{"numero_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_sha256": "c144377018703d52f6057dd3ecd569b35314f2d4842cfa594cc5c92ce170f9ee", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabg/issues/1913/02_02/bmtnabg_1913-02_02.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabg/issues/1913/02_02/bmtnabg_1913-02_02.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c001", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c001", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 1", "page_fin": "couv. 1", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.1", "titre_corps": "Inhalt:", "titre_sommaire": "Inhalt:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.1", "debut_caractere": 301, "fin_caractere_exclue": 837, "texte": "Inhalt:\nAlbert Verwey: Der Maler / Paul Zech: Der Agitator / Paul Zech: Die Ahnungslosen / Paul Zech: Der Kohlenbaron / Rudolf Leonhard: Das\nschwarze Revier / Artur Babillotte: Dis Schwermut des Genießers / Guillaume Apollinaire: Die moderne Malerei / Paul Bommerstein: Die Ueberwindung\nder Perspektive und Robert Delaunay / Paul Katvani: Wagner-Feier / Peter Scher: Das Herz der Else Lasker-Schüler / Hermann Wagner: Die rote Flamme\nH. W.: Deutschsprachiges / Ludwig Meidner: Porträt von Paul Zech / Ludwig Meidner: Das schwarze Revier"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c002", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c002", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 1", "page_fin": "couv. 1", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.2", "titre_corps": "Ludwig Meidner: Porträt von Paul Zech", "titre_sommaire": "Ludwig Meidner: Porträt von Paul Zech", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.1", "debut_caractere": 2517, "fin_caractere_exclue": 2554, "texte": "Ludwig Meidner: Porträt von Paul Zech"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c003", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c003", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 1", "page_fin": "couv. 1", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.3", "titre_corps": "Der Maler", "titre_sommaire": "Der Maler", "signature_source": "Albert Verwey An Kandinsky", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.1", "debut_caractere": 839, "fin_caractere_exclue": 2515, "texte": "Der Maler\nVon Albert Verwey\nAn Kandinsky\nSieh meine Seele nun: ein wundervoller Murgen,\nDer fern in ungeheurem Farbenspiel erglüht.\nNichts Lautes, doch wie in Verhaltung halb ver-\nborgen\nDas neue Wesen, das zu vollem Lichte sprüht\nO diese Leidenschaften solche Glut zu splittern!\nO diese Kraft, die alles Schwankende zerschellt!\nSchneidende Linien, die den Abgrund übergittern,\nZirkelnder Rhythmus sausend durch die Luft ge-\nschnellt.\nWas sind des Himmels und der Erde Heimlich-\nkeiten:\nVerschwistertes aus Düsternis und Aetherblau;\nTiefdunkles Dröhnen wie aus dumpfen Urwelts-\nzeiten,\nFlimmernder Qlanz auf dionysch trunkener Au,\nIn mir nur strömen diese Pole all zusammen,\nKnisternder Funke hat ihr' Lohn zu eins ge-\nschweißt.\nDer klassische Mäander kann mich nicht entflam-\nmen,\nDoch das Qezack der Blitze, wolkenwärts vergreist.\nSoll ich hier dumpf die abgebrauchten Formen\nwahren.\nVerwittertes, woran kein Kinderherz mehr glaubt,\nWo sich dem Auge neue Farben offenbaren\nUnd Wunder dreimal glutend über deinem Haupt?\nWeltwunder in Bewegung strömend hingegossen.\nSichtbares Wogen, dessen blutpulsierendes Gefühl\nEin ewig Wechselndes enthüllt hat und erschlos-\nsen.\nErgießt sich in uns wie ein nimmerendendes Ge-\nwühl.\nQuelle des Weltalls, die ihr flutendes Geschehen.\n(Sprudel und Schlund, durch Farbenspiel und\nLinien gezeucht)\nZusammenschweißt mit unsrem Kommen und Ver-\nwehen\nZu einem schimmernden, verflimmernden Geleucht.\nDieses ist unsre Seele: Licht sein und ein\nGlänzen,\nWorin sich alle Kraft und alle Form ergießt\nUnd keinen Augenblick bei den nervösen Tänzen\nDie Zucht vergessen, die den Ring der Schöpfung\nschließt.\nAus dem Holländischen von .\nPaul Zech und Reek"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c004", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c004", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "270", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.4", "titre_corps": "Ludwig Meidner: Das schwarze Revier", "titre_sommaire": "Ludwig Meidner: Das schwarze Revier", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 4922, "fin_caractere_exclue": 4957, "texte": "Ludwig Meidner: Das schwarze Revier"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c005", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c005", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "270", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.5", "titre_corps": "Der Agitator", "titre_sommaire": "Der Agitator", "signature_source": "Paul Zech", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 27, "fin_caractere_exclue": 799, "texte": "Der Agitator\nPaul Zech\nKopf drängt zu Kopf: Mondphasen blaß auf Back-\nsteinfliesen.\nIn allen Zügen lauert die Verbissenheit wie Mord.\nEin schmalbestirnter buschig Fremder hat das\nerste Wort\nund steilt den Arm wie eine Davidschleuder gegen\nRiesen.\nDoch seine Stimme: zartes Vorspiel wie auf Orgel-\npfeifen,\nprüft erst die Inbrunst der Versammelten im Saal.\nDann donnern Wortlawinen wie ein lutherscher\nChoral\nden Berg hinunter, die Erregtheit, völlig zu ver-\nsteifen.\nUnd dieser Schauer, den nichts bändigt und nichts\nhemmt,\nverheert die straffgespannte Abwehr der Gesichter,\nbis ein Verbluten Hirn an Hirn wie Wahnsinn über-\nschwemmt.\nUnd schrill im Streikgelüste, wutentfacht,\nverzieht der weiße Krampf der Bogenlichter\nund stößt den Aufruhr dreimal glutend in die Nacht."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c006", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c006", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "270", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.6", "titre_corps": "Die Ahnungslosen", "titre_sommaire": "Die Ahnungslosen", "signature_source": "Paul Zech", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 801, "fin_caractere_exclue": 2622, "texte": "Die Ahnungslosen\nPaul Zech\nBlaßblonde Kinder, oh ihr Schlanken, Frühheran-\ngereiften,\nnoch lebt in euch ein Glück, so blauscheinselig klar,\nwie euer Eltern Traumbeschwörung in der Mai-\nnacht war,\nda sie die Sklavenketten von den Knöcheln\nstreiften.\nUnd eurem Indianerspiel auf den Schlackenplätzen\ndarunter schwarze Löcher sind, wo Väter ange-\nstrengt\ndie Brechgeräte schwingen, sind noch garnicht\nbeigemengt\ndes Sorgens Gifte, die die Stirnen der Erwachs-\nnen rissig ätzen.\nIhr wähnt im Blau noch, das Fabriken nadelspitz\nzerstrechen,\nmit Blitzableitern über Schornen, Schacht an\nSchacht\nJehova, den man in den Schulen bärtig macht\nund fühlt ihm euch verwandt und nahe im Gebete-\nsprechen.\nWer aber weiß was von dem Seufzenden am\nNachtmahltische,\nder kaum das wirre Haar euch streichelnd, schon\nverstummt\nin Schlafentrücktheit, die sein Angesicht so fest\nvermummt\ndaß nur der Mund aufsteht in schnarchendem Ge-\nzische.\nIhr läßt hin ruhn und ritzt vielleicht in Schiefer-\nflächen\nkarikaturenhaft sein fronzerschalgnes Konterfei\nund zeigt den Schwestern lächelnd diese Narretei,\nbis euch die Mutter zwingt, ,dies Lächeln abzu-\nschwächen.\nWohl schreckt ihr auf aus den entlegnen Morgen-\nträumen\nwenn das verfluchte Räderwerk der Weckuhr\nschnarrt\nund unterm Stampfen festen Schritts die Diele\nknarrt . . .\nUnd dennoch fühlt ihr nicht das Kettenklirren in\nden Räumen.\nDoch den ihr wie durch Nebel seht am Früh-\nstückstisch hantieren,\nund der das Mühn der Mutter hinnimmt unbelohnt,\nist euren aufgerissnen Augen zu gewohnt,\nals daß sie sich in des Betrachtens Qäulerei ver-\nlieren.\n* • l\nErst wenn das harte Schurzfell sich. um eure eig-\nnen Lenden\nbegierig bauscht, wird Unverstandnes so erschüt-\nternd klar,\ndaß eure Jugend niedertränt auf das gebleichte\nHaar\ndes Vaters, wie um Grauenvolles abzuwenden.\n„• * • ' V • - .'I \\"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c007", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c007", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "270", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.7", "titre_corps": "Der Kohlenbaron", "titre_sommaire": "Der Kohlenbaron", "signature_source": "Paul Zech", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 25, "texte": "Der Kohlenbaron\nPaul Zech"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 2624, "fin_caractere_exclue": 3250, "texte": "Durch die schmale schnurgerade Straßenzeile :\nwo ein schales Blau an Häuserspitzen klebt\nund das Harrende und aufgerissene Geile,\nflacher Neugier straffgespannte Bänder webt,\ndurch das togestumpfte vieler Mördermierien:\nschiebt er sein Gesicht, das Würde kühl umprallt.\nUd wie Donnern schwillt aus schnellbeMirnen\nSchienen,\nwirbelt aus der überwältigten Gewalt\nder längs Hingescharten ein Moslanahsturm.\nUnd die Pose seines Blicks bejohlt die Krämpfe\nund zerstört des Aufruhrs Babelturra.\nUnd die vielen Härten um sein hochgezogenes Kinn,\nKräuseln sich und flattern blau wie Weihrauch-\ndämpfe\nüber der Zerknirschten Büßersinn."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c008", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c008", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "270", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "titre_corps": "Durch die schmale schnurgerade Straßenzeile :", "titre_sommaire": "Durch die schmale schnurgerade Straßenzeile :", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 2624, "fin_caractere_exclue": 3250, "texte": "Durch die schmale schnurgerade Straßenzeile :\nwo ein schales Blau an Häuserspitzen klebt\nund das Harrende und aufgerissene Geile,\nflacher Neugier straffgespannte Bänder webt,\ndurch das togestumpfte vieler Mördermierien:\nschiebt er sein Gesicht, das Würde kühl umprallt.\nUd wie Donnern schwillt aus schnellbeMirnen\nSchienen,\nwirbelt aus der überwältigten Gewalt\nder längs Hingescharten ein Moslanahsturm.\nUnd die Pose seines Blicks bejohlt die Krämpfe\nund zerstört des Aufruhrs Babelturra.\nUnd die vielen Härten um sein hochgezogenes Kinn,\nKräuseln sich und flattern blau wie Weihrauch-\ndämpfe\nüber der Zerknirschten Büßersinn."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c009", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c009", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "270", "page_fin": "271", "image_debut": 2, "image_fin": 3, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.8", "titre_corps": "Das schwarze Revier", "titre_sommaire": "Das schwarze Revier", "signature_source": "Rudolf Leonhard", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "debut_caractere": 3252, "fin_caractere_exclue": 4920, "texte": "Das schwarze Revier\n\nIn diesen dreizehn Gedichten steht nicht ein\neinziges Mal das Hauptwort der Lyrik: ich. Nicht\netwa weil sie nicht das persönliche Leben des\nDichters ausdrücken, das strömt stark genug in\nden breiten Bahnen ihrer Verse — sondern weit\nsie zu einer Art Lyrik gehören, die neben die des\ndirekten rhythmischen Aussprechens herange-\nwachsen ist; und deren einzelne Schöpfungen\netwa „Bilder\" zu nennen sehr falsch wäre. Wäh-\nrend früher die tausend Erscheinungen der Außen-\nwelt, die immer schon die Zeilen der Lyriker füll-\nten, nur Masken des Ichs v/aren, die Leiber nur\num des Mundes willen genommen wurden, der\nden Dichter verkünden sollte, ist es in den noch\nseltenen Gedichten von der Art dieser hier die Er-\nscheinung selbst, die zum Ausdruck gebracht\nwird. Die Landschaft — und daß auch das stei-\nnerne Wasser der Städte, auch Ruß und Rauch\nLandschaften sind, ist gerade hier gefühlt — ist\nkein etat d'äme mehr, ist selbstherrlich, gebietend,\nmonumental; und so auch der Einzelkörper. Und\ndoch wäre es falsch, von Bildern im Sinne der\nMalerei zu sprechen; denn in dieser Lyrik des\nObjektiven, der Gegenstände — ihr Meister heißt\nVerhaeren, während Whitman der Pol jener an-\ndern ist, da das Subjekt in die Dinge des Alls tritt,\nSich zu verkleiden — ist über das Bildnerische\nnoch hinaus ein starkes und wieder ganz persön-\nliches Mit-Leben. So wird diese Lyrik, bei Ver-\nhaeren, bei Zech und den andern ganz eigentlich\nsoziale Lyrik. In ganz anderm Sinne als im stoff-\nlichen; denn in diesem Sinne ist das Soziale nur\nein Kapitel der weiten Welt der Dinge.\nAus diesem Kapitel sind alle Gedichte des\nZechschen Heftes aufgeschrieben, umgeschrieben."}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2212, "texte": "Erfaßt von einem unbedenklichen Impressionisten,\nund geglüht, gehämmert, gefeilt zu einer Monu-\nmentalität, die dem Pathos sozialer Erscheinun-\ngen und Verwirrungen gerecht wird. Zu rühmen\nist bei dem sehr verführenden Stoffe überhaupt\ndie Gerechtigkeit — auch im eigentlichsten Ver-\nstände — Paul Zechs, des Dichters: er spricht\nganz ohne die Geste des j'accuse, ohne die Pose\ndes Richters. Die Tatsachen sind, in behauene\nBlöcke von Versen gemeißelt, hingestellt: nehmt\nsie und wertet selbst! Nie ist die warme Teil-\nnahme, die jedes Wort leben läßt, zur Parteinahme\numgefärbt. Nebeneinander stehen der Kohlen-\nbaron und der Agitator, beide als Gestalt, nur\nauf den Wert geprüft, den die Schwungkraft\nihres Daseins dem brausenden Rhythmus des gan-\nzen Lebens zufügen kann. Ihr ethischer, poli-\ntischer Wert — der Dichter stellte sie hin: seht\nsie und urteilt selbst! Er erkannte die Notwendig-\nkeit der Härte, der Gemeinheit, der Sinnlosigkeit\nsozialer Wirrnisse, er sah sie als Dinge des heuti-\ngen Lebens. Und nur die Anklage, die die Er-\nscheinungen selbst schrein, ist in ihnen gelassen\nworden;, zumeist im letzten Gedicht, das in har-\nter Gegensätzlichkeit das Hineinwachsen der\n„ahnungslosen\" Kinder ins grübelnde Verständnis\ndes Kettenklirrens in ihren armen Räumen und\nder ätzenden Sorge erzählt. In der Dumpfheit\njedes der strack nach vorn gerichteten Köpfe auf\ndem von Ludwig Meidner gezeichneten, gewalt-\nsam erschütternden Titelbilde liegt mehr Anklage\nals in allen Versen Paul Zechs.\nEs ist bei diesen Gedichten oft an Meunier er-\ninnert worden, und der vom Stofflichen gerufene\nVergleich trifft weit genug; denn er umfaßt das\nWesen dieser Verse, ihre Endgültigkeit und bron-\nzene Monumentalität. Sie stehen in breiten\nReihen, zu Strophen voll schwerer Worte gebaut,\nverbissen hinkriechend oder aufdonnernd, dumpf\nund glutend. Von klingenden Reimen gebunden\n— nicht viele wissen heute so zu reimen, bewußt\nund bedeutsam — daß es manchmal üppig oder\nzart aufleuchtet. Das Verschiedenste können sie\nbilden; so, um die beiden schönsten Gedichte des\nHeftes zu nennen, die riesenhafte, umwuchtete\nEnge des „Hauers\" und die fast kosmisch ge-\nweitete Zartheit der nachte „Hingesunkenen\".\n\nRudolf Leonhard"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c010", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c010", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "271", "page_fin": "271", "image_debut": 3, "image_fin": 3, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.9", "titre_corps": "Die Schwermut des Geniebers : Ein Roman", "titre_sommaire": "Die Schwermut des Geniebers : Ein Roman", "signature_source": "Artur Babillotte", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.3", "debut_caractere": 2214, "fin_caractere_exclue": 10444, "texte": "Die Schwermut des\nGeniebers\nEin Roman\nVon Artur Babillotte\nDie Sonne verzehrte sich im Rausch ihrer\nBrände. Sie war wie eine verzückte Heilige, die\nQott anbetet. Aber sie besaß den selbstherrlichen\nStolz der Größe und war unermeßlich eitel in\nihrem Glanz.\nSie war so unnahbar, daß jeder, der ihrer her-\nben Ferne nachdachte, in Kälte erschauerte. Man\nmußte sie in der zehnten Stunde sehen, wenn sie\nlangsam den Himmel hinanstieg und immer trun-\nkener in Selbstverzehrung wurde. Man fühlte be-\nreits alle Flammen, die sie in den nächsten Stunden\nherabgießen würde, mit schrecklicher Deutlichkeit\nund meinte, unter dieser Last zusammenbrechen\nzu müssen, ein verschmachtendes Opfer dieser\ngrausamen Heiligen. Man meinte, eingekerkert zu\nsein zwischen undurchdringlichen Mauern von ro-\nter Glut und wußte doch, daß dies nur eine Ah-\nnung war. Und man fror bei soviel Feuer. Und\nman wurde ganz klein und erkannte den erhabenen\nSpott, mit dem die glühende Heilige herabsieht auf\nden Punkt im Weltall, auf die winzige arme Erde.\nMan hielt Einkehr in sich selbst und löste sich auf\nin eine Nichtigkeit, auch wenn man der klügste\nund gütigste, selbst wenn man der mächtigste\nMensch auf der Erde war.\nDie Geschöpfe der Erde, die oft so sehnsüchtig\nnach der Sonne verlangen und oft unter ihren\ngeißelnden Strahlen so erbärmlich werden, wissen\nnicht, wie groß der Spott dieser glühenden Heiligen\nist. So groß ist er, daß sie nicht einmal weiß, daß\nes Menschen und Tiere und Pflanzen gibt. So über-\nragend und selbstherrlich ist der Spott, der trun-\nkenen Sonne.\nDen Menschen ist es ein Trost, an die Güte der\nSonne zu glauben. Darum denken sie ihr nicht\nnach bis in die letzten Tiefen; manch einer müßte\nwahnsinnig werden. Wenn aber ein Mensch an\neinem heißen Sommernachmittag durch ein weites\nFeld wandert, und hört keinen Laut um sich her\nund sieht keine Bewegung, wohin er auch blicken\nmag, und sieht nur die Erstarrung der Felder, und\nden Glanz der Sonne: An solchem Nachmittag ahnt\ner ihre unermeßliche stumme Kälte. Fühlt die\nGröße ihrer Verachtung und läßt seinen Geist vor\nihr knieen und anerkennt ihre hohe Macht.\nAus allen Poren sickert das große Schweigen,\nwenn die Sonne herrscht. Und wenn irgendwo ein\nJubel so ungestüm ist, daß er nicht völlig schwei-\ngen kann, bricht er doch nur in ein halblaut stöh-\nnendes Lachen aus. Und wenn irgendwo ein\nSchmerz ist, der die Last der ganzen Erde in sich\nträgt, zerweht sein Klagen in ein schwaches, ängst-\nliches Wimmern. Eine trunkene Heilige ist die\nSonne, wild und groß in Glut.\n❖\nAn diesem brennenden Augustmorgen schwelgte\nJohannes Ehler in der Pracht der Sonne. Er sah\nsie mit seinen Augen, die alle Gegenstände anders\nergriffen, als die Augen der gewöhnlichen Men-\nschen. Er versenkte sich in ihren Anblick, daß es\nunheimlich still in ihm wurde. Seine Seele stand\nin einer langen, befreienden Pause. Er versank\nin der Pracht der Sonne. Er vergaß sich so, daß\ner selbst ganz Glut war, er sagte ganz laut vor sich\nhin: Ich grüße dich, Sonne, liebe Schwester!\nAls er aus seiner Entzückung erwachte, strich\ner mit einer feinen weißen Hand über den Brief,\nder noch vor ihm lag, und lächelte. Er sah im\nGeist die Verwunderung des Freundes, wenn er\ndiesen Brief las. Er hörte seine Ausrufe und be-\nmerkte sein Kopfschiitteln.\nEin breiter Wald stand dunkel über ihm. Die\nMusik der Bäume drang nicht bis zu ihm herab,\naber dennoch hörte er sie und sog sie in tiefen\nAtemzügen ein, um keinen Hauch zu verlieren.\nWenn er die Hand von der Tischplatte ein wenig\nemporhob, zitterte sie leise, die Finger tänzelten\nin der Luft. Wenn ihn einer fragte, warum dies\nso sei, sagte er überzeugt: Die Musik, die in mir\nist, strahlt durch die Fingerspitzen aus; versprüht\nin den freien Raum und vermählt sich mit ihm.\nWährend er der unhörbaren tiefen Musik des\nWaldes lauschte, strich er liebkosend mit der Hand\nüber die engbeschriebenen Briefblätter. Ein Buch-\nstabentaumel lief über diese Blätter. Das Alphabet\nfeierte Orgien, kollerte durcheinander, überstürzte\nsich, bedrängte sich oder wurde auseinanderge-\nsprengt.\nSo oft er seine Schrift betrachtete, drängten\nsich ihm Gedanken über die Musik der Neuen auf.\nDie schmerzlichen Gedanken des Ahnenden, des-\nsen, der da ahnt, daß die Kunst, die aus Not und\nseelischer Feinheit geborene Kunst, nicht mehr\nunter den Menschen heimisch ist. Dann faßte ihn\nein stiller Zorn, der vornehme Zorn des Starken,\nder den ehrlichen Willen hat, die Rettung zu\nbringen.\nSeine ungemein scharfe Auffassungskraft zwang\nihn, alle Dinge, die außer ihm standen, in den Be-\nzirk seiner Lebenäußerung hereinzuziehen. Darum\nhx? er viel. Jede Regung, die um ihn her vorging,\n.strahlte ihren ganzen Inhalt zu ihm hin, sodaß er\niarem Einfluß nicht zu entgehen vermochte; am\nQuälendsten waren für ihn die Strahlungen geis-\ntiger Geschehnisse. Sie marterten ihn unsäglich.,\nsobald sie im geringsten von seiner Art, zu den-\nken und zu betrachten, abwichen. Es war die\nBürde seines Lebens, daß er eine ganze Welt in\nsich trug, so lebendig und regsam, daß sie sich mit\nallem, was in der wirklichen Welt vor sich ging,\nauseinandersetzen mußte. Nur einen Schutz be-\nsaß er gegen diese Martern: das verzerrte Lächeln\ndessen, der ganz vornehmer Klang geworden ist\nund jeden Mißklang verabscheut. Er lebte in einem\newigen stillen Unfrieden mit den Geschehnissen,\ndie sich außerhalb seiner Anschauung zutrugen.\nEr war eine Natur voll Freude am Frieden und\nmußte doch jede Sekunde ein Kämpfer sein.\n. . . Von der Veranda, auf der er saß, konnte\ner weit in das Land hineinblicken. Ganz hinten\nam Horizont vermählte sich der Himmel mit der\nErde. Beide versanken ineinander und wurden\neins. Sie waren so farblos, daß es schien, als er-\nblaßten sie unter dem Glück ihrer Vereinigung\nDie Erde dehnte sich in Sattheit. Wie ein Brodem\nstieg die Angst vor der nahen Schwüle aus ihren\nSchollen; in einem feinen Zittern. Der Rauch, der\nunten im Tal aus den Häusern emporwirbelte,\nschien die gestaltgewordene Angst zu sein: Er\nnahm seinen Weg kerzengerade in die Höhe und\nknickte dann plötzlich ein, als habe ihn ein star-\nker Schlag getroffen. Müde und hilflos kroch er\nin einer Linie mit dem Horizont noch ein Weilchen\nweiter und verlor sich dann im Nichts.\nJeden Morgen saß Johannes auf der Veranda\nund ließ die schweigende Musik der Landschaft\nauf sich wirken. Er liebte es, wenn ein Wind über\ndie Talebene, die unter ihm lag, hinstrich und die\nMusik belebte. An manchen Tagen aber bedurfte\ner auch der großen Stille. Dann versank seine\nSeele darin und wurde eins mit den Nähen und\nFernen.\nAls er den ersten Tag auf dem Berge verbracht\nhatte, war er traurig und ängstlich gewesen. Er\nliebte die tragischen Landschaften und hatte hier\neine idyllische gefunden. Er kämpfte mit sich selbst\nund schwankte hin und her, ob er sich dieser\nLandschaft anvertrauen wollte. Endlich hatte sein\nVerlangen, alle Feinde in Freunde zu verwandeln,\ngesiegt. Er wollte lernen, sich an die Ruhe und den\nFrieden dieser Landschaft zu gewöhnen.\nVon Tag zu Tag war sie ihm lieber geworden.\nImmer stärker hatte sie sein Werk gefördert. Es\nlag vielleicht gerade in der Gegensätzlichkeit, in\nder sie zu der Landschaft seiner Schöpfung stand.\nWährend er die Blicke in die Lieblichkeit eines\nsanften Landes schweifen lassen konnte, spielten\nsich in seinem Geist heroische Szenen vor einem\ndüstern, ernsten Hintergrund ab. Bis dahin hatte\ner die Gegend, in der er die nächsten Page weilen\nwollte, stets nach dem Zustand gewählt, in dem\nsich seine Seele gerade befand. So hatte er oft\ninnerhalb weniger Tage die verschiedenartigsten\nLandschaften besucht, tragische, fröhliche, offene\nund abgeschlossene. Immer ängstlich bemüht, daß\nsie seiner Stimmung angepaßt seien.\nAls er sich nun aber einmal in einer Gegend\nniedergelassen hatte, die im schroffsten Gegensatz\nzu seiner Vorliebe für tragische Landschaften\nstand, war er nicht enttäuscht worden. Dies gab\nihm einen bedeutenden Zuschuß an Kraft und\nSelbstbewußtsein und bestärkte seine Ueberzeu-\ngung, daß er unlöslich mit dem Ganzen der Er-\nscheinungsformen verbunden sei. So unlöslich,\ndaß sich die Landschaft seiner Anschauung an-\npaßte, und umgekehrt, auch wfenn beide einander\nnicht liebten. Dies war seiner Meinung nach eine\nHarmonie, die nicht übertroffen werden konnte."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c011", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c011", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "272", "page_fin": "272", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.10", "titre_corps": "Die moderne Malerei", "titre_sommaire": "Die moderne Malerei", "signature_source": "Guillaume Apollinaire", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.4", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 8483, "texte": "Die moderne Malerei\nVon Guillaume Apollinaire\nIn Frankreich entstanden im neunzehnten\nJahrhundert die verschiedensten und neuesten\nKunstbewegungen, die alle zusammen den Im-\npressionismus ausmachen. Diese Richtung ist der\nGegenpol der alten italienischen Perspektivmale-\ntei. Wenn diese Bewegung, deren Anfänge man\nschon im achtzehnten Jahrhundert wahrhnehmen\nkann, sich auf Frankreich zu beschränken scheint,\nso kommt das daher, daß Paris im neunzehnten\nJahrhundert „die\" Kunststadt war. In Wirklich-\nkeit ist diese Bewegung nicht nur französisch,\nsondern europäisch. — Engländer wie Constable\nund Turner, ein Deutscher wie Marees, ein Hol-\nländer wie van Gogh, ein Spanier wie Picasso\nTiaben eine große Rolle in dieser Bewegung ge-\nspielt, die nicht nur eine Kundgebung des franzö-\nsischen Genies, sondern der universellen Kultur ist.\nImmerhin faßte diese neue Kunst zuerst in\nFrankreich Fuß, und die Franzosen drückten sich\nin dieser Kunst in größerer Anzahl und mit mehr\nGlück aus als die Maler der anderen Nationen.\n£)ie größten Namen in der modernen Malerei von\nGourbet bis Cezanne, von Delacroix bis Matisse\nsind französische Namen.\nMan kann vom künstlerischen Kulturstandpunkt\nbehaupten, Frankreich spiele die Rolle, die Italien\nfür die alte Malerei spielte. Später studierte man\ndiese Richtungen der Malerei in Deutschland mit\nmindestens ebensoviel Eifer wie in Frankreich bis\nzu den „Fauves\". Da beginnt der Impressionis-\nmus sich in persönliche Tendenzen zu verwan-\ndeln, die, zuerst suchend, jetzt jede einen persön-\nlichen Weg zum lebendigen Ausdruck des Er-\nhabenen eingeschlagen haben.\n* ... *\nIn der Literatur ist in Frankreich dasselbe ge-\nschehen; hier vereinigt jede neue Bewegung die\nverschiedensten Richtungen. Ihr Name „Drama-\ntismus\" drückt nicht das Antideskriptive aus, das\nin den Werken der Dichter und der Prosaschrift-\nsteller vorherrscht. Zu diesen gehört Barzun,\nMercereau, Georges Polti und auch ich.\n* * *\nEbenso gibt es in der modernen Malerei neue\nTendenzen; die bedeutendsten scheinen mir einer-\nseits der Kubismus Picassos, andererseits der Or-\nphismus Delaunays zu sein. Der Orphismus ist\naus Matisse und der Bewegung der „Fauves\"\nentsprossen und zwar aus ihrer antiakademischen\nund leuchtenden Tendenz.\nDer Kubismus Picassosist aus einer Bewe-\ngung entstanden, die von Andre Derain ausgeht.\nAndre Derain, eine unruhige, in Form und\nFarbe verliebte Persönlichkeit, gab, als er zur\nKunst erwachte, mehr als Versprechen, denn er\n<\nerweckte in denen, die er begegnete, die eigene\nPersönlichkeit: Bei Matisse erweckte er den\nSinn für symbolische Farben, bei Picasso den für\nneue erhabene Formen. Dann lebte Derain zu-\nrückgezogen und vergaß für eine Zeit an der Kunst\nseiner Epoche teilzunehmen. — Das Wichtigste\nin seinen Werken sind die ruhigen, tiefen Bilder,\n{bis 1910). die solchen Einfluß ausübten, und Holz-\nschnitte, die er für mein Buch „l'enchanteür pour-\nrisant\" schnitt. Diese Schnitte gaben das Zei-\nchen für eine renaissance des Holzschnitts, einer\ngeschmeidigeren, weiteren Technik als die Gau-\nguins zum Beispiel; dieses Wiederaufleben des\nHolzschnittes galt für ganz Europa.\n* * *\nJetzt die Haupttendenzen der modernen Male-\nrei. Der authentische Kubismus — wenn man sich\nabsolut ausdrücken will — wäre die Kunst, neue\nZusammenstellungen mit Formal elementen zu\nmalen, die nicht der Realität der Vision, sondern\nder der Begriffe entlehnt wären.\nDiese Tendenz führt zu einer poetischen Male-\nrei, die außerhalb der Betrachtung steht; denn\nselbst im Falle eines einfachen Kubismus zwänge\ndie Entfaltung der notwendigen geometrischen\nFläche, um eine vollkommene Vorstellung eines\nGegenstandes zu geben, hauptsächlich bei Gegen-\nständen, deren Formen nicht absolut einfach sind,\nden Künstler ein Bild wiederzugeben: das, selbst,\nwenn man sich die Mühe gäbe es zu verstehen,\nvollkommen von dem Gegenstand entfernen\nwürde, dessen Vorstellung, also dessen obiektiv.e\nWirklichkeit man geben wollte.\nDie Legitimität einer solchen Malerei kommt\ngar nicht in Betracht. Jeder muß zugeben, daß\nein Stuhl, von welcher Seite man ihn auch be-\ntrachtet, niemals aufhört vier Beine, einen Sitz\nund eine Lehne zu haben und daß, wenn man ihn\neines dieser Elemente beraubt, man ihn eines\nwesentlichen Elementes beraubt. Und die Primi-\ntiven malten eine Stadt nicht wie die Personen\nim Vordergrunde sie hätten sehen können, son-\ndern so, wie sie in Wirklichkeit war, also voll-\nständig, mit Toren, Straßen und Türmen. Eine\ngroße Anzahl Neuerungen, die man in diese Art\nBilder einführte, bestätigen jeden Tag diesen\nmenschlichen und poetischen Charakter.\n* #\n*\nPicasso und Braque nahmen Buchstaben von\nSchildern und andern Inschriften auf, weil in der\nmodernen Stadt die Inschrift, das Schild, die Re-\nklame eine sehr wichtige künstlerische Rolle spielen\nund geignet sind in das Kunstwerk aufgenommen\nzu werden. Manchmal hat Picasso auf die gewöhn-\nlichen Farben verzichtet, und Reliefbilder gemacht\naus Pappe, Bilder aus zusammengeklebten Papier-\nstückchen; er verfuhr nach einer plastischen Inspi-\nration, und diese sonderbaren, groben und nicht\nzueinander passenden Materialien wurden edel,\nweil der Künstler ihnen seine zarte und starke\nPersönlichkeit gibt.\n* * *\nZu dieser Richtung gehören Georges Braque,\nJean Metzinger, Albert Gleizes, Jean Gris und ei-\nnige Werke von Marie Laurencin.\n* * *\n112\nEine Unterströmung bildete sich in dieser\nHauptströmung: Der phsische Kubismus, der darin\nbesteht, neue Zusammenstellungen zu schaffen,\nmit Elementen, die der Wirklichkeit der Vision\nentlehnt sind. Es ist keine reine Kunst, und diese\nRichtung gehört nur durch ihren konstruktiven\nSchein zum Kubismus.\n* * *\nEine andere Richtung des Impressionismus stei-\ngert sich dem Erhabenen, dem Lichte zu. Die\nBemühungen der Impressionisten hatten diese da-\nhin gebracht, das Ebenbild (le simulacre) des Lich-\ntes zu malen. Dann kam Seurat; er entdeckte den\nKontrast der Komplementärfarben, konnte sich\naber vom Bilde nicht losmachen, weil ein Kontrast\nnur durch sich selbst bestehen kann; trotzdem war\ndiese Bemühung beträchtlich, wenigstens in der\nHinsicht, daß sie vielen neuen Suchern den Weg\nebnete.\n* . *\n%\nDelaunay glaubte, daß, wenn tatsächlich eine\neinfache Farbe ihr Komplementfarbe bedingt, sie\ndiese nicht bedingt,, indem sie das Lidht zerbricht,\nsondern indem sie gleichzeitig alle Farben des\nPrisma erregt. Diese Tendenz, kann man Orphis-\nmus nennen. Diese Richtung, glaube ich, ist besser\nals anderen, der Empfindsamkeit mehrerer neuer\ndeutscher Maler verwandt.\n* * *\nDiese dramatische Bewegung in der Kunst und\nin der Poesie wird in Frankreich immer stärker;\nsie ist hauptsächlich vertreten durch die Arbeiten\nvon Fernand Leger, dessen Versuche unter den\njungen Malern sehr beachtet werden; dann durch\neinige Bilder von Mlle. Laurencin, durch die neuen\nWerke Picabias, die in ihrer wuchtigen Heftigkeit\ndas Publikum, des „Salon d'Autoume\" und, der\n„Section d'Or\" empören, und schließlich durch die\nmerkwürdigen Bilder von Marcel Duchamp, der\nversucht die Bewegung des Lebens zu symboli-\nsieren etc. etc.\n* v.. *\nZu dieser Bewegung, gehören .—.instinktiv —\nnoch die interessantesten deutschen Maler wie\nKandinsky, Marc, Meidner, Macke, Jan Censky,\nMünter, Otto Freundlich etc. Zu diesem, Or-\nphismus gehören auch die italienischen Fu-\nturisten, die aus den „Fauves\" und den Ku-\nbisten entstanden, es nicht, für. richtig hielten,\nalle entweder perspektivischen oder, psychologi-\nschen Konventionen wegzuschaffen.\n* * *\nDiese zwei Bewegungen sind die Bewegung\neiner reinen Kunst, weil sie nur das Vergnügen un-\nseres Sehvermögens bestimmen. Es sind Bewe-\ngungen reiner Malerei, weil sie sich zum Erhabe-\nnen erheben, ohne sich auf irgend künstlerische,\nliterarische oder wissenschaftliche Konvention zu\nberufen. Wir sind trunken vor Begeisterung. Wir\nerheben uns hier zum plastischen Lyrismus.\nk *\n*\nEbenso erhebt sich die neueste Dichterbewe-\ngung, die wir in Frankreich unter dem Namen\n„Dramatismus\" kennen, zu diesem konkreten, di-\nrekten Lyrismus, den beschreibende Dichter nicht\nerreichen können.\n• • • *\nDiese schöpferische Tendenz erstreckt sich jetzt\nauf das All. Malen ist keine nachbildende Kunst\nsondern eine schaffende. Mit diesen orphe-\nischen und kubistische Bewegungen gelangen wir\nin vollster Poesie ans helle Licht.\nIch liebe die Kunst der neuen Maler, weil ich\nvor allem das Licht liebe.\nUnd da alle Menschen vor allem das Licht lie-\nben, haben sie das Feuer erfunden.\nAutorisierte Uebersetzung aus dem Französischen von\nJean -Jacques"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c012", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c012", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "272", "page_fin": "273", "image_debut": 4, "image_fin": 5, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.11", "titre_corps": "Die Ueberwindung der Perspektive und Robert Delaunay", "titre_sommaire": "Die Ueberwindung der Perspektive und Robert Delaunay", "signature_source": "Paul Bommersheim", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.4", "debut_caractere": 8485, "fin_caractere_exclue": 8746, "texte": "Die Ueberwindung der\nPerspektive und Robert\nDelaunay\nVon Paul Bommersheim\nDie Perspektive ist der Ausdruck einer mecha-\nnistischen Geistesrichtung. Das mechanistische\nDenken sieht im ganzen die Summe seiner Teile\nund glaubt das Ganze durch Addition seiner Teile"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.5", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4685, "texte": "zu erhalten. So die perspektivische Anschauungs-\nweise. Nie betrachtet sie das Verhältnis des Ein-\nzelnen zum Ganzen, sondern nur des Teiles zum\nTeil. Man hat eine Linie; nun „fixiert\" man —\nauf das Fixieren komme ich gleich — und be-\nstimmt den Winkel, den eine zweite Linie mit der\nersten bildet, ihr Längenverhältnis usw.\nIch kann aber auch eine Linie im Verhältnis\nzum Ganzen einer Figur oder meines Sehfeldes\nbetrachten. Freilich besteht zwischen diesen Be-\ntrachtungsweisen noch ein tiefgehender Unter-\nschied: beim „Fixieren\" steht jenes kleine Teil-\nf•t.■, • i ? ■\nchen. ganz in der schärfsten Bestrahlung des Be-\nwußtseins. Je bestimmter und klarer aber das\nBewußtsein einen Gegenstand erfassen kann, desto\nkleiner muß er sein. Und umgekehrt, je größer\nder Gegenstand ist, desto unbestimmter faßt es\nihn (als Ganzes). Der Unterschied der beiden Be-\ntrachtungsweisen,der mechanistischen und der —\nich möchte sie vitalis t i s c h e Betrach-\ntungsweise nennen, ist also ein Unterschied\nder Bewußtseinsfunktion. Bei der mechanistischen\neine Summe kleiner Teile, aber jedes dieser in\nschärfster Bestrahlung; bei der vitalistischen ein\ngroßer, einheitlicher Gegenstand, aber nicht in der-\nselben Schärfe. Je mehr aber die Schärfe des\nBewußtseins im Beobachten abnimmt, desto mehr\nwächst das subjektive, gefühlsmäßige Element.\nUnd hier eröffnet sich für die moderne Malerei\neine unermeßliche Weite und Fülle. Weiter ist es\nbezeichnend für die Lebensfremdheit der Perspek-\ntive, daß nach ihr der Betrachter stehen bleibt.\nWir haben aber die Schönheiten sehen gelernt\nbei der Bewegung des Betrachtens, beim\nGehen, in der Elektrischen, in der Eisenbahn, im\nAuto. Wenn ein Bild das andere verdrängt, oder\neilt Bild sich mit einem anderen verbindet, oder\nwenn sie durcheinander huschen. Ebenso kennt\ndie Perspektive keinen bewegten Gegenstand.\nGrausam muß das Bewegte in irgendeinem Punkte\nerstarren. In Wahrheit sehen wir einen solchen\nPunkt so wenig, wie sich Bewegung überhaupt\naus einer Summe von Ruhelagen zusammensetzt.\nWas wir sehen, ist vielmehr ein eilendes, sich\nüberstürzendes Gedränge von Bildern. — Was\nfrüher fester und starrer Gegenstand war, wird so\nhingerissen in ein flutendes Werden, in tausend-\nfache Verbindung, in tausendfache Beziehung, in\ntausendfache Verschlingung.\nEs hat seinen Sinn, daß die Perspektive kam,\nals die mystisch-religiöse Art des Geistes durch\ndie rationalistisch-mechanistische abgelöst wurde.\nEs hat seinen Sinn, daß gerade heutedie Perspek-\ntive überwunden v/ird, wo sich auch im Denken\ndas starre Sein in Werden auflöst, wo man selbst\ndie festen Begriffe verflüssigen möchte, wo um das\nLeben die Gedankenarbeit immer mehr kreist.\nUeberdies ist die vitalistische Sehweise, die des\ntäglichen Lebens. Schon die Farbe verändert die\nPerspektive. Eine weiße Fläche erscheint größer\nals eine farbige zum Beispiel. Wenn man auf\nweißes Papier ein Rechteck zeichnet und die eine\nHälfte färbt, die andere weiß läßt, so scheinen sich\ndie Linien nach der farbigen Seite zu nähern.\nEbenso wird der Eindruck einer Linie oder Figur\ndurch die Linien und Figuren der Umgebung be-\neinflußt. Das ist nur die optische Seite. Für das\nErleben der modernen Malerei wichtiger ist aber\ndie psychologische Seite. In jenem Bewußtseins-\nzustand, in dem das Innenleben überschwingt, wird\ndie strenge, perspektivische Raumordnung voll-\nkommen gestört: Ich gehe auf der Straße. Alles\nbewegt sich um mich. Die Häuser biegen und\nstemmen sich gegeneinander. Manchmal huscht\nin schiefem Fenster eine Gestalt vorbei. Lichter\ntanzen vorbei. Ferne beugen sich die Wände über\ndie Straße . . . Das könnte nun erscheinen wie\nSchlaffheit, wie matte Duseligkeit. Aber nein.\nEin Beispiel: das Haus gegenüber. Ich denke in\njenem Bewußtseinszustand: „Wie streckt es sich\nin die Länge\". Und ich sehe die mehr oder min-\nder Horizontalen dahinsausen; bis zur Starrheit\nklar vor mir; die Vertikalen beugen und krüm-\nmen sich und ziehen sich wie zerknittert zusam-\nmen; was nicht der Horizontalrichtung folgt, biegt\nsich oder verschwindet. Ich denke: „Wie ragt das\nHaus so hoch\". Alle Vertikalen stemmen sich steil\nauf. Die Fenster werden ganz schmal, ganz\nschmal, aber um so länger. Kaum merke ich noch\nganz kurze Horizontalen; so drängt sich alles zu-\nsammen um sich in die Höhe zu recken ... Ich\nwählte dies einfache Beispiel, weil es nur das\nzeigt, worauf es mir hier ankommt. Nämlich: hier\nwird der Mensch zum Herrscher, hier gestaltet er\nsouverän (natürlich auch in einem ungleich-kom-\nplizierteren Sinne, wie in jenem psychologisch-\neinfachsten Beispiel). Ein solcher Herrscher ist\nRobert Delaunay. Und jenes Gestaltende in seinen\nBildern, das ist das, was man seine Ideen ge-\nnannt hat."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c013", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c013", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "273", "page_fin": "273", "image_debut": 5, "image_fin": 5, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.12", "titre_corps": "Wagner-Feier", "titre_sommaire": "Wagner-Feier", "signature_source": "Paul Hatvani", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.5", "debut_caractere": 4687, "fin_caractere_exclue": 9954, "texte": "Wagner-Feier\nVon Paul Hatvani\nI\nDie Begeisterung, die die Philiströsität zu einer\nFeier aufraffen wird, ist ein Abglanz des Anlasses.\nDas Pathos, das den Anlaß gebar, mag die Begleit-\nerscheinung eines Naturereignisses gewesen sein.\nDieses Naturereignis, das Dasein eines Künstlers,\naber war eine Stilverquickung: das neunzehnte\nJahrhundert, — o, welch ein Jahrhundert! — hätte\neines Helden nicht mehr bedurft. Manchmal kitscht\nauch die alte Natur. Und manchmal muß sich die\ngroße Ursache der kleinen Wirkung schämen,\neiner Wirkung, die sich Welt nennt und die der\nUrsache immerhin eine Sorge bereitet hat: sie aus\ndem Wege zu schaffen, um leben zu können.\nDie Philiströsität hat sich selbst überwunden:\nman kennt den Unterschied nicht mehr, der Phi-\nlister hat sich zum Bohemien entkleidet, die blaue\nBlume seiner Einfalt ist verwelkt, er hat sowohl\nNietzsche als auch den Hermann Bahr überwunden\nund die Abendröte, bei der sich's so schön träu-\nmen ließ, ist erblaßt. Keine einsame Träne fließt\nmehr und manche, die vordem noch nicht wußten,\nwas soll es bedeuten, rufen sich heute (hinter der\nBühne, durch ein Schallrohr) „Hojotohoh, Heia!\" zu.\nII\nJa, Ungeheuerliches hat sich begeben: eine\nMenschheit, die nicht mehr weiß, wo Gott wohnt,\nbetet zum heiligen Gral. Es scheint wie ein Hara-\nkiri der Begeisterung zu sein; einer Begeisterung,\ndie immerhin einer urweltlichen Extase entsprin-\ngen mag, einer Extase, die es wagen durfte, ihre\nHelden durch den Flammenring zu einer Walküre\nreiten zu lassen. Heute geht es wohl einfacher,\nobwohl es auch mit den Zirkusreiterinnen von\ngestern schon fast zu Ende ist. Die waren wahr-\nlich nicht schlechter, und mancher unter den wah-\nren Männern mag da und dort gefühlt haben: der\nScheinwerfer beleuchtet ein Weib. Ein Weib, am\nGipfel einer Weiblichkeit. -—\nBei Gott — glaubt er wohl noch an seine\nMenschheit — bei Gott, es war ein weiter Weg,\nden Gog und Magogs Söhne gegangen sind. Zu-\nerst kamen sie durch einen Wald, da waren Vögel,\ndie sangen Psalmen und Eulen saßen auf den\nAesten. Da waren Schlangen und waren Bäume\nder Erkenntnis. Dann wurde es lichter und sie\ntraten in eine Ebene. Und sahen Wolken, und die\nwaren Weiber, Speere schwingend und auf Pfer-\nden reitend. Und ein Gott schwang einen golde-\nnen Hammer. Und als. sie weiter kamen, da sahen\nsie ein Kreuz aufgerichtet und daran war ein\nMann, der blutete. Und die Männer blickten zu\nBoden und die Weiber heulten, wie sie ihn sahen.\nUnd als sie ans Meer, ans Meer kamen, das saß\nEiner und sang. Das hat sie verwirrt. Die Män-\nner zogen ihr Schwert und siehe, es war aus\nPappe. Die Weiber legten Rüstung an, und siehe,\nihre Brüste wurden dürr und die Leiber verküm-\nmerten darunter. Und sie gingen den Gral zu\nsuchen, den Gral, der sie nicht erlösen kann. Und\nsie sahen, daß es nicht schwer sei, ihn zu finden\nund stimmten ein Lied an und tanzten einen Tanz.\n.. . Wird bald ein Ende sein? Die Natur\nlehnt ab, sie will nicht mit. Das Spiel geht weiter.\nDie Kunst entflieht, denn man hat ihr ein System\ngebaut aus Traum und Wahn. Mein Gott, wer\nwird wieder ein Lied singen? Es ist, als ob aller\nGesang verstummt wäre, als sie zu heulen began-\nnen. Die Sänger hängen die Harfen auf. Da sit-\nzen sie bei den Flüssen Babylons und trauern.\nDenn die Musik ist ein verbotener Gesang.\nIII\nDie Musik ist ein verbotener Gesang: man\nwird sie vergessen. Richard Wagner, ein Mu-\nsiker, dem die Heldenpose ein Mittel zur Kunst\nwar, wird in die Netze einer Weltanschaung ge-\nsponnen, die das Geräusch seiner Musik entlehnt.\nHeutzutage gibt es überall Leitmotive; das ist\neine Art von Individualisierung der Typen.\nDaß er Musiker war, ist heute schon Ne-\nbensache. Und deshalb muß er zum Apostel einer\nneuen Philiströsität taugen. Ach, es ist eine kunst-\nfeindliche Philiströsität, denn sie nimmt sich für\ndie Kunst in Anspruch. Sie hat ja auch Harmonie-\nlehre und Kontrapunkt studiert und kann die Me-\nlodie nicht mehr hören. Was sie sucht, sind Leit-\nmotive, was sie schafft, sind Leitartikel und was\nsie lebt, ist ein Libretto.\nWird es Menschen geben in diesen Wagner-\nfeiern, die der Musik wegen feiern? Die das\n„innere Ohr\", von dem Arnold Schönberg spricht,\n— ein Musiker zur Zeit der Musikanten —, der\nMusik öffnen? In Wagners Musik gibt es auch\nSchönheit . . ~ und es ist wieder einmal nicht\nmehr sentimental und naiv, darauf hinzuweisen.\nMusik: ein extatischer Ausdruck, formloser In-\nhalt, inhaltslose Form, ein Chaos, dem Urzustände\njeder Kunst entspringend. Das Verhältnis des\nEinzelnen zur Musik ist ein einsames, denn Musik\nist die unsozialste aller Künste.\nEine Welt, die sich nicht langweilt, weil sie\nVirtuosen hat, die ihr vorspielen können, hat kein\nRecht mehr auf Musik. Sie entweicht ihr in un-\ngestörte Ecken, mögen nun die Musikanten kom-\nmen und die Welt erobern! Mögen sie uns eine\nMusik-fremde, Musik-feindliche Welt schaffen!\nEine, die den Fliegenden Holländer nicht mehr von\neinem Aviatiker unterscheiden kann! Ein Pilger-\nchor paßt nicht mehr in diese Zeit — man entsage\neiner Intelligenz und einer Stimmung, die dazu an-\ngetan ist, die ganze Instrumentation zu ver-\nstimmen.\nAber da reiten die Walküren durch die Lüfte,\nGeschicklichkeit ist keine Feuerzauberei, und die\nMenschheit, — ihrer Bibel längst entwachsen,\nblättert weiter in der Partitur."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c014", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c014", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "273", "page_fin": "274", "image_debut": 5, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.13", "titre_corps": "Das Herz der Else Lasker-Schüler", "titre_sommaire": "Das Herz der Else Lasker-Schüler", "signature_source": "Peter Scher", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.5", "debut_caractere": 9956, "fin_caractere_exclue": 10181, "texte": "Das Herz der\nElse Lasker-Schüler\n\nEs gibt Schriftsteller, die das Herz haben, sich\nzu entkleiden — und weiter nichts. Sie verwech-\nseln die Lust am Vorgang des Entkleidens mit der\nAbsicht, ihr Herz zu zeigen.\nExhibitionisten."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1715, "texte": "Das Publikum — als dankbarer Voyeur — be-\nlohnt sie, indem es die Lust für die (vermeintliche)\nAbsicht nimmt. Es hat dabei den Profit, sich selbst\nvom Vorwurf des Voyeurismus frei zu glauben.\nSo profitieren beide an der bewußten gegenseiti-\ngen Täuschung.\nUnd es gibt Dichter, die sich entkleiden müssen,\nweil, sie das Herz haben, das keine Hülle leidet.\nDenn es ist das Herz, aus dem, wie aus Diaman-\nten, das Licht nach außen brennt.\nStrindberg und Hamsun mußten sich entkleiden.\nJede Torenbeichte, alle Mysterien sind Entkleidun-\ngen, die ein Wille erzwingt, der dem des Exhibi-\ntionismus schroff entgegen geartet ist.\nDer Voyeur — das Publikum — fühlt hier ent-\nweder den höheren Willen nicht und hält die Dich-\nter aus Ignoranz für Exhibitionisten oder es ahnt\ngerade den höheren — also seinen Instinkten ent-\ngegen gearteten -— Willen und,, rächt sich -ür die\nZumutung eines Anblicks höherer Art durch den\ngleichen Vorwurf.\nDas Herz der Else Lasker-Schüler ist aus Hül-\nlen herausgesprungen, die zu halten ihren Händen\nnicht gegeben war — wenn sie es gleich gewollt\nhätten.\nDas Herz der Else Lasker-Schüler spricht:\n„Ich sage zu Gott Du — sie duzen\nsich mi t i h m.\"\nJa, Schriftsteller, die das Herz haben, sich zu\nentkleiden (und weiter nichts) duzen sich mit Ihm\nund der Voyeur preist ihren Glauben und läßt sie\nleben.\nAber Dichter, die sich entkleiden müssen, weil\nsie Du zu Ihm sagen dürfen, straft der Voyeur als\nExhibitionisten. Denn es ist peinlich, ein Herz zu\nsehen, das sich nicht aus Lust am Vorgang ent-\nkleidet — sondern weil es m u ß.\nElse Lasker-Schüler: Mein Herz / Ein Liebesroman mit\nBildern und wirklich lebenden Menschen / Verlag Hein-\nrich F. S. Bachmair / München und Berlin\n\nPeter Scher"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c015", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c015", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "274", "page_fin": "275", "image_debut": 6, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.14", "titre_corps": "Die rote Flamme", "titre_sommaire": "Die rote Flamme", "signature_source": "Hermann Wagner", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.6", "debut_caractere": 1717, "fin_caractere_exclue": 8619, "texte": "Die rote Flamme\nVon Hermann Wagner\nBis sich sein Paroxismus gelegt hatte und er\nendlich die Kraft fand, sich zu sammeln.\nEr ging dann wieder gemäßigter, und von sei-\nnem Feuer haftete äußerlich nichts als ein schwer-\nmütig glücklicher Schleier von Versunkenheit um\nseine Augen.\nAls es zwei Uhr schlug, war er schon pünkt-\nlich in der Kanzlei.\nSogar zwei Minuten früher als Herr Joachim,\nder ihm auf dem Fuße folgte.\nHerr Joachim benahm sich höchst sonderbar.\nEr hatte für seinen Freund nur kalte, fast\nfeindselige Blicke und fand den ganzen Nachmittag\nfür ihn nicht ein freundliches Wort.\nHerr Theobald bemerkte es nicht. Er be-\nmerkte es wirklich nicht.\nEr schrieb mit einer gelassenen inneren Heiter-\nkeit unbeirrt sein Pensum.\nAls es vier Uhr vorbei war und nötig wurde,\ndaß man Licht machte, kam ihm eine Idee.\nEr holte sich ein Kursbuch und sah nach, in\nwelcher Gegend der Zug, den sie benutzt haben\nmußte, jetzt fuhr.\nEs war die Strecke zwischen zwei Dörfern,\ndie er sehr gut kannte, die, an langgestreckten\nWiesen vorbei, durch einen großen Buchen- und\nBirkenwald führte.\nEr malte sich aus, wie sie diese Strecke ent-\nlang fuhr, und was sie empfand, während ihre\nBlicke an den vorbei hastenden winterlichen Bäu-\nmen hafteten.\nEr sah die schlanken und dimnen Birken, wie\nihre silberweißen Leiber in der Sonne glitzerten,\nwie die dunklen, unendlich zarten Aestchen sich\nvon dem reinen Blau des Himmels scharf ab*\nhoben, er sah sie melancholisch nicken und unter\nden rauhen Küssen der Luft schauernd erzittern.\nDie schwarzen Buchen sali er vorüber ziehen,\nin ihrer düsteren Mächtigkeit, ihre Aeste quollen\nschon drohend und trotzig dem Himmel entgegen,\nsie waren voller Kraft und Starrsinn, und es ge-\nlang dem Winde nicht leicht, sie zu beugen.\nAuf der weiten weißen Fläche der Felder be-\nwegten müde und träge die großen schwarzen\nKrähen ihre Flügel, sie ließen ihr trauriges und\nverdrossenes Gekrächze hören und wirkten auf\ndem schlafenden und totem Gefilde wie schreck-\nhafte Träume von Mißmut . . .\nAllmählich wurde es düster.\nDie sinkende Sonne übergoß den Wald mit\neinem letzten feurigen Strahl, an den Stämmen\nblitzte es goldig und purpurn auf, wie eine Melo-\ndie glitt es durch die Luft, wie ein leises Abend-\nMed, dem die Bäume versunken lauschten, bis sie\nschliefen.\nEs war plötzlich sechs Uhr geworden.\nDie Leute in der Kanzlei rückten die Stühle,\nfuhren in ihre Kleider.\nHerr Joachim hatte schon seinen Frack ange-\nzogen und kramte unentschlossen in den Papieren\nauf seinem Tische.\n„Gehst du mit?\" fragte er schließlich, ohne dert\nFreund anzusehen.\nHerr Theobald fuhr auf.\nSchon sechs! Schon sechs!\n„Ja,\" sagte er und atmete auf. „Ich komme\nmit.\"\nEr zog sich hastig an.\nDraußen schritten die Freunde eine Weile\nstumm nebeneinander.\n„Du hast mir etwas zu sagen?\" brach schließ-\nlich Herr Theobald das Schweigen und seine\nStimme klang ungemein versöhnlich.\n„Ja,\" sagte Herr Joachim und zögerte noch\nimmer.\nEr fand nicht die rechten Worte.\n„Es liegt mir fern, dich zu beleidigen,\" fuhr er\nfort.\n„Du kennst mich . . . Ich habe es immer gut\nmir dir gemeint . . .\"\n„Ich weiß, ich weiß!\" ermunterte ihn Herr\nTheobald.\n„Aber du hast manchmal Marotten . . .\"\n„Nimm sie mir nicht übel,\" sagte einfach Herr\nTheobald.\nInnerlich lachte er und stellte fest, welche Kluft\nihn von seinem Freunde trennte.\nWelche Kluft! Welche Kluft!\n„Nein, nein . . . nichts nehme ich dir übel...\"\nsagte schon versöhnt Herr Joachim. „Aber, —\nnicht wahr? — das von gestern kommt nicht mehr\nvor? . . , ich meine ... die da . . . das Weib\nbringst du nicht mehr zu uns?\"\n„Sie kommt nicht mehr zu uns,\" sagte still\nHerr Theobald. „Sie ist fort von hier . . . Heute\nmittag . . . abgereist . . .\"\n„Die ist nicht abgereist,\" sagte leichthin Herr\nJoachim, ohne auf diesen Umstand irgendeinen\nNachdruck zu legen. „Gib dich mit diesem Weibs-\nstück nicht ab! Sei froh, daß du sie los bist!\nEine ganz gemeine, ganz gefährliche Frauensper-\nson ist das! Heute nach dem Essen, als ich in die\nKanzlei ging, sah ich sie mit einem Burschen in\ndie ,Totenschänke' einbiegen. Mit einem rohen\nKerl, einem Fleischer oder dergleichen . . .\"\nHerr Theobald blieb stehen.\nEs würgte in ihm.\nMühsam fand er die Sprache.\n„Du lügst!\" sagte er heiser.\n;■ „ich ~ \\\n„Du lügstl\" wiederholte er.\n„Du lügst, du Schuft, du lügst!\" schluchzte er,\ndrehte sich um und ging davon.\nEs war komisch, wie er, ohne es zu wollen,\nzur Totenschänke gekommen war.\n„Komisch! Komisch!\" sagte er vor sich hm,\nlachte und sah tränenden Auges zu der roten\nFlamme hinauf.\nNichts hielt ihn mehr.\nEr öffnete die schwere Haustur, ging durch de«\nFlur, klinkte die Türe auf, die in das Gastzimmer\nführte.\nEin dünner Lichtstrahl fiel heraus.\nEin Weib trat an die Spalte.\n„Was gibt's?\" fragte das Weib.\n„Ist Fräulein Hermine da?\" fragte Herr Theo-\nhaid.\nSeine eigene Stimme flößte ihm Entsetzen ein.\n„Hermine!\" schrie das Weib.\n„Ja, — ich komme schon?\" rief eine Stimme\naus einem zweiten Zimmer.\nIhre Stimme! Ihre Stimme!\nHerr Theobald rannte davon.\nEr rannte wie besessen die „Sorge\" hinauf,\nseine Angst hinter ihm her, er nahm spielend die\nStiegen in seinem Hause und brach in der Stube\nzusammen.\n* * *\nHerr Joachim war durch den jähen Zornesau»-\nbruch seines Freundes so erschrocken, daß er gar\nnicht bemerkte wie Herr Theobald ihm davon lief.\nErst nachdem es ihm gelungen war, sich zu sam-\nmeln, dachte er daran, dem Freunde nachzueilen.\nAber es war schon zu spät.\nHerr Theobald war verschwunden.\nHerrn Joachim trieb eine geheime Angst, nach\nihm zu suchen.\nEr rannte kopflos nach den verschiedensten\nOrten und fragte alle Passanten, ob sie den Ver-\nlorenen nicht gesehen hätten.\nDie Leute sahen im kopfschüttelnd nach, nie-\nmand aber wußte Auskunft zu geben.\nErregt, atemlos und voll trüber Ahnungen\nmachte sich Herr Joachim endlich auf den Heim-\nweg.\nAls er die schweren Beine mühsam die Stiege\nhinaufschleppte, sah er zu seinem Entsetzen, daß.\ndie Tür weit offen stand.\nPlötzlich schrie er auf —\nUnmittelbar hinter der Türe, in der Stube, lag\nein dunkler Körper ausgestreckt auf dem Bodem\n„Herr Jesus!\" flüsterte Herr Joachim und\nschlich zitternd an dem dunklen Körper vorbei.\nDie Stube war in das fahle Licht des Mondes\ngetaucht, das sich durch die Fenster tastend Bahn\nbrach. Herr Joachim mußte mehrere Streich-\nhölzer anritzen, ehe eines in Brand blieb.\nMit dem Lichte beugte er sich über den Körper\nhinab.\nEs war Herr Theobald.\n„Theobald!\" rief Herr Joachim und rüttelte den\nFreund.\nEr erlebte in diesem Augenblicke die größte\nFreude seines Lebens. Das Blut schoß ihm wie\neine einzige große Welle in den Kopf.\nHerr Theobald weinte . . .\nWie hatte er das übersehen können! Wie\nhatte er das übersehen können!\n„Er ist nicht tot!\" sagte er immer wieder vor\nsich hin, und das klang wie Gesang.\nNein, Herr Theobald war nicht tot\nEr lag ausgestreckt auf dem Boden, sein Ge-\nsicht war der Erde zugekehrt, seine Finger hat-\nten sich krampfhaft in den dürftigen Teppich ein-\ngegraben."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "275", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4375, "texte": "Er weinte.\nEr weinte und sein dünner Körper wand sich\ndebei. Aber wie komisch klang sein Weinen!\nWie ein Varieteulk. Wie die quietschenden Laute\neines exzentrischen Clowns.\nHerrn Joachim rannen, während er sich um\nden Freund bemühte, die dicken Tränen über die\nWangen.\nMit . Mühe schleppte er ihn zu dem breiten\nLehnstuhle, dor am Fenster stand.\nHerr Theobald ließ alles mit sich geschehen.\nEr blieb teilnahmslos und passiv, er schien gar\niftcht zu wissen, was um ihn vorging, sein Kör-\nper fiel in sich zusammen, der Kopf lag ihm welk\nauf der Brust, die Augen waren wie erloschen.\nDoch sein Schluchzen ließ nach, während er\nim Stuhle saß. Nur von Zeit zu Zeit schüttelte und\nwürgte es ihn.\nHerr Joachim unterließ es, Licht anzuzünden.\nIhm war, als liege die Dunkelheit wie ein Man-\ntel über der Schande seines Freundes, • und er\ndrückte sich an dieser Hülle scheu vorbei.\nEr ging kaum hörbar in der Stube umher,\nbrachte alles in Ordnung und schloß die Türe.\nEr sprach kein Wort.\n„Er kommt ganz von selbst wieder zu sich,\"\nkalkulierte Herr Joachim.\nIn sich aber hatte er eine unmäßige Freude.\nDie Sache war aus, wußte er jetzt. Für alle\nMale aus!\nTheobald, Theobald! . . / dachte er. — ich\n. .... ich werde dir gewiß nicht mehr damit kom-\nmen! ... ich nicht! . . . Ich weiß von alledem\nnichts! . . . Nichts weiß ich! . . . Ueberhaupt,\n-gär - nichts' ist geschehen!\nEr pfiff innerlich, lachte und war glücklich.\nOhne Lärm zu machen, holte er Kohlen her-\nauf, spaltete Holz und machte Feuer.\nEin lustiges Feuer, das prasselte, und dessen\ntanzende Flammen in der halben Finsternis pos-\nsierlich und zugleich unheimlich anzusehen waren.\nEr ist schon ganz still geworden, dachte Herr\nJoachim. Er sieht starr zum Fenster hinaus und\nschämt sich. Ich aber bin der, der von allem\nnichts weiß. Ja, der bin ich!\nHerr Joachim hatte Wasser auf die Platten\ngestellt, um Kaffee zu bereiten. Jetzt ging er\ndaran, seine Pfeife zu stopfen.\nEr war jetzt nicht mehr der Lautlose, sondern\nfing allmählich an, sich bemerkbar zu machen.\nEr trat kräftiger auf, paffte mit einer nach-\ndrücklichen Behaglichkeit seine Pfeife, pfiff sich\neins und ging herum wie einer, der endlich reden\nmöchte.\nEndlich setzte er sich, mit viel Umständlichkeit,\nHerrn Theobald gegenüber.\n„Dieser Schnee . . .\" sagte er, „es nimmt kein\nEnde! . . .\"\nHerr Theobald, der ebenfalls zum Fenster hin-\naussah und von dem Spiele der Flocken gebannt\nschien, nickte schwach, wie zögernd.\nHerr Joachim war befriedigt.\n„Wenn es so bleibt,\" fuhr erfort, „haben wir\nheuer prächtige Weihnachten . . .\"\n„ . . . prächtige Weihnachten . . .\" wiederholte\nHerr Theobald und wunderte sich darüber, daß\nin diesen zwei Worten etwas so Stimmungsvolles\nund Zauberhaftes lag: prächtige Weihnachten...\nHerr Joachim blies gelassen den Rauch vor\nsich hin und sprach ruhig weiter.\nEr ging viele Jahre zurück, erzählte, wie das\nWetter alle die verflossenen Weihnachten ge-\nwesen sei, zum Teil sehr häßlich und naß, zum Teil\nhöllisch kalt, er flocht Reminiszenzen ein, wurde\nbehaglich, weitschweifig und breit.\nHerr Theobald sah nichts, hörte nur, daß je-\nmand ihm gegenüber sprach, und diese Stimme\nhatte- die märchenhafte Wirkung eines Schlum-\nmerliedes: ihm war. als müsse er jetzt ein-\nschlafen, als träume er schon, als löse sich alles\nFeste und Erdliche um ihn auf, als steige er und\nsteige ...\nEr sah, wie durch einen Schleier von Nebel,\ndie schmale „Sorge\" hinunter, und er glaubte sich\neiner Zeit zu erinnern, da er diesen Weg, Tag für\nTag, gegangen war.\nEr erschauerte . . .\nEs umspann ihn ein seltsames Gefühl, das\nneben einer tiefen Bangigkeit viel von süßer\nFreude und Innigkeit hatte.\nBesonders aber fesselte ihn das wehmütige\nRot der zitternden Flamme dort unten.\nEine bebende Seele . . . dachte er,\n. . . doch nein, . . . wie ein zündender Funke\nfiel plötzlich die Idee in sein Herz:\n. . . dieses rote Leuchten dort unten . . . durch\nden nebelhaften Schleier hindurch ... es war\nwie der Abendstern! . . .\nDer Abendstern, zu dem er seine müde Sehn-\nsucht hinaufschickte, und der mild und gewährend\nsein Lächeln zu ihm hinabgleiten ließ . . .\nAch, er fühlte es:\nEr würde künftig vor diesem Sterne knieen.\nin der Art, wie er einst in den vielen blauen Näch-\nten zum Himmel hinaufgeweint hatte, und es\nwürde wieder so viel Friede und Milde herab-\nträufeln, daß sein Schmerz zu etwas unendlich Be-\nglückendem und Großem aufblühen mußte . . ."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c016", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c016", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "275", "page_fin": "275", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.15", "titre_corps": "Deutschsprachiges", "titre_sommaire": "Deutschsprachiges", "signature_source": "H. W", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "275", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.7", "debut_caractere": 4377, "fin_caractere_exclue": 8494, "texte": "Deutschsprachiges\nH. W.\nEin Herr in St. Gallen hat ein Buch herausge-\ngeben: Ueher die deutsche Sprache. Briefe an alle\ndeutschsprachigen Volksstämme. Tch habe das\nBuch natürlich nicht gelesen. Der Prospekt genügt\nvollkommen. Nachdem sich dieser Herr Stähly\nfreundlichst auf Schiller berufen hat, empfiehlt er\nseine Gemeindeutsche Sprachpflege den deutsch-\nsprachigen Ländern mit folgendem deutschsprachi-\ngem Satz: „Wjorin kann aber dieses für die bereits\nvorhandene gemeindeutsche .regelnde Sprachbe-\nhörde' nötige gemeinsame und einheitliche Aus-\ndrucksmittel der .gemeindeutschen Sprachpflege'\nin allgemein wirksamer Form anders, ja einzig\nzweckentsprechend bestehen, als in einem Lehr-,\nLern- und Uebungsbuch, das, eben «auf der einheit-\nlich als schönstes und richtigstes Deutsch atter-\nkannten klassisch deutschen Sprache aufgebaut,\nim ganzen deutschen Sprachgebiet in der sprach-\nlich entscheidenden Bildungsstufe namentlich der\nobersten Volks- und allfällig noch der untersten\nMittelschulklasse einheitlich verwendet wird, dann\naber auch dem erwachsenen deutschsprachigen\nMenschen im sogen, .praktischen Leben1 als siche-\nrer Führer in sprachlichen Nöten jederzeit leicht\nund einheitlich zu dienen vermag!\"\nDas ist deutschsprachig. Man wundert sich\nnicht weiter, daß der Verfasser selbst von seinem\nschönsten und richtigsten Deutsch entzückt ist.\nDarüber wäre keine Zeile zu verlieren. Aber sämt-\nliche pädagogischen Zeitschriften sind einfach be-\ngeistert. So empfiehlt die bayerische Lehrerzeitung\nMünchen das Buch also:\n„Seine positiven Vorschläge gipfeln in einem\nSprachlehrbuch für die obere Volks- und die untere\nMittelschule, daß „die Vermittlung der Grundge-\nsetze in unmittelbarem Anschluß und Zusammen-\nhang mit einem einheitlichen klassischen Lesestoff\ninnerhalb eines oder höchstens zweier Jahre er-\nmöglicht.\" Stähly (St. Gallen) ist der Verfasser\ndieses neuen Lehrmittels, das aber der Referentin\nnicht vorliegt. Es ist unter dem Titel „Deutsche\nSprache, Lehr-, Lern- und Uebungsbuch\" erschie-\nnen, und, soweit der Manuskriptdruck reicht» vom\nVerfasser gegen Nachnahme von M. 3,50 zu bezie-\nhen.\" E. Weber\nMan kann auch durch Nichtlesen eines Buches\nzu verschiedenen Urteilen kommen. Wenn die\nTägliche Rundschau nur das Wort deutschsprachig\nhört, gerät sie sofort in Begeisterung. Herr K. S.\nschreibt eine sehr lange Besprechung allein über\ndie „Idee\", ein deutschsprachiges Uebungsbuch\nherauszugeben. Seine Sätze könnte der deutsch-\nsprachige Herr Stähly höchstselbst geschrieben\nhaben. Zum Beispiel: „Der Umstand, daß die\ndeutsche Sprache besonders im Unterricht in der\nSchule, aber auch in der Wendung im täglichen\nLeben als etwas betrachtet und behandelt wird,\ndas einer eingehenden, abschließenden Durchar-\nbeitung nicht bedürfe, als etwas, das als selbstver-\nständlich vorhanden in der allgemein auftretenden\nForm genüge, ohne für das gewöhnliche Leben\nveredelt werden zu können, ja verdelt werden zu\nmüssen\" — diese in letzter Reihe auf die einseitig\nklassizistische Denkweise unserer Humanistenzeit\nzurückgehende Vernachlässigung der pflegenden\nArbeit in der Entwicklung und im Unterricht der\ndeutschen Sprache ist ohne Zweifel der tiefste\nGrund für das allgemeine sprachliche Unvermö-\ngen, das uns heute in den breiteren Massen wie\nleider auch unter den Geschulten und „Gebildeten\"\nso beschämend entgegentritt.\"\nDas allgemeine sprachliche Vermögen der Täg-\nlichen Rndschäu ist desto beträchtlicher. Die Sätze\nwenigstens entwickeln sich. Nach dieser neuen\nMethode des deutschsprachigen Unterrichts wird\noffenbar bereits in der Künstlerstadt Darmstadt\ngelehrt. Auf den Fahrkarten der Darmstädter\nStraßen- und Vorortbahnen \"'befindet sich folgen-\nder Satz, der zu schade ist, um nur „während der\nFahrt\" aufbewahrt zu werden. Er dürfte entweder\nvon der Täglichen Rundschau oder von Herrn\nStähly oder von der bayerischen Lehrerzeitung\nMünchen verfaßt sein und heißt:\n,Als Urnsteige-Fahrschein zur Weiterfahrt gül-\ntig nur von der in der auf der rechten Seite\ngenannten und durch Lochnung gekennzeichneten\nUmsteigestelle aus mit dem nächsten anschließen-\nden noch nicht vollbesetzten Wagen.\""}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c017", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c017", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "275", "page_fin": "275", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.16", "titre_corps": "Empfohlene Bücher", "titre_sommaire": "Empfohlene Bücher", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "275", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.7", "debut_caractere": 8496, "fin_caractere_exclue": 8819, "texte": "Empfohlene Bücher\nDie Schriftleitung: behält sich Besprechung der hier\ngenannten Bücher vor. Die Aufführung bedeutet bereits\neine Empfehlung. . Verleger erhalten hier nicht erwähnte\nBücher zurück, falls Rückporto beigefügt wurde.\nClaude Aniayrol- G r a n d e r\nLa Victoire du Souvenir\nParis / Verlag Eugene Figuiere et Cie."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c018", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c018", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "276", "page_fin": "276", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.17", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "debut_caractere": 413, "fin_caractere_exclue": 779, "texte": "Standige Ausstellungen\nder Zeitschrift Der Sturm\nBerHsi W / Koulgin AugustastraBe 51\ncegeniiber der von der Heydtstralk*.\nPahrRcletrenfjeU: Lfitzowpfatz\nZwOlfle Ausstelluag\nR. Delaunay / Soffici\nJulie Baum Gedachtnisausstelluiig\nQeoSnet taglich von 10—(> Uhr / Soarantags von\n10—2 Uhr\nEintritt i Mark I Jahreskarte 6 Mark\nVom 21. Februar ab:\nAlfred Retli / Paul Kiee"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c019", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c019", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "276", "page_fin": "276", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.18", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "debut_caractere": 781, "fin_caractere_exclue": 2992, "texte": "Verlag der Sturm\nBerlin W9 Potsdafner StraBe 134 a\nFernruf Amt Lutzow 4443\nZeitschrift der SUsrm\nDauerbezug\nGewohisiiche Ausgabe: F ii r Deutsc h land\nu n d O e s t e r r e i c h - U n g a r n: Lin Jahr 6\nMark / Ein Halbjahr 3 Mark / Ein Vierteijahr\nI Mark 50 / Einzelnummer 20 Pfennig / Doppel-\nnurnmer 40 Pfennig: X ii r das Ausland b e i\nd i r e k t e r Zusteilung durch die Post:\nEin Jalw 9 francs / Gin Halbjahr 4 francs 50 cen-\ntimes J Gin Vierteijahr 3 francs / Cinzelnummer\n25 centimes / Doppelnummer 50 centimes.\nProbenummer umsonst\nSonderausgabe: Ungebrochene Cxem-\nplarc auf holzfreiem Papier, Vcr-\nsendnng in R o 11 e n d i r e k t d u r c h die\nPost f ii r Deutschland u n d O e s t e r -\nr e i c h - U n g a r n : Ein Jahr 12 Mark /\nKin Halbiahr 6 Mark X P ii r das Ausland:\nEin Jahr IS francs / Ein Halbjahr 9 francs / Von\ndieser Ausgabe werden Vierteljahrsbeziige, Einzel-\nnummeni und Probenummern n i c h t abgegeben\nDer Sturm: Erster Jahrgang, Nummer 1—56:\n25 Mark / Zweiter Jahrgang, Nummer 57—104:\n6 Mark / Vom 1. April 1913 ab 10 Mark\nDie Zeitschrift Der Sturm ist durch alle Buch- und\nKunsthandlungen, durch die Post, sowie direkt\ndurch den Verlag Der Sturm, Berlin W 9, zu be-\nziehen / Zum Einzelverkauf liegt Der Sturm in alien\nBahnihofshandlungen, Kiosken u. StraBenstanden auf\nFalls direkte Zustellung durch den Verlag\nDer Sturm unter Streifband oder in Rolle ge-\nwunscht wird, bitten wir den B e t r a g fur den\nDauerbezug bei der Bestellung oder bei\nBeginn des neuen Vierteljahres bis\nzum zehnten des erstenMonats einzu-\ns e n d e n / Andernfalls nehmen wir an, daB E i n -\nz i e h u n g des Betrages durch Nachnahme\nirnter Berechnung des Nachnahmeportos ge-\nwtinscht wird\nSonderdrucke\nMax Pechsteln: Die Erlegung des Fest-\nb r a t e n s / Originalholzschnitt / Auf Nummer 9*4\nder Zeitschrift Der Sturm sind einhundert\nExemplare vom Kiinstler mit der Hand aquarel-\nliert, signiert und numeriert / Das Exemplar\n5 Mark\nFranz Marc: Versohnung / Originalholz-\nschnitt I 15 Exemplare vom Kiinstler auf Japan-\npapier handgedruckt, signiert und numeriert / Das\nExemplar 40 Mark / Tierlegende/Pferde\n/Tiger / Pferde (Hochformat) / Original-\nholzschnitte / Die Hirtin / je 10 Handabziige (auf"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c020", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c020", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "276", "page_fin": "276", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.19", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "debut_caractere": 2994, "fin_caractere_exclue": 4862, "texte": "Japanpapier) signiert und numeriert / Das Exem-\nplar 40 Mark\nWilhelm Morgner: Acker mit Weib / Tierdres-\nseur I Holzarbeiterfamilie j Fressende Holzar-\nbeiter / Jc zehn oder sieben nnmmerierte und\nsignierte Handdrucke / Das Exemplar 15 Mark\nG. Mihiter: Neujahrswunsch I Funf signierte und\nnumerierte Exemplare /' Das Exemplar 20 Mark\nRichter-Berlin: Landschaft mit Hollandischer JVUihle\n/ Landschaft mit Bockmuhle / Landschaft mit Bahn-\nwarterhauschen / Landschaft mit Kindern / je tiinf-\nzehn signierte und numerierte Exemplare auf Ja-\npanpapier I Das Exemplar 25 Mark\nSchmidt-Rottluff: Mann und Weib / Zwolf hand-\ngedruckte, numerierte und signierte Holzschnitte /\nDas Exemplar 30 Mark\nArthur Segal: Vom Strande I / Vom Stranae III /\nje fiinfzehn signierte und numerierte Holzschnitte I\nDas Exemplar 20 Mark\nH. Caospeiidoiik: Originalholzschnitte [Nummer 131,\n134/135, 140/141] zwolf signierte und numerierte\nExemplare / Das Exemplar 25 Mark\nOskar Kokoschka: Plakat r?ir die Zeitschrift\nDer Sturm / Originallithographie / Das Exem-\nplar 3 Mark\nOskar Kokoschka: N i i i n s k y / Portrat Licht-\ndruck, groGes Format / 10 Mark\nR. Delaunay: Album / Elf Phototypien von\nGemalden (ein Farbenlichtbild) mit einem Gedicht\nvon Quillaume Apollinalre / Das Exemplar 10 Mark\nMusik\nfferwarth Walden: D a f n i s 11 e d e r / Zu Oe-\ndichten von Arno fiolz / Fur Gesang und Kla-\nvier / 3 Mark\nKunstlerpostkarten\nFuturisten: 1 / Umberto Boccioni: Das\nLachen / L u i g i R u s s o 1 o: Erinnerung einer\nNacht I Zug in voller Fahrt / GinoSeve-\nrini: Die Modistin I Ruhelose Tanzerin / Pan-\nPan Tanz X Lichtdrucke: Das Exemplar\n20 Pfennig\n2 I Umberto Boccioni: Das Lachen / Ab-\nschied / LuigiRussolo: Erinnerung einer\nNacht I Zug in veller Fahrt / GinoSeverini:\nPan-Pan Tanz / Ruhelose Tanzerin X C1 i c h 6 -\nd r u c k e: Das Exemplar 20 Pfennig\nRobert Delaunay: La Tour / 20 Pfennig"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c021", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c021", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "276", "page_fin": "276", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.20", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "debut_caractere": 4864, "fin_caractere_exclue": 5750, "texte": "Zeitschriften\nDie Aufnahme erfolgt kostenlos nach freiem Ermessen\nder Redaktion dieser Zeitschrift\nL'Effort Libre / friiher L'Effort / Monatsschrift /\nHerausgeber: Jean Richard Bloch ./ Poitiers\n[Vienne]\n/ Halbmonatsschrift / Kiinste /\nKultur I Philosophic / Politik / Jahresbezug\n15 Francs / Paris 31 rue Jacob\nLes Marges / Monatsschrift / Paris 5 rue Chaptal\nLa Nouvelle Revue Fran<?aise f Monatsschrift /\nParis Vie 35/37 Rue Madame / Nummer 1 Francs\n50 centimes\nLes Cahiers du Centre i Moulins [Allier]\nLes Soirees de Paris I Recueil Mensuel / Paris\n9 rue Jacob\nUmelecky Mesicnik / Monatsschrift fur Neue Kunst.\nTschechische, fremde und alte Kunst: Literatur,\nKunsthistorie, Malerei, Plastik, Architektur, Kunst-\ngewerbe, Theater, Musik. Erscheint monatlich (8\nBildbeilagen, 20 Seiten reich illustrierter Text, Mu-\nsikbeilage). Jahrlich M. 12.60 / Prag I / Bellevue\nj jFranzenquai 20"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c022", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c022", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "276", "page_fin": "276", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.21", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "debut_caractere": 5752, "fin_caractere_exclue": 5760, "texte": "Anzeigen"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1913-02-02-c023", "article_bluemountain": "bmtnabg_1913-02_02#c023", "volume": "bmtnabg_1913-02_02", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "276", "page_fin": "276", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.2.22", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "debut_caractere": 5762, "fin_caractere_exclue": 8479, "texte": "Poetry and Drama / Dichtung und Drama / Be-\ngriindet Jantiar 1912 / Eine Dreimonatsschrift, ge-\nwidmet der Dichtung irnd dem Drama der Gegen-\nwart in alien Landern / Probeheft gegen Einsen-\ndung von 2 Mark 50 Pfennig / Jahresbezug\n10 Mark 50 Pfennig / Verlag The Poetry.\nBookshop I L o n d o n WC / 35 Devonshire\nStreet / Theobalds Road\nKarl Vogt / Koniglicher Schauspieler / erteilt dra-\nmatischen Unterricht. Technische Sicherung •/\nRolfehstudium: ideenreiche, psychologische Durch-\narbeitung mit dean Erfolge absoluter Gefuhlswahr-\nheit. Wohnung: Tempelhof / Kaiserin-Augusta-\nStraBe 12\nDer neue Kuiisfsaleii Dr. Paul F. Schmidt\nund Max D i e t z e I M fi nchen, K6niginstraBe 44\n(am englischen Garten). / Jantiar 1913: Kojr\nlektiv-Ausstellung von Erich fieckel. E. L. Kirch-\nner, Otto Mueller und Schmidt-Rottluff. Standige\nAusstellung von Expressiomsten: Picasso, Ko-\nkoschka, Noide , usw. Kunstgewerbe, Graphisches\nKabinet, Handzeichnungen und Oraphik erste.r rae-\nderner Kiinstier.\nNeue Sezession / Berlin / Eingetragener Vere&n\nPassive . M i t g I i e d e r der Neuen Sezesstem\nerhalten .iahrlich I / rnehrere graphische\n2 I die Zeitschrift Der Sturm frei zugestetk 3 j\"\nfreien Eintritt zu den Veranstaltungen der Neucsp\nSezession. Mitgliedsbeitrag halbj&hrlich 15 Mark.\nOeschaftsstelle der Neuen Sezession: Steffi*\nlitz, MiquelstraBe 7 a. Fernruf A rut Steglitz 2699\nCoffeinfreier Kaiiee Hag ist wirklicher\nkaffee, der alle Geschmacks- und Aroma-VorzQge\ncoffeinhaltigen Kaffees aber nicht dessert\nNachteile hat. Er ist unschadlich ftir Herz-, Ner-\nven-, Magen-Leidende und and ere Kranke\nEdmund Meyer / Buchhandler und Antiquar / Ber-\nlin W 35, Potsdamer StraBe 27 b / Fernruf Arat\nI -\nLiitzow 5850 / Spezialgeschaft fur bibliophile\nratur aller Zeit / Wertvolle und seltene Biicher\njeder Art vom XVI.—XX. Jahrhundert I Alte unii\nneue Kunstblatter / Standige Ausstellung\nRhythm / die einzige literarische und kiinstlerische\nRevue in England / moderne Kunst, Literatur und\nDrama ,/ begrtindet 1911 / erscheint monatlich /\njede Nummer enthalt 16 Bilder, 40 Seiten Text /\neine literarische Beilage erscheint jeden zweiten\nMonat I Probeheft gegen Einsendung von 1 Mark /\nJahresbezug 13 Mark 50 Pfg. / Rhythm-Verlag,\n5 John Street Adelphi, London, W C\nFritz Merker Charlottenburg, SchillerstraBe 94\nFernruf Amt Steinplatz 8397. Passeparto-rrt-\nfabrik / Buchbinderei / Zeichenmappen / Auf<-\nziehen von Zeichnungen / Moderne Bucheinbande\nTitania-Schreibmaschine / Erste deutsche Schreib-\nmaschine mit Typenhebeln auf Kugellagern '■\nFabrikat der Aktiengesellschaft Mix & Gene$.t,\nSchoneberg-Berlin. Generalvertreter fiir Berlin\nund die Mark Brandenburg: Louis Stan g e n(,\nLinkstraBe 12. Telefon: Amt Kurfiirst 2425 ."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.1", "texte": "Umfang acht Seiten\nEinzeibezuir 40 Ptennffc\nDER STURM\nWOCHENSCHRIFT FÜR KULTUR UND DIE KÜNSTE\nRedaktion und Verlag\nBerlin W 9 / Potsdamer Straße 134 a\nHerausgeber und Schriftleiter\nHERWARTH WALDEN\nAusstellungsräume\nBerlin W7 Königin Augustastr. 51\nDRITTER JAHRGANG\nBERLIN FEBRUAR 1913\nNUMMER 148/149\n\nInhalt:\nAlbert Verwey: Der Maler / Paul Zech: Der Agitator / Paul Zech: Die Ahnungslosen / Paul Zech: Der Kohlenbaron / Rudolf Leonhard: Das\nschwarze Revier / Artur Babillotte: Dis Schwermut des Genießers / Guillaume Apollinaire: Die moderne Malerei / Paul Bommerstein: Die Ueberwindung\nder Perspektive und Robert Delaunay / Paul Katvani: Wagner-Feier / Peter Scher: Das Herz der Else Lasker-Schüler / Hermann Wagner: Die rote Flamme\nH. W.: Deutschsprachiges / Ludwig Meidner: Porträt von Paul Zech / Ludwig Meidner: Das schwarze Revier\n\nDer Maler\nVon Albert Verwey\nAn Kandinsky\nSieh meine Seele nun: ein wundervoller Murgen,\nDer fern in ungeheurem Farbenspiel erglüht.\nNichts Lautes, doch wie in Verhaltung halb ver-\nborgen\nDas neue Wesen, das zu vollem Lichte sprüht\nO diese Leidenschaften solche Glut zu splittern!\nO diese Kraft, die alles Schwankende zerschellt!\nSchneidende Linien, die den Abgrund übergittern,\nZirkelnder Rhythmus sausend durch die Luft ge-\nschnellt.\nWas sind des Himmels und der Erde Heimlich-\nkeiten:\nVerschwistertes aus Düsternis und Aetherblau;\nTiefdunkles Dröhnen wie aus dumpfen Urwelts-\nzeiten,\nFlimmernder Qlanz auf dionysch trunkener Au,\nIn mir nur strömen diese Pole all zusammen,\nKnisternder Funke hat ihr' Lohn zu eins ge-\nschweißt.\nDer klassische Mäander kann mich nicht entflam-\nmen,\nDoch das Qezack der Blitze, wolkenwärts vergreist.\nSoll ich hier dumpf die abgebrauchten Formen\nwahren.\nVerwittertes, woran kein Kinderherz mehr glaubt,\nWo sich dem Auge neue Farben offenbaren\nUnd Wunder dreimal glutend über deinem Haupt?\nWeltwunder in Bewegung strömend hingegossen.\nSichtbares Wogen, dessen blutpulsierendes Gefühl\nEin ewig Wechselndes enthüllt hat und erschlos-\nsen.\nErgießt sich in uns wie ein nimmerendendes Ge-\nwühl.\nQuelle des Weltalls, die ihr flutendes Geschehen.\n(Sprudel und Schlund, durch Farbenspiel und\nLinien gezeucht)\nZusammenschweißt mit unsrem Kommen und Ver-\nwehen\nZu einem schimmernden, verflimmernden Geleucht.\nDieses ist unsre Seele: Licht sein und ein\nGlänzen,\nWorin sich alle Kraft und alle Form ergießt\nUnd keinen Augenblick bei den nervösen Tänzen\nDie Zucht vergessen, die den Ring der Schöpfung\nschließt.\nAus dem Holländischen von .\nPaul Zech und Reek\n\nLudwig Meidner: Porträt von Paul Zech"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "270", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.2", "texte": "Der Kohlenbaron\nPaul Zech\n\nDer Agitator\nPaul Zech\nKopf drängt zu Kopf: Mondphasen blaß auf Back-\nsteinfliesen.\nIn allen Zügen lauert die Verbissenheit wie Mord.\nEin schmalbestirnter buschig Fremder hat das\nerste Wort\nund steilt den Arm wie eine Davidschleuder gegen\nRiesen.\nDoch seine Stimme: zartes Vorspiel wie auf Orgel-\npfeifen,\nprüft erst die Inbrunst der Versammelten im Saal.\nDann donnern Wortlawinen wie ein lutherscher\nChoral\nden Berg hinunter, die Erregtheit, völlig zu ver-\nsteifen.\nUnd dieser Schauer, den nichts bändigt und nichts\nhemmt,\nverheert die straffgespannte Abwehr der Gesichter,\nbis ein Verbluten Hirn an Hirn wie Wahnsinn über-\nschwemmt.\nUnd schrill im Streikgelüste, wutentfacht,\nverzieht der weiße Krampf der Bogenlichter\nund stößt den Aufruhr dreimal glutend in die Nacht.\n\nDie Ahnungslosen\nPaul Zech\nBlaßblonde Kinder, oh ihr Schlanken, Frühheran-\ngereiften,\nnoch lebt in euch ein Glück, so blauscheinselig klar,\nwie euer Eltern Traumbeschwörung in der Mai-\nnacht war,\nda sie die Sklavenketten von den Knöcheln\nstreiften.\nUnd eurem Indianerspiel auf den Schlackenplätzen\ndarunter schwarze Löcher sind, wo Väter ange-\nstrengt\ndie Brechgeräte schwingen, sind noch garnicht\nbeigemengt\ndes Sorgens Gifte, die die Stirnen der Erwachs-\nnen rissig ätzen.\nIhr wähnt im Blau noch, das Fabriken nadelspitz\nzerstrechen,\nmit Blitzableitern über Schornen, Schacht an\nSchacht\nJehova, den man in den Schulen bärtig macht\nund fühlt ihm euch verwandt und nahe im Gebete-\nsprechen.\nWer aber weiß was von dem Seufzenden am\nNachtmahltische,\nder kaum das wirre Haar euch streichelnd, schon\nverstummt\nin Schlafentrücktheit, die sein Angesicht so fest\nvermummt\ndaß nur der Mund aufsteht in schnarchendem Ge-\nzische.\nIhr läßt hin ruhn und ritzt vielleicht in Schiefer-\nflächen\nkarikaturenhaft sein fronzerschalgnes Konterfei\nund zeigt den Schwestern lächelnd diese Narretei,\nbis euch die Mutter zwingt, ,dies Lächeln abzu-\nschwächen.\nWohl schreckt ihr auf aus den entlegnen Morgen-\nträumen\nwenn das verfluchte Räderwerk der Weckuhr\nschnarrt\nund unterm Stampfen festen Schritts die Diele\nknarrt . . .\nUnd dennoch fühlt ihr nicht das Kettenklirren in\nden Räumen.\nDoch den ihr wie durch Nebel seht am Früh-\nstückstisch hantieren,\nund der das Mühn der Mutter hinnimmt unbelohnt,\nist euren aufgerissnen Augen zu gewohnt,\nals daß sie sich in des Betrachtens Qäulerei ver-\nlieren.\n* • l\nErst wenn das harte Schurzfell sich. um eure eig-\nnen Lenden\nbegierig bauscht, wird Unverstandnes so erschüt-\nternd klar,\ndaß eure Jugend niedertränt auf das gebleichte\nHaar\ndes Vaters, wie um Grauenvolles abzuwenden.\n„• * • ' V • - .'I \\\n\nDurch die schmale schnurgerade Straßenzeile :\nwo ein schales Blau an Häuserspitzen klebt\nund das Harrende und aufgerissene Geile,\nflacher Neugier straffgespannte Bänder webt,\ndurch das togestumpfte vieler Mördermierien:\nschiebt er sein Gesicht, das Würde kühl umprallt.\nUd wie Donnern schwillt aus schnellbeMirnen\nSchienen,\nwirbelt aus der überwältigten Gewalt\nder längs Hingescharten ein Moslanahsturm.\nUnd die Pose seines Blicks bejohlt die Krämpfe\nund zerstört des Aufruhrs Babelturra.\nUnd die vielen Härten um sein hochgezogenes Kinn,\nKräuseln sich und flattern blau wie Weihrauch-\ndämpfe\nüber der Zerknirschten Büßersinn.\n\nDas schwarze Revier\n\nIn diesen dreizehn Gedichten steht nicht ein\neinziges Mal das Hauptwort der Lyrik: ich. Nicht\netwa weil sie nicht das persönliche Leben des\nDichters ausdrücken, das strömt stark genug in\nden breiten Bahnen ihrer Verse — sondern weit\nsie zu einer Art Lyrik gehören, die neben die des\ndirekten rhythmischen Aussprechens herange-\nwachsen ist; und deren einzelne Schöpfungen\netwa „Bilder\" zu nennen sehr falsch wäre. Wäh-\nrend früher die tausend Erscheinungen der Außen-\nwelt, die immer schon die Zeilen der Lyriker füll-\nten, nur Masken des Ichs v/aren, die Leiber nur\num des Mundes willen genommen wurden, der\nden Dichter verkünden sollte, ist es in den noch\nseltenen Gedichten von der Art dieser hier die Er-\nscheinung selbst, die zum Ausdruck gebracht\nwird. Die Landschaft — und daß auch das stei-\nnerne Wasser der Städte, auch Ruß und Rauch\nLandschaften sind, ist gerade hier gefühlt — ist\nkein etat d'äme mehr, ist selbstherrlich, gebietend,\nmonumental; und so auch der Einzelkörper. Und\ndoch wäre es falsch, von Bildern im Sinne der\nMalerei zu sprechen; denn in dieser Lyrik des\nObjektiven, der Gegenstände — ihr Meister heißt\nVerhaeren, während Whitman der Pol jener an-\ndern ist, da das Subjekt in die Dinge des Alls tritt,\nSich zu verkleiden — ist über das Bildnerische\nnoch hinaus ein starkes und wieder ganz persön-\nliches Mit-Leben. So wird diese Lyrik, bei Ver-\nhaeren, bei Zech und den andern ganz eigentlich\nsoziale Lyrik. In ganz anderm Sinne als im stoff-\nlichen; denn in diesem Sinne ist das Soziale nur\nein Kapitel der weiten Welt der Dinge.\nAus diesem Kapitel sind alle Gedichte des\nZechschen Heftes aufgeschrieben, umgeschrieben.\n\nLudwig Meidner: Das schwarze Revier"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "271", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.3", "texte": "Erfaßt von einem unbedenklichen Impressionisten,\nund geglüht, gehämmert, gefeilt zu einer Monu-\nmentalität, die dem Pathos sozialer Erscheinun-\ngen und Verwirrungen gerecht wird. Zu rühmen\nist bei dem sehr verführenden Stoffe überhaupt\ndie Gerechtigkeit — auch im eigentlichsten Ver-\nstände — Paul Zechs, des Dichters: er spricht\nganz ohne die Geste des j'accuse, ohne die Pose\ndes Richters. Die Tatsachen sind, in behauene\nBlöcke von Versen gemeißelt, hingestellt: nehmt\nsie und wertet selbst! Nie ist die warme Teil-\nnahme, die jedes Wort leben läßt, zur Parteinahme\numgefärbt. Nebeneinander stehen der Kohlen-\nbaron und der Agitator, beide als Gestalt, nur\nauf den Wert geprüft, den die Schwungkraft\nihres Daseins dem brausenden Rhythmus des gan-\nzen Lebens zufügen kann. Ihr ethischer, poli-\ntischer Wert — der Dichter stellte sie hin: seht\nsie und urteilt selbst! Er erkannte die Notwendig-\nkeit der Härte, der Gemeinheit, der Sinnlosigkeit\nsozialer Wirrnisse, er sah sie als Dinge des heuti-\ngen Lebens. Und nur die Anklage, die die Er-\nscheinungen selbst schrein, ist in ihnen gelassen\nworden;, zumeist im letzten Gedicht, das in har-\nter Gegensätzlichkeit das Hineinwachsen der\n„ahnungslosen\" Kinder ins grübelnde Verständnis\ndes Kettenklirrens in ihren armen Räumen und\nder ätzenden Sorge erzählt. In der Dumpfheit\njedes der strack nach vorn gerichteten Köpfe auf\ndem von Ludwig Meidner gezeichneten, gewalt-\nsam erschütternden Titelbilde liegt mehr Anklage\nals in allen Versen Paul Zechs.\nEs ist bei diesen Gedichten oft an Meunier er-\ninnert worden, und der vom Stofflichen gerufene\nVergleich trifft weit genug; denn er umfaßt das\nWesen dieser Verse, ihre Endgültigkeit und bron-\nzene Monumentalität. Sie stehen in breiten\nReihen, zu Strophen voll schwerer Worte gebaut,\nverbissen hinkriechend oder aufdonnernd, dumpf\nund glutend. Von klingenden Reimen gebunden\n— nicht viele wissen heute so zu reimen, bewußt\nund bedeutsam — daß es manchmal üppig oder\nzart aufleuchtet. Das Verschiedenste können sie\nbilden; so, um die beiden schönsten Gedichte des\nHeftes zu nennen, die riesenhafte, umwuchtete\nEnge des „Hauers\" und die fast kosmisch ge-\nweitete Zartheit der nachte „Hingesunkenen\".\n\nRudolf Leonhard\n\nDie Schwermut des\nGeniebers\nEin Roman\nVon Artur Babillotte\nDie Sonne verzehrte sich im Rausch ihrer\nBrände. Sie war wie eine verzückte Heilige, die\nQott anbetet. Aber sie besaß den selbstherrlichen\nStolz der Größe und war unermeßlich eitel in\nihrem Glanz.\nSie war so unnahbar, daß jeder, der ihrer her-\nben Ferne nachdachte, in Kälte erschauerte. Man\nmußte sie in der zehnten Stunde sehen, wenn sie\nlangsam den Himmel hinanstieg und immer trun-\nkener in Selbstverzehrung wurde. Man fühlte be-\nreits alle Flammen, die sie in den nächsten Stunden\nherabgießen würde, mit schrecklicher Deutlichkeit\nund meinte, unter dieser Last zusammenbrechen\nzu müssen, ein verschmachtendes Opfer dieser\ngrausamen Heiligen. Man meinte, eingekerkert zu\nsein zwischen undurchdringlichen Mauern von ro-\nter Glut und wußte doch, daß dies nur eine Ah-\nnung war. Und man fror bei soviel Feuer. Und\nman wurde ganz klein und erkannte den erhabenen\nSpott, mit dem die glühende Heilige herabsieht auf\nden Punkt im Weltall, auf die winzige arme Erde.\nMan hielt Einkehr in sich selbst und löste sich auf\nin eine Nichtigkeit, auch wenn man der klügste\nund gütigste, selbst wenn man der mächtigste\nMensch auf der Erde war.\nDie Geschöpfe der Erde, die oft so sehnsüchtig\nnach der Sonne verlangen und oft unter ihren\ngeißelnden Strahlen so erbärmlich werden, wissen\nnicht, wie groß der Spott dieser glühenden Heiligen\nist. So groß ist er, daß sie nicht einmal weiß, daß\nes Menschen und Tiere und Pflanzen gibt. So über-\nragend und selbstherrlich ist der Spott, der trun-\nkenen Sonne.\nDen Menschen ist es ein Trost, an die Güte der\nSonne zu glauben. Darum denken sie ihr nicht\nnach bis in die letzten Tiefen; manch einer müßte\nwahnsinnig werden. Wenn aber ein Mensch an\neinem heißen Sommernachmittag durch ein weites\nFeld wandert, und hört keinen Laut um sich her\nund sieht keine Bewegung, wohin er auch blicken\nmag, und sieht nur die Erstarrung der Felder, und\nden Glanz der Sonne: An solchem Nachmittag ahnt\ner ihre unermeßliche stumme Kälte. Fühlt die\nGröße ihrer Verachtung und läßt seinen Geist vor\nihr knieen und anerkennt ihre hohe Macht.\nAus allen Poren sickert das große Schweigen,\nwenn die Sonne herrscht. Und wenn irgendwo ein\nJubel so ungestüm ist, daß er nicht völlig schwei-\ngen kann, bricht er doch nur in ein halblaut stöh-\nnendes Lachen aus. Und wenn irgendwo ein\nSchmerz ist, der die Last der ganzen Erde in sich\nträgt, zerweht sein Klagen in ein schwaches, ängst-\nliches Wimmern. Eine trunkene Heilige ist die\nSonne, wild und groß in Glut.\n❖\nAn diesem brennenden Augustmorgen schwelgte\nJohannes Ehler in der Pracht der Sonne. Er sah\nsie mit seinen Augen, die alle Gegenstände anders\nergriffen, als die Augen der gewöhnlichen Men-\nschen. Er versenkte sich in ihren Anblick, daß es\nunheimlich still in ihm wurde. Seine Seele stand\nin einer langen, befreienden Pause. Er versank\nin der Pracht der Sonne. Er vergaß sich so, daß\ner selbst ganz Glut war, er sagte ganz laut vor sich\nhin: Ich grüße dich, Sonne, liebe Schwester!\nAls er aus seiner Entzückung erwachte, strich\ner mit einer feinen weißen Hand über den Brief,\nder noch vor ihm lag, und lächelte. Er sah im\nGeist die Verwunderung des Freundes, wenn er\ndiesen Brief las. Er hörte seine Ausrufe und be-\nmerkte sein Kopfschiitteln.\nEin breiter Wald stand dunkel über ihm. Die\nMusik der Bäume drang nicht bis zu ihm herab,\naber dennoch hörte er sie und sog sie in tiefen\nAtemzügen ein, um keinen Hauch zu verlieren.\nWenn er die Hand von der Tischplatte ein wenig\nemporhob, zitterte sie leise, die Finger tänzelten\nin der Luft. Wenn ihn einer fragte, warum dies\nso sei, sagte er überzeugt: Die Musik, die in mir\nist, strahlt durch die Fingerspitzen aus; versprüht\nin den freien Raum und vermählt sich mit ihm.\nWährend er der unhörbaren tiefen Musik des\nWaldes lauschte, strich er liebkosend mit der Hand\nüber die engbeschriebenen Briefblätter. Ein Buch-\nstabentaumel lief über diese Blätter. Das Alphabet\nfeierte Orgien, kollerte durcheinander, überstürzte\nsich, bedrängte sich oder wurde auseinanderge-\nsprengt.\nSo oft er seine Schrift betrachtete, drängten\nsich ihm Gedanken über die Musik der Neuen auf.\nDie schmerzlichen Gedanken des Ahnenden, des-\nsen, der da ahnt, daß die Kunst, die aus Not und\nseelischer Feinheit geborene Kunst, nicht mehr\nunter den Menschen heimisch ist. Dann faßte ihn\nein stiller Zorn, der vornehme Zorn des Starken,\nder den ehrlichen Willen hat, die Rettung zu\nbringen.\nSeine ungemein scharfe Auffassungskraft zwang\nihn, alle Dinge, die außer ihm standen, in den Be-\nzirk seiner Lebenäußerung hereinzuziehen. Darum\nhx? er viel. Jede Regung, die um ihn her vorging,\n.strahlte ihren ganzen Inhalt zu ihm hin, sodaß er\niarem Einfluß nicht zu entgehen vermochte; am\nQuälendsten waren für ihn die Strahlungen geis-\ntiger Geschehnisse. Sie marterten ihn unsäglich.,\nsobald sie im geringsten von seiner Art, zu den-\nken und zu betrachten, abwichen. Es war die\nBürde seines Lebens, daß er eine ganze Welt in\nsich trug, so lebendig und regsam, daß sie sich mit\nallem, was in der wirklichen Welt vor sich ging,\nauseinandersetzen mußte. Nur einen Schutz be-\nsaß er gegen diese Martern: das verzerrte Lächeln\ndessen, der ganz vornehmer Klang geworden ist\nund jeden Mißklang verabscheut. Er lebte in einem\newigen stillen Unfrieden mit den Geschehnissen,\ndie sich außerhalb seiner Anschauung zutrugen.\nEr war eine Natur voll Freude am Frieden und\nmußte doch jede Sekunde ein Kämpfer sein.\n. . . Von der Veranda, auf der er saß, konnte\ner weit in das Land hineinblicken. Ganz hinten\nam Horizont vermählte sich der Himmel mit der\nErde. Beide versanken ineinander und wurden\neins. Sie waren so farblos, daß es schien, als er-\nblaßten sie unter dem Glück ihrer Vereinigung\nDie Erde dehnte sich in Sattheit. Wie ein Brodem\nstieg die Angst vor der nahen Schwüle aus ihren\nSchollen; in einem feinen Zittern. Der Rauch, der\nunten im Tal aus den Häusern emporwirbelte,\nschien die gestaltgewordene Angst zu sein: Er\nnahm seinen Weg kerzengerade in die Höhe und\nknickte dann plötzlich ein, als habe ihn ein star-\nker Schlag getroffen. Müde und hilflos kroch er\nin einer Linie mit dem Horizont noch ein Weilchen\nweiter und verlor sich dann im Nichts.\nJeden Morgen saß Johannes auf der Veranda\nund ließ die schweigende Musik der Landschaft\nauf sich wirken. Er liebte es, wenn ein Wind über\ndie Talebene, die unter ihm lag, hinstrich und die\nMusik belebte. An manchen Tagen aber bedurfte\ner auch der großen Stille. Dann versank seine\nSeele darin und wurde eins mit den Nähen und\nFernen.\nAls er den ersten Tag auf dem Berge verbracht\nhatte, war er traurig und ängstlich gewesen. Er\nliebte die tragischen Landschaften und hatte hier\neine idyllische gefunden. Er kämpfte mit sich selbst\nund schwankte hin und her, ob er sich dieser\nLandschaft anvertrauen wollte. Endlich hatte sein\nVerlangen, alle Feinde in Freunde zu verwandeln,\ngesiegt. Er wollte lernen, sich an die Ruhe und den\nFrieden dieser Landschaft zu gewöhnen.\nVon Tag zu Tag war sie ihm lieber geworden.\nImmer stärker hatte sie sein Werk gefördert. Es\nlag vielleicht gerade in der Gegensätzlichkeit, in\nder sie zu der Landschaft seiner Schöpfung stand.\nWährend er die Blicke in die Lieblichkeit eines\nsanften Landes schweifen lassen konnte, spielten\nsich in seinem Geist heroische Szenen vor einem\ndüstern, ernsten Hintergrund ab. Bis dahin hatte\ner die Gegend, in der er die nächsten Page weilen\nwollte, stets nach dem Zustand gewählt, in dem\nsich seine Seele gerade befand. So hatte er oft\ninnerhalb weniger Tage die verschiedenartigsten\nLandschaften besucht, tragische, fröhliche, offene\nund abgeschlossene. Immer ängstlich bemüht, daß\nsie seiner Stimmung angepaßt seien.\nAls er sich nun aber einmal in einer Gegend\nniedergelassen hatte, die im schroffsten Gegensatz\nzu seiner Vorliebe für tragische Landschaften\nstand, war er nicht enttäuscht worden. Dies gab\nihm einen bedeutenden Zuschuß an Kraft und\nSelbstbewußtsein und bestärkte seine Ueberzeu-\ngung, daß er unlöslich mit dem Ganzen der Er-\nscheinungsformen verbunden sei. So unlöslich,\ndaß sich die Landschaft seiner Anschauung an-\npaßte, und umgekehrt, auch wfenn beide einander\nnicht liebten. Dies war seiner Meinung nach eine\nHarmonie, die nicht übertroffen werden konnte.\n\nFortsetzung\nFortsetzung folgt"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "272", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.4", "texte": "Die moderne Malerei\nVon Guillaume Apollinaire\nIn Frankreich entstanden im neunzehnten\nJahrhundert die verschiedensten und neuesten\nKunstbewegungen, die alle zusammen den Im-\npressionismus ausmachen. Diese Richtung ist der\nGegenpol der alten italienischen Perspektivmale-\ntei. Wenn diese Bewegung, deren Anfänge man\nschon im achtzehnten Jahrhundert wahrhnehmen\nkann, sich auf Frankreich zu beschränken scheint,\nso kommt das daher, daß Paris im neunzehnten\nJahrhundert „die\" Kunststadt war. In Wirklich-\nkeit ist diese Bewegung nicht nur französisch,\nsondern europäisch. — Engländer wie Constable\nund Turner, ein Deutscher wie Marees, ein Hol-\nländer wie van Gogh, ein Spanier wie Picasso\nTiaben eine große Rolle in dieser Bewegung ge-\nspielt, die nicht nur eine Kundgebung des franzö-\nsischen Genies, sondern der universellen Kultur ist.\nImmerhin faßte diese neue Kunst zuerst in\nFrankreich Fuß, und die Franzosen drückten sich\nin dieser Kunst in größerer Anzahl und mit mehr\nGlück aus als die Maler der anderen Nationen.\n£)ie größten Namen in der modernen Malerei von\nGourbet bis Cezanne, von Delacroix bis Matisse\nsind französische Namen.\nMan kann vom künstlerischen Kulturstandpunkt\nbehaupten, Frankreich spiele die Rolle, die Italien\nfür die alte Malerei spielte. Später studierte man\ndiese Richtungen der Malerei in Deutschland mit\nmindestens ebensoviel Eifer wie in Frankreich bis\nzu den „Fauves\". Da beginnt der Impressionis-\nmus sich in persönliche Tendenzen zu verwan-\ndeln, die, zuerst suchend, jetzt jede einen persön-\nlichen Weg zum lebendigen Ausdruck des Er-\nhabenen eingeschlagen haben.\n* ... *\nIn der Literatur ist in Frankreich dasselbe ge-\nschehen; hier vereinigt jede neue Bewegung die\nverschiedensten Richtungen. Ihr Name „Drama-\ntismus\" drückt nicht das Antideskriptive aus, das\nin den Werken der Dichter und der Prosaschrift-\nsteller vorherrscht. Zu diesen gehört Barzun,\nMercereau, Georges Polti und auch ich.\n* * *\nEbenso gibt es in der modernen Malerei neue\nTendenzen; die bedeutendsten scheinen mir einer-\nseits der Kubismus Picassos, andererseits der Or-\nphismus Delaunays zu sein. Der Orphismus ist\naus Matisse und der Bewegung der „Fauves\"\nentsprossen und zwar aus ihrer antiakademischen\nund leuchtenden Tendenz.\nDer Kubismus Picassosist aus einer Bewe-\ngung entstanden, die von Andre Derain ausgeht.\nAndre Derain, eine unruhige, in Form und\nFarbe verliebte Persönlichkeit, gab, als er zur\nKunst erwachte, mehr als Versprechen, denn er\n<\nerweckte in denen, die er begegnete, die eigene\nPersönlichkeit: Bei Matisse erweckte er den\nSinn für symbolische Farben, bei Picasso den für\nneue erhabene Formen. Dann lebte Derain zu-\nrückgezogen und vergaß für eine Zeit an der Kunst\nseiner Epoche teilzunehmen. — Das Wichtigste\nin seinen Werken sind die ruhigen, tiefen Bilder,\n{bis 1910). die solchen Einfluß ausübten, und Holz-\nschnitte, die er für mein Buch „l'enchanteür pour-\nrisant\" schnitt. Diese Schnitte gaben das Zei-\nchen für eine renaissance des Holzschnitts, einer\ngeschmeidigeren, weiteren Technik als die Gau-\nguins zum Beispiel; dieses Wiederaufleben des\nHolzschnittes galt für ganz Europa.\n* * *\nJetzt die Haupttendenzen der modernen Male-\nrei. Der authentische Kubismus — wenn man sich\nabsolut ausdrücken will — wäre die Kunst, neue\nZusammenstellungen mit Formal elementen zu\nmalen, die nicht der Realität der Vision, sondern\nder der Begriffe entlehnt wären.\nDiese Tendenz führt zu einer poetischen Male-\nrei, die außerhalb der Betrachtung steht; denn\nselbst im Falle eines einfachen Kubismus zwänge\ndie Entfaltung der notwendigen geometrischen\nFläche, um eine vollkommene Vorstellung eines\nGegenstandes zu geben, hauptsächlich bei Gegen-\nständen, deren Formen nicht absolut einfach sind,\nden Künstler ein Bild wiederzugeben: das, selbst,\nwenn man sich die Mühe gäbe es zu verstehen,\nvollkommen von dem Gegenstand entfernen\nwürde, dessen Vorstellung, also dessen obiektiv.e\nWirklichkeit man geben wollte.\nDie Legitimität einer solchen Malerei kommt\ngar nicht in Betracht. Jeder muß zugeben, daß\nein Stuhl, von welcher Seite man ihn auch be-\ntrachtet, niemals aufhört vier Beine, einen Sitz\nund eine Lehne zu haben und daß, wenn man ihn\neines dieser Elemente beraubt, man ihn eines\nwesentlichen Elementes beraubt. Und die Primi-\ntiven malten eine Stadt nicht wie die Personen\nim Vordergrunde sie hätten sehen können, son-\ndern so, wie sie in Wirklichkeit war, also voll-\nständig, mit Toren, Straßen und Türmen. Eine\ngroße Anzahl Neuerungen, die man in diese Art\nBilder einführte, bestätigen jeden Tag diesen\nmenschlichen und poetischen Charakter.\n* #\n*\nPicasso und Braque nahmen Buchstaben von\nSchildern und andern Inschriften auf, weil in der\nmodernen Stadt die Inschrift, das Schild, die Re-\nklame eine sehr wichtige künstlerische Rolle spielen\nund geignet sind in das Kunstwerk aufgenommen\nzu werden. Manchmal hat Picasso auf die gewöhn-\nlichen Farben verzichtet, und Reliefbilder gemacht\naus Pappe, Bilder aus zusammengeklebten Papier-\nstückchen; er verfuhr nach einer plastischen Inspi-\nration, und diese sonderbaren, groben und nicht\nzueinander passenden Materialien wurden edel,\nweil der Künstler ihnen seine zarte und starke\nPersönlichkeit gibt.\n* * *\nZu dieser Richtung gehören Georges Braque,\nJean Metzinger, Albert Gleizes, Jean Gris und ei-\nnige Werke von Marie Laurencin.\n* * *\n112\nEine Unterströmung bildete sich in dieser\nHauptströmung: Der phsische Kubismus, der darin\nbesteht, neue Zusammenstellungen zu schaffen,\nmit Elementen, die der Wirklichkeit der Vision\nentlehnt sind. Es ist keine reine Kunst, und diese\nRichtung gehört nur durch ihren konstruktiven\nSchein zum Kubismus.\n* * *\nEine andere Richtung des Impressionismus stei-\ngert sich dem Erhabenen, dem Lichte zu. Die\nBemühungen der Impressionisten hatten diese da-\nhin gebracht, das Ebenbild (le simulacre) des Lich-\ntes zu malen. Dann kam Seurat; er entdeckte den\nKontrast der Komplementärfarben, konnte sich\naber vom Bilde nicht losmachen, weil ein Kontrast\nnur durch sich selbst bestehen kann; trotzdem war\ndiese Bemühung beträchtlich, wenigstens in der\nHinsicht, daß sie vielen neuen Suchern den Weg\nebnete.\n* . *\n%\nDelaunay glaubte, daß, wenn tatsächlich eine\neinfache Farbe ihr Komplementfarbe bedingt, sie\ndiese nicht bedingt,, indem sie das Lidht zerbricht,\nsondern indem sie gleichzeitig alle Farben des\nPrisma erregt. Diese Tendenz, kann man Orphis-\nmus nennen. Diese Richtung, glaube ich, ist besser\nals anderen, der Empfindsamkeit mehrerer neuer\ndeutscher Maler verwandt.\n* * *\nDiese dramatische Bewegung in der Kunst und\nin der Poesie wird in Frankreich immer stärker;\nsie ist hauptsächlich vertreten durch die Arbeiten\nvon Fernand Leger, dessen Versuche unter den\njungen Malern sehr beachtet werden; dann durch\neinige Bilder von Mlle. Laurencin, durch die neuen\nWerke Picabias, die in ihrer wuchtigen Heftigkeit\ndas Publikum, des „Salon d'Autoume\" und, der\n„Section d'Or\" empören, und schließlich durch die\nmerkwürdigen Bilder von Marcel Duchamp, der\nversucht die Bewegung des Lebens zu symboli-\nsieren etc. etc.\n* v.. *\nZu dieser Bewegung, gehören .—.instinktiv —\nnoch die interessantesten deutschen Maler wie\nKandinsky, Marc, Meidner, Macke, Jan Censky,\nMünter, Otto Freundlich etc. Zu diesem, Or-\nphismus gehören auch die italienischen Fu-\nturisten, die aus den „Fauves\" und den Ku-\nbisten entstanden, es nicht, für. richtig hielten,\nalle entweder perspektivischen oder, psychologi-\nschen Konventionen wegzuschaffen.\n* * *\nDiese zwei Bewegungen sind die Bewegung\neiner reinen Kunst, weil sie nur das Vergnügen un-\nseres Sehvermögens bestimmen. Es sind Bewe-\ngungen reiner Malerei, weil sie sich zum Erhabe-\nnen erheben, ohne sich auf irgend künstlerische,\nliterarische oder wissenschaftliche Konvention zu\nberufen. Wir sind trunken vor Begeisterung. Wir\nerheben uns hier zum plastischen Lyrismus.\nk *\n*\nEbenso erhebt sich die neueste Dichterbewe-\ngung, die wir in Frankreich unter dem Namen\n„Dramatismus\" kennen, zu diesem konkreten, di-\nrekten Lyrismus, den beschreibende Dichter nicht\nerreichen können.\n• • • *\nDiese schöpferische Tendenz erstreckt sich jetzt\nauf das All. Malen ist keine nachbildende Kunst\nsondern eine schaffende. Mit diesen orphe-\nischen und kubistische Bewegungen gelangen wir\nin vollster Poesie ans helle Licht.\nIch liebe die Kunst der neuen Maler, weil ich\nvor allem das Licht liebe.\nUnd da alle Menschen vor allem das Licht lie-\nben, haben sie das Feuer erfunden.\nAutorisierte Uebersetzung aus dem Französischen von\nJean -Jacques\n\nDie Ueberwindung der\nPerspektive und Robert\nDelaunay\nVon Paul Bommersheim\nDie Perspektive ist der Ausdruck einer mecha-\nnistischen Geistesrichtung. Das mechanistische\nDenken sieht im ganzen die Summe seiner Teile\nund glaubt das Ganze durch Addition seiner Teile"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "273", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.5", "texte": "zu erhalten. So die perspektivische Anschauungs-\nweise. Nie betrachtet sie das Verhältnis des Ein-\nzelnen zum Ganzen, sondern nur des Teiles zum\nTeil. Man hat eine Linie; nun „fixiert\" man —\nauf das Fixieren komme ich gleich — und be-\nstimmt den Winkel, den eine zweite Linie mit der\nersten bildet, ihr Längenverhältnis usw.\nIch kann aber auch eine Linie im Verhältnis\nzum Ganzen einer Figur oder meines Sehfeldes\nbetrachten. Freilich besteht zwischen diesen Be-\ntrachtungsweisen noch ein tiefgehender Unter-\nschied: beim „Fixieren\" steht jenes kleine Teil-\nf•t.■, • i ? ■\nchen. ganz in der schärfsten Bestrahlung des Be-\nwußtseins. Je bestimmter und klarer aber das\nBewußtsein einen Gegenstand erfassen kann, desto\nkleiner muß er sein. Und umgekehrt, je größer\nder Gegenstand ist, desto unbestimmter faßt es\nihn (als Ganzes). Der Unterschied der beiden Be-\ntrachtungsweisen,der mechanistischen und der —\nich möchte sie vitalis t i s c h e Betrach-\ntungsweise nennen, ist also ein Unterschied\nder Bewußtseinsfunktion. Bei der mechanistischen\neine Summe kleiner Teile, aber jedes dieser in\nschärfster Bestrahlung; bei der vitalistischen ein\ngroßer, einheitlicher Gegenstand, aber nicht in der-\nselben Schärfe. Je mehr aber die Schärfe des\nBewußtseins im Beobachten abnimmt, desto mehr\nwächst das subjektive, gefühlsmäßige Element.\nUnd hier eröffnet sich für die moderne Malerei\neine unermeßliche Weite und Fülle. Weiter ist es\nbezeichnend für die Lebensfremdheit der Perspek-\ntive, daß nach ihr der Betrachter stehen bleibt.\nWir haben aber die Schönheiten sehen gelernt\nbei der Bewegung des Betrachtens, beim\nGehen, in der Elektrischen, in der Eisenbahn, im\nAuto. Wenn ein Bild das andere verdrängt, oder\neilt Bild sich mit einem anderen verbindet, oder\nwenn sie durcheinander huschen. Ebenso kennt\ndie Perspektive keinen bewegten Gegenstand.\nGrausam muß das Bewegte in irgendeinem Punkte\nerstarren. In Wahrheit sehen wir einen solchen\nPunkt so wenig, wie sich Bewegung überhaupt\naus einer Summe von Ruhelagen zusammensetzt.\nWas wir sehen, ist vielmehr ein eilendes, sich\nüberstürzendes Gedränge von Bildern. — Was\nfrüher fester und starrer Gegenstand war, wird so\nhingerissen in ein flutendes Werden, in tausend-\nfache Verbindung, in tausendfache Beziehung, in\ntausendfache Verschlingung.\nEs hat seinen Sinn, daß die Perspektive kam,\nals die mystisch-religiöse Art des Geistes durch\ndie rationalistisch-mechanistische abgelöst wurde.\nEs hat seinen Sinn, daß gerade heutedie Perspek-\ntive überwunden v/ird, wo sich auch im Denken\ndas starre Sein in Werden auflöst, wo man selbst\ndie festen Begriffe verflüssigen möchte, wo um das\nLeben die Gedankenarbeit immer mehr kreist.\nUeberdies ist die vitalistische Sehweise, die des\ntäglichen Lebens. Schon die Farbe verändert die\nPerspektive. Eine weiße Fläche erscheint größer\nals eine farbige zum Beispiel. Wenn man auf\nweißes Papier ein Rechteck zeichnet und die eine\nHälfte färbt, die andere weiß läßt, so scheinen sich\ndie Linien nach der farbigen Seite zu nähern.\nEbenso wird der Eindruck einer Linie oder Figur\ndurch die Linien und Figuren der Umgebung be-\neinflußt. Das ist nur die optische Seite. Für das\nErleben der modernen Malerei wichtiger ist aber\ndie psychologische Seite. In jenem Bewußtseins-\nzustand, in dem das Innenleben überschwingt, wird\ndie strenge, perspektivische Raumordnung voll-\nkommen gestört: Ich gehe auf der Straße. Alles\nbewegt sich um mich. Die Häuser biegen und\nstemmen sich gegeneinander. Manchmal huscht\nin schiefem Fenster eine Gestalt vorbei. Lichter\ntanzen vorbei. Ferne beugen sich die Wände über\ndie Straße . . . Das könnte nun erscheinen wie\nSchlaffheit, wie matte Duseligkeit. Aber nein.\nEin Beispiel: das Haus gegenüber. Ich denke in\njenem Bewußtseinszustand: „Wie streckt es sich\nin die Länge\". Und ich sehe die mehr oder min-\nder Horizontalen dahinsausen; bis zur Starrheit\nklar vor mir; die Vertikalen beugen und krüm-\nmen sich und ziehen sich wie zerknittert zusam-\nmen; was nicht der Horizontalrichtung folgt, biegt\nsich oder verschwindet. Ich denke: „Wie ragt das\nHaus so hoch\". Alle Vertikalen stemmen sich steil\nauf. Die Fenster werden ganz schmal, ganz\nschmal, aber um so länger. Kaum merke ich noch\nganz kurze Horizontalen; so drängt sich alles zu-\nsammen um sich in die Höhe zu recken ... Ich\nwählte dies einfache Beispiel, weil es nur das\nzeigt, worauf es mir hier ankommt. Nämlich: hier\nwird der Mensch zum Herrscher, hier gestaltet er\nsouverän (natürlich auch in einem ungleich-kom-\nplizierteren Sinne, wie in jenem psychologisch-\neinfachsten Beispiel). Ein solcher Herrscher ist\nRobert Delaunay. Und jenes Gestaltende in seinen\nBildern, das ist das, was man seine Ideen ge-\nnannt hat.\n\nWagner-Feier\nVon Paul Hatvani\nI\nDie Begeisterung, die die Philiströsität zu einer\nFeier aufraffen wird, ist ein Abglanz des Anlasses.\nDas Pathos, das den Anlaß gebar, mag die Begleit-\nerscheinung eines Naturereignisses gewesen sein.\nDieses Naturereignis, das Dasein eines Künstlers,\naber war eine Stilverquickung: das neunzehnte\nJahrhundert, — o, welch ein Jahrhundert! — hätte\neines Helden nicht mehr bedurft. Manchmal kitscht\nauch die alte Natur. Und manchmal muß sich die\ngroße Ursache der kleinen Wirkung schämen,\neiner Wirkung, die sich Welt nennt und die der\nUrsache immerhin eine Sorge bereitet hat: sie aus\ndem Wege zu schaffen, um leben zu können.\nDie Philiströsität hat sich selbst überwunden:\nman kennt den Unterschied nicht mehr, der Phi-\nlister hat sich zum Bohemien entkleidet, die blaue\nBlume seiner Einfalt ist verwelkt, er hat sowohl\nNietzsche als auch den Hermann Bahr überwunden\nund die Abendröte, bei der sich's so schön träu-\nmen ließ, ist erblaßt. Keine einsame Träne fließt\nmehr und manche, die vordem noch nicht wußten,\nwas soll es bedeuten, rufen sich heute (hinter der\nBühne, durch ein Schallrohr) „Hojotohoh, Heia!\" zu.\nII\nJa, Ungeheuerliches hat sich begeben: eine\nMenschheit, die nicht mehr weiß, wo Gott wohnt,\nbetet zum heiligen Gral. Es scheint wie ein Hara-\nkiri der Begeisterung zu sein; einer Begeisterung,\ndie immerhin einer urweltlichen Extase entsprin-\ngen mag, einer Extase, die es wagen durfte, ihre\nHelden durch den Flammenring zu einer Walküre\nreiten zu lassen. Heute geht es wohl einfacher,\nobwohl es auch mit den Zirkusreiterinnen von\ngestern schon fast zu Ende ist. Die waren wahr-\nlich nicht schlechter, und mancher unter den wah-\nren Männern mag da und dort gefühlt haben: der\nScheinwerfer beleuchtet ein Weib. Ein Weib, am\nGipfel einer Weiblichkeit. -—\nBei Gott — glaubt er wohl noch an seine\nMenschheit — bei Gott, es war ein weiter Weg,\nden Gog und Magogs Söhne gegangen sind. Zu-\nerst kamen sie durch einen Wald, da waren Vögel,\ndie sangen Psalmen und Eulen saßen auf den\nAesten. Da waren Schlangen und waren Bäume\nder Erkenntnis. Dann wurde es lichter und sie\ntraten in eine Ebene. Und sahen Wolken, und die\nwaren Weiber, Speere schwingend und auf Pfer-\nden reitend. Und ein Gott schwang einen golde-\nnen Hammer. Und als. sie weiter kamen, da sahen\nsie ein Kreuz aufgerichtet und daran war ein\nMann, der blutete. Und die Männer blickten zu\nBoden und die Weiber heulten, wie sie ihn sahen.\nUnd als sie ans Meer, ans Meer kamen, das saß\nEiner und sang. Das hat sie verwirrt. Die Män-\nner zogen ihr Schwert und siehe, es war aus\nPappe. Die Weiber legten Rüstung an, und siehe,\nihre Brüste wurden dürr und die Leiber verküm-\nmerten darunter. Und sie gingen den Gral zu\nsuchen, den Gral, der sie nicht erlösen kann. Und\nsie sahen, daß es nicht schwer sei, ihn zu finden\nund stimmten ein Lied an und tanzten einen Tanz.\n.. . Wird bald ein Ende sein? Die Natur\nlehnt ab, sie will nicht mit. Das Spiel geht weiter.\nDie Kunst entflieht, denn man hat ihr ein System\ngebaut aus Traum und Wahn. Mein Gott, wer\nwird wieder ein Lied singen? Es ist, als ob aller\nGesang verstummt wäre, als sie zu heulen began-\nnen. Die Sänger hängen die Harfen auf. Da sit-\nzen sie bei den Flüssen Babylons und trauern.\nDenn die Musik ist ein verbotener Gesang.\nIII\nDie Musik ist ein verbotener Gesang: man\nwird sie vergessen. Richard Wagner, ein Mu-\nsiker, dem die Heldenpose ein Mittel zur Kunst\nwar, wird in die Netze einer Weltanschaung ge-\nsponnen, die das Geräusch seiner Musik entlehnt.\nHeutzutage gibt es überall Leitmotive; das ist\neine Art von Individualisierung der Typen.\nDaß er Musiker war, ist heute schon Ne-\nbensache. Und deshalb muß er zum Apostel einer\nneuen Philiströsität taugen. Ach, es ist eine kunst-\nfeindliche Philiströsität, denn sie nimmt sich für\ndie Kunst in Anspruch. Sie hat ja auch Harmonie-\nlehre und Kontrapunkt studiert und kann die Me-\nlodie nicht mehr hören. Was sie sucht, sind Leit-\nmotive, was sie schafft, sind Leitartikel und was\nsie lebt, ist ein Libretto.\nWird es Menschen geben in diesen Wagner-\nfeiern, die der Musik wegen feiern? Die das\n„innere Ohr\", von dem Arnold Schönberg spricht,\n— ein Musiker zur Zeit der Musikanten —, der\nMusik öffnen? In Wagners Musik gibt es auch\nSchönheit . . ~ und es ist wieder einmal nicht\nmehr sentimental und naiv, darauf hinzuweisen.\nMusik: ein extatischer Ausdruck, formloser In-\nhalt, inhaltslose Form, ein Chaos, dem Urzustände\njeder Kunst entspringend. Das Verhältnis des\nEinzelnen zur Musik ist ein einsames, denn Musik\nist die unsozialste aller Künste.\nEine Welt, die sich nicht langweilt, weil sie\nVirtuosen hat, die ihr vorspielen können, hat kein\nRecht mehr auf Musik. Sie entweicht ihr in un-\ngestörte Ecken, mögen nun die Musikanten kom-\nmen und die Welt erobern! Mögen sie uns eine\nMusik-fremde, Musik-feindliche Welt schaffen!\nEine, die den Fliegenden Holländer nicht mehr von\neinem Aviatiker unterscheiden kann! Ein Pilger-\nchor paßt nicht mehr in diese Zeit — man entsage\neiner Intelligenz und einer Stimmung, die dazu an-\ngetan ist, die ganze Instrumentation zu ver-\nstimmen.\nAber da reiten die Walküren durch die Lüfte,\nGeschicklichkeit ist keine Feuerzauberei, und die\nMenschheit, — ihrer Bibel längst entwachsen,\nblättert weiter in der Partitur.\n\nDas Herz der\nElse Lasker-Schüler\n\nEs gibt Schriftsteller, die das Herz haben, sich\nzu entkleiden — und weiter nichts. Sie verwech-\nseln die Lust am Vorgang des Entkleidens mit der\nAbsicht, ihr Herz zu zeigen.\nExhibitionisten."}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "274", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.6", "texte": "Das Publikum — als dankbarer Voyeur — be-\nlohnt sie, indem es die Lust für die (vermeintliche)\nAbsicht nimmt. Es hat dabei den Profit, sich selbst\nvom Vorwurf des Voyeurismus frei zu glauben.\nSo profitieren beide an der bewußten gegenseiti-\ngen Täuschung.\nUnd es gibt Dichter, die sich entkleiden müssen,\nweil, sie das Herz haben, das keine Hülle leidet.\nDenn es ist das Herz, aus dem, wie aus Diaman-\nten, das Licht nach außen brennt.\nStrindberg und Hamsun mußten sich entkleiden.\nJede Torenbeichte, alle Mysterien sind Entkleidun-\ngen, die ein Wille erzwingt, der dem des Exhibi-\ntionismus schroff entgegen geartet ist.\nDer Voyeur — das Publikum — fühlt hier ent-\nweder den höheren Willen nicht und hält die Dich-\nter aus Ignoranz für Exhibitionisten oder es ahnt\ngerade den höheren — also seinen Instinkten ent-\ngegen gearteten -— Willen und,, rächt sich -ür die\nZumutung eines Anblicks höherer Art durch den\ngleichen Vorwurf.\nDas Herz der Else Lasker-Schüler ist aus Hül-\nlen herausgesprungen, die zu halten ihren Händen\nnicht gegeben war — wenn sie es gleich gewollt\nhätten.\nDas Herz der Else Lasker-Schüler spricht:\n„Ich sage zu Gott Du — sie duzen\nsich mi t i h m.\"\nJa, Schriftsteller, die das Herz haben, sich zu\nentkleiden (und weiter nichts) duzen sich mit Ihm\nund der Voyeur preist ihren Glauben und läßt sie\nleben.\nAber Dichter, die sich entkleiden müssen, weil\nsie Du zu Ihm sagen dürfen, straft der Voyeur als\nExhibitionisten. Denn es ist peinlich, ein Herz zu\nsehen, das sich nicht aus Lust am Vorgang ent-\nkleidet — sondern weil es m u ß.\nElse Lasker-Schüler: Mein Herz / Ein Liebesroman mit\nBildern und wirklich lebenden Menschen / Verlag Hein-\nrich F. S. Bachmair / München und Berlin\n\nPeter Scher\n\nDie rote Flamme\nVon Hermann Wagner\nBis sich sein Paroxismus gelegt hatte und er\nendlich die Kraft fand, sich zu sammeln.\nEr ging dann wieder gemäßigter, und von sei-\nnem Feuer haftete äußerlich nichts als ein schwer-\nmütig glücklicher Schleier von Versunkenheit um\nseine Augen.\nAls es zwei Uhr schlug, war er schon pünkt-\nlich in der Kanzlei.\nSogar zwei Minuten früher als Herr Joachim,\nder ihm auf dem Fuße folgte.\nHerr Joachim benahm sich höchst sonderbar.\nEr hatte für seinen Freund nur kalte, fast\nfeindselige Blicke und fand den ganzen Nachmittag\nfür ihn nicht ein freundliches Wort.\nHerr Theobald bemerkte es nicht. Er be-\nmerkte es wirklich nicht.\nEr schrieb mit einer gelassenen inneren Heiter-\nkeit unbeirrt sein Pensum.\nAls es vier Uhr vorbei war und nötig wurde,\ndaß man Licht machte, kam ihm eine Idee.\nEr holte sich ein Kursbuch und sah nach, in\nwelcher Gegend der Zug, den sie benutzt haben\nmußte, jetzt fuhr.\nEs war die Strecke zwischen zwei Dörfern,\ndie er sehr gut kannte, die, an langgestreckten\nWiesen vorbei, durch einen großen Buchen- und\nBirkenwald führte.\nEr malte sich aus, wie sie diese Strecke ent-\nlang fuhr, und was sie empfand, während ihre\nBlicke an den vorbei hastenden winterlichen Bäu-\nmen hafteten.\nEr sah die schlanken und dimnen Birken, wie\nihre silberweißen Leiber in der Sonne glitzerten,\nwie die dunklen, unendlich zarten Aestchen sich\nvon dem reinen Blau des Himmels scharf ab*\nhoben, er sah sie melancholisch nicken und unter\nden rauhen Küssen der Luft schauernd erzittern.\nDie schwarzen Buchen sali er vorüber ziehen,\nin ihrer düsteren Mächtigkeit, ihre Aeste quollen\nschon drohend und trotzig dem Himmel entgegen,\nsie waren voller Kraft und Starrsinn, und es ge-\nlang dem Winde nicht leicht, sie zu beugen.\nAuf der weiten weißen Fläche der Felder be-\nwegten müde und träge die großen schwarzen\nKrähen ihre Flügel, sie ließen ihr trauriges und\nverdrossenes Gekrächze hören und wirkten auf\ndem schlafenden und totem Gefilde wie schreck-\nhafte Träume von Mißmut . . .\nAllmählich wurde es düster.\nDie sinkende Sonne übergoß den Wald mit\neinem letzten feurigen Strahl, an den Stämmen\nblitzte es goldig und purpurn auf, wie eine Melo-\ndie glitt es durch die Luft, wie ein leises Abend-\nMed, dem die Bäume versunken lauschten, bis sie\nschliefen.\nEs war plötzlich sechs Uhr geworden.\nDie Leute in der Kanzlei rückten die Stühle,\nfuhren in ihre Kleider.\nHerr Joachim hatte schon seinen Frack ange-\nzogen und kramte unentschlossen in den Papieren\nauf seinem Tische.\n„Gehst du mit?\" fragte er schließlich, ohne dert\nFreund anzusehen.\nHerr Theobald fuhr auf.\nSchon sechs! Schon sechs!\n„Ja,\" sagte er und atmete auf. „Ich komme\nmit.\"\nEr zog sich hastig an.\nDraußen schritten die Freunde eine Weile\nstumm nebeneinander.\n„Du hast mir etwas zu sagen?\" brach schließ-\nlich Herr Theobald das Schweigen und seine\nStimme klang ungemein versöhnlich.\n„Ja,\" sagte Herr Joachim und zögerte noch\nimmer.\nEr fand nicht die rechten Worte.\n„Es liegt mir fern, dich zu beleidigen,\" fuhr er\nfort.\n„Du kennst mich . . . Ich habe es immer gut\nmir dir gemeint . . .\"\n„Ich weiß, ich weiß!\" ermunterte ihn Herr\nTheobald.\n„Aber du hast manchmal Marotten . . .\"\n„Nimm sie mir nicht übel,\" sagte einfach Herr\nTheobald.\nInnerlich lachte er und stellte fest, welche Kluft\nihn von seinem Freunde trennte.\nWelche Kluft! Welche Kluft!\n„Nein, nein . . . nichts nehme ich dir übel...\"\nsagte schon versöhnt Herr Joachim. „Aber, —\nnicht wahr? — das von gestern kommt nicht mehr\nvor? . . , ich meine ... die da . . . das Weib\nbringst du nicht mehr zu uns?\"\n„Sie kommt nicht mehr zu uns,\" sagte still\nHerr Theobald. „Sie ist fort von hier . . . Heute\nmittag . . . abgereist . . .\"\n„Die ist nicht abgereist,\" sagte leichthin Herr\nJoachim, ohne auf diesen Umstand irgendeinen\nNachdruck zu legen. „Gib dich mit diesem Weibs-\nstück nicht ab! Sei froh, daß du sie los bist!\nEine ganz gemeine, ganz gefährliche Frauensper-\nson ist das! Heute nach dem Essen, als ich in die\nKanzlei ging, sah ich sie mit einem Burschen in\ndie ,Totenschänke' einbiegen. Mit einem rohen\nKerl, einem Fleischer oder dergleichen . . .\"\nHerr Theobald blieb stehen.\nEs würgte in ihm.\nMühsam fand er die Sprache.\n„Du lügst!\" sagte er heiser.\n;■ „ich ~ \\\n„Du lügstl\" wiederholte er.\n„Du lügst, du Schuft, du lügst!\" schluchzte er,\ndrehte sich um und ging davon.\nEs war komisch, wie er, ohne es zu wollen,\nzur Totenschänke gekommen war.\n„Komisch! Komisch!\" sagte er vor sich hm,\nlachte und sah tränenden Auges zu der roten\nFlamme hinauf.\nNichts hielt ihn mehr.\nEr öffnete die schwere Haustur, ging durch de«\nFlur, klinkte die Türe auf, die in das Gastzimmer\nführte.\nEin dünner Lichtstrahl fiel heraus.\nEin Weib trat an die Spalte.\n„Was gibt's?\" fragte das Weib.\n„Ist Fräulein Hermine da?\" fragte Herr Theo-\nhaid.\nSeine eigene Stimme flößte ihm Entsetzen ein.\n„Hermine!\" schrie das Weib.\n„Ja, — ich komme schon?\" rief eine Stimme\naus einem zweiten Zimmer.\nIhre Stimme! Ihre Stimme!\nHerr Theobald rannte davon.\nEr rannte wie besessen die „Sorge\" hinauf,\nseine Angst hinter ihm her, er nahm spielend die\nStiegen in seinem Hause und brach in der Stube\nzusammen.\n* * *\nHerr Joachim war durch den jähen Zornesau»-\nbruch seines Freundes so erschrocken, daß er gar\nnicht bemerkte wie Herr Theobald ihm davon lief.\nErst nachdem es ihm gelungen war, sich zu sam-\nmeln, dachte er daran, dem Freunde nachzueilen.\nAber es war schon zu spät.\nHerr Theobald war verschwunden.\nHerrn Joachim trieb eine geheime Angst, nach\nihm zu suchen.\nEr rannte kopflos nach den verschiedensten\nOrten und fragte alle Passanten, ob sie den Ver-\nlorenen nicht gesehen hätten.\nDie Leute sahen im kopfschüttelnd nach, nie-\nmand aber wußte Auskunft zu geben.\nErregt, atemlos und voll trüber Ahnungen\nmachte sich Herr Joachim endlich auf den Heim-\nweg.\nAls er die schweren Beine mühsam die Stiege\nhinaufschleppte, sah er zu seinem Entsetzen, daß.\ndie Tür weit offen stand.\nPlötzlich schrie er auf —\nUnmittelbar hinter der Türe, in der Stube, lag\nein dunkler Körper ausgestreckt auf dem Bodem\n„Herr Jesus!\" flüsterte Herr Joachim und\nschlich zitternd an dem dunklen Körper vorbei.\nDie Stube war in das fahle Licht des Mondes\ngetaucht, das sich durch die Fenster tastend Bahn\nbrach. Herr Joachim mußte mehrere Streich-\nhölzer anritzen, ehe eines in Brand blieb.\nMit dem Lichte beugte er sich über den Körper\nhinab.\nEs war Herr Theobald.\n„Theobald!\" rief Herr Joachim und rüttelte den\nFreund.\nEr erlebte in diesem Augenblicke die größte\nFreude seines Lebens. Das Blut schoß ihm wie\neine einzige große Welle in den Kopf.\nHerr Theobald weinte . . .\nWie hatte er das übersehen können! Wie\nhatte er das übersehen können!\n„Er ist nicht tot!\" sagte er immer wieder vor\nsich hin, und das klang wie Gesang.\nNein, Herr Theobald war nicht tot\nEr lag ausgestreckt auf dem Boden, sein Ge-\nsicht war der Erde zugekehrt, seine Finger hat-\nten sich krampfhaft in den dürftigen Teppich ein-\ngegraben.\n\nSchluß"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "275", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.7", "texte": "Er weinte.\nEr weinte und sein dünner Körper wand sich\ndebei. Aber wie komisch klang sein Weinen!\nWie ein Varieteulk. Wie die quietschenden Laute\neines exzentrischen Clowns.\nHerrn Joachim rannen, während er sich um\nden Freund bemühte, die dicken Tränen über die\nWangen.\nMit . Mühe schleppte er ihn zu dem breiten\nLehnstuhle, dor am Fenster stand.\nHerr Theobald ließ alles mit sich geschehen.\nEr blieb teilnahmslos und passiv, er schien gar\niftcht zu wissen, was um ihn vorging, sein Kör-\nper fiel in sich zusammen, der Kopf lag ihm welk\nauf der Brust, die Augen waren wie erloschen.\nDoch sein Schluchzen ließ nach, während er\nim Stuhle saß. Nur von Zeit zu Zeit schüttelte und\nwürgte es ihn.\nHerr Joachim unterließ es, Licht anzuzünden.\nIhm war, als liege die Dunkelheit wie ein Man-\ntel über der Schande seines Freundes, • und er\ndrückte sich an dieser Hülle scheu vorbei.\nEr ging kaum hörbar in der Stube umher,\nbrachte alles in Ordnung und schloß die Türe.\nEr sprach kein Wort.\n„Er kommt ganz von selbst wieder zu sich,\"\nkalkulierte Herr Joachim.\nIn sich aber hatte er eine unmäßige Freude.\nDie Sache war aus, wußte er jetzt. Für alle\nMale aus!\nTheobald, Theobald! . . / dachte er. — ich\n. .... ich werde dir gewiß nicht mehr damit kom-\nmen! ... ich nicht! . . . Ich weiß von alledem\nnichts! . . . Nichts weiß ich! . . . Ueberhaupt,\n-gär - nichts' ist geschehen!\nEr pfiff innerlich, lachte und war glücklich.\nOhne Lärm zu machen, holte er Kohlen her-\nauf, spaltete Holz und machte Feuer.\nEin lustiges Feuer, das prasselte, und dessen\ntanzende Flammen in der halben Finsternis pos-\nsierlich und zugleich unheimlich anzusehen waren.\nEr ist schon ganz still geworden, dachte Herr\nJoachim. Er sieht starr zum Fenster hinaus und\nschämt sich. Ich aber bin der, der von allem\nnichts weiß. Ja, der bin ich!\nHerr Joachim hatte Wasser auf die Platten\ngestellt, um Kaffee zu bereiten. Jetzt ging er\ndaran, seine Pfeife zu stopfen.\nEr war jetzt nicht mehr der Lautlose, sondern\nfing allmählich an, sich bemerkbar zu machen.\nEr trat kräftiger auf, paffte mit einer nach-\ndrücklichen Behaglichkeit seine Pfeife, pfiff sich\neins und ging herum wie einer, der endlich reden\nmöchte.\nEndlich setzte er sich, mit viel Umständlichkeit,\nHerrn Theobald gegenüber.\n„Dieser Schnee . . .\" sagte er, „es nimmt kein\nEnde! . . .\"\nHerr Theobald, der ebenfalls zum Fenster hin-\naussah und von dem Spiele der Flocken gebannt\nschien, nickte schwach, wie zögernd.\nHerr Joachim war befriedigt.\n„Wenn es so bleibt,\" fuhr erfort, „haben wir\nheuer prächtige Weihnachten . . .\"\n„ . . . prächtige Weihnachten . . .\" wiederholte\nHerr Theobald und wunderte sich darüber, daß\nin diesen zwei Worten etwas so Stimmungsvolles\nund Zauberhaftes lag: prächtige Weihnachten...\nHerr Joachim blies gelassen den Rauch vor\nsich hin und sprach ruhig weiter.\nEr ging viele Jahre zurück, erzählte, wie das\nWetter alle die verflossenen Weihnachten ge-\nwesen sei, zum Teil sehr häßlich und naß, zum Teil\nhöllisch kalt, er flocht Reminiszenzen ein, wurde\nbehaglich, weitschweifig und breit.\nHerr Theobald sah nichts, hörte nur, daß je-\nmand ihm gegenüber sprach, und diese Stimme\nhatte- die märchenhafte Wirkung eines Schlum-\nmerliedes: ihm war. als müsse er jetzt ein-\nschlafen, als träume er schon, als löse sich alles\nFeste und Erdliche um ihn auf, als steige er und\nsteige ...\nEr sah, wie durch einen Schleier von Nebel,\ndie schmale „Sorge\" hinunter, und er glaubte sich\neiner Zeit zu erinnern, da er diesen Weg, Tag für\nTag, gegangen war.\nEr erschauerte . . .\nEs umspann ihn ein seltsames Gefühl, das\nneben einer tiefen Bangigkeit viel von süßer\nFreude und Innigkeit hatte.\nBesonders aber fesselte ihn das wehmütige\nRot der zitternden Flamme dort unten.\nEine bebende Seele . . . dachte er,\n. . . doch nein, . . . wie ein zündender Funke\nfiel plötzlich die Idee in sein Herz:\n. . . dieses rote Leuchten dort unten . . . durch\nden nebelhaften Schleier hindurch ... es war\nwie der Abendstern! . . .\nDer Abendstern, zu dem er seine müde Sehn-\nsucht hinaufschickte, und der mild und gewährend\nsein Lächeln zu ihm hinabgleiten ließ . . .\nAch, er fühlte es:\nEr würde künftig vor diesem Sterne knieen.\nin der Art, wie er einst in den vielen blauen Näch-\nten zum Himmel hinaufgeweint hatte, und es\nwürde wieder so viel Friede und Milde herab-\nträufeln, daß sein Schmerz zu etwas unendlich Be-\nglückendem und Großem aufblühen mußte . . .\n\nDeutschsprachiges\nH. W.\nEin Herr in St. Gallen hat ein Buch herausge-\ngeben: Ueher die deutsche Sprache. Briefe an alle\ndeutschsprachigen Volksstämme. Tch habe das\nBuch natürlich nicht gelesen. Der Prospekt genügt\nvollkommen. Nachdem sich dieser Herr Stähly\nfreundlichst auf Schiller berufen hat, empfiehlt er\nseine Gemeindeutsche Sprachpflege den deutsch-\nsprachigen Ländern mit folgendem deutschsprachi-\ngem Satz: „Wjorin kann aber dieses für die bereits\nvorhandene gemeindeutsche .regelnde Sprachbe-\nhörde' nötige gemeinsame und einheitliche Aus-\ndrucksmittel der .gemeindeutschen Sprachpflege'\nin allgemein wirksamer Form anders, ja einzig\nzweckentsprechend bestehen, als in einem Lehr-,\nLern- und Uebungsbuch, das, eben «auf der einheit-\nlich als schönstes und richtigstes Deutsch atter-\nkannten klassisch deutschen Sprache aufgebaut,\nim ganzen deutschen Sprachgebiet in der sprach-\nlich entscheidenden Bildungsstufe namentlich der\nobersten Volks- und allfällig noch der untersten\nMittelschulklasse einheitlich verwendet wird, dann\naber auch dem erwachsenen deutschsprachigen\nMenschen im sogen, .praktischen Leben1 als siche-\nrer Führer in sprachlichen Nöten jederzeit leicht\nund einheitlich zu dienen vermag!\"\nDas ist deutschsprachig. Man wundert sich\nnicht weiter, daß der Verfasser selbst von seinem\nschönsten und richtigsten Deutsch entzückt ist.\nDarüber wäre keine Zeile zu verlieren. Aber sämt-\nliche pädagogischen Zeitschriften sind einfach be-\ngeistert. So empfiehlt die bayerische Lehrerzeitung\nMünchen das Buch also:\n„Seine positiven Vorschläge gipfeln in einem\nSprachlehrbuch für die obere Volks- und die untere\nMittelschule, daß „die Vermittlung der Grundge-\nsetze in unmittelbarem Anschluß und Zusammen-\nhang mit einem einheitlichen klassischen Lesestoff\ninnerhalb eines oder höchstens zweier Jahre er-\nmöglicht.\" Stähly (St. Gallen) ist der Verfasser\ndieses neuen Lehrmittels, das aber der Referentin\nnicht vorliegt. Es ist unter dem Titel „Deutsche\nSprache, Lehr-, Lern- und Uebungsbuch\" erschie-\nnen, und, soweit der Manuskriptdruck reicht» vom\nVerfasser gegen Nachnahme von M. 3,50 zu bezie-\nhen.\" E. Weber\nMan kann auch durch Nichtlesen eines Buches\nzu verschiedenen Urteilen kommen. Wenn die\nTägliche Rundschau nur das Wort deutschsprachig\nhört, gerät sie sofort in Begeisterung. Herr K. S.\nschreibt eine sehr lange Besprechung allein über\ndie „Idee\", ein deutschsprachiges Uebungsbuch\nherauszugeben. Seine Sätze könnte der deutsch-\nsprachige Herr Stähly höchstselbst geschrieben\nhaben. Zum Beispiel: „Der Umstand, daß die\ndeutsche Sprache besonders im Unterricht in der\nSchule, aber auch in der Wendung im täglichen\nLeben als etwas betrachtet und behandelt wird,\ndas einer eingehenden, abschließenden Durchar-\nbeitung nicht bedürfe, als etwas, das als selbstver-\nständlich vorhanden in der allgemein auftretenden\nForm genüge, ohne für das gewöhnliche Leben\nveredelt werden zu können, ja verdelt werden zu\nmüssen\" — diese in letzter Reihe auf die einseitig\nklassizistische Denkweise unserer Humanistenzeit\nzurückgehende Vernachlässigung der pflegenden\nArbeit in der Entwicklung und im Unterricht der\ndeutschen Sprache ist ohne Zweifel der tiefste\nGrund für das allgemeine sprachliche Unvermö-\ngen, das uns heute in den breiteren Massen wie\nleider auch unter den Geschulten und „Gebildeten\"\nso beschämend entgegentritt.\"\nDas allgemeine sprachliche Vermögen der Täg-\nlichen Rndschäu ist desto beträchtlicher. Die Sätze\nwenigstens entwickeln sich. Nach dieser neuen\nMethode des deutschsprachigen Unterrichts wird\noffenbar bereits in der Künstlerstadt Darmstadt\ngelehrt. Auf den Fahrkarten der Darmstädter\nStraßen- und Vorortbahnen \"'befindet sich folgen-\nder Satz, der zu schade ist, um nur „während der\nFahrt\" aufbewahrt zu werden. Er dürfte entweder\nvon der Täglichen Rundschau oder von Herrn\nStähly oder von der bayerischen Lehrerzeitung\nMünchen verfaßt sein und heißt:\n,Als Urnsteige-Fahrschein zur Weiterfahrt gül-\ntig nur von der in der auf der rechten Seite\ngenannten und durch Lochnung gekennzeichneten\nUmsteigestelle aus mit dem nächsten anschließen-\nden noch nicht vollbesetzten Wagen.\"\n\nEmpfohlene Bücher\nDie Schriftleitung: behält sich Besprechung der hier\ngenannten Bücher vor. Die Aufführung bedeutet bereits\neine Empfehlung. . Verleger erhalten hier nicht erwähnte\nBücher zurück, falls Rückporto beigefügt wurde.\nClaude Aniayrol- G r a n d e r\nLa Victoire du Souvenir\nParis / Verlag Eugene Figuiere et Cie.\n\nVerantwortlich für die Schriftleitting:\nHerwarth Waiden / Berlin W 9"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "276", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg191302-02.1.8", "texte": "Es werden nur Anzeigen tatsächlichen Inhalts tortf\nlaufend gesetzt aufgenommen. Hervorhebungen votk\nWorten ist nur durch Sperrdruck, vom Namen nur durdfc\nhalbfette Schrift, gestattet.. Die dreigespaltene Zefte\n60 Pfennig. Annahme von Anzeigen durch den Verlar\nder Sturm Berlin W 9\nDie Zurückweisutig voo Anzeigen behält »ich der Ver-\nlag Der Sturm ohne Angabe der Gründe vor\nDruck von :Carl Hause / Berlin SO 26\n\nStandige Ausstellungen\nder Zeitschrift Der Sturm\nBerHsi W / Koulgin AugustastraBe 51\ncegeniiber der von der Heydtstralk*.\nPahrRcletrenfjeU: Lfitzowpfatz\nZwOlfle Ausstelluag\nR. Delaunay / Soffici\nJulie Baum Gedachtnisausstelluiig\nQeoSnet taglich von 10—(> Uhr / Soarantags von\n10—2 Uhr\nEintritt i Mark I Jahreskarte 6 Mark\nVom 21. Februar ab:\nAlfred Retli / Paul Kiee\n\nVerlag der Sturm\nBerlin W9 Potsdafner StraBe 134 a\nFernruf Amt Lutzow 4443\nZeitschrift der SUsrm\nDauerbezug\nGewohisiiche Ausgabe: F ii r Deutsc h land\nu n d O e s t e r r e i c h - U n g a r n: Lin Jahr 6\nMark / Ein Halbjahr 3 Mark / Ein Vierteijahr\nI Mark 50 / Einzelnummer 20 Pfennig / Doppel-\nnurnmer 40 Pfennig: X ii r das Ausland b e i\nd i r e k t e r Zusteilung durch die Post:\nEin Jalw 9 francs / Gin Halbjahr 4 francs 50 cen-\ntimes J Gin Vierteijahr 3 francs / Cinzelnummer\n25 centimes / Doppelnummer 50 centimes.\nProbenummer umsonst\nSonderausgabe: Ungebrochene Cxem-\nplarc auf holzfreiem Papier, Vcr-\nsendnng in R o 11 e n d i r e k t d u r c h die\nPost f ii r Deutschland u n d O e s t e r -\nr e i c h - U n g a r n : Ein Jahr 12 Mark /\nKin Halbiahr 6 Mark X P ii r das Ausland:\nEin Jahr IS francs / Ein Halbjahr 9 francs / Von\ndieser Ausgabe werden Vierteljahrsbeziige, Einzel-\nnummeni und Probenummern n i c h t abgegeben\nDer Sturm: Erster Jahrgang, Nummer 1—56:\n25 Mark / Zweiter Jahrgang, Nummer 57—104:\n6 Mark / Vom 1. April 1913 ab 10 Mark\nDie Zeitschrift Der Sturm ist durch alle Buch- und\nKunsthandlungen, durch die Post, sowie direkt\ndurch den Verlag Der Sturm, Berlin W 9, zu be-\nziehen / Zum Einzelverkauf liegt Der Sturm in alien\nBahnihofshandlungen, Kiosken u. StraBenstanden auf\nFalls direkte Zustellung durch den Verlag\nDer Sturm unter Streifband oder in Rolle ge-\nwunscht wird, bitten wir den B e t r a g fur den\nDauerbezug bei der Bestellung oder bei\nBeginn des neuen Vierteljahres bis\nzum zehnten des erstenMonats einzu-\ns e n d e n / Andernfalls nehmen wir an, daB E i n -\nz i e h u n g des Betrages durch Nachnahme\nirnter Berechnung des Nachnahmeportos ge-\nwtinscht wird\nSonderdrucke\nMax Pechsteln: Die Erlegung des Fest-\nb r a t e n s / Originalholzschnitt / Auf Nummer 9*4\nder Zeitschrift Der Sturm sind einhundert\nExemplare vom Kiinstler mit der Hand aquarel-\nliert, signiert und numeriert / Das Exemplar\n5 Mark\nFranz Marc: Versohnung / Originalholz-\nschnitt I 15 Exemplare vom Kiinstler auf Japan-\npapier handgedruckt, signiert und numeriert / Das\nExemplar 40 Mark / Tierlegende/Pferde\n/Tiger / Pferde (Hochformat) / Original-\nholzschnitte / Die Hirtin / je 10 Handabziige (auf\n\nJapanpapier) signiert und numeriert / Das Exem-\nplar 40 Mark\nWilhelm Morgner: Acker mit Weib / Tierdres-\nseur I Holzarbeiterfamilie j Fressende Holzar-\nbeiter / Jc zehn oder sieben nnmmerierte und\nsignierte Handdrucke / Das Exemplar 15 Mark\nG. Mihiter: Neujahrswunsch I Funf signierte und\nnumerierte Exemplare /' Das Exemplar 20 Mark\nRichter-Berlin: Landschaft mit Hollandischer JVUihle\n/ Landschaft mit Bockmuhle / Landschaft mit Bahn-\nwarterhauschen / Landschaft mit Kindern / je tiinf-\nzehn signierte und numerierte Exemplare auf Ja-\npanpapier I Das Exemplar 25 Mark\nSchmidt-Rottluff: Mann und Weib / Zwolf hand-\ngedruckte, numerierte und signierte Holzschnitte /\nDas Exemplar 30 Mark\nArthur Segal: Vom Strande I / Vom Stranae III /\nje fiinfzehn signierte und numerierte Holzschnitte I\nDas Exemplar 20 Mark\nH. Caospeiidoiik: Originalholzschnitte [Nummer 131,\n134/135, 140/141] zwolf signierte und numerierte\nExemplare / Das Exemplar 25 Mark\nOskar Kokoschka: Plakat r?ir die Zeitschrift\nDer Sturm / Originallithographie / Das Exem-\nplar 3 Mark\nOskar Kokoschka: N i i i n s k y / Portrat Licht-\ndruck, groGes Format / 10 Mark\nR. Delaunay: Album / Elf Phototypien von\nGemalden (ein Farbenlichtbild) mit einem Gedicht\nvon Quillaume Apollinalre / Das Exemplar 10 Mark\nMusik\nfferwarth Walden: D a f n i s 11 e d e r / Zu Oe-\ndichten von Arno fiolz / Fur Gesang und Kla-\nvier / 3 Mark\nKunstlerpostkarten\nFuturisten: 1 / Umberto Boccioni: Das\nLachen / L u i g i R u s s o 1 o: Erinnerung einer\nNacht I Zug in voller Fahrt / GinoSeve-\nrini: Die Modistin I Ruhelose Tanzerin / Pan-\nPan Tanz X Lichtdrucke: Das Exemplar\n20 Pfennig\n2 I Umberto Boccioni: Das Lachen / Ab-\nschied / LuigiRussolo: Erinnerung einer\nNacht I Zug in veller Fahrt / GinoSeverini:\nPan-Pan Tanz / Ruhelose Tanzerin X C1 i c h 6 -\nd r u c k e: Das Exemplar 20 Pfennig\nRobert Delaunay: La Tour / 20 Pfennig\n\nZeitschriften\nDie Aufnahme erfolgt kostenlos nach freiem Ermessen\nder Redaktion dieser Zeitschrift\nL'Effort Libre / friiher L'Effort / Monatsschrift /\nHerausgeber: Jean Richard Bloch ./ Poitiers\n[Vienne]\n/ Halbmonatsschrift / Kiinste /\nKultur I Philosophic / Politik / Jahresbezug\n15 Francs / Paris 31 rue Jacob\nLes Marges / Monatsschrift / Paris 5 rue Chaptal\nLa Nouvelle Revue Fran<?aise f Monatsschrift /\nParis Vie 35/37 Rue Madame / Nummer 1 Francs\n50 centimes\nLes Cahiers du Centre i Moulins [Allier]\nLes Soirees de Paris I Recueil Mensuel / Paris\n9 rue Jacob\nUmelecky Mesicnik / Monatsschrift fur Neue Kunst.\nTschechische, fremde und alte Kunst: Literatur,\nKunsthistorie, Malerei, Plastik, Architektur, Kunst-\ngewerbe, Theater, Musik. Erscheint monatlich (8\nBildbeilagen, 20 Seiten reich illustrierter Text, Mu-\nsikbeilage). Jahrlich M. 12.60 / Prag I / Bellevue\nj jFranzenquai 20\n\nAnzeigen\n\nPoetry and Drama / Dichtung und Drama / Be-\ngriindet Jantiar 1912 / Eine Dreimonatsschrift, ge-\nwidmet der Dichtung irnd dem Drama der Gegen-\nwart in alien Landern / Probeheft gegen Einsen-\ndung von 2 Mark 50 Pfennig / Jahresbezug\n10 Mark 50 Pfennig / Verlag The Poetry.\nBookshop I L o n d o n WC / 35 Devonshire\nStreet / Theobalds Road\nKarl Vogt / Koniglicher Schauspieler / erteilt dra-\nmatischen Unterricht. Technische Sicherung •/\nRolfehstudium: ideenreiche, psychologische Durch-\narbeitung mit dean Erfolge absoluter Gefuhlswahr-\nheit. Wohnung: Tempelhof / Kaiserin-Augusta-\nStraBe 12\nDer neue Kuiisfsaleii Dr. Paul F. Schmidt\nund Max D i e t z e I M fi nchen, K6niginstraBe 44\n(am englischen Garten). / Jantiar 1913: Kojr\nlektiv-Ausstellung von Erich fieckel. E. L. Kirch-\nner, Otto Mueller und Schmidt-Rottluff. Standige\nAusstellung von Expressiomsten: Picasso, Ko-\nkoschka, Noide , usw. Kunstgewerbe, Graphisches\nKabinet, Handzeichnungen und Oraphik erste.r rae-\nderner Kiinstier.\nNeue Sezession / Berlin / Eingetragener Vere&n\nPassive . M i t g I i e d e r der Neuen Sezesstem\nerhalten .iahrlich I / rnehrere graphische\n2 I die Zeitschrift Der Sturm frei zugestetk 3 j\"\nfreien Eintritt zu den Veranstaltungen der Neucsp\nSezession. Mitgliedsbeitrag halbj&hrlich 15 Mark.\nOeschaftsstelle der Neuen Sezession: Steffi*\nlitz, MiquelstraBe 7 a. Fernruf A rut Steglitz 2699\nCoffeinfreier Kaiiee Hag ist wirklicher\nkaffee, der alle Geschmacks- und Aroma-VorzQge\ncoffeinhaltigen Kaffees aber nicht dessert\nNachteile hat. Er ist unschadlich ftir Herz-, Ner-\nven-, Magen-Leidende und and ere Kranke\nEdmund Meyer / Buchhandler und Antiquar / Ber-\nlin W 35, Potsdamer StraBe 27 b / Fernruf Arat\nI -\nLiitzow 5850 / Spezialgeschaft fur bibliophile\nratur aller Zeit / Wertvolle und seltene Biicher\njeder Art vom XVI.—XX. Jahrhundert I Alte unii\nneue Kunstblatter / Standige Ausstellung\nRhythm / die einzige literarische und kiinstlerische\nRevue in England / moderne Kunst, Literatur und\nDrama ,/ begrtindet 1911 / erscheint monatlich /\njede Nummer enthalt 16 Bilder, 40 Seiten Text /\neine literarische Beilage erscheint jeden zweiten\nMonat I Probeheft gegen Einsendung von 1 Mark /\nJahresbezug 13 Mark 50 Pfg. / Rhythm-Verlag,\n5 John Street Adelphi, London, W C\nFritz Merker Charlottenburg, SchillerstraBe 94\nFernruf Amt Steinplatz 8397. Passeparto-rrt-\nfabrik / Buchbinderei / Zeichenmappen / Auf<-\nziehen von Zeichnungen / Moderne Bucheinbande\nTitania-Schreibmaschine / Erste deutsche Schreib-\nmaschine mit Typenhebeln auf Kugellagern '■\nFabrikat der Aktiengesellschaft Mix & Gene$.t,\nSchoneberg-Berlin. Generalvertreter fiir Berlin\nund die Mark Brandenburg: Louis Stan g e n(,\nLinkstraBe 12. Telefon: Amt Kurfiirst 2425 ."}]}