{"numero_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_sha256": "86a64787398d477d0c12f4b8d95796abcb15fd75b082481f6bdb86b3f430b20e", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaai/issues/1909/04_01/bmtnaai_1909-04_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaai/issues/1909/04_01/bmtnaai_1909-04_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c002", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.2", "titre_corps": "{PubInfo}EDIZIONI DI \"POESIA,,", "titre_sommaire": "{PubInfo}EDIZIONI DI \"POESIA,,", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.2", "debut_caractere": 348, "fin_caractere_exclue": 2115, "texte": "EDIZIONI DI \"POESIA,,\nL'Esilio Romanzo di Paolo Buzzi, vincitore del i.° Concorso di \"Poesia,, — Parte Prima: VERSO IL\nr-m-reT». BALENO ; elegantissimo volume di 300 pagine con copertina a colori di Enrico Sacchetti). . L» 29—\nParte Seconda: SU L' ALI DEL NEMBO (elegantissimo volume di 300 pagine con copertina a colori di Enrico\nSacchetti) ...» 2,—\nParte Terza : VERSO LA FOLGORE (elegantissimo volume di 500 pagine con copertina a colori di E. Sacchetti) » 2,—\nL* Incubo velato ers* Enrico CavaceMoli, vincitore del II.0 Concorso di \" Poesia,, (elegan-\n» tissimo volume stampato su carta di Fabriano, con copertina a colori di Romolo\nRomani) .................... » 3,50\nBianco Amore Poema di Guido Verona (elegantissimo volume stampato su carta di Fabriano) » 3,50\nGiovanni Pascoli cr^co * Emilio Zanette, vincitore del III0 Concorso di \"Poesia,, (ele-\n' gantissimo volume con maschera disegnata da Romolo Romani) . » 3*50\nLa leaaenda della Versi di FGd6FÌCO De MflPÌa (elegantissimo volume su carta di\nlusso) » 3,—\nlì Vei\"SO libero (^arte D — Studio critico di Gian Pietro Lucimi (elegantissimo volume di 700 pa-\nii. gine, con acquaforte di Carlo Agazzi) » 6,—\nIl 6arme di Angoscia e di Speranza p . * . j . . j , j 4 i *\n* dei danneggiati dal terremoto di Calabria\ne Sicilia . 19—\nLe Ranocchie turchine 7frsi d| Enrico Cavacchioli, vincitore del Ilo concorso di « Poesia „\n. (elegantissimo volume, con copertina a colori di U. Valeri) . . » 3,50\nD'IMMINENTE PUBBLICAZIONE\nEnquète internationale sur le Vers libre (Elegante volume su carta di lusso). » 3,5©\nRevolverate Versi liberi di Gian Pietro Lucini (elegantissimo volume di circa 400 pagine) »\nVersi liberi di Paolo Buzzi, vincitore del I.° concorso di \" Poesia,, (elegantissimo volume di 300 pagine) » 3950"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c003", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c003", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "1", "page_fin": "2", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.3", "titre_corps": "DECLARATION OF FUTURISM : (This declaration has appeared in the Paris \"Figaro\" of Feb. 20th.)", "titre_sommaire": "DECLARATION OF FUTURISM : (This declaration has appeared in the Paris \"Figaro\" of Feb. 20th.)", "signature_source": "F. T. MARINETTI", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.3", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3164, "texte": "DECLARATION OF FUTURISM\n\n(This declaration has appeared in the Paris \" Figaro „ of Feb. 20.th)\n1. We intend to glorify the love of danger, the custom of energy, the strenght of daring.\n2. The essential elements of our poetry will be courage, audacity and revolt.\n3. Literature having up to now glorified thoughtful immobility, extasy and slumber, we wish\nto exalt the agressive movement, the feverish insomnia, running, the perilous leap, the cuff and\nthe blow.\n4. We declare that the splendour of the world has been enriched with a new form of beauty,\nthe beauty of speed. A race-automobile adorned whith great pipes like serpents with explosive breath...\na race-automobile which seems to rush over exploding powder is more beautiful than the\nof Samothrace.\n5. We will sing the praises of man holding the fly-wheel of which the ideal steering-post\ntraverses the earth impelled itself around the circuit of its own orbit.\n6. The poet must spend himself with warmth brilliancy and prodigality to augment the fervour\nof the primordial elements.\n7. There .is no more beauty except in struggle. No master-piece without the stamp of agressi-\nveness. Poetry should be a violent assault against unknown forces to summon them to lie down at\nthe feet of man.\n8. We are on the extreme promontory of ages 1 Why look back since we must break down\nthe mysterious doors of Impossibility ? Time and Space died yesterday. We already live in the\nAbsolute for we have already created the omnipresent eternal speed.\n9. We will glorify war — the only true hygiene of the world — militarism, patriotism, the\ndestructive gesture of anarchist, the beautiful Ideas which kill, and the scorn of woman.\n10. We will destroy museums, libraries and fight against moralism, feminism and all utilitarian\ncowardice.\n11. We will sing the great masses agitated by work pleasure or revolt; we will sing the\nmulticoloured and polyphonic surf of revolutions in modern capitals; the nocturnal vibration of arsenals\nand docks beneath their glaring electric moons; greedy stations devouring smoking serpents; factories\nhanging from the clouds by the threads of their smoke; bridges like giants gymnasts stepping over\nsunny rivers sparkling like diabolical cutlery; adventurous steamers scenting the horizon; large breasted\nlocomotives bridled with long tubes, and the slippery flight of aeroplanes whose propeller has flag-like\nfiutterings and applauses of enthusiastic crowds.\nIt is in Italy that we hurl this overthrowing and inflammatory declaration, with which to-day\nwe found Futurism, for we will free Italy from her numberless museums which cover her with\ncountless cemetries.\nMuseums, cemetries!... Identical truly, in the sinister promiscousness of so many objects\nunknown to each other. Public dormitories, where one is for ever slumbering beside hated or unknown\nbeings. Reciprocal ferocity of painters and sculptors murdering each other with blows of form and\ncolour in the same museum.\nThat a yearly visit be paid there as one visits the grave of dead relatives, once a year!... We\nare ready to grant it 1... That an annual offering of flowers be laid at the feet of the Gioconda, we"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.4", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3679, "texte": "conceive it!... But to take for a daily walk through the museums our spleen, lack of courage and\nmorbid restlessness, we will not grant it!... Why will you poison yourselves? Why will you decay?\nWhat can one see in an old picture except the artist's laborious contortions, struggling to over-\ncome the insuperable barriers ever resisting his desire to express his entire dream ?\nTo admire an old picture is to pour our sentiment into a funeral urn instead of hurling it forth\nin violent gushes of action and productiveness. Will you thus consume your best strenght in this\nuseless admiration of the past from which you will forcibly come out exhausted, lessened and trampled?\nIn truth, this daily frequenting of museums, libraries and academies (those grave-yards of vain\nefforts, those mount calvaries of crucified dreams, those registers of broken-down springs!...) is to the\nartist as the too prolonged government of parents for intelligent young people, inebriated with their\ntalent and ambitious will.\nFor the dying, invalids and prisoners, let it pass. Perhaps the admirable past acts as a salve\non their wounds, as the future is debarred them for ever... But we will have none of it, we the\nyoung, the strong, the living futurists !...\nTherefore welcome the kindly incendiarists with the carbon fingers!... Here they are!... Here!...\nAway and set fire to the book-shelves!... Turn the canals and flood the vaults of museums 1... Oh!\nLet the glorious old pictures float adrift! Seize pick-axe and hammer! Sap the foundations of the\nvenerable towns!\nThe oldest amongst us are thirty; we have thus at least ten years in which to accomplish\nour task. When we are forty, let others younger and more daring men throw us into the waste-paper\nbasket like useless manuscripts!... They will come against us from far away, from every where,\nleaping on the cadence of their first poems, clawing the air with crooked fingers and scenting at the\nacademy gates the good smell of our decaying minds already promised to the catacombs of libraries.\nBut we shall not be there. They will find us at last, on a winter's night, in the open country,\nin a sad iron shed pitter-pattered by the monotonous rain, huddled round our trepidating aeroplanes,\nwarming our hands at the miserable fire made with our present-day books flickering merrily in the\nsparkling flight of their images.\nThey will mutiny around us, panting with anguish and spite, exasperated one and all by our\nproud dauntless courage, they will rush to kill us, their hatred so much the stronger as their hearts\nwhill be overwhelmed with love and admiration for us! And powerful and healthsome Injustice will\nthen burst radiantly in their eyes. For art can only be violence, cruelty, and injustice.\nThe oldest amongst us are thirty, yet we have already squandered treasures, treasures of\nstrenght, love, daring and eager will, hastily, raving, without reckoning, never stopping, breathlessly.\nLook at us! We are not exhausted... Our heart is not in the least weary! For it has been nourished\non fire, hatred and speed!... You are astonished? It is because you do not even remember living!...\nErect on the pinnacle of the world, we once more hurl forth our defiance to the stars.\nYour objections ? Enough! Enough! I know them ! I quite understand what our splendid\nand mendacious intelligence asserts. We are, it says, but the result and continuation of our ancestors.\n— Perhaps! Be it sol... What of that? But we will not listen! Beware of repeting such infamous\nwords! Rather hold your head up!\nErect on the pinnacle of the world we hurl forth once more our defiance to the stars!...\nEDITOR OF <* POESIA „\n\nF. T. MARINETTI"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c004", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c004", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "3", "page_fin": "4", "image_debut": 5, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.4", "titre_corps": "Les premières Victoires du Futurisme : INTERVIEW DE M. MARINETTI par un rédacteur de \"Comoedia\"", "titre_sommaire": "Les premières Victoires du Futurisme : INTERVIEW DE M. MARINETTI par un rédacteur de \"Comoedia\"", "signature_source": "L. C", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.5", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2909, "texte": "Les premières Victoires\ndu Futurisme\n\nINTERVIEW DE M. MARINETTI\npar un rédacteur de \" Comoedia »,\nAprès le bruit provoqué par le Manifeste du futu»\nrisme, publié récemment par le Figaro, et commenté\nici-mème par notre rédacteur en chef, au moment méme\noù T on répète, au Théàtre Marigny, Le Roi Bombance,\ntragedie satirique du chef de la nouvelle école, nous avons\npensé qu'il serait intéressant et d'une actualité aigué de\nprier M. Marinetti d'expliquer certains articles de son\nprogramme.\n— ]e suis heureux, monsieur - nous a fort aima-\nblement répondu le directeur de Poesia - de Toccasion\nque vous m'offrez d'apporter quelques éclaircissements\nà ce que pouvait avoir d'obscur ou d' incomplet notre\nrécent Manifeste. On a généralement peu ou mal compris\ncomment pouvaient se concilier, dans notre esprit,\nla glorification du patriotisme et Y exaltation du geste\ndestructeur des anarchistes. Sans nous égareren delongues\net fastidieuses digressions plus ou moins philosophiques,\nvous admettrez avec mói que ces deux entités apparem-\nment contradictoires, la collectivité et l'individu, se pé-\nnètrent intimement. Le développement de la collectivité\nn' est-il pas la résultante des efforts et des initiatives par-\nticulières? C' est ainsi que la prospérité d'une nation est\nfaite de Y antagonisme et de Y émulation des multiples\norganismes qui la composent. De mème la concurrence\nindustrielle et militaire qui s' établit entre les peuples\nest un élément nécessaire au progrès de Thumanité. Une\nnation forte peut à la fois contenir des régiments ivres\nd'un patriotique enthousiasme et des réfractaires affolés\nde révolte! Ce sont là deux canalisations différentes du\nmème instinct de courage, de puissance et d'énergie.\n« Le geste destructeur de l'anarchiste n'est-il pas un\nrappel absurde et beau vers l'idéal d'impossible justice,\nune barrière à l'outrecuidance envahissante des classes\ndominatrices et victorieuses ? Quant a moi, je préfère\nla bombe de Vaillant au rampement du bourgeois qui\nse tapit au moment du danger, ou à l'egoisme inepte\ndu paysan qui se mutile pour ne pas servir son pays.\n— On trouve pourtant une flagrante contradiction\nentre votre idéal aveniriste et votre éloge de la guerre,\nqui constituerait plutót un recul aux époques barbares.\n— Oui, mais il est une question de sante qui\nprime tout le reste. La vie des nations n'est-elle pas,\ntoute proportion gardée, semblable à celle de l'individu\nqui ne se débarrasse des infections et des pléthores que\npar le tub et la saignée. Et Mari netti ajouta, en\nsouriant de son paradoxe : « Je crois que les peuples\ndoivent suivre aussi une constante hygiène d'héroi'sme\net prendre tous les siècles une glorieuse douche de sang. »\n— La guerre ne vous suffit pas. Vous enseignez\naussi Tincendie des musées et des bibliothèques.\n— C'est là seulement une image violente de notre\nvolonté à tous d'échapper enfin à l'envoùtement du passe,"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.6", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3750, "texte": "au despotisme des académies pédantes qui étouffent les\ninitiatives intellectuelles et les forces créatrices de la\njeunesse.\n« N'est-il pas symptomatique ce fait incontestable\nqu'aujoiird'hui le public se détourne fàcheusement de\ntoutes les oeuvres de création, ne s'intéresse plus qu'aux\ntravaux d'érudition et de documentation, comme si,\nrentier pusillanime et facilement satisfait, il jugeait toute\nnouvelle conquéte téméraire et superflue? Je veux com-\nbattre ce fétichisme pour un passé admirable qui me\nparaìt d'autant plus dangereux qu'il pése sur le génie,\nde tout le poids de ses vénérables poussières. »\n— Comment expliquez-vous Faccueil hostile fait à\nvotre Manifeste par une partie de cette jeunesse lettrée\ndont vous avez défendu les aspirations, magnifié l'effort\net glorifié les oeuvres audacieuses, par vos nombreuses\nconférences italiennes et dans votre revue Poesia ?\n— Cette animosité ne m'étonne point. Elle légitime\nmème l'explosion du futurisme en ce sens qu'elle montre\njusqu'à quel point le virus de la routine, de l'imitation\net du pédantisme a infecté une grande partie de la\njeunesse qui pense et qui travaille.\nD'aucuns vous en veulent beaucoup d'avoir\nparlé du « mépris de la femme ». N'avez-vous pas craint\nde vous atti re r ains les attaques passionnées de la plus\nexquise moitié du genre humain?\n— J'ai peut-étre obéi à un excessif besoin de la-\nconisme et je m'empresse de préciser nos idées sur ce\npoint. Nous voulons protester contre Fexclusivité\nspiration que subit de plus en plus la littérature d'ima-\ngination. Sauf de nobles, mais trop rares exceptions, en\neffet, poèmes et romans semblent ne plus pouvoir étre\nconsacrés qu'à la femme et à l'amour. C'est un leit-\nmotiv obsédant, un déprimant parti-pris littéraire. La\nfemme est-elle donc le seul départ et le seul but de\nnotre essor intellectuel, Tunique moteur de notre sen-\nsibilité ?\n« Nous voulons réduire de beaucoup, dans la men-\ntalité contemporaine, l'importance exagérée que notre\nsnobisme et la complicité de notre galanterie ont laissé\nprendre au féminisme usurpateur. Ce mouvement triomphe\nen France aujourd'hui, gràce à une élite magnifique de\nfemmes intellectuelles qui manifestent quotidiennement\neur génie admirable et leur charme irrésistible. Mais\nle féminisme est néfaste et ridicule en Italie et partout\nailleurs, où il se borne à n'ètre qu'un déchainement\nd'arrivismes mesquins et d'ambitions oratoires.\n« Nous voulons combattre enfin la tyrannie de\nl'amour, qui, surtout dans les pays latins, entrave et\ntarit les forces des créateurs et des hommes d'action.\nNous considérons l'amour comme un stupide arrét de train.\nNous voulons remplacer dans les imaginations la si-\nlhouette idéale de Don Juan par celles de Napoléon,\nd'Andrée et de Wilbur Wright, et, en général, arracher\nles màles de vingt ans à la vaniteuse obsession de\nl'aventure galante et de l'adultère.\n« Nous voulons pousser la jeunesse aux plus auda-\ncieux vandalismes intellectuels, pour qu'elle vive avec\nle gout des belles folies, la passion du danger et la\nhaine de tous les conseillers prudents.\n« Nous voulons préparer une génération de poétes\npuissants et musclés qui sachent développer leur corps\ncourageux autant que leur àme sonore. Ces poètes,\nivres d'orgueil, s'empresseront de jeter bas de la chaire\npédagogues et pions, et s'avanceront à contre-courant\ndans la foule poussiéreuse des vieilles idées en loques\net des opinions éclopées.\n« Glorification de l'instinct et du flair dans l'animai\nhumain, eulte de l'intuition divinatrice, individualisme\nsauvage et cruel, mépris de l'antique sagesse usurière,\ngaspillage de nos forces sentimentales et physiologiques,\nhéroisme quotidien de l'àme et du corps. Voilà ce que\nnous voulons. »\n« Cornee dia »\n\nL. C."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c005", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "5", "page_fin": "11", "image_debut": 7, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.5", "titre_corps": "ADHÉSIONS ET OBJECTIONS", "titre_sommaire": "ADHÉSIONS ET OBJECTIONS", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "5", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.7", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4103, "texte": "ADHÉSIONS ET OBJECTIONS\nde Paul Adam. R. de Montesquieu, Henri Bataille,\nPierre Loti, J. Claretie, Juliette Adam, C. de Sainte-Croix,\nRambosson, De Fersen, Ch. Derennes, André Ibels, etc.\nPAUL ADAM A MARINETTI :\nCher ami,\nJ'approuve évidemment les premiers articles du manifeste que\nle parfait poète de La Ville charnelle vient de publier. Comment\nne pas applaudir au Futurisme, qui se propose d'instaurer le ly-\nrisme de la machine et des miracles scientifiques, toute la gioire\nneuve du vieux Promethée, quand on a soi-mème tenté de faire\ncomprendre la magnificence de ces forces unies aux puissances\nimpulsives des foiiles? Comment ne pas applaudir au chant de la\nlutte et de l'action, quand on à soi-mème compose La Force et\nRuse> quand on achève Le Trust, quand 011 à jadis écrit\nLe Mystère des Foulesf\nMais où je me séparé du Futurisme, c'est quand il veut\ndétruire, abolir, anéantir.\nPourquoi cette manie contre les musées, les bibliothèques, le\nmoralisme? C'est une simplifìcation bien radicale. J'estime trop\ncomplexe le mystère de la vie pour que notre certitude, toujours\nmomentanee, nous autorise à tant de saccages. J' ai toujours\npréconisé la vénération du parallélysme des forces. L'ennemi n'est\npas l'Inerte et le Stagnant. Il ne faut rien détruire. Il faut tou-\njours créer. Le vrai moyen de substituer le meilleur au pire c'est\nde submerger sous les nouvelles énergies la vieillesse des vertus\nanciennes, en conservant celles-ci avec piété cornine des témoins\nde la puissance et de l'évolution antérieures, comme des réactions\nnécessaires aux paroxysmes de l'action et à sa règie. Nous sommes\nla vérité en ce que nous affirmons. Nos sommes le doute en ce\nque nous nions. Mille vceux de gioire.\nPaul Adam.\nROBERT DE MONTESQUIOU À MARINETTI :\nMonsieur,\nIl y a déjà pas mal d'années que mon grand ami le Mar-\nquis de Dion me tint un discours qui se pouvait résumer ainsi :\n« Vous devriez dégager la poesie de ce que nous faisons, qui\na bien son lyrisme ».\nLe propos m'impressionna, mais je sentis que je n'étais pas de\nceux qui ont mission de l'accomplir. De ceux-là, au contraire,\nétait Octave Mirbeau, qui l'a prouvé, dans un étonnant poème\nde vibration et de vitesse. D'une autre fa9on, lui aussi, Wells y\nexcella. Mais les anticipations, si géniales soietit-elles, présentent\ntoujours quelque chose de factice qui étonne davantage, mais qui\nagit moins.\nLa 626-E 8 de l'air est encore à produire. Elle s'y met.\nQuelques semaines passées, j'écrivais dans notre Figaro, à\nla place méme où vous publiez votre manifeste :\n« Il y a deux facons d'envisager le temps dont nous sommes.\nLa première est pour ceux auxquels leur àge permet de prétendre\nà voir Taboutissement net et serein de nos troubles efforts. La\nseconde est pour les autres.\n«Nous sommes dans le tunnel. A l'autre bout de ce noir\npassage enfumé, suffocant, assourdissant, étourdissant, peut-ètre\nceux qui seront encore dans le train verront-i!s se lever un ciel\ndifférent, mais bleu, un paysage inattendu, mais splendide.\n« Nous ne sommes pas du premier groupe de voyageurs.\nC'ést, à la fois, une peine et une gràce. Le train, enfin libéré\ndes ténèbres, n'apporterà plus au débarcadére que notre ombre ».\nCeci dit, avec toute l'attention qui se doit aux nouveautés\ntranscendantes? je pense qu' il existe encore une autre de\nfaire du nouveau, qui est.... de virer en arrière. Les créateurs ne\nfont souvent que renouveler. Wright réalise Léonard, TAuto nous\nrend de la diligence,. en rapide, en échevelé.\nPendant que vous nous criez: « Plus loin! plus loin! » en re-\ngardant l'Avenir, nous poussons le me me cri, en regrettant le\nPassé. Il fabriqua de la carrosserie qui? elle non plus, n'allait\npas sans étonnement ni mérite. Est-il besoin de vous rappeler\nla citrouille de Cendrillon qui valait bien les soixante-chevaux ?\nEncore plus loin, on vit mieux encore. Voux souvenez-vous de ce\nCallicrate qui cacha un chariot d'ivoire sous Taile d'une mouche?\nCes chariots-là ne sont pas les moins aptes à nous mener jusqu'aux\nétoiles.\nVeuillez agréer, Monsieur, mes bien distingués compliments.\nComte Robert de Montesquiou."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "6", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.8", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4880, "texte": "CHARLES DERENNES À MARINETTI!\nJ'ai bien peur, Monsieur, que les écoles littéraires les plus\nillustres n'aient existé jamais que dans les manuels de littérature.\nMais un mot, surtout pour nous, latins enthousiastes, suffit\nparfois à créer une chose, et croire ardemment à un rève, c'est\ndéjà le réaliser. Donc le Futurisme existe ou existera. Vous en\nserez le maitre, Monsieur, cornine Victor Hugo fut, sans le vou-\nloir, le maitre du romantisme et comme M. Francis\nVielé-Griffin est encore, délibérément, le maitre du Symbolisme.\nJe vous souhaite des élèves dignes de vous. Votre défi aux etoiles\ntémoigne d'une noble crànerie, d'une belle audace; je l'en aime;\net j'espère que pour vous Sirius se départira de son habitude qui\nest, comme chacun sait, de ne se laisser que très diffìcilement\némouvoir par nos paroles et nos actions.\nBien confraternellement\nCharles Derennes.\nHENRY BATAILLE À MARINETTI :\nMon cher poète,\nNul plus que moi ne pourrait se réjouir d'une scission dé-\nfìnitive entre l'esprit ancien et l'esprit moderne. Voici ce que\nj'écrivais il y a quelques jours à peine:\n« Le siècle nouveau porte encore le poids détestable du ro-\nmantisme. Nous voyons par les exemples combien il est difficile\nà la France de se dégager des influences caduques. Les littéra-\ntures de transition vivent dans le malaise et dans l'hésitation des\nformes. Rien n'est plus rare que les esprits qui s' en libèrent\ntout a fait. A l'heure actuelle dans toute la floraison cependant\nremarquable des lettres contemporaines, il n'y a que quatre ou\ncinq Modernesy pas un de plus. Les autres, en dépit de leur puis-\nsant talent, ne sont encore que les produits de la tradition et des\nformes acquises ».\nLa jeunesse européenne actuelle est dévoyée. Elle se débat\nentre une dizaine d'intluences rétrogrades et réactionnaires. Elle\nne paraìt avoir aucune conscience du genie moderne, de son es-\nsence, de sa définition, de sa suprématie. Pour ce faire, il lui\nserait peut-ètre nécessaire d'un éducateur ou d'un dogmatiste qui\nl'aiderait à prendre conscience d'elle méme et d'un génie dont\nelle n'a pas l'air de se douter. Ce ne sont point les traditionali-\nstes comme M. Barrès qui la peuvent guider ou secourir... Quant\naux révolutions subites de l'esprit, à leurs drapeaux et à leurs\ncodeSj permettez-moi d'étre à cet égard infiniment sceptique. Je\nne les crois foint immédiates, ni imposables; elles se forment de\nmystérieuses et lentes agrégations... Vons n'imposerez pas un\nmouvement, s'il ne se dessine de lui-mème et avec lenteur. Je\nne crois pas aux préfaces de Cromwell.\nDans une préface a moi et qui n'avait rien de Cromwell,\nj'ai écrit: « Il est facile de prévoir que les révolutions qui se\nproduiront désormais dans le domaine de l'art seront toutes de\nsagesse et de scrupuleuse sincérité. Ce seront des révolutions de\nraison. »\nVous voyez par ces lignes que mon sentiment n'est pas pré-\ncisément au diapason de votre manifeste. Sur ce que j'en ap-\nprouve et ce que j'en désapprouve permettez-moi de garder le\nsilence et voyez une preuve de ma haute estime personnelle dans\nle fait d'avoir répondu longuement et le plus sérieusement du\nmonde à cette enquète.\nJ'ajoute que, limi tee à l'Italie, votre révolution souhaitée, ac-\nquiert un sens que fatalement elle ne peut pas acquérir en France.\nMais si jamais elle se réalisait, combien nous francais, nous le\nregretterions, puisque à nos yeux d'étrangers le plus grand charme\nde l'Italie est d'ètre retardataire.\nBien votre\nHenry Bataille.\nANDRÉ IBELS À MARINETTI:\nMon cher Poète,\nVotre manifeste du Futurisme m'a secoué d'un grand frisson\nde joie, car toute ma jeunesse m'est brusquement remontée au\ncerveau. Je me suis revu, à vingt ans, quittant mafamille — riche\nalors, — et me jetant, avide de sensations, et de justice aussi,\npar exemple, dans le sein de la virginale et hautaine Anarchie.\nA ce moment-là, mon cher Poète, j'ai pleinement vécu, et à ce\nmoment-là seul, je l'avoue. Je me revois encore, un peu plus tard?\nà còte d'Amilcare Cipriani et de Jean Carrère, dans les émeutes\ndu Quartier Latin, au milieu des sbires, chargeant, sabre au\npoing ; et puis, avec tous les jeunes hommes de mon temps, je\nfondai la Revue a?iarchiste (la Revue libertaire) et les persécu-\ntions, commencèrent : perquisitions, arrestations... Toute la société\nse leva épouvantée, et fit cet infàme « procès des Trente... » et\ncela ne m'empècba pas de relever le drapeau de la révolte en\nfondant le « Courrìer Social ». Que c'est loin, tout cela 1\nC'est à cette époque que je lansai Jes « Cités Fuhires »\n(1906), non pas un recueil de vers, mais un grand poème de la\nRévolte exaltée, bénie, rafraichissante des coeurs et des cerveaux,\nchantée par les affranchis en route pour les Cités de lumière et\nd'énergie. Ce futj e crois, la première manife station du Futurisme,\nen France.\nPuis, e pris à la gorge le Christianisme impossible, ce voleur"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5293, "texte": "d'énergies, comme dit Raimbaud, et essayai de le terrasser, dans\n4 Gamliel, au Temps de Jesus ». (1901). L'apologie de l'indi-\nvidu libre sur la terre libre, vous la trouverez dans le « Livre\ndu Soleil » (les Cités Vivantes) que vous avez. Et il faut croire\nque l'idée du Futurisme ne nr a jamais abandonné puisqu' hier\nencore je remettais à un de nos plus grands compositeurs un\ngrand livret d'opéra : « & Ève future » où, pour la première fois\ntrès certainement la Science, la Machine, l'énergie, la révolte et\nla haine de l'amour vulgaire vivront à la scène. Ce poème,\nd'ailleurs, est dédié à Kropolkine et a Edison; ceci dit tout.\nOui, le geste d' Emile Henry vaut le geste de nos plus\ngrands généraux; oui, les bibliothèques, les musées, avec tout\nleur fatras de poussières mortelles, sont dangereux pour le cerveau\nde l'homme parce qu'ils empestent et le génent dans la marche\nen avant. Vivent les Vivants ! Tuons les Morts ! Vinci, le Tasse,\nCorneille, Dante, ne sont que des souvenirs.., mais des souvenirs\nqui nous forcent à piétiner sur place. En verité qu'on délaisse\nleurs oeuvres !... Chaque époque ne doit avoir que ses artistes, et\nceux-ci, vieillis, doivent disparaìtre sitòt que se lève une aube nou-\nvelle. Qae m'importe de vivre demain dans la mémoire des hom-\nmes?... C'est le soleil radieux d'aujourd'hui que je désire et que je\nveux de toutes les forces de mon corps et de mon esprit assez\némancipé pour savoir que le geste seul affirme la vie — et l'af-\nfranchit ! Les imbéciles ne manqueront point de dire que c'est là\ndu Nietzschisme, comme si, avant Nietzsche, l'homme n'avaint pas\nosé penser et agir!\nMais hélas... tout cela n'est, et ne sera encore pendant long-\ntemps, que de la littérature !... A vous\nAndré Ihels.\n1VANH0É RAMBOSSON À MARINETTI :\nMon cher poète,\nVotre manifeste est comme un fulgurant et foudroyant bo-\nlide. Il est beau, ardent et injuste comme la jeunesse quand elle\nrépresente véritablement la force de la Vie.\nVous avez raison de clamer au monde Tadmiration et l'amour\nde nos temps modernes. Notre époque soi-disant utilitaire aura\nrenouvelé de fond en comble la matière de la poésie. Je suis\ncomme vous remoli d'un bouillonnant enthousiasme pour ces\nnouveaux éléments du lyrisme: les usines, les locomotives et\nleurs gares, les automobiles et les aéroplanes.\nComme vous je pense qu'un Musée est trop souvent une\nnécropole où le morts ne dorment méme pas en paix, car lorsque\nde trop savants réparateurs n' y déteriorent pas les oeuvres,\ncelles-ci s'annihilent, dans l'ombre dévoratrice, parmi des voisi-\nnages contradictoires. Telle bague faite pour briller aux doigts\ndes prostituées dans des jeux d'amour, s'éteint lamentablement\ndans la banalité d'une vitrine entre deux poteries exilées qui ne\nseraient elles-mèmes que sous le soleil et dans des mains de\nbronze. Les objets eux aussi sont faits pour vivre et leur beauté\ns'accroìt de l'action et de l'usage. Nul n'a plus protesté que moi\nlorsque l'on a agité l'idée biscornue de remplacer cette sublime\nDanse de Carpeaux dont la fiamme géniale brulé aux portes de\nl'Opéra, par une copie, pour mettre l'originai a l'abri dans un\nmusée. A l'abri! Les morts aussi sont à l'abri dans les tombeaux,\nmais ils y pourrissent! Les chefs-d'ceuvre sont faits pour em-\nbellir notre existence quotidienne. Ceux qui adornent nos monu-\nments doivent y vieillir, y ètre chaque jour fròlés par la Vie\ndont le reflet frémissant les anime sans cesse. Et quand ils de-\nvraient s'effriter et disparaitre, je préfère pour eux cette mort\nglorieuse à la fatale diminution qu'on leur inflige en les séparant\nbrutalement du lieu pour lequel ils furent créés.\n« Il y a plus beau encore que la beauté, disait Puvis de\nChavannes, ce sont les ruines de la beauté ». Si cela est vrai et\nprofond, c'est qu'une belle chose en ruines s'enveloppe à nos\nyeux de toute la poésie de la vie douloureuse et que pour avoir\nsouffert comme elle, elle semble plus fraternelle à notre pauvre\nhumanité.\nDonc ! mon cher poète, proclamons la splendeur de la vie\nactive, chantons les forces récentes, l'énergie et le danger, n'a-\nbusons pas des musées et évitons les archéologues et les brocan-\nteurs, mais de gràce ne gàtez pas une si belle oeuvre en « glo-\nrifìant la guerre et en méprisant la femme ».\nLa guerre est au milieu de ses violences criminelles, géné-\nratrice d'exaltations héroi'ques et de gestes grandioses, mais ne\nretournons pas au passé, L'avenir présente a la bravoure des\njeunes héros d'autres aventures plus méritoires. La grande lutte\nmoderne contre les éléments, les explorations, les sports récents,\nles cataclysmes qui sont de tous le temps, offrent tant de champs\nféconds à l'activité radieuse et à l'audace, que l'inutile tuerie en\napparait plus vile encore.\nQuant à cette femme moderne qui brise les parois de sa\ncrysalide archiséculaire, je m'étonne d'autant plus, mon cher\npoète, de vous trouver parmi ses contempteurs, que vous avez\npublié dans Poesia d'admirables et passionnés poèmes signés de\nM.me Hélène Picard, de M.me Catulle Mendès, de M.me Marie\nDauguet et de bien d'autres noms féminins justement glorieux.\nJamais la femme n'a montré, dans tous les domaines intellec-\ntuels, davantage de cette énergie et de cet esprit d'entreprise\npour lesquels vous prèchez de verbe et d'exémple. Vouz ne pouvez"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.10", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4744, "texte": "refuser, ni à certaines individualités votre admiration, ni à leur\njeune armee votre aide. Vous ètes trop loyal, trop révolutionnaire\net trop poète pour cela!\nMais j arrive au bas de ce feuillet, ce qui me prouve que\nj'ai déjà bien longuement causé avec vous. Excusez l'étendue de\nces 1 eflexions et croyez, mon cher poète, à mon admirative sym-\npathie.\nIvanhoé ì^ambosson.\nJ. A. DE FERSEN À MARINETTI:\nMon cher Poète,\nJe vous felicite pour le manifeste que vous avez publió dans le\nFigarod'aujourd'hui. J'adhère aux principes du qui\ndégageront l'homme de tous ses esclavages. S'il est vrai qu'un\nArtiste doive vivre eri nostalgique,il vaut mieux pour lui se rat-\ntacher à l'essence divine de l'avenir plutòt qu'à la matérialité\nhumaine du passé.\nNe soyons pas Pépoque: soit. N'éprouvons point la terrible\net aveulihsante satiete du bonheur. Il faut que les jeunes gens\nfrémissent d'inquiétude, pour vouloir d'enthousiasme...\nMais regardons au delà des temps actuels. Agissons — fou-\ngueusement — en précarseiirs. Abandonnons les crépuscules, les\ncimetières, les musées ou les légendes, pour les Nativités, pour\nle PROGRÈS, pour la FORCE sainte et pour la VIE!\nJ. Adetswàrd de Perseti.\nCAMILIE DE SAINTE-CROIX À MARINETTI:\nHé bien... il est vaste et animé, votre programme... Voilà ce\nque j'en pense !\nCeux de mon àge regarderont avec plaisir ou déplaisir (moi,\navec plaisir) ceux de votre age faire leur littérature. Et nous\ncontinuerons a faire la nòtre, non sans entrevoir des possibilités\na'influences réciproques — comme toujours —- et des aìnés sur\nles cadets, et des cadets sur les aìnés*\nIl s en suivra peui-stre des mariages avec grosses difFérences\nd ages. Ce ne sont pas, toujours, les plus mauvais»\nSeules sont fécondes les époques littéraires où (au lieu de se\ncontinuer cliacun dans sa natale tradition ou sa conception) les\ngénérations poivre et sei vivent en contact avec celles dont la\nmoustache est encore duvet.\nSocrate pensait mal du mariage:\nMarie-toi, ne te malie pas, disait-il j tu seras toujours\nsur d'en avoir du regret.\nC'est une opinion. Mais on n'est pas forcé de la partager.\nLes pensées littéraires, si diverses soient-elles, gagnent à se con-\nnaìtre, à s'écouter et à se pénétrer quand elles sont (et plus\nelles sont) originales et sincères, — comme se pénétrèrent, au\nXIV siede) les primitifs florentins, siennois, ombriens, flamands\net vénitiens.\nSi les Bellini, Piero della Francesca, Uccella et Lippi étaient\nrestes chacun selon sa ville, son àge et son génie propre, chacun\nhostilement fortifié dans sa tour, le XVI siècle ne se serait pas\nouvert sur Mantegna, Ghirlandaio, Carpaccio et Signorelli.\nSoyez donc futuristes avec énergie et puissance, — tant que\nnous sommes encore, au moins présentistes. Mais, tous, renoncons\na nous entre-tuer nous-mèmes. Quand nous serons à compter,\nvous et nous, dans le Passé, ce sont ceux d'alors qui prononce-\nront, devant les vestiges solides ou les pauvres traces des ceuvres\nsuccessives, s'il etait preférable que ceci vecut ou mourut de cela,\nBien cordialement\nCamilìe de Sainte-Croix.\nLOUIS PAYEN À MARINETTI *\nMo7i cher Confrère,\nMa sympathie est acquise d'avance à tout effort sincère vers\n1 art et veis la beaute. Aussi le Futumsme, s'il tieni t tout ce qu ii\nnous promet avec une liberalite magnifique, ne peut qu'attirer sur\nlui 1 attention amicale de tous les poètes. Il est certaineinent vrai\nde diie qu il y a dans la vie moderne, dans toutes les inventions\ndu genie humain, une part de poesie et de beauté. Il est cou-\nrageux de vouloir la degager en tentant des routes nouvelles ..\nMais pourquoi vouloir rejeter tout le trésor des siècles écou-\n? Comme vous me chagrinez quand vous affirmez si peremp-\ntoirement qu'une automobile est plus belle que la Victoire de\nScemothrace / Ne fallait-il pas dire que vous en comprenez mieux\nla beauté, et ne pouvez-vous concevoir que certains de nous tour-\nnent encore les yeux vers le passé pour y découvrir des horizons\ntoujouis merveilleux, pour puiser dans une seve toujours vivace\nla lorce qui leui est necessaire? Pour moi, sii m'arrivait en cul-\nti vant mon j ardin de découvrir sous la pourriture terrestre quel-\nque marbré mutilé, où je verrais revivre tout la gràce et toute\nla splendeur antiques, je ne lèverais pas sur lui le marteau des\niconoclastes pour en fai re une poussière inutile; je le dresserais au\nbord de la route où passent les automobiles pour que ces deux\nsymboles de la beauté pussent un instant se réjoindre et se con-\nfronter ! —\nVoilà, mon cher Confrère, les réflexions que m'a inspirées\nvotre manifeste. Et maintenant je souhaite au Futurisme beau\nsuccès et surtout bonne oeuvre, car, n'est-il pas vrai? les paroles\nne sont rien, l'oeuvre seule importe et demeure. Bien à vous,"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "9", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4736, "texte": "THEO VARLET À MARINETTI:\nMon cher Confrère,\nVotre « Manifeste de Futurisme? » — un poème admirable.\nJ'aime, j'admire et j'ai chanté déjà les ardeurs, les révoltes\nles temerites que vous proposez cornine sujets aux adhérents de\nla nouvelle ecole. Railways, automobiles, aéroplanes, usines, me\nsemblent des tremplins d'enthousiasme aussi légitimes que tant\nd'autres plus ou moins usités.\nMais, du reste, une seule chose importe: avoir du génie,\nC'est la seule ecole admissible, à mon gré. Homère en était,\net Corneille, et Mallarmé. Vous aussi, mon cher confrère, et moi,\nnaturellement. Mais, le jour où je me complais à la Vìctoire de\nSamothrace ou aux immobiles voluptés de la contemplation, peu\nme chaut des théories contraires...\nCeci pose, je souhaite à votre nouvelle école un vaste et bel\nessor, — et puisse-t-elle avoir la vertu de faire éclore une géné-\nration de jeunes poètes au génie omnicompréhensif et fulgurant,\ncapables de chantèr autre chose que les fadaises pseudo-classiques\naujourd'hui à la mode.\nAvec ma vive sympathie recevez, cher et immortel pére du\nRoi Bombance, l'hommage de mon inaltérable admiration.\nThéo Varlet.\nHUBERT FILLAY À MARINETTI:\nMon cher confrère,\nIl ne faudrait pas parler école littéraire et littérature. Au\nmot de littérature, des ètres se lèvent qui n'ont rien à dire et\nrien à ecrire; rien dans le cerveau et rien dans le cceur; et qui\nfont des phrases. C'est le danger.\nJe connais mal ce qui se passe chez vous, mais en France\nje suis et je serai toujours avec vous, avec les « futuristes » à\ndécouvrir chez nous, pour la substitution d'un art d'action, de\nforce et d'énergie aux platitudes quelconques dont on assomme.\nPlus de roman psychologique, plus de ces drames pourris où la\ngrosse question est de savoir si l'abcès crèvera, si Madame devra\nà sa nevrasthénie de coucher avec l'ami de Monsieur: moins de\ndocument; fini de cette poésie destinée à remplacer la musique,\nla philosophie, les odeurs et autre chose encore; voici assez de\ncheveux coupés en trente-six morceaux: nous voulons de l'action\nfrémissante.\nAyons des nerfs, du sang, et soyons sincèrement, magnifi-\nquement, les belles brutes de nos jeunesses et de leurs délires.\nAvant de chanter l'amour, faisons-le; avant de célébrer la beauté,\nprenons-la, dans la vie, la nòtre, celle des foules, des animaux,\ndes choses; toute la vie de la nature.\nAgir, nous dira la beauté de la force.\nLa force est belle parce quelle permet les expansions, les\nefforts, le don de soi-méme, le gaspillage de sa vie.\nLa vitesse est belle parce qu'elle donne l'ubiquité à la force.\nIl faut aimer le mouvement énorme de tout et de tous, la\nla mer, les nuées, les tleuves, les bètes et ces admirables crea-\ntures : les machines à courir, à voler, a s'evader, de notre hu-\nmaine condition en bousculant les lois physiques du temps, de\nl'espace, de la pesanteur, de la résistence.\nIl faut reconnaìtre le battement du cceur de l'univers au\ntumulte de nos artères, à l'exaltation de nos poèmes, à la fougue\ndes caresses que nous donnons à nos amies.\nLes bibliothèques, les musées! Qa n'existe pas et nous\nsommes ici pour vivre, entendez-le bien, non pas avec les morts,\nmais avec les vivants !\nPressons-nous. Il faut jouir, car l'àge nous guette, et vieillir\nc'est ne plus rien comprendre à la vìolence; c'est renoncer à\nl'exuberance du cceur, de l'esprit et de la force, c'est n'avoir plus\nde richesses à gaspiller.\nGaspillons pendant qu'un peu de jeunesse nous reste; qu'im-\nporte! Allons!... Nos fossoyeurs auront bientòt quinze ans!\nRecevez, mon cher poète, mes sentiments de bien vive sym-\npathie.\nHubert Fillay\nPRÉSIDENT DE LA RENAISSANCE ARTISTIQUE TOURANGELLE,\nCHARLES RÉQ5SMANSET À MARINETTI:\nSplendide Marinetti !\nMe souvenant que j'ai toujours chéri par dessus tout les\n« Contradictions », symbole de la Dialectique qui constitue le\nrythme de toute Poésie, partant, de tout Univers, j'adhère volon-\ntiers au Futurisme.\nN'eut-il pour résultat que de jeter bas tout le bric-à-brac\nmythologique, tout le fatras pseudo-hellénique qui déguise et\nalourdit la pensée moderne, très louable serait votre initiative.\nComme vous, je pense: assez d'images vétustes dérobées aux\nMusees, trève aux subtiles éruditions, aux relents de Morgue,\ntrève aux exhumations de Fossiles, ennui des siècles morts qu'on\nveut imposer à notre joie d'aujourd'hui ! Puis, comme l'admirable\nHippolyte Sanzio de votre Genie préféré, le grand D'Annunzio,\nje pense encore: « Vivons dans le présent! » Ce n'est déjà point\npetite tàche ! Je me souviens d'une réunion publique, du temps\nde l'Affaire, à Tivoli-Vaux Hall où cent jeunes fous tinrent en\néchec, d'abord, et jetèrent à la rue bientòt 2000 brutes bien\npensantes en mal de sabre et de cravache. De ma vie, je ne vis rien"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.12", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4061, "texte": "de plus beau. Jamais plus d'émotion ne flotta dans une salle de\nspectacle, jamais plus beaux éclairs d'audace, plus lourds voiles\nde lachete dans des prunelles humaines, jamais plus belle aurore\nde dieux!\nVraiment, nous avions plus noble allure que les dix mille\n« Crétins du Roi » qui, l'autre soir, au pied de la Colonne Ven-\ndóme, hurlaient: « Thalamas ! Thalamas! », cri lamentable, en-\ncore deplorable réminiscence du Métèque Xénophon !\nDonc, splendide Marinetti, en quatrième vitesse « dans le\nPresent » (Il me suffit, à moi) et, pour vous plaire, < vers le\nFutur! »\nA vous fraternellement\nCharles Réglsmanset.\nMARIE DAUGUET k MARINETTI:\nCher poète et ami,\nJ'adhère symboliquement à votre Manifeste du Futurisme,\npar le sonnet ci-joint.\nJe souhaite pourtant que vous n'appliquiez pas vos doctrines\njusqu'à casser votre tète. Ce serait bien dommage parce qu'elle\nest pleine d'images merveilleuses.\nJe suis du reste pour la bataille? la gifle, le coup de poing\net la sélection a outrance.\nLaminons donc joyeusement sous les pneus de nos bonnes\nautos le Crétinisme, tous les crétinismes (mais ménageons les\nchiens, qui comprennent les poètes) et faisons place nette au ta-\nlent, à celui qui ne résulte pas de la dévotieuse soumission à un\ndogmatisme esthétique quel qu'ii soit, mais qui est le cri harmo-\nnieux de Témotion individuelle.\nFinir « sous un triste hangar pianoté par la pluie » ce serait\ntrop mélancolique, pour une amante du soleil.\nCher Poète, je vous donne plutót rendez-vous, romatique-\nment, dans une de ces belles étoiles respirantes et mélodieuses\ndont vous avez fait « la Conquete ».\nEn attendant, vers vous, bien amicai salut.\nMarie Dauguet.\nRENÉ THOREL À MARINETTI:\nBravo! cher Monsieur? pour votre superbe article de la se-\nni ai 11 e dernière dans le Figaro.\nOn aime à lire de ces pages vibrantes qui réchauffent les\nactivités endormies du XXme siècle!\nMes sentiments distingués.\nAIMÉ GRAFFIGNE À MARINETTI:\nMonsieur,\nVous avez bien raison d'appeler la jeunesse. Elle seule a\nFélan, la foi, l'énergie nécessaires aux ceuvres.\nL'art ne reste l'art que parce qu'il est révolutionnaire; sous\npeine de perir, il doit, corame la vie, se renouveler.\nIl est prodigieux qu'un écrivain dece temps ait pu s'avancer\nsur le promontoire des siècles et regarder hautainement les hom-\nmes et les mondes. Le défi est beau, lancé aux étoiles. L'envolée\nest sublime.\nMoi qui trace mon humble sillon dans la vallèe, je ne sau-\nrais monter si haut. Aussi, ne m'en veuillez pas, Monsieur, si je\nvous porte un peu d'envie et croyez que ce sentiment n'altère\npas l'admiratioa que j'ai pour vous, bien profonde.\nAimé Graffigne.\nJUIJETTE ADAM À MARINETTI :\nMon très jeune confrère,\nVous m avez tout l'air de ces sauvages qui mangent leurs\nancetres pour evi ter l'encombrement, ou de ces révoltés sociaux\nqui ne veulent pas avoir de pères et se complaisent dans les\nbàtardises.\nVous avez beau jeu, vous qui ètes nourri du passé littéraire\nqu'on retrouve dans ce que vous avez écrit de supérieur, à dire\nque le présent et le futur apporteront de plus belles inspirations.\nJe vous prédis que vous aurez pour récolte, en outre de\nrignorance crasse de ceux que nous appelons des primaires, des\ninfatues qui tous les jours découvriront l'Amérique ne sachant\npas quelle est découverte !\nJe ne vous souhaite pas la réalisation de votre\ncar vous auriez dans l'ordre intellectuel le chambardement que le\nreniement des traditions religieuses nous apporte dans l'ordre\nmoral....\nOn peut aimer la guerre, la gifle, c'est à dire la défense de\nla dignité nationale et individuelle, d'autant mieux qu'on admire\nles exemples d'héroisme et de dignité du passé.\nComment pouvez-vous, mon cher confrère assurer de votre\nadmiration un écrivain de 72 ans, qui, du panzer, a depuis lon-\ngtemps roulé dans la fosse commune?\nMa sympathie quand-mème, vous souhaitant d'avoir eu des\npéres corame moi : Flaubert, Mérimée, George Sand, et des fils\ncomme Loti, Bourget et mon regretté Maupassant, traditions\nininterrompues, chaìnes soudées entre le passé et l'avenir.\nJuliette Adam."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.13", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3123, "texte": "JEANNE PERDRIEL-VAISSIÈRE À MARI NETTI :\nVous venez, mon cher poète, d'écrire un poème fulgurant;\nmais pourquoi voulez-vous en fai re un manifeste ?\nJe reste toujours rèveuse, en art, devant les formules édictées,\net je ne vois pas facilement une férule se dessiner entre les\ndoigts de votre divine ravageuse.\nJe goute votre amour intense de l'énergie; la lutte n'est point\npour me déplaire et je vous abandonne de grand coeur le fémi-\nnisme qui n'évolue point en beauté; mais j'ai très peur pour les\ndisciples qui naìtront de votre appel.\nVous avez du génie, dher poète ; c'est un passe-port univer-\nse! ; cela vous donne le droit de tout dire ; mais, si votre frénésie\nest sacrée, ne craignez-vous point, pour les sous-Marinetti, la\nseule transe épileptique ?\nSans doute n'ai-je pas bien senti tout ce que veut promettre\nle « Futurisme ». Pardonnez-le-moi à cause des circonstances atté-\nnuantes :\ni° Je n'ai pas d'automobile.\n2° J'aime les étoiles.\n3° J'admire de tout mon enthousiasme le très grand, très\nvibrant, très unique poète F. T. Marinetti.\nJeanne\nPIERRE LOTI À MARINETTI:\nCher Monsieury\nJ'ai le eulte passionné du passé, l'horreur et le dégoùt du\nmodernisme. Si vous avez lu une seule ligne de mes livres, comment\nne le savez-vous pas et comment pouvez-vous, sans rire, me de-\nmander une adhésion, mème partielle, à votre manifeste?\nD'ailleurs, d'après vous, on est bon à jeter au panier après\n4.0 ans; alors, à quoi donc puis-je étre bon encore?\nJe veux croire que le poète qui a écrit des vers tels que les\nvótres, que le transcendent ironiste qui à écrit « D'Annunzio\nreste », a simplement voulu s'amuser aux dépens du public en\ncet inénarrable Futurisme, — et je ne saurais lui en\nvouloir de s'égayer et de nous égayer un peu.\nBien cordialement.\nPierre Loti.\nJULES CLARETIE À MARINETTi:\nCher Poètey\nNe redoutez-vous pas le clignement ironique du regard des\nétoiles défiées? Et laissez-nous au moins Montaigne — dont je\nsuis sur — et Monna Lisa qui maintenant ne trompe plus per-\nsonne. Son sourlre, croyez-moi, fait partie du Futurisme.\nCordialement.\nMARCEL BATILLIAT À MARINETTi:\nMon cher ami,\nVous avez raison. Le poète doit étre le clairon dans Tarmée\nde la vie. Et l'artiste, précédant les élites dans leur course vers\nle futur doit ignorer tout ce qui pourrait entraver ou contraindre\nl'essor de sa pensée.\nQuant à la Beauté, elle est en tout et se dégage de toute\nchose: du mouvement comme de Fimpassibilité, de la sérénité\ncomme de la violence, des décompositions nècessaires comme de\nl'éclosion des vies nouvelles.\nChercbez-la donc, mon cher poète, dans les belles épopées\nfrénétiques et tumultueuses. Vous avez su l'y trouver déjà, en\nconquérant les Etoiles. Nous l'admirerons demain dans les poè-\nmes du Futurisme, car elle aime les belles audaces et tous ceux\nqu'elle élut furent des audacieux.\nSeulement ne vous hàtez pas trop d'incendier les Offices et\nle Palais des Doges : car vos amis en éprouveraient tout de\nméme quelque affliction....\nBien affectueusement.\nMarcel Batilliat.\nNei prossimi num\naltre lettere di illustri\nstranieri, scelte fra le numerosissime che\nci sono pervenute."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c006", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c006", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "12", "page_fin": "34", "image_debut": 14, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.6", "titre_corps": "LE FUTURISME ET LA PRESSE INTERNATIONALE", "titre_sommaire": "LE FUTURISME ET LA PRESSE INTERNATIONALE", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "12", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.14", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4053, "texte": "LE FUTURISME\nET LA PRESSE INTERNATIONALE\n« Le Temps », « Les Annales », « Le Gaulois », « Le Siècle », « Le\nJournal des Débats », « Comoedia », « L'Echo de Paris », « Daily\nTelegraph », « The Sun », « Kòlnische Zeitung », « Frankfurter\nZeitung », « Athenai », « E1 Liberal », « La Nacion », etc.\n« Le Temps» :\nLe Futurisme. — C'est du Midi que nous vient aujourd'hui\nla lumière. M. F.-T. Marinetti, qui dirige à Milan la revue Poesia,\na fondé une doctrine littéraire: le futurisme. Il va sans dire que\nce jeune écrivain s'applique à présenter sa nouvelle école en dé-\nconcertant le public. En ces sortes d'entreprises il faut toujours\nétonner le bourgeois : à cet effet les dieux encore ignorés s'effor-\ncent de faire des miracles et les artistes rédigent des manifestes\nviolents. Quand M. Joséphin Péladan — romancier personnel et\nprofond, très sain critique d'art — voulut inciter les peintres et\nles sculpteurs à s'affranchir du réalisme, il s'intitula Sàr et res-\nsuscita la Rose-Croix. Autour de lui se tenaient des mages et de\nhauts dignitaires. Tout le monde riait de ce nouveau groupe, mais\nnul ne Tignorait. Pour attirer l'attention de la foule, il suffit de\nse promener dans les rues en costume de carnaval. Si le destin le\nveut, le cortège de masques deviendra une procession religieuse.\nDonc M. Marinetti nous explique comment est né le futu-\nrisme. C'est le fruit d'une nuit pendant laquelle de jeunes litté-\nrateurs « piétinèrent leur paresse sur d'opulents tapis persans et\ngriffèrent le papier de démentes écritures ». Xls étaient orgueilleux\nd'avoir « discutè aux frontières extrèmes de la logique ». Le jour\nse lève; déjà dans la ville « les énormes tramways à doublé étage\npassent, sursautants, bariolés de lumières, tels les hameaux en\nfète que le Pò débordé ébranle tout à coup et déracine pour les\nentrainer, sur les cascades et les remous d'un déluge, jusqu'à la\nmer ». Le moment est venu de parcourir quelques kilomètres en\nautomobile. Trois voitures attendent à la porte : « Nous nous ap-\nprochàmes des trois machines renàclantes pour flatter leur poitrail.\nJe m'allongeai sur la mienne cornine un cadavre dans sa bière;\nmais je ressuscitai soudain sous le volant — couperet de guillo-\ntine — qui mon estomac. »\nLes intrépides chauffeurs font de la vitesse; « le grand baiai\nde la folie les arrache à eux-mémes ». En roulant, ils découvrent\ncette vérité première : « Le flair suffit aux fauves. » L'instinct c!e\nmeurtre s'éveille : ils vont « écrasant sur le seuil des maisons les\nchiens de garde, qui s'aplatissaient arrondis sous nos pneus brulants,\ncomme un faux-col sous un fer à repasser ». Ils bravent la mort,\nqui « à chaque virage leur offre gentiment la patte ». Ils sont\nprèts à périr. « Et pourtant nous n'avons pas de Maitresse idéale\ndressant sa taille jusqu'aux nuages, ni de Reine cruelle à qui offrir\nnos cadavres tordus en bagues byzantines. » Non ! Ils désirent\n« se donner à l'Inconnu, non par désespoir, mais simplement\npour enrichir les insondables réservoirs de l'Absurde ».\nPour éviter deux cyclistes maladroits, M. Marinetti lance\nson véhicule dans un fossé d'usine. Il en savoure « la boue forti-\nfiante », qui lui rappelle « la sainte mamelle noire de sa nourrice\nsoudanaise ». « Des pècheurs à la ligne et des naturalistes poda-\ngreux » accourent et tirent de l'eau la machine et le chauffeur.\n« Alors, le visage masqué de la bonne boue des usines,\npleine de scories de métal, de sueurs inutiles et de suie còleste,\nportant nos bras foules en echarpe, parmi la complainte des sages\npècheurs à la ligne et des naturalistes navrés, nous dictàmes nos\npremières volontés à tous les hommes vivants de la terre. »\nCe préambule est remarquable. L'homme qui l'a imaginé est\ndigne de jouer le ròle de prophète. Il possedè en effet le secret\nd'irriter les gens de bon sens, et il raconte avec facilité 1 anecdote\nsymbolique: tout eulte a besoin d'apologues. Il unit la vie quoti-\ndienne au vague mystère. Il sait employer à propos la lettre\nmajuscuie ou le caractère italique qui donne au mot une valeur"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "13", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5578, "texte": "inattendue et d'ailleurs imprécise. Ironique et clairvoyant, il ri a\npas hésité, pour devenir un maitre, à ouvrir une école; il attend\nune clientèle qui viendra, car nos contemporains ont le goùt des\nsociétés cooperatives.\nOr, M. F.-T. Marinetti dit à ses disciples de demain :\n« Nous serons des téméraires et des révoltés. Nos prédéces-\nseurs ont célébré l'immobilité pensive; nous chanterons le coup\nde poing. Une automobile en vitesse est plus belle que la Vie-\nioire de Samothrace. Nous voulons exalter la guerre et tenir en\nmépris la femme. Nous détruirons les musées et la morale. Nous\nserons les poètes des capitales modernes, des arsenaux, des chan-\ntiers, des gares, des usines, des ponts, des paquebots, des loco-\nmotives, des aéroplanes. »\nAinsi se résument les onze commandements que M. Marinetti\npropose aux fidèles. Ces idées ne sotit pas plus folles que d'autres.\nLe futurisme est la doctrine qui nait tout naturellenient de l'édu-\ncation sportive. Depuis une vingtaine d'années, les hommes qui\ngouvernent les pays latins se sont préoccupés de donner à la\njeunesse des le9ons d'énergie. La gymnastique, la boxe, le football\nont été en grand honneur parmi les écoliers. Il est naturel que\nles nouveaux écrivains « magnifient le pas gymnastique, le saut\npérilleux, la gifle », et que cédant à l'ivresse de l'automobile, ils\naffirment :\n—- Nous voulons chanter l'homme qui tient le volant dont,\nla tige idéale traverse la terre, lancée elle-me me sur le circuit de\nson orbite.\nCette phrase est d'ailleurs obscure ; mais ceux qui annoncent\nl'avenir doivent redouter la clarté : c'est une sage méthode.\nIl ne faut pas croire cependant que M. Marinetti soit le\npremier poète qui ait célébré la vitesse, cette beccute nouvelle,\nDans la Maison du Berger, Alfred de Vigtiy s'est incliné devant\nla puissance des chemins de fer. Il avait senti aussi, cornine M. Ma-\nrinetti, la splendeur tumultueuse des cités et des foules modernes.\nSij'étaisfuturiste, je demanderais qu'on inscrivit sur la couverture\nde la revue Poesia quelques vers de ce poème extraordinaire :\nParis. Mais l'apparente sérénité d'Alfred de Vigay doit déplaire\nà M. Marinetti et à ses amis. Il dissimulai pudiquement ses\ntortures morales et me me sa douleur physique, — ce qui est\nplus difficile. Ce génie est si noble, si pur, que les hommes se\ntiennent loiii de lui, respectueusement. Comme Moi'se, qu'il a\nchanté, il demeure puissant et solitaire. Il a ouvert à l'art des\nvoies inconnues. Il a annoncé des vérités sublimes. Mais nul n'est\nprophète en son pays, et tandis qu'on élève des monuments à\ndes écrivains de second et de troisième ordre, on ne peut réunir\nles fonds nécessaires pour édifìer une statue à Alfred de Vigny.\nM. Marinetti serait en contradiction avec son manifeste s'fl\nréunissait des souscriptions pour honorer l ancètre du futurisme.\nIl estime en effet que nous nous soucions trop des artistes qui\nsont nés avant nous, et il faut avouer qu'il n'a pas tout à fait\ntort. Quand il propose de détruire les musées et les bibliothèques,\nil exagère sa pensée pour attirer l'attention du public, Ce n'est\nqu'une de parler. Il est évident qu'il n'a pas l'intention de\nbrùler des chefs-d'oeuvre. Cependant, il est vrai que trop souvent\nnous ne voyons plus les hornmes et la nature, mais les descrip-\ntions qui nous en furent laissées. Hélas ! devant les couchers de\nsoleil, devant la mer, j'ai maintes fois entendu citer des noms de\npeintres. Nous ne pouvons nous promener dans un bois vaporeux\nsans qu'une voix murmure : « Un Corot ! » Si nous entrons dans\nune salle presque obscure, a la lumière sourde et mystérieuse, nous\ndirons : « Un Rembrandt ! » Nous sommes séparés du monde par\ntrop de souvenirs. La connaissance du passé nous enlève la fraì-\ncheur de nos impressions, la nai'veté de nos joies. Il nous est\nimpossible d'avoir des idées et des sentiments personnels. Ce\nsont le morts qui pensent en nous et qui admirent.\nNous vivons dans les décors de jadis. Nos ouvriers copient\nsans cesse les modèles qui sont précieusement conservés dans les\nmusées. Le respect superstitieux que nous ressentons pour les\nmaìtres de jadis nous fait redouter les formes originales. Tout le\nmonde veut un mobilier du dix-huitièrne siècle ou de 1' Empire\nNous n'avons pas l'audace de demander à un tapissier une chaise\nnouvelle. Nous sommes les esclaves de ceux qui ont créé pour\nnos pères des chefs-d'oeuvre. Pour retrouver la force qui produit\nil est nécessaire que nous nous libérions du joug traditionnel.\nM. Marinetti fait appel aux incendiaires. C'est beaucoup ! Mais il\nserait bon de nous encourager à l'irrévérence. Nous sommes trop\nrespectueux des gloires établies.\nLe futurisme, e' est une doctrine qui vénère l'instinct ; c' est\nune forme de l'anarchie. M. Marinetti est de ceux qui veulent\nque r individu se développe librement, sans ètre entràvé par Y in—\nfìuence des ancètres ou limité par les exigences de la morale. lì\nest étrange que celui qui a un respect si farouche de la person-\nnalité humaine et de son épanouissement songe a créer un grou-\npement, une école. La logique voudrait qu'il craig'nit d'avoir par\nsa propagande une dangereuse influence sur les jeunes intelli-\ngences. N'est-il pas aussi redoutable pour elles que le sont les génies\nde jadis? Ne risque-t-il pas de leur donner une direction ? Ne\nse pose-t-il pas entre elles et Tunivers? Ne leur cacbe-t-il pas la\npure lumière de la nature ? Les petites chapelles sont pernicieuses.\nDans leur ombre se so. t étiolés de précoces talents. L'artiste est\nmoins menacé dans les galeries des musées et dans les bibliothèques"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "14", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.16", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4961, "texte": "que dans les assemblees de confrères. Il y a avantage à interrogar\nles grands hommes et non les petits. Surtout il est bon de ne pas\ns'abandonner au charme de l'admiration mutuelle et de ne pas\nse dépenser en d'inutiles conversations. Ibsen a dit la valeur de\nl'isolement et M. Maeterlinck le prix du silence. Mais M. Mari-\nnetti ne doit pas chérir M. Maeterlinck, qui est l'ami du recueil-\nlement et de la sérénité. Le grand écrivain qui semble réaliser\nl'idéal du futurisme, ce n'est pas un homme du Nord, mais un\nItalien, — comme il convient, — c'est le fougueux, le dévorant\nGabriel D'Annunzio.\nNozière.\n« La Vie de Paris »;\nSincérité — Je n'ai point vu sa pièce le Roi Bombance, je\nsais seulement qu'elle fut sifflée, ce qui n'était déjà pas correct\nattendu que tous les spectateurs étaient invités et que M. Mari-\nnetti, etranger, se trouvait notre hóte. Passons. Remarquons seule-\nment que Lohengrin et Carmen eurent le mème sort. Je ne compare\npas, je constate seulement.\nA la vérité, on en a beaucoup voulu à M. Marinetti de sa\nproclamation futuriste. Il est entendu que cette proclamation,\nécrite, il le dit, dans un moment d'ivresse... de soulographie\nmème si vous voulez, nous a semblé odieuse. Dans le fond,\navouons que nous avons fait un peu du chiqué. Débarrassons le\nFuturisme de ses exagérations outrancières et de ses phrases\nfulminantes contre les femmes, mettons un peu d'ordre dans les\ngriefs sérieux qu'il invoque, et nous penserons tous comme lui.\nvSeulement, voilà, nous ne le dirons pas. C'est pourquoi nous ne\npouvons souffrir qu'il le crie. Le vieux respect des morts pése\nsur nous, et c'est d'ailleurs la raison qui nous fait rnarcher dans\nla vie sur la pointe des pieds. Il est certain que la vie telle\nqu'elle nous est infligée ne présente qu'un intérèt très relatif.\nTout y est tracé d'avance et toutes les médiocrités nous scnt\nimposées. Je me demande alors pourquoi l'on encombre notre\nesprit de toutes les histoires de jadis. C'est nous donner le goùt\nde la lutte, du sang mème; en tous cas c'est nous éduquer en\ncondottiers en ne nous permettant dans la róalité et dans la\npratique que d'aller au bureau en omnibus. Oui, le vieil homme\nd'hier avec ses préjugés, son hypocrisie, lutte en nous avec\nle vieil homme d'avant-hier ; celui-là mème dont les ancètres, les\nfils d'Adam, après avoir habité des cavernes, langait des flèches\nau ciel à l'heure du tonnerre.\nLe vieil homme d'hier désire que Ton respecte toutes ses\nadmirations. Il les rend obligatoires.\nCe n'est pas seulement aux lois dictées par les morts que\nles vivants doivent obéir... c'est à tout, dans tout et pour tout.\nCependant ne vous semble-t-il pas, ò vieil homme, que les vivants\net les morts sont contemporains... ne serait-ce que devant votre\nDieu ?\nIl est triste de constater, comme dit A. France, que MoTse,\nCyrus, César, Justinien et l'empereur d'Allemagne nous gouver-\nnent encore. Car nous sommes leurs contemporains devant l'Eternel.\nOui, il est beau d'étre irrespectueux devant lesformules surannées,\nqu'elles soient sociales ou artistiques. Corneille ne m'intéresse\npas, moi, malgré sa vieillesse besogneuse et ses souliers percés,\net si je lui préfère Racine, méme empoisonneur de ses maitres\navec la complicité de la Voisin, c'est mon affaire, Scn oeuvre me\nparait belle, mais je ne vous empèche pas de la bruler si de cet\nautodafé doit naìtre le poète moderne, le chantre de mon époque\nque j'ai le courage de vouloir connaitre — et mème d'ètre si\npossible.\nEn Italie on ne peut faire un pas sans se heurter à un mort...\nà un mort célèbre. On vit dans une perpétuelle église ou tout est\nsacré, depuis le bonhomme en pierre qui dort mains et pieds\njoints jusqu'au chandelier... jusqu'au crachat du Pape. Milan\nn'est qu'un vaste cimetière où dorment des dieux morts... mais\ndont l'esprit gouverne, Et où Marinetti a raison, c'est quand il\ncrie : de l'air, de la liberté, du nouveau !\nBaudelaire l'avait dit avant lui. — Quel mal y a-t-il à le\nrépéter, à le desirer mème ?\nEn sommes-nous à nous fàcher sérieusement contre un artiste\nparce qu'il a écrit dans un moment d'ivresse des choses vraies\nmèlees de folies lyriques? Allons donc ! C'est du chiqué, vous\ndis-je !\nSi les morts doivent empècher de vivre et de jouir les vi-\nvants, brulez les morts, brulez leurs oeuvres et jetez-nous toutes\nces cendres au vent.\nLa vie seule que nous vivons — que nous devons vivre —\ndoit avoir tous nos respects.\nAndré Ibels.\n« Le Gaulois » :\nNouveìle École. — Les poètes de France et d'Italie ont\nre9u à domicile une bien étrange circulaire: elle émane de Milan,\nsignee par un poète qui ecrit les deux langues, et qui nous convie\na la revolte. Contre quoi? Contre tout. L'école nouvelle qui se\nfonde a piis un nom barbare, pour semer l'epouvante: elle s'appelle\n« le Futurisme », et son programme est plus terrible encore\nque son nom. Ce programme est simple, d'ailleurs : tout ce qui\nfut doit périr, au bénéfice de ce qui n'est pas encore; en l'honneur"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5703, "texte": "du Futur, que le Passé disparaisse. Voilà le dognie; au surplus,\nquelques décès sont déjà enregistrés, ou da moiris on nous l'affirme,\net d'autres sont à obtenir, d'urgence: « Le Temps et l'Espace\nsont morts hier. A quoi bon regarder derrière nous ? Nous voulons\ndémolir les musées, les bibliothéques, combattre le moralisme....\nViennent les bons incendiaires aux doigts carbonisés! Boutez le\nfeu aux rayons des bibliothéques! » Le manifeste continue ainsi\npendant deux pages, avec une vigueur qu'il qualifie lui-mème de\n« culbutante et incendiale ». Il préconise « le geste destructeur\ndes anarchistes, l'insomnie fìévreuse, le pas gyrnnastique, la g'fle,\nle coup de poing ». Et il conclut: « l'Art ne peut étre que\nviolence, cruauté et injastice! »\nEh là ! Est-ce bien sur ? Et cet axiome qu'on nous propose\ncomme un dogme ne serait-il pas précisément au rebours de la\nvérité? Certes, je m'en voudrais de partir en bataille contre des\nmoulins à vent, me me s'ils tournent à grand bruit; mais les poètes\nde cette école sont d'incontestable talent, et je veux croire à la\nsincérité de ces iconoclastes. Aussi bien leur état d'esprit n'est-il\npas isole, et nous commen9ons à prendre l'habitude des éloquences\nqui recomrnandent de casser tout. Si outrancières et paradoxales\nqu'elles soient, on aurait tort d'en sourire. Qnand Gustave Courbet,\nau noni de la libre esthétique et de l'art à venir, demandait, lui\naussi, qu'on allumàt au Louvre un vaste feu d-ì joie, pour l'édi-\nfìcation du peuple, on haussait les épaules en s'amusant de la\nboutade et l'on ne se doutait guère que des actes bientòt suc-\ncéderaient aux aphorismes. Le pétrole épargna le Louvre, et\nCourbet habite à cette heure le palais qu'il voulait voir en\nflammes! Soit: le péril a passé, mais non peut-ètre pour toujours.\nIl est des choses qu'il ne faut dire ni tolérer qu'on dise, parce\nque le germe d'une idée mauvaise trouve toujours en quelque\nErostrate un cerveau qui la couve; toute parole qu'on jette à la\nrue tombe en des àmes qui l'attendaient; toute provocation secoue\ndes fanatismes et toute menace est grosse d'un danger. C'est\npourquoi, puisque le manifeste de Milan nous prie d'envoyer\nnotre « adhésion totale ou partielle » aux théories qu'il pròne,\npuisqu'il attend notre réponse, il importe de la lui donner,\nnettement et publiquement : « Non, nous ne sommes pas avec vous,\net, de toute notre foi, de toute notre passion aussi ardente que\nla vòtre, nous sommes contre vous. »\nOn nous déclare quotidiennement que le Progrès est en\nmarche : il marche mème un peu trop vite. Les jeunes poètes de\nnaguère se contentaient de mépriser leurs aìnés : chaque génération\nlittéraire a connu ce déd un de la - génération qui succède, et\nquelques demi-dieux y échappaient à peine; les néophytes qui\nprojettent leur premier recueil s'exaspèrent volontiers jusqu'à la\nfrénésie, contre les précurseurs qui ont parfait leur oeuvre: du\nmoins, il ne s'agissait là que des personnes ou des écoles, et\nd'une valeur technique qu'on niait chez les autres par amour de\nsoi-mème. A tout prendre, il n'est pas mauvais que la jeunesse\ns'en croie un peu: cet excès de confiance est propice à l'effort.\nMais qu'on fasse ou qu'on veuille faire table rase de tout, que\nrien dans le passé ne trouve gràce au regard de ceux qui sur-\nviennent, que dans la masse des temps révolus et des hommes\nqui furent rien ne surgisse, rien ne se dégage, pour susciter dans\nl'àme une émotion d'amour, de respect ou de pitie, de gratitude,\nde zéle à vouloir mieux ou de fraternité qui nous aide à souffrir\nmoins, c'est là un excès neuf, auquel le dialogue de Dupont et\nDurand ne nous avait encore préparés qu'insuffisamment,\nAh! vous supprimez le passé? Vous le connaissez mal, sans\ndoute, On l'imaginerait, à vous entendre. « La littérature, dites-\nvous, a jusqu'ici magnifié l'immobilité pensive, l'extase et le\nsommeil... » — Rien de plus? L'homme attendait votre venue\npour concevoir l'énergie, l'action et la volonté? Vos rèves d'un\navenir amélioré n'ont jamais fait battre ni saigner d'autres coeurs?\nQue sont-ils donc en vous, ces vceux encore troubles, si non la\nsurvivance et la prolongation de ceux qui jusqu'à vous se sont\ntraìnés dans la douleur des siècles? Et comment voulez-vous que\nl'on prète crédit à vos* visées humanitaires quand votre premier\nmot vous retranche de l'humanité, quand votre premier geste est\nde rompre la chaine des efforts solidaires?\nVous voulez bruler le musées? C'est apparemment que vous\nn'avez pas su en pénétrer l'àme endolorie et poignante. Vous les\ntraitez de cimetières et n'y voyez que de la mort? Excusez ma\ncandeur: je n'y voyais que de la vie. Et combien! « Ce qu'il y\na de plus vivant dans le présent, c'est le passé disait Nisard,\net si son paradoxe me parait préférable au votre, c'est dans les\nmusées plus encore qu'ailleurs. Vous avez mal vu, et vous n'avez\npas vu le meilleur, si vous n'avez découvert là que des aligne-\nments de chefs-d'ceuvre, sans vous inquiéter de savoir de quoi\nles chefs-d'oeuvre sont faits. Après la beauté peinte qui s'encadre\ndans l'or, il fallait regarder en arrière des toiies pour lire le secret\nde ce que la beauté coùte à ses créateurs. La vie n'existe dans\nles ceuvres qu'en proportion de la vie qu'on y infuse, et le taient\nn'est que l'outil de transfusion: c'est de l'àme qu'il a fallu couler\ndans la matière pour que la matière etìt une àme; faire surgir\nde la vie ne se peut qu'aux dépens de la vie, et quelqu'un doit\nmourir ou s'épuiser pour que quelque chose naisse ou palpite ;\ntoute oeuvre de grand art est faite d'une existence, ou tout au\nmoins d'une torture, et quiconque a doté le monde d'un chef-\nd'oeuvre n'a pu nous léguer cette joie qu'en la surpayant de sa peine."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "16", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.18", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5453, "texte": "Est-ce assez dire encore, et n'entrevoyez-vous pas que ces\nesprits d'élection étaient eux-mèmes le produit de leur race et de\nleur époque, les condensatears de l'effort ambiant, la résultante\ndes possibilités humaines conquise par le labeur de tous? L'homme\nde génie n'est qu'un total: il traduit quand il crée, et l'expression,\nqui cependant lui a couté si cher, n'était que la formule du\ntourment unanime. En sorte que les musées et les bibliothèques,\nqu'il vous plairat de voir en cendres, ne sont pas seulement la\nbeauté du monde et sa gioire, mais la succession des àmes\nanonymes qui ont peinó leur vie pour engendrer la vòtre.\nQue ces temples d'humanité doivent s'écrouler sous vos\nfoudres, cela est douteux par bonheur. Votre acte n'en est pas\nmoins imprudent et pernicieux, d'abord par cette provocation au\nmal, et aussi par une pétition de principe que je voudrais vous\nsignaler. Vous invitez la poesie au désordre et à la destruction?\ndeirx choses qui sont, entre toutes, incompatibles avec elle, puisque\nson essence mème est de viser just e au contraire. Avez-vous\noublié que le mot « poème » et les idées qu'il implique excluent\nradicalement celles de désordonner et de détruire? L'art, c'est\nl'ordre. Si nous disions tantót qu'une douleur est au fond de\ntoute oeuvre belle, vous savez bien aussi que cette oeuvre n'existe\net ne se tient debout que par son harmonie, parfaite adéquation\nde la forme avec la pensée. L'harmonie n'est rien autre chose\nque de l'ordre en beauté, l'oeuvre d'art est de l'ordre stable, et\nl'art est un eulte de l'ordre. Comment concevez-vous dès lors que\nsa fonction puisse ètre l'agitation désordonnée?\nComment concevez-vous aussi que sa mission soit de détruire?\nLe poème, comme son noni vous l'indique, tend à créer et non\nà demolir; son but est l'édifice et non pas la ruine. L'avenir,\nselon vous, sortirà des décombres? — Oai, certes, car la vie\nressuscite toujours; mais ne veuillez pas que ce soit malgré vous;\nne soyez pas ceux qui les appellent, ces décombres, et ne con-\nsiellez pas la haine; elle est plus stèrile, puisqu'elle tue; et vous\nétes ou devez ètre les générateurs, non de la mort, mais de la\nvie. Vos. poumons violents ont besoin de jeter un cri? Criez\nl'amour de l'avenir, si c'est vers l'avenir que l'amour vous em-\nporté, mais le voeu de ce qui sera ne nécessite pas rexécration\nde ce qui fut. Votre ambition est la lutte et votre goùt est la ré-\nvolte? Corneille et de Vigny se sont révoltés, eux aussi, mais\ncontre ce qui nous ravale, et ce faisant, ils travaillaient pour\nl'avenir, futuristes à leur manière qui vaut mieux que la vòtre,\npuisqu'à cette heure encore le cri de leur émoi nous incite à\nl'effort sacré, avec le sentiment de notre éternelle misère.\nEd mori\n« La Revue diplomatique »\nLes cìébats 1 ttéraires. — Le manifeste du futurisrne. —\nPuisqu'il appartiendra aux générations qui succéderont à la\nnótre dejuger dans l'ensemble l'effort artistique de cette époque-ci,\non pardonne diffìcilement à qui veut apprécier certains événe-\nments sans dessein de flatter qui que ce soit. N'importe!\nDeux écrivains d'aujourd'hui ont particulièrement réussi à\ninserire leur nom à la première page de l'histoire littéraire dece\ndébut de siècle. L' un, héritier de p éjugés qui peuvent pa-\nrafare d'autant plus beaux qu'on les recule davautage vers un\nfoyer d'épouvante et de crime, n'a eu, pour ce, qu'à offrir son\noeuvre, si puissante par la pensée, par la science, par l'art y ex-\nprimés et contenus, que le critique ne s'aventure pas a y toucher\nen passant. C'est Paul Claudel, consul de France à Fou-Tchéou.\nL'autre, tout entier au présent, clairvoyant cornine peut l'étre la\njeunesse avisée de nos jours, s'est lui-mème octroyé cette place\nenvié par un geste d'insensée violence, Il se nomme F.-T. Ma-\nrinetti.\nCe poète, connu en France et en Italie par quelques ceuvres\nnon dépourvues de lyrisme et de richesse verbale, vient de lancer\nau monde lettré un manifeste surprenant. Il a proclamò, urbi et\norbi le Futurisrne, dogme révolutionnaire qui, au sein du ridicule\ndont on voudra le couvrir, garde une certaine importance.\nD'après M. Marinetti, il s'agit de rompre avec le passé et de\nse tourner audacieusement vers l'avenir. Il s'agit de chanter « les\ngrandes foules agitées par le travail, le plaisir ou la ré volte ;\nles ressacs multicolores et polyphoniques des révolutions dans\nles capitales modernes; la vibration nocturne des arsenaux et\ndes chantiers sous leurs violentes lunes électriques; les gares\ngloutonnes avaleuses de serpents qui fument; les usines suspen-\ndues aux nuages par les ficelles de leurs fumées; les ponts aux\nbonds de gymnastes lancés sur la coutelierie diabolique des fleuves\nensoleillés; les paquebots aventureux flairant l'horizon; les loco-\nmotives au grand poitrail qui piaffent sur les rails, tels d'énormes\nchevaux d'acier bridés de longs tuyaux et le voi glissant des\naéroplanes, dont i'hélice a des claquements de drapeaux et des\napplaudissements de foule enthousiaste ».\nM. Marinetti n'a pas tort. Voici, en effet, quelques dix ans\nque nous attendons, non pas un manifeste, il est vrai, mais une\noeuvre vraiment moderne hardie par la forme et inspirée ni par\nr amour ou la haine, ni par la vertu ou le vice, ni par le divin ou\nle trop humain quotidien, mais bien par le prodigieux effort\nauquel nous assistons et qui, en quelque sorte, a dépassé la portée\nconnue de la poésie.\nDeux hommes ont paru posséder le génie capable de doter"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "17", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.19", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5320, "texte": "la littérature d'uà chef-d'oeuvre correspondant aux exigences nou-\nvelles: J.-H, Rosny ainé et Paul Adam. Il nous est mème permis\nde déplorer les circonsfcances, d'ordre social, qui ont jusqu'au-\njourd'hui entravé son éclosion. Mais en attendant l'oeuvre, con-\ntentons-nous pour un jour de l'appel des « ».\nM. Marinetti a donc eu l'idée de déclarer la guerre au passé\nen considérant apparemment le devoir esthétique comme M. Mae-\nterlinck considéra naguère le devoir social en déclarant « qu'il\nest d'aller toujours au lieux les plus extrèmes de nos pensées,\nde nos espoirs et de notre justice... Notre destin est d'ètre à\nl'avant-garde de l'humanité: assez d'hommes autour de nous ont\nle devoir exclusif, la mission très precise d'éteindre les feux que\nnous allumons... Nous n'avons pas à nous soucier de ce que\nnous mettrons a la place des ruines. La force des choses et de\nla vie se chargera de construire ».\nMais le futuriste « son défi aux étoiles » sait fort bien\nque sans nos ai'eux nous n'existerions pas, que si dans leurs\noeuvres ils ne nous avaient pas légué un fond de mesure harmo-\nnieuse, nous serions incapables de mener à bien l'oeuvre d'au-\njourd'hui. Il craint seulement de nous voir « gàcher nos meil-\nleures forces dans une admiration inutile du passé, dont nous\nsortirions forcément épuisés, amoindris, piétinés ». Sans doute,\nceci est vrai, et chacun peut souscrire à la formule de Paul Brulat\nqui, à son tour, écrit: « Ne nous laissons point engourdir l'àme\npar le eulte exclusif de ce qui n'est plus; soyons des hommes de\nnotre temps et regardons de préférence vers l'avenir, où rayonne\ntoujours une espérance ; croyons enfìn au progrès et que lui seul\nsoit notre raison d'ètre ».\nCroire servilement au passe conduit à l'imitation nefaste ;\nmieux vaut « défoncer les vantaux mystérieux de l'impossible »,\nregarder vers l'horizon, fut-il noyé de brumes; étre à la fois\npoètes et augures.\nSoyons donc futuristes, chantons, l'energie et la témérité\ndans l'effort vers l'Idéal; dans la révolte contre « l'immobilité\npensive », l'extase qui se mue en sommeil. Admettons/ pour ré-\nveiller les dormeurs, qu'une automobile rugissante est plus belle\nque la Victoire de Samothrace, parce qu'elle représente à notre\nepoque la vie et le mouvement. Désormais, c'est la force humaine\nqu'il convient de cólébrer, plus grande que celle de la nature\nlorsqu'elle tend vers une harinonie parfaite. Que le poète « se\ndépense avec chaleur, éclat et prodigalité pour augmenter la fer-\n•veur enthousiaste des éléments primordiaux ».\nNous faisons quelques réserves! Car ce serait un suicide\npour un artiste de vouloir au vingtièine siècle « glorifìer la guerre,\n— seule hygiène du monde — le militarisme, le patriotisme, le\ngeste destructeur des anarchistes, les belles Idées qui tuent et\nle mépris de la femme ». Faisons des réserves et surtout allons\nplus loin que M. Marinetti. Soyons les bons augures qui présa-\ngeons avec audace une tàche future, plus difficile peut-étre, celle\nde créer selon une formule digne à la fois de l'humanité, de\nl'art et de nous-mèmes. Annongons sans vaine hésitation un art\nqui ne soit pas « violence, cruauté et injustice », travaillons avec\nmodestie pour l'Averi ir et la Beautó, soyons, comme des futu-\nristes, fiers d'avoir un Idéal plus haut que celui des manife-\nstants dans la rue auxquels conviennent admirablement 1' inju-\nstice, « la gifle et le coup de poing ».\nSébastien Voirol.\n« Paris-Sport » :\nJ'ai regu, d' un de mes confrères italiens, un questionnaire\nqui ne manque pas de piquant. Mon confrère, qui dirige la\nRevue Poesia, vient de fonder, avec quelques-uns de ses amis,\nune école littéraire nouvelle qu'il intitule: «Le Futurisme ».\nEntre autres choses, les adeptes du « Futurisme » qui sont\ntous Italiens, déclarent : « Il faut bruler les bibliothèques et de-\nmolir les musées ». Que pensez-vous de cela ? Vous rangez-vous\nà notre avis? me demande-t-on.\nMon Dieu ! je comprends fort bien que des Italiens qui\nvivent tout le temps au milieu de choses antiques, arrivent, à la\nlongue, à en avoir le cauchemar. Quand la vie est là, la vie\nmoderne, si intense, si curieuse et si belle, au fond, dans sa di-\nversité, quand cette vie vous prend et vous enivre, produit en\nvous des sentiments incessants et des sensations nouvelles, pourquoi\naller dans des bibliothèques 011 des musées s'enfermer et remonter\nbénévolement le cours du passe?\nD'autre part, ne voit-on pas que le savants ne savent pas\ntoujours grand chose. Les Parisiennes n'ont pas peu été étonnées,\net les Parisiens aussi, quand ils on constate dans La Furie, de\nM.Jules Bois, que les costumes au temps d'Héraclès étaient d'une\nressemblance frappante avec les robes de l'an mil-neuf-cent-neuf?\nNous étions arrivés jusqu'ici sans nous en doutei.\nOn se demande alors ce que font les savants. S'ils sont\nlà pour ne pas en savoir plus que nous, ce n'est vraiment pas\nla peine qu'ils passent leur temps dans les bibliothèques ou dans\nles musées. Et je comprends l'exaspération des «Futuristes ».\nNon seulement, d'ailleurs, je la comprends, mais je la par-\ntage. Car cela nous délivrerait d'un certain nombre de tragédies,\nd'opéras ou de drames historiques qui, sous prétexte d'art et de\nreconstitution de caractères et de milieux antiques, versent aux\nspectateurs ce poison mortel qu'on appelle l'Ennui."}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "18", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.20", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5030, "texte": "Par là, les « Futuristes » auront bien mèri té des appi a udi s-\nsements.\nM «is ils ne s'arrétent pas ici. Ils déclarent que, tous, ils\nn'ont pas trente ans et que, lorsqu' ils auront quarante ans, si\nceux qui entreront après eux dans la carrière veulent les tuer,\ncomme trop vieux, ils se laisseront faire.\nIci, je déclare ne pouvoir plus les suivre. Car je devrais dejà\net re mort, et on ne tient jamais plus à la vie que lorsqu'on est\n« rescapé ».\nAuguste Qermain.\n« Le Siècle » :\nLe « Futurisme ». — Toute exagération dans un sens en-\ntrarne une exagération dans le sens contraire, car il n'appartient\nguère à la nature humaine d'observer 1' adage latin : in medio\nstai virtus; et ce n'est que par l'outrance qu'on arréte 1' atten-\ntion sur soi.\nVoilà donc un groupe de jeunes écrivains qui prétend instaurer\nune doctrine nouvelle: le Futurisme. Je vous p-»sse le dévelop-\npetnent, qui serait un peu trop long. En deux mots, le Futuri-\nsme est une véhémente déclaration de guerre au passé. Ces jeu-\nnes gens, qui sont du midi, aspirent, simplement, à supprimer\ntout ce qui subsiste des siècles précédents : monuments, biblio-\nthèques, oeuvres de l'art, etc. Ils ne se contentent pas de dire,\ncomme Valiès: « Il y a des morts qu'il faut qu'on tue. » Ce sont\ntous les morts, sans exception, dont ils rèvent le massacre, T a-\nnéantissement absolu.\nIl faut bien avouer que quelques-uns de ces derniers n'ont\nque le mérite, contestable sans doute, de n'ètre plus. C' est un\ngrand avantage, et dont il semble qu'ils abusent un peu. Nuisi-\nbles souvent pendant leur vie, ils le deviennent plus encore dans\nla posterite. Ils nous encombrent, nous enchainent par les pré-\njuges et les erreurs qu'ils établirent. L'admiration que nous leur\ntémoignons est parfois une manière assez hypocrite de rabaisser\nceux de nos contemporains dont le mérite nous blesse. Ainsi, par\nle eulte dont nous honorons leur mémoire, V autorité que nous\nleur accordons, ils nous dominent encore, nous emprisonnent dans\nle passe, entravent l'elan du progrès, l'efFort des générations nou-\nvelles vers lavenir; et ils arrivent à tenir tant de place parmi\nnous qu'à vrai dire, ce sont les morts qui sont les vivants, et\nles vivants les morts !\nNous ne sommes donc pas de ceux qui se bornent a con-\ntempler des ruines et dénigrent de parti pris notre époque, qui\na bien sa beauté, sa grandeur et sa poésie. Nous croyons méme,\navec Renan, qu'il y a avantage à passer sur notre planète le\nplus tard possible— Entendons-nous, cependant: accordons un\npeu moins d'attention aux disparus, ou plutót résistons à certains\ninfluences qui nous viennent des temps lointains, cela ne signifie\npoint qu'il faille biffer l'histoire, détruire les chefs-d'ceuvre de\nl'art que nous léguèrent les autres àges et qui sont Thonneur de\nl'esprit humain. Cela veut dire simplement : ne nous laissons point\nengourdir l'àme par le eulte exclusif de ce qui n'est plus, soyons\ndes hommes de notre temps et regardons de prétérence vers\nPavenir, où rayonne toujours une espérance; croyons enfìn au pro-\ngrès et que lui seul soit notre raison d'ètre.\nSi l'attendrissement senile de certains antiquaires prète à\nsourire, l'éxagération opposée de nos jeunes Futuristes parait plus\nridicule encore. Heureusement d'ailleurs, leur prétention est irréa-\nlisable: on ne supprime pas le passé; trop de liens nous y at-\ntachent et, quoi que nous fassions, il vit en nous continuellement.\nAussi bien, nous lui devons trop pour qu' il nous soit permis,\nsans une inexcusable ingratitude, de le liquider, pour ainsi dire,\navec une telle légèreté de cceur. Que nous le voulions ou non,\nnous résultons de toutes les époques qui nous ont précédés; nous\nn'existons intellectuellernent et moralement que par elles, chaque\ngénération ayant bénéficié des efforts, des travaux, des progrès\nréalisés par les générations antérieures. Par ce fait, dès notre\nnaissance mème, nous contractons envers celles-ci une dette de\nreconnaissaace.\nAimons et tàchons de comprendre notre temps, travaillons\nsans cesse pour un avenir meilleur, mais ne poussons pas l'indi—\nvidualisme jusqu'au ridicule de prétendre nous affranchir de tout\nce qui fut et de méconnaitre ce que nous devons aux ancétres,\nC'est pourquoi il convient de rappeler ces jeunes poètes\nméridionaux au bon sens.... et à la modestie, qui est encore la\nplus belle parure de la jeunesse.\nPaul Brulat.\n« Les Annales politiques et littéraires » :\nLe \"Futurisme,,. —Il se passe des choses bien extraordinaires\ndans ce monde. Je viens de recevoir une lettre dont la lecture\nm'a confondu. Elle arrive de Milan. Elle émane de M. Marinetti,\nun jeune Mécène, fondateur et directeur de la revue littéraire\nPoesia, qu'il ouvre libéralement aux ceuvres des débutants de\nmérite et aux Communications de ses confrères illustres de\nl'Italie e de l'étranger. Or, cette gioire ne sufht pas a M. Mari-\nnetti. Il veut créer une Ecole; cette Ecole s'appelle le «Futu-\nrisme». Et il me presse dy adhérer. J'ai pris connaissance de\nson programme. Je suis tombé sur ces lignes:"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "19", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5398, "texte": "« Nous voulons chanter l'amour du danger, l'habitude de\nl'énergie et de la témèrité.\n« Les éléments essentiels de notre poésie seront le courage,\nl'audace et la révolte.\n« La littérature ayant, jusqu'ici, magnifìé l'immobilité pensive,\nl'extase et le sommeil, nous voulons exalter le mouvement agressif,\nr insomnie fìévreuse, le pas gymnastique, le saut périlleux, la gifìe\net le coup de poing.\n« Nous déclarons que la splendeur du monde s'est enrichie\nd'une beauté nouvelle; la beauté de la vitesse. Une automobile\nde course, avec son coifre orné de gros tuyaux, tels des serpents\nà l'haleine exsplosive,... une automobile rugissante, qui a l'air de\ncourir sur de la mitraille, est plus belle que la Victoire de Sa-\nnto t brace.\n« Nous voulons chanter l'homme qui tient le volant, dont la\ntige idéale traverse la Terre, lancée elle-méme sur le circuit de\nson orbite ».\nM. Marinetti est poète. Cela se voit au ton enflammé et ultra-\nlyrique de son langage. Mais ce n'est pas un poèt.e contemplatif.\nJ'avoue ne pas partager le gout singulier qu'il professe pour la\ngifle et le coup de poing. Il me répugne d'en donner autant que\nd'en recevoir. Il me semble qu'il y a des manières plus agréables\nde concevoir le sens de la vie.... Poursuivons:\n« Il n'y a plus de beauté que dans la lutte. Pas de chef-d'oeuvre\nsans un caractère agressif. La poésie doit étre un assaut violent\ncontre les forces inconnues, pour le sommer de se coucher devant\nl'homme.\nNous sommes sur le promontoire extrème des sièclesl... A\nquoi bon regarder derrière nous, du moment qu' il nous faut\ndéfoncer les vantaux mystérieux de V impossible? Le Temps et\nl'Espace son morts hier. Nous vivons déjà dans l'Absolu, puisque\nnous avons déjà créé Téternelle vitesse omniprésente.\n« Nous voulons glorifier la guerre — seule hygiène du monde\n— le militarisme, le patriotisme, le geste destructeur des anar-\nchistes, les belles Idées qui tuent; et le mépris de la femme».\nHé ! là... Hé ! là..., monsieur Marinetti, arrètez-vous, de\ngràce ! Vous faites du deux cents à l'heure.... Que vous vouliez\ndompter les éléments, les asservir à l'homme, c'est un vaste\ndessein, et je l'approuve. Mais pourquoi hai'ssez-vous, méprisez-\nvous la femme? Ne vaudrait-il pas mieux l'associer a vos efforts?\n« Nous voulons démolir les musées, les bibliothèques. com-\nbattre le moralisme, le féminisme et toutes les làchetés oppor-\ntunistes et utilitaires.\n« Nous chanterons les grandes foules agitées par le travail,\nle plaisir ou la révolte; les ressacs multicolores et polyphoniques\ndes révolutions dans les capitales modernes; la vibration nocturne\ndes arsenaux et des chantiers sous leur vioientes lunes électriques;\nles gares gloutonnes avaleuses de serpents qui fument; les usines\nsuspendues aux nuages par les ficelles de leurs furnées ; les ponts\naux bonds de gymnastes lancés sur la coutellerie diabolique des\nfleuves ensoleillés; les paquebots aventureux flairant l'horizon ;\nles locomotives au grand poitrail, qui piaffent sur les rails, tels\nd'énormes chevaux d'acier bridés de longs tuyaux, et le voi glissant\ndes aéroplanes, dont l'hélice a des claquements de drapeau et\ndes applaudissements de foule enthousiaste ».\nMonsieur Marinetti, vous ètes un bavard. Les mots vous grisent.\nEt j'aime à croire qu'ils trahissent ou dépassent votre pensée.\nChantez, si cela vous plaìt, les foules, les usines, les « ressacs\npolyphoniques », les « vibrations nocturnes », les locomotives et\nles gares... Quant à détruire les bibliothèques el le musées, nous\nsaurons bien vous en empècher. Ces lieux où la pauvre humanité\nmèdi te, s'apaise, se recueille, se console, sont sacrés, au mème\ntitre que les églises et les temples. Ne vous faites pas plus mauvais\nque vous n'étes. S'il vous était permis de passer des paroles\naux actes, vous n'oseriez pas accomplir cette besogne criminelle,\nvous reculeriez d'horreur.\nMais admirez ma nai'veté. J'ai l'air de prendre au sérieux\nM. Marinetti. Je le commente. Je le discute. Et je vais au devant\nde ses voeux, car, sans doute, ce qu'il recherche par-dessus tout,\nc'est le bruii. Il espère que ses blasphèmes d'iconoclaste lui don-\nneront une gioire qu'il n'a pas su conquérir cornine écrivain et\ncornine penseur. Il n'a qu'une excuse; sa jeunesse.\n« Les plus 'àgés d'entre nous, déclare-t-il, ont trente ans.\nQuand nous ea aurons quarante, d'autres plus jeunes nous jette-\nront au panier comme des paperasses inutiles. Nous avons dix\nans pour accomplir notre tàche. Regardez-nous; nous ne sommes\npas essoufflés; notre cceur n'a pas la moindre fati glie, car il s'est\nnourri de feu, de haine, et de vitesse. Debout sur la cime du\nmonde, nous encore une fois le défi aux étoiles ».\nLe lecteur hausse les épaules ou sourit. Il traite M. Marinetti\nde « fumiste » et, probablement, il n'a pas tort. Toutefois, ce mani-\nfeste, de forme ridicule et arnpoulée, répond a de secrets instincts\nde destruction, à de certains appétits barbai es que je vois poindre\ndans la nuovelle generation. Elle est volontiers dure, efìfrénée,\nférocement individualiste. Elle m'effraie un peu. Dussó-je encourir\nses foudres, dut-elle m'accabler de sou dédain, je reste fìdèle à\nmon vieil idéal: je suis sensible a la giace et à la tendresse fé-\nminines; je ne romps pas la chaìne de traditions, de souvenirs,\nde respect filial qui me rattache au passe; j'abhorre la force\nbrutale qui n'est pas le rempart de la bonté; j'aime les tableanx."}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "20", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.22", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5133, "texte": "les statues, les chefs-cToeuvre de la littérature et de l'art; j aime\nl'air que Fon respire dans les salles des musées et sous la voùte\ndes cathédrales...\nDécidementj monsieur Marinetti, ne comptez par sur moi.\nJe refuse de me rallier au « futurisme».\nAd. Brisson.\n« Le Journal des Débats »:\nLe Futurisme — Nous avons depuis hier une nouvelle école\nlittéraire. Un communiqué nous apprend que « la Revue Inter-\nnationale Poesia vient de la fonder sous le nom de Futurisme».\nOn est un peu surpris de savoir qu'une école littéraire se fonde\nen cinq sec cornine un prix de vertu ; on pensait qu'il y fallait\nplus de temps et plus de travaux que de paroles; mais un ma-\nnifeste suffìt pourvu qu'il soit bon. Celui du Futurisme est excel-\nlent. Il est signé de M. Marinetti.\nM. Marinetti est un jeune Mécène milanais qui a fonde,\navant le Futurisme, la revue Poesia, libéralement ouverte aux\nceuvres des débutants de meri te, à celles du directeur et aux\nlettres qu'il re<poit de ses confrères iliustres de VItalie et de l'étran-\nger. M. Marinetti, qui commenda par admirer beaucoup Gabriel\nd'Annunzio, rève de le dépasser ; il est, comme lui, dramaturge\net poète; il a écrit un Roi Bombance, que M. Lugnó-Poe va jouer\nà Paris; il a compose un volume de vers, la Conauète des Etoiles}\ndont le titre donne la mesure de ses jeunes ambitions.\nPour conquérir les astres, on ne s'étonnera point qu'il faille\ndu courage, de l'energie et l'amour du danger. M. Marinetti va\nplus loin. « Les éléments essentiels de notre poesie, dit-il, dans\nson ordre du jour, seront l'audace et la révolte. La littérature a\nmagnifié l'extase immobile et pensive; nous exalterons l'insomnie,\nle saut périlleux, la gifle et le coup de poing. Nous déclarons\nqu'une automobile de course, avec son cofifre orné de gros tuyaux,\ntels des serpent à Fhaleine explosive, est plus belle que la Vie-\ntoire de Samothrace. Nous voulons chanter l'homme qui tient le\nvolant dont la tige ideale traverse la Terre, lancée elle-méme sur\nle circuit de son orbite. Nous sommes au promontoire des siècles; à\nquoi bon regarder en arrière? Il nous faut défoncer les vantaux\nmystérieux de l'impossible. Nous voulons glorifier la guerre — seule\nhygiène du monde, — le geste du soldat et celui de l'anarchiste,\nles belles idées qui tuent, le mépris de la femme. Nous voulons\ndemolir les bibliothèques, ces dortoirs, et les musées, ces cimetières.\nSi nous lanfons en Italie ce manifeste de violence culbutante et\nincendiaire, c'est pour la libérer de sa gangrène de professeurs,\nd'archéólogues, de cicérones, d'antiquaires. [Elle meurt de ses\nancieqs chefs-d'oeuvre. Ou'on aille les voir une fois par ari comme\non va voir ses morts, qu'on leur porte mèine des fleurs, soit!\nMais, vivre dans les musées, c'est vouloir y pourrir. Accourez\ndonc, bons incendiaires aux doigts carbonisés! Boutez le feu aux\nvieux livres; inondez les musées; qu'elles nagent à la derive, les\nvieilles toiles glorieuses ! A vous les pioches et les marteaux !\nSapez les fondements des ville vénérables ! ».\nC'est ainsi qu'aujourd'hui l'ori fonde des écoles. La Gazette\nde Cotogne, commentant ce manifeste, remarque gravement que\nces idées ne sont pas nouvel!es, et revendique pour l'Allemagne\nThonneur d'avoir inspirò le f2iturisme\\ c'est dans les ceuvres, dit elle,\nde Wagner et de Nietzsche que les jeunes Italiens on pris la\npassions de l'énergie. Ceux-ci assurent au contraire que leurs\nidées sont toutes latines, que cet amour intense et frénétique de\nla vie leur vient de Machiavel et de la Renaissance. Il vient sur-\ntout de leur extrème jeunesse. « Les plus àgés d entre nous, dé-\nclare le manifeste ont trente ans. Quand nous en aurons quarante,\nd'autres plus jeanes nous jetteront au panier coni me des pape-\nrasses inutiles. Mais nous avons dix ans pour accomplir notre\ntàche. Regardez-nous; nous ne sommes pasessouffiés; notre coeur\nn'a pas la moindre fatigue, car il s'est nourri de feu, de haine,\net de vitesse. Debout sur la cime du monde, nous lancons encore\nune fois le défì aux étoiles. »\nOn souhaiterait peut-étre, si Fon en avait le temps, de faire\nquelques réserves. Mais le futurisme n'en souffre pas. « Vos objec-\ntions? Assez! Je les connais. je ne veux pas entendre. Levez\nplutòt la téte. » Levons-la et regardons le match du futurisme et\ndes étoiles.\nM. D.\n« Conioedìa »:\nLa terre des rnorts. — On vient de fondèr en Italie une\nnouvelle école littéraire qui prend le noni de Futurisme ed dont\nle manifeste, envoyé à tous les gens de lettres, n'est point sans\nnous inquiéter.\nIl sagit de rompre avec le passé, de marcher résolument\nvers l'avenir, de brùler les musées, de détruire les bibliothèques,\nde se débarrasser des vieillards et de délivrer l'Italie moderne de\nsa gangrène de professeurs, d'archéologues, de cicérones et d'an-\ntiquaires... Ah! Jeunesse!\nIl est vrai, et cela nous rassure, que pour décrire les inven-\ntions modernes, le manifeste a recours à des images poétiques\nvieilles cornine le monde et qui sont, à n'en point douter, d'une\nbelle envolée littéraire: Les usines sont suspe?idues aux nuages\npar les fìcelles de leurs fumèes, les gares gloutonnes avalent des"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.23", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5193, "texte": "serpents qui fument, les ponts aux bonds de gymnastes sont lan-\ncés sur la coutellerie diabolique des jleuves ensoleillés....\nCe mouvement n'est point pour nous déplaire ; il est évident\nen effet, que, la première de toutes les nations latines, c'est YI-\ntalie qui prendra la tète de la Renaissance artistique que nous\nattendons tous. Mìeux que la France, qui n'est pas encore assez\ndéchue au point de vue artistique pour prétendre à un relèvement,\nelle peut de son sol fécond fai re jaillir des races nouvelles qui\ntraceront l'ideai de demain.\nJe demanderai toutefois, provisoirement, un peu gràce pour\nles musées et pour les bibliothèques. Il est beau d' ètre jeune,\nmais encore faut-il produire soi-mème quelque chose pour avoir\nle droit de critiquer ce qui est.\nDepuis vingt ans, l'Italie moderne s'efforce de renier s}ysté-\nmatiquement son passé et d'emmurer les cimetières où dorment\nchez elle les géants d'autrefois. Or, jusqu'à ce jour, elle n'a pu,\nsur ses places publiques, que nous montrer d' innombrables sta-\ntues de Victor-Emmanuel, à pied, à cheval, sur cheval blessé,\nsur cheval à genoux, ou brandissant une épée. Sans doute cet ef-\nfort moderne se complète-t-il heureusement de quelques plaques\ncommémoratives en Thonneur de Garibaldi. La variété que nos\nvoisins ont su déployer dans l'évocation de ces deux uniques\nsouvenirs est évidemment prodigieuse, mais elle ne nous suffit\npoint encore pour faire oublier tous les monuments de V anti-\nquité et de la Renaissance.\nEt puis, est il bien sur que le jour où l'Italie moderne pro-\nduira des chefs-d' oeuvre, elle éprouvera le besoin de détruire\nceux des siécles passés, je ne le pense pas. Le talent, conscient\nde sa force, ne connaìt point de jalousie, et c' est le propre des\nbarbares que d'envier ce qu'ils ne peuvent égaler,\nG. De PawiowskL\n« La Liberté » :\nL'idée de M. F.-T. Marinetti. -— Une nouvelle école lit-\ntéraire, — Défi aux étoiles. — M. F.-T. Marinetti écrivain illu-\nstre en Italie et qui ne demande qu'à le devenir en France, di-\nsperse un peu son effort dans sa hàte d'arriver à la gioire. Il a\npublié — en fran9ais, car il possède également bien la langue ita-\nlienne et la langue franfaise — des volutnes de vers: La Con-\nqttete des Etoìles, Destruction, La Ville charìielle, dont l'un. tout\nau moins le dernier, a fait grand bruit en deca comme au delà\ndes Alpes; un roman: La Momie sanglante; une tragèdie satiri-\nque, Le Roi Bombance, qui parut avoir un succès très vif; des\nouvrages de critique littéraire; D'Annunzio intime et Les Dieux\ns'en vont, D'Annunzio reste, dans lesquels, sans contester les ra-\nres mérites de M. d'Annunzio et tout en admirant le génie de\nl'écrivaiu et de l'artiste, il raille le cabotinage de fhomme. Il a\nfondé à Milani une revue mensuelle, Poesia, recueil international\nfort intéressant auquel collaborent les meilleurs parmi les poètes\ndes jeunes écoles d'Italie, de France, d'Espagne, de Portugal,\nd'Angleterre, d'Allemagne, de Roumanie, de Hongrie. Cette revue\npolyglotte réserve dans chacun de ses numéros une place abon-\ndante aux éloges des oeuvres de son directeur, parus dans les jour-\nnaux du monde entier.\nTous ces titres à l'attention et à la curiosité publiques n'ont\npas été jugés suffisants par M. F.-T. Marinetti. Pour ajouter en-\ncore à sa renommée, l'auteur de La Ville charnelle et du Roi\nBombance vient de frapper un grand coup : il a fondé une nou-\nvelle école littéraire à laquelle il a donné le nom de « Futu-\nrisme ».\nQu'est-ce que le « Futurisme » ?\nM. F.-T. Marinetti nous l'apprend dans un manifeste d'un\nlyrisme exagéré et truculent, qu'il qualifie lui-méme de « mani-\nfeste de violence culbutante et incendiaire ». Il est jeune, il a de\nlongs espoirs et de vastes pensées, il est ambitieux et ne doute\nde rien. Ah! jeunesse!\nLe « Futurisme », dont l'immense programme manque un peu\nde netteté, de simplicité et de precision, veut faire beaucoup de\nchoses; il voit grand; il se propose notamment de « délivrer l'I-\ntalie de sa gangrène de professeurs, d'archéologues, de cicérones\net d'antiquaires », de la « débarrasser des musées innombiables\nqui la couvrent d'innombrables cimetières ». Il veut demolir les\nmusées et aussi les bibliothèques. « Viennent donc, s' écrie son\nchef, les bons incendiaires aux doigts carbonisés ! Les voici! les\nvoici! Et boutez donc le feu aux rayons des bibliothèques! Dé-\ntournez le cours des canaux pour inonder les caveaux des musées !\nOh ! qu'elles nagent à la dérive, les toiles glorieuses ! A vous,\nles pioches et les marteaux! Sapez les fondements des villes vé-\nnérables ! »\nIl en a de bonnes, M. F.-T. Marinetti!\nEt ce n'est pas tout. Le « Futurisme » veut exalter « le mou-\nveinent agressif, Tinsomnie fiévreuse, le pas gymnastique, le saut\npérilleux, la gifle et le coup de poing ». Estimant qu' « une au-\ntomobile rugissante, qui a l'air de courir sur la mitraille, est plus\nbelle que la Victoire de Samothrace », il veut « chanter l'homme\nqui tient le volant, dont la tige ideale traverse 3a Terre, lancée\nelle-mème sur le circuit de son orbite ».\nLe « Futurisme » proclame qu'il n'est « pas de chef-d'oeuvre\nsans un caractère agressif » et qu' « il n'y a plus de beauté que\ndans la lutte »."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.24", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5251, "texte": "Eli conséquence, il veut « glorifier la guerre, seule hygiène\nclu monde, le militarisme, le patriotisme, le geste destructeur des\nanarchistes, les belles idées qui tuent, et le mépris de la femme ».\nLe mépris de la femme! M. F.-T. Marinetti oublie le temps peu\néloigné où il inscrivait cette dédicace sur la première page de la\nVille charnelle: « Je dédie ce livre d'amour a mes fossoyeurs, pour\nqu au dernier soir, sous la chair lasse et auguste d'un beau ciel\nprintanier et parmi la bousculade des croix soules et des herbes\npassionnées, ils veuillent bien ne pas secouer mon corps, en son-\ngeant aux lèvres féminines qui l'ont embaumé de volupté religieu-\nsement. » Ce n'est pas tout encore. Le « Futurisme » veut « com-\nbattre le moralisme, le féminisme et toutes les làchetés opportu-\nnistes et utilitaires ». Il veut... il veut... mais ici je ne puis plus\nrésumer, il faut absolument que je cite. Voici donc ce que veut\nencore le Futurisme, chantre de l'amour du danger, de l'habitude\nde l'energie et de la témérité : « Nous chanterons les grandes foules\nagitees par le travail, le plaisir ou la révolte; les ressacs multi-\ncolores et polyphoniques des révolutions dans les capitales moder-\nnes; la vibration nocturne des arsenaux et des chantiers sous leurs\nviolentes lunes électriques ; les gares gloutonnes avaleuses de ser-\npents qui fument; les usines suspendues aux nuages par les fi-\ncelles de leurs fumées; les ponts aux bonds de gymnastes lancés\nsur la coutellerie diabolique des fìeuves ensoleillós; les paquebots\naventureux flairant l'horizon ; les locomotives au grand poitrail,\nqui piaffent sur les rails, tels d'énormes chevaux d'acier bridés\nde longs tuyaux, et le voi glissant des aéroplanes, dont l'hélice\na des ciaquements de drapeau et des applaudissements de foule\nenthousiaste. »\nCe n'est pas tout encore. Mais vous en savez assez pour con-\nnaìtre l'objet du « Futurisme ». Son programme est vaste; il est\nénorme. « Debout sur la cime du monde, s'écrie en manière de\nconclusion le chef de Fecole, nous lancons encore une fois le défi\naux étoiles! » Du haut du ciel, leur demeure dernière, les étoiles,\nédifìées, vont bien ri re.\nEtienne Charles.\n« L 'Echo de Paris » :\nLa Vie en gaieté, — On nous avait fait espérer, ces jours\nderniers, un grand tremblement de terre: il nest pas venu. En\nl'occurrence, notre vieille planète a donné un excellent exemple\naux syndicats ouvriers, si enclins à créer du désordre, sur le con-\nseil du premier venu: elle a estimé qu'elle n'avait rien à gagner\na cette agitation. Il est vrai qu'elle n'a nul besoin de se soulever\npuisqu'elle est toujours en revolution ! Mais cette revolution que,\ndepuis les temps les plus reculés elle poursuit paisiblement autour\ndu soleil, n'en est plus une, du moins au sens où les perturba-\nteurs prennent ce mot.\nC'est dono en vain qu'on a prescrit au sol de se soulever\nà une date fixée à l'avance: il a fait preuve de fermeté en n'o-\nscillant méme pas; bref, il s'est dérobé — tout en ne se déro-\nrobant point sous nos pieds.\nIl a du reste sagement agi en se tenant tranquille. Le mo-\nment eùt éte mal choisi pour lui de s'offrir une publicitó au\nmoyen d'un cataclysme: on ne s'en fut pas occupò; notre atten-\ntion est ailleurs.\nIl vient de se produire, en effet, un événement considérable\nqui exercera sur les destinées de l'humanité une enorme influence:\nun fougueux poète, M. Marinetti, qui, non content d'étre Italien,\nest aussi Fran9ais a ses heures, a fonde une école poétique, le\nfuturisme.\nSelon lui, il ne faut point s'hypnotiser dans la contemplation\ndu passé: notre epoque a ses beautés, dignes d'étre admirées;\nelle est aussi féconde en énergies qui méritent d'ètre célébrées,\ncar elles préparent l'avenir.\nJe m' excuse de vous traduire en un si pauvre style cette\naudacieuse doctrine ! Ainsi résumóe, elle n' a rien d'ótonnant, ni\nméme — avouons-le — rien de subversif. Mais, sous la piume\nde M. Marinetti, le futurisme prend un relief prodigieux.\nIl a écrit, pour l'édification de la postérité, le récit des cir-\ncostances vraiment dramatiques dans lesquelles il l'a con9u : « Nous\navions veillé toute la nuit, mes amis et moi, dit-il, sous des lampes\nde mosquée, dont les coupoles de cuivre, aussi ajourées que notre\nàme (sic), avaie?it pourtant des cceurs électriques (re-sic); et tout\nen piétinant notre native paresse sur d'opulents tapis persans,\nnous avions discute aux frontières extrèmes de la logique... Un\nimmense orgueil gonflait nos poitrines... ».\nOrgueil tout naturei, quand on est aussi richement meublé\net quand on a la chance de faire voyager ses raisonnements sur\ndes carpettes précieuses!\nLa narration commence bien. La suite n' en est pas moins\némouvante: le poète et ses amis entendent « rugir » sous leur fe-\nnètre des automobiles « affamées »; ils s'approchent des machines\n« renàclantes » et « flattent leur poitrail ». Ils partent, emportés\npar « le grand baiai de la folie ».\nLy inspiration arrive... et aussi deux cyclistes « titubant ainsi\nque deux raisonnements persuasifs et pourtant contradictoires ».\nLe poète, « par dégout, se fìanque dans un fossé ». Quand il sort\nde ce « maternel » fossé, à moitié plein » d'eau vaseuse » et\n« de boue fortifiante », il a enfia élaboré le manifeste du fu-\nturisme."}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.25", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5053, "texte": "Ce n est point sans peine, nJest-ce pasr Jamais vous n'auriez\nimaginé, j'en suis sur, que la création cP une école littéraire fùt\nune besogne aussi compliquée et nécessitàt une gymnastique aussi\npeu appetissante !\nEnfantée après de pareilles péripóties, celle-ci ne saurait ètre\nque tumultueuse. Et, en effet, M. Marinetti fait de terribles dé-\nclarations :\n« La littérature ayant jusqu'ici magnifié l'immobilité pensive,\nFextase et le sommeil, nous voulons, s'écrie-t-il, exalter le mou-\nvement agressif, l'insomnie fìévreuse, le saut périlleux, la gifle et\nle coup de poing ».\nA merveille. Mais M. Marinetti me permettra de lui faire\nobserver timidement qu'il n'invente rien: bien avant lui, Homère,\nPindare et Tyrtée, pour ne citer que les plus anciens, ont chantó\nles vertus belliqueuses. En ce qui concerne la gifle et le coup de\npoing, la meilleure manière d'établir leur efficacité est sncore d'en\ndonner ou d'en recevoir: Tommy Burns, Sam Mac Vea, Johnson\net Jeannette auront toujours, sur M. Marinetti, l'immense avantage\nde prècher d'exemple. Il n'apprendra mème rien aux apaches:\nils n'ont pas eu besoin de son enseignement pour « sonner » sur\nle trottoir les malheureux bourgeois attardés. Et c'est le cas, ou\njamais, de répéter que, pour exalter « le mouvement agressif »,\nun « sonné » vaut mieux qu' un long poème.\nIl est juste d'ajouter que M. Marinetti se propose de bruler\nles bibliothèques : attendons donc son premier incendie pour\njuger de son travail. J'espère, cependant, qu'avant de « bouter le\nfeu » ses disciples et lui auront publié des oeuvres au moins équi-\nvalentes à celles qu' ils veulent anéantir.\nJusque-là, ils peuvent, a debout sur la cime du monde,\nlancer un défì insolent aux étoiles » : les étoiles ne répondront\npas. Quant à nous, contentons-nous d'enregistrer avec quelque\nscepticisme les alléchantes promesses de la nouvelle école littéraire;\ntout ce que l'on peut dire d'elle pour le moment c'est qu'elle ne\nsemble pas ètre une école de simplicité.\nAurons-nous, après les futuristes, les conditionnalistes les sub-\njonctistes, les participistes, les plus-que-parfistes les infinitivistes ?\nDes néo-Latins s'intituleront-ils géroiidistes ou supinistes. Des\nnéo-Grecs prendront-ils l'étiquette toute préparée celle-là, d'ao-\nristes f\nJe n'ose le souhaiter. Si pourtant chaque mode de la grani-\nmaire allait engendrer une plèiade de poétes ! C'es alors qu'on\nserait mal fondé à mépn\\ser, comme trop prosai'que, l époque ou\nnous vivons.\n« Daily Teìegraph >>:\nA New Philosophy. — « Futurism » is the thing for those\nwho are looking for a new, strenuous philosophy. We have heard\na great deal about the strenuous life. Now we have its religion\nand its dogma. M. Marinetti, a Franco-Italian poet, has founded\n«futurism» which is to be the doctrine of strong men. It will\nbe that of plain men, too, for there is none of your subtle non-\nsense about it, such as Nietzsche persisted in complicating his\nphilosophy with, thereby putting off the strenuous young man\nin a hurry. For the latter « futurism » is the very thing. Its ma-\nnifesto says :\n« The essential elements of our poetry are courage, andacity,\nand rebellion. Literature having hitherto exalted pensive inaction,\necstasy, and slumber, we will glorify aggressive motion, feverish\ninsomnia, running, jumping, boxes on the ears, and fisticuffs. »\nIs, by the way, feverisch insomnia a good training for pu-\ngilists? The manifesto goes on to motoring:\n« A racing car, with the pipes ot its radiator-like serpente\nwith explosive breathing, is more beautiful tlian the Victory of\nSamothrace. »\nTastes differ, but one may point out that the portion of a\nmotor which explodes is not usually the radiator. Futurism is\nexpounded in a dozen more articles of faith.\n« Fighting only is beautiful. Ali masterpieces are aggressive.\nLet us look behind us no longer. Time and space are no more;\nthey died yesterday. War is the sole hygiene of the world. We\npreach destruction, ideas that kill, and contempt for women. We\nwill pulì down ali museums and libraries; we will fight mora-\nlism, feminism, and ali utilitarian cowardice. We will sing of\narsenals, factories, railway stations, iron bridges, steamers, loco-\nmotives, ad areoplanes. We launch this manifesto in Italy because\nwe want ta rid Italy of her gangrene of professors, archceolo-\ngists, ciceroni, and antiquarians. We will rid her of her innu-\nmerable museums, which are so many cemeteries. Museums are\nfit for invalids, not for us, the young, strong faturists, so let fire\nburn ali the books and water flood the museums and the glorious\npictures be swamped. The oldest among us are just 30. We\nhave ten years before us for fulfilling our task. When we are 40\nlet and more daring men than we be good enough to\nthrow us into the waste-paper basket like old manuscripts, »\nThe manifesto is greatly abridged, because the futurists,\nwhatever else they may be, are not pithy. Young and strenuous\nM. Marinetti writes like Walt Whitman gone mach Bui Whitman\nsang, instead of telling us what he was going to sing. Why do"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.26", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5213, "texte": "not the futurists write their poems about railway trains and areo-\nplanes, their sermons in steam-engines, and books in racing\nmotor-cars, instead of telling us they mean to write them? The\nburning of museums, recommended in the manifesto, reminds one\nof go-ahead young Romans to-day, whom nothing irritates so\nmuch as to be asked about the Arch of Constantine or the Bor-\nghese Palace, and who in reply point out the beauties of their\ntramway service. :\n« The Sun » de New York:\nThe iconoclastie futurists. — When Gustave Coubert urged\nforty years ago that a vast bonfire should be made of the Louvre\nand ali its contents he was expressing a sentiment not peculiar\nto himself or to his generation. Not a few artists and literary\nmen in Europe have from time to time inveighed against the\ninherited treasures of the ages as a deadening burden on present\neffort, and the idea comes up again in a manifesto published in\nItaly and France by a group of young writers. In spite of the\nparadoxical violence of its language this document has attracted\nserious attention in both countries. The Paris Figaro reproduced\nit verbatim, with a prefatory note to this effect : « Monsieur\nF. T. Marinetti, the Italian and French poet of remarkable and\npassionate talent, supported by a pleyad of enthusiastic disciples,\nhas just founded the school of Futurism, whose theories far\nsurpass in boldness those of any previous or contemporary\nschool ». That mature poet and dramatist M. Edmond Harau-\ncourt appreciated the Futurist in the Gaulois as follows :\n« I have no taste for attacking windinills, however noisy,\nbut the poets of this school are men of unquestionable ability,\nand I am ready to believe in the sincerity of their iconoclasm.\nMoreover, they are not alone in their abolitionist mood: we are\ngrowing accustomed tho eloquent appeals to destroy everything.\nHowever outrageous such views may appear, it would be a\nmistake to dismiss them with a smile ».\nThe manifesto reads somewhat rantingly, bur, as M. Harau-\ncourt points out, it seems to spring from a real need and a\ngenuine intention. Here are some extraets from it:\n« We mean to extol the love of danger, aggressiveness, fe-\nverish insomnia, the athletic step, the leap before you look, the\nbox on the ears and the blow of the fist ».\n« We proclaim that the beauty of life has been enriched by\na new splendor-that of speed: a racing automobile is loveller\nthan the Winged Victory ».\n« We would destroy museums, libraries Se C., and deliver\nali countries, but* especially Italy, from the gangrene of professors,\narchaeologians, cicerones and antiquarians ».\n« We would rid the land of museums that cover it like\ncemeteries. To admire an old picture is to pour your sensibility\ninto a funeral urn instead of projecting it bravely into the living\nfuture. Would you waste your best forces in a futile retrospective\necstasy from which you can only emerge worn out and dimini-\nshed? The daily haunting of galleries and libraries may do for\nmoribund invalids, but not for the young, for the virile, for the\nheirs of the future. Let the kindly incendiaries come, then ! Let\nthe canals be turned into the museums! »\nThe complaint of these manifestants is not that the omnipre-\nsence of old masterpieces prevents the public from noticing their\nmodem productions, but that this « great cloud of witnesses »\nhypnotizes the artists themselves, comes between them and life,\nseparates them from nature, diverts their creative energy into a\nsort of catacomb. Leopardi once said that no man could pos-\nsibly attain to greatness if when he reached his twentyfifth year\nhis father was stili alive. The manifestants speak in one passage\nexactly in that sense. They say : « Our subjection to this domi-\nnati ng presence of the past is like that of a youth burning to\nbe up and doing in the wide world, but held back in tutelage ».\nThe instinctive experience of such men of talent as Courbet\nand Marinetti, who have felt in their own lives the weight of that\ntremendous hypnotizing shadow, cannot, as M. Haraucourt says,\n« be dismissed with a smile ». To yield fresh harvests must not\nevery fìeld be more or less cleared of the vestiges of past crops ?\nOf course, the question is many sided, Europe is always\nobjecting to our attempts at artistic innovation that we neglect\nthe indispensable factor of continuity or unbroken tradition. Here\nas in most other places the matter is of degree. If we need\nmore numerous tangible evidences of the past, these French and\nitalian artists feel that they require more « tabula rasa ».\n« A thenai » :\nLes Faturstes. — Le jeune et grand poète franco-italien\nF. T. Marinetti m'a adressé hier un manifeste que j'avais déjà\nlu dans le Figaro et qui m'a vivement intéressé comme Fune\ndes plus audacieuses révolutions de la pensée humaine. Je n'en\nfus pas étonné pourtant, parce que l'oeuvre du poète franco-italien\nm'avait déjà révélé une violente aspiration vers les grands van-\ndalismes intellectuels. Marinetti a écrit, il y a quelques années,\nle Roi Bombance, tragèdie puissante et originale, dont le symbo-\nlisme transparent et populaire aspirait à susciter la grande hilarité\ndes foules avec le spectacle d'une humanité qui s'acharne à"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.27", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5136, "texte": "conquérir par des assauts grotesques le festin idéal du bonheur,\nde la justice et de la liberté. Le public parisien assisterà bientòt,\nau théàtre de l'CEuvre, à cette émouvante orgie d'affamés avaleurs\net vomisseurs de rois.\nSans jamais se reposer sur ses lauriers, le jeune et vaillant\npoète franco-italien a publié coup sur coup de nombreux volumes\nde vers d'une grande inspiration galopante et indomptable.\nLe plus important d'entre eux est La Ville charnelle, qui\ndépasse toutes les audaces de pensée et de conception, avec une\nmaitrise admirable de rythme et de style.\nMari netti a publié aussi, l'ari dernier, Les Dieux s'eri vont,\nD'Annunzio ?-este} sorte de roman satirique et anecdotique, dont\nle héros, D'Annunzio lui-mème, a du probablement se féliciter,\ntant l'auteur a mis de gràce spirituelle et d'élégance à le silhouette!*,\nà le modeler, par de savantes égratignures et des gifles délicates.\nCette oeuvre critique et amusante a provoqué une rumeur énorme\ndans la presse européenne qui a, d'une facon unanime, applaudi\nau courage du jeune et brillatit poète franco-italien qui osait\nmieux et avant tout autre jouer au cerceau, comme un gamia,\navec l'aurèole sonore et fausse du divin Gabriele.\nAprès ce beau triomphe je pensais que Marinetti serait tran-\nquillement revenu aux occupations absorbantes de sa belle revue\nPoesia, dont la large collaboratoli internationale et les multiformes\ninitiatives peuvent a elles seules remplir la vie de plusieurs\nécrivains.\nMais notre brillant ami a horreur de l'inaction. Le voilà\ndebout pour la seconde fois et, brandissant une torche aux flam-\nboiements terribles, en traili de bouter le feu au plafond vermoulu\nde la vieille Europe qu'il accuse crànement d'imbécillité, de\nlàcheté et de ramollissement.\nSuivons donc ce jeune incendiaire du passé dans sa course\neffrénée de destruction en destruction, sous le déferlement écarlate\nde sa bannière, qui porte le noni déjà célèbre de Futurisme.\nDes poètes, des peintres, des sculpteurs, des critiques et des\njournalistes le suivent courageusement. Leur fanfare fait éclater\ntous les échos; tous les pédants sont debout. On s'en émeut à\nMilan, à Rome, en France et à Paris surtout. Voici leur manifeste.\nLisons-le et commentons-le ensemble :\n(Suit le Manifeste du Futurisme, traduit en entier).\nIl faut bien avouer que l'attachement éternel au passé est\nle plus sur attentat à la libre création. Les anciens Grecs, vers\nlesquels nous nous orientons tous continuellement furent absolu-\nment des créateurs en ce sens qu'ils ne s'orientèrent que dans\nl'infini de la nature et dans l'in fini de leur propre génie. Il est\ncertain en outre que d'innombrables artistes contemporains doués\nd'une personnalité originale et capables de produire des ceuvres\n• , f e\nneuves, se noient dans une nnserable imitation du passé, obsédés\npar le désir de suivre pas à pas les ceuvres et les méthodes des\nanciens. Leur activité et leur mouvement passionné n'est au fond\nque de la paresse et de la làcheté intellectuelles. Il faut, j'en conviens\navec M. Marinetti, les arracher de force, à coups de poings et\nà coups de fouet, à leurs lamentables travaux de érudits\net de pédants enchaìnés.\nOui, brisons les chaìnes ; délivrons ces prisonniers du passé!\nPour moi, je leur préfère le plus humble d'entre les bohèmes et\nles chemineaux de la pensée !\nMarinetti parviendra-t-il à faire triompher les beaux principes\nincendiaires de son Futurisme? Nous l'espérons tous, car nous\nsommes tous futuristes, et gare à qui ne l'est pas!\nJe suis sur que les esprits myopes seront effrayés par certaines\ndéclarations violentes et paradoxales du Manifeste. Ils s'attendent\nsans doute à un assant de barbares pillant et incendiant les\nmusées, les bibliothèques, battant et chassant à coups de trique\nles femmes et les vieillards....\nAllons donc ! Il s'agit tout sirnplement d'inspirer à la jeunesse\nintellectuelle du monde le mépris de l'imitation et du pédantisme\nle gout passionné pour la libre et sauvage inspiration, la révolte\ncontre la tyrannie du sentimentalisme, la passion et l'habitude\ndu danger dans le rève et dans l'action.\nBref, pour m'exprimer avec une image facile, il ne faut pas\nque les poètes et les artistes en général ressemblent aux valets\nqui, assis à l'arrière d'un phaéton, les bras croisés et le dos\ntourné à leurs maitres, s'avancent dans la vie en regardant conti-\nnuellement le chemin parcouru.\nPoi Arcas.\n« Le Monde Hellénique » d'Athènes:\nJ'ai lu ce manifeste d'une truculence grandiloquente dont la\npresse européenne a déjà parlé et qui a été publié dans « Le\nFigaro » comme article de téte avec les honneurs jadis accordés\naux grands manifestes des Symbolistes, des Parnassiens, des Na-\nturistes.\nVoici les articles principaux de ce manifeste rédigé avec une\nfougue révolutionnaire et dont chaque terme peut ètre compare\nà une torche dont les flammes veulent avoir raison de Tédifìce\nlittéraire et artistique que nous ont légué nos ancètres.\nDe pareilles déclarations ne peuvent laisser indifférents ceux\nqui les lisent. Elles provoquent l'enthousiasme ou la révolte sans\npasser par aucun des degrés du juste milieu. Le Manifeste a sou-"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.28", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5035, "texte": "leve naturellement en Italie, un ouragan d'injures et de hourras.\nM. Marinetti doit en ressentir une jouissance suprème puisqu'il\npréche, qu'il n'y a de beauté que dans la lutte».\nEn verité, je vous assure que c'est presque un mérite de\nsavoir conserver le calme nécessaire pour préjuger des effets du\n«Futurisme» sur la poésie.\nM. Marinetti me demande de lui envoyer mon adhésion totale\nou partielle, mais il m'écrit encore de ne pas « m'épouvanter des\nexplosions virulentes contenues dans son manifeste » et de le\ncommenter «pour ou contre».\nJe ne m'épouvante point; je sais que pour seeouer notre\nactuelle torpeur il faut frapper fort. Quant aux arguments pour\nou contre sur le Futurisme, il y en a dans les deux sens. La\nquestion de mon adhésion m'embarrasse un peu. Serai-je ou ne\nserai-je pas futuriste?\nSi je ne craignais de blesser M. Marinetti en lui rappelant\nle héros d' un drame du passè, je dirais que mon cas est plus\nembarrassant que celui d'Hamlet.\nJ'ai le malheur, si vous voulez, de ne pas croire, en principe,\nà Tefficacité des écoles artistiques ou littéraires. Chacune de ces\nécoles apporte sa nouvelle ou « renouvelée » de voir, de\nsentir, de s'exprimer, mais c'est tout. Ce ne serait pas peu de\nchose si le seul tort de chaque école n'était de croire à sa supe-\nriorité sur ses rivales et a sa découverte de la vérité éternelle.\nUne école fit énormement de bruit au commencement du\nXIXe Siècle ; ce fut l'école romantique. Je ne sais pas jusqu'à\nquel point M. Marinetti priserait l'écrivain qui voudrait revenir\naux doctrines romantiques, mais je crois bien que plus d'un re-\nprocherait à cet écrivain un peu de ridicule. L'école elle-méme\nn'est-elle pas atteinte aujourd'hui d'un tantinet de ce ridicule-là?\nLe courage, la révolte, l'amour du danger, l'énergie, l'audace\nsont fort belles, mais il n'y a pas moins de beauté dans le repos\net le calme. Quand la nature, en manière de distraction, provo-\nque des catastrophes comme celle de Messine, elle offre aux\nhumains et aux poètes un spectacle effroyablement, mais souve-\nrainement beau.\nCependant quand cette mème nature ne trèpide pas de la\nsorte, quand elle gai de une sereine tranquillité, elle n'est pas\nmoins digne d'ètre admirée et chantée. Donc, je ne crois pas\nqu'il n'y ait de beauté que dans la lutte.\nJe ne vois pas pourquoi sous prétexte de beauté, on glori-\nfierait la guerre, le militarisme, le patriotisme — le patriotisme\nest une idée du passé, prenez-y garde, M. Marinetti — les anar-\nchistes. Pourquoi, sous le mème prétexte, prècher le mépris de\nla fe mme?\nLe genre est désuet que de regarder la femme avec un\ndédain d'ascète. Les femmes sont beaucoup ce que nous les avons\nfaites. Si nous savons les amener à prendre part avec nous aux\nbelles luttes, ces luttes n'en seront-elles pas plus magnifiques?\nM. Marinetti a raison de conseiller à ses lecteurs de ne pas\ns* épouvanter des expressions virulentes dont il se sert.\nSi j'ai su lire entre les lignes, ce qu'il voudrait surtout\ninspirer aux poètes, aux écrivains de l'avenir, c est Tenthousiasme.\nD'un geste, il enfoncerait volontiers le passé dans l'oubli, il\ndétruirait les « musées-cimetières » où certainement l'on amasse\ntrop de choses sans valeur, sans expression, sans beauté, sous\npretexte qu'elles sont anciennes et que nous « devons », paraìt-il,\nadmirer parce que les archéologues qui les ont découvertes ont\nbattu à leur profit la grosse caisse à leurs cótés. Mais à coté de\nces choses vilaines, il en est aussi de splendides dont la vue repose\ndélicieusement de la lutte angoissante. Une automobile de course\n« avec son coffre orné de gros tuyaux et qui a l'air de courir\nsur de la mitraille » constitue sans doute une belle vision. Mais\nquand je serai fatigué de courir sur cette automobile laissez-moi\ncontempler la « Victoire de Samothrace ».\nNotre veulerie présente s'accommode vraiment trop de l'admi-\nration servile du passé. Notre énergie s'atrophie devant ce qui\nnous précéda. L'imitation devient alors de règie, et alors point de\nbelles ceuvres originales.\nM. Marinetti désirerait atteindre à la gioire d'Erostrate —\nencore un homine du passé — et brùler toutes les bibliothèques.\nExagération évidente.\nMais il est certain que nous avons trop lu, que chez nous\nl'esprit critique s'est développé aux dépens de l'esprit créateur.\nSi donc nous faisons la part des exagérations de la nouvelle\nécole — la part du feu — nous découvrirons finalement que le\nfuturisme de M. Marinetti ne sera autre chose qu'une arène d'en-\nthousiasme, que le eulte de la beauté vivante, que la victoire de\nla création saine, vigoureuse sur l'imitation morbide, de l'action\ntoute-puissante et productrice sur « l'à quoi bon » assassin.\nDans ce cas, je me ferai toujours un honneur de me pro-\nclamer futuriste.\nJean Dargos.\n« El Ubera!» de Madrid:\nUna nueva escuela iiteraria : El futurismo. — Alentado\npor el glorioso ejemplo de Moréas, que vino de Grecia para\nfundar, à los veinte anos, el Simbolismo, el poeta Marinetti,\nitaliano de origen, acaba de publicar el manifiesto de una"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.29", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5302, "texte": "nueva escuela literaria. Pero mas orgulloso que su predecesor,\nel joven apóstol no quiere contentar.se con formar un grupo fran-\ncés. A todos los escritores del mundo les pide su adhesión. Porque,\nà su entender, ya hoy 110 pueden existir fronteras estèticas, ni\nlocalismos artisticos, ni nacionalismos poéticos. Todos los que\nsienten intensamente la belleza de la energia y de la lucha, pa-\nrécenle sus hermanos. Y si ha escogido, para expresar sus ideas,\nla lengua de Victor Hugo, prefiriéndola al idioma del Dante, es\nporque sabe que esa lengua es el verdadero esperanto de los e-\nspiritus superiores del mundo entero.\nNaturalmente, en Paris corno en Roma, el manifiesto nuevo\nno ha provocado entre la gente formai sino acerbas criticas y\nsonrisas cruelmente irónicas, ni mas ni menos que todos los ma*\nnifiestos literarios de todas las épocas. Pero esto, Marinetti lo\nsabia de antemano. <iCc>mo, en efecto, evitar las censuras cuando\nse trata de transformar el mundo? «{Como evitar la burla cuando\nse habla en nombre de un Zaratustra maravilloso? «Vuestras\nobjeciones — dice el poeta — bien las conozco... j Qué importa!\nNo quiero ni oirlas. De pie en la cima del universo, lanzo una\nvez màs mi desafio a las] estrellas. » Este desafio es el de todos\nlos visionarios que en el mundo han sido.\nLos mandamientos de la nueva escuela son once, à saber :\ni.° Cantar el amor del peligro, el hàbito de la energia, la\ntemerida.\n2.0 Los elementos esenciales de la poesia han de ser el va-\nlor, la audacia y la rebelión.\n3.0 La literatura hasta hoy ha glorificado la inmovilidad\npensati va, el éxtasis y el sueno. Nosotros, por el contrario, que-\nremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso\ngimnàstico, el salto peligroso, la bofetada y el punetazo.\n4.0 El esplendor del mundo se ha enriquecido con una nueva\nbelleza: la belleza de la rapidez. Un automóvil de carreras con\nsu cofre ornado de tubos corno serpientes de aliento explosivo,\nun automóvil rugiente que parece precipitarse contra la metralla,\nes màs hermoso que la Victoria de Samotracia.\n5.0 Debemos cantar al hombre que maneja el volante...\n6.° El poeta debe gastar su vida con calor, brio y prodiga-\nlidad para aumentar el fervor entusiasta de los elementos pri-\nmordiales.\n7.0 Ya 110 hay belleza sino en la lucha. No puede existir\nuna obra maestra sin caràcter agresivo. La poesia tiene que ser\nun asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para obligarlas\nà doblegarse ante el hombre.\n8.° Somos los promontorios extremos de los siglos. Para\nqué mirar hacia atràs, desde el momento en que nos es nece-\nsario abrir las puertas misteriosas de lo imposible? E1 Tiempo y\nel Espacio murieron aver. Vivimos ya en el Absoluto, puesto que\nhemos creado la eterna rapidez omnipresente.\n9.0 Queremos glorificar la guerra, ùnica higiene del mundo,\ny el militarismo, y el patriotismo, y el gesto destructor de los\nanarquistas, y las bellas ideas que matan, y el desprecio de la\nmujer.\nio.0 Queremos destruir los museos, las bibliotecas, combatir la\ninorai, el feminismo y todas las cobardias oportunistas y utili-\ntarias.\n11.° Cantaremos las grandes multitudes agitadas por el trabajo,\nel piacer y la rebelión; las mareas multicolores y polifónicas de\nlas revoluciones en las capitales modernas; las vibraciones noc-\nturnas de los arsenales y de las canteras bajo las violentas lunas\neléctricas; las estaciones de ferrocarril devoradoras de serpientes\nque humean ; los puentes que con saltos gimnàsticos se lanzan\nsobre la cuchillerìa diabolica de los rios asoleados ; las fàbricas\nsuspendidas en las nubes por las cuerdas del humo; los buques\naventureros corriendo por el horizonte; las locomotoras de fuerte\npecho que relinchan en los rieles cual enormes corceles de acero\ncon bridas de largos tubos ; el vuelo de los aeroplanos, cuyas\nhélices tienen alegrias de banderas y aplausos do populacho\nentusiasta.\nAsi habla el Zaratustra nuevo. Y claro està que 110 hay nada\ntan fàcil corno reir de todo esto. Pero quizàs, ante semejante\nsinceridad juvenil y entusiasta, seria preferible resistir à toda\ntentación de burla para buscar, en el fondo del fàrrago naturai\ny de la necesaria truculencia, la parte de belleza util que se nos\nofrece. Cuando Victor Hugo, en el prefacio de Cronwell, habló\nde « la revolución en el fondo de su tintero, » los espiritus pon-\nderados de su època lo trataron de loco y de mentecato. Hoy,\nsin embargo, todo aquel manifìesto del Romanticismo nos parece\nmuy lògico. 1 Por qué un dia, mas ó menos lejano, nuestros nie\ntos no han de encontrar muy juicioso à Marinetti ? Y hoy mismo>\nsi suprimimos de su prosa la florencia monstruosa de las frases\nteatrales, bien podemos confesar con franqueza que sus mandamien-\ntos contienen una teoria de moderaidad y de fuerza, que puede\nser salvadora para la poesia. Justamente en un estudio de mi\namigo Angel Guerra sobre el renacimiento del espiritu clàsico,\nencuentro las ideas de Marinetti, sin el lirismo del Manifìesto.\n« La iniciacion — dice Angel Guerra — tiene que ser revolucionaria.\nHay que cambiar todo el sistema educativo que durante siglos y\nsiglos ha venido dando la forma de cultura, el proceso educativo,\nla disciplina espiritual de nuestra raza. Las viejas humanidades,\nnuestros estudios clàsicos, se hace indispensable arrinconarlos por"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.30", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5060, "texte": "inservibles. En los modernos tiempos no son un instrumento pro-\ngresivo, no nos ponen en condiciones de lucha ni crean en\nnosostros las necesarias aptitudes para los empenos futuros. Vivir\nen el culto del pasado sera de hidalgos; pero no es de luchadores.\nY en ese culto, prematuramente se envejece. Como las familias\nblasonadas degenerali en rr.endigs, los pueblos atàvicos caen en\nla decadencia. La vida es acción y combate. No se camina hacia\natràs, sino hacia adelante. No se vive en el pasado, sino que se\navanza hancia el porvenir desconocido. » Tales son, en substancia,\ntraducidas, ó mejor dicho adivinadas por un espiritu ponderado,\nlas teorias de lo que Marinetti llama el futurismo. Y, en verdad,\nasi expresadas, no hay duda de que son muy dignas de influit-\neli la evolución del pensamiento humano.\nE. Oómez Carri/Io.\n« La Nacion » de Buenos Aires :\nMarinetti y el Futurismo. — Marinetti es un poeta italiano\nde lengua francesa. Es un buen poeta, un notable poeta. La\n« élite > intelectual universal le conoce. Sé que personalmente es\nun gentil mozo y un mundano. Publica en Milàn una revista po-\nliglota lirica, limosamente presentada, « Poesia ». Sus poemas\nhan sido alabados por los mejores portaliras de Francia. Su obra\nprincipal hasta ahora, « Le Roi Bombance », rabelesiana, pompo-\nsamente comica, tràgicamente burlesca, exuberante, obtuvo un\néxito merecido al publicarse, y seguramente lo obtendrà cuando\nse represente en L'Oeuvre, de Paris, bajo la dirección del muy\nconocido actor Lugné Poe. Su libro contra D'Annunzio es tan\nbien hecho y tant mal intencionado que el Imaginifico — ± la piuma\nen el sombrero, Lugones? — debe estar satisfecho del satirico ho-\nmenade. A este propòsito, el conde Robert de Montesquiou le\ndice conceptes que yo ago mios. « Le temps et la verve que vous\nlui consacrez sont des beaux éloges, dénues de la fadeur des cas-\nsolettes et de l'écoeurement des encensoirs. La louange n'est pas\n« une » ; et, surtout, « pas forcément suave » : elle peut ètre aci-\ndulée; ce n'est pas la pire. Et le « toujours Lui, Lui partout! »\nde votre brillante critique, représente une somme d'applaudisse-\nrnents qui a bien son prix. La gentiane est amère; l'aconit, em-\npoisonné; la belladone, vénéneuse: elles n'en sont pas moins des\nfleurs salutaires, belles entre toutes, que plusieurs, non des moins\ndifficiles, préféreront au jasmin. Et leur gerbe, deposée au socie\nd'un buste, l'honore autant que le ferait la flore étoilée. »\nLos poemas de Marinetti son violentos, sonoros y desbridados.\nHe ahi el efecto de la fuga italiana en un òrgano francés. Y es\ncurioso observar que aquel que mas se le parece es el flamenco\nVerhaeren. Pero el hablaros ahora de Marinetti es con motivo de\nuna encuesta que hoy hace, à propòsito de una nueva escuela\nliteraria que ha fundado, ó cuyos principios ha proclamado con\ntodos los clarines de su fuerte verbo. Està escuela se llarna El\nfuturismo.\nSolamente que el futurismo estaba ya fundado por el gran\nmallorquin Gabriel Alomar. Ya he hablado de esto en las « Di-\nlucidaciones » que encabezan mi « Canto Errante ».\n£ Conocia Marinetti el folleto en catalàn en que expresa sus\npensares de futurista Alomar? Creo que no, y que no se trata\nsino de una coincidencia. En todo caso, hay que reconocer la\nprioridad de la palabra, ya que no de toda la doctrina.\n?Cuàl es està?\nVamos a verlo.\n1. « Queremos cantar el amor del peligro, el hàbito de la\nenergia y de la temeridad ». En la primera proposición paréceme\nque el futurismo se convierte en pasadismo. està todo eso\nen Homero?\n2. « Los elementos esenciales de nuestra poesia seràn el valor,\nla audacia y la rebeldia». està todo eso ya en todo el ciclo\nclàsico ?\n3. « Habiendo basta ahora magnificado la literatura, la inmo-\nvilidad pensativa el, éxtasis y el sueno, queremos exaltar el mo-\nvimiento agresivo, el insomnio febriciente, el paso gimnàstico, el\nsalto peligroso, la bofetada y el punetazo ». Creo que muchas\ncosas de esas estàn ya en el mismo Homero, y que Pindaro es\nun excelente poeta de los deportes.\n4. « Declaramós que el esplendor del mundo se ha enrique-\ncido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un au-\ntomóvil ce carrera, con su cofre adornado de gruesos tubos, se-\nmejantes à serpientes de aliento explosivo... un automóvil rugiente,\nque parece que corre sobre metrallas, es màs bello que la Victoria\nde Samotracia ». No comprendo la comparación. <;Qué es màs\nbello: una mujer desnuda ó una tempestad? ,:Un lirio, ó un ca-\nnonazo? 1 Habrà que releer, corno decia Mendès, el prefacio del\n« Cronvvell » ?\n5. « Queremos cantar al hombre que tiene el volante, cuyo\ntallo ideal traspasa la tierra, lanzada ella misma sobre el circuito\nde su òrbita ». Si no en la forma moderna de comprensión, siempre\nse podria volver a la antiguedad, en busca de Belerofontes ó\nMercurios.\n6. « Es preciso que el poeta se gaste con calor, brillo y pro-\ndigalidad para aumentar el brillo entusiasta de los elementos pri-\nmordiales ». Plausible. Desde luego es elio un impulso de juventud\ny de conciencia de vigor propio."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5307, "texte": "y. « No hay belleza sino en la lucha. No hay obra maestra\nsin un caràcter agresivo. La poesia debe ser un asalto violento\ncoatra las fuerzas desconocidas, para imponerles la soberania del\nhombre». i Apolo y Anfìón inferiores à Herakles? Las fuerzas\ndesconocidas no se doman con la violencia. Y, en todo caso, para\nel Poeta, no hay fuerzas desconocidas.\n8. « j Estamos sobre el promontorio extremo de los siglosL.\n<3 Para qué mirar detràs de nosotros, paesto que tenemos que\ndescerrajar los « vantaux » de lo Imposible? El Tiempo y el\nEspacio han muerto ayer. Vivimos ya en lo Absoluto, puesto que\nhemos ya creado la eterna rapidez omnipresente ». jOh Marinetti !\nEl automóvil es un pobre escarabajo sonado, ante la eterna Des-\ntrucción que se revela, por ejempio, en el reciente horror de Tri-\nnacria.\n9. « Queremos glorificar la guerra —sola higiene del mundo —\nel militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas,\nlas bellas Ideas que matan, y el desprecio de la mujer». El poeta\ninnovador se revela orientai, nietzscheano, de violencia acràtica y\ndestructora. Pero para elle articulos y reglamentos. En cuanto a\nque la guerra sea la ùnica higiene del mundo la Peste reclama.\n10. «Queremos denioler los museos, las bibliotecas, combatir\nel moralismo, el feminismo y todas las cobardias oportunistas y\nutilitarias.\n11. « Cantaremos las grandes muchedumbres agitadas por el\ntrabajo, el piacer ó la revuelta; las resacas multicolores y poli-\nfónicas de las revoluciones en las capitales modernas; la vibracicm\nnocturna de los arsenales y de los astilleros, bajo sus violentas\nlunas eléctricas : las estaciones glotonas tragadoras de serpientes\nque humean ; los puentes de saltos de gimnasta lanzados sobre la\ncuchilleria diabòlica de los rios asoleados ; los paquebots aventu-\nreros husmeando el horizonte; las locomotoras de gran pecho,\nque piafan sobre los rieles, corno enormes caballos de acero em-\nbridados de largos tubos, y el vuelo deslizante de los aeroplanos,\ncuya hélice tiene chasqueos de bandera y de aplausos de muche-\ndumbre entusiasta.» Todo esto es hermosamente entusiàstico y\nmas que todo, hermosamente juvenil. Es una plataforma de piena\njuventud, y por serio, tiene sus inherentes cualidades y sus indi-\nspensables puntos vulnerables.\nDicen los futuristas, por boca de su principal « leader »7 que\nlanzan en Italia esa proclama — que està en francés, corno todo\nmanifìesto que se respeta — porque quieren quitar à Italia su gan-\ngrena de profesores, de arqueólogos, de ciceroni y de anticuarios.\nDicen quo Italia es preciso que deje de ser el « grand marché\ndes brocanteurs ». No estamos desde luego en pieno futurismo,\ncuando son profesores italianos los que llaman à ilustrar à sus\npueblos respectivos -— un Teodoro Roosevelt y un Emilio Mitre.\nEs muy dificil la transformación de conceptos é ideas gene-\nrales, y la infiltración en las colectividades humanas se hace por\ncapas sucesivas.\n«jQue los museos son cementerios? No nos peladanicemos\ndemasiado. Hay muertos de màrmol y de bronce en parques y\npaseos, y si es cierto que algunas ideas estéticas se resienten de\nla aglomeración en esos edifìcios oficiales, no se ha descubierto\npor lo pronto nada mejor con que substituir tales ordenadas y\ncatalogadas exhibiciones.\nsalones? Eso ya es otra cosa.\nLa principal idea de Marinetti es que todo està en lo que\nviene y casi en lo pasado* En un cuadro antiguo no se ve mas\nque « la contorsión penosa del artista, que se esfuerza en romper\nlas barreras infranqueables a su deseo de expresar enteramente su\nensueno. ± Pero es que en lo moderno se ha conseguido esto ? SÌ\nes un ramo de flores cada ano, à lo mas, el que hay que llevar\nfuneralmente ala 4 Gioconda », 1 qué haremos con los pintores con-\ntemporàneos de golf y automóvil? jIr adelante! pero donde?\nSi ya no existen Tiempo y Espacio, «ino sera lo mismo ir hacia\nAdelante que hacia Atràs?\nLos mas viejos de nosotros, dice Marinetti, tienen treinta\nanos. He alli todo. Se dan diez anos para llenar su tarea, y en\nseguida se entregan voluntariamente à los que vendràn después.\n« Ellos se levantaràn — cuando los futuristas tengan cuarenta\nanos! — ellos se levantaràn alrededor de nosotros, angustiados\ny despechados, y todos exasperados por nuestro orgulloso valor\ninfatigable, se lanzaràn para matarnos, con tanto mayor odio\ncuanto que su corazón estarà ebrio de amor y de admiración por\nnosotros. » Y en este tono, la oda continua con la misma velo-\ncidad é impetu.\ni Ah, la maravillosa juventud! Yo siento cierta nostalgia de\nprimavera impulsiva al considerar qué seria de los devorados,\npuesto que tengo màs de cuarenta anos. Y, en su slntesis, aplaudo\nla intención de Marinetti, porque la veo por su lado de obra de\npoeta, de ansioso y valiente poeta, que desea conducir el sagrado\ncaballo hacia nuevos horizontes. Encontraréis en todas esas cosas\nmucho de excesivo; el son de guerra es demasiado impetuoso;\npero, «iquiénes, sino los jóvenes, los que tienen la primera fuerza\ny la constante esperanza, pueden manifìestarse en intentos impe-\ntuosos y excesivos?\nLo ùnico que yo encuentro inùtil es el manifiesto. Si Mari-\nnetti, con sus obras vehementes ha probado que tiene un admi-\nrable talento y que sabe llenar su misión de Belleza, no creo que\nsu manifiesto haga màs que animar à un buen nùmero de imi-"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.32", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5097, "texte": "tadores a hacer «futurismo» à ultranza, machos, seguranuente,\ncorno su ce de siempre, sin tener ni el talento ni el verbo del\niniciador.\nEn ìa buena epoca del simbolismo hubo también manifiestos\nde jefes.de- escuela, desde Moréas, hasta Ghil. <jEn qué quedó\ntodo eso ? Los naturistas tambien « manifestaron » y la pasajera\ncapilla tuvo resonancia, corno el positivismo, en el Brasil. Ha\nhabido después otras escuelas y otras proclamas estéticas. Los\nmas viejos de todos esos revolucionarios de la literatura, no han\ntenido treinta anos.\nEl calvo D'Annunzio no sé cuàntos tiene ya, y fijese Ma-\nrinetti que el glorioso italiano goza de buena salud después de\nla bella bomba con que intentò demolerle. Los dioses se van y\nhacen bien. Si asi no fuese no habria cabida para todos en este\npobre mundo. Ya se ira tambien D'Annunzio. Y vendràn otros\ndioses, que asimismo tendran que irse cuando les toque el turno,\ny asi hasta que el cataclismo final haga pedazos la boia en que\nrodamos hacia la eternidad, y con ella todas las ilusiones, todas\nlas esperanzas, todos los impetus y todos los suenos del pasajero\nrey de la creación. Lo futuro es el incesante turno de la Vida y\nde la Muerte. Es lo pasado al revés. Hay que aprovechar las\nenergias en el instante, unidos corno estamos en el proceso de la\nuniversal existencia. Y después dormirnos tranquillos y por siempre\njamàs. Amén.\nRuben Dario.\n« El Diario Bspanol » de Buenos Aires:\nUna tende nei a de vi da. El Futurismo. — He aqui una ini*\ndativa destinada à levantar formidable escàndalo, tan rebelde, tan\nbarbaramente heróica surge de una mente juvenil, para lanzarse,\nllena de impetu genial, à la conquista maravillosa de la mas\nlejana estrella.\nEs una fuerza que no se contiene, una audacia que no se\nlimita, una explosion de entusiasmos que no se concreta en una\nformiua sino que estalla en la radiante complejidad de todo un\nvasto programa renovador de la vida. La iniciativa llena ya con\nsus resonancias el mundo intelectual de Europa, j no habrà de\ntardar el momento en que America toda, entusiasta de su propia\ngrandeza, acompane con su fé y con su esperanza la audaz pro-\nclamacion del nuevo ideal.\nHa sido Marinetti, director de Poesia. la admirable revista\nhonra del verbo latino, quien ha tenido la audacia del gran gesto\nlibertador, lanzando el pendon de rebeldia que ya nos tardaba en\nel monòtono vivir de los dias actuales.\nDe tarde en tarde, à lo largo de las edades, se impone\nconio una necesidad la rebeldia contra lo pasado que es impulso\nenergico hacia lo porvenir, poniendo término à fórmulas que ya\nno se avienen con los sentimientos nuevos, con las necesidades\nimpuestas por las nuevas corrientes de la vida. Y por elio es\ntanto mas de aplaudir el gesto de Marinetti que no ha temido\nir contra la mas absurda preocupacion inorai, contra el amor à\nlo pasado, imponiendo las bases de una completa renovacion, que\npodrà ó no ser aceptada pero, que indudablemente senala un\ngran paso hacia adelante, inevitable si es que la evolucion no ha\nde ser un mito y el hombre no ha de detenerse en un punto\nde su march a,\nRompe Marinetti de una manera violenta contra todo lo\npasado, y apoyàndose en la sòlida teoria moral de Nietzsche,\nafirma que el hombre debe de aspirar a su propia elevacion,\ntendiendo en sus esfuerzos à consolidar todo aquello que le haga\nmas fuerte. Se impone una renovacion completa del absurdo cri-\ntei io predominante hasta hoy? que nos hacia depender de las\nteorias pasadas, de las ideas que si fueron grandes y bellas en\nsu tiempo, ya hoy no pueden ser mas que esclavitud y muerte*\nEl notable autor de Le Roi Bombance deja que su pasion\nin umpa en estallìdos violentos, creyendo con harta razon que\nvale mas el empeno temerario, la audacia loca y todo lo que es\nsincero y natuial, que el callado meditar donde se envuelve\nsiempre una inseguridad mental, una vacilacion y una hipocresia.\nLo pasado tuvo sus esplendores, necesarios en cuanto fueron\nun estimulo de vida. Pasado ese momento en que hubo una utilidad\nen ellos, esos hechos pasados no pueden tener otro merito que\nel de un escalonamiento, ùtil en cuanto ayuda à comprender la\nforma y el medio evolutivo, pero inùtil ya en si mismo.\nEl arte, en sus diversas manifestaciones, no puede ser mas\nque un pioducto de la època, es deciry un producto de la manera\nde pensar y de sentir de las minonas intelectuales, cuya mision\nes la de ir alumbnmdo los nuevos horizontes que trillaràn ma-\nnana todas las bestias del humano rebano.\nEl arte debe de sei siempre una aspiracion hacia el indefinido\nmas allà una tendencia de libertad y elevacion, una forma de\nprogreso. El arte debe de ser siempre futurista, esto es, tendido\nà lo porvenir, corno una fuerza en perpetua tension hacia lo mas\nIejano, que suele ser lo mas bello, por ser lo eternamente inac-\ncesible.\nConcebir el arte en esa forma es rechazar lo pasado en cuanto\nse manifiesta corno pasado, pues no es posible tender hacia lo\nporvenir con todas las fuerzas del espiritu y al mismo tiempo\nadorar lo que ya no puede ser de utilidad incontestable en el\ndesarrollo del progreso moral del hombre."}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.33", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5077, "texte": "Este evoluciona, adelanta, progresa. Viene de lo màs sencillo\ny va à lo màs complicado. Surge de la simplicidad de las cosas\nnaturales y se encamina à lo complejo de todo producto del\ningenio. Viene del homunculus y tiende al super-hombres. <iCómo,\nbajo està forma de entender las cosas, puede haber quien pierda\nsu tiempo en la miseria de los elementos ya utilizados para\nadmirarlos y repetirlos, regresando en el camino de la evolucion\nuniversal ?\nDe la misma manera que seria absurdo concebir que la na-\nturaleza detuviera su marcha para producir seres que repitieran\nla evolucion del Homunculus patagonicus al hombre asi debemos\nde considerar, tan absurdo, tan ridiculo, tan ilógico y falso, el\nafàn artistico de detener la evolucion del pensamiento, de regresar\nquinientos 6 mil anos para tornar de nuevo los viejos elementos\nque tuvieron indiscutible oportunidad cuando el genio los concebia\ncorno un adelanto, y asi bajo el criterio de semejante involucion\naniquilar enormes esfuerzos que han costado sacrificios inmunerables.\nReaccionando contra lo absurdo de que el arte deba depender\nde lo pasado, hallando fuentes—que naturalmente no pueden ser\nde vida—en los sentimientos de edades muertas Marinetti ha\nlanzado su grito, un vibrante grito di protesta, un enorme y\nresonante grito blasfematorio, pero necesariamente Salvador, corno\nun golpe de hacha oportuno y audaz en el momento en que se\nimpone la necesidad de cortar las amarras que nos remolcan à\nlos tranquillos puertos donde nuestro impetu juvenil hadacia\nsuena con el imperio de los recios barcos con sus quillas vueltas\nal sol, corno grandes cetàceos monstruosos y agonizantes, barcos\nde crujiente maderamen donde nuestra audlacia suena con el im-\nperio de los mares, en las locas aventuras dominadoras que\nhabràn de descorrer para nuestra mente los amplios horizontes\nde lo porvenir.\nHay en el manifìesto con que Marinetti proclama el futurismo,\nel bàrbaro estallido de todas las pasiones de un mundo joven,\noprimidas por miles de anos de esclavitud moral y ansiosas del\ngran sol de su dia de libertad.\nEn el manifìesto que publica Poesia, Marinetti concreta en\nla siguiente forma los anhelos y aspiraciones del futurismo :\n« i. Queremos cantar el amor del peligro, la costumbre\nde la energia y de la temeridad.\n« 2. Los elementos esenciales de nuestra poesia seràn el\ncoraje» la audacia, la rebelion.\n« 3. La literatura habiendo magnifìcado hasta hoy la inmo-\nbilidad pensante, el éxtasis y el ensueno, nosotros queremos ensalzar\nel movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnàstico, el\nsalto peligroso, la bofetada y el golpe de puno.\n« 4. Nosotros declaramos que el esplendor del mundo se\nha enriquecido con una nueva belleza : la belleza de la velocidad.\nUn automóvil de carrera con su cuerpo adornado de gruesos tubos\nsemejantes à serpientes de alientos explosivos . . . , un automóvil\nrugidor, que parece correr sobre me traila, es mas hermoso que\nla Victoria de Savio tracia.\n« 5. Nosotros queremos cantar el hombra que sostiene el\nvolante, cuyo eje ideal atraviesa la tierra, lanzada con entusiasmo\npor los elementos primordiales.\n« 6. Queremos que el poeta sea el hombre glorificado por\nsu accion fecunda en la vida, elevàndose con ella.\n« 7. Sólo hay belleza en la lucha. No hay obra maestra\nsin caràcter agresivo. La poesia debe de ser un asalto violento\ncontra las fuerzas desconocidas, para someterlas à la voluntad\ndel hombre.\n« 8. Nos encontramos sobre el promontorio extremo de\nlos siglos. <[Para qué mirar detràs nuestro, desde el momento en\nque necesitamos derribar las puertas misteriosas de lo imposible?\nEl Tiempo y el Espacio murieron ayer. Vivimos ya en lo abso-\nluto, puesto que hemos creado la eterna velocidad omnipresente.\n« 9. Queremos glorificar la guerra—ùnica higiene del\nmundo—el militarismo, el patriotismo, las bellas ideas que matan.\nel gesto destructor de los anarquistas.\n« 10. Queremos derribar los museos, las bibliotecas, com-\nbatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardias oportunistas\ny utilitarias.\n« 11. Cantaremos las grandes muchedumbres agitadas por\nel trabajo, el piacer ó la rebeldia ; los disturbios multicolores y\npolifónicos de las revoluciones en las capitales modernas; la vi-\nbracion nocturna de arsenales y astilleros bajo las violentas lunas\neléctricas; las estaciones glotonas, devoradoras de serpientes que\nhumean; las usinas, colgadas de las nubes que los hilos de sus\nhumaredas; los buques aventureros, olfateando el horizonte; las\nlocomotoras de amplios pectorales, que trepidan sobre los rieles,\ncorno enormes caballos de acero embridados de largos tubos y\nel vuelo deslizante de los aeroplanos cuya hélice tiene movimientos\nde bandera y aplausos de muchedumbre entusiasmada. »\nY después de està enumeracion de principios, el manifiesto\nsigue, violento, desbordando pasion, tumultuoso, bàrbaro. Rompe\nbrutalmente contra los museos y las bibliotecas, cementerios del\narte. Hace un llamamiento à la sana y noble vitalidad creadora,\npara irrumpir en este grito: « El arte no puede ser mas que\nviolencia, crueldad é injusticia »."}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.34", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5086, "texte": "Y, afirmando està manera de pensar, Marinetli dice que\ncontando apenas treinta anos los mas viejos de la nueva gene-\nracion, quedan aun diez afios para llevar à cabo su cometido.\nPasados esos diez anos otra generacion surgirà, tambien impa-\nciente, tambien llena de fuerza y de vitalidad, requiriendo espacio\npara sus concepciones y despreciando — porque habrà sabido ele-\nVarse un poco mas — estas tendencias de hoy, que habràn de pa-\nrecerles poco amplias, poco generosas.\nNo faltaràn detractores ; todos los fósiles del arte, todos los\nque sólo conocen la regia sin comprender el espiritu, habràn de\nestar preparando ya sus armas para el nuevo combate à que les\nprovoca el gallardo conclamador de la poesia moderna. De la\nsuerte de està nueva tendencia, ± sera posible adivinar nada? Yo,\npor mi parte, puedo atreverme à garantizar su perduracion porque\nes una necesidad, y porque corno tal habrà de arraigar en el\nalma de estos héroes del buen combate por la dignificacion espi-\nritual del hombre.\nEl Futurismo, màs que escuela literaria es una tendencia de\nvida; es una forma artistica de las ideas que conmienzan à impo-\nnerse, una maravillosa rebeldia contra el renacimiento de los viejos\nideales caducos.\nCada generacion ha hecho su labor, grande ó pequena, pero\npropia al fin. i Por qué no la nuestra? Es necesario que tracemos\nnuestro propio camino y si queremos que sea transitable, que\nverdaderamente sea un camino por donde pueda ir la humanidad\nen su eterno avance, debemos de saber construirlo de acuerdo\ncon nuestro tiempo, con nuestras tendencias, con las ocultas aspi-\nraciones que el destino impone à la colectividad.\nLos griegos tuvieron un ideal de raza y lo plasmaron en\nmàrmoles magnificos: la Edad Media levantó las torres de sus\ncatedrales porque era su ideal que tendia al cielo; el renacimiento,\ncolorista y exuberante de vida, fulguró con sus cuadros maravi»\nllosos. i Hoy voiveremos la vista à lo griego, à lo de la Edad\nMedia, al renacimiento, buscando elementos para el arte nuestro,\nes decir, para la concrecion en belleza de nuestras aspiraciones\nvitales ? No; cada època de tendencia, cada generacion su fòr-\nmula. Estamos obligados, si queremos que la obra artistica, pro-\nducto de nuestro cerebro, no sea una baja imitacion de lo pasado,\nes decir, una renuncia de todo ideal, comprender que estamos\nobligados à crear, a innovar, siguiendo la evolucion de todo lo\nexistente. Lo pasado ha sido el medio que nos ha permitido llegar\nà lo de hoy. Debemos aceptarlo corno elemento ilustrativo, no\ncorno eterna base à la que debemos regresar siempre. Para ser\n« nosotros mismos» — y ésta es primordial condicion de vida — no\npodemos mirar hacia a* ras, so pena de convertirnos, corno la mujer\nde Loth, en estatuas de sai. Lo que deba perdurar en nosotros,\nde lo pasado, perdurarà a pesar nuestro, por atavismo. Nuestra\nvoluntad, empero, debe tender à anular todo lazo tradicional\npara vivir solamente en nuestro tiempo, ùnico de contribuir à\nlo futuro.\nY yo espero que la juventud intelectual americana compren-\nderà y acompanarà la heróica iniciativa de Marinetti, que « de\npie sobre la cima, del mundo, lanza su desafio à las estrellas. »\nJuan Mas y Pi.\n« Kòlnische Zeitung » :\nBin neues kunstlerisches Programm. — Mit klingenden\nWorten verkundet ein junger italienischer Poet, F. T. Marinetti,\nein neues klinstlerisches Programm, mit dem er den Zwang alter\nGesetzestafeln zu brechen hofft: er nennt es den Futurismus, und\nvielleicht hat er damit ein Schlagwort gefunden, aul das man gut\ntut, bei Zeiten zu achten. Der Pariser Figaro gibt von dem Ma-\nnifest der Futuristen einen Auszug, den wir in Kiirze wieder-\ngeben wollen, ohne zu offen, den echt romanischen Schwung des\nitalienisch-franzòsischen Originals zu erreichen. Die Futuristen\nal so erklàren :\n1. Wir besingen kiinstig nur die Liebe zu Gefahr, das Ge-\nwòhnen an Energie und Ktihnheit.\n2. Die Hauptelemente unserer Poesie sollen Mut, Verwegenheit\nund Auflehnung sein.\n3. Die Literatur hat bis jesst nur (?) die nachdenkliche Tràg-\nheit nnd die Tràumerei verherrlicht ; wir wollen den kàmpfenden\nMut erheben, die fieberhafte Unruhe, den Laufscritt des Angrifts,\nHieb und Schlag in Kampfe.\n4. Wir erklàren, dass die Schònheiten der Welt sich um eine\nneue bereichert haben, die der Schnelligkeit. Ein Renn-Automobil,\ndas mit seinen ròhrengefullten Kasten dahinsauft gleich einem\nfauchenden Drachen — ein solches Automobil, das aussieht, als\nstiirze es sich in das Gewehrfeuer der Schlacht, is schòner als die\nNike von Samothrake.\n5. Wir besingen den Mann, der die Hand ani Schwungrad\nhàlt, dessen Achse die Erde durcheilt, die selbst herumgewirbelt\nwird auf dem Umkreis ihrer Planetenbahn.\n6. Es gibt wahrhafte Schónheit nur im Kampfe. Jedes wahre\nMeisterwerk hat einen aggressiven Charakter. Die Poasie muss\nein ewiger Ansturm sein gegen unbekannte Kràfte, um sie zur\nUnterwerfung unter den Menschen zu zwingen.\n7. Wir sind auf dem àussersten Vorgebirge der Jahrunderte!\nWozu wollen wir ewig hinter uns in dem Augenblick, wo sich\ndie Pforten des Unmòglichen weit vor uns auftun ? Zeit und"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5298, "texte": "Raum sind seit gestern tot fur uns. Wir leben ja bereits im Ab-\nsoluten, da wir die algegenwàrtige Schnelligkeit geschaffen haben.\n8. Wir verherrliche den Krieg — die einzige Hygiene der\nWelt! — den Militarismus, den Patriotismus, die zerstòrende\nGeste des Anarchisten, die schònen Gedanken des Zerstòrung\nder Frau.\n9. Wir wollen die Museen zerstóren, die Bibliotheken, den\nMoralismus bekàmpfen, den Feminismus und alien schlappenyop-\nportunismus und Utilitarismus.\n« Frankfurter Zeitung » :\nDer Prospekt einer neuen Dichterschule. — Aus Mailand\nwird uns geschrieben: In unsrer zielbevuszten Zeit wartet man\nnicht melir ab, das sich Dichterschulen von selbst, unbevuszt aus\nden Geist der Zeit, bilden, sondern man grundet sie planvoll, etwa\nwie eine Aktiengesellschaft. In Mailand wird jeszt in vielen Tau-\nsenden von Exemplaren der Prospekt einer Dichterschule ver-\nbreitet, die ein ubermoderner Literat, F. T. Marinetti, grùnden\nwill. Bescheiden, wie der Grùnder ist, wartet er nicht ab, welchen\nNamen die Zukunft seiner Schule geben wird, sondern er taust\nsie selbst auf den verheiszungsvollen Namen des Futurismus. —\nWelche interessanten Ziele die neue Schule verfolgt, das erfahren\nmit erfreulicher Klarheit aus dem Prospekt:\n« Die Literatur verherrlichte visherdie nachdenkliche Unbewei-\nglichkeit, die Ekstase und den Schlaf. Wir wollen dagegen die an-\ngreifende Bewegung, die feberhafte Scillaflosigkeit, den Rennschritt,\nden Salto Mortale, die Ohrfeige und den Faustschlag besingen. Wir\nverkiinden, dass sich die herlichkeit der Welt mit einer Schonheit\nbereichert hat: mit der Schonheit der Schnelligkeit. Ein Rennauto-\nmobil mit seinen Ròhren, die Schlagen mit explodierendem Atem\ngleichen, ein briillendes Automobil, das auf einer Kartàtschenladung\ndaherzukommen scheint, ist schòner als die Victoria von Samothrake.\nDer Poet muss Kùnheit, Glanz und Pracht berschwenden, und\nden begeisterten Gluteifer der primordialen Elemente zu ver-\nmehrer. Wie sind auf den àussersten Vorgebirge der Jahrhunderte.\nusar\nWarum sollen wir zurùckblicken, wenn wir die geheimnissvollen\nPsorten des Unmóglichen sprengen wollen ? Zeit und Naum sind\ngestern gestorben. Wir lebst schon im Absoluten? da wir die\newige allgegenwàrtige Schnelligkeit geschaffen haben. Wir wollen\nden Krieg, die einzige Hygiene den Militarismus, den\nPatriotismus, die zehrstòrende Gests der Freiheirtliebenden und\ndie Verhachtung der Frau besingen.\nAus Italien erlassen wir diesen Ausruf hinreitzender und\nbrandstiftender Gewalt, weil wir dies Land von seinem stinkenden\nKrebse der Professore!!, Archào logen, Ciceronen und Antiquare\nbefreien wollen. Schon zu lang ist Italien ein Markt von Lum-\npeahàndlern gevesen. Wir wollen das Land von den zahlreichen\nMuseen befreien, die es wie ungezàhlte Friedhòse bedecken.\nMuseen, ja wahrhastig, das sind Friedhòse, wo viele unbekannte\nKòrper in verhàngnisvoller Mischung nebeneinander liegen unt\nvergessen oder gehaszt zu werden. Museen, das sind Schlachthòse\nvon Malern und Bildhauern, die sicli mit Farben und Linien làngs\nder langgestreckten Bande kòten. Nur einmal im Jahr soli man\nsie besuchen, wie an Allerseelen. Wahrlich, ich erklàre Such, dass\nder hàufige Besuch von Museen, Bibliotheken und Akademien\nebenso schlàdlich ist wie die allzu lange Vormuhdschaft der\nVerwandten iiber Junglinge, die von Geist und Ehrgeiz trunken\nsind. Nur fùr Sterbende, kranke und Gefangene sei die wunder-\nbare Vergangenheit Balsam auf ihre Wunden. Und so kommt\ndoch, ihr lustigen Brandstifter mit dea verkohlten Fingern. O,\nda seid Ihr! Auf, steckt die Regale den Bibliotheken an, leitet\nden Lauf der Kanàle ab, damit sie die Museen uberschwemmen.\nO, die Freude, wenn wir auf dem Wasser zerrissen und verwischt\ndie ruhmreiche alte Leinwand schwimmen sehen. Packt die Hacken,\ndie Beile, die hàmmer und die Aexte und reiszte ein, reiszt ein\nohne Ehrfurckt die verherten Stàdte! Die àltesten von uns sind\ndreissig Jahre, wir haben also wenigstens ein Jahrzent, um unser\nWerk zu vollenden. Wenn wir vierzig Jahre alt sind, vann werdeu\njungere und kràstigere Mànner kòramen und uns wie unnùtze\nManuskripte in den Papierkorb schmeissen. » Wir furchten, das\nwird schon frùher geschehen !\n« Vossische Zeitang» de Berlin:\nDas Programm der modera sten italienischen Dichterschule.\n— Aus Mailand wird uns unter dem 23 Februar geschrieben : Seit\neinigen Tagen fallen an alien Strassenecken der Stadt einen Meter\nbreite und drei Meter lange Plakate auf, die mit brennend rotea\nBuchstaben verkunden, dass der franzòsisch-italienische Dicher\nF. T. Marinetti den Futurismo ins Leben gerufen habe. Marinetti\nist jedenfalls eine der interessantesten literarischen Personlichkeiten\ndes modernen Italien. Seine Eltern ware in Kairo ausàssige Ita-\nlìener, er selbst wurde in Frankreich erzogen, so dass er die\nfranzòsische Sprache so gut wie seine Muttersprache beherrscht\nund alle seine Gedichte und Prosaschriften in diesem Idiom ge-\nschrieben hat. Als Dramatiker hat er sich visher mit einem sati-\nrischen Drama: Le Roi Bwtbance, das im nàchsten Monat in Paris\naufgefuhrt werden soli, und einer Komòdie: La donna è mobile,\ndie vor kurzem in Turin ausgezichr wurde, versucht. In einem :\nLes Dieux s' en vont, D'Annunzio reste, betitelten Bacile hat\ner eine beissende Satire gegen Gabriele D'Annunzio verhòffentlich"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.36", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4274, "texte": "und seine Gedichte erinnern in ihrem Pathos und auch in der\nKraft der Sprache an Victor Hugo. Freilich mit einem ganz mo-\nde rnen Einschlag Nietzschescher Reminiszenzen. Seit einigen Jahren\ngibt Marinetti Monatschrift Poesia heraus, in ben nicht nur ita-\nienische und franzosis< he, sondern auch deutsche, slavische und\nspanische poetische Werke das Licht der Welt erblicken. Es\nscheint aber, dass die italienische Produktion von Gevichten der\nsturmischen jungen Mann nicht befriedigte.\nSein Ideal ist der Futurismus, die Zukunftsdichtung, und,\num seine, wie er glaubt, allzu konservativen? in der Welt der alten\nIdeale befangenen Mitdichter zum Schaffen in diesem Sin 11 e zu\nbegeistern, hat er urbi et orbi das Programm des Futurismus\nverkiindet, das so originell ist, dass wir es unseren Lesern in\neinem Auszuge mitteilen zu miissen glaiiben. Seine 11 Punkte\nlauten:\n1) Wir vvollen die Liebe zur Gefahr, die Gewohnung an vie\nEnergie un Tollkiihnheit besingen. 2) Der, Mut, wie Waghalsigkeit,\nvie Empòrung werden vie hauptsàchlichsten Elemente unserer Poesie\nsein. 3) Visherr ùhmte vie Dichtung die gedankenvolle Unbewe-\nglichkeit, vie Vegeisterug und den Schlaf. Wir wollen den Angriff,\nvie sieberhafte Schlaflosigkeit, den Laufschrilt, den Todessprung, die\nOhrfeige und den Faustschlag behandeln. 4) Wir behaupten, wass\nsich die Herlichkeit der Welt uni eine neue Schonheit bereichert hat,\ndie Schonheit der Schnelligkeit. Ein Rennautomobil mit seinen\nbreiten Auspuffròhren, die wie Schlangen giftigen Odern entsenden,\nein knatterndes Automobil, das wie eine Flintelkugel dahinschieszt,\nist schòner als vie Siegesgòttin von Samothrake. 5) Wir wollen\nvem Manne huldigen, der die Lenksfange beherrscht, dessen\nIdeal es ist, die im Weltenraum dahinsturmende Ertkugel pfeil-\nschnell zu befahren. 6) Des dichter muss mit Feuereifer, Glanz\nund Freigebigkeit seine ganze Kraft verschwenden, um vie Be-\ngeisterung fur die urspriinglichen Elemente zu vergròssern. 7) Nur\nim Kampf liegt Schonheit. Kein Werk, das nicht einen aggres-\nsiven Charakter hat, kann ein Meisterwerk sein. Die Poesie muss\nals ein gewaitràtiger AngrifF gegen die unbekannten Kràfte au£-\ngefasst werden, durch den diese dem Menschen dienstbar gemacht\nwerden sollen. 8) Wir sind auf dem aussersten Vorgebirge der\nJahrhunderte. Warum wollen wir zuriickblicken, wenn wir die\ngeheimnisvollen Tore des Unmoglichen offnen wollen? Die Zeit\nund Raum sind tot, und wir leben schon im Absoluten, da wir\ndie allgegenwàrtige ewige Schnelligkeit geschaffen haben. 9) Wir\nwollen den Krieg, die einzige Welthygiene, den Militarismus, die\nzerstòrende Tàtigkeit der Freiheitskàmpfer verherrlichen und die\nIdeen, fur die man stirbt, und die Verhachtung des Weibes ruhmen.\n10) Wir wollen die Museen, die Bibiotheken und die Akademien\njeglicher Art vernichten und gegen den Moralismus, den Femi-\nnismus und gegen jede opportunistische Feigheit kàmpfen. 11) Un-\nser Lied soli der grossen Menge, die an der Arbeit, am Verg-\nniigen oder von der Emporung beweg ist, gewidmet sein. Die\nvielfarbigen und polyphonischen Fluten der Revolutionen in dem\nmodernen Hauptstadten werden wir besingen. Themen unserer\nPoesie sollen sein. Der dròbnende nàchtliche Eifer der Arsenale\nund anderen Werkstàtten, die von elektrischen Morden grell be-\nstrahlt werden, die gierigen Bahnhòfe, die rauchende Eisendrachen\nverschlingen, die Fabriken, die mit den aus ihren Essen steigenden\nRauchwollen den Himmel beruhren, die gigantischen Turnern\ngleichenden Brucken, die in der Sonne wie Messer leuchten und\ndie Fliisse uberspringen, die abenteuerlichen Schiffe, die den\nHorizont wittern, die dickbauchigen Lokomotiven, die auf den\nSchienen stampfen wie ungeheure Stahlrosse, und den schwindelnden\nFlug der Lustschiffe, deren Schraube im Winde àchzt wie eine\nFahne.\nSo lautet also das Programm des Futurismus. Man darf\nauf die Dichtungen gespannt sein, die es verwiklichen werden.\nErst dann wir man urteilen diirfen, ob dieses Programm der\nAusdruck einer iiberschàumenden Lebenskraft ist, die sich allein\nAlthergebrachten entgegenstellt oder ob Marinetti nur bizarre\nPhrasen vereinigt, hat um fur sich Reklame zu machen.\nNei prossimi numeri pubblicheremo\naltri studi critici, tratti dagV innumerevoli\ngiornali italiani ed es\nscusso il Futurismo."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c007", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "35", "page_fin": "35", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.7", "titre_corps": "Il manifesto politico dei Futuristi", "titre_sommaire": "Il manifesto politico dei Futuristi", "signature_source": "I Futuristi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.37", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 869, "texte": "Il manifesto politico\ndei Futuristi\nI Futuristi.\nDurante il recente periodo elettorale, i Futuristi, conseguenti al loro programma di azione» presero un atteg-\ngiamento decisivo di battaglia, schierandosi contro i vecchi, i vili e i preti.\nEcco il loro manifesto politico, quale venne affisso nelle principali città d'Italia:\nELETTORI FUTURISTI!\nJSì01 Futuristi? avendo per unico programma politico l orgoglio, Venergia e l* espansione nazionali, denunciamo\nal paese V incancellabile vergogna di mia possibile vittoria clericale.\nA01 Futuristi invochiamo da tutti i giovani ingegni d*Italia una lotta ad oltranza co?itro i candidati che pat-\nteggiano coi vecchi e coi preti.\nNoi Futuristi vogliamo una rapprese?ita?iza nazionale che? sgombra di mummie, libera da ogni viltà pacifista,\nsia pronta a sventare qualsiasi agguato, a rispondere a qualsiasi oltraggio."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c008", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "35", "page_fin": "35", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.8", "titre_corps": "Un prete futurista", "titre_sommaire": "Un prete futurista", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.37", "debut_caractere": 871, "fin_caractere_exclue": 3124, "texte": "Un prete futurista\nNoi non ammettiamo 1 esistenza di mezzi uomini, ne di mezzi preti. Giudichiamo ridicolo il movimento demo-\ncristiano e modernista, il quale non è altro che arrivismo E il patriottismo futurista di Don Romolo Murri\nci disgusta profondamente, quantunque sia evidentemente copiato, con gesuitica abilità, dai nostri due Manifesti,\ncome si può constatare dal seguente brano di un discorso del prete-deputato :\n« Nella vita politica mentre per gli uni ciò che esiste è punto di partenza, è materia che essi affaticano con finalità operosa, per\ngli altri il passato è un cumulo di interessi gelosi consolidati. Tutto in questi ultimi è egoismo che s'abbarbica, volontà che si intana.\nMa la immobilità conservatrice e la volontà democratica operante, l'unità spirituale della patria deve ricercarsi in quel tanto di passato\ne di avvenire che è negli strati comuni delle coscienze individuali. Dov'è nella nostra vita politica l'idea che si lancia all'avvenire\nvincendo il peso del passato ? Volgarità e lassitudine di partiti, mediocrità triste di governanti, ci fanno sempre più perdere di vista\nla volontà e lo spirito creatore che debbono darci la Grande Italia. Ed anche tra i giovani si diffonde una vile grettezza, tra cure\nvolgari e piccole speranze.\n« La prima e più grande piaga è l'ignoranza, l'analfabetismo, difetto che tocca tutti i rami della vita e dell'industria perchè\nl'analfabeta impiegando attitudini inferiori raggiunge un misero scopo col massimo sforzo. Senza parlare dell'oscurantismo e delle\nsuperstizioni grossolane. In un paese di Sicilia esistono dei lavoratori dello zolfo che danno ogni anno al clero 6000 lire per festeg-\ngiare un loro santo, somma che si dissolve in fumo mentre essi non contano nè fondi di; resistenza nè opere di assistenza che possano\nrecare un raggio di luce alla loro miseria nera. Regnano ancora i Borboni a Napoli, e l'Austria occupa ancora il Veneto!\n* * • • • • • • • • . . . . . . •\n« E' necessario — conclude l'oratore — rinvigorire lo spirito nazionale lasciando da parte la grandezza dell' Italia passata, im-\nmagine vecchia e melanconica, ed invece di preoccuparsi eccessivamente dell'adorazione della storia, dare alle giovani anime Y insegna-\nmento della geografia politica. »"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c009", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "37", "image_debut": 38, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.9", "titre_corps": "Manifeste du Futurisme : (publié par le \"Figaro\" le 20 Février).", "titre_sommaire": "Manifeste du Futurisme : (publié par le \"Figaro\" le 20 Février).", "signature_source": "F. 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Une automobile de course avec son\ncoffre orné de gros tuyaux tels des serpents à l'haleine explosive.... une\nautomobile rugissante, qui a l'air de courir sur de la mitraille, est plus belle\nque la Victoire de Samothrace.\n5. Nous voulons chanter 1' homme qui tient le volant, dont la tige\nidéale traverse la Terre, lancée elle-méme sur le circuit de son orbite.\n6. 11 faut que le poète se dépense avec chaleur, éclat et prodigalité\npour augmenter la ferveur enthousiaste des éléments primordiaux.\n7. II n'y a plus de beauté que dans la lutte. Pas de chef-d'oeuvre\nsans un caractère agressif. La poésie doit étre un assaut violent contre les\nforces inconnues, pour les sommèr de se coucher devant 1' homme.\n8. Nous sommes sur le promontoire extréme des siècles !... A quoi bon\nregarder derrière nous, du moment qu'il nous faut défoncer les vantaux my-\nstérieux de l'impossible ? Le Temps et l'Espace sont morts hier. Nous vivons\ndéjà dans 1' Absolu, puisque nous avons déjà créé Féternelle vitesse omni-\nprésente.\n9. Nous voulons glorifier la guerre, — seule hygiène du monde — le\nmilitarisme, le patriotisme, le geste destructeur des anarchistes, les belles\nIdées qui tuent, et le mépris de la femme.\n10. Nous voulons démolir les musées, les bibliothèques, combattre le\nmoralisrne, le féminisme et toutes les làchetés opportunistes et utilitaires.\n11. Nous chanterons les grandes foules agitées par le travail, le plaisir\n00 la révolte ; les 'ressacs multicolores et polyphoniques des révolutions dans\nles capitales modernes; la vibration nocturne des arsenaux et des chantiers\nsous leurs violentes lunes électriques; les gares gloutonnes, avaleuses de\nserpents qui fument; les usines suspendues aux nuages par les ficelles de\nleurs fumées; les ponts aux bonds de gymnastes lancés sur la coutellerie\ndiabolique des fleuves ensoleillés ; les paquebots aventureux flairant l'horizon ;\nles locomotives au grand poitrail, qui piaffent sur les rails, tels d'énormes\nchevaux d'acier bridés de longs tuyaux, et le voi glissant des aéroplanes,\ndont l'hélice a des claquements de drapeau et des applaudissements de foule\nenthousiaste.\nC'est en Italie que nous langons ce manifeste de violence culbutante\net incendiaire, par lequel nous fondons aujourd'hui le Futurisme, parce que\nnous voulons délivrer l'Italie de sa gangrène de professeurs, d'archéologues,\nde cicérones et d'antiquaires.\nL'Italie a été trop longtemps le grand marché des brocanteurs. Nous\nvoulons la débarrasser des musées innombrables qui la couvrent d'innom-\nbrables cimetières.\nMusées, cimetières!..- Identiques vraiment dans leur sinistre coudoie-\nment de corps qui ne se connaissent pas. Dortoirs publics où l'on dort à\njamais cote à còte avec des étres hais ou inconnus. Férocité réciproque des\npeintres et des sculpteurs s'entre-tuant à coups de lignes et de couleurs dans\nle mème musée.\nQu'on y fasse une visite chaque année comme on va voir ses morts\nune fois par an ! Nous pouvons bien 1' admettre!... Qu'on depose mème des\nfleurs une fois par an aux pieds de la Joconde, nous le concevons!... Mais\nque l'on alile promener quotidiénnement dans le musées nos tristesscs, nos"}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.39", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3865, "texte": "courages fragiles et notre inquiétude, nous ne V admettons pas !... Voulez-\nvous donc vous empoisonner? Voulez-vous donc pourrir?\nQue peut-on bien trouver dans un vieux tableau si ce n'est la con-\ntorsion pénible de Partiste s'efforgafit de briser les barrières infranchissables\nà son désir d' exprimer entièrement son rève?\nAdmirer un vieux tableau e* est verser notre sensibilité dans une urne\nfunéraire, au lieu de la lancer en avant par jets violents de création et d'action.\nVoulez-vous donc gàcher ainsi vos meilleures forces dans une admiration\ninutile du passé, dont vous sortez forcément épuisés, amoindris, piétinés?\nEr vérité la fréquentation quotidienne des musées, des bibliothèques\net des académies (ces cimetières d' efforts perdus, ces calvaires de rèves cru-\nrifiés, ces régistres d'élans brisés !...) est pour les artistes ce qu'est la tutelle\nprolongée des parents pour de jeunes gens intelligents, ivres de leur talent\net de leur volonté ambitieuse.\nPour des moribonds, des invalides et des prisonniers, passe encore.\nC'est peut-étre un baume à leurs blessures, que l'admirable passé, du mo-\nment que l'avenir leur est interdit... Mais nous n' en voulons pas, nous,\nles jeunes, les forts et les vivants futuristes!\nViennent donc les bons incendiaires aux doigts carbonisés !... Les\nvoici!... Les voici !... Et boutez donc le feu aux rayons des bibliothèques!\nDétournez le cours des canaux pour inonder les caveaux des musées ! Oh !\nqu'elles nagent à la dérive, les toiles glorieuses !... A vous les pioches et\nles marteaux!... sapez le fondements des villes vénérables!\nLes plus àgés d'entre nous n'ont pas encore trente ans; nous avons\ndonc au moins dix ans pour accomplir notre tàche. Quand nous aurons qua-\nrante ans, que de plus jeunes et plus vaillants que nous veuillent bien nous\njeter au panier cornine des manuscrits inutiles!... Ils viendront contre nous de\ntrès loin, de partout, en bondissant sur la cadence légère de leurs premiers poè-\nmes, griffant l'air de leurs doigts crochus, et humant, aux portes des acadé-\nmies, la bonne odeur de nos esprits pourrissants, déjà promis aux catacombes\ndes bibliothèques.\nAlais nous ne serons pas là. Ils nous trouveront enfin, par une nuit\nd'hiver, en pieine campagne, sous un triste hangar pianoté par la pluie mo-\nnotone, accroupis près de nos aéroplanes trépidants, en train de chauffer\nnos mains sur le misérable feu que feront nos livres d'aujourd'hui fìambant\ngaiement sous le voi étincelant de leurs images.\nIls s'ameuteront aùtour de nous, haletants d'angoisse et de dépit,\net tous exaspérés par notre fier courage infatigable, s'élanceront pour nous\ntuer, avec d'autant plus de haine que leur coeur sera ivre d'amour et d'ad-\nmiration pour nous. Et la forte et la saine Injustice éclatera radieusement\ndans leurs yeux. Car 1' art ne peut étre que violence, cruauté et injustice.\nLes plus àgés d'entre nous n'ont pas encore trente ans, et pourtant\nnous avons déja gaspillé des trésors, des trésors de force, d'amour, de cou-\nrage et d'apre volonté, à la hàte, en délire, sans compter, à tour de bras,\nà perdre haleine.\nRegardez-nous! Nous ne sommes pas essoufflés.... Notre coeur n'a\npas la moindre fatigue! Car il s'est nourri de feu, de haine et de vitesse !..\nQa vous étonne? C'est que vous ne vous souvenez méme pas d'avoir vécu!\n— Debout sur la cime du monde, nous langons encore une fois le défi aux\nétoiles !\nVos objections? Assez! Assez! Je les connais! C'est entendu! Nous\nsavons bien ce que notre belle et fausse intelligence nous affirme. — Nous\nne sommes, dit-elle, que le résumé et le prolongement de nos ancétres. —\nPeut-ètre... Soit!... Qu'importe? Mais nous ne voulons pas entendre! Gardez-\nvous de répéter ces mots infàmes! Levez plutòt la téte!...\nDebout sur la cime du monde, nous langons encore une fois le défi\naux étoiles !\nDIRECTEUR DE «POESIA»\n\nF. T. Marinetti"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c010", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c010", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "37", "image_debut": 38, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.10", "titre_corps": "Manifesto del Futurismo : (pubblicato nel \"Figaro\" del 20 Febbraio).", "titre_sommaire": "Manifesto del Futurismo : (pubblicato nel \"Figaro\" del 20 Febbraio).", "signature_source": "F. T. 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Un automobile da corsa col\nsuo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo... un\nautomobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, è più bello della\nVittoria di Samotracia.\n5. Noi vogliamo inneggiare all'uomo che tiene il volante, la cui asta\nideale attraversa ia Terra, lanciata a corsa, essa pure, sul circuito della sua\norbita.\n6. Bisogna che il poeta si prodighi, con ardore, sfarzo e munificenza,\nper aumentare 1' entusiastico fervore degli elementi primordiali.\n7. Non v'è più bellezza, se non nella lotta. Nessuna opera che non\nabbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia deve es-\nsere concepita come un violento assalto contro le forze ignote, per ridurle\na prostrarsi davanti all'uomo.\n8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!... Perchè dovremmo\nguardarci alle spalle, se vogliamo sfondare le misteriose porte dell' Impossi-\nbile? 11 Tempo e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo già neli' assoluto,\npoiché abbiamo già creata l'eterna velocità onnipresente.\n9. Noi vogliamo glorificare la guerra — sola igiene del mondo — ii\nmilitarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertarii, le beile idee\nper cui si muore e il disprezzo della donna.\n10. Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie\nd'ogni specie, e combattere contro il moralismo, il femminismo e contro\nogni viltà opportunistica o utilitaria.\n11. Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere 0 dalla\nsommossa: canteremo le maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni\nnelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali\ne dei cantieri incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, di-\nvoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole pei contorti fili\ndei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, bale-\nnanti al sole con un luccichio di coltelli ; i piroscafi avventurosi che fiutano\nl'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come\nenormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aero-\nplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire\ncome una folla entusiasta.\nE' dall'Italia, che noi lanciamo pel mondo questo nostro manifesto\ndi violenza travolgente e incendiaria, col quale fondiamo oggi il Futurismo,\nperchè vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di profes-\nsori, d'archeologhi, di ciceroni e d'antiquaria\nG ià per troppo tempo l'Italia è stata un mercato di rigattieri. Noi\nvogliamo liberarla dagl'innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri\ninnumerevoli.\nMusei: cimiteri!... Identici, veramente, per la sinistra promiscuità di\ntanti corpi che non si conoscono. Musei: dormitori pubblici in cui si riposa\nper sempre accanto ad esseri odiati 0 ignoti! Musei: assurdi macelli di pit-\ntori e scultori che vanno trucidandosi ferocemente a colpi di colori e di linee,\nlungo pareti contese!\nChe vi si vada in pellegrinaggio, una volta all'anno, come si va al\ncamposanto nel Giorno dei morti... ve lo concedo. Che una volta all' anno\nsia deposto un omaggio di fiori davanti alla Gioconda, ve lo concedo...."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.39", "debut_caractere": 3875, "fin_caractere_exclue": 8037, "texte": "A\\a non ammetto che si conducano quotidianamente a passeggio per i musei\nle nostre tristezze, il nostro fragile coraggio, la nostra inquietudine. Perchè\nvolersi avvelenare? Perchè volere imputridire?\nE che mai si può vedere, in un vecchio quadro, se non la faticosa\ncontorsione dell'artista, che si sforzò di infrangere le insuperabili barriere\nopposte al suo desiderio di esprimer interamente il suo sogno?... Ammirare\nun quadro antico equivale a versare la nostra sensibilità in un'urna funeraria,\ninvece di proiettarla lontano, in violenti getti di creazione e di azione.\nVolete dunque sprecare tutte le vostre forze migliori, in questa eterna\ned inutile ammirazione del passato, da cui uscite fatalmente esausti, diminuiti\ne calpesti ?\nIn verità io vi dichiaro che la frequentazione quotidiana dei musei,\ndelle biblioteche e delle accademie (cimiteri di sforzi vani, calvarii di sogni\ncrocifissi, registri di slanci troncati!...) è per gli artisti altrettanto dannosa\nche la tutela prolungata dei parenti per certi giovani ebbri del loro ingegno\ne della loro volontà ambiziosa. Per i moribondi, per gl'infermi, pei prigionieri,\nsia pure: — l'ammirabile passato è forse un balsamo ai loro mali, poiché\nper essi l'avvenire è sbarrato.... Ma noi non vogliamo più saperne, dei\npassato, noi, giovani e forti futuristi!\nE vengano dunque, gli allegri incendiarii dalle dita carbonizzate! Eccoli!\nEccoli!... Suvvia! date fuoco agli scaffali delle biblioteche !... Sviate il corso\ndei canali, per inondare i musei!... Oh, la gioia di veder galleggiare alla\nderiva, lacere e stinte su quelle acque, le vecchie tele gloriose!... impugnate\ni picconi, le scuri, i martelli, e demolite, demolite senza pietà le città venerate!\nI più anziani fra noi, non hanno ancora trentanni : ci rimane dunque al-\nmeno un decennio, per compier l'opera nostra. Quando avremo quarantanni,\naltri uomini più giovani e più validi di noi ci gettino pure nel cestino, come\nmanoscritti inutili. — Noi lo desideriamo!\nVerranno contro di noi, i nostri successori: verranno di lontano, da\nogni parte, danzando su la cadenza alata dei loro primi canti, protendendo\ndita adunche di predatori e fiutando caninamente, -alle porte delle accademie,\nil buon odore delle nostre menti in putrefazione, già promesse alle catacombe\ndelle biblioteche.\nMa noi non saremo là... Essi ci troveranno alfine — una notte d'in-\nverno — in aperta campagna, sotto una triste tettoia tamburellata da una\npioggia monotona, e ci vedranno accoccolati accanto ai nostri aeroplani tre-\npidanti e nell'atto di scaldarci le mani al fuocherello meschino che daranno\ni nostri libri d'oggi, fiammeggiando sotto il volo delle nostre immagini.\nEssi tumultueranno intorno a noi, ansando per angoscia e per dispetto,\ne tutti, esasperati dal nostro superbo, instancabile ardire, si avventeranno\nper ucciderci, spinti da un odio tanto più implacabile inquantochè i loro cuori\nsaranno ebbri di amore e di ammirazione per noi.\nLa forte e sana Ingiustizia scoppierà radiosa nei loro occhi. — L'arte,\ninfatti, non può essere che violenza, crudeltà ed ingiustizia!\nI più anziani fra noi non hanno ancora trent'anni ; eppure, noi abbiamo\ngià sperperati tesori, mille tesori di forza, di amore, d'audacia, d' astuzia e\ndi rude volontà; li abbiam gettati via impazientemente, in furia, senza con-\ntare, senza mai esitare, senza riposarci mai, a perdifiato.... Guardateci ! Non\nsiamo ancora spossati! I nostri cuori non sentono alcuna stanchezza, poiché\nsono nutriti di fuoco, di odio e di velocità!... Ve ne stupite?... E' logico,\npoiché voi non vi ricordate nemmeno di aver vissuto! Ritti sulla cima del\nmondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra sfida alle stelle !\nCi opponete delle obiezioni?... Basta! Basta! Le conosciamo.... Ab-\nbiamo capito!... La nostra bella e mendace intelligenza ci afferma che noi\nsiamo il riassunto e il prolungamento degli avi nostri. — Forse !... Sia pure !..\nMa che importa? Non vogliamo intendere !... Guai a chi ci ripeterà queste\nparole infami!...\nAlzate la testa !...\nRitti su la cima del mondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra\nsfida alle stelle!...\nDIRETTORE DI «POESIA»\n\nF. T. 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Lugne-Poé, amène, actif, circule\nsur le plateau du théàtre Marigny parmi\nles protagonistes du Roi Bombance que\nTCEuvre présente au public parisien.\n— « Mes enfants, ce n'est pas assez bac-\nchique; pelotez-vous entre hommes — Et\nvous le guetteur, on ne vous entend pas\ncrier: « sauce tartare!» — Carpebleue et\nGueleuton, je vous avais indiqué hier des\nconvulsions spéciales, agitez-vous les jambes,\nvous ètes affamés! — Voyons, Viande-Pour-\nrie, reprenons la troisième scène, c'est\nmanqué ».\nEt Henry Perrin, Pére Bedaine majes-\ntueux, ceinturé d'andouilles, prononce avec\nonction: — Sa Majesté va roter!\nLe Roi Bombance s'exprime en métapho-\nres, mais ce sont ici, des apophtegmes gas-\ntronomiques et purgatifs d*une truculence\ntoute rabelaisienne.\nLe symbolisme de M. Marinetti possède\ncette qualité d'étre clair et compréhensible.\nComme les Bourdes affamés, arrivant au\nfestin royal et vomissant ensuite les plats\nrecherchés des tables somptueuses, les adep -\ntes de la C. G -T., s'ils arrivaient au pou-\nvoir, ne sauraient s'adapter à ces fétes inat-\ntendaes. M. Marinetti est optimiste et la\ngoutte de notre République ne lui paraìt\npas dangereuse. Le jeune promoteur du\nFuturisme veut cueillir avec la louche\ndu Roi Bombance les lauriers-sauce du suc-\ncés. Alerte, vif, élégant, les yeux brillants,\nmoustache en eroe, parole abondante et\ncheveux rares! M. Marinetti, poète et litté-\nrateur, est un esprit varié. Il s'est inte-\nresse vivement, ces dernières années, au\nmouvement socialiste italien. Les meetings\ndes grevistes milanais, les revendications\ndes travailleurs piémontais n'ont plus de\nsecret pour lui. Et les sujets du Roi Bom-\nbarne expriment en propos excessifs, les\nsentiments complexes qui agitent nos dé-\nmocraties faisandées, imprógnées de faux\nsocialisme et de mauvais collectivisme.\nIl faut rendre gràce au genie éclectique\net géneréux de M. Lugné-Poe qui sait en-\nrichir le répertoire des scènes parisiennes\nd'oeuvres variées et pittoresques.\nLa bataille\n« Le Figaro » :\nNous aurions perdu une jolie occasion\nd'assister à un «chahut» de première classe\nen faussant compagnie trop tòt à MM. Be-\ndaine, Estomacreux, Vachenraget, Tourte,\nBéchamel, Vermicelle, Crouton, Canard, et\nà la seule représentante du sexe faible en\ncette affaire, répondant au nom originai de\nSainte-Pourriture.\nDès le second acte, il parut évident que la\ngrande majorité de l'assistance se départis-\nsait du recueillement qui sied aux specta-\nteurs des grands mystères et des chefs-d'ceu-\nvre. Ce furent d'abord quelques lazzis isolés,\nquelques réflexions intermittentes...\nAu troisième acte, le brouhaha s'accentua\net toutes les répliques un peu étranges ou\nun peu risquées furent consciencieusement\n« cueillies » par un tas de petits dissipés\nincapables d'entendre sans en rire les plus\nscabreuses incongruités... Inutile de dire\nque quelques initiés protestèrent violem-\nment, ce qui donna lieu, mème pendant les\nentr'actes à des échanges d'épithètes vio-\nlentes et malsonnantes.\nL'égrènement des allusions stomachiques,\nintestinales et digestives ayant repris de\nplus belle au dernier acte, Tardeur des po-\nlémiques hurlées parvint pendant ce dernier\nacte à son maximum, et le rideau se referma\nsur un « potin » rappelant tout simpìe-\nment celui d1 Hernani ou de Germinie La-\ncerteux, de fameuse mémoire...\nLe Roi Bombance — très bien mis en\nscène par Lugné Poe et joué avec une\nlouable énergie par une troupe convaincue\n— deviendrat-il classique comme ces deux\npiéces? Qui sait! Au train où vont les\nchoses... Dans tous les cas ce fut une soirée\népique; ce fut une épique soirée..,\nM. Zamacois.\n«L'art dramatique en danger!>\n« he OH Blas» ;\nSi jamais M. Lugné-Poe entreprend une\ntournée mondiale du Roi Bombance, il\npourra frapper Y imagination des popula-\ntions d'outre-mer par une épithète caracté-\nristique: TRUCULENTI TRUCULENTI TRU-\nCULENT!\nC' est en effet celle qui convient le mieux\nau spectacle de haut gout que M. Marinetti\na extrait de son ouvrage que nous avons\ntous Iti. Peut ètre arrivera-t-il à acclimater\nle langage du pays des Bourdes ; il forme\nun vocabulaire très spécial dont j'ai retenu,\npour ceux qui l'ignorent, quelques expres-\nsion aussi enragées qu'épicées :\nPour la prière: — Sainte Pourriture,\népargnez-nous !\nPour le serment : — Je le jure sur mori\nventre ! ou : sur mes cuisses !\nPour Y hygiène : — Il faut savoir làcher\nun pet à temps !\nPour appeler un ami : — Viens, ma\nvache !\nPour la cuisine :\n-— Le veau acquiert une saveur exquise\nen refroidissant !\nPour se bien porter : — On vomit tou-\njours plus qu'on n'a mangé !\nPour soulager à la fois les repus et les\naffamés : — Que ceux qui sont pleins vo-\nmissent dans la bouche de ceux qui ont\nfaim !\nLorsqu'à la mort du roi Bombance, aus-\nsitòt tombé en putréfaction, ses sujets, peu\ndégoutés, le dépècent et le mangent, un\nspectateur, non moins que Fauteur, ami du"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.43", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5895, "texte": "symbole, manifeste le désir qu'on en finisse\net demande : — L'addition ! sur l'air (!) des\nLampions. La salle emboite, mais on con-\ntinue... Les spectateurs continuent aussi à\nemboiter et poussent des cris de : — A\nl'égout ! — Cest du guignol! — N'oubliez\npas le mot d'Ubu Roi ! — Tas de con-\nstipés !\nLorsqu'un roi des Bourdes meurt, toutes\nles casse<roles du royaume trépignent à la\nfois, en signe de deuil •\n— Rétameur ! rétameur ! crie le public\namusé.\nLe théàtre Marigny ressemble plus a\nréunion publique qu'à une salle de specta-\ncle ; on htirle, on s'interpelle; on imite des\ncris d'animaux; pendant l'entr' acte, un\nde nos confrères monte sur une chaise et\ns* écrie :\n— Citoyens ! L'art dramatique est en\ndanger 1\nDes spectateurs amusés simulent des di-\nscussions artistiques, littéraires et autres, et\nle spectacle reprend dans la joie générale.\nMais les amis du Roi Bombance protestent\ncontre le peu de recueillement du public :\n— A la porte les calicots !\n— A la porte les abrutis qui ne com-\nprennent pas!\n— Vous n'avez donc pas lu Rabelais !\n— A la porte les consti pés !\n— On joue du Flers et du Caillavet sur\nles boulevards ! Allez-y !\nEt c'est au milieu des interpellations de\ntoutes sortes que s'achève la représentation\ndu Roi Bombance ; nous n* en avons pas\nrecueilli les plus « truculentes » expressions,\nplus faciles a entendre qu*à reproduire, et\npuis, nous ne les avons pas toutes enten-\ndues, car la salle du théàtre Marigny pos-\nsedè une déplorable acoustique.\nCharles Bert.\n<A bas les Quinze-Milie! >\n« La libre parole »\nAu Théàtre de TCEuvre, l'auditoire du\nRoi Bombance était effaré par les mots crus,\npar les images dégoùtantes. L'auteur invoque\npour excuse que les mots crus et les images\ndégoùtantes afHuent naturellement pour\npeindre le monde parlementaire, la meri-\ntalité parlementaire, les moeurs parlemen-\ntaires.\nDepuis l'alerte du wilsonisme, surtout\ndepuis l'alarme du panamisme, les politi—\nciens ont adopté une tactique bien simple:\ncommettre tant de saletés, et de telles sa-\nletés, que la presse honnète n'ose plus les\nimprimer, que les honnètes gens n' aient\nplus le courage d*en tenir la liste au\ncourant.\nSous Louis-Philippe, une affaire Teste-\nCubières, c'est-à-dire une misérable fripon-\nnerie de 90,000 francs, causait un scan-\ndale sans fin; les coupables se tuaient,\nou s'abimaient dans le désespoir; les\nvertueux républicains entretenaient l'in-\ndignation de generation en generation.\nMais aujourd' hui qu* on vole sans relàche\ndes millions, des dizaines de millions, et\nqu'on vend à la douzaine les croix, les si-\nnécures, les gràces, les concessions de four-\nnitures ou de travaux, qui peut avoir la\nconstance de tout noter, de tout dénoncer?\nL*indignation est usée.\nDans le Roi Bombancey il n'est question\nque de mangeaille, d'entrailles, de digestion,\nde déjections, d'indigestion. Les maitres\nrepus font espérer aux prolétaires affamés\nun festin merveilleux... dans trois mille ans,\ncomme la Sociale-Lucullus. Les prolétaires\nse lassent d'attendre et dévorent le roi, ses\nministres, ses marmitons. L'apothéose est\nle triomphe de Sainte-Pourriture. On recon-\nnaissait tous les types. Les tripes débor-\ndantes du roi Bombance évoquaient néces-\nsairement le ventre du Président Fallières,\nla pansé du camarade Jaurès, la vie large,\nvingt ans de profits, les galas élyséens...\nAh ! ces ventres des démagogues, j'y pen-\nsais, durant les voyages que Clemenceau\nme fit faire en panier à salade; les com-\npartiments sont étroits; j'y tenais à peine;\net je comptais combien il faudrait donner\nde coups de pied aux bedaines des gros\ntribuns quand le jour viendfa de les tasser\nlà-dedans, pour qu'elles y entrent.\nA bas les Quinze-Milie !\nParce qu' ils ont eu la chance incroyable\ndepuis vingt-cinq ans, de ne jamais trouver\npersonne devant eux — que des fantoches\net des ganaches — ils supposaient que £a\ntiendrait debout indéfiniment. Et voilà que\ncroule tout seul. Sainte-Pourriture ap-\nparato; Sainte Pourriture est là.\nLe temps n* est pas loin où les ouvriers\nn'organisaient pas une réunion sans solli-\nciter le concours du citoyen cléputé; où les\nfonctionnaires ne donnaient pas un banquet\nsans solliciter l'honneur de la présence de\nM. le ministre ou de M. son sous-chef de\ncabinet adjoint. Maintenant, les bureaucrates\njettent leur rond de cuir à la tète du mi-\nnistre; et si le Q.-M. essaye de se faufiler\ndans un meeting, humble, obsequieux, sup-\npliant, on le chasse avec des huées.\n« A bas les Quinze-Mille ! » On pourrait\npréparer les élections de 19io sur ce sim-\nple programme, pour nommer une Cham-\nbre qui deviendrait une Constituante.\nLJrbaìn Gohier.\nLa Victoire de Marinetti\n« Le Vrai Mondain*;\nBras levés. vociférations, cris d' animaux.\nMeeting, réunion contradictoire? Non. C'est\nla générale du Roi Bombane e au Théàtre de\nle CEuvre, salle Marigny.\nPrésentée sous la forme d'une épopée\nintestinale, cette allégorie truculente, rabe-\nlaisienne et satirique du socialisme triom-\nphant a fait grand bruit. Nos Parisiennes\nne sont pas encore remises de ce spectacle\nqui les changea si fortement du classique\nadultère dont elles nourrissent plus volon-\ntiers leur petite àme meurtrie. Mais heu-\nreusement que Tauteur, Marinetti, directeur\nde Poesia et novateur du Futurisme, se\nsoucie peu de ces pudeurs étranges.\nUne délicieuse musique de scène accom-\npagnait les tirades harmonieuses. Cy était\npresque du Debussy: les bassons imitaient\nles borborygmes, les clarinettes susurraient\nles coliques intestinales symbolisant les dé-\nsordres révolutionnaires.\nRendons gràces à M. Marinetti. Il n'a\npas craint d'affronter sous des formes im-\nprévues l'hostilité des envieux, des snobs\net des « chère Madame qui cachent leur\npetite cervelle sous leur grand chapeau.\nAinsi avec la louche de son Roi Bombance\na-t-il délibérément fèlé l'assiette au beurre\ndes politiciens.\nHonneur à son courage et a son ta-\nlent !\nPierre Jobbé-Duval."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c015", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c015", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "42", "page_fin": "42", "image_debut": 44, "image_fin": 44, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.14", "titre_corps": "M. Lugné Poe (Anguille) M. Jehan Adès (Le Roi Bombance) M. 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Marinetti.\n— M.me Réjan*e vient de jouer la dernière\npièce qu'a écrite Catulle Mendès: c'est VIm-\npératrice. Cette impératrice pas Marie -\nLouise, mais la comtesse Marie-Ange Wa-\nlewska, qui demeura fidèlement dévouée à\nNapoléon I.er\nElle va lui rendre visite à l'ile d'Elbe, et\nl'Empereur, qui attendait l'épouse légitime\net le roi .de Rome, est cruellement décu en\n7 j\nvoyant la maitresse et le fils naturel. Il\ntrouve cependant quelque douceur à sentir\nauprès de lui cette tendresse. Mais il songe\nà l'autre femme et à l'héritier; leurs places\nne doivent pas ètre occupées.\nC'est pour quoi la comtesse Walewska\net son enfant partent dans la nuit malgré\nla tempète. Napoléon salue le navire qui s'é-\nloigne, et, bien que la pièce soit écrite en\nprose, il murmurc ce vers touchant:\nGomme le ciel eit beau du coté de la France !\nM.me Réjane est gracieuse, discrète, emue.\nM. de Max nous a montré Napoléon vieilli,\nmais qui retrouve des minutes de grandeur.\nCette pièce curieuse, intime, évoque bien\nl'existence mesquine de l'Empereur dans\nl'ile d'Elbe. Les six tableaux sont mis en\nscène avec soin. On a pieusement acclamé\nle noni de 1 auteur.\nLe public de Y GLuvre fut moins respec-\ntueux; la représentation du Roi Bombance\nau Théàtre Marigny nous rappela la légen-\ndaire soirée d' Ubu Roi.\nL'auteur, M. Marinetti, est un jeune écri-\nvain d'Itale. Il publie une revue — Poesia\n— qui est largement ouverte aux lettres\nfrancaises. Il est le promoteur d'un mouve-\nment qu'il appelle le futurisvie et qui s'op-\npose à toute tradition. Cependant, la satire\nqu'il vient de nous offrir procède nettement\nde Rabelais.\nLe peuple des Bourdes n'est préoccupé\nque de ses fonctions digestives. Les repas\ndu Roi Bombance ont affamé ses sujets. La\nrnort lui enlève son premier cuisinier et il\nconfie le pouvoir à quatre marmitons qui\nrefusent a tous et mème au souverain la\nmoindre nourriture.\nMais la foule s'empare du palais et fait\nripaille. On mange mème le roi et ses\namis: les gloutons doivent d'ailleurs resti-\ntuer bientòt ces mets de mauvaise qualité.\nDonCj le roi et son parti ressuscitent et\nreprennent la direction des affaires. M. Ma-\nrinetti veut nous dire que l'histoire n'est que\nun éternel recommencement et que les\ngrandes phrases ne cachent que de bas\nappétits.\nSa démonstration fantaisiste contient des\ndétails grossiers qui ont fait crier les spec-\ntateurs. Ils n'ont rendu justice ni à ses in-\ntentions, ni à son lyrisme.\nM. Claude Garry représente avec auto-\nrité le poète — fldiot — qui fait appel à\nl'imagination des hommes. La caricature du\nclergé est confiée à M. Peri in, qui est ro-\nbuste. M. Lugné-Poe est le souple oppor-\ntuniste et M. Rameil le fougueux meneur.\nCes quatre actes sont touffus et souvent\nl'auteur ne resiste pas au plaisir facile et\nsurannó d'étonner les bourgeois.\nMais il a de la verve et nous aurions\nmauvaise gràce à nous montrer trop sévères\npour son oeuvre qui nous donna, entre autres\njoies, celle du scandale.\nLes spectateurs interpellaient les acteurs,\nlancaient des répliques inattendues et mème\nde gros mots. Nous étions revenus au\ntemps héroi'que de V CEuvre. _\nGu\n« Journal des Débats » :\nC'était bien au Théàtre de rCEuvre qu'ap-\npartenait de ré la tragèdie sati-\nrique de M. F. T. Marinetti intitulóe le Roi\nBombance, puisqu'il nous avait offert, il y\na une dizaitie d'années, le fameux Ubu-Roi\ndu regretté Alfred Jarry.\nCe fut une belle soirée que celle où nous\nvimes jadis M. Gémier interpréter le per-\nsonnage d'Ubu-Roi, parmi les vociférations\net les applaudissements d'une salle partagée\noù les spectateurs se renvoyaient le légen-\ndaire « vocable » dont le Roi Ubu ponc-\ntuait ses phrases saugrenues et lapidaires.\nQuel plaisir que d'admirer le dont"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.46", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 6372, "texte": "M. Gémier s'était aflfublé de la «gidouille»\ndu Pére Ubu et Pétonnante caricature qu'il\navait réalisée du héros terrible et buffon\nd'Alfred Jarry! Que c'était donc beau de\nle voir manier le « bàton à phynances »,\nbrandir le « eroe à nobles » et parler « pa-\ntaphysique » sur le ton que Jarry avait in-\nveii té à son fantoche ! Et quels savoureux\ndialogues échangeaient la mère Ubu, le\ncapitaine Bordure et le roi de Pologne,\ntandis que défìlait, aux sons d'une marche\nmilitaire composée par le musicien Claude\nTerrasse, l'imaginaire régiment de Dant-\nzig ! Oui, ce fut une belle soirée de jeu-\nnesse et de folie et que preceda une con-\nférence d'Alfred Jarry qui, pour l'occasion,\ns'était peint la figure en jaune.\nJe ne sais si c'est en souvenir de ces\nheures déjà lointaines, mais j'ai gardé une\npredilection pour cet Ubu Roi du pauvre\nJarrv, qui fut un dròle de corps et un\nécrivain de talent. Esprit contourné et ba-\nroque, bizarre et obscur, paradoxal et\ntalot? philosophe abscons et artiste originai,\nJarry apporta dans la farce une indéniable\npuissance. Son Ubu Roi, écrit pour un\nthéàtre de marionnettes, est une oeuvre sin-\ngulière et biscornue, mais qui conserverà\nune place parmi les étrangetés littéraires\nde l'époque dont son auteur resterà une\ndes figures les plus énigmatiques. C'est je\ncrois, d'ailleurs ce qu'il souhaitait. Il avait\nle gout du mystère et de la mystifica-\ntion. Il y aurait de lui un portrait inté-\nressant à tracer.\n•••' *•••••«»•# •\nL'origine rabelaisienne du Roi Bom-\nbance surtout est certaine. Comme ceux\nde Rabelais, le héros de M. Marinetti est\nun héros gastronomique, et sa pièce est\nune satire sociale sous un apologue culi-\nnaire. Par sa gigantesque corpulence et par\nson extraordinaire capacité stomacale, le\nRoi Bombance, servi par les Marmitons\nSacrés, symbolise la classe des repus et\ndes satisfaits. En vain, les pauvres et les\naffamés se révoltent-ils contre la glouton-\nnerie de l'obése et dévorant monarque.\nLeurs cstomacs creux ne peuveut digérer\nla nourriture inaccoutumée qu'ils a!js >rbent\net qu'ils vomissent bruyamment.\nSur cette donnée métaphorique, M. Ma-\nri netti a écrit une oeuvre fort curieuse, pit-\ntoresque et parfois éloquente, trai tèe avec\nfougue, verve et emphase. C'est de l'ima-\ngerie satirique et lyrique, d'un dessin vo-\nlontairement exagéré et d'une couleur crue\net violente, et le spectacle qu'elle nous\noffre est assez ahurissant. Mais nous som-\nmes dans le « royaume des Bourdes » et\nnous ne devons nous y étonner de rien.\nConsidérons dono tranquillement les ta-\nbleaux que déroule à nos yeux cette fan-\ntasmagorie gesticulante que M. Lugné-Poe\na mise en scène avec habileté et pour la-\nquelle il a trouvé une troupe d'interprètes\nconsciencieux et suffìsant, qui donnent voix\nà la prose abondante et excessi ve de M.\nMarinetti et figure aux personnages sym-\nbol iques de sa tragèdie satirique.\nEt puis, n'a-t-il pas eu raison de repré-\nsenter ce Roi Bomòance, quand ce ne serait\nlà qu' un moyen d'occuper le fougueux\nM. Marinetti et de le détourner de ses\nprojets? M. Marinetti, en effet, dans un\nmanifeste qu'il a publié récemment et où\nil nous annoncait la fondation d'une nou-\nvelle école littéraire appelée le « Futuri-\nsme », ne nous faisait-il point part de son\nintention de donner tous ses soins à la\ndestruction des musées et des bibliothè-\nques? Espérons que la répresentation de\nson Roi Bombance aura été une diversion\n— hélas! momentanée — à ses fureurs\nd'iconoclaste. Il y aura peut-ètre pris le\ntemps de revenir à des théories moins fa-\nrouches et de souhaiter moins vivement la\nvenue des « bons incendiaires » et des dé-\nmolisseurs qu'il appelle de tous ses vceux\net qui doivent mettre le feu aux chefs-d'ceu-\nvre et « saper les fondements des villes\nvénérables ». M. Marinetti, qui a écrit un\nlivre de poèmes, d'ailleurs souvent remar-\nquables, intitulé la Conquète des étoiles,\ndévrait bien y conduire ses hordes de « fu-\nturistes » et nous laisser tei qu'il est notre\nvieux monde où il se trouve à l'étroit et\ndont nous nous content.ons encore, tant\nqu'on ne nous l'aura pas rendu trop in-\nsupportable et que n'y règnera pas entiè-\nrement la tyrannie du Roi Dèmence et de\nla de esse Déraison.\nHenri\n« l*e Figaro » :\nAvant le « Roi Bombance » a l'CEuvre.\n- Quelques mots avec M. Lugné-Poe. —\n« L' CEuvre » représentera ce soir le Roi\nBombance, Vetrange pièce du poète Marinetti,\nle directeur de Poesia, et l'auteur du ma-\nnifeste sur le «Futurisme», qui a fait couler\nbeau coup d'encre ces derniers temps.\nLe Roi Bombance soulèvera sans doute\nbien des polémiques, et il eut été intéres-\nsant d'interviewer l'auteur sur ses intentions\net sur l'originalité de la pièce qui, d'ail-\nleurs, a déjà été publióe; mais l'auteur s'est\ndérobó à nos questions et c'est M.Lugné-Poe\nqui, daus la mesure du possible, répond à\nnos indiscrétions.\n« Le ròle de «l'CEuvre» n'est il pas, nous\ndéclare M. Lugné-Poè de jouer les pièces\nerigi nales francai ses et étrangères et qae\nles autres théàtres ne pourront ou n'ose-\nront jamais jouer. Oui, certes, n'est-il pas\nvrai ? Dès que la pièce n'est ni banale ni\nmediocre, si elle soulève un problème inté-\nressant, si elle a une saveur particulière,\noriginale, si meme elle n'est pas écrite\npour le cadre trompe-l'ceil où le thóàtre\nmoderne s'agite depuis deux ou trois siècles,\nmon devoir est de m'efforcer de la repré-\nsenter dans les meilleures conditions, si\nephémères que soient les spectacles pari-\nsiens de « l'CEuvre ».\n« Dans la vie théàtrale fran9aise, il est bon\npour la pensée, pour la technique, d'établir\nle plus de courants d'air possible, de mon-\nto tout ce qui se fait dans le monde\nentier, de ne rien laisser échapper du Nord\nou du Midi, dès que la vision, la recher-\nche, sont sincères. — Tout nous est utile,\net les idées les plus étranges ou les plus\nfolles par leur répétition mème lointaine fé-\ncondent notre patrimoine national.\n« J'ai lu le Roi Bombance sans connaìtre\nMarinetti, cornine j'ai lu tant d'oeuvres\nparticulières qui furent les débuts d'écri-\nvains aujourd'hui célèbres. Qui sait ce qui\nsortirà da la représentation?\n« Lorsque je parlais d'amener les Siciliens\nà Paris, on me goguenardait ; nous vìmes\ncependant le succès des mises en scène de\nGiovanni Grasso; pour les acteurs alle-\nmands, je rencontrai aussi des incrédules,\ncependant à la dernière représentation les\nplus sceptiques avaient été conquis."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "45", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.47", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6330, "texte": "€ Marinetti a une vision personnelle des\neffets de théàtre, n'empruntant jarnais rien\naux notoires dramaturges, il allie la trucu-\nlence au lyrisme, et nous ignorons ce que\nson oeuvre, exempte des situations ordinaires\nde nos contemporains, pourra suggérer au\npublic sceptique de nos répétitions gé-\nnérales.\n« Certainement Marinetti fera du théàtre\nfort le jour où son talent se sera discipline,\net comme il est très personnel, ce sera une\njoie pour moi de l'avoir révélé.\n« Quant au sujet de la pièce, je le trouve\ntrès bien résumé par le critique d'une re-\nvue moscovite, La Balance :\n«Le Roi Bombance est la farce sociale\net politique de tous les temps et de tous\nles pays, c'est plus spécialement une gran-\ndiose caricature du parlementarisme. La\nscène se passe en un pays fantastique et\nparadoxal, habité par « les Bourdes »,\npeuple dont Tunique préoccupation est de\nmanger et de digérer. »\n€ Maintenant c'est à nous de défendre et\nservir de notre mieux une pièce rare et\noù les comédiens, si dévoués soient-ils, ont\nquelque peine à s'agiter dans l'atmosphère\nrabelaisienne du Roi Bombance.\n« Les décors pittoresques et plaisants ima-\nginés par Ronsin nous aideront sans doute,\nmais parfois nous resterons certainement\nau-desious de la réalisation que nous de-\nvrions donner des fantoches colossaux du\npoète. Les acteurs qui n'ont pas l'habitude\nd'interpréter de telles conceptions ne peu-\nvent pas aisément s'adapter à une si nou-\nvelle formule. Mais néanmoins nous avons\nrencontré auprès de quarante camarades\nune bonne volonté extraordinaire. Notre\nami Garry, bien que très souffrant ces der-\nniers jours, a apporté une vaillance lyrique\nétonnante pour le ròle difficile de l'Idiot,\nle poète de tous les temps et de tous les\npeuples.\n« Jehan Adès, fìdcle camarade de l'avant-\nscène, Rameil, Henry Perrin, Léry, Geffray;\nVirot, Tramont, Savoy, Desmares, Blanchard,\nvingt autres furent d'un dévouement Con-\nstant et je les remercie.\n— Et pas de femmes? demandais-je à\nM. Lugné-Poe.\n— Si? deux, Mlle Séphora, et Mlle Ève\nFrancis, mais elles ne trompent personne\net ne font la cour à nul protagoniste de\nla pièce ; bien au contraire, croyez-nVen, car\nMlle Séphora personnifie un Vampire et\nMlle Ève Francis Sainte-Pour riture !\nBertrand Gros.\n« L,e Figaro »/\nLe roi Bombance est un collègue d'Ubu\nroi. Il régne sur des symbolistes et il\ns'exprime par allégories. C'est pourquoi,\nde mème que le pére Ubu, il n'a pas tou-\njours la chance d'étre compris. Le sym-\nbolisme est un genre qu'inventèrent des\nécrivains d' avant-garde pour exprimer des\nvóritós courantes en un style qui ait le\nmystère d'un verbe inspire et les difficultés\nd'une larigue étrangére. Ce procede donne\naux ceuvres qui se réclament de la manière\nune apparence d'audace et un petit air de\nmystification. Tel le Roi Bombance: « tra-\ngedie, satirique », dans laquelle l'auteur,\npar le moyen d'une métaphore culinaire\nsoutenue obstinóment e sans défaillance du-\nrant quatre actes, propose au peuple une\nle9on de sociologie exceliente et, en somme,\ntoute simple.\nLe roi Bombance, qui règne sur les\nBourdes, procure à ses sujets toutes les\nsatisfactions matérielles. Les Bourdes sont\nheureux. Cependant, des rhéteurs subtils\néveillent bientót en eux des appétits nou-\nveaux et se chargent de cuisiner, avec plus\nd'art, le bonheur universel. M. Marinetti\nappelle ces apòtres les Marmitons. Ils s'em-\nparent du pouvoir et s'installent au chàteau\noù ils vivent grassement, dans l'odeur par-\nfumee des viandes qui ròtissent sans cesse\ndevant des feux énormes. (L'auteur du\nRoi Bombance, on doit le remarquer, se\nrencontre ici avec des polémistes qui n'af-\nfichent, d'ordinaire, aucune prétention au\nsymbolisme et qui, pour exprimer la mème\nidée, inventèrent l'« assiette au beurre ».)\nMais les affamés. — c'est-à-dire les élec-\nteurs, — qui n'ont que l'odeur du festin,\nenvahissent bientòt le palais sous la conduite\nd'un démagogue, Péloquent Estomacreux.\nAlors, ils ripaillent à leur tour, jusqu'au\nmoment où apparaìt le spectre de Sainte-\nPourriture, qu'accompagne le vampire Ptio-\nkaroum, — dans lequel j'ai cru reconnaitre\nun parent de l'hydre de l'anarchie.\nCet Estomacreux est le type de ces mi-\nséreux, las des promesses que leur firent les\nparlementaires — pardon : les Marmitons,\nEn son langage imagé, il formule des re-\nni arques d'une profonde sagesse : « Nous\nne demandons pas des potages merveilleux;\nnous voulons un gigot de mouton... » Aux\npropos de ce causeur énergique, M. Mari-\nnetti opposa les déclarations, non moins\ngrandiloquentes, d'un personnage qu'il\nnomma l'Idiot, et qui est, en réalité, le\nPcète. Ainsi l'auteur du Roi Bovibance ex-\nprime, en une galante allégorie, la pensée\nde Platon, réclamant que les poètes soient\nexclus de la République... L'Idiot est néan-\nmoins plein de sens: « Que feriez-vous sur\nla cime souveraine? dit-il aux révoltés.\nCelui qui crie, debout sur une cime: «Je\nrespire enfìn ! » est bien près d'étouffer... J>\nM. Lugné-Poè a monte avec soin cette\nbouffonnerie lyrique à laquelle le public\nfit fète d'une manière que Tauteur n'avait\npoint prévue et n'aurait sans doute pas\nsouhaitée. M, Jehan Adès a représenté avec\nl'exubérance convenable le fantoche gonflé\nde mangeaille dont la longue épée se ter-\nmine en cuillère et qui porte comme un\nsceptre une fourchette « grenelée de pier-\nreries ». M. Claude Garry a tenu avec\nbeaucoup de chaleur le ròle du Poète. On\nà goùté la large bonhomie et la fine excen-\ntrici té de M. Henry Peri i n dans le person-\nnage d'un moine rabelaisien, le P. Bedaine,\naumònier du roi Bombance.\nFrancis Chevassu.\n« Le Gii Blas »\nJe n'ai pas assistè a la répétition générale\ndu Roi Bombance. Il paraìt que la salle fut\nhouleuse. Le deux représentations que l'CEu-\nvre donna ensuite sur le théàtre Marigny\nfurent plus calmes. Il serait tout à fait\ninjuste de croire que l'auteur, M. Marinetti,\nrechercha le scandale. Ami de Rabelais, il\nemploie souvent des expressions violentes\nque peut excuser le génie. A-t-il du génie?\nOn peut en douter; mais il a du talent et\nle sens de la bouffonnerie satirique.\nCe qui est iacheux, c'est que, pendant\nles quatre actes du Roi Bombance, le sujet\nne change guère. Le peuple des Bourdes\nest trompé par son roi, par les triumvirs\nqui le remplacent, par le clergé, par les\nopportunistes, per les démagogues, Sans\ncesse on lui promet de calmer sa faim,"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "46", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.48", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 6323, "texte": "jusqu'au moment où il brise les portes du\npalais et obtient satisfaction. Mais il se\nmontre si vorace qu'il tombe malade. Il ne\npeut digérer ses anciens maitres qu'il a\ndévorés; il sont rendus à la lumière du\njour et reprennent la toute-puissance.\nCette allégorie digestive nous a amusés\net elle a paru ensuite un peu longue.\nM. Marinetti a complaisamment insiste sur\nles incidents qui accompagnent les fonctions\nintestinales. Les spectateurs qui\nun peu 11'ont pas manqué de protester. Il\nen est qui exigeaient des excuses et qui\nproclamaient que cette pièce n'aurait pas du\nretenir l'attention de M, Lugné-Poé.\nJ'estime que le directeur de l'CEuvre ne\ns'est pas déshonoré en montant cette farce\nviolemment satirique. Ne rencontrons-nous\npas aujourd'hui des lettrés qui proclament\nqu' Ubu-Roi est un chef-d'oeuvre ? Dans\nquelques années, on rendra peut-ètre hom-\nmage à M. Marinetti. Il a de la fantaisie\net un vocabulaire assez riche. Il consacre\ndes sommes considérables à l'édition d'une\nrevue italienne, — Poesia — qui accueille\nles poètes francais. On affirme qu'il n'est\npas l'ennemi de la réclame et qu'en créant\nFècole du futurisme, — qui fait l'apologie\ndu coup de poing, — il a voulu seulement\nattirer sur lui et ses oeuvres, l'attention du\npublic francais. C'est son droit. Nous vou-\ndrions seulement qu'il pùt retenir l'attention\naprès l'avoir attirée.\nLa mise en scène est plaisante. Les\nacteurs de l'CEuvre ont bien le feu de cette\npièce dangereuse. M. Claude Garry est un\npoète mordant et sa diction est parfaite.\nM. Jehan Adès est un roi d'un comique\nsavoureux. M. Henry Perrin représente\navec ampleur le clergé et M. Lugné-Poé\ndonne l'exemple de l'ironie.\nNozière.\n< lìIntransigeant ».*\nJe viens de voir répéter dans les plus étran-\nges dócors la plus extraordinaire des pièces.\nJe ne voudrais en aucune fagon priver le\npublic de la stupéfaction qu'il ne peut\nmanquer de ressentir en écoutant le Roi\nBomba?icey mais il est bon de le prevenir\nque l'oeuvre de M. Marinetti, poète lyri-\nque aux violentes images, n'évoque que\nd'une manière assez iointaine le thcàtre de\nM. Scribe ou celui d'Emile Augier.\nTandis que M. Lugnè-Poé m'exposait ses\nidées sur cette « tragèdie » — à son sens\nadmirable — je regardais grouiller sur la\nscène une foule de marmitons endiablés,\narmés de cuillères géantes, de fourchettes\naigués et de menacants tourne-broches.\nC'était coinme une apparition de cauche-\nmar, l'incarnation des silhouettes de Gu-\nstave Dorè, échappèes des Contes Drò-\nlatiqueSy ou encore les chapitres de Gar-\ngantua mimés, parlés dans un décor exa-\ngéré, grossi, rutilant, avec une truculence\nhardie de verve.\n— C'est un drame satirique et carica-\nturai, me disait M. Lugné-Pcè.\nEt je songeais au roman-type du XVIe\nsiècle, ce pamphlet gigantesque où Rabelais\npeint Francois I sous les traits de Panta-\ngruel, le pire héros épicurien, le bon vi-\nvant, le « paillard » insoucieux grossi ju~\nsqu'à Pénorme.\nN'est-il point parent du roi Bombance,\net M. Marinetti, futuriste n'a-t-il pas été\ncette fois, en voulant innover, fidèle a une\ntradition négligée? Sa pièce, c'est visible-\nment une critique des parlementaires, as-\nsoni més à coups de symboles. Et son idée\nde condenser tous les désirs du peuple en\nun seul « appétit » en un besoin formidable\nde festins et de mangeailles, n'est-elle pas\ncelle-là mème que développa l'illustre chi-\nnonnais qui au lieu de notre « struggle for\nlife » proclamata sa fameuse devise ; «: Tout\npour la tripe! ».\nMais la verve audacieuse de M. Mari-\nnetti lui appartient en propre, et aussi bien\npeu de choses sont neuves sous le soleil.\nCe qu'il faut admirer c'est son sens parti-\nculier de l'ironie, son amour de l'antithèse\ncolorée et du symbole monstrueux. Il y a\nun banquet colossal a tous les appétits\nenfìn satisfaits conduisent à l'orgie (lisez au\nrègi me anarchique); on y parie en termes\nsonores et philosophiques.\nLa voix du « poète » discourt en phràses\ncadencées et répand un peu d'azur sur ce\ndécor d'horreur bouffonne. Tout s'achève\ndans une débàcle sanglante, mais les mèmes\npersonnages renaitront sous d'autres noms,\nle royaume des Bourdes est éternel. C'est\nla théorie de l'inévitable recommencement,\nde la decevante inutilité dés chimères so-\nciales. « Celui qui crie, clebout sur la cime:\n« je respire, enfìn ! est bien près d'étouf-\nfer » dit le poète. Cela nous ramène —\nm'assurait M. Lugné-Poe — à la grève des\npostes, au roi Pataud, aux syndicats où en\npréparant la liberté des peuples 011 risque\nd'appesantir sur eux le poids tyrannique\ndu glaive. Moi, je veux bien, je n'ai en-\ntendu qu'un acte. Les acteurs, Adès (le roi\nBombance) Garry (le poète), Perrin (Bedaine),\nRameil (Estomacreux) et vingt autres que\nj' oublie jouent leur ròle avec une convic-\ntion et une intelligence remarquables ;\nMlie Séphora est un « Vampire » délicieux,\naux yeux sauvages; et Marinetti, le poète\nde la Ville Chamelle et de la Conquete\ndes Etoiles est susceptibie de se révéler aussi\nbon dramaturge qu' excellent écrivain. Si\nson genre est plus rénové que neuf, cela\ns'explique par la théorie mème du Roi\nBombance que tout se renouvelie, ce qui\nrevient à dire que le futurisme, école du\nprogrès, n'est peut-ètre qu'un brusque re-\ntour en arrière.\nGeorges Casella.\n« lìIntransigeant » ;\nNous voici revenus aux jours héroiques.\nLe spectacle de Y CEuvre nous a rappelé les\nsoirées tumultueuses d'Ubu Roi et de Pan.\nLe Roi Bombance a été accueilli de diverses\n; on a joué autant dans la salle que\nsur la scène. Il y a eu quelques sifflets et des\napplaudissements forcenés. On a surtout re-\nproche à Marinetti sa crudité d'expressions,\nsans songer que Rabelais, rais au théàtre,\neùt été autrement extraordinaire. Bref, —\net malgré tout, — la pièce n' est pas, ne\npeut pas ètre indifférente. Elle est presque\ndans la tradition de l'esprit gaulois qu'Ar-\nmand Silvestre se vantait de respecter en\nne respectant pas les susceptibilités bour—\ngeoises.\nJ'imagi ne que le poète Marinetti, inspirò\ndu romancier épique du seizième siècle et\ndes conteurs italiens qui, de Mortini à\nBoccace, ont gardé leur frane parler, ne\ndevait pas s'attendre à une autre récep-\ntion. Le plus surprenant e' est qu'à une\népoque où les peintres de nuances, les ar-\ntistes délicats cornine Bataille triomphent\nsur le boulevard, une pièce truculente,\nbrutale, aux termes crus, aux images au~"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "47", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.49", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6212, "texte": "dacieuses telle que le Roi Bombance ait pu\naller jusqu'au clernier acte. C est tout le\nsuceès que devait espérer son auteur et\nmieux vaut le chahut des assistants que leur\nsilence.\nEn réalité, on s'est amusé prodigieuse-\nment : la mise en scène est un véritable\ntour de force et Lugné-Poè a su faire mou-\nvoir ses acteurs avec un ensemble comi-\nque, un peu à la manière de fantoches ou\nde mannequins.\nCe qiron peut reprocher à Marinetti, en\ndehors des expressions inattendues et cho-\nquantes qui faisaient murmurer la salle,\nc'est de n'avoir rien prouvé qu'on ne sut\ndéjà. Le coté interessant de sa pièce e' é-\ntait d'avoir transformé toutes les ambi-\ntions humaines en un colossal et farou-\nche appétit. Ce thème bizarre Fert de pré-\ntexte a des révolutions successives dans le\npeuple de Bourdes, qui applaudit tour à\ntour ceux qui savent le mieux le servir sui-\nvant l'heure, puis qui se décide a se ser-\nvir lui-mème. La royauté est abolie, rem-\nplacée d'abord par une sorte de triumvirat\nvite impopulaire ; enfin la plèbe renverse\ntoutes les formes de pouvoir et se dèci are\nsouveraine sans admettre de contròie.\nC'est l'anarchie, et vous devinez aisé-\nment ce que peut étre l'anarchie autour\nd'une table où s'empilent les mets les plus\nsucculents. Le delire succède à i'orgie, 011\neil arrive aux pires folies. Les rois et les\nministres morts sont dévorés eux-mémes\ncomme de simples victuailles. Ils rejaillis-\nsent des gorges canni bai es et reprennent\nla direction des affaires publiques qui ne\nsont plus en l'espèee que des questions de\nmangeaille. Les Bourdes sont jetés dans\nles étangs qui entourent le chàteau royal.\nMais ils reviennent, reconquièrent la place,\ndétrónent à nouveau le tyran et ne sont\narrètés dans leur élan meurtrier que par\nles phrases sonores et méprisantes du\n« poète », leur démontrant l'inutilité de\nleurs querelles qui toutes aboutissent à\nl'éternel recommencement.\nL'explication est confuse mais la pièce ne\nlaisse pas que de Tètre. Le public était\nvenu avec la conviction qu'un « futuriste »\n— puisque Marinetti a fondé cette école —\ndevait prouver quelque chose, et il se trou-\nve qu'iì a seulement constaté la bètise uni-\nverselle.\nQuoi qu'il en soit, l'idée d'avoir symbo-\nlisé les vanités humaines, la gioire, l'or-\ngueil, la domination par un ventre insatia-\nble me semble neuve au théàtre et il y\navait un grand courage à l'exposer. Les\nspectateurs n'ont peut-ètre pas assez goùté\nla tournure poétique de certaines tirades\nde PIdiot qui, par antithèse, représente la\nPoésie et P Idée, par mi les grossi ers appé-\ntits, et les pensées généreuses et là\némises au milieu, d'un débordement de\nmots peu usuels dans les salons, valaient\nque Pon fit à Marinetti, poète latin, quel-\nque crédit avant de juger son oeuvre. On\npeut soutenir qu'elle est dans la tradition\nlatine, on peut soutenir aussi qu'elle est\ndésagréable à entendre. Mais je jugerais\nqu'on y retournera. Et ceci prouve quel-\nque eh ose.\nLa pièce a été admirablement jouée. Gar-\nry, quoique souffrant, m'a-t on dit, a per-\nsonnifìé le poète avec une grande autorité.\nAdès a créé avec intelligence une silhouette\ncaricaturale du Roi Bombance ; Lugné-\nPoé, parfait selon sa coutume, Rameil,\néloquent et farouche; Lery, ironique et\nfourbe à souhait, et tous les autres jus-\nqu'au moindre iòle, ont interprété l'oeuvre\nsans défaillance.\nGeorges Casella.\n« UAction » :\nLes Premières, — Au Théàtre-Réjane\non accueille avec un pieux enthousiasme\nL'Impératrice, pièce en trois actes et six\ntableaux, de M. Catulle Mendès.\nLes louables intentions, le syrnbolisme tru-\ncnlejit du Roi Bombance, quatre actes de\nM. Marinetti, sont mal compris du public\nde r CEuvre et traités irrévérencieusement.\nL'impératrice, c'est Marie-Louise, Pépouse\nlégère et lache cjui ne iut quaux jours\nheureux Pépouse de Napoléon et qui l'a-\nbandonna si indignement. Pour elle qui\nvalse et ilirte à Parme, pour le petit roi de\nRome, Napoléon vieilli, déchu — empereur\nde l'Ile d'Elbe — chasse la douce et brave\nMarie-Ange Walewska, celle qui vient le\nrejoindre sous la mitraille ou dans Pexil,\nil chasse le doux bàtard. sain, solide —\nlui ! — mais qui ne porte pas son noni. La\nmère et l'enfant partent dans la tempète,\nsoumis, adorant leur maitre — qui sanglote.\nJe reviendrai samedi sur cette pièce lon-\ngue et complexe, où M. de Max a trouvé\nun succès considérable à còte de Mrae Ré-\njane. Dans le reste de Pinterprétation, MJlie\nBranghetti, cette étonnante petite Monna\nGondré, MM. Signoret, Duquesne, et Bos-\nman se sont fait applaudir.\nAvec son fréquent mauvais gout et ses\nmaladresses, je préfère le Roi Bombance, si\nmaltraité par le public et la presse, à telle\ncomédie du boulevard que Pon célèbre. Mais\nprendre comme mèdium symbolique les faits,\nles instruments, le langage de la cuisine et\nde la digestion, nous parler tranquillement\nde la Grande Route Intestinale et de la\nPorte de l'Anus, n'était peut-ètre pas très\nheureux...\nAvec ses qualités certaines et ses défauts\nconsidérables le Roi Bombance méritait un\nmeilleur accueil.\nMise e 11 scène vivante et bonne interpré-\ntation de MM. Claude Garry, Jelian Adès,\nMaxime Léry et Lugné-Poè.\n&\nLe Roi Bombance, tragèdie satirique en\nquatre actes, de M. F.-T. Marinetti a été\naccueilli sévèrement par la critique et le\npublic.\nSi le parti pris — jeunet! —- d'estoma-\nquer le spectateur en nommant ses per-\nsonnages Vachenraget, Tourte, Siphon, et\nBéchamel, de nous parler de la Porte de\nl'Anus et de la Route Intestinale, si l'in—\ncohérence générale et un style souvent très\nlàche, méritent cette sévérité, il nJy a pas\nmoins en cette oeuvre truculente de belles\nintentions et une réelle puissance.\nMais le public de l'CEuvre n'est plus le\nme me.\nCelui de jadis n'eut pas commis la grosse\nerreur de prendre cette oeuvre inégale pour\nune simple farce carnavalesque. Celui de\nl'autre soir semblait avoir juste la menta-\nlité nécessaire à la compréhension d'un bas\nvaudeville à armoires. Meme la très belle\nscene où le Poète, remarquablement person-\nriifié par Garry, est conspué par la foule\nn'a pas fait taire les ricanements. On n'a\nrien cherché à comprendre.\nCertains confrères de l'auteur menaient\nle chahut avec un enthousiasnie nationa-\nliste. Quant à certains amis de Pauteur, ils"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.51", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 6142, "texte": "voulaient nous le faire à la première d'Her-\nnani. Excès semblable! Dans la bagarre 011\na omis d'examiner sainement la pièce.\nUne injustice est toujours suivie d'une\nreaction à laquelle M. Marinetti a droit.\nJ. Jose\n« Akademos » ;\nL'espace et le temps me manquent pour\nparler cornine je l'aurais voulu du Roi\nBombarne, à l'CEuvre. Je m'étendrai, dans\nle prochain numéro, sur cet apologue cu-\nrieux, hautain, vibrant et passionné, qui a\nété accueilli par des bravos enthousiastes\net des sifflets en bordée. Je tiens toujours\nà féliciter M. F. T. Marinetti à propos de\nl'originali té de sa pièce, de la saveur rabe-\nlaisienne et des virulentes satires qui s'en\ndégagent. Je tiens à dire combien M. Lu-\ngne-Poe et M. Garry défendirent somptueu-\nsement le novateur. Les métèques pour qui\nles pòles de la vie vont du crottin aux\ntrottins réclamaient des excuses. Je trouve\nen toute sincérité beaucoup d'art et de\nprophétie dans cette tragèdie bouffonne\ngiclant fort, comme le beau sang latin.\nFersen.\n« Femina » .•\nJe viens de dire que les artistes avaient,\nheureusement pour eux — et pour nous —\nle respect de la puissance féminine. Il sem-\nble qu'on veuilìe nous changer tout cela.\nAu Théàtre Marigny, V CEuvre nous a donne\nle Roi Bombance, pièce truculente, grouil-\nlante, bouleversante de M. F.-T, Marinetti,\ntumultueux poète d'Italie, d'une inoui'e vi-\ntalité, d'une débordante et fantasmagorique\nimagination. Dans cette pièce, il n'y a pas\nune seule femme, parce que, dès le début\ndu premier acte, elles abandonnent les hom-\nmes désormais livrés à de trop grossières\npréoccupations. Et vous pensez, chères lec-\ntrices, que M. Marinetti est bien sevère pour\nles hommes? Vous vous apprètez à quel-\nques douces remontrances ? Ne vous em-\npressez pas trop. Il est aussi sé vere, au\nmoins, pour les femmes, comme en témoi-\ngne le nouveau manifeste littéraire qu' il\nvient de lancer, le Futurisme. Je ne vous\nle citerai pas en entier. J'aurais beau vous\nprevenir et commenter le texte par des pé-\nriphrases, vous seriez quand méme un peu\neffarées. Sachez seulement que ce manifeste\npréconise l'energie à outrance, une energie\npréhistcrique, reclame en méme temps l'a-\nbolition de tout le passé, et affirme — voilà\nce qui nous interesse le plus, — affirme le\nmépris de la femme.\nDemeurons calmes, souriantes lectrices,\nmes soeurs.\nD'abord, M. Marinetti est un poète de\nréel talent, et l'on a coutume de beaucoup\npardonner aux poètes. Plus qu'aucun autre,\nil a le don des images, nouvelles, superbes,\nabondantes, évocatrices, sans que la fougue\nqu'il y met soit jamais du désordre. « On\ndoit toujours pouvoir dessiner une image\nlittéraire », disait Victor Hugo. Si le des-\nsin est infaisable ou absurde, ou grotesque,\nl'image est mauvaise et il faut la suppri-\nmer. M. Marinetti semble connaìtre ce pré-\ncepte. Ses métaphores les plus surprenantes,\nles plus hardies, sont toujours justes, d'un\ndessin violent vigoureux et précis.\nMais il professe le mépris de la femme\n— et il est Italien 1 II est du pays de Ca-\ntherine de Sienne, à l'àme de gràce éter-\nnelle, et dont> l'intelligence lucide et lo-\ngique, qui nous éblouit toujours, domina\net dirigea la politique italienne de son\népoque; il est du pays de Catherine de\nGènes dont les pensées des Dialognes entre\nl'àme et le corps — je tiens ceci de Mme\nLucie Félix-Faure-Goyau, qui a, vous le\nsavez, une érudition si profonde, si délicate,\nsi charmeuse — eurent une véritable in-\nfluence, deux siècles plus tard, sur Leibniz,\nnourri des l'enfance de théologie scolasti-\nque, et qui, d'origine slave, conservait\nquelque inquiétude de mysticité malgré les\nmathématiques et Descartes. Il est encore\ndu pays de Tadorable Isabelle d'Este dont\nle charme était fait autant de culture que\nde naturei et que nous évoqua si délicieu-\nsement M. Reynaldo Hahn.\nEnfin M. Marinetti n'est-il point l'admi-\nrateur de la grande Ada Negri, et dans\nsa revue Poesia ne fait il point aux femmes\nune très large place? N'y avons-nous point\nlu des vers et de proses de la Comtesse de\nNoailles, de cette sauvage Rachilde, aux\nclairvoyances divinatrices et spirituelles,\nd'Hélène Vacaresco, d'Hélène Picard, de\ncette fine Aurei qui semble avoir ajouté\nune corde au violon qu'est Fame féminine\net qui ne joue jamais que sur cette chan-\nterelle exquise et suraigué, de tant d'autres.\nSi bien que j'en suis à douter un peu de\nla certitude que peut avoir M. Marinetti,\nde son mépris de la femme. Sa piume fut,\nprobablement, plus brutale que sa pensée.\nConsentons à le croire. Cela, après tout,\nest beaucoup plus agréable pour tout le\nmonde.\nEt puis, nous savons bien que, pour\ns'entendre, il suffit d'avoir un peu de cceur et\nun peu d'esprit. En France, cela ne nous\nest pas très difficile. En réalité 1' homme\net la femme y ont toujours été des amis,\ndes associés. D'aucun mouvement intelle-\nctuel, chez nous, la femme n'a été écartée;\npartout, toujours, elle a été digne de son\ncompagnon, elle l'a complété, elle lui a été\nardemment nécessaire et bienfaisante. Et,\nmalgré la misanthropie d'Alfred de Vigny,\ndouloureusement découragé par le cceur\nchangeant d'une grande comédienne, ce ne\nsera jamais dans notre pays que\n.... se jetant de loin un regard irrite\nLes deux sexes mourront chacun de son coté...\nMeme, il est à espérer que la désolante\nprophétie ne s'accomplira pas non plus\ndans d'autres contrées. Et, sur toutes les\nterres du monde, malgré tous les mépris\nplus ou moins sincéres, il y aura toujours\ndes Romèo pour aborder à la fenètre de\nJuliette, soit par une échelle de soie, soit en\naéroplane.\nM.me CatuM endès.\n«Le Provenqal de Paris»:\nF.-T. Marinetti ne compte que des amis au\nProvengal de Paris et il est fèté comme\npas un à nos dìners hebdomadaires, chaque\nfois qu'il nous fait le plaisir d'étre des\nnòtres. Nous ne pouvons donc laisser passer\nle Roi Bombance sans en parler, et je de-\nmande à mon collaborateur Fernand Beis-\nsier la permission, pour une fois, de piétiner\nses plates-bandes.\nVous avez pu vcir dans les quotidiens\nque la représentations n'alia pas sans cahots\net que le spectacle fut autant dans la salle\nque sur la scène. C'est que le Roi Bom-\nbance n'est pas une pièce banale et ne"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.52", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 6421, "texte": "pouvait ètre accueilli avec indifférence.\nGomme cesi une oeuvre symboliste, ne\npouvant immédiatement ètre comprise de\ntout le monde; comme elle est audacieuse\net que7 tout au long de ses quatre actes,\nsa iorme emprunte à la métaphore culinaire\nsoutenue sans défaillance une apparence\nétrange et quelque peu mystificatrice, cornine\nd'autre part, son auteur, par son récent\nmanifeste de « Futurisme », avait; prèdi-\nsposé certains critiques a des attitudes dé-\npourvues de bienveillance, il s'est trouvé\nque la soirée de répétition générale fut\nune soirée de bataille:\nVoici 1' allégorie imaginée par F.-T.\nMarinetti. Le Roi Bombance règne sur les\nBourdes. Des marmitons représentant le\nsocialisine, font naitre dans le peuple des\nappétits nouveaux Bombance est détróné,\nle marmitons oppriment le peuple, lequel\npoussé par la parole enflammée du déma-\ngogue Estomacreux, envahit le chàteau et\nfait une ripaille monstre, au cours de la-\nquelle il mange le roi et ses ministres,\ncongrùment salés.\nMais, à pei ne installés à table, des le\npremier partage de l'assiette au beurre, tous\nles affamés se disputent et se battent, et le\nroi renait, ainsi que ses conseillers, et re-\nprend le pouvoir jusqu'au moment où ap-\nparaìt le spectre de Sainte-Pourriture qui\nse montre au dernier acte, suivi du vam-\npire Ptiokaroum.\nLe symbole est clair: Marinetti a voulu\nmontrer l'inanité des révolutions, l'avorte-\nment du parlementarisme qui prépare le\nretour de la tyrannie, et la nécessité fatale\nqui fait du faible, a travers les siècles et\njusqu'à la pourriture finale, Fopprimé du\nfort.\nParmi tous ces ventres pleins ou qui\ndésirent Tètre, un poète — l'Idiot —» veut\ndistribuer la pàture inconnue de l'Idéal.\nSon discours du deuxième acte est de toute\nbeauté: « Oh! mes pauvres amis... vous ne\ncomprenez donc pas?... Ce sont des idées\nque je vous offre.. . des idées vètues d'i-\nmages et de symboles, etc.... »\nTout le morceau, d'une écriture impec-\ncable, serait à citer, bien que, scénique-\nment, il soit peut-ètre malvenu, car est-ce\nvraisemblable que tous les affamés qu'Es-\ntomacreux pousse vers la ripaille, consen-\ntent à se laisser retenir par un poète?\nGomme dit le démagogue: « C'était bien\nla peine de nous débarrasser des femmes\npour écouter les caquets des poètes ! »\nLes principaux ròles ont été bien tenus\npar MM. Garry, A.dès et Perrin, et J. Lu-\ngné-Poe a monté avec soin cette « tragèdie\nsatirique » qui marquera une date à la fois\ndans la vie de son auteur et dans l'histoire\n(les soirées à chahut. Il y a bien longtemps\nqu'on était le souvenir des repré-\nsentations d'Herucmi, de Germinìe Lucer-\nteux, s'estompe dans le lointain, — et\nqu'elles sont méme loin, les soirées de\nrCEuvre qui furent brnyantes et tumul-\ntueuses!\nHeureusement - excepté pour son au-\nteur, et pourtant qui sait ? qui peut savoir\nrinfluence qu'auront ces trois soirs de ba-\ntaille et de fìèvre sur la carrière de Mari-\nnetti ? — heureusement la salle frem is-\nsali te, qui accueillit le Roi Bombance, a\nprouvé que nous pouvions encore nous\npassionner pour ou contre une oeuvre lit-\ntéraire. Nous ne devrions que la bonne for-\ntune de cette constatation a Marinetti, qu'il\nnous faudrait le féliciter de nous en avoir\noffert l'occasion. Mais nous lui devons autre\nchose, — et je suis convaincu que dans\nquelques années, après avoir brisé quelques\nautomobiles de plus, alors qu'il s'approchera\ndavantage de cette échéance de la quaran-\ntaine où se termine la vie vivante, d'après\nl'évangile futuriste, quand il aura fait une\ntelle hécatombe de symboles et d'images\nqu,il sera obligé de régulariser sa con-\nsommation et de mettre un frein à ses ap-\npetì ts -- cornine à son auto, — ce jour-là\nnous lui devrons sans doute une oeuvre où\nses brillantes qualités de styliste et de poète\ns'épanouiront enfin avec ordre et mesure —\npour notre émerveillement.\nJetez donc votre gourme mon cher poète\net faites du cent-cinquante à l'heure: tran-\nquillement; nous attendrons votre retour de\ncette folle randonnée, convaincus que vous\nnous donnerez alors — si vous ne vous\ncassez pas les reins en route vers les cimes\net si votre cerveau ne reste pas irrémedia-\nblement embruiné du contact des nuages,\n— l'oeuvre que nous sommes en droit\ntendre de vous.\nAd rieri Frissant.\n« L'Off idei des » ;\nLe Thóàtre de l'CEuvre était tout dé~\nsigné et par ses antécédents et par l'art\nhabile de son directeur, M. Lugné-Poè,\npour nous présenter la pièce satirique, ca-\nricaturale et.... gastronomique de F. T. Ma\nrinetti. Le Roi Bombance. C* est évidem-\nment une critique des parlementaires frap-\npés violemment à coups de symboles. L'i-\ndée fut heureuse de réunir tous les besoins\ndu peuple en un seni formidable extrava-\ngant appétit, en un cynique désir de ri-\npailles, en un seul cri « Tout pour\nla tripe! » Et l'action se déroule en un pays\nchimérique, au Chàteau-Bombance où 011\naccède par les voies intestinales que gar-\ndent les portes de l'Anus.\nAhuri, effaré, on écoute avec intérèt cette\nprofession de foi apre et épaissie à plaisir,\nsur la question sociale, on voit s'agiter,\nhurler, passer du ri re aux larmes ces pauvres\naffamés dont les estomacs ne peuvent, au\nmoment où ils possèdent, avaler ler riches\net les repus.\nPour l'auteur, en dépit de toutes les\nquerelles, en dépit de tout progrès, les ri-\nches, le éduqués seront toujours les maitres\net reviendront toujours au pouvoir, la con-\nclusion de sa pièce se tient tout entière\ndans les paroles de lMdiot, le poète rèveur\nqui, au dernier acte clame : <t gare à ceux\nqui obéissent ; je n'ose dire : gare a ceux\nqui commandent ». En vain le banquet co-\nlossal s'apprète pour satisfaire les appétits\net conduire à Torgie; tout s'achève dans\nune débàcle sanglante, mais les mèmes per-\nsonnages renaitront, et ce sera le perpétuel\net inévitable recommencement ; d'où Tinu-\ntilité des chimères sociales,\nPar le titre de ses actes : Les Marmitons\nsacréSy Les cnisiniers du bonheur universe/,\nL'orgie, Sainte Pourrìture, M. F. T. Mari-\nnetti a nettement campé son oeuvre. C'est\ntout un programme strictement observé\ndans un style souvent peu homogène, tou-\njours puissamment coloré et carrément origi-\nnai. Le chef du Fiiturisme, celui à qui nous\ndevons D'Annunzio intime, La Conqicete\ndes Etoiles, avait pani donner au théàtre\nune pièce inadaptable ; les trois représen\ntations de TCEuvre ont montré surabon-\ndamment que cet effort d'art s'imposait et\npouvait soutenir les feux de la rampe."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.53", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 935, "texte": "D'ailleurs M. F. T. Ma ri netti a eu d'ex-\ncelients interprètes. M. Jehan Adès fut ma-\ngnifìque en Roi Bombance, róle de compo-\nsition écrasant pour en éviter la charge.\nM. Maxime Léry en Syphon, chef marmi\nton, a été délicieux de fantaisie, jouant avec\nune verve et une autorité voisines de l'art.\nM. Henry Perrin que nous aimons, tragé-\ndien de race, a silhouetté une curieuse ca-\nricature de Pére Bedaine: M. Claude Garry\neut un beau lyrisme pour l'Idiot: M. Pierre\nRameil, de beaux accents en Estomacreux,\nentrainant ses semblables les Bourdes et a\nla tète d'une nombreuse distri bution de\nròles épisodiques, M. Lugné-Poè, Anguille,\na une fois de plus, établi que dans une\nbelle oeuvre il n'y a pas de petits róles.\nLe décor du Chàteau-Bombance, dò au\npauvre Ronsin et les costumes des Marmi-\ntons, armés de gigantesques cuillères et\nfourchettes, commelesguenilles des Bourdes,\nsont de pittoresque effet.\nFernanda Brilliti."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c018", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "48", "page_fin": "48", "image_debut": 50, "image_fin": 50, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.17", "titre_corps": "M. Jehan Adès : (Le Roi Bombance)", "titre_sommaire": "M. Jehan Adès : (Le Roi Bombance)", "signature_source": "L. 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P. Lucini."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c023", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c023", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "54", "page_fin": "54", "image_debut": 56, "image_fin": 56, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.22", "titre_corps": "{PubInfo}POESIA Pubblicato i medaglioni di G. Carducci - G. Pascoli, della Comtesse de Noailles", "titre_sommaire": "{PubInfo}POESIA Pubblicato i medaglioni di G. Carducci - G. Pascoli, della Comtesse de Noailles", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 56, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.56", "debut_caractere": 1207, "fin_caractere_exclue": 2421, "texte": ".. ?°™IA Pubblicato i medaglioni di G. Carducci - G. Pascoli, della Comtesse de Noailles\n- di G. Marradi - Gustave Kahn - A, Colautti - Henri de Régnier - Térésah - Vielé-Griffin -\nS. Ferrari - Paul Fort - Ada Negri - Francis Jamrnes - Gian Pietro Lucini - Arno Holz -\nDomenico Oliva - Emile Verhaeren - Camille Mauclair - Edmondo De Amicis - F. T. Ma-\nrinetti - Carlo Dossi - A* De Bosis - L» Le CardonneL\nPOESIA pubblicherà i medaglioni di Jean Moréas - Gabriele D'Annunzio - Edmond\nRostand - A. Boito - Maeterlinck - Catulle Mendès - L. Tailhade - Leon Dierx - Jean Dornis\n- Jane Catuile Mendes - Rachilde - Jules Bois - A. Mockel - Saint-Pol-Roux - P. Claudel -\nJ. Richepm - Henry Bataille - René Ghil - Auguste Dorchain - Remy de Gourmont - Lucie\nDelarue-Mardrus - \\. Aganoor - F. Chiesa - D. Tumiati - H. Vacaresco - Arthur Symons - C.\nYeats - Fred. Bowles - R. Dehmel - S. Rueda - E. Marquina - Ruben Dario - Costis Palamas\nKapisardi - Stecchetti - Angiolo Orvieto - Francesco Pastonchi - E. A. Butti - Diego An-\nr- A\" 5,° ° bracco - Francesco Gaeta - Di Giacomo - C. Pascarella - Salvatore Farina -\nG. A. Cesareo - G. Cena - A. Baccelli - E. Meschino - D. Gnoli - Trilussa - Elda Gianelli -\nCi. Joertacchi."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c024", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c024", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "55", "page_fin": "56", "image_debut": 57, "image_fin": 58, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.23", "titre_corps": "L'opera di Swinburne", "titre_sommaire": "L'opera di Swinburne", "signature_source": "Paolo Buzzi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 57, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.57", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2894, "texte": "L'opera di Swinburne\n\nLaus Venerisci aveva ammaliata l'anima, d'un di-\nvino incanto carnale, il primo giorno che ci eravamo\navventurati nel regno rivoluzionario della sua Poesia.\nFragoletta, con quella grazia di cento primavere\nfiorite ci aveva detto come egli amasse l'Italia e la sua\nlingua melodiosa.\nAnima Ancepsci aveva dato lo sbigottimento di\nun gorgo intimo di passione:\nsabee dischiuso il mondo dei fantasmi lussuriosi e litur-\ngici; Madonna Mia ancora aveva profuso pel nostro\nspirito la dolce musica sentimentale e pure scettica della\nPatria. Ecco un Poeta forestiero che vive dell'Italia! E\nnella deliziosa coscienza di questo,\nera divenuto il prediletto fra i nostri libri stranieri di\npredilezione.\nOra l'autore di quel libro è morto : resta l'opera\nimmensamente bella ed eroica: il nome fatto di sillabe\nsevere e profonde. Guardando, queste sere di primavera,\nil firmamento, ci viene alle labbra il suo fatidico verso:\nFirst natne of the world's names, Romei\ne veramente ci sembra cosa necessaria che una delle\ninnumerevoli stelle anonime di lassù abbia a prendere\nsubito il suo nome.\nL'artista e l'uomo furono in lui egualmente grandi.\nLa sua vita fu tutta un ministero ideale. Giovine ardente\ne liberissimo tra i liberi, s'innamorò della Poesia e se\nne fece Y Iddia di tutta una vita solitaria. Ma egli intese\nquella sublime idolatria non come un'esercitazione squal-\nlida quasi rituale : egli adorò combattendo : egli fu il\nribelle indomabile, specie, con l'oggetto stesso della sua\npiù alta passione : per quanto egli siasi concesso tutto\nalla Musa, si potrà sempre dire che più la Musa si é\nconcessa a lui. Diede l'anima sua al verso ma dal verso\nseppe strappare mille anime nuove.\nFu una fierissima fibra repubblicana: non tollerò\nneppure i domini sacri dell'arte: fu cittadino e poeta a\npatto di romperla con tutte le convenzioni politiche ed\nestetiche che fanno, così spesso, di una libera vita civile\nil commiserabile simbolo d' una servitù inconsciamente\npatita o, quel ch'é peggio, remissivamente subita.\nSwinburne si ricollega diritto al fenomeno più me-\nraviglioso che ha dato l'Inghilterra, il paese del forma-\nlismo politico e — tanto spesso — del moralismo uffi-\nciale, nel quale, come per una legge di contrasto, sboc-\nciano gli spiriti più anarchici, i creatori sulle basi della\ndistruzione. Shakespeare, Byron, Swinburne.\nTutta la bellezza e la potenza della lirica inglese è\nereditata dalla Musa di quest' ultimo grande poeta che\nha saputo orientare (pure coraggiosamente disorientando\nmolte correnti tradizionarie di formule e di suoni) lo\nspirito de' suoi tempi verso mete novissime d'emozione\nestetica ed aprirgli una vastità di orizzonte non mai\nprima concessa a lui di misurare.\nCerte liriche di Swinburne, che appaiono come con-\ncepite sotto gl'indefinibili suggerimenti del sogno, pren-\ndono l'anima e la sollevano fino all'altezza del miracolo"}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.58", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2812, "texte": "statico. L'anima, abbandonata dallo stesso sostegno ascen-\nsionale, sa mantenersi alta e godere, volando, la sua\nvoluttà.\nLa triplice serie dei suoi ' Poems and Ballads sta a\nprovare questa mirabile potenza lirica. Ma in tutte le\naltre numerose opere, le virtù del Poeta sfavillano di luce\nmaravigliosa. Basta rileggere l'opera giovanile Atalanta\nin Calydon per essere convinti dello squisito mistero de-\nmoniaco di quell'anima cantatrice.\nSwinburne, manifesta con la gioia del canto, la gioia\ndel sentirsi liberato e liberatore. Le sue strofe hanno\nl'indefinibile spirito aristocratico del repubblicano che, per\nvirtù di coscienza, ha saputo emergere tutto dallo stuolo\ndegli egualmente nati.\nPer ciò la compagnia delle sue opere fortifica ed\nEsalta.\nEgli é un Carducci più sensitivo e più futurista. L'i-\nstinto pittorico è in lui più veemente, l'arte dei colori\npiù raffinata. Sempre nuovo e diverso, egli tocca d'un\nsolo ritmo, mille aspetti reali e ideali. Certi suoi emi-\nsticchi racchiudono mondi. Musicista prodigioso del verso\negli è dei pochissimi che abbiano scritto, più che per\naltro, per far del pensiero la sostanza d* una vibrazione\nacustica voluttuosa.\nPerciò egli ha, sulle prime, rivoltato l'universo degli\nottusi: poi ha finito, arrivando i tempi ch'egli aveva pre-\ncorsi, col piegare tutte le anime all'incanto della sua lira\ndalle mille corde. Le tragedie (Chastelard, Bothwell,\nErechtens, Mary Stuart, Marino Faliero, Lo crine, The\nSistersJ sintetizzando i suoi poteri lirici, rivelano il grande\nanalista d'anime e di eventi, l'uomo che crea gli uomini\nnella carne, il figlio evoluto di Shakespeare che sente,\nattraverso la finzione storica o fantastica, i tempi correnti\ne venturi e cerca di portare innanzi sempre col verso ac-\nceso l'anima eretta come una bandiera di porpora.\nEsempio eroico ai giovani, in questa ora di snobismo\ne di malafede letteraria, egli fu il Poeta di sè stesso, il\nsolitario che amò i solitari e le folle prese come gigan-\ntesche espressioni di solitudini in cammino verso l'altura.\nPerciò fu amico del più grande fra i solitari italiani,\ndi Giuseppe Mazzini : e potè guardare senza accecarsi,\nattraverso lo spettro della luce misteriosa di Lui, il sole\nparadisiaco ed infernale di Dante.\nAnch' Egli, come tutti i veri forti, fu sulle prime,\nderiso, calunniato, avversato con omicidiario furore.\nMa la Poesia è una divinità giusta che sa coronare\ni suoi martiri.\nEgli seppe la gloria augusta dei vecchi che sono\nrimasti giovani a dispetto delle stagioni, e pei quali la\nfine non esiste. Egli è morto fra il compianto di tutto\nun popolo nobile che già da molti anni aveva appreso\nad educare, intorno al suo tabernacolo di Nume liberale,\nla selva di lauri sotto i cui balsami è ancora dolce e\ngiusto abbiano ad abbandonarsi cadaveri i Poeti.\n\nPaolo Buzzi."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c025", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c025", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "57", "page_fin": "57", "image_debut": 59, "image_fin": 59, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.24", "titre_corps": "ENRICO CAVACCHIOLI", "titre_sommaire": "ENRICO CAVACCHIOLI", "signature_source": "UGO VALERI", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 59, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.59", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 18, "texte": "ENRICO CAVACCHIOLI"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c026", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c026", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "58", "page_fin": "61", "image_debut": 60, "image_fin": 63, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.25", "titre_corps": "ENRICO CAVACCHIOLI e le sue \"Ranocchie Turchine\" : CANTO DI UNA SERA DI LANGOURE", "titre_sommaire": "ENRICO CAVACCHIOLI e le sue \"Ranocchie Turchine\" : CANTO DI UNA SERA DI LANGOURE", "signature_source": "Enrico Cavacchioli", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.60", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2509, "texte": "ENRICO CAVACCHIOLI\ne le sue “Ranocchie Turchine„\n\nIO\nLibertà lussuriosa apri le porte\nalle Ranocchie azzurre, in guizzi audaci:\ntra i loro canti fermi più tenaci\ngiunge il Poeta in mezzo alla sua corte !\nE schiude gemme al suo passare, e schiude\nstelle verdigne in fuochi originali,\nmentre s'inchinan folli, alle regali\norge di rime cento fronti ignude.\nSquillan campane, in campanili al sole:\nlargo al Messia magnifico signore!\nSe Primavera avvampa è pel cantore\nche s'arroventa nelle sue parole.\nGonfie di forza le fiumane arcigne\ntremano sotto i ponti villerecci,\ne gli usignoli in mille cicalecci\nrispondono dai campi e dalle vigne.\nAeroplani tentennanti e bolidi,\npiegano il ventre turgido, meccanico,\ne al rombo rosso un palpito oceanico\ngiunge per Sirti roche e per Argolidi.\nSu cavalli di fiamma alla criniera,\navvinto io vado in sogno verginale,\ne la canizza mia paradossale\ns' avventa al mondo ed alla Primavera.\nDietro a calcagni sudici ed estranei,\ns'aizza a perdifiato, a crepapelle,\ne fa cadere a fasci anche le stelle\nsui crani lisci dei contemporanei.\nStelle che incendian camposanti e bische,\nmusei di parrucconi e biblioteche,\nfermano il fuoco in pallide bacheche\nche racchiudon bellichi d'odalische.\n«r\nAvanti, o sogno! Sferza i lombi ardenti!\nPrima di te, c è notte, c è silenzio !\nBevi a gargana quel divino assenzio\nche Libertà ti porge a tutti i venti !\nUdrai canzoni che nessun giocondo\nmortale sa, prorompere a fontane\ned a profumi dileguar lontane\ntenaci in signoria di tutto il mondo!\nCon lo scudiscio della Fantasia\nstaffilerò le mie Rane turchine :\ngracideranno in voci viperine\ntutte vibranti in una frenesia.\nLe soglie dell' Arbitrio varcherà\nfulmineamente allora la coorte\ne sui battenti oscuri delle porte\nnuda mi s'offrirà la Libertà.\nCANTO DI UNA SERA DI LANGUORE\nDisciogli i tuoi capelli d'oro biondo\ned apri le tua braccia, io sono tanto\nstanco, nè so se ti ho cercato e pianto\namor mio !\nSo che stasera tutto il lago è nero\ne vapora il languor della tua carne,\nso che non dormirei su la tua carne,\namor mio!\nOh, come la tua bocca sa baciare!\nIl lago come un occhio enorme guarda,\ne specchia la tua anima beffarda\namor mio,\ncome le stelle che qua e là s'accendono;\nlucciole d'oro dell' immensità.\nOra i capelli che ti fan raggèra\nmi legano sul tuo collo di neve :\ne sento palpitare la lieve\nrete delle tue vene di versiera.\nTutti i balconi sono aperti al vento\ne tutti i cuori sono aperti al sogno!\nCullami amore! Cullami nel sogno\ncome perduto in uno smarrimento!"}, {"page_pdf": 61, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.61", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2966, "texte": "E non baciarmi più. La notte è fonda:\nio sono un bimbo che saprai cullare,\nio sono un bimbo che vuole cantare\nsu la tua bocca ardente e sitibonda.\nO ninna-nanna, come sono dure\nle tue mammelle turgide di latte,\nch'io aprir le senta come cateratte\nmentre a baciarle schizzati lividure !\n0 ninna-nanna, senti che si stira\nla tua spina siccome una saetta?\nCara, non ti sconvolgere, t'aspetta\nquella dolcezza che già in me delira !\nTutta sarai tu l'arpa della sera\nche vellico col mio canto di sfida !\nVorrò sentirti, angoscia, con le grida\ndisperate di questa primavera!\n1 tuoi occhi intessuti di viole\nsi chiuderanno sotto la mia bocca,\nsilenziosi, nella chiusa rocca\ndel sogno, a un irraggiar forte di sole;\ned io discenderò quasi a succhiarti\ntutta l'anima, giù giù dalia nuca,\namor mio,\ne ti farò gridare nel baciarti,\ne ti farò morire nel guardarti,\nancora, ancora, ancora, ancora, ancora:\ncosì come nell'alba si disfanno\nle stelle al bacio rosso all'Aurora !\nL'OSPEDALE\nI\nAltra finestra! A contemplar la sorte\nper un lembo di cielo io mi avventuro;\nma nell'azzurro, nell'ignoto oscuro\ncozza qualche impassibile coorte.\nSbarro, o fantasmi, allor tutte le porte\ned il terror mi crocifigge al muro ;\nnella mia debolezza malsicuro,\nodo un fragore orgiastico di morte.\nO cloroformio, in te zampe di grilli\nsi muovon, vellicandomi sulli occhi\nla sonnolenta e triste frenesia,\ne m'incide le carni allor nei villi,\ntra le membrane e i muscoli non tocchi\nl'affilata ragion della Follia.\nII\nSentii allora il freddo fil sottile\npenetrare zirlando: il sangue rosso\ngocciolò, zampillò giù fino all'osso\ncome una fontanella nell* Aprile !\nIl mondo intero, come un bel monile\ns'aperse nel mio cuore di colosso!\nVidi un cozzar di stelle, un mar commosso\ndi comete nel ciel primaverile.\nE come se nel sangue m'avvolgessi,\nmanto regal di porpora fenicia,\nebbro di salso vento oltremarino,\ndietro a tre passi timidi e sommessi\nla voce della monachina grigia\ndisse: E morto. Ecco qui. Ve nga il becchino!\nI CORSARI\nIl vento giunse cavalcando i mari\ne passò con un impeto di re,\nlasciando nella corsa dietro a se\nle stelle d'oro mute come fari.\nQualche lume guizzante su le spiagge\nsfavillò dietro livide scogliere,\ne tutte a un tratto, allor, le sonagliere\ndel mare tintinnarono selvagge;\nla luna cadde come una fiorita\nsu le onde nere fattesi d'argento:\nentrò così caracollando il vento\nnel porto rosso come una ferita.\nLimpido il canto sorse nella notte\ndella ciurma ribalda. Semichiuse\nle taverne occhieggiavano confuse\nnella tenebra delle dighe rotte.\n- Popolo di corsari, all'arrembaggio ! -\nE balzarono gli uomini nel sonno\ncome i cavalli, in un intercolonno\ndi cordami, annitrendo: All'arrembaggio!\nVia per i moli andavano, guizzando !\nVia per li approdi, con su i remi a spalla!\nDietro, le donne dalla chioma gialla\ncome criniera stavano spiando.\nLe lanterne vagavano distanti\ne friggevano timide e perdute\nle carrucole, allor che grandi e mute\nsi spiegavano vele palpitanti."}, {"page_pdf": 62, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.62", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3114, "texte": "Allora tutti uscirono dal porto\ni predoni dispersi in loro torme:\neruppe come una sol voce enorme\nall'avvistare della preda accorto.\nSi agitarono braccia come code\nbestiali. Gridò il duce: - Al bompresso! -\nE balzarono, fulmini, lunghesso\ne il ponte oscuro, gli uomini di frode.\nIL RE DEI RANOCCHI:\nDE PROFUNDIS\nLa luna è morta. Si scampana a morto.\nSbucan girini a lutto dal pantano,\ne ranocchiette col rosario in mano\nstringon lo scialle sotto il muso storto:\nIl Gran Maestro dei Batraci è morto!\nEppure aveva quindici locuste\nper cavalcare, e venti scarabei\npel suo canile ! Attendono i musei\ni resti vani del Poeta illustre.\nPiangenti confraternite barocche\naccorrono con loro cianfrusaglie;\nsvengono rane nere di gramaglie\ncon gridi lievi, e preci a fior di bocche.\nStridono i fiumi. Si scampana a morto.\nTrema la terra e l'erba del pantano;\nranocchi centenari da lontano\nmuovon le cianche bianchi di sconforto.\nTutte le cose, neiroscurità\nvibrano al pianto delle ranocchiette;\ntreman le selve e tremano le vette\nnella loro turchina eternità...\nCalici azzurri intorno al catafalco\nlucciole d'oro tengono prigioni ;\nprèfiche rosse intonano canzoni\nal lume di tre lampade di talco.\nGuizzano per le cuora e gli acquitrini\nzucche verdigne a guisa di barcacce,\ne approdano tra i giunchi e tra le erbacce\nle raganelle a braccio dei girini.\nCarrozze strane passano veloci\nal tiro d'una salamandra verde:\nla processione degli arronzamerde\nvien con la preda dietro a cinque croci.\nS'odono pianti, allora, dal pantano\nal motriccio, rispondersi tra i giunchi:\npiangon le rane, e con gli unghioli adunchi\nsi sbranano le poppe e il deretano.\nÈ notte fonda. Si scampana a morto.\nIl Gran Maestro dei Batraci è morto !\nOra prò eo.\nIl Gran Lenone dei Batraci è morto !\nOra prò eo.\nIl Gran Poeta dei Batraci è morto!\nOra prò eo.\nIl Gran Becchino dei Batraci è morto !\nOra prò eo.\nIl Gran Plagiario dei Batraci è morto!\nOra prò eo.\nL'ultima prece in uniformità\ns'ode salir dal fondo dei pantani:\nD'Annunzio è morto a suon di battimani !\nE giunta l'ora della libertà!\nLA PROCESSIONE GROTTESCA\nI.\nNella stamberga vuota tra la muffa\ne la polvere, sognano tre saggi:\nun ingordo corteo di scarafaggi\na lor si reca in processione buffa.\nDalle finestre il vento lo rabuffa\ne lo sospinge in lubrici passaggi;\nsgorga da travi luridi di faggi\nscivolando in tumultuosa zuffa ;\ndiscende per viuzze mal sicure\nfino alli occhi dei tragici dormenti\nche spolpa e sfila in rabbia sitibonda,\nfinché, scarnite le pupille oscure,\nil brulicante grappolo vivente\nin tre gole ruglianti si sprofonda.\nLA VITTORIA DEL SOLE\nII.\nEd il sole risplende in sua corona\nsanguigna! Al primo albor, fuggono a\ntorme\nle ossute e scricchiolanti avide torme\ncontro le mura, con la testa prona.\nMezzogiorno assaetta ! Ed ecco, suona\nun trombone. Il meriggio arido, enorme\nfermenta in sua putredine difforme,\ned avvampa, ed assonna, e s'abbandona.\nI tre saggi, riversi contro al sole\nsognano ancora. Nella gran fornace\nuniversale il mondo s'arroventa,\ne si disfà la carne che non duole,\ncome avvampasse al lume della brace\nche la notte col suo fiato fomentai..."}, {"page_pdf": 63, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.63", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3480, "texte": "IL FESTINO IRONICO\nIII\nNotte profonda. Tornano le ingorde\naffamate coorti alla schermaglia,\ne nell'orbite cave in cui si scagliano\nun sanguinante verminaio le morde.\nNel bellico cencioso, fra le corde\ndel cilicio s'annuncia la battaglia\nfetida; a stuol la torma si sventaglia\nfin ne' polmoni e nelle orecchie sorde.\nQual serenata s'ode in sul mattino\nsmandolinare pei vigneti insonni\nper una ninfa chiusa in verdi vasche?\nI tre dormenti sognano un divino\ntempio fiorito tra gli intercolonni,\nmentre un topo spulezza in loro tasche.\nPARTENZA\nLa Peste parte in prima classe. Addio.\nSbuffa e ruggisce la locomotiva\nche ha su la gobba ne la notte estiva\npioggia di stelle rosse a lunatio.\nRide dal finestrino: — Addio! Addio! —\nla palliduccia Peste fuggitiva,\ne si distende, languida e giuliva\nnel sudario da viaggio dell'oblio.\nPartenza! Ingorde gallerie di fumi\npassano. Il treno sbatte le ferraglie.\nE rivelati, in taciturnità,\ni campi, le stazioni, i monti, i fiumi,\nle montagne si celano in muraglie....\n— Dunque non giunge mai l'eternità? —\nL'OROLOGIO\nTutte le notti l'orologio suona\na quest'ora, e rintrona e si spaventa\npoi che la luna appare tra le nuvole\ncome Tocchio d'un gatto gigantesco\nche vaghi tra le gronde solitarie\nin cerca di lucertole dormenti.\nAttesa. L'orologio s'è fermato\nin uno strano smarrimento di\nsilenzio. Il sangue delle sue rotelle\nscote le vene, pallide di siero.\nS'odono i gufi stridere. I ruscelli\nscivolare con passi disperati.\nLe campane di chiese sconsacrate\nboccheggiare. Le fonti disgelarsi\npoi che la luna vi bagnò i capelli.\nIn tutte le anime\nsuona una cassa armonica, siccome\nun orologio, con un tintinnio\nmetallico d'argento fatto a lamine.\nE l'ora in cui le stelle son profonde\ntra le ciglia di cieli sconosciuti,\nquando nei nostri sogni non vissuti\nsfarfallano campane moribonde.\nIl sogno batte con le dita lunghe,\nleggermente alla porta d'ogni cuore:\nogni mortale trema e s'avvelena\nsotto la punta del suo riso ironico !\n— Apri ! Il sogno è venuto giù dai monti\ndel tuo martirio, ed ha strappato fiori\nin giardini magnifici, e capelli\na treccie d'oro a vergini pensose!\nHa disfatto i rosai di questo mondo,\nper rivestirsi di fragranze acute\ne per vibrare come gli arboscelli!\nHa schiuso le fontane ed ha guidato\nle navi malinconiche in cui sono\nsolite d'apparire tue versiere ;\nha strappato le corde a' violini\ne l'ha stirate sull'ardente seno\nd'una Madonna.\nOr odi quali arpeggi\nescon dal cavo della fica fulva!\nS'ode per tutto la sua voce, insieme\nal profumo verdastro dei capelli.\nEd il suo riso cinico tintinna,\ntintinna come all'alba le campane.\nE tu rispondi :\n— Prendimi ! Son fragile ! —\ne singhiozzi così dirottamente\ncome un getto di pallide fontane.\nE dici : — Com'è do!ce questa ebbrezza\nmelodica ! Com'è grande ! Più grande\ndel pensiero di tua Divinità.\nSpargimi addosso l'oro polveroso\ndegli inganni! Martella con le dita\nlunghe d'incantatore di serpente\nsulla mia fronte languida, che suda\nil martirio di tua serenità! —\nE dici: — O sogno! Come s'allontana\nla vita! — Tu, la vedi più turchina\ne più lontana, ad ogni passo, ad ogni\nsinghiozzo.\nLa luna col suo grande occhio rotondo\nspia, ma s'accieca in nuvole sanguigne.\nApri gli occhi anche tu !\nInterroga il silenzio! Nude! Nude\nle pareti ! La tua bara ti soffoca !\nSon piccole, meschine, microscopiche\nle porte!\nEd un'ombra ti dice a fior di labbra,\nscandendo con sicurezza le sillabe :\n— Alzati! E vieni dietro a me : la morte!\nVINCITORE DEL II CONCORSO DE « POESIA »."}, {"page_pdf": 63, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.63", "debut_caractere": 3490, "fin_caractere_exclue": 3508, "texte": "Enrico Cavacchioli"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c027", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c027", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "62", "page_fin": "65", "image_debut": 64, "image_fin": 67, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.26", "titre_corps": "ANTONIO FOGAZZARO : poeta degl'imbecilli", "titre_sommaire": "ANTONIO FOGAZZARO : poeta degl'imbecilli", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 64, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.64", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2834, "texte": "ANTONIO FOGAZZARO\npoeta degl'imbecilli\nUn uomo celebre, un romanziere che guadagnò\ncon un romanzo orribile tutto quello che i più grandi\npoeti italiani presi insieme non hanno, forse, mai gua-\ndagnato attraverso i secoli, un Senatore del Regno (ciò\nche in Italia, per un uomo di lettere, potrebbe anche\nvoler dire un Accademico Immortale) giunto al tramonto\ndella fortunatissima vita, sente il bisogno di raccogliere\nle sue Poesie nel formato e sulla falsariga della votiva\nedizione carducciana, con ritratto, fac-simile d'auto-\ngrafo, ecc. ecc.\nLa gloria si prepara da sé i suoi testamenti e le\nsue corone d'alloro...\nBen venga, sulla linea del fuoco, questo libro ve-\nterano in elegante veste pavonazza di giovine chierico\ndi curia ! È un indice dei tempi ! E la poesia di An-\ntonio Fogazzaro quella che vuole oggi 1' Italia ! Il D'An-\nnunzio spreca il suo instancabile genio tentando vana-\nmente di restaurare il volto fradicio e sgretolato di Fedra,\nstanchissima bagascia di poeti già putrefatti. Il Pascoli,\nl'altissimo poeta dei Poemi conviviali, pare sia deciso a\nfinire fra sei enormi vocabolari incollati a guisa di bara.\nNon resta che Lui, l'Autore di Miranda, l'allievo di\nAleardi e di Zanella, il Reverendo Monsignore dell'arte\ndel bello scrivere veneto-toscano!\nE se si stesse al quetismo moralista della critica\nitaliana (parliamo, naturalmente, della critica che va per\nla maggiore, la quale dedica delle colonne privilegiatis-\nsime a tal genere di libri), la poesia italiana dovrebbe\ncontinuare ad essere questa per molti anni atìcora,\nAntonio Fogazzaro ha del coraggio e va, per ciò\nsolo, rispettato.\nIn fondo, egli non fa che raccogliere in volume\nciò che già fu stampato ed unto di laudativo crisma\nneo-guelfo altra volta: aggiunge qualche canto vecchio o\nnuovo trovato fra le sue carte di burocrata della gloria:\nvi mette, penultima, una preghiera, tanto per purgare i\npeccati (pensate, un uomo di chiesa all' Indice /) e scrive\nil suo congedo :\nServii V Onnipotente,\nor gli domando pace.\nCol viso alVoriente\nmorir quassù mi piace,\nOra giudichiamo con ben altro coraggio tutti questi\nmolti versi che, secondo il Poeta, dovrebbero essere\nun groppo\ndi puledri dall'anima di foco\ne meriterebbero di andare vagliati solamente da chi ha\nsangue di Re : ossia (se non erro) da chi è Poeta.\nOr che li hai misurati e palpeggiati,\nCritico, alla tua guisa li vorresti.\nMeglio, forse. Ma fecili alla mia.\nDunque dentro al cervello piccioletto\ntu pur ti covi una favilla d1estro,\nun lumicino d'arte ? Va con Dio,\nlascia gli uguali giudicar gli uguali.\nUguali o disuguali, il futuro può giudicare il pas-\nsato. Ed ecco fatto.\nE dire che di Miranda si può ben affermare — o\ncare clorotiche cariatidi del sentimentalismo italiano —\nche, come il vecchio coro dei Crociati Lombardi :\n... .molti petti ha scossi e inebriati /"}, {"page_pdf": 65, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.65", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3359, "texte": "Fare impossibile : ma è storicamente vero. Vi fu-\nrono degli anni in cui si andava in certi salotti letterari\ne la padrona di casa vi accoglieva recitando, con un\nsorriso d'estasi, versi come questi :\nPoiché il padre\ndi Miranda morì, sola il governo\nteline dei campi e della dolce casa\nla signora Maria....\nE l'ospite ganimede che voleva ad ogni costo gua-\ndagnarsi le grazie puramente intellettuali, s'intende, della\nsignora, con un viso tutto letterario, continuava :\nElla vedeasi avanti il giovinetto\nV ultima volta che, lasciato il vecchio\ndottore, alla città fece ritorno....\nE, in quei salotti, con que' versi in bocca, le gio-\nvinezze fogazzariane si fidanzavano. E le bambine che\nda quei matrimoni nascevano, si chiamavano quasi tutte\nMirande....\nOra i tempi non sono molto mutati. Anzi! Co-\nnosco una di quelle signore Mirande che ha finito col\ndare il nome di Maria non solo alla propria bambina,\nma anche al proprio marmocchio : Gian Maria, così : per-\nche aver bevuto, in giovinezza, il lattemiele dell'arte fogaz-\nzariana da di questi gusti che sentono tutta la zucche-\nrina dolcezza di certe strofe apprese a memoria dalle\nlabbra della mamma, ormai divenuta nonna,\nIo, vile> effimera:\ntu sei VEterno.\nMe cape un atomo,\nte cielo e inferno.\nMi sento polvere\nnel mio contento:\nfehovah, se lacrimo,\nfango mi sento.\nNon si può oggi rileggere Miranda senza prote-\nstare. Che poesia è mai questa? Impressionismo nordico?\nMa allora anche XAngiola Maria di Giulio Carcano, co'\nsuoi vergini colori di lago e d'anima, è impressionismo\nnordico! Il diario d'un'educanda che prepari, di soppiatto,\ndei versi da mandare a Poesia ? Ma quelF educanda\navrebbe troppo pudore per non capire che i suoi ende-\ncasillabi sarebbero inesorabilmente cestinati.\nQuale pasticcio è, dunque, questa sequela di frammenti\ncontrassegnati da numeri romani e distinti da titoli l'uno\npiù dell'altro convenzionale? Scrivere un romanzo in versi,\nscrivere un poema psichico può sempre essere bellissimo\ncompito, per un poeta. Ma bisogna cominciare col pos-\nseder meglio, oltre la propria cetra, la propria scala\npsichica e quella del tempo in cui si scrive. Ciò che\nFogazzaro non ha proprio mai posseduto. Il suo idea-\nlismo che, per me, ha sempre puzzato di maniera lon-\ntano cento miglia e che si lasciò sempre indietro le\nanime più idealistiche della vita, non poteva stemperarsi\nche nelle gocce d'una rugiada artifiziale come questa:\nAveano un tempo\nle maligne fanciulle sussurrato\ndi Miranda e di lui eh?era?io amanti:\n' or nè presso il vedeano a quella casay\nne lei vedeano più la sera in chiesa,\nnè passeggiar la strada prediletta\na pie9 dei monti. Chi al cader del solet\ndi là dai prati sulla via maestra\npassava, la ve de a sovente assisa\nsitila sua porta ne' morenti rai.\nPoi la madre venia, giva?io insieme\nlentamente sull'erbe ; al primo tocco\ndella campana si togliea Miranda .\nagli umidi vapori vespertini,\nvèr la chiesa movea la madre sua.\nVenia più tardi con parola e volto\ndi amico, 7ion di medico, il dottore\ndel prossimo villaggio....\nPoesia, come vedete, da maestro elementare di cam-\npagna : senza accorgimeati ritmici, senza finezze estetiche,\nsenza imagini rivelatrici : poesia che offende la tradi-\nzione dell'endecasillabo sciolto cosi giustamente gloriosa\nin Italia : poesia, in somma, che non vale il foglio di\ncarta sulla quale é stampata. Ma è, tuttavia,"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.66", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3727, "texte": "il capolavoro poetico di questo grasso campione vivente\ndel genio letterario nazionale che Parigi conobbe in\nun'ora di malinconia attraverso i globi d' incenso tri-\nbolatigli in faccia dal correligionario e correo Brunetière.\nDobbiamo analizzare, in seguito, le decrepite poesie\nsulla Valsolda che non si può proprio dire facciano\nonore a quella bellissima tra le terre dell'alta Lombardia\ne nelle quali Y inspirazione sciatta gareggia colla bor-\nghese mediocrità dell'espressione — assai spesso — con\nla stessa illogicità dei rapporti visivi ?\nSentì per l'ossa il lampo\n<Vun occhio mesto e scampo\nvide cercar nelV onde\nuna sottil figura\nnuda, una scara\ncopia di chiome bionde ;\ne questo cataclisma di chiaro scure chiome bionde in un\npaesaggio di purissima luce\nbiaìica con una luna lenta\nche sormonta e inargenta...\nLeggete la lirica Don Tomaso se volete prendere\nuna lezione di spirito da un pesce che parli... E convin-\ncetevi come questo Poeta sappia sciupare i soggetti migliori\ncon la sua arte facilona e la sua assoluta ignoranza dei\nvalori musicali che la parola ritmica può esprimere, analiz-\nzando la lirica A sera dove le campane di un paesaggio\nsuperbo, tra Oria, Osteno e Puria, con gli echi delle valli\nmagiche, l'onda del lago Ceresio e il tonfo della cascata\ndi Rescia (tutti elementi di sinfonia verbale che i lom-\nbardi avidi di emozioni naturali hanno in mente) fanno\nun insieme veramente miserabile di suoni fessi e di\nconcetti barbogi.\nMa inutile è citare: non si finirebbe più. Si tratta\ndi tutta una poesia dispersa che doveva rimaner tale. Per-\nchè fu raccolta, costituirà il mistero del poeta: ma il cri-\ntico che di misteri non ne vuol sapere, strappa la ma-\nschera a tutto questo ortodosso carnevale delle Muse e\ndice franco all'onorevole Senatore che l'onorevole Poeta,\nin questa poesia, assolutamente non e'é.\nLibri di tal fatta insegnano all'Italia che la poesia\nitaliana muore. Dobbiamo, perciò, condannarli, non solo,\nma colmarli del nostro più fiero disprezzo. Per vero dire,\ngiustizia si va facendo. Anche fra gli antichi inconsci\nammiratori del romanziere si è, oggi, subito manifestata\nuna corrente ostile al poeta. — Cose vecchie! Non è il\nsuo pane! — ed altre espressioni più o meno accanita-\nmente giustiziere. Ma, poiché qualche critico di buon\numore ha voluto segnare simili versi come degni del\nrispetto nazionale, noi, da queste colonne, in nome della\nverità e della dignità, proclamiamo invece che i versi\ndi Antonio Fogazzaro sono l'espressione più pura del\ncattivo gusto e del provincialismo estetico che impedisce\nancora agli Italiani di avere una nota degna nel con-\ncerto mondiale delle idee.\nUgo Ojetti non fu mai tanto grande critico come\nquando attaccò 1' Eminentissimo Laico vicentino il quale\npesa, ormai, da troppi anni sulla bilancia letteraria della\nPatria ed ha rubata, come romanziere, la gloria a pa-\nrecchi che ne erano assai più degni.\nL'atto che egli ha compiuto lanciando solamente\noggi al pubblico il suo Florilegio poetico, è quasi una\nprovocazione che i giovani, ai quali sta a cuore il rinno-\nvamento radicale della Poesia italiana e che hanno innal-\nzato bandiera contro tutti i vecchi tiranni, debbono rac-\ncogliere e contrastare senza pietà.\nLa Poesia è l'eterna giovinezza. Il volume carduc-\nciano riposa, ogni notte, presso le nostre teste di futu-\nristi ribelli. Noi non odiamo precisamente i vecchi. Odiamo\nl'arte invecchiata e gli uomini celebrati nel mondo come\nartisti senza che abbiano dato la pagina immortale. An-\ntonio Fogazzaro è l'espressione più autentica e più sfac-\nciata di questa ignominiosa ingiustizia del Destino. Fummo\naffettuosi con la memoria di Edmondo De Amicis che\nscrisse sempre col cuore, che ci toccò l'anima nell'in-"}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.67", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2626, "texte": "fanzia, che ci diede pagine patriottiche e umanitarie non\nperiture Antonio Fogazzaro è uno scrittore che ci fu\nsempre cordialmente antipatico. La sua arte noi non la\nsentimmo mai, come mai non sentimmo la sua anima\ndi ambizioso borghese di provincia a fondo di scetticismo\nfarmaceutico e di bigottismo fabbriciero. Nulla di lui re-\nsterà, fuori che il patrimonio guadagnato mettendo in\nprosa romantica, non sempre corretta, le idee di Monsi-\ngnor Geremia Bonomelli sopra una questione che finirà,\nun giorno o l'altro, col non interessar più nessuno perchè\nil mondo corre con ruote di vertigine verso altre forme\ndi idoli e di idolatri e la morale nuova si foggerà su tutto\nfuori che sui detriti della decrepita Morale Cattolica man-\nzoniana.\nSe è vero che, secondo il precetto di Ugo Foscolo,\ndevesi odiare il verso che suona e che non crea, odiamo\nquesti versi che non creano e non suonano per nulla :\nversi fatti della più pedestre monotonia ed inspirati alle\npiù viete formule della metrica chitarrona : versi che\nnon hanno mai una imagine rivelatrice, che vivono di\nluoghi comuni, che parlano il gergo dei dilettanti scri-\nbacchini, non mai l'alata parola dell'artista creatore : versi\nche potranno anche servire per gli albi delle signorine\nda marito e per i ventagli delle signore da amanti : ma\nche non hanno il diritto di venirci innanzi raccolti in un\nvolume presuntuoso, preordinato ad un evidente intento di\ngloria giubilare, con l'autografo della più mediocre fra le\nmediocrissime poesie che impinzano il volume stesso e l'ef-\nfige, di una testa la quale potrà al lettore dir tutto quello\nche vuole tranne il genio di Heine, di Swinburne e di\nMallarmé :\nSolo soletto sul deserto ba?ico,\nmirando il lume che non tace mai, (sic)\na Cristo in Sacramento mi donai,\nspirito tribolato e corpo stanco,\nal nato della Vergine, al Risorto\nche mi confessi un dì, come il confesso,\nquando Vanime giudichi Egli stesso\ne ogni giudizio d)uomini sia morto.\nCapite? Mentre il Futurismo comincia a trionfare,\nla divina lingua cP Italia tenta adattarsi ancora a queste\nvecchie libidini spirituali e canterine. Rispettiamo le opi-\nnioni. Un credente (se crede) che colpito dalla più tre-\nmenda delle scomuniche vaticane piega la testa canuta\nsur un banco di tenebra nel Duomo di Milano, può in-\ncuterci la reverenza e la pietà. Ma l'arte ha le sue ragioni\nsupreme: e un uomo che offendendola ignobilmente co-\nstruì il suo lauto Destino, può bene, ad una cert'ora\ndella vita, sentirsi dire sulla faccia, da altri uomini che\nlottano e sperano, di ben altre armi armati e sotto ben\naltre bandiere raccolti :\n— IMBECILLE !\n“Poesia„"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c028", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c028", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "65", "page_fin": "65", "image_debut": 67, "image_fin": 67, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.27", "titre_corps": "DI PROSSIMA PUBBLICAZIONE:", "titre_sommaire": "DI PROSSIMA PUBBLICAZIONE:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 67, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.67", "debut_caractere": 2628, "fin_caractere_exclue": 2701, "texte": "DI PROSSIMA PUBBLICAZIONE:\nLUSSURIA VERDE\nromanzo di ENRICO CAVACCHIOLI\n4"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c029", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c029", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "66", "page_fin": "69", "image_debut": 68, "image_fin": 71, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.28", "titre_corps": "\"...Hors du possible noir en plein azur absurde!\" : (CHANT FUTURISTE)", "titre_sommaire": "\"...Hors du possible noir en plein azur absurde!\" : (CHANT FUTURISTE)", "signature_source": "F. 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Marinetti", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 68, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.68", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 635, "texte": "“...Hors du possible noir\nen plein azur absurde!„\n\n(CHANT FUTURISTE)\nI.\nLa grande Nuit sournoise s'arc-boutant aux rampes\ngrimpe sans bruit et d'étage en étage, avec souplesse,\ns'agrippant aux nuages somptueux de turquoise !...\nSes ailes membraneuses empouacrent les formes\net métallisent\nla paresse ondoyante des verdures qui se figent,\navec la dureté étincelante de Y acier,\net la lourdeur du plomb diffus dans Y atmosphère....\nCalme donc, ò mon àme, ta fièvre surhumaine,\ncar nous avons une heure exquise à savourer,\nen liberté, à notre guise,\nen prélassant nos grands désirs flàneurs,\nau gre des pacifiants éventails du silence!..."}, {"page_pdf": 69, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.69", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3309, "texte": "Nous partirons à la nuit close... Vois-tu, le soir\nest prodigue à 1' envi de roses chimériques\net de lèvres illusoires parfumant les balcons!..\nMais pourtant, hàte-toi, mon àme, de\nun long regard à la terrasse vermeille de l'Amour,\ncar déjà, lentement, des housses s'y déploient\net des patines tàtonnantes d'ombre et de vieillesse\ndévorent sourdement les ors flambants\ndes vitres sur la meri...\nPleurait-elle tantót?... Je ne sais... Et sa voix?...\nses sanglots?... OubliésL. Le Vertige me prend\ntout à coup aux entrailles... et je m'élance\net je quitte à regret le grand port endormi\npour traverser la ville, au coeur de feu, gonfie d'angoisse»\net ses bourdonnements étouflés de chaudière !...\nII.\nTout à coup la chaussée boueuse de la rue\ns'exalte sous mes pas, violàtre dans l'éclat\nsursautant des lumières.... La chaussée bleuissante\nmonte en se gonflant de toute sa véhémence\ninfatigable vers Y immense éteignoir\ndu ciel livide, qui écrase à loisir\ntous mes désirs Hambant droit, tour à tour,\net rampant contre terre....\nPrenez garde aux promesses trompeuses des beaux soirs,\net leurs espoirs épars de délivrance et de joie inoui'e,\nparmi la suie morose qui sourd au plafond bas du ciel,\net son relent mielleux de cachot noirL.\nJe la sens s' évader en furie sous mes pas,\nla grande chaussée mauve et bleuissante,\ntoute lustrée par Tamertume des reflets qui la déchirent\navec ses innombrables cris lunaires!...\nEt je la sens bondir contre moi, loin de moi,\nvers l'attirante liberté et Teffroyable casse-cou\ndu ciel livide qui la guette de très haut,\nle grand ciel libérateur et despotique....\nVoici, les rails luisants se tordent indolemment\net semblent frénétiques, malgré la paresseuse\nmollesse des torsions.... Les rails luisants s'élancent\nen restant immobiles, en silence,\net s'acharnant à rejoindre, en plein ciel,\nles constellations fulgides qui voyagentL.\nLes rails luisants semblent trembler de joie\nenlacant avec gràce, très bas, sur Thorizon,\nles feux mourants du soir aussi épais que du fard rose.\nCent?... Mille?... Dix mille?... C'est peu dire!...\ncar ils sont innombrables, les grands yeux violets,\nverts et rouges des fantasques tramways,\nles grands yeux qui glissent, sombrent en foule,\net s'entre-choquent, entre-croisant leurs cils de feu..,.\nFolieL. très loin, sur la chaussée, les yeux éclatent\nrageusement et s'entre-mordent\ncomme des bouches d'ogre happant des corps d'enfants....\nFolieL. voici qu'ils plongent les grands yeux,\névanouis, filés au diable et luttant de vitesse\nen des lointains chassés-croisés enfumés d'ombre et d'or!...\nLes revoilà!... Les revoilàL. grandissant à miracle\nleur allure agressive, de soubresaut en soubresaut,\nmontant toujours, par secousses dorées,\nhorriblement contre mes yeux, contre mon front, sans cesse,\ntels des noyaux embrasés de cométes !...\nOh! Tangoisse cruelle!... et ce cceur qu'a-t-il donc\nà bondir coup sur coup,\ndans ma poitrine, dans ma gorge, entre mes dents?...\nHallucinants tramways, tout ruisselants de feu,\nah! roulez donc vos roues puissantes sur mon cceur,\nbroyez-le donc contre les rails, comme une taupe!...\nSous le grand ciel d'été étoffé de chalèur\nqui va bàillant ses brefs éclairs,\navec le feu instantané de ses dents claires.\net sa puissante haleine déployée en blancheurs,\ntristement la chaussée dégaine ses reflets!..."}, {"page_pdf": 70, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.70", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3173, "texte": "Oh! le fracas de pont-levis qui résonne et qui tonne\nsur les rails!... Quels marteaux?... Holà!.. et quels tambours\nde metal?... Quelles enclumes aux entre-chocs sonores?\nFrénétiques tramways trépignants d'une ivresse\nmulticolore, encombrement de pierreries vivantes,\nò roulants blocs de gemmes lancés en projectiles,\nloin de moi... contre moi... allez-vous donc bondir?...\nQu'avez-vous à grossir par milliers tout à coup,\nprunelles injectées de sang, de haine et d'ombre,\nprunelles révulsées de ci de là, projetées\nhors de la quille d'un vaisseau infernal,\nainsi que des hublots menacants et rougeàtres,\naux feux réverbérés d'un chantier de démons?...\nSoudain vous ruisselez en grenaille de gemmes,\nalourdies de larmes douloureuses...\nFrodigieusement, vos regards forcenés\nqui roulent dans la nuit ont mué la chaussée\nen un grand lit vertigineux de torrent\naux folàtres remous de rubis et de flammes !\nCertes, le ciel s'est fondu à miracle\npour gonfler ce torrent où chavirent sans fin\nles nuages trempés de pourpre et les constellations,\nen coulant par-dessus les toits noirs\npele—mèle avec les rails étincelants\net leurs ébats déments de serpents diaboliques !...\nTout le ciel avili et malade,\nle ciel endolori ivre-mort de sa haine,\ntout le ciel terrifiant, terrifié de tristesse\ns'effondre au lourd fracas exaspéré des rails....\nO torrent millénaire énormément gonfie\nde pierreries et de ténèbres,\nqui ruisselles sans fin sous le galop grotesque\net les trébuchements\ndes fantasques tramways\npareils à des énormes hérissons braisillants,\nvers quel but vas-tu donc charrier mon désir?\nVers la gare qui flambé, au loin, monstrueuse topaze\naux baisures de feu ?. . N'est-ce donc pas\nla cage ardente d'un phare enorme,\ntout au bout de la tresse fulgurante des rails,\npareils aux phosphoreux sillages des hélices.,..\nChimériques tramways ocellés d'yeux rougeàtres,\nquand donc un bras d'airain saura-t-il enchainer\nau rivage et dompter vos galops térébrants\net vos déments tangages de torpilleurs fantòmes,\ntandis que vous voguez aux profondeurs, en contre-bas\nde la chaussée bleuàtre,\nvers la pleine mer de l'ombre ?...\nEt la chaussée se creuse à Tinfini,\nlustrant sa profondeur sous mes grands pas,\net se foncant de boue opaque, un peu plus loin,\net cà et là s'immensifiant de transparences\nincalculables, comme un abime!...\nIII.\nOh ! les maisons ont bien vieilli de cent mille ans\ndepuis le clair midi qui caressait leurs joues\nde ses rayons soyeuxL. Les maisons ont vieilli\ndepuis tantót une heure... et les voilà courbant le dos\nsous le faix des ténèbres.\nfaces momifiées aux méplats endurcis ! ..\nSournoisement, voici, se multiplient les rides\net leurs prunelles vides s'enténèbrent à contempler\navides, l'élan exasperé de la chaussée\nqui va roulant fiévreusement la détresse éternelle\nde ses eaux de torrent immuable...\nO maisons décrépites, aux faces renfrognées,\nvous faut-il donc froncer ainsi vos sourcils granitiques?...\nJe ne ferai pas droit aux sinistres reproches\nque vos sombres portails vont marmonnant, le soir!\nAh! force vous sera d'admettre ma démence....\net vous mourrez avec lenteur, lugubremertt,\nfaute de jeter bien loin votre froc de ténèbres"}, {"page_pdf": 71, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.71", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2242, "texte": "pour me suivre au hasard en l'absurde équipée\nde mon beau rève suicide!,..\nMoi!?.. mon désir est de bondir dans le gouffre des nuits !..\nIgnorez-vous que c'est plaisir suprème\nquand on s'en va écraser net contre un mur noir,\nen un spasme explosif,\nun grand coeur monstrueux aux teuf-teufs diaboliques\net les géantes pneumatiques de TOrgueil\ntoutes gonflées de haine et d'idéal amer?...\nIV.\nTout au loin, et très haut, s'exagère en plein ciel\nune montagne ardente et pale\nde nuages crayeux, embuée de maléfices,\nportant à son sommet une pesante architecture\nde monstres griffus d'or !...\nC est un grand soir Hindou de pierre dure\nluisante et bleue, qui verdit sur les bords\nsous T emprise fatale du Dragon,\ndont le sinistre halènement de feti\net de chaleur bianche aiguillonne d'effroi\nnos lamentables vies tassées et nos allures\nde fourmilière qu'on dérange....\nOh ! la pénombre vénérable de cette nuit tombante !\nExtase inassouvie des ravons et des gemmes,\nténèbres attentives, frénésies immobiles...\nC'est un sous-bois géant de foréts fabuleuses\naux lourdes frondaisons de bronze et de porphyre\ns'éternisant sur la démence en fuite d'un torrenti...\nUn torrent noir tout annelé d'éclairs et d'ombre\nroulant aux profondeurs figées de l'Inde,\nparmi le glissement des boas affamés\nsur les berges... et leurs baisers sifflants\nsur le glougou gazeux des sources !... Etje hàte mes pas\ndans 1' accolade vénéneuse des serpents et des arbres,\npalpant l'air velouté de larves, en tàtonnant\ndans les touffeurs gorgées de poisons roses\nqui bruinent lentementl...\nLE VOILÀ ACCROUPI, TRÈS HAUT, SUR LA MONTAGNE\nDE NUAGES CRAYEUX, LE DRAGON CENTENAIRE,\nTOUT BOSSELÉ D'ACIER ET DE POSPHORE, QUI DÉROULE\nSON ONDOYANTE QUEUE DONT LES ANNEAUX BRILLANTS,\nENCROÙTÉS D'ÉMERAUDES, S'ÉTAGENT EN PLEIN CIELL.\nBEAU DESTIN, GARDE-MOI DE L'HALEINE EFFRAYANTE\nAUX TORPEURS HOMICIDES, QUE VERSE PAR BOUFFÉES\nBLANCHÀTRES LE DRAGON IMMOBILE QUI DOMPTE,\nENTRE SES GRIFFES D'OR, LA TOPAZE INCENDIÉE\nDE LA GARE AUX MILLE FEUX ALLUCINANTS DE PHARE!...\nHURRAH!... PARTONS, MON ÀME, ÉVADONS-NOUS\nPAR DELÀ LE RESSORT DES MUSCLES DÉCLANCHÉS,\nPAR DELÀ LES CONFINS DE L'ESPACE ET DU TEMPS,\nHORS DU POSSIBLE NOIR, EN PLEIN AZUR ABSURDE,\nPOUR SUIVRE L'AVENTURE ROMANTIQUE DES AsTRES !"}, {"page_pdf": 71, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.71", "debut_caractere": 2252, "fin_caractere_exclue": 2268, "texte": "F. T. Marinetti."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c031", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c031", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "69", "page_fin": "69", "image_debut": 71, "image_fin": 71, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.29", "titre_corps": "NEL PROSSIMO NUMERO:", "titre_sommaire": "NEL PROSSIMO NUMERO:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 71, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.71", "debut_caractere": 2270, "fin_caractere_exclue": 2327, "texte": "NEL PROSSIMO NUMERO:\nPOESIE LASCIVE\ndi GIUSEPPE LIPPAR1NI"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c032", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c032", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "70", "page_fin": "71", "image_debut": 72, "image_fin": 73, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.30", "titre_corps": "La Morte prese il volante : (Visione futurista d'una corsa d'automobili)", "titre_sommaire": "La Morte prese il volante : (Visione futurista d'una corsa d'automobili)", "signature_source": "F. T. Marinetti", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 72, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.72", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3867, "texte": "La Morte prese il volante...\n\n(Visione futurista d'una corsa d'automobili)\nIn quell'assemblea notturna di negri, di banditi, di\ncow-boys e di ricchi piantatori, s'alzò un uomo che\ndisse :\n— Qualunque cosa facciate, creperete tutti sotto il\nrandello della Morte! Perchè dunque accanirvi a rodere\ni vostri vincoli? La Morte vi acciufferà, fatalmente,\npoiché nessuno può vincerla alla corsa.\nTutti risposero:\n— Vedremo!\nE uscirono dal capannone, brontolando bestemmie.\nErano le ultime ore della notte, violacee. Nella\njungla elettrizzata dal temporale, i bagliori corrosivi\ndell'alba lambivano la vegetazione di bronzo che soffo-\ncava un villaggio dai tetti arcigni. All'orizzonte, le nere\ne tronche armature di una città nascente si aggrappa-\nvano perdutamente alle nuvole.\nPoco dopo, s'avanzarono dei negri che trascinavano\nun gran giaguaro metallico, ancora torpido di sonno.\nSubito gli strofinarono l'ampio petto, girandone violen-\ntemente la manovella. Altri intanto calmavano i pruriti\ndella bestia arpeggiando sugli oliatori della sua groppa.\nFinalmente nei polmoni traforati e sonori del gia-\nguaro metallico, si scatenarono turbolenti catarri e pro-\nfondi muggiti, mentre alcuni meccanici spingevano sulla\nstrada del circuito tre carri strani, dalle forme aggres-\nsive, simili ad enormi revolvers a quattro ruote.\nUno di quei meccanici spiegò:\n— Sono i proiettili stessi, che muovono gì' ingra-\nnaggi scattando fuori dalla canna, uno dopo l'altro.\nGuardate! Mi curvo come un cane di schioppo, sul tam-\nburo pieno di cartuccie... Il mio piede tocca il grilletto...\nHurrah! la palla son io!...\nNella penombra fulva delle tettoie, corrosa da pal-\nlori maligni, apparve poi il profilo di una tartaruga\nmostruosa, trascinata da banditi dai berretti rossi.\nQuello che inforcò il guscio, dichiarò:\n— Io, ho la dinamite fra le gambe e sotto al\nnaso!... Invece di correre, salto!... Che bella trovata!\nInfatti, quanto più scoppio, tanto più son veloce!\nE, frattanto, dei cow-boys lanciavano a galoppo\nsfrenato due cavalle d'acciaio dalle nari tonanti. Le\nmontavano senza sella, aggrappati al volante come a\nuna criniera.\nTutti schernivano un piantatore panciuto che vo-\nleva correre come gli altri. Ma con una facilità grave\ne sprezzante egli si apri il ventre, ne estrasse il torrido\ngroviglio tubolare delle budella e lo mise, nudo, su una\ngrande carriuola che subito spinse innanzi.\nAllora, giaguari metallici dal pelame di bragia,\ncavalle dagli zoccoli fulminei, isterici e bombe\ndanzanti si slanciarono furiosamente attraverso le pra-\nterie profumate, tutte folte di donne primaverili, che\nondeggiavano sui loro steli eleganti, come fiori vivi che\nportassero meravigliose farfalle a guisa di cappello.\nE i cappelli alati furono spazzati via dalla ventata\ndella partenza. Le donne in fiore gettarono ai frenetici\nchauffeurs, anelli, braccialetti e collane di petali.\nAntilopi e gazzelle vestite di rosa e di lilla offri-\nvano da lungi labbra ardenti e occhi freschi e maturi»\nMa le nubi gonfie d'uragano scoppiarono subita-\nmente, e una cateratta scrosciò sulla strada\nche luccicava senza fine, irresistibile invito a folli sdruc-\nciolate.\nIn breve la strada non fu più che un irruente\nfiume di fango, sul quale apparve a un tratto la Morte,\nnella sua bieca torpediniera che filava a tutto vapore.\nNon si scorgeva che il globo del suo scafandro\nnero, invetriato di diamanti, che emergeva dal cofano,\npoiché ella stava china su di un timone fatto a guisa\ndi bussola, affrontando le freccie e gli artigli della\npioggia.\nE il battello beccheggiava sulle molle della sua\nprua, nella furibonda ondata della propria velocità, spie-\ngando ai suoi fianchi i tenebrosi panneggiamenti di una\nscia melmosa.\nIl giaguaro metallico la vide pel primo : subito\nsbuffò, ruggì e si diede ad agitare il suo radiatore scot-\ntante sulle elastiche sospensioni delle morbide zampe."}, {"page_pdf": 73, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.73", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2159, "texte": "Poi si slanciò, a gran colpi di reni, a rincorrer la\nMorte, portando un negro in equilibrio sul rigido\npennacchio della . propria coda.\nE il negro gridava:\n— O gran giaguaro d'acciaio! divora, divora la\nstrada immensa, e addenta il vento alle natiche!..\nUno degli enormi revolvers dai tamburi esplosivi\ncorreva a balzi dietro di lui, crivellando il vasto oriz-\nzonte de' suoi scoppi di velocità.\nE il meccanico gridava:\n— Ecco il tuo nemico: lo Spazio!., Lo Spazio che\nhai davanti!.. Uccidilo!.. Esplodi su di lui, a brucia-\npelo !..\nLe bombe galoppanti scoppiavano in ogni punto\ndel circuito, onnipresenti e vendicative come le bandiere\nrosse di una rivoluzione.\nIl lievito dell' entusiasmo gonfiava bizzarramente la\npasta del terreno, la cui crosta si screpolava tutta a\nun grande ardore di gioia.\nLa follia soffiò nello smisurato pneumatico del cir-\ncuito con tanta violenza da farne una enorme chiocciola\nche s innalzava, come una vite, verso lo zenit, nuvoloso\nsoffitto forato qua e là dalle curiosità del sole.\nE gli chauffeurs alternavano le loro pazze grida:\n— Più veloci del vento!.. Più veloci del fulmine!\nPiù veloci del curare lanciato pel circuito delle vene !..\nIn verità, in verità lo giuro ! Noi potremo lanciare\nle nostre macchine su per la cascata della pioggia, fino\nalle nuvole, con tutto X impeto dei nostri motori!...\nSull'arcobaleno !.. Sui raggi della luna!.. Su! Su!.. Basta\nvolere ! Si stacca da terra chi vuole ! Desidera, e volerai\nin cielo!.. Credi e trionferai!.. Bisogna credere e volere!..\nDesiderio!., desiderio! eterno magnete degli uomini!,.\nE tu, mia volontà, gran carburatore di sogni!.. Tra-\nsmissioni dei miei nervi che avvolgono le rotanti or-\nbite dei pianeti ! Istinto divinatore, sublime cambio di\nvelocità! Oh cuore mio esplosivo e tonante, chi t'impe-\ndisce di atterrare la Morte? Chi ti vieta di comandare\nall'Impossibile? Oh! renditi immortale, d'un colpo di\nvolontà !\nFu cosi che il giaguaro metallico, divorando d'un\ntratto l'immenso serpente del circuito, scavalcò la fu-\nnebre torpediniera e piantò le zanna e gli artigli nel\ndiamantato scafandro della Morte.\n(Traci, dell' Autore).\n\nF. T. Marinetti."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c033", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c033", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "71", "page_fin": "71", "image_debut": 73, "image_fin": 73, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.31", "titre_corps": "FUTURISME", "titre_sommaire": "FUTURISME", "signature_source": "Marie Dauguet", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 73, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.73", "debut_caractere": 2161, "fin_caractere_exclue": 2845, "texte": "FUTURISME\nMarie Dauguet.\nPlus d'horizon génant, dont le contour restreint.\nL'espace s'amplifie ; notre rève Texplore\nEt le bondissement vigoureux de nos reins\nNous livre l'infim ! — Demi-dieu qui se laure.\nDes brasiers du couchant, des flammes de l'aurore,\nQue plus rien ne limite et que rien ne contraint,\nNous heurtons à Téther un poitrail souverain;\nL'audace des héros fabuleux nous décore.\nL'emportement nous plaìt de nos galops sonores,\nNous aimons la vitesse ardente ; triomphale\nLa Course où notre orgueil frénétique s'exhale ;\nEt, comme un vin puissant, que verserait Famphore,\nBoire, à pleins sens, jusqu'à Tivresse, la rafale:\nNous sommes le superbe et très-brutal Centaure."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c034", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c034", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "72", "page_fin": "72", "image_debut": 74, "image_fin": 74, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.32", "titre_corps": "A l'eroe che verrà : IN NOME DEI SIMILI MIEI", "titre_sommaire": "A l'eroe che verrà : IN NOME DEI SIMILI MIEI", "signature_source": "Federico De Maria", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 74, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.74", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2306, "texte": "A l'eroe che verrà\nFederico De Maria.\nIN NOME DEI SIMILI MIEI\nO libero, che nascerai\nda un uomo da V enorme fronte\ne da una donna salda\ndal grandissimo cuore,\nio ti porto, simile a un fiore\nsanguigno, il saluto di tutto il passato,\nda le cui ultime impronte\nio stesso ti liberai.\n10 ti saluto in nome di tutto quello che muore.\nTutta la vita è esistita\nsol perchè te ha preparato.\n11 primo atomo vivo\nche si librò nello spazio infinito\ne s'incendiò di sua luce,\nla forza misteriosa che tutte le stelle conduce\na rotare pel firmamento,\nnacque per te. Per te si vestì d'alberi e d'acque\nla Terra, spirò per te il benefico soffio del vento\nche le foreste investe\nrubandone i pollini che poi più lontano trasporta :\n(li porta ove, fra cento\nanni, verdeggeranno le chiome di nuove foreste\nofferte a novello furor di vivifico vento.)\nPer te il primo simile giacque\ndopo un cammino audace,\ne da lui, più agguerrito, poi nacque\nchi invessillò la sua prima conquista.\nPer te arse la guerra tremenda\ndei piccoli contro l'Immane,\npalmo a palmo fu dominata\nla zolla, il monte, il mare,\nil fuoco, l'anima, in lenta vicenda\nsublime : per te, per offrirti domata\nogni forza, per farti più piane\ntutte le vie della vita che libero devi calcare.\nTu sarai, dunque, V eroe\ndel futuro, il definitivo\nconquistatore, il vincitore di tutto.\nT'assiderai, calmo e grande,\ntra quanto è morto ed è vivo,\nd'ogni trascorsa fatica coglierai l'ultimo frutto.\nTutto il mondo sarà chiuso in te stesso.\nOgni giorno per te segnerà\nun trionfo, ed ogni ora\nun palpito di felicità.\nL' anima tua, signora\ndella vita, trascorrerà\ndi Bene in Bene, su ali\nleggiere: tu non saprai mali.\nL'universo sarà quel che vuoi,\ntutto inchinato e sommesso\nai desideri tuoi.\nT' addormirai ogni notte benedicendo la vita.\nE ti preparerai la dimora\npiù bella, allor che la tua fiamma\nvitale, per sempre uscita\nvia da le spoglie carnali,\nandrà in altri mondi, che noi\npresentiamo, in novelle\nforme, in compagnia de le stelle,\n— eterna — ad esistere ancora.\nAve, eroe! io ti porto il saluto\ndi coloro che hanno vissuto\nper te! Io m'innalzo dal male\nsolo ai pensiero divino\nche predice il tuo nuovo destino!\nE poi che un poco somiglio\na quello che tu sarai,\ne poi che nelP oggi vermiglio\n10 così vaticinai\n11 tuo avvento fatale,\nvoglio chiamarti MIO FIGLIO !"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c035", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c035", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "73", "page_fin": "73", "image_debut": 75, "image_fin": 75, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.33", "titre_corps": "ZINGARI", "titre_sommaire": "ZINGARI", "signature_source": "Paolo Buzzi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 75, "page_imprimee": "73", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.75", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 769, "texte": "ZINGARI\nPaolo Buzzi.\nVINCITORE DEL I CONCORSO DI « POESIA ».\nForse é la vita vera.\nIl carro dipinto,\ni cavalli salvatici e docili, ebbri di vento,\nle belle figlie in cenci, la mensa a bivacco, furtiva sotto gli astri,\nla strada bianca del mondo.\nIo tornerò ne la prigione potente\nove comando\ne sono comandato :\nio sfrenerò, di rabbia, i miei puledri ideali\nsu la pista del Sogno, a cuore morto, a stanca sera:\ne per l'amore\nmendicherò la mendicante mia a qualche buio di strada.\nIo pago la carne con mano che sembra\nchiedere anzi donare elemosina.\nE la mia via\nè una rete di fogne\nove altro non luce che l'occhio del sorcio.\nO Zingari, scoiatemi vivo, a lo spiedo arrostitemi\nfra due tronchi di selva!\nSono un poverissimo figlio di civili\nche adora la barbarie!"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c036", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c036", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "74", "page_fin": "74", "image_debut": 76, "image_fin": 76, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.34", "titre_corps": "IL DUELLO", "titre_sommaire": "IL DUELLO", "signature_source": "Corrado Govoni", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 76, "page_imprimee": "74", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.76", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1592, "texte": "IL DUELLO\nCorrado Govoni.\nNel giardino antico, in uno spiazzo,\ntra le rose in procinto di fiorire,\nle due maschere nere si sono fermate,\nchiuse nel loro funebre mantello.\nSulle bianche terrazze del palazzo,\ncome fantasmi, candidi Pierotti,\nmugnai della luna,\nvanno e vengono con torcie a vento.\nUn pioppo, in fondo, con la luna\nche sale dietro alla sua vetta,\nsembra una gialla penna di pavone.\nLe maschere intanto\nsguainano le spade dai mantelli\ne le mulinano per aria,\npoi a testa bassa\ns'avventan l'una contro l'altra.\nS'incrociano le lame\ne sprizzano scintille.\nSembra nell'ombra\nun suono secco e stridulo\ndi cesoie che mietano le rose.\nForse l'aurora per il suo letto?\nForse la luna per il suo amante?\nI Pierotti più bianchi della luna\nguardano giù dalle terrazze.\nI pavoni su le scalèe\naprono i loro ventagli di paradiso.\nL'usignolo si rovina inutilmente con le rose.\nLa luna entra in incognito\nnella capitale delle rose.\nE le maschere seguono\na scambiarsi feroci colpi.\nSpade in alto, spade in basso,\nspade incrociate, spade abbracciate,\nspade attraverso.\nFinché una delle due\ncade pesantemente al suolo\ncome un manichino,\ne l'altra fugge veloce.\nScendono in fretta dalle lor terrazze\ni Pierotti e trascinan via la maschera.\nNel posto del tragico duello\nnon resta che una chiazza di sangue.\nEmottisi della luna?\nCarneficina di rose ?\nLa luna si ritira nel suo appartamento\ne sorge Falba. 1\nI pavoni chiudono i loro ventagli\ndi paradiso.\nE un gallo viene in mezzo al sangue\na cantare.\nAnche il sole s'alza come un grande gallo :\ncanta la sua diana sonora\nnel sangue dell'aurora."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c037", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c037", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "75", "page_fin": "75", "image_debut": 77, "image_fin": 77, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.35", "titre_corps": "VISIΟΝS DΕ MIΝUIΤ", "titre_sommaire": "VISIΟΝS DΕ MIΝUIΤ", "signature_source": "Robert Scheffer", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 77, "page_imprimee": "75", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.77", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2101, "texte": "VISIΟΝS DΕ MIΝUIΤ\nRobert Scheffer.\nA. J. DE FERSEN.\nI.\nLes ombres passent, inquiètes\nAu gré de la lune changeante,\nOmbres qiTun nuage projette,\nOmbres dans un rayon mouvantes.\nLes ombres sont toutes entrées\nDans mon alcòve ensorcelée\nSur les parois mal éclairées\nJe vois leur foule desolée,\nMystérieuse, qui défilé,\n%\nQui me fait signe et qui m'appelle.\nQui rentre, et s'efface, irréelle,\nDans le clos de la nuit hostile.\nOmbres ! et de vous toutes, l'une\nA pris vie et s'est détachée\nEt maintenant vers moi penchée\nElle pleure mon infortirne.\nOmbre! ah pourquoi t'aije accueillie?\nEt que me dis-tu que ne sais-je?\nBianche, est-ce toi qui me protèges,\nOu noire, assombris-tu ma vie?\nJ'entends ta voix: elle me chante\nToutes les douleurs oubliées,\nDans tes prunelles sont présentes\nToutes mes larmes essuyées,\nJ'ai peur, puisque tu me caresses,\nEt j'ai peur puisque tu m'enlaces\nEt le malheur n'a-t-il de cesse,\nQue ton baiser fervent me giace?\nVa-t'en! Ma lampe s'est éteinte\nEt dans la tenèbre fatale\nJe ne veux subir ton étreinte\nNi percevoir ton reflet pale.\n...Accomplissant les mornes rites,\nTu bus mon sang, tu bus mon àme,\nRassasiée, et tu me quittes.\nVers quel lieu de détresse infame,\nT'en vas-tu, rouge, vers quel gite,\nOmbre trois fois aimée, ombre sept fois inaudite?\nAh ! dans la solitude sure,\nDe tous chagrins la visiteuse est la luxure.\nII.\nGuirlande des beaux jours qui vous ètes fanée,\nVos pétales encor suaves da:is ma main\nS'effeuillent, souvenirs légers de chaque année\nQui passa, lilas, rose, et muguet, et jasmin.\nEtque de fleurs, hélas, depuis longtemps flétries!\nVoici: toute lumière est morte à l'horizon,\nJe n'entends plus les voix jadis que j'ai chéries,\nLe vent porte du désespoir dans ma maison.\nPour savoir ce qui fut je t'ai prise, guirlande\nDes beaux jours, et déjà tes anneaux parfumés\nSe sont éparpillés, et ma peine est plus grande\nDe m'ètre penché sur ce que j'avais aimé.\nGuirlande des beaux jours... O guirlande prochaine!\nDerrière ma croisée un ètre dans la nuit\nMe fait signe: il me tend une pesante chaine\nEt charge de malheur mon cou docile, et fuit."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c038", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c038", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "76", "page_fin": "76", "image_debut": 78, "image_fin": 78, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.36", "titre_corps": "PAR LES ROUΤES", "titre_sommaire": "PAR LES ROUΤES", "signature_source": "Théo Varlet", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 78, "page_imprimee": "76", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.78", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2359, "texte": "PAR LES ROUΤES\nThéo Varlet\nAlerte, chemineau !\nDebout et sac au dos ;\nPrends ton bàton: l'aurore\nFlambé au ciel décapé de tramontane claire.\nLaissant derrière toi, tout endormi encore\nSur ses terrasses parfumées de citrons verts,\nLe village où jamais tu ne reviendras plus,\nRedresse-toi, dompteur des routes inconnues.\nLa mer est bleue ainsi qu'aux affiches des gares,\nL'irréprochable azur repose sur la mer,\nEt Téclatante ardeur de ce matin nomade\nRuisselle à plein soleil des cratères d'aurore.\n*\n(Se peut-iì que, là-haut, sous le brouillard du Nord,\nLes poètes, scaphandriers du vieil hiver,\nLaborieusement draguent les mots du dictionnaire?)\nGrand matin conquérant d'azur ensoleillé,\nEn avant !\nLargués d'ivresse, mes poumons prennent le vent;\nEt sur le rocr de ce sentier\nAu flanc du fauve promontoire,\nMes pieds, rythmant l'élan de mes muscles en fète,\nBattent une heroi'que marche de conquète.\nA l'unisson, immémoriale et barbare fanfare.\nLa mer au bas des rochers tonne.\nEn avant! Une horde en exode,\nUne horde hallucinatoire me talonne\nEt fait claquer, vertige et clameur déferlants,\nL'étendard de sa joie libre dans le matin.\nCar c'est le jour, c'est le grand jour, enfin\nOù, triomphal, j'accomplirai votre destin,\nMànes obscurs en moi, ai'eux, mànes vivants\nQui depuis mille et dix mille ans\nConvoitons la magique aventure\nDe nos frères héros, les conquérants du Sud.\nTu me soulèves, tu m'emportes, tu me rues,\nPeuple de force fruste et d'élan rude,\nAu plein soleil de ce matin nomade et fou :\nEt, bouillonnant torrent de hordes avec moi,\nAinsi qu un nageur fort se joue dans les remous,\nJe me roule sur la houle de votre joie.\nA nous, soleil, l'azur de lumière ivre !\nA nous les horizons nouveau ! à nous la terre\nGénéreuse riant aux tiédeurs de l'hiver!\nA nous les fruits pesants et les femmes lascives\nDes pays fortunés où nous gorger enfin\nA la face des dieux limpides et bénins !\nEt, décivilisant mes nerfs,\nVotre désir tentaculaire\nHérisse la métempsycose\nAnachroniquement d'un herolsme fauve,\nRoute! mes pieds scandent le rythme des conquètes!\nHilare azur, le sang furieux de mille ancètres\nEn clairons de soleil sonne dans mes artères !\nEscorté par le peuple enorme de ma joie,\nMoi, leur fìls, leur vengeur et leur roi,\nJe monte, déployant mon coeur myriadaire,\nIvre étendard, à l'assaut fou de la lumière.\nEntre Amalfi et Sorrente-"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c039", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c039", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "77", "page_fin": "77", "image_debut": 79, "image_fin": 79, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.37", "titre_corps": "TES YEUX...", "titre_sommaire": "TES YEUX...", "signature_source": "Jacques d'Adelswärd=Fersen", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 79, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.79", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 594, "texte": "TES YEUX...\nJacques d'Adelswärd=Fersen.\nTes yeux sont beaux quand ils me trompent!\nLe mensonge embellit ta bouche\net la rend plus sinueuse....\nTa voix prend un charme qui étonne,\net tu voiles sous ta Beauté\nFulcère grise de mon coeur....\nQuand tes baisers sont plus ardents\net plus lentes tes caresses.\nquand ton sourire est lumineux\ncomme un matin sur mer,\nje sais dejà qu'ils sont linceuls\npour ma tri stesse !\nMais que m'importe? Doit-on savoir\nd où viennent toutes les fleurs\nque l'ori respire?\nJe hume en toi plus qu'un désir,\ncar, sur ton corps, m'enivre aussi\nla joie des autres!"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c040", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "77", "page_fin": "77", "image_debut": 79, "image_fin": 79, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.38", "titre_corps": "LE SOMMEIL DU POÈTE", "titre_sommaire": "LE SOMMEIL DU POÈTE", "signature_source": "Louis Mandin", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 79, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.79", "debut_caractere": 596, "fin_caractere_exclue": 1779, "texte": "LE SOMMEIL DU POÈTE\nLouis Mandin.\n\nMIDI CANICULAIRE\nPendant que tu dors là, sous cet ombrage au reflet bleu,\nAutour de toi, sans bruit, les rosiers ont pris feu ;\nCar ils sont au soleil, et le soleil est dans leurs roses.\nEt soudain une fiamme après l'autre est éclose,\nEt maintenant partout voici des bouquets d'incendie.\nCe qui brulé, c' est de 1' amour et de la vie.\nC' est l'àme des désirs, des déiires caniculaires.\nRouvre tes yeux, et fuis vers l'onde aux fraicheurs claires !\nCar si du doux brasier où l'astre s'exaspère\nUne rose, éclatant, tombait sur ton sommeil confus,\nTon ètre s'emplirait de ses flammes trémières,\nTu brùlerais sans cesse et ne dormirais jamais plus.\n\nUN RAYON\nBien vite éveille-toi! Fuis pendant qu'il est temps!\nMais un rayon léger, qui court avec le vent\nDans le feuillage, arrive à tes yeux en jouant.\nEt, le sentant filtrer jusque sous tes paupières,\nTu reves qu'un essaim d'abeilles familières,\nPour t'enchaìner à la chanson que leur voi sort\nEn rythmes tout vibrants de lumière et d'essor,\nOnt lié tes cils clos aux fìls de leurs pieds d'or.\nTandis que Farbre écoute et que les roses brulent,\nTon sommeil sombre boit le chant vermeil des canicules"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c041", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c041", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "77", "page_fin": "77", "image_debut": 79, "image_fin": 79, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.38.1", "titre_corps": "MIDI CANICULAIRE", "titre_sommaire": "MIDI CANICULAIRE", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 79, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.79", "debut_caractere": 631, "fin_caractere_exclue": 1275, "texte": "MIDI CANICULAIRE\nPendant que tu dors là, sous cet ombrage au reflet bleu,\nAutour de toi, sans bruit, les rosiers ont pris feu ;\nCar ils sont au soleil, et le soleil est dans leurs roses.\nEt soudain une fiamme après l'autre est éclose,\nEt maintenant partout voici des bouquets d'incendie.\nCe qui brulé, c' est de 1' amour et de la vie.\nC' est l'àme des désirs, des déiires caniculaires.\nRouvre tes yeux, et fuis vers l'onde aux fraicheurs claires !\nCar si du doux brasier où l'astre s'exaspère\nUne rose, éclatant, tombait sur ton sommeil confus,\nTon ètre s'emplirait de ses flammes trémières,\nTu brùlerais sans cesse et ne dormirais jamais plus."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c042", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c042", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "77", "page_fin": "77", "image_debut": 79, "image_fin": 79, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.38.2", "titre_corps": "UN RAYON", "titre_sommaire": "UN RAYON", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 79, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.79", "debut_caractere": 1277, "fin_caractere_exclue": 1779, "texte": "UN RAYON\nBien vite éveille-toi! 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Pare\nche sul petto mi graviti una soma\ndi carbone infernale.\nE un barattolo\nsug-gellato la stanza, abbandonata\nne le profonde tasche del Silenzio.\nChi mise in ceppi le campane, chi\nevirò tutti i galli dei dintorni,\ned ammantò di nero fumo il Sole?\nEcco... il Terrore con la mano adunca\nmi afferra per le chiome inviperite,\nmi soffia in viso un alito d'avello,\nmi fa tremare come un paralitico...\nGuai, se ad un tratto Yuscio de la stanza,\nche scricchiola, dovesse aprirsi per\nadito fare a qualche forma vacua,\nambiguo impasto d'orchidea e di polipo...\nSe si spegnesse l'esile fiammella\nch'offre l'ultimo sangue al Cristo d'ebano,\nsento che le mie arterie scoppierebbero\ncome caldaie...\n— Ma chi batte là,\ntelegrafista occulto, sovra il tavolo\npiccoli colpi?...\nLe mie scarpe si\nurtano come navi, ed i vestiti\nquali flàccidi automi s'incamminano\ncautamente verso il grande specchio\nch'è la visione di un cinematografo\nbizzarro...\nRonza Formolo, calabrone, nel-\nl'aria stagnante gravida d'effluvi,\ndove l'Insonnia infuse il suo narcotico.\nIl pagliericcio è irto come un istrice.\nSotto il guanciale bruciano i rimorsi,\ne il Dubbio mi conficca il pungiglione\nnel cuore...\nBujo pesto —- Oh! Dio... che gelo!...\nSento sovra le carni un viscidore\ndi vermi e di lumache, affaccendati\na cercar la dimora dei visceri\nin rivolta.\nI ritratti a le pareti\nfanno sberleffi e poi si riconpongono.\nPochi secondi di silenzio.\nDietro\nla finestra — quadrato di Mistero —\nancora oblique ghignano le stelle.\nIl fischio d'un vapore che s'avventa\nalla meta lontana m'impaura,\ncome un segnale brigantesco.\nForse\nqualche strega nascosta sotto il letto\nmi salterà sul ventre per costringermi\nad un amplesso lubrico...\nIl vampiro,\nche vuol succiarmi l'ultimo vigore,\noscilla e freme sovra il capezzale.\nQuattro colpi sonori — di tam-tam ?...\nrombano da la chiesa come spari\na straziare l'agonia del Tempo.\nI tarli adesso scavano la fossa\nper qualcosa che più non tornerà.\nLa Catalessi, rigida, mi vuole\nsottrarre a la cascata dei Ricordi\nper asciugarmi con il suo sudario.\n— Oh! Poco tarderà l'Alba ruffiana\nad ungermi con l'incubo verdastro.\nL'OSTELLO\nAI POETI LAUREATI\nCròllano, infette da maligna lue,\nle tue ossa petrose o bel maniero.\nS'affaccia e ghigna il gufo, reo pensiero,\nalle tonde finestre occhi-di-bue.\nEd in fronte ai portali, ove fiorì\ndi cariatidi un sogno statuario,\ntesse il cupido ragno proletario\nserici arazzi stile liberty.\nLe Dame-bianche fanno a rimpiattino\nin mezzo al coro de le pingui botti\nch'han vomitato — idropici acquedotti —\nqualche nerastra emorragia di vino.\nE allagano le sterili bottiglie,\npudiche ne la veste di cristallo.\n— Fuori, i rondoni in abito da ballo\ndànzan fra' tetti aeree quadriglie —\nMa silenzio!... Chi s'ode là sul ponte\nsciancato che cavalca il rio palustre?\nUna zanzara con un corno illustre\nannuncia un cavaliero all'orizzonte.\nUn gran ramarro da le insegne verdi\ne la corazza di spinosa ortica;\nbrandisce fiero una bacata spica\nmentre cavalca la coda d'un serpe.\nEcco... lo stuolo de le bionde lucciole\ngli viene incontro con gli alabardieri\ntopi, che di nocciuole hanno cimieri:\n— Fategli lume, e attenti che non sdruccioli."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c044", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c044", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "79", "page_fin": "79", "image_debut": 81, "image_fin": 81, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.40", "titre_corps": "LE SIÈCLE MAUDIT", "titre_sommaire": "LE SIÈCLE MAUDIT", "signature_source": "Sébastien-Charles Leconte", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 81, "page_imprimee": "79", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.81", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1446, "texte": "LE SIÈCLE MAUDIT\nSébastien=Charles Leconte\nHideux siècle de foi, de lèpre et de famine!\nLECONTE DE LISLE\nHideux siècle d'alcool, de travail et de haine !\nO Siècle Dix-neuvième, enfui comme un instant...\nO spirale à cent tours, que va redescendant.\nVers r inévitable occident,\nL'Astre de l'Ame humaine !\nLes hommes t'on vécu sans espoir et sans nom,\nBètes de boucherie ou bestiaux d'usine,\nAnimaux dont jadis la face était divine,\nEt maintenant chair à machine,\nOu bien chair à canon !\nL' humble rouille de sang de nos races esclaves\nTachera pour jamais tes fastes de metal,\nCar ta faim leur vota l'air et le sol natal,\nEt vers l'abattoir ou l'étal\nPoussa leur foules hàves.\nMais un àge nouveau vient, où ton Eau de Mort\nNe consolerà plus leur misère hébétée,\nOù sa fiamme, allumant quelque nuit révoltée,\nJaillira, torche au vent jetée,\nRouge camme ton or.\nSiècle maudit! le jour vient, où ton Eau de Vie\nCesserà d'endormir, en sa morne stupeur,\nTon peuple de l'Enfer, ton peuple du Labeur,\nOù le servage de la peur\nr c\nEtouffe encor 1' envie.\nIl brisera son verre un jour. Ton Eau de Feu\nBrulera les cerveaux pour les haines civiles,\nL'ivresse monterà de Talambic des villes\nSoufflant les colères serviles\nVers ton or, vers ton Dieu.\nAlors ceux qui disaient: « Notre vie est en fète:\nLes gueux boivent en bas, le Travail est beni,\nCe siècle est glorieux, et l'oeuvre humaine est faite... »\n?\nEcouteront dans Y Infini\nPalpiter la Tempéte."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c045", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c045", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "80", "page_fin": "80", "image_debut": 82, "image_fin": 82, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.41", "titre_corps": "The shadow-barge", "titre_sommaire": "The shadow-barge", "signature_source": "Fred. G. Bowles", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 82, "page_imprimee": "80", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.82", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 924, "texte": "The shadow-barge\nFred. G. Bowles.\nLean low! speak low! the Shadow-Barge\nDrifts slowly down the Stream of Time;\nThere comes a faint and silver chime,\nA ripple at the river's marge.\nLean low within the after-glow:\nDim, ghostly faces, white and set,\nStare at the stony parapet,\nAs with some recollection slow.\nDark is the deck: with silent tread\nThe sailors man the noiseless ship,\nAnd never message steals from lip —\n\" Captain! where sail your long-since dead!\"\nTo glimm' ring pearl the twilight pales;\nSo faint the breeze, what wizard force\nGuides the ghost-vessel on her course —\nFills with strange power her shudd 'ring [sails?\nSlowly she passes t'ward the Deep —\nMariners, lift your sigtless eyes\nUp to the stars of other skies,\nBeacons to guide o 'er Tides of Sleep! \"\nLean low! speak low ! this Barque I know\nShall sail across Life's final sea,\nWhere you and I some Day shall be —*\nAnd were Eternal waters fllow."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c046", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c046", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "80", "page_fin": "80", "image_debut": 82, "image_fin": 82, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.42", "titre_corps": "Parmi les derniers rêves", "titre_sommaire": "Parmi les derniers rêves", "signature_source": "B. Reynold", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 82, "page_imprimee": "80", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.82", "debut_caractere": 926, "fin_caractere_exclue": 1899, "texte": "Parmi les derniers rêves\nΒ. Reynold.\nLe chemin qui dirige aux pourpris idéaux\nEst rude de cailloux où nos pieds s'ensanglantent ;\nJoyeux, nous passons, mais des ronces violentes\nNous volent pour jamais nos rèves par lambeaux.\nPuis, sans sourire, vient, spectre près de notre ombre\nLa Science qui dit la Vie et nous pleurons\nCependant que, dé<:us et foulant des décombres,\nNous portons haut toujours nos lyres et nos fronts.\nLe voyageur allant par les torrides sables,\nPour demeurer vivant sous le feu qui Taccable,\nGarde amoureusement Tespoir de Toasis :\nEt moi qui vois, flétris, les jardins de jadis,\nSur la route brumeuse où ma lyre s'éplore,\nO Gioire, je t'élis ma secourable aurore,\nEclate enfin, buisson ardent de fleurs de feu,\nEt jette tes reflets dans les pleurs de mes yeux.\nLa pourpre, par la nuit, est vaine d'ètre noire :\nEclaire le manteau du barde et sa mémoire ;\nEclos, brille, rayonne et, comme on sacre un roi,\nSecouant tes rosiers, Gioire ! couronne-moi."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c047", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c047", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "81", "page_fin": "81", "image_debut": 83, "image_fin": 83, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.43", "titre_corps": "LES MAINS", "titre_sommaire": "LES MAINS", "signature_source": "Georges Pèrin", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 83, "page_imprimee": "81", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.83", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2443, "texte": "LES MAINS\nGeorges Pèrin.\nÀ CHARLES VILDRAC,\nUn bel été, si calme et pur, nous fut donné,\nQue plus harmonieux vont nos pas dans l'automne.\nTout reste illuminé d'une ardeur forte et sobre,\nEt voici qu'au jardin, ce dimanche d'octobre,\nL'air a gardé le gout d'une oeuvre de santé.\nSplendeur des dahlias où s'enclòt le bassin !\nJeux d'enfants dont le rythme en mes yeux se balance!\nSincère envolement de petits bras qui lancent\nLeur naissante vigueur vers de plus clairs destins,\nVous qui ne savez pas la rancoeur grandissante\nDe mon ètre, tandis qu'appuyé là je pense\nAu recommencement des gestes faux demain !\nSouple beauté de ce dimanche qu'ont tissée\nTant de travaux, d'efforts, de rythmes, de pensées!\nIgnorez, ignorez ce qui fait qu'à cette heure\nParmi votre éclat qui palpite je demeure\nA regarder, penché sur la rampe, mes mains!...\nOh! peut-ètre déjà le long de la terrasse,\nL'inconscient aveu aujourd'hui s'est posé\nDe mains pareillement infécondes et lasses;\nEt peut-ètre elles s'approchèrent tour à tour\nDivaguantes encor d'avoir accompagné\nLa vieille semaine et son branlement de jours?\nOh! hantise et remords d'une tàche de vide!\nQu'est-ce, ce coeur qui bat, ce cerveau, dites, dites?\nCes pas sonnant sous l'azur, et l'ambition\nDe ces yeux qui cherchaient des tours à l'horizon,\n— Si posent là, réel, leur misérable exemple\nToutes ces mains sans joie, en ligne, sur la rampe?\nOh! combien sommes-nous qui ne les pouvons suivre\nD'un élan de l'esprit assez heureux et clair,\n— Ce moment — tous les petits bras battant dans l'air,\nEt qui songeons aux mains que nul temps ne délivre\nDe l'inutilité lourde comme les fers?\nPar l'allée au génie ardent et bourdonnant,\nFont la cueillette d'avenir — allant, venant,\nAttendant les destins — ces doux gestes d'enfants....\nMais nos mains! mais nos mains, elles n'ont pas le temps !\nCar leur tiédeur vivante est faible; et les jours passent,\nEt le possible éclat s'éloigne de nos faces,\nQu'un jour, en s'en allant comme de jeunes sources,\nY auraient reflété nos mains fìères et douces....\n— O jeux qui tournez dans les fleurs! O vaste éclat\nQui les vouliez — mes pauvres mains — illuminées,\nNoyez-les dans l'instant trop beau, dans tout cela,\nNoyez-les plutót d'or vivant, — ces condamnées!\nEt laissez mes regards les fuir en ce beau jour,\nPour qu'ils puissent du moins monter dans un grand trouble\nEt peut-ètre évoquer au sommet de la tour,\nS'agitant vers le ciel, des paumes délivrées..."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c048", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c048", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "82", "page_fin": "83", "image_debut": 84, "image_fin": 85, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.44", "titre_corps": "Un grande scrittore di Montmartre MAURICE DUPLAY", "titre_sommaire": "Un grande scrittore di Montmartre MAURICE DUPLAY", "signature_source": "Paolo Buzzi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 84, "page_imprimee": "82", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.84", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3544, "texte": "Un grande scrittore di Montmartre\nMAURICE DUPLAY\n\nIl brillantissimo autore di e di\nha superato sè stesso nel Romanzo che abbiamo\nletto tutto d'un fiato e che ci ha lasciato una tra le più\nprofonde impressioni d'arte.\nLeo è il romanzo di Montmartre. Il suggestivo colle\nparigino che ci parla all' anima attraverso tante remi-\nniscenze macabre e lussuriose nelle quali la letteratura\nnon ha dato quasi mai linee e colori e simboli degni,\ntrova, finalmente, in Maurice Duplay il disegnatore per-\nfetto, il pittore originalissimo, il poeta meravigliosamente\namaro.\nPochi romanzi usciti da penna francese, in questi ul-\ntimi tempi, ci hanno dato le emozioni squisite di questo\nche sembra un gigantesco F della vita.\nL'ambiente era dei più difficili a descrivere: Mont-\nmartre, bolgia venerea e plutonica insieme, per essere\nreso con poteri degni dell' arte moderna, richiede una\nstraordinaria virtù visiva, uno spirito di osservazione\ncontinuamente acceso, la dolorosa vis comica e insieme\nla voluttuosa vis tragica che possa dare ai fantasmi del\nvizio economico-carnale tutta la loro bruta verosomi-\nglianza e, non di meno, tutta la loro pura significazione\nmorale. Questo libro che in Italia, dove si è prevenuti\ncosì spesso scioccamente contro la produzione notariana,\nsolleverebbe un uragano di proteste tanto è, in ogni\nparticolare, ricalcato sul preciso miserabile documento\numano, parmi uno dei meglio ammonitori ed onesti che\nsiano apparsi nella letteratura moderna. L'eroe tristis-\nsimo di queste pagine è quello che è, dato l'ambiente\nin cui nasce e vive, dati gli esempi che come frutti fra-\ndici lo nutrono, date le atmosfere notturne che lo frul-\nlano e lo portano a maturità di vita volitante contro\ntutti i lampioni della Città splendidamente corrotta.\n' ?\nLéo è la progenitura d'un cocchiere di cocottes e\nd'una fiorista, che nasce tra le mense dei pubblici bac-\ncanali parigini, tra il fracasso delle risa, dei baci, dei\nturaccioli di champagne, che saltano e delle coppe spu-\nmeggianti che tintinnano fino all'alba, mentre la notte\nnon è che una grande meteora gialla odorosa di muschio\ne di pelle di donna in ardore, soffusa dalla carezza afro-\ndisiaca dei valzer Tzigani. Léo cresce un efebo bellis-\nsimo, amante di tutto un mondo di prostitute, inerte,\nlussuoso, necessariamente souteneur. La carriera delle\ngrandi alcove equivoche lo porta al delitto. In una notte\nd'orgia passata. con una Dea nuda constellata di gioielli,\negli finisce ad amare, più che la carne, la fornitura di\npietre preziose che riveste la carne: ed uccide questa\nper portarsi via quell'altra.\nNon mai scoperto dalla polizia, Léo evita la ghi-\ngliottina, invecchia e si ritira con la più tenera e par-\nsimoniosa delle sue antiche amichevoli venditrici d'amore.\nRitratto spaventosamente cinico ma non inverosi-\nmilmente umano tracciato con mano, quasi direi, ana-\ntomica sullo sfondo abbagliante, e pure cavernoso di\ntutto l'immenso sotterraneo sociale. L' opera di Maurice\nDuplay si direbbe un manuale dei brividi. Ogni sua\npagina rende le mille febbri incalcolabili della carne, e\ndel danaro che la paga. Si legge il libro come attra-\nverso un incubo di delizie sessuali. E se ne esce com-\nbusti ma purificati, coi sensi orgogliosi di essere passati\nper il crogiuolo d' un eccitamento fisico e d'una mace-\nrazione etica salutare.\nMontmartre è un po' il paese di tutti. Léo ci ap-\npare un mostro: ma qualche suo tentacolo giunge fino\na noi. Uomo degno d'andar schiacciato come un rettile, —\nnon si riesce a comprendere la stranezza del fenomeno, —"}, {"page_pdf": 85, "page_imprimee": "83", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.85", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3397, "texte": "egli finisce con l'apparire quasi simpatico: la sua orri-\nbile tonalità umana ha delle vibrazioni che ci danno al\nsentimento: e la sua ombra si allontana da noi lascian-\ndoci una malinconia nostalgica che veramente confina\ncol Mistero.\nAssai probabilmente il miracolo è tutto dovuto al-\nl'arte singolarissima dello scrittore.\nIl tipo umano è da lui osservato e reso con pro-\ndigiosa esattezza. Difficilissimo era inquadrare entro un\nnumero relativamente modesto di pagine la complessità\ncoreografica della scena dove il baccanale moderno si\nsvolge con tutto il vario e multiforme giro delle sue\nlinee e de suoi colori demoniaci»\nMaurice Duplay, con un senso squisito delle pro-\nporzioni, ha eliminato tutti i particolari decorativi inutili,\nsi è attenuto agli elementi più direttamente significativi\ne suggestivi, ha rinchiuso il suo mondo frenetico nella\npiù lucida e composta prosa di Francia. Non si poteva,\nin verità, essere più biricchini nella sostanza e insieme\naulici nella forma. Lo spirito del Poeta, poi, in talune\npagine, prende il suo sopravvento musico incantatore:\nParigi, l'enorme allevatrice che strappò pagine gonfie\nd'emozione lirica allo stesso trogloditico Zola, è, qua e\nlà, quasi inconsciamente e novissimamente cantata da\nquesto amaro fra gli amari creatori di fantasmi umani:\ne i canti sono degni dell'ora presente, pieni di acute\ninspirazioni sulle cose e sulle folle, ricchi di imagini che\nsembrano veramente racchiudere i brividi dei mondi.\nCosi si può comprendere, ad esempio, tutta la sin-\ngolarità di quella pagina finale in cui è descritta l'estasi\ndel giovane ladro ed assassino dinanzi alla maestosa mole\ndell 'Are de /' Etoile\\ pagina che ha la forza e la grandezza\ndel simbolo e che riportiamo nella sua sincerità integrale:\n« Il marcha au hasard, mais la hantise de son for-\nfait le conduisit sur les lieux 011 il avait tuée La méme\naventure lui était arrivée, plusieurs fois. Il ne ressentit\nnulle stupéfaction à se retrouver encore au pied de\nVAre de tEtoile. Il était devant le bas-relief: Le chant\ndu dèpart, où Rude à exprimé superbement la révolté\ndu patriotisme offensé. La curiosité vint a Léo de le\ndétailier et de le comprendre. Il vit les guerriers de\ntout àge qui s'élancent, le glaive au poing, et, les do-\nminant de son voi impétueux, les stimulant, les bandant\ncome des arcs, le Génie de la Guerre, les yeux halluci-\nnés et la bouche tordue.\n« Léo entendait mal les allégories et les symboles.\nQue signifiait cette figure ailée, surnaturelle ? 11 réfléchit\nquelque temps. A la longue, une clarté se leva en lui:\nil y avait sur notre planète, asservissant et poussant\nles hommes, des forces mystérieuses [et irrésistibles,\ncomme ce Génie sculpté... Jadis, au temps des fées et\ndes licornes, sans doute elles étaient tangibles, on les\nvoyait et elles vous parlaient. Les bienfaisantes étaient\ndes archanges radieux et les malfaisantes de sombres\nfuries. Maintenant, elles continuaient à circuler au milieu\nde nous, mais inmatérielles, impondérables: on les sen-\ntait simplement passer.\n« Et Léo fut persuadé qu'un monstre volant, sem-\nblable à celui qu'ouvrait des ailes d'aigle dans le granit,\nlui avait imposé un róle ignominieux. »\nLa storia e la poesia di Parigi trovano, in Leo di\nMaurice Duplay, un documento magnificamente vivo di\nverità e di bellezza. Lo scrittore è fortissimo : il pen-\nsatore degno dello scrittore.\n\nPaolo Buzzi."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c049", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c049", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "84", "page_fin": "87", "image_debut": 86, "image_fin": 89, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.45", "titre_corps": "{PubInfo}Il grande concorso di \"POESIA\" per un romanzo italiano inedito", "titre_sommaire": "{PubInfo}Il grande concorso di \"POESIA\" per un romanzo italiano inedito", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 86, "page_imprimee": "84", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.86", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2095, "texte": "Il grande concorso di “POESIA„\nper un romanzo italiano inedito\n\" Ld IXlia StattfA ?? dì Berafdo Sbraccia\nromanzo prescelto, ma non premiato.\nNegli ultimi numeri di Poesia pubblicammo i titoli\ndei 4.1 romanzi che ■— presentati con altri 19J al no-\nstro concorso — vennero ammessi dalla Commissione\nesaminatrice a /orinare il nucleo di lavori, dal quale,\ndopo un nuovo ed analitico esame, avrebbe potuto emer-\ngere il lavoro migliore, degno del premio. — Ora, diamo\nqui il risultato di questo penultimo esame ed anche quello\ndell' esame definitivo, che ha costretta la Commissione alla\ndolorosa necessità di dover dichiarare nullo il concorso.\nProcedendo per via di ponderate eliminazioni, la\nCommissione fermò ultimamente la propria attenzione\nsui seguenti romanzi:\nFATALITÀ\nLA MIA STATUA\nL'AMANTE MISTICO\nA RITROSO\nVoci SEPOLTE\nSu LE ROVINE\nGIUDA QUELL'ALTRO\nVITTORIA\nI VIANDANTI\nEd infine, la Commissione\nad eliminare ancora :\n1 VIANDANTI, per i suoi ;\nVITTORIA, pel suo convenzionalismo ideologico ;\nA RITROSO, pel suo mediocre movimento umano.\nRidotta a dovere escludere (per considerazioni che\nsono esposte più innanzi) anche gli altri romanzi rimasti\nin esame, meno uno, concluse col giudicare, aW unanimità\nche, fra tutti quelli presentati al concorso, il romanzo in-\ntitolato LA MIA STATUA, dovesse, da ogni punto di vista,\nessere giudicato il migliore e il più degno di considera-\nzione, pur non avendo tutti i requisiti logicamente necessari\nper meritare il premio.\n« LA MIA STATUA »,\ndì Berardo Sbraccia\nSembra scritto da un fumatore d'oppio durante le\nvolute dell'incubo. Notevolissima, quindi la vaporosità\ndello schizzo, a lembi, a salti.\nDescrizioni lussuriose originali. Arte violenta, anomala:\nstile, qua e là, incerto : ma pagine forti ed avvincenti\npel loro mistero psicopatico. Abbiamo rilevato un\ndei vermi,veramente suggestivo. L'autore potrebbe ten-\ntare con potenza anche il verso libero. Ma il Romanzo\nnon ha nè capo nè coda. Sembra non finito e, quasi,\nneppure incominciato. Il simbolo vi è d'una oscurità ec-\ncessiva. Qualche pagina, è illeggibile o, per lo meno, alla."}, {"page_pdf": 87, "page_imprimee": "85", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.87", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3726, "texte": "lettura, non lascia sicuri del preciso collegamento col\nresto del lavoro. Indubbiamente, però, chi ha scritto La\nmia statua, è un grande artista originale. Ma, per chi\nbene rifletta, anche questo lavoro viene a perdere ogni\nsuo valore in rapporto al concorso. Il romanzo non esiste :\nl'originalità non è sempre esclusiva, richiamando, certe\npagine, troppo insistentemente dei ricordi di Poe, di Bau-\ndelaire, di Wilde e di altri.\nPoi, il tessuto formale medesimo appare troppo squi-\nlibrato per poter essere messo in una circolazione (non\ndiciamo commerciale) ma anche puramente intellettuale.\nCerte pagine non hanno rapporti troppo chiari e nessi\ntroppo logici compatibili col diritto di un pubblico che\nvoglia, attraverso a simboli, capire ciò che legge. L'autore\ndella Mia statua ha della sensibilità non comune e il suo\nsaggio vale la pena sia fatto conoscere interamente dai let-\ntori di Poesia anche perchè, nell'insieme, contiene un grande\nafflato e sviluppa taluni voli notevoli per virtuosità poetica.\n« VITTORIA »\nRomanzo a base di conflitto sociale, difettoso nella\ncostruzione drammatica.\nAnche in via ideologica, il libro non appare molto\nnotevole. Si insiste troppo (e con motivi da comizio)\nsulla disuguaglianza degli uomini, senza mai un accenno\nai mistero di tale fatalità che, pure, ha la sua bellezza\ne la sua ragione. Qua e là vi sono imagini retoriche\n(citiamo un paragone fra la e il\nIn alcuni punti si insiste troppo sul carattere giu-\nridico-politico degli usi civici nelle ex-Provincie Ponti-\nficie e se ne fa una piattaforma pel movimento dei per-\nsonaggi, con danno all' interesse letterario dell' opera.\nInverosimiglianza nei rapporti tra Fausto e Valeria, pro-\ntagonisti. Vi è del romanticismo di maniera accanto a\nqualche sprazzo di sincera passione. Quasi sempre poco\nabile l'attacco delle scene recitate. In generale vi è del\nconvenzionalismo nel disegno del Romanzo, il quale, più\nche altro, appare una novella prolissa a base d'ingre-\ndienti sociologico—politici. Vi è però della nobiltà nella\nideazione complessiva: certe pagine vibrano di amore\numano, invitano all' affetto per la prole e per gli umili.\nCome pure sono da lodare parecchi passaggi descrittivi,\ndi tipo (e, qualche volta, anche di richiamo verbale) man-\nzoniano. Chi ha scritto questo libro non manca di cul-\ntura e d'ingegno.\n« A RITROSO »\nRomanzo a tipo modernista ed a substrato sociolo-\ngico. Stile corretto, serio, conciso. I personaggi sono\ntutti alquanto enigmatici : però, nell'insieme, l'andamento\ndell'azione e delle idee è lucido, di buon nerbo e qua e\nlà pieno di note simpatiche. Vi sono delle descrizioni di\nrapido tocco, ma fatte con felice mano pittorica. Poco\ninteressante, tuttavia, anche perchè non sempre verosimil-\nmente resa la sfumatura tra aristocratica e socialistoide\ndell'ambiente.\nPoco chiara e persuasiva la Colonia di Vallerba,\nuna specie di comunità modello, creata intorno al fiorire\nd' una grande industria. Resa con un certo sapore la\nlotta fra il teorismo e il praticismo dell'idealità socialista :\nsulla fine del Romanzo, il soffio della modernità si fa più\navvertibile: ma, nel complesso, tutto il lavoro appare\ngrigio e poco vibrante.\nL'autore sa scrivere ma non ha il segreto di avvin-\ncere il lettore: le sue pagine sono fredde, benché qua e\nlà non prive di forza : e il simbolo, più che essere poco\nchiaro, è poco ardente.\n« VOCI SEPOLTE »\nQualche tipo umano tracciato con fine umorismo.\nMa poco interessante il filo storico che lega i perso-\nnaggi. E l'epoca dell'attentato a Carlo III Duca di Parma.\nEpoca né lontana né vicina (agli albori della rivoluzione\nitaliana) ma non tale, di per sé, da suscitare grande in-\nteresse, dati i personaggi, relativamente, in diciottesimo"}, {"page_pdf": 88, "page_imprimee": "86", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.88", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3297, "texte": "messi innanzi a figurare sopra una scena del mondo che...\nin fine è la scenetta di Parma. Lo stile è abbastanza\ncorretto e colorito. Ma nessuna tendenza al nuovo, nessun\npotere di profondità psicologica, nessuna virtù estetica\nche sappia fare del Romanzo, pure sulle tracce solite,\nuna gioia dell'arte. Non si può dire che, nell'insieme, il\nRomanzo sia privo d' interesse. Ma siamo lontanissimi\ndal sogno ideale che oggi solo può giustificare il tenta-\ntivo d'una creazione letteraria simile. Arte stravecchia, o,\nper essere più precisi — mor\n« SU LE ROVINE »\nUna mediocre novella sarda, allungata senza gusto\ne senza novità.\nSovrabbondanza di aggettivi. Attacchi ingenui di\nmovimento, convenzionalismo estremo nella presentazione\ndei personaggi. Imagini malproprie e, spesso, scervellate.\nUn'influenza generica della Cavalleria Rusticana. Nella\nfavola Angeledda è Santuzza, Rosedda è Lola, Luisiccu\nè Turiddu. Poco spirito dove occorre e poca conoscenza\ndell'arte dello scrivere. Il libro è, anzi, tutto scritto ad\norecchio. Unica nota abbastanza interessante la descri-\nzione del costume sardo, la quale può, però, più giovare\na un vestiarista teatrale che non a un lettore desideroso\nd'emozioni estetiche paesane.\n« GIUDA.... QUELL'ALTRO »\nE' un romanzo di soggetto giudaico. In scena vi\nsono il Rabbi (Gesù), Lazzaro, Marta, Maria, Erode,\nBarabba, Ponzio Pilato e tutti gli altri della eterna\nstoria cristiana. Il paesaggio è fatto con tutti gli ingre-\ndienti dello Scurolò e del Presepio di Natale. Lo stile\nè povero, l'andamento sciatto. Un soggetto simile non\npuò essere trattato che da un Flaubert, o da un Renan,\no da un Huysmans, o da un France.\n« L'AMANTE MISTICO »\nUn epistolario d'amore di troppo mediocre interesse.\nNon vi è passione, ma, dovunque, un misticismo erotico\ndi maniera. Lo stile è chiaro, ma non sempre corretto\nE', evidentemente, il libro di un ingegno troppo acerbo,\ndannunziano per giunta. Evvi una discreta descrizione di\ntramonto fiorentino.\nLa tonalità collegialesca di tutto il libro esclude che\nesso possa interessare dei lettori seri.\n« FATALITÀ >\nImagini vecchie e barocche: stile sciatto e disadorno:\nnessuna sensibilità che riveli, nello scriba, l'artista.\nNessuna abilità nelle descrizioni. Il romanzo è, nei\ncapitoli diversi, tagliato con una certa snellezza: ma non\nè opera d'arte. I personaggi saranno interessanti per\nl'autore che li avrà incontrati sul suo cammino o li avrà\ncovati dalle superficiali tane della sua fantasia: per un\nlettore raffinato, per un esteta che sogni di dare al Ro-\nmanzo tutte le maggiori moderne potenze etiche e este-\ntiche, questa Fatalità riesce un'opera mediocre. Non\nsempre la sintassi è rispettata : e le pagine sono riboccanti\ndi luoghi comuni. E' vero che l'autore si riserva di ritoc-\ncare l'opera prima di un'eventuale pubblicazione. Ma fran-\ncamente, l'autore di Fatalità non può ancore aspirare ad\nessere preso sul serio come scrittore.\n< I VIANDANTI »\nRomanzo abbastanza interessante, scritto con stile\ncorretto, non scevro di originalità e di amaro sapore\numano. In qualche punto vi si osservano notevoli andature\nanarchiche nel disegno dei personaggi e delle scene. Manca\nperò una vera e propria azione. Il romanzo deve anche\nessere una costruzione, sia pure bizzarra. 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Nessun lavoro ha rivelato la bel-\n1 anima pensosa, 1' ardito intuito innovatore, lo stilista\nsincero e squisitamente moderno che ogni di più ci aspet-\ntiamo. Nessuno dei molti concorrenti ha dato prova di\npossedere la visione netta di ciò che debba essere il\nRomanzo italiano dell'avvenire. Pur troppo abbiamo tro-\nvato, nel genere, più influenze fogazzariane che dannun-\nziane: il che è tutto dire.\nColoro poi che si sono attenuti al genere rusticano,\nsi sono mostrati assolutamente indegni di appartenere al\npaese che ha dato all'arte un grandissimo romanziere\nquale Giovanni Verga. Il logoro cardinale lirico vicen-\ncentino ha prestato molte delle sue svenevolezze e dei\nsuoi non sensi estetici alle giovani reclute del Romanzo\nItaliano. Il quale dovrebbe invece più che mai inspirarsi\nalla turbinosa, spasmodica vita della Nazione che si sta\naffermando, ed avere in sè magnificamente profusi tutti\ngli aliti della Poesia vergine, libera e liberatrice. Invece\nnulla, nella generalità dei casi, all'infuori del consueto\nciarpame retorico, dei soggetti privi di reale interesse,\ndelle visioni parziali, dei colpi d'occhio miopi sulla angusta\no diffusa scena della famiglia e della società. Povera\nmentalità italiana, se è ridotta ad imbastire di simili mi-\nserie amanuensi colla presunzione di creare il genere più\ndiffìcile a crearsi nella letteratura d'ogni paese!\nSi irride stupidamente e si assale l'idealità futurista\nproclamata a chiare note nel presente stomachevole ram-\nmollimento italiano ! Ma il futurismo vuole la lotta contro\ntutte le latenti imbecillità cerebrali che, in un concorso\ncome quello bandito da Poesia,, sono appunto venute a\nrivelarsi con nuovissima sincerità!\nVi è tutto in Italia da rifare: l'Italia che lettera-\nriamente sente e parla e concepisce come una fantesca\ndi canonica, mentre dovrebbe avere la coscienza eroica\ndi sé stessa ed andare orgogliosa di chiudere ancora nel\nsangue le migliori forze determinatrici dell'ingegno uni-\nversale.\nIl futurismo tende a chiamare in raccolta e a ren-\ndere organiche queste energie diffuse e confuse.\nPer ciò non assegniamo oggi ad alcuno il premio\nbandito e lo riserbiamo a quando appariranno sul cir-\ncuito ideale della Patria dei campioni degni di combat-\ntere e di vincere in nome del Futurismo."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c051", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c051", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "87", "page_fin": "87", "image_debut": 89, "image_fin": 89, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.47", "titre_corps": "{PubInfo}Nel prossimo numero pubblicheremo interamente il", "titre_sommaire": "{PubInfo}Nel prossimo numero pubblicheremo interamente il", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 89, "page_imprimee": "87", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.89", "debut_caractere": 2570, "fin_caractere_exclue": 2702, "texte": "Nel prossimo numero pubblicheremo interamente il\nromando prescelto t\n\"La mia statua\nf?\ndi BERARDO SBRACCIA\ncol ritratto delPa<*to*e#"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c052", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c052", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "88", "page_fin": "91", "image_debut": 90, "image_fin": 93, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.48", "titre_corps": "\"TOUTE LA LYRE\"", "titre_sommaire": "\"TOUTE LA LYRE\"", "signature_source": "Paolo Buzzi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 90, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.90", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5906, "texte": "“OUTE LA LYRE„\n\nJules Claretie* — LA VIE À PARIS\n— Paris ; Fa squelle.\n\\\nE l'undicesimo volume della raccolta di\narticoli d'impressionismo giornalistico che\nl'illustre direttore della Comedie\nraccoglie a documento della vita che passa.\nLibri sempre interessanti e nuovi, che si\nleggono con infinito piacere e profitto,\nspecie se, come è nel caso, il giornalista\nè uno scrittore di razza. Vi è un capitolo\nsul centenario goldoniano a Parigi che è\nveramente bello e vibrante d'italianità. Ri-\ncordo anche i capitoli sulla morte di Sully-\nPrudhomme, di Oscar II Re di Svezia, di\nCasimir Périer, di André Theuriet, di Co-\nstantino INigra, di Hector Malot: capitoli\nche ricostruiscono delle vite umane e ne\nsintetizzano i valori con bella potenza psi-\ncologica : ed hanno il pregio d'essere stati\nscritti in base a ricordi personali: cosicché\nla storia potrà molto desumere dai giudizi\nessenzialmente sperimentali di Jules Cla-\nretie.\nJules Renard, — RAG OTTE — Paris;\nFayard.\nIl nome di questo originalissimo scrittore\nha avuto la sua massima consacrazione dal-\nl'Accademia Gcncourt. L' Ecomifleur, le\nVig?iercn dans la vigne, Poil de Caroiie,\nsono altrettanti piccoli capolavori d'una\nletteratura tutta speciale, dall'esteriorità ru-\ndimentaria ma dal profondo spirito umano.\nNessuno meglio di Jules Renard ha saputo\ndescrivere e cantare la vita rustica ne'\nsuoi semplicissimi volgimenti e ne' suoi\ncomplessi simboli individuali e sociali. E si\npuò ben dire che pochi scrittori maneggino\nla propria lingua con la facilità e la pu-\nrezza di Jules Renard. Il suo, è uno degli\nstili più personali e più nativamente pre-\nziosi che la letteratura francese possa oggi\nvantare.\nTutte le risorse della lingua egli le co-\nnosce e ne usa con una prodigalità solo\nsuperata dalla spontaneità. Scrittole di gran\nvena sorgiva, ci ? piace solamente vederlo\nchiuso in un genere letterario che, se può\naver dato i suoi momenti di gloria e le sue\nragioni storiche, squisite, finisce, a lungo\nandare, col tradire la circoscrizione dei\npropri confini ideali. Jules Renard ci fa, un\npoco sempre, l'effetto del suo classico Vi-\ngnerai dans la Vig?ie. Sì: la vigna è pic-\ncola e grande: il vignaiuolo è zotico e sa-\npiente: si possono diie grandi cose sopra\nogni frasca del pergolato: roggetto il più\nminuto può essere fonte della ispirazione\npiù universale: questi contadini sono i no-\nstri fratelli e, assai spesso, le mosche della\nnostra civica ragnatela epicurea. Amiamoli,\ncantiamoli, faccian oli conoscere ed amare\nda quelli che li ignorano e si tappano le\nnari al loro passaggio. Ma, insomma, quando\nun artista è un penetratole d'anime ed uno\nstilista come Jules Renard si potrebbe ben\npretendere l'opera diversa, l'altra faccia del\nprisma umano; o, ] er lo meno, una mi-\nscela di casi e di tipi meno eolita: uno\nschizzo letterario di maggiore sorpresa e di\npiù portata. Anche il peifetto si può per-\nfezionare.\nLucio Belarne*Marti?us* - MARIE\nF]LLE-MÈBE — Paris; Fasquelle.\nL'autrice di questo romanzo è un'altra\ndelle figure assai interessanti della moderna\nletteratura femminile di Francia. Le sue\npoesie (Occidente Feiveur, Hcrizcns, La\nFigure de prove) formano un saggio elo-\nquentissimo del suo ingegno. Questo ro-\nmanzo, di linee molto semplici, si legge\ncon piacere: benché il eoggetto sia tutt'al-\ntro che nuovo. Marie è una gicvane cam-\npagnrola, sedotta dal figlio di un ricco fit-\ntabile, che va a sgravarsi in città dove\nfinisce a trovare un n arito. Per noi italiani\nperò, il romanzo ha ma nota assai anti-\npatica ed è veramente deplorevole che nella\nletteratuia francese continui a far capo,\ntratto tratto, il pregiudizio victorhughiano\ndella Lucrezia Borgia: dans la poche dytm\niialien le frignar d ccmme dans Vani e la\ntrakison. Il marito di Marie è un italiano,\nNatale, che ha sempre la mano sul manico\ndel coltello e finisce con lo sgozzale, per\ngelosia, il bambino che Marie ebbe dal-\nl'amante. Tutto ciò espresso in un'atmo-\nsfera d'antitaliarità che mi cispiacque e\nche non potrà non dispiacere a quanti ita-\nliani leggeranno il libro. Lasciateli in pace\nquesti poveri disgraziati d'italiani, o cari\nconfratelli francesi! E non citatene più la\nlingua nelle vostre opere perchè novanta-\nnove vclte su cento scrivete così:\nSul mare lucido (per luccica)\nl'astro d'argento....\nJu/es Perrinm — LA TERREUR DES\n31MAGES. — Paris ; Fasqnelle.\nIl libro che è di tipo narrativo senza\nessere precisamente nè una nomila nè un\nromanzo, tratta con tutte le risorse di una\nfantasia originalissima, il soggetto, interes-\nsante sempre, della telepatia. Protagonisti\nessenziali appaiono dei personaggi (resi\nmeglio suggestivi dai delitti compiuti o\ndalle partecipazioni indirette alle tragiche\nvicende del destino) i quali non sono dei\nfantasmi metafisici veri e propri ma sono\nle proiezioni a distanza di esseri che respi-\nrano ed agiscono quasi governati da un\ninvisibile filo di enei già biologica L'autore\nporta, a un certo punto, i suoi personaggi\ned il suo dramma telepatico fra gli scien-\nziati dell' Istituto che finiscono col rimanere\nessi pure presi dalla solennità misteriosa di\nquesto proiettarsi delle imagini attive a\ndistanza. E dal libro emana veramente, a\ntratti, una potenza indefinibilmente terrifica.\nNessuno può più vivere solo. Ognuno di\nnoi è circondato dalla ridda cinematografica\ndei fantasmi di coloro che vivono da noi\nlontani. Un libro che si fa divorare, insomma,\nche giunge a creare certi strati d'anima\nnotturni non privi di bellezza e di voluttà.\nMarie Bsugvei* — LES PASTORA LES.\n— Paris ; Sanso/.\nUn libro ammirevole di poesia scritto da\nuna donna. Marie Dauguet, una delle più\nillustri poetesse di Francia, è anche bene-\nmerita dell'Italia. Il suo volume Ciarle è\ninspirato da un viaggio attraverso il nostro\npaese : e vi assicuro che l'inspirazione di\nquelle pagine è sommamente degna del\nsoggetto. In queste Pastorales sono rac-\nchiuse tutte le belle qualità dell'osservatrice,"}, {"page_pdf": 91, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.91", "debut_caractere": 9, "fin_caractere_exclue": 6257, "texte": "della emotiva e della stilista. Jules Bertaut\nnel suo studio della moderna letteratura\ndi Francia definisce Maria Dauguet une\nfemme quiy à un beau talent de facture,\njoint une dme ardente. E in questi versi,\ndi tipo tradizionario ma di soffio originale,\nsono infatti specialmente a notare la squi-\nsitezza del disegno poetico e 1' intensità\ndi espressione. Molta parte ha nel libro, la\ninspirazione che deriva dalla natura con-\ntemplata. I soggetti sono rustici: pastorali\no giardinieri. Ma il tono del canto è sem-\npre così alto e diretto a sposare il ritmo\nuniversale, che la poes a assurge al suo\nvalore panico e ci prende l'anima d'un tra-\nsporto ideale :\nJe suis le divin mème épandu dans les choses:\nil respire en mon sang: sa splendeur y repose:\nPar ce matin si pur où les cieux sont ouverts,\nmon coeur brise ses liens, il s'élance. il tournoie,\ncorame fait l'alouette » l'éclatante joie.\nJe voglie en tes remous, mer sans rive, Universi\nAntSpé IhelSm — LE LIVRE DU SOLEIL.\n— Poènie moderne — Paris; Sanso t.\nAffascinantissimo libro che ò veramente\nla bibbia della Resurrezione d'Adonis. Oltre\nalla nobiltà del concetto etico, la poesia\ndell'Ibels ha sempre un carattere di magni-\nfica sovranità. Il libro, pieno di bellezze\neminenti, ha una fisionomia generale ammi-\nrabile: lo si direbbe scritto su pagine di\nlapide : e la lettura ne riesce indimenticabile.\nPassé ! Je garderai ton imags en mes eaux\noù ta face de jeune dieu s'est incrustée.\nL'opera è un'acqua purissima dove s'in-\ncrosta, continuo, il volto d'un giovine dio\ncanoro. Noi preferiamo le acque torbide,\npur che riflettano i cieli foschi ed atei della\nvita. Tuttavia l'Artefice è alto: pochi libri\ndi poesia chiudono, come questo, essenza\ndi sogno e musica d'ideale. I soffi della\nnatura difettano talvolta all' Ibels. Ma l'arte\ngli ha dato, in compenso, tutte le sue più\naristocratiche e tormentose bellezze. Chi ha\ntempo di scoprirle e spirito d'intenderle\npotrà offrire la sua fronda di lauro a questo\nPoeta moderno del Mito Solare.\nBianche Sahuqué* — LE CHEMIN\nSOLITAIRE. — Paris; Sansot.\nRaccolta di brevi poemi lucidi, pieni di\ngrazia e di semplicità. Basta una strofe\ncome questa per dare l'idea di quanto valga\nil libro intero.\nAu soir, l'heure d amour sorine émouvante et tendre.\nto;i regard éperdn sous mon angoisse meurt,\ntes doigts brulent mes doigts, ta bouche me fait peur,\nl'amour, coiti ne une mer houleuse, vient nous\n(prendre.\nLa poesia di Chzmin solitaire, sente molto\nla musica, Schumann e Bich. sonD evocati\ncon squisita penetrazione ideale. Vada il\nlibro, adunque, alle anime che sanno queste\ngrandi cose misteriose della musica e della\npoesia combinate.\nVittoria Aganoop Pompili* —\nNUOVE LIRICHE. — Roma; Nuova\nAntologia.\nParlare della poesia di Vittoria Aganoor\né, forse, superfluo. Ormai la fama di questa\npoetessa è consolidata : e tutti sanno che\ni suoi versi sono lo specchio della sincerità\ne della nobiltà. Queste Nuove Liriche, se\nnon aggiungono, in linea estetica, molto,\nal provato valore dell'artista, costituiscono,\nsempre, un saggio assai significante delle\nsue squisite virtù di donna e di pensatrice.\nL' Ode al Trasimeno è, pur tuttavia, una\ndelle più belle liriche italiane che io mi ri-\ncordi aver letto, dopo quelle di Adolfo\nDe Bosis.\nMa un di se vedrai questa chiara\nbeltà d'orizzonti, che il fiato\ndi pallida Erinni esecrato\nor più non contamina, impara\ncome apran gli spiriti alati\ndel gregge le carceri oscure,\ne solo temprandosi a dure\nvigilie si domino i fati.\nNon più sotto gli archi vetusti\nobliqua la via si nasconde\nal palpito pigro dell'onde\ncostrette entro gli anditi angusti ;\nma via tra le dighe sonore\ndel Tevere Padre all'amplesso\nva il flutto, coli' impeto istesso\nche vibra da un giovine cuore.\nDove anzi impregnavan le vive\nsue brezze i palustri veleni,\nla zappa gioconda baleni\ninvia dalle uberrime rive :\ne dentro le povere stanze,\ngià tetre di squallido stento,\noggi entra col sole e col vento,\nun coro d'allegre speranze.\nCosì dalla cener sopita\ndei giorni sepolti, talora\nun lume improvviso d'aurora\nraccende il fervor de la vita.\nNon meste io ti volsi parole,\no Lago, in quel vespro di maggio?...\nOr, sotto a' miei cigli arde un raggio,\ne dentro al mio spirito il sole.\nI versi dell'Aganoor sono, anche tecnica-\nmente parlando, dei migliori che oggi si\nscrivano in Italia. E se ne ammirano di due\ntipi. Il settenario è trattato con grande\nmaestria nella lirica Tramonto, l'ottona-\nrio in Dopo la pioggia, ci isricamante ri-\ntmato e in A Gerardo Mxjella — dal ritmo\nabilissimamente rifratto. E' pieno di volo e\ndi afflato il Canto della gioia, in séti ari ac-\ncoppiati. Mi è l'endecasillabo che Vittoria\nAganoor tratta con magnifico impero. Sen-\ntite questa deliziosa passeggiata francescana :\n— Santo Francesco, un triste parrai udire\nfischiar di serpi sotto gli arboscelli.\n— « Io non odo che il placido stormire\ndella pineta e l'Inno degli uccelli. »\n— Santo Francesco, vien per la silvestre\nvia, dallo stagn ), un alito che pute.\n— « Io sento odor di timo e di ginestre ;\nio bevo aria di gioia e di salute. »\n— Santo Francesco, qui si affonda, e ormai\nvien la sera e siam lunge da le celle.\n— « Leva gli occhi dal fango, uomo, e vedrai\nfiorire nei celesti orti le stelle. »\nE di liriche interessantissime è tatto sparso\nil bel volume. Impressioni di quadri, im-\npressioni di musiche, impressioni di pae-\nsaggio, impressioni di storia. La cetra di\nVittoria Aganoor ha tutte le corde : e tutte\nsono toccate con profondo sentimento d'arte.\nLe sue stesse versioni ed imitazioni da\nSully Prudhomme, da Andersen, da Maeter-\nlinck rivelano il gusto squisito di questa\nfiera anima d'artista che se sceglie, nella\nletteratura universale, il ritmo degno d' es-\nsere vestito di sillabe italiane, sa renderlo\ncon una intuizione perfetta de' suoi valori\npsicologici e verbali. Ecco una difficilissima\ntraduzione di quella delicata chanson di Mae\nterlinck che l'arte declamatoria di F. T. Ma-\nrinetti ha più volte saputo far potentemente\ngustare ai pubblici intellettuali d'Italia :\n— E se un giorno tornasse\nche dovrei dirgli ?\n— Digli\nche lo si attese fino\na morirne.\n— E se ancora\ninterrogasse senza\nriconoscermi ?\nParla\na lui come farebbe\nuna sorella : forse\negli soffre.\n— E se chiede\ndove siete, che debbo\ndirgli ?"}, {"page_pdf": 92, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.92", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 6243, "texte": "— Dagli il mio anello\nd'oro, senza parole.\n— E se vorrà sapere\nperchè la sala è vota?\n— Mostragli che la lampada\nè spenta e l'uscio aperto.\n— Ma se poi mi richiede....\ndell'ultima ora?\n— Digli\nche in quell'ora,.... ho sorriso\nper non far eh' egli pianga.\nSi chiude questo libro delle Nuove Liriche,\nriconciliandosi con la Poesia italiana. Ogni\nanno la marea dei libri di versi monta, in\nItalia. Si può dire che uno somiglia al-\nl' altro. Se ne leggete dieci ne avete letto\ncento. Per ciò chi veramente ama la Poesia\ne sente battere ai polsi la febbre della\ncreazione tenta nuove vie. Ecco un libro\ncne, senza abbandonare gli usati sentieri,\ntrova, nella foresta immane, nuovi punti\ndi bellezza, nuove profondità di mistero.\nGrande il merito dell'arte bella. Più grande\nancora, ripeto, Yanima dell'artista della\nquale mai apparvero, come in queste pagine,\nluminosamente dimostrate la nobiltà e la\nsincerità. E di che altro ha bisogno la\nPoesia se non di cuori che cantino il loro\ncanto sulla cima della vita ?\nHélèste Picard* — L'INSTANT ÈTER-\nNEL - LES FRESQUES, Poèmes —\nParis; Sansot.\nHélène Picard è un'altra delle gentil-\ndonne che onorano altamente la letteratura\nfrancese. I suoi versi (dei quali Poesia\npubblicò vari eloquentissimi saggi) annun-\nziano una creatura di sincerità e di passione.\nLes Fresques, una raccolta di Poemi della\npiù varia e feconda inspirazione, ci rivelano\nun'anima innamorata del sogno e della\nvita, un ardore che sa tutte le febbri fre-\nnetiche, le stanchezze affrante, le calme\nquasi mortali e che riprende a trionfare\nnell'amore, nello studio, fra le divinità fa-\nmigliari, tra i fantasmi dell'ideale, d'innanzi\nl'infinito dell'essere e del mare.\nSentite degli atteggiamenti deliziosi di\nlirica in Vingt-huit ans ;\nPour nous, femmes de vingt-huit ans,\nla vie.... ah! que vous étes dure!...\nNous avons encor le printemps\nqui nous tient chaud à la ceinture.\nTous paresls à des clous d'argent,\nnous avons dans la chevelure,\nle désir, le songe changeant....\net l'orgueil dans notre écriture.\nBien plus qu'à vingt ans nous pouvons\nsubjuguer, éblouir un homme;\net l'amour royal nous savons\nles nous royaux dont on le nomme\nOn vous trompa quand on vous dit:\nL'amour beau met de belles flammes....\nNon, l'amour est toujours maudit\npuisqu'il est l'amour, pauvres femmes....\nL?Instant Éternel è il poema ormai fa-\nmoso coronato dal premio dell'Accademia\ndi Francia. E' il poema della giovinetta:\nsperanza, malinconia, desiderio, estasi. La\ngiovinetta ama ed elogia l'amore. Ma scopre\ne canta anche la imperfezione del cuore:\nMon coeur humain, mon coeur de chair et de misere,\nde délice et d'ardeur,\ntu veux ce qui finit, chante, rit désespére,\ntu veux la vie, ò cceur!\nTu veux un autre coeur qui te soit bien semblable,\nun cceur plein de l'émoi\nd'étre doux, d'ètre tiède ed d'ètre misérable\ncote à còte avec toi....\nPoesia piena di trovate geniali, d'un tipo\nformale, conservatore, ma, in compenso,\ntutta soffusa da un anelito di liberazione\ne di modernità. E poesia scritta col buon\nsangue umano, degna di accendere, i cuori,\ndegna di strappare le lagrime: poesia nata\nda un profondo sentimento della vita e ad\nuna profonda consolazione della vita, de-\nstinata:\nLe génie... ah ! c'est trop... et la gioire est un leurre..\nPourtant, donne ton oeuvre... et ton oeuvre vivrà\nImmortelle, infinie et boline. Il suffira\nqu'en la lisant, un soir, une autre femme pleure...\nJules Bertaut, nel suo bellissimo studio\nsulla letteratura femminile in Francia giu-\ndica Hélène Picard tune des mieux douées\nparmi les femmes-poètes de fheure présente,\nRené ToreL — UN CERCLE POUR LE\nSOLDAT — Paris; Sansot.\nIl Manifesto del Futurismo reca fra' suoi\ncanoni : la glorificazione della guerra e del\nmilitarismo.\nInteressante è perciò qui ricordare un\nlibro testé apparso in Francia che propu-\ngna la necessità di bene occupare gli ozi\ndel soldato, di questo futuro fattore-igie-\nnista del proprio paese. Si tratta di dare\nai nostri soldati (il problema è essenziale\nanche per l'Italia e lo raccomandiamo al\nministro Spingardi) delle sale di lettura e di\nricreazione, dei giuochi utili e del teatro\ndentro o, meglio, fuori la caserma. Ma il\nlibro del Torel propugna anche la causa\neconomica del soldato: le cooperative, la\nmutualità, l'antialcoolismo : insomma tutto\nquanto può giovare a crescere l'educazione\nmorale del soldato, la sua istruzione, la sua\nigiene, e, diciamo, la sua indipendenza\nspirituale : poiché (ed anche dell' Italia si\npuò dir questo) se qualcosa già ha fatto\nper favorire il soldato nelle ore di libera\nuscita, fu fatto per opera di prete. All'erta,\nadunque!\nIl libro di René Torel dovrebbe essere\nnelle mani di tutti gli ufficiali italiani giac-\nché può servire benissimo anche per loro :\nè il breviario del più urgente fra i mini-\nsteri moderni. La guerra è la Dea che ci\nviene incontro.\nUgo Ojetti, — MIMI E LA GLORIA —\nMilano; Baldini e Castoldi.\nGran gioia poter leggere un libro ita-\nliano scritto da uno scrittore di razza.\nQuando accade? Troppo raramente. O no-\nvellieri novelli di tutte le mattine che in-\ntitolate il vostro volume col titolo della\nprima panzana! Venite a vedere come si\nraccolgono simili volumi! Venite ad impa-\nrare di quali elementi è composto lo stile\nnarrativo che oggi domanda la letteratura\nitaliana ! Venite a bere l'onda genuina dello\nspirito: e persuadetevi che per dar vita a\ncerti libri occorre, sopra tutto, quello che\nvoi non avete mai ; Spirito, spirito, spirito.\nUgo Ojetti resta sempre il grande signore\ndi tutto ciò.\nNoi, che lo seguiamo avidamente in ogni\nmanifestazione della sua penna, abbiamo\nletto con infinito piacere questo libro e lo\nabbiamo chiuso con l'augurio solito: ne ven-\ngano altri, che li divoreremo !\nMimi e la gloria è il titolo della prima\nnovella : la quale è un capolavoro di snel-\nlezza nel disegno, di profondità nel sim-\nbolo e di eleganza nello spirito. Non si\npoteva essere più italiani d'inchiostro e più\nfrancesi di Champagne. Ugo Ojetti deve\naver scritto questa sua novella (che avrebbe\npotuto divenire anche un delizioso romanzo)\ndopo qualche ubbriacatura parigina, la mano\nnostalgica corrente sopra fogli arrossati da\nun divino tramonto fiorentino.\nStrana e suggestiva l'altra novella Le\nviolette del Cardinale Varano: vibrante di"}, {"page_pdf": 93, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.93", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5937, "texte": "drammaticità il bozzetto scenico Un garo-\nfano che abbiamo ritrovato qui con piacere :\noriginalissima e piena di umorismo azzur-\nrognolo la Casa Rossa: scultorio il terzetto\numano di Donne nuove. E le uguali doti\ndi osservazione, di gusto, di stile nelle altre\nnovelle che completano il volume: ognuna\ndelle quali è dedicata a un bel nome della\nletteratura : Jarro, Salvatore di Giacomo,\nCapuana, Barzini, Selvatico. Tutta una rete\ndi simpatie che sta a ricordare, oltre alle\nqualità dello scrittore, quelle, non meno\npreziose, del gentiluomo e dell'amico.\nBITUMO Gioognanb — LA. CRITTO-\nGAMA — Firenze; Lumachi.\nIl Cicognani è uno scrittore troppo ele-\ngante. Il suo stile è d'una preziosità che,\nin Italia, comincia a saziare. Il suo ro-\nmanzo che muove da un aforisma formi-\ndabile — IJamore non fi?iò essere che tra\ndue creature senza cattile; il suono della\ncatena trascinata mette in fuga /'amore —\nè abbastanza interessante nello sviluppo\npsicologico: benché, specie nei dialoghi di\npassione, il movimento appaia poco nuovo\ne, in genere, freddino. Ma noi siamo di\nquelli che molto perdonano allo scrittore\nche sa scrivere e che è, per ciò solo, ne-\ncessario alla letteratura italiana....\nS&vgSo Gopazxinim — LIRICHE —\nNapoli; Ricciardi.\nParlare del poeta rapito ventenne alle\npiù o meno sicure vittorie dell'arte e della\nvita è oggi inutile. In Italia l'artista che\nmuore giovane, ha sempre qualche proba-\nbilità di trovare fortuna:\ninvidia tace\nnon desta ancora ovver benigna: e quasi,\ninusitata maraviglia, il mondo\nla destra soccorrevole gli porge,\nscusa gli errori suoi, saluta il novo\nsuo venir nella vita ed inchinando\nmostra che suo signor l'accolga e chiami.\nNon ricordiamo il classico esempio di\nLorenzo Stecchetti e della sua Postuma. La\nPostuma di Corazzini, a cura degli amici,\nnon è, pur troppo, come quella, un ama-\nbile pesce d'aprile. Il poeta è veramente\nmorto e della sua fisionomia non rimane\nche il bel busto del Dazzi sulla tomba di\nCampo Verano.\nIl libro è, innegabilmente, un riuscito\nsaggio di dolcezza malinconica e di psico-\nlogia cherubina.\nL'Italia non offre tutti i giorni di simili\nsaggi poetici. Chi ha scritto queste liriche\nnon avrebbe mai rivoluzionata la nostra\nprigioniera poesia, ma le avrebbe dato qual-\nche nuovo spiraglio a guardar verso il\nsole.\nIo so che vi sono oggi in Italia dei poeti\ngiovani quanto Corazzini e vivi meglio di\nlui che è morto, i quali hanno già fatto\nmolto di più che non abbia egli fatto per\nla Poesia della Patria. E la Patria.... volevo\ndire i signori critici ed editori, si guardano\nbene dal curarsene. Muoiano il più presto\npossibile ! E allora si vedrà.\nPerchè, bisogna essere giusti : Piccolo\nlibro inutile è una graziosa cosa: Libro\nper la sera della domenica è una cosa an-\ncora più graziosa. Vi si aspira un profumo\nindefinibilmente sottile ed animistico. Ma\nla poesia, oggi, non è tutta qui. Ma Guérin\ne Jammes sono gli autori indiretti di queste\noriginalità. Ma, ad esempio, 1' Urania e i\nCarme in morte di Carlo Imbonati di Ales-\nsandro Manzoni, scritto a vent'anni, reca-\nvano le impronte di una personalità ben\ndiversa.,., e nessuno, quasi, allora, se ne\naccorgeva tranne che il Foscolo e il Fau-\nriel....\nTuttavia le Liriche del povero Sergio\nmeritano di essere raccolte : e sarebbe bene\nche La finestra aperta sul mare e Dialogo\ndi marionette passassero alle Antologie per\nle serie ragioni estetiche che Domenico\nOliva e Guelfo Civinini hanno affettuosa-\nmente detto nei loro begli articoli onde il\nvolume è fregiato. »\nFm Gazzamini-Miass! e Marano\nMoretti» — LEONARDO DA VINCI —\nMilano ; Baldini- Castoldi.\nEsaminando or fa qualche mese il Leo-\nnardo da Vinci dello Schuré in queste\ncronache, concludevo coir augurarmi che\nanche qualche scrittore italiano avesse a\ntentare l'arduo soggetto per le scene.\nEcco due giovani e simpatici poeti ve-\nnirci innanzi coraggiosamente con un poema\ndrammatico in quattro atti sulle suggestive\nvicende del Mago Toscano.\nIl poema drammatico che ho in esame\nnon è certo un capolavoro. La figura di\nLeonardo da Vinci è di tale sublime altezza\ne di tale profondo mistero che, assai sovente,\nsembra, di per sè stessa, più il parto di\nuna fantasia poetica che non la risultante,\nsia pure meravigliosa, d' un organismo\numano. Rievocarla in un opera di questo\ngenere era quasi dare una sfida all'impos-\nsibile. Affrontarla in due parmi sia stato\nlogico e simbolico insieme. Coraggiosi fin\nche si vuole ma coscienti dell'imponenza\nterribile della Sfinge, i due giovani ingegni\nvollero procedere uniti all'assalto della Mole,\nE non si può negare alla loro visione una\ncerta limpidità, alla loro poesia un note-\nvole spirito d'indipendenza. Era facilissimo\ndannunzieggiare oltre misura. Ora a me\nsembra, malgrado altre rispettabili opinioni\ncritiche, che la maggior nota di merito\ndell'opera sia appunto, quella della relativa\nemancipazione del prepotente influsso del-\nl'Astro momentaneo. Cazzamini-Mussi, in\nispece, di cui già ebbi a rilevare il bel tem-\nperamento virgineo di poeta lombardo, è\ndi quelli che, pure rispettando l'Aedo\nAbruzzese, sentono ormai prepotente il bi-\nsogno di fuggire da Lui come da un Mostro :\ne credo che di questa corrente un'altro ga-\ngliardo campione sia Marino Moretti di cui\nnull'altro conosco ma la cui interessante\npersonalità mi fu descritta con passione e\ncoscienza dal suo stesso collaboratore leonar-\ndiano.\nQuesto libro, frutto di due cervelli eruditi\ne di due temperamenti conservatori, non\npromette certo due reclute della rivoluzione\nletteraria avvenire: ma rivela due nobili\nsolitudini appassionate di sogno e di lavoro\nalle quali si può guardare con interesse\nsp ecie da questa specola di Poesia che (è\nbene si sappia) avrà sempre le sue intran-\nsigenze a patto di avere sempre i suoi ec-\nclettismi. Solo sotto questa divisa lo spirito\nparmi degno di parlare degli spiriti. Figli\ntutti del vento, siano, come il vento, liberi di\nvolare in tutte le forme e con tutte le velocità."}, {"page_pdf": 93, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.93", "debut_caractere": 5947, "fin_caractere_exclue": 5959, "texte": "Paolo Buzzi."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1909-04-01-c053", "article_bluemountain": "bmtnaai_1909-04_01#c053", "volume": "bmtnaai_1909-04_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "92", "page_fin": "92", "image_debut": 94, "image_fin": 94, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.2.49", "titre_corps": "Le duel Marinetti-Hirsch", "titre_sommaire": "Le duel Marinetti-Hirsch", "signature_source": "LOUIS BESSE", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 94, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.94", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2449, "texte": "Le duel Marinetti-Hirsch\nExtrait du «JOURNAL»:\nNous publions ici les procès-verbaux\nsuivants :\nA la suite d'un incident suivi de voies\nde fait, M. Charles-Henry Hirsch a envoyé\nses témoins, MM. Rouzier-Dorcières et\nLeon Blum, à M. F.-T. Marinetti.\nM. F.-T. Marinetti a constitué pour le\nrepresenter MM. Louis Besse et Maurice\nDuplay.\nLes quatre témoins se sont reunis le 15\navril, à six heures du soir.\nMM. Rouzier-Dorcières et Leon Blum\nréclament au noni de leur client une répa-\nration par les armes.\nMM. Louis Besse et Maurice Duplay\ndéclarent accepter la rencontre.\nElle aura lieu demain vendredi, à onze\nheures, aux conditiors suivantes:\nM. Charles-Henry Hirsch, offensé, choisit\nTépée de combat.\n— Chacun ses armes, modèle règlemen-\ntaire, coquille de 13. |\n— Chemise molle, chaussures de ville,\ngant de ville à volonté.\n-— Terrain libre, les adversaires ramenés\nau point de départ aprés chaque reprise.\n— Les reprises seront de deux minutes,\nles repos d'un temps égal.\n— Les corps à corps et Fusage de la\nmain non armée sont interdits.\n— Le combat cesserà sur l'avis des té-\nmoins de l'adversaire blessé, les médecins\nconsultés.\nD'un commun accord, la direction du\ncombat a été corfiée À M. Rouzier-Dor-\ncières.\nAneline personne étrangère ne sera admise\nsur le terra in.\nFait en doublé, à Paris, lei5 avril 19C9.\nPour M. F.-T. Mar inetti;\nLouis BESSE.\nMAURICE DUPLAY.\nPcrnr M. Charles-Henry Hirsch:\nE. ROUZIER-DORCIÈRES.\nLÉON BLUM.\nConformément au procès-verbal ci-annexé,\nla rencontre a eu lìeu à onze heures du\nmatin, au Pare des Princes. Elle était di-\nrigée par M. Rouzier-Dorcières.\nA la neuvième reprise, la lame de\nH. Hirsch s'est brisée.\nA la onzième reprise, à la suite d'un\nvif débat d'épées, M. Charles-Henry Hirsch\na et© atteint d'une blessure penetrante, de\ntroivS centimètres environ, a l'avant-bras\ndroit, dans la région musculaire.\nCette blessure ayant amene une forte\nhémorragie, M. Charles-Henry Hirsch a été\nmis en observation pendant dix minutes,\naprès quoi il a reclamé la continuation du\ncombat.\nA l'issue de la douzième reprise qui,\nbien que très vive, n'a donne aucun ré-\nsultat, et en piesence de l'etat de fatigue\ndu blesse, le combat a eté déclaré clos d'un\ncommun accord.\nLes docteurs Pelletier et Roger Gosselin\nassistaient les combattants.\nFait à Boulogne, en doublé, le 16\navril 1909.\nPonr M. Charles-Heìiry Hirsch :\nE. ROUZIER-DORCIÈRES.\nLEON BLUM.\nPour M. F.-T. 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Perrier - Anna De Laumé.\nSantiago Arguèllo - Sylvije Kranijevic - Blanco-Fcmbona (trad. G. Becca ri) - A. Askerk (traci. L. Crociato) -\nB, Geiger Calatinije Jeretov - E. de Ory - Smara - J. Zmaj Jovanovic - J. J. Van Dooren - N. Mendonca - A. 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' ' ... ' t ' •'\nMistral, Paul Adam, Henri de Régnier, Catulle Meiidès, Gu-\nstave Kahn, Vielé-Griffin, Verhaeren, Francis Jammes, Mauclair,\nJules Bois, Stuart Merrill, Paul Fort, Rachilde, La Comtesse de\nNoàilles, Jane Catulle Mendès, Hélène Picard, H. Vacaresco, etc.\n• ' , . ' 0 \\ \\\nG. D'Annunzio, Pascoli, Marradi, Bracco, Butti, D. Angeli, Colautti,\nAda Negri, G. P. Lucini, D. Tumiati, G. Lipparini, Cavac-\nchioli, De Maria, Buzzi, Govoni, etc.\nSwinburne, Symons, Yeats, etc.\nDehmel, Arno Holz, etc.\nSalvador Rueda, E. Marquina, etc.\nTIRHGE DE SE NUMÉR©\n30.000 exemplaires"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.1", "texte": "Aprile-Maggio-Giugno* Luglio 1909\nN. 3=4=5=6"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.2", "texte": "TIRftGE DE SE NUMÉR©\n30.000 exemplaires\nL'abbonamento annuo a \" Poesia.,, (Lire IO per l'Italia, 15 per 1' Estero) è interamente rimborsato dal\ndono di quattro opere da scegliere fra le edizioni della Rivista.\nAbonnement annue! à \"POESIA,, : 10 fFS. eri Italie; 15 fì*s. à FEtranger.\nPrix de chaque numero : 1 fr. en Italie; 1 fr.50 à l'Etranger.\n\nEDIZIONI DI \"POESIA,,\nL'Esilio Romanzo di Paolo Buzzi, vincitore del i.° Concorso di \"Poesia,, — Parte Prima: VERSO IL\nr-m-reT». BALENO ; elegantissimo volume di 300 pagine con copertina a colori di Enrico Sacchetti). . L» 29—\nParte Seconda: SU L' ALI DEL NEMBO (elegantissimo volume di 300 pagine con copertina a colori di Enrico\nSacchetti) ...» 2,—\nParte Terza : VERSO LA FOLGORE (elegantissimo volume di 500 pagine con copertina a colori di E. Sacchetti) » 2,—\nL* Incubo velato ers* Enrico CavaceMoli, vincitore del II.0 Concorso di \" Poesia,, (elegan-\n» tissimo volume stampato su carta di Fabriano, con copertina a colori di Romolo\nRomani) .................... » 3,50\nBianco Amore Poema di Guido Verona (elegantissimo volume stampato su carta di Fabriano) » 3,50\nGiovanni Pascoli cr^co * Emilio Zanette, vincitore del III0 Concorso di \"Poesia,, (ele-\n' gantissimo volume con maschera disegnata da Romolo Romani) . » 3*50\nLa leaaenda della Versi di FGd6FÌCO De MflPÌa (elegantissimo volume su carta di\nlusso) » 3,—\nlì Vei\"SO libero (^arte D — Studio critico di Gian Pietro Lucimi (elegantissimo volume di 700 pa-\nii. gine, con acquaforte di Carlo Agazzi) » 6,—\nIl 6arme di Angoscia e di Speranza p . * . j . . j , j 4 i *\n* dei danneggiati dal terremoto di Calabria\ne Sicilia . 19—\nLe Ranocchie turchine 7frsi d| Enrico Cavacchioli, vincitore del Ilo concorso di « Poesia „\n. (elegantissimo volume, con copertina a colori di U. Valeri) . . » 3,50\nD'IMMINENTE PUBBLICAZIONE\nEnquète internationale sur le Vers libre (Elegante volume su carta di lusso). » 3,5©\nRevolverate Versi liberi di Gian Pietro Lucini (elegantissimo volume di circa 400 pagine) »\nVersi liberi di Paolo Buzzi, vincitore del I.° concorso di \" Poesia,, (elegantissimo volume di 300 pagine) » 3950"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.3", "texte": "POESIA\n\nDECLARATION OF FUTURISM\n\n(This declaration has appeared in the Paris \" Figaro „ of Feb. 20.th)\n1. We intend to glorify the love of danger, the custom of energy, the strenght of daring.\n2. The essential elements of our poetry will be courage, audacity and revolt.\n3. Literature having up to now glorified thoughtful immobility, extasy and slumber, we wish\nto exalt the agressive movement, the feverish insomnia, running, the perilous leap, the cuff and\nthe blow.\n4. We declare that the splendour of the world has been enriched with a new form of beauty,\nthe beauty of speed. A race-automobile adorned whith great pipes like serpents with explosive breath...\na race-automobile which seems to rush over exploding powder is more beautiful than the\nof Samothrace.\n5. We will sing the praises of man holding the fly-wheel of which the ideal steering-post\ntraverses the earth impelled itself around the circuit of its own orbit.\n6. The poet must spend himself with warmth brilliancy and prodigality to augment the fervour\nof the primordial elements.\n7. There .is no more beauty except in struggle. No master-piece without the stamp of agressi-\nveness. Poetry should be a violent assault against unknown forces to summon them to lie down at\nthe feet of man.\n8. We are on the extreme promontory of ages 1 Why look back since we must break down\nthe mysterious doors of Impossibility ? Time and Space died yesterday. We already live in the\nAbsolute for we have already created the omnipresent eternal speed.\n9. We will glorify war — the only true hygiene of the world — militarism, patriotism, the\ndestructive gesture of anarchist, the beautiful Ideas which kill, and the scorn of woman.\n10. We will destroy museums, libraries and fight against moralism, feminism and all utilitarian\ncowardice.\n11. We will sing the great masses agitated by work pleasure or revolt; we will sing the\nmulticoloured and polyphonic surf of revolutions in modern capitals; the nocturnal vibration of arsenals\nand docks beneath their glaring electric moons; greedy stations devouring smoking serpents; factories\nhanging from the clouds by the threads of their smoke; bridges like giants gymnasts stepping over\nsunny rivers sparkling like diabolical cutlery; adventurous steamers scenting the horizon; large breasted\nlocomotives bridled with long tubes, and the slippery flight of aeroplanes whose propeller has flag-like\nfiutterings and applauses of enthusiastic crowds.\nIt is in Italy that we hurl this overthrowing and inflammatory declaration, with which to-day\nwe found Futurism, for we will free Italy from her numberless museums which cover her with\ncountless cemetries.\nMuseums, cemetries!... Identical truly, in the sinister promiscousness of so many objects\nunknown to each other. Public dormitories, where one is for ever slumbering beside hated or unknown\nbeings. Reciprocal ferocity of painters and sculptors murdering each other with blows of form and\ncolour in the same museum.\nThat a yearly visit be paid there as one visits the grave of dead relatives, once a year!... We\nare ready to grant it 1... That an annual offering of flowers be laid at the feet of the Gioconda, we"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.4", "texte": "POESIA\n\nconceive it!... But to take for a daily walk through the museums our spleen, lack of courage and\nmorbid restlessness, we will not grant it!... Why will you poison yourselves? Why will you decay?\nWhat can one see in an old picture except the artist's laborious contortions, struggling to over-\ncome the insuperable barriers ever resisting his desire to express his entire dream ?\nTo admire an old picture is to pour our sentiment into a funeral urn instead of hurling it forth\nin violent gushes of action and productiveness. Will you thus consume your best strenght in this\nuseless admiration of the past from which you will forcibly come out exhausted, lessened and trampled?\nIn truth, this daily frequenting of museums, libraries and academies (those grave-yards of vain\nefforts, those mount calvaries of crucified dreams, those registers of broken-down springs!...) is to the\nartist as the too prolonged government of parents for intelligent young people, inebriated with their\ntalent and ambitious will.\nFor the dying, invalids and prisoners, let it pass. Perhaps the admirable past acts as a salve\non their wounds, as the future is debarred them for ever... But we will have none of it, we the\nyoung, the strong, the living futurists !...\nTherefore welcome the kindly incendiarists with the carbon fingers!... Here they are!... Here!...\nAway and set fire to the book-shelves!... Turn the canals and flood the vaults of museums 1... Oh!\nLet the glorious old pictures float adrift! Seize pick-axe and hammer! Sap the foundations of the\nvenerable towns!\nThe oldest amongst us are thirty; we have thus at least ten years in which to accomplish\nour task. When we are forty, let others younger and more daring men throw us into the waste-paper\nbasket like useless manuscripts!... They will come against us from far away, from every where,\nleaping on the cadence of their first poems, clawing the air with crooked fingers and scenting at the\nacademy gates the good smell of our decaying minds already promised to the catacombs of libraries.\nBut we shall not be there. They will find us at last, on a winter's night, in the open country,\nin a sad iron shed pitter-pattered by the monotonous rain, huddled round our trepidating aeroplanes,\nwarming our hands at the miserable fire made with our present-day books flickering merrily in the\nsparkling flight of their images.\nThey will mutiny around us, panting with anguish and spite, exasperated one and all by our\nproud dauntless courage, they will rush to kill us, their hatred so much the stronger as their hearts\nwhill be overwhelmed with love and admiration for us! And powerful and healthsome Injustice will\nthen burst radiantly in their eyes. For art can only be violence, cruelty, and injustice.\nThe oldest amongst us are thirty, yet we have already squandered treasures, treasures of\nstrenght, love, daring and eager will, hastily, raving, without reckoning, never stopping, breathlessly.\nLook at us! We are not exhausted... Our heart is not in the least weary! For it has been nourished\non fire, hatred and speed!... You are astonished? It is because you do not even remember living!...\nErect on the pinnacle of the world, we once more hurl forth our defiance to the stars.\nYour objections ? Enough! Enough! I know them ! I quite understand what our splendid\nand mendacious intelligence asserts. We are, it says, but the result and continuation of our ancestors.\n— Perhaps! Be it sol... What of that? But we will not listen! Beware of repeting such infamous\nwords! Rather hold your head up!\nErect on the pinnacle of the world we hurl forth once more our defiance to the stars!...\nEDITOR OF <* POESIA „\n\nF. T. MARINETTI"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.5", "texte": "POESIA\n\nLes premières Victoires\ndu Futurisme\n\nINTERVIEW DE M. MARINETTI\npar un rédacteur de \" Comoedia »,\nAprès le bruit provoqué par le Manifeste du futu»\nrisme, publié récemment par le Figaro, et commenté\nici-mème par notre rédacteur en chef, au moment méme\noù T on répète, au Théàtre Marigny, Le Roi Bombance,\ntragedie satirique du chef de la nouvelle école, nous avons\npensé qu'il serait intéressant et d'une actualité aigué de\nprier M. Marinetti d'expliquer certains articles de son\nprogramme.\n— ]e suis heureux, monsieur - nous a fort aima-\nblement répondu le directeur de Poesia - de Toccasion\nque vous m'offrez d'apporter quelques éclaircissements\nà ce que pouvait avoir d'obscur ou d' incomplet notre\nrécent Manifeste. On a généralement peu ou mal compris\ncomment pouvaient se concilier, dans notre esprit,\nla glorification du patriotisme et Y exaltation du geste\ndestructeur des anarchistes. Sans nous égareren delongues\net fastidieuses digressions plus ou moins philosophiques,\nvous admettrez avec mói que ces deux entités apparem-\nment contradictoires, la collectivité et l'individu, se pé-\nnètrent intimement. Le développement de la collectivité\nn' est-il pas la résultante des efforts et des initiatives par-\nticulières? C' est ainsi que la prospérité d'une nation est\nfaite de Y antagonisme et de Y émulation des multiples\norganismes qui la composent. De mème la concurrence\nindustrielle et militaire qui s' établit entre les peuples\nest un élément nécessaire au progrès de Thumanité. Une\nnation forte peut à la fois contenir des régiments ivres\nd'un patriotique enthousiasme et des réfractaires affolés\nde révolte! Ce sont là deux canalisations différentes du\nmème instinct de courage, de puissance et d'énergie.\n« Le geste destructeur de l'anarchiste n'est-il pas un\nrappel absurde et beau vers l'idéal d'impossible justice,\nune barrière à l'outrecuidance envahissante des classes\ndominatrices et victorieuses ? Quant a moi, je préfère\nla bombe de Vaillant au rampement du bourgeois qui\nse tapit au moment du danger, ou à l'egoisme inepte\ndu paysan qui se mutile pour ne pas servir son pays.\n— On trouve pourtant une flagrante contradiction\nentre votre idéal aveniriste et votre éloge de la guerre,\nqui constituerait plutót un recul aux époques barbares.\n— Oui, mais il est une question de sante qui\nprime tout le reste. La vie des nations n'est-elle pas,\ntoute proportion gardée, semblable à celle de l'individu\nqui ne se débarrasse des infections et des pléthores que\npar le tub et la saignée. Et Mari netti ajouta, en\nsouriant de son paradoxe : « Je crois que les peuples\ndoivent suivre aussi une constante hygiène d'héroi'sme\net prendre tous les siècles une glorieuse douche de sang. »\n— La guerre ne vous suffit pas. Vous enseignez\naussi Tincendie des musées et des bibliothèques.\n— C'est là seulement une image violente de notre\nvolonté à tous d'échapper enfin à l'envoùtement du passe,"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.6", "texte": "POESIA\n\nau despotisme des académies pédantes qui étouffent les\ninitiatives intellectuelles et les forces créatrices de la\njeunesse.\n« N'est-il pas symptomatique ce fait incontestable\nqu'aujoiird'hui le public se détourne fàcheusement de\ntoutes les oeuvres de création, ne s'intéresse plus qu'aux\ntravaux d'érudition et de documentation, comme si,\nrentier pusillanime et facilement satisfait, il jugeait toute\nnouvelle conquéte téméraire et superflue? Je veux com-\nbattre ce fétichisme pour un passé admirable qui me\nparaìt d'autant plus dangereux qu'il pése sur le génie,\nde tout le poids de ses vénérables poussières. »\n— Comment expliquez-vous Faccueil hostile fait à\nvotre Manifeste par une partie de cette jeunesse lettrée\ndont vous avez défendu les aspirations, magnifié l'effort\net glorifié les oeuvres audacieuses, par vos nombreuses\nconférences italiennes et dans votre revue Poesia ?\n— Cette animosité ne m'étonne point. Elle légitime\nmème l'explosion du futurisme en ce sens qu'elle montre\njusqu'à quel point le virus de la routine, de l'imitation\net du pédantisme a infecté une grande partie de la\njeunesse qui pense et qui travaille.\nD'aucuns vous en veulent beaucoup d'avoir\nparlé du « mépris de la femme ». N'avez-vous pas craint\nde vous atti re r ains les attaques passionnées de la plus\nexquise moitié du genre humain?\n— J'ai peut-étre obéi à un excessif besoin de la-\nconisme et je m'empresse de préciser nos idées sur ce\npoint. Nous voulons protester contre Fexclusivité\nspiration que subit de plus en plus la littérature d'ima-\ngination. Sauf de nobles, mais trop rares exceptions, en\neffet, poèmes et romans semblent ne plus pouvoir étre\nconsacrés qu'à la femme et à l'amour. C'est un leit-\nmotiv obsédant, un déprimant parti-pris littéraire. La\nfemme est-elle donc le seul départ et le seul but de\nnotre essor intellectuel, Tunique moteur de notre sen-\nsibilité ?\n« Nous voulons réduire de beaucoup, dans la men-\ntalité contemporaine, l'importance exagérée que notre\nsnobisme et la complicité de notre galanterie ont laissé\nprendre au féminisme usurpateur. Ce mouvement triomphe\nen France aujourd'hui, gràce à une élite magnifique de\nfemmes intellectuelles qui manifestent quotidiennement\neur génie admirable et leur charme irrésistible. Mais\nle féminisme est néfaste et ridicule en Italie et partout\nailleurs, où il se borne à n'ètre qu'un déchainement\nd'arrivismes mesquins et d'ambitions oratoires.\n« Nous voulons combattre enfin la tyrannie de\nl'amour, qui, surtout dans les pays latins, entrave et\ntarit les forces des créateurs et des hommes d'action.\nNous considérons l'amour comme un stupide arrét de train.\nNous voulons remplacer dans les imaginations la si-\nlhouette idéale de Don Juan par celles de Napoléon,\nd'Andrée et de Wilbur Wright, et, en général, arracher\nles màles de vingt ans à la vaniteuse obsession de\nl'aventure galante et de l'adultère.\n« Nous voulons pousser la jeunesse aux plus auda-\ncieux vandalismes intellectuels, pour qu'elle vive avec\nle gout des belles folies, la passion du danger et la\nhaine de tous les conseillers prudents.\n« Nous voulons préparer une génération de poétes\npuissants et musclés qui sachent développer leur corps\ncourageux autant que leur àme sonore. Ces poètes,\nivres d'orgueil, s'empresseront de jeter bas de la chaire\npédagogues et pions, et s'avanceront à contre-courant\ndans la foule poussiéreuse des vieilles idées en loques\net des opinions éclopées.\n« Glorification de l'instinct et du flair dans l'animai\nhumain, eulte de l'intuition divinatrice, individualisme\nsauvage et cruel, mépris de l'antique sagesse usurière,\ngaspillage de nos forces sentimentales et physiologiques,\nhéroisme quotidien de l'àme et du corps. Voilà ce que\nnous voulons. »\n« Cornee dia »\n\nL. C."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "5", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.7", "texte": "POESIA\n\nADHÉSIONS ET OBJECTIONS\nde Paul Adam. R. de Montesquieu, Henri Bataille,\nPierre Loti, J. Claretie, Juliette Adam, C. de Sainte-Croix,\nRambosson, De Fersen, Ch. Derennes, André Ibels, etc.\nPAUL ADAM A MARINETTI :\nCher ami,\nJ'approuve évidemment les premiers articles du manifeste que\nle parfait poète de La Ville charnelle vient de publier. Comment\nne pas applaudir au Futurisme, qui se propose d'instaurer le ly-\nrisme de la machine et des miracles scientifiques, toute la gioire\nneuve du vieux Promethée, quand on a soi-mème tenté de faire\ncomprendre la magnificence de ces forces unies aux puissances\nimpulsives des foiiles? Comment ne pas applaudir au chant de la\nlutte et de l'action, quand on à soi-mème compose La Force et\nRuse> quand on achève Le Trust, quand 011 à jadis écrit\nLe Mystère des Foulesf\nMais où je me séparé du Futurisme, c'est quand il veut\ndétruire, abolir, anéantir.\nPourquoi cette manie contre les musées, les bibliothèques, le\nmoralisme? C'est une simplifìcation bien radicale. J'estime trop\ncomplexe le mystère de la vie pour que notre certitude, toujours\nmomentanee, nous autorise à tant de saccages. J' ai toujours\npréconisé la vénération du parallélysme des forces. L'ennemi n'est\npas l'Inerte et le Stagnant. Il ne faut rien détruire. Il faut tou-\njours créer. Le vrai moyen de substituer le meilleur au pire c'est\nde submerger sous les nouvelles énergies la vieillesse des vertus\nanciennes, en conservant celles-ci avec piété cornine des témoins\nde la puissance et de l'évolution antérieures, comme des réactions\nnécessaires aux paroxysmes de l'action et à sa règie. Nous sommes\nla vérité en ce que nous affirmons. Nos sommes le doute en ce\nque nous nions. Mille vceux de gioire.\nPaul Adam.\nROBERT DE MONTESQUIOU À MARINETTI :\nMonsieur,\nIl y a déjà pas mal d'années que mon grand ami le Mar-\nquis de Dion me tint un discours qui se pouvait résumer ainsi :\n« Vous devriez dégager la poesie de ce que nous faisons, qui\na bien son lyrisme ».\nLe propos m'impressionna, mais je sentis que je n'étais pas de\nceux qui ont mission de l'accomplir. De ceux-là, au contraire,\nétait Octave Mirbeau, qui l'a prouvé, dans un étonnant poème\nde vibration et de vitesse. D'une autre fa9on, lui aussi, Wells y\nexcella. Mais les anticipations, si géniales soietit-elles, présentent\ntoujours quelque chose de factice qui étonne davantage, mais qui\nagit moins.\nLa 626-E 8 de l'air est encore à produire. Elle s'y met.\nQuelques semaines passées, j'écrivais dans notre Figaro, à\nla place méme où vous publiez votre manifeste :\n« Il y a deux facons d'envisager le temps dont nous sommes.\nLa première est pour ceux auxquels leur àge permet de prétendre\nà voir Taboutissement net et serein de nos troubles efforts. La\nseconde est pour les autres.\n«Nous sommes dans le tunnel. A l'autre bout de ce noir\npassage enfumé, suffocant, assourdissant, étourdissant, peut-ètre\nceux qui seront encore dans le train verront-i!s se lever un ciel\ndifférent, mais bleu, un paysage inattendu, mais splendide.\n« Nous ne sommes pas du premier groupe de voyageurs.\nC'ést, à la fois, une peine et une gràce. Le train, enfin libéré\ndes ténèbres, n'apporterà plus au débarcadére que notre ombre ».\nCeci dit, avec toute l'attention qui se doit aux nouveautés\ntranscendantes? je pense qu' il existe encore une autre de\nfaire du nouveau, qui est.... de virer en arrière. Les créateurs ne\nfont souvent que renouveler. Wright réalise Léonard, TAuto nous\nrend de la diligence,. en rapide, en échevelé.\nPendant que vous nous criez: « Plus loin! plus loin! » en re-\ngardant l'Avenir, nous poussons le me me cri, en regrettant le\nPassé. Il fabriqua de la carrosserie qui? elle non plus, n'allait\npas sans étonnement ni mérite. Est-il besoin de vous rappeler\nla citrouille de Cendrillon qui valait bien les soixante-chevaux ?\nEncore plus loin, on vit mieux encore. Voux souvenez-vous de ce\nCallicrate qui cacha un chariot d'ivoire sous Taile d'une mouche?\nCes chariots-là ne sont pas les moins aptes à nous mener jusqu'aux\nétoiles.\nVeuillez agréer, Monsieur, mes bien distingués compliments.\nComte Robert de Montesquiou."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "6", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.8", "texte": "POESIA\n\nCHARLES DERENNES À MARINETTI!\nJ'ai bien peur, Monsieur, que les écoles littéraires les plus\nillustres n'aient existé jamais que dans les manuels de littérature.\nMais un mot, surtout pour nous, latins enthousiastes, suffit\nparfois à créer une chose, et croire ardemment à un rève, c'est\ndéjà le réaliser. Donc le Futurisme existe ou existera. Vous en\nserez le maitre, Monsieur, cornine Victor Hugo fut, sans le vou-\nloir, le maitre du romantisme et comme M. Francis\nVielé-Griffin est encore, délibérément, le maitre du Symbolisme.\nJe vous souhaite des élèves dignes de vous. Votre défi aux etoiles\ntémoigne d'une noble crànerie, d'une belle audace; je l'en aime;\net j'espère que pour vous Sirius se départira de son habitude qui\nest, comme chacun sait, de ne se laisser que très diffìcilement\némouvoir par nos paroles et nos actions.\nBien confraternellement\nCharles Derennes.\nHENRY BATAILLE À MARINETTI :\nMon cher poète,\nNul plus que moi ne pourrait se réjouir d'une scission dé-\nfìnitive entre l'esprit ancien et l'esprit moderne. Voici ce que\nj'écrivais il y a quelques jours à peine:\n« Le siècle nouveau porte encore le poids détestable du ro-\nmantisme. Nous voyons par les exemples combien il est difficile\nà la France de se dégager des influences caduques. Les littéra-\ntures de transition vivent dans le malaise et dans l'hésitation des\nformes. Rien n'est plus rare que les esprits qui s' en libèrent\ntout a fait. A l'heure actuelle dans toute la floraison cependant\nremarquable des lettres contemporaines, il n'y a que quatre ou\ncinq Modernesy pas un de plus. Les autres, en dépit de leur puis-\nsant talent, ne sont encore que les produits de la tradition et des\nformes acquises ».\nLa jeunesse européenne actuelle est dévoyée. Elle se débat\nentre une dizaine d'intluences rétrogrades et réactionnaires. Elle\nne paraìt avoir aucune conscience du genie moderne, de son es-\nsence, de sa définition, de sa suprématie. Pour ce faire, il lui\nserait peut-ètre nécessaire d'un éducateur ou d'un dogmatiste qui\nl'aiderait à prendre conscience d'elle méme et d'un génie dont\nelle n'a pas l'air de se douter. Ce ne sont point les traditionali-\nstes comme M. Barrès qui la peuvent guider ou secourir... Quant\naux révolutions subites de l'esprit, à leurs drapeaux et à leurs\ncodeSj permettez-moi d'étre à cet égard infiniment sceptique. Je\nne les crois foint immédiates, ni imposables; elles se forment de\nmystérieuses et lentes agrégations... Vons n'imposerez pas un\nmouvement, s'il ne se dessine de lui-mème et avec lenteur. Je\nne crois pas aux préfaces de Cromwell.\nDans une préface a moi et qui n'avait rien de Cromwell,\nj'ai écrit: « Il est facile de prévoir que les révolutions qui se\nproduiront désormais dans le domaine de l'art seront toutes de\nsagesse et de scrupuleuse sincérité. Ce seront des révolutions de\nraison. »\nVous voyez par ces lignes que mon sentiment n'est pas pré-\ncisément au diapason de votre manifeste. Sur ce que j'en ap-\nprouve et ce que j'en désapprouve permettez-moi de garder le\nsilence et voyez une preuve de ma haute estime personnelle dans\nle fait d'avoir répondu longuement et le plus sérieusement du\nmonde à cette enquète.\nJ'ajoute que, limi tee à l'Italie, votre révolution souhaitée, ac-\nquiert un sens que fatalement elle ne peut pas acquérir en France.\nMais si jamais elle se réalisait, combien nous francais, nous le\nregretterions, puisque à nos yeux d'étrangers le plus grand charme\nde l'Italie est d'ètre retardataire.\nBien votre\nHenry Bataille.\nANDRÉ IBELS À MARINETTI:\nMon cher Poète,\nVotre manifeste du Futurisme m'a secoué d'un grand frisson\nde joie, car toute ma jeunesse m'est brusquement remontée au\ncerveau. Je me suis revu, à vingt ans, quittant mafamille — riche\nalors, — et me jetant, avide de sensations, et de justice aussi,\npar exemple, dans le sein de la virginale et hautaine Anarchie.\nA ce moment-là, mon cher Poète, j'ai pleinement vécu, et à ce\nmoment-là seul, je l'avoue. Je me revois encore, un peu plus tard?\nà còte d'Amilcare Cipriani et de Jean Carrère, dans les émeutes\ndu Quartier Latin, au milieu des sbires, chargeant, sabre au\npoing ; et puis, avec tous les jeunes hommes de mon temps, je\nfondai la Revue a?iarchiste (la Revue libertaire) et les persécu-\ntions, commencèrent : perquisitions, arrestations... Toute la société\nse leva épouvantée, et fit cet infàme « procès des Trente... » et\ncela ne m'empècba pas de relever le drapeau de la révolte en\nfondant le « Courrìer Social ». Que c'est loin, tout cela 1\nC'est à cette époque que je lansai Jes « Cités Fuhires »\n(1906), non pas un recueil de vers, mais un grand poème de la\nRévolte exaltée, bénie, rafraichissante des coeurs et des cerveaux,\nchantée par les affranchis en route pour les Cités de lumière et\nd'énergie. Ce futj e crois, la première manife station du Futurisme,\nen France.\nPuis, e pris à la gorge le Christianisme impossible, ce voleur"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.9", "texte": "d'énergies, comme dit Raimbaud, et essayai de le terrasser, dans\n4 Gamliel, au Temps de Jesus ». (1901). L'apologie de l'indi-\nvidu libre sur la terre libre, vous la trouverez dans le « Livre\ndu Soleil » (les Cités Vivantes) que vous avez. Et il faut croire\nque l'idée du Futurisme ne nr a jamais abandonné puisqu' hier\nencore je remettais à un de nos plus grands compositeurs un\ngrand livret d'opéra : « & Ève future » où, pour la première fois\ntrès certainement la Science, la Machine, l'énergie, la révolte et\nla haine de l'amour vulgaire vivront à la scène. Ce poème,\nd'ailleurs, est dédié à Kropolkine et a Edison; ceci dit tout.\nOui, le geste d' Emile Henry vaut le geste de nos plus\ngrands généraux; oui, les bibliothèques, les musées, avec tout\nleur fatras de poussières mortelles, sont dangereux pour le cerveau\nde l'homme parce qu'ils empestent et le génent dans la marche\nen avant. Vivent les Vivants ! Tuons les Morts ! Vinci, le Tasse,\nCorneille, Dante, ne sont que des souvenirs.., mais des souvenirs\nqui nous forcent à piétiner sur place. En verité qu'on délaisse\nleurs oeuvres !... Chaque époque ne doit avoir que ses artistes, et\nceux-ci, vieillis, doivent disparaìtre sitòt que se lève une aube nou-\nvelle. Qae m'importe de vivre demain dans la mémoire des hom-\nmes?... C'est le soleil radieux d'aujourd'hui que je désire et que je\nveux de toutes les forces de mon corps et de mon esprit assez\némancipé pour savoir que le geste seul affirme la vie — et l'af-\nfranchit ! Les imbéciles ne manqueront point de dire que c'est là\ndu Nietzschisme, comme si, avant Nietzsche, l'homme n'avaint pas\nosé penser et agir!\nMais hélas... tout cela n'est, et ne sera encore pendant long-\ntemps, que de la littérature !... A vous\nAndré Ihels.\n1VANH0É RAMBOSSON À MARINETTI :\nMon cher poète,\nVotre manifeste est comme un fulgurant et foudroyant bo-\nlide. Il est beau, ardent et injuste comme la jeunesse quand elle\nrépresente véritablement la force de la Vie.\nVous avez raison de clamer au monde Tadmiration et l'amour\nde nos temps modernes. Notre époque soi-disant utilitaire aura\nrenouvelé de fond en comble la matière de la poésie. Je suis\ncomme vous remoli d'un bouillonnant enthousiasme pour ces\nnouveaux éléments du lyrisme: les usines, les locomotives et\nleurs gares, les automobiles et les aéroplanes.\nComme vous je pense qu'un Musée est trop souvent une\nnécropole où le morts ne dorment méme pas en paix, car lorsque\nde trop savants réparateurs n' y déteriorent pas les oeuvres,\ncelles-ci s'annihilent, dans l'ombre dévoratrice, parmi des voisi-\nnages contradictoires. Telle bague faite pour briller aux doigts\ndes prostituées dans des jeux d'amour, s'éteint lamentablement\ndans la banalité d'une vitrine entre deux poteries exilées qui ne\nseraient elles-mèmes que sous le soleil et dans des mains de\nbronze. Les objets eux aussi sont faits pour vivre et leur beauté\ns'accroìt de l'action et de l'usage. Nul n'a plus protesté que moi\nlorsque l'on a agité l'idée biscornue de remplacer cette sublime\nDanse de Carpeaux dont la fiamme géniale brulé aux portes de\nl'Opéra, par une copie, pour mettre l'originai a l'abri dans un\nmusée. A l'abri! Les morts aussi sont à l'abri dans les tombeaux,\nmais ils y pourrissent! Les chefs-d'ceuvre sont faits pour em-\nbellir notre existence quotidienne. Ceux qui adornent nos monu-\nments doivent y vieillir, y ètre chaque jour fròlés par la Vie\ndont le reflet frémissant les anime sans cesse. Et quand ils de-\nvraient s'effriter et disparaitre, je préfère pour eux cette mort\nglorieuse à la fatale diminution qu'on leur inflige en les séparant\nbrutalement du lieu pour lequel ils furent créés.\n« Il y a plus beau encore que la beauté, disait Puvis de\nChavannes, ce sont les ruines de la beauté ». Si cela est vrai et\nprofond, c'est qu'une belle chose en ruines s'enveloppe à nos\nyeux de toute la poésie de la vie douloureuse et que pour avoir\nsouffert comme elle, elle semble plus fraternelle à notre pauvre\nhumanité.\nDonc ! mon cher poète, proclamons la splendeur de la vie\nactive, chantons les forces récentes, l'énergie et le danger, n'a-\nbusons pas des musées et évitons les archéologues et les brocan-\nteurs, mais de gràce ne gàtez pas une si belle oeuvre en « glo-\nrifìant la guerre et en méprisant la femme ».\nLa guerre est au milieu de ses violences criminelles, géné-\nratrice d'exaltations héroi'ques et de gestes grandioses, mais ne\nretournons pas au passé, L'avenir présente a la bravoure des\njeunes héros d'autres aventures plus méritoires. La grande lutte\nmoderne contre les éléments, les explorations, les sports récents,\nles cataclysmes qui sont de tous le temps, offrent tant de champs\nféconds à l'activité radieuse et à l'audace, que l'inutile tuerie en\napparait plus vile encore.\nQuant à cette femme moderne qui brise les parois de sa\ncrysalide archiséculaire, je m'étonne d'autant plus, mon cher\npoète, de vous trouver parmi ses contempteurs, que vous avez\npublié dans Poesia d'admirables et passionnés poèmes signés de\nM.me Hélène Picard, de M.me Catulle Mendès, de M.me Marie\nDauguet et de bien d'autres noms féminins justement glorieux.\nJamais la femme n'a montré, dans tous les domaines intellec-\ntuels, davantage de cette énergie et de cet esprit d'entreprise\npour lesquels vous prèchez de verbe et d'exémple. Vouz ne pouvez\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.10", "texte": "POESIA\n\nrefuser, ni à certaines individualités votre admiration, ni à leur\njeune armee votre aide. Vous ètes trop loyal, trop révolutionnaire\net trop poète pour cela!\nMais j arrive au bas de ce feuillet, ce qui me prouve que\nj'ai déjà bien longuement causé avec vous. Excusez l'étendue de\nces 1 eflexions et croyez, mon cher poète, à mon admirative sym-\npathie.\nIvanhoé ì^ambosson.\nJ. A. DE FERSEN À MARINETTI:\nMon cher Poète,\nJe vous felicite pour le manifeste que vous avez publió dans le\nFigarod'aujourd'hui. J'adhère aux principes du qui\ndégageront l'homme de tous ses esclavages. S'il est vrai qu'un\nArtiste doive vivre eri nostalgique,il vaut mieux pour lui se rat-\ntacher à l'essence divine de l'avenir plutòt qu'à la matérialité\nhumaine du passé.\nNe soyons pas Pépoque: soit. N'éprouvons point la terrible\net aveulihsante satiete du bonheur. Il faut que les jeunes gens\nfrémissent d'inquiétude, pour vouloir d'enthousiasme...\nMais regardons au delà des temps actuels. Agissons — fou-\ngueusement — en précarseiirs. Abandonnons les crépuscules, les\ncimetières, les musées ou les légendes, pour les Nativités, pour\nle PROGRÈS, pour la FORCE sainte et pour la VIE!\nJ. Adetswàrd de Perseti.\nCAMILIE DE SAINTE-CROIX À MARINETTI:\nHé bien... il est vaste et animé, votre programme... Voilà ce\nque j'en pense !\nCeux de mon àge regarderont avec plaisir ou déplaisir (moi,\navec plaisir) ceux de votre age faire leur littérature. Et nous\ncontinuerons a faire la nòtre, non sans entrevoir des possibilités\na'influences réciproques — comme toujours —- et des aìnés sur\nles cadets, et des cadets sur les aìnés*\nIl s en suivra peui-stre des mariages avec grosses difFérences\nd ages. Ce ne sont pas, toujours, les plus mauvais»\nSeules sont fécondes les époques littéraires où (au lieu de se\ncontinuer cliacun dans sa natale tradition ou sa conception) les\ngénérations poivre et sei vivent en contact avec celles dont la\nmoustache est encore duvet.\nSocrate pensait mal du mariage:\nMarie-toi, ne te malie pas, disait-il j tu seras toujours\nsur d'en avoir du regret.\nC'est une opinion. Mais on n'est pas forcé de la partager.\nLes pensées littéraires, si diverses soient-elles, gagnent à se con-\nnaìtre, à s'écouter et à se pénétrer quand elles sont (et plus\nelles sont) originales et sincères, — comme se pénétrèrent, au\nXIV siede) les primitifs florentins, siennois, ombriens, flamands\net vénitiens.\nSi les Bellini, Piero della Francesca, Uccella et Lippi étaient\nrestes chacun selon sa ville, son àge et son génie propre, chacun\nhostilement fortifié dans sa tour, le XVI siècle ne se serait pas\nouvert sur Mantegna, Ghirlandaio, Carpaccio et Signorelli.\nSoyez donc futuristes avec énergie et puissance, — tant que\nnous sommes encore, au moins présentistes. Mais, tous, renoncons\na nous entre-tuer nous-mèmes. Quand nous serons à compter,\nvous et nous, dans le Passé, ce sont ceux d'alors qui prononce-\nront, devant les vestiges solides ou les pauvres traces des ceuvres\nsuccessives, s'il etait preférable que ceci vecut ou mourut de cela,\nBien cordialement\nCamilìe de Sainte-Croix.\nLOUIS PAYEN À MARINETTI *\nMo7i cher Confrère,\nMa sympathie est acquise d'avance à tout effort sincère vers\n1 art et veis la beaute. Aussi le Futumsme, s'il tieni t tout ce qu ii\nnous promet avec une liberalite magnifique, ne peut qu'attirer sur\nlui 1 attention amicale de tous les poètes. Il est certaineinent vrai\nde diie qu il y a dans la vie moderne, dans toutes les inventions\ndu genie humain, une part de poesie et de beauté. Il est cou-\nrageux de vouloir la degager en tentant des routes nouvelles ..\nMais pourquoi vouloir rejeter tout le trésor des siècles écou-\n? Comme vous me chagrinez quand vous affirmez si peremp-\ntoirement qu'une automobile est plus belle que la Victoire de\nScemothrace / Ne fallait-il pas dire que vous en comprenez mieux\nla beauté, et ne pouvez-vous concevoir que certains de nous tour-\nnent encore les yeux vers le passé pour y découvrir des horizons\ntoujouis merveilleux, pour puiser dans une seve toujours vivace\nla lorce qui leui est necessaire? Pour moi, sii m'arrivait en cul-\nti vant mon j ardin de découvrir sous la pourriture terrestre quel-\nque marbré mutilé, où je verrais revivre tout la gràce et toute\nla splendeur antiques, je ne lèverais pas sur lui le marteau des\niconoclastes pour en fai re une poussière inutile; je le dresserais au\nbord de la route où passent les automobiles pour que ces deux\nsymboles de la beauté pussent un instant se réjoindre et se con-\nfronter ! —\nVoilà, mon cher Confrère, les réflexions que m'a inspirées\nvotre manifeste. Et maintenant je souhaite au Futurisme beau\nsuccès et surtout bonne oeuvre, car, n'est-il pas vrai? les paroles\nne sont rien, l'oeuvre seule importe et demeure. Bien à vous,"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "9", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.11", "texte": "THEO VARLET À MARINETTI:\nMon cher Confrère,\nVotre « Manifeste de Futurisme? » — un poème admirable.\nJ'aime, j'admire et j'ai chanté déjà les ardeurs, les révoltes\nles temerites que vous proposez cornine sujets aux adhérents de\nla nouvelle ecole. Railways, automobiles, aéroplanes, usines, me\nsemblent des tremplins d'enthousiasme aussi légitimes que tant\nd'autres plus ou moins usités.\nMais, du reste, une seule chose importe: avoir du génie,\nC'est la seule ecole admissible, à mon gré. Homère en était,\net Corneille, et Mallarmé. Vous aussi, mon cher confrère, et moi,\nnaturellement. Mais, le jour où je me complais à la Vìctoire de\nSamothrace ou aux immobiles voluptés de la contemplation, peu\nme chaut des théories contraires...\nCeci pose, je souhaite à votre nouvelle école un vaste et bel\nessor, — et puisse-t-elle avoir la vertu de faire éclore une géné-\nration de jeunes poètes au génie omnicompréhensif et fulgurant,\ncapables de chantèr autre chose que les fadaises pseudo-classiques\naujourd'hui à la mode.\nAvec ma vive sympathie recevez, cher et immortel pére du\nRoi Bombance, l'hommage de mon inaltérable admiration.\nThéo Varlet.\nHUBERT FILLAY À MARINETTI:\nMon cher confrère,\nIl ne faudrait pas parler école littéraire et littérature. Au\nmot de littérature, des ètres se lèvent qui n'ont rien à dire et\nrien à ecrire; rien dans le cerveau et rien dans le cceur; et qui\nfont des phrases. C'est le danger.\nJe connais mal ce qui se passe chez vous, mais en France\nje suis et je serai toujours avec vous, avec les « futuristes » à\ndécouvrir chez nous, pour la substitution d'un art d'action, de\nforce et d'énergie aux platitudes quelconques dont on assomme.\nPlus de roman psychologique, plus de ces drames pourris où la\ngrosse question est de savoir si l'abcès crèvera, si Madame devra\nà sa nevrasthénie de coucher avec l'ami de Monsieur: moins de\ndocument; fini de cette poésie destinée à remplacer la musique,\nla philosophie, les odeurs et autre chose encore; voici assez de\ncheveux coupés en trente-six morceaux: nous voulons de l'action\nfrémissante.\nAyons des nerfs, du sang, et soyons sincèrement, magnifi-\nquement, les belles brutes de nos jeunesses et de leurs délires.\nAvant de chanter l'amour, faisons-le; avant de célébrer la beauté,\nprenons-la, dans la vie, la nòtre, celle des foules, des animaux,\ndes choses; toute la vie de la nature.\nAgir, nous dira la beauté de la force.\nLa force est belle parce quelle permet les expansions, les\nefforts, le don de soi-méme, le gaspillage de sa vie.\nLa vitesse est belle parce qu'elle donne l'ubiquité à la force.\nIl faut aimer le mouvement énorme de tout et de tous, la\nla mer, les nuées, les tleuves, les bètes et ces admirables crea-\ntures : les machines à courir, à voler, a s'evader, de notre hu-\nmaine condition en bousculant les lois physiques du temps, de\nl'espace, de la pesanteur, de la résistence.\nIl faut reconnaìtre le battement du cceur de l'univers au\ntumulte de nos artères, à l'exaltation de nos poèmes, à la fougue\ndes caresses que nous donnons à nos amies.\nLes bibliothèques, les musées! Qa n'existe pas et nous\nsommes ici pour vivre, entendez-le bien, non pas avec les morts,\nmais avec les vivants !\nPressons-nous. Il faut jouir, car l'àge nous guette, et vieillir\nc'est ne plus rien comprendre à la vìolence; c'est renoncer à\nl'exuberance du cceur, de l'esprit et de la force, c'est n'avoir plus\nde richesses à gaspiller.\nGaspillons pendant qu'un peu de jeunesse nous reste; qu'im-\nporte! Allons!... Nos fossoyeurs auront bientòt quinze ans!\nRecevez, mon cher poète, mes sentiments de bien vive sym-\npathie.\nHubert Fillay\nPRÉSIDENT DE LA RENAISSANCE ARTISTIQUE TOURANGELLE,\nCHARLES RÉQ5SMANSET À MARINETTI:\nSplendide Marinetti !\nMe souvenant que j'ai toujours chéri par dessus tout les\n« Contradictions », symbole de la Dialectique qui constitue le\nrythme de toute Poésie, partant, de tout Univers, j'adhère volon-\ntiers au Futurisme.\nN'eut-il pour résultat que de jeter bas tout le bric-à-brac\nmythologique, tout le fatras pseudo-hellénique qui déguise et\nalourdit la pensée moderne, très louable serait votre initiative.\nComme vous, je pense: assez d'images vétustes dérobées aux\nMusees, trève aux subtiles éruditions, aux relents de Morgue,\ntrève aux exhumations de Fossiles, ennui des siècles morts qu'on\nveut imposer à notre joie d'aujourd'hui ! Puis, comme l'admirable\nHippolyte Sanzio de votre Genie préféré, le grand D'Annunzio,\nje pense encore: « Vivons dans le présent! » Ce n'est déjà point\npetite tàche ! Je me souviens d'une réunion publique, du temps\nde l'Affaire, à Tivoli-Vaux Hall où cent jeunes fous tinrent en\néchec, d'abord, et jetèrent à la rue bientòt 2000 brutes bien\npensantes en mal de sabre et de cravache. De ma vie, je ne vis rien\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.12", "texte": "POESIA\n\nde plus beau. Jamais plus d'émotion ne flotta dans une salle de\nspectacle, jamais plus beaux éclairs d'audace, plus lourds voiles\nde lachete dans des prunelles humaines, jamais plus belle aurore\nde dieux!\nVraiment, nous avions plus noble allure que les dix mille\n« Crétins du Roi » qui, l'autre soir, au pied de la Colonne Ven-\ndóme, hurlaient: « Thalamas ! Thalamas! », cri lamentable, en-\ncore deplorable réminiscence du Métèque Xénophon !\nDonc, splendide Marinetti, en quatrième vitesse « dans le\nPresent » (Il me suffit, à moi) et, pour vous plaire, < vers le\nFutur! »\nA vous fraternellement\nCharles Réglsmanset.\nMARIE DAUGUET k MARINETTI:\nCher poète et ami,\nJ'adhère symboliquement à votre Manifeste du Futurisme,\npar le sonnet ci-joint.\nJe souhaite pourtant que vous n'appliquiez pas vos doctrines\njusqu'à casser votre tète. Ce serait bien dommage parce qu'elle\nest pleine d'images merveilleuses.\nJe suis du reste pour la bataille? la gifle, le coup de poing\net la sélection a outrance.\nLaminons donc joyeusement sous les pneus de nos bonnes\nautos le Crétinisme, tous les crétinismes (mais ménageons les\nchiens, qui comprennent les poètes) et faisons place nette au ta-\nlent, à celui qui ne résulte pas de la dévotieuse soumission à un\ndogmatisme esthétique quel qu'ii soit, mais qui est le cri harmo-\nnieux de Témotion individuelle.\nFinir « sous un triste hangar pianoté par la pluie » ce serait\ntrop mélancolique, pour une amante du soleil.\nCher Poète, je vous donne plutót rendez-vous, romatique-\nment, dans une de ces belles étoiles respirantes et mélodieuses\ndont vous avez fait « la Conquete ».\nEn attendant, vers vous, bien amicai salut.\nMarie Dauguet.\nRENÉ THOREL À MARINETTI:\nBravo! cher Monsieur? pour votre superbe article de la se-\nni ai 11 e dernière dans le Figaro.\nOn aime à lire de ces pages vibrantes qui réchauffent les\nactivités endormies du XXme siècle!\nMes sentiments distingués.\nAIMÉ GRAFFIGNE À MARINETTI:\nMonsieur,\nVous avez bien raison d'appeler la jeunesse. Elle seule a\nFélan, la foi, l'énergie nécessaires aux ceuvres.\nL'art ne reste l'art que parce qu'il est révolutionnaire; sous\npeine de perir, il doit, corame la vie, se renouveler.\nIl est prodigieux qu'un écrivain dece temps ait pu s'avancer\nsur le promontoire des siècles et regarder hautainement les hom-\nmes et les mondes. Le défi est beau, lancé aux étoiles. L'envolée\nest sublime.\nMoi qui trace mon humble sillon dans la vallèe, je ne sau-\nrais monter si haut. Aussi, ne m'en veuillez pas, Monsieur, si je\nvous porte un peu d'envie et croyez que ce sentiment n'altère\npas l'admiratioa que j'ai pour vous, bien profonde.\nAimé Graffigne.\nJUIJETTE ADAM À MARINETTI :\nMon très jeune confrère,\nVous m avez tout l'air de ces sauvages qui mangent leurs\nancetres pour evi ter l'encombrement, ou de ces révoltés sociaux\nqui ne veulent pas avoir de pères et se complaisent dans les\nbàtardises.\nVous avez beau jeu, vous qui ètes nourri du passé littéraire\nqu'on retrouve dans ce que vous avez écrit de supérieur, à dire\nque le présent et le futur apporteront de plus belles inspirations.\nJe vous prédis que vous aurez pour récolte, en outre de\nrignorance crasse de ceux que nous appelons des primaires, des\ninfatues qui tous les jours découvriront l'Amérique ne sachant\npas quelle est découverte !\nJe ne vous souhaite pas la réalisation de votre\ncar vous auriez dans l'ordre intellectuel le chambardement que le\nreniement des traditions religieuses nous apporte dans l'ordre\nmoral....\nOn peut aimer la guerre, la gifle, c'est à dire la défense de\nla dignité nationale et individuelle, d'autant mieux qu'on admire\nles exemples d'héroisme et de dignité du passé.\nComment pouvez-vous, mon cher confrère assurer de votre\nadmiration un écrivain de 72 ans, qui, du panzer, a depuis lon-\ngtemps roulé dans la fosse commune?\nMa sympathie quand-mème, vous souhaitant d'avoir eu des\npéres corame moi : Flaubert, Mérimée, George Sand, et des fils\ncomme Loti, Bourget et mon regretté Maupassant, traditions\nininterrompues, chaìnes soudées entre le passé et l'avenir.\nJuliette Adam."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.13", "texte": "POESIA\n\nJEANNE PERDRIEL-VAISSIÈRE À MARI NETTI :\nVous venez, mon cher poète, d'écrire un poème fulgurant;\nmais pourquoi voulez-vous en fai re un manifeste ?\nJe reste toujours rèveuse, en art, devant les formules édictées,\net je ne vois pas facilement une férule se dessiner entre les\ndoigts de votre divine ravageuse.\nJe goute votre amour intense de l'énergie; la lutte n'est point\npour me déplaire et je vous abandonne de grand coeur le fémi-\nnisme qui n'évolue point en beauté; mais j'ai très peur pour les\ndisciples qui naìtront de votre appel.\nVous avez du génie, dher poète ; c'est un passe-port univer-\nse! ; cela vous donne le droit de tout dire ; mais, si votre frénésie\nest sacrée, ne craignez-vous point, pour les sous-Marinetti, la\nseule transe épileptique ?\nSans doute n'ai-je pas bien senti tout ce que veut promettre\nle « Futurisme ». Pardonnez-le-moi à cause des circonstances atté-\nnuantes :\ni° Je n'ai pas d'automobile.\n2° J'aime les étoiles.\n3° J'admire de tout mon enthousiasme le très grand, très\nvibrant, très unique poète F. T. Marinetti.\nJeanne\nPIERRE LOTI À MARINETTI:\nCher Monsieury\nJ'ai le eulte passionné du passé, l'horreur et le dégoùt du\nmodernisme. Si vous avez lu une seule ligne de mes livres, comment\nne le savez-vous pas et comment pouvez-vous, sans rire, me de-\nmander une adhésion, mème partielle, à votre manifeste?\nD'ailleurs, d'après vous, on est bon à jeter au panier après\n4.0 ans; alors, à quoi donc puis-je étre bon encore?\nJe veux croire que le poète qui a écrit des vers tels que les\nvótres, que le transcendent ironiste qui à écrit « D'Annunzio\nreste », a simplement voulu s'amuser aux dépens du public en\ncet inénarrable Futurisme, — et je ne saurais lui en\nvouloir de s'égayer et de nous égayer un peu.\nBien cordialement.\nPierre Loti.\nJULES CLARETIE À MARINETTi:\nCher Poètey\nNe redoutez-vous pas le clignement ironique du regard des\nétoiles défiées? Et laissez-nous au moins Montaigne — dont je\nsuis sur — et Monna Lisa qui maintenant ne trompe plus per-\nsonne. Son sourlre, croyez-moi, fait partie du Futurisme.\nCordialement.\nMARCEL BATILLIAT À MARINETTi:\nMon cher ami,\nVous avez raison. Le poète doit étre le clairon dans Tarmée\nde la vie. Et l'artiste, précédant les élites dans leur course vers\nle futur doit ignorer tout ce qui pourrait entraver ou contraindre\nl'essor de sa pensée.\nQuant à la Beauté, elle est en tout et se dégage de toute\nchose: du mouvement comme de Fimpassibilité, de la sérénité\ncomme de la violence, des décompositions nècessaires comme de\nl'éclosion des vies nouvelles.\nChercbez-la donc, mon cher poète, dans les belles épopées\nfrénétiques et tumultueuses. Vous avez su l'y trouver déjà, en\nconquérant les Etoiles. Nous l'admirerons demain dans les poè-\nmes du Futurisme, car elle aime les belles audaces et tous ceux\nqu'elle élut furent des audacieux.\nSeulement ne vous hàtez pas trop d'incendier les Offices et\nle Palais des Doges : car vos amis en éprouveraient tout de\nméme quelque affliction....\nBien affectueusement.\nMarcel Batilliat.\nNei prossimi num\naltre lettere di illustri\nstranieri, scelte fra le numerosissime che\nci sono pervenute."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "12", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.14", "texte": "POESIA\n\nLE FUTURISME\nET LA PRESSE INTERNATIONALE\n« Le Temps », « Les Annales », « Le Gaulois », « Le Siècle », « Le\nJournal des Débats », « Comoedia », « L'Echo de Paris », « Daily\nTelegraph », « The Sun », « Kòlnische Zeitung », « Frankfurter\nZeitung », « Athenai », « E1 Liberal », « La Nacion », etc.\n« Le Temps» :\nLe Futurisme. — C'est du Midi que nous vient aujourd'hui\nla lumière. M. F.-T. Marinetti, qui dirige à Milan la revue Poesia,\na fondé une doctrine littéraire: le futurisme. Il va sans dire que\nce jeune écrivain s'applique à présenter sa nouvelle école en dé-\nconcertant le public. En ces sortes d'entreprises il faut toujours\nétonner le bourgeois : à cet effet les dieux encore ignorés s'effor-\ncent de faire des miracles et les artistes rédigent des manifestes\nviolents. Quand M. Joséphin Péladan — romancier personnel et\nprofond, très sain critique d'art — voulut inciter les peintres et\nles sculpteurs à s'affranchir du réalisme, il s'intitula Sàr et res-\nsuscita la Rose-Croix. Autour de lui se tenaient des mages et de\nhauts dignitaires. Tout le monde riait de ce nouveau groupe, mais\nnul ne Tignorait. Pour attirer l'attention de la foule, il suffit de\nse promener dans les rues en costume de carnaval. Si le destin le\nveut, le cortège de masques deviendra une procession religieuse.\nDonc M. Marinetti nous explique comment est né le futu-\nrisme. C'est le fruit d'une nuit pendant laquelle de jeunes litté-\nrateurs « piétinèrent leur paresse sur d'opulents tapis persans et\ngriffèrent le papier de démentes écritures ». Xls étaient orgueilleux\nd'avoir « discutè aux frontières extrèmes de la logique ». Le jour\nse lève; déjà dans la ville « les énormes tramways à doublé étage\npassent, sursautants, bariolés de lumières, tels les hameaux en\nfète que le Pò débordé ébranle tout à coup et déracine pour les\nentrainer, sur les cascades et les remous d'un déluge, jusqu'à la\nmer ». Le moment est venu de parcourir quelques kilomètres en\nautomobile. Trois voitures attendent à la porte : « Nous nous ap-\nprochàmes des trois machines renàclantes pour flatter leur poitrail.\nJe m'allongeai sur la mienne cornine un cadavre dans sa bière;\nmais je ressuscitai soudain sous le volant — couperet de guillo-\ntine — qui mon estomac. »\nLes intrépides chauffeurs font de la vitesse; « le grand baiai\nde la folie les arrache à eux-mémes ». En roulant, ils découvrent\ncette vérité première : « Le flair suffit aux fauves. » L'instinct c!e\nmeurtre s'éveille : ils vont « écrasant sur le seuil des maisons les\nchiens de garde, qui s'aplatissaient arrondis sous nos pneus brulants,\ncomme un faux-col sous un fer à repasser ». Ils bravent la mort,\nqui « à chaque virage leur offre gentiment la patte ». Ils sont\nprèts à périr. « Et pourtant nous n'avons pas de Maitresse idéale\ndressant sa taille jusqu'aux nuages, ni de Reine cruelle à qui offrir\nnos cadavres tordus en bagues byzantines. » Non ! Ils désirent\n« se donner à l'Inconnu, non par désespoir, mais simplement\npour enrichir les insondables réservoirs de l'Absurde ».\nPour éviter deux cyclistes maladroits, M. Marinetti lance\nson véhicule dans un fossé d'usine. Il en savoure « la boue forti-\nfiante », qui lui rappelle « la sainte mamelle noire de sa nourrice\nsoudanaise ». « Des pècheurs à la ligne et des naturalistes poda-\ngreux » accourent et tirent de l'eau la machine et le chauffeur.\n« Alors, le visage masqué de la bonne boue des usines,\npleine de scories de métal, de sueurs inutiles et de suie còleste,\nportant nos bras foules en echarpe, parmi la complainte des sages\npècheurs à la ligne et des naturalistes navrés, nous dictàmes nos\npremières volontés à tous les hommes vivants de la terre. »\nCe préambule est remarquable. L'homme qui l'a imaginé est\ndigne de jouer le ròle de prophète. Il possedè en effet le secret\nd'irriter les gens de bon sens, et il raconte avec facilité 1 anecdote\nsymbolique: tout eulte a besoin d'apologues. Il unit la vie quoti-\ndienne au vague mystère. Il sait employer à propos la lettre\nmajuscuie ou le caractère italique qui donne au mot une valeur"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "13", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.15", "texte": "inattendue et d'ailleurs imprécise. Ironique et clairvoyant, il ri a\npas hésité, pour devenir un maitre, à ouvrir une école; il attend\nune clientèle qui viendra, car nos contemporains ont le goùt des\nsociétés cooperatives.\nOr, M. F.-T. Marinetti dit à ses disciples de demain :\n« Nous serons des téméraires et des révoltés. Nos prédéces-\nseurs ont célébré l'immobilité pensive; nous chanterons le coup\nde poing. Une automobile en vitesse est plus belle que la Vie-\nioire de Samothrace. Nous voulons exalter la guerre et tenir en\nmépris la femme. Nous détruirons les musées et la morale. Nous\nserons les poètes des capitales modernes, des arsenaux, des chan-\ntiers, des gares, des usines, des ponts, des paquebots, des loco-\nmotives, des aéroplanes. »\nAinsi se résument les onze commandements que M. Marinetti\npropose aux fidèles. Ces idées ne sotit pas plus folles que d'autres.\nLe futurisme est la doctrine qui nait tout naturellenient de l'édu-\ncation sportive. Depuis une vingtaine d'années, les hommes qui\ngouvernent les pays latins se sont préoccupés de donner à la\njeunesse des le9ons d'énergie. La gymnastique, la boxe, le football\nont été en grand honneur parmi les écoliers. Il est naturel que\nles nouveaux écrivains « magnifient le pas gymnastique, le saut\npérilleux, la gifle », et que cédant à l'ivresse de l'automobile, ils\naffirment :\n—- Nous voulons chanter l'homme qui tient le volant dont,\nla tige idéale traverse la terre, lancée elle-me me sur le circuit de\nson orbite.\nCette phrase est d'ailleurs obscure ; mais ceux qui annoncent\nl'avenir doivent redouter la clarté : c'est une sage méthode.\nIl ne faut pas croire cependant que M. Marinetti soit le\npremier poète qui ait célébré la vitesse, cette beccute nouvelle,\nDans la Maison du Berger, Alfred de Vigtiy s'est incliné devant\nla puissance des chemins de fer. Il avait senti aussi, cornine M. Ma-\nrinetti, la splendeur tumultueuse des cités et des foules modernes.\nSij'étaisfuturiste, je demanderais qu'on inscrivit sur la couverture\nde la revue Poesia quelques vers de ce poème extraordinaire :\nParis. Mais l'apparente sérénité d'Alfred de Vigay doit déplaire\nà M. Marinetti et à ses amis. Il dissimulai pudiquement ses\ntortures morales et me me sa douleur physique, — ce qui est\nplus difficile. Ce génie est si noble, si pur, que les hommes se\ntiennent loiii de lui, respectueusement. Comme Moi'se, qu'il a\nchanté, il demeure puissant et solitaire. Il a ouvert à l'art des\nvoies inconnues. Il a annoncé des vérités sublimes. Mais nul n'est\nprophète en son pays, et tandis qu'on élève des monuments à\ndes écrivains de second et de troisième ordre, on ne peut réunir\nles fonds nécessaires pour édifìer une statue à Alfred de Vigny.\nM. Marinetti serait en contradiction avec son manifeste s'fl\nréunissait des souscriptions pour honorer l ancètre du futurisme.\nIl estime en effet que nous nous soucions trop des artistes qui\nsont nés avant nous, et il faut avouer qu'il n'a pas tout à fait\ntort. Quand il propose de détruire les musées et les bibliothèques,\nil exagère sa pensée pour attirer l'attention du public, Ce n'est\nqu'une de parler. Il est évident qu'il n'a pas l'intention de\nbrùler des chefs-d'oeuvre. Cependant, il est vrai que trop souvent\nnous ne voyons plus les hornmes et la nature, mais les descrip-\ntions qui nous en furent laissées. Hélas ! devant les couchers de\nsoleil, devant la mer, j'ai maintes fois entendu citer des noms de\npeintres. Nous ne pouvons nous promener dans un bois vaporeux\nsans qu'une voix murmure : « Un Corot ! » Si nous entrons dans\nune salle presque obscure, a la lumière sourde et mystérieuse, nous\ndirons : « Un Rembrandt ! » Nous sommes séparés du monde par\ntrop de souvenirs. La connaissance du passé nous enlève la fraì-\ncheur de nos impressions, la nai'veté de nos joies. Il nous est\nimpossible d'avoir des idées et des sentiments personnels. Ce\nsont le morts qui pensent en nous et qui admirent.\nNous vivons dans les décors de jadis. Nos ouvriers copient\nsans cesse les modèles qui sont précieusement conservés dans les\nmusées. Le respect superstitieux que nous ressentons pour les\nmaìtres de jadis nous fait redouter les formes originales. Tout le\nmonde veut un mobilier du dix-huitièrne siècle ou de 1' Empire\nNous n'avons pas l'audace de demander à un tapissier une chaise\nnouvelle. Nous sommes les esclaves de ceux qui ont créé pour\nnos pères des chefs-d'oeuvre. Pour retrouver la force qui produit\nil est nécessaire que nous nous libérions du joug traditionnel.\nM. Marinetti fait appel aux incendiaires. C'est beaucoup ! Mais il\nserait bon de nous encourager à l'irrévérence. Nous sommes trop\nrespectueux des gloires établies.\nLe futurisme, e' est une doctrine qui vénère l'instinct ; c' est\nune forme de l'anarchie. M. Marinetti est de ceux qui veulent\nque r individu se développe librement, sans ètre entràvé par Y in—\nfìuence des ancètres ou limité par les exigences de la morale. lì\nest étrange que celui qui a un respect si farouche de la person-\nnalité humaine et de son épanouissement songe a créer un grou-\npement, une école. La logique voudrait qu'il craig'nit d'avoir par\nsa propagande une dangereuse influence sur les jeunes intelli-\ngences. N'est-il pas aussi redoutable pour elles que le sont les génies\nde jadis? Ne risque-t-il pas de leur donner une direction ? Ne\nse pose-t-il pas entre elles et Tunivers? Ne leur cacbe-t-il pas la\npure lumière de la nature ? Les petites chapelles sont pernicieuses.\nDans leur ombre se so. t étiolés de précoces talents. L'artiste est\nmoins menacé dans les galeries des musées et dans les bibliothèques\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "14", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.16", "texte": "POESIA\n\nque dans les assemblees de confrères. Il y a avantage à interrogar\nles grands hommes et non les petits. Surtout il est bon de ne pas\ns'abandonner au charme de l'admiration mutuelle et de ne pas\nse dépenser en d'inutiles conversations. Ibsen a dit la valeur de\nl'isolement et M. Maeterlinck le prix du silence. Mais M. Mari-\nnetti ne doit pas chérir M. Maeterlinck, qui est l'ami du recueil-\nlement et de la sérénité. Le grand écrivain qui semble réaliser\nl'idéal du futurisme, ce n'est pas un homme du Nord, mais un\nItalien, — comme il convient, — c'est le fougueux, le dévorant\nGabriel D'Annunzio.\nNozière.\n« La Vie de Paris »;\nSincérité — Je n'ai point vu sa pièce le Roi Bombance, je\nsais seulement qu'elle fut sifflée, ce qui n'était déjà pas correct\nattendu que tous les spectateurs étaient invités et que M. Mari-\nnetti, etranger, se trouvait notre hóte. Passons. Remarquons seule-\nment que Lohengrin et Carmen eurent le mème sort. Je ne compare\npas, je constate seulement.\nA la vérité, on en a beaucoup voulu à M. Marinetti de sa\nproclamation futuriste. Il est entendu que cette proclamation,\nécrite, il le dit, dans un moment d'ivresse... de soulographie\nmème si vous voulez, nous a semblé odieuse. Dans le fond,\navouons que nous avons fait un peu du chiqué. Débarrassons le\nFuturisme de ses exagérations outrancières et de ses phrases\nfulminantes contre les femmes, mettons un peu d'ordre dans les\ngriefs sérieux qu'il invoque, et nous penserons tous comme lui.\nvSeulement, voilà, nous ne le dirons pas. C'est pourquoi nous ne\npouvons souffrir qu'il le crie. Le vieux respect des morts pése\nsur nous, et c'est d'ailleurs la raison qui nous fait rnarcher dans\nla vie sur la pointe des pieds. Il est certain que la vie telle\nqu'elle nous est infligée ne présente qu'un intérèt très relatif.\nTout y est tracé d'avance et toutes les médiocrités nous scnt\nimposées. Je me demande alors pourquoi l'on encombre notre\nesprit de toutes les histoires de jadis. C'est nous donner le goùt\nde la lutte, du sang mème; en tous cas c'est nous éduquer en\ncondottiers en ne nous permettant dans la róalité et dans la\npratique que d'aller au bureau en omnibus. Oui, le vieil homme\nd'hier avec ses préjugés, son hypocrisie, lutte en nous avec\nle vieil homme d'avant-hier ; celui-là mème dont les ancètres, les\nfils d'Adam, après avoir habité des cavernes, langait des flèches\nau ciel à l'heure du tonnerre.\nLe vieil homme d'hier désire que Ton respecte toutes ses\nadmirations. Il les rend obligatoires.\nCe n'est pas seulement aux lois dictées par les morts que\nles vivants doivent obéir... c'est à tout, dans tout et pour tout.\nCependant ne vous semble-t-il pas, ò vieil homme, que les vivants\net les morts sont contemporains... ne serait-ce que devant votre\nDieu ?\nIl est triste de constater, comme dit A. France, que MoTse,\nCyrus, César, Justinien et l'empereur d'Allemagne nous gouver-\nnent encore. Car nous sommes leurs contemporains devant l'Eternel.\nOui, il est beau d'étre irrespectueux devant lesformules surannées,\nqu'elles soient sociales ou artistiques. Corneille ne m'intéresse\npas, moi, malgré sa vieillesse besogneuse et ses souliers percés,\net si je lui préfère Racine, méme empoisonneur de ses maitres\navec la complicité de la Voisin, c'est mon affaire, Scn oeuvre me\nparait belle, mais je ne vous empèche pas de la bruler si de cet\nautodafé doit naìtre le poète moderne, le chantre de mon époque\nque j'ai le courage de vouloir connaitre — et mème d'ètre si\npossible.\nEn Italie on ne peut faire un pas sans se heurter à un mort...\nà un mort célèbre. On vit dans une perpétuelle église ou tout est\nsacré, depuis le bonhomme en pierre qui dort mains et pieds\njoints jusqu'au chandelier... jusqu'au crachat du Pape. Milan\nn'est qu'un vaste cimetière où dorment des dieux morts... mais\ndont l'esprit gouverne, Et où Marinetti a raison, c'est quand il\ncrie : de l'air, de la liberté, du nouveau !\nBaudelaire l'avait dit avant lui. — Quel mal y a-t-il à le\nrépéter, à le desirer mème ?\nEn sommes-nous à nous fàcher sérieusement contre un artiste\nparce qu'il a écrit dans un moment d'ivresse des choses vraies\nmèlees de folies lyriques? Allons donc ! C'est du chiqué, vous\ndis-je !\nSi les morts doivent empècher de vivre et de jouir les vi-\nvants, brulez les morts, brulez leurs oeuvres et jetez-nous toutes\nces cendres au vent.\nLa vie seule que nous vivons — que nous devons vivre —\ndoit avoir tous nos respects.\nAndré Ibels.\n« Le Gaulois » :\nNouveìle École. — Les poètes de France et d'Italie ont\nre9u à domicile une bien étrange circulaire: elle émane de Milan,\nsignee par un poète qui ecrit les deux langues, et qui nous convie\na la revolte. Contre quoi? Contre tout. L'école nouvelle qui se\nfonde a piis un nom barbare, pour semer l'epouvante: elle s'appelle\n« le Futurisme », et son programme est plus terrible encore\nque son nom. Ce programme est simple, d'ailleurs : tout ce qui\nfut doit périr, au bénéfice de ce qui n'est pas encore; en l'honneur"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.17", "texte": "du Futur, que le Passé disparaisse. Voilà le dognie; au surplus,\nquelques décès sont déjà enregistrés, ou da moiris on nous l'affirme,\net d'autres sont à obtenir, d'urgence: « Le Temps et l'Espace\nsont morts hier. A quoi bon regarder derrière nous ? Nous voulons\ndémolir les musées, les bibliothéques, combattre le moralisme....\nViennent les bons incendiaires aux doigts carbonisés! Boutez le\nfeu aux rayons des bibliothéques! » Le manifeste continue ainsi\npendant deux pages, avec une vigueur qu'il qualifie lui-mème de\n« culbutante et incendiale ». Il préconise « le geste destructeur\ndes anarchistes, l'insomnie fìévreuse, le pas gyrnnastique, la g'fle,\nle coup de poing ». Et il conclut: « l'Art ne peut étre que\nviolence, cruauté et injastice! »\nEh là ! Est-ce bien sur ? Et cet axiome qu'on nous propose\ncomme un dogme ne serait-il pas précisément au rebours de la\nvérité? Certes, je m'en voudrais de partir en bataille contre des\nmoulins à vent, me me s'ils tournent à grand bruit; mais les poètes\nde cette école sont d'incontestable talent, et je veux croire à la\nsincérité de ces iconoclastes. Aussi bien leur état d'esprit n'est-il\npas isole, et nous commen9ons à prendre l'habitude des éloquences\nqui recomrnandent de casser tout. Si outrancières et paradoxales\nqu'elles soient, on aurait tort d'en sourire. Qnand Gustave Courbet,\nau noni de la libre esthétique et de l'art à venir, demandait, lui\naussi, qu'on allumàt au Louvre un vaste feu d-ì joie, pour l'édi-\nfìcation du peuple, on haussait les épaules en s'amusant de la\nboutade et l'on ne se doutait guère que des actes bientòt suc-\ncéderaient aux aphorismes. Le pétrole épargna le Louvre, et\nCourbet habite à cette heure le palais qu'il voulait voir en\nflammes! Soit: le péril a passé, mais non peut-ètre pour toujours.\nIl est des choses qu'il ne faut dire ni tolérer qu'on dise, parce\nque le germe d'une idée mauvaise trouve toujours en quelque\nErostrate un cerveau qui la couve; toute parole qu'on jette à la\nrue tombe en des àmes qui l'attendaient; toute provocation secoue\ndes fanatismes et toute menace est grosse d'un danger. C'est\npourquoi, puisque le manifeste de Milan nous prie d'envoyer\nnotre « adhésion totale ou partielle » aux théories qu'il pròne,\npuisqu'il attend notre réponse, il importe de la lui donner,\nnettement et publiquement : « Non, nous ne sommes pas avec vous,\net, de toute notre foi, de toute notre passion aussi ardente que\nla vòtre, nous sommes contre vous. »\nOn nous déclare quotidiennement que le Progrès est en\nmarche : il marche mème un peu trop vite. Les jeunes poètes de\nnaguère se contentaient de mépriser leurs aìnés : chaque génération\nlittéraire a connu ce déd un de la - génération qui succède, et\nquelques demi-dieux y échappaient à peine; les néophytes qui\nprojettent leur premier recueil s'exaspèrent volontiers jusqu'à la\nfrénésie, contre les précurseurs qui ont parfait leur oeuvre: du\nmoins, il ne s'agissait là que des personnes ou des écoles, et\nd'une valeur technique qu'on niait chez les autres par amour de\nsoi-mème. A tout prendre, il n'est pas mauvais que la jeunesse\ns'en croie un peu: cet excès de confiance est propice à l'effort.\nMais qu'on fasse ou qu'on veuille faire table rase de tout, que\nrien dans le passé ne trouve gràce au regard de ceux qui sur-\nviennent, que dans la masse des temps révolus et des hommes\nqui furent rien ne surgisse, rien ne se dégage, pour susciter dans\nl'àme une émotion d'amour, de respect ou de pitie, de gratitude,\nde zéle à vouloir mieux ou de fraternité qui nous aide à souffrir\nmoins, c'est là un excès neuf, auquel le dialogue de Dupont et\nDurand ne nous avait encore préparés qu'insuffisamment,\nAh! vous supprimez le passé? Vous le connaissez mal, sans\ndoute, On l'imaginerait, à vous entendre. « La littérature, dites-\nvous, a jusqu'ici magnifié l'immobilité pensive, l'extase et le\nsommeil... » — Rien de plus? L'homme attendait votre venue\npour concevoir l'énergie, l'action et la volonté? Vos rèves d'un\navenir amélioré n'ont jamais fait battre ni saigner d'autres coeurs?\nQue sont-ils donc en vous, ces vceux encore troubles, si non la\nsurvivance et la prolongation de ceux qui jusqu'à vous se sont\ntraìnés dans la douleur des siècles? Et comment voulez-vous que\nl'on prète crédit à vos* visées humanitaires quand votre premier\nmot vous retranche de l'humanité, quand votre premier geste est\nde rompre la chaine des efforts solidaires?\nVous voulez bruler le musées? C'est apparemment que vous\nn'avez pas su en pénétrer l'àme endolorie et poignante. Vous les\ntraitez de cimetières et n'y voyez que de la mort? Excusez ma\ncandeur: je n'y voyais que de la vie. Et combien! « Ce qu'il y\na de plus vivant dans le présent, c'est le passé disait Nisard,\net si son paradoxe me parait préférable au votre, c'est dans les\nmusées plus encore qu'ailleurs. Vous avez mal vu, et vous n'avez\npas vu le meilleur, si vous n'avez découvert là que des aligne-\nments de chefs-d'ceuvre, sans vous inquiéter de savoir de quoi\nles chefs-d'oeuvre sont faits. Après la beauté peinte qui s'encadre\ndans l'or, il fallait regarder en arrière des toiies pour lire le secret\nde ce que la beauté coùte à ses créateurs. La vie n'existe dans\nles ceuvres qu'en proportion de la vie qu'on y infuse, et le taient\nn'est que l'outil de transfusion: c'est de l'àme qu'il a fallu couler\ndans la matière pour que la matière etìt une àme; faire surgir\nde la vie ne se peut qu'aux dépens de la vie, et quelqu'un doit\nmourir ou s'épuiser pour que quelque chose naisse ou palpite ;\ntoute oeuvre de grand art est faite d'une existence, ou tout au\nmoins d'une torture, et quiconque a doté le monde d'un chef-\nd'oeuvre n'a pu nous léguer cette joie qu'en la surpayant de sa peine.\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "16", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.18", "texte": "POESIA\n\nEst-ce assez dire encore, et n'entrevoyez-vous pas que ces\nesprits d'élection étaient eux-mèmes le produit de leur race et de\nleur époque, les condensatears de l'effort ambiant, la résultante\ndes possibilités humaines conquise par le labeur de tous? L'homme\nde génie n'est qu'un total: il traduit quand il crée, et l'expression,\nqui cependant lui a couté si cher, n'était que la formule du\ntourment unanime. En sorte que les musées et les bibliothèques,\nqu'il vous plairat de voir en cendres, ne sont pas seulement la\nbeauté du monde et sa gioire, mais la succession des àmes\nanonymes qui ont peinó leur vie pour engendrer la vòtre.\nQue ces temples d'humanité doivent s'écrouler sous vos\nfoudres, cela est douteux par bonheur. Votre acte n'en est pas\nmoins imprudent et pernicieux, d'abord par cette provocation au\nmal, et aussi par une pétition de principe que je voudrais vous\nsignaler. Vous invitez la poesie au désordre et à la destruction?\ndeirx choses qui sont, entre toutes, incompatibles avec elle, puisque\nson essence mème est de viser just e au contraire. Avez-vous\noublié que le mot « poème » et les idées qu'il implique excluent\nradicalement celles de désordonner et de détruire? L'art, c'est\nl'ordre. Si nous disions tantót qu'une douleur est au fond de\ntoute oeuvre belle, vous savez bien aussi que cette oeuvre n'existe\net ne se tient debout que par son harmonie, parfaite adéquation\nde la forme avec la pensée. L'harmonie n'est rien autre chose\nque de l'ordre en beauté, l'oeuvre d'art est de l'ordre stable, et\nl'art est un eulte de l'ordre. Comment concevez-vous dès lors que\nsa fonction puisse ètre l'agitation désordonnée?\nComment concevez-vous aussi que sa mission soit de détruire?\nLe poème, comme son noni vous l'indique, tend à créer et non\nà demolir; son but est l'édifice et non pas la ruine. L'avenir,\nselon vous, sortirà des décombres? — Oai, certes, car la vie\nressuscite toujours; mais ne veuillez pas que ce soit malgré vous;\nne soyez pas ceux qui les appellent, ces décombres, et ne con-\nsiellez pas la haine; elle est plus stèrile, puisqu'elle tue; et vous\nétes ou devez ètre les générateurs, non de la mort, mais de la\nvie. Vos. poumons violents ont besoin de jeter un cri? Criez\nl'amour de l'avenir, si c'est vers l'avenir que l'amour vous em-\nporté, mais le voeu de ce qui sera ne nécessite pas rexécration\nde ce qui fut. Votre ambition est la lutte et votre goùt est la ré-\nvolte? Corneille et de Vigny se sont révoltés, eux aussi, mais\ncontre ce qui nous ravale, et ce faisant, ils travaillaient pour\nl'avenir, futuristes à leur manière qui vaut mieux que la vòtre,\npuisqu'à cette heure encore le cri de leur émoi nous incite à\nl'effort sacré, avec le sentiment de notre éternelle misère.\nEd mori\n« La Revue diplomatique »\nLes cìébats 1 ttéraires. — Le manifeste du futurisrne. —\nPuisqu'il appartiendra aux générations qui succéderont à la\nnótre dejuger dans l'ensemble l'effort artistique de cette époque-ci,\non pardonne diffìcilement à qui veut apprécier certains événe-\nments sans dessein de flatter qui que ce soit. N'importe!\nDeux écrivains d'aujourd'hui ont particulièrement réussi à\ninserire leur nom à la première page de l'histoire littéraire dece\ndébut de siècle. L' un, héritier de p éjugés qui peuvent pa-\nrafare d'autant plus beaux qu'on les recule davautage vers un\nfoyer d'épouvante et de crime, n'a eu, pour ce, qu'à offrir son\noeuvre, si puissante par la pensée, par la science, par l'art y ex-\nprimés et contenus, que le critique ne s'aventure pas a y toucher\nen passant. C'est Paul Claudel, consul de France à Fou-Tchéou.\nL'autre, tout entier au présent, clairvoyant cornine peut l'étre la\njeunesse avisée de nos jours, s'est lui-mème octroyé cette place\nenvié par un geste d'insensée violence, Il se nomme F.-T. Ma-\nrinetti.\nCe poète, connu en France et en Italie par quelques ceuvres\nnon dépourvues de lyrisme et de richesse verbale, vient de lancer\nau monde lettré un manifeste surprenant. Il a proclamò, urbi et\norbi le Futurisrne, dogme révolutionnaire qui, au sein du ridicule\ndont on voudra le couvrir, garde une certaine importance.\nD'après M. Marinetti, il s'agit de rompre avec le passé et de\nse tourner audacieusement vers l'avenir. Il s'agit de chanter « les\ngrandes foules agitées par le travail, le plaisir ou la ré volte ;\nles ressacs multicolores et polyphoniques des révolutions dans\nles capitales modernes; la vibration nocturne des arsenaux et\ndes chantiers sous leurs violentes lunes électriques; les gares\ngloutonnes avaleuses de serpents qui fument; les usines suspen-\ndues aux nuages par les ficelles de leurs fumées; les ponts aux\nbonds de gymnastes lancés sur la coutelierie diabolique des fleuves\nensoleillés; les paquebots aventureux flairant l'horizon; les loco-\nmotives au grand poitrail qui piaffent sur les rails, tels d'énormes\nchevaux d'acier bridés de longs tuyaux et le voi glissant des\naéroplanes, dont i'hélice a des claquements de drapeaux et des\napplaudissements de foule enthousiaste ».\nM. Marinetti n'a pas tort. Voici, en effet, quelques dix ans\nque nous attendons, non pas un manifeste, il est vrai, mais une\noeuvre vraiment moderne hardie par la forme et inspirée ni par\nr amour ou la haine, ni par la vertu ou le vice, ni par le divin ou\nle trop humain quotidien, mais bien par le prodigieux effort\nauquel nous assistons et qui, en quelque sorte, a dépassé la portée\nconnue de la poésie.\nDeux hommes ont paru posséder le génie capable de doter"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "17", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.19", "texte": "POESIA\n\nla littérature d'uà chef-d'oeuvre correspondant aux exigences nou-\nvelles: J.-H, Rosny ainé et Paul Adam. Il nous est mème permis\nde déplorer les circonsfcances, d'ordre social, qui ont jusqu'au-\njourd'hui entravé son éclosion. Mais en attendant l'oeuvre, con-\ntentons-nous pour un jour de l'appel des « ».\nM. Marinetti a donc eu l'idée de déclarer la guerre au passé\nen considérant apparemment le devoir esthétique comme M. Mae-\nterlinck considéra naguère le devoir social en déclarant « qu'il\nest d'aller toujours au lieux les plus extrèmes de nos pensées,\nde nos espoirs et de notre justice... Notre destin est d'ètre à\nl'avant-garde de l'humanité: assez d'hommes autour de nous ont\nle devoir exclusif, la mission très precise d'éteindre les feux que\nnous allumons... Nous n'avons pas à nous soucier de ce que\nnous mettrons a la place des ruines. La force des choses et de\nla vie se chargera de construire ».\nMais le futuriste « son défi aux étoiles » sait fort bien\nque sans nos ai'eux nous n'existerions pas, que si dans leurs\noeuvres ils ne nous avaient pas légué un fond de mesure harmo-\nnieuse, nous serions incapables de mener à bien l'oeuvre d'au-\njourd'hui. Il craint seulement de nous voir « gàcher nos meil-\nleures forces dans une admiration inutile du passé, dont nous\nsortirions forcément épuisés, amoindris, piétinés ». Sans doute,\nceci est vrai, et chacun peut souscrire à la formule de Paul Brulat\nqui, à son tour, écrit: « Ne nous laissons point engourdir l'àme\npar le eulte exclusif de ce qui n'est plus; soyons des hommes de\nnotre temps et regardons de préférence vers l'avenir, où rayonne\ntoujours une espérance ; croyons enfìn au progrès et que lui seul\nsoit notre raison d'ètre ».\nCroire servilement au passe conduit à l'imitation nefaste ;\nmieux vaut « défoncer les vantaux mystérieux de l'impossible »,\nregarder vers l'horizon, fut-il noyé de brumes; étre à la fois\npoètes et augures.\nSoyons donc futuristes, chantons, l'energie et la témérité\ndans l'effort vers l'Idéal; dans la révolte contre « l'immobilité\npensive », l'extase qui se mue en sommeil. Admettons/ pour ré-\nveiller les dormeurs, qu'une automobile rugissante est plus belle\nque la Victoire de Samothrace, parce qu'elle représente à notre\nepoque la vie et le mouvement. Désormais, c'est la force humaine\nqu'il convient de cólébrer, plus grande que celle de la nature\nlorsqu'elle tend vers une harinonie parfaite. Que le poète « se\ndépense avec chaleur, éclat et prodigalité pour augmenter la fer-\n•veur enthousiaste des éléments primordiaux ».\nNous faisons quelques réserves! Car ce serait un suicide\npour un artiste de vouloir au vingtièine siècle « glorifìer la guerre,\n— seule hygiène du monde — le militarisme, le patriotisme, le\ngeste destructeur des anarchistes, les belles Idées qui tuent et\nle mépris de la femme ». Faisons des réserves et surtout allons\nplus loin que M. Marinetti. Soyons les bons augures qui présa-\ngeons avec audace une tàche future, plus difficile peut-étre, celle\nde créer selon une formule digne à la fois de l'humanité, de\nl'art et de nous-mèmes. Annongons sans vaine hésitation un art\nqui ne soit pas « violence, cruauté et injustice », travaillons avec\nmodestie pour l'Averi ir et la Beautó, soyons, comme des futu-\nristes, fiers d'avoir un Idéal plus haut que celui des manife-\nstants dans la rue auxquels conviennent admirablement 1' inju-\nstice, « la gifle et le coup de poing ».\nSébastien Voirol.\n« Paris-Sport » :\nJ'ai regu, d' un de mes confrères italiens, un questionnaire\nqui ne manque pas de piquant. Mon confrère, qui dirige la\nRevue Poesia, vient de fonder, avec quelques-uns de ses amis,\nune école littéraire nouvelle qu'il intitule: «Le Futurisme ».\nEntre autres choses, les adeptes du « Futurisme » qui sont\ntous Italiens, déclarent : « Il faut bruler les bibliothèques et de-\nmolir les musées ». Que pensez-vous de cela ? Vous rangez-vous\nà notre avis? me demande-t-on.\nMon Dieu ! je comprends fort bien que des Italiens qui\nvivent tout le temps au milieu de choses antiques, arrivent, à la\nlongue, à en avoir le cauchemar. Quand la vie est là, la vie\nmoderne, si intense, si curieuse et si belle, au fond, dans sa di-\nversité, quand cette vie vous prend et vous enivre, produit en\nvous des sentiments incessants et des sensations nouvelles, pourquoi\naller dans des bibliothèques 011 des musées s'enfermer et remonter\nbénévolement le cours du passe?\nD'autre part, ne voit-on pas que le savants ne savent pas\ntoujours grand chose. Les Parisiennes n'ont pas peu été étonnées,\net les Parisiens aussi, quand ils on constate dans La Furie, de\nM.Jules Bois, que les costumes au temps d'Héraclès étaient d'une\nressemblance frappante avec les robes de l'an mil-neuf-cent-neuf?\nNous étions arrivés jusqu'ici sans nous en doutei.\nOn se demande alors ce que font les savants. S'ils sont\nlà pour ne pas en savoir plus que nous, ce n'est vraiment pas\nla peine qu'ils passent leur temps dans les bibliothèques ou dans\nles musées. Et je comprends l'exaspération des «Futuristes ».\nNon seulement, d'ailleurs, je la comprends, mais je la par-\ntage. Car cela nous délivrerait d'un certain nombre de tragédies,\nd'opéras ou de drames historiques qui, sous prétexte d'art et de\nreconstitution de caractères et de milieux antiques, versent aux\nspectateurs ce poison mortel qu'on appelle l'Ennui."}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "18", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.20", "texte": "POESIA\n\nPar là, les « Futuristes » auront bien mèri té des appi a udi s-\nsements.\nM «is ils ne s'arrétent pas ici. Ils déclarent que, tous, ils\nn'ont pas trente ans et que, lorsqu' ils auront quarante ans, si\nceux qui entreront après eux dans la carrière veulent les tuer,\ncomme trop vieux, ils se laisseront faire.\nIci, je déclare ne pouvoir plus les suivre. Car je devrais dejà\net re mort, et on ne tient jamais plus à la vie que lorsqu'on est\n« rescapé ».\nAuguste Qermain.\n« Le Siècle » :\nLe « Futurisme ». — Toute exagération dans un sens en-\ntrarne une exagération dans le sens contraire, car il n'appartient\nguère à la nature humaine d'observer 1' adage latin : in medio\nstai virtus; et ce n'est que par l'outrance qu'on arréte 1' atten-\ntion sur soi.\nVoilà donc un groupe de jeunes écrivains qui prétend instaurer\nune doctrine nouvelle: le Futurisme. Je vous p-»sse le dévelop-\npetnent, qui serait un peu trop long. En deux mots, le Futuri-\nsme est une véhémente déclaration de guerre au passé. Ces jeu-\nnes gens, qui sont du midi, aspirent, simplement, à supprimer\ntout ce qui subsiste des siècles précédents : monuments, biblio-\nthèques, oeuvres de l'art, etc. Ils ne se contentent pas de dire,\ncomme Valiès: « Il y a des morts qu'il faut qu'on tue. » Ce sont\ntous les morts, sans exception, dont ils rèvent le massacre, T a-\nnéantissement absolu.\nIl faut bien avouer que quelques-uns de ces derniers n'ont\nque le mérite, contestable sans doute, de n'ètre plus. C' est un\ngrand avantage, et dont il semble qu'ils abusent un peu. Nuisi-\nbles souvent pendant leur vie, ils le deviennent plus encore dans\nla posterite. Ils nous encombrent, nous enchainent par les pré-\njuges et les erreurs qu'ils établirent. L'admiration que nous leur\ntémoignons est parfois une manière assez hypocrite de rabaisser\nceux de nos contemporains dont le mérite nous blesse. Ainsi, par\nle eulte dont nous honorons leur mémoire, V autorité que nous\nleur accordons, ils nous dominent encore, nous emprisonnent dans\nle passe, entravent l'elan du progrès, l'efFort des générations nou-\nvelles vers lavenir; et ils arrivent à tenir tant de place parmi\nnous qu'à vrai dire, ce sont les morts qui sont les vivants, et\nles vivants les morts !\nNous ne sommes donc pas de ceux qui se bornent a con-\ntempler des ruines et dénigrent de parti pris notre époque, qui\na bien sa beauté, sa grandeur et sa poésie. Nous croyons méme,\navec Renan, qu'il y a avantage à passer sur notre planète le\nplus tard possible— Entendons-nous, cependant: accordons un\npeu moins d'attention aux disparus, ou plutót résistons à certains\ninfluences qui nous viennent des temps lointains, cela ne signifie\npoint qu'il faille biffer l'histoire, détruire les chefs-d'ceuvre de\nl'art que nous léguèrent les autres àges et qui sont Thonneur de\nl'esprit humain. Cela veut dire simplement : ne nous laissons point\nengourdir l'àme par le eulte exclusif de ce qui n'est plus, soyons\ndes hommes de notre temps et regardons de prétérence vers\nPavenir, où rayonne toujours une espérance; croyons enfìn au pro-\ngrès et que lui seul soit notre raison d'ètre.\nSi l'attendrissement senile de certains antiquaires prète à\nsourire, l'éxagération opposée de nos jeunes Futuristes parait plus\nridicule encore. Heureusement d'ailleurs, leur prétention est irréa-\nlisable: on ne supprime pas le passé; trop de liens nous y at-\ntachent et, quoi que nous fassions, il vit en nous continuellement.\nAussi bien, nous lui devons trop pour qu' il nous soit permis,\nsans une inexcusable ingratitude, de le liquider, pour ainsi dire,\navec une telle légèreté de cceur. Que nous le voulions ou non,\nnous résultons de toutes les époques qui nous ont précédés; nous\nn'existons intellectuellernent et moralement que par elles, chaque\ngénération ayant bénéficié des efforts, des travaux, des progrès\nréalisés par les générations antérieures. Par ce fait, dès notre\nnaissance mème, nous contractons envers celles-ci une dette de\nreconnaissaace.\nAimons et tàchons de comprendre notre temps, travaillons\nsans cesse pour un avenir meilleur, mais ne poussons pas l'indi—\nvidualisme jusqu'au ridicule de prétendre nous affranchir de tout\nce qui fut et de méconnaitre ce que nous devons aux ancétres,\nC'est pourquoi il convient de rappeler ces jeunes poètes\nméridionaux au bon sens.... et à la modestie, qui est encore la\nplus belle parure de la jeunesse.\nPaul Brulat.\n« Les Annales politiques et littéraires » :\nLe \"Futurisme,,. —Il se passe des choses bien extraordinaires\ndans ce monde. Je viens de recevoir une lettre dont la lecture\nm'a confondu. Elle arrive de Milan. Elle émane de M. Marinetti,\nun jeune Mécène, fondateur et directeur de la revue littéraire\nPoesia, qu'il ouvre libéralement aux ceuvres des débutants de\nmérite et aux Communications de ses confrères illustres de\nl'Italie e de l'étranger. Or, cette gioire ne sufht pas a M. Mari-\nnetti. Il veut créer une Ecole; cette Ecole s'appelle le «Futu-\nrisme». Et il me presse dy adhérer. J'ai pris connaissance de\nson programme. Je suis tombé sur ces lignes:"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "19", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.21", "texte": "« Nous voulons chanter l'amour du danger, l'habitude de\nl'énergie et de la témèrité.\n« Les éléments essentiels de notre poésie seront le courage,\nl'audace et la révolte.\n« La littérature ayant, jusqu'ici, magnifìé l'immobilité pensive,\nl'extase et le sommeil, nous voulons exalter le mouvement agressif,\nr insomnie fìévreuse, le pas gymnastique, le saut périlleux, la gifìe\net le coup de poing.\n« Nous déclarons que la splendeur du monde s'est enrichie\nd'une beauté nouvelle; la beauté de la vitesse. Une automobile\nde course, avec son coifre orné de gros tuyaux, tels des serpents\nà l'haleine exsplosive,... une automobile rugissante, qui a l'air de\ncourir sur de la mitraille, est plus belle que la Victoire de Sa-\nnto t brace.\n« Nous voulons chanter l'homme qui tient le volant, dont la\ntige idéale traverse la Terre, lancée elle-méme sur le circuit de\nson orbite ».\nM. Marinetti est poète. Cela se voit au ton enflammé et ultra-\nlyrique de son langage. Mais ce n'est pas un poèt.e contemplatif.\nJ'avoue ne pas partager le gout singulier qu'il professe pour la\ngifle et le coup de poing. Il me répugne d'en donner autant que\nd'en recevoir. Il me semble qu'il y a des manières plus agréables\nde concevoir le sens de la vie.... Poursuivons:\n« Il n'y a plus de beauté que dans la lutte. Pas de chef-d'oeuvre\nsans un caractère agressif. La poésie doit étre un assaut violent\ncontre les forces inconnues, pour le sommer de se coucher devant\nl'homme.\nNous sommes sur le promontoire extrème des sièclesl... A\nquoi bon regarder derrière nous, du moment qu' il nous faut\ndéfoncer les vantaux mystérieux de V impossible? Le Temps et\nl'Espace son morts hier. Nous vivons déjà dans l'Absolu, puisque\nnous avons déjà créé Téternelle vitesse omniprésente.\n« Nous voulons glorifier la guerre — seule hygiène du monde\n— le militarisme, le patriotisme, le geste destructeur des anar-\nchistes, les belles Idées qui tuent; et le mépris de la femme».\nHé ! là... Hé ! là..., monsieur Marinetti, arrètez-vous, de\ngràce ! Vous faites du deux cents à l'heure.... Que vous vouliez\ndompter les éléments, les asservir à l'homme, c'est un vaste\ndessein, et je l'approuve. Mais pourquoi hai'ssez-vous, méprisez-\nvous la femme? Ne vaudrait-il pas mieux l'associer a vos efforts?\n« Nous voulons démolir les musées, les bibliothèques. com-\nbattre le moralisme, le féminisme et toutes les làchetés oppor-\ntunistes et utilitaires.\n« Nous chanterons les grandes foules agitées par le travail,\nle plaisir ou la révolte; les ressacs multicolores et polyphoniques\ndes révolutions dans les capitales modernes; la vibration nocturne\ndes arsenaux et des chantiers sous leur vioientes lunes électriques;\nles gares gloutonnes avaleuses de serpents qui fument; les usines\nsuspendues aux nuages par les ficelles de leurs furnées ; les ponts\naux bonds de gymnastes lancés sur la coutellerie diabolique des\nfleuves ensoleillés; les paquebots aventureux flairant l'horizon ;\nles locomotives au grand poitrail, qui piaffent sur les rails, tels\nd'énormes chevaux d'acier bridés de longs tuyaux, et le voi glissant\ndes aéroplanes, dont l'hélice a des claquements de drapeau et\ndes applaudissements de foule enthousiaste ».\nMonsieur Marinetti, vous ètes un bavard. Les mots vous grisent.\nEt j'aime à croire qu'ils trahissent ou dépassent votre pensée.\nChantez, si cela vous plaìt, les foules, les usines, les « ressacs\npolyphoniques », les « vibrations nocturnes », les locomotives et\nles gares... Quant à détruire les bibliothèques el le musées, nous\nsaurons bien vous en empècher. Ces lieux où la pauvre humanité\nmèdi te, s'apaise, se recueille, se console, sont sacrés, au mème\ntitre que les églises et les temples. Ne vous faites pas plus mauvais\nque vous n'étes. S'il vous était permis de passer des paroles\naux actes, vous n'oseriez pas accomplir cette besogne criminelle,\nvous reculeriez d'horreur.\nMais admirez ma nai'veté. J'ai l'air de prendre au sérieux\nM. Marinetti. Je le commente. Je le discute. Et je vais au devant\nde ses voeux, car, sans doute, ce qu'il recherche par-dessus tout,\nc'est le bruii. Il espère que ses blasphèmes d'iconoclaste lui don-\nneront une gioire qu'il n'a pas su conquérir cornine écrivain et\ncornine penseur. Il n'a qu'une excuse; sa jeunesse.\n« Les plus 'àgés d'entre nous, déclare-t-il, ont trente ans.\nQuand nous ea aurons quarante, d'autres plus jeunes nous jette-\nront au panier comme des paperasses inutiles. Nous avons dix\nans pour accomplir notre tàche. Regardez-nous; nous ne sommes\npas essoufflés; notre cceur n'a pas la moindre fati glie, car il s'est\nnourri de feu, de haine, et de vitesse. Debout sur la cime du\nmonde, nous encore une fois le défi aux étoiles ».\nLe lecteur hausse les épaules ou sourit. Il traite M. Marinetti\nde « fumiste » et, probablement, il n'a pas tort. Toutefois, ce mani-\nfeste, de forme ridicule et arnpoulée, répond a de secrets instincts\nde destruction, à de certains appétits barbai es que je vois poindre\ndans la nuovelle generation. Elle est volontiers dure, efìfrénée,\nférocement individualiste. Elle m'effraie un peu. Dussó-je encourir\nses foudres, dut-elle m'accabler de sou dédain, je reste fìdèle à\nmon vieil idéal: je suis sensible a la giace et à la tendresse fé-\nminines; je ne romps pas la chaìne de traditions, de souvenirs,\nde respect filial qui me rattache au passe; j'abhorre la force\nbrutale qui n'est pas le rempart de la bonté; j'aime les tableanx.\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "20", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.22", "texte": "POESIA\n\nles statues, les chefs-cToeuvre de la littérature et de l'art; j aime\nl'air que Fon respire dans les salles des musées et sous la voùte\ndes cathédrales...\nDécidementj monsieur Marinetti, ne comptez par sur moi.\nJe refuse de me rallier au « futurisme».\nAd. Brisson.\n« Le Journal des Débats »:\nLe Futurisme — Nous avons depuis hier une nouvelle école\nlittéraire. Un communiqué nous apprend que « la Revue Inter-\nnationale Poesia vient de la fonder sous le nom de Futurisme».\nOn est un peu surpris de savoir qu'une école littéraire se fonde\nen cinq sec cornine un prix de vertu ; on pensait qu'il y fallait\nplus de temps et plus de travaux que de paroles; mais un ma-\nnifeste suffìt pourvu qu'il soit bon. Celui du Futurisme est excel-\nlent. Il est signé de M. Marinetti.\nM. Marinetti est un jeune Mécène milanais qui a fonde,\navant le Futurisme, la revue Poesia, libéralement ouverte aux\nceuvres des débutants de meri te, à celles du directeur et aux\nlettres qu'il re<poit de ses confrères iliustres de VItalie et de l'étran-\nger. M. Marinetti, qui commenda par admirer beaucoup Gabriel\nd'Annunzio, rève de le dépasser ; il est, comme lui, dramaturge\net poète; il a écrit un Roi Bombance, que M. Lugnó-Poe va jouer\nà Paris; il a compose un volume de vers, la Conauète des Etoiles}\ndont le titre donne la mesure de ses jeunes ambitions.\nPour conquérir les astres, on ne s'étonnera point qu'il faille\ndu courage, de l'energie et l'amour du danger. M. Marinetti va\nplus loin. « Les éléments essentiels de notre poesie, dit-il, dans\nson ordre du jour, seront l'audace et la révolte. La littérature a\nmagnifié l'extase immobile et pensive; nous exalterons l'insomnie,\nle saut périlleux, la gifle et le coup de poing. Nous déclarons\nqu'une automobile de course, avec son cofifre orné de gros tuyaux,\ntels des serpent à Fhaleine explosive, est plus belle que la Vie-\ntoire de Samothrace. Nous voulons chanter l'homme qui tient le\nvolant dont la tige ideale traverse la Terre, lancée elle-méme sur\nle circuit de son orbite. Nous sommes au promontoire des siècles; à\nquoi bon regarder en arrière? Il nous faut défoncer les vantaux\nmystérieux de l'impossible. Nous voulons glorifier la guerre — seule\nhygiène du monde, — le geste du soldat et celui de l'anarchiste,\nles belles idées qui tuent, le mépris de la femme. Nous voulons\ndemolir les bibliothèques, ces dortoirs, et les musées, ces cimetières.\nSi nous lanfons en Italie ce manifeste de violence culbutante et\nincendiaire, c'est pour la libérer de sa gangrène de professeurs,\nd'archéólogues, de cicérones, d'antiquaires. [Elle meurt de ses\nancieqs chefs-d'oeuvre. Ou'on aille les voir une fois par ari comme\non va voir ses morts, qu'on leur porte mèine des fleurs, soit!\nMais, vivre dans les musées, c'est vouloir y pourrir. Accourez\ndonc, bons incendiaires aux doigts carbonisés! Boutez le feu aux\nvieux livres; inondez les musées; qu'elles nagent à la derive, les\nvieilles toiles glorieuses ! A vous les pioches et les marteaux !\nSapez les fondements des ville vénérables ! ».\nC'est ainsi qu'aujourd'hui l'ori fonde des écoles. La Gazette\nde Cotogne, commentant ce manifeste, remarque gravement que\nces idées ne sont pas nouvel!es, et revendique pour l'Allemagne\nThonneur d'avoir inspirò le f2iturisme\\ c'est dans les ceuvres, dit elle,\nde Wagner et de Nietzsche que les jeunes Italiens on pris la\npassions de l'énergie. Ceux-ci assurent au contraire que leurs\nidées sont toutes latines, que cet amour intense et frénétique de\nla vie leur vient de Machiavel et de la Renaissance. Il vient sur-\ntout de leur extrème jeunesse. « Les plus àgés d entre nous, dé-\nclare le manifeste ont trente ans. Quand nous en aurons quarante,\nd'autres plus jeanes nous jetteront au panier coni me des pape-\nrasses inutiles. Mais nous avons dix ans pour accomplir notre\ntàche. Regardez-nous; nous ne sommes pasessouffiés; notre coeur\nn'a pas la moindre fatigue, car il s'est nourri de feu, de haine,\net de vitesse. Debout sur la cime du monde, nous lancons encore\nune fois le défì aux étoiles. »\nOn souhaiterait peut-étre, si Fon en avait le temps, de faire\nquelques réserves. Mais le futurisme n'en souffre pas. « Vos objec-\ntions? Assez! Je les connais. je ne veux pas entendre. Levez\nplutòt la téte. » Levons-la et regardons le match du futurisme et\ndes étoiles.\nM. D.\n« Conioedìa »:\nLa terre des rnorts. — On vient de fondèr en Italie une\nnouvelle école littéraire qui prend le noni de Futurisme ed dont\nle manifeste, envoyé à tous les gens de lettres, n'est point sans\nnous inquiéter.\nIl sagit de rompre avec le passé, de marcher résolument\nvers l'avenir, de brùler les musées, de détruire les bibliothèques,\nde se débarrasser des vieillards et de délivrer l'Italie moderne de\nsa gangrène de professeurs, d'archéologues, de cicérones et d'an-\ntiquaires... Ah! Jeunesse!\nIl est vrai, et cela nous rassure, que pour décrire les inven-\ntions modernes, le manifeste a recours à des images poétiques\nvieilles cornine le monde et qui sont, à n'en point douter, d'une\nbelle envolée littéraire: Les usines sont suspe?idues aux nuages\npar les fìcelles de leurs fumèes, les gares gloutonnes avalent des"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.23", "texte": "POESIA\n\nserpents qui fument, les ponts aux bonds de gymnastes sont lan-\ncés sur la coutellerie diabolique des jleuves ensoleillés....\nCe mouvement n'est point pour nous déplaire ; il est évident\nen effet, que, la première de toutes les nations latines, c'est YI-\ntalie qui prendra la tète de la Renaissance artistique que nous\nattendons tous. Mìeux que la France, qui n'est pas encore assez\ndéchue au point de vue artistique pour prétendre à un relèvement,\nelle peut de son sol fécond fai re jaillir des races nouvelles qui\ntraceront l'ideai de demain.\nJe demanderai toutefois, provisoirement, un peu gràce pour\nles musées et pour les bibliothèques. Il est beau d' ètre jeune,\nmais encore faut-il produire soi-mème quelque chose pour avoir\nle droit de critiquer ce qui est.\nDepuis vingt ans, l'Italie moderne s'efforce de renier s}ysté-\nmatiquement son passé et d'emmurer les cimetières où dorment\nchez elle les géants d'autrefois. Or, jusqu'à ce jour, elle n'a pu,\nsur ses places publiques, que nous montrer d' innombrables sta-\ntues de Victor-Emmanuel, à pied, à cheval, sur cheval blessé,\nsur cheval à genoux, ou brandissant une épée. Sans doute cet ef-\nfort moderne se complète-t-il heureusement de quelques plaques\ncommémoratives en Thonneur de Garibaldi. La variété que nos\nvoisins ont su déployer dans l'évocation de ces deux uniques\nsouvenirs est évidemment prodigieuse, mais elle ne nous suffit\npoint encore pour faire oublier tous les monuments de V anti-\nquité et de la Renaissance.\nEt puis, est il bien sur que le jour où l'Italie moderne pro-\nduira des chefs-d' oeuvre, elle éprouvera le besoin de détruire\nceux des siécles passés, je ne le pense pas. Le talent, conscient\nde sa force, ne connaìt point de jalousie, et c' est le propre des\nbarbares que d'envier ce qu'ils ne peuvent égaler,\nG. De PawiowskL\n« La Liberté » :\nL'idée de M. F.-T. Marinetti. -— Une nouvelle école lit-\ntéraire, — Défi aux étoiles. — M. F.-T. Marinetti écrivain illu-\nstre en Italie et qui ne demande qu'à le devenir en France, di-\nsperse un peu son effort dans sa hàte d'arriver à la gioire. Il a\npublié — en fran9ais, car il possède également bien la langue ita-\nlienne et la langue franfaise — des volutnes de vers: La Con-\nqttete des Etoìles, Destruction, La Ville charìielle, dont l'un. tout\nau moins le dernier, a fait grand bruit en deca comme au delà\ndes Alpes; un roman: La Momie sanglante; une tragèdie satiri-\nque, Le Roi Bombance, qui parut avoir un succès très vif; des\nouvrages de critique littéraire; D'Annunzio intime et Les Dieux\ns'en vont, D'Annunzio reste, dans lesquels, sans contester les ra-\nres mérites de M. d'Annunzio et tout en admirant le génie de\nl'écrivaiu et de l'artiste, il raille le cabotinage de fhomme. Il a\nfondé à Milani une revue mensuelle, Poesia, recueil international\nfort intéressant auquel collaborent les meilleurs parmi les poètes\ndes jeunes écoles d'Italie, de France, d'Espagne, de Portugal,\nd'Angleterre, d'Allemagne, de Roumanie, de Hongrie. Cette revue\npolyglotte réserve dans chacun de ses numéros une place abon-\ndante aux éloges des oeuvres de son directeur, parus dans les jour-\nnaux du monde entier.\nTous ces titres à l'attention et à la curiosité publiques n'ont\npas été jugés suffisants par M. F.-T. Marinetti. Pour ajouter en-\ncore à sa renommée, l'auteur de La Ville charnelle et du Roi\nBombance vient de frapper un grand coup : il a fondé une nou-\nvelle école littéraire à laquelle il a donné le nom de « Futu-\nrisme ».\nQu'est-ce que le « Futurisme » ?\nM. F.-T. Marinetti nous l'apprend dans un manifeste d'un\nlyrisme exagéré et truculent, qu'il qualifie lui-méme de « mani-\nfeste de violence culbutante et incendiaire ». Il est jeune, il a de\nlongs espoirs et de vastes pensées, il est ambitieux et ne doute\nde rien. Ah! jeunesse!\nLe « Futurisme », dont l'immense programme manque un peu\nde netteté, de simplicité et de precision, veut faire beaucoup de\nchoses; il voit grand; il se propose notamment de « délivrer l'I-\ntalie de sa gangrène de professeurs, d'archéologues, de cicérones\net d'antiquaires », de la « débarrasser des musées innombiables\nqui la couvrent d'innombrables cimetières ». Il veut demolir les\nmusées et aussi les bibliothèques. « Viennent donc, s' écrie son\nchef, les bons incendiaires aux doigts carbonisés ! Les voici! les\nvoici! Et boutez donc le feu aux rayons des bibliothèques! Dé-\ntournez le cours des canaux pour inonder les caveaux des musées !\nOh ! qu'elles nagent à la dérive, les toiles glorieuses ! A vous,\nles pioches et les marteaux! Sapez les fondements des villes vé-\nnérables ! »\nIl en a de bonnes, M. F.-T. Marinetti!\nEt ce n'est pas tout. Le « Futurisme » veut exalter « le mou-\nveinent agressif, Tinsomnie fiévreuse, le pas gymnastique, le saut\npérilleux, la gifle et le coup de poing ». Estimant qu' « une au-\ntomobile rugissante, qui a l'air de courir sur la mitraille, est plus\nbelle que la Victoire de Samothrace », il veut « chanter l'homme\nqui tient le volant, dont la tige ideale traverse 3a Terre, lancée\nelle-mème sur le circuit de son orbite ».\nLe « Futurisme » proclame qu'il n'est « pas de chef-d'oeuvre\nsans un caractère agressif » et qu' « il n'y a plus de beauté que\ndans la lutte »."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.24", "texte": "POESÌA\n\nEli conséquence, il veut « glorifier la guerre, seule hygiène\nclu monde, le militarisme, le patriotisme, le geste destructeur des\nanarchistes, les belles idées qui tuent, et le mépris de la femme ».\nLe mépris de la femme! M. F.-T. Marinetti oublie le temps peu\néloigné où il inscrivait cette dédicace sur la première page de la\nVille charnelle: « Je dédie ce livre d'amour a mes fossoyeurs, pour\nqu au dernier soir, sous la chair lasse et auguste d'un beau ciel\nprintanier et parmi la bousculade des croix soules et des herbes\npassionnées, ils veuillent bien ne pas secouer mon corps, en son-\ngeant aux lèvres féminines qui l'ont embaumé de volupté religieu-\nsement. » Ce n'est pas tout encore. Le « Futurisme » veut « com-\nbattre le moralisme, le féminisme et toutes les làchetés opportu-\nnistes et utilitaires ». Il veut... il veut... mais ici je ne puis plus\nrésumer, il faut absolument que je cite. Voici donc ce que veut\nencore le Futurisme, chantre de l'amour du danger, de l'habitude\nde l'energie et de la témérité : « Nous chanterons les grandes foules\nagitees par le travail, le plaisir ou la révolte; les ressacs multi-\ncolores et polyphoniques des révolutions dans les capitales moder-\nnes; la vibration nocturne des arsenaux et des chantiers sous leurs\nviolentes lunes électriques ; les gares gloutonnes avaleuses de ser-\npents qui fument; les usines suspendues aux nuages par les fi-\ncelles de leurs fumées; les ponts aux bonds de gymnastes lancés\nsur la coutellerie diabolique des fìeuves ensoleillós; les paquebots\naventureux flairant l'horizon ; les locomotives au grand poitrail,\nqui piaffent sur les rails, tels d'énormes chevaux d'acier bridés\nde longs tuyaux, et le voi glissant des aéroplanes, dont l'hélice\na des ciaquements de drapeau et des applaudissements de foule\nenthousiaste. »\nCe n'est pas tout encore. Mais vous en savez assez pour con-\nnaìtre l'objet du « Futurisme ». Son programme est vaste; il est\nénorme. « Debout sur la cime du monde, s'écrie en manière de\nconclusion le chef de Fecole, nous lancons encore une fois le défi\naux étoiles! » Du haut du ciel, leur demeure dernière, les étoiles,\nédifìées, vont bien ri re.\nEtienne Charles.\n« L 'Echo de Paris » :\nLa Vie en gaieté, — On nous avait fait espérer, ces jours\nderniers, un grand tremblement de terre: il nest pas venu. En\nl'occurrence, notre vieille planète a donné un excellent exemple\naux syndicats ouvriers, si enclins à créer du désordre, sur le con-\nseil du premier venu: elle a estimé qu'elle n'avait rien à gagner\na cette agitation. Il est vrai qu'elle n'a nul besoin de se soulever\npuisqu'elle est toujours en revolution ! Mais cette revolution que,\ndepuis les temps les plus reculés elle poursuit paisiblement autour\ndu soleil, n'en est plus une, du moins au sens où les perturba-\nteurs prennent ce mot.\nC'est dono en vain qu'on a prescrit au sol de se soulever\nà une date fixée à l'avance: il a fait preuve de fermeté en n'o-\nscillant méme pas; bref, il s'est dérobé — tout en ne se déro-\nrobant point sous nos pieds.\nIl a du reste sagement agi en se tenant tranquille. Le mo-\nment eùt éte mal choisi pour lui de s'offrir une publicitó au\nmoyen d'un cataclysme: on ne s'en fut pas occupò; notre atten-\ntion est ailleurs.\nIl vient de se produire, en effet, un événement considérable\nqui exercera sur les destinées de l'humanité une enorme influence:\nun fougueux poète, M. Marinetti, qui, non content d'étre Italien,\nest aussi Fran9ais a ses heures, a fonde une école poétique, le\nfuturisme.\nSelon lui, il ne faut point s'hypnotiser dans la contemplation\ndu passé: notre epoque a ses beautés, dignes d'étre admirées;\nelle est aussi féconde en énergies qui méritent d'ètre célébrées,\ncar elles préparent l'avenir.\nJe m' excuse de vous traduire en un si pauvre style cette\naudacieuse doctrine ! Ainsi résumóe, elle n' a rien d'ótonnant, ni\nméme — avouons-le — rien de subversif. Mais, sous la piume\nde M. Marinetti, le futurisme prend un relief prodigieux.\nIl a écrit, pour l'édification de la postérité, le récit des cir-\ncostances vraiment dramatiques dans lesquelles il l'a con9u : « Nous\navions veillé toute la nuit, mes amis et moi, dit-il, sous des lampes\nde mosquée, dont les coupoles de cuivre, aussi ajourées que notre\nàme (sic), avaie?it pourtant des cceurs électriques (re-sic); et tout\nen piétinant notre native paresse sur d'opulents tapis persans,\nnous avions discute aux frontières extrèmes de la logique... Un\nimmense orgueil gonflait nos poitrines... ».\nOrgueil tout naturei, quand on est aussi richement meublé\net quand on a la chance de faire voyager ses raisonnements sur\ndes carpettes précieuses!\nLa narration commence bien. La suite n' en est pas moins\némouvante: le poète et ses amis entendent « rugir » sous leur fe-\nnètre des automobiles « affamées »; ils s'approchent des machines\n« renàclantes » et « flattent leur poitrail ». Ils partent, emportés\npar « le grand baiai de la folie ».\nLy inspiration arrive... et aussi deux cyclistes « titubant ainsi\nque deux raisonnements persuasifs et pourtant contradictoires ».\nLe poète, « par dégout, se fìanque dans un fossé ». Quand il sort\nde ce « maternel » fossé, à moitié plein » d'eau vaseuse » et\n« de boue fortifiante », il a enfia élaboré le manifeste du fu-\nturisme."}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.25", "texte": "Ce n est point sans peine, nJest-ce pasr Jamais vous n'auriez\nimaginé, j'en suis sur, que la création cP une école littéraire fùt\nune besogne aussi compliquée et nécessitàt une gymnastique aussi\npeu appetissante !\nEnfantée après de pareilles péripóties, celle-ci ne saurait ètre\nque tumultueuse. Et, en effet, M. Marinetti fait de terribles dé-\nclarations :\n« La littérature ayant jusqu'ici magnifié l'immobilité pensive,\nFextase et le sommeil, nous voulons, s'écrie-t-il, exalter le mou-\nvement agressif, l'insomnie fìévreuse, le saut périlleux, la gifle et\nle coup de poing ».\nA merveille. Mais M. Marinetti me permettra de lui faire\nobserver timidement qu'il n'invente rien: bien avant lui, Homère,\nPindare et Tyrtée, pour ne citer que les plus anciens, ont chantó\nles vertus belliqueuses. En ce qui concerne la gifle et le coup de\npoing, la meilleure manière d'établir leur efficacité est sncore d'en\ndonner ou d'en recevoir: Tommy Burns, Sam Mac Vea, Johnson\net Jeannette auront toujours, sur M. Marinetti, l'immense avantage\nde prècher d'exemple. Il n'apprendra mème rien aux apaches:\nils n'ont pas eu besoin de son enseignement pour « sonner » sur\nle trottoir les malheureux bourgeois attardés. Et c'est le cas, ou\njamais, de répéter que, pour exalter « le mouvement agressif »,\nun « sonné » vaut mieux qu' un long poème.\nIl est juste d'ajouter que M. Marinetti se propose de bruler\nles bibliothèques : attendons donc son premier incendie pour\njuger de son travail. J'espère, cependant, qu'avant de « bouter le\nfeu » ses disciples et lui auront publié des oeuvres au moins équi-\nvalentes à celles qu' ils veulent anéantir.\nJusque-là, ils peuvent, a debout sur la cime du monde,\nlancer un défì insolent aux étoiles » : les étoiles ne répondront\npas. Quant à nous, contentons-nous d'enregistrer avec quelque\nscepticisme les alléchantes promesses de la nouvelle école littéraire;\ntout ce que l'on peut dire d'elle pour le moment c'est qu'elle ne\nsemble pas ètre une école de simplicité.\nAurons-nous, après les futuristes, les conditionnalistes les sub-\njonctistes, les participistes, les plus-que-parfistes les infinitivistes ?\nDes néo-Latins s'intituleront-ils géroiidistes ou supinistes. Des\nnéo-Grecs prendront-ils l'étiquette toute préparée celle-là, d'ao-\nristes f\nJe n'ose le souhaiter. Si pourtant chaque mode de la grani-\nmaire allait engendrer une plèiade de poétes ! C'es alors qu'on\nserait mal fondé à mépn\\ser, comme trop prosai'que, l époque ou\nnous vivons.\n« Daily Teìegraph >>:\nA New Philosophy. — « Futurism » is the thing for those\nwho are looking for a new, strenuous philosophy. We have heard\na great deal about the strenuous life. Now we have its religion\nand its dogma. M. Marinetti, a Franco-Italian poet, has founded\n«futurism» which is to be the doctrine of strong men. It will\nbe that of plain men, too, for there is none of your subtle non-\nsense about it, such as Nietzsche persisted in complicating his\nphilosophy with, thereby putting off the strenuous young man\nin a hurry. For the latter « futurism » is the very thing. Its ma-\nnifesto says :\n« The essential elements of our poetry are courage, andacity,\nand rebellion. Literature having hitherto exalted pensive inaction,\necstasy, and slumber, we will glorify aggressive motion, feverish\ninsomnia, running, jumping, boxes on the ears, and fisticuffs. »\nIs, by the way, feverisch insomnia a good training for pu-\ngilists? The manifesto goes on to motoring:\n« A racing car, with the pipes ot its radiator-like serpente\nwith explosive breathing, is more beautiful tlian the Victory of\nSamothrace. »\nTastes differ, but one may point out that the portion of a\nmotor which explodes is not usually the radiator. Futurism is\nexpounded in a dozen more articles of faith.\n« Fighting only is beautiful. Ali masterpieces are aggressive.\nLet us look behind us no longer. Time and space are no more;\nthey died yesterday. War is the sole hygiene of the world. We\npreach destruction, ideas that kill, and contempt for women. We\nwill pulì down ali museums and libraries; we will fight mora-\nlism, feminism, and ali utilitarian cowardice. We will sing of\narsenals, factories, railway stations, iron bridges, steamers, loco-\nmotives, ad areoplanes. We launch this manifesto in Italy because\nwe want ta rid Italy of her gangrene of professors, archceolo-\ngists, ciceroni, and antiquarians. We will rid her of her innu-\nmerable museums, which are so many cemeteries. Museums are\nfit for invalids, not for us, the young, strong faturists, so let fire\nburn ali the books and water flood the museums and the glorious\npictures be swamped. The oldest among us are just 30. We\nhave ten years before us for fulfilling our task. When we are 40\nlet and more daring men than we be good enough to\nthrow us into the waste-paper basket like old manuscripts, »\nThe manifesto is greatly abridged, because the futurists,\nwhatever else they may be, are not pithy. Young and strenuous\nM. Marinetti writes like Walt Whitman gone mach Bui Whitman\nsang, instead of telling us what he was going to sing. Why do\n\nP O E S I A"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.26", "texte": "POESIA\n\nnot the futurists write their poems about railway trains and areo-\nplanes, their sermons in steam-engines, and books in racing\nmotor-cars, instead of telling us they mean to write them? The\nburning of museums, recommended in the manifesto, reminds one\nof go-ahead young Romans to-day, whom nothing irritates so\nmuch as to be asked about the Arch of Constantine or the Bor-\nghese Palace, and who in reply point out the beauties of their\ntramway service. :\n« The Sun » de New York:\nThe iconoclastie futurists. — When Gustave Coubert urged\nforty years ago that a vast bonfire should be made of the Louvre\nand ali its contents he was expressing a sentiment not peculiar\nto himself or to his generation. Not a few artists and literary\nmen in Europe have from time to time inveighed against the\ninherited treasures of the ages as a deadening burden on present\neffort, and the idea comes up again in a manifesto published in\nItaly and France by a group of young writers. In spite of the\nparadoxical violence of its language this document has attracted\nserious attention in both countries. The Paris Figaro reproduced\nit verbatim, with a prefatory note to this effect : « Monsieur\nF. T. Marinetti, the Italian and French poet of remarkable and\npassionate talent, supported by a pleyad of enthusiastic disciples,\nhas just founded the school of Futurism, whose theories far\nsurpass in boldness those of any previous or contemporary\nschool ». That mature poet and dramatist M. Edmond Harau-\ncourt appreciated the Futurist in the Gaulois as follows :\n« I have no taste for attacking windinills, however noisy,\nbut the poets of this school are men of unquestionable ability,\nand I am ready to believe in the sincerity of their iconoclasm.\nMoreover, they are not alone in their abolitionist mood: we are\ngrowing accustomed tho eloquent appeals to destroy everything.\nHowever outrageous such views may appear, it would be a\nmistake to dismiss them with a smile ».\nThe manifesto reads somewhat rantingly, bur, as M. Harau-\ncourt points out, it seems to spring from a real need and a\ngenuine intention. Here are some extraets from it:\n« We mean to extol the love of danger, aggressiveness, fe-\nverish insomnia, the athletic step, the leap before you look, the\nbox on the ears and the blow of the fist ».\n« We proclaim that the beauty of life has been enriched by\na new splendor-that of speed: a racing automobile is loveller\nthan the Winged Victory ».\n« We would destroy museums, libraries Se C., and deliver\nali countries, but* especially Italy, from the gangrene of professors,\narchaeologians, cicerones and antiquarians ».\n« We would rid the land of museums that cover it like\ncemeteries. To admire an old picture is to pour your sensibility\ninto a funeral urn instead of projecting it bravely into the living\nfuture. Would you waste your best forces in a futile retrospective\necstasy from which you can only emerge worn out and dimini-\nshed? The daily haunting of galleries and libraries may do for\nmoribund invalids, but not for the young, for the virile, for the\nheirs of the future. Let the kindly incendiaries come, then ! Let\nthe canals be turned into the museums! »\nThe complaint of these manifestants is not that the omnipre-\nsence of old masterpieces prevents the public from noticing their\nmodem productions, but that this « great cloud of witnesses »\nhypnotizes the artists themselves, comes between them and life,\nseparates them from nature, diverts their creative energy into a\nsort of catacomb. Leopardi once said that no man could pos-\nsibly attain to greatness if when he reached his twentyfifth year\nhis father was stili alive. The manifestants speak in one passage\nexactly in that sense. They say : « Our subjection to this domi-\nnati ng presence of the past is like that of a youth burning to\nbe up and doing in the wide world, but held back in tutelage ».\nThe instinctive experience of such men of talent as Courbet\nand Marinetti, who have felt in their own lives the weight of that\ntremendous hypnotizing shadow, cannot, as M. Haraucourt says,\n« be dismissed with a smile ». To yield fresh harvests must not\nevery fìeld be more or less cleared of the vestiges of past crops ?\nOf course, the question is many sided, Europe is always\nobjecting to our attempts at artistic innovation that we neglect\nthe indispensable factor of continuity or unbroken tradition. Here\nas in most other places the matter is of degree. If we need\nmore numerous tangible evidences of the past, these French and\nitalian artists feel that they require more « tabula rasa ».\n« A thenai » :\nLes Faturstes. — Le jeune et grand poète franco-italien\nF. T. Marinetti m'a adressé hier un manifeste que j'avais déjà\nlu dans le Figaro et qui m'a vivement intéressé comme Fune\ndes plus audacieuses révolutions de la pensée humaine. Je n'en\nfus pas étonné pourtant, parce que l'oeuvre du poète franco-italien\nm'avait déjà révélé une violente aspiration vers les grands van-\ndalismes intellectuels. Marinetti a écrit, il y a quelques années,\nle Roi Bombance, tragèdie puissante et originale, dont le symbo-\nlisme transparent et populaire aspirait à susciter la grande hilarité\ndes foules avec le spectacle d'une humanité qui s'acharne à"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.27", "texte": "conquérir par des assauts grotesques le festin idéal du bonheur,\nde la justice et de la liberté. Le public parisien assisterà bientòt,\nau théàtre de l'CEuvre, à cette émouvante orgie d'affamés avaleurs\net vomisseurs de rois.\nSans jamais se reposer sur ses lauriers, le jeune et vaillant\npoète franco-italien a publié coup sur coup de nombreux volumes\nde vers d'une grande inspiration galopante et indomptable.\nLe plus important d'entre eux est La Ville charnelle, qui\ndépasse toutes les audaces de pensée et de conception, avec une\nmaitrise admirable de rythme et de style.\nMari netti a publié aussi, l'ari dernier, Les Dieux s'eri vont,\nD'Annunzio ?-este} sorte de roman satirique et anecdotique, dont\nle héros, D'Annunzio lui-mème, a du probablement se féliciter,\ntant l'auteur a mis de gràce spirituelle et d'élégance à le silhouette!*,\nà le modeler, par de savantes égratignures et des gifles délicates.\nCette oeuvre critique et amusante a provoqué une rumeur énorme\ndans la presse européenne qui a, d'une facon unanime, applaudi\nau courage du jeune et brillatit poète franco-italien qui osait\nmieux et avant tout autre jouer au cerceau, comme un gamia,\navec l'aurèole sonore et fausse du divin Gabriele.\nAprès ce beau triomphe je pensais que Marinetti serait tran-\nquillement revenu aux occupations absorbantes de sa belle revue\nPoesia, dont la large collaboratoli internationale et les multiformes\ninitiatives peuvent a elles seules remplir la vie de plusieurs\nécrivains.\nMais notre brillant ami a horreur de l'inaction. Le voilà\ndebout pour la seconde fois et, brandissant une torche aux flam-\nboiements terribles, en traili de bouter le feu au plafond vermoulu\nde la vieille Europe qu'il accuse crànement d'imbécillité, de\nlàcheté et de ramollissement.\nSuivons donc ce jeune incendiaire du passé dans sa course\neffrénée de destruction en destruction, sous le déferlement écarlate\nde sa bannière, qui porte le noni déjà célèbre de Futurisme.\nDes poètes, des peintres, des sculpteurs, des critiques et des\njournalistes le suivent courageusement. Leur fanfare fait éclater\ntous les échos; tous les pédants sont debout. On s'en émeut à\nMilan, à Rome, en France et à Paris surtout. Voici leur manifeste.\nLisons-le et commentons-le ensemble :\n(Suit le Manifeste du Futurisme, traduit en entier).\nIl faut bien avouer que l'attachement éternel au passé est\nle plus sur attentat à la libre création. Les anciens Grecs, vers\nlesquels nous nous orientons tous continuellement furent absolu-\nment des créateurs en ce sens qu'ils ne s'orientèrent que dans\nl'infini de la nature et dans l'in fini de leur propre génie. Il est\ncertain en outre que d'innombrables artistes contemporains doués\nd'une personnalité originale et capables de produire des ceuvres\n• , f e\nneuves, se noient dans une nnserable imitation du passé, obsédés\npar le désir de suivre pas à pas les ceuvres et les méthodes des\nanciens. Leur activité et leur mouvement passionné n'est au fond\nque de la paresse et de la làcheté intellectuelles. Il faut, j'en conviens\navec M. Marinetti, les arracher de force, à coups de poings et\nà coups de fouet, à leurs lamentables travaux de érudits\net de pédants enchaìnés.\nOui, brisons les chaìnes ; délivrons ces prisonniers du passé!\nPour moi, je leur préfère le plus humble d'entre les bohèmes et\nles chemineaux de la pensée !\nMarinetti parviendra-t-il à faire triompher les beaux principes\nincendiaires de son Futurisme? Nous l'espérons tous, car nous\nsommes tous futuristes, et gare à qui ne l'est pas!\nJe suis sur que les esprits myopes seront effrayés par certaines\ndéclarations violentes et paradoxales du Manifeste. Ils s'attendent\nsans doute à un assant de barbares pillant et incendiant les\nmusées, les bibliothèques, battant et chassant à coups de trique\nles femmes et les vieillards....\nAllons donc ! Il s'agit tout sirnplement d'inspirer à la jeunesse\nintellectuelle du monde le mépris de l'imitation et du pédantisme\nle gout passionné pour la libre et sauvage inspiration, la révolte\ncontre la tyrannie du sentimentalisme, la passion et l'habitude\ndu danger dans le rève et dans l'action.\nBref, pour m'exprimer avec une image facile, il ne faut pas\nque les poètes et les artistes en général ressemblent aux valets\nqui, assis à l'arrière d'un phaéton, les bras croisés et le dos\ntourné à leurs maitres, s'avancent dans la vie en regardant conti-\nnuellement le chemin parcouru.\nPoi Arcas.\n« Le Monde Hellénique » d'Athènes:\nJ'ai lu ce manifeste d'une truculence grandiloquente dont la\npresse européenne a déjà parlé et qui a été publié dans « Le\nFigaro » comme article de téte avec les honneurs jadis accordés\naux grands manifestes des Symbolistes, des Parnassiens, des Na-\nturistes.\nVoici les articles principaux de ce manifeste rédigé avec une\nfougue révolutionnaire et dont chaque terme peut ètre compare\nà une torche dont les flammes veulent avoir raison de Tédifìce\nlittéraire et artistique que nous ont légué nos ancètres.\nDe pareilles déclarations ne peuvent laisser indifférents ceux\nqui les lisent. Elles provoquent l'enthousiasme ou la révolte sans\npasser par aucun des degrés du juste milieu. Le Manifeste a sou-\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.28", "texte": "POESIA\n\nleve naturellement en Italie, un ouragan d'injures et de hourras.\nM. Marinetti doit en ressentir une jouissance suprème puisqu'il\npréche, qu'il n'y a de beauté que dans la lutte».\nEn verité, je vous assure que c'est presque un mérite de\nsavoir conserver le calme nécessaire pour préjuger des effets du\n«Futurisme» sur la poésie.\nM. Marinetti me demande de lui envoyer mon adhésion totale\nou partielle, mais il m'écrit encore de ne pas « m'épouvanter des\nexplosions virulentes contenues dans son manifeste » et de le\ncommenter «pour ou contre».\nJe ne m'épouvante point; je sais que pour seeouer notre\nactuelle torpeur il faut frapper fort. Quant aux arguments pour\nou contre sur le Futurisme, il y en a dans les deux sens. La\nquestion de mon adhésion m'embarrasse un peu. Serai-je ou ne\nserai-je pas futuriste?\nSi je ne craignais de blesser M. Marinetti en lui rappelant\nle héros d' un drame du passè, je dirais que mon cas est plus\nembarrassant que celui d'Hamlet.\nJ'ai le malheur, si vous voulez, de ne pas croire, en principe,\nà Tefficacité des écoles artistiques ou littéraires. Chacune de ces\nécoles apporte sa nouvelle ou « renouvelée » de voir, de\nsentir, de s'exprimer, mais c'est tout. Ce ne serait pas peu de\nchose si le seul tort de chaque école n'était de croire à sa supe-\nriorité sur ses rivales et a sa découverte de la vérité éternelle.\nUne école fit énormement de bruit au commencement du\nXIXe Siècle ; ce fut l'école romantique. Je ne sais pas jusqu'à\nquel point M. Marinetti priserait l'écrivain qui voudrait revenir\naux doctrines romantiques, mais je crois bien que plus d'un re-\nprocherait à cet écrivain un peu de ridicule. L'école elle-méme\nn'est-elle pas atteinte aujourd'hui d'un tantinet de ce ridicule-là?\nLe courage, la révolte, l'amour du danger, l'énergie, l'audace\nsont fort belles, mais il n'y a pas moins de beauté dans le repos\net le calme. Quand la nature, en manière de distraction, provo-\nque des catastrophes comme celle de Messine, elle offre aux\nhumains et aux poètes un spectacle effroyablement, mais souve-\nrainement beau.\nCependant quand cette mème nature ne trèpide pas de la\nsorte, quand elle gai de une sereine tranquillité, elle n'est pas\nmoins digne d'ètre admirée et chantée. Donc, je ne crois pas\nqu'il n'y ait de beauté que dans la lutte.\nJe ne vois pas pourquoi sous prétexte de beauté, on glori-\nfierait la guerre, le militarisme, le patriotisme — le patriotisme\nest une idée du passé, prenez-y garde, M. Marinetti — les anar-\nchistes. Pourquoi, sous le mème prétexte, prècher le mépris de\nla fe mme?\nLe genre est désuet que de regarder la femme avec un\ndédain d'ascète. Les femmes sont beaucoup ce que nous les avons\nfaites. Si nous savons les amener à prendre part avec nous aux\nbelles luttes, ces luttes n'en seront-elles pas plus magnifiques?\nM. Marinetti a raison de conseiller à ses lecteurs de ne pas\ns* épouvanter des expressions virulentes dont il se sert.\nSi j'ai su lire entre les lignes, ce qu'il voudrait surtout\ninspirer aux poètes, aux écrivains de l'avenir, c est Tenthousiasme.\nD'un geste, il enfoncerait volontiers le passé dans l'oubli, il\ndétruirait les « musées-cimetières » où certainement l'on amasse\ntrop de choses sans valeur, sans expression, sans beauté, sous\npretexte qu'elles sont anciennes et que nous « devons », paraìt-il,\nadmirer parce que les archéologues qui les ont découvertes ont\nbattu à leur profit la grosse caisse à leurs cótés. Mais à coté de\nces choses vilaines, il en est aussi de splendides dont la vue repose\ndélicieusement de la lutte angoissante. Une automobile de course\n« avec son coffre orné de gros tuyaux et qui a l'air de courir\nsur de la mitraille » constitue sans doute une belle vision. Mais\nquand je serai fatigué de courir sur cette automobile laissez-moi\ncontempler la « Victoire de Samothrace ».\nNotre veulerie présente s'accommode vraiment trop de l'admi-\nration servile du passé. Notre énergie s'atrophie devant ce qui\nnous précéda. L'imitation devient alors de règie, et alors point de\nbelles ceuvres originales.\nM. Marinetti désirerait atteindre à la gioire d'Erostrate —\nencore un homine du passé — et brùler toutes les bibliothèques.\nExagération évidente.\nMais il est certain que nous avons trop lu, que chez nous\nl'esprit critique s'est développé aux dépens de l'esprit créateur.\nSi donc nous faisons la part des exagérations de la nouvelle\nécole — la part du feu — nous découvrirons finalement que le\nfuturisme de M. Marinetti ne sera autre chose qu'une arène d'en-\nthousiasme, que le eulte de la beauté vivante, que la victoire de\nla création saine, vigoureuse sur l'imitation morbide, de l'action\ntoute-puissante et productrice sur « l'à quoi bon » assassin.\nDans ce cas, je me ferai toujours un honneur de me pro-\nclamer futuriste.\nJean Dargos.\n« El Ubera!» de Madrid:\nUna nueva escuela iiteraria : El futurismo. — Alentado\npor el glorioso ejemplo de Moréas, que vino de Grecia para\nfundar, à los veinte anos, el Simbolismo, el poeta Marinetti,\nitaliano de origen, acaba de publicar el manifiesto de una"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.29", "texte": "POESIA\n\nnueva escuela literaria. Pero mas orgulloso que su predecesor,\nel joven apóstol no quiere contentar.se con formar un grupo fran-\ncés. A todos los escritores del mundo les pide su adhesión. Porque,\nà su entender, ya hoy 110 pueden existir fronteras estèticas, ni\nlocalismos artisticos, ni nacionalismos poéticos. Todos los que\nsienten intensamente la belleza de la energia y de la lucha, pa-\nrécenle sus hermanos. Y si ha escogido, para expresar sus ideas,\nla lengua de Victor Hugo, prefiriéndola al idioma del Dante, es\nporque sabe que esa lengua es el verdadero esperanto de los e-\nspiritus superiores del mundo entero.\nNaturalmente, en Paris corno en Roma, el manifiesto nuevo\nno ha provocado entre la gente formai sino acerbas criticas y\nsonrisas cruelmente irónicas, ni mas ni menos que todos los ma*\nnifiestos literarios de todas las épocas. Pero esto, Marinetti lo\nsabia de antemano. <iCc>mo, en efecto, evitar las censuras cuando\nse trata de transformar el mundo? «{Como evitar la burla cuando\nse habla en nombre de un Zaratustra maravilloso? «Vuestras\nobjeciones — dice el poeta — bien las conozco... j Qué importa!\nNo quiero ni oirlas. De pie en la cima del universo, lanzo una\nvez màs mi desafio a las] estrellas. » Este desafio es el de todos\nlos visionarios que en el mundo han sido.\nLos mandamientos de la nueva escuela son once, à saber :\ni.° Cantar el amor del peligro, el hàbito de la energia, la\ntemerida.\n2.0 Los elementos esenciales de la poesia han de ser el va-\nlor, la audacia y la rebelión.\n3.0 La literatura hasta hoy ha glorificado la inmovilidad\npensati va, el éxtasis y el sueno. Nosotros, por el contrario, que-\nremos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso\ngimnàstico, el salto peligroso, la bofetada y el punetazo.\n4.0 El esplendor del mundo se ha enriquecido con una nueva\nbelleza: la belleza de la rapidez. Un automóvil de carreras con\nsu cofre ornado de tubos corno serpientes de aliento explosivo,\nun automóvil rugiente que parece precipitarse contra la metralla,\nes màs hermoso que la Victoria de Samotracia.\n5.0 Debemos cantar al hombre que maneja el volante...\n6.° El poeta debe gastar su vida con calor, brio y prodiga-\nlidad para aumentar el fervor entusiasta de los elementos pri-\nmordiales.\n7.0 Ya 110 hay belleza sino en la lucha. No puede existir\nuna obra maestra sin caràcter agresivo. La poesia tiene que ser\nun asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para obligarlas\nà doblegarse ante el hombre.\n8.° Somos los promontorios extremos de los siglos. Para\nqué mirar hacia atràs, desde el momento en que nos es nece-\nsario abrir las puertas misteriosas de lo imposible? E1 Tiempo y\nel Espacio murieron aver. Vivimos ya en el Absoluto, puesto que\nhemos creado la eterna rapidez omnipresente.\n9.0 Queremos glorificar la guerra, ùnica higiene del mundo,\ny el militarismo, y el patriotismo, y el gesto destructor de los\nanarquistas, y las bellas ideas que matan, y el desprecio de la\nmujer.\nio.0 Queremos destruir los museos, las bibliotecas, combatir la\ninorai, el feminismo y todas las cobardias oportunistas y utili-\ntarias.\n11.° Cantaremos las grandes multitudes agitadas por el trabajo,\nel piacer y la rebelión; las mareas multicolores y polifónicas de\nlas revoluciones en las capitales modernas; las vibraciones noc-\nturnas de los arsenales y de las canteras bajo las violentas lunas\neléctricas; las estaciones de ferrocarril devoradoras de serpientes\nque humean ; los puentes que con saltos gimnàsticos se lanzan\nsobre la cuchillerìa diabolica de los rios asoleados ; las fàbricas\nsuspendidas en las nubes por las cuerdas del humo; los buques\naventureros corriendo por el horizonte; las locomotoras de fuerte\npecho que relinchan en los rieles cual enormes corceles de acero\ncon bridas de largos tubos ; el vuelo de los aeroplanos, cuyas\nhélices tienen alegrias de banderas y aplausos do populacho\nentusiasta.\nAsi habla el Zaratustra nuevo. Y claro està que 110 hay nada\ntan fàcil corno reir de todo esto. Pero quizàs, ante semejante\nsinceridad juvenil y entusiasta, seria preferible resistir à toda\ntentación de burla para buscar, en el fondo del fàrrago naturai\ny de la necesaria truculencia, la parte de belleza util que se nos\nofrece. Cuando Victor Hugo, en el prefacio de Cronwell, habló\nde « la revolución en el fondo de su tintero, » los espiritus pon-\nderados de su època lo trataron de loco y de mentecato. Hoy,\nsin embargo, todo aquel manifìesto del Romanticismo nos parece\nmuy lògico. 1 Por qué un dia, mas ó menos lejano, nuestros nie\ntos no han de encontrar muy juicioso à Marinetti ? Y hoy mismo>\nsi suprimimos de su prosa la florencia monstruosa de las frases\nteatrales, bien podemos confesar con franqueza que sus mandamien-\ntos contienen una teoria de moderaidad y de fuerza, que puede\nser salvadora para la poesia. Justamente en un estudio de mi\namigo Angel Guerra sobre el renacimiento del espiritu clàsico,\nencuentro las ideas de Marinetti, sin el lirismo del Manifìesto.\n« La iniciacion — dice Angel Guerra — tiene que ser revolucionaria.\nHay que cambiar todo el sistema educativo que durante siglos y\nsiglos ha venido dando la forma de cultura, el proceso educativo,\nla disciplina espiritual de nuestra raza. Las viejas humanidades,\nnuestros estudios clàsicos, se hace indispensable arrinconarlos por"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.30", "texte": "POESIA\n\ninservibles. En los modernos tiempos no son un instrumento pro-\ngresivo, no nos ponen en condiciones de lucha ni crean en\nnosostros las necesarias aptitudes para los empenos futuros. Vivir\nen el culto del pasado sera de hidalgos; pero no es de luchadores.\nY en ese culto, prematuramente se envejece. Como las familias\nblasonadas degenerali en rr.endigs, los pueblos atàvicos caen en\nla decadencia. La vida es acción y combate. No se camina hacia\natràs, sino hacia adelante. No se vive en el pasado, sino que se\navanza hancia el porvenir desconocido. » Tales son, en substancia,\ntraducidas, ó mejor dicho adivinadas por un espiritu ponderado,\nlas teorias de lo que Marinetti llama el futurismo. Y, en verdad,\nasi expresadas, no hay duda de que son muy dignas de influit-\neli la evolución del pensamiento humano.\nE. Oómez Carri/Io.\n« La Nacion » de Buenos Aires :\nMarinetti y el Futurismo. — Marinetti es un poeta italiano\nde lengua francesa. Es un buen poeta, un notable poeta. La\n« élite > intelectual universal le conoce. Sé que personalmente es\nun gentil mozo y un mundano. Publica en Milàn una revista po-\nliglota lirica, limosamente presentada, « Poesia ». Sus poemas\nhan sido alabados por los mejores portaliras de Francia. Su obra\nprincipal hasta ahora, « Le Roi Bombance », rabelesiana, pompo-\nsamente comica, tràgicamente burlesca, exuberante, obtuvo un\néxito merecido al publicarse, y seguramente lo obtendrà cuando\nse represente en L'Oeuvre, de Paris, bajo la dirección del muy\nconocido actor Lugné Poe. Su libro contra D'Annunzio es tan\nbien hecho y tant mal intencionado que el Imaginifico — ± la piuma\nen el sombrero, Lugones? — debe estar satisfecho del satirico ho-\nmenade. A este propòsito, el conde Robert de Montesquiou le\ndice conceptes que yo ago mios. « Le temps et la verve que vous\nlui consacrez sont des beaux éloges, dénues de la fadeur des cas-\nsolettes et de l'écoeurement des encensoirs. La louange n'est pas\n« une » ; et, surtout, « pas forcément suave » : elle peut ètre aci-\ndulée; ce n'est pas la pire. Et le « toujours Lui, Lui partout! »\nde votre brillante critique, représente une somme d'applaudisse-\nrnents qui a bien son prix. La gentiane est amère; l'aconit, em-\npoisonné; la belladone, vénéneuse: elles n'en sont pas moins des\nfleurs salutaires, belles entre toutes, que plusieurs, non des moins\ndifficiles, préféreront au jasmin. Et leur gerbe, deposée au socie\nd'un buste, l'honore autant que le ferait la flore étoilée. »\nLos poemas de Marinetti son violentos, sonoros y desbridados.\nHe ahi el efecto de la fuga italiana en un òrgano francés. Y es\ncurioso observar que aquel que mas se le parece es el flamenco\nVerhaeren. Pero el hablaros ahora de Marinetti es con motivo de\nuna encuesta que hoy hace, à propòsito de una nueva escuela\nliteraria que ha fundado, ó cuyos principios ha proclamado con\ntodos los clarines de su fuerte verbo. Està escuela se llarna El\nfuturismo.\nSolamente que el futurismo estaba ya fundado por el gran\nmallorquin Gabriel Alomar. Ya he hablado de esto en las « Di-\nlucidaciones » que encabezan mi « Canto Errante ».\n£ Conocia Marinetti el folleto en catalàn en que expresa sus\npensares de futurista Alomar? Creo que no, y que no se trata\nsino de una coincidencia. En todo caso, hay que reconocer la\nprioridad de la palabra, ya que no de toda la doctrina.\n?Cuàl es està?\nVamos a verlo.\n1. « Queremos cantar el amor del peligro, el hàbito de la\nenergia y de la temeridad ». En la primera proposición paréceme\nque el futurismo se convierte en pasadismo. està todo eso\nen Homero?\n2. « Los elementos esenciales de nuestra poesia seràn el valor,\nla audacia y la rebeldia». està todo eso ya en todo el ciclo\nclàsico ?\n3. « Habiendo basta ahora magnificado la literatura, la inmo-\nvilidad pensativa el, éxtasis y el sueno, queremos exaltar el mo-\nvimiento agresivo, el insomnio febriciente, el paso gimnàstico, el\nsalto peligroso, la bofetada y el punetazo ». Creo que muchas\ncosas de esas estàn ya en el mismo Homero, y que Pindaro es\nun excelente poeta de los deportes.\n4. « Declaramós que el esplendor del mundo se ha enrique-\ncido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un au-\ntomóvil ce carrera, con su cofre adornado de gruesos tubos, se-\nmejantes à serpientes de aliento explosivo... un automóvil rugiente,\nque parece que corre sobre metrallas, es màs bello que la Victoria\nde Samotracia ». No comprendo la comparación. <;Qué es màs\nbello: una mujer desnuda ó una tempestad? ,:Un lirio, ó un ca-\nnonazo? 1 Habrà que releer, corno decia Mendès, el prefacio del\n« Cronvvell » ?\n5. « Queremos cantar al hombre que tiene el volante, cuyo\ntallo ideal traspasa la tierra, lanzada ella misma sobre el circuito\nde su òrbita ». Si no en la forma moderna de comprensión, siempre\nse podria volver a la antiguedad, en busca de Belerofontes ó\nMercurios.\n6. « Es preciso que el poeta se gaste con calor, brillo y pro-\ndigalidad para aumentar el brillo entusiasta de los elementos pri-\nmordiales ». Plausible. Desde luego es elio un impulso de juventud\ny de conciencia de vigor propio."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.31", "texte": "y. « No hay belleza sino en la lucha. No hay obra maestra\nsin un caràcter agresivo. La poesia debe ser un asalto violento\ncoatra las fuerzas desconocidas, para imponerles la soberania del\nhombre». i Apolo y Anfìón inferiores à Herakles? Las fuerzas\ndesconocidas no se doman con la violencia. Y, en todo caso, para\nel Poeta, no hay fuerzas desconocidas.\n8. « j Estamos sobre el promontorio extremo de los siglosL.\n<3 Para qué mirar detràs de nosotros, paesto que tenemos que\ndescerrajar los « vantaux » de lo Imposible? El Tiempo y el\nEspacio han muerto ayer. Vivimos ya en lo Absoluto, puesto que\nhemos ya creado la eterna rapidez omnipresente ». jOh Marinetti !\nEl automóvil es un pobre escarabajo sonado, ante la eterna Des-\ntrucción que se revela, por ejempio, en el reciente horror de Tri-\nnacria.\n9. « Queremos glorificar la guerra —sola higiene del mundo —\nel militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas,\nlas bellas Ideas que matan, y el desprecio de la mujer». El poeta\ninnovador se revela orientai, nietzscheano, de violencia acràtica y\ndestructora. Pero para elle articulos y reglamentos. En cuanto a\nque la guerra sea la ùnica higiene del mundo la Peste reclama.\n10. «Queremos denioler los museos, las bibliotecas, combatir\nel moralismo, el feminismo y todas las cobardias oportunistas y\nutilitarias.\n11. « Cantaremos las grandes muchedumbres agitadas por el\ntrabajo, el piacer ó la revuelta; las resacas multicolores y poli-\nfónicas de las revoluciones en las capitales modernas; la vibracicm\nnocturna de los arsenales y de los astilleros, bajo sus violentas\nlunas eléctricas : las estaciones glotonas tragadoras de serpientes\nque humean ; los puentes de saltos de gimnasta lanzados sobre la\ncuchilleria diabòlica de los rios asoleados ; los paquebots aventu-\nreros husmeando el horizonte; las locomotoras de gran pecho,\nque piafan sobre los rieles, corno enormes caballos de acero em-\nbridados de largos tubos, y el vuelo deslizante de los aeroplanos,\ncuya hélice tiene chasqueos de bandera y de aplausos de muche-\ndumbre entusiasta.» Todo esto es hermosamente entusiàstico y\nmas que todo, hermosamente juvenil. Es una plataforma de piena\njuventud, y por serio, tiene sus inherentes cualidades y sus indi-\nspensables puntos vulnerables.\nDicen los futuristas, por boca de su principal « leader »7 que\nlanzan en Italia esa proclama — que està en francés, corno todo\nmanifìesto que se respeta — porque quieren quitar à Italia su gan-\ngrena de profesores, de arqueólogos, de ciceroni y de anticuarios.\nDicen quo Italia es preciso que deje de ser el « grand marché\ndes brocanteurs ». No estamos desde luego en pieno futurismo,\ncuando son profesores italianos los que llaman à ilustrar à sus\npueblos respectivos -— un Teodoro Roosevelt y un Emilio Mitre.\nEs muy dificil la transformación de conceptos é ideas gene-\nrales, y la infiltración en las colectividades humanas se hace por\ncapas sucesivas.\n«jQue los museos son cementerios? No nos peladanicemos\ndemasiado. Hay muertos de màrmol y de bronce en parques y\npaseos, y si es cierto que algunas ideas estéticas se resienten de\nla aglomeración en esos edifìcios oficiales, no se ha descubierto\npor lo pronto nada mejor con que substituir tales ordenadas y\ncatalogadas exhibiciones.\nsalones? Eso ya es otra cosa.\nLa principal idea de Marinetti es que todo està en lo que\nviene y casi en lo pasado* En un cuadro antiguo no se ve mas\nque « la contorsión penosa del artista, que se esfuerza en romper\nlas barreras infranqueables a su deseo de expresar enteramente su\nensueno. ± Pero es que en lo moderno se ha conseguido esto ? SÌ\nes un ramo de flores cada ano, à lo mas, el que hay que llevar\nfuneralmente ala 4 Gioconda », 1 qué haremos con los pintores con-\ntemporàneos de golf y automóvil? jIr adelante! pero donde?\nSi ya no existen Tiempo y Espacio, «ino sera lo mismo ir hacia\nAdelante que hacia Atràs?\nLos mas viejos de nosotros, dice Marinetti, tienen treinta\nanos. He alli todo. Se dan diez anos para llenar su tarea, y en\nseguida se entregan voluntariamente à los que vendràn después.\n« Ellos se levantaràn — cuando los futuristas tengan cuarenta\nanos! — ellos se levantaràn alrededor de nosotros, angustiados\ny despechados, y todos exasperados por nuestro orgulloso valor\ninfatigable, se lanzaràn para matarnos, con tanto mayor odio\ncuanto que su corazón estarà ebrio de amor y de admiración por\nnosotros. » Y en este tono, la oda continua con la misma velo-\ncidad é impetu.\ni Ah, la maravillosa juventud! Yo siento cierta nostalgia de\nprimavera impulsiva al considerar qué seria de los devorados,\npuesto que tengo màs de cuarenta anos. Y, en su slntesis, aplaudo\nla intención de Marinetti, porque la veo por su lado de obra de\npoeta, de ansioso y valiente poeta, que desea conducir el sagrado\ncaballo hacia nuevos horizontes. Encontraréis en todas esas cosas\nmucho de excesivo; el son de guerra es demasiado impetuoso;\npero, «iquiénes, sino los jóvenes, los que tienen la primera fuerza\ny la constante esperanza, pueden manifìestarse en intentos impe-\ntuosos y excesivos?\nLo ùnico que yo encuentro inùtil es el manifiesto. Si Mari-\nnetti, con sus obras vehementes ha probado que tiene un admi-\nrable talento y que sabe llenar su misión de Belleza, no creo que\nsu manifiesto haga màs que animar à un buen nùmero de imi-\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.32", "texte": "POESIA\n\ntadores a hacer «futurismo» à ultranza, machos, seguranuente,\ncorno su ce de siempre, sin tener ni el talento ni el verbo del\niniciador.\nEn ìa buena epoca del simbolismo hubo también manifiestos\nde jefes.de- escuela, desde Moréas, hasta Ghil. <jEn qué quedó\ntodo eso ? Los naturistas tambien « manifestaron » y la pasajera\ncapilla tuvo resonancia, corno el positivismo, en el Brasil. Ha\nhabido después otras escuelas y otras proclamas estéticas. Los\nmas viejos de todos esos revolucionarios de la literatura, no han\ntenido treinta anos.\nEl calvo D'Annunzio no sé cuàntos tiene ya, y fijese Ma-\nrinetti que el glorioso italiano goza de buena salud después de\nla bella bomba con que intentò demolerle. Los dioses se van y\nhacen bien. Si asi no fuese no habria cabida para todos en este\npobre mundo. Ya se ira tambien D'Annunzio. Y vendràn otros\ndioses, que asimismo tendran que irse cuando les toque el turno,\ny asi hasta que el cataclismo final haga pedazos la boia en que\nrodamos hacia la eternidad, y con ella todas las ilusiones, todas\nlas esperanzas, todos los impetus y todos los suenos del pasajero\nrey de la creación. Lo futuro es el incesante turno de la Vida y\nde la Muerte. Es lo pasado al revés. Hay que aprovechar las\nenergias en el instante, unidos corno estamos en el proceso de la\nuniversal existencia. Y después dormirnos tranquillos y por siempre\njamàs. Amén.\nRuben Dario.\n« El Diario Bspanol » de Buenos Aires:\nUna tende nei a de vi da. El Futurismo. — He aqui una ini*\ndativa destinada à levantar formidable escàndalo, tan rebelde, tan\nbarbaramente heróica surge de una mente juvenil, para lanzarse,\nllena de impetu genial, à la conquista maravillosa de la mas\nlejana estrella.\nEs una fuerza que no se contiene, una audacia que no se\nlimita, una explosion de entusiasmos que no se concreta en una\nformiua sino que estalla en la radiante complejidad de todo un\nvasto programa renovador de la vida. La iniciativa llena ya con\nsus resonancias el mundo intelectual de Europa, j no habrà de\ntardar el momento en que America toda, entusiasta de su propia\ngrandeza, acompane con su fé y con su esperanza la audaz pro-\nclamacion del nuevo ideal.\nHa sido Marinetti, director de Poesia. la admirable revista\nhonra del verbo latino, quien ha tenido la audacia del gran gesto\nlibertador, lanzando el pendon de rebeldia que ya nos tardaba en\nel monòtono vivir de los dias actuales.\nDe tarde en tarde, à lo largo de las edades, se impone\nconio una necesidad la rebeldia contra lo pasado que es impulso\nenergico hacia lo porvenir, poniendo término à fórmulas que ya\nno se avienen con los sentimientos nuevos, con las necesidades\nimpuestas por las nuevas corrientes de la vida. Y por elio es\ntanto mas de aplaudir el gesto de Marinetti que no ha temido\nir contra la mas absurda preocupacion inorai, contra el amor à\nlo pasado, imponiendo las bases de una completa renovacion, que\npodrà ó no ser aceptada pero, que indudablemente senala un\ngran paso hacia adelante, inevitable si es que la evolucion no ha\nde ser un mito y el hombre no ha de detenerse en un punto\nde su march a,\nRompe Marinetti de una manera violenta contra todo lo\npasado, y apoyàndose en la sòlida teoria moral de Nietzsche,\nafirma que el hombre debe de aspirar a su propia elevacion,\ntendiendo en sus esfuerzos à consolidar todo aquello que le haga\nmas fuerte. Se impone una renovacion completa del absurdo cri-\ntei io predominante hasta hoy? que nos hacia depender de las\nteorias pasadas, de las ideas que si fueron grandes y bellas en\nsu tiempo, ya hoy no pueden ser mas que esclavitud y muerte*\nEl notable autor de Le Roi Bombance deja que su pasion\nin umpa en estallìdos violentos, creyendo con harta razon que\nvale mas el empeno temerario, la audacia loca y todo lo que es\nsincero y natuial, que el callado meditar donde se envuelve\nsiempre una inseguridad mental, una vacilacion y una hipocresia.\nLo pasado tuvo sus esplendores, necesarios en cuanto fueron\nun estimulo de vida. Pasado ese momento en que hubo una utilidad\nen ellos, esos hechos pasados no pueden tener otro merito que\nel de un escalonamiento, ùtil en cuanto ayuda à comprender la\nforma y el medio evolutivo, pero inùtil ya en si mismo.\nEl arte, en sus diversas manifestaciones, no puede ser mas\nque un pioducto de la època, es deciry un producto de la manera\nde pensar y de sentir de las minonas intelectuales, cuya mision\nes la de ir alumbnmdo los nuevos horizontes que trillaràn ma-\nnana todas las bestias del humano rebano.\nEl arte debe de sei siempre una aspiracion hacia el indefinido\nmas allà una tendencia de libertad y elevacion, una forma de\nprogreso. El arte debe de ser siempre futurista, esto es, tendido\nà lo porvenir, corno una fuerza en perpetua tension hacia lo mas\nIejano, que suele ser lo mas bello, por ser lo eternamente inac-\ncesible.\nConcebir el arte en esa forma es rechazar lo pasado en cuanto\nse manifiesta corno pasado, pues no es posible tender hacia lo\nporvenir con todas las fuerzas del espiritu y al mismo tiempo\nadorar lo que ya no puede ser de utilidad incontestable en el\ndesarrollo del progreso moral del hombre."}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.33", "texte": "Este evoluciona, adelanta, progresa. Viene de lo màs sencillo\ny va à lo màs complicado. Surge de la simplicidad de las cosas\nnaturales y se encamina à lo complejo de todo producto del\ningenio. Viene del homunculus y tiende al super-hombres. <iCómo,\nbajo està forma de entender las cosas, puede haber quien pierda\nsu tiempo en la miseria de los elementos ya utilizados para\nadmirarlos y repetirlos, regresando en el camino de la evolucion\nuniversal ?\nDe la misma manera que seria absurdo concebir que la na-\nturaleza detuviera su marcha para producir seres que repitieran\nla evolucion del Homunculus patagonicus al hombre asi debemos\nde considerar, tan absurdo, tan ridiculo, tan ilógico y falso, el\nafàn artistico de detener la evolucion del pensamiento, de regresar\nquinientos 6 mil anos para tornar de nuevo los viejos elementos\nque tuvieron indiscutible oportunidad cuando el genio los concebia\ncorno un adelanto, y asi bajo el criterio de semejante involucion\naniquilar enormes esfuerzos que han costado sacrificios inmunerables.\nReaccionando contra lo absurdo de que el arte deba depender\nde lo pasado, hallando fuentes—que naturalmente no pueden ser\nde vida—en los sentimientos de edades muertas Marinetti ha\nlanzado su grito, un vibrante grito di protesta, un enorme y\nresonante grito blasfematorio, pero necesariamente Salvador, corno\nun golpe de hacha oportuno y audaz en el momento en que se\nimpone la necesidad de cortar las amarras que nos remolcan à\nlos tranquillos puertos donde nuestro impetu juvenil hadacia\nsuena con el imperio de los recios barcos con sus quillas vueltas\nal sol, corno grandes cetàceos monstruosos y agonizantes, barcos\nde crujiente maderamen donde nuestra audlacia suena con el im-\nperio de los mares, en las locas aventuras dominadoras que\nhabràn de descorrer para nuestra mente los amplios horizontes\nde lo porvenir.\nHay en el manifìesto con que Marinetti proclama el futurismo,\nel bàrbaro estallido de todas las pasiones de un mundo joven,\noprimidas por miles de anos de esclavitud moral y ansiosas del\ngran sol de su dia de libertad.\nEn el manifìesto que publica Poesia, Marinetti concreta en\nla siguiente forma los anhelos y aspiraciones del futurismo :\n« i. Queremos cantar el amor del peligro, la costumbre\nde la energia y de la temeridad.\n« 2. Los elementos esenciales de nuestra poesia seràn el\ncoraje» la audacia, la rebelion.\n« 3. La literatura habiendo magnifìcado hasta hoy la inmo-\nbilidad pensante, el éxtasis y el ensueno, nosotros queremos ensalzar\nel movimiento agresivo, el insomnio febril, el paso gimnàstico, el\nsalto peligroso, la bofetada y el golpe de puno.\n« 4. Nosotros declaramos que el esplendor del mundo se\nha enriquecido con una nueva belleza : la belleza de la velocidad.\nUn automóvil de carrera con su cuerpo adornado de gruesos tubos\nsemejantes à serpientes de alientos explosivos . . . , un automóvil\nrugidor, que parece correr sobre me traila, es mas hermoso que\nla Victoria de Savio tracia.\n« 5. Nosotros queremos cantar el hombra que sostiene el\nvolante, cuyo eje ideal atraviesa la tierra, lanzada con entusiasmo\npor los elementos primordiales.\n« 6. Queremos que el poeta sea el hombre glorificado por\nsu accion fecunda en la vida, elevàndose con ella.\n« 7. Sólo hay belleza en la lucha. No hay obra maestra\nsin caràcter agresivo. La poesia debe de ser un asalto violento\ncontra las fuerzas desconocidas, para someterlas à la voluntad\ndel hombre.\n« 8. Nos encontramos sobre el promontorio extremo de\nlos siglos. <[Para qué mirar detràs nuestro, desde el momento en\nque necesitamos derribar las puertas misteriosas de lo imposible?\nEl Tiempo y el Espacio murieron ayer. Vivimos ya en lo abso-\nluto, puesto que hemos creado la eterna velocidad omnipresente.\n« 9. Queremos glorificar la guerra—ùnica higiene del\nmundo—el militarismo, el patriotismo, las bellas ideas que matan.\nel gesto destructor de los anarquistas.\n« 10. Queremos derribar los museos, las bibliotecas, com-\nbatir el moralismo, el feminismo y todas las cobardias oportunistas\ny utilitarias.\n« 11. Cantaremos las grandes muchedumbres agitadas por\nel trabajo, el piacer ó la rebeldia ; los disturbios multicolores y\npolifónicos de las revoluciones en las capitales modernas; la vi-\nbracion nocturna de arsenales y astilleros bajo las violentas lunas\neléctricas; las estaciones glotonas, devoradoras de serpientes que\nhumean; las usinas, colgadas de las nubes que los hilos de sus\nhumaredas; los buques aventureros, olfateando el horizonte; las\nlocomotoras de amplios pectorales, que trepidan sobre los rieles,\ncorno enormes caballos de acero embridados de largos tubos y\nel vuelo deslizante de los aeroplanos cuya hélice tiene movimientos\nde bandera y aplausos de muchedumbre entusiasmada. »\nY después de està enumeracion de principios, el manifiesto\nsigue, violento, desbordando pasion, tumultuoso, bàrbaro. Rompe\nbrutalmente contra los museos y las bibliotecas, cementerios del\narte. Hace un llamamiento à la sana y noble vitalidad creadora,\npara irrumpir en este grito: « El arte no puede ser mas que\nviolencia, crueldad é injusticia ».\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.34", "texte": "POESIA\n\nY, afirmando està manera de pensar, Marinetli dice que\ncontando apenas treinta anos los mas viejos de la nueva gene-\nracion, quedan aun diez afios para llevar à cabo su cometido.\nPasados esos diez anos otra generacion surgirà, tambien impa-\nciente, tambien llena de fuerza y de vitalidad, requiriendo espacio\npara sus concepciones y despreciando — porque habrà sabido ele-\nVarse un poco mas — estas tendencias de hoy, que habràn de pa-\nrecerles poco amplias, poco generosas.\nNo faltaràn detractores ; todos los fósiles del arte, todos los\nque sólo conocen la regia sin comprender el espiritu, habràn de\nestar preparando ya sus armas para el nuevo combate à que les\nprovoca el gallardo conclamador de la poesia moderna. De la\nsuerte de està nueva tendencia, ± sera posible adivinar nada? Yo,\npor mi parte, puedo atreverme à garantizar su perduracion porque\nes una necesidad, y porque corno tal habrà de arraigar en el\nalma de estos héroes del buen combate por la dignificacion espi-\nritual del hombre.\nEl Futurismo, màs que escuela literaria es una tendencia de\nvida; es una forma artistica de las ideas que conmienzan à impo-\nnerse, una maravillosa rebeldia contra el renacimiento de los viejos\nideales caducos.\nCada generacion ha hecho su labor, grande ó pequena, pero\npropia al fin. i Por qué no la nuestra? Es necesario que tracemos\nnuestro propio camino y si queremos que sea transitable, que\nverdaderamente sea un camino por donde pueda ir la humanidad\nen su eterno avance, debemos de saber construirlo de acuerdo\ncon nuestro tiempo, con nuestras tendencias, con las ocultas aspi-\nraciones que el destino impone à la colectividad.\nLos griegos tuvieron un ideal de raza y lo plasmaron en\nmàrmoles magnificos: la Edad Media levantó las torres de sus\ncatedrales porque era su ideal que tendia al cielo; el renacimiento,\ncolorista y exuberante de vida, fulguró con sus cuadros maravi»\nllosos. i Hoy voiveremos la vista à lo griego, à lo de la Edad\nMedia, al renacimiento, buscando elementos para el arte nuestro,\nes decir, para la concrecion en belleza de nuestras aspiraciones\nvitales ? No; cada època de tendencia, cada generacion su fòr-\nmula. Estamos obligados, si queremos que la obra artistica, pro-\nducto de nuestro cerebro, no sea una baja imitacion de lo pasado,\nes decir, una renuncia de todo ideal, comprender que estamos\nobligados à crear, a innovar, siguiendo la evolucion de todo lo\nexistente. Lo pasado ha sido el medio que nos ha permitido llegar\nà lo de hoy. Debemos aceptarlo corno elemento ilustrativo, no\ncorno eterna base à la que debemos regresar siempre. Para ser\n« nosotros mismos» — y ésta es primordial condicion de vida — no\npodemos mirar hacia a* ras, so pena de convertirnos, corno la mujer\nde Loth, en estatuas de sai. Lo que deba perdurar en nosotros,\nde lo pasado, perdurarà a pesar nuestro, por atavismo. Nuestra\nvoluntad, empero, debe tender à anular todo lazo tradicional\npara vivir solamente en nuestro tiempo, ùnico de contribuir à\nlo futuro.\nY yo espero que la juventud intelectual americana compren-\nderà y acompanarà la heróica iniciativa de Marinetti, que « de\npie sobre la cima, del mundo, lanza su desafio à las estrellas. »\nJuan Mas y Pi.\n« Kòlnische Zeitung » :\nBin neues kunstlerisches Programm. — Mit klingenden\nWorten verkundet ein junger italienischer Poet, F. T. Marinetti,\nein neues klinstlerisches Programm, mit dem er den Zwang alter\nGesetzestafeln zu brechen hofft: er nennt es den Futurismus, und\nvielleicht hat er damit ein Schlagwort gefunden, aul das man gut\ntut, bei Zeiten zu achten. Der Pariser Figaro gibt von dem Ma-\nnifest der Futuristen einen Auszug, den wir in Kiirze wieder-\ngeben wollen, ohne zu offen, den echt romanischen Schwung des\nitalienisch-franzòsischen Originals zu erreichen. Die Futuristen\nal so erklàren :\n1. Wir besingen kiinstig nur die Liebe zu Gefahr, das Ge-\nwòhnen an Energie und Ktihnheit.\n2. Die Hauptelemente unserer Poesie sollen Mut, Verwegenheit\nund Auflehnung sein.\n3. Die Literatur hat bis jesst nur (?) die nachdenkliche Tràg-\nheit nnd die Tràumerei verherrlicht ; wir wollen den kàmpfenden\nMut erheben, die fieberhafte Unruhe, den Laufscritt des Angrifts,\nHieb und Schlag in Kampfe.\n4. Wir erklàren, dass die Schònheiten der Welt sich um eine\nneue bereichert haben, die der Schnelligkeit. Ein Renn-Automobil,\ndas mit seinen ròhrengefullten Kasten dahinsauft gleich einem\nfauchenden Drachen — ein solches Automobil, das aussieht, als\nstiirze es sich in das Gewehrfeuer der Schlacht, is schòner als die\nNike von Samothrake.\n5. Wir besingen den Mann, der die Hand ani Schwungrad\nhàlt, dessen Achse die Erde durcheilt, die selbst herumgewirbelt\nwird auf dem Umkreis ihrer Planetenbahn.\n6. Es gibt wahrhafte Schónheit nur im Kampfe. Jedes wahre\nMeisterwerk hat einen aggressiven Charakter. Die Poasie muss\nein ewiger Ansturm sein gegen unbekannte Kràfte, um sie zur\nUnterwerfung unter den Menschen zu zwingen.\n7. Wir sind auf dem àussersten Vorgebirge der Jahrunderte!\nWozu wollen wir ewig hinter uns in dem Augenblick, wo sich\ndie Pforten des Unmòglichen weit vor uns auftun ? Zeit und"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.35", "texte": "Raum sind seit gestern tot fur uns. Wir leben ja bereits im Ab-\nsoluten, da wir die algegenwàrtige Schnelligkeit geschaffen haben.\n8. Wir verherrliche den Krieg — die einzige Hygiene der\nWelt! — den Militarismus, den Patriotismus, die zerstòrende\nGeste des Anarchisten, die schònen Gedanken des Zerstòrung\nder Frau.\n9. Wir wollen die Museen zerstóren, die Bibliotheken, den\nMoralismus bekàmpfen, den Feminismus und alien schlappenyop-\nportunismus und Utilitarismus.\n« Frankfurter Zeitung » :\nDer Prospekt einer neuen Dichterschule. — Aus Mailand\nwird uns geschrieben: In unsrer zielbevuszten Zeit wartet man\nnicht melir ab, das sich Dichterschulen von selbst, unbevuszt aus\nden Geist der Zeit, bilden, sondern man grundet sie planvoll, etwa\nwie eine Aktiengesellschaft. In Mailand wird jeszt in vielen Tau-\nsenden von Exemplaren der Prospekt einer Dichterschule ver-\nbreitet, die ein ubermoderner Literat, F. T. Marinetti, grùnden\nwill. Bescheiden, wie der Grùnder ist, wartet er nicht ab, welchen\nNamen die Zukunft seiner Schule geben wird, sondern er taust\nsie selbst auf den verheiszungsvollen Namen des Futurismus. —\nWelche interessanten Ziele die neue Schule verfolgt, das erfahren\nmit erfreulicher Klarheit aus dem Prospekt:\n« Die Literatur verherrlichte visherdie nachdenkliche Unbewei-\nglichkeit, die Ekstase und den Schlaf. Wir wollen dagegen die an-\ngreifende Bewegung, die feberhafte Scillaflosigkeit, den Rennschritt,\nden Salto Mortale, die Ohrfeige und den Faustschlag besingen. Wir\nverkiinden, dass sich die herlichkeit der Welt mit einer Schonheit\nbereichert hat: mit der Schonheit der Schnelligkeit. Ein Rennauto-\nmobil mit seinen Ròhren, die Schlagen mit explodierendem Atem\ngleichen, ein briillendes Automobil, das auf einer Kartàtschenladung\ndaherzukommen scheint, ist schòner als die Victoria von Samothrake.\nDer Poet muss Kùnheit, Glanz und Pracht berschwenden, und\nden begeisterten Gluteifer der primordialen Elemente zu ver-\nmehrer. Wie sind auf den àussersten Vorgebirge der Jahrhunderte.\nusar\nWarum sollen wir zurùckblicken, wenn wir die geheimnissvollen\nPsorten des Unmóglichen sprengen wollen ? Zeit und Naum sind\ngestern gestorben. Wir lebst schon im Absoluten? da wir die\newige allgegenwàrtige Schnelligkeit geschaffen haben. Wir wollen\nden Krieg, die einzige Hygiene den Militarismus, den\nPatriotismus, die zehrstòrende Gests der Freiheirtliebenden und\ndie Verhachtung der Frau besingen.\nAus Italien erlassen wir diesen Ausruf hinreitzender und\nbrandstiftender Gewalt, weil wir dies Land von seinem stinkenden\nKrebse der Professore!!, Archào logen, Ciceronen und Antiquare\nbefreien wollen. Schon zu lang ist Italien ein Markt von Lum-\npeahàndlern gevesen. Wir wollen das Land von den zahlreichen\nMuseen befreien, die es wie ungezàhlte Friedhòse bedecken.\nMuseen, ja wahrhastig, das sind Friedhòse, wo viele unbekannte\nKòrper in verhàngnisvoller Mischung nebeneinander liegen unt\nvergessen oder gehaszt zu werden. Museen, das sind Schlachthòse\nvon Malern und Bildhauern, die sicli mit Farben und Linien làngs\nder langgestreckten Bande kòten. Nur einmal im Jahr soli man\nsie besuchen, wie an Allerseelen. Wahrlich, ich erklàre Such, dass\nder hàufige Besuch von Museen, Bibliotheken und Akademien\nebenso schlàdlich ist wie die allzu lange Vormuhdschaft der\nVerwandten iiber Junglinge, die von Geist und Ehrgeiz trunken\nsind. Nur fùr Sterbende, kranke und Gefangene sei die wunder-\nbare Vergangenheit Balsam auf ihre Wunden. Und so kommt\ndoch, ihr lustigen Brandstifter mit dea verkohlten Fingern. O,\nda seid Ihr! Auf, steckt die Regale den Bibliotheken an, leitet\nden Lauf der Kanàle ab, damit sie die Museen uberschwemmen.\nO, die Freude, wenn wir auf dem Wasser zerrissen und verwischt\ndie ruhmreiche alte Leinwand schwimmen sehen. Packt die Hacken,\ndie Beile, die hàmmer und die Aexte und reiszte ein, reiszt ein\nohne Ehrfurckt die verherten Stàdte! Die àltesten von uns sind\ndreissig Jahre, wir haben also wenigstens ein Jahrzent, um unser\nWerk zu vollenden. Wenn wir vierzig Jahre alt sind, vann werdeu\njungere und kràstigere Mànner kòramen und uns wie unnùtze\nManuskripte in den Papierkorb schmeissen. » Wir furchten, das\nwird schon frùher geschehen !\n« Vossische Zeitang» de Berlin:\nDas Programm der modera sten italienischen Dichterschule.\n— Aus Mailand wird uns unter dem 23 Februar geschrieben : Seit\neinigen Tagen fallen an alien Strassenecken der Stadt einen Meter\nbreite und drei Meter lange Plakate auf, die mit brennend rotea\nBuchstaben verkunden, dass der franzòsisch-italienische Dicher\nF. T. Marinetti den Futurismo ins Leben gerufen habe. Marinetti\nist jedenfalls eine der interessantesten literarischen Personlichkeiten\ndes modernen Italien. Seine Eltern ware in Kairo ausàssige Ita-\nlìener, er selbst wurde in Frankreich erzogen, so dass er die\nfranzòsische Sprache so gut wie seine Muttersprache beherrscht\nund alle seine Gedichte und Prosaschriften in diesem Idiom ge-\nschrieben hat. Als Dramatiker hat er sich visher mit einem sati-\nrischen Drama: Le Roi Bwtbance, das im nàchsten Monat in Paris\naufgefuhrt werden soli, und einer Komòdie: La donna è mobile,\ndie vor kurzem in Turin ausgezichr wurde, versucht. In einem :\nLes Dieux s' en vont, D'Annunzio reste, betitelten Bacile hat\ner eine beissende Satire gegen Gabriele D'Annunzio verhòffentlich\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.36", "texte": "POESIA\n\nund seine Gedichte erinnern in ihrem Pathos und auch in der\nKraft der Sprache an Victor Hugo. Freilich mit einem ganz mo-\nde rnen Einschlag Nietzschescher Reminiszenzen. Seit einigen Jahren\ngibt Marinetti Monatschrift Poesia heraus, in ben nicht nur ita-\nienische und franzosis< he, sondern auch deutsche, slavische und\nspanische poetische Werke das Licht der Welt erblicken. Es\nscheint aber, dass die italienische Produktion von Gevichten der\nsturmischen jungen Mann nicht befriedigte.\nSein Ideal ist der Futurismus, die Zukunftsdichtung, und,\num seine, wie er glaubt, allzu konservativen? in der Welt der alten\nIdeale befangenen Mitdichter zum Schaffen in diesem Sin 11 e zu\nbegeistern, hat er urbi et orbi das Programm des Futurismus\nverkiindet, das so originell ist, dass wir es unseren Lesern in\neinem Auszuge mitteilen zu miissen glaiiben. Seine 11 Punkte\nlauten:\n1) Wir vvollen die Liebe zur Gefahr, die Gewohnung an vie\nEnergie un Tollkiihnheit besingen. 2) Der, Mut, wie Waghalsigkeit,\nvie Empòrung werden vie hauptsàchlichsten Elemente unserer Poesie\nsein. 3) Visherr ùhmte vie Dichtung die gedankenvolle Unbewe-\nglichkeit, vie Vegeisterug und den Schlaf. Wir wollen den Angriff,\nvie sieberhafte Schlaflosigkeit, den Laufschrilt, den Todessprung, die\nOhrfeige und den Faustschlag behandeln. 4) Wir behaupten, wass\nsich die Herlichkeit der Welt uni eine neue Schonheit bereichert hat,\ndie Schonheit der Schnelligkeit. Ein Rennautomobil mit seinen\nbreiten Auspuffròhren, die wie Schlangen giftigen Odern entsenden,\nein knatterndes Automobil, das wie eine Flintelkugel dahinschieszt,\nist schòner als vie Siegesgòttin von Samothrake. 5) Wir wollen\nvem Manne huldigen, der die Lenksfange beherrscht, dessen\nIdeal es ist, die im Weltenraum dahinsturmende Ertkugel pfeil-\nschnell zu befahren. 6) Des dichter muss mit Feuereifer, Glanz\nund Freigebigkeit seine ganze Kraft verschwenden, um vie Be-\ngeisterung fur die urspriinglichen Elemente zu vergròssern. 7) Nur\nim Kampf liegt Schonheit. Kein Werk, das nicht einen aggres-\nsiven Charakter hat, kann ein Meisterwerk sein. Die Poesie muss\nals ein gewaitràtiger AngrifF gegen die unbekannten Kràfte au£-\ngefasst werden, durch den diese dem Menschen dienstbar gemacht\nwerden sollen. 8) Wir sind auf dem aussersten Vorgebirge der\nJahrhunderte. Warum wollen wir zuriickblicken, wenn wir die\ngeheimnisvollen Tore des Unmoglichen offnen wollen? Die Zeit\nund Raum sind tot, und wir leben schon im Absoluten, da wir\ndie allgegenwàrtige ewige Schnelligkeit geschaffen haben. 9) Wir\nwollen den Krieg, die einzige Welthygiene, den Militarismus, die\nzerstòrende Tàtigkeit der Freiheitskàmpfer verherrlichen und die\nIdeen, fur die man stirbt, und die Verhachtung des Weibes ruhmen.\n10) Wir wollen die Museen, die Bibiotheken und die Akademien\njeglicher Art vernichten und gegen den Moralismus, den Femi-\nnismus und gegen jede opportunistische Feigheit kàmpfen. 11) Un-\nser Lied soli der grossen Menge, die an der Arbeit, am Verg-\nniigen oder von der Emporung beweg ist, gewidmet sein. Die\nvielfarbigen und polyphonischen Fluten der Revolutionen in dem\nmodernen Hauptstadten werden wir besingen. Themen unserer\nPoesie sollen sein. Der dròbnende nàchtliche Eifer der Arsenale\nund anderen Werkstàtten, die von elektrischen Morden grell be-\nstrahlt werden, die gierigen Bahnhòfe, die rauchende Eisendrachen\nverschlingen, die Fabriken, die mit den aus ihren Essen steigenden\nRauchwollen den Himmel beruhren, die gigantischen Turnern\ngleichenden Brucken, die in der Sonne wie Messer leuchten und\ndie Fliisse uberspringen, die abenteuerlichen Schiffe, die den\nHorizont wittern, die dickbauchigen Lokomotiven, die auf den\nSchienen stampfen wie ungeheure Stahlrosse, und den schwindelnden\nFlug der Lustschiffe, deren Schraube im Winde àchzt wie eine\nFahne.\nSo lautet also das Programm des Futurismus. Man darf\nauf die Dichtungen gespannt sein, die es verwiklichen werden.\nErst dann wir man urteilen diirfen, ob dieses Programm der\nAusdruck einer iiberschàumenden Lebenskraft ist, die sich allein\nAlthergebrachten entgegenstellt oder ob Marinetti nur bizarre\nPhrasen vereinigt, hat um fur sich Reklame zu machen.\nNei prossimi numeri pubblicheremo\naltri studi critici, tratti dagV innumerevoli\ngiornali italiani ed es\nscusso il Futurismo."}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.37", "texte": "POESIA\n\nIl manifesto politico\ndei Futuristi\nI Futuristi.\nDurante il recente periodo elettorale, i Futuristi, conseguenti al loro programma di azione» presero un atteg-\ngiamento decisivo di battaglia, schierandosi contro i vecchi, i vili e i preti.\nEcco il loro manifesto politico, quale venne affisso nelle principali città d'Italia:\nELETTORI FUTURISTI!\nJSì01 Futuristi? avendo per unico programma politico l orgoglio, Venergia e l* espansione nazionali, denunciamo\nal paese V incancellabile vergogna di mia possibile vittoria clericale.\nA01 Futuristi invochiamo da tutti i giovani ingegni d*Italia una lotta ad oltranza co?itro i candidati che pat-\nteggiano coi vecchi e coi preti.\nNoi Futuristi vogliamo una rapprese?ita?iza nazionale che? sgombra di mummie, libera da ogni viltà pacifista,\nsia pronta a sventare qualsiasi agguato, a rispondere a qualsiasi oltraggio.\n\nUn prete futurista\nNoi non ammettiamo 1 esistenza di mezzi uomini, ne di mezzi preti. Giudichiamo ridicolo il movimento demo-\ncristiano e modernista, il quale non è altro che arrivismo E il patriottismo futurista di Don Romolo Murri\nci disgusta profondamente, quantunque sia evidentemente copiato, con gesuitica abilità, dai nostri due Manifesti,\ncome si può constatare dal seguente brano di un discorso del prete-deputato :\n« Nella vita politica mentre per gli uni ciò che esiste è punto di partenza, è materia che essi affaticano con finalità operosa, per\ngli altri il passato è un cumulo di interessi gelosi consolidati. Tutto in questi ultimi è egoismo che s'abbarbica, volontà che si intana.\nMa la immobilità conservatrice e la volontà democratica operante, l'unità spirituale della patria deve ricercarsi in quel tanto di passato\ne di avvenire che è negli strati comuni delle coscienze individuali. Dov'è nella nostra vita politica l'idea che si lancia all'avvenire\nvincendo il peso del passato ? Volgarità e lassitudine di partiti, mediocrità triste di governanti, ci fanno sempre più perdere di vista\nla volontà e lo spirito creatore che debbono darci la Grande Italia. Ed anche tra i giovani si diffonde una vile grettezza, tra cure\nvolgari e piccole speranze.\n« La prima e più grande piaga è l'ignoranza, l'analfabetismo, difetto che tocca tutti i rami della vita e dell'industria perchè\nl'analfabeta impiegando attitudini inferiori raggiunge un misero scopo col massimo sforzo. Senza parlare dell'oscurantismo e delle\nsuperstizioni grossolane. In un paese di Sicilia esistono dei lavoratori dello zolfo che danno ogni anno al clero 6000 lire per festeg-\ngiare un loro santo, somma che si dissolve in fumo mentre essi non contano nè fondi di; resistenza nè opere di assistenza che possano\nrecare un raggio di luce alla loro miseria nera. Regnano ancora i Borboni a Napoli, e l'Austria occupa ancora il Veneto!\n* * • • • • • • • • . . . . . . •\n« E' necessario — conclude l'oratore — rinvigorire lo spirito nazionale lasciando da parte la grandezza dell' Italia passata, im-\nmagine vecchia e melanconica, ed invece di preoccuparsi eccessivamente dell'adorazione della storia, dare alle giovani anime Y insegna-\nmento della geografia politica. »"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.38", "texte": "POESIA\n\nManifeste du Futurisme\n\n(publié par le «Figaro» le 20 Février)*\n1. Nous voulons chanter l'amour du danger, l'habitude de l'énergie et\nde la témérité.\n2. Les élements essentiels de notre poésie seront le courage, l'audace\net la révolte.\n3. La littérature ayant jusq'ici magnifié l'immobilité pensive, l'extase\net le sommeil, nous voulons exalter le mouvement agressif, l'insomnie fié-\nvreuse, le pas gymnastique, le saut périiieux, la gifle et le coup de poing.\n4. Nous déclarons que la splenaeur du monde s'est enrichie d'une\nbeauté nouvelle: la beauté de la vitesse. Une automobile de course avec son\ncoffre orné de gros tuyaux tels des serpents à l'haleine explosive.... une\nautomobile rugissante, qui a l'air de courir sur de la mitraille, est plus belle\nque la Victoire de Samothrace.\n5. Nous voulons chanter 1' homme qui tient le volant, dont la tige\nidéale traverse la Terre, lancée elle-méme sur le circuit de son orbite.\n6. 11 faut que le poète se dépense avec chaleur, éclat et prodigalité\npour augmenter la ferveur enthousiaste des éléments primordiaux.\n7. II n'y a plus de beauté que dans la lutte. Pas de chef-d'oeuvre\nsans un caractère agressif. La poésie doit étre un assaut violent contre les\nforces inconnues, pour les sommèr de se coucher devant 1' homme.\n8. Nous sommes sur le promontoire extréme des siècles !... A quoi bon\nregarder derrière nous, du moment qu'il nous faut défoncer les vantaux my-\nstérieux de l'impossible ? Le Temps et l'Espace sont morts hier. Nous vivons\ndéjà dans 1' Absolu, puisque nous avons déjà créé Féternelle vitesse omni-\nprésente.\n9. Nous voulons glorifier la guerre, — seule hygiène du monde — le\nmilitarisme, le patriotisme, le geste destructeur des anarchistes, les belles\nIdées qui tuent, et le mépris de la femme.\n10. Nous voulons démolir les musées, les bibliothèques, combattre le\nmoralisrne, le féminisme et toutes les làchetés opportunistes et utilitaires.\n11. Nous chanterons les grandes foules agitées par le travail, le plaisir\n00 la révolte ; les 'ressacs multicolores et polyphoniques des révolutions dans\nles capitales modernes; la vibration nocturne des arsenaux et des chantiers\nsous leurs violentes lunes électriques; les gares gloutonnes, avaleuses de\nserpents qui fument; les usines suspendues aux nuages par les ficelles de\nleurs fumées; les ponts aux bonds de gymnastes lancés sur la coutellerie\ndiabolique des fleuves ensoleillés ; les paquebots aventureux flairant l'horizon ;\nles locomotives au grand poitrail, qui piaffent sur les rails, tels d'énormes\nchevaux d'acier bridés de longs tuyaux, et le voi glissant des aéroplanes,\ndont l'hélice a des claquements de drapeau et des applaudissements de foule\nenthousiaste.\nC'est en Italie que nous langons ce manifeste de violence culbutante\net incendiaire, par lequel nous fondons aujourd'hui le Futurisme, parce que\nnous voulons délivrer l'Italie de sa gangrène de professeurs, d'archéologues,\nde cicérones et d'antiquaires.\nL'Italie a été trop longtemps le grand marché des brocanteurs. Nous\nvoulons la débarrasser des musées innombrables qui la couvrent d'innom-\nbrables cimetières.\nMusées, cimetières!..- Identiques vraiment dans leur sinistre coudoie-\nment de corps qui ne se connaissent pas. Dortoirs publics où l'on dort à\njamais cote à còte avec des étres hais ou inconnus. Férocité réciproque des\npeintres et des sculpteurs s'entre-tuant à coups de lignes et de couleurs dans\nle mème musée.\nQu'on y fasse une visite chaque année comme on va voir ses morts\nune fois par an ! Nous pouvons bien 1' admettre!... Qu'on depose mème des\nfleurs une fois par an aux pieds de la Joconde, nous le concevons!... Mais\nque l'on alile promener quotidiénnement dans le musées nos tristesscs, nos\n\nManifesto del Futurismo\n\n(pubblicato nel « Figaro » del 20 Febbraio).\n1. Noi vogliamo cantare l'amor del pericolo, l'abitudine all'energia e\nalla temerità.\n2. Il coraggio, l'audacia, la ribellione, saranno elementi essenziali\ndella nostra poesia.\n3. La letteratura esaltò, fino ad oggi, l'immobilità pensosa, l'estasi e\nil sonno. Noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo, l'insonnia febbrile,\nil passo di corsa, il salto mortale, lo schiaffo ed il pugno.\n4. Noi affermiamo che la magnificenza del mondo si è arricchita di\nuna bellezza nuova: la bellezza delia velocità. Un automobile da corsa col\nsuo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti dall'alito esplosivo... un\nautomobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia, è più bello della\nVittoria di Samotracia.\n5. Noi vogliamo inneggiare all'uomo che tiene il volante, la cui asta\nideale attraversa ia Terra, lanciata a corsa, essa pure, sul circuito della sua\norbita.\n6. Bisogna che il poeta si prodighi, con ardore, sfarzo e munificenza,\nper aumentare 1' entusiastico fervore degli elementi primordiali.\n7. Non v'è più bellezza, se non nella lotta. Nessuna opera che non\nabbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia deve es-\nsere concepita come un violento assalto contro le forze ignote, per ridurle\na prostrarsi davanti all'uomo.\n8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!... Perchè dovremmo\nguardarci alle spalle, se vogliamo sfondare le misteriose porte dell' Impossi-\nbile? 11 Tempo e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo già neli' assoluto,\npoiché abbiamo già creata l'eterna velocità onnipresente.\n9. Noi vogliamo glorificare la guerra — sola igiene del mondo — ii\nmilitarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertarii, le beile idee\nper cui si muore e il disprezzo della donna.\n10. Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie\nd'ogni specie, e combattere contro il moralismo, il femminismo e contro\nogni viltà opportunistica o utilitaria.\n11. Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere 0 dalla\nsommossa: canteremo le maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni\nnelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno degli arsenali\ne dei cantieri incendiati da violente lune elettriche; le stazioni ingorde, di-\nvoratrici di serpi che fumano; le officine appese alle nuvole pei contorti fili\ndei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, bale-\nnanti al sole con un luccichio di coltelli ; i piroscafi avventurosi che fiutano\nl'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano sulle rotaie, come\nenormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e il volo scivolante degli aero-\nplani, la cui elica garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire\ncome una folla entusiasta.\nE' dall'Italia, che noi lanciamo pel mondo questo nostro manifesto\ndi violenza travolgente e incendiaria, col quale fondiamo oggi il Futurismo,\nperchè vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida cancrena di profes-\nsori, d'archeologhi, di ciceroni e d'antiquaria\nG ià per troppo tempo l'Italia è stata un mercato di rigattieri. Noi\nvogliamo liberarla dagl'innumerevoli musei che la coprono tutta di cimiteri\ninnumerevoli.\nMusei: cimiteri!... Identici, veramente, per la sinistra promiscuità di\ntanti corpi che non si conoscono. Musei: dormitori pubblici in cui si riposa\nper sempre accanto ad esseri odiati 0 ignoti! Musei: assurdi macelli di pit-\ntori e scultori che vanno trucidandosi ferocemente a colpi di colori e di linee,\nlungo pareti contese!\nChe vi si vada in pellegrinaggio, una volta all'anno, come si va al\ncamposanto nel Giorno dei morti... ve lo concedo. Che una volta all' anno\nsia deposto un omaggio di fiori davanti alla Gioconda, ve lo concedo...."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.39", "texte": "courages fragiles et notre inquiétude, nous ne V admettons pas !... Voulez-\nvous donc vous empoisonner? Voulez-vous donc pourrir?\nQue peut-on bien trouver dans un vieux tableau si ce n'est la con-\ntorsion pénible de Partiste s'efforgafit de briser les barrières infranchissables\nà son désir d' exprimer entièrement son rève?\nAdmirer un vieux tableau e* est verser notre sensibilité dans une urne\nfunéraire, au lieu de la lancer en avant par jets violents de création et d'action.\nVoulez-vous donc gàcher ainsi vos meilleures forces dans une admiration\ninutile du passé, dont vous sortez forcément épuisés, amoindris, piétinés?\nEr vérité la fréquentation quotidienne des musées, des bibliothèques\net des académies (ces cimetières d' efforts perdus, ces calvaires de rèves cru-\nrifiés, ces régistres d'élans brisés !...) est pour les artistes ce qu'est la tutelle\nprolongée des parents pour de jeunes gens intelligents, ivres de leur talent\net de leur volonté ambitieuse.\nPour des moribonds, des invalides et des prisonniers, passe encore.\nC'est peut-étre un baume à leurs blessures, que l'admirable passé, du mo-\nment que l'avenir leur est interdit... Mais nous n' en voulons pas, nous,\nles jeunes, les forts et les vivants futuristes!\nViennent donc les bons incendiaires aux doigts carbonisés !... Les\nvoici!... Les voici !... Et boutez donc le feu aux rayons des bibliothèques!\nDétournez le cours des canaux pour inonder les caveaux des musées ! Oh !\nqu'elles nagent à la dérive, les toiles glorieuses !... A vous les pioches et\nles marteaux!... sapez le fondements des villes vénérables!\nLes plus àgés d'entre nous n'ont pas encore trente ans; nous avons\ndonc au moins dix ans pour accomplir notre tàche. Quand nous aurons qua-\nrante ans, que de plus jeunes et plus vaillants que nous veuillent bien nous\njeter au panier cornine des manuscrits inutiles!... Ils viendront contre nous de\ntrès loin, de partout, en bondissant sur la cadence légère de leurs premiers poè-\nmes, griffant l'air de leurs doigts crochus, et humant, aux portes des acadé-\nmies, la bonne odeur de nos esprits pourrissants, déjà promis aux catacombes\ndes bibliothèques.\nAlais nous ne serons pas là. Ils nous trouveront enfin, par une nuit\nd'hiver, en pieine campagne, sous un triste hangar pianoté par la pluie mo-\nnotone, accroupis près de nos aéroplanes trépidants, en train de chauffer\nnos mains sur le misérable feu que feront nos livres d'aujourd'hui fìambant\ngaiement sous le voi étincelant de leurs images.\nIls s'ameuteront aùtour de nous, haletants d'angoisse et de dépit,\net tous exaspérés par notre fier courage infatigable, s'élanceront pour nous\ntuer, avec d'autant plus de haine que leur coeur sera ivre d'amour et d'ad-\nmiration pour nous. Et la forte et la saine Injustice éclatera radieusement\ndans leurs yeux. Car 1' art ne peut étre que violence, cruauté et injustice.\nLes plus àgés d'entre nous n'ont pas encore trente ans, et pourtant\nnous avons déja gaspillé des trésors, des trésors de force, d'amour, de cou-\nrage et d'apre volonté, à la hàte, en délire, sans compter, à tour de bras,\nà perdre haleine.\nRegardez-nous! Nous ne sommes pas essoufflés.... Notre coeur n'a\npas la moindre fatigue! Car il s'est nourri de feu, de haine et de vitesse !..\nQa vous étonne? C'est que vous ne vous souvenez méme pas d'avoir vécu!\n— Debout sur la cime du monde, nous langons encore une fois le défi aux\nétoiles !\nVos objections? Assez! Assez! Je les connais! C'est entendu! Nous\nsavons bien ce que notre belle et fausse intelligence nous affirme. — Nous\nne sommes, dit-elle, que le résumé et le prolongement de nos ancétres. —\nPeut-ètre... Soit!... Qu'importe? Mais nous ne voulons pas entendre! Gardez-\nvous de répéter ces mots infàmes! Levez plutòt la téte!...\nDebout sur la cime du monde, nous langons encore une fois le défi\naux étoiles !\nDIRECTEUR DE «POESIA»\n\nF. T. Marinetti\n\nPOESIA\n\nA\\a non ammetto che si conducano quotidianamente a passeggio per i musei\nle nostre tristezze, il nostro fragile coraggio, la nostra inquietudine. Perchè\nvolersi avvelenare? Perchè volere imputridire?\nE che mai si può vedere, in un vecchio quadro, se non la faticosa\ncontorsione dell'artista, che si sforzò di infrangere le insuperabili barriere\nopposte al suo desiderio di esprimer interamente il suo sogno?... Ammirare\nun quadro antico equivale a versare la nostra sensibilità in un'urna funeraria,\ninvece di proiettarla lontano, in violenti getti di creazione e di azione.\nVolete dunque sprecare tutte le vostre forze migliori, in questa eterna\ned inutile ammirazione del passato, da cui uscite fatalmente esausti, diminuiti\ne calpesti ?\nIn verità io vi dichiaro che la frequentazione quotidiana dei musei,\ndelle biblioteche e delle accademie (cimiteri di sforzi vani, calvarii di sogni\ncrocifissi, registri di slanci troncati!...) è per gli artisti altrettanto dannosa\nche la tutela prolungata dei parenti per certi giovani ebbri del loro ingegno\ne della loro volontà ambiziosa. Per i moribondi, per gl'infermi, pei prigionieri,\nsia pure: — l'ammirabile passato è forse un balsamo ai loro mali, poiché\nper essi l'avvenire è sbarrato.... Ma noi non vogliamo più saperne, dei\npassato, noi, giovani e forti futuristi!\nE vengano dunque, gli allegri incendiarii dalle dita carbonizzate! Eccoli!\nEccoli!... Suvvia! date fuoco agli scaffali delle biblioteche !... Sviate il corso\ndei canali, per inondare i musei!... Oh, la gioia di veder galleggiare alla\nderiva, lacere e stinte su quelle acque, le vecchie tele gloriose!... impugnate\ni picconi, le scuri, i martelli, e demolite, demolite senza pietà le città venerate!\nI più anziani fra noi, non hanno ancora trentanni : ci rimane dunque al-\nmeno un decennio, per compier l'opera nostra. Quando avremo quarantanni,\naltri uomini più giovani e più validi di noi ci gettino pure nel cestino, come\nmanoscritti inutili. — Noi lo desideriamo!\nVerranno contro di noi, i nostri successori: verranno di lontano, da\nogni parte, danzando su la cadenza alata dei loro primi canti, protendendo\ndita adunche di predatori e fiutando caninamente, -alle porte delle accademie,\nil buon odore delle nostre menti in putrefazione, già promesse alle catacombe\ndelle biblioteche.\nMa noi non saremo là... Essi ci troveranno alfine — una notte d'in-\nverno — in aperta campagna, sotto una triste tettoia tamburellata da una\npioggia monotona, e ci vedranno accoccolati accanto ai nostri aeroplani tre-\npidanti e nell'atto di scaldarci le mani al fuocherello meschino che daranno\ni nostri libri d'oggi, fiammeggiando sotto il volo delle nostre immagini.\nEssi tumultueranno intorno a noi, ansando per angoscia e per dispetto,\ne tutti, esasperati dal nostro superbo, instancabile ardire, si avventeranno\nper ucciderci, spinti da un odio tanto più implacabile inquantochè i loro cuori\nsaranno ebbri di amore e di ammirazione per noi.\nLa forte e sana Ingiustizia scoppierà radiosa nei loro occhi. — L'arte,\ninfatti, non può essere che violenza, crudeltà ed ingiustizia!\nI più anziani fra noi non hanno ancora trent'anni ; eppure, noi abbiamo\ngià sperperati tesori, mille tesori di forza, di amore, d'audacia, d' astuzia e\ndi rude volontà; li abbiam gettati via impazientemente, in furia, senza con-\ntare, senza mai esitare, senza riposarci mai, a perdifiato.... Guardateci ! Non\nsiamo ancora spossati! I nostri cuori non sentono alcuna stanchezza, poiché\nsono nutriti di fuoco, di odio e di velocità!... Ve ne stupite?... E' logico,\npoiché voi non vi ricordate nemmeno di aver vissuto! Ritti sulla cima del\nmondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra sfida alle stelle !\nCi opponete delle obiezioni?... Basta! Basta! Le conosciamo.... Ab-\nbiamo capito!... La nostra bella e mendace intelligenza ci afferma che noi\nsiamo il riassunto e il prolungamento degli avi nostri. — Forse !... Sia pure !..\nMa che importa? Non vogliamo intendere !... Guai a chi ci ripeterà queste\nparole infami!...\nAlzate la testa !...\nRitti su la cima del mondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra\nsfida alle stelle!...\nDIRETTORE DI «POESIA»\n\nF. T. Marinetti"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "38", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.40", "texte": "“Le Roi Bombance„ à l'Œuvre\n\nM. Lugné-Poe (Anguille) M. Jehan Adès (Le Roi Bombance)"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.41", "texte": "L'explosion du “Roi Bombance„\nà Paris\nHENRY BATAILLÉ\n« C' EST TOUJOURS PAR CE QU' ELLE CONTIENT DE VÉRITÉ QU' UNE CEUVRE NOUVELLE CHOQUE SES CON-\nTEMPORAINS. — C'EST TOUJOURS ET SEULEMENT POUR CE QU'ELLE AURA CONTENU DE VÉRITÉ QUE CETTE\nCEUVRE EST APPELÉE À SUBSISTER DANS L'AVENIR. » — VOILÀ LA PHRASE QU'IL FAUDRAIT INSCRIRE AU\nFRONTON DE TOUTE SALLE DE SPECTACLE, VOILÀ L' ÉTERNELLE ET FUNESTE CONTRADICTION DONT SE DOIT\nPERSUADER L'ÉCRIVAIN DE THÉÀTRE DÈS LE DÉBUT DE SA CARRIÈRE. — A LUI DE FAIRE LE CHOIX. — CE QUI\nCONSTITUE SON OBSTACLE AUJOURD* HUI SERA SA GLOIRE DEMAIN, CE QUI EST SA SAUVEGARDE AUJOURD'HUI\nSERA PLUS TARD SA RUINE. — MAIS QUELQUE ROUTE QU'IL ADOPTE, CET ÉCRIVAIN PEUT TENIR POUR ASSURÉ !\nL'APHORISME SUIVANT : « CE QUI N'EST PAS VÉRITÉ EST DESTINÉ À PÉRIR, ET S'IL Y A DANS SON CEUVRE\nUNE PART QUELCONQUE DE CONVENTION, EN DÉPIT DU SUCCÉS QUI L'AURA ACCUEILLIE, OU DU TALENT QUI\nL'A DÉFENDUE, CETTE PART-LÀ EST D'AVANCE FRAPPÉE DE CADUCITÉ ET DE MORT. »\n(« A propos d'Art dramatique ». — Préface du « Masque »)."}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.42", "texte": "POESIA\n\n“...ce fut une soirèe épique!„\nDans les coulisses\n« Le Cri de Paris » .*\n— « Le mannequin vomissant est-il arrivé?\n— Je veux voir tous les Marmitons sacrés\navec leurs casseroles. — Estomacreux. avez-\nvous les instruments pour la dyspepsie? —\nMonsieur, il manque deux ventres. — Pou-\nlemouillet, Vachenraget, qui a le couteau à\ndessert? »\nEt M. Lugne-Poé, amène, actif, circule\nsur le plateau du théàtre Marigny parmi\nles protagonistes du Roi Bombance que\nTCEuvre présente au public parisien.\n— « Mes enfants, ce n'est pas assez bac-\nchique; pelotez-vous entre hommes — Et\nvous le guetteur, on ne vous entend pas\ncrier: « sauce tartare!» — Carpebleue et\nGueleuton, je vous avais indiqué hier des\nconvulsions spéciales, agitez-vous les jambes,\nvous ètes affamés! — Voyons, Viande-Pour-\nrie, reprenons la troisième scène, c'est\nmanqué ».\nEt Henry Perrin, Pére Bedaine majes-\ntueux, ceinturé d'andouilles, prononce avec\nonction: — Sa Majesté va roter!\nLe Roi Bombance s'exprime en métapho-\nres, mais ce sont ici, des apophtegmes gas-\ntronomiques et purgatifs d*une truculence\ntoute rabelaisienne.\nLe symbolisme de M. Marinetti possède\ncette qualité d'étre clair et compréhensible.\nComme les Bourdes affamés, arrivant au\nfestin royal et vomissant ensuite les plats\nrecherchés des tables somptueuses, les adep -\ntes de la C. G -T., s'ils arrivaient au pou-\nvoir, ne sauraient s'adapter à ces fétes inat-\ntendaes. M. Marinetti est optimiste et la\ngoutte de notre République ne lui paraìt\npas dangereuse. Le jeune promoteur du\nFuturisme veut cueillir avec la louche\ndu Roi Bombance les lauriers-sauce du suc-\ncés. Alerte, vif, élégant, les yeux brillants,\nmoustache en eroe, parole abondante et\ncheveux rares! M. Marinetti, poète et litté-\nrateur, est un esprit varié. Il s'est inte-\nresse vivement, ces dernières années, au\nmouvement socialiste italien. Les meetings\ndes grevistes milanais, les revendications\ndes travailleurs piémontais n'ont plus de\nsecret pour lui. Et les sujets du Roi Bom-\nbarne expriment en propos excessifs, les\nsentiments complexes qui agitent nos dé-\nmocraties faisandées, imprógnées de faux\nsocialisme et de mauvais collectivisme.\nIl faut rendre gràce au genie éclectique\net géneréux de M. Lugné-Poe qui sait en-\nrichir le répertoire des scènes parisiennes\nd'oeuvres variées et pittoresques.\nLa bataille\n« Le Figaro » :\nNous aurions perdu une jolie occasion\nd'assister à un «chahut» de première classe\nen faussant compagnie trop tòt à MM. Be-\ndaine, Estomacreux, Vachenraget, Tourte,\nBéchamel, Vermicelle, Crouton, Canard, et\nà la seule représentante du sexe faible en\ncette affaire, répondant au nom originai de\nSainte-Pourriture.\nDès le second acte, il parut évident que la\ngrande majorité de l'assistance se départis-\nsait du recueillement qui sied aux specta-\nteurs des grands mystères et des chefs-d'ceu-\nvre. Ce furent d'abord quelques lazzis isolés,\nquelques réflexions intermittentes...\nAu troisième acte, le brouhaha s'accentua\net toutes les répliques un peu étranges ou\nun peu risquées furent consciencieusement\n« cueillies » par un tas de petits dissipés\nincapables d'entendre sans en rire les plus\nscabreuses incongruités... Inutile de dire\nque quelques initiés protestèrent violem-\nment, ce qui donna lieu, mème pendant les\nentr'actes à des échanges d'épithètes vio-\nlentes et malsonnantes.\nL'égrènement des allusions stomachiques,\nintestinales et digestives ayant repris de\nplus belle au dernier acte, Tardeur des po-\nlémiques hurlées parvint pendant ce dernier\nacte à son maximum, et le rideau se referma\nsur un « potin » rappelant tout simpìe-\nment celui d1 Hernani ou de Germinie La-\ncerteux, de fameuse mémoire...\nLe Roi Bombance — très bien mis en\nscène par Lugné Poe et joué avec une\nlouable énergie par une troupe convaincue\n— deviendrat-il classique comme ces deux\npiéces? Qui sait! Au train où vont les\nchoses... Dans tous les cas ce fut une soirée\népique; ce fut une épique soirée..,\nM. Zamacois.\n«L'art dramatique en danger!>\n« he OH Blas» ;\nSi jamais M. Lugné-Poe entreprend une\ntournée mondiale du Roi Bombance, il\npourra frapper Y imagination des popula-\ntions d'outre-mer par une épithète caracté-\nristique: TRUCULENTI TRUCULENTI TRU-\nCULENT!\nC' est en effet celle qui convient le mieux\nau spectacle de haut gout que M. Marinetti\na extrait de son ouvrage que nous avons\ntous Iti. Peut ètre arrivera-t-il à acclimater\nle langage du pays des Bourdes ; il forme\nun vocabulaire très spécial dont j'ai retenu,\npour ceux qui l'ignorent, quelques expres-\nsion aussi enragées qu'épicées :\nPour la prière: — Sainte Pourriture,\népargnez-nous !\nPour le serment : — Je le jure sur mori\nventre ! ou : sur mes cuisses !\nPour Y hygiène : — Il faut savoir làcher\nun pet à temps !\nPour appeler un ami : — Viens, ma\nvache !\nPour la cuisine :\n-— Le veau acquiert une saveur exquise\nen refroidissant !\nPour se bien porter : — On vomit tou-\njours plus qu'on n'a mangé !\nPour soulager à la fois les repus et les\naffamés : — Que ceux qui sont pleins vo-\nmissent dans la bouche de ceux qui ont\nfaim !\nLorsqu'à la mort du roi Bombance, aus-\nsitòt tombé en putréfaction, ses sujets, peu\ndégoutés, le dépècent et le mangent, un\nspectateur, non moins que Fauteur, ami du"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.43", "texte": "POESIA\n\nsymbole, manifeste le désir qu'on en finisse\net demande : — L'addition ! sur l'air (!) des\nLampions. La salle emboite, mais on con-\ntinue... Les spectateurs continuent aussi à\nemboiter et poussent des cris de : — A\nl'égout ! — Cest du guignol! — N'oubliez\npas le mot d'Ubu Roi ! — Tas de con-\nstipés !\nLorsqu'un roi des Bourdes meurt, toutes\nles casse<roles du royaume trépignent à la\nfois, en signe de deuil •\n— Rétameur ! rétameur ! crie le public\namusé.\nLe théàtre Marigny ressemble plus a\nréunion publique qu'à une salle de specta-\ncle ; on htirle, on s'interpelle; on imite des\ncris d'animaux; pendant l'entr' acte, un\nde nos confrères monte sur une chaise et\ns* écrie :\n— Citoyens ! L'art dramatique est en\ndanger 1\nDes spectateurs amusés simulent des di-\nscussions artistiques, littéraires et autres, et\nle spectacle reprend dans la joie générale.\nMais les amis du Roi Bombance protestent\ncontre le peu de recueillement du public :\n— A la porte les calicots !\n— A la porte les abrutis qui ne com-\nprennent pas!\n— Vous n'avez donc pas lu Rabelais !\n— A la porte les consti pés !\n— On joue du Flers et du Caillavet sur\nles boulevards ! Allez-y !\nEt c'est au milieu des interpellations de\ntoutes sortes que s'achève la représentation\ndu Roi Bombance ; nous n* en avons pas\nrecueilli les plus « truculentes » expressions,\nplus faciles a entendre qu*à reproduire, et\npuis, nous ne les avons pas toutes enten-\ndues, car la salle du théàtre Marigny pos-\nsedè une déplorable acoustique.\nCharles Bert.\n<A bas les Quinze-Milie! >\n« La libre parole »\nAu Théàtre de TCEuvre, l'auditoire du\nRoi Bombance était effaré par les mots crus,\npar les images dégoùtantes. L'auteur invoque\npour excuse que les mots crus et les images\ndégoùtantes afHuent naturellement pour\npeindre le monde parlementaire, la meri-\ntalité parlementaire, les moeurs parlemen-\ntaires.\nDepuis l'alerte du wilsonisme, surtout\ndepuis l'alarme du panamisme, les politi—\nciens ont adopté une tactique bien simple:\ncommettre tant de saletés, et de telles sa-\nletés, que la presse honnète n'ose plus les\nimprimer, que les honnètes gens n' aient\nplus le courage d*en tenir la liste au\ncourant.\nSous Louis-Philippe, une affaire Teste-\nCubières, c'est-à-dire une misérable fripon-\nnerie de 90,000 francs, causait un scan-\ndale sans fin; les coupables se tuaient,\nou s'abimaient dans le désespoir; les\nvertueux républicains entretenaient l'in-\ndignation de generation en generation.\nMais aujourd' hui qu* on vole sans relàche\ndes millions, des dizaines de millions, et\nqu'on vend à la douzaine les croix, les si-\nnécures, les gràces, les concessions de four-\nnitures ou de travaux, qui peut avoir la\nconstance de tout noter, de tout dénoncer?\nL*indignation est usée.\nDans le Roi Bombancey il n'est question\nque de mangeaille, d'entrailles, de digestion,\nde déjections, d'indigestion. Les maitres\nrepus font espérer aux prolétaires affamés\nun festin merveilleux... dans trois mille ans,\ncomme la Sociale-Lucullus. Les prolétaires\nse lassent d'attendre et dévorent le roi, ses\nministres, ses marmitons. L'apothéose est\nle triomphe de Sainte-Pourriture. On recon-\nnaissait tous les types. Les tripes débor-\ndantes du roi Bombance évoquaient néces-\nsairement le ventre du Président Fallières,\nla pansé du camarade Jaurès, la vie large,\nvingt ans de profits, les galas élyséens...\nAh ! ces ventres des démagogues, j'y pen-\nsais, durant les voyages que Clemenceau\nme fit faire en panier à salade; les com-\npartiments sont étroits; j'y tenais à peine;\net je comptais combien il faudrait donner\nde coups de pied aux bedaines des gros\ntribuns quand le jour viendfa de les tasser\nlà-dedans, pour qu'elles y entrent.\nA bas les Quinze-Milie !\nParce qu' ils ont eu la chance incroyable\ndepuis vingt-cinq ans, de ne jamais trouver\npersonne devant eux — que des fantoches\net des ganaches — ils supposaient que £a\ntiendrait debout indéfiniment. Et voilà que\ncroule tout seul. Sainte-Pourriture ap-\nparato; Sainte Pourriture est là.\nLe temps n* est pas loin où les ouvriers\nn'organisaient pas une réunion sans solli-\nciter le concours du citoyen cléputé; où les\nfonctionnaires ne donnaient pas un banquet\nsans solliciter l'honneur de la présence de\nM. le ministre ou de M. son sous-chef de\ncabinet adjoint. Maintenant, les bureaucrates\njettent leur rond de cuir à la tète du mi-\nnistre; et si le Q.-M. essaye de se faufiler\ndans un meeting, humble, obsequieux, sup-\npliant, on le chasse avec des huées.\n« A bas les Quinze-Mille ! » On pourrait\npréparer les élections de 19io sur ce sim-\nple programme, pour nommer une Cham-\nbre qui deviendrait une Constituante.\nLJrbaìn Gohier.\nLa Victoire de Marinetti\n« Le Vrai Mondain*;\nBras levés. vociférations, cris d' animaux.\nMeeting, réunion contradictoire? Non. C'est\nla générale du Roi Bombane e au Théàtre de\nle CEuvre, salle Marigny.\nPrésentée sous la forme d'une épopée\nintestinale, cette allégorie truculente, rabe-\nlaisienne et satirique du socialisme triom-\nphant a fait grand bruit. Nos Parisiennes\nne sont pas encore remises de ce spectacle\nqui les changea si fortement du classique\nadultère dont elles nourrissent plus volon-\ntiers leur petite àme meurtrie. Mais heu-\nreusement que Tauteur, Marinetti, directeur\nde Poesia et novateur du Futurisme, se\nsoucie peu de ces pudeurs étranges.\nUne délicieuse musique de scène accom-\npagnait les tirades harmonieuses. Cy était\npresque du Debussy: les bassons imitaient\nles borborygmes, les clarinettes susurraient\nles coliques intestinales symbolisant les dé-\nsordres révolutionnaires.\nRendons gràces à M. Marinetti. Il n'a\npas craint d'affronter sous des formes im-\nprévues l'hostilité des envieux, des snobs\net des « chère Madame qui cachent leur\npetite cervelle sous leur grand chapeau.\nAinsi avec la louche de son Roi Bombance\na-t-il délibérément fèlé l'assiette au beurre\ndes politiciens.\nHonneur à son courage et a son ta-\nlent !\nPierre Jobbé-Duval."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "42", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.44", "texte": "M. Lugné Poe (Anguille) M. Jehan Adès (Le Roi Bombance) M. Henry Perrin (Le Père Bedaine)\n\nM. Claude Garry\n(L'Idiot)"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "43", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.45", "texte": "POESIA\n\n“...et l'on en parle encore!„\nLa Critique\n« Le Matin» :\nSoirée de souverains: chez Réjane, I'IM-\nPÉRATRICE, de Catulle Mendès; à l'CEu-\nvre, LE ROI BOMBANCE de M. Marinetti.\n— M.me Réjan*e vient de jouer la dernière\npièce qu'a écrite Catulle Mendès: c'est VIm-\npératrice. Cette impératrice pas Marie -\nLouise, mais la comtesse Marie-Ange Wa-\nlewska, qui demeura fidèlement dévouée à\nNapoléon I.er\nElle va lui rendre visite à l'ile d'Elbe, et\nl'Empereur, qui attendait l'épouse légitime\net le roi .de Rome, est cruellement décu en\n7 j\nvoyant la maitresse et le fils naturel. Il\ntrouve cependant quelque douceur à sentir\nauprès de lui cette tendresse. Mais il songe\nà l'autre femme et à l'héritier; leurs places\nne doivent pas ètre occupées.\nC'est pour quoi la comtesse Walewska\net son enfant partent dans la nuit malgré\nla tempète. Napoléon salue le navire qui s'é-\nloigne, et, bien que la pièce soit écrite en\nprose, il murmurc ce vers touchant:\nGomme le ciel eit beau du coté de la France !\nM.me Réjane est gracieuse, discrète, emue.\nM. de Max nous a montré Napoléon vieilli,\nmais qui retrouve des minutes de grandeur.\nCette pièce curieuse, intime, évoque bien\nl'existence mesquine de l'Empereur dans\nl'ile d'Elbe. Les six tableaux sont mis en\nscène avec soin. On a pieusement acclamé\nle noni de 1 auteur.\nLe public de Y GLuvre fut moins respec-\ntueux; la représentation du Roi Bombance\nau Théàtre Marigny nous rappela la légen-\ndaire soirée d' Ubu Roi.\nL'auteur, M. Marinetti, est un jeune écri-\nvain d'Itale. Il publie une revue — Poesia\n— qui est largement ouverte aux lettres\nfrancaises. Il est le promoteur d'un mouve-\nment qu'il appelle le futurisvie et qui s'op-\npose à toute tradition. Cependant, la satire\nqu'il vient de nous offrir procède nettement\nde Rabelais.\nLe peuple des Bourdes n'est préoccupé\nque de ses fonctions digestives. Les repas\ndu Roi Bombance ont affamé ses sujets. La\nrnort lui enlève son premier cuisinier et il\nconfie le pouvoir à quatre marmitons qui\nrefusent a tous et mème au souverain la\nmoindre nourriture.\nMais la foule s'empare du palais et fait\nripaille. On mange mème le roi et ses\namis: les gloutons doivent d'ailleurs resti-\ntuer bientòt ces mets de mauvaise qualité.\nDonCj le roi et son parti ressuscitent et\nreprennent la direction des affaires. M. Ma-\nrinetti veut nous dire que l'histoire n'est que\nun éternel recommencement et que les\ngrandes phrases ne cachent que de bas\nappétits.\nSa démonstration fantaisiste contient des\ndétails grossiers qui ont fait crier les spec-\ntateurs. Ils n'ont rendu justice ni à ses in-\ntentions, ni à son lyrisme.\nM. Claude Garry représente avec auto-\nrité le poète — fldiot — qui fait appel à\nl'imagination des hommes. La caricature du\nclergé est confiée à M. Peri in, qui est ro-\nbuste. M. Lugné-Poe est le souple oppor-\ntuniste et M. Rameil le fougueux meneur.\nCes quatre actes sont touffus et souvent\nl'auteur ne resiste pas au plaisir facile et\nsurannó d'étonner les bourgeois.\nMais il a de la verve et nous aurions\nmauvaise gràce à nous montrer trop sévères\npour son oeuvre qui nous donna, entre autres\njoies, celle du scandale.\nLes spectateurs interpellaient les acteurs,\nlancaient des répliques inattendues et mème\nde gros mots. Nous étions revenus au\ntemps héroi'que de V CEuvre. _\nGu\n« Journal des Débats » :\nC'était bien au Théàtre de rCEuvre qu'ap-\npartenait de ré la tragèdie sati-\nrique de M. F. T. Marinetti intitulóe le Roi\nBombance, puisqu'il nous avait offert, il y\na une dizaitie d'années, le fameux Ubu-Roi\ndu regretté Alfred Jarry.\nCe fut une belle soirée que celle où nous\nvimes jadis M. Gémier interpréter le per-\nsonnage d'Ubu-Roi, parmi les vociférations\net les applaudissements d'une salle partagée\noù les spectateurs se renvoyaient le légen-\ndaire « vocable » dont le Roi Ubu ponc-\ntuait ses phrases saugrenues et lapidaires.\nQuel plaisir que d'admirer le dont"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.46", "texte": "POESIA\n\nM. Gémier s'était aflfublé de la «gidouille»\ndu Pére Ubu et Pétonnante caricature qu'il\navait réalisée du héros terrible et buffon\nd'Alfred Jarry! Que c'était donc beau de\nle voir manier le « bàton à phynances »,\nbrandir le « eroe à nobles » et parler « pa-\ntaphysique » sur le ton que Jarry avait in-\nveii té à son fantoche ! Et quels savoureux\ndialogues échangeaient la mère Ubu, le\ncapitaine Bordure et le roi de Pologne,\ntandis que défìlait, aux sons d'une marche\nmilitaire composée par le musicien Claude\nTerrasse, l'imaginaire régiment de Dant-\nzig ! Oui, ce fut une belle soirée de jeu-\nnesse et de folie et que preceda une con-\nférence d'Alfred Jarry qui, pour l'occasion,\ns'était peint la figure en jaune.\nJe ne sais si c'est en souvenir de ces\nheures déjà lointaines, mais j'ai gardé une\npredilection pour cet Ubu Roi du pauvre\nJarrv, qui fut un dròle de corps et un\nécrivain de talent. Esprit contourné et ba-\nroque, bizarre et obscur, paradoxal et\ntalot? philosophe abscons et artiste originai,\nJarry apporta dans la farce une indéniable\npuissance. Son Ubu Roi, écrit pour un\nthéàtre de marionnettes, est une oeuvre sin-\ngulière et biscornue, mais qui conserverà\nune place parmi les étrangetés littéraires\nde l'époque dont son auteur resterà une\ndes figures les plus énigmatiques. C'est je\ncrois, d'ailleurs ce qu'il souhaitait. Il avait\nle gout du mystère et de la mystifica-\ntion. Il y aurait de lui un portrait inté-\nressant à tracer.\n•••' *•••••«»•# •\nL'origine rabelaisienne du Roi Bom-\nbance surtout est certaine. Comme ceux\nde Rabelais, le héros de M. Marinetti est\nun héros gastronomique, et sa pièce est\nune satire sociale sous un apologue culi-\nnaire. Par sa gigantesque corpulence et par\nson extraordinaire capacité stomacale, le\nRoi Bombance, servi par les Marmitons\nSacrés, symbolise la classe des repus et\ndes satisfaits. En vain, les pauvres et les\naffamés se révoltent-ils contre la glouton-\nnerie de l'obése et dévorant monarque.\nLeurs cstomacs creux ne peuveut digérer\nla nourriture inaccoutumée qu'ils a!js >rbent\net qu'ils vomissent bruyamment.\nSur cette donnée métaphorique, M. Ma-\nri netti a écrit une oeuvre fort curieuse, pit-\ntoresque et parfois éloquente, trai tèe avec\nfougue, verve et emphase. C'est de l'ima-\ngerie satirique et lyrique, d'un dessin vo-\nlontairement exagéré et d'une couleur crue\net violente, et le spectacle qu'elle nous\noffre est assez ahurissant. Mais nous som-\nmes dans le « royaume des Bourdes » et\nnous ne devons nous y étonner de rien.\nConsidérons dono tranquillement les ta-\nbleaux que déroule à nos yeux cette fan-\ntasmagorie gesticulante que M. Lugné-Poe\na mise en scène avec habileté et pour la-\nquelle il a trouvé une troupe d'interprètes\nconsciencieux et suffìsant, qui donnent voix\nà la prose abondante et excessi ve de M.\nMarinetti et figure aux personnages sym-\nbol iques de sa tragèdie satirique.\nEt puis, n'a-t-il pas eu raison de repré-\nsenter ce Roi Bomòance, quand ce ne serait\nlà qu' un moyen d'occuper le fougueux\nM. Marinetti et de le détourner de ses\nprojets? M. Marinetti, en effet, dans un\nmanifeste qu'il a publié récemment et où\nil nous annoncait la fondation d'une nou-\nvelle école littéraire appelée le « Futuri-\nsme », ne nous faisait-il point part de son\nintention de donner tous ses soins à la\ndestruction des musées et des bibliothè-\nques? Espérons que la répresentation de\nson Roi Bombance aura été une diversion\n— hélas! momentanée — à ses fureurs\nd'iconoclaste. Il y aura peut-ètre pris le\ntemps de revenir à des théories moins fa-\nrouches et de souhaiter moins vivement la\nvenue des « bons incendiaires » et des dé-\nmolisseurs qu'il appelle de tous ses vceux\net qui doivent mettre le feu aux chefs-d'ceu-\nvre et « saper les fondements des villes\nvénérables ». M. Marinetti, qui a écrit un\nlivre de poèmes, d'ailleurs souvent remar-\nquables, intitulé la Conquète des étoiles,\ndévrait bien y conduire ses hordes de « fu-\nturistes » et nous laisser tei qu'il est notre\nvieux monde où il se trouve à l'étroit et\ndont nous nous content.ons encore, tant\nqu'on ne nous l'aura pas rendu trop in-\nsupportable et que n'y règnera pas entiè-\nrement la tyrannie du Roi Dèmence et de\nla de esse Déraison.\nHenri\n« l*e Figaro » :\nAvant le « Roi Bombance » a l'CEuvre.\n- Quelques mots avec M. Lugné-Poe. —\n« L' CEuvre » représentera ce soir le Roi\nBombance, Vetrange pièce du poète Marinetti,\nle directeur de Poesia, et l'auteur du ma-\nnifeste sur le «Futurisme», qui a fait couler\nbeau coup d'encre ces derniers temps.\nLe Roi Bombance soulèvera sans doute\nbien des polémiques, et il eut été intéres-\nsant d'interviewer l'auteur sur ses intentions\net sur l'originalité de la pièce qui, d'ail-\nleurs, a déjà été publióe; mais l'auteur s'est\ndérobó à nos questions et c'est M.Lugné-Poe\nqui, daus la mesure du possible, répond à\nnos indiscrétions.\n« Le ròle de «l'CEuvre» n'est il pas, nous\ndéclare M. Lugné-Poè de jouer les pièces\nerigi nales francai ses et étrangères et qae\nles autres théàtres ne pourront ou n'ose-\nront jamais jouer. Oui, certes, n'est-il pas\nvrai ? Dès que la pièce n'est ni banale ni\nmediocre, si elle soulève un problème inté-\nressant, si elle a une saveur particulière,\noriginale, si meme elle n'est pas écrite\npour le cadre trompe-l'ceil où le thóàtre\nmoderne s'agite depuis deux ou trois siècles,\nmon devoir est de m'efforcer de la repré-\nsenter dans les meilleures conditions, si\nephémères que soient les spectacles pari-\nsiens de « l'CEuvre ».\n« Dans la vie théàtrale fran9aise, il est bon\npour la pensée, pour la technique, d'établir\nle plus de courants d'air possible, de mon-\nto tout ce qui se fait dans le monde\nentier, de ne rien laisser échapper du Nord\nou du Midi, dès que la vision, la recher-\nche, sont sincères. — Tout nous est utile,\net les idées les plus étranges ou les plus\nfolles par leur répétition mème lointaine fé-\ncondent notre patrimoine national.\n« J'ai lu le Roi Bombance sans connaìtre\nMarinetti, cornine j'ai lu tant d'oeuvres\nparticulières qui furent les débuts d'écri-\nvains aujourd'hui célèbres. Qui sait ce qui\nsortirà da la représentation?\n« Lorsque je parlais d'amener les Siciliens\nà Paris, on me goguenardait ; nous vìmes\ncependant le succès des mises en scène de\nGiovanni Grasso; pour les acteurs alle-\nmands, je rencontrai aussi des incrédules,\ncependant à la dernière représentation les\nplus sceptiques avaient été conquis."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "45", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.47", "texte": "€ Marinetti a une vision personnelle des\neffets de théàtre, n'empruntant jarnais rien\naux notoires dramaturges, il allie la trucu-\nlence au lyrisme, et nous ignorons ce que\nson oeuvre, exempte des situations ordinaires\nde nos contemporains, pourra suggérer au\npublic sceptique de nos répétitions gé-\nnérales.\n« Certainement Marinetti fera du théàtre\nfort le jour où son talent se sera discipline,\net comme il est très personnel, ce sera une\njoie pour moi de l'avoir révélé.\n« Quant au sujet de la pièce, je le trouve\ntrès bien résumé par le critique d'une re-\nvue moscovite, La Balance :\n«Le Roi Bombance est la farce sociale\net politique de tous les temps et de tous\nles pays, c'est plus spécialement une gran-\ndiose caricature du parlementarisme. La\nscène se passe en un pays fantastique et\nparadoxal, habité par « les Bourdes »,\npeuple dont Tunique préoccupation est de\nmanger et de digérer. »\n€ Maintenant c'est à nous de défendre et\nservir de notre mieux une pièce rare et\noù les comédiens, si dévoués soient-ils, ont\nquelque peine à s'agiter dans l'atmosphère\nrabelaisienne du Roi Bombance.\n« Les décors pittoresques et plaisants ima-\nginés par Ronsin nous aideront sans doute,\nmais parfois nous resterons certainement\nau-desious de la réalisation que nous de-\nvrions donner des fantoches colossaux du\npoète. Les acteurs qui n'ont pas l'habitude\nd'interpréter de telles conceptions ne peu-\nvent pas aisément s'adapter à une si nou-\nvelle formule. Mais néanmoins nous avons\nrencontré auprès de quarante camarades\nune bonne volonté extraordinaire. Notre\nami Garry, bien que très souffrant ces der-\nniers jours, a apporté une vaillance lyrique\nétonnante pour le ròle difficile de l'Idiot,\nle poète de tous les temps et de tous les\npeuples.\n« Jehan Adès, fìdcle camarade de l'avant-\nscène, Rameil, Henry Perrin, Léry, Geffray;\nVirot, Tramont, Savoy, Desmares, Blanchard,\nvingt autres furent d'un dévouement Con-\nstant et je les remercie.\n— Et pas de femmes? demandais-je à\nM. Lugné-Poe.\n— Si? deux, Mlle Séphora, et Mlle Ève\nFrancis, mais elles ne trompent personne\net ne font la cour à nul protagoniste de\nla pièce ; bien au contraire, croyez-nVen, car\nMlle Séphora personnifie un Vampire et\nMlle Ève Francis Sainte-Pour riture !\nBertrand Gros.\n« L,e Figaro »/\nLe roi Bombance est un collègue d'Ubu\nroi. Il régne sur des symbolistes et il\ns'exprime par allégories. C'est pourquoi,\nde mème que le pére Ubu, il n'a pas tou-\njours la chance d'étre compris. Le sym-\nbolisme est un genre qu'inventèrent des\nécrivains d' avant-garde pour exprimer des\nvóritós courantes en un style qui ait le\nmystère d'un verbe inspire et les difficultés\nd'une larigue étrangére. Ce procede donne\naux ceuvres qui se réclament de la manière\nune apparence d'audace et un petit air de\nmystification. Tel le Roi Bombance: « tra-\ngedie, satirique », dans laquelle l'auteur,\npar le moyen d'une métaphore culinaire\nsoutenue obstinóment e sans défaillance du-\nrant quatre actes, propose au peuple une\nle9on de sociologie exceliente et, en somme,\ntoute simple.\nLe roi Bombance, qui règne sur les\nBourdes, procure à ses sujets toutes les\nsatisfactions matérielles. Les Bourdes sont\nheureux. Cependant, des rhéteurs subtils\néveillent bientót en eux des appétits nou-\nveaux et se chargent de cuisiner, avec plus\nd'art, le bonheur universel. M. Marinetti\nappelle ces apòtres les Marmitons. Ils s'em-\nparent du pouvoir et s'installent au chàteau\noù ils vivent grassement, dans l'odeur par-\nfumee des viandes qui ròtissent sans cesse\ndevant des feux énormes. (L'auteur du\nRoi Bombance, on doit le remarquer, se\nrencontre ici avec des polémistes qui n'af-\nfichent, d'ordinaire, aucune prétention au\nsymbolisme et qui, pour exprimer la mème\nidée, inventèrent l'« assiette au beurre ».)\nMais les affamés. — c'est-à-dire les élec-\nteurs, — qui n'ont que l'odeur du festin,\nenvahissent bientòt le palais sous la conduite\nd'un démagogue, Péloquent Estomacreux.\nAlors, ils ripaillent à leur tour, jusqu'au\nmoment où apparaìt le spectre de Sainte-\nPourriture, qu'accompagne le vampire Ptio-\nkaroum, — dans lequel j'ai cru reconnaitre\nun parent de l'hydre de l'anarchie.\nCet Estomacreux est le type de ces mi-\nséreux, las des promesses que leur firent les\nparlementaires — pardon : les Marmitons,\nEn son langage imagé, il formule des re-\nni arques d'une profonde sagesse : « Nous\nne demandons pas des potages merveilleux;\nnous voulons un gigot de mouton... » Aux\npropos de ce causeur énergique, M. Mari-\nnetti opposa les déclarations, non moins\ngrandiloquentes, d'un personnage qu'il\nnomma l'Idiot, et qui est, en réalité, le\nPcète. Ainsi l'auteur du Roi Bovibance ex-\nprime, en une galante allégorie, la pensée\nde Platon, réclamant que les poètes soient\nexclus de la République... L'Idiot est néan-\nmoins plein de sens: « Que feriez-vous sur\nla cime souveraine? dit-il aux révoltés.\nCelui qui crie, debout sur une cime: «Je\nrespire enfìn ! » est bien près d'étouffer... J>\nM. Lugné-Poè a monte avec soin cette\nbouffonnerie lyrique à laquelle le public\nfit fète d'une manière que Tauteur n'avait\npoint prévue et n'aurait sans doute pas\nsouhaitée. M, Jehan Adès a représenté avec\nl'exubérance convenable le fantoche gonflé\nde mangeaille dont la longue épée se ter-\nmine en cuillère et qui porte comme un\nsceptre une fourchette « grenelée de pier-\nreries ». M. Claude Garry a tenu avec\nbeaucoup de chaleur le ròle du Poète. On\nà goùté la large bonhomie et la fine excen-\ntrici té de M. Henry Peri i n dans le person-\nnage d'un moine rabelaisien, le P. Bedaine,\naumònier du roi Bombance.\nFrancis Chevassu.\n« Le Gii Blas »\nJe n'ai pas assistè a la répétition générale\ndu Roi Bombance. Il paraìt que la salle fut\nhouleuse. Le deux représentations que l'CEu-\nvre donna ensuite sur le théàtre Marigny\nfurent plus calmes. Il serait tout à fait\ninjuste de croire que l'auteur, M. Marinetti,\nrechercha le scandale. Ami de Rabelais, il\nemploie souvent des expressions violentes\nque peut excuser le génie. A-t-il du génie?\nOn peut en douter; mais il a du talent et\nle sens de la bouffonnerie satirique.\nCe qui est iacheux, c'est que, pendant\nles quatre actes du Roi Bombance, le sujet\nne change guère. Le peuple des Bourdes\nest trompé par son roi, par les triumvirs\nqui le remplacent, par le clergé, par les\nopportunistes, per les démagogues, Sans\ncesse on lui promet de calmer sa faim,\n\nP O È S I À"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "46", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.48", "texte": "POESÌA\n\njusqu'au moment où il brise les portes du\npalais et obtient satisfaction. Mais il se\nmontre si vorace qu'il tombe malade. Il ne\npeut digérer ses anciens maitres qu'il a\ndévorés; il sont rendus à la lumière du\njour et reprennent la toute-puissance.\nCette allégorie digestive nous a amusés\net elle a paru ensuite un peu longue.\nM. Marinetti a complaisamment insiste sur\nles incidents qui accompagnent les fonctions\nintestinales. Les spectateurs qui\nun peu 11'ont pas manqué de protester. Il\nen est qui exigeaient des excuses et qui\nproclamaient que cette pièce n'aurait pas du\nretenir l'attention de M, Lugné-Poé.\nJ'estime que le directeur de l'CEuvre ne\ns'est pas déshonoré en montant cette farce\nviolemment satirique. Ne rencontrons-nous\npas aujourd'hui des lettrés qui proclament\nqu' Ubu-Roi est un chef-d'oeuvre ? Dans\nquelques années, on rendra peut-ètre hom-\nmage à M. Marinetti. Il a de la fantaisie\net un vocabulaire assez riche. Il consacre\ndes sommes considérables à l'édition d'une\nrevue italienne, — Poesia — qui accueille\nles poètes francais. On affirme qu'il n'est\npas l'ennemi de la réclame et qu'en créant\nFècole du futurisme, — qui fait l'apologie\ndu coup de poing, — il a voulu seulement\nattirer sur lui et ses oeuvres, l'attention du\npublic francais. C'est son droit. Nous vou-\ndrions seulement qu'il pùt retenir l'attention\naprès l'avoir attirée.\nLa mise en scène est plaisante. Les\nacteurs de l'CEuvre ont bien le feu de cette\npièce dangereuse. M. Claude Garry est un\npoète mordant et sa diction est parfaite.\nM. Jehan Adès est un roi d'un comique\nsavoureux. M. Henry Perrin représente\navec ampleur le clergé et M. Lugné-Poé\ndonne l'exemple de l'ironie.\nNozière.\n< lìIntransigeant ».*\nJe viens de voir répéter dans les plus étran-\nges dócors la plus extraordinaire des pièces.\nJe ne voudrais en aucune fagon priver le\npublic de la stupéfaction qu'il ne peut\nmanquer de ressentir en écoutant le Roi\nBomba?icey mais il est bon de le prevenir\nque l'oeuvre de M. Marinetti, poète lyri-\nque aux violentes images, n'évoque que\nd'une manière assez iointaine le thcàtre de\nM. Scribe ou celui d'Emile Augier.\nTandis que M. Lugnè-Poé m'exposait ses\nidées sur cette « tragèdie » — à son sens\nadmirable — je regardais grouiller sur la\nscène une foule de marmitons endiablés,\narmés de cuillères géantes, de fourchettes\naigués et de menacants tourne-broches.\nC'était coinme une apparition de cauche-\nmar, l'incarnation des silhouettes de Gu-\nstave Dorè, échappèes des Contes Drò-\nlatiqueSy ou encore les chapitres de Gar-\ngantua mimés, parlés dans un décor exa-\ngéré, grossi, rutilant, avec une truculence\nhardie de verve.\n— C'est un drame satirique et carica-\nturai, me disait M. Lugné-Pcè.\nEt je songeais au roman-type du XVIe\nsiècle, ce pamphlet gigantesque où Rabelais\npeint Francois I sous les traits de Panta-\ngruel, le pire héros épicurien, le bon vi-\nvant, le « paillard » insoucieux grossi ju~\nsqu'à Pénorme.\nN'est-il point parent du roi Bombance,\net M. Marinetti, futuriste n'a-t-il pas été\ncette fois, en voulant innover, fidèle a une\ntradition négligée? Sa pièce, c'est visible-\nment une critique des parlementaires, as-\nsoni més à coups de symboles. Et son idée\nde condenser tous les désirs du peuple en\nun seul « appétit » en un besoin formidable\nde festins et de mangeailles, n'est-elle pas\ncelle-là mème que développa l'illustre chi-\nnonnais qui au lieu de notre « struggle for\nlife » proclamata sa fameuse devise ; «: Tout\npour la tripe! ».\nMais la verve audacieuse de M. Mari-\nnetti lui appartient en propre, et aussi bien\npeu de choses sont neuves sous le soleil.\nCe qu'il faut admirer c'est son sens parti-\nculier de l'ironie, son amour de l'antithèse\ncolorée et du symbole monstrueux. Il y a\nun banquet colossal a tous les appétits\nenfìn satisfaits conduisent à l'orgie (lisez au\nrègi me anarchique); on y parie en termes\nsonores et philosophiques.\nLa voix du « poète » discourt en phràses\ncadencées et répand un peu d'azur sur ce\ndécor d'horreur bouffonne. Tout s'achève\ndans une débàcle sanglante, mais les mèmes\npersonnages renaitront sous d'autres noms,\nle royaume des Bourdes est éternel. C'est\nla théorie de l'inévitable recommencement,\nde la decevante inutilité dés chimères so-\nciales. « Celui qui crie, clebout sur la cime:\n« je respire, enfìn ! est bien près d'étouf-\nfer » dit le poète. Cela nous ramène —\nm'assurait M. Lugné-Poe — à la grève des\npostes, au roi Pataud, aux syndicats où en\npréparant la liberté des peuples 011 risque\nd'appesantir sur eux le poids tyrannique\ndu glaive. Moi, je veux bien, je n'ai en-\ntendu qu'un acte. Les acteurs, Adès (le roi\nBombance) Garry (le poète), Perrin (Bedaine),\nRameil (Estomacreux) et vingt autres que\nj' oublie jouent leur ròle avec une convic-\ntion et une intelligence remarquables ;\nMlie Séphora est un « Vampire » délicieux,\naux yeux sauvages; et Marinetti, le poète\nde la Ville Chamelle et de la Conquete\ndes Etoiles est susceptibie de se révéler aussi\nbon dramaturge qu' excellent écrivain. Si\nson genre est plus rénové que neuf, cela\ns'explique par la théorie mème du Roi\nBombance que tout se renouvelie, ce qui\nrevient à dire que le futurisme, école du\nprogrès, n'est peut-ètre qu'un brusque re-\ntour en arrière.\nGeorges Casella.\n« lìIntransigeant » ;\nNous voici revenus aux jours héroiques.\nLe spectacle de Y CEuvre nous a rappelé les\nsoirées tumultueuses d'Ubu Roi et de Pan.\nLe Roi Bombance a été accueilli de diverses\n; on a joué autant dans la salle que\nsur la scène. Il y a eu quelques sifflets et des\napplaudissements forcenés. On a surtout re-\nproche à Marinetti sa crudité d'expressions,\nsans songer que Rabelais, rais au théàtre,\neùt été autrement extraordinaire. Bref, —\net malgré tout, — la pièce n' est pas, ne\npeut pas ètre indifférente. Elle est presque\ndans la tradition de l'esprit gaulois qu'Ar-\nmand Silvestre se vantait de respecter en\nne respectant pas les susceptibilités bour—\ngeoises.\nJ'imagi ne que le poète Marinetti, inspirò\ndu romancier épique du seizième siècle et\ndes conteurs italiens qui, de Mortini à\nBoccace, ont gardé leur frane parler, ne\ndevait pas s'attendre à une autre récep-\ntion. Le plus surprenant e' est qu'à une\népoque où les peintres de nuances, les ar-\ntistes délicats cornine Bataille triomphent\nsur le boulevard, une pièce truculente,\nbrutale, aux termes crus, aux images au~"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "47", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.49", "texte": "dacieuses telle que le Roi Bombance ait pu\naller jusqu'au clernier acte. C est tout le\nsuceès que devait espérer son auteur et\nmieux vaut le chahut des assistants que leur\nsilence.\nEn réalité, on s'est amusé prodigieuse-\nment : la mise en scène est un véritable\ntour de force et Lugné-Poè a su faire mou-\nvoir ses acteurs avec un ensemble comi-\nque, un peu à la manière de fantoches ou\nde mannequins.\nCe qiron peut reprocher à Marinetti, en\ndehors des expressions inattendues et cho-\nquantes qui faisaient murmurer la salle,\nc'est de n'avoir rien prouvé qu'on ne sut\ndéjà. Le coté interessant de sa pièce e' é-\ntait d'avoir transformé toutes les ambi-\ntions humaines en un colossal et farou-\nche appétit. Ce thème bizarre Fert de pré-\ntexte a des révolutions successives dans le\npeuple de Bourdes, qui applaudit tour à\ntour ceux qui savent le mieux le servir sui-\nvant l'heure, puis qui se décide a se ser-\nvir lui-mème. La royauté est abolie, rem-\nplacée d'abord par une sorte de triumvirat\nvite impopulaire ; enfin la plèbe renverse\ntoutes les formes de pouvoir et se dèci are\nsouveraine sans admettre de contròie.\nC'est l'anarchie, et vous devinez aisé-\nment ce que peut étre l'anarchie autour\nd'une table où s'empilent les mets les plus\nsucculents. Le delire succède à i'orgie, 011\neil arrive aux pires folies. Les rois et les\nministres morts sont dévorés eux-mémes\ncomme de simples victuailles. Ils rejaillis-\nsent des gorges canni bai es et reprennent\nla direction des affaires publiques qui ne\nsont plus en l'espèee que des questions de\nmangeaille. Les Bourdes sont jetés dans\nles étangs qui entourent le chàteau royal.\nMais ils reviennent, reconquièrent la place,\ndétrónent à nouveau le tyran et ne sont\narrètés dans leur élan meurtrier que par\nles phrases sonores et méprisantes du\n« poète », leur démontrant l'inutilité de\nleurs querelles qui toutes aboutissent à\nl'éternel recommencement.\nL'explication est confuse mais la pièce ne\nlaisse pas que de Tètre. Le public était\nvenu avec la conviction qu'un « futuriste »\n— puisque Marinetti a fondé cette école —\ndevait prouver quelque chose, et il se trou-\nve qu'iì a seulement constaté la bètise uni-\nverselle.\nQuoi qu'il en soit, l'idée d'avoir symbo-\nlisé les vanités humaines, la gioire, l'or-\ngueil, la domination par un ventre insatia-\nble me semble neuve au théàtre et il y\navait un grand courage à l'exposer. Les\nspectateurs n'ont peut-ètre pas assez goùté\nla tournure poétique de certaines tirades\nde PIdiot qui, par antithèse, représente la\nPoésie et P Idée, par mi les grossi ers appé-\ntits, et les pensées généreuses et là\némises au milieu, d'un débordement de\nmots peu usuels dans les salons, valaient\nque Pon fit à Marinetti, poète latin, quel-\nque crédit avant de juger son oeuvre. On\npeut soutenir qu'elle est dans la tradition\nlatine, on peut soutenir aussi qu'elle est\ndésagréable à entendre. Mais je jugerais\nqu'on y retournera. Et ceci prouve quel-\nque eh ose.\nLa pièce a été admirablement jouée. Gar-\nry, quoique souffrant, m'a-t on dit, a per-\nsonnifìé le poète avec une grande autorité.\nAdès a créé avec intelligence une silhouette\ncaricaturale du Roi Bombance ; Lugné-\nPoé, parfait selon sa coutume, Rameil,\néloquent et farouche; Lery, ironique et\nfourbe à souhait, et tous les autres jus-\nqu'au moindre iòle, ont interprété l'oeuvre\nsans défaillance.\nGeorges Casella.\n« UAction » :\nLes Premières, — Au Théàtre-Réjane\non accueille avec un pieux enthousiasme\nL'Impératrice, pièce en trois actes et six\ntableaux, de M. Catulle Mendès.\nLes louables intentions, le syrnbolisme tru-\ncnlejit du Roi Bombance, quatre actes de\nM. Marinetti, sont mal compris du public\nde r CEuvre et traités irrévérencieusement.\nL'impératrice, c'est Marie-Louise, Pépouse\nlégère et lache cjui ne iut quaux jours\nheureux Pépouse de Napoléon et qui l'a-\nbandonna si indignement. Pour elle qui\nvalse et ilirte à Parme, pour le petit roi de\nRome, Napoléon vieilli, déchu — empereur\nde l'Ile d'Elbe — chasse la douce et brave\nMarie-Ange Walewska, celle qui vient le\nrejoindre sous la mitraille ou dans Pexil,\nil chasse le doux bàtard. sain, solide —\nlui ! — mais qui ne porte pas son noni. La\nmère et l'enfant partent dans la tempète,\nsoumis, adorant leur maitre — qui sanglote.\nJe reviendrai samedi sur cette pièce lon-\ngue et complexe, où M. de Max a trouvé\nun succès considérable à còte de Mrae Ré-\njane. Dans le reste de Pinterprétation, MJlie\nBranghetti, cette étonnante petite Monna\nGondré, MM. Signoret, Duquesne, et Bos-\nman se sont fait applaudir.\nAvec son fréquent mauvais gout et ses\nmaladresses, je préfère le Roi Bombance, si\nmaltraité par le public et la presse, à telle\ncomédie du boulevard que Pon célèbre. Mais\nprendre comme mèdium symbolique les faits,\nles instruments, le langage de la cuisine et\nde la digestion, nous parler tranquillement\nde la Grande Route Intestinale et de la\nPorte de l'Anus, n'était peut-ètre pas très\nheureux...\nAvec ses qualités certaines et ses défauts\nconsidérables le Roi Bombance méritait un\nmeilleur accueil.\nMise e 11 scène vivante et bonne interpré-\ntation de MM. Claude Garry, Jelian Adès,\nMaxime Léry et Lugné-Poè.\n&\nLe Roi Bombance, tragèdie satirique en\nquatre actes, de M. F.-T. Marinetti a été\naccueilli sévèrement par la critique et le\npublic.\nSi le parti pris — jeunet! —- d'estoma-\nquer le spectateur en nommant ses per-\nsonnages Vachenraget, Tourte, Siphon, et\nBéchamel, de nous parler de la Porte de\nl'Anus et de la Route Intestinale, si l'in—\ncohérence générale et un style souvent très\nlàche, méritent cette sévérité, il nJy a pas\nmoins en cette oeuvre truculente de belles\nintentions et une réelle puissance.\nMais le public de l'CEuvre n'est plus le\nme me.\nCelui de jadis n'eut pas commis la grosse\nerreur de prendre cette oeuvre inégale pour\nune simple farce carnavalesque. Celui de\nl'autre soir semblait avoir juste la menta-\nlité nécessaire à la compréhension d'un bas\nvaudeville à armoires. Meme la très belle\nscene où le Poète, remarquablement person-\nriifié par Garry, est conspué par la foule\nn'a pas fait taire les ricanements. On n'a\nrien cherché à comprendre.\nCertains confrères de l'auteur menaient\nle chahut avec un enthousiasnie nationa-\nliste. Quant à certains amis de Pauteur, ils\n\nPOÈSIÀ"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": "48", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.50", "texte": "M. Jehan Adès\n(Le Roi Bombance)\n\nM. Lugné-Poe (Directeur du Theátre de ĺ (Euvre)"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.51", "texte": "POESIA\n\nvoulaient nous le faire à la première d'Her-\nnani. Excès semblable! Dans la bagarre 011\na omis d'examiner sainement la pièce.\nUne injustice est toujours suivie d'une\nreaction à laquelle M. Marinetti a droit.\nJ. Jose\n« Akademos » ;\nL'espace et le temps me manquent pour\nparler cornine je l'aurais voulu du Roi\nBombarne, à l'CEuvre. Je m'étendrai, dans\nle prochain numéro, sur cet apologue cu-\nrieux, hautain, vibrant et passionné, qui a\nété accueilli par des bravos enthousiastes\net des sifflets en bordée. Je tiens toujours\nà féliciter M. F. T. Marinetti à propos de\nl'originali té de sa pièce, de la saveur rabe-\nlaisienne et des virulentes satires qui s'en\ndégagent. Je tiens à dire combien M. Lu-\ngne-Poe et M. Garry défendirent somptueu-\nsement le novateur. Les métèques pour qui\nles pòles de la vie vont du crottin aux\ntrottins réclamaient des excuses. Je trouve\nen toute sincérité beaucoup d'art et de\nprophétie dans cette tragèdie bouffonne\ngiclant fort, comme le beau sang latin.\nFersen.\n« Femina » .•\nJe viens de dire que les artistes avaient,\nheureusement pour eux — et pour nous —\nle respect de la puissance féminine. Il sem-\nble qu'on veuilìe nous changer tout cela.\nAu Théàtre Marigny, V CEuvre nous a donne\nle Roi Bombance, pièce truculente, grouil-\nlante, bouleversante de M. F.-T, Marinetti,\ntumultueux poète d'Italie, d'une inoui'e vi-\ntalité, d'une débordante et fantasmagorique\nimagination. Dans cette pièce, il n'y a pas\nune seule femme, parce que, dès le début\ndu premier acte, elles abandonnent les hom-\nmes désormais livrés à de trop grossières\npréoccupations. Et vous pensez, chères lec-\ntrices, que M. Marinetti est bien sevère pour\nles hommes? Vous vous apprètez à quel-\nques douces remontrances ? Ne vous em-\npressez pas trop. Il est aussi sé vere, au\nmoins, pour les femmes, comme en témoi-\ngne le nouveau manifeste littéraire qu' il\nvient de lancer, le Futurisme. Je ne vous\nle citerai pas en entier. J'aurais beau vous\nprevenir et commenter le texte par des pé-\nriphrases, vous seriez quand méme un peu\neffarées. Sachez seulement que ce manifeste\npréconise l'energie à outrance, une energie\npréhistcrique, reclame en méme temps l'a-\nbolition de tout le passé, et affirme — voilà\nce qui nous interesse le plus, — affirme le\nmépris de la femme.\nDemeurons calmes, souriantes lectrices,\nmes soeurs.\nD'abord, M. Marinetti est un poète de\nréel talent, et l'on a coutume de beaucoup\npardonner aux poètes. Plus qu'aucun autre,\nil a le don des images, nouvelles, superbes,\nabondantes, évocatrices, sans que la fougue\nqu'il y met soit jamais du désordre. « On\ndoit toujours pouvoir dessiner une image\nlittéraire », disait Victor Hugo. Si le des-\nsin est infaisable ou absurde, ou grotesque,\nl'image est mauvaise et il faut la suppri-\nmer. M. Marinetti semble connaìtre ce pré-\ncepte. Ses métaphores les plus surprenantes,\nles plus hardies, sont toujours justes, d'un\ndessin violent vigoureux et précis.\nMais il professe le mépris de la femme\n— et il est Italien 1 II est du pays de Ca-\ntherine de Sienne, à l'àme de gràce éter-\nnelle, et dont> l'intelligence lucide et lo-\ngique, qui nous éblouit toujours, domina\net dirigea la politique italienne de son\népoque; il est du pays de Catherine de\nGènes dont les pensées des Dialognes entre\nl'àme et le corps — je tiens ceci de Mme\nLucie Félix-Faure-Goyau, qui a, vous le\nsavez, une érudition si profonde, si délicate,\nsi charmeuse — eurent une véritable in-\nfluence, deux siècles plus tard, sur Leibniz,\nnourri des l'enfance de théologie scolasti-\nque, et qui, d'origine slave, conservait\nquelque inquiétude de mysticité malgré les\nmathématiques et Descartes. Il est encore\ndu pays de Tadorable Isabelle d'Este dont\nle charme était fait autant de culture que\nde naturei et que nous évoqua si délicieu-\nsement M. Reynaldo Hahn.\nEnfin M. Marinetti n'est-il point l'admi-\nrateur de la grande Ada Negri, et dans\nsa revue Poesia ne fait il point aux femmes\nune très large place? N'y avons-nous point\nlu des vers et de proses de la Comtesse de\nNoailles, de cette sauvage Rachilde, aux\nclairvoyances divinatrices et spirituelles,\nd'Hélène Vacaresco, d'Hélène Picard, de\ncette fine Aurei qui semble avoir ajouté\nune corde au violon qu'est Fame féminine\net qui ne joue jamais que sur cette chan-\nterelle exquise et suraigué, de tant d'autres.\nSi bien que j'en suis à douter un peu de\nla certitude que peut avoir M. Marinetti,\nde son mépris de la femme. Sa piume fut,\nprobablement, plus brutale que sa pensée.\nConsentons à le croire. Cela, après tout,\nest beaucoup plus agréable pour tout le\nmonde.\nEt puis, nous savons bien que, pour\ns'entendre, il suffit d'avoir un peu de cceur et\nun peu d'esprit. En France, cela ne nous\nest pas très difficile. En réalité 1' homme\net la femme y ont toujours été des amis,\ndes associés. D'aucun mouvement intelle-\nctuel, chez nous, la femme n'a été écartée;\npartout, toujours, elle a été digne de son\ncompagnon, elle l'a complété, elle lui a été\nardemment nécessaire et bienfaisante. Et,\nmalgré la misanthropie d'Alfred de Vigny,\ndouloureusement découragé par le cceur\nchangeant d'une grande comédienne, ce ne\nsera jamais dans notre pays que\n.... se jetant de loin un regard irrite\nLes deux sexes mourront chacun de son coté...\nMeme, il est à espérer que la désolante\nprophétie ne s'accomplira pas non plus\ndans d'autres contrées. Et, sur toutes les\nterres du monde, malgré tous les mépris\nplus ou moins sincéres, il y aura toujours\ndes Romèo pour aborder à la fenètre de\nJuliette, soit par une échelle de soie, soit en\naéroplane.\nM.me CatuM endès.\n«Le Provenqal de Paris»:\nF.-T. Marinetti ne compte que des amis au\nProvengal de Paris et il est fèté comme\npas un à nos dìners hebdomadaires, chaque\nfois qu'il nous fait le plaisir d'étre des\nnòtres. Nous ne pouvons donc laisser passer\nle Roi Bombance sans en parler, et je de-\nmande à mon collaborateur Fernand Beis-\nsier la permission, pour une fois, de piétiner\nses plates-bandes.\nVous avez pu vcir dans les quotidiens\nque la représentations n'alia pas sans cahots\net que le spectacle fut autant dans la salle\nque sur la scène. C'est que le Roi Bom-\nbance n'est pas une pièce banale et ne"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.52", "texte": "P O E S I A\n\npouvait ètre accueilli avec indifférence.\nGomme cesi une oeuvre symboliste, ne\npouvant immédiatement ètre comprise de\ntout le monde; comme elle est audacieuse\net que7 tout au long de ses quatre actes,\nsa iorme emprunte à la métaphore culinaire\nsoutenue sans défaillance une apparence\nétrange et quelque peu mystificatrice, cornine\nd'autre part, son auteur, par son récent\nmanifeste de « Futurisme », avait; prèdi-\nsposé certains critiques a des attitudes dé-\npourvues de bienveillance, il s'est trouvé\nque la soirée de répétition générale fut\nune soirée de bataille:\nVoici 1' allégorie imaginée par F.-T.\nMarinetti. Le Roi Bombance règne sur les\nBourdes. Des marmitons représentant le\nsocialisine, font naitre dans le peuple des\nappétits nouveaux Bombance est détróné,\nle marmitons oppriment le peuple, lequel\npoussé par la parole enflammée du déma-\ngogue Estomacreux, envahit le chàteau et\nfait une ripaille monstre, au cours de la-\nquelle il mange le roi et ses ministres,\ncongrùment salés.\nMais, à pei ne installés à table, des le\npremier partage de l'assiette au beurre, tous\nles affamés se disputent et se battent, et le\nroi renait, ainsi que ses conseillers, et re-\nprend le pouvoir jusqu'au moment où ap-\nparaìt le spectre de Sainte-Pourriture qui\nse montre au dernier acte, suivi du vam-\npire Ptiokaroum.\nLe symbole est clair: Marinetti a voulu\nmontrer l'inanité des révolutions, l'avorte-\nment du parlementarisme qui prépare le\nretour de la tyrannie, et la nécessité fatale\nqui fait du faible, a travers les siècles et\njusqu'à la pourriture finale, Fopprimé du\nfort.\nParmi tous ces ventres pleins ou qui\ndésirent Tètre, un poète — l'Idiot —» veut\ndistribuer la pàture inconnue de l'Idéal.\nSon discours du deuxième acte est de toute\nbeauté: « Oh! mes pauvres amis... vous ne\ncomprenez donc pas?... Ce sont des idées\nque je vous offre.. . des idées vètues d'i-\nmages et de symboles, etc.... »\nTout le morceau, d'une écriture impec-\ncable, serait à citer, bien que, scénique-\nment, il soit peut-ètre malvenu, car est-ce\nvraisemblable que tous les affamés qu'Es-\ntomacreux pousse vers la ripaille, consen-\ntent à se laisser retenir par un poète?\nGomme dit le démagogue: « C'était bien\nla peine de nous débarrasser des femmes\npour écouter les caquets des poètes ! »\nLes principaux ròles ont été bien tenus\npar MM. Garry, A.dès et Perrin, et J. Lu-\ngné-Poe a monté avec soin cette « tragèdie\nsatirique » qui marquera une date à la fois\ndans la vie de son auteur et dans l'histoire\n(les soirées à chahut. Il y a bien longtemps\nqu'on était le souvenir des repré-\nsentations d'Herucmi, de Germinìe Lucer-\nteux, s'estompe dans le lointain, — et\nqu'elles sont méme loin, les soirées de\nrCEuvre qui furent brnyantes et tumul-\ntueuses!\nHeureusement - excepté pour son au-\nteur, et pourtant qui sait ? qui peut savoir\nrinfluence qu'auront ces trois soirs de ba-\ntaille et de fìèvre sur la carrière de Mari-\nnetti ? — heureusement la salle frem is-\nsali te, qui accueillit le Roi Bombance, a\nprouvé que nous pouvions encore nous\npassionner pour ou contre une oeuvre lit-\ntéraire. Nous ne devrions que la bonne for-\ntune de cette constatation a Marinetti, qu'il\nnous faudrait le féliciter de nous en avoir\noffert l'occasion. Mais nous lui devons autre\nchose, — et je suis convaincu que dans\nquelques années, après avoir brisé quelques\nautomobiles de plus, alors qu'il s'approchera\ndavantage de cette échéance de la quaran-\ntaine où se termine la vie vivante, d'après\nl'évangile futuriste, quand il aura fait une\ntelle hécatombe de symboles et d'images\nqu,il sera obligé de régulariser sa con-\nsommation et de mettre un frein à ses ap-\npetì ts -- cornine à son auto, — ce jour-là\nnous lui devrons sans doute une oeuvre où\nses brillantes qualités de styliste et de poète\ns'épanouiront enfin avec ordre et mesure —\npour notre émerveillement.\nJetez donc votre gourme mon cher poète\net faites du cent-cinquante à l'heure: tran-\nquillement; nous attendrons votre retour de\ncette folle randonnée, convaincus que vous\nnous donnerez alors — si vous ne vous\ncassez pas les reins en route vers les cimes\net si votre cerveau ne reste pas irrémedia-\nblement embruiné du contact des nuages,\n— l'oeuvre que nous sommes en droit\ntendre de vous.\nAd rieri Frissant.\n« L'Off idei des » ;\nLe Thóàtre de l'CEuvre était tout dé~\nsigné et par ses antécédents et par l'art\nhabile de son directeur, M. Lugné-Poè,\npour nous présenter la pièce satirique, ca-\nricaturale et.... gastronomique de F. T. Ma\nrinetti. Le Roi Bombance. C* est évidem-\nment une critique des parlementaires frap-\npés violemment à coups de symboles. L'i-\ndée fut heureuse de réunir tous les besoins\ndu peuple en un seni formidable extrava-\ngant appétit, en un cynique désir de ri-\npailles, en un seul cri « Tout pour\nla tripe! » Et l'action se déroule en un pays\nchimérique, au Chàteau-Bombance où 011\naccède par les voies intestinales que gar-\ndent les portes de l'Anus.\nAhuri, effaré, on écoute avec intérèt cette\nprofession de foi apre et épaissie à plaisir,\nsur la question sociale, on voit s'agiter,\nhurler, passer du ri re aux larmes ces pauvres\naffamés dont les estomacs ne peuvent, au\nmoment où ils possèdent, avaler ler riches\net les repus.\nPour l'auteur, en dépit de toutes les\nquerelles, en dépit de tout progrès, les ri-\nches, le éduqués seront toujours les maitres\net reviendront toujours au pouvoir, la con-\nclusion de sa pièce se tient tout entière\ndans les paroles de lMdiot, le poète rèveur\nqui, au dernier acte clame : <t gare à ceux\nqui obéissent ; je n'ose dire : gare a ceux\nqui commandent ». En vain le banquet co-\nlossal s'apprète pour satisfaire les appétits\net conduire à Torgie; tout s'achève dans\nune débàcle sanglante, mais les mèmes per-\nsonnages renaitront, et ce sera le perpétuel\net inévitable recommencement ; d'où Tinu-\ntilité des chimères sociales,\nPar le titre de ses actes : Les Marmitons\nsacréSy Les cnisiniers du bonheur universe/,\nL'orgie, Sainte Pourrìture, M. F. T. Mari-\nnetti a nettement campé son oeuvre. C'est\ntout un programme strictement observé\ndans un style souvent peu homogène, tou-\njours puissamment coloré et carrément origi-\nnai. Le chef du Fiiturisme, celui à qui nous\ndevons D'Annunzio intime, La Conqicete\ndes Etoiles, avait pani donner au théàtre\nune pièce inadaptable ; les trois représen\ntations de TCEuvre ont montré surabon-\ndamment que cet effort d'art s'imposait et\npouvait soutenir les feux de la rampe."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.53", "texte": "POESIA\n\nD'ailleurs M. F. T. Ma ri netti a eu d'ex-\ncelients interprètes. M. Jehan Adès fut ma-\ngnifìque en Roi Bombance, róle de compo-\nsition écrasant pour en éviter la charge.\nM. Maxime Léry en Syphon, chef marmi\nton, a été délicieux de fantaisie, jouant avec\nune verve et une autorité voisines de l'art.\nM. Henry Perrin que nous aimons, tragé-\ndien de race, a silhouetté une curieuse ca-\nricature de Pére Bedaine: M. Claude Garry\neut un beau lyrisme pour l'Idiot: M. Pierre\nRameil, de beaux accents en Estomacreux,\nentrainant ses semblables les Bourdes et a\nla tète d'une nombreuse distri bution de\nròles épisodiques, M. Lugné-Poè, Anguille,\na une fois de plus, établi que dans une\nbelle oeuvre il n'y a pas de petits róles.\nLe décor du Chàteau-Bombance, dò au\npauvre Ronsin et les costumes des Marmi-\ntons, armés de gigantesques cuillères et\nfourchettes, commelesguenilles des Bourdes,\nsont de pittoresque effet.\nFernanda Brilliti.\n\n“...à suivre!„\nEn Septembre-Octobre prochains» M. Lugné-Poe repré-\nsentera le \" Roi cBombance „ en tournée dans les villes\nprincipales de Belgique et d'Allemagne.\nNous avons aussi le plaisir d'annoncer que M. Mari-\nnetti vient d'étre nommé critique dramatique de] 1' \" In-\ntransigeant"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.54", "texte": "(Disegno dì CARLO AGAZZI\ndal Ritratto di G. F. WATTS).\nALGERNON CHARLES SWINBURNE"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.55", "texte": "POESIA\n\nA SWINBURNE\n\nQueste che lente incedono\nbionde e brumose bellezze lagrimose,\ntenendosi per mano in molle nodo e tiepido,\noffrono tardi il vischio sacro al Celta Guerriero,\nl'edere ed i lauri predisposti allo Scaldo\ndella Gloria foriero.\nTardi ; perchè dianzi vennero le Camene,\ncol singhiozzo morente in sulle labra,\nd'altre Patrie perenni ed auguste:\nvennero quelle latine,\nprefiche avventurose per l'immortalità,\na incoronar di rose e di cipressi gagliardi\nil bianco cippo in sulla nostra età.\nNostro il Tevere, Swinburne, ricordano e l'Acropoli,\ncon Italia che amasti in elezione,\nAnima trascorsa mediterranea,\ntra le divinità del nostro mare :\nqui, brune le chiome e frementi, incense di passione,\nturgidi i seni e i fianchi ad ansa per l'opima genitura,\nTe fra i maggiori acclamano nell'epinicio postremo,\nnostro pel nostro cielo, o Cantore di Roma,\nSwinburne, sopra il Tamigi giallo tuo.\nHai riproposto al lercio ed esoso mercante\nogni e qualunque libertà indiscussa,\nmazziniane repubbliche invocando all' Europa,\nfervido innamorato di repubblica, aristocratico inglese.\nPoi, sopra al trafficar lontano e barbaro,\nfulvo nei vesperi, luciferino,\nle braccia tese e il dardo incoccato futuro,\ntitaniche e roggie catastrofi,\ndentro la zuffa delle nuvole basse col vento,\nall'entusiasmo, rivendicasti, per atroci e pietose fatalità.\nPerò che accorsero le Nazioni all'invito della Storia,\ne a Te tutti li altri fratelli :\nflammeo e truculento Victor Hugo;\nbigio, sardonico e piagato Baudelaire lunare,\ndal morbido paese dell'oppio avvelenato;\ne, goliardo chierico vagante,\npendaglio da forca Villon, grottesco geniale;\nHeine che ride e impreca d'ironia\ninfermo e contermina novella poesia;\nGoethe sereno ed olimpico,\ngretto e meraviglioso d'annunciazione,\nTi stanno ancora a lato, Maestro, e T'insegnarono :\ncontemporaneo e insieme, per opposto cammino,\nTi afferma in paragone Enotrio Romano,\nindice di nostra gente, determinista pagano.\nRisuoni adunque il crotalo,\nsquillino i corni all'assalto\npur nella marcia funebre :\nanche al clangor della guerra la lira s'intona.\nMagnifico il Poeta ellenizzante\nd'ogni armonia risuscita orchestra:\nla Rinascenza italica Lo afifatura e Lo guida,\nturgido e spumante d'orgogli imperiali e di sincerità;\nclassico, elastico, fermo, gigante intemerato,\nsottomette al suo Mondo le Patrie e le riplasma,"}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.56", "texte": "POESIA\n\nse pur recusano al suo valore affaticato,\nfrementi Lo compiacciono, vive all'enorme suggello.\nStiano così di contro alla gnostica Miriam\nFaustina ed Anactoria riuscite dalle consuetudini d'amare,\ne Venere le assilli, discesa a riscossa\ndal Venusberg sostituita a Magdalena in lagrime:\nrinfacci un'altra volta l'umiltà\nPrometeo schiovato e balioso al Cristo appeso,\nvittima strana e inutile pel tempo che verrà.\nIl mio Carme li evoca e ne ripete i gesti;\nritorna per Te con libero empito insospettato,\npostremo, si raccoglie in metro insolito.\nOggi' Maestro, accoglilo spiritualmente e perdona\nse ancora straniero sei Tu, Maestro mio.\nMa s'io piego e manco al compito massimo\ndi rispecchiarti intiero in faccia alli uomini,\ncon le imagini pure che sbocciano\nsu dal mio gonfio cuore;\neccolo rude e fiero,\neccolo a ritentare le tue profezie.\nAccorre peanizzando l'Epoca nelle crisi, divina realtà;\ns'inghirlanda di fiamme e rimbomba,\nporpora e sangue sventola dal gonfalone ;\nT'onora regalmente in sulla fresca fossa,\nPoeta, nel tuo nome.\nRitte al tuo bianco cippo Ti attestano in vittoria,\nincense di passione, con accento italiano le Camene,\nnostro Ti riconsacrano sulla Rivoluzione.\n\nG. P. Lucini.\n\n.. ?°™IA Pubblicato i medaglioni di G. Carducci - G. Pascoli, della Comtesse de Noailles\n- di G. Marradi - Gustave Kahn - A, Colautti - Henri de Régnier - Térésah - Vielé-Griffin -\nS. Ferrari - Paul Fort - Ada Negri - Francis Jamrnes - Gian Pietro Lucini - Arno Holz -\nDomenico Oliva - Emile Verhaeren - Camille Mauclair - Edmondo De Amicis - F. T. Ma-\nrinetti - Carlo Dossi - A* De Bosis - L» Le CardonneL\nPOESIA pubblicherà i medaglioni di Jean Moréas - Gabriele D'Annunzio - Edmond\nRostand - A. Boito - Maeterlinck - Catulle Mendès - L. Tailhade - Leon Dierx - Jean Dornis\n- Jane Catuile Mendes - Rachilde - Jules Bois - A. Mockel - Saint-Pol-Roux - P. Claudel -\nJ. Richepm - Henry Bataille - René Ghil - Auguste Dorchain - Remy de Gourmont - Lucie\nDelarue-Mardrus - \\. Aganoor - F. Chiesa - D. Tumiati - H. Vacaresco - Arthur Symons - C.\nYeats - Fred. Bowles - R. Dehmel - S. Rueda - E. Marquina - Ruben Dario - Costis Palamas\nKapisardi - Stecchetti - Angiolo Orvieto - Francesco Pastonchi - E. A. Butti - Diego An-\nr- A\" 5,° ° bracco - Francesco Gaeta - Di Giacomo - C. Pascarella - Salvatore Farina -\nG. A. Cesareo - G. Cena - A. Baccelli - E. Meschino - D. Gnoli - Trilussa - Elda Gianelli -\nCi. Joertacchi."}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.57", "texte": "POESIA\n\nL'opera di Swinburne\n\nLaus Venerisci aveva ammaliata l'anima, d'un di-\nvino incanto carnale, il primo giorno che ci eravamo\navventurati nel regno rivoluzionario della sua Poesia.\nFragoletta, con quella grazia di cento primavere\nfiorite ci aveva detto come egli amasse l'Italia e la sua\nlingua melodiosa.\nAnima Ancepsci aveva dato lo sbigottimento di\nun gorgo intimo di passione:\nsabee dischiuso il mondo dei fantasmi lussuriosi e litur-\ngici; Madonna Mia ancora aveva profuso pel nostro\nspirito la dolce musica sentimentale e pure scettica della\nPatria. Ecco un Poeta forestiero che vive dell'Italia! E\nnella deliziosa coscienza di questo,\nera divenuto il prediletto fra i nostri libri stranieri di\npredilezione.\nOra l'autore di quel libro è morto : resta l'opera\nimmensamente bella ed eroica: il nome fatto di sillabe\nsevere e profonde. Guardando, queste sere di primavera,\nil firmamento, ci viene alle labbra il suo fatidico verso:\nFirst natne of the world's names, Romei\ne veramente ci sembra cosa necessaria che una delle\ninnumerevoli stelle anonime di lassù abbia a prendere\nsubito il suo nome.\nL'artista e l'uomo furono in lui egualmente grandi.\nLa sua vita fu tutta un ministero ideale. Giovine ardente\ne liberissimo tra i liberi, s'innamorò della Poesia e se\nne fece Y Iddia di tutta una vita solitaria. Ma egli intese\nquella sublime idolatria non come un'esercitazione squal-\nlida quasi rituale : egli adorò combattendo : egli fu il\nribelle indomabile, specie, con l'oggetto stesso della sua\npiù alta passione : per quanto egli siasi concesso tutto\nalla Musa, si potrà sempre dire che più la Musa si é\nconcessa a lui. Diede l'anima sua al verso ma dal verso\nseppe strappare mille anime nuove.\nFu una fierissima fibra repubblicana: non tollerò\nneppure i domini sacri dell'arte: fu cittadino e poeta a\npatto di romperla con tutte le convenzioni politiche ed\nestetiche che fanno, così spesso, di una libera vita civile\nil commiserabile simbolo d' una servitù inconsciamente\npatita o, quel ch'é peggio, remissivamente subita.\nSwinburne si ricollega diritto al fenomeno più me-\nraviglioso che ha dato l'Inghilterra, il paese del forma-\nlismo politico e — tanto spesso — del moralismo uffi-\nciale, nel quale, come per una legge di contrasto, sboc-\nciano gli spiriti più anarchici, i creatori sulle basi della\ndistruzione. Shakespeare, Byron, Swinburne.\nTutta la bellezza e la potenza della lirica inglese è\nereditata dalla Musa di quest' ultimo grande poeta che\nha saputo orientare (pure coraggiosamente disorientando\nmolte correnti tradizionarie di formule e di suoni) lo\nspirito de' suoi tempi verso mete novissime d'emozione\nestetica ed aprirgli una vastità di orizzonte non mai\nprima concessa a lui di misurare.\nCerte liriche di Swinburne, che appaiono come con-\ncepite sotto gl'indefinibili suggerimenti del sogno, pren-\ndono l'anima e la sollevano fino all'altezza del miracolo"}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.58", "texte": "POESIA\n\nstatico. L'anima, abbandonata dallo stesso sostegno ascen-\nsionale, sa mantenersi alta e godere, volando, la sua\nvoluttà.\nLa triplice serie dei suoi ' Poems and Ballads sta a\nprovare questa mirabile potenza lirica. Ma in tutte le\naltre numerose opere, le virtù del Poeta sfavillano di luce\nmaravigliosa. Basta rileggere l'opera giovanile Atalanta\nin Calydon per essere convinti dello squisito mistero de-\nmoniaco di quell'anima cantatrice.\nSwinburne, manifesta con la gioia del canto, la gioia\ndel sentirsi liberato e liberatore. Le sue strofe hanno\nl'indefinibile spirito aristocratico del repubblicano che, per\nvirtù di coscienza, ha saputo emergere tutto dallo stuolo\ndegli egualmente nati.\nPer ciò la compagnia delle sue opere fortifica ed\nEsalta.\nEgli é un Carducci più sensitivo e più futurista. L'i-\nstinto pittorico è in lui più veemente, l'arte dei colori\npiù raffinata. Sempre nuovo e diverso, egli tocca d'un\nsolo ritmo, mille aspetti reali e ideali. Certi suoi emi-\nsticchi racchiudono mondi. Musicista prodigioso del verso\negli è dei pochissimi che abbiano scritto, più che per\naltro, per far del pensiero la sostanza d* una vibrazione\nacustica voluttuosa.\nPerciò egli ha, sulle prime, rivoltato l'universo degli\nottusi: poi ha finito, arrivando i tempi ch'egli aveva pre-\ncorsi, col piegare tutte le anime all'incanto della sua lira\ndalle mille corde. Le tragedie (Chastelard, Bothwell,\nErechtens, Mary Stuart, Marino Faliero, Lo crine, The\nSistersJ sintetizzando i suoi poteri lirici, rivelano il grande\nanalista d'anime e di eventi, l'uomo che crea gli uomini\nnella carne, il figlio evoluto di Shakespeare che sente,\nattraverso la finzione storica o fantastica, i tempi correnti\ne venturi e cerca di portare innanzi sempre col verso ac-\nceso l'anima eretta come una bandiera di porpora.\nEsempio eroico ai giovani, in questa ora di snobismo\ne di malafede letteraria, egli fu il Poeta di sè stesso, il\nsolitario che amò i solitari e le folle prese come gigan-\ntesche espressioni di solitudini in cammino verso l'altura.\nPerciò fu amico del più grande fra i solitari italiani,\ndi Giuseppe Mazzini : e potè guardare senza accecarsi,\nattraverso lo spettro della luce misteriosa di Lui, il sole\nparadisiaco ed infernale di Dante.\nAnch' Egli, come tutti i veri forti, fu sulle prime,\nderiso, calunniato, avversato con omicidiario furore.\nMa la Poesia è una divinità giusta che sa coronare\ni suoi martiri.\nEgli seppe la gloria augusta dei vecchi che sono\nrimasti giovani a dispetto delle stagioni, e pei quali la\nfine non esiste. Egli è morto fra il compianto di tutto\nun popolo nobile che già da molti anni aveva appreso\nad educare, intorno al suo tabernacolo di Nume liberale,\nla selva di lauri sotto i cui balsami è ancora dolce e\ngiusto abbiano ad abbandonarsi cadaveri i Poeti.\n\nPaolo Buzzi."}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.59", "texte": "ENRICO CAVACCHIOLI"}, {"page_pdf": 60, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.60", "texte": "POESIA\n\nENRICO CAVACCHIOLI\ne le sue “Ranocchie Turchine„\n\nIO\nLibertà lussuriosa apri le porte\nalle Ranocchie azzurre, in guizzi audaci:\ntra i loro canti fermi più tenaci\ngiunge il Poeta in mezzo alla sua corte !\nE schiude gemme al suo passare, e schiude\nstelle verdigne in fuochi originali,\nmentre s'inchinan folli, alle regali\norge di rime cento fronti ignude.\nSquillan campane, in campanili al sole:\nlargo al Messia magnifico signore!\nSe Primavera avvampa è pel cantore\nche s'arroventa nelle sue parole.\nGonfie di forza le fiumane arcigne\ntremano sotto i ponti villerecci,\ne gli usignoli in mille cicalecci\nrispondono dai campi e dalle vigne.\nAeroplani tentennanti e bolidi,\npiegano il ventre turgido, meccanico,\ne al rombo rosso un palpito oceanico\ngiunge per Sirti roche e per Argolidi.\nSu cavalli di fiamma alla criniera,\navvinto io vado in sogno verginale,\ne la canizza mia paradossale\ns' avventa al mondo ed alla Primavera.\nDietro a calcagni sudici ed estranei,\ns'aizza a perdifiato, a crepapelle,\ne fa cadere a fasci anche le stelle\nsui crani lisci dei contemporanei.\nStelle che incendian camposanti e bische,\nmusei di parrucconi e biblioteche,\nfermano il fuoco in pallide bacheche\nche racchiudon bellichi d'odalische.\n«r\nAvanti, o sogno! Sferza i lombi ardenti!\nPrima di te, c è notte, c è silenzio !\nBevi a gargana quel divino assenzio\nche Libertà ti porge a tutti i venti !\nUdrai canzoni che nessun giocondo\nmortale sa, prorompere a fontane\ned a profumi dileguar lontane\ntenaci in signoria di tutto il mondo!\nCon lo scudiscio della Fantasia\nstaffilerò le mie Rane turchine :\ngracideranno in voci viperine\ntutte vibranti in una frenesia.\nLe soglie dell' Arbitrio varcherà\nfulmineamente allora la coorte\ne sui battenti oscuri delle porte\nnuda mi s'offrirà la Libertà.\nCANTO DI UNA SERA DI LANGUORE\nDisciogli i tuoi capelli d'oro biondo\ned apri le tua braccia, io sono tanto\nstanco, nè so se ti ho cercato e pianto\namor mio !\nSo che stasera tutto il lago è nero\ne vapora il languor della tua carne,\nso che non dormirei su la tua carne,\namor mio!\nOh, come la tua bocca sa baciare!\nIl lago come un occhio enorme guarda,\ne specchia la tua anima beffarda\namor mio,\ncome le stelle che qua e là s'accendono;\nlucciole d'oro dell' immensità.\nOra i capelli che ti fan raggèra\nmi legano sul tuo collo di neve :\ne sento palpitare la lieve\nrete delle tue vene di versiera.\nTutti i balconi sono aperti al vento\ne tutti i cuori sono aperti al sogno!\nCullami amore! Cullami nel sogno\ncome perduto in uno smarrimento!"}, {"page_pdf": 61, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.61", "texte": "E non baciarmi più. La notte è fonda:\nio sono un bimbo che saprai cullare,\nio sono un bimbo che vuole cantare\nsu la tua bocca ardente e sitibonda.\nO ninna-nanna, come sono dure\nle tue mammelle turgide di latte,\nch'io aprir le senta come cateratte\nmentre a baciarle schizzati lividure !\n0 ninna-nanna, senti che si stira\nla tua spina siccome una saetta?\nCara, non ti sconvolgere, t'aspetta\nquella dolcezza che già in me delira !\nTutta sarai tu l'arpa della sera\nche vellico col mio canto di sfida !\nVorrò sentirti, angoscia, con le grida\ndisperate di questa primavera!\n1 tuoi occhi intessuti di viole\nsi chiuderanno sotto la mia bocca,\nsilenziosi, nella chiusa rocca\ndel sogno, a un irraggiar forte di sole;\ned io discenderò quasi a succhiarti\ntutta l'anima, giù giù dalia nuca,\namor mio,\ne ti farò gridare nel baciarti,\ne ti farò morire nel guardarti,\nancora, ancora, ancora, ancora, ancora:\ncosì come nell'alba si disfanno\nle stelle al bacio rosso all'Aurora !\nL'OSPEDALE\nI\nAltra finestra! A contemplar la sorte\nper un lembo di cielo io mi avventuro;\nma nell'azzurro, nell'ignoto oscuro\ncozza qualche impassibile coorte.\nSbarro, o fantasmi, allor tutte le porte\ned il terror mi crocifigge al muro ;\nnella mia debolezza malsicuro,\nodo un fragore orgiastico di morte.\nO cloroformio, in te zampe di grilli\nsi muovon, vellicandomi sulli occhi\nla sonnolenta e triste frenesia,\ne m'incide le carni allor nei villi,\ntra le membrane e i muscoli non tocchi\nl'affilata ragion della Follia.\nII\nSentii allora il freddo fil sottile\npenetrare zirlando: il sangue rosso\ngocciolò, zampillò giù fino all'osso\ncome una fontanella nell* Aprile !\nIl mondo intero, come un bel monile\ns'aperse nel mio cuore di colosso!\nVidi un cozzar di stelle, un mar commosso\ndi comete nel ciel primaverile.\nE come se nel sangue m'avvolgessi,\nmanto regal di porpora fenicia,\nebbro di salso vento oltremarino,\ndietro a tre passi timidi e sommessi\nla voce della monachina grigia\ndisse: E morto. Ecco qui. Ve nga il becchino!\nI CORSARI\nIl vento giunse cavalcando i mari\ne passò con un impeto di re,\nlasciando nella corsa dietro a se\nle stelle d'oro mute come fari.\nQualche lume guizzante su le spiagge\nsfavillò dietro livide scogliere,\ne tutte a un tratto, allor, le sonagliere\ndel mare tintinnarono selvagge;\nla luna cadde come una fiorita\nsu le onde nere fattesi d'argento:\nentrò così caracollando il vento\nnel porto rosso come una ferita.\nLimpido il canto sorse nella notte\ndella ciurma ribalda. Semichiuse\nle taverne occhieggiavano confuse\nnella tenebra delle dighe rotte.\n- Popolo di corsari, all'arrembaggio ! -\nE balzarono gli uomini nel sonno\ncome i cavalli, in un intercolonno\ndi cordami, annitrendo: All'arrembaggio!\nVia per i moli andavano, guizzando !\nVia per li approdi, con su i remi a spalla!\nDietro, le donne dalla chioma gialla\ncome criniera stavano spiando.\nLe lanterne vagavano distanti\ne friggevano timide e perdute\nle carrucole, allor che grandi e mute\nsi spiegavano vele palpitanti.\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 62, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.62", "texte": "POESIA\n\nAllora tutti uscirono dal porto\ni predoni dispersi in loro torme:\neruppe come una sol voce enorme\nall'avvistare della preda accorto.\nSi agitarono braccia come code\nbestiali. Gridò il duce: - Al bompresso! -\nE balzarono, fulmini, lunghesso\ne il ponte oscuro, gli uomini di frode.\nIL RE DEI RANOCCHI:\nDE PROFUNDIS\nLa luna è morta. Si scampana a morto.\nSbucan girini a lutto dal pantano,\ne ranocchiette col rosario in mano\nstringon lo scialle sotto il muso storto:\nIl Gran Maestro dei Batraci è morto!\nEppure aveva quindici locuste\nper cavalcare, e venti scarabei\npel suo canile ! Attendono i musei\ni resti vani del Poeta illustre.\nPiangenti confraternite barocche\naccorrono con loro cianfrusaglie;\nsvengono rane nere di gramaglie\ncon gridi lievi, e preci a fior di bocche.\nStridono i fiumi. Si scampana a morto.\nTrema la terra e l'erba del pantano;\nranocchi centenari da lontano\nmuovon le cianche bianchi di sconforto.\nTutte le cose, neiroscurità\nvibrano al pianto delle ranocchiette;\ntreman le selve e tremano le vette\nnella loro turchina eternità...\nCalici azzurri intorno al catafalco\nlucciole d'oro tengono prigioni ;\nprèfiche rosse intonano canzoni\nal lume di tre lampade di talco.\nGuizzano per le cuora e gli acquitrini\nzucche verdigne a guisa di barcacce,\ne approdano tra i giunchi e tra le erbacce\nle raganelle a braccio dei girini.\nCarrozze strane passano veloci\nal tiro d'una salamandra verde:\nla processione degli arronzamerde\nvien con la preda dietro a cinque croci.\nS'odono pianti, allora, dal pantano\nal motriccio, rispondersi tra i giunchi:\npiangon le rane, e con gli unghioli adunchi\nsi sbranano le poppe e il deretano.\nÈ notte fonda. Si scampana a morto.\nIl Gran Maestro dei Batraci è morto !\nOra prò eo.\nIl Gran Lenone dei Batraci è morto !\nOra prò eo.\nIl Gran Poeta dei Batraci è morto!\nOra prò eo.\nIl Gran Becchino dei Batraci è morto !\nOra prò eo.\nIl Gran Plagiario dei Batraci è morto!\nOra prò eo.\nL'ultima prece in uniformità\ns'ode salir dal fondo dei pantani:\nD'Annunzio è morto a suon di battimani !\nE giunta l'ora della libertà!\nLA PROCESSIONE GROTTESCA\nI.\nNella stamberga vuota tra la muffa\ne la polvere, sognano tre saggi:\nun ingordo corteo di scarafaggi\na lor si reca in processione buffa.\nDalle finestre il vento lo rabuffa\ne lo sospinge in lubrici passaggi;\nsgorga da travi luridi di faggi\nscivolando in tumultuosa zuffa ;\ndiscende per viuzze mal sicure\nfino alli occhi dei tragici dormenti\nche spolpa e sfila in rabbia sitibonda,\nfinché, scarnite le pupille oscure,\nil brulicante grappolo vivente\nin tre gole ruglianti si sprofonda.\nLA VITTORIA DEL SOLE\nII.\nEd il sole risplende in sua corona\nsanguigna! Al primo albor, fuggono a\ntorme\nle ossute e scricchiolanti avide torme\ncontro le mura, con la testa prona.\nMezzogiorno assaetta ! Ed ecco, suona\nun trombone. Il meriggio arido, enorme\nfermenta in sua putredine difforme,\ned avvampa, ed assonna, e s'abbandona.\nI tre saggi, riversi contro al sole\nsognano ancora. Nella gran fornace\nuniversale il mondo s'arroventa,\ne si disfà la carne che non duole,\ncome avvampasse al lume della brace\nche la notte col suo fiato fomentai..."}, {"page_pdf": 63, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.63", "texte": "IL FESTINO IRONICO\nIII\nNotte profonda. Tornano le ingorde\naffamate coorti alla schermaglia,\ne nell'orbite cave in cui si scagliano\nun sanguinante verminaio le morde.\nNel bellico cencioso, fra le corde\ndel cilicio s'annuncia la battaglia\nfetida; a stuol la torma si sventaglia\nfin ne' polmoni e nelle orecchie sorde.\nQual serenata s'ode in sul mattino\nsmandolinare pei vigneti insonni\nper una ninfa chiusa in verdi vasche?\nI tre dormenti sognano un divino\ntempio fiorito tra gli intercolonni,\nmentre un topo spulezza in loro tasche.\nPARTENZA\nLa Peste parte in prima classe. Addio.\nSbuffa e ruggisce la locomotiva\nche ha su la gobba ne la notte estiva\npioggia di stelle rosse a lunatio.\nRide dal finestrino: — Addio! Addio! —\nla palliduccia Peste fuggitiva,\ne si distende, languida e giuliva\nnel sudario da viaggio dell'oblio.\nPartenza! Ingorde gallerie di fumi\npassano. Il treno sbatte le ferraglie.\nE rivelati, in taciturnità,\ni campi, le stazioni, i monti, i fiumi,\nle montagne si celano in muraglie....\n— Dunque non giunge mai l'eternità? —\nL'OROLOGIO\nTutte le notti l'orologio suona\na quest'ora, e rintrona e si spaventa\npoi che la luna appare tra le nuvole\ncome Tocchio d'un gatto gigantesco\nche vaghi tra le gronde solitarie\nin cerca di lucertole dormenti.\nAttesa. L'orologio s'è fermato\nin uno strano smarrimento di\nsilenzio. Il sangue delle sue rotelle\nscote le vene, pallide di siero.\nS'odono i gufi stridere. I ruscelli\nscivolare con passi disperati.\nLe campane di chiese sconsacrate\nboccheggiare. Le fonti disgelarsi\npoi che la luna vi bagnò i capelli.\nIn tutte le anime\nsuona una cassa armonica, siccome\nun orologio, con un tintinnio\nmetallico d'argento fatto a lamine.\nE l'ora in cui le stelle son profonde\ntra le ciglia di cieli sconosciuti,\nquando nei nostri sogni non vissuti\nsfarfallano campane moribonde.\nIl sogno batte con le dita lunghe,\nleggermente alla porta d'ogni cuore:\nogni mortale trema e s'avvelena\nsotto la punta del suo riso ironico !\n— Apri ! Il sogno è venuto giù dai monti\ndel tuo martirio, ed ha strappato fiori\nin giardini magnifici, e capelli\na treccie d'oro a vergini pensose!\nHa disfatto i rosai di questo mondo,\nper rivestirsi di fragranze acute\ne per vibrare come gli arboscelli!\nHa schiuso le fontane ed ha guidato\nle navi malinconiche in cui sono\nsolite d'apparire tue versiere ;\nha strappato le corde a' violini\ne l'ha stirate sull'ardente seno\nd'una Madonna.\nOr odi quali arpeggi\nescon dal cavo della fica fulva!\nS'ode per tutto la sua voce, insieme\nal profumo verdastro dei capelli.\nEd il suo riso cinico tintinna,\ntintinna come all'alba le campane.\nE tu rispondi :\n— Prendimi ! Son fragile ! —\ne singhiozzi così dirottamente\ncome un getto di pallide fontane.\nE dici : — Com'è do!ce questa ebbrezza\nmelodica ! Com'è grande ! Più grande\ndel pensiero di tua Divinità.\nSpargimi addosso l'oro polveroso\ndegli inganni! Martella con le dita\nlunghe d'incantatore di serpente\nsulla mia fronte languida, che suda\nil martirio di tua serenità! —\nE dici: — O sogno! Come s'allontana\nla vita! — Tu, la vedi più turchina\ne più lontana, ad ogni passo, ad ogni\nsinghiozzo.\nLa luna col suo grande occhio rotondo\nspia, ma s'accieca in nuvole sanguigne.\nApri gli occhi anche tu !\nInterroga il silenzio! Nude! Nude\nle pareti ! La tua bara ti soffoca !\nSon piccole, meschine, microscopiche\nle porte!\nEd un'ombra ti dice a fior di labbra,\nscandendo con sicurezza le sillabe :\n— Alzati! E vieni dietro a me : la morte!\nVINCITORE DEL II CONCORSO DE « POESIA ».\n\nPOESIA\n\nEnrico Cavacchioli"}, {"page_pdf": 64, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.64", "texte": "POESIA\n\nANTONIO FOGAZZARO\npoeta degl'imbecilli\nUn uomo celebre, un romanziere che guadagnò\ncon un romanzo orribile tutto quello che i più grandi\npoeti italiani presi insieme non hanno, forse, mai gua-\ndagnato attraverso i secoli, un Senatore del Regno (ciò\nche in Italia, per un uomo di lettere, potrebbe anche\nvoler dire un Accademico Immortale) giunto al tramonto\ndella fortunatissima vita, sente il bisogno di raccogliere\nle sue Poesie nel formato e sulla falsariga della votiva\nedizione carducciana, con ritratto, fac-simile d'auto-\ngrafo, ecc. ecc.\nLa gloria si prepara da sé i suoi testamenti e le\nsue corone d'alloro...\nBen venga, sulla linea del fuoco, questo libro ve-\nterano in elegante veste pavonazza di giovine chierico\ndi curia ! È un indice dei tempi ! E la poesia di An-\ntonio Fogazzaro quella che vuole oggi 1' Italia ! Il D'An-\nnunzio spreca il suo instancabile genio tentando vana-\nmente di restaurare il volto fradicio e sgretolato di Fedra,\nstanchissima bagascia di poeti già putrefatti. Il Pascoli,\nl'altissimo poeta dei Poemi conviviali, pare sia deciso a\nfinire fra sei enormi vocabolari incollati a guisa di bara.\nNon resta che Lui, l'Autore di Miranda, l'allievo di\nAleardi e di Zanella, il Reverendo Monsignore dell'arte\ndel bello scrivere veneto-toscano!\nE se si stesse al quetismo moralista della critica\nitaliana (parliamo, naturalmente, della critica che va per\nla maggiore, la quale dedica delle colonne privilegiatis-\nsime a tal genere di libri), la poesia italiana dovrebbe\ncontinuare ad essere questa per molti anni atìcora,\nAntonio Fogazzaro ha del coraggio e va, per ciò\nsolo, rispettato.\nIn fondo, egli non fa che raccogliere in volume\nciò che già fu stampato ed unto di laudativo crisma\nneo-guelfo altra volta: aggiunge qualche canto vecchio o\nnuovo trovato fra le sue carte di burocrata della gloria:\nvi mette, penultima, una preghiera, tanto per purgare i\npeccati (pensate, un uomo di chiesa all' Indice /) e scrive\nil suo congedo :\nServii V Onnipotente,\nor gli domando pace.\nCol viso alVoriente\nmorir quassù mi piace,\nOra giudichiamo con ben altro coraggio tutti questi\nmolti versi che, secondo il Poeta, dovrebbero essere\nun groppo\ndi puledri dall'anima di foco\ne meriterebbero di andare vagliati solamente da chi ha\nsangue di Re : ossia (se non erro) da chi è Poeta.\nOr che li hai misurati e palpeggiati,\nCritico, alla tua guisa li vorresti.\nMeglio, forse. Ma fecili alla mia.\nDunque dentro al cervello piccioletto\ntu pur ti covi una favilla d1estro,\nun lumicino d'arte ? Va con Dio,\nlascia gli uguali giudicar gli uguali.\nUguali o disuguali, il futuro può giudicare il pas-\nsato. Ed ecco fatto.\nE dire che di Miranda si può ben affermare — o\ncare clorotiche cariatidi del sentimentalismo italiano —\nche, come il vecchio coro dei Crociati Lombardi :\n... .molti petti ha scossi e inebriati /"}, {"page_pdf": 65, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.65", "texte": "Fare impossibile : ma è storicamente vero. Vi fu-\nrono degli anni in cui si andava in certi salotti letterari\ne la padrona di casa vi accoglieva recitando, con un\nsorriso d'estasi, versi come questi :\nPoiché il padre\ndi Miranda morì, sola il governo\nteline dei campi e della dolce casa\nla signora Maria....\nE l'ospite ganimede che voleva ad ogni costo gua-\ndagnarsi le grazie puramente intellettuali, s'intende, della\nsignora, con un viso tutto letterario, continuava :\nElla vedeasi avanti il giovinetto\nV ultima volta che, lasciato il vecchio\ndottore, alla città fece ritorno....\nE, in quei salotti, con que' versi in bocca, le gio-\nvinezze fogazzariane si fidanzavano. E le bambine che\nda quei matrimoni nascevano, si chiamavano quasi tutte\nMirande....\nOra i tempi non sono molto mutati. Anzi! Co-\nnosco una di quelle signore Mirande che ha finito col\ndare il nome di Maria non solo alla propria bambina,\nma anche al proprio marmocchio : Gian Maria, così : per-\nche aver bevuto, in giovinezza, il lattemiele dell'arte fogaz-\nzariana da di questi gusti che sentono tutta la zucche-\nrina dolcezza di certe strofe apprese a memoria dalle\nlabbra della mamma, ormai divenuta nonna,\nIo, vile> effimera:\ntu sei VEterno.\nMe cape un atomo,\nte cielo e inferno.\nMi sento polvere\nnel mio contento:\nfehovah, se lacrimo,\nfango mi sento.\nNon si può oggi rileggere Miranda senza prote-\nstare. Che poesia è mai questa? Impressionismo nordico?\nMa allora anche XAngiola Maria di Giulio Carcano, co'\nsuoi vergini colori di lago e d'anima, è impressionismo\nnordico! Il diario d'un'educanda che prepari, di soppiatto,\ndei versi da mandare a Poesia ? Ma quelF educanda\navrebbe troppo pudore per non capire che i suoi ende-\ncasillabi sarebbero inesorabilmente cestinati.\nQuale pasticcio è, dunque, questa sequela di frammenti\ncontrassegnati da numeri romani e distinti da titoli l'uno\npiù dell'altro convenzionale? Scrivere un romanzo in versi,\nscrivere un poema psichico può sempre essere bellissimo\ncompito, per un poeta. Ma bisogna cominciare col pos-\nseder meglio, oltre la propria cetra, la propria scala\npsichica e quella del tempo in cui si scrive. Ciò che\nFogazzaro non ha proprio mai posseduto. Il suo idea-\nlismo che, per me, ha sempre puzzato di maniera lon-\ntano cento miglia e che si lasciò sempre indietro le\nanime più idealistiche della vita, non poteva stemperarsi\nche nelle gocce d'una rugiada artifiziale come questa:\nAveano un tempo\nle maligne fanciulle sussurrato\ndi Miranda e di lui eh?era?io amanti:\n' or nè presso il vedeano a quella casay\nne lei vedeano più la sera in chiesa,\nnè passeggiar la strada prediletta\na pie9 dei monti. Chi al cader del solet\ndi là dai prati sulla via maestra\npassava, la ve de a sovente assisa\nsitila sua porta ne' morenti rai.\nPoi la madre venia, giva?io insieme\nlentamente sull'erbe ; al primo tocco\ndella campana si togliea Miranda .\nagli umidi vapori vespertini,\nvèr la chiesa movea la madre sua.\nVenia più tardi con parola e volto\ndi amico, 7ion di medico, il dottore\ndel prossimo villaggio....\nPoesia, come vedete, da maestro elementare di cam-\npagna : senza accorgimeati ritmici, senza finezze estetiche,\nsenza imagini rivelatrici : poesia che offende la tradi-\nzione dell'endecasillabo sciolto cosi giustamente gloriosa\nin Italia : poesia, in somma, che non vale il foglio di\ncarta sulla quale é stampata. Ma è, tuttavia,\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.66", "texte": "POESIA\n\nil capolavoro poetico di questo grasso campione vivente\ndel genio letterario nazionale che Parigi conobbe in\nun'ora di malinconia attraverso i globi d' incenso tri-\nbolatigli in faccia dal correligionario e correo Brunetière.\nDobbiamo analizzare, in seguito, le decrepite poesie\nsulla Valsolda che non si può proprio dire facciano\nonore a quella bellissima tra le terre dell'alta Lombardia\ne nelle quali Y inspirazione sciatta gareggia colla bor-\nghese mediocrità dell'espressione — assai spesso — con\nla stessa illogicità dei rapporti visivi ?\nSentì per l'ossa il lampo\n<Vun occhio mesto e scampo\nvide cercar nelV onde\nuna sottil figura\nnuda, una scara\ncopia di chiome bionde ;\ne questo cataclisma di chiaro scure chiome bionde in un\npaesaggio di purissima luce\nbiaìica con una luna lenta\nche sormonta e inargenta...\nLeggete la lirica Don Tomaso se volete prendere\nuna lezione di spirito da un pesce che parli... E convin-\ncetevi come questo Poeta sappia sciupare i soggetti migliori\ncon la sua arte facilona e la sua assoluta ignoranza dei\nvalori musicali che la parola ritmica può esprimere, analiz-\nzando la lirica A sera dove le campane di un paesaggio\nsuperbo, tra Oria, Osteno e Puria, con gli echi delle valli\nmagiche, l'onda del lago Ceresio e il tonfo della cascata\ndi Rescia (tutti elementi di sinfonia verbale che i lom-\nbardi avidi di emozioni naturali hanno in mente) fanno\nun insieme veramente miserabile di suoni fessi e di\nconcetti barbogi.\nMa inutile è citare: non si finirebbe più. Si tratta\ndi tutta una poesia dispersa che doveva rimaner tale. Per-\nchè fu raccolta, costituirà il mistero del poeta: ma il cri-\ntico che di misteri non ne vuol sapere, strappa la ma-\nschera a tutto questo ortodosso carnevale delle Muse e\ndice franco all'onorevole Senatore che l'onorevole Poeta,\nin questa poesia, assolutamente non e'é.\nLibri di tal fatta insegnano all'Italia che la poesia\nitaliana muore. Dobbiamo, perciò, condannarli, non solo,\nma colmarli del nostro più fiero disprezzo. Per vero dire,\ngiustizia si va facendo. Anche fra gli antichi inconsci\nammiratori del romanziere si è, oggi, subito manifestata\nuna corrente ostile al poeta. — Cose vecchie! Non è il\nsuo pane! — ed altre espressioni più o meno accanita-\nmente giustiziere. Ma, poiché qualche critico di buon\numore ha voluto segnare simili versi come degni del\nrispetto nazionale, noi, da queste colonne, in nome della\nverità e della dignità, proclamiamo invece che i versi\ndi Antonio Fogazzaro sono l'espressione più pura del\ncattivo gusto e del provincialismo estetico che impedisce\nancora agli Italiani di avere una nota degna nel con-\ncerto mondiale delle idee.\nUgo Ojetti non fu mai tanto grande critico come\nquando attaccò 1' Eminentissimo Laico vicentino il quale\npesa, ormai, da troppi anni sulla bilancia letteraria della\nPatria ed ha rubata, come romanziere, la gloria a pa-\nrecchi che ne erano assai più degni.\nL'atto che egli ha compiuto lanciando solamente\noggi al pubblico il suo Florilegio poetico, è quasi una\nprovocazione che i giovani, ai quali sta a cuore il rinno-\nvamento radicale della Poesia italiana e che hanno innal-\nzato bandiera contro tutti i vecchi tiranni, debbono rac-\ncogliere e contrastare senza pietà.\nLa Poesia è l'eterna giovinezza. Il volume carduc-\nciano riposa, ogni notte, presso le nostre teste di futu-\nristi ribelli. Noi non odiamo precisamente i vecchi. Odiamo\nl'arte invecchiata e gli uomini celebrati nel mondo come\nartisti senza che abbiano dato la pagina immortale. An-\ntonio Fogazzaro è l'espressione più autentica e più sfac-\nciata di questa ignominiosa ingiustizia del Destino. Fummo\naffettuosi con la memoria di Edmondo De Amicis che\nscrisse sempre col cuore, che ci toccò l'anima nell'in-"}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.67", "texte": "POESIA\n\nfanzia, che ci diede pagine patriottiche e umanitarie non\nperiture Antonio Fogazzaro è uno scrittore che ci fu\nsempre cordialmente antipatico. La sua arte noi non la\nsentimmo mai, come mai non sentimmo la sua anima\ndi ambizioso borghese di provincia a fondo di scetticismo\nfarmaceutico e di bigottismo fabbriciero. Nulla di lui re-\nsterà, fuori che il patrimonio guadagnato mettendo in\nprosa romantica, non sempre corretta, le idee di Monsi-\ngnor Geremia Bonomelli sopra una questione che finirà,\nun giorno o l'altro, col non interessar più nessuno perchè\nil mondo corre con ruote di vertigine verso altre forme\ndi idoli e di idolatri e la morale nuova si foggerà su tutto\nfuori che sui detriti della decrepita Morale Cattolica man-\nzoniana.\nSe è vero che, secondo il precetto di Ugo Foscolo,\ndevesi odiare il verso che suona e che non crea, odiamo\nquesti versi che non creano e non suonano per nulla :\nversi fatti della più pedestre monotonia ed inspirati alle\npiù viete formule della metrica chitarrona : versi che\nnon hanno mai una imagine rivelatrice, che vivono di\nluoghi comuni, che parlano il gergo dei dilettanti scri-\nbacchini, non mai l'alata parola dell'artista creatore : versi\nche potranno anche servire per gli albi delle signorine\nda marito e per i ventagli delle signore da amanti : ma\nche non hanno il diritto di venirci innanzi raccolti in un\nvolume presuntuoso, preordinato ad un evidente intento di\ngloria giubilare, con l'autografo della più mediocre fra le\nmediocrissime poesie che impinzano il volume stesso e l'ef-\nfige, di una testa la quale potrà al lettore dir tutto quello\nche vuole tranne il genio di Heine, di Swinburne e di\nMallarmé :\nSolo soletto sul deserto ba?ico,\nmirando il lume che non tace mai, (sic)\na Cristo in Sacramento mi donai,\nspirito tribolato e corpo stanco,\nal nato della Vergine, al Risorto\nche mi confessi un dì, come il confesso,\nquando Vanime giudichi Egli stesso\ne ogni giudizio d)uomini sia morto.\nCapite? Mentre il Futurismo comincia a trionfare,\nla divina lingua cP Italia tenta adattarsi ancora a queste\nvecchie libidini spirituali e canterine. Rispettiamo le opi-\nnioni. Un credente (se crede) che colpito dalla più tre-\nmenda delle scomuniche vaticane piega la testa canuta\nsur un banco di tenebra nel Duomo di Milano, può in-\ncuterci la reverenza e la pietà. Ma l'arte ha le sue ragioni\nsupreme: e un uomo che offendendola ignobilmente co-\nstruì il suo lauto Destino, può bene, ad una cert'ora\ndella vita, sentirsi dire sulla faccia, da altri uomini che\nlottano e sperano, di ben altre armi armati e sotto ben\naltre bandiere raccolti :\n— IMBECILLE !\n“Poesia„\n\nDI PROSSIMA PUBBLICAZIONE:\nLUSSURIA VERDE\nromanzo di ENRICO CAVACCHIOLI\n4"}, {"page_pdf": 68, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.68", "texte": "“...Hors du possible noir\nen plein azur absurde!„\n\n(CHANT FUTURISTE)\nI.\nLa grande Nuit sournoise s'arc-boutant aux rampes\ngrimpe sans bruit et d'étage en étage, avec souplesse,\ns'agrippant aux nuages somptueux de turquoise !...\nSes ailes membraneuses empouacrent les formes\net métallisent\nla paresse ondoyante des verdures qui se figent,\navec la dureté étincelante de Y acier,\net la lourdeur du plomb diffus dans Y atmosphère....\nCalme donc, ò mon àme, ta fièvre surhumaine,\ncar nous avons une heure exquise à savourer,\nen liberté, à notre guise,\nen prélassant nos grands désirs flàneurs,\nau gre des pacifiants éventails du silence!..."}, {"page_pdf": 69, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.69", "texte": "Nous partirons à la nuit close... Vois-tu, le soir\nest prodigue à 1' envi de roses chimériques\net de lèvres illusoires parfumant les balcons!..\nMais pourtant, hàte-toi, mon àme, de\nun long regard à la terrasse vermeille de l'Amour,\ncar déjà, lentement, des housses s'y déploient\net des patines tàtonnantes d'ombre et de vieillesse\ndévorent sourdement les ors flambants\ndes vitres sur la meri...\nPleurait-elle tantót?... Je ne sais... Et sa voix?...\nses sanglots?... OubliésL. Le Vertige me prend\ntout à coup aux entrailles... et je m'élance\net je quitte à regret le grand port endormi\npour traverser la ville, au coeur de feu, gonfie d'angoisse»\net ses bourdonnements étouflés de chaudière !...\nII.\nTout à coup la chaussée boueuse de la rue\ns'exalte sous mes pas, violàtre dans l'éclat\nsursautant des lumières.... La chaussée bleuissante\nmonte en se gonflant de toute sa véhémence\ninfatigable vers Y immense éteignoir\ndu ciel livide, qui écrase à loisir\ntous mes désirs Hambant droit, tour à tour,\net rampant contre terre....\nPrenez garde aux promesses trompeuses des beaux soirs,\net leurs espoirs épars de délivrance et de joie inoui'e,\nparmi la suie morose qui sourd au plafond bas du ciel,\net son relent mielleux de cachot noirL.\nJe la sens s' évader en furie sous mes pas,\nla grande chaussée mauve et bleuissante,\ntoute lustrée par Tamertume des reflets qui la déchirent\navec ses innombrables cris lunaires!...\nEt je la sens bondir contre moi, loin de moi,\nvers l'attirante liberté et Teffroyable casse-cou\ndu ciel livide qui la guette de très haut,\nle grand ciel libérateur et despotique....\nVoici, les rails luisants se tordent indolemment\net semblent frénétiques, malgré la paresseuse\nmollesse des torsions.... Les rails luisants s'élancent\nen restant immobiles, en silence,\net s'acharnant à rejoindre, en plein ciel,\nles constellations fulgides qui voyagentL.\nLes rails luisants semblent trembler de joie\nenlacant avec gràce, très bas, sur Thorizon,\nles feux mourants du soir aussi épais que du fard rose.\nCent?... Mille?... Dix mille?... C'est peu dire!...\ncar ils sont innombrables, les grands yeux violets,\nverts et rouges des fantasques tramways,\nles grands yeux qui glissent, sombrent en foule,\net s'entre-choquent, entre-croisant leurs cils de feu..,.\nFolieL. très loin, sur la chaussée, les yeux éclatent\nrageusement et s'entre-mordent\ncomme des bouches d'ogre happant des corps d'enfants....\nFolieL. voici qu'ils plongent les grands yeux,\névanouis, filés au diable et luttant de vitesse\nen des lointains chassés-croisés enfumés d'ombre et d'or!...\nLes revoilà!... Les revoilàL. grandissant à miracle\nleur allure agressive, de soubresaut en soubresaut,\nmontant toujours, par secousses dorées,\nhorriblement contre mes yeux, contre mon front, sans cesse,\ntels des noyaux embrasés de cométes !...\nOh! Tangoisse cruelle!... et ce cceur qu'a-t-il donc\nà bondir coup sur coup,\ndans ma poitrine, dans ma gorge, entre mes dents?...\nHallucinants tramways, tout ruisselants de feu,\nah! roulez donc vos roues puissantes sur mon cceur,\nbroyez-le donc contre les rails, comme une taupe!...\nSous le grand ciel d'été étoffé de chalèur\nqui va bàillant ses brefs éclairs,\navec le feu instantané de ses dents claires.\net sa puissante haleine déployée en blancheurs,\ntristement la chaussée dégaine ses reflets!...\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 70, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.70", "texte": "POESIA\n\nOh! le fracas de pont-levis qui résonne et qui tonne\nsur les rails!... Quels marteaux?... Holà!.. et quels tambours\nde metal?... Quelles enclumes aux entre-chocs sonores?\nFrénétiques tramways trépignants d'une ivresse\nmulticolore, encombrement de pierreries vivantes,\nò roulants blocs de gemmes lancés en projectiles,\nloin de moi... contre moi... allez-vous donc bondir?...\nQu'avez-vous à grossir par milliers tout à coup,\nprunelles injectées de sang, de haine et d'ombre,\nprunelles révulsées de ci de là, projetées\nhors de la quille d'un vaisseau infernal,\nainsi que des hublots menacants et rougeàtres,\naux feux réverbérés d'un chantier de démons?...\nSoudain vous ruisselez en grenaille de gemmes,\nalourdies de larmes douloureuses...\nFrodigieusement, vos regards forcenés\nqui roulent dans la nuit ont mué la chaussée\nen un grand lit vertigineux de torrent\naux folàtres remous de rubis et de flammes !\nCertes, le ciel s'est fondu à miracle\npour gonfler ce torrent où chavirent sans fin\nles nuages trempés de pourpre et les constellations,\nen coulant par-dessus les toits noirs\npele—mèle avec les rails étincelants\net leurs ébats déments de serpents diaboliques !...\nTout le ciel avili et malade,\nle ciel endolori ivre-mort de sa haine,\ntout le ciel terrifiant, terrifié de tristesse\ns'effondre au lourd fracas exaspéré des rails....\nO torrent millénaire énormément gonfie\nde pierreries et de ténèbres,\nqui ruisselles sans fin sous le galop grotesque\net les trébuchements\ndes fantasques tramways\npareils à des énormes hérissons braisillants,\nvers quel but vas-tu donc charrier mon désir?\nVers la gare qui flambé, au loin, monstrueuse topaze\naux baisures de feu ?. . N'est-ce donc pas\nla cage ardente d'un phare enorme,\ntout au bout de la tresse fulgurante des rails,\npareils aux phosphoreux sillages des hélices.,..\nChimériques tramways ocellés d'yeux rougeàtres,\nquand donc un bras d'airain saura-t-il enchainer\nau rivage et dompter vos galops térébrants\net vos déments tangages de torpilleurs fantòmes,\ntandis que vous voguez aux profondeurs, en contre-bas\nde la chaussée bleuàtre,\nvers la pleine mer de l'ombre ?...\nEt la chaussée se creuse à Tinfini,\nlustrant sa profondeur sous mes grands pas,\net se foncant de boue opaque, un peu plus loin,\net cà et là s'immensifiant de transparences\nincalculables, comme un abime!...\nIII.\nOh ! les maisons ont bien vieilli de cent mille ans\ndepuis le clair midi qui caressait leurs joues\nde ses rayons soyeuxL. Les maisons ont vieilli\ndepuis tantót une heure... et les voilà courbant le dos\nsous le faix des ténèbres.\nfaces momifiées aux méplats endurcis ! ..\nSournoisement, voici, se multiplient les rides\net leurs prunelles vides s'enténèbrent à contempler\navides, l'élan exasperé de la chaussée\nqui va roulant fiévreusement la détresse éternelle\nde ses eaux de torrent immuable...\nO maisons décrépites, aux faces renfrognées,\nvous faut-il donc froncer ainsi vos sourcils granitiques?...\nJe ne ferai pas droit aux sinistres reproches\nque vos sombres portails vont marmonnant, le soir!\nAh! force vous sera d'admettre ma démence....\net vous mourrez avec lenteur, lugubremertt,\nfaute de jeter bien loin votre froc de ténèbres"}, {"page_pdf": 71, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.71", "texte": "pour me suivre au hasard en l'absurde équipée\nde mon beau rève suicide!,..\nMoi!?.. mon désir est de bondir dans le gouffre des nuits !..\nIgnorez-vous que c'est plaisir suprème\nquand on s'en va écraser net contre un mur noir,\nen un spasme explosif,\nun grand coeur monstrueux aux teuf-teufs diaboliques\net les géantes pneumatiques de TOrgueil\ntoutes gonflées de haine et d'idéal amer?...\nIV.\nTout au loin, et très haut, s'exagère en plein ciel\nune montagne ardente et pale\nde nuages crayeux, embuée de maléfices,\nportant à son sommet une pesante architecture\nde monstres griffus d'or !...\nC est un grand soir Hindou de pierre dure\nluisante et bleue, qui verdit sur les bords\nsous T emprise fatale du Dragon,\ndont le sinistre halènement de feti\net de chaleur bianche aiguillonne d'effroi\nnos lamentables vies tassées et nos allures\nde fourmilière qu'on dérange....\nOh ! la pénombre vénérable de cette nuit tombante !\nExtase inassouvie des ravons et des gemmes,\nténèbres attentives, frénésies immobiles...\nC'est un sous-bois géant de foréts fabuleuses\naux lourdes frondaisons de bronze et de porphyre\ns'éternisant sur la démence en fuite d'un torrenti...\nUn torrent noir tout annelé d'éclairs et d'ombre\nroulant aux profondeurs figées de l'Inde,\nparmi le glissement des boas affamés\nsur les berges... et leurs baisers sifflants\nsur le glougou gazeux des sources !... Etje hàte mes pas\ndans 1' accolade vénéneuse des serpents et des arbres,\npalpant l'air velouté de larves, en tàtonnant\ndans les touffeurs gorgées de poisons roses\nqui bruinent lentementl...\nLE VOILÀ ACCROUPI, TRÈS HAUT, SUR LA MONTAGNE\nDE NUAGES CRAYEUX, LE DRAGON CENTENAIRE,\nTOUT BOSSELÉ D'ACIER ET DE POSPHORE, QUI DÉROULE\nSON ONDOYANTE QUEUE DONT LES ANNEAUX BRILLANTS,\nENCROÙTÉS D'ÉMERAUDES, S'ÉTAGENT EN PLEIN CIELL.\nBEAU DESTIN, GARDE-MOI DE L'HALEINE EFFRAYANTE\nAUX TORPEURS HOMICIDES, QUE VERSE PAR BOUFFÉES\nBLANCHÀTRES LE DRAGON IMMOBILE QUI DOMPTE,\nENTRE SES GRIFFES D'OR, LA TOPAZE INCENDIÉE\nDE LA GARE AUX MILLE FEUX ALLUCINANTS DE PHARE!...\nHURRAH!... PARTONS, MON ÀME, ÉVADONS-NOUS\nPAR DELÀ LE RESSORT DES MUSCLES DÉCLANCHÉS,\nPAR DELÀ LES CONFINS DE L'ESPACE ET DU TEMPS,\nHORS DU POSSIBLE NOIR, EN PLEIN AZUR ABSURDE,\nPOUR SUIVRE L'AVENTURE ROMANTIQUE DES AsTRES !\n\nPOESIA\n\nF. T. Marinetti.\n\nNEL PROSSIMO NUMERO:\nPOESIE LASCIVE\ndi GIUSEPPE LIPPAR1NI"}, {"page_pdf": 72, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.72", "texte": "POESIA\n\nLa Morte prese il volante...\n\n(Visione futurista d'una corsa d'automobili)\nIn quell'assemblea notturna di negri, di banditi, di\ncow-boys e di ricchi piantatori, s'alzò un uomo che\ndisse :\n— Qualunque cosa facciate, creperete tutti sotto il\nrandello della Morte! Perchè dunque accanirvi a rodere\ni vostri vincoli? La Morte vi acciufferà, fatalmente,\npoiché nessuno può vincerla alla corsa.\nTutti risposero:\n— Vedremo!\nE uscirono dal capannone, brontolando bestemmie.\nErano le ultime ore della notte, violacee. Nella\njungla elettrizzata dal temporale, i bagliori corrosivi\ndell'alba lambivano la vegetazione di bronzo che soffo-\ncava un villaggio dai tetti arcigni. All'orizzonte, le nere\ne tronche armature di una città nascente si aggrappa-\nvano perdutamente alle nuvole.\nPoco dopo, s'avanzarono dei negri che trascinavano\nun gran giaguaro metallico, ancora torpido di sonno.\nSubito gli strofinarono l'ampio petto, girandone violen-\ntemente la manovella. Altri intanto calmavano i pruriti\ndella bestia arpeggiando sugli oliatori della sua groppa.\nFinalmente nei polmoni traforati e sonori del gia-\nguaro metallico, si scatenarono turbolenti catarri e pro-\nfondi muggiti, mentre alcuni meccanici spingevano sulla\nstrada del circuito tre carri strani, dalle forme aggres-\nsive, simili ad enormi revolvers a quattro ruote.\nUno di quei meccanici spiegò:\n— Sono i proiettili stessi, che muovono gì' ingra-\nnaggi scattando fuori dalla canna, uno dopo l'altro.\nGuardate! Mi curvo come un cane di schioppo, sul tam-\nburo pieno di cartuccie... Il mio piede tocca il grilletto...\nHurrah! la palla son io!...\nNella penombra fulva delle tettoie, corrosa da pal-\nlori maligni, apparve poi il profilo di una tartaruga\nmostruosa, trascinata da banditi dai berretti rossi.\nQuello che inforcò il guscio, dichiarò:\n— Io, ho la dinamite fra le gambe e sotto al\nnaso!... Invece di correre, salto!... Che bella trovata!\nInfatti, quanto più scoppio, tanto più son veloce!\nE, frattanto, dei cow-boys lanciavano a galoppo\nsfrenato due cavalle d'acciaio dalle nari tonanti. Le\nmontavano senza sella, aggrappati al volante come a\nuna criniera.\nTutti schernivano un piantatore panciuto che vo-\nleva correre come gli altri. Ma con una facilità grave\ne sprezzante egli si apri il ventre, ne estrasse il torrido\ngroviglio tubolare delle budella e lo mise, nudo, su una\ngrande carriuola che subito spinse innanzi.\nAllora, giaguari metallici dal pelame di bragia,\ncavalle dagli zoccoli fulminei, isterici e bombe\ndanzanti si slanciarono furiosamente attraverso le pra-\nterie profumate, tutte folte di donne primaverili, che\nondeggiavano sui loro steli eleganti, come fiori vivi che\nportassero meravigliose farfalle a guisa di cappello.\nE i cappelli alati furono spazzati via dalla ventata\ndella partenza. Le donne in fiore gettarono ai frenetici\nchauffeurs, anelli, braccialetti e collane di petali.\nAntilopi e gazzelle vestite di rosa e di lilla offri-\nvano da lungi labbra ardenti e occhi freschi e maturi»\nMa le nubi gonfie d'uragano scoppiarono subita-\nmente, e una cateratta scrosciò sulla strada\nche luccicava senza fine, irresistibile invito a folli sdruc-\nciolate.\nIn breve la strada non fu più che un irruente\nfiume di fango, sul quale apparve a un tratto la Morte,\nnella sua bieca torpediniera che filava a tutto vapore.\nNon si scorgeva che il globo del suo scafandro\nnero, invetriato di diamanti, che emergeva dal cofano,\npoiché ella stava china su di un timone fatto a guisa\ndi bussola, affrontando le freccie e gli artigli della\npioggia.\nE il battello beccheggiava sulle molle della sua\nprua, nella furibonda ondata della propria velocità, spie-\ngando ai suoi fianchi i tenebrosi panneggiamenti di una\nscia melmosa.\nIl giaguaro metallico la vide pel primo : subito\nsbuffò, ruggì e si diede ad agitare il suo radiatore scot-\ntante sulle elastiche sospensioni delle morbide zampe."}, {"page_pdf": 73, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.73", "texte": "POESIA\n\nPoi si slanciò, a gran colpi di reni, a rincorrer la\nMorte, portando un negro in equilibrio sul rigido\npennacchio della . propria coda.\nE il negro gridava:\n— O gran giaguaro d'acciaio! divora, divora la\nstrada immensa, e addenta il vento alle natiche!..\nUno degli enormi revolvers dai tamburi esplosivi\ncorreva a balzi dietro di lui, crivellando il vasto oriz-\nzonte de' suoi scoppi di velocità.\nE il meccanico gridava:\n— Ecco il tuo nemico: lo Spazio!., Lo Spazio che\nhai davanti!.. Uccidilo!.. Esplodi su di lui, a brucia-\npelo !..\nLe bombe galoppanti scoppiavano in ogni punto\ndel circuito, onnipresenti e vendicative come le bandiere\nrosse di una rivoluzione.\nIl lievito dell' entusiasmo gonfiava bizzarramente la\npasta del terreno, la cui crosta si screpolava tutta a\nun grande ardore di gioia.\nLa follia soffiò nello smisurato pneumatico del cir-\ncuito con tanta violenza da farne una enorme chiocciola\nche s innalzava, come una vite, verso lo zenit, nuvoloso\nsoffitto forato qua e là dalle curiosità del sole.\nE gli chauffeurs alternavano le loro pazze grida:\n— Più veloci del vento!.. Più veloci del fulmine!\nPiù veloci del curare lanciato pel circuito delle vene !..\nIn verità, in verità lo giuro ! Noi potremo lanciare\nle nostre macchine su per la cascata della pioggia, fino\nalle nuvole, con tutto X impeto dei nostri motori!...\nSull'arcobaleno !.. Sui raggi della luna!.. Su! Su!.. Basta\nvolere ! Si stacca da terra chi vuole ! Desidera, e volerai\nin cielo!.. Credi e trionferai!.. Bisogna credere e volere!..\nDesiderio!., desiderio! eterno magnete degli uomini!,.\nE tu, mia volontà, gran carburatore di sogni!.. Tra-\nsmissioni dei miei nervi che avvolgono le rotanti or-\nbite dei pianeti ! Istinto divinatore, sublime cambio di\nvelocità! Oh cuore mio esplosivo e tonante, chi t'impe-\ndisce di atterrare la Morte? Chi ti vieta di comandare\nall'Impossibile? Oh! renditi immortale, d'un colpo di\nvolontà !\nFu cosi che il giaguaro metallico, divorando d'un\ntratto l'immenso serpente del circuito, scavalcò la fu-\nnebre torpediniera e piantò le zanna e gli artigli nel\ndiamantato scafandro della Morte.\n(Traci, dell' Autore).\n\nF. T. Marinetti.\n\nFUTURISME\nMarie Dauguet.\nPlus d'horizon génant, dont le contour restreint.\nL'espace s'amplifie ; notre rève Texplore\nEt le bondissement vigoureux de nos reins\nNous livre l'infim ! — Demi-dieu qui se laure.\nDes brasiers du couchant, des flammes de l'aurore,\nQue plus rien ne limite et que rien ne contraint,\nNous heurtons à Téther un poitrail souverain;\nL'audace des héros fabuleux nous décore.\nL'emportement nous plaìt de nos galops sonores,\nNous aimons la vitesse ardente ; triomphale\nLa Course où notre orgueil frénétique s'exhale ;\nEt, comme un vin puissant, que verserait Famphore,\nBoire, à pleins sens, jusqu'à Tivresse, la rafale:\nNous sommes le superbe et très-brutal Centaure."}, {"page_pdf": 74, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.74", "texte": "POESIA\n\nA l'eroe che verrà\nFederico De Maria.\nIN NOME DEI SIMILI MIEI\nO libero, che nascerai\nda un uomo da V enorme fronte\ne da una donna salda\ndal grandissimo cuore,\nio ti porto, simile a un fiore\nsanguigno, il saluto di tutto il passato,\nda le cui ultime impronte\nio stesso ti liberai.\n10 ti saluto in nome di tutto quello che muore.\nTutta la vita è esistita\nsol perchè te ha preparato.\n11 primo atomo vivo\nche si librò nello spazio infinito\ne s'incendiò di sua luce,\nla forza misteriosa che tutte le stelle conduce\na rotare pel firmamento,\nnacque per te. Per te si vestì d'alberi e d'acque\nla Terra, spirò per te il benefico soffio del vento\nche le foreste investe\nrubandone i pollini che poi più lontano trasporta :\n(li porta ove, fra cento\nanni, verdeggeranno le chiome di nuove foreste\nofferte a novello furor di vivifico vento.)\nPer te il primo simile giacque\ndopo un cammino audace,\ne da lui, più agguerrito, poi nacque\nchi invessillò la sua prima conquista.\nPer te arse la guerra tremenda\ndei piccoli contro l'Immane,\npalmo a palmo fu dominata\nla zolla, il monte, il mare,\nil fuoco, l'anima, in lenta vicenda\nsublime : per te, per offrirti domata\nogni forza, per farti più piane\ntutte le vie della vita che libero devi calcare.\nTu sarai, dunque, V eroe\ndel futuro, il definitivo\nconquistatore, il vincitore di tutto.\nT'assiderai, calmo e grande,\ntra quanto è morto ed è vivo,\nd'ogni trascorsa fatica coglierai l'ultimo frutto.\nTutto il mondo sarà chiuso in te stesso.\nOgni giorno per te segnerà\nun trionfo, ed ogni ora\nun palpito di felicità.\nL' anima tua, signora\ndella vita, trascorrerà\ndi Bene in Bene, su ali\nleggiere: tu non saprai mali.\nL'universo sarà quel che vuoi,\ntutto inchinato e sommesso\nai desideri tuoi.\nT' addormirai ogni notte benedicendo la vita.\nE ti preparerai la dimora\npiù bella, allor che la tua fiamma\nvitale, per sempre uscita\nvia da le spoglie carnali,\nandrà in altri mondi, che noi\npresentiamo, in novelle\nforme, in compagnia de le stelle,\n— eterna — ad esistere ancora.\nAve, eroe! io ti porto il saluto\ndi coloro che hanno vissuto\nper te! Io m'innalzo dal male\nsolo ai pensiero divino\nche predice il tuo nuovo destino!\nE poi che un poco somiglio\na quello che tu sarai,\ne poi che nelP oggi vermiglio\n10 così vaticinai\n11 tuo avvento fatale,\nvoglio chiamarti MIO FIGLIO !"}, {"page_pdf": 75, "page_imprimee": "73", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.75", "texte": "POESIA\n\nZINGARI\nPaolo Buzzi.\nVINCITORE DEL I CONCORSO DI « POESIA ».\nForse é la vita vera.\nIl carro dipinto,\ni cavalli salvatici e docili, ebbri di vento,\nle belle figlie in cenci, la mensa a bivacco, furtiva sotto gli astri,\nla strada bianca del mondo.\nIo tornerò ne la prigione potente\nove comando\ne sono comandato :\nio sfrenerò, di rabbia, i miei puledri ideali\nsu la pista del Sogno, a cuore morto, a stanca sera:\ne per l'amore\nmendicherò la mendicante mia a qualche buio di strada.\nIo pago la carne con mano che sembra\nchiedere anzi donare elemosina.\nE la mia via\nè una rete di fogne\nove altro non luce che l'occhio del sorcio.\nO Zingari, scoiatemi vivo, a lo spiedo arrostitemi\nfra due tronchi di selva!\nSono un poverissimo figlio di civili\nche adora la barbarie!"}, {"page_pdf": 76, "page_imprimee": "74", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.76", "texte": "POESIA\n\nIL DUELLO\nCorrado Govoni.\nNel giardino antico, in uno spiazzo,\ntra le rose in procinto di fiorire,\nle due maschere nere si sono fermate,\nchiuse nel loro funebre mantello.\nSulle bianche terrazze del palazzo,\ncome fantasmi, candidi Pierotti,\nmugnai della luna,\nvanno e vengono con torcie a vento.\nUn pioppo, in fondo, con la luna\nche sale dietro alla sua vetta,\nsembra una gialla penna di pavone.\nLe maschere intanto\nsguainano le spade dai mantelli\ne le mulinano per aria,\npoi a testa bassa\ns'avventan l'una contro l'altra.\nS'incrociano le lame\ne sprizzano scintille.\nSembra nell'ombra\nun suono secco e stridulo\ndi cesoie che mietano le rose.\nForse l'aurora per il suo letto?\nForse la luna per il suo amante?\nI Pierotti più bianchi della luna\nguardano giù dalle terrazze.\nI pavoni su le scalèe\naprono i loro ventagli di paradiso.\nL'usignolo si rovina inutilmente con le rose.\nLa luna entra in incognito\nnella capitale delle rose.\nE le maschere seguono\na scambiarsi feroci colpi.\nSpade in alto, spade in basso,\nspade incrociate, spade abbracciate,\nspade attraverso.\nFinché una delle due\ncade pesantemente al suolo\ncome un manichino,\ne l'altra fugge veloce.\nScendono in fretta dalle lor terrazze\ni Pierotti e trascinan via la maschera.\nNel posto del tragico duello\nnon resta che una chiazza di sangue.\nEmottisi della luna?\nCarneficina di rose ?\nLa luna si ritira nel suo appartamento\ne sorge Falba. 1\nI pavoni chiudono i loro ventagli\ndi paradiso.\nE un gallo viene in mezzo al sangue\na cantare.\nAnche il sole s'alza come un grande gallo :\ncanta la sua diana sonora\nnel sangue dell'aurora."}, {"page_pdf": 77, "page_imprimee": "75", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.77", "texte": "POESIA\n\nVISIΟΝS DΕ MIΝUIΤ\nRobert Scheffer.\nA. J. DE FERSEN.\nI.\nLes ombres passent, inquiètes\nAu gré de la lune changeante,\nOmbres qiTun nuage projette,\nOmbres dans un rayon mouvantes.\nLes ombres sont toutes entrées\nDans mon alcòve ensorcelée\nSur les parois mal éclairées\nJe vois leur foule desolée,\nMystérieuse, qui défilé,\n%\nQui me fait signe et qui m'appelle.\nQui rentre, et s'efface, irréelle,\nDans le clos de la nuit hostile.\nOmbres ! et de vous toutes, l'une\nA pris vie et s'est détachée\nEt maintenant vers moi penchée\nElle pleure mon infortirne.\nOmbre! ah pourquoi t'aije accueillie?\nEt que me dis-tu que ne sais-je?\nBianche, est-ce toi qui me protèges,\nOu noire, assombris-tu ma vie?\nJ'entends ta voix: elle me chante\nToutes les douleurs oubliées,\nDans tes prunelles sont présentes\nToutes mes larmes essuyées,\nJ'ai peur, puisque tu me caresses,\nEt j'ai peur puisque tu m'enlaces\nEt le malheur n'a-t-il de cesse,\nQue ton baiser fervent me giace?\nVa-t'en! Ma lampe s'est éteinte\nEt dans la tenèbre fatale\nJe ne veux subir ton étreinte\nNi percevoir ton reflet pale.\n...Accomplissant les mornes rites,\nTu bus mon sang, tu bus mon àme,\nRassasiée, et tu me quittes.\nVers quel lieu de détresse infame,\nT'en vas-tu, rouge, vers quel gite,\nOmbre trois fois aimée, ombre sept fois inaudite?\nAh ! dans la solitude sure,\nDe tous chagrins la visiteuse est la luxure.\nII.\nGuirlande des beaux jours qui vous ètes fanée,\nVos pétales encor suaves da:is ma main\nS'effeuillent, souvenirs légers de chaque année\nQui passa, lilas, rose, et muguet, et jasmin.\nEtque de fleurs, hélas, depuis longtemps flétries!\nVoici: toute lumière est morte à l'horizon,\nJe n'entends plus les voix jadis que j'ai chéries,\nLe vent porte du désespoir dans ma maison.\nPour savoir ce qui fut je t'ai prise, guirlande\nDes beaux jours, et déjà tes anneaux parfumés\nSe sont éparpillés, et ma peine est plus grande\nDe m'ètre penché sur ce que j'avais aimé.\nGuirlande des beaux jours... O guirlande prochaine!\nDerrière ma croisée un ètre dans la nuit\nMe fait signe: il me tend une pesante chaine\nEt charge de malheur mon cou docile, et fuit."}, {"page_pdf": 78, "page_imprimee": "76", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.78", "texte": "POESIA\n\nPAR LES ROUΤES\nThéo Varlet\nAlerte, chemineau !\nDebout et sac au dos ;\nPrends ton bàton: l'aurore\nFlambé au ciel décapé de tramontane claire.\nLaissant derrière toi, tout endormi encore\nSur ses terrasses parfumées de citrons verts,\nLe village où jamais tu ne reviendras plus,\nRedresse-toi, dompteur des routes inconnues.\nLa mer est bleue ainsi qu'aux affiches des gares,\nL'irréprochable azur repose sur la mer,\nEt Téclatante ardeur de ce matin nomade\nRuisselle à plein soleil des cratères d'aurore.\n*\n(Se peut-iì que, là-haut, sous le brouillard du Nord,\nLes poètes, scaphandriers du vieil hiver,\nLaborieusement draguent les mots du dictionnaire?)\nGrand matin conquérant d'azur ensoleillé,\nEn avant !\nLargués d'ivresse, mes poumons prennent le vent;\nEt sur le rocr de ce sentier\nAu flanc du fauve promontoire,\nMes pieds, rythmant l'élan de mes muscles en fète,\nBattent une heroi'que marche de conquète.\nA l'unisson, immémoriale et barbare fanfare.\nLa mer au bas des rochers tonne.\nEn avant! Une horde en exode,\nUne horde hallucinatoire me talonne\nEt fait claquer, vertige et clameur déferlants,\nL'étendard de sa joie libre dans le matin.\nCar c'est le jour, c'est le grand jour, enfin\nOù, triomphal, j'accomplirai votre destin,\nMànes obscurs en moi, ai'eux, mànes vivants\nQui depuis mille et dix mille ans\nConvoitons la magique aventure\nDe nos frères héros, les conquérants du Sud.\nTu me soulèves, tu m'emportes, tu me rues,\nPeuple de force fruste et d'élan rude,\nAu plein soleil de ce matin nomade et fou :\nEt, bouillonnant torrent de hordes avec moi,\nAinsi qu un nageur fort se joue dans les remous,\nJe me roule sur la houle de votre joie.\nA nous, soleil, l'azur de lumière ivre !\nA nous les horizons nouveau ! à nous la terre\nGénéreuse riant aux tiédeurs de l'hiver!\nA nous les fruits pesants et les femmes lascives\nDes pays fortunés où nous gorger enfin\nA la face des dieux limpides et bénins !\nEt, décivilisant mes nerfs,\nVotre désir tentaculaire\nHérisse la métempsycose\nAnachroniquement d'un herolsme fauve,\nRoute! mes pieds scandent le rythme des conquètes!\nHilare azur, le sang furieux de mille ancètres\nEn clairons de soleil sonne dans mes artères !\nEscorté par le peuple enorme de ma joie,\nMoi, leur fìls, leur vengeur et leur roi,\nJe monte, déployant mon coeur myriadaire,\nIvre étendard, à l'assaut fou de la lumière.\nEntre Amalfi et Sorrente-"}, {"page_pdf": 79, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.79", "texte": "POESIA\n\nTES YEUX...\nJacques d'Adelswärd=Fersen.\nTes yeux sont beaux quand ils me trompent!\nLe mensonge embellit ta bouche\net la rend plus sinueuse....\nTa voix prend un charme qui étonne,\net tu voiles sous ta Beauté\nFulcère grise de mon coeur....\nQuand tes baisers sont plus ardents\net plus lentes tes caresses.\nquand ton sourire est lumineux\ncomme un matin sur mer,\nje sais dejà qu'ils sont linceuls\npour ma tri stesse !\nMais que m'importe? Doit-on savoir\nd où viennent toutes les fleurs\nque l'ori respire?\nJe hume en toi plus qu'un désir,\ncar, sur ton corps, m'enivre aussi\nla joie des autres!\n\nLE SOMMEIL DU POÈTE\nLouis Mandin.\n\nMIDI CANICULAIRE\nPendant que tu dors là, sous cet ombrage au reflet bleu,\nAutour de toi, sans bruit, les rosiers ont pris feu ;\nCar ils sont au soleil, et le soleil est dans leurs roses.\nEt soudain une fiamme après l'autre est éclose,\nEt maintenant partout voici des bouquets d'incendie.\nCe qui brulé, c' est de 1' amour et de la vie.\nC' est l'àme des désirs, des déiires caniculaires.\nRouvre tes yeux, et fuis vers l'onde aux fraicheurs claires !\nCar si du doux brasier où l'astre s'exaspère\nUne rose, éclatant, tombait sur ton sommeil confus,\nTon ètre s'emplirait de ses flammes trémières,\nTu brùlerais sans cesse et ne dormirais jamais plus.\n\nUN RAYON\nBien vite éveille-toi! Fuis pendant qu'il est temps!\nMais un rayon léger, qui court avec le vent\nDans le feuillage, arrive à tes yeux en jouant.\nEt, le sentant filtrer jusque sous tes paupières,\nTu reves qu'un essaim d'abeilles familières,\nPour t'enchaìner à la chanson que leur voi sort\nEn rythmes tout vibrants de lumière et d'essor,\nOnt lié tes cils clos aux fìls de leurs pieds d'or.\nTandis que Farbre écoute et que les roses brulent,\nTon sommeil sombre boit le chant vermeil des canicules"}, {"page_pdf": 80, "page_imprimee": "78", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.80", "texte": "POESIA\n\nCANTI FUTURISTI\nLibero Altomare.\nINSONNIA FANTASTICA\nChe questa notte si prolunghi eterna?...\nMi dissolvo in sudore come un tisico\nnella strettoja de le coltri. Pare\nche sul petto mi graviti una soma\ndi carbone infernale.\nE un barattolo\nsug-gellato la stanza, abbandonata\nne le profonde tasche del Silenzio.\nChi mise in ceppi le campane, chi\nevirò tutti i galli dei dintorni,\ned ammantò di nero fumo il Sole?\nEcco... il Terrore con la mano adunca\nmi afferra per le chiome inviperite,\nmi soffia in viso un alito d'avello,\nmi fa tremare come un paralitico...\nGuai, se ad un tratto Yuscio de la stanza,\nche scricchiola, dovesse aprirsi per\nadito fare a qualche forma vacua,\nambiguo impasto d'orchidea e di polipo...\nSe si spegnesse l'esile fiammella\nch'offre l'ultimo sangue al Cristo d'ebano,\nsento che le mie arterie scoppierebbero\ncome caldaie...\n— Ma chi batte là,\ntelegrafista occulto, sovra il tavolo\npiccoli colpi?...\nLe mie scarpe si\nurtano come navi, ed i vestiti\nquali flàccidi automi s'incamminano\ncautamente verso il grande specchio\nch'è la visione di un cinematografo\nbizzarro...\nRonza Formolo, calabrone, nel-\nl'aria stagnante gravida d'effluvi,\ndove l'Insonnia infuse il suo narcotico.\nIl pagliericcio è irto come un istrice.\nSotto il guanciale bruciano i rimorsi,\ne il Dubbio mi conficca il pungiglione\nnel cuore...\nBujo pesto —- Oh! Dio... che gelo!...\nSento sovra le carni un viscidore\ndi vermi e di lumache, affaccendati\na cercar la dimora dei visceri\nin rivolta.\nI ritratti a le pareti\nfanno sberleffi e poi si riconpongono.\nPochi secondi di silenzio.\nDietro\nla finestra — quadrato di Mistero —\nancora oblique ghignano le stelle.\nIl fischio d'un vapore che s'avventa\nalla meta lontana m'impaura,\ncome un segnale brigantesco.\nForse\nqualche strega nascosta sotto il letto\nmi salterà sul ventre per costringermi\nad un amplesso lubrico...\nIl vampiro,\nche vuol succiarmi l'ultimo vigore,\noscilla e freme sovra il capezzale.\nQuattro colpi sonori — di tam-tam ?...\nrombano da la chiesa come spari\na straziare l'agonia del Tempo.\nI tarli adesso scavano la fossa\nper qualcosa che più non tornerà.\nLa Catalessi, rigida, mi vuole\nsottrarre a la cascata dei Ricordi\nper asciugarmi con il suo sudario.\n— Oh! Poco tarderà l'Alba ruffiana\nad ungermi con l'incubo verdastro.\nL'OSTELLO\nAI POETI LAUREATI\nCròllano, infette da maligna lue,\nle tue ossa petrose o bel maniero.\nS'affaccia e ghigna il gufo, reo pensiero,\nalle tonde finestre occhi-di-bue.\nEd in fronte ai portali, ove fiorì\ndi cariatidi un sogno statuario,\ntesse il cupido ragno proletario\nserici arazzi stile liberty.\nLe Dame-bianche fanno a rimpiattino\nin mezzo al coro de le pingui botti\nch'han vomitato — idropici acquedotti —\nqualche nerastra emorragia di vino.\nE allagano le sterili bottiglie,\npudiche ne la veste di cristallo.\n— Fuori, i rondoni in abito da ballo\ndànzan fra' tetti aeree quadriglie —\nMa silenzio!... Chi s'ode là sul ponte\nsciancato che cavalca il rio palustre?\nUna zanzara con un corno illustre\nannuncia un cavaliero all'orizzonte.\nUn gran ramarro da le insegne verdi\ne la corazza di spinosa ortica;\nbrandisce fiero una bacata spica\nmentre cavalca la coda d'un serpe.\nEcco... lo stuolo de le bionde lucciole\ngli viene incontro con gli alabardieri\ntopi, che di nocciuole hanno cimieri:\n— Fategli lume, e attenti che non sdruccioli."}, {"page_pdf": 81, "page_imprimee": "79", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.81", "texte": "POESIA\n\nLE SIÈCLE MAUDIT\nSébastien=Charles Leconte\nHideux siècle de foi, de lèpre et de famine!\nLECONTE DE LISLE\nHideux siècle d'alcool, de travail et de haine !\nO Siècle Dix-neuvième, enfui comme un instant...\nO spirale à cent tours, que va redescendant.\nVers r inévitable occident,\nL'Astre de l'Ame humaine !\nLes hommes t'on vécu sans espoir et sans nom,\nBètes de boucherie ou bestiaux d'usine,\nAnimaux dont jadis la face était divine,\nEt maintenant chair à machine,\nOu bien chair à canon !\nL' humble rouille de sang de nos races esclaves\nTachera pour jamais tes fastes de metal,\nCar ta faim leur vota l'air et le sol natal,\nEt vers l'abattoir ou l'étal\nPoussa leur foules hàves.\nMais un àge nouveau vient, où ton Eau de Mort\nNe consolerà plus leur misère hébétée,\nOù sa fiamme, allumant quelque nuit révoltée,\nJaillira, torche au vent jetée,\nRouge camme ton or.\nSiècle maudit! le jour vient, où ton Eau de Vie\nCesserà d'endormir, en sa morne stupeur,\nTon peuple de l'Enfer, ton peuple du Labeur,\nOù le servage de la peur\nr c\nEtouffe encor 1' envie.\nIl brisera son verre un jour. Ton Eau de Feu\nBrulera les cerveaux pour les haines civiles,\nL'ivresse monterà de Talambic des villes\nSoufflant les colères serviles\nVers ton or, vers ton Dieu.\nAlors ceux qui disaient: « Notre vie est en fète:\nLes gueux boivent en bas, le Travail est beni,\nCe siècle est glorieux, et l'oeuvre humaine est faite... »\n?\nEcouteront dans Y Infini\nPalpiter la Tempéte."}, {"page_pdf": 82, "page_imprimee": "80", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.82", "texte": "POESIA\n\nThe shadow-barge\nFred. G. Bowles.\nLean low! speak low! the Shadow-Barge\nDrifts slowly down the Stream of Time;\nThere comes a faint and silver chime,\nA ripple at the river's marge.\nLean low within the after-glow:\nDim, ghostly faces, white and set,\nStare at the stony parapet,\nAs with some recollection slow.\nDark is the deck: with silent tread\nThe sailors man the noiseless ship,\nAnd never message steals from lip —\n\" Captain! where sail your long-since dead!\"\nTo glimm' ring pearl the twilight pales;\nSo faint the breeze, what wizard force\nGuides the ghost-vessel on her course —\nFills with strange power her shudd 'ring [sails?\nSlowly she passes t'ward the Deep —\nMariners, lift your sigtless eyes\nUp to the stars of other skies,\nBeacons to guide o 'er Tides of Sleep! \"\nLean low! speak low ! this Barque I know\nShall sail across Life's final sea,\nWhere you and I some Day shall be —*\nAnd were Eternal waters fllow.\n\nParmi les derniers rêves\nΒ. Reynold.\nLe chemin qui dirige aux pourpris idéaux\nEst rude de cailloux où nos pieds s'ensanglantent ;\nJoyeux, nous passons, mais des ronces violentes\nNous volent pour jamais nos rèves par lambeaux.\nPuis, sans sourire, vient, spectre près de notre ombre\nLa Science qui dit la Vie et nous pleurons\nCependant que, dé<:us et foulant des décombres,\nNous portons haut toujours nos lyres et nos fronts.\nLe voyageur allant par les torrides sables,\nPour demeurer vivant sous le feu qui Taccable,\nGarde amoureusement Tespoir de Toasis :\nEt moi qui vois, flétris, les jardins de jadis,\nSur la route brumeuse où ma lyre s'éplore,\nO Gioire, je t'élis ma secourable aurore,\nEclate enfin, buisson ardent de fleurs de feu,\nEt jette tes reflets dans les pleurs de mes yeux.\nLa pourpre, par la nuit, est vaine d'ètre noire :\nEclaire le manteau du barde et sa mémoire ;\nEclos, brille, rayonne et, comme on sacre un roi,\nSecouant tes rosiers, Gioire ! couronne-moi."}, {"page_pdf": 83, "page_imprimee": "81", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.83", "texte": "POESIA\n\nLES MAINS\nGeorges Pèrin.\nÀ CHARLES VILDRAC,\nUn bel été, si calme et pur, nous fut donné,\nQue plus harmonieux vont nos pas dans l'automne.\nTout reste illuminé d'une ardeur forte et sobre,\nEt voici qu'au jardin, ce dimanche d'octobre,\nL'air a gardé le gout d'une oeuvre de santé.\nSplendeur des dahlias où s'enclòt le bassin !\nJeux d'enfants dont le rythme en mes yeux se balance!\nSincère envolement de petits bras qui lancent\nLeur naissante vigueur vers de plus clairs destins,\nVous qui ne savez pas la rancoeur grandissante\nDe mon ètre, tandis qu'appuyé là je pense\nAu recommencement des gestes faux demain !\nSouple beauté de ce dimanche qu'ont tissée\nTant de travaux, d'efforts, de rythmes, de pensées!\nIgnorez, ignorez ce qui fait qu'à cette heure\nParmi votre éclat qui palpite je demeure\nA regarder, penché sur la rampe, mes mains!...\nOh! peut-ètre déjà le long de la terrasse,\nL'inconscient aveu aujourd'hui s'est posé\nDe mains pareillement infécondes et lasses;\nEt peut-ètre elles s'approchèrent tour à tour\nDivaguantes encor d'avoir accompagné\nLa vieille semaine et son branlement de jours?\nOh! hantise et remords d'une tàche de vide!\nQu'est-ce, ce coeur qui bat, ce cerveau, dites, dites?\nCes pas sonnant sous l'azur, et l'ambition\nDe ces yeux qui cherchaient des tours à l'horizon,\n— Si posent là, réel, leur misérable exemple\nToutes ces mains sans joie, en ligne, sur la rampe?\nOh! combien sommes-nous qui ne les pouvons suivre\nD'un élan de l'esprit assez heureux et clair,\n— Ce moment — tous les petits bras battant dans l'air,\nEt qui songeons aux mains que nul temps ne délivre\nDe l'inutilité lourde comme les fers?\nPar l'allée au génie ardent et bourdonnant,\nFont la cueillette d'avenir — allant, venant,\nAttendant les destins — ces doux gestes d'enfants....\nMais nos mains! mais nos mains, elles n'ont pas le temps !\nCar leur tiédeur vivante est faible; et les jours passent,\nEt le possible éclat s'éloigne de nos faces,\nQu'un jour, en s'en allant comme de jeunes sources,\nY auraient reflété nos mains fìères et douces....\n— O jeux qui tournez dans les fleurs! O vaste éclat\nQui les vouliez — mes pauvres mains — illuminées,\nNoyez-les dans l'instant trop beau, dans tout cela,\nNoyez-les plutót d'or vivant, — ces condamnées!\nEt laissez mes regards les fuir en ce beau jour,\nPour qu'ils puissent du moins monter dans un grand trouble\nEt peut-ètre évoquer au sommet de la tour,\nS'agitant vers le ciel, des paumes délivrées..."}, {"page_pdf": 84, "page_imprimee": "82", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.84", "texte": "POESIA\n\nUn grande scrittore di Montmartre\nMAURICE DUPLAY\n\nIl brillantissimo autore di e di\nha superato sè stesso nel Romanzo che abbiamo\nletto tutto d'un fiato e che ci ha lasciato una tra le più\nprofonde impressioni d'arte.\nLeo è il romanzo di Montmartre. Il suggestivo colle\nparigino che ci parla all' anima attraverso tante remi-\nniscenze macabre e lussuriose nelle quali la letteratura\nnon ha dato quasi mai linee e colori e simboli degni,\ntrova, finalmente, in Maurice Duplay il disegnatore per-\nfetto, il pittore originalissimo, il poeta meravigliosamente\namaro.\nPochi romanzi usciti da penna francese, in questi ul-\ntimi tempi, ci hanno dato le emozioni squisite di questo\nche sembra un gigantesco F della vita.\nL'ambiente era dei più difficili a descrivere: Mont-\nmartre, bolgia venerea e plutonica insieme, per essere\nreso con poteri degni dell' arte moderna, richiede una\nstraordinaria virtù visiva, uno spirito di osservazione\ncontinuamente acceso, la dolorosa vis comica e insieme\nla voluttuosa vis tragica che possa dare ai fantasmi del\nvizio economico-carnale tutta la loro bruta verosomi-\nglianza e, non di meno, tutta la loro pura significazione\nmorale. Questo libro che in Italia, dove si è prevenuti\ncosì spesso scioccamente contro la produzione notariana,\nsolleverebbe un uragano di proteste tanto è, in ogni\nparticolare, ricalcato sul preciso miserabile documento\numano, parmi uno dei meglio ammonitori ed onesti che\nsiano apparsi nella letteratura moderna. L'eroe tristis-\nsimo di queste pagine è quello che è, dato l'ambiente\nin cui nasce e vive, dati gli esempi che come frutti fra-\ndici lo nutrono, date le atmosfere notturne che lo frul-\nlano e lo portano a maturità di vita volitante contro\ntutti i lampioni della Città splendidamente corrotta.\n' ?\nLéo è la progenitura d'un cocchiere di cocottes e\nd'una fiorista, che nasce tra le mense dei pubblici bac-\ncanali parigini, tra il fracasso delle risa, dei baci, dei\nturaccioli di champagne, che saltano e delle coppe spu-\nmeggianti che tintinnano fino all'alba, mentre la notte\nnon è che una grande meteora gialla odorosa di muschio\ne di pelle di donna in ardore, soffusa dalla carezza afro-\ndisiaca dei valzer Tzigani. Léo cresce un efebo bellis-\nsimo, amante di tutto un mondo di prostitute, inerte,\nlussuoso, necessariamente souteneur. La carriera delle\ngrandi alcove equivoche lo porta al delitto. In una notte\nd'orgia passata. con una Dea nuda constellata di gioielli,\negli finisce ad amare, più che la carne, la fornitura di\npietre preziose che riveste la carne: ed uccide questa\nper portarsi via quell'altra.\nNon mai scoperto dalla polizia, Léo evita la ghi-\ngliottina, invecchia e si ritira con la più tenera e par-\nsimoniosa delle sue antiche amichevoli venditrici d'amore.\nRitratto spaventosamente cinico ma non inverosi-\nmilmente umano tracciato con mano, quasi direi, ana-\ntomica sullo sfondo abbagliante, e pure cavernoso di\ntutto l'immenso sotterraneo sociale. L' opera di Maurice\nDuplay si direbbe un manuale dei brividi. Ogni sua\npagina rende le mille febbri incalcolabili della carne, e\ndel danaro che la paga. Si legge il libro come attra-\nverso un incubo di delizie sessuali. E se ne esce com-\nbusti ma purificati, coi sensi orgogliosi di essere passati\nper il crogiuolo d' un eccitamento fisico e d'una mace-\nrazione etica salutare.\nMontmartre è un po' il paese di tutti. Léo ci ap-\npare un mostro: ma qualche suo tentacolo giunge fino\na noi. Uomo degno d'andar schiacciato come un rettile, —\nnon si riesce a comprendere la stranezza del fenomeno, —"}, {"page_pdf": 85, "page_imprimee": "83", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.85", "texte": "POESIA\n\negli finisce con l'apparire quasi simpatico: la sua orri-\nbile tonalità umana ha delle vibrazioni che ci danno al\nsentimento: e la sua ombra si allontana da noi lascian-\ndoci una malinconia nostalgica che veramente confina\ncol Mistero.\nAssai probabilmente il miracolo è tutto dovuto al-\nl'arte singolarissima dello scrittore.\nIl tipo umano è da lui osservato e reso con pro-\ndigiosa esattezza. Difficilissimo era inquadrare entro un\nnumero relativamente modesto di pagine la complessità\ncoreografica della scena dove il baccanale moderno si\nsvolge con tutto il vario e multiforme giro delle sue\nlinee e de suoi colori demoniaci»\nMaurice Duplay, con un senso squisito delle pro-\nporzioni, ha eliminato tutti i particolari decorativi inutili,\nsi è attenuto agli elementi più direttamente significativi\ne suggestivi, ha rinchiuso il suo mondo frenetico nella\npiù lucida e composta prosa di Francia. Non si poteva,\nin verità, essere più biricchini nella sostanza e insieme\naulici nella forma. Lo spirito del Poeta, poi, in talune\npagine, prende il suo sopravvento musico incantatore:\nParigi, l'enorme allevatrice che strappò pagine gonfie\nd'emozione lirica allo stesso trogloditico Zola, è, qua e\nlà, quasi inconsciamente e novissimamente cantata da\nquesto amaro fra gli amari creatori di fantasmi umani:\ne i canti sono degni dell'ora presente, pieni di acute\ninspirazioni sulle cose e sulle folle, ricchi di imagini che\nsembrano veramente racchiudere i brividi dei mondi.\nCosi si può comprendere, ad esempio, tutta la sin-\ngolarità di quella pagina finale in cui è descritta l'estasi\ndel giovane ladro ed assassino dinanzi alla maestosa mole\ndell 'Are de /' Etoile\\ pagina che ha la forza e la grandezza\ndel simbolo e che riportiamo nella sua sincerità integrale:\n« Il marcha au hasard, mais la hantise de son for-\nfait le conduisit sur les lieux 011 il avait tuée La méme\naventure lui était arrivée, plusieurs fois. Il ne ressentit\nnulle stupéfaction à se retrouver encore au pied de\nVAre de tEtoile. Il était devant le bas-relief: Le chant\ndu dèpart, où Rude à exprimé superbement la révolté\ndu patriotisme offensé. La curiosité vint a Léo de le\ndétailier et de le comprendre. Il vit les guerriers de\ntout àge qui s'élancent, le glaive au poing, et, les do-\nminant de son voi impétueux, les stimulant, les bandant\ncome des arcs, le Génie de la Guerre, les yeux halluci-\nnés et la bouche tordue.\n« Léo entendait mal les allégories et les symboles.\nQue signifiait cette figure ailée, surnaturelle ? 11 réfléchit\nquelque temps. A la longue, une clarté se leva en lui:\nil y avait sur notre planète, asservissant et poussant\nles hommes, des forces mystérieuses [et irrésistibles,\ncomme ce Génie sculpté... Jadis, au temps des fées et\ndes licornes, sans doute elles étaient tangibles, on les\nvoyait et elles vous parlaient. Les bienfaisantes étaient\ndes archanges radieux et les malfaisantes de sombres\nfuries. Maintenant, elles continuaient à circuler au milieu\nde nous, mais inmatérielles, impondérables: on les sen-\ntait simplement passer.\n« Et Léo fut persuadé qu'un monstre volant, sem-\nblable à celui qu'ouvrait des ailes d'aigle dans le granit,\nlui avait imposé un róle ignominieux. »\nLa storia e la poesia di Parigi trovano, in Leo di\nMaurice Duplay, un documento magnificamente vivo di\nverità e di bellezza. Lo scrittore è fortissimo : il pen-\nsatore degno dello scrittore.\n\nPaolo Buzzi."}, {"page_pdf": 86, "page_imprimee": "84", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.86", "texte": "Il grande concorso di “POESIA„\nper un romanzo italiano inedito\n\" Ld IXlia StattfA ?? dì Berafdo Sbraccia\nromanzo prescelto, ma non premiato.\nNegli ultimi numeri di Poesia pubblicammo i titoli\ndei 4.1 romanzi che ■— presentati con altri 19J al no-\nstro concorso — vennero ammessi dalla Commissione\nesaminatrice a /orinare il nucleo di lavori, dal quale,\ndopo un nuovo ed analitico esame, avrebbe potuto emer-\ngere il lavoro migliore, degno del premio. — Ora, diamo\nqui il risultato di questo penultimo esame ed anche quello\ndell' esame definitivo, che ha costretta la Commissione alla\ndolorosa necessità di dover dichiarare nullo il concorso.\nProcedendo per via di ponderate eliminazioni, la\nCommissione fermò ultimamente la propria attenzione\nsui seguenti romanzi:\nFATALITÀ\nLA MIA STATUA\nL'AMANTE MISTICO\nA RITROSO\nVoci SEPOLTE\nSu LE ROVINE\nGIUDA QUELL'ALTRO\nVITTORIA\nI VIANDANTI\nEd infine, la Commissione\nad eliminare ancora :\n1 VIANDANTI, per i suoi ;\nVITTORIA, pel suo convenzionalismo ideologico ;\nA RITROSO, pel suo mediocre movimento umano.\nRidotta a dovere escludere (per considerazioni che\nsono esposte più innanzi) anche gli altri romanzi rimasti\nin esame, meno uno, concluse col giudicare, aW unanimità\nche, fra tutti quelli presentati al concorso, il romanzo in-\ntitolato LA MIA STATUA, dovesse, da ogni punto di vista,\nessere giudicato il migliore e il più degno di considera-\nzione, pur non avendo tutti i requisiti logicamente necessari\nper meritare il premio.\n« LA MIA STATUA »,\ndì Berardo Sbraccia\nSembra scritto da un fumatore d'oppio durante le\nvolute dell'incubo. Notevolissima, quindi la vaporosità\ndello schizzo, a lembi, a salti.\nDescrizioni lussuriose originali. Arte violenta, anomala:\nstile, qua e là, incerto : ma pagine forti ed avvincenti\npel loro mistero psicopatico. Abbiamo rilevato un\ndei vermi,veramente suggestivo. L'autore potrebbe ten-\ntare con potenza anche il verso libero. Ma il Romanzo\nnon ha nè capo nè coda. Sembra non finito e, quasi,\nneppure incominciato. Il simbolo vi è d'una oscurità ec-\ncessiva. Qualche pagina, è illeggibile o, per lo meno, alla."}, {"page_pdf": 87, "page_imprimee": "85", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.87", "texte": "POESIA\n\nlettura, non lascia sicuri del preciso collegamento col\nresto del lavoro. Indubbiamente, però, chi ha scritto La\nmia statua, è un grande artista originale. Ma, per chi\nbene rifletta, anche questo lavoro viene a perdere ogni\nsuo valore in rapporto al concorso. Il romanzo non esiste :\nl'originalità non è sempre esclusiva, richiamando, certe\npagine, troppo insistentemente dei ricordi di Poe, di Bau-\ndelaire, di Wilde e di altri.\nPoi, il tessuto formale medesimo appare troppo squi-\nlibrato per poter essere messo in una circolazione (non\ndiciamo commerciale) ma anche puramente intellettuale.\nCerte pagine non hanno rapporti troppo chiari e nessi\ntroppo logici compatibili col diritto di un pubblico che\nvoglia, attraverso a simboli, capire ciò che legge. L'autore\ndella Mia statua ha della sensibilità non comune e il suo\nsaggio vale la pena sia fatto conoscere interamente dai let-\ntori di Poesia anche perchè, nell'insieme, contiene un grande\nafflato e sviluppa taluni voli notevoli per virtuosità poetica.\n« VITTORIA »\nRomanzo a base di conflitto sociale, difettoso nella\ncostruzione drammatica.\nAnche in via ideologica, il libro non appare molto\nnotevole. Si insiste troppo (e con motivi da comizio)\nsulla disuguaglianza degli uomini, senza mai un accenno\nai mistero di tale fatalità che, pure, ha la sua bellezza\ne la sua ragione. Qua e là vi sono imagini retoriche\n(citiamo un paragone fra la e il\nIn alcuni punti si insiste troppo sul carattere giu-\nridico-politico degli usi civici nelle ex-Provincie Ponti-\nficie e se ne fa una piattaforma pel movimento dei per-\nsonaggi, con danno all' interesse letterario dell' opera.\nInverosimiglianza nei rapporti tra Fausto e Valeria, pro-\ntagonisti. Vi è del romanticismo di maniera accanto a\nqualche sprazzo di sincera passione. Quasi sempre poco\nabile l'attacco delle scene recitate. In generale vi è del\nconvenzionalismo nel disegno del Romanzo, il quale, più\nche altro, appare una novella prolissa a base d'ingre-\ndienti sociologico—politici. Vi è però della nobiltà nella\nideazione complessiva: certe pagine vibrano di amore\numano, invitano all' affetto per la prole e per gli umili.\nCome pure sono da lodare parecchi passaggi descrittivi,\ndi tipo (e, qualche volta, anche di richiamo verbale) man-\nzoniano. Chi ha scritto questo libro non manca di cul-\ntura e d'ingegno.\n« A RITROSO »\nRomanzo a tipo modernista ed a substrato sociolo-\ngico. Stile corretto, serio, conciso. I personaggi sono\ntutti alquanto enigmatici : però, nell'insieme, l'andamento\ndell'azione e delle idee è lucido, di buon nerbo e qua e\nlà pieno di note simpatiche. Vi sono delle descrizioni di\nrapido tocco, ma fatte con felice mano pittorica. Poco\ninteressante, tuttavia, anche perchè non sempre verosimil-\nmente resa la sfumatura tra aristocratica e socialistoide\ndell'ambiente.\nPoco chiara e persuasiva la Colonia di Vallerba,\nuna specie di comunità modello, creata intorno al fiorire\nd' una grande industria. Resa con un certo sapore la\nlotta fra il teorismo e il praticismo dell'idealità socialista :\nsulla fine del Romanzo, il soffio della modernità si fa più\navvertibile: ma, nel complesso, tutto il lavoro appare\ngrigio e poco vibrante.\nL'autore sa scrivere ma non ha il segreto di avvin-\ncere il lettore: le sue pagine sono fredde, benché qua e\nlà non prive di forza : e il simbolo, più che essere poco\nchiaro, è poco ardente.\n« VOCI SEPOLTE »\nQualche tipo umano tracciato con fine umorismo.\nMa poco interessante il filo storico che lega i perso-\nnaggi. E l'epoca dell'attentato a Carlo III Duca di Parma.\nEpoca né lontana né vicina (agli albori della rivoluzione\nitaliana) ma non tale, di per sé, da suscitare grande in-\nteresse, dati i personaggi, relativamente, in diciottesimo"}, {"page_pdf": 88, "page_imprimee": "86", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.88", "texte": "POESIA\n\nmessi innanzi a figurare sopra una scena del mondo che...\nin fine è la scenetta di Parma. Lo stile è abbastanza\ncorretto e colorito. Ma nessuna tendenza al nuovo, nessun\npotere di profondità psicologica, nessuna virtù estetica\nche sappia fare del Romanzo, pure sulle tracce solite,\nuna gioia dell'arte. Non si può dire che, nell'insieme, il\nRomanzo sia privo d' interesse. Ma siamo lontanissimi\ndal sogno ideale che oggi solo può giustificare il tenta-\ntivo d'una creazione letteraria simile. Arte stravecchia, o,\nper essere più precisi — mor\n« SU LE ROVINE »\nUna mediocre novella sarda, allungata senza gusto\ne senza novità.\nSovrabbondanza di aggettivi. Attacchi ingenui di\nmovimento, convenzionalismo estremo nella presentazione\ndei personaggi. Imagini malproprie e, spesso, scervellate.\nUn'influenza generica della Cavalleria Rusticana. Nella\nfavola Angeledda è Santuzza, Rosedda è Lola, Luisiccu\nè Turiddu. Poco spirito dove occorre e poca conoscenza\ndell'arte dello scrivere. Il libro è, anzi, tutto scritto ad\norecchio. Unica nota abbastanza interessante la descri-\nzione del costume sardo, la quale può, però, più giovare\na un vestiarista teatrale che non a un lettore desideroso\nd'emozioni estetiche paesane.\n« GIUDA.... QUELL'ALTRO »\nE' un romanzo di soggetto giudaico. In scena vi\nsono il Rabbi (Gesù), Lazzaro, Marta, Maria, Erode,\nBarabba, Ponzio Pilato e tutti gli altri della eterna\nstoria cristiana. Il paesaggio è fatto con tutti gli ingre-\ndienti dello Scurolò e del Presepio di Natale. Lo stile\nè povero, l'andamento sciatto. Un soggetto simile non\npuò essere trattato che da un Flaubert, o da un Renan,\no da un Huysmans, o da un France.\n« L'AMANTE MISTICO »\nUn epistolario d'amore di troppo mediocre interesse.\nNon vi è passione, ma, dovunque, un misticismo erotico\ndi maniera. Lo stile è chiaro, ma non sempre corretto\nE', evidentemente, il libro di un ingegno troppo acerbo,\ndannunziano per giunta. Evvi una discreta descrizione di\ntramonto fiorentino.\nLa tonalità collegialesca di tutto il libro esclude che\nesso possa interessare dei lettori seri.\n« FATALITÀ >\nImagini vecchie e barocche: stile sciatto e disadorno:\nnessuna sensibilità che riveli, nello scriba, l'artista.\nNessuna abilità nelle descrizioni. Il romanzo è, nei\ncapitoli diversi, tagliato con una certa snellezza: ma non\nè opera d'arte. I personaggi saranno interessanti per\nl'autore che li avrà incontrati sul suo cammino o li avrà\ncovati dalle superficiali tane della sua fantasia: per un\nlettore raffinato, per un esteta che sogni di dare al Ro-\nmanzo tutte le maggiori moderne potenze etiche e este-\ntiche, questa Fatalità riesce un'opera mediocre. Non\nsempre la sintassi è rispettata : e le pagine sono riboccanti\ndi luoghi comuni. E' vero che l'autore si riserva di ritoc-\ncare l'opera prima di un'eventuale pubblicazione. Ma fran-\ncamente, l'autore di Fatalità non può ancore aspirare ad\nessere preso sul serio come scrittore.\n< I VIANDANTI »\nRomanzo abbastanza interessante, scritto con stile\ncorretto, non scevro di originalità e di amaro sapore\numano. In qualche punto vi si osservano notevoli andature\nanarchiche nel disegno dei personaggi e delle scene. Manca\nperò una vera e propria azione. Il romanzo deve anche\nessere una costruzione, sia pure bizzarra. Questo non ap-\npare architettato."}, {"page_pdf": 89, "page_imprimee": "87", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.89", "texte": "POESIA\n\nVi sono, tuttavia, delle pagine buone che rivelano\nuna certa profondità di spirito e degli accenni descrittivi\nfatti con arte.\n\nCONCLUSIONI\nLa Commissione.\nMa, nel complesso, con dolore la Commissione Esa-\nminatrice deve proclamare 1 esito assolutamente negativo\ndel presente concorso. Nessun lavoro ha rivelato la bel-\n1 anima pensosa, 1' ardito intuito innovatore, lo stilista\nsincero e squisitamente moderno che ogni di più ci aspet-\ntiamo. Nessuno dei molti concorrenti ha dato prova di\npossedere la visione netta di ciò che debba essere il\nRomanzo italiano dell'avvenire. Pur troppo abbiamo tro-\nvato, nel genere, più influenze fogazzariane che dannun-\nziane: il che è tutto dire.\nColoro poi che si sono attenuti al genere rusticano,\nsi sono mostrati assolutamente indegni di appartenere al\npaese che ha dato all'arte un grandissimo romanziere\nquale Giovanni Verga. Il logoro cardinale lirico vicen-\ncentino ha prestato molte delle sue svenevolezze e dei\nsuoi non sensi estetici alle giovani reclute del Romanzo\nItaliano. Il quale dovrebbe invece più che mai inspirarsi\nalla turbinosa, spasmodica vita della Nazione che si sta\naffermando, ed avere in sè magnificamente profusi tutti\ngli aliti della Poesia vergine, libera e liberatrice. Invece\nnulla, nella generalità dei casi, all'infuori del consueto\nciarpame retorico, dei soggetti privi di reale interesse,\ndelle visioni parziali, dei colpi d'occhio miopi sulla angusta\no diffusa scena della famiglia e della società. Povera\nmentalità italiana, se è ridotta ad imbastire di simili mi-\nserie amanuensi colla presunzione di creare il genere più\ndiffìcile a crearsi nella letteratura d'ogni paese!\nSi irride stupidamente e si assale l'idealità futurista\nproclamata a chiare note nel presente stomachevole ram-\nmollimento italiano ! Ma il futurismo vuole la lotta contro\ntutte le latenti imbecillità cerebrali che, in un concorso\ncome quello bandito da Poesia,, sono appunto venute a\nrivelarsi con nuovissima sincerità!\nVi è tutto in Italia da rifare: l'Italia che lettera-\nriamente sente e parla e concepisce come una fantesca\ndi canonica, mentre dovrebbe avere la coscienza eroica\ndi sé stessa ed andare orgogliosa di chiudere ancora nel\nsangue le migliori forze determinatrici dell'ingegno uni-\nversale.\nIl futurismo tende a chiamare in raccolta e a ren-\ndere organiche queste energie diffuse e confuse.\nPer ciò non assegniamo oggi ad alcuno il premio\nbandito e lo riserbiamo a quando appariranno sul cir-\ncuito ideale della Patria dei campioni degni di combat-\ntere e di vincere in nome del Futurismo.\n\nNel prossimo numero pubblicheremo interamente il\nromando prescelto t\n\"La mia statua\nf?\ndi BERARDO SBRACCIA\ncol ritratto delPa<*to*e#"}, {"page_pdf": 90, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.90", "texte": "POESIA\n\n“OUTE LA LYRE„\n\nJules Claretie* — LA VIE À PARIS\n— Paris ; Fa squelle.\n\\\nE l'undicesimo volume della raccolta di\narticoli d'impressionismo giornalistico che\nl'illustre direttore della Comedie\nraccoglie a documento della vita che passa.\nLibri sempre interessanti e nuovi, che si\nleggono con infinito piacere e profitto,\nspecie se, come è nel caso, il giornalista\nè uno scrittore di razza. Vi è un capitolo\nsul centenario goldoniano a Parigi che è\nveramente bello e vibrante d'italianità. Ri-\ncordo anche i capitoli sulla morte di Sully-\nPrudhomme, di Oscar II Re di Svezia, di\nCasimir Périer, di André Theuriet, di Co-\nstantino INigra, di Hector Malot: capitoli\nche ricostruiscono delle vite umane e ne\nsintetizzano i valori con bella potenza psi-\ncologica : ed hanno il pregio d'essere stati\nscritti in base a ricordi personali: cosicché\nla storia potrà molto desumere dai giudizi\nessenzialmente sperimentali di Jules Cla-\nretie.\nJules Renard, — RAG OTTE — Paris;\nFayard.\nIl nome di questo originalissimo scrittore\nha avuto la sua massima consacrazione dal-\nl'Accademia Gcncourt. L' Ecomifleur, le\nVig?iercn dans la vigne, Poil de Caroiie,\nsono altrettanti piccoli capolavori d'una\nletteratura tutta speciale, dall'esteriorità ru-\ndimentaria ma dal profondo spirito umano.\nNessuno meglio di Jules Renard ha saputo\ndescrivere e cantare la vita rustica ne'\nsuoi semplicissimi volgimenti e ne' suoi\ncomplessi simboli individuali e sociali. E si\npuò ben dire che pochi scrittori maneggino\nla propria lingua con la facilità e la pu-\nrezza di Jules Renard. Il suo, è uno degli\nstili più personali e più nativamente pre-\nziosi che la letteratura francese possa oggi\nvantare.\nTutte le risorse della lingua egli le co-\nnosce e ne usa con una prodigalità solo\nsuperata dalla spontaneità. Scrittole di gran\nvena sorgiva, ci ? piace solamente vederlo\nchiuso in un genere letterario che, se può\naver dato i suoi momenti di gloria e le sue\nragioni storiche, squisite, finisce, a lungo\nandare, col tradire la circoscrizione dei\npropri confini ideali. Jules Renard ci fa, un\npoco sempre, l'effetto del suo classico Vi-\ngnerai dans la Vig?ie. Sì: la vigna è pic-\ncola e grande: il vignaiuolo è zotico e sa-\npiente: si possono diie grandi cose sopra\nogni frasca del pergolato: roggetto il più\nminuto può essere fonte della ispirazione\npiù universale: questi contadini sono i no-\nstri fratelli e, assai spesso, le mosche della\nnostra civica ragnatela epicurea. Amiamoli,\ncantiamoli, faccian oli conoscere ed amare\nda quelli che li ignorano e si tappano le\nnari al loro passaggio. Ma, insomma, quando\nun artista è un penetratole d'anime ed uno\nstilista come Jules Renard si potrebbe ben\npretendere l'opera diversa, l'altra faccia del\nprisma umano; o, ] er lo meno, una mi-\nscela di casi e di tipi meno eolita: uno\nschizzo letterario di maggiore sorpresa e di\npiù portata. Anche il peifetto si può per-\nfezionare.\nLucio Belarne*Marti?us* - MARIE\nF]LLE-MÈBE — Paris; Fasquelle.\nL'autrice di questo romanzo è un'altra\ndelle figure assai interessanti della moderna\nletteratura femminile di Francia. Le sue\npoesie (Occidente Feiveur, Hcrizcns, La\nFigure de prove) formano un saggio elo-\nquentissimo del suo ingegno. Questo ro-\nmanzo, di linee molto semplici, si legge\ncon piacere: benché il eoggetto sia tutt'al-\ntro che nuovo. Marie è una gicvane cam-\npagnrola, sedotta dal figlio di un ricco fit-\ntabile, che va a sgravarsi in città dove\nfinisce a trovare un n arito. Per noi italiani\nperò, il romanzo ha ma nota assai anti-\npatica ed è veramente deplorevole che nella\nletteratuia francese continui a far capo,\ntratto tratto, il pregiudizio victorhughiano\ndella Lucrezia Borgia: dans la poche dytm\niialien le frignar d ccmme dans Vani e la\ntrakison. Il marito di Marie è un italiano,\nNatale, che ha sempre la mano sul manico\ndel coltello e finisce con lo sgozzale, per\ngelosia, il bambino che Marie ebbe dal-\nl'amante. Tutto ciò espresso in un'atmo-\nsfera d'antitaliarità che mi cispiacque e\nche non potrà non dispiacere a quanti ita-\nliani leggeranno il libro. Lasciateli in pace\nquesti poveri disgraziati d'italiani, o cari\nconfratelli francesi! E non citatene più la\nlingua nelle vostre opere perchè novanta-\nnove vclte su cento scrivete così:\nSul mare lucido (per luccica)\nl'astro d'argento....\nJu/es Perrinm — LA TERREUR DES\n31MAGES. — Paris ; Fasqnelle.\nIl libro che è di tipo narrativo senza\nessere precisamente nè una nomila nè un\nromanzo, tratta con tutte le risorse di una\nfantasia originalissima, il soggetto, interes-\nsante sempre, della telepatia. Protagonisti\nessenziali appaiono dei personaggi (resi\nmeglio suggestivi dai delitti compiuti o\ndalle partecipazioni indirette alle tragiche\nvicende del destino) i quali non sono dei\nfantasmi metafisici veri e propri ma sono\nle proiezioni a distanza di esseri che respi-\nrano ed agiscono quasi governati da un\ninvisibile filo di enei già biologica L'autore\nporta, a un certo punto, i suoi personaggi\ned il suo dramma telepatico fra gli scien-\nziati dell' Istituto che finiscono col rimanere\nessi pure presi dalla solennità misteriosa di\nquesto proiettarsi delle imagini attive a\ndistanza. E dal libro emana veramente, a\ntratti, una potenza indefinibilmente terrifica.\nNessuno può più vivere solo. Ognuno di\nnoi è circondato dalla ridda cinematografica\ndei fantasmi di coloro che vivono da noi\nlontani. Un libro che si fa divorare, insomma,\nche giunge a creare certi strati d'anima\nnotturni non privi di bellezza e di voluttà.\nMarie Bsugvei* — LES PASTORA LES.\n— Paris ; Sanso/.\nUn libro ammirevole di poesia scritto da\nuna donna. Marie Dauguet, una delle più\nillustri poetesse di Francia, è anche bene-\nmerita dell'Italia. Il suo volume Ciarle è\ninspirato da un viaggio attraverso il nostro\npaese : e vi assicuro che l'inspirazione di\nquelle pagine è sommamente degna del\nsoggetto. In queste Pastorales sono rac-\nchiuse tutte le belle qualità dell'osservatrice,"}, {"page_pdf": 91, "page_imprimee": "89", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.91", "texte": "POESIA.\n\ndella emotiva e della stilista. Jules Bertaut\nnel suo studio della moderna letteratura\ndi Francia definisce Maria Dauguet une\nfemme quiy à un beau talent de facture,\njoint une dme ardente. E in questi versi,\ndi tipo tradizionario ma di soffio originale,\nsono infatti specialmente a notare la squi-\nsitezza del disegno poetico e 1' intensità\ndi espressione. Molta parte ha nel libro, la\ninspirazione che deriva dalla natura con-\ntemplata. I soggetti sono rustici: pastorali\no giardinieri. Ma il tono del canto è sem-\npre così alto e diretto a sposare il ritmo\nuniversale, che la poes a assurge al suo\nvalore panico e ci prende l'anima d'un tra-\nsporto ideale :\nJe suis le divin mème épandu dans les choses:\nil respire en mon sang: sa splendeur y repose:\nPar ce matin si pur où les cieux sont ouverts,\nmon coeur brise ses liens, il s'élance. il tournoie,\ncorame fait l'alouette » l'éclatante joie.\nJe voglie en tes remous, mer sans rive, Universi\nAntSpé IhelSm — LE LIVRE DU SOLEIL.\n— Poènie moderne — Paris; Sanso t.\nAffascinantissimo libro che ò veramente\nla bibbia della Resurrezione d'Adonis. Oltre\nalla nobiltà del concetto etico, la poesia\ndell'Ibels ha sempre un carattere di magni-\nfica sovranità. Il libro, pieno di bellezze\neminenti, ha una fisionomia generale ammi-\nrabile: lo si direbbe scritto su pagine di\nlapide : e la lettura ne riesce indimenticabile.\nPassé ! Je garderai ton imags en mes eaux\noù ta face de jeune dieu s'est incrustée.\nL'opera è un'acqua purissima dove s'in-\ncrosta, continuo, il volto d'un giovine dio\ncanoro. Noi preferiamo le acque torbide,\npur che riflettano i cieli foschi ed atei della\nvita. Tuttavia l'Artefice è alto: pochi libri\ndi poesia chiudono, come questo, essenza\ndi sogno e musica d'ideale. I soffi della\nnatura difettano talvolta all' Ibels. Ma l'arte\ngli ha dato, in compenso, tutte le sue più\naristocratiche e tormentose bellezze. Chi ha\ntempo di scoprirle e spirito d'intenderle\npotrà offrire la sua fronda di lauro a questo\nPoeta moderno del Mito Solare.\nBianche Sahuqué* — LE CHEMIN\nSOLITAIRE. — Paris; Sansot.\nRaccolta di brevi poemi lucidi, pieni di\ngrazia e di semplicità. Basta una strofe\ncome questa per dare l'idea di quanto valga\nil libro intero.\nAu soir, l'heure d amour sorine émouvante et tendre.\nto;i regard éperdn sous mon angoisse meurt,\ntes doigts brulent mes doigts, ta bouche me fait peur,\nl'amour, coiti ne une mer houleuse, vient nous\n(prendre.\nLa poesia di Chzmin solitaire, sente molto\nla musica, Schumann e Bich. sonD evocati\ncon squisita penetrazione ideale. Vada il\nlibro, adunque, alle anime che sanno queste\ngrandi cose misteriose della musica e della\npoesia combinate.\nVittoria Aganoop Pompili* —\nNUOVE LIRICHE. — Roma; Nuova\nAntologia.\nParlare della poesia di Vittoria Aganoor\né, forse, superfluo. Ormai la fama di questa\npoetessa è consolidata : e tutti sanno che\ni suoi versi sono lo specchio della sincerità\ne della nobiltà. Queste Nuove Liriche, se\nnon aggiungono, in linea estetica, molto,\nal provato valore dell'artista, costituiscono,\nsempre, un saggio assai significante delle\nsue squisite virtù di donna e di pensatrice.\nL' Ode al Trasimeno è, pur tuttavia, una\ndelle più belle liriche italiane che io mi ri-\ncordi aver letto, dopo quelle di Adolfo\nDe Bosis.\nMa un di se vedrai questa chiara\nbeltà d'orizzonti, che il fiato\ndi pallida Erinni esecrato\nor più non contamina, impara\ncome apran gli spiriti alati\ndel gregge le carceri oscure,\ne solo temprandosi a dure\nvigilie si domino i fati.\nNon più sotto gli archi vetusti\nobliqua la via si nasconde\nal palpito pigro dell'onde\ncostrette entro gli anditi angusti ;\nma via tra le dighe sonore\ndel Tevere Padre all'amplesso\nva il flutto, coli' impeto istesso\nche vibra da un giovine cuore.\nDove anzi impregnavan le vive\nsue brezze i palustri veleni,\nla zappa gioconda baleni\ninvia dalle uberrime rive :\ne dentro le povere stanze,\ngià tetre di squallido stento,\noggi entra col sole e col vento,\nun coro d'allegre speranze.\nCosì dalla cener sopita\ndei giorni sepolti, talora\nun lume improvviso d'aurora\nraccende il fervor de la vita.\nNon meste io ti volsi parole,\no Lago, in quel vespro di maggio?...\nOr, sotto a' miei cigli arde un raggio,\ne dentro al mio spirito il sole.\nI versi dell'Aganoor sono, anche tecnica-\nmente parlando, dei migliori che oggi si\nscrivano in Italia. E se ne ammirano di due\ntipi. Il settenario è trattato con grande\nmaestria nella lirica Tramonto, l'ottona-\nrio in Dopo la pioggia, ci isricamante ri-\ntmato e in A Gerardo Mxjella — dal ritmo\nabilissimamente rifratto. E' pieno di volo e\ndi afflato il Canto della gioia, in séti ari ac-\ncoppiati. Mi è l'endecasillabo che Vittoria\nAganoor tratta con magnifico impero. Sen-\ntite questa deliziosa passeggiata francescana :\n— Santo Francesco, un triste parrai udire\nfischiar di serpi sotto gli arboscelli.\n— « Io non odo che il placido stormire\ndella pineta e l'Inno degli uccelli. »\n— Santo Francesco, vien per la silvestre\nvia, dallo stagn ), un alito che pute.\n— « Io sento odor di timo e di ginestre ;\nio bevo aria di gioia e di salute. »\n— Santo Francesco, qui si affonda, e ormai\nvien la sera e siam lunge da le celle.\n— « Leva gli occhi dal fango, uomo, e vedrai\nfiorire nei celesti orti le stelle. »\nE di liriche interessantissime è tatto sparso\nil bel volume. Impressioni di quadri, im-\npressioni di musiche, impressioni di pae-\nsaggio, impressioni di storia. La cetra di\nVittoria Aganoor ha tutte le corde : e tutte\nsono toccate con profondo sentimento d'arte.\nLe sue stesse versioni ed imitazioni da\nSully Prudhomme, da Andersen, da Maeter-\nlinck rivelano il gusto squisito di questa\nfiera anima d'artista che se sceglie, nella\nletteratura universale, il ritmo degno d' es-\nsere vestito di sillabe italiane, sa renderlo\ncon una intuizione perfetta de' suoi valori\npsicologici e verbali. Ecco una difficilissima\ntraduzione di quella delicata chanson di Mae\nterlinck che l'arte declamatoria di F. T. Ma-\nrinetti ha più volte saputo far potentemente\ngustare ai pubblici intellettuali d'Italia :\n— E se un giorno tornasse\nche dovrei dirgli ?\n— Digli\nche lo si attese fino\na morirne.\n— E se ancora\ninterrogasse senza\nriconoscermi ?\nParla\na lui come farebbe\nuna sorella : forse\negli soffre.\n— E se chiede\ndove siete, che debbo\ndirgli ?"}, {"page_pdf": 92, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.92", "texte": "POESIA\n\n— Dagli il mio anello\nd'oro, senza parole.\n— E se vorrà sapere\nperchè la sala è vota?\n— Mostragli che la lampada\nè spenta e l'uscio aperto.\n— Ma se poi mi richiede....\ndell'ultima ora?\n— Digli\nche in quell'ora,.... ho sorriso\nper non far eh' egli pianga.\nSi chiude questo libro delle Nuove Liriche,\nriconciliandosi con la Poesia italiana. Ogni\nanno la marea dei libri di versi monta, in\nItalia. Si può dire che uno somiglia al-\nl' altro. Se ne leggete dieci ne avete letto\ncento. Per ciò chi veramente ama la Poesia\ne sente battere ai polsi la febbre della\ncreazione tenta nuove vie. Ecco un libro\ncne, senza abbandonare gli usati sentieri,\ntrova, nella foresta immane, nuovi punti\ndi bellezza, nuove profondità di mistero.\nGrande il merito dell'arte bella. Più grande\nancora, ripeto, Yanima dell'artista della\nquale mai apparvero, come in queste pagine,\nluminosamente dimostrate la nobiltà e la\nsincerità. E di che altro ha bisogno la\nPoesia se non di cuori che cantino il loro\ncanto sulla cima della vita ?\nHélèste Picard* — L'INSTANT ÈTER-\nNEL - LES FRESQUES, Poèmes —\nParis; Sansot.\nHélène Picard è un'altra delle gentil-\ndonne che onorano altamente la letteratura\nfrancese. I suoi versi (dei quali Poesia\npubblicò vari eloquentissimi saggi) annun-\nziano una creatura di sincerità e di passione.\nLes Fresques, una raccolta di Poemi della\npiù varia e feconda inspirazione, ci rivelano\nun'anima innamorata del sogno e della\nvita, un ardore che sa tutte le febbri fre-\nnetiche, le stanchezze affrante, le calme\nquasi mortali e che riprende a trionfare\nnell'amore, nello studio, fra le divinità fa-\nmigliari, tra i fantasmi dell'ideale, d'innanzi\nl'infinito dell'essere e del mare.\nSentite degli atteggiamenti deliziosi di\nlirica in Vingt-huit ans ;\nPour nous, femmes de vingt-huit ans,\nla vie.... ah! que vous étes dure!...\nNous avons encor le printemps\nqui nous tient chaud à la ceinture.\nTous paresls à des clous d'argent,\nnous avons dans la chevelure,\nle désir, le songe changeant....\net l'orgueil dans notre écriture.\nBien plus qu'à vingt ans nous pouvons\nsubjuguer, éblouir un homme;\net l'amour royal nous savons\nles nous royaux dont on le nomme\nOn vous trompa quand on vous dit:\nL'amour beau met de belles flammes....\nNon, l'amour est toujours maudit\npuisqu'il est l'amour, pauvres femmes....\nL?Instant Éternel è il poema ormai fa-\nmoso coronato dal premio dell'Accademia\ndi Francia. E' il poema della giovinetta:\nsperanza, malinconia, desiderio, estasi. La\ngiovinetta ama ed elogia l'amore. Ma scopre\ne canta anche la imperfezione del cuore:\nMon coeur humain, mon coeur de chair et de misere,\nde délice et d'ardeur,\ntu veux ce qui finit, chante, rit désespére,\ntu veux la vie, ò cceur!\nTu veux un autre coeur qui te soit bien semblable,\nun cceur plein de l'émoi\nd'étre doux, d'ètre tiède ed d'ètre misérable\ncote à còte avec toi....\nPoesia piena di trovate geniali, d'un tipo\nformale, conservatore, ma, in compenso,\ntutta soffusa da un anelito di liberazione\ne di modernità. E poesia scritta col buon\nsangue umano, degna di accendere, i cuori,\ndegna di strappare le lagrime: poesia nata\nda un profondo sentimento della vita e ad\nuna profonda consolazione della vita, de-\nstinata:\nLe génie... ah ! c'est trop... et la gioire est un leurre..\nPourtant, donne ton oeuvre... et ton oeuvre vivrà\nImmortelle, infinie et boline. Il suffira\nqu'en la lisant, un soir, une autre femme pleure...\nJules Bertaut, nel suo bellissimo studio\nsulla letteratura femminile in Francia giu-\ndica Hélène Picard tune des mieux douées\nparmi les femmes-poètes de fheure présente,\nRené ToreL — UN CERCLE POUR LE\nSOLDAT — Paris; Sansot.\nIl Manifesto del Futurismo reca fra' suoi\ncanoni : la glorificazione della guerra e del\nmilitarismo.\nInteressante è perciò qui ricordare un\nlibro testé apparso in Francia che propu-\ngna la necessità di bene occupare gli ozi\ndel soldato, di questo futuro fattore-igie-\nnista del proprio paese. Si tratta di dare\nai nostri soldati (il problema è essenziale\nanche per l'Italia e lo raccomandiamo al\nministro Spingardi) delle sale di lettura e di\nricreazione, dei giuochi utili e del teatro\ndentro o, meglio, fuori la caserma. Ma il\nlibro del Torel propugna anche la causa\neconomica del soldato: le cooperative, la\nmutualità, l'antialcoolismo : insomma tutto\nquanto può giovare a crescere l'educazione\nmorale del soldato, la sua istruzione, la sua\nigiene, e, diciamo, la sua indipendenza\nspirituale : poiché (ed anche dell' Italia si\npuò dir questo) se qualcosa già ha fatto\nper favorire il soldato nelle ore di libera\nuscita, fu fatto per opera di prete. All'erta,\nadunque!\nIl libro di René Torel dovrebbe essere\nnelle mani di tutti gli ufficiali italiani giac-\nché può servire benissimo anche per loro :\nè il breviario del più urgente fra i mini-\nsteri moderni. La guerra è la Dea che ci\nviene incontro.\nUgo Ojetti, — MIMI E LA GLORIA —\nMilano; Baldini e Castoldi.\nGran gioia poter leggere un libro ita-\nliano scritto da uno scrittore di razza.\nQuando accade? Troppo raramente. O no-\nvellieri novelli di tutte le mattine che in-\ntitolate il vostro volume col titolo della\nprima panzana! Venite a vedere come si\nraccolgono simili volumi! Venite ad impa-\nrare di quali elementi è composto lo stile\nnarrativo che oggi domanda la letteratura\nitaliana ! Venite a bere l'onda genuina dello\nspirito: e persuadetevi che per dar vita a\ncerti libri occorre, sopra tutto, quello che\nvoi non avete mai ; Spirito, spirito, spirito.\nUgo Ojetti resta sempre il grande signore\ndi tutto ciò.\nNoi, che lo seguiamo avidamente in ogni\nmanifestazione della sua penna, abbiamo\nletto con infinito piacere questo libro e lo\nabbiamo chiuso con l'augurio solito: ne ven-\ngano altri, che li divoreremo !\nMimi e la gloria è il titolo della prima\nnovella : la quale è un capolavoro di snel-\nlezza nel disegno, di profondità nel sim-\nbolo e di eleganza nello spirito. Non si\npoteva essere più italiani d'inchiostro e più\nfrancesi di Champagne. Ugo Ojetti deve\naver scritto questa sua novella (che avrebbe\npotuto divenire anche un delizioso romanzo)\ndopo qualche ubbriacatura parigina, la mano\nnostalgica corrente sopra fogli arrossati da\nun divino tramonto fiorentino.\nStrana e suggestiva l'altra novella Le\nviolette del Cardinale Varano: vibrante di"}, {"page_pdf": 93, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.93", "texte": "drammaticità il bozzetto scenico Un garo-\nfano che abbiamo ritrovato qui con piacere :\noriginalissima e piena di umorismo azzur-\nrognolo la Casa Rossa: scultorio il terzetto\numano di Donne nuove. E le uguali doti\ndi osservazione, di gusto, di stile nelle altre\nnovelle che completano il volume: ognuna\ndelle quali è dedicata a un bel nome della\nletteratura : Jarro, Salvatore di Giacomo,\nCapuana, Barzini, Selvatico. Tutta una rete\ndi simpatie che sta a ricordare, oltre alle\nqualità dello scrittore, quelle, non meno\npreziose, del gentiluomo e dell'amico.\nBITUMO Gioognanb — LA. CRITTO-\nGAMA — Firenze; Lumachi.\nIl Cicognani è uno scrittore troppo ele-\ngante. Il suo stile è d'una preziosità che,\nin Italia, comincia a saziare. Il suo ro-\nmanzo che muove da un aforisma formi-\ndabile — IJamore non fi?iò essere che tra\ndue creature senza cattile; il suono della\ncatena trascinata mette in fuga /'amore —\nè abbastanza interessante nello sviluppo\npsicologico: benché, specie nei dialoghi di\npassione, il movimento appaia poco nuovo\ne, in genere, freddino. Ma noi siamo di\nquelli che molto perdonano allo scrittore\nche sa scrivere e che è, per ciò solo, ne-\ncessario alla letteratura italiana....\nS&vgSo Gopazxinim — LIRICHE —\nNapoli; Ricciardi.\nParlare del poeta rapito ventenne alle\npiù o meno sicure vittorie dell'arte e della\nvita è oggi inutile. In Italia l'artista che\nmuore giovane, ha sempre qualche proba-\nbilità di trovare fortuna:\ninvidia tace\nnon desta ancora ovver benigna: e quasi,\ninusitata maraviglia, il mondo\nla destra soccorrevole gli porge,\nscusa gli errori suoi, saluta il novo\nsuo venir nella vita ed inchinando\nmostra che suo signor l'accolga e chiami.\nNon ricordiamo il classico esempio di\nLorenzo Stecchetti e della sua Postuma. La\nPostuma di Corazzini, a cura degli amici,\nnon è, pur troppo, come quella, un ama-\nbile pesce d'aprile. Il poeta è veramente\nmorto e della sua fisionomia non rimane\nche il bel busto del Dazzi sulla tomba di\nCampo Verano.\nIl libro è, innegabilmente, un riuscito\nsaggio di dolcezza malinconica e di psico-\nlogia cherubina.\nL'Italia non offre tutti i giorni di simili\nsaggi poetici. Chi ha scritto queste liriche\nnon avrebbe mai rivoluzionata la nostra\nprigioniera poesia, ma le avrebbe dato qual-\nche nuovo spiraglio a guardar verso il\nsole.\nIo so che vi sono oggi in Italia dei poeti\ngiovani quanto Corazzini e vivi meglio di\nlui che è morto, i quali hanno già fatto\nmolto di più che non abbia egli fatto per\nla Poesia della Patria. E la Patria.... volevo\ndire i signori critici ed editori, si guardano\nbene dal curarsene. Muoiano il più presto\npossibile ! E allora si vedrà.\nPerchè, bisogna essere giusti : Piccolo\nlibro inutile è una graziosa cosa: Libro\nper la sera della domenica è una cosa an-\ncora più graziosa. Vi si aspira un profumo\nindefinibilmente sottile ed animistico. Ma\nla poesia, oggi, non è tutta qui. Ma Guérin\ne Jammes sono gli autori indiretti di queste\noriginalità. Ma, ad esempio, 1' Urania e i\nCarme in morte di Carlo Imbonati di Ales-\nsandro Manzoni, scritto a vent'anni, reca-\nvano le impronte di una personalità ben\ndiversa.,., e nessuno, quasi, allora, se ne\naccorgeva tranne che il Foscolo e il Fau-\nriel....\nTuttavia le Liriche del povero Sergio\nmeritano di essere raccolte : e sarebbe bene\nche La finestra aperta sul mare e Dialogo\ndi marionette passassero alle Antologie per\nle serie ragioni estetiche che Domenico\nOliva e Guelfo Civinini hanno affettuosa-\nmente detto nei loro begli articoli onde il\nvolume è fregiato. »\nFm Gazzamini-Miass! e Marano\nMoretti» — LEONARDO DA VINCI —\nMilano ; Baldini- Castoldi.\nEsaminando or fa qualche mese il Leo-\nnardo da Vinci dello Schuré in queste\ncronache, concludevo coir augurarmi che\nanche qualche scrittore italiano avesse a\ntentare l'arduo soggetto per le scene.\nEcco due giovani e simpatici poeti ve-\nnirci innanzi coraggiosamente con un poema\ndrammatico in quattro atti sulle suggestive\nvicende del Mago Toscano.\nIl poema drammatico che ho in esame\nnon è certo un capolavoro. La figura di\nLeonardo da Vinci è di tale sublime altezza\ne di tale profondo mistero che, assai sovente,\nsembra, di per sè stessa, più il parto di\nuna fantasia poetica che non la risultante,\nsia pure meravigliosa, d' un organismo\numano. Rievocarla in un opera di questo\ngenere era quasi dare una sfida all'impos-\nsibile. Affrontarla in due parmi sia stato\nlogico e simbolico insieme. Coraggiosi fin\nche si vuole ma coscienti dell'imponenza\nterribile della Sfinge, i due giovani ingegni\nvollero procedere uniti all'assalto della Mole,\nE non si può negare alla loro visione una\ncerta limpidità, alla loro poesia un note-\nvole spirito d'indipendenza. Era facilissimo\ndannunzieggiare oltre misura. Ora a me\nsembra, malgrado altre rispettabili opinioni\ncritiche, che la maggior nota di merito\ndell'opera sia appunto, quella della relativa\nemancipazione del prepotente influsso del-\nl'Astro momentaneo. Cazzamini-Mussi, in\nispece, di cui già ebbi a rilevare il bel tem-\nperamento virgineo di poeta lombardo, è\ndi quelli che, pure rispettando l'Aedo\nAbruzzese, sentono ormai prepotente il bi-\nsogno di fuggire da Lui come da un Mostro :\ne credo che di questa corrente un'altro ga-\ngliardo campione sia Marino Moretti di cui\nnull'altro conosco ma la cui interessante\npersonalità mi fu descritta con passione e\ncoscienza dal suo stesso collaboratore leonar-\ndiano.\nQuesto libro, frutto di due cervelli eruditi\ne di due temperamenti conservatori, non\npromette certo due reclute della rivoluzione\nletteraria avvenire: ma rivela due nobili\nsolitudini appassionate di sogno e di lavoro\nalle quali si può guardare con interesse\nsp ecie da questa specola di Poesia che (è\nbene si sappia) avrà sempre le sue intran-\nsigenze a patto di avere sempre i suoi ec-\nclettismi. Solo sotto questa divisa lo spirito\nparmi degno di parlare degli spiriti. Figli\ntutti del vento, siano, come il vento, liberi di\nvolare in tutte le forme e con tutte le velocità.\n\nPOESIA\n\nPaolo Buzzi."}, {"page_pdf": 94, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.94", "texte": "POESIA\n\nLe duel Marinetti-Hirsch\nExtrait du «JOURNAL»:\nNous publions ici les procès-verbaux\nsuivants :\nA la suite d'un incident suivi de voies\nde fait, M. Charles-Henry Hirsch a envoyé\nses témoins, MM. Rouzier-Dorcières et\nLeon Blum, à M. F.-T. Marinetti.\nM. F.-T. Marinetti a constitué pour le\nrepresenter MM. Louis Besse et Maurice\nDuplay.\nLes quatre témoins se sont reunis le 15\navril, à six heures du soir.\nMM. Rouzier-Dorcières et Leon Blum\nréclament au noni de leur client une répa-\nration par les armes.\nMM. Louis Besse et Maurice Duplay\ndéclarent accepter la rencontre.\nElle aura lieu demain vendredi, à onze\nheures, aux conditiors suivantes:\nM. Charles-Henry Hirsch, offensé, choisit\nTépée de combat.\n— Chacun ses armes, modèle règlemen-\ntaire, coquille de 13. |\n— Chemise molle, chaussures de ville,\ngant de ville à volonté.\n-— Terrain libre, les adversaires ramenés\nau point de départ aprés chaque reprise.\n— Les reprises seront de deux minutes,\nles repos d'un temps égal.\n— Les corps à corps et Fusage de la\nmain non armée sont interdits.\n— Le combat cesserà sur l'avis des té-\nmoins de l'adversaire blessé, les médecins\nconsultés.\nD'un commun accord, la direction du\ncombat a été corfiée À M. Rouzier-Dor-\ncières.\nAneline personne étrangère ne sera admise\nsur le terra in.\nFait en doublé, à Paris, lei5 avril 19C9.\nPour M. F.-T. Mar inetti;\nLouis BESSE.\nMAURICE DUPLAY.\nPcrnr M. Charles-Henry Hirsch:\nE. ROUZIER-DORCIÈRES.\nLÉON BLUM.\nConformément au procès-verbal ci-annexé,\nla rencontre a eu lìeu à onze heures du\nmatin, au Pare des Princes. Elle était di-\nrigée par M. Rouzier-Dorcières.\nA la neuvième reprise, la lame de\nH. Hirsch s'est brisée.\nA la onzième reprise, à la suite d'un\nvif débat d'épées, M. Charles-Henry Hirsch\na et© atteint d'une blessure penetrante, de\ntroivS centimètres environ, a l'avant-bras\ndroit, dans la région musculaire.\nCette blessure ayant amene une forte\nhémorragie, M. Charles-Henry Hirsch a été\nmis en observation pendant dix minutes,\naprès quoi il a reclamé la continuation du\ncombat.\nA l'issue de la douzième reprise qui,\nbien que très vive, n'a donne aucun ré-\nsultat, et en piesence de l'etat de fatigue\ndu blesse, le combat a eté déclaré clos d'un\ncommun accord.\nLes docteurs Pelletier et Roger Gosselin\nassistaient les combattants.\nFait à Boulogne, en doublé, le 16\navril 1909.\nPonr M. Charles-Heìiry Hirsch :\nE. ROUZIER-DORCIÈRES.\nLEON BLUM.\nPour M. F.-T. Marinetti:\nLouis BESSE.\nMAURICE DUPLAY.\n\nNei prossimi numeri pubblicheremo versi\nEida GlaneISs - Alfredo Baccelli - Willy Dlas - Nella Doria-Cambon - Arturo Foà - Manfredi - A. M. Tirabassi -\n0. Checchi A. Ceni - IV!. Puccini - Leo d'Alba - Decio Carli - G. Bulgare»! - G. Policastro - IY1.se di S. Giorgio - S. Mun-\ntone - Bortolotti - F. Biondolilfo - G. Rino - E. Lumachi - F.ICazzamini-Mussi - A. Sinadino - O. Giordano - F. Santo- ™\nliquido - F. Lenzi - E. Gellona M. Coronaro - F. Vigliani - M. V. Del Forno - Giselda Fabrizi - T. De Fiiippis - L. Gio-\nvanoia - G. R. Ceriello - MI. GabelSini - L. Failacara - R. Picco - Eugenia De Negri - C. L. Bassi - Ten. Kessler - R. Fondi.\nJ.-M. Bernard - AxeS Adam - Touny Lérys - René Arcos - A. Mercereau - Emile Bernard - Paul Malancon - J. Per-\ndnel-Vaissiere - L. Rolmer - Hubert Fillay - E. Des Essarts - Guy Marsac - Jean Ligaé - P. Vierge - G. Gas'ser - P. Han-\ndrey \" A- Coupé! - C. Dabranetti - D. Thaly - Louise Lalame - H. Gambier - Jean Balde - G. Walder - E. Henriot -\nA. Desvoies - J. B. Sisley - G. H. Mai - A. De Ridder - M.me Henry Rosier - Léon Berthaut - M. Perrier - Anna De Laumé.\nSantiago Arguèllo - Sylvije Kranijevic - Blanco-Fcmbona (trad. G. Becca ri) - A. Askerk (traci. L. Crociato) -\nB, Geiger Calatinije Jeretov - E. de Ory - Smara - J. Zmaj Jovanovic - J. J. Van Dooren - N. Mendonca - A. Ozorio\nDe Castro - Poi Arcas."}, {"page_pdf": 95, "page_imprimee": "couv. 3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai190904-01.1.95", "texte": "ercure de France\nPARIS - 26» rae de Condé - PARIS\nVINGTIÈME ANNÉE\nParait le ier et le 15 de chaque mois\nDtrecteur: ALFRED VALLETTE\n\nLa Rénovation Esthétique\n(QUATRIÈME ANNÉE)\nRédacteurs en chef:\nEMILE BERNARD,LOUIS LORMEL,ARMANO POINT\nParaissant le premier de chaque mois sur 36 pages imprimèes\navec lux e, formarti par art deux magnìjìqices volumes de 336 pag.\nAbonnement: France et Etranger» 10 francs par an\n12, Rue Cortot, PARIS (XVIII.')\n\nLA TOISON D'OR\n2.™ ANNÉE\nOM SOUSCKXT à la Rédaction: MOSCO U, Nor-\nvinsky boulevard, maison Rogofìne; PARIS, Union des\nartistes russes, 25, boulev. Montparnasse; H. FLOTJRY,\nBoni, des Capucines; HA GHETTE, 75?, Boni. St. Germani\nPrix d'abonnement pour l'étranger: 55 fràncs.\nPrlx du numéro: 6 frs. - Le Directeur: Nicolas Rlabouchinsky\n\nROMÀNUL\nPOLITIC — LITERAR — RELIGIOS\nRedactia si admmistratia :\nStrada Lucaci, N. 10 - BUCAREST\n\n\"PAN,,\nR E V U E LIBRE\nDirecteur: JEAN CLARY\n'■PARIS — 35, Rue de lr£ì>ise\n\nLE FEU\nRe TOC mensuelle - Cinqoième année\nDiredeur :EMILE SICARD\nAdministraiton - Rédactton :\n2,Boulevard Mérentié - MARSEILLE\n\nLES PAROLES\nDiredeur: JEAN DE BONKEFON\nSOCIÉTÉ D'ÉDITIONS; 23, Rue de Seine\nPARIS\nNB. La Sodété d'Edìtìons va publier une\nanthologie des jeunes écrivains précedée d'une\nintroduction par Jean de Bonnefon.\nLes écrivains vraiment jeunes (ceux de demain)\nqui désiretit donner quelque essai, prose ou vers,\nsont priés d'envoyer la copie recommandée le\nplus tòt possible, la dernière date étant le 8 Juin,\nà M. le secrétaire de la Société d*éditionsy 23 rue\nde Seine. Les morceaux ne doivent pas dépasser\n150 lignes ou vers, mais chaque auteur peut en\nenvoyer plusieurs. Prière d'y joindre une trés\ncourte notice biographique et une photographie.\nInutile d'ajouter que les dames et jeunes filles\nsont admisès dans Vanthologie.\n\nLB MONDE HELLENIQUE\nJournal quotìdien\nRédadear en chef:\nJEAN DARGOS\nAT HRNES\n\nRETUE DE HONGRIE\nParaìssaat le 15 de chaque mois\nPar Fascicules in 8° de 130-150 pages. — Pre-\nmière année, 1908. — Le Numéro, 2 francs 50\nOrgane de la Societè Littéralre\nFrancaise de Budapest\nPRIX DE L'ABONNEMENT:\nHONGRIE Six mois, 15 cour. Un An, 25 cour.\nFRANCE et U. P. Six mois, 20 fr. Un Ari 30 fr.\nRèdaction et Adminìstratìon :\nBUDAPEST, Andrassy-ut 95, VI\nRédacteur en Chef:\nG. HUSZAR\nDépót à Paris:\nLIBRAIRIE CHAMPION, près l'Institut\net HACHETTE e C,e\n\nVERS ET PROSEc\nPARIS — 18, Rue Boissonade\nDirecteur PAUL FORT\n\nLE BEFFROI\nNOUVELLE SÈRIE (8e ANNÉE) (Specimen SO cent.)\nART ET LITTÉRATURE MODERNBS\nRevue du Nord de la France & de la Belgique\nPARAISSANT LE 15 DE CHAQUE MOIS\nLÉON BOCQUET, Directeur\nRue de la Rondelle, 4 « ROUBA1X\n\nLA BALANCE\n(VIESSY)\nREVUE RUSSE DE LETTERATURE ET D'ART\n1909 - S1XIKME ANNÉE\nPrix d'abonn. pour l'Union Postale: 18 fr. par an.\nDirecteur: SERGE POLIAKOFF\nBureau: Moscou, Place du Théàtre Métropole, 23.\n\nLES MARGES\nGAZETTE LITTÉRAIRE\nDtredear : Eumène Montfort\nPARIS > 5, Rtie Chaptal\n\nLa Phalange\nDirecteurs :\nJEAN ROYÈRE - JULIEN OCHSÉ\n6, 'VillacMichon (Rue 'Boissière)\n============================ PARIS\n\nAKADEMOS\nRevue mensuelle d'art libre et de critique\nDirecteur: A. 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Lipparini, Cavac-\nchioli, De Maria, Buzzi, Govoni, etc.\nSwinburne, Symons, Yeats, etc.\nDehmel, Arno Holz, etc.\nSalvador Rueda, E. Marquina, etc.\nTIRHGE DE SE NUMÉR©\n30.000 exemplaires"}]}