{"numero_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_sha256": "44680153cf4e3281ed6bc59ee50db36f127a2da73a06f667c626819059d4e47d", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaai/issues/1920/08_01/bmtnaai_1920-08_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaai/issues/1920/08_01/bmtnaai_1920-08_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c002", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.2", "titre_corps": "{PubInfo}NB POESIA si riserva la proprietà letteraria di tutto ciò che pubblica.", "titre_sommaire": "{PubInfo}NB POESIA si riserva la proprietà letteraria di tutto ciò che pubblica.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.2", "debut_caractere": 359, "fin_caractere_exclue": 496, "texte": "NR ■ \" \" *' r'serva I* proprietà letteraria di tutto ciò che pubblica.\nLa proprlótó da tout ce qu'on pubiie dans \" POESIA „ est róserVóe."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c003", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c003", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "1", "page_fin": "2", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.3", "titre_corps": "{PubInfo}I primi numeri della nuova edizione di \" POESIA \"", "titre_sommaire": "{PubInfo}I primi numeri della nuova edizione di \" POESIA \"", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1499, "texte": "I primi numeri della nuova edizione di \" POESIA „\nsono stati accolti con grande simpatia ed hanno otte-\nnuto un successo enorme, superiore ad ogni aspetta-\ntiva, nel mondo intero.\nRiproduciamo alcune lettere di ricevute dal nostro\ndirettore.\nParis,\nCher Monsieur\nJe reqois votre lettre et,\nver ma boaae voloaté ed ma\npour votre effort, je vous envoie le petit poème ci-contre.\nC'est tout ce que j'ai en ce moment.\nVeuillez agrèer, cher Monsieur, mes sentiments\ndevoués Henry de Régnier.\nMi querido Senor\nAl volver de mi a Idea d\nencuentro con sus amables c\nmanifestandole que con todo mi corazon siento no tener\nni una sola poésia inèdita que remìtirle para su POESIA,\nRevista que sera acogida se\ndonde quiera que vaya.\nCon sentimiento te estrecha\ny adicto. Salvador Rueda.\nFerrara, 29 Giugno 1920.\nCaro Dessy\n. . . .vi mando i miei\nziandovi di cuore dell'invio\nrivista .\nAncora uria volta auguri\ncoraggiosa e generosa iniziativa\ndetta in mezzo a tanto dilagare di alta e bassa letteratura.\nChe schifo, i letterati!\nVostro\nMon eher Confrère\n• ■••••••••♦ *\n• •••••'■\nExeusez-moi de ne pas vous avoir ancore remercié\nde l'envoi des deux premiers\nvous disant tout le bien que\n«•••••*** •\nJ'ai trouvé votre publication fort intéressante, admi-\nrablement presentée et tout\nElle est d'un éeleetisme parfait et donne de la poésie\nun aperta très vivant et très\nJe vous félieite très vivem\nmener à bien au milieu de toutes les difficultés de l'heure\npresente une oeuvre qui se h\nles flambeaux éteints sur les"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.4", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1405, "texte": "Soyez certain que je saisirai toujours avec joie l'oc-\ncasion d'ètre votre collaborateur.\n0 •••••••»••«•*•* • • *\nJe vous prie de croire à\nMon cher Confrère\nJ'ai bien regu les deux premiers numéros de votre\ntrès belle POESIA digne en io\nJe vous adresse mes compliments.\nAchille Richard.\nMon cher Confrère\nVotre lettre du 12 juillet 1920 est la seule que j'aie\nregue de vous.J'y réponds à\nde votre brillante initiative à\nsuccès possible.\nOui rallumez le flambeau de POESIA que la guerre\navait obscurci ; la culture latin\nsante — et j'entends la culture\nVoici le commencement\ncompte publier\nJe vous offre bien volontiers ces pages pour votre\nbelle Revue.\n\\\nA bientót de vos nouvelles,\nmon cher Confrère.\nJules Bois.\nMy dear friend\n• ••••••••••«.••••• •\nI have also received numbers\nam delighted and fascinated by the contents.\n• *••••*• •••••••••• •\nWith most sincere regards\nFred, G. Bowles.\nMon cher Confrère\n• ................. .\nLes deux numéros de POESIA me sont parvenus et\nje ne puh qm vous féliciter d'avoir entrepris l'auda-\ncieuse tàche de rassembler so\ngénies harmonieux si divers,\nencore si fort les vieux préjugés\nà votre manière la Marseillaise Nations,\nmot pompeux pjur dir Barbarie...\nContinuez ! ear tous les po\nCordialement à vous\nMon cher Confrère\nExeusez-moi de ne vous\nmon admiration pour votre ef\nje tiens votre revue, la première,\nmonde.\nBien cordialement\nFlorian-Parmetitier."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c005", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "2", "page_fin": "2", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.4", "titre_corps": "{PubInfo}Nel prossimo numero pubblicheremo altre lettere di PAUL FORT, F. 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Per;\nchè per impadronirsi di essa non basta\naver letto le sue opere ed essere al cor-\nrente della sua attività, ma sopratutto bi-\nsogna aver capito la sua vita. In pochi\naltri artisti la vita è così perfettamente\nconfusa e amalgamata con l'arte. Questa\nconstatazione torna tutta a suo onore poi-\nché dimostra che l'arte scorre così prepo-\ntentemente nel suo sangue da potersi im-\nporre in modo assoluto alla vita, poiché\ndimostra ch'egli ne ha un culto tanto\nprofondo e una fiducia così convinta così\ntotale da non aver esitato un attimo solo\ndi fronte al pensiero di affidare a lei\ntutta ed intera la sua esistenza.\nLa sua arte è il motore della sua vita.\nDa essa egli riceve il respiro, la forza,\nl'ardore; da essa egli si lascia guidare do-\ncilmente attraverso ogni avventura ; ad\nessa egli chiede consiglio di fronte ai pro-\nblemi numerosi che la vita gì impone.\nNon v'è un solo attimo della sua vita\nin cui egli abbia agito in modo diverso\nda quello che la sua linea d'arte gli sug-\ngeriva, non v'è un'azione che non trovi\nuna rispondenza nella sua arte, non v'è\nun gesto solo che non si possa spiegare\ne giustificare con essa»\n«u *\nL'arte è una chiave per entrare nel suo\ncervello e nella sua anima e capirne tutti\ngli arabeschi intricatissimi.\nL'arte in lui è cervello pensiero anima\ne coscienza.\nE a sua volta la vita è per lui una con-\ntinua costruzione artistica.\nPerciò uno che voglia parlare in modo\ncompleto ed esauriente della sua arte, deve\nper forza indugiarsi sulla sua vita, eh è\ntutta ed intera nell'orbita dell'arte e della\nquale, certi episodi, sono realmente e sem-\nplicemente opere artistiche.\nLa fondazione dell'associazione fra gli\narditi d'Italia è, per esempio, una fra le\npiù belle e più liriche pagine della sua\npoesia, e non è affatto, come molti cre-\ndono, una parte della sua attività di uomo\npolitico o di organizzatore (per me Mario\nCarli è semplicemente un artista).\nIo, critico, di fronte a questi episodi\ndella «sua vita, non posso far altro che\nconsiderarli come fossero dei libri qualsiasi;\nanalizzarli come analizzerei un romanzo\no un poema. Credo di poter dimostrare\npoi, ad uno a uno, come la natura degli\nepisodi più significativi della sua vita, ri-\nsalga sempre ad una sua convinzione ar-\ntistica e ad una sua linea d'arte.\nII.\nI cerebrali fiorentini - \" La difesa del-\nl'arte „ - \" Il centauro „ - \" Rivista\nd'arte e di vita „ - \" Le seduzioni.,,.\nL'attività di Mario Carli, cominciò ben\npresto e fu sempre tumultuosa e avven-\nturosa."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.6", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4917, "texte": "A 17 anni, e cioè nel 1907, quando\nstudiava al liceo di Piacenza, pubblicò il\nsuo primo lavoro: un Poema intitolato\n\" Alessandro ed Elena\n\" Il Carli era allora un giovanetto esile\ne pacato, che parlava stretto stretto e te-\nneva, palesemente, alla sua eleganza. E la\nsua calma era in pittoresco contrasto con\nle sue parole decise e violente „ — così\nlo descrive Settimelli in un suo recente\narticolo.\nE appunto con Settimelli e con Scatto-\nlini s'incontrò l'anno dopo, a Firenze. Si\ntrovarono subito d'accordo su parecchi\npunti e decisero di fondare assieme \" La\ndifesa dell'arte „ (i).\nA questo giornale Mario Carli lavoiò\ncon grande entusiasmo, non solo collabo-\nrandovi con articoli critici e polemici, ma\nanche sostenendo quasi interamente tutto\nquel lavoro materiale che un giornale ri-\nchiede.\nFin d'allora in lui v'era l'anima e il\ntemperamento dell'ardito che poi sarebbe\nstato in guerra, in politica e, sempre,\nnella vita.\nMario Carli era, in certo qual modo,\nla difesa del suo gruppo; e quando si\ndoveva leticare con un tipografo che vo-\nleva essere pagato, o con un rivenditore\nche non voleva pagare, o col redattore\nd'un giornale che era stato stupidamente\npoco riverente verso la loro opera, era lui\nche arrangiava i conti e metteva le cose\na posto.\nHo già parlato, in numerosi articoli,\ndell'importanza grandissima che ebbe il\ngruppo dei cerebrali fiorentini e delle sue\ninfluenze sopra la moderna lirica italiana.\nImportanza che può trovare un paragone\nsolo in quella del futurismo, movimento,\nquest'ultimo, che ebbe una maggiore va-\nstità. dati i mezzi di cui disponeva Ma-\nrinetti.\n\" La difesa dell'arte „ fu la pedana che\npermise a Settimelli, a Carli, e agli altri,\ndi spiccare il salto.\nFra i migliori articoli che vi pubblicò\nCarli, vanno ricordati La verità sulla\n\" Cena delle beffe „ - I giornalisti lette-\nrari disonorano VItalia - Il \" critico „\nBorgese - Sardou, il burattinaio - ed\naltri.\nDa essi e da tutte le polemiche e le\ndiscussioni sostenute con la \" Voce „ e\ncon Papini, balzano quelle qualità com-\nbattive che dovevano, più tardi, fare di\nlui il più entusiasta, il più puro, il più\neroico ardito.\nSempre nel 1909 esce un suo volume\nintitolato \" Le Seduzioni „. Sono tre no-\nvelle nelle quali l'ingenuità di molti\npunti è in evidente contrasto con la pro-\nfondità di certe osservazioni, la perfezione\ndi certe sensazioni ottimamente rese at-\ntraverso una forma incisiva e chiara.\nVi si intravede un giovanissimo che ha\nperò di già una sensibilità assai sviluppata,\nuna maturità di concezioni e una certa\nsicurezza e facilità d'espressione.\nIl Carli in questo libro ci appare so-\npratutto notevole e apprezzabile nella este-\nriorizzazione di certi contorcimenti sen-\nsuali, assai sentiti.\nIn queste tre novelle egli ci presenta\nil desiderio carnale di tre giovani, posti\nsu piani diversi ma allo stesso modo rab-\nbiosamente assetati, e lo straripamento\ndi questi desideri assorbiti dalle seduzioni\ndi tre donne diverse.\nLa prosa di questo libro, scorrevole e\nsaporita, e certi tocchi deliziosi e pieni\ndi finezza, usciti dalla penna di un giovane\ndi diciannove anni, rappresentavano una\npromessa piena di lusinghe.\nFinita verso la fine del 1910 \"La difesa\ndell'arte „ Mario Carli continuò a dedi-\ncare tutta la sua attività al movimento\ndel cerebralismo, tenendosi in stretto con-\ntatto spirituale con Settimelli, Corra e\nChiti e occupandosi, particolarmente, di\ncose teatrali. Interessanti i suoi articoli\nsul teatro di poesia, scritti in quell'epoca,\nINato \"Il Centauro „ verso la fine del\n1912, M. Carli vi pubblica a puntate una\nspecie di romanzo-poema, ch'egli afferma\nnon essere nè romanzo nè poema, intito-\nlato \"Il barbaro\nE' una cosa amorfa, caotica e inorga-\nnica, in cui non mancano pagine di forte\nlirismo.\nSempre nel \" Centauro „ pubblica un\ninteressante articolo: Il mio Poe, in cui\nl'arte del grande mago è profondamente\nsentita e interpretata liricamente, con delle\nsovrapposizioni e delle intersecazioni delle\nloro due sensibilità.\nAnche alla \" Rivista d'arte e di vita „\nche inizia le sue pubblicazioni nel 1913,\ncollabora attivamente e, contemporanea-\nmente, come critico teatrale del \" Nuovo\nFieramosca „ svolge una campagna per lo\nsvecchiamento del teatro e per la crea-\nzione di un teatro puro italiano.\nIntanto matura ravvicinamento a Ma-\nrinetti. si avvicina la guerra e si schiude\nil secondo periodo della sua arte e della\nsua vita.\nIII.\n1914-1918\nFuturismo - \" Retroscena „ - Guerra.\nNei primi mesi del 1914 Carli, Setti-\nmelli e Corra, conoscono personalmente\nMarinetti e avviene la fusione del cere-\nbralismo col futurismo.\nFusione logica, inquantochè due correnti\nartistiche tendenti allo stesso scopo di\nsvecchiamento dell'arte e di creazione di\nuna nuova mentalità italiana gaia audace\nlirica e spregiudicata, non potevano che\nfondersi in un solo vasto movimento.\n\n(1) Vedi i profili di E. Settimelli e B. Corra\nnei numeri 2-3 e 4 di « Poesia »."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "5", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.7", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5391, "texte": "Il cerebralismo però, come osservava\nSettimelli in uno degli ultimi suoi articoli,\nconservò sempre, anche nel futurismo, la\nsua fisonomia. Anzi, portò nel futurismo,\nche era già nato da qualche anno, una\nnuova corrente consistente nel dare a\nquesto movimento novatore un significato\nunicamente sostanziale assiù lontano da\nquello formale a cui Marinelli tanto teneva.\nMario Carli entrò nel futurismo por-\ntando ri tutto il suo entusiasmo, tutta la\nsua audacia, tutta la sua torza. Del futu-\nrismo comprese tutta la grande impor-\ntanza e il suo temperamento aggressivo di\nlottatore generoso, pieno di sfumature di\ndelicatezze e di finezze, trovò in quello\ndi Marinelli delle rispondenze che lo le-\ngarono a lui con una grande simpatia\nfraterna.\nMario Carli e Settimelli furono, indub-\nbiamente, quelli che ebbero più fede nel\nfuturismo, quelli che più lo compresero,\nquelli che più lo seppero interpretare,\nquelli che vi dettero un maggior contri-\nbuto di cervello di attività e di lotte. E\ntutto questJ sempre con un disinteresse\nammirevole.\nNel 1915 esce Retroscena, scritto verso\nla fine del 1914.\nUn romanzo? Un poema? Uno studio\ncritico ? Una satira ? Niente di tutto que-\nsto e un po' di tutto. Un pasticcio di-\nvino, una bizzarria interessante, uno fra i\nlibri più strani più complicati più geniali,\nusciti in Italia da vent'anni a questa parte.\nNon posso fare a meno ai sorridere di-\nscretamente, pensando allo sbalordimento\ndel pubblico italiano di cinque anni fa,\naseai più retrogrado e fesso di quanto non\nlo sia oggi, di fronte a un libro simile. Ma\nse si può perdonare a un pubblico senza\npreparazione e senza coltura, di non aver\ncapito e di non aver saputo apprezzare\nquest'opera del Carli, non si può certo\nperdonare le stesse colpe alla critica, che\nha la missione d'illuminare il pubblico e\nche in questa occasione Fha superato in\nidiozia e in bestialità.\nHo davanti agii occhi tutti gli articoli\nscritti su Retroscena e sono più che suf-\nficenti per persuadermi che la critica non\nne ha capito niente, non solo, ma ha fatto\ndelle gaffes piramidali. Le recensioni mi-\ngliori che Carli ha avute, sono ancora\nquelle che si limitano a giudicare e a rias-\nsumere la prefazione del libro stesso,\nscritta da Lyda Borelli. I critici che sono\nandati più in là e che hanno voluto ana-\nlizzare l'opera, sono riusciti a massacrarla,\ncon due o tre di quelle frasi e di quei\ngiudizi, di fronte ai quali è umano e lo-\ngico che l'artista pensi al delitto ! V'è\nqualcuno che, con uno sforzo di fantasia\nnon del tutto disprezzabile, è perfino riu-\nscito a trovarlo simile, nello stile e nella\nconcezione, ai romanzi dannunziani ! Non\ncredo si possa andare più in là...\nRetroscena è interessante, sopratutto,\ncome tentativo d'evasione da tutti i clichés\ne da tutte le forme passate del romanzo,\ncome sforzo inteso a creare una nuova\nforma artistica che possa contenere tutto\nlo snodarsi disordinato di un cervello e\ndi una sensibilità. E come tale doveva\nessere considerato e analizzato.\nLo sforzo più nobile è più puro che\nun artista possa compiere è quello di\ncreare sempre nuove forme in cui la pro-\npria arte abbia maggior respiro, in cui\npossa rendere di più ; è quello di darle\nun massimo di libertà e di possibilità.\nBisogna sempre rispettare questo sforzo,\nanche se non dà grandi risultati.\nMario Carli, esempio meraviglioso di\ndisinteresse e di purezza artistica, l'ha\ncompiuto. Riuscito ? In gran parte, sì. Certo\nche i risultati avrebbero potuto essere più\nvasti, s'egli avesse portato il suo sforzo\nsu un terreno di discussione e di polemica\ndove fosse stato sorretto e valorizzato. Ma\nse i risultati non furono completi e pari\nallo sforzo compiuto, lo sforzo resta e\nresta il concorso ch'esso ha dato alla crea-\nzione di una nuova mentalità italiana e di\nuna nuova arte.\nIn questo libro v'è un romanzo, solito,\ncoi soliti personaggi, colle solite scene, che\nvieti troncato, a tratti, bruscamente, e che\npoi riprende. Negli intervalli l'autore dà\nuna spiegazione precisa e accurata di tutto\nil suo congegno, di tutto il processo di\ncreazione, di tutti i trucchi mediante i\nquali si ottengono i vari effetti, di tutto\nil meccanismo che fa muovere e parlare\ni personaggi. Questa spiegazione, natural-\nmente, è in più punti caricaturale ; in certi\nmomenti nasconde abilmente una voglia\npazza di prendersi gioco del pubblico e\ndei romanzieri, in certi altri questo desi-\nderio è brutalmente espresso.\nEd ecco che \" Retroscena „ in questi\nintervalli fra un pezzo e l'altro del ro-\nmanzo, assume l'aspetto di un'opera cri-\ntica, anzi, autocritica. Ma poi, forse perchè\nstanco di questo giuoco, il Carli abban-\ndona con uno scatto e il romanzo e la\ndescrizione del retroscena del romanzo,\nper slanciarsi in un campo del tutto astratto\ne fantastico di pura poesia. E allora ci\ndà pagine staccate e indipendenti, di li-\nrismi deliziosi, di immagini magnifiche,\nlasciando il pubblico con un palmo di\nnaso.\nQuesto il libro di Carli nel quale egli\ndimostra di saper fare il romanzo, di\nsaper fare la critica del romanzo e di\nsaper fare dell'arte. Cioè di saper costruire\ncol suo cervello e colla sua sensibilità,\nsenz'altra preoccupazione che quelk di\nubbidire a un bisogno sentito.\nQuesto lo sforzo da lui compiuto, nel\nquale v'è dell'originalità, della bizzaria,\ndell'umorismo, e molto, molto ingegno»\nRetroscena, con Sani dunn è morto ed\naltri originali libri, ha portato uno scon-"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "6", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.8", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5080, "texte": "volgimento profondo nelle vecchie forme\ndel romanzo ed ha iniziato un nuovo ge-\nnere di letteratura che, se non è detto\ndebba essere quella della nostra età, è\ncerto assai assai vicino alla nostra anima\ndi uomini moderni.\nSarebbe bene che un libro simile si ri-\nstampasse; oggi forse, il pubblico lo sen-\ntirebbe capirebbe e apprezzerebbe meglio\ndi quanto non lo abbia capito, sentito e\napprezzato quando è apparso la prima\nvolta.\nEd ecco la raffica della guerra.\nMario Carli aspira questa nuova atmo-\nsfera satura di lirismo, con la più grande\nvoluttà. La guerra! Qualcosa ch'era deside-\nrato dal suo istinto, dal suo temperamento,\ndalla sua arte.\nLa guerra ! Mario Carli non urla, nelle\nstrade, perchè si faccia, ma appena dichia-\nrata, si arruola volontario, quantunque\nuna forte miopia gli avrebbe permesso di\nsfuggirla, e parte per il fronte.\nTutto ciò è logico, naturale, cosciente.\nLa sua linea d'arte gl'imponeva di par-\ntecipare a quella guerra ch'era, un po', una\nconclusione di tutti gli sforzi suoi e dei\nsuoi amici.\nMario Carli, poeta di tutte le audacie,\namante di tutti gli eroismi e di tutti i pe-\nricoli, non poteva che sentirsi spinto verso\nquel campo vergine nel quale avrebbe sca-\nvato filoni ricchissimi di nuove sensazioni\ne di nuovi lirismi.\nE mentre molti andarono alla guerra,\nentusiasticamente, spinti da uno spirito\nmilitarista, o da una sete di gloria, o da\nun desiderio di avventure, o semplicemete\nda un sentimento patriottico ; egli vi andò,\nsopratutto, spinto da un gran desiderio di\nrinnovare la sua arte e di renderla ancor\npiù moderna e perfetta attraverso la guerra\nche doveva schiacciare, assieme all'impe-\nrialismo germanico, tutto il culturalismo\ne il tradizionalismo che soffocava l'arte;\ncerto di combattere una battaglia definitiva\nche sarebbe stata il compimento di tutte\nle altre artistiche combattute fin'allora.\nMa alla vita di trincea, fatta di paziente\nattesa, non poteva adattarsi il suo spirito\nribelle, abituato in arte, a salti nel vuoto,\na balzi rischiosissimi, a galoppate sfrenate\nnei cieli sterminati della sua fantasia. La\ntrincea era qualcosa di troppo angusto per\nlui, qualcosa che gl'imponeva il sacrificio\nterribile di rimanere fermo e inoperoso,\nper lunghi giorni, nel fango e nei pidoc-\nchi. D'altra parte, oltre quel debole riparo,\nv'erano i reticolati magnifici da scavalcare\ne da sventrare, oltre quel debole riparo\nv'erano le belle mitragliatrici che l'avreb-\nbero inebriato col loro canto metallico\ne rovente, oltre quel debole riparo v'era\nla lotta divina, v'era la nuova poesia ! La\nsua anima e il suo corpo agile e fremente\nerano tormentati dal desiderio e dal pre-\nsentimento voluttuoso di nuove arditezze\nmai osate, di nuovi slanci superbi, di nuove\nprove. Egli, poeta del coraggio, futurista\nubriaco d'eroismo, doveva cercare l'as-\nsalto, la lotta, il corpo a corpo feroce,\ndoveva fare una guerra degna della sua\nPoesia.\nE ancora una volta il suo passato di\narte-lotta gl'impose la via da seguire.\nEgli si fece ardito. Credo che nessuno\nmeglio di Carli, abbia compreso il grande\nsignificato di questa parola, la sua bellezza\ne la sua purezza.\nMa di questo parlerò più avanti.\nNel giugno del 1918 Mario Carli torna\nferito, dopo essersi guadagnata una me-\ndaglia. Da questo punto la sua vita si tra-\nsforma ed entra nell'attuale fase politica-\nartistica. Prima di parlare di questo nuovo\nperiodo della sua attività voglio però par-\nlare di due suoi libri : uno scritto prima\ndella guerra ed uscito durante la guerra,\nl'altro scritto in guerra ed uscito nel 1919.\nVI.\n\" Notti filtrate „ — \" Addio, mia siga-\nretta „ !\nNotti filtrate è un piccolo libro, conte-\nnente dieci liriche, uscito nei primi mesi\ndel 1918.\nVi è in queste liriche un miscuglio di\ncerebralismo spinto al parossismo e di\nfuturismo.\nIl genere, affatto nuovo e originale, col-\ntivato finora solo dal Carli e un po' da\nGinna, offre un campo vasto di studi e di\nricerche. Sarebbe interessante, per esempio,\nseguire il cammino attraverso il quale il\nsuo cervello è riuscito a comporre questa\nlirica :\nCerto è che la camicia fu impiccata\ndai mosconi, che giudicarono giunto il\nmomento di spaventare la macchinetta a\nspirito; e mentre io contavo una a una\nle mie costole, la cui pazienza non aveva\nun brivido, mi accorsi che le raganelle\nsfregavano le loro schiene notturne sulla\ngrattugia del firmamento, e il pulviscolo\nche ne pioveva diventava il canto degli\nusignuoli. Ma il lirismo doveva avere le\nsue ragioni per aggrumare questo preci-\npitato violetto unicamente nel covo dei\ncipressoni, di modo che la notte ne ri-\nsaltava tutta leggera e grigioperlata. Sta\ndi fatto che la mia prima amante è an-\ncora seduta sul suo sgabello di velluto,\nin fondo a ogni mio letto medianico, e\nse non fosse perchè il bianco è una for-\nmula astrale e non sopporta che mani di\nsonnambulo, io me lo scuoterei di dosso9\nio che sono troppo savio, e balzerei a pu-\nnire decisamente tutte le spazzole nevro-\ntiche del mondo e la panciuta baldanza\ndei catini superficiali.\nLa quale può sembrare lo scritto di un\npazzo e contiene tutti gli elementi per far"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.9", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5240, "texte": "impazzire il più equilibrato e ragionevole\ndei lettori.\nChe sia questo il risultato che l'autore\nsi proponeva di raggiungere?\nNon credo. Credo che Carli abbia scritto\nqueste prose vuote di significato, seguendo\nuno straripamenro lirico del suo spirito\ne quindi obbedendo a un bisogno sentito.\nIo, del resto, trovo che i pezzi e le\nfrasi di queste liriche sono strettamente\nlegati da una logica, diversa, oh assai di-\nversa da quella corrente che regola la\nvita, ma non perciò meno interessante e\nmeno persuasiva.\nMancherebbe altro che la logica d'un\nartista, per il quale una camicia è stata\nimpiccata dai mosconi, dovesse essere la\nstessa di quella di un ragioniere per il\nquale 2 + 2 fanno 4!\nAllora si vedrebbero i poemi basati\nsulle quattro operazioni aritmetiche e re-\nlative prove, e i quadri dipinti su dei\nfogli mastri con tanto di figure incolon-\nnate sotto il dare e l'avere.\n— Ma non significa niente ! — diranno\nmolti, dopo aver letto una di queste notti\nfiltrate. Ebbene, l'opera d arte deve avere\nforse un significato che si possa misurare\ne controllare con la logica comune? Nean-\nche per sogno ! L'opera d'arte ha un orga-\nnismo a se, una propria logica, un proprio\nrespiro, una propria vita. Al di fuori di\nquesta logica non è possibile giudicarla.\nE quando la sua struttura e la sua logica\nsono tanto lontane da noi da non per-\npermetterci di entrarvi, bisogna acconten-\ntarci di sentirla, senza capirla. Se poi\nnon si ha la possibilità di sentirla si deve\nrinunciare completamente a giudicar a.\nYi sono dei limiti nell'arte, al di la dei\nquali non si può più nè controllare nè\nmisurare, al di là dei quali anche la cri-\ntica è impotente.\nQuesto libro del Carli mi pare originale,\ndivertente, geniale, costruito.\nE' un'opera d'arte e vi si sente dell'in-\ngegno.\nA parte tutto ciò l'ultima notte filtrata,\ncontiene anche delle immagini veramente\nbuone e alla portata di tutti:\nLa mia calma somiglia a una sghi-\ngnazzata pietrificata dal dolore. Il mio\nsilenzio non è che un grappolo di urli\nimbrigliati da una smorfia. Come questa\ncittà angolosa che la notte ha vestito\nd'impassibilità... Come queste lampade\nche una mano di paura ha spente sulla\nmezzanotte... Durezza della strada dagli\nspigoli inevitabili! Insistenza dei fanali\nsupestiti sul fiume, sgoccianti nelVacqua\nil loro ronzio di fusi in cerca di un\nequilibrio! nell'acqua, bare d'ambra, lu-\nbrificate, che aspettano i bizzarri occhi\nfosforei fermagliati da incroci di raggi\ncome teste di Mose. Almeno fossero d'oro\nanche le mie lagrime, e le attendesse\nuna bara di gratitudine come un astuccio\nper presentarle a te, bambina; se avessi\nuna pescaia dove lasciar cadere questa\nturbolenza interiore, questo codardo in-\nflessibile rumorio che non sa essere mu-\nsica e non sarà mai uragano! E dunque:\n— se la somma di tutti i miei stati d'a-\nnimo è Vimmobilità, se in fondo a tutto\nil mio dramma trovo il silenzio, se nes-\nsuno mi ascolta, se tutto si conclude con\nuna sghignazzata —, fermiamoci una\nbuona volta, o mia fretta, o mia irrequie-\ntezza! E ricominciamo a contare le stelle,\ni lampioni e gli scalini, come da troppi\nanni non faccio più : ci divagheremo.\nBambina, sono venuto sotto la tua fine-\nstra, stanotte; ma il tuo piccolo corpo\norizzontale sentiva lo spessore dei muri,\nlassù; e allora senza rimedio ho inco-\nminciato a sbucciare un mandarino che\nm'era rimasto in tasca, fingendo d'imi-\ntare seriamente l'inverosimile calma della\nstrada notturna.\nVerso la fine del 1919 esce Addio, mia\nsigaretta! visioni di guerra scritte quasi\ninteramente in guerra.\nSi è parlato a proposito o a sproposito\ne scritto bene o male della guerra fino\nalla nausea; ma Addio, mia sigaretta!,\npur essendo apparso dopo una teoria in-\nfinita di libri del genere, ha saputo inte-\nressare e farsi leggere con piacere. Perchè\nquesto volume non rappresenta la solita\nguerra vista dal giornalista arguto, o dal\npoeta retorico e pesante, o dal pensatore\nasfissiante e inconcludente. In queste pa-\ngine non vi sono lunghe descrizioni piene\ndi bagliori e di particolari raccapriccianti,\nche quasi mai rispondono al vero, non vi\nsono visioni epiche di battaglie decisive\ne di campi sterminati cosparsi di morti,\nnon vi sono vane e aride digressioni filo-\nsofiche.\nNo. Questo è il libro di un artista, di\nun uomo di fegato, di un eroe. E, caso\nstrano, di un artista che non ha defor-\nmato nulla, che ha voluto essere sincero\ncon se stesso. La guerra in questo libro\nnon è resa direttamente, e forse per questo\nnella sua esteriorizzazione vi è tanta sin-\ncerità (il cammino di una visione o di\nuna osservazione, attraverso la sensibilità\ndi un artista, porta con se sempre qualche\ndeformazione).\nInfatti Mario Carli, in quasi tutto il\nlibro, si preoccupa solo di rappresentare\nse stesso, la sua anima, i suoi sentimenti,\nattraverso la guerra. Egli mette se stesso\nnell'atmosfera della battaglia e della trin-\ncea e si osserva e si studia e si descrive.\nE dalla descrizione della sua interiorità,\ndelle sue sensazioni, del suo pensiero,\nbalza viva e vera la guerra.\n— Naturalmente solo la parte bella della\nguerra, naturalmente solo un'esaltazione di\nciò che nella realtà è la guerra — diranno\nmolti. Io sostengo invece che la guerra\nsentita e vissuta dai paurosi, dai vili, dai"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.10", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4730, "texte": "rozzi è una deformazione falsissima della\nrealtà, ma che la guerra vera e reale è e\nnon può essere che quella sentita da un\nuomo eroico come Mario Carli.\nMa torniamo al suo libro che, oltre ad\navere un grande valore come documento\numano, come rappresentazione della forza\ne dell'orgoglio di un soldato italiano; ha\nun valore enorme come opera d'arte.\nLa prosa del Carli, elegante pulita pre-\ncisa divertente varia colorita e persuasiva,\nracchiude in questo volumetto dei brani\nche sono dei veri ceselli, capolavori di\nfinezza e di umorismo.\nTutti gli sforzi, tutti gli slanci, tutti i\ncontorcimenti, tutte le sensazioni di pia-\ncere e di spasimo, tutte le ebrezze e tutte\nle esaltazioni della vita di guerra, sono\nproiettate nelle pagine di questo piccolo\nlibro delizioso.\nQuesto libro non appartiene per intero\nal cerebralismo. La realtà cruda e imme-\ndiata della guerra vi è di mezzo e im-\npedisce quasi sempre all'autore di seguire\nla strada capricciosa e fantasiosa del suo\ncervello. Troppo frastuono, troppi urli di\ndolore e di gioia, troppa sofferenza, troppi\npidocchi, troppa fatica, troppa volontà\ntesa e metallica di marciare e di vincere,\nperchè si possano costruire edifici irreali\npura fantasia.\nPerò, a tratti, qualche arabesco cere-\nbrale, qualche immagine avanzata, bal-\nzando dalle pagine ci richiamano al primo\nperiodo dell arte del Carli.\nAddio, mia sigaretta! è la prima prosa\ne dà il titolo al libro, in essa vi è una\nbella forza, vi è dell'ironia un po' amara,\nvi è potenza di suggestione. Riassume in\nmodo sintetico e preciso lo spirito del-\nl'autore e contiene queste deliziose im-\nmagini ;\nTra le labbra questa stella che si fa uccidere\nper amore; questo fiore cke divora il suo stelo,\nin cerca dell'anima, irraggiungibile ; questa fra-\ngilità di vestale che ha per Dio il fuoco; questa\nmacchinetta che fabbrica sogni nuvolosi...\ne più avanti, sempre parlando della siga-\nretta :\nSigaretta: segno di superiorità ! Suprema ele-\nganza di tutti gli uomini! Tutti uomini sono\nuguali, di fronte alla sigaretta! E il trait-du-\nnion che concilia la cocotte col questurino, che\nassimila il dongiovanni al tramviere.\nEd ecco queste deliziose Definizioni\nveloci che riproduco e che rappresentano\nla parte più cerebrale del libro.\nTRINCEA\nNon avevo mai visto gli uomini costruirsi da\nse, con tanto amore e fretta rabbiosa, la propria\nsepoltura.\nSVEGLIA\nSi borbotta in sordina la sorpresa di essere\nancora vivi.\nMITRAGLIATRICE\nAnnaffiatoio che distrugge e allontana i vermi\ne le serpi dal giardino minacciato.\nAEROPLANO\nFiore artificiale intagliato da una donna fan-\ntasiosa e lanciato nel vento con un sussurro di\nbaci al suo signore lontano.\nVEDETTA\nUn iniziato sulle porte del Mistero.\nCIME\nDegli inginocchiatoi per giganti, che di lassù\nvedono Dio.\nPATTUGLIA\nLa danza notturna dell'equilibrio, del fiuto,\ndell'agilità e del silenzio.\nGROSSO CALIBRO IN VIAGGIO\nDel vento su delle rotaie.\nSVEGLIA\nChe ora è ?\nE' Vora di marciare.\nLUNA MATTUTINA\nUn hangar di porcellana per qualche aeroplano\nferito.\nBOMBE A MANO\nTipo Sipc. — Bomboniera che distribuisce la\nmorte a razioni uguali, per non far torto a nes-\nsuno.\nRETICOLATO\nLa fulva capigliatura ricciuta della trincea, che\nsi arruffa ad ogni passaggio del pettine-bombarda.\nTutte queste Definizioni veloci racchiu-\ndono delle costruzioni genialissime, tutte\nsono di un'efficacia indiscutibile. Con una\ngrande sicurezza e con un' ammirevole\nsemplicità di mezzi, attraverso uno sforzo\ndi sintesi magnifico, Mario Carli riesce a\ndarci in modo immediato e preciso le\nsensazioni più vaste più complicate più\nprofonde. La sua non è solo una nomen-\nclatura e una determinazione di contorni\ne di linee; egli oltre che farci vedere e\nsentire le cose che definisce, fa risaltare\ni rapporti che corrono fra esse e la vita\ndel soldato, riesce a farci vedere scorci\ninteressanti della vita di guerra, ci dà la\nchiave per entrare nelle sue sensazioni,\nriesce a trasformare le forme e il signifi-\ncato di date cose in vita palpitante che il\nlettore è obbligato a vivere per un attimo.\nLa sveglia, per lui non è semplicemente\nla scocciatura di essere strappati dal\nsonno, no, è la sorpresa di essere ancora\nvivi.\nE in queste poche parole v'è tutta\nl'anima del soldato in trincea, v'è tutta\nla guerra, che in ultima analisi, giunta\nal1 a semplificazione massima, per il com-\nbattente altro non è che un'alternativa\ncontinua fra la sorpresa di essere ancora\nvivi e il pensiero di poter morire da un\nmomento all'altro.\nE quando, per definire la traiettoria di\nun grosso calibro, il Carli scrive: Del\nvento su delle rotaie, riesce a farci vedere\nil rombo del proiettile che squarcia l'at-\nmosfera.\nIn altre definizioni (Reticolato - Aero-\nplano - Trincea - Mitragliatrici) il suo"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "9", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.11", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4975, "texte": "cervello dimostra di possedere un'agilità\nsorprendente e una potenza creativa che\ngli permettono di fare balzi enormi e di\nafferrare elementi lontanissimi ch'egli av-\nvicina e congiunge per costruire.\nQualità, queste, proprie della poesia\ncerebrale e che ho già riscontrate in Set-\ntimelli e in Corra, nei precedenti profili,\nma che non sono le sole risultanti da\nima rapida analisi di queste Definizioni\nveloci.\nIn alcune di esse v'è anche una grande\npotenza lirica.\nCime e Vedetta sono due veri poemi.\nVulcanizziamo le grandi città e Svalu-\ntazione dell'eroismo sono due prose piene\ndi paradossi divertenti e di allegre trovate.\nBattaglia, edificio di rumori è una co-\nstruzione lirica della battaglia, fatta con\nmateriale strappato dalla battaglia stessa\ne liricizzato poi nella fucina della sensi-\nbilità dell'autore.\nIn Intervista con un \"Caproni,, ve\ngrande dovizia di fantasia e alcuni slanci\nlirici di prim'ordine.\nIn Occorre, malgrado tutto, una mo-\ndista v'è dell'umorismo finissimo.\nOspedale da campo, mi sembra molto\ninferiore alle altre prose del volume, dal\nlato genialità di costruzione.\nPiene d'immagini scolpite e perfette\nsono le due prose Le notti di S. Gabriele\ne Monte Santo.\nE infine, in Respingo le nostalgie e in\nMaggio 1918 vi sono tracciati i segni\nprofondi di una grande forza di un'eroica\nvolontà di una granitica e bella sicurezza.\ny.\n\" Roma Futurista „ — Partito politico\nfuturista — Arditismo — \" Noi ar-\nditi\nGuarito dalle ferite, Mario Carli riprese\nla sua attiyità.\nDopo trentadue mesi di guerra, tornato\nin Italia, non potè sfuggire l'amarezza di\ntutti i combattenti che da un'atmosfera di\neroismo di purezza e di bellezza, piom-\nbarono in un pantano di bassezze di vi-\ngliaccheria di furfanteria.\nUn programma gli si affacciò subito\nalla mente, ne parlò a Marinetti il quale\nne fu entusiasta, assieme ne stabilirono i\ntermini precisi e nacque Roma futurista,\norgano del partito politico futurista che\npoi, man mano, si andò formando con\nnumerosissime sezioni sparse per tutta\nItalia.\nMario Carli, in qualità di direttore, seppe\nmantenere sempre Roma Futurista su una\nlinea di ardimento e di schietta e sana\nitalianità.\nDa questo punto egli viene sbalzato\nnell'orbita della politica.\nSente egli che in un momento di esa-\nsperazione e di irrequietezza come quello\nche attraversa, un artista non potrebbe\nfare dell'arte isolandosi e non preoccu-\npandosi dei rivolgimenti e delle lotte che\nsi agitano attorno a lui. Perciò decide di\nprocedere di pari passo nel campo artistico\ne in quello politico, armonizzando le due\ncorrenti della sua attività. E vi riesce in\nmodo perfetto.\nCerto che F artista, anche se fa della\npolitica, ha sempre con se tutto un ba-\ngaglio di lirismo, di purezza, di genero-\nsità, di bellezza e di nobiltà, di cui non\npuò disfarsi. Perciò la politica del Carli\nsi mantenne sempre su un piano assai\npiù alto di quello dei suoi avversari e,\nmolte volte, anche dei suoi compagni di\nlotta.\nContemporaneamente al partito politico\nfuturista, Mario Carli fondò \" l'associa-\nzione fra gli arditi d'Italia\nEgli lavorò alla formazione di questa\nassociazione e alla sua amplificazione col-\nPamore e la passione che avrebbe dedi-\ncato al libro suo più caro. L'intento era\ndi tener viva in tutti gli arditi, una volta\ntornati in patria e congedati, quella fiamma\ndi arditismo di bellezza e di generosità\nche aveva fatto di loro i migliori soldati\ne che avrebbe dovuto renderli i migliori\ncittadini.\nQuesto sforzo fu coronato dai risultati\nmigliori e in breve l'associazione ebbe\nsezioni in tutta Italia ed una potenza non\ndisprezzabile.\nMa non mancarono, in seguito le delu-\nsioni. Le sue idee vennero male interpre-\ntate e molte volte dovette vedere insoz-\nzate da bassi interessi tutta l'idealità, tutta\nla bellezza e la purezza ch'egli aveva ri-\nposto nei suoi arditi.\nNè mancarono le persecuzioni dei rap-\npresentanti dell'Italia ufficiale che non ve-\ndevano di buon occhio il costituirsi di una\nforza pura e giovane che un giorno non\nlontano, per amor di patria, avrebbe po-\ntuto buttare a gambe levate tutte le loro\nbasse manovre e tutti i loro trucchi.\nPerciò Mario Carli, dopo essere stato\nallontanato da Roma, dove aveva capeg-\ngiato tutte le dimostrazioni antirinuncia-\ntarie e antiministeriali ed era riuscito a\ncostruirsi, in mezzo ai suoi arditi, un'auten-\ntica forza, venne confinato a Cremona e là\ncondannato a due mesi di fortezza, reo di\naver difeso la vittoria e i diritti dell'Italia.\nIntanto, nel maggio del 1919, era uscito\n\" Noi arditi „.\nIn questo piccolo libro agile, piacevole,\ncolorito, chiaro, v'è tutta ed intera l'anima\ndell'ardito, vi sono elencate tutte le sue\nqualità, tutti i suoi valori, tutte le sue\npossibilità. Mario Carli ha voluto con\nquesto suo libro, fare opera di sincerità\ne di schiarimento. Opera utilisssima poi-\nché, in mala fede e in buona fede, troppe\nvolte si è interpretato male il fenomeno\n\" ardito Fenomeno tutto speciale della\nnostra razza agile, ribelle, insofferente di"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.12", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4624, "texte": "disciplina, amante di tutti gli straripa-\nmenti lirici, impetuosa, generosa e sana.\nQuesto piccolo libro che ha un'enorme\nimportanza come documento storico, anche\nper la quantità di episodi che contiene, è,\nin fondo, l'interpretazione lirica dell'ardi-\ntismo. Interpretazione lirica che non perciò\nmanca di esattezza, di un'esattezza scru-\npolosa e fotografica.\nMario Carli è il poeta dell'arditismo,\nè l'interprete più puro di questa grande\nprova del nostro popolo e, se non fu il\ncreatore materiale del corpo degli arditi,\nè stato certo il creatore e il maestro spi-\nrituale dell'ardito.\nTutti gli arditi dovranno essergli eter-\nnamente riconoscenti di avere scritto que-\nsto libro in cui la loro bellezza è esaltata\ncome mai nessuno seppe farlo.\nMario Carli, sempre in Noi arditi fa\nun paragone fra l'ardito e il futurista\ne trova che fra essi v'è una grande iden-\ntità. Nell'ultimo capitolo traccia una defi-\nnizione precisa ed efficace dell'ardito che\nè un po' il riassunto del libro stesso.\nVI.\nFiume - \" Sii brutale amor mio „ -\n\" La testa di ferro\nMa ecco che, mentre tutti noi, addo-\nlorati e indignati per la punizione che gli\nera stata inflitta, si pensava al suo tor-\nmento di essere rinchiuso nella camera\ndi una fortezza; mentre d'Annunzio a\nFiume stava compiendo il gesto più rivo-\nluzionario dell'epoca, ecco che ce lo ve-\ndiamo comparire a Milano fresco fresco\ncome se nulla gli fosse accaduto.\n— Ebbene ?\n— Fuggito dalla fortezza! Libero ! Pronto\nper le nu ve lotte che mi aspettano a\nFiume !\nNoi che lo conoscevamo attendevamo\nda un attimo all'altro questa sua nuova\naudacia.\nIl gesto di d'Annunzio non poteva tro-\nvare in Carli che un appassionato ed en-\ntusiasta ammiratore ed un fervente so-\nstenitore.\nPassò la notte a Milano, nascosto nella\nmia camera e la mattina dopo, in auto-\nmobile, partì per Fiume.\nIo lo accompagnai fino a \\enezia ed\negli, per mare, raggiunse la città di vita.\nEd eccolo a Fiume. Anche lì la sua\nindiavolata attività non ha un attimo di\nstasi. Fonda subito il fascio futurista fiu-\nmano ed il giornale La testa di ferro,\norgano dei legionari fiumani, vivacissimo\ne battagliero. Nè tutto questo gli basta.\nUn duello gravissimo, dal quale esce mi-\nracolosamente incolume, è necessario per-\nchè la vita Fiumana possa sembrargli non\npriva d'interesse.\nEd ecco Sii brutale, amor mio, ch'egli\nchiama romanzo-battaglia e che è l'ultimo\nsuo libro uscito.\nLibro nel quale l'anima, il tormento, i\nsentimenti, la sensualità e il pensiero di\nun giovane moderno sono osservati, stu-\ndiati e resi con grande abitità, con uno\nsforzo d'indagine magnifico, con rara po-\ntenza descrittiva.\nIn esso l'autore ci presenta la meta-\nmorfosi d'un giovane attraverso la guerra\ne che attraverso la guerra trova il suo\nequilibrio sensuale. Vi sono due tipi di\ndonne scolpiti in modo lodevolissimo. Le\nsituazioni, non tutte nuove e originali,\nsono mirabilmente presentate da pagine\npersonalissime, dense di trovate originali\ne ricche di osservazioni.\nLibro di una sincerità e di una verità\nspaccante.\nBlocco di modernità studiato e analiz-\nzato sotto tutti i suoi aspetti.\nDue o tre episodi sono di una tale ef-\nficacia e di una tale potenza da non po-\ntersi dimenticare.\nLo stile è il solito del Carli : acuto, in-\ncisivo, piacevole, scorrevole, colorito, lu-\ncido e lirico.\nMario Carli ha consegnato in questi\ngiorni a un editore di Milano un libro di\nepisodi e di aneddoti della vita fiumana\nintitolato: \"Con d'Annunzio a Fiume,,.\nSta preparando un nuovo romanzo ed ha\npronto un libro di liriche, nel quale è\nracchiuso tutto lo svolgimento del suo\nlirismo ; e un libro di profili di donne\nche intitolerà: \"Serraglio femminile\nLa vita di Mario Carli è un assieme\nperfetto di equilibri che si raccolgono\nnella calma del suo viso impassibile e im-\npenetrabile.\nDa questa calma del tutto esteriore, che\nè il segreto della sua eleganza squisita,\nsbocciano scatti meravigliosi e insospettati,\ngettiti fragorosi d'energia.\nDi lui non si può parlare che col più\ngrande entusiasmo.\nLa bellezza della sua anima della sua\ngenerosità e della sua forza impongono a\nchiunque la simpatia e l'ammirazione.\nLa sua figura, attraverso tutte le lotte e\nle avventure, ci è sempre apparsa pu-\nrissima.\nAll'arte ha datole sue migliori energie,\nconservandosi sempre fedele, come pochi\naltri, alle sue convinzioni, senza mai con-\ncedere nulla al pubblico per ragioni d'op-\nportunismo e di guadagno.\nE a lui come a pochi altri, spetta la ri-\ncompensa della vittoria completa ottenuta\nnon attraverso rinunce e compromessi, ma\ncoi soli mezzi del proprio ingegno, della\npropria forza, della propria au iacia.\n\nMario Dessy."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c008", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "11", "page_fin": "11", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.6", "titre_corps": "{PubInfo}POESIA pubblica solamente scritti inediti.", "titre_sommaire": "{PubInfo}POESIA pubblica solamente scritti inediti.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 86, "texte": "un POESIA pubblica solamente scritti inediti.\nIIB. \" POESIA ne pubiie que de l'snédit."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c009", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "11", "page_fin": "15", "image_debut": 13, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.7", "titre_corps": "EZRA POUND", "titre_sommaire": "EZRA POUND", "signature_source": "Carlo Linati", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.13", "debut_caractere": 96, "fin_caractere_exclue": 106, "texte": "EZRA POUND"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.13", "debut_caractere": 152, "fin_caractere_exclue": 1960, "texte": "Imagino che il nome di questo giovane poeta americano debba\nessere ignorato in Italia anche dai cultori della buona poesia inglese,\nche cominciano ad esser parecchi. Eppure il suo bagaglio apollineo\nè già gremito da più di una diecina di volumi e la sua operosità\ndi critico e d'esegeta appare feconda attraverso numerosi volumi di\nprosa, riviste e giornali d'avanguardia, inglesi ed americani. Di più\negli è forse il più competente, originale e severo traduttore in lingua\ninglese dei migliori modelli delia nostra lirica erotica trecentesca,\nconoscitore squisito de' nostri autori classici e moderni e del nostro\npaesaggio, che gl'inspirò qualcuna delie sue liriche più colorite.\nParrebbe almeno questo dovesse essere titolo sufficiente per inoltrarlo\nnelle grazie piuttosto scioperate e nazionaliste del nostro pubblico.\nMa si sa, come, per la generale, vanno siffatte cose in Italia. I va-\nlori letterari stranieri v'entrano per così dire alla spicciolata, a ca-\nsaccio, e quasi di straforo, spinti avanti o da una stamburata d'ol-\ntralpe, come fu il caso di Hall Caine e del Welis, o, nella migliore\nipotesi, dall'amorosa e insistente rèe lame di qualche critico illumi-\nnato, come accadde press'a poco per il Chesterton, per lo Stevenson,\nper lo Yeats e per il Synge, che il Cecchi ed io lavoriamo da circa\nuna dozzina d'anni a galvanizzare nella sospettosa indolenza dei\nlettore nostrano.\nPer il Pound suppongo che le cose andranno assai peggio: il\nsuo ingressus sarà assai più difficoltoso. Egli è poeta che non offre\npunti di presa, senza grandi sbattiti retorici, d'una variabilità d'u-\nmori, colori e intonazioni, abbastanza sconcertanti, di temi, ritmi\nispirazioni attinti a paesi e poetiche le più disparate; dilettante e\nscolaro; grecista e imagista; vagheggiatore di climi storici e spirituali"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "12", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.14", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4227, "texte": "i più inconciliabili, versoliberista de' più audaci e ferrato nella scenza\ndel ritmo come un professore di metrica, mescolatole atguio di clas-\nsicità e di dadaismo, amico di Properzio e di Mallarmé, a volte\nframmentario fino al brivido poi con allurcs di epodo oraziano, Qua\nermetico come Rimbaud, là armonioso come un prerafaelita. Ezra\nPound è un po' di tutto questo, e dell'altro ancora: e non s'intende\ncon ciò definita quella sua natura di poeta nomade e migratorio che\nscorrazza su e giù per l'Europa ed il Nuovo Mondo in cerca d'ami-\ncizie, cenacoli, paesaggi, scrittori. Nello spirito di pochi altri poeti\ncontemporanei s'è specchiato con maggior furia la caleidoscopica\ndiversità del panorama mondiale, coi suoi contrasti di bellezza e di\nvolgarità, con la nostra avidità di culture e d'apparizioni.\nMa Pound non è nemmeno poeta facile. Se, malgrado l'irritante\ndiversità, fosse poeta da capirsi magari ad una terza lettura, gli\ngiurerei un posticino al sole nella stima del lettore italiano. Ma egli\nè spesso un poeta dall'intenzioni sotterranee, che ama ravvolgersi\nin certo suo ermetismo culturale, e non esita a colorire con parole\ne frasi attinte a tutti i gerghi, dal latino al greco, dall'elisabettiano\nal provenzale, dall'italiano vernacolo al patois di Montmartre, le sue\npagine già per sè frastagliate e varicolori come un mosaico bizantino.\nIl tutto egli poi rimescola e fonde con bravura tale da far pensare\nal bluff e alla parodia.\nCiò nonostante, questo \" voluttuoso della Diversità „ mostra da\ntutto il complesso della sua opera una natura assai schietta e piena\nd'abbandono. La sua irrequietezza e facoltà di trapiantarsi sotto la-\ntitudini le più diverse, tradiscono in lui l'americano, l'abitatore de'\ngrandi spazi, de' moti violenti. È ancora quel bisogno di mondialità\nche animava il genio di Walt Witman, quella \" sete dell'immenso „\npassata nel sangue più fino e désabusé di questo figliolo di demo-\ncrazie in crisi futuriste.\nCon qualche degnazione l'epigono riconosce tuttavia la sua pa-\nrentela col suo maggiore:\n/ make a pact with you, Walt Witman -\nI have detested you long enough\nI come to you as a g\nWho has had a pig-heade\n• V -\nIt was you that brok\nNow is time for ca\nIl primo libro dei Pound, 4 Lume spento, fu pubblicato in Ve-\nnezia dove il poeta, venendo dall'America, aveva preso soggiorno\nqualche tempo, nel 1908. Ne fece le spese egli stesso e fu stampato\nsulla carta ch'era avanzata dalla pubblicazione d'una Storia della\nChiesa. Pound lasciò Venezia lo stesso anno per andare a stabilirsi\nin Londra. \" Pochi poeti „ dice il poeta Eliot \" hanno intrapreso\nl'assedio di Londra con più misero bagaglio Pound giunse a Londra\nsenz'appoggi nè quattrini. Recò il MS. del suo secondo volume,\nPersonae, all'editore E. Mathews che, poiché l'ebbe letto, gli disse\nche, essendo autore ignoto, occorreva avesse a sopportare le spese\ndi stampa. \" Ho uno scellino in tasca „, rispose Pound \" se le basta\nquello... „ \" Non importa „ disse l'editore \" lo publicherò lo stesso\nQuel bonvolere fu però ricompensato. fu accolto dalla\nstampa con qualche contrasto, ma fu accolto, e critici di valore\nscrissero con simpatia intorno alla bellezza di alcuni canti racchiusi\nin quel volume. Pound, insomma, era \" varato\nA Personae fecero seguito Exultations (1909) poi Provenza (1911)\nuna scelta di poemetti tolti dai due primi volumi, poi Canzoni (1911)\ne The Sonnets and Ballate di Gu (1912) versioni\ndai nostri trecentisti e dai provenzali (in Provenza s'era recato tempo\nprima a studiarvi le vestigia del linguaggio troubadouresco e la vita\ndelle Corti d'amore).\nÈ l'epoca della sua grande passione per la nostra poesia tre-\ncentesca. Egli che ha errato per tutte le terre alla ricerca delle sue\nradici, pare abbia trovato nei poeti del dolce stil nuovo le armonie\nnecessarie al suo spirito tutto sensualità e fantasia, tecnicismo e\npassione. Di essi mi parlava qualche tempo fa a Milano. Mi assi-\ncurava che in Italia la vera poesia erotica era morta col Cavalcanti,\nla poesia posteriore non era che stile e retorica.\ncarnale e di spirituale dell'imagini di Guido, della \" Vita Nova „\ndelle \"Canzoni Petrose,,! Poesia inconscia e pura; l'Amore che\nsi cantava da sè come la musica di Bach !)"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "13", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.15", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4450, "texte": "Malgrado Pamore e lo studio in questi poeti, non oserei dire\nche il risultato cui è pervenuto traducendoli sia pari a quelli. Io già\nconoscevo alcune versioni in prosa di Synge da Petrarca e da Leo-\npardi, e una strana impressione m'aveva fatto leggendo \" gli occhi\nridenti e fuggitivi „ di Silvia nella prosa contadinesca dell'autore di\nPlayboy: come una dolcezza figée, un'armonia resa sorda e ghiac-\nciata da un colpo di rovaio. Il Pound, che si è accinto a queste\ndifficili trapiantazioni con maggior esperienza poetica, conoscenza di\nlingua e quella duttilità particolare di parola e cadenza che gli è\npropria, ha ottenuto certo un risultato migliore ma che, in effetto,\nnon mi sembra uscire ancora dall'ambito di un'audace dilettazione\nstilistica. C'è un \" piacere tecnico „ in queste sue versioni, ma la\nfresca dolcezza, l'infantile gioia, l'aura di gentile scoramento del ri-\nmatore italiano è perduta per sempre. Nobile tentativo, tuttavia il\nsuo, di cui altri si gioveranno per allargare il campo delle possibi-\nlità metriche e ritmiche della poesia inglese, per sè alquanto ristrette\ne tradizionaliste.\nAlle versioni seguì Rispostes (1912) volume in apparenza meno\ninspirato degli altri ma penetrato di critica umana più fervida e pro-\nfonda. Un bellissimo poemetto figura nella raccolta, finta versione\ndall'antico anglosassone, \" Seafarer „ dove il Pound rivela in tutto\nlo splendore la sua abilità di maneggiatore di metri e d'imagini.\nRispostes contiene inoltre il primo Manifesto della scuola degli \" Ima-\ngists „, creata a Londra dal Pound che ne dettò i dogmi e ne rac-\ncolse in Antologia i canti migliori. La guerra ha disperso questo\ncome l'altro cenacolo dei \" Vorticists „ apparso più tardi e del quale\npure il Pound fu il Prete Massimo, e ch'ebbe il suo organo nella\nRivista \" The Blast „ e accolse altri scrittori di talento come il\npoeta Eliot, Wyndham Lewis, scrittore e pittore, e fece conoscere\nl'opera dello scultore polacco Gaudier Brzeska. Vorticismo e Ima-\ngismo erano probabilmente polloni germinati dai tronco futurista; di\nquel futurismo che il Pound chiamò \" impressionismo accelerato „ e\ntanto s'adoprò a tener lontano dall'Inghilterra. Erano queste fiam-\nmate d'energia poetica cui il Pound amava buttarsi non certo con\npropositi di suscitarvi templi e credi inauditi, ma per dar sfogo a\nquel suo bisogno americanamente sportivo di tentare esperienze\nnuove, nuove ibernizzazioni di fantasia, passioni di climi e tumulti.\nCatliay è una raccolta di versioni e imitazioni di poesia cinese\ne giapponese redatte sulle note di Ernest Fenollosa, io studioso del\nteatro classico giapponese: altra fonte di cultura aperta alla sete di\nquesto poeta insoddisfatto. In queste versioni hanno campo a riful-\ngere la sua virtuosità di stilista e d'erudito e quella sua sentimenta-\nlità tutta frammentaria e allusiva: sospiri di gente remota, paesaggi\nnotturni e fluviali, sconsolata finezza d'intuizioni erotiche e naturali.\nFra i poemetti ve ne sono di bellissimi per toccante semplicità di toni.\nTaking leave of a Friend\nBlue mountain to the north\n14/hite river winding about them;\nHere we must make separation\nAnd go out through thousand\nMind like a floating wide\nSunset like the parting of\nWho bow over their clasped hands at a distance.\nOur horses neigh to each other.\nas we are departing.\nLustra, Quia pauper amavi, Umbra sono le ultime produzioni\nliriche del Pound. Lustra anche per alcune affinità con le liriche\n(sequele d'imagini, dilettazioni d'atelier) dì Apollinare e di Soffici,\nè il più accessibile al lettore italiano fra i libri del Pound: notazioni\ndi viaggio, figure, ricordanze, fantasie, epigrammi. Gautier, Laforgue,\nTristam Corbière forniscono qua e là modi e colori. Vi domina la\nforma epigrammatica. Emancipatosi dalle imitazioni yeatsiane e bro-\nwninghiane della prima maniera, il componimento poetico in cui\nmeglio il suo spirito si venne adagiando è appunto una spece di\nallegoria epigrammatica su eventi costumi e persone contemporanei.\nPer questo Catullo, Ovidio e Marziale gli suggeriscono accenti asciutti\ne mordaci, e quei suo gusto innato per P \" allusione „, per una spece\ndi complementarismo poetico (che doveva poi invogliarlo allo studio\ndei teatro simbolico giapponese fondato su P \" allusione „) prudenza\ne leggerezza necessarie a queste schermaglie nell'ombra. Lustra è\nricco di delicatissime cosucce, galanterie ambigue, quadretti da sa-\nlotto e d'atelier. Questa Dance Figure:"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "14", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.16", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2336, "texte": "Dark eyed,\n0 woman of my dreams,\nIvory sandaled,\nThere is none like thee among the dancers,\nNone with swift feet.\n1 have not found thee in\nIn the broken darkness.\nI have not found thee at\nAmong the women with pit\nThy arms are as a young\nThy face as a river with\nWhite as an almond are\nAs new almond stripped f\nQuesta figurazione di candore e d'eleganze moderne:\nAlbàtre\nThis lady in the white bath-robe which she calls a pegnoir\nIs, for the time being, the m\nAnd the delicate white feet of her little white dog\nAre not more delicate than\nNor would Gautier himself have despised their contrasts\n[in whiteness\n.As she sits in the great chair\nBetween the two candles.\n0 quest'altri epigrammi che sembrano d'una pagina di Marziale:\nThe patterns\nErinna is a model parent,\nHer children have never\nLalage is also a model par\nHer offspring are fat and\nPhyllidula\nPhyllidula is scrawny but am\nThus have the gods awarded\nThat in pleasure she receives\nYoung lady\nI have fed your lar with po\nI have adored you for three\nAnd now you grumble because\nAnd because I happen to s\nQuia pauper amavi contiene versioni dai provenzali Girart\nBornello, Guilhem de Peitieu, Arnaut Daniel, una raccolta di Moeurs\nContemporaines, Three Cantos e un Homage to Sextus Propertius.\nDi questi due ultimi \" pezzi di costruzione assai contrastante e\ndifficile, occorrerebbe molto spazio a mostrarne adeguatamente la\ncomplessità nodosa, l'intricata concentrazione dell'imagini e dei ritmi.\nSi legga, ad esempio, Difference of opinion with Ligdamus. Lì\nappare più intensa che altrove la facoltà poetica del Pound a creare,\nin una spece di vorticosa atmosfera di rievocazione, un organismo\nlirico materiato d'erudizione e di sentimento ad un tempo, facendo\nfondere in una spece di caotica ebullizione regolata da un ritmo\nimpeccabile, impressioni storiche letterarie erotiche le più diverse, la\nsatira e il paesaggio omerico, l'epigramma e il ricordo di una co-\ncente notte d'amore.\nUmbra (1920) raccoglie i migliori poemi della prima maniera\ndel Pound, fra i quali ve ne sono di assai potenti per intensità e\nricchezza d'espressione come Fraise of Ysoit, La Fraisne, In Du-\nrance, Marvoil e Altaforte ch'è forse la miglior sestina che sia\nstata scritta in inglese.\nDamn it all! all this our\nYou whoreson dog, Papiols, come! Let's to music!\nI have no life save when"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1247, "texte": "But ah! when I see the stand\n[opposing,\nAnd the broad fields beneath them turn crimson,\nThen howl I my heart nigh\nAlt aforte è certo la più bella, riuscita e perfetta trasposizione\nin metro inglese di un componimento poetico che fu tutto origine\ne vanto della nostra letteratura.\nHo dovuto ragionare, uno per uno, intorno ai libri del Pound\nperchè, a dir il vero, dare un'idea, anche generica della sua poetica,\nera impresa impossibile. Pound è poeta di miile facce, come un pae-\nsaggio, come un nudo di donna, tutto natura anche quando erudi-\ntissimo, tutto gittato nella sua tumultuosa e veggente sensibilità di\nyankee, e sfugge ai tentativi d'una definizione sommaria.\nEd io penso ch'è bene che ogni tanto ci imbattiamo in un poeta\ncome il Pound, che sfida la macchinosa psicometria del critico: di\ndi cui, ad es., si possa dire : — Forse comincerà a capire qualcosa\nnelle poesie del Pound quel lettore che si sia formato quest'opinio-\nne di lui: \"Pound è semplicemente un erudito; no, Pound è un\npuro giornalista: nemmeno, Pound è invece un tecnico dell'arte\npoetica; neanche, Pound è un Profeta del Caos...\nE mi sembra già buon titolo questo per aspirare ai lauro poe-\ntico, saper burlarsi così deliziosamente de' propri critici, me compreso."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.17", "debut_caractere": 1257, "fin_caractere_exclue": 1270, "texte": "Carlo Linati."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c010", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c010", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "11", "page_fin": "11", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.7.1", "titre_corps": "EZRA POUND : (da un busto di GAUDIER BRZSKA)", "titre_sommaire": "EZRA POUND : (da un busto di GAUDIER BRZSKA)", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.13", "debut_caractere": 108, "fin_caractere_exclue": 150, "texte": "EZRA POUND\n(da un busto di GAUDIER BRZSKA)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c011", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c011", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "15", "page_fin": "15", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.8", "titre_corps": "BIBLIOGRAFIA", "titre_sommaire": "BIBLIOGRAFIA", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 17, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.17", "debut_caractere": 1272, "fin_caractere_exclue": 2271, "texte": "BIBLIOGRAFIA\nA Lume Spento, Antonelli, Venezia, 1908; A Quìnzaine for This\nYule, EL Mathews, London, 1908; Personae, Mathews, London,\n1909; Exultations, Mathews, London, 1909; The Spirit of the\nRomance, Dent, London, 1910; Provenza, Small Maynard, Boston,\n1910; Canzoni, Mathews, London, 1911; The Sonnets and Bal-\nlate of Guido Cavalcanti, Small Maynard, Boston, 1912;\nSwift, London, 1912; Contemporanea, (Poems) In Poetry, 1913,\nDes Imagistes in The Glebe of New York, 1914; Cathay, Mathews,\nLondon, 1915; The Catholic Anthologie, edited by Ezra Pound,\nMathews, London, 1915; Gaudier Brzeska, a Memoir, J. Lane, Lon-\ndon and New York, 1916; Noh, or Accomplishment, A study of\nthe classical stage of Japan, Macmillan, London, 1917; Passages\nfrom the Letters of W. B. Yeats, selected by Ezra Pound; Lu-\nstra, Knof, New York, 1917; Pavarines and Divisions, Knof, New\nYork, 1920; Quia pauper amari, The Egoist, London, 1920; Um-\nbra, Mathews, London, 1920; Hugh Selwyn Mauberley, The\nOvid Press, 1920."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c012", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c012", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "16", "page_fin": "17", "image_debut": 18, "image_fin": 19, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.9", "titre_corps": "POEMI DI EZRA POUND", "titre_sommaire": "POEMI DI EZRA POUND", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 18, "page_imprimee": "16", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.18", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2143, "texte": "POEMI DI EZRA POUND\n\nShop girl.\nFor a moment she rested against me\nLike a swallow half blown to the wall,\nAnd they talk ot Swimburne's women,\nAnd the shepherdess meeting with Guido.\nAnd the harlot of Baudelaire.\n\nTame cat.\n\" It rests me to be among beautiful women.\nWhy should one always lie about such matters ?\n1 repeat:\nIt rests me to converse with beautiful women\nEven though we talk nothing but nonsense.\nThe purring of the invisible antennae\nIs both stimulating and delightful „.\n\nThe lake isle.\n0 God, o Venus, o Mercury, patron of thieves,\nGive me in due time, I beseech you, a little tobacco-shop,\nWith the light bright boxes\npiled up neatly upon the shelves\nAnd the long fragrant cavendish\nand the shag,\nAnd the bright Virginia\nloose under the bright glass cases,\nAnd a pair of scales not too greasy,\nAnd the whores dropping in for a word or two in passing,\nFor a flip word, and to tidy their hair a bit.\n0 God, o Venus, o Mercury, patron of thieves,\nLend me a little tobacco-shop,\nor install me in any profession\nSave this damn'd profession of writing,\nwhere one needs one's brains all the time.\n\nOur contemporaries.\nWhen the Taihaitian princess\nHeard that he had decided,\nShe rushed out into the sunlight and swarmed up a cocoanut palm tree\nBut he returned to this island\nAnd wrote ninety Petrarchian sonnets.\n\nA girl.\nThe trees are entered my hands,\nThe sap has ascended my arms,\nThe tree has grown in my breast.\nTree thou are, *\nMoss you are,\nYou are violets with wind above them.\nA child — so high — you are,\nAnd all this is folly to the world.\n\nALTAFORTE\nSestina.\na)\nDamn it all! all this our South slinks peace.\nYou whoreson dog, Papiols, come ! Let's music !\nI have no life save when swords clash.\nBut ah! when I see the standards gold, vair, purple, opposing,\nAnd the broad fields beneath them turn crimson,\nThen howl I my heart nigh mad with rejoicing.\nII.\nIn hot summer have a great rejoicing\nWhen the tempests kill the earth's foul peace,\nAnd the lightnings from black heav'n flash crimson,\n\n(1) Parla Bertram de Born, poeta provenzale, da Dante posto nella nona bolgia quale ecci\nlatore di guerre e di discordie."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "17", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.19", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1382, "texte": "And the fierce thunders roar me their music\nAnd the wind shriek through the clouds mad, opposing,\nAnd through ali the riven skies God's swords clash.\n111.\nHell grant soon we hear again the swords clash!\nAnd the shrill neighs of destriers in battle rejoicing,\nSpiked breast to spiked breasts opposing!\nBetter one hour's stour than a year's peace\nWith fat boards, bawds, wine and frail music !\nBah! there's no wine like the blood crimson!\nIV.\nAnd I love io see the sun rise blood-crimson.\nAnd I watch his spears through the dark clash\nAnd it fills ali my hearth with rejoicing\nAnd pries wide my mouth with fast music\nWhen I see him so scorn and defy peace,\nHis Ione might 'gainst ali darkness opposing.\nV.\nThe man who fear war a$d squats opposing\nMy words for stour, had no blood of crimson\nBut is fit only io rot in womanish peace\nFar from where worth's won and the swords clash\nFor the death of such sluts I go rejoicing;\nYea, I fili ali the air with my music.\nVI.\nPapiols, Papiols, to the music!\nThere's no sound like to swords swords opposing,\nNo cry like the battle's rejoicing\nWhen our elbows and swords drip the crimson\nAnd our charge 'gainst \" The Leopard „ rush clash.\nMay God damn for ever ali who cry \" Peace! „\nVII.\nAnd let the music of the swords make them crimson!\nHell grant soon we hear again the swords clash!\nHell blot black for alway the thought \" Peace „ !"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c013", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c013", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "16", "page_fin": "16", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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La grande paix des choses.\nUn ciel bleu-gris où s'effiloche un voile blanc.\nLes portes du silence à tes pas sont décloses ;\nOte ton masque, viens, et ne fais plus semblant.\nLaisse les fous là-bas tourner, tourner en bande...\nApéritifs, foule du soir, grasse sueur...\nDe tes rèves, loin d'eux, méne la sarabande.\nViens. Au bout de ton ombre une faible lueur\nPalpite comme un cierge au lointain d'une église.\nC'est peut-ètre ta vie avec son souvenir ;\nc'est peut-ètre la paix, le miei, le vin qui grise,\ntout ce qu'entre tes doigts tu n'as su retenir.\nAmour, c'est toi peut-ètre avec ta face pàle,\ntes cheveux noirs et tes yeux bruns, tei que jadis\ntu m'apparus. J'entends ton rire qui s'exhale,\nsous ton geste toujours monte un parfum de lys...\nOui, seul de mes espoirs tu m'es resté fidèle,\net, seul, je te retrouve au bout de mon chemin\net je m'étonne et dans mon cceur se renouvelle\nla douceur de sentir ta main prendre ma main,\nCar, par ce matin clair et dorè sur la vie,\nalors que tous les bruits des foules se sont tus,\nfrèle clarté par qui l'attente est assouvie,\nsur les sales brisés des réves abattus,\nAmour, tu surgis seul dans ta souple tunique,\net quand tu viéns à moi du passé dévasté,\nton regard et ta voix donnent leur sens unique\nau silence émouvant de ce matin d'été !..."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c020", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c020", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "19", "page_fin": "19", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.11", "titre_corps": "Nuit de Novembre", "titre_sommaire": "Nuit de Novembre", "signature_source": "Fernand Gregh", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "19", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.21", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1188, "texte": "Nuit de Novembre\nFernand Gregh.\nC'est une étrange nuit de Novembre, si douce\nQu'on peut s'y promener tète nue au jardin,\nEt qu'au ciel, sous le lait dorè qui l'éclabousse,\nL'oeil, comme aux nuits d'Aout, cherche un éclair Iointain.\nIl fait si tiède, l'air est si fin, si suave\nQu'on le boit comme un vin exquisement léger,\nEt qu'on croit à travers l'ombre immobile et grave\nSentir tout un essaim de pollens voltiger.\nQu'est-ce que ce printemps meilleur qui recommence,\nGonflant les rameaux noirs à demi dépouillés,\nEt qui fait tressaillir comme un soupir immense\nLa forèt dont bruit le feuiliage à mes pieds ?\n— Et la vie est en moi si facile et si tendre,\nSi crèdule, ce soir, après des jours sans foi,\nQu'il me semble parmi le grand silence entendre\nUn oublié, l'Espoir, qui parie au fond de moi...\nEst-ce une illusion ? serait-il donc possible\nQu'à mon coeur résigné tout ne fut pas fini,\nEt qu'un second printemps plus pur et plus paisible\nVint reverdir encor sur mon été jauni ?\nOh ! que cette saison ne me soit pas trop brève !\nQu'un peu de vrai bonheur me soit enfin donné !\nEt qu'avant mon automne un dernier flot de sève\nSorte en suprèmes fleurs d'un cceur bientót fané !"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c021", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c021", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "20", "page_fin": "21", "image_debut": 22, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.12", "titre_corps": "Méditations Américaines", "titre_sommaire": "Méditations Américaines", "signature_source": "Jules Bois", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "20", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.22", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1689, "texte": "Méditations Américaines\n\nI.\nDans l'Amérique enorme et multiple et diverse,\nIl n'est pas seulement de brillantes cités,\nEt d'immenses déserts que le railway traverse,\nD'inaccessibles monts ou des lacs enchantés...\nIl n'est pas seulement des ranchs gras et fertiles,\nHespérides avec plus de fruits et de fleurs,\nOu des palais dansants près des mers indociles...\nJe sais, loin du trafic en fièvre et des rumeurs,\nUn abri qui pourtant n'est pas la solitude.\nLà mon passé s'efface et l'avenir prélude.\nLà, dans la paix que l'importun ne trouble pas,\nJe prépare le pian de nos prochains combats.\nLa France, maintenant victorieuse, appelle\nPour des destins nouveaux une force nouvelle ;\nEt tous, humbles ou grands, nous nous devons encor\nA Celle qui donna son sang et son trésor\nPour nous, et qui voulut la liberté du monde.\nSur elle la Beauté généreuse se fonde.\nIl ne faut pas que son sacrifice éperdu\nSoit vaili; nous lui rendrons tout ce qu'elle a perdu.\nAussi, je te bénis, village d'Amérique,\nOù je reprends ma force et mon élan natif,\nTel l'enfant épuisé de la légende antique,\nPour revivre baisant le rocher primitif !\nNon, ce n'est pas ici la terre des ancétres ;\nMais ce sol rajeunit tous ceux qui l'ont touché;\nIl guérit l'infortune et, vainqueur du péché,\nAvec des voeux brisés, il fait de nouveaux etres.\nII.\nCe n'est pas près d'un fleuve aux imposaiites eaux,\nNi mème sur les bords d'une lente rivière\nQue s'anime pour moi l'auberge familière\nAu cri cri des grillons, au ti-ouit des oiseaux.\nUn torrent vient de naìtre au fond de la vallèe,\nGrossi par mille cricks, gonflé par les autans,\nAccumulant déjà les sèves du printemps\nDans son lit Invernai de broussaille rouillée."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.23", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1541, "texte": "L'écureuil quelquefois se plaint dans la forèt,\nOù sa queue en éclair paraìt et disparaìt.\nLe brouillard nous visite; et sa vague se forme\nAux respirations de l'océan énorme,\nQui tout près nous envoie un message marin.\nMais la colline est là, protectrice; elle étreint\nAvec sa courbe, ainsi qu'un écran de verdure,\nL'horizon qu'elle rétrécit et qu'elle épure.\nLes red-woods, les sapins, les madronas nous font\nUn rideau toujours vert, onctueux et profond,\nAvec ga et là sous l'écorce qui s'effrite,\nUn tronc rouge tordu comme un coude insolite.\nLes chalets sont cachés par des branches ; on voit\nA peine une fenètre, une fumèe, un toit.\nL'homme discrètement s'efface et se retire\nSous ce manteau qu'en vain le bucheron déchire.\nDe toutes parts, sous les fougères jaillissant,\nLes sources, de la terre inèpuisable sang,\nCirculent en ruisseaux cristallins et sonores.\nLes \" humming-birds qui sont des parcelles d'aurores\nY vont boire ; parfois un \" chien d'eau \", mi-lézard,\nMi-grenouille, s'endort tout au fond, au hasard,\nPuis maladroitement escalade la rive\nPour annoncer la pluie avant qu'elle n'arrive.\nLes papillons, trop grands, bigarrés et vermeils,\nSont des combinaisons de nuits et de soleils.\nAbsurde comme un conte et moqueur, cris en vrille\nL'oiseau bleu met un peu de l'impossible azur\nSur la branche qui plie ou le buisson qui brille,\nTandis que la couleuvre, en tea-gown clair-obscur,\nCaresse d'une langue èlectrique et gourmande\nLa bàton, qui, sans la meurtrir, la rèprimande...\nCalifornie, Décembre 1918.\n\nJules Bois."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c022", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c022", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "22", "page_fin": "23", "image_debut": 24, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.13", "titre_corps": "Il cracracracranio della Notte : (parole in libertà)Al caro amico Gustave Kahn", "titre_sommaire": "Il cracracracranio della Notte : (parole in libertà)Al caro amico Gustave Kahn", "signature_source": "F. Τ. Marinetti", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.24", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 957, "texte": "Il cracracracranio della Notte\n\n(par-ole ir* libertà)\nAl caro amico\nPolifonia oceanica di rumori-scatti-tonfi\nRANE ROSPI\nOfficina filanda di schricchioliii organizzatis-\nsimi cracracracracracracra tutti i rospi della\nterra lavorano al tornio 30000000000 gra-\nnate nere per bombardare di nerotradimento\nterrorironia la troppo bianca spasimante\nLuna fiduciosa\nLa fattoria mana nera calda fende col suo\ntetto-prua il dilagaaante fresco oceano di\nrumori odori argentei fieni acri\nssssssssssss\nssssssssssssssiiilenzio lunare\nLa luna soffia a gote bianche piene nel suo\nmegafono di raso bianco\nssssssssilenzio che vuole imporre\nVieeeeni ! Vieeeeeni !\nLa Notte è attentiiisssssima a tuttiii iii rumoriii\nVia LATTEA muta rivolta di caratteri\ntipografici Polvere di rumori già uditi\nspinpinpinpingere dipinpingere\npunpunpunpungere\npunpunteggiaturaaaa\nRitmo di telegrafo Morse\nStelle parole telegrafate d'amore—guerra\n200000 uomini di riserva ! Presto ad ogni"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.25", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1084, "texte": "costo Chiudere il varco del fronte e del\ncuore che muore\nTitititititi\nIl cielo NERO è un orecchio infinito cir-\nconvoluto circoncanalato Contatore di rumori\n30000000 rumori 30000000000 rumori\n300000000000000 rumori\nbaubaubaubau della Passione folle asmatica\nirto erotismo che abbaia verso il seno soave\ncolmo di lattenerezza baubaubau\nHooooooo pau pau pauraaa di non averti\nsotto le labbraaa in questa notte spavento-\nsamente vuotata dalla tua assenzaaa\nBaubau verso lo SCORPIONE muta fuci-\nleria di stelle sparate da franchi tiratori\ncontro il lontano SOOLE\nI volumi degli alberi setacci di rumori si\nsfasciano sotto la pasta dei rumori Catalo-\ngare tuttiii iii rumori presto presto impac-\nchettarli e spedirli a volo ai lontaniiissimiii\nsilenzi affffamati di rumoriii\nAcque Veggenti azzurri copialettere della\nNotte\nTititititi titititi\nMa se ne infiiiischiaaa la locomotiva che\ncorre stringendo chiuso nella sua pancia sotto\nle sue mani di grasso-fumo un rovente\nSOLE imbavagliato che uuurla mute luun-\nghe griiida rosse nere disperatisssssime fuuuu\nfuuuuu\n\nF. Τ. Marinetti."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c023", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c023", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "24", "page_fin": "24", "image_debut": 26, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.14", "titre_corps": "Le cœur humain", "titre_sommaire": "Le cœur humain", "signature_source": "Joachim Gasquet", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 26, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.26", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 955, "texte": "Le cœur humain\nJoachim Gasquet.\nA Fernand\nLe songe errant de l'univers\nD'astre en astre, ò mon coeur, t'emporte.\nJe vois flotter la terre morte\nA la dérive de mes vers.\nCiel bas. Vents sombres. Derrière elle,\nSous les brouillards ensanglantés,\nTraìnent les réves avortés\nDe la fatigue universelle.\nEt sans dieux, vaisseau démembré,\nToutes ses fièvres immortelles\nA ses flancs crispent des mains telles\nQue, trop lourde, elle va sombrer.\nMais là-bas, sous le froid silence\nOù pendent les jours ébauchés,\nSur le fìot des astres fauchés,\nVoilà que la terre s'élance.\nEt sur le grand navire en feu\nQuelqu'un, debout, que je devine,\nPresse ces jours sur sa poitrine. —\nEt c'est un homme, plus qu'un dieu.\nTous les ètres sur son visage,\nToute la gioire des cités,\nMontent à coups précipités.\nLes lois dansent sur son sillage.\nIl prend le gouvernail en main;\nLa Paix chante dans les cordages.\nMais déjà de nouveaux rivages\nTentent là-bas le Coeur humain."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c024", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c024", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "25", "page_fin": "26", "image_debut": 27, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.15", "titre_corps": "UN RITORNO (E UN ADDIO)", "titre_sommaire": "UN RITORNO (E UN ADDIO)", "signature_source": "Diego Valeri", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 27, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.27", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3009, "texte": "UN RITORNO (E UN ADDIO)\n\nRivedo la vecchia santa Ravenna...\n(Non abbiamo noi tutti — pellegrini, chierici vaganti,\ngiramondo, gente irreparabilmente spaesata d'ogni terra\ne mestiere — una nostra patria d'elezione e di conquista?\nNon abbiamo tutti in cuore la nostalgia d'un paese dove\nnon siamo nati, ma dove abbiamo lasciato un poco —\ntanto tanto! — della nostra vita sradicata e dispersa?\nNon ci siamo tutti fidanzati, una volta, con una città, con\nun borgo, che pareva rispondere con più amore al nostro\nansioso desiderio d'amore?... E poi ce ne siamo andati...)\nRivedo la mia vecchia santa Ravenna, infinitamente\ntriste sotto le caligini bigie e grasse del suo inverno\npalustre.\nRitrovo le care vie che vanno, lente e storte e come\nassonnate, da Porta Serrata a Porta Nuova, da Porta Sisi\na Porta Adriana. Ritrovo i foschi vicoletti pieni di mistero\ne di dolcezza nel rombo profondo delle antiche campane:\ni vicoletti che s'aggirano tra basse case sbilenche e pa-\nlazzotti cadenti, fino a toccare, nella breve chiaria d'una\npiazzetta tappezzata d'erba pallida, le soglie d'una chiesa\ndal cuore d'oro.\nVado dove mi portano i passi, alla ricerca dei giorni\nvissuti — vissuti o sognati — tra questi muri ingrommati\ndi salso e di tedio, tra queste povere cose dolenti che\nlo spento pomeriggio veste d'un morto velario d'oblio.\nAllora, era la primavera.\n1 tigli dei viali piovevano piccoli fiori di ardente pro-\nfumo; i rosai fiammeggiavano tra il verde smeraldino\ndegli orti. I campanili, i tetti, le cimase degli edifici più\nalti, verso il tramonto, s'accendevano d'un róggio lume\nd'incendio, mentre le strade, giù, s'empivano d'una liquida\nombra azzurra, quasi a specchio del cielo brillante e\npacato...\nPerchè, perchè queste cose, vedute un po' da per\ntutto, e da per tutto le stesse, le ritrovo soltanto qui?\nPerchè soltanto qui ricordo di aver veduto fiorire i lillà?\nE perchè degli anni vissuti in questa città così squal-\nlida e triste, non so richiamare al mio cuore che le pri-\nmavere — le divine primavere color di paradiso perduto?\nFacciamo ancora una volta la passeggiata delle mura.\nDi quassù abbiamo visto incenerirsi su la buona pia-\nnura sconfinata le più rosse sere della nostra vita. Erano\nimmense vampate, vermiglie, arancione, sanguigne, vio-\nlacee, che salivano dall'orizzonte basso, di dietro all'onda\nbluastra delle lontane colline, a infocare tutto il cielo.\nNel silenzio grave e profondo, la luce pareva farsi urlo\ne clangore selvaggio di guerra. Scenario per la morte d'un\nimpero; troppo troppo grande per la nostra grama tra-\ngedia, per la nostra miserabile agonia quotidiana.\nMa se ci volgevamo dalla parte opposta, verso le-\nvante, scorgevamo, di là dalla ombrata distesa degli orti,\nle torri le cupole le case, tutta la mole della città, im-\nmersa e fusa in un roseo lume d'irreale aurora, qua e là\nsquarciato dal palpito di fiamma d'una finestra ferita dal\nsole. Avevamo allora sotto i nostri occhi una di quelle\nsoavi e melanconiche città che si vedono solo nei miraggi"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.28", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3506, "texte": "dell'adolescenza: la città di quella piccola regina dal viso\nd'angelo doloroso, a cui avremmo voluto donare tutte le\ncanzoni della nostra fresca poesia, che nessuno voleva\nascoltare.\nMa oggi cielo e terra sono egualmente scolorati,\nopachi, sinistri. La città è una piatta cosa morta. II vento\nche soffia dal mare, umido e grasso, mi sbatte contro il\nviso qualche amaro gocciolone di pioggia.\n(0 sarebbero lacrime, queste che mi trovo su le lab-\nbra, così, senza sapere ?)\nAh, ma in San Vitale c'è il sole, sempre. La più\nscialba luce, il più povero barlume di povero cielo, pe-\nnetrando qui, si veste d'un glorioso fasto di colore, d'un\nprodigioso splendore di sogno.\nQuesta è la casa dell'arcobaleno. Qui si può entrare\nstanchi e disincantati quanto si voglia; basterà toccare\nper un attimo, con lo sguardo, un lembo di veste di quelle\nfate e di quei maghi che stan ritti lassù, come assorti\ndalle loro stesse malie, per sentirsi improvvisamente beati\ndi perfetta letizia. Il collo della colomba, l'ala della libel-\nlula, l'elitra dello scarabeo, l'acque i fiori e l'erbe non\nhanno e non dànno più gioia di colore alla nostra anima.\nColore che, a guardarlo e sentirlo intensamente, diventa\nsubito quel che essenzialmente è: musica.\nSenti... Ogni tessera ha la sua piccola voce, dà la\nsua nota, acuta o bassa, squillante o velata, breve o lunga.\nDa mattina a sera, la luce, percorrendo con le sue mille\ndita questa innumerabile tastiera d'organo, ne trae canzoni\ned armonie stupende, ad ogni istante, ad ogni batter di\npalpebra diverse e nuove. Ed ecco: l'anima ch'è entrata\nlassa e nuda in quest'ebbro incanto, sente assopirsi in\nobliosa meraviglia il suo profondo desiderio di morire.\nNel terso specchio dorato d'un bicchiere d'albana\n(amici miei, sarà il terzo o il quarto questo che m'avete\ncolmato ora?) si vedono mirabili cose ch'uom nè sa nè\npuò ridire.\nlo ci vedo l'anima della vostra terra, dolce e selvag-\ngia, ardente e malinconica, sensuale e mistica, impregnata\ndi sole e di silenzio: la limpida e calda anima vostra, o\namici, che sa l'amore e l'odio, ma non sa, anche se la\nvuol simulare, la pestilenziale ironia.\nE ci vedo i paesaggi della grande estate romagnola.\nLe colline di Bertinovo, coronate di torri e di cipressi,\ntra il molle ondare dei floridi vigneti; e poi la pianura\nfastosa, morbida, profonda, solcata dalle grandi vie diritte\ne dai chiari fiumi sinuosi; e la nera foresta che vapora\nle sue tremule nebbioline d'argento nel fermo fulgore me-\nridiano; e le distese della brughiera; e la marina immensa,\nla marina che ad ogni istante si vela e si svela, s'accende\ne s'adombra, zaffiro e ametista e opale e smeraldo, gioia\ne tristezza in perpetua vicenda.\nE poi...\n!\nE poi, bisogna andare.\nBisogna andare; e, dunque, si va.\nLa pioggia, ora che il vento è caduto, tende i suoi\ndiafani veli di seta, lentamente, dolcemente, per l'aria\nlivida dell'estremo crepuscolo.\nStrade già occupate dalla tenebra, viscide di belletta,\nchiazzate di pozzanghere lucide. Qualche fioco lampione,\nqualche abbagliante vetrina qua e là. Poi, il viale della\nstazione, brullo, buio e deserto...\nE la stazione, finalmente ! Cerco il treno, con un'ansia\nche sa di disperazione. Fuggire, fuggire!...\nCittà di tristezza, città di passato, dove ho visto\nfiorire le più luminose primavere della mia condannata\ngiovinezza; città di colore e di poesia; città di sogno e\ndi passione; città di ardente vita nella morte!...\nBisogna ch'io vada, si; bisogna ch'io fugga... Ma\nperchè bisogna ?\n\nDiego Valeri."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c025", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c025", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "27", "page_fin": "27", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.16", "titre_corps": "THE PALE HYSTERICAL ECSTACY", "titre_sommaire": "THE PALE HYSTERICAL ECSTACY", "signature_source": "John Rodker", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.29", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 703, "texte": "THE PALE HYSTERICAL ECSTACY\nJohn Rodker.\nWhite face puffs out - cobras hood -\nage wrinkles at lip corner -\nglands flash open though ductless,\na black-draught for blood stream.\nThe spate boils on the dams.\nPerceptions smash through brain -\na ball in a skittle alley\nthrown by a drunk.\nInstincts shut open shut -\nthe flute note.\nThat Buddha squat the alternative\nbroods nobly - -\npointing upward and onward.\nUsual throat gulp and heartache : -\nthe sum of them flees distracted\nthrough an old forest\nwell known, but forgotten with agony.\nIf then, eye-white turn up -\ntic play a devils tattoo\nfear lard each limb with sweat-ice - -\nloins distend with pain - -\nshe sighs with relief and is justified."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c026", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c026", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "27", "page_fin": "27", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.17", "titre_corps": "Est-ce l'Aphrodite?", "titre_sommaire": "Est-ce l'Aphrodite?", "signature_source": "Fernand Mazade", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.29", "debut_caractere": 705, "fin_caractere_exclue": 1296, "texte": "Est-ce l'Aphrodite?\nFernand Mazade.\nEst-ce l'Aphrodite experte et soudaine,\nEst-ce ma petite esclave thébaine\nQui, pour s'amuser et sans qu'on la voie,\nA dans le calice où buvait ma joie\nVersé le parfum de l'amour ancienne?\nJe croyais avoir oublié Phryna,\nCelle qui jadis au cceur me blessa:\nJe pensais avoir changé de désir;\nj'étais sur d'avoir changé de plaisir;\nEt ce vieux parfum me trouble déjà.\nPar quel souverain ou chétif caprice\nEt pour quel destin cruel ou propice,\nEst-ce une déesse, est-ce une servante\nQui, pendant la nuit tiède et murmurante,\nA mis ce parfum au fond du calice?"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c027", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c027", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "28", "page_fin": "28", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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[n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.19", "titre_corps": "Apéro", "titre_sommaire": "Apéro", "signature_source": "Jean Cocteau", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.30", "debut_caractere": 207, "fin_caractere_exclue": 434, "texte": "Apéro\nL'ouverture du cieì faisait Ah ! en feu d'ar-\ntifice coeur parachute bleu bouche ouverte\non lui voit le eie! étoilé jusqu'au\nfond de la gorge et s'il fait Ah! et Oh!\ntout Dieu tombe avec lenteur comme un ri-\ndeau d'Opéra."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c029", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c029", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "28", "page_fin": "28", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.20", "titre_corps": "Rébus", "titre_sommaire": "Rébus", "signature_source": "Jean Cocteau", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.30", "debut_caractere": 436, "fin_caractere_exclue": 559, "texte": "Rébus\nJean Cocteau.\nLe coeur une éponge avalée\nEffacera la craie du coq\nLa créte en ardoise salée\nL'océan y jette ses bocks"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c030", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "29", "page_fin": "32", "image_debut": 31, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.21", "titre_corps": "L'isola delle scimmie", "titre_sommaire": "L'isola delle scimmie", "signature_source": "Luigi Antonelli", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.31", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 3957, "texte": "L'isola delle scimmie\n\nLuigi Antonelli è oggi la personalità più rappresentativa di quel teatro mo-\nderno lirico-fantastico-cerebrale-italianissimo, per il quale noi abbiamo sempre\nlottato disperatamente.\nAnzi, se si vuol essere sinceri come lo è stato lui nel riconoscere Venorme im-\nportanza del nostro teatro sintetico e la sua influenza decisa sopra tutti i mo-\nderni tentativi, non si può negare ch'egli è Vunico artista che abbia veramente\nrealizzato qualcosa di vasto e di concreto, nel campo teatrale.\nEgli ha saputo conciliare in modo ammirevole l'arte e la poesia colle esi-\ngenze sceniche e plateali, le esigenze del suo cervello bizzarro e poderoso con\nquelle di una tecnica perfetta.\nE mentre la nostra intransigenza ci ha costretti finora a rimanere nei limiti\ndi uno sforzo, bello fin che si vuole, ma che non potrà mai darci una vittoria\ndefinitiva, Antonelliy pur non rinunciando a niente della sua arte e delle sue\nconvinzioni, ha saputo avvicinarsi al pubblico, imporsi, ottenere il successo e\ncostruire le basi solide del nuovo teatro italiano che dovrà abbattere quello de-\ncrepito attuale.\nDopo \" L'uomo che incontrò se stesso v \" La fiaba dei tre maghi n ed altre\ncommedie che, indiscutibilmente, sono le migliori le più geniali e le più avanzate\nfra quelle rappresentate in questi ultimi anni, ha terminato di scrivere in questi\ngiorni \"L'isola delle scimmie,, avventura fantastica che Talli rappresenterà fra\nun paio di mesi.\nLa concezione di quest'opera non è superiore a quella de «L'uomo che in-\ncontrò se stesso », per la semplice ragione che quest'ultima è insuperabile. Ma\ncome costruzione \" L'isola delle scimmie „ ci sembra più perfetta di tutte le altre\nsue commedie.\nIn essa Antonelli ha sviluppato tutte le sue possibilità artistichet riuscendo\n« rivestire di grazia e di riso, un'opera densa di pensiero. E questa di divertire\nfacendo della filosofiaì è appunto la caratteristica più personale della sua arte.\nMa non solo del pensiero v'è in questa commedia: la poesia e la forza dram-\nmatica vi abbondano.\nLa trama è questa:\nIn un'isola popolata solo da scimmie e governata da uno scimmione che ha\ngirato tutto il mondo nei baraceoni e nelle fiere e ohe è tornato poi, tisico e\ninferocito contro gli uomini per tutta la vergogna subita e le sofferenze pa-\nlite, capitano un giorno due uomini e una donna. La curiosità animalesca\ndelle scimmie le spinge ad accoglierli nell'isola come ospiti graditi, contro i\nconsigli e il volere di Alicano, loro capo.\nE in poco tempo gli uomini riescono a soffocare tutto ciò che di bello vi è\nnella loro animalità e a farne altrettanti uomini perfetti.\nLa trovata centrale è circondata da un'infinità di situazioni originalissime.\nOgni battuta è una sfaccettatura interessantissima del dramma, racchiude una\ntrovata geniale.\nRiproduciamo qui la scena finale della commedia e una parte della se-\nconda scena del I atto, ben lieti di poter offrire ai nostri lettori una primizia\ncosì importante.\n(Scena seconda - atto primo)\nALICANO — (con voce ferma, dominando tatti). Signori ! io ho\ndato la mia vita per girare il mondo. Voi sapete che io ho gi-\nrato l'Europa nei baracconi, sono stato presentato alle folle\nnelle fiere, guardato come un essere strano, dileggiato, malme-\nnato. Io li conosco gli uomini! Voi sapete che io fui persino\nuna scimmia celebre, ossia una specie di belva sapiente e perciò\nvenduto a caro prezzo da un serraglio alPaltro dove ho tran-\ngugiato, con le bucce di mela, tutti i dileggi e tutte le amarezze.\nIn compenso mi son vendicato imparando la lingua degli uomini,\nstudiandoli, imitandoli, deridendoli. Sapete anche che fui ven-\nduto a un'ambasciatore presso cui feci il servo e ne vidi di\ntutte le razze... Quella ricchissima casa, o signori, era più sporca\ndi tutti i miei baracconi. Dapertutto, sulle scale, sulle credenze,\nc'era uno specchio che rifletteva la mia immagine: e per quanto\ncercassi non c'era faccia d'uomo che non superasse la mia"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.32", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4205, "texte": "bruttezza... Perchè io ero una bestia, macché!... ero una con-\ntraffazione di lusso, e nessuno si peritava di apparire dinanzi\nai miei occhi nella sua nudità. Signori, io ho conosciuto l'uomo\npiù nudo della verità, più spogliato della miseria; ho conosciuto\ni re, i poeti, i mercanti, gli accattoni. Uno, povero povero, che\nsomigliava a un Cristo con le grucce, m'insegnò a mendicare, un\naltro m'insegnò a mentire, un re travestito da ebreo m'insegnò\na ragionare, un filosofo m'insegnò a sogghignare, un pazzo a\nridere... E allora cominciò la mia vendetta: da quando cioè\nappresi la lingua degli uomini e cominciai a studiarne le leggi,\ni costumi, la scienza, la ribalderia, e anche qualche piccola\nvirtù... Perchè c'è una specie di virtù, oh si! c'è una specie di\nvirtù che si chiama il rimorso: una specie di magrezza che fa\nstare col muso contro il petto, ed è il momento in cui l'uomo\npensa di avere un'anima. Ho sentito qualche cosa di simile an-\nch'io nel momento che mi accorsi d'esser tisico. È un dono\ndegli uomini che aiuta la mia vendetta, perchè mi avvicina a\nquella detestabile razza, ma mi avvicina perchè io la guardi da\npari a pari. Signori, l'uomo va odiato per l'eredità che lascia e\nper il male che fa anche se cammina con le grucce e assomi-\nglia a Cristo. Oggi l'uomo sta per portare il piede in questa\nterra incontaminata! Io chiedo che i nostri compagni siano ar-\nrestati al limite della foresta e la gabbia degli uomini venga\nsommersa nel mare. Se io patii le loro ingiurie, se io fui pre-\nsentato per tutte le fiere alle folle sghignazzanti e ubbriache,\nse io fui contaminato dalla loro eredità di morte, se io fui de-\ntestato, pagato, venduto, sputacchiato dalle donne incinte perchè\nnon somigliassero a me i loro nascituri, se io fui comunque\nrinnegato come bestia e assomigliato per dileggio agli uomini,\nchiedo che gli uomini non mettano piede qua dentro. Lo chiedo\nad alta voce, perchè sento la vostra ostilità; sento, vedo che la\nmalattia dell'uomo, la curiosità dell'uomo vi accende gli occhi\ndi cupidigia. Non ve lo chiedo come vostro capo, ma come il\nvostro fratello frustato a sangue che solo per il vostro bene si\nschiera contro di voi, anche a costo di rimanere solo contro\ndi tutti, io, Alicano! e voglio che il Tribunale si pronunzi, (si\nsiede ansante, commosso).\nSCENA NONA E ULTIMA.\nFURIO — (annunziando). Il forestiero mascherato!\nALICANO — (chiuso in un domino nero, ha sul viso una ma-\nschera da uomo. Si ferma, si guarda intorno. Istintivamente,\nun senso di gelo domina i presenti. Pure tutti si alzano e\ngli fanno un inchino a cui egli non risponde. Solo volge lo\nsguardo intorno a sè).\nLA DONNA — (si guarda intorno circospetta cercando di cogliere\nil momento opportuno per andarsene, Ma una commozione\nstrana la immobilizza. Ella guarda tutti, ha un ultimo mo-\nvimento di perplessità e poi chiama Dolcina con voce mu-\ntata). Dolcina ! Dolcina abbracciami !\nDOLCINA — Ma signora ! Lo dite per davvero o è necessario per\nla prova che facciamo? (intanto le altre scimmie guardano\nin vario modo il forestiero mascherato. Alcune passano di-\nnanzi a lui con sussiego. Altre gli fanno un rapido inchino).\nLA DONNA — Non importa, Dolcina! Getta tutto in aria: cappello,\nvestito, marito! e abbracciami.\nDOLCINA — (tra sè). Ho capito ! Lo fa per provarmi ! (indi forte).\nOh signora ! che cosa dice ? Una signora che ho appena co-\nnosciuta da dieci minuti !... E per giunta una polacca !\nLA DONNA — (che ha paura di tradirsi). Si, Dolcina, cara, cara:\nma io me ne vado, sai ? Io torno tra gli uomini... e provo un'a-\ngitazione strana a lasciarti... a lasciare tutti...\nDOLCINA — (furba, tra sè). Lo fa per provarmi... (alla donna)\nTornate tra gli uomini? Impossibile! Sono qui i veri uomini!\nLA DONNA —- Ma no ! (tra sè, con tristezza). Oh dio! Non mi\ncrede ! Ecco il primo momento di commozione della mia vita.\nE nessuno mi crede (Forte, con passione). Non capisci che la\ncommedia non c'entra ? Rispondimi ! Vuoi venirtene con me ?\nTi presenterò a tutti i miei amici. Nessuno ti crederà una\nscimmia. Con la tua cultura potrai benissimo passare per una\nletterata (indi gravemente, quasi angosciosamente). Vuoi?\nVuoi ?\nALICANO — (la fissa traverso la maschera)."}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.33", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4245, "texte": "LA DONNA — (dominata da quello sguardo indietreggia piano\npiano come suggestionata, poi si volge risolutamente e se\nne va).\nARCA — Signor forestiero... siate il benvenuto nel mio palazzo. Vi\naspettavamo con quella gioia un po' trepida ma giocondamente\nospitale che distingue i discendenti delle grandi stirpi. Noi siamo\nqui per rendere omaggio all'atteso signore (inchino).\nDOLCINA — Al misterioso forestiero... (inchino).\nPATÀS — Al pellegrino che conobbe tutte le strade (inchino).\nARGIA — E che arrivò a tutte le mete (inchino).\nBABIL — E attinse a tutte le stanchezze (inchino).\nGUENONE — E forse non trovò, con tanto camminare, un medico\nche mi somigliasse (inchino).\nZITA — Un ospite così cospicuo non bussò mai alla porta del mio\ncastello ducale... quando avevo un castello (inchino).\nGUENONE — (untuoso). Un fondant? Un pasticcino di crema? Se\navete un carattere atrabiliare, meglio il fondant. Però immagino\nche, essendo enigmatico e pensoso, abbiate in disdegno i dol-\nciumi, come tutti i solitari.\nARCA — (con imponenza, ad Alicano). Signore, una tazza di thè 1\nALICANO — No, grazie. Non voglio niente (Urlo di raccapriccio\ndi tutte le scimmie).\nALICANO — Che ? Vi fa paura e vi stupisce la mia voce ? La\nimito dunque così perfettamente da darvi un senso d'angoscia ?\nCiò vuol dire che l'uomo supera, nella imitazione, la stessa scim-\nmia! (ride beffardo). Ma sapete perchè lo faccio? Perchè\nadesso che siete diventati perfetti, adesso che vi siete avvicinati\nagli uomini talmente che quasi li superate, voglio dire a voi\nquello che Alicano vi direbbe, s'egli fosse qui 1 E voglio dirvelo\npossibilmente con la sua voce, perchè vi faccia più effetto !...\nSuperbi uomini siete diventati ! Oh ! Avete progredito talmente\nche da quest'isola si possono ormai spedire dei campioni per-\nfetti a tutto il mondo ! E se mancano esemplari, specialmente in\nEuropa, l'Isola delle scimmie può rifornirne tutti i giorni va-\ngoni intieri ! Ah ah ! E son certo che, trapiantati altrove, sa-\nrete grandi ! Mi pare già di vedervi famosi nel conquistare, di-\nstruggere, esaltare... Superbi uomini... Però... Permettete una\nconsiderazione meno allegra...\nDOLCINA — (tra i denti). È lui ! È lui! (guarda V individuo ma-\nscherato con terrore).\nALICANO — Scimmie, voi siete delle creature soggette a una ma-\nlinconia più grave di quella degli uomini sebbene la vostra tri-\nstezza abbia questo di buono: che può uccidervi da un'ora al-\nl'altra ! Perchè portate in giro la vostra pòvera magrezza di\ntisici ? Appartenete forse a una umanità superiore ? Scimmie !\nAlicano aveva scoperto in voi un germe miracoloso di bellezza\numana senza avvelenarvi. Ora l'uomo vi ha avvelenati. E se io,\nuomo, ve lo affermo, è perchè mi sono messa la maschera per\navere il coraggio di questa verità da dire !\nDOLCINA — (con terrore e angoscia, gridando). Alicano! è lui!\n(più in fretta, facendo un passo avanti). Non gli credete ! è\nlui ! è Alicano !\nALICANO — (si guarda intorno. Breve pausa). Sono io. Si!\n(si leva la maschera. Le scimmie indietreggiano e restano\nparalizzate dallo stupore). E tu che gridi, tu che hai tanta\npaura, perchè non hai ascoltato sempre questo tuo terrore, dal\nmomento che non ti ha abbandonato mai ? Non sei tu una cor-\ntigiana di lusso, una povera cortigiana malinconica come tutte\nle tue simili ? Bel successo per i tuoi educatori ! Se di tutte le\ndonne si può fare delle cortigiane, che c'è di strano che lo\ndivenga una piccola scimmia ? Ma quando \" esse „ si specchiano\nimbellettate, che altro dovrebbero riflettere quegli specchi, se\nnon il tuo povero muso meschino? (con disperata angoscia).\nE tu che sei stata la creatura della mia povera vita di vaga-\nbondo, quella che tutti i vagabondi sognano, il fiore della loro\nansietà eterna !... Ti avevo lasciata senza malizia e sei qui ve-\nstita in modo che non ti trovo più ! (eccitandosi, scuotendola,\ntormentandola). Dove sei ? Anche se ti strappo tutto quello che\nhai addosso non ci sei più, perchè ti hanno sovrapposto il bel-\nletto anche sull'anima! (scostandosi di qualche passo e addi-\ntando Dolcina che si copre il volto). Fratelli ! non c'è avvenire\nper gli uomini se essi sanno fare questo ! Però io capii il pic-\ncolo bene che vi si poteva dare ! Ma bisognava essere una crea-"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.34", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2058, "texte": "tura piena di ferocia e di paura come me, per capirlo ! Fratelli !\nio ho avuto un imperdonabile torto con voi ! Non dovevo aver\npaura che gli uomini entrassero qua dentro e non dovevo nean-\nche renderveli così misteriosi prima che entrassero ! Perchè non\nho combattuto con loro la battaglia della chiarezza? In questa\nvigliaccheria mi riconosco veramente più uomo di loro. Ma l'ho\npagata ! Ah, se l'ho pagata ! Eccomi qui cammuffato da uomo\na ballarvi la tarantella del giullare... Ah ! ah ! Cammuffato da\nuomo !... E volete sapere dove sono andati i vostri educatori ?\n(gettando via il domino). Sono fuggiti su d'una barca ! (le\nscimmie stupite gridano: \" uhuhuh ! „). Vi hanno lasciati soli!\n(tutte le scimmie sono sgomente. Qualcuna sviene alla maniera\ndelle donne). Soli ! soli coi vostri miserabili orpelli che presto\nnon saprete più dove appendere, soli col terrore di esistere !\nPerchè c'è una cosa ch'essi non vi hanno insegnato : a soppri-\nmervi. E l'uomo possiede questo ! C'è un momento nella vita di\nun uomo in cui egli sa dire: me ne vado. Credetelo: è una li-\nberta che ha il suo fascino ! Mentre voi, piccole contraffazioni\ndi quella verità che io avevo insegnato a onorare perchè è nel-\nl'universo, udite quel che vi dico come cosa suprema: invano\ncercherete di dimenticarvi di essere stati uomini. E ricordatevi\nche se sono venuto qui a morire in mezzo alla mia gente è\nstato per portarvi questo mio miserabile corpo anch'esso amma-\nlato del male degli uomini, nella speranza di salvarvi. Ma chi\nmi uccide in questo momento non è tanto il mio male quanto lo\nscherno di questa maschera che io... (un'idea gli attraversa la\nmente) che io mi metto ancora... si, che mi voglio mettere ancora\nperchè la maschera dell'uomo vi faccia paura sul mio cadavere !\n(s'irrigidisce con le braccia in aria. Così mascherato fa una\ngiravolta su sè stesso e cade morto fra le scimmie esterre-\nfatte. Un silenzio. Le scimmie a piccoli passi protendono\nverso di lui il loro muso triste. Si sente solo il singhiozzo\ndi Dolcina).\nSIPARIO.\n\nLuigi Antonelli."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c032", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c032", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.22", "titre_corps": "X-BEELDEN", "titre_sommaire": "X-BEELDEN", "signature_source": "I. Κ. 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Bonset.\n'k word doordrongen van de kamer waar de tram doorglijdt\nik heb 'n pet op\norgelklanken\nvan buitendoormijheen\nvallen achter mij kapot\nkleine scherven\nBLIK BLIK BLIK\nen glas\nkleine zwarte fietsers\nglijden en verdwijnen in mijn beeltenis\n+ LICHT n\nde ritsigzieke trilkruin van den boom\nversnippert het buitenmij\ntot bontgekleurd stof\nde zwartewitte waterpalen\n4 X HORIZONTAAL\nontelbare verticale palen\nen ook de hooge\ngekromde blauwe\nRUIMTE\nBEN IK"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c034", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c034", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "34", "page_fin": "34", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.24", "titre_corps": "CANTASTORIE", "titre_sommaire": "CANTASTORIE", "signature_source": "Primo Conti", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.36", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 876, "texte": "CANTASTORIE\nPrimo Conti.\nCorroso e scolorato da pazze perdizioni, nell'ore della gran\ncaldura m'è grato, come a Socrate, viaggiare nel canto fiammante\ndelle cicale.\nI colori, lasciate le cose loro, cercan pace nell'occhio maturo\ndegli animali spossati\n(le frutta son tenerezze geniali)\nSui vasti trapezi delle campagne signoreggia una sapiente\ngiustizia\ne il vàndalo scalzo e cicatrizzato, dopo un angoscioso fuggire,\nbeve salvezza nell'acqua gemmata dei monti.\nColma di ardenti rimproveri mi fascia la sconfinata pigrizia\ndel tempo speso in tabacco e merende,\ne un accorato morire mi prende\ncome se tutto fosse presso a risolversi cosi, senza consólo.\nAllora, avviticchiato alla Terra che adoro e mi riconosce, di-\nscopro me stesso intero come se, in sogno, qualcuno all'orecchio\nm'avesse interrogato\ne dico che fui Cantastorie pettegolo, colpito davvero e sfregiato."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c035", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c035", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "35", "page_fin": "35", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.25", "titre_corps": "Ad te cantabo de cithara", "titre_sommaire": "Ad te cantabo de cithara", "signature_source": "Achille Richard", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.37", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 840, "texte": "Ad te cantabo de cithara\nRare et sonore et charmant\nDe ta svelte cheville allongé vers ta banche\nEt portant au sommet ta belle bouehe, l'anche,\nFinte et lyre, ton corps, ò le seul instrument !\nMon amour en subtil musicien en joue.\nL'appuyant sur mon cceur, en caressant ma joue,\nJ'en tire des sons plus qu'humains ;\nDe sa courbe savante et legère\nDocile au tojicher de mes mains,\nJ'anime la tendre matière;\nEt d'abord j'entends s'éveiller\nSous ma caresse qui le flalte,\nUn murmure, harmonie ailée et délicate\nQui peu à peu grandit, et près d'appareiller\nVers la plus haute mer, s'enfle jusqu'au délire.\nAlors, enivré de ton chant,\nMon ètre lui répond, tendu comme une lyre.\nMais ce qui le rend plus touchant,\nC'est lorsque sur lui me penchant\nJe sens te conquerir le bonheur dont je pàme,\nEt mèlée à la mienne y frissoner ton àme..."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c036", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c036", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "35", "page_fin": "35", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.26", "titre_corps": "ANIMAL TRISTE", "titre_sommaire": "ANIMAL TRISTE", "signature_source": "Achille Richard", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.37", "debut_caractere": 842, "fin_caractere_exclue": 1809, "texte": "ANIMAL TRISTE\nAchille Richard.\nEt je gis près de toi, sinistrò du désir,\nEchoué sur ton lit comme sur une plage,\nSentant contre mes flaacs épuisés de plaisir\nBattre encore à grands coups la rigueur de l'orage.\nLas et le front pesant, les membres engourdis,\nAinsi qu'une eau de mort gagnerait mes entrailles\nUne amertume irrésistible m'envakit,\nCependant que peignant tes cheveux, toi tu baìlles...\nDans ta force apaisée et tranquille, tu ris\nDe ma faiblesse d'homme à bas et qui s'effare\nD'avoir vu tantòt luire un couteau de mépris\nEn tes yeux qui jadis s'élevaient comme un phare.\nAh ! cette nuit perdue et les nuits qui suivront !\nEt comprenant enfin ce que tu veux, ò femme,\nLe sang m'afflue au coeur et la rougeur au front,\nNaufrageuse du ccrps, et des sens et de l'àme ;\nEt détournant de moi la douceur de tes bras\nEt de mes yeux ta cliair où le désir affleure,\nJ'enfouis mon visage aux replis de tes draps,\nEt tu crois que je dors, quand près de toi je pleure."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c037", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c037", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "36", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.27", "titre_corps": "PRESENTAZIONI", "titre_sommaire": "PRESENTAZIONI", "signature_source": "Settimelli ; Dessy", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.38", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 820, "texte": "PRESENTAZIONI\nCaro Dessy,\nSo che è programma tuo e della tua rivista POESIA di ri-\nvelare quei giovani artisti che — trascurati per imbecillità e mal-\nvagità — sono completamente ignoti mentre meritano di essere\nconosciuti ed apprezzati da tutti.\nAltra nobiltà che aggiungi alle tue nobiltà!\nLeggi questi poemetti di Alberto Maurizio e se convieni con\nme nel giudicarli poesia, pubblicali su POESIA che li porterà\nindubbiamente nella luce piena.\nTi ringrazio e ti abbraccio.\nSettimelli.\nCaro Settimelli,\nHo letto le liriche di Maurizio e le ho trovate degne di\nessere pubblicate su POESIA.\nInsisterò su questo nome e son certo che il mio sforzo verrà\ncoronato dal successo migliore.\nAlberto Maurizio merita tutto il nostro appoggio e dovrà,\ninfine, imporsi all'indifferenza del pubblico.\nCon affetto, tuo-\nDessy."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c038", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c038", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "36", "page_fin": "37", "image_debut": 38, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.28", "titre_corps": "OFFERTE IN SILENZIO", "titre_sommaire": "OFFERTE IN SILENZIO", "signature_source": "Alberto Maurizio", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.38", "debut_caractere": 822, "fin_caractere_exclue": 2973, "texte": "OFFERTE IN SILENZIO\n\nMi sembrava di naufragare in me stesso.\nPiena di nausea e di noia, l'anima pesava dentro di me come\nuna pietra. Non galleggiavo più nella vita, delineando il mio solco\nalla superficie comune: mi sentivo attirato, sommergere nel più pro-\nfondo deU'universo.\nMa l'amico convalescente appoggiato al mio braccio, il bianco\ndelia strada fluente sotto di me — Angelo — come un fiume tinto\ndi luna, gli alberi intenti sulla mia testi con mille e mille pupille\nfogliari molli di cielo, la siepe verde tosata all'altezza delle mie stelle\ndi stagno sul grigioverde, — mi convinsero che passeggiavo ancora\nal di sopra del livello del mare!\nAllora il cielo fu come un aerostato infinito, e tenne sospeso me\nsu me stesso a linea d'aria e di vita, a bordo del paesaggio fresco\ne odorante come un canestro di fronde e di fiori.\nIo mi ci distesi completamente con l'anima, e mirai le nubi co-\nrusche di luci fuggire come pavoni fra la navicella inombrata e l'in-\nvolucro azzurro.\nI colli riflessi dagli occhi mi salutarono con sventolii verdi di\nfazzoletti agitati in un addio festoso; il sole effuse isole di sorrisi\nerranti sul mare del panorama, traverso le vaste bocche d'incenso\ndelle nuvole in volo!\nNon più ricordi di libri, di cenacoli e d'anime: in una purità\nprimitiva di spirito mi confusi ai germogli di primavera, all'atmosfera,\nai colori; mi deposi e rivissi ondeleggiando sui fiori: ebbi uno stelo\ned i profumi sperduti ebbero un cuore che odorò la silohuette fine\ndi Lei, della bionda errante che li solcò col lampo bianco del raso\nnel viso.\nGiunsi al Piazzale del Re, aperto come un piccolo golfo color\nrosa verso l'approdo del mio intimo sogno proveniente dalle zone\npiù nordiche di me stesso.\nSedetti vicino all'amico, sopra una panchina tinta di verde come\nun dono di primavera.\nLa vasca, a pochi passi da noi, pensosa come un'immensa pu-\npilla appassionata che serba l'immagine dell'adorato, — ricamava\nincrespamenti leggieri sul suo ricordo dei cieli bevuti nel volo degli\nuragani. Gli alberi, in aito, laceravano rosei veli lucidi, pettinando\ncon dita lunghe e tremanti di fronde, capigliature seriche di aliosità\ndelicate."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.39", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2276, "texte": "Ne' miei occhi riconciliati col tutto, l'immagine delle cose este-\nriori fastosamente vestite di luci, fu come una deputazione festosa\ndi Angeli ricchi di doni, inviati al mio mondo intimo dal paesaggio.\nPensose nell'irraggiamento diverso del loro silenzio colorato, esse\nemanavano un senso ineffabile d'amicizia, una bontà sorridente che\nrivelava l'anima cosmica all'anima umana.\nDavanti a tanta bellezza silenziosa ed umile, grandiosa e mo-\ndesta, pensai per contrasto all'egocentrismo e all'auto-incensamento\nperenne degli uomini specialmente intellettuali, ciascuno dei quali\nproclama all'insensibilità azzurra degli orizzonti sfarfalleggianti di\ncrepuscoli increduli : \" Sappiate che non esiste altro Dio all'infuori\ndi Me! Il mondo si divide in due parti: Io ed il resto, ed il resto\nè letame ! „ ed altre sciocchezze lanciate dal pulpito dei loro libri.\nAllora pensai che la bellezza della natura era soltanto umiltà e\nsilenzio, una bellezza che gli uomini più profondi e vibranti accette-\nranno eternamente, perchè non pretende di essere tale bruciando\nincensi a sè stessa, che non pretende di essere ammessa e ricono-\nsciuta proclamandolo verbosamente agli orizzonti menempipisti! Que-\nsta bellezza è un'offerta esercitata come un dovere, e non umilia il\nmendicante spirituale che avanza le sue bianche mani ideali chie-\ndenti verso la vita.\nEd accettai la comparsa molto elegante (sì, molto elegante!) di un\npasserotto che passeggiò per un momento in un vialetto ghiaiato,\ntutto impettito ed elettrico, damerino vestito — nella luce di quella\ndistanza — di un minuscolo abi o grigioverde, con un tubino mar-\nrone, colletto candido, cravatta nera annodata con esattezza impec-\ncabile scendente sullo sparato bianco inamidato.\nPoi rivolò con la semplicità di un brivido sulla cima di un al-\nbero, come una foglia che, caduta, ritorna al suo posto a palpitare\n— cuore verde — nell'aria.\nDopo aver recitato per un momento da uomo nella commedia\ndell'universo, riprese la sua parte di passerotto senza tanta superbia,\ned io ripresi la strada verso la grande città incantevole nella sera,\ndove — appena giunto — una signorina sorrise ironica sbirciando\nun buchetto rotondo sul gomito della mia giacca grigioverde ch'era\nstata davanti ai cannoni.\n\nAlberto Maurizio."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c039", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c039", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "38", "page_fin": "38", "image_debut": 40, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.29", "titre_corps": "INGERENZE", "titre_sommaire": "INGERENZE", "signature_source": "Alberto Maurizio", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 40, "page_imprimee": "38", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.40", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5018, "texte": "INGERENZE\nAlberto Maurizio.\nTriste, triste di questo aereo fiorire di nuvole come gigli, triste\ndi questa aria mutabile ne' suoi desideri, di queste giornate-foglie\ncadenti dalla mimosa del tempo, macchiate alternativamente d ombra\ne di pallori. . . , , . t\nIl sole rotativo ha sospeso le pubblicazioni del suo giornale quo-\ntidiano in caratteri d'oro.\nE sono triste! .\nNon posso più leggere i cromatici articoli di non e di prolumi\ndi qualche aiola-poetessa che criticava la monotonia dei campi che\npubblicavano sempre e poi sempre romanzi di verde !\nM'è sospeso il divertimento che coglievo nel leggere le crona-\nche di boccioli e di foglie degli alberi-cronisti affascinanti, che mi\ndavan notizie d'avvenimenti floreali, di commedie e di danze di calici\ne di steli davanti a pubblici d'erbe, in teatri lontani.\n11 mondo pargoleggiava sorridendo nella sua culla vellutata\nd'atmosfera e profumi, arabescata del canto lavorato immaginosamente\ndagli uccelli che fantasiavano.\nFantasiavano sulle cime: polle di musica che discendevano come\nperle in rivoli tortuosi giù per i colli d'azzurro velluto dell'atmosfera.\nE sono triste, ora, di questo aereo fiorire di nuvole come gigli, su\nsteli invisibili. . -\n11 loro profumo è una tristezza che gronda diffusamente, ier.ce\ndi suicidarsi — a nastri di velo — nel gorgo d'ogni respiro.\nE ogni cosa respira: tremante di sentirsi considerata come un\nfiume per i suicidi, di sentirsi divenire sepolcro...\nIn questo tremore della natura, il mio cervello è divenuto un\nfiltro che stilla sui miei fiori interiori questo gelidore diffuso, e le\nmie idee di forza, di volontà, di conquista.passeggiano timidamente\nnella ripresa goffaggine del manicotto e della pelliccia...\nPovere idee, poveri pensieri accartocciati nella spazzatura e nel-\nl'abbandono del pessimismo che insudicia le mie vie spirituali, accar-\ntocciati come le foglie di questi alberi sbocciati precocemente, illusi\ndal sorriso di pochi giorni visitati dalla primavera!\nForse anche voi non sarete che un dono della primavera (come\nquel verde bambino cullato dal panorama) penetrata in me silenzio-\nsamente, bevuta dalla mia carne e da' miei occhi nel calice chiaro\ndei cieli, e sbocciati sotto forma di pensieri e d'idee che svaniranno\nin autunno corrose dal giallo di tutte le altre agonie, dai giallo enor-\nme che sopravvive a tutti i disfacimenti, e che diviene come il se-\npolcro di tutti gli altri colori dell'iride, perchè non si vede che giallo:\ngiallo sui campi, giallo sui monti, giallo cadente a larghe falde dai\ngrandi alberi irrigiditi, dalle piante scarnificate, a larghe falde come\nuna neve terribile che le Albe dall'alto vedranno come un pauroso stu-\npore giallo sul mondo, nella morte incomprensibile di tutti gli altri colori!\nSono un albero rivestito dalla munificenza della stagione — e\nle mie speranze, l'ottimismo, la volontà, le immagini, i brividi: foglie\nche mi ha regalate la primavera, e che ora questo freddo diffuso\nha rattrappite come manine di bimbi...\nSono triste ! .....\nOggi i miei rami sono stazioni silenziose unicamente ai voli di\npasseri freddolosi; — dove sono dunque fuggiti gli usignoli i car-\ndellini e i fringuelli che nei giorni passati mi venavano sinfonicamente\ncon rivoli di canto che si sgranava fra le mie membra in rosari di gemme?\nMa no, no! non voglio più essere così nostalgico e triste! vo-\nglio costruirmi una volontà da scagliare all'assalto del mondo ! voglio\navere lo chic della violenza che spara lo schiaffo ali insultatore e\nche lancia il bicchiere all'amante come quel giovane napoletano che\nvidi una volta al caffè!\nMa non c'è bisogno però di costruire in me tutto cip : sono già\nforte, ho della volontà: alla prima occasione ucciderò chi m'insulta!\nMa perchè dunque prima pensavo così?\nVoglio ritirarmi da questa finestra...\nEra queir albero là... quell'albero là che pensava così nella mia\nmente...\nÈ entrato a tradimento-\nEra quell'albero là... l'ho guardato: era grinzoso di freddo nelle\nsue piccole foglie che non cullano più occhi di luce... respirava con\nle boccuccie dei boccioli... e tremava di sentirsi divenire sepolcro...\nLe nuvole: gigli di tristezza su steli invisibili...\nTremava e mi ha fatto pietà... mi ha commosso... l'ho fasciato\nnella tiepida musica della mia mente che lo pensava... allora è pe-\nnetrato in me... insidiosamente!... è penetrato nel mio palazzo cere-\nbrale diramandosi per i suoi anditi come l'urlo d'un'idea disperata...\nEra lui che pensava così nella mia mente... il pessimismo delle sue\nfoglie intellettuali... la concezione tragica della vita de' suoi boccioli\nromantici... grinzosi di gelidore...\nMi hanno sentito ierisera mentre leggevo Leopardi?...\nVoglio ritirarmi da questa finestra... ritornerò quando c'è il sole...\nritornerò quando gli alberi pregano, con le manine congiunte all'az-\nzurro come Angeli verdi...\nRitornerò quando c'è il sole... quando c'è il sole ritornerò... a\ncontemplare i vostri crepuscoli, o giorni, alianti come farfalloni iridati\nintorno alla mia povera anima ossessionata !"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c040", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "39", "page_fin": "39", "image_debut": 41, "image_fin": 41, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.30", "titre_corps": "PALIMPSESTE", "titre_sommaire": "PALIMPSESTE", "signature_source": "Sébastien Voirol", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 41, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.41", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 778, "texte": "PALIMPSESTE\nSébastien Voirol.\nEn pourpre pure\nPorphyrio\ny nul en élider\nquid venus explicat\nand alma soeur\nune perle\nproche\nramure\nramage ès oiseaux\nel carambambouli rompa\ntoi qui me tiens tant actomyre\nque Lesbos ressuscite\net pour mangiar ta chair\ninclus extase et secouru eii songe\ncitron cithare\nà punto delgada\nsagacité des longs sommeils\nPluton tyrrhique\nrizophyllique\nces tons tu cloues qui tentent\nmirar merveille\ndémine discosomnambulide\nd'extrème et lente langueur\ncesse de parler Porphyrio\nrose pale réplique\nl'ivraie\ndes mots\nforme tableau horreur\ncinq sens Sémiramis\ncent cinq trésors\ntremblent ici\nla fine coulée de For\nune frèle statue\ncette sagittaire sinue\nnue et vètue véline\npreste passiflore\nflèche naufragée en ces ombrages\naux rhombes rimes et roux"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c041", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c041", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "39", "page_fin": "39", "image_debut": 41, "image_fin": 41, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.31", "titre_corps": "La voie dans la ville", "titre_sommaire": "La voie dans la ville", "signature_source": "Pierre Reverdy", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 41, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.41", "debut_caractere": 780, "fin_caractere_exclue": 1315, "texte": "La voie dans la ville\nPierre Reverdy.\nLe grelot de la lune la pointe du Kiosque\net la boule du toit\nL'atmosphère tinte\nOn annonce la nuit\nAlors on s'apergoit que les nuages sont\nenfermés\nLe globe est transparent\nMais d'en bas on ne voit pas le verre\nOn ne pourrait pas le voir.\nCe soir la pointe du Kiosque crève\nle toit\nle verre\nElle accroche le traiti\nqui passe chargé de tètes et de lampes\nLe boulevard est plein de signes entre\nles deux trottoirs et de sourires\nétouffés près de la bouche\nL'été\nL'arbre de feu\nEt la tente du cirque"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c041a", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c041a", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "40", "page_fin": "40", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.32", "titre_corps": "[Four Poems by Rikard Katalinic-Jeretov]", "titre_sommaire": "[Four Poems by Rikard Katalinic-Jeretov]", "signature_source": "Rikard Katalinic-Jeretov ; G. de PAITONI", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 42, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.42", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 1272, "texte": "Rivolo\nNel cielo azzurro, fulgido\nsorride il sole; un vivo\nzampillo esce dall'arida\nroccia e si allarga in rivo.\nGli augelli lo salutano\ndall'odorosa rama;\nil rio sogna, fantastica,\nsente che il mar lo chiama.\nGli sussurra la provida\nnatura di restare\ntra i monti; il rivo mormora:\nal mare, al mare, al mare !\n\nNotturno\nLa notte è tranquilla,\nè l'aere annebbiato;\nnon brilla una stella\nnel cielo offuscato.\nIl cupo silenzio\nè rotto soltanto,\nda un soffio di zefiro;\nun gemito, un pianto.\nPoi ulula il vento\nun triste guaito;\no un angelo è morto,\no un giglio è appassito.\n\nLa rosa sogna\nNella notte queta sogna\nla regina d'ogni fiore\ndelia bianca sua farfalla,\nche, quel dì, le offerse amore.\nA lei diede il primo polline,\nla purezza immacolata,\nil profumo inebriante;\ndi lei sogna estasiata.\nMa l'infida l'ha tradita:\nad un'altra bianca rosa,\npure, offerse amore ardente\nnella notte tenebrosa.\n\nIn riva al mare\nUn villino sonnecchia in riva al mare,\ncome candido e stanco gabbiano;\nsibila il vento boreal che infuria\nda vicino, d'intorno e da lontano.\nDinanzi ad esso il mare ulula e geme\ncome leon ferito che singhiozza;\nsono i morti che agguantan le sirene,\ncon mano scheletrita, per la strozza.\n\nRikard Katalinic-Jeretov.\nTraduzione dal croato di G. de PAITONI."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c042", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c042", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "40", "page_fin": "40", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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No. Come non esiste una\ncoscienza nazionale.\nLe scissioni politiche, le dominazioni\nsubite, la varietà dei climi han rigato pro-\nfondamente il nostro paese e gli hanno\nimpedito una cultura omogenea e ben\ndistribuita.\nMalgrado gli sforzi del Risorgimento\nl'Italia è anche oggi un pasticcio di cose\nsublimi e di rigurgiti indegni.\nTutti i valori sono troppo spesso spo-\nstati, misconosciuti, male impiegati.-\nIl pubblico? Quale? Quello che ha gu-\nstato e gusta De Amicis, Barrili, Fogazzaro,\nche ha diffamato e non capito mai Car-\nducci, D'Annunzio e Pascoli, quello che\napplaude e ascolta con interesse ed emo-\nzione il Padrone delle Ferriere, quello\nche s'infervora ad ogni produzione stra-\nniera, che si inebria di cinematografo?\nIl pubblico italiano. Retrogrado, miso-\nneista, provinciale, incolto, sentimentale\ndi una sentimentalità da pera sciroppata,\nquello che non capisce niente di arte e\ns'entusiasma soltanto alla tirata, al pette-\ngolezzo, alla piccola vita, che va a teatro\nper digerire o per farsi ammirare, il pub-\nblico della eterna domenica italiana.\nLa critica, amici miei, eccoci alla cri-\ntica !\nLe più sicure incompetenze, le più grette\ntalpe di redazione, letterati falliti, cronisti\navariati.\nA Milano ci stanno Ruzzi e Corra ma\nla critica dei grandi giornali, non temete,\nè in ben altre mani !\nPoi le riviste. Sei o sette egregi signori\nsi danno appuntamento ogni quindici o\ntrenta giorni e discutono scambiando il\nproprio ombelico per il centro dell'universo.\n2.\nDi Marinetti si parla ogni giorno a pro-\nposito e a sproposito su tutti i giornali\ndel mondo. Ebbene la stampa italiaua è\nla più acre, la più velenosa e la più cre-\ntina verso di lui.\nSi parla e si è parlato anche ultima-\nmente di tutti i gesti di Marinetti. Si re-\ncensiscono i suoi cazzotti, si stupisce delle\nsue bizzarrie, ma nessuno si è accorto che\negli ha dato fuori in questi ultimi tempi\nun romanzo : 8 anime in una bomba che\nè la sintesi di tutti i suoi sforzi artistici\ne il libro più personale e più realizzato\nche sia apparso in Italia dopo quelli di\nD'Annunzio e di Pascoli, la sola grande\ndefinitiva affermazione di una personalità\nlirica italiana.\nCon questo non intendo svalorizzare gli\naltri giovani poeti che han dato prove\nluminose della loro forza e delle loro pos-\nsibilità.\nMa nessuno ha raggiunto ancora una\ncosì piena realizzazione di un campo\nnuovo e completamente originale.\nD'altra parte Marinetti ha oramai, an-\nche per la età, l'assoluta padronanza delle\nsue grandi e originalissime energie.\nQuesto piccolo libro è la cristallizza-\nzione essenziale di tutte le sue energie\ncreatrici nella vita e nell'arte.\n■v\nE una poderosa sintesi del suo mondo.\n3.\nL'Italia, molto più che la Francia, la\nGermania, l'Inghilterra, la Russia e l'A-\nmerica si è formata un concetto falso di\nMarinetti.\nLa grande matrigna che è retta dalle\nvenerande barbe e amministrata dagli Oron-\nzi, è di un provincialismo così cocciuto e\nridicolo da scambiare per \" bello spirito „\nun \"grande poeta,, e per dilettante di\nemozioni un uomo di fede, una potente\npersonalità che non subisce.\nA vedere questa Italia vien proprio vo-\nglia di dire: \" O sbrigatela un po' per\nconto tuo. Questo duello fra il \"sol del-\nl'avvenire „ e il \" tarazum „ della marcia\nreale, con tanto di cori ammonitori largiti\ndal Corriere della Sera che ripete di\nquando in quando : \" Speriamo che il buon\nsenso prevalga „ non c'interessa neppure\nda spettatori... „\nMa ritorniamo a Marinetti.\nC'è anche della simpatia e della am-\nmirazione per lui ma è generalmente di\nordine così volgare e così stupida da aver-\nsene a male.\n\" Che bel tipo ! „ \" Che energia ! „ \" Che\nvitalità ! „\nSi ha del genio, si soverchia la gretta\nmentalità paesana, si gettan le basi di\nuna nuova mentalità gaia, aggressiva, di\ncontinua ricerca, si ha la volontà di su-\nperar sè e gli altri ed ecco che l'Italia\ncolta — quella che ha simpatia per te —\nti dà un colpetto sulla pancia e ti dice\nbenevola e divertita : \" Che burlone ! „"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "42", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.44", "debut_caractere": 12, "fin_caractere_exclue": 4881, "texte": "4.\nNelle 8 anime in una bomba Marinetti\nha realizzato in modo definitivo alcune\nricerche da lui promosse e inseguite per\nanni : la compenetrazione e la simultaneità\ne quindi un sintetismo assoluto.\nCon le \" parole in libertà „ la cui teoria\nnon è solo una magnifica fantasia ma an-\nche una proposta di attuabili riforme egli\nha tentato e spesso è riuscito a darci l'im-\npressione della realtà come la riceviamo\ndirettamente : cioè a dire simultaneamente,\ncompenetratamente.\nE' la ingegnosa ma tardigrada sintassi\nche incanala le sensazioni una dopo l'altra.\nE' il meccanismo grammaticale che ti fa\ndescrivere prima una cosa e poi l'altra.\nNella realtà la realtà ti si avventa ai\nsensi e.al cervello con simultaneità e com-\npenetrazione. Non solo : quando compi\nun'azione e sei assorbito da essa, contem-\nporaneamente può darsi che tu tenga conto\ndi un dolore nel fondo più profondo del-\nl'anima, di un bruscolio di sensazioni e\nforse anche di immagini suscitate da un\nriflesso solare che ti vibra dinanzi.\nEd ecco che Marinetti, accusato di stram-\nberia e di astruseria è in queste ricerche\nun formidabile verista.\nNon c'è niente di più strambo del vero\nma in generale si chiama verità un' edi-\nzione della realtà ordinata e purgata da\ntutte le sacrestie, banalizzata dai buon-\nsensai, ingrammaticata dai professori.\nSi abolisce l'impreveduto, il simultaneo,\nil compenetrato nell'arte, le coscie ed i\nventri nella morale.\nSi va in brodo di giuggiole per la oleo-\ngrafia e il quinario natalizio che non ces-\nsano di essere tali anche se travestiti da\naffreschi e da epinici.\nSimultaneità, compenetrazione e quindi\nsintetismo. Perchè è mediante queste due\nforme mentali che si può riunire in poche\nparole un gran numero di sensazioni e\ndi idee.\nAbolire gli oggetti inutili in una vali-\ngia è già un vantaggio, ma un vantaggio\npiù forte si avrà mettendo un oggetto\ndentro l'altro.\nMeno oggetti avrai da mettere in una\nvaligia e più sarai veloce nel iaria, ma\npiù veloce ancora se potrai mettere que-\nsti oggetti a tre a quattro, simultaneamente.\nEcco un esempio di compenetrazione\ne di simultaneità e quindi di sintetismo\nfuturista :\n\" La velocità del mio autocarro nella\nnotte si precipita alla radice del tuo pru-\nrito nel più intimo segreto caro piacere\ntuo. Chi sei? Dove sei? Come trovarti?\nPerchè fuggi? Non sei forse di me? Nel\nmio domani-ieri che schizza sul mio oggi?\nSarei jelice se ti portassi ! T'inseguo, mi\ntuffo nella divina inesistente tua presenza,\nlontananza che mi avvolge e mi strangola.\nCorro corro corro corro corrrrrrrrro\nIl poeta mentre corre in autocarro è\nbruciato da improvvisa sensualità e ricorda\nla sua amante con tale forza da sentirla\npresente, la sua presenza si mischia si\ncompenetra con la realtà materiale (strada,\nautocarro) — Da questa compenetrazione\nnasce una nuova realtà alogica che Ma-\nrinetti ritrae fedelmente. Il corpo dell'a-\nmante giganteggia e l'autocarro si precipita\nalla radice del suo prurito. Con quale\npotenza, con quale agilità lirica, con quale\nnovità di sensazione egli riesce a dare la\npresenza fantastica della sua amante !\nEgli ha due desideri : arrivare al luogo\nprefisso col suo autocarro e possedere la\ndonna, due desideri due mète. Le due\nmète si mischiano. Egli non sa più se\ncorre verso Doberdò Vallone o verso la\nradice del suo prurito. Egli non sa più\nse lo esalta la sua virilità, la donna de-\nsiderata o Doberdò Vallone. Vuole arrivare\nal paese e desidera carnalmente questo\narrivo. Vuole la donna e la desidera come\nuna mèta automobilistica e militare.\nHo spiegato i valori delle otto anime in\nuna bomba raccolti in un campo del tutto\nnuovo. Ma essi non sono i soli e chi di-\nspregiasse certe ricerche e chi non sapesse\nattribuir loro l'importanza che hanno e\nchi non ne sentisse il fascino, chi volesse\ninsomma persuadersi della forza, della\ngenialità, della grandezza di questo libro\ncercandovi immagini sensazioni emozioni\npuò essere accontentato con la più pazza\nprodigalità.\nMarinetti è un grande creatore di im-\nmagini. Immagini nuove, saporite, bizzarre,\nfunamboliche, preziosissime.\n\" Come un cane ammaestrato porto in\nbocca, nuotando, lo smisurato piatto verde\ntondo salato delVorizzonte marino „.\n\" Seni d'aria compressa per la erezione\ndei membri\n\" Donna, voglio mangiarti tutta, nuo-\ntarti dentro, pescarti il cuore, mangiarti\ncome un'ostrica. Ti voglio mettere in un\nbicchiere, diluirti come lo zucchero poi\ncristallizzarti perchè la voluttà dei denti\ngiunga alVassoluto l\nIn una bacinella, in un mortaio, in\nun tino, in un frantoio. Il letto non basta.\nSei il buon lievito per ricomporre la mia\nnuova pasta d'uomo\n\" Navigò (la mia anima) con la velo-\ncità di una silurante nei taxis lussuriosi\ndi Parigi oceanica che trasportarono i\npoilus improvvisati di Gallieni sul fianco\npederastico di von Kluck\n\" Seni ventri cosce gambe sott*acqua si\ncaricano di forza sapore come in can-\ntina „."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "43", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.45", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4110, "texte": "\"La gonna gonfia di vento (di una\ndonna in altalena) suona a distesa sul\nmio viso acceso il mezzogiorno carnale\n\" Rimescolio brutale accanito di rumori\npolentosi nei paiuoli delle vallate\n\" Son tuo figlio, tu m'hai fatto metal-\nlico, scattante, tu, con le tue mani dia-\nfane e paurose di brezza serale\nOra vuoi che un'altra donna nasca nel\nmio cuore ?... Ma ridi mamma, ridiamo\ninsieme e poi lasciami fare. Farò quello\nche tu vuoi. So che tu mi perderai. Pensa\nche t'adoro, il resto è rude mestiere che\nnon può interessarti. Pigio alla meglio\nl'uva nel tino del mio letto... Prendo una\ndonna e subito apro un varco di luce\nchiara nella foresta buia dei suoi istinti.\nLa fenderò come si fende una folla\nammonticchiata di capricci, menzogne,\nfantasie, carezze attrazioni epidermiche\n\" Ma di fuori straripa inondando tutta\nla bontà immensa del nulla scialacqua-\ntore\n\" Abbiamo prese queste terre e abbel-\nlite. Ora perdute le riprenderemo.\nErano sdrucciolevoli. Vi abbiamo pian-\ntato tante, tante, tante croci, migliaia di\ncroci !... Non per pietà !... per aggrapparci\ne risalire. Le croci ci serviranno di scala !\nSu, forza ragazzi !... „\n\" Giovani, madri napoletane molli spam-\npanate, stemperate dalla pigrizia sulla\nsabbia „.\nQuà e là aderisce a quella semplicità\numana che inebria i sentimentali gustatori\ndell'arte.\nIL capace di quella disadorna schietta\ne concreta possessione di sentimenti pro-\nfondi che è ritenuta da tanti la sola vera\ne grande arte.\nSpesso colpisce in pieno, sebbene sia\nsempre modernissimo, anzi futurista, su\nquelle corde di sentimento eterno, su\nquelle indistruggibili fondamenta umane\nche fanno esaltare Dante Leopardi e il\nCarducci di S. Guido.\n\"Perchè piangi? (alla madre) Vuoi\nche io sia quel che sono? Vuoi che mi\nfermi per dare a lei (alla donna scelta-\ndalia madre) vuota, piccola, scivolante\nfialetta di profumi un grosso cuore im-\npetuoso preciso che tentacola con le sue\nvene arterie venti sistemi planetari ? Tutta\nla mia vita a lei ? Ebbene, si, se vuoi,\nperchè no ?\nStraripi sul mondo tutta la tenerezza\ntua e mi trascini !\nE la piccola donna sia per me culla,\nbarca, saggezza, ristoro, bara, areoplano,\nstella !\nLei, lei, lei, soltanto lei, la tua scelta\nda te ! Per farti piacere mamma ! „\n\" Sono puro come una trincea, volante\ne inchiodato, lacerato e giocondo, dispe-\nrato e sereno\n\" Madre, credo in te unica donna, non\ndonna. Voglio ciò che vuoi. Rispetterò la\ndonna scelta da te. Dov'è ? Dov'è ? Ne\nscelsi una. £ morta. Conservo nella carne\ndel petto la cara forma del suo viso bru-\nciante intriso di lacrime.\nPianse troppo or di piacere, or di ge-\nlosia sotto le ruote dentate dell'aerea sca-\ngliata maccchina di muscoli idee che io\nsono\nStupisce quando piega la sua forza piena\ne intona la canzonetta brillante con un\nfondo di umorismo nostalgico che ha\nfatto la fortuna di qualche poeta dalla\nsensibilità giocoliera.\n\" Fiamma, fame, ferocia, fantasia, furia,\nfedeltà, fervori, fumi, fiumi, forza, fre-\ngola, fortuna, ecco tutte le effe, meno una,\ndell'anima mia ! „\nAllitterazioni, rime lontane, versi chiusi\nquasi, sgorgati incosciamente dal suo fondo\nricco di ogni tono e di ogni colore.\nNel poema \" La spaventosa tenerezza „\nè il creatore di un monumentale grottesco,\ndi una di quelle trovate da caffè-con-\ncerto mentale che è sua scoperta assoluta.\nCi narra il conflitto fra la sua anima\nitaliana aggressiva, energica, feroce, crea-\ntrice che sorpassa d'impeto ogni senti-\nmentalità e la sua anima dolce, buona\nfiliale, tremante.\nLa prima assale la seconda con la più\nrossa veemenza e minaccia di scannarla\ncon urla diaboliche da rissa scatenata.\nMa sul più bello quando si crede che\nla povera anima sentimentale sia per ca-\ndere sgozzata egli finisce in una canzo-\nnetta satirica di satira letteraria epigram-\nmatica.\n\" Datemi un coltello, grande come l'al-\nbero maestro !\nPer spaccarla in cento\nMille\nDuecentomila\nTrecentomila\nlibri passatisti\nsempre cosiii\nsempre cosiii\nRi - for - nirem di cartona !\nle latrine\nlatine\ncretine\ncarine\nbiricchine\ndi tutte le caserme del mondooo !\nÈ un balzo mentale improvviso, pieno\ndi un pazzesco effetto nuovo."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.46", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4542, "texte": "Vi esprime questo eterno spirito goliar-\ndico marinettiano che ha il gusto di sor-\npassare la vita prendendola in giro non\ncon la ironia, non con la satira, non con\nla demolizione sarcastica ma sfottendola\ncon la sua bizzarria con la sua insofferenza\ndi serietà, con la sua intrepida libertà\ncerebrale.\nRomanzo dato con energia, con preci-\nsione, con chiarezza, con brutalità, con\nespressione integrale, del suo Io. Mari-\nnetti si esamina.\nSono una bomba egli dice. Una bomba\nche ha 8 anime :\nEroismo spensierato\nAllegria seduttrice\nPotenza artistica\nItalianità duttile, geniale, intransigente,\nguerresca, sfottente\nLussuria\nNostalgia sentimentale\nGenio - rivoluzione\nPurezza.\nMescolate insieme formano l'esplosivo\ndella bomba, cantano simultaneamente in\nlui, chiuse nella bomba vengono sca-\ngliate contro: 44II lurido trincerane au-\nstro-tedesco pieno di colera, pidocchi preti\nmoralisti spie professori e poliziotti „ che\nesiste anco in Italia.\nIntreccio nuovo, come vedete. Costru-\nzione semplice, bizzarra e ambiziosa. Calcio\na tutte le trame erotiche. Ricerca di un\ndramma nuovo, quasi meccanico. Auto\nbiografia energica. Creazione di un oggetto\nnuovo, lucido, saporito, genialissimo. Pri-\nmitività da epoca nuova.\nL'unico difetto del libro : la insufficente\nchiarezza. A volte vera e propria oscurità.\nLo stile è esageratamente telegrafico.\nUna maggiore larghezza di contorni, una\nmaggiore giustificazione nei trapassi non\nsarebbero stati delle concessioni al pub -\nblico ma una vera propria capacità comu-\nnicativa (una integrazione del suo stile).\nMarinetti, manchevole teorista perchè\ncreatore prepotente e strafottente a volte\nconfonde idee importantissime fra loro e si\nferma — strano — dinanzi alle esteriorità.\nPer esempio, confonde la sintesi con la\nbrevità !\nUn'altra confusione è la importanza\nesagerata che dà a certe riforme tipo-\ngrafiche.\nSono riforme giustissime. Agevolano la\ncomprensione e la impressione. Ma basta.\nCertamente qualche volta tali disposizioni\npossono creare dei valori. Ma tutto può\ncreare dei valori. Qui si esamina la teoria.\nSemplice chiara e necessaria. Ma il pole-\nmista piglia la mano al teorico. Il pub-\nblico vedendo lettere sparpagliate e più\no meno grosse s'imbestia. Così per le\nonomatopee. Ma Marinetti si diverte e in-\ngrossa la faccenda fino a promuoverla\n\" grande scoperta „.\nNon è a cuor leggero e con la sicurezza\nspavalda e sciocca di tanti critici che non\nsanno neppur da lontano il valore di que-\nsto artista e non sono capaci di sfiorar\nneppure l'epidermide della sua grandezza\nche io gli muovo questi appunti. Spesso ho\ndiscusso con Marinetti. Non mi ha per-\nsuaso.\nMi ha, si, dato la chiave per capire il\nsuo temperamento, mi ha, si, fatto ammi-\nrare le nuove strade che il suo cervello\nsa scoprire.\nMi diceva: \"Le parole in libertà ti im-\nprovvisano nella realizzazione tipografica\ndei significati che tu non avevi mai so-\nspettati in loro. Avviene una vera e pro-\npria collaborazione del metallo „.\nMarinetti è più che ammirevole adora-\nbile, per queste sue definizioni fosfore-\nscenti.\nFa — come non si è mai fatto —\ndella grazia ragionando.\nCollaborazione del metallo ? Nuovi va-\nlori che si rivelano casualmente ? E allora\nnessun merito per l'autore. Semplicemente\nalchimia.\nLo btile di Marinetti è pieno di sapore,\ndi colore di fantasia.\nLa parola è esasperata e rinnovata sotto\nun fiato gigantesco.\nTutte le sue parole, le sue frasi, le sue\npagine sono cariche di significati lirici\nemozionanti, umani ottenuti e realizzati\ncon nuove misture di sentimenti. Sensuale,\nsanissimo, sensibile, libero da ogni teoria,\nda ogni rotaia logica e immaginifica riesce\na dare sensazioni eroiche come sensazioni\ndi palato.\n\" II mio ottimismo addentava e rosic-\nchiava il Carso saporitissimo croccante\nzuccherato, mandorlato e pistacchiato di\ncrani e tibie che si son pigiati per pre-\npararmi un buon posto\nAltrove fa del patriottismo, dell'orgoglio\nitaliano, descrivendo una bassa funzione\ncorporale.\n\" Andiamo prima a vuotarci la vescica\nall'aperto. Impossibile. Freddo cane. Il\ncorridoio russa tutto imbottito di arti-\nglieri coricati. Non si può scavalcarli.\nVia ! Si piscia tutti nel piano forte a\ncoda ? Si tutti pisciam pisciam pisciam\nsui' vasti profondi funerari idioti accordi\ndi Wagner Bach Beethoven ! ssssssssssssssss\nitalianissimi rubinetti orgogliosi. „\nForza di stile. Sapienza di aggettivi che\ndà eleganza al gesto meno elegante.\nSublimazione della materialità.\nSanità vergine che tutto liricizza con\nla sua immediatezza disinvolta e luminosa.\n\nEmilio Settimelli."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c047", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c047", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "45", "page_fin": "45", "image_debut": 47, "image_fin": 47, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.34", "titre_corps": "POÉSIE FRANÇAISE", "titre_sommaire": "POÉSIE FRANÇAISE", "signature_source": "Julien Ochsé", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 47, "page_imprimee": "45", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.47", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4206, "texte": "POÉSIE FRANÇAISE\nJulien Ochsé.\nLa \"Pécheresse „ de\nLe \"Cercueil de cristal „\nIl sembte que certaines viiles aient une at-\ntirance spéciale pour les écrivains; pendant\nlongtemps Venise a été le rendez-vous de toutes\nles intrigues amoureuses, et le décor roman-\ntique préféré de tous les amants imbus de lit-\ntérature; depuis quelques années, Aix en Pro-\nvence semble avoir remplacé la ville italienne;\nM. Edmond Jaloux y a placé sa charmante\nlncertainey M. Vandoyer y a mené Clément\nBellin durant ses permissions, Mr. Henriot a\ndoté son Hotel d'un diable; infin, M. Henri de\nRégnier, abantlonnant le mystère des palais, des\npetits canaux mistérieux de Venise, a ajouté à\ntant de gracieux fantómes dont Aix resterà\npeupié, l'image séduisante de sa Pécheresse.\nNous n'avons pas à le regretter du reste, car\nce roman est certainement un de ses meilleurs;\non peut le comparer sans désavantage à la\nDoublé Maitresse; mais cette fois le principal\npersonnage n'est pas une héroìne, ma un héros.\nTel le Meneur du jeu, M. de la Péjaudie en\nconduit les personnages d'aventure en aventure,\nau son harmonieux, hardi, dansant et voluptueux\nde sa petite flute.\nIl se groupent autour de lui, formant des ta-\nbleaux gracieux d'abord, puis plus sombres, in-\nfin tout à fait tragiques. C'est une figure auda-\ncieuse et charmante que celle de cet aventurier\ninsoucieux et brave, qui se sacrifie sans hésiter\nà sa maitresse. Aussi est-ce à lui que nous\nnous intéressons, bien plus qu'à cette Péche-\nresse qu'à cette dévote qui se donne sans vrai\namour, voit son amani subir les autrages des\ngarde chiourmes en se réjouissant de rester in-\ndifférente à sa souffrance, et apprend sa mort\nsans en éprouver le moindre chagrin, à mon\navis elle n'est que bien insuffisamment chàtiée,\net mérite un sort autrement cruel. Du reste\ndans ce livre comme dans beaucoup d'autres de\nM. de Régnier, l'intrigue ne tient pas la pre-\nmière place ; avant tout M. de Régnier est un\névocateur et un peintre exquis; il détaille cha-\ncun de ses personnages avec une merveilleuse\nperfection, et chacun d'eux tient sa place dans\nun épisode qui est à lui seul un véritable\nroman.\nEn nous donnant la Pécheresse, Henri de Ré-\ngnier a ajouté à ces gracieux fantómes qu'il\nnomma Julie ou M.me de Blionne, M. de Ga-\nlaudot ou M. de Briot, une sèrie de compagnons\nqui ne déparera pas leur troupe harmonieuse\net mélancolique.\n*\n* *\nMonsieur Maurice de Rostand est-il tout sim-\nplement une victime du destin? A-t'il tout sim-\nplement été très maladroit, ou a-t'il vraiment\nmérité les haines qui se sont accumulées autour\nde son nom? Après avoir été porté aux nues\ncomme un enfant de genie, le voici aujourd'hui\npresque universellement honni; oo lui refuse\ntoute espèce de talent; tout ce qu'il fait est\ncondamné d'avance; et cela n'est pas moins\ninjuste que les éioges exagèrées que entourè-\nrent ses débuts. Dans le Cercueil de cristal il\nnous raconte, sous forme de roman, toute l'his-\ntoire de ses rapports avec son pére; c'est un\nlong plaidayer plus que toute autre chose; nous\nn'avons pas ici à nous ériger en juges; mais il\nest impossible de ne pas reconnaitre le grand\ntalent contenu dans certaines pages de son\nlivre; M. Maurice Rostand parie de là vie et de\nla mort en homme qui a souffert et qui a prò-\nfondément compris la souffrance ; j'estime que\nle passage où il raconte la mort de son onde\nest par moment absolument admirable; M. Mau-\nrice Rostand y fait montre d'un gout du niant\nqui rappelle Loti.\nA coté de ces pages, des tableaux de con-\ntemporains et de contemporaines y sont tracés\nd'une fagon alerte, précise, et extraordinairement\nsavoureuse. Notre poètesse nationale y est\npeinte de main de maitre.\nAlors, pourquoi le mauvais accueil fait à ce\nlivre ? Je voudrais tàcher da l'expliquer: Tant\nque M. Maurice Rostand tourne son miroir vers\nl'univers, les reflets projetés sur la page bianche\nsont beaux et parfois admirables; malheureuse-\nment, et trop souvent, il le tourne vers lui-\nmème; et alors, tandis que ce projette l'image\nd'un garcon trapu, aux traits accentués, ridicu-\nlisé par un manierisme démodé, M. Maurice\nRostand s'efforce de décrire Apollon ; mais le\ncontraste se voit, et il n'est pas à l'avantage\nde l'écrivain."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c048", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c048", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "46", "page_fin": "47", "image_debut": 48, "image_fin": 49, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.35", "titre_corps": "POESIA SPAGNOLA", "titre_sommaire": "POESIA SPAGNOLA", "signature_source": "Ettore de Zuani", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 48, "page_imprimee": "46", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.48", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5510, "texte": "POESIA SPAGNOLA\n\nRitorni. — Le Pastorali di\nHo pensato, leggendo queste Pastorali di\nJuan Ramon Jimenez, alle pianure infinite, alle\ndistese vastissime di campi lavorati, scavati,\nsolcati da rigagnoli e qua e là appena mossi da\nfilari di alberi ischeletriti, alla campagna grigia\ndella brughiera arsìccia che ciascuno di noi\nsogna di tanto in tanto per isolarsi dai rumori\nfastidiosi della vita di città, o rivive nella quiete\ndei ricordi affondando quasi in un mare di se-\nrenità ch'è tristezza e melanconia nel tempo\nstesso, sempre riposo.\nQuest'amore dei paesaggi intristiti, vivi sol-\ntanto perchè c'è un cielo che si scolora, e si\nriaccende sopra una uniforme immobilità grigia,\nfa parte, io credo, di quel senso mistico e re-\nligioso di allontanamento dalle inquiete disa-\nmine psicologiche e dalle disarmonie troppo\nvive di luci, di colori e di suoni, che riuniscono\nidealmente la Spagna all'oriente favoloso dove\nla contemplazione è sempre il miglior riposo e\nla condizione necessaria per avvicinarsi a Dio\nnelle estasi ascetiche. Può darsi che molti vi-\nsionari spagnoli si siano tormentati e martoriati\nper trarre dalla fede contrasti umani di passione\ne di dolore, ma questo fenomeno di santi mar-\ntiri, di eroi e di cavalieri della religione, non\nderiva altro, in fondo, che dalla sovrapposizione\ndel Cristianesimo latino, con le sue paure e coi\nsuoi comandamenti sociali, con le sue regole\ndi sacrificio e di rinuncia e con le sue rasse-\ngnazioni alla sofferenza, a tutta quella ingenuità\nprimitiva che appianava ed evitava ogni osta-\ncolo senza eccessive preoccupazioni morali, che\nrisolveva tutti i problemi dell'esistenza con sem-\nplicissime architetture di una logica fantasiosa,\nnelle quali non si sa bene dove termini il se-\ngreto della magia e dove incominci il potere\ndella volontà umana.\nC'era forse uno stato d'inerzia adattissimo a\nsopportare pazientemente e inconsciamente forse\ntutti gli sconvolgimenti spirituali che potevano\nvenire dal di fuori : in tutto era rigidità e immo-\nbilità, tutta la vita assomigliava alle sterminate\npianure dove si levavano di tanto in tanto le\nfigure leggendarie di quegli eroi più armati che\ncoscienti, più cocciuti che convinti, a giostrare\ne a far tenzone in difesa del re o della donna\ndel cuore. Dalla vita avventurosa del Mio Cid\n— povero Cid Campeador con tutti i suoi pen-\nnacchi e con tutta la sua barba e con tanta\navidità di sentire e incapacità di volere ! — alle\nscorrerie di don Chisciotte, più serio forse del\nsignore Ruy Diaz de Bivar, perchè più vivo e\npiù animoso, dalle geste cavalleresche di Sant'I-\ngnazio da Loyola, il gran difensore della reli-\ngione, alle manie delle estasi tormentose di\nSanta Teresa di Gesù, io vedo soltanto un le-\nvarsi di ombre e di fantasmi sopra un'immensa\npianura grigia, di ombre e di fantasmi che\nstrepitavano e facevano scorrerie, che urlavano\ne spasimavano, presi quasi da furor dionisiaco,\ne poi si rimettevano giù, quietamente, senza\nrumori, vicini ai loro fedeli stanchi che dormi-\nvano e sognavano. Qua e là allora si drizzavano\nappena gli alberetti magri che tendevano al\ncielo i loro rami nudi e contorti solo per dise-\ngnare il paesaggio, ricominciavano i sussurri\ndella quiete notturna animata di spiritelli e di\ndiavoletti; qualcuno prendeva la zampogna e\nquando non riusciva a svegliare i suoi compagni\ncantava la ninna ninna alle dormiveglie dei più\nvicini, qualche altro flautava al chiaro di luna e\nfaceva all'amore con le figurette d'ombra che\nricamava il chiarore notturno sulla terra addor-\nmentata. Poi si levava ancora il sole, per poco\nperò, perchè il sole non deve amare le pianure\ndi Murcia e di Siviglia e, anche se le ama, deve\nmanifestare le sue premure e le sue tenerezze\nin modo diverso; e c'era chi si accorgeva che\ntutta quella vita di campi e di terra nuda era\nbella e felice; i furbi e i maliziosi prendevano\ngarbatamente in giro i pennacchi del Cid Cam-\npeador e le scalmane declamatorie dei visionari\ncreatori di fede, i furfanti si raccoglievano in\nconfraternite e andavano in giro a rubare e a\nfar diavolerie, senza che nessuno protestasse;\npoi si ricominciava da capo: tutta la vita era\nun paesaggio senza fuochi di bengala e senza\nartifici coreografici, dove le maschere e gl'i-\nstrioni facevano le loro rappresentazioni di\nnotte e di giorno, senza dar troppa noia a\nchi ascoltava e a chi non voleva ascoltare.\n*\n* *\nMa ora torniamo alle Pastorali di Juan Ra-\nmon Jimenez.\nHo fatto una corsa nel tempo, verso l'antico,\nperchè mi son fermato a una quartina un po'\nsuggestiva, in virtù della quale ho costruito\ntutto questo lavoro di fantasia:\nCampanili della notte, (*)\nDi che popolo siete ?\nChe ora è presso di voi?\nIo non mi accorgo più ch'esistano le cose...\nSi sente subito la vastità e l'isolamento; non\nci sono limiti: la solitudine arriva fino all'oriz-\nzonte e il suono delle campane, anziché racco-\ngliere gli uomini e le cose in un richiamo di\nfede e di fraterna armonia, disperde e sviluppa\nil paesaggio fino agli estremi confini. Manca il\nsenso lirico del raccoglimento che armonizza\nin un unico accordo di linee, sopra un solo\npiano di vita, tutte le più svariate sensazioni:\nc'è soltanto fuga d'immagini, immagini deliziose\ne leggere che si staccano a una a una dalla\nterra per restare nell'aria, dato che ci si sta\nbene.\nIl sentiero s'è addormentato;\noggi non tornerà più nessuno...\nLa luna dorata veglia\nsulla tristezza delle valli.\n\n(1) Per quanto mi è possibile traduco alla lettera per\nconservare la nudità suggestiva del testo spagnolo."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "47", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.49", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 6018, "texte": "Io ricordo che, da bambino, qualche volta,\nper capriccio, invece di guardare il cielo così\ncome lo vediamo a perpendicolo sulla linea\ndell'orizzonte, mi divertivo a guardarlo paralle-\nlamente alla terra, cambiando piano di visuale:\nlo vedevo più vivo, più rosso, più acceso, spe-\ncialmente nelle ore del tramonto; e penso che\nanche Juan Ramon Jimenez si compiaccia, o\nsi sia compiaciuto, per meglio dire, del mio\nstesso gioco infantile. Forse, giacché siamo a\nparlare di vastità, sembra che anche i confini\ndel mondo si allarghino e si comprende più\nfacilmente il giro dei pianeti e delle stelle nello\nspazio.\nNotte verde di domenica;\nc'è una musica nel paese...\n10 sono nel campo e ascolto\n11 suo gemere lontano... -\nIl paese è azzurro e bianco\ndi luna e s'addormenta\nnei sogni che solo conoscono\ni suoi lampioni sonnolenti.\nParrebbe, a primo sentire, di trovarci davanti\na un paesaggio lirico lavorato all'intarsio da\nqualche poeta cinese o giapponese; invece\nnon è così ; si resta nella Spagna e si va in\ngiro attraverso le pianure notturne dove si le-\nvano di tanto in tanto le ombre e i fantasmi\ndei ricordi: la vastità riprende ancora le poche\nlinee disegnate appena e ci si trova nuovamente\nfra terra e cielo a sognare: la musica del paese\npuò essere benissimo una zampogna o un flauto\nmagico i quali, più che far ballare, incantano\ne richiamano alla mente fughe di melanconie\nmigratorie, paure indefinite e oscuri terrori.\nNella notte c'è un errare\ndi pallidi pensieri,\n— l'ombra verde e azzurra\nvuol bene ai ricordi... —\nTutto è un'angoscia immensa\nche va pei sentieri,\nè un pianto dolce alla luna,\nuna nebbia di altri tempi...\nLe case anziché animare il paesaggio lo fanno\npiù desolato e più triste; sono come apparizioni\nche biancheggiano sopra uno sfondo scuro;\nvorrebbero ravvivarlo e schiarirlo, ma non rie-\nscono che a dar guizzi e balenìi che fan più\nscura la notte nel ritorno del grigio e della\nnebbia: parrebbe a volte di trovare un che di\nvillereccio che prelude a feste ariose di prima-\nvera, ma tutto si riduce a motivi lirici che\nmuoiono presto, come ingialliscono e cadono i\ngermogli di una pianta ammalata. È un senso\ndi risveglio che si accorge del mattino quando\ngià è troppo tardi, quando è giunta ormai l'ora\ndel coprifuoco e del riposo; e le vivacità tar-\ndive hanno un che di spettrale che richiama\nalla mente le notti fra i boschi dove, se pur\ntutto è vivo nelle ombre e nei fruscii, non si\npuò pensare che alle streghe e alla morte; e\nle casine lontane, soprattutto se c'è la neve, non\nfanno ricordare la vita, ma piuttosto lo squallore\ndelle cellette disabitate dove c'erano forse una\nvolta vecchi eremiti sognatori.\nChe hanno le case povere\nin queste domeniche d'inverno,\nquando sopra il campo verde\nvien calando la notte?...\nLa casa bianca ha un giardino\ncon quattro albereta, i quali\nnon sanno cos'è la speranza\ndei giardini aperti...\nC'è anche un villaggio nascosto e muto che\nnon si sa dove sia, un villaggio che ricorda\nun presepio abbandonato e solo dopo le feste\ndi Natale, quando si sono spenti i lumi; il poeta\nlo riconosce perchè è il suo, ma lo saluta e\ngli parla appena, così camminando, perchè ci\nsono altre pianure, dietro il villaggio e le case,\nche lo vogliono, che gli danno la febbre del-\nl'andare, quella febbre del viandante che non\npuò fermarsi mai, perchè a ogni passo trova\nsempre la segreta malìa di una nuova illusione.\nBuona sera, villaggio mio,\nsono tuo figlio Giovanni, il nostalgico :\nvengo a vedere come fiorisce\nla primavera nei tuoi campi.\nTi ricordi di me ? Io sono\nil fidanzato di Bianca, il pallido\npoeta che fuggi da te\nuna mattina di maggio.\nE porto nel cuore\nun tesoro che ho incontrato\ntra le rose fragranti\ndel giardino dei romantici.\nNon s'incontra una persona viva in tutto il\npaesaggio: si ha l'impressione che non ci sia\nproprio nessuno in queste campagne dove\nsquillano soltanto i campanacci delle mandre\ncon suoni che appartengono più alla terra e\nall'aria che ai queti animali abbandonati nei\npascoli; e il pastore che zufola lontano, na-\nscosto dietro una siepe di rovo, e la madre\nche addormenta il bambino sotto l'azzurro\ntroppo chiaro dei meriggi assolati, e il conta-\ndino che scava i solchi nella terra bruna, più\nattento alla fatica di rimuovere e di rassodare\nche alla stessa sua vita, fanno parte di altre\ngenerazioni dimenticate dal tempo e dalla morte.\nNon sono altro che modificazioni degli aspetti;\nappartengono allo sfondo e non ne risaltano\nmai; messi accanto a un mulino a vento, a una\ncasa dimenticata non sono altro che modi di\napparire del paesaggio stesso, creature che\ndomani, anche se morte, non potranno staccarsi\nmai dalla nuda immobilità dei loro campi nep-\npure per andare al camposanto. Questo infatti è\nil motivo di una canzonetta popolare spagnola :\nSe morissi de' sto male\nnon vo' ire al camposanto ;\nvoglio farmi seppellire\nin un prato abbandonato;\nvo' lasciar la testa fuori\nben lisciata e pettinata.\nHo parlato sempre di paesaggio, ma mi accorgo\ndi non aver detto bene.\nLo stesso Jimenez afferma, è vero, nella de-\ndica di queste sue Pastorali a Gregorio Mar-\ntinez Sierra, che il suo cuore sembra un pae\nsaggio di campagna, ma io credo che ci sia\nqualche cosa di più di un semplice paesaggio\npittorico e coloristico fatto d'impressioni e d'im-\nmagini. C'è una penetrazione così vasta e così\ncommossa di tutta la natura, che a prima vista\nci si accorge come i motivi lirici procedano\nnon già dall'esterno all'interno per successione\nd'immagini che suscitano emozioni, accordi e\nconsensi nell'animo del poeta, ma dall'interno\nall'esterno: il paesaggio vive attraverso lo spi-\n, rito, cosicché più che vederlo, noi lo sentiamo\npresente anche là dove i colori e le linee non\nsono altro che contorni indistinti dietro i quali\nappare la commossa meraviglia del poeta. C'è\nuna fusione perfetta fra i momenti lirici del\npaesaggio e la passione religiosa del poeta che\nanima e crea, oltre le apparenze sensorie, un\nmondo più intimo e più raccolto che partecipa\ndella terra e del cielo.\n\nEttore de Zuani."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c049", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c049", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "48", "page_fin": "50", "image_debut": 50, "image_fin": 52, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.36", "titre_corps": "POESIA ITALIANA", "titre_sommaire": "POESIA ITALIANA", "signature_source": "Paolo Buzzi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 50, "page_imprimee": "48", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.50", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4557, "texte": "POESIA ITALIANA\n\nMafarka, il futurista (Ed. Sonzogno) è un\npoema, malgrado la sua ossatura da romanzo.\nIntanto, la rievocazione che Marinetti ha fatto\ndell'Africa, in pagine meravigliosamente liriche,\npiene d'una ventiiazione di Simoun, gonfie di\nprofumi e di musiche barbare è quanto di più\nlirico si possa immaginare. Poi, Mafarka, an-\nche nella traduzione brillantissima di Decio Cinti,\nè un capolavoro di stile. Non c'è pagina, non\nc'è periodo, non c'è riga, non c'è parola che\nnon abbia una significazione estetica arciraffi-\nnata. Leggerlo, è prendere un bagno d'arte, è\nfare una cura intellettuale intensiva. Ma, poi,\nMafarka, fratello in ciò del poema Distruzione\nche nello squarcio 11 Demone della velocità\ngetta le basi della rivoluzione poetica futurista,\nè la vera epopea del Futurismo, il colossale Poe-\nma d'avventure erotiche e politiche nel quale\nuna pasta nuova del Mondo e dell'Umanità si\nva rimestando: pasta ad elementi metallici ed\nelettrici della quale si forgiano, a fiamma di\ngenio e a corrente di dinamo, i nuovissimi Eroi.\nCerto, ripassando queste pagine catastrofiche,\nd'un incendiarismo apocalittico, d'un enarmoni-\ncità vertiginosa, c'è da misurare tutta l'incredi-\nbile altezza di questo ingegno mediterraneo,\ntutta la fantasmagorica ricchezza di risorse este-\ntiche delle quali il Mago della penna dispone.\nL'opera varca, forse, gli stessi limiti del tempo,\ndello spazio e della specie. È, più che altro,\nmostruosa. Ma qual reattivo allo sciattismo di\ncerte persistenti te'ndenze della poesia moderna\nin genere, ed italiana in ispecie! Se vedremo\nuna Rivoluzione che porti, finalmente, ancora\nalla testa del mondo latino i Geni e gli Eroi,\nMafarka non sarà solo un libro che si vende\nperchè processato; ma un'epopea romanzesca\nche avrà vaticinato il futuro.\nDopo il grande poema marinettiano, vogliamo\nricordare l'ultima opera poetica di Romolo Qua-\nglino, Echi ed ombre (Ed. Sandron). Romolo\nQuaglino, col Dossi e col Lucini, ha imperso-\nnato, in un periodo indimenticabile per la let-\nteratura lombarda, quella tendenza comacina\nricca d'impressionismo naturista e di virtuosità\nstilistica che ha per suo capostipite il Manzoni.\nFrancesco Chiesa e Carlo Linati sono pure del\ngruppo onorando. Ma il Quaglino, che ha affron-\ntato anche il romanzo con una linea tutta sua,\nha spesso saputo dimostrare delle qualità di\nscrittore mondano, nei senso più simpatico della\nparola: rifuggendo, cioè, dalle strutture ano-\nmale così care al Dossi, al Lucini e, diciamolo\npure, anche al Linati: ed arrivando a foggiare\ndei veri e propri romanzi, o dirò meglio, poemi\nmoderni in prosa, quali L'anima delle carni e\nin Groppa ad Eros che non si rileggono senza un\ngrande piacere: anche, più che estetico, umano.\nIn questo volume di Liriche, Echi ed ombre,\nil Quaglino, nella creazione del sonetto, ci si\nrivela un formidabile emulo del Chiesa e del\nPastonchi. I temi che ha scelto per le sue in-\nspirazioni sono i più vari. Si va da Orazio a\nD'Annunzio: da Lucrezio a Jaurès: da Dante a\nWilson. Vibra, nelle pagine elettissime, un senso\nveramente commosso di umanità e di patria.\nCh'egli rievochi il Boccaccio o la madre di\nSauro, il Machiavelli o il Cardinale Mercier,\nLenin o lo Zar Nicola, il Quaglino sa sempre\nimpostare il suo componimento sopra una nota\nsquisitamente calda, svolgendone la breve in-\ntensa misura con un'arte direi quasi scientifica\ndel volo e dell'afflato chiudendolo con dei toc-\nchi suggestivi che sono quasi sempre delle vere\ne proprie trovate. Cosicché il tradizionale gioco\ndi metri e di rime, pur qua e là ineluttabilmente\nrichiamando qualche cadenza d'altissimo modello\nantenato, riesce, in genere, assai efficace e re-\nsiste ad ogni più scettica esigente misurazione\ncomparativa. 11 Ca ira carducciano s'impone. Ma\nQuaglino sa resistere all'imposizione. A rendere\nil valore, in luce di modernità, di questa poesia\nformalmente, per molti, trapassata, ricordo i due\nsonetti che seguono che sono dei meglio battuti\ned espansi dal primo al quattordicesimo verso:\nBATTISTI.\nIl canto viene a Te, con la sommessa\nsoavità di un usignol sperduto\ne ti reca nel pianto il suo saluto\n■ là dove tu hai l'ultima orma impressa.\nEcco, il bel volto tra l'austriaca ressa\nsplende ingemmato da un ignobil sputo,\nnè, dopo Cristo, mai s'era veduto\ncotanta luce in fronte d'uom riflessa.\nEcco la forca, a' piedi del Castello,\nmacabra, ed ecco gli aguzzini e il boia\ne Battisti tra lor come un gigante;\necco il guizzo del canape novello,\ne l'urlo: Italia! a schiaffeggiar la foia\ndei vili intorno, e in alto, in alto, Dante t"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.51", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 5641, "texte": "LENIN.\nGuardò nel cielo e vide l'armonia,\nguardò nel mare e vide il ritmo; in terra\nvide la gleba che a presi e rinserra\nne Vinfallibii sua vicenda pia.\nMa sovra i cuor frementi d'utopia\nvide balzar la nèmesi di guerra,\nvide l'Umanità fatta a sè sgherra,\ne Dio coi forti per la tirannia.\nAllora ei risvegliò da la sua tomba\nBakunin, il profeta della morte,\ne lo scagliò sul vecchio mondo osceno,\ne l'urto suscitò la catacomba\nin catacomba un ululo sì forte\ncome fosse risorto il Nazareno.\nDal che si vede come Cristo abbia una certa\ntendenza a risorgere: al sud come al nord della\nvecchia Europa.-\nEd ora due elegantissime (quasi pescecane-\nsche) edizioni. Una, Bemporad, La siepe di sme-\nraldo di Ettore Cozzani: l'altra Vita e sogno\n(Ed. l'Eroica) di Olinto Dini.\nIl Cozzani è un fervido assertore di naziona-\nlità e, come tale, rivela una fibra interessante.\nQuesta Siepe di smeraldo, cui la mole stessa\ndelle pagine, neppure alleviata dalle illustrazioni\ndel Cambellotti, dà un certo peso e ingenera\nun senso di prolissità, non ho capito bene che\ncosa precisamente voglia significare. L'atmosfera\npoetica c'è: e, sfido io! con quel po' po' d'e-\ndizione ventilata dalla carta a mano ! E poi\nil Cozzani è un marinaresco: è nato davanti\nalla vera Siepe di smeraldo: il mar Tirreno!\nQualche giusta risonanza spaziale vibra, per\nforza, nelle sue ornatissime pagine. E, pure,\nqualche grazia profuma. À4a, ripeto, la lettura\ndello spartito (questi libri hanno le dimensioni\ndegli spartiti) non trascina. Ho avuto l'impres-\nsione che, forse, gettato in versi un simile ma-\nteriale potrebbe apparire meno prolisso. Messa\ncosì quai'è, questa prosa non mi sembra abba-\nstanza nutrita di midollo lirico per riuscire\npoesia: qua e là, malgrado l'innegabile fanta-\nsiosi dello scrittore rivierasco, ho notato pa-\ngine dove l'elezione della forma non è all'al-\ntezza del tono del libro. Ed anche le risorse\npittoresche degli elementi ittiologici o batracidi\nche nel libro si riscontrano fanno rievocare con\nnostalgia gli inimitabili ricordi dell'arte di Ca-\nvacchioii, prima maniera. Pochissimo originali,\npoi, i canti in versi: chiocciola, lucciola, cascine\ndi pollo, di là di Santa Chiara; tema monacale,\nquest'ultimo, inaffrontabile dopo la gioielleria\npaiazzeschiana. Ma il Cozzani ha fatto altre\ncose ben più interessanti. Basta la sua Orazioni\nai giovani, dove caso strano da noi, c'è proprio\nmeno retorica che ingegno, a dimostrare che\negli non è scrittore bisognoso d'edizioni di così\ngran lusso per figurare alla ribalta della mo-\nderna Poesia Italiana.\nIn quanto a Vita e sogno di Olinto Dini,\nnessuno può negare che vi manchi una certa\nmelodiosità, per quanto abbastanza tiriterata.\nA tratti, tuttavia, la cantafera trova uno spunto\ngeniale. Le poesie sono, forse, troppe e non\ntutte bene selezionate. Le gemme più incande-\nscenti sono di questo tipo:\nLa melodia del tuo soave accento,\nposato il capo alla tua chioma bionda,\nparmi suono di flauti che lento\nlento in un plenilunio s'effonda.\nBeata del suo dolce smarrimento,\nmi va errando l'anima nell'onda\nd'un fantastico oceano sonoro\nlieto di mille visioni d'oro.\nSu questo timbro, il Dini elabora volontieri:\ne si può anche dire che nessuna vera nota gli\nriesca manchevole pur con l'abuso degli ag-\ngettivi. Ma, a ben riflettere, tutta questa delicata\nvirtuosità, ammesso che sia nuova di zecca\n7 *\nnella sostanza, nella forma appare d'un'eleganza\npiù corticale che gangliare. Trovate originale\nquesti.Fiori di tombe?\nlalor da cuori ove scavò la cura\nspuntano, come dalle tombe, fiori.\nÈ la vita che nasce dalla morte.\nCoglieteli, serbateli, adorateli!\nEh, caro Cozzani ! Non siate troppo indul-\ngente (più di me, che è tutto dire !) coi giovani !\nVoi chiamate il Dini adirittura un usignuolo\napuano. Cosa doveva essere chiamato, allora,\nquindici anni fa, Corrado Govoni ? ! Per conto\nmio, del resto, ho sempre trovato che l'usignuolo\npuò essere anche poco originale : e vi sono dei\nmomenti in cui gli preferisco la rana: sempre,\nil colpo del maglio sull'incudine.\nUn giovane di chiaro ingegno moderno è\nPrimo Conti. La sua Fanfara del costruttore\n(Ed. Vallecchi) è, certo uno dei libri che ho\nietto con maggior interesse, fra la catasta in-\nviatami in questi ultimi tempi. Perspicacia di\nrapporti visivi: nitore di imagini: varietà di\ntriangolazione mentale: senso di misura: ido-\nlatria della sintesi e pure intelligentissimo ten-\ndere all'analisi rapidamente illuminando e con-\nchiudendo gli elementi di ricerca: scorci fissati\nin potenza e con metodi di rapidità impressio-\nnistica che seducono il lettore; stile già perso-\nnale, d'una nervosità ginnica, agile, duttile,\nadattabile, come strumento di resa estetica, a\ntutte le prove : ed un che di bizzarro nel vol-\ngimento delle inspirazioni che non richiama altri\nmodelli, che è l'espressione (si sente) spontanea\ne, talvolta, quasi direi ingenua d'un tempera-\nmene messo dinnanzi alle cose, così. Sentite\nquesti saggi: sono i più monolineari e meglio\nsi prestano alla citazione. Ma il libro n'è pieno:\n« Pipa — La pipa del muratore succhia at-\nmosfera e prospettive.\nNottamboli — Son giovinastri scontrosi dai\nbronchi spalmati di nicotina.\nMattina — A un crocicchio di vie un vecchio\ne una vecchia, avvicinando i loro due cani im-\npastranati a guinzaglio, si guardano negli occhi\nlasciandoli baloccare.\nOrganetto — Brava gente, abbasso il ma-\nlumore.\nDomani voleremo con un'elica nel cuore ».\nLa lirica italiana, in scomposizione e rico-\nstruzione va, indubbiamente, verso queste ato-\nmistiche forme. Forse, il Conti dovrà ancora\npiù demolire per meglio intonar la sua fanfara\narchitettonica. Qua e là mi sembra meno sicuro"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.52", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4721, "texte": "della cazzuola. Segno che deve ancora meglio\nesercitarsi nel piccone, strumento più che adatto\na' suoi muscoli giovanili.\nDue volumi di versi di bellissimo aspetto\ngrafico e di contenuto rispettabile sono Mussole\ndi Lionello Fiumi e La Meridiana di Pietro\nMastri (Ed. Taddei). Lionello Fiumi è uno dei\ncampioni più appassionati della giovane poesia\nitaliana. Egli è un prodigo di sensibilità 1 suoi\ntocchi pittorici sono di un bel carattere personale.\nSi compiace diimagini nette, recise, qualche volta\nun po' paradossali, ma sempre d'un buon taglio\nespressivo. È un sapiente regolatore di luci: ed\nanche in quelli che noi lombardi chiamiamo,\ncon onomatopeico valore, chiasmi non riesce\nmai offensivo o nervosamente ostico. La sua\npoesia oscilla fra l'incisione e la blandizie. Arte\ninteressante, forse di tonalità un po' insistente-\nmente descrittiva: ma, in Mussole, piena, sonora,\nardita: e, insieme, delicata, insinuante, vaporosa\ncome il titolo afferma.\nPietro Mastri colla sua Meridiana, ci si rivela\ncapace costruttore di liriche abbondanti di con-\ntenuto e, qua e là, d'una certa suggestività di\nforma.\nL'inspirazione è abbastanza varia. Poca va-\nrietà invece, nei mezzi tecnici. L'autore po-\ntrebbe osire nell'ignoto dei ritmi e fare opera\nanche più interessante di questa: la quale è,\npur tuttavia, non priva d'una certa piacevolezza\ndi suono e, nell'insieme, dotata d'una certa or-\nganicità d'impostazione. É un Poeta che credo\nsi preoccupi fino a un certo punto dei problemi\nesteriori della Poesia. È allo stato d'animo ch'e-\ngli tiene. Perciò la Meridiana ha pagine d'una\nnotevole vibrazione psichica: e che danno l'im-\npressione d'essere genuinamente sincere. Poesia,\nnaturalmente, più interessante per l'Autore che\npel lettore.\nAntonio Bruno (Ed. futurista, Milano) pubblica\nuno Schiarimento catanese in difesa della Poesia,\ndal titolo Un poeta di Provincia.\nE' scritto con una vèrve indiavolata: l'autore\ndei Fuochi di Bengala non è il primo venuto\ne sappiamo che è un giovane d'ingegno.\nNaturalmente non posso essere entusiasta di\nvederlo sciupare talento e carta in uno studio\ndi carattere pampklètaire. Ho sempre detestato\nil costume letterario italico dell'azzannamento\nse non in famiglia (o Papini, l'hai pur saputo\nin provincia. La parte più caduca dell'arte luci-\nniana è quella spesa nelle diatribe personali:\nprima fra tutte VAntidannunziana', nè mi fu mai\nsimpatico neppure l'atteggiamento carducciano\nverso il Rapisardi. Solleviamoci con le opere:\nbattiamo gli avversari in tutti i records possi-\nbili: ma centocinquanta pagine sono troppe,\nanche se volessero stritolare Dante Alighieri.\nSovratutto da parte di un futurista !\nVersi di mediocre rilievo lirico e formale\npubblica Raffaele Ciampini (Poesie, Ed. Ber-\nlutti). Una certa scorrevolezza di strofe, ma\nscarsa originalità e motivi d'ordine musicale\nstravecchio. Di ben diversa sensibilità, quan-\ntunque d'impostazione non eccessivamente sug-\ngestiva, ma con tendenze a liberazione di metri\ned a latitudine di respiro il Piccolo poema dei\nnostri giorni di Alfredo Fetrucci (Ed. Giuntini-\nBentivoglio). Carmi d'una certa nobiltà di linea,\nma riproducenti i suoni d'una magniloquenza\nsorpassata, sono quelli dal titolo: Dai sogni e\ndalla vita di Attilio Rota (Ed. Orsatti e Zinelli).\nQualche grazia in un'abbastanza peregrino ri-\ncercare se stesso entro la forma libera si trova\nnella Tenda e la notte di Calogero Bonavia\n(Ed. Cardella). Ma anche delle scarsissime sco-\nperte: esempio:\nNOVEMBRE: Gli alberi si convertono alla\npovertà. Si spogliano delle loro gemmate ve-\nstimenta. E indossano un saio grigio o giallo.\nQualità del genere, forse meglio orientate, si\nriscontrano nel Cortile di Berta di Luca Pi-\ngliato (Ed. Travi). Altro esempio:\nILLUMINAZIONE VERDE:\nLe messi illuminano di verde\ni nostri visi ed il cielo.\nLe lacerte smeraldine rigano leste\nil muricciaolo color d'erba nuova.\nIn fondo passano i venti\ncome asini carichi di fieno.\nEspressioni troppo tenui di dubbia consistenza\nin linea d'arte Le driadi (Ed. Centauro) di Vito\nMar Nicolosi, non prive però di qualche alito\nmelodioso.\nDella sincerità cordiale e della italica melodia\nin Mio canto all'aperto di Giovanni Caputo\n(Quintieri, Milano). Anche, però, molti volgi-\nmenti usati: una poesia che ha poco o nulla\nsentito il ciclone elettrico di questi anni, maestro\n— checché si pensi — d'arte e di vita: a poeti\nd'una certa buona razza nativa, come questi, un\nbagno di futurismo farebbe tutt'altro che male!\nNon questo potrei dire di Versi con gli ac-\ncenti e con le rime di Torrello Fanciullacci\n(Ed. Unione Perugina), scialbi e vani.\nMario Venditti e Francesco Merlano pubbli-\ncarono cose interessanti nelle Riviste La Ron-\ndine e l'Avanscoperta.\n\nPaolo Buzzi."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c050", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c050", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "51", "page_fin": "54", "image_debut": 53, "image_fin": 56, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.37", "titre_corps": "EL MOVIMIENTO LITERARIO ULTRAÍSTA DE ESPAÑA", "titre_sommaire": "EL MOVIMIENTO LITERARIO ULTRAÍSTA DE ESPAÑA", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 53, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.53", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4472, "texte": "EL MOVIMIENTO LITERARIO ULTRAÍSTA\nDE ESPAÑA\nI.\nSimultàneamente al estallido del ultimo obus\n— Septiembre de 1918 — en los agros de ba-\ntalla, donde algunos de los mas jóvenes y pro-\nmetedores intelectuales europeos de las nuevas\ngeneraciones — desde Charles Peguy a Ernst\nStadler, pasando por Rupert Broocke y Umberto\nBoccioni — se agostaron héroicamente, afloró\nen el campo espiritual de Espana una audaz\njuvenil y pontencialisima tendencia de avance y\nsuperación literaria ilimitada : el ultraismo.\nYa anteriormente, durante los anos de guerra,\nfueron surgiendo aisladamente diversas figuras\ny tendencias, unànimes en el anhelo de rebasar\nlas normas modernistas imperantes, aboliendo\nsus ultimos residuos caquéxicos y superar ideo-\nlògicamente los credos y módulos peculiares\ndel movirniento novecentista o modernista de\n1900 y subsiguientes generaciones epigónicas.\nPués la evolución literaria vigente en las letras\nespa*nolas, hasta el advenimiento del ultraismo,\nha sido, en el sector poetico, la iniciada por el\nmagno aeda americano Ruben Dario, y fecun-\ndatriz de una triunfal modalidad, jalonada por\nuna larga estela de prestigiosas figuras, entre\nlas que destacan cardinalmente: Antonio y Ma-\nnuel Machado, Ramon del Valle-Inclàn, Francisco\nVillaespesa, Juan Ramon Jimenez, Ramon Perez\nde Ayala, Emilio Carrere, Eduado Marquina, etc...\nY en el otro sector, la franja de prosistas lite-\nrarios e ideológicos, a partir de la llamada ge-\nneración de 1898, compuesta por Miguel de\nUnamuno, \"Azorin,,, Pio Baroja, Ramiro de\nAlaeztu, José Ortega Gasset y Gabriel Alomar.\nLa próvida cosecha lograda por estas gene-\nraciones no ha de ser hoy objeto de nuestro\nestudio. Sus obras constituyen y constituiran\npara los jovenes de las nuevas generaciones,\nun ejemplo de altitud espiritual en la aurora\ndel siglo XX, corno reacción derrocadora y su-\nperatriz de la mediocridad caracteristica impe-\nrante en las postrimer'ias del siglo anterior. Las\nobras de los innovadores de 1900 distendieron\ndurante tres lustros el arco de sus intenciones,\nsignando con sus huellas los florecimientos po-\nsteriores en la misma ruta de secuencia epigó-\nnica. No obstante, en 1915, el òvulo novecen-\ntista inicial, estaba ya exprimido totalmente hasta *\ndevenir estéril. Pués solo la generación primicial\nde 1900-1905 fué la aportadora de modulos\noriginales, y aclimatadora de otros exóticos\ncontemporàneos, consiguiendo en sus libros\nprimeros fijar la pauta directriz y forjar los\ntroqueles modeladores de la poesia modernista\ndenominada sinteticamente, y por antonomasia\n« rubeniana », pués Rubén Dario lue el repre-\nsentativo lucifero que iiumitió el horizonte,\nabriendo los cauces métricos y descubriendo\nla toponimia mitologica y peculiarizante que\ntodos después habrian de cultivar.\nSolo ésta generación primogènita de hermes\npersistirà en sus mas puros libros germinales,\nhenchidos de nuevas intenciones liricas y estre-\nmecidos de personales vislumbres innovadores.\nMas en un plano de tiempo relativo. Porqué\na un hoy, en el alborear àrduo de otra generación\nbàsica, y ante las miradas rigurosas de los no-\nvisimos poetas son contemplados conio nàu-\nfragos inmersos los hermes novecentistas, ex-\ncepto algunos que conio Juan Ramon Jimenez,\na partir del « Diario de un poeta recien casa\ndo » y Ramon del Valle-Inclan, desde su redente\nlibro caricaturai y funambulesco « La Pipa de\nKif » han evolucionado ascensionalmente, reju-\nveneciendo su personalidad, y adqui-riendo ari\nrelieve para destacarse en nuestra galeria ce\nautenticos valores vivientes.\nLas generaciones de poetas posteriores de\n1907, 10 y 12, fueron representadas por grupos\nde sumisos discipulos o imitadores, que sin\naportar ningun fruto suyo peculiar, tendieron\nunicamente a prolongar las resonancias de sus\nprogenitores dentro del tematismo habitual, y\na través de sus sensibilidades, acaso mas bui'das,\npero incapaces de capturar nuevos matices\ninsólitos y personales.\nEstà tendencia de senectud y decaimiento, se\nacentuó aun mas en la generación subsiguiente\nde 1914, formada por una cohorte de poetas\napersonales que agravaron totalmente la agonia\ndel ciclo modernista, agotando las perspectivas\nexhaustas, y topificando hasta el hastio sus\ntematismos distintivos: reminiscencias verlai-\nnianas del simbolismo francés, delicuescente\nsentimentalismo lunar, y exaltaciones de los\npais?.jes y de los tipos cas ellanos-resurrectos\npor los del 98, en su anhelo de hallar la rai-\ngambre de los tropismos iberos."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.54", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 6000, "texte": "Li acojida de esa modalidad basta en las\npublicaciones mas gregarias, favorece ìa ir-\nrupción de una « troupe » de cantores miso-\nneistas que cultivar, un gènero hibrido y con-\nfuso, especie de bisuteria poetica carente de\ntodo valor, de caràcter pasajero, y que merece\nel mas agresivo desden de los jovenes auten-\nticos, ai'ooreantes, y ùnicos en su radicai soledad\ngerminai.\nII.\nVa en 1914, y corno reacción ofensiva contra\nlos ficticios valores imperantes, se iniponia un\nmovimientò literario subversivo, de avance re-\nnovador e innovador: Que inicialmente, apagase\nlos rescoldos rubenianos y novecentistas —\nsin obscurecer empero las verdaderas figuras\nprogenitoras — anulando las mediocridades\nsubsecuentes, y finando la estela de inconscien-\ntes v extemporàneas repercusiones esteriles. Y\nen un esfuerzo creador, paralelamente comple-\nmentario al derrocador, iniciase una variación\nabsoluta de temas, y una ràpida transmutación\nde estilos, forjando nuevos módulos literarios\ny hallando otros arquetipos estéticos: Y he ahi\nla gesta que realiza ahora triunfalmente la aguer-\nrida falange ultraista. Pués su intento, en defi-\nnitiva, no es solamente prolongar el àrea de\nposibilidades literarias, en cuyo perimetro pue-\ndan fluir facilmente los libres temperamentos\ninnovadores y las personalidades originales,\nsino substituir el panorama de acción mental,\ncomenzando por tejer horizontes virgenes y\nnovidimensionales.\nDerivase de a qui, implicitamente, un absoiuto\nabandono desdenoso de las fórmulas consagra-\ndas, y el emproamiento espiritual de los luci-\nferos hacia la bùsqueda de normas intactas,\ncorno al comienzo de una nueva era. De ahi la\nactitud ingenuista de reciennacido espiritual\ncon que el nuevo lirico afronta todas las per-\nspectivas al banar su sensibilidad resurrecta en\nel àcueo amanecer cosmico. El poeta ultra-\nmodernista, no pretende asimilarse, conio sus\nantecesores, filamentos derivados de las normas\naceptacias ; por el contrario, olvida todo nexo\nfiliador de raigambre umbilicai, y en un fèrvido\nimpulso re-creador, va afrontando todos los\nespectàculos y emociones con un gesto cando-\nroso... Asi, en ese esìado de amnesia menta! y \"\nde impubertad espiritual el poeta renacido forja\nsus fragantes concepciones totalmente origina*\nles, no extraidas de la vida sino de la confluencia\nsensorial de sus espasmos extrarradiales.\nVed ahora una exposición sintetica de los\nrecientes albores ultraistas: El « Movimiento\nUltraista » que lanzó sus primeras proyecciones\nindividuales, no surgló conjuntamente hasta Fe-\nbrero de 1919, en que tuvo su primera exterio-\nrización publica, a través del escueto y notifi-\ncador manifesto lanzado a la Prensa de Madrid\npor un grupo de jóvenes literatos, entre los que\nunicamente han destacado después su nombre\nCesar A. Comet, J. Rivas Panedas, Pedro Garfias\ny el firmante de està glosa. Sus afirmaciones\ncardinales, resumianse asi: « Declaramos nuestra\nvoluntad de un Arte Nuevo que supla la ùltima\nevohición literaria vigente en las modernas letras\nespanolas, el novecentismo. Respetando la obra\nrealizada por las grandes figuras de esa època,\nnos sentimos con anhelo de rebasar la meta\nalcanzada por éstos primogenitos, y proclama-\nmos la necesidad de un ultraismo. He aqui\nnuestro lema: ultra, dentro del cual ca'oràn\ntodas las tendencias genericamente\nultraistas, que mas tarde se definiràn y hallaràn\nsu diferenciación v matices especificos ».\nEn està pléyade ultraista, apadrinada inicìal-\nmente por Rafael Cansinos-Asséns — gran esti-\nlista poemàtico, autor de libros tan purificada-\nmente liricos, corno « El Candelabro de los siete\nbrazos » « El pobre Baby » y « La madona del\ncarroussel » — algunos de sus componentes\ntenian ya un relieve individuai en esa misma\ndirección superatriz. Uno de los hechos susci-\ntadores de su aparición conjunta fué la apor-\ntación del creacionismo lirico que el poeta chi-\nleno Vicente Huidobro, hizo a las letras hispano-\namericanas en el Oto\"no de 1918, durante su\nestancia en Madrid, al regreso de Paris.\nLos « Poemas Articos > y « Ecuatorial » de\nHuidobro son las obras en espanol, que con\notros libros en francés, marcan su posesion del\nereacionismo, cuyos vislumbres germinales habia\nobtenido el autor de « Tour Eiffel » en Chile,\n1916, mas cuya realización frutal logró en Paris,\nen 1917, al contado con ios módulos consan-\nguineos de Pierre Reverdy, y con la estética\ninnovadora del grupo.cubista de la que en de-\nfinitiva, el ereacionismo, es solo una derivación\nteorica.\nLa entronización de la lirica de Huidobro en\nnuestra atmosfera juvenil, acabó de evidenciar-\nnos, conio dijo Cansinos-Asséns, la decrepitud\ndel ciclo modernista, y la màxima inconsciencia\nque suponia el seguir cultivando temas extintos,\ne inspirarse en hermes exangues. No se ha de\ninferir de aqui que el ultraisrno sea una deri-\nvación del ereacionismo, conio malevolamente,\ne influido por recientes disidencias, ha escrito\nHuidobro. El ultraisrno existia ya virtualmente\nantes de que éi nos hiciese la aportación de\nsus libros, y de los postulados esenciales del\nìdeario cubista.\nEn Espana, y destacados en esa dirección de\nvanguardia existia ya algun joven literato, soli-\ntario en su actitud mentalmente extrarradial.\n(Y si no fuera por no romper la impersonalidad\nde este estudio revelaria mis mismos antece-\ndentes ultraistas, desde 191.7, corno ha consta-\ntado Joaquin de la Escosura, en el articulo que\nviene de dedicarme en Grecia). Mas ante la\ncomprobación total de la senectud novecentista,\nse afirmó mas imperativamente la necesidad\nsafvadora de alzarse contra la bisuteria poetica\ninvasora, y los ficticios va'ores literarios acep-\ntados.\nDe ahi el surgimiento del nùcleo ultràico,\ncorno una floración de la juvenil voluntad su-\nperatriz, que ansia en horizontes\nnovidimensionales desdenando las rutas de se-\ncuencias ritualistas. No son admisibles, por lo\ntanto, confusiones respecto a las intenciones\nesencialmente constructivas y renovadoras del\nultraisrno que surgió respondiendo a la ley"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.55", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6125, "texte": "fisica del evolucionismo y del devenir eterno.\nSe incorpora asi el Ultra al circuito de galvani-\nzaciones intelectivas, diferenciandose en abso-\nde movimientos exclusivamente derroca-\ndores y disolventes, que causati promiscuación\nen las autéiticas gestas innovadoras.\nProsiguiendo la reconstrucción historica de\nlos origenes ultràicos, no debemos olvidar que\nCansinos-Asséns, critico arirmativo, que tributo\nel mas efusivo homenaje de apoteosis triunfal\na sus contemporàneos, los hernies de la gene-,\nración novecentista, en sus estudios criticos de\n« La Nueva Literatura » (Edc. Sanz Calleja. Ma-\ndrid, 1917) ha sido quien, primeramente, y en una\ninvicta paradoja se ha alzado, al surgir el ul-\ntraismo, frente a ellos, y ha mostrado sus se-\nnectud cumplida, incitando a la juventud a la\nbusqueda de otros faros, y al hallazgo de si\nmismos, de sus propias personalidades en el\nrasgarse de los intactos horizontes impolutos.\nA està actitud avanzativa, disconforme y àvida,\ncorresponde el hecho de que Cansinos asu-\nmiese, en los albores de nuestro movimiento\nuitraista, el papel de guia y porta-estandarte\nteorico, aunque el intimamente no rnodificase su\nespiriti! islàmico, y solo bajo la firma pseudó-\nnima de Juan Las, aceptase nuestras directrices,\ny se desdoblase en algunos experimentos liricos.\nY a la incorporación cansiniana, debio tambien\nla pléyade uitraista el disfute de sus dos pri-\nmeros órganos de expresión: las revistas de\nvanguardia-: « Grecia » y « Cervantes ».\nIH.\nI Que significa, que norma de intenciones\nliterarias entrana la palabra Ultra? i Cuales\nson los hitos limitrofes y las direcciónes cardi-\nnales del Movimiento Ultraista? He aqui la\nsintesis de las interrogaciones mas insistenten-\ntemsnte formuladas por cultos y profanos. E1\nUltra — dilucidaremos ahora sumariamente —\nes el lema distintivo y el reflector luminoso que\nllevan en la hélice los velivolos ultraistas. El\nUltra, por el momento, no marca una hermética\nescuela sectaria, ni una direcciòn estrictamente\nunilaterale conio otros movimientos subversivos:\nE1 Ultra, viene a ser en Espana el vòrtice de\nIrradiación descubridora y de fusión potente,\nadonde afluyen todas las pugnaces tendencias\nestéticas de vanguardia, que boy disparan sus\nintenciones innovadoras mas alla de los terri-\ntorios mentalmente captados.\nEl Ultra es el lampadario-proyector de los\nluciferos ultraistas. El ultraismo es la etiqueta\ngenèrica de un movimiento que engloba varios\n« ismos » especificos en una perfecta coexi-\nstencia, corno rosas consaguineas, aun en su\ndiversa foliación polipètala.\nComo ha dicho Cansinos-Asséns, el ultraismo\n« résumé una voluntad caudalosa, que rebasa\ntodo limite escolàstico. Es una orientación hacia\ncontinuas y reiteradas evoluciones, un proposito\nde perenne juventud literaria, una anticipada\naceptación de todo modulo y de toda idea\nnuevos. Representa el compromiso de ir avan-\nzando con el tiempo ». En las precedentes pa-\nlabras se halla contenida implicitamente toda la\nintención superadora y avanzativa del ultraismo,\ncuyas caracteristicas peculiares van apareciendo\nen el libre fluir eclatante de originales perso-\nnalidades individualizadas.\nParalelamente, en la identificación de origenes\ne influencias, va resalatando la filiación neta\ndel ultraismo, y su enlace con otros « ismos »\nextrarradiales del momento literario. Ya hemos\nsenalado corno la aportación del creacionismo\npor Vicente Huidrobo en 1918, con la incorpo-\nració.i del ideario cubista a nuestras intuiciones\nortales, fué uno de los hechos que, unido a las\nincitaciones teóricas de Cansinos, y al ejemplo\nrebelioso de algunos de nosotros, ya destacados\nsolitariamente en la vanguardia. estetica, mas\ndirectamente influyeron en el brote conjunto\ndel movimiento ultraìsta. Diversas traducciones\ny criticas, publicadas en « Cervantes » y « Gre-\ncia » de los mas caracteristicos trozos cubistas,\nfuturistas y dadaistas, por Cansinos-Asséns, Bor-\nges, Lasso de la Vega y el firmante, han adi-\nmatado estas corrientes extranjeras en nuestra\nzona ultraìsta. El Ultra es, con todo, un movi-\nmiento autcótono. Y si en algunos de sus poe-\ntas pueden discernirse asimilaciones exóticas\na sus fibras temperamentales, en otros solo\nrasalta su personalidad renovada, por ia sola\nvirtud de su voluntad li'oeradora.\nAl advertir la polarizacióti mental de los\nultraistas hacia otros rasgados horizontes, puede\nconstatarse corno el esfuerzo de està pléyade\nha tendido inicialmente a una suerte de despla-\nzamiento espiritual allende las fronteras opacas,\ncon el fin de situar nuestra avanzada iiteraria\nen conexión con las vanguardias extranjeras.\nPués uno de nuestros objetivos esenciales, en\nel tiempo, es llenar esa laguna de distanciación,\nque siempre ha aislado a Espana haciendola\nmarchar en sus ultimas evoluciones literarias\nextemporàneamente, y a la zaga del movimiento\nmundial. De ahi que tendiendo los ultraistas a\nnivelarnos sincrónicamente, hayamos dado ca-\nbida y repercusión a las actuales y avanzadas\ndirecciones extranjeras: Asi desde el cubismo\npoetico estructural de Apollinare, Cendrars y\nCocteau, hasta su emergencia teòrica, el crea-\ncionismo de Huidobro y Reverdy. Desde el da-\ndaismo funambulesco y caòtico, ayer suizo de\nTzarà y Picabia, hoy parisino de Ribemont-\nDessaignes y Soupault, hasta el expresionismo\ntudesco de Kurt Schvviters, Heynicke y Klemm.\nPasando por el imaginismo inglés y nortameri-\ncano de Ezra Pound, Richard Aldington, John\nGould Flechter... Y llegando, en nuestra curio-\nsidad sondeante, y en nuestra cordialidad in-\nterpretativa, hasta los denodados epigonos neo-\nfuturistas, subsecuentes de Marinetti, conio\nMario Dessy, Mazza, Settimelli, Corra, Carli, etc.\nTodas estas direcciones intermundiales van-\nguardistas, quizàs exteriormente contradicto-\nrias, mas reguladas por el mistno latido heróico,\nconfluyen en el estuario ultraista, por obra de\nnuestra avidez captadora y de nuestra volun-\ntad internacionalmente sinfronista. Como acla-\nración derivada, debemos anotar que esto no\nsignifica una depreciación de nuestros autén-\nticos y modernos valores. Y de ningun modo,\nque nos avengamos a aparecer corno sumisos"}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.56", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4258, "texte": "continuadores de modalidades exóticas, o pro-\npicios catecumenos. Deseamos si, recoger las\nprolongaciones y sugestiones de las mas audaces\ndirectrices ideologicas y literarias, sin distinción\nde nacionalidades, asimilàndonos su intención\nrebasadora y devenirista, mas haciendo resaltar\nparatamente nuestras aportaciones personàles,\ny facilitando un cauce al libre fluir de los tem-\nperamentos libérrimos. Y en definitiva : los ul-\ntraistas realizamos la gesta de coordinarnos\nideològica y confraternalmente por vez primera\nen Espana con las juventudes contemporaneas\nde avanzada, ritmizando nuestros esfuerzos a\nlos suyos y acompasados a las ultimas sistoles\ndeveniristas del latido mundial.\nIV.\nE1 Movimiento Ultraista Espanol solo tiene,\npor el momento, una expresión literaria, y dentro\nde ésta su mas nutrido sector es el de la poe-\nsia lirica. Aisladas repercusiones, nos permiten\naugurar empero, que pronto, al igual que el\nfuturismo, cubismo y expresionismo, nuestro\nArte Ultraista podrà rotularse asi ampiamente\nal tener una ramificación musical y pictorica,\ncon su Estética genuina y sus arabescos filoso-\nficos.\norganos de expresión tiene en la Prensa\nespanola el uitraismo? — preguntaràn los lec-\ntores extranjeros, que no conozcan nuestras\npublicaciones propias, de radio selecto y limi-\ntado. Si en Francia e Italia, los paises de terreno\nartistico mas cultivado, estas tendencias de\nvanguardia se exteriorizan docilmente y en\nuna esfera peculiar, en Espana donde han exi-\nstido pocas revistas de avanzada, por falta de\nespiritu accional y colaborador, obviar està di-\nficuitad requiere un màximo esfuerzo.\nNuestro uitraismo literario ha tenido, en los\nalbores, y tiene hoy su mas puro òrgano de\nexpresión en la Revista decenai Grecia (1), que\nnacida bajo la advocación rubeniana y helénica\n— de ahi su nombre — ha efectuado un belio\navatar transmutativo, al evolucionar hacia el\nultraismo, merced al entusiasmo augurai de su\nDirector Vando-Villar, en la primavera de 1919,\nacojiendo las primicias de los primogénitos ul-\ntraistas. Grecia se publica al presente, desde\nJunio del actual, en Madrid, habiendo acentuado\nsu intención superatriz, y seleccionado riguro-\nsamente su texto, al eliminar algunas firmas\nequivocas e incorporar otras mas afines a la\ntendencia.\nOtra gran Revista de irradiación ultràica es\nCervantes (1) mas nutrida y polifacética — 160\npags. — que dirigida por Cansinos-Asséns desde\n1919 ha recogido tambien valiosos brotes de\nla cosecha ultraista, contribuyendo a propagar\nestà tendencia en Espana, y particularmente\nen las republicas del Sur de la America espa-\nnola. Como publicaciones efimeras, demostra-\ntivas empero de nuestro poder irradiante estan:\nUltra, hoja literaria aparecida en Oviedo, de\nOctubre a Diciembre de 1919, dirigida por Joa-\nquin de la Escosura, y Perseo en Mayo del\nmismo ano, lanzada en Madrid por Santiago\nVera. Aisladamente, otras revistas de Madrid,\nselectamente literarias, corno Espana y Cosmó-\npolis han insertado o reproducido originales\nultraistas, difundiendo nuestra tendencia.\nY en el capituio de proyectos, a desarrollar\ndurante este Otono, destacan, a mas de varias\nconferencias, lecturas colectivas y exposiciones,\ndos Revistas en preparación : Horizonte, diri-\ngida por Joaqum de la Escosura y Vòrtice que\nlanzarà el firmante de està crònica.\nV.\nPresentemos ahora a los paladines ultraistas.\nPasan de treinta poetas y prosistas de muy di-\nversas personalidades, los jovenes literatos\ndestacados dentro de esla modalidad, aunque\nalgunos de ellos tuviesen ya un perffl avanzado\ndistintivo, y otros lanzasen su primer vagido\nde pubertad en el seno del Ultra.\nCon ser tan relativamente ràpida la profusa\nreproducción vivipara de poetas ultrajstas —\naflorados en diversas regiones de Espana y no\nsolo en Madrid — en la siguiente Antologia,\nformada expresamente para Poesia y a ruegos\nde mi admirado amigo Mario Dessy, solo in-\ncluyo los nombres de poetas mas valiosos,\nprometedores, y ultraistas « per nativitatem\nHe aqui algunos \" specimens „ de poemas ul-\ntraistas, seleccionados entre los mas caracte-\nristicos de cada poeta.\n(1) Abonnements pour l'étranger: Un an, 36 ptas. Silva,\n28, Madrid.\n(2) Abonnements poui l'étranger: Un an, 30 ptas. Apar-\ntado Correos, 502, Madrid."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c051", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c051", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "54", "page_fin": "54", "image_debut": 56, "image_fin": 56, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.38", "titre_corps": "Elemental", "titre_sommaire": "Elemental", "signature_source": "Gerardo Diego", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 56, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.56", "debut_caractere": 4260, "fin_caractere_exclue": 4747, "texte": "Elemental\nGerardo Diego.\nYo costruyo mis saltos\ncon los cuatro elemenios\nLa lierra\nEl Agua\nEl Aire\nEl Fuego\nPor la pantalla simultànea\na la luz de las trompetas\npasan los dias salva]es\nen un friso de onomatopeyas\nEn mis manos se refugia\nel espacio aturdido\nCada minuto al estallar\ndeja un nido nuevo bajo mis parpados\nComo perdigones\nvuelan mis pàjaros\nCrear Vivir Volar\nLas hojas nuevas rompen a cantar\nEn torno de mi cetro\ndanzan los cuatro elementos\nLa lierra\nEl Aire\nEl Agua\nEl Fuego"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c052", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c052", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "55", "page_fin": "55", "image_debut": 57, "image_fin": 57, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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[n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.48", "titre_corps": "LA {PubInfo}POESIA NEL MONDO", "titre_sommaire": "LA {PubInfo}POESIA NEL MONDO", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 58, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.58", "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 4132, "texte": "LA POESIA NEL MONDO\nL'ultimo numero del giornale Rome di Parigi\npubblica la notizia che la \"Libreria Italiana,, a\nParigi è un fatto compiuto. Sotto gli auspici\ndel Commendator Corradi, Direttore del Banco\ndi Roma e presidente delle Scuole italiane a\nParigi, si è costituita una Società con un capi-\ntale iniziale di un milione per la diffusione del\nlibro italiano in Francia. È tempo che l'alta fi-\nnanza si occupi un po' dell'arte e della lette-\nratura! V\n■\nGriffa ■ iJ simpatico e interessante quindici-\nnale d'arte che esce a Perugia diretto da A.\nPresenzini Mattoli, ha costituito in questi giorni\nuna redazione milanese della quale fanno parte\nS. C. Natali (primo redattore), Favris Fabaro e\nS. Bianchi.\n■ ■ a\nVerso la metà di ottobre uscirà un volume\ndi poesie, in parte dialettali, di Piero Preda,\nintitolato : Piccole voci. Avrà una prefazione di\nRenato Simoni e verrà venduto a beneficio del-\nl'Opera antitubercolare infantile. Ne parleremo\npoi.\n■ a «\nÈ uscito il primo manifesto catalano futurista\nContra els poetes amò minùscula, firmato dal\npoeta J. Salvat-Papasseit.\nLo pubblicheremo integralmente nel prossimo\nnumero.\n■ ■ ■\nLa testa di ferro, il giornale del fiumanesimo\nche Mario Carli dirige, contiene, in ogni numero,\nuna interessantissima pagina letteraria alla quale\ncollaborano E. Settimelli, Mario Carli, F. T. Ma-\nrinetti, Mario Dessy, Volt, ecc.\n.11 poeta Nelson Morpurgo ha tenuto ad Ales-\nsandria d'Egitto una conferenza sul futurismo e\nsulla poesia futurista ottenendo un buon suc-\ncesso di pubblico.\n■ ■ ■\nSono sempre interessanti i fascicoli de La\nRevue Romande che esce a Losanna quindici-\nnalmente. Uno degli ultimi numeri ha pubblicato\nla traduzione in francese del Manifesto di Ma-\nrinetti contro il lusso femminile. L'ultimo nu-\nmero del 15 settembre pubblica la prima parte\ndi un interessante articolo di M. Esch intitolato:\nEn relisant Maupassant.\n■ a ■\nHa iniziato le sue pubblicazioni la rivista\nfiamminga Ruimte. È l'organo di un gruppo arti-\nstico di avanguardia. I primi tre numeri conten-\ngono alcuni disegni originalissimi.\nInteressantissimi gli articoli di Marnix Gysen,\nA. vari Hoogenbemt, Marcel D'Haese. Interes-\nsante pure la rubrica Aantekenìngen.\nm m w\nL'ultimo numero de 11 Desco, rivista d'arte\nche esce ad Ancona, diretta con dignità e no-\nbiltà da Mario Blasi, contiene uno squarcio li-\nrico di Hrand Nazariantz notevole, e un inte-\nressante articolo di Massimo Qaglione sulla\npesia Nazariantziana.\n■ sa\nLa rivista Grecia, organo del movimento ul-\ntraista spagnuolo contiene negli ultimi numeri\npoesie di Isaac del Vando Villar, Guillermo de\nTorre, A. J. Salvat Papasseit, Valle Inclàn, Pedro\nGarfias, ecc.\nLa rivista è ben fatta e interessa.\nDer Sturm, una fra le più belle ed importanti\nriviste tedesche, contiene saggi lirici avanzatis-\nsimi dei migliori poeti tedeschi d'avanguardia.\nOgni numero contiene pure diverse riproduzioni\ndi acquarelli stranissimi, alcuni incomprensibili,\ntutti vivacissimi per l'abbondanza e la varietà\ndei colori.\n■ ■ ■\nUna rivista che si può paragonare a Der Sturm\nper la somiglianza delle direttive artistiche è\nquella olandese De Styl. Fatta con intendimenti\nserissimi, il suo avanguardismo dipende da una\nconvinzione profonda e da un sentito bisogno\ndi rinnovamento dell'arte. In essa non vi sono\nle solite stramberie vuote e prive di significato,\nma delie chiare dimostrazioni, dei lucidi ragio-\nnamenti, dei saggi letterari e pittorici organici e\npersuasivi. Il numero di Aprile contiene un Ma-\nnifest II van \"De Styl„ 1920 de literatuur, fir-\nmato dal Direttore della Rivista Theo van\nDoesburg, che assomiglia molto nel suo svolgi-\nmento e nelle sue conclusioni al memorabile\nmanifesto di Marinetti sulle parole in libertà.\n■ ■ ■\nMinima è una rivistina che esce mensilmente\na Napoli diretta da Lorenzo Giusso e France-\nsco Stocchetti.\nE fatta con intendimenti seri e rappresenta\nlo sforzo simpatico e lodevole di un gruppo\ndi giovani scrittori napoletani.\nL'ultimo numero di settembre, vario e inte-\nressante, contiene poesie e articoli di Lorenzo\nGiusso, Giuseppe Stocchetti, Mario Venduti,\nFrancesco Stocchetti, R. Chiurazzi, ecc."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c062", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c062", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.49", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.2", "debut_caractere": 498, "fin_caractere_exclue": 604, "texte": "Prossimamente\nLa Difesa dell'Amore\nROMANZO DI MARIO DESSY\nFACCHI EDITORE - MILANO\nSi ricevono prenotazioni"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c063", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c063", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 3", "page_fin": "couv. 3", "image_debut": 59, "image_fin": 59, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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IO,— (Estera fr. 15*-)\nStudio Editoriale de LA CIURMA - Via Carmine, 4 - Milano"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaai-1920-08-01-c073", "article_bluemountain": "bmtnaai_1920-08_01#c073", "volume": "bmtnaai_1920-08_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 4", "page_fin": "couv. 4", "image_debut": 60, "image_fin": 60, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.2.60", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.60", "debut_caractere": 178, "fin_caractere_exclue": 319, "texte": "FACCHI EDITORE\nMILANO\nSono usciti :\nScusi, cosa ne\ndice lei?\nRomanzo di\nMARIO DESSY\nPrezzo L. 5,\nUNO\nIIa Edizione\nDI\nMARIO DESSY\nPrezzo L. 3,"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.2", "texte": "RASSEGNA INTERNAZIONALE DIRETTA DA A^HiRlO\nt ' . • . '\nFACCHI EDITORE - MILANO\n\" • \" A. '\nRedazione, Direzione e Amministrazione:\n' ' *» ■\nVIA DURIINI, IS - MILANO\nANNOI0 Numero 5-6 Agosto-Settembre 1920\n' * . ■ *\n' s * % • * ' ' ' ' 1\nUN NUMERO: ABBONAMENTO A TUTTO IL 1920:\nIn Italia L. 5,— — Estero Fr. 6,— Italia L. 28,— — Estero Fr. 32,—\nEsce ogni mese\n\nNR ■ \" \" *' r'serva I* proprietà letteraria di tutto ciò che pubblica.\nLa proprlótó da tout ce qu'on pubiie dans \" POESIA „ est róserVóe.\n\nProssimamente\nLa Difesa dell'Amore\nROMANZO DI MARIO DESSY\nFACCHI EDITORE - MILANO\nSi ricevono prenotazioni"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.3", "texte": "I primi numeri della nuova edizione di \" POESIA „\nsono stati accolti con grande simpatia ed hanno otte-\nnuto un successo enorme, superiore ad ogni aspetta-\ntiva, nel mondo intero.\nRiproduciamo alcune lettere di ricevute dal nostro\ndirettore.\nParis,\nCher Monsieur\nJe reqois votre lettre et,\nver ma boaae voloaté ed ma\npour votre effort, je vous envoie le petit poème ci-contre.\nC'est tout ce que j'ai en ce moment.\nVeuillez agrèer, cher Monsieur, mes sentiments\ndevoués Henry de Régnier.\nMi querido Senor\nAl volver de mi a Idea d\nencuentro con sus amables c\nmanifestandole que con todo mi corazon siento no tener\nni una sola poésia inèdita que remìtirle para su POESIA,\nRevista que sera acogida se\ndonde quiera que vaya.\nCon sentimiento te estrecha\ny adicto. Salvador Rueda.\nFerrara, 29 Giugno 1920.\nCaro Dessy\n. . . .vi mando i miei\nziandovi di cuore dell'invio\nrivista .\nAncora uria volta auguri\ncoraggiosa e generosa iniziativa\ndetta in mezzo a tanto dilagare di alta e bassa letteratura.\nChe schifo, i letterati!\nVostro\nMon eher Confrère\n• ■••••••••♦ *\n• •••••'■\nExeusez-moi de ne pas vous avoir ancore remercié\nde l'envoi des deux premiers\nvous disant tout le bien que\n«•••••*** •\nJ'ai trouvé votre publication fort intéressante, admi-\nrablement presentée et tout\nElle est d'un éeleetisme parfait et donne de la poésie\nun aperta très vivant et très\nJe vous félieite très vivem\nmener à bien au milieu de toutes les difficultés de l'heure\npresente une oeuvre qui se h\nles flambeaux éteints sur les"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.4", "texte": "POESIA\n\nSoyez certain que je saisirai toujours avec joie l'oc-\ncasion d'ètre votre collaborateur.\n0 •••••••»••«•*•* • • *\nJe vous prie de croire à\nMon cher Confrère\nJ'ai bien regu les deux premiers numéros de votre\ntrès belle POESIA digne en io\nJe vous adresse mes compliments.\nAchille Richard.\nMon cher Confrère\nVotre lettre du 12 juillet 1920 est la seule que j'aie\nregue de vous.J'y réponds à\nde votre brillante initiative à\nsuccès possible.\nOui rallumez le flambeau de POESIA que la guerre\navait obscurci ; la culture latin\nsante — et j'entends la culture\nVoici le commencement\ncompte publier\nJe vous offre bien volontiers ces pages pour votre\nbelle Revue.\n\\\nA bientót de vos nouvelles,\nmon cher Confrère.\nJules Bois.\nMy dear friend\n• ••••••••••«.••••• •\nI have also received numbers\nam delighted and fascinated by the contents.\n• *••••*• •••••••••• •\nWith most sincere regards\nFred, G. Bowles.\nMon cher Confrère\n• ................. .\nLes deux numéros de POESIA me sont parvenus et\nje ne puh qm vous féliciter d'avoir entrepris l'auda-\ncieuse tàche de rassembler so\ngénies harmonieux si divers,\nencore si fort les vieux préjugés\nà votre manière la Marseillaise Nations,\nmot pompeux pjur dir Barbarie...\nContinuez ! ear tous les po\nCordialement à vous\nMon cher Confrère\nExeusez-moi de ne vous\nmon admiration pour votre ef\nje tiens votre revue, la première,\nmonde.\nBien cordialement\nFlorian-Parmetitier.\n\nNel prossimo numero pubblicheremo altre lettere di PAUL FORT, F. T. MARINETTI,\nADA NEGRI, E. SETTIMELLI, C. LIMATI, RACHILDE, FERNAND MAZADE, ecc."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.5", "texte": "POESIA\n\nMARIO CARLI\n\nI.\nDopo aver parlato di Stttimelli e di\nCorra, è mio dovere parlare di Mario\nCarli, che con essi combattè le più ardite\ne più belle battaglie artistiche.\nDi lui molti conoscono solo la vita,\nmolti hanno solamente letto dei libri; altri\nsono al corrente della sua lotta politica-\npochi conoscono a fondo la sua arte. Per;\nchè per impadronirsi di essa non basta\naver letto le sue opere ed essere al cor-\nrente della sua attività, ma sopratutto bi-\nsogna aver capito la sua vita. In pochi\naltri artisti la vita è così perfettamente\nconfusa e amalgamata con l'arte. Questa\nconstatazione torna tutta a suo onore poi-\nché dimostra che l'arte scorre così prepo-\ntentemente nel suo sangue da potersi im-\nporre in modo assoluto alla vita, poiché\ndimostra ch'egli ne ha un culto tanto\nprofondo e una fiducia così convinta così\ntotale da non aver esitato un attimo solo\ndi fronte al pensiero di affidare a lei\ntutta ed intera la sua esistenza.\nLa sua arte è il motore della sua vita.\nDa essa egli riceve il respiro, la forza,\nl'ardore; da essa egli si lascia guidare do-\ncilmente attraverso ogni avventura ; ad\nessa egli chiede consiglio di fronte ai pro-\nblemi numerosi che la vita gì impone.\nNon v'è un solo attimo della sua vita\nin cui egli abbia agito in modo diverso\nda quello che la sua linea d'arte gli sug-\ngeriva, non v'è un'azione che non trovi\nuna rispondenza nella sua arte, non v'è\nun gesto solo che non si possa spiegare\ne giustificare con essa»\n«u *\nL'arte è una chiave per entrare nel suo\ncervello e nella sua anima e capirne tutti\ngli arabeschi intricatissimi.\nL'arte in lui è cervello pensiero anima\ne coscienza.\nE a sua volta la vita è per lui una con-\ntinua costruzione artistica.\nPerciò uno che voglia parlare in modo\ncompleto ed esauriente della sua arte, deve\nper forza indugiarsi sulla sua vita, eh è\ntutta ed intera nell'orbita dell'arte e della\nquale, certi episodi, sono realmente e sem-\nplicemente opere artistiche.\nLa fondazione dell'associazione fra gli\narditi d'Italia è, per esempio, una fra le\npiù belle e più liriche pagine della sua\npoesia, e non è affatto, come molti cre-\ndono, una parte della sua attività di uomo\npolitico o di organizzatore (per me Mario\nCarli è semplicemente un artista).\nIo, critico, di fronte a questi episodi\ndella «sua vita, non posso far altro che\nconsiderarli come fossero dei libri qualsiasi;\nanalizzarli come analizzerei un romanzo\no un poema. Credo di poter dimostrare\npoi, ad uno a uno, come la natura degli\nepisodi più significativi della sua vita, ri-\nsalga sempre ad una sua convinzione ar-\ntistica e ad una sua linea d'arte.\nII.\nI cerebrali fiorentini - \" La difesa del-\nl'arte „ - \" Il centauro „ - \" Rivista\nd'arte e di vita „ - \" Le seduzioni.,,.\nL'attività di Mario Carli, cominciò ben\npresto e fu sempre tumultuosa e avven-\nturosa."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.6", "texte": "POESIA\n\nA 17 anni, e cioè nel 1907, quando\nstudiava al liceo di Piacenza, pubblicò il\nsuo primo lavoro: un Poema intitolato\n\" Alessandro ed Elena\n\" Il Carli era allora un giovanetto esile\ne pacato, che parlava stretto stretto e te-\nneva, palesemente, alla sua eleganza. E la\nsua calma era in pittoresco contrasto con\nle sue parole decise e violente „ — così\nlo descrive Settimelli in un suo recente\narticolo.\nE appunto con Settimelli e con Scatto-\nlini s'incontrò l'anno dopo, a Firenze. Si\ntrovarono subito d'accordo su parecchi\npunti e decisero di fondare assieme \" La\ndifesa dell'arte „ (i).\nA questo giornale Mario Carli lavoiò\ncon grande entusiasmo, non solo collabo-\nrandovi con articoli critici e polemici, ma\nanche sostenendo quasi interamente tutto\nquel lavoro materiale che un giornale ri-\nchiede.\nFin d'allora in lui v'era l'anima e il\ntemperamento dell'ardito che poi sarebbe\nstato in guerra, in politica e, sempre,\nnella vita.\nMario Carli era, in certo qual modo,\nla difesa del suo gruppo; e quando si\ndoveva leticare con un tipografo che vo-\nleva essere pagato, o con un rivenditore\nche non voleva pagare, o col redattore\nd'un giornale che era stato stupidamente\npoco riverente verso la loro opera, era lui\nche arrangiava i conti e metteva le cose\na posto.\nHo già parlato, in numerosi articoli,\ndell'importanza grandissima che ebbe il\ngruppo dei cerebrali fiorentini e delle sue\ninfluenze sopra la moderna lirica italiana.\nImportanza che può trovare un paragone\nsolo in quella del futurismo, movimento,\nquest'ultimo, che ebbe una maggiore va-\nstità. dati i mezzi di cui disponeva Ma-\nrinetti.\n\" La difesa dell'arte „ fu la pedana che\npermise a Settimelli, a Carli, e agli altri,\ndi spiccare il salto.\nFra i migliori articoli che vi pubblicò\nCarli, vanno ricordati La verità sulla\n\" Cena delle beffe „ - I giornalisti lette-\nrari disonorano VItalia - Il \" critico „\nBorgese - Sardou, il burattinaio - ed\naltri.\nDa essi e da tutte le polemiche e le\ndiscussioni sostenute con la \" Voce „ e\ncon Papini, balzano quelle qualità com-\nbattive che dovevano, più tardi, fare di\nlui il più entusiasta, il più puro, il più\neroico ardito.\nSempre nel 1909 esce un suo volume\nintitolato \" Le Seduzioni „. Sono tre no-\nvelle nelle quali l'ingenuità di molti\npunti è in evidente contrasto con la pro-\nfondità di certe osservazioni, la perfezione\ndi certe sensazioni ottimamente rese at-\ntraverso una forma incisiva e chiara.\nVi si intravede un giovanissimo che ha\nperò di già una sensibilità assai sviluppata,\nuna maturità di concezioni e una certa\nsicurezza e facilità d'espressione.\nIl Carli in questo libro ci appare so-\npratutto notevole e apprezzabile nella este-\nriorizzazione di certi contorcimenti sen-\nsuali, assai sentiti.\nIn queste tre novelle egli ci presenta\nil desiderio carnale di tre giovani, posti\nsu piani diversi ma allo stesso modo rab-\nbiosamente assetati, e lo straripamento\ndi questi desideri assorbiti dalle seduzioni\ndi tre donne diverse.\nLa prosa di questo libro, scorrevole e\nsaporita, e certi tocchi deliziosi e pieni\ndi finezza, usciti dalla penna di un giovane\ndi diciannove anni, rappresentavano una\npromessa piena di lusinghe.\nFinita verso la fine del 1910 \"La difesa\ndell'arte „ Mario Carli continuò a dedi-\ncare tutta la sua attività al movimento\ndel cerebralismo, tenendosi in stretto con-\ntatto spirituale con Settimelli, Corra e\nChiti e occupandosi, particolarmente, di\ncose teatrali. Interessanti i suoi articoli\nsul teatro di poesia, scritti in quell'epoca,\nINato \"Il Centauro „ verso la fine del\n1912, M. Carli vi pubblica a puntate una\nspecie di romanzo-poema, ch'egli afferma\nnon essere nè romanzo nè poema, intito-\nlato \"Il barbaro\nE' una cosa amorfa, caotica e inorga-\nnica, in cui non mancano pagine di forte\nlirismo.\nSempre nel \" Centauro „ pubblica un\ninteressante articolo: Il mio Poe, in cui\nl'arte del grande mago è profondamente\nsentita e interpretata liricamente, con delle\nsovrapposizioni e delle intersecazioni delle\nloro due sensibilità.\nAnche alla \" Rivista d'arte e di vita „\nche inizia le sue pubblicazioni nel 1913,\ncollabora attivamente e, contemporanea-\nmente, come critico teatrale del \" Nuovo\nFieramosca „ svolge una campagna per lo\nsvecchiamento del teatro e per la crea-\nzione di un teatro puro italiano.\nIntanto matura ravvicinamento a Ma-\nrinetti. si avvicina la guerra e si schiude\nil secondo periodo della sua arte e della\nsua vita.\nIII.\n1914-1918\nFuturismo - \" Retroscena „ - Guerra.\nNei primi mesi del 1914 Carli, Setti-\nmelli e Corra, conoscono personalmente\nMarinetti e avviene la fusione del cere-\nbralismo col futurismo.\nFusione logica, inquantochè due correnti\nartistiche tendenti allo stesso scopo di\nsvecchiamento dell'arte e di creazione di\nuna nuova mentalità italiana gaia audace\nlirica e spregiudicata, non potevano che\nfondersi in un solo vasto movimento.\n\n(1) Vedi i profili di E. Settimelli e B. Corra\nnei numeri 2-3 e 4 di « Poesia »."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "5", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.7", "texte": "POESIA\n\nIl cerebralismo però, come osservava\nSettimelli in uno degli ultimi suoi articoli,\nconservò sempre, anche nel futurismo, la\nsua fisonomia. Anzi, portò nel futurismo,\nche era già nato da qualche anno, una\nnuova corrente consistente nel dare a\nquesto movimento novatore un significato\nunicamente sostanziale assiù lontano da\nquello formale a cui Marinelli tanto teneva.\nMario Carli entrò nel futurismo por-\ntando ri tutto il suo entusiasmo, tutta la\nsua audacia, tutta la sua torza. Del futu-\nrismo comprese tutta la grande impor-\ntanza e il suo temperamento aggressivo di\nlottatore generoso, pieno di sfumature di\ndelicatezze e di finezze, trovò in quello\ndi Marinelli delle rispondenze che lo le-\ngarono a lui con una grande simpatia\nfraterna.\nMario Carli e Settimelli furono, indub-\nbiamente, quelli che ebbero più fede nel\nfuturismo, quelli che più lo compresero,\nquelli che più lo seppero interpretare,\nquelli che vi dettero un maggior contri-\nbuto di cervello di attività e di lotte. E\ntutto questJ sempre con un disinteresse\nammirevole.\nNel 1915 esce Retroscena, scritto verso\nla fine del 1914.\nUn romanzo? Un poema? Uno studio\ncritico ? Una satira ? Niente di tutto que-\nsto e un po' di tutto. Un pasticcio di-\nvino, una bizzarria interessante, uno fra i\nlibri più strani più complicati più geniali,\nusciti in Italia da vent'anni a questa parte.\nNon posso fare a meno ai sorridere di-\nscretamente, pensando allo sbalordimento\ndel pubblico italiano di cinque anni fa,\naseai più retrogrado e fesso di quanto non\nlo sia oggi, di fronte a un libro simile. Ma\nse si può perdonare a un pubblico senza\npreparazione e senza coltura, di non aver\ncapito e di non aver saputo apprezzare\nquest'opera del Carli, non si può certo\nperdonare le stesse colpe alla critica, che\nha la missione d'illuminare il pubblico e\nche in questa occasione Fha superato in\nidiozia e in bestialità.\nHo davanti agii occhi tutti gli articoli\nscritti su Retroscena e sono più che suf-\nficenti per persuadermi che la critica non\nne ha capito niente, non solo, ma ha fatto\ndelle gaffes piramidali. Le recensioni mi-\ngliori che Carli ha avute, sono ancora\nquelle che si limitano a giudicare e a rias-\nsumere la prefazione del libro stesso,\nscritta da Lyda Borelli. I critici che sono\nandati più in là e che hanno voluto ana-\nlizzare l'opera, sono riusciti a massacrarla,\ncon due o tre di quelle frasi e di quei\ngiudizi, di fronte ai quali è umano e lo-\ngico che l'artista pensi al delitto ! V'è\nqualcuno che, con uno sforzo di fantasia\nnon del tutto disprezzabile, è perfino riu-\nscito a trovarlo simile, nello stile e nella\nconcezione, ai romanzi dannunziani ! Non\ncredo si possa andare più in là...\nRetroscena è interessante, sopratutto,\ncome tentativo d'evasione da tutti i clichés\ne da tutte le forme passate del romanzo,\ncome sforzo inteso a creare una nuova\nforma artistica che possa contenere tutto\nlo snodarsi disordinato di un cervello e\ndi una sensibilità. E come tale doveva\nessere considerato e analizzato.\nLo sforzo più nobile è più puro che\nun artista possa compiere è quello di\ncreare sempre nuove forme in cui la pro-\npria arte abbia maggior respiro, in cui\npossa rendere di più ; è quello di darle\nun massimo di libertà e di possibilità.\nBisogna sempre rispettare questo sforzo,\nanche se non dà grandi risultati.\nMario Carli, esempio meraviglioso di\ndisinteresse e di purezza artistica, l'ha\ncompiuto. Riuscito ? In gran parte, sì. Certo\nche i risultati avrebbero potuto essere più\nvasti, s'egli avesse portato il suo sforzo\nsu un terreno di discussione e di polemica\ndove fosse stato sorretto e valorizzato. Ma\nse i risultati non furono completi e pari\nallo sforzo compiuto, lo sforzo resta e\nresta il concorso ch'esso ha dato alla crea-\nzione di una nuova mentalità italiana e di\nuna nuova arte.\nIn questo libro v'è un romanzo, solito,\ncoi soliti personaggi, colle solite scene, che\nvieti troncato, a tratti, bruscamente, e che\npoi riprende. Negli intervalli l'autore dà\nuna spiegazione precisa e accurata di tutto\nil suo congegno, di tutto il processo di\ncreazione, di tutti i trucchi mediante i\nquali si ottengono i vari effetti, di tutto\nil meccanismo che fa muovere e parlare\ni personaggi. Questa spiegazione, natural-\nmente, è in più punti caricaturale ; in certi\nmomenti nasconde abilmente una voglia\npazza di prendersi gioco del pubblico e\ndei romanzieri, in certi altri questo desi-\nderio è brutalmente espresso.\nEd ecco che \" Retroscena „ in questi\nintervalli fra un pezzo e l'altro del ro-\nmanzo, assume l'aspetto di un'opera cri-\ntica, anzi, autocritica. Ma poi, forse perchè\nstanco di questo giuoco, il Carli abban-\ndona con uno scatto e il romanzo e la\ndescrizione del retroscena del romanzo,\nper slanciarsi in un campo del tutto astratto\ne fantastico di pura poesia. E allora ci\ndà pagine staccate e indipendenti, di li-\nrismi deliziosi, di immagini magnifiche,\nlasciando il pubblico con un palmo di\nnaso.\nQuesto il libro di Carli nel quale egli\ndimostra di saper fare il romanzo, di\nsaper fare la critica del romanzo e di\nsaper fare dell'arte. Cioè di saper costruire\ncol suo cervello e colla sua sensibilità,\nsenz'altra preoccupazione che quelk di\nubbidire a un bisogno sentito.\nQuesto lo sforzo da lui compiuto, nel\nquale v'è dell'originalità, della bizzaria,\ndell'umorismo, e molto, molto ingegno»\nRetroscena, con Sani dunn è morto ed\naltri originali libri, ha portato uno scon-"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "6", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.8", "texte": "POESIA\n\nvolgimento profondo nelle vecchie forme\ndel romanzo ed ha iniziato un nuovo ge-\nnere di letteratura che, se non è detto\ndebba essere quella della nostra età, è\ncerto assai assai vicino alla nostra anima\ndi uomini moderni.\nSarebbe bene che un libro simile si ri-\nstampasse; oggi forse, il pubblico lo sen-\ntirebbe capirebbe e apprezzerebbe meglio\ndi quanto non lo abbia capito, sentito e\napprezzato quando è apparso la prima\nvolta.\nEd ecco la raffica della guerra.\nMario Carli aspira questa nuova atmo-\nsfera satura di lirismo, con la più grande\nvoluttà. La guerra! Qualcosa ch'era deside-\nrato dal suo istinto, dal suo temperamento,\ndalla sua arte.\nLa guerra ! Mario Carli non urla, nelle\nstrade, perchè si faccia, ma appena dichia-\nrata, si arruola volontario, quantunque\nuna forte miopia gli avrebbe permesso di\nsfuggirla, e parte per il fronte.\nTutto ciò è logico, naturale, cosciente.\nLa sua linea d'arte gl'imponeva di par-\ntecipare a quella guerra ch'era, un po', una\nconclusione di tutti gli sforzi suoi e dei\nsuoi amici.\nMario Carli, poeta di tutte le audacie,\namante di tutti gli eroismi e di tutti i pe-\nricoli, non poteva che sentirsi spinto verso\nquel campo vergine nel quale avrebbe sca-\nvato filoni ricchissimi di nuove sensazioni\ne di nuovi lirismi.\nE mentre molti andarono alla guerra,\nentusiasticamente, spinti da uno spirito\nmilitarista, o da una sete di gloria, o da\nun desiderio di avventure, o semplicemete\nda un sentimento patriottico ; egli vi andò,\nsopratutto, spinto da un gran desiderio di\nrinnovare la sua arte e di renderla ancor\npiù moderna e perfetta attraverso la guerra\nche doveva schiacciare, assieme all'impe-\nrialismo germanico, tutto il culturalismo\ne il tradizionalismo che soffocava l'arte;\ncerto di combattere una battaglia definitiva\nche sarebbe stata il compimento di tutte\nle altre artistiche combattute fin'allora.\nMa alla vita di trincea, fatta di paziente\nattesa, non poteva adattarsi il suo spirito\nribelle, abituato in arte, a salti nel vuoto,\na balzi rischiosissimi, a galoppate sfrenate\nnei cieli sterminati della sua fantasia. La\ntrincea era qualcosa di troppo angusto per\nlui, qualcosa che gl'imponeva il sacrificio\nterribile di rimanere fermo e inoperoso,\nper lunghi giorni, nel fango e nei pidoc-\nchi. D'altra parte, oltre quel debole riparo,\nv'erano i reticolati magnifici da scavalcare\ne da sventrare, oltre quel debole riparo\nv'erano le belle mitragliatrici che l'avreb-\nbero inebriato col loro canto metallico\ne rovente, oltre quel debole riparo v'era\nla lotta divina, v'era la nuova poesia ! La\nsua anima e il suo corpo agile e fremente\nerano tormentati dal desiderio e dal pre-\nsentimento voluttuoso di nuove arditezze\nmai osate, di nuovi slanci superbi, di nuove\nprove. Egli, poeta del coraggio, futurista\nubriaco d'eroismo, doveva cercare l'as-\nsalto, la lotta, il corpo a corpo feroce,\ndoveva fare una guerra degna della sua\nPoesia.\nE ancora una volta il suo passato di\narte-lotta gl'impose la via da seguire.\nEgli si fece ardito. Credo che nessuno\nmeglio di Carli, abbia compreso il grande\nsignificato di questa parola, la sua bellezza\ne la sua purezza.\nMa di questo parlerò più avanti.\nNel giugno del 1918 Mario Carli torna\nferito, dopo essersi guadagnata una me-\ndaglia. Da questo punto la sua vita si tra-\nsforma ed entra nell'attuale fase politica-\nartistica. Prima di parlare di questo nuovo\nperiodo della sua attività voglio però par-\nlare di due suoi libri : uno scritto prima\ndella guerra ed uscito durante la guerra,\nl'altro scritto in guerra ed uscito nel 1919.\nVI.\n\" Notti filtrate „ — \" Addio, mia siga-\nretta „ !\nNotti filtrate è un piccolo libro, conte-\nnente dieci liriche, uscito nei primi mesi\ndel 1918.\nVi è in queste liriche un miscuglio di\ncerebralismo spinto al parossismo e di\nfuturismo.\nIl genere, affatto nuovo e originale, col-\ntivato finora solo dal Carli e un po' da\nGinna, offre un campo vasto di studi e di\nricerche. Sarebbe interessante, per esempio,\nseguire il cammino attraverso il quale il\nsuo cervello è riuscito a comporre questa\nlirica :\nCerto è che la camicia fu impiccata\ndai mosconi, che giudicarono giunto il\nmomento di spaventare la macchinetta a\nspirito; e mentre io contavo una a una\nle mie costole, la cui pazienza non aveva\nun brivido, mi accorsi che le raganelle\nsfregavano le loro schiene notturne sulla\ngrattugia del firmamento, e il pulviscolo\nche ne pioveva diventava il canto degli\nusignuoli. Ma il lirismo doveva avere le\nsue ragioni per aggrumare questo preci-\npitato violetto unicamente nel covo dei\ncipressoni, di modo che la notte ne ri-\nsaltava tutta leggera e grigioperlata. Sta\ndi fatto che la mia prima amante è an-\ncora seduta sul suo sgabello di velluto,\nin fondo a ogni mio letto medianico, e\nse non fosse perchè il bianco è una for-\nmula astrale e non sopporta che mani di\nsonnambulo, io me lo scuoterei di dosso9\nio che sono troppo savio, e balzerei a pu-\nnire decisamente tutte le spazzole nevro-\ntiche del mondo e la panciuta baldanza\ndei catini superficiali.\nLa quale può sembrare lo scritto di un\npazzo e contiene tutti gli elementi per far"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.9", "texte": "POESIA\n\nimpazzire il più equilibrato e ragionevole\ndei lettori.\nChe sia questo il risultato che l'autore\nsi proponeva di raggiungere?\nNon credo. Credo che Carli abbia scritto\nqueste prose vuote di significato, seguendo\nuno straripamenro lirico del suo spirito\ne quindi obbedendo a un bisogno sentito.\nIo, del resto, trovo che i pezzi e le\nfrasi di queste liriche sono strettamente\nlegati da una logica, diversa, oh assai di-\nversa da quella corrente che regola la\nvita, ma non perciò meno interessante e\nmeno persuasiva.\nMancherebbe altro che la logica d'un\nartista, per il quale una camicia è stata\nimpiccata dai mosconi, dovesse essere la\nstessa di quella di un ragioniere per il\nquale 2 + 2 fanno 4!\nAllora si vedrebbero i poemi basati\nsulle quattro operazioni aritmetiche e re-\nlative prove, e i quadri dipinti su dei\nfogli mastri con tanto di figure incolon-\nnate sotto il dare e l'avere.\n— Ma non significa niente ! — diranno\nmolti, dopo aver letto una di queste notti\nfiltrate. Ebbene, l'opera d arte deve avere\nforse un significato che si possa misurare\ne controllare con la logica comune? Nean-\nche per sogno ! L'opera d'arte ha un orga-\nnismo a se, una propria logica, un proprio\nrespiro, una propria vita. Al di fuori di\nquesta logica non è possibile giudicarla.\nE quando la sua struttura e la sua logica\nsono tanto lontane da noi da non per-\npermetterci di entrarvi, bisogna acconten-\ntarci di sentirla, senza capirla. Se poi\nnon si ha la possibilità di sentirla si deve\nrinunciare completamente a giudicar a.\nYi sono dei limiti nell'arte, al di la dei\nquali non si può più nè controllare nè\nmisurare, al di là dei quali anche la cri-\ntica è impotente.\nQuesto libro del Carli mi pare originale,\ndivertente, geniale, costruito.\nE' un'opera d'arte e vi si sente dell'in-\ngegno.\nA parte tutto ciò l'ultima notte filtrata,\ncontiene anche delle immagini veramente\nbuone e alla portata di tutti:\nLa mia calma somiglia a una sghi-\ngnazzata pietrificata dal dolore. Il mio\nsilenzio non è che un grappolo di urli\nimbrigliati da una smorfia. Come questa\ncittà angolosa che la notte ha vestito\nd'impassibilità... Come queste lampade\nche una mano di paura ha spente sulla\nmezzanotte... Durezza della strada dagli\nspigoli inevitabili! Insistenza dei fanali\nsupestiti sul fiume, sgoccianti nelVacqua\nil loro ronzio di fusi in cerca di un\nequilibrio! nell'acqua, bare d'ambra, lu-\nbrificate, che aspettano i bizzarri occhi\nfosforei fermagliati da incroci di raggi\ncome teste di Mose. Almeno fossero d'oro\nanche le mie lagrime, e le attendesse\nuna bara di gratitudine come un astuccio\nper presentarle a te, bambina; se avessi\nuna pescaia dove lasciar cadere questa\nturbolenza interiore, questo codardo in-\nflessibile rumorio che non sa essere mu-\nsica e non sarà mai uragano! E dunque:\n— se la somma di tutti i miei stati d'a-\nnimo è Vimmobilità, se in fondo a tutto\nil mio dramma trovo il silenzio, se nes-\nsuno mi ascolta, se tutto si conclude con\nuna sghignazzata —, fermiamoci una\nbuona volta, o mia fretta, o mia irrequie-\ntezza! E ricominciamo a contare le stelle,\ni lampioni e gli scalini, come da troppi\nanni non faccio più : ci divagheremo.\nBambina, sono venuto sotto la tua fine-\nstra, stanotte; ma il tuo piccolo corpo\norizzontale sentiva lo spessore dei muri,\nlassù; e allora senza rimedio ho inco-\nminciato a sbucciare un mandarino che\nm'era rimasto in tasca, fingendo d'imi-\ntare seriamente l'inverosimile calma della\nstrada notturna.\nVerso la fine del 1919 esce Addio, mia\nsigaretta! visioni di guerra scritte quasi\ninteramente in guerra.\nSi è parlato a proposito o a sproposito\ne scritto bene o male della guerra fino\nalla nausea; ma Addio, mia sigaretta!,\npur essendo apparso dopo una teoria in-\nfinita di libri del genere, ha saputo inte-\nressare e farsi leggere con piacere. Perchè\nquesto volume non rappresenta la solita\nguerra vista dal giornalista arguto, o dal\npoeta retorico e pesante, o dal pensatore\nasfissiante e inconcludente. In queste pa-\ngine non vi sono lunghe descrizioni piene\ndi bagliori e di particolari raccapriccianti,\nche quasi mai rispondono al vero, non vi\nsono visioni epiche di battaglie decisive\ne di campi sterminati cosparsi di morti,\nnon vi sono vane e aride digressioni filo-\nsofiche.\nNo. Questo è il libro di un artista, di\nun uomo di fegato, di un eroe. E, caso\nstrano, di un artista che non ha defor-\nmato nulla, che ha voluto essere sincero\ncon se stesso. La guerra in questo libro\nnon è resa direttamente, e forse per questo\nnella sua esteriorizzazione vi è tanta sin-\ncerità (il cammino di una visione o di\nuna osservazione, attraverso la sensibilità\ndi un artista, porta con se sempre qualche\ndeformazione).\nInfatti Mario Carli, in quasi tutto il\nlibro, si preoccupa solo di rappresentare\nse stesso, la sua anima, i suoi sentimenti,\nattraverso la guerra. Egli mette se stesso\nnell'atmosfera della battaglia e della trin-\ncea e si osserva e si studia e si descrive.\nE dalla descrizione della sua interiorità,\ndelle sue sensazioni, del suo pensiero,\nbalza viva e vera la guerra.\n— Naturalmente solo la parte bella della\nguerra, naturalmente solo un'esaltazione di\nciò che nella realtà è la guerra — diranno\nmolti. Io sostengo invece che la guerra\nsentita e vissuta dai paurosi, dai vili, dai"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.10", "texte": "POESIA\n\nrozzi è una deformazione falsissima della\nrealtà, ma che la guerra vera e reale è e\nnon può essere che quella sentita da un\nuomo eroico come Mario Carli.\nMa torniamo al suo libro che, oltre ad\navere un grande valore come documento\numano, come rappresentazione della forza\ne dell'orgoglio di un soldato italiano; ha\nun valore enorme come opera d'arte.\nLa prosa del Carli, elegante pulita pre-\ncisa divertente varia colorita e persuasiva,\nracchiude in questo volumetto dei brani\nche sono dei veri ceselli, capolavori di\nfinezza e di umorismo.\nTutti gli sforzi, tutti gli slanci, tutti i\ncontorcimenti, tutte le sensazioni di pia-\ncere e di spasimo, tutte le ebrezze e tutte\nle esaltazioni della vita di guerra, sono\nproiettate nelle pagine di questo piccolo\nlibro delizioso.\nQuesto libro non appartiene per intero\nal cerebralismo. La realtà cruda e imme-\ndiata della guerra vi è di mezzo e im-\npedisce quasi sempre all'autore di seguire\nla strada capricciosa e fantasiosa del suo\ncervello. Troppo frastuono, troppi urli di\ndolore e di gioia, troppa sofferenza, troppi\npidocchi, troppa fatica, troppa volontà\ntesa e metallica di marciare e di vincere,\nperchè si possano costruire edifici irreali\npura fantasia.\nPerò, a tratti, qualche arabesco cere-\nbrale, qualche immagine avanzata, bal-\nzando dalle pagine ci richiamano al primo\nperiodo dell arte del Carli.\nAddio, mia sigaretta! è la prima prosa\ne dà il titolo al libro, in essa vi è una\nbella forza, vi è dell'ironia un po' amara,\nvi è potenza di suggestione. Riassume in\nmodo sintetico e preciso lo spirito del-\nl'autore e contiene queste deliziose im-\nmagini ;\nTra le labbra questa stella che si fa uccidere\nper amore; questo fiore cke divora il suo stelo,\nin cerca dell'anima, irraggiungibile ; questa fra-\ngilità di vestale che ha per Dio il fuoco; questa\nmacchinetta che fabbrica sogni nuvolosi...\ne più avanti, sempre parlando della siga-\nretta :\nSigaretta: segno di superiorità ! Suprema ele-\nganza di tutti gli uomini! Tutti uomini sono\nuguali, di fronte alla sigaretta! E il trait-du-\nnion che concilia la cocotte col questurino, che\nassimila il dongiovanni al tramviere.\nEd ecco queste deliziose Definizioni\nveloci che riproduco e che rappresentano\nla parte più cerebrale del libro.\nTRINCEA\nNon avevo mai visto gli uomini costruirsi da\nse, con tanto amore e fretta rabbiosa, la propria\nsepoltura.\nSVEGLIA\nSi borbotta in sordina la sorpresa di essere\nancora vivi.\nMITRAGLIATRICE\nAnnaffiatoio che distrugge e allontana i vermi\ne le serpi dal giardino minacciato.\nAEROPLANO\nFiore artificiale intagliato da una donna fan-\ntasiosa e lanciato nel vento con un sussurro di\nbaci al suo signore lontano.\nVEDETTA\nUn iniziato sulle porte del Mistero.\nCIME\nDegli inginocchiatoi per giganti, che di lassù\nvedono Dio.\nPATTUGLIA\nLa danza notturna dell'equilibrio, del fiuto,\ndell'agilità e del silenzio.\nGROSSO CALIBRO IN VIAGGIO\nDel vento su delle rotaie.\nSVEGLIA\nChe ora è ?\nE' Vora di marciare.\nLUNA MATTUTINA\nUn hangar di porcellana per qualche aeroplano\nferito.\nBOMBE A MANO\nTipo Sipc. — Bomboniera che distribuisce la\nmorte a razioni uguali, per non far torto a nes-\nsuno.\nRETICOLATO\nLa fulva capigliatura ricciuta della trincea, che\nsi arruffa ad ogni passaggio del pettine-bombarda.\nTutte queste Definizioni veloci racchiu-\ndono delle costruzioni genialissime, tutte\nsono di un'efficacia indiscutibile. Con una\ngrande sicurezza e con un' ammirevole\nsemplicità di mezzi, attraverso uno sforzo\ndi sintesi magnifico, Mario Carli riesce a\ndarci in modo immediato e preciso le\nsensazioni più vaste più complicate più\nprofonde. La sua non è solo una nomen-\nclatura e una determinazione di contorni\ne di linee; egli oltre che farci vedere e\nsentire le cose che definisce, fa risaltare\ni rapporti che corrono fra esse e la vita\ndel soldato, riesce a farci vedere scorci\ninteressanti della vita di guerra, ci dà la\nchiave per entrare nelle sue sensazioni,\nriesce a trasformare le forme e il signifi-\ncato di date cose in vita palpitante che il\nlettore è obbligato a vivere per un attimo.\nLa sveglia, per lui non è semplicemente\nla scocciatura di essere strappati dal\nsonno, no, è la sorpresa di essere ancora\nvivi.\nE in queste poche parole v'è tutta\nl'anima del soldato in trincea, v'è tutta\nla guerra, che in ultima analisi, giunta\nal1 a semplificazione massima, per il com-\nbattente altro non è che un'alternativa\ncontinua fra la sorpresa di essere ancora\nvivi e il pensiero di poter morire da un\nmomento all'altro.\nE quando, per definire la traiettoria di\nun grosso calibro, il Carli scrive: Del\nvento su delle rotaie, riesce a farci vedere\nil rombo del proiettile che squarcia l'at-\nmosfera.\nIn altre definizioni (Reticolato - Aero-\nplano - Trincea - Mitragliatrici) il suo"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "9", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.11", "texte": "POESIA\n\ncervello dimostra di possedere un'agilità\nsorprendente e una potenza creativa che\ngli permettono di fare balzi enormi e di\nafferrare elementi lontanissimi ch'egli av-\nvicina e congiunge per costruire.\nQualità, queste, proprie della poesia\ncerebrale e che ho già riscontrate in Set-\ntimelli e in Corra, nei precedenti profili,\nma che non sono le sole risultanti da\nima rapida analisi di queste Definizioni\nveloci.\nIn alcune di esse v'è anche una grande\npotenza lirica.\nCime e Vedetta sono due veri poemi.\nVulcanizziamo le grandi città e Svalu-\ntazione dell'eroismo sono due prose piene\ndi paradossi divertenti e di allegre trovate.\nBattaglia, edificio di rumori è una co-\nstruzione lirica della battaglia, fatta con\nmateriale strappato dalla battaglia stessa\ne liricizzato poi nella fucina della sensi-\nbilità dell'autore.\nIn Intervista con un \"Caproni,, ve\ngrande dovizia di fantasia e alcuni slanci\nlirici di prim'ordine.\nIn Occorre, malgrado tutto, una mo-\ndista v'è dell'umorismo finissimo.\nOspedale da campo, mi sembra molto\ninferiore alle altre prose del volume, dal\nlato genialità di costruzione.\nPiene d'immagini scolpite e perfette\nsono le due prose Le notti di S. Gabriele\ne Monte Santo.\nE infine, in Respingo le nostalgie e in\nMaggio 1918 vi sono tracciati i segni\nprofondi di una grande forza di un'eroica\nvolontà di una granitica e bella sicurezza.\ny.\n\" Roma Futurista „ — Partito politico\nfuturista — Arditismo — \" Noi ar-\nditi\nGuarito dalle ferite, Mario Carli riprese\nla sua attiyità.\nDopo trentadue mesi di guerra, tornato\nin Italia, non potè sfuggire l'amarezza di\ntutti i combattenti che da un'atmosfera di\neroismo di purezza e di bellezza, piom-\nbarono in un pantano di bassezze di vi-\ngliaccheria di furfanteria.\nUn programma gli si affacciò subito\nalla mente, ne parlò a Marinetti il quale\nne fu entusiasta, assieme ne stabilirono i\ntermini precisi e nacque Roma futurista,\norgano del partito politico futurista che\npoi, man mano, si andò formando con\nnumerosissime sezioni sparse per tutta\nItalia.\nMario Carli, in qualità di direttore, seppe\nmantenere sempre Roma Futurista su una\nlinea di ardimento e di schietta e sana\nitalianità.\nDa questo punto egli viene sbalzato\nnell'orbita della politica.\nSente egli che in un momento di esa-\nsperazione e di irrequietezza come quello\nche attraversa, un artista non potrebbe\nfare dell'arte isolandosi e non preoccu-\npandosi dei rivolgimenti e delle lotte che\nsi agitano attorno a lui. Perciò decide di\nprocedere di pari passo nel campo artistico\ne in quello politico, armonizzando le due\ncorrenti della sua attività. E vi riesce in\nmodo perfetto.\nCerto che F artista, anche se fa della\npolitica, ha sempre con se tutto un ba-\ngaglio di lirismo, di purezza, di genero-\nsità, di bellezza e di nobiltà, di cui non\npuò disfarsi. Perciò la politica del Carli\nsi mantenne sempre su un piano assai\npiù alto di quello dei suoi avversari e,\nmolte volte, anche dei suoi compagni di\nlotta.\nContemporaneamente al partito politico\nfuturista, Mario Carli fondò \" l'associa-\nzione fra gli arditi d'Italia\nEgli lavorò alla formazione di questa\nassociazione e alla sua amplificazione col-\nPamore e la passione che avrebbe dedi-\ncato al libro suo più caro. L'intento era\ndi tener viva in tutti gli arditi, una volta\ntornati in patria e congedati, quella fiamma\ndi arditismo di bellezza e di generosità\nche aveva fatto di loro i migliori soldati\ne che avrebbe dovuto renderli i migliori\ncittadini.\nQuesto sforzo fu coronato dai risultati\nmigliori e in breve l'associazione ebbe\nsezioni in tutta Italia ed una potenza non\ndisprezzabile.\nMa non mancarono, in seguito le delu-\nsioni. Le sue idee vennero male interpre-\ntate e molte volte dovette vedere insoz-\nzate da bassi interessi tutta l'idealità, tutta\nla bellezza e la purezza ch'egli aveva ri-\nposto nei suoi arditi.\nNè mancarono le persecuzioni dei rap-\npresentanti dell'Italia ufficiale che non ve-\ndevano di buon occhio il costituirsi di una\nforza pura e giovane che un giorno non\nlontano, per amor di patria, avrebbe po-\ntuto buttare a gambe levate tutte le loro\nbasse manovre e tutti i loro trucchi.\nPerciò Mario Carli, dopo essere stato\nallontanato da Roma, dove aveva capeg-\ngiato tutte le dimostrazioni antirinuncia-\ntarie e antiministeriali ed era riuscito a\ncostruirsi, in mezzo ai suoi arditi, un'auten-\ntica forza, venne confinato a Cremona e là\ncondannato a due mesi di fortezza, reo di\naver difeso la vittoria e i diritti dell'Italia.\nIntanto, nel maggio del 1919, era uscito\n\" Noi arditi „.\nIn questo piccolo libro agile, piacevole,\ncolorito, chiaro, v'è tutta ed intera l'anima\ndell'ardito, vi sono elencate tutte le sue\nqualità, tutti i suoi valori, tutte le sue\npossibilità. Mario Carli ha voluto con\nquesto suo libro, fare opera di sincerità\ne di schiarimento. Opera utilisssima poi-\nché, in mala fede e in buona fede, troppe\nvolte si è interpretato male il fenomeno\n\" ardito Fenomeno tutto speciale della\nnostra razza agile, ribelle, insofferente di"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.12", "texte": "POESIA\n\ndisciplina, amante di tutti gli straripa-\nmenti lirici, impetuosa, generosa e sana.\nQuesto piccolo libro che ha un'enorme\nimportanza come documento storico, anche\nper la quantità di episodi che contiene, è,\nin fondo, l'interpretazione lirica dell'ardi-\ntismo. Interpretazione lirica che non perciò\nmanca di esattezza, di un'esattezza scru-\npolosa e fotografica.\nMario Carli è il poeta dell'arditismo,\nè l'interprete più puro di questa grande\nprova del nostro popolo e, se non fu il\ncreatore materiale del corpo degli arditi,\nè stato certo il creatore e il maestro spi-\nrituale dell'ardito.\nTutti gli arditi dovranno essergli eter-\nnamente riconoscenti di avere scritto que-\nsto libro in cui la loro bellezza è esaltata\ncome mai nessuno seppe farlo.\nMario Carli, sempre in Noi arditi fa\nun paragone fra l'ardito e il futurista\ne trova che fra essi v'è una grande iden-\ntità. Nell'ultimo capitolo traccia una defi-\nnizione precisa ed efficace dell'ardito che\nè un po' il riassunto del libro stesso.\nVI.\nFiume - \" Sii brutale amor mio „ -\n\" La testa di ferro\nMa ecco che, mentre tutti noi, addo-\nlorati e indignati per la punizione che gli\nera stata inflitta, si pensava al suo tor-\nmento di essere rinchiuso nella camera\ndi una fortezza; mentre d'Annunzio a\nFiume stava compiendo il gesto più rivo-\nluzionario dell'epoca, ecco che ce lo ve-\ndiamo comparire a Milano fresco fresco\ncome se nulla gli fosse accaduto.\n— Ebbene ?\n— Fuggito dalla fortezza! Libero ! Pronto\nper le nu ve lotte che mi aspettano a\nFiume !\nNoi che lo conoscevamo attendevamo\nda un attimo all'altro questa sua nuova\naudacia.\nIl gesto di d'Annunzio non poteva tro-\nvare in Carli che un appassionato ed en-\ntusiasta ammiratore ed un fervente so-\nstenitore.\nPassò la notte a Milano, nascosto nella\nmia camera e la mattina dopo, in auto-\nmobile, partì per Fiume.\nIo lo accompagnai fino a \\enezia ed\negli, per mare, raggiunse la città di vita.\nEd eccolo a Fiume. Anche lì la sua\nindiavolata attività non ha un attimo di\nstasi. Fonda subito il fascio futurista fiu-\nmano ed il giornale La testa di ferro,\norgano dei legionari fiumani, vivacissimo\ne battagliero. Nè tutto questo gli basta.\nUn duello gravissimo, dal quale esce mi-\nracolosamente incolume, è necessario per-\nchè la vita Fiumana possa sembrargli non\npriva d'interesse.\nEd ecco Sii brutale, amor mio, ch'egli\nchiama romanzo-battaglia e che è l'ultimo\nsuo libro uscito.\nLibro nel quale l'anima, il tormento, i\nsentimenti, la sensualità e il pensiero di\nun giovane moderno sono osservati, stu-\ndiati e resi con grande abitità, con uno\nsforzo d'indagine magnifico, con rara po-\ntenza descrittiva.\nIn esso l'autore ci presenta la meta-\nmorfosi d'un giovane attraverso la guerra\ne che attraverso la guerra trova il suo\nequilibrio sensuale. Vi sono due tipi di\ndonne scolpiti in modo lodevolissimo. Le\nsituazioni, non tutte nuove e originali,\nsono mirabilmente presentate da pagine\npersonalissime, dense di trovate originali\ne ricche di osservazioni.\nLibro di una sincerità e di una verità\nspaccante.\nBlocco di modernità studiato e analiz-\nzato sotto tutti i suoi aspetti.\nDue o tre episodi sono di una tale ef-\nficacia e di una tale potenza da non po-\ntersi dimenticare.\nLo stile è il solito del Carli : acuto, in-\ncisivo, piacevole, scorrevole, colorito, lu-\ncido e lirico.\nMario Carli ha consegnato in questi\ngiorni a un editore di Milano un libro di\nepisodi e di aneddoti della vita fiumana\nintitolato: \"Con d'Annunzio a Fiume,,.\nSta preparando un nuovo romanzo ed ha\npronto un libro di liriche, nel quale è\nracchiuso tutto lo svolgimento del suo\nlirismo ; e un libro di profili di donne\nche intitolerà: \"Serraglio femminile\nLa vita di Mario Carli è un assieme\nperfetto di equilibri che si raccolgono\nnella calma del suo viso impassibile e im-\npenetrabile.\nDa questa calma del tutto esteriore, che\nè il segreto della sua eleganza squisita,\nsbocciano scatti meravigliosi e insospettati,\ngettiti fragorosi d'energia.\nDi lui non si può parlare che col più\ngrande entusiasmo.\nLa bellezza della sua anima della sua\ngenerosità e della sua forza impongono a\nchiunque la simpatia e l'ammirazione.\nLa sua figura, attraverso tutte le lotte e\nle avventure, ci è sempre apparsa pu-\nrissima.\nAll'arte ha datole sue migliori energie,\nconservandosi sempre fedele, come pochi\naltri, alle sue convinzioni, senza mai con-\ncedere nulla al pubblico per ragioni d'op-\nportunismo e di guadagno.\nE a lui come a pochi altri, spetta la ri-\ncompensa della vittoria completa ottenuta\nnon attraverso rinunce e compromessi, ma\ncoi soli mezzi del proprio ingegno, della\npropria forza, della propria au iacia.\n\nMario Dessy."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.13", "texte": "un POESIA pubblica solamente scritti inediti.\nIIB. \" POESIA ne pubiie que de l'snédit.\n\nPOESIA\n\nEZRA POUND\n\nEZRA POUND\n(da un busto di GAUDIER BRZSKA)\n\nImagino che il nome di questo giovane poeta americano debba\nessere ignorato in Italia anche dai cultori della buona poesia inglese,\nche cominciano ad esser parecchi. Eppure il suo bagaglio apollineo\nè già gremito da più di una diecina di volumi e la sua operosità\ndi critico e d'esegeta appare feconda attraverso numerosi volumi di\nprosa, riviste e giornali d'avanguardia, inglesi ed americani. Di più\negli è forse il più competente, originale e severo traduttore in lingua\ninglese dei migliori modelli delia nostra lirica erotica trecentesca,\nconoscitore squisito de' nostri autori classici e moderni e del nostro\npaesaggio, che gl'inspirò qualcuna delie sue liriche più colorite.\nParrebbe almeno questo dovesse essere titolo sufficiente per inoltrarlo\nnelle grazie piuttosto scioperate e nazionaliste del nostro pubblico.\nMa si sa, come, per la generale, vanno siffatte cose in Italia. I va-\nlori letterari stranieri v'entrano per così dire alla spicciolata, a ca-\nsaccio, e quasi di straforo, spinti avanti o da una stamburata d'ol-\ntralpe, come fu il caso di Hall Caine e del Welis, o, nella migliore\nipotesi, dall'amorosa e insistente rèe lame di qualche critico illumi-\nnato, come accadde press'a poco per il Chesterton, per lo Stevenson,\nper lo Yeats e per il Synge, che il Cecchi ed io lavoriamo da circa\nuna dozzina d'anni a galvanizzare nella sospettosa indolenza dei\nlettore nostrano.\nPer il Pound suppongo che le cose andranno assai peggio: il\nsuo ingressus sarà assai più difficoltoso. Egli è poeta che non offre\npunti di presa, senza grandi sbattiti retorici, d'una variabilità d'u-\nmori, colori e intonazioni, abbastanza sconcertanti, di temi, ritmi\nispirazioni attinti a paesi e poetiche le più disparate; dilettante e\nscolaro; grecista e imagista; vagheggiatore di climi storici e spirituali"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "12", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.14", "texte": "POESÌA\n\ni più inconciliabili, versoliberista de' più audaci e ferrato nella scenza\ndel ritmo come un professore di metrica, mescolatole atguio di clas-\nsicità e di dadaismo, amico di Properzio e di Mallarmé, a volte\nframmentario fino al brivido poi con allurcs di epodo oraziano, Qua\nermetico come Rimbaud, là armonioso come un prerafaelita. Ezra\nPound è un po' di tutto questo, e dell'altro ancora: e non s'intende\ncon ciò definita quella sua natura di poeta nomade e migratorio che\nscorrazza su e giù per l'Europa ed il Nuovo Mondo in cerca d'ami-\ncizie, cenacoli, paesaggi, scrittori. Nello spirito di pochi altri poeti\ncontemporanei s'è specchiato con maggior furia la caleidoscopica\ndiversità del panorama mondiale, coi suoi contrasti di bellezza e di\nvolgarità, con la nostra avidità di culture e d'apparizioni.\nMa Pound non è nemmeno poeta facile. Se, malgrado l'irritante\ndiversità, fosse poeta da capirsi magari ad una terza lettura, gli\ngiurerei un posticino al sole nella stima del lettore italiano. Ma egli\nè spesso un poeta dall'intenzioni sotterranee, che ama ravvolgersi\nin certo suo ermetismo culturale, e non esita a colorire con parole\ne frasi attinte a tutti i gerghi, dal latino al greco, dall'elisabettiano\nal provenzale, dall'italiano vernacolo al patois di Montmartre, le sue\npagine già per sè frastagliate e varicolori come un mosaico bizantino.\nIl tutto egli poi rimescola e fonde con bravura tale da far pensare\nal bluff e alla parodia.\nCiò nonostante, questo \" voluttuoso della Diversità „ mostra da\ntutto il complesso della sua opera una natura assai schietta e piena\nd'abbandono. La sua irrequietezza e facoltà di trapiantarsi sotto la-\ntitudini le più diverse, tradiscono in lui l'americano, l'abitatore de'\ngrandi spazi, de' moti violenti. È ancora quel bisogno di mondialità\nche animava il genio di Walt Witman, quella \" sete dell'immenso „\npassata nel sangue più fino e désabusé di questo figliolo di demo-\ncrazie in crisi futuriste.\nCon qualche degnazione l'epigono riconosce tuttavia la sua pa-\nrentela col suo maggiore:\n/ make a pact with you, Walt Witman -\nI have detested you long enough\nI come to you as a g\nWho has had a pig-heade\n• V -\nIt was you that brok\nNow is time for ca\nIl primo libro dei Pound, 4 Lume spento, fu pubblicato in Ve-\nnezia dove il poeta, venendo dall'America, aveva preso soggiorno\nqualche tempo, nel 1908. Ne fece le spese egli stesso e fu stampato\nsulla carta ch'era avanzata dalla pubblicazione d'una Storia della\nChiesa. Pound lasciò Venezia lo stesso anno per andare a stabilirsi\nin Londra. \" Pochi poeti „ dice il poeta Eliot \" hanno intrapreso\nl'assedio di Londra con più misero bagaglio Pound giunse a Londra\nsenz'appoggi nè quattrini. Recò il MS. del suo secondo volume,\nPersonae, all'editore E. Mathews che, poiché l'ebbe letto, gli disse\nche, essendo autore ignoto, occorreva avesse a sopportare le spese\ndi stampa. \" Ho uno scellino in tasca „, rispose Pound \" se le basta\nquello... „ \" Non importa „ disse l'editore \" lo publicherò lo stesso\nQuel bonvolere fu però ricompensato. fu accolto dalla\nstampa con qualche contrasto, ma fu accolto, e critici di valore\nscrissero con simpatia intorno alla bellezza di alcuni canti racchiusi\nin quel volume. Pound, insomma, era \" varato\nA Personae fecero seguito Exultations (1909) poi Provenza (1911)\nuna scelta di poemetti tolti dai due primi volumi, poi Canzoni (1911)\ne The Sonnets and Ballate di Gu (1912) versioni\ndai nostri trecentisti e dai provenzali (in Provenza s'era recato tempo\nprima a studiarvi le vestigia del linguaggio troubadouresco e la vita\ndelle Corti d'amore).\nÈ l'epoca della sua grande passione per la nostra poesia tre-\ncentesca. Egli che ha errato per tutte le terre alla ricerca delle sue\nradici, pare abbia trovato nei poeti del dolce stil nuovo le armonie\nnecessarie al suo spirito tutto sensualità e fantasia, tecnicismo e\npassione. Di essi mi parlava qualche tempo fa a Milano. Mi assi-\ncurava che in Italia la vera poesia erotica era morta col Cavalcanti,\nla poesia posteriore non era che stile e retorica.\ncarnale e di spirituale dell'imagini di Guido, della \" Vita Nova „\ndelle \"Canzoni Petrose,,! Poesia inconscia e pura; l'Amore che\nsi cantava da sè come la musica di Bach !)"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "13", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.15", "texte": "POESIA\n\nMalgrado Pamore e lo studio in questi poeti, non oserei dire\nche il risultato cui è pervenuto traducendoli sia pari a quelli. Io già\nconoscevo alcune versioni in prosa di Synge da Petrarca e da Leo-\npardi, e una strana impressione m'aveva fatto leggendo \" gli occhi\nridenti e fuggitivi „ di Silvia nella prosa contadinesca dell'autore di\nPlayboy: come una dolcezza figée, un'armonia resa sorda e ghiac-\nciata da un colpo di rovaio. Il Pound, che si è accinto a queste\ndifficili trapiantazioni con maggior esperienza poetica, conoscenza di\nlingua e quella duttilità particolare di parola e cadenza che gli è\npropria, ha ottenuto certo un risultato migliore ma che, in effetto,\nnon mi sembra uscire ancora dall'ambito di un'audace dilettazione\nstilistica. C'è un \" piacere tecnico „ in queste sue versioni, ma la\nfresca dolcezza, l'infantile gioia, l'aura di gentile scoramento del ri-\nmatore italiano è perduta per sempre. Nobile tentativo, tuttavia il\nsuo, di cui altri si gioveranno per allargare il campo delle possibi-\nlità metriche e ritmiche della poesia inglese, per sè alquanto ristrette\ne tradizionaliste.\nAlle versioni seguì Rispostes (1912) volume in apparenza meno\ninspirato degli altri ma penetrato di critica umana più fervida e pro-\nfonda. Un bellissimo poemetto figura nella raccolta, finta versione\ndall'antico anglosassone, \" Seafarer „ dove il Pound rivela in tutto\nlo splendore la sua abilità di maneggiatore di metri e d'imagini.\nRispostes contiene inoltre il primo Manifesto della scuola degli \" Ima-\ngists „, creata a Londra dal Pound che ne dettò i dogmi e ne rac-\ncolse in Antologia i canti migliori. La guerra ha disperso questo\ncome l'altro cenacolo dei \" Vorticists „ apparso più tardi e del quale\npure il Pound fu il Prete Massimo, e ch'ebbe il suo organo nella\nRivista \" The Blast „ e accolse altri scrittori di talento come il\npoeta Eliot, Wyndham Lewis, scrittore e pittore, e fece conoscere\nl'opera dello scultore polacco Gaudier Brzeska. Vorticismo e Ima-\ngismo erano probabilmente polloni germinati dai tronco futurista; di\nquel futurismo che il Pound chiamò \" impressionismo accelerato „ e\ntanto s'adoprò a tener lontano dall'Inghilterra. Erano queste fiam-\nmate d'energia poetica cui il Pound amava buttarsi non certo con\npropositi di suscitarvi templi e credi inauditi, ma per dar sfogo a\nquel suo bisogno americanamente sportivo di tentare esperienze\nnuove, nuove ibernizzazioni di fantasia, passioni di climi e tumulti.\nCatliay è una raccolta di versioni e imitazioni di poesia cinese\ne giapponese redatte sulle note di Ernest Fenollosa, io studioso del\nteatro classico giapponese: altra fonte di cultura aperta alla sete di\nquesto poeta insoddisfatto. In queste versioni hanno campo a riful-\ngere la sua virtuosità di stilista e d'erudito e quella sua sentimenta-\nlità tutta frammentaria e allusiva: sospiri di gente remota, paesaggi\nnotturni e fluviali, sconsolata finezza d'intuizioni erotiche e naturali.\nFra i poemetti ve ne sono di bellissimi per toccante semplicità di toni.\nTaking leave of a Friend\nBlue mountain to the north\n14/hite river winding about them;\nHere we must make separation\nAnd go out through thousand\nMind like a floating wide\nSunset like the parting of\nWho bow over their clasped hands at a distance.\nOur horses neigh to each other.\nas we are departing.\nLustra, Quia pauper amavi, Umbra sono le ultime produzioni\nliriche del Pound. Lustra anche per alcune affinità con le liriche\n(sequele d'imagini, dilettazioni d'atelier) dì Apollinare e di Soffici,\nè il più accessibile al lettore italiano fra i libri del Pound: notazioni\ndi viaggio, figure, ricordanze, fantasie, epigrammi. Gautier, Laforgue,\nTristam Corbière forniscono qua e là modi e colori. Vi domina la\nforma epigrammatica. Emancipatosi dalle imitazioni yeatsiane e bro-\nwninghiane della prima maniera, il componimento poetico in cui\nmeglio il suo spirito si venne adagiando è appunto una spece di\nallegoria epigrammatica su eventi costumi e persone contemporanei.\nPer questo Catullo, Ovidio e Marziale gli suggeriscono accenti asciutti\ne mordaci, e quei suo gusto innato per P \" allusione „, per una spece\ndi complementarismo poetico (che doveva poi invogliarlo allo studio\ndei teatro simbolico giapponese fondato su P \" allusione „) prudenza\ne leggerezza necessarie a queste schermaglie nell'ombra. Lustra è\nricco di delicatissime cosucce, galanterie ambigue, quadretti da sa-\nlotto e d'atelier. Questa Dance Figure:"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "14", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.16", "texte": "POESIA\n\nDark eyed,\n0 woman of my dreams,\nIvory sandaled,\nThere is none like thee among the dancers,\nNone with swift feet.\n1 have not found thee in\nIn the broken darkness.\nI have not found thee at\nAmong the women with pit\nThy arms are as a young\nThy face as a river with\nWhite as an almond are\nAs new almond stripped f\nQuesta figurazione di candore e d'eleganze moderne:\nAlbàtre\nThis lady in the white bath-robe which she calls a pegnoir\nIs, for the time being, the m\nAnd the delicate white feet of her little white dog\nAre not more delicate than\nNor would Gautier himself have despised their contrasts\n[in whiteness\n.As she sits in the great chair\nBetween the two candles.\n0 quest'altri epigrammi che sembrano d'una pagina di Marziale:\nThe patterns\nErinna is a model parent,\nHer children have never\nLalage is also a model par\nHer offspring are fat and\nPhyllidula\nPhyllidula is scrawny but am\nThus have the gods awarded\nThat in pleasure she receives\nYoung lady\nI have fed your lar with po\nI have adored you for three\nAnd now you grumble because\nAnd because I happen to s\nQuia pauper amavi contiene versioni dai provenzali Girart\nBornello, Guilhem de Peitieu, Arnaut Daniel, una raccolta di Moeurs\nContemporaines, Three Cantos e un Homage to Sextus Propertius.\nDi questi due ultimi \" pezzi di costruzione assai contrastante e\ndifficile, occorrerebbe molto spazio a mostrarne adeguatamente la\ncomplessità nodosa, l'intricata concentrazione dell'imagini e dei ritmi.\nSi legga, ad esempio, Difference of opinion with Ligdamus. Lì\nappare più intensa che altrove la facoltà poetica del Pound a creare,\nin una spece di vorticosa atmosfera di rievocazione, un organismo\nlirico materiato d'erudizione e di sentimento ad un tempo, facendo\nfondere in una spece di caotica ebullizione regolata da un ritmo\nimpeccabile, impressioni storiche letterarie erotiche le più diverse, la\nsatira e il paesaggio omerico, l'epigramma e il ricordo di una co-\ncente notte d'amore.\nUmbra (1920) raccoglie i migliori poemi della prima maniera\ndel Pound, fra i quali ve ne sono di assai potenti per intensità e\nricchezza d'espressione come Fraise of Ysoit, La Fraisne, In Du-\nrance, Marvoil e Altaforte ch'è forse la miglior sestina che sia\nstata scritta in inglese.\nDamn it all! all this our\nYou whoreson dog, Papiols, come! Let's to music!\nI have no life save when"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.17", "texte": "But ah! when I see the stand\n[opposing,\nAnd the broad fields beneath them turn crimson,\nThen howl I my heart nigh\nAlt aforte è certo la più bella, riuscita e perfetta trasposizione\nin metro inglese di un componimento poetico che fu tutto origine\ne vanto della nostra letteratura.\nHo dovuto ragionare, uno per uno, intorno ai libri del Pound\nperchè, a dir il vero, dare un'idea, anche generica della sua poetica,\nera impresa impossibile. Pound è poeta di miile facce, come un pae-\nsaggio, come un nudo di donna, tutto natura anche quando erudi-\ntissimo, tutto gittato nella sua tumultuosa e veggente sensibilità di\nyankee, e sfugge ai tentativi d'una definizione sommaria.\nEd io penso ch'è bene che ogni tanto ci imbattiamo in un poeta\ncome il Pound, che sfida la macchinosa psicometria del critico: di\ndi cui, ad es., si possa dire : — Forse comincerà a capire qualcosa\nnelle poesie del Pound quel lettore che si sia formato quest'opinio-\nne di lui: \"Pound è semplicemente un erudito; no, Pound è un\npuro giornalista: nemmeno, Pound è invece un tecnico dell'arte\npoetica; neanche, Pound è un Profeta del Caos...\nE mi sembra già buon titolo questo per aspirare ai lauro poe-\ntico, saper burlarsi così deliziosamente de' propri critici, me compreso.\n\nPOESIA\n\nCarlo Linati.\n\nBIBLIOGRAFIA\nA Lume Spento, Antonelli, Venezia, 1908; A Quìnzaine for This\nYule, EL Mathews, London, 1908; Personae, Mathews, London,\n1909; Exultations, Mathews, London, 1909; The Spirit of the\nRomance, Dent, London, 1910; Provenza, Small Maynard, Boston,\n1910; Canzoni, Mathews, London, 1911; The Sonnets and Bal-\nlate of Guido Cavalcanti, Small Maynard, Boston, 1912;\nSwift, London, 1912; Contemporanea, (Poems) In Poetry, 1913,\nDes Imagistes in The Glebe of New York, 1914; Cathay, Mathews,\nLondon, 1915; The Catholic Anthologie, edited by Ezra Pound,\nMathews, London, 1915; Gaudier Brzeska, a Memoir, J. Lane, Lon-\ndon and New York, 1916; Noh, or Accomplishment, A study of\nthe classical stage of Japan, Macmillan, London, 1917; Passages\nfrom the Letters of W. B. Yeats, selected by Ezra Pound; Lu-\nstra, Knof, New York, 1917; Pavarines and Divisions, Knof, New\nYork, 1920; Quia pauper amari, The Egoist, London, 1920; Um-\nbra, Mathews, London, 1920; Hugh Selwyn Mauberley, The\nOvid Press, 1920."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "16", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.18", "texte": "POESIA\n\nPOEMI DI EZRA POUND\n\nShop girl.\nFor a moment she rested against me\nLike a swallow half blown to the wall,\nAnd they talk ot Swimburne's women,\nAnd the shepherdess meeting with Guido.\nAnd the harlot of Baudelaire.\n\nTame cat.\n\" It rests me to be among beautiful women.\nWhy should one always lie about such matters ?\n1 repeat:\nIt rests me to converse with beautiful women\nEven though we talk nothing but nonsense.\nThe purring of the invisible antennae\nIs both stimulating and delightful „.\n\nThe lake isle.\n0 God, o Venus, o Mercury, patron of thieves,\nGive me in due time, I beseech you, a little tobacco-shop,\nWith the light bright boxes\npiled up neatly upon the shelves\nAnd the long fragrant cavendish\nand the shag,\nAnd the bright Virginia\nloose under the bright glass cases,\nAnd a pair of scales not too greasy,\nAnd the whores dropping in for a word or two in passing,\nFor a flip word, and to tidy their hair a bit.\n0 God, o Venus, o Mercury, patron of thieves,\nLend me a little tobacco-shop,\nor install me in any profession\nSave this damn'd profession of writing,\nwhere one needs one's brains all the time.\n\nOur contemporaries.\nWhen the Taihaitian princess\nHeard that he had decided,\nShe rushed out into the sunlight and swarmed up a cocoanut palm tree\nBut he returned to this island\nAnd wrote ninety Petrarchian sonnets.\n\nA girl.\nThe trees are entered my hands,\nThe sap has ascended my arms,\nThe tree has grown in my breast.\nTree thou are, *\nMoss you are,\nYou are violets with wind above them.\nA child — so high — you are,\nAnd all this is folly to the world.\n\nALTAFORTE\nSestina.\na)\nDamn it all! all this our South slinks peace.\nYou whoreson dog, Papiols, come ! Let's music !\nI have no life save when swords clash.\nBut ah! when I see the standards gold, vair, purple, opposing,\nAnd the broad fields beneath them turn crimson,\nThen howl I my heart nigh mad with rejoicing.\nII.\nIn hot summer have a great rejoicing\nWhen the tempests kill the earth's foul peace,\nAnd the lightnings from black heav'n flash crimson,\n\n(1) Parla Bertram de Born, poeta provenzale, da Dante posto nella nona bolgia quale ecci\nlatore di guerre e di discordie."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "17", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.19", "texte": "POESIA\n\nAnd the fierce thunders roar me their music\nAnd the wind shriek through the clouds mad, opposing,\nAnd through ali the riven skies God's swords clash.\n111.\nHell grant soon we hear again the swords clash!\nAnd the shrill neighs of destriers in battle rejoicing,\nSpiked breast to spiked breasts opposing!\nBetter one hour's stour than a year's peace\nWith fat boards, bawds, wine and frail music !\nBah! there's no wine like the blood crimson!\nIV.\nAnd I love io see the sun rise blood-crimson.\nAnd I watch his spears through the dark clash\nAnd it fills ali my hearth with rejoicing\nAnd pries wide my mouth with fast music\nWhen I see him so scorn and defy peace,\nHis Ione might 'gainst ali darkness opposing.\nV.\nThe man who fear war a$d squats opposing\nMy words for stour, had no blood of crimson\nBut is fit only io rot in womanish peace\nFar from where worth's won and the swords clash\nFor the death of such sluts I go rejoicing;\nYea, I fili ali the air with my music.\nVI.\nPapiols, Papiols, to the music!\nThere's no sound like to swords swords opposing,\nNo cry like the battle's rejoicing\nWhen our elbows and swords drip the crimson\nAnd our charge 'gainst \" The Leopard „ rush clash.\nMay God damn for ever ali who cry \" Peace! „\nVII.\nAnd let the music of the swords make them crimson!\nHell grant soon we hear again the swords clash!\nHell blot black for alway the thought \" Peace „ !"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "18", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.20", "texte": "POESIA\nPOESIA, UNICO\n\nPar un matin doré...\nLouis Payen.\nPas un seul bruit humain. La grande paix des choses.\nUn ciel bleu-gris où s'effiloche un voile blanc.\nLes portes du silence à tes pas sont décloses ;\nOte ton masque, viens, et ne fais plus semblant.\nLaisse les fous là-bas tourner, tourner en bande...\nApéritifs, foule du soir, grasse sueur...\nDe tes rèves, loin d'eux, méne la sarabande.\nViens. Au bout de ton ombre une faible lueur\nPalpite comme un cierge au lointain d'une église.\nC'est peut-ètre ta vie avec son souvenir ;\nc'est peut-ètre la paix, le miei, le vin qui grise,\ntout ce qu'entre tes doigts tu n'as su retenir.\nAmour, c'est toi peut-ètre avec ta face pàle,\ntes cheveux noirs et tes yeux bruns, tei que jadis\ntu m'apparus. J'entends ton rire qui s'exhale,\nsous ton geste toujours monte un parfum de lys...\nOui, seul de mes espoirs tu m'es resté fidèle,\net, seul, je te retrouve au bout de mon chemin\net je m'étonne et dans mon cceur se renouvelle\nla douceur de sentir ta main prendre ma main,\nCar, par ce matin clair et dorè sur la vie,\nalors que tous les bruits des foules se sont tus,\nfrèle clarté par qui l'attente est assouvie,\nsur les sales brisés des réves abattus,\nAmour, tu surgis seul dans ta souple tunique,\net quand tu viéns à moi du passé dévasté,\nton regard et ta voix donnent leur sens unique\nau silence émouvant de ce matin d'été !..."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "19", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.21", "texte": "POESIA\n\nNuit de Novembre\nFernand Gregh.\nC'est une étrange nuit de Novembre, si douce\nQu'on peut s'y promener tète nue au jardin,\nEt qu'au ciel, sous le lait dorè qui l'éclabousse,\nL'oeil, comme aux nuits d'Aout, cherche un éclair Iointain.\nIl fait si tiède, l'air est si fin, si suave\nQu'on le boit comme un vin exquisement léger,\nEt qu'on croit à travers l'ombre immobile et grave\nSentir tout un essaim de pollens voltiger.\nQu'est-ce que ce printemps meilleur qui recommence,\nGonflant les rameaux noirs à demi dépouillés,\nEt qui fait tressaillir comme un soupir immense\nLa forèt dont bruit le feuiliage à mes pieds ?\n— Et la vie est en moi si facile et si tendre,\nSi crèdule, ce soir, après des jours sans foi,\nQu'il me semble parmi le grand silence entendre\nUn oublié, l'Espoir, qui parie au fond de moi...\nEst-ce une illusion ? serait-il donc possible\nQu'à mon coeur résigné tout ne fut pas fini,\nEt qu'un second printemps plus pur et plus paisible\nVint reverdir encor sur mon été jauni ?\nOh ! que cette saison ne me soit pas trop brève !\nQu'un peu de vrai bonheur me soit enfin donné !\nEt qu'avant mon automne un dernier flot de sève\nSorte en suprèmes fleurs d'un cceur bientót fané !"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "20", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.22", "texte": "POESIA\n\nMéditations Américaines\n\nI.\nDans l'Amérique enorme et multiple et diverse,\nIl n'est pas seulement de brillantes cités,\nEt d'immenses déserts que le railway traverse,\nD'inaccessibles monts ou des lacs enchantés...\nIl n'est pas seulement des ranchs gras et fertiles,\nHespérides avec plus de fruits et de fleurs,\nOu des palais dansants près des mers indociles...\nJe sais, loin du trafic en fièvre et des rumeurs,\nUn abri qui pourtant n'est pas la solitude.\nLà mon passé s'efface et l'avenir prélude.\nLà, dans la paix que l'importun ne trouble pas,\nJe prépare le pian de nos prochains combats.\nLa France, maintenant victorieuse, appelle\nPour des destins nouveaux une force nouvelle ;\nEt tous, humbles ou grands, nous nous devons encor\nA Celle qui donna son sang et son trésor\nPour nous, et qui voulut la liberté du monde.\nSur elle la Beauté généreuse se fonde.\nIl ne faut pas que son sacrifice éperdu\nSoit vaili; nous lui rendrons tout ce qu'elle a perdu.\nAussi, je te bénis, village d'Amérique,\nOù je reprends ma force et mon élan natif,\nTel l'enfant épuisé de la légende antique,\nPour revivre baisant le rocher primitif !\nNon, ce n'est pas ici la terre des ancétres ;\nMais ce sol rajeunit tous ceux qui l'ont touché;\nIl guérit l'infortune et, vainqueur du péché,\nAvec des voeux brisés, il fait de nouveaux etres.\nII.\nCe n'est pas près d'un fleuve aux imposaiites eaux,\nNi mème sur les bords d'une lente rivière\nQue s'anime pour moi l'auberge familière\nAu cri cri des grillons, au ti-ouit des oiseaux.\nUn torrent vient de naìtre au fond de la vallèe,\nGrossi par mille cricks, gonflé par les autans,\nAccumulant déjà les sèves du printemps\nDans son lit Invernai de broussaille rouillée."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.23", "texte": "POESIA\n\nL'écureuil quelquefois se plaint dans la forèt,\nOù sa queue en éclair paraìt et disparaìt.\nLe brouillard nous visite; et sa vague se forme\nAux respirations de l'océan énorme,\nQui tout près nous envoie un message marin.\nMais la colline est là, protectrice; elle étreint\nAvec sa courbe, ainsi qu'un écran de verdure,\nL'horizon qu'elle rétrécit et qu'elle épure.\nLes red-woods, les sapins, les madronas nous font\nUn rideau toujours vert, onctueux et profond,\nAvec ga et là sous l'écorce qui s'effrite,\nUn tronc rouge tordu comme un coude insolite.\nLes chalets sont cachés par des branches ; on voit\nA peine une fenètre, une fumèe, un toit.\nL'homme discrètement s'efface et se retire\nSous ce manteau qu'en vain le bucheron déchire.\nDe toutes parts, sous les fougères jaillissant,\nLes sources, de la terre inèpuisable sang,\nCirculent en ruisseaux cristallins et sonores.\nLes \" humming-birds qui sont des parcelles d'aurores\nY vont boire ; parfois un \" chien d'eau \", mi-lézard,\nMi-grenouille, s'endort tout au fond, au hasard,\nPuis maladroitement escalade la rive\nPour annoncer la pluie avant qu'elle n'arrive.\nLes papillons, trop grands, bigarrés et vermeils,\nSont des combinaisons de nuits et de soleils.\nAbsurde comme un conte et moqueur, cris en vrille\nL'oiseau bleu met un peu de l'impossible azur\nSur la branche qui plie ou le buisson qui brille,\nTandis que la couleuvre, en tea-gown clair-obscur,\nCaresse d'une langue èlectrique et gourmande\nLa bàton, qui, sans la meurtrir, la rèprimande...\nCalifornie, Décembre 1918.\n\nJules Bois."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.24", "texte": "POESIA\n\nIl cracracracranio della Notte\n\n(par-ole ir* libertà)\nAl caro amico\nPolifonia oceanica di rumori-scatti-tonfi\nRANE ROSPI\nOfficina filanda di schricchioliii organizzatis-\nsimi cracracracracracracra tutti i rospi della\nterra lavorano al tornio 30000000000 gra-\nnate nere per bombardare di nerotradimento\nterrorironia la troppo bianca spasimante\nLuna fiduciosa\nLa fattoria mana nera calda fende col suo\ntetto-prua il dilagaaante fresco oceano di\nrumori odori argentei fieni acri\nssssssssssss\nssssssssssssssiiilenzio lunare\nLa luna soffia a gote bianche piene nel suo\nmegafono di raso bianco\nssssssssilenzio che vuole imporre\nVieeeeni ! Vieeeeeni !\nLa Notte è attentiiisssssima a tuttiii iii rumoriii\nVia LATTEA muta rivolta di caratteri\ntipografici Polvere di rumori già uditi\nspinpinpinpingere dipinpingere\npunpunpunpungere\npunpunteggiaturaaaa\nRitmo di telegrafo Morse\nStelle parole telegrafate d'amore—guerra\n200000 uomini di riserva ! Presto ad ogni"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.25", "texte": "POESIA\n\ncosto Chiudere il varco del fronte e del\ncuore che muore\nTitititititi\nIl cielo NERO è un orecchio infinito cir-\nconvoluto circoncanalato Contatore di rumori\n30000000 rumori 30000000000 rumori\n300000000000000 rumori\nbaubaubaubau della Passione folle asmatica\nirto erotismo che abbaia verso il seno soave\ncolmo di lattenerezza baubaubau\nHooooooo pau pau pauraaa di non averti\nsotto le labbraaa in questa notte spavento-\nsamente vuotata dalla tua assenzaaa\nBaubau verso lo SCORPIONE muta fuci-\nleria di stelle sparate da franchi tiratori\ncontro il lontano SOOLE\nI volumi degli alberi setacci di rumori si\nsfasciano sotto la pasta dei rumori Catalo-\ngare tuttiii iii rumori presto presto impac-\nchettarli e spedirli a volo ai lontaniiissimiii\nsilenzi affffamati di rumoriii\nAcque Veggenti azzurri copialettere della\nNotte\nTititititi titititi\nMa se ne infiiiischiaaa la locomotiva che\ncorre stringendo chiuso nella sua pancia sotto\nle sue mani di grasso-fumo un rovente\nSOLE imbavagliato che uuurla mute luun-\nghe griiida rosse nere disperatisssssime fuuuu\nfuuuuu\n\nF. Τ. Marinetti."}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.26", "texte": "POESIA\n\nLe cœur humain\nJoachim Gasquet.\nA Fernand\nLe songe errant de l'univers\nD'astre en astre, ò mon coeur, t'emporte.\nJe vois flotter la terre morte\nA la dérive de mes vers.\nCiel bas. Vents sombres. Derrière elle,\nSous les brouillards ensanglantés,\nTraìnent les réves avortés\nDe la fatigue universelle.\nEt sans dieux, vaisseau démembré,\nToutes ses fièvres immortelles\nA ses flancs crispent des mains telles\nQue, trop lourde, elle va sombrer.\nMais là-bas, sous le froid silence\nOù pendent les jours ébauchés,\nSur le fìot des astres fauchés,\nVoilà que la terre s'élance.\nEt sur le grand navire en feu\nQuelqu'un, debout, que je devine,\nPresse ces jours sur sa poitrine. —\nEt c'est un homme, plus qu'un dieu.\nTous les ètres sur son visage,\nToute la gioire des cités,\nMontent à coups précipités.\nLes lois dansent sur son sillage.\nIl prend le gouvernail en main;\nLa Paix chante dans les cordages.\nMais déjà de nouveaux rivages\nTentent là-bas le Coeur humain."}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "25", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.27", "texte": "POESIA\n\nUN RITORNO (E UN ADDIO)\n\nRivedo la vecchia santa Ravenna...\n(Non abbiamo noi tutti — pellegrini, chierici vaganti,\ngiramondo, gente irreparabilmente spaesata d'ogni terra\ne mestiere — una nostra patria d'elezione e di conquista?\nNon abbiamo tutti in cuore la nostalgia d'un paese dove\nnon siamo nati, ma dove abbiamo lasciato un poco —\ntanto tanto! — della nostra vita sradicata e dispersa?\nNon ci siamo tutti fidanzati, una volta, con una città, con\nun borgo, che pareva rispondere con più amore al nostro\nansioso desiderio d'amore?... E poi ce ne siamo andati...)\nRivedo la mia vecchia santa Ravenna, infinitamente\ntriste sotto le caligini bigie e grasse del suo inverno\npalustre.\nRitrovo le care vie che vanno, lente e storte e come\nassonnate, da Porta Serrata a Porta Nuova, da Porta Sisi\na Porta Adriana. Ritrovo i foschi vicoletti pieni di mistero\ne di dolcezza nel rombo profondo delle antiche campane:\ni vicoletti che s'aggirano tra basse case sbilenche e pa-\nlazzotti cadenti, fino a toccare, nella breve chiaria d'una\npiazzetta tappezzata d'erba pallida, le soglie d'una chiesa\ndal cuore d'oro.\nVado dove mi portano i passi, alla ricerca dei giorni\nvissuti — vissuti o sognati — tra questi muri ingrommati\ndi salso e di tedio, tra queste povere cose dolenti che\nlo spento pomeriggio veste d'un morto velario d'oblio.\nAllora, era la primavera.\n1 tigli dei viali piovevano piccoli fiori di ardente pro-\nfumo; i rosai fiammeggiavano tra il verde smeraldino\ndegli orti. I campanili, i tetti, le cimase degli edifici più\nalti, verso il tramonto, s'accendevano d'un róggio lume\nd'incendio, mentre le strade, giù, s'empivano d'una liquida\nombra azzurra, quasi a specchio del cielo brillante e\npacato...\nPerchè, perchè queste cose, vedute un po' da per\ntutto, e da per tutto le stesse, le ritrovo soltanto qui?\nPerchè soltanto qui ricordo di aver veduto fiorire i lillà?\nE perchè degli anni vissuti in questa città così squal-\nlida e triste, non so richiamare al mio cuore che le pri-\nmavere — le divine primavere color di paradiso perduto?\nFacciamo ancora una volta la passeggiata delle mura.\nDi quassù abbiamo visto incenerirsi su la buona pia-\nnura sconfinata le più rosse sere della nostra vita. Erano\nimmense vampate, vermiglie, arancione, sanguigne, vio-\nlacee, che salivano dall'orizzonte basso, di dietro all'onda\nbluastra delle lontane colline, a infocare tutto il cielo.\nNel silenzio grave e profondo, la luce pareva farsi urlo\ne clangore selvaggio di guerra. Scenario per la morte d'un\nimpero; troppo troppo grande per la nostra grama tra-\ngedia, per la nostra miserabile agonia quotidiana.\nMa se ci volgevamo dalla parte opposta, verso le-\nvante, scorgevamo, di là dalla ombrata distesa degli orti,\nle torri le cupole le case, tutta la mole della città, im-\nmersa e fusa in un roseo lume d'irreale aurora, qua e là\nsquarciato dal palpito di fiamma d'una finestra ferita dal\nsole. Avevamo allora sotto i nostri occhi una di quelle\nsoavi e melanconiche città che si vedono solo nei miraggi"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.28", "texte": "POESIA\n\ndell'adolescenza: la città di quella piccola regina dal viso\nd'angelo doloroso, a cui avremmo voluto donare tutte le\ncanzoni della nostra fresca poesia, che nessuno voleva\nascoltare.\nMa oggi cielo e terra sono egualmente scolorati,\nopachi, sinistri. La città è una piatta cosa morta. II vento\nche soffia dal mare, umido e grasso, mi sbatte contro il\nviso qualche amaro gocciolone di pioggia.\n(0 sarebbero lacrime, queste che mi trovo su le lab-\nbra, così, senza sapere ?)\nAh, ma in San Vitale c'è il sole, sempre. La più\nscialba luce, il più povero barlume di povero cielo, pe-\nnetrando qui, si veste d'un glorioso fasto di colore, d'un\nprodigioso splendore di sogno.\nQuesta è la casa dell'arcobaleno. Qui si può entrare\nstanchi e disincantati quanto si voglia; basterà toccare\nper un attimo, con lo sguardo, un lembo di veste di quelle\nfate e di quei maghi che stan ritti lassù, come assorti\ndalle loro stesse malie, per sentirsi improvvisamente beati\ndi perfetta letizia. Il collo della colomba, l'ala della libel-\nlula, l'elitra dello scarabeo, l'acque i fiori e l'erbe non\nhanno e non dànno più gioia di colore alla nostra anima.\nColore che, a guardarlo e sentirlo intensamente, diventa\nsubito quel che essenzialmente è: musica.\nSenti... Ogni tessera ha la sua piccola voce, dà la\nsua nota, acuta o bassa, squillante o velata, breve o lunga.\nDa mattina a sera, la luce, percorrendo con le sue mille\ndita questa innumerabile tastiera d'organo, ne trae canzoni\ned armonie stupende, ad ogni istante, ad ogni batter di\npalpebra diverse e nuove. Ed ecco: l'anima ch'è entrata\nlassa e nuda in quest'ebbro incanto, sente assopirsi in\nobliosa meraviglia il suo profondo desiderio di morire.\nNel terso specchio dorato d'un bicchiere d'albana\n(amici miei, sarà il terzo o il quarto questo che m'avete\ncolmato ora?) si vedono mirabili cose ch'uom nè sa nè\npuò ridire.\nlo ci vedo l'anima della vostra terra, dolce e selvag-\ngia, ardente e malinconica, sensuale e mistica, impregnata\ndi sole e di silenzio: la limpida e calda anima vostra, o\namici, che sa l'amore e l'odio, ma non sa, anche se la\nvuol simulare, la pestilenziale ironia.\nE ci vedo i paesaggi della grande estate romagnola.\nLe colline di Bertinovo, coronate di torri e di cipressi,\ntra il molle ondare dei floridi vigneti; e poi la pianura\nfastosa, morbida, profonda, solcata dalle grandi vie diritte\ne dai chiari fiumi sinuosi; e la nera foresta che vapora\nle sue tremule nebbioline d'argento nel fermo fulgore me-\nridiano; e le distese della brughiera; e la marina immensa,\nla marina che ad ogni istante si vela e si svela, s'accende\ne s'adombra, zaffiro e ametista e opale e smeraldo, gioia\ne tristezza in perpetua vicenda.\nE poi...\n!\nE poi, bisogna andare.\nBisogna andare; e, dunque, si va.\nLa pioggia, ora che il vento è caduto, tende i suoi\ndiafani veli di seta, lentamente, dolcemente, per l'aria\nlivida dell'estremo crepuscolo.\nStrade già occupate dalla tenebra, viscide di belletta,\nchiazzate di pozzanghere lucide. Qualche fioco lampione,\nqualche abbagliante vetrina qua e là. Poi, il viale della\nstazione, brullo, buio e deserto...\nE la stazione, finalmente ! Cerco il treno, con un'ansia\nche sa di disperazione. Fuggire, fuggire!...\nCittà di tristezza, città di passato, dove ho visto\nfiorire le più luminose primavere della mia condannata\ngiovinezza; città di colore e di poesia; città di sogno e\ndi passione; città di ardente vita nella morte!...\nBisogna ch'io vada, si; bisogna ch'io fugga... Ma\nperchè bisogna ?\n\nDiego Valeri."}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.29", "texte": "POESIA\n\nTHE PALE HYSTERICAL ECSTACY\nJohn Rodker.\nWhite face puffs out - cobras hood -\nage wrinkles at lip corner -\nglands flash open though ductless,\na black-draught for blood stream.\nThe spate boils on the dams.\nPerceptions smash through brain -\na ball in a skittle alley\nthrown by a drunk.\nInstincts shut open shut -\nthe flute note.\nThat Buddha squat the alternative\nbroods nobly - -\npointing upward and onward.\nUsual throat gulp and heartache : -\nthe sum of them flees distracted\nthrough an old forest\nwell known, but forgotten with agony.\nIf then, eye-white turn up -\ntic play a devils tattoo\nfear lard each limb with sweat-ice - -\nloins distend with pain - -\nshe sighs with relief and is justified.\n\nEst-ce l'Aphrodite?\nFernand Mazade.\nEst-ce l'Aphrodite experte et soudaine,\nEst-ce ma petite esclave thébaine\nQui, pour s'amuser et sans qu'on la voie,\nA dans le calice où buvait ma joie\nVersé le parfum de l'amour ancienne?\nJe croyais avoir oublié Phryna,\nCelle qui jadis au cceur me blessa:\nJe pensais avoir changé de désir;\nj'étais sur d'avoir changé de plaisir;\nEt ce vieux parfum me trouble déjà.\nPar quel souverain ou chétif caprice\nEt pour quel destin cruel ou propice,\nEst-ce une déesse, est-ce une servante\nQui, pendant la nuit tiède et murmurante,\nA mis ce parfum au fond du calice?"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.30", "texte": "POESIA\n\nLe Journal des Voyages\nLes savons\nles neiges\nla rage\nle rire du cheval sauvage\nsortant nu de chez le barbier\nnos mains, capucines de l'atre\n%\net le couteau de la colombe\net la momie en son herbier.\n\nApéro\nL'ouverture du cieì faisait Ah ! en feu d'ar-\ntifice coeur parachute bleu bouche ouverte\non lui voit le eie! étoilé jusqu'au\nfond de la gorge et s'il fait Ah! et Oh!\ntout Dieu tombe avec lenteur comme un ri-\ndeau d'Opéra.\n\nRébus\nJean Cocteau.\nLe coeur une éponge avalée\nEffacera la craie du coq\nLa créte en ardoise salée\nL'océan y jette ses bocks"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.31", "texte": "POESIA\n\nL'isola delle scimmie\n\nLuigi Antonelli è oggi la personalità più rappresentativa di quel teatro mo-\nderno lirico-fantastico-cerebrale-italianissimo, per il quale noi abbiamo sempre\nlottato disperatamente.\nAnzi, se si vuol essere sinceri come lo è stato lui nel riconoscere Venorme im-\nportanza del nostro teatro sintetico e la sua influenza decisa sopra tutti i mo-\nderni tentativi, non si può negare ch'egli è Vunico artista che abbia veramente\nrealizzato qualcosa di vasto e di concreto, nel campo teatrale.\nEgli ha saputo conciliare in modo ammirevole l'arte e la poesia colle esi-\ngenze sceniche e plateali, le esigenze del suo cervello bizzarro e poderoso con\nquelle di una tecnica perfetta.\nE mentre la nostra intransigenza ci ha costretti finora a rimanere nei limiti\ndi uno sforzo, bello fin che si vuole, ma che non potrà mai darci una vittoria\ndefinitiva, Antonelliy pur non rinunciando a niente della sua arte e delle sue\nconvinzioni, ha saputo avvicinarsi al pubblico, imporsi, ottenere il successo e\ncostruire le basi solide del nuovo teatro italiano che dovrà abbattere quello de-\ncrepito attuale.\nDopo \" L'uomo che incontrò se stesso v \" La fiaba dei tre maghi n ed altre\ncommedie che, indiscutibilmente, sono le migliori le più geniali e le più avanzate\nfra quelle rappresentate in questi ultimi anni, ha terminato di scrivere in questi\ngiorni \"L'isola delle scimmie,, avventura fantastica che Talli rappresenterà fra\nun paio di mesi.\nLa concezione di quest'opera non è superiore a quella de «L'uomo che in-\ncontrò se stesso », per la semplice ragione che quest'ultima è insuperabile. Ma\ncome costruzione \" L'isola delle scimmie „ ci sembra più perfetta di tutte le altre\nsue commedie.\nIn essa Antonelli ha sviluppato tutte le sue possibilità artistichet riuscendo\n« rivestire di grazia e di riso, un'opera densa di pensiero. E questa di divertire\nfacendo della filosofiaì è appunto la caratteristica più personale della sua arte.\nMa non solo del pensiero v'è in questa commedia: la poesia e la forza dram-\nmatica vi abbondano.\nLa trama è questa:\nIn un'isola popolata solo da scimmie e governata da uno scimmione che ha\ngirato tutto il mondo nei baraceoni e nelle fiere e ohe è tornato poi, tisico e\ninferocito contro gli uomini per tutta la vergogna subita e le sofferenze pa-\nlite, capitano un giorno due uomini e una donna. La curiosità animalesca\ndelle scimmie le spinge ad accoglierli nell'isola come ospiti graditi, contro i\nconsigli e il volere di Alicano, loro capo.\nE in poco tempo gli uomini riescono a soffocare tutto ciò che di bello vi è\nnella loro animalità e a farne altrettanti uomini perfetti.\nLa trovata centrale è circondata da un'infinità di situazioni originalissime.\nOgni battuta è una sfaccettatura interessantissima del dramma, racchiude una\ntrovata geniale.\nRiproduciamo qui la scena finale della commedia e una parte della se-\nconda scena del I atto, ben lieti di poter offrire ai nostri lettori una primizia\ncosì importante.\n(Scena seconda - atto primo)\nALICANO — (con voce ferma, dominando tatti). Signori ! io ho\ndato la mia vita per girare il mondo. Voi sapete che io ho gi-\nrato l'Europa nei baracconi, sono stato presentato alle folle\nnelle fiere, guardato come un essere strano, dileggiato, malme-\nnato. Io li conosco gli uomini! Voi sapete che io fui persino\nuna scimmia celebre, ossia una specie di belva sapiente e perciò\nvenduto a caro prezzo da un serraglio alPaltro dove ho tran-\ngugiato, con le bucce di mela, tutti i dileggi e tutte le amarezze.\nIn compenso mi son vendicato imparando la lingua degli uomini,\nstudiandoli, imitandoli, deridendoli. Sapete anche che fui ven-\nduto a un'ambasciatore presso cui feci il servo e ne vidi di\ntutte le razze... Quella ricchissima casa, o signori, era più sporca\ndi tutti i miei baracconi. Dapertutto, sulle scale, sulle credenze,\nc'era uno specchio che rifletteva la mia immagine: e per quanto\ncercassi non c'era faccia d'uomo che non superasse la mia"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.32", "texte": "POESIA\n\nbruttezza... Perchè io ero una bestia, macché!... ero una con-\ntraffazione di lusso, e nessuno si peritava di apparire dinanzi\nai miei occhi nella sua nudità. Signori, io ho conosciuto l'uomo\npiù nudo della verità, più spogliato della miseria; ho conosciuto\ni re, i poeti, i mercanti, gli accattoni. Uno, povero povero, che\nsomigliava a un Cristo con le grucce, m'insegnò a mendicare, un\naltro m'insegnò a mentire, un re travestito da ebreo m'insegnò\na ragionare, un filosofo m'insegnò a sogghignare, un pazzo a\nridere... E allora cominciò la mia vendetta: da quando cioè\nappresi la lingua degli uomini e cominciai a studiarne le leggi,\ni costumi, la scienza, la ribalderia, e anche qualche piccola\nvirtù... Perchè c'è una specie di virtù, oh si! c'è una specie di\nvirtù che si chiama il rimorso: una specie di magrezza che fa\nstare col muso contro il petto, ed è il momento in cui l'uomo\npensa di avere un'anima. Ho sentito qualche cosa di simile an-\nch'io nel momento che mi accorsi d'esser tisico. È un dono\ndegli uomini che aiuta la mia vendetta, perchè mi avvicina a\nquella detestabile razza, ma mi avvicina perchè io la guardi da\npari a pari. Signori, l'uomo va odiato per l'eredità che lascia e\nper il male che fa anche se cammina con le grucce e assomi-\nglia a Cristo. Oggi l'uomo sta per portare il piede in questa\nterra incontaminata! Io chiedo che i nostri compagni siano ar-\nrestati al limite della foresta e la gabbia degli uomini venga\nsommersa nel mare. Se io patii le loro ingiurie, se io fui pre-\nsentato per tutte le fiere alle folle sghignazzanti e ubbriache,\nse io fui contaminato dalla loro eredità di morte, se io fui de-\ntestato, pagato, venduto, sputacchiato dalle donne incinte perchè\nnon somigliassero a me i loro nascituri, se io fui comunque\nrinnegato come bestia e assomigliato per dileggio agli uomini,\nchiedo che gli uomini non mettano piede qua dentro. Lo chiedo\nad alta voce, perchè sento la vostra ostilità; sento, vedo che la\nmalattia dell'uomo, la curiosità dell'uomo vi accende gli occhi\ndi cupidigia. Non ve lo chiedo come vostro capo, ma come il\nvostro fratello frustato a sangue che solo per il vostro bene si\nschiera contro di voi, anche a costo di rimanere solo contro\ndi tutti, io, Alicano! e voglio che il Tribunale si pronunzi, (si\nsiede ansante, commosso).\nSCENA NONA E ULTIMA.\nFURIO — (annunziando). Il forestiero mascherato!\nALICANO — (chiuso in un domino nero, ha sul viso una ma-\nschera da uomo. Si ferma, si guarda intorno. Istintivamente,\nun senso di gelo domina i presenti. Pure tutti si alzano e\ngli fanno un inchino a cui egli non risponde. Solo volge lo\nsguardo intorno a sè).\nLA DONNA — (si guarda intorno circospetta cercando di cogliere\nil momento opportuno per andarsene, Ma una commozione\nstrana la immobilizza. Ella guarda tutti, ha un ultimo mo-\nvimento di perplessità e poi chiama Dolcina con voce mu-\ntata). Dolcina ! Dolcina abbracciami !\nDOLCINA — Ma signora ! Lo dite per davvero o è necessario per\nla prova che facciamo? (intanto le altre scimmie guardano\nin vario modo il forestiero mascherato. Alcune passano di-\nnanzi a lui con sussiego. Altre gli fanno un rapido inchino).\nLA DONNA — Non importa, Dolcina! Getta tutto in aria: cappello,\nvestito, marito! e abbracciami.\nDOLCINA — (tra sè). Ho capito ! Lo fa per provarmi ! (indi forte).\nOh signora ! che cosa dice ? Una signora che ho appena co-\nnosciuta da dieci minuti !... E per giunta una polacca !\nLA DONNA — (che ha paura di tradirsi). Si, Dolcina, cara, cara:\nma io me ne vado, sai ? Io torno tra gli uomini... e provo un'a-\ngitazione strana a lasciarti... a lasciare tutti...\nDOLCINA — (furba, tra sè). Lo fa per provarmi... (alla donna)\nTornate tra gli uomini? Impossibile! Sono qui i veri uomini!\nLA DONNA —- Ma no ! (tra sè, con tristezza). Oh dio! Non mi\ncrede ! Ecco il primo momento di commozione della mia vita.\nE nessuno mi crede (Forte, con passione). Non capisci che la\ncommedia non c'entra ? Rispondimi ! Vuoi venirtene con me ?\nTi presenterò a tutti i miei amici. Nessuno ti crederà una\nscimmia. Con la tua cultura potrai benissimo passare per una\nletterata (indi gravemente, quasi angosciosamente). Vuoi?\nVuoi ?\nALICANO — (la fissa traverso la maschera)."}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.33", "texte": "POESIA\n\nLA DONNA — (dominata da quello sguardo indietreggia piano\npiano come suggestionata, poi si volge risolutamente e se\nne va).\nARCA — Signor forestiero... siate il benvenuto nel mio palazzo. Vi\naspettavamo con quella gioia un po' trepida ma giocondamente\nospitale che distingue i discendenti delle grandi stirpi. Noi siamo\nqui per rendere omaggio all'atteso signore (inchino).\nDOLCINA — Al misterioso forestiero... (inchino).\nPATÀS — Al pellegrino che conobbe tutte le strade (inchino).\nARGIA — E che arrivò a tutte le mete (inchino).\nBABIL — E attinse a tutte le stanchezze (inchino).\nGUENONE — E forse non trovò, con tanto camminare, un medico\nche mi somigliasse (inchino).\nZITA — Un ospite così cospicuo non bussò mai alla porta del mio\ncastello ducale... quando avevo un castello (inchino).\nGUENONE — (untuoso). Un fondant? Un pasticcino di crema? Se\navete un carattere atrabiliare, meglio il fondant. Però immagino\nche, essendo enigmatico e pensoso, abbiate in disdegno i dol-\nciumi, come tutti i solitari.\nARCA — (con imponenza, ad Alicano). Signore, una tazza di thè 1\nALICANO — No, grazie. Non voglio niente (Urlo di raccapriccio\ndi tutte le scimmie).\nALICANO — Che ? Vi fa paura e vi stupisce la mia voce ? La\nimito dunque così perfettamente da darvi un senso d'angoscia ?\nCiò vuol dire che l'uomo supera, nella imitazione, la stessa scim-\nmia! (ride beffardo). Ma sapete perchè lo faccio? Perchè\nadesso che siete diventati perfetti, adesso che vi siete avvicinati\nagli uomini talmente che quasi li superate, voglio dire a voi\nquello che Alicano vi direbbe, s'egli fosse qui 1 E voglio dirvelo\npossibilmente con la sua voce, perchè vi faccia più effetto !...\nSuperbi uomini siete diventati ! Oh ! Avete progredito talmente\nche da quest'isola si possono ormai spedire dei campioni per-\nfetti a tutto il mondo ! E se mancano esemplari, specialmente in\nEuropa, l'Isola delle scimmie può rifornirne tutti i giorni va-\ngoni intieri ! Ah ah ! E son certo che, trapiantati altrove, sa-\nrete grandi ! Mi pare già di vedervi famosi nel conquistare, di-\nstruggere, esaltare... Superbi uomini... Però... Permettete una\nconsiderazione meno allegra...\nDOLCINA — (tra i denti). È lui ! È lui! (guarda V individuo ma-\nscherato con terrore).\nALICANO — Scimmie, voi siete delle creature soggette a una ma-\nlinconia più grave di quella degli uomini sebbene la vostra tri-\nstezza abbia questo di buono: che può uccidervi da un'ora al-\nl'altra ! Perchè portate in giro la vostra pòvera magrezza di\ntisici ? Appartenete forse a una umanità superiore ? Scimmie !\nAlicano aveva scoperto in voi un germe miracoloso di bellezza\numana senza avvelenarvi. Ora l'uomo vi ha avvelenati. E se io,\nuomo, ve lo affermo, è perchè mi sono messa la maschera per\navere il coraggio di questa verità da dire !\nDOLCINA — (con terrore e angoscia, gridando). Alicano! è lui!\n(più in fretta, facendo un passo avanti). Non gli credete ! è\nlui ! è Alicano !\nALICANO — (si guarda intorno. Breve pausa). Sono io. Si!\n(si leva la maschera. Le scimmie indietreggiano e restano\nparalizzate dallo stupore). E tu che gridi, tu che hai tanta\npaura, perchè non hai ascoltato sempre questo tuo terrore, dal\nmomento che non ti ha abbandonato mai ? Non sei tu una cor-\ntigiana di lusso, una povera cortigiana malinconica come tutte\nle tue simili ? Bel successo per i tuoi educatori ! Se di tutte le\ndonne si può fare delle cortigiane, che c'è di strano che lo\ndivenga una piccola scimmia ? Ma quando \" esse „ si specchiano\nimbellettate, che altro dovrebbero riflettere quegli specchi, se\nnon il tuo povero muso meschino? (con disperata angoscia).\nE tu che sei stata la creatura della mia povera vita di vaga-\nbondo, quella che tutti i vagabondi sognano, il fiore della loro\nansietà eterna !... Ti avevo lasciata senza malizia e sei qui ve-\nstita in modo che non ti trovo più ! (eccitandosi, scuotendola,\ntormentandola). Dove sei ? Anche se ti strappo tutto quello che\nhai addosso non ci sei più, perchè ti hanno sovrapposto il bel-\nletto anche sull'anima! (scostandosi di qualche passo e addi-\ntando Dolcina che si copre il volto). Fratelli ! non c'è avvenire\nper gli uomini se essi sanno fare questo ! Però io capii il pic-\ncolo bene che vi si poteva dare ! Ma bisognava essere una crea-"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.34", "texte": "POESIA\n\ntura piena di ferocia e di paura come me, per capirlo ! Fratelli !\nio ho avuto un imperdonabile torto con voi ! Non dovevo aver\npaura che gli uomini entrassero qua dentro e non dovevo nean-\nche renderveli così misteriosi prima che entrassero ! Perchè non\nho combattuto con loro la battaglia della chiarezza? In questa\nvigliaccheria mi riconosco veramente più uomo di loro. Ma l'ho\npagata ! Ah, se l'ho pagata ! Eccomi qui cammuffato da uomo\na ballarvi la tarantella del giullare... Ah ! ah ! Cammuffato da\nuomo !... E volete sapere dove sono andati i vostri educatori ?\n(gettando via il domino). Sono fuggiti su d'una barca ! (le\nscimmie stupite gridano: \" uhuhuh ! „). Vi hanno lasciati soli!\n(tutte le scimmie sono sgomente. Qualcuna sviene alla maniera\ndelle donne). Soli ! soli coi vostri miserabili orpelli che presto\nnon saprete più dove appendere, soli col terrore di esistere !\nPerchè c'è una cosa ch'essi non vi hanno insegnato : a soppri-\nmervi. E l'uomo possiede questo ! C'è un momento nella vita di\nun uomo in cui egli sa dire: me ne vado. Credetelo: è una li-\nberta che ha il suo fascino ! Mentre voi, piccole contraffazioni\ndi quella verità che io avevo insegnato a onorare perchè è nel-\nl'universo, udite quel che vi dico come cosa suprema: invano\ncercherete di dimenticarvi di essere stati uomini. E ricordatevi\nche se sono venuto qui a morire in mezzo alla mia gente è\nstato per portarvi questo mio miserabile corpo anch'esso amma-\nlato del male degli uomini, nella speranza di salvarvi. Ma chi\nmi uccide in questo momento non è tanto il mio male quanto lo\nscherno di questa maschera che io... (un'idea gli attraversa la\nmente) che io mi metto ancora... si, che mi voglio mettere ancora\nperchè la maschera dell'uomo vi faccia paura sul mio cadavere !\n(s'irrigidisce con le braccia in aria. Così mascherato fa una\ngiravolta su sè stesso e cade morto fra le scimmie esterre-\nfatte. Un silenzio. Le scimmie a piccoli passi protendono\nverso di lui il loro muso triste. Si sente solo il singhiozzo\ndi Dolcina).\nSIPARIO.\n\nLuigi Antonelli."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.35", "texte": "POESIA\n\nX-BEELDEN\nI. Κ. Bonset.\n'k word doordrongen van de kamer waar de tram doorglijdt\nik heb 'n pet op\norgelklanken\nvan buitendoormijheen\nvallen achter mij kapot\nkleine scherven\nBLIK BLIK BLIK\nen glas\nkleine zwarte fietsers\nglijden en verdwijnen in mijn beeltenis\n+ LICHT n\nde ritsigzieke trilkruin van den boom\nversnippert het buitenmij\ntot bontgekleurd stof\nde zwartewitte waterpalen\n4 X HORIZONTAAL\nontelbare verticale palen\nen ook de hooge\ngekromde blauwe\nRUIMTE\nBEN IK\n\nIMAGES-X\nTraduction par I. K. BONSET.\nJe suis pénétré de la chambre à travers laquelle glisse le tram\nje suis casquetté\ndes sons d'orgue\nde l'extérieur à travers moi\ntombent brisés derrière moi\npetits tessons\nde fer BLANC BLANC BLANC\net de verre\ndes petits cyclistes noires\ngìissent et disparaissent dans mon image\n+ DE LUMIÈRE\"\nle cime hystérique tremblottant de Parbre\ndécoupe tout en dehors de moi\nen poussière bigarré\nles pilotis blanc-noirs\n4 X KORIZONTAUX\nd'innombrables poteaux verticaux\net aussi le haut\nESPACE\ncourbé et bleu\nC'EST MOI\n(Hollande 1920)"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "34", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.36", "texte": "POESIA\n\nCANTASTORIE\nPrimo Conti.\nCorroso e scolorato da pazze perdizioni, nell'ore della gran\ncaldura m'è grato, come a Socrate, viaggiare nel canto fiammante\ndelle cicale.\nI colori, lasciate le cose loro, cercan pace nell'occhio maturo\ndegli animali spossati\n(le frutta son tenerezze geniali)\nSui vasti trapezi delle campagne signoreggia una sapiente\ngiustizia\ne il vàndalo scalzo e cicatrizzato, dopo un angoscioso fuggire,\nbeve salvezza nell'acqua gemmata dei monti.\nColma di ardenti rimproveri mi fascia la sconfinata pigrizia\ndel tempo speso in tabacco e merende,\ne un accorato morire mi prende\ncome se tutto fosse presso a risolversi cosi, senza consólo.\nAllora, avviticchiato alla Terra che adoro e mi riconosce, di-\nscopro me stesso intero come se, in sogno, qualcuno all'orecchio\nm'avesse interrogato\ne dico che fui Cantastorie pettegolo, colpito davvero e sfregiato."}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "35", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.37", "texte": "POESIA\n\nAd te cantabo de cithara\nRare et sonore et charmant\nDe ta svelte cheville allongé vers ta banche\nEt portant au sommet ta belle bouehe, l'anche,\nFinte et lyre, ton corps, ò le seul instrument !\nMon amour en subtil musicien en joue.\nL'appuyant sur mon cceur, en caressant ma joue,\nJ'en tire des sons plus qu'humains ;\nDe sa courbe savante et legère\nDocile au tojicher de mes mains,\nJ'anime la tendre matière;\nEt d'abord j'entends s'éveiller\nSous ma caresse qui le flalte,\nUn murmure, harmonie ailée et délicate\nQui peu à peu grandit, et près d'appareiller\nVers la plus haute mer, s'enfle jusqu'au délire.\nAlors, enivré de ton chant,\nMon ètre lui répond, tendu comme une lyre.\nMais ce qui le rend plus touchant,\nC'est lorsque sur lui me penchant\nJe sens te conquerir le bonheur dont je pàme,\nEt mèlée à la mienne y frissoner ton àme...\n\nANIMAL TRISTE\nAchille Richard.\nEt je gis près de toi, sinistrò du désir,\nEchoué sur ton lit comme sur une plage,\nSentant contre mes flaacs épuisés de plaisir\nBattre encore à grands coups la rigueur de l'orage.\nLas et le front pesant, les membres engourdis,\nAinsi qu'une eau de mort gagnerait mes entrailles\nUne amertume irrésistible m'envakit,\nCependant que peignant tes cheveux, toi tu baìlles...\nDans ta force apaisée et tranquille, tu ris\nDe ma faiblesse d'homme à bas et qui s'effare\nD'avoir vu tantòt luire un couteau de mépris\nEn tes yeux qui jadis s'élevaient comme un phare.\nAh ! cette nuit perdue et les nuits qui suivront !\nEt comprenant enfin ce que tu veux, ò femme,\nLe sang m'afflue au coeur et la rougeur au front,\nNaufrageuse du ccrps, et des sens et de l'àme ;\nEt détournant de moi la douceur de tes bras\nEt de mes yeux ta cliair où le désir affleure,\nJ'enfouis mon visage aux replis de tes draps,\nEt tu crois que je dors, quand près de toi je pleure."}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "36", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.38", "texte": "POESIA\n\nPRESENTAZIONI\nCaro Dessy,\nSo che è programma tuo e della tua rivista POESIA di ri-\nvelare quei giovani artisti che — trascurati per imbecillità e mal-\nvagità — sono completamente ignoti mentre meritano di essere\nconosciuti ed apprezzati da tutti.\nAltra nobiltà che aggiungi alle tue nobiltà!\nLeggi questi poemetti di Alberto Maurizio e se convieni con\nme nel giudicarli poesia, pubblicali su POESIA che li porterà\nindubbiamente nella luce piena.\nTi ringrazio e ti abbraccio.\nSettimelli.\nCaro Settimelli,\nHo letto le liriche di Maurizio e le ho trovate degne di\nessere pubblicate su POESIA.\nInsisterò su questo nome e son certo che il mio sforzo verrà\ncoronato dal successo migliore.\nAlberto Maurizio merita tutto il nostro appoggio e dovrà,\ninfine, imporsi all'indifferenza del pubblico.\nCon affetto, tuo-\nDessy.\n\nOFFERTE IN SILENZIO\n\nMi sembrava di naufragare in me stesso.\nPiena di nausea e di noia, l'anima pesava dentro di me come\nuna pietra. Non galleggiavo più nella vita, delineando il mio solco\nalla superficie comune: mi sentivo attirato, sommergere nel più pro-\nfondo deU'universo.\nMa l'amico convalescente appoggiato al mio braccio, il bianco\ndelia strada fluente sotto di me — Angelo — come un fiume tinto\ndi luna, gli alberi intenti sulla mia testi con mille e mille pupille\nfogliari molli di cielo, la siepe verde tosata all'altezza delle mie stelle\ndi stagno sul grigioverde, — mi convinsero che passeggiavo ancora\nal di sopra del livello del mare!\nAllora il cielo fu come un aerostato infinito, e tenne sospeso me\nsu me stesso a linea d'aria e di vita, a bordo del paesaggio fresco\ne odorante come un canestro di fronde e di fiori.\nIo mi ci distesi completamente con l'anima, e mirai le nubi co-\nrusche di luci fuggire come pavoni fra la navicella inombrata e l'in-\nvolucro azzurro.\nI colli riflessi dagli occhi mi salutarono con sventolii verdi di\nfazzoletti agitati in un addio festoso; il sole effuse isole di sorrisi\nerranti sul mare del panorama, traverso le vaste bocche d'incenso\ndelle nuvole in volo!\nNon più ricordi di libri, di cenacoli e d'anime: in una purità\nprimitiva di spirito mi confusi ai germogli di primavera, all'atmosfera,\nai colori; mi deposi e rivissi ondeleggiando sui fiori: ebbi uno stelo\ned i profumi sperduti ebbero un cuore che odorò la silohuette fine\ndi Lei, della bionda errante che li solcò col lampo bianco del raso\nnel viso.\nGiunsi al Piazzale del Re, aperto come un piccolo golfo color\nrosa verso l'approdo del mio intimo sogno proveniente dalle zone\npiù nordiche di me stesso.\nSedetti vicino all'amico, sopra una panchina tinta di verde come\nun dono di primavera.\nLa vasca, a pochi passi da noi, pensosa come un'immensa pu-\npilla appassionata che serba l'immagine dell'adorato, — ricamava\nincrespamenti leggieri sul suo ricordo dei cieli bevuti nel volo degli\nuragani. Gli alberi, in aito, laceravano rosei veli lucidi, pettinando\ncon dita lunghe e tremanti di fronde, capigliature seriche di aliosità\ndelicate."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "37", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.39", "texte": "POESIA\n\nNe' miei occhi riconciliati col tutto, l'immagine delle cose este-\nriori fastosamente vestite di luci, fu come una deputazione festosa\ndi Angeli ricchi di doni, inviati al mio mondo intimo dal paesaggio.\nPensose nell'irraggiamento diverso del loro silenzio colorato, esse\nemanavano un senso ineffabile d'amicizia, una bontà sorridente che\nrivelava l'anima cosmica all'anima umana.\nDavanti a tanta bellezza silenziosa ed umile, grandiosa e mo-\ndesta, pensai per contrasto all'egocentrismo e all'auto-incensamento\nperenne degli uomini specialmente intellettuali, ciascuno dei quali\nproclama all'insensibilità azzurra degli orizzonti sfarfalleggianti di\ncrepuscoli increduli : \" Sappiate che non esiste altro Dio all'infuori\ndi Me! Il mondo si divide in due parti: Io ed il resto, ed il resto\nè letame ! „ ed altre sciocchezze lanciate dal pulpito dei loro libri.\nAllora pensai che la bellezza della natura era soltanto umiltà e\nsilenzio, una bellezza che gli uomini più profondi e vibranti accette-\nranno eternamente, perchè non pretende di essere tale bruciando\nincensi a sè stessa, che non pretende di essere ammessa e ricono-\nsciuta proclamandolo verbosamente agli orizzonti menempipisti! Que-\nsta bellezza è un'offerta esercitata come un dovere, e non umilia il\nmendicante spirituale che avanza le sue bianche mani ideali chie-\ndenti verso la vita.\nEd accettai la comparsa molto elegante (sì, molto elegante!) di un\npasserotto che passeggiò per un momento in un vialetto ghiaiato,\ntutto impettito ed elettrico, damerino vestito — nella luce di quella\ndistanza — di un minuscolo abi o grigioverde, con un tubino mar-\nrone, colletto candido, cravatta nera annodata con esattezza impec-\ncabile scendente sullo sparato bianco inamidato.\nPoi rivolò con la semplicità di un brivido sulla cima di un al-\nbero, come una foglia che, caduta, ritorna al suo posto a palpitare\n— cuore verde — nell'aria.\nDopo aver recitato per un momento da uomo nella commedia\ndell'universo, riprese la sua parte di passerotto senza tanta superbia,\ned io ripresi la strada verso la grande città incantevole nella sera,\ndove — appena giunto — una signorina sorrise ironica sbirciando\nun buchetto rotondo sul gomito della mia giacca grigioverde ch'era\nstata davanti ai cannoni.\n\nAlberto Maurizio."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "38", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.40", "texte": "POESIA\n\nINGERENZE\nAlberto Maurizio.\nTriste, triste di questo aereo fiorire di nuvole come gigli, triste\ndi questa aria mutabile ne' suoi desideri, di queste giornate-foglie\ncadenti dalla mimosa del tempo, macchiate alternativamente d ombra\ne di pallori. . . , , . t\nIl sole rotativo ha sospeso le pubblicazioni del suo giornale quo-\ntidiano in caratteri d'oro.\nE sono triste! .\nNon posso più leggere i cromatici articoli di non e di prolumi\ndi qualche aiola-poetessa che criticava la monotonia dei campi che\npubblicavano sempre e poi sempre romanzi di verde !\nM'è sospeso il divertimento che coglievo nel leggere le crona-\nche di boccioli e di foglie degli alberi-cronisti affascinanti, che mi\ndavan notizie d'avvenimenti floreali, di commedie e di danze di calici\ne di steli davanti a pubblici d'erbe, in teatri lontani.\n11 mondo pargoleggiava sorridendo nella sua culla vellutata\nd'atmosfera e profumi, arabescata del canto lavorato immaginosamente\ndagli uccelli che fantasiavano.\nFantasiavano sulle cime: polle di musica che discendevano come\nperle in rivoli tortuosi giù per i colli d'azzurro velluto dell'atmosfera.\nE sono triste, ora, di questo aereo fiorire di nuvole come gigli, su\nsteli invisibili. . -\n11 loro profumo è una tristezza che gronda diffusamente, ier.ce\ndi suicidarsi — a nastri di velo — nel gorgo d'ogni respiro.\nE ogni cosa respira: tremante di sentirsi considerata come un\nfiume per i suicidi, di sentirsi divenire sepolcro...\nIn questo tremore della natura, il mio cervello è divenuto un\nfiltro che stilla sui miei fiori interiori questo gelidore diffuso, e le\nmie idee di forza, di volontà, di conquista.passeggiano timidamente\nnella ripresa goffaggine del manicotto e della pelliccia...\nPovere idee, poveri pensieri accartocciati nella spazzatura e nel-\nl'abbandono del pessimismo che insudicia le mie vie spirituali, accar-\ntocciati come le foglie di questi alberi sbocciati precocemente, illusi\ndal sorriso di pochi giorni visitati dalla primavera!\nForse anche voi non sarete che un dono della primavera (come\nquel verde bambino cullato dal panorama) penetrata in me silenzio-\nsamente, bevuta dalla mia carne e da' miei occhi nel calice chiaro\ndei cieli, e sbocciati sotto forma di pensieri e d'idee che svaniranno\nin autunno corrose dal giallo di tutte le altre agonie, dai giallo enor-\nme che sopravvive a tutti i disfacimenti, e che diviene come il se-\npolcro di tutti gli altri colori dell'iride, perchè non si vede che giallo:\ngiallo sui campi, giallo sui monti, giallo cadente a larghe falde dai\ngrandi alberi irrigiditi, dalle piante scarnificate, a larghe falde come\nuna neve terribile che le Albe dall'alto vedranno come un pauroso stu-\npore giallo sul mondo, nella morte incomprensibile di tutti gli altri colori!\nSono un albero rivestito dalla munificenza della stagione — e\nle mie speranze, l'ottimismo, la volontà, le immagini, i brividi: foglie\nche mi ha regalate la primavera, e che ora questo freddo diffuso\nha rattrappite come manine di bimbi...\nSono triste ! .....\nOggi i miei rami sono stazioni silenziose unicamente ai voli di\npasseri freddolosi; — dove sono dunque fuggiti gli usignoli i car-\ndellini e i fringuelli che nei giorni passati mi venavano sinfonicamente\ncon rivoli di canto che si sgranava fra le mie membra in rosari di gemme?\nMa no, no! non voglio più essere così nostalgico e triste! vo-\nglio costruirmi una volontà da scagliare all'assalto del mondo ! voglio\navere lo chic della violenza che spara lo schiaffo ali insultatore e\nche lancia il bicchiere all'amante come quel giovane napoletano che\nvidi una volta al caffè!\nMa non c'è bisogno però di costruire in me tutto cip : sono già\nforte, ho della volontà: alla prima occasione ucciderò chi m'insulta!\nMa perchè dunque prima pensavo così?\nVoglio ritirarmi da questa finestra...\nEra queir albero là... quell'albero là che pensava così nella mia\nmente...\nÈ entrato a tradimento-\nEra quell'albero là... l'ho guardato: era grinzoso di freddo nelle\nsue piccole foglie che non cullano più occhi di luce... respirava con\nle boccuccie dei boccioli... e tremava di sentirsi divenire sepolcro...\nLe nuvole: gigli di tristezza su steli invisibili...\nTremava e mi ha fatto pietà... mi ha commosso... l'ho fasciato\nnella tiepida musica della mia mente che lo pensava... allora è pe-\nnetrato in me... insidiosamente!... è penetrato nel mio palazzo cere-\nbrale diramandosi per i suoi anditi come l'urlo d'un'idea disperata...\nEra lui che pensava così nella mia mente... il pessimismo delle sue\nfoglie intellettuali... la concezione tragica della vita de' suoi boccioli\nromantici... grinzosi di gelidore...\nMi hanno sentito ierisera mentre leggevo Leopardi?...\nVoglio ritirarmi da questa finestra... ritornerò quando c'è il sole...\nritornerò quando gli alberi pregano, con le manine congiunte all'az-\nzurro come Angeli verdi...\nRitornerò quando c'è il sole... quando c'è il sole ritornerò... a\ncontemplare i vostri crepuscoli, o giorni, alianti come farfalloni iridati\nintorno alla mia povera anima ossessionata !"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "39", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.41", "texte": "POESIA\n\nPALIMPSESTE\nSébastien Voirol.\nEn pourpre pure\nPorphyrio\ny nul en élider\nquid venus explicat\nand alma soeur\nune perle\nproche\nramure\nramage ès oiseaux\nel carambambouli rompa\ntoi qui me tiens tant actomyre\nque Lesbos ressuscite\net pour mangiar ta chair\ninclus extase et secouru eii songe\ncitron cithare\nà punto delgada\nsagacité des longs sommeils\nPluton tyrrhique\nrizophyllique\nces tons tu cloues qui tentent\nmirar merveille\ndémine discosomnambulide\nd'extrème et lente langueur\ncesse de parler Porphyrio\nrose pale réplique\nl'ivraie\ndes mots\nforme tableau horreur\ncinq sens Sémiramis\ncent cinq trésors\ntremblent ici\nla fine coulée de For\nune frèle statue\ncette sagittaire sinue\nnue et vètue véline\npreste passiflore\nflèche naufragée en ces ombrages\naux rhombes rimes et roux\n\nLa voie dans la ville\nPierre Reverdy.\nLe grelot de la lune la pointe du Kiosque\net la boule du toit\nL'atmosphère tinte\nOn annonce la nuit\nAlors on s'apergoit que les nuages sont\nenfermés\nLe globe est transparent\nMais d'en bas on ne voit pas le verre\nOn ne pourrait pas le voir.\nCe soir la pointe du Kiosque crève\nle toit\nle verre\nElle accroche le traiti\nqui passe chargé de tètes et de lampes\nLe boulevard est plein de signes entre\nles deux trottoirs et de sourires\nétouffés près de la bouche\nL'été\nL'arbre de feu\nEt la tente du cirque"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "40", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.42", "texte": "POESIA\n\nRivolo\nNel cielo azzurro, fulgido\nsorride il sole; un vivo\nzampillo esce dall'arida\nroccia e si allarga in rivo.\nGli augelli lo salutano\ndall'odorosa rama;\nil rio sogna, fantastica,\nsente che il mar lo chiama.\nGli sussurra la provida\nnatura di restare\ntra i monti; il rivo mormora:\nal mare, al mare, al mare !\n\nNotturno\nLa notte è tranquilla,\nè l'aere annebbiato;\nnon brilla una stella\nnel cielo offuscato.\nIl cupo silenzio\nè rotto soltanto,\nda un soffio di zefiro;\nun gemito, un pianto.\nPoi ulula il vento\nun triste guaito;\no un angelo è morto,\no un giglio è appassito.\n\nLa rosa sogna\nNella notte queta sogna\nla regina d'ogni fiore\ndelia bianca sua farfalla,\nche, quel dì, le offerse amore.\nA lei diede il primo polline,\nla purezza immacolata,\nil profumo inebriante;\ndi lei sogna estasiata.\nMa l'infida l'ha tradita:\nad un'altra bianca rosa,\npure, offerse amore ardente\nnella notte tenebrosa.\n\nIn riva al mare\nUn villino sonnecchia in riva al mare,\ncome candido e stanco gabbiano;\nsibila il vento boreal che infuria\nda vicino, d'intorno e da lontano.\nDinanzi ad esso il mare ulula e geme\ncome leon ferito che singhiozza;\nsono i morti che agguantan le sirene,\ncon mano scheletrita, per la strozza.\n\nRikard Katalinic-Jeretov.\nTraduzione dal croato di G. de PAITONI."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "41", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.43", "texte": "POESIA\n\n8 anime in una bomba\n\nL'incomprensione del pubblico e della\ncritica verso Marinetti e la sua opera è\nuna autentica vergogna italiana.\nMa già : esistono un pubblico ed una\ncritica in Italia? No. Come non esiste una\ncoscienza nazionale.\nLe scissioni politiche, le dominazioni\nsubite, la varietà dei climi han rigato pro-\nfondamente il nostro paese e gli hanno\nimpedito una cultura omogenea e ben\ndistribuita.\nMalgrado gli sforzi del Risorgimento\nl'Italia è anche oggi un pasticcio di cose\nsublimi e di rigurgiti indegni.\nTutti i valori sono troppo spesso spo-\nstati, misconosciuti, male impiegati.-\nIl pubblico? Quale? Quello che ha gu-\nstato e gusta De Amicis, Barrili, Fogazzaro,\nche ha diffamato e non capito mai Car-\nducci, D'Annunzio e Pascoli, quello che\napplaude e ascolta con interesse ed emo-\nzione il Padrone delle Ferriere, quello\nche s'infervora ad ogni produzione stra-\nniera, che si inebria di cinematografo?\nIl pubblico italiano. Retrogrado, miso-\nneista, provinciale, incolto, sentimentale\ndi una sentimentalità da pera sciroppata,\nquello che non capisce niente di arte e\ns'entusiasma soltanto alla tirata, al pette-\ngolezzo, alla piccola vita, che va a teatro\nper digerire o per farsi ammirare, il pub-\nblico della eterna domenica italiana.\nLa critica, amici miei, eccoci alla cri-\ntica !\nLe più sicure incompetenze, le più grette\ntalpe di redazione, letterati falliti, cronisti\navariati.\nA Milano ci stanno Ruzzi e Corra ma\nla critica dei grandi giornali, non temete,\nè in ben altre mani !\nPoi le riviste. Sei o sette egregi signori\nsi danno appuntamento ogni quindici o\ntrenta giorni e discutono scambiando il\nproprio ombelico per il centro dell'universo.\n2.\nDi Marinetti si parla ogni giorno a pro-\nposito e a sproposito su tutti i giornali\ndel mondo. Ebbene la stampa italiaua è\nla più acre, la più velenosa e la più cre-\ntina verso di lui.\nSi parla e si è parlato anche ultima-\nmente di tutti i gesti di Marinetti. Si re-\ncensiscono i suoi cazzotti, si stupisce delle\nsue bizzarrie, ma nessuno si è accorto che\negli ha dato fuori in questi ultimi tempi\nun romanzo : 8 anime in una bomba che\nè la sintesi di tutti i suoi sforzi artistici\ne il libro più personale e più realizzato\nche sia apparso in Italia dopo quelli di\nD'Annunzio e di Pascoli, la sola grande\ndefinitiva affermazione di una personalità\nlirica italiana.\nCon questo non intendo svalorizzare gli\naltri giovani poeti che han dato prove\nluminose della loro forza e delle loro pos-\nsibilità.\nMa nessuno ha raggiunto ancora una\ncosì piena realizzazione di un campo\nnuovo e completamente originale.\nD'altra parte Marinetti ha oramai, an-\nche per la età, l'assoluta padronanza delle\nsue grandi e originalissime energie.\nQuesto piccolo libro è la cristallizza-\nzione essenziale di tutte le sue energie\ncreatrici nella vita e nell'arte.\n■v\nE una poderosa sintesi del suo mondo.\n3.\nL'Italia, molto più che la Francia, la\nGermania, l'Inghilterra, la Russia e l'A-\nmerica si è formata un concetto falso di\nMarinetti.\nLa grande matrigna che è retta dalle\nvenerande barbe e amministrata dagli Oron-\nzi, è di un provincialismo così cocciuto e\nridicolo da scambiare per \" bello spirito „\nun \"grande poeta,, e per dilettante di\nemozioni un uomo di fede, una potente\npersonalità che non subisce.\nA vedere questa Italia vien proprio vo-\nglia di dire: \" O sbrigatela un po' per\nconto tuo. Questo duello fra il \"sol del-\nl'avvenire „ e il \" tarazum „ della marcia\nreale, con tanto di cori ammonitori largiti\ndal Corriere della Sera che ripete di\nquando in quando : \" Speriamo che il buon\nsenso prevalga „ non c'interessa neppure\nda spettatori... „\nMa ritorniamo a Marinetti.\nC'è anche della simpatia e della am-\nmirazione per lui ma è generalmente di\nordine così volgare e così stupida da aver-\nsene a male.\n\" Che bel tipo ! „ \" Che energia ! „ \" Che\nvitalità ! „\nSi ha del genio, si soverchia la gretta\nmentalità paesana, si gettan le basi di\nuna nuova mentalità gaia, aggressiva, di\ncontinua ricerca, si ha la volontà di su-\nperar sè e gli altri ed ecco che l'Italia\ncolta — quella che ha simpatia per te —\nti dà un colpetto sulla pancia e ti dice\nbenevola e divertita : \" Che burlone ! „"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "42", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.44", "texte": "PO E S I A\n\n4.\nNelle 8 anime in una bomba Marinetti\nha realizzato in modo definitivo alcune\nricerche da lui promosse e inseguite per\nanni : la compenetrazione e la simultaneità\ne quindi un sintetismo assoluto.\nCon le \" parole in libertà „ la cui teoria\nnon è solo una magnifica fantasia ma an-\nche una proposta di attuabili riforme egli\nha tentato e spesso è riuscito a darci l'im-\npressione della realtà come la riceviamo\ndirettamente : cioè a dire simultaneamente,\ncompenetratamente.\nE' la ingegnosa ma tardigrada sintassi\nche incanala le sensazioni una dopo l'altra.\nE' il meccanismo grammaticale che ti fa\ndescrivere prima una cosa e poi l'altra.\nNella realtà la realtà ti si avventa ai\nsensi e.al cervello con simultaneità e com-\npenetrazione. Non solo : quando compi\nun'azione e sei assorbito da essa, contem-\nporaneamente può darsi che tu tenga conto\ndi un dolore nel fondo più profondo del-\nl'anima, di un bruscolio di sensazioni e\nforse anche di immagini suscitate da un\nriflesso solare che ti vibra dinanzi.\nEd ecco che Marinetti, accusato di stram-\nberia e di astruseria è in queste ricerche\nun formidabile verista.\nNon c'è niente di più strambo del vero\nma in generale si chiama verità un' edi-\nzione della realtà ordinata e purgata da\ntutte le sacrestie, banalizzata dai buon-\nsensai, ingrammaticata dai professori.\nSi abolisce l'impreveduto, il simultaneo,\nil compenetrato nell'arte, le coscie ed i\nventri nella morale.\nSi va in brodo di giuggiole per la oleo-\ngrafia e il quinario natalizio che non ces-\nsano di essere tali anche se travestiti da\naffreschi e da epinici.\nSimultaneità, compenetrazione e quindi\nsintetismo. Perchè è mediante queste due\nforme mentali che si può riunire in poche\nparole un gran numero di sensazioni e\ndi idee.\nAbolire gli oggetti inutili in una vali-\ngia è già un vantaggio, ma un vantaggio\npiù forte si avrà mettendo un oggetto\ndentro l'altro.\nMeno oggetti avrai da mettere in una\nvaligia e più sarai veloce nel iaria, ma\npiù veloce ancora se potrai mettere que-\nsti oggetti a tre a quattro, simultaneamente.\nEcco un esempio di compenetrazione\ne di simultaneità e quindi di sintetismo\nfuturista :\n\" La velocità del mio autocarro nella\nnotte si precipita alla radice del tuo pru-\nrito nel più intimo segreto caro piacere\ntuo. Chi sei? Dove sei? Come trovarti?\nPerchè fuggi? Non sei forse di me? Nel\nmio domani-ieri che schizza sul mio oggi?\nSarei jelice se ti portassi ! T'inseguo, mi\ntuffo nella divina inesistente tua presenza,\nlontananza che mi avvolge e mi strangola.\nCorro corro corro corro corrrrrrrrro\nIl poeta mentre corre in autocarro è\nbruciato da improvvisa sensualità e ricorda\nla sua amante con tale forza da sentirla\npresente, la sua presenza si mischia si\ncompenetra con la realtà materiale (strada,\nautocarro) — Da questa compenetrazione\nnasce una nuova realtà alogica che Ma-\nrinetti ritrae fedelmente. Il corpo dell'a-\nmante giganteggia e l'autocarro si precipita\nalla radice del suo prurito. Con quale\npotenza, con quale agilità lirica, con quale\nnovità di sensazione egli riesce a dare la\npresenza fantastica della sua amante !\nEgli ha due desideri : arrivare al luogo\nprefisso col suo autocarro e possedere la\ndonna, due desideri due mète. Le due\nmète si mischiano. Egli non sa più se\ncorre verso Doberdò Vallone o verso la\nradice del suo prurito. Egli non sa più\nse lo esalta la sua virilità, la donna de-\nsiderata o Doberdò Vallone. Vuole arrivare\nal paese e desidera carnalmente questo\narrivo. Vuole la donna e la desidera come\nuna mèta automobilistica e militare.\nHo spiegato i valori delle otto anime in\nuna bomba raccolti in un campo del tutto\nnuovo. Ma essi non sono i soli e chi di-\nspregiasse certe ricerche e chi non sapesse\nattribuir loro l'importanza che hanno e\nchi non ne sentisse il fascino, chi volesse\ninsomma persuadersi della forza, della\ngenialità, della grandezza di questo libro\ncercandovi immagini sensazioni emozioni\npuò essere accontentato con la più pazza\nprodigalità.\nMarinetti è un grande creatore di im-\nmagini. Immagini nuove, saporite, bizzarre,\nfunamboliche, preziosissime.\n\" Come un cane ammaestrato porto in\nbocca, nuotando, lo smisurato piatto verde\ntondo salato delVorizzonte marino „.\n\" Seni d'aria compressa per la erezione\ndei membri\n\" Donna, voglio mangiarti tutta, nuo-\ntarti dentro, pescarti il cuore, mangiarti\ncome un'ostrica. Ti voglio mettere in un\nbicchiere, diluirti come lo zucchero poi\ncristallizzarti perchè la voluttà dei denti\ngiunga alVassoluto l\nIn una bacinella, in un mortaio, in\nun tino, in un frantoio. Il letto non basta.\nSei il buon lievito per ricomporre la mia\nnuova pasta d'uomo\n\" Navigò (la mia anima) con la velo-\ncità di una silurante nei taxis lussuriosi\ndi Parigi oceanica che trasportarono i\npoilus improvvisati di Gallieni sul fianco\npederastico di von Kluck\n\" Seni ventri cosce gambe sott*acqua si\ncaricano di forza sapore come in can-\ntina „."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "43", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.45", "texte": "POESIA\n\n\"La gonna gonfia di vento (di una\ndonna in altalena) suona a distesa sul\nmio viso acceso il mezzogiorno carnale\n\" Rimescolio brutale accanito di rumori\npolentosi nei paiuoli delle vallate\n\" Son tuo figlio, tu m'hai fatto metal-\nlico, scattante, tu, con le tue mani dia-\nfane e paurose di brezza serale\nOra vuoi che un'altra donna nasca nel\nmio cuore ?... Ma ridi mamma, ridiamo\ninsieme e poi lasciami fare. Farò quello\nche tu vuoi. So che tu mi perderai. Pensa\nche t'adoro, il resto è rude mestiere che\nnon può interessarti. Pigio alla meglio\nl'uva nel tino del mio letto... Prendo una\ndonna e subito apro un varco di luce\nchiara nella foresta buia dei suoi istinti.\nLa fenderò come si fende una folla\nammonticchiata di capricci, menzogne,\nfantasie, carezze attrazioni epidermiche\n\" Ma di fuori straripa inondando tutta\nla bontà immensa del nulla scialacqua-\ntore\n\" Abbiamo prese queste terre e abbel-\nlite. Ora perdute le riprenderemo.\nErano sdrucciolevoli. Vi abbiamo pian-\ntato tante, tante, tante croci, migliaia di\ncroci !... Non per pietà !... per aggrapparci\ne risalire. Le croci ci serviranno di scala !\nSu, forza ragazzi !... „\n\" Giovani, madri napoletane molli spam-\npanate, stemperate dalla pigrizia sulla\nsabbia „.\nQuà e là aderisce a quella semplicità\numana che inebria i sentimentali gustatori\ndell'arte.\nIL capace di quella disadorna schietta\ne concreta possessione di sentimenti pro-\nfondi che è ritenuta da tanti la sola vera\ne grande arte.\nSpesso colpisce in pieno, sebbene sia\nsempre modernissimo, anzi futurista, su\nquelle corde di sentimento eterno, su\nquelle indistruggibili fondamenta umane\nche fanno esaltare Dante Leopardi e il\nCarducci di S. Guido.\n\"Perchè piangi? (alla madre) Vuoi\nche io sia quel che sono? Vuoi che mi\nfermi per dare a lei (alla donna scelta-\ndalia madre) vuota, piccola, scivolante\nfialetta di profumi un grosso cuore im-\npetuoso preciso che tentacola con le sue\nvene arterie venti sistemi planetari ? Tutta\nla mia vita a lei ? Ebbene, si, se vuoi,\nperchè no ?\nStraripi sul mondo tutta la tenerezza\ntua e mi trascini !\nE la piccola donna sia per me culla,\nbarca, saggezza, ristoro, bara, areoplano,\nstella !\nLei, lei, lei, soltanto lei, la tua scelta\nda te ! Per farti piacere mamma ! „\n\" Sono puro come una trincea, volante\ne inchiodato, lacerato e giocondo, dispe-\nrato e sereno\n\" Madre, credo in te unica donna, non\ndonna. Voglio ciò che vuoi. Rispetterò la\ndonna scelta da te. Dov'è ? Dov'è ? Ne\nscelsi una. £ morta. Conservo nella carne\ndel petto la cara forma del suo viso bru-\nciante intriso di lacrime.\nPianse troppo or di piacere, or di ge-\nlosia sotto le ruote dentate dell'aerea sca-\ngliata maccchina di muscoli idee che io\nsono\nStupisce quando piega la sua forza piena\ne intona la canzonetta brillante con un\nfondo di umorismo nostalgico che ha\nfatto la fortuna di qualche poeta dalla\nsensibilità giocoliera.\n\" Fiamma, fame, ferocia, fantasia, furia,\nfedeltà, fervori, fumi, fiumi, forza, fre-\ngola, fortuna, ecco tutte le effe, meno una,\ndell'anima mia ! „\nAllitterazioni, rime lontane, versi chiusi\nquasi, sgorgati incosciamente dal suo fondo\nricco di ogni tono e di ogni colore.\nNel poema \" La spaventosa tenerezza „\nè il creatore di un monumentale grottesco,\ndi una di quelle trovate da caffè-con-\ncerto mentale che è sua scoperta assoluta.\nCi narra il conflitto fra la sua anima\nitaliana aggressiva, energica, feroce, crea-\ntrice che sorpassa d'impeto ogni senti-\nmentalità e la sua anima dolce, buona\nfiliale, tremante.\nLa prima assale la seconda con la più\nrossa veemenza e minaccia di scannarla\ncon urla diaboliche da rissa scatenata.\nMa sul più bello quando si crede che\nla povera anima sentimentale sia per ca-\ndere sgozzata egli finisce in una canzo-\nnetta satirica di satira letteraria epigram-\nmatica.\n\" Datemi un coltello, grande come l'al-\nbero maestro !\nPer spaccarla in cento\nMille\nDuecentomila\nTrecentomila\nlibri passatisti\nsempre cosiii\nsempre cosiii\nRi - for - nirem di cartona !\nle latrine\nlatine\ncretine\ncarine\nbiricchine\ndi tutte le caserme del mondooo !\nÈ un balzo mentale improvviso, pieno\ndi un pazzesco effetto nuovo."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.46", "texte": "POESIA\n\nVi esprime questo eterno spirito goliar-\ndico marinettiano che ha il gusto di sor-\npassare la vita prendendola in giro non\ncon la ironia, non con la satira, non con\nla demolizione sarcastica ma sfottendola\ncon la sua bizzarria con la sua insofferenza\ndi serietà, con la sua intrepida libertà\ncerebrale.\nRomanzo dato con energia, con preci-\nsione, con chiarezza, con brutalità, con\nespressione integrale, del suo Io. Mari-\nnetti si esamina.\nSono una bomba egli dice. Una bomba\nche ha 8 anime :\nEroismo spensierato\nAllegria seduttrice\nPotenza artistica\nItalianità duttile, geniale, intransigente,\nguerresca, sfottente\nLussuria\nNostalgia sentimentale\nGenio - rivoluzione\nPurezza.\nMescolate insieme formano l'esplosivo\ndella bomba, cantano simultaneamente in\nlui, chiuse nella bomba vengono sca-\ngliate contro: 44II lurido trincerane au-\nstro-tedesco pieno di colera, pidocchi preti\nmoralisti spie professori e poliziotti „ che\nesiste anco in Italia.\nIntreccio nuovo, come vedete. Costru-\nzione semplice, bizzarra e ambiziosa. Calcio\na tutte le trame erotiche. Ricerca di un\ndramma nuovo, quasi meccanico. Auto\nbiografia energica. Creazione di un oggetto\nnuovo, lucido, saporito, genialissimo. Pri-\nmitività da epoca nuova.\nL'unico difetto del libro : la insufficente\nchiarezza. A volte vera e propria oscurità.\nLo stile è esageratamente telegrafico.\nUna maggiore larghezza di contorni, una\nmaggiore giustificazione nei trapassi non\nsarebbero stati delle concessioni al pub -\nblico ma una vera propria capacità comu-\nnicativa (una integrazione del suo stile).\nMarinetti, manchevole teorista perchè\ncreatore prepotente e strafottente a volte\nconfonde idee importantissime fra loro e si\nferma — strano — dinanzi alle esteriorità.\nPer esempio, confonde la sintesi con la\nbrevità !\nUn'altra confusione è la importanza\nesagerata che dà a certe riforme tipo-\ngrafiche.\nSono riforme giustissime. Agevolano la\ncomprensione e la impressione. Ma basta.\nCertamente qualche volta tali disposizioni\npossono creare dei valori. Ma tutto può\ncreare dei valori. Qui si esamina la teoria.\nSemplice chiara e necessaria. Ma il pole-\nmista piglia la mano al teorico. Il pub-\nblico vedendo lettere sparpagliate e più\no meno grosse s'imbestia. Così per le\nonomatopee. Ma Marinetti si diverte e in-\ngrossa la faccenda fino a promuoverla\n\" grande scoperta „.\nNon è a cuor leggero e con la sicurezza\nspavalda e sciocca di tanti critici che non\nsanno neppur da lontano il valore di que-\nsto artista e non sono capaci di sfiorar\nneppure l'epidermide della sua grandezza\nche io gli muovo questi appunti. Spesso ho\ndiscusso con Marinetti. Non mi ha per-\nsuaso.\nMi ha, si, dato la chiave per capire il\nsuo temperamento, mi ha, si, fatto ammi-\nrare le nuove strade che il suo cervello\nsa scoprire.\nMi diceva: \"Le parole in libertà ti im-\nprovvisano nella realizzazione tipografica\ndei significati che tu non avevi mai so-\nspettati in loro. Avviene una vera e pro-\npria collaborazione del metallo „.\nMarinetti è più che ammirevole adora-\nbile, per queste sue definizioni fosfore-\nscenti.\nFa — come non si è mai fatto —\ndella grazia ragionando.\nCollaborazione del metallo ? Nuovi va-\nlori che si rivelano casualmente ? E allora\nnessun merito per l'autore. Semplicemente\nalchimia.\nLo btile di Marinetti è pieno di sapore,\ndi colore di fantasia.\nLa parola è esasperata e rinnovata sotto\nun fiato gigantesco.\nTutte le sue parole, le sue frasi, le sue\npagine sono cariche di significati lirici\nemozionanti, umani ottenuti e realizzati\ncon nuove misture di sentimenti. Sensuale,\nsanissimo, sensibile, libero da ogni teoria,\nda ogni rotaia logica e immaginifica riesce\na dare sensazioni eroiche come sensazioni\ndi palato.\n\" II mio ottimismo addentava e rosic-\nchiava il Carso saporitissimo croccante\nzuccherato, mandorlato e pistacchiato di\ncrani e tibie che si son pigiati per pre-\npararmi un buon posto\nAltrove fa del patriottismo, dell'orgoglio\nitaliano, descrivendo una bassa funzione\ncorporale.\n\" Andiamo prima a vuotarci la vescica\nall'aperto. Impossibile. Freddo cane. Il\ncorridoio russa tutto imbottito di arti-\nglieri coricati. Non si può scavalcarli.\nVia ! Si piscia tutti nel piano forte a\ncoda ? Si tutti pisciam pisciam pisciam\nsui' vasti profondi funerari idioti accordi\ndi Wagner Bach Beethoven ! ssssssssssssssss\nitalianissimi rubinetti orgogliosi. „\nForza di stile. Sapienza di aggettivi che\ndà eleganza al gesto meno elegante.\nSublimazione della materialità.\nSanità vergine che tutto liricizza con\nla sua immediatezza disinvolta e luminosa.\n\nEmilio Settimelli."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "45", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.47", "texte": "POESIA\n\nPOÉSIE FRANÇAISE\nJulien Ochsé.\nLa \"Pécheresse „ de\nLe \"Cercueil de cristal „\nIl sembte que certaines viiles aient une at-\ntirance spéciale pour les écrivains; pendant\nlongtemps Venise a été le rendez-vous de toutes\nles intrigues amoureuses, et le décor roman-\ntique préféré de tous les amants imbus de lit-\ntérature; depuis quelques années, Aix en Pro-\nvence semble avoir remplacé la ville italienne;\nM. Edmond Jaloux y a placé sa charmante\nlncertainey M. Vandoyer y a mené Clément\nBellin durant ses permissions, Mr. Henriot a\ndoté son Hotel d'un diable; infin, M. Henri de\nRégnier, abantlonnant le mystère des palais, des\npetits canaux mistérieux de Venise, a ajouté à\ntant de gracieux fantómes dont Aix resterà\npeupié, l'image séduisante de sa Pécheresse.\nNous n'avons pas à le regretter du reste, car\nce roman est certainement un de ses meilleurs;\non peut le comparer sans désavantage à la\nDoublé Maitresse; mais cette fois le principal\npersonnage n'est pas une héroìne, ma un héros.\nTel le Meneur du jeu, M. de la Péjaudie en\nconduit les personnages d'aventure en aventure,\nau son harmonieux, hardi, dansant et voluptueux\nde sa petite flute.\nIl se groupent autour de lui, formant des ta-\nbleaux gracieux d'abord, puis plus sombres, in-\nfin tout à fait tragiques. C'est une figure auda-\ncieuse et charmante que celle de cet aventurier\ninsoucieux et brave, qui se sacrifie sans hésiter\nà sa maitresse. Aussi est-ce à lui que nous\nnous intéressons, bien plus qu'à cette Péche-\nresse qu'à cette dévote qui se donne sans vrai\namour, voit son amani subir les autrages des\ngarde chiourmes en se réjouissant de rester in-\ndifférente à sa souffrance, et apprend sa mort\nsans en éprouver le moindre chagrin, à mon\navis elle n'est que bien insuffisamment chàtiée,\net mérite un sort autrement cruel. Du reste\ndans ce livre comme dans beaucoup d'autres de\nM. de Régnier, l'intrigue ne tient pas la pre-\nmière place ; avant tout M. de Régnier est un\névocateur et un peintre exquis; il détaille cha-\ncun de ses personnages avec une merveilleuse\nperfection, et chacun d'eux tient sa place dans\nun épisode qui est à lui seul un véritable\nroman.\nEn nous donnant la Pécheresse, Henri de Ré-\ngnier a ajouté à ces gracieux fantómes qu'il\nnomma Julie ou M.me de Blionne, M. de Ga-\nlaudot ou M. de Briot, une sèrie de compagnons\nqui ne déparera pas leur troupe harmonieuse\net mélancolique.\n*\n* *\nMonsieur Maurice de Rostand est-il tout sim-\nplement une victime du destin? A-t'il tout sim-\nplement été très maladroit, ou a-t'il vraiment\nmérité les haines qui se sont accumulées autour\nde son nom? Après avoir été porté aux nues\ncomme un enfant de genie, le voici aujourd'hui\npresque universellement honni; oo lui refuse\ntoute espèce de talent; tout ce qu'il fait est\ncondamné d'avance; et cela n'est pas moins\ninjuste que les éioges exagèrées que entourè-\nrent ses débuts. Dans le Cercueil de cristal il\nnous raconte, sous forme de roman, toute l'his-\ntoire de ses rapports avec son pére; c'est un\nlong plaidayer plus que toute autre chose; nous\nn'avons pas ici à nous ériger en juges; mais il\nest impossible de ne pas reconnaitre le grand\ntalent contenu dans certaines pages de son\nlivre; M. Maurice Rostand parie de là vie et de\nla mort en homme qui a souffert et qui a prò-\nfondément compris la souffrance ; j'estime que\nle passage où il raconte la mort de son onde\nest par moment absolument admirable; M. Mau-\nrice Rostand y fait montre d'un gout du niant\nqui rappelle Loti.\nA coté de ces pages, des tableaux de con-\ntemporains et de contemporaines y sont tracés\nd'une fagon alerte, précise, et extraordinairement\nsavoureuse. Notre poètesse nationale y est\npeinte de main de maitre.\nAlors, pourquoi le mauvais accueil fait à ce\nlivre ? Je voudrais tàcher da l'expliquer: Tant\nque M. Maurice Rostand tourne son miroir vers\nl'univers, les reflets projetés sur la page bianche\nsont beaux et parfois admirables; malheureuse-\nment, et trop souvent, il le tourne vers lui-\nmème; et alors, tandis que ce projette l'image\nd'un garcon trapu, aux traits accentués, ridicu-\nlisé par un manierisme démodé, M. Maurice\nRostand s'efforce de décrire Apollon ; mais le\ncontraste se voit, et il n'est pas à l'avantage\nde l'écrivain."}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "46", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.48", "texte": "POESIA\n\nPOESIA SPAGNOLA\n\nRitorni. — Le Pastorali di\nHo pensato, leggendo queste Pastorali di\nJuan Ramon Jimenez, alle pianure infinite, alle\ndistese vastissime di campi lavorati, scavati,\nsolcati da rigagnoli e qua e là appena mossi da\nfilari di alberi ischeletriti, alla campagna grigia\ndella brughiera arsìccia che ciascuno di noi\nsogna di tanto in tanto per isolarsi dai rumori\nfastidiosi della vita di città, o rivive nella quiete\ndei ricordi affondando quasi in un mare di se-\nrenità ch'è tristezza e melanconia nel tempo\nstesso, sempre riposo.\nQuest'amore dei paesaggi intristiti, vivi sol-\ntanto perchè c'è un cielo che si scolora, e si\nriaccende sopra una uniforme immobilità grigia,\nfa parte, io credo, di quel senso mistico e re-\nligioso di allontanamento dalle inquiete disa-\nmine psicologiche e dalle disarmonie troppo\nvive di luci, di colori e di suoni, che riuniscono\nidealmente la Spagna all'oriente favoloso dove\nla contemplazione è sempre il miglior riposo e\nla condizione necessaria per avvicinarsi a Dio\nnelle estasi ascetiche. Può darsi che molti vi-\nsionari spagnoli si siano tormentati e martoriati\nper trarre dalla fede contrasti umani di passione\ne di dolore, ma questo fenomeno di santi mar-\ntiri, di eroi e di cavalieri della religione, non\nderiva altro, in fondo, che dalla sovrapposizione\ndel Cristianesimo latino, con le sue paure e coi\nsuoi comandamenti sociali, con le sue regole\ndi sacrificio e di rinuncia e con le sue rasse-\ngnazioni alla sofferenza, a tutta quella ingenuità\nprimitiva che appianava ed evitava ogni osta-\ncolo senza eccessive preoccupazioni morali, che\nrisolveva tutti i problemi dell'esistenza con sem-\nplicissime architetture di una logica fantasiosa,\nnelle quali non si sa bene dove termini il se-\ngreto della magia e dove incominci il potere\ndella volontà umana.\nC'era forse uno stato d'inerzia adattissimo a\nsopportare pazientemente e inconsciamente forse\ntutti gli sconvolgimenti spirituali che potevano\nvenire dal di fuori : in tutto era rigidità e immo-\nbilità, tutta la vita assomigliava alle sterminate\npianure dove si levavano di tanto in tanto le\nfigure leggendarie di quegli eroi più armati che\ncoscienti, più cocciuti che convinti, a giostrare\ne a far tenzone in difesa del re o della donna\ndel cuore. Dalla vita avventurosa del Mio Cid\n— povero Cid Campeador con tutti i suoi pen-\nnacchi e con tutta la sua barba e con tanta\navidità di sentire e incapacità di volere ! — alle\nscorrerie di don Chisciotte, più serio forse del\nsignore Ruy Diaz de Bivar, perchè più vivo e\npiù animoso, dalle geste cavalleresche di Sant'I-\ngnazio da Loyola, il gran difensore della reli-\ngione, alle manie delle estasi tormentose di\nSanta Teresa di Gesù, io vedo soltanto un le-\nvarsi di ombre e di fantasmi sopra un'immensa\npianura grigia, di ombre e di fantasmi che\nstrepitavano e facevano scorrerie, che urlavano\ne spasimavano, presi quasi da furor dionisiaco,\ne poi si rimettevano giù, quietamente, senza\nrumori, vicini ai loro fedeli stanchi che dormi-\nvano e sognavano. Qua e là allora si drizzavano\nappena gli alberetti magri che tendevano al\ncielo i loro rami nudi e contorti solo per dise-\ngnare il paesaggio, ricominciavano i sussurri\ndella quiete notturna animata di spiritelli e di\ndiavoletti; qualcuno prendeva la zampogna e\nquando non riusciva a svegliare i suoi compagni\ncantava la ninna ninna alle dormiveglie dei più\nvicini, qualche altro flautava al chiaro di luna e\nfaceva all'amore con le figurette d'ombra che\nricamava il chiarore notturno sulla terra addor-\nmentata. Poi si levava ancora il sole, per poco\nperò, perchè il sole non deve amare le pianure\ndi Murcia e di Siviglia e, anche se le ama, deve\nmanifestare le sue premure e le sue tenerezze\nin modo diverso; e c'era chi si accorgeva che\ntutta quella vita di campi e di terra nuda era\nbella e felice; i furbi e i maliziosi prendevano\ngarbatamente in giro i pennacchi del Cid Cam-\npeador e le scalmane declamatorie dei visionari\ncreatori di fede, i furfanti si raccoglievano in\nconfraternite e andavano in giro a rubare e a\nfar diavolerie, senza che nessuno protestasse;\npoi si ricominciava da capo: tutta la vita era\nun paesaggio senza fuochi di bengala e senza\nartifici coreografici, dove le maschere e gl'i-\nstrioni facevano le loro rappresentazioni di\nnotte e di giorno, senza dar troppa noia a\nchi ascoltava e a chi non voleva ascoltare.\n*\n* *\nMa ora torniamo alle Pastorali di Juan Ra-\nmon Jimenez.\nHo fatto una corsa nel tempo, verso l'antico,\nperchè mi son fermato a una quartina un po'\nsuggestiva, in virtù della quale ho costruito\ntutto questo lavoro di fantasia:\nCampanili della notte, (*)\nDi che popolo siete ?\nChe ora è presso di voi?\nIo non mi accorgo più ch'esistano le cose...\nSi sente subito la vastità e l'isolamento; non\nci sono limiti: la solitudine arriva fino all'oriz-\nzonte e il suono delle campane, anziché racco-\ngliere gli uomini e le cose in un richiamo di\nfede e di fraterna armonia, disperde e sviluppa\nil paesaggio fino agli estremi confini. Manca il\nsenso lirico del raccoglimento che armonizza\nin un unico accordo di linee, sopra un solo\npiano di vita, tutte le più svariate sensazioni:\nc'è soltanto fuga d'immagini, immagini deliziose\ne leggere che si staccano a una a una dalla\nterra per restare nell'aria, dato che ci si sta\nbene.\nIl sentiero s'è addormentato;\noggi non tornerà più nessuno...\nLa luna dorata veglia\nsulla tristezza delle valli.\n\n(1) Per quanto mi è possibile traduco alla lettera per\nconservare la nudità suggestiva del testo spagnolo."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "47", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.49", "texte": "POESIA\n\nIo ricordo che, da bambino, qualche volta,\nper capriccio, invece di guardare il cielo così\ncome lo vediamo a perpendicolo sulla linea\ndell'orizzonte, mi divertivo a guardarlo paralle-\nlamente alla terra, cambiando piano di visuale:\nlo vedevo più vivo, più rosso, più acceso, spe-\ncialmente nelle ore del tramonto; e penso che\nanche Juan Ramon Jimenez si compiaccia, o\nsi sia compiaciuto, per meglio dire, del mio\nstesso gioco infantile. Forse, giacché siamo a\nparlare di vastità, sembra che anche i confini\ndel mondo si allarghino e si comprende più\nfacilmente il giro dei pianeti e delle stelle nello\nspazio.\nNotte verde di domenica;\nc'è una musica nel paese...\n10 sono nel campo e ascolto\n11 suo gemere lontano... -\nIl paese è azzurro e bianco\ndi luna e s'addormenta\nnei sogni che solo conoscono\ni suoi lampioni sonnolenti.\nParrebbe, a primo sentire, di trovarci davanti\na un paesaggio lirico lavorato all'intarsio da\nqualche poeta cinese o giapponese; invece\nnon è così ; si resta nella Spagna e si va in\ngiro attraverso le pianure notturne dove si le-\nvano di tanto in tanto le ombre e i fantasmi\ndei ricordi: la vastità riprende ancora le poche\nlinee disegnate appena e ci si trova nuovamente\nfra terra e cielo a sognare: la musica del paese\npuò essere benissimo una zampogna o un flauto\nmagico i quali, più che far ballare, incantano\ne richiamano alla mente fughe di melanconie\nmigratorie, paure indefinite e oscuri terrori.\nNella notte c'è un errare\ndi pallidi pensieri,\n— l'ombra verde e azzurra\nvuol bene ai ricordi... —\nTutto è un'angoscia immensa\nche va pei sentieri,\nè un pianto dolce alla luna,\nuna nebbia di altri tempi...\nLe case anziché animare il paesaggio lo fanno\npiù desolato e più triste; sono come apparizioni\nche biancheggiano sopra uno sfondo scuro;\nvorrebbero ravvivarlo e schiarirlo, ma non rie-\nscono che a dar guizzi e balenìi che fan più\nscura la notte nel ritorno del grigio e della\nnebbia: parrebbe a volte di trovare un che di\nvillereccio che prelude a feste ariose di prima-\nvera, ma tutto si riduce a motivi lirici che\nmuoiono presto, come ingialliscono e cadono i\ngermogli di una pianta ammalata. È un senso\ndi risveglio che si accorge del mattino quando\ngià è troppo tardi, quando è giunta ormai l'ora\ndel coprifuoco e del riposo; e le vivacità tar-\ndive hanno un che di spettrale che richiama\nalla mente le notti fra i boschi dove, se pur\ntutto è vivo nelle ombre e nei fruscii, non si\npuò pensare che alle streghe e alla morte; e\nle casine lontane, soprattutto se c'è la neve, non\nfanno ricordare la vita, ma piuttosto lo squallore\ndelle cellette disabitate dove c'erano forse una\nvolta vecchi eremiti sognatori.\nChe hanno le case povere\nin queste domeniche d'inverno,\nquando sopra il campo verde\nvien calando la notte?...\nLa casa bianca ha un giardino\ncon quattro albereta, i quali\nnon sanno cos'è la speranza\ndei giardini aperti...\nC'è anche un villaggio nascosto e muto che\nnon si sa dove sia, un villaggio che ricorda\nun presepio abbandonato e solo dopo le feste\ndi Natale, quando si sono spenti i lumi; il poeta\nlo riconosce perchè è il suo, ma lo saluta e\ngli parla appena, così camminando, perchè ci\nsono altre pianure, dietro il villaggio e le case,\nche lo vogliono, che gli danno la febbre del-\nl'andare, quella febbre del viandante che non\npuò fermarsi mai, perchè a ogni passo trova\nsempre la segreta malìa di una nuova illusione.\nBuona sera, villaggio mio,\nsono tuo figlio Giovanni, il nostalgico :\nvengo a vedere come fiorisce\nla primavera nei tuoi campi.\nTi ricordi di me ? Io sono\nil fidanzato di Bianca, il pallido\npoeta che fuggi da te\nuna mattina di maggio.\nE porto nel cuore\nun tesoro che ho incontrato\ntra le rose fragranti\ndel giardino dei romantici.\nNon s'incontra una persona viva in tutto il\npaesaggio: si ha l'impressione che non ci sia\nproprio nessuno in queste campagne dove\nsquillano soltanto i campanacci delle mandre\ncon suoni che appartengono più alla terra e\nall'aria che ai queti animali abbandonati nei\npascoli; e il pastore che zufola lontano, na-\nscosto dietro una siepe di rovo, e la madre\nche addormenta il bambino sotto l'azzurro\ntroppo chiaro dei meriggi assolati, e il conta-\ndino che scava i solchi nella terra bruna, più\nattento alla fatica di rimuovere e di rassodare\nche alla stessa sua vita, fanno parte di altre\ngenerazioni dimenticate dal tempo e dalla morte.\nNon sono altro che modificazioni degli aspetti;\nappartengono allo sfondo e non ne risaltano\nmai; messi accanto a un mulino a vento, a una\ncasa dimenticata non sono altro che modi di\napparire del paesaggio stesso, creature che\ndomani, anche se morte, non potranno staccarsi\nmai dalla nuda immobilità dei loro campi nep-\npure per andare al camposanto. Questo infatti è\nil motivo di una canzonetta popolare spagnola :\nSe morissi de' sto male\nnon vo' ire al camposanto ;\nvoglio farmi seppellire\nin un prato abbandonato;\nvo' lasciar la testa fuori\nben lisciata e pettinata.\nHo parlato sempre di paesaggio, ma mi accorgo\ndi non aver detto bene.\nLo stesso Jimenez afferma, è vero, nella de-\ndica di queste sue Pastorali a Gregorio Mar-\ntinez Sierra, che il suo cuore sembra un pae\nsaggio di campagna, ma io credo che ci sia\nqualche cosa di più di un semplice paesaggio\npittorico e coloristico fatto d'impressioni e d'im-\nmagini. C'è una penetrazione così vasta e così\ncommossa di tutta la natura, che a prima vista\nci si accorge come i motivi lirici procedano\nnon già dall'esterno all'interno per successione\nd'immagini che suscitano emozioni, accordi e\nconsensi nell'animo del poeta, ma dall'interno\nall'esterno: il paesaggio vive attraverso lo spi-\n, rito, cosicché più che vederlo, noi lo sentiamo\npresente anche là dove i colori e le linee non\nsono altro che contorni indistinti dietro i quali\nappare la commossa meraviglia del poeta. C'è\nuna fusione perfetta fra i momenti lirici del\npaesaggio e la passione religiosa del poeta che\nanima e crea, oltre le apparenze sensorie, un\nmondo più intimo e più raccolto che partecipa\ndella terra e del cielo.\n\nEttore de Zuani."}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": "48", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.50", "texte": "POESIA\n\nPOESIA ITALIANA\n\nMafarka, il futurista (Ed. Sonzogno) è un\npoema, malgrado la sua ossatura da romanzo.\nIntanto, la rievocazione che Marinetti ha fatto\ndell'Africa, in pagine meravigliosamente liriche,\npiene d'una ventiiazione di Simoun, gonfie di\nprofumi e di musiche barbare è quanto di più\nlirico si possa immaginare. Poi, Mafarka, an-\nche nella traduzione brillantissima di Decio Cinti,\nè un capolavoro di stile. Non c'è pagina, non\nc'è periodo, non c'è riga, non c'è parola che\nnon abbia una significazione estetica arciraffi-\nnata. Leggerlo, è prendere un bagno d'arte, è\nfare una cura intellettuale intensiva. Ma, poi,\nMafarka, fratello in ciò del poema Distruzione\nche nello squarcio 11 Demone della velocità\ngetta le basi della rivoluzione poetica futurista,\nè la vera epopea del Futurismo, il colossale Poe-\nma d'avventure erotiche e politiche nel quale\nuna pasta nuova del Mondo e dell'Umanità si\nva rimestando: pasta ad elementi metallici ed\nelettrici della quale si forgiano, a fiamma di\ngenio e a corrente di dinamo, i nuovissimi Eroi.\nCerto, ripassando queste pagine catastrofiche,\nd'un incendiarismo apocalittico, d'un enarmoni-\ncità vertiginosa, c'è da misurare tutta l'incredi-\nbile altezza di questo ingegno mediterraneo,\ntutta la fantasmagorica ricchezza di risorse este-\ntiche delle quali il Mago della penna dispone.\nL'opera varca, forse, gli stessi limiti del tempo,\ndello spazio e della specie. È, più che altro,\nmostruosa. Ma qual reattivo allo sciattismo di\ncerte persistenti te'ndenze della poesia moderna\nin genere, ed italiana in ispecie! Se vedremo\nuna Rivoluzione che porti, finalmente, ancora\nalla testa del mondo latino i Geni e gli Eroi,\nMafarka non sarà solo un libro che si vende\nperchè processato; ma un'epopea romanzesca\nche avrà vaticinato il futuro.\nDopo il grande poema marinettiano, vogliamo\nricordare l'ultima opera poetica di Romolo Qua-\nglino, Echi ed ombre (Ed. Sandron). Romolo\nQuaglino, col Dossi e col Lucini, ha imperso-\nnato, in un periodo indimenticabile per la let-\nteratura lombarda, quella tendenza comacina\nricca d'impressionismo naturista e di virtuosità\nstilistica che ha per suo capostipite il Manzoni.\nFrancesco Chiesa e Carlo Linati sono pure del\ngruppo onorando. Ma il Quaglino, che ha affron-\ntato anche il romanzo con una linea tutta sua,\nha spesso saputo dimostrare delle qualità di\nscrittore mondano, nei senso più simpatico della\nparola: rifuggendo, cioè, dalle strutture ano-\nmale così care al Dossi, al Lucini e, diciamolo\npure, anche al Linati: ed arrivando a foggiare\ndei veri e propri romanzi, o dirò meglio, poemi\nmoderni in prosa, quali L'anima delle carni e\nin Groppa ad Eros che non si rileggono senza un\ngrande piacere: anche, più che estetico, umano.\nIn questo volume di Liriche, Echi ed ombre,\nil Quaglino, nella creazione del sonetto, ci si\nrivela un formidabile emulo del Chiesa e del\nPastonchi. I temi che ha scelto per le sue in-\nspirazioni sono i più vari. Si va da Orazio a\nD'Annunzio: da Lucrezio a Jaurès: da Dante a\nWilson. Vibra, nelle pagine elettissime, un senso\nveramente commosso di umanità e di patria.\nCh'egli rievochi il Boccaccio o la madre di\nSauro, il Machiavelli o il Cardinale Mercier,\nLenin o lo Zar Nicola, il Quaglino sa sempre\nimpostare il suo componimento sopra una nota\nsquisitamente calda, svolgendone la breve in-\ntensa misura con un'arte direi quasi scientifica\ndel volo e dell'afflato chiudendolo con dei toc-\nchi suggestivi che sono quasi sempre delle vere\ne proprie trovate. Cosicché il tradizionale gioco\ndi metri e di rime, pur qua e là ineluttabilmente\nrichiamando qualche cadenza d'altissimo modello\nantenato, riesce, in genere, assai efficace e re-\nsiste ad ogni più scettica esigente misurazione\ncomparativa. 11 Ca ira carducciano s'impone. Ma\nQuaglino sa resistere all'imposizione. A rendere\nil valore, in luce di modernità, di questa poesia\nformalmente, per molti, trapassata, ricordo i due\nsonetti che seguono che sono dei meglio battuti\ned espansi dal primo al quattordicesimo verso:\nBATTISTI.\nIl canto viene a Te, con la sommessa\nsoavità di un usignol sperduto\ne ti reca nel pianto il suo saluto\n■ là dove tu hai l'ultima orma impressa.\nEcco, il bel volto tra l'austriaca ressa\nsplende ingemmato da un ignobil sputo,\nnè, dopo Cristo, mai s'era veduto\ncotanta luce in fronte d'uom riflessa.\nEcco la forca, a' piedi del Castello,\nmacabra, ed ecco gli aguzzini e il boia\ne Battisti tra lor come un gigante;\necco il guizzo del canape novello,\ne l'urlo: Italia! a schiaffeggiar la foia\ndei vili intorno, e in alto, in alto, Dante t"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.51", "texte": "POESIA\n\nLENIN.\nGuardò nel cielo e vide l'armonia,\nguardò nel mare e vide il ritmo; in terra\nvide la gleba che a presi e rinserra\nne Vinfallibii sua vicenda pia.\nMa sovra i cuor frementi d'utopia\nvide balzar la nèmesi di guerra,\nvide l'Umanità fatta a sè sgherra,\ne Dio coi forti per la tirannia.\nAllora ei risvegliò da la sua tomba\nBakunin, il profeta della morte,\ne lo scagliò sul vecchio mondo osceno,\ne l'urto suscitò la catacomba\nin catacomba un ululo sì forte\ncome fosse risorto il Nazareno.\nDal che si vede come Cristo abbia una certa\ntendenza a risorgere: al sud come al nord della\nvecchia Europa.-\nEd ora due elegantissime (quasi pescecane-\nsche) edizioni. Una, Bemporad, La siepe di sme-\nraldo di Ettore Cozzani: l'altra Vita e sogno\n(Ed. l'Eroica) di Olinto Dini.\nIl Cozzani è un fervido assertore di naziona-\nlità e, come tale, rivela una fibra interessante.\nQuesta Siepe di smeraldo, cui la mole stessa\ndelle pagine, neppure alleviata dalle illustrazioni\ndel Cambellotti, dà un certo peso e ingenera\nun senso di prolissità, non ho capito bene che\ncosa precisamente voglia significare. L'atmosfera\npoetica c'è: e, sfido io! con quel po' po' d'e-\ndizione ventilata dalla carta a mano ! E poi\nil Cozzani è un marinaresco: è nato davanti\nalla vera Siepe di smeraldo: il mar Tirreno!\nQualche giusta risonanza spaziale vibra, per\nforza, nelle sue ornatissime pagine. E, pure,\nqualche grazia profuma. À4a, ripeto, la lettura\ndello spartito (questi libri hanno le dimensioni\ndegli spartiti) non trascina. Ho avuto l'impres-\nsione che, forse, gettato in versi un simile ma-\nteriale potrebbe apparire meno prolisso. Messa\ncosì quai'è, questa prosa non mi sembra abba-\nstanza nutrita di midollo lirico per riuscire\npoesia: qua e là, malgrado l'innegabile fanta-\nsiosi dello scrittore rivierasco, ho notato pa-\ngine dove l'elezione della forma non è all'al-\ntezza del tono del libro. Ed anche le risorse\npittoresche degli elementi ittiologici o batracidi\nche nel libro si riscontrano fanno rievocare con\nnostalgia gli inimitabili ricordi dell'arte di Ca-\nvacchioii, prima maniera. Pochissimo originali,\npoi, i canti in versi: chiocciola, lucciola, cascine\ndi pollo, di là di Santa Chiara; tema monacale,\nquest'ultimo, inaffrontabile dopo la gioielleria\npaiazzeschiana. Ma il Cozzani ha fatto altre\ncose ben più interessanti. Basta la sua Orazioni\nai giovani, dove caso strano da noi, c'è proprio\nmeno retorica che ingegno, a dimostrare che\negli non è scrittore bisognoso d'edizioni di così\ngran lusso per figurare alla ribalta della mo-\nderna Poesia Italiana.\nIn quanto a Vita e sogno di Olinto Dini,\nnessuno può negare che vi manchi una certa\nmelodiosità, per quanto abbastanza tiriterata.\nA tratti, tuttavia, la cantafera trova uno spunto\ngeniale. Le poesie sono, forse, troppe e non\ntutte bene selezionate. Le gemme più incande-\nscenti sono di questo tipo:\nLa melodia del tuo soave accento,\nposato il capo alla tua chioma bionda,\nparmi suono di flauti che lento\nlento in un plenilunio s'effonda.\nBeata del suo dolce smarrimento,\nmi va errando l'anima nell'onda\nd'un fantastico oceano sonoro\nlieto di mille visioni d'oro.\nSu questo timbro, il Dini elabora volontieri:\ne si può anche dire che nessuna vera nota gli\nriesca manchevole pur con l'abuso degli ag-\ngettivi. Ma, a ben riflettere, tutta questa delicata\nvirtuosità, ammesso che sia nuova di zecca\n7 *\nnella sostanza, nella forma appare d'un'eleganza\npiù corticale che gangliare. Trovate originale\nquesti.Fiori di tombe?\nlalor da cuori ove scavò la cura\nspuntano, come dalle tombe, fiori.\nÈ la vita che nasce dalla morte.\nCoglieteli, serbateli, adorateli!\nEh, caro Cozzani ! Non siate troppo indul-\ngente (più di me, che è tutto dire !) coi giovani !\nVoi chiamate il Dini adirittura un usignuolo\napuano. Cosa doveva essere chiamato, allora,\nquindici anni fa, Corrado Govoni ? ! Per conto\nmio, del resto, ho sempre trovato che l'usignuolo\npuò essere anche poco originale : e vi sono dei\nmomenti in cui gli preferisco la rana: sempre,\nil colpo del maglio sull'incudine.\nUn giovane di chiaro ingegno moderno è\nPrimo Conti. La sua Fanfara del costruttore\n(Ed. Vallecchi) è, certo uno dei libri che ho\nietto con maggior interesse, fra la catasta in-\nviatami in questi ultimi tempi. Perspicacia di\nrapporti visivi: nitore di imagini: varietà di\ntriangolazione mentale: senso di misura: ido-\nlatria della sintesi e pure intelligentissimo ten-\ndere all'analisi rapidamente illuminando e con-\nchiudendo gli elementi di ricerca: scorci fissati\nin potenza e con metodi di rapidità impressio-\nnistica che seducono il lettore; stile già perso-\nnale, d'una nervosità ginnica, agile, duttile,\nadattabile, come strumento di resa estetica, a\ntutte le prove : ed un che di bizzarro nel vol-\ngimento delle inspirazioni che non richiama altri\nmodelli, che è l'espressione (si sente) spontanea\ne, talvolta, quasi direi ingenua d'un tempera-\nmene messo dinnanzi alle cose, così. Sentite\nquesti saggi: sono i più monolineari e meglio\nsi prestano alla citazione. Ma il libro n'è pieno:\n« Pipa — La pipa del muratore succhia at-\nmosfera e prospettive.\nNottamboli — Son giovinastri scontrosi dai\nbronchi spalmati di nicotina.\nMattina — A un crocicchio di vie un vecchio\ne una vecchia, avvicinando i loro due cani im-\npastranati a guinzaglio, si guardano negli occhi\nlasciandoli baloccare.\nOrganetto — Brava gente, abbasso il ma-\nlumore.\nDomani voleremo con un'elica nel cuore ».\nLa lirica italiana, in scomposizione e rico-\nstruzione va, indubbiamente, verso queste ato-\nmistiche forme. Forse, il Conti dovrà ancora\npiù demolire per meglio intonar la sua fanfara\narchitettonica. Qua e là mi sembra meno sicuro"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.52", "texte": "POESIA\n\ndella cazzuola. Segno che deve ancora meglio\nesercitarsi nel piccone, strumento più che adatto\na' suoi muscoli giovanili.\nDue volumi di versi di bellissimo aspetto\ngrafico e di contenuto rispettabile sono Mussole\ndi Lionello Fiumi e La Meridiana di Pietro\nMastri (Ed. Taddei). Lionello Fiumi è uno dei\ncampioni più appassionati della giovane poesia\nitaliana. Egli è un prodigo di sensibilità 1 suoi\ntocchi pittorici sono di un bel carattere personale.\nSi compiace diimagini nette, recise, qualche volta\nun po' paradossali, ma sempre d'un buon taglio\nespressivo. È un sapiente regolatore di luci: ed\nanche in quelli che noi lombardi chiamiamo,\ncon onomatopeico valore, chiasmi non riesce\nmai offensivo o nervosamente ostico. La sua\npoesia oscilla fra l'incisione e la blandizie. Arte\ninteressante, forse di tonalità un po' insistente-\nmente descrittiva: ma, in Mussole, piena, sonora,\nardita: e, insieme, delicata, insinuante, vaporosa\ncome il titolo afferma.\nPietro Mastri colla sua Meridiana, ci si rivela\ncapace costruttore di liriche abbondanti di con-\ntenuto e, qua e là, d'una certa suggestività di\nforma.\nL'inspirazione è abbastanza varia. Poca va-\nrietà invece, nei mezzi tecnici. L'autore po-\ntrebbe osire nell'ignoto dei ritmi e fare opera\nanche più interessante di questa: la quale è,\npur tuttavia, non priva d'una certa piacevolezza\ndi suono e, nell'insieme, dotata d'una certa or-\nganicità d'impostazione. É un Poeta che credo\nsi preoccupi fino a un certo punto dei problemi\nesteriori della Poesia. È allo stato d'animo ch'e-\ngli tiene. Perciò la Meridiana ha pagine d'una\nnotevole vibrazione psichica: e che danno l'im-\npressione d'essere genuinamente sincere. Poesia,\nnaturalmente, più interessante per l'Autore che\npel lettore.\nAntonio Bruno (Ed. futurista, Milano) pubblica\nuno Schiarimento catanese in difesa della Poesia,\ndal titolo Un poeta di Provincia.\nE' scritto con una vèrve indiavolata: l'autore\ndei Fuochi di Bengala non è il primo venuto\ne sappiamo che è un giovane d'ingegno.\nNaturalmente non posso essere entusiasta di\nvederlo sciupare talento e carta in uno studio\ndi carattere pampklètaire. Ho sempre detestato\nil costume letterario italico dell'azzannamento\nse non in famiglia (o Papini, l'hai pur saputo\nin provincia. La parte più caduca dell'arte luci-\nniana è quella spesa nelle diatribe personali:\nprima fra tutte VAntidannunziana', nè mi fu mai\nsimpatico neppure l'atteggiamento carducciano\nverso il Rapisardi. Solleviamoci con le opere:\nbattiamo gli avversari in tutti i records possi-\nbili: ma centocinquanta pagine sono troppe,\nanche se volessero stritolare Dante Alighieri.\nSovratutto da parte di un futurista !\nVersi di mediocre rilievo lirico e formale\npubblica Raffaele Ciampini (Poesie, Ed. Ber-\nlutti). Una certa scorrevolezza di strofe, ma\nscarsa originalità e motivi d'ordine musicale\nstravecchio. Di ben diversa sensibilità, quan-\ntunque d'impostazione non eccessivamente sug-\ngestiva, ma con tendenze a liberazione di metri\ned a latitudine di respiro il Piccolo poema dei\nnostri giorni di Alfredo Fetrucci (Ed. Giuntini-\nBentivoglio). Carmi d'una certa nobiltà di linea,\nma riproducenti i suoni d'una magniloquenza\nsorpassata, sono quelli dal titolo: Dai sogni e\ndalla vita di Attilio Rota (Ed. Orsatti e Zinelli).\nQualche grazia in un'abbastanza peregrino ri-\ncercare se stesso entro la forma libera si trova\nnella Tenda e la notte di Calogero Bonavia\n(Ed. Cardella). Ma anche delle scarsissime sco-\nperte: esempio:\nNOVEMBRE: Gli alberi si convertono alla\npovertà. Si spogliano delle loro gemmate ve-\nstimenta. E indossano un saio grigio o giallo.\nQualità del genere, forse meglio orientate, si\nriscontrano nel Cortile di Berta di Luca Pi-\ngliato (Ed. Travi). Altro esempio:\nILLUMINAZIONE VERDE:\nLe messi illuminano di verde\ni nostri visi ed il cielo.\nLe lacerte smeraldine rigano leste\nil muricciaolo color d'erba nuova.\nIn fondo passano i venti\ncome asini carichi di fieno.\nEspressioni troppo tenui di dubbia consistenza\nin linea d'arte Le driadi (Ed. Centauro) di Vito\nMar Nicolosi, non prive però di qualche alito\nmelodioso.\nDella sincerità cordiale e della italica melodia\nin Mio canto all'aperto di Giovanni Caputo\n(Quintieri, Milano). Anche, però, molti volgi-\nmenti usati: una poesia che ha poco o nulla\nsentito il ciclone elettrico di questi anni, maestro\n— checché si pensi — d'arte e di vita: a poeti\nd'una certa buona razza nativa, come questi, un\nbagno di futurismo farebbe tutt'altro che male!\nNon questo potrei dire di Versi con gli ac-\ncenti e con le rime di Torrello Fanciullacci\n(Ed. Unione Perugina), scialbi e vani.\nMario Venditti e Francesco Merlano pubbli-\ncarono cose interessanti nelle Riviste La Ron-\ndine e l'Avanscoperta.\n\nPaolo Buzzi."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.53", "texte": "POESIA\n\nEL MOVIMIENTO LITERARIO ULTRAÍSTA\nDE ESPAÑA\nI.\nSimultàneamente al estallido del ultimo obus\n— Septiembre de 1918 — en los agros de ba-\ntalla, donde algunos de los mas jóvenes y pro-\nmetedores intelectuales europeos de las nuevas\ngeneraciones — desde Charles Peguy a Ernst\nStadler, pasando por Rupert Broocke y Umberto\nBoccioni — se agostaron héroicamente, afloró\nen el campo espiritual de Espana una audaz\njuvenil y pontencialisima tendencia de avance y\nsuperación literaria ilimitada : el ultraismo.\nYa anteriormente, durante los anos de guerra,\nfueron surgiendo aisladamente diversas figuras\ny tendencias, unànimes en el anhelo de rebasar\nlas normas modernistas imperantes, aboliendo\nsus ultimos residuos caquéxicos y superar ideo-\nlògicamente los credos y módulos peculiares\ndel movirniento novecentista o modernista de\n1900 y subsiguientes generaciones epigónicas.\nPués la evolución literaria vigente en las letras\nespa*nolas, hasta el advenimiento del ultraismo,\nha sido, en el sector poetico, la iniciada por el\nmagno aeda americano Ruben Dario, y fecun-\ndatriz de una triunfal modalidad, jalonada por\nuna larga estela de prestigiosas figuras, entre\nlas que destacan cardinalmente: Antonio y Ma-\nnuel Machado, Ramon del Valle-Inclàn, Francisco\nVillaespesa, Juan Ramon Jimenez, Ramon Perez\nde Ayala, Emilio Carrere, Eduado Marquina, etc...\nY en el otro sector, la franja de prosistas lite-\nrarios e ideológicos, a partir de la llamada ge-\nneración de 1898, compuesta por Miguel de\nUnamuno, \"Azorin,,, Pio Baroja, Ramiro de\nAlaeztu, José Ortega Gasset y Gabriel Alomar.\nLa próvida cosecha lograda por estas gene-\nraciones no ha de ser hoy objeto de nuestro\nestudio. Sus obras constituyen y constituiran\npara los jovenes de las nuevas generaciones,\nun ejemplo de altitud espiritual en la aurora\ndel siglo XX, corno reacción derrocadora y su-\nperatriz de la mediocridad caracteristica impe-\nrante en las postrimer'ias del siglo anterior. Las\nobras de los innovadores de 1900 distendieron\ndurante tres lustros el arco de sus intenciones,\nsignando con sus huellas los florecimientos po-\nsteriores en la misma ruta de secuencia epigó-\nnica. No obstante, en 1915, el òvulo novecen-\ntista inicial, estaba ya exprimido totalmente hasta *\ndevenir estéril. Pués solo la generación primicial\nde 1900-1905 fué la aportadora de modulos\noriginales, y aclimatadora de otros exóticos\ncontemporàneos, consiguiendo en sus libros\nprimeros fijar la pauta directriz y forjar los\ntroqueles modeladores de la poesia modernista\ndenominada sinteticamente, y por antonomasia\n« rubeniana », pués Rubén Dario lue el repre-\nsentativo lucifero que iiumitió el horizonte,\nabriendo los cauces métricos y descubriendo\nla toponimia mitologica y peculiarizante que\ntodos después habrian de cultivar.\nSolo ésta generación primogènita de hermes\npersistirà en sus mas puros libros germinales,\nhenchidos de nuevas intenciones liricas y estre-\nmecidos de personales vislumbres innovadores.\nMas en un plano de tiempo relativo. Porqué\na un hoy, en el alborear àrduo de otra generación\nbàsica, y ante las miradas rigurosas de los no-\nvisimos poetas son contemplados conio nàu-\nfragos inmersos los hermes novecentistas, ex-\ncepto algunos que conio Juan Ramon Jimenez,\na partir del « Diario de un poeta recien casa\ndo » y Ramon del Valle-Inclan, desde su redente\nlibro caricaturai y funambulesco « La Pipa de\nKif » han evolucionado ascensionalmente, reju-\nveneciendo su personalidad, y adqui-riendo ari\nrelieve para destacarse en nuestra galeria ce\nautenticos valores vivientes.\nLas generaciones de poetas posteriores de\n1907, 10 y 12, fueron representadas por grupos\nde sumisos discipulos o imitadores, que sin\naportar ningun fruto suyo peculiar, tendieron\nunicamente a prolongar las resonancias de sus\nprogenitores dentro del tematismo habitual, y\na través de sus sensibilidades, acaso mas bui'das,\npero incapaces de capturar nuevos matices\ninsólitos y personales.\nEstà tendencia de senectud y decaimiento, se\nacentuó aun mas en la generación subsiguiente\nde 1914, formada por una cohorte de poetas\napersonales que agravaron totalmente la agonia\ndel ciclo modernista, agotando las perspectivas\nexhaustas, y topificando hasta el hastio sus\ntematismos distintivos: reminiscencias verlai-\nnianas del simbolismo francés, delicuescente\nsentimentalismo lunar, y exaltaciones de los\npais?.jes y de los tipos cas ellanos-resurrectos\npor los del 98, en su anhelo de hallar la rai-\ngambre de los tropismos iberos."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.54", "texte": "POESIA\n\nLi acojida de esa modalidad basta en las\npublicaciones mas gregarias, favorece ìa ir-\nrupción de una « troupe » de cantores miso-\nneistas que cultivar, un gènero hibrido y con-\nfuso, especie de bisuteria poetica carente de\ntodo valor, de caràcter pasajero, y que merece\nel mas agresivo desden de los jovenes auten-\nticos, ai'ooreantes, y ùnicos en su radicai soledad\ngerminai.\nII.\nVa en 1914, y corno reacción ofensiva contra\nlos ficticios valores imperantes, se iniponia un\nmovimientò literario subversivo, de avance re-\nnovador e innovador: Que inicialmente, apagase\nlos rescoldos rubenianos y novecentistas —\nsin obscurecer empero las verdaderas figuras\nprogenitoras — anulando las mediocridades\nsubsecuentes, y finando la estela de inconscien-\ntes v extemporàneas repercusiones esteriles. Y\nen un esfuerzo creador, paralelamente comple-\nmentario al derrocador, iniciase una variación\nabsoluta de temas, y una ràpida transmutación\nde estilos, forjando nuevos módulos literarios\ny hallando otros arquetipos estéticos: Y he ahi\nla gesta que realiza ahora triunfalmente la aguer-\nrida falange ultraista. Pués su intento, en defi-\nnitiva, no es solamente prolongar el àrea de\nposibilidades literarias, en cuyo perimetro pue-\ndan fluir facilmente los libres temperamentos\ninnovadores y las personalidades originales,\nsino substituir el panorama de acción mental,\ncomenzando por tejer horizontes virgenes y\nnovidimensionales.\nDerivase de a qui, implicitamente, un absoiuto\nabandono desdenoso de las fórmulas consagra-\ndas, y el emproamiento espiritual de los luci-\nferos hacia la bùsqueda de normas intactas,\ncorno al comienzo de una nueva era. De ahi la\nactitud ingenuista de reciennacido espiritual\ncon que el nuevo lirico afronta todas las per-\nspectivas al banar su sensibilidad resurrecta en\nel àcueo amanecer cosmico. El poeta ultra-\nmodernista, no pretende asimilarse, conio sus\nantecesores, filamentos derivados de las normas\naceptacias ; por el contrario, olvida todo nexo\nfiliador de raigambre umbilicai, y en un fèrvido\nimpulso re-creador, va afrontando todos los\nespectàculos y emociones con un gesto cando-\nroso... Asi, en ese esìado de amnesia menta! y \"\nde impubertad espiritual el poeta renacido forja\nsus fragantes concepciones totalmente origina*\nles, no extraidas de la vida sino de la confluencia\nsensorial de sus espasmos extrarradiales.\nVed ahora una exposición sintetica de los\nrecientes albores ultraistas: El « Movimiento\nUltraista » que lanzó sus primeras proyecciones\nindividuales, no surgló conjuntamente hasta Fe-\nbrero de 1919, en que tuvo su primera exterio-\nrización publica, a través del escueto y notifi-\ncador manifesto lanzado a la Prensa de Madrid\npor un grupo de jóvenes literatos, entre los que\nunicamente han destacado después su nombre\nCesar A. Comet, J. Rivas Panedas, Pedro Garfias\ny el firmante de està glosa. Sus afirmaciones\ncardinales, resumianse asi: « Declaramos nuestra\nvoluntad de un Arte Nuevo que supla la ùltima\nevohición literaria vigente en las modernas letras\nespanolas, el novecentismo. Respetando la obra\nrealizada por las grandes figuras de esa època,\nnos sentimos con anhelo de rebasar la meta\nalcanzada por éstos primogenitos, y proclama-\nmos la necesidad de un ultraismo. He aqui\nnuestro lema: ultra, dentro del cual ca'oràn\ntodas las tendencias genericamente\nultraistas, que mas tarde se definiràn y hallaràn\nsu diferenciación v matices especificos ».\nEn està pléyade ultraista, apadrinada inicìal-\nmente por Rafael Cansinos-Asséns — gran esti-\nlista poemàtico, autor de libros tan purificada-\nmente liricos, corno « El Candelabro de los siete\nbrazos » « El pobre Baby » y « La madona del\ncarroussel » — algunos de sus componentes\ntenian ya un relieve individuai en esa misma\ndirección superatriz. Uno de los hechos susci-\ntadores de su aparición conjunta fué la apor-\ntación del creacionismo lirico que el poeta chi-\nleno Vicente Huidobro, hizo a las letras hispano-\namericanas en el Oto\"no de 1918, durante su\nestancia en Madrid, al regreso de Paris.\nLos « Poemas Articos > y « Ecuatorial » de\nHuidobro son las obras en espanol, que con\notros libros en francés, marcan su posesion del\nereacionismo, cuyos vislumbres germinales habia\nobtenido el autor de « Tour Eiffel » en Chile,\n1916, mas cuya realización frutal logró en Paris,\nen 1917, al contado con ios módulos consan-\nguineos de Pierre Reverdy, y con la estética\ninnovadora del grupo.cubista de la que en de-\nfinitiva, el ereacionismo, es solo una derivación\nteorica.\nLa entronización de la lirica de Huidobro en\nnuestra atmosfera juvenil, acabó de evidenciar-\nnos, conio dijo Cansinos-Asséns, la decrepitud\ndel ciclo modernista, y la màxima inconsciencia\nque suponia el seguir cultivando temas extintos,\ne inspirarse en hermes exangues. No se ha de\ninferir de aqui que el ultraisrno sea una deri-\nvación del ereacionismo, conio malevolamente,\ne influido por recientes disidencias, ha escrito\nHuidobro. El ultraisrno existia ya virtualmente\nantes de que éi nos hiciese la aportación de\nsus libros, y de los postulados esenciales del\nìdeario cubista.\nEn Espana, y destacados en esa dirección de\nvanguardia existia ya algun joven literato, soli-\ntario en su actitud mentalmente extrarradial.\n(Y si no fuera por no romper la impersonalidad\nde este estudio revelaria mis mismos antece-\ndentes ultraistas, desde 191.7, corno ha consta-\ntado Joaquin de la Escosura, en el articulo que\nviene de dedicarme en Grecia). Mas ante la\ncomprobación total de la senectud novecentista,\nse afirmó mas imperativamente la necesidad\nsafvadora de alzarse contra la bisuteria poetica\ninvasora, y los ficticios va'ores literarios acep-\ntados.\nDe ahi el surgimiento del nùcleo ultràico,\ncorno una floración de la juvenil voluntad su-\nperatriz, que ansia en horizontes\nnovidimensionales desdenando las rutas de se-\ncuencias ritualistas. No son admisibles, por lo\ntanto, confusiones respecto a las intenciones\nesencialmente constructivas y renovadoras del\nultraisrno que surgió respondiendo a la ley"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.55", "texte": "fisica del evolucionismo y del devenir eterno.\nSe incorpora asi el Ultra al circuito de galvani-\nzaciones intelectivas, diferenciandose en abso-\nde movimientos exclusivamente derroca-\ndores y disolventes, que causati promiscuación\nen las autéiticas gestas innovadoras.\nProsiguiendo la reconstrucción historica de\nlos origenes ultràicos, no debemos olvidar que\nCansinos-Asséns, critico arirmativo, que tributo\nel mas efusivo homenaje de apoteosis triunfal\na sus contemporàneos, los hernies de la gene-,\nración novecentista, en sus estudios criticos de\n« La Nueva Literatura » (Edc. Sanz Calleja. Ma-\ndrid, 1917) ha sido quien, primeramente, y en una\ninvicta paradoja se ha alzado, al surgir el ul-\ntraismo, frente a ellos, y ha mostrado sus se-\nnectud cumplida, incitando a la juventud a la\nbusqueda de otros faros, y al hallazgo de si\nmismos, de sus propias personalidades en el\nrasgarse de los intactos horizontes impolutos.\nA està actitud avanzativa, disconforme y àvida,\ncorresponde el hecho de que Cansinos asu-\nmiese, en los albores de nuestro movimiento\nuitraista, el papel de guia y porta-estandarte\nteorico, aunque el intimamente no rnodificase su\nespiriti! islàmico, y solo bajo la firma pseudó-\nnima de Juan Las, aceptase nuestras directrices,\ny se desdoblase en algunos experimentos liricos.\nY a la incorporación cansiniana, debio tambien\nla pléyade uitraista el disfute de sus dos pri-\nmeros órganos de expresión: las revistas de\nvanguardia-: « Grecia » y « Cervantes ».\nIH.\nI Que significa, que norma de intenciones\nliterarias entrana la palabra Ultra? i Cuales\nson los hitos limitrofes y las direcciónes cardi-\nnales del Movimiento Ultraista? He aqui la\nsintesis de las interrogaciones mas insistenten-\ntemsnte formuladas por cultos y profanos. E1\nUltra — dilucidaremos ahora sumariamente —\nes el lema distintivo y el reflector luminoso que\nllevan en la hélice los velivolos ultraistas. El\nUltra, por el momento, no marca una hermética\nescuela sectaria, ni una direcciòn estrictamente\nunilaterale conio otros movimientos subversivos:\nE1 Ultra, viene a ser en Espana el vòrtice de\nIrradiación descubridora y de fusión potente,\nadonde afluyen todas las pugnaces tendencias\nestéticas de vanguardia, que boy disparan sus\nintenciones innovadoras mas alla de los terri-\ntorios mentalmente captados.\nEl Ultra es el lampadario-proyector de los\nluciferos ultraistas. El ultraismo es la etiqueta\ngenèrica de un movimiento que engloba varios\n« ismos » especificos en una perfecta coexi-\nstencia, corno rosas consaguineas, aun en su\ndiversa foliación polipètala.\nComo ha dicho Cansinos-Asséns, el ultraismo\n« résumé una voluntad caudalosa, que rebasa\ntodo limite escolàstico. Es una orientación hacia\ncontinuas y reiteradas evoluciones, un proposito\nde perenne juventud literaria, una anticipada\naceptación de todo modulo y de toda idea\nnuevos. Representa el compromiso de ir avan-\nzando con el tiempo ». En las precedentes pa-\nlabras se halla contenida implicitamente toda la\nintención superadora y avanzativa del ultraismo,\ncuyas caracteristicas peculiares van apareciendo\nen el libre fluir eclatante de originales perso-\nnalidades individualizadas.\nParalelamente, en la identificación de origenes\ne influencias, va resalatando la filiación neta\ndel ultraismo, y su enlace con otros « ismos »\nextrarradiales del momento literario. Ya hemos\nsenalado corno la aportación del creacionismo\npor Vicente Huidrobo en 1918, con la incorpo-\nració.i del ideario cubista a nuestras intuiciones\nortales, fué uno de los hechos que, unido a las\nincitaciones teóricas de Cansinos, y al ejemplo\nrebelioso de algunos de nosotros, ya destacados\nsolitariamente en la vanguardia. estetica, mas\ndirectamente influyeron en el brote conjunto\ndel movimiento ultraìsta. Diversas traducciones\ny criticas, publicadas en « Cervantes » y « Gre-\ncia » de los mas caracteristicos trozos cubistas,\nfuturistas y dadaistas, por Cansinos-Asséns, Bor-\nges, Lasso de la Vega y el firmante, han adi-\nmatado estas corrientes extranjeras en nuestra\nzona ultraìsta. El Ultra es, con todo, un movi-\nmiento autcótono. Y si en algunos de sus poe-\ntas pueden discernirse asimilaciones exóticas\na sus fibras temperamentales, en otros solo\nrasalta su personalidad renovada, por ia sola\nvirtud de su voluntad li'oeradora.\nAl advertir la polarizacióti mental de los\nultraistas hacia otros rasgados horizontes, puede\nconstatarse corno el esfuerzo de està pléyade\nha tendido inicialmente a una suerte de despla-\nzamiento espiritual allende las fronteras opacas,\ncon el fin de situar nuestra avanzada iiteraria\nen conexión con las vanguardias extranjeras.\nPués uno de nuestros objetivos esenciales, en\nel tiempo, es llenar esa laguna de distanciación,\nque siempre ha aislado a Espana haciendola\nmarchar en sus ultimas evoluciones literarias\nextemporàneamente, y a la zaga del movimiento\nmundial. De ahi que tendiendo los ultraistas a\nnivelarnos sincrónicamente, hayamos dado ca-\nbida y repercusión a las actuales y avanzadas\ndirecciones extranjeras: Asi desde el cubismo\npoetico estructural de Apollinare, Cendrars y\nCocteau, hasta su emergencia teòrica, el crea-\ncionismo de Huidobro y Reverdy. Desde el da-\ndaismo funambulesco y caòtico, ayer suizo de\nTzarà y Picabia, hoy parisino de Ribemont-\nDessaignes y Soupault, hasta el expresionismo\ntudesco de Kurt Schvviters, Heynicke y Klemm.\nPasando por el imaginismo inglés y nortameri-\ncano de Ezra Pound, Richard Aldington, John\nGould Flechter... Y llegando, en nuestra curio-\nsidad sondeante, y en nuestra cordialidad in-\nterpretativa, hasta los denodados epigonos neo-\nfuturistas, subsecuentes de Marinetti, conio\nMario Dessy, Mazza, Settimelli, Corra, Carli, etc.\nTodas estas direcciones intermundiales van-\nguardistas, quizàs exteriormente contradicto-\nrias, mas reguladas por el mistno latido heróico,\nconfluyen en el estuario ultraista, por obra de\nnuestra avidez captadora y de nuestra volun-\ntad internacionalmente sinfronista. Como acla-\nración derivada, debemos anotar que esto no\nsignifica una depreciación de nuestros autén-\nticos y modernos valores. Y de ningun modo,\nque nos avengamos a aparecer corno sumisos\n\nPOESIA"}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.56", "texte": "POESIA\n\ncontinuadores de modalidades exóticas, o pro-\npicios catecumenos. Deseamos si, recoger las\nprolongaciones y sugestiones de las mas audaces\ndirectrices ideologicas y literarias, sin distinción\nde nacionalidades, asimilàndonos su intención\nrebasadora y devenirista, mas haciendo resaltar\nparatamente nuestras aportaciones personàles,\ny facilitando un cauce al libre fluir de los tem-\nperamentos libérrimos. Y en definitiva : los ul-\ntraistas realizamos la gesta de coordinarnos\nideològica y confraternalmente por vez primera\nen Espana con las juventudes contemporaneas\nde avanzada, ritmizando nuestros esfuerzos a\nlos suyos y acompasados a las ultimas sistoles\ndeveniristas del latido mundial.\nIV.\nE1 Movimiento Ultraista Espanol solo tiene,\npor el momento, una expresión literaria, y dentro\nde ésta su mas nutrido sector es el de la poe-\nsia lirica. Aisladas repercusiones, nos permiten\naugurar empero, que pronto, al igual que el\nfuturismo, cubismo y expresionismo, nuestro\nArte Ultraista podrà rotularse asi ampiamente\nal tener una ramificación musical y pictorica,\ncon su Estética genuina y sus arabescos filoso-\nficos.\norganos de expresión tiene en la Prensa\nespanola el uitraismo? — preguntaràn los lec-\ntores extranjeros, que no conozcan nuestras\npublicaciones propias, de radio selecto y limi-\ntado. Si en Francia e Italia, los paises de terreno\nartistico mas cultivado, estas tendencias de\nvanguardia se exteriorizan docilmente y en\nuna esfera peculiar, en Espana donde han exi-\nstido pocas revistas de avanzada, por falta de\nespiritu accional y colaborador, obviar està di-\nficuitad requiere un màximo esfuerzo.\nNuestro uitraismo literario ha tenido, en los\nalbores, y tiene hoy su mas puro òrgano de\nexpresión en la Revista decenai Grecia (1), que\nnacida bajo la advocación rubeniana y helénica\n— de ahi su nombre — ha efectuado un belio\navatar transmutativo, al evolucionar hacia el\nultraismo, merced al entusiasmo augurai de su\nDirector Vando-Villar, en la primavera de 1919,\nacojiendo las primicias de los primogénitos ul-\ntraistas. Grecia se publica al presente, desde\nJunio del actual, en Madrid, habiendo acentuado\nsu intención superatriz, y seleccionado riguro-\nsamente su texto, al eliminar algunas firmas\nequivocas e incorporar otras mas afines a la\ntendencia.\nOtra gran Revista de irradiación ultràica es\nCervantes (1) mas nutrida y polifacética — 160\npags. — que dirigida por Cansinos-Asséns desde\n1919 ha recogido tambien valiosos brotes de\nla cosecha ultraista, contribuyendo a propagar\nestà tendencia en Espana, y particularmente\nen las republicas del Sur de la America espa-\nnola. Como publicaciones efimeras, demostra-\ntivas empero de nuestro poder irradiante estan:\nUltra, hoja literaria aparecida en Oviedo, de\nOctubre a Diciembre de 1919, dirigida por Joa-\nquin de la Escosura, y Perseo en Mayo del\nmismo ano, lanzada en Madrid por Santiago\nVera. Aisladamente, otras revistas de Madrid,\nselectamente literarias, corno Espana y Cosmó-\npolis han insertado o reproducido originales\nultraistas, difundiendo nuestra tendencia.\nY en el capituio de proyectos, a desarrollar\ndurante este Otono, destacan, a mas de varias\nconferencias, lecturas colectivas y exposiciones,\ndos Revistas en preparación : Horizonte, diri-\ngida por Joaqum de la Escosura y Vòrtice que\nlanzarà el firmante de està crònica.\nV.\nPresentemos ahora a los paladines ultraistas.\nPasan de treinta poetas y prosistas de muy di-\nversas personalidades, los jovenes literatos\ndestacados dentro de esla modalidad, aunque\nalgunos de ellos tuviesen ya un perffl avanzado\ndistintivo, y otros lanzasen su primer vagido\nde pubertad en el seno del Ultra.\nCon ser tan relativamente ràpida la profusa\nreproducción vivipara de poetas ultrajstas —\naflorados en diversas regiones de Espana y no\nsolo en Madrid — en la siguiente Antologia,\nformada expresamente para Poesia y a ruegos\nde mi admirado amigo Mario Dessy, solo in-\ncluyo los nombres de poetas mas valiosos,\nprometedores, y ultraistas « per nativitatem\nHe aqui algunos \" specimens „ de poemas ul-\ntraistas, seleccionados entre los mas caracte-\nristicos de cada poeta.\n(1) Abonnements pour l'étranger: Un an, 36 ptas. Silva,\n28, Madrid.\n(2) Abonnements poui l'étranger: Un an, 30 ptas. Apar-\ntado Correos, 502, Madrid.\n\nElemental\nGerardo Diego.\nYo costruyo mis saltos\ncon los cuatro elemenios\nLa lierra\nEl Agua\nEl Aire\nEl Fuego\nPor la pantalla simultànea\na la luz de las trompetas\npasan los dias salva]es\nen un friso de onomatopeyas\nEn mis manos se refugia\nel espacio aturdido\nCada minuto al estallar\ndeja un nido nuevo bajo mis parpados\nComo perdigones\nvuelan mis pàjaros\nCrear Vivir Volar\nLas hojas nuevas rompen a cantar\nEn torno de mi cetro\ndanzan los cuatro elementos\nLa lierra\nEl Aire\nEl Agua\nEl Fuego"}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.57", "texte": "POESIA\n\nCabaret\nEugenio Montes.\nSobre las mesillas florecen adelfas\nSombrillas que cubreri estrellas\nEn la orquesta se encienden sonidos\nEl peine trenza los violines\nPara jugar al foot-ball\nlos bailarines buscan la pelota\nche nunca lanzaràn\nNaufragati e n las cube las\nbotellas de champagne\nLinternas sordas\nse ocultan eri los zapatos charolados\nLas risas taladran el aìre.\n\nPrimavera\nPedro Garfias.\nLa Primavera ha volcado sus canjilones\nY han saltado las vertas de los àrboles\nMi corazón se ha abierto esia noche pasada\nV mi cuarto borracho\nbebe el sol espumoso a grandes tragos\nPrimavera\nLas flores pulsati sus cuerdas\n\nRusia\nJorge-Luis Borges.\nLa trincherà avanzada es en la estepa un\n[barco al abordaje\ncon gallardetes de hurras\nMedìodias estallan en los ojos\nBajo estandartes de silencio pasan las muche-\n[dambres\nY el sol crucificado en los ponientes\nse pluraliza en las vocinglerlas\nde las torres del Kreml\nEl mar vendrà nadando a esos ejercitos\nque envolveràn sus torsos\nen todas las praderas del continente\nEn el cuerno salvaje de un arco iris\nclamaremos su gesta\nbayonetas\nque portan en la punta las mananas\n\nNocturno de cristal\nLuciano de San-Saor.\nLos cisnes\ncobijari la luna bajo sus alas.\nQuieti ha sembrado el fondo negro\nde anzuelos de oro?\nLas hojas de los àrboles\nsobre el estanque suenan,\ncon un viaje a ultramar.\nMe ha tentado el suicidio,\ny al mirar me al espejo\nme ha espantado mi doble\nahogàndose eri el fondo.\n\nBengala\nJ. Rivas Panedas.\nY en el aire el confetti de tu risa\nLa luna podó estrellas\nEl viento corno un perro\nse pegaba a tu falda\nYo te hice una hamaca con mis \"amada „\nY la mejillas de tu carino\nse ha apoyado en mis palabras mullidas\nTu desnudo\nComo un violin de notas malva\nmis ojos lo templaron\nDespués\nMis besos amarillos\ncrecieron en tu carne\nY la amapola del corazón\nse ha deshojado entre mis manos.\n\nEstrellas\nErnesto Lopez-Para.\nEl buen torrero astrai eticendió el FARO\ny se sento eri la pena de una nube.\nEL B A NERO\niba tirando estrellas a la noe he...\nEl mar de olas azules\nse lienó de blancura de palomas.\nEn las aguas del cielo\nse banaban las VIRGENES DESNUDAS.\n\nNocturno\nJuan Larrea.\nLa noe he ha abierto su paraguas\nLlueve\nLos pajaros de la lluvia\npicotean los trigos de los charcos\nLos arboles duermen\nsobre una pata\nRevolteos, revolteos\nDestartala un coche\nsu estrèpito infernal de endecasìlabo\nUn ombre cruza corno un mal pensamiento\nLos mosquitos de agua\ncolmenean las luces\nIncendios de alas\nRevoloteos\nLlueve.\n\nOcaso\nJoaquín de la Escosura.\nSu recuerdo corto las amarros\nde mis pensamientos\nSobre el arco iris de la ilasión\nvuela con las alas abiertas\ny su vuelo tiene matizaciones\nde film yankee\nAhora todos los veleros\niienen las velas desplegadas\nImpotente el cuervo de Poe\nquiere desgarrar la una\nque lo apedrea con estrellas\nEl filo de las horas\ndeshoja las flores del Otono\ny unos cisnes manchados de barro\nestrlan el lago azul\nYo he dejado de fumar\nPero distraido\nhe volcado la pipa sobre mi cor azòti\nque se ha cubierto de ceniza.\n*\n\nGuillermo\nMadrid, Septiembre 1902.\n(Sigue en el próximo nùmero)"}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.58", "texte": "POESIA\n\nLA POESIA NEL MONDO\nL'ultimo numero del giornale Rome di Parigi\npubblica la notizia che la \"Libreria Italiana,, a\nParigi è un fatto compiuto. Sotto gli auspici\ndel Commendator Corradi, Direttore del Banco\ndi Roma e presidente delle Scuole italiane a\nParigi, si è costituita una Società con un capi-\ntale iniziale di un milione per la diffusione del\nlibro italiano in Francia. È tempo che l'alta fi-\nnanza si occupi un po' dell'arte e della lette-\nratura! V\n■\nGriffa ■ iJ simpatico e interessante quindici-\nnale d'arte che esce a Perugia diretto da A.\nPresenzini Mattoli, ha costituito in questi giorni\nuna redazione milanese della quale fanno parte\nS. C. Natali (primo redattore), Favris Fabaro e\nS. Bianchi.\n■ ■ a\nVerso la metà di ottobre uscirà un volume\ndi poesie, in parte dialettali, di Piero Preda,\nintitolato : Piccole voci. Avrà una prefazione di\nRenato Simoni e verrà venduto a beneficio del-\nl'Opera antitubercolare infantile. Ne parleremo\npoi.\n■ a «\nÈ uscito il primo manifesto catalano futurista\nContra els poetes amò minùscula, firmato dal\npoeta J. Salvat-Papasseit.\nLo pubblicheremo integralmente nel prossimo\nnumero.\n■ ■ ■\nLa testa di ferro, il giornale del fiumanesimo\nche Mario Carli dirige, contiene, in ogni numero,\nuna interessantissima pagina letteraria alla quale\ncollaborano E. Settimelli, Mario Carli, F. T. Ma-\nrinetti, Mario Dessy, Volt, ecc.\n.11 poeta Nelson Morpurgo ha tenuto ad Ales-\nsandria d'Egitto una conferenza sul futurismo e\nsulla poesia futurista ottenendo un buon suc-\ncesso di pubblico.\n■ ■ ■\nSono sempre interessanti i fascicoli de La\nRevue Romande che esce a Losanna quindici-\nnalmente. Uno degli ultimi numeri ha pubblicato\nla traduzione in francese del Manifesto di Ma-\nrinetti contro il lusso femminile. L'ultimo nu-\nmero del 15 settembre pubblica la prima parte\ndi un interessante articolo di M. Esch intitolato:\nEn relisant Maupassant.\n■ a ■\nHa iniziato le sue pubblicazioni la rivista\nfiamminga Ruimte. È l'organo di un gruppo arti-\nstico di avanguardia. I primi tre numeri conten-\ngono alcuni disegni originalissimi.\nInteressantissimi gli articoli di Marnix Gysen,\nA. vari Hoogenbemt, Marcel D'Haese. Interes-\nsante pure la rubrica Aantekenìngen.\nm m w\nL'ultimo numero de 11 Desco, rivista d'arte\nche esce ad Ancona, diretta con dignità e no-\nbiltà da Mario Blasi, contiene uno squarcio li-\nrico di Hrand Nazariantz notevole, e un inte-\nressante articolo di Massimo Qaglione sulla\npesia Nazariantziana.\n■ sa\nLa rivista Grecia, organo del movimento ul-\ntraista spagnuolo contiene negli ultimi numeri\npoesie di Isaac del Vando Villar, Guillermo de\nTorre, A. J. Salvat Papasseit, Valle Inclàn, Pedro\nGarfias, ecc.\nLa rivista è ben fatta e interessa.\nDer Sturm, una fra le più belle ed importanti\nriviste tedesche, contiene saggi lirici avanzatis-\nsimi dei migliori poeti tedeschi d'avanguardia.\nOgni numero contiene pure diverse riproduzioni\ndi acquarelli stranissimi, alcuni incomprensibili,\ntutti vivacissimi per l'abbondanza e la varietà\ndei colori.\n■ ■ ■\nUna rivista che si può paragonare a Der Sturm\nper la somiglianza delle direttive artistiche è\nquella olandese De Styl. Fatta con intendimenti\nserissimi, il suo avanguardismo dipende da una\nconvinzione profonda e da un sentito bisogno\ndi rinnovamento dell'arte. In essa non vi sono\nle solite stramberie vuote e prive di significato,\nma delie chiare dimostrazioni, dei lucidi ragio-\nnamenti, dei saggi letterari e pittorici organici e\npersuasivi. Il numero di Aprile contiene un Ma-\nnifest II van \"De Styl„ 1920 de literatuur, fir-\nmato dal Direttore della Rivista Theo van\nDoesburg, che assomiglia molto nel suo svolgi-\nmento e nelle sue conclusioni al memorabile\nmanifesto di Marinetti sulle parole in libertà.\n■ ■ ■\nMinima è una rivistina che esce mensilmente\na Napoli diretta da Lorenzo Giusso e France-\nsco Stocchetti.\nE fatta con intendimenti seri e rappresenta\nlo sforzo simpatico e lodevole di un gruppo\ndi giovani scrittori napoletani.\nL'ultimo numero di settembre, vario e inte-\nressante, contiene poesie e articoli di Lorenzo\nGiusso, Giuseppe Stocchetti, Mario Venduti,\nFrancesco Stocchetti, R. Chiurazzi, ecc."}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": "couv. 3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.59", "texte": "\\ ÉDITIONS DU FAUCONNIER 78» Rue Vasco'dcGana\nn ~ x~-' ■■ PARIS XV'\n■ Pour paraitre fin Octobre :\nL' O U RAGAN\n(1914*1910) „\nune (Euvre magnifique et polgnante da rare écrivaln FLORIAN-PARMENTIER\nC'est la première fois qu'un romancier combattant donne une vision d'ensemble, intégrale imoitova-\nblement vraie, superbement littéraire, du Dramé inoubliable.\nEN SOUSCRIPTION jusqu'au ì5 octobre au prix de faveur de 5 Fr. au lieu de 7 Fr. en librairie.\n325 pages donnant la matière de 500 pages ■ ■:= (Envoyer un mandai à l'adresse ci-dessus)\n\nÈ USCITO\nSi amarono così...\nROMANZO DI\nEMILIO SETTIMELLI\nL. 5,— Casa Editrice MODERNISSIMA - MILANO\n\nE USCITO\nLA DANZA DELLA JENA\nROMANZO DI PAOLO BUZZI\nCASA EDITRICE VITAGLIANO - MILANO L. 7,—\n\nL>E COURRIER (( I inr I IT''\nDE L.A PRESSE I 1 1 I\n\" RENSEIGNE SUR TOUT „\nCe qui est publiè dans les JOURNAUX, REVUES et PUBLICATIONS de toute nature.\nPARAISSANT EN FRANCE ET A V É TRANQER\net en fournit les Extraits sur tous Sujets et Personnalltés\nCirculalres explicatives et Tariffi envoyés franco\nCh. DEMOGEOT, Directeur 21, Boul. Montmartrc, PARIS (2«)\n\nI MEDITERRANEI\n= MENSILE DEGLI ESTETI r —■ —\n■»\nDiretto da PRISCIANTELLI e SANGIORGI\n\\ s . *\n■ / '■ ; ì ' ' ' ' . - .\nVia Begatto, 6 - BOLOGNA\n\nBRUNO CORRA\nvJ E T* A I M E\nLe roman de l'amour moderne\nL 4 —\nFACCHI EDITORE — MILANO\n\nPROSSIMAMENTE uscirà la 2a Edizione di\nSii brutale, amor mio!\nRomanzo-battaglia\nFACCHI EDITORE — MILANO Di MARIO CARLI\n\nÈ uscito PAOLO BUZZI\nPOPOLO, G4AT4 COS/\nCanzoni xl'artl e mestieri del popolo italiani\nFACCHl EDITORE — MILANO\n\n1 NEMICI D'ITALIA\nSETTIMANALE POLITICO DI COMBATTIMENTO E D'ITALIANITÀ\nDiretto da ARMANDO MAZZA\nMonte di Pietà. Zi - MILANO\nChiedendolo a CASSETTA POSTALE 6\n\nRASSEGNA MENSILE DI\nLETTERATURA E ARTE\nLA OIURIVIA\nANGELO FRATTINI e CARLO SAGGIO,\nSOMMARIO DEL N. 8-9 - Agosto-Settembre 1920: Carlo Saggio : Considerazioni ad un amico —\nMario Parodi: A toi — Renato Prisciantelli: Paesaggio e figura — Angelo Frattini : Il manichino di\ncarne — Filippo de Pisis : Il maestro — Mario Dessy : Una vita - Marco Romperti : Desiderio - funerali\ndell'efimera — Rodolfo Jacuzio Ristori: Serenata d'ottobre — Carlo Sangiorgi: Motivo romantico —\nQiati Capo : Disperata — Giacomo Falco : Frammento — Mario Sandri: Strada - American Drink —Walter\nOttolenghi: Funerale — Armando Curdo: Elogio delle fotografie — Italo Orsi: Paese (xilografia) —\nSandro Biazzi: Xilografia — Libri di bordo — Recensioni, note, polemiche — Stiva.\nQuesto Numero, in tutta Italia, costa L. 1,50.\nUn numero : L. 1,— Un anno i L. IO,— (Estera fr. 15*-)\nStudio Editoriale de LA CIURMA - Via Carmine, 4 - Milano"}, {"page_pdf": 60, "page_imprimee": "couv. 4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaai192008-01.1.60", "texte": "2 I\no o\n®pH k\nu fa-\n«\n4) tó •\n£ (0\na) H\n(n\no\nu\nft I\n»\n13\nTI j\n0 <\nN hh\nN h)\n4)\n£ &\nV\nRossi Mario, gerente responsabile.\nArti Grafiche LUIGI BONFIGLIO - Via A Scarpa, 5 - Milano\n\nFACCHI EDITORE\nMILANO\nSono usciti :\nScusi, cosa ne\ndice lei?\nRomanzo di\nMARIO DESSY\nPrezzo L. 5,\nUNO\nIIa Edizione\nDI\nMARIO DESSY\nPrezzo L. 3,"}]}