{"numero_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_sha256": "681870841a57d81628d741dd3eb8d66d890affb9092a9387a3bed534b3b0ac78", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaac/issues/1933/04_01/bmtnaac_1933-04_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaac/issues/1933/04_01/bmtnaac_1933-04_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c001", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 1", "page_fin": "couv. 1", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.1", "titre_corps": "Au Sommaire de ce numéro :", "titre_sommaire": "Au Sommaire de ce numéro :", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.1", "debut_caractere": 304, "fin_caractere_exclue": 607, "texte": "Au Sommaire de ce numéro :\n• Editorial\n• Hommages adressés à H. van de Velde\n• Notes biographiques et bibliographiques sur\nH. van de Velde\n• Le Théâtre dans l'œuvre de Henry van de\nVelde\n• Reproduction des principaux travaux de\nH. van de Velde (1932-1933)\nCe numéro contient 44 pages et 91 illustrations"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c005", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "86", "page_fin": "86", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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elle rend hommage à\nI artiste eminent auquel la souplesse de pensée et le talent\nconférèrent la mission d'ambassadeur de l'Art. Lui, le\nnovateur, renoua la tradition des grands artistes belges\nqui jadis propagèrent, au delà des frontières, la renom-\nmée de leur pays.\nC est sans distinction d'école et de doctrine que le\nmonde des architectes s'est associé aux manifestations\nofficielles afin de rendre un hommage mérité à celui qui\nhonore si hautement la profession.\nEn consacrant un numéro spécial au Maître, « La Cité »,\nrevue d architecture d avant-garde, apporte à ces hom-\nmages sa modeste contribution.\nPar I action révolutionnaire du début de sa carrière, van\nde Velde est le véritable initiateur de l'art d'aujourd'hui.\nLe premier en Europe, il sentit la nécessité de briser avec\ndes traditions qui n étaient que déchéances; le premier\naussi, il clama sa foi inébranlable en la vie contemporaine.\nD une part, il se libère des pesantes routines, d'autre part\nil cherche et trouve en sa confiance dans le présent, sa\nligne directrice.\nDeux écrits restent caractéristiques de cette attitude, les\n« Déblaiements d Art » donnés en conférence dès 1894,\net « Amo », pages intenses, d'inspiration véritablement\npoétique, chant imprégné du lyrisme qui illumine toute\nl'œuvre matérielle du maître.\nL'importance de cette œuvre dans l'histoire de l'Art,\nPaul Léon, directeur général des Beaux-Arts de France,\nnous la rappela lorsqu'au nom de son Gouvernement il\nvint en 1924 inviter la Belgique à prendre part à l'Expo-\nsition Internationale des Arts Décoratifs de Paris : « Sans\nvotre Henry van de Velde il ne serait pas question\nd'art moderne dans le monde. »\nLes messages de sympathie qu'une élite de confrères et\ndes critiques d'art étrangers nous ont adressés, en témoi-\ngnent.\nL'action spirituelle de van de Velde, l'influence de ses\nécrits, suffiraient à consacrer sa gloire. Elles voilent quel-\nque peu, aux yeux de la présente génération, les oeuvres\ndu début de sa carrière dont, cependant, les caractéris-\ntiques essentielles ont exercé et exercent encore, une\ninfluence féconde sur la conception artistique d'aujour-\nd'hui.\nHenry van de Velde se refuse à toute imitation de la\nnature : c'est pour lui la loi fondamentale. On écrira beau-\ncoup sur ce thème vers 1920. Lui le défendait déjà cinq\nlustres auparavant. En s'insurgeant contre les fantaisies\nflorales de l'Ecole de Nancy et les délires ornementaux\ndu Pa ris de 1900, qui faillirent compromettre à jamais son\ndéveloppement, van de Velde sauva l'art moderne.\nUne autre leçon encore se dégage de ses travaux : l'unité\norganique. Son oeuvre architecturale n'est pas composée\nde fragments; c'est un tout vital, conçu comme tel, un\norganisme vivant dont les divers éléments font partie\ninherente d'un équilibre supérieur. Il ne faut pas imiter la\nnature, mais composer comme elle.\nEnfin, van de Velde a revendiqué pour la conception\narchitecturale l'autorité suprême de la Raison. En ce\nfaisant, il a ouvert la voie au fonctionalisme contempo-\nrain, restituant aux « fonctions » de l'édifice leur rôle\nprimordial. Le plan du théâtre de Cologne est significatif\nde ce mode véritablement actuel; c'est le prélude remar-\nquable du mouvement qui se développe de nos jours avec\nune intensité grandissante.\nVan de Velde, défenseur de la Raison, a élevé à la hau-\nteur d'une doctrine philosophique le résultat de ses\nrecherches esthétiques. Voici ce qu'il écrit au sujet de la\nnotion de la « forme pure », redécouverte par lui : « Le\nbesoin qui a provoqué sa naissance peut être nouveau,\nparticulier à notre époque; mais si elle est le résultat pré-\ncis et spontané d'une stricte conception rationnelle de\nI objet, de I adaptation la plus logique à ce qu'il doit être\npour répondre à l'usage le pius pratique qu'on attend de\nlui, il s'en suivra que cette forme accusera d'emblée les\ntraits les plus frappants de la grande famille qui se per-\npétue depuis l'aurore de l'humanité jusqu'à nos jours :\ncelle des formes pures et radicales. Le temps ne compte\npour rien, les formes les plus anciennes naissent modernes,\nou plus exactement ni les unes ni les autres n'ont d'âge. »\nII resterait à parler du rôle de van de Velde dans l'ensei-\ngnement de l'Architecture et des Arts Décoratifs. Bien\ndes pages n'y suffiraient pas. Soulignons seulement ce\nfait : le rayonnement de sa personnalité dépasse son œu-\nvre propre pour prendre la forme du total don de soi-\nmême; enseigner aux jeunes ce que l'on a découvert au\nprix des plus grands sacrifices. De Weimar à l'lnstitut\nSupérieur des Arts Décoratifs (I. S. A. D.) van de Velde\nreste en intime contact avec la jeunesse à laquelle il dis-\npense généreusement le meilleur de son expérience et de\nsa pensée."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2236, "texte": "Chacune des activités de Henry van de Velde, tour a\ntour animateur, théoricien, professeur, architecte, eut\nsuffi à illustrer la vie d'un homme.\nCependant, il ne connaît pas d'arrêt. Il ne cesse, tout en\nrestant intégralement lui-même, de s adapter a I évolution\nde l'époque. C'est parce qu'il se rajeunit sans cesse en se\nrenouvelant, qu'il est si proche de la génération d aujour-\nd'hui.\n« Van de Velde » écrivait le regretté Louis Van der\nSwaelmen « par l'envergure de son esprit et sa faculté\nde renouvellement, continua et continue encore à appor-\nter une contribution considérable et effective à l'évolu-\ntion moderne de l'architecture, ressuscitée de son long\nsommeil léthargique. »\nSa vie, son oeuvre toute entière sont la consécration de\nce qui constitue la conviction intime des jeunes et dicte\nleur attitude en face de l'architecture : En art il n'y a pas\nde dogme intangible; la mission de l'artiste est de recher-\ncher une perfection toujours plus grande, en harmonie\navec les nécessités et les aspirations toujours changeantes\ndu monde qui l'entoure. Cette mission, van de Velde l'a\ncomprise et acceptée; toute sa vie elle l'a écarté des\nsuperficielles démonstrations du pseudo-modernisme, ce\nparasite dangereux, qui vit au dépens de la féconde pen-\nsée architecturale.\nL'homme qui a commencé la révolution architec-\nturale et ceux qui la consomment aujourd'hui vivent\nde la même pensée; ainsi s'explique la bienveillante com-\npréhension que van de Velde manifeste à l'égard des jeu-\nnes, et la sympathie très vive de ceux-ci pour le Maître.\nAinsi s'explique également l'air de famille qui existe entre\nles plus récents travaux de van de Velde et ceux des\narchitectes d'avant-garde. Les illustrations que l'on trou-\nvera dans le présent cahier, en font foi. Elles reproduisent\nce que l'on pourrait appeler son « oeuvre vivante », en\nce sens qu'elle s'élabore sous nos yeux, en participant\nétroitement à toutes les actions et réactions de la vie\ncontemporaine.\nLa jeunesse, l'actualité de cette production, nous incitent\nà formuler ici un vœu qui nous est cher : Que l'occasion\nsoit enfin d onnée à Henry van de Velde de réaliser en\nBelgique la grande œuvre qui puisse couronner digne-\nment sa carrière étonnante.\n\nLA CITE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c008", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "88", "page_fin": "95", "image_debut": 6, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4", "titre_corps": "Hommages adressés à Henry van de Velde", "titre_sommaire": "Hommages adressés à Henry van de Velde", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.6", "debut_caractere": 2238, "fin_caractere_exclue": 4107, "texte": "Hommages adressés\nà Henry van de Velde\n\nProf. Dr Karl Moser, architecte, Zurich.\nHENRY VAN DE VELDE ZUM 70. GEBURTSTAG\nLieber Meister,\nAls die Ideen zum neuen Bauen erst in unbestimmfen\nHoffnungen lebten, haben Sie schon begonnen ein\nGrossteil dieser Hoffnungen durch Beispiel und Werke\nzu verwirklichen.\nSie waren Lehrer und Wegweiser fur manche Kollegen,\ndie alter sind wie Sie. Ihre Mitwirkung bei der Kiarstel-\nlung der Gesetze, welche heu+e fur das neue Bauen in\nder ganzen Welt maassgebend sind, war und ist von\nunschatzbarem Wert.\nIhr Opfimismus : « N'abandonnez jamais aucun espoir »,\nund Ihr Wahlspruch : « Nous opposons à la tradition de\nl'imitation, la tradition de l'effort, de l'intelligence », gibt\nauch heute der jungsten Architektengeneration Kraft und\nStarke zum ausharren.\nMogen Sie das Gluck schopferischer Wirksamkeit, erzie-\nherischer Erfolge und dankbarer Gesinnung in der Welt\nnoch lange Zeit geniessen.\n\nA HENRY VAN DE VELDE\nA L'OCCASION DE SES 70 ANS\nProf. Dr Karl Moser\nZürich.\n\nCher Maître,\nAlors que les idées vers une architecture nouvelle ne vivaient\nencore que d'espoirs imprécis, par votre exemple et votre œuvre,\nvous réalisiez déjà une grande partie de ces espoirs.\nPour nombre de collègues plus âgés que vous, vous fûtes un maître,\nun pionnier. La part qui vous revient dans l'établissement des lois\nqui, aujourd'hui dans le monde entier, régissent l'architecture nou-\nvelle, fut et est encore d'une valeur inestimable.\nVotre optimisme : « N'abandonnez jamais aucun espoir » et votre\ndevise : « Nous opposons à la tradition de l'imitation, la tradition\nde l'effort, de l'intelligence », permet aujourd'hui encore à la toute\njeune génération d'architectes de trouver la force et la ténacité\npour persévérer.\nPuissîez-vous posséder longtemps encore la joie de l'activité créa-\ntrice, entouré de vos disciples et de la gratitude de tous."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.7", "debut_caractere": 87, "fin_caractere_exclue": 3425, "texte": "Dr. H. P. Berlage, architecte, La Haye.\nHet was mij bijzonder aangenaam juîst op de eerste\nmooie lentedag van « lentemaand » de uitnoodiging te\nontvangen, gezamelijk met eenige internationale collega's\ner voor te zorgen, dat de 70ste verjaardag van M. Henry\nvan de Velde niet onopgemerkt voorbijgaat.\nWant de moderne architekturale bevveging kan in elk\nland wel een leider aanwijzen, die door de publieke opi-\nnie als 't ware vanzelf daarvoor in aanmerking komt.\nEn nu ben ik er van overtuigd, dat voor Belgie van de\nVelde die plaats verdient.\nWa nneer het dus een hulde betreft het kroonjaar van\nvan de Velde door een bijzondere uitgave dezer « Re-\nvue » te vieren, dan sîuit ik mij geheel daarbij aan, en\nhoop, dat van hem nog vele jaren een krachtige leiding\nmoge uitgaan.\n\nIl me fut particulièrement agréable de recevoir, en ce beau premier\njour du printemps votre invitation me priant de m'associer à quel-\nques collègues internationaux pour que le 70 anniversaire de\nHenry van de Velde ne passât pas inaperçu.\nDans tout pays le mouvement d'architecture moderne a son leader,\nconsacré comme tel par l'opinion publique.\nJe suis convaincu qu'en ce qui concerne la Belgique, van de Velde\nmérite ce titre.\nAussi lorsqu'à l'occasion de son anniversaire, il s'agit de rendre\nhommage à van de Velde en publiant un numéro spécial de votre\nRevue, je m'associe bien volontiers à cette manifestation. Je lui\nsouhaite une influence fertile durant de nombreuses années encore.\n\nJ.-J.-P. Oud, architecte, Rotterdam.\nHENRY VAN DE VELDE A 70 ANS\nC'est avec le plus vit plaisir que je dis quelques mots à\nl'occasion du soixante-dixième anniversaire d'Henry van\nde Velde.\nRécemment « The Studio » me demanda un article sur le\nmouvement européen vers une architecture nouvelle. En\nparlant de la Belgique j'écrivis entre autres : « Henry van\nde Velde, l'architecte pionnier, offre un exemple magni-\nfique dans sa marche avec la jeunesse. »\nJe suis heureux de pouvoir insister sur la caractéristique\nque je n'ai cessé d'admirer chez Henry van de Velde.\nAprès avoir donné au monde des idées de la plus haute\nportée, il n'est pas resté rigidement attaché à ses propres\ndoctrines et à ses propres réalisations.\nIl participa à l'évolution que les idées subissent au cours\nd'une existence. Cela est admirable !\nNotre maître-architecte, Berlage, me disait il y a long-\ntemps : « C'est une tragédie que de prendre des\nannées. » Je l'approuvais. Aujourd'hui je ne suis plus aussi\nsûr qu'il avait raison. Tout âge n'a-t-il pas ses avantages\npropres ? Goethe, ne l'aimons-nous pas passionné et sen-\ntimental dans sa jeunesse, souverain et sage, parvenu à\nIl * A o\nâge mur i\nC'est là une possibilité. Il y en a d'autres!\nJe venais de rencontrer van de Velde pour la première\nfois, immédiatement après la guerre, et je disais à ma\nfemme : « Qu'il est jeune! » L'impression demeura au\ncours de nombreuses entrevues pendant son séjour en\nHollande.\nLorsqu'après un intervalle de plusieurs années, van de\nVelde étant retourné en Belgique, nous le rencontrâmes\ntout à coup à Flessingue, traversant le hall d'un hôtel, d'un\npas élégant et élastique, nous nous dîmes : « Il n'a pas\nchangé; c'est un homme qui ne peut vieillir. »\nReste-t-il si jeune à cause des idées qui l'occupent tou-\njours, ou sont-ce les idées qui l'occupent qui le rendent\nsi jeune? Je ne le sais pas."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4180, "texte": "Mais lorsqu'à présent je me demande s'il est triste de\nprendre de l'âge je me réponds : « Pourquoi?... il y a des\npossibilités ! » La possibilité, révélée par van de Velde est\nd'une espèce toute spéciale.\nIl me semble que la vitalité de ses idées se reflète en son\nêtre et vice-versa. Il y a, entre ses idées et sa personne,\nune noble harmonie. Je crois, qu'en dehors de la grande\nadmiration que j'ai pour lui, c'est à cause de cela que\nj'aime tant Henry van de Velde.\nA sa femme, à ses enfants, à lui-même nos félicitations à\nl'occasion de cet anniversaire, qui sera pour nous un jour\nde fête spécial.\n\nH.-Th. Wijdeveld, architecte.\nHENRY VAN DE VELDE 1863-1933\nKunstenaar geboren, als schilder begonnen • Afstootend\nde invloeden uit oude omgeving • Verlangend, zoekend\nnaar het wezen der dingen • Sierkunstenaar, schrijver en\nredenaar ineen • Vader van een gezin, beheerscher der\ndriften • Ingesteld op de schoonheid van het leven • Het\ntastende hart in evenwicht met verstand • Verklarend de\nwetten van leven en natuur • Strijdend voor de lijn en de\nkleur en het vlak • Boekband en kleeding, ornament en\nvorm • Ontwerper voor edelsteen en glas en metaal •\nVormenweelde wordend tôt meubel en intérieur • Met\nRuskin en Morris, Tolstoï en Nietzsche • Met van Gogh,\nen Gorter, Toorop en Hoffmann • Met Berlage en Beh-\nrens, Klimt en Otto Wagner • Een met de zoekers, dich-\nters en denkers • Zoekend naar de oerwetten der aarde •\nNieuwe vormen, groeiend uit organische plastiek •\nWijzend naar eenvoud en nobele rust • Rust door\nharmonie van « vorm en gebruik » • Tegenslag\nbestreden door onwrikbaren wil • Droevenis over-\nwonnen door gestadigen taak • Als het leven verduisterd,\ntoch zeker van het doel • Wording van Mensch en Kunste-\nnaar tezaâm • België verlaten, vernieuwing zoekende\ngeest • Uit Duitschland verstooten naar zuidelijke grens\n• Van Zwitserland geroepen, erkenning in Holland • In\n't Vaderland gekeerd als meester der kunsten • In\n« Amo » de zanger, de lyrische dichter • In « Credo »\nde overtuigde moedig-geloovige • In « Formeln der\narchitektonischen Schonheît » wijsgeer • In « Le Nou-\nveau » de apostel, de ziener • Jugendstil eerst romantisch\nbeladen • Te zware massa's in nieuwe architectuur ° Van\nplasticiteit naar expressionisme • Dan harmonie in « func-\ntie en doel » • Moeizaam worstelend tôt architect\ngegroeid • Stichter der « Weimarschule », voorlooper\n« Bauhaus » • Leider « Institut supérieur des arts déco-\nratifs » • Professor voor « art et archéologie » • Kleine\ngestalte, rechte rug en stevige gang • Geweldige neus,\nkrachtige kin en geestig oog • Karakterkop! • Grijzaard\nmet een jeugdig gemoed • Voordracht, levend, bewo-\ngen, op zeventig jaar • Henry van de Velde : La Voie\nSacrée !\n\nJacques Mesnil, critique d'art, Paris.\nNos théories d'art, nos disputes d'école, tout ce qui fait\naujourd'hui le sujet de nos discussions passionnées, pas-\nsera et sera oublié plus tôt que nous ne l'imaginons. Mais\nune chose restera, qui est l'essentiel dans l'œuvre de\nvan de Velde comme dans toute œuvre d'art : le rythme\nde l'œuvre, son harmonie, l'expression de sa vie pro-\nfonde.\n« Si tu changes ce détail, disait Léon Battista Alberti à\nl'un des constructeurs qui étaient sous ces ordres, tu\nbrises toute la musique de l'œuvre. » C'est cette\nmusique des rapports harmonieux que nous percevons à\ntravers toute l'œuvre de van de Velde. Dernièrement\nje visitais un appartement qu'il a aménagé avenue Kléber\nà Paris, rythmant à sa manière l'espace disponible, réor-\ndonnant les chambres, dessinant les meubles, réglant\ntoute la décoration : la maîtresse de maison me disait\nque, disposé de la sorte, cet appartement donnait à ceux\nqui y vivaient une impression de calme et de sérénité, à\nlaquelle les visiteurs eux-mêmes étaient sensibles. Cette\nimpression est due certainement à l'harmonie des pro-\nportions des espaces intérieurs, à l'accord de tous les\néléments de cet ensemble, à la perfection de chaque\nobjet, au rythme qui a présidé souverainement à toute\nl'ordonnance.\nHeu reux qui peut communiquer aux hommes ces grands\nrythmes calmes et les faire vivre dans les sphères de\nl'harmonie. C'est le lot des grands architectes comme\ndes grands musiciens."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.9", "debut_caractere": 42, "fin_caractere_exclue": 3008, "texte": "Le Corbusîer, architecte, Paris.\nJe rentre d'Afrique et trouve votre lettre du !3 mars. Je\nsouhaite que ma réponse ne soit pas trop tardive car je\nsuis très heureux d'apporter à l'œuvre d'Henry van de\nVelde mon modeste témoignage. C'est celui d'un homme\nde la génération de 1900, c'est-à-dire d'un homme qui\ns est ouvert aux choses de l'art à cette époque que la\nguerre a reculée dans l'histoire ancienne et que certains\nmodes de penser contemporains affectent de réprouver.\nCeux qui sont nés à l'architecture et aux arts plastiques\naprès la guerre n'ont pas les points de repère nécessaires\npour mesurer la qualité et la bravoure de l'effort des gens\nde 1900; je parle de la bravoure des artistes créateurs de\ncette époque-là (van de Velde l'un des premiers) et non\npas de ceux qui, comme moi, se contentaient d'en être\ncommotionnés intensément.\nJe répéterai toujours que 1900 a été une période d'af-\nfranchissement spirituel formidable : enthousiasme, fer-\nveur, esprit constructif. Par constructif j'entends qu'aux\npastiches et aux fossiles qui encombraient le marché à\nce moment-là, les novateurs de 1900 opposaient des créa-\ntions totales, puisées aux sources vives de l'imagination et\ns'appuyant sur la nature, sur les aspects les plus vivaces\nde la nature. Ils ont provoqué ainsi une secousse qui a\nréussi à instaurer des temps nouveaux. La peinture avec\nles « fauves » vers 1910 ou les cubistes, parachevait la\nbesogne, tandis que l'architecte faisait un repli straté-\ngique pour reprendre dans les réalités de la technique les\nfondations suffisantes pour poursuivre l'œuvre ébauchée\nen 1900.\nLa guerre ! Puis après la guerre, le renouveau. Ce renou-\nveau est une suite d'ailleurs de tout le XIX siècle, maii\ntrès particulièrement de 1900.\nJe souhaite que cette jeune génération d'après-guerre\ntémoigne d'une invention aussi vive et inspirée que celle\nqui livrait bataille autour de 1900.\nHenry van de Velde en a été l'un des pionniers. Laissez-\nmoi tout expliquer par un mot égoïste, car cela me con-\ncerne particulièrement :\nSi Henry van de Velde avait été au jury du Palais de la\nS. D. N. en 1927, à côté de ses pairs : Berlage, Hoffmann\net Moser, I aventure du Palais serait le contraire de ce\nqu elle est actuellement et qui sait?... qui sait...? embar-\nques sur une autre galère la vraie celle des temps\nmodernes, nos augures de la S. D. N. eussent peut-être\nréfléchi et pensé différemment, et dame, quand on part\ndans les plaines de la découverte et de la conquête, qu'on\nest constructeur au lieu d'être archéologue, les points de\nvue changent, les actes changent, les résultats sont autres.\nJe crois que je me suis fait comprendre.\nUne force comme celle d'Henry van de Velde était telle\nqu'elle a pu être généreuse, utile et féconde. Un certain\nnombre a pu en bénéficier.\nLes hommes convaincus et courageux sont rares plus\nqu'on ne le pense et je suis heureux d'apporter ici, à\nl'occasion du 70 anniversaire d'Henry van de Velde, mon\nmodeste hommage."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3770, "texte": "Francis Jourdain, architecte, Paris.\nJe suis heureux d'avoir l'occasion de dire I affectueux\nrespect que m'inspire le caractère de van de Velde,\nl'estime et l'admiration que je professe pour son oeuvre.\nAvant que de l'approcher et de pouvoir apprécier per-\nsonnellement la force, la finesse de son intelligence,\nj'avais depuis longtemps senti de quelle qualité était ce\nbel artiste.\nL'étendue de ses recherches m'avait fait comprendre le\nlien qui unit l'art appliqué à l'architecture, m avait démon-\ntré qu'entre l'un et l'autre, il n'y a pas de solution de\ncontinuité.\nA une époque de confusion où l'on prenait la copie du\npassé pour le respect de la Tradition, van de Velde mon-\ntra que la vraie Tradition, elle est en avant et non pas\nen arrière.\nLorsque son imagination généreuse eut renouvelé l'ex-\npression décorative, créé un décor moderne, van\nde Velde sut mettre celui-ci à son rang, fixer ses limites,\nrestreindre son rôle au profit d'un rationnalisme dont il\nfut un des premiers à découvrir le caractère impératif.\nLes recherches d'un équilibre entre ses facultés imagi-\nnatives et les exigences de sa raison, voilà, à mon sens, à\nquoi se résume le drame intérieur du théoricien van de\nVelde, du producteur van de Velde, du poète et carté-\nsien van de Velde.\nNous lui devons beaucoup. Et nous l'admirons. Et nous\nl'aimons.\n\nProf. Dr. Ing. Josef Hoffmann, architecte, Vienne,\nHenry van de Velde hat am Ende des 19. Jahrhunderts\nals einer der ersten mit der nur stilnachahmenden Archi-\ntektur aufzuhôren versucht und neue Wege auf forma-\nlistichem Gebiet betreten.\nSein Einfluss war in ganz Europa zu spuren und hat auch\nin Wien in der jungen Bewegung um Otto Wagner man-\nnigfach gewirkt.\nWir wùnschen dem Vorkàmpfer einer neuen Zeit ailes\nerdenklich Gute und senden ihm die herzlichsten Grùsse.\n\nHenry van de Velde a, l'un des premiers, vers la fin du XIX siècle,\ntenté de libérer l'Architecture de l'imitation des styles et a ouvert\nune voie nouvelle dans le domaine de la forme.\nSon influence se fit sentir dans l'Europe entière et eut maintes\nrépercussions à Vienne dans le milieu des jeunes groupés autour\nd'Otto Wagner.\nNous formons les vœux les meilleurs pour le Pionnier d une époque\nnouvelle et lui présentons nos salutations les plus cordialement\naffectueuses.\n\nKarl Scheffler, critique d'art, Berlin.\nWenn man die internationale Bewegung jetzt überblickt,\nso kritisch, wie es dem nahe Stehenden môglich ist, so\nkann man vom englischen Kunstgewerbe abgesehen\nkaum die Hàlfte von allem ehrliche selbstandige Kunst\nnennen; die andere Hàlfte ist van de Velde.\nEn embrassant l'ensemble du mouvement artistique international\nd'un regard aussi critique que le manque de recul le permet, on ne\npourra, à l'exception de l'art décoratif anglais, appeler art person-\nnel et sincère à peine une moitié de la production totale; l'autre\nmoitié revient sans conteste à Henry van de Velde.\n\nErich Mendelsohn, architecte, Berlin.\nHENRY VAN DE VELDE\nDEM VEREHRTEN MEISTER\nDie Entwicklung der Architektur unserer Zeit hat die\nVision Henry van de Velde's bestàtigt.\nDiese Entwicklung ist besonders eindeutig, nachdem\nheute die Exaltationen ihres Werdeganges die Ueber-\nschreitungen im Expressionismus nach der Seite des\nGefùhls, die Ueberschreitungen im Funktionalismus nach\nder Seite des Verstandes ùberwunden sind.\nGerade heute, da die Erschùtterungen aller Lebensbe-\nzirke durch den Krieg und seine unvermeidlichen Folgen\nausschwingen und unser Leben in der Wiedererkenntnis\nseiner elementaren Zusammenhànge sich neu begriindet.\nDieser Prozess der Stabilisierung weist deutlich auf die\nFundamente, die den neuen Bau tragen und auf die\nMeister, die ihn geschaffen haben.\nHenry van de Velde\nMeister der Flàc h e .\nBucheinbânde, Schmuck, Gebrauchssilber und Orna-\nmente."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "debut_caractere": 94, "fin_caractere_exclue": 3189, "texte": "Gestraffte Glieder ertraumter Organismen, flachenle-\nbendig wie die Siegeswagen der agyptischen Konige auf\nihren Tempelwanden, wie die Stromlinien von Auto und\nAeroplan, unserer heutigen Verkehrsmittel.\nDenn « die Linie ist eine Kraft ».\nMeister des Raumes.\nDa vertieft sich seine Intensitat zum dynamischen Spiel\nder Kuben, zur gestaltenden Kraft seiner Konturen, zur\ngeistreichen Fermate seiner Proportionen.\nMeister des Geistes.\nSein tiefes Verstandnis fur die Eigenart der Nationen,\nmit denen sein Leben sich beruhrt, erlaubt ihm, die ganze\nWelt zu umdenken. Mit immerwachem Geist, lebendiger\nGestaltungskraft und untadeliger Haltung.\nApostel der Schônheit mit der schopferischen Weisheit\neines reichen Lebens.\nGrund genug fur aile Liebe und Verehrung.\n\nA HENRY VAN DE VELDE, LE MAITRE HONORE\npar Erich Mendelsohn.\nLe développement de l'architecture d'aujourd'hui a confirmé la\nvision de Henry van de Velde.\nCe développement est parfïculièrement indubitable, aujourd'hui\nque l'exaltation de son devenir s'est assagie, les excès de l'ex-\npressionisme dans le domaine du sentiment, les excès du fonctiona-\nlisme dans le domaine de la raison. Aujourd'hui surtout que la\nguerre et ses suites inévitables ont ébranlé tous les milieux sociaux,\nque notre vie s'érige sur des fondements nouveaux, dans la cons-\ncience nouvelle de ses relations élémentaires.\nCe processus de stabilisation désigne clairement les fondations\nqui portent l'édifice nouveau et les maîtres qui l'ont conçu.\nHenry van de Velde,\nMaître de la surface.\nReliures, bijoux, argenteries, ornements.\nMembres tendus d'organes révés, surfaces aussi vivantes que sur\nles murs des temples, les chars de triomphe des rois égyptiens,\nque les lignes d'influence de l'auto et de l'aéroplane, nos véhicules\nd'aujourd'hui.\nCar « la li gne est une force ».\nMaître de l'espace.\nIci son intensité se hausse jusqu'au jeu dynamique des cubes, jusqu'à\nla puissance modulatrice de ses contours, jusqu'au point d'orgue\nde ses proportions.\nMaître de l'esprit.\nSa compréhension profonde de l'essence des Nations, avec les-\nquelles sa vie s'identifie, lui permet de concevoir le monde entier.\nAvec un esprit toujours en éveil, une force créatrice vivante et une\nallure impeccable.\nApôtre de la Beauté, avec la sagesse créatrice d'une vie riche.\nPlus de raisons qu'il n'en faut pour être aimé et honoré.\n\nZWEI BEGEGNUNGEN MIT HENRY VAN DE VELDE\nZUM 70. GEBURTSTAG DES MEISTERS\nvon Erich Mendelsohn.\nDie erste Begegnung:\nSoldatenurlaub 1915. Besuch bei meinem Lehrer Theodor\nFischer in Mlinchen. Brachte ihm einige Skîzzen zur\n« Architektur in Eisen und Béton ». Er sah sie sich skeptisch\nan und sagste : « Noch ein biss'chen van de Velde -\nJugendstil! »\nIch erwiderte : « Ich glaube, das schadet nichts. »\nDie zweite Begegnung :\nNach meinem ersten Vcrtrag in Holland 1919 kommt van\nde Velde soontan auf mich zu, driickt mir die Hande und\nsagt : « Ich habe einen Schiiler gefunden. »\nIch antwortete : « Ich glaube, das schadet nichts. »\nGleiche Antwort mit veranderten Vorzeichen.\nDie erste : Ahnung und Opposition.\nDie zweite : Erkenntnis und Verehrung."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3291, "texte": "DEUX RENCONTRES AVEC HENRY VAN DE VELDE\nA L'OCCASION DU 70e ANNIVERSAIRE DU MAITRE\npar Erich Mendelsohn.\nLa première rencontre\nPermissionnaire en 1915. En visite chez mon maître Théodore\nFischer à Munich. Lui apportai quelques esquisses d' « Architec-\nture en Béton et Acier ». Il les regarda d'un air sceptique et dit :\n« C'est encore un peu du van de Velde - Jugendstil ! » Je répliquai :\n« Je ne pense pas que cela nuise. »\nDeuxième rencontre\nAprès ma première conférence en Hollande, en 1919, van de Velde\nvint spontanément à moi, me serra les mains et dit : « J ai trouve\nun élève. »\nJe répondis : « Je ne pense pas que cela nuise. »\nLa même réponse avec des significations différentes.\nLa première : Pressentiment et opposition.\nLa deuxième : Connaissance et vénération.\n\nL. Mies van der Rohe, architecte, Berlin.\nDirecteur du \" Bauhaus\nwir verehren in henry van de velde den ernsten pionier\nun d den unbestechlichen charakter, in unserer erinnerung\nsînd auch heute noch seine arbeiten in weimar, hagen und\nkoln meilensteine in der neuen bauentwicklung. in beson-\nderer freude weise ich immer wieder meine schiïler auf\nvan de velde hin als den starksten und geistvollsten\nbegrunder der neuen baukunst.\nNous honorons en Henry van de Velde le pionnier grave et le\ncaractère indépendant. Ses œuvres à Weimar, Hagen et Cologne\nrestent aujourd'hui encore, dans notre mémoire, des jalons de\nl'évolution architecturale. C'est avec une joie toute spéciale que je\nsignale toujours à nouveau, à mes élèves, van de Velde comme\nétant le plus puissant et le plus spirituel des fondateurs de l'archi-\ntecture nouvelle.\n\nDr. Adolf Behne, critique d'art, Berlin.\nIch verehre in Henry van de Velde den Kunstlermenschen\nvon untriiglicher Sicherheit der Empfindung, den grossen\nBaumeister voiler Phantasie, der, im Centrum eines Gan-\nzen stehend, nie einer Einseitigkeit erlag, und ich bewun-\ndere nicht zuletzt den bedeutenden Schriftsteller.\nVan de Velde's Wirken in Deutschland ist unvergessen :\nin Weimar, in Koln, in Hagen, wo sein Hohenhof fur\nOsthaus die Erinnerung an eine seltene Freundschaft und\nan einen vorbildlichen deutschen Kunstfreund und Kunst-\nfôrderer erhâlt. Bei, leider sehr weningen, personlichen\nBegegnungen habe ich einen Mann von immer echt\nmenschlicher Haltung, von charmanter Liebenswurdigkeit\nund innerster Giite kennen gelernt. Beim Eintritt in das\nPatriarchenalter wiinsche ich mit dem Ausdruck der Dank-\nbarkeit dem verehrten Manne reichstes Gluck, das fur\nihn sicherlich in vieler und grosser Arbeit besteht.\nJ'estime hautement en Henry van de Velde, l'artiste d'une sûreté\nde sentiments qui ne le trompe jamais, le grand architecte débor-\ndant de fantaisie, esprit aussi universel qu'impartial. Et non le moins\nj'admire l'excellent écrivain.\nL'action de van de Velde en Allemagne ne sera pas oubliée : à\nWeimar, à Cologne, à Hagen où son « Hohenhof » maintiendra\nvivant le souvenir d'une amitié peu commune entre un mécène et\nun animateur des arts.\nJe regrette de n'avoir eu que quelques rares occasions de rencon-\ntrer cet homme si intégralement humain, d'une affabilité charmante\net d'une profonde bonté. Aujourd'hui qu'il atteint 70 ans, je sou-\nhaite à l'homme que je vénère le bonheur complet, qui, pour lui,\nconsiste certainement en des travaux nombreux et féconds."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c009", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "88", "page_fin": "88", "image_debut": 6, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.1", "titre_corps": "Prof. Dr Karl Moser, architecte, Zurich.", "titre_sommaire": "Prof. Dr Karl Moser, architecte, Zurich.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.6", "debut_caractere": 2278, "fin_caractere_exclue": 3164, "texte": "Prof. Dr Karl Moser, architecte, Zurich.\nHENRY VAN DE VELDE ZUM 70. GEBURTSTAG\nLieber Meister,\nAls die Ideen zum neuen Bauen erst in unbestimmfen\nHoffnungen lebten, haben Sie schon begonnen ein\nGrossteil dieser Hoffnungen durch Beispiel und Werke\nzu verwirklichen.\nSie waren Lehrer und Wegweiser fur manche Kollegen,\ndie alter sind wie Sie. Ihre Mitwirkung bei der Kiarstel-\nlung der Gesetze, welche heu+e fur das neue Bauen in\nder ganzen Welt maassgebend sind, war und ist von\nunschatzbarem Wert.\nIhr Opfimismus : « N'abandonnez jamais aucun espoir »,\nund Ihr Wahlspruch : « Nous opposons à la tradition de\nl'imitation, la tradition de l'effort, de l'intelligence », gibt\nauch heute der jungsten Architektengeneration Kraft und\nStarke zum ausharren.\nMogen Sie das Gluck schopferischer Wirksamkeit, erzie-\nherischer Erfolge und dankbarer Gesinnung in der Welt\nnoch lange Zeit geniessen."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c011", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c011", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "88", "page_fin": "89", "image_debut": 6, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.2", "titre_corps": "A HENRY VAN DE VELDE A L'OCCASION DE SES 70 ANS", "titre_sommaire": "A HENRY VAN DE VELDE A L'OCCASION DE SES 70 ANS", "signature_source": "Dr Karl Moser Zürich", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.6", "debut_caractere": 3166, "fin_caractere_exclue": 4107, "texte": "A HENRY VAN DE VELDE\nA L'OCCASION DE SES 70 ANS\nProf. Dr Karl Moser\nZürich.\n\nCher Maître,\nAlors que les idées vers une architecture nouvelle ne vivaient\nencore que d'espoirs imprécis, par votre exemple et votre œuvre,\nvous réalisiez déjà une grande partie de ces espoirs.\nPour nombre de collègues plus âgés que vous, vous fûtes un maître,\nun pionnier. La part qui vous revient dans l'établissement des lois\nqui, aujourd'hui dans le monde entier, régissent l'architecture nou-\nvelle, fut et est encore d'une valeur inestimable.\nVotre optimisme : « N'abandonnez jamais aucun espoir » et votre\ndevise : « Nous opposons à la tradition de l'imitation, la tradition\nde l'effort, de l'intelligence », permet aujourd'hui encore à la toute\njeune génération d'architectes de trouver la force et la ténacité\npour persévérer.\nPuissîez-vous posséder longtemps encore la joie de l'activité créa-\ntrice, entouré de vos disciples et de la gratitude de tous."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c012", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c012", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "89", "page_fin": "89", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.2.1", "titre_corps": "183", "titre_sommaire": "183", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 85, "texte": "Habitation de l'architecte, à Uccle (1895)\nLa première oeuvre de H. van de Velde.\n183"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c013", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c013", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "89", "page_fin": "89", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.3", "titre_corps": "Dr. H. P. Berlage, architecte, La Haye.", "titre_sommaire": "Dr. H. P. Berlage, architecte, La Haye.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.7", "debut_caractere": 87, "fin_caractere_exclue": 862, "texte": "Dr. H. P. Berlage, architecte, La Haye.\nHet was mij bijzonder aangenaam juîst op de eerste\nmooie lentedag van « lentemaand » de uitnoodiging te\nontvangen, gezamelijk met eenige internationale collega's\ner voor te zorgen, dat de 70ste verjaardag van M. Henry\nvan de Velde niet onopgemerkt voorbijgaat.\nWant de moderne architekturale bevveging kan in elk\nland wel een leider aanwijzen, die door de publieke opi-\nnie als 't ware vanzelf daarvoor in aanmerking komt.\nEn nu ben ik er van overtuigd, dat voor Belgie van de\nVelde die plaats verdient.\nWa nneer het dus een hulde betreft het kroonjaar van\nvan de Velde door een bijzondere uitgave dezer « Re-\nvue » te vieren, dan sîuit ik mij geheel daarbij aan, en\nhoop, dat van hem nog vele jaren een krachtige leiding\nmoge uitgaan."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c015", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c015", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "89", "page_fin": "89", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.4", "titre_corps": "Il me fut particulièrement agréable de recevoir, en ce beau premier", "titre_sommaire": "Il me fut particulièrement agréable de recevoir, en ce beau premier", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.7", "debut_caractere": 864, "fin_caractere_exclue": 1555, "texte": "Il me fut particulièrement agréable de recevoir, en ce beau premier\njour du printemps votre invitation me priant de m'associer à quel-\nques collègues internationaux pour que le 70 anniversaire de\nHenry van de Velde ne passât pas inaperçu.\nDans tout pays le mouvement d'architecture moderne a son leader,\nconsacré comme tel par l'opinion publique.\nJe suis convaincu qu'en ce qui concerne la Belgique, van de Velde\nmérite ce titre.\nAussi lorsqu'à l'occasion de son anniversaire, il s'agit de rendre\nhommage à van de Velde en publiant un numéro spécial de votre\nRevue, je m'associe bien volontiers à cette manifestation. Je lui\nsouhaite une influence fertile durant de nombreuses années encore."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c016", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c016", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "89", "page_fin": "90", "image_debut": 7, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.5", "titre_corps": "J.-J.-P. Oud, architecte, Rotterdam.", "titre_sommaire": "J.-J.-P. 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En\nparlant de la Belgique j'écrivis entre autres : « Henry van\nde Velde, l'architecte pionnier, offre un exemple magni-\nfique dans sa marche avec la jeunesse. »\nJe suis heureux de pouvoir insister sur la caractéristique\nque je n'ai cessé d'admirer chez Henry van de Velde.\nAprès avoir donné au monde des idées de la plus haute\nportée, il n'est pas resté rigidement attaché à ses propres\ndoctrines et à ses propres réalisations.\nIl participa à l'évolution que les idées subissent au cours\nd'une existence. Cela est admirable !\nNotre maître-architecte, Berlage, me disait il y a long-\ntemps : « C'est une tragédie que de prendre des\nannées. » Je l'approuvais. Aujourd'hui je ne suis plus aussi\nsûr qu'il avait raison. Tout âge n'a-t-il pas ses avantages\npropres ? Goethe, ne l'aimons-nous pas passionné et sen-\ntimental dans sa jeunesse, souverain et sage, parvenu à\nIl * A o\nâge mur i\nC'est là une possibilité. Il y en a d'autres!\nJe venais de rencontrer van de Velde pour la première\nfois, immédiatement après la guerre, et je disais à ma\nfemme : « Qu'il est jeune! » L'impression demeura au\ncours de nombreuses entrevues pendant son séjour en\nHollande.\nLorsqu'après un intervalle de plusieurs années, van de\nVelde étant retourné en Belgique, nous le rencontrâmes\ntout à coup à Flessingue, traversant le hall d'un hôtel, d'un\npas élégant et élastique, nous nous dîmes : « Il n'a pas\nchangé; c'est un homme qui ne peut vieillir. »\nReste-t-il si jeune à cause des idées qui l'occupent tou-\njours, ou sont-ce les idées qui l'occupent qui le rendent\nsi jeune? Je ne le sais pas."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 602, "texte": "Mais lorsqu'à présent je me demande s'il est triste de\nprendre de l'âge je me réponds : « Pourquoi?... il y a des\npossibilités ! » La possibilité, révélée par van de Velde est\nd'une espèce toute spéciale.\nIl me semble que la vitalité de ses idées se reflète en son\nêtre et vice-versa. Il y a, entre ses idées et sa personne,\nune noble harmonie. Je crois, qu'en dehors de la grande\nadmiration que j'ai pour lui, c'est à cause de cela que\nj'aime tant Henry van de Velde.\nA sa femme, à ses enfants, à lui-même nos félicitations à\nl'occasion de cet anniversaire, qui sera pour nous un jour\nde fête spécial."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c018", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "90", "page_fin": "90", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.6", "titre_corps": "H.-Th. Wijdeveld, architecte.", "titre_sommaire": "H.-Th. 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Wijdeveld, architecte.\nHENRY VAN DE VELDE 1863-1933\nKunstenaar geboren, als schilder begonnen • Afstootend\nde invloeden uit oude omgeving • Verlangend, zoekend\nnaar het wezen der dingen • Sierkunstenaar, schrijver en\nredenaar ineen • Vader van een gezin, beheerscher der\ndriften • Ingesteld op de schoonheid van het leven • Het\ntastende hart in evenwicht met verstand • Verklarend de\nwetten van leven en natuur • Strijdend voor de lijn en de\nkleur en het vlak • Boekband en kleeding, ornament en\nvorm • Ontwerper voor edelsteen en glas en metaal •\nVormenweelde wordend tôt meubel en intérieur • Met\nRuskin en Morris, Tolstoï en Nietzsche • Met van Gogh,\nen Gorter, Toorop en Hoffmann • Met Berlage en Beh-\nrens, Klimt en Otto Wagner • Een met de zoekers, dich-\nters en denkers • Zoekend naar de oerwetten der aarde •\nNieuwe vormen, groeiend uit organische plastiek •\nWijzend naar eenvoud en nobele rust • Rust door\nharmonie van « vorm en gebruik » • Tegenslag\nbestreden door onwrikbaren wil • Droevenis over-\nwonnen door gestadigen taak • Als het leven verduisterd,\ntoch zeker van het doel • Wording van Mensch en Kunste-\nnaar tezaâm • België verlaten, vernieuwing zoekende\ngeest • Uit Duitschland verstooten naar zuidelijke grens\n• Van Zwitserland geroepen, erkenning in Holland • In\n't Vaderland gekeerd als meester der kunsten • In\n« Amo » de zanger, de lyrische dichter • In « Credo »\nde overtuigde moedig-geloovige • In « Formeln der\narchitektonischen Schonheît » wijsgeer • In « Le Nou-\nveau » de apostel, de ziener • Jugendstil eerst romantisch\nbeladen • Te zware massa's in nieuwe architectuur ° Van\nplasticiteit naar expressionisme • Dan harmonie in « func-\ntie en doel » • Moeizaam worstelend tôt architect\ngegroeid • Stichter der « Weimarschule », voorlooper\n« Bauhaus » • Leider « Institut supérieur des arts déco-\nratifs » • Professor voor « art et archéologie » • Kleine\ngestalte, rechte rug en stevige gang • Geweldige neus,\nkrachtige kin en geestig oog • Karakterkop! • Grijzaard\nmet een jeugdig gemoed • Voordracht, levend, bewo-\ngen, op zeventig jaar • Henry van de Velde : La Voie\nSacrée !"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c020", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c020", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "90", "page_fin": "91", "image_debut": 8, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.7", "titre_corps": "Jacques Mesnil, critique d'art, Paris.", "titre_sommaire": "Jacques Mesnil, critique d'art, Paris.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.8", "debut_caractere": 2721, "fin_caractere_exclue": 4180, "texte": "Jacques Mesnil, critique d'art, Paris.\nNos théories d'art, nos disputes d'école, tout ce qui fait\naujourd'hui le sujet de nos discussions passionnées, pas-\nsera et sera oublié plus tôt que nous ne l'imaginons. Mais\nune chose restera, qui est l'essentiel dans l'œuvre de\nvan de Velde comme dans toute œuvre d'art : le rythme\nde l'œuvre, son harmonie, l'expression de sa vie pro-\nfonde.\n« Si tu changes ce détail, disait Léon Battista Alberti à\nl'un des constructeurs qui étaient sous ces ordres, tu\nbrises toute la musique de l'œuvre. » C'est cette\nmusique des rapports harmonieux que nous percevons à\ntravers toute l'œuvre de van de Velde. Dernièrement\nje visitais un appartement qu'il a aménagé avenue Kléber\nà Paris, rythmant à sa manière l'espace disponible, réor-\ndonnant les chambres, dessinant les meubles, réglant\ntoute la décoration : la maîtresse de maison me disait\nque, disposé de la sorte, cet appartement donnait à ceux\nqui y vivaient une impression de calme et de sérénité, à\nlaquelle les visiteurs eux-mêmes étaient sensibles. Cette\nimpression est due certainement à l'harmonie des pro-\nportions des espaces intérieurs, à l'accord de tous les\néléments de cet ensemble, à la perfection de chaque\nobjet, au rythme qui a présidé souverainement à toute\nl'ordonnance.\nHeu reux qui peut communiquer aux hommes ces grands\nrythmes calmes et les faire vivre dans les sphères de\nl'harmonie. C'est le lot des grands architectes comme\ndes grands musiciens."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c022", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c022", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "91", "page_fin": "91", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.7.2", "titre_corps": "184", "titre_sommaire": "184", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 40, "texte": "Ecole des Beaux-Arts, Weimar (1904).\n184"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c023", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c023", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "91", "page_fin": "91", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.8", "titre_corps": "Le Corbusîer, architecte, Paris.", "titre_sommaire": "Le Corbusîer, architecte, Paris.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.9", "debut_caractere": 42, "fin_caractere_exclue": 3008, "texte": "Le Corbusîer, architecte, Paris.\nJe rentre d'Afrique et trouve votre lettre du !3 mars. Je\nsouhaite que ma réponse ne soit pas trop tardive car je\nsuis très heureux d'apporter à l'œuvre d'Henry van de\nVelde mon modeste témoignage. C'est celui d'un homme\nde la génération de 1900, c'est-à-dire d'un homme qui\ns est ouvert aux choses de l'art à cette époque que la\nguerre a reculée dans l'histoire ancienne et que certains\nmodes de penser contemporains affectent de réprouver.\nCeux qui sont nés à l'architecture et aux arts plastiques\naprès la guerre n'ont pas les points de repère nécessaires\npour mesurer la qualité et la bravoure de l'effort des gens\nde 1900; je parle de la bravoure des artistes créateurs de\ncette époque-là (van de Velde l'un des premiers) et non\npas de ceux qui, comme moi, se contentaient d'en être\ncommotionnés intensément.\nJe répéterai toujours que 1900 a été une période d'af-\nfranchissement spirituel formidable : enthousiasme, fer-\nveur, esprit constructif. Par constructif j'entends qu'aux\npastiches et aux fossiles qui encombraient le marché à\nce moment-là, les novateurs de 1900 opposaient des créa-\ntions totales, puisées aux sources vives de l'imagination et\ns'appuyant sur la nature, sur les aspects les plus vivaces\nde la nature. Ils ont provoqué ainsi une secousse qui a\nréussi à instaurer des temps nouveaux. La peinture avec\nles « fauves » vers 1910 ou les cubistes, parachevait la\nbesogne, tandis que l'architecte faisait un repli straté-\ngique pour reprendre dans les réalités de la technique les\nfondations suffisantes pour poursuivre l'œuvre ébauchée\nen 1900.\nLa guerre ! Puis après la guerre, le renouveau. Ce renou-\nveau est une suite d'ailleurs de tout le XIX siècle, maii\ntrès particulièrement de 1900.\nJe souhaite que cette jeune génération d'après-guerre\ntémoigne d'une invention aussi vive et inspirée que celle\nqui livrait bataille autour de 1900.\nHenry van de Velde en a été l'un des pionniers. Laissez-\nmoi tout expliquer par un mot égoïste, car cela me con-\ncerne particulièrement :\nSi Henry van de Velde avait été au jury du Palais de la\nS. D. N. en 1927, à côté de ses pairs : Berlage, Hoffmann\net Moser, I aventure du Palais serait le contraire de ce\nqu elle est actuellement et qui sait?... qui sait...? embar-\nques sur une autre galère la vraie celle des temps\nmodernes, nos augures de la S. D. N. eussent peut-être\nréfléchi et pensé différemment, et dame, quand on part\ndans les plaines de la découverte et de la conquête, qu'on\nest constructeur au lieu d'être archéologue, les points de\nvue changent, les actes changent, les résultats sont autres.\nJe crois que je me suis fait comprendre.\nUne force comme celle d'Henry van de Velde était telle\nqu'elle a pu être généreuse, utile et féconde. Un certain\nnombre a pu en bénéficier.\nLes hommes convaincus et courageux sont rares plus\nqu'on ne le pense et je suis heureux d'apporter ici, à\nl'occasion du 70 anniversaire d'Henry van de Velde, mon\nmodeste hommage."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c025", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c025", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "92", "page_fin": "92", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.9", "titre_corps": "Francis Jourdain, architecte, Paris.", "titre_sommaire": "Francis Jourdain, architecte, Paris.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1333, "texte": "Francis Jourdain, architecte, Paris.\nJe suis heureux d'avoir l'occasion de dire I affectueux\nrespect que m'inspire le caractère de van de Velde,\nl'estime et l'admiration que je professe pour son oeuvre.\nAvant que de l'approcher et de pouvoir apprécier per-\nsonnellement la force, la finesse de son intelligence,\nj'avais depuis longtemps senti de quelle qualité était ce\nbel artiste.\nL'étendue de ses recherches m'avait fait comprendre le\nlien qui unit l'art appliqué à l'architecture, m avait démon-\ntré qu'entre l'un et l'autre, il n'y a pas de solution de\ncontinuité.\nA une époque de confusion où l'on prenait la copie du\npassé pour le respect de la Tradition, van de Velde mon-\ntra que la vraie Tradition, elle est en avant et non pas\nen arrière.\nLorsque son imagination généreuse eut renouvelé l'ex-\npression décorative, créé un décor moderne, van\nde Velde sut mettre celui-ci à son rang, fixer ses limites,\nrestreindre son rôle au profit d'un rationnalisme dont il\nfut un des premiers à découvrir le caractère impératif.\nLes recherches d'un équilibre entre ses facultés imagi-\nnatives et les exigences de sa raison, voilà, à mon sens, à\nquoi se résume le drame intérieur du théoricien van de\nVelde, du producteur van de Velde, du poète et carté-\nsien van de Velde.\nNous lui devons beaucoup. 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Jahrhunderts\nals einer der ersten mit der nur stilnachahmenden Archi-\ntektur aufzuhôren versucht und neue Wege auf forma-\nlistichem Gebiet betreten.\nSein Einfluss war in ganz Europa zu spuren und hat auch\nin Wien in der jungen Bewegung um Otto Wagner man-\nnigfach gewirkt.\nWir wùnschen dem Vorkàmpfer einer neuen Zeit ailes\nerdenklich Gute und senden ihm die herzlichsten Grùsse."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c029", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c029", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "92", "page_fin": "92", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.11", "titre_corps": "Henry van de Velde a, l'un des premiers, vers la fin du XIX siècle,", "titre_sommaire": "Henry van de Velde a, l'un des premiers, vers la fin du XIX siècle,", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.10", "debut_caractere": 1806, "fin_caractere_exclue": 2279, "texte": "Henry van de Velde a, l'un des premiers, vers la fin du XIX siècle,\ntenté de libérer l'Architecture de l'imitation des styles et a ouvert\nune voie nouvelle dans le domaine de la forme.\nSon influence se fit sentir dans l'Europe entière et eut maintes\nrépercussions à Vienne dans le milieu des jeunes groupés autour\nd'Otto Wagner.\nNous formons les vœux les meilleurs pour le Pionnier d une époque\nnouvelle et lui présentons nos salutations les plus cordialement\naffectueuses."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c030", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "92", "page_fin": "92", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.12", "titre_corps": "Karl Scheffler, critique d'art, Berlin.", "titre_sommaire": "Karl Scheffler, critique d'art, Berlin.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.10", "debut_caractere": 2281, "fin_caractere_exclue": 2893, "texte": "Karl Scheffler, critique d'art, Berlin.\nWenn man die internationale Bewegung jetzt überblickt,\nso kritisch, wie es dem nahe Stehenden môglich ist, so\nkann man vom englischen Kunstgewerbe abgesehen\nkaum die Hàlfte von allem ehrliche selbstandige Kunst\nnennen; die andere Hàlfte ist van de Velde.\nEn embrassant l'ensemble du mouvement artistique international\nd'un regard aussi critique que le manque de recul le permet, on ne\npourra, à l'exception de l'art décoratif anglais, appeler art person-\nnel et sincère à peine une moitié de la production totale; l'autre\nmoitié revient sans conteste à Henry van de Velde."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c032", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c032", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "92", "page_fin": "93", "image_debut": 10, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.13", "titre_corps": "Erich Mendelsohn, architecte, Berlin.", "titre_sommaire": "Erich Mendelsohn, architecte, Berlin.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.10", "debut_caractere": 2895, "fin_caractere_exclue": 3770, "texte": "Erich Mendelsohn, architecte, Berlin.\nHENRY VAN DE VELDE\nDEM VEREHRTEN MEISTER\nDie Entwicklung der Architektur unserer Zeit hat die\nVision Henry van de Velde's bestàtigt.\nDiese Entwicklung ist besonders eindeutig, nachdem\nheute die Exaltationen ihres Werdeganges die Ueber-\nschreitungen im Expressionismus nach der Seite des\nGefùhls, die Ueberschreitungen im Funktionalismus nach\nder Seite des Verstandes ùberwunden sind.\nGerade heute, da die Erschùtterungen aller Lebensbe-\nzirke durch den Krieg und seine unvermeidlichen Folgen\nausschwingen und unser Leben in der Wiedererkenntnis\nseiner elementaren Zusammenhànge sich neu begriindet.\nDieser Prozess der Stabilisierung weist deutlich auf die\nFundamente, die den neuen Bau tragen und auf die\nMeister, die ihn geschaffen haben.\nHenry van de Velde\nMeister der Flàc h e .\nBucheinbânde, Schmuck, Gebrauchssilber und Orna-\nmente."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "debut_caractere": 94, "fin_caractere_exclue": 850, "texte": "Gestraffte Glieder ertraumter Organismen, flachenle-\nbendig wie die Siegeswagen der agyptischen Konige auf\nihren Tempelwanden, wie die Stromlinien von Auto und\nAeroplan, unserer heutigen Verkehrsmittel.\nDenn « die Linie ist eine Kraft ».\nMeister des Raumes.\nDa vertieft sich seine Intensitat zum dynamischen Spiel\nder Kuben, zur gestaltenden Kraft seiner Konturen, zur\ngeistreichen Fermate seiner Proportionen.\nMeister des Geistes.\nSein tiefes Verstandnis fur die Eigenart der Nationen,\nmit denen sein Leben sich beruhrt, erlaubt ihm, die ganze\nWelt zu umdenken. Mit immerwachem Geist, lebendiger\nGestaltungskraft und untadeliger Haltung.\nApostel der Schônheit mit der schopferischen Weisheit\neines reichen Lebens.\nGrund genug fur aile Liebe und Verehrung."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c033", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c033", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "93", "page_fin": "93", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.13.1", "titre_corps": "Habitation Esche, à Chemnitz (1903).", "titre_sommaire": "Habitation Esche, à Chemnitz (1903).", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 36, "texte": "Habitation Esche, à Chemnitz (1903)."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c034", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c034", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "93", "page_fin": "93", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.13.2", "titre_corps": "Habitation Esche, à Lauterbach (1907) Salle de séjour.", "titre_sommaire": "Habitation Esche, à Lauterbach (1907) Salle de séjour.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "debut_caractere": 38, "fin_caractere_exclue": 92, "texte": "Habitation Esche, à Lauterbach (1907)\nSalle de séjour."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c036", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c036", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "93", "page_fin": "93", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.14", "titre_corps": "A HENRY VAN DE VELDE, LE MAITRE HONORE", "titre_sommaire": "A HENRY VAN DE VELDE, LE MAITRE HONORE", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "debut_caractere": 852, "fin_caractere_exclue": 2439, "texte": "A HENRY VAN DE VELDE, LE MAITRE HONORE\npar Erich Mendelsohn.\nLe développement de l'architecture d'aujourd'hui a confirmé la\nvision de Henry van de Velde.\nCe développement est parfïculièrement indubitable, aujourd'hui\nque l'exaltation de son devenir s'est assagie, les excès de l'ex-\npressionisme dans le domaine du sentiment, les excès du fonctiona-\nlisme dans le domaine de la raison. Aujourd'hui surtout que la\nguerre et ses suites inévitables ont ébranlé tous les milieux sociaux,\nque notre vie s'érige sur des fondements nouveaux, dans la cons-\ncience nouvelle de ses relations élémentaires.\nCe processus de stabilisation désigne clairement les fondations\nqui portent l'édifice nouveau et les maîtres qui l'ont conçu.\nHenry van de Velde,\nMaître de la surface.\nReliures, bijoux, argenteries, ornements.\nMembres tendus d'organes révés, surfaces aussi vivantes que sur\nles murs des temples, les chars de triomphe des rois égyptiens,\nque les lignes d'influence de l'auto et de l'aéroplane, nos véhicules\nd'aujourd'hui.\nCar « la li gne est une force ».\nMaître de l'espace.\nIci son intensité se hausse jusqu'au jeu dynamique des cubes, jusqu'à\nla puissance modulatrice de ses contours, jusqu'au point d'orgue\nde ses proportions.\nMaître de l'esprit.\nSa compréhension profonde de l'essence des Nations, avec les-\nquelles sa vie s'identifie, lui permet de concevoir le monde entier.\nAvec un esprit toujours en éveil, une force créatrice vivante et une\nallure impeccable.\nApôtre de la Beauté, avec la sagesse créatrice d'une vie riche.\nPlus de raisons qu'il n'en faut pour être aimé et honoré."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c037", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c037", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "93", "page_fin": "94", "image_debut": 11, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.15", "titre_corps": "ZWEI BEGEGNUNGEN MIT HENRY VAN DE VELDE", "titre_sommaire": "ZWEI BEGEGNUNGEN MIT HENRY VAN DE VELDE", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "debut_caractere": 2441, "fin_caractere_exclue": 3189, "texte": "ZWEI BEGEGNUNGEN MIT HENRY VAN DE VELDE\nZUM 70. GEBURTSTAG DES MEISTERS\nvon Erich Mendelsohn.\nDie erste Begegnung:\nSoldatenurlaub 1915. Besuch bei meinem Lehrer Theodor\nFischer in Mlinchen. Brachte ihm einige Skîzzen zur\n« Architektur in Eisen und Béton ». Er sah sie sich skeptisch\nan und sagste : « Noch ein biss'chen van de Velde -\nJugendstil! »\nIch erwiderte : « Ich glaube, das schadet nichts. »\nDie zweite Begegnung :\nNach meinem ersten Vcrtrag in Holland 1919 kommt van\nde Velde soontan auf mich zu, driickt mir die Hande und\nsagt : « Ich habe einen Schiiler gefunden. »\nIch antwortete : « Ich glaube, das schadet nichts. »\nGleiche Antwort mit veranderten Vorzeichen.\nDie erste : Ahnung und Opposition.\nDie zweite : Erkenntnis und Verehrung."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 776, "texte": "DEUX RENCONTRES AVEC HENRY VAN DE VELDE\nA L'OCCASION DU 70e ANNIVERSAIRE DU MAITRE\npar Erich Mendelsohn.\nLa première rencontre\nPermissionnaire en 1915. En visite chez mon maître Théodore\nFischer à Munich. Lui apportai quelques esquisses d' « Architec-\nture en Béton et Acier ». Il les regarda d'un air sceptique et dit :\n« C'est encore un peu du van de Velde - Jugendstil ! » Je répliquai :\n« Je ne pense pas que cela nuise. »\nDeuxième rencontre\nAprès ma première conférence en Hollande, en 1919, van de Velde\nvint spontanément à moi, me serra les mains et dit : « J ai trouve\nun élève. »\nJe répondis : « Je ne pense pas que cela nuise. »\nLa même réponse avec des significations différentes.\nLa première : Pressentiment et opposition.\nLa deuxième : Connaissance et vénération."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c038", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c038", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "94", "page_fin": "94", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.16", "titre_corps": "L. Mies van der Rohe, architecte, Berlin.", "titre_sommaire": "L. Mies van der Rohe, architecte, Berlin.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.12", "debut_caractere": 778, "fin_caractere_exclue": 1610, "texte": "L. Mies van der Rohe, architecte, Berlin.\nDirecteur du \" Bauhaus\nwir verehren in henry van de velde den ernsten pionier\nun d den unbestechlichen charakter, in unserer erinnerung\nsînd auch heute noch seine arbeiten in weimar, hagen und\nkoln meilensteine in der neuen bauentwicklung. in beson-\nderer freude weise ich immer wieder meine schiïler auf\nvan de velde hin als den starksten und geistvollsten\nbegrunder der neuen baukunst.\nNous honorons en Henry van de Velde le pionnier grave et le\ncaractère indépendant. Ses œuvres à Weimar, Hagen et Cologne\nrestent aujourd'hui encore, dans notre mémoire, des jalons de\nl'évolution architecturale. C'est avec une joie toute spéciale que je\nsignale toujours à nouveau, à mes élèves, van de Velde comme\nétant le plus puissant et le plus spirituel des fondateurs de l'archi-\ntecture nouvelle."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c040", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "94", "page_fin": "95", "image_debut": 12, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.17", "titre_corps": "Dr. Adolf Behne, critique d'art, Berlin.", "titre_sommaire": "Dr. Adolf Behne, critique d'art, Berlin.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.12", "debut_caractere": 1612, "fin_caractere_exclue": 3291, "texte": "Dr. Adolf Behne, critique d'art, Berlin.\nIch verehre in Henry van de Velde den Kunstlermenschen\nvon untriiglicher Sicherheit der Empfindung, den grossen\nBaumeister voiler Phantasie, der, im Centrum eines Gan-\nzen stehend, nie einer Einseitigkeit erlag, und ich bewun-\ndere nicht zuletzt den bedeutenden Schriftsteller.\nVan de Velde's Wirken in Deutschland ist unvergessen :\nin Weimar, in Koln, in Hagen, wo sein Hohenhof fur\nOsthaus die Erinnerung an eine seltene Freundschaft und\nan einen vorbildlichen deutschen Kunstfreund und Kunst-\nfôrderer erhâlt. Bei, leider sehr weningen, personlichen\nBegegnungen habe ich einen Mann von immer echt\nmenschlicher Haltung, von charmanter Liebenswurdigkeit\nund innerster Giite kennen gelernt. Beim Eintritt in das\nPatriarchenalter wiinsche ich mit dem Ausdruck der Dank-\nbarkeit dem verehrten Manne reichstes Gluck, das fur\nihn sicherlich in vieler und grosser Arbeit besteht.\nJ'estime hautement en Henry van de Velde, l'artiste d'une sûreté\nde sentiments qui ne le trompe jamais, le grand architecte débor-\ndant de fantaisie, esprit aussi universel qu'impartial. Et non le moins\nj'admire l'excellent écrivain.\nL'action de van de Velde en Allemagne ne sera pas oubliée : à\nWeimar, à Cologne, à Hagen où son « Hohenhof » maintiendra\nvivant le souvenir d'une amitié peu commune entre un mécène et\nun animateur des arts.\nJe regrette de n'avoir eu que quelques rares occasions de rencon-\ntrer cet homme si intégralement humain, d'une affabilité charmante\net d'une profonde bonté. Aujourd'hui qu'il atteint 70 ans, je sou-\nhaite à l'homme que je vénère le bonheur complet, qui, pour lui,\nconsiste certainement en des travaux nombreux et féconds."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c042", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c042", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "95", "page_fin": "95", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.17.2", "titre_corps": "Un 187", "titre_sommaire": "Un 187", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "95", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.13", "debut_caractere": 3339, "fin_caractere_exclue": 3433, "texte": "Un des nombreux travaux\nd'art appliqué, créés par\nvan de Velde durant son\nséjour à Weimar.\n187"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c043", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c043", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "95", "page_fin": "95", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.4.17.3", "titre_corps": "188", "titre_sommaire": "188", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "95", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.13", "debut_caractere": 3435, "fin_caractere_exclue": 3498, "texte": "Habitation Schulenburg,\nà Géra (1913).\nMeubles de toilette.\n188"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c044", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c044", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "95", "page_fin": "95", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.5", "titre_corps": "Henry van de Velde", "titre_sommaire": "Henry van de Velde", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "95", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3337, "texte": "Henry van de Velde\nNOTE BIOGRAPHIQUE\nNaît à Anvers le 3 avril 1863.\nEtudie la peinture à l'Académie\ndes Beaux-Arts à Anvers.\nFréquente l'atelier de l'animalier\nCharles Verlaet.\n1884-5 Fréquente à Paris l'atelier de Ca-\nrolus-Duran.\n1886 Revient en Belgique où il participe\nà la fondation de « Als ik kan » et\nde la Revue « Van nu en straks ».\n1889 Elu membre des XX.\n1893 Exposition à la « Libre Esthéti-\nque » de ses premiers meubles (un\nensemble).\n1894 Conférence : «Déblaiement d'Art».\n1895 Maison de l'artiste «de Bloemen-\nwerf », à Uccle.\n1895 Conférence à Crefeld.\n1896 Exposition d'ameublement chez\nBîng, à Paris.\n1897 Participation àla Kunstausstellung\nde Dresde.\n1898 Fondation d'Ateliers d'Art à Ixelles.\n1899 Magasins de la Habana Compa-\ngnie à Berlin.\n1899 Aménagement de la « Maison Mo-\nderne » de Meyer-Grâfe à Paris.\n1900 Aménagement de la maison Stern\nà Berlin.\n1901 Salon de coiffure Haby à Berlin.\n1901 Nomination de Conseiller Artisti-\nque du Grand Duc Wilhelm-Ernst\nà Weimar.\n1902. Achèvement du Musée Folkwang à\nHagen.\n1902 Habitation Esche à Chemnitz.\n1903 Aménagement de la Deutsche Bank\nà Augsbourg.\n1903 Projet pour la Nietzsche Archiv.\n1903 Aménagement de l'habitation du\nComte Kessler à Weimar.\n1903 Habitation du docteur Leuring à\nScheveninghe.\n1903 Projet de théâtre pour Weimar.\n1904 Ateliers R. et H. Vorster à Hagen.\n1904 Bureau de M. Hermann Harkort à\nWettern (Ruhr).\n1904 Ecole des Beaux-Arts à Weimar.\n1904 Transformation de l'habitation\nSchede à Wettern (Ruhr).\n1905 Réorganisation de l'Enseignement\nArtistique à Weimar.\n1906 Salle du Conseil de la Hagener\nTextilindustrie à Hagen.\n1906 La Kunstgewerbe Schule à Weimar.\n1906 Participation à la Kunstgewer-\nbeausstellung à Dresde.\n1906 Hohenhof à Hagen.\n1906 Habitation de l'artiste à Wei mar.\n1906 Tennischclub à Chemnitz.\n1907 Habitation Rud. Springmann, Ha-\ngen/W.\n1907 Habitation Esche à Lauterbach.\n1907 Aménagement de l'Exposition des\nPeintres Allemands à Londres.\n1908 Monument Abbé à Jena.\n1909 Habitation Frose à Hanovre.\n1910 Projet pour un Pastorat à Riga.\n1911 Plans du Théâtre des Champs Ely-\nsées à Paris.\n1912 Habitation Dùrkheim à Weimar.\n1912 Projet du Monument Nietzsche à\nWeimar.\n1913 Aménagement de la villa de Julius\nStern à Geltow.\n1913 Habitation du Bon Henneberg.\n1913 Habitation Théo Kôrner à Chem-\nnitz.\n1913 Habitation Springmann, Hagen/W.\n1913 Habitation Schulenburg à Géra.\n1913 Projet du Musée des Beaux-Arts à\nErfurt.\n1914 Habitation pour le Baron von Golu-\nbeff à Paris.\n1914 Théâtre de l'Exposition du Werk-\nbund à Cologne.\n1917 Séjourne en Suisse.\n1921 S'établit en Hollande.\n1921 Plans du Musée Kroller.\n1921 Plans du Château Kroller.\n1925 Bureaux de la Société « Fyffes » à\nRotterdam.\n1926 Projets pour la Rive gauche à An-\nvers.\n1926 Villa de M. et Mme von Schinckel-\nBlankenese près Hambourg.\n1926 Création de l'lnstitut Supérieur des\nArts décoratifs de l'Etat à Bru-\nxelles.\n1927 «La Nouvelle Maison » à Ter-\nvueren.\n1927 Hôtel de G. Cohen, avenue des\nNations, Bruxelles.\n1928 Projet d'un monument Gezelle.\n1929 Etablissement hospitalier, Hanovre.\n1930 Maison de Campagne à Wasse-\nnaar, Hollande.\n1930 Hôtel de R. Wolfers à Bruxelles.\n1931 Double villa de MM. Colman et\nSaverys, Le Zoute.\n1932 Aménagement de l'appartement\ndu Marquis de Brion, avenue Kle-\nber à Paris.\n1932 Double hôtel pour MM. 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D.\nLe Nouveau. Bruxelles, Ed. « Amis de l'l. S.\nA. D. », 1929.\nFormules van een Moderne Esthetiek, 1933.\nL'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs.\nBruxelles, Les Beaux-Arts, 19 juin 1931.\nOver het ontstaan van het ornament. Ge-\ndenkboek A. Vermeylen, 1932.\nDie Linîe. S. ind. typ. Tirés à part de la\nNeue Deutsche Rundschau.\nDer Fâcher, S. ind. typ. Tirés à part de la\nNeue Deutsche Rundschau.\nLes formules d'une esthétique moderne,\ns. d. Edition des « Amis de l'lnstitut Su-\npérieur des Arts Décoratifs ».\n\n• ECRITS SUR H. VAN DE VELDE\nEn publiant cette liste très incomplète\nnous n'avons d'autre but que de fournir des\ndonnées pouvant servir de point de départ\nà l'élaboration d'une bibliographie com-\nplété des écrits relatifs à l'œuvre de Van\nde Velde, travail qui, nous l'espérons, sera\npublié un jour.\n\nLIVRES ET REVUES\nOrnement floral, Ornement linéaire, par\nJ. Meier-Graefe. 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Un esprit aussi divers et aussi inventif\ndevait s'enthousiasmer pour toutes ces généreuses ten-\ntatives qui, en rénovant l'art dramatique sous ses multiples\naspects, allaient permettre l'union des arts majeurs dans\nle temps et dans l'espace.\nC'est en 1902, à Weîmar, puis à Meiningen. Henry van\nde Velde se laisse entraîner par son désir d'approfondir\nenfin le complexe problème; en cela il est soutenu par\nl'intérêt que la population des deux villes où il séjourne ne\ncesse de manifester au théâtre. Van de Velde se lie d'ami-\ntié avec Gordon Craig, réformateur étonnant du décor\nthéâtral moderne, et avec Max Reinhardt, le prodigieux\nmetteur en scène; il leur soumet ses recherches « qui\ntoutes tendaient à reconquérir pour la scène moderne les\navantages perdus progressivement de la scène et du\nthéâtre antiques » *.\nEt voici qu'en 1910 on fait appel à Henry van de Velde\npour la construction d'un théâtre, celui des Champs-Ely-\nsées, à Paris.\nRappelons succinctement la genèse de l'œuvre. C'est\naprès un voyage à Weimar où il apprit à connaître van de\nVelde, que le peintre Maurice Denis le signala au groupe\nqui se proposait de construire, à Paris, un théâtre d'art\nnouveau.\nDès le début, il s'avéra que le programme imposé péchait\npar la base. Il s'agissait d'édifier une salle de spectacle\n« de bien-être » qui fut en même temps un temple de la\nmusique.\n« Pour qui sait ce que parler veut dire, fait remarquer\ntrès judicieusement Jacques Mesnil** ■— il y avait, entre\nces deux conditions un désaccord irréductible. Le temple\nde la musique, c'était le théâtre à l'instar de Bayreuth,\noù l'on viendrait écouter religieusement, dans un silence\nrecueilli et respectueux, de véritables œuvres d'art, vers\nlesquelles l'attention du public serait tendue toute entière.\nLe théâtre de « bien-être » c'était le théâtre où les snobs\ninternationaux, sur le concours pécuniaire desquels on\ncomptait beaucoup, viendraient s'étaler et exhiber les\ntoilettes de leurs femmes et de leurs maîtresses. »\nEt Mesnîl continue : « Deux solutions très différentes se\nprésentaient à l'esprit de van de Velde : une salle carrée\net une salle ronde... Si on lui avait laissé toute liberté, il\naurait plus que probablement adopté un plan carré ou\npolygonal, un plan dont la disposition aurait été réglée\nentièrement avec le souci de permettre à tous les specta-\nteurs de bien voir et de bien entendre et qui aurait tait\nde la scène le foyer vers lequel tout aurait convergé dans\nla salle... Mais on était à Paris dans un théâtre destiné au\n« beau monde. »\nForce fut à l'architecte de renoncer à marquer d'une\nfaçon accusée la séparation entre la salle et le plateau,\nvoire même de sensibiliser un contact entre eux. Après de\npatientes recherches, il conçoit l'ordonnance définitive,\nseule solution adéquate du problème : la salle circulaire,\nmais parfaitement orientée et liée rythmiquement à la\nscène carrée.\nLes idées neuves et rationnelles, celles qu'une certaine\npresse qualifiera de « dangereuses nouveautés », de\n« modes étrangères », se manifestent par maintes solu-\ntions heureuses : le rythme de la salle s'accordant à celui\nde la scène et lié à la structure générale visible, la cou-\npole et son éclairage, l'inclinaison du plancher, les loges\ndites « de corbeilles », le hall d'entrée, la galerie d'expo-\nsition et sa liaison logique avec l'ensemble de l'édifice,\nla façade simple et d'alignement normal.\nDessinateur par nature, van de Velde se représente la\npoussée de la salle dans son ensemble et la contrebute\npar une courbe de sens inverse, qui limite le proscenium.\nL'intersection de cette courbe et du cercle déterminera\n« la mesure visible du rythme de la salle ». Elle fixera, du\nmoins à l'étage, les points extrêmes de l'espace réservé\nau public. C'est là que s'accrocheront les balcons.\nLe dernier segment du cercle est dirigé vers la salle.\n« C'est avec une parfaite logique que van de Velde l'af-\nfectera aux dégagements : de part et d'autre de la scène\nil répondra aux escaliers d'accès et, à chaque étage, des\nloggias permettront aux spectateurs, soit en arrivant, soit\npendant les entr'actes, de jeter un coup d'œil dans la(\nsalle. »\nSymétriquement à ces entrées, par rapport au diamètre\ntransversal, il placera les escaliers voisins du péristyle.\nLa conception artistique était ainsi fixée dans ses points\nessentiels.\nA la suite d'intrigues au sujet desquelles nous ne nous\nétendrons pas ici, l'exécution du travail fut retirée à van\nde Velde et confiée aux ingénieurs chargés de l'étude du\nbéton armé.\nArguant des modifications que sans scrupule ils apportè-\nrent aux plans, ils s'en attribuèrent les mérites.\nUne presse mercantile et chauvine se fit leur alliée et\ns'appliqua à revendiquer comme une gloire du génie fran-\nçais l'œuvre de notre illustre compatriote.\nRécemment encore, une des principales revues d'archi-\ntecture française consacrait une étude détaillée au théâ-\ntre des Champs-Elysées. Le nom de Henry van de Velde\nn'y était même pas mentionné ! Peut-on pousser plus loin\nl'imposture?\n* Henry van de Velde. « La Scène Trîpartite », J.-E. Buschmann,\nAnvers 1925.\n** Jacques Mesnîl. « Henry van de Velde et le Théâtre des\nChamps-Elysées », Bruxelles-Paris, G. 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L'étude\nprécisé et impartiale de Jacques Mesnil, où nous avons\npuisé mainte citation, a définitivement établi le rôle pré*\ndominant de van de Velde dans la conception du théâtre\ndes Champs-Elysées.\nIl importe encore de souligner ici que les malencontreuses\nmodifications apportées aux plans originaux par les con-\nstructeurs ne sont nullement inspirées par des motifs d'or-\ndre et de logique. Elles témoignent d'inadmissibles pré-\njugés d'école. Relevons l'adjonction en dessous de la cou-\npole de loges grillagées qui, pour complaire à un inconce-\nva ble souci de symétrie, se répètent au-dessus de la\nscene, face a la salle. La prolongation jusqu'au poteau\nd'avant-scène des balcons, au détriment de la visibilité.\nInutile de nous étendre d'avantage. Les conclusions de la\nminutieuse étude de Jacques Mesnil sont formelles. Elles\nsont les nôtres. Elles sont celles de tous ceux qui reconnais-\nsent les droits des véritables créateurs, sans préjugés de\npays, de races. Le théâtre des Champs-Elysées est bien\nI oeuvre de van de Velde, mais cette oeuvre a été dénatu-\nrée, en plusieurs de ses parties, par des manquements,\nflagrants envers la conception rationnelle générale.\nLes contraintes qui avaient été imposées à Henry van de\nVelde par les commanditaires du théâtre des Champs-\nElysées, ne lui avaient pas permis d'y introduire des inno-\nvations capitales.\nAu contraire, à Cologne, où il fut chargé de construire un\nthéâtre pour l'Exposition du Werkbund (1914), il eut le\nbonheur de pouvoir travailler dans des conditions d'abso-\nlue indépendance.\nVan de Velde a lui-même souligné à quel point choses et\ngens du théâtre passionnaient le public allemand. Depuis\nWagner et Godfried Semper, dramaturges et architec-\ntes s'ingéniaient à rechercher des formes matérielles plus\nadéquates à l'expression théâtrale nouvelle. Depuis la con-\nstruction du Théâtre de Bayreuth, « les inventions et les\ninnovations s'étaient succédées sans interruption en Alle-\nmagne »*.\nGuidé par ses recherches et son expérience du théâtre,\nVan de Velde d iscerna celles qui apportaient une aide\nréelle et efficace dans la conception nouvelle :\nLa salle en amphithéâtre d'abord, dont\nle principe fut repris de l'Antique par G. Semper, en\n1850, et appliqué ensuite dans son théâtre de Bayreuth.\nL orchestre invisible ensuite, qui « doit son\norigine dit Van de Velde à des exigences qui furent\nau début exclusivement d'optique et non d'acoustique,\nquoique celles-ci prévalussent dans la suite ».\nLe proscénium indépendant de la scène,\nadaptation d'un principe ancien; il permet une plus\ngrande diversité en même temps qu'une plus grande sou-\nplesse à la mise en scène; des scènes entières peuvent se\njouer devant le rideau.\nL'horizon demi-circulaire grâce auquel les\ncôtés de la scène peuvent être entièrement découverts\nsans que le regard des spectateurs puisse plonger dans\nles coulisses.\nVan de Velde fit bénéficier le Théâtre de Cologne de ces\ndiverses innovations, dont plusieurs furent encore per-\nfectionnées. Ainsi l'horizon circulaire fait jusqu'alors de\ntoile tendue, fut construit massif à Cologne, constituant\nen même temps et pour la première fois le mur de clô-\nture de la scène.\n\n* H. van de Velde. Ouvrage cité."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.19", "debut_caractere": 77, "fin_caractere_exclue": 1082, "texte": "Mais Cologne marque aussi et surtout une innovation\ncapitale, et qui est proprement le fruit de l'esprit inventif\nde Henry van de Velde : c'est la scène tripar-\nti t e .\nCelle-ci consiste en un système de trois scènes fonction-\nnant indépendamment l'une de l'autre et alternativement\nen vue d'une prompte et ininterrompue succession des\nscènes du drame. La « triple scène » remédie aux nom-\nbreux et graves inconvénients de la scène tournante. Son\ninstallation n'est pas coûteuse, ne nécessite aucune ma-\nchinerie, les changements s'accomplissent sans bruit et\nelle provoque, en plus, une sensation inédite au théâtre :\nle changement de lieu.\nVan de Velde s'est appliqué à réaliser ces réformes\n« dans le cadre d'une scène aussi vaste que possible,\n» étageant ses plans depuis le proscénium jusqu'à Thori-\n» zon comme devant l'espace infini qui fut le cadre habi-\n» tuel du théâtre antique ».\nA noter que les deux piliers qui marquent la tripartition\net délimitent chacune des trois scènes sont des accès-"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.20", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2933, "texte": "soires mobiles. A certains moments ces piliers sont enle-\nvés et la scène reprend possession de son unité et de\nsa superficie totale.\nLes avantages de la triple scène apparurent, a Cologne,\navec éclat et furent proclamés par nombre de critiques\néminents parmi lesquels Ernst Hardt. Rendant compte\nd une représentation du Faust de Coethe, il dit : « Cette\n» fois nous accompagnons les personnages dans leurs\n» déplacements d'un lieu à un autre et on éprouvé ce\n» déplacement comme un événement, ce qui augmentait\n» jusqu'à la limite du possible, l'intensité vitale du poème.\n» Jamais je n'avais encore éprouvé dans une scene une\n» si intense participation avec le monde d'un drame\n» s'agitant derrière les rideaux. »\nLa scène tripartite, telle que van de Velde l'a conçue\net réalisée constitue une innovation capitale dans le plan\ndu théâtre; elle aurait sans nul doute exercé dès à pré-\nsent une influence considérable sur la régie moderne si\nune imitation maladroite n'en était venu altérer aux yeux\nde bien des gens, la signification.\nLe théâtre de l'Exposition du Werkbund à Cologne est\nnon seulement un des sommets de la carrière de van de\nVelde, l'aboutissement de ses recherches sur le théâtre,\nil fait date dans l'évolution de l'Architecture.\nIl constitue, en effet, la première solution architecturale\nadéquate aux besoins de l'art dramatique contemporain.\nSi l'on tient compte des exigences de cet art à l'époque\noù van de Velde dressa ses projets, on observera que le\nplan du Théâtre de Cologne est une solution rigoureu-\nsement fonctionnelle du problème posé.\nDepuis, de nouveaux desiderata se sont fait jour, justifiés\nsurtout par les connaissances actuelles de la science\nacoustique, dont les lois physiques n'étaient pas établies\nen 1914.\nEnfin d'autres types de salles ont été proposés, afin de\nrépondre à des conceptions scéniques nouvelles. Mais\nces projets envisagent des formules théâtrales non encore\nadmises, et souvent très discutables.\nCombien il faut déplorer que le Théâtre de Cologne n'eut\nqu'une vie éphémère.\nConstruit au bord du Rhin, face à la ville de Cologne,\ndans un décor admirable, des représentations estivales\ndevaient s'y donner annuellement. Mais les premières\nexpériences qu'on y fit furent brusquement interrompues\npar le coup de foudre de 1914. Le théâtre dont on se\nservit pour des buts de guerre fut irrémédiablement\ndétérioré et depuis rasé de terre.\nDe telles déceptions n'ont pas éloigné van de Velde du\nThéâtre Nouveau. Lorsque, il y a six ans, il arrêta le pro-\ngramme des cours de I'I.S.A.D. il voulut y faire une large\nplace a I art dramatique. Il aménagea même un petit\nthéâtre expérimental, où des essais remarquables se pra-\ntiquent afin de parfaire des solutions de décor, de mise\nen scène, d'éclairage, de costumes. C'est à I'I.S.A.D. qu'ii\nréalisa cette ingénieuse trouvaille du « rideau-diaphrag-\nme » qui complète si heureusement l'équipement de la\nsalle de théâtre moderne."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c053", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c053", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "98", "page_fin": "98", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.8.1", "titre_corps": "191 Ci-contre : Projet de façade.", "titre_sommaire": "191 Ci-contre : Projet de façade.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.16", "debut_caractere": 59, "fin_caractere_exclue": 92, "texte": "191\nCi-contre : Projet de façade."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c054", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c054", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "98", "page_fin": "98", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.8.2", "titre_corps": "192-193 Ci-dessous : Plan du rez-de-chaussée, et plan du Ier étage.", "titre_sommaire": "192-193 Ci-dessous : Plan du rez-de-chaussée, et plan du Ier étage.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.16", "debut_caractere": 94, "fin_caractere_exclue": 161, "texte": "192-193\nCi-dessous : Plan du rez-de-chaussée, et plan du Ier étage."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c056", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c056", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "99", "page_fin": "99", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.8.4", "titre_corps": "194", "titre_sommaire": "194", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 17, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.17", "debut_caractere": 3249, "fin_caractere_exclue": 3252, "texte": "194"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c057", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c057", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "99", "page_fin": "99", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.8.5", "titre_corps": "Le Théâtre de l'Exposition du Werkbund, à Cologne. 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Les clichés représentent les trois positions du rideau-diaphragme.", "titre_sommaire": "Petite scène d'expérience avec rideau-diaphragme, réalisée à l'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs (1928) par H. van de Velde. Les clichés représentent les trois positions du rideau-diaphragme.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 20, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.20", "debut_caractere": 2945, "fin_caractere_exclue": 3145, "texte": "202\nPetite scène d'expérience avec rideau-diaphragme,\nréalisée à l'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs\n(1928) par H. van de Velde.\nLes clichés représentent les trois positions du\nrideau-diaphragme."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c065", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c065", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "103", "page_fin": "106", "image_debut": 21, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.9", "titre_corps": "ETABLISSEMENT HOSPITALIER, A HANOVRE (1929)", "titre_sommaire": "ETABLISSEMENT HOSPITALIER, A HANOVRE (1929)", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 43, "texte": "ETABLISSEMENT HOSPITALIER, A HANOVRE (1929)"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.21", "debut_caractere": 86, "fin_caractere_exclue": 983, "texte": "Parmi les oeuvres récentes d'Henry van de\nVelde dont la plupart sont reproduites\ndans les pages ci-après l'Etablissement\nHospitalier de Hanovre occupe l'une des\npremières places, tant par l'importance du\nproblème posé que par les qualités archi-\ntecturales de l'ensemble et des détails.\nL'Etablissement est une spacieuse maison\nde retraite, fondée et gérée par l'initia-\ntive privée, et dont le but est d'offrir à des\ndames âgées, vivant seules, un refuge\nagréable et confortable.\nLa maison proprement dite est complétée\npar un petit ensemble groupé à l'entrée\nde la propriété, et comportant : la con-\nciergerie, les garages et les communs.\nL'admirable et reposante campagne, dans\nlaquelle se situe la propriété, participe\nintimement à l'œuvre architecturale de\nvan de Velde; l'influence réciproque de la\nnature et de l'édifice crée un tout harmo-\nnieux qui parachève l'organisation ration-\nnelle."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.23", "debut_caractere": 161, "fin_caractere_exclue": 1322, "texte": "La propriété en elle-même se compose\nd'une sorte de parc paysager très libre\nvaste prairie fermée par un rideau\nd'arbres d'un jardin régulier aux abords\ndu bâtiment principal, et enfin d'un spa-\ncieux potager destiné à subvenir aux ap-\nprovisionnements des pensionnaires.\nLa perspective axonométrique reproduite\npage 103 met en relief la clarté du parti\nadopté par l'architecte. On observera que\nl'implantation judicieuse du bâtiment prin-\ncipal résout une triple question : une isola-\ntion suffisante, un accès facile, et enfin une\norientation parfaite. Les appartements, les\nsalles de séjour en commun et les terrasses,\nsont disposés au Sud, bénéficiant de la vue\nsplendide qui, au delà du parc même,\ns'étend jusqu'aux horizons boisés.\nAu Nord du bâtiment principal se situent\nles dégagements et couloirs de communi-\ncation.\nAinsi cette remarquable maison de re-\ntraite met en relief, par son programme\nheureusement réalisé, les deux aspects\ndistincts de la vie des pensionnaires : d'une\npart le séjour dans l'appartement privé\nsoigneusement étudié, d'autre part la vie\nen commun, chaque jour, aux heures des\nrepas, des conversations et des divertisse-\nments."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.24", "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 1151, "texte": "Le bâtiment principal comporte une qua-\nrantaine d'appartements, disposés sur deux\nétages, presque tous vers le Sud.\nUne des obligations imposées à l'archi-\ntecte a provoqué l'aspect particulier de la\nfaçade méridionale aux reliefs très accu-\nsés : il fallait que chaque appartement dis-\nposât d'une terrasse à ciel ouvert. Afin de\nréaliser ce désîderatum, le plan du deu-\nxième étage est décalé par rapport à celui\ndu premier. Les terrasses ne se superposent\npas; celles du dessus surmontent des avant-\ncorps des appartements du dessous.\nCette solution s'exprime en façade par\nune alternance bien marquée.\nComplétons le programme des locaux du\nbâtiment. Au sous-sol : cuisines et caves\nà provisions d'une part, chaufferie (au ma-\nzout), buanderie, séchoir et lingerie, d'au-\ntre part. Au rez-de-chaussée : salle à man-\nger, salons et locaux d'administration; des\nappartements aux extrémités du corps cen-\ntral.\nSuivent deux étages d'appartements, qu'un\ntroisième étage, avec terrasses et grenier\nsurmonte; ici chaque pensionnaire dispose\nd'une pièce de réserve, destinée au dépôt\nde vêtements, mobilier et objets divers."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c066", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c066", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "103", "page_fin": "103", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.9.1", "titre_corps": "203 Perspective générale axonométrique.", "titre_sommaire": "203 Perspective générale axonométrique.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.21", "debut_caractere": 45, "fin_caractere_exclue": 84, "texte": "203\nPerspective générale\naxonométrique."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c067", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c067", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "103", "page_fin": "103", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.9.2", "titre_corps": "204 L'entrée, les communs et la conciergerie.", "titre_sommaire": "204 L'entrée, les communs et la conciergerie.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.21", "debut_caractere": 985, "fin_caractere_exclue": 1030, "texte": "204\nL'entrée, les communs\net la conciergerie."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c068", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c068", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "103", "page_fin": "103", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.9.3", "titre_corps": "205 Vue du bâtiment principal, prise du Nord – Ouest.", "titre_sommaire": "205 Vue du bâtiment principal, prise du Nord – Ouest.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.21", "debut_caractere": 1032, "fin_caractere_exclue": 1085, "texte": "205\nVue\ndu bâtiment principal,\nprise du Nord - Ouest."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c069", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c069", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "104", "page_fin": "104", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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réciproquement, au-dessus de la chambre à coucher et de I anti-chambre du\nI étage, se disposent la chambre de séjour et la terrasse du second.\nLe mobilier de chaque appartement comporte, dans l'antichambre une armoire-office et une\narmoire à vêtements; dans la chambre à coucher, lit, table de nuit et de toilette, cha:se. Les\npages 108 et 109 donnent les plans de cet ameublement.\nL'architecte n'a pas établi de mobilier pour la chambre de séjour afin de permettre aux\npensionnaires de la garnir avec les meubles parmi lesquels elles ont vécu avant leur entrée à\nl'établissement.\n\nETABLISSEMENT HOSPITALIER\nA HANOVRE"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c078", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c078", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "107", "page_fin": "107", "image_debut": 25, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.10.1", "titre_corps": "Plan d'un appartement-type du premier étage, montrant la disposition des meubles. 214", "titre_sommaire": "Plan d'un appartement-type du premier étage, montrant la disposition des meubles. 214", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 25, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.25", "debut_caractere": 842, "fin_caractere_exclue": 927, "texte": "Plan d'un appartement-type du premier\nétage, montrant la disposition des meubles.\n214"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c079", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c079", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "107", "page_fin": "107", "image_debut": 25, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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L'architecte\nl'édifia en tenant compte de cet admirable\ndécor naturel dont il respecta scrupuleu-\nsement les éléments, vieux arbres et fu-\ntaies.\nUn jardin régulier disposé aux abords\nimmédiats du bâtiment, en accuse les\nlignes simples et quelque peu austères.\nL'harmonie générale des vastes façades de\nbriques, couleur rouge amarante, accuse\nune sévérité non sans grandeur, sur le fond\nmagnifique de verdure."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c091", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c091", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "111", "page_fin": "111", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.13.1", "titre_corps": "225 Façade Nord et entrée principale.", "titre_sommaire": "225 Façade Nord et entrée principale.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "111", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.29", "debut_caractere": 55, "fin_caractere_exclue": 92, "texte": "225\nFaçade Nord\net entrée principale."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c092", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c092", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "111", "page_fin": "111", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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Ici en-\ncore l'architecte soumet le spectateur à\nune sorte de magie dissimulée, en lui fai-\nsant décrire un lent et, à première vue,\nincompréhensible parcours.\nCette curieuse conception est à rappro-\ncher de certaines œuvres de l'Orient mys-\ntique."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c097", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c097", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "112", "page_fin": "112", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.14.2", "titre_corps": "229 à 233 Successivement : Vue générale, Façade postérieure, Cour des statues, Entrée principale, Entrée latérale.", "titre_sommaire": "229 à 233 Successivement : Vue générale, Façade postérieure, Cour des statues, Entrée principale, Entrée latérale.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "112", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.30", "debut_caractere": 1139, "fin_caractere_exclue": 1253, "texte": "229 à 233\nSuccessivement :\nVue générale,\nFaçade postérieure,\nCour des statues,\nEntrée principale,\nEntrée latérale."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c102", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c102", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "113", "page_fin": "113", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.14.7", "titre_corps": "PROJET DE MUSEE A HOENDERLOO Plan de I'étage intermédiaire. 235", "titre_sommaire": "PROJET DE MUSEE A HOENDERLOO Plan de I'étage intermédiaire. 235", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "113", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 63, "texte": "PROJET DE MUSEE A HOENDERLOO Plan de I'étage intermédiaire. 235"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c103", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c103", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "113", "page_fin": "113", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.14.8", "titre_corps": "Plan du 2e étage. 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De l'habitation on aperçoit les\ntransatlantiques qui remontent le fleuve\npour atteindre Hambourg.\nL'architecte s'est haussé jusqu'à l'harmo-\nnie d'un tel ensemble. L'habitation expri-\nme une austère simplicité sur le fond de la\nforêt voisine.\nLe développement des façades vers le Sud\naccroît le confort et le charme de cette\nvaste maison familiale.\n« L'art de van de Velde écrit Mau-\nrice Casteels se fait ici séducteur par\nles promesses de calme et de confort d'une\nconstruction qui doit défier l'esprit d'aven-\nture sans en compromettre la poésie.\nVoyez ces lignes précises comme celles\nd'un paquebot, qui savent ménager des\ncoins propices à l'intimité et à la quiétu-\nde. »"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c105", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c105", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "114", "page_fin": "114", "image_debut": 32, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.15.1", "titre_corps": "Façade Nord et entrée. 237", "titre_sommaire": "Façade Nord et entrée. 237", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.32", "debut_caractere": 921, "fin_caractere_exclue": 947, "texte": "Façade Nord\net entrée.\n237"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c106", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c106", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "114", "page_fin": "114", "image_debut": 32, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.15.2", "titre_corps": "Façade Sud et terrasse. 238", "titre_sommaire": "Façade Sud et terrasse. 238", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.32", "debut_caractere": 949, "fin_caractere_exclue": 976, "texte": "Façade Sud\net terrasse.\n238"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c107", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c107", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "114", "page_fin": "114", "image_debut": 32, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.15.3", "titre_corps": "239-240 Ci-dessous : A droite, façade Est. 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[n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.17", "titre_corps": "\" LA NOUVELLE MAISON\", TERVUEREN (1927)", "titre_sommaire": "\" LA NOUVELLE MAISON\", TERVUEREN (1927)", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.34", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 417, "texte": "\" LA NOUVELLE MAISON\", TERVUEREN\n(1927)\n\n« La Nouvelle Maison », que Van de Velde\nédifia à Tervueren pour y habiter, est sans\naucun doute une réussite singulièrement\nheureuse, à laquelle concourent tous les\néléments qui interviennent dans une œuvre\narchitecturale : depuis les bases maté-\nrielles de la construction, de l'organisation\ninterne, jusqu'à l'expression mesurée et\nharmonieuse d'une sensibilité supérieure."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.35", "debut_caractere": 45, "fin_caractere_exclue": 835, "texte": "Ceux qui ont pu visiter ce home, à la fois\nsimple et raffiné, n'ont pas manqué d'être\nséduit autant par l'atmosphère claire des\nintérieurs que par la disposition pratique\ndes locaux et leur organisation confortable.\nL'examen des plans fera apprécier ces\nqualités multiples.\n« La N ouvelle Maison », de Tervueren per-\nmet de faire une comparaison intéressante,\nsi l'on se reporte à plus de trente années\nen arrière, à l'habitation d'Uccle, con-\nstruite elle aussi pour l'usage de l'archi-\ntecte et de sa famille.\nOn appréciera ainsi comment un même\nproblème, résolu d'enthousiasme au début\nd'une carrière, résolu à nouveau à la per-\nfection dans la maturité, exprime non seu-\nlement l'évolution de l'artiste, mais encore\nsa faculté d allier la fougue de la jeunesse\nà la mesure de l'âge mur."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c113", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c113", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "116", "page_fin": "116", "image_debut": 34, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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[n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.17.3", "titre_corps": "En haut : Détail de la façade Nord-Est.", "titre_sommaire": "En haut : Détail de la façade Nord-Est.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 35, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 43, "texte": "246\nEn haut : Détail de la façade Nord-Est."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c116", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c116", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "117", "page_fin": "117", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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[n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.18", "titre_corps": "HOTEL DE M. G. COHEN, A BRUXELLES Avenue des Nations (1927)", "titre_sommaire": "HOTEL DE M. G. COHEN, A BRUXELLES Avenue des Nations (1927)", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 576, "texte": "HOTEL DE M. G. COHEN, A BRUXELLES\nAvenue des Nations (1927)\n\nCette vaste habitation est la première en\ndate d'une série, édifiée dans le quartier\naristocratique de la capitale, par H. van\nde Velde, depuis son retour de Hollande.\nL'Hôtel Cohen se caractérise par une\nfaçade très pondérée, recouverte d'un\nenduit blanc. Les larges baies du premier\nétage éclairent la vaste salle de musique\net une galerie. Il est regrettable que le\nplan de cette habitation n'ait pu être\nreproduit ici étant donné qu'il répond à\nun programme qui diffère notablement des\ndispositions habituelles."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c119", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c119", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "118", "page_fin": "118", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.18.1", "titre_corps": "Façade principale.", "titre_sommaire": "Façade principale.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.36", "debut_caractere": 1243, "fin_caractere_exclue": 1265, "texte": "249\nFaçade principale."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c120", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c120", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "118", "page_fin": "118", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.19", "titre_corps": "HOTEL DE M. R. WOLFERS, A BRUXELLES Avenue des Nations (1930)", "titre_sommaire": "HOTEL DE M. R. WOLFERS, A BRUXELLES Avenue des Nations (1930)", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.36", "debut_caractere": 578, "fin_caractere_exclue": 1241, "texte": "HOTEL DE M. R. WOLFERS, A BRUXELLES\nAvenue des Nations (1930)\n\nAu sujet des hôtels privés, réalisés récem-\nment par H. van de Velde, nous emprun-\ntons à M. Casteels ces lignes :\n« Il paraissait étrange que van de Velde\nn'eut presque jamais réalisé de maisons\nde ville. Son art était-il incompatible avec\nles nécessités de la construction urbaine?\nPeut-être le croyait-on. Mais voici deux\noeuvres récentes qui détruisent ces pré-\nventions : l'Hôtel Cohen et l'Hôtel Wol-\nfers. Devant ces constructions, il faut con-\nvenir que le rationnel, la « neutralité »\ncommandée par un voisinage dont on ne\npeut faire abstraction n'excluent ni l'har-\nmonie, ni la grandeur. »"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c121", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c121", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "118", "page_fin": "118", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.19.1", "titre_corps": "Vue d'ensemble.", "titre_sommaire": "Vue d'ensemble.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.36", "debut_caractere": 1267, "fin_caractere_exclue": 1286, "texte": "250\nVue d'ensemble."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c122", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c122", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "118", "page_fin": "118", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.19.2", "titre_corps": "Petit salon au premier étage.", "titre_sommaire": "Petit salon au premier étage.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.36", "debut_caractere": 1288, "fin_caractere_exclue": 1321, "texte": "251\nPetit salon\nau premier étage."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c123", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c123", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "119", "page_fin": "119", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.20", "titre_corps": "HOTEL DE M. 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WOLFERS, A BRUXELLES"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c124", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c124", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "119", "page_fin": "119", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.20.1", "titre_corps": "Façade vers le jardin, et entrée principale.", "titre_sommaire": "Façade vers le jardin, et entrée principale.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.37", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 48, "texte": "252\nFaçade vers le jardin, et entrée principale."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c125", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c125", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "119", "page_fin": "119", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.20.2", "titre_corps": "253", "titre_sommaire": "253", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.37", "debut_caractere": 87, "fin_caractere_exclue": 128, "texte": "Ci-dessous : Plan du rez-de-chaussée.\n253"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c126", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c126", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "120", "page_fin": "120", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.21", "titre_corps": "DOUBLE HOTEL DE MM. 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Van de Velde reste égal à\nlui-même; quels que soient les moyens\nmatériels dont il dispose au moment où il\ncrée une œuvre, celle-ci n'en reste pas\nmoins le reflet de son esprit et de sa sen-\nsibilité.\nLe plan de cette double villa se caracté-\nrise par les vastes salles de séjour d'où\nl'on a une large vue sur la mer; les nom-\nbreuses chambres à coucher, à l'étage; la\ndisposition permettant la ventilation et\nl'éclairage des locaux situés au centre du\nbâtiment : cages d'escalier et salles de\nbain. (Cf. page ci-contro)."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c127", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c127", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "120", "page_fin": "120", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.21.1", "titre_corps": "254", "titre_sommaire": "254", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.38", "debut_caractere": 77, "fin_caractere_exclue": 80, "texte": "254"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c128", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c128", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "120", "page_fin": "120", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.21.2", "titre_corps": "Détail de I'entrée.", "titre_sommaire": "Détail de I'entrée.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.38", "debut_caractere": 1158, "fin_caractere_exclue": 1181, "texte": "255\nDétail de I'entrée."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c129", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c129", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "120", "page_fin": "120", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.21.3", "titre_corps": "Double villa au Zoute. Vue générale.", "titre_sommaire": "Double villa au Zoute. 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(Le plan de\nsituation ci-contre indique la voie d accès\nprévue pour relier les deux bâtiments.)\nLes caractéristiques du bâtiment actuel,\nen plus de la stricte observance des pres-\ncriptions hygiéniques et médicales, sont :\nla disposition particulière du laboratoire\net de la salle d'attente se faisant face l'un\nl'autre; la grande salle de consultation et\nd'examen, avec ses larges baies, assurant\nun éclairage intense sur trois cotés; la dis-\nposition méthodique des chambres d exa-\nmen, etc."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c135", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c135", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "122", "page_fin": "122", "image_debut": 40, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.23.1", "titre_corps": "Plan du rez-de-chaussée.", "titre_sommaire": "Plan du rez-de-chaussée.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 40, "page_imprimee": "122", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.40", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 28, "texte": "260\nPlan du rez-de-chaussée."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c136", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c136", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "122", "page_fin": "122", "image_debut": 40, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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les\nmeubles en bois laqué blanc, sont gar-\nnis d'un tissus noir-châtain. Nulle affec-\ntation de forme dans le mobilier de\nla simplicité, un confort extrême."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c139", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c139", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "123", "page_fin": "123", "image_debut": 41, "image_fin": 41, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.24.1", "titre_corps": "263 Plan de la salle à manger.", "titre_sommaire": "263 Plan de la salle à manger.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 41, "page_imprimee": "123", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.41", "debut_caractere": 85, "fin_caractere_exclue": 115, "texte": "263 Plan de la salle à manger."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c140", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c140", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "123", "page_fin": "123", "image_debut": 41, "image_fin": 41, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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Verwilghen, ing. c.c.-\nUrbaniste • Rédacteurs : V. Bourgeois, arch. • L.-H. De\nKoninck, arch. • J.-J. Eggericx, arch. • G. Eysselinck, arch.\n• A. Francken, arch. • M. Heymans, arch. • J.-F. Hoeben,\narch. • H. Hoste, arch. • J. Moutschen, arch. ® A. Nyst,\ning.-arch. • Secrétaire de la Rédaction : Em. Henvaux,\narch.\net sous le patronage des organismes suivants .\nLa Fédération des Sociétés d'Architectes de Belgique •\nl'Association des Architectes et Urbanistes de Pl. S. A. D.\n• « L Equerre » • la Ligue pour le Relèvement de l'Archi-\ntecture et des Arts Associés • la Section Belge des\nCongrès Internationaux d'Architecture Moderne • la\nSociété Belge des Métiers d'Art • la Société Belge des\nUrbanistes et Architectes Modernistes • la Société Cen-\ntrale d'Architecture de Belgique • la Société Royale\ndes Architectes d'Anvers • de Vlaamse Architekten\nVereniging.\nCette exposition installée dans la Galerie d'Art Dietrich,\nfui inaugurée officiellement le samedi 8 avril 1933 par\nM. M. Lippens, Ministre de l'lnstruction Publique, en\nprésence de Henry van de Velde et de nombreuses\npersonnalités du monde intellectuel et artistique."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c148", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c148", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "126", "page_fin": "126", "image_debut": 44, "image_fin": 44, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.25.1", "titre_corps": "271 Petite chaise de salon.", "titre_sommaire": "271 Petite chaise de salon.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": "126", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.44", "debut_caractere": 104, "fin_caractere_exclue": 131, "texte": "271\nPetite chaise de salon."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c149", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c149", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "126", "page_fin": "126", "image_debut": 44, "image_fin": 44, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.25.2", "titre_corps": "Fauteuil de salon. 272", "titre_sommaire": "Fauteuil de salon. 272", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": "126", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.44", "debut_caractere": 133, "fin_caractere_exclue": 155, "texte": "Fauteuil de salon.\n272"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c150", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c150", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "126", "page_fin": "126", "image_debut": 44, "image_fin": 44, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.25.3", "titre_corps": "273 Détails des fauteuils de la bibliothèque.", "titre_sommaire": "273 Détails des fauteuils de la bibliothèque.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": "126", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.44", "debut_caractere": 57, "fin_caractere_exclue": 102, "texte": "273\nDétails des fauteuils de la bibliothèque."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaac-1933-04-01-c151", "article_bluemountain": "bmtnaac_1933-04_01#c151", "volume": "bmtnaac_1933-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "127", "page_fin": "127", "image_debut": 45, "image_fin": 45, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.2.25.4", "titre_corps": "Buste de Henry van de Velde par le sculpteur O. 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VERWILGHEN, Ingénieur Architectes et Urbanistes de\nEDITION • COMITE DE REDACTION :\nRevue d'architecture \" La Gité \" V. BOURGEOIS, architecte.\nCompte Chèque Postal : N° 166.21 L.-H. DE KONINCK, architecte.\ni J.-J. EGGERICX, architecte.\nLIBRAIRIE : ©- EYSSELINCK, architecte.\nDîetrich & C° A. FRANCKEN, architecte.\nRue du Musée, 10, Bruxelles M- HEYMANS, architecte.\nm » J.-F. HOEBEN, architecte.\nPUBLICITE : H. HOSTE architecte\nM. Lud. Schwachhofer J\" dJS.CH,EN' archlfejcte;\nBoulevard d'Ypres, 28 ' u • i\nTéléphone : 17.73.12 R- VERWILGHEN, ing. c. c. urbaniste.\ni Em. HENVAUX, architecte, Secrétaire de\nABONNEMENT : la Rédaction.\nBelgique : 40 francs Les rédacteurs et collaborateurs sont seuls responsables\nr, /A X /1 o L I \\ de ,eurs articles. Il sera rendu compte dans la revue\nttranger ; OU trancs [IZ belgas] de tout ouvrage, dont un exemplaire lui sera envoyé.\n\nK\ncouvre-UUIY\nBOUiE BIIQUE\nBiUll #oUtil\nrUAII ttOIR"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "85", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.3", "texte": "NUMÉRO SPÉCIAL\nconsacré à\nHENRY VAN DE VELDE\nDirecteur de l'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs de l'Etat,\nà I occasion du 70e Anniversaire\ndu Maître-Architecte\nLA CITÉ. XIe An née. N~ 5/6\nAvril-Mai 1 933\nLIBRAIRIE DIETRICH & C°, RUE DU MUSEE, 10, BRUXELLES"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "86", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.4", "texte": "Henry van de Velde\n\n(d'après une récente photographie\nde Willy Kessels).\n\nN'abandon nez jamais aucun espoir.\nNous opposons à la tradition de l'imitation\nla tradition de l'effort, de l'intelligence."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "87", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.5", "texte": "Editorial\n\nDepuis le 3 avril dernier Henry van de Velde a soixante-\ndix ans.\nDe toute part, en Belgique, les milieux artistiques et\nintellectuels témoignent de leur admiration et de leur\nestime envers le « pionnier qui, par l'audace de son\nœuvre et l'autorité de ses leçons, contribua à fixer en\nEurope les fondements d'un style nouveau ».\nDes séances académiques, des conférences et des expo-\nsitions ont lieu à Anvers et à Bruxelles, des articles retra-\nçant la carrière du Maître paraissent dans de nombreux\nquotidiens et revues.\nLa Belgique intellectuelle reconnaît enfin en van de Velde\nun de ses enfants les plus glorieux; elle rend hommage à\nI artiste eminent auquel la souplesse de pensée et le talent\nconférèrent la mission d'ambassadeur de l'Art. Lui, le\nnovateur, renoua la tradition des grands artistes belges\nqui jadis propagèrent, au delà des frontières, la renom-\nmée de leur pays.\nC est sans distinction d'école et de doctrine que le\nmonde des architectes s'est associé aux manifestations\nofficielles afin de rendre un hommage mérité à celui qui\nhonore si hautement la profession.\nEn consacrant un numéro spécial au Maître, « La Cité »,\nrevue d architecture d avant-garde, apporte à ces hom-\nmages sa modeste contribution.\nPar I action révolutionnaire du début de sa carrière, van\nde Velde est le véritable initiateur de l'art d'aujourd'hui.\nLe premier en Europe, il sentit la nécessité de briser avec\ndes traditions qui n étaient que déchéances; le premier\naussi, il clama sa foi inébranlable en la vie contemporaine.\nD une part, il se libère des pesantes routines, d'autre part\nil cherche et trouve en sa confiance dans le présent, sa\nligne directrice.\nDeux écrits restent caractéristiques de cette attitude, les\n« Déblaiements d Art » donnés en conférence dès 1894,\net « Amo », pages intenses, d'inspiration véritablement\npoétique, chant imprégné du lyrisme qui illumine toute\nl'œuvre matérielle du maître.\nL'importance de cette œuvre dans l'histoire de l'Art,\nPaul Léon, directeur général des Beaux-Arts de France,\nnous la rappela lorsqu'au nom de son Gouvernement il\nvint en 1924 inviter la Belgique à prendre part à l'Expo-\nsition Internationale des Arts Décoratifs de Paris : « Sans\nvotre Henry van de Velde il ne serait pas question\nd'art moderne dans le monde. »\nLes messages de sympathie qu'une élite de confrères et\ndes critiques d'art étrangers nous ont adressés, en témoi-\ngnent.\nL'action spirituelle de van de Velde, l'influence de ses\nécrits, suffiraient à consacrer sa gloire. Elles voilent quel-\nque peu, aux yeux de la présente génération, les oeuvres\ndu début de sa carrière dont, cependant, les caractéris-\ntiques essentielles ont exercé et exercent encore, une\ninfluence féconde sur la conception artistique d'aujour-\nd'hui.\nHenry van de Velde se refuse à toute imitation de la\nnature : c'est pour lui la loi fondamentale. On écrira beau-\ncoup sur ce thème vers 1920. Lui le défendait déjà cinq\nlustres auparavant. En s'insurgeant contre les fantaisies\nflorales de l'Ecole de Nancy et les délires ornementaux\ndu Pa ris de 1900, qui faillirent compromettre à jamais son\ndéveloppement, van de Velde sauva l'art moderne.\nUne autre leçon encore se dégage de ses travaux : l'unité\norganique. Son oeuvre architecturale n'est pas composée\nde fragments; c'est un tout vital, conçu comme tel, un\norganisme vivant dont les divers éléments font partie\ninherente d'un équilibre supérieur. Il ne faut pas imiter la\nnature, mais composer comme elle.\nEnfin, van de Velde a revendiqué pour la conception\narchitecturale l'autorité suprême de la Raison. En ce\nfaisant, il a ouvert la voie au fonctionalisme contempo-\nrain, restituant aux « fonctions » de l'édifice leur rôle\nprimordial. Le plan du théâtre de Cologne est significatif\nde ce mode véritablement actuel; c'est le prélude remar-\nquable du mouvement qui se développe de nos jours avec\nune intensité grandissante.\nVan de Velde, défenseur de la Raison, a élevé à la hau-\nteur d'une doctrine philosophique le résultat de ses\nrecherches esthétiques. Voici ce qu'il écrit au sujet de la\nnotion de la « forme pure », redécouverte par lui : « Le\nbesoin qui a provoqué sa naissance peut être nouveau,\nparticulier à notre époque; mais si elle est le résultat pré-\ncis et spontané d'une stricte conception rationnelle de\nI objet, de I adaptation la plus logique à ce qu'il doit être\npour répondre à l'usage le pius pratique qu'on attend de\nlui, il s'en suivra que cette forme accusera d'emblée les\ntraits les plus frappants de la grande famille qui se per-\npétue depuis l'aurore de l'humanité jusqu'à nos jours :\ncelle des formes pures et radicales. Le temps ne compte\npour rien, les formes les plus anciennes naissent modernes,\nou plus exactement ni les unes ni les autres n'ont d'âge. »\nII resterait à parler du rôle de van de Velde dans l'ensei-\ngnement de l'Architecture et des Arts Décoratifs. Bien\ndes pages n'y suffiraient pas. Soulignons seulement ce\nfait : le rayonnement de sa personnalité dépasse son œu-\nvre propre pour prendre la forme du total don de soi-\nmême; enseigner aux jeunes ce que l'on a découvert au\nprix des plus grands sacrifices. De Weimar à l'lnstitut\nSupérieur des Arts Décoratifs (I. S. A. D.) van de Velde\nreste en intime contact avec la jeunesse à laquelle il dis-\npense généreusement le meilleur de son expérience et de\nsa pensée."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.6", "texte": "Chacune des activités de Henry van de Velde, tour a\ntour animateur, théoricien, professeur, architecte, eut\nsuffi à illustrer la vie d'un homme.\nCependant, il ne connaît pas d'arrêt. Il ne cesse, tout en\nrestant intégralement lui-même, de s adapter a I évolution\nde l'époque. C'est parce qu'il se rajeunit sans cesse en se\nrenouvelant, qu'il est si proche de la génération d aujour-\nd'hui.\n« Van de Velde » écrivait le regretté Louis Van der\nSwaelmen « par l'envergure de son esprit et sa faculté\nde renouvellement, continua et continue encore à appor-\nter une contribution considérable et effective à l'évolu-\ntion moderne de l'architecture, ressuscitée de son long\nsommeil léthargique. »\nSa vie, son oeuvre toute entière sont la consécration de\nce qui constitue la conviction intime des jeunes et dicte\nleur attitude en face de l'architecture : En art il n'y a pas\nde dogme intangible; la mission de l'artiste est de recher-\ncher une perfection toujours plus grande, en harmonie\navec les nécessités et les aspirations toujours changeantes\ndu monde qui l'entoure. Cette mission, van de Velde l'a\ncomprise et acceptée; toute sa vie elle l'a écarté des\nsuperficielles démonstrations du pseudo-modernisme, ce\nparasite dangereux, qui vit au dépens de la féconde pen-\nsée architecturale.\nL'homme qui a commencé la révolution architec-\nturale et ceux qui la consomment aujourd'hui vivent\nde la même pensée; ainsi s'explique la bienveillante com-\npréhension que van de Velde manifeste à l'égard des jeu-\nnes, et la sympathie très vive de ceux-ci pour le Maître.\nAinsi s'explique également l'air de famille qui existe entre\nles plus récents travaux de van de Velde et ceux des\narchitectes d'avant-garde. Les illustrations que l'on trou-\nvera dans le présent cahier, en font foi. Elles reproduisent\nce que l'on pourrait appeler son « oeuvre vivante », en\nce sens qu'elle s'élabore sous nos yeux, en participant\nétroitement à toutes les actions et réactions de la vie\ncontemporaine.\nLa jeunesse, l'actualité de cette production, nous incitent\nà formuler ici un vœu qui nous est cher : Que l'occasion\nsoit enfin d onnée à Henry van de Velde de réaliser en\nBelgique la grande œuvre qui puisse couronner digne-\nment sa carrière étonnante.\n\nLA CITE.\n\nHommages adressés\nà Henry van de Velde\n\nProf. Dr Karl Moser, architecte, Zurich.\nHENRY VAN DE VELDE ZUM 70. GEBURTSTAG\nLieber Meister,\nAls die Ideen zum neuen Bauen erst in unbestimmfen\nHoffnungen lebten, haben Sie schon begonnen ein\nGrossteil dieser Hoffnungen durch Beispiel und Werke\nzu verwirklichen.\nSie waren Lehrer und Wegweiser fur manche Kollegen,\ndie alter sind wie Sie. Ihre Mitwirkung bei der Kiarstel-\nlung der Gesetze, welche heu+e fur das neue Bauen in\nder ganzen Welt maassgebend sind, war und ist von\nunschatzbarem Wert.\nIhr Opfimismus : « N'abandonnez jamais aucun espoir »,\nund Ihr Wahlspruch : « Nous opposons à la tradition de\nl'imitation, la tradition de l'effort, de l'intelligence », gibt\nauch heute der jungsten Architektengeneration Kraft und\nStarke zum ausharren.\nMogen Sie das Gluck schopferischer Wirksamkeit, erzie-\nherischer Erfolge und dankbarer Gesinnung in der Welt\nnoch lange Zeit geniessen.\n\nA HENRY VAN DE VELDE\nA L'OCCASION DE SES 70 ANS\nProf. Dr Karl Moser\nZürich.\n\nCher Maître,\nAlors que les idées vers une architecture nouvelle ne vivaient\nencore que d'espoirs imprécis, par votre exemple et votre œuvre,\nvous réalisiez déjà une grande partie de ces espoirs.\nPour nombre de collègues plus âgés que vous, vous fûtes un maître,\nun pionnier. La part qui vous revient dans l'établissement des lois\nqui, aujourd'hui dans le monde entier, régissent l'architecture nou-\nvelle, fut et est encore d'une valeur inestimable.\nVotre optimisme : « N'abandonnez jamais aucun espoir » et votre\ndevise : « Nous opposons à la tradition de l'imitation, la tradition\nde l'effort, de l'intelligence », permet aujourd'hui encore à la toute\njeune génération d'architectes de trouver la force et la ténacité\npour persévérer.\nPuissîez-vous posséder longtemps encore la joie de l'activité créa-\ntrice, entouré de vos disciples et de la gratitude de tous."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.7", "texte": "Habitation de l'architecte, à Uccle (1895)\nLa première oeuvre de H. van de Velde.\n183\n\nDr. H. P. Berlage, architecte, La Haye.\nHet was mij bijzonder aangenaam juîst op de eerste\nmooie lentedag van « lentemaand » de uitnoodiging te\nontvangen, gezamelijk met eenige internationale collega's\ner voor te zorgen, dat de 70ste verjaardag van M. Henry\nvan de Velde niet onopgemerkt voorbijgaat.\nWant de moderne architekturale bevveging kan in elk\nland wel een leider aanwijzen, die door de publieke opi-\nnie als 't ware vanzelf daarvoor in aanmerking komt.\nEn nu ben ik er van overtuigd, dat voor Belgie van de\nVelde die plaats verdient.\nWa nneer het dus een hulde betreft het kroonjaar van\nvan de Velde door een bijzondere uitgave dezer « Re-\nvue » te vieren, dan sîuit ik mij geheel daarbij aan, en\nhoop, dat van hem nog vele jaren een krachtige leiding\nmoge uitgaan.\n\nIl me fut particulièrement agréable de recevoir, en ce beau premier\njour du printemps votre invitation me priant de m'associer à quel-\nques collègues internationaux pour que le 70 anniversaire de\nHenry van de Velde ne passât pas inaperçu.\nDans tout pays le mouvement d'architecture moderne a son leader,\nconsacré comme tel par l'opinion publique.\nJe suis convaincu qu'en ce qui concerne la Belgique, van de Velde\nmérite ce titre.\nAussi lorsqu'à l'occasion de son anniversaire, il s'agit de rendre\nhommage à van de Velde en publiant un numéro spécial de votre\nRevue, je m'associe bien volontiers à cette manifestation. Je lui\nsouhaite une influence fertile durant de nombreuses années encore.\n\nJ.-J.-P. Oud, architecte, Rotterdam.\nHENRY VAN DE VELDE A 70 ANS\nC'est avec le plus vit plaisir que je dis quelques mots à\nl'occasion du soixante-dixième anniversaire d'Henry van\nde Velde.\nRécemment « The Studio » me demanda un article sur le\nmouvement européen vers une architecture nouvelle. En\nparlant de la Belgique j'écrivis entre autres : « Henry van\nde Velde, l'architecte pionnier, offre un exemple magni-\nfique dans sa marche avec la jeunesse. »\nJe suis heureux de pouvoir insister sur la caractéristique\nque je n'ai cessé d'admirer chez Henry van de Velde.\nAprès avoir donné au monde des idées de la plus haute\nportée, il n'est pas resté rigidement attaché à ses propres\ndoctrines et à ses propres réalisations.\nIl participa à l'évolution que les idées subissent au cours\nd'une existence. Cela est admirable !\nNotre maître-architecte, Berlage, me disait il y a long-\ntemps : « C'est une tragédie que de prendre des\nannées. » Je l'approuvais. Aujourd'hui je ne suis plus aussi\nsûr qu'il avait raison. Tout âge n'a-t-il pas ses avantages\npropres ? Goethe, ne l'aimons-nous pas passionné et sen-\ntimental dans sa jeunesse, souverain et sage, parvenu à\nIl * A o\nâge mur i\nC'est là une possibilité. Il y en a d'autres!\nJe venais de rencontrer van de Velde pour la première\nfois, immédiatement après la guerre, et je disais à ma\nfemme : « Qu'il est jeune! » L'impression demeura au\ncours de nombreuses entrevues pendant son séjour en\nHollande.\nLorsqu'après un intervalle de plusieurs années, van de\nVelde étant retourné en Belgique, nous le rencontrâmes\ntout à coup à Flessingue, traversant le hall d'un hôtel, d'un\npas élégant et élastique, nous nous dîmes : « Il n'a pas\nchangé; c'est un homme qui ne peut vieillir. »\nReste-t-il si jeune à cause des idées qui l'occupent tou-\njours, ou sont-ce les idées qui l'occupent qui le rendent\nsi jeune? Je ne le sais pas."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.8", "texte": "Mais lorsqu'à présent je me demande s'il est triste de\nprendre de l'âge je me réponds : « Pourquoi?... il y a des\npossibilités ! » La possibilité, révélée par van de Velde est\nd'une espèce toute spéciale.\nIl me semble que la vitalité de ses idées se reflète en son\nêtre et vice-versa. Il y a, entre ses idées et sa personne,\nune noble harmonie. Je crois, qu'en dehors de la grande\nadmiration que j'ai pour lui, c'est à cause de cela que\nj'aime tant Henry van de Velde.\nA sa femme, à ses enfants, à lui-même nos félicitations à\nl'occasion de cet anniversaire, qui sera pour nous un jour\nde fête spécial.\n\nH.-Th. Wijdeveld, architecte.\nHENRY VAN DE VELDE 1863-1933\nKunstenaar geboren, als schilder begonnen • Afstootend\nde invloeden uit oude omgeving • Verlangend, zoekend\nnaar het wezen der dingen • Sierkunstenaar, schrijver en\nredenaar ineen • Vader van een gezin, beheerscher der\ndriften • Ingesteld op de schoonheid van het leven • Het\ntastende hart in evenwicht met verstand • Verklarend de\nwetten van leven en natuur • Strijdend voor de lijn en de\nkleur en het vlak • Boekband en kleeding, ornament en\nvorm • Ontwerper voor edelsteen en glas en metaal •\nVormenweelde wordend tôt meubel en intérieur • Met\nRuskin en Morris, Tolstoï en Nietzsche • Met van Gogh,\nen Gorter, Toorop en Hoffmann • Met Berlage en Beh-\nrens, Klimt en Otto Wagner • Een met de zoekers, dich-\nters en denkers • Zoekend naar de oerwetten der aarde •\nNieuwe vormen, groeiend uit organische plastiek •\nWijzend naar eenvoud en nobele rust • Rust door\nharmonie van « vorm en gebruik » • Tegenslag\nbestreden door onwrikbaren wil • Droevenis over-\nwonnen door gestadigen taak • Als het leven verduisterd,\ntoch zeker van het doel • Wording van Mensch en Kunste-\nnaar tezaâm • België verlaten, vernieuwing zoekende\ngeest • Uit Duitschland verstooten naar zuidelijke grens\n• Van Zwitserland geroepen, erkenning in Holland • In\n't Vaderland gekeerd als meester der kunsten • In\n« Amo » de zanger, de lyrische dichter • In « Credo »\nde overtuigde moedig-geloovige • In « Formeln der\narchitektonischen Schonheît » wijsgeer • In « Le Nou-\nveau » de apostel, de ziener • Jugendstil eerst romantisch\nbeladen • Te zware massa's in nieuwe architectuur ° Van\nplasticiteit naar expressionisme • Dan harmonie in « func-\ntie en doel » • Moeizaam worstelend tôt architect\ngegroeid • Stichter der « Weimarschule », voorlooper\n« Bauhaus » • Leider « Institut supérieur des arts déco-\nratifs » • Professor voor « art et archéologie » • Kleine\ngestalte, rechte rug en stevige gang • Geweldige neus,\nkrachtige kin en geestig oog • Karakterkop! • Grijzaard\nmet een jeugdig gemoed • Voordracht, levend, bewo-\ngen, op zeventig jaar • Henry van de Velde : La Voie\nSacrée !\n\nJacques Mesnil, critique d'art, Paris.\nNos théories d'art, nos disputes d'école, tout ce qui fait\naujourd'hui le sujet de nos discussions passionnées, pas-\nsera et sera oublié plus tôt que nous ne l'imaginons. Mais\nune chose restera, qui est l'essentiel dans l'œuvre de\nvan de Velde comme dans toute œuvre d'art : le rythme\nde l'œuvre, son harmonie, l'expression de sa vie pro-\nfonde.\n« Si tu changes ce détail, disait Léon Battista Alberti à\nl'un des constructeurs qui étaient sous ces ordres, tu\nbrises toute la musique de l'œuvre. » C'est cette\nmusique des rapports harmonieux que nous percevons à\ntravers toute l'œuvre de van de Velde. Dernièrement\nje visitais un appartement qu'il a aménagé avenue Kléber\nà Paris, rythmant à sa manière l'espace disponible, réor-\ndonnant les chambres, dessinant les meubles, réglant\ntoute la décoration : la maîtresse de maison me disait\nque, disposé de la sorte, cet appartement donnait à ceux\nqui y vivaient une impression de calme et de sérénité, à\nlaquelle les visiteurs eux-mêmes étaient sensibles. Cette\nimpression est due certainement à l'harmonie des pro-\nportions des espaces intérieurs, à l'accord de tous les\néléments de cet ensemble, à la perfection de chaque\nobjet, au rythme qui a présidé souverainement à toute\nl'ordonnance.\nHeu reux qui peut communiquer aux hommes ces grands\nrythmes calmes et les faire vivre dans les sphères de\nl'harmonie. C'est le lot des grands architectes comme\ndes grands musiciens."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.9", "texte": "Ecole des Beaux-Arts, Weimar (1904).\n184\n\nLe Corbusîer, architecte, Paris.\nJe rentre d'Afrique et trouve votre lettre du !3 mars. Je\nsouhaite que ma réponse ne soit pas trop tardive car je\nsuis très heureux d'apporter à l'œuvre d'Henry van de\nVelde mon modeste témoignage. C'est celui d'un homme\nde la génération de 1900, c'est-à-dire d'un homme qui\ns est ouvert aux choses de l'art à cette époque que la\nguerre a reculée dans l'histoire ancienne et que certains\nmodes de penser contemporains affectent de réprouver.\nCeux qui sont nés à l'architecture et aux arts plastiques\naprès la guerre n'ont pas les points de repère nécessaires\npour mesurer la qualité et la bravoure de l'effort des gens\nde 1900; je parle de la bravoure des artistes créateurs de\ncette époque-là (van de Velde l'un des premiers) et non\npas de ceux qui, comme moi, se contentaient d'en être\ncommotionnés intensément.\nJe répéterai toujours que 1900 a été une période d'af-\nfranchissement spirituel formidable : enthousiasme, fer-\nveur, esprit constructif. Par constructif j'entends qu'aux\npastiches et aux fossiles qui encombraient le marché à\nce moment-là, les novateurs de 1900 opposaient des créa-\ntions totales, puisées aux sources vives de l'imagination et\ns'appuyant sur la nature, sur les aspects les plus vivaces\nde la nature. Ils ont provoqué ainsi une secousse qui a\nréussi à instaurer des temps nouveaux. La peinture avec\nles « fauves » vers 1910 ou les cubistes, parachevait la\nbesogne, tandis que l'architecte faisait un repli straté-\ngique pour reprendre dans les réalités de la technique les\nfondations suffisantes pour poursuivre l'œuvre ébauchée\nen 1900.\nLa guerre ! Puis après la guerre, le renouveau. Ce renou-\nveau est une suite d'ailleurs de tout le XIX siècle, maii\ntrès particulièrement de 1900.\nJe souhaite que cette jeune génération d'après-guerre\ntémoigne d'une invention aussi vive et inspirée que celle\nqui livrait bataille autour de 1900.\nHenry van de Velde en a été l'un des pionniers. Laissez-\nmoi tout expliquer par un mot égoïste, car cela me con-\ncerne particulièrement :\nSi Henry van de Velde avait été au jury du Palais de la\nS. D. N. en 1927, à côté de ses pairs : Berlage, Hoffmann\net Moser, I aventure du Palais serait le contraire de ce\nqu elle est actuellement et qui sait?... qui sait...? embar-\nques sur une autre galère la vraie celle des temps\nmodernes, nos augures de la S. D. N. eussent peut-être\nréfléchi et pensé différemment, et dame, quand on part\ndans les plaines de la découverte et de la conquête, qu'on\nest constructeur au lieu d'être archéologue, les points de\nvue changent, les actes changent, les résultats sont autres.\nJe crois que je me suis fait comprendre.\nUne force comme celle d'Henry van de Velde était telle\nqu'elle a pu être généreuse, utile et féconde. Un certain\nnombre a pu en bénéficier.\nLes hommes convaincus et courageux sont rares plus\nqu'on ne le pense et je suis heureux d'apporter ici, à\nl'occasion du 70 anniversaire d'Henry van de Velde, mon\nmodeste hommage."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.10", "texte": "Francis Jourdain, architecte, Paris.\nJe suis heureux d'avoir l'occasion de dire I affectueux\nrespect que m'inspire le caractère de van de Velde,\nl'estime et l'admiration que je professe pour son oeuvre.\nAvant que de l'approcher et de pouvoir apprécier per-\nsonnellement la force, la finesse de son intelligence,\nj'avais depuis longtemps senti de quelle qualité était ce\nbel artiste.\nL'étendue de ses recherches m'avait fait comprendre le\nlien qui unit l'art appliqué à l'architecture, m avait démon-\ntré qu'entre l'un et l'autre, il n'y a pas de solution de\ncontinuité.\nA une époque de confusion où l'on prenait la copie du\npassé pour le respect de la Tradition, van de Velde mon-\ntra que la vraie Tradition, elle est en avant et non pas\nen arrière.\nLorsque son imagination généreuse eut renouvelé l'ex-\npression décorative, créé un décor moderne, van\nde Velde sut mettre celui-ci à son rang, fixer ses limites,\nrestreindre son rôle au profit d'un rationnalisme dont il\nfut un des premiers à découvrir le caractère impératif.\nLes recherches d'un équilibre entre ses facultés imagi-\nnatives et les exigences de sa raison, voilà, à mon sens, à\nquoi se résume le drame intérieur du théoricien van de\nVelde, du producteur van de Velde, du poète et carté-\nsien van de Velde.\nNous lui devons beaucoup. Et nous l'admirons. Et nous\nl'aimons.\n\nProf. Dr. Ing. Josef Hoffmann, architecte, Vienne,\nHenry van de Velde hat am Ende des 19. Jahrhunderts\nals einer der ersten mit der nur stilnachahmenden Archi-\ntektur aufzuhôren versucht und neue Wege auf forma-\nlistichem Gebiet betreten.\nSein Einfluss war in ganz Europa zu spuren und hat auch\nin Wien in der jungen Bewegung um Otto Wagner man-\nnigfach gewirkt.\nWir wùnschen dem Vorkàmpfer einer neuen Zeit ailes\nerdenklich Gute und senden ihm die herzlichsten Grùsse.\n\nHenry van de Velde a, l'un des premiers, vers la fin du XIX siècle,\ntenté de libérer l'Architecture de l'imitation des styles et a ouvert\nune voie nouvelle dans le domaine de la forme.\nSon influence se fit sentir dans l'Europe entière et eut maintes\nrépercussions à Vienne dans le milieu des jeunes groupés autour\nd'Otto Wagner.\nNous formons les vœux les meilleurs pour le Pionnier d une époque\nnouvelle et lui présentons nos salutations les plus cordialement\naffectueuses.\n\nKarl Scheffler, critique d'art, Berlin.\nWenn man die internationale Bewegung jetzt überblickt,\nso kritisch, wie es dem nahe Stehenden môglich ist, so\nkann man vom englischen Kunstgewerbe abgesehen\nkaum die Hàlfte von allem ehrliche selbstandige Kunst\nnennen; die andere Hàlfte ist van de Velde.\nEn embrassant l'ensemble du mouvement artistique international\nd'un regard aussi critique que le manque de recul le permet, on ne\npourra, à l'exception de l'art décoratif anglais, appeler art person-\nnel et sincère à peine une moitié de la production totale; l'autre\nmoitié revient sans conteste à Henry van de Velde.\n\nErich Mendelsohn, architecte, Berlin.\nHENRY VAN DE VELDE\nDEM VEREHRTEN MEISTER\nDie Entwicklung der Architektur unserer Zeit hat die\nVision Henry van de Velde's bestàtigt.\nDiese Entwicklung ist besonders eindeutig, nachdem\nheute die Exaltationen ihres Werdeganges die Ueber-\nschreitungen im Expressionismus nach der Seite des\nGefùhls, die Ueberschreitungen im Funktionalismus nach\nder Seite des Verstandes ùberwunden sind.\nGerade heute, da die Erschùtterungen aller Lebensbe-\nzirke durch den Krieg und seine unvermeidlichen Folgen\nausschwingen und unser Leben in der Wiedererkenntnis\nseiner elementaren Zusammenhànge sich neu begriindet.\nDieser Prozess der Stabilisierung weist deutlich auf die\nFundamente, die den neuen Bau tragen und auf die\nMeister, die ihn geschaffen haben.\nHenry van de Velde\nMeister der Flàc h e .\nBucheinbânde, Schmuck, Gebrauchssilber und Orna-\nmente."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.11", "texte": "Habitation Esche, à Chemnitz (1903).\n\nHabitation Esche, à Lauterbach (1907)\nSalle de séjour.\n\nGestraffte Glieder ertraumter Organismen, flachenle-\nbendig wie die Siegeswagen der agyptischen Konige auf\nihren Tempelwanden, wie die Stromlinien von Auto und\nAeroplan, unserer heutigen Verkehrsmittel.\nDenn « die Linie ist eine Kraft ».\nMeister des Raumes.\nDa vertieft sich seine Intensitat zum dynamischen Spiel\nder Kuben, zur gestaltenden Kraft seiner Konturen, zur\ngeistreichen Fermate seiner Proportionen.\nMeister des Geistes.\nSein tiefes Verstandnis fur die Eigenart der Nationen,\nmit denen sein Leben sich beruhrt, erlaubt ihm, die ganze\nWelt zu umdenken. Mit immerwachem Geist, lebendiger\nGestaltungskraft und untadeliger Haltung.\nApostel der Schônheit mit der schopferischen Weisheit\neines reichen Lebens.\nGrund genug fur aile Liebe und Verehrung.\n\nA HENRY VAN DE VELDE, LE MAITRE HONORE\npar Erich Mendelsohn.\nLe développement de l'architecture d'aujourd'hui a confirmé la\nvision de Henry van de Velde.\nCe développement est parfïculièrement indubitable, aujourd'hui\nque l'exaltation de son devenir s'est assagie, les excès de l'ex-\npressionisme dans le domaine du sentiment, les excès du fonctiona-\nlisme dans le domaine de la raison. Aujourd'hui surtout que la\nguerre et ses suites inévitables ont ébranlé tous les milieux sociaux,\nque notre vie s'érige sur des fondements nouveaux, dans la cons-\ncience nouvelle de ses relations élémentaires.\nCe processus de stabilisation désigne clairement les fondations\nqui portent l'édifice nouveau et les maîtres qui l'ont conçu.\nHenry van de Velde,\nMaître de la surface.\nReliures, bijoux, argenteries, ornements.\nMembres tendus d'organes révés, surfaces aussi vivantes que sur\nles murs des temples, les chars de triomphe des rois égyptiens,\nque les lignes d'influence de l'auto et de l'aéroplane, nos véhicules\nd'aujourd'hui.\nCar « la li gne est une force ».\nMaître de l'espace.\nIci son intensité se hausse jusqu'au jeu dynamique des cubes, jusqu'à\nla puissance modulatrice de ses contours, jusqu'au point d'orgue\nde ses proportions.\nMaître de l'esprit.\nSa compréhension profonde de l'essence des Nations, avec les-\nquelles sa vie s'identifie, lui permet de concevoir le monde entier.\nAvec un esprit toujours en éveil, une force créatrice vivante et une\nallure impeccable.\nApôtre de la Beauté, avec la sagesse créatrice d'une vie riche.\nPlus de raisons qu'il n'en faut pour être aimé et honoré.\n\nZWEI BEGEGNUNGEN MIT HENRY VAN DE VELDE\nZUM 70. GEBURTSTAG DES MEISTERS\nvon Erich Mendelsohn.\nDie erste Begegnung:\nSoldatenurlaub 1915. Besuch bei meinem Lehrer Theodor\nFischer in Mlinchen. Brachte ihm einige Skîzzen zur\n« Architektur in Eisen und Béton ». Er sah sie sich skeptisch\nan und sagste : « Noch ein biss'chen van de Velde -\nJugendstil! »\nIch erwiderte : « Ich glaube, das schadet nichts. »\nDie zweite Begegnung :\nNach meinem ersten Vcrtrag in Holland 1919 kommt van\nde Velde soontan auf mich zu, driickt mir die Hande und\nsagt : « Ich habe einen Schiiler gefunden. »\nIch antwortete : « Ich glaube, das schadet nichts. »\nGleiche Antwort mit veranderten Vorzeichen.\nDie erste : Ahnung und Opposition.\nDie zweite : Erkenntnis und Verehrung."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.12", "texte": "DEUX RENCONTRES AVEC HENRY VAN DE VELDE\nA L'OCCASION DU 70e ANNIVERSAIRE DU MAITRE\npar Erich Mendelsohn.\nLa première rencontre\nPermissionnaire en 1915. En visite chez mon maître Théodore\nFischer à Munich. Lui apportai quelques esquisses d' « Architec-\nture en Béton et Acier ». Il les regarda d'un air sceptique et dit :\n« C'est encore un peu du van de Velde - Jugendstil ! » Je répliquai :\n« Je ne pense pas que cela nuise. »\nDeuxième rencontre\nAprès ma première conférence en Hollande, en 1919, van de Velde\nvint spontanément à moi, me serra les mains et dit : « J ai trouve\nun élève. »\nJe répondis : « Je ne pense pas que cela nuise. »\nLa même réponse avec des significations différentes.\nLa première : Pressentiment et opposition.\nLa deuxième : Connaissance et vénération.\n\nL. Mies van der Rohe, architecte, Berlin.\nDirecteur du \" Bauhaus\nwir verehren in henry van de velde den ernsten pionier\nun d den unbestechlichen charakter, in unserer erinnerung\nsînd auch heute noch seine arbeiten in weimar, hagen und\nkoln meilensteine in der neuen bauentwicklung. in beson-\nderer freude weise ich immer wieder meine schiïler auf\nvan de velde hin als den starksten und geistvollsten\nbegrunder der neuen baukunst.\nNous honorons en Henry van de Velde le pionnier grave et le\ncaractère indépendant. Ses œuvres à Weimar, Hagen et Cologne\nrestent aujourd'hui encore, dans notre mémoire, des jalons de\nl'évolution architecturale. C'est avec une joie toute spéciale que je\nsignale toujours à nouveau, à mes élèves, van de Velde comme\nétant le plus puissant et le plus spirituel des fondateurs de l'archi-\ntecture nouvelle.\n\nDr. Adolf Behne, critique d'art, Berlin.\nIch verehre in Henry van de Velde den Kunstlermenschen\nvon untriiglicher Sicherheit der Empfindung, den grossen\nBaumeister voiler Phantasie, der, im Centrum eines Gan-\nzen stehend, nie einer Einseitigkeit erlag, und ich bewun-\ndere nicht zuletzt den bedeutenden Schriftsteller.\nVan de Velde's Wirken in Deutschland ist unvergessen :\nin Weimar, in Koln, in Hagen, wo sein Hohenhof fur\nOsthaus die Erinnerung an eine seltene Freundschaft und\nan einen vorbildlichen deutschen Kunstfreund und Kunst-\nfôrderer erhâlt. Bei, leider sehr weningen, personlichen\nBegegnungen habe ich einen Mann von immer echt\nmenschlicher Haltung, von charmanter Liebenswurdigkeit\nund innerster Giite kennen gelernt. Beim Eintritt in das\nPatriarchenalter wiinsche ich mit dem Ausdruck der Dank-\nbarkeit dem verehrten Manne reichstes Gluck, das fur\nihn sicherlich in vieler und grosser Arbeit besteht.\nJ'estime hautement en Henry van de Velde, l'artiste d'une sûreté\nde sentiments qui ne le trompe jamais, le grand architecte débor-\ndant de fantaisie, esprit aussi universel qu'impartial. Et non le moins\nj'admire l'excellent écrivain.\nL'action de van de Velde en Allemagne ne sera pas oubliée : à\nWeimar, à Cologne, à Hagen où son « Hohenhof » maintiendra\nvivant le souvenir d'une amitié peu commune entre un mécène et\nun animateur des arts.\nJe regrette de n'avoir eu que quelques rares occasions de rencon-\ntrer cet homme si intégralement humain, d'une affabilité charmante\net d'une profonde bonté. Aujourd'hui qu'il atteint 70 ans, je sou-\nhaite à l'homme que je vénère le bonheur complet, qui, pour lui,\nconsiste certainement en des travaux nombreux et féconds."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "95", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.13", "texte": "Henry van de Velde\nNOTE BIOGRAPHIQUE\nNaît à Anvers le 3 avril 1863.\nEtudie la peinture à l'Académie\ndes Beaux-Arts à Anvers.\nFréquente l'atelier de l'animalier\nCharles Verlaet.\n1884-5 Fréquente à Paris l'atelier de Ca-\nrolus-Duran.\n1886 Revient en Belgique où il participe\nà la fondation de « Als ik kan » et\nde la Revue « Van nu en straks ».\n1889 Elu membre des XX.\n1893 Exposition à la « Libre Esthéti-\nque » de ses premiers meubles (un\nensemble).\n1894 Conférence : «Déblaiement d'Art».\n1895 Maison de l'artiste «de Bloemen-\nwerf », à Uccle.\n1895 Conférence à Crefeld.\n1896 Exposition d'ameublement chez\nBîng, à Paris.\n1897 Participation àla Kunstausstellung\nde Dresde.\n1898 Fondation d'Ateliers d'Art à Ixelles.\n1899 Magasins de la Habana Compa-\ngnie à Berlin.\n1899 Aménagement de la « Maison Mo-\nderne » de Meyer-Grâfe à Paris.\n1900 Aménagement de la maison Stern\nà Berlin.\n1901 Salon de coiffure Haby à Berlin.\n1901 Nomination de Conseiller Artisti-\nque du Grand Duc Wilhelm-Ernst\nà Weimar.\n1902. Achèvement du Musée Folkwang à\nHagen.\n1902 Habitation Esche à Chemnitz.\n1903 Aménagement de la Deutsche Bank\nà Augsbourg.\n1903 Projet pour la Nietzsche Archiv.\n1903 Aménagement de l'habitation du\nComte Kessler à Weimar.\n1903 Habitation du docteur Leuring à\nScheveninghe.\n1903 Projet de théâtre pour Weimar.\n1904 Ateliers R. et H. Vorster à Hagen.\n1904 Bureau de M. Hermann Harkort à\nWettern (Ruhr).\n1904 Ecole des Beaux-Arts à Weimar.\n1904 Transformation de l'habitation\nSchede à Wettern (Ruhr).\n1905 Réorganisation de l'Enseignement\nArtistique à Weimar.\n1906 Salle du Conseil de la Hagener\nTextilindustrie à Hagen.\n1906 La Kunstgewerbe Schule à Weimar.\n1906 Participation à la Kunstgewer-\nbeausstellung à Dresde.\n1906 Hohenhof à Hagen.\n1906 Habitation de l'artiste à Wei mar.\n1906 Tennischclub à Chemnitz.\n1907 Habitation Rud. Springmann, Ha-\ngen/W.\n1907 Habitation Esche à Lauterbach.\n1907 Aménagement de l'Exposition des\nPeintres Allemands à Londres.\n1908 Monument Abbé à Jena.\n1909 Habitation Frose à Hanovre.\n1910 Projet pour un Pastorat à Riga.\n1911 Plans du Théâtre des Champs Ely-\nsées à Paris.\n1912 Habitation Dùrkheim à Weimar.\n1912 Projet du Monument Nietzsche à\nWeimar.\n1913 Aménagement de la villa de Julius\nStern à Geltow.\n1913 Habitation du Bon Henneberg.\n1913 Habitation Théo Kôrner à Chem-\nnitz.\n1913 Habitation Springmann, Hagen/W.\n1913 Habitation Schulenburg à Géra.\n1913 Projet du Musée des Beaux-Arts à\nErfurt.\n1914 Habitation pour le Baron von Golu-\nbeff à Paris.\n1914 Théâtre de l'Exposition du Werk-\nbund à Cologne.\n1917 Séjourne en Suisse.\n1921 S'établit en Hollande.\n1921 Plans du Musée Kroller.\n1921 Plans du Château Kroller.\n1925 Bureaux de la Société « Fyffes » à\nRotterdam.\n1926 Projets pour la Rive gauche à An-\nvers.\n1926 Villa de M. et Mme von Schinckel-\nBlankenese près Hambourg.\n1926 Création de l'lnstitut Supérieur des\nArts décoratifs de l'Etat à Bru-\nxelles.\n1927 «La Nouvelle Maison » à Ter-\nvueren.\n1927 Hôtel de G. Cohen, avenue des\nNations, Bruxelles.\n1928 Projet d'un monument Gezelle.\n1929 Etablissement hospitalier, Hanovre.\n1930 Maison de Campagne à Wasse-\nnaar, Hollande.\n1930 Hôtel de R. Wolfers à Bruxelles.\n1931 Double villa de MM. Colman et\nSaverys, Le Zoute.\n1932 Aménagement de l'appartement\ndu Marquis de Brion, avenue Kle-\nber à Paris.\n1932 Double hôtel pour MM. D. et R.\nDe Bodt.\n\nUn des nombreux travaux\nd'art appliqué, créés par\nvan de Velde durant son\nséjour à Weimar.\n187\n\nHabitation Schulenburg,\nà Géra (1913).\nMeubles de toilette.\n188"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "96", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.14", "texte": "NOTICE BIBLIOGRAPHIQUE\n\nMonument Abbé à léna\n(1908).\nPremière et remarquable\ndisposition architecturale\ndes bas-relief de\nC. Meunier pour le Monument\nau Travail.\n189\n\n• ECRITS DE H. VAN DE VELDE\nAd rien Heymans, tiré à part, Revue Géné-\nrale - septembre 1889. Bruxelles, Imp.\nPolleunîs 1889.\nDéblaiement d'Art, par M. H. van de\nVeld e, orné de lettrines et de culs de\nlampes dessinés et gravés par lui, Bruxel-\nles. Tiré à 150 exempl. Au Salon de la\nLibre Esthétique - 6 mars 1894 - paru\ndans la Société Nouvelle, N° XVII, avril\n1894. Des presses Vve Monnon (août\n1894).\nAperçu en vue d'une synthèse d'art, Bru-\nxelles, Monnon (s. d. 1895).\nWilliam Morris, Artisan et Socialiste, Bru-\nxelles, Avenir Social, 1898.\nWilliam Morris, Article dans l'Avenir So-\ncial, février 1898.\nDu Paysan en peinture, Bruxelles, Avenir\nSocial, 1900.\nEtude lue à la conférence du jeune Barreau\nd'Anvers, février 1891.\nDie kunstlerîsche Hebung der Frauentracht,\nKrefeld, Kramer und Baum, 1900.\nDie Renaissance im modernen Kunstge-\nwerbe, Berlin, Cassirer, 1901.\nKunstgewerbliche Laîenpredigten, Leipzig,\nSeeman, 1902.\nNotizen von einer Reise nach Grîechen-\nland Weîmar, Wagner, octobre 1905.\nDer neue Stîl, Weimar, Steînert, 1906.\nDer neue Stîl, Weimar, Steînert, 1907.\nVom neuen Stil, Leipzig, Insel Verlag, 1907.\nEssays Leipzig, Insel Verlag, 1910.\nAmo, Leipzig, Richter s. d. Insel Verlag\n(1913).\nAmo, Bruxelles, Art et Technique, juin\n1913.\nAmo, Leipzig, Insel Verlag, 1915.\nDie dreî Sûnden wîder die Schonheit; La\ntriple offense à la beauté, Zurich, Max\nRascher, 1918.\nFormules d'une esthétique moderne, Bru-\nxelles, P « Equerre », 1923.\nSuite d idees pour une conférence, Bruxel-\nles, La Cité, février 1923.\nLa li gne est une force. Bruxelles, La Cité,\nmars 1923.\nVers la ligne nouvelle. Bruxelles, La Cité,\navril 1923.\nDevant l'Architecture, Paris, Europe, 15 juil-\nlet 1924.\nLe théâtre de I 1 exposition du Werkbund, à\nCologne, 1914, et la scène trîpartite,\nAnvers, Buschmann, 1925.\nLe style moderne contribution de la France;\nintroduction de Henry van de Velde.\nPa ris, Librairie des Arts décoratifs.\nWassenaar «De Tent», Hollande, mai 1905.\nFormules van een Moderne Esthetîek. Ant-\nwerpen, De Sikkel, 1928.\nL'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs.\nBruxelles, La Cité, N° 7, 1928.\nDeux rapports. Bruxelles 1932. Presses de\nIT. S. A. D.\nLe Nouveau. Bruxelles, Ed. « Amis de l'l. S.\nA. D. », 1929.\nFormules van een Moderne Esthetiek, 1933.\nL'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs.\nBruxelles, Les Beaux-Arts, 19 juin 1931.\nOver het ontstaan van het ornament. Ge-\ndenkboek A. Vermeylen, 1932.\nDie Linîe. S. ind. typ. Tirés à part de la\nNeue Deutsche Rundschau.\nDer Fâcher, S. ind. typ. Tirés à part de la\nNeue Deutsche Rundschau.\nLes formules d'une esthétique moderne,\ns. d. Edition des « Amis de l'lnstitut Su-\npérieur des Arts Décoratifs ».\n\n• ECRITS SUR H. VAN DE VELDE\nEn publiant cette liste très incomplète\nnous n'avons d'autre but que de fournir des\ndonnées pouvant servir de point de départ\nà l'élaboration d'une bibliographie com-\nplété des écrits relatifs à l'œuvre de Van\nde Velde, travail qui, nous l'espérons, sera\npublié un jour.\n\nLIVRES ET REVUES\nOrnement floral, Ornement linéaire, par\nJ. Meier-Graefe. Paris, L'Art décoratif,\nsept. 1899.\nHenry van de Velde, Vîer Essays von Karl\nScheffler. Leipzig, Insel Verlag 1913.\nHenry van de Velde, Leben und Schaffen\ndes Kiinstlers, von Karl Ernst Osthaus.\nFolkwang-Verlag, Hagen i-W. 1920.\nHenry van de Velde et le Théâtre des\nChamps-Elysées, par Jacques Mesnil.\nBruxelles-Paris, Librairie Van Oest.\nL'Effort moderne en Belgique, par Louis\nvan der Swaelmen. Bruxelles, La Cité,\naoût 1925.\nHenry van de Velde à l'Exposition de Paris.\nA propos d'un exposé erroné du Cata-\nlogue Officiel, par Edward Léonard. Bru-\nxelles, La Cité, sept.-oct. 1925.\nHenry van de Velde et l'lnstitut Supérieur\ndes Arts Décoratifs, par Sander Pierron.\nParis, Revue Franco-Belge, août-sept.\n1927.\nLes Cahiers de Belgique. Numéro spécial\nconsacré à l'lnstitut Supérieur des Arts\ndécoratifs (Etudes de Marcel Schmitz,\nGeorges Marlier, Maurice Casteels, Paul\nWerrie). Bruxelles, juin 1931.\nHenry van de Velde, par Maurice Casteels.\nBruxelles, Editions des Cahiers de Belgi-\nque, 1932.\n\nLe Monument Nietzsche\nWeimar (1912).\n190"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "97", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.15", "texte": "Le Théâtre dans I'Œuvre de Henry van de Velde\nLe théâtre, en son expression architecturale, occupe une\ngrande place dans les recherches novatrices de Henry\nvan de Velde. Un esprit aussi divers et aussi inventif\ndevait s'enthousiasmer pour toutes ces généreuses ten-\ntatives qui, en rénovant l'art dramatique sous ses multiples\naspects, allaient permettre l'union des arts majeurs dans\nle temps et dans l'espace.\nC'est en 1902, à Weîmar, puis à Meiningen. Henry van\nde Velde se laisse entraîner par son désir d'approfondir\nenfin le complexe problème; en cela il est soutenu par\nl'intérêt que la population des deux villes où il séjourne ne\ncesse de manifester au théâtre. Van de Velde se lie d'ami-\ntié avec Gordon Craig, réformateur étonnant du décor\nthéâtral moderne, et avec Max Reinhardt, le prodigieux\nmetteur en scène; il leur soumet ses recherches « qui\ntoutes tendaient à reconquérir pour la scène moderne les\navantages perdus progressivement de la scène et du\nthéâtre antiques » *.\nEt voici qu'en 1910 on fait appel à Henry van de Velde\npour la construction d'un théâtre, celui des Champs-Ely-\nsées, à Paris.\nRappelons succinctement la genèse de l'œuvre. C'est\naprès un voyage à Weimar où il apprit à connaître van de\nVelde, que le peintre Maurice Denis le signala au groupe\nqui se proposait de construire, à Paris, un théâtre d'art\nnouveau.\nDès le début, il s'avéra que le programme imposé péchait\npar la base. Il s'agissait d'édifier une salle de spectacle\n« de bien-être » qui fut en même temps un temple de la\nmusique.\n« Pour qui sait ce que parler veut dire, fait remarquer\ntrès judicieusement Jacques Mesnil** ■— il y avait, entre\nces deux conditions un désaccord irréductible. Le temple\nde la musique, c'était le théâtre à l'instar de Bayreuth,\noù l'on viendrait écouter religieusement, dans un silence\nrecueilli et respectueux, de véritables œuvres d'art, vers\nlesquelles l'attention du public serait tendue toute entière.\nLe théâtre de « bien-être » c'était le théâtre où les snobs\ninternationaux, sur le concours pécuniaire desquels on\ncomptait beaucoup, viendraient s'étaler et exhiber les\ntoilettes de leurs femmes et de leurs maîtresses. »\nEt Mesnîl continue : « Deux solutions très différentes se\nprésentaient à l'esprit de van de Velde : une salle carrée\net une salle ronde... Si on lui avait laissé toute liberté, il\naurait plus que probablement adopté un plan carré ou\npolygonal, un plan dont la disposition aurait été réglée\nentièrement avec le souci de permettre à tous les specta-\nteurs de bien voir et de bien entendre et qui aurait tait\nde la scène le foyer vers lequel tout aurait convergé dans\nla salle... Mais on était à Paris dans un théâtre destiné au\n« beau monde. »\nForce fut à l'architecte de renoncer à marquer d'une\nfaçon accusée la séparation entre la salle et le plateau,\nvoire même de sensibiliser un contact entre eux. Après de\npatientes recherches, il conçoit l'ordonnance définitive,\nseule solution adéquate du problème : la salle circulaire,\nmais parfaitement orientée et liée rythmiquement à la\nscène carrée.\nLes idées neuves et rationnelles, celles qu'une certaine\npresse qualifiera de « dangereuses nouveautés », de\n« modes étrangères », se manifestent par maintes solu-\ntions heureuses : le rythme de la salle s'accordant à celui\nde la scène et lié à la structure générale visible, la cou-\npole et son éclairage, l'inclinaison du plancher, les loges\ndites « de corbeilles », le hall d'entrée, la galerie d'expo-\nsition et sa liaison logique avec l'ensemble de l'édifice,\nla façade simple et d'alignement normal.\nDessinateur par nature, van de Velde se représente la\npoussée de la salle dans son ensemble et la contrebute\npar une courbe de sens inverse, qui limite le proscenium.\nL'intersection de cette courbe et du cercle déterminera\n« la mesure visible du rythme de la salle ». Elle fixera, du\nmoins à l'étage, les points extrêmes de l'espace réservé\nau public. C'est là que s'accrocheront les balcons.\nLe dernier segment du cercle est dirigé vers la salle.\n« C'est avec une parfaite logique que van de Velde l'af-\nfectera aux dégagements : de part et d'autre de la scène\nil répondra aux escaliers d'accès et, à chaque étage, des\nloggias permettront aux spectateurs, soit en arrivant, soit\npendant les entr'actes, de jeter un coup d'œil dans la(\nsalle. »\nSymétriquement à ces entrées, par rapport au diamètre\ntransversal, il placera les escaliers voisins du péristyle.\nLa conception artistique était ainsi fixée dans ses points\nessentiels.\nA la suite d'intrigues au sujet desquelles nous ne nous\nétendrons pas ici, l'exécution du travail fut retirée à van\nde Velde et confiée aux ingénieurs chargés de l'étude du\nbéton armé.\nArguant des modifications que sans scrupule ils apportè-\nrent aux plans, ils s'en attribuèrent les mérites.\nUne presse mercantile et chauvine se fit leur alliée et\ns'appliqua à revendiquer comme une gloire du génie fran-\nçais l'œuvre de notre illustre compatriote.\nRécemment encore, une des principales revues d'archi-\ntecture française consacrait une étude détaillée au théâ-\ntre des Champs-Elysées. Le nom de Henry van de Velde\nn'y était même pas mentionné ! Peut-on pousser plus loin\nl'imposture?\n* Henry van de Velde. « La Scène Trîpartite », J.-E. Buschmann,\nAnvers 1925.\n** Jacques Mesnîl. « Henry van de Velde et le Théâtre des\nChamps-Elysées », Bruxelles-Paris, G. Van Oest & Cie."}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.16", "texte": "PROJET POUR LE THEATRE DES CHAMPS ELYSEES,\nA PARIS (1911)\n\n191\nCi-contre : Projet de façade.\n\n192-193\nCi-dessous : Plan du rez-de-chaussée, et plan du Ier étage."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.17", "texte": "Pour tout honnête homme la cause est jugée. L'étude\nprécisé et impartiale de Jacques Mesnil, où nous avons\npuisé mainte citation, a définitivement établi le rôle pré*\ndominant de van de Velde dans la conception du théâtre\ndes Champs-Elysées.\nIl importe encore de souligner ici que les malencontreuses\nmodifications apportées aux plans originaux par les con-\nstructeurs ne sont nullement inspirées par des motifs d'or-\ndre et de logique. Elles témoignent d'inadmissibles pré-\njugés d'école. Relevons l'adjonction en dessous de la cou-\npole de loges grillagées qui, pour complaire à un inconce-\nva ble souci de symétrie, se répètent au-dessus de la\nscene, face a la salle. La prolongation jusqu'au poteau\nd'avant-scène des balcons, au détriment de la visibilité.\nInutile de nous étendre d'avantage. Les conclusions de la\nminutieuse étude de Jacques Mesnil sont formelles. Elles\nsont les nôtres. Elles sont celles de tous ceux qui reconnais-\nsent les droits des véritables créateurs, sans préjugés de\npays, de races. Le théâtre des Champs-Elysées est bien\nI oeuvre de van de Velde, mais cette oeuvre a été dénatu-\nrée, en plusieurs de ses parties, par des manquements,\nflagrants envers la conception rationnelle générale.\nLes contraintes qui avaient été imposées à Henry van de\nVelde par les commanditaires du théâtre des Champs-\nElysées, ne lui avaient pas permis d'y introduire des inno-\nvations capitales.\nAu contraire, à Cologne, où il fut chargé de construire un\nthéâtre pour l'Exposition du Werkbund (1914), il eut le\nbonheur de pouvoir travailler dans des conditions d'abso-\nlue indépendance.\nVan de Velde a lui-même souligné à quel point choses et\ngens du théâtre passionnaient le public allemand. Depuis\nWagner et Godfried Semper, dramaturges et architec-\ntes s'ingéniaient à rechercher des formes matérielles plus\nadéquates à l'expression théâtrale nouvelle. Depuis la con-\nstruction du Théâtre de Bayreuth, « les inventions et les\ninnovations s'étaient succédées sans interruption en Alle-\nmagne »*.\nGuidé par ses recherches et son expérience du théâtre,\nVan de Velde d iscerna celles qui apportaient une aide\nréelle et efficace dans la conception nouvelle :\nLa salle en amphithéâtre d'abord, dont\nle principe fut repris de l'Antique par G. Semper, en\n1850, et appliqué ensuite dans son théâtre de Bayreuth.\nL orchestre invisible ensuite, qui « doit son\norigine dit Van de Velde à des exigences qui furent\nau début exclusivement d'optique et non d'acoustique,\nquoique celles-ci prévalussent dans la suite ».\nLe proscénium indépendant de la scène,\nadaptation d'un principe ancien; il permet une plus\ngrande diversité en même temps qu'une plus grande sou-\nplesse à la mise en scène; des scènes entières peuvent se\njouer devant le rideau.\nL'horizon demi-circulaire grâce auquel les\ncôtés de la scène peuvent être entièrement découverts\nsans que le regard des spectateurs puisse plonger dans\nles coulisses.\nVan de Velde fit bénéficier le Théâtre de Cologne de ces\ndiverses innovations, dont plusieurs furent encore per-\nfectionnées. Ainsi l'horizon circulaire fait jusqu'alors de\ntoile tendue, fut construit massif à Cologne, constituant\nen même temps et pour la première fois le mur de clô-\nture de la scène.\n\n* H. van de Velde. Ouvrage cité.\n\n194\n\n195\nLe Théâtre de l'Exposition du Werkbund, à Cologne.\n(1914).\nEn haut : Entrée principale.\nEn bas : Vue postérieure."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.18", "texte": "Le Théâtre de I'Exposition du\nWerkbund, a Cologne (1914).\nPlan général.\n\n197\nCoupe longitudinale."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.19", "texte": "Le Théâtre de l'Exposition\ndu Werkbund, à\nCologne (1914).\n198\nVue générale.\n\nMais Cologne marque aussi et surtout une innovation\ncapitale, et qui est proprement le fruit de l'esprit inventif\nde Henry van de Velde : c'est la scène tripar-\nti t e .\nCelle-ci consiste en un système de trois scènes fonction-\nnant indépendamment l'une de l'autre et alternativement\nen vue d'une prompte et ininterrompue succession des\nscènes du drame. La « triple scène » remédie aux nom-\nbreux et graves inconvénients de la scène tournante. Son\ninstallation n'est pas coûteuse, ne nécessite aucune ma-\nchinerie, les changements s'accomplissent sans bruit et\nelle provoque, en plus, une sensation inédite au théâtre :\nle changement de lieu.\nVan de Velde s'est appliqué à réaliser ces réformes\n« dans le cadre d'une scène aussi vaste que possible,\n» étageant ses plans depuis le proscénium jusqu'à Thori-\n» zon comme devant l'espace infini qui fut le cadre habi-\n» tuel du théâtre antique ».\nA noter que les deux piliers qui marquent la tripartition\net délimitent chacune des trois scènes sont des accès-\n\nVue de la salle.\n199"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.20", "texte": "soires mobiles. A certains moments ces piliers sont enle-\nvés et la scène reprend possession de son unité et de\nsa superficie totale.\nLes avantages de la triple scène apparurent, a Cologne,\navec éclat et furent proclamés par nombre de critiques\néminents parmi lesquels Ernst Hardt. Rendant compte\nd une représentation du Faust de Coethe, il dit : « Cette\n» fois nous accompagnons les personnages dans leurs\n» déplacements d'un lieu à un autre et on éprouvé ce\n» déplacement comme un événement, ce qui augmentait\n» jusqu'à la limite du possible, l'intensité vitale du poème.\n» Jamais je n'avais encore éprouvé dans une scene une\n» si intense participation avec le monde d'un drame\n» s'agitant derrière les rideaux. »\nLa scène tripartite, telle que van de Velde l'a conçue\net réalisée constitue une innovation capitale dans le plan\ndu théâtre; elle aurait sans nul doute exercé dès à pré-\nsent une influence considérable sur la régie moderne si\nune imitation maladroite n'en était venu altérer aux yeux\nde bien des gens, la signification.\nLe théâtre de l'Exposition du Werkbund à Cologne est\nnon seulement un des sommets de la carrière de van de\nVelde, l'aboutissement de ses recherches sur le théâtre,\nil fait date dans l'évolution de l'Architecture.\nIl constitue, en effet, la première solution architecturale\nadéquate aux besoins de l'art dramatique contemporain.\nSi l'on tient compte des exigences de cet art à l'époque\noù van de Velde dressa ses projets, on observera que le\nplan du Théâtre de Cologne est une solution rigoureu-\nsement fonctionnelle du problème posé.\nDepuis, de nouveaux desiderata se sont fait jour, justifiés\nsurtout par les connaissances actuelles de la science\nacoustique, dont les lois physiques n'étaient pas établies\nen 1914.\nEnfin d'autres types de salles ont été proposés, afin de\nrépondre à des conceptions scéniques nouvelles. Mais\nces projets envisagent des formules théâtrales non encore\nadmises, et souvent très discutables.\nCombien il faut déplorer que le Théâtre de Cologne n'eut\nqu'une vie éphémère.\nConstruit au bord du Rhin, face à la ville de Cologne,\ndans un décor admirable, des représentations estivales\ndevaient s'y donner annuellement. Mais les premières\nexpériences qu'on y fit furent brusquement interrompues\npar le coup de foudre de 1914. Le théâtre dont on se\nservit pour des buts de guerre fut irrémédiablement\ndétérioré et depuis rasé de terre.\nDe telles déceptions n'ont pas éloigné van de Velde du\nThéâtre Nouveau. Lorsque, il y a six ans, il arrêta le pro-\ngramme des cours de I'I.S.A.D. il voulut y faire une large\nplace a I art dramatique. Il aménagea même un petit\nthéâtre expérimental, où des essais remarquables se pra-\ntiquent afin de parfaire des solutions de décor, de mise\nen scène, d'éclairage, de costumes. C'est à I'I.S.A.D. qu'ii\nréalisa cette ingénieuse trouvaille du « rideau-diaphrag-\nme » qui complète si heureusement l'équipement de la\nsalle de théâtre moderne.\n\n200\n\n201\n\n202\nPetite scène d'expérience avec rideau-diaphragme,\nréalisée à l'lnstitut Supérieur des Arts Décoratifs\n(1928) par H. van de Velde.\nLes clichés représentent les trois positions du\nrideau-diaphragme."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.21", "texte": "ETABLISSEMENT HOSPITALIER, A HANOVRE (1929)\n\n203\nPerspective générale\naxonométrique.\n\nParmi les oeuvres récentes d'Henry van de\nVelde dont la plupart sont reproduites\ndans les pages ci-après l'Etablissement\nHospitalier de Hanovre occupe l'une des\npremières places, tant par l'importance du\nproblème posé que par les qualités archi-\ntecturales de l'ensemble et des détails.\nL'Etablissement est une spacieuse maison\nde retraite, fondée et gérée par l'initia-\ntive privée, et dont le but est d'offrir à des\ndames âgées, vivant seules, un refuge\nagréable et confortable.\nLa maison proprement dite est complétée\npar un petit ensemble groupé à l'entrée\nde la propriété, et comportant : la con-\nciergerie, les garages et les communs.\nL'admirable et reposante campagne, dans\nlaquelle se situe la propriété, participe\nintimement à l'œuvre architecturale de\nvan de Velde; l'influence réciproque de la\nnature et de l'édifice crée un tout harmo-\nnieux qui parachève l'organisation ration-\nnelle.\n\n204\nL'entrée, les communs\net la conciergerie.\n\n205\nVue\ndu bâtiment principal,\nprise du Nord - Ouest."}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.22", "texte": "Plans du bâtiment principal.\n206\nETABLISSEMENT HOSPITALIER, A HANOVRE (1929)"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.23", "texte": "Vue\ndu bâtiment principal,\nprise du Sud-Est.\n207\n\nLe jardin régulier\nqui s'étend devant I'aile\nOuest.\n208\n\nLa grande terrasse au\nSud du bâtiment principal.\n209\n\nLa propriété en elle-même se compose\nd'une sorte de parc paysager très libre\nvaste prairie fermée par un rideau\nd'arbres d'un jardin régulier aux abords\ndu bâtiment principal, et enfin d'un spa-\ncieux potager destiné à subvenir aux ap-\nprovisionnements des pensionnaires.\nLa perspective axonométrique reproduite\npage 103 met en relief la clarté du parti\nadopté par l'architecte. On observera que\nl'implantation judicieuse du bâtiment prin-\ncipal résout une triple question : une isola-\ntion suffisante, un accès facile, et enfin une\norientation parfaite. Les appartements, les\nsalles de séjour en commun et les terrasses,\nsont disposés au Sud, bénéficiant de la vue\nsplendide qui, au delà du parc même,\ns'étend jusqu'aux horizons boisés.\nAu Nord du bâtiment principal se situent\nles dégagements et couloirs de communi-\ncation.\nAinsi cette remarquable maison de re-\ntraite met en relief, par son programme\nheureusement réalisé, les deux aspects\ndistincts de la vie des pensionnaires : d'une\npart le séjour dans l'appartement privé\nsoigneusement étudié, d'autre part la vie\nen commun, chaque jour, aux heures des\nrepas, des conversations et des divertisse-\nments."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.24", "texte": "Détail\nde la façade Sud.\n210\n\nLe bâtiment principal comporte une qua-\nrantaine d'appartements, disposés sur deux\nétages, presque tous vers le Sud.\nUne des obligations imposées à l'archi-\ntecte a provoqué l'aspect particulier de la\nfaçade méridionale aux reliefs très accu-\nsés : il fallait que chaque appartement dis-\nposât d'une terrasse à ciel ouvert. Afin de\nréaliser ce désîderatum, le plan du deu-\nxième étage est décalé par rapport à celui\ndu premier. Les terrasses ne se superposent\npas; celles du dessus surmontent des avant-\ncorps des appartements du dessous.\nCette solution s'exprime en façade par\nune alternance bien marquée.\nComplétons le programme des locaux du\nbâtiment. Au sous-sol : cuisines et caves\nà provisions d'une part, chaufferie (au ma-\nzout), buanderie, séchoir et lingerie, d'au-\ntre part. Au rez-de-chaussée : salle à man-\nger, salons et locaux d'administration; des\nappartements aux extrémités du corps cen-\ntral.\nSuivent deux étages d'appartements, qu'un\ntroisième étage, avec terrasses et grenier\nsurmonte; ici chaque pensionnaire dispose\nd'une pièce de réserve, destinée au dépôt\nde vêtements, mobilier et objets divers.\n\nLa double porte d'entrée du\nbâtiment principal.\n211\n\nUn des deux escaliers placés\nà chacune des extrémités du\nbâtiment.\n212\n\nUn dégagement.\n213"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.25", "texte": "Le plan montre en même temps que la disposition générale d'un appartement-type\ncomment l'appartement au-dessus s'y superpose.\nAla chambre de séjour du I étage, correspondent l'antichambre et la chambre à coucher\ndu second; réciproquement, au-dessus de la chambre à coucher et de I anti-chambre du\nI étage, se disposent la chambre de séjour et la terrasse du second.\nLe mobilier de chaque appartement comporte, dans l'antichambre une armoire-office et une\narmoire à vêtements; dans la chambre à coucher, lit, table de nuit et de toilette, cha:se. Les\npages 108 et 109 donnent les plans de cet ameublement.\nL'architecte n'a pas établi de mobilier pour la chambre de séjour afin de permettre aux\npensionnaires de la garnir avec les meubles parmi lesquels elles ont vécu avant leur entrée à\nl'établissement.\n\nETABLISSEMENT HOSPITALIER\nA HANOVRE\n\nPlan d'un appartement-type du premier\nétage, montrant la disposition des meubles.\n214\n\nCi-dessous :\nFenêtre d'une chambre à coucher.\n215"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "108", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.26", "texte": "ETABLISSEMENT HOSPITALIER A HANOVRE\n\nDétails de la table de toilette d'un appartement-type. 216-217\n\nCi-dessous : Détails d'une chaise\nde chambre à coucher. 218"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "109", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.27", "texte": "219\nDétails du lit d'un appartement-type.\n\n220\nTable de nuit.\n\n221\nDétails d'un fauteuil du salon commun."}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "110", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.28", "texte": "ETABLISSEMENT HOSPITALIER\nA HANOVRE\n\nDétails d'un divan du salon commun.\n222\n\n223\n\nCi-dessous :\nDétails de la grille de I'entrée principale.\n224"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "111", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.29", "texte": "HABITATION DE CAMPAGNE, A WASSENAAR\n(Hollande) (1930)\n\n225\nFaçade Nord\net entrée principale.\n\n226\nFaçade Sud.\n\n227\nFaçade Est.\n\n228\nCour intérieure.\n\nLa vaste habitation de campagne de Was-\nsenaar s'érige sur l'emplacement d'un an-\ncien pavillon de chasse, à I endroit dénom-\nmé « Groot Hazebroeck ».\nLe programme à réaliser consistait à créer\nune habitation qui tout en étant familiale\nne devait pas être dépourvue de luxe.\nCette spacieuse demeure rurale est envi-\nronnée de champs et de bois. L'architecte\nl'édifia en tenant compte de cet admirable\ndécor naturel dont il respecta scrupuleu-\nsement les éléments, vieux arbres et fu-\ntaies.\nUn jardin régulier disposé aux abords\nimmédiats du bâtiment, en accuse les\nlignes simples et quelque peu austères.\nL'harmonie générale des vastes façades de\nbriques, couleur rouge amarante, accuse\nune sévérité non sans grandeur, sur le fond\nmagnifique de verdure."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "112", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.30", "texte": "PROJET DE MUSEE, A HOENDERLOO (Hollande)\nFONDATION KRÔLLER-MULLER (1923)\n\nLe projet de musée pour la Fondation\nKrôller-Muller, auquel Henry van de Velde\na travaillé quatre années, au cours de son\nséjour en Hollande, était resté à peu près\ninconnu.\nA l'occasion de l'Exposition récente des\noeuvres du Maître, le Dr Kroller a bien\nvoulu prêter la plupart des documents\nrelatifs à cet étonnant travail.\nil semble qu'ici van de Velde, libéré de\ncontingences utilitaires, se soit abandonné\nà la composition, toute en grandeur, d'un\nimpressionnant décor destiné à plonger le\nspectateur, par une sorte d'envoûtement,\ndans une atmosphère propice, moins à\nl'examen objectif des grandes oeuvres\nd'art, qu'au sentiment de puissances indé-\nfinissable qu'elles seules peuvent dégager.\nSignalons le curieux schéma de circulation\nci-dessous dont les détours tracent une\ncomposition géométrique parfaite. Ici en-\ncore l'architecte soumet le spectateur à\nune sorte de magie dissimulée, en lui fai-\nsant décrire un lent et, à première vue,\nincompréhensible parcours.\nCette curieuse conception est à rappro-\ncher de certaines œuvres de l'Orient mys-\ntique.\n\n229 à 233\nSuccessivement :\nVue générale,\nFaçade postérieure,\nCour des statues,\nEntrée principale,\nEntrée latérale."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "113", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.31", "texte": "PROJET DE MUSEE A HOENDERLOO Plan de I'étage intermédiaire. 235\n\nPlan du 2e étage. La partie centrale est réservée à la fameuse collection des Van Gogh. 236"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.32", "texte": "HABITATION A BLANKENESE, HAMBOURG (1927)\n\nL'habitation de Blankenese est située dans\nun cadre incomparable, dominant une forêt\nqui descend en pente douce jusqu'à\nl'Elbe. De l'habitation on aperçoit les\ntransatlantiques qui remontent le fleuve\npour atteindre Hambourg.\nL'architecte s'est haussé jusqu'à l'harmo-\nnie d'un tel ensemble. L'habitation expri-\nme une austère simplicité sur le fond de la\nforêt voisine.\nLe développement des façades vers le Sud\naccroît le confort et le charme de cette\nvaste maison familiale.\n« L'art de van de Velde écrit Mau-\nrice Casteels se fait ici séducteur par\nles promesses de calme et de confort d'une\nconstruction qui doit défier l'esprit d'aven-\nture sans en compromettre la poésie.\nVoyez ces lignes précises comme celles\nd'un paquebot, qui savent ménager des\ncoins propices à l'intimité et à la quiétu-\nde. »\n\n239-240\nCi-dessous : A droite, façade Est.\nA gauche, plan de situation.\n\nFaçade Nord\net entrée.\n237\n\nFaçade Sud\net terrasse.\n238"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.33", "texte": "HABITATION A BLANKENESE,\nHAMBOURG\n\n241\nPlan du rez-de-chaussée.\n\nPlan de I'étage.\n242\n\nA droite : Détails de la grille d'entrée."}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.34", "texte": "\" LA NOUVELLE MAISON\", TERVUEREN\n(1927)\n\n« La Nouvelle Maison », que Van de Velde\nédifia à Tervueren pour y habiter, est sans\naucun doute une réussite singulièrement\nheureuse, à laquelle concourent tous les\néléments qui interviennent dans une œuvre\narchitecturale : depuis les bases maté-\nrielles de la construction, de l'organisation\ninterne, jusqu'à l'expression mesurée et\nharmonieuse d'une sensibilité supérieure.\n\nCi-dessus : Façade vers le Sud-Ouest.\n\nCi-dessous : Plans du rez-de-chaussée et de I'étage. 245"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.35", "texte": "246\nEn haut : Détail de la façade Nord-Est.\n\nCeux qui ont pu visiter ce home, à la fois\nsimple et raffiné, n'ont pas manqué d'être\nséduit autant par l'atmosphère claire des\nintérieurs que par la disposition pratique\ndes locaux et leur organisation confortable.\nL'examen des plans fera apprécier ces\nqualités multiples.\n« La N ouvelle Maison », de Tervueren per-\nmet de faire une comparaison intéressante,\nsi l'on se reporte à plus de trente années\nen arrière, à l'habitation d'Uccle, con-\nstruite elle aussi pour l'usage de l'archi-\ntecte et de sa famille.\nOn appréciera ainsi comment un même\nproblème, résolu d'enthousiasme au début\nd'une carrière, résolu à nouveau à la per-\nfection dans la maturité, exprime non seu-\nlement l'évolution de l'artiste, mais encore\nsa faculté d allier la fougue de la jeunesse\nà la mesure de l'âge mur.\n\n247\nAu centre : La galerie-bibliothèque.\n\n248\nEn bas : La façade Nord-Est, avec l'entrée\nde l'habitation et l'entrée du\ngarage."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.36", "texte": "HOTEL DE M. G. COHEN, A BRUXELLES\nAvenue des Nations (1927)\n\nCette vaste habitation est la première en\ndate d'une série, édifiée dans le quartier\naristocratique de la capitale, par H. van\nde Velde, depuis son retour de Hollande.\nL'Hôtel Cohen se caractérise par une\nfaçade très pondérée, recouverte d'un\nenduit blanc. Les larges baies du premier\nétage éclairent la vaste salle de musique\net une galerie. Il est regrettable que le\nplan de cette habitation n'ait pu être\nreproduit ici étant donné qu'il répond à\nun programme qui diffère notablement des\ndispositions habituelles.\n\nHOTEL DE M. R. WOLFERS, A BRUXELLES\nAvenue des Nations (1930)\n\nAu sujet des hôtels privés, réalisés récem-\nment par H. van de Velde, nous emprun-\ntons à M. Casteels ces lignes :\n« Il paraissait étrange que van de Velde\nn'eut presque jamais réalisé de maisons\nde ville. Son art était-il incompatible avec\nles nécessités de la construction urbaine?\nPeut-être le croyait-on. Mais voici deux\noeuvres récentes qui détruisent ces pré-\nventions : l'Hôtel Cohen et l'Hôtel Wol-\nfers. Devant ces constructions, il faut con-\nvenir que le rationnel, la « neutralité »\ncommandée par un voisinage dont on ne\npeut faire abstraction n'excluent ni l'har-\nmonie, ni la grandeur. »\n\n249\nFaçade principale.\n\n250\nVue d'ensemble.\n\n251\nPetit salon\nau premier étage."}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.37", "texte": "252\nFaçade vers le jardin, et entrée principale.\n\nHOTEL DE M. R. WOLFERS, A BRUXELLES\n\nCi-dessous : Plan du rez-de-chaussée.\n253"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.38", "texte": "DOUBLE HOTEL DE MM. R. ET D. DE BODT, A BRUXELLES\nAvenue des Nations (1932)\n\n254\n\nLa suggestive photographie reproduite ci-\ncontre illustre la comparaison qui s'impose\nentre la calme dignité d'une oeuvre archi-\ntecturale vraie, et l'ahurissant décor dans\nlequel se complaît la bourgeoisie du\nXX siècle.\nVan de Velde s'était attaché, il y a plus de\ntrente années, au problème de la vaste\nmaison semi-urbaine.\nSes récentes réalisations en Belgique et en\nHollande peuvent être mises en parallèle\navec les constructions si typiques de Chem-\nnitz, de Hagen, de Weimar, sans que cette\ncomparaison infirme le caractère des unes\nou des autres. Van de Velde reste égal à\nlui-même; quels que soient les moyens\nmatériels dont il dispose au moment où il\ncrée une œuvre, celle-ci n'en reste pas\nmoins le reflet de son esprit et de sa sen-\nsibilité.\nLe plan de cette double villa se caracté-\nrise par les vastes salles de séjour d'où\nl'on a une large vue sur la mer; les nom-\nbreuses chambres à coucher, à l'étage; la\ndisposition permettant la ventilation et\nl'éclairage des locaux situés au centre du\nbâtiment : cages d'escalier et salles de\nbain. (Cf. page ci-contro).\n\n255\nDétail de I'entrée.\n\n256\nDouble villa au Zoute.\nVue générale."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "121", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.39", "texte": "DOUBLE VILLA DE MM. COLMAN ET SAVERYS\nAU ZOUTE (1931)\n\nPlans.\n257\nCi-dessous : Détail d'angle et entrée.\n\nA gauche, façade vers la mer.\n258\n\n259"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "122", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.40", "texte": "260\nPlan du rez-de-chaussée.\n\nPOLYCLINIQUE DU DR M., A ASTENE (1932)\n\nCe bâtiment, actuellement en cours d exé-\ncution, doit être complété ultérieurement\npar une clinique disposée dans le prolon-\ngement de l'aile Nord-Est. (Le plan de\nsituation ci-contre indique la voie d accès\nprévue pour relier les deux bâtiments.)\nLes caractéristiques du bâtiment actuel,\nen plus de la stricte observance des pres-\ncriptions hygiéniques et médicales, sont :\nla disposition particulière du laboratoire\net de la salle d'attente se faisant face l'un\nl'autre; la grande salle de consultation et\nd'examen, avec ses larges baies, assurant\nun éclairage intense sur trois cotés; la dis-\nposition méthodique des chambres d exa-\nmen, etc.\n\nDessin : Perspective du projet.\n261\n\nElévation des façades.\n262"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "123", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.41", "texte": "AMENAGEMENT D'UN APPARTEMENT POUR LE MARQUIS de BRION\nAvenue Kléber, à Paris (1929)\n\n263 Plan de la salle à manger.\n\nOn trouvera ci-après quelques dessins\nd'un aménagement d'intérieur réalisé\npar H. van de Velde.\nLa tonalité générale de la pièce, dont\nnous donnons le plan, est le blanc; les\nmeubles en bois laqué blanc, sont gar-\nnis d'un tissus noir-châtain. Nulle affec-\ntation de forme dans le mobilier de\nla simplicité, un confort extrême.\n\n264\nDétails de la table de la salle à manger."}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "124", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.42", "texte": "266\nLa cheminée de la salle à manger.\n\n267\nDétails d'un fauteuil de la salle à manger.\n\nAPPARTEMENT, Avenue Kléber, à Paris\nElévation du mur A, de la salle à manger (cf. plan, p. 123).\n265"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "125", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.43", "texte": "Elévation du mur C, de la salle à manger (cf. plan, p. 123).\n268\n\nLe dressoir de la salle à manger.\n269\n\n270\nFauteuil de la salle à manger."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "126", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.44", "texte": "APPARTEMENT DU MARQUIS de BRION,\nAvenue Kléber, à Paris\n\n273\nDétails des fauteuils de la bibliothèque.\n\n271\nPetite chaise de salon.\n\nFauteuil de salon.\n272"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "127", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaac193304-01.1.45", "texte": "Une exposition des oeuvres de Henry van de Velde a été\norganisée a I occasion du soixante-dixième anniversaire\ndu Maître-Architecte,\npar :\nla Revue « LA CITE », Directeur : R. Verwilghen, ing. c.c.-\nUrbaniste • Rédacteurs : V. Bourgeois, arch. • L.-H. De\nKoninck, arch. • J.-J. Eggericx, arch. • G. Eysselinck, arch.\n• A. Francken, arch. • M. Heymans, arch. • J.-F. Hoeben,\narch. • H. Hoste, arch. • J. Moutschen, arch. ® A. Nyst,\ning.-arch. • Secrétaire de la Rédaction : Em. Henvaux,\narch.\net sous le patronage des organismes suivants .\nLa Fédération des Sociétés d'Architectes de Belgique •\nl'Association des Architectes et Urbanistes de Pl. S. A. D.\n• « L Equerre » • la Ligue pour le Relèvement de l'Archi-\ntecture et des Arts Associés • la Section Belge des\nCongrès Internationaux d'Architecture Moderne • la\nSociété Belge des Métiers d'Art • la Société Belge des\nUrbanistes et Architectes Modernistes • la Société Cen-\ntrale d'Architecture de Belgique • la Société Royale\ndes Architectes d'Anvers • de Vlaamse Architekten\nVereniging.\nCette exposition installée dans la Galerie d'Art Dietrich,\nfui inaugurée officiellement le samedi 8 avril 1933 par\nM. M. Lippens, Ministre de l'lnstruction Publique, en\nprésence de Henry van de Velde et de nombreuses\npersonnalités du monde intellectuel et artistique.\n\n274\nBuste de\nHenry van de Velde\npar le sculpteur\nO. Jespers.\n\n275\nUne vue prise dans une des salles de I'Exposition."}]}