{"numero_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_sha256": "d5ecd17575670ac39fe97f8ca8a1dcbe91c160ad9843030acc817ed7a86dc49e", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaac/issues/1933/01_01/bmtnaac_1933-01_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaac/issues/1933/01_01/bmtnaac_1933-01_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c001", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 1", "page_fin": "couv. 1", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.1", "titre_corps": "Sommaire:", "titre_sommaire": "Sommaire:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.1", "debut_caractere": 163, "fin_caractere_exclue": 1007, "texte": "Sommaire:\n• Etude théorique sur les salles pour projec-\ntions de cinéma sonore, par G. Herbosch,\narchitecte-urbaniste I. S. A. D.\n• Trois cinémas récents :\n—Le 11 Cinéac à Bruxelles.\nArch. : de Montaut, Gorska et Philibert;\nLe \" Métropole \", à Bruxelles.\nArch. : A. Blomme;\nArch.-décorateurs : A. Blomme et R. Nicolas;\n—Le \" Capitol à Anvers.\nArch. : L. Stynen.\n• Documentation industrielle : Les matériaux\nde correction acoustique.\n• Quelques cinémas étrangers.\n• Bibliographie relative au problème\ndu cinéma et de l'acoustique.\n• Le Linoléum.\nSon emploi rationnel (suite). - Le linoléum\ncomme élément d'isolation acoustique.\n♦\n• Un jardin fonctionnel à Auderghem.\nArch.-jardiniste : J. Canneel-Claes.\n• L'Exposition d'Architecture du Palais des\nBeaux-Arts. 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D ; Gustave HERBOSCH", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.3", "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 2972, "texte": "Les salles pour projections\ncinématographiques sonores\npar Gustave Herbosch,\nArchitecte-Urbaniste I. S. A. D.\n\nLe cinéma est de découverte récente, l'invention des\nfrères Lumière, qui en marque le début, datant de 1895.\nCe n'est qu'après-guerre, vers 1920, que, dans nos pays\nd'Europe, le cinéma se développa et se commercialisa.\nL'Art du Cinéma se transforma profondément, vers 1928,\npar la « Sonorisation ». Ses ressources inépuisa-\nbles et constamment renouvelables en font la principale\nrécréation de notre époque.\nLes salles pour projections cinématographiques conçues\nen fonction de leur destination, sont très rares, plus rares\nencore depuis l'adjonction au cinéma de l'élément sonore.\nLe plus souvent on a eu recours à des salles rectangulaires\nde grande dimension; d'autres fois on a copié la forme\ndes théâtres, ou utilisé des théâtres désaffectés.\nLES SALLES DE SPECTACLES\n1° SALLES A VISION ET SONS DIRECTS ET NATURELS\nDans l'antiquité, la première forme que revêt\nl'espace dans lequel le spectacle se déroule, est un\ncercle au centre duquel on organise des danses et des\nluttes. Plus tard, les règles des jeux se fixant, on leur\nréserva un emplacement qui fut doté d'une forme archi-\ntecturale.\nNous y découvrons deux types distincts : le cirque et le\nthéâtre.\nLe cirque, qui embrasse toute la superficie d'un\ncercle (360 ). Prototype : l'arène.\nLe théâtre , qui arrive d'emblée à une forme parfaite\nchez les Grecs; il se modifie à la période romaine.\nUn curieux parallèle peut être établi entre le plus ancien\nthéâtre grec, celui de Cnosse en Crète et le théâtre\njaponais, par la présence, dans l'un et l'autre, de l'élé-\nment scène-transversale.\nAu Moyen-âge, pour la représentation des mystères, les\ntrois porches des cathédrales servent de scène et le\nparvis de salle de spectacle.\nLe théâtre de Shakespeare à Stratford-on-Avon, datant\ndu XVI siècle, s'écarte, surtout en coupe, de la forme\nadéquate.\nSalles Modernes. En remontant vers le Nord, les\nspectacles, par suite de la rigueur du climat et de la fré-\nquence des représentations, qui vont bientôt devenir\njournalières, quittent le plein air et se donnent dans un\nespace fermé.\nAu XIX siècle nous distinguons deux types : la Scaia de\nMilan et le Théâtre Wagnérien de Bayreuth. Au XX siè-\ncle, les salles se classent en trois catégories :\n\n* L'examen théorique que nous publions est l'œuvre d'un jeune\narchitecte bruxellois qui, après de brillantes études, a obtenu, cette\nannée même, le diplôme d'architecte-urbaniste à l'lnstitut Supé-\nrieur des Arts Décoratifs de I Etat. Cette thèse fut élaborée au\ncours de l'Esthétique de la Forme que M. l'architecte Victor Bour-\ngeois professe au dit Institut. (N. d. I. R.)\n** Le problème du Théâtre a été traité de façon détaillée\ndans le n° 2, Vol. IX (Septembre 1930) de la « Cité », par l'archi-\ntecte-urbaniste Maurice Heymans. Nous renvoyons le lecteur à\ncette étude et aux schémas graphiques qui la complètent."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.4", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3025, "texte": "a) Le théâtre, conforme au type créé par Henry\nVan de Velde à Cologne en 1914 ou à celui créé par\nGropius en 1925.\nb) La salle de concert, comportant une seule\nsource sonore, constituée par I' « intégrale » des instru-\nments. Les meilleures places se trouvent au fond de la\nsalle. Deux types : la salle Pleyel de Gustave Lyon et la\nsalle du Palais des Beaux-Arts à Bruxelles.\nc)La salle de conférence comportant une\nsource sonore de faible intensité. Les meilleures places\nsont devant. Types : Projets de Hannes-Meyer et de Le\nCorbusier pour le Palais de la Société des Nations.\nj\nT SALLES A VISION ET SONS REPRODUITS : LE CINEMA\nLa salle de Cinéma réalise une formule mixte entre celle\nde théâtre et de concert. Malgré ces rapports communs\nsa forme sera différente de celle du théâtre parce que\nl'objet de la vision est autre. Comme nous le verrons plus\nloin, cette différence s'accusera surtout en coupe.\nOn distingue quatre types très caractéristiques de salles\nde cinéma :\na) Le rectangle, d'emploi courant. Rendement\ncommercial maximum; mauvaise visibilité pour ce qui con-\ncerne les places latérales;\nb) Le trapèze, ou segment de cercle, améliore la\nvisibilité des places latérales;\nc) Le cercle, d'emploi très rare;\nd) L ' ov e , constitue avec le segment de cercle la\nforme la plus rationnelle. On y a surtout recours pour la\nsalle de concert, ou, en l'inversant, pour la salle de con-\nférence.\nCas spéciaux.\nLe C inéma trouve des applications exceptionnelles.\nCitons :\na) L'hôpital. Dans les hôpitaux américains on pro-\njette couramment des films sur le plafond, procédé qui\ndonne des résultats excellents dans les centres nerveux;\nb) Le théâtre. On s'en sert à l'opéra, en lieu et\nplace des stupides chevaux de bois qu'on utilisait géné-\nralement pour figurer la chevauchée des Walkyries. Max\nReinhart, dans le « Christophe Colomb » de Claudel,\nrecourt à une projection cinématographique sur fond cir-\nculaire. Piscator en use également;\nc) Le cinepanorama, imaginé par M. Paul Otlet,\ndirecteur du Musée Mondial. C'est un cinéma éducatif\noù les vues seraient projetées sur la paroi intérieure d'une\nsphère par un ou plusieurs appareils dont les images se\nraccorderaient; ce système permettrait de reconstituer\nun paysage ou une scène dans son entièreté.\nLe « planétarium » de Zeiss réalise dans les mêmes con-\nditions la projection de vues non animées.\nd) Le Cinéma en relief, actuellement à l'étude,\nnécessiterait une modification de la forme des salles.\nLe cinéma se rapprocherait du théâtre; peut-être même\nen deviendrait-il un.\nLA SALLE DE CINEMA\nLa forme de la Salle de Cinéma doit être fonction de\nl'optique et de l'acoustique.\nL'optique, ou visibilité, est supérieure en importance à\ni acoustique, car le rayon lumineux n'est pas susceptible\nde correction comme l'onde sonore.\nLes principes essentiels, en matière d'optique dont il faut\nse souvenir, sont les suivants : le cône de vision ne peut\ndépasser soixante degrés; la distance qui sépare de\nl'écran le spectateur qui en est le plus rapproché doit être"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.5", "debut_caractere": 159, "fin_caractere_exclue": 4346, "texte": "supérieure à une fois et demie la plus grande dimension\nde l'écran; enfin et surtout la proportion du rectangle\noptique doit être conforme au champ de vision de l'œil,\nsoit huit de largeur sur cinq de hauteur. Si cette largeur\ncorrespond à un angle de vision de soixante degrés, la\nhauteur correspondra à un angle de trente-sept degrés\ntrente minutes.\nLa hauteur de l'écran détermine la pente à donner à la\nsalle. On peut, à cet égard, envisager quatre coupes lon-\ngitudinales de forme difftrente : I) Le plancher descen-\ndra vers l'écran quand, pour des raisons spéciales, on est\nforcé de placer cet écran a petite hauteur; 2) La pente\ninverse convient aux salles de hauteur réduite (cas du\nThalia, New-York), l'écran se plaçant assez haut; 3) Le\nplancher horizontal constitue la solution la moins coûteuse\net la plus facile à réaliser, mais n'est possible que dans les\nsalles peu profondes; 4) Le plancher concave réalise la\nforme la plus rationnelle et la plus avantageuse; l'écran\npeut alors être placé à hauteur normale, et la courbe du\nplancher est voisine de l'horizontale.\nAinsi la salle de cinéma offre le choix entre quatre\ntypes différents de coupe longitudinale tandis que le\nthéâtre ne permet qu'u n e coupe longitudinale : le pla-\nteau devant être visible pour tous les spectateurs, le\nplancher de la salle doit descendre vers la scène.\nL'Ecran. Par suite de l'agrandissement des salles, on\ndonne, depuis quelques années, à l'écran des dimensions\ngéantes, afin de permettre aux spectateurs du fond de\nlire les sous-titres et d'apercevoir les détails des vues.\nLa dimension de l'écran sera donc proportionnelle à la\nlongueur de la salle. On lui donne 1/5 à 1/7 de la dis-\ntance qui sépare Técran du spectateur le plus éloigné.\nL'écran se place à deux mètres du sol, au minimum. Si on\nle plaçait trop haut on imposerait aux spectateurs des\npremiers rangs une contorsion du cou. L'angle de vision,\ndes spectateurs les plus rapprochés de l'écran, ne pou-\nvant dépasser soixante degrés, on n'a d'autre remède,\nlorsque l'écran est trop haut, que de supprimer les pre-\nmières rangées de fauteuils.\nL'écran sera pourvu d'un encadrement foncé et mat,\naux bords arrondis et dont la largeur sera d'environ un\ncinquième de celle de l'écran. Ce cadre a pour but de\ndélimiter nettement l'écran et d'absorber les rayons\nparasites.\nIl existe deux genres d'écrans :\nL L'écran transparent; le film projeté par derrière est\nvu par transparence;\n2 L'écran réfléchissant, employé le plus généralement\net qui réfléchit vers les spectateurs les rayons lumineux\nenvoyés par l'appareil projecteur.\nL'écran blanc réfléchit et diffuse fort bien la lumière. Il\ndonne de meilleurs résultats que l'écran métallique qui\nréfléchit mieux mais diffuse moins bien. Afin d'éviter\ntoute déformation optique l'écran devrait être un seg-\nment de sphère ou pour le moins un segment de\ncylindre ayant pour centre l'appareil de projection.\nMalgré leurs qualités ces écrans concaves sont rarement\nemployés à cause de leur prix élévé.\nParmi les divers modèles d'écrans signalons : l'écran con-\nvexe, à projection par transparence, pour salles géantes;\nle triple écran qui augmente la largeur de la salle mais\naussi la distance à réserver entre l'écran et les premiers\nrangs de spectateurs; le cinéma en relief, par superpo-\nsition d'écrans, qui ramènerait l'emploi de la scène.\nComme le relief ne se distingue qu'à petite distance ce\ncinéma se rapprocherait des théâtres peu profonds, se\ndéveloppant en hauteur.\nL'Acoustique. Si un grand nombre de cinémas\nrépond aux principales exigences de l'optique, il n'en va\npas de même en ce qui concerne l'acoustique. Dans la\nplupart des salles on se contente d'assurer l'absorption\ndes sons qui frappent les parois; les ondes sonores ne\nparviennent aux oreilles des auditeurs que grâce à la\npuissance et au nombre des diffuseurs. Rien de plus déso-\nlant que d'entendre certains ingénieurs encourager l'idée\nde construire des salles de n'importe quelle forme pourvu\nqu'on en corrige l'acoustique par les matériaux qu ils\nprônent, ou d'entendre des architectes affirmer qu'une\nbonne acoustique n'est qu'un effet du hasard.\nLes Egyptiens déjà se préoccupaient de l'acoustique et"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3110, "texte": "préconisaient une formule correspondant à la forme d'un\ndouble cube.\nLes Grecs utilisaient la réflexion du mur de scène, puis\nplus tard l'abat-son et les vases d'airain.\nAu Moyen-Age, la composition musicale tenait compte\nde la forme des cathédrales, dont l'acoustique s'appa-\nrentait à celle des tuyaux d'orgue.\nAu XIX siècle, apparaît la salle en porte-voix du théâtre\nWagner, à Bayreuth.\nTout récemment nous avons vu Gustave Lyon appliquer\nle principe de la triple réflexion dans la Salle Pleyel, qui\nse compose en quelque sorte de trois théâtres grecs\nsuperposés, tandis que Auguste Perret utilise dans la\nSalle de l'Ecole Normale Supérieure de Musique, le prin-\ncipe de la résonnance du violon, solution intéressante\npour les salles de dimensions réduites.\nNous constatons le retour à deux principes utilisés jadis\nen plein air :\n1 Le principe de la résonnance ou amplification du\nson au moyen de boîtes, semblables aux caisses de violon.\nCe système, où les parois de la salle n'interviennent pas,\nassure une très grande pureté de son, au détriment\ncependant de l'intensité. Comme il permet la mobilité\nde la source sonore, son utilisation au théâtre pourrait\nêtre envisagée;\n2 Le principe de la réflexion ou amplification du son\npar répercussion des ondes sonores frappant, dans des\ndirections déterminées, les parois de la salle. Il convient\nparticulièrement aux salles à source sonore fixe et bien\ndéterminée, donc pour le cinéma.\nThéoriquement le son n'est plus perceptible au delà d'un\nrayon de onze mètres; on le renforce en le réfléchissant.\nLes lois fondamentales qui régissent les phénomènes de\nla réflexion sont :\n1 L angle d'incidence est égal à l'angle de réflexion;\n2 L intensité du son est inversément proportionnelle\nau carré des distances.\nDes réflecteurs de sons, destinés à projeter les ondes\nsonores dans des directions déterminées, sont établis en\ncertains endroits contre les parois de la salle. Ces réflec-\nteurs dont ia dimension dépend de l'intensité de la source\nsonore, assurent une répartition égale du son à chaque\nauditeur. Les parois non utilisées pour la réflexion seront\ngarnies de matières absorbantes, afin d'éviter les sons\nprolongés, tels que échos, tourbillons, etc.\nCes matières absorbantes présentent l'avantage de\ncapter les bruits de la foule qui emplit la salle.\nPour ce qui concerne le tracé des courbes de réflexion,\nnous renvoyons le lecteur au livre de M. Gustave Lyon :\n\" L'Acoustique architecturale \".\nA côte des deux grands problèmes que nous venons de\nrésumer, il y a une série de considérations et données\nsecondaires qui ont leur importance et influent, elles aussi,\nsur la forme des salles.\nLe but de la salle de cinéma est, évidemment, de pou-\nvoir montrer des films à un certain nombre de specta-\nteurs, au plus grand nombre possible de spectateurs,\ndiront les gérants de cinéma. Les deux éléments princi-\npaux de la salle sont donc l'écran et le siège.\nDe la dimension de l'écran et de sa hauteur au-dessus\ndu sol, découlent, nous l'avons vu, la pente du plancher\net la coupe longitudinale de la salle. Le siège détermi-\nnera la disposition en plan."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2812, "texte": "Le Siège. Réglementairement la place occupée par\nchaque spectateur, doit comporter au minimum 0.50 m.\nde largeur et 0.75 m. de profondeur. La largeur normale\nest de 0.60 m.\nLe siege sera pourvu d accoudoirs ou d'un autre système\nde séparation.\nLe passage libre entre les parties les plus saillantes du\nsiège relevé et le dossier du siège de la rangée\nqui précède, sera d'au moins 0.50 m. Tous les sièges\nseront fixés au sol. En plan leur axe sera centré par rap-\nport à l'écran; il le sera également en coupe, lorsque le\nplancher se relève vers l'écran.\nConformément aux règlements, les rangées débouchant\nsur un seul couloir compteront moins de dix places; celles\ndébouchant sur deux couloirs, moins de vingt places.\nAu promenoir, la surface réservée a chaque spectateur\nsera d'un mètre carré, au minimum.\nLes dégagements. D'après le règlement belge\ndu 30 avril 1920, les dégagements auront une largeur de\nun centimètre par personne, avec un minimum de 0.80 m.\nEn ce qui concerne les escaliers cette largeur sera de\n1,25 centimètre par personne. Les escaliers de plus de\ni -80 m. de largeur, seront pourvus de deux mains cou-\nrantes, ceux de plus de 3.00 m. de quatre mains couran-\ntes. Les volées ne comporteront pas plus de dix-sept\nmarches. Celles-ci auront un emmarchement d'au moins\n0.30 mètre et un nez d'au moins 5 centimètres; leur\nhauteur ne dépassera pas 0.17 m. Les paliers auront au\nminimum un mètre.\nEn ce qui concerne les escaliers et les portes de sortie,\nle règlement français (Département de la Seine) exige\nau minimum deux sorties pour les salles de 100 à 500 per-\nsonnes et, si ce nonrrbre est dépassé, une sortie en plus\npour chaque tranche supplémentaire de 250 personnes.\nCes sorties doivent avoir une largeur de 0.80 m. par\ntranche de 100 personnes et au minimum 1.50 m. Les\ndégagements dans la salle doivent avoir au moins un\nmetre; les escaliers et les paliers 1.20 m. et un maximum\nde 20 marches par volée.\nIl est logique d élargir les couloirs en évantail de manière\na ce que leur largeur soit proportionnelle au nombre de\nplaces à dégager.\nLe règlement français interdit de créer dans les salles\ndes marches ou des plans inclinés de pente de plus\nde 10 centimètres par mètre. Il interdit également les\nportes glissantes, tambours, tapis et escaliers roulants;\nles portes doivent être pourvues de battants d'au moins\n0.75 m. de large s'ouvrant vers le dehors.\nLa circulation sera étudiée en vue d'assurer l'éva-\ncuation rapide et aisée de la salle; on établira autant que\npossible le sens unique.\nEn ce qui concerne la disposition des places, il importe\nde tenir compte des considérations suivantes. Il faut sup-\nprimer les places d'angle près de l'écran. Les meilleures\nplaces sont situées au centre tant de la rangée que de\nla salle. Le spectateur, qui rentre au cours de la séance,"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.7", "debut_caractere": 2982, "fin_caractere_exclue": 3231, "texte": "Surface m2\nNombre places\n(r = 0,333 m2)\nType\nThéâtre 1\n3 1.41 6\n91.248\nCirque 360°\nRj 100 m. 2\n15.708\n47.124\nGrec 180\"\n3\n7.854\n23.562\nKharkov 90°\n4\n5.236\n15.708\nWagner 60° (°|\n5\n7.262\n21.783\nGropîus\nCinéma 6\n6.000\n18.000\nRectangle\n7\n5.740\n17.220\nOve"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.8", "debut_caractere": 102, "fin_caractere_exclue": 2274, "texte": "devra généralement se contenter d'une place située à\nl'avant et au bord extérieur d'une rangée. Au premier\nentr acte il se déplacera vers les places libres situées\nplus en arrière et également, dans le sens latéral, vers\nles places situées dans l'axe de l'écran. Le centre de la\nsalle constitue donc un « noyau attractif » vers lequel se\nproduit un mouvement continu. C'est là un phénomène\nintéressant qui influencera la disposition en plan de la salle.\nLa cabine de projection sera en matériaux\nincombustibles, sur toutes ses faces. La porte d'accès\nsera métallique et s'ouvrira vers le dehors. Un ressort en\nassurera la fermeture durant la projection. La plus petite\ndimension de la cabine ne sera pas inférieure à 2.30 m.\nElle sera ventilée au moyen d'une cheminée d'un mini-\nmum de 0.40 m. carré, donnant à l'air libre et débouchant\nau dessus de l'appareil de projection.\nLa cabine n'aura aucune issue vers la salle, sauf le hublot\nde projection de 0.15 x 0.15 m. situé à 1.25 m. du sol\net le hublot de vision de 0.15 x 0.10 m. situé à 1.50 m.\ndu sol, ces deux hublots étant distants horizontalement\nde 0.50 m. d'axe en axe. Afin de faciliter la vue de la\nprojection les parois de la cabine seront de teinte sombre\net mate.\nLa cabine doit, de préférence, être placée dans l'axe de\nla salle et de l'écran. Cependant on tolère un décalage\nne dépassant pas vingt pour cent de la distance entre\nl'appareil et l'écran.\nLe plan du cinéma devrait, en outre, comporter une salle\nde bobinage des films et, en cas d'utilisation de sons\nsynchronisés, une chambre de sonorisation.\nLa couleur.\nNous n'envisagerons pas le coloris de la salle de cinéma,\ndu point de vue sentimental car « des goûts et des cou-\nleurs on ne discute pas ».\nMais nous tiendrons compte de la couleur en ce qui con-\ncerne ses réactions envers la projection et l'acoustique.\nEn vue de diminuer la réflexion, tant de la lumière que\ndu son, les revêtements mats ou granités s'imposent.\nL'écran paraîtra d'autant plus lumineux que les murs\nadjacents réfléchiront moins la lumière qu'il émet.\nToute surface brillante, à proximité de l'écran, provoque\nune fatigue visuelle par suite du halo des rayons réfléchis."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.9", "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 4345, "texte": "On évitera donc, dans la salle, tout objet, métallique ou\nautre, à surface brillante qui, par suite de la lumière qu'il\német, pourrait détourner de l'écran l'attention du specta-\nteur.\nIl est, dès lors, intéressant de connaître le pouvoir réflé-\nchissant des couleurs en prenant, comme point de départ,\nun bloc de magnésie, qui réfléchit 88 % de la lumière\nqu'il reçoit\nLe Blanc 79 % Bleu clair 43 %\nCrème 64 % Gris 36 %\nJaune 61 % Bois naturel 21 %\nVert clair 55 % Rouge foncé 20 %\nRose 44 %\nL'Eclairage. En ce qui concerne le parachève-\nment des salles de cinéma c'est dans le domaine de\nl'éclairage qu'il reste le plus de progrès à réaliser. Un\néclairage bien organisé constituerait une garantie contre\nla fatigue visuelle.\nLes règlements renferment un grand nombre de prescrip-\ntions relatives à l'installation de l'éclairage électrique, la\ndisposition des lampes, l'isolation des câbles, etc. Elles\nintéressent surtout l'électricien.\nIl y a lieu de distinguer deux systèmes d'éclairage :\n1 Un grand éclairage, permettant la circulation des spec-\ntateurs au début et à la fin des séances ainsi que durant\nles entr'actes. Cet éclairage peut être intensif (brillant);\n2 Un éclairage moins fort, allumé pendant le très court\nespace de temps qui sépare deux films.\nIl est pénible, pour des spectateurs qui ont séjourné une\nheure dans l'obscurité, d'être aveuglés par un éclairage\nbrillant. Inversement lorsque les spectateurs sont habitués\nau grand éclairage leurs yeux ne s'accoutument pas\nimmédiatement à l'obscurité quand le spectacle reprend.\nIl en résulte, pour le spectateur, un « flottement » qui\nl'indispose, au détriment du film.\nL'Eclairage permanent. Est-il désirable d'avoir,\ndurant la projection, en dehors des lampes de secours,\nun éclairage dans les salles de cinéma? Les avis sont\npartagés.\nD'aucuns estiment que l'obscurité est désirée par une\nclientèle qui aime le laisser-aller et la licence.\nMais en général on est d'accord pour admettre que\nl'éclairage ininterrompu présente de grands avantages.\nLe spectateur qui vient de la rue ou a fait la file dans\nun hall fortement éclairé se trouve désorienté lorsqu'il\nentre dans une salle obscure. Il doit faire appel à une\nouvreuse qui le guide au moyen d'une lampe de poche,\nqu'elle braque dans les yeux des spectateurs déjà installés\nlorsqu'elle indique, au nouvel arrivant, sa place. L'œil\nhumain supporte mal les transitions brutales entre l'obs-\ncurité et la clarté; il en souffre.\nLes mêmes inconvénients se présentent à la sortie du\ncinéma.\nDans certaines salles il est possible de réaliser un éclai-\nrage permanent qui permettra au spectateur de se placer\nsans l'aide du personnel, évitera de s'asseoir sur un siège\ndéjà occupé, et rendra possible la lecture du programme\ndurant la séance.\nEvidemment, il faudra proscrire tout éclairage cru, les\nampoules apparentes et les rayons lumineux frappant\nl'écran ou les spectateurs.\nSi l'on recourt à un éclairage modéré, éclairage indi-\nrect obtenu par réverbération au plafond, les rayons\nétant réfléchis verticalement vers le sol on obtiendra\nune lumière diffuse qui ne gêne en rien la projection.\nIl faut veiller à ce que les lampes ne soient pas de puis-\nsance égale. L'éclairage doit être nul ou de puissance\nfaible près de l'écran et augmenter progressivement en\nintensité vers le fond de la salle.\nPour que la diffusion soit parfaite et d'intensité régulière\nles couleurs doivent être sombres, près des appareils\nd'éclairage, et s'éclaircir graduellement au fur et à\nmesure qu'elle s'en éloignent.\nIl n y a aucun avantage à avoir de la lumière blanche. Il\na été prouvé, par des expériences, que les éclairages\nqui donnent les meilleurs résultats sont de tonalité rose\nou jaune.\nPlus que toute autre réalisation architecturale, la salle\nde projection doit répondre strictement à sa fonction.\nToute adjonction esthétique y est superflu, l'action se\ndéroulant dans une salle relativement obscure.\nLa salle de cinéma doit être un endroit confortable,\nd accès facile, où l'on vient « visionner » et « audition-\nner » un film et non voir de l'architecture.\nMai 1932.\nEn conclusion à son examen théorique, l'auteur a élaboré un\nprojet de cinéma sonore répondant aux diverses exigences exposées\ndans l'étude ci-dessus. 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Afin d'amé-\nliorer les conditions de la salle ancienne,\ntant au point de vue aspect qu'au point de\nvue acoustique, les architectes ont unifié\nautant que possible les parois de cette\nsalle, au moyen de panneaux isolants. La\nconstruction proprement dite étant laissée\nintacte, tous les soins ont été apportés à\ndoter la salle de fauteuils confortables et\nbien disposés.\nLe sol fut revêtu d'épais tapis de caout-\nchouc pour éviter que les allées et venues\nen cours de spectacle ne dérangent les\nspectateurs.\nLa capacité du rez-de-chaussée de la salle\nest de 396 places, tandis que la galerie en\ncomporte 240 environ. Un système d'éclai-\nrage adéquat maintient la salle dans la pé-\nnombre pendant la projection, afin de per-\nmettre aux spectateurs d'atteindre leurs\nplaces ou de les quitter aisément et sans\nle secours d'ouvreuses.\nSignalons enfon comme attrait d'architec-\nture publicitaire particulièrement réussi\nl'entrée, ses couleurs, son jeu de glaces et\nla porte qui s'ouvre sous l'action du rayon\nphoto-électrique; à mentionner aussi le dé-\ngagement d'accès, ingénieusement agré-\nmenté, qui sépare et isole la salle de l'en-\ntrée même.\nLes firmes principales ayant collaboré à\nl'aménagement du « Cinéac », sous la di-\nrection des architectes de Montaut, Gor-\nsky et Philibert, sont :\nPour l'aménagement intérieur, les Ateliers\nRosel; pour les revêtements du sol, Engle-\nbert et Cîe; pour les revêtements des\nmurs, et la correction acoustique, « Ten-\nTesT »; pour les motifs lumineux de la fa-\nçade, « le Néon »."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c024", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c024", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "29", "page_fin": "29", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.4.1", "titre_corps": "47. 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En voici un bref exposé :\nVISION\nLa salle se caractérise par sa forme en\nraquette et l'absence de galeries latérales.\nLa cabine de projection étant située entre\nle balcon et le mezzanine, est à un niveau\ntel que l'axe de la projection est perpen-\ndiculaire à l'écran, celui-ci restant rigou-\nreusement d'aplomb sur l'horizon réel.\nL'écran lui-même est extensible, pour don-\nner plus d'ampleur et de vérité à certaines\nscènes de grande envergure.\nACOUSTIQUE\nTous les murs sont revêtus d'une peinture\nantiacoustique, et les sols sont revêtus\nd'épais tapis.\nLes vides qui se trouvent sous les plafonds\nde l'orchestre, du mezzanine et du balcon\nsont calculés rationnellement.\nVENTILATION\nL'installation réalisée par la firme Carrier\nau Cinéma « Métropole » permet de main-\ntenir en hiver une température de 20 , en\nété, de l'abaisser de 3\" à 5 .\nLe renouvellement du cube d'air de la salle\npeut être opéré 6 fois par heure, la vitesse\nde l'air étant réduite au point qu'elle ne\npeut être sensible.*\nL'ensemble de la ventilation et du chauf-\nfage est basé sur le principe suivant :\n1° Admission de l'air frais par des gaines\nétablies au niveau le plus haut de l'édifice.\n2 Passage de l'air « dans des rideaux\nd'eau » pour en soustraire toutes les pous-\nsières.\n3 Conditionnement de l'air par des pro-\ncédés chimiques pour l'améliorer ou lui ren-\ndre ses propriétés vitales et lui donner un\nétat hygrométrique désirable.\n4\" Chauffage ou réfrigération.\n5' Propulsion dans la salle par le haut et\nreprise par le bas d'où absence totale de\ncourants d'air.\nCe mécanisme nécessite plus de 20 mo-\nteurs, dont l'ensemble absorbe une puis-\nsance électrique de 100 KW.\nCONFORT\nLa question du confort a été résolue par\nune récente création de la carrosserie mo-\nderne : le fauteuil Pullmann, lequel pos-\nsède des dimensions exceptionnelles : le\nsiège mesure o'so de profondeur sur 0\" 55\nde largeur et le dossier, lorsqu'on s'asseoit,\ns'incline automatiquement en arrière.\nOn a prévu un passage d'environ un mètre\nontre toutes les rangées de fauteuils.\nCIRCULATION\nBien que le terrain de 1,880 mètres carrés\nsur lequel est érigé le Cinéma « Métro-\npole » soit de forme très irrégulière, le\nplan a permis d'établir de vastes couloirs\nde circulation tout autour de la salle.\nCes communications permettront au spec-\ntateur de pénétrer ou de sortir de la salle\nsans amener la perturbation dans la vision\ndu spectacle.\nRappelons que d'après les règlements spé-\nciaux en vigueur pour l'élaboration des\nplans des salles de spectacles il faut :\nI cm. par personne pour les portes éva-\ncuant vers les rues;\nI cm, par personne pour les couloirs cor-\nrespondant à chaque niveau;\nI cm. 1/4 par personne pour les escaliers\nconduisant les spectateurs à chaque ni-\nveau;\n50 cm. d'espace entre chacun des fauteuils\ninoccupés;\ndes couloirs de 80 cm. minimum entre les\nrangées de fauteuils, sans que celles-ci\npuissent excéder 20 sièges.\nDe toile sorte que, pour un cinéma de\n3,600 places, il faut 36 mètres de sortie\nsur les rues."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c030", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "30", "page_fin": "30", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.5.1", "titre_corps": "51. Coupe dans la salle et les dégagements.", "titre_sommaire": "51. Coupe dans la salle et les dégagements.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.12", "debut_caractere": 3439, "fin_caractere_exclue": 3482, "texte": "51. Coupe\ndans la salle\net les dégagements."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c031", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c031", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "30", "page_fin": "30", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.5.2", "titre_corps": "52. Plan du rez-dechaussée.", "titre_sommaire": "52. Plan du rez-dechaussée.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.12", "debut_caractere": 3484, "fin_caractere_exclue": 3513, "texte": "52. Plan du\nrez-de-\nchaussée."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c032", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c032", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "31", "page_fin": "32", "image_debut": 13, "image_fin": 14, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.6", "titre_corps": "Le Cinéma \"Capitol\", Anvers Architecte : L. 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Par\ncontre une étude approfondie a déterminé\nla (orme de la salle en fonction des néces-\nsités acoustiques.\nEn voici l'exposé :\nLa disposition de lieux a permis de donner\nà la salle, sans perdre un mètre du terrain\ndisponible, la forme la plus rationnelle au\npoint de vue de la distribution du son. Les\nmurs latéraux sont donc divergents, et il\nse fait très heureusement que leur angle\nd'obliquité correspond sensiblement à l'ou-\nverture optimum d'un porte-voix de cette\ndimension. Dans ces conditions, et rien ne\ns'opposant, d'autre part, à construire un\nplafond et un plancher fuyants, l'idée du\nparaboloïde se présentait naturellement.\nCependant, s'il est vrai, en théorie, que\ndes ondes sonores émises au foyer d'un\nparaboloïde se transforment, après ré-\nflexion, en ondes parallèles en conservant\nainsi la pureté du son, cette loi physique\nne se vérifie pas dans de grands espaces\net, du reste, la présence du mur de fond\ninterrompt le phénomène, risque même de\nle renverser et lui ôte, en tout cas, tout\ncaractère mathématique.\nII était donc préférable de viser à obtenir,\nen n'importe quel point de la salle, et sur-\ntout au niveau des auditeurs, un volume de\nson bien homogène et une intensité con-\ntinue, concurremment, bien entendu, avec\nune période de résonance convenable.\nD'où le double problème de régler la dis-\ntribution du son et de délimiter son absorp-\ntion selon les meilleures méthodes scienti-\nfiques.\nLa solution a consisté en une discrimination\nbien nette des surfaces réfléchissantes et\ndes surfaces absorbantes, chacune agissant\nexclusivement selon sa destination. Il en\nrésulte que le mur de scène ainsi que le\nplafond sont réfléchissants, tandis que les\nmurs latéraux et le plancher (auditoire) sont\nfortement absorbants. Le mur postérieur\nest neutre en quelque sorte.\nLe point délicat était de diriger les ondes\nsonores sur les réflecteurs et de là, vers\nles spectateurs, tout en obtenant, en quel-\nque endroit que ce fût, un « amalgame »\nharmonique. C'est dans ce but que l'émis-\nsion rencontre deux groupes distincts de\nsurfaces réfléchissantes : le premier con-\nstitué par une disposition spéciale du mur\nde scène; le second constitué par le pla-\nfond supérieur. Chacun s'inscrit à peu près\ndans une parabole dont un diffuseur oc-\ncupe le foyer. Ainsi, deux trains d'ondes\nsonores, partis en divergeant l'un vers le\nmur de scène, l'autre vers le plafond,\nreviennent s'amalgamer au niveau des\nspectateurs sans avoir subi d'altérations\nimportantes. Au surplus, celles-ci sont, en\ntout cas, annihilées par les murs latéraux\nabsorbants.\nLa capacité d'absorption nécessaire dans\nla salle a été obtenue au moyen d'un revê-\ntement de TenTesT Standard, panneau en\nfibre de bois à surface poncée, qui a été\nchoisie pour son coefficient particulière-\nment élevé (0.30) sa résistance à l'humidité\net ses diverses qualités constructîves. La\nquantité de TenTesT employée a été de\n650 m 2. Le calcul imposait 501 m 2, mais\nsans enduit; l'augmentation est due au fait\nqu'une peinture spéciale devait être appli-\nquée.\nPour les 4,600 mètres cubes que compte le\nvolume de la salle, la période optima de\nrésonnance est de 1.5 seconde.\nNous donnons ci-après les périodes obte-\nnues avec différentes densités d'occupa-\ntion :\nSalle vide : 2.3 secondes.\n1/3 de salle : 1.8 seconde.\n2/3 de salle : 1.5 seconde.\nSalle pleine : 1.3 seconde.\nCes périodes caractérisent une acoustique"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.14", "debut_caractere": 4726, "fin_caractere_exclue": 5087, "texte": "Suite de la page précédente)\nhomogène du moment que 200 sièges envi-\nron sont occupés sur les 850 que compte\nla salle, et pour n'importe quel auditoire\nplus nombreux. 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MAC NAIR et\nqui se transcrit comme suit :\n6,61\nlog V = 8,82 + log T — ——\nVr\net dans laquelle T est l'expression de la\npériode optima, en secondes, tandis que\nV représente, en mètres cubes, le volume\nde la salle. Cette formule est donc à ré-\nsoudre par rapport à T.\nQuant au calcul de la période de réson-\nnance existant dans un local à un moment\ndonné, il repose sur les considérations sui-\nvantes :\nSi l'on considère un mètre cube d'air déli-\nmité dans le local, on constate qu a un\nmoment donné, après l'émission d un son\nen dehors de ce mètre cube, l'intensité de\nl'audition atteint un degré maximum a par-\ntir duquel il y a décroissance. Au bout de\nquelques dixièmes de secondes, le son\nn'est plus perceptible à l'oreille, bien qu'il\nait encore une certaine intensité.\nD'ailleurs, l'intensité sonore, ainsi envisa-\ngée, est fonction du volume et de la capa-\ncité d'absorption de la salle à un instant\ndonné t, son expression est la suivante :\n— CS log (I - a) *\np = po e 4 V\nque nous ne pouvons songer à développer\nici et dans laquelle C exprime la vitesse\ndu son; et la capacité moyenne d'absorp-\ntion de la salle par m2 de surface inté-\nrieure et S cette surface intérieure.\nSupposons que, dans le m : d'air étudié, on\nait noté l'intensité maxima au temps t, et\nl'extinction au temps t2. Ces intensités sont\négales respectivement à :\n— CS log (I — CX) h\npi _ Po e 4 V\net\n— CS log (I — a) t-2\npi — po e 4 V\nle rapport de ces deux intensités marque\névidemment la décroissance qui s'est mani-\nfestée entre les temps t1 et t2.\nPour les salles de concerts, théâtres, etc.,\non a constaté que cette décroissance est\nde l'ordre de 1.000.000 soit 10'; mais elle\nest supérieure pour les cinémas pariants en\nce sens que l'intensité maximum pL est\nplus forte.\nLa valeur à adopter dépend de la forme\nde la salle, de la capacité d'absorption et\nde l'appareillage; elle nécessite une étude\nparticulière, bien qu'elle s'écarte peu de\nI08. Si nous adoptons ce dernier chiffre, le\nrapport des intensités pi et p2 devient :\n— CS log e (I — CX) (*i —\nPi\ne 4 V — 10»\nP2\nOr, la différence (t — f2) n'est autre que\nla période de résonance T. Donc :\n— CS log e (I — ûO t\ne 4 V = 108\nNous en tirons :\n4 V log e 1 Os\nt =:\n— c S log e (I — (Xi\nLa vitesse C du son étant de 340 m. par\nseconde, cette formule devient, en effec-\ntuant les opérations indiquées :\n0,093 V\nT =\n— S log (I — a)\nle logarithme de (I — a) étant cette fois\ndécimal.\nIl est clair que, si l'on donne à T la valeur\nT de la période optima obtenue par la\nformule de MAC NAIR, on pourra calcu-\nler a, coefficient d'absorption moyen et\nSa, pouvoir absorbant total de la salle\ncorrespondant à cette période optima.\nComme on aura, au préalable, évalué la\ncapacité d'absorption avant la correction\nacoustique, il suffira, pour connaître le\nnombre N d'unités d'absorption manquan-\ntes, de soustraire cette capacité de Sa,\nAvec Tentest, dont le coefficient d'absorp-\ntion est égal à 0,30, la quantité nécessaire\npour fournir ces N unités supplémentaires\n, , s n\nsera eqale a .\n0,30\nSi nous comparons les formules de Mac\nNair aux formules bien connues de Waston\net de Sabine nous constatons que certains\nfacteurs supplémentaires introduits dans\nles formules de Mac Nair sont de nature a\ndonner une précision plus grande dans les\nrésultats que l'on en peut attendre. Il nous\nsemble notamment que l'introduction dans\nces formules de l'élément surface du local\net de l'amplification à la source sont de\nnature, par la plus grande précision qu'ils\napportent au problème, à permettre une\nexactitude plus rigoureuse de la solution\nrecherchée."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4402, "texte": "DESIGNATION\nDES MATERIAUX\nASPECT,\nCOMPOSITION\nMODE HABITUEL\nD'EMPLOI\nCARACTERISTIQUES\nET BASES DE CALCUL\nACOUSTI-CELOTEX\nProduit de «The Celotex\nCy », distribué en Belgi-\nque par la S. A. « Com-\nmerce et Technique »,\nBruxelles.\nS'obtient en forant dans\nune feuille mince de Ce-\nlotex des trous régulière-\nment espacés.\nEst ordinairement fourni\npar petits panneaux car-\nrés de 30 cm. de côté.\nSon pouvoir absorbant\nest dû à la texture du\nCelotex (fibre de cannes\nà sucre comprimées)\ndans les trous.\nCollage sur parois, ou\nclouage sur armature.\nPeut éventuellement\nêtre peint à l'huile ou à\nla détrempe.\nPouvoir absorbant du Celotex ordinaire :\n6 fois celui du plâtre; 10 fois celui du béton.\nAcousti-Celotex pour une fréquence moyenne de\n512 par seconde :\nAcousti-Celotex type BBB, peint ou non. 0.84\nAcoustilCelotex type BB, peint ou non. 0.62\nAcousti-Celotex type B, peint ou non. 0.48\nCelotex Standard naturel ou teinté sui-\nvant nos données 0.26\nAcousti-Celotex Minéral fibre BBB et\n2 couches Simplex 0.92\nPour l'établissement du projet acoustique la\nCelotex Company combine les coefficients d'ab-\nsorption des diverses fréquences avec la forme\nde la salle étudiée à la cuve à mercure.\nHERACOUSTIC\nProduit de la firme «He-\nraklith », représenté en\nBelgique par M. H. Vis-\nser, Bruxelles.\nAggloméré de fibres de\nbois et ciment magné-\nsien, comprimé par la-\nminage et mis sur le\nmarché sous forme de\npanneaux.\nLes panneaux sont cloués\nou collés contre les sur-\nfaces existantes, ensuite\nencadrés, et éventuelle-\nment peints.\nL'Héracoustic se distingue surtout par l'ininflam-\nmabilité et l'économie du prix.\nCoefficient d'absorption :\nFenêtre ouverte 1\nEnduits, plâtre, ciment, etc. a — 0,333\nAuditeurs a = 0,43\nTapis a — 0,10 a 0,20\nHéracoustic a = 0,40\n(Essais pratiqués au Laboratoire de l'Ecole Poly-\ntechnique de Munich.)\nINSULITE-ACOUSTILE\nProduit de la firme « In-\nsulite », représentée en\nBelgique par la Société\nGénérale du Bois et Pla-\ncages, Bruxelles.\n1 3 m/m et 19 m/m\nd'épaisseur\nSe présente :\n1) en petits panneaux bi-\nseautés de 30.5 cm. à\n61 cm. de côté;\n2) en grands panneaux\nde 1 m. 22 sur 2 m. 44\nà 3 m. 65.\nL'avers de ces panneaux\noffre une face poncée,\nblanc-ivoire, que l'on ex-\npose vers l'intérieur de\nla salle, tandis que le\nrevers présente une face\ngauffrée.\nCes panneaux sont com-\nposés uniquement de fi-\nbre de bois feutrée, et\nnon comprimée.\nCollage des petits pan-\nneaux au plâtre,\nou\nClouage sur armature en\nbois.\nN. B. - Les petits pan-\nneaux sont destinés sur-\ntout aux surfaces cour-\nbes.\nSui\nma\ncor\n1°\n2°\n3°\nUn\nme\nAC\nrèç\nso\n40\n30\nV\nt<\n\"IC\n>\nr\nq\nF\nd\nC\nr\n<\nn\nX\n)l<\nan\ner\nlit\nV\néç\nu<\n'O!\nOl\n)e\ne\n?x\nt\nDl\n3S\nt\nai\nio\noi\n|U\nen\n>sc\njb\nm\nLIT\nan\nR\nJS\n✓\ne\nle\nJ\nns\nr\niè\nC<E\néd\nle\nei\nes\nne\nIN\nTl\nne\nes\nac\ns\njn\nre\n> ;\ner\nc\nire\n\\\na\nn\nIS\nL!\n>n\ne\n:o\nui\nP\nm\n70\nJe\ner\nd\nUl\nL\n'X|\nus\nVc\nOL\ner\n0;\nP<\nc\ncc\n70\nJ\n.11\nse\nes\nDé\nKc\nin\nJV<\nit\n)U\nel\nDn\n0.\n9r\nrE\nc\nF\nri<\n1\"\ne\nDÎT\nd\nr\nle\nst<\naF\n:o\nea\nen\ne\ns\nc\ne\na\nF\nan\neh\nS7\nT\\\nce\nic\nl'a\nla\nfi\n>o\nt\n■q\nA\nr;\nÎS\né<\nib\nré\nur\nP<\nue\nN\n>rt\nP\nc\nal\nSO\nré\nqt\nl<\neu\n<\nD\ner\nro\nlu\nd\nrP\n■Q\nie\na\nr\n:i-\nAl\nît\nf.\noi\nti<\nue\nne\nfr<\nes\ncc\nR[\ne\nV\n3r\nt\nDN\nn<\ne\n*q\nt\nm-\n)\nu\n.\n□f\nre\nd\n:e\n7\nu<\nré\nre\nE\né\n<n\nm\nu\n1\nOC\nan\nÎ\nT\nga\nu<\nK\npl\nse\n21\nce\nue\nn <\nL\nire\nJs\nun\nir\n>n\n3\nur\n>\nn<\nan\n.M\nen\ndsen, le\nles trois\ncroissant\nà la fré-\nîe valeur\n128;\n;es supé-\ntre com-\nNSULITE\naux trois\n.\nï 19\nm/m\n13\n20\n10\ni:\n16\n256\nlia\nI\nO 14\nOAÔ\n<4\nm/m\nTENTEST\nDistribué en Belgique\npar la Société Belge du\nTentest, Bruxelles.\nPanneaux en fibres de\nbois neutralisées et com-\nprimées.\n%\nCollage sur les parois ou\nclouage sur armature.\nCoefficient d'absorption pour la moyenne de\n5I2 vibrations par seconde : 0,30 à 0,37.\nN. B. - Ou que jusqu'à présent les formules de\nSalrin et Watson ont été généralement les bases\ndes calculs de correction acoustique des salles.\nLe Bureau d'Etude de la firme TenTesT estime\nque les formules ne sont pas assez précises pour\nle cas de cinéma parlant. On lira à la page pré-\ncédente le développement donné à ce sujet.\nVIROMACOUSTIC\nProduit dérivé du «Viro-\nmax ».\nEnduit plastique compo-\nsé d'un aggrégat de ma-\ntières cellulaires.\nPeut s'appliquer direc-\ntement à même les murs,\nquelle que soit la com-\nposition de ceux-ci, et\nen épaisseurs variables,\nsuivant le besoin de l'ab-\nsorption.\nNous n'avons pu obtenir de la firme qui fabrique\nce produit (qui a été utilisé dans plusieurs salles\nde cinéma à Bruxelles) des précisions concernant\nle pouvoir absorbant."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c040", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 15, "image_fin": 15, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.7.1", "titre_corps": "[Sans titre]", "titre_sommaire": "[Sans titre]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 15, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4402, "texte": "DESIGNATION\nDES MATERIAUX\nASPECT,\nCOMPOSITION\nMODE HABITUEL\nD'EMPLOI\nCARACTERISTIQUES\nET BASES DE CALCUL\nACOUSTI-CELOTEX\nProduit de «The Celotex\nCy », distribué en Belgi-\nque par la S. A. « Com-\nmerce et Technique »,\nBruxelles.\nS'obtient en forant dans\nune feuille mince de Ce-\nlotex des trous régulière-\nment espacés.\nEst ordinairement fourni\npar petits panneaux car-\nrés de 30 cm. de côté.\nSon pouvoir absorbant\nest dû à la texture du\nCelotex (fibre de cannes\nà sucre comprimées)\ndans les trous.\nCollage sur parois, ou\nclouage sur armature.\nPeut éventuellement\nêtre peint à l'huile ou à\nla détrempe.\nPouvoir absorbant du Celotex ordinaire :\n6 fois celui du plâtre; 10 fois celui du béton.\nAcousti-Celotex pour une fréquence moyenne de\n512 par seconde :\nAcousti-Celotex type BBB, peint ou non. 0.84\nAcoustilCelotex type BB, peint ou non. 0.62\nAcousti-Celotex type B, peint ou non. 0.48\nCelotex Standard naturel ou teinté sui-\nvant nos données 0.26\nAcousti-Celotex Minéral fibre BBB et\n2 couches Simplex 0.92\nPour l'établissement du projet acoustique la\nCelotex Company combine les coefficients d'ab-\nsorption des diverses fréquences avec la forme\nde la salle étudiée à la cuve à mercure.\nHERACOUSTIC\nProduit de la firme «He-\nraklith », représenté en\nBelgique par M. H. Vis-\nser, Bruxelles.\nAggloméré de fibres de\nbois et ciment magné-\nsien, comprimé par la-\nminage et mis sur le\nmarché sous forme de\npanneaux.\nLes panneaux sont cloués\nou collés contre les sur-\nfaces existantes, ensuite\nencadrés, et éventuelle-\nment peints.\nL'Héracoustic se distingue surtout par l'ininflam-\nmabilité et l'économie du prix.\nCoefficient d'absorption :\nFenêtre ouverte 1\nEnduits, plâtre, ciment, etc. a — 0,333\nAuditeurs a = 0,43\nTapis a — 0,10 a 0,20\nHéracoustic a = 0,40\n(Essais pratiqués au Laboratoire de l'Ecole Poly-\ntechnique de Munich.)\nINSULITE-ACOUSTILE\nProduit de la firme « In-\nsulite », représentée en\nBelgique par la Société\nGénérale du Bois et Pla-\ncages, Bruxelles.\n1 3 m/m et 19 m/m\nd'épaisseur\nSe présente :\n1) en petits panneaux bi-\nseautés de 30.5 cm. à\n61 cm. de côté;\n2) en grands panneaux\nde 1 m. 22 sur 2 m. 44\nà 3 m. 65.\nL'avers de ces panneaux\noffre une face poncée,\nblanc-ivoire, que l'on ex-\npose vers l'intérieur de\nla salle, tandis que le\nrevers présente une face\ngauffrée.\nCes panneaux sont com-\nposés uniquement de fi-\nbre de bois feutrée, et\nnon comprimée.\nCollage des petits pan-\nneaux au plâtre,\nou\nClouage sur armature en\nbois.\nN. B. - Les petits pan-\nneaux sont destinés sur-\ntout aux surfaces cour-\nbes.\nSui\nma\ncor\n1°\n2°\n3°\nUn\nme\nAC\nrèç\nso\n40\n30\nV\nt<\n\"IC\n>\nr\nq\nF\nd\nC\nr\n<\nn\nX\n)l<\nan\ner\nlit\nV\néç\nu<\n'O!\nOl\n)e\ne\n?x\nt\nDl\n3S\nt\nai\nio\noi\n|U\nen\n>sc\njb\nm\nLIT\nan\nR\nJS\n✓\ne\nle\nJ\nns\nr\niè\nC<E\néd\nle\nei\nes\nne\nIN\nTl\nne\nes\nac\ns\njn\nre\n> ;\ner\nc\nire\n\\\na\nn\nIS\nL!\n>n\ne\n:o\nui\nP\nm\n70\nJe\ner\nd\nUl\nL\n'X|\nus\nVc\nOL\ner\n0;\nP<\nc\ncc\n70\nJ\n.11\nse\nes\nDé\nKc\nin\nJV<\nit\n)U\nel\nDn\n0.\n9r\nrE\nc\nF\nri<\n1\"\ne\nDÎT\nd\nr\nle\nst<\naF\n:o\nea\nen\ne\ns\nc\ne\na\nF\nan\neh\nS7\nT\\\nce\nic\nl'a\nla\nfi\n>o\nt\n■q\nA\nr;\nÎS\né<\nib\nré\nur\nP<\nue\nN\n>rt\nP\nc\nal\nSO\nré\nqt\nl<\neu\n<\nD\ner\nro\nlu\nd\nrP\n■Q\nie\na\nr\n:i-\nAl\nît\nf.\noi\nti<\nue\nne\nfr<\nes\ncc\nR[\ne\nV\n3r\nt\nDN\nn<\ne\n*q\nt\nm-\n)\nu\n.\n□f\nre\nd\n:e\n7\nu<\nré\nre\nE\né\n<n\nm\nu\n1\nOC\nan\nÎ\nT\nga\nu<\nK\npl\nse\n21\nce\nue\nn <\nL\nire\nJs\nun\nir\n>n\n3\nur\n>\nn<\nan\n.M\nen\ndsen, le\nles trois\ncroissant\nà la fré-\nîe valeur\n128;\n;es supé-\ntre com-\nNSULITE\naux trois\n.\nï 19\nm/m\n13\n20\n10\ni:\n16\n256\nlia\nI\nO 14\nOAÔ\n<4\nm/m\nTENTEST\nDistribué en Belgique\npar la Société Belge du\nTentest, Bruxelles.\nPanneaux en fibres de\nbois neutralisées et com-\nprimées.\n%\nCollage sur les parois ou\nclouage sur armature.\nCoefficient d'absorption pour la moyenne de\n5I2 vibrations par seconde : 0,30 à 0,37.\nN. B. - Ou que jusqu'à présent les formules de\nSalrin et Watson ont été généralement les bases\ndes calculs de correction acoustique des salles.\nLe Bureau d'Etude de la firme TenTesT estime\nque les formules ne sont pas assez précises pour\nle cas de cinéma parlant. On lira à la page pré-\ncédente le développement donné à ce sujet.\nVIROMACOUSTIC\nProduit dérivé du «Viro-\nmax ».\nEnduit plastique compo-\nsé d'un aggrégat de ma-\ntières cellulaires.\nPeut s'appliquer direc-\ntement à même les murs,\nquelle que soit la com-\nposition de ceux-ci, et\nen épaisseurs variables,\nsuivant le besoin de l'ab-\nsorption.\nNous n'avons pu obtenir de la firme qui fabrique\nce produit (qui a été utilisé dans plusieurs salles\nde cinéma à Bruxelles) des précisions concernant\nle pouvoir absorbant."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c041", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c041", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "34", "page_fin": "34", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.8", "titre_corps": "Quelques réalisations étrangères en matière de Cinémas", "titre_sommaire": "Quelques réalisations étrangères en matière de Cinémas", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.16", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 54, "texte": "Quelques réalisations étrangères\nen matière de Cinémas"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c042", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c042", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "34", "page_fin": "34", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.8.1", "titre_corps": "59. 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Editeur : Deutsche\nBauzeitung, Berlin, 1932, 212 pages. Francs\nbelges 121.50.\nL'auteur caractérise fort bien ce volume\npar son sous-titre : « Manuel à l'usage des\narchitectes, propriétaires et gérants de\ncinémas ». C'est une véritable encyclopé-\ndie du cinéma, qui possède les qualités\ndes ouvrages allemands de cette nature,\net aussi quelques-uns des défauts auxquels\nils échappent rarement. Mine inépuisable\nde renseignements dans laquelle on trou-\nvera classé avec ordre tout ce que l'on\npeut désirer connaître concernant le ci-\nnéma tant en ce qui concerne les salles,\nleur forme, leur acoustique, qu'en ce qui\nconcerne les appareils de projection et de\nsonorisation, les règlements, etc.\nSans doute, cette accumulation de détails\nempêche souvent le lecteur de découvrir\nles directives essentielles qu'il cherche. Ce\nlivre volumineux contraste, à cet égard avec\nles lucides synthèses que Gust. Lyon, a\ncondensées en une brochure dont nous ren-\ndons compte ailleurs. Tel quel cet ouvrage\nn'en reste pas moins fort précieux pour\ncelui qui désirerait approfondir l'étude du\nproblème complexe du cinéma.\n\nLICHTSPIELHAEUSER, TONFILMTHEA-\nTER (Cinémas muets et parlants), par Paul\nZ u c k e r et G. Otto Stindt.\nEditions Ernst Wasmuth, Berlin, 1931,\n166 pages. 216 francs belges.\nCe livre, très soigneusement édité, est en\nordre principal un album de planches qui\nnous laisse voir le plan et des vues, tant\nintérieures qu'extérieures, d'une quinzaine\nde cinémas érigés, ces dernières années,\nen Allemagne, et de quelques réalisations\nanglaises et américaines. Une préface très\nsuccinte traite du cinéma au point de vue\nsociologique, architectonique et acoustique.\n\nL'ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE\navec l'annexe : L'aération moderne des\nsalles, par Gustave Lyon. Bibliothè-\nque Technique du Cinéma, Paris. 15 fr.\nfrançais.\nCe livre est le résultat de longues années\nd'études et d'expériences effectuées par\nle savant directeur de la Maison Pleyel.\nil présente le grand mérite de fournir une\nanalyse très approfondie du problème de\nl'acoustique architecturale sans cependant"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7331, "texte": "entrer dans des considérations purement\nthéoriques ni recourir à des calculs par\ntrop ardus, pour l'architecte.\nDans un premier chapitre, l'auteur résume\navec grande clarté les « Lois fondamenta-\nles et simples de l'acoustique ». Le deu-\nxième chapitre traite de I' « Isolement\nphonique ». Les chapitres suivants sont\nconsacrés à l'étude approfondie de la\nforme des salles, dans les trois hypothèses\nsuivantes : Premier cas : Salle de confé-\nrence; problème le plus simple puisqu'il\nn'y a qu'un point d'émission sonore à con-\nsidérer pour n auditeurs connus. Deu-\nxième cas : La salle contient, sur une\nestrade ou un emplacement spécial, diver-\nses sources sonores (orchestre, chœurs, ac-\nteurs). Le problème est multiple puisqu'il\nfaut résoudre plusieurs fois le problème\nprécédent et accorder ensuite des solutions\ndifférentes, mais toutes désirables à la fois.\nTroisième cas : La salle comporte des em-\nplacements désignés pour certaines sources\nsonores (membres du bureau d'une réunion,\nChambre de commerce, Chambre de dé-\nputés, etc.) et l'obligation que les occu-\npants des autres places puissent se faire\nentendre non seulement des premiers, mais\naussi des autres assistants (chambre politi-\nque ou académies). L'auteur étudie ensuite\nla disposition du microphone pour une salle\nd'enregistrement phonique. Enfin, il nous\nentretient, dans un dernier chapitre, du\nprincipe d'aération des salles qui fut appli-\nqué par Le Corbusier dans plusieurs de ses\nprojets.\nEn annexe de cette très intéressante bro-\nchure, on trouvera un compte rendu des\ntravaux exécutés par M. Lyon dans la Salle\ndu Trocadéro, pour y supprimer les échos\nqui rendaient, autrefois, cette salle inuti-\nlisable.\n\nL'ISOLEMENT PHONIQUE et l'Acoustique\ndes immeubles, des théâtres et des cinémas\nsonores, par I. K a t e I. Librairie Béranger,\n1931, 74 pages. 21 francs.\nCe I ivre, dont des extraits ont été publiés\ndans nombre de revues d'architecture,\ndébute par un chapitre introductif sur les\nlois fondamentales de la transmission du\nson. Malheureusement, l'auteur s'en tient\naux notions théoriques générales que l'on\ntrouve dans les traités de physique. Il ne\nnous apprend rien des travaux récents de\nGust. Lyon, W.-C. Sabine et d'autres, ni\ndes conclusions pratiques qu'ils en ont\ntirées concernant la forme et la disposition\nà donner aux auditoria.\nDans un deuxième chapitre intitulé\n« L'acoustique des Théâtres antiques et\nmodernes », l'auteur donne une description\nsommaire de quelques salles.\nLe restant de la brochure est consacré tout\nentier à l'étude des propriétés de deux\nmatériaux isolants le Karsîl et la Katelit.\n\nR. V.\nARCHITECTURAL ACOUSTICS (L'acou-\nstique architecturale) par Ver. O. K n u d -\ns e n , Ph. D., Professeur à l'Université de\nLos Angeles. New-York 1932. 617 pages.\nFrancs belges 315.—.\nCe n'est que depuis une trentaine d'an-\nnées que l'on étudie scientifiquement\nl'acoustique architecturale et que des\nconstructions ont été édifiées en se basant\nsur des formules. Ces essais n'ont pas tou-\njours été couronnés de succès. Bien des\narchitectes en ont conclu, un peut hâtive-\nment, que la science de l'acoustique archi-\ntecturale est encore trop peu développée\nque pour pouvoir donner des résultats cer-\ntains. En désespoir de cause, ils s'en sont\nremis à des règles empiriques, voir même\nau hasard.\nSi l'on examine les choses de plus près, on\nconstate que ces insuccès sont en réalité\ndus à une méconnaissance de la part des\narchitectes ou de ceux qui les ont con-\nseillés, de lois et principes dès à présent\nétablis.\nIgnorance compréhensible étant donné la\nnouveauté de la science de l'acoustique et\nl'absence d'un manuel pratique, suffisam-\nment étendu.\nLe I ivre de M. Knudsen, vient combler\ncette lacune. Il a pour but (I) de donner,\ndes principes fondamentaux de l'acousti-\nque architecturale, une connaissance suffi-\nsante pour que l'on puisse aborder tous les\nproblèmes qui se présentent dans la prati-\nque. L'auteur commence par les notions et\nles faits les plus élémentaires, pour passer\ngraduellement aux formules et principes\nqui doivent être pris en considération, lors\nde l'élaboration d'un projet. Il décrit,\nensuite (2) les propriétés physiques des\ndivers matériaux et des divers procédés de\nconstruction qui sont le point de départ du\ncontrôle de la transmission du son dans les\nconstructions. Parmi les tableaux résumant\nces caractéristiques on en trouve, relatifs\naux propriétés d'absorption et de trans-\nmission du son qui sont publiés pour la\ntoute première fois. Sont nouvelles égale-\nment les données concernant l'influence\nque la forme d'un auditorium et l'emplace-\nment des matières absorbantes exercent\nsur la durée de réverbération du son. Ega-\nlement les données concernant le temps et\nla fréquence optîma de réverbération\nappropriés aux salles de conférence et aux\nsalles de concert. Enfin (3) M. Knudsen\nexamine en détail tous les problèmes qui\nse posent lors de la construction des divers\nédifices dans lesquels l'acoustique doit être\nprise en considération.\nMalgré que l'auteur ait dû faire appel pour\nson exposé aux mathématiques supérieures,\nson livre n'en reste pas moins compréhen-\nsible et utile pour le lecteur non initié à\nces sciences. M. Knudsen s'est en effet\nemployé à définir avec beaucoup de clarté\nla portée et le mode d'application des\nformules afin que ceux-là même qui n'en\ncomprennent pas l'établissement, puissent\ns'en servir dans la pratique.\nAu total ce livre parfaitement ordonné et\nfort complet est indispensable à ceux qui\nveulent résoudre des problèmes d'acousti-\nque architecturale.\n\nL'acoustique des salles et\nles travaux expérimentaux de\nWallace C. Sabine. J.-P. BOS-\nQUET.\nRevue \" l'Emulation \".Août 1932, 5 pages.\nCe travail est le premier d'une série\nque le Laboratoire d'Electroacoustique et\nd'Acoustique technique, compte publier\ndans le « Bulletin Technique de l'Associa-\ntion des Ingénieurs sortis de l'Ecole Poly-\ntechnique de Bruxelles » sur les problèmes\nde l'Acoustique des Salles.\nL'auteur y soumet à un examen critique les\nprincipes et quelques-uns des résultats des\nexpériences célèbres effectuées par le\nprofesseur américain Wallace-Clement Sa-\nbine.\nDe cet exposé, émaillé de formules mathé-\nmatiques abstruses, nous nous contenterons\nde retenir quelques conclusions essentiel-\nles. Les études de Sabine ont porté princi-\npalement sur le phénomène de la réver-\nbération qui est intimement lié à\ncelui de la réflexion du son sur les parois\nd'une salle. L'écho en est un cas particu-\nlier.\nCe phénomène dépend des coeffi-\ncients de réverbération des\nparois, que Sabine définit : le rapport\nentre l'énergie sonore absorbée et l'éner-\ngie incidente. Il a admis qu'une fenêtre\nouverte absorbe la totalité de l'énergie\nreçue, et s'est efforcé de mesurer ce coef-\nficient pour toute matière susceptible d'en-\ntrer dans la construction d'une salle. Voici\nles résultats de ces recherches :\nI ° Valeur du Coefficient de ré-\nverbération (a), pour des matières\ndiverses.\nFenêtre ouverte 1.000\nLambris en bois (sapin dur) 0.061\nPlâtre sur lattes en bois 0.034\nPlâtre sur treillis métallique 0.033\nVitres en verre simple 0,027\nPlâtre sur carreaux 0.025\nMaçonnerie de briques au ciment 0.025\nTentures :\nShelia 0.23\nCretonne 0.15\nFeutre de 2.5 cm. d'épaisseur à\n8 cm. du mur 0.78\nLiège 2.5 cm. d'épaisseur déposé\nsur le parquet 0.16\nLinoléum déposé sur le parquet 0.12"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2367, "texte": "R. V.\n2° Pouvoir absorbant d'objets di-\nvers, (a S), traduit en mètres carrés.\nAuditoire, par personne 0.44\nDame, isolée 0.54\nHomme, isolé 0.48\nChaise simple en frêne 0.039\nChaise simple en bois courbé 0.0082\nBanquettes rembourrées crin et\ncuir 1.10\nBanquettes rembourrées, par siège 0.28\nCoussin en crin, par siège 0.21\nOrchestre (80 musiciens) 38.00\nCes coefficients permettent de calculer le\npouvoir absorbant de l'ensemble d'une\nsalle.\nUne conséquence de la réverbération est\nl'extinction progressive d'un son après ces-\nsation de l'émission. Sabine a mesuré la\ndurée d'audition du son résiduel dans une\nsérie de salles. Ces expériences l'ont\namené à énoncer les propositions suivantes\n(lois de Sabine) :\n1. La durée d'audition du son résiduel est\nla même en tous les points de l'auditorium.\n2. La durée d'audition du son résiduel ne\ndépend pas de la position de la source.\n3. L'effet d'un absorbant dans la réduction\nde cette durée est à peu près indépen-\ndant de sa position, dans les circonstances\nordinaires.\nM. Bosquet fait remarquer, à juste titre,\nque la position de la source et celle de\nl'absorbant importent dans le problème de\nla distribution initiale du son, ainsi que dans\nle problème des échos. Ce sont précisé-\nment ces problèmes que M. Gustave Lyon\na étudiés dans la brochure dont nous ren-\ndons compte ailleurs.\nRevenons aux recherches de Wallace\nC. Sabine. Pour l'étude des projets d'au-\nditoires il importait de pouvoir déterminer\ndans quelle mesure un absorbant diminue\nla durée du son résiduel. Une série d'expé-\nriences a permis à Sabine de déterminer\nla loi de décroissance de ce son et d'éta-\nblir les formules qui permettent d'en cal-\nculer la durée. Ces formules sont très com-\nplexes, mais Sabine indique des formules\nempiriques qui permettent de déterminer\ncette durée.\nLe temps de réverbération optimum, pour\nune salle donnée, dépend de ses dimen-\nsions et de sa destination.\nSabine donne les valeurs atteintes dans\ndes salles existantes :\nLeipzig Gewandhaus 2.30 sec.\nOld Boston Music Hall 2.44 sec.\nNew Boston Music Hall 2.31 sec.\nCinq petites salles, destinées à la musique\nde piano furent trouvées bonnes pour un\ntemps de réverbération de l'ordre de\n1.l sec. (moyenne des mesures : 1.08 sec.).\nUn temps de réverbération de 0.5 à I sec.\nconvient pour la parole. 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Editeur : Deutsche\nBauzeitung, Berlin, 1932, 212 pages. Francs\nbelges 121.50.\nL'auteur caractérise fort bien ce volume\npar son sous-titre : « Manuel à l'usage des\narchitectes, propriétaires et gérants de\ncinémas ». C'est une véritable encyclopé-\ndie du cinéma, qui possède les qualités\ndes ouvrages allemands de cette nature,\net aussi quelques-uns des défauts auxquels\nils échappent rarement. Mine inépuisable\nde renseignements dans laquelle on trou-\nvera classé avec ordre tout ce que l'on\npeut désirer connaître concernant le ci-\nnéma tant en ce qui concerne les salles,\nleur forme, leur acoustique, qu'en ce qui\nconcerne les appareils de projection et de\nsonorisation, les règlements, etc.\nSans doute, cette accumulation de détails\nempêche souvent le lecteur de découvrir\nles directives essentielles qu'il cherche. Ce\nlivre volumineux contraste, à cet égard avec\nles lucides synthèses que Gust. Lyon, a\ncondensées en une brochure dont nous ren-\ndons compte ailleurs. Tel quel cet ouvrage\nn'en reste pas moins fort précieux pour\ncelui qui désirerait approfondir l'étude du\nproblème complexe du cinéma."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c050", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c050", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "34", "page_fin": "34", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.9.2", "titre_corps": "LICHTSPIELHAEUSER,", "titre_sommaire": "LICHTSPIELHAEUSER,", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.16", "debut_caractere": 2294, "fin_caractere_exclue": 2850, "texte": "LICHTSPIELHAEUSER, TONFILMTHEA-\nTER (Cinémas muets et parlants), par Paul\nZ u c k e r et G. Otto Stindt.\nEditions Ernst Wasmuth, Berlin, 1931,\n166 pages. 216 francs belges.\nCe livre, très soigneusement édité, est en\nordre principal un album de planches qui\nnous laisse voir le plan et des vues, tant\nintérieures qu'extérieures, d'une quinzaine\nde cinémas érigés, ces dernières années,\nen Allemagne, et de quelques réalisations\nanglaises et américaines. Une préface très\nsuccinte traite du cinéma au point de vue\nsociologique, architectonique et acoustique."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c051", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c051", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "34", "page_fin": "35", "image_debut": 16, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.9.3", "titre_corps": "L'ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE", "titre_sommaire": "L'ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.16", "debut_caractere": 2852, "fin_caractere_exclue": 3255, "texte": "L'ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE\navec l'annexe : L'aération moderne des\nsalles, par Gustave Lyon. Bibliothè-\nque Technique du Cinéma, Paris. 15 fr.\nfrançais.\nCe livre est le résultat de longues années\nd'études et d'expériences effectuées par\nle savant directeur de la Maison Pleyel.\nil présente le grand mérite de fournir une\nanalyse très approfondie du problème de\nl'acoustique architecturale sans cependant"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1685, "texte": "entrer dans des considérations purement\nthéoriques ni recourir à des calculs par\ntrop ardus, pour l'architecte.\nDans un premier chapitre, l'auteur résume\navec grande clarté les « Lois fondamenta-\nles et simples de l'acoustique ». Le deu-\nxième chapitre traite de I' « Isolement\nphonique ». Les chapitres suivants sont\nconsacrés à l'étude approfondie de la\nforme des salles, dans les trois hypothèses\nsuivantes : Premier cas : Salle de confé-\nrence; problème le plus simple puisqu'il\nn'y a qu'un point d'émission sonore à con-\nsidérer pour n auditeurs connus. Deu-\nxième cas : La salle contient, sur une\nestrade ou un emplacement spécial, diver-\nses sources sonores (orchestre, chœurs, ac-\nteurs). Le problème est multiple puisqu'il\nfaut résoudre plusieurs fois le problème\nprécédent et accorder ensuite des solutions\ndifférentes, mais toutes désirables à la fois.\nTroisième cas : La salle comporte des em-\nplacements désignés pour certaines sources\nsonores (membres du bureau d'une réunion,\nChambre de commerce, Chambre de dé-\nputés, etc.) et l'obligation que les occu-\npants des autres places puissent se faire\nentendre non seulement des premiers, mais\naussi des autres assistants (chambre politi-\nque ou académies). L'auteur étudie ensuite\nla disposition du microphone pour une salle\nd'enregistrement phonique. Enfin, il nous\nentretient, dans un dernier chapitre, du\nprincipe d'aération des salles qui fut appli-\nqué par Le Corbusier dans plusieurs de ses\nprojets.\nEn annexe de cette très intéressante bro-\nchure, on trouvera un compte rendu des\ntravaux exécutés par M. Lyon dans la Salle\ndu Trocadéro, pour y supprimer les échos\nqui rendaient, autrefois, cette salle inuti-\nlisable."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c052", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c052", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "35", "page_fin": "35", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.9.4", "titre_corps": "L'ISOLEMENT PHONIQUE et l'Acoustique", "titre_sommaire": "L'ISOLEMENT PHONIQUE et l'Acoustique", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 17, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.17", "debut_caractere": 1687, "fin_caractere_exclue": 2600, "texte": "L'ISOLEMENT PHONIQUE et l'Acoustique\ndes immeubles, des théâtres et des cinémas\nsonores, par I. 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Sabine. J.-P. BOS-\nQUET.\nRevue \" l'Emulation \".Août 1932, 5 pages.\nCe travail est le premier d'une série\nque le Laboratoire d'Electroacoustique et\nd'Acoustique technique, compte publier\ndans le « Bulletin Technique de l'Associa-\ntion des Ingénieurs sortis de l'Ecole Poly-\ntechnique de Bruxelles » sur les problèmes\nde l'Acoustique des Salles.\nL'auteur y soumet à un examen critique les\nprincipes et quelques-uns des résultats des\nexpériences célèbres effectuées par le\nprofesseur américain Wallace-Clement Sa-\nbine.\nDe cet exposé, émaillé de formules mathé-\nmatiques abstruses, nous nous contenterons\nde retenir quelques conclusions essentiel-\nles. Les études de Sabine ont porté princi-\npalement sur le phénomène de la réver-\nbération qui est intimement lié à\ncelui de la réflexion du son sur les parois\nd'une salle. L'écho en est un cas particu-\nlier.\nCe phénomène dépend des coeffi-\ncients de réverbération des\nparois, que Sabine définit : le rapport\nentre l'énergie sonore absorbée et l'éner-\ngie incidente. Il a admis qu'une fenêtre\nouverte absorbe la totalité de l'énergie\nreçue, et s'est efforcé de mesurer ce coef-\nficient pour toute matière susceptible d'en-\ntrer dans la construction d'une salle. Voici\nles résultats de ces recherches :\nI ° Valeur du Coefficient de ré-\nverbération (a), pour des matières\ndiverses.\nFenêtre ouverte 1.000\nLambris en bois (sapin dur) 0.061\nPlâtre sur lattes en bois 0.034\nPlâtre sur treillis métallique 0.033\nVitres en verre simple 0,027\nPlâtre sur carreaux 0.025\nMaçonnerie de briques au ciment 0.025\nTentures :\nShelia 0.23\nCretonne 0.15\nFeutre de 2.5 cm. d'épaisseur à\n8 cm. du mur 0.78\nLiège 2.5 cm. d'épaisseur déposé\nsur le parquet 0.16\nLinoléum déposé sur le parquet 0.12"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c055", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c055", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "36", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.9.7", "titre_corps": "2° Pouvoir absorbant d'objets", "titre_sommaire": "2° Pouvoir absorbant d'objets", "signature_source": "R. V", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 18, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2367, "texte": "R. V.\n2° Pouvoir absorbant d'objets di-\nvers, (a S), traduit en mètres carrés.\nAuditoire, par personne 0.44\nDame, isolée 0.54\nHomme, isolé 0.48\nChaise simple en frêne 0.039\nChaise simple en bois courbé 0.0082\nBanquettes rembourrées crin et\ncuir 1.10\nBanquettes rembourrées, par siège 0.28\nCoussin en crin, par siège 0.21\nOrchestre (80 musiciens) 38.00\nCes coefficients permettent de calculer le\npouvoir absorbant de l'ensemble d'une\nsalle.\nUne conséquence de la réverbération est\nl'extinction progressive d'un son après ces-\nsation de l'émission. Sabine a mesuré la\ndurée d'audition du son résiduel dans une\nsérie de salles. Ces expériences l'ont\namené à énoncer les propositions suivantes\n(lois de Sabine) :\n1. La durée d'audition du son résiduel est\nla même en tous les points de l'auditorium.\n2. La durée d'audition du son résiduel ne\ndépend pas de la position de la source.\n3. L'effet d'un absorbant dans la réduction\nde cette durée est à peu près indépen-\ndant de sa position, dans les circonstances\nordinaires.\nM. Bosquet fait remarquer, à juste titre,\nque la position de la source et celle de\nl'absorbant importent dans le problème de\nla distribution initiale du son, ainsi que dans\nle problème des échos. Ce sont précisé-\nment ces problèmes que M. Gustave Lyon\na étudiés dans la brochure dont nous ren-\ndons compte ailleurs.\nRevenons aux recherches de Wallace\nC. Sabine. Pour l'étude des projets d'au-\nditoires il importait de pouvoir déterminer\ndans quelle mesure un absorbant diminue\nla durée du son résiduel. Une série d'expé-\nriences a permis à Sabine de déterminer\nla loi de décroissance de ce son et d'éta-\nblir les formules qui permettent d'en cal-\nculer la durée. Ces formules sont très com-\nplexes, mais Sabine indique des formules\nempiriques qui permettent de déterminer\ncette durée.\nLe temps de réverbération optimum, pour\nune salle donnée, dépend de ses dimen-\nsions et de sa destination.\nSabine donne les valeurs atteintes dans\ndes salles existantes :\nLeipzig Gewandhaus 2.30 sec.\nOld Boston Music Hall 2.44 sec.\nNew Boston Music Hall 2.31 sec.\nCinq petites salles, destinées à la musique\nde piano furent trouvées bonnes pour un\ntemps de réverbération de l'ordre de\n1.l sec. (moyenne des mesures : 1.08 sec.).\nUn temps de réverbération de 0.5 à I sec.\nconvient pour la parole. Dans les très gran-\ndes salles, on ne dépassera pas 3 sec. envi-\nron."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c056", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c056", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "39", "image_debut": 18, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.10", "titre_corps": "Le Son emploi rationnel dans la construction", "titre_sommaire": "Le Son emploi rationnel dans la construction", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 18, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.18", "debut_caractere": 2369, "fin_caractere_exclue": 3440, "texte": "Le Linoléum.\nSon emploi rationnel\ndans la construction\n\n(suite)\nNous poursuivons ci-après la publication\nde i'intéressante brochure de la firme\nKrommenie. Afin de rester dans le cadre\nde ce numéro, nous reproduisons ici le\nchapitre relatif à l'isolation acoustique.\nNous reprendrons donc dans notre pro-\nchain numéro la suite normale de ce qui a\nété publié dans notre n° I, de décembre\n1932.\n7. Le Linoléum élément de\nl'isolation acoustique\nLe problème de l'isolation acoustique est\nl'un des plus complexes qui s'imposent au\nconstructeur moderne. Le silence, si néces-\nsaire au repos, à la récupération des for-\nces, au travail même, est une condition\nessentielle de confort. Les pouvoirs publics\nse préoccupent de lutter contre le bruit\nde la rue, le constructeur a le devoir de\nprévenir autant que possible la pro-\npagation du bruit dans les habitations. Si\nles recherches poursuivies par les spécia-\nlistes du monde entier n'ont pas encore\napporté la solution complète du problème\nde l'insonorité des planchers et des murs,\nelles ont toutefois été très utiles, en pré-"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.19", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3869, "texte": "cisant les buts à atteindre et en étudiant\nles propriétés des différents matériaux\nainsi que la manière de les utiliser.\nPour résoudre ce problème il faut :\n1 Que les « sons aériens » (parole, chant,\nmusique, etc.) émis dans un local fermé\nn'en franchissent ni les murs, ni les plan-\nchers.\n2 Que les « bruits » consécutifs aux chocs,\nau tapage, à la marche, ne puissent se\npropager horizontalement par les plan-\nchers, non plus que verticalement par\nles murs, dans les locaux voisins.\nLes vibrations des murs et du plancher d'un\nlocal, qui résultent des « sons aériens » et\ndes « bruits », provoquent des ondes sono-\nres sur le côté des murs ou du plancher\nopposé à celui ou elles sont émises. C'est\npourquoi les parois : murs et planchers sont\nspécifiquement d'autant plus isolants qu'ils\nsont de portée et d'élasticité moindres, et\nque leur épaisseur est plus forte.\nLe pouvoir d'isolation d'un mur ou d'un\nplancher est sérieusement diminué par\nl'existence toujours possible de fentes ou\nde fissures. Il y a donc lieu d'apporter tous\nles soins à l'exécution impeccable de ces\nparties de la construction.\nDu fait que pour tout local, la surface\ntotale des murs de pourtour est plus\ngrande que celle du sol, il faut retenir que\nles « sons aériens » sont de grande impor-\ntance quant à leur effet de résonnance sur\nles murs. Au cas usuel, les murs d'une pièce\nne sont touchés que par des «sons aériens».\nC'est donc contre leur transmission qu'ils\ndoivent être isolés.\nQuant au plancher, les « sons aériens » sont\nd'influence secondaire sur lui, car la rigi-\ndité et la compacité qui lui sont propres\ns'opposent à leur pénétration.\nPar contre un plancher est immédiatement\nperceptif des « bruits » qui s'y produisent.\nAvant tout le constructeur aura donc soin\nde réaliser l'isolation des planchers contre\nles « bruits », c'est-à-dire d'en contrecar-\nrer les effets dès qu'ils originent en revê-\ntant le sol d'un isolant tel que le linoléum.\n(Si, par exemple, dans une construction\nparfaitement homogène, la parole, la mu-\nsique, émises dans un étage supérieur,\nviennent rompre ou troubler le silence dans\nles chambres au-dessous, le plus souvent ce\nn'est pas le fait des ondes sonores trans-\nmises par le plancher, mais celui d'ondes\npropagées par les murs.)\nEn étudiant un projet de construction, il\nest bon de réunir tous les locaux, qui, de\ncaractère, sont destinés au bruit, pour les\nséparer autant que possible des pièces qui\nen seront à l'abri. Egalement, l'architecte\ns'efforcera de placer toutes les conduites\nd'eau, etc, et autres éléments de transmis-\nsion et propagation du son dans le groupe\ncité en premier lieu.\nRemarquons enfin, que les matériaux de\nqualité propre à intercepter les sons gra-\nves, ne se comportent pas nécessairement\nde même en présence de sons aigus. Il y\na donc lieu, dans certains cas d'isolation,\nd'employer la superposition de p'usîeurs\ncouches de matériaux, de nature distincte-\nment adaptée au caractère de l'isolation\nque l'on veut réaliser.\nI. Dispositifs s'opposant à la propagation\ndes « bruits » (et des « sons aériens ») par\nles planchers :\na) De sens vertical, de haut en\nbas (d'étage supérieur à inférieur) :\nI\" On adoptera des planchers rigides et\nbien encastrés, pas trop légers en poids\n(de préférence des planchers compacts).\n2 On paralysera la résonnance des bruits,\nlà même où ils originent au moyen d'un\nrevêtement isolant : le linoléum.\n3 Pour obtenir au mieux l'insonorité rela-\ntive d'une construction, on interposera\nau-dessous du revêtement ou de le\nforme, une ou plusieurs couches de ma-\ntériaux isolants, tels que liège, tourbe\nou autres trouvés dans le commerce.\nL'interposition d'une ou de plusieurs\ncouches de carton bitumé est égale-\nment praticable.\n4\" Des occlusions d'air de grande ou\nmoyenne importance pouvant augmen-\nter la sonorité du plancher, il est bon,\ns'il en existe, d'en combler les vides en"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "38", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.20", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2356, "texte": "les remplissant du mieux possible par\ndes scories, de la pierre ponce broyée,\nde la tourbe, du liège, etc.\nb) De sens horizontal:\n5° Au pourtour de chaque pièce on ména-\ngera un espacement de I '/2 a 2 cm. de\nlargeur entre la forme du sol et les murs.\nCet évidement pénétrera toute l'épais-\nseur de la forme et des sous-couches\nd'interposition recouvrant la surface du\nplancher lui-même. Il doit être rempli\nensuite avec des bandes de liège im-\nprégnées, ou au moyen de tourbe, de\nsable pilonné, etc... Cette bande iso-\nlante fait coupure à la transmission des\nondes sonores entre les planchers et les\nmurs, ou inversement; elle réalise un dis-\npositif très efficace en égard à son éco-\nnomie.\n6° Les planchers, en leur pourtour, ne vien-\ndront pas s'engager directement sur les\nappuis des murs portants, mais sur des\nplaques isolatrices de liège formant\nsommier résistant à la compression, et\nsurface d'appui ininterrompue.\nAu cas de juxtaposition d'éléments de\nplanchers à un point d'encastrement,\nleur séparation sera assurée au moyen\nde dalles isolantes (fîg. 77).\nTel dispositif du mode d'isolation est\nrecommandable, quand l'insonorité de\nla construction est rigoureusement exi-\ngible.\nUn effet d'isolation parfait n'est réalisé\nque par des dispositifs supplémentaires et\nanalogues dans les murs.\n11. Dispositifs s'opposant à la propagation\nde sons aériens (et des bruits) par les murs :\na) De Sens Vertical, de haut en\nbas (d'étage supérieur à inférieur) :\nI Chaque fois qu'il serait possible et sans\nque la stabilité de l'édifice puisse en\nêtre altérée, on interrompra la construc-\ntion à chaque étage, par l'interposition\nd'une couche de matières isolantes dis-\nposées horizontalement dans les murs,\npiliers, poteaux et appuis.\n2\" A chaque étage, on encastrera dans les\nmurs une ceinture ininterrompue de bé-\nton armé.\nb) De Sens Horizontal (d'une pièce\naux autres qui lui sont contiguës et avoisi-\nnantes) :\n3' Pour la construction des murs et cloi-\nsons, on n'utilisera que des matériaux\nisolants. Le dispositif des cloisons dou-\nbles, créant un matelas d'air, n'inter-\ncepte les sons aériens que sî l'intervalle\nentre les deux parois est rempli par un\nisolant : liège, feutre comprimé, sable\nfin, etc.\n4 Comme adjuvant on pourra recouvrir la\nsurface des murs d'un revêtement ab-\nsorbant ou réfléchissant les ondes sono-\nres tel que le linoléum."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.21", "debut_caractere": 1447, "fin_caractere_exclue": 3627, "texte": "111. Autres Dispositifs :\nOn sait que les conduites d'eau, conduites\nde gaz, de chauffage central ou d'évacua-\ntion, etc., forment des conducteurs acous-\ntiques éminement propres à la transmission\ndes ondes et des bruits.\n1° Pour contrecarrer la transmission des\nondes sonores par ces conduits noyés\ndans les murs, on les enveloppera de\nmatériaux isolants.\n2\" A envisager que le plomb fait obstacle\nà la propagation du son, autant que\npossible, on intercalera, dans le par-\ncours de ces canalisations, des pièces\nde tuyaux de plomb d'environ 0,50 m.\nde longueur, en choisissant pour les insé-\nrer sur les conduites, toute place de\nraccordement approprié.\nNous avons exposé en tout premier lieu,\nqu'il est indispensable de réaliser l'isolation\nsatisfaisante des planchers, c'est-à-dire\nd'atténuer le bruit à l'origine de sa forma-\ntion, au moyen d'un revêtement approprié\nsur le sol. Les fig. 65 et 66 indiquent les\ncaractéristiques d'isolation acoustique du\nplancher de compacité homogène et d'au-\ntres types de construction, par l'interposi-\ntion de matériaux isolants. Elles démontrent\négalement l'augmentation considérable de\nl'isolation réalisée par les différentes sor-\ntes du linoléum.\nLe linoléum-liège possède des qua-\nlités isolantes vraiment supérieures.\nLe korkment disposé en dessous\nd'un revêtement de linoléum permet\nd'améliorer très sensiblement les conditions\nd'isolation d'une construction existante.\nEnfin, le linoléum-liège posé sur\nkorkment réalise une isolation acoustique\ndes plus efficaces.\nDans l'établissement d'un projet, il faut\navant toute chose, étudier les planchers et\nles cloisons au point de vue statique, en\nconditionnement, pour chaque cas, du\nmode de construction le plus approprié et\nen tenant compte des épaisseurs disponi-\nbles, des matériaux envisagés et des sujé-\ntions et contingences particulières.\nC'est après cette étude seulement que l'on\ndéterminera le choix et les couches de ma-\ntériaux isolants à interposer dans l'épais-\nseur des planchers et des cloisons entre le\nrevêtement de linoléum et les\néléments résistants.\nLes fig. 67 à 77 représentent des coupes\nde planchers ayant donné, dans la\npratique, des résultats satisfaisants."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c057", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c057", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "36", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.10.1", "titre_corps": "65. 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A titre de simplification du tableau, on a adopté parmi les coefficients d'isolation i établis au cours des expériences sur différents systèmes de planchers en béton le coefficient moyen; des différences sensibles dans le pouvoir d'isolation acoustique des expériences sur d'autres systèmes de planchers en béton n'ont pas été constatées.", "titre_sommaire": "L I Intensité des bruits dans la pièce émettrice du son. L 2 = Intensité des bruits ayant traversé le plancher dans la pièce en-dessous. Transmission du son = —- L 1 La transmission du son a été caractérisée par le coefficient d'isolation acoustique i— In ~ c'est-à-dire : l'isolation acoustique i est égale au logarithme naturel du rapport de l'énergie acoustique émise à l'énergie acoustique transmise. Pour I' oreille humaine un plancher ayant un coefficient d'isolation acoustique i = 10 représente, par exemple, le double de l'isolation acoustique par rapport à un plancher ayant un coefficient d'isolation i = 5. 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Plancher «Pfeîfer». Légende : I. Linoléum-liège. 2. Forme en plâtre. 3. Couche de sable. 4. Enduit de plafond.", "titre_sommaire": "67. Plancher «Pfeîfer». Légende : I. Linoléum-liège. 2. Forme en plâtre. 3. Couche de sable. 4. Enduit de plafond.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 20, "page_imprimee": "38", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.20", "debut_caractere": 2358, "fin_caractere_exclue": 2472, "texte": "67. Plancher «Pfeîfer».\nLégende : I. Linoléum-liège. 2. Forme en plâtre.\n3. Couche de sable. 4. 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Insonorité du béton armé par enrobement complet des planchers, poutres et poteaux par panneaux «Christin» multicellulaires. Légende : I. Linoléum. 2. Forme*. 3. Béton armé. 4. Panneaux multicellulaires. en mortier de ciment, au-dessous de la forme une couche de panneaux multicellulaires.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 292, "texte": "73. Insonorité du béton armé par enrobement complet\ndes planchers, poutres et poteaux par panneaux\n«Christin» multicellulaires.\nLégende : I. Linoléum. 2. Forme*. 3. Béton armé.\n4. 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Interposition de matière isolante dans un mur extérieur. Légende : 1. Enduit. 2. Plinthe. 3. Bande de liège. 4. Linoléum. 5. Forme en plâtre. 6. Couche de sable. 7. Carton bitumé*. 8. Liège imprégné. 9. Béton 10. Enduit de plafond. 11. Carreaux de liège aggloméré résistant à la compression.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.21", "debut_caractere": 294, "fin_caractere_exclue": 589, "texte": "75. Interposition de matière\nisolante dans un\nmur extérieur.\nLégende : 1. Enduit. 2. Plinthe. 3. Bande de liège.\n4. Linoléum. 5. Forme en plâtre. 6. Couche de sable.\n7. Carton bitumé*. 8. Liège imprégné. 9. Béton\n10. Enduit de plafond. 11. 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Linoléum.\n2. Forme en\nciment.\n3. Carton bitumé.\n4. «Solomite».\n5. Couche de sable.\n6. «Solomite».\n7. Enduit de plafond.\nAu-dessous du carton bitumé on égalisera la surface du Solomite au\nmoyen d'une mince couche de sable brûlé."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c068", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c068", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "39", "page_fin": "39", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.10.12", "titre_corps": "2. Linoléum. 3. Forme en ciment. 4. Dalles d'aérocrète*. 5. Scories. 6. Dalles en béton armé*. 7. Enduit de plafond. * moulées d'avance. La semelle du fer à est enrobée de métal déployé ou de réseau de fil.", "titre_sommaire": "2. Linoléum. 3. Forme en ciment. 4. Dalles d'aérocrète*. 5. Scories. 6. Dalles en béton armé*. 7. Enduit de plafond. * moulées d'avance. La semelle du fer à est enrobée de métal déployé ou de réseau de fil.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.21", "debut_caractere": 833, "fin_caractere_exclue": 1161, "texte": "76. Plancher constitué\npar des poutrelles\nmétalliques\nisolées et des dalles\nen béton armé.\nLégende :\nI. Plaques de liège.\n2. Linoléum. 3. Forme en ciment. 4. Dalles d'aérocrète*. 5. Scories.\n6. Dalles en béton armé*. 7. Enduit de plafond.\n* moulées d'avance.\nLa semelle du fer à est enrobée de métal déployé ou de réseau de fil."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c069", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c069", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "39", "page_fin": "39", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.10.13", "titre_corps": "7. Plancher en béton armé. 8. Carreaux de liège résistant à la compression. * de trois centimètres d'épaisseur au minimum.", "titre_sommaire": "7. Plancher en béton armé. 8. 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Carreaux de liège résistant à\nla compression.\n* de trois centimètres d'épaisseur\nau minimum."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c070", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c070", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "40", "page_fin": "40", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.11", "titre_corps": "Un jardin fonctionnel à Auderghem-Bruxelles Jean Canneel-Claes, architecte-jardiniste.", "titre_sommaire": "Un jardin fonctionnel à Auderghem-Bruxelles Jean Canneel-Claes, architecte-jardiniste.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.22", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1908, "texte": "Un jardin fonctionnel à Auderghem-Bruxelles\nJean Canneel-Claes, architecte-jardiniste.\n\nLe jardin dont il s'agit ici n'est autre que\ncelui de l'habitation d'Auderghem (arch.\nL.-H. de Koninck) dont nous avons publié\nde nombreux documents dans notre précé-\ndent numéro. Il nous a semblé que le dé-\nveloppement donné à l'habitation propre-\nment dite nous avait fait perdre de vue,\nquelque peu, l'intérêt de la conception\nmême du jardin, due à J. Canneel-Claes,\narchitecte-jardiniste I. S. A. D. Nous tenons\ndonc à réparer cette omission en publiant\nci-après le plan et les vues du jardin les\nplus propres à en faire apprécier les heu-\nreues dispositions.\nCe qui nous semble le plus remarquable\ndans cette conception est répétons-le\nl'harmonieuse liaison qui règne entre\nl'habitation et le cadre qui lui fut donné.\nUne parfaite compréhension de l'œuvre de\nl'architecte a mené Jean Canneel-Claes à\nla création d'un ensemble de verdure judi-\ncieusement coordonné. Il est assez rare de\nvoir habitation et jardin se compléter si\nagréablement et si rationnellement, pour\nque le fait puisse être souligné ici.\nRappelons en bref les caractéristiques de\nce jardin : une cour fleurie succédée par\nune vaste pelouse encadre les locaux de\nséjour situés au sud et à l'ouest de l'habi-\ntation. Cet espace, fermé de toutes parts\npar un rideau continu de verdure (facul-\nt a t i f ) composé alternativement pour\nassurer l'ensoleillement de cordons de peu-\npliers d'ltalie et de palissades de rosiers\ngrimpants —, prolonge et enclôt l'habita-\ntion lui assurant son intimité. Deux séries de\nplates-bandes fleuries ,de formes étroites\net allongées permettant l'accès et l'entre-\ntien facile des plantes, un bac à sable\npour jeux d'enfants, complètent cet espace.\nNous reviendrons d'ailleurs, ultérieurement,\nsur les travaux de J. Canneel-Claes, dont\nquelques-uns sont déjà connus de nos lec-\nteurs (cf. « La Cité », n\" 4, vol. X)."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c071", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c071", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "40", "page_fin": "40", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.11.1", "titre_corps": "79. L'allée d'arrivée est complètement séparée du jardin proprement dit par le rideau de verdure.", "titre_sommaire": "79. L'allée d'arrivée est complètement séparée du jardin proprement dit par le rideau de verdure.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.22", "debut_caractere": 1910, "fin_caractere_exclue": 2007, "texte": "79. L'allée d'arrivée est complètement séparée du\njardin proprement dit par le rideau de verdure."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c072", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c072", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "40", "page_fin": "40", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.11.2", "titre_corps": "78. Plan du jardin. L'indication de la distribution intérieure de l'habitation permettra de remarquer la pénétration du jardin avec l'habitation.", "titre_sommaire": "78. Plan du jardin. L'indication de la distribution intérieure de l'habitation permettra de remarquer la pénétration du jardin avec l'habitation.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.22", "debut_caractere": 2009, "fin_caractere_exclue": 2154, "texte": "78. Plan du jardin.\nL'indication de la distribution\nintérieure de l'habitation\npermettra de remarquer la\npénétration du jardin avec\nl'habitation."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c073", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c073", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "40", "page_fin": "40", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.11.3", "titre_corps": "80. Le jardin se révèle de l'intérieur de l'habitation. De plein pied avec la salle de séjour, il en est le prolongement.", "titre_sommaire": "80. Le jardin se révèle de l'intérieur de l'habitation. De plein pied avec la salle de séjour, il en est le prolongement.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.22", "debut_caractere": 2156, "fin_caractere_exclue": 2277, "texte": "80. Le jardin se révèle de l'intérieur de l'habitation. 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Nous nous sommes bornés à\ngrouper en une série de petits cli-\nchés la plupart des travaux qui nous\nont semblés dignes d'attention.\nCette série est d'ailleurs incomplète\npuisqu'il y manque des oeuvres im-\nportantes comme l'Ecole Anversoise\nde l'architecte Van Averbeke, et\nplusieurs ouvrages d'habitation tels\nl'Habitation d'Auderghem (déjà re-\nproduite dans notre précédent nu-\nméro) et quelques réalisations d'ar-\nchitectes tels que L. François, J.\nFranssen et d'autres.\nRetenons donc de cette intéressante\nmanifestation son niveau général en\ngrand progrès et aussi l'esprit\nconfraternel qui a permis la partici-\npation simultanée des trois principa-\nles Sociétés d'architecture du pays."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "debut_caractere": 1896, "fin_caractere_exclue": 1946, "texte": "Exposition d'Architecture au Palais des Beaux-Arts"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c075", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c075", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "41", "page_fin": "41", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.12.1", "titre_corps": "81. La cour fleurie close d'une palissade de rosiers grimpants prolonge l'intimité de la salle de séjour (la verrière à gauche) d'où l'on jouit de la vue des fleurs.", "titre_sommaire": "81. La cour fleurie close d'une palissade de rosiers grimpants prolonge l'intimité de la salle de séjour (la verrière à gauche) d'où l'on jouit de la vue des fleurs.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 165, "texte": "81. La cour fleurie close d'une palissade de rosiers\ngrimpants prolonge l'intimité de la salle de séjour (la\nverrière à gauche) d'où l'on jouit de la vue des fleurs."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c076", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c076", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "41", "page_fin": "41", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.12.2", "titre_corps": "A gauche : (Jean Canneel-Claes Architecte-jardiniste) 82. Le jardin vu de la terrasse supérieure. Remarquer l'alternance des rideaux de peupliers et des palissades de rosiers grimpants établis pour ménager l'ensoleillement du jardin.", "titre_sommaire": "A gauche : (Jean Canneel-Claes Architecte-jardiniste) 82. Le jardin vu de la terrasse supérieure. Remarquer l'alternance des rideaux de peupliers et des palissades de rosiers grimpants établis pour ménager l'ensoleillement du jardin.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "debut_caractere": 1661, "fin_caractere_exclue": 1894, "texte": "A gauche :\n(Jean Canneel-Claes\nArchitecte-jardiniste)\n82. Le jardin vu de la terrasse\nsupérieure. Remarquer l'alternance\ndes rideaux de peupliers\net des palissades de rosiers\ngrimpants établis pour ménager\nl'ensoleillement du jardin."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c077", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c077", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "41", "page_fin": "41", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.12.3", "titre_corps": "A droite, de haut en bas, successivement: 83. Garage à Bruxelles. Arch. : F. Petit.", "titre_sommaire": "A droite, de haut en bas, successivement: 83. Garage à Bruxelles. Arch. : F. Petit.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "debut_caractere": 1377, "fin_caractere_exclue": 1460, "texte": "A droite, de haut en bas, successivement:\n83. Garage à Bruxelles.\nArch. : F. Petit."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c078", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c078", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "41", "page_fin": "41", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.12.4", "titre_corps": "84. Magasin d'alimentation à Bruxelles. Arch. V. Bourgeois.", "titre_sommaire": "84. Magasin d'alimentation à Bruxelles. Arch. V. Bourgeois.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "debut_caractere": 1462, "fin_caractere_exclue": 1521, "texte": "84. Magasin d'alimentation à\nBruxelles. Arch. V. 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Egqericx.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "debut_caractere": 1523, "fin_caractere_exclue": 1569, "texte": "85. Intérieur d'habitation.\nArch. J. Egqericx."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c080", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c080", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "41", "page_fin": "41", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.12.6", "titre_corps": "86. Habitation à Uccle. Arch. J. 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Agrandissements de l'église paroissiale de Jambes. Arch. E. Simon.", "titre_sommaire": "92. Agrandissements de l'église paroissiale de Jambes. Arch. E. Simon.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "42", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.24", "debut_caractere": 204, "fin_caractere_exclue": 274, "texte": "92. Agrandissements de l'église\nparoissiale de Jambes.\nArch. E. 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Ce congrès\nse tiendra à Moscou sous le patronage du\nConseil Central des Coopératives d Habi-\ntations de I'U.R.S.S. (Zentroshilsejus), dont\nle président est V. N. Egoroff. Les deux\npersonnalités déléguées par les Congres\ninternationaux pour les travaux préparatoi-\nres des sessions sont C. Van Eesteren (Hol-\nlande) et S. Giedion (Suisse), respective-\nment président et secrétaire du IV Con-\ngrès. Ces délégués ont pour mission, en\noutre, d'obtenir que les travaux du Con-\ngrès se fassent suivant les conditions pré-\nvues par l'assemblée de Barcelone (mars\n1932 —cf. «La Cité », n° 8, vol. X, p. 121).\n\nL'Exposition du lotissement\nrationnel\npréparée à Bruxelles et inaugurée à l'occa-\nsion du 111° Congrès International d'Archi-\ntecture Moderne a été présentée succes-\nsivement dans les villes suivantes : Berlin,\nZurich, Baie, Barcelone, Amsterdam, Milan\net Rotterdam. 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Le\nmerveilleux essor que la construction immo-\nbilière avait pris depuis dix ans s'est arrêté.\nPourtant, dans les périodes de troubles\néconomiques, c'est à la construction seule\nque le capitaliste peut s'adresser pour\ntrouver des placements sûrs.\nLa méfiance du capital, que nous consta-\ntons à l'égard du bâtiment, ne peut s'expli-\nquer que par les variations inusitées de la\nvaleur des immeubles, résultant de la dé-\npréciation monétaire, des moratoires loca-\ntifs, d es spéculations excessives, etc..., qui\nempêchent les revenus immobiliers de\ns'adapter librement et qui entraînent la\nméfiance que nous ressentons encore au-\njourd'hui.\nNous nous trouvons donc devant des capi-\ntaux inactifs dont il importe de conquérir\nla confiance, et nous ne le pouvons que par\nun abaissement des prix de la construction,\nabaissement, non par diminution des gains\ndes producteurs, ouvriers, industriels et\nintellectuels, mais uniquement par une\nrationalisation orientée vers l'intérêt com-\nmun du producteur et du consommateur.\nEn effet, nous construisons et travaillons\nencore aujourd'hui suivant des méthodes\nanciennes, sans tenir compte des acquits\nque la science a mis à notre disposition\ndepuis un quart de siècle.\nCe sont nos méthodes, nos conceptions,\nnos organisations de bureau et de chantier,\nnos habitudes mêmes qui sérieusement mo-\ndifiées et corrigées, doivent amener la\ncompression des prix, sans que les ouvriers,\nni les producteurs aient à en souffrir dans\nleur bien-être et leur prospérité.\nAussi, nous croyons-nous en droit de décla-\nrer que les points culminants du progrès vers\nlesquels tendent nos efforts sont les suivants :\nEn URBANISME : ordonner le fonc-\ntionnement de la ville, pour que l'homme\ny trouve le maximum de facilité de dépla-\ncement, le maximum de santé et le maxi-\nmum de plaisir de vivre.\nEn ARCHITECTURE : organiser les\nplans et les espaces habitables pour donner\na l'homme le maximum d'air, de lumière et\nde confort, tout en réduisant au minimum\nles surfaces bâties dont l'utilité n'est pas\nfoncièrement démontrée.\nEn AMENAGEMENT INTERIEUR : équi-\nper la maison ou l'édifice, de manière à\ndonner à l'homme le maximum de confort\nen réduisant au minimum indispensable les\nfonctions secondaires de la vie.\nEn METHODES DE CONSTRUCTION :\ndégager toutes possibilités\ntechniques et économiques\ndes nouveaux matériaux, rationaliser leur\nmise en œuvre et augmenter au maximun.\nleur qualité, tout en réduisant au minimum\nle prix de revient de l'exécution.\nCe sont là, personne ne le contestera, des\nspéculations avant tout humanitaires, et\nnous n'hésitons pas à déclarer que si des\nspéculations d'un tel ordre se sont préci-\nsées dans l'esprit de quelques hommes,\nc'est que l'art moderne d'après-guerre, a\njeté les bases essentielles d'une évolution\nscientifique de l'industrie du bâtiment.\nC'est pour la réalisation de ce vaste pro-\ngramme de coordination de l'industrie du\nbâtiment, qui doit apporter sa quote-part\nau rétrécissement de la crise économique,\nque nous vous invitons à participer à ces\nCongrès de la rationalisation de toutes les\nbranches de l'activité de la construction.\nAider à dénouer la crise! Oui, car, par\nl'essence même de son programme, ce\nCongrès permet d'appeler l'intérêt de\ntoute la population vers des besoins encore\ninavoués de confort, que la rationalisation\nlui permettra d'acquérir grâce à une ré-\nduction suffisante des prix de revient de\nla construction, base essentielle d'une\nreprise de l'activité de l'industrie du bâti-\nment. Vu sous cet angle, il n'est pas exa-\ngéré de dire que ces besoins constitueront\nnon seulement une source nationale pour\nl'écoulement des produits conçus ration-\nnellement, mais permettront en plus, dans\nquelques années, à nos industries du bâti-\nment d'occuper une situation avantageuse\nsur les marchés étrangers.\nCes congrès sont donc incontestablement\nune nécessité de l'heure présente.\nLes bases scientifiques de ces congrèrs et\nles répercussions économiques qui peuvent\nen résulter ont permis d'entourer ces jour-\nnées du patronage des plus hautes person-\nnalités et de la confiance des plus hautes\ncompétences des domaines de l'économie\npolitique, des sciences du travail, des scien-\nces appliquées, de l'architecture moderne\net de l'urbanisme.\nAu programme du Congrès de 1933, au\ncours duquel seront développés les princi-\npes fondamentaux de la rationalisation,\nfigurent entre autres, les importantes ques-\ntions :\nL'industrie du bâtiment et la crise éco-\nnomique.\nLa signification sociale et économique\nde la rationalisation.\nL'organisation scientifique du travail\ndans les ateliers et chantiers.\nLa responsabilité civile des entrepre-\nneurs et architectes et la surveillance des\nchantiers.\nL'évolution des méthodes de construc-\ntion et la standardisation.\nLa rationalisation de l'architecture et\nles problèmes constructifs, biologiques et\nsociologiques de l'habitation.\n- L'entrave des règlements communaux à\nla rationalisation des constructions.\nLa rationalisation de l'aménagement\nintérieur, le rôle des nouveaux matériaux\net la conception scientifique des meubles\nmodernes.\nLa rationalisation des agglomérations\nurbaines et l'urbanisation rationnelle d'ex-\ntension des villes, l'équipement rationnel\nde la voirie, les moyens de transport et la\npolitique foncière. (Extrait du Programme)\n\nPrix d'Architecture\nVan de Ven 1933\nLe prix d'architecture Van de Ven, fondé\nsous les auspices et avec le concours des\nSociétés d'Architecture de Belgique, pour\nl'encouragement de l'architecture mo-\nderne, sera décerné pour la sixième fois\nle mardi 14 février 1932. Il\nsera doté, comme précédemment, de dix\nmille francs de prix, soit un prix de 5 mille\nfrancs et quatre mentions de 2,000, 1,500,\n1,000 et 500 francs chacune. Les membres\ndu jury représentant les Sociétés d'Archi-\ntecture désignées par la Fédération des\nSociétés d'Architectes de Belgique sélec-\ntionneront parmi les oeuvres présentées,\ncelles qui seront soumises au vote, le clas-\nsement des oeuvres se faisant par le nom-\nbre de voix obtenues par chacune d'elles.\nChaque concurrent a le droit de présenter\nplusieurs oeuvres à condition que celles-ci\naient été terminées en 1932. Il devra :\nI' être Belge; 2 être domicilié en Belgi-\nque; 3' être architecte de profession;\n4\" être affilié à une Société régulièrement\nconstituée; 5 certifier par une déclaration\nécrite être l'auteur unique de l'œuvre pré-\nsentée ou, s'il y a lieu, faire connaître le\nnom de son ou ses collaborateurs.\nToute participation devra être annoncée\npar lettre à l'adresse des Etablissements\nE.-J. Van de Ven, 19, rue Léopold, Bruxel-\nles-Centre, avant le 31 janvier\n19 3 3. Il y sera joint :\nI\" Une photographie 13 X 18 minimum;\n2 Un plan complet des constructions pré-\nsentées;\n3 Un plan géométral des façades princi-\npales de 2 p. c., le tout étant collé sur\ncartons de 0.60 X 0.80.\nChaque concurrent sera avisé individuelle-\nment endéans les 24 heures des décisions\ndu Jury. Ces résultats seront confirmés\nultérieurement par la presse. (Communiqué)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c093", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c093", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "43", "page_fin": "43", "image_debut": 25, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.13.1", "titre_corps": "98 à 104. A droite successivement : —Habitation à Bruxelles. Arch. A. Nys†. — Idem. Arch. Poly et Puttemans. — Idem. Arch. Cornut. — Idem. Arch. G. France. — Immeuble de commerce à Bruxelles. Arch. A. Van Huffel. — Habitation à Uccle. Arch. P. Verbruggen. — Habitation à Zeele. Arch. H. Hoste.", "titre_sommaire": "98 à 104. A droite successivement : —Habitation à Bruxelles. Arch. A. Nys†. — Idem. Arch. Poly et Puttemans. — Idem. Arch. 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Le\nmerveilleux essor que la construction immo-\nbilière avait pris depuis dix ans s'est arrêté.\nPourtant, dans les périodes de troubles\néconomiques, c'est à la construction seule\nque le capitaliste peut s'adresser pour\ntrouver des placements sûrs.\nLa méfiance du capital, que nous consta-\ntons à l'égard du bâtiment, ne peut s'expli-\nquer que par les variations inusitées de la\nvaleur des immeubles, résultant de la dé-\npréciation monétaire, des moratoires loca-\ntifs, d es spéculations excessives, etc..., qui\nempêchent les revenus immobiliers de\ns'adapter librement et qui entraînent la\nméfiance que nous ressentons encore au-\njourd'hui.\nNous nous trouvons donc devant des capi-\ntaux inactifs dont il importe de conquérir\nla confiance, et nous ne le pouvons que par\nun abaissement des prix de la construction,\nabaissement, non par diminution des gains\ndes producteurs, ouvriers, industriels et\nintellectuels, mais uniquement par une\nrationalisation orientée vers l'intérêt com-\nmun du producteur et du consommateur.\nEn effet, nous construisons et travaillons\nencore aujourd'hui suivant des méthodes\nanciennes, sans tenir compte des acquits\nque la science a mis à notre disposition\ndepuis un quart de siècle.\nCe sont nos méthodes, nos conceptions,\nnos organisations de bureau et de chantier,\nnos habitudes mêmes qui sérieusement mo-\ndifiées et corrigées, doivent amener la\ncompression des prix, sans que les ouvriers,\nni les producteurs aient à en souffrir dans\nleur bien-être et leur prospérité.\nAussi, nous croyons-nous en droit de décla-\nrer que les points culminants du progrès vers\nlesquels tendent nos efforts sont les suivants :\nEn URBANISME : ordonner le fonc-\ntionnement de la ville, pour que l'homme\ny trouve le maximum de facilité de dépla-\ncement, le maximum de santé et le maxi-\nmum de plaisir de vivre.\nEn ARCHITECTURE : organiser les\nplans et les espaces habitables pour donner\na l'homme le maximum d'air, de lumière et\nde confort, tout en réduisant au minimum\nles surfaces bâties dont l'utilité n'est pas\nfoncièrement démontrée.\nEn AMENAGEMENT INTERIEUR : équi-\nper la maison ou l'édifice, de manière à\ndonner à l'homme le maximum de confort\nen réduisant au minimum indispensable les\nfonctions secondaires de la vie.\nEn METHODES DE CONSTRUCTION :\ndégager toutes possibilités\ntechniques et économiques\ndes nouveaux matériaux, rationaliser leur\nmise en œuvre et augmenter au maximun.\nleur qualité, tout en réduisant au minimum\nle prix de revient de l'exécution.\nCe sont là, personne ne le contestera, des\nspéculations avant tout humanitaires, et\nnous n'hésitons pas à déclarer que si des\nspéculations d'un tel ordre se sont préci-\nsées dans l'esprit de quelques hommes,\nc'est que l'art moderne d'après-guerre, a\njeté les bases essentielles d'une évolution\nscientifique de l'industrie du bâtiment.\nC'est pour la réalisation de ce vaste pro-\ngramme de coordination de l'industrie du\nbâtiment, qui doit apporter sa quote-part\nau rétrécissement de la crise économique,\nque nous vous invitons à participer à ces\nCongrès de la rationalisation de toutes les\nbranches de l'activité de la construction.\nAider à dénouer la crise! Oui, car, par\nl'essence même de son programme, ce\nCongrès permet d'appeler l'intérêt de\ntoute la population vers des besoins encore\ninavoués de confort, que la rationalisation\nlui permettra d'acquérir grâce à une ré-\nduction suffisante des prix de revient de\nla construction, base essentielle d'une\nreprise de l'activité de l'industrie du bâti-\nment. Vu sous cet angle, il n'est pas exa-\ngéré de dire que ces besoins constitueront\nnon seulement une source nationale pour\nl'écoulement des produits conçus ration-\nnellement, mais permettront en plus, dans\nquelques années, à nos industries du bâti-\nment d'occuper une situation avantageuse\nsur les marchés étrangers.\nCes congrès sont donc incontestablement\nune nécessité de l'heure présente.\nLes bases scientifiques de ces congrèrs et\nles répercussions économiques qui peuvent\nen résulter ont permis d'entourer ces jour-\nnées du patronage des plus hautes person-\nnalités et de la confiance des plus hautes\ncompétences des domaines de l'économie\npolitique, des sciences du travail, des scien-\nces appliquées, de l'architecture moderne\net de l'urbanisme.\nAu programme du Congrès de 1933, au\ncours duquel seront développés les princi-\npes fondamentaux de la rationalisation,\nfigurent entre autres, les importantes ques-\ntions :\nL'industrie du bâtiment et la crise éco-\nnomique.\nLa signification sociale et économique\nde la rationalisation.\nL'organisation scientifique du travail\ndans les ateliers et chantiers.\nLa responsabilité civile des entrepre-\nneurs et architectes et la surveillance des\nchantiers.\nL'évolution des méthodes de construc-\ntion et la standardisation.\nLa rationalisation de l'architecture et\nles problèmes constructifs, biologiques et\nsociologiques de l'habitation.\n- L'entrave des règlements communaux à\nla rationalisation des constructions.\nLa rationalisation de l'aménagement\nintérieur, le rôle des nouveaux matériaux\net la conception scientifique des meubles\nmodernes.\nLa rationalisation des agglomérations\nurbaines et l'urbanisation rationnelle d'ex-\ntension des villes, l'équipement rationnel\nde la voirie, les moyens de transport et la\npolitique foncière. (Extrait du Programme)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c100", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c100", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "44", "page_fin": "44", "image_debut": 26, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.13.8", "titre_corps": "Prix d'Architecture", "titre_sommaire": "Prix d'Architecture", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 26, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.26", "debut_caractere": 5879, "fin_caractere_exclue": 7571, "texte": "Prix d'Architecture\nVan de Ven 1933\nLe prix d'architecture Van de Ven, fondé\nsous les auspices et avec le concours des\nSociétés d'Architecture de Belgique, pour\nl'encouragement de l'architecture mo-\nderne, sera décerné pour la sixième fois\nle mardi 14 février 1932. Il\nsera doté, comme précédemment, de dix\nmille francs de prix, soit un prix de 5 mille\nfrancs et quatre mentions de 2,000, 1,500,\n1,000 et 500 francs chacune. Les membres\ndu jury représentant les Sociétés d'Archi-\ntecture désignées par la Fédération des\nSociétés d'Architectes de Belgique sélec-\ntionneront parmi les oeuvres présentées,\ncelles qui seront soumises au vote, le clas-\nsement des oeuvres se faisant par le nom-\nbre de voix obtenues par chacune d'elles.\nChaque concurrent a le droit de présenter\nplusieurs oeuvres à condition que celles-ci\naient été terminées en 1932. Il devra :\nI' être Belge; 2 être domicilié en Belgi-\nque; 3' être architecte de profession;\n4\" être affilié à une Société régulièrement\nconstituée; 5 certifier par une déclaration\nécrite être l'auteur unique de l'œuvre pré-\nsentée ou, s'il y a lieu, faire connaître le\nnom de son ou ses collaborateurs.\nToute participation devra être annoncée\npar lettre à l'adresse des Etablissements\nE.-J. Van de Ven, 19, rue Léopold, Bruxel-\nles-Centre, avant le 31 janvier\n19 3 3. Il y sera joint :\nI\" Une photographie 13 X 18 minimum;\n2 Un plan complet des constructions pré-\nsentées;\n3 Un plan géométral des façades princi-\npales de 2 p. c., le tout étant collé sur\ncartons de 0.60 X 0.80.\nChaque concurrent sera avisé individuelle-\nment endéans les 24 heures des décisions\ndu Jury. Ces résultats seront confirmés\nultérieurement par la presse. (Communiqué)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-01-01-c101", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-01_01#c101", "volume": "bmtnaac_1933-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.2.14", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.2", "debut_caractere": 1152, "fin_caractere_exclue": 1214, "texte": "COUVBE-UUD/\n1\nil il>\nBOU6E IBIQUE\nIl Cl un #0 USBI\nIUAIft HOIR"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.1", "texte": "I | \\LLL.\nnuméro\nspécial :\nsalles de\ncinéma\nparlant\nLIBRAIRIE DIETRICH & <°, RUE DU MUSÉE. 10. BRUXELLES\n| g\nJanvier 1933\nXIe Année\n|ppi^\nCe numéro : 5 francs HH\n\nSommaire:\n• Etude théorique sur les salles pour projec-\ntions de cinéma sonore, par G. Herbosch,\narchitecte-urbaniste I. S. A. D.\n• Trois cinémas récents :\n—Le 11 Cinéac à Bruxelles.\nArch. : de Montaut, Gorska et Philibert;\nLe \" Métropole \", à Bruxelles.\nArch. : A. Blomme;\nArch.-décorateurs : A. Blomme et R. Nicolas;\n—Le \" Capitol à Anvers.\nArch. : L. Stynen.\n• Documentation industrielle : Les matériaux\nde correction acoustique.\n• Quelques cinémas étrangers.\n• Bibliographie relative au problème\ndu cinéma et de l'acoustique.\n• Le Linoléum.\nSon emploi rationnel (suite). - Le linoléum\ncomme élément d'isolation acoustique.\n♦\n• Un jardin fonctionnel à Auderghem.\nArch.-jardiniste : J. Canneel-Claes.\n• L'Exposition d'Architecture du Palais des\nBeaux-Arts. (Bruxelles, nov. 1932.)\n0\n• Echos. - Informations.\nCE NUMERO EST ABONDAMMENT ILLUSTRE"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.2", "texte": "■ H| Organe de la Section Belge des Congrès Internationaux\nA* SE S ■ k d'Architecture Moderne;\n■■■K I I 888 Organe de la Société belge des Urbanistes et Architectes Modernistes.\nXIe ANNEE REVUE MENSUELLE BELGE D'ARCHITECTURE ET D'URBANISME\ncomprenant la Revue d'information technique parue jusqu'ici sous le titre'Tekhné'\nRUE DU MUSEE, 10\nBRUXELLES\nAdministrateur-Directeur : COMITE DE REDACTION:\nR. VERWILGHEN, Ingénieur V. BOURGEOIS, architecte\n———— L. H. DE KONINCK, architecte\nEDITION : J. J. EGGERICX, architecte\nRevue d'architecture \" La Cité \" A. FRANCKEN, architecte\nCompte Chèque Postal : N° 166.21 j p HOEBEN architecte\nLIBRAIRIE : HOSTE f ehitecte\nDietrich & C° J- MOUTSCHEN, architecte\nRue du Musée, 10, Bruxelles A. NYST, ingénieur-architecte\n** »<■■»■■« R. VERWILGHEN, ing. c. c. urbaniste\nPUBLICITE :\nM. Lud. Schwachhofer HENVAUX, architecte, Secrétaire\nRue Lefrancq, 69, Schaerbeek | Rédaction\nABONNEMENT :\nBelqique 40 francs Les rédacteurs et collaborateurs sont seuls\nr, r responsables de leurs articles. Il sera rendu\nEtranqer : 60 francs ( 12 belaas) compte dans la revue de tout ouvrage, dont\nv ~ 1 un exemplaire lui sera envoyé.\n\nCOUVBE-UUD/\n1\nil il>\nBOU6E IBIQUE\nIl Cl un #0 USBI\nIUAIft HOIR"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.3", "texte": "LA CITÉ. XIe An née N° 2.\nJanvier 1933.\n\nLes salles pour projections\ncinématographiques sonores\npar Gustave Herbosch,\nArchitecte-Urbaniste I. S. A. D.\n\nLe cinéma est de découverte récente, l'invention des\nfrères Lumière, qui en marque le début, datant de 1895.\nCe n'est qu'après-guerre, vers 1920, que, dans nos pays\nd'Europe, le cinéma se développa et se commercialisa.\nL'Art du Cinéma se transforma profondément, vers 1928,\npar la « Sonorisation ». Ses ressources inépuisa-\nbles et constamment renouvelables en font la principale\nrécréation de notre époque.\nLes salles pour projections cinématographiques conçues\nen fonction de leur destination, sont très rares, plus rares\nencore depuis l'adjonction au cinéma de l'élément sonore.\nLe plus souvent on a eu recours à des salles rectangulaires\nde grande dimension; d'autres fois on a copié la forme\ndes théâtres, ou utilisé des théâtres désaffectés.\nLES SALLES DE SPECTACLES\n1° SALLES A VISION ET SONS DIRECTS ET NATURELS\nDans l'antiquité, la première forme que revêt\nl'espace dans lequel le spectacle se déroule, est un\ncercle au centre duquel on organise des danses et des\nluttes. Plus tard, les règles des jeux se fixant, on leur\nréserva un emplacement qui fut doté d'une forme archi-\ntecturale.\nNous y découvrons deux types distincts : le cirque et le\nthéâtre.\nLe cirque, qui embrasse toute la superficie d'un\ncercle (360 ). Prototype : l'arène.\nLe théâtre , qui arrive d'emblée à une forme parfaite\nchez les Grecs; il se modifie à la période romaine.\nUn curieux parallèle peut être établi entre le plus ancien\nthéâtre grec, celui de Cnosse en Crète et le théâtre\njaponais, par la présence, dans l'un et l'autre, de l'élé-\nment scène-transversale.\nAu Moyen-âge, pour la représentation des mystères, les\ntrois porches des cathédrales servent de scène et le\nparvis de salle de spectacle.\nLe théâtre de Shakespeare à Stratford-on-Avon, datant\ndu XVI siècle, s'écarte, surtout en coupe, de la forme\nadéquate.\nSalles Modernes. En remontant vers le Nord, les\nspectacles, par suite de la rigueur du climat et de la fré-\nquence des représentations, qui vont bientôt devenir\njournalières, quittent le plein air et se donnent dans un\nespace fermé.\nAu XIX siècle nous distinguons deux types : la Scaia de\nMilan et le Théâtre Wagnérien de Bayreuth. Au XX siè-\ncle, les salles se classent en trois catégories :\n\n* L'examen théorique que nous publions est l'œuvre d'un jeune\narchitecte bruxellois qui, après de brillantes études, a obtenu, cette\nannée même, le diplôme d'architecte-urbaniste à l'lnstitut Supé-\nrieur des Arts Décoratifs de I Etat. Cette thèse fut élaborée au\ncours de l'Esthétique de la Forme que M. l'architecte Victor Bour-\ngeois professe au dit Institut. (N. d. I. R.)\n** Le problème du Théâtre a été traité de façon détaillée\ndans le n° 2, Vol. IX (Septembre 1930) de la « Cité », par l'archi-\ntecte-urbaniste Maurice Heymans. Nous renvoyons le lecteur à\ncette étude et aux schémas graphiques qui la complètent.\n\n29. Types de salles\nThéâtre Concert Conférences\n(Piscator, Berlin) (Beaux-Arts, Bruxelles) (S. D. N. Hannes Meyer)\n\n30. Types de salles de cinéma\n1. Finsbury Park Astoria (Angleterre).\n2. Capitol (Mannheim).\n3. Atrium (Berlin).\n4. Paramount, Palmbeach (U. S. A.).\n5. Pantheon, Denver (U. S. A.)."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.4", "texte": "a) Le théâtre, conforme au type créé par Henry\nVan de Velde à Cologne en 1914 ou à celui créé par\nGropius en 1925.\nb) La salle de concert, comportant une seule\nsource sonore, constituée par I' « intégrale » des instru-\nments. Les meilleures places se trouvent au fond de la\nsalle. Deux types : la salle Pleyel de Gustave Lyon et la\nsalle du Palais des Beaux-Arts à Bruxelles.\nc)La salle de conférence comportant une\nsource sonore de faible intensité. Les meilleures places\nsont devant. Types : Projets de Hannes-Meyer et de Le\nCorbusier pour le Palais de la Société des Nations.\nj\nT SALLES A VISION ET SONS REPRODUITS : LE CINEMA\nLa salle de Cinéma réalise une formule mixte entre celle\nde théâtre et de concert. Malgré ces rapports communs\nsa forme sera différente de celle du théâtre parce que\nl'objet de la vision est autre. Comme nous le verrons plus\nloin, cette différence s'accusera surtout en coupe.\nOn distingue quatre types très caractéristiques de salles\nde cinéma :\na) Le rectangle, d'emploi courant. Rendement\ncommercial maximum; mauvaise visibilité pour ce qui con-\ncerne les places latérales;\nb) Le trapèze, ou segment de cercle, améliore la\nvisibilité des places latérales;\nc) Le cercle, d'emploi très rare;\nd) L ' ov e , constitue avec le segment de cercle la\nforme la plus rationnelle. On y a surtout recours pour la\nsalle de concert, ou, en l'inversant, pour la salle de con-\nférence.\nCas spéciaux.\nLe C inéma trouve des applications exceptionnelles.\nCitons :\na) L'hôpital. Dans les hôpitaux américains on pro-\njette couramment des films sur le plafond, procédé qui\ndonne des résultats excellents dans les centres nerveux;\nb) Le théâtre. On s'en sert à l'opéra, en lieu et\nplace des stupides chevaux de bois qu'on utilisait géné-\nralement pour figurer la chevauchée des Walkyries. Max\nReinhart, dans le « Christophe Colomb » de Claudel,\nrecourt à une projection cinématographique sur fond cir-\nculaire. Piscator en use également;\nc) Le cinepanorama, imaginé par M. Paul Otlet,\ndirecteur du Musée Mondial. C'est un cinéma éducatif\noù les vues seraient projetées sur la paroi intérieure d'une\nsphère par un ou plusieurs appareils dont les images se\nraccorderaient; ce système permettrait de reconstituer\nun paysage ou une scène dans son entièreté.\nLe « planétarium » de Zeiss réalise dans les mêmes con-\nditions la projection de vues non animées.\nd) Le Cinéma en relief, actuellement à l'étude,\nnécessiterait une modification de la forme des salles.\nLe cinéma se rapprocherait du théâtre; peut-être même\nen deviendrait-il un.\nLA SALLE DE CINEMA\nLa forme de la Salle de Cinéma doit être fonction de\nl'optique et de l'acoustique.\nL'optique, ou visibilité, est supérieure en importance à\ni acoustique, car le rayon lumineux n'est pas susceptible\nde correction comme l'onde sonore.\nLes principes essentiels, en matière d'optique dont il faut\nse souvenir, sont les suivants : le cône de vision ne peut\ndépasser soixante degrés; la distance qui sépare de\nl'écran le spectateur qui en est le plus rapproché doit être\n\n3 I. Rapport entre\n\n32.\nSystèmes d'optique dans l'antiquité et le moyen-âge."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.5", "texte": "33. Pentes des salles de cinéma.\nEn haut : Surface horizontale, a diminue.\nAu milieu : Surface inclinée, a diminue.\nEn bas : Surface concave, a est constant.\n\nsupérieure à une fois et demie la plus grande dimension\nde l'écran; enfin et surtout la proportion du rectangle\noptique doit être conforme au champ de vision de l'œil,\nsoit huit de largeur sur cinq de hauteur. Si cette largeur\ncorrespond à un angle de vision de soixante degrés, la\nhauteur correspondra à un angle de trente-sept degrés\ntrente minutes.\nLa hauteur de l'écran détermine la pente à donner à la\nsalle. On peut, à cet égard, envisager quatre coupes lon-\ngitudinales de forme difftrente : I) Le plancher descen-\ndra vers l'écran quand, pour des raisons spéciales, on est\nforcé de placer cet écran a petite hauteur; 2) La pente\ninverse convient aux salles de hauteur réduite (cas du\nThalia, New-York), l'écran se plaçant assez haut; 3) Le\nplancher horizontal constitue la solution la moins coûteuse\net la plus facile à réaliser, mais n'est possible que dans les\nsalles peu profondes; 4) Le plancher concave réalise la\nforme la plus rationnelle et la plus avantageuse; l'écran\npeut alors être placé à hauteur normale, et la courbe du\nplancher est voisine de l'horizontale.\nAinsi la salle de cinéma offre le choix entre quatre\ntypes différents de coupe longitudinale tandis que le\nthéâtre ne permet qu'u n e coupe longitudinale : le pla-\nteau devant être visible pour tous les spectateurs, le\nplancher de la salle doit descendre vers la scène.\nL'Ecran. Par suite de l'agrandissement des salles, on\ndonne, depuis quelques années, à l'écran des dimensions\ngéantes, afin de permettre aux spectateurs du fond de\nlire les sous-titres et d'apercevoir les détails des vues.\nLa dimension de l'écran sera donc proportionnelle à la\nlongueur de la salle. On lui donne 1/5 à 1/7 de la dis-\ntance qui sépare Técran du spectateur le plus éloigné.\nL'écran se place à deux mètres du sol, au minimum. Si on\nle plaçait trop haut on imposerait aux spectateurs des\npremiers rangs une contorsion du cou. L'angle de vision,\ndes spectateurs les plus rapprochés de l'écran, ne pou-\nvant dépasser soixante degrés, on n'a d'autre remède,\nlorsque l'écran est trop haut, que de supprimer les pre-\nmières rangées de fauteuils.\nL'écran sera pourvu d'un encadrement foncé et mat,\naux bords arrondis et dont la largeur sera d'environ un\ncinquième de celle de l'écran. Ce cadre a pour but de\ndélimiter nettement l'écran et d'absorber les rayons\nparasites.\nIl existe deux genres d'écrans :\nL L'écran transparent; le film projeté par derrière est\nvu par transparence;\n2 L'écran réfléchissant, employé le plus généralement\net qui réfléchit vers les spectateurs les rayons lumineux\nenvoyés par l'appareil projecteur.\nL'écran blanc réfléchit et diffuse fort bien la lumière. Il\ndonne de meilleurs résultats que l'écran métallique qui\nréfléchit mieux mais diffuse moins bien. Afin d'éviter\ntoute déformation optique l'écran devrait être un seg-\nment de sphère ou pour le moins un segment de\ncylindre ayant pour centre l'appareil de projection.\nMalgré leurs qualités ces écrans concaves sont rarement\nemployés à cause de leur prix élévé.\nParmi les divers modèles d'écrans signalons : l'écran con-\nvexe, à projection par transparence, pour salles géantes;\nle triple écran qui augmente la largeur de la salle mais\naussi la distance à réserver entre l'écran et les premiers\nrangs de spectateurs; le cinéma en relief, par superpo-\nsition d'écrans, qui ramènerait l'emploi de la scène.\nComme le relief ne se distingue qu'à petite distance ce\ncinéma se rapprocherait des théâtres peu profonds, se\ndéveloppant en hauteur.\nL'Acoustique. Si un grand nombre de cinémas\nrépond aux principales exigences de l'optique, il n'en va\npas de même en ce qui concerne l'acoustique. Dans la\nplupart des salles on se contente d'assurer l'absorption\ndes sons qui frappent les parois; les ondes sonores ne\nparviennent aux oreilles des auditeurs que grâce à la\npuissance et au nombre des diffuseurs. Rien de plus déso-\nlant que d'entendre certains ingénieurs encourager l'idée\nde construire des salles de n'importe quelle forme pourvu\nqu'on en corrige l'acoustique par les matériaux qu ils\nprônent, ou d'entendre des architectes affirmer qu'une\nbonne acoustique n'est qu'un effet du hasard.\nLes Egyptiens déjà se préoccupaient de l'acoustique et"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.6", "texte": "préconisaient une formule correspondant à la forme d'un\ndouble cube.\nLes Grecs utilisaient la réflexion du mur de scène, puis\nplus tard l'abat-son et les vases d'airain.\nAu Moyen-Age, la composition musicale tenait compte\nde la forme des cathédrales, dont l'acoustique s'appa-\nrentait à celle des tuyaux d'orgue.\nAu XIX siècle, apparaît la salle en porte-voix du théâtre\nWagner, à Bayreuth.\nTout récemment nous avons vu Gustave Lyon appliquer\nle principe de la triple réflexion dans la Salle Pleyel, qui\nse compose en quelque sorte de trois théâtres grecs\nsuperposés, tandis que Auguste Perret utilise dans la\nSalle de l'Ecole Normale Supérieure de Musique, le prin-\ncipe de la résonnance du violon, solution intéressante\npour les salles de dimensions réduites.\nNous constatons le retour à deux principes utilisés jadis\nen plein air :\n1 Le principe de la résonnance ou amplification du\nson au moyen de boîtes, semblables aux caisses de violon.\nCe système, où les parois de la salle n'interviennent pas,\nassure une très grande pureté de son, au détriment\ncependant de l'intensité. Comme il permet la mobilité\nde la source sonore, son utilisation au théâtre pourrait\nêtre envisagée;\n2 Le principe de la réflexion ou amplification du son\npar répercussion des ondes sonores frappant, dans des\ndirections déterminées, les parois de la salle. Il convient\nparticulièrement aux salles à source sonore fixe et bien\ndéterminée, donc pour le cinéma.\nThéoriquement le son n'est plus perceptible au delà d'un\nrayon de onze mètres; on le renforce en le réfléchissant.\nLes lois fondamentales qui régissent les phénomènes de\nla réflexion sont :\n1 L angle d'incidence est égal à l'angle de réflexion;\n2 L intensité du son est inversément proportionnelle\nau carré des distances.\nDes réflecteurs de sons, destinés à projeter les ondes\nsonores dans des directions déterminées, sont établis en\ncertains endroits contre les parois de la salle. Ces réflec-\nteurs dont ia dimension dépend de l'intensité de la source\nsonore, assurent une répartition égale du son à chaque\nauditeur. Les parois non utilisées pour la réflexion seront\ngarnies de matières absorbantes, afin d'éviter les sons\nprolongés, tels que échos, tourbillons, etc.\nCes matières absorbantes présentent l'avantage de\ncapter les bruits de la foule qui emplit la salle.\nPour ce qui concerne le tracé des courbes de réflexion,\nnous renvoyons le lecteur au livre de M. Gustave Lyon :\n\" L'Acoustique architecturale \".\nA côte des deux grands problèmes que nous venons de\nrésumer, il y a une série de considérations et données\nsecondaires qui ont leur importance et influent, elles aussi,\nsur la forme des salles.\nLe but de la salle de cinéma est, évidemment, de pou-\nvoir montrer des films à un certain nombre de specta-\nteurs, au plus grand nombre possible de spectateurs,\ndiront les gérants de cinéma. Les deux éléments princi-\npaux de la salle sont donc l'écran et le siège.\nDe la dimension de l'écran et de sa hauteur au-dessus\ndu sol, découlent, nous l'avons vu, la pente du plancher\net la coupe longitudinale de la salle. Le siège détermi-\nnera la disposition en plan.\n\n34. Systèmes d'Acoustique,\n(Egypte, Grèce, Rome, Moyen-\nAge, XIXe et XXe siècles).\nSon direct—.Son réfléchi\n\n36. Recherche de la position du spectateur au cinéma."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.7", "texte": "Le Siège. Réglementairement la place occupée par\nchaque spectateur, doit comporter au minimum 0.50 m.\nde largeur et 0.75 m. de profondeur. La largeur normale\nest de 0.60 m.\nLe siege sera pourvu d accoudoirs ou d'un autre système\nde séparation.\nLe passage libre entre les parties les plus saillantes du\nsiège relevé et le dossier du siège de la rangée\nqui précède, sera d'au moins 0.50 m. Tous les sièges\nseront fixés au sol. En plan leur axe sera centré par rap-\nport à l'écran; il le sera également en coupe, lorsque le\nplancher se relève vers l'écran.\nConformément aux règlements, les rangées débouchant\nsur un seul couloir compteront moins de dix places; celles\ndébouchant sur deux couloirs, moins de vingt places.\nAu promenoir, la surface réservée a chaque spectateur\nsera d'un mètre carré, au minimum.\nLes dégagements. D'après le règlement belge\ndu 30 avril 1920, les dégagements auront une largeur de\nun centimètre par personne, avec un minimum de 0.80 m.\nEn ce qui concerne les escaliers cette largeur sera de\n1,25 centimètre par personne. Les escaliers de plus de\ni -80 m. de largeur, seront pourvus de deux mains cou-\nrantes, ceux de plus de 3.00 m. de quatre mains couran-\ntes. Les volées ne comporteront pas plus de dix-sept\nmarches. Celles-ci auront un emmarchement d'au moins\n0.30 mètre et un nez d'au moins 5 centimètres; leur\nhauteur ne dépassera pas 0.17 m. Les paliers auront au\nminimum un mètre.\nEn ce qui concerne les escaliers et les portes de sortie,\nle règlement français (Département de la Seine) exige\nau minimum deux sorties pour les salles de 100 à 500 per-\nsonnes et, si ce nonrrbre est dépassé, une sortie en plus\npour chaque tranche supplémentaire de 250 personnes.\nCes sorties doivent avoir une largeur de 0.80 m. par\ntranche de 100 personnes et au minimum 1.50 m. Les\ndégagements dans la salle doivent avoir au moins un\nmetre; les escaliers et les paliers 1.20 m. et un maximum\nde 20 marches par volée.\nIl est logique d élargir les couloirs en évantail de manière\na ce que leur largeur soit proportionnelle au nombre de\nplaces à dégager.\nLe règlement français interdit de créer dans les salles\ndes marches ou des plans inclinés de pente de plus\nde 10 centimètres par mètre. Il interdit également les\nportes glissantes, tambours, tapis et escaliers roulants;\nles portes doivent être pourvues de battants d'au moins\n0.75 m. de large s'ouvrant vers le dehors.\nLa circulation sera étudiée en vue d'assurer l'éva-\ncuation rapide et aisée de la salle; on établira autant que\npossible le sens unique.\nEn ce qui concerne la disposition des places, il importe\nde tenir compte des considérations suivantes. Il faut sup-\nprimer les places d'angle près de l'écran. Les meilleures\nplaces sont situées au centre tant de la rangée que de\nla salle. Le spectateur, qui rentre au cours de la séance,\n\n37. Valeur des places dans différents types de salles de cinéma.\n\n38. Rendement des différents types de salles (100 m.).\n(100 m. décallage 1/4\" entre images et voix.)\n\nSurface m2\nNombre places\n(r = 0,333 m2)\nType\nThéâtre 1\n3 1.41 6\n91.248\nCirque 360°\nRj 100 m. 2\n15.708\n47.124\nGrec 180\"\n3\n7.854\n23.562\nKharkov 90°\n4\n5.236\n15.708\nWagner 60° (°|\n5\n7.262\n21.783\nGropîus\nCinéma 6\n6.000\n18.000\nRectangle\n7\n5.740\n17.220\nOve"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.8", "texte": "39. Disposition de la salle (• = nombre de spectateurs).\n\n40. Mouvements de foule.\n\n41. Circulation.\n\ndevra généralement se contenter d'une place située à\nl'avant et au bord extérieur d'une rangée. Au premier\nentr acte il se déplacera vers les places libres situées\nplus en arrière et également, dans le sens latéral, vers\nles places situées dans l'axe de l'écran. Le centre de la\nsalle constitue donc un « noyau attractif » vers lequel se\nproduit un mouvement continu. C'est là un phénomène\nintéressant qui influencera la disposition en plan de la salle.\nLa cabine de projection sera en matériaux\nincombustibles, sur toutes ses faces. La porte d'accès\nsera métallique et s'ouvrira vers le dehors. Un ressort en\nassurera la fermeture durant la projection. La plus petite\ndimension de la cabine ne sera pas inférieure à 2.30 m.\nElle sera ventilée au moyen d'une cheminée d'un mini-\nmum de 0.40 m. carré, donnant à l'air libre et débouchant\nau dessus de l'appareil de projection.\nLa cabine n'aura aucune issue vers la salle, sauf le hublot\nde projection de 0.15 x 0.15 m. situé à 1.25 m. du sol\net le hublot de vision de 0.15 x 0.10 m. situé à 1.50 m.\ndu sol, ces deux hublots étant distants horizontalement\nde 0.50 m. d'axe en axe. Afin de faciliter la vue de la\nprojection les parois de la cabine seront de teinte sombre\net mate.\nLa cabine doit, de préférence, être placée dans l'axe de\nla salle et de l'écran. Cependant on tolère un décalage\nne dépassant pas vingt pour cent de la distance entre\nl'appareil et l'écran.\nLe plan du cinéma devrait, en outre, comporter une salle\nde bobinage des films et, en cas d'utilisation de sons\nsynchronisés, une chambre de sonorisation.\nLa couleur.\nNous n'envisagerons pas le coloris de la salle de cinéma,\ndu point de vue sentimental car « des goûts et des cou-\nleurs on ne discute pas ».\nMais nous tiendrons compte de la couleur en ce qui con-\ncerne ses réactions envers la projection et l'acoustique.\nEn vue de diminuer la réflexion, tant de la lumière que\ndu son, les revêtements mats ou granités s'imposent.\nL'écran paraîtra d'autant plus lumineux que les murs\nadjacents réfléchiront moins la lumière qu'il émet.\nToute surface brillante, à proximité de l'écran, provoque\nune fatigue visuelle par suite du halo des rayons réfléchis."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.9", "texte": "42. Eclairage et couleurs.\n\nOn évitera donc, dans la salle, tout objet, métallique ou\nautre, à surface brillante qui, par suite de la lumière qu'il\német, pourrait détourner de l'écran l'attention du specta-\nteur.\nIl est, dès lors, intéressant de connaître le pouvoir réflé-\nchissant des couleurs en prenant, comme point de départ,\nun bloc de magnésie, qui réfléchit 88 % de la lumière\nqu'il reçoit\nLe Blanc 79 % Bleu clair 43 %\nCrème 64 % Gris 36 %\nJaune 61 % Bois naturel 21 %\nVert clair 55 % Rouge foncé 20 %\nRose 44 %\nL'Eclairage. En ce qui concerne le parachève-\nment des salles de cinéma c'est dans le domaine de\nl'éclairage qu'il reste le plus de progrès à réaliser. Un\néclairage bien organisé constituerait une garantie contre\nla fatigue visuelle.\nLes règlements renferment un grand nombre de prescrip-\ntions relatives à l'installation de l'éclairage électrique, la\ndisposition des lampes, l'isolation des câbles, etc. Elles\nintéressent surtout l'électricien.\nIl y a lieu de distinguer deux systèmes d'éclairage :\n1 Un grand éclairage, permettant la circulation des spec-\ntateurs au début et à la fin des séances ainsi que durant\nles entr'actes. Cet éclairage peut être intensif (brillant);\n2 Un éclairage moins fort, allumé pendant le très court\nespace de temps qui sépare deux films.\nIl est pénible, pour des spectateurs qui ont séjourné une\nheure dans l'obscurité, d'être aveuglés par un éclairage\nbrillant. Inversement lorsque les spectateurs sont habitués\nau grand éclairage leurs yeux ne s'accoutument pas\nimmédiatement à l'obscurité quand le spectacle reprend.\nIl en résulte, pour le spectateur, un « flottement » qui\nl'indispose, au détriment du film.\nL'Eclairage permanent. Est-il désirable d'avoir,\ndurant la projection, en dehors des lampes de secours,\nun éclairage dans les salles de cinéma? Les avis sont\npartagés.\nD'aucuns estiment que l'obscurité est désirée par une\nclientèle qui aime le laisser-aller et la licence.\nMais en général on est d'accord pour admettre que\nl'éclairage ininterrompu présente de grands avantages.\nLe spectateur qui vient de la rue ou a fait la file dans\nun hall fortement éclairé se trouve désorienté lorsqu'il\nentre dans une salle obscure. Il doit faire appel à une\nouvreuse qui le guide au moyen d'une lampe de poche,\nqu'elle braque dans les yeux des spectateurs déjà installés\nlorsqu'elle indique, au nouvel arrivant, sa place. L'œil\nhumain supporte mal les transitions brutales entre l'obs-\ncurité et la clarté; il en souffre.\nLes mêmes inconvénients se présentent à la sortie du\ncinéma.\nDans certaines salles il est possible de réaliser un éclai-\nrage permanent qui permettra au spectateur de se placer\nsans l'aide du personnel, évitera de s'asseoir sur un siège\ndéjà occupé, et rendra possible la lecture du programme\ndurant la séance.\nEvidemment, il faudra proscrire tout éclairage cru, les\nampoules apparentes et les rayons lumineux frappant\nl'écran ou les spectateurs.\nSi l'on recourt à un éclairage modéré, éclairage indi-\nrect obtenu par réverbération au plafond, les rayons\nétant réfléchis verticalement vers le sol on obtiendra\nune lumière diffuse qui ne gêne en rien la projection.\nIl faut veiller à ce que les lampes ne soient pas de puis-\nsance égale. L'éclairage doit être nul ou de puissance\nfaible près de l'écran et augmenter progressivement en\nintensité vers le fond de la salle.\nPour que la diffusion soit parfaite et d'intensité régulière\nles couleurs doivent être sombres, près des appareils\nd'éclairage, et s'éclaircir graduellement au fur et à\nmesure qu'elle s'en éloignent.\nIl n y a aucun avantage à avoir de la lumière blanche. Il\na été prouvé, par des expériences, que les éclairages\nqui donnent les meilleurs résultats sont de tonalité rose\nou jaune.\nPlus que toute autre réalisation architecturale, la salle\nde projection doit répondre strictement à sa fonction.\nToute adjonction esthétique y est superflu, l'action se\ndéroulant dans une salle relativement obscure.\nLa salle de cinéma doit être un endroit confortable,\nd accès facile, où l'on vient « visionner » et « audition-\nner » un film et non voir de l'architecture.\nMai 1932.\nEn conclusion à son examen théorique, l'auteur a élaboré un\nprojet de cinéma sonore répondant aux diverses exigences exposées\ndans l'étude ci-dessus. Nous reproduisons, à la page suivante,\nl'essentiel de ce projet.\n\nGustave HERBOSCH."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.10", "texte": "Projet de Cinéma Sonore (600 places)\nArchitecte : G. Herbosch.\n\n44. Plans et coupes.\n(Voir aussi fig. 35, p. 24.)\n\n45. Schéma des circulations.\n\n43. Perspective\nde la salle."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.11", "texte": "Le \"Cinéac\", Bruxelles\nCinéma d'actualités.\nArchitectes : De Montaut et Gorska, Paris;\nPhilibert, Bruxelles.\n\nLe « C inéac », cinéma d'actualités filmées,\nse caractérise par le genre du spectacle,\nsa projection ininterrompue, le mouvement\ncontinu d'entrée et de sortie des specta-\nteurs, l'absence quasi totale de personnel\nde salle et l'uniformité des places.\nRappelons que l'initiative de ces specta-\ncles est due à l'Américain Reginald Ford,\nqui a déjà doté plusieurs grandes villes de\nsalles de cinémas d'actualités, New-York,\nLondres, Paris.\nLe « C inéac » de Bruxelles consiste en une\nsalle ancienne, adaptée très ingénieuse-\nment à une nouvelle fonction. Afin d'amé-\nliorer les conditions de la salle ancienne,\ntant au point de vue aspect qu'au point de\nvue acoustique, les architectes ont unifié\nautant que possible les parois de cette\nsalle, au moyen de panneaux isolants. La\nconstruction proprement dite étant laissée\nintacte, tous les soins ont été apportés à\ndoter la salle de fauteuils confortables et\nbien disposés.\nLe sol fut revêtu d'épais tapis de caout-\nchouc pour éviter que les allées et venues\nen cours de spectacle ne dérangent les\nspectateurs.\nLa capacité du rez-de-chaussée de la salle\nest de 396 places, tandis que la galerie en\ncomporte 240 environ. Un système d'éclai-\nrage adéquat maintient la salle dans la pé-\nnombre pendant la projection, afin de per-\nmettre aux spectateurs d'atteindre leurs\nplaces ou de les quitter aisément et sans\nle secours d'ouvreuses.\nSignalons enfon comme attrait d'architec-\nture publicitaire particulièrement réussi\nl'entrée, ses couleurs, son jeu de glaces et\nla porte qui s'ouvre sous l'action du rayon\nphoto-électrique; à mentionner aussi le dé-\ngagement d'accès, ingénieusement agré-\nmenté, qui sépare et isole la salle de l'en-\ntrée même.\nLes firmes principales ayant collaboré à\nl'aménagement du « Cinéac », sous la di-\nrection des architectes de Montaut, Gor-\nsky et Philibert, sont :\nPour l'aménagement intérieur, les Ateliers\nRosel; pour les revêtements du sol, Engle-\nbert et Cîe; pour les revêtements des\nmurs, et la correction acoustique, « Ten-\nTesT »; pour les motifs lumineux de la fa-\nçade, « le Néon ».\n\n46. Vue de la salle du «Cinéac».\n\n48. La salle vers\nl'entrée.\n\n47. Plan et coupe du «Cinéac».\n\n49. L'entrée publicitaire\ndu «Cinéac».\n\n50. Dégagement\nd'accès entre l'entrée\net la salle."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.12", "texte": "Le Cinéma \"Métropole\",\nBruxelles\nArchitecte : A. Blomme.\nArchitectes-décorateurs : A. Blomme.\nR. Nicolas.\n\nLa réalisation remarquable que constitue\nce vaste cinéma mérite de retenir l'atten-\ntion à de nombreux points de vue et sur-\ntout par l'ampleur et la complexité du pro-\nblème posé aux architectes.\nEn dehors de l'aspect purement constructîf\nde ce problème une série de facteurs pri-\nmordiaux ont sollicité l'intérêt des archi-\ntectes. En voici un bref exposé :\nVISION\nLa salle se caractérise par sa forme en\nraquette et l'absence de galeries latérales.\nLa cabine de projection étant située entre\nle balcon et le mezzanine, est à un niveau\ntel que l'axe de la projection est perpen-\ndiculaire à l'écran, celui-ci restant rigou-\nreusement d'aplomb sur l'horizon réel.\nL'écran lui-même est extensible, pour don-\nner plus d'ampleur et de vérité à certaines\nscènes de grande envergure.\nACOUSTIQUE\nTous les murs sont revêtus d'une peinture\nantiacoustique, et les sols sont revêtus\nd'épais tapis.\nLes vides qui se trouvent sous les plafonds\nde l'orchestre, du mezzanine et du balcon\nsont calculés rationnellement.\nVENTILATION\nL'installation réalisée par la firme Carrier\nau Cinéma « Métropole » permet de main-\ntenir en hiver une température de 20 , en\nété, de l'abaisser de 3\" à 5 .\nLe renouvellement du cube d'air de la salle\npeut être opéré 6 fois par heure, la vitesse\nde l'air étant réduite au point qu'elle ne\npeut être sensible.*\nL'ensemble de la ventilation et du chauf-\nfage est basé sur le principe suivant :\n1° Admission de l'air frais par des gaines\nétablies au niveau le plus haut de l'édifice.\n2 Passage de l'air « dans des rideaux\nd'eau » pour en soustraire toutes les pous-\nsières.\n3 Conditionnement de l'air par des pro-\ncédés chimiques pour l'améliorer ou lui ren-\ndre ses propriétés vitales et lui donner un\nétat hygrométrique désirable.\n4\" Chauffage ou réfrigération.\n5' Propulsion dans la salle par le haut et\nreprise par le bas d'où absence totale de\ncourants d'air.\nCe mécanisme nécessite plus de 20 mo-\nteurs, dont l'ensemble absorbe une puis-\nsance électrique de 100 KW.\nCONFORT\nLa question du confort a été résolue par\nune récente création de la carrosserie mo-\nderne : le fauteuil Pullmann, lequel pos-\nsède des dimensions exceptionnelles : le\nsiège mesure o'so de profondeur sur 0\" 55\nde largeur et le dossier, lorsqu'on s'asseoit,\ns'incline automatiquement en arrière.\nOn a prévu un passage d'environ un mètre\nontre toutes les rangées de fauteuils.\nCIRCULATION\nBien que le terrain de 1,880 mètres carrés\nsur lequel est érigé le Cinéma « Métro-\npole » soit de forme très irrégulière, le\nplan a permis d'établir de vastes couloirs\nde circulation tout autour de la salle.\nCes communications permettront au spec-\ntateur de pénétrer ou de sortir de la salle\nsans amener la perturbation dans la vision\ndu spectacle.\nRappelons que d'après les règlements spé-\nciaux en vigueur pour l'élaboration des\nplans des salles de spectacles il faut :\nI cm. par personne pour les portes éva-\ncuant vers les rues;\nI cm, par personne pour les couloirs cor-\nrespondant à chaque niveau;\nI cm. 1/4 par personne pour les escaliers\nconduisant les spectateurs à chaque ni-\nveau;\n50 cm. d'espace entre chacun des fauteuils\ninoccupés;\ndes couloirs de 80 cm. minimum entre les\nrangées de fauteuils, sans que celles-ci\npuissent excéder 20 sièges.\nDe toile sorte que, pour un cinéma de\n3,600 places, il faut 36 mètres de sortie\nsur les rues.\n\n51. Coupe\ndans la salle\net les dégagements.\n\n52. Plan du\nrez-de-\nchaussée."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.13", "texte": "Le Cinéma \"Capitol\",\nAnvers\nArchitecte : L. Stynen.\n\nLe « Capitole », récemment inauguré à\nAnvers, est un bâtiment d'importance\nmoyenne, mais très judicieusement amé-\nnagé sur un terrain d'une conformation\nparticulière. Des considérations d'opportu-\nnité de la firme exploitante n'ont pas per-\nmis l'aménagement d'une galerie, de telle\nsorte que la capacité de la salle est limi-\ntée aux 850 places du rez-de-chaussée. Par\ncontre une étude approfondie a déterminé\nla (orme de la salle en fonction des néces-\nsités acoustiques.\nEn voici l'exposé :\nLa disposition de lieux a permis de donner\nà la salle, sans perdre un mètre du terrain\ndisponible, la forme la plus rationnelle au\npoint de vue de la distribution du son. Les\nmurs latéraux sont donc divergents, et il\nse fait très heureusement que leur angle\nd'obliquité correspond sensiblement à l'ou-\nverture optimum d'un porte-voix de cette\ndimension. Dans ces conditions, et rien ne\ns'opposant, d'autre part, à construire un\nplafond et un plancher fuyants, l'idée du\nparaboloïde se présentait naturellement.\nCependant, s'il est vrai, en théorie, que\ndes ondes sonores émises au foyer d'un\nparaboloïde se transforment, après ré-\nflexion, en ondes parallèles en conservant\nainsi la pureté du son, cette loi physique\nne se vérifie pas dans de grands espaces\net, du reste, la présence du mur de fond\ninterrompt le phénomène, risque même de\nle renverser et lui ôte, en tout cas, tout\ncaractère mathématique.\nII était donc préférable de viser à obtenir,\nen n'importe quel point de la salle, et sur-\ntout au niveau des auditeurs, un volume de\nson bien homogène et une intensité con-\ntinue, concurremment, bien entendu, avec\nune période de résonance convenable.\nD'où le double problème de régler la dis-\ntribution du son et de délimiter son absorp-\ntion selon les meilleures méthodes scienti-\nfiques.\nLa solution a consisté en une discrimination\nbien nette des surfaces réfléchissantes et\ndes surfaces absorbantes, chacune agissant\nexclusivement selon sa destination. Il en\nrésulte que le mur de scène ainsi que le\nplafond sont réfléchissants, tandis que les\nmurs latéraux et le plancher (auditoire) sont\nfortement absorbants. Le mur postérieur\nest neutre en quelque sorte.\nLe point délicat était de diriger les ondes\nsonores sur les réflecteurs et de là, vers\nles spectateurs, tout en obtenant, en quel-\nque endroit que ce fût, un « amalgame »\nharmonique. C'est dans ce but que l'émis-\nsion rencontre deux groupes distincts de\nsurfaces réfléchissantes : le premier con-\nstitué par une disposition spéciale du mur\nde scène; le second constitué par le pla-\nfond supérieur. Chacun s'inscrit à peu près\ndans une parabole dont un diffuseur oc-\ncupe le foyer. Ainsi, deux trains d'ondes\nsonores, partis en divergeant l'un vers le\nmur de scène, l'autre vers le plafond,\nreviennent s'amalgamer au niveau des\nspectateurs sans avoir subi d'altérations\nimportantes. Au surplus, celles-ci sont, en\ntout cas, annihilées par les murs latéraux\nabsorbants.\nLa capacité d'absorption nécessaire dans\nla salle a été obtenue au moyen d'un revê-\ntement de TenTesT Standard, panneau en\nfibre de bois à surface poncée, qui a été\nchoisie pour son coefficient particulière-\nment élevé (0.30) sa résistance à l'humidité\net ses diverses qualités constructîves. La\nquantité de TenTesT employée a été de\n650 m 2. Le calcul imposait 501 m 2, mais\nsans enduit; l'augmentation est due au fait\nqu'une peinture spéciale devait être appli-\nquée.\nPour les 4,600 mètres cubes que compte le\nvolume de la salle, la période optima de\nrésonnance est de 1.5 seconde.\nNous donnons ci-après les périodes obte-\nnues avec différentes densités d'occupa-\ntion :\nSalle vide : 2.3 secondes.\n1/3 de salle : 1.8 seconde.\n2/3 de salle : 1.5 seconde.\nSalle pleine : 1.3 seconde.\nCes périodes caractérisent une acoustique\n\n53. Plan du rez-de-chaussée.\n\n54. Vue extérieure.\n\n55. Le fond de l'écran en con-\nstruction.\n\n56. La salle.\n\n57. Hall d'entrée."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.14", "texte": "Documentation\nindustrielle\nMatériaux de correction\nacoustique\nDans le but de compléter la matière du\nprésent numéro par quelques données\nd'ordre pratique, relatives au problème\ndes salles de cinéma parlant, nous avons\ndemandé aux bureaux d'études des prin-\ncipales firmes distributrices de matériaux\ncorrecteurs d'acoustique, de nous rensei-\ngner sur leurs produits et, éventuellement,\nde nous indiquer d'après quels principes ils\nenvisagent le problème de la correction\nacoustique et suivant quelles méthodes de\ncalculs.\nCes renseignements nous ont permis de\ndresser le tableau ci-contre (p. 33).\nNous ferons observer, au préalable, qu'en\ngénéral les firmes consultées sont d'ac-\ncord pour déclarer que la répartition des\nmatériaux absorbants dans une salle de\ncinéma dépend de circonstances locales,\net que, par conséquent, il y a lieu de sou-\nmettre chaque cas particulier à un examen\nd'ingénieurs spécialistes.\nCi-après une note communiquée par le\nBureau d'Etudes du « TenTesT », exposant\net justifiant leurs bases de calcul acousti-\nque :\nNous employons actuellement, pour calcu-\nler la période optima de résonnance, une\nformule due à Walter A. MAC NAIR et\nqui se transcrit comme suit :\n6,61\nlog V = 8,82 + log T — ——\nVr\net dans laquelle T est l'expression de la\npériode optima, en secondes, tandis que\nV représente, en mètres cubes, le volume\nde la salle. Cette formule est donc à ré-\nsoudre par rapport à T.\nQuant au calcul de la période de réson-\nnance existant dans un local à un moment\ndonné, il repose sur les considérations sui-\nvantes :\nSi l'on considère un mètre cube d'air déli-\nmité dans le local, on constate qu a un\nmoment donné, après l'émission d un son\nen dehors de ce mètre cube, l'intensité de\nl'audition atteint un degré maximum a par-\ntir duquel il y a décroissance. Au bout de\nquelques dixièmes de secondes, le son\nn'est plus perceptible à l'oreille, bien qu'il\nait encore une certaine intensité.\nD'ailleurs, l'intensité sonore, ainsi envisa-\ngée, est fonction du volume et de la capa-\ncité d'absorption de la salle à un instant\ndonné t, son expression est la suivante :\n— CS log (I - a) *\np = po e 4 V\nque nous ne pouvons songer à développer\nici et dans laquelle C exprime la vitesse\ndu son; et la capacité moyenne d'absorp-\ntion de la salle par m2 de surface inté-\nrieure et S cette surface intérieure.\nSupposons que, dans le m : d'air étudié, on\nait noté l'intensité maxima au temps t, et\nl'extinction au temps t2. Ces intensités sont\négales respectivement à :\n— CS log (I — CX) h\npi _ Po e 4 V\net\n— CS log (I — a) t-2\npi — po e 4 V\nle rapport de ces deux intensités marque\névidemment la décroissance qui s'est mani-\nfestée entre les temps t1 et t2.\nPour les salles de concerts, théâtres, etc.,\non a constaté que cette décroissance est\nde l'ordre de 1.000.000 soit 10'; mais elle\nest supérieure pour les cinémas pariants en\nce sens que l'intensité maximum pL est\nplus forte.\nLa valeur à adopter dépend de la forme\nde la salle, de la capacité d'absorption et\nde l'appareillage; elle nécessite une étude\nparticulière, bien qu'elle s'écarte peu de\nI08. Si nous adoptons ce dernier chiffre, le\nrapport des intensités pi et p2 devient :\n— CS log e (I — CX) (*i —\nPi\ne 4 V — 10»\nP2\nOr, la différence (t — f2) n'est autre que\nla période de résonance T. Donc :\n— CS log e (I — ûO t\ne 4 V = 108\nNous en tirons :\n4 V log e 1 Os\nt =:\n— c S log e (I — (Xi\nLa vitesse C du son étant de 340 m. par\nseconde, cette formule devient, en effec-\ntuant les opérations indiquées :\n0,093 V\nT =\n— S log (I — a)\nle logarithme de (I — a) étant cette fois\ndécimal.\nIl est clair que, si l'on donne à T la valeur\nT de la période optima obtenue par la\nformule de MAC NAIR, on pourra calcu-\nler a, coefficient d'absorption moyen et\nSa, pouvoir absorbant total de la salle\ncorrespondant à cette période optima.\nComme on aura, au préalable, évalué la\ncapacité d'absorption avant la correction\nacoustique, il suffira, pour connaître le\nnombre N d'unités d'absorption manquan-\ntes, de soustraire cette capacité de Sa,\nAvec Tentest, dont le coefficient d'absorp-\ntion est égal à 0,30, la quantité nécessaire\npour fournir ces N unités supplémentaires\n, , s n\nsera eqale a .\n0,30\nSi nous comparons les formules de Mac\nNair aux formules bien connues de Waston\net de Sabine nous constatons que certains\nfacteurs supplémentaires introduits dans\nles formules de Mac Nair sont de nature a\ndonner une précision plus grande dans les\nrésultats que l'on en peut attendre. Il nous\nsemble notamment que l'introduction dans\nces formules de l'élément surface du local\net de l'amplification à la source sont de\nnature, par la plus grande précision qu'ils\napportent au problème, à permettre une\nexactitude plus rigoureuse de la solution\nrecherchée.\n\nSuite de la page précédente)\nhomogène du moment que 200 sièges envi-\nron sont occupés sur les 850 que compte\nla salle, et pour n'importe quel auditoire\nplus nombreux. L'étude acoustique a été\nfaite en collaboration avec le Service Tech-\nnique de la Société Belge du TenTesT, et\nles résultats prévus par le calcul ont été\nentièrement corroborés dans la pratique.\n\n58. Cinéma «Capitol», à Anvers.\nArchitecte : L. Stynen.\nEpure des tracés acoustiques de la salle."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.15", "texte": "DESIGNATION\nDES MATERIAUX\nASPECT,\nCOMPOSITION\nMODE HABITUEL\nD'EMPLOI\nCARACTERISTIQUES\nET BASES DE CALCUL\nACOUSTI-CELOTEX\nProduit de «The Celotex\nCy », distribué en Belgi-\nque par la S. A. « Com-\nmerce et Technique »,\nBruxelles.\nS'obtient en forant dans\nune feuille mince de Ce-\nlotex des trous régulière-\nment espacés.\nEst ordinairement fourni\npar petits panneaux car-\nrés de 30 cm. de côté.\nSon pouvoir absorbant\nest dû à la texture du\nCelotex (fibre de cannes\nà sucre comprimées)\ndans les trous.\nCollage sur parois, ou\nclouage sur armature.\nPeut éventuellement\nêtre peint à l'huile ou à\nla détrempe.\nPouvoir absorbant du Celotex ordinaire :\n6 fois celui du plâtre; 10 fois celui du béton.\nAcousti-Celotex pour une fréquence moyenne de\n512 par seconde :\nAcousti-Celotex type BBB, peint ou non. 0.84\nAcoustilCelotex type BB, peint ou non. 0.62\nAcousti-Celotex type B, peint ou non. 0.48\nCelotex Standard naturel ou teinté sui-\nvant nos données 0.26\nAcousti-Celotex Minéral fibre BBB et\n2 couches Simplex 0.92\nPour l'établissement du projet acoustique la\nCelotex Company combine les coefficients d'ab-\nsorption des diverses fréquences avec la forme\nde la salle étudiée à la cuve à mercure.\nHERACOUSTIC\nProduit de la firme «He-\nraklith », représenté en\nBelgique par M. H. Vis-\nser, Bruxelles.\nAggloméré de fibres de\nbois et ciment magné-\nsien, comprimé par la-\nminage et mis sur le\nmarché sous forme de\npanneaux.\nLes panneaux sont cloués\nou collés contre les sur-\nfaces existantes, ensuite\nencadrés, et éventuelle-\nment peints.\nL'Héracoustic se distingue surtout par l'ininflam-\nmabilité et l'économie du prix.\nCoefficient d'absorption :\nFenêtre ouverte 1\nEnduits, plâtre, ciment, etc. a — 0,333\nAuditeurs a = 0,43\nTapis a — 0,10 a 0,20\nHéracoustic a = 0,40\n(Essais pratiqués au Laboratoire de l'Ecole Poly-\ntechnique de Munich.)\nINSULITE-ACOUSTILE\nProduit de la firme « In-\nsulite », représentée en\nBelgique par la Société\nGénérale du Bois et Pla-\ncages, Bruxelles.\n1 3 m/m et 19 m/m\nd'épaisseur\nSe présente :\n1) en petits panneaux bi-\nseautés de 30.5 cm. à\n61 cm. de côté;\n2) en grands panneaux\nde 1 m. 22 sur 2 m. 44\nà 3 m. 65.\nL'avers de ces panneaux\noffre une face poncée,\nblanc-ivoire, que l'on ex-\npose vers l'intérieur de\nla salle, tandis que le\nrevers présente une face\ngauffrée.\nCes panneaux sont com-\nposés uniquement de fi-\nbre de bois feutrée, et\nnon comprimée.\nCollage des petits pan-\nneaux au plâtre,\nou\nClouage sur armature en\nbois.\nN. B. - Les petits pan-\nneaux sont destinés sur-\ntout aux surfaces cour-\nbes.\nSui\nma\ncor\n1°\n2°\n3°\nUn\nme\nAC\nrèç\nso\n40\n30\nV\nt<\n\"IC\n>\nr\nq\nF\nd\nC\nr\n<\nn\nX\n)l<\nan\ner\nlit\nV\néç\nu<\n'O!\nOl\n)e\ne\n?x\nt\nDl\n3S\nt\nai\nio\noi\n|U\nen\n>sc\njb\nm\nLIT\nan\nR\nJS\n✓\ne\nle\nJ\nns\nr\niè\nC<E\néd\nle\nei\nes\nne\nIN\nTl\nne\nes\nac\ns\njn\nre\n> ;\ner\nc\nire\n\\\na\nn\nIS\nL!\n>n\ne\n:o\nui\nP\nm\n70\nJe\ner\nd\nUl\nL\n'X|\nus\nVc\nOL\ner\n0;\nP<\nc\ncc\n70\nJ\n.11\nse\nes\nDé\nKc\nin\nJV<\nit\n)U\nel\nDn\n0.\n9r\nrE\nc\nF\nri<\n1\"\ne\nDÎT\nd\nr\nle\nst<\naF\n:o\nea\nen\ne\ns\nc\ne\na\nF\nan\neh\nS7\nT\\\nce\nic\nl'a\nla\nfi\n>o\nt\n■q\nA\nr;\nÎS\né<\nib\nré\nur\nP<\nue\nN\n>rt\nP\nc\nal\nSO\nré\nqt\nl<\neu\n<\nD\ner\nro\nlu\nd\nrP\n■Q\nie\na\nr\n:i-\nAl\nît\nf.\noi\nti<\nue\nne\nfr<\nes\ncc\nR[\ne\nV\n3r\nt\nDN\nn<\ne\n*q\nt\nm-\n)\nu\n.\n□f\nre\nd\n:e\n7\nu<\nré\nre\nE\né\n<n\nm\nu\n1\nOC\nan\nÎ\nT\nga\nu<\nK\npl\nse\n21\nce\nue\nn <\nL\nire\nJs\nun\nir\n>n\n3\nur\n>\nn<\nan\n.M\nen\ndsen, le\nles trois\ncroissant\nà la fré-\nîe valeur\n128;\n;es supé-\ntre com-\nNSULITE\naux trois\n.\nï 19\nm/m\n13\n20\n10\ni:\n16\n256\nlia\nI\nO 14\nOAÔ\n<4\nm/m\nTENTEST\nDistribué en Belgique\npar la Société Belge du\nTentest, Bruxelles.\nPanneaux en fibres de\nbois neutralisées et com-\nprimées.\n%\nCollage sur les parois ou\nclouage sur armature.\nCoefficient d'absorption pour la moyenne de\n5I2 vibrations par seconde : 0,30 à 0,37.\nN. B. - Ou que jusqu'à présent les formules de\nSalrin et Watson ont été généralement les bases\ndes calculs de correction acoustique des salles.\nLe Bureau d'Etude de la firme TenTesT estime\nque les formules ne sont pas assez précises pour\nle cas de cinéma parlant. On lira à la page pré-\ncédente le développement donné à ce sujet.\nVIROMACOUSTIC\nProduit dérivé du «Viro-\nmax ».\nEnduit plastique compo-\nsé d'un aggrégat de ma-\ntières cellulaires.\nPeut s'appliquer direc-\ntement à même les murs,\nquelle que soit la com-\nposition de ceux-ci, et\nen épaisseurs variables,\nsuivant le besoin de l'ab-\nsorption.\nNous n'avons pu obtenir de la firme qui fabrique\nce produit (qui a été utilisé dans plusieurs salles\nde cinéma à Bruxelles) des précisions concernant\nle pouvoir absorbant."}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.16", "texte": "Quelques réalisations étrangères\nen matière de Cinémas\n\n59. Le Cinéma \"Flamman\", Stockholm,\n1930, est un exemple remarquable\nde bâtiment rationnel. II comporte\n704 places au rez-de-chaussée\net 264 places à la galerie.\n\n61. Cinéma \"Titania\".\nArch. Schloenbach et Jacobi.\n(\"Baukunst\", IV, 1931.)\n\n63. Cinéma \"Gaumont-Palace\",\nParis. Arch. Belloc.\nLa salle peut contenir\nplus de 6.000 spectateurs.\n\n60. Idem. De minces colonnes en\nbéton armé soulagent l'ossature, sans\nencombrer la salle. On ne retrouve\nplus dans celle-ci souvenir de la\nscène de théâtre, ni l'éclairage désagréable\ndu plafond.\n(\"Bauwelt\", IV, 1931.)\n\n62. Cinéma \"Unîversum\", Stuttgart.\nLe foyer.\nArch. Schmohl et Staehlin.\n(\"Innen Dekoration\", III, 1931.)\n\n64. Cinéma \" Les Miracles Paris.\nArch. P. Sardou.\n(\"Art et Décoration\", IV, 1931.)\n\nBibliographie\n\nOn trouvera ci-après un aperçu critique\ndes principaux ouvrages récents, relatifs au\ncinéma parlant ainsi qu'aux problèmes de\nl'acoustique des salles.\nDAS TONFILMTHEATER, Umbau, Neu-\nbau, Tongeratte, Betrieb, Vorfiihrung,\nWirtschaftlîchkeit (Le Cinéma parlant :\ntransformation, construction, appareils so-\nnores, gestion, exploitation, rendement)\npar Gunther Her k t. Editeur : Deutsche\nBauzeitung, Berlin, 1932, 212 pages. Francs\nbelges 121.50.\nL'auteur caractérise fort bien ce volume\npar son sous-titre : « Manuel à l'usage des\narchitectes, propriétaires et gérants de\ncinémas ». C'est une véritable encyclopé-\ndie du cinéma, qui possède les qualités\ndes ouvrages allemands de cette nature,\net aussi quelques-uns des défauts auxquels\nils échappent rarement. Mine inépuisable\nde renseignements dans laquelle on trou-\nvera classé avec ordre tout ce que l'on\npeut désirer connaître concernant le ci-\nnéma tant en ce qui concerne les salles,\nleur forme, leur acoustique, qu'en ce qui\nconcerne les appareils de projection et de\nsonorisation, les règlements, etc.\nSans doute, cette accumulation de détails\nempêche souvent le lecteur de découvrir\nles directives essentielles qu'il cherche. Ce\nlivre volumineux contraste, à cet égard avec\nles lucides synthèses que Gust. Lyon, a\ncondensées en une brochure dont nous ren-\ndons compte ailleurs. Tel quel cet ouvrage\nn'en reste pas moins fort précieux pour\ncelui qui désirerait approfondir l'étude du\nproblème complexe du cinéma.\n\nLICHTSPIELHAEUSER, TONFILMTHEA-\nTER (Cinémas muets et parlants), par Paul\nZ u c k e r et G. Otto Stindt.\nEditions Ernst Wasmuth, Berlin, 1931,\n166 pages. 216 francs belges.\nCe livre, très soigneusement édité, est en\nordre principal un album de planches qui\nnous laisse voir le plan et des vues, tant\nintérieures qu'extérieures, d'une quinzaine\nde cinémas érigés, ces dernières années,\nen Allemagne, et de quelques réalisations\nanglaises et américaines. Une préface très\nsuccinte traite du cinéma au point de vue\nsociologique, architectonique et acoustique.\n\nL'ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE\navec l'annexe : L'aération moderne des\nsalles, par Gustave Lyon. Bibliothè-\nque Technique du Cinéma, Paris. 15 fr.\nfrançais.\nCe livre est le résultat de longues années\nd'études et d'expériences effectuées par\nle savant directeur de la Maison Pleyel.\nil présente le grand mérite de fournir une\nanalyse très approfondie du problème de\nl'acoustique architecturale sans cependant"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.17", "texte": "entrer dans des considérations purement\nthéoriques ni recourir à des calculs par\ntrop ardus, pour l'architecte.\nDans un premier chapitre, l'auteur résume\navec grande clarté les « Lois fondamenta-\nles et simples de l'acoustique ». Le deu-\nxième chapitre traite de I' « Isolement\nphonique ». Les chapitres suivants sont\nconsacrés à l'étude approfondie de la\nforme des salles, dans les trois hypothèses\nsuivantes : Premier cas : Salle de confé-\nrence; problème le plus simple puisqu'il\nn'y a qu'un point d'émission sonore à con-\nsidérer pour n auditeurs connus. Deu-\nxième cas : La salle contient, sur une\nestrade ou un emplacement spécial, diver-\nses sources sonores (orchestre, chœurs, ac-\nteurs). Le problème est multiple puisqu'il\nfaut résoudre plusieurs fois le problème\nprécédent et accorder ensuite des solutions\ndifférentes, mais toutes désirables à la fois.\nTroisième cas : La salle comporte des em-\nplacements désignés pour certaines sources\nsonores (membres du bureau d'une réunion,\nChambre de commerce, Chambre de dé-\nputés, etc.) et l'obligation que les occu-\npants des autres places puissent se faire\nentendre non seulement des premiers, mais\naussi des autres assistants (chambre politi-\nque ou académies). L'auteur étudie ensuite\nla disposition du microphone pour une salle\nd'enregistrement phonique. Enfin, il nous\nentretient, dans un dernier chapitre, du\nprincipe d'aération des salles qui fut appli-\nqué par Le Corbusier dans plusieurs de ses\nprojets.\nEn annexe de cette très intéressante bro-\nchure, on trouvera un compte rendu des\ntravaux exécutés par M. Lyon dans la Salle\ndu Trocadéro, pour y supprimer les échos\nqui rendaient, autrefois, cette salle inuti-\nlisable.\n\nL'ISOLEMENT PHONIQUE et l'Acoustique\ndes immeubles, des théâtres et des cinémas\nsonores, par I. K a t e I. Librairie Béranger,\n1931, 74 pages. 21 francs.\nCe I ivre, dont des extraits ont été publiés\ndans nombre de revues d'architecture,\ndébute par un chapitre introductif sur les\nlois fondamentales de la transmission du\nson. Malheureusement, l'auteur s'en tient\naux notions théoriques générales que l'on\ntrouve dans les traités de physique. Il ne\nnous apprend rien des travaux récents de\nGust. Lyon, W.-C. Sabine et d'autres, ni\ndes conclusions pratiques qu'ils en ont\ntirées concernant la forme et la disposition\nà donner aux auditoria.\nDans un deuxième chapitre intitulé\n« L'acoustique des Théâtres antiques et\nmodernes », l'auteur donne une description\nsommaire de quelques salles.\nLe restant de la brochure est consacré tout\nentier à l'étude des propriétés de deux\nmatériaux isolants le Karsîl et la Katelit.\n\nR. V.\nARCHITECTURAL ACOUSTICS (L'acou-\nstique architecturale) par Ver. O. K n u d -\ns e n , Ph. D., Professeur à l'Université de\nLos Angeles. New-York 1932. 617 pages.\nFrancs belges 315.—.\nCe n'est que depuis une trentaine d'an-\nnées que l'on étudie scientifiquement\nl'acoustique architecturale et que des\nconstructions ont été édifiées en se basant\nsur des formules. Ces essais n'ont pas tou-\njours été couronnés de succès. Bien des\narchitectes en ont conclu, un peut hâtive-\nment, que la science de l'acoustique archi-\ntecturale est encore trop peu développée\nque pour pouvoir donner des résultats cer-\ntains. En désespoir de cause, ils s'en sont\nremis à des règles empiriques, voir même\nau hasard.\nSi l'on examine les choses de plus près, on\nconstate que ces insuccès sont en réalité\ndus à une méconnaissance de la part des\narchitectes ou de ceux qui les ont con-\nseillés, de lois et principes dès à présent\nétablis.\nIgnorance compréhensible étant donné la\nnouveauté de la science de l'acoustique et\nl'absence d'un manuel pratique, suffisam-\nment étendu.\nLe I ivre de M. Knudsen, vient combler\ncette lacune. Il a pour but (I) de donner,\ndes principes fondamentaux de l'acousti-\nque architecturale, une connaissance suffi-\nsante pour que l'on puisse aborder tous les\nproblèmes qui se présentent dans la prati-\nque. L'auteur commence par les notions et\nles faits les plus élémentaires, pour passer\ngraduellement aux formules et principes\nqui doivent être pris en considération, lors\nde l'élaboration d'un projet. Il décrit,\nensuite (2) les propriétés physiques des\ndivers matériaux et des divers procédés de\nconstruction qui sont le point de départ du\ncontrôle de la transmission du son dans les\nconstructions. Parmi les tableaux résumant\nces caractéristiques on en trouve, relatifs\naux propriétés d'absorption et de trans-\nmission du son qui sont publiés pour la\ntoute première fois. Sont nouvelles égale-\nment les données concernant l'influence\nque la forme d'un auditorium et l'emplace-\nment des matières absorbantes exercent\nsur la durée de réverbération du son. Ega-\nlement les données concernant le temps et\nla fréquence optîma de réverbération\nappropriés aux salles de conférence et aux\nsalles de concert. Enfin (3) M. Knudsen\nexamine en détail tous les problèmes qui\nse posent lors de la construction des divers\nédifices dans lesquels l'acoustique doit être\nprise en considération.\nMalgré que l'auteur ait dû faire appel pour\nson exposé aux mathématiques supérieures,\nson livre n'en reste pas moins compréhen-\nsible et utile pour le lecteur non initié à\nces sciences. M. Knudsen s'est en effet\nemployé à définir avec beaucoup de clarté\nla portée et le mode d'application des\nformules afin que ceux-là même qui n'en\ncomprennent pas l'établissement, puissent\ns'en servir dans la pratique.\nAu total ce livre parfaitement ordonné et\nfort complet est indispensable à ceux qui\nveulent résoudre des problèmes d'acousti-\nque architecturale.\n\nL'acoustique des salles et\nles travaux expérimentaux de\nWallace C. Sabine. J.-P. BOS-\nQUET.\nRevue \" l'Emulation \".Août 1932, 5 pages.\nCe travail est le premier d'une série\nque le Laboratoire d'Electroacoustique et\nd'Acoustique technique, compte publier\ndans le « Bulletin Technique de l'Associa-\ntion des Ingénieurs sortis de l'Ecole Poly-\ntechnique de Bruxelles » sur les problèmes\nde l'Acoustique des Salles.\nL'auteur y soumet à un examen critique les\nprincipes et quelques-uns des résultats des\nexpériences célèbres effectuées par le\nprofesseur américain Wallace-Clement Sa-\nbine.\nDe cet exposé, émaillé de formules mathé-\nmatiques abstruses, nous nous contenterons\nde retenir quelques conclusions essentiel-\nles. Les études de Sabine ont porté princi-\npalement sur le phénomène de la réver-\nbération qui est intimement lié à\ncelui de la réflexion du son sur les parois\nd'une salle. L'écho en est un cas particu-\nlier.\nCe phénomène dépend des coeffi-\ncients de réverbération des\nparois, que Sabine définit : le rapport\nentre l'énergie sonore absorbée et l'éner-\ngie incidente. Il a admis qu'une fenêtre\nouverte absorbe la totalité de l'énergie\nreçue, et s'est efforcé de mesurer ce coef-\nficient pour toute matière susceptible d'en-\ntrer dans la construction d'une salle. Voici\nles résultats de ces recherches :\nI ° Valeur du Coefficient de ré-\nverbération (a), pour des matières\ndiverses.\nFenêtre ouverte 1.000\nLambris en bois (sapin dur) 0.061\nPlâtre sur lattes en bois 0.034\nPlâtre sur treillis métallique 0.033\nVitres en verre simple 0,027\nPlâtre sur carreaux 0.025\nMaçonnerie de briques au ciment 0.025\nTentures :\nShelia 0.23\nCretonne 0.15\nFeutre de 2.5 cm. d'épaisseur à\n8 cm. du mur 0.78\nLiège 2.5 cm. d'épaisseur déposé\nsur le parquet 0.16\nLinoléum déposé sur le parquet 0.12"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.18", "texte": "R. V.\n2° Pouvoir absorbant d'objets di-\nvers, (a S), traduit en mètres carrés.\nAuditoire, par personne 0.44\nDame, isolée 0.54\nHomme, isolé 0.48\nChaise simple en frêne 0.039\nChaise simple en bois courbé 0.0082\nBanquettes rembourrées crin et\ncuir 1.10\nBanquettes rembourrées, par siège 0.28\nCoussin en crin, par siège 0.21\nOrchestre (80 musiciens) 38.00\nCes coefficients permettent de calculer le\npouvoir absorbant de l'ensemble d'une\nsalle.\nUne conséquence de la réverbération est\nl'extinction progressive d'un son après ces-\nsation de l'émission. Sabine a mesuré la\ndurée d'audition du son résiduel dans une\nsérie de salles. Ces expériences l'ont\namené à énoncer les propositions suivantes\n(lois de Sabine) :\n1. La durée d'audition du son résiduel est\nla même en tous les points de l'auditorium.\n2. La durée d'audition du son résiduel ne\ndépend pas de la position de la source.\n3. L'effet d'un absorbant dans la réduction\nde cette durée est à peu près indépen-\ndant de sa position, dans les circonstances\nordinaires.\nM. Bosquet fait remarquer, à juste titre,\nque la position de la source et celle de\nl'absorbant importent dans le problème de\nla distribution initiale du son, ainsi que dans\nle problème des échos. Ce sont précisé-\nment ces problèmes que M. Gustave Lyon\na étudiés dans la brochure dont nous ren-\ndons compte ailleurs.\nRevenons aux recherches de Wallace\nC. Sabine. Pour l'étude des projets d'au-\nditoires il importait de pouvoir déterminer\ndans quelle mesure un absorbant diminue\nla durée du son résiduel. Une série d'expé-\nriences a permis à Sabine de déterminer\nla loi de décroissance de ce son et d'éta-\nblir les formules qui permettent d'en cal-\nculer la durée. Ces formules sont très com-\nplexes, mais Sabine indique des formules\nempiriques qui permettent de déterminer\ncette durée.\nLe temps de réverbération optimum, pour\nune salle donnée, dépend de ses dimen-\nsions et de sa destination.\nSabine donne les valeurs atteintes dans\ndes salles existantes :\nLeipzig Gewandhaus 2.30 sec.\nOld Boston Music Hall 2.44 sec.\nNew Boston Music Hall 2.31 sec.\nCinq petites salles, destinées à la musique\nde piano furent trouvées bonnes pour un\ntemps de réverbération de l'ordre de\n1.l sec. (moyenne des mesures : 1.08 sec.).\nUn temps de réverbération de 0.5 à I sec.\nconvient pour la parole. Dans les très gran-\ndes salles, on ne dépassera pas 3 sec. envi-\nron.\n\nLe Linoléum.\nSon emploi rationnel\ndans la construction\n\n(suite)\nNous poursuivons ci-après la publication\nde i'intéressante brochure de la firme\nKrommenie. Afin de rester dans le cadre\nde ce numéro, nous reproduisons ici le\nchapitre relatif à l'isolation acoustique.\nNous reprendrons donc dans notre pro-\nchain numéro la suite normale de ce qui a\nété publié dans notre n° I, de décembre\n1932.\n7. Le Linoléum élément de\nl'isolation acoustique\nLe problème de l'isolation acoustique est\nl'un des plus complexes qui s'imposent au\nconstructeur moderne. Le silence, si néces-\nsaire au repos, à la récupération des for-\nces, au travail même, est une condition\nessentielle de confort. Les pouvoirs publics\nse préoccupent de lutter contre le bruit\nde la rue, le constructeur a le devoir de\nprévenir autant que possible la pro-\npagation du bruit dans les habitations. Si\nles recherches poursuivies par les spécia-\nlistes du monde entier n'ont pas encore\napporté la solution complète du problème\nde l'insonorité des planchers et des murs,\nelles ont toutefois été très utiles, en pré-\n\n65. Etude comparative de pouvoir d'isolation acoustique contre les\nrésonnances provoquées par la marche."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.19", "texte": "cisant les buts à atteindre et en étudiant\nles propriétés des différents matériaux\nainsi que la manière de les utiliser.\nPour résoudre ce problème il faut :\n1 Que les « sons aériens » (parole, chant,\nmusique, etc.) émis dans un local fermé\nn'en franchissent ni les murs, ni les plan-\nchers.\n2 Que les « bruits » consécutifs aux chocs,\nau tapage, à la marche, ne puissent se\npropager horizontalement par les plan-\nchers, non plus que verticalement par\nles murs, dans les locaux voisins.\nLes vibrations des murs et du plancher d'un\nlocal, qui résultent des « sons aériens » et\ndes « bruits », provoquent des ondes sono-\nres sur le côté des murs ou du plancher\nopposé à celui ou elles sont émises. C'est\npourquoi les parois : murs et planchers sont\nspécifiquement d'autant plus isolants qu'ils\nsont de portée et d'élasticité moindres, et\nque leur épaisseur est plus forte.\nLe pouvoir d'isolation d'un mur ou d'un\nplancher est sérieusement diminué par\nl'existence toujours possible de fentes ou\nde fissures. Il y a donc lieu d'apporter tous\nles soins à l'exécution impeccable de ces\nparties de la construction.\nDu fait que pour tout local, la surface\ntotale des murs de pourtour est plus\ngrande que celle du sol, il faut retenir que\nles « sons aériens » sont de grande impor-\ntance quant à leur effet de résonnance sur\nles murs. Au cas usuel, les murs d'une pièce\nne sont touchés que par des «sons aériens».\nC'est donc contre leur transmission qu'ils\ndoivent être isolés.\nQuant au plancher, les « sons aériens » sont\nd'influence secondaire sur lui, car la rigi-\ndité et la compacité qui lui sont propres\ns'opposent à leur pénétration.\nPar contre un plancher est immédiatement\nperceptif des « bruits » qui s'y produisent.\nAvant tout le constructeur aura donc soin\nde réaliser l'isolation des planchers contre\nles « bruits », c'est-à-dire d'en contrecar-\nrer les effets dès qu'ils originent en revê-\ntant le sol d'un isolant tel que le linoléum.\n(Si, par exemple, dans une construction\nparfaitement homogène, la parole, la mu-\nsique, émises dans un étage supérieur,\nviennent rompre ou troubler le silence dans\nles chambres au-dessous, le plus souvent ce\nn'est pas le fait des ondes sonores trans-\nmises par le plancher, mais celui d'ondes\npropagées par les murs.)\nEn étudiant un projet de construction, il\nest bon de réunir tous les locaux, qui, de\ncaractère, sont destinés au bruit, pour les\nséparer autant que possible des pièces qui\nen seront à l'abri. Egalement, l'architecte\ns'efforcera de placer toutes les conduites\nd'eau, etc, et autres éléments de transmis-\nsion et propagation du son dans le groupe\ncité en premier lieu.\nRemarquons enfin, que les matériaux de\nqualité propre à intercepter les sons gra-\nves, ne se comportent pas nécessairement\nde même en présence de sons aigus. Il y\na donc lieu, dans certains cas d'isolation,\nd'employer la superposition de p'usîeurs\ncouches de matériaux, de nature distincte-\nment adaptée au caractère de l'isolation\nque l'on veut réaliser.\nI. Dispositifs s'opposant à la propagation\ndes « bruits » (et des « sons aériens ») par\nles planchers :\na) De sens vertical, de haut en\nbas (d'étage supérieur à inférieur) :\nI\" On adoptera des planchers rigides et\nbien encastrés, pas trop légers en poids\n(de préférence des planchers compacts).\n2 On paralysera la résonnance des bruits,\nlà même où ils originent au moyen d'un\nrevêtement isolant : le linoléum.\n3 Pour obtenir au mieux l'insonorité rela-\ntive d'une construction, on interposera\nau-dessous du revêtement ou de le\nforme, une ou plusieurs couches de ma-\ntériaux isolants, tels que liège, tourbe\nou autres trouvés dans le commerce.\nL'interposition d'une ou de plusieurs\ncouches de carton bitumé est égale-\nment praticable.\n4\" Des occlusions d'air de grande ou\nmoyenne importance pouvant augmen-\nter la sonorité du plancher, il est bon,\ns'il en existe, d'en combler les vides en\n\n66. Coupe verticale par les différentes catégories de forme.\nL I Intensité des bruits dans la pièce émettrice du son.\nL 2 = Intensité des bruits ayant traversé le plancher dans la pièce en-dessous.\nTransmission du son = —-\nL 1\nLa transmission du son a été caractérisée par le coefficient d'isolation acoustique\ni— In ~ c'est-à-dire : l'isolation acoustique i est égale au logarithme naturel du\nrapport de l'énergie acoustique émise à l'énergie acoustique transmise.\nPour I' oreille humaine un plancher ayant un coefficient d'isolation acoustique i = 10\nreprésente, par exemple, le double de l'isolation acoustique par rapport à un plancher\nayant un coefficient d'isolation i = 5. Les coefficients d'isolation acoustique i indiqués\nsur page 36 peuvent être directement combinés ou additionnés.\nA titre de simplification du tableau, on a adopté parmi les coefficients d'isolation i\nétablis au cours des expériences sur différents systèmes de planchers en béton le\ncoefficient moyen; des différences sensibles dans le pouvoir d'isolation acoustique\ndes expériences sur d'autres systèmes de planchers en béton n'ont pas été constatées."}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "38", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.20", "texte": "les remplissant du mieux possible par\ndes scories, de la pierre ponce broyée,\nde la tourbe, du liège, etc.\nb) De sens horizontal:\n5° Au pourtour de chaque pièce on ména-\ngera un espacement de I '/2 a 2 cm. de\nlargeur entre la forme du sol et les murs.\nCet évidement pénétrera toute l'épais-\nseur de la forme et des sous-couches\nd'interposition recouvrant la surface du\nplancher lui-même. Il doit être rempli\nensuite avec des bandes de liège im-\nprégnées, ou au moyen de tourbe, de\nsable pilonné, etc... Cette bande iso-\nlante fait coupure à la transmission des\nondes sonores entre les planchers et les\nmurs, ou inversement; elle réalise un dis-\npositif très efficace en égard à son éco-\nnomie.\n6° Les planchers, en leur pourtour, ne vien-\ndront pas s'engager directement sur les\nappuis des murs portants, mais sur des\nplaques isolatrices de liège formant\nsommier résistant à la compression, et\nsurface d'appui ininterrompue.\nAu cas de juxtaposition d'éléments de\nplanchers à un point d'encastrement,\nleur séparation sera assurée au moyen\nde dalles isolantes (fîg. 77).\nTel dispositif du mode d'isolation est\nrecommandable, quand l'insonorité de\nla construction est rigoureusement exi-\ngible.\nUn effet d'isolation parfait n'est réalisé\nque par des dispositifs supplémentaires et\nanalogues dans les murs.\n11. Dispositifs s'opposant à la propagation\nde sons aériens (et des bruits) par les murs :\na) De Sens Vertical, de haut en\nbas (d'étage supérieur à inférieur) :\nI Chaque fois qu'il serait possible et sans\nque la stabilité de l'édifice puisse en\nêtre altérée, on interrompra la construc-\ntion à chaque étage, par l'interposition\nd'une couche de matières isolantes dis-\nposées horizontalement dans les murs,\npiliers, poteaux et appuis.\n2\" A chaque étage, on encastrera dans les\nmurs une ceinture ininterrompue de bé-\nton armé.\nb) De Sens Horizontal (d'une pièce\naux autres qui lui sont contiguës et avoisi-\nnantes) :\n3' Pour la construction des murs et cloi-\nsons, on n'utilisera que des matériaux\nisolants. Le dispositif des cloisons dou-\nbles, créant un matelas d'air, n'inter-\ncepte les sons aériens que sî l'intervalle\nentre les deux parois est rempli par un\nisolant : liège, feutre comprimé, sable\nfin, etc.\n4 Comme adjuvant on pourra recouvrir la\nsurface des murs d'un revêtement ab-\nsorbant ou réfléchissant les ondes sono-\nres tel que le linoléum.\n\n67. Plancher «Pfeîfer».\nLégende : I. Linoléum-liège. 2. Forme en plâtre.\n3. Couche de sable. 4. Enduit de plafond.\n\n69. Plancher «Roger».\nLégende : I. Linoléum. 2. Forme en ciment. 3. Panneaux\n«Celotex». 4. Panneaux «Celotex». 5. Enduit\nde plafond.\n\n71. Plancher «Censier».\nLégende : I. Linoléum. 2. Forme en ciment. 3. Carton\nbitumé. 4. Carreaux liège. 5. Couches de sable.\n6. Enduit de plafond.\n\n68. Plancher «Surplex».\nLégende : I. Linoléum. 2. Forme en ciment magnésien.\n3. Panneaux «Héraclite». 4. Enduit de plafond.\n\n70. Plancher «Alsa».\nLégende : I. Linoléum. 2. Forme en ciment. 3. Dalles\nd'aérocrète. 4. Couche de sable. 5. Enduit de plafond.\n\n72. Plancher «Christin».\nLégende : I. Linoléum. 2. Korkment. 3. Forme en\nciment. 4. Panneaux multicellulaires. 5. Panneaux\nmulticellulaires. 6. Enduit de plafond."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.21", "texte": "73. Insonorité du béton armé par enrobement complet\ndes planchers, poutres et poteaux par panneaux\n«Christin» multicellulaires.\nLégende : I. Linoléum. 2. Forme*. 3. Béton armé.\n4. Panneaux multicellulaires.\nen mortier de ciment, au-dessous de la forme une\ncouche de panneaux multicellulaires.\n\n75. Interposition de matière\nisolante dans un\nmur extérieur.\nLégende : 1. Enduit. 2. Plinthe. 3. Bande de liège.\n4. Linoléum. 5. Forme en plâtre. 6. Couche de sable.\n7. Carton bitumé*. 8. Liège imprégné. 9. Béton\n10. Enduit de plafond. 11. Carreaux de liège aggloméré\nrésistant à la compression.\n\nLégende :\n1. Linoléum.\n2. Forme en\nciment.\n3. Carton bitumé.\n4. «Solomite».\n5. Couche de sable.\n6. «Solomite».\n7. Enduit de plafond.\nAu-dessous du carton bitumé on égalisera la surface du Solomite au\nmoyen d'une mince couche de sable brûlé.\n\n76. Plancher constitué\npar des poutrelles\nmétalliques\nisolées et des dalles\nen béton armé.\nLégende :\nI. Plaques de liège.\n2. Linoléum. 3. Forme en ciment. 4. Dalles d'aérocrète*. 5. Scories.\n6. Dalles en béton armé*. 7. Enduit de plafond.\n* moulées d'avance.\nLa semelle du fer à est enrobée de métal déployé ou de réseau de fil.\n\n77. Interposition de matière isolante\ndans un mur intérieur.\nLégende :\n1. Plinthe.\n2. Liège.\n3. Linoléum.\n4. Forme en\nciment*.\n5. Carton bitumé.\n6. «Solomite».\n7. Plancher en béton armé.\n8. Carreaux de liège résistant à\nla compression.\n* de trois centimètres d'épaisseur\nau minimum.\n\n111. Autres Dispositifs :\nOn sait que les conduites d'eau, conduites\nde gaz, de chauffage central ou d'évacua-\ntion, etc., forment des conducteurs acous-\ntiques éminement propres à la transmission\ndes ondes et des bruits.\n1° Pour contrecarrer la transmission des\nondes sonores par ces conduits noyés\ndans les murs, on les enveloppera de\nmatériaux isolants.\n2\" A envisager que le plomb fait obstacle\nà la propagation du son, autant que\npossible, on intercalera, dans le par-\ncours de ces canalisations, des pièces\nde tuyaux de plomb d'environ 0,50 m.\nde longueur, en choisissant pour les insé-\nrer sur les conduites, toute place de\nraccordement approprié.\nNous avons exposé en tout premier lieu,\nqu'il est indispensable de réaliser l'isolation\nsatisfaisante des planchers, c'est-à-dire\nd'atténuer le bruit à l'origine de sa forma-\ntion, au moyen d'un revêtement approprié\nsur le sol. Les fig. 65 et 66 indiquent les\ncaractéristiques d'isolation acoustique du\nplancher de compacité homogène et d'au-\ntres types de construction, par l'interposi-\ntion de matériaux isolants. Elles démontrent\négalement l'augmentation considérable de\nl'isolation réalisée par les différentes sor-\ntes du linoléum.\nLe linoléum-liège possède des qua-\nlités isolantes vraiment supérieures.\nLe korkment disposé en dessous\nd'un revêtement de linoléum permet\nd'améliorer très sensiblement les conditions\nd'isolation d'une construction existante.\nEnfin, le linoléum-liège posé sur\nkorkment réalise une isolation acoustique\ndes plus efficaces.\nDans l'établissement d'un projet, il faut\navant toute chose, étudier les planchers et\nles cloisons au point de vue statique, en\nconditionnement, pour chaque cas, du\nmode de construction le plus approprié et\nen tenant compte des épaisseurs disponi-\nbles, des matériaux envisagés et des sujé-\ntions et contingences particulières.\nC'est après cette étude seulement que l'on\ndéterminera le choix et les couches de ma-\ntériaux isolants à interposer dans l'épais-\nseur des planchers et des cloisons entre le\nrevêtement de linoléum et les\néléments résistants.\nLes fig. 67 à 77 représentent des coupes\nde planchers ayant donné, dans la\npratique, des résultats satisfaisants."}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.22", "texte": "Un jardin fonctionnel à Auderghem-Bruxelles\nJean Canneel-Claes, architecte-jardiniste.\n\nLe jardin dont il s'agit ici n'est autre que\ncelui de l'habitation d'Auderghem (arch.\nL.-H. de Koninck) dont nous avons publié\nde nombreux documents dans notre précé-\ndent numéro. Il nous a semblé que le dé-\nveloppement donné à l'habitation propre-\nment dite nous avait fait perdre de vue,\nquelque peu, l'intérêt de la conception\nmême du jardin, due à J. Canneel-Claes,\narchitecte-jardiniste I. S. A. D. Nous tenons\ndonc à réparer cette omission en publiant\nci-après le plan et les vues du jardin les\nplus propres à en faire apprécier les heu-\nreues dispositions.\nCe qui nous semble le plus remarquable\ndans cette conception est répétons-le\nl'harmonieuse liaison qui règne entre\nl'habitation et le cadre qui lui fut donné.\nUne parfaite compréhension de l'œuvre de\nl'architecte a mené Jean Canneel-Claes à\nla création d'un ensemble de verdure judi-\ncieusement coordonné. Il est assez rare de\nvoir habitation et jardin se compléter si\nagréablement et si rationnellement, pour\nque le fait puisse être souligné ici.\nRappelons en bref les caractéristiques de\nce jardin : une cour fleurie succédée par\nune vaste pelouse encadre les locaux de\nséjour situés au sud et à l'ouest de l'habi-\ntation. Cet espace, fermé de toutes parts\npar un rideau continu de verdure (facul-\nt a t i f ) composé alternativement pour\nassurer l'ensoleillement de cordons de peu-\npliers d'ltalie et de palissades de rosiers\ngrimpants —, prolonge et enclôt l'habita-\ntion lui assurant son intimité. Deux séries de\nplates-bandes fleuries ,de formes étroites\net allongées permettant l'accès et l'entre-\ntien facile des plantes, un bac à sable\npour jeux d'enfants, complètent cet espace.\nNous reviendrons d'ailleurs, ultérieurement,\nsur les travaux de J. Canneel-Claes, dont\nquelques-uns sont déjà connus de nos lec-\nteurs (cf. « La Cité », n\" 4, vol. X).\n\n79. L'allée d'arrivée est complètement séparée du\njardin proprement dit par le rideau de verdure.\n\n78. Plan du jardin.\nL'indication de la distribution\nintérieure de l'habitation\npermettra de remarquer la\npénétration du jardin avec\nl'habitation.\n\n80. Le jardin se révèle de l'intérieur de l'habitation. De plein pied avec la salle de\nséjour, il en est le prolongement."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.23", "texte": "81. La cour fleurie close d'une palissade de rosiers\ngrimpants prolonge l'intimité de la salle de séjour (la\nverrière à gauche) d'où l'on jouit de la vue des fleurs.\n\nBruxelles, Novembre 1932.\nL'exposition de la S.C.A.B. qui eut\nlieu en novembre dernier au Palais\ndes Beaux-Arts de Bruxelles offrait\nun intérêt incontestable, dû en gran-\nde partie à la collaboration de deux\norganismes : la Société Belge des\nUrbanistes et Architectes modernis-\ntes et la Société Royale des Archi-\ntectes d'Anvers.\nIl serait bon d'analyser en détail les\noeuvres exposées, parmi lesquelles\nplusieurs travaux remarquables soit\npar l'ampleur du problème résolu,\nsoit par la perfection donnée à sa\nsolution. Nous nous sommes bornés à\ngrouper en une série de petits cli-\nchés la plupart des travaux qui nous\nont semblés dignes d'attention.\nCette série est d'ailleurs incomplète\npuisqu'il y manque des oeuvres im-\nportantes comme l'Ecole Anversoise\nde l'architecte Van Averbeke, et\nplusieurs ouvrages d'habitation tels\nl'Habitation d'Auderghem (déjà re-\nproduite dans notre précédent nu-\nméro) et quelques réalisations d'ar-\nchitectes tels que L. François, J.\nFranssen et d'autres.\nRetenons donc de cette intéressante\nmanifestation son niveau général en\ngrand progrès et aussi l'esprit\nconfraternel qui a permis la partici-\npation simultanée des trois principa-\nles Sociétés d'architecture du pays.\n\nA droite, de haut en bas, successivement:\n83. Garage à Bruxelles.\nArch. : F. Petit.\n\n84. Magasin d'alimentation à\nBruxelles. Arch. V. Bourgeois.\n\n85. Intérieur d'habitation.\nArch. J. Egqericx.\n\n86. Habitation à Uccle.\nArch. J. Franssen.\n\n87. Casino à Knocke s/ mer.\nArch. L. Stynen.\n\nA gauche :\n(Jean Canneel-Claes\nArchitecte-jardiniste)\n82. Le jardin vu de la terrasse\nsupérieure. Remarquer l'alternance\ndes rideaux de peupliers\net des palissades de rosiers\ngrimpants établis pour ménager\nl'ensoleillement du jardin.\n\nExposition d'Architecture au Palais des Beaux-Arts"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "42", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.24", "texte": "88. Habitation à Laeken.\nArch. C. Van Nueten.\n\n89. Habitation à Uccle.\nArch. J. Obozinski.\n\n90. Habitation à Uccle.\nArch. E. Simon.\n\n91. Complexe de logements\néconomiques, Bruxelles.\nArch. G. Brun faut.\n\n92. Agrandissements de l'église\nparoissiale de Jambes.\nArch. E. Simon.\n\n93. Habitation à Gand.\nArch. G. Eysselinck.\n\n94. Bâtiment des bains-dou-\nches d'une école de la Ville\nde Bruxelles.\nArch. J.-F. Hoeben."}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "43", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.25", "texte": "95. Pavillon à l'Exposition d'Anvers\n1930. Arch. J. Eggericx.\n\n96. Habitation à Bruxelles.\nArch. J. Eggericx\n\n97. Habitation à Laeken.\nArch. C. Van Nueten.\n\n98 à 104. A droite successivement :\n—Habitation à Bruxelles.\nArch. A. Nys†.\n— Idem. Arch. Poly et Puttemans.\n— Idem. Arch. Cornut.\n— Idem. Arch. G. France.\n— Immeuble de commerce à Bruxelles.\nArch. A. Van Huffel.\n— Habitation à Uccle.\nArch. P. Verbruggen.\n— Habitation à Zeele.\nArch. H. Hoste.\n\nEchos - Informations\n\nIVe Congrès International\nd'Architecture Moderne\nMoscou 1933\nLa préparation du IV' Congrès Interna-\nnational d'Architecture moderne se pour-\nsuit activement et permettra de fixer dans\nun bref délai la date exacte des sessions\n(mai ou juin de cette année). Ce congrès\nse tiendra à Moscou sous le patronage du\nConseil Central des Coopératives d Habi-\ntations de I'U.R.S.S. (Zentroshilsejus), dont\nle président est V. N. Egoroff. Les deux\npersonnalités déléguées par les Congres\ninternationaux pour les travaux préparatoi-\nres des sessions sont C. Van Eesteren (Hol-\nlande) et S. Giedion (Suisse), respective-\nment président et secrétaire du IV Con-\ngrès. Ces délégués ont pour mission, en\noutre, d'obtenir que les travaux du Con-\ngrès se fassent suivant les conditions pré-\nvues par l'assemblée de Barcelone (mars\n1932 —cf. «La Cité », n° 8, vol. X, p. 121).\n\nL'Exposition du lotissement\nrationnel\npréparée à Bruxelles et inaugurée à l'occa-\nsion du 111° Congrès International d'Archi-\ntecture Moderne a été présentée succes-\nsivement dans les villes suivantes : Berlin,\nZurich, Baie, Barcelone, Amsterdam, Milan\net Rotterdam. Cette exposition sera pré-\nsentée prochainement dans plusieurs gran-\ndes villes des pays Scandinaves."}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193301-01.1.26", "texte": "Congrès National de\nRationalisation de l'Habitation\net de l'lndustrie du Bâtiment\norganisé par la S. B. U. A. M. (Union pro-\nfessionnelle reconnue) à l'Exposition Inter-\nnationale du Bâtiment, Palais de l'Habita-\ntion, Parc du Cinquantenaire, Bruxelles, le\nsamedi 21, dimanche 22 et lundi 23 jan-\nvier 1933.\nLa crise économique s'est considérable-\nment accrue durant ces deux dernières\nannées par les mesures douanières protec-\ntionnistes et de restriction qui ont incon-\ntestablement augmenté le coût de la vie\net le chômage et bloqué la circulation des\ncapitaux, tant industriels que privés. Le\nmerveilleux essor que la construction immo-\nbilière avait pris depuis dix ans s'est arrêté.\nPourtant, dans les périodes de troubles\néconomiques, c'est à la construction seule\nque le capitaliste peut s'adresser pour\ntrouver des placements sûrs.\nLa méfiance du capital, que nous consta-\ntons à l'égard du bâtiment, ne peut s'expli-\nquer que par les variations inusitées de la\nvaleur des immeubles, résultant de la dé-\npréciation monétaire, des moratoires loca-\ntifs, d es spéculations excessives, etc..., qui\nempêchent les revenus immobiliers de\ns'adapter librement et qui entraînent la\nméfiance que nous ressentons encore au-\njourd'hui.\nNous nous trouvons donc devant des capi-\ntaux inactifs dont il importe de conquérir\nla confiance, et nous ne le pouvons que par\nun abaissement des prix de la construction,\nabaissement, non par diminution des gains\ndes producteurs, ouvriers, industriels et\nintellectuels, mais uniquement par une\nrationalisation orientée vers l'intérêt com-\nmun du producteur et du consommateur.\nEn effet, nous construisons et travaillons\nencore aujourd'hui suivant des méthodes\nanciennes, sans tenir compte des acquits\nque la science a mis à notre disposition\ndepuis un quart de siècle.\nCe sont nos méthodes, nos conceptions,\nnos organisations de bureau et de chantier,\nnos habitudes mêmes qui sérieusement mo-\ndifiées et corrigées, doivent amener la\ncompression des prix, sans que les ouvriers,\nni les producteurs aient à en souffrir dans\nleur bien-être et leur prospérité.\nAussi, nous croyons-nous en droit de décla-\nrer que les points culminants du progrès vers\nlesquels tendent nos efforts sont les suivants :\nEn URBANISME : ordonner le fonc-\ntionnement de la ville, pour que l'homme\ny trouve le maximum de facilité de dépla-\ncement, le maximum de santé et le maxi-\nmum de plaisir de vivre.\nEn ARCHITECTURE : organiser les\nplans et les espaces habitables pour donner\na l'homme le maximum d'air, de lumière et\nde confort, tout en réduisant au minimum\nles surfaces bâties dont l'utilité n'est pas\nfoncièrement démontrée.\nEn AMENAGEMENT INTERIEUR : équi-\nper la maison ou l'édifice, de manière à\ndonner à l'homme le maximum de confort\nen réduisant au minimum indispensable les\nfonctions secondaires de la vie.\nEn METHODES DE CONSTRUCTION :\ndégager toutes possibilités\ntechniques et économiques\ndes nouveaux matériaux, rationaliser leur\nmise en œuvre et augmenter au maximun.\nleur qualité, tout en réduisant au minimum\nle prix de revient de l'exécution.\nCe sont là, personne ne le contestera, des\nspéculations avant tout humanitaires, et\nnous n'hésitons pas à déclarer que si des\nspéculations d'un tel ordre se sont préci-\nsées dans l'esprit de quelques hommes,\nc'est que l'art moderne d'après-guerre, a\njeté les bases essentielles d'une évolution\nscientifique de l'industrie du bâtiment.\nC'est pour la réalisation de ce vaste pro-\ngramme de coordination de l'industrie du\nbâtiment, qui doit apporter sa quote-part\nau rétrécissement de la crise économique,\nque nous vous invitons à participer à ces\nCongrès de la rationalisation de toutes les\nbranches de l'activité de la construction.\nAider à dénouer la crise! Oui, car, par\nl'essence même de son programme, ce\nCongrès permet d'appeler l'intérêt de\ntoute la population vers des besoins encore\ninavoués de confort, que la rationalisation\nlui permettra d'acquérir grâce à une ré-\nduction suffisante des prix de revient de\nla construction, base essentielle d'une\nreprise de l'activité de l'industrie du bâti-\nment. Vu sous cet angle, il n'est pas exa-\ngéré de dire que ces besoins constitueront\nnon seulement une source nationale pour\nl'écoulement des produits conçus ration-\nnellement, mais permettront en plus, dans\nquelques années, à nos industries du bâti-\nment d'occuper une situation avantageuse\nsur les marchés étrangers.\nCes congrès sont donc incontestablement\nune nécessité de l'heure présente.\nLes bases scientifiques de ces congrèrs et\nles répercussions économiques qui peuvent\nen résulter ont permis d'entourer ces jour-\nnées du patronage des plus hautes person-\nnalités et de la confiance des plus hautes\ncompétences des domaines de l'économie\npolitique, des sciences du travail, des scien-\nces appliquées, de l'architecture moderne\net de l'urbanisme.\nAu programme du Congrès de 1933, au\ncours duquel seront développés les princi-\npes fondamentaux de la rationalisation,\nfigurent entre autres, les importantes ques-\ntions :\nL'industrie du bâtiment et la crise éco-\nnomique.\nLa signification sociale et économique\nde la rationalisation.\nL'organisation scientifique du travail\ndans les ateliers et chantiers.\nLa responsabilité civile des entrepre-\nneurs et architectes et la surveillance des\nchantiers.\nL'évolution des méthodes de construc-\ntion et la standardisation.\nLa rationalisation de l'architecture et\nles problèmes constructifs, biologiques et\nsociologiques de l'habitation.\n- L'entrave des règlements communaux à\nla rationalisation des constructions.\nLa rationalisation de l'aménagement\nintérieur, le rôle des nouveaux matériaux\net la conception scientifique des meubles\nmodernes.\nLa rationalisation des agglomérations\nurbaines et l'urbanisation rationnelle d'ex-\ntension des villes, l'équipement rationnel\nde la voirie, les moyens de transport et la\npolitique foncière. (Extrait du Programme)\n\nPrix d'Architecture\nVan de Ven 1933\nLe prix d'architecture Van de Ven, fondé\nsous les auspices et avec le concours des\nSociétés d'Architecture de Belgique, pour\nl'encouragement de l'architecture mo-\nderne, sera décerné pour la sixième fois\nle mardi 14 février 1932. Il\nsera doté, comme précédemment, de dix\nmille francs de prix, soit un prix de 5 mille\nfrancs et quatre mentions de 2,000, 1,500,\n1,000 et 500 francs chacune. Les membres\ndu jury représentant les Sociétés d'Archi-\ntecture désignées par la Fédération des\nSociétés d'Architectes de Belgique sélec-\ntionneront parmi les oeuvres présentées,\ncelles qui seront soumises au vote, le clas-\nsement des oeuvres se faisant par le nom-\nbre de voix obtenues par chacune d'elles.\nChaque concurrent a le droit de présenter\nplusieurs oeuvres à condition que celles-ci\naient été terminées en 1932. Il devra :\nI' être Belge; 2 être domicilié en Belgi-\nque; 3' être architecte de profession;\n4\" être affilié à une Société régulièrement\nconstituée; 5 certifier par une déclaration\nécrite être l'auteur unique de l'œuvre pré-\nsentée ou, s'il y a lieu, faire connaître le\nnom de son ou ses collaborateurs.\nToute participation devra être annoncée\npar lettre à l'adresse des Etablissements\nE.-J. Van de Ven, 19, rue Léopold, Bruxel-\nles-Centre, avant le 31 janvier\n19 3 3. Il y sera joint :\nI\" Une photographie 13 X 18 minimum;\n2 Un plan complet des constructions pré-\nsentées;\n3 Un plan géométral des façades princi-\npales de 2 p. c., le tout étant collé sur\ncartons de 0.60 X 0.80.\nChaque concurrent sera avisé individuelle-\nment endéans les 24 heures des décisions\ndu Jury. Ces résultats seront confirmés\nultérieurement par la presse. (Communiqué)"}]}