{"numero_id": "bm-bmtnabc-1875-01-15-01", "volume": "bmtnabc_1875-01-15_01", "ocr_sha256": "c5c984e5fcb46ccde98de84918208ec021fbf052805facddc526640b355fa1ac", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabc/issues/1875/01/15_01/bmtnabc_1875-01-15_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabc/issues/1875/01/15_01/bmtnabc_1875-01-15_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabc-1875-01-15-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-01-15_01#c001", "volume": "bmtnabc_1875-01-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[49]", "page_fin": "54", "image_debut": 1, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.2.1", "titre_corps": "HISTOIRE DES ARCHIVES ET DE LA BIBLIOTHÈQUE DE L'OPÉRA", "titre_sommaire": "HISTOIRE DES ARCHIVES ET DE LA BIBLIOTHÈQUE DE L'OPÉRA", "signature_source": "THÉODORE DE LAJARTE", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "[49]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 568, "texte": "HISTOIRE\nDES ARCHIVES ET DE LA BIBLIOTHÈQUE\nDE\nL'OPÉRA\n\nAINTENANT que tous les organes de la publicité\ns'occupent à Penvi du Nouvel Opéra, nous\navons cru qu'il serait bon de faire connaître au\npublic que le splendide monument de M. Gar-\nnier contient non seulement une salle, une\nscène, un escalier et un foyer magnifiques, mais\nqu'au cinquième étage de ce temple élevé à la\nMusique, il existe une bibliothèque et des ar-\nchives qui deviendront plus tard une des eu-\nriosités artistiques de Paris.\nDans une série d'articles fort intéressants sur le nouvel Opéra, parus"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.2", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2604, "texte": "il y a quelque temps dans la Chronique Musicale, M. Raoul de Saint-\nArroman a parlé incidemment des Archives et de la Bibliothèque ;il a\nbien voulu adresser des félicitations aux courageux « bénédictins » qui\nont entrepris la laborieuse tâche de mettre un peu d'ordre dans cet\namas de documents et de registres, de cartons et de livres, de partitions\net de parties séparées.\nL'un de ces hommes est M. Charles Nuitter, Paimable et accueillant\narchiviste que tout le monde estime et apprécie, dont la calme activité\nest prodigieuse. Jugez-en :\nM. Nuitter est, à la fois, aux Archives nationales, copiant un docu-\nment qui lui manque, et, à l'Opéra, cherchant un renseignement\ndemandé ; il fait le catalogue de ses archives et un ouvrage pour Offen-\nbach, et pendant qu'il fait jouer une opérette à Bruxelles, il en écrit une\nautre pour les Variétés, ce qui ne l'empêche pas de remplir, mieux que\npersonne, ses devoirs de fils,, d'ami et de confrère. S'il était resté au\nPalais, il eût trouvé encore le temps d'aller gagner des procès, au milieu\nde toutes ses occupations diverses.\nC'est à M. Charles Nuitter, souvenir à noter, que PQpéra doit le\nbonheur d'avoir des archives constituées, une bibliothèque drama-\ntique et un grand choix de dessins, d'estampes et de photographies.\nL'autre « bénédictin » est le signataire de cet article, que le ministère\ndes Beaux-Arts a chargé, depuis un an, d'inventorier et de cataloguer\nles partitions d'opéras et de ballets, les parties d'orchestre, de chœurs, et\nles rôles qui composent la Bibliothèque musicale.\nLa première partie de son travail est déjà menée à bonne fin pour ce\nqui regarde le vieux répertoire, jusqu'à iB3o, c'est-à-dire jusqu'au\nmoment où le format des parties et partitions change, et que l'in-quarto\ndevient in-folio. Toute la catégorie d'ouvrages qui ont été joués depuis\nLully jusqu'à la Muette de Portici est inventoriée complètement. Il est\ndonc possible de connaître maintenant les richesses artistiques du\ndernier siècle que possède l'Opéra.\nMais, avant tout, il faut savoir l'histoire de ces Archives et de cette\nBibliothèque. Nous allons tâcher de la raconter ici.\nLa musicologie date de quelques années à peine; aussi les docu-\nments ne viendront-ils que peu à peu prendre leur place dans les\ncartons des musiciens chercheurs.\nPour nos devanciers, tout ce qui n'était pas du répertoire courant\ndevait être jeté au panier, aussi bien la musique que les comptes et regis-\ntres. Nous ne pourrions nous faire une idée du laisser-aller et de l'in-\ncurie qui présidaient aux destinées de l'ancienne Académie royale de"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.3", "debut_caractere": 37, "fin_caractere_exclue": 2533, "texte": "musique, si nous n'en avions pas les preuves dans l'absence des papiers\nde régie et d'administration remontant aux premiers âges de l'Opéra.\nDu reste, ce théâtre a subi tant de liquidations malheureuses, tant\nd'incendies et de déprédations, que les causes les plus surabondantes\nn'ont pas manqué pour appauvrir ses Archives.\nIl est vraiment inconcevable qu'elles soient encore si riches, car nous\npouvons remonter jusqu'à l'inventaire de 1748; sans la Révolution\nqui, dans sa brutale ignorance, fit détruire beaucoup de pièces de comp-\ntabilité, sous le prétexte absurde qu'elles rappelaient, par leurs emblèmes,\nl'époque de la tyrannie, nous aurions de précieux moyens de reconstituer\ncomplètement l'histoire administrative du premier théâtre lyrique de\nFrance.\nEn 1749, la Ville prend possession de l'Opéra. C'est le prévôt des\nmarchands qui en est administrateur. Grâce àce changement, la comp-\ntabilité s'asseoit sur des bases solides et un contrôle sérieux est établi\nsur la gestion du directeur.\nIl n'existait pas d'archiviste en titre, ou du moins les états d'émarge-\nment ne le laissent pas supposer. Le secrétaire de l'administration en\nremplissait souvent les fonctions, et le titre d'archiviste est quelquefois\najouté à la principale dénomination de son emploi.\nQuand l'Opéra était installé au Palais-Royal, les pièces d'archives\nétaient jetées pêle-mêle dans un magasin , rue Saint-Nicaise. Sous\nl'Empire, on les réunit au théâtre, dans la rue Louvois. Du reste,\nc'est sous l'Empire et sous la Restauration, alors que l'empereur\net le roi après lui, avaient placé l'Opéra dans les attributions de leur\nMaison, que les Archives ont commencé à être régulièrement consti-\ntuées. Il en est toujours ainsi dans l'histoire de l'Opéra : la régie vient\nredonner à ce théâtre Tordre et la splendeur que des directeurs impré-\nvoyants ou besoigneux lui avaient fait perdre.\nSous Louis-Philippe, on avait eu l'idée, plus qu'étrange, de placer\nles Archives, sans ordre aucun, dans un magasin situé aux quatrièmes\nloges, au-dessus du foyer. Comme ce magasin était ouvert à tout venant\net que l'on n'en faisait aucun catalogue régulier, il s'ensuivait que les\nvieux papiers servaient à tous les usages, même à constituer une collec-\ntion d'autographes pour un administrateur de M. Véron.\nEn 1859, I£S Archives étaient encore déposées en tas, dans les maga-\nsins des quatrièmes loges. On se décida pourtant à les déménager et on\nles transporta dans une petite cuisine du rez-de-chaussée, donnant dans"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.4", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2521, "texte": "la cour de la rue Pinon, aujourd'hui rue Rossini. (Les cuisines,\nvous le verrez, jouent un très grand rôle dans l'histoire des Archives et\nde la Bibliothèque.)\nC'est dans cette cuisine, où tous ces papiers précieux seraient bientôt\ndevenus la proie des souris et de la moisissure, que M. Charles Nuitter\neut l'heureuse pensée de mettre en ordre les Archives de l'Opéra.\nSon offre obligeante fut parfaitement accueillie par M. Alphonse\nRoyer, alors directeur, et son secrétaire général M. Félix Martin. On\ninstalla, dans la cuisine, des rayons et des planches. On donna, au\nnouvel archiviste, un employé, qui devint plus tard caissier de l'Opéra,\nM. Bleynie, et le travail de classement fut mis en train, après l'inven-\ntaire achevé.\nEn 1861, lors du programme à établir pour les services du nouvel\nOpéra, M. Martin n'oublia pas de stipuler un emplacement pour les\nArchives et la Bibliothèque. M. Garnier dut penser, heureusement, que\nles Archives étaient considérables et que la Bibliothèque contenait\ndes milliers de volumes. Aussi consacra-t-il une immense galerie\net une vaste rotonde à ce service important, Hélas ! les Archives\nétaient confinées dans la petite cuisine et il n'existait pas un livre\ndans la Bibliothèque dramatique de l'Opéra. Les pièces même du\nrépertoire n'y étaient pas rassemblées. Heureusement que le bibliophile\net archiviste, Charles Nuitter, veillait à tout ; et bientôt, grâce aux attri-\nbutions des ministères de l'instruction publique, de la marine (livres de\nvoyages), des Archives de l'Empire et surtout du ministère de l'Empe-\nreur, les ouvrages touchant les questions théâtrales et musicales,\naffluèrent bientôt à l'Opéra. Le ministère d'État fit même, pour la Biblio-\nthèque, une acquisition des plus précieuses, le Répertoire des opéras,\nprovenant de la collection de Soleinne, ouvrage à peu près unique, puis-\nqu'on ne lui connaît que deux exemplaires.\nCe fut Roqueplan qui le revendit à PEtat après l'avoir acheté àla\nvente de Soleinne.\nPlusieurs personnes ont enrichi la Bibliothèque de dons importants.\nM. Emile Perrin fut un de ses plus généreux donateurs; mais, avant\ntout, l'archiviste lui-même, qui n'a cessé de parcourir les librairies et\nles ventes pour tâcher d'avoir un exemplaire rare ou précieux à offrir à\nsa chère bibliothèque.\nLes archives de l'Opéra possèdent aujourd'hui trois cent quarante\ncartons, onze cent cinquante registres et neuf cents liasses et porte-\nfeuilles.\nLa bibliothèque littéraire et dramatique comprend déjà plus de quatre"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.5", "debut_caractere": 37, "fin_caractere_exclue": 2554, "texte": "mille volumes ou brochures, plus de trente mille estampes; elle sera sur-\ntout destinée à Fart de la décoration et du costume. Aussi trouvera-t-on\nune grande variété de documents touchant l'architecture, la géographie,\nl'histoire de la musique, de la facture instrumentale et de la danse.\nLes dessinateurs de théâtre pourront y étudier avec intérêt une série\nde deux mille dessins originaux, exécutés pour les deux cents opéras et\nballets représentés depuis Fan XII.\nLa bibliothèque musicale eut, à peu de chose près, le sort des archives.\nOn négligea complètement ces précieuses reliques d'un passé, glorieux\ndans son temps.\nComme les archives, les partitions et parties d'orchestre furent relé-\nguées dans le magasin de la rue Saint-Nicaise. Nous ne pouvons résister\nau désir de reproduire ce que Castil-Blaze écrivit, à ce propos, avec la\nverve méridionale qu'on lui connaît.\ncc Dans un vestibule ouvert à tous les vents, quelquefois à la pluie, à\nsix pouces de la rue,, après avoir franchi le seuil de la porte-cochère de ce\nmagasin, on voyait à droite un tas de livres couverts de poussière et de\ntoiles d'araignée : c'était la bibliothèque de la royale Académie !« Négli-\ngence damnable, atroce vandalisme! Cambert, Lulli, Campra, Des-\ntouches, Rameau, Gluck, etc., etc._, sous une porte cochère! ayant le\ndos ou le nez écorché toutes les fois qu'une charrette mal dirigée venait\nles râcler, les insulter avec sa roue noircie de fange et de cambouis! »\ndira-t-on. Je répondrai sur une autre gamme et m'écrierai : « Négligence\nfavorable ! précieux vandalisme ! Si l'on avait logé cette collection sous\nles lambris du Palais-Royal, à côté du théâtre, elle aurait été deux fois\nattaquée, dévorée par l'incendie. » Vous voyez que le mépris comme le\nmalheur peut être bon à quelque chose» La bibliothèque de l'Académie\nest maintenant placée à l'abri de l'intempérie des saisons, dans la cuisine\nsouterraine de l'ancien hôtel ChoiseuL »\nLe plus ancien des chefs de copie dont nous voyons le nom relaté dans\nles états d'émargement est un nommé Lallemand, mort en juin 1751,\naux appointements de six cents livres.\nIl était déjà à l'Académie en iy3B, et remplissait les doubles fonctions\nde bibliothécaire et de copiste.\nDurand lui succède au mois de juillet 1751 dans les mêmes emplois ;\nmais on lui double ses appointements. Ce Durand est resté très long-\ntemps à TOpéra. Dans une étude que j'ai faite dans la (chronique musi-\ncale, à propos des transformations de VAlcyone, de Mirais, son nom\nest revenu très souvent."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.6", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2208, "texte": "Durand a copié les derniers ouvrages de Rameau, ceux de Dauvergne\nle Devin du village,les opéras de Rebel et Francœur, et\nde Philidor,\nMalheureusement, pour sa mémoire, ce fut son successeur auquel\néchut la glorieuse mission de copier les parties des opéras de Gluck. Ce\nsuccesseur, dont le nom est resté célèbre à l'Opéra, s'appelait Lefebvre,\net ce nom est resté sur les registres de l'Académie jusqu'en 1829, puisque\nson fils n'a quitté le bureau de copie qu'à cette époque.\nLe premier Lefebvre s'appelait : Jean-Baptiste-François-Augustin, né\nà Mareuille (Aisne) en 1738. Il fut nommé copiste et bibliothécaire de\nl'Académie, le lel'1e1' avril 1774, aux appointements de quinze cents livres.\nEntre Durand et lui, il y avait eu un intérimaire dont le nom fût\nresté totalement inconnu sans les éil se nommait\nMarvereaux, et n'est resté que peu de temps au bureau de copie.\nLe fils de J.-8.-F.-A. Lefebvre, dont Fétis parle dans sa\ndes musiciens,ne succéda à son père qu'en 1814. Avant cette date, il a\nécrit plusieurs partitions de ballet qui ne manquèrent pas de mérite,\ncomme valeur mélodique et comme intelligente instrumentation.\nIl était élève de Gossec, et depuis 1794 il appartenait à l'orchestre du\nThéâtre-des-Artsen qualité d'alto.\nSes prénoms étaient : François-Charlemagne, et nous les relatons ici\npour éviter à l'avenir aux musicologues une erreur inévitable. L'or-\nchestre de l'Opéra possédait, en même temps que lui, un de ses homo-\nnymes, nommé Xavier Lefebvre, clarinettiste.\nFrançois-Charlemagne Lefebvre succéda, comme nous l'avons dit, à\nson père, en 1814.\nEn 1829, il remit ses fonctions à son gendre, Aimé-Ambroise-Simon\nLeborne, dont je m honore d'avoir suivi la classe de haute composition,\nau Conservatoire, et qui mourut en 186 5.\nA sa mort, il y eut partage de ses deux fonctions de bibliothécaire et\nde chef du bureau de copie.\nM. Ernest Reyer fut nommé bibliothécaire, • titre qu'il possède\nencore, et M. Justin Cadeaux, qui vient de mourir récemment, fut\nchargé du bureau de copie.\nDepuis 1869, M. S. Mahieur, artiste très intelligent et très sérieux,\nest chef de ce dernier service, un des plus importants de l'Opéra.\n(A suivre.)\n\nTHÉODORE DE LAJARTE."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-01-15-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-01-15_01#c005", "volume": "bmtnabc_1875-01-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "55", "page_fin": "64", "image_debut": 7, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.2.2", "titre_corps": "HISTOIRE DE L'IMPRESSION DE LA MUSIQUE PRINCIPALEMENT EN FRANCE", "titre_sommaire": "HISTOIRE DE L'IMPRESSION DE LA MUSIQUE PRINCIPALEMENT EN FRANCE", "signature_source": "J.-B. WEKERLIN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1104, "texte": "HISTOIRE\nDE\nL'IMPRESSION DE LA MUSIQUE\nPRINCIPALEMENT EN FRANCE\nJUSQU'AU DIX-NEUVIÈME SIÈCLE\n\n(I)\nII\nous entrons maintenant dans le domaine des graveurs\nfrançais, qui, s'ils n'ont pas eu l'honneur de graver et\nde fondre les premiers caractères de musique, ne res-\ntèrent pas en arrière sur les autres pays, quant à la\npropagation de la gravure des notes, et rivalisèrent\ndignement avec l'Allemagne et l'ltalie.\nPIERRE HAUTIN OU HAULTIN, graveur, fondeur et imprimeur à Paris,\ndans la première moitié du seizième siècle, doit être considéré comme le\ncréateur de l'impression de la musique en France. On ignore la date\nexacte de sa naissance; quant à sa mort, M. Fétis la met à isBo, date\nqui me paraît douteuse. Quoi qu'il en soit, on sait que Pierre Hautin\nétablit ses premiers poinçons de musique en 1525. Il grava dès son début\ndifférentes grosseurs de notes. La note et les filets (fragment de portée)\nse trouvaient sur le même poinçon, différant en cela du procédé de\nPetrucci, dont l'impression se faisait en deux fois, comme on l'a\nportées, puis les notes.\n\n(i) Voir le numéro du i 5 décembre 1874,"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.8", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2613, "texte": "Les caractères de Hautin ont moins d'élégance que ceux de Petrucci,\nil est vrai; pourtant, ils se distinguent par une grande netteté.\nDans le Catalogue de Lottin, P. Hautin n'est cité comme imprimeur\nqu'à partir de 1549. était natif de La Rochelle, et paraît être retourné\nau lieu de sa naissance vers la fin de ses jours, d'après le titre des deux\nRecueils suivants : Jean Pasquier : la Lettre profane des Chansons\ndes meslanges d'Orlando, changée en Lettre spirituelle à quatre, cinq\net huit parties, à La Rochelle, Pierre Haultin, 1575 et 1576. Jean\nPasquier : Cantique et Chansons spirituelles pour chanter soub\\ la\nmusique des Chansons profanes d'Orlando de Lassus à quatre et cinq\nparties, à La Rochelle, Pierre Haultin, 1578.\nUne édition des Psaumes de David, publiée par P. Hautin, porte la\ndate de 1567, tandis que les Motets d'Orlando de Lassus (in-40 oblique),\nparus en 1576, ont la signature de Robert Hautin, fils du précédent, ce\nqui fait supposer qu'en 1576 Pierre Hautin s'était établi à La\naprès avoir cédé son établissement de Paris à son fils (1).\nCet artiste habile (P. Hautin) contribua puissamment à répandre la\nmusique en France à une époque où l'imprimerie, quoique inventée\ndepuis un demi-siècle, n'avait encore fourni qu'un nombre limité d'ou-\nvrages de musique (2) et se trouvait presqu'à l'état d'enfance, comparée\naux progrès qu'elle avait déjà réalisés pour les lettres. Pierre Hautin\nimprimait non-seulement avec ses caractères de musique, mais il en\nvendait des assortiments à ses confrères imprimeurs.\nParmi ces derniers, on distingue surtout Pierre Attaignanty à Paris ;\nJacobus Modernus de Pinguento, à Lyon; Tylmann Susato, à Anvers.\nLa ville de Lyon, qui a toujours tenu une place importante dans\nl'imprimerie dès son origine, possédait, outre le Jacques Moderne que\nnous venons de citer, et qui était compositeur de musique et imprimeur\nà la fois, Godefroy et Marcelin Beringen, éditeurs des Cinquante\npsaumes de David, mis en musique par Bourgeoys en 1547 (3)« Puis\nparut, dans la même ville, Robert Granjon, graveur et fondeur de carac-\ntères, vers 1572, dont nous parlerons plus loin.\nPierre Attaignant, artiste habile et laborieux, sut faire valoir les\npremiers poinçons de Hautin, en donnant au public une suite nom-\n\n(1) Ce qui confirme cette assertion, c'est qu'en 1577 Pierre Hautin publia à La\nRochelle une édition des Psaumes de Marot, avec les airs, édition que je possède.\n(2) Abstraction faite des publications de Petrucci.\n(3) Ajoutons à ces noms d'imprimeurs de musique lyonnais ceux de Simon Gor-\nier, Guillaume Rouilly, Thomas Straton."}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.9", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2412, "texte": "breuse d'éditions musicales. L'une des plus remarquables est la belle\ncollection de Chansons musicales à quatre parties, Paris_, i 530, petit\nin-40 gothique (1). Il y a dix livres dans cette collection ; le troisième et\nle neuvième livre portent la date 1529, ce qui ferait croire que cet\nouvrage est le même que l'édition de 1527 citée par Brunet.\nLes différentes suites de ces chansons se vendant séparément, tel ou\ntel livre pouvait s'épuiser plus vivement que les autres ; on en tirait de\nnouveaux exemplaires en changeant la date.\nL'exemplaire de la Bibliothèque Richelieu des Chansons musicales à\nquatre parties contient à la fin un recueil de chansons à quatre voix de\nClément Janequin, puis encore deux livres de Motets.\nLa plupart de ces chansons ne portent pas de nom d'auteur. Les\nnoms cités sont : Beaumont (2), Claudin, Consilium9 H. Le Heurteur,\nLupi, Jennequin, Jacotin, R. Renes (2), Wassereau (2), Dulot (2),\nGascogne, Gohier (i),Ph. Deslonges, Hesdin, Clermont (2), Courtoys,\nJ. de Bechefort ou Bouchefort (2), Robert Lochet (2), Francoys (2),\nLybos ou Cybot{2), Ysore ou Yso\\e (2), Woulu (2), Dorleou Drôle (2),\nDucroc (2), Mouton (3).\nA part les nombreux recueils de chansons édités par Attaignant, il y\na encore de lui un livre de Danceries à six parties, par Consilium, 1543,\npetit in-40 oblong.\nAvant d'aller plus loin, qu'il me soit permis d'ouvrir une large paren-\nthèse.\nDès le commencement de ce travail, le désir et même l'espoir de\nretrouver quelques anciens poinçoins de notes s'étaient présentés à mon\nesprit; en un mot, je rêvais un témoin authentique des premiers temps.\nIl y avait pourtant de quoi se décourager, en lisant dans le Traité de\nFournier le Jeune la note suivante : « Tous les poinçons, moules et\nmatrices pour les notes de musique, achetés et rassemblés par les diffé-\nrents propriétaires des privilèges, étaient tellement tombés en discrédit,\ndans l'esprit même de la famille de M. Ballard, qu'à la mort du dernier\nprivilégié ces objets ont été adjugés pour une somme au-dessous de deux\ncents livres. »\nHeureusement que les Observations de MM. Gando père et fils,\n\n(1) Tylmann Susato, à Anvers, fit une contrefaçon de cet ouvrage en 1543 ;on\nvoit que les contrefaçons belges ne datent pas d'hier.\n(2) Non cités par M. Fétis.\n(3) Les noms de quelques-uns de ces compositeurs sont orthographiés différem-\nment dans ce recueil."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.10", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2529, "texte": "publiées en réponse au Traité de Fournier le Jeune, étaient là pour me\ndonner quelque espoir. La vente dont parle Fournier le Jeune n'a dû se\ncomposer que d'anciens clichés hors de service et d'autre ferraille.\nOr, le dernier Ballard imprimeur avait épousé madame veuve Vin-\nchon ; ce Ballard est mort le 16 octobre 1825. L'imprimerie resta àsa\nveuve qui continua d'imprimer, et mourut au mois de novembre 1829,\nlaissant un fils de son premier mariage.\nM. Vinchon, peintre distingué et célèbre, s'occupa bien plus de son\nart que de l'imprimerie qu'il eut en héritage de sa mère. Il mourut en\nx 855, après avoir cédé son établissement à MM. de Mourgues frères,\npropriétaires actuels.\nC'est là que j'allai frapper.\nDans une première entrevue, on m'assura qu'il n'existait absolument\nrien des anciens caractères de musique des Ballard, que le tout avait été\nvendu comme ferraille et vieux cuivre par M. Vinchon, avant la cession\nde son établissement.\nPourquoi ne pas l'avouer, les Alsaciens sont entêtés comme des\nBretons. Je renouvelai mes instances pour qu'on fît des recherches dans\ntous les coins et recoins de l'imprimerie. M. Charles de Mourgues, avec\nune grâce parfaite que je me plais à reconnaître, voulut bien donner des\nordres en conséquence, et ces recherches furent couronnées d'un plein\nsuccès, car on trouva dans une encoignure de mur deux sacs dont je\nvérifiai le contenu, et reconnus sans peine les poinçons de Guillaume Le\nBé, avec une partie de ceux qu'y avaient joints successivement la longue\ngénération des Ballard. Le nombre de ces poinçons est de cinq à six\ncents. Les séries n'en sont pas toujours complètes; mais tels que, ce\nsont des spécimens curieux dont j'ai fait reproduire les plus caractéris-\ntiques. Une des plus anciennes de ces séries se trouvait enveloppée dans\nun fragment du Roman de la Rose sur parchemin, manuscrit du quin-\nzième siècle, avec une miniature malheureusement dégradée. De nos jours\non y regarderait a deux fois avant de se servir de pareilles enveloppes.\nIl était indispensable d'expliquer la provenance de ces spécimens de\nnotes, que nous placerons en leurs lieux respectifs, c'est-à-dire avec\nles graveurs auxquels elles sont attribuées par Gando, et sur la foi du\nprocès-verbal qui fut fait le 3o novembre 1639, après le décès de Pierre\nBallard. Ce procès-verbal est signé par Vitré, imprimeur du Roi et du\nclergé de France, Blaisot, marchand libraire, et Jacques Cottin, fondeur\nen caractères. Tous les noms des graveurs qui ont travaillé àla musique"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.11", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 1724, "texte": "des Ballard y sont cités à côté de chaque sorte de musique (1). On pourra\ncomparer ces spécimens avec ceux reproduits par Gando, en 1766.\nGuillaume le Bé, graveur, fondeur et imprimeur, né en i 525 à\nTroyes, où son père possédait une papeterie assez importante, exerça\nson talent à Paris, entre les années 1 539 1 555 (2). D'après ces deux\ndernières dates, données par Lottin, celle de 15 25, indiquée dans la\nBiographie universelle de Michaud, est inadmissible pour la naissance\nde Le Bé, puisqu'elle le ferait imprimeur à l'âge de quatorze ans.\nLe Bé grava non-seulement des poinçons pour les notes en 1540,\nmais aussi des tablatures de luth (3) en 1544 et 1545. Il suivit en cela\nle procédé inventé par Hautin, en faisant adhérer à chaque note ou\nsigne musical leur fragment de portée, ce qui n'exigeait qu'une seule\nopération au tirage.\nSpécimens de Guillaume le Bé\nA.\nB\n\n(1) Observations sur le traité historique et pratique de M. Fournier le Jeune, par\nMM. Gando père et fils, Berne et Paris, 1766, in-40.\n(2) Catalogue chronologique des libraires et des libraires-imprimeurs de Paris, etc.,\npar Lottin, Paris, 1789.\n(3) Tablature. On donnait ce nom à un système de notation appliqué plus spé-\ncialement aux pièces de luth, de théorbe, de guitare, de basse de viole, etc. On mar-\nquait sur plusieurs lignes parallèles, dont chacune représentait une des cordes de\nl'instrument, certaines lettres de l'alphabet : PA indiquait la corde à vide; le B indi-\nquait la pose du doigt sur la première touche depuis le sillet; le G la seconde, etc.,\nDictionnaire de musique deßrossard. —ll y avait encore d'autres signes de tablature,\ndont la longue énumcration serait ici un hors-d'œuvre."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.12", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 26, "texte": "C\nD"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.13", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 889, "texte": "E\nLa forme.barbare des poinçons séries A et B, évasée aux deux bouts,,\nnous induit à croire que c'était là le premier essai de Le Bé, peut-être\nmême ces poinçons proviennent-ils de P. Hautin, l'antique créateur\ndes caractères de musique en France.\nLes petits caractères des séries D et E sont probablement postérieurs à\nGuillaume Le Bé. Ce graveur établit, entre 1554 et 155 5, des poinçons\noù les notes étaient isolées, c'est-à-dire sans portées, ce qui nécessitait\ndeux opérations : l'impression des portées d'abord, puis celle des notes\npar rentrées. Dans cette opération double de Le Bé, les portées elles-\nmêmes n'étaient pas d'une seule pièce, mais formées par un assemblage\nde filets appelés cadrats.\nCe procédé devait être, à peu de chose près, celui que nous avons cité\nà propos du Psautier de Schoffer.\nCaractères isolés de Guillaume Le Bé"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.14", "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 2499, "texte": "D'après Gando, les petites notes et les petits signes ci-dessus doi-\nvent être attribués à Logis (1), les grosses notes seulement sont de\nLe Bé (2).\nCet homme de talent (Le Bé) fut choisi par François lerIer pour exécuter\nles remarquables caractères orientaux qui ont servi aux impressions de\n/\nRobert Etienne. Philippe II le chargea également de la fonte des carac-\ntères destinés à l'impression de la Bible polyglotte d'Anvers (1569),\nconfiée à Ch. Plantin.\nA la mort de Garamond, en 1561, Guillaume Le Bé, nommé arbitre\nde l'inventaire de cette superbe fonderie, acquit la plus grande partie des\npoinçons et matrices, qu'il ajouta à son fonds. On n'ignore pas que les\nElzevirs imprimaient avec les caractères de Garamond.\nGuillaume Le Bé mourut en 1598.\nLa famille des Le Bé fournit plusieurs générations de graveurs, fon-\ndeurs et imprimeurs. Guillaume Le Bé II succéda à son père; puis\nvint Henri Le Bé, libraire en 1581 ; Jacques Le Bé, imprimeur en 1610,\nGuillaume Le Bé 111 exerça de 1636 à 1685 ;il perfectionna les poin-\nçons de musique. A son talent de graveur il joignait la connaissance\ndes langues orientales. D'après Chaudon et Delandine, il donna ses soins\nà l'édition des Figures de la Sainte-Bible, accompagnées de briefs dis-\ncours', du libraire Jean Leclerc, son beau-père.\nSa veuve lui succéda pour l'imprimerie, et il y eut après elle plusieurs\ndemoiselles Le Bé s'occupant de gravure et du commerce de la librairie.\nNous parlerons plus loin des Ballard; constatons, en attendant, que\nGuillaume Le Bé I leur fournit leurs premiers caractères de musique.\nROBERT GRANJON, graveur et fondeur de caractères, était né à Paris,\noù son frère aîné, Jean Granjon, exerçait déjà la librairie en i 506 (3).\nRobert quitta Paris pour aller s'établir à Lyon.\nLes années actives de Robert Granjon furent de 152 3 à 1573\nOu même 1582. Cet homme de talent introduisit une modification\ncaractéristique dans la forme des notes en les arrondissant, de carrées\nqu'elles étaient jusque-là.\nCette innovation se trouve dans l'ouvrage suivant : Premier trophée\nde musique, composé des plus harmonieuses et excellentes chansons\nchoisies entre la fleur et composition des plus fameux et excellents\nmusiciens, tant anciens quemodernes, le tout à quatre parties, en quatre\n\n(t) î-râ note carrée de la deuxieiiie ligrie de cè specimen a été mise à l'envers à la\nreproduction.\n(2) Gando, Observations sur le traité de Fournier le -Jeum, p, g 6\n(3) Catalogue chronologique, de Lottin*"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.15", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2609, "texte": "volumes. —A Lyon, de Vimpression de Robert Granjon, 1559 (petit\nin-8° oblong).\nCe Premier trophée est suivi du Second trophée, qui est la continua-\ntion du même ouvrage. Les notes sont arrondies en bas seulement et le\nhaut se termine en forme de flèche ; le poinçon porte la note et ses frag-\nments de portée de chaque côté. Les paroles sont en caractères de civi-\nlité et s'harmonisent merveilleusement avec les notes. Au point de vue\ntypographique, cet ouvrage est incontestablement l'œuvre d'un homme\nde talent. L'exemplaire de la Bibliothèque Richelieu n'est malheureuse-\nment pas complet, il y manque la partie de ténor. Voici Vextrait du\nprivilège tel qu'il se trouve dans cette publication :\n(( Il ha pieu au Roy nostre sire, de donner privilège et permission à\nRobert Granjon, marchand libraire et imprimeur demeurant à Lion,\nd)imprimer chansons, messes, motetç en musique, tabulatures de lut^9\nguiternes et autres instrumens; et sont faittes deffences à tous autres\nlibraires, imprimeurs, tailleurs de caractères, sur certaines et grandes\npeines, de n 1 imprimer ou faire imprimer la musicque ne les tabulatures\nde lut%, guiternes et autres instruments imprimées par ledit Granjon,\nne sur ses copies, et ce jusques au terme de six ans, à commencer du\njour que lesdits livres seront achevé% d'imprimer comme plus à plain\nest contenu par les lettres royaux sur ce despeschées à Paris le\ndouzième jour de febvrier 1549 et signées Bassourdy. »\nLes noms des compositeurs du premier et du second trophée sont :\nArcadelt, Boy vin, Cadeac, Certon, Claudin, Gentian (1), Godard,\nGondeau (1), Gombert, Jaquet (1), Lupi second, Lupus, Maillard,\nMornable, Philibert Jambe de Fer, Roussel, Sandrin, Viliers.\nMalgré l'amélioration réelle dans la forme des notes, inventée et mise\nau jour par R. Granjon, ses contemporains ne paraissent pas en avoir\nprofité, puisque nous voyons, en 1765 et 1766, Fournier le Jeune et\nGando se disputer la priorité de cette invention. Les publications musi-\ncales des seizième et dix-septième siècles sont là d'ailleurs pour affirmer\nque 1 on continua à se servir des notes carrées et en losange.\nRobert Granjon fit des perfectionnements bien plus importants\nen supprimant les ligatures et les signes si bizarres de la notation pro-\nportionnelle pour les ramener à la division binaire. L'usage de ces\nimportants perfectionnements paraît ne dater que de 155 g? soit que\nl'inventeur ne les eût faits qu'à cette époque, soit qu'il n'eût pas trouvé\nd'autre imprimeur que lui pour se servir de ses nouveaux caractères.\n\n(1) Non cités par M. Fétis»"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.16", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1243, "texte": "Un autre recueil parut la même année chez Granjon, ce sont : les\nChansons nouvelles, composées par Barthélémy Beaulaigne, excellent\nmusicien et par luy mises en musique à quatre parties, et en quatre\nlivres. Ce recueil est dédié à Très illustre, haute et puissante princesse\nMadame Diane de Poictiers, duchesse de Valentinois, par Barthélémy\nBaulaigne, enfant de cueur en Véglise majeure de Marseille, son très\nobéissant serviteur, et prospérité, 155 g. Il y a même le portrait de\nBeaulaigne, L'épître dédicatoire est curieuse, sa longueur seule nous a\nempêché de la produire. Ces chansons de Beaulaigne sont suivies de\nmottet% à quatre, cinq, six, sept et huit parties. L'auteur continue à s'y\nappeler excellent musicien.\nGranjon fut appelé à Rome par le pape, afin d'y graver et fondre des\ncaractères pour un alphabet grec.\n. Dans un livre bien connu des bibliophiles, le Directorium chori de\nGuidetti, 011 lit : Permissu superiorum, Romœ apud Robertum Granjon,\nParisiens, 1582. Ce livre n'est point fait avec les caractères de Granjon,\net, en admettant que cet artiste travaillât déjà en 1523, est-il probable\nque, passé octogénaire, il eût créé de nouveaux poinçons à Rome?\n(La suite prochainement.)\n\nJ.-B. WEKERLIN."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-01-15-01-c017", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-01-15_01#c017", "volume": "bmtnabc_1875-01-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "73", "image_debut": 18, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.2.4", "titre_corps": "DE LA GYMNASTIQUE PULMONAIRE CONTRE LA PHTHISIE", "titre_sommaire": "DE LA GYMNASTIQUE PULMONAIRE CONTRE LA PHTHISIE", "signature_source": "Dr V. 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Nous y avons compulsé avec le plus grand\nsoin les divers états et registres des décès, mis partout très gracieuse-\nment par l'Administration à notre disposition, et, après avoir retire de\nces documents tout ce qu'ils pouvaient nous fournir, nous avons\n\n(i) Voir les numéros des ler et i 5 août, i 5 septembre i 5 octobre et i 5 novembre."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.19", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1960, "texte": "dressé pour chaque hôpital un tableau comprenant la mortalité générale,\net la mortalité par phthisie pulmonaire chez les soldats de toutes armes,\net chez les musiciens et les trompettes ou clairons, durant toute une pé-\nriode de vingt-six années. Environ une année après, ayant trouvé que\nce n'était point encore assez, nous sommes revenu sur nos pas pour\najouter à notre premier travail un deuxième tableau relatif à tous\nles cas de réformes ou de simples congés accordés, pendant cette même\npériode de temps, pour la même maladie.\nÀ l'hôpital de Versailles, tout a marché à souhait. Directeur et\ncins mirent à nouveau le plus grand empressement à nous faciliter notre\nentreprise; mais à Paris, au Val-de-Grâce, les choses ont été tout autres.\nNous y étions à peine de retour que nous recevions de l'lntendance la\nlettre qu'on va lire.\nParis, 7 octobre 1859.\nMonsieur le docteur Burq,\nMessieurs les médecins de l'hospice du Val-de-Grâce ayant fait quelques\nobjections au sujet de l'autorisation qui vous avait été donnée par mon pré-\ndécesseur, et que j'ai renouvelée Tannée dernière, de compulser les registres\ndu Val-de-Grâce pour le travail statistique que vous avez entrepris, j'ai l'hon-\nneur de vous faire connaître que je ne puis renouveler cette autorisation.\nAgréez, monsieur, etc.\nCORREÀRD,\nCette lettre, qui n'étonnera aucun des médecins qui ont connu le\n*\nconfrère omnipotent qui dirigeait alors l'Ecole du Val-de-Grâce, nous\nn'eussions pas mieux demandé que de la taire, mais il était nécessaire de\nla produire pour donner la raison des regrettables lacunes que l'on trou-\nvera dans le n° 2 des deux tableaux ci-après.\nCes tableaux sont l'expression condensée du long et très vétilleux travail\nde dépouillement auquel nous nous sommes livré. Nous y avons mis\nl'ensemble de tous les éléments qui s'y prêtaient, et nous en avons élagué\ntout ce qui était trop incomplet, ou eût été trop spécial pour la Revue où\nnous écrivons;"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.20", "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 1838, "texte": "N° i. TABLEAU COMPARATIF\nDE LA MORTALITÉ PAR PHTHISIE PULMONAIRE\nChe{ les soldats de toutes armes, et cheç les musiciens ou les trompettes\net clairons de toute la garnison des première et deuxième Division\nmilitaire, pendant 26 années.\nMORTALITÉ\nI GÉNÉRALE | PAR PHTHISIE\n5 I (non compris les I\n< I cholériques.) I Soldats Musiciens\nI ir« div. U« div. I rediv. 2ediv. irediv. 2ediv.\ni 833 1 824 991 100 27 Im. 1 tr.\n18341 648 381 91 14 Im. o\n1835 I 622 50l 68 90 o\n1836 1 460 731 49 21 2m- o\n18371 783 91 I 127 12 o o\n1838 1 1,147 2161 80 3l Im. o\n18391 900 1541 123 16 1 ni. o\n18401 1,037 1881 iso i 5 I j o\n1841 I 1,264 3041 186 39} o\n18421 R,085 137| 130 22 O O\n18431 789 1101 104 22 2m. o\n18441 515 43 1 104 80 o\n18451 564 61 I 75 i 3 Im. o\n1846 1 520 491 85 19 Im. o\n18471 725 861 129 19 o o\n1848 1 853 921 112 17 Im. o\n18491 102 203 1 134 •5I Im. o\niBso I 5i2 701 86 71 ; t™' o\n185 1 I 542 891 87 241 \\ o\n18521 486 56 I 126 11 ( | 0\n1853 I 620 1071 111 i 5 o o\n18541 610 1171 107 6 Im. o\n1855 I 1,271 1141 141 7 2m. o\n1856 1 534 75 I 71 11 o 1 tr.\n18571 540 52 1 76 9 Im. o\n1858 1 331 741 77 17 1 tr- 1 tr-\n-19,344 2,818 j 2,749 459 35 3\nTOTAL. 22,162 I 3,206 38\nMoyenne. 852 I 125 I^7\nRapport ( par toutes!\nsur ) les causes.! .149 1,85\n1,000 j par\ndécès [ phthisie | ... 11,87\nCORPS\nrespectifs\nDES DÉCÉDÉS\n38e de ligne, ier hussards.\n16e de ligne.\n6« et 41* de ligne.\n32e de ligne.\n9e de ligne.\n39% 14e et 10e de ligne.\n2e, 18e, 21e de ligne. ieret\n21e léger.\n18e et 23e de ligne.\n28e de ligne.\n16e de ligne.\n55e de ligne.\n55e de ligne.\n5e de ligne. 6* d'artillerie.\nZouaves.\n10e d'artillerie. 57e de ligne\n3e et 43e de ligne.\n37eet36edeligne. i5eléger\n21* léger.\n9e d'artillerie. t Grenadiers\n! de la garde impériale.\n17e hussards.\n46e de ligne. #\n( 14e d'artillerie. Artilleur\nde la garde impériale."}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.21", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1246, "texte": "N° 2. - TABLEAU COMPARATIF\nDES CONGÉS DE REFORME OU DE CONVALESCENCE POUR PHTHISIE\nChe\\ les soldats de toutes armes,et che\\ les musiciens ou les trompettes\net clairons, accordés à ïhôpital de Versailles, pendant les mêmes\n26 années, et au Val-de-Grâce?pendant g années seulement de cette\npériode.\nMORTALITÉ\nAnnées VERSAILLES VAL des deux hôpitaux\nDE GRACE ...\n— — GÉNÉRALE PAR PHTHISIE\nSoldats Musiciens Soldats I Music. SoldatsIMusic.\n1833 80 o 536 80 2\n1834 66 o „ 387 66 1\n1835 29 o s 386 35 o\n1836 51 2° de'ligné. S 328 48 ,\n1837 36 o o 0\n1838 39 12e d'artillerie 5 864 87\n1839 27 5e dragons C 594 60 1\n1 840 92 ° 667 77 i\n1Ô4X 88 0 899 13 3 1\n94 o c 468 63 o\n1843 116 9e cuirassiers S * 3l8 62 2\n1844 97 11 » dé ligne 252 57 O\n1845 84 o - 226 52 1\n1846 IOO O M 280 60 o\n1847 114 O c 45 I 121 O\n1848 -10 Chas'seurs 0:1 671 97 1\n■849 77 0 1,070 13 2 1\n1850 3i o 83 2 3i2 40 2\n1851 57 o 107 2 3O7 61\n1852 56 o 125 o 281 72 3\n- i853 76 o 140 o | 367 73 0\ni854 °4 28e de ligne 116 0 7'9 55 o\n18 5 5 56 o 17 580 74 o\ni856 06 o 173 o 3qq 59 I\ni8:>7 03 0 140 o 389 59 1\n1858 75 o 51 o 269 66 1\nTOTAL, V/o(j 7 1,112 8 12,627 1,69r 24\nMoyenne... 68,3 0,27 ' I23 0,89 ~ I ëT'\nRapport sur I\n1,000 décès. 637,6 12,5o 373 ) 15 t-t I"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.22", "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 2360, "texte": "Le tableau n° I montre que dans toute la garnison des ire et 2e Divi-\nsion militaire, la mortalité, non comprise celle par le choléra, s'est\nélevée, pour les hôpitaux du Val-de-Grâce, du Gros-Caillou, du Roule,\nde Popincourt, de Picpus, de Sceaux et de Saint-Denis, à un total de\n19,344 décès, dont 2,749 par phthisie pulmonaire; et pour l'hôpital de\nVersailles à 2,818, dont 459 par phthisie;—ensemble : 22,162 décès sur\nlesquels 3,308 phthisiques.\nQuelle a été la part des divers instrumentistes, musiciens proprement\ndits et trompettes ou clairons, dans ce dernier chiffre ?\nPour la première division de 29 musiciens.\nS trompettes.\n3 clairons.\nPour la deuxième division de 3 trompettes.\nTotal 38\nComparant les chiffres de Benoiston de Châteauneuf avec les nôtres,\nque nous avons tenu, nous, à bien spécifier dans leur partie la plus\nessentielle, afin de tenir la porte ouverte à une vérification, l'on trouve :\ni° D'une part, pour une période de six années 120,624 hommes\nayant donné 2,352 décès, dont 102 par phthisie, sur lesquels 17 étaient\nafférents aux musiciens ;\n20 Et d'autre part, pour une période de vingt-six autres années\n961,376 hommes (la garnison de Paris seule) qui ont offert 19,344 décès,\ndont 2,711 par phthisie sur lesquels 29 seulement pour les musiciens\nproprement dits. Divisant les trois chiffres ci-dessus 19,344,-2,711\net 29, les deux premiers par l'effectif moyen 36,942, qui résulte des chif-\nfres officiels que nous donnerons tout à l'heure, et par 26, et le troi-\nsième, 29, par 2,711, l'on obtiendra d'un côté, pour la mortalité géné-\nrale, une moyenne de 744 ou de 2 millièmes, c'est-à-dire à très peu près\ncelle indiquée par Benoiston, qui est de 0,00194, et de l'autre, pour la\nmortalité par phthisie de la garnison entière, tout près de 3 millièmes\n(0,0028) de l'effectif total et 0,143 de la mortalité générale, ail lieu\ndei/i4 oude 0,071, et m fine seulement 0,0106 de décès pour les\ntubercules au compte des musiciens, au lieu de 0,140.\nEst-ce assez pour montrer enfin tout ce que vaut cette statistique\nfameuse de Benoiston de Châteauneuf, universellement acceptée si à la\nlégère? et que faut-il de plus pour démontrer à tous ceux qui pour-\nraient être tentés d'en épouvanter encore ceux que leur goût porte vers le\njeu des instruments à vent, qu'elle est de fantaisie pure, tout au moins"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.23", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1961, "texte": "en ce qui concerne la mortalité par phthisie des joueurs de ces instru-\nments ?\nQuittons donc, pour ne plus y revenir, les assertions de notre contra-\ndicteur anticipé, et serrons maintenant de près la statisque qui nous\nest propre.\nEt d'abord, quels ont été pour chacune des vingt-six années sur lesquelles\na porté notre enquête : i° Le chiffre précis de l'effectif de la garnison;\n2° le nombre de musiciens et de trompettes ou clairons qui faisaient\npartie de cet effectif?\nAprès les avoir cherchés vainement l'un et l'autre dans les docu-\nments mis à notre disposition, nous les avons demandés au Ministre\néclairé qui avait autorisé nos recherches, en le priant de vouloir bien\ny ajouter, si faire se pouvait, la nature de l'instrument dont jouaient les\ndécédés. Il nous fut répondu :\n« Que le Département de la guerre se trouvait, à regret, dans l'impos-\nsibilité de nous fournir les renseignements demandés. »\nIl était très fâcheux, sans doute, qu'il ne pût en être tout autrement,\nmais fort heureusement que d'abord nous avions pu nous procurer divers\nchiffres officiels, parmi lesquels se trouvaient ceux de la garnison de\nParis, au commencement de diverses périodes quinquennales, et qu'il\nnous restait ensuite le précieux manuel de Kastner pour nous éclairer\nsur la composition des musiques de l'armée. 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Les très rares renseignements officiels,,\nque nous avons retrouvés sur ce point, donnent d'ailleurs plus que raison\nà cette évaluation. Pour les années 1846, 1851 et 1856, il y eut en effet\nun total de 3,329 musiciens (gagistes et élèves musiciens compris) cor-\nrespondant à un effectif total de 129,558 hommes. En y ajoutant à peu"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "73", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.26", "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 1400, "texte": "près un même nombre de trompettes ou clairons, qui ne saurait avoir\nété moindre à ces époques que sous la Restauration, puisque dans plu-\nsieurs corps de troupe ils avaient déjà remplacé les tambours, nous\narrivons à un total de 6,000 instrumentistes, c'est-à-dire à i/ 2 environ\nde la garnison.\nSi donc i musicien trompette ou clairon par 2 5 hommes de garnison,\ntant à Paris qu'à Versailles, à mortalité seulement égale par phthisie\npulmonaire, nous aurions dû trouver 3,208.\nc'est-à-dire 128 décès au lieu de 38! !\nFaisons encore remarquer que parmi les trente-huit victimes dont\nnous avons pris soin de recueillir les noms, aussi bien que celui de leurs\ncorps respectifs, il n'est pas bien sûr qu'il n'y en eût point qui fît par-\ntie de la batterie, et fût par conséquent sans aucun droit à bénéficier\npour sa part de sa qualité de Musicien.\nCette différence dans la mortalité par phthisie, tout en faveur des\ninstrumentistes, trouve d'ailleurs sa confirmation dans les mârnes docu-\nments administratifs qui nous ont fait connaître au juste le chiffre res-\npectif des hommes et des musiciens en garnison à Paris, pendant les\nannées 1846-1851 et i 856.\nSur cet effectif de 129,556 hommes, dont 3,329 musiciens seuls, com-\nbien y eut-il, en effet, de décès par phthisie?\n244 ou 1 >B9 pour les premiers,\n2 ou 0,66 pour les seconds.\n( La fin prochainement.)\n\nDr V. BURQ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-01-15-01-c021", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-01-15_01#c021", "volume": "bmtnabc_1875-01-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "74", "page_fin": "78", "image_debut": 27, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.2.5", "titre_corps": "INAUGURATION", "titre_sommaire": "INAUGURATION", "signature_source": "O. 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Cette représentation ne peut être considérée comme une\nsoirée donnée par l'État.\nM, Halanzier avait eu plusieurs mois pour préparer la composition\nde ce spectacle, qui devait être, à juste titre, regardé comme une fête\nnationale, et le programme suivant avait été définitivement arrêté :\nOUVERTURE DE LA MUE\n(Dirigée par M. Deldevez)\nPremier et deuxième actes de\nla juive\nElecteur MM. 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Il nous fut répondu :\n« Que le Département de la guerre se trouvait, à regret, dans l'impos-\nsibilité de nous fournir les renseignements demandés. »\nIl était très fâcheux, sans doute, qu'il ne pût en être tout autrement,\nmais fort heureusement que d'abord nous avions pu nous procurer divers\nchiffres officiels, parmi lesquels se trouvaient ceux de la garnison de\nParis, au commencement de diverses périodes quinquennales, et qu'il\nnous restait ensuite le précieux manuel de Kastner pour nous éclairer\nsur la composition des musiques de l'armée. Voyons donc ce que nous\navons appris à ces différentes sources :\nEffectif de la garnison de Paris (Officiel) :\nAnnées 1833 31.5cp hommes.\n1836 20,532\n1841 40,152\n1846 33,240\n\"\" lBsï 49,7 57\n1856 46,581\nTotal 221.654 hommes.\nDivisant le total de ces effectifs par le nombre d'années auxquels ils\ncorrespondent, lon obtient, comme moyenne de la garnison, le chiffre\nde 36,942 hommes, lequel multiplié ensuite par 26, donne, comme\nexpression très probable de tous les effectifs,depuis l'année 1833 jusqu'à\ncelle de 1858 inclusivement, un total de 960,482.\nSur la composition des divers corps de musique de l'armée, voici main-\n■z"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.24", "texte": "DE LA GYMNASTIQUE PULMONAIRE\n\ntenant ce que nous enseigne Kastner, et ce que nous avons pu ajouter\npersonnellement sur des documents authentiques.\nSous la première République, après la fondation du Conservatoire,\nles musiques militaires comptèrent jusqu'à quarante exécutants.\nSous l'empire, otx l'on eut plus besoin de soldats que de musiciens, le\nnombre de ces derniers ne dépassa presque jamais celui de vingt par\nrégiment.\nSous la Restauration, il y eut à l'effectif total de l'armée 1,393,778,\nsur lesquels, comme il a été dit précédemment, 7,625 musiciens et6,B3i\ntrompettes ou clairons, ensemble—l4,4s6,ou un peu plus de 1 pour 100\nseulement d'instrumentistes, mais répartis par rapport à Paris, ainsi\nqu'on le verra quelques lignes plus loin.\nAprès la révolutionne iB3o, on augmenta beaucoup les musiques\nmilitaires.\nLe 22 avril 1845, il y eut à Paris un grand concours. Plusieurs\nmusiques militaires s'y firent entendre ; voici quelle était leur com-\nposition»\ni° Musique du iei de ligne 49 exécutants dont 9 pour la batterie.\n20 —» du 1ie —— 38\n3° du 62e\n4e du 74e\nTotal 172\nMoyenne»,. 43\nSi aux musiciens proprement dits nous ajoutons les trompettes et\nclairons qui, sous la Restauration, formaient déjà près de la moitié des\ninstrumentistes, nous arrivons pour les musiques et sonneries de la ligne,\navant 1845, à une moyenne d'environ 55 à 60 exécutants.\nEn retranchant les gagistes civils, qui ne pouvaient figurer sur le\nregistre des décès des hôpitaux militaires, restent encore au moins\n45 musiciens trompettes ou clairons par régiment.\nD'autre part, en temps de paix, un régiment, musiciens compris, ne\ncomptait pas à l'effectif plus de 1,800 hommes au maximum, répartis en\ntrois bataillons, dont deux seulement (le troisième restait en dépôt en\nprovince) venaient tenir garnison à Paris. La musique suivant toujours\nle drapeau; c'est donc environ 45 instrumentistes sur 1,200 hommes de\nla ligne, ou i/ 2 qu'il y avait dans la première Division militaire avant\nl'année 1845.\nLes chasseurs à pied, chez lesquels le clairon avait remplacé le tam-"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.25", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nbour, comptaient plus d'instrumentistes, et ce n'est point exagérer que\nde les porter chez eux, toujours bien entendu pour la garnison de Paris,\nà i/ 25e de l'effectif réel.\nLa cavalerie se composait de six escadrons dont un de dépôt en\nprovince.\nChaque escadron ne comptait pas plus de 120 hommes présents, ce\nqui donne pour 5 escadrons 600 hommes à l'effectif.\nChaque régiment avait sa fanfare, composée en moyenne de trente\nexécutants, et chaque escadron n'avait pas moins de quatre trompettes,—\nsoit donc, si Ton veut, 1 instrumentiste pour i 5 hommes.\nL'artillerie comptait :\ni° Par régiment monté,—l,loo hommes, en 10 batteries, 25 musiciens\nréglementaires et 3 trompettes par batterie,— soit 1 instrumentiste sur\n20 hommes et même moins, si l'on tient compte encore ici des batteries\nrestées en dépôt dans les Départements.\n20 Par régiment à pied, i,300 hommes, en 16 batteries, 20 à 25 musi-\nciens et 2 trompettes par batterie, soit encore 1 instrumentiste par\n25 hommes.\nEn 1845, les musiques militaires, par décision ministérielle insérée\nau Moniteur du 1 o septembre, furent organisées de la manière suivante :\ni° Musique d'un régiment d'infanterie 5o exécutants.\n2o\n3°\n4°\nEn retranchant encore les éléments qui ne pouvaient figurer sur les\nregistres des décès, les gagistes civils et les élèves inscrits sur ces registres\nsous la seule désignation de fusiliers, on peut donc porter, après 1845, la\nmoyenne des exécutants de toute sorte à i/ 2oe de l'effectif total, et en\nélevant cette moyenne à i/ 25e pour toute la période de i 832 à 1858,\npour Paris et pour la deuxième Division, où elle est encore moindre,\npar la raison que la garnison de Versailles, de Saint-Germain, etc., est en\ngrande partie composée de cavalerie et d'artillerie, tous les gens compé-\ntents que nous avons consultés, facteurs, chefs de musique, chefs d'état-\nmajor de la place, etc., nous ont affirmé que nous serions en dessous\nplutôt qu'en-dessus de la vérité. Les très rares renseignements officiels,,\nque nous avons retrouvés sur ce point, donnent d'ailleurs plus que raison\nà cette évaluation. Pour les années 1846, 1851 et 1856, il y eut en effet\nun total de 3,329 musiciens (gagistes et élèves musiciens compris) cor-\nrespondant à un effectif total de 129,558 hommes. En y ajoutant à peu"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "73", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.26", "texte": "DE LA GYMNASTIQUE PULMONAIRE\n\nprès un même nombre de trompettes ou clairons, qui ne saurait avoir\nété moindre à ces époques que sous la Restauration, puisque dans plu-\nsieurs corps de troupe ils avaient déjà remplacé les tambours, nous\narrivons à un total de 6,000 instrumentistes, c'est-à-dire à i/ 2 environ\nde la garnison.\nSi donc i musicien trompette ou clairon par 2 5 hommes de garnison,\ntant à Paris qu'à Versailles, à mortalité seulement égale par phthisie\npulmonaire, nous aurions dû trouver 3,208.\nc'est-à-dire 128 décès au lieu de 38! !\nFaisons encore remarquer que parmi les trente-huit victimes dont\nnous avons pris soin de recueillir les noms, aussi bien que celui de leurs\ncorps respectifs, il n'est pas bien sûr qu'il n'y en eût point qui fît par-\ntie de la batterie, et fût par conséquent sans aucun droit à bénéficier\npour sa part de sa qualité de Musicien.\nCette différence dans la mortalité par phthisie, tout en faveur des\ninstrumentistes, trouve d'ailleurs sa confirmation dans les mârnes docu-\nments administratifs qui nous ont fait connaître au juste le chiffre res-\npectif des hommes et des musiciens en garnison à Paris, pendant les\nannées 1846-1851 et i 856.\nSur cet effectif de 129,556 hommes, dont 3,329 musiciens seuls, com-\nbien y eut-il, en effet, de décès par phthisie?\n244 ou 1 >B9 pour les premiers,\n2 ou 0,66 pour les seconds.\n( La fin prochainement.)\n\nDr V. BURQ."}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "74", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.27", "texte": "INAUGURATION\nDU NOUVEL OPÉRA\n\nE Nouvel Opéra a été inauguré le mardi, 5 janvier 1875,\npar une représentation de gala, et, contrairement à\nl'usage, les personnages invités à cette solennité ont dû\npayer leurs places. Une exception cependant a été faite\nen faveur de la presse ; quelques fauteuils de parterre\nlui ont été réservés. On assure que M. Garnier. l'archi-\ntecte éminent qui a construit l'Opéra, se serait vu dans la nécessité de\npayer 120 fr. la loge qu'il occupait. En tout état de cause, il est certain\nque la recette, s'élevant au chiffre brut de 36,282 francs, a été encaissée\npar le direvteur. Cette représentation ne peut être considérée comme une\nsoirée donnée par l'État.\nM, Halanzier avait eu plusieurs mois pour préparer la composition\nde ce spectacle, qui devait être, à juste titre, regardé comme une fête\nnationale, et le programme suivant avait été définitivement arrêté :\nOUVERTURE DE LA MUE\n(Dirigée par M. Deldevez)\nPremier et deuxième actes de\nla juive\nElecteur MM. Villaret\nBroeni -n 1 1\nT , 0 ~ * Belval\nLeopola D\nr> rT 7 Bosquin\n,ie Mm<« Krauss\nEud°** Bdval"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "75", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750115-01.1.28", "texte": "INAUGURATION DU NOUVEL OPÉRA\n\nScène de l'Église de\nFAUST\nMarguerite Mœ