{"numero_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_sha256": "02b335a0263e98b533e78167fab2662429d4dd903731d838bcd0846d0aae4daa", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabc/issues/1876/06/01_01/bmtnabc_1876-06-01_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabc/issues/1876/06/01_01/bmtnabc_1876-06-01_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabc_1876-06-01_01#c001", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[201]", "page_fin": "211", "image_debut": 1, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.2.1", "titre_corps": "JEAN MONNET", "titre_sommaire": "JEAN MONNET", "signature_source": "ARTHUR HEULHARD", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "[201]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 761, "texte": "(1\nE grand Monnet, comme l'appe-\nlaient quelques-uns, n'était pas seu-\nlement un heureux : c'était aussi\nun habile, bravant ou inquiétant la\nconcurrence, intriguant à la fois et\npour la direction de FOpéra et pour\nPexpulsion des Comédiens ita-\nliens (2). Au bout de dix florissantes\nannées, il avait fait fortune, et par\nle bon moyen :\n« Il ne s'est pas passé une année, di-\nsent les Spectacles de Paris, depuis que\nM. Monnet en a la direction, qu'il n'ait\ndonné un nouvel éclat à ce spectacle. Il a eu d'abord dans M. Vadé le poète\nqui a le plus de talent pour le genre d'ouvrage qu'on y représente. Ajoutez\n\nJEAN MONNET\n\n(1) Voir les numéros des i 5 mars et ler juin 1875.\n(2) « L'on parle de renvoyer en Italie notre troupe de comédiens italiens, écrit d'Ar-"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "202", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.2", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 3358, "texte": "à ce premier avantage, celui d'avoir trouvé un musicien excellent dans la\npersonne de M. d'Auvergne qui, dans les Troqiieurs, a fait voir un goût ex-\nquis, une connoissance parfaite de la bonne musique italienne. Je ne dis\nrien ni de la construction de la plus belle salie de spectacle qu'il y ait à Paris,\net des magnifiques ballets que l'habile directeur a fait exécuter avec l'applau-\ndissement général d'une foule prodigieuse et toujours soutenue de specta-\nteurs; poètes, musiciens, architectes, maîtres des ballets, décorateurs, ma-\nchinistes, etc., tous se sont réunis pour seconder ses vues, et il n'y en a au-\ncun qui n'ait excellé dans son genre. »\n<4... C'est au zèle actif de son habile directeur que l'Opéra-Comique doit\nson éclat et ses succès. M. Monnet a fait aux deux dernières foires des dépenses\nauxquelles la recette n'a pas toujours été proportionnée, surtout à la foire\nSaint-Laurent; il a plus songé à satisfaire le public qu'il n'a pensé à ses inté-\nrêts personnels dans la magnificence de ses ballets et de ses décorations, et\nquelque nombreuses que fussent ses assemblées, le produit suffisoit à peine\npour subvenir aux frais immenses de son spectacle. Tout le monde convient\nque ce théâtre n'a jamais été aussi brillant que depuis qu'il en a la direction;\net personne n'a fait voir plus de talent que lui pour des entreprises de cette\nnature. » (i)\n« MM. Vadé, d'Auvergne et Noverrc ont soutenu longtemps la gloire de\nl'Opéra-Comique sous la direction de M. Moneî. Le premier savoit animer\nses compositions par tout ce que la gaieté française a de plus enjoué. Le\nsecond en relevoit le mérite par des ariettes qui réunissoient les agréments de\nla musique italienne et de la nôtre. Le troisième y mêloit des ballets supé-\nrieurement dessinés et offroit le spectacle de plusieurs tableaux mouvants,\nque l'oeil considéroit avec autant de plaisir que de surprise. Tels étoient,\nmonsieur, les secours qu'employoit M. Moneî pour assurer la réussite de son\nthéâtre. Le poète, le musicien et le chorégraphe entroient avec lui en société\nde talents et sembloient se disputer la gloire d'amuser agréablement le\npublic. > (2)\nVers la fin de 1757, Monnet cédait l'Opéra-Comique, théâtre, maga-\nsin, décors et costumes, avec le temps qui restait à courir de son privilège,\naux sieurs Corby, Moët et compagnie (3), moyennant une somme de\ngenson en 1755; l'Opéra-Comique la remplacerait pendant les deux foires de Saint-\nGermain et de Saint-Laurent, avec d'autant plus de raison que les Italiens ne jouent\nquasi plus de pièces italiennes ou n'y ont personne... Brigue, cabale pour cela...\nLa demoiselle Favart et son mari se sont ligués avec Monnet pour cette opération.\nOn n'a fait représenter les Italiens qu'une seule fois à Fontainebleau, dégoût précur-\nseur de leur disgrâce, » « Il y a un grand appui à la Cour pour faire donner la\ndirection de l'Opéra au sieur Monnet, directeur;de l'Opéra-Comique; c'est un homme\ntrès-capable et qui entend merveilleusement cette sorte de direction. (Mémoires\nde d'Arçenson, T. VIII, 307 et 41S).\n\n(1) Spectacles de Paris pour 1766, p. 100.\n(2) L'Observateur littéraire, par l'abbé de Laporte (1759, p. 274 et 2y5).\n' (3) Colle', dans son Journal, nous renseigne sur cette combinaison financière : «Le\ngrand Monnet a quitté l'entreprise de l'Opéra-Comique en s'y réservant seulement"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "203", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.3", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 2798, "texte": "83,000 livres, beaux deniers pour l'époque. Malgré les 45,000 livres\nqu'il avait dépensées en constructions, il se retirait avec 6,000 livres de\nrente environ, du fait de sa direction.\n« Le sieur Monnet, disent Hurtaut et Magny dans leur Dictionnaire his-\ntorique de Paris, à l'article Opéra-Comique, a incontestablement l'honneur\nd'avoir brisé les tréteaux ': il a le premier donné à ce Spectacle la forme d'un\nthéâtre régulier. Le zèle, la vivacité et l'intelligence avec lesquels le sieur\nMonnet s'est conduit dans cette entreprise ont été suivis des succès les plus\nheureux, car, d'un côté, il a su plaire au public et, de l'autre, acquérir en\nmoins de six années de quoi pouvoir faire une retraite honnête. »>\nLes successeurs de Monnet n'avaient qu'à profiter de la vitesse ac-\nquise, et à se tenir dans la voie de progrès où tout Paris s'était engagé\navec lui.\n« Ils ont suivi le même plan qu'il avoit formé; ils ont cherché à améliorer\ncertaines parties de détail qu'il n'étoit pas possible que M. Monnet pût avoir\nseul. Connoître les talents au premier coup d'œil, se tromper rarement dans\nson choix, c'est un mérite qu on ne pouvoit pas lui refuser. Plaire à ses spec-\ntateurs, varier sans cesse leurs amusements, travailler avec soin à la mise\nbrillante de chaque Pièce, choisir des sujets d'un mérite reconnu, en appeler\nmême des pays étrangers, ne point regarder aux frais immenses qu'une\npareille recherche entraîne nécessairement après soi : voilà le plan qu'il a\nrempli avec la plus grande ardeur; c'est aussi le plan sur lequel se fixent ses\nsuccesseurs. Ramener le sexe effarouché par le style trop libre de quelques\nanciens Opéras-Comiques, c'est encore un objet dont ils paroissent s'être fait\nune loi indispensable. » (1)\nVIII\nLà ne s'arrête pas la vie active de Monnet. En 1760, un accès de spé-\nculation le reprit : il se rappela certain Mémoire sur l'Opéra qu'il avait\nprésenté à M. d'Argenson en 1745, dans lequel il avait ébauché un\nprojet de Waux-Hall, sous le nom de Bal champêtre, qui devait dé-\npendre de l'Académie de Musique, et dont Arnould, ingénieur et ma-\nune part de 14,000 livres: il y a six parts dépareillé somme dans le fond de cette\naffaire. Deshesses, le comédien italien, en a une; Corbie, cet écumeur de littérature,\nqui vole les manuscrits à droite et à gauche et qui a fait imprimer le Théâtre des\nBoulevards, en a aussi une; un nommé Moët, une autre. Favart n'a voulu qu'une\ndemi-part de 7,000 livres; mais on lui fait, sur la chose, 4,000 livres d'appointements\npar an. Ces nouveaux entrepreneurs vont entrer en jouissance au mois de février\nprochain , ils achèvent le reste du bail de Monnet, lequel a encore trois ans à\ncourir, à ce que je crois. » (Journal de Collét T . 11, p. 126, janvier i7.58\\\n\n(i) Spectacles de Paris rour i 750."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "204", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.4", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2625, "texte": "chiniste du roi, avait dressé les plans. Il communiqua ses vues à Louis,\nl'architecte du roi de Pologne, qui lit les dessins d un Waux—Hall,\ndont remplacement fut fixé dans le bois de Boulogne, près la Croix de\nMortemart.\nLe 8 avril iy63,Favart écrit au comte deDurazzo pour lui en annoncer\nl'ouverture ; « Le sieur Monnet, ancien directeur de 1 Opera-Comique,\na imaginé le projet d'un bal public pour le bois de Boulogne. Ce pro-\njet a été agréé de Sa Majesté. Il sera exécuté le mois prochain. Le dé-\ntail de cette entreprise demanderait trop de temps ; je le remets à une\nautre fois. »\nMais Favart n'en reparle plus, la concession ayant été finalement\nrefusée.\nMonnet, qui avait Pamour-propre de ses inventions et qui les voyait\nplagier depuis lors par Ruggieri, aux Porcherons de la rue Saint-La-\nzare, et par Torré, au Waux-Hall de la rue de Bondy, a lait paiaitie\nen décembre 1769 son Projet de Waux-Hall, gravé en quatre planches,\ndont Fréron se montre fort satisfait :\n« Les dessins en furent vus dans le temps par des personnes de goût\nqui parurent les approuver. Seconde par une compagnie qui lui four-\nnissoit des fonds pour cette entreprise, M. Monnet en sollicita le pri-\nvilège, qui lui fut refusé. Il est certain que cette espèce de Waux-Hall\nou Bal champêtre, méritoit la préférence sur tous ceux qu'on a vus de-\npuis... La plus forte objection qu'on pouvoit faire contre ce Waux-\nHall étoit son éloignement de Paris; mais on recueilloit de cette posi-\ntion des avantages considérables : i° l'éloignement en auroit détourné\ntout le menu peuple, qui fait ordinairement la plus grande foule aux\nfêtes publiques et aux promenades dont les accès lui sont libres. 20 Ce\nWaux-Hall n'étant pas un bal perpétuel, mais une fête réservée poui\nl'été c'est-à-dire pour le temps où tous les spectacles sont moins fré-\nquentés que les promenades, il ne pouvait faire aucun tort à ces spec-\ntacles. M. Monnet, n'ayant pu faire exécuter son projet, vient, àla solli-\ncitation de ses amis et pour sa propre satisfaction, de le faire graver en\nquatre planches, d'après les dessins de M. Louis. La première offre une\nvue du bois de Boulogne, où remplacement du Waux-Hall est indiqué,\nla seconde présente un plan général du Waux-Hall; la troisième, la\ncoupe de l'édifice, et la quatrième son élévation. Ces quatre planches\nsupérieurement gravées par nos meilleurs maîtres, se trouvent à Paiis\nchez M. Monnet, rue de Cléry, près la rue Saint-Philippe, et chez Basan,\nmarchand d'estampes, rue du Foin-Saint-Jacques. Le prix est de six\nlivres. Vous serez enchanté de la beauté de l'architecture, de la variété"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "205", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.5", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 2778, "texte": "et du goût qu'on a répandus dans les jardins et dans les accessoires. » (1)\nLe Bal champêtre, de Monnet, est le point de départ de toutes les entre-\nprises du même genre : c'est lui qui a déchaîné cette fureur de Waux-\nHall et de Colisées qui se déclara dans Paris pendant le dernier tiers du\ndix-huitième siècle, et qui se répandit en province avec une telle inten-\nsité que M. Du Belloi, évêque de Marseille, dut lancer un mandement\ncontre les abbés détournés en masse des pratiques de la religion par le\nGolisée de Marseille.\nD'après Bachaumont, Monnet aurait participé en 1769 à l'entreprise\ndu Golisée de Paris, à la tête de laquelle étaient « le sieur Camus, archi-\ntecte de M. de Choiseul, le sieur Monnet, ancien directeur de l'Opéra-\nComique, et doué d'un talent particulier pour ces sortes de spectacles et\nd'inventions, le sieur Corbie, etc. » (2) Monnet a pu être entendu, à titre\nconsultatif, dans les conciliabules qui précédèrent la construction du\nGolisée; il était d'un bon conseil sur les matières en délibération; on a\npu chercher à s'entourer de ses lumières. Mais il était trop avisé pour\ns'engager avec des capitaux dans la commandite de ce singulier établis-\nsement, célèbre pour avoir englouti plusieurs millions à ses actionnaires,\net pour 's'être fait en quatre ans deux cent soixante créanciers princi-\npaux qui, après avoir plaidé à outrance, soit entre eux, soit contre les\npropriétaires, ne voyaient d'autre compensation à leurs pertes que la\ndestruction et la vente des matériaux du monument qu'ils avaient aidé\nà édifier (3).\nAprès un voyage de quelques mois à Londres, en 1766, Monnet\nétait de retour à Paris, bien décidé à ne plus jouir de la vie qu'en bour-\ngeois aisé. C'est pendant ce voyage, le troisième qu'il ait entrepris à\nLondres, qu'il publia un Projet pour rétablissement d'un opéra italien\ndans la ville de Londres (4), projet auquel il ne fut pas donné suite. Il\ny recherche les moyens de l'administrer. Il rêve grand. Il y expose ses\nidées sur le recrutement des artistes, sur les livrets et sur la musique qui\nconviennent au tempérament anglais. Il se montre très exigeant à l'égard\nde l'orchestre, qu'il veut excellent; il entend relever les exécutions avec\ndes chœurs expérimentés et des ballets conduits par un homme de génie\ndans la danse. Il descend dans les détails de l'exploitation; il appelle à\n\n(r) Fréron. Année littéraire de 1769, T. VIII, p. 276 et suivantes.\n(2) Mémoires secrets, T. IV, 17 juin 1769, p. 25 dont je remarque surtout l'accompagnement\ndiscret et ingénieux. Le solo de soprano « quam tristis ! » me paraît\négalement digne d'estime. Le « Pro peecatis » est d'un style nerveux\net d'une belle sonorité, et le « Sancta mater », pour ténor, renferme de\njolis détails d'orchestration. Mais je n'aime pas du tout l'espèce de noc-\nturne à deux voix que M. Salvayre a écrit sur ce passage « Fac me vere\ntecum flere », non plus que le trio suivant : « Virgo virginum ». Ces\ndeux morceaux constituent une lourde erreur de style, de même que\nT « laflammatus », qui est un véritable appel aux armes. La péroraison\ndu ce Quando corpus morietur » rachète son défaut d'élévation par une\npuissance de sonorité et une plénitude d'effets vraiment très remar-\nquables.\nDans cette rapide analyse de l'ouvrage de M. Salvayre, j'ai eu souvent\nl'occasion de louer la forme et les qualités de facture, je n'ai jamais"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "238", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.38", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1331, "texte": "parlé de l'idée, ni des qualités de style. C'est là en effet le point faible de\nM. Salvayre : son Stabat est fort réussi d'exécution, il est pauvre de\nconception. D'abord le caractère religieux y fait totalement défaut et\nmême certains morceaux, tels que le « » et F« »\nne me semblent nullement en harmonie avec les sentiments qu'ils doi-\nvent exprimer. En outre, je ne découvre pas dans tout cela une seule\nidée saillante et vraiment personnelle. Mais ce qu'il faut louer sans\nréserve chez M. Salvayre, ce sont les qualités de facture : sous ce rapport,\nil possède déjà une habileté peu commune. Tous ses morceaux de chant\nsont écrits avec une grande entente des voix et disposés avec un véritable\ninstinct de l'effet; son instrumentation est ferme, colorée, et trahit une\nmain déjà très expérimentée. En somme, ce premier essai, d'ailleurs\nfort bien accueilli par le public, dénote chez son auteur un tempérament\nmusical un peu sec, parfois un peu lourd, mais toujours vigoureux, et\nd'une grande franchise d'allures. Je ne sais si je me trompe, mais il me\nsemble que le talent de M. Salvayre offre beaucoup d'analogies avec celui\nde Bizet, tout en étant d'une nature moins fine et moins délicate. M. Sal-\nvayre arrivera peut-être à écrire Carmen,mais je doute qu'il fasse jamais\nr Artésienne.\n\nH. MARCELLO."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01-c016", "article_bluemountain": "bmtnabc_1876-06-01_01#c016", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "239", "page_fin": "244", "image_debut": 39, "image_fin": 44, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.2.5", "titre_corps": "REVUE DES THEATRES LYRIQUES", "titre_sommaire": "REVUE DES THEATRES LYRIQUES", "signature_source": "R. DE SAINT-ARROMAN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "239", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.39", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1729, "texte": "REVUE DES THEATRES LYRIQUES\n\nTHÉATRE-NATIONAL-LYRIQUE : Les Erinnyes, tragédie-lyrique en deux parties, de\nM. Leconte de Lisle, musique de M- J. Massenet (reprise); Le Magnifique, opéra\ncomique en un acte, de M. Jules Barbier, musique de M. Jules Philippot (première\nreprésentation); Le Sourd, opéra comique en trois actes, de MM. de Leuven et\nLanglé, musique d'Adolphe Adam (vepr:se\\ OPÉRA-COMIQUE : Philémon et Baucis,\nopéra comique en deux actes, de MM. Jules Barbier et Michel Carré, musique de\nGounod (reprise). —THÊATRE-ITALIEN : Messe de Requiem, de Verdi (reprise),\nHÉATRE-LYRIQUE. Je me rappelle encore,\ncomme si eMe datait d'hier, l'impression que produisit\nà rOdéon, il y a trois ans, la tragédie que MM. Le-\nconte de Lisleet Massenet viennent de transporter sur\n■ a rive droite. 1 faut bien ravouer, ce soir-:à le pu-\nblic de rOdcon offrait un spectacle curieux. Deux\nsectes spéc:?]es et un'?s cccu nt le plus grand nombre des places.\nC'était le Parlasse étr:-\":em?nt mê'é eux jeunes musiciens de l'avenir.\nLes fanatiques de la r:me sans la raison y coudoyaient les prêtres ar-\ndents de la nouvelle école musicale celle qui dédaigne d'écrire pour\nle public et qui méprise la mélodie et l'inspiration. Poètes et musiciens\nétaient bien faits pour se comprendre. Il leur importait peu que le pu-\nblic égaré dans cet O'ympe comprît quelque chose aux vers et à la mu-\nsique qu'on allait entendre. Les Erinnyes étaient un plat de haut goût\nréservé à cette majorité de demi-dieux. Les simples mortels perdus dans\nrassemblée triée sur le volet, n'avaient point le palais assez fin pour\ngoûter à ce mets incomparable, ni pour le savourer. Les élus rayonnants\nsavaient la p:èce par cœur ou connaissaient le moins percc~iib'e ce"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "240", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.40", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2549, "texte": "demi-soupirs de la partition. Aussi devant que les chandelles ne\nfussent allumées on se passait tout bas des exemples choisis parmi\nles audaces poétiques de M. Leconte de Lisle. Côté des musiciens, on\nn'entendait que murmures flatteurs à l'adresse de certain fa ou de\ncertain si bémol placé d une manière inattendue. Le groupe restreint du\nvrai public attendait, patient comme de coutume, pour juger avec le\nbon sens qui le caractérise le plus souvent.\nLa toile se leva sur un décor superbe (M. Duquesnel avait monté les\nErinnyes avec un soin digne de tout éloge) et le drame terrible et gran-\ndiose commença. On ne me pardonnerait pas de rappeler le sujet et les\npéripéties de cette tragédie. Son horrible beauté est présente à la mé-\nmoire de tous.\nCe fut un succès d'oeuvre et d'interprétation considérable. Le vrai\npublic fut enthousiasmé, au grand désappointement de la coterie qui\nvoulait être seule capable d'apprécier une œuvre de cette nature. Là, se\nplace un fait singulier. La coterie fut désespérée de voir son avis par-\ntagé par le bon public, et alors trouva le plat fade et presque indigeste.\nIl n'était pas admissible que des lettrés et des musiciens hors cadres\nfissent bon accueil à ce que le bon public avait admiré d'instinct. C'é-\ntait se commettre et s'abaisser. La musique surtout fut l'objet d'amères\ncritiques. Les adorables mélopées, sobres, discrètes, et cependant\npuissantes de Massenet parurent faibles. Ce n'est pas mal. Il faudra\nvoir. Voilà ce que pensaient et ce que disaient les enthousiastes d'a-\nvant la lettre.\nNous emportâmes de cette audition une admiration profonde.\nAvant et depuis les Erinnyes, rien ne nous a donné une émotion com-\nparable. La chaude et vigoureuse poésie de M. Leconte de Lisle et la\nmusique élevée de M. Massenet sont demeurées une œuvre de toute\nbeauté et unique.\nM. Vizentini vient de monter au Théâtre-Lyrique cette tragédie qui\nn'obtint pas à l'Odéon un succès d'argent. M. Massenet a ajouté àsa\npartition, une ouverture, des chœurs, des ballets et une marche. Les\nmélopées de la première manière ont fait place à des morceaux com-\nplets. A dire le vrai, je préférais le ton général de la première manière.\nLa couleur antique était plus respectée, l'œuvre était plus typique, plus\nhomogène. C'était plus grand, plus pur de lignes, plus sévère, plus\ngrec.\nLes pages nouvelles écrites par M. Massenet ont moins de charme\nque les anciennes; mais il y circule un souffle puissant et dramatique\nde premier ordre. L'ouverture, dont l'architecture originale est excel-"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "241", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.41", "debut_caractere": 29, "fin_caractere_exclue": 2422, "texte": "lente, a plu beaucoup. Les airs de ballet sont distingués et délicats. Je\nsignalerai tout particulièrement un entr'acte plein de fraîcheur et de\ngrâce. La pensée de ce bijou symphonique est d'une finesse extrême et\nles détails sont ciselés avec un soin délicieux. Les chœurs sont obscurs.\nIls manquent d'air et de franchise, L'interprétation et la mise en scène\nsont plus que suffisantes.\nLe Magnifique est le premier ouvrage couronné, à la suite du Con-\ncours institué par le Ministre des Beaux-Arts en 1867.\nL'incendie du Théâtre-Lyrique a retardé son apparition, et c'est huit\nannées seulement après sa réception que le Magnifique a pu enfin être\nreprésenté. Cet incendie aurait bien dû, dans l'intérêt des auteurs,\nanéantir à tout jamais leur pièce.\nJe m'en voudrais si je parlais longuement de la musique de M. Jules\nPhilippot et du livret de M. Jules Barbier. En effet, la médiocrité de\ncette œuvre est telle, la pauvreté d'imagination du compositeur, et la\nbanalité réfléchie de ses accompagnements d'orchestre éclatent si bien\ndurant tout cet opéra, qu'elles désarment toute critique et rendent su-\nperflus les conseils qu'on croirait devoir adresser au musicien.\nLe livret est déplorable, quoique tiré d'un charmant conte de La\nFontaine par un poète en renom.\nL'interprétation de mademoiselle Marcus, MM. Grivot et Tissier,\nacteurs principaux, a été mauvaise.\nLe Juiy qui a cru devoir couronner cet opéra était composé de\nMM. Pasdeloup et Benoist, présidents, M. Eugène Gautier, secrétaire,\nMM. Alexandre Dumas fils, prince Poniatowski, Fr. Sarcey, Louis\nRoger et Mangin, membres. Ce n'est pas là toute la commission, mais\nce sont les membres onze sur dix-sept qui ont pris une part régu-\nlière à l'examen des pièces; les six autres s'étaient retirés.\nLe Sourd a eu, au contraire, un plein succès. La musique d'Adolphe\nAdam est sans prétention, et c'est son principal mérite. Elle chantonne\nelle jase, et accompagne d'une façon discrète l'amusante pièce de MM. de\nLeuven et Langlé. Disons seulement pour mémoire que les auteurs ont\nemprunté leur sujet à la pièce de Desforges : Le Sourd ou /'Auberge\npleine. Nous avons surtout remarque\"dans cette partition légère, la fa-\nmeuse chanson du Pont d'Avignon; elle est bien arrangée pour l'or-\nchestre et la voix, avec une imitation persistante du galoubet et du tam-\nbourin, les instruments préférés de la Provence. Les acteurs sont près-"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "242", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.42", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2492, "texte": "que tous les mêmes que ceux du Magnifique, et pourtant l'exécution est\nmeilleure. Grivot et Christian sont très drôles, mesdemoiselles Perret,\nMarcus, mesdames Cuinet et Legras, M. Habay ont tenu leurs rôles\nd'une façon convenable.\nLe Sourd en est à sa cinquième reprise. Représenté pour la pre-\nmière fois, le 3o septembre 1790 au théâtre Montansier, il a passé suc-\ncessivement en J 793 au théâtre de la République, en 1853 â l'Opéra-\nen i 856 au Théâtre-Lyrique et enfin le 24 mai dernier au\nîTiême Théâtre.\nOPÉRA-COMIQUE. Philémon et Baucis.— Quelle délicieuse lé-\ngende et quel délicieux tableau que celui de ces deux vieillards simples,\nbons et pauvres. Ils ont conservé sous les glaces de l'hiver toute la séve\net toutes les chaudes ardeurs du printemps. Ils ont vécu toujours unis,,\net si le maître des dieux leur offre une récompense, ils n'en demandent\npas d'autre que celle de mourir côte à côre, à la même minute.\nM. Perrin vient de nous donner une preuve de bon goût et d'intelli-\ngence administrative en remontant l'œuvre de Gounod. La chose mérite\nd'autant plus d'être notée que nous avions perdu l'habitude de constater\nà l'Opéra-Comique, des faits de ce genre. Il y avait trop longtemps que\nPhilémon et Baucis dormaient dans les cartons des pièces oubliées. Ce\nn'est pas à l'intention du poème maladroit de MM. Barbier et Michel\nCarré que je formule ce regret. Il s'adresse à la ravissante partition de\nGounod Le livret est aussi plat qu'au moment de sa première appari-\ntion, mais la musique en revanche est plus fraîche que jamais. Cet ou-\nvrage appartient à un genre qu'il serait malaisé de caractériser. La bouf-\nfonnerie y traverse le sentimentalisme qui se mêle à la mythologie.\nMalgré les péchés du livret dont ridée-mère est si touchante, 011 a écouté\nl'œuvre avec un plaisir infini. Gounod, d'ailleurs, a rarement prodigué\ndans ses partitions autant de grâce, de poésie et d'esprit que dans celle ci.\nSa mélodie est empreinte, durant ces deux actes, d'une pureté et d'une\nsérénité extrêmes. Pour peindre musicalement l'intérieur paisible et\nchaste des deux vieillards de la Fable, il fallait une inspiration soutenue\net délicate; il fallait cette morbidesse féminine dont Gounod a le secret.\nIl en a enveloppé l'œu > re qui est exquise.\nTout à coup, au milieu du calme profond qui règne dans la cabane\nde Philémon et Baucis, le bruit lointain des chansons audacieuses et\nfolles des Bacchantes, la cadence pressée de leurs danses échevelées, se"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "243", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.43", "debut_caractere": 29, "fin_caractere_exclue": 2341, "texte": "font entendre. Une lumière vive rayonne alors sur la partition et ce\ntourbillon joyeux et éclatant porte dans les cœurs timides et surpris des\ndeux époux, une crainte douce d'un charme inexprimable.\nAu second acte, la jeunesse est revenue, parée de ses riantes couleurs.\nBaucis est belle. Elle est femme de nouveau et coquette comme... une\nfemme. Le grand et irrésistible Jupiter admire sa beauté. Il aime Baucis\net, ce qui est plus grave, il le lui dit.\nN'est-ce pas une page adorable que ce duo chanté par mademoiselle\nChapuy avec un talent si complet! Elle a été dans ce morceau aussi\nétonnante que dans le duo du premier acte qu'elle avait interprété mer-\nveilleusement. La soirée n'a été qu'un triomphe. On a redemandé le\nchœur si mouvementé des Corybantes et l'entr'acte qui est un petit\nchef-d'œuvre.\nSi mademoiselle Chapuy n'a pas fait oublier madame Carvalho, elle\nl'a égalée. On l'a acclamée, bissée et rappelée avec fureur. C'était de\ntoute justice. Bouhy, qui toujours est en progrès et deviendra, j'en suis\ncertain, le successeur préféré de a chanté avec une méthode par-\nfaite. Nicot, dont on connaît la conscience artistique, est un Philémon\ncomme il serait difficile d'en trouver. Il a obtenu le plus franc et le\nplus légitime des succès. On l'a fêté3 applaudi sans restriction. Giraudet\na dit avec brio et autorité les couplets de Vulcain.\nReprésentation digne enfin du second Théâtre-Lyrique de notre beau\npays de France.\nTHEATRE-ITALIEN. Messe de Requiem de Verdi. Venta-\ndour n'a rien à envier à Favart. Le Théâtre-Italien possède dans son\nécrin le joyau que l'Opéra-Comique avait, le premier, fait scintiller de-\nvant les yeux des Parisiens éblouis.\nVerdi tenait le bâton. Le succès de sa magnifique Messe s'est en quel-\nque sorte vivifié à cette nouvelle audition, malgré les défaillances des\nchœurs.\nL'œuvre du Maître italien est un monument élevé à la mémoire d'un\nami. Elle sera sans doute classée comme l'une des productions musi-\ncales les plus grandioses de notre siècle et comme une expression fidèle\ndu génie puissant de son auteur. La renommée de celui pour qui Verdi\nl'a écrite ne sera pas non plus étrangère à l'immortalité de cette Messe.\nA Dieu ne plaise que je veuille en diminuer la valeur, mais, pour ne\npoint mentir, je crois qu'on trouverait en France d'aussi éclatantes\nt"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "244", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.44", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1542, "texte": "• t • j - r\npages, si on se donnait la peine de les chercher, de les découvrir et de\nles taire interpréter. Quelque étrange que puisse paraître mon opinion,\n(ici les jugements sont personnels), j'estime que les raisons qui ont fait\nd'un seul coup l'immense réputation de la Messe de Verdi sont au\nnombre de deux. Verdi est un compositeur étranger à la France; voilà\nla première. L'interprétation est pleine de foi; voilà la seconde. Que la\nMesse de Verdi soit signée Massenet, Guiraud, Saint-Saëns, Lenepveu,\nDelibes, Sieg, Dubois ou toute autre de nos jeunes gloires musicales;\nque cette messe soit interprétée par les honorables nullités qui four-\nmillent dans nos théâtres lyriques... et vous m'en direz des nouvelles !\nLa valeur intrinsèque de l'œuvre n'en sera pas amoindrie, mais le\npublic sera loin de l'apprécier avec autant de bienveillance.\nMadame Waldman a chanté pour la première fois, à Paris, un solo\ncomposé pour elle. Elle la dit avec un style et une voix admirables. Le\nsuccès a commencé sa marche toujours ascendante à partir du Domine\nJesu. La fugue à deux chœurs du Sanctus a produit un effet considé-\nrable. L'Agnus Dei, établi par mesdames Stolz et Waldman et soutenu\npar les masses chorales et instrumentales, a été bissé. Un véritable\ntriomphe a été fait à la fugue du Libéra me qui a transporté le public.\nOn est sorti de l'Opéra-Comique en se demandant avec inquiétude, si\nl'orgueil d'un musicien pouvait résister à de telles secousses. On fait\nbien les choses en France.\n\nR. DE SAINT-ARROMAN."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01-c020", "article_bluemountain": "bmtnabc_1876-06-01_01#c020", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "245", "page_fin": "248", "image_debut": 45, "image_fin": 48, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.2.6", "titre_corps": "VARIA", "titre_sommaire": "VARIA", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 45, "page_imprimee": "245", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.45", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1284, "texte": "VARIA\nCorrespondance.— Faits divers.— Nouvelles\n\nCORRESPONDANCE\nA M. N***, rue Saint-Julien-le-Pauvre, au Mans.\n\nMonsieur,\nES questions que vous nous adressez étant d'intérêt gé-\nnéral, nous croyons devoir y répondre publiquement.\nVoici donc, et en attendant des listes plus complètes,\nun catalogue des ouvrages de littérature musicale, récem-\nment parus, ou en préparation déjà très avancée. Les\nderniers, selon toute probabilité, seront publiés vers la lin\nde l'année courante, au plus tard dans les premières se-\nmaines de 1877. Votre libraire pourra, dès-lors, les faire venir de Paris :\nDANIEL BERNARD : (Correspondance de Berlio\nGUSTAVE BERTRAND : Les Nationalités musicales étudiées dans le drame\nlyrique.\nJ. DE FILIPPI : Parallèle des théâtres modernes de l'Europe.\nA\nARTHUR HEULHARD : La Fourchette harmonique, histoire de cette société mu-\nsicale, littéraire et gastronomique.\nA. JULLIEN : Airs variés, histoire, critique, biographies musicales et drama-\ntiques.\nALBERT DE LASALLE : Mémorial du Théâtre-Lyrique ; Catalogue raisonné\ndes cent quatre-vingt-deux opéras qui y ont été représentés depuis sa\nfondation, jusqu'à l'incendie de sa salle de la place du Châtelet.\nARTHUR POUGIN : Biographie universelle des Musiciens: complément et sup-\nplément (de l'ouvrage de Fétis)."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.46", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2226, "texte": "ER. THOINAN. : L'Entretien des musiciens, par le sieur Ganteq, etc... (réim-\npression, avec une préface et des notes, d'après l'édition rarissime\nd'Auxerre, 1643).\nF. DE VILLARS : Pergolèse.\nJ. B. WEKERLIN : Musiciana.\nEtc., etc.\nNous pourrions, en remontant à quelques années en arrière, vous indiquer\nencore : Y Histoire ecclésiastique de l'Orgue, par Gustave Bertrand ; le Guide\ndans les théâtres, par J. de Filippi ; Y Étude sur « Une Folie à Rome », opéra\nbouffe de F. Ricci, par Arthur Heulhard; les Treize salles de ïOpéra, par\nAlbert de Lasaile ; Y Histoire du Frejrschïitf, par Ed. Neukomm; Boïeldieu,\npar A. Pougin ; Maugars, célèbre joueur de vi01e..., par Er. Thoinan; Les\nIphigénies de Gluck, par F. de Villars, etc... Mais nous aimons à croire que\nces livres, précieux pour l'étude du passé et du présent de la musique, se\ntrouvent déjà dans votre bibliothèque, reliés comme il convient.\nAgréez, etc.\n\nO. Le Trioux.\n\nFAITS DIVERS\nA quatrième sous-commission du budget qui est présidée par\nM. Bardoux, s'est réunie la semaine dernière pour délibérer sur\nle budget des Beaux-Arts. Elle a successivement entendu les\nmembres du bureau de l'Association des Compositeurs de musique,\nMM. Camille Doucet et J. Barbier, ainsi que M. Vaucorbeil, commissaire du\nGouvernement, et M. Amédée de Beauplan, chef de la division des théâtres\nau ministère des Beaux-Arts. Les questions adressées par M. Bardoux, au\nnom de la sous-commission, ont porté :\ni° Sur la situation présente de l'Opéra-Comique;\n2° Sur le chiffre de l'indemnité au Théâtre-Lyrique;\n3® Sur les améliorations à introduire dans renseignement de l'art musical.\nL'affaire de l'Opéra-Comique est sur le point de recevoir une\npar la nomination de M. Carvalho aux fonctions de M. Perrin ne\ndevant pas rester au poste qu'il occupe seulement comme intérimaire; on ne\npeut souhaiter d'y voir à sa place quelqu'un dont l'expérience et le sens ar-\ntistique offrent plus de garanties que l'ancien directeur du Théâtre-Lyrique.\nL'Opéra-Comique fermera le iet juin pour rouvrir le ler septembre. M. Car-\nvalho aurait donc tout le temps de préparer une brillante saison, qui remet-\ntrait sérieusement l'Opéra-Comique dans sa voie normale. Nous pensons"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "247", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.47", "debut_caractere": 7, "fin_caractere_exclue": 2124, "texte": "qu'on prendra quelques mesures dans l'intérêt du personnel, qui est pris au\ndépourvu par l'annonce d'une fermeture de trois mois.\nUne subvention de 200,000 francs sera demandée à la Chambre des Dé-\nputés par le rapporteur du budget des Beaux-Arts, M. d'Osmoy.\nM. Lucien Daùtresmes, député, a déposé l'amendement suivant au projet\nde loi portant fixation du budget des Beaux-Arts : « La subvention annuelle\naccordée au 1 héâtre-Lyrique est élevée de 100,000 fr. à 300,000 francs. »\nLa nouvelle commission des auteurs et compositeurs dramatiques s'est\nréunie le 20 mai pour nommer son bureau. Ont été élus : Président : M. Au-\nguste Maquet; Vice-Présidents : MM. Ferdinand Dugué, Jules Barbier,\nMichel Masson; Secrétaires : MM. Alfred Duru, Jules Claretie ; Archiviste :\nHenri de Bornier. Par suite de la compétition entre MM. Joncières et Mem-\nbrée, aucun musicien n'a été élu.\nLa plaque commémorative désignant la maison où est né Hérold, sera\nposée prochainement au numéro 3o de la rue des Vieux-Augustins (aujour-\nd'hui rue d'Argout), par les soins de la Société des Compositeurs de\nmusique.\nSur les huit concurrents au Grand Prix de Rome ( T six ont été\nreçus au concours d'essai : i° MM. Véronge de la Nux; 20 Rousseau; 3° H il—\nlemacher, tous les trois élèves de M. F. Bazin; 40 Dutacq, élève de M. Reber ;\n5\" Kœnig, élève de M. V. Massé; 6° Lévêque, élève de M. Reber.\nL'entrée en loges aura lieu le samedi 3 juin. La cantate choisie, intitulée\nJudith, est de M. Paul Alexandre.\n\nNOUVELLES\n\nARIS. Opéra. On répète activement le Freyschiit% qui accom-\npagnera le nouveau ballet Sylvia. Les principaux rôles du Freys-\nchiits seront remplis par mesdemoiselles de Reszké (Agathe), Dargm\n(Annette), et MM. Sylva (Max), Gailhard (Gaspard).\n—M. Lassalle a succédé,le 27 mai, àM. Faure dans le rôle de Charles VII\nde Jeanne d'Arc.\nThéâtre-Italien. Les représentations d)Aida doivent cesser àla fin du\nmois. Des auditions du Requiem de Verdi seront ensu'te données jusqu'au\n20 juin, époque fixée pour la clôture de la saison. Les solistes du Requiem\nseront, comme Tannée dernière, mesdames Stolz et Waldmann, MM. Masinij"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "248", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.48", "debut_caractere": 117, "fin_caractere_exclue": 812, "texte": "Medini. Madame Waldmann chantera pour la première fois, à Paris, un\nmorceau que Verdi a écrit pour elle.\nRenaissance. Ce théâtre fermera ses portes le 3i mai, pour les rouvrir\nle i'r septembre avec la Petite Mariée. Berthelier est engagé pour jouer\nun des principaux rôles dans un nouvel ouvrage de Charles Lecocq.\nFolies Dramatiques. Madame Céline Montaland vient d'être engagée\npar M. Cantin, pour créer le principal rôle dans une opérette, en trois actes\nde M. Samuel David, paroles de MM. Clairville et Delacour.\nBouffes-Parisiens. Fermeture aussi le 3i mai. Réouverture le i*r sep-\ntembre avec la Princesse de Trébi\\onde.\n\nPour l'article Varia :\nLe Secrétaire de la Rédaction,\nO. LE TRIOUX."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01-c022", "article_bluemountain": "bmtnabc_1876-06-01_01#c022", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "245", "page_fin": "246", "image_debut": 45, "image_fin": 46, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.2.6.2", "titre_corps": "CORRESPONDANCE", "titre_sommaire": "CORRESPONDANCE", "signature_source": "O. Le Trioux", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 45, "page_imprimee": "245", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.45", "debut_caractere": 49, "fin_caractere_exclue": 1284, "texte": "CORRESPONDANCE\nA M. N***, rue Saint-Julien-le-Pauvre, au Mans.\n\nMonsieur,\nES questions que vous nous adressez étant d'intérêt gé-\nnéral, nous croyons devoir y répondre publiquement.\nVoici donc, et en attendant des listes plus complètes,\nun catalogue des ouvrages de littérature musicale, récem-\nment parus, ou en préparation déjà très avancée. Les\nderniers, selon toute probabilité, seront publiés vers la lin\nde l'année courante, au plus tard dans les premières se-\nmaines de 1877. Votre libraire pourra, dès-lors, les faire venir de Paris :\nDANIEL BERNARD : (Correspondance de Berlio\nGUSTAVE BERTRAND : Les Nationalités musicales étudiées dans le drame\nlyrique.\nJ. DE FILIPPI : Parallèle des théâtres modernes de l'Europe.\nA\nARTHUR HEULHARD : La Fourchette harmonique, histoire de cette société mu-\nsicale, littéraire et gastronomique.\nA. JULLIEN : Airs variés, histoire, critique, biographies musicales et drama-\ntiques.\nALBERT DE LASALLE : Mémorial du Théâtre-Lyrique ; Catalogue raisonné\ndes cent quatre-vingt-deux opéras qui y ont été représentés depuis sa\nfondation, jusqu'à l'incendie de sa salle de la place du Châtelet.\nARTHUR POUGIN : Biographie universelle des Musiciens: complément et sup-\nplément (de l'ouvrage de Fétis)."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.46", "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 952, "texte": "ER. THOINAN. : L'Entretien des musiciens, par le sieur Ganteq, etc... (réim-\npression, avec une préface et des notes, d'après l'édition rarissime\nd'Auxerre, 1643).\nF. DE VILLARS : Pergolèse.\nJ. B. WEKERLIN : Musiciana.\nEtc., etc.\nNous pourrions, en remontant à quelques années en arrière, vous indiquer\nencore : Y Histoire ecclésiastique de l'Orgue, par Gustave Bertrand ; le Guide\ndans les théâtres, par J. de Filippi ; Y Étude sur « Une Folie à Rome », opéra\nbouffe de F. Ricci, par Arthur Heulhard; les Treize salles de ïOpéra, par\nAlbert de Lasaile ; Y Histoire du Frejrschïitf, par Ed. Neukomm; Boïeldieu,\npar A. Pougin ; Maugars, célèbre joueur de vi01e..., par Er. Thoinan; Les\nIphigénies de Gluck, par F. de Villars, etc... Mais nous aimons à croire que\nces livres, précieux pour l'étude du passé et du présent de la musique, se\ntrouvent déjà dans votre bibliothèque, reliés comme il convient.\nAgréez, etc.\n\nO. Le Trioux."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01-c024", "article_bluemountain": "bmtnabc_1876-06-01_01#c024", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "246", "page_fin": "247", "image_debut": 46, "image_fin": 47, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.2.6.3", "titre_corps": "FAITS DIVERS", "titre_sommaire": "FAITS DIVERS", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 46, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.46", "debut_caractere": 954, "fin_caractere_exclue": 2226, "texte": "FAITS DIVERS\nA quatrième sous-commission du budget qui est présidée par\nM. Bardoux, s'est réunie la semaine dernière pour délibérer sur\nle budget des Beaux-Arts. Elle a successivement entendu les\nmembres du bureau de l'Association des Compositeurs de musique,\nMM. Camille Doucet et J. Barbier, ainsi que M. Vaucorbeil, commissaire du\nGouvernement, et M. Amédée de Beauplan, chef de la division des théâtres\nau ministère des Beaux-Arts. Les questions adressées par M. Bardoux, au\nnom de la sous-commission, ont porté :\ni° Sur la situation présente de l'Opéra-Comique;\n2° Sur le chiffre de l'indemnité au Théâtre-Lyrique;\n3® Sur les améliorations à introduire dans renseignement de l'art musical.\nL'affaire de l'Opéra-Comique est sur le point de recevoir une\npar la nomination de M. Carvalho aux fonctions de M. Perrin ne\ndevant pas rester au poste qu'il occupe seulement comme intérimaire; on ne\npeut souhaiter d'y voir à sa place quelqu'un dont l'expérience et le sens ar-\ntistique offrent plus de garanties que l'ancien directeur du Théâtre-Lyrique.\nL'Opéra-Comique fermera le iet juin pour rouvrir le ler septembre. M. Car-\nvalho aurait donc tout le temps de préparer une brillante saison, qui remet-\ntrait sérieusement l'Opéra-Comique dans sa voie normale. Nous pensons"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "247", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.47", "debut_caractere": 7, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": "qu'on prendra quelques mesures dans l'intérêt du personnel, qui est pris au\ndépourvu par l'annonce d'une fermeture de trois mois.\nUne subvention de 200,000 francs sera demandée à la Chambre des Dé-\nputés par le rapporteur du budget des Beaux-Arts, M. d'Osmoy.\nM. Lucien Daùtresmes, député, a déposé l'amendement suivant au projet\nde loi portant fixation du budget des Beaux-Arts : « La subvention annuelle\naccordée au 1 héâtre-Lyrique est élevée de 100,000 fr. à 300,000 francs. »\nLa nouvelle commission des auteurs et compositeurs dramatiques s'est\nréunie le 20 mai pour nommer son bureau. Ont été élus : Président : M. Au-\nguste Maquet; Vice-Présidents : MM. Ferdinand Dugué, Jules Barbier,\nMichel Masson; Secrétaires : MM. Alfred Duru, Jules Claretie ; Archiviste :\nHenri de Bornier. Par suite de la compétition entre MM. Joncières et Mem-\nbrée, aucun musicien n'a été élu.\nLa plaque commémorative désignant la maison où est né Hérold, sera\nposée prochainement au numéro 3o de la rue des Vieux-Augustins (aujour-\nd'hui rue d'Argout), par les soins de la Société des Compositeurs de\nmusique.\nSur les huit concurrents au Grand Prix de Rome ( T six ont été\nreçus au concours d'essai : i° MM. Véronge de la Nux; 20 Rousseau; 3° H il—\nlemacher, tous les trois élèves de M. F. Bazin; 40 Dutacq, élève de M. Reber ;\n5\" Kœnig, élève de M. V. Massé; 6° Lévêque, élève de M. Reber.\nL'entrée en loges aura lieu le samedi 3 juin. La cantate choisie, intitulée\nJudith, est de M. Paul Alexandre."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabc-1876-06-01-01-c026", "article_bluemountain": "bmtnabc_1876-06-01_01#c026", "volume": "bmtnabc_1876-06-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "247", "page_fin": "248", "image_debut": 47, "image_fin": 48, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.2.6.4", "titre_corps": "NOUVELLES", "titre_sommaire": "NOUVELLES", "signature_source": "Pour l'article Varia : Le Secrétaire de la Rédaction, O. LE TRIOUX", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 47, "page_imprimee": "247", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.47", "debut_caractere": 1493, "fin_caractere_exclue": 2124, "texte": "NOUVELLES\n\nARIS. Opéra. On répète activement le Freyschiit% qui accom-\npagnera le nouveau ballet Sylvia. Les principaux rôles du Freys-\nchiits seront remplis par mesdemoiselles de Reszké (Agathe), Dargm\n(Annette), et MM. Sylva (Max), Gailhard (Gaspard).\n—M. Lassalle a succédé,le 27 mai, àM. Faure dans le rôle de Charles VII\nde Jeanne d'Arc.\nThéâtre-Italien. Les représentations d)Aida doivent cesser àla fin du\nmois. Des auditions du Requiem de Verdi seront ensu'te données jusqu'au\n20 juin, époque fixée pour la clôture de la saison. Les solistes du Requiem\nseront, comme Tannée dernière, mesdames Stolz et Waldmann, MM. Masinij"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "248", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.48", "debut_caractere": 117, "fin_caractere_exclue": 812, "texte": "Medini. Madame Waldmann chantera pour la première fois, à Paris, un\nmorceau que Verdi a écrit pour elle.\nRenaissance. Ce théâtre fermera ses portes le 3i mai, pour les rouvrir\nle i'r septembre avec la Petite Mariée. Berthelier est engagé pour jouer\nun des principaux rôles dans un nouvel ouvrage de Charles Lecocq.\nFolies Dramatiques. Madame Céline Montaland vient d'être engagée\npar M. Cantin, pour créer le principal rôle dans une opérette, en trois actes\nde M. Samuel David, paroles de MM. Clairville et Delacour.\nBouffes-Parisiens. Fermeture aussi le 3i mai. Réouverture le i*r sep-\ntembre avec la Princesse de Trébi\\onde.\n\nPour l'article Varia :\nLe Secrétaire de la Rédaction,\nO. LE TRIOUX."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "[201]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.1", "texte": "(1\nE grand Monnet, comme l'appe-\nlaient quelques-uns, n'était pas seu-\nlement un heureux : c'était aussi\nun habile, bravant ou inquiétant la\nconcurrence, intriguant à la fois et\npour la direction de FOpéra et pour\nPexpulsion des Comédiens ita-\nliens (2). Au bout de dix florissantes\nannées, il avait fait fortune, et par\nle bon moyen :\n« Il ne s'est pas passé une année, di-\nsent les Spectacles de Paris, depuis que\nM. Monnet en a la direction, qu'il n'ait\ndonné un nouvel éclat à ce spectacle. Il a eu d'abord dans M. Vadé le poète\nqui a le plus de talent pour le genre d'ouvrage qu'on y représente. Ajoutez\n\nJEAN MONNET\n\n(1) Voir les numéros des i 5 mars et ler juin 1875.\n(2) « L'on parle de renvoyer en Italie notre troupe de comédiens italiens, écrit d'Ar-\n\nXI.\nH"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "202", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.2", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nà ce premier avantage, celui d'avoir trouvé un musicien excellent dans la\npersonne de M. d'Auvergne qui, dans les Troqiieurs, a fait voir un goût ex-\nquis, une connoissance parfaite de la bonne musique italienne. Je ne dis\nrien ni de la construction de la plus belle salie de spectacle qu'il y ait à Paris,\net des magnifiques ballets que l'habile directeur a fait exécuter avec l'applau-\ndissement général d'une foule prodigieuse et toujours soutenue de specta-\nteurs; poètes, musiciens, architectes, maîtres des ballets, décorateurs, ma-\nchinistes, etc., tous se sont réunis pour seconder ses vues, et il n'y en a au-\ncun qui n'ait excellé dans son genre. »\n<4... C'est au zèle actif de son habile directeur que l'Opéra-Comique doit\nson éclat et ses succès. M. Monnet a fait aux deux dernières foires des dépenses\nauxquelles la recette n'a pas toujours été proportionnée, surtout à la foire\nSaint-Laurent; il a plus songé à satisfaire le public qu'il n'a pensé à ses inté-\nrêts personnels dans la magnificence de ses ballets et de ses décorations, et\nquelque nombreuses que fussent ses assemblées, le produit suffisoit à peine\npour subvenir aux frais immenses de son spectacle. Tout le monde convient\nque ce théâtre n'a jamais été aussi brillant que depuis qu'il en a la direction;\net personne n'a fait voir plus de talent que lui pour des entreprises de cette\nnature. » (i)\n« MM. Vadé, d'Auvergne et Noverrc ont soutenu longtemps la gloire de\nl'Opéra-Comique sous la direction de M. Moneî. Le premier savoit animer\nses compositions par tout ce que la gaieté française a de plus enjoué. Le\nsecond en relevoit le mérite par des ariettes qui réunissoient les agréments de\nla musique italienne et de la nôtre. Le troisième y mêloit des ballets supé-\nrieurement dessinés et offroit le spectacle de plusieurs tableaux mouvants,\nque l'oeil considéroit avec autant de plaisir que de surprise. Tels étoient,\nmonsieur, les secours qu'employoit M. Moneî pour assurer la réussite de son\nthéâtre. Le poète, le musicien et le chorégraphe entroient avec lui en société\nde talents et sembloient se disputer la gloire d'amuser agréablement le\npublic. > (2)\nVers la fin de 1757, Monnet cédait l'Opéra-Comique, théâtre, maga-\nsin, décors et costumes, avec le temps qui restait à courir de son privilège,\naux sieurs Corby, Moët et compagnie (3), moyennant une somme de\ngenson en 1755; l'Opéra-Comique la remplacerait pendant les deux foires de Saint-\nGermain et de Saint-Laurent, avec d'autant plus de raison que les Italiens ne jouent\nquasi plus de pièces italiennes ou n'y ont personne... Brigue, cabale pour cela...\nLa demoiselle Favart et son mari se sont ligués avec Monnet pour cette opération.\nOn n'a fait représenter les Italiens qu'une seule fois à Fontainebleau, dégoût précur-\nseur de leur disgrâce, » « Il y a un grand appui à la Cour pour faire donner la\ndirection de l'Opéra au sieur Monnet, directeur;de l'Opéra-Comique; c'est un homme\ntrès-capable et qui entend merveilleusement cette sorte de direction. (Mémoires\nde d'Arçenson, T. VIII, 307 et 41S).\n\n(1) Spectacles de Paris pour 1766, p. 100.\n(2) L'Observateur littéraire, par l'abbé de Laporte (1759, p. 274 et 2y5).\n' (3) Colle', dans son Journal, nous renseigne sur cette combinaison financière : «Le\ngrand Monnet a quitté l'entreprise de l'Opéra-Comique en s'y réservant seulement"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "203", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.3", "texte": "JEAN MONNET\n\n83,000 livres, beaux deniers pour l'époque. Malgré les 45,000 livres\nqu'il avait dépensées en constructions, il se retirait avec 6,000 livres de\nrente environ, du fait de sa direction.\n« Le sieur Monnet, disent Hurtaut et Magny dans leur Dictionnaire his-\ntorique de Paris, à l'article Opéra-Comique, a incontestablement l'honneur\nd'avoir brisé les tréteaux ': il a le premier donné à ce Spectacle la forme d'un\nthéâtre régulier. Le zèle, la vivacité et l'intelligence avec lesquels le sieur\nMonnet s'est conduit dans cette entreprise ont été suivis des succès les plus\nheureux, car, d'un côté, il a su plaire au public et, de l'autre, acquérir en\nmoins de six années de quoi pouvoir faire une retraite honnête. »>\nLes successeurs de Monnet n'avaient qu'à profiter de la vitesse ac-\nquise, et à se tenir dans la voie de progrès où tout Paris s'était engagé\navec lui.\n« Ils ont suivi le même plan qu'il avoit formé; ils ont cherché à améliorer\ncertaines parties de détail qu'il n'étoit pas possible que M. Monnet pût avoir\nseul. Connoître les talents au premier coup d'œil, se tromper rarement dans\nson choix, c'est un mérite qu on ne pouvoit pas lui refuser. Plaire à ses spec-\ntateurs, varier sans cesse leurs amusements, travailler avec soin à la mise\nbrillante de chaque Pièce, choisir des sujets d'un mérite reconnu, en appeler\nmême des pays étrangers, ne point regarder aux frais immenses qu'une\npareille recherche entraîne nécessairement après soi : voilà le plan qu'il a\nrempli avec la plus grande ardeur; c'est aussi le plan sur lequel se fixent ses\nsuccesseurs. Ramener le sexe effarouché par le style trop libre de quelques\nanciens Opéras-Comiques, c'est encore un objet dont ils paroissent s'être fait\nune loi indispensable. » (1)\nVIII\nLà ne s'arrête pas la vie active de Monnet. En 1760, un accès de spé-\nculation le reprit : il se rappela certain Mémoire sur l'Opéra qu'il avait\nprésenté à M. d'Argenson en 1745, dans lequel il avait ébauché un\nprojet de Waux-Hall, sous le nom de Bal champêtre, qui devait dé-\npendre de l'Académie de Musique, et dont Arnould, ingénieur et ma-\nune part de 14,000 livres: il y a six parts dépareillé somme dans le fond de cette\naffaire. Deshesses, le comédien italien, en a une; Corbie, cet écumeur de littérature,\nqui vole les manuscrits à droite et à gauche et qui a fait imprimer le Théâtre des\nBoulevards, en a aussi une; un nommé Moët, une autre. Favart n'a voulu qu'une\ndemi-part de 7,000 livres; mais on lui fait, sur la chose, 4,000 livres d'appointements\npar an. Ces nouveaux entrepreneurs vont entrer en jouissance au mois de février\nprochain , ils achèvent le reste du bail de Monnet, lequel a encore trois ans à\ncourir, à ce que je crois. » (Journal de Collét T . 11, p. 126, janvier i7.58\\\n\n(i) Spectacles de Paris rour i 750."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "204", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.4", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nchiniste du roi, avait dressé les plans. Il communiqua ses vues à Louis,\nl'architecte du roi de Pologne, qui lit les dessins d un Waux—Hall,\ndont remplacement fut fixé dans le bois de Boulogne, près la Croix de\nMortemart.\nLe 8 avril iy63,Favart écrit au comte deDurazzo pour lui en annoncer\nl'ouverture ; « Le sieur Monnet, ancien directeur de 1 Opera-Comique,\na imaginé le projet d'un bal public pour le bois de Boulogne. Ce pro-\njet a été agréé de Sa Majesté. Il sera exécuté le mois prochain. Le dé-\ntail de cette entreprise demanderait trop de temps ; je le remets à une\nautre fois. »\nMais Favart n'en reparle plus, la concession ayant été finalement\nrefusée.\nMonnet, qui avait Pamour-propre de ses inventions et qui les voyait\nplagier depuis lors par Ruggieri, aux Porcherons de la rue Saint-La-\nzare, et par Torré, au Waux-Hall de la rue de Bondy, a lait paiaitie\nen décembre 1769 son Projet de Waux-Hall, gravé en quatre planches,\ndont Fréron se montre fort satisfait :\n« Les dessins en furent vus dans le temps par des personnes de goût\nqui parurent les approuver. Seconde par une compagnie qui lui four-\nnissoit des fonds pour cette entreprise, M. Monnet en sollicita le pri-\nvilège, qui lui fut refusé. Il est certain que cette espèce de Waux-Hall\nou Bal champêtre, méritoit la préférence sur tous ceux qu'on a vus de-\npuis... La plus forte objection qu'on pouvoit faire contre ce Waux-\nHall étoit son éloignement de Paris; mais on recueilloit de cette posi-\ntion des avantages considérables : i° l'éloignement en auroit détourné\ntout le menu peuple, qui fait ordinairement la plus grande foule aux\nfêtes publiques et aux promenades dont les accès lui sont libres. 20 Ce\nWaux-Hall n'étant pas un bal perpétuel, mais une fête réservée poui\nl'été c'est-à-dire pour le temps où tous les spectacles sont moins fré-\nquentés que les promenades, il ne pouvait faire aucun tort à ces spec-\ntacles. M. Monnet, n'ayant pu faire exécuter son projet, vient, àla solli-\ncitation de ses amis et pour sa propre satisfaction, de le faire graver en\nquatre planches, d'après les dessins de M. Louis. La première offre une\nvue du bois de Boulogne, où remplacement du Waux-Hall est indiqué,\nla seconde présente un plan général du Waux-Hall; la troisième, la\ncoupe de l'édifice, et la quatrième son élévation. Ces quatre planches\nsupérieurement gravées par nos meilleurs maîtres, se trouvent à Paiis\nchez M. Monnet, rue de Cléry, près la rue Saint-Philippe, et chez Basan,\nmarchand d'estampes, rue du Foin-Saint-Jacques. Le prix est de six\nlivres. Vous serez enchanté de la beauté de l'architecture, de la variété"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "205", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.5", "texte": "JEAN MONNET\n\net du goût qu'on a répandus dans les jardins et dans les accessoires. » (1)\nLe Bal champêtre, de Monnet, est le point de départ de toutes les entre-\nprises du même genre : c'est lui qui a déchaîné cette fureur de Waux-\nHall et de Colisées qui se déclara dans Paris pendant le dernier tiers du\ndix-huitième siècle, et qui se répandit en province avec une telle inten-\nsité que M. Du Belloi, évêque de Marseille, dut lancer un mandement\ncontre les abbés détournés en masse des pratiques de la religion par le\nGolisée de Marseille.\nD'après Bachaumont, Monnet aurait participé en 1769 à l'entreprise\ndu Golisée de Paris, à la tête de laquelle étaient « le sieur Camus, archi-\ntecte de M. de Choiseul, le sieur Monnet, ancien directeur de l'Opéra-\nComique, et doué d'un talent particulier pour ces sortes de spectacles et\nd'inventions, le sieur Corbie, etc. » (2) Monnet a pu être entendu, à titre\nconsultatif, dans les conciliabules qui précédèrent la construction du\nGolisée; il était d'un bon conseil sur les matières en délibération; on a\npu chercher à s'entourer de ses lumières. Mais il était trop avisé pour\ns'engager avec des capitaux dans la commandite de ce singulier établis-\nsement, célèbre pour avoir englouti plusieurs millions à ses actionnaires,\net pour 's'être fait en quatre ans deux cent soixante créanciers princi-\npaux qui, après avoir plaidé à outrance, soit entre eux, soit contre les\npropriétaires, ne voyaient d'autre compensation à leurs pertes que la\ndestruction et la vente des matériaux du monument qu'ils avaient aidé\nà édifier (3).\nAprès un voyage de quelques mois à Londres, en 1766, Monnet\nétait de retour à Paris, bien décidé à ne plus jouir de la vie qu'en bour-\ngeois aisé. C'est pendant ce voyage, le troisième qu'il ait entrepris à\nLondres, qu'il publia un Projet pour rétablissement d'un opéra italien\ndans la ville de Londres (4), projet auquel il ne fut pas donné suite. Il\ny recherche les moyens de l'administrer. Il rêve grand. Il y expose ses\nidées sur le recrutement des artistes, sur les livrets et sur la musique qui\nconviennent au tempérament anglais. Il se montre très exigeant à l'égard\nde l'orchestre, qu'il veut excellent; il entend relever les exécutions avec\ndes chœurs expérimentés et des ballets conduits par un homme de génie\ndans la danse. Il descend dans les détails de l'exploitation; il appelle à\n\n(r) Fréron. Année littéraire de 1769, T. VIII, p. 276 et suivantes.\n(2) Mémoires secrets, T. IV, 17 juin 1769, p. 25 dont je remarque surtout l'accompagnement\ndiscret et ingénieux. Le solo de soprano « quam tristis ! » me paraît\négalement digne d'estime. Le « Pro peecatis » est d'un style nerveux\net d'une belle sonorité, et le « Sancta mater », pour ténor, renferme de\njolis détails d'orchestration. Mais je n'aime pas du tout l'espèce de noc-\nturne à deux voix que M. Salvayre a écrit sur ce passage « Fac me vere\ntecum flere », non plus que le trio suivant : « Virgo virginum ». Ces\ndeux morceaux constituent une lourde erreur de style, de même que\nT « laflammatus », qui est un véritable appel aux armes. La péroraison\ndu ce Quando corpus morietur » rachète son défaut d'élévation par une\npuissance de sonorité et une plénitude d'effets vraiment très remar-\nquables.\nDans cette rapide analyse de l'ouvrage de M. Salvayre, j'ai eu souvent\nl'occasion de louer la forme et les qualités de facture, je n'ai jamais"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "238", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.38", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nparlé de l'idée, ni des qualités de style. C'est là en effet le point faible de\nM. Salvayre : son Stabat est fort réussi d'exécution, il est pauvre de\nconception. D'abord le caractère religieux y fait totalement défaut et\nmême certains morceaux, tels que le « » et F« »\nne me semblent nullement en harmonie avec les sentiments qu'ils doi-\nvent exprimer. En outre, je ne découvre pas dans tout cela une seule\nidée saillante et vraiment personnelle. Mais ce qu'il faut louer sans\nréserve chez M. Salvayre, ce sont les qualités de facture : sous ce rapport,\nil possède déjà une habileté peu commune. Tous ses morceaux de chant\nsont écrits avec une grande entente des voix et disposés avec un véritable\ninstinct de l'effet; son instrumentation est ferme, colorée, et trahit une\nmain déjà très expérimentée. En somme, ce premier essai, d'ailleurs\nfort bien accueilli par le public, dénote chez son auteur un tempérament\nmusical un peu sec, parfois un peu lourd, mais toujours vigoureux, et\nd'une grande franchise d'allures. Je ne sais si je me trompe, mais il me\nsemble que le talent de M. Salvayre offre beaucoup d'analogies avec celui\nde Bizet, tout en étant d'une nature moins fine et moins délicate. M. Sal-\nvayre arrivera peut-être à écrire Carmen,mais je doute qu'il fasse jamais\nr Artésienne.\n\nH. MARCELLO."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "239", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.39", "texte": "REVUE DES THEATRES LYRIQUES\n\nTHÉATRE-NATIONAL-LYRIQUE : Les Erinnyes, tragédie-lyrique en deux parties, de\nM. Leconte de Lisle, musique de M- J. Massenet (reprise); Le Magnifique, opéra\ncomique en un acte, de M. Jules Barbier, musique de M. Jules Philippot (première\nreprésentation); Le Sourd, opéra comique en trois actes, de MM. de Leuven et\nLanglé, musique d'Adolphe Adam (vepr:se\\ OPÉRA-COMIQUE : Philémon et Baucis,\nopéra comique en deux actes, de MM. Jules Barbier et Michel Carré, musique de\nGounod (reprise). —THÊATRE-ITALIEN : Messe de Requiem, de Verdi (reprise),\nHÉATRE-LYRIQUE. Je me rappelle encore,\ncomme si eMe datait d'hier, l'impression que produisit\nà rOdéon, il y a trois ans, la tragédie que MM. Le-\nconte de Lisleet Massenet viennent de transporter sur\n■ a rive droite. 1 faut bien ravouer, ce soir-:à le pu-\nblic de rOdcon offrait un spectacle curieux. Deux\nsectes spéc:?]es et un'?s cccu nt le plus grand nombre des places.\nC'était le Parlasse étr:-\":em?nt mê'é eux jeunes musiciens de l'avenir.\nLes fanatiques de la r:me sans la raison y coudoyaient les prêtres ar-\ndents de la nouvelle école musicale celle qui dédaigne d'écrire pour\nle public et qui méprise la mélodie et l'inspiration. Poètes et musiciens\nétaient bien faits pour se comprendre. Il leur importait peu que le pu-\nblic égaré dans cet O'ympe comprît quelque chose aux vers et à la mu-\nsique qu'on allait entendre. Les Erinnyes étaient un plat de haut goût\nréservé à cette majorité de demi-dieux. Les simples mortels perdus dans\nrassemblée triée sur le volet, n'avaient point le palais assez fin pour\ngoûter à ce mets incomparable, ni pour le savourer. Les élus rayonnants\nsavaient la p:èce par cœur ou connaissaient le moins percc~iib'e ce"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "240", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.40", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\ndemi-soupirs de la partition. Aussi devant que les chandelles ne\nfussent allumées on se passait tout bas des exemples choisis parmi\nles audaces poétiques de M. Leconte de Lisle. Côté des musiciens, on\nn'entendait que murmures flatteurs à l'adresse de certain fa ou de\ncertain si bémol placé d une manière inattendue. Le groupe restreint du\nvrai public attendait, patient comme de coutume, pour juger avec le\nbon sens qui le caractérise le plus souvent.\nLa toile se leva sur un décor superbe (M. Duquesnel avait monté les\nErinnyes avec un soin digne de tout éloge) et le drame terrible et gran-\ndiose commença. On ne me pardonnerait pas de rappeler le sujet et les\npéripéties de cette tragédie. Son horrible beauté est présente à la mé-\nmoire de tous.\nCe fut un succès d'oeuvre et d'interprétation considérable. Le vrai\npublic fut enthousiasmé, au grand désappointement de la coterie qui\nvoulait être seule capable d'apprécier une œuvre de cette nature. Là, se\nplace un fait singulier. La coterie fut désespérée de voir son avis par-\ntagé par le bon public, et alors trouva le plat fade et presque indigeste.\nIl n'était pas admissible que des lettrés et des musiciens hors cadres\nfissent bon accueil à ce que le bon public avait admiré d'instinct. C'é-\ntait se commettre et s'abaisser. La musique surtout fut l'objet d'amères\ncritiques. Les adorables mélopées, sobres, discrètes, et cependant\npuissantes de Massenet parurent faibles. Ce n'est pas mal. Il faudra\nvoir. Voilà ce que pensaient et ce que disaient les enthousiastes d'a-\nvant la lettre.\nNous emportâmes de cette audition une admiration profonde.\nAvant et depuis les Erinnyes, rien ne nous a donné une émotion com-\nparable. La chaude et vigoureuse poésie de M. Leconte de Lisle et la\nmusique élevée de M. Massenet sont demeurées une œuvre de toute\nbeauté et unique.\nM. Vizentini vient de monter au Théâtre-Lyrique cette tragédie qui\nn'obtint pas à l'Odéon un succès d'argent. M. Massenet a ajouté àsa\npartition, une ouverture, des chœurs, des ballets et une marche. Les\nmélopées de la première manière ont fait place à des morceaux com-\nplets. A dire le vrai, je préférais le ton général de la première manière.\nLa couleur antique était plus respectée, l'œuvre était plus typique, plus\nhomogène. C'était plus grand, plus pur de lignes, plus sévère, plus\ngrec.\nLes pages nouvelles écrites par M. Massenet ont moins de charme\nque les anciennes; mais il y circule un souffle puissant et dramatique\nde premier ordre. L'ouverture, dont l'architecture originale est excel-"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "241", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.41", "texte": "REVUE DES THÉÂTRES LYRIQUES\n\nlente, a plu beaucoup. Les airs de ballet sont distingués et délicats. Je\nsignalerai tout particulièrement un entr'acte plein de fraîcheur et de\ngrâce. La pensée de ce bijou symphonique est d'une finesse extrême et\nles détails sont ciselés avec un soin délicieux. Les chœurs sont obscurs.\nIls manquent d'air et de franchise, L'interprétation et la mise en scène\nsont plus que suffisantes.\nLe Magnifique est le premier ouvrage couronné, à la suite du Con-\ncours institué par le Ministre des Beaux-Arts en 1867.\nL'incendie du Théâtre-Lyrique a retardé son apparition, et c'est huit\nannées seulement après sa réception que le Magnifique a pu enfin être\nreprésenté. Cet incendie aurait bien dû, dans l'intérêt des auteurs,\nanéantir à tout jamais leur pièce.\nJe m'en voudrais si je parlais longuement de la musique de M. Jules\nPhilippot et du livret de M. Jules Barbier. En effet, la médiocrité de\ncette œuvre est telle, la pauvreté d'imagination du compositeur, et la\nbanalité réfléchie de ses accompagnements d'orchestre éclatent si bien\ndurant tout cet opéra, qu'elles désarment toute critique et rendent su-\nperflus les conseils qu'on croirait devoir adresser au musicien.\nLe livret est déplorable, quoique tiré d'un charmant conte de La\nFontaine par un poète en renom.\nL'interprétation de mademoiselle Marcus, MM. Grivot et Tissier,\nacteurs principaux, a été mauvaise.\nLe Juiy qui a cru devoir couronner cet opéra était composé de\nMM. Pasdeloup et Benoist, présidents, M. Eugène Gautier, secrétaire,\nMM. Alexandre Dumas fils, prince Poniatowski, Fr. Sarcey, Louis\nRoger et Mangin, membres. Ce n'est pas là toute la commission, mais\nce sont les membres onze sur dix-sept qui ont pris une part régu-\nlière à l'examen des pièces; les six autres s'étaient retirés.\nLe Sourd a eu, au contraire, un plein succès. La musique d'Adolphe\nAdam est sans prétention, et c'est son principal mérite. Elle chantonne\nelle jase, et accompagne d'une façon discrète l'amusante pièce de MM. de\nLeuven et Langlé. Disons seulement pour mémoire que les auteurs ont\nemprunté leur sujet à la pièce de Desforges : Le Sourd ou /'Auberge\npleine. Nous avons surtout remarque\"dans cette partition légère, la fa-\nmeuse chanson du Pont d'Avignon; elle est bien arrangée pour l'or-\nchestre et la voix, avec une imitation persistante du galoubet et du tam-\nbourin, les instruments préférés de la Provence. Les acteurs sont près-"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "242", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.42", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nque tous les mêmes que ceux du Magnifique, et pourtant l'exécution est\nmeilleure. Grivot et Christian sont très drôles, mesdemoiselles Perret,\nMarcus, mesdames Cuinet et Legras, M. Habay ont tenu leurs rôles\nd'une façon convenable.\nLe Sourd en est à sa cinquième reprise. Représenté pour la pre-\nmière fois, le 3o septembre 1790 au théâtre Montansier, il a passé suc-\ncessivement en J 793 au théâtre de la République, en 1853 â l'Opéra-\nen i 856 au Théâtre-Lyrique et enfin le 24 mai dernier au\nîTiême Théâtre.\nOPÉRA-COMIQUE. Philémon et Baucis.— Quelle délicieuse lé-\ngende et quel délicieux tableau que celui de ces deux vieillards simples,\nbons et pauvres. Ils ont conservé sous les glaces de l'hiver toute la séve\net toutes les chaudes ardeurs du printemps. Ils ont vécu toujours unis,,\net si le maître des dieux leur offre une récompense, ils n'en demandent\npas d'autre que celle de mourir côte à côre, à la même minute.\nM. Perrin vient de nous donner une preuve de bon goût et d'intelli-\ngence administrative en remontant l'œuvre de Gounod. La chose mérite\nd'autant plus d'être notée que nous avions perdu l'habitude de constater\nà l'Opéra-Comique, des faits de ce genre. Il y avait trop longtemps que\nPhilémon et Baucis dormaient dans les cartons des pièces oubliées. Ce\nn'est pas à l'intention du poème maladroit de MM. Barbier et Michel\nCarré que je formule ce regret. Il s'adresse à la ravissante partition de\nGounod Le livret est aussi plat qu'au moment de sa première appari-\ntion, mais la musique en revanche est plus fraîche que jamais. Cet ou-\nvrage appartient à un genre qu'il serait malaisé de caractériser. La bouf-\nfonnerie y traverse le sentimentalisme qui se mêle à la mythologie.\nMalgré les péchés du livret dont ridée-mère est si touchante, 011 a écouté\nl'œuvre avec un plaisir infini. Gounod, d'ailleurs, a rarement prodigué\ndans ses partitions autant de grâce, de poésie et d'esprit que dans celle ci.\nSa mélodie est empreinte, durant ces deux actes, d'une pureté et d'une\nsérénité extrêmes. Pour peindre musicalement l'intérieur paisible et\nchaste des deux vieillards de la Fable, il fallait une inspiration soutenue\net délicate; il fallait cette morbidesse féminine dont Gounod a le secret.\nIl en a enveloppé l'œu > re qui est exquise.\nTout à coup, au milieu du calme profond qui règne dans la cabane\nde Philémon et Baucis, le bruit lointain des chansons audacieuses et\nfolles des Bacchantes, la cadence pressée de leurs danses échevelées, se"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "243", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.43", "texte": "REVUE DES THÉÂTRES LYRIQUES\n\nfont entendre. Une lumière vive rayonne alors sur la partition et ce\ntourbillon joyeux et éclatant porte dans les cœurs timides et surpris des\ndeux époux, une crainte douce d'un charme inexprimable.\nAu second acte, la jeunesse est revenue, parée de ses riantes couleurs.\nBaucis est belle. Elle est femme de nouveau et coquette comme... une\nfemme. Le grand et irrésistible Jupiter admire sa beauté. Il aime Baucis\net, ce qui est plus grave, il le lui dit.\nN'est-ce pas une page adorable que ce duo chanté par mademoiselle\nChapuy avec un talent si complet! Elle a été dans ce morceau aussi\nétonnante que dans le duo du premier acte qu'elle avait interprété mer-\nveilleusement. La soirée n'a été qu'un triomphe. On a redemandé le\nchœur si mouvementé des Corybantes et l'entr'acte qui est un petit\nchef-d'œuvre.\nSi mademoiselle Chapuy n'a pas fait oublier madame Carvalho, elle\nl'a égalée. On l'a acclamée, bissée et rappelée avec fureur. C'était de\ntoute justice. Bouhy, qui toujours est en progrès et deviendra, j'en suis\ncertain, le successeur préféré de a chanté avec une méthode par-\nfaite. Nicot, dont on connaît la conscience artistique, est un Philémon\ncomme il serait difficile d'en trouver. Il a obtenu le plus franc et le\nplus légitime des succès. On l'a fêté3 applaudi sans restriction. Giraudet\na dit avec brio et autorité les couplets de Vulcain.\nReprésentation digne enfin du second Théâtre-Lyrique de notre beau\npays de France.\nTHEATRE-ITALIEN. Messe de Requiem de Verdi. Venta-\ndour n'a rien à envier à Favart. Le Théâtre-Italien possède dans son\nécrin le joyau que l'Opéra-Comique avait, le premier, fait scintiller de-\nvant les yeux des Parisiens éblouis.\nVerdi tenait le bâton. Le succès de sa magnifique Messe s'est en quel-\nque sorte vivifié à cette nouvelle audition, malgré les défaillances des\nchœurs.\nL'œuvre du Maître italien est un monument élevé à la mémoire d'un\nami. Elle sera sans doute classée comme l'une des productions musi-\ncales les plus grandioses de notre siècle et comme une expression fidèle\ndu génie puissant de son auteur. La renommée de celui pour qui Verdi\nl'a écrite ne sera pas non plus étrangère à l'immortalité de cette Messe.\nA Dieu ne plaise que je veuille en diminuer la valeur, mais, pour ne\npoint mentir, je crois qu'on trouverait en France d'aussi éclatantes\nt"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": "244", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.44", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\n• t • j - r\npages, si on se donnait la peine de les chercher, de les découvrir et de\nles taire interpréter. Quelque étrange que puisse paraître mon opinion,\n(ici les jugements sont personnels), j'estime que les raisons qui ont fait\nd'un seul coup l'immense réputation de la Messe de Verdi sont au\nnombre de deux. Verdi est un compositeur étranger à la France; voilà\nla première. L'interprétation est pleine de foi; voilà la seconde. Que la\nMesse de Verdi soit signée Massenet, Guiraud, Saint-Saëns, Lenepveu,\nDelibes, Sieg, Dubois ou toute autre de nos jeunes gloires musicales;\nque cette messe soit interprétée par les honorables nullités qui four-\nmillent dans nos théâtres lyriques... et vous m'en direz des nouvelles !\nLa valeur intrinsèque de l'œuvre n'en sera pas amoindrie, mais le\npublic sera loin de l'apprécier avec autant de bienveillance.\nMadame Waldman a chanté pour la première fois, à Paris, un solo\ncomposé pour elle. Elle la dit avec un style et une voix admirables. Le\nsuccès a commencé sa marche toujours ascendante à partir du Domine\nJesu. La fugue à deux chœurs du Sanctus a produit un effet considé-\nrable. L'Agnus Dei, établi par mesdames Stolz et Waldman et soutenu\npar les masses chorales et instrumentales, a été bissé. Un véritable\ntriomphe a été fait à la fugue du Libéra me qui a transporté le public.\nOn est sorti de l'Opéra-Comique en se demandant avec inquiétude, si\nl'orgueil d'un musicien pouvait résister à de telles secousses. On fait\nbien les choses en France.\n\nR. DE SAINT-ARROMAN."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "245", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.45", "texte": "VARIA\nCorrespondance.— Faits divers.— Nouvelles\n\nCORRESPONDANCE\nA M. N***, rue Saint-Julien-le-Pauvre, au Mans.\n\nMonsieur,\nES questions que vous nous adressez étant d'intérêt gé-\nnéral, nous croyons devoir y répondre publiquement.\nVoici donc, et en attendant des listes plus complètes,\nun catalogue des ouvrages de littérature musicale, récem-\nment parus, ou en préparation déjà très avancée. Les\nderniers, selon toute probabilité, seront publiés vers la lin\nde l'année courante, au plus tard dans les premières se-\nmaines de 1877. Votre libraire pourra, dès-lors, les faire venir de Paris :\nDANIEL BERNARD : (Correspondance de Berlio\nGUSTAVE BERTRAND : Les Nationalités musicales étudiées dans le drame\nlyrique.\nJ. DE FILIPPI : Parallèle des théâtres modernes de l'Europe.\nA\nARTHUR HEULHARD : La Fourchette harmonique, histoire de cette société mu-\nsicale, littéraire et gastronomique.\nA. JULLIEN : Airs variés, histoire, critique, biographies musicales et drama-\ntiques.\nALBERT DE LASALLE : Mémorial du Théâtre-Lyrique ; Catalogue raisonné\ndes cent quatre-vingt-deux opéras qui y ont été représentés depuis sa\nfondation, jusqu'à l'incendie de sa salle de la place du Châtelet.\nARTHUR POUGIN : Biographie universelle des Musiciens: complément et sup-\nplément (de l'ouvrage de Fétis)."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "246", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.46", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\n\nER. THOINAN. : L'Entretien des musiciens, par le sieur Ganteq, etc... (réim-\npression, avec une préface et des notes, d'après l'édition rarissime\nd'Auxerre, 1643).\nF. DE VILLARS : Pergolèse.\nJ. B. WEKERLIN : Musiciana.\nEtc., etc.\nNous pourrions, en remontant à quelques années en arrière, vous indiquer\nencore : Y Histoire ecclésiastique de l'Orgue, par Gustave Bertrand ; le Guide\ndans les théâtres, par J. de Filippi ; Y Étude sur « Une Folie à Rome », opéra\nbouffe de F. Ricci, par Arthur Heulhard; les Treize salles de ïOpéra, par\nAlbert de Lasaile ; Y Histoire du Frejrschïitf, par Ed. Neukomm; Boïeldieu,\npar A. Pougin ; Maugars, célèbre joueur de vi01e..., par Er. Thoinan; Les\nIphigénies de Gluck, par F. de Villars, etc... Mais nous aimons à croire que\nces livres, précieux pour l'étude du passé et du présent de la musique, se\ntrouvent déjà dans votre bibliothèque, reliés comme il convient.\nAgréez, etc.\n\nO. Le Trioux.\n\nFAITS DIVERS\nA quatrième sous-commission du budget qui est présidée par\nM. Bardoux, s'est réunie la semaine dernière pour délibérer sur\nle budget des Beaux-Arts. Elle a successivement entendu les\nmembres du bureau de l'Association des Compositeurs de musique,\nMM. Camille Doucet et J. Barbier, ainsi que M. Vaucorbeil, commissaire du\nGouvernement, et M. Amédée de Beauplan, chef de la division des théâtres\nau ministère des Beaux-Arts. Les questions adressées par M. Bardoux, au\nnom de la sous-commission, ont porté :\ni° Sur la situation présente de l'Opéra-Comique;\n2° Sur le chiffre de l'indemnité au Théâtre-Lyrique;\n3® Sur les améliorations à introduire dans renseignement de l'art musical.\nL'affaire de l'Opéra-Comique est sur le point de recevoir une\npar la nomination de M. Carvalho aux fonctions de M. Perrin ne\ndevant pas rester au poste qu'il occupe seulement comme intérimaire; on ne\npeut souhaiter d'y voir à sa place quelqu'un dont l'expérience et le sens ar-\ntistique offrent plus de garanties que l'ancien directeur du Théâtre-Lyrique.\nL'Opéra-Comique fermera le iet juin pour rouvrir le ler septembre. M. Car-\nvalho aurait donc tout le temps de préparer une brillante saison, qui remet-\ntrait sérieusement l'Opéra-Comique dans sa voie normale. Nous pensons"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "247", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.47", "texte": "VARIA\n\nqu'on prendra quelques mesures dans l'intérêt du personnel, qui est pris au\ndépourvu par l'annonce d'une fermeture de trois mois.\nUne subvention de 200,000 francs sera demandée à la Chambre des Dé-\nputés par le rapporteur du budget des Beaux-Arts, M. d'Osmoy.\nM. Lucien Daùtresmes, député, a déposé l'amendement suivant au projet\nde loi portant fixation du budget des Beaux-Arts : « La subvention annuelle\naccordée au 1 héâtre-Lyrique est élevée de 100,000 fr. à 300,000 francs. »\nLa nouvelle commission des auteurs et compositeurs dramatiques s'est\nréunie le 20 mai pour nommer son bureau. Ont été élus : Président : M. Au-\nguste Maquet; Vice-Présidents : MM. Ferdinand Dugué, Jules Barbier,\nMichel Masson; Secrétaires : MM. Alfred Duru, Jules Claretie ; Archiviste :\nHenri de Bornier. Par suite de la compétition entre MM. Joncières et Mem-\nbrée, aucun musicien n'a été élu.\nLa plaque commémorative désignant la maison où est né Hérold, sera\nposée prochainement au numéro 3o de la rue des Vieux-Augustins (aujour-\nd'hui rue d'Argout), par les soins de la Société des Compositeurs de\nmusique.\nSur les huit concurrents au Grand Prix de Rome ( T six ont été\nreçus au concours d'essai : i° MM. Véronge de la Nux; 20 Rousseau; 3° H il—\nlemacher, tous les trois élèves de M. F. Bazin; 40 Dutacq, élève de M. Reber ;\n5\" Kœnig, élève de M. V. Massé; 6° Lévêque, élève de M. Reber.\nL'entrée en loges aura lieu le samedi 3 juin. La cantate choisie, intitulée\nJudith, est de M. Paul Alexandre.\n\nNOUVELLES\n\nARIS. Opéra. On répète activement le Freyschiit% qui accom-\npagnera le nouveau ballet Sylvia. Les principaux rôles du Freys-\nchiits seront remplis par mesdemoiselles de Reszké (Agathe), Dargm\n(Annette), et MM. Sylva (Max), Gailhard (Gaspard).\n—M. Lassalle a succédé,le 27 mai, àM. Faure dans le rôle de Charles VII\nde Jeanne d'Arc.\nThéâtre-Italien. Les représentations d)Aida doivent cesser àla fin du\nmois. Des auditions du Requiem de Verdi seront ensu'te données jusqu'au\n20 juin, époque fixée pour la clôture de la saison. Les solistes du Requiem\nseront, comme Tannée dernière, mesdames Stolz et Waldmann, MM. Masinij"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "248", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabc18760601-01.1.48", "texte": "LA CHRONIQUE MUSICALE\nParis, Alcan-Lévy, imprimeur breveté, rue de Lafayette, 61.\nPropriétaire-Gérant: HEVLHoAcR^D»\n\nMedini. Madame Waldmann chantera pour la première fois, à Paris, un\nmorceau que Verdi a écrit pour elle.\nRenaissance. Ce théâtre fermera ses portes le 3i mai, pour les rouvrir\nle i'r septembre avec la Petite Mariée. Berthelier est engagé pour jouer\nun des principaux rôles dans un nouvel ouvrage de Charles Lecocq.\nFolies Dramatiques. Madame Céline Montaland vient d'être engagée\npar M. Cantin, pour créer le principal rôle dans une opérette, en trois actes\nde M. Samuel David, paroles de MM. Clairville et Delacour.\nBouffes-Parisiens. Fermeture aussi le 3i mai. Réouverture le i*r sep-\ntembre avec la Princesse de Trébi\\onde.\n\nPour l'article Varia :\nLe Secrétaire de la Rédaction,\nO. LE TRIOUX."}]}