{"numero_id": "bm-bmtnaan-1900-07", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_sha256": "0bed0dcfcb5e8f50f8f3a72bde26f66415e0d8ec730b4972d4a0e8c29085f9d3", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnaan/issues/1900_07/bmtnaan_1900_07.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnaan/issues/1900_07/bmtnaan_1900_07.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c001", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c001", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.1", "titre_corps": "KRESLÍŘI-KARIKATURISTÉ.", "titre_sommaire": "KRESLÍŘI-KARIKATURISTÉ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 23, "texte": "KRESLÍŘI-KARIKATURISTÉ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c002", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c002", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.2", "titre_corps": "JOS. MÁNES.", "titre_sommaire": "JOS. MÁNES.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.2", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 11, "texte": "JOS. MÁNES."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c003", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c003", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[209]", "page_fin": "[210]", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.3", "titre_corps": "KARIKATURY.", "titre_sommaire": "KARIKATURY.", "signature_source": "J. S. MACHAR", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[209]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.3", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 887, "texte": "KARIKATURY.\nJ. S. MACHAR:\n\nI.\nKARIKATURA MOUDROSTI ŽIVOTA.\n(Malíři Kupkovi v Paříži.)\nSynu můj, hleď v úctě mít i\nprvou z vážných těžkých rad:\nkdo chce poznat cenu žití,\nmusí moudře užívat.\nV útrobách ti žízeň plála,\nhlad ti strojil hody zlé,\ndojemně ti přikrývala\nzima tělo vychrtlé\nPřijde Štěstí, lehké dítě,\nna klín si ti usedne,\npohladí tě, políbí tě,\njizbou tvou se rozhledné,\nna stůl dá pár lahví vína,\nmísu plnou odklopí,\nlituje tě, ruce spíná,\nskočí, v kamnech zatopí\nty měj vtip však, milý hochu,\nbujným chtíčům v cestě stůj:\ntrochu jez a pij jen trochu,\nutři ústa, poděkuj\nPotom arci můžeš svorně\ns hladem, žízní hýřit dál,\nnení třeba, abys vzdorně\ntěmto druhům uzdu dal . . .\nSnad se ti i rozum ztratí\npři té smutné orgii,\nsnad že druhové ti zlatí\npři pračce tě zabijí\naťsi! Lide čestní, sytí\ntu ti musí chválu vzdát,\nže jsi poznal cenu žití\nznaje moudře užívat!"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[210]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.4", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 1241, "texte": "II.\nKARIKATURA POŘÁDNÉHO ČLOVĚKA.\nv\nCas chodí v troskách. Na zbořené chrámy,\noltáře bohů, na zkácené sloupy,\nzvětralé pravdy, zásady a cnosti\nmaluje uhlem veliké své nicky.\nCo je ti po tom, lidská efémerko?\nNajdi si kouteček bezpečný, jistý,\nkam padnout nemůže žádná ta troska,\nzanes tam uzlík svůj s švestkami pěti,\nSploď děti, krm je a bude-li dunět\nkol tebe vůz pak starého Chronu,\npřikrč se k zemi i s mláďaty svými\na nestrkej, hlupáku, v loukotě ruku.\n\nIII.\nKARIKATURA VLASTNÍ.\nJel černý rytíř do světa\na zbroj měl těžkou železnou,\njel v tmavý les, kde bydlil drak\nza zlatovlasou princeznou.\nA draka zabil, tof se ví,\nvšak hlaholil tím bojem les\na zlatovlasou princeznu\nsi černý rytíř v dálku vez.\nA ďas ví: drak, ta bestie,\nsnad nesmrtelnou duši měl,\na v zlatovlasou princeznu\nté duše atom asi vjel . . .\nA zlatovlasá princezna\ndvě malé princezny teď má\na černý rytíř potýká\nse nyní s dráčky se třema.\nVlas zlatovlasé princezny\nzačíná stříbrem prokvétat\na brejle už si nasadí,\nkdyž nit má v jehlu navlékat.\nI černý rytíř šedivý\na listopad má jeho vlas,\na na rtech smích mu nesedí\na na rtech sedí mu jen ďas.\nA dnové jdou. A pohádka\nse končí. Mluvit? Proč? A nač?\nUž na ni není ani slov,\nzde zněl by už jen tichý pláč . . ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c004", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c004", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[209]", "page_fin": "[209]", "image_debut": 3, "image_fin": 3, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.3.1", "titre_corps": "I. KARIKATURA MOUDROSTI ŽIVOTA.", "titre_sommaire": "I. KARIKATURA MOUDROSTI ŽIVOTA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[209]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.3", "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 887, "texte": "I.\nKARIKATURA MOUDROSTI ŽIVOTA.\n(Malíři Kupkovi v Paříži.)\nSynu můj, hleď v úctě mít i\nprvou z vážných těžkých rad:\nkdo chce poznat cenu žití,\nmusí moudře užívat.\nV útrobách ti žízeň plála,\nhlad ti strojil hody zlé,\ndojemně ti přikrývala\nzima tělo vychrtlé\nPřijde Štěstí, lehké dítě,\nna klín si ti usedne,\npohladí tě, políbí tě,\njizbou tvou se rozhledné,\nna stůl dá pár lahví vína,\nmísu plnou odklopí,\nlituje tě, ruce spíná,\nskočí, v kamnech zatopí\nty měj vtip však, milý hochu,\nbujným chtíčům v cestě stůj:\ntrochu jez a pij jen trochu,\nutři ústa, poděkuj\nPotom arci můžeš svorně\ns hladem, žízní hýřit dál,\nnení třeba, abys vzdorně\ntěmto druhům uzdu dal . . .\nSnad se ti i rozum ztratí\npři té smutné orgii,\nsnad že druhové ti zlatí\npři pračce tě zabijí\naťsi! Lide čestní, sytí\ntu ti musí chválu vzdát,\nže jsi poznal cenu žití\nznaje moudře užívat!"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c005", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c005", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[210]", "page_fin": "[210]", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.3.2", "titre_corps": "II. KARIKATURA POŘÁDNÉHO ČLOVĚKA.", "titre_sommaire": "II. KARIKATURA POŘÁDNÉHO ČLOVĚKA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[210]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.4", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 469, "texte": "II.\nKARIKATURA POŘÁDNÉHO ČLOVĚKA.\nv\nCas chodí v troskách. Na zbořené chrámy,\noltáře bohů, na zkácené sloupy,\nzvětralé pravdy, zásady a cnosti\nmaluje uhlem veliké své nicky.\nCo je ti po tom, lidská efémerko?\nNajdi si kouteček bezpečný, jistý,\nkam padnout nemůže žádná ta troska,\nzanes tam uzlík svůj s švestkami pěti,\nSploď děti, krm je a bude-li dunět\nkol tebe vůz pak starého Chronu,\npřikrč se k zemi i s mláďaty svými\na nestrkej, hlupáku, v loukotě ruku."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c006", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c006", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[210]", "page_fin": "[210]", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.3.3", "titre_corps": "III. KARIKATURA VLASTNÍ.", "titre_sommaire": "III. KARIKATURA VLASTNÍ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[210]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.4", "debut_caractere": 471, "fin_caractere_exclue": 1241, "texte": "III.\nKARIKATURA VLASTNÍ.\nJel černý rytíř do světa\na zbroj měl těžkou železnou,\njel v tmavý les, kde bydlil drak\nza zlatovlasou princeznou.\nA draka zabil, tof se ví,\nvšak hlaholil tím bojem les\na zlatovlasou princeznu\nsi černý rytíř v dálku vez.\nA ďas ví: drak, ta bestie,\nsnad nesmrtelnou duši měl,\na v zlatovlasou princeznu\nté duše atom asi vjel . . .\nA zlatovlasá princezna\ndvě malé princezny teď má\na černý rytíř potýká\nse nyní s dráčky se třema.\nVlas zlatovlasé princezny\nzačíná stříbrem prokvétat\na brejle už si nasadí,\nkdyž nit má v jehlu navlékat.\nI černý rytíř šedivý\na listopad má jeho vlas,\na na rtech smích mu nesedí\na na rtech sedí mu jen ďas.\nA dnové jdou. A pohádka\nse končí. Mluvit? Proč? A nač?\nUž na ni není ani slov,\nzde zněl by už jen tichý pláč . . ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c007", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c007", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "211", "page_fin": "212", "image_debut": 5, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.4", "titre_corps": "KRESLÍŘI—KARIKATURISTÉ.", "titre_sommaire": "KRESLÍŘI—KARIKATURISTÉ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.5", "debut_caractere": 42, "fin_caractere_exclue": 2177, "texte": "KRESLÍŘI—KARIKATURISTÉ.\n\nBylo to jednou v úzkém přátelském kruhu; ukazoval jsem okolo stolu malou\nsbírku kreseb, karikatur, lithografií a japonských tisků a provázel svoje de-\nmonstrace nadšeným oceňováním, když pojednou jedna mladá dáma vtom krásném\nstáří, kdy se dámy neostýchají říci otevřeně svoje mínění, bylo jí tehdy 13 let\nzarazila mne stručnou otázkou: Nu aje to opravdu také takové umění jako Rafael\nnebo Rembrandt?\nTa otázka je typická; charakterisuje velmi dobře jeden názor nebo lépe před-\nsudek širšího obecenstva: pouhou kresbu, hlavně konturovou, skiccovou kresbu, ať\nuž starších mistrů japonských nebo evropských moderních, neuvyklo velké publikum\nstále ještě »bráti vážně* ; jemu platí vždy více »věc řemeslně udělaná«, na které je\nznáti hodně potu a píle, než sebe více espritu a velkého pojímání.\n19. století zvrátilo tak mnohý předsudek umělecký; hierarchické dělení, dle něhož\nstál na nejvyšším stupni obraz náboženský, pak historický, pak genre, krajina atd.\npadlo už dávno a všude. Hůř je podnes s předností, kterou si usurpovala malba\nolejová před každým jiným materiálem, před pastelem, akvarelem, kresbou. Stále se\nještě neuznává pravda, že není ani důstojnějšího ani inferiorního materiálu, je pouze\nmaterial vhodný nebo nevhodný k V3*jádření zamýšleného effektu, a dobrý akvarel\nnebo kresba může obsahovati na formátě několika čtverečných centimetrů stejnou\ndosi umění jako nejrozsáhlejší plachta olejová.\nA tak pro široké publikum stále ještě není malířem, kdo nemaluje olejovými barvami,\na v popularitě, které se těší kreslíři periodických časopisů nebo chcete-li karikaturisté,\nje také hodně despektu.\nAle docela neprávem! Kreslíři-karikaturisté mají v umělecké historii XIX. století\nmísto malířům rovnocenné, ba ještě krásnější, a to hned ze dvou důvodů.\nJednak nám o životě, smýšlení a mravech lidí devatenáctého století vypravují ne-\nkonečně více než malíři, kteří hlavně v první polovici jeho pro stálé napodobení\nstarých mistrů nedostali se ani k reprodukování života současného ani k vyjádření\nindividuality své vlastní a jsou tedy interessantnější než tito už se stanoviska\nkulturně historického."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "212", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.6", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 1766, "texte": "A hlavně proto, že k vyjádření toho, co chtěli říci, volili prostředky nejumělečtější,\nprotože nejvíce oekonomické pověděli mnoho málo slovy. Ve volbě materiálu,\nkterá byla vždy zkušebným kamenem umělecké intelligence, osvědčovali oni vždy mnoho\nvkusu: vyhnuli se oleji příliš těžkopádnému, neschopnému zachytiti momentní život\njich nápadů a pozorování, a zvolili tužku, pero, lithografickou křídu material,\nkterý píše, chcete-li stenografuje, prostředky žurnalistické, jedině vhodné ku kritické\nnotaci událostí denního života i prchavým nápadům zlaté fantasie.\nKresba vítězně zajala ve svoji doménu všechny motivy bývalého malířství genrového\na vzala oprávnění existence všem olejovým obrazům, jichž vůdčí myšlénka není čistě\nmalebná a barevná. Dochází tak ku specialisaci, která bude do budoucnosti jen\npokračovati dnešní rozvoj žurnalistické kresby opravňuje s dostatek takové proroctví.\nPřesná (vědecká) dokumentace připadne a připadá už dnes fotografii\ndokumentace řeknu »duševní« kresbě (lithografii, leptané rytině)\nmalbě zůstane portrét, náladová krajina a dekorativní využití barvy. To jsou cesty\nbudoucího umění.\nDíl kresby není jistě nejhorší. Pokusili jsme se ukázati výběrem z vynikajících\nmistrů 19. století aspoň v nejhrubších rysech, co do dneška vykonáno jinde i u nás\nna tomto poli:\nVe Francii, kde rozkvetla kresba mravů a karikatura politická se zdomácněním\nlithografie po r. 1816,\nv Anglii, kde začala již v minulém století moralisujícími rytinami Hogarthovými,\nv Německu, kde po řadě pokusů dosti populárních i vtipných teprve Mnichovská\nškola vynesla na povrch pravé mistry,\nkonečně u nás, kde třeba pěstována skutečnými umělci jen en passant\npřinesla přece mnohý list, za který se ani v této evropské konkurenci stydět nemusíme."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c008", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c008", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "211", "page_fin": "211", "image_debut": 5, "image_fin": 5, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.4.1", "titre_corps": "De quel mal morira?", "titre_sommaire": "De quel mal morira?", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.5", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 40, "texte": "F. GOYA Y\nLUCIENTES.\nDe quel mal morira?"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c009", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c009", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "212", "page_fin": "212", "image_debut": 6, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.4.2", "titre_corps": "»Má dcera se nesmí nikdy stát ženou písálka!«", "titre_sommaire": "»Má dcera se nesmí nikdy stát ženou písálka!«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "212", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.6", "debut_caractere": 1768, "fin_caractere_exclue": 1859, "texte": "H. DAUMIER.\nH. MONNIER V ROLI\nJOS. PRUDHOMMA.\n»Má dcera se nesmí nikdy stát ženou písálka!«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c010", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c010", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "213", "page_fin": "230", "image_debut": 7, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5", "titre_corps": "FRANCIE.", "titre_sommaire": "FRANCIE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "213", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.7", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2784, "texte": "FRANCIE.\n\nZZI Myslím, že mohu\nsměle začíti tento stručný přehled\nmoderní karikatury\nteprve rokem 1830. Četné kresby\na rytinky, které byly en vogue\nkoncem osmnáctého a na začátku\ndevatenáctého století, mají spíše\nkulturně historickou než uměle-\nckou cenu, ai nejumělečtější mezi\njejich původci se silně scvrkají\npřed velikány, kteří se po nich\ndostali ke slovu. Tak Bosio, dle\ntoho, co se mi z prací jeho do-\nstalo do rukou, není v gruntu\nnež chladný klassik z Davidovy\nškoly, který obléká lidi římských\nprofilů i proporcí do kostýmů di-\nrectoire nebo empire, C. Ve r n et,\nIsabey i Debucourt jsou kre-\nslíři často roztomilí, ale nevelkého\nrozpjetí. *)\nLidi velkého stylu přilákala te-\nprve politika. Reakcní útisk za\nKarla X., nezdařená revoluce r.\n1830 a po ní šosácká vláda Lud-\nvíka Filipa vyvolaly ohnivou opo-\nsici v mladé generaci, v té krásné\ngeneraci, která dala literatuře ro-\no /\nmantismus s Hugem a Mussetem,\nmalířství Gěricaulta a Delacroix,\nkrajinářství mistry Fontainbleauské. Karikatuře přivedla rekruty, kteří v ní viděli\nnovou zbraň do boje za svoje politické přesvědčení. Charlet a Raffet dali v ní vý-\nraz svému enthusiasmu pro Napoleonského vojáka a stali se prvními vojenskými\nkreslíři moderní Francie, Decamps, Grandville, Daumier a Iraviěs, rekru-\ntovaní geniálním žurnalistou Philiponem, zahájili nejprudší attaque, jaký kdy která\nvláda musila snášeti a stvořili rázem politickou karikaturu takové síly, jaké nikdy\na nikde od těch dob nedostihla. Jich vůdce a nabadatel Phil ip o n vykonal tehdejší\ncampagní jistě ještě víc pro francouzské umění než pro vlastní politickou stranu,\npro kterou založil r. 1830 týdenník la Caricature a po její pádu r. 1835 Cha-\nrivari. Původně sám kreslíř, osvědčil tehdy neobyčejný instinkt ve vyhledávání\nmladých talentů a úžasnou houževnatost. Fanatisoval svoje spolupracovníky vždy\nznova, je satyrickými nápady k obrázkům a byl tak skoro všech spolu-\npracovníkem, odvedl Decampse na čas malbě, Raffeta studiím vojenským a vynutil\nz nich arcidíla, jako je Decampsův »Pieux Monarque« a »Charles X. 1840.«**)\nAle Philipon založením těchto dvou dnes tak památných žurnálů neposloužil jen\nkarikatuře politické, kterou, protože podmínky k porozumění její narážek u nás časově\ni místně vzdálených téměř napořád chybí, jsme byli nuceni většinou pominouti v tomto\ntak dost omezeném výběru, ač v ni spadá mimo právě jmenovaných také dobrá po-\nlovina nej lepšího Daumierova díla,\nnýbrž prospěl nekonečně také kresbě ze života společenského, kterou oba žurnály\npěstovaly vedle rubrik politických čím dále hojněji, a které se věnoval téměř výhradně\nrovněž Philiponem založený (r. 1848) Le Journal pour rire, od r. 1856 na Journal\namusant přezvaný.\nSatira společenská, o kterou nám v prvé řadě jde, našla časově prvého mistra"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "213", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.7", "debut_caractere": 2799, "fin_caractere_exclue": 3007, "texte": "*) O kreslířích před 1830 viz hlavně: Raoul Deberdt, La Caricature et L'humour fraiNjais au XTXme Siécle.\n**) Viz »Maítres de la Caricature au XIXe. siécle« avec notice de M. Armand Dayot. Paris\nQuantin 1888."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "214", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1685, "texte": "v Henri Monnierovi\n(1799 - 1877). Původně\nmalý, přespočetný úředník\nv ministerstvu, debutoval\nr. 1828 albem »Moeurs\nadministratives«; praco-\nval nějaký čas v atelieru\nmalíře Grosa, pak pod-\nnikl cestu do Anglie a\npo návratu věnoval se\nspisovatelství, malířství a\nherectví. Byl kreslířem\nscen ze života úředni-\nctva, grisett a zákulisí\nv této první periodě ; znám\nz ní několik kreseb, ži-\nvých, plných, detailních\nroztomilých pozorování,\nale trochu úzkostlivých\nproti širokým, solidně\nstavěným a barvitým li-\nthografiím periody druhé,\nve které vytvořil příslo-\nvečný typ šosáka »Josefa\nPrudhomma«, který ho\nproslavil na dobro. Pe-\nčlivě sbíral i vymýšlel\njeho výroky, komické plo-\nchosti povýšeně hlásané s piedestalu\n»zdravého rozumu«, improvisoval jako\nherec v jeho kostýmu přednášky a mono-\nlogy, které měly úspěch neméně šílený\nnež jeho kresby, stvořil ho trojnásobně,\nliterárně, herecky a malířsky, inkarnoval\nho pomalu sám v sobě a stal se\nna konec sám obětí své mystifikace.\nCo bylo s počátku parodií, stalo se mu\ndruhou, ba konečně jedinou přirozeností\nMonnier způsoby, řečmi i smýšlením\nstal se Prudhommem sám, a karikatura, ve\nkteré nám ho Daumier ukazuje v Prud-\nhommově roli, je snad nejlepším jeho\nportrétem.\nŽivotní osudy velkých humoristů bývají\nmálokdy veselé ale tragika této historie\nje přece docela ojedinělá. Nicméně před\njeho kresbami se na ni lehko zapomene.\nJsou to znamenitě pozorované a úžasně\ncharakteristické typy, stejně vzdálené aka-\ndemické studenosti současné klassické\nškoly i výstředních fantasií romantismu\nale umění nemenšího. »Nic ne-\nschází tomuto obdivuhodnému typu Josefa\nPrudhomma, aby byl nejkrásnější kari-\nkaturou toho, čemu Balzac říká Medio-"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "215", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.9", "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 947, "texte": "cratie, vláda prostřednosti, než že trochu zavání\narranžováním a posou; je trochu příliš theatrální,\nnedosti živý a přirozený. Zná se příliš a odvažuje\nsvé effekty. Jak brzy uvidíme, nejúplnější a nejlíp\npozorovanou psychologii měšťáků najdeme u Dau-\nmiera, jenž je studoval se všech stránek. Monnier\nse držel jediné, ale vynutil z ní maximum literár-\nního effektu.« *)\nLiterární stránka hraje vůbec u Monniera velkou\núlohu; řekli jsme již, jak si dával záležet na svých\npodpisech, z nichž mnohý zůstal klasickým typem\nšosácké filosofie. Tady některé na ukázku v překla-\ndu, který ovšem dokonce nevystihne charakteristické\nobraty originálu: »Kdyby byl Bonaparte zůstal dělo-\nstřeleckým důstojníkem, seděl by ještě teď na\ntrůně« nebo: »Je to dobrota, že nemiluju špenát;\nkdybych ho měl rád, jedl bych ho, a já ho ne-\nmohu ani cítit« a nebo: » Vyjměte člověka ze spo-\n\n*) Arsene Alexandre, L'art du rire et de la caricature."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1700, "texte": "lečnosti co se stane? Osamotníte ho!«\n(»Otez I'homme de la societě, vous l'isolez!«) Pole,\nkteré Monnier později opustil, grisetta a život ele-\ngantní mládeže, zůstaly jako hlavní champs des ma-\nneuvres Gavarnimu. Gavarnimu a ještě\npřed ním C. Guysovi, obdivuhodnému a po-\ndivnému kreslíři, kterého učinil v literárních kru-\nzích tak populárním Ch. Baudelaire svou nadše-\nnou studií,*) a od něhož nám bylo možno re-\nprodukovati jedinou skiccu z několika málo nám\npřístupných. Ale i ta sama svou malebnou šířkou\na kuráží, svou jemnou a znepokojující charakte-\nristikou opravňuje všechny elože, kterými ho Bau-\ndelaire zasypává. Časově, ač předchůdce Gavar-\nniho, zemřel daleko později, teprve koncem let\nosmdesátých, zapomenut ve špitále, kam se utekl,\naby ztrávil v dobrovolném zajetí zbytek života,\nkdysi vášnivě činného a dobrodružného. Také\non jako tolik jiných z jeho generace, synů vo-\njáků napoleonských splozených mezi dvěma vý-\nboji, měl přebytek energie, kterou spotřeboval na\npodniky všeho druhu.\nPravým typem tohoto\nduševního dandysmu,\nkterý je pro dobu let tři-\ncátých tak význačným, je\nGavarní. Byla to doba,\nkdy, jak praví R. Deberdt\nv zajímavé, už svrchu\nzmíněné knize, »pod vli-\nvem theorií romantických\na Saint - Simonistických\nmladí lidé celé tehdejší\ngenerace počali se zuři-\nvým enthusiasmem prak-\ntikovati umění, jak pěsto-\nvati vášně a zároveň me-\nthody absolutního osvo-\nbození individua ; a to ne\nz rozmařilosti, ale z dan-\ndysmu duševního, pro du-\nševní disciplinu, poněvadž\nviděli v tom prostředek,\njak lépe analysovati a\novládnouti všechny své\ndary duševní, všechny\nsvoje schopnosti myšlení\na jednání.«\nSe stanoviska psycho-\nlogického bylo to několik\nlet svrchovaně zajíma-"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.10", "debut_caractere": 1727, "fin_caractere_exclue": 1799, "texte": "*) Ch. Baudelaire, Le peintre\nde la vie modeme v knize\nL'art romantique."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "218", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.12", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 3606, "texte": "vých. Také Gavarni byl zachvá-\ncen touto zuřivou touhou po fy-\nsické i morální universálnosti;\noddávaje se vášnivě všem spor-\ntům tělesným studoval záro-\nveň transcendentální mathema-\ntiku a německou filosofii, aby roz-\nvinul pýchu svého intelligentního\njá; a po vší té práci trávil noci v\nbálech maškarních i obyčejných,\nv módních hostincích, za kulisami\nopery a divadel, sháněje všude\ndojmy velké Byronovské vášně..«\nA tento dandy, který debutoval\nsuchými kresbami pro módní žur-\nnály, píše skutečně svými litho-\ngrafiemi kroniku své doby a\núplný denník svých sensací. Na-\njdete v jeho díle z počátku typy\nmladých studentu a grisett, jak je znáte z nesmrtelných »Scen« Murgerových, ale také\nRastignacy, jak je míval Balzac rád. A hlavně ženu, které je Gavarni největším\nkreslířem JDO Guysovi a před Forainem. Jsou to ovšem vždy ženy jeho generace, ale pod\nslupkou časové odlišnosti je Gavarniho dílo jednou z nejlepších studií »des ewig weib-\nlichen« vůbec. Některé kresby z cyklu »Fourberies des femmes en matiěre de sentiment«\ns podpisy, které Gavarni vždy také sám komponoval, zůstanou tu věčnými příklady.\nJe lo celý repertoir ženských úskoků, od naivní, která se ptá :»Jak jste poznal, tatínku,\nže mám ráda pana Leona? Protože's mluvila pořád o panu Pavlovi« až k raf-\nflnovaným, které vnuknou unavenému manželi povzdech: »Když vám žena radí,\nabyste něco nedělal, nesmíte to opravdu dělat, neboť má jistě zájem, abyste to udělal.«\nHumor Gavarniho není dlouho optimistický; asi proto, že přes vnější úspěchy nebyla\njeho kariéra valně šťastná; neblahé spekulace finanční přivedly ho až do vězení pro\ndluhy a mu nasadilo skla ještě černější. V jeho posledních kresbách zaujímá\nmísto předešlých elegánů svět chudiny a bídy, a »Lorettes vieillies,« sestárlé Loretty,\npioziazuji;hrozným způsobem rub předešlé veselosti: »Básníci za mé mladosti mne\nvěnčili růžemi a dnes ráno jsem neměla na tabák,« stěžuje si jedna a jiná\nděkuje v záchvatu vděčnosti za almužnu: »Milosrdný pane, ať pámbu chrání vaše\nsyny před mými dcerami!«\nAle i bez podpisů jsou výmluvný; znám jeden typ »bývalé tanečnice z baletního\nsboru«, ted metařky, která mluví už celým svým zjevem dost hlasitě. V tomto směru\njde Gavarni stále hloub, a hrdina jeho posledního cyklu, Thomas Vireloque,\nžebrák filosof, končí svoji kritiku společnosti lidské: »člověk je prý arcidílem pří-\nrody - a kdo to řekl? Člověk!« - Ani Forain ani Th. Th. Heine, největší pessimisti\ndnešní karikatury, nejsou žíravější.\nJe dnes všeobecne počítán mezi mistry, různí se přece o jeho umělecké výši\nznačně úsudky. Goncourtové ho velebí nad míru ; Arsene Alexandre vykazuje mu\nmísto za Daumieiem a podezřívá trochu upřímnost jeho kresby; jiní považují ho\ndokonce jen za povichního elegána a modistu. Z věcí, které znám sám, je mi svrcho-\nvaně sympathická jeho subjektivní noblessa nazírání, jeho kresba volná a silná bez\nhranatosti, ležerní a elegantní bez povrchnosti, a krásně barevná. V lithografické\ntechnice stavěl bych ho ještě nad Daumiera i Ropse; tak sametovou, krásnou čerň\njako on nemá nikdo jiný, a skala její měkkých odstínů až k nejvyššímu světlu je\nbohatá Ukazují to i naše reprodukce, vesměs z nejzralejší doby jeho tvoření.\ncharakteristice nesmírného umění H. Daumiera daleko nestačí příliš malý\nvýbei, který připojujeme k těmto řádkům. Dílo jeho, vévodící po 40 let francouzské\nkarikatuře, obsahuje všechny stránky: nejgenialnější karikatury politické, jaké vůbec\nexistuji, život měšťácký, soudnictví, provincii, velkou banku a podvodné finančníky\n(slavný cyklus »les Roberts-Macaire«), mody, spisovatelky a emancipistky (cyklus Les"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.14", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 1729, "texte": "Bas-Bleus), divadlo, umělce, komedianty, počátky spiri-\ntismu (Les Spirites) a konečně svrchovaně komické\nparodie antiky a klassických básníků, a výtečné podobizny\nkarikatury (portraits-charges). »On, jak praví Champfleury*),\nvtiskl lví svůj spár celé své době. Od r. 1830 do 1852\nnamázl velkými tahy nesmírné panorama buržoasie;\nvšechny absurdní módní choutky poznamenal svou nelí-\ntostnou tužkou. Kdo si dnes chce utvořiti pojem o době\nLudvíka Filipa, musí se utéci k dílu Daumierovu.«\nJeho lithografií je na 6000; znám z nich pranepatrný\nzlomek, sotva na 100, ale i ten stačí ho charakterisovati\njako největšího karikaturistu všech časů vůbec. Síla je\njeho nejpříznačnější vlastností, a veliký styl v silhouettě.\nSmělé, tak často opakované přirovnání s Michelangelem\nse opravdu u něho vnucuje a má mnoho oprávněnosti.\nTak výmluvná gesta a tak význačné silhouetty nenajdete\nu nikoho jiného a je charakteristické, že Daumier sám\nmálokdy provázel svoje kresby textem, který je skutečně\nu něho skoro vždy zbytečný. Podpisy jeho kreseb jsou z pra-\nvidla od jiných autorů, často od Philipona, který byl jako tolika jiných také jeho spolu-\npracovníkem, hlavně v sérii Roberta Macaira. S Philiponem vešel Daumier ve styk brzy\npo založení »Caricature«, kde mu hned jedna z prvních jeho politických kreseb vy-\nnesla šestiměsíční žalář, který ho ovšem tím silněji k žurnálu i jeho řiditeli připoutal.\nZ Caricature přešel do Charivari, kde spolupracoval až do pozdního stáří. Ještě ve\nválce 1870—71 uveřejnil tam některé ze svých nejsilnějších karikatur politických.\nJeho život soukromý byl zcela klidný a šosácký, život velkého pracovníka; a byl\nvyplněn důkladně. Vedle svých lithografií zůstavil Daumier ještě řadu akvarelů"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.14", "debut_caractere": 1751, "fin_caractere_exclue": 1804, "texte": "*) Champfleury - Histoire de la caricature fran^aise."}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "222", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.16", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": "a maleb olejových,\nvesměs věcí první-\nho řádu, jak jistí Ar-\nséne Alexandre, od\nněhož pochází nej-\nobsáhlejší mono-\ngrafie Daumierova\ndíla; snesou prý\nzcela dobře soused-\nství starých holand-\nských mistrů a na\nMilleta vykonávaly\nveliký vliv. Také\nz pozdějších kari-\nkaturistů pohlížela\nk němu řada jako\nku svému mistru,\ni mezi nejnovější-\nmi se ku př. Her-\nmann Paul hlásí\notevřeně k jeho\nžákům.\nVedle něho a\ndři ve zml kn uvš íh o\nGavarniho je v ka-\nrikatuře francouz-\nské pusto a prázd-\nno ovšem jen\nkvalitou; kvantita-\ntivně je za druhé-\nho císařství snad\nživěji než kdy jin-\ndy. Ale nikdo z té\nkohorty kreslířů,\nať už jsou kulturně\nnebo psychologicky\nzajímavi jakkoli,\nnesnese umělecky\nsousedství mistrů,\nna které se náš\nvýběr obmezil\nani Charn, ani\nMarce 11 in, Gre-\nvi n, Lěo n c e Petit, tím méně Mars nebo Craf ty, kteří svými počátky spadají\ntaké už do let šedesátých, ani Gustave Doré, který byl karikaturistou přece jen\nen passant, třeba umělecká cena jeho karikatur převážila spoustu jeho fantastických\nillustrací.\nJediný velký pokračovatel Daumiera a Gavarniho v té době není Francouz; byl\nto ílámský Félicien Rops*), který ve vlastním časopise Uilenspiegel\nzvaném uložil celou řadu lithografií a satyrických kreseb hodných podpisů obou\nmistrů. Iv čísle la Plume z r. 1896 najdete jich řadu vyňatých z cyklu Faubourg\nde Cologne, Les Framboisy, Crinolinographies a j., portraits-charges, parodie obrazů\nz výročního Salonu, jichž soustavné uveřejňování on první zavedl atd. A věru tato\nméne známá partie jeho díla ani počtem ani důležitostí neustupuje valně proslulým\nrytinám »satanickým«, které ho proslavily výhradně."}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "222", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.16", "debut_caractere": 1656, "fin_caractere_exclue": 1714, "texte": "*) Viz zvláštní číslo věnované mu časopisem la Plume 1896."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "223", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.17", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 996, "texte": "Rops celým duchem svého díla je už zcela pře-\nchodem k moderním, ba v mnohých partiích stýká\nse s největším z nich, s Forainem.\nPřed ním jen několik slov o jeho duševních mi-\nstrech: jsou to Goya a Degas.\nNepořádný navštěvovatel École des beaux Arts,\nžák Géromův, který chodil za školu a nemohl se\nodhodlati ku kopírování antických figur, p. Forain\nzabloudil jednoho dne do Cabinet des Estampes;\nzbývala sotva půlhodinka do zavření, nebylo času,\naby si něco většího vypůjčil jal se tedy listovati\nknihu odloženou na stole. Byly to Goyovy »Capri-\ncios«. Vypravuje sám v jednom interwiewu, jak mu\nrázem otevřely oči ty úžasné kresby a vnukly\ntouhu nalézti si řeč výraznou a rychlou, schopnou\nvystihnouti ostře a rázem život, který viděl kolem\nsebe, tak odlišný ode všeho, čemu ho učili na\nakademiích.\nA nemohl věru nalézt popudu důraznějšího.\nZnám sám málo »Caprice«, ale viděl jsem loni ve\nVídni jiné dva Goyovy cykly, »Los proverbios« a\nhlavně »Los desastres de la Guerra« a vzdávám"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "224", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.18", "debut_caractere": 74, "fin_caractere_exclue": 2726, "texte": "se i jen pokusu vylíčiti dojem,\njakým na mne působily. Jen bás-\nník by to snad dokázal, a bás-\nník jako Poe nebo Baudelaire.\nTo je umění horečného snu a\nnejkraj něj š í reálnosti zároveň,\nkresba zběžná, ba nedbalá a spolu\nsvrchovaně suggestivní, črty ve-\ndené nejtemperamentnější rukou,\njaká kdy spočinula na měděné\ndesce. Název karikaturisty je stra-\nšlivě neúplný pro toho geniálního\nmistra, který jediný se může v ry-\ntině stavěti po bok Rembrandtovi,\nkterý byl duševním otcem Ropsovi,\nKlingrovi, Forainovi, Redonovi a\nkolika ostatním. Zasluhoval by\ncelou studii a ne jedinkou tu re-\nprodukci, kterou jsme umístili\nv čelo tohoto článku, a která, vy-\nsloveně karikaturní, dokonce ne-\nstačí charakterisovati toho kou-\nzelníka.\nGoya vzbudil u Foraina touhu\npo ostrém výrazu; na cestu mo-\ndernosti vedl ho Degas. Po zna-\nmenitém článku Huysmansově u-\nveřejněném v březnovém čísle\n»Volných Směrů« spokojím se\novšem pouhým konstatováním této příbuznosti, která je ostatně čistě sujetová a\nnejeví se nikdy pouhým napodobením. Již v letech 1879 a 1880 na výstavách »Ne-\nodvislých« visely první akvarely Forainovy vedle pastelů Degasových, a již tehdy\ndle svědectví Huysmansova\") vyznamenávaly se tímže úžasným vystižením pro-\nstředí, ostrou charakteristikou a jednoduchostí prostředků jako dnes.\nvNa páté výstavě Vídeňské Secesse viděl jsem dva Forainovy originály: akvarel\n»Satna tanečnice* a tušovou kresbu »Confidence«. Před nimi zvláště již nemohl jsem\nse dosti vynadiviti té kresbě zdánlivě tak sumární a při tom tak důkladné, tak kon-\nstruktivni a hlavně tak zíve.\nVe vedení jeho štětce jsou\nfinessy, které se ztratí v každé\nreprodukci (ač měl Forain\nštěstí na rytce jako je Florian,\numělec svrchovaně intelli-\ngentní) a které přímo ukazují\nna Japonce, jež mohu tuším\nsměle jako třetí připočítati\nk těm, kdož vykonávali vliv\nna tohoto podivuhodného u-\nmělce. Překvapila by jistě\nsilně čtenáře podobnost mezi\nněkterou kresbou školy Kano\na hlavně originály Korina\na tuší Forainovou. Měli jsme\nv plánu takové kuriosní sblí-\nžení, ale zdálo se nám, že\nbude nutno věnovati umění\nJaponskému, nejryzejšímu to\numění vůbec, svým časem\npřece více než pouhou tu\nzběžnou zmínku. Forain\nzrovna jako Gavarni kompo-\nnuje sám legendy svých kre-\nseb; a jsou o to černější a\npronikavější než dialogy vel-\nkého jeho předchůdce, oč ži-\nvot sám od té doby ztratil na\njasnosti. Všimněte si jen pod-\npisu kresby zde reproduko-\nvané: »Tady jsou... ale ne-\nhrajte více«, který vám ozáří\nbleskem hroznou komedii se-\nhranou milencem-hráčem pro\nmladou ženu a napsanou ně-\nkolika tahy štětce a pera tak\nvýmluvně, až mráz po zá-\n\n*) J. K. Huysmans L'art mo-\nderne str. 105. a násl."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "225", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.19", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2660, "texte": "dech běží. Ale znám od něho ještě hroznější; tak\nrodiče, kteří přemlouvají dceru k odpornému jí že-\nnichovi: »Je pravda, seděl za mřížemi, ale bylo to\npro podvodný bankrott!« .. . Nebo: dělnická ro-\ndina, otec houpá nejmladší dítě něžně na kolenou,\na žena dojata: »Jaký bys ty byl dobrák, kdybysi\npřestal pít!«—A ještě dvě cocotty před klecí pavi-\nánů: »Podoba je úžasná, neshledáváš ? Jen peníze\njim scházejí!« Ale zase scény svrchované komiky,\njako »výjev z plesové síně« překrásně rytý Flori-\nanem : tlustá matka s hrdě vztyčeným čelem odvádí\nrozhořčena svou dceru, která praví potichu k svému\nnápadníkovi, zhroucenému zoufale v lenošce v po-\npředí: »Taky jsi potřeboval říkat mamince, že jsi\nmalíř!« Zakládaje vlastní svůj žurnál leFi f re\nkterý ostatně brzy zanikl jako tolik jiných pod-\nniků kreslířů, kteří měli ambici míti časopis sami\npro sebe stylisoval Forain svou vůdčí my-\nšlénku v krátké předmluvě: »Vyprávěti život\nkaždodenní, ukázati směšnost\njistých bolestí, smutek mnoha\nradostí a časem konstatovati\notevřeně, jakým úskočným\nzpůsobem se neřest' manifestuje\nv nás to je můj plán. Fanta-\nstický poutník, budu hledat\nvšude a vynasnažím se vyjádřiti\njasnými a bezprostředními tahy\nco možno stručně nehody a do-\nmy, které procítím. Takové\npoznámky, vždy veselé a často\nironické, budou zamířeny proti\nsoučasným bludům, aniž by\nútočily na současníky samy, neboť se domnívám, že umělci, který chce býti\nzajímavým, stačí bohatě, studuje-li svoji dobu.«\nForain program dodržel a stal se nejen jedním z nejzajímavějších, ale také z nej-\nvětších malířů současných. Není jeho vinou, že jeho dílo nevyznívá optimisticky;\non nefalšoval nikdy, co viděl kolem sebe. A kdož přišli za ním, jen potvrzují jeho\nvýsledky. Hermann Paul, Toulouse-Lautre c,\nStein len ani Léandre nejsou mnohem veselejší, a\nWillette utíká se jen do říše fantasie, aby si oddechl.\nJediný Caran ď Ache z mistrů je optimistickou, ve-\nselou výminkou v moderní francouzské karikatuře, a ten\nje téměř výhradně také fantastou a nikoli pozorovatelem.\nStein len (Théophil), neúnavný illustrator týdenního\nGil Blas illustré a výtečný affichista, spojuje se\nznamenitým darem pozorovacím, kterému děkuje nejlepší\nsvoje typy z Montmartru a předměstí, ještě velký smysl\nbarevný a dekorativní. Hrdinkami jeho kreseb jsou mladá\nsuchá děvčata z Montmartru, mladé modistky s velikými\nškatulemi ajich pronásledovatelé, staří páni, les vieux Messi-\neurs ze známé básně Donnayovy, kterou tolik proslavila\nYvette Guilbert, táž Yvette, pro kterou nakreslil Steinlen\nnejkarikaturnější ze svých affiší, dělníci, služky, finančníci,\ndrožkáři, zkrátka všechen lid ulic Pařížských a ještě"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "226", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.20", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2437, "texte": "více z předměstí, lid i zvířata,\nhlavně jeho zamilované kočky,\nkteré kreslí jako nikdo jiný. Pa-\nřížská ulice je jeho celá, a znáte-li\nvíce jeho kreseb, najdete hned při\nprvních krocích skutečnou Paříží\nvšude staré známé. Ale nejen štafáž,\ntaké ulice samy, charakteristické\nsilhouetty domů pařížských posky-\ntly mu dost motivů, kterých použil\nna originelní dekorativní vignetty\nsvoje pro »Chansons de Mont-\nmartre«.\nJean Veb e r, kreslíř u nás\nnemnoho známý, vyznačil se\nhlavně podivnými orientálními fan-\ntasiemi neobyčejného, bizarního\npůvabu. Čtenáři »1' Illustration«\nvzpomenou si na »Contes des dix\nmille et deux nuits«, které tam\nillustruje; do jisté míry pověstným\nve Francii a v Německu stal se\npřed dvěma lety specialným číslem,\nkteré věnoval v »Riru« spolu\ns bratrem Pierrem cestě císaře Vi-\nléma 11. do Palestiny a které mělo\nza následek zákaz »Riru« pro Ně-\nmecko. Vyjímáme z něho ukázkou »loučení Viléma 11. se sultánem tureckým«.\nZnám od Vebra ostatně také pozoruhodné karikatury společenské a výborné por-\ntraits-charges, ku příkladu spisovatele J. Lemaítra.\nV tomto oboru karikované podobizny, pěstované kdysi s takovým zdarem Dau-\nmierém, Benjaminem, Nadarem a nešťastným, v blázinci skončivším A. Gillem, ukázal\nv poslední době nejkrásnější talent E. Léandre,\nkterý karikoval s velikou jemností a espritem celou\ngalerii současných veličin a kreslí ode dvou let\npro »Journal amusant« vynikající herce a herečky\npařížské střídavě zlomyslně i lichotivě. Někdy zdá\nse, jako by se do karikatury nutil, a výsledek jsou\nkresby přehnané až chorobně, jindy povede se mu\nzase pojednou malý zázrak úskočné elegance. On ne-\npůsobí snad silou nebo velkostí linie, ale nahražuje\ntento nedostatek jemností výrazu a neobyčejným\nbohatstvím detailu. Větší komposice, kterými\nozdobuje z pravidla první barevnou stranu před-\nního dnes humoristického časopisu francouzského\n»Le Rire« nebo »Journalu Amusant«, trpí přes\nvýbornou charakteristiku jednotlivých hlav vždy-\ncky nedostatkem dekorativnosti; cítíte, že jsou to\nvždy jen jednotlivé studie více méně obratně\ndohromady sesazené. Léandrovi pomohla k nej-\nvětší popularitě v poslední době campagne, kte-\nrou společně s Willettem vedl v »Riru« pro Bury\na proti Angličanům. Diplomatická zápletka, kterou\nměly Jeho kresby v zápětí, to je tuším nej-\nhlučnější úspěch moderní karikatury.\nPopularita mnohem starší a méně nahodilá pro-\nvází už řadu let Caran ďAche, ze všech fran-"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "228", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.22", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 805, "texte": "couzských kreslířů u nás nejznáměj-\nšího a nejoblíbenějšího. Jeho »Pon-\ndělky z Figara«, alba »Bric á Brac«,\n»Carnet des Chěques« z doby Panamy,\nrozkošné »Courses dans l'Antiquité«,\nillustrace ku Grosclandovým kroni-\nkám* po časopisech zjednaly mu\nvšude, kam pronikly, zástupy na-\ndšených ctitelů v širokém publiku.\nKruhy umělecké získal si hned na\npočátku své kariéry stínovými kres-\nbami k Napoleonské »Epopeji«, jejíž\nprovozování na čínském divadélku\nv proslulém uměleckém cabaretu\n»Chat noir« bylo svého času\nPařížskou událostí.\nSvou nevyčerpatelnou gro-\nteskní fantasií, svou nekoneč-\nnou dobromyslnou veselostí\nje nejblíž ze všech kreslířům\n»Fliegende Blátter«, zvláště\nOberlándrovi, ale je při tom\nvždy zase svůj a Francouz,\njehož esprit je vždy ležérnější\nnež většinou těžkopádný vtip"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "229", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.23", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2196, "texte": "německý. Jeho kresba je při schválních naivnostech a přehánění vždy vlastně klas-\nsicky čistá, a úžasná schopnost charakterisovati staví ho všude do první řady\nba jako kreslíře zvířat přímo hors concours spolu s Caldecottem a Oberlándrem.\nŠkoda, že u něho víc než kde jinde bylo nutno trhati z celku, vyjmouti často\nz celého cyklu jediný obrázek, který osamocen nesmírně tratí. Cykly »Kůň tenorista«,\nze kterého uveřejňujeme ukázku, »Návštěva na zámku«, »Opilý slon*, »Závody ve\nstarém Řecku« a co jiných jsou mistrovská díla nepřekonatelné vzory umění, jak\nvzbuditi smích veselý a bezstarostný, umění tak vzácného všude a nade vše ve\nFrancii, kde humor skoro nikdy není bez trpkosti, bez blague a arriére-plusée. Odtud\nnesmírná oblíbenost\nCaran ď Achova,\nnej většího obvese-\nlovatele moderní\nFrancie jeho\n»Středy« ve velkém\ndenníku »le Jour-\nnal* těší se dnes\nu Pařížského pub-\nlika stejné a větší\noblibě než »Pon-\ndělky« ve »Figaru«\nodtud také po-\npularita rozkošného\nWi 11 et a, při jehož\npoetických fanta-\nsiích si obecenstvo\noddychne po trpkých aperpues jiných kreslířů, a je mu za to vděčno, třeba nebylo\nschopno oceniti všechny finessy jeho rozkošného umění.\nAdolphe Willette, Pierrot Montmartru a básník Pierrota, je jeden z těch,\no jichž umění je těžko kriticky psáti, vytýkati vady nebo přednosti; každá analysa\nje příliš brutální pro jeho lehounké kresby. Willette prostě okouzluje; jeho umění\nje vedeno jen citem a dá se\nzase jen vycítit. V tom jsou\npřednosti i chyby jeho kresby,\nkterá je plna delikatnosti, hla-\ndí-li mladá dívčí ramínka\nnejrozkošnější dívčí akty, které\nznám, jsou od Willetta a\nplna nedbalosti a děr, jakmile\nji sujet přestává ínteressovat.\nNajdete v poslední jeho slavné\npublikaci, »V'lá les English«\nv »Rire«, dobré toho příklady:\nmezi Angličany kreslenými s ne-\nvrlou a opovržlivou nedbalostí\npojednou malé holčičky plné\ngrácie a života. A v celém jeho\ndíle vyškytají se tak vedle ve-\nselostí a lehkomyslností Pier-\nrota radujícího se z uličnictví\nholčičky, která »dělá Lédu«\nv cisařském bassinu k tako-\nvému zděšení strážce veřej-\nného pořádku, nebo z gymna-\nsisty, který překvapen o prázd-\nninách starým professorem\nbotaniky pří milostném dosta-"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "230", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1465, "texte": "veníčku volá mu drze do očí:\n»Vivent les Vaeanees . . . Mos-\nsieu!« tony vážné a dojaté,\njako allegorie Irska, kterou uve-\nřejňujeme v tomto čísle, nebo\nta usměvavá Mimi Pinson,\nzmodernisovaná grisetta Mu-\nsettova. Vydával svého času\nvlastní žurnál »LePierrot«, nyní\nje doma »un peu partout«;\nžije na Montmartru a neopo-\nmine aranžovati pro maso-\npustní průvod svou skupinu\nPierrotů; okolní život glossuje\nstále se svého apartního sta-\nnoviska a zůstává stranou a\nnedotčen, i když se zdánlivě\nnejvíc do všeho míchá—jako\npřed několika léty, když kan-\ndidoval s antisemitským pro-\ngramem za poslance kam-\npaň, která mu nevynesla nic\njiného, než jednu z nejlepších\njeho affiší.\nWillette je vedle Foraina\nnejzajímavější zjev francouz-\nské karikatury posledních\ndvaceti let a ovšem úplný\njeho protichůdce. Jeden je\nesprit, druhý je cit, jeden pozo-\nrovatel druhý fantast umělci jsou oba stejní. A dnešní stav francouzské kari-\nkatury? Mistři zde vyjmenovaní drží stále přední svá místa po nich Jossot, bi-\nzarní ornamentální karikarurista a afílchista, Huard, mladý kreslíř Steinlenovy školy,\nWidhopf, Rus v Paříži usedlý, který pěstuje portrait-charge, A. Guillaume, Luc\na Métivet, kreslíři koketních elegancí, bizarní Capiello, to jsou jména, která\nse dají z celé té směsice kreslířů zásobujících Le Rire, Journal Amusant, Péle-Méle,\nCocorico a tolik jiných, vyloviti ještě nejspolehlivěji. K určitějšímu a hojnějšímu\nvýboru je dnes ještě příliš málo časového odstupu."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c011", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c011", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "213", "page_fin": "213", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.1", "titre_corps": "H. MONNIER.", "titre_sommaire": "H. MONNIER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "213", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.7", "debut_caractere": 2786, "fin_caractere_exclue": 2797, "texte": "H. MONNIER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c012", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c012", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "214", "page_fin": "214", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.2", "titre_corps": "GAVARNÍ.", "titre_sommaire": "GAVARNÍ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "214", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.8", "debut_caractere": 1687, "fin_caractere_exclue": 1725, "texte": "ŽÁDNÉ ZPRÁVY O 13. REGIMENTU.\nGAVARNÍ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c013", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c013", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "214", "page_fin": "214", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.3", "titre_corps": "GAVARNI. ŽEHLÍŘKY.", "titre_sommaire": "GAVARNI. ŽEHLÍŘKY.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "214", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.8", "debut_caractere": 1727, "fin_caractere_exclue": 1745, "texte": "GAVARNI.\nŽEHLÍŘKY."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c014", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c014", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "215", "page_fin": "215", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.4", "titre_corps": "DAUMIER. SVOBODA TISKU.", "titre_sommaire": "DAUMIER. SVOBODA TISKU.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "215", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 23, "texte": "DAUMIER.\nSVOBODA TISKU."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c015", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c015", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "215", "page_fin": "215", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.5", "titre_corps": "H. DAUMIER. ROBERT MACAIRE.", "titre_sommaire": "H. DAUMIER. ROBERT MACAIRE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "215", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.9", "debut_caractere": 949, "fin_caractere_exclue": 976, "texte": "H. DAUMIER.\nROBERT MACAIRE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c016", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c016", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "216", "page_fin": "216", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.6", "titre_corps": "GAVARNI. ═ Z CYKLU PAR CI — PAR LA.", "titre_sommaire": "GAVARNI. ═ Z CYKLU PAR CI — PAR LA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.10", "debut_caractere": 1801, "fin_caractere_exclue": 1836, "texte": "GAVARNI. ═ Z CYKLU PAR CI — PAR LA."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c017", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c017", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "216", "page_fin": "216", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.7", "titre_corps": "CONSTANTIN GUYS.STUDIE.", "titre_sommaire": "CONSTANTIN GUYS.STUDIE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.10", "debut_caractere": 1702, "fin_caractere_exclue": 1725, "texte": "CONSTANTIN\nGUYS.STUDIE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c018", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c018", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "218", "page_fin": "218", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.8", "titre_corps": "H. DAUMIER.", "titre_sommaire": "H. DAUMIER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "218", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.12", "debut_caractere": 3608, "fin_caractere_exclue": 3619, "texte": "H. DAUMIER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c019", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c019", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "220", "page_fin": "220", "image_debut": 14, "image_fin": 14, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.9", "titre_corps": "DAUMIER. BERTRAND.", "titre_sommaire": "DAUMIER. BERTRAND.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.14", "debut_caractere": 1731, "fin_caractere_exclue": 1749, "texte": "DAUMIER.\nBERTRAND."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c020", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c020", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "220", "page_fin": "220", "image_debut": 14, "image_fin": 14, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.10", "titre_corps": "DAUMIER. KRAJINÁŘI PŘI PRÁCI.", "titre_sommaire": "DAUMIER. KRAJINÁŘI PŘI PRÁCI.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.14", "debut_caractere": 1806, "fin_caractere_exclue": 1835, "texte": "DAUMIER.\nKRAJINÁŘI\nPŘI PRÁCI."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c021", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c021", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "222", "page_fin": "222", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.11", "titre_corps": "F. ROPS.", "titre_sommaire": "F. ROPS.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "222", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.16", "debut_caractere": 1646, "fin_caractere_exclue": 1654, "texte": "F. ROPS."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c023", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c023", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "223", "page_fin": "223", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.13", "titre_corps": "J. L. FORAIN.", "titre_sommaire": "J. L. FORAIN.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 17, "page_imprimee": "223", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.17", "debut_caractere": 998, "fin_caractere_exclue": 1011, "texte": "J. L. FORAIN."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c024", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c024", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "224", "page_fin": "224", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.14", "titre_corps": "J. L. FORAIN. NÁVRH VĚJÍŘE PRO ŽENU SOUDNÍHO VYKONAVATELE.", "titre_sommaire": "J. L. FORAIN. NÁVRH VĚJÍŘE PRO ŽENU SOUDNÍHO VYKONAVATELE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 18, "page_imprimee": "224", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.18", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 72, "texte": "J. L. FORAIN.\nNÁVRH VĚJÍŘE PRO\nŽENU SOUDNÍHO\nVYKONAVATELE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c025", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c025", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "224", "page_fin": "224", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.15", "titre_corps": "J. L. FORAIN.", "titre_sommaire": "J. L. FORAIN.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 18, "page_imprimee": "224", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.18", "debut_caractere": 2728, "fin_caractere_exclue": 2741, "texte": "J. L. FORAIN."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c026", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c026", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "225", "page_fin": "225", "image_debut": 19, "image_fin": 19, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.16", "titre_corps": "J. L. FORAIN. NÁČRTKY.", "titre_sommaire": "J. L. FORAIN. NÁČRTKY.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 19, "page_imprimee": "225", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.19", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 22, "texte": "J. L. FORAIN.\nNÁČRTKY."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c029", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c029", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "226", "page_fin": "226", "image_debut": 20, "image_fin": 20, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.19", "titre_corps": "STEINLEN. Z ULICE.", "titre_sommaire": "STEINLEN. Z ULICE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 20, "page_imprimee": "226", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.20", "debut_caractere": 2439, "fin_caractere_exclue": 2457, "texte": "STEINLEN.\nZ ULICE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c030", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c030", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "226", "page_fin": "226", "image_debut": 20, "image_fin": 20, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.20", "titre_corps": "STEINLEN. TYP Z MONTMARTRU. (BIBI LA PURÉE.)", "titre_sommaire": "STEINLEN. TYP Z MONTMARTRU. (BIBI LA PURÉE.)", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 20, "page_imprimee": "226", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.20", "debut_caractere": 2459, "fin_caractere_exclue": 2503, "texte": "STEINLEN.\nTYP Z MONTMARTRU.\n(BIBI\nLA PURÉE.)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c031", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c031", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "228", "page_fin": "228", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.21", "titre_corps": "STEINLEN. SCÉNY Z ULICE.", "titre_sommaire": "STEINLEN. SCÉNY Z ULICE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "228", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.22", "debut_caractere": 807, "fin_caractere_exclue": 831, "texte": "STEINLEN.\nSCÉNY Z ULICE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c032", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c032", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "229", "page_fin": "229", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.22", "titre_corps": "J. VEBER. SULTÁN A CÍSAŘ VILÉM.", "titre_sommaire": "J. VEBER. SULTÁN A CÍSAŘ VILÉM.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "229", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.23", "debut_caractere": 2198, "fin_caractere_exclue": 2229, "texte": "J. VEBER.\nSULTÁN A CÍSAŘ\nVILÉM."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c033", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c033", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "229", "page_fin": "229", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.23", "titre_corps": "LÉANDRE. REINACH.", "titre_sommaire": "LÉANDRE. REINACH.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "229", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.23", "debut_caractere": 2231, "fin_caractere_exclue": 2248, "texte": "LÉANDRE.\nREINACH."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c034", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c034", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "230", "page_fin": "230", "image_debut": 24, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.24", "titre_corps": "C. LÉANDRE. KRÁLOVNA VIKTORIE.", "titre_sommaire": "C. LÉANDRE. KRÁLOVNA VIKTORIE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "230", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.24", "debut_caractere": 1467, "fin_caractere_exclue": 1497, "texte": "C. LÉANDRE.\nKRÁLOVNA\nVIKTORIE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c035", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c035", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "230", "page_fin": "230", "image_debut": 24, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.5.25", "titre_corps": "JOSSOT. ILLUSTRACEKHEINEOVĔ BÁSNI »KRYSY.«", "titre_sommaire": "JOSSOT. ILLUSTRACEKHEINEOVĔ BÁSNI »KRYSY.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "230", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.24", "debut_caractere": 1499, "fin_caractere_exclue": 1541, "texte": "JOSSOT.\nILLUSTRACEKHEINEOVĔ\nBÁSNI »KRYSY.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c036", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c036", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "217", "page_fin": "217", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.6", "titre_corps": "CO ŽE SE NEJVÍC ZMĚNILO V PAŘÍŽI OD PĚTADVACETI LET? ... PAŘÍŽANKY!", "titre_sommaire": "CO ŽE SE NEJVÍC ZMĚNILO V PAŘÍŽI OD PĚTADVACETI LET? ... PAŘÍŽANKY!", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "217", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 76, "texte": "GAVARNÍ.\nCO ŽE SE NEJVÍC ZMĚNILO V PAŘÍŽI OD PĚTADVACETI LET? ... PAŘÍŽANKY!"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c037", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c037", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "219", "page_fin": "219", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.7", "titre_corps": "HONORÉ DAUMIER OBHÁJCE.", "titre_sommaire": "HONORÉ DAUMIER OBHÁJCE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "219", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 23, "texte": "HONORÉ DAUMIER OBHÁJCE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c038", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c038", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "221", "page_fin": "221", "image_debut": 15, "image_fin": 15, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.8", "titre_corps": "MA FILLE ... MONSIEUR CABANEL!", "titre_sommaire": "MA FILLE ... MONSIEUR CABANEL!", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 15, "page_imprimee": "221", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 39, "texte": "F. ROPS.\nMA FILLE ... MONSIEUR CABANEL!"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c039", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c039", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "227", "page_fin": "227", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.9", "titre_corps": "STEINLEN: ILLUSTRACE KU »MONSIEUR, MADAME ET BÉBÉ.«", "titre_sommaire": "STEINLEN: ILLUSTRACE KU »MONSIEUR, MADAME ET BÉBÉ.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "227", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 51, "texte": "STEINLEN: ILLUSTRACE KU\n»MONSIEUR, MADAME ET BÉBÉ.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c040", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c040", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "231", "page_fin": "236", "image_debut": 25, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10", "titre_corps": "PAŘÍŽ, ZÁŘÍ 1900.", "titre_sommaire": "PAŘÍŽ, ZÁŘÍ 1900.", "signature_source": "M. J", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 25, "page_imprimee": "231", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.25", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2194, "texte": "PAŘÍŽ, ZÁŘÍ 1900.\n\nJe snad podivné, přidávat k hotovému článku postscriptem\nkorekturu ale okolnosti jsou příliš lákavé a omluví mne.\nMálo kdo z čtenářů, listuje hotové dnes číslo »Volných Směrů« pomyslí si na\nobtíže, s jakými je spojeno sbírání materiálu k přehledu francouzské, nebo dokonce\nanglické karikatury v Praze. Z kolika různých knihoven a kolik je nutno pro-\nhlédnouti ročníků různých časopisů, než se ustanovíte na výběru aspoň předběžném,\nautora z hrubá charakterisujícím, na výběru, z kterého jste za chvíli zase nuceni\nškrtati z ohledu na omezené místo.\nA teď si představte, že přijedete do Paříže, první vaše cesta je na výstavy\ndo velkého paláce umění a první, co tam najdete, je »Exposition centenale«,\nretrospektivní výstava francouzského umění za devatenácté století, a v ní, hezky\nv chronologickém pořádku svoje kreslíře, každého zastoupena řadou původních akva-\nrelů a lithografií.\nZ nejstarších jsou tu hned Boilly a Isabey, zvlášť první kreslíř velmi živý\na realistický pozorovatel života pouličního, kdežto druhý je pilným kronikářem\nsalonní elegance z doby empiru, z periody, kdy patrně moda vyžadovala od svých\nctitelů malou hlavu a štíhlé, nesmírně dlouhé tělo požadavek, kterému Isabey\nve svých roztomilých akvarelech hoví s patrným potěšením.\nPak Eugen La mi (1800—1890), který v mladých letech vytvořil současně s Mon-\nnierem a Gavarnim řadu společenských kreseb vkusu velmi aristokratického. A ovšem\nslavná trojice : Mo n -\nnie r, D au m ie r, Ga-\nv ar ni.\nMonnier má tu nej-\nprvé několik kreseb\npro album »Moeurs\nadministratives«. Jsou\nto perokresby velmi\npečlivě kolorované,\npředstavující bureaux\núřednická v různých\nstadiích denní práce,\nvždy s velkou péčí o\npřesnost detailu a de-\nkorace, ku které ho\npatrně vedlo druhé\njeho zaměstnání, he-\nrectví.\nRozdíl mezi těmito\nkresbami a pracemi\npozdějšími je tady, na\noriginálech, ještě da-\nleko frappantnější než\nbyl na reprodukcích,\nkteré jsem viděl v Pra-\nze. To jsou akvarely\nveliké malebnosti a\nhlubokého, mocného\ntonu v protikladu k\njasným, plochým bar-\nvám periody první. A\ns technikou stoupá\ntaké výraznost. Jsou\nto vesměs typy Pruď-\nhommů, s jejich věč-\nnými řečmi —: »Opa-\nkuji to stále a budu"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "232", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.26", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1849, "texte": "to věčně opakovat, ta šavle\nbyla nejkrásnějším dnem mého\nživota« stojí pod jedním.\nPak vlastní portréty Monniera\nv různých jeho úlohách a\nkonečně jedna kresba, která\npůsobí skoro až tragicky :\nHenri Monnier a vedle něho\nJoseph Prudhomme co zjevení\npozorují se navzájem. Vý-\nraz Monnierovy hlavy na této\nkresbě se lehko nezapomíná\nškoda, že není možno také\nreprodukci doplniti dodatkem !\nNejbohatěji v každém ohledu\nje však zastoupen největší\nHonoré Daumier. Jsou tu\njeho lithografie, akvarely\ni olejomalby, a stokrát, tisíc-\nkrát má Arsěne Alexandre\npravdu, tvrdí-li, že jsou to\nvesměs věci prvního řádu !\nV akvarelu nesnese Gavarni\nani na okamžik jeho soused-\nství; těch deset originálů Gavarniho nevyváží dohromady jedinou, kteroukoli kresbu\nDaumierovu.\nGavarni, v lithografii tak krásně barvitý vté pravda uhájí svoje sousedství proti\nkomukoli je v akvarelu žensky vysílený a vyumělůstkovaný, hadry jeho žebráků\njsou skoro Doréovsky theatralní a barva je vesměs rozhodně nepříjemná. Jako by\npoléval svoje kresby jakousi růžovou omáčkou, která jim vezme každý silnější\nakcent! Před těmi kresbami jsem si rázem vzpomněl na detail, který jsem kdesi\nčetl a nepřikládal mu tehdy\nvalné důležitosti: Gavarni fa-\nbrikoval napřed svoje podpisy\na k nim teprve komponoval\nkresby! A věru byly mnohé\nz podpisů tragičtější!\nAle nebuďme nespravedli-\nví! Kdo ví, mnoho-li z ne-\npříznivého toho dojmu spadá\nna vrub nešťastnému výběru,\njakým je Gavarni na této\nvýstavě zastoupen. Akvarelů\ntěch je přece jenom deset\na všechny rozhodně inferi-\norní jiným jeho kresbám,\nkteré znám z reprodukce i\nlithografiím současně vysta-\nveným. Ty jsou vesměs zna-\nmenitý a hlavně v lithogra-\nfické technice zrovna nepře-\nkonatelný; neviděl jsem\naspoň v celém a obsažném\nlithografickém oddělení téže\nvýstavy něco dokonalejšího.\nGuys je zastoupen jedi-\nnou perokresbou, ale obdivu-"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "233", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.27", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1994, "texte": "hodnou. Vzbudila znova starou moji a těžko ukojitelnou touhu znát trochu důkladněji\ntohoto kreslíře, jehož dílo je tak roztroušeno a bylo svého času tak málo ceněno a\nsbíráno, že věru jakoby nikde neexistovalo.\nOproti těmto dvěma je Daumier zastoupen velmi hojně a výhodně. Lithografie\njsou většinou politické a snad právě při nich, kde pointa je časem zlomena nebo\nopotřebována, kde tedy každá postranní pomoc dnes již odpadá a kresba stojí i padá\njen svými uměleckými kvalitami, triumfuje Daumigr nejvíce. Jsou tu jeho portraits-\ncharges politických osobností doby, kresby, které, cítíte ještě dnes, zasadily jeho pro-\ntivníkům jistě krvavé rány.\nOn je mistrem v umění zjednodušiti silhouettu a dosáhnouti rázem třeba v oškli-\nvosti svrchovaného stylu umění, ve kterém má za celé století jen dva soky: Milleta\na Rodina. Vypadá to paradoxně, ale Rodinův Balzac je skoro karikatura od Daumi-\nera a toto paradoxon je velmi upřímnou poklonou pro oba mistry.\nVlotivy vystavených akvarelů a tuší jsou většinou ze soudního života a jsou nelí-\ntostný. Zdá se, že Daumier rozsudek, který ho stihl hned na počátku jeho kariéry,\nnikdy neodpustil; jeho soudcové mají vždy vzezření idiotů a advokáti podvodníků;\njedni klímají ve svých křeslech, druzí rozhánějí se proti sobě s velkými gesty a roní kro-\nkodýlí slze, a po rozsudku tisknou si ruce s úsměvem augura. Ostatně doktorům\nmediciny nevede se mnohem lépe. Molierův motiv »le Malade imaginaire« zpracoval\nDaumier dvakrát a vždy stejně příšerně: nemocný s vyděšeným obličejem shroucen\nv lenošce, vedle něho lékař-šarlatán v habitu astrologa, vzpřímen, tragický s vytře-\nštěnýma očima sahá mu na puls oba vystupují bílí jako mátoh}/ na tmavém po-\nzadí, kde rozteklá tuš suggeruje neznámé hloubky.\nA jak veliký odpor choval Daumier k těmto komediantům, stejnou sympathii nebo\naspoň interess nesl vstříc komediantům opravdovým. Akvarel »Les Saltimbangues«\nukazuje nám kout nějaké předměstské slavnosti, komediantskou boudu, plakát"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "234", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.28", "debut_caractere": 50, "fin_caractere_exclue": 1923, "texte": "s obvyklou »tlustou krasavicí«, a před tím svalnatého starého principála. Motiv je každo-\ndenní, ale jak ho Daumier přetvoří a pozvedne ! Po nějaké chvíli nevidíte už prostého ko-\nmedianta, je to typ, který nemá s banální skutečností nic společného a je přec neko-\nnečně pravdivější než ona.\nNikdy malicherný detail neruší u Daumiera, nikde zbytečná barva; jeho skala ba-\nrevná je hluboká a jednoduchá, ale on s ní vystačí znamenitě. Technicky jsou jeho\nakvarely absolutně dokonaly; jeho barva teče, tuš pomáhá hloubce, pero akcentuje\nostré rysy Daumier pracuje vždy »všema čtyrma« a přece volně, on se vždy doko-\nnale ovládá a má síly vždy víc, než jí spotřebuje. U něho nic nuceného ani umělého,\nžádné raffinement ani úvaha, vše plyne samo a lehce, tak je to a tak to být musí.\nTo v akvarelu; a v oleji je možno-li ještě úžasnější. Ovšem, virtuosní koloristické\nkousky, využití techniky od jeho olejových obrazů neočekávejte; jemu je štětec\ns olejovou barvou jen ještě výraznějším prostředkem kreslířským než byla lithogra-\nfická křída; olej je širší, má ho víc plné ruce, může se ještě víc rozehnat a té\nmožnosti on používá vydatně. Hlavně dva obrazy jsou tu charakteristické: »Mou-\nvement populaire dans la rue« a »Le Fardeau.«\nPrvní je celá skupina mužů a žen při nějakém poplachu nebo vzbouření kvapících\nšíleně v před druhý představuje ženu s dítětem, ana se prohýbá pod těžkým bře-\nmenem, které vleče na zádech. Podobnost s Milletem, na kterou ukázal už Arsene\nAlexandre, je tu nápadná zvlášť tady, kde je srovnání tak pohodlné: Millet visí\nv sousedním sále - ale zase odnáší Damniera jeho vášeň až za hranice reálnosti:\nto už nejsou kvapící lidé, to je pohyb sám, co on maluje! Jiný obraz: La Tragedie,\nherci na jevišti, malé figurky, v popředí velké.hlavy diváků, moderním pojetím nic\nnezadá Degasovi ani Besnardovi. Zkrátka, můj obdiv patří dnes Daumierovi skoro"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "236", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.30", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1333, "texte": "výhradně a na druhé už sotva\nvystačí. Ostatně čím blíž\nk moderním, tím jsou zastou-\npeni také nepatrněji; z kres-\nlířů druhého císařství nejlíp\nMor i n, pak Do r é některý-\nmi dobrými illustracemi k Ra-\nbelaisovi. Rops malým, ale\nznamenitě malovaným obráz-\nkem : Žid a křesťan, Fo -\nrain jediným a ne dost cha-\nrakteristickým akvarelem. Ze\nsoučasných vystavil]e Guil-\nlaume několik veselých\nkreseb, Léandre pastely,\nve kterých opouští portrait\ncharge a pokouší se ne dost\nšťastně o vážnou podobiznu,\na J. Veber bizarní jako\nvždycky obraz »Zlato«: na\ndlažbě vedle chodníku rve se\nskupina hrozných, beznohých\ni jinak zubožených mrzáků\no trochu peněz vypadlých\nz porte-monnaie.\nOpravdu rozkošný je za to\nzase Wi 11 ell es obrazem :\nPierrotova vdova. Je po pohřbu, a\nmladá vdova zasedla do kruhu kočí\npohřebního ústavu, kteří ji hledí ví-\nnem rozveselit. Sedí tu ve svých\nbílých šatičkách a v plesových stře-\nvících, ruce v klíně, oči ještě červené\npláčem, naběhlá víčka i nosíček\nale už se usmívá s bezstarostnou,\nkrutou naivností dítěte, a vzadu\nfantom Pierrotův zsinalý, šedý stoupá\npomalu k obloze. To je dokonalé\nv každém ohledu, a vyváží mnohé\nz těch kolossálních pláten, kterých\nje tady plno kolem často neu-\nvědomělých karikatur ve svém thea-\ntralním rozmachu po velkosti, kterou\nhledají v rozměrech a na kterou ne-\nstačí duchem!"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "236", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.30", "debut_caractere": 1448, "fin_caractere_exclue": 1453, "texte": "M. J."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c041", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c041", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "231", "page_fin": "231", "image_debut": 25, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.1", "titre_corps": "C. LÉANDRE. VLASTNÍ PODOBIZNA.", "titre_sommaire": "C. LÉANDRE. VLASTNÍ PODOBIZNA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 25, "page_imprimee": "231", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.25", "debut_caractere": 2196, "fin_caractere_exclue": 2226, "texte": "C. LÉANDRE.\nVLASTNÍ\nPODOBIZNA."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c042", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c042", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "232", "page_fin": "232", "image_debut": 26, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.2", "titre_corps": "C. LÉANDRÉ. E. ZOLA.", "titre_sommaire": "C. LÉANDRÉ. E. ZOLA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 26, "page_imprimee": "232", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.26", "debut_caractere": 1876, "fin_caractere_exclue": 1896, "texte": "C. LÉANDRÉ.\nE. ZOLA."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c043", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c043", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "232", "page_fin": "232", "image_debut": 26, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.3", "titre_corps": "C. LÉANDRE. CLÉMENCEAU.", "titre_sommaire": "C. LÉANDRE. CLÉMENCEAU.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 26, "page_imprimee": "232", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.26", "debut_caractere": 1851, "fin_caractere_exclue": 1874, "texte": "C. LÉANDRE.\nCLÉMENCEAU."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c044", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c044", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "233", "page_fin": "233", "image_debut": 27, "image_fin": 27, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.4", "titre_corps": "C. LÉANDRE ROTSCHILD.", "titre_sommaire": "C. LÉANDRE ROTSCHILD.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 27, "page_imprimee": "233", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.27", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 21, "texte": "C. LÉANDRE\nROTSCHILD."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c045", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c045", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "234", "page_fin": "234", "image_debut": 28, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.5", "titre_corps": "CARAN D'ACHE. Z CYKLU: KŮŇ TENORISTA: INTERWIEW.", "titre_sommaire": "CARAN D'ACHE. Z CYKLU: KŮŇ TENORISTA: INTERWIEW.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 28, "page_imprimee": "234", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.28", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 48, "texte": "CARAN D'ACHE.\nZ CYKLU: KŮŇ TENORISTA:\nINTERWIEW."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c046", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c046", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "234", "page_fin": "234", "image_debut": 28, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.6", "titre_corps": "CARAN D'ACHE. ZE »ZÁVODŮ VE STARÉM ŘECKU.«", "titre_sommaire": "CARAN D'ACHE. ZE »ZÁVODŮ VE STARÉM ŘECKU.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 28, "page_imprimee": "234", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.28", "debut_caractere": 1925, "fin_caractere_exclue": 1967, "texte": "CARAN D'ACHE.\nZE »ZÁVODŮ VE\nSTARÉM ŘECKU.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c047", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c047", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "236", "page_fin": "236", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.7", "titre_corps": "IRSKO: Bože, kterého jsem tak dlouho vzývala .... Byl byste Angličanem?", "titre_sommaire": "IRSKO: Bože, kterého jsem tak dlouho vzývala .... Byl byste Angličanem?", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "236", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.30", "debut_caractere": 1335, "fin_caractere_exclue": 1419, "texte": "A. WILLETTE.\nIRSKO: Bože, kterého jsem tak dlouho vzývala ....\nByl byste Angličanem?"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c048", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c048", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "236", "page_fin": "236", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.10.8", "titre_corps": "A. WILLETTE. MIMI PINSON.", "titre_sommaire": "A. WILLETTE. MIMI PINSON.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "236", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.30", "debut_caractere": 1421, "fin_caractere_exclue": 1446, "texte": "A. WILLETTE.\nMIMI PINSON."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c049", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c049", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "235", "page_fin": "235", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.11", "titre_corps": "1. — II y avait une fois une famille de musiciens. Le grand-pěre jonglait avec la contrebasse.", "titre_sommaire": "1. — II y avait une fois une famille de musiciens. Le grand-pěre jonglait avec la contrebasse.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "235", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.29", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 94, "texte": "1. — II y avait une fois une famille de musiciens. Le grand-pěre jonglait avec la contrebasse."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c050", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c050", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "235", "page_fin": "235", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.12", "titre_corps": "2. — Le père maniait aisément encore le violoncelle.", "titre_sommaire": "2. — Le père maniait aisément encore le violoncelle.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "235", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.29", "debut_caractere": 96, "fin_caractere_exclue": 148, "texte": "2. — Le père maniait aisément encore le violoncelle."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c051", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c051", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "235", "page_fin": "235", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.13", "titre_corps": "CARAN D'ACHE. RODINA MUZIKANTŮ.", "titre_sommaire": "CARAN D'ACHE. RODINA MUZIKANTŮ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "235", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.29", "debut_caractere": 150, "fin_caractere_exclue": 266, "texte": "3. — Mais le fils n'est pas de force méme sur un violon!\n(PÉRIEROVÉ DĚD SYN A VNUK.)\nCARAN D'ACHE.\nRODINA MUZIKANTŮ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c052", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c052", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "237", "page_fin": "237", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.14", "titre_corps": "WILLETTE. PIERROT KRESLÍŘEM.", "titre_sommaire": "WILLETTE. PIERROT KRESLÍŘEM.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "237", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 28, "texte": "WILLETTE.\nPIERROT KRESLÍŘEM."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c053", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c053", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "237", "page_fin": "237", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.15", "titre_corps": "WILLETTE. flore au square. — Dans le bassin de l'empereur! — Eh ben quoi! on fait sa Léda.", "titre_sommaire": "WILLETTE. flore au square. — Dans le bassin de l'empereur! — Eh ben quoi! on fait sa Léda.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "237", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.31", "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 120, "texte": "WILLETTE.\nflore au square. — Dans le bassin de l'empereur!\n— Eh ben quoi! on fait sa Léda."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c054", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c054", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "238", "page_fin": "249", "image_debut": 32, "image_fin": 43, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16", "titre_corps": "ANGLIE.", "titre_sommaire": "ANGLIE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": "238", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.32", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2383, "texte": "ANGLIE.\n\nAnglická karikatura je starší než francouzská — začíná už v polovici\nosmnáctého století Williamem Hogarthem, prvním ryze anglickým malířem\ni kreslířem. Není pochyby, že by patřil historicky do rámce tohoto přehledu, a že\nby si místo i umělecky zasloužil — a vypustili-li jsme ho přece v illustracích, stalo\nse to hlavně proto, že mezera časová i rozdíl v uměleckém nazírání mezi ním a mo-\nderní školou let padesátých, jškolou Punche, je příliš veliký. A mezeru vyplniti\nbylo nám zcela nemožno. Časově do ní ovšem patří Gillray, Rowlandson\na Cruikshankové, všichni velcí a originální mistři, jak jistí Arsěne Alexandre\nv knize námi již citované, ale mistři nám bohužel docela nepřístupní. U všech bychom\nse byli musili spokojiti s reprodukcemi ve všech anthologiích opakovanými a pře-\njmouti bona fide hotové úsudky historiků bez jakékoli možnosti kontroly, a tomu jsme\nse hleděli vyhnouti všemožně. Opomenutí naše omlouvá ostatně ještě jedna okolnost:\ndle všeho, co vykládají historikové karikatury, je velmi málo duševní příbuznosti\nmezi touto starou karikaturou a kresbou moderní, která tedy samostatně docela dobře\nobstojí.\nO Hogarthovi mohu tento úsudek potvrditi; znám hlavní cykly jeho, Harloťs\nprogress (kariéra nevěstky), Rake's progress (kariéra prostopášníka) a paralellní\nživotopisy »přičinlivého a lenivého učedníka*, z jedné soukromé sbírky Pražské. Ve\nvšech, hlavně v posledne jmenovaných »zivotopisech« dostává se jeho kazatelská,\nmoialisující tendence nepříjemne do první řady a odstrašuje silně naše sympathie.\nOvsem, přemužete-li první nepříjemný dojem, přehlédnete-li mnohou hrubost a nevkus,\nnajdete zase píednosti, které vás s ním smiřují: velikou trefnost detailů, sílu výrazu\na v jeho době vzácný, přírno divoký realismus, který se ovšem také nebojí odvážiti\nse za meze dobrého společenského tonu, za meze, které nikdy neopustí anglická\nkarikatura moderní,\nJeho nástupci, Gillray, politický karikaturista z doby francouzské revoluce, a hlavně\nKowlandson a Cruikshankové se už dokonce do salonu nehodí. Jim je také\nna uhci da.eko volněji a svojí volnosti využitkují takovou měrou, že tomu není\nv historii karikatury hned tak příkladu. J. K. Huysmans popisuje některé listy Row-\nlandsonovy ), ktereho povazuje za největšího vůbec anglického karikaturistu: jsou to\n\n)J. k. Huysmans Certains i L'art Modeme. Rovněž A. Alexandre: L'ait du rire str. 132 a n"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "239", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.33", "debut_caractere": 12, "fin_caractere_exclue": 1359, "texte": "scény z krčem nejhoršího druhu, variace na thema lásky á prix fix, studie různých\nzpůsobů násilného smilstva, většinou motivy kvalifikované určitými §§ trestního\nzákona.\nOd této nesmírné, hlučné a překypující veselosti je ovšem hezky daleko k salonní\nuhlazenosti Du Mauřiera a šosácké solidnosti Keenově. I tito jsou humoristé,\nale solidního humoru Dickensovského a mnohé typy z jich kreseb pozdravíte jako\nstaré známé, živé osoby z Pikwicků, ač jsou vesměs z doby mnohem pozdějši než\nslavný ten román, který, mimochodem řečeno, dle prvotního úmyslu nakladatele\ni autora, měl býti vlastně jen\nprůvodním textem ku kresbám\nkarikaturisty Seymou r a, nej-\nvíce vynikajícího kreslíře Row-\nlandsonovy školy, po jehož\nsmrti (skončil sebevraždou)\npřevzal illustrování románu\nPhiz, s J. Le echem nejzná-\nmější z bezprostředních před-\nchůdců mistrů shora jmeno-\nvaných.\nD u M au r i e r, jak ho znám\nz rytin Punche často ne-\ndostatečných je kreslíř velké\nfinessy a velkého dekorativního\nsmyslu. Viděl jsem od něho\ninterieury, které upomínají no-\nblessou aranžování až na Whi-\nstlera, a typy salonních lvů,\nz jichž elegance se Gibson\nmnoho přiučil. Byl to člověk\ndobré společnosti, který byl\ndoma v salonech a také nikdy\nani na okamžik nevypadl ze\nsalonního tonu eoipso upjatý\na často dost studený patron.\nTakové výčitky by si Char-\nles Keene nezasloužil. On"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "240", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.34", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 698, "texte": "se salonu raději vyhne; jeho\nsympatie se nesou k malému\nměšťákovi, k malým řemesl-\nníkům i dělníkům, k angli-\nckému lidu, jehož byl histo-\nrikem pětatřicet let, od roku\n1854, kdy uveřejnil v Punchi\nprvní svou kresbu, až do své\nsmrti roku 1889.*) Málo komu\nvyplnila práce tak život jako\njemu. Byl to také klidný život\nmaloměšťáka, bez bouřlivých\nvnějších událostí, s nekoneč-\nnými toulkami po Londýně,\nještě delšími hovory s vše-\nmožnými zaháleči; Keene byl\nstarý mládenec, dost podivín-\nský, ale dobrácký; v prázd-\nných chvílích zabýval se ama-\ntérsky hudbou a zpěvem, byl\nčlenem několika zpěváckých\nspolků a na stará kolena, když\n\n*) Viz Claude Phillips Charles\nKeene, Gazette des beaux arts 1889."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "242", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.36", "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 1559, "texte": "v\nhlas nesloužil, začal se ještě učiti na skotské dudy. Život, kterým žil sam a\nlidé, se kterými se stýkal, žijí také v jeho kresbách. »Nechal defilovati před námi,«\npraví Claude Phillips, »nekonečné řady nejrůznějších a nejpravdivějších typů a pro-\npůjčil jim živost podivuhodnou, překonávající poněkud snad i skutečnost, jak právě\npotřeboval, aby dosáhl svého cíle. Komu se kdy podařilo předvésti nám s intuicí tak\ngeniální, spřesností tak úplnou naše kočí z fiakrů i z omnibusů, cockneys všeho druhu,\nnaše sluhy, malé panikáře z před-\nměstí, naši dobrovolnou milici,\nsklepníky z kaváren s jemným\nrozdílem mezi Londýnskými, z pro-\nvincie nebo z venkova naše vou-\nsaté, ježaté a svalovité highlan-\ndery, zubožené irské pachtýře,\ntlusté bohaté kupce z City a ulič-\nníky z dlažby Londýnské ?«\nKresba jeho není karikaturní, je\npouze výrazně naturalistická a co\nvíce, je impressionistní v nejkrás-\nnějším slova smyslu. Byla už více-\nkráte uváděna ta podrobnost\nopravdu významná a zajímavá, že\nbyl Keene velikým ctitelem Menz-\nlovým a naopak Menzel zase pilně\nsbíral kresby Keenovy.\nA věru je Keene jedním\nz málo moderních kreslířů,\nba je snad docela jediný,\nkterý může s Menzlem\nsoupeřit v jeho nejvlastněj-\nším genru— ato je jistě\nchvála svrchovaná! Je stej-\nně znamenitý physiogno-\nmik jako německý mistr,\nžádný prchavý výraz tváře\nmu neujde; zrovna tak\njednoduše zachycuje po-\nhyb a posici a stejně\ndokonale jako figuru o-\nvládá také krajinu, která\ntvoří časté pozadí jeho\nvenkovských scen. A jak"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "243", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.37", "debut_caractere": 38, "fin_caractere_exclue": 1553, "texte": "zrýmovaný do stejně jednodu-\nchých veršíčků, z nichž ale\nkaždý poskytuje Caldecottovi\nlátku ku dvěma, třem kres-\nbám, jedné rozkošnější než\ndruhé. Vezměme »Elegii o smrti\nvzteklého psa« za příklad.\nV Islingtově žil bohabojný\nmuž, který chodil pilně do\nkostela, tak dobrého srdce,\n»že odíval nahé každého rána,\nkdyž bral svoje šaty na sebe«.\nDvě sločky, ve kterých to bás-\ndocela originálním je fan-\ntastou, svědčí nejlépe\njeho úvodní a závěrečné\nvignetty tak mnohého\nsvazku »Punche.«\nJeho mladší, brillantní\nsoučasník Rand o 1 p h\nCaldecott netěšil se\ntak dlouhé karieře a ne-\nzůstavil tak obsáhlé dílo.\nPo časopisech najdetejeho\nkresby zřídka, jen pro\n»Graphic« někdy praco-\nval; hlavní jeho doménou\njsou obrázkové knížky\npro děti, jichž byl v An-\nglii vedle W. Cranea\na Miss Kate Greena-\nway tvůrcem a prv-\nním z mistrů.\nThematem je vždy do-\ncela jednoduchý příběh\nnik vypravuje, jsou Caldecottovi záminkou k osmi\nobrázkům, a jakým! Na jednom vidíte tři veselé\ntlusté kumpány, spěchající do hospody, z nichž\njeden ukazuje posměšně přes rameno jezdeckým bi-\nčíkem na bohabojného muže, který s nesmírnou\ngrandezzou do kostela kráčí. Na druhých dvou po-\nzorují ho dvě usměvavé kmotry, an kráčí kolem\nplotu, vyšňořen, šátek s mašlí na krku a knihu pod\npaží. Na čtvrtém navléká si spokojeně rukavice, zatím\nco z domu vychází celá rodina, tři mladá děvčata\ns otcem as matkou atd.\nV témž městě žil také pes, pokračuje báseň\nCaldecott vyplní dvě stránky typy psů tak zname-\nnitě pozorovanými a odlišenými, že by měl každý"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "244", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.38", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1288, "texte": "starý myslivec z nich\nsvé potěšení který se\nz počátku s naším hrdi-\nnou přátelil, pak se ale\njednou vztek' a muže\nkous'! Vidíte knížku\npro děti, vypočítanou na\njejich zděšení při takovém\ndramatickém momentu!\nCaldecott nenechá si ho\nujít, ale kde historie děti\npoděsí, on je jistě roze-\nsměje groteskním pohy-\nbem starého elegána,\nkterému se pes tak dů-\nkladně zakous' do lýtka,\nže mu v něm zůstane\nhodný výkrojek. A teď\nzděšení po celém městě!\nNa šesti listech ho autor\nkreslí ale z těch dva\naspoň znají naši čtenáři\nz připojené reprodukce.\nPak operace, obvazování,\njeden z nejkomičtěj-\nších listů nemoc mu-\nžova s kávovou společ-\nností příbuzných, které\nčekají na jeho smrt\na blažený konec proti\nvšemu očekávání: muž\nse uzdraví a pes chcípne !\nMůžete si představit něco\njednoduššího? A »Tři ve-\nselí lovci« nebo »The Fox\njumps over the Parson's\nGate« jsou snad ještě míň\nkomplikované historie a\npřece musí stejně okou-\nzlit každého, malé, velké,\nnaivní i nejrafinovanější.\nSám se nepamatuji, že\nbych byl kdy zažil chvíli\nblaženější veselosti, než\nkdyž jsem dostal ty kou-\nzelné knížky poprvé do\nruky leda snad v dět-\nských letech s Anderse-\nnovými pohádkami, jedi-\nnou to literární analogií\nCaldecottova umění. A u\nvšech, komu dostalo se\npozději téhož štěstí, viděl\njsem nadšení podobné."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.40", "debut_caractere": 44, "fin_caractere_exclue": 1894, "texte": "Trvá dlouho, než se probudíte z prvního okouzlení aspoň tolik, abyste si uvě-\ndomili, jakého nesmírného umění bylo potřebí, aby vyvolalo takový dojem, a z vás,\nrafinovaných, kritických a skeptických dětí konce století, udělalo na okamžik děti\nnaivní, nadšené a blaženě se smějící, jakými jste bývali kdysi, tak dávno! Abyste\nnahlédli, jaký je Caldecott mistr intimní krajiny, jaký kreslíř zvířat, jenž má jen mezi\nJaponci sobě rovné - mezi Japonci, na které ostatně také krajinářsky v některých\nsvých barevných tiscích upomíná, jako jindy na W. Cranea (v albu »The Queen of\nHearts«). Ale v nejlepších číslech je zcela svůj a je největší charmeur, kterého já dm\nmezi Angličany a snad vůbec kdy potkal.\nO tom, pokud do rámce této studie patří William Nicholson, kterého jsme\npo něm zařadili, mohl by vzniknouti spor dost vážný. Mohou ho reklamovati pro\ns^frev dřevorytci, jjchž technikou se skoro výhradně vyjadřuje, i mistři plakátu, mezi\nnimiž si společně s J. Prydem pod pseudonymem bratří Beggarstaffů získal velmi\nčestné místo.\nAle jeho pozoiovací dar, který osvědčil ve svém albu »Typů Londýnských« i smysl\npro ostrou charakteristiku, kterým tolik vynikají jeho »Portraity«, řadí ho přece jen\nk mistium, kteiými jsme se výse zabývali. Oproti starsím jejich motivům postavil on\nse na nové stanovisko; on viděl ve scénách každodenního života látku ke kompo-\nsicím dekorativním a našel si pro ně formuli zcela svou a svrchovaně originelní.\nOvšem i u něho podobně jako u Foraina, třeba zas v jiném směru, dala by se kon-\nstatován jistá pííbuznost se Japonci, zejména v používání velkých ploch *— ale ta je\ndána už samou technikou dřevorytu. Stejně jako oni má nesmírně vyvinutý smysl\npro dekorativní vyplnění plochy několika fleky, prozrazuje stejný rafinement ve zdánlivě\nzbeznem zjednodušovaní. Podstatně se liší od nich zase tím, že pracuje takřka"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "248", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.42", "debut_caractere": 16, "fin_caractere_exclue": 1704, "texte": "výhradně stínem a to bych mu skoro někdy vytýkal. Ona přesycená čerň, které\npoužívá při tisku hlavní plotny s kresbou, působí poněkud surově. Máme před sebou\njakousi černou kostru, mřížoví, skrze které pak teprve ostatní barvy vidíme. Jedním\nslovem, stín, který se v přírodě naprosto nevnucuje na japonských tiscích nám\nani nenapadne, že úplně schází u Nicholsona tlačí se příliš do popředí.\nHlavně vadí to v jeho albech; jednotlivé exempláry, ručně tištěné a dvěma, třemi\ntony autorem kolorované, které vídáte na výstavách, působí daleko lehčím a noblejším\ndojmem než méně pečlivé, pro obchod ve velkém vyráběné tisky.\nW. Nicholson. proslavil se nejprvé plakáty, na kte-\nrých pracoval společně se svým přítelem a později\nšvakrem J. Prydem. Všechny jejich práce vyzna-\nmenávají se týmiž přednostmi, které Nicholson na\ndřevoryt přenesl: technikou v mnohém jemu pří-\nbuznou, jednoduchostí, vkusným, často překvapu-\njícím umístěním pojímáním vždy skutečně umě-\nleckým. Sám vydal postupně »Malé album zvířat«,\n»Abecedu«, »Almanach sportu«; poslední a nejdůle-\nžitější jeho publikace jsou »Typv Londýnské« a\n»Dvanáct portraitů«, z nichž vybrány také naše\nreprodukce. V obou stojí Nicholson na výši svého\numění a poslední ukazuje ho vlastně zas ještě s\nnové stránky. Je tuším zcela zbytečno upozor-\nňovati ještě zvláště na jednotlivé přednosti kom-\nposic zde otištěných; noblessa portrétů jako je\nWhistleruv nebo Sary Bernhardtovy mluví sama za\nsebe,\nPoslední, Charles Dana Gibson, mezi An-\ngličany nepatří ; je to Amerikán, o jehož ži-\nvotě nevím ničeho, než že patří mezi illustratory\nNew-Yorkského journalu»Life«, a že je mu dnes 33 let,\nz jehož díla znám dvě, tři alba vybraných perokreseb,"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "249", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.43", "debut_caractere": 16, "fin_caractere_exclue": 1181, "texte": "vydaných moderně-americkým způsobem. První, co při prohlížení jeho prací napadne a im-\nponuje, jest nesmírná smělost a virtuosita, se kterou ovládá svoji zamilovanou techniku,\nkresbu perem. Ale Gibson není jen výhradním virtuosem, jako tolik jiných, zvlášť ameri-\nckých kreslířů, je to také kreslíř, jehož charakteristika je svrchovaně ostrá a správná a zá-\nsoba typů bohatá k nepřebrání. Od mladých sportsmanů a elegantních miss amerických\nsalonů, pevně stavěných, krásně rostlých, štíhlých mladých hochů a děvčat silné,\nnové rapy k pouličním výjevům londýnským a scénám ze života bohémů Mont-\nmartrských a tanečnic z Moulin rouge, které studoval na svých cestách Evropou,\nto je repertoir, který se vystřídal ve dvou pouze albech, shora zmíněných. Připočtěte\nk tomu kresby politické, ostatně méně šťastné a řidší pak některé sentimentalisující\nallegorie staré pány a dámy, před jichž duševním zrakem táhnou vzpomínky\nprůhledné zjevy mladých let a t. p. a součet je úctyhodný náklad pro kreslíře,\nještě mladého a stojícího dnes v plné síle svého talentu. Ch. D. Gibson je dnes\njistě nejvýznačnější zjev, jaký nám v oboru uměleckého journalismu Nový Svět\npresentuje."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c055", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c055", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "239", "page_fin": "239", "image_debut": 33, "image_fin": 33, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.1", "titre_corps": "CH. KEENE.", "titre_sommaire": "CH. KEENE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 33, "page_imprimee": "239", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.33", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 10, "texte": "CH. KEENE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c056", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c056", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "239", "page_fin": "239", "image_debut": 33, "image_fin": 33, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.2", "titre_corps": "G. DU MAURIER.", "titre_sommaire": "G. DU MAURIER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 33, "page_imprimee": "239", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.33", "debut_caractere": 1361, "fin_caractere_exclue": 1375, "texte": "G. DU MAURIER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c057", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c057", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "240", "page_fin": "240", "image_debut": 34, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.3", "titre_corps": "G. DU MAURIER.", "titre_sommaire": "G. DU MAURIER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "240", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.34", "debut_caractere": 700, "fin_caractere_exclue": 714, "texte": "G. DU MAURIER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c058", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c058", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "240", "page_fin": "240", "image_debut": 34, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.4", "titre_corps": "CH. KEENE.", "titre_sommaire": "CH. KEENE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "240", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.34", "debut_caractere": 716, "fin_caractere_exclue": 726, "texte": "CH. KEENE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c059", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c059", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "242", "page_fin": "242", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.5", "titre_corps": "R. CALDECOTT. Z KNIHY »THE FOX JUMPS OVER THE PARSON'S GATE.«", "titre_sommaire": "R. CALDECOTT. Z KNIHY »THE FOX JUMPS OVER THE PARSON'S GATE.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "242", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 61, "texte": "R. CALDECOTT.\nZ KNIHY »THE FOX\nJUMPS OVER THE\nPARSON'S GATE.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c060", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c060", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "242", "page_fin": "242", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.6", "titre_corps": "R. CALDECOTT. Z KNIHY »THREE JOVIAL HUNTSMEN.«", "titre_sommaire": "R. CALDECOTT. Z KNIHY »THREE JOVIAL HUNTSMEN.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "242", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.36", "debut_caractere": 1561, "fin_caractere_exclue": 1607, "texte": "R. CALDECOTT.\nZ KNIHY »THREE JOVIAL\nHUNTSMEN.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c061", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c061", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "243", "page_fin": "243", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.7", "titre_corps": "R. CALDECOTT. Z KNIHY »THE MAD DOG.«", "titre_sommaire": "R. CALDECOTT. Z KNIHY »THE MAD DOG.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "243", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.37", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 36, "texte": "R. CALDECOTT.\nZ KNIHY »THE MAD DOG.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c062", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c062", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "244", "page_fin": "244", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.8", "titre_corps": "W. NICHOLSON. Z »TYPES OF LONDON.»", "titre_sommaire": "W. NICHOLSON. Z »TYPES OF LONDON.»", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "244", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.38", "debut_caractere": 1323, "fin_caractere_exclue": 1357, "texte": "W. NICHOLSON.\nZ »TYPES OF LONDON.»"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c063", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c063", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "244", "page_fin": "244", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.9", "titre_corps": "W. NICHOLSON. SIR HENRY IRWING.", "titre_sommaire": "W. NICHOLSON. SIR HENRY IRWING.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "244", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.38", "debut_caractere": 1290, "fin_caractere_exclue": 1321, "texte": "W. NICHOLSON.\nSIR HENRY IRWING."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c064", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c064", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "246", "page_fin": "246", "image_debut": 40, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.10", "titre_corps": "WILLIAM NICHOLSON. JAMES Mc. NEIL WHISTER.", "titre_sommaire": "WILLIAM NICHOLSON. JAMES Mc. NEIL WHISTER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 40, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.40", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 42, "texte": "WILLIAM NICHOLSON.\nJAMES Mc. NEIL WHISTER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c065", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c065", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "248", "page_fin": "248", "image_debut": 42, "image_fin": 42, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.11", "titre_corps": "CH. D. GIBSON.", "titre_sommaire": "CH. D. GIBSON.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 42, "page_imprimee": "248", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.42", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 14, "texte": "CH. D. GIBSON."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c067", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c067", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "249", "page_fin": "249", "image_debut": 43, "image_fin": 43, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.16.13", "titre_corps": "CH. D. GIBSON.", "titre_sommaire": "CH. D. GIBSON.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 43, "page_imprimee": "249", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.43", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 14, "texte": "CH. D. GIBSON."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c069", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c069", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "241", "page_fin": "241", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.17", "titre_corps": "CH. KEENE.", "titre_sommaire": "CH. KEENE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 35, "page_imprimee": "241", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 10, "texte": "CH. KEENE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c071", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c071", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "245", "page_fin": "245", "image_debut": 39, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.19", "titre_corps": "W. NICHOLSON. SARAH BERNHARDT.", "titre_sommaire": "W. NICHOLSON. SARAH BERNHARDT.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "245", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.39", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 30, "texte": "W. NICHOLSON.\nSARAH BERNHARDT."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c072", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c072", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "247", "page_fin": "247", "image_debut": 41, "image_fin": 41, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.20", "titre_corps": "W. NICHOLSON. Z »TYPES OF LONDON.«", "titre_sommaire": "W. NICHOLSON. Z »TYPES OF LONDON.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 41, "page_imprimee": "247", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.41", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 34, "texte": "W. NICHOLSON.\nZ »TYPES OF LONDON.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c073", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c073", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "250", "page_fin": "265", "image_debut": 44, "image_fin": 59, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21", "titre_corps": "NĚMECKO.", "titre_sommaire": "NĚMECKO.", "signature_source": "MILOŠ JIRÁNEK", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": "250", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.44", "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 1649, "texte": "NĚMECKO.\n\nStejný význam jako Phi-\nliponova »Caricature« a »Charivari« pro\nkarikaturu francouzskou nebo »Punch«\npro anglickou, mají pro Německo Mni-\nchovské »FJiegende Blátter«, třeba histo-\nricky datovala existence německé karika-\ntury hezkých pár let před jich založením\n(založeny roku 1844); začíná se z pra-\nvidla Cho dowieckim, jemným kreslí-\nřem, jehož někdy ironické, často senti-\nmentální kresby byly na rozhraní osmná-\nctého a devatenáctého století v modě; po\nněm přijdou na řadu kreslíři Dússeldorfští,\nHasenclever a hlavně Richter, je-\nhož manýra je v mnohém příbuznou\nJ. Mánesově z první periody (kdy Mánes illustroval »Dra Fausta«), a starý Kaulbach\nse slavnými a silně přeceňovanými illustracemi ku Gothe »Reinecke Fuchs«.\nAle teprve kreslíři »Fliegende Blátter« v Mnichově stvořili opravdovou školu, jich\npráce staly se typickými pro starší humor německý, stejně vzdálený suchého a ostrého\nespritu francouzského jako hrubě kypící vervy anglických kreslířů starších i distinguo-\nvaného realismu modernějších; humor bodrý, neškodný a dobromyslný, fantasie\nnevyčerpatelné, vyvolávající pravé bouře\nzdravého smíchu bez trpkosti a bez ar-\nriěre pensée a při tom držící se vždy\n»zlaté střední cesty« slušnosti a dobrých\nmravů to jsou vlastnosti, které cha-\nrakterisují »Fliegende Blátter« ještě dnes\na povznášejí je na ideál »rodinného žur-\nnálu« v širokých vrstvách stále ještě nej-\noblíbenějšího.\nZatím co vedle nich povstávají časo-\npisy nové, větší kuráže a širšího programu,\njiného ducha a vtipu hodně už zatrp-\nklého, jako »Jugend«, »Lustige Blátter«\na »Simplicissimus«, ony drží se stále svých"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "251", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.45", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3064, "texte": "tradic a všechna čest —■ stále ještě obstojí v konkurenci, třeba už\ndávno nebyla jejich historie také historií celé německé karikatury.\nMezi jejich první kreslíře patřili Schwind, Spitzweg a na\nvěčnou jich slávu také největší: Wilhelm Busch. Roku 1839\nuveřejnil tam první svoje kresby a měl od počátku úspěch tak\nvšeobecný a trvalý jako málo kdo po něm a nikdo si ho více ne-\nzasloužil. Buschovy kresby jsou ve své jednoduchosti, živosti a ko-\nmice opravdu klassickými, kabinetními kousky karikatury vůbec;\nuž samotnou svou stenografickou stručností působí jeho kresba\nnesmírně komicky. Busch je vlastně nesmírný stylista: on vybere\nvždy jen nejcharakterističtější linii, ponechá jen nejnutnější\nale každá čára je živá. Ne nadarmo studoval Busch mathematiku\nzbyla mu z ní pro jeho umění dokonalá jasnost, kterou ne-\nztratí ani vvnejdivočejších situacích, kdy se jeho figury rvou, po zemi válejí, ve vzduchu\nlítají atd. Široké publikum ovšem sotva si kdy uvědomovala tyto umělecké kvality Bu-\nschovy kresby myslím skoro, že je může jen odborník náležitě oceniti ono podléhalo\njen nesmírnému humoru těch postupných obrázků, spojovaných v cykly a doprová-\nzených původními Buschovými verši, které literárně nezůstávají jistě pozadu za kres-\nbami. Měl bych citovat ale těm, kdož neznají originálu, by překlad velmi špatně\nposloužil. Humor Buschova verše je z poloviny v nesmírně jemném vycítění a pou-\nžití komiky německého jazyka, německé fráse. Jak přeložíte verše, kterými provází svou\n»Abecedu«? Nebo verše jako: Der Affe sehr possierlich ist, zumal, wenn er vom Apfel\nfrisst, nebo staré: Schon ist ein Cylinderhut, wenn man ihn besitzen thut.«?\nTroufali jsme si sotva na Buschovu prosu, ai z té překladem vyvály původní\nvůně dobré dvě třetiny. Jsou to úryvky z jeho vlastního životopisu, které uvedeme\njeho vlastními slovy, charakterisujícími ho ze všeho nejlíp.*)\nWilhelm Busch narodil se r. 1832\nve Wiedensahlu v Hanoversku, tam žil\ndo devíti let u rodičů, pak se přestěhoval\nk strýci do Ebergotzen, kde počaly jeho\nstudie. O těch vypravuje sám:\n»Studie moje dělily se přirozeně\nv oblíbené a neoblíbené. K prvním\npočítám čtení pohádek, kreslení, lovení\npstruhů a stavění pastí na ptáky.\nMezi tím vším ale stále vznášel se\nmi libý obraz světlovlasého jednoho\ndítěte. Ovšem že jsem často přivolával\nznámý požár s následující smrtí u nohou\nzbožňované. Ale většinou nebyl jsem přece sám k sobě tak bezohledným, nýbrž\nspokojoval jsem se přáním, abych uměl čarovně lítat a skákat se stromu na strom ,\na Ona aby se dívala na mne a trnula úžasem.\nMuj strýc byl svrchovaně vlídný člověk. Jen jedinkrát, ačkoliv jsem to častěji zasloužil,\ndošlo na výprask suchou lodyhou jiřiny protože jsem pokoušel obecního blázna.\nDýmka byla mu kravskými chlupy\nnacpána a povinně zapálena. On ji vy-\nkouřil až na poslední chloupek s vý-\nrazem nejblaženější spokojenosti. Vý-\nsledek byl tedy pro mne ve dvojím\nohledu neočekávaný. Nevadí. Blázen\nzůstane vždy lichotivou upomínkou.\nRád vzpomínám také na malého\nstarého hlídače, který tehdy krátké kopí\n»dat baddelspeit,« jako odznak svého"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "251", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.45", "debut_caractere": 3107, "fin_caractere_exclue": 3189, "texte": "*) Von m;r über mich von Wilhelm Busch.\nJubiláumsausgabe der Frommen Hellene 1893."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "253", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.47", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1704, "texte": "mocného úřadu nosíval. Za horké\ndoby letní spával po poledni venku\nv trávě. Chrápati uměl pozoru-\nhodně. Když táhl vzduch do sebe,\notevřel do kořán ústa a znělo to :\n»Kráh!« Když jej vyrážel, se-\nšpulil ústa do špičky, a znělo\nto; »Puh !« jako jemný zvuk flétny.\nNašli jsme ho jednou pod nej-\nslavnější hruškou vesnice mrtvého,\nkopí v náručí, ústa otevřená, tak\nže viděl každý, »kráh« bylo jeho\nposlední vzdechnutí. Kolem něho\nplno nejzlatějších hrušek; ale ten-\nkrát jsme na ně neměli žádnou\nchuť.« To byly dojmy z dět-\nství; v 16 letech začaly studie na\npolytechnické škole v Hanovru, vyšší mathematika, ve které to přivedl Busch až na\nvyznamenání; vedle toho a před tím zabýval se už básnictvím a Kantovou filosofií.\nPak se otravoval nějaký čas kreslením antiky v Dusseldorfu a konečně se dostal\nna malířskou akademii do Antwerp.\n»V tomto umělecky proslulém městě viděl jsem poprvé díla starých mistrů : Rubense,\nBrouvera, Tenierse, později Frans Halse. Jich božská lehkost v provádění malířských\nnápadů spojená s nád-\nherně obsažným půva-\nbem, ta nepředpoja-\ntost dobrého svědomí,\nkteré nemá co zakrý-\nvati, ta hudba barev,\nze které jasně slyšíte\nvšechny hlasy od basu\nnahoru získaly na\nvždy mou lásku a ob-\ndiv.« Po návratu z Ant-\nwerp žil nějaký čas ve\nWiedensahlu a v Lu-\nthehorstu u příbuz-\nných, odtamtud zahnal\nho vítr do Mnichova,\nkde při akademickém\ntehdy vládnoucím prou-\ndu malá, ne právě\nobratně řízená flamská\nkocábka brzy na suchu\nuvázla.\nDaleko příjemněji ži-\nlo se v uměleckém\nspolku, kde se zpívalo\na pilo a vedle toho\njeden druhého kariko-\nváním škádlil. I já byl\ntakovým osobním žer-\ntům nakloněn.\nČlověk je přece jen\nčlověk a občerstvuje\ni potěšuje se rád ma-\nlými nehodami i hlou-"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "257", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.51", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 943, "texte": "pými kousky jiných lidí. I sám\nnad sebou může se člověk časem\nzasmát, a je to obzvláštní potě-\nšení, neboť pak připadá sám sobě\ndo konce ještě chytřejším a doko-\nnalejším než je.\nSmích je výraz relativního po-\nhodlí. Franc za kamny těší se\nteplu tím více, vidí-li, jak si Hans\nvenku do zčervenalých dlaní dý-\nchá. K veřejnému upotřebení jsem\novšem jen fantastických Hansů\nužíval. Lze je také lépe připraviti\nzcela dle potřeby a nechat je mluvit\na jednat dle vůle. Trochej zdál se\nmi často vhodným k bodrému ver-\nšování a dřevorytecký štrich prak-\ntickým ku stylisaci veselých figurek.\nTakový konturový tvor vybaví se\nsnadno ze zákona tíže a hodně\nsnese, než vás to začne bolet\nzvláště není-li krásný. Čtenář se\npak dívá na ty věci a vznáší se\nzatím v pohodlném sebevědomí\nnad utrpením tohoto světa i nad\numělcem ach tak naivním !«\nKde najdete filosofii krásnější\na lip přiléhající k Buschovu dílu?\nOn je vždy klidný a dobromyslný"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": "259", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.53", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1048, "texte": "optimista, který přehlíží s upřím-\nnou sympathií lidi, které stvořil,\na jich osudy a aj, bylo všecko\ndobré! A Buschovo dílo je dobré\nopravdu v každém a nejúplnějším\nslova smyslu.\nDruhý mistr, pýcha starých\n»Fliegende« a chlouba jich až od\ndneška je Adolf Oberlánder.\nV bezprostředním sousedství Bu-\nschově snad trpí poněkud ; je snad\nmíň originelní, umělecká indivi-\ndualita slabší než Busch ale\nto jen v sousedství. Pozorujte Ober-\nlándra o sobě nebo vedle koho-\nkoli jiného z kolegů »Fliegende\nBlátter«, hned se vám vrátí zase\nna pravé místo a vyroste do vlast-\nních svých rozměrů a uvidíte,\nže je to velikán. Také jeho zá-\nsoba veselých nápadů je nevy-\nčerpatelná, a jeho repertoir ještě\nobsáhlejší. Nejen lidi, ale i zví-\nřata, architektura, všechno žije\nv jeho kresbách, která vás vodí\nz města na venkov a z Evropy\ndo Timbuktu a do Kamerunu.\nV těch divokých končinách se cítí\nOberlánder teprve jak náleží doma;\nvodí vás na trhy, kde se scházejí\ncelé menažerie více méně dobře\nvychovaných zvířat; vynalézá nej-\npodivnější prostředky k chytání a"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "261", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.55", "debut_caractere": 32, "fin_caractere_exclue": 1474, "texte": "krocení divokých šelem; ukazuje vám\nje ve všech posicích i náladách: znu-\nděného lva promrzelého dlouhým če-\nkáním, který se dívá na hodinky: schon\nelí Uhr und noch kein Neger! hluchého\nslona, který se rozplakal ve své opuštěnosti, žirafy, rhinocerosy a což'já vím koho\nvšeho! Se zvílaty dělá on divy. A jaký je krajinář! Nikdo ze současných jemu\nmalíru necítil krajinu tak jemně a moderně jako Oberlándr na mnohé kresbě z let\nosmdesátých. Dnešního krajinářství je on věru předchůdcem! Velký fantasta, je stejně\nvelkým parodistou: připomenu jen »Phantasie auf das Thema: Kuss« a »Zeichnungen\ndes kleinen Moritz.« Alb jeho je dnes už hodná řada; probírati je nebudu, jsou\ni UQnás všude populární - avizuji jenom a spokojím se s tím také u ostatních kre-\nslířů, stejně běžných našemu publiku.\nZ nástupců Oberlándiových íozhodne nejlepsí je Hengeler, který v některých\nzvířecích genrech věru dosahuje svého mistra; nepřekonatelné jsou také jeho fanta-\nsie c'ei Kindei stube/< kde děti ku zděšení svých rodičů a radosti čtenářstva\npodnikají nejpodivnější Alpské partie po kamnech a po nábytku, hrají si na Velrybu\na Jonáše atd. Kresba jeho je velmi drastická a často dost provedená ale v typech\ndost je také manýry a povrchnosti. Solidnější, samostatnější a lepší pozorovatel\ni kie slíi je Eug e n Kjichner, jeho velmi prováděné illustrace, často hotové to obrazy\nchaiakteiisuje hlavně jemný cit komposiční a dekorativní a velké bohatství indivi-"}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "262", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.56", "debut_caractere": 53, "fin_caractere_exclue": 1528, "texte": "duelních fysiognomií. Židovští bankéři, šviháci, sváteční tu-\nristi, tlusté paničky a obtloustlé slečinky—to jsou figurky,\nkteré rozestavuje v krajinách jemné cítěných nebo v pe-\nčlivě studovaných interieurech. Dbá velmi na lokální barvu\na zakládá si na pikantně pozorovaných podrobnostech.\nJednoduššími prostředky působí Harburger; ten se\nomezuje většinou jen na figury bez pozadí, často jen\nna hlavy a soustřeďuje všechnu svou sílu na hru fysi-\nognomie. Jeho kresby jsou skoro vždy studie velmi pe-\nčlivé i rázovité, a jsou mi rozhodně milejší než jeho ole-\njové obrazy ve stylu hollandské školy.\nV Německu velmi populární a pro německý vkus cha-\nrakteristický je jiný kreslíř »Fliegende,« Hermann V o gel,\nkterý je specialistou v pohádkovém genru; oživuje lesní inte-\nrieury svými trpaslíky, vílami a poustevníky žijícími v nej-\nlepším přátelství s veverkami, liškami a všelikou jinou havětí.\nTo by byli zástupci genru fantastického a velcí umělci\nsmíchu. »Fliegende« mají však vedle nich také kreslíře\nelegantního světa a salonní satyriky. Satyra jich je ovšem\ntaké uhlazena a nebolí, ale ani jejich kresba nepropytvá\nfysiognomii hluboko pod povrch; jako společnost, kterou\nkreslí, mají také oni mnoho zájmu pro toillety a caprice\nmody,, které se obrážejí věrně v jejich kresbách a kterým\noni časem sami udávají ton.\nRené Reinicke a Schlittgen dělí se o primát\ntohoto genru již hezkou řadu let; jenom na nedlouhý čas.\nna pouhá dvě leta byl jim urván a oni odstrčeni rázem"}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": "263", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.57", "debut_caractere": 99, "fin_caractere_exclue": 2064, "texte": "Stvořil mistrovské kusy v karikatuře\npolitické; připomínám kresby; »Englands\nTraum in Sudafrika« (královna Viktorie šku-\nbající do hola pštrosy) nebo »Regierungs-\nsorgen« s podpisem: »Ta lůza ani netuší,\njak je panování obtížné. Každý den starost,\nmám-li dnes malovat nebo básnit nebo\nkomponovat nebo luštit sociální otázku!«\nKaždý vzpomene sám na jiné a ostřejší\nútoky na nynější regime v Německu, které\nmu vynesly až šest měsíců vězení pro urážku\nVeličenstva, i na to, že se Heine nezachoval\nzrovna nejcharakterněji při té příležitosti\nvěc, která sice nemůže nijak zmenšiti umě-\nleckou cenu jeho politických kreseb po-\nzdějších, ale rozhodně übírá jim sympa-\nthie. Ostatně při nich vidíte nejlépe, jak\nrychle stárne každá politická karikatura:\nHeineho mnohá dvě tři leta stará kresba\nje dnes nám, tak blízkým a jistě dobře in-\nformovaným sousedům hotovým rebusem.\nV každém ohledu výše stavím jeho sa-\ntyry společenské a sociální, první skupené\nve znamenitém cyklu »Bilder aus dem\nFamilienleben,« po dnes jeho nejlepším díle.\nMimo hlavní vždy ostře vyjádřenou ideu\npůsobí tu Heine všude neobyčejně frap-\ndo druhé řady: bylo to v době,\nkdy pro »Fliegende« kreslil nebožtík\nMarold. Dnes ho tam Stáhl\ns Amerikánem Wenczelem špatně\nnahrazují.\nZmínili jsme se již napřed, že\nv posledních letech zavládl vedle\nhumoru »Fliegende« v moderní ně-\nmecké karikatuře také ton nový,\ndaleko ostřejší a pessimičtější.\nNejbezohlednějším a směrodat-\nným zástupcem nového genru je\nLangenův »Simplicissimus«\na v něm celé družině kreslířů od\nzačátku ton udává největší z nich,\nThomas Theodor H ein e.\nHeine je nejsilnější individualita\nněmecké karikatury posledních let;\nu něho myslím může se každý od-\nvážiti k definitivnímu úsudku u ži-\njících kreslířů vždy riskantnímu\na přiřaditi ho klidně k velkým\nmistrům starším.\nBohatstvím a původností typů,\nostrou charakteristikou, silou kresby\na hojností fantastické invence vy-\nrovná se z nich jistě každému;\nvšechny obory ovládá suverénně."}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": "264", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.58", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2260, "texte": "pantním detailem ; v jeho šo-\nsáckých interieurech je každý\nnevkusný, ale charakteristický\nkousek nábytku poznamenán\ns pečlivostí soudního vykona-\nvatele a se zálibou amateura,\nkterý má z lidského nevkusu\na hlouposti svoje perversní po-\n.V V r\ntesem.\n(Viz kresby »Schmúcke dein\nHeim« nebo zde reprodukovaný\n»Návrat ztraceného syna o ště-\ndrý den«).\nTato záliba v bizarních de-\ntailech uplatňuje se také v jeho\nrokokových kresbách, ve kte-\nrých pro větší pohodlí své po-\nlitické satyry vytvořil dnes už\nslavný i od jiných přejatý typ\n»Serenissima.«\nSatyry, kterými stíhá šosáctví\na zpátečnictví jsou ostré a zlo-\nmyslné vždy až do krvava;\nnajdete u něho kresby nelí-\ntostné, až odstrašující krutosti\na cynismu, kterému, zdá se, nic\nna světě není svatého (Ver-\nspátete Eifersucht, Trauriges\nWiedersehen am Lande, Das\nMilionárskind).\nAle vrcholem jsou jeho satyry\nsociální. Tam je Heine tragi-\ncký. Tam se už nesmějete a\nnesměje se ani kreslíř sám. Co stahuje jeho obličej, je už jen\ntrpký úšklebek. Dvě tři z nejlepších přidali jsme k těmto řád-\nkům; ale jsou tu jiné: Nach der Lóhnung, napřed plačící matka,\nza ní dvě nesou jedno za ruce, druhé za nohy zpitého\notce po výplatě domu; »Waarenháuser«, zubožený ob-\nchodník ve velkoobchodě židovského konkurenta: »Přicházím\nVám říci, že jste mne přivedl svou infamní konkurencí docela\nna mizinu. Nezbývá mi než vehnat si kuli do hlavy.«\n»Smím prosit, oddělení pro střelné zbraně je v prvním poschodí.«\n»Ein Márchen.« »Tatínku, je to pravda, že jsou na světě lidé,\nkteří jedí každý den maso?«\nA ještě poslední: cyklus »Die Lebensalter des modernen\nMannes - 1 Jahr - ein Kind, 5 Jahr' ein Knabe, 10 Jahr'\nein Jungling, 15 Jahr' ein Mann, 20 Jahr' ein Greis, 25\nJahr' ein Ehemann.\nHeineho humor je hrozný humor - ale u něho cítíte, že\npřímo vyplývá z celé jeho individuality, z celého jeho nazírání,\ncítíte vždy nutnou vnitřní souvislost mezi obrázkem a textem.\nU druhých kreslířů »Simplicissima« tomu často tak není. Mnohdy\nuhodnete, jak se do této pessimistické a často přehnané satyry\nnutí, jak by je jich vlastní individualita vedla k názorům da-\nleko jasnějším a jak se pouze podřizují uniformitě žurnálu,\nlak Múnzer, von Re zni cek, Caspari jisté se necítili\ndoma v cyklech jako »Gemuthsmenschen.« Jsou to vesměs"}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.59", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 1855, "texte": "kreslíři velmi solidní, individualit jasně oddělených, ale přece jen běžnějšího zrna.\nCa s pari je sympathický, jemný kreslíř moderních anemických figurek, von Řez-\nníček nesmírně plodný, často trochu povrchní improvisator, který má však mnohdy\nnáběhy velmi dekorativní; nad něho silnější kreslíř i psycholog je rovněž nesmírně\nproduktivní. Thony, který vyšel od Schlittgena, ale překonal ho rozhodně bohatstvím\ntypů a rázností traktování.\nAle nejlepší, záviděníhodné místo po Heinovi a snad i vedle něho zaujímá\nBruno Paul; formálně vychází od Nicholsona, jehož dřevoryteckou formuli si osvojil,\nupravil i rozšířil; vyjadřuje se dnes podivuhodnou řeknu dekorativní stenografií,\nkterá však zkracováním na výraznosti jenom získává. Dekorativní talent prvního\nřádu, má on také nesmírně jemný smysl barevný. Mnohé jeho kolorované kresby\njsou ve své diskrétní harmonii kabinetními kousky.\nV odvážnosti, se kterou si volí a traktuje sujety, nezadá ostatně mnohdy ani Hei-\nnemu, a psycholog je věru také stejně pronikavý.\nJemu je kreslířsky ve mnohém přiblížen Wilke (Rudolf), který původně do Mni-\nchovské »Jugend« přispíval a byl tam vedle J. Dieze, raffinovaného archaisujícího\nkreslíře, hlavní silou. »Jugend« stvořila rovněž nový typ listu polovážně literárního,\npolohumoristického a satyrického, typ, který došel valné obliby v Německu i za hra-\nnicemi. (Připomínám analogický jeden mladý list italský »Italie Ride.«)\nVedle těchto dvou zastupují Berlínské »Lustige Blátter« nejvýrazněji karikaturu po-\nlitickou a drží tak čestně tradici školy berlínské, tak dlouho representované »Kladde-\nradatschem.« Z celé řady jich kreslířů nejvýznačnější je Feininger.\nTak jak vidět, v Německu je dnes všude živo a žeň je početně přehojná a co do\nkvality, je slibná dost, abychom věřili, že zbude hodně i po letech při konečném\núčtování.\n\nMILOŠ JIRÁNEK."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c074", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c074", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "250", "page_fin": "250", "image_debut": 44, "image_fin": 44, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.1", "titre_corps": "W. BUSCH. Z CYKLU »HERR U. FRAU KNOPP«.", "titre_sommaire": "W. BUSCH. Z CYKLU »HERR U. FRAU KNOPP«.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": "250", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.44", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 39, "texte": "W. BUSCH.\nZ CYKLU »HERR U.\nFRAU KNOPP«."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c075", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c075", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "251", "page_fin": "251", "image_debut": 45, "image_fin": 45, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.2", "titre_corps": "W. BUSCH. Z CYKLU: »DIE FROMME HELLENE«", "titre_sommaire": "W. BUSCH. Z CYKLU: »DIE FROMME HELLENE«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 45, "page_imprimee": "251", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.45", "debut_caractere": 3066, "fin_caractere_exclue": 3105, "texte": "W. BUSCH.\nZ CYKLU:\n»DIE FROMME\nHELLENE«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c079", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c079", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "253", "page_fin": "253", "image_debut": 47, "image_fin": 47, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.6", "titre_corps": "A. OBERLÄNDER. JUBILEUM ZVĚROLÉKAŘE. »OBERLÄNDER ALBUM.«", "titre_sommaire": "A. OBERLÄNDER. JUBILEUM ZVĚROLÉKAŘE. »OBERLÄNDER ALBUM.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 47, "page_imprimee": "253", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.47", "debut_caractere": 1706, "fin_caractere_exclue": 1762, "texte": "A. OBERLÄNDER.\nJUBILEUM ZVĚROLÉKAŘE.\n»OBERLÄNDER ALBUM.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c080", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c080", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "257", "page_fin": "257", "image_debut": 51, "image_fin": 51, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.7", "titre_corps": "T. T. HEINE. ODPLATA. SIMPLICISSIMUS.", "titre_sommaire": "T. T. HEINE. ODPLATA. SIMPLICISSIMUS.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 51, "page_imprimee": "257", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.51", "debut_caractere": 945, "fin_caractere_exclue": 982, "texte": "T. T. HEINE.\nODPLATA.\nSIMPLICISSIMUS."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c081", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c081", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "257", "page_fin": "257", "image_debut": 51, "image_fin": 51, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.8", "titre_corps": "T. T. HEINE. KONEC MASOPUSTU. SIMPLICISSIMUS.", "titre_sommaire": "T. T. HEINE. KONEC MASOPUSTU. SIMPLICISSIMUS.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 51, "page_imprimee": "257", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.51", "debut_caractere": 984, "fin_caractere_exclue": 1029, "texte": "T. T. HEINE.\nKONEC MASOPUSTU.\nSIMPLICISSIMUS."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c082", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c082", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "259", "page_fin": "259", "image_debut": 53, "image_fin": 53, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.9", "titre_corps": "T. T. HEINE. SEN MLADÉ PANÍ. — POPELEČNÍ STŘEDA. »Simplicissimus«.", "titre_sommaire": "T. T. HEINE. SEN MLADÉ PANÍ. — POPELEČNÍ STŘEDA. »Simplicissimus«.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 53, "page_imprimee": "259", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.53", "debut_caractere": 1050, "fin_caractere_exclue": 1116, "texte": "T. T. HEINE. SEN\nMLADÉ PANÍ. —\nPOPELEČNÍ STŘEDA.\n»Simplicissimus«."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c084", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c084", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "261", "page_fin": "261", "image_debut": 55, "image_fin": 55, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.11", "titre_corps": "BRUNO PAUL. KRÁLOVNA VIKTORIE.", "titre_sommaire": "BRUNO PAUL. KRÁLOVNA VIKTORIE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 55, "page_imprimee": "261", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.55", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 30, "texte": "BRUNO PAUL.\nKRÁLOVNA\nVIKTORIE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c085", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c085", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "261", "page_fin": "261", "image_debut": 55, "image_fin": 55, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.12", "titre_corps": "B. PAUL.", "titre_sommaire": "B. PAUL.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 55, "page_imprimee": "261", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.55", "debut_caractere": 1476, "fin_caractere_exclue": 1484, "texte": "B. PAUL."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c086", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c086", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "262", "page_fin": "262", "image_debut": 56, "image_fin": 56, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.13", "titre_corps": "B. PAUL. URAŽENÝ ZÁLOŽNÍ DŮSTOJNÍK. SIMPLÍCISSIMUS.", "titre_sommaire": "B. PAUL. URAŽENÝ ZÁLOŽNÍ DŮSTOJNÍK. SIMPLÍCISSIMUS.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 56, "page_imprimee": "262", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.56", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 51, "texte": "B. PAUL.\nURAŽENÝ ZÁLOŽNÍ\nDŮSTOJNÍK.\nSIMPLÍCISSIMUS."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c088", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c088", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "263", "page_fin": "263", "image_debut": 57, "image_fin": 57, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.15", "titre_corps": "Princ přijímá zprávu o kapitulaci Cronje.", "titre_sommaire": "Princ přijímá zprávu o kapitulaci Cronje.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 57, "page_imprimee": "263", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.57", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 97, "texte": "R. WILKE.\nRANNÍ\nNÁVŠTĚVA.\n»Der Burenkrieg«\nPrinc přijímá zprávu o kapitulaci Cronje."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c089", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c089", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "263", "page_fin": "263", "image_debut": 57, "image_fin": 57, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.16", "titre_corps": "RUD. WILKE. BOB NIKELBY. »Burenkrieg«", "titre_sommaire": "RUD. WILKE. BOB NIKELBY. »Burenkrieg«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 57, "page_imprimee": "263", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.57", "debut_caractere": 2066, "fin_caractere_exclue": 2103, "texte": "RUD. WILKE.\nBOB NIKELBY.\n»Burenkrieg«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c090", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c090", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "264", "page_fin": "264", "image_debut": 58, "image_fin": 58, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.17", "titre_corps": "»Viď tlusťoušku, ty nepůjdeš do jižní Afriky. « — » Ne, musím těsiti vdovy a sirotky«.", "titre_sommaire": "»Viď tlusťoušku, ty nepůjdeš do jižní Afriky. « — » Ne, musím těsiti vdovy a sirotky«.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 58, "page_imprimee": "264", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.58", "debut_caractere": 2262, "fin_caractere_exclue": 2388, "texte": "E. THÖNY.\nOTEC NÁRODA.\n»Simplicissimus«\n»Viď tlusťoušku, ty nepůjdeš do jižní Afriky.\n« — » Ne, musím těsiti vdovy a sirotky«."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c092", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c092", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "265", "page_fin": "265", "image_debut": 59, "image_fin": 59, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.21.19", "titre_corps": "BRUNO PAUL. LOUPEŽNÉ VRAŽDĚNÍ V JIŽ. AFRICE. »SIMPLICISSIMUS.«", "titre_sommaire": "BRUNO PAUL. LOUPEŽNÉ VRAŽDĚNÍ V JIŽ. AFRICE. »SIMPLICISSIMUS.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 59, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.59", "debut_caractere": 1857, "fin_caractere_exclue": 1919, "texte": "BRUNO PAUL.\nLOUPEŽNÉ VRAŽDĚNÍ\nV JIŽ. AFRICE.\n»SIMPLICISSIMUS.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c093", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c093", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "252", "page_fin": "252", "image_debut": 46, "image_fin": 46, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.22", "titre_corps": "Houslista Skřípal jest tak ohleduplný vůči trpícímu lidstvu, že udílí svým žákům hodiny v širém poli.", "titre_sommaire": "Houslista Skřípal jest tak ohleduplný vůči trpícímu lidstvu, že udílí svým žákům hodiny v širém poli.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 46, "page_imprimee": "252", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.46", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 101, "texte": "Houslista Skřípal jest tak ohleduplný vůči trpícímu lidstvu, že udílí svým žákům hodiny v širém poli."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c094", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c094", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "252", "page_fin": "252", "image_debut": 46, "image_fin": 46, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.23", "titre_corps": "ADOLF OBERLÄNDER.", "titre_sommaire": "ADOLF OBERLÄNDER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 46, "page_imprimee": "252", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.46", "debut_caractere": 103, "fin_caractere_exclue": 120, "texte": "ADOLF\nOBERLÄNDER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c095", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c095", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "254", "page_fin": "254", "image_debut": 48, "image_fin": 48, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.24", "titre_corps": "A. OBERLÄNDER.", "titre_sommaire": "A. OBERLÄNDER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 48, "page_imprimee": "254", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.48", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 14, "texte": "A. OBERLÄNDER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c096", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c096", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "254", "page_fin": "254", "image_debut": 48, "image_fin": 48, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.25", "titre_corps": "AD. OBERLÄNDER. Z CYKLU »HUBIČKA.« PARODIE KRESBY A. RETHELA. »OBERLÄNDER ALBUM.«", "titre_sommaire": "AD. OBERLÄNDER. Z CYKLU »HUBIČKA.« PARODIE KRESBY A. RETHELA. »OBERLÄNDER ALBUM.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 48, "page_imprimee": "254", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.48", "debut_caractere": 16, "fin_caractere_exclue": 97, "texte": "AD. OBERLÄNDER.\nZ CYKLU »HUBIČKA.«\nPARODIE KRESBY A. RETHELA.\n»OBERLÄNDER ALBUM.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c097", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c097", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "255", "page_fin": "255", "image_debut": 49, "image_fin": 49, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.26", "titre_corps": "E. KIRCHNER.", "titre_sommaire": "E. KIRCHNER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 49, "page_imprimee": "255", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.49", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 12, "texte": "E. KIRCHNER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c098", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c098", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "255", "page_fin": "255", "image_debut": 49, "image_fin": 49, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.27", "titre_corps": "E. HARBURGER.", "titre_sommaire": "E. HARBURGER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 49, "page_imprimee": "255", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.49", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 27, "texte": "E. HARBURGER."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c099", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c099", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "256", "page_fin": "256", "image_debut": 50, "image_fin": 50, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.28", "titre_corps": "Jen zticha, nejmilejší. Buďte rád, že nejste sociální demolrat, sice vedlo by se vám mnohem špatněji.", "titre_sommaire": "Jen zticha, nejmilejší. Buďte rád, že nejste sociální demolrat, sice vedlo by se vám mnohem špatněji.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 50, "page_imprimee": "256", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.50", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 139, "texte": "T. T. HEINE.\nPOPRAVA.\nSimplicissimus.\nJen zticha, nejmilejší. Buďte rád, že nejste sociální demolrat, sice vedlo by se vám mnohem špatněji."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c100", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c100", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "256", "page_fin": "256", "image_debut": 50, "image_fin": 50, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.29", "titre_corps": "T. T. HEINE VLASTNÍ PODOBIZNA.", "titre_sommaire": "T. T. HEINE VLASTNÍ PODOBIZNA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 50, "page_imprimee": "256", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.50", "debut_caractere": 141, "fin_caractere_exclue": 171, "texte": "T. T. HEINE\nVLASTNÍ\nPODOBIZNA."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c101", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c101", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "258", "page_fin": "258", "image_debut": 52, "image_fin": 52, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.30", "titre_corps": "T. T. HEINE. NÁVRAT ZTRACENÉHO SYNA. »Simplicissimus.«", "titre_sommaire": "T. T. HEINE. NÁVRAT ZTRACENÉHO SYNA. »Simplicissimus.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 52, "page_imprimee": "258", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.52", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 54, "texte": "T. T. HEINE.\nNÁVRAT ZTRACENÉHO\nSYNA.\n»Simplicissimus.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c103", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c103", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "260", "page_fin": "260", "image_debut": 54, "image_fin": 54, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.32", "titre_corps": "B. PAUL. BRADÝŘ. Simplicissimus.", "titre_sommaire": "B. PAUL. BRADÝŘ. Simplicissimus.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 54, "page_imprimee": "260", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.54", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 32, "texte": "B. PAUL.\nBRADÝŘ.\nSimplicissimus."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c104", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c104", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "266", "page_fin": "266", "image_debut": 60, "image_fin": 60, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.33", "titre_corps": "PIJÁCKÉ MOTIVY.", "titre_sommaire": "PIJÁCKÉ MOTIVY.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.60", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 1893, "texte": "PIJÁCKÉ MOTIVY.\n\nI.\nMOTIV HISTORICKÝ.\nPo světě sebral a dosti podivně do veršů dal JAN. jenž se píše NERUDA.\nČervenec parno! Vysvlečen\nv stínu se kaštanů chladím;\noběma rukama držím džbán\ns pivem a měkce jej hladím.\nNejsem však vesel. Po srdci\nkladou se vlakénka chará,\nduší mou zadula tesklivě\nballada stará tak stará!\nPraotec šedivý, stoletý\nv prachýži věkem už zmírá,\nu lože syn též už zešedlý\ndlaní mu pot s cela stírá.\nPraotec blah se však usmívá:\n»Nechte mne nechte mne, děti!\nTělo mé v hlínu se obrátí,\nduch můj však přes věky letí.\nPřes věky, do časů přepozdních\nletí mé blažené zraky,\n•v ř r\nbude pak v Cechách zde zíti muž\nnebyl tu ještě muž taký!\nVidím ho, šlechetná muže, jak\nv stínu se kaštanů chladí,\nv rukou džbán z hlíny mé zrobený,\na on jej měkce tak hladí.\nPovznesl džbánek teď do výse,\nzase jej ke rtům svým shýbá,\nvěru on hlínu svých praotců\nnadšeně, horoucně líbá.\nVypil a volá: »Hej hospodo!\nnalej zas v praotcův hlínu,\npřipiju slavné jich památce\nvroucně zde v kaštanů stínu!«\nPři druhém nalití vřeleji,\ntoužněji zase mne hladí,\npři třetím duši svou šlechetnou\nku vznětu, ku vzletu ladí.\nPři pátém na moji oslavu\npísně mu rojí se v hlavě,\npři osmém ach teď se rozplakal\ntěžce a přeusedavě!«\n\nII.\nČASOVÝ.\nPřátelský kroužek náš při džbánech\nsvorně se zas uvelebil.\n»Pijme! Svět dlouho už světem je,\ndnešní den ještě zde nebyl!\nPijme my na jeho oslavu,\nseďme, znov slunce až vyjde,\nkdyby svět do konce světa byl,\ndnešní den víc nám nepři j d e !«\n\nIII.\nDOJEMNÝ.\nSpořme si, přátelé, pospolu,\nkupme si spolu pole,\nhřbitůvek na něm si upravme,\nslehnem se spolu dole.\nBude to překrásný světa kout,\nchválený, holedbaný,\npovrchem vyrazí ječmínek\nvětérkem kolébaný.\nNad ním si zazpívá skřivánek\npísně své převeselé,\nvzduchem se roznese přitrpklá\nmiloucká vůně chmele.\nOtiskujeme z Arbesova ŠOTKA 1880, cis 13. V souborném vydání Básnických spisů Nerudových scházejí."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c105", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c105", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "266", "page_fin": "266", "image_debut": 60, "image_fin": 60, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.33.1", "titre_corps": "I. MOTIV HISTORICKÝ.", "titre_sommaire": "I. MOTIV HISTORICKÝ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.60", "debut_caractere": 31, "fin_caractere_exclue": 1227, "texte": "I.\nMOTIV HISTORICKÝ.\nPo světě sebral a dosti podivně do veršů dal JAN. jenž se píše NERUDA.\nČervenec parno! Vysvlečen\nv stínu se kaštanů chladím;\noběma rukama držím džbán\ns pivem a měkce jej hladím.\nNejsem však vesel. Po srdci\nkladou se vlakénka chará,\nduší mou zadula tesklivě\nballada stará tak stará!\nPraotec šedivý, stoletý\nv prachýži věkem už zmírá,\nu lože syn též už zešedlý\ndlaní mu pot s cela stírá.\nPraotec blah se však usmívá:\n»Nechte mne nechte mne, děti!\nTělo mé v hlínu se obrátí,\nduch můj však přes věky letí.\nPřes věky, do časů přepozdních\nletí mé blažené zraky,\n•v ř r\nbude pak v Cechách zde zíti muž\nnebyl tu ještě muž taký!\nVidím ho, šlechetná muže, jak\nv stínu se kaštanů chladí,\nv rukou džbán z hlíny mé zrobený,\na on jej měkce tak hladí.\nPovznesl džbánek teď do výse,\nzase jej ke rtům svým shýbá,\nvěru on hlínu svých praotců\nnadšeně, horoucně líbá.\nVypil a volá: »Hej hospodo!\nnalej zas v praotcův hlínu,\npřipiju slavné jich památce\nvroucně zde v kaštanů stínu!«\nPři druhém nalití vřeleji,\ntoužněji zase mne hladí,\npři třetím duši svou šlechetnou\nku vznětu, ku vzletu ladí.\nPři pátém na moji oslavu\npísně mu rojí se v hlavě,\npři osmém ach teď se rozplakal\ntěžce a přeusedavě!«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c106", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c106", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "266", "page_fin": "266", "image_debut": 60, "image_fin": 60, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.33.2", "titre_corps": "II. ČASOVÝ.", "titre_sommaire": "II. ČASOVÝ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.60", "debut_caractere": 1229, "fin_caractere_exclue": 1480, "texte": "II.\nČASOVÝ.\nPřátelský kroužek náš při džbánech\nsvorně se zas uvelebil.\n»Pijme! Svět dlouho už světem je,\ndnešní den ještě zde nebyl!\nPijme my na jeho oslavu,\nseďme, znov slunce až vyjde,\nkdyby svět do konce světa byl,\ndnešní den víc nám nepři j d e !«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c107", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c107", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "266", "page_fin": "266", "image_debut": 60, "image_fin": 60, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.33.3", "titre_corps": "III. DOJEMNÝ.", "titre_sommaire": "III. DOJEMNÝ.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 60, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.60", "debut_caractere": 1482, "fin_caractere_exclue": 1893, "texte": "III.\nDOJEMNÝ.\nSpořme si, přátelé, pospolu,\nkupme si spolu pole,\nhřbitůvek na něm si upravme,\nslehnem se spolu dole.\nBude to překrásný světa kout,\nchválený, holedbaný,\npovrchem vyrazí ječmínek\nvětérkem kolébaný.\nNad ním si zazpívá skřivánek\npísně své převeselé,\nvzduchem se roznese přitrpklá\nmiloucká vůně chmele.\nOtiskujeme z Arbesova ŠOTKA 1880, cis 13. V souborném vydání Básnických spisů Nerudových scházejí."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c108", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c108", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "267", "page_fin": "267", "image_debut": 61, "image_fin": 61, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.34", "titre_corps": "JOS. MANES. LITOGRAFIE. »ERINNERUNGEN.«", "titre_sommaire": "JOS. MANES. LITOGRAFIE. »ERINNERUNGEN.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 61, "page_imprimee": "267", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.61", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 39, "texte": "JOS. MANES.\nLITOGRAFIE.\n»ERINNERUNGEN.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c109", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c109", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "269", "page_fin": "272", "image_debut": 63, "image_fin": 66, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35", "titre_corps": "ČESKÁ KARIKATURA.", "titre_sommaire": "ČESKÁ KARIKATURA.", "signature_source": "GAMMA", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 63, "page_imprimee": "269", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.63", "debut_caractere": 36, "fin_caractere_exclue": 1006, "texte": "ČESKÁ KARIKATURA.\n\nNěkolik\nv\nslov k české karikatuře. \" Česká\nkarikatura ? Kdybych měl promluvit\n0 karikatuře specificky české, na-\npsal bych kapitolu nárámně krátkou.\nZáležela by na vlas jen ze tří slov\na puntíku »Není české karika-\ntury. « Rozumějme si dobře: myslím\nzde karikaturu, na níž by byla patrna\njejí českost jako souhrn osobitých\nznaků, které by ji odrůzňovaly od\nkarikatury francouzské, anglické nebo\nněmecké. Ale i kapitola o karikatuře\nv Cechách je nad míru stručná,\nkdyž máme na zřeteli její stránku\numěleckou. Pravda, vývoj ka-\nždého národa nové doby nese nutně\ns sebou rozvoj soupeřících stran poli-\ntických, ty opět vyžadují tisk veřejný,\na jako důležitá bojovná součást ve-\nřejného tisku objevuje se přirozeně\n1 politická karikatura. Vedle žurna-\nlisty slovem vstupuje do řad novi-\nnářských žurnalista-kreslíř. Tento\nkreslící žurnalista vládne mocnou\nzbraní, její účinek neomezuje se\npouze na čtenáře jednoho jazyka,\nnýbrž i na publikum jinojazyčné ;"}, {"page_pdf": 64, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.64", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2098, "texte": "právě ten kosmopolitický ráz kreslící žurnalistiky\ndává jí dokonce někdy i převahu nad žurnalistikou\npiv. Ona působí mžikově, bez širokých výkladů,\nbez okovaných argumentů, strhuje mnohem ry-\nchleji. Máme-li tedy před sebou na ten cas jen\nbílé, nepopsané listy ke kapitole o české karika-\ntuře a jen tu a tam nějaký drobek ke karika-\ntuře v Čechách, snad bychom mohli úvod do té\nnejsoucí kapitoly zatím vyplnit úvahou: Proč\nvlastně není české karikatury ?\nCo je karikatura? Tendenční kresba, rázu po-\nsměšného nebo aspoň humorného, na níž jisté\nznaky, vlastnosti atd. úmyslně byly přemrštěny\na zveličeny. Komická nepomernost jednotli-\nvých částí, ironická tendence, paskvi-\nlantní úmysl toť příznak karikatury, aspoň jak\nse nám zdá. Není pochyby, že tu rozhodují značně\nstupně bojovnosti a naturelní břitkosti kreslířovy;\nněkteré karikatury jsou jemnější, jiné mluví od\nplic atd., ale vždy, tuším, musí zde být jakési\nminimum onoho živlu, jenž právě karikaturu činí\nkarikaturou. Není-li ani toho minima, pak máme\nvlastně před sebou ne karikaturu, nýbrž obrázek\npouhé veselé, humorné pohody mysli, netendenění\nnaturalistickou reprodukci skutečnosti atd., jakož\nmyslím, i leckterá ukázka v tomto sešitě předve-\ndená není pravou karikaturou. Z uvedeného vy-\nmezení pojmu karikatury přirozeně plynou další\npožadavky jejího vzniku a rozvoje: Prostředí soci-\nální, politické, umělecké, které svými výstřelky,\nvadami a neřestmi vynucuje si kritiku a tendenční\nvýsměch karikaturistův; individualita uměl-\ncova, na niž tato prostředí svými zvrhlostmi\nnelibě a dráždivě naráží a která vůči němu\nprávě jako individualita se chce projevit\ni uplatnit; potřebná charakternost, od-\nvaha a bojovnost této individuality; ko-\nnečně jistá zralost publika, vrstvy národa,\naby karikaturu jako oprávněnou kritiku\numělcovu sneslo a uznalo.\nJak dají se požadavky ty aplikovat na\nnaše poměry ?\nJe, myslím, mimo spor, že u nás, v če-\nském ráji iv širším okruhu, ve státě ra-\nkouském, je až přes míru nahromaděno\nlátky pro karikaturu. Jsou u nás poměry\n»nemožné«, říkáme! které křičí po\nkarikování. Kam se podíváš, plno zrůd-"}, {"page_pdf": 65, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.65", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2490, "texte": "ností, vad sociálních, zvrhlosti v životě\nveřejném, špína a korupce politická, roz-\npory třídních zájmů, slovem u nás je\nspolečnost, že by lepší karikaturista ne-\nnašel. A přec ! karikatuře se nedaří. Není-liž\nto podivuhodné a abnormální ? Možno, že\npříčina tato leží právě v těch »nemožných«\npoměrech. Je u nás příliš smutno, jsme\ntolik týráni a vysilováni planými i těž-\nkými boji, narážíme na tolik hran a pře-\nkážek, jinde dávno už odstraněných, že\nnám není valně do smíchu. Žádný humor\nse u nás nerodí, takový pravý, upřímný,\nsrdce zachvacující humor, satiry u nás\nnení, komedii se nedaří ty všechny\nzjevy mají zřejmě tutéž příčinu jako ne-\nexistence karikatury u nás.\nJiná příčina -- tu zatím vyslovuji opatrně,\nponěvadž jsem dosud zevrubněji o věci\nnemyslel bude asi povaha slovanská\nsama, náchylná spíš ke smutku, k váž-\nnému a zasmušilému pojímání života,\nnežli k veselé kritice jeho, k satiře a ka-\nrikatuře. A možno, že iv nás Ceších, ač\nmáme v žilách svých po čertech málo\nčisté krve slovanské (však to Rusové\no nás říkají bez obalu!), tento ponurý\nživel nátury slovanské dosud působí.\nAle druhá věc se mně zdá ještě důležitější a hodnější projednání. Je to právě po-\ndivný poměr našich umělců k životu, jakýž ostatní národ žije. Už často jsem uvažoval\no tom zarážejícím zjevu kdo mi jej plně vyloží!? Spatřujeme totiž literatuře\ndomácí, zejmena v beletrii podivuhodný úkaz, že spisovatelé stojí cize a plaše stranou\nod životního vření; dnešní literatura tzv.\nkrásná naprosto není ohlasem doby, sku-\ntečného českého žití, literáti prosou i veršem\nmají patrně docela odlišné zájmy než ostatní\nvrstvy a třídy v národě, zavírají se do sebe\na svých ínteresů, bojí se, aby nebyli akuální,\nnemají žádné osobité posice k proudům a\nsnahám života veřejného. Žijou si nějakou\nidylu mimo český život, odděleni jakousi\nnepřeleznou zdí od ostatního národa. V čem\nvězí ta divná ostýchavost ze života, ta ne-\nsouvislost literatury se životem ?\nAle totéž, co u poetů, ukazuje se stejně\nu ostatních synů Mus. Malíři a sochaři ne-\nsahají do českého života soudobého leč jen\ns povrchu; hluboké propátrání, obzírání a\nzachycování života českého do spodních\nvrstev, do kořenů existence národní marně\nbys v našem výtvarném umění hledal.\nSlova moje nejsou nijakým odsouzením,\nnýbrž pouze konstatováním fakta, jak se\nmně jeví. Neodsuzuju, neboť nemám dosud\nvýkladu, v čem zlo vlastně vězí, ani v li-\nteratuře, ani v ostatním umění. Z té obecné\nodcizenosti umělců proti životu, ze lhostej-"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.66", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2952, "texte": "nosti k veřejnému, politickému a sociálnímu\ndění národnímu přirozeně plyne, že nikdo ne-\ncítí v sobě osten, aby karikaturou projevoval\nsvůj soud o zjevech dne a společnosti soudobé.\nMáme patrně před sebou individuality umě-\nlecké, stižené zvláštní necitlivostí části duše, té\nčásti totiž, která by měla znít, odpovídat re-\nsonancí na údery vycházející z politického a so-\nciálního milieu umělcova, na nelibé a trapné\npociti vzbuzené zvrhlostmi a neřestmi života ná-\nrodního. Je to jakýsi daltonism, věru osudný a\npolitování hodný, neblahý pro umění i pro\nnárod, neboť maří a vylučuje vzájemné půso-\nbení těchto dvou sil na sebe, umění činí neži-\nvotným, abstraktním, bezešťavným, národu pak\nujímá velký korektivní a zušlechťující vliv, jaký\nby umění životné, ze života ssající na něj mohlo\nvykonávat. Ale, bohužel všechny úvahy a\nstesky nejsou aspoň na ten čas nic naplat . . .\nKarikatura rodí se v poměrech volnějších,\nna jistém stupni národního blahobytu jako ja-\nkýsi přepych zámožnosti; v zemích chudobných\nnení pro ní podmínek jako v zemích, kde spůsob života stává se rafinovaným a\nmá na společnost spíše vliv špatný než dobrý. I ta podmínka nám posud chybí.\nPotom žádá si karikatura větší diferencovanosti a mnohotvárnosti projevů životních;\nv poměrech nedost vyvinutých zjalovuje a zjednotvární, naposledy se vysilujíc zby-\ntečně na ustálených typech : studentech, oficírech, páteřích, sedlácích, jak známo z osudu\nmnoha časopisů humoristických, kdysi proslulých.\nTé větší pestrosti a rozlišenosti života ovšem v malém národě nemůže být tou\nměrou, jako v národě velkém, kulturně pokročilém a ku předu nezarazitelnou silou\nse hrnoucím. V národě malém takřka druh o druha tře se lokty, druh druha zná\na denně potkává tu bývá osobně choulostivo, činit se kritikem karikaturistou,\nv malých úzkých poměrech bývá zrovna nebezpečno, dotýkat se lidí ostrým slovem\npaskvilu, byť s úmyslem sebe čistším a se snahou po\nnápravě Malé poměry vyžadují od karikaturisty\nmravokárce někdy přímo hrdinství . . a na hrdinu není\nkaždý dělán ! Společnost v malých poměrech žijící je\nzpravidla úzkoprsá, šosácká, chybí jí pružnost a svo-\nboda mysli, aby uznala nejen oprávněnost, nýbrž přímo\nzdravotní potřebnost (abych tak řekl) karikaturistovu;\nv dusném, vydýchaném vzduchu nízkých krovů malé\nspolečnosti národní musí se bez značné osobní od-\nhodlanosti konečně každá břitká kritika satiry a léčivé\nkarikatury zalknout.\nA jako k tomu třeba jakéhosi heroismu, malému\nnárodu podávat zrcadlo karikatury, tak je třeba ještě\njedné, dnes velmi vzácné věci k tomu. Myslím věc velmi\nstaromodní a prostou: charakter. Ke kritice nestačí\npouhá schopnost posměchu, nýbrž na dně duše živoucí\nčisté šlechetné rozhorlení, opravdový ideálný zápal, pocti-\nvost a mužnost názoru na život a svět.\nShnité to vše, uvažte jaké a koliké jsou podmínky\npiavé životodárné a zdravé karikatury, a vyjasní se\nvám poněkud, proč není vlastně české karikatury ve\nvyšším slova smyslu."}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.66", "debut_caractere": 2978, "fin_caractere_exclue": 2984, "texte": "GAMMA."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c110", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c110", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "269", "page_fin": "269", "image_debut": 63, "image_fin": 63, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35.1", "titre_corps": "M. ALEŠ. JOS. MANES. »ŠOTEK« 1880.", "titre_sommaire": "M. ALEŠ. JOS. MANES. »ŠOTEK« 1880.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 63, "page_imprimee": "269", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.63", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 34, "texte": "M. ALEŠ.\nJOS. MANES.\n»ŠOTEK« 1880."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c111", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c111", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "269", "page_fin": "269", "image_debut": 63, "image_fin": 63, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35.2", "titre_corps": "JOS. MANES. VZPOMÍNKA NA POLEDNE. »ERINNERUNGEN.«", "titre_sommaire": "JOS. MANES. VZPOMÍNKA NA POLEDNE. »ERINNERUNGEN.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 63, "page_imprimee": "269", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.63", "debut_caractere": 1008, "fin_caractere_exclue": 1057, "texte": "JOS. MANES.\nVZPOMÍNKA\nNA POLEDNE.\n»ERINNERUNGEN.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c112", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c112", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "270", "image_debut": 64, "image_fin": 64, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35.3", "titre_corps": "Q. MÁNES. DON QUICHOTE.", "titre_sommaire": "Q. MÁNES. DON QUICHOTE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 64, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.64", "debut_caractere": 2100, "fin_caractere_exclue": 2123, "texte": "Q. MÁNES.\nDON QUICHOTE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c116", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c116", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "271", "page_fin": "271", "image_debut": 65, "image_fin": 65, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35.7", "titre_corps": "Q. MÁNES. DON QUICHOTE.", "titre_sommaire": "Q. MÁNES. DON QUICHOTE.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 65, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.65", "debut_caractere": 2492, "fin_caractere_exclue": 2515, "texte": "Q. MÁNES.\nDON QUICHOTE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c117", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c117", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "272", "page_fin": "272", "image_debut": 66, "image_fin": 66, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35.8", "titre_corps": "M. ALEŠ. »ŠOTEK 1880.«", "titre_sommaire": "M. ALEŠ. »ŠOTEK 1880.«", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 66, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.66", "debut_caractere": 2954, "fin_caractere_exclue": 2976, "texte": "M. ALEŠ.\n»ŠOTEK 1880.«"}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c118", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c118", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "272", "page_fin": "272", "image_debut": 66, "image_fin": 66, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.35.9", "titre_corps": "VLASTNÍ KARIKATURA H. SCHWAIGRA.", "titre_sommaire": "VLASTNÍ KARIKATURA H. SCHWAIGRA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 66, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.66", "debut_caractere": 2986, "fin_caractere_exclue": 3018, "texte": "VLASTNÍ KARIKATURA\nH. SCHWAIGRA."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c119", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c119", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "273", "page_fin": "273", "image_debut": 67, "image_fin": 67, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.36", "titre_corps": "L. MAROLD.", "titre_sommaire": "L. MAROLD.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 67, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.67", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 10, "texte": "L. MAROLD."}]}, {"article_id": "bm-bmtnaan-1900-07-c120", "article_bluemountain": "bmtnaan_1900_07#c120", "volume": "bmtnaan_1900_07", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "274", "page_fin": "274", "image_debut": 68, "image_fin": 68, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.2.37", "titre_corps": "ARTUŠ SCHEINER.", "titre_sommaire": "ARTUŠ SCHEINER.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 68, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.68", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 15, "texte": "ARTUŠ SCHEINER."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.1", "texte": "KRESLÍŘI-KARIKATURISTÉ."}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.2", "texte": "JOS. MÁNES."}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[209]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.3", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nKARIKATURY.\nJ. S. MACHAR:\n\nI.\nKARIKATURA MOUDROSTI ŽIVOTA.\n(Malíři Kupkovi v Paříži.)\nSynu můj, hleď v úctě mít i\nprvou z vážných těžkých rad:\nkdo chce poznat cenu žití,\nmusí moudře užívat.\nV útrobách ti žízeň plála,\nhlad ti strojil hody zlé,\ndojemně ti přikrývala\nzima tělo vychrtlé\nPřijde Štěstí, lehké dítě,\nna klín si ti usedne,\npohladí tě, políbí tě,\njizbou tvou se rozhledné,\nna stůl dá pár lahví vína,\nmísu plnou odklopí,\nlituje tě, ruce spíná,\nskočí, v kamnech zatopí\nty měj vtip však, milý hochu,\nbujným chtíčům v cestě stůj:\ntrochu jez a pij jen trochu,\nutři ústa, poděkuj\nPotom arci můžeš svorně\ns hladem, žízní hýřit dál,\nnení třeba, abys vzdorně\ntěmto druhům uzdu dal . . .\nSnad se ti i rozum ztratí\npři té smutné orgii,\nsnad že druhové ti zlatí\npři pračce tě zabijí\naťsi! Lide čestní, sytí\ntu ti musí chválu vzdát,\nže jsi poznal cenu žití\nznaje moudře užívat!"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[210]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.4", "texte": "VOLNÉ SMÉRY\n\nII.\nKARIKATURA POŘÁDNÉHO ČLOVĚKA.\nv\nCas chodí v troskách. Na zbořené chrámy,\noltáře bohů, na zkácené sloupy,\nzvětralé pravdy, zásady a cnosti\nmaluje uhlem veliké své nicky.\nCo je ti po tom, lidská efémerko?\nNajdi si kouteček bezpečný, jistý,\nkam padnout nemůže žádná ta troska,\nzanes tam uzlík svůj s švestkami pěti,\nSploď děti, krm je a bude-li dunět\nkol tebe vůz pak starého Chronu,\npřikrč se k zemi i s mláďaty svými\na nestrkej, hlupáku, v loukotě ruku.\n\nIII.\nKARIKATURA VLASTNÍ.\nJel černý rytíř do světa\na zbroj měl těžkou železnou,\njel v tmavý les, kde bydlil drak\nza zlatovlasou princeznou.\nA draka zabil, tof se ví,\nvšak hlaholil tím bojem les\na zlatovlasou princeznu\nsi černý rytíř v dálku vez.\nA ďas ví: drak, ta bestie,\nsnad nesmrtelnou duši měl,\na v zlatovlasou princeznu\nté duše atom asi vjel . . .\nA zlatovlasá princezna\ndvě malé princezny teď má\na černý rytíř potýká\nse nyní s dráčky se třema.\nVlas zlatovlasé princezny\nzačíná stříbrem prokvétat\na brejle už si nasadí,\nkdyž nit má v jehlu navlékat.\nI černý rytíř šedivý\na listopad má jeho vlas,\na na rtech smích mu nesedí\na na rtech sedí mu jen ďas.\nA dnové jdou. A pohádka\nse končí. Mluvit? Proč? A nač?\nUž na ni není ani slov,\nzde zněl by už jen tichý pláč . . ."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "211", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.5", "texte": "F. GOYA Y\nLUCIENTES.\nDe quel mal morira?\n\nKRESLÍŘI—KARIKATURISTÉ.\n\nBylo to jednou v úzkém přátelském kruhu; ukazoval jsem okolo stolu malou\nsbírku kreseb, karikatur, lithografií a japonských tisků a provázel svoje de-\nmonstrace nadšeným oceňováním, když pojednou jedna mladá dáma vtom krásném\nstáří, kdy se dámy neostýchají říci otevřeně svoje mínění, bylo jí tehdy 13 let\nzarazila mne stručnou otázkou: Nu aje to opravdu také takové umění jako Rafael\nnebo Rembrandt?\nTa otázka je typická; charakterisuje velmi dobře jeden názor nebo lépe před-\nsudek širšího obecenstva: pouhou kresbu, hlavně konturovou, skiccovou kresbu, ať\nuž starších mistrů japonských nebo evropských moderních, neuvyklo velké publikum\nstále ještě »bráti vážně* ; jemu platí vždy více »věc řemeslně udělaná«, na které je\nznáti hodně potu a píle, než sebe více espritu a velkého pojímání.\n19. století zvrátilo tak mnohý předsudek umělecký; hierarchické dělení, dle něhož\nstál na nejvyšším stupni obraz náboženský, pak historický, pak genre, krajina atd.\npadlo už dávno a všude. Hůř je podnes s předností, kterou si usurpovala malba\nolejová před každým jiným materiálem, před pastelem, akvarelem, kresbou. Stále se\nještě neuznává pravda, že není ani důstojnějšího ani inferiorního materiálu, je pouze\nmaterial vhodný nebo nevhodný k V3*jádření zamýšleného effektu, a dobrý akvarel\nnebo kresba může obsahovati na formátě několika čtverečných centimetrů stejnou\ndosi umění jako nejrozsáhlejší plachta olejová.\nA tak pro široké publikum stále ještě není malířem, kdo nemaluje olejovými barvami,\na v popularitě, které se těší kreslíři periodických časopisů nebo chcete-li karikaturisté,\nje také hodně despektu.\nAle docela neprávem! Kreslíři-karikaturisté mají v umělecké historii XIX. století\nmísto malířům rovnocenné, ba ještě krásnější, a to hned ze dvou důvodů.\nJednak nám o životě, smýšlení a mravech lidí devatenáctého století vypravují ne-\nkonečně více než malíři, kteří hlavně v první polovici jeho pro stálé napodobení\nstarých mistrů nedostali se ani k reprodukování života současného ani k vyjádření\nindividuality své vlastní a jsou tedy interessantnější než tito už se stanoviska\nkulturně historického."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "212", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.6", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nA hlavně proto, že k vyjádření toho, co chtěli říci, volili prostředky nejumělečtější,\nprotože nejvíce oekonomické pověděli mnoho málo slovy. Ve volbě materiálu,\nkterá byla vždy zkušebným kamenem umělecké intelligence, osvědčovali oni vždy mnoho\nvkusu: vyhnuli se oleji příliš těžkopádnému, neschopnému zachytiti momentní život\njich nápadů a pozorování, a zvolili tužku, pero, lithografickou křídu material,\nkterý píše, chcete-li stenografuje, prostředky žurnalistické, jedině vhodné ku kritické\nnotaci událostí denního života i prchavým nápadům zlaté fantasie.\nKresba vítězně zajala ve svoji doménu všechny motivy bývalého malířství genrového\na vzala oprávnění existence všem olejovým obrazům, jichž vůdčí myšlénka není čistě\nmalebná a barevná. Dochází tak ku specialisaci, která bude do budoucnosti jen\npokračovati dnešní rozvoj žurnalistické kresby opravňuje s dostatek takové proroctví.\nPřesná (vědecká) dokumentace připadne a připadá už dnes fotografii\ndokumentace řeknu »duševní« kresbě (lithografii, leptané rytině)\nmalbě zůstane portrét, náladová krajina a dekorativní využití barvy. To jsou cesty\nbudoucího umění.\nDíl kresby není jistě nejhorší. Pokusili jsme se ukázati výběrem z vynikajících\nmistrů 19. století aspoň v nejhrubších rysech, co do dneška vykonáno jinde i u nás\nna tomto poli:\nVe Francii, kde rozkvetla kresba mravů a karikatura politická se zdomácněním\nlithografie po r. 1816,\nv Anglii, kde začala již v minulém století moralisujícími rytinami Hogarthovými,\nv Německu, kde po řadě pokusů dosti populárních i vtipných teprve Mnichovská\nškola vynesla na povrch pravé mistry,\nkonečně u nás, kde třeba pěstována skutečnými umělci jen en passant\npřinesla přece mnohý list, za který se ani v této evropské konkurenci stydět nemusíme.\n\nH. DAUMIER.\nH. MONNIER V ROLI\nJOS. PRUDHOMMA.\n»Má dcera se nesmí nikdy stát ženou písálka!«"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "213", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.7", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nFRANCIE.\n\nZZI Myslím, že mohu\nsměle začíti tento stručný přehled\nmoderní karikatury\nteprve rokem 1830. Četné kresby\na rytinky, které byly en vogue\nkoncem osmnáctého a na začátku\ndevatenáctého století, mají spíše\nkulturně historickou než uměle-\nckou cenu, ai nejumělečtější mezi\njejich původci se silně scvrkají\npřed velikány, kteří se po nich\ndostali ke slovu. Tak Bosio, dle\ntoho, co se mi z prací jeho do-\nstalo do rukou, není v gruntu\nnež chladný klassik z Davidovy\nškoly, který obléká lidi římských\nprofilů i proporcí do kostýmů di-\nrectoire nebo empire, C. Ve r n et,\nIsabey i Debucourt jsou kre-\nslíři často roztomilí, ale nevelkého\nrozpjetí. *)\nLidi velkého stylu přilákala te-\nprve politika. Reakcní útisk za\nKarla X., nezdařená revoluce r.\n1830 a po ní šosácká vláda Lud-\nvíka Filipa vyvolaly ohnivou opo-\nsici v mladé generaci, v té krásné\ngeneraci, která dala literatuře ro-\no /\nmantismus s Hugem a Mussetem,\nmalířství Gěricaulta a Delacroix,\nkrajinářství mistry Fontainbleauské. Karikatuře přivedla rekruty, kteří v ní viděli\nnovou zbraň do boje za svoje politické přesvědčení. Charlet a Raffet dali v ní vý-\nraz svému enthusiasmu pro Napoleonského vojáka a stali se prvními vojenskými\nkreslíři moderní Francie, Decamps, Grandville, Daumier a Iraviěs, rekru-\ntovaní geniálním žurnalistou Philiponem, zahájili nejprudší attaque, jaký kdy která\nvláda musila snášeti a stvořili rázem politickou karikaturu takové síly, jaké nikdy\na nikde od těch dob nedostihla. Jich vůdce a nabadatel Phil ip o n vykonal tehdejší\ncampagní jistě ještě víc pro francouzské umění než pro vlastní politickou stranu,\npro kterou založil r. 1830 týdenník la Caricature a po její pádu r. 1835 Cha-\nrivari. Původně sám kreslíř, osvědčil tehdy neobyčejný instinkt ve vyhledávání\nmladých talentů a úžasnou houževnatost. Fanatisoval svoje spolupracovníky vždy\nznova, je satyrickými nápady k obrázkům a byl tak skoro všech spolu-\npracovníkem, odvedl Decampse na čas malbě, Raffeta studiím vojenským a vynutil\nz nich arcidíla, jako je Decampsův »Pieux Monarque« a »Charles X. 1840.«**)\nAle Philipon založením těchto dvou dnes tak památných žurnálů neposloužil jen\nkarikatuře politické, kterou, protože podmínky k porozumění její narážek u nás časově\ni místně vzdálených téměř napořád chybí, jsme byli nuceni většinou pominouti v tomto\ntak dost omezeném výběru, ač v ni spadá mimo právě jmenovaných také dobrá po-\nlovina nej lepšího Daumierova díla,\nnýbrž prospěl nekonečně také kresbě ze života společenského, kterou oba žurnály\npěstovaly vedle rubrik politických čím dále hojněji, a které se věnoval téměř výhradně\nrovněž Philiponem založený (r. 1848) Le Journal pour rire, od r. 1856 na Journal\namusant přezvaný.\nSatira společenská, o kterou nám v prvé řadě jde, našla časově prvého mistra\n\nH. MONNIER.\n\n*) O kreslířích před 1830 viz hlavně: Raoul Deberdt, La Caricature et L'humour fraiNjais au XTXme Siécle.\n**) Viz »Maítres de la Caricature au XIXe. siécle« avec notice de M. Armand Dayot. Paris\nQuantin 1888."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "214", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.8", "texte": "v Henri Monnierovi\n(1799 - 1877). Původně\nmalý, přespočetný úředník\nv ministerstvu, debutoval\nr. 1828 albem »Moeurs\nadministratives«; praco-\nval nějaký čas v atelieru\nmalíře Grosa, pak pod-\nnikl cestu do Anglie a\npo návratu věnoval se\nspisovatelství, malířství a\nherectví. Byl kreslířem\nscen ze života úředni-\nctva, grisett a zákulisí\nv této první periodě ; znám\nz ní několik kreseb, ži-\nvých, plných, detailních\nroztomilých pozorování,\nale trochu úzkostlivých\nproti širokým, solidně\nstavěným a barvitým li-\nthografiím periody druhé,\nve které vytvořil příslo-\nvečný typ šosáka »Josefa\nPrudhomma«, který ho\nproslavil na dobro. Pe-\nčlivě sbíral i vymýšlel\njeho výroky, komické plo-\nchosti povýšeně hlásané s piedestalu\n»zdravého rozumu«, improvisoval jako\nherec v jeho kostýmu přednášky a mono-\nlogy, které měly úspěch neméně šílený\nnež jeho kresby, stvořil ho trojnásobně,\nliterárně, herecky a malířsky, inkarnoval\nho pomalu sám v sobě a stal se\nna konec sám obětí své mystifikace.\nCo bylo s počátku parodií, stalo se mu\ndruhou, ba konečně jedinou přirozeností\nMonnier způsoby, řečmi i smýšlením\nstal se Prudhommem sám, a karikatura, ve\nkteré nám ho Daumier ukazuje v Prud-\nhommově roli, je snad nejlepším jeho\nportrétem.\nŽivotní osudy velkých humoristů bývají\nmálokdy veselé ale tragika této historie\nje přece docela ojedinělá. Nicméně před\njeho kresbami se na ni lehko zapomene.\nJsou to znamenitě pozorované a úžasně\ncharakteristické typy, stejně vzdálené aka-\ndemické studenosti současné klassické\nškoly i výstředních fantasií romantismu\nale umění nemenšího. »Nic ne-\nschází tomuto obdivuhodnému typu Josefa\nPrudhomma, aby byl nejkrásnější kari-\nkaturou toho, čemu Balzac říká Medio-\n\nŽÁDNÉ ZPRÁVY O 13. REGIMENTU.\nGAVARNÍ.\n\nGAVARNI.\nŽEHLÍŘKY."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "215", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.9", "texte": "DAUMIER.\nSVOBODA TISKU.\n\ncratie, vláda prostřednosti, než že trochu zavání\narranžováním a posou; je trochu příliš theatrální,\nnedosti živý a přirozený. Zná se příliš a odvažuje\nsvé effekty. Jak brzy uvidíme, nejúplnější a nejlíp\npozorovanou psychologii měšťáků najdeme u Dau-\nmiera, jenž je studoval se všech stránek. Monnier\nse držel jediné, ale vynutil z ní maximum literár-\nního effektu.« *)\nLiterární stránka hraje vůbec u Monniera velkou\núlohu; řekli jsme již, jak si dával záležet na svých\npodpisech, z nichž mnohý zůstal klasickým typem\nšosácké filosofie. Tady některé na ukázku v překla-\ndu, který ovšem dokonce nevystihne charakteristické\nobraty originálu: »Kdyby byl Bonaparte zůstal dělo-\nstřeleckým důstojníkem, seděl by ještě teď na\ntrůně« nebo: »Je to dobrota, že nemiluju špenát;\nkdybych ho měl rád, jedl bych ho, a já ho ne-\nmohu ani cítit« a nebo: » Vyjměte člověka ze spo-\n\n*) Arsene Alexandre, L'art du rire et de la caricature.\n\nH. DAUMIER.\nROBERT MACAIRE."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "216", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.10", "texte": "lečnosti co se stane? Osamotníte ho!«\n(»Otez I'homme de la societě, vous l'isolez!«) Pole,\nkteré Monnier později opustil, grisetta a život ele-\ngantní mládeže, zůstaly jako hlavní champs des ma-\nneuvres Gavarnimu. Gavarnimu a ještě\npřed ním C. Guysovi, obdivuhodnému a po-\ndivnému kreslíři, kterého učinil v literárních kru-\nzích tak populárním Ch. Baudelaire svou nadše-\nnou studií,*) a od něhož nám bylo možno re-\nprodukovati jedinou skiccu z několika málo nám\npřístupných. Ale i ta sama svou malebnou šířkou\na kuráží, svou jemnou a znepokojující charakte-\nristikou opravňuje všechny elože, kterými ho Bau-\ndelaire zasypává. Časově, ač předchůdce Gavar-\nniho, zemřel daleko později, teprve koncem let\nosmdesátých, zapomenut ve špitále, kam se utekl,\naby ztrávil v dobrovolném zajetí zbytek života,\nkdysi vášnivě činného a dobrodružného. Také\non jako tolik jiných z jeho generace, synů vo-\njáků napoleonských splozených mezi dvěma vý-\nboji, měl přebytek energie, kterou spotřeboval na\npodniky všeho druhu.\nPravým typem tohoto\nduševního dandysmu,\nkterý je pro dobu let tři-\ncátých tak význačným, je\nGavarní. Byla to doba,\nkdy, jak praví R. Deberdt\nv zajímavé, už svrchu\nzmíněné knize, »pod vli-\nvem theorií romantických\na Saint - Simonistických\nmladí lidé celé tehdejší\ngenerace počali se zuři-\nvým enthusiasmem prak-\ntikovati umění, jak pěsto-\nvati vášně a zároveň me-\nthody absolutního osvo-\nbození individua ; a to ne\nz rozmařilosti, ale z dan-\ndysmu duševního, pro du-\nševní disciplinu, poněvadž\nviděli v tom prostředek,\njak lépe analysovati a\novládnouti všechny své\ndary duševní, všechny\nsvoje schopnosti myšlení\na jednání.«\nSe stanoviska psycho-\nlogického bylo to několik\nlet svrchovaně zajíma-\n\nCONSTANTIN\nGUYS.STUDIE.\n\n*) Ch. Baudelaire, Le peintre\nde la vie modeme v knize\nL'art romantique.\n\nGAVARNI. ═ Z CYKLU PAR CI — PAR LA."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "217", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.11", "texte": "GAVARNÍ.\nCO ŽE SE NEJVÍC ZMĚNILO V PAŘÍŽI OD PĚTADVACETI LET? ... PAŘÍŽANKY!"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "218", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.12", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nvých. Také Gavarni byl zachvá-\ncen touto zuřivou touhou po fy-\nsické i morální universálnosti;\noddávaje se vášnivě všem spor-\ntům tělesným studoval záro-\nveň transcendentální mathema-\ntiku a německou filosofii, aby roz-\nvinul pýchu svého intelligentního\njá; a po vší té práci trávil noci v\nbálech maškarních i obyčejných,\nv módních hostincích, za kulisami\nopery a divadel, sháněje všude\ndojmy velké Byronovské vášně..«\nA tento dandy, který debutoval\nsuchými kresbami pro módní žur-\nnály, píše skutečně svými litho-\ngrafiemi kroniku své doby a\núplný denník svých sensací. Na-\njdete v jeho díle z počátku typy\nmladých studentu a grisett, jak je znáte z nesmrtelných »Scen« Murgerových, ale také\nRastignacy, jak je míval Balzac rád. A hlavně ženu, které je Gavarni největším\nkreslířem JDO Guysovi a před Forainem. Jsou to ovšem vždy ženy jeho generace, ale pod\nslupkou časové odlišnosti je Gavarniho dílo jednou z nejlepších studií »des ewig weib-\nlichen« vůbec. Některé kresby z cyklu »Fourberies des femmes en matiěre de sentiment«\ns podpisy, které Gavarni vždy také sám komponoval, zůstanou tu věčnými příklady.\nJe lo celý repertoir ženských úskoků, od naivní, která se ptá :»Jak jste poznal, tatínku,\nže mám ráda pana Leona? Protože's mluvila pořád o panu Pavlovi« až k raf-\nflnovaným, které vnuknou unavenému manželi povzdech: »Když vám žena radí,\nabyste něco nedělal, nesmíte to opravdu dělat, neboť má jistě zájem, abyste to udělal.«\nHumor Gavarniho není dlouho optimistický; asi proto, že přes vnější úspěchy nebyla\njeho kariéra valně šťastná; neblahé spekulace finanční přivedly ho až do vězení pro\ndluhy a mu nasadilo skla ještě černější. V jeho posledních kresbách zaujímá\nmísto předešlých elegánů svět chudiny a bídy, a »Lorettes vieillies,« sestárlé Loretty,\npioziazuji;hrozným způsobem rub předešlé veselosti: »Básníci za mé mladosti mne\nvěnčili růžemi a dnes ráno jsem neměla na tabák,« stěžuje si jedna a jiná\nděkuje v záchvatu vděčnosti za almužnu: »Milosrdný pane, ať pámbu chrání vaše\nsyny před mými dcerami!«\nAle i bez podpisů jsou výmluvný; znám jeden typ »bývalé tanečnice z baletního\nsboru«, ted metařky, která mluví už celým svým zjevem dost hlasitě. V tomto směru\njde Gavarni stále hloub, a hrdina jeho posledního cyklu, Thomas Vireloque,\nžebrák filosof, končí svoji kritiku společnosti lidské: »člověk je prý arcidílem pří-\nrody - a kdo to řekl? Člověk!« - Ani Forain ani Th. Th. Heine, největší pessimisti\ndnešní karikatury, nejsou žíravější.\nJe dnes všeobecne počítán mezi mistry, různí se přece o jeho umělecké výši\nznačně úsudky. Goncourtové ho velebí nad míru ; Arsene Alexandre vykazuje mu\nmísto za Daumieiem a podezřívá trochu upřímnost jeho kresby; jiní považují ho\ndokonce jen za povichního elegána a modistu. Z věcí, které znám sám, je mi svrcho-\nvaně sympathická jeho subjektivní noblessa nazírání, jeho kresba volná a silná bez\nhranatosti, ležerní a elegantní bez povrchnosti, a krásně barevná. V lithografické\ntechnice stavěl bych ho ještě nad Daumiera i Ropse; tak sametovou, krásnou čerň\njako on nemá nikdo jiný, a skala její měkkých odstínů až k nejvyššímu světlu je\nbohatá Ukazují to i naše reprodukce, vesměs z nejzralejší doby jeho tvoření.\ncharakteristice nesmírného umění H. Daumiera daleko nestačí příliš malý\nvýbei, který připojujeme k těmto řádkům. Dílo jeho, vévodící po 40 let francouzské\nkarikatuře, obsahuje všechny stránky: nejgenialnější karikatury politické, jaké vůbec\nexistuji, život měšťácký, soudnictví, provincii, velkou banku a podvodné finančníky\n(slavný cyklus »les Roberts-Macaire«), mody, spisovatelky a emancipistky (cyklus Les\n\nH. DAUMIER."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "219", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.13", "texte": "HONORÉ DAUMIER OBHÁJCE."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.14", "texte": "VOLNÉ SMĚRY\n\nBas-Bleus), divadlo, umělce, komedianty, počátky spiri-\ntismu (Les Spirites) a konečně svrchovaně komické\nparodie antiky a klassických básníků, a výtečné podobizny\nkarikatury (portraits-charges). »On, jak praví Champfleury*),\nvtiskl lví svůj spár celé své době. Od r. 1830 do 1852\nnamázl velkými tahy nesmírné panorama buržoasie;\nvšechny absurdní módní choutky poznamenal svou nelí-\ntostnou tužkou. Kdo si dnes chce utvořiti pojem o době\nLudvíka Filipa, musí se utéci k dílu Daumierovu.«\nJeho lithografií je na 6000; znám z nich pranepatrný\nzlomek, sotva na 100, ale i ten stačí ho charakterisovati\njako největšího karikaturistu všech časů vůbec. Síla je\njeho nejpříznačnější vlastností, a veliký styl v silhouettě.\nSmělé, tak často opakované přirovnání s Michelangelem\nse opravdu u něho vnucuje a má mnoho oprávněnosti.\nTak výmluvná gesta a tak význačné silhouetty nenajdete\nu nikoho jiného a je charakteristické, že Daumier sám\nmálokdy provázel svoje kresby textem, který je skutečně\nu něho skoro vždy zbytečný. Podpisy jeho kreseb jsou z pra-\nvidla od jiných autorů, často od Philipona, který byl jako tolika jiných také jeho spolu-\npracovníkem, hlavně v sérii Roberta Macaira. S Philiponem vešel Daumier ve styk brzy\npo založení »Caricature«, kde mu hned jedna z prvních jeho politických kreseb vy-\nnesla šestiměsíční žalář, který ho ovšem tím silněji k žurnálu i jeho řiditeli připoutal.\nZ Caricature přešel do Charivari, kde spolupracoval až do pozdního stáří. Ještě ve\nválce 1870—71 uveřejnil tam některé ze svých nejsilnějších karikatur politických.\nJeho život soukromý byl zcela klidný a šosácký, život velkého pracovníka; a byl\nvyplněn důkladně. Vedle svých lithografií zůstavil Daumier ještě řadu akvarelů\n\nDAUMIER.\nBERTRAND.\n\n*) Champfleury - Histoire de la caricature fran^aise.\n\nDAUMIER.\nKRAJINÁŘI\nPŘI PRÁCI."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "221", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.15", "texte": "F. ROPS.\nMA FILLE ... MONSIEUR CABANEL!"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "222", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.16", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\na maleb olejových,\nvesměs věcí první-\nho řádu, jak jistí Ar-\nséne Alexandre, od\nněhož pochází nej-\nobsáhlejší mono-\ngrafie Daumierova\ndíla; snesou prý\nzcela dobře soused-\nství starých holand-\nských mistrů a na\nMilleta vykonávaly\nveliký vliv. Také\nz pozdějších kari-\nkaturistů pohlížela\nk němu řada jako\nku svému mistru,\ni mezi nejnovější-\nmi se ku př. Her-\nmann Paul hlásí\notevřeně k jeho\nžákům.\nVedle něho a\ndři ve zml kn uvš íh o\nGavarniho je v ka-\nrikatuře francouz-\nské pusto a prázd-\nno ovšem jen\nkvalitou; kvantita-\ntivně je za druhé-\nho císařství snad\nživěji než kdy jin-\ndy. Ale nikdo z té\nkohorty kreslířů,\nať už jsou kulturně\nnebo psychologicky\nzajímavi jakkoli,\nnesnese umělecky\nsousedství mistrů,\nna které se náš\nvýběr obmezil\nani Charn, ani\nMarce 11 in, Gre-\nvi n, Lěo n c e Petit, tím méně Mars nebo Craf ty, kteří svými počátky spadají\ntaké už do let šedesátých, ani Gustave Doré, který byl karikaturistou přece jen\nen passant, třeba umělecká cena jeho karikatur převážila spoustu jeho fantastických\nillustrací.\nJediný velký pokračovatel Daumiera a Gavarniho v té době není Francouz; byl\nto ílámský Félicien Rops*), který ve vlastním časopise Uilenspiegel\nzvaném uložil celou řadu lithografií a satyrických kreseb hodných podpisů obou\nmistrů. Iv čísle la Plume z r. 1896 najdete jich řadu vyňatých z cyklu Faubourg\nde Cologne, Les Framboisy, Crinolinographies a j., portraits-charges, parodie obrazů\nz výročního Salonu, jichž soustavné uveřejňování on první zavedl atd. A věru tato\nméne známá partie jeho díla ani počtem ani důležitostí neustupuje valně proslulým\nrytinám »satanickým«, které ho proslavily výhradně.\n\nF. ROPS.\n\n*) Viz zvláštní číslo věnované mu časopisem la Plume 1896."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "223", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.17", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nRops celým duchem svého díla je už zcela pře-\nchodem k moderním, ba v mnohých partiích stýká\nse s největším z nich, s Forainem.\nPřed ním jen několik slov o jeho duševních mi-\nstrech: jsou to Goya a Degas.\nNepořádný navštěvovatel École des beaux Arts,\nžák Géromův, který chodil za školu a nemohl se\nodhodlati ku kopírování antických figur, p. Forain\nzabloudil jednoho dne do Cabinet des Estampes;\nzbývala sotva půlhodinka do zavření, nebylo času,\naby si něco většího vypůjčil jal se tedy listovati\nknihu odloženou na stole. Byly to Goyovy »Capri-\ncios«. Vypravuje sám v jednom interwiewu, jak mu\nrázem otevřely oči ty úžasné kresby a vnukly\ntouhu nalézti si řeč výraznou a rychlou, schopnou\nvystihnouti ostře a rázem život, který viděl kolem\nsebe, tak odlišný ode všeho, čemu ho učili na\nakademiích.\nA nemohl věru nalézt popudu důraznějšího.\nZnám sám málo »Caprice«, ale viděl jsem loni ve\nVídni jiné dva Goyovy cykly, »Los proverbios« a\nhlavně »Los desastres de la Guerra« a vzdávám\n\nJ. L. FORAIN."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "224", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.18", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nJ. L. FORAIN.\nNÁVRH VĚJÍŘE PRO\nŽENU SOUDNÍHO\nVYKONAVATELE.\n\nse i jen pokusu vylíčiti dojem,\njakým na mne působily. Jen bás-\nník by to snad dokázal, a bás-\nník jako Poe nebo Baudelaire.\nTo je umění horečného snu a\nnejkraj něj š í reálnosti zároveň,\nkresba zběžná, ba nedbalá a spolu\nsvrchovaně suggestivní, črty ve-\ndené nejtemperamentnější rukou,\njaká kdy spočinula na měděné\ndesce. Název karikaturisty je stra-\nšlivě neúplný pro toho geniálního\nmistra, který jediný se může v ry-\ntině stavěti po bok Rembrandtovi,\nkterý byl duševním otcem Ropsovi,\nKlingrovi, Forainovi, Redonovi a\nkolika ostatním. Zasluhoval by\ncelou studii a ne jedinkou tu re-\nprodukci, kterou jsme umístili\nv čelo tohoto článku, a která, vy-\nsloveně karikaturní, dokonce ne-\nstačí charakterisovati toho kou-\nzelníka.\nGoya vzbudil u Foraina touhu\npo ostrém výrazu; na cestu mo-\ndernosti vedl ho Degas. Po zna-\nmenitém článku Huysmansově u-\nveřejněném v březnovém čísle\n»Volných Směrů« spokojím se\novšem pouhým konstatováním této příbuznosti, která je ostatně čistě sujetová a\nnejeví se nikdy pouhým napodobením. Již v letech 1879 a 1880 na výstavách »Ne-\nodvislých« visely první akvarely Forainovy vedle pastelů Degasových, a již tehdy\ndle svědectví Huysmansova\") vyznamenávaly se tímže úžasným vystižením pro-\nstředí, ostrou charakteristikou a jednoduchostí prostředků jako dnes.\nvNa páté výstavě Vídeňské Secesse viděl jsem dva Forainovy originály: akvarel\n»Satna tanečnice* a tušovou kresbu »Confidence«. Před nimi zvláště již nemohl jsem\nse dosti vynadiviti té kresbě zdánlivě tak sumární a při tom tak důkladné, tak kon-\nstruktivni a hlavně tak zíve.\nVe vedení jeho štětce jsou\nfinessy, které se ztratí v každé\nreprodukci (ač měl Forain\nštěstí na rytce jako je Florian,\numělec svrchovaně intelli-\ngentní) a které přímo ukazují\nna Japonce, jež mohu tuším\nsměle jako třetí připočítati\nk těm, kdož vykonávali vliv\nna tohoto podivuhodného u-\nmělce. Překvapila by jistě\nsilně čtenáře podobnost mezi\nněkterou kresbou školy Kano\na hlavně originály Korina\na tuší Forainovou. Měli jsme\nv plánu takové kuriosní sblí-\nžení, ale zdálo se nám, že\nbude nutno věnovati umění\nJaponskému, nejryzejšímu to\numění vůbec, svým časem\npřece více než pouhou tu\nzběžnou zmínku. Forain\nzrovna jako Gavarni kompo-\nnuje sám legendy svých kre-\nseb; a jsou o to černější a\npronikavější než dialogy vel-\nkého jeho předchůdce, oč ži-\nvot sám od té doby ztratil na\njasnosti. Všimněte si jen pod-\npisu kresby zde reproduko-\nvané: »Tady jsou... ale ne-\nhrajte více«, který vám ozáří\nbleskem hroznou komedii se-\nhranou milencem-hráčem pro\nmladou ženu a napsanou ně-\nkolika tahy štětce a pera tak\nvýmluvně, až mráz po zá-\n\n*) J. K. Huysmans L'art mo-\nderne str. 105. a násl.\n\nJ. L. FORAIN."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "225", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.19", "texte": "J. L. FORAIN.\nNÁČRTKY.\n\ndech běží. Ale znám od něho ještě hroznější; tak\nrodiče, kteří přemlouvají dceru k odpornému jí že-\nnichovi: »Je pravda, seděl za mřížemi, ale bylo to\npro podvodný bankrott!« .. . Nebo: dělnická ro-\ndina, otec houpá nejmladší dítě něžně na kolenou,\na žena dojata: »Jaký bys ty byl dobrák, kdybysi\npřestal pít!«—A ještě dvě cocotty před klecí pavi-\nánů: »Podoba je úžasná, neshledáváš ? Jen peníze\njim scházejí!« Ale zase scény svrchované komiky,\njako »výjev z plesové síně« překrásně rytý Flori-\nanem : tlustá matka s hrdě vztyčeným čelem odvádí\nrozhořčena svou dceru, která praví potichu k svému\nnápadníkovi, zhroucenému zoufale v lenošce v po-\npředí: »Taky jsi potřeboval říkat mamince, že jsi\nmalíř!« Zakládaje vlastní svůj žurnál leFi f re\nkterý ostatně brzy zanikl jako tolik jiných pod-\nniků kreslířů, kteří měli ambici míti časopis sami\npro sebe stylisoval Forain svou vůdčí my-\nšlénku v krátké předmluvě: »Vyprávěti život\nkaždodenní, ukázati směšnost\njistých bolestí, smutek mnoha\nradostí a časem konstatovati\notevřeně, jakým úskočným\nzpůsobem se neřest' manifestuje\nv nás to je můj plán. Fanta-\nstický poutník, budu hledat\nvšude a vynasnažím se vyjádřiti\njasnými a bezprostředními tahy\nco možno stručně nehody a do-\nmy, které procítím. Takové\npoznámky, vždy veselé a často\nironické, budou zamířeny proti\nsoučasným bludům, aniž by\nútočily na současníky samy, neboť se domnívám, že umělci, který chce býti\nzajímavým, stačí bohatě, studuje-li svoji dobu.«\nForain program dodržel a stal se nejen jedním z nejzajímavějších, ale také z nej-\nvětších malířů současných. Není jeho vinou, že jeho dílo nevyznívá optimisticky;\non nefalšoval nikdy, co viděl kolem sebe. A kdož přišli za ním, jen potvrzují jeho\nvýsledky. Hermann Paul, Toulouse-Lautre c,\nStein len ani Léandre nejsou mnohem veselejší, a\nWillette utíká se jen do říše fantasie, aby si oddechl.\nJediný Caran ď Ache z mistrů je optimistickou, ve-\nselou výminkou v moderní francouzské karikatuře, a ten\nje téměř výhradně také fantastou a nikoli pozorovatelem.\nStein len (Théophil), neúnavný illustrator týdenního\nGil Blas illustré a výtečný affichista, spojuje se\nznamenitým darem pozorovacím, kterému děkuje nejlepší\nsvoje typy z Montmartru a předměstí, ještě velký smysl\nbarevný a dekorativní. Hrdinkami jeho kreseb jsou mladá\nsuchá děvčata z Montmartru, mladé modistky s velikými\nškatulemi ajich pronásledovatelé, staří páni, les vieux Messi-\neurs ze známé básně Donnayovy, kterou tolik proslavila\nYvette Guilbert, táž Yvette, pro kterou nakreslil Steinlen\nnejkarikaturnější ze svých affiší, dělníci, služky, finančníci,\ndrožkáři, zkrátka všechen lid ulic Pařížských a ještě"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "226", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.20", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nvíce z předměstí, lid i zvířata,\nhlavně jeho zamilované kočky,\nkteré kreslí jako nikdo jiný. Pa-\nřížská ulice je jeho celá, a znáte-li\nvíce jeho kreseb, najdete hned při\nprvních krocích skutečnou Paříží\nvšude staré známé. Ale nejen štafáž,\ntaké ulice samy, charakteristické\nsilhouetty domů pařížských posky-\ntly mu dost motivů, kterých použil\nna originelní dekorativní vignetty\nsvoje pro »Chansons de Mont-\nmartre«.\nJean Veb e r, kreslíř u nás\nnemnoho známý, vyznačil se\nhlavně podivnými orientálními fan-\ntasiemi neobyčejného, bizarního\npůvabu. Čtenáři »1' Illustration«\nvzpomenou si na »Contes des dix\nmille et deux nuits«, které tam\nillustruje; do jisté míry pověstným\nve Francii a v Německu stal se\npřed dvěma lety specialným číslem,\nkteré věnoval v »Riru« spolu\ns bratrem Pierrem cestě císaře Vi-\nléma 11. do Palestiny a které mělo\nza následek zákaz »Riru« pro Ně-\nmecko. Vyjímáme z něho ukázkou »loučení Viléma 11. se sultánem tureckým«.\nZnám od Vebra ostatně také pozoruhodné karikatury společenské a výborné por-\ntraits-charges, ku příkladu spisovatele J. Lemaítra.\nV tomto oboru karikované podobizny, pěstované kdysi s takovým zdarem Dau-\nmierém, Benjaminem, Nadarem a nešťastným, v blázinci skončivším A. Gillem, ukázal\nv poslední době nejkrásnější talent E. Léandre,\nkterý karikoval s velikou jemností a espritem celou\ngalerii současných veličin a kreslí ode dvou let\npro »Journal amusant« vynikající herce a herečky\npařížské střídavě zlomyslně i lichotivě. Někdy zdá\nse, jako by se do karikatury nutil, a výsledek jsou\nkresby přehnané až chorobně, jindy povede se mu\nzase pojednou malý zázrak úskočné elegance. On ne-\npůsobí snad silou nebo velkostí linie, ale nahražuje\ntento nedostatek jemností výrazu a neobyčejným\nbohatstvím detailu. Větší komposice, kterými\nozdobuje z pravidla první barevnou stranu před-\nního dnes humoristického časopisu francouzského\n»Le Rire« nebo »Journalu Amusant«, trpí přes\nvýbornou charakteristiku jednotlivých hlav vždy-\ncky nedostatkem dekorativnosti; cítíte, že jsou to\nvždy jen jednotlivé studie více méně obratně\ndohromady sesazené. Léandrovi pomohla k nej-\nvětší popularitě v poslední době campagne, kte-\nrou společně s Willettem vedl v »Riru« pro Bury\na proti Angličanům. Diplomatická zápletka, kterou\nměly Jeho kresby v zápětí, to je tuším nej-\nhlučnější úspěch moderní karikatury.\nPopularita mnohem starší a méně nahodilá pro-\nvází už řadu let Caran ďAche, ze všech fran-\n\nSTEINLEN.\nZ ULICE.\n\nSTEINLEN.\nTYP Z MONTMARTRU.\n(BIBI\nLA PURÉE.)"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "227", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.21", "texte": "STEINLEN: ILLUSTRACE KU\n»MONSIEUR, MADAME ET BÉBÉ.«"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "228", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.22", "texte": "VOLNÉ SMĚRY\n\ncouzských kreslířů u nás nejznáměj-\nšího a nejoblíbenějšího. Jeho »Pon-\ndělky z Figara«, alba »Bric á Brac«,\n»Carnet des Chěques« z doby Panamy,\nrozkošné »Courses dans l'Antiquité«,\nillustrace ku Grosclandovým kroni-\nkám* po časopisech zjednaly mu\nvšude, kam pronikly, zástupy na-\ndšených ctitelů v širokém publiku.\nKruhy umělecké získal si hned na\npočátku své kariéry stínovými kres-\nbami k Napoleonské »Epopeji«, jejíž\nprovozování na čínském divadélku\nv proslulém uměleckém cabaretu\n»Chat noir« bylo svého času\nPařížskou událostí.\nSvou nevyčerpatelnou gro-\nteskní fantasií, svou nekoneč-\nnou dobromyslnou veselostí\nje nejblíž ze všech kreslířům\n»Fliegende Blátter«, zvláště\nOberlándrovi, ale je při tom\nvždy zase svůj a Francouz,\njehož esprit je vždy ležérnější\nnež většinou těžkopádný vtip\n\nSTEINLEN.\nSCÉNY Z ULICE."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "229", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.23", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nněmecký. Jeho kresba je při schválních naivnostech a přehánění vždy vlastně klas-\nsicky čistá, a úžasná schopnost charakterisovati staví ho všude do první řady\nba jako kreslíře zvířat přímo hors concours spolu s Caldecottem a Oberlándrem.\nŠkoda, že u něho víc než kde jinde bylo nutno trhati z celku, vyjmouti často\nz celého cyklu jediný obrázek, který osamocen nesmírně tratí. Cykly »Kůň tenorista«,\nze kterého uveřejňujeme ukázku, »Návštěva na zámku«, »Opilý slon*, »Závody ve\nstarém Řecku« a co jiných jsou mistrovská díla nepřekonatelné vzory umění, jak\nvzbuditi smích veselý a bezstarostný, umění tak vzácného všude a nade vše ve\nFrancii, kde humor skoro nikdy není bez trpkosti, bez blague a arriére-plusée. Odtud\nnesmírná oblíbenost\nCaran ď Achova,\nnej většího obvese-\nlovatele moderní\nFrancie jeho\n»Středy« ve velkém\ndenníku »le Jour-\nnal* těší se dnes\nu Pařížského pub-\nlika stejné a větší\noblibě než »Pon-\ndělky« ve »Figaru«\nodtud také po-\npularita rozkošného\nWi 11 et a, při jehož\npoetických fanta-\nsiích si obecenstvo\noddychne po trpkých aperpues jiných kreslířů, a je mu za to vděčno, třeba nebylo\nschopno oceniti všechny finessy jeho rozkošného umění.\nAdolphe Willette, Pierrot Montmartru a básník Pierrota, je jeden z těch,\no jichž umění je těžko kriticky psáti, vytýkati vady nebo přednosti; každá analysa\nje příliš brutální pro jeho lehounké kresby. Willette prostě okouzluje; jeho umění\nje vedeno jen citem a dá se\nzase jen vycítit. V tom jsou\npřednosti i chyby jeho kresby,\nkterá je plna delikatnosti, hla-\ndí-li mladá dívčí ramínka\nnejrozkošnější dívčí akty, které\nznám, jsou od Willetta a\nplna nedbalosti a děr, jakmile\nji sujet přestává ínteressovat.\nNajdete v poslední jeho slavné\npublikaci, »V'lá les English«\nv »Rire«, dobré toho příklady:\nmezi Angličany kreslenými s ne-\nvrlou a opovržlivou nedbalostí\npojednou malé holčičky plné\ngrácie a života. A v celém jeho\ndíle vyškytají se tak vedle ve-\nselostí a lehkomyslností Pier-\nrota radujícího se z uličnictví\nholčičky, která »dělá Lédu«\nv cisařském bassinu k tako-\nvému zděšení strážce veřej-\nného pořádku, nebo z gymna-\nsisty, který překvapen o prázd-\nninách starým professorem\nbotaniky pří milostném dosta-\n\nJ. VEBER.\nSULTÁN A CÍSAŘ\nVILÉM.\n\nLÉANDRE.\nREINACH."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "230", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.24", "texte": "veníčku volá mu drze do očí:\n»Vivent les Vaeanees . . . Mos-\nsieu!« tony vážné a dojaté,\njako allegorie Irska, kterou uve-\nřejňujeme v tomto čísle, nebo\nta usměvavá Mimi Pinson,\nzmodernisovaná grisetta Mu-\nsettova. Vydával svého času\nvlastní žurnál »LePierrot«, nyní\nje doma »un peu partout«;\nžije na Montmartru a neopo-\nmine aranžovati pro maso-\npustní průvod svou skupinu\nPierrotů; okolní život glossuje\nstále se svého apartního sta-\nnoviska a zůstává stranou a\nnedotčen, i když se zdánlivě\nnejvíc do všeho míchá—jako\npřed několika léty, když kan-\ndidoval s antisemitským pro-\ngramem za poslance kam-\npaň, která mu nevynesla nic\njiného, než jednu z nejlepších\njeho affiší.\nWillette je vedle Foraina\nnejzajímavější zjev francouz-\nské karikatury posledních\ndvaceti let a ovšem úplný\njeho protichůdce. Jeden je\nesprit, druhý je cit, jeden pozo-\nrovatel druhý fantast umělci jsou oba stejní. A dnešní stav francouzské kari-\nkatury? Mistři zde vyjmenovaní drží stále přední svá místa po nich Jossot, bi-\nzarní ornamentální karikarurista a afílchista, Huard, mladý kreslíř Steinlenovy školy,\nWidhopf, Rus v Paříži usedlý, který pěstuje portrait-charge, A. Guillaume, Luc\na Métivet, kreslíři koketních elegancí, bizarní Capiello, to jsou jména, která\nse dají z celé té směsice kreslířů zásobujících Le Rire, Journal Amusant, Péle-Méle,\nCocorico a tolik jiných, vyloviti ještě nejspolehlivěji. K určitějšímu a hojnějšímu\nvýboru je dnes ještě příliš málo časového odstupu.\n\nC. LÉANDRE.\nKRÁLOVNA\nVIKTORIE.\n\nJOSSOT.\nILLUSTRACEKHEINEOVĔ\nBÁSNI »KRYSY.«"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "231", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.25", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nPAŘÍŽ, ZÁŘÍ 1900.\n\nJe snad podivné, přidávat k hotovému článku postscriptem\nkorekturu ale okolnosti jsou příliš lákavé a omluví mne.\nMálo kdo z čtenářů, listuje hotové dnes číslo »Volných Směrů« pomyslí si na\nobtíže, s jakými je spojeno sbírání materiálu k přehledu francouzské, nebo dokonce\nanglické karikatury v Praze. Z kolika různých knihoven a kolik je nutno pro-\nhlédnouti ročníků různých časopisů, než se ustanovíte na výběru aspoň předběžném,\nautora z hrubá charakterisujícím, na výběru, z kterého jste za chvíli zase nuceni\nškrtati z ohledu na omezené místo.\nA teď si představte, že přijedete do Paříže, první vaše cesta je na výstavy\ndo velkého paláce umění a první, co tam najdete, je »Exposition centenale«,\nretrospektivní výstava francouzského umění za devatenácté století, a v ní, hezky\nv chronologickém pořádku svoje kreslíře, každého zastoupena řadou původních akva-\nrelů a lithografií.\nZ nejstarších jsou tu hned Boilly a Isabey, zvlášť první kreslíř velmi živý\na realistický pozorovatel života pouličního, kdežto druhý je pilným kronikářem\nsalonní elegance z doby empiru, z periody, kdy patrně moda vyžadovala od svých\nctitelů malou hlavu a štíhlé, nesmírně dlouhé tělo požadavek, kterému Isabey\nve svých roztomilých akvarelech hoví s patrným potěšením.\nPak Eugen La mi (1800—1890), který v mladých letech vytvořil současně s Mon-\nnierem a Gavarnim řadu společenských kreseb vkusu velmi aristokratického. A ovšem\nslavná trojice : Mo n -\nnie r, D au m ie r, Ga-\nv ar ni.\nMonnier má tu nej-\nprvé několik kreseb\npro album »Moeurs\nadministratives«. Jsou\nto perokresby velmi\npečlivě kolorované,\npředstavující bureaux\núřednická v různých\nstadiích denní práce,\nvždy s velkou péčí o\npřesnost detailu a de-\nkorace, ku které ho\npatrně vedlo druhé\njeho zaměstnání, he-\nrectví.\nRozdíl mezi těmito\nkresbami a pracemi\npozdějšími je tady, na\noriginálech, ještě da-\nleko frappantnější než\nbyl na reprodukcích,\nkteré jsem viděl v Pra-\nze. To jsou akvarely\nveliké malebnosti a\nhlubokého, mocného\ntonu v protikladu k\njasným, plochým bar-\nvám periody první. A\ns technikou stoupá\ntaké výraznost. Jsou\nto vesměs typy Pruď-\nhommů, s jejich věč-\nnými řečmi —: »Opa-\nkuji to stále a budu\n\nC. LÉANDRE.\nVLASTNÍ\nPODOBIZNA."}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "232", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.26", "texte": "to věčně opakovat, ta šavle\nbyla nejkrásnějším dnem mého\nživota« stojí pod jedním.\nPak vlastní portréty Monniera\nv různých jeho úlohách a\nkonečně jedna kresba, která\npůsobí skoro až tragicky :\nHenri Monnier a vedle něho\nJoseph Prudhomme co zjevení\npozorují se navzájem. Vý-\nraz Monnierovy hlavy na této\nkresbě se lehko nezapomíná\nškoda, že není možno také\nreprodukci doplniti dodatkem !\nNejbohatěji v každém ohledu\nje však zastoupen největší\nHonoré Daumier. Jsou tu\njeho lithografie, akvarely\ni olejomalby, a stokrát, tisíc-\nkrát má Arsěne Alexandre\npravdu, tvrdí-li, že jsou to\nvesměs věci prvního řádu !\nV akvarelu nesnese Gavarni\nani na okamžik jeho soused-\nství; těch deset originálů Gavarniho nevyváží dohromady jedinou, kteroukoli kresbu\nDaumierovu.\nGavarni, v lithografii tak krásně barvitý vté pravda uhájí svoje sousedství proti\nkomukoli je v akvarelu žensky vysílený a vyumělůstkovaný, hadry jeho žebráků\njsou skoro Doréovsky theatralní a barva je vesměs rozhodně nepříjemná. Jako by\npoléval svoje kresby jakousi růžovou omáčkou, která jim vezme každý silnější\nakcent! Před těmi kresbami jsem si rázem vzpomněl na detail, který jsem kdesi\nčetl a nepřikládal mu tehdy\nvalné důležitosti: Gavarni fa-\nbrikoval napřed svoje podpisy\na k nim teprve komponoval\nkresby! A věru byly mnohé\nz podpisů tragičtější!\nAle nebuďme nespravedli-\nví! Kdo ví, mnoho-li z ne-\npříznivého toho dojmu spadá\nna vrub nešťastnému výběru,\njakým je Gavarni na této\nvýstavě zastoupen. Akvarelů\ntěch je přece jenom deset\na všechny rozhodně inferi-\norní jiným jeho kresbám,\nkteré znám z reprodukce i\nlithografiím současně vysta-\nveným. Ty jsou vesměs zna-\nmenitý a hlavně v lithogra-\nfické technice zrovna nepře-\nkonatelný; neviděl jsem\naspoň v celém a obsažném\nlithografickém oddělení téže\nvýstavy něco dokonalejšího.\nGuys je zastoupen jedi-\nnou perokresbou, ale obdivu-\n\nC. LÉANDRE.\nCLÉMENCEAU.\n\nC. LÉANDRÉ.\nE. ZOLA."}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "233", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.27", "texte": "C. LÉANDRE\nROTSCHILD.\n\nhodnou. Vzbudila znova starou moji a těžko ukojitelnou touhu znát trochu důkladněji\ntohoto kreslíře, jehož dílo je tak roztroušeno a bylo svého času tak málo ceněno a\nsbíráno, že věru jakoby nikde neexistovalo.\nOproti těmto dvěma je Daumier zastoupen velmi hojně a výhodně. Lithografie\njsou většinou politické a snad právě při nich, kde pointa je časem zlomena nebo\nopotřebována, kde tedy každá postranní pomoc dnes již odpadá a kresba stojí i padá\njen svými uměleckými kvalitami, triumfuje Daumigr nejvíce. Jsou tu jeho portraits-\ncharges politických osobností doby, kresby, které, cítíte ještě dnes, zasadily jeho pro-\ntivníkům jistě krvavé rány.\nOn je mistrem v umění zjednodušiti silhouettu a dosáhnouti rázem třeba v oškli-\nvosti svrchovaného stylu umění, ve kterém má za celé století jen dva soky: Milleta\na Rodina. Vypadá to paradoxně, ale Rodinův Balzac je skoro karikatura od Daumi-\nera a toto paradoxon je velmi upřímnou poklonou pro oba mistry.\nVlotivy vystavených akvarelů a tuší jsou většinou ze soudního života a jsou nelí-\ntostný. Zdá se, že Daumier rozsudek, který ho stihl hned na počátku jeho kariéry,\nnikdy neodpustil; jeho soudcové mají vždy vzezření idiotů a advokáti podvodníků;\njedni klímají ve svých křeslech, druzí rozhánějí se proti sobě s velkými gesty a roní kro-\nkodýlí slze, a po rozsudku tisknou si ruce s úsměvem augura. Ostatně doktorům\nmediciny nevede se mnohem lépe. Molierův motiv »le Malade imaginaire« zpracoval\nDaumier dvakrát a vždy stejně příšerně: nemocný s vyděšeným obličejem shroucen\nv lenošce, vedle něho lékař-šarlatán v habitu astrologa, vzpřímen, tragický s vytře-\nštěnýma očima sahá mu na puls oba vystupují bílí jako mátoh}/ na tmavém po-\nzadí, kde rozteklá tuš suggeruje neznámé hloubky.\nA jak veliký odpor choval Daumier k těmto komediantům, stejnou sympathii nebo\naspoň interess nesl vstříc komediantům opravdovým. Akvarel »Les Saltimbangues«\nukazuje nám kout nějaké předměstské slavnosti, komediantskou boudu, plakát"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "234", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.28", "texte": "CARAN D'ACHE.\nZ CYKLU: KŮŇ TENORISTA:\nINTERWIEW.\n\ns obvyklou »tlustou krasavicí«, a před tím svalnatého starého principála. Motiv je každo-\ndenní, ale jak ho Daumier přetvoří a pozvedne ! Po nějaké chvíli nevidíte už prostého ko-\nmedianta, je to typ, který nemá s banální skutečností nic společného a je přec neko-\nnečně pravdivější než ona.\nNikdy malicherný detail neruší u Daumiera, nikde zbytečná barva; jeho skala ba-\nrevná je hluboká a jednoduchá, ale on s ní vystačí znamenitě. Technicky jsou jeho\nakvarely absolutně dokonaly; jeho barva teče, tuš pomáhá hloubce, pero akcentuje\nostré rysy Daumier pracuje vždy »všema čtyrma« a přece volně, on se vždy doko-\nnale ovládá a má síly vždy víc, než jí spotřebuje. U něho nic nuceného ani umělého,\nžádné raffinement ani úvaha, vše plyne samo a lehce, tak je to a tak to být musí.\nTo v akvarelu; a v oleji je možno-li ještě úžasnější. Ovšem, virtuosní koloristické\nkousky, využití techniky od jeho olejových obrazů neočekávejte; jemu je štětec\ns olejovou barvou jen ještě výraznějším prostředkem kreslířským než byla lithogra-\nfická křída; olej je širší, má ho víc plné ruce, může se ještě víc rozehnat a té\nmožnosti on používá vydatně. Hlavně dva obrazy jsou tu charakteristické: »Mou-\nvement populaire dans la rue« a »Le Fardeau.«\nPrvní je celá skupina mužů a žen při nějakém poplachu nebo vzbouření kvapících\nšíleně v před druhý představuje ženu s dítětem, ana se prohýbá pod těžkým bře-\nmenem, které vleče na zádech. Podobnost s Milletem, na kterou ukázal už Arsene\nAlexandre, je tu nápadná zvlášť tady, kde je srovnání tak pohodlné: Millet visí\nv sousedním sále - ale zase odnáší Damniera jeho vášeň až za hranice reálnosti:\nto už nejsou kvapící lidé, to je pohyb sám, co on maluje! Jiný obraz: La Tragedie,\nherci na jevišti, malé figurky, v popředí velké.hlavy diváků, moderním pojetím nic\nnezadá Degasovi ani Besnardovi. Zkrátka, můj obdiv patří dnes Daumierovi skoro\n\nCARAN D'ACHE.\nZE »ZÁVODŮ VE\nSTARÉM ŘECKU.«"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "235", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.29", "texte": "1. — II y avait une fois une famille de musiciens. Le grand-pěre jonglait avec la contrebasse.\n\n2. — Le père maniait aisément encore le violoncelle.\n\n3. — Mais le fils n'est pas de force méme sur un violon!\n(PÉRIEROVÉ DĚD SYN A VNUK.)\nCARAN D'ACHE.\nRODINA MUZIKANTŮ."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "236", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.30", "texte": "výhradně a na druhé už sotva\nvystačí. Ostatně čím blíž\nk moderním, tím jsou zastou-\npeni také nepatrněji; z kres-\nlířů druhého císařství nejlíp\nMor i n, pak Do r é některý-\nmi dobrými illustracemi k Ra-\nbelaisovi. Rops malým, ale\nznamenitě malovaným obráz-\nkem : Žid a křesťan, Fo -\nrain jediným a ne dost cha-\nrakteristickým akvarelem. Ze\nsoučasných vystavil]e Guil-\nlaume několik veselých\nkreseb, Léandre pastely,\nve kterých opouští portrait\ncharge a pokouší se ne dost\nšťastně o vážnou podobiznu,\na J. Veber bizarní jako\nvždycky obraz »Zlato«: na\ndlažbě vedle chodníku rve se\nskupina hrozných, beznohých\ni jinak zubožených mrzáků\no trochu peněz vypadlých\nz porte-monnaie.\nOpravdu rozkošný je za to\nzase Wi 11 ell es obrazem :\nPierrotova vdova. Je po pohřbu, a\nmladá vdova zasedla do kruhu kočí\npohřebního ústavu, kteří ji hledí ví-\nnem rozveselit. Sedí tu ve svých\nbílých šatičkách a v plesových stře-\nvících, ruce v klíně, oči ještě červené\npláčem, naběhlá víčka i nosíček\nale už se usmívá s bezstarostnou,\nkrutou naivností dítěte, a vzadu\nfantom Pierrotův zsinalý, šedý stoupá\npomalu k obloze. To je dokonalé\nv každém ohledu, a vyváží mnohé\nz těch kolossálních pláten, kterých\nje tady plno kolem často neu-\nvědomělých karikatur ve svém thea-\ntralním rozmachu po velkosti, kterou\nhledají v rozměrech a na kterou ne-\nstačí duchem!\n\nA. WILLETTE.\nIRSKO: Bože, kterého jsem tak dlouho vzývala ....\nByl byste Angličanem?\n\nA. WILLETTE.\nMIMI PINSON.\n\nM. J."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "237", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.31", "texte": "WILLETTE.\nPIERROT KRESLÍŘEM.\n\nWILLETTE.\nflore au square. — Dans le bassin de l'empereur!\n— Eh ben quoi! on fait sa Léda."}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "238", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.32", "texte": "ANGLIE.\n\nAnglická karikatura je starší než francouzská — začíná už v polovici\nosmnáctého století Williamem Hogarthem, prvním ryze anglickým malířem\ni kreslířem. Není pochyby, že by patřil historicky do rámce tohoto přehledu, a že\nby si místo i umělecky zasloužil — a vypustili-li jsme ho přece v illustracích, stalo\nse to hlavně proto, že mezera časová i rozdíl v uměleckém nazírání mezi ním a mo-\nderní školou let padesátých, jškolou Punche, je příliš veliký. A mezeru vyplniti\nbylo nám zcela nemožno. Časově do ní ovšem patří Gillray, Rowlandson\na Cruikshankové, všichni velcí a originální mistři, jak jistí Arsěne Alexandre\nv knize námi již citované, ale mistři nám bohužel docela nepřístupní. U všech bychom\nse byli musili spokojiti s reprodukcemi ve všech anthologiích opakovanými a pře-\njmouti bona fide hotové úsudky historiků bez jakékoli možnosti kontroly, a tomu jsme\nse hleděli vyhnouti všemožně. Opomenutí naše omlouvá ostatně ještě jedna okolnost:\ndle všeho, co vykládají historikové karikatury, je velmi málo duševní příbuznosti\nmezi touto starou karikaturou a kresbou moderní, která tedy samostatně docela dobře\nobstojí.\nO Hogarthovi mohu tento úsudek potvrditi; znám hlavní cykly jeho, Harloťs\nprogress (kariéra nevěstky), Rake's progress (kariéra prostopášníka) a paralellní\nživotopisy »přičinlivého a lenivého učedníka*, z jedné soukromé sbírky Pražské. Ve\nvšech, hlavně v posledne jmenovaných »zivotopisech« dostává se jeho kazatelská,\nmoialisující tendence nepříjemne do první řady a odstrašuje silně naše sympathie.\nOvsem, přemužete-li první nepříjemný dojem, přehlédnete-li mnohou hrubost a nevkus,\nnajdete zase píednosti, které vás s ním smiřují: velikou trefnost detailů, sílu výrazu\na v jeho době vzácný, přírno divoký realismus, který se ovšem také nebojí odvážiti\nse za meze dobrého společenského tonu, za meze, které nikdy neopustí anglická\nkarikatura moderní,\nJeho nástupci, Gillray, politický karikaturista z doby francouzské revoluce, a hlavně\nKowlandson a Cruikshankové se už dokonce do salonu nehodí. Jim je také\nna uhci da.eko volněji a svojí volnosti využitkují takovou měrou, že tomu není\nv historii karikatury hned tak příkladu. J. K. Huysmans popisuje některé listy Row-\nlandsonovy ), ktereho povazuje za největšího vůbec anglického karikaturistu: jsou to\n\n)J. k. Huysmans Certains i L'art Modeme. Rovněž A. Alexandre: L'ait du rire str. 132 a n"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "239", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.33", "texte": "CH. KEENE.\n\nscény z krčem nejhoršího druhu, variace na thema lásky á prix fix, studie různých\nzpůsobů násilného smilstva, většinou motivy kvalifikované určitými §§ trestního\nzákona.\nOd této nesmírné, hlučné a překypující veselosti je ovšem hezky daleko k salonní\nuhlazenosti Du Mauřiera a šosácké solidnosti Keenově. I tito jsou humoristé,\nale solidního humoru Dickensovského a mnohé typy z jich kreseb pozdravíte jako\nstaré známé, živé osoby z Pikwicků, ač jsou vesměs z doby mnohem pozdějši než\nslavný ten román, který, mimochodem řečeno, dle prvotního úmyslu nakladatele\ni autora, měl býti vlastně jen\nprůvodním textem ku kresbám\nkarikaturisty Seymou r a, nej-\nvíce vynikajícího kreslíře Row-\nlandsonovy školy, po jehož\nsmrti (skončil sebevraždou)\npřevzal illustrování románu\nPhiz, s J. Le echem nejzná-\nmější z bezprostředních před-\nchůdců mistrů shora jmeno-\nvaných.\nD u M au r i e r, jak ho znám\nz rytin Punche často ne-\ndostatečných je kreslíř velké\nfinessy a velkého dekorativního\nsmyslu. Viděl jsem od něho\ninterieury, které upomínají no-\nblessou aranžování až na Whi-\nstlera, a typy salonních lvů,\nz jichž elegance se Gibson\nmnoho přiučil. Byl to člověk\ndobré společnosti, který byl\ndoma v salonech a také nikdy\nani na okamžik nevypadl ze\nsalonního tonu eoipso upjatý\na často dost studený patron.\nTakové výčitky by si Char-\nles Keene nezasloužil. On\n\nG. DU MAURIER."}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "240", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.34", "texte": "se salonu raději vyhne; jeho\nsympatie se nesou k malému\nměšťákovi, k malým řemesl-\nníkům i dělníkům, k angli-\nckému lidu, jehož byl histo-\nrikem pětatřicet let, od roku\n1854, kdy uveřejnil v Punchi\nprvní svou kresbu, až do své\nsmrti roku 1889.*) Málo komu\nvyplnila práce tak život jako\njemu. Byl to také klidný život\nmaloměšťáka, bez bouřlivých\nvnějších událostí, s nekoneč-\nnými toulkami po Londýně,\nještě delšími hovory s vše-\nmožnými zaháleči; Keene byl\nstarý mládenec, dost podivín-\nský, ale dobrácký; v prázd-\nných chvílích zabýval se ama-\ntérsky hudbou a zpěvem, byl\nčlenem několika zpěváckých\nspolků a na stará kolena, když\n\n*) Viz Claude Phillips Charles\nKeene, Gazette des beaux arts 1889.\n\nG. DU MAURIER.\n\nCH. KEENE."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "241", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.35", "texte": "CH. KEENE."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "242", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.36", "texte": "R. CALDECOTT.\nZ KNIHY »THE FOX\nJUMPS OVER THE\nPARSON'S GATE.«\n\nv\nhlas nesloužil, začal se ještě učiti na skotské dudy. Život, kterým žil sam a\nlidé, se kterými se stýkal, žijí také v jeho kresbách. »Nechal defilovati před námi,«\npraví Claude Phillips, »nekonečné řady nejrůznějších a nejpravdivějších typů a pro-\npůjčil jim živost podivuhodnou, překonávající poněkud snad i skutečnost, jak právě\npotřeboval, aby dosáhl svého cíle. Komu se kdy podařilo předvésti nám s intuicí tak\ngeniální, spřesností tak úplnou naše kočí z fiakrů i z omnibusů, cockneys všeho druhu,\nnaše sluhy, malé panikáře z před-\nměstí, naši dobrovolnou milici,\nsklepníky z kaváren s jemným\nrozdílem mezi Londýnskými, z pro-\nvincie nebo z venkova naše vou-\nsaté, ježaté a svalovité highlan-\ndery, zubožené irské pachtýře,\ntlusté bohaté kupce z City a ulič-\nníky z dlažby Londýnské ?«\nKresba jeho není karikaturní, je\npouze výrazně naturalistická a co\nvíce, je impressionistní v nejkrás-\nnějším slova smyslu. Byla už více-\nkráte uváděna ta podrobnost\nopravdu významná a zajímavá, že\nbyl Keene velikým ctitelem Menz-\nlovým a naopak Menzel zase pilně\nsbíral kresby Keenovy.\nA věru je Keene jedním\nz málo moderních kreslířů,\nba je snad docela jediný,\nkterý může s Menzlem\nsoupeřit v jeho nejvlastněj-\nším genru— ato je jistě\nchvála svrchovaná! Je stej-\nně znamenitý physiogno-\nmik jako německý mistr,\nžádný prchavý výraz tváře\nmu neujde; zrovna tak\njednoduše zachycuje po-\nhyb a posici a stejně\ndokonale jako figuru o-\nvládá také krajinu, která\ntvoří časté pozadí jeho\nvenkovských scen. A jak\n\nR. CALDECOTT.\nZ KNIHY »THREE JOVIAL\nHUNTSMEN.«"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "243", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.37", "texte": "R. CALDECOTT.\nZ KNIHY »THE MAD DOG.«\n\nzrýmovaný do stejně jednodu-\nchých veršíčků, z nichž ale\nkaždý poskytuje Caldecottovi\nlátku ku dvěma, třem kres-\nbám, jedné rozkošnější než\ndruhé. Vezměme »Elegii o smrti\nvzteklého psa« za příklad.\nV Islingtově žil bohabojný\nmuž, který chodil pilně do\nkostela, tak dobrého srdce,\n»že odíval nahé každého rána,\nkdyž bral svoje šaty na sebe«.\nDvě sločky, ve kterých to bás-\ndocela originálním je fan-\ntastou, svědčí nejlépe\njeho úvodní a závěrečné\nvignetty tak mnohého\nsvazku »Punche.«\nJeho mladší, brillantní\nsoučasník Rand o 1 p h\nCaldecott netěšil se\ntak dlouhé karieře a ne-\nzůstavil tak obsáhlé dílo.\nPo časopisech najdetejeho\nkresby zřídka, jen pro\n»Graphic« někdy praco-\nval; hlavní jeho doménou\njsou obrázkové knížky\npro děti, jichž byl v An-\nglii vedle W. Cranea\na Miss Kate Greena-\nway tvůrcem a prv-\nním z mistrů.\nThematem je vždy do-\ncela jednoduchý příběh\nnik vypravuje, jsou Caldecottovi záminkou k osmi\nobrázkům, a jakým! Na jednom vidíte tři veselé\ntlusté kumpány, spěchající do hospody, z nichž\njeden ukazuje posměšně přes rameno jezdeckým bi-\nčíkem na bohabojného muže, který s nesmírnou\ngrandezzou do kostela kráčí. Na druhých dvou po-\nzorují ho dvě usměvavé kmotry, an kráčí kolem\nplotu, vyšňořen, šátek s mašlí na krku a knihu pod\npaží. Na čtvrtém navléká si spokojeně rukavice, zatím\nco z domu vychází celá rodina, tři mladá děvčata\ns otcem as matkou atd.\nV témž městě žil také pes, pokračuje báseň\nCaldecott vyplní dvě stránky typy psů tak zname-\nnitě pozorovanými a odlišenými, že by měl každý"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "244", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.38", "texte": "starý myslivec z nich\nsvé potěšení který se\nz počátku s naším hrdi-\nnou přátelil, pak se ale\njednou vztek' a muže\nkous'! Vidíte knížku\npro děti, vypočítanou na\njejich zděšení při takovém\ndramatickém momentu!\nCaldecott nenechá si ho\nujít, ale kde historie děti\npoděsí, on je jistě roze-\nsměje groteskním pohy-\nbem starého elegána,\nkterému se pes tak dů-\nkladně zakous' do lýtka,\nže mu v něm zůstane\nhodný výkrojek. A teď\nzděšení po celém městě!\nNa šesti listech ho autor\nkreslí ale z těch dva\naspoň znají naši čtenáři\nz připojené reprodukce.\nPak operace, obvazování,\njeden z nejkomičtěj-\nších listů nemoc mu-\nžova s kávovou společ-\nností příbuzných, které\nčekají na jeho smrt\na blažený konec proti\nvšemu očekávání: muž\nse uzdraví a pes chcípne !\nMůžete si představit něco\njednoduššího? A »Tři ve-\nselí lovci« nebo »The Fox\njumps over the Parson's\nGate« jsou snad ještě míň\nkomplikované historie a\npřece musí stejně okou-\nzlit každého, malé, velké,\nnaivní i nejrafinovanější.\nSám se nepamatuji, že\nbych byl kdy zažil chvíli\nblaženější veselosti, než\nkdyž jsem dostal ty kou-\nzelné knížky poprvé do\nruky leda snad v dět-\nských letech s Anderse-\nnovými pohádkami, jedi-\nnou to literární analogií\nCaldecottova umění. A u\nvšech, komu dostalo se\npozději téhož štěstí, viděl\njsem nadšení podobné.\n\nW. NICHOLSON.\nSIR HENRY IRWING.\n\nW. NICHOLSON.\nZ »TYPES OF LONDON.»"}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "245", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.39", "texte": "W. NICHOLSON.\nSARAH BERNHARDT."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.40", "texte": "WILLIAM NICHOLSON.\nJAMES Mc. NEIL WHISTER.\n\nTrvá dlouho, než se probudíte z prvního okouzlení aspoň tolik, abyste si uvě-\ndomili, jakého nesmírného umění bylo potřebí, aby vyvolalo takový dojem, a z vás,\nrafinovaných, kritických a skeptických dětí konce století, udělalo na okamžik děti\nnaivní, nadšené a blaženě se smějící, jakými jste bývali kdysi, tak dávno! Abyste\nnahlédli, jaký je Caldecott mistr intimní krajiny, jaký kreslíř zvířat, jenž má jen mezi\nJaponci sobě rovné - mezi Japonci, na které ostatně také krajinářsky v některých\nsvých barevných tiscích upomíná, jako jindy na W. Cranea (v albu »The Queen of\nHearts«). Ale v nejlepších číslech je zcela svůj a je největší charmeur, kterého já dm\nmezi Angličany a snad vůbec kdy potkal.\nO tom, pokud do rámce této studie patří William Nicholson, kterého jsme\npo něm zařadili, mohl by vzniknouti spor dost vážný. Mohou ho reklamovati pro\ns^frev dřevorytci, jjchž technikou se skoro výhradně vyjadřuje, i mistři plakátu, mezi\nnimiž si společně s J. Prydem pod pseudonymem bratří Beggarstaffů získal velmi\nčestné místo.\nAle jeho pozoiovací dar, který osvědčil ve svém albu »Typů Londýnských« i smysl\npro ostrou charakteristiku, kterým tolik vynikají jeho »Portraity«, řadí ho přece jen\nk mistium, kteiými jsme se výse zabývali. Oproti starsím jejich motivům postavil on\nse na nové stanovisko; on viděl ve scénách každodenního života látku ke kompo-\nsicím dekorativním a našel si pro ně formuli zcela svou a svrchovaně originelní.\nOvšem i u něho podobně jako u Foraina, třeba zas v jiném směru, dala by se kon-\nstatován jistá pííbuznost se Japonci, zejména v používání velkých ploch *— ale ta je\ndána už samou technikou dřevorytu. Stejně jako oni má nesmírně vyvinutý smysl\npro dekorativní vyplnění plochy několika fleky, prozrazuje stejný rafinement ve zdánlivě\nzbeznem zjednodušovaní. Podstatně se liší od nich zase tím, že pracuje takřka"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "247", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.41", "texte": "W. NICHOLSON.\nZ »TYPES OF LONDON.«"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "248", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.42", "texte": "CH. D. GIBSON.\n\nvýhradně stínem a to bych mu skoro někdy vytýkal. Ona přesycená čerň, které\npoužívá při tisku hlavní plotny s kresbou, působí poněkud surově. Máme před sebou\njakousi černou kostru, mřížoví, skrze které pak teprve ostatní barvy vidíme. Jedním\nslovem, stín, který se v přírodě naprosto nevnucuje na japonských tiscích nám\nani nenapadne, že úplně schází u Nicholsona tlačí se příliš do popředí.\nHlavně vadí to v jeho albech; jednotlivé exempláry, ručně tištěné a dvěma, třemi\ntony autorem kolorované, které vídáte na výstavách, působí daleko lehčím a noblejším\ndojmem než méně pečlivé, pro obchod ve velkém vyráběné tisky.\nW. Nicholson. proslavil se nejprvé plakáty, na kte-\nrých pracoval společně se svým přítelem a později\nšvakrem J. Prydem. Všechny jejich práce vyzna-\nmenávají se týmiž přednostmi, které Nicholson na\ndřevoryt přenesl: technikou v mnohém jemu pří-\nbuznou, jednoduchostí, vkusným, často překvapu-\njícím umístěním pojímáním vždy skutečně umě-\nleckým. Sám vydal postupně »Malé album zvířat«,\n»Abecedu«, »Almanach sportu«; poslední a nejdůle-\nžitější jeho publikace jsou »Typv Londýnské« a\n»Dvanáct portraitů«, z nichž vybrány také naše\nreprodukce. V obou stojí Nicholson na výši svého\numění a poslední ukazuje ho vlastně zas ještě s\nnové stránky. Je tuším zcela zbytečno upozor-\nňovati ještě zvláště na jednotlivé přednosti kom-\nposic zde otištěných; noblessa portrétů jako je\nWhistleruv nebo Sary Bernhardtovy mluví sama za\nsebe,\nPoslední, Charles Dana Gibson, mezi An-\ngličany nepatří ; je to Amerikán, o jehož ži-\nvotě nevím ničeho, než že patří mezi illustratory\nNew-Yorkského journalu»Life«, a že je mu dnes 33 let,\nz jehož díla znám dvě, tři alba vybraných perokreseb,"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "249", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.43", "texte": "CH. D. GIBSON.\n\nvydaných moderně-americkým způsobem. První, co při prohlížení jeho prací napadne a im-\nponuje, jest nesmírná smělost a virtuosita, se kterou ovládá svoji zamilovanou techniku,\nkresbu perem. Ale Gibson není jen výhradním virtuosem, jako tolik jiných, zvlášť ameri-\nckých kreslířů, je to také kreslíř, jehož charakteristika je svrchovaně ostrá a správná a zá-\nsoba typů bohatá k nepřebrání. Od mladých sportsmanů a elegantních miss amerických\nsalonů, pevně stavěných, krásně rostlých, štíhlých mladých hochů a děvčat silné,\nnové rapy k pouličním výjevům londýnským a scénám ze života bohémů Mont-\nmartrských a tanečnic z Moulin rouge, které studoval na svých cestách Evropou,\nto je repertoir, který se vystřídal ve dvou pouze albech, shora zmíněných. Připočtěte\nk tomu kresby politické, ostatně méně šťastné a řidší pak některé sentimentalisující\nallegorie staré pány a dámy, před jichž duševním zrakem táhnou vzpomínky\nprůhledné zjevy mladých let a t. p. a součet je úctyhodný náklad pro kreslíře,\nještě mladého a stojícího dnes v plné síle svého talentu. Ch. D. Gibson je dnes\njistě nejvýznačnější zjev, jaký nám v oboru uměleckého journalismu Nový Svět\npresentuje."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "250", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.44", "texte": "W. BUSCH.\nZ CYKLU »HERR U.\nFRAU KNOPP«.\n\nNĚMECKO.\n\nStejný význam jako Phi-\nliponova »Caricature« a »Charivari« pro\nkarikaturu francouzskou nebo »Punch«\npro anglickou, mají pro Německo Mni-\nchovské »FJiegende Blátter«, třeba histo-\nricky datovala existence německé karika-\ntury hezkých pár let před jich založením\n(založeny roku 1844); začíná se z pra-\nvidla Cho dowieckim, jemným kreslí-\nřem, jehož někdy ironické, často senti-\nmentální kresby byly na rozhraní osmná-\nctého a devatenáctého století v modě; po\nněm přijdou na řadu kreslíři Dússeldorfští,\nHasenclever a hlavně Richter, je-\nhož manýra je v mnohém příbuznou\nJ. Mánesově z první periody (kdy Mánes illustroval »Dra Fausta«), a starý Kaulbach\nse slavnými a silně přeceňovanými illustracemi ku Gothe »Reinecke Fuchs«.\nAle teprve kreslíři »Fliegende Blátter« v Mnichově stvořili opravdovou školu, jich\npráce staly se typickými pro starší humor německý, stejně vzdálený suchého a ostrého\nespritu francouzského jako hrubě kypící vervy anglických kreslířů starších i distinguo-\nvaného realismu modernějších; humor bodrý, neškodný a dobromyslný, fantasie\nnevyčerpatelné, vyvolávající pravé bouře\nzdravého smíchu bez trpkosti a bez ar-\nriěre pensée a při tom držící se vždy\n»zlaté střední cesty« slušnosti a dobrých\nmravů to jsou vlastnosti, které cha-\nrakterisují »Fliegende Blátter« ještě dnes\na povznášejí je na ideál »rodinného žur-\nnálu« v širokých vrstvách stále ještě nej-\noblíbenějšího.\nZatím co vedle nich povstávají časo-\npisy nové, větší kuráže a širšího programu,\njiného ducha a vtipu hodně už zatrp-\nklého, jako »Jugend«, »Lustige Blátter«\na »Simplicissimus«, ony drží se stále svých"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "251", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.45", "texte": "tradic a všechna čest —■ stále ještě obstojí v konkurenci, třeba už\ndávno nebyla jejich historie také historií celé německé karikatury.\nMezi jejich první kreslíře patřili Schwind, Spitzweg a na\nvěčnou jich slávu také největší: Wilhelm Busch. Roku 1839\nuveřejnil tam první svoje kresby a měl od počátku úspěch tak\nvšeobecný a trvalý jako málo kdo po něm a nikdo si ho více ne-\nzasloužil. Buschovy kresby jsou ve své jednoduchosti, živosti a ko-\nmice opravdu klassickými, kabinetními kousky karikatury vůbec;\nuž samotnou svou stenografickou stručností působí jeho kresba\nnesmírně komicky. Busch je vlastně nesmírný stylista: on vybere\nvždy jen nejcharakterističtější linii, ponechá jen nejnutnější\nale každá čára je živá. Ne nadarmo studoval Busch mathematiku\nzbyla mu z ní pro jeho umění dokonalá jasnost, kterou ne-\nztratí ani vvnejdivočejších situacích, kdy se jeho figury rvou, po zemi válejí, ve vzduchu\nlítají atd. Široké publikum ovšem sotva si kdy uvědomovala tyto umělecké kvality Bu-\nschovy kresby myslím skoro, že je může jen odborník náležitě oceniti ono podléhalo\njen nesmírnému humoru těch postupných obrázků, spojovaných v cykly a doprová-\nzených původními Buschovými verši, které literárně nezůstávají jistě pozadu za kres-\nbami. Měl bych citovat ale těm, kdož neznají originálu, by překlad velmi špatně\nposloužil. Humor Buschova verše je z poloviny v nesmírně jemném vycítění a pou-\nžití komiky německého jazyka, německé fráse. Jak přeložíte verše, kterými provází svou\n»Abecedu«? Nebo verše jako: Der Affe sehr possierlich ist, zumal, wenn er vom Apfel\nfrisst, nebo staré: Schon ist ein Cylinderhut, wenn man ihn besitzen thut.«?\nTroufali jsme si sotva na Buschovu prosu, ai z té překladem vyvály původní\nvůně dobré dvě třetiny. Jsou to úryvky z jeho vlastního životopisu, které uvedeme\njeho vlastními slovy, charakterisujícími ho ze všeho nejlíp.*)\nWilhelm Busch narodil se r. 1832\nve Wiedensahlu v Hanoversku, tam žil\ndo devíti let u rodičů, pak se přestěhoval\nk strýci do Ebergotzen, kde počaly jeho\nstudie. O těch vypravuje sám:\n»Studie moje dělily se přirozeně\nv oblíbené a neoblíbené. K prvním\npočítám čtení pohádek, kreslení, lovení\npstruhů a stavění pastí na ptáky.\nMezi tím vším ale stále vznášel se\nmi libý obraz světlovlasého jednoho\ndítěte. Ovšem že jsem často přivolával\nznámý požár s následující smrtí u nohou\nzbožňované. Ale většinou nebyl jsem přece sám k sobě tak bezohledným, nýbrž\nspokojoval jsem se přáním, abych uměl čarovně lítat a skákat se stromu na strom ,\na Ona aby se dívala na mne a trnula úžasem.\nMuj strýc byl svrchovaně vlídný člověk. Jen jedinkrát, ačkoliv jsem to častěji zasloužil,\ndošlo na výprask suchou lodyhou jiřiny protože jsem pokoušel obecního blázna.\nDýmka byla mu kravskými chlupy\nnacpána a povinně zapálena. On ji vy-\nkouřil až na poslední chloupek s vý-\nrazem nejblaženější spokojenosti. Vý-\nsledek byl tedy pro mne ve dvojím\nohledu neočekávaný. Nevadí. Blázen\nzůstane vždy lichotivou upomínkou.\nRád vzpomínám také na malého\nstarého hlídače, který tehdy krátké kopí\n»dat baddelspeit,« jako odznak svého\n\nW. BUSCH.\nZ CYKLU:\n»DIE FROMME\nHELLENE«\n\n*) Von m;r über mich von Wilhelm Busch.\nJubiláumsausgabe der Frommen Hellene 1893."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "252", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.46", "texte": "Houslista Skřípal jest tak ohleduplný vůči trpícímu lidstvu, že udílí svým žákům hodiny v širém poli.\n\nADOLF\nOBERLÄNDER."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "253", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.47", "texte": "mocného úřadu nosíval. Za horké\ndoby letní spával po poledni venku\nv trávě. Chrápati uměl pozoru-\nhodně. Když táhl vzduch do sebe,\notevřel do kořán ústa a znělo to :\n»Kráh!« Když jej vyrážel, se-\nšpulil ústa do špičky, a znělo\nto; »Puh !« jako jemný zvuk flétny.\nNašli jsme ho jednou pod nej-\nslavnější hruškou vesnice mrtvého,\nkopí v náručí, ústa otevřená, tak\nže viděl každý, »kráh« bylo jeho\nposlední vzdechnutí. Kolem něho\nplno nejzlatějších hrušek; ale ten-\nkrát jsme na ně neměli žádnou\nchuť.« To byly dojmy z dět-\nství; v 16 letech začaly studie na\npolytechnické škole v Hanovru, vyšší mathematika, ve které to přivedl Busch až na\nvyznamenání; vedle toho a před tím zabýval se už básnictvím a Kantovou filosofií.\nPak se otravoval nějaký čas kreslením antiky v Dusseldorfu a konečně se dostal\nna malířskou akademii do Antwerp.\n»V tomto umělecky proslulém městě viděl jsem poprvé díla starých mistrů : Rubense,\nBrouvera, Tenierse, později Frans Halse. Jich božská lehkost v provádění malířských\nnápadů spojená s nád-\nherně obsažným půva-\nbem, ta nepředpoja-\ntost dobrého svědomí,\nkteré nemá co zakrý-\nvati, ta hudba barev,\nze které jasně slyšíte\nvšechny hlasy od basu\nnahoru získaly na\nvždy mou lásku a ob-\ndiv.« Po návratu z Ant-\nwerp žil nějaký čas ve\nWiedensahlu a v Lu-\nthehorstu u příbuz-\nných, odtamtud zahnal\nho vítr do Mnichova,\nkde při akademickém\ntehdy vládnoucím prou-\ndu malá, ne právě\nobratně řízená flamská\nkocábka brzy na suchu\nuvázla.\nDaleko příjemněji ži-\nlo se v uměleckém\nspolku, kde se zpívalo\na pilo a vedle toho\njeden druhého kariko-\nváním škádlil. I já byl\ntakovým osobním žer-\ntům nakloněn.\nČlověk je přece jen\nčlověk a občerstvuje\ni potěšuje se rád ma-\nlými nehodami i hlou-\n\nA. OBERLÄNDER.\nJUBILEUM ZVĚROLÉKAŘE.\n»OBERLÄNDER ALBUM.«"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "254", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.48", "texte": "A. OBERLÄNDER.\n\nAD. OBERLÄNDER.\nZ CYKLU »HUBIČKA.«\nPARODIE KRESBY A. RETHELA.\n»OBERLÄNDER ALBUM.«"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "255", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.49", "texte": "E. KIRCHNER.\n\nE. HARBURGER."}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": "256", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.50", "texte": "T. T. HEINE.\nPOPRAVA.\nSimplicissimus.\nJen zticha, nejmilejší. Buďte rád, že nejste sociální demolrat, sice vedlo by se vám mnohem špatněji.\n\nT. T. HEINE\nVLASTNÍ\nPODOBIZNA."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "257", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.51", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\npými kousky jiných lidí. I sám\nnad sebou může se člověk časem\nzasmát, a je to obzvláštní potě-\nšení, neboť pak připadá sám sobě\ndo konce ještě chytřejším a doko-\nnalejším než je.\nSmích je výraz relativního po-\nhodlí. Franc za kamny těší se\nteplu tím více, vidí-li, jak si Hans\nvenku do zčervenalých dlaní dý-\nchá. K veřejnému upotřebení jsem\novšem jen fantastických Hansů\nužíval. Lze je také lépe připraviti\nzcela dle potřeby a nechat je mluvit\na jednat dle vůle. Trochej zdál se\nmi často vhodným k bodrému ver-\nšování a dřevorytecký štrich prak-\ntickým ku stylisaci veselých figurek.\nTakový konturový tvor vybaví se\nsnadno ze zákona tíže a hodně\nsnese, než vás to začne bolet\nzvláště není-li krásný. Čtenář se\npak dívá na ty věci a vznáší se\nzatím v pohodlném sebevědomí\nnad utrpením tohoto světa i nad\numělcem ach tak naivním !«\nKde najdete filosofii krásnější\na lip přiléhající k Buschovu dílu?\nOn je vždy klidný a dobromyslný\n\nT. T. HEINE.\nODPLATA.\nSIMPLICISSIMUS.\n\nT. T. HEINE.\nKONEC MASOPUSTU.\nSIMPLICISSIMUS."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": "258", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.52", "texte": "T. T. HEINE.\nNÁVRAT ZTRACENÉHO\nSYNA.\n»Simplicissimus.«"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": "259", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.53", "texte": "optimista, který přehlíží s upřím-\nnou sympathií lidi, které stvořil,\na jich osudy a aj, bylo všecko\ndobré! A Buschovo dílo je dobré\nopravdu v každém a nejúplnějším\nslova smyslu.\nDruhý mistr, pýcha starých\n»Fliegende« a chlouba jich až od\ndneška je Adolf Oberlánder.\nV bezprostředním sousedství Bu-\nschově snad trpí poněkud ; je snad\nmíň originelní, umělecká indivi-\ndualita slabší než Busch ale\nto jen v sousedství. Pozorujte Ober-\nlándra o sobě nebo vedle koho-\nkoli jiného z kolegů »Fliegende\nBlátter«, hned se vám vrátí zase\nna pravé místo a vyroste do vlast-\nních svých rozměrů a uvidíte,\nže je to velikán. Také jeho zá-\nsoba veselých nápadů je nevy-\nčerpatelná, a jeho repertoir ještě\nobsáhlejší. Nejen lidi, ale i zví-\nřata, architektura, všechno žije\nv jeho kresbách, která vás vodí\nz města na venkov a z Evropy\ndo Timbuktu a do Kamerunu.\nV těch divokých končinách se cítí\nOberlánder teprve jak náleží doma;\nvodí vás na trhy, kde se scházejí\ncelé menažerie více méně dobře\nvychovaných zvířat; vynalézá nej-\npodivnější prostředky k chytání a\n\nT. T. HEINE. SEN\nMLADÉ PANÍ. —\nPOPELEČNÍ STŘEDA.\n»Simplicissimus«."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": "260", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.54", "texte": "B. PAUL.\nBRADÝŘ.\nSimplicissimus."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "261", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.55", "texte": "BRUNO PAUL.\nKRÁLOVNA\nVIKTORIE.\n\nkrocení divokých šelem; ukazuje vám\nje ve všech posicích i náladách: znu-\nděného lva promrzelého dlouhým če-\nkáním, který se dívá na hodinky: schon\nelí Uhr und noch kein Neger! hluchého\nslona, který se rozplakal ve své opuštěnosti, žirafy, rhinocerosy a což'já vím koho\nvšeho! Se zvílaty dělá on divy. A jaký je krajinář! Nikdo ze současných jemu\nmalíru necítil krajinu tak jemně a moderně jako Oberlándr na mnohé kresbě z let\nosmdesátých. Dnešního krajinářství je on věru předchůdcem! Velký fantasta, je stejně\nvelkým parodistou: připomenu jen »Phantasie auf das Thema: Kuss« a »Zeichnungen\ndes kleinen Moritz.« Alb jeho je dnes už hodná řada; probírati je nebudu, jsou\ni UQnás všude populární - avizuji jenom a spokojím se s tím také u ostatních kre-\nslířů, stejně běžných našemu publiku.\nZ nástupců Oberlándiových íozhodne nejlepsí je Hengeler, který v některých\nzvířecích genrech věru dosahuje svého mistra; nepřekonatelné jsou také jeho fanta-\nsie c'ei Kindei stube/< kde děti ku zděšení svých rodičů a radosti čtenářstva\npodnikají nejpodivnější Alpské partie po kamnech a po nábytku, hrají si na Velrybu\na Jonáše atd. Kresba jeho je velmi drastická a často dost provedená ale v typech\ndost je také manýry a povrchnosti. Solidnější, samostatnější a lepší pozorovatel\ni kie slíi je Eug e n Kjichner, jeho velmi prováděné illustrace, často hotové to obrazy\nchaiakteiisuje hlavně jemný cit komposiční a dekorativní a velké bohatství indivi-\n\nB. PAUL."}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "262", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.56", "texte": "B. PAUL.\nURAŽENÝ ZÁLOŽNÍ\nDŮSTOJNÍK.\nSIMPLÍCISSIMUS.\n\nduelních fysiognomií. Židovští bankéři, šviháci, sváteční tu-\nristi, tlusté paničky a obtloustlé slečinky—to jsou figurky,\nkteré rozestavuje v krajinách jemné cítěných nebo v pe-\nčlivě studovaných interieurech. Dbá velmi na lokální barvu\na zakládá si na pikantně pozorovaných podrobnostech.\nJednoduššími prostředky působí Harburger; ten se\nomezuje většinou jen na figury bez pozadí, často jen\nna hlavy a soustřeďuje všechnu svou sílu na hru fysi-\nognomie. Jeho kresby jsou skoro vždy studie velmi pe-\nčlivé i rázovité, a jsou mi rozhodně milejší než jeho ole-\njové obrazy ve stylu hollandské školy.\nV Německu velmi populární a pro německý vkus cha-\nrakteristický je jiný kreslíř »Fliegende,« Hermann V o gel,\nkterý je specialistou v pohádkovém genru; oživuje lesní inte-\nrieury svými trpaslíky, vílami a poustevníky žijícími v nej-\nlepším přátelství s veverkami, liškami a všelikou jinou havětí.\nTo by byli zástupci genru fantastického a velcí umělci\nsmíchu. »Fliegende« mají však vedle nich také kreslíře\nelegantního světa a salonní satyriky. Satyra jich je ovšem\ntaké uhlazena a nebolí, ale ani jejich kresba nepropytvá\nfysiognomii hluboko pod povrch; jako společnost, kterou\nkreslí, mají také oni mnoho zájmu pro toillety a caprice\nmody,, které se obrážejí věrně v jejich kresbách a kterým\noni časem sami udávají ton.\nRené Reinicke a Schlittgen dělí se o primát\ntohoto genru již hezkou řadu let; jenom na nedlouhý čas.\nna pouhá dvě leta byl jim urván a oni odstrčeni rázem"}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": "263", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.57", "texte": "VOLNÉ SMĚRY\n\nR. WILKE.\nRANNÍ\nNÁVŠTĚVA.\n»Der Burenkrieg«\nPrinc přijímá zprávu o kapitulaci Cronje.\n\nStvořil mistrovské kusy v karikatuře\npolitické; připomínám kresby; »Englands\nTraum in Sudafrika« (královna Viktorie šku-\nbající do hola pštrosy) nebo »Regierungs-\nsorgen« s podpisem: »Ta lůza ani netuší,\njak je panování obtížné. Každý den starost,\nmám-li dnes malovat nebo básnit nebo\nkomponovat nebo luštit sociální otázku!«\nKaždý vzpomene sám na jiné a ostřejší\nútoky na nynější regime v Německu, které\nmu vynesly až šest měsíců vězení pro urážku\nVeličenstva, i na to, že se Heine nezachoval\nzrovna nejcharakterněji při té příležitosti\nvěc, která sice nemůže nijak zmenšiti umě-\nleckou cenu jeho politických kreseb po-\nzdějších, ale rozhodně übírá jim sympa-\nthie. Ostatně při nich vidíte nejlépe, jak\nrychle stárne každá politická karikatura:\nHeineho mnohá dvě tři leta stará kresba\nje dnes nám, tak blízkým a jistě dobře in-\nformovaným sousedům hotovým rebusem.\nV každém ohledu výše stavím jeho sa-\ntyry společenské a sociální, první skupené\nve znamenitém cyklu »Bilder aus dem\nFamilienleben,« po dnes jeho nejlepším díle.\nMimo hlavní vždy ostře vyjádřenou ideu\npůsobí tu Heine všude neobyčejně frap-\ndo druhé řady: bylo to v době,\nkdy pro »Fliegende« kreslil nebožtík\nMarold. Dnes ho tam Stáhl\ns Amerikánem Wenczelem špatně\nnahrazují.\nZmínili jsme se již napřed, že\nv posledních letech zavládl vedle\nhumoru »Fliegende« v moderní ně-\nmecké karikatuře také ton nový,\ndaleko ostřejší a pessimičtější.\nNejbezohlednějším a směrodat-\nným zástupcem nového genru je\nLangenův »Simplicissimus«\na v něm celé družině kreslířů od\nzačátku ton udává největší z nich,\nThomas Theodor H ein e.\nHeine je nejsilnější individualita\nněmecké karikatury posledních let;\nu něho myslím může se každý od-\nvážiti k definitivnímu úsudku u ži-\njících kreslířů vždy riskantnímu\na přiřaditi ho klidně k velkým\nmistrům starším.\nBohatstvím a původností typů,\nostrou charakteristikou, silou kresby\na hojností fantastické invence vy-\nrovná se z nich jistě každému;\nvšechny obory ovládá suverénně.\n\nRUD. WILKE.\nBOB NIKELBY.\n»Burenkrieg«"}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": "264", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.58", "texte": "pantním detailem ; v jeho šo-\nsáckých interieurech je každý\nnevkusný, ale charakteristický\nkousek nábytku poznamenán\ns pečlivostí soudního vykona-\nvatele a se zálibou amateura,\nkterý má z lidského nevkusu\na hlouposti svoje perversní po-\n.V V r\ntesem.\n(Viz kresby »Schmúcke dein\nHeim« nebo zde reprodukovaný\n»Návrat ztraceného syna o ště-\ndrý den«).\nTato záliba v bizarních de-\ntailech uplatňuje se také v jeho\nrokokových kresbách, ve kte-\nrých pro větší pohodlí své po-\nlitické satyry vytvořil dnes už\nslavný i od jiných přejatý typ\n»Serenissima.«\nSatyry, kterými stíhá šosáctví\na zpátečnictví jsou ostré a zlo-\nmyslné vždy až do krvava;\nnajdete u něho kresby nelí-\ntostné, až odstrašující krutosti\na cynismu, kterému, zdá se, nic\nna světě není svatého (Ver-\nspátete Eifersucht, Trauriges\nWiedersehen am Lande, Das\nMilionárskind).\nAle vrcholem jsou jeho satyry\nsociální. Tam je Heine tragi-\ncký. Tam se už nesmějete a\nnesměje se ani kreslíř sám. Co stahuje jeho obličej, je už jen\ntrpký úšklebek. Dvě tři z nejlepších přidali jsme k těmto řád-\nkům; ale jsou tu jiné: Nach der Lóhnung, napřed plačící matka,\nza ní dvě nesou jedno za ruce, druhé za nohy zpitého\notce po výplatě domu; »Waarenháuser«, zubožený ob-\nchodník ve velkoobchodě židovského konkurenta: »Přicházím\nVám říci, že jste mne přivedl svou infamní konkurencí docela\nna mizinu. Nezbývá mi než vehnat si kuli do hlavy.«\n»Smím prosit, oddělení pro střelné zbraně je v prvním poschodí.«\n»Ein Márchen.« »Tatínku, je to pravda, že jsou na světě lidé,\nkteří jedí každý den maso?«\nA ještě poslední: cyklus »Die Lebensalter des modernen\nMannes - 1 Jahr - ein Kind, 5 Jahr' ein Knabe, 10 Jahr'\nein Jungling, 15 Jahr' ein Mann, 20 Jahr' ein Greis, 25\nJahr' ein Ehemann.\nHeineho humor je hrozný humor - ale u něho cítíte, že\npřímo vyplývá z celé jeho individuality, z celého jeho nazírání,\ncítíte vždy nutnou vnitřní souvislost mezi obrázkem a textem.\nU druhých kreslířů »Simplicissima« tomu často tak není. Mnohdy\nuhodnete, jak se do této pessimistické a často přehnané satyry\nnutí, jak by je jich vlastní individualita vedla k názorům da-\nleko jasnějším a jak se pouze podřizují uniformitě žurnálu,\nlak Múnzer, von Re zni cek, Caspari jisté se necítili\ndoma v cyklech jako »Gemuthsmenschen.« Jsou to vesměs\n\nE. THÖNY.\nOTEC NÁRODA.\n»Simplicissimus«\n»Viď tlusťoušku, ty nepůjdeš do jižní Afriky.\n« — » Ne, musím těsiti vdovy a sirotky«."}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.59", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nkreslíři velmi solidní, individualit jasně oddělených, ale přece jen běžnějšího zrna.\nCa s pari je sympathický, jemný kreslíř moderních anemických figurek, von Řez-\nníček nesmírně plodný, často trochu povrchní improvisator, který má však mnohdy\nnáběhy velmi dekorativní; nad něho silnější kreslíř i psycholog je rovněž nesmírně\nproduktivní. Thony, který vyšel od Schlittgena, ale překonal ho rozhodně bohatstvím\ntypů a rázností traktování.\nAle nejlepší, záviděníhodné místo po Heinovi a snad i vedle něho zaujímá\nBruno Paul; formálně vychází od Nicholsona, jehož dřevoryteckou formuli si osvojil,\nupravil i rozšířil; vyjadřuje se dnes podivuhodnou řeknu dekorativní stenografií,\nkterá však zkracováním na výraznosti jenom získává. Dekorativní talent prvního\nřádu, má on také nesmírně jemný smysl barevný. Mnohé jeho kolorované kresby\njsou ve své diskrétní harmonii kabinetními kousky.\nV odvážnosti, se kterou si volí a traktuje sujety, nezadá ostatně mnohdy ani Hei-\nnemu, a psycholog je věru také stejně pronikavý.\nJemu je kreslířsky ve mnohém přiblížen Wilke (Rudolf), který původně do Mni-\nchovské »Jugend« přispíval a byl tam vedle J. Dieze, raffinovaného archaisujícího\nkreslíře, hlavní silou. »Jugend« stvořila rovněž nový typ listu polovážně literárního,\npolohumoristického a satyrického, typ, který došel valné obliby v Německu i za hra-\nnicemi. (Připomínám analogický jeden mladý list italský »Italie Ride.«)\nVedle těchto dvou zastupují Berlínské »Lustige Blátter« nejvýrazněji karikaturu po-\nlitickou a drží tak čestně tradici školy berlínské, tak dlouho representované »Kladde-\nradatschem.« Z celé řady jich kreslířů nejvýznačnější je Feininger.\nTak jak vidět, v Německu je dnes všude živo a žeň je početně přehojná a co do\nkvality, je slibná dost, abychom věřili, že zbude hodně i po letech při konečném\núčtování.\n\nMILOŠ JIRÁNEK.\n\nBRUNO PAUL.\nLOUPEŽNÉ VRAŽDĚNÍ\nV JIŽ. AFRICE.\n»SIMPLICISSIMUS.«"}, {"page_pdf": 60, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.60", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nPIJÁCKÉ MOTIVY.\n\nI.\nMOTIV HISTORICKÝ.\nPo světě sebral a dosti podivně do veršů dal JAN. jenž se píše NERUDA.\nČervenec parno! Vysvlečen\nv stínu se kaštanů chladím;\noběma rukama držím džbán\ns pivem a měkce jej hladím.\nNejsem však vesel. Po srdci\nkladou se vlakénka chará,\nduší mou zadula tesklivě\nballada stará tak stará!\nPraotec šedivý, stoletý\nv prachýži věkem už zmírá,\nu lože syn též už zešedlý\ndlaní mu pot s cela stírá.\nPraotec blah se však usmívá:\n»Nechte mne nechte mne, děti!\nTělo mé v hlínu se obrátí,\nduch můj však přes věky letí.\nPřes věky, do časů přepozdních\nletí mé blažené zraky,\n•v ř r\nbude pak v Cechách zde zíti muž\nnebyl tu ještě muž taký!\nVidím ho, šlechetná muže, jak\nv stínu se kaštanů chladí,\nv rukou džbán z hlíny mé zrobený,\na on jej měkce tak hladí.\nPovznesl džbánek teď do výse,\nzase jej ke rtům svým shýbá,\nvěru on hlínu svých praotců\nnadšeně, horoucně líbá.\nVypil a volá: »Hej hospodo!\nnalej zas v praotcův hlínu,\npřipiju slavné jich památce\nvroucně zde v kaštanů stínu!«\nPři druhém nalití vřeleji,\ntoužněji zase mne hladí,\npři třetím duši svou šlechetnou\nku vznětu, ku vzletu ladí.\nPři pátém na moji oslavu\npísně mu rojí se v hlavě,\npři osmém ach teď se rozplakal\ntěžce a přeusedavě!«\n\nII.\nČASOVÝ.\nPřátelský kroužek náš při džbánech\nsvorně se zas uvelebil.\n»Pijme! Svět dlouho už světem je,\ndnešní den ještě zde nebyl!\nPijme my na jeho oslavu,\nseďme, znov slunce až vyjde,\nkdyby svět do konce světa byl,\ndnešní den víc nám nepři j d e !«\n\nIII.\nDOJEMNÝ.\nSpořme si, přátelé, pospolu,\nkupme si spolu pole,\nhřbitůvek na něm si upravme,\nslehnem se spolu dole.\nBude to překrásný světa kout,\nchválený, holedbaný,\npovrchem vyrazí ječmínek\nvětérkem kolébaný.\nNad ním si zazpívá skřivánek\npísně své převeselé,\nvzduchem se roznese přitrpklá\nmiloucká vůně chmele.\nOtiskujeme z Arbesova ŠOTKA 1880, cis 13. V souborném vydání Básnických spisů Nerudových scházejí."}, {"page_pdf": 61, "page_imprimee": "267", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.61", "texte": "JOS. MANES.\nLITOGRAFIE.\n»ERINNERUNGEN.«"}, {"page_pdf": 63, "page_imprimee": "269", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.63", "texte": "M. ALEŠ.\nJOS. MANES.\n»ŠOTEK« 1880.\n\nČESKÁ KARIKATURA.\n\nNěkolik\nv\nslov k české karikatuře. \" Česká\nkarikatura ? Kdybych měl promluvit\n0 karikatuře specificky české, na-\npsal bych kapitolu nárámně krátkou.\nZáležela by na vlas jen ze tří slov\na puntíku »Není české karika-\ntury. « Rozumějme si dobře: myslím\nzde karikaturu, na níž by byla patrna\njejí českost jako souhrn osobitých\nznaků, které by ji odrůzňovaly od\nkarikatury francouzské, anglické nebo\nněmecké. Ale i kapitola o karikatuře\nv Cechách je nad míru stručná,\nkdyž máme na zřeteli její stránku\numěleckou. Pravda, vývoj ka-\nždého národa nové doby nese nutně\ns sebou rozvoj soupeřících stran poli-\ntických, ty opět vyžadují tisk veřejný,\na jako důležitá bojovná součást ve-\nřejného tisku objevuje se přirozeně\n1 politická karikatura. Vedle žurna-\nlisty slovem vstupuje do řad novi-\nnářských žurnalista-kreslíř. Tento\nkreslící žurnalista vládne mocnou\nzbraní, její účinek neomezuje se\npouze na čtenáře jednoho jazyka,\nnýbrž i na publikum jinojazyčné ;\n\nJOS. MANES.\nVZPOMÍNKA\nNA POLEDNE.\n»ERINNERUNGEN.«"}, {"page_pdf": 64, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.64", "texte": "právě ten kosmopolitický ráz kreslící žurnalistiky\ndává jí dokonce někdy i převahu nad žurnalistikou\npiv. Ona působí mžikově, bez širokých výkladů,\nbez okovaných argumentů, strhuje mnohem ry-\nchleji. Máme-li tedy před sebou na ten cas jen\nbílé, nepopsané listy ke kapitole o české karika-\ntuře a jen tu a tam nějaký drobek ke karika-\ntuře v Čechách, snad bychom mohli úvod do té\nnejsoucí kapitoly zatím vyplnit úvahou: Proč\nvlastně není české karikatury ?\nCo je karikatura? Tendenční kresba, rázu po-\nsměšného nebo aspoň humorného, na níž jisté\nznaky, vlastnosti atd. úmyslně byly přemrštěny\na zveličeny. Komická nepomernost jednotli-\nvých částí, ironická tendence, paskvi-\nlantní úmysl toť příznak karikatury, aspoň jak\nse nám zdá. Není pochyby, že tu rozhodují značně\nstupně bojovnosti a naturelní břitkosti kreslířovy;\nněkteré karikatury jsou jemnější, jiné mluví od\nplic atd., ale vždy, tuším, musí zde být jakési\nminimum onoho živlu, jenž právě karikaturu činí\nkarikaturou. Není-li ani toho minima, pak máme\nvlastně před sebou ne karikaturu, nýbrž obrázek\npouhé veselé, humorné pohody mysli, netendenění\nnaturalistickou reprodukci skutečnosti atd., jakož\nmyslím, i leckterá ukázka v tomto sešitě předve-\ndená není pravou karikaturou. Z uvedeného vy-\nmezení pojmu karikatury přirozeně plynou další\npožadavky jejího vzniku a rozvoje: Prostředí soci-\nální, politické, umělecké, které svými výstřelky,\nvadami a neřestmi vynucuje si kritiku a tendenční\nvýsměch karikaturistův; individualita uměl-\ncova, na niž tato prostředí svými zvrhlostmi\nnelibě a dráždivě naráží a která vůči němu\nprávě jako individualita se chce projevit\ni uplatnit; potřebná charakternost, od-\nvaha a bojovnost této individuality; ko-\nnečně jistá zralost publika, vrstvy národa,\naby karikaturu jako oprávněnou kritiku\numělcovu sneslo a uznalo.\nJak dají se požadavky ty aplikovat na\nnaše poměry ?\nJe, myslím, mimo spor, že u nás, v če-\nském ráji iv širším okruhu, ve státě ra-\nkouském, je až přes míru nahromaděno\nlátky pro karikaturu. Jsou u nás poměry\n»nemožné«, říkáme! které křičí po\nkarikování. Kam se podíváš, plno zrůd-\n\nQ. MÁNES.\nDON QUICHOTE."}, {"page_pdf": 65, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.65", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nností, vad sociálních, zvrhlosti v životě\nveřejném, špína a korupce politická, roz-\npory třídních zájmů, slovem u nás je\nspolečnost, že by lepší karikaturista ne-\nnašel. A přec ! karikatuře se nedaří. Není-liž\nto podivuhodné a abnormální ? Možno, že\npříčina tato leží právě v těch »nemožných«\npoměrech. Je u nás příliš smutno, jsme\ntolik týráni a vysilováni planými i těž-\nkými boji, narážíme na tolik hran a pře-\nkážek, jinde dávno už odstraněných, že\nnám není valně do smíchu. Žádný humor\nse u nás nerodí, takový pravý, upřímný,\nsrdce zachvacující humor, satiry u nás\nnení, komedii se nedaří ty všechny\nzjevy mají zřejmě tutéž příčinu jako ne-\nexistence karikatury u nás.\nJiná příčina -- tu zatím vyslovuji opatrně,\nponěvadž jsem dosud zevrubněji o věci\nnemyslel bude asi povaha slovanská\nsama, náchylná spíš ke smutku, k váž-\nnému a zasmušilému pojímání života,\nnežli k veselé kritice jeho, k satiře a ka-\nrikatuře. A možno, že iv nás Ceších, ač\nmáme v žilách svých po čertech málo\nčisté krve slovanské (však to Rusové\no nás říkají bez obalu!), tento ponurý\nživel nátury slovanské dosud působí.\nAle druhá věc se mně zdá ještě důležitější a hodnější projednání. Je to právě po-\ndivný poměr našich umělců k životu, jakýž ostatní národ žije. Už často jsem uvažoval\no tom zarážejícím zjevu kdo mi jej plně vyloží!? Spatřujeme totiž literatuře\ndomácí, zejmena v beletrii podivuhodný úkaz, že spisovatelé stojí cize a plaše stranou\nod životního vření; dnešní literatura tzv.\nkrásná naprosto není ohlasem doby, sku-\ntečného českého žití, literáti prosou i veršem\nmají patrně docela odlišné zájmy než ostatní\nvrstvy a třídy v národě, zavírají se do sebe\na svých ínteresů, bojí se, aby nebyli akuální,\nnemají žádné osobité posice k proudům a\nsnahám života veřejného. Žijou si nějakou\nidylu mimo český život, odděleni jakousi\nnepřeleznou zdí od ostatního národa. V čem\nvězí ta divná ostýchavost ze života, ta ne-\nsouvislost literatury se životem ?\nAle totéž, co u poetů, ukazuje se stejně\nu ostatních synů Mus. Malíři a sochaři ne-\nsahají do českého života soudobého leč jen\ns povrchu; hluboké propátrání, obzírání a\nzachycování života českého do spodních\nvrstev, do kořenů existence národní marně\nbys v našem výtvarném umění hledal.\nSlova moje nejsou nijakým odsouzením,\nnýbrž pouze konstatováním fakta, jak se\nmně jeví. Neodsuzuju, neboť nemám dosud\nvýkladu, v čem zlo vlastně vězí, ani v li-\nteratuře, ani v ostatním umění. Z té obecné\nodcizenosti umělců proti životu, ze lhostej-\n\nQ. MÁNES.\nDON QUICHOTE."}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.66", "texte": "VOLNÉ SMĚRY.\n\nnosti k veřejnému, politickému a sociálnímu\ndění národnímu přirozeně plyne, že nikdo ne-\ncítí v sobě osten, aby karikaturou projevoval\nsvůj soud o zjevech dne a společnosti soudobé.\nMáme patrně před sebou individuality umě-\nlecké, stižené zvláštní necitlivostí části duše, té\nčásti totiž, která by měla znít, odpovídat re-\nsonancí na údery vycházející z politického a so-\nciálního milieu umělcova, na nelibé a trapné\npociti vzbuzené zvrhlostmi a neřestmi života ná-\nrodního. Je to jakýsi daltonism, věru osudný a\npolitování hodný, neblahý pro umění i pro\nnárod, neboť maří a vylučuje vzájemné půso-\nbení těchto dvou sil na sebe, umění činí neži-\nvotným, abstraktním, bezešťavným, národu pak\nujímá velký korektivní a zušlechťující vliv, jaký\nby umění životné, ze života ssající na něj mohlo\nvykonávat. Ale, bohužel všechny úvahy a\nstesky nejsou aspoň na ten čas nic naplat . . .\nKarikatura rodí se v poměrech volnějších,\nna jistém stupni národního blahobytu jako ja-\nkýsi přepych zámožnosti; v zemích chudobných\nnení pro ní podmínek jako v zemích, kde spůsob života stává se rafinovaným a\nmá na společnost spíše vliv špatný než dobrý. I ta podmínka nám posud chybí.\nPotom žádá si karikatura větší diferencovanosti a mnohotvárnosti projevů životních;\nv poměrech nedost vyvinutých zjalovuje a zjednotvární, naposledy se vysilujíc zby-\ntečně na ustálených typech : studentech, oficírech, páteřích, sedlácích, jak známo z osudu\nmnoha časopisů humoristických, kdysi proslulých.\nTé větší pestrosti a rozlišenosti života ovšem v malém národě nemůže být tou\nměrou, jako v národě velkém, kulturně pokročilém a ku předu nezarazitelnou silou\nse hrnoucím. V národě malém takřka druh o druha tře se lokty, druh druha zná\na denně potkává tu bývá osobně choulostivo, činit se kritikem karikaturistou,\nv malých úzkých poměrech bývá zrovna nebezpečno, dotýkat se lidí ostrým slovem\npaskvilu, byť s úmyslem sebe čistším a se snahou po\nnápravě Malé poměry vyžadují od karikaturisty\nmravokárce někdy přímo hrdinství . . a na hrdinu není\nkaždý dělán ! Společnost v malých poměrech žijící je\nzpravidla úzkoprsá, šosácká, chybí jí pružnost a svo-\nboda mysli, aby uznala nejen oprávněnost, nýbrž přímo\nzdravotní potřebnost (abych tak řekl) karikaturistovu;\nv dusném, vydýchaném vzduchu nízkých krovů malé\nspolečnosti národní musí se bez značné osobní od-\nhodlanosti konečně každá břitká kritika satiry a léčivé\nkarikatury zalknout.\nA jako k tomu třeba jakéhosi heroismu, malému\nnárodu podávat zrcadlo karikatury, tak je třeba ještě\njedné, dnes velmi vzácné věci k tomu. Myslím věc velmi\nstaromodní a prostou: charakter. Ke kritice nestačí\npouhá schopnost posměchu, nýbrž na dně duše živoucí\nčisté šlechetné rozhorlení, opravdový ideálný zápal, pocti-\nvost a mužnost názoru na život a svět.\nShnité to vše, uvažte jaké a koliké jsou podmínky\npiavé životodárné a zdravé karikatury, a vyjasní se\nvám poněkud, proč není vlastně české karikatury ve\nvyšším slova smyslu.\n\nM. ALEŠ.\n»ŠOTEK 1880.«\n\nGAMMA.\n\nVLASTNÍ KARIKATURA\nH. SCHWAIGRA."}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.67", "texte": "L. MAROLD."}, {"page_pdf": 68, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnaan1900-07.1.68", "texte": "ARTUŠ SCHEINER.\n\nPéčí a nákladem spolku „MÁNES\" v Praze. Zodp. redaktor JOS. SCHUSSER. Tiskem Dra ED. GREGRA v Praze.\nReprodukce fotocinkografie „!JNIE\" v Praze"}]}