{"numero_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_sha256": "21ddd81aae27e7f308756ce24c8c02d023e9df4663fa9dbaa13ef2878c69da67", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabg/issues/1922/07/05_01/bmtnabg_1922-07-05_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabg/issues/1922/07/05_01/bmtnabg_1922-07-05_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c001", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "couv. 1", "page_fin": "couv. 1", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.1", "titre_corps": "Costruzione spaziale / Paesaggio", "titre_sommaire": "Costruzione spaziale / Paesaggio", "signature_source": "Enrico Prampolini", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.1", "debut_caractere": 105, "fin_caractere_exclue": 156, "texte": "Enrico Prampolini: Costruzione spaziale / Paesaggio"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c002", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "97", "page_fin": "98", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.2", "titre_corps": "Umberto Boccioni", "titre_sommaire": "Umberto Boccioni", "signature_source": "Herwarth Walden", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "97", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.3", "debut_caractere": 55, "fin_caractere_exclue": 1776, "texte": "Umberto Boccioni\n\nDer Name Boccioni bedeutet für Italien\nund damit für Europa die Befreiung von\nder Auffassung der Kunst als Kunstgeschichte.\nDie Durchschnittsmaler der ganzen Erde\nlebten und leben seit Jahrhunderten von\nden Meistern der Renaissance, alle die un-\nzähligen Schüler und Schülersschüler wur-\nden von der Kunstgeschichte zu Meistern\nernannt, ihre Kopien der wenigen wirklichen\nMeister in sämtlichen Museen und staatlichen\nInstituten dicht nebeneinander und über-\neinander aufgehängt. Die Rahmen vergol-\ndeten verbräunte Bilder und die Namen\nihrer Macher wurden in das goldene Buch\nder Kunstgeschichte sorgfältig notiert. Rah-\nmen und Bücher sind geduldig. Der Satz\ndes Buches der Kunstgeschichte bleibt ewig\nstehen und das Gold der Rahmen wird nach-\ngeblättert. So wirken die Bilder, so werden\ndie Bilder immer verbräunter, bis der ge-\nsunde Mensch über die Farbe wischt, die\nSchminke ist. Boccioni fuhr mit seiner\nstarken Hand durch die Galerien Italiens,\nder Staub von Jahrhunderten fiel hinunter,\ndie sogenannte alte Kunst war tot und da-\nmit das Geschäft Italiens. Museumsdirektoren\nund Hotelwirte protestierten. Die Gebilde-\nten der ganzen Erde waren entrüstet.\nWeil Einer gerüstet in den Kampf zog.\nDie Gebildeten taten, was Entrüstete tun:\nsie schrieen. Der Sieger ist stets unbeliebt.\nDie Gebildeten fühlten sich der Schätze\nihres Gedächtnisses beraubt. Sie hatten den\nganzen Satz des dicken Buches auswendig\ngelernt. Die wohlgezählten Namen sollten\nnicht einen Centesimo wert sein. Wo doch\njede namenlose Madonna namenlose Heere\nvon Deutschen und Engländern nach Italien\nzog. Alle Börsen waren ihnen geöffnet. Und da\nzu jedem Geschäft ein guter Name gehört,\nwurde Italien zur Kunstbörse der Welt er-"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.4", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2208, "texte": "nannt. Mit der Kunst liessen sich die Ge-\nschäfte machen, aber die Kunst macht keine\nGeschäfte. Boccioni war ein Romane und\nwurde ein Künstler, der also das Romanti-\nsche hassen musste. Er fühlte und wusste,\ndass Kunst Ordnung ist. Ordnung, die Ro-\nmantiker Militarismus nennen. Darum\nerklärte Boccioni der Erde den Krieg:\n„Wir wollen den Krieg preisen — diese\neinzige Hygiene der Welt — den Militaris-\nmus, den Patriotismus\". Dieser Satz Boccionis\nist so oft falsch verstanden worden, als\nman Bilder zu verstehen sucht. Nicht nur\nBilder, auch Gedanken werden in das be-\nliebte Reich der Tatsachen hinabgezogen.\nAlles Unglück dieser Erde stammt von der\nVerwirklichung des Geistigen. Davon, dass\nGleichnisse in Bar umgesetzt werden. Wäh-\nrend doch alles Vergängliche nur ein Gleich-\nnis ist. Kunst ist Gleichnis und Gleichnis\nist Tat. Was wir tun, ist geschehen und\nwas wir nicht tun, geschieht. Es gibt kei-\nne andere Anschauung für den Künstler\nund für die Kunst. Diese Anschauung ist\nkeine Richtung, es ist das Schauen. Boccioni\nwar für den Krieg als geistiges Phänomen.\nEr war Künstler und wollte wie jeder\nKünstler das sogenannte Leben aus der\nKunst drängen. Als er im Uebermut seines\nKunstgefühls Kunst in das sogenannte Leben\ntreiben wollte, stürzte er. Kunst ist un-\nmenschlich, sie tötet, wer sie vermenschli-\nchen will. Boccioni sah den Irrtum seiner\nJugend. Wenige Tage vor seinem Tode\nschrieb er: „Aus dieser Existenz werde ich\nmit einer Verachtung für alles hervorgehen,\ndas nicht Kunst ist. Nichts ist furchtbarer\nals die Kunst. Alles was ich gegenwärtig\nsehe, ist ein Spiel gegen einen richtiggezo-\ngenen Pinselstrich, einen harmonischen Vers,\neinen wohlgesetzten Akkord. Alles, damit\nverglichen, ist Sache des Mechanischen, der\nGewohnheit, der Geduld, des Gedächtnisses.\nEs gibt nur die Kunst.\"\nMitten im Tode sind wir vom Leben um-\nfangen. Die Werke bestehen, wenn auch\ndie Leiber verfallen. Du bist ein Künstler,\nmein Freund Boccioni, Du hast den Guten\nDeiner Zeit genug getan. Und wenn Franz\nMarc, der Deine Bilder liebte, Dir nun die\nHand reicht, gedenket dessen, der für Euch\nlebt, auf dass Ihr lebet.\nZum ersten Mal veröffentlicht in der\nschrift Der Sturm September 1916\n\nHerwarth Walden"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c003", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c003", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "97", "page_fin": "98", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.3", "titre_corps": "Umberto Boccioni", "titre_sommaire": "Umberto Boccioni", "signature_source": "Herwarth Walden", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "97", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.3", "debut_caractere": 1778, "fin_caractere_exclue": 3515, "texte": "Umberto Boccioni\n\nII nome di Boccioni significa per l'ltalia e\nper l'Europa la liberazione della concezione\ndell'arte come storia dell'arte. I pittori\nmedioeri di tutto il mondo si sono nutriti\ne si nutrono da secoli dai maestri del\nrinaseimento; tutti questi innumerevoli\nallievi e allievi degli allievi sono stati\nchiamati maestri dalla storia dell'arte; le\nloro copie di pochi veri maestri sono State\nappiccicate una accanta all'altra e una\nsopra l'altra in tutti i musei ed istituti\ndello Stato. Le cornici dorate davano\nrisalto ai quadri oscuri e i nomi degli\nspennellatori de questi quadri sono stati\nannotati con molta cura nel libro d'oro\ndella storia dell'arte. Le cornici e i libri\nsono molto pazienti. Le letteredel libro\ndella storia dell'arte rimangono e l'oro\ndelle cornici puö essere sempre controllato.\nCosi le cornici dei quadri fanno sempre\nbello effetto mentre le pitture diventano\npiü oscure. Einehe un uomo con la testa\nsulle spalle spazza questo colore che non\ne altro che trucco. — Boccioni ha spolverato\ncolla sua mano forte tutte le gallerie d'ltalia;\nla polvere e caduta. La cosi detta vecchia\narte era morta e con questa tutti gli affari\nd'oro dei mercanti italiani. I direttori dei\nmusei e i proprietari degli alberghi hanno\nprotestato. I cosi detti competenti di tutto\nil mondo si trovarono disarmati. Poiche\nuno entra in campo armato, i competenti\nfecero quello che fecero i disarmati: gri-\ndarono con grandi clamori. Ma un vinci-\ntore e sempre malvisto. I competenti\nd'arte si sentirono rubati i tesori della\nloro erudizione. Avevano studiato a me-\nmoria fino in fondo il grosso libro. I\nnomi cosi ben quotati non dovevano piü\ncostare un centesimo. E dire che ogni\nsconosciuta madonna attirava in Italia un"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.4", "debut_caractere": 2210, "fin_caractere_exclue": 4735, "texte": "esercito sconosciuto di tedeschi ed inglesi.\nTutte le borse erano aperte per loro. E\ncome per ogni buon afFare bisogna avere\nuna buona fama l'ltalia e stata nominata\nla Borsa dell'arte mondiale. Con l'arte si\npossono concludere buoni affari ma l'arte\nnon fa nessun affare.\nBoccioni era un Romano (-buon figlio\nd'ltalia) e, artista, doveva odiare il romantico.\nCosi sentiva e sapeva che Parte e ordine\nche i romantici chiamano militarismo.\nPer questo Boccioni dichiarö la guerra\nal mondo. „Noi vogliamo glorificare la\nguerra, sola igiene del mondo, il militaris-\nmo, il patriottismo.\" Questa fräse di\nBoccioni e stata mal compresa quando si\nvuol cercare di comprendere i quadri.\nNon soltanto i quadri ma anche i pensieri\npossono perdere il loro prestigio nel reale\nimpero dei fatti, Tutte le disgrazie di\nquesto mondo provengono dalla realizzazione\nspirituale. E da questo proviene che le\nparabole si debbano realizzare in denaro.\nPoiche tutto quello che passa e una para-\nbola. L'arte e parabola, parabola e l'azione.\nQuello che noi facciamo e gia compiuto\ne quello che non facciamo si deve compire.\nNon esiste nessuna altra concezione per\nl'artista e per l'arte. Questa concezione\nnon deve essere una tendenza ma una\ncompenetrazione inferiore. Boccioni era\nper la guerra come fenomeno spirituale.\nEgli era un artista e voleva, come ogni\nartista, la vita materiale spinta fuori\ndall'arte. Quando egli, nella esuberanza\ndel suo sentimento artistico, volle elevare\nla vera vita ad arte, e caduto.\nL'arte e inumana e uccide chi vuole uma-\nnizzarla. Boccioni vide l'errore della sua\ngiovinezza. Pochi giorni prima della sua\nmorte scriveva: „Da questa esistenza (parla\ndella vita di guerra) io verrö fuori con un\ndisprezzo di tutto ciö che non e arte.\nNiente e piü spaventevole che l'arte.\nTutto quello che io vedo adesso e uno\nscherzo in confronto ad un colpo di penello\nben dato, all'armonia di un verso, ad un\naccordo bene intonato. Tutto, confrontato\ncon questo, e un afFare di meccanica, di\nabitudine, di pazienza, di memoria. Esiste\nsoltanto l'arte.\"\nNella morte siamo circondati dalla vita, Le o-\npere restano anche quando i corpi si rovinano.\nTu sei un artista, mio amico Boccioni, hai\nfatto abbastanza per i buoni del tuo tempo.\nE tu e Franz Marc che amö molto i tuoi quadri\ne ti ha raggiunto nella morte, ricordatevi di\ncolui, che vive per voi e con l'unico scopo\ndi non farvi mai morire.\nE autorizzata la riproduzione in Italia.\nPubblicato per la prima volta nella rivista »Der\nSturm\" in Settembre 1916\n\nHerwarth Walden"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c004", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c004", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "99", "page_fin": "99", "image_debut": 5, "image_fin": 5, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.4", "titre_corps": "Quelli che restano / Disegno Originale nella Galleria privata Walden / Berlino", "titre_sommaire": "Quelli che restano / Disegno Originale nella Galleria privata Walden / Berlino", "signature_source": "Umberto Boccioni", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.5", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 96, "texte": "Umberto Boccioni: Quelli che restano / Disegno\nOriginale nella Galleria privata Walden / Berlino"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c005", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "100", "page_fin": "100", "image_debut": 6, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.5", "titre_corps": "Il cracracracranio della Notte : Parole in libertá", "titre_sommaire": "Il cracracracranio della Notte : Parole in libertá", "signature_source": "F. T. Marinetti", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2000, "texte": "II cracracracranio della Notte\nParole in libertá\nF. T. Marinetti\nPolifonia oceanica di rumori-scatti-tonfi\nRANE ROSPI\nOfficina filanda di schricchioliii organizzatis-\nsimi cracracracracracracra tutti i rospi della\nterra lavorano al tornio 30000000000 gra-\nnate nere per bombardare di nero tradimento\nterrorironia la troppo bianca spasimante\nLuna fiduciosa.\nLa fattoria mana nera calda fende col suo\ntetto-prua il dilagaaante fresco oceano di\nrumori odori argentei fieni acri\nssssssssssss\nssssssssssssssiiilenzio lunare.\nLa luna soffia a gote bianche piene nel suo\nmegafono di raso bianco\nssssssssilenzio che vuole imporre\nVieeeeni! Vieeeeeni!\nLa Notte eattentiiisssssimaa tuttiii iii rumoriii\nVia LATTEA muta rivolta di caratteri\ntipografici Polvere di rumori giä uditi\nspinpinpinpingere dipinpingere\npunpunpunpungere\npunpunteggiaturaaaa\nRitmo di telegrafo Morse\nStelle parole telegrafate d'amore -guerra\n200000 uomini di riserva! Presto ad ogni\ncosto Chiudere il varco del fronte edel\ncuore che muore\nTitititititi\n11 cielo NERO e un orecchio infinito cir-\nconvolutocirconcanalatoContatore di rumori\n30000000 rumori 30000000000 rumori\n300000000000000 rumori\nbaubaubaubau della Passione folle asmatica\nirto erotismo che abbaia verso il seno soave\ncolmo di lattenerezza baubaubau\nHooooooo pau pau pauraaa di non averti\nsottole labbraaa in questa notte spavento-\nsamente vuotata dalla tua assenzaaa\nRaubau verso lo SCORPIONE muta fuci-\nleria di stelle sparate da franchi tiratori\ncontro il lontano SOOLE\nI volumi degli alberi setacci di rumori si\nsfasciano sotto la pasta dei rumori Catalo-\ngare tuttiii iii rumori presto presto impac-\nchettarli e spedirli a volo ai lontaniiissimiii\nsilenzi affffamati di rumoriii\nAcque Veggenti azzurri copialettere della\nNotte\nTititititi titititi\nMa se ne intiiiischiaaa la locomotiva ceh\ncorre stringendo chiuso nella sua pancia sotto\nle sue mani di grasso-fumo un rovente\nSOLE imbavagliato che uuurla mute luun-\nghe griiida rosse nere disperatisssssime fuuuu\nfuuuuu"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c006", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c006", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "100", "page_fin": "101", "image_debut": 6, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.6", "titre_corps": "Tempo di Galoppo : Per la musica di Strawinsky", "titre_sommaire": "Tempo di Galoppo : Per la musica di Strawinsky", "signature_source": "Vasari", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.6", "debut_caractere": 2002, "fin_caractere_exclue": 2774, "texte": "Tempo di Galoppo\nPer la musica di Strawinsky\n\nCavalla infocata di vodka\nscalpiia superba\ne trascina nella notte rossa\nun'orgia\ndi colori —\nE tulto stria di luce\ne tutto palpita\ne tutto avvince\nnella meraviglia Orientale\ntruccata di belletto\ne serrata da braccia di barbaro\nNotte stuprata\nselvaggiamente\nda un mostro divino\nche fonde\nla neve\ncol suo alito torrido —\nE tutto travolge\ne tutto schianta\nnel folle galoppo\nverso il sole —\nNatura deflorata\nche urla ribelle\nalla sadica pazzia —\nFiaccola abbacinante\ndel meraviglioso\nche cosparge all'infinito\nmiliardi di scintille:\ne tutto l'informe\ne senz'anima\nvivificato\nsbalza füren te\ndalla stasi nera\nper non piü morire —\nMusica divina\ndi colori\nche danzano\ninebriati\ndi droghe\ndi maghi orientali\ne colorano\nl'anemico mondo"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 198, "texte": "coll'energia\ndi mille demoni —\nLa muraglia dell'impossibile\nsfrantumata\nrimane ultima maceria:\ne passa\ne vola\nl'indomita\nsfrenata cavalla\nche sprigiona\ndalle nari\nl'ultima folata d'ossigeno.\n\nVasari"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c007", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "101", "page_fin": "101", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.7", "titre_corps": "L'ombrello verde", "titre_sommaire": "L'ombrello verde", "signature_source": "Emilio Settimelli", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.7", "debut_caractere": 200, "fin_caractere_exclue": 1024, "texte": "L'ombrello verde\nEmilio Settimelli\nLa sera azzurrognola e piovigginosa si con-\nfonde con le piante e forma delle sfumature\numide, morbide, che riuniscono alberi, cielo\ne strada.\nSono tristezze e tenerezze verdi ed azzurre\nche piovono su noi per riempirci l'anima.\ndi malinconia. Ecco: in fondo alla strada\nfiorisce l'enorme ombrello di un contadino\nche si avanza.\nL'ombrello 6 verde con toni azzurrognoli.\nNell'anima colma di monotonia guizza un\nche di bianco e di vivo come un raggio\nsopra una pozza grigia e verde di muschi.\nTale scherzo instantaneo e questo pensiero:\nLa pioggia dei sentimenti patetici, verdi ed\nazzurri nella sera, per la strana compen-\nsazione delle cose ha forse l'ultima meta\ndi tingere l'ombrello dello zoccolante con-\ntadino che sguazza nel fango e zufola una\ncantilena pura come una costellazione?"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c008", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "101", "page_fin": "102", "image_debut": 7, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.8", "titre_corps": "Uomo di Cera", "titre_sommaire": "Uomo di Cera", "signature_source": "Luciano Folgore", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.7", "debut_caractere": 1026, "fin_caractere_exclue": 2478, "texte": "Uomo di Cera\n\nSostanza umana e morbida,\nflglia di alveari spremuti\ndalla macchina veloce dei giorni,\nmateria accumulata in blocchi\nper Tora delle nascite nostre.\nDopo la fanciullezza,\nche prende aspetti di fiore e d'arbusto,\napparenze libere di forme giulive,\neccoti fra le dita rapide\ndel destino,\nche lavora su te,\nuomo di cera,\nper la mobile decorazione\ndelle vie, delle case e delle campagne\ncolme di avventure e di stagioni.\nDentro e fuori:\nscavato negli occhi e nell'anima\na portare acqua di lacrime,\ne goccie infinite di dolore.\nSchiacciato contro i muri\ndal passaggio della vita\npiü veloce, piü pesante di te.\nAllungato da una necessitä d'altezza,\ncostretto a entrare in tutte le nicchie,\nin tutte le porte,\nin tutte le botteghe della fatica,\nper quel poco di polvere d'oro\nche deve restarti fra le dita,\na te mai tempo di libertä,\ngiorno di decisione.\nNumeri,\ndesideri,\ncolori,\npropositi,\nregalati a caso dal destino.\nScegliere, mai;\nimpossessarti di una maschera\nmai;\ni tuoi figli,\nle tue donne,\ni tuoi terrori\ntrovati da te, mai.\nE un deformarsi continuo\ndella tua sagoma edel tuo cuore\nsotto questo pollice infaticabile,\ncreatore in te d'una umanitä sempre sua.\nleri argilla, oggi cera:\nmateria piü leggera, meno opaca\nche brucia bene\nnell'ora della sparizione,\nquando la tua sostanza,\nlogora per lunghi mutamenti,\nsi inaridisce.\nPerche dunque tanta inimicizia\nper noi\ndesiderosi di membra di ferro\ne d'elastico?\nPensiero dell'anima, forse?"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 145, "texte": "E allora eccoti spalancata\nla cava figura nostra\nper quel po'di luce, di tepore, di sogno\nche troverai sicuramente giü in fondo.\n\nLuciano Folgore"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c009", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "102", "page_fin": "102", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.9", "titre_corps": "Cantastorie", "titre_sommaire": "Cantastorie", "signature_source": "Primo Conti", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.8", "debut_caractere": 147, "fin_caractere_exclue": 1011, "texte": "Cantastorie\nPrimo Conti\nCorroso e scolorato da pazze perdizioni,\nnell'ore della gran caldura m'e grato, come\na Socrate, viaggiare nel canto fiammante\ndelle cicale.\nI colori, lasciate le cose loro, cercan pace\nnell'occhio maturo degli animali spossati\n(le frutta son tenerezze geniali)\nSui vasti trapezi delle campagne signoreggia\nuna sapiente giustizia\ne il vändalo scalzo e cicatrizzato, dopo un\nangoscioso fuggire, beve salvezza nell'aqua\ngemmata dei monti.\nColma di ardenti rimproveri mi fascia la\nsconfinata pigrizia del tempo speso in tabacco\ne merende,\ne un accorato morire mi prende\ncome se tutto fosse presso a risolversi cosi,\nsenza consölo.\nAllora, avviticchiato alla Terra che adoro\ne mi riconosce, discopro me stesso intero\ncome se, in sogno, qualcuno all'orecchio\nm'avesse interrogato\ne dico che fui Cantastorie pettegolo, colpito\ndavvero e sfregiato."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c010", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c010", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "102", "page_fin": "102", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.10", "titre_corps": "Aforismi di Pitigrilli", "titre_sommaire": "Aforismi di Pitigrilli", "signature_source": "Pitigrilli", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.8", "debut_caractere": 1013, "fin_caractere_exclue": 2835, "texte": "Aforismi di Pitigrilli\nPitigrilli\nPer farsi credere colti basta essere intelli-\ngent; per farsi credere intelligenti basta\nessere furbi; ma per farsi credere furbi\nbisogna essere furbi per davvero.\nUna volta i piü abili questurini erano re-\nclutati fra il rigurgito delie galere; oggi i\npiü incontentabili critici sono raccolti fra\ni rifiuti della letteratura.\nSe si potesse fare il processo alle intenzioni\npochi uomini sfuggirebbero all'ergastolo.\nL'amicizia e una reciproca ipocrisia a due\nabilmente sostenuta.\nSi chiamano tradizioni le minchionerie che\ni nostri nonni tramandano, per mezzo nostro,\nai nostri nipoti.\nSe il cammello potesse parlare darebbe del\ngobbo al dromedario.\nII paradosso e la veritä con un po'd'acqua\ndi selz.\nNon c'e uomo che non si diverta a fare\ndelle profezie. Quasi tutti dicono bestialitä,\nma e naturale che, sulla massa, qualcuno\nl'indovini. Ebbene costoro sono proclamati\ngeni profetici.\nLa seppia quando si vede scoperta si\nsommerge nel suo inchiostro: la donna\nnelle proprie lacrime.\nSe a una donna di quarant'anni tu dici che\nne dimostra trentadue 6 capace di ofFendersi,\ncome se invece di otto di meno gliene\navessi dati diciotto di piü.\nSi chiamano specialisti i medici che hanno\nlimitato a un campo piü ristretto la loro\nasineria.\nAi pretori, ai giudici, ai giurati si dovrebbe\nsostituire una borsa di fagiuoli metä bianchi\ne metä neri. A seconda del colore sorteg-\ngiato assolvere o condannare. Con questo\nsistema la giustizia sarebbe amministrata con\nmaggiore economia, intelligenza ed equitä —\nAver a chefare con un cretino non 6 nulla.\nBrutto 6 aver a chefare con un mezzo\ncretino.\nI passionali, i sentimentali considerano le\navventure come una sottospecie disprezzabile\ndell'amore. Hanno torto. L'amore non 6\nche una serie piü o meno lunga di avven-\nture fra le stesse persone."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c011", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c011", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "102", "page_fin": "104", "image_debut": 8, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.11", "titre_corps": "Attimo di meraviglia", "titre_sommaire": "Attimo di meraviglia", "signature_source": "Guglielmo Jannelli", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.8", "debut_caractere": 2837, "fin_caractere_exclue": 2975, "texte": "Attimo di meraviglia\n\nStasera Lilina\nha la lettera finit A\n(la mamma annichilita)\nNel suo lume leggiero\nIN EQUILIBRIO\nd'improvviso\nla Luna"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 98, "texte": "ha luccicato,\ne luee\nluce\nluce\nla bimba ora si scuce\ntutta dentro il suo riso.\n\nGuglielmo Jannelli"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c012", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c012", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "103", "page_fin": "103", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.11.1", "titre_corps": "Architettura dinamica Busto del poeta futurista Vasari", "titre_sommaire": "Architettura dinamica Busto del poeta futurista Vasari", "signature_source": "Enrico Prampolini", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 73, "texte": "Enrico Prampolini: Architettura dinamica\nBusto del poeta futurista Vasari"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c013", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c013", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "104", "page_fin": "104", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.12", "titre_corps": "Strawinsky", "titre_sommaire": "Strawinsky", "signature_source": "Paolo Buzzi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.10", "debut_caractere": 100, "fin_caractere_exclue": 826, "texte": "Strawinsky\nPaolo Buzzi\nLa nebulosa scoppia,\nesce il semibarbaro\nvestito a colori di Pasqua\ne canta e danza mistico\ne nel ballo rapina\nalni, betulle, larici.\nTutto e fiera e mercato e carosello\ne l'organino s'impasta con l'intonarumori\ne piove wodka pura\ne s'accendono, alle faville di pipa,\ni fuochi d'artifizio\ne l'orchestra arde a' suoi legni.\nTutto e girandola d'archi\ne le trombe zampillano razzi\nalle costellazioni\ne i tamburi petardano\ne i tam-tam\nguancian gli astri in tremendi colpi d'oro.\nTutto ruota a vertigine,\nl'idiozia mugika\nvomita cacofonie divine,\nla notte immalinconisce di lumi\nlenti come catene viventi nella steppa.\nPace! E notturno, o Terra Nera!\nMa la musica romba del cratere rosso\nche non si spegnerä."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c014", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c014", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "104", "page_fin": "105", "image_debut": 10, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.13", "titre_corps": "La fontana malata", "titre_sommaire": "La fontana malata", "signature_source": "Aldo Palazzeschi", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.10", "debut_caractere": 828, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": "La fontana malata\n\nClof, clop, cloch,\nclöffete,\nclöppete,\nclöcchete,\nchchch . . .\nfe giü nel\ncortile,\nfontana\nmalata;\nche spasimo,\nsentirla\ntossire!\nTossisce,\ntossisce,\nun poco\nsi tace,\ndi nuovo\ntossisce.\nMia povera\nfontana,\nil male\nche hai\nil core\nmi preme.\nSi tace,\nnon getta\npiü nulla,\nsi tace\nnon s'ode\nrumore\ndi sorta . . . :\nChe forse . . .\nche forse\nsia morta?\nChe orrore!\nAh, no!\nRieccola,\nancora\ntossisce.\nClof, clop, cloch,\nclöffete,\nclöppete,\nclöcchete,\nchchch . . .\nLa tisi\nl'uccide.\nDio Santo\nquel suo\neterno\ntossire\nmi fa\nmorire,\nun poco\nma tanto!\nChe lagno!\nMa Habel,\nVittoria!\nCorrete,\nchiudete\nla fönte,\nmi uccide\nquel suo\neterno\ntossire!\nAndate,"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 243, "texte": "Mettete\nqualcosa\nper farla\nfinire,\nmagari . . .\nmorire!\nMadonna!\nGesu!\nNon piü,\nnon piü!\nMi povera\nfontana,\ncol male\nche hai,\nfinisci,\nvedrai,\nche uccidi\nme pure.\nClof, clop, cloch,\nclöffete,\nclöppete,\nclöcchete,\nchchch . . .\n\nAldo Palazzeschi"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c015", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c015", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "105", "page_fin": "106", "image_debut": 11, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.14", "titre_corps": "I capelli della Primavera", "titre_sommaire": "I capelli della Primavera", "signature_source": "Mario Carli", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.11", "debut_caractere": 245, "fin_caractere_exclue": 3422, "texte": "I capelli della Primavera\n\nNaturalmente — dopo tanto cercare — ho\ntrovato la formula della primavera fiumana.\nE una primavera che non ha fretta: e una\nprimavera che attende.\nChe cosa? L'estate che la uccida? II suo\ndio che la divinizzi? Non importa. Attende\ne guarda sul mare. Tutti i prodigi, tutte\nle liberazioni giungono sulle acque.\nE stata cosi sollecita a mostrarsi, in febbraio!\nTrasformö i magri alberi degli orti in om-\nbrelle di luce, in fontanelle di colore, in\nrisatine rosee, violastre, carnicine, bianche:\ntu piü sfacciata di un \"decollete„ precoce,\nrimproverö birichina i termosifoni sudanti\nle umide atmosfere artificiali, si affacciö\nalle finestredai doppi vetri che si squamma-\nvano fredde ai tramonti invernali del Monte\nMaggiore.\nPoi e scomparsa, in un soffio di bora, che\nha scaricato le ombrelle, asciugato le fonta-\nnelle, spento le risatine in un brivido pio-\nvigginoso.\nPoi e riapparsa, sie n0> con spruzzi rari,\ncon sorprese in agguato dietro un muro,\ncon apparizionj improvvise di tra le rocce\ncarsiche: senza fretta. Tra un acquazzone\ne l'altro, tra un gran veleggiare di nubi\nd'ovatta,* gettando raffiche di rondini ai\ndavanzali, popolando di chitarre le sere giä\nsmaniose di sensualilä criminosa, s'e im-\n/ 7\npiantata fra noi Con calma sicura, come\nuna persona che ha una missione importante,\nmache non ha fretta di compierla.\nMa ha pure un'altra tendenza la primavera\nfiumana. Econciliante. E come una \"cocotte„\nintelligente che vuol mettere d'accordo gli\nopposti caratteri dei suoi diversi amanti.\nUn giorna, quesla generosissima femmina\nappare col volto della primavera di Capri\nedel Vesuvio: potente ed esplosiva come\ni fianchi delle balie di Capodichino o delle\nciociare di Anagni.\nUn giorno invece e molle, languida e cicciosa\ncome una slava di Zagabria, scesa in zattera\nlungo l'Eneo e venuta a stiracchiare sulle\nsabbie di Büccari le sue gambe di sugna e\nburro di terza qualitä.\nUn altro giorno e rigida ed aspra come\nuna moglie di commerciante ungherese, che\nmal nasconde il magiarismo guerriero sotto\nla nuova spoglia cosmopolita.\nE si mostra infine frenetica, folle e turbinosa\ncome una piccola bionda viennese, che ama\nmolto i suoi vecchi valtzer, i liquori e le\ngite notturne.\nE dunque una primavera politica. Si direbbe\nispirata dalla tradizionale sapienza armoniz-\nzatrice dei governi dell'lmperatore e Re.\nOggi sembra una commessa viaggiatrice della\nLega delle Nazioni, venuta qui per dimostrare\nal mondo che Fiume e una cittä interna-\nzionale, che vive felice dei suoi molti caratteri\ne della promiscuitä equilibrata delle sue\nrazze.\nIo so per noi soli, mia cara, un vecchio\nmuro diroccato, da cui scende lussuoso un\ntorrente di primavera. Trabocca giü da\nquel muro, come i capelli di una baccante\nluminosa, una cascata di glicine immenso,\ninsieme a larghe fronde di lillä innumerevole,\ne a un popolo di acacie pullulanti. Ogni\ncrepuscolo io vado dietro quel muro, mi\narrampico sopra un mucchio di sassi amici,\ne strappo a piene mani, come un ladro\ncieco, le rame ricchissime, e le stringo fra\nle braccia come farei con la tua testa\narruffata, e te le porto correndo.\nOgnl crepuscolo cosi.\nE non c'e piü grande dolcezza che immer-"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 112, "texte": "Gere la tua biondezza chiara tra il viola\ncupo e profondo di quell'altra capigliatura\ndi primavera.\n\nMario Carli"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c016", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c016", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "106", "page_fin": "106", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.15", "titre_corps": "La figlia della retrovia", "titre_sommaire": "La figlia della retrovia", "signature_source": "Francesco Carrozza", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.12", "debut_caractere": 114, "fin_caractere_exclue": 1515, "texte": "La figlia della retrovia\nFrancesco Carrozza\nLo so: andavi coi soldati sui camion e sui\ncarri,\nesperta oramai sedevi al volano;\nguidavi la rotta;\nsino a mezzanotte scorazzavi sugli argini\ndel fiume\ne le sere di luna\nper lo stradale, dietro al cimitero,\ncome una figura non vera di Guido Gozzano;\nnon a Felicita, non a Carlotta\nsimile; simile a nessuna;\nma se lo dicevo, ti facevi triste\nprotestando che non era vero.\nQuesto senso avevi di disciplina,\navevi questo acume di gerarchia-\nnel tuo amore grigioverde, o biricchina.\nEra la tua virtü e il tuo pudore!\nMa con ognuno eri semplice e fresca\nper i tuoi sedicianni\nper i tuoi capezzoli eretti\nper i tuoi capricci e i tuoi dispetti\ncome se tu gli avessi dato i primi baci\ne i primi fremiti del tuo corpo in fiore.\nEri la figlia de la retrovia impudica,\ncresciuta fra i soldati e la fatica,\nsenza pace e senza freni,\navvezza ad essere rincorsa presa e stretta\ndagli scritturali dei comandi vicini\n— la martingala, le contraspalline\ngli occhi lucidi e i muscoli pieni; —\navvezza alle parole sconcie\nd'ogni dialetto,\nai lazzi d'ogni fante in marcia,\nalle confidence ascene delle compagne piü\ngrandi dirimpetto.\nEri la figlia della retrovia impudica,\ncompagna della Sorte,\nserenitä fra il movimento e la fatica,\nsorriso fra le bestemmie e i sudori.\nCome il fulmine eri, che illumina e sqarcia,\ncoi tuoi occhi ardenti\nfra il rumor dei motori e della morte."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c017", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c017", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "106", "page_fin": "107", "image_debut": 12, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.16", "titre_corps": "Prigionia", "titre_sommaire": "Prigionia", "signature_source": "Luciano Nicastro", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.12", "debut_caractere": 1517, "fin_caractere_exclue": 2656, "texte": "Prigionia\n\nGiri di testa. Sensazioni strane,\nCALMA TERRIFICANTE\nConfusione. l[Sbattere d'usci,\ndiscutere accanito;\nil corridoio e tutto una cucina.\nAffacendarsi; apparecchiare tavole;\nmandar soldati,\ncomandare.\nII fumo in gola\" delle stanze impugna\nla luce,\ne insozza l'anima d'avorio.\nVoci, rumori, pazienza, impazienza.\nr\"\n«Signore, ho fame!\ndatemi domani\nla vita grande;\ne, per tante\nsperanze,\ndel pane\nsolo per oggi,\nSignore!»\nLama che taglia,\ncrudeltä che investe,\ne noncuranza atroce.\nLotta d'angosce per aggiogarsi,\nferirsi, punzecchiarsi.\nChi ha vinto ride,\nchi e vinto non ha pace.\nGente rinchiusa che brancola nel vuoto;\ngente che vive della sua condanna;\nluce che illumina\nscheletri e fantasmi;\ndolore senza sfogo ...\noh guerra, guerral...\nTutti, una massa immobile, concorde;\ntutti obbedienti; della stessa meta;\ne se si muove il primo, e il lapidato,\ne l'essere del male,\nil misero infam ato.\nOgnuno ha fretta.\nOgnuno fa e disfä.\nMa nulla che si adatti;\ninsaziabile aviditä.\nParole amare scritte sopra il nulla.\nII tale mese: «guardati la vita!».\n11 giorno tale: «passie non offendi?...»\n11 cuore e un peso all'anima smarrita."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 165, "texte": "Eroi grandi e vili stanchi.\nLa storia, tutta fatta, e nel cervello.\nUluli,\ne grida;\nil vento si scatena.\nPicchiano i vinti!\nI sofferenti attendono.\n\nLuciano Nicastro"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c018", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "107", "page_fin": "107", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.17", "titre_corps": "La morte dei fiori", "titre_sommaire": "La morte dei fiori", "signature_source": "Bruno Corra", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.13", "debut_caractere": 167, "fin_caractere_exclue": 2653, "texte": "La morte dei fiori\nBruno Corra\n1\nII cielo di questo dolce crepuscolo primaverile,\nraccoglie gli sguardi di tutti gli uomini\nAnche i ruvidi operai che escono dalle officine,\nvestiti di plumbee casacche,\nciondolando le mani pesanti\nsu cui la stanchezza appare tatuata\nin strie ed in macchie bluastre d'acciaio,\nsi fermano lungamente in mezzo alle strade\nguardando in alto con volti di tristezza,\ne quando s'incamminano\nrespirano con odio l'odore rodente dell'asfalto.\nL'umanitä assiste\ncon occhi tristi e stupiti\nalla piü bizzarra delle sue tragedie,\npoiche nella sconfinata azzurritä del cielo\nappena velato di tepore,\ntrasparente oceano rovesciato,\nsi compie in quest'ora il naufragio irrime-\ndiabile\ndi tutti i giardini del mondo.\n2\nOggi,\nnel giorno in cui la primavera\nera piü colma di fiori,\nogni fiore sie ribellato\nalla terra e alla pianta che lo han generato,\ne da tutti i giardini del mondo\nmilioni di fiori staccatisi rabbiosamente\ndagli steli\nson saliti a perdersi nel cielo,\nsenza rimedio,\npoiche ogni pianta\nbizzarramente fulminata\nsie disfatta sino alle radici\nin putride polveri morte.\nLa terra non avrä piü da oggi\nun solo fiore.\n3\nGuardano in alto dalle finestre degli ospedali\ni malati,\nguardano in alto dalle finestre delle prigioni\ni condannati.\ni\nGuardano il cielo dolcissimo e tragico\npieno di nuvole di fiori compatte\nsimili a grandi navi di carne, .\npieno di striscie violette erosee,\npieno di vaste montagne che salgono,\npieno di larghe ghirlande solenni\nche s'allontanano, irrimediabili,\ndietro il funerale\ndella Bellezza.\n4\nTroppo, Poeti nuovi, abbiamo cantato\nla bellezza del ferro e dell'acciaio.\nE non ci e rimasto, ora, veramente,\nche il fragore pesante delle metropoli grige,\ntappezzato di crudi colori violenti,\ncirconfuso di odori fumosi e roventi\ndi bitume e di pietra afYocata.\nCanteremo, canteremo ancora\nla bellezza del ferro e dell'acciaio.\nMa certamente per molte notti\nsoffocheremo con brutalitä\nla nuova nostra orribile anima moderna,\ne spargeremo con avarizia\nin vecchissime alcove\nqualche goccia delle essenze di rose e di viole\nche oggi abbiamo comperate\naffannosamente\nper tutta la cittä.\nE certamente per molte notti affonderemo\nle mani\nnelle profonde capigliature delle nostre amanti\ncon brividi d'angoscia\npensando alla spaventosa calvizie del mondo\nprivato di petali e di profumi.\nII giorno continueremo a cantare\nla bellezza del ferro e dell'acciaio\nil fragore pesante delle metropoli grige,\nlo splendore brutale della fatica e dell oro."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c019", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c019", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "108", "page_fin": "108", "image_debut": 14, "image_fin": 14, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.18", "titre_corps": "Le sere orfane e tristi", "titre_sommaire": "Le sere orfane e tristi", "signature_source": "Corrado Govoni", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "108", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2286, "texte": "Le sere orfane e tristi\nCorrado Govoni\nLe sere orfane e tristi in cui si sente\ncome un bisogno acuto e prepotente\ndell' anima la nostalgia\ndi andare ad impiccarsi in una via\ndeserta con la pallida cravatta\nad un verde fanale,\n0 lasciarsi cadere di stanchezza\ngiü dal funebre ponte\nnell'abisso d'azzurro e d'astri\ndel serpeggiante fetido canale,\ndi girare la manovella\ndell'organo di Barberia\nche singhiozza davanti ad un postribolo\npovero dolce confessionale\nd'innocenze contaminate\ndi purezze lontane nell'infanzia,\nd'essere il vecchio cieco\nche strisciando lungo il muro umido\ntutta fiorita ha l'anima dal suono\ndell'elemosina che conta\ne fa scorrere sulla palma ruvida:\ncom'e strana e fantastica la vita\nche s'agita e si muove\nnella cittä appassita!\nDietro un muro cosi alto\nche sembra cingere\nun giardino di tenebre e di stelle,\ndei fiori odorano in sordina.\nDolcezza inebbriante d'un giardino\nche non si vede e s'indovina.\nVerso la saettia del firmamento\ndondolan le campane\ncome dolci incensieri di rumore.\nCon piedi silenziosi di colomba\nvestite come fiori\npassanole signore: le lor chiome\nardono sulle fronti d' alabastro\ncome lampade d' ambra trasparenti\nnei freschi paralumi di profumo.\nNelle strade piü buie\ndove le case non si scorgono\nbrillano in alto in bassole finestre\ncome quadri fosforescenti.\n1 catenacci rugginosi\nsbarran le porte come gatti neri.\nDa una soffitta bassa\nviene la musica\ntristemente nostalgica e felina\nd'un lungo flauto\nmagicamente malato.\nForsee un bambino morto\nch'e venuto a soffiar la sua malinconia\nnel povero istrumento abbandonato,\nPovero triste strumento\nche ha la forma strana\nd'una funebre torre d'ebano rotonda\ncon tante finestre d'argento\na cui s'affaccia un'anima\ntutta ignuda e bionda\na gettare il suo straziante grido\nche rimbalza lontano\nsu un maledetto lido.\nE'un angelo convalescente preso\ndalla fantasia\ndi suonare lo strano\ngiuocattolo umano.\nL'anima mia si contorce danza\nericade incantata\nsopra gli anelli delle spire lente\ncome un malato serpente.\nGiä qualcuno va a letto\ndopo essersi affacciato sulla soglia\na guardare curiosamente\nil silenzio le tenebre e le stelle.\nIn una piazza fresca\nimprovvisi s'accendono i lanipioni\ncome lucciole verdi dentro un fiore,\nmentre sopra le mura gli aquiloni\nson dolci come lettere d'amore."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c020", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c020", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "108", "page_fin": "112", "image_debut": 14, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.19", "titre_corps": "Kunstdämmerung", "titre_sommaire": "Kunstdämmerung", "signature_source": "Herwarth Walden", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "108", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.14", "debut_caractere": 2288, "fin_caractere_exclue": 3157, "texte": "Kunstdämmerung\n\nNach dreizehn Jahren haben die Gehirne\nder Zeitgenossen begriffen, dass sie in einer\nKunstwende leben. Ich bin der Hammer\ngewesen. Aber die Zeitgenossen haben nur\nbegriffen, dass sie in einer Kunstwende leben.\nDie Kunstwende haben sie nicht begriffen.\nNur fühlen sie sich mehr und mehr mag-\nnetisch angezogen und sind Anhänger ge-\nworden. Auch die sogenannten Gegner.\nFrühere Anhänger haben sich selbstständig\ngemacht und hängen sich die abgelegten\nKleider wieder an. Sie sonnen sich in\nneugebügeltem Glanz. Sie suchen die Form\nwieder auf die Formel zu bringen und\nzwar auf die alte Formel. Sie erklären\ndie Kunstwende für abgeschlossen, während\nsie sich noch garnicht gewendet haben und\nhöchstens als Anhänger sich mitschleifen\nliessen. Die Kunstjournalisten, die früher\nnicht so weit mitgingen, gehen jetzt durch\ndick und dünn mit. Was immerhin besser"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "109", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4400, "texte": "ist, als wenn .sie ganz steckenbleiben. Irr-\nwege sind besser als Meilensteine. Die\nMeilensteine sollen aber aufgerichtet werden.\nDie Kunstgeschichte fordert ihr Recht auf\nMeilensteine. Und da allen beteiligten Anhän-\ngern die ganze Geschichte etwas zu bolsche-\nwistisch erscheint, wollen sie wieder Ord-\nnung in die Kunst bringen, wie man auch\nin dem Versuch der Ordnung einer neuen\nWirtschaft die Sauwirtschaft der alten Un-\nordnung glücklich wieder beinahe hergestellt\nhat. Wiederaufbau. Die unschöpferischen\nGehirne kommen nie über das „wieder\"\nhinweg. Sie können höchstens wiederauf-\nbauen, nicht einmal aufbauen oder noch\nweniger bauen. Trotzdem es nicht einmal\nauf das Bauen ankommt. Da aber die\nGebäude fest auf dem Boden stehen, glau-\nben diese Kunstjournalisten'und ihr Anhang\nvon Künstlern den Boden gefunden zu haben,\nauf dem es sich unschöpferisch schaffen\nlässt. Die Akademie der Landschaften und\nder Persönlichkeiten ist dem Boden gleich\ngemacht. Die Akademie der Bauten und\nder Maschinen kann errichtet werden. Eine\nMaschine abzumalen oder sie in Ton nach-\nzubilden, das muss doch eine moderne\nKunst sein. Das Zeitalter der Maschinen.\nDie weltumspannende Technik. Und über-\nhaupt die Montanindustrie. Sie fühlt sich\nsehr geehrt, die Industrie, dass sie in die\nsehr geehrte hohe Kunst aufgenommen\nwerden soll. Die hohe Kunst fühlt sich\nwiederum mit dem Leben verbunden, dass\nsie die Fabrik statt des Fabrikanten in Öl\nnachmacht. Und zwar nicht die Fabrik\nals Stimmung, (Naturalismus) sondern die\nFabrik in ihren einzelnen Bestandteilen an\nMaschinen und Werkzeugen (Konstruktivis-\nmus). Ein glänzender akademischer Witz:\nMan malt, zeichnet, gipst Konstruktion\nnach und kommt sich als Konstrukteur\nvor. Das Automobil und die Dynamo-\nmaschine können zweifellos in ihrer Form\nKunstwerke sein. Sie sind es sicher nicht,\nwenn sie talentvoll oder talentlos kopiert wer-\nden. Daher das Wort Kopie. Auf deutsch:\nWiederholung, wo also etwas nicht geholt,\nsondern wiedergeholt ist. Die Konstruktion,\ngeehrte Kunstinteressenten, ist nämlich keine\nMechanik, sie ist Gestaltung. Es ist selbst-\nverständlich, dass jedes Kunstwerk konstru-\niert ist. Aber nicht rekonstruiert. Wenn\nihr aber, geehrte Kunstinteressenten, etwa\nden Rekonstruktivismus gründen wollt, so\nhabt ihr das schöne Wort Akademismus\nzur Verfügung, was sich immer noch besser\nmacht Die Kunst soll also wieder mit\ndem Leben verbunden werden und sich\nnicht mehr in ästhetische Abstraktionen\nverlieren, wie unkünstlerische Menschen\nes auszudrücken pflegen. Zu diesem Zweck\nsoll immer mal wieder der Gegenstand\neingeführt werden. Nun wird niemand be-\nhaupten wollen, dass ein Gegenstand Leben\nist. Das gegipste Automobil ist ebenso\nunbeweglich wie das gemalte Obst ungeniess-\nbar ist Es gibt also tatsächlich noch heute\nMenschen, die immer noch nicht begriffen\nhaben, dass nicht der Gegenstand die Form,\nsondern die Form den Gegenstand macht. Es\ngibt also noch immer Leute, die sich einbil-\nden, Gegenstände zu sehen. Es gibt also noch\nimmer Leute, die nicht wissen, dass Kunst\nnur die organische Gestaltung von Form-\nund Farbbeziehungen ist. Also auch nichts\nmit der Seele zu tun hat. Der Grundirrtum\nder Vergangenheit ist, dass man die Ele-\nmente der Kunst nicht mehr gekannt oder\ngar erkannt hat oder sie in das Übersinn-\nliche verlegte. Der Grundirrtum der Gegen-\nwart ist, dass man Elemente verwendet,\nohne sie organisch zu verbinden (Kompo-\nsition oder Konstruktion). Auch verbundene\nElemente sind verwendbar, wenn man sie\nin ihrer Verbindung erkannt hat. Verbun-\ndene Elemente sind in organischer Verbin-\ndung von elementarer Wirkung und als\nElemente zu werten. Oder hat H 2 0 keine\nelementare Wirkung. Gemalt allerdings nicht.\nWeil nämlich das gemalte Wasser kein\nWasser ist, vielmehr eine Art a posterio-\nristische Assoziation auf Grund einer mehr\noder weniger verschmierten blauen Farbe.\nWer die Vorstellung von Wasser braucht,\num irgend eine blaue Farbe sehen zu können,\nist ohne jede künstlerische Anschauung.\nUnd wer sich bei einer Farbe erst irgend\netwas denken muss, um eine Farbe zu emp-\nfinden, ist eben ohne Farbempfindung. Man\nnimmt auch die Farbe nicht mit der Seele, man\nnimmt sie mit dem Auge wahr. Alles an-\ndere ist ausschliesslich Assoziation des\nSubjekts.\nNun kann sich zwar die Kunst nicht nach\ndem Leben richten, wenn sie nicht nur\nNachahmung mechanisierter Formeln von\noptischen Eindrücken sein will, die mit"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "110", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.16", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4460, "texte": "intellektuellen Erfahrungen verbunden sind.\nHingegen können und müssen alle Lebens-\näusserungen künstlerisch werden: durch\n»* • ••yiilJir lIWIWi.OU..» ' ■ tMWtW—L WWiw>\ndie Gestaltung ihrer Form- und Farbbe-\nziehungen. Es ist ein richtiges Empfinden,\ndass die Kunst nicht isoliert ausserhalb des\nLebens stehen darf. Nur wird die Isoliert-\nheit des Bildes etwa nicht dadurch beseitigt,\ndass man es auf die Strasse hängt. Auch\nnicht dadurch, dass man ein gutes Bild in\neine schlechte Architektur einfügt. Oder\nes auf die Mauer malt. Das Bild ist eben\neine Abstraktion. Die Konkretion wäre also,\ndie erkannten abstrakten Gesetze der Ge-\nstaltung von Form- und Farbbeziehungen\nim Leben anzuwenden. Und sieht man\nsich die Lebensäusserung der Zeitgenossen\nin ihrer Wohnung, Kleidung, in ihren Um-\ngangs- und Ausdrucksformen an, so sieht\nman, wie wenig Kunstempfinden es bei Kunst-\ninteressenten gibt. Selbst die Verehrer der\nKunst verstehen nicht einmal die Bilder ihres\nBesitzes künstlerisch richtig zu hängen.\nJeder bessere Schaufensterdekorateur hin-\ngegen hat mehr Gefühl für Färb- und Form-\nbeziehungen als sämtliche Museumsdirek-\ntoren zusammen. Das Warenhaus kompo-\nniert seine Lager besser als die Kunstmaler\nihre Gemäldeausstellungen. Und mit der\nÖlfarbe insbesonders scheinen sich grund-\nsätzlich nur Leute ohne Farbensinn zu be-\nschäftigen. Dafür sind die Aussen- und\nInnenarchitekten ohne Formensinn. Man\nsehe einmal diesen Anstrich von Häusern\nund Wohnräumen, man sehe einmal diese\nVerhältnisse von Aussenfronten und Innen-\nräumen. Man achte einmal auf diesen Irr-\nsinn der Bauleute. Sie sind alle ausnahms-\nlos Akademiker oder Konstruktivisten. Ob\nsie nun akademisch gotische Kirchen zu\nLikörstuben verkleinern oder konstrukti-\nvistische Kaffees zu chinesischen Tempeln\nmachen, ob sie nackte Damenformeln aka-\ndemisch braun oder expressionistisch blau-\ngrün anstreichen, ob sie aus Bars Tropf-\nsteinhöhlen oder aus Zirkusgewölben Baum-\nkuchentorten hinzaubern, es ist alles der\ngleiche Kitsch, ohne jede künstlerische Er-\nkenntnis und ohne jede künstlerische An-\nschauung. Auch die Nachahmung einer\nNegerplastik ist nicht künstlerischer als die\nNachahmung einer der vielen Venusse,\nWie kann man also die Kunst mit dem\nLeben verbinden. Wie kann man künst-\nlerisch empfinden lernen. Man kann es\nnicht lernen. Aber wenn es nur einen\neinzigen Menschen gibt, der künstlerisch\nempfindet, so muss diese Eigenschaft allen\nMenschen eigen sein. Kein Mensch hat\netwas, was der andere Mensch nicht hat.\nNur im Grad gibt es einen Unterschied.\nNun kann man zwar nicht lernen, künst-\nlerisch zu empfinden, aber man kann lernen,\nwas es heisst, künstlerisch zu empfinden.\nNämlich, künstlerisch zu empfinden.\nNämlich, Form und Farbbeziehung zu\nsehen. Ganz einfach mit den Augen.\nOhne Geist und ohne Seele. Ohne Eigen-\nart und ohne Persönlichkeit. Nur mit den\nAugen. Das kann jeder, sagen die Künstler\nund Kenner. Gewiss kann es jeder. Denn\njeder kann künstlerisch empfinden. Und\nes gibt so wenig künstlerisches Empfinden,\nweil man glaubt, es sei den Leuten eigen,\ndie sich dank ihrer ausschliesslichen Be-\n• •\nschäftigung mit Ölfarben Künstler nennen.\nNur haben diese Herren und Damen meistens\nnichts mit der Kunst zu tun. Sie täuschen\nGegenstände in Ölfarbe vor. Sinds die\nGötter, sind es Klassiker. Sinds die Bäume,\nsind es Bomantiker. Sinds die Arbeiter,\nsind es Naturalisten. Sinds Maschinen,\nsind es Konstruktivisten. Sinds assoziative\nFormeln, möchten sie sich gern Expressio-\nnisten nennen. Sind es nur Formen, hält man\nes für seelisch oder unsinnlich. Selbst die vor-\ngeschrittenen Künstler möchten wenigstens\ngeometrische Formeln erkennen können.\nSonst glauben sie nicht an den Bau. An\nden Aufbau. An den Wiederaufbau. Sie\nmöchten gern wieder zur Klarheit des Ob-\njektes kommen. Farbformen sind ihnen\nzu belanglos. Da können sie ihre Persön-\nlichkeit nicht ausmalen. Sie sind jetzt alle\nIndustrieritter. Sie wollen wieder Boman-\ntiker sein. Bomantiker der Maschine. Weil\ndie Blumen und die Schiffchen nicht mehr\nerlaubt sind. Und weil deformierte Menschen\nnicht gekauft werden. Die Künstler beider\nGeschlechter haben ihre Seele wieder ge-\nfunden, weil wieder Nachfrage auf dem\nMarkt ist. Natürlich nach der neuen Seele,\ndie Maschinen träumt. Die Herren Kunst-\nhändler möchten auch einmal sehen, was\nsie verkaufen möchten, damit sie die neue\nKunst erkennen. Nur Farbe ist nicht jeder-\nmanns Geschmack. Es muss auch etwas\ndrauf sein, auf dem Bilde. Wenigstens die"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "112", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2459, "texte": "Erinnerung muss es geben. An Telegraphen-\ndrähte. Oder an Tische. Oder an Mando-\nlinen. Mandolinen erinnern ausserdem an\ndie Tonkunst. Funicoli, lunicola. Ganz zu\nschweigen von Santa Lucia. Auch bei\nWeingläsern kann man sich etwas denken.\nUnd die Leute, die sich Bilder flüchtig an-\nsehen und darüber gewissenlos schreiben,\nfinden, dass die Kunst wieder natürlich wird.\nBald wird der Fabrikant wieder in seiner\nFabrik sitzen, bildlich natürlich, wenn auch\nnicht natürlich bildlich. Der Kritiker wird\nseinen Geist bald an den ausgesparten Stellen\nzwischen den Ölfarben im „Bild des Kritikers\"\nwiedererkennen. Die Damen werden bald\nwieder mit Gesicht aber ohne Beine als\nKniestück glänzen. Kurz: der Expressionis-\nmus ist tot und alles atmet auf. Endlich\nkann man wieder denken und die Augen\nschliessen.\nAber die Kunst ist nicht tot und sie kann\nnicht mehr getötet werden. Aller Augen\nsind geöffnet worden. Man sieht den Un-\nsinn des Sinnvollen. Man sieht das Un-\nsinnliche des Übersinnlichen. Man sieht.\nUnd wenn auch die letzten paar tausend\nBlinden einen neuen Verein der Kunst-\nfreunde gründen. Zum Wiederaufbau mit\nLagerbeständen. Die Kunst lebt und bildet\nLeben.\nNach dreizehn Jahren haben es die Gehirne\nder Zeitgenossen begriffen. Statt Logik\nAlogik. Statt Metrik Bhythmik. Statt Dis-\nposition Komposition. Das sind die Kunst-\nmittel.\nMan kann die Kunst nicht ins Leben tragen-\nMan muss aber die Kunstmittel im Leben\nanwenden, um das Leben zu gestalten.\nDiese Anwendung der Kunstmittel ist zu\nerlernen, indem nämlich nachgewiesen wer-\nden kann, wo sie nicht angewandt sind.\nWie jede natürliche Erscheinung ist auch\njede künstlerische Erscheinung gesetzmässig.\nNämlich die Erscheinung. Also das optische\nPhänomen. Das Gesetzmässige ist dadurch\nakademisch, das heisst formelhaft geworden,\nweil man das Kunstwerk nicht gesetzmässig\nformte, sondern das Gesetz nach irgend\nwelchen Kunstwerken formulierte. Da das\nErkennen des Gesetzmässigen eine schöpfe-\nrische Leistung ist, wird von den Aufneh-\nmenden immer wieder der Fehler begangen,\ndie schöpferische Leistung zu individuali-\nsieren, sie also als Formel darzustellen.\nEs wird Leistung mit Leistung verglichen,\nalso subjektiv falsch gewertet, statt das\nTypische aller künstlerischen Leistungen zu\nerkennen. Kunst ist Erfüllung, nicht Reiz.\nKunst ist Tat, nicht Wille. Kunst ist Ge-\nstaltung, nicht Darstellung.\nOeffnet die Augen, dass Ihr künstlerisch\nsehen und künstlerisch leben lernt.\n\nHerwarth Walden"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c021", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c021", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "111", "page_fin": "111", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.19.1", "titre_corps": "Pappagalli / Motivo ornamentale", "titre_sommaire": "Pappagalli / Motivo ornamentale", "signature_source": "Depero", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 17, "page_imprimee": "111", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 39, "texte": "Depero: Pappagalli / Motivo ornamentale"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c022", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c022", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "112", "page_fin": "112", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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[n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.24", "titre_corps": "Romanichels Palast", "titre_sommaire": "Romanichels Palast", "signature_source": "Roch Grey", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4049, "texte": "Romanichels Palast\nRoch Grey\nIch will das Publikum mit einem trans-\nportablen Haus bekannt machen, das sein\nErfinder, der Maler Angiboult,\n„Romanicheis Palast\" genannt hat.\nWas bisher den Notwendigkeiten eines mehr\noder minder behaglichen Wohnens Genüge\ntun wollte, schien arm und traurig in seiner\nHäuslichkeit und schwer transportabel.\nBretterhaufen, Armutsfarbe — alles roch\nnach dem Provisorium des Tages nach\neiner Katastrophe: nur das Unglück nistete\nsich gern dort ein, gab der Baracke ein\nFirmenschild — eine burleske Kombination,\ndie misslungene Bestrebungen maskierte —,\netwa: „Desto schlimmer\" oder „Mir ge-\nnügt es.\"\nAls Angiboult die Ruinen von\nMessina betrachtete, die mit heiteren Blumen\nund toller Vegetation geschmückt waren,\nhatte er den ersten Gedanken zu seinem\ntransportablen Haus. Noch ganz ergriffen\nvon der Durchfahrt durch die Enge in\neinem Zuge, der eisenklirrend steil auf ein\nRiff zustürzte, das einer flachen Muschel\nglich, dachte er beim Durcheilen der un-\nglückseligen Stadt: Das entsetzliche ver-\nmeiden! Steinlawinen, die zerschmettern und\nsich zu Bergen türmen; Ziegelstürze, tödliche\nGeschosse — Staubwirbel winde: Kalk-\nstrahlen, die ersticken und blenden; auch für\ndie Überlebenden das Dach vermeiden —\nFolge des Zusammenbruches.\nMan müsste nicht nur fliehen, sondern,\nwenn möglich, sein Haus wie ein Schnecken-\nhaus mit sich forttragen können.\nFlugzeuggeschwader, irdischer Abenteuer\nledig, müde Häuser mit sich nehmen wie\nOfenschirme.\nEinige Kilometer weiter könnte die Erde,\ndort fest und hart bis zum Ende, die Flücht-\nlinge aufnehmen: im Augenblick gäbe es\nwieder Strassen, Plätze und Kinos, Vergessen\nsäend. Eine solcherweise improvisierte\nStadt bildete neue Wünsche, neue Er-\nfüllungen und neue Lüste.\nVerlässt man den Bahnhof von Messina, so\n•sieht man Berge, die so heiter sind, dass\nsie Hügeln gleichen. Unter dem Druck der\nCitronenbäume fliehen sie ins Weite, wo\nder Himmel sich mit der Erde vereinigt.\nWie die Wogen eines unbezwinglichen\nMeeres überfluten die Citronenbäume das\nlange Tal, steigen bis zur letzten Gelände-\nerhöhung, bis dorthin, wo sich zwischen\nden Felsen und Steinen, die rot sind wie\ndie sonnenverbrannte Haut eines Mannes,\nriesige Agaven und Cacteen ausbreiten:\nSilhouetten vor dem Gluthimmel, unbe-\ngreifliches Feuerwerk.\nDas traurige Bild der Zerstörung ver-\nschwindet vor dem Glück, den tast töd-\nlichen Duftrausch einatmen zu können, den\ntausende von blühenden Citronenbäumen\nausströmen.\nUnendlichkeit der Erde, Unerschöpflichkeit\ndes Neuen, Niemals — Geschehenen . . . .\nDer mit allen Kulturfortschritten, Launen,\nPhantasien und Enttäuschungen — (von\ndenen er aus Erziehung und Dandytum\nnicht sprechen darf) — überlastete Mensch,\ndieses Wesen voller Glut liebt in seinem\nzwischen Sehnsucht und Entspannung\nwechselnden Leben die Veränderung, das\nbeste Heilmittel.\nWie aber die ärgerlichen Unbequemlich-\nkeiten eines primitiven Lagers vermeiden,\neines Zeltes, das von Regengüssen trieft,\ndas in Pfützen den Boden bedeckt? Mit\neinem Tatzengrifl zerreisst der Löwe diese\nhinfällige Zuflucht; mit einem Rüsselschlag\nschüttelt der Elefant es wie einen lächer-\nlichen Fetzen; die Schlange ringelt sich\ndurch Gräser ins Innere, Herden von Hy-\nänen belagern es, arme und wilde Tiere.\nStatt frei zu leben und zu reisen, wird der\nangegriffene Mensch Verteidiger. In diesem\nstets ungleichem Kampf muss er wachen\nund wird müde.\nDaran dachte Angiboult, als er\nsich über die Brüstung einer Gartenterrasse\nin Taormina beugte: auf der einen Seite\nsah er den Gipfel des Ätna, dessen Strah-\nlenkrone lila Blitze umzuckten, auf der\nanderen Seite blickte er in eine Schlucht,\nauf deren Grund durch Blumen, die sich\nnach Blüten sehnten, das Tyrrhenische Meer.\nAls die Brise zum Winde wurde, schlugen\ndie Fächerblätter der grossen Palmen gegen\nseine Fenster — als wenn ein Säbel über\nGlas klirrt.\nSo nah Afrika, auf keiner Karte verzeich-\nnete Inseln, die Wüste gleich einem wunder-\nbaren Garten, darin ein schnell entfaltetes\nHaus jedes Glück verhiesse!\n„Romanicheis Palast\" ist für alle bestimmt,"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.22", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4247, "texte": "die ihr Haus wie einen Reisekoffer be-\nhandeln können, die es nicht lächerlich\nfinden, ihr Haus durch die ganze Welt mit\nsich zu schleppen, auf der Plattform eines\nLuxuszuges oder eines Güterzuges, auf einem\nLastautomobil, auf dem Rücken eines\nElefanten oder zwischen den besonders\nkonstruierten Krallen eines Riesenflugzeugs.\nDie Romanicheis, eine besondere Rasse,\nlieben die vollendete Freiheit, die frische\nLuft, die Möglichkeit hinzugehen, wohin\nsie wollen . . .\nDie Wanderjahrmärkte von Paris, wo das\nVolk sich belustigt über alle Spiele, die man\nihm bietet: wandernde Städte sind es, die\ngeschickte Romanicheis bewohnen und sich\nnutzbar machen.\nWenn man ihren Zirkus betrachtet, der\nalle Dinge beibehalten hat, die man kennt\nund liebt: Jongleure, Ringkämpfer, Tier-\nbändiger, ihre famosen Attraktionen und\nihren wirklichen Reichtum, so wundert\nman sich, dass diese Leute mit ihrer fabel-\nhaften Phantasie sich nach beendeter Vor-\nstellung immer in die gleichen Zirkuswagen\nverkriechen können oder scheussliche\nTreppen zuPariserWohnungen hinaufsteigen,\ndie grau in grau Herkömmliches und Ge-\nmeines vereinen.\nAuch an die hat Angiboult gedacht,\nals er sein Haus auf ihren Namen taufte.\nDa steht es vor mir auf dem Flügel. Ganz\neinfach löst es ein interessantes und er-\nfreuliches Problem; als ob man plötzlich\ndie Möglichkeit hätte, auf eine Wirklich-\nkeit fussend bereuen zu können: eins ist\ndrei. Das Haus hat nur zehn Wände,\nmit seinen zehn Mauern bildet es neun\nRäume — fünf nach vorn und vier nach\nhinten; vierzig Schrauben halten sie an\nder Decke fest, die immerblaues Dach ist,\nund am Fussboden, der hoch genug über\nder Erde liegt, um vor Feuchtigkeit zu\nschützen. An beiden Seiten vervollständigen\nzwei Rollen den Anblick und bilden den\nAbschluss: die linke kann vorn entrollt\nwerden, die rechte schliesst die vier Hinter-\nräume ab. Um den Transport zu erleichtern,\nsind Roden und Decke in mehrere Teile\nzerlegbar, die mit Riegeln verbunden werden\nkönnen.\nDie Farben, ein Hauptelement dieser Kon-\nstruktion, schaffen ein strahlendes Äussere.\nDie fünf Vorderräume sind blau, orange,\nWeiss, grün und laufen in tiefdunkel nacht-\nund sturmviolett aus; der letzte Raum ist\ngrottenblau mit Sesseln: Spiegel an Wänden\nund Türen, Teppiche, Deckenmalerei, be-\nstimmte Möbel für jedes Zimmer ....\nDiese Spiegel sind sehr biegsame Alumi-\nniumplatten, die Menschen und Dinge wider-\nspiegeln und sie mit einem ganz anderen\nGlanz umgeben als ein wirklicher Spiegel,\ndie Teppiche sind Malereieffekte, die Möbel\nan den Wänden befestigte Apparate, die\nsich je nach Notwendigkeit zusammenlegen\nlassen. Nichts ist zerbrechlich. Man kann\nsich ausrechnen, wie wenig Zeit zu dieser\nKonstruktion gehört: man stellt den Roden\nauf, schliesst die Riegel, öffnet die Wände,\ndreht die vierzig Schrauben, die sie an der\nDecke befestigen, fest, klappt die zusammen-\nlegbaren Möbel auseinander, stellt die\nTurmrouleaux an beiden Seiten auf.\nUnd nun die Verwendung, das grosse, letzte\nAbenteuer . . .\nEs schneit. Die Stadt strömt die Hitze aller\nRemühungen aus, die die Menschen machen,\num guter Laune zu bleiben. Du entschliesst\nDich „Romanicheis Palast\" zu erwerben.\nEcke Boulevard du Montparnasse und\nBoulevard Raspail stand einst das dunkle\nCafe de la Rotonde, dem das Elend der\nKünstler ohne Heim, ohne den geringsten\nLuxus und Ruhepunkt dazu verhalf, sich\nin ein glänzendes und fast berühmtes Lokal\nzu verwandeln: ein Club, Zuflucht in Stunden,\nda es im eigenen Atelier dunkelte und man\nnicht mehr arbeiten konnte, Treffpunkt,\nwo eine Tasse Kaffee, recht heiss, und ein\nHörnchen das grosse Diner der Reichen\nersetzte . . . Dort warten die jungen Leute\nvoller Hoffnung, sie träumen, wollen ihre\nWünsche verwirklichen, die Welt zu sehen.\nDort findest Du Deine Reisebegleiter. Du\nsuchst sie schon im voraus aus, ohne je-\nmandem falsche Hoffnungen zu machen,\nohne durch eine Abweisung wehzutun.\nWer wird an der gare de Lyon wissen,\ndass die Kisten in rauher Leinwand Deine\nFreiheit bedeuten, leben zu können, wo\nDu willst ...\nUnd Du lebst überall. Der Züge über-\ndrüssig, lässt Du Deine Hausräder rollen;\ndein Haus, nun Lastwagen, läuft hinter\neinem Motor, den Du lachend lenkst....\nVon weitem siehst Du noch im Lande des\nLuxus und der Civilisation in der Nacht die"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.23", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3063, "texte": "Fenster der Varietes, Tanzsäle und Höfels\nleuchten, deren Glanz und Elend Du kennst.\nJetzt erscheint Dir alles neu und verführe-\nrisch. Du gehst Feldwege, Du siehst nie-\nmals erforschte Gegenden, Dörfer, darin\nalle Einwohner das gleiche Gesicht haben,\nund andere, da durch die Einförmigkeit des\nLebens alles erstarrt ist, sogar die Seen, die\nzwar durchsichtig, aber zu granitharten\nPlatten geworden sind. Und besteigst Du\nein Boot — was schert es Dich, wohin es\nfährt! Du kannst es jeder Zeit verlassen,\nZuflucht auf einer einsamen Insel suchen,\nwo Du das namenlose Eiland erforschen\nkannst, das sich wie ein Ausrufungszeichen\nüber dem Ocean erhebt, Du kannst fischen\noder angeln und Tiere erbeuten, die Fach-\nleute nicht kennen, weil sie sich niemals\nan diesen Ort wagen.\nDein entfalteter Palast erleuchtet mit seinen\nFarben einsame Orte, die niemals von\nMenschen geträumt haben. Die Matrosen\nder Schiffe, die am Horizont vorbeiziehen,\nstaunen über die unerwartete Vision:\nmanche glauben an teuflische Versuchungen,\nhauptsächlich nachts, wenn Du, um jenen\nFreude zu bereiten, Magnesium anzündest,\ndas der Ozean widerspiegelt, vielleicht der\nstille Ozean — und ins unendliche wieder-\nholen sich die Farben: blau, orange, weiss,\ngrün, violett bis zum Heck des Schiffes\nvoll russischer, italienischer Und jüdischer\nAuswanderer, die gemäss ihrer Religion an\nein irdisches Paradies glauben, darin es\nnur Heiterkeit und Freude gibt ...\nIst Dein Lebensmittelvorrat zu Ende, magst\nDu keine Seetiere mehr essen, dann\nschwenkst Du alles Helle, was Du besitzest,\nin der Luft, selbst Deinen frohen Körper,\num die Aufmerksamkeit eines vorbei-\nfahrenden Schiffes auf Dich zu lenken . . .\nDer Rücken eines Elefanten ist eine Fort-\nbewegungsmöglichkeit nach jeder Richtung.\nDein zusammengefalteter Palast dient Dir\nals Plattform — Kiosk, Du hast einen Aus-\nsichtsturm, Du kannst mit einiger Geschick-\nlichkeit Deinen kinomatographischen Appa-\nrat nach allen Seiten drehen, Du wirst eine\nFrau zu Dir heraufheben können, die Du\nverlassen in einer brennenden Schlucht\nfinden wirst ... Welche Freude, ihr\nneues Leben zu schenken! Und eines Tages,\nnach Nächten der Liebe und Schlaflosigkeit,\nwird sie einem Flieger zulächeln, der sich\ndurch einen Zufall dahin verirrt hat, und\nglücklich gleich einer Libelle wird sie mit\nihm davonfliegen unter einem Himmel, der\nalle Dinge liebt, die der Ferne gehören.\nSelbst eine Enttäuschung kann zur reichen\nFreudenquelle werden; packt Dich eine\nVerstimmung, so verlässt Du die roman-\ntischen Ebenen, die wenig bekannte Seite\nder Sahara, und reitest auf einem Pferde\nweiter — Dein zusammengefaltetes Haus,\nein Fragment Deines Lebens, schleifst Du\nhinter Dir her.\nStatt der empörten Ironie oder Feindselig-\nkeit, die Du mit Deinem seltsamen Gepäck\nin zivilisierten Ländern hervorriefst, deren\nabgenutzte Phantasie durch zuviel Wissen\nvom Leben verkümmert, bemerkst Du die\nkindliche Neugierde von Rassen, die Du\nerfindest — denn kennst Du wirklich ihren\nUrsprung?\nDie Wüste, das dichte Knieholz verstrick-\ntester Vegetationen, darin wilde und blut-"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4252, "texte": "dürstige Tiere auf Menschen lauern . . .\nDie Türme Deines Palastes schaffen eine\nuneinnehmbare Festung, deine strahlenden\nFarben blenden und schrecken ab; Deine\nFeinde, niedergeschmettert durch das Feuer\nder Zechen auf dem Dach, entfliehen:\nElefantenherden zerstreuen sich, um dem\nTode zu entgehen.\nNirgends wirst Du die Empfindung haben,\nein Mensch sei in sein Anfangselend zurück-\ngekehrt, da die siegreichen Tiere über deine\nSchwäche triumphierten.\nGibt es ein gelobtes Land, davon der De-\nmütigste und Unbedeutendste im Augenblick\nseiner Geburt und seines Todes träumt?\nDu hast die Empfindung, immer tiefer zu\nsinken, auch wenn Du auf Berge steigst;\nvielleicht gelingt es Dir, die Erde rund zu\nsehen und Dich in den Raum zu beugen,\ndarin die Sterne kreisen.\nWeiter Wald: niemand weiss die Namen\nder Pflanzen, der riesigen Baumsäulen, da-\nrauf bunte Tiere wohnen, die sich von\nWurzeln nähren. Kein Handbuch, keine\nEnzyklopädie hat die exzentrische Pracht\ndieser Natur geschildert, die in einer Zwi-\nschenzone zwischen zwei bekannten Zonen\nblüht. Und in einer dunklen Nacht, über\ndie Abhänge unförmiger Dinge gleitend,\nfällst Du mitten hinein. Es ist möglich,\ndass durch ein Missverständnis des Bodens,\nder älter ist als alle Paläontologien, diese\nZone tiefer liegt als der Meeresspiegel; das\nMeer aber, verborgen unter Wasserbögen\nund Riesenfällen, die kein Forscher kennt,\nist unerschöpfliche Quelle der Fruchtbar-\nkeit und Frische.\nDer Wald gedeiht ganz allein. Den Himmel\nsieht man nur, wenn man den Kopf zurück-\nlegt: gleich Schnee umringen Dich Wasser-\nfälle wie ein Wall. Aber Du weisst: gehst\nDu durch ihre Wölbung hindurch, so findest\nDu einen Ausgang; vielleicht sogar einen\nWeg zu einer Stadt, in der es Post und\nTelegraph gibt, und Du bist noch glücklicher.\nNun steht Dein Haus im Walde. Du stehst\nauf der Dach-Decke und bald decken Dich\ngelb, blau oder rot seiner lotrechten Wände,\ndamit Du diese neue Welt der Erscheinungen\nbeobachten kannst, ohne selbst gesehen\nzu werden ......\nDer Wald wimmelt von Leben. Alle mög-\nlichen Tiere kämpfen, lieben und spielen\nmiteinander. Bei ihrem Anblick musst Du\nlaut lachen: und ihre Grösse macht sie\nseltsam merkwürdig. Du lachst über einen\nHasen, der so gross ist wie ein Küken . . .\nund die Riesenkuh, die allabendlich von\nAffen gemolken wird! Die Hühner gleichen\nStraussen. Löwen und Tiger sind nur\ngrosse Katzen. Tauben, die grösser sind\nals Schwäne, gurren, und im Übermass\nvon Liebe und Treue vergessen sie alles.\nUnd bei ihrem Anblick weisst Du: hier\nlandete die Arche Noah, der sie aus den\nplötzlich verrauschenden Wassern nicht\nmehr zu ziehen vermochte und sich mit\nseiner ganzen Umgebung auf die umliegenden\nHöhen rettete ....\nAls ob Du in einer Urzeit erwachtest, da\nGott selbst noch nicht wusste, wie die Erde\nden unsagbaren Folgen seines Zornes ent-\ngehen würde ...\nDa wird Dir die Bestimmung Deines Hauses\nklar werden. Mensch des letzten Augen-\nblicks, bist Du durch den grössten Zufall\nan diesen Ort, den Jahrtausende unversehrt\nliessen, gekommen: in einem zierlichen Bett,\ndem Resultat der neuesten Rechenkünste,\nwirst Du schlafen, umgeben von der Kunst\ndes Malers: eine Kette von Illusionen wird\ntrotz aller Angriffe von aussen Geist und\nKörper in einem Zustand erhalten, zu dem\nDich alle intellektuellen und physikalischen\nRemüh ungen der Menschheit gebracht h aben.\nVom Beginn Deines Aufenthaltes in dieser\nZwischenzone an, inmitten der Tiere, die\nkein fremder Blutstropfen in ihrer ursprüng-\nlichen Gestalt verwandelt hat, wirst Du\ndie höchste Wirkung Deines Hauses erfahren.\nAlle Abende wirst Du sehen, wie ein Budel\nTiere, gleich Menschen, die man zu einer\nVersammlung zusammengerufen hat, her-\nbeieilt, die feindlichsten Geschöpfe neben-\neinander . . . Und als geschickter Regisseur\nwirst Du alle Fähigkeiten Deines Wissens\nentfalten, um die Freude dieser Zuschauer\nzu erhöhen. In strahlendem Glanz werden\ndie Farben deines Palastes leuchten. Und\nDu weisst, welches herrliche Schauspiel\ndiese Wesen mit reinem vorsintflutlichem\nBlut dann sehen werden! Jeder Raum -\ndie Decke ist so schräg wie möglich gestellt,\ndamit man das Innere gut sehen kann -\nist ein Riesenschmetterling mit entfalteten\nFlügeln. Alle zur Erhöhung der Illusionen\ngenau berechneten Kleinigkeiten wirst Du"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.25", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1604, "texte": "erschüttert vom magischen Strahl dieses\nGlanzes zu erfüllen vermögen.\nGebannt, tödlich verlockt werden diegrössten\nNachtfalter in Mengen umherflattern. Löwen,\nTiger, Elefanten, Papageien, grosse Schim-\nmel und Rappen durch Bewunderung ver-\neinigt, werden im gleichen Takt erzittern.\nDu wirst nicht mehr lachen.\nSacht verlöschen Deine Lichter, Du hörst\ndas Stampfen der Tiere, die ihr Lager\naufsuchen. Zuerst die Pferde gleich einem\nWindstoss, mit riesenhaft flatternder Mähne\n- wie Kaskaden fallen die Schweifbüsche\nzur Erde. Das Gehölz knackt, Zweige zer-\nbrechen, die Äste splittern. Lange lauschst Du\ndem Lärm dieses Rückzuges, Du wiederholst\nden Namen jeder Tierart, jedes Wesens, die\nder menschliche Geist berauschte und\ndurchdrang. Du lauschst auch auf die\nSeufzer derer, die vom glücklichen Zauber\nergriffen nicht mehr die Kraft häben, die\nmagischen Stätten zu verlassen . . .\nEntzückt, erschüttert hast Du die Empfin-\ndung, den Umfang der menschlichen Aszen-\ndenz ins Ungemessene zu steigern.\nAls neues Element in der natürlichen An-\nordnung der Dinge, als Erscheinung, die\nalle Einförmigkeit der Gestade aufhebt,\ndie noch kein Mensch kennt und da die\nStagnation des tierischen Lebens, die von\naussen keinen Antrieb erhält, im herkömm-\nlichen Rhythmus aller irdischen Dinge er-\nstarrt, die sich selbst überlassen sind, ist\n„Romanicheis Palast\" dazu bestimmt, über-\nall, wo er hinkommt, neue Elemente mit-\nzubringen, die auf dem Wunderbaren fussen\nund aut alle lebenden Wesen einen Einfluss\nhaben, den nur die hellsichtigen Augen\neines Dichters ahnen können.\nIns Deutsche übertragen von Hans Jacob"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c029", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c029", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "119", "page_fin": "124", "image_debut": 25, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.25", "titre_corps": "Vierteltonmusik", "titre_sommaire": "Vierteltonmusik", "signature_source": "Jörg Mager", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 25, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.25", "debut_caractere": 1606, "fin_caractere_exclue": 4070, "texte": "Vierteltonmusik\nJörg Mager\nRichard Stein macht nicht mit Unrecht\ndarauf aufmerksam, dass seinerzeit auch\ndie Musik Richard Wagners wegen ihrer\nUngewöhnlichkeit und Neuheit selbst von\nhervorragenden Musikern kräftig ausge-\nscholten wurde. Die Gewöhnung spielt eben\nauch in musikalischer Beziehung eine sehr\nGrosse Rolle. Ich hatte mir gewiss einge-\nbildet, vorurteilsfrei und unbeirrt durch das\nHalbtonsystem an die Prüfung der Viertel-\ntöne heranzutreten. Wie sehr ich aberunbe-\nwusst dabei von der Halbtonmusik beeinflusst\nwar, merkte ich deutlich, als ein Schüler\nSchönbergs mein Harmonium spielte und\nwegen seiner freieren Auffassung von Musik\nim Nu mehrere Viertelton-Verwertungs-\nmöglichkeiten gefunden hatte.\nEs ist gerade keine Schmeichelei für unsere\nmusikalische Hörfeinheit, dass uns die tem-\nperierte Stimmung mit ihren Tonverun-\nreinigungskompromissen und Intervallbe-\nstimmungen so alleinseligmachend geworden\nist. Der optimistischen Ansicht Steins,\n„dass Vierteltöne nie so grob und grell dis-\nsonieren wie die chromatischen Halbtöne\nleider so oft\", möchte ich nicht rundweg\nzustimmen. Nach Jonquiere müssten die\nSchwebungen um so unangenehmer sein,\nje enger die Intervalle sind. Heftiger,\nunruhiger sind solche Schwebungen wohl,\naber noch lange nicht absolut unangenehm.\nDa Helmholtz für die Konsonanzen „Über-\neinstimmung gemeinsamer Partialtöne und\nAbwesenheit von Schwebungen\" verlangt,\nvon Moellendorf meint, „neue Konsonanzen\nlassen sich nicht finden\", scheint die\nViertelton + Halbton - Mischung recht\ndiskutabel. Man höre aber einmal\nFerruccio Busoni hierüber: „Wie streng\nunterscheiden wir „Konsonanzen\" und\n„Dissonanzen\" — da, wo es überhaupt\nDissonanzen nicht geben kann! — Nament-\nlich die Tasteninstrumente haben unser\nOhr gründlich geschult, so dass wir nicht\nmehr fähig sind, anders zu hören — als\nnur im Sinne der Unreinheit. — So haben\nwir durch Andreas Werkmeister, diesem\nWerkmeister in der Kunst, das „Zwölfhalb-\ntonsystem\" mit lauter unreinen, aber leidlich\nbrauchbaren Intervallen gewonnen. Was\nist aber rein und unrein? — Das diplo-\nmatische Zwölfersystem ist ein notgedrun-\ngener Behelf, und doch wachen wir über\ndie Wahrung seiner Unvollkommenheiten\".\n(Entwurf einer neuen Ästhetik der Ton-\nkunst\", Inselbücherei Nr. 202.)\nIch bin auf Grund vieler Versuche zu einer\nsehr günstigen Beurteilung der Viertelton\nund Halbton - Mischungen gekommen; man\nbedenke dabei, dass die genau abgestimm-\nten Zungen des Harmoniums Dissonanzen"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.26", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3608, "texte": "viel schroffer und härter wiedergeben als\ndie meisten anderen Instrumente! Selbst\nauf dem Harmonium klang der Wohllaut\ndes gleichen Akkords sehr verschieden je\nnach Tonlage und Register. Deshalb habe\nich die meisten Akkorde meiner Akkord-\ntabellen in zwei oder drei verschiedenen\nLagen ausprobiert. In den höheren Lagen\nerklangen die Harmonien wesentlich milder\nund abgerundeter als in der Mittellage;\nmanche Mehrklänge wieder gewannen in\nder tiefen Lage, d. h., wenn sie eine Oktave\ntiefer gespielt wurden. Nach alledem ist\nes für mich zweifellos, dass die Prüfung\nder so wichtigen Viertelton und Halbton-\nMischungsfrage mit Streich- und Tastinstru-\nmenten ein noch weit günstigeres Resultat\ngibt!\nSchon die Darstellung der neuen Intervalle\ngibt über die Viertelton und Halbton-\nMischungsmöglichkeit wichtige Aufschlüsse;\nnachstehendes Schema diene zur leichteren\nVerständlichung. Die 24 stufige Leiter setzt\nsich zusammen aus:\n1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12.\n/co eis ciso j/do dis diso /co , (fo\n\\ desu des deso \\ esu es eso \\fu \\ gesu\n13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24.\nfls fiso 0./go gis giso /ao ais aiso . Iho\nges geso ® \\ asu as aso \\bu b bo | cesu\nDie neuen Intervalle ergeben sich aus den\nungeraden Viertelton-Stufen: also des 1-,\n3-, 5-, 7-, 9-, 11-, 13-, 15-, 17-, 19-, 21-, und\n23'Viertelton-Intervalls. Ich stellte mir fol-\ngende Intervallbeurteilungstafel zusammen:\nV« Schritt, c —desu: der neuere, feinere\nLeitetonschritt;\nsAt „ c — deso: im Zweiklang an c— d\nanklingend, dabei et-\nwas T erzcharakter,\nangenehm;\n&U „ c — do: im Zweiklang wider-\nspenstig, zur Auflö-\nsung drängend, robu-\nste Eigenart;\n7/< „ c — eso: im Zweiklang nicht\nunschön; drängend,\ngärend, ähnelt der\ngrossen Terz;\n„ c — eo: im Zweiklang disso-\nniert nur wenig; er-\nscheint als übergros-\nse Terz;\n\"Ii „ c — fo: im Zweiklang unan-\ngenehm, fasst hässlich\ndissonierend;\n,SU „ c —fiso: im Zweiklang klingt\nangenehmer; kräftig-\nsanguinisch ;\nIBU „ c — go: ähnelt c —as; disso-\nniert nicht sehr:\nl 7 „ c — giso: im Zweiklang gutklin-\ngend, jeder Ton da-\nbei selbständig, un-\nverschmolzen hervor-\ntretend ;\n19/4 „ c — go: im Zweiklanggutklin-,\ngend, 1 0. h. mit Sept-\ncharakter;2o. h. sehr\ngut;\n2i/4 „ c — bo: im Zweigklang sehr\nwohlklingend,schöner\nals ohne Viertelton,\nkraftvoll strebend;\n23/t „ c —ho: im Zweiklang klingt\nwie Oktave.\nDen Wohllaut des 2,U Schrittes erklärt\nRichard Stein damit, dass „der temperierte\nViertelton den siebenten Oberton immer\nnoch erheblich näher steht als die tem-\nperierte Septime, diese ertrage daher\neine Erniedrigung um ein Viertel, ohne dass\ndadurch ein Missklang entsteht\".\nZusammenfassend lässt sich über diese\nneuen Intervalle wohl sagen: sie muten uns\nungewohnt an; erzeugen sehr viele verwert-\nbare und nur ganz wenig unverwertbar\nscheinende „Dissonanzen\". Auch diese In-\ntervallübersicht lässt als fruchtbares Ver-\nwertungsgebiet der Vierteltöne erkennen:\ninnigere Verbindung der Halbton-Konso-\nnanzen, vielseitigste Durchgangs-, Wechsel-\nund Leitetonverwendbarkeit.\nNun zu den noch wichtigeren Drei- und\nVierklangsmischungen. Nach einigen plan-\nlosen Versuchen aufs Geradewohl, die zwar\ndie direkte Verwertbarkeit der Vierteltöne\nbei verminderten Halbton-Septimenakkor-\nden erkennen Hessen, erfuhr ich bei der\nweiteren Prüfung der Viertelton Halbton-\nAkkordmischungsmöglichkeiten nach fol-\ngender Methode: Ich notierte mir alle er-\ndenklichen Mischungsformen einiger Grund-,\nDrei- und Vierklänge zu einer Akkordtafel\nund prüfte dann die einzelnen Akkorde\nam Harmonium durch. Ich will nur einige\ndieser Akkordtabellen wiedergeben.\nFür den Grundakkord: Grundton—Terz"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "121", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.27", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3476, "texte": "Quinte ergeben sich folgende Mischungs-\nformen:\n1. co —e —g: unangenehm; 1 0. h. er-\nträglicher; 2 0. h. sehr an-\ngenehm und interessant.\n2. c—eo — g : unangenehm, trüb, gärend,\n1 0. h. erträglicher; eo\nklingt mit Quartcharakter\nvor.\n3. c—e— go : unangenehm; go hat Sept-\ncharakter; 2 O.h. klingend\nglänzend scharf.\n4. co —eo— g : unangenehm klirrend, er-\ninnernd an c —e — fis.\n5. c—eo — go: dumpfklirrend, 10. h, bes-\nser, metallisch kraftvoll;\n2 O.h. interessant bleich-\nglänzend.\n6. co — ego : nicht unschön; fahl, matt;\nselbständig; 1 0. h. un-\nangenehmer; 2 0. h. wie\nzartes Moll.\n— c — es — g —\n1. co —es— g: sehr eigenartig; verstört.\n2. c — eso —g: unangenehm, 10. h. gut-\nklingend; eso verlangt\nErlösung in e.\n3. c—es — go: verwendbar,selbstständig,\n1 O.h. gut; 2 O. h. sehr gut.\n4. co — eso — go: verwendbar, 1 0. h. gute\nEigenart.\n5. c — eso — go: verwendbar, blassglän-\nzend, 1 0. h. Blass; 2. 0. h.\nverlangt Lösung.\n6. co —es - go: melancholisch, verstört;\n1 0. h. nicht gut.\n— eis — e — g —\n1. ciso —e— g: unangenehm, 2. 0. h. nicht\nschlecht.\n2. eis —co— g: verwertbare Eigenart, 1\n0. h. besser, eo drängt\nnach e.\n3. eis —ego: —go: unangenehm, 10. h. fahl,\ntrüb; 2 0. h. sehr gut.\n4. ciso — eo — g: gut, 1 0. h. blässer, 2 0. h.\nsehr gut, ergiebt charak-\nteristische Lösung nach\neis — e — g.\n5. eis—eo — go: unangenehm, 1 O.h.besser,\n2 0. h. sehr gnt.\n6. ciso —ego: —go: interessante Eigenart, 10.\nh. sehr gut, 2, 0. h. sehr\ngut, erinnernd an g— es\n— des.\n— c — e gis—\n1. co —e — gis: interessant verstört, 10. h.\nverwertbarer.\n2. c—eo — gis: unschön, 1 0. h. besser.\n3. c— e — giso: sehr unschön, 10. h. gute\nEigenart, 2 0. h. sehr gut,\nähnelt gis — dis — h.\n4. co —eo — gis: gute Eigenart, 1 0. h. nicht\nschön, 2 0. h. gut.\n5. c — co — giso: unangenehm, 1 O. h. bes-\n6. co —e — giso: verstört, melancholisch,\n2 0. h. sehr gut.\nIn gleicher Weise legte ich mir Tafeln an\nüber die Akkorde c—es — 112, c— e — fis,\nf— c — e, 112 — eis — e, dann über die Vier-\nklänge g—h —d — 112 und h— d — f—a.\nDamit, ist nur ein kleiner Teil der kaum\nzählbaren Akkor dm ischun gs m öglichkeiten\nbearbeitet! Es wären auch noch auszupro-\nbieren die verschiedenen Umkehrungen\nund die tieferen Lagen, eine oder zwei\nOktaven tiefer.\nEine Reihe besonders merkwürdiger Akkor-\nde ist im Notenanhang notiert.\nAuf Grund dieser Akkordversuche fühle\nich mich zur Annahme berechtigt: DieVieitel-\ntöne sind brauchbar für Mischungen zu Vier-\ntelton-Halbton-Akkorden. Es ergeben sich\nhierbei nur wenig unverwertbare, sehr\nviele verwertbare und nicht wenige Akkor-\nde von sehr schönem Wohlklang. Diese\nBrauchbarkeit der Vierteltöne dürfte noch\nhöher anzuschlagen sein als sein Leiteton-\nwert.\nHaben wir erst einmal die wichtige Frage\nder Lösungsmöglichkeit tiefer durchforscht,\ndann wird uns mancher der wildesten\n• * * ...\nAkkorde, wie auch von Moellendorff ver-\nsichert, als unumgänglicher Vermittler\nschönklingender Akkordfolgen unentbehr-\nlich geworden sein. Wer also im neuen\nTonland abenteuern will, dem stehen gera-\nde, was neue Lösungspfade anlangt, noch\nherrliche Entdeckungen in Aussicht! Die\nbraune Viertelton-Klaviatur Von Moellendorff\nlockt zu solchen Lösungsversuchen. Wer\ndie teueren Viertelton-Harmoniums um-\ngehen will, der nehme entsprechend ge-\nstimmte Streichinstrumente, um Viertelton-\nMusik zu erzeugen.\nSehr leicht sind Vierteltöne auch auf dem\nCello und der Bassgeige darzustellen; Stein\nhat seinen Viertelton-Abhandlungen zwei\nCellostücke beigegeben, die Vierteltonsätze"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "124", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.30", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2641, "texte": "enthalten. Der Gesang, besonders der dra-\nmatische, dürfte durch die neuen Intervalle\neine nennenswerte Weiterentwicklung er-\nfahren. Musikdirektor Sprengel in Cassel\nsoll bereits 1908 mit seinem Kirchenchor\neine Kyrie mit Vierteltönen zur Aufführung\ngebracht haben.\nBei den nun nicht mehr spärlichen theo-\nretischen und praktischen Vierteltonerschei-\nnungen ist es wirklich rätselhaft, wie\ngleichgültig, teilnahmslos sich unsere\n„Musikfakultäten\" zu diesem „sehr interes-\nsanten\" Tonproblem verhalten! Dass es ihnen\nnur nicht ergeht, wie anno dazumal ver-\nschiedenen medizinischen Fakultäten mit\nihrer Warnung vor, dem gesundheitsge-\nfährlichen Eisenbahnfahren! Schon um die\nganze Vierteltonkunst ab absurdum zu\nführen, wie es manche Philister gerne\nmöchten, müssten sich diese Herren hier-\nüber doch einmal gründlich orientieren!\nDer Musikrevolutionäre sind schon zu viele\nerstanden, um eine umwälzende „Neuorien-\ntierung\" in der Musik unwahrscheinlich\nzu halten. Ich erwähne nur Debussy,\nSchönberg und besonders Feruccio BusonL\nOb durch das Dritteltonsystem dem Viertel-\nton Konkurrenz erwächst, möchte ich be-\nzweifeln* Die Dreiteilung läst sich unserem\nHalbton-System schwerer anpassen. Busoni\nwill daher die Halbtonchromatik durch\neine Sechsteltonchromatik ersetzen.\nWer nur einige ähnliche Tonexperimente\nangestellt hat, ist weit entfernt davon,\nBusonis Sechsteltonsystem zu belächeln; es\nsteht ausser Frage, dass wir auch durch\ndiese Reform wertvolles musikalisches Neu-\nland erobern können. Wir müssen daher\nauch Busonis System gründlich prüfen.\nBusoni beschreibt das Dynamophon des\nAmerikaners Dr. Cahill. Wollen wir den\nVorsprung einholen, den die amerikanische\nTonforschung durch Dr. Cahills elektrische\nRiesenorgel genommen hat, dann muss\nunsere Musikwelt freilich fortschritts- und\nopferbereiter werden, als sie beispielsweise\nin der Vierteltonfrage ist. Zu glauben, dass\nfür alle Zeiten das Halbtonsystem allein-\nherrschend bleiben wird, ist wohl ebenso\nnaiv, wie die Einbildung, unsere gegen-\nwärtige „prähistorische\" Kultur, die sicher\nnoch ein Jahrhundert entfernt von wirklich\nechter Humanität ist, sei der Gipfel des\nmenschlichen Fortschritts. Der Glaube an\neine wesentliche Umgestaltung unserer Musik\nschliesst keine Pietätlosigkeit gegen ge-\nwaltige Werke älterer Meister in sich ein.\nWie die Klangwunder von Palestrina, von\nOrlando Lasso oder selbst die uralte Ton-\npracht des gregoranischen Chorals unge-\nachtet der Einführung der Halbtonchromatik\nimmer noch eine hohe Wertschätzung ge-\nmessen, so wird auch keine noch so grosse\nUmwälzung die Unsterblichkeit genialer\nTonschöpfungen früherer Zeiten beein-\nträchtigen."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c030", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "122", "page_fin": "122", "image_debut": 28, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.26", "titre_corps": "Die Flucht der Armen", "titre_sommaire": "Die Flucht der Armen", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 28, "page_imprimee": "122", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.28", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 64, "texte": "Die Flucht der Armen.\n(Psalm fÜr Gesang und Vierteltonharmonium)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c032", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c032", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "123", "page_fin": "123", "image_debut": 29, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.27", "titre_corps": "Viertelton-Beispiele", "titre_sommaire": "Viertelton-Beispiele", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "123", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.29", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 36, "texte": "Viertelton-Beispiele.\nI. 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Marinetti: II cracracracranio della Notte\nVasari: Tempo di Galoppo\nEmilio Settimelli: L'ombrello verde\nLuciano Folgore: Uomo di Gera\nPrimo Conti: Cantastorie\nPitigrilli: Aforismi di Pitigrilli\nGuglielmo Jannelli: Attimo di meraviglia\nPaolo Buzzi: Strawinsky *\nAldo Palazzeschi: La fontana malata\nMario Carli: I capelli della Primavera\nFrancesco Carrozza: La figlia della retrovia\nLuciano Nicastro: Prigionia\nBruno Corra: La morte dei fioro\nCorrado Govoni: Le sere orfane e tristi ...\nDepero: Pappagalli / Motivo ornamentale\nUmberto Boccioni: Quelli che restano / Disegno\nEnrico Prampolini: Dynamische Architektur / Büste des italienischen Dichters Vasari / Zeichnung 1919\nHerwarth Waiden: Kunstdämmerung / Herwarth Waiden: Gedicht / Kurt Liebmann: Liebespaar\nCiaire Göll: An den Schöpfer mein / Kurt Schwitters: Denaturierte Poesie\nRoch Grey: Romanicheis Palast / Jörg Mager: Vierteltonmusik\nJuli/August 1922"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1922-07-05-01-c035", "article_bluemountain": "bmtnabg_1922-07-05_01#c035", "volume": "bmtnabg_1922-07-05_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[96]", "page_fin": "[96]", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.2.29", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "[96]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.2", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 91, "texte": "VERLAG DER STURM/ G. 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Jahrgangs\nnur noch in wenigcn Exemplarcn vorhandcn je\n350 Mark / 1. bis 4. und 8. Jahrgang vergriffen.\nEinzelhefte aller Jahrgange je 30 Mark.\nVon alien Holzschnitten der Zeitschrift Der Sturm\nsind signierte urid nummerierte Handdrucket von\nden meisten Zeichnungen Kunstdrucke kauflich\nzu erwerben. Die Originale sind verkauflich.\nSturmbiihne / Jahrbuch des Theaters der Ex-\npressions sten\n1. bis 8. 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Jahrgangs\nnur noch in wenigcn Exemplarcn vorhandcn je\n350 Mark / 1. bis 4. und 8. Jahrgang vergriffen.\nEinzelhefte aller Jahrgange je 30 Mark.\nVon alien Holzschnitten der Zeitschrift Der Sturm\nsind signierte urid nummerierte Handdrucket von\nden meisten Zeichnungen Kunstdrucke kauflich\nzu erwerben. Die Originale sind verkauflich.\nSturmbiihne / Jahrbuch des Theaters der Ex-\npressions sten\n1. bis 8. Folge / 25 Mark\n\nBiicher\nFranz Richard Behrens\nBlutbliite / Gedichte\nGeheftet 30 Mark / Gebunden 50 Mark\nRudolf Blumner\nDer Geist des Kubismus und die Kiinste\nMit Abbildungen 50 Mark\nHermann Essig\nDer Frauenmut / Lustspiel\nUeberteufel / Tragodie f\nIhr stilles Gluck / Drama\nEin Taubenschlag / Lustspiel\nNapoleons Aufstieg / Tragodie\nDer Wetterfrosch / Erzahlung\nJedes Buch 45 Mark / Gebunden 60 Mark\nKurt HeynicKe\nRings fallen Sterne / Gedichte\n40 Mark / Zweite Auflage\nAdolf Knoblauch\nDie schwarze Fahne / Eine Dichtung\n30 Mark\nKreis des Anfangs / Friihe Gedichte\n50 Mark / Sonderausgabe 100 Mark\nErnst Marcus\nDas Problem der exzentrischen Empfindung und\nseine Losung\n30 Mark / Zweite Auflage\nDas Erkenntnisproblem\n40 Mark / Zweite Auflage\nWilhelm Runge\nDas Denken traumt / Gedichte\n30 Mark\n\nPaul Scheerbart\nGlasarchitektur / In ill Kapiteln\n40 Mark / Sonderausgabe 125 Mark\nLothar Schreyer\nMeer / Sehntc / Mann j Dram en\n30 Mark\nNacht\n20 Mark\nJungfrau / Drama\nvergriffen\nDie neue Kunst\n20 Mark\nAugust Stramm\nDu / Liebcsgcdichte\n35 Mark / Vierte Auflage\nTropfblut / Gedichte\nGebunden 90 Mark\nGesammelte Dichtimgen\nZwei Bande\nJeder Band gebunden 80 Mark\nMax Verworn\nKeltische Kunst / Mit Abbildungen\n30 Mark\nHerwarth Walden\nExpressionismus / Die Kunstwende\nMit 140 Abbildungen\n1000 Mark\nNur noch in wenigen Exemplaren vorhanden\nDie neue Malerei / Einfuhrung in den Expressio-\nnismus / Mit 16 Abbildungen\n35 Mark / Vierte Auflage\nGesammelte Schriften / Band 1\nKunstmaler und Kunstkritiker\n40 Mark\nDas Buch der Menschenliebe\n40 Mark / Sonderausgabe 75 Mark / Zweite Auflage\nDie H3rte der Weltenliebe / Roman\n40 Mark / Gebunden 60 Mark\nSonderausgabe (Auflage 10) 150 Mark\nWeib / Komitragodie\n40 Mark / Sonderausgabe 150 Mark\nErste Liebe / Ein Spiel mit dem Leben\nDie Beiden / Ein Spiel mit dem Tode\nSiinde / Spiel an der Liebe\nLetete Liebe / Komitragodie\nGlaube / Komitragodie\nJedes Buch 15 Mark\nKind / Tragodie\nTrieb / Eine burgerliche Komitragodie\nMenschen / Tragodie\nJedes Buch 25 Mark\nWilliam Wauer\nTheater als Kunstwerk\n#) Mark"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "97", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.3", "texte": "DERSTURM\nMONATSSCHRIFT / HERAUSGEBER: HERWARTH WALDEN\n\nUmberto Boccioni\n\nDer Name Boccioni bedeutet für Italien\nund damit für Europa die Befreiung von\nder Auffassung der Kunst als Kunstgeschichte.\nDie Durchschnittsmaler der ganzen Erde\nlebten und leben seit Jahrhunderten von\nden Meistern der Renaissance, alle die un-\nzähligen Schüler und Schülersschüler wur-\nden von der Kunstgeschichte zu Meistern\nernannt, ihre Kopien der wenigen wirklichen\nMeister in sämtlichen Museen und staatlichen\nInstituten dicht nebeneinander und über-\neinander aufgehängt. Die Rahmen vergol-\ndeten verbräunte Bilder und die Namen\nihrer Macher wurden in das goldene Buch\nder Kunstgeschichte sorgfältig notiert. Rah-\nmen und Bücher sind geduldig. Der Satz\ndes Buches der Kunstgeschichte bleibt ewig\nstehen und das Gold der Rahmen wird nach-\ngeblättert. So wirken die Bilder, so werden\ndie Bilder immer verbräunter, bis der ge-\nsunde Mensch über die Farbe wischt, die\nSchminke ist. Boccioni fuhr mit seiner\nstarken Hand durch die Galerien Italiens,\nder Staub von Jahrhunderten fiel hinunter,\ndie sogenannte alte Kunst war tot und da-\nmit das Geschäft Italiens. Museumsdirektoren\nund Hotelwirte protestierten. Die Gebilde-\nten der ganzen Erde waren entrüstet.\nWeil Einer gerüstet in den Kampf zog.\nDie Gebildeten taten, was Entrüstete tun:\nsie schrieen. Der Sieger ist stets unbeliebt.\nDie Gebildeten fühlten sich der Schätze\nihres Gedächtnisses beraubt. Sie hatten den\nganzen Satz des dicken Buches auswendig\ngelernt. Die wohlgezählten Namen sollten\nnicht einen Centesimo wert sein. Wo doch\njede namenlose Madonna namenlose Heere\nvon Deutschen und Engländern nach Italien\nzog. Alle Börsen waren ihnen geöffnet. Und da\nzu jedem Geschäft ein guter Name gehört,\nwurde Italien zur Kunstbörse der Welt er-\n\nUmberto Boccioni\n\nII nome di Boccioni significa per l'ltalia e\nper l'Europa la liberazione della concezione\ndell'arte come storia dell'arte. I pittori\nmedioeri di tutto il mondo si sono nutriti\ne si nutrono da secoli dai maestri del\nrinaseimento; tutti questi innumerevoli\nallievi e allievi degli allievi sono stati\nchiamati maestri dalla storia dell'arte; le\nloro copie di pochi veri maestri sono State\nappiccicate una accanta all'altra e una\nsopra l'altra in tutti i musei ed istituti\ndello Stato. Le cornici dorate davano\nrisalto ai quadri oscuri e i nomi degli\nspennellatori de questi quadri sono stati\nannotati con molta cura nel libro d'oro\ndella storia dell'arte. Le cornici e i libri\nsono molto pazienti. Le letteredel libro\ndella storia dell'arte rimangono e l'oro\ndelle cornici puö essere sempre controllato.\nCosi le cornici dei quadri fanno sempre\nbello effetto mentre le pitture diventano\npiü oscure. Einehe un uomo con la testa\nsulle spalle spazza questo colore che non\ne altro che trucco. — Boccioni ha spolverato\ncolla sua mano forte tutte le gallerie d'ltalia;\nla polvere e caduta. La cosi detta vecchia\narte era morta e con questa tutti gli affari\nd'oro dei mercanti italiani. I direttori dei\nmusei e i proprietari degli alberghi hanno\nprotestato. I cosi detti competenti di tutto\nil mondo si trovarono disarmati. Poiche\nuno entra in campo armato, i competenti\nfecero quello che fecero i disarmati: gri-\ndarono con grandi clamori. Ma un vinci-\ntore e sempre malvisto. I competenti\nd'arte si sentirono rubati i tesori della\nloro erudizione. Avevano studiato a me-\nmoria fino in fondo il grosso libro. I\nnomi cosi ben quotati non dovevano piü\ncostare un centesimo. E dire che ogni\nsconosciuta madonna attirava in Italia un"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.4", "texte": "nannt. Mit der Kunst liessen sich die Ge-\nschäfte machen, aber die Kunst macht keine\nGeschäfte. Boccioni war ein Romane und\nwurde ein Künstler, der also das Romanti-\nsche hassen musste. Er fühlte und wusste,\ndass Kunst Ordnung ist. Ordnung, die Ro-\nmantiker Militarismus nennen. Darum\nerklärte Boccioni der Erde den Krieg:\n„Wir wollen den Krieg preisen — diese\neinzige Hygiene der Welt — den Militaris-\nmus, den Patriotismus\". Dieser Satz Boccionis\nist so oft falsch verstanden worden, als\nman Bilder zu verstehen sucht. Nicht nur\nBilder, auch Gedanken werden in das be-\nliebte Reich der Tatsachen hinabgezogen.\nAlles Unglück dieser Erde stammt von der\nVerwirklichung des Geistigen. Davon, dass\nGleichnisse in Bar umgesetzt werden. Wäh-\nrend doch alles Vergängliche nur ein Gleich-\nnis ist. Kunst ist Gleichnis und Gleichnis\nist Tat. Was wir tun, ist geschehen und\nwas wir nicht tun, geschieht. Es gibt kei-\nne andere Anschauung für den Künstler\nund für die Kunst. Diese Anschauung ist\nkeine Richtung, es ist das Schauen. Boccioni\nwar für den Krieg als geistiges Phänomen.\nEr war Künstler und wollte wie jeder\nKünstler das sogenannte Leben aus der\nKunst drängen. Als er im Uebermut seines\nKunstgefühls Kunst in das sogenannte Leben\ntreiben wollte, stürzte er. Kunst ist un-\nmenschlich, sie tötet, wer sie vermenschli-\nchen will. Boccioni sah den Irrtum seiner\nJugend. Wenige Tage vor seinem Tode\nschrieb er: „Aus dieser Existenz werde ich\nmit einer Verachtung für alles hervorgehen,\ndas nicht Kunst ist. Nichts ist furchtbarer\nals die Kunst. Alles was ich gegenwärtig\nsehe, ist ein Spiel gegen einen richtiggezo-\ngenen Pinselstrich, einen harmonischen Vers,\neinen wohlgesetzten Akkord. Alles, damit\nverglichen, ist Sache des Mechanischen, der\nGewohnheit, der Geduld, des Gedächtnisses.\nEs gibt nur die Kunst.\"\nMitten im Tode sind wir vom Leben um-\nfangen. Die Werke bestehen, wenn auch\ndie Leiber verfallen. Du bist ein Künstler,\nmein Freund Boccioni, Du hast den Guten\nDeiner Zeit genug getan. Und wenn Franz\nMarc, der Deine Bilder liebte, Dir nun die\nHand reicht, gedenket dessen, der für Euch\nlebt, auf dass Ihr lebet.\nZum ersten Mal veröffentlicht in der\nschrift Der Sturm September 1916\n\nHerwarth Walden\n\nesercito sconosciuto di tedeschi ed inglesi.\nTutte le borse erano aperte per loro. E\ncome per ogni buon afFare bisogna avere\nuna buona fama l'ltalia e stata nominata\nla Borsa dell'arte mondiale. Con l'arte si\npossono concludere buoni affari ma l'arte\nnon fa nessun affare.\nBoccioni era un Romano (-buon figlio\nd'ltalia) e, artista, doveva odiare il romantico.\nCosi sentiva e sapeva che Parte e ordine\nche i romantici chiamano militarismo.\nPer questo Boccioni dichiarö la guerra\nal mondo. „Noi vogliamo glorificare la\nguerra, sola igiene del mondo, il militaris-\nmo, il patriottismo.\" Questa fräse di\nBoccioni e stata mal compresa quando si\nvuol cercare di comprendere i quadri.\nNon soltanto i quadri ma anche i pensieri\npossono perdere il loro prestigio nel reale\nimpero dei fatti, Tutte le disgrazie di\nquesto mondo provengono dalla realizzazione\nspirituale. E da questo proviene che le\nparabole si debbano realizzare in denaro.\nPoiche tutto quello che passa e una para-\nbola. L'arte e parabola, parabola e l'azione.\nQuello che noi facciamo e gia compiuto\ne quello che non facciamo si deve compire.\nNon esiste nessuna altra concezione per\nl'artista e per l'arte. Questa concezione\nnon deve essere una tendenza ma una\ncompenetrazione inferiore. Boccioni era\nper la guerra come fenomeno spirituale.\nEgli era un artista e voleva, come ogni\nartista, la vita materiale spinta fuori\ndall'arte. Quando egli, nella esuberanza\ndel suo sentimento artistico, volle elevare\nla vera vita ad arte, e caduto.\nL'arte e inumana e uccide chi vuole uma-\nnizzarla. Boccioni vide l'errore della sua\ngiovinezza. Pochi giorni prima della sua\nmorte scriveva: „Da questa esistenza (parla\ndella vita di guerra) io verrö fuori con un\ndisprezzo di tutto ciö che non e arte.\nNiente e piü spaventevole che l'arte.\nTutto quello che io vedo adesso e uno\nscherzo in confronto ad un colpo di penello\nben dato, all'armonia di un verso, ad un\naccordo bene intonato. Tutto, confrontato\ncon questo, e un afFare di meccanica, di\nabitudine, di pazienza, di memoria. Esiste\nsoltanto l'arte.\"\nNella morte siamo circondati dalla vita, Le o-\npere restano anche quando i corpi si rovinano.\nTu sei un artista, mio amico Boccioni, hai\nfatto abbastanza per i buoni del tuo tempo.\nE tu e Franz Marc che amö molto i tuoi quadri\ne ti ha raggiunto nella morte, ricordatevi di\ncolui, che vive per voi e con l'unico scopo\ndi non farvi mai morire.\nE autorizzata la riproduzione in Italia.\nPubblicato per la prima volta nella rivista »Der\nSturm\" in Settembre 1916\n\nHerwarth Walden"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.5", "texte": "Umberto Boccioni: Quelli che restano / Disegno\nOriginale nella Galleria privata Walden / Berlino"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.6", "texte": "II cracracracranio della Notte\nParole in libertá\nF. T. Marinetti\nPolifonia oceanica di rumori-scatti-tonfi\nRANE ROSPI\nOfficina filanda di schricchioliii organizzatis-\nsimi cracracracracracracra tutti i rospi della\nterra lavorano al tornio 30000000000 gra-\nnate nere per bombardare di nero tradimento\nterrorironia la troppo bianca spasimante\nLuna fiduciosa.\nLa fattoria mana nera calda fende col suo\ntetto-prua il dilagaaante fresco oceano di\nrumori odori argentei fieni acri\nssssssssssss\nssssssssssssssiiilenzio lunare.\nLa luna soffia a gote bianche piene nel suo\nmegafono di raso bianco\nssssssssilenzio che vuole imporre\nVieeeeni! Vieeeeeni!\nLa Notte eattentiiisssssimaa tuttiii iii rumoriii\nVia LATTEA muta rivolta di caratteri\ntipografici Polvere di rumori giä uditi\nspinpinpinpingere dipinpingere\npunpunpunpungere\npunpunteggiaturaaaa\nRitmo di telegrafo Morse\nStelle parole telegrafate d'amore -guerra\n200000 uomini di riserva! Presto ad ogni\ncosto Chiudere il varco del fronte edel\ncuore che muore\nTitititititi\n11 cielo NERO e un orecchio infinito cir-\nconvolutocirconcanalatoContatore di rumori\n30000000 rumori 30000000000 rumori\n300000000000000 rumori\nbaubaubaubau della Passione folle asmatica\nirto erotismo che abbaia verso il seno soave\ncolmo di lattenerezza baubaubau\nHooooooo pau pau pauraaa di non averti\nsottole labbraaa in questa notte spavento-\nsamente vuotata dalla tua assenzaaa\nRaubau verso lo SCORPIONE muta fuci-\nleria di stelle sparate da franchi tiratori\ncontro il lontano SOOLE\nI volumi degli alberi setacci di rumori si\nsfasciano sotto la pasta dei rumori Catalo-\ngare tuttiii iii rumori presto presto impac-\nchettarli e spedirli a volo ai lontaniiissimiii\nsilenzi affffamati di rumoriii\nAcque Veggenti azzurri copialettere della\nNotte\nTititititi titititi\nMa se ne intiiiischiaaa la locomotiva ceh\ncorre stringendo chiuso nella sua pancia sotto\nle sue mani di grasso-fumo un rovente\nSOLE imbavagliato che uuurla mute luun-\nghe griiida rosse nere disperatisssssime fuuuu\nfuuuuu\n\nTempo di Galoppo\nPer la musica di Strawinsky\n\nCavalla infocata di vodka\nscalpiia superba\ne trascina nella notte rossa\nun'orgia\ndi colori —\nE tulto stria di luce\ne tutto palpita\ne tutto avvince\nnella meraviglia Orientale\ntruccata di belletto\ne serrata da braccia di barbaro\nNotte stuprata\nselvaggiamente\nda un mostro divino\nche fonde\nla neve\ncol suo alito torrido —\nE tutto travolge\ne tutto schianta\nnel folle galoppo\nverso il sole —\nNatura deflorata\nche urla ribelle\nalla sadica pazzia —\nFiaccola abbacinante\ndel meraviglioso\nche cosparge all'infinito\nmiliardi di scintille:\ne tutto l'informe\ne senz'anima\nvivificato\nsbalza füren te\ndalla stasi nera\nper non piü morire —\nMusica divina\ndi colori\nche danzano\ninebriati\ndi droghe\ndi maghi orientali\ne colorano\nl'anemico mondo"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.7", "texte": "coll'energia\ndi mille demoni —\nLa muraglia dell'impossibile\nsfrantumata\nrimane ultima maceria:\ne passa\ne vola\nl'indomita\nsfrenata cavalla\nche sprigiona\ndalle nari\nl'ultima folata d'ossigeno.\n\nVasari\n\nL'ombrello verde\nEmilio Settimelli\nLa sera azzurrognola e piovigginosa si con-\nfonde con le piante e forma delle sfumature\numide, morbide, che riuniscono alberi, cielo\ne strada.\nSono tristezze e tenerezze verdi ed azzurre\nche piovono su noi per riempirci l'anima.\ndi malinconia. Ecco: in fondo alla strada\nfiorisce l'enorme ombrello di un contadino\nche si avanza.\nL'ombrello 6 verde con toni azzurrognoli.\nNell'anima colma di monotonia guizza un\nche di bianco e di vivo come un raggio\nsopra una pozza grigia e verde di muschi.\nTale scherzo instantaneo e questo pensiero:\nLa pioggia dei sentimenti patetici, verdi ed\nazzurri nella sera, per la strana compen-\nsazione delle cose ha forse l'ultima meta\ndi tingere l'ombrello dello zoccolante con-\ntadino che sguazza nel fango e zufola una\ncantilena pura come una costellazione?\n\nUomo di Cera\n\nSostanza umana e morbida,\nflglia di alveari spremuti\ndalla macchina veloce dei giorni,\nmateria accumulata in blocchi\nper Tora delle nascite nostre.\nDopo la fanciullezza,\nche prende aspetti di fiore e d'arbusto,\napparenze libere di forme giulive,\neccoti fra le dita rapide\ndel destino,\nche lavora su te,\nuomo di cera,\nper la mobile decorazione\ndelle vie, delle case e delle campagne\ncolme di avventure e di stagioni.\nDentro e fuori:\nscavato negli occhi e nell'anima\na portare acqua di lacrime,\ne goccie infinite di dolore.\nSchiacciato contro i muri\ndal passaggio della vita\npiü veloce, piü pesante di te.\nAllungato da una necessitä d'altezza,\ncostretto a entrare in tutte le nicchie,\nin tutte le porte,\nin tutte le botteghe della fatica,\nper quel poco di polvere d'oro\nche deve restarti fra le dita,\na te mai tempo di libertä,\ngiorno di decisione.\nNumeri,\ndesideri,\ncolori,\npropositi,\nregalati a caso dal destino.\nScegliere, mai;\nimpossessarti di una maschera\nmai;\ni tuoi figli,\nle tue donne,\ni tuoi terrori\ntrovati da te, mai.\nE un deformarsi continuo\ndella tua sagoma edel tuo cuore\nsotto questo pollice infaticabile,\ncreatore in te d'una umanitä sempre sua.\nleri argilla, oggi cera:\nmateria piü leggera, meno opaca\nche brucia bene\nnell'ora della sparizione,\nquando la tua sostanza,\nlogora per lunghi mutamenti,\nsi inaridisce.\nPerche dunque tanta inimicizia\nper noi\ndesiderosi di membra di ferro\ne d'elastico?\nPensiero dell'anima, forse?"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.8", "texte": "E allora eccoti spalancata\nla cava figura nostra\nper quel po'di luce, di tepore, di sogno\nche troverai sicuramente giü in fondo.\n\nLuciano Folgore\n\nCantastorie\nPrimo Conti\nCorroso e scolorato da pazze perdizioni,\nnell'ore della gran caldura m'e grato, come\na Socrate, viaggiare nel canto fiammante\ndelle cicale.\nI colori, lasciate le cose loro, cercan pace\nnell'occhio maturo degli animali spossati\n(le frutta son tenerezze geniali)\nSui vasti trapezi delle campagne signoreggia\nuna sapiente giustizia\ne il vändalo scalzo e cicatrizzato, dopo un\nangoscioso fuggire, beve salvezza nell'aqua\ngemmata dei monti.\nColma di ardenti rimproveri mi fascia la\nsconfinata pigrizia del tempo speso in tabacco\ne merende,\ne un accorato morire mi prende\ncome se tutto fosse presso a risolversi cosi,\nsenza consölo.\nAllora, avviticchiato alla Terra che adoro\ne mi riconosce, discopro me stesso intero\ncome se, in sogno, qualcuno all'orecchio\nm'avesse interrogato\ne dico che fui Cantastorie pettegolo, colpito\ndavvero e sfregiato.\n\nAforismi di Pitigrilli\nPitigrilli\nPer farsi credere colti basta essere intelli-\ngent; per farsi credere intelligenti basta\nessere furbi; ma per farsi credere furbi\nbisogna essere furbi per davvero.\nUna volta i piü abili questurini erano re-\nclutati fra il rigurgito delie galere; oggi i\npiü incontentabili critici sono raccolti fra\ni rifiuti della letteratura.\nSe si potesse fare il processo alle intenzioni\npochi uomini sfuggirebbero all'ergastolo.\nL'amicizia e una reciproca ipocrisia a due\nabilmente sostenuta.\nSi chiamano tradizioni le minchionerie che\ni nostri nonni tramandano, per mezzo nostro,\nai nostri nipoti.\nSe il cammello potesse parlare darebbe del\ngobbo al dromedario.\nII paradosso e la veritä con un po'd'acqua\ndi selz.\nNon c'e uomo che non si diverta a fare\ndelle profezie. Quasi tutti dicono bestialitä,\nma e naturale che, sulla massa, qualcuno\nl'indovini. Ebbene costoro sono proclamati\ngeni profetici.\nLa seppia quando si vede scoperta si\nsommerge nel suo inchiostro: la donna\nnelle proprie lacrime.\nSe a una donna di quarant'anni tu dici che\nne dimostra trentadue 6 capace di ofFendersi,\ncome se invece di otto di meno gliene\navessi dati diciotto di piü.\nSi chiamano specialisti i medici che hanno\nlimitato a un campo piü ristretto la loro\nasineria.\nAi pretori, ai giudici, ai giurati si dovrebbe\nsostituire una borsa di fagiuoli metä bianchi\ne metä neri. A seconda del colore sorteg-\ngiato assolvere o condannare. Con questo\nsistema la giustizia sarebbe amministrata con\nmaggiore economia, intelligenza ed equitä —\nAver a chefare con un cretino non 6 nulla.\nBrutto 6 aver a chefare con un mezzo\ncretino.\nI passionali, i sentimentali considerano le\navventure come una sottospecie disprezzabile\ndell'amore. Hanno torto. L'amore non 6\nche una serie piü o meno lunga di avven-\nture fra le stesse persone.\n\nAttimo di meraviglia\n\nStasera Lilina\nha la lettera finit A\n(la mamma annichilita)\nNel suo lume leggiero\nIN EQUILIBRIO\nd'improvviso\nla Luna"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.9", "texte": "Enrico Prampolini: Architettura dinamica\nBusto del poeta futurista Vasari"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.10", "texte": "ha luccicato,\ne luee\nluce\nluce\nla bimba ora si scuce\ntutta dentro il suo riso.\n\nGuglielmo Jannelli\n\nStrawinsky\nPaolo Buzzi\nLa nebulosa scoppia,\nesce il semibarbaro\nvestito a colori di Pasqua\ne canta e danza mistico\ne nel ballo rapina\nalni, betulle, larici.\nTutto e fiera e mercato e carosello\ne l'organino s'impasta con l'intonarumori\ne piove wodka pura\ne s'accendono, alle faville di pipa,\ni fuochi d'artifizio\ne l'orchestra arde a' suoi legni.\nTutto e girandola d'archi\ne le trombe zampillano razzi\nalle costellazioni\ne i tamburi petardano\ne i tam-tam\nguancian gli astri in tremendi colpi d'oro.\nTutto ruota a vertigine,\nl'idiozia mugika\nvomita cacofonie divine,\nla notte immalinconisce di lumi\nlenti come catene viventi nella steppa.\nPace! E notturno, o Terra Nera!\nMa la musica romba del cratere rosso\nche non si spegnerä.\n\nLa fontana malata\n\nClof, clop, cloch,\nclöffete,\nclöppete,\nclöcchete,\nchchch . . .\nfe giü nel\ncortile,\nfontana\nmalata;\nche spasimo,\nsentirla\ntossire!\nTossisce,\ntossisce,\nun poco\nsi tace,\ndi nuovo\ntossisce.\nMia povera\nfontana,\nil male\nche hai\nil core\nmi preme.\nSi tace,\nnon getta\npiü nulla,\nsi tace\nnon s'ode\nrumore\ndi sorta . . . :\nChe forse . . .\nche forse\nsia morta?\nChe orrore!\nAh, no!\nRieccola,\nancora\ntossisce.\nClof, clop, cloch,\nclöffete,\nclöppete,\nclöcchete,\nchchch . . .\nLa tisi\nl'uccide.\nDio Santo\nquel suo\neterno\ntossire\nmi fa\nmorire,\nun poco\nma tanto!\nChe lagno!\nMa Habel,\nVittoria!\nCorrete,\nchiudete\nla fönte,\nmi uccide\nquel suo\neterno\ntossire!\nAndate,"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.11", "texte": "Mettete\nqualcosa\nper farla\nfinire,\nmagari . . .\nmorire!\nMadonna!\nGesu!\nNon piü,\nnon piü!\nMi povera\nfontana,\ncol male\nche hai,\nfinisci,\nvedrai,\nche uccidi\nme pure.\nClof, clop, cloch,\nclöffete,\nclöppete,\nclöcchete,\nchchch . . .\n\nAldo Palazzeschi\n\nI capelli della Primavera\n\nNaturalmente — dopo tanto cercare — ho\ntrovato la formula della primavera fiumana.\nE una primavera che non ha fretta: e una\nprimavera che attende.\nChe cosa? L'estate che la uccida? II suo\ndio che la divinizzi? Non importa. Attende\ne guarda sul mare. Tutti i prodigi, tutte\nle liberazioni giungono sulle acque.\nE stata cosi sollecita a mostrarsi, in febbraio!\nTrasformö i magri alberi degli orti in om-\nbrelle di luce, in fontanelle di colore, in\nrisatine rosee, violastre, carnicine, bianche:\ntu piü sfacciata di un \"decollete„ precoce,\nrimproverö birichina i termosifoni sudanti\nle umide atmosfere artificiali, si affacciö\nalle finestredai doppi vetri che si squamma-\nvano fredde ai tramonti invernali del Monte\nMaggiore.\nPoi e scomparsa, in un soffio di bora, che\nha scaricato le ombrelle, asciugato le fonta-\nnelle, spento le risatine in un brivido pio-\nvigginoso.\nPoi e riapparsa, sie n0> con spruzzi rari,\ncon sorprese in agguato dietro un muro,\ncon apparizionj improvvise di tra le rocce\ncarsiche: senza fretta. Tra un acquazzone\ne l'altro, tra un gran veleggiare di nubi\nd'ovatta,* gettando raffiche di rondini ai\ndavanzali, popolando di chitarre le sere giä\nsmaniose di sensualilä criminosa, s'e im-\n/ 7\npiantata fra noi Con calma sicura, come\nuna persona che ha una missione importante,\nmache non ha fretta di compierla.\nMa ha pure un'altra tendenza la primavera\nfiumana. Econciliante. E come una \"cocotte„\nintelligente che vuol mettere d'accordo gli\nopposti caratteri dei suoi diversi amanti.\nUn giorna, quesla generosissima femmina\nappare col volto della primavera di Capri\nedel Vesuvio: potente ed esplosiva come\ni fianchi delle balie di Capodichino o delle\nciociare di Anagni.\nUn giorno invece e molle, languida e cicciosa\ncome una slava di Zagabria, scesa in zattera\nlungo l'Eneo e venuta a stiracchiare sulle\nsabbie di Büccari le sue gambe di sugna e\nburro di terza qualitä.\nUn altro giorno e rigida ed aspra come\nuna moglie di commerciante ungherese, che\nmal nasconde il magiarismo guerriero sotto\nla nuova spoglia cosmopolita.\nE si mostra infine frenetica, folle e turbinosa\ncome una piccola bionda viennese, che ama\nmolto i suoi vecchi valtzer, i liquori e le\ngite notturne.\nE dunque una primavera politica. Si direbbe\nispirata dalla tradizionale sapienza armoniz-\nzatrice dei governi dell'lmperatore e Re.\nOggi sembra una commessa viaggiatrice della\nLega delle Nazioni, venuta qui per dimostrare\nal mondo che Fiume e una cittä interna-\nzionale, che vive felice dei suoi molti caratteri\ne della promiscuitä equilibrata delle sue\nrazze.\nIo so per noi soli, mia cara, un vecchio\nmuro diroccato, da cui scende lussuoso un\ntorrente di primavera. Trabocca giü da\nquel muro, come i capelli di una baccante\nluminosa, una cascata di glicine immenso,\ninsieme a larghe fronde di lillä innumerevole,\ne a un popolo di acacie pullulanti. Ogni\ncrepuscolo io vado dietro quel muro, mi\narrampico sopra un mucchio di sassi amici,\ne strappo a piene mani, come un ladro\ncieco, le rame ricchissime, e le stringo fra\nle braccia come farei con la tua testa\narruffata, e te le porto correndo.\nOgnl crepuscolo cosi.\nE non c'e piü grande dolcezza che immer-"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.12", "texte": "Gere la tua biondezza chiara tra il viola\ncupo e profondo di quell'altra capigliatura\ndi primavera.\n\nMario Carli\n\nLa figlia della retrovia\nFrancesco Carrozza\nLo so: andavi coi soldati sui camion e sui\ncarri,\nesperta oramai sedevi al volano;\nguidavi la rotta;\nsino a mezzanotte scorazzavi sugli argini\ndel fiume\ne le sere di luna\nper lo stradale, dietro al cimitero,\ncome una figura non vera di Guido Gozzano;\nnon a Felicita, non a Carlotta\nsimile; simile a nessuna;\nma se lo dicevo, ti facevi triste\nprotestando che non era vero.\nQuesto senso avevi di disciplina,\navevi questo acume di gerarchia-\nnel tuo amore grigioverde, o biricchina.\nEra la tua virtü e il tuo pudore!\nMa con ognuno eri semplice e fresca\nper i tuoi sedicianni\nper i tuoi capezzoli eretti\nper i tuoi capricci e i tuoi dispetti\ncome se tu gli avessi dato i primi baci\ne i primi fremiti del tuo corpo in fiore.\nEri la figlia de la retrovia impudica,\ncresciuta fra i soldati e la fatica,\nsenza pace e senza freni,\navvezza ad essere rincorsa presa e stretta\ndagli scritturali dei comandi vicini\n— la martingala, le contraspalline\ngli occhi lucidi e i muscoli pieni; —\navvezza alle parole sconcie\nd'ogni dialetto,\nai lazzi d'ogni fante in marcia,\nalle confidence ascene delle compagne piü\ngrandi dirimpetto.\nEri la figlia della retrovia impudica,\ncompagna della Sorte,\nserenitä fra il movimento e la fatica,\nsorriso fra le bestemmie e i sudori.\nCome il fulmine eri, che illumina e sqarcia,\ncoi tuoi occhi ardenti\nfra il rumor dei motori e della morte.\n\nPrigionia\n\nGiri di testa. Sensazioni strane,\nCALMA TERRIFICANTE\nConfusione. l[Sbattere d'usci,\ndiscutere accanito;\nil corridoio e tutto una cucina.\nAffacendarsi; apparecchiare tavole;\nmandar soldati,\ncomandare.\nII fumo in gola\" delle stanze impugna\nla luce,\ne insozza l'anima d'avorio.\nVoci, rumori, pazienza, impazienza.\nr\"\n«Signore, ho fame!\ndatemi domani\nla vita grande;\ne, per tante\nsperanze,\ndel pane\nsolo per oggi,\nSignore!»\nLama che taglia,\ncrudeltä che investe,\ne noncuranza atroce.\nLotta d'angosce per aggiogarsi,\nferirsi, punzecchiarsi.\nChi ha vinto ride,\nchi e vinto non ha pace.\nGente rinchiusa che brancola nel vuoto;\ngente che vive della sua condanna;\nluce che illumina\nscheletri e fantasmi;\ndolore senza sfogo ...\noh guerra, guerral...\nTutti, una massa immobile, concorde;\ntutti obbedienti; della stessa meta;\ne se si muove il primo, e il lapidato,\ne l'essere del male,\nil misero infam ato.\nOgnuno ha fretta.\nOgnuno fa e disfä.\nMa nulla che si adatti;\ninsaziabile aviditä.\nParole amare scritte sopra il nulla.\nII tale mese: «guardati la vita!».\n11 giorno tale: «passie non offendi?...»\n11 cuore e un peso all'anima smarrita."}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.13", "texte": "Eroi grandi e vili stanchi.\nLa storia, tutta fatta, e nel cervello.\nUluli,\ne grida;\nil vento si scatena.\nPicchiano i vinti!\nI sofferenti attendono.\n\nLuciano Nicastro\n\nLa morte dei fiori\nBruno Corra\n1\nII cielo di questo dolce crepuscolo primaverile,\nraccoglie gli sguardi di tutti gli uomini\nAnche i ruvidi operai che escono dalle officine,\nvestiti di plumbee casacche,\nciondolando le mani pesanti\nsu cui la stanchezza appare tatuata\nin strie ed in macchie bluastre d'acciaio,\nsi fermano lungamente in mezzo alle strade\nguardando in alto con volti di tristezza,\ne quando s'incamminano\nrespirano con odio l'odore rodente dell'asfalto.\nL'umanitä assiste\ncon occhi tristi e stupiti\nalla piü bizzarra delle sue tragedie,\npoiche nella sconfinata azzurritä del cielo\nappena velato di tepore,\ntrasparente oceano rovesciato,\nsi compie in quest'ora il naufragio irrime-\ndiabile\ndi tutti i giardini del mondo.\n2\nOggi,\nnel giorno in cui la primavera\nera piü colma di fiori,\nogni fiore sie ribellato\nalla terra e alla pianta che lo han generato,\ne da tutti i giardini del mondo\nmilioni di fiori staccatisi rabbiosamente\ndagli steli\nson saliti a perdersi nel cielo,\nsenza rimedio,\npoiche ogni pianta\nbizzarramente fulminata\nsie disfatta sino alle radici\nin putride polveri morte.\nLa terra non avrä piü da oggi\nun solo fiore.\n3\nGuardano in alto dalle finestre degli ospedali\ni malati,\nguardano in alto dalle finestre delle prigioni\ni condannati.\ni\nGuardano il cielo dolcissimo e tragico\npieno di nuvole di fiori compatte\nsimili a grandi navi di carne, .\npieno di striscie violette erosee,\npieno di vaste montagne che salgono,\npieno di larghe ghirlande solenni\nche s'allontanano, irrimediabili,\ndietro il funerale\ndella Bellezza.\n4\nTroppo, Poeti nuovi, abbiamo cantato\nla bellezza del ferro e dell'acciaio.\nE non ci e rimasto, ora, veramente,\nche il fragore pesante delle metropoli grige,\ntappezzato di crudi colori violenti,\ncirconfuso di odori fumosi e roventi\ndi bitume e di pietra afYocata.\nCanteremo, canteremo ancora\nla bellezza del ferro e dell'acciaio.\nMa certamente per molte notti\nsoffocheremo con brutalitä\nla nuova nostra orribile anima moderna,\ne spargeremo con avarizia\nin vecchissime alcove\nqualche goccia delle essenze di rose e di viole\nche oggi abbiamo comperate\naffannosamente\nper tutta la cittä.\nE certamente per molte notti affonderemo\nle mani\nnelle profonde capigliature delle nostre amanti\ncon brividi d'angoscia\npensando alla spaventosa calvizie del mondo\nprivato di petali e di profumi.\nII giorno continueremo a cantare\nla bellezza del ferro e dell'acciaio\nil fragore pesante delle metropoli grige,\nlo splendore brutale della fatica e dell oro."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "108", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.14", "texte": "Le sere orfane e tristi\nCorrado Govoni\nLe sere orfane e tristi in cui si sente\ncome un bisogno acuto e prepotente\ndell' anima la nostalgia\ndi andare ad impiccarsi in una via\ndeserta con la pallida cravatta\nad un verde fanale,\n0 lasciarsi cadere di stanchezza\ngiü dal funebre ponte\nnell'abisso d'azzurro e d'astri\ndel serpeggiante fetido canale,\ndi girare la manovella\ndell'organo di Barberia\nche singhiozza davanti ad un postribolo\npovero dolce confessionale\nd'innocenze contaminate\ndi purezze lontane nell'infanzia,\nd'essere il vecchio cieco\nche strisciando lungo il muro umido\ntutta fiorita ha l'anima dal suono\ndell'elemosina che conta\ne fa scorrere sulla palma ruvida:\ncom'e strana e fantastica la vita\nche s'agita e si muove\nnella cittä appassita!\nDietro un muro cosi alto\nche sembra cingere\nun giardino di tenebre e di stelle,\ndei fiori odorano in sordina.\nDolcezza inebbriante d'un giardino\nche non si vede e s'indovina.\nVerso la saettia del firmamento\ndondolan le campane\ncome dolci incensieri di rumore.\nCon piedi silenziosi di colomba\nvestite come fiori\npassanole signore: le lor chiome\nardono sulle fronti d' alabastro\ncome lampade d' ambra trasparenti\nnei freschi paralumi di profumo.\nNelle strade piü buie\ndove le case non si scorgono\nbrillano in alto in bassole finestre\ncome quadri fosforescenti.\n1 catenacci rugginosi\nsbarran le porte come gatti neri.\nDa una soffitta bassa\nviene la musica\ntristemente nostalgica e felina\nd'un lungo flauto\nmagicamente malato.\nForsee un bambino morto\nch'e venuto a soffiar la sua malinconia\nnel povero istrumento abbandonato,\nPovero triste strumento\nche ha la forma strana\nd'una funebre torre d'ebano rotonda\ncon tante finestre d'argento\na cui s'affaccia un'anima\ntutta ignuda e bionda\na gettare il suo straziante grido\nche rimbalza lontano\nsu un maledetto lido.\nE'un angelo convalescente preso\ndalla fantasia\ndi suonare lo strano\ngiuocattolo umano.\nL'anima mia si contorce danza\nericade incantata\nsopra gli anelli delle spire lente\ncome un malato serpente.\nGiä qualcuno va a letto\ndopo essersi affacciato sulla soglia\na guardare curiosamente\nil silenzio le tenebre e le stelle.\nIn una piazza fresca\nimprovvisi s'accendono i lanipioni\ncome lucciole verdi dentro un fiore,\nmentre sopra le mura gli aquiloni\nson dolci come lettere d'amore.\n\nKunstdämmerung\n\nNach dreizehn Jahren haben die Gehirne\nder Zeitgenossen begriffen, dass sie in einer\nKunstwende leben. Ich bin der Hammer\ngewesen. Aber die Zeitgenossen haben nur\nbegriffen, dass sie in einer Kunstwende leben.\nDie Kunstwende haben sie nicht begriffen.\nNur fühlen sie sich mehr und mehr mag-\nnetisch angezogen und sind Anhänger ge-\nworden. Auch die sogenannten Gegner.\nFrühere Anhänger haben sich selbstständig\ngemacht und hängen sich die abgelegten\nKleider wieder an. Sie sonnen sich in\nneugebügeltem Glanz. Sie suchen die Form\nwieder auf die Formel zu bringen und\nzwar auf die alte Formel. Sie erklären\ndie Kunstwende für abgeschlossen, während\nsie sich noch garnicht gewendet haben und\nhöchstens als Anhänger sich mitschleifen\nliessen. Die Kunstjournalisten, die früher\nnicht so weit mitgingen, gehen jetzt durch\ndick und dünn mit. Was immerhin besser"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "109", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.15", "texte": "ist, als wenn .sie ganz steckenbleiben. Irr-\nwege sind besser als Meilensteine. Die\nMeilensteine sollen aber aufgerichtet werden.\nDie Kunstgeschichte fordert ihr Recht auf\nMeilensteine. Und da allen beteiligten Anhän-\ngern die ganze Geschichte etwas zu bolsche-\nwistisch erscheint, wollen sie wieder Ord-\nnung in die Kunst bringen, wie man auch\nin dem Versuch der Ordnung einer neuen\nWirtschaft die Sauwirtschaft der alten Un-\nordnung glücklich wieder beinahe hergestellt\nhat. Wiederaufbau. Die unschöpferischen\nGehirne kommen nie über das „wieder\"\nhinweg. Sie können höchstens wiederauf-\nbauen, nicht einmal aufbauen oder noch\nweniger bauen. Trotzdem es nicht einmal\nauf das Bauen ankommt. Da aber die\nGebäude fest auf dem Boden stehen, glau-\nben diese Kunstjournalisten'und ihr Anhang\nvon Künstlern den Boden gefunden zu haben,\nauf dem es sich unschöpferisch schaffen\nlässt. Die Akademie der Landschaften und\nder Persönlichkeiten ist dem Boden gleich\ngemacht. Die Akademie der Bauten und\nder Maschinen kann errichtet werden. Eine\nMaschine abzumalen oder sie in Ton nach-\nzubilden, das muss doch eine moderne\nKunst sein. Das Zeitalter der Maschinen.\nDie weltumspannende Technik. Und über-\nhaupt die Montanindustrie. Sie fühlt sich\nsehr geehrt, die Industrie, dass sie in die\nsehr geehrte hohe Kunst aufgenommen\nwerden soll. Die hohe Kunst fühlt sich\nwiederum mit dem Leben verbunden, dass\nsie die Fabrik statt des Fabrikanten in Öl\nnachmacht. Und zwar nicht die Fabrik\nals Stimmung, (Naturalismus) sondern die\nFabrik in ihren einzelnen Bestandteilen an\nMaschinen und Werkzeugen (Konstruktivis-\nmus). Ein glänzender akademischer Witz:\nMan malt, zeichnet, gipst Konstruktion\nnach und kommt sich als Konstrukteur\nvor. Das Automobil und die Dynamo-\nmaschine können zweifellos in ihrer Form\nKunstwerke sein. Sie sind es sicher nicht,\nwenn sie talentvoll oder talentlos kopiert wer-\nden. Daher das Wort Kopie. Auf deutsch:\nWiederholung, wo also etwas nicht geholt,\nsondern wiedergeholt ist. Die Konstruktion,\ngeehrte Kunstinteressenten, ist nämlich keine\nMechanik, sie ist Gestaltung. Es ist selbst-\nverständlich, dass jedes Kunstwerk konstru-\niert ist. Aber nicht rekonstruiert. Wenn\nihr aber, geehrte Kunstinteressenten, etwa\nden Rekonstruktivismus gründen wollt, so\nhabt ihr das schöne Wort Akademismus\nzur Verfügung, was sich immer noch besser\nmacht Die Kunst soll also wieder mit\ndem Leben verbunden werden und sich\nnicht mehr in ästhetische Abstraktionen\nverlieren, wie unkünstlerische Menschen\nes auszudrücken pflegen. Zu diesem Zweck\nsoll immer mal wieder der Gegenstand\neingeführt werden. Nun wird niemand be-\nhaupten wollen, dass ein Gegenstand Leben\nist. Das gegipste Automobil ist ebenso\nunbeweglich wie das gemalte Obst ungeniess-\nbar ist Es gibt also tatsächlich noch heute\nMenschen, die immer noch nicht begriffen\nhaben, dass nicht der Gegenstand die Form,\nsondern die Form den Gegenstand macht. Es\ngibt also noch immer Leute, die sich einbil-\nden, Gegenstände zu sehen. Es gibt also noch\nimmer Leute, die nicht wissen, dass Kunst\nnur die organische Gestaltung von Form-\nund Farbbeziehungen ist. Also auch nichts\nmit der Seele zu tun hat. Der Grundirrtum\nder Vergangenheit ist, dass man die Ele-\nmente der Kunst nicht mehr gekannt oder\ngar erkannt hat oder sie in das Übersinn-\nliche verlegte. Der Grundirrtum der Gegen-\nwart ist, dass man Elemente verwendet,\nohne sie organisch zu verbinden (Kompo-\nsition oder Konstruktion). Auch verbundene\nElemente sind verwendbar, wenn man sie\nin ihrer Verbindung erkannt hat. Verbun-\ndene Elemente sind in organischer Verbin-\ndung von elementarer Wirkung und als\nElemente zu werten. Oder hat H 2 0 keine\nelementare Wirkung. Gemalt allerdings nicht.\nWeil nämlich das gemalte Wasser kein\nWasser ist, vielmehr eine Art a posterio-\nristische Assoziation auf Grund einer mehr\noder weniger verschmierten blauen Farbe.\nWer die Vorstellung von Wasser braucht,\num irgend eine blaue Farbe sehen zu können,\nist ohne jede künstlerische Anschauung.\nUnd wer sich bei einer Farbe erst irgend\netwas denken muss, um eine Farbe zu emp-\nfinden, ist eben ohne Farbempfindung. Man\nnimmt auch die Farbe nicht mit der Seele, man\nnimmt sie mit dem Auge wahr. Alles an-\ndere ist ausschliesslich Assoziation des\nSubjekts.\nNun kann sich zwar die Kunst nicht nach\ndem Leben richten, wenn sie nicht nur\nNachahmung mechanisierter Formeln von\noptischen Eindrücken sein will, die mit"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "110", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.16", "texte": "intellektuellen Erfahrungen verbunden sind.\nHingegen können und müssen alle Lebens-\näusserungen künstlerisch werden: durch\n»* • ••yiilJir lIWIWi.OU..» ' ■ tMWtW—L WWiw>\ndie Gestaltung ihrer Form- und Farbbe-\nziehungen. Es ist ein richtiges Empfinden,\ndass die Kunst nicht isoliert ausserhalb des\nLebens stehen darf. Nur wird die Isoliert-\nheit des Bildes etwa nicht dadurch beseitigt,\ndass man es auf die Strasse hängt. Auch\nnicht dadurch, dass man ein gutes Bild in\neine schlechte Architektur einfügt. Oder\nes auf die Mauer malt. Das Bild ist eben\neine Abstraktion. Die Konkretion wäre also,\ndie erkannten abstrakten Gesetze der Ge-\nstaltung von Form- und Farbbeziehungen\nim Leben anzuwenden. Und sieht man\nsich die Lebensäusserung der Zeitgenossen\nin ihrer Wohnung, Kleidung, in ihren Um-\ngangs- und Ausdrucksformen an, so sieht\nman, wie wenig Kunstempfinden es bei Kunst-\ninteressenten gibt. Selbst die Verehrer der\nKunst verstehen nicht einmal die Bilder ihres\nBesitzes künstlerisch richtig zu hängen.\nJeder bessere Schaufensterdekorateur hin-\ngegen hat mehr Gefühl für Färb- und Form-\nbeziehungen als sämtliche Museumsdirek-\ntoren zusammen. Das Warenhaus kompo-\nniert seine Lager besser als die Kunstmaler\nihre Gemäldeausstellungen. Und mit der\nÖlfarbe insbesonders scheinen sich grund-\nsätzlich nur Leute ohne Farbensinn zu be-\nschäftigen. Dafür sind die Aussen- und\nInnenarchitekten ohne Formensinn. Man\nsehe einmal diesen Anstrich von Häusern\nund Wohnräumen, man sehe einmal diese\nVerhältnisse von Aussenfronten und Innen-\nräumen. Man achte einmal auf diesen Irr-\nsinn der Bauleute. Sie sind alle ausnahms-\nlos Akademiker oder Konstruktivisten. Ob\nsie nun akademisch gotische Kirchen zu\nLikörstuben verkleinern oder konstrukti-\nvistische Kaffees zu chinesischen Tempeln\nmachen, ob sie nackte Damenformeln aka-\ndemisch braun oder expressionistisch blau-\ngrün anstreichen, ob sie aus Bars Tropf-\nsteinhöhlen oder aus Zirkusgewölben Baum-\nkuchentorten hinzaubern, es ist alles der\ngleiche Kitsch, ohne jede künstlerische Er-\nkenntnis und ohne jede künstlerische An-\nschauung. Auch die Nachahmung einer\nNegerplastik ist nicht künstlerischer als die\nNachahmung einer der vielen Venusse,\nWie kann man also die Kunst mit dem\nLeben verbinden. Wie kann man künst-\nlerisch empfinden lernen. Man kann es\nnicht lernen. Aber wenn es nur einen\neinzigen Menschen gibt, der künstlerisch\nempfindet, so muss diese Eigenschaft allen\nMenschen eigen sein. Kein Mensch hat\netwas, was der andere Mensch nicht hat.\nNur im Grad gibt es einen Unterschied.\nNun kann man zwar nicht lernen, künst-\nlerisch zu empfinden, aber man kann lernen,\nwas es heisst, künstlerisch zu empfinden.\nNämlich, künstlerisch zu empfinden.\nNämlich, Form und Farbbeziehung zu\nsehen. Ganz einfach mit den Augen.\nOhne Geist und ohne Seele. Ohne Eigen-\nart und ohne Persönlichkeit. Nur mit den\nAugen. Das kann jeder, sagen die Künstler\nund Kenner. Gewiss kann es jeder. Denn\njeder kann künstlerisch empfinden. Und\nes gibt so wenig künstlerisches Empfinden,\nweil man glaubt, es sei den Leuten eigen,\ndie sich dank ihrer ausschliesslichen Be-\n• •\nschäftigung mit Ölfarben Künstler nennen.\nNur haben diese Herren und Damen meistens\nnichts mit der Kunst zu tun. Sie täuschen\nGegenstände in Ölfarbe vor. Sinds die\nGötter, sind es Klassiker. Sinds die Bäume,\nsind es Bomantiker. Sinds die Arbeiter,\nsind es Naturalisten. Sinds Maschinen,\nsind es Konstruktivisten. Sinds assoziative\nFormeln, möchten sie sich gern Expressio-\nnisten nennen. Sind es nur Formen, hält man\nes für seelisch oder unsinnlich. Selbst die vor-\ngeschrittenen Künstler möchten wenigstens\ngeometrische Formeln erkennen können.\nSonst glauben sie nicht an den Bau. An\nden Aufbau. An den Wiederaufbau. Sie\nmöchten gern wieder zur Klarheit des Ob-\njektes kommen. Farbformen sind ihnen\nzu belanglos. Da können sie ihre Persön-\nlichkeit nicht ausmalen. Sie sind jetzt alle\nIndustrieritter. Sie wollen wieder Boman-\ntiker sein. Bomantiker der Maschine. Weil\ndie Blumen und die Schiffchen nicht mehr\nerlaubt sind. Und weil deformierte Menschen\nnicht gekauft werden. Die Künstler beider\nGeschlechter haben ihre Seele wieder ge-\nfunden, weil wieder Nachfrage auf dem\nMarkt ist. Natürlich nach der neuen Seele,\ndie Maschinen träumt. Die Herren Kunst-\nhändler möchten auch einmal sehen, was\nsie verkaufen möchten, damit sie die neue\nKunst erkennen. Nur Farbe ist nicht jeder-\nmanns Geschmack. Es muss auch etwas\ndrauf sein, auf dem Bilde. Wenigstens die"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "111", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.17", "texte": "Depero: Pappagalli / Motivo ornamentale"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "112", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.18", "texte": "Erinnerung muss es geben. An Telegraphen-\ndrähte. Oder an Tische. Oder an Mando-\nlinen. Mandolinen erinnern ausserdem an\ndie Tonkunst. Funicoli, lunicola. Ganz zu\nschweigen von Santa Lucia. Auch bei\nWeingläsern kann man sich etwas denken.\nUnd die Leute, die sich Bilder flüchtig an-\nsehen und darüber gewissenlos schreiben,\nfinden, dass die Kunst wieder natürlich wird.\nBald wird der Fabrikant wieder in seiner\nFabrik sitzen, bildlich natürlich, wenn auch\nnicht natürlich bildlich. Der Kritiker wird\nseinen Geist bald an den ausgesparten Stellen\nzwischen den Ölfarben im „Bild des Kritikers\"\nwiedererkennen. Die Damen werden bald\nwieder mit Gesicht aber ohne Beine als\nKniestück glänzen. Kurz: der Expressionis-\nmus ist tot und alles atmet auf. Endlich\nkann man wieder denken und die Augen\nschliessen.\nAber die Kunst ist nicht tot und sie kann\nnicht mehr getötet werden. Aller Augen\nsind geöffnet worden. Man sieht den Un-\nsinn des Sinnvollen. Man sieht das Un-\nsinnliche des Übersinnlichen. Man sieht.\nUnd wenn auch die letzten paar tausend\nBlinden einen neuen Verein der Kunst-\nfreunde gründen. Zum Wiederaufbau mit\nLagerbeständen. Die Kunst lebt und bildet\nLeben.\nNach dreizehn Jahren haben es die Gehirne\nder Zeitgenossen begriffen. Statt Logik\nAlogik. Statt Metrik Bhythmik. Statt Dis-\nposition Komposition. Das sind die Kunst-\nmittel.\nMan kann die Kunst nicht ins Leben tragen-\nMan muss aber die Kunstmittel im Leben\nanwenden, um das Leben zu gestalten.\nDiese Anwendung der Kunstmittel ist zu\nerlernen, indem nämlich nachgewiesen wer-\nden kann, wo sie nicht angewandt sind.\nWie jede natürliche Erscheinung ist auch\njede künstlerische Erscheinung gesetzmässig.\nNämlich die Erscheinung. Also das optische\nPhänomen. Das Gesetzmässige ist dadurch\nakademisch, das heisst formelhaft geworden,\nweil man das Kunstwerk nicht gesetzmässig\nformte, sondern das Gesetz nach irgend\nwelchen Kunstwerken formulierte. Da das\nErkennen des Gesetzmässigen eine schöpfe-\nrische Leistung ist, wird von den Aufneh-\nmenden immer wieder der Fehler begangen,\ndie schöpferische Leistung zu individuali-\nsieren, sie also als Formel darzustellen.\nEs wird Leistung mit Leistung verglichen,\nalso subjektiv falsch gewertet, statt das\nTypische aller künstlerischen Leistungen zu\nerkennen. Kunst ist Erfüllung, nicht Reiz.\nKunst ist Tat, nicht Wille. Kunst ist Ge-\nstaltung, nicht Darstellung.\nOeffnet die Augen, dass Ihr künstlerisch\nsehen und künstlerisch leben lernt.\n\nHerwarth Walden\n\nMutschwer\nHerwarth Walden\nKomm meine Amsel aus dem Getrabe der\nstaubigen Landstrasse\nSchwer bläht der Stein sich den vielen\nFüssen engegen\nSchlappend umschlottert ihn erdmüder\nWanderer\nNimm mich ins Gekling deines zagenden\nSchwebens\nSterne verwolken\nWolken senken\nSenken\nSinken\nSingt das Herz über der Landstrasse\nSenkrecht Tropfen auf Tropfen\nTropfen gesunken auf Tropfen\nDeine Flügel zwitschern auf zum Abglanz\ndes toten Sternes\n0 meine Amsel über Verweinten Wolken\nSteinumgangen\nWeiter und weiter weitet sich weit der Weg\n\nLiebespaar\n\nWeben\ndie Knöchel\nFlötenbeben\nschwebschwingen\nSchaumrosa\nschauern\nTausonne\nTrillerblumen\ndie hüftenden Knospen\nkichern die Spitzen\nHauttasten\nschwingwippen\ndrehen\numwinden\nschnellen\numpfauen"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "113", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.19", "texte": "Enrico Prampolini: Costruzione spaziale / Paesaggio"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.20", "texte": "schrill\nfüttern\numrauschen\nRauschbluten\nflattern\numbauschen\nhauchen\nziehen\nvermaschen\ndrehen\nund\nrecken\nund\nhaschen\nund\nStehen\nöffnen\nVerzittern\nSternbeugen\nknieende Blüte\ntönen die Schwingen\nder Mann\nund\nspannen\nzerstampfen\nschwingen\nbrüllen\nbergen\nbersten\nfelsen\nwalten\nknirschen\nheulen\ntiefen\nkelchen\ntiefen\nKelch\numkreisen\nöffnen\nsehnen\nbrechen\nknieen hin\nraumsaugend\nKuss\n\nDenaturierte Poesie\nKurt Schwitters\nWas kräuselst Du Dein Hä-ärchen,\nEins zwei drei, ja Hä-ärchen,\nWenn Du einen Andern liebst?\nIch weiss von keiner Liebenich,\nEins zwei drei ja Liebenich,\nIch weiss von keinen Zwein,\nEins zwei drei ja Zwein.\nDer Teufel soll mir ho-olen,\nEins zwei drei ja ho-olen,\nWenn ich einen Andern lieb.\nUnd wenn in Herz und Hirne\nDer Sorgen Glut,\nDa legt sichs auf die Stirne,\nWie ein Hut.\nVon tränenfeuchten Wangen\nEin Strahl des Trostes lacht,\nAls hätten sie empfangen.\nHat bald sich heimgemacht.\nEr schafft sich wirkend seine,\nEins zwei drei ja seine;\nDer Spötter Witz kann nichts.\nFliessen auf Erden auch keine,\nUeber ein Kleines hat alles.\nUnd häuft sich noch so trübe\nUms Herz gebrannt,\nIch weiss von keiner Lübe\nWie Zuckerkand;\nEins zwei drei ja Hand.\nWas kräuselst Du Dein Hä-ärchen,\n' 0\nEins zwei drei, ja Hä-ärchen,\nWie ein Hut.\n\nKurt Liebmann\n\nAn den Schöpfer mein\nClaire Goll\nDu bist jeder Klang\nAll\nWo Du tönst\nKniet es in mir\nSchöpfer mein\nSternender\nHoch in die Himmel\nSterne meine Brüder\nTief in Ozeanen\nMoosanemonen\nMeine Schwester\nWohin noch soll ich blühn\nTöne mir\nSchöpfer mein\nSternender!"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.21", "texte": "Romanichels Palast\nRoch Grey\nIch will das Publikum mit einem trans-\nportablen Haus bekannt machen, das sein\nErfinder, der Maler Angiboult,\n„Romanicheis Palast\" genannt hat.\nWas bisher den Notwendigkeiten eines mehr\noder minder behaglichen Wohnens Genüge\ntun wollte, schien arm und traurig in seiner\nHäuslichkeit und schwer transportabel.\nBretterhaufen, Armutsfarbe — alles roch\nnach dem Provisorium des Tages nach\neiner Katastrophe: nur das Unglück nistete\nsich gern dort ein, gab der Baracke ein\nFirmenschild — eine burleske Kombination,\ndie misslungene Bestrebungen maskierte —,\netwa: „Desto schlimmer\" oder „Mir ge-\nnügt es.\"\nAls Angiboult die Ruinen von\nMessina betrachtete, die mit heiteren Blumen\nund toller Vegetation geschmückt waren,\nhatte er den ersten Gedanken zu seinem\ntransportablen Haus. Noch ganz ergriffen\nvon der Durchfahrt durch die Enge in\neinem Zuge, der eisenklirrend steil auf ein\nRiff zustürzte, das einer flachen Muschel\nglich, dachte er beim Durcheilen der un-\nglückseligen Stadt: Das entsetzliche ver-\nmeiden! Steinlawinen, die zerschmettern und\nsich zu Bergen türmen; Ziegelstürze, tödliche\nGeschosse — Staubwirbel winde: Kalk-\nstrahlen, die ersticken und blenden; auch für\ndie Überlebenden das Dach vermeiden —\nFolge des Zusammenbruches.\nMan müsste nicht nur fliehen, sondern,\nwenn möglich, sein Haus wie ein Schnecken-\nhaus mit sich forttragen können.\nFlugzeuggeschwader, irdischer Abenteuer\nledig, müde Häuser mit sich nehmen wie\nOfenschirme.\nEinige Kilometer weiter könnte die Erde,\ndort fest und hart bis zum Ende, die Flücht-\nlinge aufnehmen: im Augenblick gäbe es\nwieder Strassen, Plätze und Kinos, Vergessen\nsäend. Eine solcherweise improvisierte\nStadt bildete neue Wünsche, neue Er-\nfüllungen und neue Lüste.\nVerlässt man den Bahnhof von Messina, so\n•sieht man Berge, die so heiter sind, dass\nsie Hügeln gleichen. Unter dem Druck der\nCitronenbäume fliehen sie ins Weite, wo\nder Himmel sich mit der Erde vereinigt.\nWie die Wogen eines unbezwinglichen\nMeeres überfluten die Citronenbäume das\nlange Tal, steigen bis zur letzten Gelände-\nerhöhung, bis dorthin, wo sich zwischen\nden Felsen und Steinen, die rot sind wie\ndie sonnenverbrannte Haut eines Mannes,\nriesige Agaven und Cacteen ausbreiten:\nSilhouetten vor dem Gluthimmel, unbe-\ngreifliches Feuerwerk.\nDas traurige Bild der Zerstörung ver-\nschwindet vor dem Glück, den tast töd-\nlichen Duftrausch einatmen zu können, den\ntausende von blühenden Citronenbäumen\nausströmen.\nUnendlichkeit der Erde, Unerschöpflichkeit\ndes Neuen, Niemals — Geschehenen . . . .\nDer mit allen Kulturfortschritten, Launen,\nPhantasien und Enttäuschungen — (von\ndenen er aus Erziehung und Dandytum\nnicht sprechen darf) — überlastete Mensch,\ndieses Wesen voller Glut liebt in seinem\nzwischen Sehnsucht und Entspannung\nwechselnden Leben die Veränderung, das\nbeste Heilmittel.\nWie aber die ärgerlichen Unbequemlich-\nkeiten eines primitiven Lagers vermeiden,\neines Zeltes, das von Regengüssen trieft,\ndas in Pfützen den Boden bedeckt? Mit\neinem Tatzengrifl zerreisst der Löwe diese\nhinfällige Zuflucht; mit einem Rüsselschlag\nschüttelt der Elefant es wie einen lächer-\nlichen Fetzen; die Schlange ringelt sich\ndurch Gräser ins Innere, Herden von Hy-\nänen belagern es, arme und wilde Tiere.\nStatt frei zu leben und zu reisen, wird der\nangegriffene Mensch Verteidiger. In diesem\nstets ungleichem Kampf muss er wachen\nund wird müde.\nDaran dachte Angiboult, als er\nsich über die Brüstung einer Gartenterrasse\nin Taormina beugte: auf der einen Seite\nsah er den Gipfel des Ätna, dessen Strah-\nlenkrone lila Blitze umzuckten, auf der\nanderen Seite blickte er in eine Schlucht,\nauf deren Grund durch Blumen, die sich\nnach Blüten sehnten, das Tyrrhenische Meer.\nAls die Brise zum Winde wurde, schlugen\ndie Fächerblätter der grossen Palmen gegen\nseine Fenster — als wenn ein Säbel über\nGlas klirrt.\nSo nah Afrika, auf keiner Karte verzeich-\nnete Inseln, die Wüste gleich einem wunder-\nbaren Garten, darin ein schnell entfaltetes\nHaus jedes Glück verhiesse!\n„Romanicheis Palast\" ist für alle bestimmt,"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.22", "texte": "die ihr Haus wie einen Reisekoffer be-\nhandeln können, die es nicht lächerlich\nfinden, ihr Haus durch die ganze Welt mit\nsich zu schleppen, auf der Plattform eines\nLuxuszuges oder eines Güterzuges, auf einem\nLastautomobil, auf dem Rücken eines\nElefanten oder zwischen den besonders\nkonstruierten Krallen eines Riesenflugzeugs.\nDie Romanicheis, eine besondere Rasse,\nlieben die vollendete Freiheit, die frische\nLuft, die Möglichkeit hinzugehen, wohin\nsie wollen . . .\nDie Wanderjahrmärkte von Paris, wo das\nVolk sich belustigt über alle Spiele, die man\nihm bietet: wandernde Städte sind es, die\ngeschickte Romanicheis bewohnen und sich\nnutzbar machen.\nWenn man ihren Zirkus betrachtet, der\nalle Dinge beibehalten hat, die man kennt\nund liebt: Jongleure, Ringkämpfer, Tier-\nbändiger, ihre famosen Attraktionen und\nihren wirklichen Reichtum, so wundert\nman sich, dass diese Leute mit ihrer fabel-\nhaften Phantasie sich nach beendeter Vor-\nstellung immer in die gleichen Zirkuswagen\nverkriechen können oder scheussliche\nTreppen zuPariserWohnungen hinaufsteigen,\ndie grau in grau Herkömmliches und Ge-\nmeines vereinen.\nAuch an die hat Angiboult gedacht,\nals er sein Haus auf ihren Namen taufte.\nDa steht es vor mir auf dem Flügel. Ganz\neinfach löst es ein interessantes und er-\nfreuliches Problem; als ob man plötzlich\ndie Möglichkeit hätte, auf eine Wirklich-\nkeit fussend bereuen zu können: eins ist\ndrei. Das Haus hat nur zehn Wände,\nmit seinen zehn Mauern bildet es neun\nRäume — fünf nach vorn und vier nach\nhinten; vierzig Schrauben halten sie an\nder Decke fest, die immerblaues Dach ist,\nund am Fussboden, der hoch genug über\nder Erde liegt, um vor Feuchtigkeit zu\nschützen. An beiden Seiten vervollständigen\nzwei Rollen den Anblick und bilden den\nAbschluss: die linke kann vorn entrollt\nwerden, die rechte schliesst die vier Hinter-\nräume ab. Um den Transport zu erleichtern,\nsind Roden und Decke in mehrere Teile\nzerlegbar, die mit Riegeln verbunden werden\nkönnen.\nDie Farben, ein Hauptelement dieser Kon-\nstruktion, schaffen ein strahlendes Äussere.\nDie fünf Vorderräume sind blau, orange,\nWeiss, grün und laufen in tiefdunkel nacht-\nund sturmviolett aus; der letzte Raum ist\ngrottenblau mit Sesseln: Spiegel an Wänden\nund Türen, Teppiche, Deckenmalerei, be-\nstimmte Möbel für jedes Zimmer ....\nDiese Spiegel sind sehr biegsame Alumi-\nniumplatten, die Menschen und Dinge wider-\nspiegeln und sie mit einem ganz anderen\nGlanz umgeben als ein wirklicher Spiegel,\ndie Teppiche sind Malereieffekte, die Möbel\nan den Wänden befestigte Apparate, die\nsich je nach Notwendigkeit zusammenlegen\nlassen. Nichts ist zerbrechlich. Man kann\nsich ausrechnen, wie wenig Zeit zu dieser\nKonstruktion gehört: man stellt den Roden\nauf, schliesst die Riegel, öffnet die Wände,\ndreht die vierzig Schrauben, die sie an der\nDecke befestigen, fest, klappt die zusammen-\nlegbaren Möbel auseinander, stellt die\nTurmrouleaux an beiden Seiten auf.\nUnd nun die Verwendung, das grosse, letzte\nAbenteuer . . .\nEs schneit. Die Stadt strömt die Hitze aller\nRemühungen aus, die die Menschen machen,\num guter Laune zu bleiben. Du entschliesst\nDich „Romanicheis Palast\" zu erwerben.\nEcke Boulevard du Montparnasse und\nBoulevard Raspail stand einst das dunkle\nCafe de la Rotonde, dem das Elend der\nKünstler ohne Heim, ohne den geringsten\nLuxus und Ruhepunkt dazu verhalf, sich\nin ein glänzendes und fast berühmtes Lokal\nzu verwandeln: ein Club, Zuflucht in Stunden,\nda es im eigenen Atelier dunkelte und man\nnicht mehr arbeiten konnte, Treffpunkt,\nwo eine Tasse Kaffee, recht heiss, und ein\nHörnchen das grosse Diner der Reichen\nersetzte . . . Dort warten die jungen Leute\nvoller Hoffnung, sie träumen, wollen ihre\nWünsche verwirklichen, die Welt zu sehen.\nDort findest Du Deine Reisebegleiter. Du\nsuchst sie schon im voraus aus, ohne je-\nmandem falsche Hoffnungen zu machen,\nohne durch eine Abweisung wehzutun.\nWer wird an der gare de Lyon wissen,\ndass die Kisten in rauher Leinwand Deine\nFreiheit bedeuten, leben zu können, wo\nDu willst ...\nUnd Du lebst überall. Der Züge über-\ndrüssig, lässt Du Deine Hausräder rollen;\ndein Haus, nun Lastwagen, läuft hinter\neinem Motor, den Du lachend lenkst....\nVon weitem siehst Du noch im Lande des\nLuxus und der Civilisation in der Nacht die"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.23", "texte": "Fenster der Varietes, Tanzsäle und Höfels\nleuchten, deren Glanz und Elend Du kennst.\nJetzt erscheint Dir alles neu und verführe-\nrisch. Du gehst Feldwege, Du siehst nie-\nmals erforschte Gegenden, Dörfer, darin\nalle Einwohner das gleiche Gesicht haben,\nund andere, da durch die Einförmigkeit des\nLebens alles erstarrt ist, sogar die Seen, die\nzwar durchsichtig, aber zu granitharten\nPlatten geworden sind. Und besteigst Du\nein Boot — was schert es Dich, wohin es\nfährt! Du kannst es jeder Zeit verlassen,\nZuflucht auf einer einsamen Insel suchen,\nwo Du das namenlose Eiland erforschen\nkannst, das sich wie ein Ausrufungszeichen\nüber dem Ocean erhebt, Du kannst fischen\noder angeln und Tiere erbeuten, die Fach-\nleute nicht kennen, weil sie sich niemals\nan diesen Ort wagen.\nDein entfalteter Palast erleuchtet mit seinen\nFarben einsame Orte, die niemals von\nMenschen geträumt haben. Die Matrosen\nder Schiffe, die am Horizont vorbeiziehen,\nstaunen über die unerwartete Vision:\nmanche glauben an teuflische Versuchungen,\nhauptsächlich nachts, wenn Du, um jenen\nFreude zu bereiten, Magnesium anzündest,\ndas der Ozean widerspiegelt, vielleicht der\nstille Ozean — und ins unendliche wieder-\nholen sich die Farben: blau, orange, weiss,\ngrün, violett bis zum Heck des Schiffes\nvoll russischer, italienischer Und jüdischer\nAuswanderer, die gemäss ihrer Religion an\nein irdisches Paradies glauben, darin es\nnur Heiterkeit und Freude gibt ...\nIst Dein Lebensmittelvorrat zu Ende, magst\nDu keine Seetiere mehr essen, dann\nschwenkst Du alles Helle, was Du besitzest,\nin der Luft, selbst Deinen frohen Körper,\num die Aufmerksamkeit eines vorbei-\nfahrenden Schiffes auf Dich zu lenken . . .\nDer Rücken eines Elefanten ist eine Fort-\nbewegungsmöglichkeit nach jeder Richtung.\nDein zusammengefalteter Palast dient Dir\nals Plattform — Kiosk, Du hast einen Aus-\nsichtsturm, Du kannst mit einiger Geschick-\nlichkeit Deinen kinomatographischen Appa-\nrat nach allen Seiten drehen, Du wirst eine\nFrau zu Dir heraufheben können, die Du\nverlassen in einer brennenden Schlucht\nfinden wirst ... Welche Freude, ihr\nneues Leben zu schenken! Und eines Tages,\nnach Nächten der Liebe und Schlaflosigkeit,\nwird sie einem Flieger zulächeln, der sich\ndurch einen Zufall dahin verirrt hat, und\nglücklich gleich einer Libelle wird sie mit\nihm davonfliegen unter einem Himmel, der\nalle Dinge liebt, die der Ferne gehören.\nSelbst eine Enttäuschung kann zur reichen\nFreudenquelle werden; packt Dich eine\nVerstimmung, so verlässt Du die roman-\ntischen Ebenen, die wenig bekannte Seite\nder Sahara, und reitest auf einem Pferde\nweiter — Dein zusammengefaltetes Haus,\nein Fragment Deines Lebens, schleifst Du\nhinter Dir her.\nStatt der empörten Ironie oder Feindselig-\nkeit, die Du mit Deinem seltsamen Gepäck\nin zivilisierten Ländern hervorriefst, deren\nabgenutzte Phantasie durch zuviel Wissen\nvom Leben verkümmert, bemerkst Du die\nkindliche Neugierde von Rassen, die Du\nerfindest — denn kennst Du wirklich ihren\nUrsprung?\nDie Wüste, das dichte Knieholz verstrick-\ntester Vegetationen, darin wilde und blut-"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.24", "texte": "dürstige Tiere auf Menschen lauern . . .\nDie Türme Deines Palastes schaffen eine\nuneinnehmbare Festung, deine strahlenden\nFarben blenden und schrecken ab; Deine\nFeinde, niedergeschmettert durch das Feuer\nder Zechen auf dem Dach, entfliehen:\nElefantenherden zerstreuen sich, um dem\nTode zu entgehen.\nNirgends wirst Du die Empfindung haben,\nein Mensch sei in sein Anfangselend zurück-\ngekehrt, da die siegreichen Tiere über deine\nSchwäche triumphierten.\nGibt es ein gelobtes Land, davon der De-\nmütigste und Unbedeutendste im Augenblick\nseiner Geburt und seines Todes träumt?\nDu hast die Empfindung, immer tiefer zu\nsinken, auch wenn Du auf Berge steigst;\nvielleicht gelingt es Dir, die Erde rund zu\nsehen und Dich in den Raum zu beugen,\ndarin die Sterne kreisen.\nWeiter Wald: niemand weiss die Namen\nder Pflanzen, der riesigen Baumsäulen, da-\nrauf bunte Tiere wohnen, die sich von\nWurzeln nähren. Kein Handbuch, keine\nEnzyklopädie hat die exzentrische Pracht\ndieser Natur geschildert, die in einer Zwi-\nschenzone zwischen zwei bekannten Zonen\nblüht. Und in einer dunklen Nacht, über\ndie Abhänge unförmiger Dinge gleitend,\nfällst Du mitten hinein. Es ist möglich,\ndass durch ein Missverständnis des Bodens,\nder älter ist als alle Paläontologien, diese\nZone tiefer liegt als der Meeresspiegel; das\nMeer aber, verborgen unter Wasserbögen\nund Riesenfällen, die kein Forscher kennt,\nist unerschöpfliche Quelle der Fruchtbar-\nkeit und Frische.\nDer Wald gedeiht ganz allein. Den Himmel\nsieht man nur, wenn man den Kopf zurück-\nlegt: gleich Schnee umringen Dich Wasser-\nfälle wie ein Wall. Aber Du weisst: gehst\nDu durch ihre Wölbung hindurch, so findest\nDu einen Ausgang; vielleicht sogar einen\nWeg zu einer Stadt, in der es Post und\nTelegraph gibt, und Du bist noch glücklicher.\nNun steht Dein Haus im Walde. Du stehst\nauf der Dach-Decke und bald decken Dich\ngelb, blau oder rot seiner lotrechten Wände,\ndamit Du diese neue Welt der Erscheinungen\nbeobachten kannst, ohne selbst gesehen\nzu werden ......\nDer Wald wimmelt von Leben. Alle mög-\nlichen Tiere kämpfen, lieben und spielen\nmiteinander. Bei ihrem Anblick musst Du\nlaut lachen: und ihre Grösse macht sie\nseltsam merkwürdig. Du lachst über einen\nHasen, der so gross ist wie ein Küken . . .\nund die Riesenkuh, die allabendlich von\nAffen gemolken wird! Die Hühner gleichen\nStraussen. Löwen und Tiger sind nur\ngrosse Katzen. Tauben, die grösser sind\nals Schwäne, gurren, und im Übermass\nvon Liebe und Treue vergessen sie alles.\nUnd bei ihrem Anblick weisst Du: hier\nlandete die Arche Noah, der sie aus den\nplötzlich verrauschenden Wassern nicht\nmehr zu ziehen vermochte und sich mit\nseiner ganzen Umgebung auf die umliegenden\nHöhen rettete ....\nAls ob Du in einer Urzeit erwachtest, da\nGott selbst noch nicht wusste, wie die Erde\nden unsagbaren Folgen seines Zornes ent-\ngehen würde ...\nDa wird Dir die Bestimmung Deines Hauses\nklar werden. Mensch des letzten Augen-\nblicks, bist Du durch den grössten Zufall\nan diesen Ort, den Jahrtausende unversehrt\nliessen, gekommen: in einem zierlichen Bett,\ndem Resultat der neuesten Rechenkünste,\nwirst Du schlafen, umgeben von der Kunst\ndes Malers: eine Kette von Illusionen wird\ntrotz aller Angriffe von aussen Geist und\nKörper in einem Zustand erhalten, zu dem\nDich alle intellektuellen und physikalischen\nRemüh ungen der Menschheit gebracht h aben.\nVom Beginn Deines Aufenthaltes in dieser\nZwischenzone an, inmitten der Tiere, die\nkein fremder Blutstropfen in ihrer ursprüng-\nlichen Gestalt verwandelt hat, wirst Du\ndie höchste Wirkung Deines Hauses erfahren.\nAlle Abende wirst Du sehen, wie ein Budel\nTiere, gleich Menschen, die man zu einer\nVersammlung zusammengerufen hat, her-\nbeieilt, die feindlichsten Geschöpfe neben-\neinander . . . Und als geschickter Regisseur\nwirst Du alle Fähigkeiten Deines Wissens\nentfalten, um die Freude dieser Zuschauer\nzu erhöhen. In strahlendem Glanz werden\ndie Farben deines Palastes leuchten. Und\nDu weisst, welches herrliche Schauspiel\ndiese Wesen mit reinem vorsintflutlichem\nBlut dann sehen werden! Jeder Raum -\ndie Decke ist so schräg wie möglich gestellt,\ndamit man das Innere gut sehen kann -\nist ein Riesenschmetterling mit entfalteten\nFlügeln. Alle zur Erhöhung der Illusionen\ngenau berechneten Kleinigkeiten wirst Du"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.25", "texte": "erschüttert vom magischen Strahl dieses\nGlanzes zu erfüllen vermögen.\nGebannt, tödlich verlockt werden diegrössten\nNachtfalter in Mengen umherflattern. Löwen,\nTiger, Elefanten, Papageien, grosse Schim-\nmel und Rappen durch Bewunderung ver-\neinigt, werden im gleichen Takt erzittern.\nDu wirst nicht mehr lachen.\nSacht verlöschen Deine Lichter, Du hörst\ndas Stampfen der Tiere, die ihr Lager\naufsuchen. Zuerst die Pferde gleich einem\nWindstoss, mit riesenhaft flatternder Mähne\n- wie Kaskaden fallen die Schweifbüsche\nzur Erde. Das Gehölz knackt, Zweige zer-\nbrechen, die Äste splittern. Lange lauschst Du\ndem Lärm dieses Rückzuges, Du wiederholst\nden Namen jeder Tierart, jedes Wesens, die\nder menschliche Geist berauschte und\ndurchdrang. Du lauschst auch auf die\nSeufzer derer, die vom glücklichen Zauber\nergriffen nicht mehr die Kraft häben, die\nmagischen Stätten zu verlassen . . .\nEntzückt, erschüttert hast Du die Empfin-\ndung, den Umfang der menschlichen Aszen-\ndenz ins Ungemessene zu steigern.\nAls neues Element in der natürlichen An-\nordnung der Dinge, als Erscheinung, die\nalle Einförmigkeit der Gestade aufhebt,\ndie noch kein Mensch kennt und da die\nStagnation des tierischen Lebens, die von\naussen keinen Antrieb erhält, im herkömm-\nlichen Rhythmus aller irdischen Dinge er-\nstarrt, die sich selbst überlassen sind, ist\n„Romanicheis Palast\" dazu bestimmt, über-\nall, wo er hinkommt, neue Elemente mit-\nzubringen, die auf dem Wunderbaren fussen\nund aut alle lebenden Wesen einen Einfluss\nhaben, den nur die hellsichtigen Augen\neines Dichters ahnen können.\nIns Deutsche übertragen von Hans Jacob\n\nVierteltonmusik\nJörg Mager\nRichard Stein macht nicht mit Unrecht\ndarauf aufmerksam, dass seinerzeit auch\ndie Musik Richard Wagners wegen ihrer\nUngewöhnlichkeit und Neuheit selbst von\nhervorragenden Musikern kräftig ausge-\nscholten wurde. Die Gewöhnung spielt eben\nauch in musikalischer Beziehung eine sehr\nGrosse Rolle. Ich hatte mir gewiss einge-\nbildet, vorurteilsfrei und unbeirrt durch das\nHalbtonsystem an die Prüfung der Viertel-\ntöne heranzutreten. Wie sehr ich aberunbe-\nwusst dabei von der Halbtonmusik beeinflusst\nwar, merkte ich deutlich, als ein Schüler\nSchönbergs mein Harmonium spielte und\nwegen seiner freieren Auffassung von Musik\nim Nu mehrere Viertelton-Verwertungs-\nmöglichkeiten gefunden hatte.\nEs ist gerade keine Schmeichelei für unsere\nmusikalische Hörfeinheit, dass uns die tem-\nperierte Stimmung mit ihren Tonverun-\nreinigungskompromissen und Intervallbe-\nstimmungen so alleinseligmachend geworden\nist. Der optimistischen Ansicht Steins,\n„dass Vierteltöne nie so grob und grell dis-\nsonieren wie die chromatischen Halbtöne\nleider so oft\", möchte ich nicht rundweg\nzustimmen. Nach Jonquiere müssten die\nSchwebungen um so unangenehmer sein,\nje enger die Intervalle sind. Heftiger,\nunruhiger sind solche Schwebungen wohl,\naber noch lange nicht absolut unangenehm.\nDa Helmholtz für die Konsonanzen „Über-\neinstimmung gemeinsamer Partialtöne und\nAbwesenheit von Schwebungen\" verlangt,\nvon Moellendorf meint, „neue Konsonanzen\nlassen sich nicht finden\", scheint die\nViertelton + Halbton - Mischung recht\ndiskutabel. Man höre aber einmal\nFerruccio Busoni hierüber: „Wie streng\nunterscheiden wir „Konsonanzen\" und\n„Dissonanzen\" — da, wo es überhaupt\nDissonanzen nicht geben kann! — Nament-\nlich die Tasteninstrumente haben unser\nOhr gründlich geschult, so dass wir nicht\nmehr fähig sind, anders zu hören — als\nnur im Sinne der Unreinheit. — So haben\nwir durch Andreas Werkmeister, diesem\nWerkmeister in der Kunst, das „Zwölfhalb-\ntonsystem\" mit lauter unreinen, aber leidlich\nbrauchbaren Intervallen gewonnen. Was\nist aber rein und unrein? — Das diplo-\nmatische Zwölfersystem ist ein notgedrun-\ngener Behelf, und doch wachen wir über\ndie Wahrung seiner Unvollkommenheiten\".\n(Entwurf einer neuen Ästhetik der Ton-\nkunst\", Inselbücherei Nr. 202.)\nIch bin auf Grund vieler Versuche zu einer\nsehr günstigen Beurteilung der Viertelton\nund Halbton - Mischungen gekommen; man\nbedenke dabei, dass die genau abgestimm-\nten Zungen des Harmoniums Dissonanzen\n\nSchluss"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.26", "texte": "viel schroffer und härter wiedergeben als\ndie meisten anderen Instrumente! Selbst\nauf dem Harmonium klang der Wohllaut\ndes gleichen Akkords sehr verschieden je\nnach Tonlage und Register. Deshalb habe\nich die meisten Akkorde meiner Akkord-\ntabellen in zwei oder drei verschiedenen\nLagen ausprobiert. In den höheren Lagen\nerklangen die Harmonien wesentlich milder\nund abgerundeter als in der Mittellage;\nmanche Mehrklänge wieder gewannen in\nder tiefen Lage, d. h., wenn sie eine Oktave\ntiefer gespielt wurden. Nach alledem ist\nes für mich zweifellos, dass die Prüfung\nder so wichtigen Viertelton und Halbton-\nMischungsfrage mit Streich- und Tastinstru-\nmenten ein noch weit günstigeres Resultat\ngibt!\nSchon die Darstellung der neuen Intervalle\ngibt über die Viertelton und Halbton-\nMischungsmöglichkeit wichtige Aufschlüsse;\nnachstehendes Schema diene zur leichteren\nVerständlichung. Die 24 stufige Leiter setzt\nsich zusammen aus:\n1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12.\n/co eis ciso j/do dis diso /co , (fo\n\\ desu des deso \\ esu es eso \\fu \\ gesu\n13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24.\nfls fiso 0./go gis giso /ao ais aiso . Iho\nges geso ® \\ asu as aso \\bu b bo | cesu\nDie neuen Intervalle ergeben sich aus den\nungeraden Viertelton-Stufen: also des 1-,\n3-, 5-, 7-, 9-, 11-, 13-, 15-, 17-, 19-, 21-, und\n23'Viertelton-Intervalls. Ich stellte mir fol-\ngende Intervallbeurteilungstafel zusammen:\nV« Schritt, c —desu: der neuere, feinere\nLeitetonschritt;\nsAt „ c — deso: im Zweiklang an c— d\nanklingend, dabei et-\nwas T erzcharakter,\nangenehm;\n&U „ c — do: im Zweiklang wider-\nspenstig, zur Auflö-\nsung drängend, robu-\nste Eigenart;\n7/< „ c — eso: im Zweiklang nicht\nunschön; drängend,\ngärend, ähnelt der\ngrossen Terz;\n„ c — eo: im Zweiklang disso-\nniert nur wenig; er-\nscheint als übergros-\nse Terz;\n\"Ii „ c — fo: im Zweiklang unan-\ngenehm, fasst hässlich\ndissonierend;\n,SU „ c —fiso: im Zweiklang klingt\nangenehmer; kräftig-\nsanguinisch ;\nIBU „ c — go: ähnelt c —as; disso-\nniert nicht sehr:\nl 7 „ c — giso: im Zweiklang gutklin-\ngend, jeder Ton da-\nbei selbständig, un-\nverschmolzen hervor-\ntretend ;\n19/4 „ c — go: im Zweiklanggutklin-,\ngend, 1 0. h. mit Sept-\ncharakter;2o. h. sehr\ngut;\n2i/4 „ c — bo: im Zweigklang sehr\nwohlklingend,schöner\nals ohne Viertelton,\nkraftvoll strebend;\n23/t „ c —ho: im Zweiklang klingt\nwie Oktave.\nDen Wohllaut des 2,U Schrittes erklärt\nRichard Stein damit, dass „der temperierte\nViertelton den siebenten Oberton immer\nnoch erheblich näher steht als die tem-\nperierte Septime, diese ertrage daher\neine Erniedrigung um ein Viertel, ohne dass\ndadurch ein Missklang entsteht\".\nZusammenfassend lässt sich über diese\nneuen Intervalle wohl sagen: sie muten uns\nungewohnt an; erzeugen sehr viele verwert-\nbare und nur ganz wenig unverwertbar\nscheinende „Dissonanzen\". Auch diese In-\ntervallübersicht lässt als fruchtbares Ver-\nwertungsgebiet der Vierteltöne erkennen:\ninnigere Verbindung der Halbton-Konso-\nnanzen, vielseitigste Durchgangs-, Wechsel-\nund Leitetonverwendbarkeit.\nNun zu den noch wichtigeren Drei- und\nVierklangsmischungen. Nach einigen plan-\nlosen Versuchen aufs Geradewohl, die zwar\ndie direkte Verwertbarkeit der Vierteltöne\nbei verminderten Halbton-Septimenakkor-\nden erkennen Hessen, erfuhr ich bei der\nweiteren Prüfung der Viertelton Halbton-\nAkkordmischungsmöglichkeiten nach fol-\ngender Methode: Ich notierte mir alle er-\ndenklichen Mischungsformen einiger Grund-,\nDrei- und Vierklänge zu einer Akkordtafel\nund prüfte dann die einzelnen Akkorde\nam Harmonium durch. Ich will nur einige\ndieser Akkordtabellen wiedergeben.\nFür den Grundakkord: Grundton—Terz"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "121", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.27", "texte": "Quinte ergeben sich folgende Mischungs-\nformen:\n1. co —e —g: unangenehm; 1 0. h. er-\nträglicher; 2 0. h. sehr an-\ngenehm und interessant.\n2. c—eo — g : unangenehm, trüb, gärend,\n1 0. h. erträglicher; eo\nklingt mit Quartcharakter\nvor.\n3. c—e— go : unangenehm; go hat Sept-\ncharakter; 2 O.h. klingend\nglänzend scharf.\n4. co —eo— g : unangenehm klirrend, er-\ninnernd an c —e — fis.\n5. c—eo — go: dumpfklirrend, 10. h, bes-\nser, metallisch kraftvoll;\n2 O.h. interessant bleich-\nglänzend.\n6. co — ego : nicht unschön; fahl, matt;\nselbständig; 1 0. h. un-\nangenehmer; 2 0. h. wie\nzartes Moll.\n— c — es — g —\n1. co —es— g: sehr eigenartig; verstört.\n2. c — eso —g: unangenehm, 10. h. gut-\nklingend; eso verlangt\nErlösung in e.\n3. c—es — go: verwendbar,selbstständig,\n1 O.h. gut; 2 O. h. sehr gut.\n4. co — eso — go: verwendbar, 1 0. h. gute\nEigenart.\n5. c — eso — go: verwendbar, blassglän-\nzend, 1 0. h. Blass; 2. 0. h.\nverlangt Lösung.\n6. co —es - go: melancholisch, verstört;\n1 0. h. nicht gut.\n— eis — e — g —\n1. ciso —e— g: unangenehm, 2. 0. h. nicht\nschlecht.\n2. eis —co— g: verwertbare Eigenart, 1\n0. h. besser, eo drängt\nnach e.\n3. eis —ego: —go: unangenehm, 10. h. fahl,\ntrüb; 2 0. h. sehr gut.\n4. ciso — eo — g: gut, 1 0. h. blässer, 2 0. h.\nsehr gut, ergiebt charak-\nteristische Lösung nach\neis — e — g.\n5. eis—eo — go: unangenehm, 1 O.h.besser,\n2 0. h. sehr gnt.\n6. ciso —ego: —go: interessante Eigenart, 10.\nh. sehr gut, 2, 0. h. sehr\ngut, erinnernd an g— es\n— des.\n— c — e gis—\n1. co —e — gis: interessant verstört, 10. h.\nverwertbarer.\n2. c—eo — gis: unschön, 1 0. h. besser.\n3. c— e — giso: sehr unschön, 10. h. gute\nEigenart, 2 0. h. sehr gut,\nähnelt gis — dis — h.\n4. co —eo — gis: gute Eigenart, 1 0. h. nicht\nschön, 2 0. h. gut.\n5. c — co — giso: unangenehm, 1 O. h. bes-\n6. co —e — giso: verstört, melancholisch,\n2 0. h. sehr gut.\nIn gleicher Weise legte ich mir Tafeln an\nüber die Akkorde c—es — 112, c— e — fis,\nf— c — e, 112 — eis — e, dann über die Vier-\nklänge g—h —d — 112 und h— d — f—a.\nDamit, ist nur ein kleiner Teil der kaum\nzählbaren Akkor dm ischun gs m öglichkeiten\nbearbeitet! Es wären auch noch auszupro-\nbieren die verschiedenen Umkehrungen\nund die tieferen Lagen, eine oder zwei\nOktaven tiefer.\nEine Reihe besonders merkwürdiger Akkor-\nde ist im Notenanhang notiert.\nAuf Grund dieser Akkordversuche fühle\nich mich zur Annahme berechtigt: DieVieitel-\ntöne sind brauchbar für Mischungen zu Vier-\ntelton-Halbton-Akkorden. Es ergeben sich\nhierbei nur wenig unverwertbare, sehr\nviele verwertbare und nicht wenige Akkor-\nde von sehr schönem Wohlklang. Diese\nBrauchbarkeit der Vierteltöne dürfte noch\nhöher anzuschlagen sein als sein Leiteton-\nwert.\nHaben wir erst einmal die wichtige Frage\nder Lösungsmöglichkeit tiefer durchforscht,\ndann wird uns mancher der wildesten\n• * * ...\nAkkorde, wie auch von Moellendorff ver-\nsichert, als unumgänglicher Vermittler\nschönklingender Akkordfolgen unentbehr-\nlich geworden sein. Wer also im neuen\nTonland abenteuern will, dem stehen gera-\nde, was neue Lösungspfade anlangt, noch\nherrliche Entdeckungen in Aussicht! Die\nbraune Viertelton-Klaviatur Von Moellendorff\nlockt zu solchen Lösungsversuchen. Wer\ndie teueren Viertelton-Harmoniums um-\ngehen will, der nehme entsprechend ge-\nstimmte Streichinstrumente, um Viertelton-\nMusik zu erzeugen.\nSehr leicht sind Vierteltöne auch auf dem\nCello und der Bassgeige darzustellen; Stein\nhat seinen Viertelton-Abhandlungen zwei\nCellostücke beigegeben, die Vierteltonsätze"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "122", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.28", "texte": "Die Flucht der Armen.\n(Psalm fÜr Gesang und Vierteltonharmonium)"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "123", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.29", "texte": "Viertelton-Beispiele.\nI. Vorzeichen."}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "124", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.30", "texte": "enthalten. Der Gesang, besonders der dra-\nmatische, dürfte durch die neuen Intervalle\neine nennenswerte Weiterentwicklung er-\nfahren. Musikdirektor Sprengel in Cassel\nsoll bereits 1908 mit seinem Kirchenchor\neine Kyrie mit Vierteltönen zur Aufführung\ngebracht haben.\nBei den nun nicht mehr spärlichen theo-\nretischen und praktischen Vierteltonerschei-\nnungen ist es wirklich rätselhaft, wie\ngleichgültig, teilnahmslos sich unsere\n„Musikfakultäten\" zu diesem „sehr interes-\nsanten\" Tonproblem verhalten! Dass es ihnen\nnur nicht ergeht, wie anno dazumal ver-\nschiedenen medizinischen Fakultäten mit\nihrer Warnung vor, dem gesundheitsge-\nfährlichen Eisenbahnfahren! Schon um die\nganze Vierteltonkunst ab absurdum zu\nführen, wie es manche Philister gerne\nmöchten, müssten sich diese Herren hier-\nüber doch einmal gründlich orientieren!\nDer Musikrevolutionäre sind schon zu viele\nerstanden, um eine umwälzende „Neuorien-\ntierung\" in der Musik unwahrscheinlich\nzu halten. Ich erwähne nur Debussy,\nSchönberg und besonders Feruccio BusonL\nOb durch das Dritteltonsystem dem Viertel-\nton Konkurrenz erwächst, möchte ich be-\nzweifeln* Die Dreiteilung läst sich unserem\nHalbton-System schwerer anpassen. Busoni\nwill daher die Halbtonchromatik durch\neine Sechsteltonchromatik ersetzen.\nWer nur einige ähnliche Tonexperimente\nangestellt hat, ist weit entfernt davon,\nBusonis Sechsteltonsystem zu belächeln; es\nsteht ausser Frage, dass wir auch durch\ndiese Reform wertvolles musikalisches Neu-\nland erobern können. Wir müssen daher\nauch Busonis System gründlich prüfen.\nBusoni beschreibt das Dynamophon des\nAmerikaners Dr. Cahill. Wollen wir den\nVorsprung einholen, den die amerikanische\nTonforschung durch Dr. Cahills elektrische\nRiesenorgel genommen hat, dann muss\nunsere Musikwelt freilich fortschritts- und\nopferbereiter werden, als sie beispielsweise\nin der Vierteltonfrage ist. Zu glauben, dass\nfür alle Zeiten das Halbtonsystem allein-\nherrschend bleiben wird, ist wohl ebenso\nnaiv, wie die Einbildung, unsere gegen-\nwärtige „prähistorische\" Kultur, die sicher\nnoch ein Jahrhundert entfernt von wirklich\nechter Humanität ist, sei der Gipfel des\nmenschlichen Fortschritts. Der Glaube an\neine wesentliche Umgestaltung unserer Musik\nschliesst keine Pietätlosigkeit gegen ge-\nwaltige Werke älterer Meister in sich ein.\nWie die Klangwunder von Palestrina, von\nOrlando Lasso oder selbst die uralte Ton-\npracht des gregoranischen Chorals unge-\nachtet der Einführung der Halbtonchromatik\nimmer noch eine hohe Wertschätzung ge-\nmessen, so wird auch keine noch so grosse\nUmwälzung die Unsterblichkeit genialer\nTonschöpfungen früherer Zeiten beein-\nträchtigen.\n\nInhalt\nDas junge Italien\n•»-* J •\nHerwarth Waiden: Umberto Boccioni\nF. T. Marinetti: II cracracracranio della Notte\nVasari: Tempo di Galoppo\nEmilio Settimelli: L'ombrello verde\nLuciano Folgore: Uomo di Gera\nPrimo Conti: Cantastorie\nPitigrilli: Aforismi di Pitigrilli\nGuglielmo Jannelli: Attimo di meraviglia\nPaolo Buzzi: Strawinsky *\nAldo Palazzeschi: La fontana malata\nMario Carli: I capelli della Primavera\nFrancesco Carrozza: La figlia della retrovia\nLuciano Nicastro: Prigionia\nBruno Corra: La morte dei fioro\nCorrado Govoni: Le sere orfane e tristi ...\nDepero: Pappagalli / Motivo ornamentale\nUmberto Boccioni: Quelli che restano / Disegno\nEnrico Prampolini: Dynamische Architektur / Büste des italienischen Dichters Vasari / Zeichnung 1919\nHerwarth Waiden: Kunstdämmerung / Herwarth Waiden: Gedicht / Kurt Liebmann: Liebespaar\nCiaire Göll: An den Schöpfer mein / Kurt Schwitters: Denaturierte Poesie\nRoch Grey: Romanicheis Palast / Jörg Mager: Vierteltonmusik\nJuli/August 1922"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "[125]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.31", "texte": "VERLAG DER STURM / G. M. B. H.\nBERLIN W 9 / POTSDAMER STRASSE 134a / FERNRUF AMT LUTZOW 4443\n\nSturm-Bucher\nAugust Stramm\nSancta Susanna\nDie Unfruchtbaren\nPeter Baum\nKyland\nJedes Sturmbuch 20 Mark\nSturm-Bilderbucher\nGanzseitige Abbildungen der Hauptwerke\nI—IV je 50 Mark\nI Marc Chagall\nII Alexander ArchipenKo\nIII Paul Klee\nIV Kurt Schwitters\nV Maler des Expressionismus t\n15 Farbdrucke: Kandinsky / Chagall/ Marc / Klee usw.\n250 Mark\nMusiK\nHerwarth Walden\nGesammelte Tonwerke\nDann / Vergeltung / Verdammnis / Werk H—3\nDichtungen von Else Lasker-Schuler\nFur Gesang und Klavier / Je 15 Mark\nBruder Liederlich / Werk 51\nFur Gesang und Klavier / 15 Mark\nEntbietung / Werk 92\nDichtung von Richard Dehmel\nFiir Gesang und Klavier / 15 Mark\nZehn Dafnislieder / Werk 11\nZu Gedichten von Arno Holz\nFiir Gesang und Klavier / 60 Mark\nEinzelausgabe No. 1\nEr hort mit ihr den Gukguk\nSchreyn / 15 Mark\nDie Judentochter / Werk 171 / 25 Mark\nAn Schwager Kronos / Werk 172\nFur Gesang und Klavier / 20 Mark\nSchwertertanz / Werk 18\nFiir Klavier / 20 Mark\nDer Sturm / Heeresmarsch / Werk 21\nFur Klavier / 10 Mark\nTanz der Tone / Werk 23\nFur Klavier / 15 Mark\nKunstdruclfe\nAuf Japanpapier\nJeder Kunstdruck 20 Mark\nRudolf Bauer\nSchwarz-Weiss-Komposition 14\nUmberto Boccioni: Abschied / Die Abfahrenden\nDie Zuruckbleibenden\nCampendonk: Zeichnung\nMarc Chagall: Interieur / Der Jude / Der Geigen-\nspieler/ Die Schwangere / Essender Bauer/Madchen\nRobert Delaunay: Der Turm\nLyonel Feininger: Klein Schmidthausen\nMark Wippach II\nJacoba van Heemskerck: Baum / Hafen\nKandinsky: Zwei Zeichnungen\n\nPaul Klcc: Kriegerischer Stamm\nOskar Kokoschka: Tierbilder\nFcrnand Leger: Akt I / Akt II\nFranz Marc: Katzen\nJohannes Molzahn: Zeichnung\nGino Scverini: Tango argentino\nWilliam Wauer: Sehnsucht / Tanz\nKoHoschKa-DrucKe\nAuf Costa Karton 30 Mark\nAuf Japanpapier 40 Mark\nI PortrStzeichnungen: 1 Adolf Loos / 2 Herwarth\nWalden / 3 Karl Kraus / 4 Richard Dehmel\n5 Paul Scheerbart / 6 Yvette Guilbert / 7 Rudolf\nBlumner\nII Zeichnungcn zum Drama: Morder Hoffnung\nder Frauen\n12 verschiedene Blatter\nFarbige KunstdrucHe\nJedes Blatt 30 Mark\nAlexander Archipenko: Aquarell\nMarc Chagall: Interieur / Der Barbier\nMarc Chagall: Kutscher / On dit (Jude)\nMarc Chagall: Akt / Aquarell\nTour Donas: Frau mit Vase\nAlbert Gleizes: Gemalde\nReinhard Goering: Aquarell\nJacoba van Heemskerck: Landschaft / Gemalde\nKandinsky: Aquarell 2 / Aquarell 6\nPaul Klee: Spiel der Krafte einer Landschaft\nFernand Kontrast der Formen / Gemalde\nFranz Marc: Pferde / Aquarell\nJean Metzinger: Landschaft / Gemalde\nLouis Marcoussis: Stilleben\nLothar Schreyer: Buhnenfarbform\nNell Walden: 1: Todfruhling / 2: Farbige Zeichnung\nSiidseegdtze\nSturm*Karten\nJede Karte 2 Mark 50 Pfennig\nNach Gemalden, Zeichnungen und Bildwerken\nfolgender Kunstler:\nAlexander Archipenko 3 Fernand Leger 2\nRudolf Bauer 4 August Macke 1\nFritz Baumann 1 Franz Marc 1\nWilli Baumeister 1 Carl Mense 1\nVincenc Benes 1 Jean Metzinger 1\nUmberto Boccioni 2 Johannes Molzahn 2\nCampendonk 2 Georg Muche 1\nMarc Chagall 5 Gabriele Munter 1\nRobert Delaunay 1 Negerplastik 1\nLyonel Feininger 1 Oskar Schlemmer 1\nAlbert Gleizes 2 Georg Schrimpf 1\nJacoba van Heemskerck 3 Kurt Schwitters 1\nHjerten-Grunewald 1 Gino Severini 3\nAlexei von Jawlensky 2 Arnold Topp 1\nKandinsky 2 Maria Uhden 1\nPaul Klee 1 Nell Walden 1\nOskar Kokoschka 2 William Wauer 6\nOtakar Kubin 1 Marianne von Werefkin 1"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "[126]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg19220705-01.1.32", "texte": "Anzeigen werden nicht aufgenommen / Verantwortlich für die Schriftleitung: Lothar Schreyer\nVerlag Der Sturm G. m♦ b. H. / Berlin W 9 / Druck: C. Basista & Co. / Berlin NO 18\n\nKUNSTAUSSTELLUNG DER STURM\nBERLIN W 9 / POTSDAMER STRASSE 134a / AM POTSDAMER PLATZ\nGeoffnet taglich von 10—6 Uhr / Sonntags von 11—2 Uhr / Monatlicher Wechsel\n\nHundertneunte Ausstellung\nJuli 1922\nAlbert Glei2ies\nWalter Krug: Malereien aus Papierfafben\nPa,-Fa-Ma-Ausstellung\nSturm'Gcsamtschau\nTageskar\n-\nSturm - Ausstellungskataloge\nMit Abbildungen\nAlexander Archipenko Skupina\nMolzahn Gino Severini\nJe 10 Mark\nHundertzehnte Ausstellung\nAugust 1922\nGosta / Zadkine\nHundertelfte Ausstellung\nSeptember 1922\nSerge Charchoune / Helene Grunhoff\nSturm^Gesamtschau\ne 3 Mark\nTour Donas—NellWalden / Franz Marc / Iwan Puni\nHundertste Ausstellung\nJe 15 Mark\nErster Deutscher Herbstsalon Der Sturm 1913\nMit 50 Abbildungen in Kupfertiefdruck\n25 Mark\n\nSTURM-ABENDE Jeden Mittwoch 7 s/4 Uhr in der Kunstausstellung Der Sturm\nStandige Mitwirkende: Rudolf Blumner / Rezitation\nHerwarth Walden / Musik\nWiederbeginn: Mittwoch, den 6. September 1922\n\nDer Sturm / Berlin\nAuswartige Ausstellungen:\nKansas City, Missouri / U.S.A.\nDiisseldorf\n\nDer Sturm ubernimmt die Veranstaltung von\nSturm - Ausstellungen (Gesamtschau und Einzel*\nausstellungen) in alien St£dten und L£ndern»\nDer Sturm vermittelt nur den Verkauf von\nt\nWerken der Kunstler, die er durch eigene Aus-\nstellungen anerkennt.\n\nVeranderung samtlicher Prcise jederzeit vorbehaltcn\n\nSturm'Buchhandlung\nBerlin W 9 / Potsdamer Strasse 138 a\nFcrnruf Amt Lutzow 4443\nExpressionistische Kunst und Dichtung\nAuslandische Bucher\nVerkauf guter Bucher und Kunstdrucke\n\nNeuanzeigen Der Sturm\nOskar Kokoschka: Menschenkopfe\n15 Blatt Portratzeichnungen auf Japaapapier\n360 Mark Mappe in Luxusausfuhrung\n\nStandige Verkaufsstelle fur Graphik\nVcrlag Dcr Sturm G. m. b. H.\nPotsdamer Strafle 134 a / Gartenhaus rechts II"}]}