourd'hui 1,200 artisans et ouvriers\npratiquant 36 corps de métier distincts. Ils n'ont rien à envier comme orga-\nnisation technique, comme qualité de travail, aux « Werkstatte » et autres\ncentres d'art industriel de l'étranger; ils constituent un exemple magnifique de\nl'essor que peut donner à une industrie le renouveau des idées. Les ateliers\nde Coene furent en effet, lors de leur création, à l'avant-garde de la rénova-\ntion artistique en notre pays et leurs ateliers, qui constituent à présent encore\nla plus précieuse des écoles d'apprentissage de la technique des arts appliqués,\nfurent une véritable pépinière d'artistes novateurs. D'aucuns regrettent que\nce centre puissant de production se soit cristallisé dans une formule d'art,\ntoujours à la mode auprès du grand public, mais que les créateurs d'avant-\ngarde ont aujourd'hui abandonnée. Les frères de Coene s'en font un titre de\ngloire! Ne leur contestons pas le mérite de la franchise avec laquelle ils expo-\nsent leur programme :\n€ Aux Ateliers d'Art de Courtrai dit un de leurs interprètes on\nne cède pas à la contagion du cubisme. On ne pense pas que la formule de\nl'art moderne repose dans Texagération et dans l'incohérence. L'art étant\nl'expression et la parure de la vie, on estime qu'il doit, au contraire, rechercher\nsa source là où toute vie a ses racines, dans les profondeurs du passé. C'est\nen conformité de ce programme qu'a été conçu la salle commune qui était\nexposée à Paris. Un critique d'art disait à son sujet « Si l'on y goûte\nl'influence génératrice de cette puissante tradition hispano-flamande formée\nde deux éléments, le premier tout de couleur, le second tout de sérénité\nrobuste et d'harmonieuse vigueur, on y trouve surtout l'empreinte du sens\nmoderne le plus juste et le plus averti. »\nMais on peut, certes, ne pas être unanimement d'accord sur cette façon de\nconcevoir le « moderne ». Par contre, on ne saurait ne pas partager l'avis"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "215", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.33", "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 2592, "texte": "du critique cité plus haut lorsqu'il loue les qualités techniques, la perfection\nd'exécution, l'effet somptueux de cette production des Ateliers d'Art de\nCourtrai.\nVoici la descriptoni qu'il en donne dans la Revue française\n« L'lllustration » :\n« La salle commune flamande des frères de Coene, de Courtrai, est une\nœuvre de premier ordre. On ne saurait traduire sur le papier l'impression de\nrichesse paisible, assurée d'elle-même, ennemie du factice, que sa somptueuse\nsimplicité dégage.\n» La pelouse épaisse d'un tapis de haute laine, de fond vert, largement\ndessiné, d'une inspiration pleine de ressources, recouvre le parquet. Aux\nmurs, des revêtements de palissandre. La table, longue, massive, d'une puis-\nsance à défier le travail de désagrégation des siècles, le dressoir bas, douce-\nment renflé en son centre estampé de bronze, un guéridon placé plus loin\ndevant la haute cheminée de marbre vert, majestueuse comme un autel de\ncathédrale, sont de palissandre aussi, mais d'un palissandre plus clair. Une\nlarge porte trapue, de fer ouvragé, et vitrée, ouvre sur une vérandah qu'on\ndevine; elle est rehaussée sur chacun de ses quatre volets d'un fin panneau\nde bronze.\nL'éclat moelleux d'un velours écariate chante au milieu du bois grave\nd'un canapé énorme, large, magnifique, où l'on sent que le repos doit être\nbon, la rêverie douce, la causerie charmante. Un cuir de même teinte, d'un\nrouge d'une vivacité mesurée, revêt les fauteuils profonds, faits pour encadrer\nles corps las. Il habille aussi les chaises élégantes et robustes, au dossier\narrondi comme un bras ami en un geste d'accueil.\nChacun de ces meubles, jusqu'au tapis, jusqu'aux lustres de cuivre qui\néclairent doucement l'ensemble, sort des Ateliers d'Art de Courtrai. »\nAjoutons que ce bel ensemble a pour auteurs MM. J. et A. de Coene\neux-mêmes et leur beau-frère M. A. De Leu, de Courtrai, secondés par deux\nartistes de talent : le sculpteur Géo Verbanck, de Gand, et le peintre\nA. Saverys, de Deynze, et par les maîtres dessinateurs Karl Noppe, L. Malfait.\nGéo Windels, des Ateliers d'Art.\nPLANCHE XIII.\nLA BOUTIQUE. COLLECTIVITÉ DE LA SOCIÉTÉ NATIONALE DES ARTS DÉCORATIFS.\nAUTEURS : PAUL HAMESSE ET FRÈRES, ARCHITECTES. EDITEUR : COM-\nPAGNIE DES ARTS (POPPE ET Cie), BRUXELLES.\nLa Société Nationale des Arts Décoratifs aux destinées de laquelle pré-\nside le très actif directeur de l'lnstitut provincial des Arts et Métiers de Saint-\nGhislain, M. Marius Renard, avait chargé] les architectes P. Hamesse et frères\nde construire une boutique dans laquelle les travaux des membres, de cette"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.34", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2669, "texte": "Société pouvaient trouver place. « Bien vivante, cette boutique d'art a le\nmérite rare de grouper harmonieusement les oeuvres les plus disparates dans\nun cadre choisi aidant à leur mise en valeur ». C'est ainsi que s'exprime au\nsujet de cette œuvre un des rédacteurs de « L'Emulation », qui souligne que\nce stand fut exécuté en matériaux définitifs : marbres, acajou, glaces et\nvitraux. *\nPLANCHE XIV.\nBUREAU - FUMOIR - BIBLIOTHÈQUE, par HUIB. HOSTE et VICTOR SERVRANCKX.\nEDITEUR : « HET BINNENHUIS », ROULERS.\nSi bien des œuvres figurant dans ce numéro spécial de « La Cité »\ns'écartent du programme habituel de cette Revue, nous n'en sommes que plus\nheureux de pouvoir reproduire l'intérieur créé pour l'Exposition de Paris, par\nl'architecte brugeois Huib. Hoste en collaboration avec Victor Servranckx, un\ndes chefs de file de l'école belge de peinture néo-plastique.\nIci nous sommes à Y avant-garde du mouvement moderniste. Simplicité\nde conception, abandon de toute recherche romantique, de tout caprice de\nla mode et surtout des mauvaises habitudes. Mais en plus équilibre des\nvolumes, rythme des surfaces planes dont le mobilier amène tout naturelle-\nment l'a mise en évidence. Rythme également des surfaces colorées dont les\ntons et les contrastes sont des plus heureux.\nCet intérieur, dénué de toute caresse ornementale, réalise une harmonie\nd'un autre ordre qui constitue, une véritable délectation pour l'esprit; il y\ntrouve la tranquillité et le repos indispensables dans une chambre de travail\nou de conversation.\nUne autre caractéristique de cet intérieur c'est que tout esprit indivi-\ndualiste en a été banni. MM. Hoste et Servranckx son parvenus de la sorte\nà créer un ensemble fonctionnel et organique dont chaque organe correspond\nsi parfaitement à la fonction qu'il remplit dans l'ensemble, qu'il paraît être\nimpossible d'enlever un seul de ces éléments ou d'en changer la forme.\nIl est intéressant constater combien ce mobilier si peu individuel\ns'harmonise parfaitement avec notre physionomie et notre vie moderne. Nos\ninstruments de travail, telle la machine à écrire, les compléments inévitables\nde notre vie domestique, tel le radiateur à ailettes, s'y adaptent et le complè-\ntent au point que leur présence paraît naturelle et quasi indispensable. N'en\nfut-il pas de même autrefois des foyers ouverts et de leur outillage qui ne\ndevinrent que plus tard de fastidieux et artificiels ornements?\nPour finir soulignons le caractère démocratique de ce mobilier que l'on\nsent conçu et exécuté pour des bourses moyennes. Il contraste singulièrement,\nà cet égard, avec les intérieurs de nababs décadants qui formaient le gros de"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "217", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.36", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2706, "texte": "la Foire parisienne. Aussi le mobilier exposé par le « Binnenhuis » est-il\nfranchement et sainement moderne.\nPLANCHE XVI.\nPORTE EN FER FORGÉ. AUTEUR ET ÉDITEUR : F. ALEXANDRE, A BRUXELLES.\nNos ferronniers sont célèbres pour leur virtuosité qui les porte souvent\nà méconnaître les exigences de la matière qu'ils œuvrent. M. Alexandre avait\ntenu à faire montre de l'habileté de ses ateliers et c'est de ce point de vue\nqu'il faut apprécier l'effort qu'il avait fait pour maintenir à Paris la renommée\nd'une industrie qui aurait pu être plus largement représentée.\nPORTE EN FER FORGE. LACOSTE, TOURNAI.\nCette porte était destinée au studio d'un ferronnier. MM. Lacoste avaient\ncru lui donner plus d'originalité en empruntant au métier de la forge un décor\ndont le symbolisme se traduit comme suit :\n« En son milieu, un fer rouge maintenu sur la table de l'enclume par une\ntenaille dont les branches se composent avec les diagonales du panneau; de\npart et d'autref profilée sur les bigornes, la silhouette d'un marteau au manche\nenchâssé dans la bordure décorative. Sous l'enclume, le billot de bois se trouve\ntraduit ici par des jeux contrariés de petits fers, ingénieux emprunt à ces\nfrettes de métrai qui, habituellement, l'entourent et le consolident. Toute cette\npage s'inscrit dans une bordure ornementale dont le motif est formé de\ncompas d'épaisseur entrelacés. Leurs branches enserrent des barrettes de fer\nincandescent, broderie noire et cerise du plus somptueux effet ».\nVoilà, pour le moins, de l'art décoratif symbolique!\nPLANCHE XV.\n« KEMOUS », d'après un carton de ALBERT VAN HuFFEL, architecte. Tapis d'Art\nDE SAEDELEER ET Cie.\nLa Société des Tapis d'Art De Saedeleer et Cie eut! des débuts modestes:\nils se résument dans l'apprentissage que firent les filles du peintre flamand\nDe Saedeleer durant la guerre, au Pays de Galles, de la technique délicate\ndu tapis haute laine, point noué à la main. Ce qui fut d'abord un passe-temps\naimable devint une industrie : les ateliers se développèrent, puis se complé-\ntèrent par la teinture des laines et amélioration de leur production.\nAujourd'hui la Société des Tapis d'Art De Saedeleer est célèbre en\nBelgique et à l'étranger, non pas à cause de son importance productive qui\nreste limitée à des séries peu nombreuses, mais pour la qualité artistique des\nœuvres qu'elle produit. Les expositions qu'elle organise sont visitées avec le\nmême intérêt que celles de nos meilleurs peintres, et constituent pour les yeux\net le sens plastique une source de contentement rarement égalée.\nCe niveau artistique est sans doute dû au fait que malgré que les diri-\ngeants de la Société des Tapis d'Art de Sadeleer aient eux-mêmes créé des"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "218", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.37", "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 2741, "texte": "cartons fort intéressants, ils ont tenu à faire néanmoins appel à une phalange\nnombreuses d'artistes peintres et constructeurs. Pour ma part, je\nle crois volontiers, car c'est la collaboration artistique si multiple qui donne à\ncette industrie une vitalité peu commune et lui assure une richesse d'idées, qui\nfacilitera les recherches vers une technique définitive.\nDois-je avouer que dans cette variété d'œuvres, ce sont les tableaux inter-\nprétés en laine qui me plaisent le moins, et qu'il semble bien que c'est aux\nconstructeurs, aux architectes qu'appartiendra de fixer la voie définitive de\ncette nouvelle industrie.\nL'architecte Albert Van Huffel semble être le plus compétent et le plus\nsavant de nos « cartonniers » modernes. C'est à lui que la Société des Tapis\nd'Art De Saedeleer et Cie avait fait appel pour sa participation à l'Exposition\ndes Arts Décoratifs de Paris.\nLa carpette que nous reproduisons est d'une composition hardie. Elle\nligure ces lueurs irisées que les « Remous » font naître à la surface des eaux\nlorsqu'ils y tracent ces lignes brillantes qui se jouent comme des serpents\nlumineux au sommet des vagues, et qui contrastent avec les teintes foncées\ndes replis qui les séparent. Cette idée se trouve clairement exprimée par un\ndessin purement géométrique dont le caractère « expressionniste » est d'une\nnoble sévérité,\nLa reproduction des « Remous » ne permet malheureusement pas de se\nlendte compte des effets de transparence si ingénieusement obtenus par la\njuxtaposition raffinée des tons, grâce à laquelle les champs mobiles d'un\ndessin expressionniste prenaient des reflets de nacre.\nPLANCHES XVII ET XVIII.\nAPPARTEMENT TRANSFORMABLE. AUTEUR ; ALBERT VAN HUFFEL, architecte à\nBruxelles. Editeur : Maison CH. ROSEL, 239, rue Royale, Bruxelles.\nM. Ch. Rosel s'était appliqué presqu'exclusivement jusqu'en ces derniers\ntemps à la fabrication du meuble de style. Ce faisant, il ne s'efforçait pas\nen recourant à des procédés faciles de tromper les amateurs sur l'âge des\nobjets qui leur étaient efforts en vente. Il s'appliquait, au contraire, à égaler\nles probes artisans d'autrefois par une exécution parfaite et une mise en oeuvre\nd'une sincérité inconnue dans le monde de la brocante. Cet honnête homme,\nau sens du XVIIe siècle, aurait eu plus de droits que tout autre à s'abstenir\nde prendre part à une exposition d'art « moderne ».\nSi c'était pour lui un mérite d'y figurer, c'en était un autre de s'y pré-\nsenter avec un programme qui ne rappelle pas le temps de nos aïeux. M. Rosel\na voulu, en effet, montrer à Paris un « appartement transformable », idée\ningénieuse en notre temps de loyers chers, d'appartements exigus et de vie\nintense qui nous habitue au... wagon-lit !"}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "219", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.39", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2885, "texte": "Le « Sitting-Room », de la Maison Rosel, salon spacieux et confortable,\npeut, en un clin d'oeil se transformer en chambre à coucher... non moini\nconfortable! Pour réaliser cette tranfsormation magique, il suffit d'ouvrir\ndeux grands panneaux d'une des parois de fond du salon et d'abaisser le lit\ncomplet et moelleux que le panneau de gauche dérobait. Une suspension\nsavante avec contrepoids permet de réaliser cette manœuvre des plus aisé-\nment. Le panneau de droite en pivotant ramène dans la chambre devenue à\ncoucher une armoire à lingerie, « cependant dit la notice à laquelle nous\nempruntons ces lignes que par la brèche ainsi faite, l'espace tantôt caché\noccupé par les meubles se trouve apparaître salle de bain prête à\nfonctionner et cabinet de toilette «: en attente » de l'heureux locataire ».\nAux mérites d'avoir eu cette idée et de l'avoir fait connaître à Paris,\nM. Rosel ajoute celui plus grand encore de s'être adressé en vue de\nsa réalisation technique et esthétique à l'un de nos plus éminents artistes, à\nl'un de nos plus savants décorateurs, l'architecte Albert Van Huffel.\nIl a réalisé de la sorte cette union entre les industriels et les artistes\nnovateurs, que hélas! les organisateurs de la Participation Belge se)\nsont si peu appliqués d'assurer.\nNous ne nous étendrons pas ici sur les mérites de cette oeuvre que nous\nespérons bien pouvoir un jour reproduire dans tous ses détails.\nSignalons seulement que la préoccupation dominante de l'artiste avait\nété de créer un ensemble de caractère tranquille et modeste, qui, malgré la\nrichesse et le fini des matériaux, reste intime et habitable. On y trouvait en\nnombre des détails fort beaux et d'un grand raffinement; mais ils étaient si\nparfaitement en place qu'ils passaient pour ainsi dire inaperçus dans l'ensemble.\nL'œuvre de Van Huffel contrastait avantageusement avec nombre de mobi-\nliers tapageurs et de mauvais aloi.\nLe stand de la Maison Rosel fut mis « Hors Concours » par suite des\ntitres officiels de son auteur et de son éditeur.\nIl n'en retint pas moins très vivement l'attention du Juiry International\nchargé de distribuer les récompenses. Nous n'en voulons d'autre preuve que\nla lettre que M. André Ventre, architecte en chef des Monuments Historiques,\nadressa à M. Rosel, et dont nous croyons intéressant d'extraire un passage\nqui servira de conclusion à notre trop succinct compte rendu.\n« Vous avez bien voulu me démander mon avis sur l'installation de\n» chambre transformable que vous avez exposée à la section des ensembles\n» mobiliers à l'Exposition des Arts Décoratifs.\n» C'est avec plaisir que je vous donne ici, non seulement mon opinion\n» personnelle, mais celle des 19 architectes composant le Jury International\n» des récompenses de la classe I, Architecture- Nous considérons que vos\n» recherches correspondent admirablement aux nécessités de notre époque et"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.40", "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 2102, "texte": "» qu'elles apportent une solution pratique au problème si complexe de l'habi-\n» tation, en donnant un maximum de confort dans un minimum de surface.\n» L'ingéniosité du système permet de rappliquer à tous les cas et nous en\n» voyons l'utilisation aussi bien dans les habitations ouvrières que dans les\n» appartements bourgeois. Il permet de doubler le coefficient d'habitabilité\n» puisqu'on peut installer dans une surface donnée le mobilier nécessaire à\n» une affectation de jour et de nuit. C'est ainsi que dans un appartement de\n» famille aisée, on peut trouver le salon, cabinet de travail, la salle à manger,\n» chambre de secours, la chambre à coucher, cabinet de toilette, boudoir, la\n» chambre toilette, studio pour jeunes! gens, la chambre toilette, salle de\n» musique pour jeunes filles, etc.\n« Dans une habitation ouvrière, votre combinaison permet de supprimer\n» une partie importante du mobilier familial qui encombre bien inutilement\n» la surface restreinte et constitue d'ailleurs une lourde charge pour les\n» familles ouvrières; on trouvera en l'utilisant la possibilité de faire vivre\n» confortablement une famille de 7 personnes dans trois pièces et une cuisine:\n» 1. salle à manger, toilette, chambre de deux garçons; 2. atelier, toilette,\n» chambre pour deux jeunes filles; 3. chambre des parents, toilette, lingerie,\n» chambre pour un enfant en bas âge; le tout dans une surface de 60 m 2.\n» Grâce à votre système, une partie du grave problème de l'habitation\n» se trouve résolue, puisqu'il permet, ou de diminuer de moitié la surface à\n» bâtir ou de doubler l'habitablité d'une surface construite.\n» Je suis heureux de pouvoir vous déclarer que nous avons considéré\n» votre exposition comme la chose la plus intéressante ».\nOn ne saurait donner meilleur encouragement aux efforts faits par notre\nindustrie nationale pour résoudre un des problèmes de la vie moderne.\nL'ABONDANCE DES MATIERES NOUS OBLIGE A REPORTER A NOTRE PROCHAIN NUMERO\nLA PUBLICATION DE LA SUITE DES PLANCHES ET DE LEUR COMMENTAIRE.\nLE PRESENT NUMERO RENFERME DIX-HUIT PLANCHES HORS-TEXTE"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c030", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.6.1", "titre_corps": "Supplément à la Revue « La Cité », Ve année. 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Première année. (Rare.) . fr. 20.\nDeuxième aimée. (Rare.) fr. 10.—\nL'Art et la Société, par H.-P. Berlage, architecte à Amsterdam. Tirés à part de la Revue\n« Art et Technique » (septembre 19 ! 3-février 1914). Un volume luxueusement im-\nprimé et illustré de 98 clichés fr. 20.\nMatériaux de substitution dans la construction de maisons, par J Seroen, architecte. Une\nbrochure illustrée . # , fr. 2.\nL'habitation coloniale Sa construction au Congo Belge, par Gast. Boghemans. Une brochure\nde 20 pages abondamment illustrée • fr. 3.\nConstantin Meunier. L'historique de son monument au travail, par R. Thiry et G. Henr\ndrickx. Une brochure illustrée , # fr. I.—\nL'Art des jardins et le nouveau jardin pittoresque, par Louis van der Swaelmen, architecte-\npaysagiste t fr. I.\nLA REVUE « TEKHNE » Collection complète de la 2,m® année (1912-1913). Beau\nvolume de 516 pages, sur papier couché, illustré de 250 clichés . . . . . fr. 15.\nPour s'abonner à « La Cité » ou obtenir des livres, il suffit\nde verser, dans n'importe quel bureau des postes, au crédit du\ncompte chèques postaux n° 166.21 Revue « La Cité », la somme\ndue et d'inscrire sur le bulletin de versement le titre du livre et les\nnom et adresse du souscripteur."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c035", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c035", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.9", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 219, "texte": "Carreaux Céramiques\n(unis masse pleine)\nPAVEMENTS\nREVETEMENTS\nCHEMINEES\nmiiiiiiiiiiiii\nN.V. Tegelfabriek \"Schiedam,,\nSCHIEDAM (HOLLANDE)\nWIIIIIIIHUII\nBUREAU DE VENTE :\n4, rue Léopold, Liège\niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniitr"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c036", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c036", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.10", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.7", "debut_caractere": 221, "fin_caractere_exclue": 369, "texte": "FERRONNERIE\nD'A RT\nF. 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D'INTÉRIEUR\nA\nL'EXPOSITION DES ARTS\nDÉCORÂT IFS DE PARIS\n1925\n328"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c038", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c038", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.12", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 602, "texte": "PEINTURE\nLES TRAVAUX DE PEiN T U R E que vous avez\nà faire exécuter ne seront faits à bas prix et\nen vous donnant toutes les garanties de soli-\ndité et de durée que si votre peintre emploie\nles produits de la maison -\nDE KEYN FRÈRES\n27, Rue aux Ohoux, 27, BRUXELLES\nTéléphones : 258.1 2-1 63,64\nANVERS GAND\nCanal des Vieux Lions, 37-39, Avenue de la Cour. 1\nTel. : 7477\nLIÈGE NAMUR\nRue dee Guillemins, 59, 3, Rue Delvaux, 3\nTél. : 7047 Tél. : 1220\nUSINES :\nI 4? Impasse du Vernis, ANDERLECHT 13, Av. de l'lndependance, KOEKELBERG\nTél.: 458,32 Tél.: 635,46\nTournez ce feuillet pour en avoir la preuve.\n'"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c039", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c039", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.13", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 647, "texte": "PARCE-QUE...^^\nLa Maison DE KEYN Frères est;\nLa plus ancienne firme Belge (fondée en 1840);\nLa plus grande vente du pays (5 maisons de\nvente, 2 usines) ;\nè\nFournissant aux plus bas prix (suppression de\nl'intermédiaire, vente directe du fabricant aux\nconsommateurs) ;\nNe livrant que des produits purs (certificats d'ana-\nlyse délivré sur demandé avectoute commande);\nLa firme ne fournissant pas aux particuliers,\ns'adresser à un entrepreneur de peinture pour\nobtenir ses produits.\nSi votre peintre ne les emploie pas nous tenons à votre disposition des\nadresses de Patrons peintres sérieux dont les travaux vous donneront\nentière satisfaction.\nm\nos"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c040", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 4", "page_fin": "couv. 4", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.14", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 42, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.42", "debut_caractere": 78, "fin_caractere_exclue": 398, "texte": "Établissements F. BIVORT,M.CORNET 6C°\nU, rue Fossé aux Loups i 4 BRUXELLES\nBUREAU D'ÉTUDES TECHNIQUES\nIngénieurs Conseils\nAppareils de levage et de manutention Ponts roulants Ascenseurs\nMontes«charges Mono-rails Élévateurs Câbles transporteurs aériens\nCRICS ET VÉRINS\nCONSTRUCTIONS MÉTALLIQUES PONTS CHARPENTES - PyLONES"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c041", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c041", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 4", "page_fin": "couv. 4", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.15", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 42, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.42", "debut_caractere": 400, "fin_caractere_exclue": 717, "texte": "HENAUX FRÈRES\nROULERS\nQUAI DU CANAL, Téléphone 318.\nDALLES « PORPHYRITE » de 300 X 300\nsur toutes épaisseurs.\nDalles « Porphyrite » qualité Etat, répondant\naux exigences des cahiers des charges de\nl'Etat.\nDalles « Porphyrite », qualité Trottoir.\nDalles rouges peur Tennis.\nPIERRE BLANCHE D'EUVILLE MOULUE\nPOUR SIMILI."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c042", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c042", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 4", "page_fin": "couv. 4", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.16", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 42, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.42", "debut_caractere": 719, "fin_caractere_exclue": 959, "texte": "Toileries et briqueteries do \" PROGRES „\nSociété anonyme à Hennuyères (Belg)\nPLANCHERS transportables\nen briques creuses armées\nCHEMINÉES DE FUMÉE ET DE VENTILATION\nA CONDUITS SIMPLES ET MULTIPLES\n(firevete)\nBETON » Poutres « Charpentes\n305"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1926-02-01-c043", "article_bluemountain": "bmtnaac_1926-02_01#c043", "volume": "bmtnaac_1926-02_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 4", "page_fin": "couv. 4", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.2.17", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 42, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.42", "debut_caractere": 961, "fin_caractere_exclue": 1043, "texte": "PMOTOGRAPH\nD'ARCHITECTURE\n& D'OEUVRES D'ART\n50 RUE ROOCE.UCCI\nBRUXELLES.TÉL4O\n'k&k"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.1", "texte": "mrrv&H HreëKl"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.2", "texte": "RtVUfc MENSUELLE BELGE\nLA CITÉ\nURBANISEE a ARCHITECTURE ■ ART PUBLIC\nRECONSTRUCTION\nDES RÉGIONS DÉVASTÉES\nREDACTEURS :\nMM. Fern. BQDSON, architecte (Bruxelles) ; J. DE LIGNE, architecte\n(Bruxelles) ; J. EGGERICX, architecte (Bruxelles) ; Huib. HOSTE, architecte\n(Bruges) ; Raymond MOENAERT, architecte (Bruxelles) ; L. van der\nSWAELMEN, architecte-paysagiste (Bruxelles) ; J. M. van HARDEVELD\n(Amsterdam); M. Raph. VERWILGHEN, Ingénieur Urbaniste (Bruxelles),\nSecrétaire de la Rédaction.\nCOLLABORATEURS\nARCHITECTES :\nRichard ACKE (Courtrai) ; H. P. BERLAGE (La Haye) ; H. J. BIRNSTINGL\nA. R. E. B. A. (Londres) ; Gaston BOGHEMANS (Menin) ; J. BORLEE\n(Jodoigne) ; Victor BOURGEOIS (Bruxelles) ; Ch. CONRARDY (Bruxelles) ;\nJulien de RIDDER (Bruxelles) ; Marcel GUILLËMINAULT (Paris) ; Léon\nGRAS (Anvers) ; J. E. HOEBEN (Bruxelles) ; V. HUSZAR (Hollande) ;\nLE CORBUSIER SAUGNIER (Paris); Edw. LEONARD (Anvers); J. J.\nP. OUD (Rotterdam, Hollande); Jozef PEETERS (Anvers); Gust. SCHLEI-\nCHER (Allemagne) ; F. SEROEN (Bruxelles) ; Raym. THIBAUT (Bru-\nxelles) ; Carlos THIRION (Verviers) ; Henri VAN DE VELDE (La Haye,\nHollande) ; Théo van DOESBURG (Paris) ; P. VORIN (Paris) ; E. A. VAN\nTONDEREN (architecte). «\n' ■ ... . Jijt'À\nCRITIQUES D'ART :\nMaurice CASTEELS (Bruxelles) ; André de RIDDER (Anvers) ; Elie FAURE\n(Paris) ; FIERENS-GEVAERT (Bruxelles) ; Julien LEONARD (Paris) ; Paul\nLEON (Paris); Jacques MESNIL (Paris); Léon ROSENTHAL, Paris), etc.\nTECHNICIENS :\nCharles de GRONCKEL (Bruxelles) ; A. KNAPEN (Bruxelles); L. J. SERIN\n(Bruxelles), etc., etc.\nLes Rédacteurs et Collaborateurs sont seuls\nresponsables de leurs articles. Il sera rendu\ncompte dans « La Cité » de tout ouvrage dont\ndeux exemplaires seront envoyés à la Revue\nPour la rédaction, l'administration et le\nau Siège de la Revue : 10, Place Saint-Gilles-Bruxettes-\nPour la vente au numéro s'adresser\nprincipal : Librairie LAMERTIN, 58-62 Coudenberg, Bruxelles.\nABONNEMENT: Belgique, 20 francs; Etranger 25 francs. Le numéro, 2 francs\nLes abonnements peuvent se prendre e2O\ncrédit du Compte chèques'postaux n° 166.21 (Revue : « La Cité »). Moyennant\nun supplément de 3 francs les numéros\nenveloppe cartonnée"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "205", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.3", "texte": "AVANT-PROPOS\n\nLes lecteurs de « La Cité » connaissent nos sentiments à l'égard\nde l'Exposition de Paris et plus particulièrement de la participation\nbelge à cette Exposition. Dans la préface d'une étude consacrée à\ncette manifestation artistique (i), un de nos rédacteurs, M. Louis\nVan der Swaelmen, a démontré avec la vigueur de la foi qui l'anime,\nquelles furent, d'une part, les faiblesses de notre représentation natio-\nnale, et, d'autre part, ce que celle-ci aurait pu être, si l'on avait fourni\nà nos artistes, créateurs d'avant-garde, l'occasion d'y déployer dans\nune plus large mesure, leur activité.\nNous espérons pouvoir publier prochainement la suite de cet\nexposé critique. Cependant, il nous a semblé que celui-ci n'en acquer-\nrait que plus de poids s'il était appuyé d'une documentation abon-\ndante, permettant à nos lecteurs de se rendre compte —ou de se remé-\nmorer ce qu'était en fait cette Participation Belge à l'Exposition\nde Paris, autour de laquelle surgissent aujourd'hui tant de débats.\nC'est là le but de ce numéro spécial, numéro documentaire, où\nles illustrations occupent la première place, où il est rendu compte\ndes œuvres marquantes sans distinction d'école, de tendance ou de\ndoctrine. Les commentaires succincts qui les accompagnent sont eux-\n\n(1) « La Cité ». V 6 année. N° 7.\n\nLA CITE. FEVR.-MARS 1926."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "206", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.4", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nmêmes rédigés dans le but de préciser la pensée qui a inspiré ces\nœuvres et non pour en donner une appréciation personnelle.\nNous ne surprendrons personne en avouant que nous n'aurions\npu entreprendre une édition aussi luxueuse sans avoir recours aux\nindustriels qui exposaient à Paris; nous n'aurions pu, sans leur con-\ncours, fournir une documentation graphique aussi importante. Mais\ntous n'ont pas répondu à notre appel.\nDe là l'arbitraire dans le choix des œuvres reproduites, et l'ab-\nsence regrettable de bien d'autres d'un réel intérêt.\nL'emprunt de clichés parus dans d'autres revues nous a permis\nde combler en partie ces lacunes. Nous tenons à remercier ici nos\nconfrères et plus particulièrement « La Construction Moderne »,\n« Sept Arts » et « Savoir et Beauté » de leur aimable assistance.\nEnfin, signalons que nous n'avons pas voulu étendre notre\ndocumentation à la Section d'Architecture Belge et plus particuliè-\nrement au Stand de la Société Belge des Urbanistes et Architectes\nModernistes. La reproduction des œuvres d'architecture, dont les\nphotographies étaient exposées à Paris, trouvera tout naturellement\nsa place ailleurs que dans ces pages.\n\nL. C"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "207", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.5", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nLe Pavillon d'honneur de la Belgique\n\nLe pavillon d'honneur de la Belgique dû à l'architecte Victor\nHorta, directeur de la classe des Beaux-Arts de l'Académie de Bel-\ngique, directeur de l'lnstitut supérieur des Beaux-Arts d'Anvers,\nrecteur de l'Académie royale des Beaux-Arts et de l'école des Arts\nDécoratifs de Bruxelles, était construit en bois couvert de plâtre, et\nrevêtu de pierre liquide. Nous n'avons pas à retracer ici la carrière, ni\nà vanter les mérites de M. Victor Horta. Son nom est attaché à\nl'histoire de notre architecture depuis près de quarante ans, sa répu\ntation a franchi nos frontières.\nDans sa conception de notre pavillon M. Horta a changé sa\nmanière. Jadis, il demandait à la tige des fleurs le secret des belles\nlignes. Il demandait aussi à l'art médiéval les secrets des constructions\nsolides et belles. Aujourd'hui il ne dédaigne pas la leçon du cubisme.\n« En technicien habile, en artiste érudit il prend même sans en avoir\nl'air à l'Egypte ou à la Grèce les belles proportions des temples ou\ndes hypogées. Il sait rajeunir tout cela par un goût parfait et un sens\nde la mesure incomparable. On croit toujours avec lui arriver à\nl'exagération et à l'outrance et tout à coup il sait nous ramener à la\nlogique et à la raison. Sa rigide construction (qui rappelle une cons-\ntruction en bois), où les poutres s'enchevêtrent et s'emboîtent\nornée de modillons, protégée de corniches, soutenue par des petits\ncontreforts n'est cependant ni désagréable ni lourde à la vue.\nLe portail et les salles sont de proportions heureuses. Les salles\nsont éclairées par des baies supérieures, par des fenêtres ornées de\nvitraux dus à MM. Horta, Montald, Anto Carte et garnie de fers\nforgés originaux du maître architecte. Dans le décor et sur le terrain\nimposés M. Horta a su réaliser une œuvre sans escamoter, comme\nbeaucoup de ses confrères, les difficultés du problème.\nDans le catalogue officiel de la Section belge, le maître Victor\nHorta a signalé que le plan de son pavillon trouvait son origine dans\nla forme très particulière des emplacements qui avaient été réservés\npar la Commission organisatrice aux quatre grandes nations alliées.\n« Ces terrains, originairement similaires, en forme de marteau\nou té, avaient en tête 15 m.XB m. et en prolongement 32 m.Xi2 m.\nde largeur au sol, diminuée, à partir de 3 mètres de hauteur, propor-"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "208", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.6", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\ntionncllement à la surface couvrante de la couronne des arbres du\nCours la Reine, dont la conservation intégrale était imposée en\nservitude.\nC'est à la solution de ce problème que l'architecte belge seul\ns'est attaché. Il en a tiré l'originalité première de son œuvre.\nL'emploi rationnel des feuilles de staff sur charpente en bois\ncaractérisant l'Architecture par simple superposition de plans, sans\nimitation ornementale ou de matériaux pierreux simulés, constitue\nl'originalité seconde du Pavillon. Ainsi, celui-ci atteint dans son\nensemble le but assigné par le programme d'une exposition tempo-\nraire d'art décoratif belge : montrer le niveau que l'art moderne a\nconservé dans son pays d'origine et faire grand nonobstant l'exiguité\ndu terrain et malgré les ressources restreintes d'un pays à peine relevé\nde ses ruines. »\nLe maître architecte donne ensuite du pavillon et des œuvres\nqu'il renfermait une description fort précise que nous croyons inté-\nressant de reproduire ici :\n« Le Pavillon belge se compose en plan de trois grandes salles\net de six salles secondaires; chacune d'elles ayant un caractère archi-\ntectonique ou décoratif particulier.\nLa première salle, véritable Hall Monumental, se caractérise par\nson éclairage diurne obtenu par des frises ajourées au plafond et par\nson dôme qui s'élève à quinze mètres du sol.\nLa seconde salle est, pour l'art décoratif, tout entière l'œuvre\ndu maître Constant Montald, interprété, pour l'un des panneaux\nen tapisserie, par Mlle Fernande Dubois et, pour les vitraux,\nM. J. Wyss, peintre verrier, à Bruxelles; la troisième salle a été\nconvertie en salle à manger d'apparat par M. Philippe Wolfers.\nDes six petites salles enveloppant le Hall deux sont meublées\npar la firme Henri Beirnaert de Courtrai, à destination de bureaux\npour le Commissariat Général ; les quatre autres sont converties par\nmoitié en Bureau d'information avec un mobilier de Mlle H. Bosché\net en Oratoire par l'Ecole de Métiers d'Art de Maredsous.\nAinsi le Pavillon Belge abrite et condense à la fois les arts\nprofanes en leurs formes et destinations diverses et l'art religieux;\nil résume heureusement le programme général de l'Exposition en\nramenant le but de l'Architecture et de l'Art Décoratif à leur\nvéritable origine créative alliée à l'esprit et aux conditions sociales\nde leur temps.\nLes façades du Pavillon Belge développent extérieurement le"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.7", "texte": "Carreaux Céramiques\n(unis masse pleine)\nPAVEMENTS\nREVETEMENTS\nCHEMINEES\nmiiiiiiiiiiiii\nN.V. Tegelfabriek \"Schiedam,,\nSCHIEDAM (HOLLANDE)\nWIIIIIIIHUII\nBUREAU DE VENTE :\n4, rue Léopold, Liège\niiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiniitr\n\nFERRONNERIE\nD'A RT\nF. ALEXANDRE\nAven. Van Volxem\n= 264 =\nFORES T\nBRUXELLES\nGrilles - Rampes - Portes\nBalcons - Luminaires\n... Anciens & Modernes ...\n\nMeubles et Décoration\nModernes\nŒ3\nBINNENHUIB\ns n.\nE\ntl\nFDULEFS\nAvenue de la Gare\nDIPLOME MÉDAILLE D'OR\nPOUR\nENSEMBLES . D'INTÉRIEUR\nA\nL'EXPOSITION DES ARTS\nDÉCORÂT IFS DE PARIS\n1925\n328"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.8", "texte": "AVIS IMPORTANT\nADMINISTRATION DE « LA CITE ».\nEN VUE D'EVITER DES RETARDS ET DES FRAIS\nINUTILES, NOUS SERIONS RECONNAISSANTS A NOS\nABONNES DE VERSER A NOTRE COMPTE CHEQUE-\nPOSTAL N° 166.21 REVUE « LA CITE », LE MONTANT\nDE LEUR ABONNEMENT POUR LE 6e VOLUME DE\n« LA CITE », SOIT VINGT-CINQ FRANCS. ILS SONT\nPRIES D'INDIQUER SUR LE BULLETIN DE VERSEMENT\nLEUR NOM ET ADRESSE COMPLETE.\nCEUX DE NOS ABONNES QUI DESIRERAIENT\nRECEVOIR MENSUELLEMENT LA REVUE, SOUS ENVE-\nLOPPE CARTONNEE, SONT PRIES DE PAYER UN SUP-\nPLEMENT DE 3 FRANCS.\nLES ABONNES ETRANGERS SONT PRIES DE NOUS\nFAIRE PARVENIR LA SOMME DE 30 FRANCS.\nLA 6e ANNEE DE « LA CITE » COMPRENDRA,\nCOMME LES PRECEDENTES, 12 NUMEROS ABONDAM-\nMENT ILLUSTRES.\nIL EST OFFERT, A TOUT NOUVEL ABONNE, A\nTITRE DE PRIME, AU PRIX REDUIT DE DIX FRANCS,\nUN EXEMPLAIRE DU VOLUME V DE « LA CITE ». CE\nVOLUME, LUXUEUSEMENT IMPRIME, COMPREND\nPLUS DE 250 PAGES DE TEXTE ET 80 PLANCHES DE\n«\nGRAND FORMAT."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.9", "texte": "PEINTURE\nLES TRAVAUX DE PEiN T U R E que vous avez\nà faire exécuter ne seront faits à bas prix et\nen vous donnant toutes les garanties de soli-\ndité et de durée que si votre peintre emploie\nles produits de la maison -\nDE KEYN FRÈRES\n27, Rue aux Ohoux, 27, BRUXELLES\nTéléphones : 258.1 2-1 63,64\nANVERS GAND\nCanal des Vieux Lions, 37-39, Avenue de la Cour. 1\nTel. : 7477\nLIÈGE NAMUR\nRue dee Guillemins, 59, 3, Rue Delvaux, 3\nTél. : 7047 Tél. : 1220\nUSINES :\nI 4? Impasse du Vernis, ANDERLECHT 13, Av. de l'lndependance, KOEKELBERG\nTél.: 458,32 Tél.: 635,46\nTournez ce feuillet pour en avoir la preuve.\n'"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.10", "texte": "PARCE-QUE...^^\nLa Maison DE KEYN Frères est;\nLa plus ancienne firme Belge (fondée en 1840);\nLa plus grande vente du pays (5 maisons de\nvente, 2 usines) ;\nè\nFournissant aux plus bas prix (suppression de\nl'intermédiaire, vente directe du fabricant aux\nconsommateurs) ;\nNe livrant que des produits purs (certificats d'ana-\nlyse délivré sur demandé avectoute commande);\nLa firme ne fournissant pas aux particuliers,\ns'adresser à un entrepreneur de peinture pour\nobtenir ses produits.\nSi votre peintre ne les emploie pas nous tenons à votre disposition des\nadresses de Patrons peintres sérieux dont les travaux vous donneront\nentière satisfaction.\nm\nos"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "209", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.11", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nthème et les dispositions des locaux intérieurs en trois grandes\nparties : le portique d'entrée qui abrite une superbe statue symbo-\nlisant l'Art Décoratif du sculpteur Pierre Braecke et que surmonte\nune grande frise décorative du même artiste; le Hall dont les terrasses\nse terminent par une sorte de dôme en gradin et, enfin, la salle\nMontald, flanquée d'une tour rectangulaire qui domine toute l'Ex-\nposition et au sommet de laquelle se profilent six motifs architec-\nturaux complétés par autant de statues représentant l'Art Décoratif\nà travers les âges du sculpteur Marcel Wolfers.\nLe Pavillon Belge dont l'ensemble, par son emplacement, s'im-\npose le jour à l'attention des visiteurs profile, non moins heureuse-\nment dans l'ombre du soir, grâce à une illumination spéciale, ses\narchitectures rectilignes et des éléments décoratifs et sculpturaux. »\nAu point de vue architectural à part la réalisation de M. Victor\nHorta et les quelques stands aménagés par des architectes belges dont\nnous parlerons, il n'y avait à l'exposition que des dessins de certains\nde nos artistes. Il est déplorable que nous n'ayons pu montrer que\ncela, alors qu'il y a chez nous un véritable mouvement moderniste\ntrès avancé et conduit par des jeunes de grande valeur. Le budget était\nlimité c'est entendu, mais puisqu'il s'agissait d'une exhibition inter-\nnationale d'architecture moderne il me semble logique qu'il fallait y\nenvoyer des modernistes. Malgré la faiblesse donc de notre participa-\ntion nous pouvons nous réjouir de l'effort réalisé surtout si nous le\ncomparons à celui des autres nations. Nos envois ont été remarqués\net désormais il faudra compter avec nous pour les manifestations\nfutures et les luttes pacifiques, les joûtes en l'honneur de l'Art neuf.\n\nCharles CONRARDY."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "210", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.12", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nPROMENADE dans la SECTION BELGE\n\nGALERIE DE L'ESPLANADE DES INVALIDES\nGALERIE DES INTÉRIEURS\nAu lieu de grouper toutes les œuvres d'un même pays la Commission\norganisatrice avait décidé de réunir sans distinction d'origine tout ce\nqui concernait l'enseignement, la joaillerie, le mobilier, etc. C'est ainsi que la\nplupart des Intérieurs complets exposés par des artistes et industriels belges,\nétaient réunis dans une Galerie spéciale, installée au quai d'Orsay, bien loin\nde notre pavillon national.\nLa décoration générale de cette Galerie était due à M. Oscar Van\nde Voor d e, architecte, directeur de l'Académie des Beaux-Arts de Gand\ndont nous n'avons pas à faire l'éloge. Son hall était orné d'une bonne nature\nmorte de Saverys. Les frères Hamesse avaient conçu la Boutique\nd'art. Elle était d'une belle sobriété et traitée avec un soin minutieux. Les\nmontres, rayons et vitrines étaient garnis par les soins de la Société nationale\ndes Arts Décoratifs. Des objets en fer forgé de M. Alexa n d r e, des\nbronzes et terres cuites du bon sculpteur Eugène Canneel, un) bois\nsculpté deStoffyn très caractéristique de la manière de cet artiste moderne\nLe coffret, le châle et les batiks de Mlle Lucienne Perrée sont parmi\nles meilleures choses exposées.\nLe studio d'architecture de M. Raymond Thibaut renfermait\noutre des dessins : plans, élévations du Directeur du « Document », des pein-\ntures vigoureuses de M. Gustave Balenghien ainsi que des tapis de pieds.\nLa cheminée que le sculpteur Wansart a ornée d'une figure originale, les\nvitraux et le lustre de M. Walther Vosch contribuaient à rendre ce studio très\nconfortable si l'on y ajoute aussi les meubles de bureau du bon architecte\nHebbelynck.\nLa salle à manger de M. M. Blondel était fort luxueuse, mais ne\ns'éloigne pas assez des anciens styles. Une belle tapisserie de Strebelle, un\ntapis de Guillon, du granito (vasque fontaine) de Henri Baudoux font un\nensemble homogène. Le salon-fumoir de MM. Tritsch et Marquet\nest un bon travail sans plus. Nous lui préférons de loin l'appartement trans-\nformable infiniment pratique et rationnel de M. Albert Van Huffel\navec son lit repliable. La salle est à deux usages : chambre à coucher et siting\nroom, D'une haute valeur aussi le fumoir bibliothèque de M. Hui b."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.13", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nH o st e avec la collaboration de M. Victor Servranckx, dont il sera\nquestion plus loin.\nLa chambre d'enfant de M. Sta Jasinsky, que nous regrettons\nde n'avoir pu reproduire, est simple et rare. Les meubles peuvent\nêtre décomposés, le lit peut être agrandi, on peut superposer les armoires; la\ntable et les chaises peuvent être élevées.\nLe but poursuivi par l'architecte est d'entourer l'enfant d'une sorte de\ncadre extensible. L'ameublement pourra se prêter à des solutions diverses qui\nlui seront suggérées par son esprit. L'enfant grandira et, les meubles seront\nencore à sa portée. Il en aura encore le même usage pratique ou récréatif.\n\nGRAND PALAIS\n\nUne autre section de la Participation belge se trouvait abritée dans le\nGrand Palais.\nLe salon du groupement des industries belges du vêtement et accessoires\nétait dû à M. Driesmans qui avait fait appel au Plasticolor pour le revê-\ntement des murs. Nous arrivons ensuite à la salle commune flamande conçue\net exécutée par les atel i e r s De Coene, de Courtrai, dont on connaît\nle bon goût. Nous y reviendrons. La salle à manger et le salonnet de\nM. S n e y e r s faisaient suite. Ici encore l'auteur du pavillon belge de Venise a\nsu déployer ses belles qualités. Le stand de la collectivité des joailliers et orfè-\nvres était de MM. Julien De R i d d e r, architecte, et Her m a n T eir-\n-1 i n c k. Ensemble fort intéressant au point de vue architectural, quoique peut-\nêtre la tonalité foncée de cet ensemble nuisait au but commercial poursuivi.\nUne mention spéciale revient à la maison Dangotte (L'art Décora-\ntif) qui a tenu à maintenir la haute réputation d'art qu'elle a si justement\nacquise grâce au soin avec lequel elle choisit ses collaborateurs. Les meubles\nde C. Dangotte, les, sièges et tables de Van Huffel, les rideaux et coussins de\nMme S a r t o n, les: étains de l'architecte Pompe ornaient avantageusement\nce stand- L'intérieur d'artisan d'art des frères H a m e s s e était aussi des plus\nintéressants. Citons pour mémoire le studio d'architecture du Frère Denis.\nL'art et l'industrie du bois et du cuir étaient représentés par nos meilleurs\nartistes décorateurs qui exposaient des statuettes, des boîtes batikées, des\nvitrines, etc.\nV\nLe rayon de la céramique était particulièrement intéressant. Il atteste chez\nnous un renouveau total. Nous ne pouvons songer à analyser, ni même à citer\nles objets et les auteurs d'œuvres originales et pratiques. De même l'industrie du\nverre et celle des textiles sont représentées par les envois de nombreux\nmembres de la Société nationale des Arts Décoratifs. La section du livre\nn'était pas moins intéressante. On y voyait des spécimens de typographie, de\nreliure, etc... de nos meilleurs artisans."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "212", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.14", "texte": "L A C I T E V O L. 5 N U M. 11\n\nLa section de l'enseignement a été décorée par M. Van Averbeke,\narchitecte de la ville d'Anvers. On y trouvait des dessins, des peintures, des\nprojets pour cretonnes, batiks, etc., des tapis, coussins, dentelles, broderies,\netc., exécutés par les élèves des Académies des Beaux-Arts de Bruges, Cour-\ntrai, Louvain, Mons, Saint-Gilles, Anvers, Gand, Liège, de nos écoles d'art ou\nde nos écoles professionnelles.\nCette section a son importance puisqu'il s'agit de mettre de la beauté\npartout et surtout de donner enfin aux arts dits mineurs une place pré-\npondérante.\nLongtemps ces arts ont été dédaignés au profit de ce que l'on appelait\nle Grand Art. Aujourd'hui grâce à l'exposition de Paris, justice sera rendue\nà l'effort vigoureux qui a été fourni par nos écoles d'art. Il reste certes\nbeaucoup à faire. Fatalement les vieilles méthodes sont appliquées dans nos\nAcadémies. Mais déjà un renouveau s'annonce. Quelques artistes «nouveaux»\nespèrent les guider dans la voie des réalisations nettement délivrées du passé.\nLes arts du théâtre étaient représentés par trois réalisations. Des décors\npour la pièce « Hemel op Aarde », de M. De Meester ne manquent pas\nd'originalité; enfin les scènes, celle du « Vlaamsche Volks Tooneel », par\nMM. De Meester et René Moulaert et ta scène tournante de M. Van Vlaen-\nderen ont des qualités. Pour les décors il nous paraît difficile de ne pas retenir\nles efforts de Bakst et des « Ballets Russes » et surtout d'oublier leurs leçons.\nQuant à la scène n'oublions pas de mentionner la scène tripartite employée\npar Henry Vandevelde au théâtre du « Werkbund », à Cologne en 1914, puis\nqu'elle fut reprise par les frères Perret à l'exposition, qui s'en attribuèrent\névidemment tout le mérite.\nLes arts de la rue n'étaient représentés que par quelques affiches des\nimprimeries Goffin et Goossens : naus aurions aimé une large participation\nde nos meilleurs dessinateurs et ils sont nombreux. Nous étions dans ce com-\npartiment pauvrement représentés.\nLes jardins entourant le Pavillon d'honneur étaient dus à\nM. J. B,u y s s en s. Comme ils sont petits cet architecte paysagiste n'a pu\ndéployer tout son talent. M. Eu g. Canneel est l'auteur des groupes en\nplâtre « Joie du printemps » et « Bain d'oiseaux » qui ornent les jardins et\nsont représentatifs de l'art statuaire belge. M. Arthur Craco avait\nexécuté avec bonheur un puits en céramique et fer forgé (Maison Cario n).\nLe groupe de la Parure ne nous retiendra pas particulièrement. On y\ntrouvait les produits de nos industries de luxe. Dans la section de bijouterie,\njoaillerie et orfèvrerie signalons le stravaux de M. R. All enlohet E m i 1 e\nTielemans, ceux de Mlles Bret i n g, de M. P. Car o n et de\nMM. W olfers frères.\n\nCharles CONRARDY."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.15", "texte": "PLANCHE I.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nLE PAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. ARCHITECTE : VICTOR HORTA\nCliché de « La Construction Moderne »."}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.16", "texte": "PLANCHE II.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nLE PAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. ARCHITECTE : VICTOR HORTA\nCliché de « La Construction Moderne »."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.17", "texte": "PLANCHE III.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPAVILLON D'HONNEUR. LE GRAND HALL D'ENTREE. ARCHITECTE Victor HORTA\nCliché de « La Construction Moderne »."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.18", "texte": "PLANCHE IV.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nEugène CANNEEL statuaire. JOIE DU PRINTEMPS\nGroupe décoratif placé dans les jardins du Commissariat général français\n\nPLAN DU PAVILLON D'HONNEUR.\nArchitecte Victor HORTA, Bruxelles"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.19", "texte": "PLANCHE V.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE\nC. MONTALD.\nLA BARQUE DE L'IDEAL"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.20", "texte": "PLANCHE VI.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE\n« Vers l'ldéal », tapisserie de Mlle F. Dubois, d'après l'œuvre de C. Montal"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.21", "texte": "PLANCHE VII.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES A RTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. ENSEMBLE « GIOCONDA ». (SALLE A MANGER)\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE BRUXELLES\nVue d'ensemble : Plan général par Ph. Wolfers. Marbres de la Société anonyme Merbes-Sprimont à Bruxelles. Le mobilier dessiné\npar Ph. Wolfers, exécuté et édité par la Compagnie des Arts à Bruxelles. Le tapis : dessiné par Ph. Wolfers, exécuté\net édité par Mme Hulpiau-Van Wtberghe, à Courtrai. Cliché de « La Construction Moderne »."}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.22", "texte": "PLANCHE VIII.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nENSEMBLE « GIOCONDA » SALLE A MANGER\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE, BRUXELLES\nLe tapis, dessiné par Ph. Wolfers; exécut et édité par Mme Hulpiau-Van Wtberghe, de Courtrai.\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve année, N\" I I"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.23", "texte": "PLANCHE IX.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nENSEMBLE « GIOCONDA ». UNE DES NICHES\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE, BRUXELLES\nBuste en bronze par Ph. Wolters; fondeurs : Fonderie Nationale des Bronzes à\nBruxelles. Appareil d éclairage, dessine par Ph. exécuté par\nBoin-Moyersoen à Bruxelles. Marbres de la Société Anonyme Merbes Sprimont\nà Bruxelles.\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.24", "texte": "PLANCHE X.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nENSEMBLE « GIOCONDA ». LA VERRIERE DU FOND.\nPHILIPPE WOLFERS, STATUAIRE, BRUXELLES\nL'offrande. Statue en bronze par Ph. Wolfers; fondeurs : Fonderie Nationale des\nBronzes, Société anonyme à Bruxelles. Marbres de la Société Merbes-\nSprimont, à Bruxelles.— Vitraux de F.-P. Colpaert, à Bruxelles."}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.25", "texte": "PLANCHE XI.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nSALLE COMMUNE FLAMANDE\nATELIERS D'ART DE COURTRAI, DE COENE FRERES\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.26", "texte": "PLANCHE XII\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nSALLE COMMUNE FLAMANDE CHEMINEE EN MARBRE VERT\nATELIERS D'ART DE COURT RAI DE COENE FRERES\n\nSALLE COMMUNE FLAMANDE.\nATELIERS D'ART DE COURT RAI DE COENE FRERES"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.27", "texte": "PLANCHE XIII.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\n\nLA BOUTIQUE. (Collectivité de la Société Nationale des Arts Décoratifs\nPaul Hamesse et frères, architectes. Editeur : Compagnie des Arts (Poppe et Cie) Bruxelles.\nCliché de la Revue « Savoir et Beauté »"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.28", "texte": "PLANCHE XIV.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\n\nBUREAU-FUMOIR\nHuib. HOSTE et SERVRANCKX, Architectes d'lntérieur\nEditeur « HET BINNENHUIS » Roulers"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.29", "texte": "PLANCHE XV.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS A PARIS\n« REMOUS »\nCarpette en point noué, 2m. 20 X 2m. 20.\nCarton de Albert VAN HUFFEL, Architecte. Exécué par les « Tapis d'Art\nDE SAEDELEER ET Cie à Etichove (Flandre Orientale).\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.30", "texte": "PLANCHE XVI.\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES\nPORTE EN FER FORGE.\nLACOSTE, Tournai\nCliché de la Revue « Savoir et Beauté »\nARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nPORTE EN FER FORGE\nF. ALEXANDRE Bruxelles\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve Année, N° 11"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "213", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.31", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nNOS PLANCHES\n\nPLANCHES I, II, III, IV.\nLE PAVILLON D'HONNEUR DE LA BELGIQUE. ARCHITECTE : VICTOR HORTA.\nNous renvoyons nos lecteurs à la description détaillée du pavillon\nd'Honneur que nous avons publiée en tête de ces pages.\nPLANCHE IV.\nGROUPE DÉCORATIF : LES JOIES DU PRINTEMPS. EUGÈNE CANNEEL, STATUAIRE.\nSi nous reproduisons cette oeuvre, c'est pour caractériser la manière dont\nnotre statuaire belge était représentée à l'Exposition de Paris. Le réalisme mou-\nvementé et le charme de ce groupe d'aimables bambins avaient conquis les\norganisateurs de l'Exposition de Paris au point qu'ils lui avaient réservé une\nplace de choix dans les jardins du commissariat général français.\nPLANCHE V.\nLA BARQUE DE L'IDÉAL, par C. MONTALD.\nPLANCHE VI.\nTAPISSERIE de Mlle F. DUBOIS, d'après l'œuvre de C. MONTALD.\nDans le pavillon d'honneur de la Belgique se retrouvaient des oeuvres de\ntendance analogue. C'est ainsi qu'y figuraient, comme complément direct dti\ncadre architectural, les compositions décoratives du peintre C. Montald. L'une\nd'elles était interprétée en haute lisse par Mlle Fernande Dubois, qui, dit-on,\ny a consacré douze années d'un patient labeur. Espérons que cette oeuvre\nincontestablement fort habile coopérera à la renaissance d'un art qui fit\nautrefois la renommée de nos provinces brabançonnes.\nPLANCHES VII, VIII, IX, X.\nENSEMBLE : « GIOCONDA », SALLE A MANGER. AUTEUR : PHILIPPE WOLFERS,\nstatuaire, à Bruxelles.\nC'est dans le pavillon d'honneur que se trouvait cet ensemble important.\nSon auteur, M. Philippe Wolfeirs, en avait conçu tous les éléments, depuis la\ndisposition architecturale de la salle jusqu'aux moindres objets qui en com-\nplétaient le mobilier, tels que céramiques, orfèvreries, napperons, etc. Il\nréussit à laisser en chacun d'eux l'empreinte de sa personnalité au point que\ncet ensemble avait un caractère d'homogénéité rarement atteint.\nUn lambrissa ge complet en marbre port or ou vert antique fournissait\nà ces objets un cadre d'une éblouissante richesse.\nM. Wolfers sut réunir une pléiade d'artisans habiles et capables de réali-\nser avec une intelligente compréhension ses études, plans et épures. Signalons\nles noms du peintre verrier Colpaert qui interpréta un carton d'Anto Carte, la"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "214", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.32", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nMaison Wolfers frères, de Bruxelles, qui exécuta les argenteries, les cristalleries\ndu Val Saint-Lambertj et la firme « Keramis », de La Louvière, qui fabri-\nquèrent les objets en cristal et en céramique, la firme Boin-Moyersoen, de Bru-\nxellesf qui réalisa les appareils d'éclairage. Une mention spéciale revient à\nMme Hulpiau-Van Witberghe, de Courtrai, qui édita avec une perfection\ntechnique remarquable et une abondante richesse de tons les moelleux tapis de\ncette somptueuse salle à manger dont les meubles furent fabriqués par l'a\nComagnie des Arts : Poppe et Cie.\nPLANCHES XI, XIL.\nSALLE COMMUNE FLAMANDE. ATELIERS D'ART DE COURTRAI. DE COENE FRÈRES.\nLes « Ateliers d'Art » des fier es de Coene à Courtrai sont trop connus,\npour que nous insistions longuement sur la place de premier rang que cette\nentreprise a conquise parmi les industries d'art de notre pays. Ces formidables\nateliers, fondés en 1900, occupent aujourd'hui 1,200 artisans et ouvriers\npratiquant 36 corps de métier distincts. Ils n'ont rien à envier comme orga-\nnisation technique, comme qualité de travail, aux « Werkstatte » et autres\ncentres d'art industriel de l'étranger; ils constituent un exemple magnifique de\nl'essor que peut donner à une industrie le renouveau des idées. Les ateliers\nde Coene furent en effet, lors de leur création, à l'avant-garde de la rénova-\ntion artistique en notre pays et leurs ateliers, qui constituent à présent encore\nla plus précieuse des écoles d'apprentissage de la technique des arts appliqués,\nfurent une véritable pépinière d'artistes novateurs. D'aucuns regrettent que\nce centre puissant de production se soit cristallisé dans une formule d'art,\ntoujours à la mode auprès du grand public, mais que les créateurs d'avant-\ngarde ont aujourd'hui abandonnée. Les frères de Coene s'en font un titre de\ngloire! Ne leur contestons pas le mérite de la franchise avec laquelle ils expo-\nsent leur programme :\n€ Aux Ateliers d'Art de Courtrai dit un de leurs interprètes on\nne cède pas à la contagion du cubisme. On ne pense pas que la formule de\nl'art moderne repose dans Texagération et dans l'incohérence. L'art étant\nl'expression et la parure de la vie, on estime qu'il doit, au contraire, rechercher\nsa source là où toute vie a ses racines, dans les profondeurs du passé. C'est\nen conformité de ce programme qu'a été conçu la salle commune qui était\nexposée à Paris. Un critique d'art disait à son sujet « Si l'on y goûte\nl'influence génératrice de cette puissante tradition hispano-flamande formée\nde deux éléments, le premier tout de couleur, le second tout de sérénité\nrobuste et d'harmonieuse vigueur, on y trouve surtout l'empreinte du sens\nmoderne le plus juste et le plus averti. »\nMais on peut, certes, ne pas être unanimement d'accord sur cette façon de\nconcevoir le « moderne ». Par contre, on ne saurait ne pas partager l'avis"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "215", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.33", "texte": "LA CITE VOL. 5 NU M. 11\n\ndu critique cité plus haut lorsqu'il loue les qualités techniques, la perfection\nd'exécution, l'effet somptueux de cette production des Ateliers d'Art de\nCourtrai.\nVoici la descriptoni qu'il en donne dans la Revue française\n« L'lllustration » :\n« La salle commune flamande des frères de Coene, de Courtrai, est une\nœuvre de premier ordre. On ne saurait traduire sur le papier l'impression de\nrichesse paisible, assurée d'elle-même, ennemie du factice, que sa somptueuse\nsimplicité dégage.\n» La pelouse épaisse d'un tapis de haute laine, de fond vert, largement\ndessiné, d'une inspiration pleine de ressources, recouvre le parquet. Aux\nmurs, des revêtements de palissandre. La table, longue, massive, d'une puis-\nsance à défier le travail de désagrégation des siècles, le dressoir bas, douce-\nment renflé en son centre estampé de bronze, un guéridon placé plus loin\ndevant la haute cheminée de marbre vert, majestueuse comme un autel de\ncathédrale, sont de palissandre aussi, mais d'un palissandre plus clair. Une\nlarge porte trapue, de fer ouvragé, et vitrée, ouvre sur une vérandah qu'on\ndevine; elle est rehaussée sur chacun de ses quatre volets d'un fin panneau\nde bronze.\nL'éclat moelleux d'un velours écariate chante au milieu du bois grave\nd'un canapé énorme, large, magnifique, où l'on sent que le repos doit être\nbon, la rêverie douce, la causerie charmante. Un cuir de même teinte, d'un\nrouge d'une vivacité mesurée, revêt les fauteuils profonds, faits pour encadrer\nles corps las. Il habille aussi les chaises élégantes et robustes, au dossier\narrondi comme un bras ami en un geste d'accueil.\nChacun de ces meubles, jusqu'au tapis, jusqu'aux lustres de cuivre qui\néclairent doucement l'ensemble, sort des Ateliers d'Art de Courtrai. »\nAjoutons que ce bel ensemble a pour auteurs MM. J. et A. de Coene\neux-mêmes et leur beau-frère M. A. De Leu, de Courtrai, secondés par deux\nartistes de talent : le sculpteur Géo Verbanck, de Gand, et le peintre\nA. Saverys, de Deynze, et par les maîtres dessinateurs Karl Noppe, L. Malfait.\nGéo Windels, des Ateliers d'Art.\nPLANCHE XIII.\nLA BOUTIQUE. COLLECTIVITÉ DE LA SOCIÉTÉ NATIONALE DES ARTS DÉCORATIFS.\nAUTEURS : PAUL HAMESSE ET FRÈRES, ARCHITECTES. EDITEUR : COM-\nPAGNIE DES ARTS (POPPE ET Cie), BRUXELLES.\nLa Société Nationale des Arts Décoratifs aux destinées de laquelle pré-\nside le très actif directeur de l'lnstitut provincial des Arts et Métiers de Saint-\nGhislain, M. Marius Renard, avait chargé] les architectes P. Hamesse et frères\nde construire une boutique dans laquelle les travaux des membres, de cette"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.34", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nSociété pouvaient trouver place. « Bien vivante, cette boutique d'art a le\nmérite rare de grouper harmonieusement les oeuvres les plus disparates dans\nun cadre choisi aidant à leur mise en valeur ». C'est ainsi que s'exprime au\nsujet de cette œuvre un des rédacteurs de « L'Emulation », qui souligne que\nce stand fut exécuté en matériaux définitifs : marbres, acajou, glaces et\nvitraux. *\nPLANCHE XIV.\nBUREAU - FUMOIR - BIBLIOTHÈQUE, par HUIB. HOSTE et VICTOR SERVRANCKX.\nEDITEUR : « HET BINNENHUIS », ROULERS.\nSi bien des œuvres figurant dans ce numéro spécial de « La Cité »\ns'écartent du programme habituel de cette Revue, nous n'en sommes que plus\nheureux de pouvoir reproduire l'intérieur créé pour l'Exposition de Paris, par\nl'architecte brugeois Huib. Hoste en collaboration avec Victor Servranckx, un\ndes chefs de file de l'école belge de peinture néo-plastique.\nIci nous sommes à Y avant-garde du mouvement moderniste. Simplicité\nde conception, abandon de toute recherche romantique, de tout caprice de\nla mode et surtout des mauvaises habitudes. Mais en plus équilibre des\nvolumes, rythme des surfaces planes dont le mobilier amène tout naturelle-\nment l'a mise en évidence. Rythme également des surfaces colorées dont les\ntons et les contrastes sont des plus heureux.\nCet intérieur, dénué de toute caresse ornementale, réalise une harmonie\nd'un autre ordre qui constitue, une véritable délectation pour l'esprit; il y\ntrouve la tranquillité et le repos indispensables dans une chambre de travail\nou de conversation.\nUne autre caractéristique de cet intérieur c'est que tout esprit indivi-\ndualiste en a été banni. MM. Hoste et Servranckx son parvenus de la sorte\nà créer un ensemble fonctionnel et organique dont chaque organe correspond\nsi parfaitement à la fonction qu'il remplit dans l'ensemble, qu'il paraît être\nimpossible d'enlever un seul de ces éléments ou d'en changer la forme.\nIl est intéressant constater combien ce mobilier si peu individuel\ns'harmonise parfaitement avec notre physionomie et notre vie moderne. Nos\ninstruments de travail, telle la machine à écrire, les compléments inévitables\nde notre vie domestique, tel le radiateur à ailettes, s'y adaptent et le complè-\ntent au point que leur présence paraît naturelle et quasi indispensable. N'en\nfut-il pas de même autrefois des foyers ouverts et de leur outillage qui ne\ndevinrent que plus tard de fastidieux et artificiels ornements?\nPour finir soulignons le caractère démocratique de ce mobilier que l'on\nsent conçu et exécuté pour des bourses moyennes. Il contraste singulièrement,\nà cet égard, avec les intérieurs de nababs décadants qui formaient le gros de"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.35", "texte": "PLANCHE XVII\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nAPPARTEMENT TRANSFORMABLE\nAuteur : Albert Van Huffel, Architecte.\nElditeur : Maison Ch. Rosel, à Bruxelles.\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve année. N° 11."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "217", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.36", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nla Foire parisienne. Aussi le mobilier exposé par le « Binnenhuis » est-il\nfranchement et sainement moderne.\nPLANCHE XVI.\nPORTE EN FER FORGÉ. AUTEUR ET ÉDITEUR : F. ALEXANDRE, A BRUXELLES.\nNos ferronniers sont célèbres pour leur virtuosité qui les porte souvent\nà méconnaître les exigences de la matière qu'ils œuvrent. M. Alexandre avait\ntenu à faire montre de l'habileté de ses ateliers et c'est de ce point de vue\nqu'il faut apprécier l'effort qu'il avait fait pour maintenir à Paris la renommée\nd'une industrie qui aurait pu être plus largement représentée.\nPORTE EN FER FORGE. LACOSTE, TOURNAI.\nCette porte était destinée au studio d'un ferronnier. MM. Lacoste avaient\ncru lui donner plus d'originalité en empruntant au métier de la forge un décor\ndont le symbolisme se traduit comme suit :\n« En son milieu, un fer rouge maintenu sur la table de l'enclume par une\ntenaille dont les branches se composent avec les diagonales du panneau; de\npart et d'autref profilée sur les bigornes, la silhouette d'un marteau au manche\nenchâssé dans la bordure décorative. Sous l'enclume, le billot de bois se trouve\ntraduit ici par des jeux contrariés de petits fers, ingénieux emprunt à ces\nfrettes de métrai qui, habituellement, l'entourent et le consolident. Toute cette\npage s'inscrit dans une bordure ornementale dont le motif est formé de\ncompas d'épaisseur entrelacés. Leurs branches enserrent des barrettes de fer\nincandescent, broderie noire et cerise du plus somptueux effet ».\nVoilà, pour le moins, de l'art décoratif symbolique!\nPLANCHE XV.\n« KEMOUS », d'après un carton de ALBERT VAN HuFFEL, architecte. Tapis d'Art\nDE SAEDELEER ET Cie.\nLa Société des Tapis d'Art De Saedeleer et Cie eut! des débuts modestes:\nils se résument dans l'apprentissage que firent les filles du peintre flamand\nDe Saedeleer durant la guerre, au Pays de Galles, de la technique délicate\ndu tapis haute laine, point noué à la main. Ce qui fut d'abord un passe-temps\naimable devint une industrie : les ateliers se développèrent, puis se complé-\ntèrent par la teinture des laines et amélioration de leur production.\nAujourd'hui la Société des Tapis d'Art De Saedeleer est célèbre en\nBelgique et à l'étranger, non pas à cause de son importance productive qui\nreste limitée à des séries peu nombreuses, mais pour la qualité artistique des\nœuvres qu'elle produit. Les expositions qu'elle organise sont visitées avec le\nmême intérêt que celles de nos meilleurs peintres, et constituent pour les yeux\net le sens plastique une source de contentement rarement égalée.\nCe niveau artistique est sans doute dû au fait que malgré que les diri-\ngeants de la Société des Tapis d'Art de Sadeleer aient eux-mêmes créé des"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "218", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.37", "texte": "LA CITE V O L. 5 N U M. 11\n\ncartons fort intéressants, ils ont tenu à faire néanmoins appel à une phalange\nnombreuses d'artistes peintres et constructeurs. Pour ma part, je\nle crois volontiers, car c'est la collaboration artistique si multiple qui donne à\ncette industrie une vitalité peu commune et lui assure une richesse d'idées, qui\nfacilitera les recherches vers une technique définitive.\nDois-je avouer que dans cette variété d'œuvres, ce sont les tableaux inter-\nprétés en laine qui me plaisent le moins, et qu'il semble bien que c'est aux\nconstructeurs, aux architectes qu'appartiendra de fixer la voie définitive de\ncette nouvelle industrie.\nL'architecte Albert Van Huffel semble être le plus compétent et le plus\nsavant de nos « cartonniers » modernes. C'est à lui que la Société des Tapis\nd'Art De Saedeleer et Cie avait fait appel pour sa participation à l'Exposition\ndes Arts Décoratifs de Paris.\nLa carpette que nous reproduisons est d'une composition hardie. Elle\nligure ces lueurs irisées que les « Remous » font naître à la surface des eaux\nlorsqu'ils y tracent ces lignes brillantes qui se jouent comme des serpents\nlumineux au sommet des vagues, et qui contrastent avec les teintes foncées\ndes replis qui les séparent. Cette idée se trouve clairement exprimée par un\ndessin purement géométrique dont le caractère « expressionniste » est d'une\nnoble sévérité,\nLa reproduction des « Remous » ne permet malheureusement pas de se\nlendte compte des effets de transparence si ingénieusement obtenus par la\njuxtaposition raffinée des tons, grâce à laquelle les champs mobiles d'un\ndessin expressionniste prenaient des reflets de nacre.\nPLANCHES XVII ET XVIII.\nAPPARTEMENT TRANSFORMABLE. AUTEUR ; ALBERT VAN HUFFEL, architecte à\nBruxelles. Editeur : Maison CH. ROSEL, 239, rue Royale, Bruxelles.\nM. Ch. Rosel s'était appliqué presqu'exclusivement jusqu'en ces derniers\ntemps à la fabrication du meuble de style. Ce faisant, il ne s'efforçait pas\nen recourant à des procédés faciles de tromper les amateurs sur l'âge des\nobjets qui leur étaient efforts en vente. Il s'appliquait, au contraire, à égaler\nles probes artisans d'autrefois par une exécution parfaite et une mise en oeuvre\nd'une sincérité inconnue dans le monde de la brocante. Cet honnête homme,\nau sens du XVIIe siècle, aurait eu plus de droits que tout autre à s'abstenir\nde prendre part à une exposition d'art « moderne ».\nSi c'était pour lui un mérite d'y figurer, c'en était un autre de s'y pré-\nsenter avec un programme qui ne rappelle pas le temps de nos aïeux. M. Rosel\na voulu, en effet, montrer à Paris un « appartement transformable », idée\ningénieuse en notre temps de loyers chers, d'appartements exigus et de vie\nintense qui nous habitue au... wagon-lit !"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.38", "texte": "PLANCHE XVIII\nEXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFS MODERNES A PARIS\nAPPARTEMENT TRANSFORMABLE\nAuteur : Albert Van Huffel, Architecte.\nEditeur : Maison Ch. Rosel, à Bruxelles.\nSupplément à la Revue « La Cité », Ve année. N° 11."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "219", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.39", "texte": "LACITE VOL. 5 NU M. 11\n\nLe « Sitting-Room », de la Maison Rosel, salon spacieux et confortable,\npeut, en un clin d'oeil se transformer en chambre à coucher... non moini\nconfortable! Pour réaliser cette tranfsormation magique, il suffit d'ouvrir\ndeux grands panneaux d'une des parois de fond du salon et d'abaisser le lit\ncomplet et moelleux que le panneau de gauche dérobait. Une suspension\nsavante avec contrepoids permet de réaliser cette manœuvre des plus aisé-\nment. Le panneau de droite en pivotant ramène dans la chambre devenue à\ncoucher une armoire à lingerie, « cependant dit la notice à laquelle nous\nempruntons ces lignes que par la brèche ainsi faite, l'espace tantôt caché\noccupé par les meubles se trouve apparaître salle de bain prête à\nfonctionner et cabinet de toilette «: en attente » de l'heureux locataire ».\nAux mérites d'avoir eu cette idée et de l'avoir fait connaître à Paris,\nM. Rosel ajoute celui plus grand encore de s'être adressé en vue de\nsa réalisation technique et esthétique à l'un de nos plus éminents artistes, à\nl'un de nos plus savants décorateurs, l'architecte Albert Van Huffel.\nIl a réalisé de la sorte cette union entre les industriels et les artistes\nnovateurs, que hélas! les organisateurs de la Participation Belge se)\nsont si peu appliqués d'assurer.\nNous ne nous étendrons pas ici sur les mérites de cette oeuvre que nous\nespérons bien pouvoir un jour reproduire dans tous ses détails.\nSignalons seulement que la préoccupation dominante de l'artiste avait\nété de créer un ensemble de caractère tranquille et modeste, qui, malgré la\nrichesse et le fini des matériaux, reste intime et habitable. On y trouvait en\nnombre des détails fort beaux et d'un grand raffinement; mais ils étaient si\nparfaitement en place qu'ils passaient pour ainsi dire inaperçus dans l'ensemble.\nL'œuvre de Van Huffel contrastait avantageusement avec nombre de mobi-\nliers tapageurs et de mauvais aloi.\nLe stand de la Maison Rosel fut mis « Hors Concours » par suite des\ntitres officiels de son auteur et de son éditeur.\nIl n'en retint pas moins très vivement l'attention du Juiry International\nchargé de distribuer les récompenses. Nous n'en voulons d'autre preuve que\nla lettre que M. André Ventre, architecte en chef des Monuments Historiques,\nadressa à M. Rosel, et dont nous croyons intéressant d'extraire un passage\nqui servira de conclusion à notre trop succinct compte rendu.\n« Vous avez bien voulu me démander mon avis sur l'installation de\n» chambre transformable que vous avez exposée à la section des ensembles\n» mobiliers à l'Exposition des Arts Décoratifs.\n» C'est avec plaisir que je vous donne ici, non seulement mon opinion\n» personnelle, mais celle des 19 architectes composant le Jury International\n» des récompenses de la classe I, Architecture- Nous considérons que vos\n» recherches correspondent admirablement aux nécessités de notre époque et"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.40", "texte": "LA CITE VOL. 5 NU M. 11\n\n» qu'elles apportent une solution pratique au problème si complexe de l'habi-\n» tation, en donnant un maximum de confort dans un minimum de surface.\n» L'ingéniosité du système permet de rappliquer à tous les cas et nous en\n» voyons l'utilisation aussi bien dans les habitations ouvrières que dans les\n» appartements bourgeois. Il permet de doubler le coefficient d'habitabilité\n» puisqu'on peut installer dans une surface donnée le mobilier nécessaire à\n» une affectation de jour et de nuit. C'est ainsi que dans un appartement de\n» famille aisée, on peut trouver le salon, cabinet de travail, la salle à manger,\n» chambre de secours, la chambre à coucher, cabinet de toilette, boudoir, la\n» chambre toilette, studio pour jeunes! gens, la chambre toilette, salle de\n» musique pour jeunes filles, etc.\n« Dans une habitation ouvrière, votre combinaison permet de supprimer\n» une partie importante du mobilier familial qui encombre bien inutilement\n» la surface restreinte et constitue d'ailleurs une lourde charge pour les\n» familles ouvrières; on trouvera en l'utilisant la possibilité de faire vivre\n» confortablement une famille de 7 personnes dans trois pièces et une cuisine:\n» 1. salle à manger, toilette, chambre de deux garçons; 2. atelier, toilette,\n» chambre pour deux jeunes filles; 3. chambre des parents, toilette, lingerie,\n» chambre pour un enfant en bas âge; le tout dans une surface de 60 m 2.\n» Grâce à votre système, une partie du grave problème de l'habitation\n» se trouve résolue, puisqu'il permet, ou de diminuer de moitié la surface à\n» bâtir ou de doubler l'habitablité d'une surface construite.\n» Je suis heureux de pouvoir vous déclarer que nous avons considéré\n» votre exposition comme la chose la plus intéressante ».\nOn ne saurait donner meilleur encouragement aux efforts faits par notre\nindustrie nationale pour résoudre un des problèmes de la vie moderne.\nL'ABONDANCE DES MATIERES NOUS OBLIGE A REPORTER A NOTRE PROCHAIN NUMERO\nLA PUBLICATION DE LA SUITE DES PLANCHES ET DE LEUR COMMENTAIRE.\nLE PRESENT NUMERO RENFERME DIX-HUIT PLANCHES HORS-TEXTE"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "couv. 3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.41", "texte": "PRIX DE L'ABONNEMENT A LA SIXEME ANNEE DE *Ti£V*\n«LA CITE 25.00 30.00\nTout nouvel abonné peut obtenir, à titre de prime :\na) La 5e année de «La Cité », au prix réduit de . .... 10.00 12.50\nLes 3e et 4e années de «La Cité », au prix réduit de ... 5.00 7.50\n(Le prix en librairie est de 10 francs Belgique, 15 francs étranger),\nb) Le Cœur de la Ville de Bruxellest par Charles Buis, avec traduction d*une confé-\nrence de C. Giirlitt sur la « Conservation du cœur d'anciennes villes ». Une bro-\nchure de 24 pages. (Prix en librairie : 2 francs.) ..... gratuit\nc) L'Abbaye de la Cambre, par G. des Marez. (Prix en librairie : fr. 1.50). . gratuit\nd) Paul Hankar (1859-1901), par Ch. Conrardy, et Raym. Thibaut. Une bro-\nchure illustrée. Prix en librairie : 3 francs. gratuit\n\nEditions \" TEKHNÉ\nLA CITE. Première année. (Rare.) . fr. 20.\nDeuxième aimée. (Rare.) fr. 10.—\nL'Art et la Société, par H.-P. Berlage, architecte à Amsterdam. Tirés à part de la Revue\n« Art et Technique » (septembre 19 ! 3-février 1914). Un volume luxueusement im-\nprimé et illustré de 98 clichés fr. 20.\nMatériaux de substitution dans la construction de maisons, par J Seroen, architecte. Une\nbrochure illustrée . # , fr. 2.\nL'habitation coloniale Sa construction au Congo Belge, par Gast. Boghemans. Une brochure\nde 20 pages abondamment illustrée • fr. 3.\nConstantin Meunier. L'historique de son monument au travail, par R. Thiry et G. Henr\ndrickx. Une brochure illustrée , # fr. I.—\nL'Art des jardins et le nouveau jardin pittoresque, par Louis van der Swaelmen, architecte-\npaysagiste t fr. I.\nLA REVUE « TEKHNE » Collection complète de la 2,m® année (1912-1913). Beau\nvolume de 516 pages, sur papier couché, illustré de 250 clichés . . . . . fr. 15.\nPour s'abonner à « La Cité » ou obtenir des livres, il suffit\nde verser, dans n'importe quel bureau des postes, au crédit du\ncompte chèques postaux n° 166.21 Revue « La Cité », la somme\ndue et d'inscrire sur le bulletin de versement le titre du livre et les\nnom et adresse du souscripteur."}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac192602-01.1.42", "texte": "Imprimerie H. KUMPS-ROBYN, 81-85, rue Keyenveld, Ix«lles. Téléphone : W4.Bi.\n\nÉtablissements F. 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