{"numero_id": "bm-bmtnabc-1875-10-01-01", "volume": "bmtnabc_1875-10-01_01", "ocr_sha256": "9ddb2a415667e1cf8a90abca54c459af5b192e6220e785d89ad22b1973829daf", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabc/issues/1875/10/01_01/bmtnabc_1875-10-01_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabc/issues/1875/10/01_01/bmtnabc_1875-10-01_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabc-1875-10-01-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-10-01_01#c001", "volume": "bmtnabc_1875-10-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[5]", "page_fin": "12", "image_debut": 1, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.2.1", "titre_corps": "UN ABBÉ A L'OPÉRA", "titre_sommaire": "UN ABBÉ A L'OPÉRA", "signature_source": "CH. BARTHÉLEMY", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "[5]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 746, "texte": "UN ABBÉ A L'OPÉRA\n\nE titre n'est nullement une épigramme. Il in-\ndique seulement un des côtés d'une intéressante\nquestion d'histoire littéraire très peu connue, ou\nplutôt mal connue, et par conséquent méconnue,\nce qui est pis encore; nous voulons parler du\nrôle du clergé dans la poésie lyrique, le libretto,\ncomme on dit en Italie, où divers ecclésiastiques\nen tête desquels Métastase— se firent une\ngrande renommée. En ce genre, on n'a compté\nchez nous qu'un abbé vraiment digne d'être cité, mais son nom est resté\nchargé d'un ridicule qu'il était certes loin de mériter, ainsi que le prouve\n1 étude de sa vie, de son caractère et de ses ouvrages. Mais, auparavant, quel-\ncx cM(f cxxrssurle rôle du clergé dans les choses de théâtre méritent de"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "6", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.2", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2707, "texte": "servir de préface à ce travail à la fois philosophique et littéraire, et qui\nvient résoudre une question de la plus haute importance.\nNé dans l'Église, abrité d'abord sous la voûte même de ses temples, le\nthéâtre, institution essentiellement religieuse dès son origine, a compté\nses premiers auteurs et aussi ses premiers acteurs parmi les membres du\nclergé. Les mystères du moyen âge, sortes de pièces édifiantes emprun-\ntées à l'ancien et au nouveau Testaments, et dans lesquelles le drame, la\ncomédie et l'opéra se fondaient en un ensemble non dépourvu de ma-\njesté, sont là pour attester toute la vérité de notre assertion.\nNe nous étonnons donc pas de voir, par la suite jusqu'à la première\nmoitié du dix-huitième siècle au moins, un grand nombre de mem-\nbres du clergé, depuis des cardinaux jusqu'à de simples abbés, écrire des\npièces de théâtre ou en faire représenter sur des scènes dressées par leurs\nsoins et souvent même à leurs frais.\nPour ne citer que quelques exemples de ce fait, à l'étranger d'abord,\nen Espagne, Calderon et Lope de Vega, tous deux prêtres et chanoines,\nont laissé un nom à jamais illustre dans l'histoire de l'art dramatique de\nleur pays. Leurs pièces étaient représentées après révision du saint Office,\nce tribunal aussi éclairé que vraiment libéral, en dépit de toutes les\nerreurs, de tous les mensonges et de toutes les calomnies dont on a essayé\nde charger sa mémoire.\nEn Italie et en Autriche, l'illustre Métastase après le cardinal Bi-\nbiena et plusieurs autres princes de l'Église éleva la tragédie et l'opéra\nà leur apogée et mérita les éloges du pieux et savant pape Benoît XIV.\nChez nous, Richelieu et Mazarin, tous deux cardinaux, imprimèrent,\nau dix-septième siècle, un mouvement nouveau, large et fécond au théâtre\nnational. Mazarin dota la France d'un spectacle magique, l'Opéra ;et un\nprêtre, l'abbé Perrin, écrivit les premiers libretti, Orphée, Ariane,\nPomone, etc.\nParmi les ecclésiastiques qui, à l'exemple des abbés d'Aubignac,\nAbeille, Boyer, Genest, d AllainvaL, Le Blanc, etc., illustrèrent de leurs\nœuvres et de leurs succès les diverses scènes de Paris, il faut citer, en\npremière ligne, l'abbé Pellegrin, à la fois auteur de tragédies, de comé-\ndies, de vaudevilles et d'opéras, entre lesquels : Pélopée, le Nouveau\nmonde et Jephté peuvent être considérés comme d'excellents ouvrages\ndont l'étude doit tirer le nom de leur auteur d'un injuste oubli, pour la\nplupart des lecteuis, ou d un ridicule immérité, pour quelques esprits\nencore sous le coup d'une épi gramme de mauvais goût.\nL'Opéra est particulièrement le genre dans lequel l'abbé Pellegrin ale\nmieux léussi, en combinant heureusement les beautés de la poésie avec"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.3", "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 2452, "texte": "les exigences de la musique, et l'on peut dire en toute vérité que si nul\nn'a surpassé Quinault, nul aussi ne l'a suivi de plus près, avec Roy et\npeut-être même avant Roy, que Pellegrin dans Jephté et Hippolyte et\nAricie.\nPellegrin a eu, de plus, l'honneur d'inaugurer un genre que Quinault\nn'avait pas même soupçonné, le genre sacré : il y a eu depuis des imita-\nteurs mais pas un rival, pas même un digne émule non-seulement en\nFrance, mais encore à l'étranger. Il existe en effet un abîme immense\nentre Jephté et le Joseph d'Alexandre Duval, qui, sans la belle musique\nde Méhul, ne fût pas arrivé jusqu'à nous. Nous ne mentionnerons que\npour mémoire l'Enfant prodigue, de M. Scribe, caricature presque\nsacrilège d'une des plus touchantes pages de la Bible et dont la représen-\ntation a fait aussi peu d'honneur au librettiste qu'au musicien, auteur de\npartitions remarquables telles que la Muette de Portici, le Maçon, le\nDomino noir et bien d'autres encore.\nL'analyse des œuvres les plus remarquables de l'abbé Pellegrin en ce\ngenre difficile, auquel on n'a pas encore rendu toute la justice qui lui est\ndue, va montrer comment notre poète avait compris et réalisé l'idéal de\nla tragédie lyrique et aussi quelles études ce genre, éminemment litté-\nraire et poétique (quoi que l'on en dise), nécessite, pour y réussir à l'égal\nde Quinault, de La Mothe, de Roy, de Gentil Bernard, enfin de l'écri-\nvain même dont on va lire la vie et connaître les œuvres.\nUn mot d'abord de l'épigramme, qui résume en deux vers, pour\nle public quelque peu lettré, la biographie et les productions de l'abbé\nPellegrin :\nIl dînait de Vautel et soupait du théâtre,\nLe matin catholique et le soir idolâtre.\nEt Ton s'empresse de s'écrier : « C'est bien là le trait de Voltaire! »\nOr, Voltaire qui a pas mal de méchancetés très légitimement ac-\nquises à son actif, n'a rien à voir dans celle-ci dont l'auteur est un\npoète obscur, Charles Renay; son nom est tout ce qu'on sait de sa bio-\ngraphie; une épitaphe en épigramme, tout ce que l'on connaît de ses\nœuvres : c'est peu sans doute, et cependant ça été assez pour ensevelir le\npauvre abbé dans le ridicule...\nSimon-Joseph Pellegrin naquit à Marseille en 1663. Son père, con-\nseiller au siège de cette ville, le fît entrer fort jeune dans l'ordre des Ser-\nvîtes, et il demeura assez longtemps parmi ces religieux, à Moutiers, dans\nle diocèse de Riez. Puis, Pellegrin s'embarqua sur un vaisseau, en qua-"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.4", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2273, "texte": "lité d'aumônier; et, après avoir fait deux courses (comme on disait alors),\nil revint en France en 1703 : il avait alors quarante ans.\nA cette époque, il concourut pour le prix de poésie proposé par l'Aca-\ndémie française et le remporta, en 1704, par son Epître sur le glorieux\nsuccès des armes de Sa Majesté. Avec cette épître, il avait envoyé une\node qui balança quelque temps les suffrages, —de sorte qu'il fut rival de\nlui-même.\nDes citations auront ici un double intérêt au point de vue du talent\npoétique de l'abbé et de l'actualité, hélas! douloureuse d'un sujet émi-\nnemment patriotique et bien glorieux, en 1703.\n. Une seule campagne\nSuffit pour réprimer l'orgueil de l'Allemagne.\nD'une ombre de bonheur le Germain enivré\nSe promettait partout un triomphe assuré,\nEt déjà menaçant l'intrépide Bavière,\nD'un torrent de soldats inondait la frontière.\nVains projets! tes guerriers, ton tonnerre à la main,\nJusqu'à ton allié vont s'ouvrir un chemin :\nAu seul nom de Louis, les forêts s'éclair cis sent,\nLes rochers sont brisés et les monts s'aplanissent.\nA ce terrible aspect les Germains éperdus\nAbandonnent leurs Jorts vainement défendus\nTes nombreux escadrons dont VAlsace est couverte\nDe Brisak assiégé leur annoncent la perte\nBrisak est-il soumis? il faut prendre Landau :\nA cueillir des lauriers tes mains sont toujours prêtes,\nEty pour hâter la paix, tu hâtas tes conquêtes.\nLandau cède au vainqueur ; ses superbes secours\nDéjà sont dissipés ou livrés aux vautours,\nEt tu dois aux efforts d un reste de campagne\nUn succès qui trois mois occupe l'Allemagne\nMadame de Maintenon voulut voir l'auteur de l'épître et de l'ode, qui\nvint peu après à Paris. Pellegrin, ayant reçu de la marquise un accueil\ntrès gracieux, profita de cette circonstance pour la supplier de lui obtenir\nune dispense du pape et un bref de translation dans l'ordre de Cluni ce\nqui lui fut accordé.\nFixe a Paris, sans aucune espèce de fortune et ayant à sa charge des\nPaiems très pauvres, l'abbé fut obligé, pour subsister, de travailler\nbeaucoup et dans tous les genres; mais c'est à peine si ses nombreuses\nproductions lui rapportaient de quoi subvenir à ses propres besoins et à\nceux de sa famille.\nEn 1703, jl publia des Cantiques spirituels sur les points les plus"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "9", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.5", "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 1819, "texte": "importants de la religion, sur différents airs d'opéra, pour les dames\nde Saint-Cyr ; et la même année vit paraître du fécond abbé deux forts\nvolumes in-8° ayant pour titre : Histoire de Vancien et du nouveau\nTestament mise en cantiques, sur les airs de l'opéra et des vaudevilles',\npuis encore, les Psaumes de David, en vers français, sur les plus beaux\nairs de Lulli, Lambert et Campra, etc., etc., etc., environ un effectif\nde cinq cent mille vers (!), le tout aujourd'hui entièrement oublié, et\navec juste raison, il faut le dire.\nSes Noëls nouveaux et ses Cantiques pour les catéchismes et les mis-\nsions devinrent rapidement populaires dans les campagnes et dans les\ncouvents de province, où on les chante encore.\nDeux vers de Voltaire ont consacré le souvenir de ce succès; parlant\ndes travaux des laboureurs, il dit :\nIls chantent cependant ; leur voix fausse et rustique\nGaiment de Pellegrin détonne un vieux cantique.\nVoici deux strophes d'une de ces poésies religieuses, dont l'accent par-\nticulièrement doux lui a valu de venir jusqu'à nous dans les divers re-\ncueils de cantiques les plus justement restés populaires:\nAIR : Charmante Gabrielle.\nBel astre que f adore,\nSoleil qui luis pour moi,\nC'est toi seul que j'implore,\nJe veux n'aimer que toi ;\nC'est ma plus chère envie,\nDans ce beau jour\nOù je ne dois la vie\nQu'à ton amour\nSorti de l'esclavage ;\nOù j'ai toujours été,\nJe te veux en hommage\nOffrir ma liberté.\nC'est ma plus chère envie\nDe la poésie religieuse, Pellegrin passa au Théâtre-Français, où, sous\nle nom de La Serre, il donna, en 1705, sa première pièce, la tragédie de\nPolydore, suivie bientôt de la Mort d'Ulysse (1706), ouvrages que\nnous ne mentionnons que pour mémoire. Polydore eut du succès,\ndit-on.\nEnfin, Pellegrin arrive à l'Opéra en 1713, où, sous le nom de La"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.6", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2012, "texte": "Roque, directeur du Mercure, il fait représenter son premier ouvrage :\nMédée et Jason, tragédie lyrique en cinq actes, avec un prologue.\nCet opéra eut un grand succès, qui se soutint dans les cinq reprises\nque l'on en fit, les deux premières, en 1713 ;la troisième, en 1727 ;\nla quatrième, en 1736, et la cinquième, en 1749-\nOn lit dans le Mercure du mois de juin 1727 :\n« Cet opéra, qui fut condamné dès sa naissance à un oubli éternel, et qui\nne surmonta qu'avec peine ce premier orage, n'en a point essuyé à cette der-\nnière reprise. Les applaudissements ont été unanimes Quoique le poème\nsoit assez long, il a paru trop court à la plupart des spectateurs. Le sujet,\nquoique des plus noirs, est devenu intéressant par la manière dont il est\ntraité. »\nDans le premier acte, la scène (II) où Créuse veut détourner Jason\nde l'hymen qu'il projette avec elle est pleine d'intérêt.\nAu deuxième acte, le songe de Créuse (scène Ire) est une heureuse\ninspiration bien rendue ; citons-en quelques vers :\nA peine le sommeil vient me fermer les yeux,\nQue j'entends gronder le tonnerre.\nUn nuage s'entrouvre, et du plus haut des cieux,\nJe vois un char brûlant descendre sur la terre.\nMédée est dans ce char qui fait frémir les airs ;\nSes yeux étincelants de rage\nSont plus ardents que les éclairs\nQu'on voit briller pendant Forage,\npalais de Créon soudain est enflammé ;\nJason, par l'amour animé,\nCherche au travers des feux à s ouvrir un passage ;\nContre lui, contre moi tout Venfer est armé.\nJ'invoque en vain les dieux, que pour lui seul j'implore ;\nSur lui Médée avance, un poignard à la main :\nJe ne vois point le coup qui lui perce le sein y\nMais du sang de Jason ce poignard fume encore.\nLa quatrième scène du troisième acte, entre Jason et Médée, a passé —•\ndit le Mercure pour une des plus belles de la pièce. »\nQuinault eût applaudi ce dialogue énergique, concis et passionné, où\nl'amour et les remords se combattent avec tant d'éloquence :\nMÉDÉE, à Jason,\nArrête.\nJASON ,\nAh! laissez-moi."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "11", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.7", "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 1071, "texte": "MÉDÉE.\nPerfide, tu me fuis!\nJASON.\nNon, non} je ne puis rien entendre.\nMÉDÉE,\nElle est morte si tu la suis.\nJASON.\nJuste ciel!\nMÉDÉE.\nSur ses pas je vois ce qui t'appelle\nTu veux, en me fuyant, Vassurer de ta Joi.\nMais, quand tu sens une flamme nouvelle,\nCruel, ta ri outrages que moi...\nJASON.\n✓\nC'esf m 1 arracher à ma vertu\nQue de m associer à vos crimes.\nMÉDÉE.\nQwe/ reproche! Ciel! fen frémis,\ne'esJ Jason qui m'en accable!\nQuoi! des mortels le plus coupable!\nJASON.\nQuels crimes sont les miens?\nMÉDÉE.\nTous cet/A- que fai commis.\nJASON.\nDieux! le poison? le parricide?\nMÉDÉE.\nCe so/?£ là nos communs forfaits.\nJASON.\nSî/r tes dieux!\nMÉDÉE.\nJe ne /es ai faits\nQue pour trop aimer un perfide.\ncc On convient dit le critique auquel nous empruntons les traits les\nplus saillants d'un compte rendu contemporain, on convient que dans\ncette scène le poète et le musicien se sont également bien servis. »\nAu quatrième acte (scène ni), lorsque Créon gémit des maux qui dé-\nsolent son peuple, Pellegrin lui met à la bouche ces vers touchants et\npaternels :"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "12", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.8", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1441, "texte": "Que de sang, que de morts viennent de toutes parts\nS'offrir en foule à mes regards!\nNe puis-je être immolé pour un peuple que f aime !\nMais quand vous me montres de si tristes objets,\nDieux! dans chacun de mes sujets,\nN'est-ce pas m'immoler moi-même ?\nAu cinquième acte, enfin, la scène (îv) entre Jason et Médée est admi-\nrablement traitée; la dissimulation de Médée est rendue avec un art\ninfini.\nOn reconnaît, en étudiant ce poème de Pellegrin, qu'il avait lu et pro-\nfondément médité les chefs-d'œuvre de Quinault et s'en était vivement\npénétré.\nUn an après, en 1714» Pellegrin donna un second opéra, sous le titre\nde Télémaque, repris en 1730 avec succès. Cette fois, ce fut le chevalier\nPellegrin, frère de 1 abbé, qui accepta d'être le parrain de l'œuvre nou-\nvelle.\nLe Mercure de rendant compte de la reprise de Télémaque,\ns'exprime ainsi :« Le succès que cet opéra avait eu en 1714, où il fut\ndonne pour \\a premicre semblait repondre de celui de la reprise ;\n1 attente du public na pas été trompée; les applaudissements qu'on a\ndonnés à la première représentation de la reprise continuent. »\nIl y a de fort belles scènes dans ce poème, inspiré par le chef-d'œuvre\nde Fénelon.\nMais, sans nous attarder davantage à énumérer les diverses œuvres\ndramatiques et autres de l'abbé Pellegrin, arrivons à sa tragédie lyrique\nsacrée, à son opéra de Jephté, représenté en 1732.\n(La suite prochainement.)\n\nCH. BARTHÉLEMY."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-10-01-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-10-01_01#c005", "volume": "bmtnabc_1875-10-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "13", "page_fin": "16", "image_debut": 9, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.2.2", "titre_corps": "LES CORS DE POTEMKIN", "titre_sommaire": "LES CORS DE POTEMKIN", "signature_source": "H. MARET", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "13", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": "LES CORS DE POTEMKIN\n\nN 1763, le carnaval fut très brillant à Moscou.\nLa moitié de la population répandue par les rues,\ndans les costumes les plus bizarres, se livrait à une\njoie tumultueuse, que le froid extraordinaire qu'il\nfaisait ce jour-là ne paraissait nullement troubler.\nLes toits étaient couverts de neige; l'ouragan souf-\nfiait avec des ailes de neige ; on respirait un brouillard de neige ; un\npâle soleil brillait sur la terre que couvrait la neige, bien qu'il n'en\ntombât plus ; l'haleine qui sortait de la bouche se changeait en neige ;\nla neige s'attachait aux cheveux, aux cils et à tous les vêtements ; chaque\nporte de maison qui s'ouvrait remplissait les chambres de neige.\nSur ce lit de neige, au milieu de cette atmosphère de neige, s'ébat-\ntaient des milliers de gamins, hurlaient des tas de chiens, criaient des\nmarchands de gâteaux, couraient des chevaux emportés, jouaient des\nhommes et des femmes. Des cerceaux roulaient sur les trottoirs, des lan-\nternes allumées en plein midi pendaient aux arbres morts, des cliquetis\nde tambours et d'instruments retentissaient dans tous les coins.\nLes fenêtres étaient garnies de gens qui regardaient passer les caval-\ncades, et échangeaient des lazzis avec les masques ; mais l'endroit où la\nfoule se portait en plus grande abondance était une longue place, où\nl'on avait préparé un spectacle sans aucune analogie avec les réjouis-\nsances des peuples occidentaux.\nImaginez un immense traîneau, sur lequel on avait élevé une colline,\nline véritable colline de terre, de six toises de hauteur sur quarante de\ncirconférence. Toute cette colline était boisée ; des pins, et les àutres"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "14", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.10", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2645, "texte": "arbres dont la verdure est éternelle, avaient été plantés le long de ses\nflancs et sur son sommet; dans cette gigantesque forêt roulante parfai-\ntement close de tous côtés, on avait lâché des cerfs, des lièvres et des re-\nnards ; et là-dedans on chassait.\nDe la place, les spectateurs ne pouvaient guère qu'entrevoir de temps\nen temps les bonnets fourrés de ceux qui poursuivaient les bétes. Aussi\nla surprise fut-elle considérable et l'admiration profonde, quand, du sein\nde cette oasis, on entendit jaillir un concert de cors, qui avait quelque\nchose de magique. Les Russes, qui sont fort superstitieux, pouvaient\ncroire à quelque enchantement, et cette forêt artificielle semblait sortir\nd'une légende de leurs poètes.\nTout à coup, il y eut un étonnement plus grand, qui se manifesta par\ndes cris et des hourrahs. L'immense machine se mit en mouvement, et\nle traîneau glissa sur la neige. Les arbres, les bêtes, les chasseurs, le\nconcert mystérieux, la montagne tout entière, tout cela changea de place\net marcha. L'explication fut bientôt donnée par l'aspect de vingt-deux\nsuperbes bœufs d'Ukraine, qu'on avait attelés au traîneau et qui le traî-\nnaient doucement.\nLe traîneau, absolument caché par la décoration de verdure, ce qui\nchangeait sa promenade en rêve fantastique, s'achemina jusqu'à la mai-\nson du général Betzkoï. Là, dînait l'impératrice. Pendant tout le dîner,\nla montagne demeura devant les fenêtres, laissant échapper par instants\nune harmonie merveilleuse. Beaucoup de morceaux de musique furent\nexécutés par les cors avec une perfection invraisemblable.\nIl faut expliquer en quoi consistait cette musique, et comment on\navait pu parvenir à produire cet effet grandiose.\nL'inventeur de ce procédé était le maître de chapelle de l'impératrice\nElisabeth. 11 s'appelait Maresch, et était Allemand non pas précisé-\nment Allemand, mais Bohémien, ce qui n'est pas la même chose. C'est\nlui qui avait imaginé ce concert de cors de chasse, qui, aujourd'hui\nencore, est un des grands plaisirs que se donne la cour de Russie.\nVoici comme on le compose :\n.°n Prend une certaine quantité de cors, plus ou moins longs, plus ou\nmoins courbes, mais chacun ne rendant qu'un seul ton. Les morceaux\nqu'on exécute avec ces instruments comprennent quatre-vingt-onze tons\nou demi-tons divers. Chaque ton étant rendu par un cor, quatre-vingt-\nonze musiciens seraient donc nécessaires pour jouer le morceau; mais,\nau moyen d'une habile distribution des parties, on s'arrange pour qu'un\nseul puisse se charger de plusieurs cors dans le même morceau. Cepen-\ndant, même interprétés de cette façon, les morceaux les plus simples"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "15", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.11", "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2774, "texte": "exigent au moins vingt musiciens ; le plus souvent, on en emploie qua-\nrante et parfois davantage.\nChacun d'eux n'a donc qu'un même ton à faire entendre, et attend\npar conséquent que ce ton se présente dans la partition. On le voit, de\nmême, qu'un prince espagnol s'avisa de jouer aux échecs dans la cour de\nson palais, en employant, au lieu de pièces, des personnes naturelles ;\nainsi, Maresch eut l'idée de composer un gigantesque orgue de Barbarie\navec des hommes et des cors, au lieu de bois et de métal. Il n'y a pas,\nen réalité, autre chose dans son invention.\nToute la dilficulté, et elle est grande, consiste dans l'extrême précision\nde mesure, toujours malaisée à obtenir, car, s'il est impossible à la ma-\nchine de s élever à la hauteur de l'homme, il est bien rare aussi que\n1 homme puisse égaler la machine. Puis il y a encore l'art des liaisons et\ndes nuances, sans lequel il n y a plus d'esprit ni d'effet dans une compo-\nsition, et qui demande une longue étude ainsi qu'un soin minutieux.\nC'est cet art qui a été porté à une perfection à laquelle il est difficile de\ncroire quand on n'a pas assisté à l'un de ces concerts.\nCe ne sont pas seulement, en effet, des airs simples, des phrases non-\ncompliquées qu'ont à rendre les exécutants; ils interprètent ainsi des\nmorceaux de Mozart, de Haydn, des concertos de Jarnowich, etc., en un\nmot, tout ce que joue un orchestre ordinaire.\nMaintenant le îcsultat est-il le meroe, et dirait-on un orchestre? Point\ndu tout. L'harmonie produite ainsi est toute spéciale et ne ressemble à\naucune autre. On peut s'en faire une idée en entendant le jeu d'un grand\norgue; c'est dire que la musique grave et presque religieuse convient\nmieux que toute autre a ces instruments, et qu'il ne faudrait pas s'aviser\nde leur confier l'exécution d'une de nos opérettes. Non-seulement les\nsons ont une majesté imposante, mais encore ils ne peuvent se succéder\nqu'avec une lenteur relative et forment un écho qui, de près, embrouille-\nterriblement les presto. Cependant les nuances de son ont une déli-\ncatesse et une finesse d'expressions que l'orgue ne connut jamais. En-\ntendue dans un demi-lointain, cette musique offre quelque ressemblance\navec l'harmonica. Plus vous vous éloignez, plus elle acquiert de charme,\nbien entendu jusqu'à ce que le charme cesse, faute de bruit ; mais ne riez\npas, car, pour cesser de percevoir les sons de ces cors, il vous faudrait un\ntemps plus considérable que vous ne pensez. Par une belle nuit, quand\nl'air est pur et le temps calme, cette musique se fait entendre, et fort dis-\ntinctement, à plus d'une lieue et demie de distance.\nVous n'êtes pas sans avoir écouté, dans les forêts, par une soirée sans\nnuages, soit qu'accoudé au balcon vous rêviez solitaire, soit que vous"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "16", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.12", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1688, "texte": "parcouriez à deux les sentiers pleins de gazon, ce chant mélancolique du\ncor de chasse, qu'on bannit de nos cités, où il ne sert que d'amusement\ndans les nuits de débauche. Rien ne fait tressaillir le cœur, et ne rem-\nplit la tête de songes, et ne prépare aux émotions douces ou doulou-\nreuses comme ces sons glissant sur le vent dans le silence. Que serait-ce\ndonc si, au lieu d'un air banal, ces mêmes sons, répercutés par l'écho,\nvous apportaient, admirablement détaillées, les inspirations du génie,\nles rêveries des grands maîtres ? Quelle audition serait comparable à\ncelle-là ? Et que sont vos concerts de chambre, vos interprétations d'opéra,\ndans une salle chauffée à blanc, semée de distractions et de causeries,\nauprès de cette harmonie lointaine qui traverse la nature pour venir\nexpirer dans votre oreille ravie ?\nLe prince Potemkin, ce même favori, qui créait des villages sous les\npas des impératrices, adorait cette sorte de musique. C'est pourquoi ces\ncors ont pris son nom. Il se faisait escorter, dans toutes ses expéditions,\npar une bande de ces musiciens, garde d'honneur d'un nouveau genre.\nHinrichs, qui a beaucoup écrit sur l'art musical, pense que les Occi-\ndentaux pourraient introduire cette musique russe dans leurs églises.\n« Je ne puis rien me figurer, dit-il, de plus majestueux et de plus sublime\nque le Stabat de Bach (ou ceux de Pergolèse et de Rossini), exécuté\ndans une grande église par un double chœur bien composé, dont les\nbasses seraient renforcées et animées par cette musique de cors. »\nNous doutons que le souhait d'Hinrichs soit exaucé ; aussi n'est-ce\nqu'à titre de curiosité que nous rapportons son opinion.\n\nH. MARET."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1875-10-01-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnabc_1875-10-01_01#c009", "volume": "bmtnabc_1875-10-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "17", "page_fin": "30", "image_debut": 13, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.2.3", "titre_corps": "LE COUSIN-JACQUES", "titre_sommaire": "LE COUSIN-JACQUES", "signature_source": "ARTHUR POUGIN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "17", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1307, "texte": "LE COUSIN-JACQUES\n\nE Cousin-Jacques était un être singulier, à la fois\nécrivain politique, journaliste, auteur dramatique et\ncompositeur. Il a publié cette feuille originale et bien\nconnue des curieux, les Lim à\nlaquelle succédèrent le Co ,\nNouvelles Lunes et le Cons ou\nhonnêtes gens, qui parurent de 1785 à 1792; il a produit quelques\npoèmes facétieux, Hurluberlu ou ou\nScience du Bonheur, les Petites Maiso\nConstitution de la Lune; il a mis au jour diverses brochures politiques,\net enfin il a fait représenter, sur divers théâtres, un assez grand nombre\nde pièces, soit opéras, soit opéras comiques, soit vaudevilles, dont il\nécrivait la plupart du temps les paroles et la musique, et dont quelques-\nunes obtinrent véritablement des succès d'enthousiasme.\nM. Charles Monselet a consacré, dans son livre :\nDédaignés, une excellente étude au Cousin-Jacques, considéré comme\nexcentrique et homme littéraire. Mais jusqu'ici on en a bien peu parlé\ncomme musicien. La notice de Fétis contient, pour lui comme pour tant\nd'autres, nombre d'erreurs ou d'omissions. Je ne veux pas entreprendre\nici un travail étendu sur cet artiste encore bien ignoré ; mais je rappel-\nlerai à son sujet quelques souvenirs, puis je donnerai la liste complète et\nannotée de toutes ses productions dramatiques, intéressantes surtout"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "18", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.14", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2713, "texte": "parce que les éditions de ses pièces contiennent des notes parfois très\ncurieuses.\nLe Cousin-Jacques s'est portraicturé lui-même :\nBeffroy de Reigny, dit Le Cousin-Jacques, écuyer, né à Laon, le 6 no-\nvembre 1757; du Musée de Paris, des académies d'Arras et de Breta-\netc., etc., portant cheveux blonds, taille de cinq pieds six pouces,\nayant la joue et l'œil gauche endommagés par le feu, et demeurant à\nParis, rue des Vieux-Augustins, hôtel de Beauvais, n° 264. »\nOn voit que ce nom de Cousin-Jacques n'était qu'un pseudonyme. Il\ns'appelait en réalité Beffray, et on l'appela Beffroy pour le distinguer de\nses deux frères, Beffray de Beauvoir et Beffray de Jisomprez ; ces divers\nnoms proviennent de différents fiefs appartenant à leur père.\nM. Monselet a raconté comment après avoir fait ses études au collège\nLouis-le-Grand, avec Camille Desmoulins, Jehanne et Robespierre;\naprès avoir pris le collet et être devenu abbé pendant quelque temps ;\naprès avoir fait son « pèlerinage » à Ferney et commencé à tâter de la\nlittérature, il prit le pseudonyme sous lequel il se fit connaître :~«A\ncette époque,, notre héros, qui menait la vie errante du chevalier de\nBoufflers, fut amené assez singulièrement à adopter le pseudonyme sous\nlequel il est connu et classé en littérature. Il se promenait, avec quelques\ndames évaporées, dans un village des environs de Tournay ; la conversa-\ntion roulait sur les noms de guerre que prennent certains auteurs ; à ce\npropos on citait Y Anonyme de Vaugirard, Frère Sylvain des Arden-\nnés, et l'on cherchait pour l'abbé un sobriquet qui caractérisât son talent\nbadin et un peu fou. Sur ces entrefaites passe un pauvre appelé Cousin-\nJacques parce qu'il était allié à tous les gens du village, et dont l'habit,\ncomposé de sept différentes couleurs, attirait de très loin les regards.\nBon! s'écrièrent aussitôt les dames en chœur, ce costume est tout à fait\nanalogue à l'imagination de notre poète, il faut l'appeler Cousin-Jacques.\nElles n'en eurent pas le démenti; l'abbé prit la plaisanterie au sérieux,\nd'autant plus qu'il trouvait le sobriquet à son gré. »\nJe renvoie à la charmante étude de M. Monselet ceux qui seront\ncurieux de détails biographiques sur le Cousin-Jacques, ceux qui vou-\ndront se renseigner sur la vogue de ses Lunes et de ses Nouvelles Lunes,\nsur le succès et les chutes de ses productions dramatiques, sur sa réelle\nvaleur littéraire. Je rapporterai seulement, au sujet des Lunes, les cou-\nplets suivants, qui ont échappé au consciencieux biographe, et que j'ai\nretrouvés dans le Journal général de France du 7 août 1787. C'était\npendant un des voyages fréquents qu'il faisait dans son pays natal. Le\njournal les reproduit ainsi :"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "19", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.15", "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 1944, "texte": "table au Cousin-Jacques, à son passage à l'abbaye du Mont-Saint-\nQuentin-lès-Péronne, en Picardie :\nAIR : Il faut quand on aime une fois.\nToi qui sèmes mille agrémens\nSur les jeux de Thalie ;\nQui tantôt peins les sentimens\nEt tantôt la folie :\nTu fournis à l'esprit, au cœur\nDe quoi se satisfaire ;\nDis-nous par quel art enchanteur\nTu sais si bien nous plaire.\nDe ton journal ingénieux\nQue j'aime la lecture !\nDu ruisseau le plus gracieux\nTon style a le murmure.\nLa morale sait s'y cacher\nPour mieux faire fortune;\nComme Roland, j'aime à chercher\nLa raison dans la lune.\nPar M. de Robécourt, avocat du Roi au\nBaillage de Péronne.\nLe Cousin-Jacques se survécut. Après avoir obtenu de très grands\nsuccès, il mourut à peu près ignoré, le 17 décembre 1811, à l'âge de\ncinquante-quatre ans. « Il nous semble, dit M. Monselet, qu'après tout\nle Cousin-Jacques dut.s'en aller de ce monde sans trop de tristesse; il fut\npendant quinze ans un auteur à la mode ; ses pièces firent ce qu'on\nappelle fureur. Que pouvait-il exiger de plus ? Il eut toutes les satisfac-\ntions d'amour-propre que l'on peut désirer; longtemps on fit des bon-\nnets et des poufs aux Ailes de VAmour ; un faïencier s'enrichit en ven-\ndant des gobelets au Cousin-Jacques, en cristal, très joliment sculptés,\nornés d'un croissant avec des étoiles parsemées à l'entour. Enfin il existe\nencore dans la rue du Four-Saint-Germain un vieux magasin à l'enseigne\nde la Petite Nannette. En faut il davantage pour constituer une célébrité\névidente? »\n1\nLes airs du Cousin Jacques Savaient pas moins de succès que ses\ncouplets. A certaine époque, les uns et les autres étaient sur toutes les\nlèvres, et tout Paris les savait par cœur. Sa musique était franche,\nrhythmée, mélodique, et facile à retenir; elle devint aussitôt populaire, et\nquelques-uns de sponts-neufs eurent une vogue véritablement pro-\ndigieuse. Au point de vue de la forme et de la profondeur, elle n'avait"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "20", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.16", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2937, "texte": "pas une grande portée, mais elle était claire et coulante, et un annaliste\nen a ainsi caractérisé la valeur :\nbles; presque toutes ses pièces contiennent des vaudevilles et des airs de\nsa composition, qui furent chantés dans toute la France. Si la meilleure\nmusique est celle qui se propage et se répète le plus généralement, celle\ndu Cousin-Jacques devait être excellente.» En tout cas, en effet, il est\njuste de dire que ce n'est pas toujours la plus mauvaise. Sa valeui consiste\nsurtout dans l'emploi qu'on en fait.\nAu reste, le Cousin-Jacques, qui n'était ni envieux ni jaloux, savait\nxendre à ses confrères, auteurs et compositeurs dramatiques, la justice\nqui leur était due. A l'époque de ses plus grands succès, il était le colla-\nborateur assidu d'un journal-programme quotidien de théâtre le Coui -\nrier des spectacles, mais il évitait, justement à cause de sa position, d y\nfaire de la critique dramatique. Il ne put se tenir pourtant, lorsque parut\nau théâtre Feydeau le charmant opéra comique de Picard et Devienne,\nles Comédiens ambulants, de prendre la plume et de dire, avec une véri-\ntable abondance de cœur, tout le bien qu'il pensait des deux auteurs de\ncet aimable ouvrage. 11 publia donc une première lettre, dans laquelle\nil faisait une analyse élogieuse de la pièce de Picard, et une seconde,\nqu'il consacrait à la musique de Devienne. Celle-ci est vraiment curieuse,\net trouve tout naturellement sa place ici. La voici dans son entier, telle\nqu'elle parut dans le Courrier des Spectacles du 18 Nivôse an VII :\nEncore un mot sur les Comédiens ambulans. J'aime à revenir sur les\nbonnes choses, et j'appelle bonnes choses tout ce qui porte le sceau du naturel\net de la véritable gaieté. Un de nos cousins du Parnasse savoit bien ce qu'il\ndisoit, quand il prétendoit que\nTous les genres sont bons, hors le genre ennuyeux.\nJe connais bien le proverbe : Un barbier rase /'autre, et il s'applique sou-\nVent à des auteurs du même genre qui se flagornent dans les journaux, de la\nmeilleure foi du monde. Mais, outre qu'un intérêt personnel n'a pu m'en-\ngager à faire l'éloge des auteurs de la pièce, outre qu'il n'est nullement pro-\nbable qu'à la première folie qu'on va jouer de moi à Feydeau, les citoyens\nPicard et Devienne me rendront la pareille, je dirai, pour leur défense et pour\nla mienne : i° que je ne me mêle jamais de juger le théâtre, et que ce n'est\npoint cette partie que j'ai adoptée dans votre journal, parce qu'elle est trop\nassujettissante pour mon caractère indépendant, parce que ceux qui s'en\nchargent la traitent mieux que je ne pourrois faire, et parce qu'un écrivain\ndramatique, jugeant des pièces de ses confrères, seroit suspect à bon droit,\ncomme juge et partie; 20 que je ne suis nullement lié avec Picard, que je\nn'entrevois que deux ou trois fois dans le mois; 3° enfin que, s'il s'agit ici de\nbarbier, ce seroit moi qu'on raseroit à coup sûr, attendu que Picard, pour"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "21", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.17", "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 3553, "texte": "les paroles, et Devienne, pour la musique, sont en état de faire la barbe, non-\nseulement à moi, mais à bien d'autres.\nJ'ai déjà observé que Picard possédoit à un degré supérieur le vis comica,\nsi précieux à la scène. On a fait au théâtre, à ce sujet, une plaisanteiie, qui,\nsi elle n'est pas excellente, prouve du moins 1 idee que ceux qui connoissent\ncet auteur et sa conduite se sont formée de son caractère et de ses moeurs, on\nm'a dit, au sujet du mot vis, qu'il n'avoit que celui-là; c'est qu'en effet on ne\nlui connoit aucun vice ; c'est un très-mauvais calembourg, je le sais7 mais il\nfaut s'attacher au sens.\nQuant à ce but moral que je voudrois voir un peu plus marqué dans ses\npièces, il m'en parla l'autre jour et m'observa plaisamment que s'il eût mis\nde la moralité dans des comédiens ambulans de l'espèce de ceux qu'il a voulu\npeindre, il auroit péché contre la première règle du théâtre, la vraisemblance.\nJe suis parfaitement de son avis là-dessus; d ailleurs, j ai remarqué que les\nauteurs les plus moraux dans leurs ouvrages, ne le sont pas également dans\nleur conduite ; en raison inverse de cette observation fondée sur une triste\nexpérience, on voit des auteurs, dont les noms et le caiactcie sont infiniment\nestimables, comme Picard par exemple, et dont les noms respirent beaucoup\nplus de gaieté et d'esprit que de morale.\nLa musique des Comédiens ambulans m'a paru extrêmement bien conçue,\nDevienne a saisi l'esprit général de la pièce cians son ou\\eiture et non pas\nchaque détail des scènes successivement, ce qui est un défaut très remar-\nquable dans quelques auteurs. Il a encore saisi, non pas le sens isolé de\nchaque vers dans tous les morceaux de chant, mais bien la situation de 1 ame\ndu chanteur et l'expression particulière à chaque rôle, ce qui constituera\ntoujours le talent lyrique au théâtre.\nD'abord, en entendant l'ouverture, on est tenté de s'écrier : Vous êtes\norfèvre, monsieur Josse! 6t l'on devine aisement qu un artiste tel que De-\nvienne ne pouvait pas en conscience faire la musique d une pièce où il s agit\nd'une lutte entre plusieurs chanteuses, sans préluder par une lutte entre les\npremiers talens de 1 orchestre dans ce qu on appelle 1 haï mome, surtout quand\nl'auteur en fait partie (i). Mais AI. Josse est d autant plus excusable d aimer\nY orfèvrerie, que son or n'a point d alliage et qu il est meme au titre le plus\nfin. Ce n'est pas seulement Y harmonie qu on entend lorsque Frédéric, Sallentin,\nHugot, Duvernoy et Devienne exécutent un concerto ,• c est plus encore, selon\nmoi; c'est le véritable harmonica (!), si j'en juge par l'impression qu'ils font\nsur l'âme des auditeurs. Ceci soit dit sans porter préjudice aux talens de ceux\ndont je ne parle pas. Ce seroit une prévention coupable que celle qui ne\n\n(i) Par opposition au quatuor, qui se compose de la totalité des instruments à\narchet, on appelle harmonie, dans un orchestre, la réunion de tous les instruments\nà vent, et, plus spécialement encore, celle des instruments à vent en bois : flûtes,\nclarinettes, hautbois et bassons (la réunion des cuivres prenant le nom d a fanfare,\net celle des instruments de percussion celui de batterie). <( Vous êtes orfèvre, mon-\nsieur Josse, » s'écrie le Cousin Jacques en s'adressant à Devienne, c'est-à-dire «vous\njouez admirablement de la flûte et du basson, vous écrivez à merveille pour tous les\ninstruments qui tiennent à la famille de ceux-ci, vous êtes premier basson à Feydeau,\net vous avez voulu faire montre de votre talent personnel et de celui de vos cama-\nrades. »"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "22", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.18", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2594, "texte": "feroit jamais l'éloge d'un artiste qu'aux dépens d'un autre; comme de toutes\nles erreurs, la plus déplorable et la plus funeste au progrès des arts et des\nlettres, c'est de ne pouvoir accorder du mérite à une pièce de théâtre, à tel\ngenre, à teJ acteur, sans déprimer les pièces, le genre et les acteurs qui ne\nleur ressemblent pas : c'est ici le cas de finir comme j'ai commencé :\nTous les genres sont bonsf hors le genre ennuyeux.\nSalut et estime.\nLE COUSIN JACQUES.\nJ'ai voulu voir, dans ce qui a été publié du Dictionnaire néologique\ndu Cousin-Jacques, s'il avait parlé de quelques-uns des musiciens de\nson temps, et ce qu'il en avait pu dire. J'ai trouvé trois petits articles\nsur Berton, sur Boieldieu et sur Cherubini (i). Voici ce qu'il dit du\npremier :\nBERTON, compositeur de musique. Il a fait celle de Montano et Stéphanie,\ndu Délire, des Rigueurs du cloître, et une foule d'autres. C'est un de nos\nplus savants compositeurs, et un de ceux qui ont le plus approfondi cet art.\nIl faut tout le talent qu'on lui connaît, pour faire oublier les petites saillies\nqu'il s'est permises contre Le Moyne.\nCeci nous fait naturellement supposer que Berton, qui était assez\ngouailleur, s'était laissé entraînera quelques plaisanteries sur le compte\nde l'auteur de Phèdre, à'Electre et de Louis IX en Egypte. Celui-ci,\ndont on peut discuter le talent, mais qui était un oseur en musique,\navait sans doute effarouché le puritanisme classique de l'auteur dAline,\nreine de Golconde. Or, le Cousin-Jacques était l'ami, le collaborateur\net un peu 1 élève de Lemoye; de la vient évidemment la petite rancune\nqu'il avait gardée à Berton.\nVoici le petit article concernant Boieldieu, qui, à cette époque, en\nétait encore au Calife, auquel il avait prélude par quelques essais heu-\nreux, mais moins importants :\nBoyel-Dieu, jeune homme qui a donné les plus hautes espérances de son\ntalent pour la composition. La musique de la Famille suisset au théâtre Fey-\ndeau, est ce qui la fait connaître; mais ce qui le distingue particulièrement,\nc est le genre de la romance. Deux jours fai connu le bonheur Zelmire a\ntrahi ma tendresse, S'il est vrai que d'être deux, etc., sont les premiers vers\ndes romances pour lesquels il a fait des airs charmants. Mais la musique du\nCalife de Bagda aux Italiens, lui fait une réputation plus solide. A mesure\nque cet artiste avancera dans la carrière, il sentira que la modestie est le plus\n\n(i) On sait que cette espèce d'encyclopédie, dont le Cousin-Jacques avait entrepris\nseul la rédaction et la publication, s'est arrêté au mot : Côtes-du-Nord."}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "23", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.19", "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 2404, "texte": "bel apanage du talent; il sentira que les petites cotteries de société, où l'on\nfait un commerce de coups d'encensoirs, ne sont jamais que l'écueil de\nl'homme de génie; il sentira qu'on n'est jamais plus estimé que lorsqu'on\nimmole la mode au bon goût, et que pour réussir complettement dans quel-\nque genre que ce soit, il faut avant tout se défier des flatteurs et ne pas juger\nles auteurs que l'on ne connaît pas.\nA a\nLa dernière partie, et surtout les dernières lignes de cet article, un\npeu mélangé de miel et de vinaigre, sont un peu énigmatiques, à soixante-\nquinze ans de distance de l'époque à laquelle il a été écrit. L'auteur\nsemble taxer d'orgueil le musicien le plus véritablement modeste qui ait\njamais existé; il paraît presque se plaindre d'un homme dont le caractère\néminemment honnête est resté toujours à l'abri de tout soupçon d'injus-\ntice ou de mauvais procédé à l'égard de ses confrères, et qui, même à\nl'apogée de sa gloire et au plus fort de ses succès, n'a jamais cherché\nqu'à être utile à ceux qui avaient besoin de son aide et agréable à tous.\nJe renonce à découvrir la cause des petits coups d'épingle du Cousin-\nJacques, qui d'ailleurs n'était point méchant et qui ne dut\npas tenir rigueur à Boieldieu.\nEnfin, voici les quelques mots relatifs à Cherubini :\nChérubini, né à Florence, naturalisé Français, l'un des inspecteurs du\nConservatoire de musique, est sans contredit un de nos plus savants, de nos\nplus ingénieux et de nos plus aimables compositeurs.\nL'écrivain, on le voit, ne s'est pas mis en grands frais d'appréciation\npour l'auteur applaudi de Médée et de VHôtellerie portugaise. Quel-\nques épithètes, quelques louanges banales par leur généralité, et c'est\ntout. Toutefois, ces trois lignes ont cela de bon qu'elles nous apprennent\nqu'à l'époque où le Cousin-Jacques écrivait son Dictionnaire néologi-\nque, c'est-à-dire en l'an VII ou Tan VIII, Cherubini était déjà naturalisé\nFrançais.\nJe vais, maintenant, dresser la liste des œuvres théâtrales et musicales\ndu Cousin-Jacques ; la voici, telle et plus complète qu'elle n'a jamais été\ndonnée jusqu'à ce jour:\nLes Ailes de VAmour, comédie en un acte, en vers et en vaudevilles,\nmêlée d'airs nouveaux (paroles et musique), Comédie-Italienne, 23 mai\n1786. Avec cette dédicace à Grétry, en forme de couplet sur un air\nde la pièce :\nAu vrai génie, au vrai talent,\nLorsque f ose offrir mon hommage,"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "24", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18751001-01.1.20", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2219, "texte": "C'est l'hommage du sentiment.\nVotre œil, saws doute, en mon ouvrage,\niV