{"numero_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_sha256": "965f21fdb4ffca8814336a5daa5e2990939f65578152563bec0e257f4b461ec5", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabf/issues/1898/07_01/bmtnabf_1898-07_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabf/issues/1898/07_01/bmtnabf_1898-07_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c007", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 3, "image_fin": 3, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.2", "titre_corps": "[Sans titre]", "titre_sommaire": "[Sans titre]", "signature_source": "GUSTAV KLIMT", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 502, "texte": "GUSTAV KLIMT.\nDer Vertrag zwischen der Vereinigung bildender\nKünstler Österreichs und dem bisherigen Schriftleiter\nihres Organes „Ver Sacrum“, Herrn WILHELM\nSCHÖLERMANN, wurde mit 11. Juni!. J. gelöst. Der\nArbeitsausschuss ersucht, sich fortan in allen redactio-\nnellen Angelegenheiten an den verantwortlichen Re-\ndacteur, O. M. Herrn ALFRED ROLLER (Sprech-\nstunden: IV., Hechtengasse I, jeden Mittwoch und\nSamstag, 5 6 Uhr), zu wenden.\nFür die Vereinigung bildender Künstler Österreichs:\nDer Präsident"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c008", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "1", "page_fin": "1", "image_debut": 5, "image_fin": 5, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.3", "titre_corps": "Zeichnung", "titre_sommaire": "Zeichnung", "signature_source": "Jos. M. 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BAHR", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.7", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 4080, "texte": "DER ENGLISCHE STIL.\n\nIn einer Runde von Wiener Künstlern und Kunstfreun-\nden wurde neulich über den englischen Stil discutiert*\nWie sollen wir uns zu den Bemühungen des Hofraths\nScala verhalten? In einer recht lebendigen, ja bald leiden-\nschaftlichen Weise gieng das Gespräch hin und her* Wir\nwollen versuchen, in ein paar Sätzen die Meinungen an-\nzugeben, die dabei laut geworden sind* Wie man sehen\nwird, wollen ja eigentlich alle dasselbe; es strebt ihm nur\njeder auf seine Art nach* Man begann damit, dem Hofrath\nScala gegen die Tapezierer recht zu geben* Es sei eine\ngute That, dass er die Herrschaft der paar grossen Tape-\nzierer gebrochen habe* Gegen sie müsse man auf seiner\nSeite sein* Die Frage sei nur, ob uns viel geholfen werde,\nwenn unsere Handwerker nun anfangen, englische und\namerikanische Möbel zu copieren, also doch noch immer\nnicht aufhören, wieder zu copieren*\nEin Fanatiker für den englischen Stil schilderte nun,\nwie dieser mit seiner grossen Sachlichkeit, die genaue\nKenntnis des Materials verlangend und mit der feinsten\nPräcision das Bedürfnis befriedigend, die beste Schule sei;\ndurch ihn würden wir erst wieder richtige Handwerker\nbekommen, und es sei der Handwerker, nicht der Künst-\nler, der die Hauskunst ausüben solle* Diese Bemerkung\nwird mit Unwillen aufgenommen* Man mag das „Hand-\nwerker oder Künstler“ nicht gelten lassen, sondern „Hand-\nwerker und Künstler“* Jeder Künstler müsse auch ein gutes\nStück Handwerker sein, jeder Handwerker soll zum Künst-\nler erzogen werden*\nGegen den englischen Fanatiker erhob sich ein öster-\nreichischer Schwärmer: Keine deutsche Renaissance, aber\nauch keinen englischen Stil, beide sagen uns nichts, son-\ndern einen Stil im Wohnen, der unserem Dialect im\nReden, unserer Musik, unserem Tanzen entsprechen würde,\neinen österreichischen Stil! Wie soll der sein? Der Schwär-\nmer gibt zu, das nicht zu wissen, nur zu fühlen; es lasse\nsich etwa durch die Worte Mozart, Grillparzer, Kahlen-\nberg, Prater und Walzer umschreiben*\nIndessen war ein thätiger Künstler ein bischen unge-\nduldig geworden und rief aus: „Was englisch, was öster-\nreichisch! Der Künstler mache, was ihm gefällt, und mache\nes so, wie es ihm gefällt! Dieses ewige „du sollst“ du\nsollst englisch sein, du sollst österreichisch sein ist das\nVerderben der Künstler* Für den Künstler gibt es kein:\nDu sollst das! Er kann nicht schaffen, was er soll; es drängt\nihn, zu schaffen, was er muss, nach seiner Natur muss*\nMan lasse mich doch machen, was ich empfinde! Man\nlasse mich doch bauen, wie es nach meinem Gefühl schön\nist! Man lasse mich nach meinem inneren Gebote bauen!\nDas ist unser Unglück, dass wir das nicht dürfen, dass der\nArchitekt gehindert wird, seiner Schönheit zu gehorchen,\ndass wir „auf Bestellung“ schaffen sollen! Solange die\nMaler beim Malen gefragt haben, was dem Publicum ge-\nfällt, haben sie schlecht gemalt* Künstler sind sie erst ge-\nworden, als sie angefangen haben, so zu malen, wie es\nihnen selbst gefällt, aus ihrem Drange heraus, ohne nach\ndem Publicum zu fragen* Dann hat das Publicum auf ein-\nmal nach ihnen gefragt* Solange die Architekten beim\nBauen fragen müssen, wie es das Publicum haben will,\nwerden wir nichts leisten* Dass wir uns commandieren\nlassen sollen, ist unser Unglück, ob es jetzt zur „deutschen\nRenaissance“ oder zum englischen oder zu einem öster-\nreichischen Stil ist* Wir wollen nicht commandiert wer-\nden* Wir wollen jeder nach seinem individuellen Stile\nschaffen I“\nEin Vermittler erlaubte sich nun anzufragen, wie\nsich denn das mit dem Bedürfnisse des Publicums vertragen\nkönne, das doch auch seinen Geschmack habe und nicht\naufgeben wolle: „Ich will doch in meiner Whhnung\nwohnen* In meiner Wohnung, das heisst, sie soll so sein,\nwie ich es als schön empfinde* Sie aber, Herr Architekt,\nwollen nur etwas schaffen, das Sie als schön empfinden*\nDas wird dann eben Ihre Wohnung sein* Wenn Sie mir\naber statt meiner Wohnung Ihre Whhnung geben, so werde\nich nicht zufrieden sein*“\nDer Architekt replicierte: „Dann gehören wir zwei\neben nicht zusammen, wenn das, was ich als schön em-"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2857, "texte": "pfindc, von Ihnen nicht als schön empfunden wird. Dann bin\n«eh nicht der Architekt für Sie und Sie sind nicht mein\nPublicum. Jeder Künstler kann nur für das Publicum\nschallen, das mm conform ist*“\nUber das Wort „conform“ wurde disputiert. Ein Theo-\nretiker sagte: „Wir wollen es so formulieren — der Künstler\nkann nur für jene geistige Kategorie schaffen, der er selber\nangehört.“\n„Sagen wir einfach: für die Leute seiner Race!“ warf\njemand ein. Da meldete sich sogleich der österreichische\nSchwärmer wieder und sagte: „Bitte, recapitulieren wir\neinmal. Also es ist gesagt worden, dass der Künstler, ohne\nnach dem Publicum zu fragen, nur der Schönheit gehor-\nchend, die er bei sich fühlt, schaffen soll. Das Publicum\nmag dann sein Werk betrachten und, indem es auf sein\ninneres Gefühl hört, beurtheilen, ob dieser Künstler zu ihm\ngehört. Es wird sich für jenen Künstler entscheiden, der\ndieselben Empfindungen in seinen Werken ausspricht, die\nes selbst hat. Wird es sich nicht also für den österreichi-\nschen Künstler entscheiden müssen? Wird nicht der Künst-\nler, der am tiefsten die Art unseres Volkes bei sich spürt\nund sie am reinsten auszudrücken weiss, über alle anderen\nsiegen? Aber dann hätten wir ja den österreichischen Stil\nnach dem ich mich sehne!“ f\n. TiDeiAr Seme^Bestrebungen eingehender zucharak-\n..._..* .* »\nraschi^lI14 aUS def Übercultur einzelner kann eine grosse*\n7-\nmusttJbtSIdUS' S° C f dnen musikalischen DiktUnhs-\nHebung\nbeigetragen hat, so kann aueh in BM\nta“ta* sog» werd“ =“\nsehen Fühlen der Fall ist link fn m? em mosifcaii-\nes vorhanden Sn Unbewusst und instinetiv muss\ngeworden, unsere Mädchen KunstgesclichL t\nlassen. Der meist ganz oberflächliche ÜbeSfick den 2\nbekommen, genügt gerade um , . '-,Derc,«ck, den sie\nKriticismus zu führeSe lernen l-n unfruchtbaren\nvon einem Tizian unterscheiden lej}flcilX/men Rembrandt\nnöthig. Sie sollen nur Ai* cu - daS lst ,a £an2 un-\neines Tizian fühlen können. Rem^andt,\nselbst,Usef cf 2JeTzdche T Wenn s“\nIkhen Künsten, sTch ÄÄr ' *“ f in kunstgewerb-\nschwer, die jetzt kommen dp C en s,üc^en* Es wäre nicht\ndavon Rechenschaft zu geh« \"Hä4“ V'“”“’\nVorstellung ein von ihnen vL“8“?.“\nGegenstand aussehen soll Pr „- j . °7er gewünschter\ndas Verlangerrege SelWs?^* wurde ln ihnen dann bald\nDie Mädchen* könnten s*ck su bethätigen,\nCongress-Stickereien „„rsZ™. r“ Pf*\nheraustreten, welche eigentlich^„x'J?ppic^'Jmitati°nen\nstehen, als einstens de p.rlg sftcg‘ sS\nPantolieln auf Canevas Sw* .'““Ziehet und die\nbald unmöglich. Die N^bmsc^'de^J^1»^"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.11", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 3612, "texte": "Münchener Obrist und der Volfcserzeugnisse von Scherre-\nbeck wirkten geradezu niederschmetternd*\nAuch die Erlernung des Holzschnittes bietet durch\ndie grossartige Vereinfachung der Linie keine besondere\nSchwierigkeit; und damit im engsten Zusammenhang\nstehend und zur echten Amateurfcunst durch ihre Intimität\nprädestiniert,erscheint der Original-Bucheinband* Durch\nSelbstbetätigung auf diesen Gebieten würde dem Dilet-\ntantismus ein weites Feld eröffnet werden*\nDer Director der Kunsthalle in Hamburg hat\nbereits vor Jahren sein Augenmerk dahin gerichtet, den\nDilettantismus bei der herankommenden Generation zu\nfördern* Er sicherte sich die Unterstützung der Lehrer\nin den öffentlichen Schulen, er machte bei den Frauen\nPropaganda für seine Anschauungen und erreichte wirk-\nlich in kurzer Zeit eine auffallende Popularisierung der\nZeichenkunst und des Kunsthandwerfces* Nun gieng er\neinen Schritt weiter*\nDamit die zutage getretenen Kräfte sich nicht zer-\nsplittern mögen, um ein zielbewusstes Vcrwärtsschreiten\nzu erlangen, schuf er die Organisation des Dilettantismus*\nEs wurde die Gesellschaft hamburgischer Kunstfreunde ge-\ngründet, welche Sammler, Kunstfreunde und Dilettan-\nten zusammenfasste* Diesen stellte Lichtwark die Kunst-\nhalle behufs zeitweiser Dilettantenausstellungen zur Ver-\nfügung* Die erste dieser Ausstellungen fand im Jahre 1894\nstatt*Ganz wahrheitsgetreu,ohne Ausscheidung des Schlech-\nten, des Mittelmässigen, hatte man die mannigfachen Ver-\nsuche auf den verschiedensten Kunstgebieten der öffent-\nlichen Kritik übergeben* Vieles war unzulänglich,kindisch;\nmanches ganz überraschend gut*\nAuch alles, was der Kunstliebhaber bei Juwelieren,\nStickern und Decorateuren nach eigenen Angaben und\nIdeen fertigen liess, fand Zutritt*\nDiese Ausstellung wirkte auf den Dilettanten, wel-\ncher bisher seine Arbeiten nie einem kritischen Vergleiche\nunterworfen hatte, so anfeuernd, das Interesse, welches\nseine Bestrebungen naturgemäss in der Familie hervorriefen,\nwurde so intensiv, dass mit einem Schlage ein gesundes,\nnatürliches Kunstmitempfinden die weitesten Kreise ergriff*\nDas Kleingewerbe, der Handel haben nur davon profitiert*\nSo hatte ein Damencomite der „Hamburger Kunstfreunde“\nsich damit beschäftigt, Typen von billigen Blumenvasen\nzu schaffen* Sie liessen die Modelle von kleinen Töpfern\nanfertigen und die Ware hatte, weil sie zweckmässig, schön\nund modern gedacht war, reissenden Absatz* Viele ähn-\nliche Beispiele wären zu erwähnen* Bei Tapezierern, De-\ncorateuren und Tischlern hob sich der Consum beträcht-\nlich, denn Leute, welche früher gar keinen Wert auf das\nMilieu legten, in welchem sie ihr tägliches Leben verbrach-\nten, bekamen plötzlich den Sinn, ihr Heim wohnlich und\npersönlich zu gestalten* Allerdings mussten die Gewerbe-\ntreibenden sich auch der Mühe unterziehen, ihren Horizont\nzu erweitern mussten den höheren Anforderungen eines\nfeinfühlenden Publicums zu genügen trachten* Sie hatten\ndie gute Einsicht, sich nicht gegen eine Bewegung zu stem-\nmen, welche ja doch nicht einzudämmen war, und giengen\nmit Eifer daran, alle Erzeugnisse des englischen, französi-\nschen und amerikanischen Stiles ihren Kunden zugänglich\nzu machen* Dadurch ist die Entwickelung eines Hamburger\nStiles bald zu gewärtigen* Ohne Protest-Meetings abzu-\nhalten, ohne Kassandrarufe auszustossen, lenkten sie ein in\ndie neue Bahn*\nUnglaublich, nicht wahr? Mit einem aufgeklärten,\nunterrichteten und mit allen neuen Kunstäusserungen ver-\ntrauten Publicum sollte ein besseres Geschäft zu machen\nsein, als mit stumpfen, gleichgiltigen, philiströsen Schimmel-\nmenschen? Lächerlich!"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.12", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 1042, "texte": "Die Wiener Gewerbetreibenden werden das nicht so-\nbald einsehen* Erst bis auch bei uns der Dilettantismus eine\nMacht geworden sein wird, erst bis dadurch das allgemeine\nNiveau der künstlerischen Bildung sich gehoben hat, erst\nbis das Publicum selbst in peremptorischer Weise dem\nKunsthandwerk höhere Aufgaben stellen wird, dann erst\ndürften unsere „Abderiten“ ihren Widerstand aufgeben*\nAus der Familie, aus dem Hause muss die Regene-\nration des Kunstgewerbes ausgehen* Wir müssen Menschen\nerziehen, die ein unpersönliches, kahles Zimmer unerträg-\nlieh finden, denen schlechtgestimmte Farben, hässliche Pro-\nportionen direct körperliches Unbehagen verursachen. Sie\nwerden dann besonders die Frauen mit ihrem ebenso\nästhetischen als praktischen Sinn - Forderungen stellen,\naus denen sich der wirklich künstlerische Gebrauchs-\n3ühg entwickeln wird- Billig, logisch und dem Auge\n7. penn vorläufi? ist das Kunstgewebe noch zu sehr\nZier, hs muss erst urwüchsiger werden durch die tätliche\nGemeinschaft in der Familie.\n\nB. ZUCKERKANDL."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c018", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "5", "page_fin": "5", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.8.1", "titre_corps": "Gartenmauer : Studie von Jos. M. 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Gugitz.\n\nÜber Wiener Cultur*\nlEN steht im Zeichen\ndes Abbruches* Staub-\nwolken verhüllen uns\ndie gerühmte Schön-\nheit der Stadt und zu-\ngleich auch den unend-\nlich traurigen Anblick\neiner gefallenen Ver-\ngangenheit* Aber alles\ndas, was da abgebro-\nchen wird, sind die Dinge allein, eineleere Form, der Geist da-\nvon, der gleichfalls in der Vergangenheit wurzelt, ist nicht\nabgebrochen und noch mehr ist in diesem als in den Dingen\netwas Baufälliges, daran er krankt* Und immer wieder sieht\ndie alte Vergangenheit unter dem neuen Gewand hervor.\nEs ist wahr, wir alle können es nicht verwinden, wenn\nuns Dinge geraubt werden, die für uns einmal eine Ent-\nwickelung bedeutet haben, die mit unserer Cultur Zusam-\nmenhängen oder in unserem Wesen einen zärtlich gehegten\nPlatz ausfüllen. Und wir Wiener, Gefühlsmenschen par\nexcellence, erst recht nicht* Und so begleitet das Demolieren\neines Barackenhauses immer ein heimliches Weinen, und\nwenn die Form auch verschwunden ist, jetzt erst scheint\nihr Sinn dem Wiener in seinem Trotz lebendig zu werden*\nAber es ist auch ein wahrhaft inneres Bedürfnis da: wir\nsehen eben ein Stück Cultur schwinden, für das augen-\nblicklich kein Ersatz da ist* Und dass wir eine Cultur ge-\nhabt haben, steht wohl ausser Zweifel.\nWien ist keine Parvenustadt, die Stadt hat sich ihren\nRuhm, ihre Schönheit auf weiten Wegen erworben und\ndas kann sie auch nicht vergessen* In einer glanzarmen\nGegenwart soll sie aufwachen, die rauschenden Feste und\ndie farbigen Maifahrten soll sie aus ihren Sinnen treiben*\nDas ist freilich alles verschwunden, aber das Blut ist nicht\ndavon gereinigt worden, nur dicker und sinnlicher wurde\nes nach diesen Leckerbissen* Und so baut eine schmerzlich\nvermisste Vergangenheit an allem Neuen heimlich mit*\nUnd man mag zum Xheil recht haben, wenn man\nsich innerlich gegen den Abbruch wehrt, der, nehmen wir\ncs jetzt ganz wörtlich, den Localcharakter der Stadt zerstören\nwill* Wie schön war das Wienufer und seine Anlagen, wo\nsich die stillen Tragikomödien der Unbekannten abspielten,\nund sich noch wundersam in die neue Zeit verlorene Com-\nplexe von alten Häuserchen hinstrecken, die von Berg zu\nThal gehen, mit geheimen Gängen, vergitterten Fenstern,\nHeiligenbildern und barocken Zieren, und man sagt, dass\neinige Dichter bei diesen Abbruchen am Ende bankerott\nwürden* Nun breiten sich graue Schutthaufen, die Parvenü-\nstadt ist im Zug* So will scheinbar alles gehen und je mehr\ndie Demolierung um sich greift, umsomehr sucht man nach\nder Vergangenheit, eine Sentimentalität, die zu falschen\nTönen greift, und mit ihr eine schlimme Reaction macht\nsich da geltend* Jedes „Werkel“ kann da Wunder ver-\nrichten mit seinen Strauss- und Lanner-Walzern* Alles,\nwas dieser Ruhe, die der linde Hauch vom Süden bringt,\ngefährlich zu werden scheint, wird mit einer rührenden\nConsequenz angefeindet*\nNun ist es freilich sehr merkwürdig, warum man\nsich so gegen diese Einflüsse wehrt, die eine alte, lebens-\nschwache Cultur zerstören und eine frische, jüngere an-\nbahnen wollen, denn, was die Wiener machen, machen sie\nmühelos wie im Tanz und immer liegt ein gewisses Timbre\nüber jedem Ding, die kostbare Erbschaft\neiner jahrhundertelangen Cultur, die uns\nunzerstörbar im Blut liegt* Was liesse sich\nauf solchen Fundamenten nicht wieder\nbauen! Nun haben wir den Gürtel, der um\nunsere Stadt lag, zersprengt, den Linien-\nwall, wie vormals die Basteien, und es ist\nnur verwunderlich, dass sich nicht wieder\neine Schar Wiener Dichter wie ehemals\nBauernfeld beiden Basteien an den Kaiser\nbittlich gewendet hat, da die Zeiten immer\nschwieriger würden und der Erwerb ge-\nring, diesen Ort so köstlicher Anregung\nstehen zu lassen* Nun sollten wir doch über\ndie „Linie“ kommen* Nun ist an die Stelle\ndes Linienwalles die Stadtbahn getreten;\nman hat jetzt und früher nicht darüber ge-\nsehen, nun freilich empfinden alle, als\nob da draussen wo Feindliches\nwider die Stadt geplant würde* Freilich,"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2790, "texte": "der Linienwall ist ein Märtyrer, aber die Linie besteht,\nnur weiter draussen.\nDas wäre ein Beispiel* Und das geistige Leben\nnimmt das Gesicht seines Milieus an. Es will keine\nUmwandlungen kennen, ewig wärmt es sich in dem\nmüden Glanz einer untergehenden Sonne und lässt\nsich gehen; es glaubt, sein Capital könnte sich nie\nerschöpfen, es kommt von diesen abzubrechenden\nSachen nicht weg, weil die Cultur davon nicht weg-\nkommt, die immer typischer wird. Von der Gegen-\nwart ist nur die Form, aber die Consequenz dieser\nForm ist nicht logisch, sie ist kein Ausfluss eines inne-\nren Wertes, sondern sie bedeckt nur die Scham eines\nihr entfremdeten Wesens. Dieses der Zeit entfremdete Wesen\nwurzelt m so verschiedenen feindlichen Typen, die niemals z«\neiner Emhert fuhren können, zu einem culturell bestimmten\nIndividuum. Jeder Typus gibt sich auf seine Fa?on natürTich\ndie schon für den anderen nicht mehr bestimmend ist. Man kann\nhier keine Formen verbinden, weil ihre Ursachen durch diese\nder bloss von aussen angeflogen kommt. Das ist auch das sociale\nMoment im Wiener Culturleben, dass sein Horizont sich mit ri\nist, als die mit rührender Sorgfalt gepflegten\nJa, die „reine Kunst“ des seligen O F • u eiten.\nder der Wiener Modernen entfernt. Nurdk MetwÄ TuT\ndie aber noch weniger Cultureinheit j 2U geben,\nManier des Wienerischen,\nthum«. Man traut sich nicht au^deTwti\ndenn die Gegenwartsluft weht zu scharf und könnte manches\nreizende Spiel zerstören. Mourir ou parvenir o-ilt nicht TT A\nS“ ”“h \nHalbgobelins etc. nach den Entwürfen von OTTO ECKMANN, ALFRED^OHRBTTTTFP^ihIS3^^bezogen,\nJULIUS WÜHLERS (Hamburg) und MOMME NISSEN. Der sehr letenlweS Aufeate be^JJmH\nder Anstalten von Scherrebefe, diesem einsamen Haidekirchdorf am äussersten Nordwinfcel L Vhi erYurdlg;unß:\naller Leute Mund ist, wo in Deutschland ein tieferes Interesse für das moderne Kunsthandwprtff'da* )e*zt ln\nist hier eine Arbeitsleistung, eine That verrichtet worden, die *s*\n„Moderne“, und die auch eingeschlagen und überall gewürdigt worden ist wn ’U ü Abhandlungen «her die\nlieh kunstempfindenden Publicum zl. Schoo gestellfr/deTCntenI„W'“T““ V°,',‘Tm wirk-\nArtikels die Charakteristik Otto Eckmanns und seines künstlerischen Antipoden des Hamburi deS\nauseinandetresetzt worden. Wahrend Eekmann bei der alten Wet ‘ o“°^'“’\nOrnaments ansetete und in freie, Erfmdun* ihr« Leisluns-en erhöhte und neue Motive hi„e\"ShS L de, H T\nsache aber immer seine Wirkung durch die Linie erreicht), fasst Mohrbutter, im Gegensatz zu rt' ? l r?- der Haupt-\nZug“ (wie er es nennt), seine Teppiche mehr als „farbige Flecke“ für die Waid a«S b ”ka^aPhische\"\nverschwimmenden Contouren der nordischen Stimmungslandschaft zum Ausdruck wie S. 8 Flache“ und\nBeide Richtungen haben ihre volle Berechtigung und durch ihr friedliches f*'\nAnstalt vor Principienreiterei und Einseitigkeit wahrte sich die\n„T,T„E‘fi„weitefef Artikel trägt die Überschrift: „SIND DIE ALTEN\nMEISTER ABGESETZT?“ von O. Schwindrazheim (Hamburg) und\ngelangt nach trefflicher logischer Entwickelung des Gedankens zu dem\nrichtigen Schluss, dass das Grundübel in der verkehrten Auffassung der\nLehre von den unübertroffenen alten Meistern gelegen hat, dass «ns näm-\nlich diese alten Meister nicht, wie bisher, Idole, sondern Ideale sein sollen!\nZwei Artikel über das „Münchener Herrschaftshaus“ (mit Abbil-\ndungen nach dem Architekten Professor Emanuel Seidl) und über die von\nH?,yrhflte zuerst wieder eingeführten Kupfertreibarbeitcn von Kellner\nund Wmhart vollenden den reichen Inhalt des dritten Heftes.\n, as bringt vor allem einen lehrreichen Aufsatz von Pro-\nessorDr. EDMUND WILHELM BRAUN (Director des Kaiser Franz-\nJosef-Museums mTroppau) über HANS THOM As BILDERRAHMEN\nmit ausgewählten Illustrationen nach den Rahmen, Zierleisten, Friesen\nund Studien des grossen Frankfurter Meisters. Ein zweiter Artikel von\nF. Schumacher bespricht die Bedeutung RUSKIN*, den in England jeder"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1445, "texte": "Gebildete kennt und dessen blosse Namensnennung dort die Vorstellung eines ganzen künstlerischen und socialen\nProgramms erweckt, und zwar in einer Bewegung, die uns in höchstem Grade in Mitschwingungen versetzt hat. Nur\nzwei kleine Bruchstücke aus Ruskins Werken sind bisher ins Deutsche übertragen („Was wir heben und pflegen müssen“\nund „Wie wir arbeiten und wirtschaften müssen“ von Jakob Preis, Verlag von Heitz, Strassburg); da ist es dankbar zu\nbegrüssen, wenn immer und immer wieder auf den Grundgedanken Ruskins hingewiesen wird, dass ästhetische For-\nderungen sehr oft mit ethischen Begriffen eine gewisse Verwandtschaft haben und dass Ruskm ein Idealist ist, der\nseinen Idealismus nicht nur predigt, sondern lebt; dass er sich nicht mit dem blossen Gefuhlsstandpunkt begnügt,\nsondern richtig aufvefasst schliesslich immer auch realen und praktischen Boden unter die Russe bekommt. Ein dritter\nArtike^von^Augos^Endell0 bespricht „KERAMISCHE ARBEITEN DER FAMILIE VON BEIDER“ mit gut\ngewähltem Illustrahonsmaterial. HOCHEDER8 STÄDTISCHE BAUTEN IN MÜNCHEN, über die Möbel-\nim Österreichischen Museum für Kunst und Industrie (von H. C v. Berlepsch), über „FABRIKANT UND\nKÜNSTLER“ tvon der Redaction der Zeitschrift) und „Von der Weihnachtsausstellung im Münchener Kunstgewerbe-\nhause“. Daran schliessen sich Nachrichten über Vereine, Museen, Schulen, Ausstellungen, Wettbewerbe etc. und die\nChronik des bayerischen Kunstgewerbevereines.\n\nS."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c070", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c070", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "26", "page_fin": "27", "image_debut": 30, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.21.1", "titre_corps": "Credenzdecke", "titre_sommaire": "Credenzdecke", "signature_source": "Anna Anderle", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "26", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.30", "debut_caractere": 2767, "fin_caractere_exclue": 2814, "texte": "Credenzdecke.\nLeinenstickerei\nIn Weiss u. Blau."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.31", "debut_caractere": 1447, "fin_caractere_exclue": 1505, "texte": "Gestickt v. Frau\nAnna Anderle\nnach. Skizzen\nvon A. Roller."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c074", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c074", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "27", "page_fin": "27", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.22", "titre_corps": "DIE ARCHITEKTONISCHEN SKIZZEN DIESES HEFTES", "titre_sommaire": "DIE ARCHITEKTONISCHEN SKIZZEN DIESES HEFTES", "signature_source": "V.S.", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.31", "debut_caractere": 1507, "fin_caractere_exclue": 2777, "texte": "DIE ARCHITEKTONISCHEN SKIZZEN DIESES HEFTES.\nV. S.\nDem Temoo des modernen Lebens entspricht es, dass ons Variationen eines einmal gefundenen künstlerischen\nGedankens nicht mehr befriedigen, dass wir vielmehr einen wahren Heiss-\nhunger und eine unglaubliche Verdauungsfähigkeit in Bezug auf neue\nIdeen entwickeln. Die aus früheren Kunstperioden stammenden oder\nsolchen anhängenden Architekten traten neuen Aufgaben, wenigstens\nin Bezug auf die Formensprache, zunächst mit compilatonschen Ab-\nsichten gegenüber; die modern empfindenden dagegen trachten einem\nneuen Problem zunächst mit ihrem künstlerischen Empfinden nahe zu\nkommen und aus dieser primären baulichen Empfindung wächst dann\ndie Erfindung der angemessenen Form heraus. Lange schon sind wir\ngewöhnt, die Skizzen der Maler und Bildhauer mit ernstem Interesse\nzu betrachten. Warum sollen wir dasselbe nicht auch den fluchtigen\nNiederschreibungen allererster, persönlichster Gedanken der Bau-\nkünstler entgegenbringen? Als solche Notierungen allererster baulicher\nGedanken aber wollen die architektonischen Skizzen dieses Heftes be-\ntrachtet werden. Der Weg von ihnen bis zum fertigen Bauplane ist ein\nweiter, aber nicht weiter als der von der Skizze des Malers, des Bildhauers,\nzum fertigen Gemälde, zur Statue*"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c077", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c077", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "28", "page_fin": "29", "image_debut": 32, "image_fin": 33, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.23", "titre_corps": "VER SACRUM", "titre_sommaire": "VER SACRUM", "signature_source": "FERDINAND v. SAAR", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.32", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 607, "texte": "VER SACRUM.\n\nWieder draussen im weiten All\nWird es Frühling.\nMit dem blassen Gold\nDer Primeln schmückt sich die Flur;\nDer Weissdorn leuchtet,\nEs leuchtet die rosige Pfirsichblüte\nUnd im ergrünenden Wald\nSingt die Drossel.\nAber in stillen,\nGeheimnisvoll umzirkten Zaubergärten\nBlüht die Kunst.\nDort, in ewigem Sonnenlicht,\nSchattenlos überwipfelt,\nHauchen den schweren Duft,\nLeuchten in durchsichtiger Irispracht\nWeitkelchige Liliaceen und Tulipanen.\nFalter, breitflüglig,\nStahlblau und flammenroth,\nUmschweben sie,\nUnd auf des Rasens Smaragd,\nLastenden Silbergefieders,\nSchreiten weisse Pfauen."}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.33", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 641, "texte": "Traumhaft, ,\nIn zarter, schimmernder Gliederhoneit,\nDie Häupter umkränzt mit Blumensternen,\nWandelt ein Menschenpaar.\nSanft aneinander geschmiegt,\nWandelt es auf verschlungener Pfade Windungen\nHöher, immer höher hinan\nBis zum achat’nen Säulenhalbrund,\nDas in den Azur des Himmels ragt.\nRubine blitzen, Saphire und Opale\nAn den gold'nen Capitälen\nUnd an den goldenen Sockeln.\nAuf hundertstufiger,\nWeit ausgebuchteter Onyxterrasse\nThront die Sphinx.\nMit marmor'ner Brust,\nDoch den geschmeidigen Löwenleib\nIn jeder Faser glutdurchzittert,\nGrosstiS ins Unendliche blickend,\nÜber dem Räthselabgrund der Schönheit.\n\nFERDINAND v. SAAR."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c078", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c078", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "28", "page_fin": "28", "image_debut": 32, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.23.1", "titre_corps": "[Illustration sans titre]", "titre_sommaire": "[Illustration sans titre]", "signature_source": "Jos. Auchentaller", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.32", "debut_caractere": 609, "fin_caractere_exclue": 642, "texte": "Für V. 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Loehr", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.34", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1538, "texte": "DIE MALEREI MIT DER PLATTE.\nVon A. v. Loehr.\nWenn der Photograph das, was er mit, sagen wir kunst-\nsinnigem Blick in der Natur geschaut, und nach\nweiser Wahl der Beleuchtung auf seine Negativ-\nplatte gebracht hatte, mit dem alten Positivverfahren wieder-\ngab, förderte er allemal Enttäuschungen zutage. Statt eines\nharmonischen Bildes kam ein mikroskopischer Bericht über\nsämmtliche im Bildwinkel liegende Gegenstände heraus\ndie unerwünschtesten Details, die Sommersprossen und\nV> atzen waren gewiss ebenso vordringend scharf zu sehen\nals jeder Faden des Kleides oder Rockes, so dass der\nGesammteindruck ein unerfreulicher war. Die Werte der\nFarben waren vertauscht, dunkelschwarze Bäume auf\nschneeweissem Himmel sollten das Abbild von gelbgrün\nau blau darstellen, u. s. w. Störende Gegenstände mach-\nten sich breit, wo sie nicht hingehörten, Licht war dort, wo\ndie Empfindung Schatten verlangt hätte.\nAem Jt dah« seit Jahren das Bestreben der Amateure,\ndem abzuhelfen und sich die spröde Photographie gefüsftver\nu machen. Ich will hier keine Geschichte dieser mühevolfen\nverskt 7 SAhfeiben' dk’ kh brauchc “ nicht zu\nersichern, den Amateuren allem oblag* Die sogenannten\nFachmänner spielten dabei nur die Rolle des fachenden\nübheums, so lange es nicht gelang, später die des\nmSolfen “WCcken wil1' kräftig\ngezwungen, 2ÄS Äef\nwir es wollen, und wie wir es sehen. Und Wle\nDie Mittel hierzu sind, wenn auch auf grossen ITm\nwegen erreichte, doch nunmehr ganz einfache • T u\nAufnahme mi, Monokel *207“\nbinierende Gummidruck. g Cn' ünd def com'"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 733, "texte": "Die Mono-\nkel-Aufnahme\nist bekannt ge-\nnug; das Ziel\nderselben ist\ndie etwas dif-\nfuse Lichtver-\ntheilung in-\nfolge Anwen-\ndung einer ein-\nfachen, uncor-\nrigierten Linse,\nDas erzeugte\nBild ist weich\nund ohne Ver-\nzeichnung,\nDer Gummi-\ndruck besteht\nin der Anwen-\ndung eines\nhöchst simplen\nVerfahrens,\nAuf dem ge-\nwählten, vor-\nher gut geleim-\nten, kräftigen\nZeichenpapier\nwird die ge-\nwünschte Far-\nbe mit arabi-\nschem Gummi\nund Kalibi-\nchromatlösung\naufgestrichen,\ndas Blatt ge-\ntrocknet, co-\npiert und im\nkalten Wasser\neingeweicht.\nNach einiger\nZeit lösen sich\ndie nicht vom\nLichte getrof-\nfenen Partien\ntheils freiwil-\nlig, theils unter\nNachhilfe mit\ndem Pinsel ab,\nund man erhält\ndie Copien,\nDa man bei\ndiesem Ab-\nlösen der Farbe"}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 968, "texte": "viel Spielraum hat, so kann man alles Überflüssige ent-\nfernen oder abschwächen.\nDurch Wiederholung dieses Processes, und das ist\nder ganz besondere Fortschritt, auf demselben Blatte, also\nnach dem Entwickeln und Trocknen, erneutem Anstrich mit\nderselben oder anderer beliebiger Farbe, Wiederaufcopieren\ndesselben Negatives, oder eines anderen mit Wolken oder\nmit Staffage und dergleichen, ist man in der Lage, THAT-\nSACHLICH MIT DER PLATTE ZU MALEN«\nEinige Bilder auf der österreichischen Abtheilung der\n1898 er Ausstellung des „Camera-Clubs“ zeigten die Wirk-\nsamkeit dieses Vorganges«\nNicht nur einfarbige, auch mehrfarbige Bilder und\nauch solche in den natürlichen Farben kann man durch\ndiesen Combinationsdruck erreichen«\nDie Ehre, diesen Weg gangbar gemacht zu haben,\ngebürt dem Wiener Camera-Club, und zwar den Herren\nDoctor Henneberg, Kühn und Professor Watzek, und hier-\ndurch ist die Photographie erst wirklich ein künstlerisches\nDarstellungsmittel geworden."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c081", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c081", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "30", "page_fin": "30", "image_debut": 34, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.24.1", "titre_corps": "Weiden am Wasser", "titre_sommaire": "Weiden am Wasser", "signature_source": "Hans Watzek", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.34", "debut_caractere": 1540, "fin_caractere_exclue": 1570, "texte": "Weiden am Wasser.\nHans Watzek."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c082", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c082", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "31", "page_fin": "31", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.24.2", "titre_corps": "Grietje und Tryntje", "titre_sommaire": "Grietje und Tryntje", "signature_source": "Heinrich Kühn", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 35, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.35", "debut_caractere": 735, "fin_caractere_exclue": 774, "texte": "Grietje und Tryntje.\nVon Heinrich Kühn."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c083", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c083", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "32", "page_fin": "32", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.24.3", "titre_corps": "Ital. 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ScM„„ 9. Octob«:\nSs?»£«=Sa\nRotunde und Park im k. fc. Prater.\nveranstaltet aus\nAnlass des SOjähri-\ngen Regierung -\nJubiläums Sr. MaJ.\nde» RaisersPßANZ\nJOSEFI. unter dem\nhöchsten Protekto-\nrate Sr. k. u. k. Ho-\nheit des Herrn Erz-\nherzogs OTTO.\nJedes Ausstellungstag für 4 Ziehungen gütig.\nEintritt 40 kr.\nHaupttreffer 100.000 Kronen.\nFür 2 Lose a5O kr FBEI-ENTBEE Fttr 2 Lose a5O kr\nMittwoch, Sonn- und Feiertage 30 kr."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c003", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c003", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.29", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.2", "debut_caractere": 1951, "fin_caractere_exclue": 2158, "texte": "0 A TC KITT? Muster'oncJ Markenschutz erwirkt\n1 /l. i -CjiN l Hdt Ingenieur Victor Tischler\nVerfasser und Vertreter der Auer-Gasglühlicht-Patentc,\n_ beh. aut. Patent-Bureau, WIEN, VI., Mariahilfcrstrasse 57."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c004", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c004", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.30", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.2", "debut_caractere": 2160, "fin_caractere_exclue": 2337, "texte": "-'S 1\n3\n999999999999999\n== GLICHE ==\n*\nät\nHOLZSCHNITTE\nfür illustr. 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MALCHER, Wien, IV., Panigigasse 24, Mezz.\nPrompt, billig und gut*"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c005", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.31", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.2", "debut_caractere": 2339, "fin_caractere_exclue": 2446, "texte": "m\n——— Gegründet 1835. — -\nMöbel-Fabrik\nAugust Knoblodb's\nNachfolger\n: Wien= --\nVn/2, Breitegasse Nr. 10-12."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c006", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c006", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 2", "page_fin": "couv. 2", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.32", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.2", "debut_caractere": 2448, "fin_caractere_exclue": 2682, "texte": "=- V. C DUB —\nSILBERWARENFABRIK UND NIEDERLAGE\nWien, VII/3, Zieglergasse 65*\nERZEUGUNG und LAGER von allen Arten Essbestecken,\nLuxus- und Gebrauchgegenständen, Sportpreisen.\nGrüodungsjahr <838.\nBILLIGSTE PREISE. 5S= PROMPTE LIEFERUNG."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c087", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c087", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.33", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 739, "fin_caractere_exclue": 1030, "texte": "PELIKAN-FARBEN\nGünther Wagner’s Künstler-Wasser-Farben\nPatentirt in\nEngland, Frankreich, Oesterreich und Ungarn. D. B. P. a.\nFEINSTE MARKE FÜR KÜNSTLER.\n— Preislisten auf Wunsch direct\nVorräthig in allen besseren Geschäften. , ,—.....\nAlleiniger Fabrikant:\nGÜNTHER WAGNER, Hannover und Wien."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c088", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c088", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.34", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 1032, "fin_caractere_exclue": 1113, "texte": "Grösste Auswahl in Malerrequisiten\nbd ALOIS EBESEDER »\nWIEN, L, Operngasse Nr. 9."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c089", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c089", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.35", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 1115, "fin_caractere_exclue": 1222, "texte": "K. u. k. 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FRANKL & C2i\nWIEN, VI., Mariahilfcrstrasse ID.\nROTUNDE, WESTTRANSEPT, MÖBELHOF.\nvon torbigtn Bildern auf Gla» W Fenster und WanddeooraMon."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c092", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c092", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.38", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 1588, "fin_caractere_exclue": 1744, "texte": "Der beste aller Bleistifte ist unbestritten\nL. & C. Hardtmuth's =-\n= „KOH-I-NOOR“\nExistirt in 14 Härtegraden.\n= Zu haben in jeder besseren Papierhandlung. ="}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c093", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c093", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.39", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 1746, "fin_caractere_exclue": 1923, "texte": "K. u. k. Hof- Photograph Telephon Nr-U93-\nVICTOR ANGERER, WIEN\nIX., Waisenhausgasse 16.\nATELIER IN DER JUBILÄUMS - AUSSTELLUNG.\nHaupt-Avenue, gegenüber der Bäckerei-Ausstellung."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c094", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c094", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.40", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 1925, "fin_caractere_exclue": 2058, "texte": "Möbel im Geschmacke der Secession «se«ae «m\nBOTHE & EHRMANN\n(««didcdtdidii« WIEN, L, Kärntnerring 17.\nAGRAM (Zagreb), Ilica 38 u. 45."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabf-1898-07-01-c095", "article_bluemountain": "bmtnabf_1898-07_01#c095", "volume": "bmtnabf_1898-07_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "33", "page_fin": "33", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.2.41", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "debut_caractere": 2060, "fin_caractere_exclue": 2177, "texte": "Vereinigte\nTelephon- und Telegraphen-Fabrik\nCZEIJA, NISSL & Co.\nWIEN, VII/3, Kaiscrstrassc Nr. 89. 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Chaüly’s Nachfolger Wien, IX*. Porzellangasse 25.\nJUBILÄUMSAUSSTELLUNG 1898\nPark vls-ä-vii der Jugendballe. Gruppe XV, Classe 41. ——"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.1", "texte": "I( fI ! .2„Q I.JfIHRSJ4fIQ\n4 ILC\n£ i N76IPDF -. fzlH s:> n IN £ IN*"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.2", "texte": "GERLACH & SCHENK, Verlag für Kunstgewerbe,\nWIEN, VI/I, Mariahilferstrasse 51. ji\nVER SACRUM ==-■'\nist das OFFICIELLE ORGAN der VEREINIGUNG\nBILDENDER KÜNSTLER ÖSTERREICHS und\nwird HERAUSGEGEBEN VON DERSELBEN.\nLITERARISCHER BEIRATH: Hermann Bahr. Schriftsteller\nund Dr. Max Eugen Burckhard. ’\nFür die Redaetion verantwortlich: Alfred Roller, Akadem, Maler\nUL, Rennweg 33. *\nREDACTIONSLOCAL: IV., HECHTENGASSE 1.\n(Sprechstunden: Jeden Mittwochu. Samstag 5 bis 6 Uhr.)\nZUSCHRIFTEN für den ANZEIGETHEIL an: HAASENSTEIN &\nVOGLER (OTTO MAASS), I., WALLFISCHGASSE 1QN\nCliches von Angerer & Göschl, XVI/1.\nDruck von Philipp & Kramer, VI/1, Barnabitengasse 7 und 7a.\nSÄMMTLICH IN WIEN,\nI- _ VER SACRUM =- —\nerscheint ab Jänner 1596 jährlich in 12 Monatsheften, ein-\nschliesslich von 2—3 Ausstellungsheften, je 24—30 Seiten\nstark, im Formate von 28'/s :30 cm., in Buch- und\nFarbendruck, auf feinstem Kunstdruckpapicre.\nJahresabonnement Kr. 12.— = M IO —\nPreis des einzelnen Heftes ..... „ 2.— = 107\nABONNEMENTS NEHMEN ALLE BUCH-UND\nKUNSTHANDLUNGEN ENTGEGEN. &\nGegen vorherige Einsendung des Betrages kann die Kunst-\nZeitschrift auch direct von der Yerlagshandlung (Gerlach Sc\nSchenk) bezogen werden. Letztere liefert nach allen Orten in\nOesterreich-Ungarn franco unter Kreuzband. Nach den anderen\nLandern erfolgt Fortoberechnung. u\nVerlag und Administration:\nGERLACH & SCHENK. Wien, VI/1, Mariahiiferstr. 51\nwohin alle die Expedition betreffenden Zuschriften\nerbeten werden.\nALLE HECHTE VORBEHALTEN.\n\nJUBILÄUMS - AUSSTELLUNG\nr . , WIENIB9S. ScM„„ 9. Octob«:\nSs?»£«=Sa\nRotunde und Park im k. fc. Prater.\nveranstaltet aus\nAnlass des SOjähri-\ngen Regierung -\nJubiläums Sr. MaJ.\nde» RaisersPßANZ\nJOSEFI. unter dem\nhöchsten Protekto-\nrate Sr. k. u. k. Ho-\nheit des Herrn Erz-\nherzogs OTTO.\nJedes Ausstellungstag für 4 Ziehungen gütig.\nEintritt 40 kr.\nHaupttreffer 100.000 Kronen.\nFür 2 Lose a5O kr FBEI-ENTBEE Fttr 2 Lose a5O kr\nMittwoch, Sonn- und Feiertage 30 kr.\n\n0 A TC KITT? Muster'oncJ Markenschutz erwirkt\n1 /l. i -CjiN l Hdt Ingenieur Victor Tischler\nVerfasser und Vertreter der Auer-Gasglühlicht-Patentc,\n_ beh. aut. Patent-Bureau, WIEN, VI., Mariahilfcrstrasse 57.\n\n-'S 1\n3\n999999999999999\n== GLICHE ==\n*\nät\nHOLZSCHNITTE\nfür illustr. Preis-Courante, Maschinen, Werke etc.\nJ. J. MALCHER, Wien, IV., Panigigasse 24, Mezz.\nPrompt, billig und gut*\n\nm\n——— Gegründet 1835. — -\nMöbel-Fabrik\nAugust Knoblodb's\nNachfolger\n: Wien= --\nVn/2, Breitegasse Nr. 10-12.\n\n=- V. C DUB —\nSILBERWARENFABRIK UND NIEDERLAGE\nWien, VII/3, Zieglergasse 65*\nERZEUGUNG und LAGER von allen Arten Essbestecken,\nLuxus- und Gebrauchgegenständen, Sportpreisen.\nGrüodungsjahr <838.\nBILLIGSTE PREISE. 5S= PROMPTE LIEFERUNG."}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.3", "texte": "GUSTAV KLIMT.\nDer Vertrag zwischen der Vereinigung bildender\nKünstler Österreichs und dem bisherigen Schriftleiter\nihres Organes „Ver Sacrum“, Herrn WILHELM\nSCHÖLERMANN, wurde mit 11. Juni!. J. gelöst. Der\nArbeitsausschuss ersucht, sich fortan in allen redactio-\nnellen Angelegenheiten an den verantwortlichen Re-\ndacteur, O. M. Herrn ALFRED ROLLER (Sprech-\nstunden: IV., Hechtengasse I, jeden Mittwoch und\nSamstag, 5 6 Uhr), zu wenden.\nFür die Vereinigung bildender Künstler Österreichs:\nDer Präsident"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.5", "texte": "VER SACRUM.\n\nvon Jos. M. Olbrich.\nFür V. S. gesetzt von Jos. Reiter. Zeichnung\n\nv. Stephan Milow.\nVerziertes Notenmanuscript. Gedicht"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.6", "texte": "Entwurf zu einem\nGlasgemälde\nv. Stanislaw Wyspianski.\n\nEntwurf für Flächendecoration. Für V. S. gez.\nv. Jos. M. Olbrich.\n\nVER SACRUM."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "3", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.7", "texte": "VER SACRUM.\n\nDER ENGLISCHE STIL.\n\nIn einer Runde von Wiener Künstlern und Kunstfreun-\nden wurde neulich über den englischen Stil discutiert*\nWie sollen wir uns zu den Bemühungen des Hofraths\nScala verhalten? In einer recht lebendigen, ja bald leiden-\nschaftlichen Weise gieng das Gespräch hin und her* Wir\nwollen versuchen, in ein paar Sätzen die Meinungen an-\nzugeben, die dabei laut geworden sind* Wie man sehen\nwird, wollen ja eigentlich alle dasselbe; es strebt ihm nur\njeder auf seine Art nach* Man begann damit, dem Hofrath\nScala gegen die Tapezierer recht zu geben* Es sei eine\ngute That, dass er die Herrschaft der paar grossen Tape-\nzierer gebrochen habe* Gegen sie müsse man auf seiner\nSeite sein* Die Frage sei nur, ob uns viel geholfen werde,\nwenn unsere Handwerker nun anfangen, englische und\namerikanische Möbel zu copieren, also doch noch immer\nnicht aufhören, wieder zu copieren*\nEin Fanatiker für den englischen Stil schilderte nun,\nwie dieser mit seiner grossen Sachlichkeit, die genaue\nKenntnis des Materials verlangend und mit der feinsten\nPräcision das Bedürfnis befriedigend, die beste Schule sei;\ndurch ihn würden wir erst wieder richtige Handwerker\nbekommen, und es sei der Handwerker, nicht der Künst-\nler, der die Hauskunst ausüben solle* Diese Bemerkung\nwird mit Unwillen aufgenommen* Man mag das „Hand-\nwerker oder Künstler“ nicht gelten lassen, sondern „Hand-\nwerker und Künstler“* Jeder Künstler müsse auch ein gutes\nStück Handwerker sein, jeder Handwerker soll zum Künst-\nler erzogen werden*\nGegen den englischen Fanatiker erhob sich ein öster-\nreichischer Schwärmer: Keine deutsche Renaissance, aber\nauch keinen englischen Stil, beide sagen uns nichts, son-\ndern einen Stil im Wohnen, der unserem Dialect im\nReden, unserer Musik, unserem Tanzen entsprechen würde,\neinen österreichischen Stil! Wie soll der sein? Der Schwär-\nmer gibt zu, das nicht zu wissen, nur zu fühlen; es lasse\nsich etwa durch die Worte Mozart, Grillparzer, Kahlen-\nberg, Prater und Walzer umschreiben*\nIndessen war ein thätiger Künstler ein bischen unge-\nduldig geworden und rief aus: „Was englisch, was öster-\nreichisch! Der Künstler mache, was ihm gefällt, und mache\nes so, wie es ihm gefällt! Dieses ewige „du sollst“ du\nsollst englisch sein, du sollst österreichisch sein ist das\nVerderben der Künstler* Für den Künstler gibt es kein:\nDu sollst das! Er kann nicht schaffen, was er soll; es drängt\nihn, zu schaffen, was er muss, nach seiner Natur muss*\nMan lasse mich doch machen, was ich empfinde! Man\nlasse mich doch bauen, wie es nach meinem Gefühl schön\nist! Man lasse mich nach meinem inneren Gebote bauen!\nDas ist unser Unglück, dass wir das nicht dürfen, dass der\nArchitekt gehindert wird, seiner Schönheit zu gehorchen,\ndass wir „auf Bestellung“ schaffen sollen! Solange die\nMaler beim Malen gefragt haben, was dem Publicum ge-\nfällt, haben sie schlecht gemalt* Künstler sind sie erst ge-\nworden, als sie angefangen haben, so zu malen, wie es\nihnen selbst gefällt, aus ihrem Drange heraus, ohne nach\ndem Publicum zu fragen* Dann hat das Publicum auf ein-\nmal nach ihnen gefragt* Solange die Architekten beim\nBauen fragen müssen, wie es das Publicum haben will,\nwerden wir nichts leisten* Dass wir uns commandieren\nlassen sollen, ist unser Unglück, ob es jetzt zur „deutschen\nRenaissance“ oder zum englischen oder zu einem öster-\nreichischen Stil ist* Wir wollen nicht commandiert wer-\nden* Wir wollen jeder nach seinem individuellen Stile\nschaffen I“\nEin Vermittler erlaubte sich nun anzufragen, wie\nsich denn das mit dem Bedürfnisse des Publicums vertragen\nkönne, das doch auch seinen Geschmack habe und nicht\naufgeben wolle: „Ich will doch in meiner Whhnung\nwohnen* In meiner Wohnung, das heisst, sie soll so sein,\nwie ich es als schön empfinde* Sie aber, Herr Architekt,\nwollen nur etwas schaffen, das Sie als schön empfinden*\nDas wird dann eben Ihre Wohnung sein* Wenn Sie mir\naber statt meiner Wohnung Ihre Whhnung geben, so werde\nich nicht zufrieden sein*“\nDer Architekt replicierte: „Dann gehören wir zwei\neben nicht zusammen, wenn das, was ich als schön em-\n\nTigerfries Entwurf\nAdolf Böhm."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "4", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.8", "texte": "pfindc, von Ihnen nicht als schön empfunden wird. Dann bin\n«eh nicht der Architekt für Sie und Sie sind nicht mein\nPublicum. Jeder Künstler kann nur für das Publicum\nschallen, das mm conform ist*“\nUber das Wort „conform“ wurde disputiert. Ein Theo-\nretiker sagte: „Wir wollen es so formulieren — der Künstler\nkann nur für jene geistige Kategorie schaffen, der er selber\nangehört.“\n„Sagen wir einfach: für die Leute seiner Race!“ warf\njemand ein. Da meldete sich sogleich der österreichische\nSchwärmer wieder und sagte: „Bitte, recapitulieren wir\neinmal. Also es ist gesagt worden, dass der Künstler, ohne\nnach dem Publicum zu fragen, nur der Schönheit gehor-\nchend, die er bei sich fühlt, schaffen soll. Das Publicum\nmag dann sein Werk betrachten und, indem es auf sein\ninneres Gefühl hört, beurtheilen, ob dieser Künstler zu ihm\ngehört. Es wird sich für jenen Künstler entscheiden, der\ndieselben Empfindungen in seinen Werken ausspricht, die\nes selbst hat. Wird es sich nicht also für den österreichi-\nschen Künstler entscheiden müssen? Wird nicht der Künst-\nler, der am tiefsten die Art unseres Volkes bei sich spürt\nund sie am reinsten auszudrücken weiss, über alle anderen\nsiegen? Aber dann hätten wir ja den österreichischen Stil\nnach dem ich mich sehne!“ f\n. TiDeiAr Seme^Bestrebungen eingehender zucharak-\n..._..* .* »\nraschi^lI14 aUS def Übercultur einzelner kann eine grosse*\n7-\nmusttJbtSIdUS' S° C f dnen musikalischen DiktUnhs-\nHebung\nbeigetragen hat, so kann aueh in BM\nta“ta* sog» werd“ =“\nsehen Fühlen der Fall ist link fn m? em mosifcaii-\nes vorhanden Sn Unbewusst und instinetiv muss\ngeworden, unsere Mädchen KunstgesclichL t\nlassen. Der meist ganz oberflächliche ÜbeSfick den 2\nbekommen, genügt gerade um , . '-,Derc,«ck, den sie\nKriticismus zu führeSe lernen l-n unfruchtbaren\nvon einem Tizian unterscheiden lej}flcilX/men Rembrandt\nnöthig. Sie sollen nur Ai* cu - daS lst ,a £an2 un-\neines Tizian fühlen können. Rem^andt,\nselbst,Usef cf 2JeTzdche T Wenn s“\nIkhen Künsten, sTch ÄÄr ' *“ f in kunstgewerb-\nschwer, die jetzt kommen dp C en s,üc^en* Es wäre nicht\ndavon Rechenschaft zu geh« \"Hä4“ V'“”“’\nVorstellung ein von ihnen vL“8“?.“\nGegenstand aussehen soll Pr „- j . °7er gewünschter\ndas Verlangerrege SelWs?^* wurde ln ihnen dann bald\nDie Mädchen* könnten s*ck su bethätigen,\nCongress-Stickereien „„rsZ™. r“ Pf*\nheraustreten, welche eigentlich^„x'J?ppic^'Jmitati°nen\nstehen, als einstens de p.rlg sftcg‘ sS\nPantolieln auf Canevas Sw* .'““Ziehet und die\nbald unmöglich. Die N^bmsc^'de^J^1»^\n\nZwei Bilderrahmen. Entworfen\nv. J. Hoffmann.\n\nVER SACRUM."}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "7", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.11", "texte": "VER SACRUM.\n\nMünchener Obrist und der Volfcserzeugnisse von Scherre-\nbeck wirkten geradezu niederschmetternd*\nAuch die Erlernung des Holzschnittes bietet durch\ndie grossartige Vereinfachung der Linie keine besondere\nSchwierigkeit; und damit im engsten Zusammenhang\nstehend und zur echten Amateurfcunst durch ihre Intimität\nprädestiniert,erscheint der Original-Bucheinband* Durch\nSelbstbetätigung auf diesen Gebieten würde dem Dilet-\ntantismus ein weites Feld eröffnet werden*\nDer Director der Kunsthalle in Hamburg hat\nbereits vor Jahren sein Augenmerk dahin gerichtet, den\nDilettantismus bei der herankommenden Generation zu\nfördern* Er sicherte sich die Unterstützung der Lehrer\nin den öffentlichen Schulen, er machte bei den Frauen\nPropaganda für seine Anschauungen und erreichte wirk-\nlich in kurzer Zeit eine auffallende Popularisierung der\nZeichenkunst und des Kunsthandwerfces* Nun gieng er\neinen Schritt weiter*\nDamit die zutage getretenen Kräfte sich nicht zer-\nsplittern mögen, um ein zielbewusstes Vcrwärtsschreiten\nzu erlangen, schuf er die Organisation des Dilettantismus*\nEs wurde die Gesellschaft hamburgischer Kunstfreunde ge-\ngründet, welche Sammler, Kunstfreunde und Dilettan-\nten zusammenfasste* Diesen stellte Lichtwark die Kunst-\nhalle behufs zeitweiser Dilettantenausstellungen zur Ver-\nfügung* Die erste dieser Ausstellungen fand im Jahre 1894\nstatt*Ganz wahrheitsgetreu,ohne Ausscheidung des Schlech-\nten, des Mittelmässigen, hatte man die mannigfachen Ver-\nsuche auf den verschiedensten Kunstgebieten der öffent-\nlichen Kritik übergeben* Vieles war unzulänglich,kindisch;\nmanches ganz überraschend gut*\nAuch alles, was der Kunstliebhaber bei Juwelieren,\nStickern und Decorateuren nach eigenen Angaben und\nIdeen fertigen liess, fand Zutritt*\nDiese Ausstellung wirkte auf den Dilettanten, wel-\ncher bisher seine Arbeiten nie einem kritischen Vergleiche\nunterworfen hatte, so anfeuernd, das Interesse, welches\nseine Bestrebungen naturgemäss in der Familie hervorriefen,\nwurde so intensiv, dass mit einem Schlage ein gesundes,\nnatürliches Kunstmitempfinden die weitesten Kreise ergriff*\nDas Kleingewerbe, der Handel haben nur davon profitiert*\nSo hatte ein Damencomite der „Hamburger Kunstfreunde“\nsich damit beschäftigt, Typen von billigen Blumenvasen\nzu schaffen* Sie liessen die Modelle von kleinen Töpfern\nanfertigen und die Ware hatte, weil sie zweckmässig, schön\nund modern gedacht war, reissenden Absatz* Viele ähn-\nliche Beispiele wären zu erwähnen* Bei Tapezierern, De-\ncorateuren und Tischlern hob sich der Consum beträcht-\nlich, denn Leute, welche früher gar keinen Wert auf das\nMilieu legten, in welchem sie ihr tägliches Leben verbrach-\nten, bekamen plötzlich den Sinn, ihr Heim wohnlich und\npersönlich zu gestalten* Allerdings mussten die Gewerbe-\ntreibenden sich auch der Mühe unterziehen, ihren Horizont\nzu erweitern mussten den höheren Anforderungen eines\nfeinfühlenden Publicums zu genügen trachten* Sie hatten\ndie gute Einsicht, sich nicht gegen eine Bewegung zu stem-\nmen, welche ja doch nicht einzudämmen war, und giengen\nmit Eifer daran, alle Erzeugnisse des englischen, französi-\nschen und amerikanischen Stiles ihren Kunden zugänglich\nzu machen* Dadurch ist die Entwickelung eines Hamburger\nStiles bald zu gewärtigen* Ohne Protest-Meetings abzu-\nhalten, ohne Kassandrarufe auszustossen, lenkten sie ein in\ndie neue Bahn*\nUnglaublich, nicht wahr? Mit einem aufgeklärten,\nunterrichteten und mit allen neuen Kunstäusserungen ver-\ntrauten Publicum sollte ein besseres Geschäft zu machen\nsein, als mit stumpfen, gleichgiltigen, philiströsen Schimmel-\nmenschen? Lächerlich!\n\nSpiegel und\nMöbel für\nein Ankleidezimmer.\nEnt-\nworfen von\nJ- M. Olbrich."}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "8", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.12", "texte": "VER SACRUM.\n\nDie Wiener Gewerbetreibenden werden das nicht so-\nbald einsehen* Erst bis auch bei uns der Dilettantismus eine\nMacht geworden sein wird, erst bis dadurch das allgemeine\nNiveau der künstlerischen Bildung sich gehoben hat, erst\nbis das Publicum selbst in peremptorischer Weise dem\nKunsthandwerk höhere Aufgaben stellen wird, dann erst\ndürften unsere „Abderiten“ ihren Widerstand aufgeben*\nAus der Familie, aus dem Hause muss die Regene-\nration des Kunstgewerbes ausgehen* Wir müssen Menschen\nerziehen, die ein unpersönliches, kahles Zimmer unerträg-\nlieh finden, denen schlechtgestimmte Farben, hässliche Pro-\nportionen direct körperliches Unbehagen verursachen. Sie\nwerden dann besonders die Frauen mit ihrem ebenso\nästhetischen als praktischen Sinn - Forderungen stellen,\naus denen sich der wirklich künstlerische Gebrauchs-\n3ühg entwickeln wird- Billig, logisch und dem Auge\n7. penn vorläufi? ist das Kunstgewebe noch zu sehr\nZier, hs muss erst urwüchsiger werden durch die tätliche\nGemeinschaft in der Familie.\n\nB. ZUCKERKANDL.\n\nEntwurf\nvon J.M. Olbrich.\n\nBuchschmuck\nfür V. S. gez.\nJ. M. Olbrich."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "9", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.13", "texte": "VER SACRUM.\n\nABBRUCH.\nVon G. Gugitz.\n\nÜber Wiener Cultur*\nlEN steht im Zeichen\ndes Abbruches* Staub-\nwolken verhüllen uns\ndie gerühmte Schön-\nheit der Stadt und zu-\ngleich auch den unend-\nlich traurigen Anblick\neiner gefallenen Ver-\ngangenheit* Aber alles\ndas, was da abgebro-\nchen wird, sind die Dinge allein, eineleere Form, der Geist da-\nvon, der gleichfalls in der Vergangenheit wurzelt, ist nicht\nabgebrochen und noch mehr ist in diesem als in den Dingen\netwas Baufälliges, daran er krankt* Und immer wieder sieht\ndie alte Vergangenheit unter dem neuen Gewand hervor.\nEs ist wahr, wir alle können es nicht verwinden, wenn\nuns Dinge geraubt werden, die für uns einmal eine Ent-\nwickelung bedeutet haben, die mit unserer Cultur Zusam-\nmenhängen oder in unserem Wesen einen zärtlich gehegten\nPlatz ausfüllen. Und wir Wiener, Gefühlsmenschen par\nexcellence, erst recht nicht* Und so begleitet das Demolieren\neines Barackenhauses immer ein heimliches Weinen, und\nwenn die Form auch verschwunden ist, jetzt erst scheint\nihr Sinn dem Wiener in seinem Trotz lebendig zu werden*\nAber es ist auch ein wahrhaft inneres Bedürfnis da: wir\nsehen eben ein Stück Cultur schwinden, für das augen-\nblicklich kein Ersatz da ist* Und dass wir eine Cultur ge-\nhabt haben, steht wohl ausser Zweifel.\nWien ist keine Parvenustadt, die Stadt hat sich ihren\nRuhm, ihre Schönheit auf weiten Wegen erworben und\ndas kann sie auch nicht vergessen* In einer glanzarmen\nGegenwart soll sie aufwachen, die rauschenden Feste und\ndie farbigen Maifahrten soll sie aus ihren Sinnen treiben*\nDas ist freilich alles verschwunden, aber das Blut ist nicht\ndavon gereinigt worden, nur dicker und sinnlicher wurde\nes nach diesen Leckerbissen* Und so baut eine schmerzlich\nvermisste Vergangenheit an allem Neuen heimlich mit*\nUnd man mag zum Xheil recht haben, wenn man\nsich innerlich gegen den Abbruch wehrt, der, nehmen wir\ncs jetzt ganz wörtlich, den Localcharakter der Stadt zerstören\nwill* Wie schön war das Wienufer und seine Anlagen, wo\nsich die stillen Tragikomödien der Unbekannten abspielten,\nund sich noch wundersam in die neue Zeit verlorene Com-\nplexe von alten Häuserchen hinstrecken, die von Berg zu\nThal gehen, mit geheimen Gängen, vergitterten Fenstern,\nHeiligenbildern und barocken Zieren, und man sagt, dass\neinige Dichter bei diesen Abbruchen am Ende bankerott\nwürden* Nun breiten sich graue Schutthaufen, die Parvenü-\nstadt ist im Zug* So will scheinbar alles gehen und je mehr\ndie Demolierung um sich greift, umsomehr sucht man nach\nder Vergangenheit, eine Sentimentalität, die zu falschen\nTönen greift, und mit ihr eine schlimme Reaction macht\nsich da geltend* Jedes „Werkel“ kann da Wunder ver-\nrichten mit seinen Strauss- und Lanner-Walzern* Alles,\nwas dieser Ruhe, die der linde Hauch vom Süden bringt,\ngefährlich zu werden scheint, wird mit einer rührenden\nConsequenz angefeindet*\nNun ist es freilich sehr merkwürdig, warum man\nsich so gegen diese Einflüsse wehrt, die eine alte, lebens-\nschwache Cultur zerstören und eine frische, jüngere an-\nbahnen wollen, denn, was die Wiener machen, machen sie\nmühelos wie im Tanz und immer liegt ein gewisses Timbre\nüber jedem Ding, die kostbare Erbschaft\neiner jahrhundertelangen Cultur, die uns\nunzerstörbar im Blut liegt* Was liesse sich\nauf solchen Fundamenten nicht wieder\nbauen! Nun haben wir den Gürtel, der um\nunsere Stadt lag, zersprengt, den Linien-\nwall, wie vormals die Basteien, und es ist\nnur verwunderlich, dass sich nicht wieder\neine Schar Wiener Dichter wie ehemals\nBauernfeld beiden Basteien an den Kaiser\nbittlich gewendet hat, da die Zeiten immer\nschwieriger würden und der Erwerb ge-\nring, diesen Ort so köstlicher Anregung\nstehen zu lassen* Nun sollten wir doch über\ndie „Linie“ kommen* Nun ist an die Stelle\ndes Linienwalles die Stadtbahn getreten;\nman hat jetzt und früher nicht darüber ge-\nsehen, nun freilich empfinden alle, als\nob da draussen wo Feindliches\nwider die Stadt geplant würde* Freilich,\n\nBuchschmuck\nfür V. S. gez.\nv. Kolo Moser.\n\nBlumengestell.\nEntwurf\nJos. Hoffmann.\n\nBuchschmuck\nfür V. S. gez.\nv. J. Hoffmann."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "10", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.14", "texte": "der Linienwall ist ein Märtyrer, aber die Linie besteht,\nnur weiter draussen.\nDas wäre ein Beispiel* Und das geistige Leben\nnimmt das Gesicht seines Milieus an. Es will keine\nUmwandlungen kennen, ewig wärmt es sich in dem\nmüden Glanz einer untergehenden Sonne und lässt\nsich gehen; es glaubt, sein Capital könnte sich nie\nerschöpfen, es kommt von diesen abzubrechenden\nSachen nicht weg, weil die Cultur davon nicht weg-\nkommt, die immer typischer wird. Von der Gegen-\nwart ist nur die Form, aber die Consequenz dieser\nForm ist nicht logisch, sie ist kein Ausfluss eines inne-\nren Wertes, sondern sie bedeckt nur die Scham eines\nihr entfremdeten Wesens. Dieses der Zeit entfremdete Wesen\nwurzelt m so verschiedenen feindlichen Typen, die niemals z«\neiner Emhert fuhren können, zu einem culturell bestimmten\nIndividuum. Jeder Typus gibt sich auf seine Fa?on natürTich\ndie schon für den anderen nicht mehr bestimmend ist. Man kann\nhier keine Formen verbinden, weil ihre Ursachen durch diese\nder bloss von aussen angeflogen kommt. Das ist auch das sociale\nMoment im Wiener Culturleben, dass sein Horizont sich mit ri\nist, als die mit rührender Sorgfalt gepflegten\nJa, die „reine Kunst“ des seligen O F • u eiten.\nder der Wiener Modernen entfernt. Nurdk MetwÄ TuT\ndie aber noch weniger Cultureinheit j 2U geben,\nManier des Wienerischen,\nthum«. Man traut sich nicht au^deTwti\ndenn die Gegenwartsluft weht zu scharf und könnte manches\nreizende Spiel zerstören. Mourir ou parvenir o-ilt nicht TT A\nS“ ”“h \nHalbgobelins etc. nach den Entwürfen von OTTO ECKMANN, ALFRED^OHRBTTTTFP^ihIS3^^bezogen,\nJULIUS WÜHLERS (Hamburg) und MOMME NISSEN. Der sehr letenlweS Aufeate be^JJmH\nder Anstalten von Scherrebefe, diesem einsamen Haidekirchdorf am äussersten Nordwinfcel L Vhi erYurdlg;unß:\naller Leute Mund ist, wo in Deutschland ein tieferes Interesse für das moderne Kunsthandwprtff'da* )e*zt ln\nist hier eine Arbeitsleistung, eine That verrichtet worden, die *s*\n„Moderne“, und die auch eingeschlagen und überall gewürdigt worden ist wn ’U ü Abhandlungen «her die\nlieh kunstempfindenden Publicum zl. Schoo gestellfr/deTCntenI„W'“T““ V°,',‘Tm wirk-\nArtikels die Charakteristik Otto Eckmanns und seines künstlerischen Antipoden des Hamburi deS\nauseinandetresetzt worden. Wahrend Eekmann bei der alten Wet ‘ o“°^'“’\nOrnaments ansetete und in freie, Erfmdun* ihr« Leisluns-en erhöhte und neue Motive hi„e\"ShS L de, H T\nsache aber immer seine Wirkung durch die Linie erreicht), fasst Mohrbutter, im Gegensatz zu rt' ? l r?- der Haupt-\nZug“ (wie er es nennt), seine Teppiche mehr als „farbige Flecke“ für die Waid a«S b ”ka^aPhische\"\nverschwimmenden Contouren der nordischen Stimmungslandschaft zum Ausdruck wie S. 8 Flache“ und\nBeide Richtungen haben ihre volle Berechtigung und durch ihr friedliches f*'\nAnstalt vor Principienreiterei und Einseitigkeit wahrte sich die\n„T,T„E‘fi„weitefef Artikel trägt die Überschrift: „SIND DIE ALTEN\nMEISTER ABGESETZT?“ von O. Schwindrazheim (Hamburg) und\ngelangt nach trefflicher logischer Entwickelung des Gedankens zu dem\nrichtigen Schluss, dass das Grundübel in der verkehrten Auffassung der\nLehre von den unübertroffenen alten Meistern gelegen hat, dass «ns näm-\nlich diese alten Meister nicht, wie bisher, Idole, sondern Ideale sein sollen!\nZwei Artikel über das „Münchener Herrschaftshaus“ (mit Abbil-\ndungen nach dem Architekten Professor Emanuel Seidl) und über die von\nH?,yrhflte zuerst wieder eingeführten Kupfertreibarbeitcn von Kellner\nund Wmhart vollenden den reichen Inhalt des dritten Heftes.\n, as bringt vor allem einen lehrreichen Aufsatz von Pro-\nessorDr. EDMUND WILHELM BRAUN (Director des Kaiser Franz-\nJosef-Museums mTroppau) über HANS THOM As BILDERRAHMEN\nmit ausgewählten Illustrationen nach den Rahmen, Zierleisten, Friesen\nund Studien des grossen Frankfurter Meisters. Ein zweiter Artikel von\nF. Schumacher bespricht die Bedeutung RUSKIN*, den in England jeder\n\nCredenzdecke.\nLeinenstickerei\nIn Weiss u. Blau."}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "27", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.31", "texte": "Gebildete kennt und dessen blosse Namensnennung dort die Vorstellung eines ganzen künstlerischen und socialen\nProgramms erweckt, und zwar in einer Bewegung, die uns in höchstem Grade in Mitschwingungen versetzt hat. Nur\nzwei kleine Bruchstücke aus Ruskins Werken sind bisher ins Deutsche übertragen („Was wir heben und pflegen müssen“\nund „Wie wir arbeiten und wirtschaften müssen“ von Jakob Preis, Verlag von Heitz, Strassburg); da ist es dankbar zu\nbegrüssen, wenn immer und immer wieder auf den Grundgedanken Ruskins hingewiesen wird, dass ästhetische For-\nderungen sehr oft mit ethischen Begriffen eine gewisse Verwandtschaft haben und dass Ruskm ein Idealist ist, der\nseinen Idealismus nicht nur predigt, sondern lebt; dass er sich nicht mit dem blossen Gefuhlsstandpunkt begnügt,\nsondern richtig aufvefasst schliesslich immer auch realen und praktischen Boden unter die Russe bekommt. Ein dritter\nArtike^von^Augos^Endell0 bespricht „KERAMISCHE ARBEITEN DER FAMILIE VON BEIDER“ mit gut\ngewähltem Illustrahonsmaterial. HOCHEDER8 STÄDTISCHE BAUTEN IN MÜNCHEN, über die Möbel-\nim Österreichischen Museum für Kunst und Industrie (von H. C v. Berlepsch), über „FABRIKANT UND\nKÜNSTLER“ tvon der Redaction der Zeitschrift) und „Von der Weihnachtsausstellung im Münchener Kunstgewerbe-\nhause“. Daran schliessen sich Nachrichten über Vereine, Museen, Schulen, Ausstellungen, Wettbewerbe etc. und die\nChronik des bayerischen Kunstgewerbevereines.\n\nS.\n\nGestickt v. Frau\nAnna Anderle\nnach. Skizzen\nvon A. Roller.\n\nDIE ARCHITEKTONISCHEN SKIZZEN DIESES HEFTES.\nV. S.\nDem Temoo des modernen Lebens entspricht es, dass ons Variationen eines einmal gefundenen künstlerischen\nGedankens nicht mehr befriedigen, dass wir vielmehr einen wahren Heiss-\nhunger und eine unglaubliche Verdauungsfähigkeit in Bezug auf neue\nIdeen entwickeln. Die aus früheren Kunstperioden stammenden oder\nsolchen anhängenden Architekten traten neuen Aufgaben, wenigstens\nin Bezug auf die Formensprache, zunächst mit compilatonschen Ab-\nsichten gegenüber; die modern empfindenden dagegen trachten einem\nneuen Problem zunächst mit ihrem künstlerischen Empfinden nahe zu\nkommen und aus dieser primären baulichen Empfindung wächst dann\ndie Erfindung der angemessenen Form heraus. Lange schon sind wir\ngewöhnt, die Skizzen der Maler und Bildhauer mit ernstem Interesse\nzu betrachten. Warum sollen wir dasselbe nicht auch den fluchtigen\nNiederschreibungen allererster, persönlichster Gedanken der Bau-\nkünstler entgegenbringen? Als solche Notierungen allererster baulicher\nGedanken aber wollen die architektonischen Skizzen dieses Heftes be-\ntrachtet werden. Der Weg von ihnen bis zum fertigen Bauplane ist ein\nweiter, aber nicht weiter als der von der Skizze des Malers, des Bildhauers,\nzum fertigen Gemälde, zur Statue*\n\nVER SACRUM"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "28", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.32", "texte": "VER SACRUM.\n\nVER SACRUM.\n\nWieder draussen im weiten All\nWird es Frühling.\nMit dem blassen Gold\nDer Primeln schmückt sich die Flur;\nDer Weissdorn leuchtet,\nEs leuchtet die rosige Pfirsichblüte\nUnd im ergrünenden Wald\nSingt die Drossel.\nAber in stillen,\nGeheimnisvoll umzirkten Zaubergärten\nBlüht die Kunst.\nDort, in ewigem Sonnenlicht,\nSchattenlos überwipfelt,\nHauchen den schweren Duft,\nLeuchten in durchsichtiger Irispracht\nWeitkelchige Liliaceen und Tulipanen.\nFalter, breitflüglig,\nStahlblau und flammenroth,\nUmschweben sie,\nUnd auf des Rasens Smaragd,\nLastenden Silbergefieders,\nSchreiten weisse Pfauen.\n\nFür V. S. gez.\nJos. Auchentaller."}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "29", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.33", "texte": "VER SACRUM.\n\nTraumhaft, ,\nIn zarter, schimmernder Gliederhoneit,\nDie Häupter umkränzt mit Blumensternen,\nWandelt ein Menschenpaar.\nSanft aneinander geschmiegt,\nWandelt es auf verschlungener Pfade Windungen\nHöher, immer höher hinan\nBis zum achat’nen Säulenhalbrund,\nDas in den Azur des Himmels ragt.\nRubine blitzen, Saphire und Opale\nAn den gold'nen Capitälen\nUnd an den goldenen Sockeln.\nAuf hundertstufiger,\nWeit ausgebuchteter Onyxterrasse\nThront die Sphinx.\nMit marmor'ner Brust,\nDoch den geschmeidigen Löwenleib\nIn jeder Faser glutdurchzittert,\nGrosstiS ins Unendliche blickend,\nÜber dem Räthselabgrund der Schönheit.\n\nFERDINAND v. SAAR.\n\nFür V. S. gez. v.\nJos. Auchentaller."}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "30", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.34", "texte": "DIE MALEREI MIT DER PLATTE.\nVon A. v. Loehr.\nWenn der Photograph das, was er mit, sagen wir kunst-\nsinnigem Blick in der Natur geschaut, und nach\nweiser Wahl der Beleuchtung auf seine Negativ-\nplatte gebracht hatte, mit dem alten Positivverfahren wieder-\ngab, förderte er allemal Enttäuschungen zutage. Statt eines\nharmonischen Bildes kam ein mikroskopischer Bericht über\nsämmtliche im Bildwinkel liegende Gegenstände heraus\ndie unerwünschtesten Details, die Sommersprossen und\nV> atzen waren gewiss ebenso vordringend scharf zu sehen\nals jeder Faden des Kleides oder Rockes, so dass der\nGesammteindruck ein unerfreulicher war. Die Werte der\nFarben waren vertauscht, dunkelschwarze Bäume auf\nschneeweissem Himmel sollten das Abbild von gelbgrün\nau blau darstellen, u. s. w. Störende Gegenstände mach-\nten sich breit, wo sie nicht hingehörten, Licht war dort, wo\ndie Empfindung Schatten verlangt hätte.\nAem Jt dah« seit Jahren das Bestreben der Amateure,\ndem abzuhelfen und sich die spröde Photographie gefüsftver\nu machen. Ich will hier keine Geschichte dieser mühevolfen\nverskt 7 SAhfeiben' dk’ kh brauchc “ nicht zu\nersichern, den Amateuren allem oblag* Die sogenannten\nFachmänner spielten dabei nur die Rolle des fachenden\nübheums, so lange es nicht gelang, später die des\nmSolfen “WCcken wil1' kräftig\ngezwungen, 2ÄS Äef\nwir es wollen, und wie wir es sehen. Und Wle\nDie Mittel hierzu sind, wenn auch auf grossen ITm\nwegen erreichte, doch nunmehr ganz einfache • T u\nAufnahme mi, Monokel *207“\nbinierende Gummidruck. g Cn' ünd def com'\n\nWeiden am Wasser.\nHans Watzek.\n\nAUS DEM WIENER CAMERA-CLUB.\n\nVER SACRUM."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "31", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.35", "texte": "Die Mono-\nkel-Aufnahme\nist bekannt ge-\nnug; das Ziel\nderselben ist\ndie etwas dif-\nfuse Lichtver-\ntheilung in-\nfolge Anwen-\ndung einer ein-\nfachen, uncor-\nrigierten Linse,\nDas erzeugte\nBild ist weich\nund ohne Ver-\nzeichnung,\nDer Gummi-\ndruck besteht\nin der Anwen-\ndung eines\nhöchst simplen\nVerfahrens,\nAuf dem ge-\nwählten, vor-\nher gut geleim-\nten, kräftigen\nZeichenpapier\nwird die ge-\nwünschte Far-\nbe mit arabi-\nschem Gummi\nund Kalibi-\nchromatlösung\naufgestrichen,\ndas Blatt ge-\ntrocknet, co-\npiert und im\nkalten Wasser\neingeweicht.\nNach einiger\nZeit lösen sich\ndie nicht vom\nLichte getrof-\nfenen Partien\ntheils freiwil-\nlig, theils unter\nNachhilfe mit\ndem Pinsel ab,\nund man erhält\ndie Copien,\nDa man bei\ndiesem Ab-\nlösen der Farbe\n\nGrietje und Tryntje.\nVon Heinrich Kühn.\n\nVER SACRUM.\n\nAUS DEM WIENER CAMERA-CLUB."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "32", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.36", "texte": "viel Spielraum hat, so kann man alles Überflüssige ent-\nfernen oder abschwächen.\nDurch Wiederholung dieses Processes, und das ist\nder ganz besondere Fortschritt, auf demselben Blatte, also\nnach dem Entwickeln und Trocknen, erneutem Anstrich mit\nderselben oder anderer beliebiger Farbe, Wiederaufcopieren\ndesselben Negatives, oder eines anderen mit Wolken oder\nmit Staffage und dergleichen, ist man in der Lage, THAT-\nSACHLICH MIT DER PLATTE ZU MALEN«\nEinige Bilder auf der österreichischen Abtheilung der\n1898 er Ausstellung des „Camera-Clubs“ zeigten die Wirk-\nsamkeit dieses Vorganges«\nNicht nur einfarbige, auch mehrfarbige Bilder und\nauch solche in den natürlichen Farben kann man durch\ndiesen Combinationsdruck erreichen«\nDie Ehre, diesen Weg gangbar gemacht zu haben,\ngebürt dem Wiener Camera-Club, und zwar den Herren\nDoctor Henneberg, Kühn und Professor Watzek, und hier-\ndurch ist die Photographie erst wirklich ein künstlerisches\nDarstellungsmittel geworden.\n\nItal. Villa im Herbst.\nVon H. Henneberg.\n\nAUS DEM WIENER CAMERA-CLUB.\n\nVER SACRUM."}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "33", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabf189807-01.1.37", "texte": "P. T. 1\nInfolge Vereinbarung mit der Verlagsfinna GERL ACH A SCHENK\nwurde uns das ausschliessliche Recht zur Annahme von Annoncen\n= VER SACRUM =\nübertragen.\nIndem wir dies zur geneigten Kenntnisnahme bringen, erlauben wir\ntms die Herren Inserenten und die Geschäftswelt Im allgemeinen\nrnr Insertion in dieser Kunstzeitschrift höflichst einzuladen und um\nrecht zahlreiche Aufträge zu bitten.\nWir bemerken, das» wir bei öfterer Einschaltung eines Inserates\neinen entsprechenden Nachlass auf die festgesetzten Annoncen preise\nGewähren und mit näheren Auskünften und Kostenberechnungen\n® gern© zu Diensten stehen.\nHochachtungsvoll\nHaasenstein & Vogler (Otto Maass), Annonoen-Expedition\nWIEN, I., Wallfiaohgasse 10. PRAG, Ferdlnandatraase 37.\n\nPELIKAN-FARBEN\nGünther Wagner’s Künstler-Wasser-Farben\nPatentirt in\nEngland, Frankreich, Oesterreich und Ungarn. D. B. P. a.\nFEINSTE MARKE FÜR KÜNSTLER.\n— Preislisten auf Wunsch direct\nVorräthig in allen besseren Geschäften. , ,—.....\nAlleiniger Fabrikant:\nGÜNTHER WAGNER, Hannover und Wien.\n\nGrösste Auswahl in Malerrequisiten\nbd ALOIS EBESEDER »\nWIEN, L, Operngasse Nr. 9.\n\nK. u. k. Hof- Juwelier Telephon 1547.\nM. Granichstädten & A. W*ttg\n1., Tochlauhcn 7. WIEN 1., Tuchlaoben 7.\n\nKupfer-, Zink- und Messmg-Cliches\nauch ZEICHNUNGEN in vorzüglicher, cffectroller\nAusführung liefert prompt und billigst\nMWGTTTT7 WIEN, VIII., Josefstädte»-\n« WUi iI X £jfitrASSe 43. Telephon 12.047.\n\nGlasbilder-Industrie M. FRANKL & C2i\nWIEN, VI., Mariahilfcrstrasse ID.\nROTUNDE, WESTTRANSEPT, MÖBELHOF.\nvon torbigtn Bildern auf Gla» W Fenster und WanddeooraMon.\n\nDer beste aller Bleistifte ist unbestritten\nL. & C. 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