{"numero_id": "bm-bmtnabc-1875-03-01-01", "volume": "bmtnabc_1875-03-01_01", "ocr_sha256": "58b926006f410f7e5d2bc0f163db835e7b97746904baffad4deae1f7e4e7ac7c", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabc/issues/1875/03/01_01/bmtnabc_1875-03-01_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabc/issues/1875/03/01_01/bmtnabc_1875-03-01_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabc-1875-03-01-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-03-01_01#c001", "volume": "bmtnabc_1875-03-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[193]", "page_fin": "201", "image_debut": 1, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.2.1", "titre_corps": "LE BRINDISI DE LA TRAVIATA", "titre_sommaire": "LE BRINDISI DE LA TRAVIATA", "signature_source": "A. DE LAUZIÈRES-THÉMINES", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "[193]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 686, "texte": "LE BRINDISI DE LA TRAVIATA\n\nNOUVELLE\nI\nISQUONS un œil, nous y risquerons bientôt une\noreille dans un salon bien modeste de la rue\n... mettez ici le nom de la rue que vous voudrez,\npourvu que ce ne soit ni l'aristocratique rue de\nla Paix, ni la trop vulgaire rue Quincampoix.\nCe salon est celui de Carmen. Le mobilier en\nest éle'gant et coquet sans être riche ; un piano\ndroit, mais parfait d'accord; des fleurs, de la\nmusique naturellement puisqu'il y a un\npiano; des livres et un amour de petit épagneul pelotonné sur un\ncrapaud : ravissante petite bête qui a surtout deux qualite's précieuses ;\ncelle de ne pas exiger qu'on fasse attention à elle, et de ne pas aboyer\nquand on frappe."}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "194", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.2", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2559, "texte": "Quant à sa maîtresse, elle est jolie... parbleu ! puisqu'on en fait l'hé-\nroïne d'une nouvelle. Si c'était celle d'un roman, nous aurions dit qu'elle\nétait éblouissante.—Elle est brune comme Adelina Patti, avec cette\nparticularité qu'elle a les yeux bleus comme Christine Nilsson, et l'am-\nbition de devenir aussi célèbre que ces deux reines du chant. Que vou-\nlez-vous, on n'est pas parfait ; et, à dix-huit ans, on fait de si étranges\nrêves ! Il en est qui n'ont pour dot que leur jeunesse et leur minois, et\nqui comptent devenir des duchesses ! Carmen, elle, ne comptait que\ndevenir prima-donna d'un théâtre italien.\nVoilà pour le regard que nous avons risqué. Et voici ce que nous\nentendrions si, assez satisfaits de la vue, nous voulions écouter son\nmonologue. Aussi pourquoi pense-t-elle tout haut.., comme sur la\nscène ?\nC'est pourtant aujourd'hui que mon sort sera décidé, se dit-elle,\nassise indolemment dans son fauteuil et balançant son pied pas plus\ngrand qu'un biscuit à la cuiller. Ou cantatrice à la Scala de Milan,\nou Carmen comme devant. Et que faire alors? L'Opéra... il ne faut pas\ny songer. Après mon coup de tête que le directeur ne me pardonnera\njamais... et il a un peu raison! Les Italiens sont fermés, et avant\nque l'on retrouve la clef pour les ouvrir, les abonnés auront pris celle\ndes champs. Je n'ai d'autre espoir que M. Corbellini... Il va venir\ncomme dans la Juive et la comédie va recommencer. Pour être forte\nchanteuse, paraît-il, je dois jouer d'abord le rôle de grande coquette... Il\ncroit que je Paime!... le pauvre homme ! C'est que s'il ne le croyait\npas, adieu l'engagement !... Et ce cher Gontran qui s'avise d'en être\njaloux ! Etrange position que la mienne : j'aime Gontran et il croit\nque je ne l'aime pas; je n'aime pas M. Corbellini et il croit que je l'aime.\nEt il m'est impossible de détromper l'un et l'autre, tant que l'engage-\nment n'est pas signé. Hélas ! tout n'est pas rose dans la vie d'une ar-\ntiste !...\nMais sur cet aphorisme aussi vieux que peu consolant, la belle Carmen\nse lève, pensant peut-être avec raison qu'il ne s'agit pas de soupirer, de\nrêvasser et de se débiter des vérités banales. Voici qu'elle se dirige vers\nle piano. Quant au petit épagneul, il ouvre ses yeux noirs, lourds de\nsommeil, regarde sa maîtresse avec une superbe indifférence et les\nreferme.\nVoyons, se dit Carmen, il m'a déclaré //, c'est M. Corbellini\nil m'a déclaré que la façon dont je chanterai son grand morceau favori\ndéciderait la question de rengagement. Tâchons donc de nous mettre en\nVoix."}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "195", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.3", "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 2196, "texte": "Là-dessus, elle se met à solfier et à vocaliser des gammes chro-\nmatiques, des trilles, des notes piquees, tout un feu d'artifice de fusées\nmélodiques ... Vous voyez que nous n'y avons pas perdu à risquer une\noreille !\nMais nous ne sommes pas seuls à écouter aux portes, paraît-il. Voilà\nun jeune homme qui est entré sur la pointe du pied et qui s'est arrêté\nsur le seuil du salon. Carmen ne l'a pas aperçu par la raison assez pro-\nbante que le piano tourne le dos à la porte. Ce jeune homme est\nGontran. Ah ! celui-là, nous ne prendrons pas la peine de donner son\nsignalement comme sur un passeport. Nous avons dit qu'il est jeune \\\najoutons qu il n est ni beau ni laid, que l'on peut, à la rigueur, dire que\nc'est un joli garçon ne fût-ce que pour faire plaisir à Carmen qui\n1 aime et ne nous étonnons pas trop s'il applaudit comme un seul\nhomme à la fin d un point d orgue etincelant et qu'il crie i « bravo !\nbravo ! bravissimo ! »\nCarmen a fait faire un brusque demi-tour à son tabouret de piano et\ns est écriée : Tiens ! vous étiez là ! Phrase d'usage, assez absurde,\npuisqu on la dit quand il est impossible de nier qu'on soit là.\nEn effet, Gontran n?a garde de le nier ; seulement il ajoute qu'il y est\ndepuis le commencement des exercices.\nEt nous qui ne l'avions pas aperçu !\nVous avez eu tort, mon cher maître, lui dit Carmen avec une petite\nmoue adorable. Je vous eusse prié de m'accompagner un morceau.\nToujours de Tégoïsme, répond ce boudeur de Gontran.\nN'y en a-t-il pas un peu aussi de votre côté?\nDame ! si je ne m'occupais pas un peu de ce qui me fait le plus de\nplaisir... je n'ose pas dire de ce qui ferait mon bonheur, ce n'est certes pas\nla belle Carmen qui voudrait y songer.\nVous n'êtes qu'un ingrat, mon bien cher.\nJe croyais que les ingrats avaient disparu de la terre, depuis qu'on\navait supprimé les bienfaits.\nVous le croyiez?... Vous vous trompiez donc ?\nSoit; il y a quelqu'un pour qui les bienfaits ne sont pas un mythe.\nVous le connaissez. S'il est ingrat, celui-là !...\nJe ne sais pas ce que vous voulez dire.\nVraiment !...\nEh bien, oui; je le sais, mais vous avez tort de penser ce que vous\ndites.\nEt surtout de dire ce que je pense*"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "196", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.4", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2093, "texte": "Gontran, comme tous les amoureux, devient bête à force d'être in-\njuste. Il se fait un moment de silence.\nIl n'est pas encore là, dit-il, en renchérissant sur son absurdité.\nNon; mais il ne peut tarder, reprend Carmen avec indifférence (et\nelle a parfaitement raison).\nEn ce cas, permettez.\nEt Gontran esquisse ce qu'on appelle au théâtre une fausse sortie.\nVous partez? fait la jeune fille, qui au fond est une excellente\ncréature et qui ne voudrait pas faire de la peine à ce brave garçon.\nVoudriez-vous m'imposer le rôle de témoin?\nDécidément, dit-elle, en se levant et en allant à lui, vous devenez\nméchant.\nOn le deviendrait à moins. Voilà trois mois que vous me faites\nlanguir, quand vous m'aviez fait espérer que vous accepteriez mon\nnom. Et depuis l'arrivée de ce M. Corbellini, que le diable confonde!\nvous voilà distraite, rêveuse, préoccupée... Les jours qu'il vous vient\nvoir, votre porte est condamnée,\nVoyez comme vous êtes injuste; il va venir et... elle ne l'est pas.\nOh ! parce que Justine n'était pas là. Je sortais pour déjeuner, de\nmon quatrième, comme elle montait à sa chambre, là-haut. J'ai trouvé\nvotre porte entrebâillée,, je suis entré.\nVoyez-vous cela! Et si j'avais été avec M. Corbellini?\nJe serais parti sans rien vous dire et vous ne m'auriez plus revu.\nTa, ta ta!... Voilà la grosse colère qui arrive.\nNullement. C'est une résolution que j'aurais prise avec le plus\ngrand calme.\nNaturellement Gontran a dit cela de façon à prouver le contraire.\nElle me donne la mesure de votre amour, lui répond avec raison\nCarmen.\nSi je le mesurais au vôtre, je saurais à quoi m'en tenir.\nEncore une grosse banalité d'amoureux jaloux !\nVous êtes un enfant, mon ami. Je vous ai entendu pianoter toute\nla matinée là-haut. Parfois, quand le bruit des voitures se taisait, je\nsurprenais des bribes de mélodie, une phrase par ci, des accords par là;\nvous composiez, je parie.\nPariez, vous gagnerez, dit Gontran d'un ton plus radouci. (Amour-\npropre d'auteur !)\nJ'aime mieux gagner autre chose qu'une gageure.\nParlez,\nLa primeur de votre nouvelle composition."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "197", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.5", "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 1838, "texte": "Elle vous revient de droit; c'est à votre intention que je l'ai écrite.\nVoyez plutôt.\nEt Gontran déroule un petit cahier de musique. Carmen y jette les\nyeux avec une curiosité enfantine, et elle y lit ce titre: « LA VISION,\nromance; » et plus haut, comme dédicace : « à mademoiselle Su-\nzanne **\\ »\nN'est-ce pas votre petit nom, que vous avez préféré quitter pour\ncelui de Carmen, un peu plus romanesque? j'aime tant vous appeler\nSuzanne !\nQui vous en empêche?\nTout le monde vous connaît sous celui de Carmen.\nA votre place, je ne voudrais pas faire comme tout le monde.\nOui, si vous m'en donniez le droit, mais...\nEncore ! Voyons plutôt votre romance. C'est une romance, n'est-\nce pas?\nC'est tout ce que vous voudrez ; un fait divers si vous aimez mieux.\nVous avez trouvé cela dans les journaux; ils mentent assez sou-\nvent.\nJ'ai trouvé cela dans mon cœur; il ne ment jamais.\nEst-ce pour dire que le mien n'est pas aussi sincère.\nJe n'aurais garde. Mais on prétend que le cœur des femmes, comme\ncertains bonbons, est enveloppé d'énigmes.\n■— Bon! voilà que j'ai le cœur en papillotes. Voyons le mot de la vôtre.\nVoulez-vous que je déchiffre? Je vois que c'est pour ténor ou soprano..»\nJe vais vous massacrer votre mélodie.\nL'œuvre ne s'en plaindra pas plus que l'auteur.\nVous aurais-je massacré, par hasard?\nMassacré, non; torturé, oui.\nAllons, allons! ne posez pas pour les Werther; mettez-vous plutôt\nau piano... Là! y êtes-vous?\nGontran exécute un petit prélude. Carmen,, debout à côté de lui, se\npenche sur la musique et lui demande :\nSont-elles de vous, les paroles ?\nVous le saurez quand vous les aurez chantées.\nNon ! se dit Carmen, je comprends, c'est un reproche; j'ai peur. Et\nelle attaque ld. romance. Elle chante :\nVISION\nSur un navire à la marche rapide\nQui près du sien, tout près vient à passer,"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "198", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.6", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1981, "texte": "Seul, un marin, splendide,\nFo/J wne femme à Y avant se dresser,\nPâle, debout, de crêpes noirs voilée,\nLaissant tomber un long regard sur lui.»\nNon, wow, jamais, swr /# voûte étoilée,\nd'amour plus fulgurant n'a lui.\nQw£ dowc es-tu? dit-il. Ta destinée.\nOù te diriges-tu?— Vers l'avenir.\nPuis elle fuit par le vent entraînée\nEn lui laissant un profond souvenir.\nDepuis ce jour, en proie à la souffrance,\nFers cette femme en vain veut-il courir ;\nPour le guider, il n'a que l'Espérance :\nPremière à naître et dernière à mourir.\nEh bien ! c'est tout simplement adorable, votre mélodie !\nCroyez-vous que ce que disent ces paroles soit la réalité?\nJe crois plutôt que c'est un rêve... à l'espérance près.\nCe n'est pas en tout cas celui que j'avais fait. J'avais rêvé quelque\nchose de plus caressant. Il me semblait, dans mon rêve, bien\nentendu! que moi artiste, moi musicien, je rencontrais une artiste,\nune musicienne, que le hasard avait faite ma voisine, et vers laquelle\nmon cœur m'attirait irrésistiblement; que nous confondions nos espé-\nrances et nos ambitions, nos projets d'avenir, nos craintes, nos études,\ntout; que nous nous soutenions mutuellement, nous tenant par la main;\nque là où l'amitié n'avait dressé qu'une tente, l'amour bâtissait un palais,\net que nous vivions heureux, ayant pour nous reposer de l'ivresse du\ncœur l'ivresse du succès.\nEh oui! murmura Carmen, rêveuse et un peu émue. C'eût été\ntrop beau.\nAussi, en m'éveillant de mon rêve, ai-je écrit la mélodie que vous\nvenez de chanter...\nEt les paroles! C'est donc une séparation que vous me proposez?\nJe ne la propose pas, je la constate, je la subis.\nVous avez tort, Gontran, je n'ai de relations avec M. Corbellini que\npour nos affaires.\nAffaires dont vous me faites un secret... Je pourrais vous donner\ndes conseils.\nNon, mon ami, je ne sais plus quel moraliste a dit que les affaires\ndélicates ressemblent aux épingles ; faute de les prendre par le bon bout,\non risque de se piquer."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "199", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.7", "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 1866, "texte": "■— Et, a-t-il ajouté qu'il faut la main non moins délicate d'une\nfemme?\nPrécisément.\nDéfaites, que tout cela ! dit Gontran impatienté.\nCarmen fronce ses beaux sourcils; elle va riposter. Par bonheur, le\ndialogue, au moment de tourner à l'aigu, est interrompu. Gontran jette\nun coup d'œil vers la porte.\nC'est ce monsieur, dit-il tout bas à Carmen, d'un ton vivement\ncontrarié. Adieu, Carmen, je m'en vais.\nRestez, je vous en prie.\nA quoi bon ?\nRestez, pour me faire plaisir.\nAu fait, je puis vous être utile. S'il faut que vous chantiez, l'accom-\npagnateur n'est pas de trop.\nVous êtes dur, Gontran. En ce cas, je ne vous retiens pas.\nSoit, je reste.\nPendant ce petit à-parté rapide, il signor Corbellini s'est débarrassé\ndans l'antichambre de son pardessus, de son cache-nez, de ses gants\nfourrés et de son parapluie.\nC'est un petit monsieur, entre deux âges, à la mise correcte, au regard\nfin et pénétrant et à la voix fausse; signe particulier : il porte des lunettes\nd'or. Pour le dépeindre en deux mots : figurez-vous M. Thiers à cin-\nquante ans.\nBonjour ! belle diva ! dit-il en entrant et avec un accent italien très\nprononcé.-—Bonjour, maestro. Puis, prenant la main de Carmen pour\nla porter à ses lèvres, il lui glisse tout bas : Vous m'aviez promis d'être\nseule.\nIl est là pour m'accompagner, lui répond Carmen à voix basse aussi.\nEh bien ! et ces nerfs? demande M. Corbellini.\nToujours agacés ! fait Carmen avec un soupir. Et votre rhume ?\nToujours agaçant !\nAvez-vous des nouvelles de Milan ? dit Carmen.\nOui, et excellentes. Verdi me donne carte blanche\nC'est-à-dire que mon sort est entre vos mains.\nOu plutôt dans votre gosier. Voyons, êtes-vousen voix?\nHum ! hum ! Vous allez en juger.\nAh ! il faut que vous me chantiez un morceau de maître. Verdi a\ntoute confiance en moi: je ne voudrais pas qu'il eût à regretter de s'en"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "200", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.8", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2083, "texte": "être rapporté à mon goût. Ainsi vous ne vous froisserez pas si je vous\nprie de chanter une page de son répertoire.\nChoisissez.\nC'est fier! Eh bien, je choisis l'air delà Traviata... avec le brindisi,\nbien entendu ! C'est mon morceau de prédilection.\nIl faut dire aussi que je l'ai vu naître. J'étais là quand le maître l'a\ncomposé, lui qui aime à être seul lorsqu'il écrit... Mais, pour moi, c'est\ndifférent, il ne se gêne guère avec moi.\nCela ne m'étonne nullement, se dit Gontran.\nVa pour l'air de la Traviata, dit Carmen en allant au piano. Puis\nse tournant vers le jeune homme: Monsieur Gontran, ajouta-t-elle,\navec un regard d'une expression indicible, moitié aveu, moitié caresse,\nmonsieur Gontran voudrait-il m'accompagner?\nLà, j'en étais sûr ! murmura Gontran. Et il reprit tout haut : je ne\npuis rien refuser à... mademoiselle Carmen. Il a soin de souligner ces\ndeux derniers mots, dont l'intention n'échappe pas à M. Corbellini.\nC'est un coup de patte à moi, pense-t-il, mais je m'en moque.\nCarmen profite du mouvement qu'elle fait en se penchant sur la par-\ntition pour dire à Gontran qui s'est assis au piano : « Vous avez une\nfigure de conspirateur. » Et lui de répondre : « Si vous croyez que cela\nm'amuse. » Puis il attaque la ritournelle.\nCarmen s'est rapproché de M. Corbellini.\nEt ce papier ? lui dit-il tout bas.\nIl est prêt...\nEt l'engagement ? fait-elle de même.\nIl dépend de la teneur du vôtre et de la façon aussi dont vous allez\nchanter.\nEh bien? s'écrie avec impatience Gontran, qui a achevé son pré-\nlude.\nTout à son jeu, il n'avait pas pu remarquer le petit dialogue en sour-\ndine de Carmen et Corbellini.\nJ'y suis, j'y suis! dit Carmen, et elle chante.\nIl faut se reporter aux plus beaux jours du Théâtre-Italien pour se faire\nune idée de la façon vraiment admirable dont la belle Carmen interprète\ncette belle page du répertoire moderne. L'andante est dit avec une\npureté, une expression, un soin des nuances, saisissants. Mais c'est\nlorsqu'elle attaque cette ravissante strette du brindisi :\nSempre ridere vogl'io\nFolleggiar di gi"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "201", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.9", "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 1428, "texte": "où le musicien a su mêler à la fausse joie de la pécheresse amoureuse\ntant de poignante amertume et tant de cruelles désespérances, que la\nvoix de Carmen trouve des accents superbes. Elle termine cette belle\nmélodie par un point d'orgue à faire crouler la salle si elle l'avait chantée\nau théâtre devant un auditoire d'élite.\nAdmirable! admirable! incomparable! s'écrie M. Corbellini dans\nl'enthousiasme.\nQu'il aille au diable ! se dit Gontran sur la même rime.\nEt maintenant, chère enfant, dit il signor Corbellini d'un ton plus\nsérieux, comme il faudra causer affaires, je vous demande deux minutes\nd'entretien.\nAccordé ! dit Carmen en lançant à Gontran un regard qui prie et\nqui demande qu'on pardonne.\nVous comprenez bien, mademoiselle, fait celui-ci un peu piqué,\nmalgré le regard de Carmen, monsieur a besoin de rester seul avec vous.\nJe remonte chez moi.\nJ'ai toujours admiré votre perspicacité, dit l'ltalien d'un air si poli\nqu'il en est impertinent»\nGontran n'y tient plus; il quitte le salon en murmurant ces mots : «Vieux\nsinge, va ! » mais pas assez bas pour que Corbellini ne crois les saisir :\nce Tiens, dit-il, monsieur Gontran se parle à lui-même. » Le jeune musi-\ncien lui lance un regard foudroyant et remonte chez lui, en se pro-\nmettant de ne jamais plus remettre le pied chez Carmen. On sait ce que\nvalent de pareils serments.\n( La fin prochainement.)\n\nA. DE LAUZIÈRES-THÉMINES."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-03-01-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-03-01_01#c005", "volume": "bmtnabc_1875-03-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "204", "image_debut": 10, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.2.2", "titre_corps": "LA LEÇON DE MUSIQUE", "titre_sommaire": "LA LEÇON DE MUSIQUE", "signature_source": "PAUL ARÈNE", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 534, "texte": "LA LEÇON DE MUSIQUE\n\nOICI deux petites sœurs; Vune,\nVaînée, ainsi qu'on peut le voir,\nSait jouer Au clair de la lune,\nL'autre voudrait bien le savoir.\nOr, la cadette, blonde et gaie,\nDepuis une heure, toute en eau,\nDe ses mains mignonnes essaie\nD'ouvrir Vénorme piano.\n« Viensy Thérèse, viens à mon aide! »\nThérèse soulève, en tremblant,\nLe pesant couvercle, çwi cède.\n« Dieu! le beau clavier noir et blanc!\nVois, la musique est en ivoire, »\nZhY Lili très émue au fond,\nPw/s frappant une touche noire :\ncc Ces musiciens, èrwzV font! »"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "203", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.12", "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 870, "texte": "« Silence! » « Oh! méchante marraine !... »\n(( Il faut, Lili, parler moins haut\nSi vous voule% qu on vous apprenne\nLa chanson de Vami Pierrot. »\n« Lili sera sage, Thérèse. »\n/\nce Ecoute alors : Do, si, la, 501...\nCette touche, c'es/ ww d/èse,\nEt puis, d'autres fois, un bémol. »\n« Quels beaux noms, il faut les écrire,\nbémol\\ reprend Lili,\nZ,a musique, cela fait rire,\nZ,<2 musique, c'est très joli. »\nThérèse qui veut rester grave,\nDe son index mieux assuré\nSoigneusement parcourt Voctave :\nRé, mi, fa, sol, la, si, do, ré.\nEt Lili joyeuse limite :\nDo, ré, ré, mi, mi, fa, sol, 1a...\nMais ses petits doigts vont trop vite :\nce Non, Lili, ce n'esf ce/a / »\n« Notre chat, ses pattes roses,\nEn trottant, parfois réussit\nA jouer de très belles choses,\nIl est donc musicien aussi ? »\nPwzs e//e rit, charmante et folle,\nDe voir ainsi, d'entre les doigts,"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "204", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.13", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 504, "texte": "L'essaim des notes qui s'envole\nComme un nid surpris dans un bois.\nJamais ses mains ne seront lasses,\nLili jouera, toujours, toujours!...\nQuand soudain, deux notes très basses\nVibrent avec de grands bruits sourds;\nEt Lili se bouche une oreille,\nLili n'est brave qu'à demi,\nLili croit que sa sœur réveille\nQuelque vieux tonnerre endormi :\n« Le piano ne veut plus qu'on joue,\nIl se fâche... » Et terriblement,\nDevant Lili qui fait la moue,\nLe piano gronde un long moment.\n\nPAUL ARÈNE"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-03-01-01-c010", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-03-01_01#c010", "volume": "bmtnabc_1875-03-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "205", "page_fin": "214", "image_debut": 14, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.2.3", "titre_corps": "LES SPECTATEURS SUR LE THÉATRE", "titre_sommaire": "LES SPECTATEURS SUR LE THÉATRE", "signature_source": "ADOLPHE JULLIEN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "205", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1349, "texte": "LES\nSPECTATEURS SUR LE THÉATRE\n\nCHAPITRE I.\nA scène de la Comédie-Française offrait aux regards,\njusqu'au milieu du siècle dernier, un spectacle aussi\nbrillant qu'il était contraire aux exigences de Faction\net de la vérité dramatiques. De chaque côté du\nthéâtre, et tenant près du tiers de la scène, étaient\nrangées des banquettes, places attitrées des gens du\nbel air, pour qui c'était la mode de se pavaner ainsi, de se donner en\nspectacle à la salle entière et d'étaler là leurs précieuses personnes.\nCet usage avait pris naissance dans les modestes locaux où notre\nthéâtre avait commencé par s'abriter. Dans l'espace d'un siècle, la\nComédie-Française avait trois fois demandé asile à des jeux de paume,\noù les spectateurs se plaçaient chacun selon sa convenance. L'affluence\nallant toujours grandissant, on imagina quelque jour de ranger des\nchaises sur la scène, pour les personnes qui n'avaient pu trouver place\ndans la salle ; mais bientôt les grands seigneurs, financiers et petits-\nmaîtres, prétendirent occuper, à l'exclusion de tous autres, des places\nqui favorisaient leur coquetterie et le commerce galant qu'ils entrete-\nnaient avec les comédiennes. Ils les conquirent moyennant finances,\net les gardèrent au grand avantage de la caisse du théâtre, si bien qu'au\nmoment où la troupe du roi s'était transportée à sa nouvelle salle de la"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "206", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.15", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2771, "texte": "rue des Fossés-Saint-Germain, elle avait religieusement respecté cet\nusage si contraire aux intérêts de Part, mais si profitable à ceux delà\nCompagnie (1).\nC'était en 1687 que les comédiens français avaient reçu ordre du ro\nd'abandonner leur théâtre sis rue Mazarine, en face de la rue Guéné-\ngaud, sur les réclamations du collège Mazarin qui se trouvait gêné par\nleur voisinage bruyant et profane. Après de longues hésitations, ils\navaient acquis, en mai 1688, le jeu de paume de l'Etoile, rue des Fossés-\nSaint-Germain-des-Prés, et deux maisons contiguës (2). Ils les firent\nabattre et confièrent à François d'Orbay la construction d'une nouvelle\nsalle, qui fut inaugurée, le lundi de la Quasimodo, 18 avril 1689, par\nPhèdre et le Médecin malgré lui.\nCette salle, où la Comédie devait rester pendant plus d'un siècle, avait\nla forme d'une demi-ellipse, dont le diamètre en largeur était de treize\npieds et demi. Les bancs pour les spectateurs réduisaient la largeur de la\nscène à quinze pieds sur le devant et à onze dans le fond. Il y avait\ntrois étages de loges. Chaque rang se prolongeait sur la scène en for-\nmant de chaque côté deux loges d'avant-scène, appelées balcons, parce\nqu'elles étaient situées au-dessus des bancs du théâtre et des balcons qui\nséparaient les acteurs des spectateurs (U). Il y avait dix-neuf loges à\nchaque étage, toutes de huit places, y compris celle du roi et celle\nde la reine, placées au premier étage, à gauche et à droite de l'acteur.\nL'escalier d'honneur s'arrêtait au premier étage. D'autres condui-\nsaient aux loges de balcons et faisaient communiquer le théâtre\navec l'orchestre ; un escalier conduisait aux secondes et troisièmes\nloges, et celui L servait de dégagement pour ces mêmes places, au\nmoment de la sortie. Le grand corridor N faisait communiquer avec le\nthéâtre et les foyers des comédiens toutes les premières places : balcons9\norchestre, premières loges et amphithéâtre. Le rez-de-chaussée du\nthéâtre comprenait Yorchestre (I), étroit et garni de bancs, entourant\nl'orchestre des musiciens ; le parterre, desservi par un escalier isolé,\noù l'on entrait avec cannes et épées et où l'on restait debout avec faculté\nd'aller se chauffer aux deux grands poêles placés à droite et à gauche ;\net enfin l'amphithéâtre, qui allait montant jusqu'au rebord des pre-\n\n(1) Les places d'orchestre, de balcon, d'amphithéâtre, les premières loges et les\nbanquettes de la scène coûtèrent 3 livres jusqu'en 169 g. A partir du 5 mars de cette\nannée, jour où l'on commença à payer le sixième pour les pauvres, elles coûtèrent\n3 livres 12 sols; enfin, en février 1716, elles furent portées à 4 livres.\n(2) Uarrest par lequel le Roy permet aux comédiens d'acquérir le Jeu de paume de\nVÉtoile est du ler mars 1688."}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "208", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.17", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2642, "texte": "mières loges de face, par une disposition analogue à celle de l'Opéra de la\nrue Le Peletier. Cette description sommaire servira de légende au plan\nci-joint du premier étage de la Comédie (extrait de V Architecture fran-\nçaise, de Blondel, 1752) sur lequel sont exactement marquées les ban-\nquettes de la scène, encloses dans une balustrade dorée (1).\nLà, l'étourderie, la fatuité, quelquefois l'ivresse des spectateurs, don-\nnaient un surcroît de comédie au reste de la salle et détruisaient\nl'illusion théâtrale. Durant toute la soirée, le bruit ne cessait pas sur la\nscène, même au plus fort de l'action tragique. Riches financiers, sémil-\nlants petits-maîtres entraient et sortaient suivis de laquais en riches\nlivrées, s'agitaient, babillaient, ricanaient tout à leur aise, tandis que les\nacteurs s'efforçaient de dominer le tapage par leurs cris et de ramener à\neux l'attention de la foule égarée sur cette brillante assemblée.\n« On ne savait quelquefois, dit Crébillon dans sa Lettre sur les spec-\ntacles, si le jeune seigneur qui allait prendre sa place n'était point\nl'amoureux de la pièce qui venait de jouer son rôle. C'est ce qui donna\nlieu à ce vers :\nOn attendait Pyrrhus : on vit paraître un fat !\nc\n« Le comédien manquait toujours son entrée, il paraissait trop tôt ou\ntrop tard ; sortant du milieu des spectateurs comme un revenant, il dis-\nparaissait de même, sans qu'on s'aperçût de sa sortie. Enfin,, tous les\ngrands mouvements de la tragédie ne pouvaient s'exécuter, et les coups\nde théâtre étaient toujours manqués. »\nLes esprits éclairés déploraient cet abus, mais ils en étaient pour leurs\nconseils et leurs critiques. Les acteurs souffraient aussi de cet usage et se\ntrouvaient souvent gênés par ces barrières et ces banquettes : ils auraient\nvolontiers congédié ces voisins incommodes s'ils n'eussent retiré bon\nprofit de cette location extraordinaire. 11 serait trop long d'énumérer en\ndétail tous les inconvénients de cette incroyable coutume. Le rétré-\ncissement du théâtre entravait singulièrement les jeux de la scène\net nuisait à la chaleur de l'action. C'était parfois à ce point qu'à une\nreprésentation d'Acajou, de Favart, vers le milieu du siècle der-\nnier, il ne put paraître qu'un seul acteur, et qu'à la représentation\nd^Athalie du 16 décembre 1739, il fut impossible d'achever la pièce\nà cause de la cohue. De là découlait la mesquinerie de la mise en scène,\npar l'impossibilité de meubler ou de décorer d'une façon convenable un\n\n(i) Voir, pour plus de détail, la Notice historique sur les anciens bâtiments de la\nComédie-Française, par M. Jules Bonnassies. (Paris, Aubry, 1867.;"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "209", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.18", "debut_caractere": 40, "fin_caractere_exclue": 2181, "texte": "endroit ainsi encombré de spectateurs ; de là encore, par suite, l'invrai-\nsemblance des entrées, des sorties, des rencontres fortuites, etc.\nVoltaire dit bien, dans son commentaire sur l'Œdipe, de Corneille :\n« ... Les magnifiques tableaux dont Sophocle a orné son Œdipe fe-\nraient sans doute le même effet que les autres parties du poëme firent\ndans Athènes ; mais, du temps de Corneille, nos jeux de paume étroits,\ndans lesquels on représentait ses pièces, les vêtements ridicules des\nacteurs, la décoration aussi mal entendue que ces vêtements, excluaient\nla magnificence d'un spectacle véritable et réduisaient la tragédie à de\nsimples conversations, que Corneille anima quelquefois par le feu de son\ngénie. »\nCet embarras perpétuel peut expliquer, en partie, cette sévère et\ninflexible unité de lieu de nos anciens ouvrages dramatiques. Il eût été\nfort difficile, dans de telles conditions, de changer en place publique,\nd'une scène à l'autre, le palais consacré à la Tragédie, la chambre ou la\npromenade publique attribuée à la Comédie. Pour les grandes pièces à\nmachines, force était parfois d'enlever de la scène les banquettes qui\nauraient rendu tout changement à vue impraticable. Cela arriva le\n17 mars 1675, dans la salle de la rue Guénégaud, à la première repré-\nsentation de la Circé, de Th, Corneille, comme le prouve l'extrait sui-\nvant du Registre de Lagrange :\nCIRCÉ\n17 mars i6yS\nRECETTE\nlivres, sols.\nThéâtre (néant). Le jeu des machines a empêché\nde délivrer des billets pour cette place » »\nLoges : une à 6 louis et sept à 4 374 »\nAmphithéâtre et loges basses : 226 places.... 1,243 »\nLoges hautes :60 (sic) à 3 livres 195 »\nLoges du troisième rang :80 à 2 liv 160 »\nParterre : 419 places à3o sols 628 10\nReçu en tout 2,600 10\nLes anecdotes abondent qui démontrent les inconvénients de cet état\nde choses.\nOn reprochait à Baron de tourner parfois en scène le dos au public. 11\nne le faisait que lorsqu'il y était contraint en quelque sorte par les spec-\ntateurs des banquettes, qu'il entendait rire ou causer tout haut derrière\nlui : il se retournait vers eux et imposait silence en leur adressant les\nvers de son rôle."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "210", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.19", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2387, "texte": "A une représentation de Cinna, le maréchal delà Feuillade, entendant\nle comédien qui jouait Auguste déclamer :\nMa faveur fait ta gloire et ton pouvoir en vient;\nElle seule félève et seule te soutient, etc.,\ndit à mi-voix : « Ah ! tu me gâtes le : Soyons amis, Cinna! » L'acteur,\ntroublé et croyant que cette apostrophe s'adressait à lui, faillit perdre la\ntête. Mais le maréchal lui dit après la pièce : « Ce n'est pas vous qui\nm'avez déplu, c'est Auguste qui dit à Cinna qu'il n'a aucun mérite,qu'il\nn'est propre à rien, qu'il fait pitié, et qui lui dit ensuite : Soyons amis.\nSi le roi m'en disait autant, je le remercierais de son amitié. »\nUn soir qu'on jouait l Opéra de village, de Dancourt(iÔ94), le mar-\nquis de Sablé arriva à moitié ivre sur le théâtre. L'acteur-auteur était en\nscène et chantait ces vers de sa pièce :\nEn parterre, il boutra nos blés ;\nNos prés, nos champs seront sablés.\nLe marquis, dont la raison était assez troublée, pensa que celui-ci\nl'insultait, et, se levant de sa place, il alla gravement souffleter le comé-\ndien, qui dut subir cet affront sans mot dire.\nMademoiselle Dumesnil jouait un jour Cléopâtre dans Rodogune. Elle\nvenait de lancer ses imprécations et, prête à expirer de rage, s'écriait :\nJe maudirais les dieux, s'ils me rendaient le jour !\nquand elle se sentit frappée d'un grand coup de poing dans le dos par un\nvieux militaire qui se trouvait sur le théâtre, précisément derrière elle, et\nqui lui cria : « Va-t'en, chienne, à tous les diables! »Ce trait de délire\ninterrompit le spectacle, mais l'actrice remercia lofficier de son injure et\nde ses coups., comme de l'éloge le plus flatteur.\nUn bon mot suggéré par la présence des banquettes faillit faire\ntomber, en 1736, le Childéric de Morand. Dans une scène des plus\npathétiques, un acteur, chargé d'apporter une lettre, ne pouvait par-\nvenir à fendre la foule et agitait son papier d'une façon désespérée*\n On ne s'accorde pas sur ce qui constitue le Carmen seculare d'Horace.\nDans la plupart des éditions de ce poète, on ne donna ce nom qu'à une ode\nqui commence par ce vers :\nPhœbe sylvarumque potens Diana.\n« Quelques critiques ont prétendu que ce poème étoit plus étendu, et\ncomprenoit d'autres morceaux qu'on croyoit appartenir à des odes particu-\nlières. D'après cette idée, le P. Sanadon a disposé plusieurs odes d'Horace\nde manière à en former un tout, auquel il a donné le titre de Polymelrum\nSaturnium in Ludos seculares, et qu'il croit être la véritable forme du\nCarmen seculare, qui fut chanté dans les trois jours que durèrent les jeux\nséculaires. -\n« Sans entrer dans la discussion de cette hypothèse, M. Baretti a adopté\nla leçon du P. Sanadon, et M. Philidor s'y est conformé, parce qu'il a trouvé\nque le poème, sous cette forme, présentoit de la magnificence, de la variété\net des contrastes dans les tableaux, propres à déployer les richesses de la\nmusique,\n« Il se trouve disposé en quatre parties, précédées d'un prologue. La\nstrophe Odi profamim vulgus forme le prologue, et donne lieu à une ouver-\nture qui exprime la grandeur du sujet et l'enthousiasme du poète, qui\ns'annonce comme le prêtre des Muses, écartant de lui le profane vulgaire, et\nsollicitant l'attention de l'assemblée. Comme la plus grande partie est en vers\nsaphiques, il a fait sentir ce mètre par le rhythme qu'il a donné àun morceau\nde l'ouverture.\n« La première partie est composée des quatre strophes qui commencent"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "219", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.28", "debut_caractere": 16, "fin_caractere_exclue": 3049, "texte": "par Spiritum Phœbus mihi, et par lesquelles le poète exhorte les garçons et\nles jeunes filles qui doivent chanter son poème, à bien observer la mesure,\net à faire attention au signal de son pouce. M. Philidor a mis en récitatif les\ntrois premières strophes jusqu'à ces mots de la quatrième, Ego Dis amicum,\nsur lesquels il a fait un bel air ; et il a pu se dire à lui-même en cet endroit :\nReddidi carmen, docilis modorum\nVatis Horatî.\n« La seconde partie est composée de sept strophes, qui commencent par :\nDire, quem proies Niobœa magnœ, etc.\n« M. Philidor fait précéder cette invocation par une répétition de ÏOdi\npro/anum vulgus. Ces mots,favete linguis, sont suivis d'un long silence, après\nlequel la prière commence par un chœur exécuté pianissimo, mais où toutes\nles parties répètent alternativement et fortissimo le magnœ vindicem linguœ.\nLa peinture d'Achille et celle des enfants livrés aux flammes, quoique cachés\nencore dans le sein de leurs mères, sont rendues par une musique pleine de\nforce et d'expression.\n« La troisième partie,\nDianam tenerœ dicite VirgineSj elc.\nforme un duo dialogué entre un garçon et une fille, qui donne de la variété\nà cette composition.\n« L'ode Phœbe sylvarumque potens, forme la quatrième partie. Elle com-\nmence par un chant simple et syllabique, où le musicien a cru devoir rap-\npeler encore l'idée du mètre saphique : il a réuni dans les différents tableaux\nque présente cette ode les caractères les plus contrastés de la musique : le\ncantabile et la plus forte expression, le gai et le religieux, et il a fini par un\nchœur bruyant du plus grand effet.\n« Lorsque M. Philidor eut achevé son ouvrage, il y eut bientôt une sous-\ncription ouverte à Londres pour le faire exécuter : c'est le pays du monde où\nles arts sont le moins en progrès, et où ils trouvent le plus d'encouragement.\nLa signora Georgi, très-connue à Paris par la beauté et la singulière étendue\nde sa voix; deux soprani, il signor Manzuoletti et il signor Micheli, et\nM. Reynold, chantèrent les principales parties. L'orchestre étoit dirigé par\nM. Cramer, dont les talens sont connus. Cette composition hardie et singu-\nlière fut exécutée trois fois consécutivement, le 26 février, le 5 et le i 3 mars\nde cette année, et toujours avec le plus grand succès. Leurs A. R. les ducs\nde Glocester et de Cumberland, frères de Sa Majesté Britannique, les princi-\npaux personnages de l'un et l'autre sexe, les gens de lettres les plus distin-\ngués des trois royaumes assistèrent à ces représentations, et donnèrent à\nl'ouvrage les plus grands éloges. Plusieurs morceaux furent redemandés et\napplaudis avec transports. Il seroit à désirer que les amateurs de musique,\nqui se multiplient tous les jours à Paris, et qui se réunissent avec tant de\nzèle pour appeler à grands frais des virtuoses étrangers, se donnassent les\nmêmes soins pour nous faire jouir de l'ouvrage d'un compositeur françois,\ndont les talens justement célèbres méritent d'être encouragés par tous ceux\nqui s'intéressent véritablement aux progrès de la musique. »"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.29", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2753, "texte": "Le ton de cet article,, le journal dans lequel il était publié, indiquent\nsuffisamment le cas que l'on faisait à Paris du talent de Philidor, et en\nquelle estime on le tenait. La manifestation de Suard nous est un\nsûr garant de la renommée dont jouissait l'artiste. D'autre part, nous\nvoyons que Philidor tenait haut, à l'étranger, le drapeau de l'art fran-\nçais, et que son inspiration, cherchant des routes nouvelles, faisait de\nlui un véritable novateur. Au reste, le souhait exprimé par Suard fut\nbientôt exaucé. Lors du retour à Paris de Philidor, une souscription fut\nouverte pour faciliter l'exécution du Carmen seculare, qu'il obtint la\nfaveur de donner aux Tuileries, dans la salle du Concert spirituel. Nous\nallons voir Bachaumont passer, au sujet de cette œuvre d'un caractère\nsi nouveau, du scepticisme le plus impertinent à l'admiration la plus\ncomplète :\n« M. Philidor, dit-il d'abord, excite de son mieux le public, par lui, ou par\ndes amis, à souscrire pour le spectacle qu'il se propose de donner aujour-\nd'hui ; il s'est fait écrire une lettre par un de ses partisans, insérée au Journal\nde Parisy n° 17, où l'on renouvelle l'annonce du succès prodigieux qu'a eu\ndans la capitale d'Angleterre son Carmen seculare; il a réuni les suffrages\ndes trois cabales qui divisent les amateurs.\n« La première est celle des Antiquaires, qui revient à la cabale des Lullistes\nà Paris : ils ne connoissent d'autre musique que celle de Haendel, regardé\nchez eux comme le fondateur de cet art. Auditeurs constans de ses orato-\nrios et du concert antique, à peine se sont-ils permis quelques battemens à\nrArtaxerce du docteur Arne.\n« La seconde est la secte Auzonienne ; son cri est : ltaliam! Italiam! Pour\nréussir auprès d'elle, il faut à toute force être né au sein de l'ltalie. Madame\nTodi, qui est Portugaise, l'a éprouvé malgré son talent 'supérieur : ce sont\nles Bouffonistes de chez nous. La troisième est celle des Allemands, qui est\ncelle des Gluckistes ici.\n« Malgré la difficulté de plaire à des goûts si opposés, les Antiquaires, en\nleur qualité de savants, ont applaudi M. Philidor d'avoir bien rendu le sens\ndu poème latin; les Italiens ont souri gracieusement à son chant et à l'esprit\nqui règne dans les détails; les Allemands ont frappé des pieds, des mains et\ncrié bravo à son harmonie ; les Anglois même ont oublié qu'il était Fran-\nçois (1). »\nC'est le 19 janvier 1780 que le Carmen seculare est exécuté solen-\nnellement dans la salle du Concert spirituel. Dès le 23, Bachaumont en\nconstate en ces termes le succès :\n«... Quoique cette composition musicale, renfermant trente-cinq strophes\ndu poète latin, parût à tout le monde devoir être monotone et ennuyeuse,\n\n(1) Mémoires secrets, etc., 19 janvieT 1780."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "221", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.30", "debut_caractere": 16, "fin_caractere_exclue": 2773, "texte": "on s'est fait un honneur d'assister à un pareil spectacle; il est rare de voir\nune assemblée aussi nombreuse et aussi bien composée ; une foule de cor-\ndons bleus, rouges et autres la décoroient ; les loges étoient remplies des\nfemmes les plus qualifiées, et pour la première fois peut-être les filles en ont\nété exclues.\n« On a été trompé agréablement en remarquant que cet ouvrage, dont\n1 exécution a duré plus d une heure et demie, même deux heures, à quelques\nendroits près un peu froids, a été accueilli avec une attention soutenue et\nsouvent avec des accès d'enthousiasme. L'invocation au soleil, dans le genre\nsublime, et celle pour la prospérité des biens de la terre, dans le genre\nchampêtre, gai et même dansant, ont surtout transporté l'auditoire, au point\nqu'on a crié bis, et qu'il a fallu le satisfaire en le recommençant (1) ».\nLe succès fut tel qu'il fallut renouveler les auditions de l'ouvrage.\nBachaumont nous l'apprend, en accentuant encore son enthousiasme :\n« Le poème séculaire d'Horace a été donné tout récemment deux fois à la\nsalle du Concert spirituel, et toujours avec le même succès. Vendredi der-\nnier on fit encore répéter le chœur sublime Aime sol et le chant naïf de la\nstrophe Fertilis frugum. Tout fut senti et apprécié. Les interlocuteurs ont\nmis ce jour-là, plus que précédemment, dans leur expression, la dignité, la\ngrâce, 1 énergie que les vers d'Horace exigent, et sans la mauvaise disposition\ndes choristes, disposition qui tient au local, l'exécution de cette grande com-\nposition auroit été parfaite. Nous n'avons plus rien à envier aux autres\nécoles. Les musiciens françois pouvoient opposer à leur musique dramatique\ndes productions non moins brillantes, à leur musique d'église des chants\nencore plus nobles et plus religieux : il étoit réservé à M. Philidor de les\négaler dans l'oratorio; et son premier essai en ce genre peut être placé à côté\ndes compositions admirables qui ont immortalisé les Haendel, les Hasse et\nles Jomelli (2) ».\nIci, l'écrivain passe la mesure, et son enthousiasme s'accuse un peu\ntrop. Il n'en est pas moins vrai que l'œuvre de Philidor est fort remar-\nquable, et par son style, et par sa couleur, et par la grandeur de sa\nconception. Elle méritait son succès, et elle le méritait d'autant plus que\nl'essai était hardi. L'accueil qui lui fut fait en Angleterre donne d ail-\nleurs une idée de sa valeur, puisqu'elle put supporter le souvenir des\nchefs-d'œuvre de Haendel. Peu de mois après l'exécution à Paris, Phi-\nlidor recevait la lettre suivante, qui fut reproduite dans le Mercure du\n26 août :\nCopie d'une Lettre de M. On ne s'accorde pas sur ce qui constitue le Carmen seculare d'Horace.\nDans la plupart des éditions de ce poète, on ne donna ce nom qu'à une ode\nqui commence par ce vers :\nPhœbe sylvarumque potens Diana.\n« Quelques critiques ont prétendu que ce poème étoit plus étendu, et\ncomprenoit d'autres morceaux qu'on croyoit appartenir à des odes particu-\nlières. D'après cette idée, le P. Sanadon a disposé plusieurs odes d'Horace\nde manière à en former un tout, auquel il a donné le titre de Polymelrum\nSaturnium in Ludos seculares, et qu'il croit être la véritable forme du\nCarmen seculare, qui fut chanté dans les trois jours que durèrent les jeux\nséculaires. -\n« Sans entrer dans la discussion de cette hypothèse, M. Baretti a adopté\nla leçon du P. Sanadon, et M. Philidor s'y est conformé, parce qu'il a trouvé\nque le poème, sous cette forme, présentoit de la magnificence, de la variété\net des contrastes dans les tableaux, propres à déployer les richesses de la\nmusique,\n« Il se trouve disposé en quatre parties, précédées d'un prologue. La\nstrophe Odi profamim vulgus forme le prologue, et donne lieu à une ouver-\nture qui exprime la grandeur du sujet et l'enthousiasme du poète, qui\ns'annonce comme le prêtre des Muses, écartant de lui le profane vulgaire, et\nsollicitant l'attention de l'assemblée. Comme la plus grande partie est en vers\nsaphiques, il a fait sentir ce mètre par le rhythme qu'il a donné àun morceau\nde l'ouverture.\n« La première partie est composée des quatre strophes qui commencent"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "219", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.28", "texte": "ANDRE PHILIDOR\n\npar Spiritum Phœbus mihi, et par lesquelles le poète exhorte les garçons et\nles jeunes filles qui doivent chanter son poème, à bien observer la mesure,\net à faire attention au signal de son pouce. M. Philidor a mis en récitatif les\ntrois premières strophes jusqu'à ces mots de la quatrième, Ego Dis amicum,\nsur lesquels il a fait un bel air ; et il a pu se dire à lui-même en cet endroit :\nReddidi carmen, docilis modorum\nVatis Horatî.\n« La seconde partie est composée de sept strophes, qui commencent par :\nDire, quem proies Niobœa magnœ, etc.\n« M. Philidor fait précéder cette invocation par une répétition de ÏOdi\npro/anum vulgus. Ces mots,favete linguis, sont suivis d'un long silence, après\nlequel la prière commence par un chœur exécuté pianissimo, mais où toutes\nles parties répètent alternativement et fortissimo le magnœ vindicem linguœ.\nLa peinture d'Achille et celle des enfants livrés aux flammes, quoique cachés\nencore dans le sein de leurs mères, sont rendues par une musique pleine de\nforce et d'expression.\n« La troisième partie,\nDianam tenerœ dicite VirgineSj elc.\nforme un duo dialogué entre un garçon et une fille, qui donne de la variété\nà cette composition.\n« L'ode Phœbe sylvarumque potens, forme la quatrième partie. Elle com-\nmence par un chant simple et syllabique, où le musicien a cru devoir rap-\npeler encore l'idée du mètre saphique : il a réuni dans les différents tableaux\nque présente cette ode les caractères les plus contrastés de la musique : le\ncantabile et la plus forte expression, le gai et le religieux, et il a fini par un\nchœur bruyant du plus grand effet.\n« Lorsque M. Philidor eut achevé son ouvrage, il y eut bientôt une sous-\ncription ouverte à Londres pour le faire exécuter : c'est le pays du monde où\nles arts sont le moins en progrès, et où ils trouvent le plus d'encouragement.\nLa signora Georgi, très-connue à Paris par la beauté et la singulière étendue\nde sa voix; deux soprani, il signor Manzuoletti et il signor Micheli, et\nM. Reynold, chantèrent les principales parties. L'orchestre étoit dirigé par\nM. Cramer, dont les talens sont connus. Cette composition hardie et singu-\nlière fut exécutée trois fois consécutivement, le 26 février, le 5 et le i 3 mars\nde cette année, et toujours avec le plus grand succès. Leurs A. R. les ducs\nde Glocester et de Cumberland, frères de Sa Majesté Britannique, les princi-\npaux personnages de l'un et l'autre sexe, les gens de lettres les plus distin-\ngués des trois royaumes assistèrent à ces représentations, et donnèrent à\nl'ouvrage les plus grands éloges. Plusieurs morceaux furent redemandés et\napplaudis avec transports. Il seroit à désirer que les amateurs de musique,\nqui se multiplient tous les jours à Paris, et qui se réunissent avec tant de\nzèle pour appeler à grands frais des virtuoses étrangers, se donnassent les\nmêmes soins pour nous faire jouir de l'ouvrage d'un compositeur françois,\ndont les talens justement célèbres méritent d'être encouragés par tous ceux\nqui s'intéressent véritablement aux progrès de la musique. »"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "220", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.29", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nLe ton de cet article,, le journal dans lequel il était publié, indiquent\nsuffisamment le cas que l'on faisait à Paris du talent de Philidor, et en\nquelle estime on le tenait. La manifestation de Suard nous est un\nsûr garant de la renommée dont jouissait l'artiste. D'autre part, nous\nvoyons que Philidor tenait haut, à l'étranger, le drapeau de l'art fran-\nçais, et que son inspiration, cherchant des routes nouvelles, faisait de\nlui un véritable novateur. Au reste, le souhait exprimé par Suard fut\nbientôt exaucé. Lors du retour à Paris de Philidor, une souscription fut\nouverte pour faciliter l'exécution du Carmen seculare, qu'il obtint la\nfaveur de donner aux Tuileries, dans la salle du Concert spirituel. Nous\nallons voir Bachaumont passer, au sujet de cette œuvre d'un caractère\nsi nouveau, du scepticisme le plus impertinent à l'admiration la plus\ncomplète :\n« M. Philidor, dit-il d'abord, excite de son mieux le public, par lui, ou par\ndes amis, à souscrire pour le spectacle qu'il se propose de donner aujour-\nd'hui ; il s'est fait écrire une lettre par un de ses partisans, insérée au Journal\nde Parisy n° 17, où l'on renouvelle l'annonce du succès prodigieux qu'a eu\ndans la capitale d'Angleterre son Carmen seculare; il a réuni les suffrages\ndes trois cabales qui divisent les amateurs.\n« La première est celle des Antiquaires, qui revient à la cabale des Lullistes\nà Paris : ils ne connoissent d'autre musique que celle de Haendel, regardé\nchez eux comme le fondateur de cet art. Auditeurs constans de ses orato-\nrios et du concert antique, à peine se sont-ils permis quelques battemens à\nrArtaxerce du docteur Arne.\n« La seconde est la secte Auzonienne ; son cri est : ltaliam! Italiam! Pour\nréussir auprès d'elle, il faut à toute force être né au sein de l'ltalie. Madame\nTodi, qui est Portugaise, l'a éprouvé malgré son talent 'supérieur : ce sont\nles Bouffonistes de chez nous. La troisième est celle des Allemands, qui est\ncelle des Gluckistes ici.\n« Malgré la difficulté de plaire à des goûts si opposés, les Antiquaires, en\nleur qualité de savants, ont applaudi M. Philidor d'avoir bien rendu le sens\ndu poème latin; les Italiens ont souri gracieusement à son chant et à l'esprit\nqui règne dans les détails; les Allemands ont frappé des pieds, des mains et\ncrié bravo à son harmonie ; les Anglois même ont oublié qu'il était Fran-\nçois (1). »\nC'est le 19 janvier 1780 que le Carmen seculare est exécuté solen-\nnellement dans la salle du Concert spirituel. Dès le 23, Bachaumont en\nconstate en ces termes le succès :\n«... Quoique cette composition musicale, renfermant trente-cinq strophes\ndu poète latin, parût à tout le monde devoir être monotone et ennuyeuse,\n\n(1) Mémoires secrets, etc., 19 janvieT 1780."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "221", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18750301-01.1.30", "texte": "ANDRÉ PHILIDOR\n\non s'est fait un honneur d'assister à un pareil spectacle; il est rare de voir\nune assemblée aussi nombreuse et aussi bien composée ; une foule de cor-\ndons bleus, rouges et autres la décoroient ; les loges étoient remplies des\nfemmes les plus qualifiées, et pour la première fois peut-être les filles en ont\nété exclues.\n« On a été trompé agréablement en remarquant que cet ouvrage, dont\n1 exécution a duré plus d une heure et demie, même deux heures, à quelques\nendroits près un peu froids, a été accueilli avec une attention soutenue et\nsouvent avec des accès d'enthousiasme. L'invocation au soleil, dans le genre\nsublime, et celle pour la prospérité des biens de la terre, dans le genre\nchampêtre, gai et même dansant, ont surtout transporté l'auditoire, au point\nqu'on a crié bis, et qu'il a fallu le satisfaire en le recommençant (1) ».\nLe succès fut tel qu'il fallut renouveler les auditions de l'ouvrage.\nBachaumont nous l'apprend, en accentuant encore son enthousiasme :\n« Le poème séculaire d'Horace a été donné tout récemment deux fois à la\nsalle du Concert spirituel, et toujours avec le même succès. Vendredi der-\nnier on fit encore répéter le chœur sublime Aime sol et le chant naïf de la\nstrophe Fertilis frugum. Tout fut senti et apprécié. Les interlocuteurs ont\nmis ce jour-là, plus que précédemment, dans leur expression, la dignité, la\ngrâce, 1 énergie que les vers d'Horace exigent, et sans la mauvaise disposition\ndes choristes, disposition qui tient au local, l'exécution de cette grande com-\nposition auroit été parfaite. Nous n'avons plus rien à envier aux autres\nécoles. Les musiciens françois pouvoient opposer à leur musique dramatique\ndes productions non moins brillantes, à leur musique d'église des chants\nencore plus nobles et plus religieux : il étoit réservé à M. Philidor de les\négaler dans l'oratorio; et son premier essai en ce genre peut être placé à côté\ndes compositions admirables qui ont immortalisé les Haendel, les Hasse et\nles Jomelli (2) ».\nIci, l'écrivain passe la mesure, et son enthousiasme s'accuse un peu\ntrop. Il n'en est pas moins vrai que l'œuvre de Philidor est fort remar-\nquable, et par son style, et par sa couleur, et par la grandeur de sa\nconception. Elle méritait son succès, et elle le méritait d'autant plus que\nl'essai était hardi. L'accueil qui lui fut fait en Angleterre donne d ail-\nleurs une idée de sa valeur, puisqu'elle put supporter le souvenir des\nchefs-d'œuvre de Haendel. 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