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Paris ist der große Magnet, der die\nBlicke des deutschen Publikums so sehr an-\nzieht, daß höchstens die starke Sensation Moskau\nsie zeitweilig einmal auf sich zu lenken vermag.\nDaß auch im Südosten Europas ein neuer\nGestaltungswille lebendig wurde, hat man in-\nzwischen zu sehen versäumt. Und doch ist\ngerade das Erwachen der modernen künstle-\nrischen Ideen in den südslawischen Staaten\ndes größten Interesses wert, weil hier noch\neinmal das Ringen um den neuen Stil, seine\nGenesis, miterlebt werden kann. In West-\neuropa beginnt schon historisch zu werden,\nwas im Südosten noch aufrüttelnder Kampf-\nruf ist.\nEin besonders lebendiges und modern ge-\nrichtetes Kunstschaffen besitzt Slovenien, ein\nLand, in welchem slawische, deutsche und\nitalienische Einflüsse zur Synthese mit dem\neben erwachenden nationalen Kulturbewußtsein\nstreben. Sloveniens junge Künstler versuchen,\nvielfach in Verbindung mit den Futuristen und\nmit dem Berliner „Sturm\", seit einigen Jahren\neinen neuen Stil auf allen Gebieten der Kunst\nzur Geltung zu bringen. In Ljubljana wurde\nder „Tank\" gegründet, eine Zeitschrift, die das\nWagnis unternahm, in Jugoslavien für neue\nIdeen, für internationalen Geist und besonders\nfür den expressionistischen und konstruktivisti-\nschen Stil einzutreten und deren Begründer\nFerdinand Delak ist. Um den „Tank\"\nschart sich eine Gruppe junger Maler, Archi-\ntekten, Schriftsteller, Musiker und Bühnen-\nkünstler, deren Ziel es ist, den zeitgenössischen\nkollektiven und konstruktiven Ideen zu dienen.\nDie neue künstlerische Bewegung, die eine\nAbkehr von der bürgerlichen Kulturauffassung\nund einen Protest gegen überlebte Traditionen\ndarstellt, geht von Ljubljana und Triest aus.\nLjubljana, die Hauptstadt Sloveniens, ist\nMittelpunkt der „Tank-Gruppe\", während in\nder jetzt italienischen Stadt Triest Professor\nAvgust Cernigoj, der führende sloveni-\nsche Konstruktivist, die „Schule der modernen\nAktivität\" leitet. Um ihn hat sich eine Gruppe\njunger slovenischer Konstruktivisten gesammelt,\ndie in der „Tank-Bewegung\" eine erhebliche\nRolle spielen.\nDas Wirken der künstlerischen Avantgarde\nbeginnt mit der Gründung der „Neuen Bühne\"\nv\ndurch Cernigoj und Delak in Ljubljana im\nJahre 1924 und mit einer propagandistischen\nAusstellung Cernigojs im gleichen Jahre.\nBeide Veranstaltungen erregten in bürgerlich\norientierten Kreisen größten Widerspruch,\nriefen andererseits aber die Jugend zur ge-\nmeinsamen Tat auf. Die „Neue Bühne\" war\nnicht nur eine Institution für die Erneuerung\nder Bühnenkunst, sondern auch der Sammel-\npunkt für alle jungen Kräfte, die an der Er-\nschaffung eines neuen Stils auf allen Gebieten\nder Kunst mitarbeiten wollten. Die Kampfes-\nund Proteststimmung, die im Kreise um die\n„Neue Bühne\" herrschte, wird am besten\ncharakterisiert durch einen Auszug aus ihren\nManifesten, die das junge Slovenien zur\nAktivität aufforderten und die Aufklärung über\ndie Ziele der Gruppe gaben:\n„Die Kunst ist nur dann Kunst, wenn sie\nSynthese der Zeit mit der Unterschrift\neiner ausdrucksvollen Persönlichkeit ist.\"\n„Die moderne Kunst ist nicht nur der\nKampf gegen das epische Heldenpathos"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "330", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3637, "texte": "und Kampf gegen lyrische Eigenbrödelei,\nsondern sie ist die intuitive Schönheit,\ndie dem Menschen als kollektive trade\nmarke dient.\"\n„Wir wollen keine individuelle Kunst,\nkeine religiös-mystische Kunst, keine\nuniforme-dekorative Kunst, denn unser\nWille geht nach der menschlichen Kunst,\ndas ist nach der Synthese.\"\n„Die Kunst ist das Streben nach einer\neinheitlichen Gestaltung in Zeit und Raum,\nsei es in der Architektur, Malerei, Bild-\nhauerei, Poesie, Tanz oder Musik.\"\n„Die Kunst entstand im Chaos der Zeit,\nsie reinigte und besiegte den Raum.\"\n„Als die Synthese der Zeit stellen wir hin\ndie Kunst der konstruktiv-logischen Ein-\nheit; einziger Faktor des zeitgenössischen\nStrebens.\"\nEs blieb jedoch nicht bei Manifesten und\nTheorien, sondern es wurde auch praktische\nArbeit geleistet. Delak brachte 1925 einen\nAbend der „Neuen Bühne\" am Staatstheater\nin Ljubljana zustande und gab gleichzeitig\neine Broschüre über die Theaterbestrebungen\nder Gruppe heraus. Cernigoj veranstaltete\neine zweite, sehr wirkungsvolle Ausstellung in\nLjubljana. — Während Delak die Bühnen-\nexperimente der Gruppe durch Veranstaltungen\nin ganz Slovenien fortsetzte, ging Cernigoj\nnach Triest, wo er gemeinsam mit den\nitalienischen Futuristen Giorgio Carmelich und\nMario Dolfi die „Schule der modernen Aktivität\"\ngründete. Im Jahre 1926 trafen Cernigoj und\nDelak wieder zusammen und veranstalteten\nauf Anregung des Führers der küstenländischen\nFuturisten, Sofronio Pocarini, einen repräsen-\ntativen Abend der neuen Kunst im „Theater\nPetrarca\" in Gorizia, wo die Manifeste der\nBewegung veröffentlicht wurden. Dieser Ver-\nanstaltung verdankt auch die Revue „Tank\"\nihr Entstehen, deren Mitarbeiter neben sloveni-\nschen Künstlern auch Persönlichkeiten von\ninternationalem Ruf wie F. T. Marinetti, Her-\nwarth Waiden, Lunatscharsky, L. Mitsitsch,\nHannes Meyer, Tristan Tzara, Poliansky,\nA. Spaini, Lozowick, K. Schwitters und andere\nwurden.\nDie Kritik der bürgerlichen Presse, die in\nSlovenien wenigstens ebenso reaktionär ist wie\nanderswo, steht den modernen Bestrebungen\nnatürlich verständnislos-ablehnend gegenüber.\nDie jungen Künstler sind daher zum größten\nTeil auf die Anerkennung des Auslandes an-\ngewiesen, das in künstlerischen Fragen im\nallgemeinen fortschrittlicher gesinnt ist als das\nslovenische Publikum. Besonderes Verständnis\nfür die neuen künstlerischen Ideen hat stets\nder „Sturm\" bewiesen, indem er den jungen\nSlovenen eine Brücke zum westeuropäischen\nKunstleben bauen half.\nEine Reihe von Malern, Architekten, Schrift-\nstellern und Musikern scheinen uns ganz be-\nsonders die Anerkennung des Auslandes zu\nverdienen, und wir möchten daher diese\njungen Künstler im folgenden etwas genauer\ncharakterisieren*):\nEine bevorzugte Stellung in dem Kunstleben\nLjubijanas nimmt Ivan Cargo ein, der\nalle Richtungen in der Malerei vom Impressio-\nnismus bis zum neuesten Stil duichlief, bis er\nsich seine eigene Ausdiucksform schuf, die\nzwischen einem dynamischen Expressionismus\nund dem Kubismus variiert. Er ist der ge-\nborene Freskenmaler, dessen Streben nach\nWerken großen Formats hinzielt, die im Volks-\nleben wirken wollen und die nicht in die\nbeengte Atmosphäre des Ateliers und der\nAusstellung gehören. Es versteht sich fast\nv\nvon selbst, daß ein Künstler wie Cargo Ver-\nbindung mit der modernen Architektur suchen\nmußte. So schuf Cargo auch eine Reihe von\narchitektonischen Entwürfen, in denen er ver-\nsucht, der harten und nüchternen Linien-\nführung des neuen Bauens noch eine gewisse\nWärme, einen individuellen Reiz zu geben.\nv\n*) Ueber Cernigoj und Delak, die Führer der Avant-\ngarde, werden in einem speziellen Artikel einige\nWorte gesagt werden.."}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "332", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3623, "texte": "Während Cargos Werke eine gewisse Kom-\npliziertheit der formalen Gestaltung aufweisen,\nstrebt Mi ha Males nach Primitivität, Ein-\nfachheit und nach natürlicher Form. Seine\nKunst ist erdverbunden und zieht ihre Kräfte\naus dem Wesen des ursprünglichen und naiven\nMenschen. Males kämpft im Zeichen einer\nneuen Schlichtheit gegen bürgerliche Degene-\nration und fühlt sich den arbeitenden Menschen\naller Länder verbunden.\nEin Verbindungsglied zwischen diesen Ex-\npressionisten und der rein konstruktiven\nTriester Gruppe bildet Veno Pilon, der im\nausgesprochen kubistischen Stile malt und\nheute bereits einen Ruf außerhalb der Grenzen\nseiner Heimat besitzt.\nDer rein konstruktivistischen Ausdrucksform\nbedient man sich im Kreise um Cernigoj in\nTriest. Von seinen Schülern sind besonders\nEdvard Stepancic, Zorko Lah und\nIvan VI ah zu nennen. Die drei jungen\nKünstler, die aus Cernigojs „Schule der\nmodernen Aktivität\" hervorgegangen sind,\nhaben bereits ausgestellt und wirken beim\n„Tank\" und bei futuristischen Revuen mit.\nNicht nur in der Malerei, sondern auch in der\nArchitektur vertreten sie temperamentvoll die\nkonstruktivistische Richtung.\nNeben diesen Maler-Architekten wären noch\ndie reinen Architekten Ivo Spincic, Her-\nman Hus, Dragotin Fatur und\nIvan Pol ja k zu erwähnen, die ihre Aus-\nbildung teils am Bauhause, teils in den mo-\ndernen Schulen Wiens und teils bei Cernigoj\ngenossen haben. Diese jungen Architekten,\ndie zur Ljubljaner Gruppe gehören, hatten\nbereits Gelegenheit, ihre Ideen praktisch zu\nverwirklichen und ihr Können an großen\nBauten zu erproben.\nAuch in der slovenischen Literatur bemühen\nsich einige junge Menschen, die der „Tank-\nGruppe\" angehören, um neue Wege. Als\nReaktion auf die Neo-Romantik des großen\nDichters Ivan Cankar ist das Schaffen\nBratko Krefts zu verstehen, der in die\njunge slovenische Literatur neue realistische\nInhalte und sozialeTendenzen einführte. Seinen\nStil kann man wohl am besten als expressio-\nnistisch charakterisieren. Trotzdem er einige\ngute epische Werke veröffentlicht hat, gehört\nsein Hauptinteresse dem Drama.\nIm Gegensatz zu dem im Leben verwurzel-\nten Schaffen Krefts steht das Werk K a r 1 o\nKoejancics, der vorwiegend Lyriker ist\nund dessen größte Stärke in der Gestaltung\nphilosophischer und okkulter Themen liegt.\nIn einigen seiner Werke jedoch kommt auch\ndie soziale Tendenz zum Durchbruch.\nWas Males für die Malerei bedeutet, das ist\nAngelo Cerkvenik für die neue Lite-\nratur. Sein Streben geht auf Primitivität und\nNalurhaftigkeit. Er schreibt vorwiegend\nDramen, die in der Heimat und in Amerika\nviel aufgeführt und von der Jugend hoch\ngeschätzt werden.\nAuf dem Gebiete der ausgesprochen proletari-\nschen Dichtung kämpft Tone S e 1 i s k a r in\nder vordersten Reihe. Er ist der erste sloveni-\nsche Dichter, der die „Internationale\" singt.\nSeine Gedichte, die in mehreren europäischen\nSprachen übersetzt wurden, stehen, was die\nKraft ihres Ausdrucks anbelangt, in der slo-\nvenischen Literatur ohne Beispiel da.\nDie slovenische Musik empfing ebenfalls revo-\nlutionäre Antriebe von jungen Künstlern, die\nzur „Tank-Gruppe\" gehören. Ihr Führer ist\nMarij Kogoj, ein Schüler Schrekers und\nSchönbergs. Kogojs Kompositionen sind\nebenso originell wie technisch vollkommen.\nEr verwarf die Schablone und die dem Alltags-\ngeschmack schmeichelnde Süßigkeit. Im Ge-\ngensatz dazu strebt er nach Vertiefung, die er\ndurch Verwendung aller, auch der geringsten\nmusikalischen Elemente zu erreichen sucht.\nIn seinen Motiven ist etwas Ikonenhaftes,\nRassiges und Wildes. Mit diesen Elementen\nkontrastieren milder und lyrischer gestimmte\nFormungen, und aus diesem Kontrast erwächst"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "333", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2279, "texte": "seinen Kompositionen ihre eminent motorische\nKraft. Kogoj erkennt keine hemmenden\nGrenzen und traditionellen Regeln auf seinem\nWege zur seelischen Vertiefung und in seinem\nRingen um die moderne Ausdrucksform an.\nSein Hauptwerk ist die Oper „Schwarze Masken\",\ndie in stilistischer Hinsicht einen dynamischen\nExpressionismus repräsentiert. Die „Schwarzen\nMasken\" werden in diesem Winter am Staats-\ntheater in Ljub'jana uraufgeführt werden. Da\nMirko Polic, der der „Tank-Gruppe\" nahesteht,\ndie Regie und die musikalische Leitung über-\nnommen hat, und da die Bühnenbilder von\nFerdinand Delak stammen, wird diese Urauf-\nführung eine wichtige Station auf dem Wege\nder avantgardistischen slovenischen Kunst dar-\nstellen. — Bekannt sind Kogojs theoretische\nAbhandlungen, von denen „Das erschöpfte\nHalbtonsystem — systematisiert nach dem dualen\nPrinzip\" in deutscher Sprache erscheinen wird.\n— Kogoj ist ein großer Improvisator auf dem\nKlavier und ein Lehrer der Musikwissenschaft,\nder sich schon jetzt die ganze junge Generation\nerzogen hat. Er bildet in der Musik den\nlinken Flügel des Modernismus bei den\nSlovenen und stellt mit seinen vollkommen\nindividuellen Kompositionen die ganze ältere\nGeneration in den Schatten.\nNeben Kogoj sind Slavko Oster c und\nMatija Bravnicar als moderne sloveni-\nsche Musiker zu nennen. Osterc zeichnet sich\ndurch groteske, phantastische Kompositionen\naus. Sein Stil ist rhythmisch lebhaft, originell,\naber unromantisch. Die traditionelle Harmonie\nlehnt er ab. — Bravnicar ist Expressionist\nund komponiert atonal. Er baut seine Kom-\npositionen, von denen jede einen geschlossenen\nOrganismus darstellt, architektonisch auf. Seine\nForm ist logisch, der Ausdruck präzise. Jedes\nWerk ist ihm die Lösung eines formellen oder\nkompositorischen Problems.\nTrotz allen Widerständen gewinnt die junge\nslovenische Bewegung immer mehr an Boden\nund Expansionskraft. Zurzeit werden neue\nAusstellungen und Aufführungen vorbereitet.\nZahlreiche Schriften befinden sich im Druck.\nWohin die Entwicklung führen wird, läßt sich\nnicht voraussagen. Es ist aber zu wünschen,\ndaß die slovenische Avantgarde Anschluß an\ngleichgerichtete Bestrebungen im Auslande\nfindet. — Wir hoffen jedenfalls, dargetan zu\nhaben, daß auch in Slovenien moderne künst-\nlerische Kräfte am Werke sind."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c006", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c006", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "331", "page_fin": "331", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.5.1", "titre_corps": "Szenenbild", "titre_sommaire": "Szenenbild", "signature_source": "Edvard Stephančič", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "331", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 30, "texte": "Edvard Stephančič : Szenenbild"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c007", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "333", "page_fin": "333", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.6", "titre_corps": "Vignetten", "titre_sommaire": "Vignetten", "signature_source": "Prof. Avgust Černigoj", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "333", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.9", "debut_caractere": 2281, "fin_caractere_exclue": 2314, "texte": "Prof. Avgust Černigoj - Vignetten"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c008", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "334", "page_fin": "336", "image_debut": 10, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.7", "titre_corps": "Das neue slovenische Theater", "titre_sommaire": "Das neue slovenische Theater", "signature_source": "Ferdinand Delak", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "334", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3265, "texte": "Das neue slovenische Theater\nFerdinand Delak\n\nPlastisch — atmend\nSynthetisch — sichtbar\nPhonetisch — tönend\n1. Das slovenische Theater\nEs sind 150 Jahre verstrichen, seitdem das erste\nslovenische Theaterstück aufgeführt wurde. Man\nkönnte also bereits eine umfangreiche Geschichte\ndes slovenischen Theaters schreiben, man kann\naber leider nicht von einer slovenischen Theater-\nkunst sprechen. Und doch könnten wir Slo-\nvenen aus der Mannigfaltigkeit und Besonder-\nheit unseres Volkslebens eine eigene, rein\nslovenische Theaterkunst schöpfen, die durch\ndie aufgeführten Stücke sowie die schauspiele-\nrischen Elemente ein Ausdruck unseres natio-\nnalen Charakters sein könnte. Ein Theater,\ndas Slovenien zeigen würde, dieses Land mit\nidyllischen grünen Wäldern und himmelblauen\nSeen, mit dunklen Bergwerken und elenden\nArbeitsrevieren, mit den frohen Liedern und\neinem ausgelassenen Tanz in sorgenlosen\nStunden. Darum ist für den neuen Theater-\nkünstler eine durchaus gründliche Kenntnis\nder slovenischen Landschaft, der Trachten und\nSitten, des Volkstanzes und Volksliedes und\nin erster Reihe der slovenischen Volkssprache\nerforderlich. Aus all diesen Elementen muß\nman den wesentlichen Gehalt herausdestillieren\nund das so Gewonnene dem Publikum in einer\nden zeitgenössischen Tendenzen und dem heuti-\ngen Rhythmus angepaßten Form vorführen.\n2. Das Theater\nDas heutige Theater, das wir als dekadent\nbezeichnen können, steht in einer schweren\nKrisis. Das kann erst anders werden, wenn\ndas Theater nicht mehr Gegenstand verschie-\ndener Spekulationen, sei es individueller, kapi-\ntalistischer oder bürokratischer, sein wird.\nDas Theaterkunstwerk ist die Synthese des\nmenschlichen Geistes und als solches ein Kon-\nzentrationspunkt der zeilgenössischen kollek-\ntiven Ideen, ein Heim des geistigen Nutzens\ndes Menschen, der Nährboden derjenigen\nzeilgenössischen Funktionen, die auf eine\nHarmonisierung der menschlichen Gesellschaft\nhinzielen. Darum muß das Theater sein\neine Sammelstätte aller Taten von Schönheit,\nGerechtigkeit und der Bewegung aller, die für\ndie Reformierung der Gesellschaft kämpfen\nund die an der Erziehung der jungen Generation\nim neuen Geiste arbeiten wollen. Das Theater\nist also a's Synthese des Lebens, eine geistige\nNahrung in Zeit und Raum.\n3. Das neue slovenische Theater\nDas neue Theater soll eigentümlich slovenisch\nsein und soll verweilen alle Theatertradition,\ndie ihm nicht eigen ist und die aus fremden\nSchulen stammend, schlecht und recht nach\neiner immer gleichbleibenden Schablone dem\nslovenischen Charakter aufgepfropft worden ist.\nAus den eigenen nationalen Kräften muß sich\ndas neue slovenische Theater sein neues Gesicht\nschaffen. Dieses Gesicht, ausgemeißelt aus\ndem Stein des nationalen Ursprunges, muß\naber auch den Tendenzen und dem Verstehen\nunserer Epoche gemäß geformt werden. Darum\nmuß das neue slovenische Theater zwei zeit-\ngemäße Wesenheiten darstellen: Kinetik und\nHarmonie; muß eine gemeinsame Expansion\ntalentierter Elemente, eine dynamische Mani-\nfestation der Zeit sein. Die Basis des neuen\nTheaters ist nicht die des heutigen dekadenten\nBühnenbetriebes. Das neue slovenische Theater\nmuß auf kollektiver Grundlage operieren und\ndarf nicht kammerspielartig sein. Es gilt ein\nGesamtkunstwerk zu schaffen; der Dualismus"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "335", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.11", "debut_caractere": 53, "fin_caractere_exclue": 1091, "texte": "zwischen Oper, Schauspiel, Prosa, Lyrik muß\naufhören. Das neue siovenische Theater will\neine Synthese aus allen diesen Bestandteilen\nbilden und will auch die Choreographie des\nneuen Tanzes und die Architektur als szenische\nEmotionen heranziehen. Die Bühne darf\ndaher nicht dreidimensional sein, sondern\ndimensional-kinetisch. Die schaffenden Kräfte\ndes Lebens sind die Basis der neuen Theater-\nhandlung. Der Inhalt darf darum nicht\nrealistisch oder romantisch sein, sondern\nemotionell - dynamisch. Die Handlung darf\nnicht einseitig sein, sondern muß ihre Be-\nwegungsenergie allseitig ausstrahlen. Aus der\nBewegung kristallisiert sich die Form als\nsichtbarer Ausdruck der absoluten Schönheit,\nDer Text des Schauspieles muß das siovenische\nLeben synthetisieren. Alle Bewegungen der\nSchauspieler gründen sich auf den slovenischen\nVolkstanz. Das gesprochene Wort klingt an\ndie Melodie des Volksliedes an. Das Bühnen-\nbild 'muß in synthetischem Sinne den Inhalt\ndes Stückes ausdrücken und darf nicht nur\nals äußerer Effekt dienen. Um Kontrast-"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "336", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1861, "texte": "Wirkungen zu erreichen und um Hauptmotiven\nbesondere Geltung zu verschaffen benutzt man\nden Film. So würde das Theater in plastischer,\nkoloristischer und phonetischer Hinsicht wirklich\nslovenisch sein.\nDer Regisseur des neuen slovenischen Theaters\nmuß daher den Dichter, Maler, Architekten,\nMusiker und Choreographen in sich vereinigen.\nDas Ensemble aber besteht aus Schauspielern,\nTänzer - Gymnastikern, Deklamatoren und\nSängern. Darum ist das Regiebuch eine ge-\nmeinsame Partitur der Handlung (Text und\nFilm), Musik (rhythmisches Sprechen, Gesang\nund Musik-Begleitung), Rhythmik (Bewegungen\nund Tanz), Koloristik (Bühnenmalerei und Be-\nleuchtung) und Skulpturen-Gymnastik.\nFür die szenische Ausstattung können alle\nbeliebigen Materialien verwendet werden. Sie\nmuß ökonomisch konstruiert sein und muß mit\nden geringsten Mitteln den größten Effekt\nerreichen. Die Dekoration muß stets den\npassenden Rahmen für die Handlung abgeben.\nDenn mit den wechselnden Vorgängen in der\nHandlung ändert sich auch die Dekoration, die\ndynamisch und nicht statisch ist. Die Bewe-\ngungen, Klänge, Farben und das Licht müssen\ndem Regisseur das Grundmateriaf für die\nGestaltung der Szene sein. Die szenischen\nGegenstände sind solange für den Darsteller\nvon abstrakter Bedeutung, bis er sich ihrer\nbedienen will, um den choreographischen\nAusdruck zu steigern. Die Komparserie wird\ngebildet aus Schauspielern, Sängern, Rethoren\nund Oymnasiikern: Sie ist also Sprech- und\nBewegungschor. Der Beleuchtungseffekt, zu-\nsammengesetzt aus den Ueberschneidungen\ndes verschiedenfarbigen Lichtes im Räume, muß\nstets konform sein dem jeweiligen Stimmungs-\ngehalt der Handlung und entsprechen dem\nAusdruck, der sich im Zuschauer auf Grund\nder darstellerisch-musikalischen Wirkung ge-\nbildet hat. ~ . ... . ~\n(Auszug aus einer Abhatuiung „Das neue\ns!ovenische Theater\" von f\\ Delak, geschr. 1925)"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c009", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "335", "page_fin": "335", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.7.1", "titre_corps": "Konstruktion Ferdinand Delak", "titre_sommaire": "Konstruktion Ferdinand Delak", "signature_source": "Prof. Avgust Černigoj", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "335", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 51, "texte": "Prof. Avgust Černigoj: Konstruktion\nFerdinand Delak"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c010", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c010", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "336", "page_fin": "336", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.8", "titre_corps": "Architektur des Tank-Theaters", "titre_sommaire": "Architektur des Tank-Theaters", "signature_source": "Prof. Avgust Černigoj", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "336", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.12", "debut_caractere": 1863, "fin_caractere_exclue": 1915, "texte": "Prof. Avgust Černigoj; Architektur des Tank-Theaters"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c011", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c011", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "337", "page_fin": "337", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.9", "titre_corps": "Fabrikgebäude", "titre_sommaire": "Fabrikgebäude", "signature_source": "Ivan Poljak", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "337", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 26, "texte": "Ivan Poljak: Fabrikgebäude"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c012", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c012", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "338", "page_fin": "338", "image_debut": 14, "image_fin": 14, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.10", "titre_corps": "Ueber die neue Musik", "titre_sommaire": "Ueber die neue Musik", "signature_source": "Marij Kogoj", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "338", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2699, "texte": "Ueber die neue Musik\nMarij Kogoj\nIch halte die Kunst für eines der stärksten Mittel,\ndie den neuen Menschen schaffen helfen, da\nsie ihm die neue Seele bildet.\nEs gibt zwei Welten: diejenige, die glaubt, daß\ndie Höhe des Kunstschaffens bereits erreicht\nist und daß nichts mehr geschaffen werden wird,\nwas an sie heranreicht, und die zweite, die an\nNeues und Zukünftiges, ebenso Großes glaubt,\ndas sich ebenbürtig als Ausdruck einer neuen\nGeneration neben die Vergangenheit stellen\nkönnte. Ich gehöre zu der zweiten Welt und\nglaube, daß jetzt die Zeit kommt, in der eine\nneue Kunst notwendig und auch möglich sein\nwird.\nEs ist heute nicht mehr schwer festzustellen,\ndaß die Rigorosität, mit der Arnold Schönberg\nin das Musikleben eingriff, für die Musik\nbedeutend und folgenreich war. Er gab der\nHarmoniepraxis eine neue Richtung, und die\nMusikwissenschaft wird gezwungen sein, ihm\nnachzufolgen. Sie wird auch lehren müssen,\ndaß man in der Ästhetik keine Gesetze über\ndas Material aufstellen kann, wie sie zum\nBeispiel Wundt aufzustellen versuchte.\nDie Zwölftonskala ist heute definitiv. Die Aus-\nbeutung der Halbtonharmonie wird für den\nSchaffenden ein Material bleiben, bis die Er-\nscheinungen vollständigerschöpftund in mannig-\nfaltigster Art verbraucht sein werden. Auch\nwenn ein neues lebensfähiges Tonsystem auf-\ntauchen sollte (wie z. B. das Vierteltonsystem),\nwerden die Halbtonharmonien noch immer eine\nwichtige Komponente bleiben.\nMan hat mit den Halbtonharmonien eine ge-\nnügend lange Praxis geübt, um mit ihnen so\numzugehen, daß die höchste Primitivität eines\neinfachen Stils erreicht werden kann. Denn\nmit der Häufung des Künstlichen muß einmal\naufgehört werden. Vom neuen muß man sich\ndem Urquell der Musik zuwenden, an den\nreinen Ton, um von ihm aus den reinen Aus-\ndruck zu schaffen.\nWie die Harmonie muß absr vor allem auch\ndie thematische Aibeit eine Wandlung erfahren.\nSie verleiht dereuropäischen Musik einen solchen\nGrad der Ähnlichkeit, daß ein Laie über sie\nlachen könnte. Sie ist viel zu abgebraucht, um\nin dieser Form der Musik weiter dienen zu\nkönnen. Denn die Kunst muß immer neu sein.\nIch meine, von einem Künstler wenigstens so\nviel wie von einem Ingenieur verlangen zu\nkönnen. Also nicht nur die göttlichen Einfälle,\nsondern auch die intellektuelle Durcharbeitung.\nMan muß ein Gebäude aufbauen, das dem\nDagewesenen nicht ähnelt.\nDas allerwichtigste bleibt aber der Geist. Der\nneue Geist. Er wird allmählich alles umformen\nund zwar mit solcher Kraft, daß sie mitzuleben\nzwingt.\nDie neue Kunst wird im Namen ihrer aposto-\nlischen Sendung die Diktatur des Geistes über-\nnehmen, die Menschen aufrütteln und sie neu\nleben lehren.\nStark leben.\nWeise leben.\nÜber die Zeit leben."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c013", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c013", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "339", "page_fin": "339", "image_debut": 15, "image_fin": 15, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.11", "titre_corps": "Veno Pilon: Porträt Marij Kogoj", "titre_sommaire": "Veno Pilon: Porträt Marij Kogoj", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 15, "page_imprimee": "339", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 31, "texte": "Veno Pilon: Porträt Marij Kogoj"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c014", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c014", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "340", "page_fin": "340", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.12", "titre_corps": "Mein eigener Mensch will ich werden", "titre_sommaire": "Mein eigener Mensch will ich werden", "signature_source": "Karlo Kocjančič", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "340", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.16", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1063, "texte": "Mein eigener Mensch will ich werden\nKarlo Kocjančič\nHöret, mein eigener Mensch will ich werden,\nmir selbst ähnlich, ein einfacher Mensch!\nUnd alles, was meinen verkümmerten\nSprossen freies Licht und Luft abgefangen,\nmufc entfernt werden,\nalle Glaswände zertrümmert über zu üppigem\nUngewächstum einer müde gehetzten Kultur.\nDenn Pflanze ist Mensch, ein zu wollüstigem\nSich-Ausstrecken geschaffener Baum.\nAlso will ich zu meiner Erde zurückkehren,\nzur Allmulter des Geborenen.\nIn ihre Brüste will ich mich einbeifeen, mit\nallen Wurzeln bis zum letzten Tropfen ihr\nmeinen Anteil aussaugen.\n■M— MiiiiiiiiiihMßiiiiiTäiwiwwiiff—\"\"**l\"'^—1—~1~1m—\nSo werde ich mich ausrecken, mein eigenes\nLeben ausleben, meinen eieenen Tod\nsterben, aus mir selbst den Dung bilden\nzu meiner Wiedergeburt.\nOder gibt es kein neues Erleben, keinen\nTod vor dieser Geburt und keine Geburt\nnach diesem Tode?\nWas kümmert mich das ?\nGegenwärtiges ist nach allen Dimensionen\nunermeßlich genug, um jetziges Hoffen und\nBangen einzukreisen.\nMein eigener Mensch will ich werden,\nein einfacher Mensch."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c015", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c015", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "340", "page_fin": "340", "image_debut": 16, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.13", "titre_corps": "Arch. 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Ihrem gemeinsamen\nWirken ist es zu verdanken, daß sich die jungen\nkünstlerischen Kräfte Sloveniens zu einer Ein-\nheitsfront gegen Bourgeoisie und Tradition zu-\nsammengeschlossen haben.\nv\nCernigojs Entwicklungsgang ist vielgestaltig\nund führte ihn durch alle Ausdrucksformen\nunserer Zeit. Er war Impressionist, hatte als\nExpressonist bedeutende Erfolge, ging dann\nzum Kubismus über, um schließlich, nach un-\nermüdlichem Experimentieren, im Konstruk-\ntivismus den ihm gemäßen Stil zu finden. Seine\ntemperamentvolle Aktivität führt ihn stets in\ndie vorderste Reihe, wenn es gilt, für neue\nIdeen und für die Wahrheit zu kämpfen. Die\nBehendigkeit und die europäische Weite seines\nGeistes machen ihn zu einem Mittler zwischen\nder slovenischen Avantgarde und den fort-\nschrittlichen Kräften des Auslandes. So ar-\nbeitete er längere Zeit bei Gropius am „Bauhaus\"\nund so gründete er im italienischen Triest in\nVerbindung mit führenden Futuristen die „Schule\nder modernen Aktivität\". — Cernigojs Einfluß\nauf die junge slovenische Kunst ist bedeutend.\nDie verschiedenen Ausstellungen, die er in\nLjubljana veranstaltete, seine Mitarbeit im Kreise\nder „Neuen Bühne\", eine kurze Lehrtätigkeit\nan der Ljubljanaer Bauschule: das alles waren\nrevolutionierende Eingriffe in Sloveniens Kunst-\nleben. — Wenn auch die bürgerlichen Kreise\nund die staatlichen Instanzen in Cernigojs ei-\ngener Heimat ihm nicht die verdiente An-\nerkennung zuteil werden ließen, so erkannte\ndoch das Ausland die Bedeutung dieses außer-\ngewöhnlichen Mannes: Italien betraute ihn mit\nder raumkünstlerischen Ausgestaltung seiner\ndrei größten und modernsten Transocean-Motor-\nschnellschiffe. Neben dieser wahrhaft zeit-\ngemäßen Arbeit geht eine vielseitige und er-\nfolgreiche Tätigkeit für das italienische Kunst-\ngewerbe. — Cernigojs Liebe gehört trotzdem\nder Heimat. Durch seine Mitarbeit beim „Tank\"\nist er noch immer einer der geistigen Führer\ndes jungen Ljubljana, und wer von den jungen\nSlovenen eine zeitgemäße künstlerische Aus-\nbildung zu empfangen wünscht, die internatio-\nnalen, konstruktiven Geist mit nationaler Kultur\nvereinigt, der findet den Weg zu seiner \"Priester\nSchule. Cernigoj ist Maler, Architekt, Bildhauer\nund Bühnenbildner. In seiner Schule werden\nalle diese Kunstarten gelehrt.\nDelak ist der Begründer des „Tank\", einer Zeit-\nschrift, die den internationalen Ideen in Slovenien\nEingang verschaffen will. Seiner Initiative ist\nes zu verdanken, daß dem neuen Geiste eine\nHeimstätte im reaktionären Slovenien geschaffen\nwurde, ein Sammelpunkt für die Bestrebungen\nder revolutionären Jugend. Und ihm danken\nes die jungen slovenischen Künstler, daß ihre\nNamen in Deutschland, Frankreich, Rußland,\nItalien und in den Balkanstaaten bekannt ge-\nworden sind. — Delak ist in erster Linie\nBühnenkünstler und hat am Staatstheater in\nLjubljana gewirkt. Durch die Gründung der\nVereinigung „Neue Bühne\" („Novi Oder\") und\ndurch Herausgabe einer Zeitschrift gleichen\nNamens sowie verschiedener Manifeste gelang\nes ihm, im Verein mit Cernigoj, auch Einfluß\nauf die Entwicklung der anderen ,Künste zu\nerlangen, indem er alle jungen Aktivisten zur\ngemeinsamen Arbeit aufrief. Delaks Ziel ist\ndie Begründung einer kollektiven und kon-\nstruktiven Kunst und eine Synthese internatio-\nnalen Geistes mit dem slovenischen National-"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "342", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 526, "texte": "charakter. Für diese Ideen kämpft Delak,\nSchulter an Schulter mit seinem Freund Cernigoj,\nmit allen Mitteln, die dem Kunstmenschen zur\nVerfügung stehen: durch Theateraufführungen,\nArtikel in Zeitschriften und in der Tagespresse,\ndurch Vorträge und durch Anknüpfung inter-\nnationaler Verbindungen. Wer Ferdinand Delak,\nseinen Idealismus, seine außerordentliche Viel-\nseitigkeit und Begabung kennt, und wer weiß,\nwas dieser noch sehr junge Mensch bereits\ngeleistet hat, der zweifelt nicht daran, daß er\nsein Ziel erreichen wird."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c017", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c017", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "342", "page_fin": "342", "image_debut": 18, "image_fin": 18, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.15", "titre_corps": "Konstruktionen", "titre_sommaire": "Konstruktionen", "signature_source": "Prof. Avgust Černigoj", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 18, "page_imprimee": "342", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.18", "debut_caractere": 528, "fin_caractere_exclue": 565, "texte": "Prof. Avgust Černigoj: Konstruktionen"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c018", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "343", "page_fin": "343", "image_debut": 19, "image_fin": 19, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; 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Marzillier & Co., Berlin W\nGrunewaldstraße 14-15\nHofspediteur S. M. des Konigs von Spanien\nGegriindet 1854 Gegriindet 1854\nSpedition u. Mobeltransporte, Verpackung u. Lagerung\nvon Gemalden u. Kunstgegenstanden jed. Art, Lieferung\nund Empfang nach und von alien Kunstausstellungen\ndes In- u. Auslandes. 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Tausend\nin Leinen gebunden Mii. 7\nDIE BUHNE IM BAUHAUS\ngehettet SVSka\nin Leinen gebunden IVIK. 7\nNEUE ARBEITEN DER BAUHAUS-\nWERKSTATTEN geheftet IVIk. 7\nin Leinen gebunden IVlka 9\nL MOHOLY-NAGY, Malerei, Fotografie, Film\ngeheftet IWlk* 7 3. —5. Tausend\nin Leinen gebunden IVlka 9\nKANDINSKY, Punkt und Linie zu Flacbe\ngeheftet IVftk. 12 2. Tausend\nin Leinen gebunden IVlka 15\nKASIMIR MALEWITSCH, Die gegenstandslose\nWelt geheftet EVlka 6\nin Leinen gebunden SVlk. 8\nALBERT GLEIZES, Kubismus\ngeheftet ca. IVGks 6.\nin Leinen gebunden ca. Mk. 8\nALBERTLANGEN monchen"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c030", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[346]", "page_fin": "[346]", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.28", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "[346]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.22", "debut_caractere": 1030, "fin_caractere_exclue": 1224, "texte": "Gesellschaft der Sturmfreunde\nIn den Clubraumen des Sturm\nBerlin Wl5 / Kurfiirstendamm 53\nTaglich 21 Uhr:\nAktuelles u. politisches\nKasperletheater\nAuskunft und Einladungen furGaste\nBismarck 2370"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c031", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c031", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[346]", "page_fin": "[346]", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.29", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "[346]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.22", "debut_caractere": 1226, "fin_caractere_exclue": 1703, "texte": "KSeine Anzeigen\nJedes Feld 5 Mark\nI Sturm-Saal\nfur Vortragc / Kurse / Konzerie noch\nan einigen Abenden und Tagen zu ver\ngeben.\nAuskunft: Bismarck 2370 j\n[■■111 Ilia II . I HIIIIIIIIIWIIIIHIIWIIIBWIWII'I\" lIIIW—II ,r' n—.nwfi.l ■!\n'Vitrmen\nsind in der Aussiellungsdiele fur kunsilerisch\neinwandfreie Gebrauchsgegenstande zu ver-\ngeben.\nAuskunft: Bismarck 2370 ]\nI Die Sturmbuchhandlung\nist von Schluterstrafce 54 in die Kunst-\naussiellung des Sturm Kurflirstendamm 53\nverlegt. 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Hier aber, in\ndiesem Bucbe, ist er nichts als das, und gerade das ist das\n(Crosse, das Erschiitternde an dem vorliegenden Werke. Was\nfiir Tatsachen, was fiir Zahlen, was fur protokollarische Auf-\nzeichnungen ! Wenn em Buch Epoche machen kann, Biicber\ndieser Art konnen es. Eas Buch Londons wird unmoglich\nohne Wirkung bleiben konnen.\"\nErnst Weiss itn ~Berliner Borsen-Courier\""}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c033", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c033", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 23, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.31", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 23, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.23", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 236, "texte": "Amor Skin\nstellt die Schonheitspflege\nauf ganz neue Methoden,\nbelebt das Wachstum der inneren Gewebe\nund macht die Haut jung und frisch.\nDie Kunst der Natur\niibertrifft\nalle kiinstliche Schonheit\nOpoterapia G.m.b.H. / Berlin ■ eranewald"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabg-1929-01-01-c034", "article_bluemountain": "bmtnabg_1929-01_01#c034", "volume": "bmtnabg_1929-01_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 24, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.2.32", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2162, "texte": "Dr. Walther Rothschild, Bln.-Grunewald\nSoeben erschien:\nGustav Adolf Walz\nDr. jur. Dr. phil.\nPrivatdozent an der Universitat Marburg\n' { v\nDie Staatsidee des\nwmmmmmmmmffiammmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm\nRationalismus und der Romantik\nund die Staatsphilosophie Fichtes\nZugleich ein Versuch zur Grundlegung\neiner allgemeinen Sozialmorphologie\nXVI und 688 Seiten Grossoktav\nM 30,—; Ganzleinen M 35,—\nDieses Buch setzt sich aus drei TeiLen zusammen: aus einer Grundlegung der allgemeinen Sozial-\nmorphologie; aus der Betrachtung der Staatsidee des Rationalismus und der Romantik; endlich\naus einer Untersuchung der Fichteschen Staatsphilosophie. In der tiefinneren Yerbindung dieser\ndrei Gebiete zu einer geschlossenen Einheit kommt das Grundmotiv dieses Werkes zur Erscbei-\nnung: die isolierte Rechts- und Staatswissenschaft dureh den Versuch einer allgemeinen Sozial-\nmorphologie, deren Grundgesetze auch fiir sie Giiltigkeit beanspruchen, in grossere, umfassende\nZusammenhange einzuordnen, um sie mit neuem Leben zu befruchten und neuen Zielen zuzufiihren.\nDie Sozialmorphologie unternimmt es, die bisher wesentlich einheitlich „amorph\" geschaute rechtlich-\nsoziale Welt in drei sozialmorphologische Grundtypen auszukristallisieren. Dureh sie erhalt der\ngrosse Umschwung der europaisehen Ideologic vom Naturrechtdenken des Rationalismus zum\nhistorisch-positiven Denken der Romantik neue ungeahnte Bedeutung. Die Thesen der Natur-\nrechtskonstrukteure werden erkannt als die ersten modernen Versuche zu einer umfassenden, vom\nRecht und vom Staat ausgehenden Soziologie, freilich mit ganzlich verschiedenem sozial-morpho*\nlogischen Ideengehalt.\nDie Bedeutung einer solchen sozialmorphologisehen Beurteilung zeigt die Untersuchung der Fichteschen\nStaatsphilosophie. JenerWandel Fichtes vom Jakobiner zum Staatssozialisten undStaatsmachiavellisten\nerhall erst in der sozialmorphologisehen Einordnung seine abschliessende befriedigende Ausdeutung.\nDa die grossen staatspolitischen Probleme im Fichteschen Staatsdenken heute wieder aktuell s nd,\nleitet das Werk in die modernste staatsrechtliche, politische und juristische Problematik iiber.\nAchtseitiger Prospekt zu Diensten"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "couv. 1", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.1", "texte": "DER STURM\nMONATSSCHRIFT\n/ HERAUSGEBER: HERWARTH WALDEN\nBerlin Wl5 / Kurfürstendamm 53 /\nAbonnement: für das Jahr 12 Mark\n/ halbjährlich 6 Mark\nDie führende Zeitschrift der neuen Kunst\n19. Jahrgang / 10. Heft\nBerlin / Januar 1929\n\nSonderheft\n'\n■\nJunge slovenische Kunst"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.2", "texte": "Monatsschrift Der Sturm\nDie fuhrende Zeitschrift der neuen Kunst\n\nHerwarth Walden\nIm Geschweig der Liebe\nIn Ganzleinen gebunden 3 Mark\nVerlag der Sturm / Berlin Wl5\n\nW. Marzillier & Co., Berlin W\nGrunewaldstraße 14-15\nHofspediteur S. M. des Konigs von Spanien\nGegriindet 1854 Gegriindet 1854\nSpedition u. Mobeltransporte, Verpackung u. Lagerung\nvon Gemalden u. Kunstgegenstanden jed. Art, Lieferung\nund Empfang nach und von alien Kunstausstellungen\ndes In- u. Auslandes. Transport versicherungen aller Art\nSpediteure desWirtschaftlichenVerbandesßildender\nKiinstler / der Secession / des Verbandes Deutscher\nlilustratoren und Hausspediteur des „Sturmu\n\nBUCHEREI\nEine Sammlung musikalischer Zeitfragen\nherausgegeben von Prof. Dr. H. Mersmann\n„DieTonsprache der Neuen Musik\"\nMit zahlreichen Notenbeispielen\n„Znr GescMcMe fier jfingsten Musik\"\n(1913 — 1928)\nProbleme und EntwicKlungen\n„Paul Hindemith\"\nMit zahlreichen Notenbeispielen im Text, einem Noten-\nanhang und Faksimile-Beigaben\nBroschiert je M. 2,80 / Ganzleinen je M. 3,5o\nDER MELOSVERLAG / HAINZ\nBandchen 1\nHans Mersmann:\nBandchen 2\nHeinz Tiessen:\nBandchen 3\nHeinrich Strobel:"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[327]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.3", "texte": "DER STURM\nMONATSSCHRIFT / HEBAUSGEBER: HERWARTH WALDEN\nBerlin Wl5 / Kurfürstendamm 53 / Abonnement: für das Jahr 12 Mark / halbjährlich 6 Mark\n\nDie Revolutionierung der Kunst in Slovenien Ferdinand Delak und Heinz Luedecke\nDas neue slovenische Theater Ferdinand Delak\nlieber die neue Musik Mari] Kogoj\nMein eigener Mensch will ich werden Karlo Cocjancic\nAvgus Cernigoj und Ferdinand Delak Heinz Luedecke\nDas Begräbnis Gedicht / Tone Seliskar\nAbbildungen: Szenenbild von Edvard Stephancic\nZwei Vignetten von Prof. Avgust Cernigoj\nEine Konstruktion Ferdinand Delak von Prof. Avgust Cernigoj\nArchitektur des Tank-Theaters von Prof. Avgust Cernigoj\nFabrikgebäude von Ivan Poljak\nPorträt Marij Kogoj von Veno Pilon\nArchitektur von Zorko Lah\nKonstruktionen von Prof. Avgust Cernigoj\nEin Linoleumschnitt von Prof. Avgust Cernigoj\n\nHerwarth Walden\nerteilt während des Winters\nUnterricht in Kunst\nfür Künstler und Laien\n\\lalerei\nMusik\nDichtkunst\nAnmeldungen im Privatsekretariat\nBERLIN WIS / Kurfürstendamm 53\n\nSturm-Presse\nAnfertigung alier Drucksachen\nunter künstlerischer\nAutsicht\n/\n/\n/\n*\nBerlin Wl5\nKurfürstendamm 53"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[328]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.4", "texte": "Soeben erschienen:\nKa rl Vogt\nEin Chorspie\n80 Pfennig\nVertag Der Sturm\nBerlin Wl5/ Kurfurstendamm 53\n\nLa Lucerna\nrivista mensile di letteratura filosofia\narti e scienze\ndiretta da FERRUCCIO GUERRIERI\nedita dalla\nCASA EDITRICE LA LUCERNA S.S.I.\nANC O N A\nITALIA\nAbbonamento annuo Lire Italiane 80,—\nChiedere il catafogo della casa\nedilrice e della collezione ANGLIA\n\nVERLAG DER STURM / BERLIN Wl5\nVORZUGS-ANGE3OT\nHERWARTH WALDEN:\nEINBLICK\nIN KUNST\nDIE BESTE EINFUHRUN6 IN DEN\n$ *\nEXPRESSIONISMUS UND KUBISMUS\n70 ABBILDUNGEN, 4 FARBI6E KUNST-\nBEILA6EN STATT RM. 6.50, RM. 2.50"}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "329", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.5", "texte": "Die Revolutionierung der Kunst in Slovenien\nFerdinand Delak und Heinz Luedecke\n\nTrotz gewisser Beeinflussungen durch den Geist\ndes Ostens ist das deutsche künstlerische\nInteresse noch immer vorwiegend westlich\norientiert. Paris ist der große Magnet, der die\nBlicke des deutschen Publikums so sehr an-\nzieht, daß höchstens die starke Sensation Moskau\nsie zeitweilig einmal auf sich zu lenken vermag.\nDaß auch im Südosten Europas ein neuer\nGestaltungswille lebendig wurde, hat man in-\nzwischen zu sehen versäumt. Und doch ist\ngerade das Erwachen der modernen künstle-\nrischen Ideen in den südslawischen Staaten\ndes größten Interesses wert, weil hier noch\neinmal das Ringen um den neuen Stil, seine\nGenesis, miterlebt werden kann. In West-\neuropa beginnt schon historisch zu werden,\nwas im Südosten noch aufrüttelnder Kampf-\nruf ist.\nEin besonders lebendiges und modern ge-\nrichtetes Kunstschaffen besitzt Slovenien, ein\nLand, in welchem slawische, deutsche und\nitalienische Einflüsse zur Synthese mit dem\neben erwachenden nationalen Kulturbewußtsein\nstreben. Sloveniens junge Künstler versuchen,\nvielfach in Verbindung mit den Futuristen und\nmit dem Berliner „Sturm\", seit einigen Jahren\neinen neuen Stil auf allen Gebieten der Kunst\nzur Geltung zu bringen. In Ljubljana wurde\nder „Tank\" gegründet, eine Zeitschrift, die das\nWagnis unternahm, in Jugoslavien für neue\nIdeen, für internationalen Geist und besonders\nfür den expressionistischen und konstruktivisti-\nschen Stil einzutreten und deren Begründer\nFerdinand Delak ist. Um den „Tank\"\nschart sich eine Gruppe junger Maler, Archi-\ntekten, Schriftsteller, Musiker und Bühnen-\nkünstler, deren Ziel es ist, den zeitgenössischen\nkollektiven und konstruktiven Ideen zu dienen.\nDie neue künstlerische Bewegung, die eine\nAbkehr von der bürgerlichen Kulturauffassung\nund einen Protest gegen überlebte Traditionen\ndarstellt, geht von Ljubljana und Triest aus.\nLjubljana, die Hauptstadt Sloveniens, ist\nMittelpunkt der „Tank-Gruppe\", während in\nder jetzt italienischen Stadt Triest Professor\nAvgust Cernigoj, der führende sloveni-\nsche Konstruktivist, die „Schule der modernen\nAktivität\" leitet. Um ihn hat sich eine Gruppe\njunger slovenischer Konstruktivisten gesammelt,\ndie in der „Tank-Bewegung\" eine erhebliche\nRolle spielen.\nDas Wirken der künstlerischen Avantgarde\nbeginnt mit der Gründung der „Neuen Bühne\"\nv\ndurch Cernigoj und Delak in Ljubljana im\nJahre 1924 und mit einer propagandistischen\nAusstellung Cernigojs im gleichen Jahre.\nBeide Veranstaltungen erregten in bürgerlich\norientierten Kreisen größten Widerspruch,\nriefen andererseits aber die Jugend zur ge-\nmeinsamen Tat auf. Die „Neue Bühne\" war\nnicht nur eine Institution für die Erneuerung\nder Bühnenkunst, sondern auch der Sammel-\npunkt für alle jungen Kräfte, die an der Er-\nschaffung eines neuen Stils auf allen Gebieten\nder Kunst mitarbeiten wollten. Die Kampfes-\nund Proteststimmung, die im Kreise um die\n„Neue Bühne\" herrschte, wird am besten\ncharakterisiert durch einen Auszug aus ihren\nManifesten, die das junge Slovenien zur\nAktivität aufforderten und die Aufklärung über\ndie Ziele der Gruppe gaben:\n„Die Kunst ist nur dann Kunst, wenn sie\nSynthese der Zeit mit der Unterschrift\neiner ausdrucksvollen Persönlichkeit ist.\"\n„Die moderne Kunst ist nicht nur der\nKampf gegen das epische Heldenpathos"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "330", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.6", "texte": "und Kampf gegen lyrische Eigenbrödelei,\nsondern sie ist die intuitive Schönheit,\ndie dem Menschen als kollektive trade\nmarke dient.\"\n„Wir wollen keine individuelle Kunst,\nkeine religiös-mystische Kunst, keine\nuniforme-dekorative Kunst, denn unser\nWille geht nach der menschlichen Kunst,\ndas ist nach der Synthese.\"\n„Die Kunst ist das Streben nach einer\neinheitlichen Gestaltung in Zeit und Raum,\nsei es in der Architektur, Malerei, Bild-\nhauerei, Poesie, Tanz oder Musik.\"\n„Die Kunst entstand im Chaos der Zeit,\nsie reinigte und besiegte den Raum.\"\n„Als die Synthese der Zeit stellen wir hin\ndie Kunst der konstruktiv-logischen Ein-\nheit; einziger Faktor des zeitgenössischen\nStrebens.\"\nEs blieb jedoch nicht bei Manifesten und\nTheorien, sondern es wurde auch praktische\nArbeit geleistet. Delak brachte 1925 einen\nAbend der „Neuen Bühne\" am Staatstheater\nin Ljubljana zustande und gab gleichzeitig\neine Broschüre über die Theaterbestrebungen\nder Gruppe heraus. Cernigoj veranstaltete\neine zweite, sehr wirkungsvolle Ausstellung in\nLjubljana. — Während Delak die Bühnen-\nexperimente der Gruppe durch Veranstaltungen\nin ganz Slovenien fortsetzte, ging Cernigoj\nnach Triest, wo er gemeinsam mit den\nitalienischen Futuristen Giorgio Carmelich und\nMario Dolfi die „Schule der modernen Aktivität\"\ngründete. Im Jahre 1926 trafen Cernigoj und\nDelak wieder zusammen und veranstalteten\nauf Anregung des Führers der küstenländischen\nFuturisten, Sofronio Pocarini, einen repräsen-\ntativen Abend der neuen Kunst im „Theater\nPetrarca\" in Gorizia, wo die Manifeste der\nBewegung veröffentlicht wurden. Dieser Ver-\nanstaltung verdankt auch die Revue „Tank\"\nihr Entstehen, deren Mitarbeiter neben sloveni-\nschen Künstlern auch Persönlichkeiten von\ninternationalem Ruf wie F. T. Marinetti, Her-\nwarth Waiden, Lunatscharsky, L. Mitsitsch,\nHannes Meyer, Tristan Tzara, Poliansky,\nA. Spaini, Lozowick, K. Schwitters und andere\nwurden.\nDie Kritik der bürgerlichen Presse, die in\nSlovenien wenigstens ebenso reaktionär ist wie\nanderswo, steht den modernen Bestrebungen\nnatürlich verständnislos-ablehnend gegenüber.\nDie jungen Künstler sind daher zum größten\nTeil auf die Anerkennung des Auslandes an-\ngewiesen, das in künstlerischen Fragen im\nallgemeinen fortschrittlicher gesinnt ist als das\nslovenische Publikum. Besonderes Verständnis\nfür die neuen künstlerischen Ideen hat stets\nder „Sturm\" bewiesen, indem er den jungen\nSlovenen eine Brücke zum westeuropäischen\nKunstleben bauen half.\nEine Reihe von Malern, Architekten, Schrift-\nstellern und Musikern scheinen uns ganz be-\nsonders die Anerkennung des Auslandes zu\nverdienen, und wir möchten daher diese\njungen Künstler im folgenden etwas genauer\ncharakterisieren*):\nEine bevorzugte Stellung in dem Kunstleben\nLjubijanas nimmt Ivan Cargo ein, der\nalle Richtungen in der Malerei vom Impressio-\nnismus bis zum neuesten Stil duichlief, bis er\nsich seine eigene Ausdiucksform schuf, die\nzwischen einem dynamischen Expressionismus\nund dem Kubismus variiert. Er ist der ge-\nborene Freskenmaler, dessen Streben nach\nWerken großen Formats hinzielt, die im Volks-\nleben wirken wollen und die nicht in die\nbeengte Atmosphäre des Ateliers und der\nAusstellung gehören. Es versteht sich fast\nv\nvon selbst, daß ein Künstler wie Cargo Ver-\nbindung mit der modernen Architektur suchen\nmußte. So schuf Cargo auch eine Reihe von\narchitektonischen Entwürfen, in denen er ver-\nsucht, der harten und nüchternen Linien-\nführung des neuen Bauens noch eine gewisse\nWärme, einen individuellen Reiz zu geben.\nv\n*) Ueber Cernigoj und Delak, die Führer der Avant-\ngarde, werden in einem speziellen Artikel einige\nWorte gesagt werden.."}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "331", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.7", "texte": "Edvard Stephančič : Szenenbild"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "332", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.8", "texte": "Während Cargos Werke eine gewisse Kom-\npliziertheit der formalen Gestaltung aufweisen,\nstrebt Mi ha Males nach Primitivität, Ein-\nfachheit und nach natürlicher Form. Seine\nKunst ist erdverbunden und zieht ihre Kräfte\naus dem Wesen des ursprünglichen und naiven\nMenschen. Males kämpft im Zeichen einer\nneuen Schlichtheit gegen bürgerliche Degene-\nration und fühlt sich den arbeitenden Menschen\naller Länder verbunden.\nEin Verbindungsglied zwischen diesen Ex-\npressionisten und der rein konstruktiven\nTriester Gruppe bildet Veno Pilon, der im\nausgesprochen kubistischen Stile malt und\nheute bereits einen Ruf außerhalb der Grenzen\nseiner Heimat besitzt.\nDer rein konstruktivistischen Ausdrucksform\nbedient man sich im Kreise um Cernigoj in\nTriest. Von seinen Schülern sind besonders\nEdvard Stepancic, Zorko Lah und\nIvan VI ah zu nennen. Die drei jungen\nKünstler, die aus Cernigojs „Schule der\nmodernen Aktivität\" hervorgegangen sind,\nhaben bereits ausgestellt und wirken beim\n„Tank\" und bei futuristischen Revuen mit.\nNicht nur in der Malerei, sondern auch in der\nArchitektur vertreten sie temperamentvoll die\nkonstruktivistische Richtung.\nNeben diesen Maler-Architekten wären noch\ndie reinen Architekten Ivo Spincic, Her-\nman Hus, Dragotin Fatur und\nIvan Pol ja k zu erwähnen, die ihre Aus-\nbildung teils am Bauhause, teils in den mo-\ndernen Schulen Wiens und teils bei Cernigoj\ngenossen haben. Diese jungen Architekten,\ndie zur Ljubljaner Gruppe gehören, hatten\nbereits Gelegenheit, ihre Ideen praktisch zu\nverwirklichen und ihr Können an großen\nBauten zu erproben.\nAuch in der slovenischen Literatur bemühen\nsich einige junge Menschen, die der „Tank-\nGruppe\" angehören, um neue Wege. Als\nReaktion auf die Neo-Romantik des großen\nDichters Ivan Cankar ist das Schaffen\nBratko Krefts zu verstehen, der in die\njunge slovenische Literatur neue realistische\nInhalte und sozialeTendenzen einführte. Seinen\nStil kann man wohl am besten als expressio-\nnistisch charakterisieren. Trotzdem er einige\ngute epische Werke veröffentlicht hat, gehört\nsein Hauptinteresse dem Drama.\nIm Gegensatz zu dem im Leben verwurzel-\nten Schaffen Krefts steht das Werk K a r 1 o\nKoejancics, der vorwiegend Lyriker ist\nund dessen größte Stärke in der Gestaltung\nphilosophischer und okkulter Themen liegt.\nIn einigen seiner Werke jedoch kommt auch\ndie soziale Tendenz zum Durchbruch.\nWas Males für die Malerei bedeutet, das ist\nAngelo Cerkvenik für die neue Lite-\nratur. Sein Streben geht auf Primitivität und\nNalurhaftigkeit. Er schreibt vorwiegend\nDramen, die in der Heimat und in Amerika\nviel aufgeführt und von der Jugend hoch\ngeschätzt werden.\nAuf dem Gebiete der ausgesprochen proletari-\nschen Dichtung kämpft Tone S e 1 i s k a r in\nder vordersten Reihe. Er ist der erste sloveni-\nsche Dichter, der die „Internationale\" singt.\nSeine Gedichte, die in mehreren europäischen\nSprachen übersetzt wurden, stehen, was die\nKraft ihres Ausdrucks anbelangt, in der slo-\nvenischen Literatur ohne Beispiel da.\nDie slovenische Musik empfing ebenfalls revo-\nlutionäre Antriebe von jungen Künstlern, die\nzur „Tank-Gruppe\" gehören. Ihr Führer ist\nMarij Kogoj, ein Schüler Schrekers und\nSchönbergs. Kogojs Kompositionen sind\nebenso originell wie technisch vollkommen.\nEr verwarf die Schablone und die dem Alltags-\ngeschmack schmeichelnde Süßigkeit. Im Ge-\ngensatz dazu strebt er nach Vertiefung, die er\ndurch Verwendung aller, auch der geringsten\nmusikalischen Elemente zu erreichen sucht.\nIn seinen Motiven ist etwas Ikonenhaftes,\nRassiges und Wildes. Mit diesen Elementen\nkontrastieren milder und lyrischer gestimmte\nFormungen, und aus diesem Kontrast erwächst"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "333", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.9", "texte": "seinen Kompositionen ihre eminent motorische\nKraft. Kogoj erkennt keine hemmenden\nGrenzen und traditionellen Regeln auf seinem\nWege zur seelischen Vertiefung und in seinem\nRingen um die moderne Ausdrucksform an.\nSein Hauptwerk ist die Oper „Schwarze Masken\",\ndie in stilistischer Hinsicht einen dynamischen\nExpressionismus repräsentiert. Die „Schwarzen\nMasken\" werden in diesem Winter am Staats-\ntheater in Ljub'jana uraufgeführt werden. Da\nMirko Polic, der der „Tank-Gruppe\" nahesteht,\ndie Regie und die musikalische Leitung über-\nnommen hat, und da die Bühnenbilder von\nFerdinand Delak stammen, wird diese Urauf-\nführung eine wichtige Station auf dem Wege\nder avantgardistischen slovenischen Kunst dar-\nstellen. — Bekannt sind Kogojs theoretische\nAbhandlungen, von denen „Das erschöpfte\nHalbtonsystem — systematisiert nach dem dualen\nPrinzip\" in deutscher Sprache erscheinen wird.\n— Kogoj ist ein großer Improvisator auf dem\nKlavier und ein Lehrer der Musikwissenschaft,\nder sich schon jetzt die ganze junge Generation\nerzogen hat. Er bildet in der Musik den\nlinken Flügel des Modernismus bei den\nSlovenen und stellt mit seinen vollkommen\nindividuellen Kompositionen die ganze ältere\nGeneration in den Schatten.\nNeben Kogoj sind Slavko Oster c und\nMatija Bravnicar als moderne sloveni-\nsche Musiker zu nennen. Osterc zeichnet sich\ndurch groteske, phantastische Kompositionen\naus. Sein Stil ist rhythmisch lebhaft, originell,\naber unromantisch. Die traditionelle Harmonie\nlehnt er ab. — Bravnicar ist Expressionist\nund komponiert atonal. Er baut seine Kom-\npositionen, von denen jede einen geschlossenen\nOrganismus darstellt, architektonisch auf. Seine\nForm ist logisch, der Ausdruck präzise. Jedes\nWerk ist ihm die Lösung eines formellen oder\nkompositorischen Problems.\nTrotz allen Widerständen gewinnt die junge\nslovenische Bewegung immer mehr an Boden\nund Expansionskraft. Zurzeit werden neue\nAusstellungen und Aufführungen vorbereitet.\nZahlreiche Schriften befinden sich im Druck.\nWohin die Entwicklung führen wird, läßt sich\nnicht voraussagen. Es ist aber zu wünschen,\ndaß die slovenische Avantgarde Anschluß an\ngleichgerichtete Bestrebungen im Auslande\nfindet. — Wir hoffen jedenfalls, dargetan zu\nhaben, daß auch in Slovenien moderne künst-\nlerische Kräfte am Werke sind.\n\nProf. Avgust Černigoj - Vignetten"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "334", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.10", "texte": "Das neue slovenische Theater\nFerdinand Delak\n\nPlastisch — atmend\nSynthetisch — sichtbar\nPhonetisch — tönend\n1. Das slovenische Theater\nEs sind 150 Jahre verstrichen, seitdem das erste\nslovenische Theaterstück aufgeführt wurde. Man\nkönnte also bereits eine umfangreiche Geschichte\ndes slovenischen Theaters schreiben, man kann\naber leider nicht von einer slovenischen Theater-\nkunst sprechen. Und doch könnten wir Slo-\nvenen aus der Mannigfaltigkeit und Besonder-\nheit unseres Volkslebens eine eigene, rein\nslovenische Theaterkunst schöpfen, die durch\ndie aufgeführten Stücke sowie die schauspiele-\nrischen Elemente ein Ausdruck unseres natio-\nnalen Charakters sein könnte. Ein Theater,\ndas Slovenien zeigen würde, dieses Land mit\nidyllischen grünen Wäldern und himmelblauen\nSeen, mit dunklen Bergwerken und elenden\nArbeitsrevieren, mit den frohen Liedern und\neinem ausgelassenen Tanz in sorgenlosen\nStunden. Darum ist für den neuen Theater-\nkünstler eine durchaus gründliche Kenntnis\nder slovenischen Landschaft, der Trachten und\nSitten, des Volkstanzes und Volksliedes und\nin erster Reihe der slovenischen Volkssprache\nerforderlich. Aus all diesen Elementen muß\nman den wesentlichen Gehalt herausdestillieren\nund das so Gewonnene dem Publikum in einer\nden zeitgenössischen Tendenzen und dem heuti-\ngen Rhythmus angepaßten Form vorführen.\n2. Das Theater\nDas heutige Theater, das wir als dekadent\nbezeichnen können, steht in einer schweren\nKrisis. Das kann erst anders werden, wenn\ndas Theater nicht mehr Gegenstand verschie-\ndener Spekulationen, sei es individueller, kapi-\ntalistischer oder bürokratischer, sein wird.\nDas Theaterkunstwerk ist die Synthese des\nmenschlichen Geistes und als solches ein Kon-\nzentrationspunkt der zeilgenössischen kollek-\ntiven Ideen, ein Heim des geistigen Nutzens\ndes Menschen, der Nährboden derjenigen\nzeilgenössischen Funktionen, die auf eine\nHarmonisierung der menschlichen Gesellschaft\nhinzielen. Darum muß das Theater sein\neine Sammelstätte aller Taten von Schönheit,\nGerechtigkeit und der Bewegung aller, die für\ndie Reformierung der Gesellschaft kämpfen\nund die an der Erziehung der jungen Generation\nim neuen Geiste arbeiten wollen. Das Theater\nist also a's Synthese des Lebens, eine geistige\nNahrung in Zeit und Raum.\n3. Das neue slovenische Theater\nDas neue Theater soll eigentümlich slovenisch\nsein und soll verweilen alle Theatertradition,\ndie ihm nicht eigen ist und die aus fremden\nSchulen stammend, schlecht und recht nach\neiner immer gleichbleibenden Schablone dem\nslovenischen Charakter aufgepfropft worden ist.\nAus den eigenen nationalen Kräften muß sich\ndas neue slovenische Theater sein neues Gesicht\nschaffen. Dieses Gesicht, ausgemeißelt aus\ndem Stein des nationalen Ursprunges, muß\naber auch den Tendenzen und dem Verstehen\nunserer Epoche gemäß geformt werden. Darum\nmuß das neue slovenische Theater zwei zeit-\ngemäße Wesenheiten darstellen: Kinetik und\nHarmonie; muß eine gemeinsame Expansion\ntalentierter Elemente, eine dynamische Mani-\nfestation der Zeit sein. Die Basis des neuen\nTheaters ist nicht die des heutigen dekadenten\nBühnenbetriebes. Das neue slovenische Theater\nmuß auf kollektiver Grundlage operieren und\ndarf nicht kammerspielartig sein. Es gilt ein\nGesamtkunstwerk zu schaffen; der Dualismus"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "335", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.11", "texte": "Prof. Avgust Černigoj: Konstruktion\nFerdinand Delak\n\nzwischen Oper, Schauspiel, Prosa, Lyrik muß\naufhören. Das neue siovenische Theater will\neine Synthese aus allen diesen Bestandteilen\nbilden und will auch die Choreographie des\nneuen Tanzes und die Architektur als szenische\nEmotionen heranziehen. Die Bühne darf\ndaher nicht dreidimensional sein, sondern\ndimensional-kinetisch. Die schaffenden Kräfte\ndes Lebens sind die Basis der neuen Theater-\nhandlung. Der Inhalt darf darum nicht\nrealistisch oder romantisch sein, sondern\nemotionell - dynamisch. Die Handlung darf\nnicht einseitig sein, sondern muß ihre Be-\nwegungsenergie allseitig ausstrahlen. Aus der\nBewegung kristallisiert sich die Form als\nsichtbarer Ausdruck der absoluten Schönheit,\nDer Text des Schauspieles muß das siovenische\nLeben synthetisieren. Alle Bewegungen der\nSchauspieler gründen sich auf den slovenischen\nVolkstanz. Das gesprochene Wort klingt an\ndie Melodie des Volksliedes an. Das Bühnen-\nbild 'muß in synthetischem Sinne den Inhalt\ndes Stückes ausdrücken und darf nicht nur\nals äußerer Effekt dienen. Um Kontrast-"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "336", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.12", "texte": "Wirkungen zu erreichen und um Hauptmotiven\nbesondere Geltung zu verschaffen benutzt man\nden Film. So würde das Theater in plastischer,\nkoloristischer und phonetischer Hinsicht wirklich\nslovenisch sein.\nDer Regisseur des neuen slovenischen Theaters\nmuß daher den Dichter, Maler, Architekten,\nMusiker und Choreographen in sich vereinigen.\nDas Ensemble aber besteht aus Schauspielern,\nTänzer - Gymnastikern, Deklamatoren und\nSängern. Darum ist das Regiebuch eine ge-\nmeinsame Partitur der Handlung (Text und\nFilm), Musik (rhythmisches Sprechen, Gesang\nund Musik-Begleitung), Rhythmik (Bewegungen\nund Tanz), Koloristik (Bühnenmalerei und Be-\nleuchtung) und Skulpturen-Gymnastik.\nFür die szenische Ausstattung können alle\nbeliebigen Materialien verwendet werden. Sie\nmuß ökonomisch konstruiert sein und muß mit\nden geringsten Mitteln den größten Effekt\nerreichen. Die Dekoration muß stets den\npassenden Rahmen für die Handlung abgeben.\nDenn mit den wechselnden Vorgängen in der\nHandlung ändert sich auch die Dekoration, die\ndynamisch und nicht statisch ist. Die Bewe-\ngungen, Klänge, Farben und das Licht müssen\ndem Regisseur das Grundmateriaf für die\nGestaltung der Szene sein. Die szenischen\nGegenstände sind solange für den Darsteller\nvon abstrakter Bedeutung, bis er sich ihrer\nbedienen will, um den choreographischen\nAusdruck zu steigern. Die Komparserie wird\ngebildet aus Schauspielern, Sängern, Rethoren\nund Oymnasiikern: Sie ist also Sprech- und\nBewegungschor. Der Beleuchtungseffekt, zu-\nsammengesetzt aus den Ueberschneidungen\ndes verschiedenfarbigen Lichtes im Räume, muß\nstets konform sein dem jeweiligen Stimmungs-\ngehalt der Handlung und entsprechen dem\nAusdruck, der sich im Zuschauer auf Grund\nder darstellerisch-musikalischen Wirkung ge-\nbildet hat. ~ . ... . ~\n(Auszug aus einer Abhatuiung „Das neue\ns!ovenische Theater\" von f\\ Delak, geschr. 1925)\n\nProf. Avgust Černigoj; Architektur des Tank-Theaters"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "337", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.13", "texte": "Ivan Poljak: Fabrikgebäude"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "338", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.14", "texte": "Ueber die neue Musik\nMarij Kogoj\nIch halte die Kunst für eines der stärksten Mittel,\ndie den neuen Menschen schaffen helfen, da\nsie ihm die neue Seele bildet.\nEs gibt zwei Welten: diejenige, die glaubt, daß\ndie Höhe des Kunstschaffens bereits erreicht\nist und daß nichts mehr geschaffen werden wird,\nwas an sie heranreicht, und die zweite, die an\nNeues und Zukünftiges, ebenso Großes glaubt,\ndas sich ebenbürtig als Ausdruck einer neuen\nGeneration neben die Vergangenheit stellen\nkönnte. Ich gehöre zu der zweiten Welt und\nglaube, daß jetzt die Zeit kommt, in der eine\nneue Kunst notwendig und auch möglich sein\nwird.\nEs ist heute nicht mehr schwer festzustellen,\ndaß die Rigorosität, mit der Arnold Schönberg\nin das Musikleben eingriff, für die Musik\nbedeutend und folgenreich war. Er gab der\nHarmoniepraxis eine neue Richtung, und die\nMusikwissenschaft wird gezwungen sein, ihm\nnachzufolgen. Sie wird auch lehren müssen,\ndaß man in der Ästhetik keine Gesetze über\ndas Material aufstellen kann, wie sie zum\nBeispiel Wundt aufzustellen versuchte.\nDie Zwölftonskala ist heute definitiv. Die Aus-\nbeutung der Halbtonharmonie wird für den\nSchaffenden ein Material bleiben, bis die Er-\nscheinungen vollständigerschöpftund in mannig-\nfaltigster Art verbraucht sein werden. Auch\nwenn ein neues lebensfähiges Tonsystem auf-\ntauchen sollte (wie z. B. das Vierteltonsystem),\nwerden die Halbtonharmonien noch immer eine\nwichtige Komponente bleiben.\nMan hat mit den Halbtonharmonien eine ge-\nnügend lange Praxis geübt, um mit ihnen so\numzugehen, daß die höchste Primitivität eines\neinfachen Stils erreicht werden kann. Denn\nmit der Häufung des Künstlichen muß einmal\naufgehört werden. Vom neuen muß man sich\ndem Urquell der Musik zuwenden, an den\nreinen Ton, um von ihm aus den reinen Aus-\ndruck zu schaffen.\nWie die Harmonie muß absr vor allem auch\ndie thematische Aibeit eine Wandlung erfahren.\nSie verleiht dereuropäischen Musik einen solchen\nGrad der Ähnlichkeit, daß ein Laie über sie\nlachen könnte. Sie ist viel zu abgebraucht, um\nin dieser Form der Musik weiter dienen zu\nkönnen. Denn die Kunst muß immer neu sein.\nIch meine, von einem Künstler wenigstens so\nviel wie von einem Ingenieur verlangen zu\nkönnen. Also nicht nur die göttlichen Einfälle,\nsondern auch die intellektuelle Durcharbeitung.\nMan muß ein Gebäude aufbauen, das dem\nDagewesenen nicht ähnelt.\nDas allerwichtigste bleibt aber der Geist. Der\nneue Geist. Er wird allmählich alles umformen\nund zwar mit solcher Kraft, daß sie mitzuleben\nzwingt.\nDie neue Kunst wird im Namen ihrer aposto-\nlischen Sendung die Diktatur des Geistes über-\nnehmen, die Menschen aufrütteln und sie neu\nleben lehren.\nStark leben.\nWeise leben.\nÜber die Zeit leben."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "339", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.15", "texte": "Veno Pilon: Porträt Marij Kogoj"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "340", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.16", "texte": "Mein eigener Mensch will ich werden\nKarlo Kocjančič\nHöret, mein eigener Mensch will ich werden,\nmir selbst ähnlich, ein einfacher Mensch!\nUnd alles, was meinen verkümmerten\nSprossen freies Licht und Luft abgefangen,\nmufc entfernt werden,\nalle Glaswände zertrümmert über zu üppigem\nUngewächstum einer müde gehetzten Kultur.\nDenn Pflanze ist Mensch, ein zu wollüstigem\nSich-Ausstrecken geschaffener Baum.\nAlso will ich zu meiner Erde zurückkehren,\nzur Allmulter des Geborenen.\nIn ihre Brüste will ich mich einbeifeen, mit\nallen Wurzeln bis zum letzten Tropfen ihr\nmeinen Anteil aussaugen.\n■M— MiiiiiiiiiihMßiiiiiTäiwiwwiiff—\"\"**l\"'^—1—~1~1m—\nSo werde ich mich ausrecken, mein eigenes\nLeben ausleben, meinen eieenen Tod\nsterben, aus mir selbst den Dung bilden\nzu meiner Wiedergeburt.\nOder gibt es kein neues Erleben, keinen\nTod vor dieser Geburt und keine Geburt\nnach diesem Tode?\nWas kümmert mich das ?\nGegenwärtiges ist nach allen Dimensionen\nunermeßlich genug, um jetziges Hoffen und\nBangen einzukreisen.\nMein eigener Mensch will ich werden,\nein einfacher Mensch.\n\nArch. Zorko Lah"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "341", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.17", "texte": "Avgust Cernigoj und Ferdinand Delak\nHeinz Luedecke\nDie Namen dieser beiden Revolutionäre sind\naus der Geschichte der jungen slovenischen\nKunst nicht wegzudenken. Ihrem gemeinsamen\nWirken ist es zu verdanken, daß sich die jungen\nkünstlerischen Kräfte Sloveniens zu einer Ein-\nheitsfront gegen Bourgeoisie und Tradition zu-\nsammengeschlossen haben.\nv\nCernigojs Entwicklungsgang ist vielgestaltig\nund führte ihn durch alle Ausdrucksformen\nunserer Zeit. Er war Impressionist, hatte als\nExpressonist bedeutende Erfolge, ging dann\nzum Kubismus über, um schließlich, nach un-\nermüdlichem Experimentieren, im Konstruk-\ntivismus den ihm gemäßen Stil zu finden. Seine\ntemperamentvolle Aktivität führt ihn stets in\ndie vorderste Reihe, wenn es gilt, für neue\nIdeen und für die Wahrheit zu kämpfen. Die\nBehendigkeit und die europäische Weite seines\nGeistes machen ihn zu einem Mittler zwischen\nder slovenischen Avantgarde und den fort-\nschrittlichen Kräften des Auslandes. So ar-\nbeitete er längere Zeit bei Gropius am „Bauhaus\"\nund so gründete er im italienischen Triest in\nVerbindung mit führenden Futuristen die „Schule\nder modernen Aktivität\". — Cernigojs Einfluß\nauf die junge slovenische Kunst ist bedeutend.\nDie verschiedenen Ausstellungen, die er in\nLjubljana veranstaltete, seine Mitarbeit im Kreise\nder „Neuen Bühne\", eine kurze Lehrtätigkeit\nan der Ljubljanaer Bauschule: das alles waren\nrevolutionierende Eingriffe in Sloveniens Kunst-\nleben. — Wenn auch die bürgerlichen Kreise\nund die staatlichen Instanzen in Cernigojs ei-\ngener Heimat ihm nicht die verdiente An-\nerkennung zuteil werden ließen, so erkannte\ndoch das Ausland die Bedeutung dieses außer-\ngewöhnlichen Mannes: Italien betraute ihn mit\nder raumkünstlerischen Ausgestaltung seiner\ndrei größten und modernsten Transocean-Motor-\nschnellschiffe. Neben dieser wahrhaft zeit-\ngemäßen Arbeit geht eine vielseitige und er-\nfolgreiche Tätigkeit für das italienische Kunst-\ngewerbe. — Cernigojs Liebe gehört trotzdem\nder Heimat. Durch seine Mitarbeit beim „Tank\"\nist er noch immer einer der geistigen Führer\ndes jungen Ljubljana, und wer von den jungen\nSlovenen eine zeitgemäße künstlerische Aus-\nbildung zu empfangen wünscht, die internatio-\nnalen, konstruktiven Geist mit nationaler Kultur\nvereinigt, der findet den Weg zu seiner \"Priester\nSchule. Cernigoj ist Maler, Architekt, Bildhauer\nund Bühnenbildner. In seiner Schule werden\nalle diese Kunstarten gelehrt.\nDelak ist der Begründer des „Tank\", einer Zeit-\nschrift, die den internationalen Ideen in Slovenien\nEingang verschaffen will. Seiner Initiative ist\nes zu verdanken, daß dem neuen Geiste eine\nHeimstätte im reaktionären Slovenien geschaffen\nwurde, ein Sammelpunkt für die Bestrebungen\nder revolutionären Jugend. Und ihm danken\nes die jungen slovenischen Künstler, daß ihre\nNamen in Deutschland, Frankreich, Rußland,\nItalien und in den Balkanstaaten bekannt ge-\nworden sind. — Delak ist in erster Linie\nBühnenkünstler und hat am Staatstheater in\nLjubljana gewirkt. Durch die Gründung der\nVereinigung „Neue Bühne\" („Novi Oder\") und\ndurch Herausgabe einer Zeitschrift gleichen\nNamens sowie verschiedener Manifeste gelang\nes ihm, im Verein mit Cernigoj, auch Einfluß\nauf die Entwicklung der anderen ,Künste zu\nerlangen, indem er alle jungen Aktivisten zur\ngemeinsamen Arbeit aufrief. Delaks Ziel ist\ndie Begründung einer kollektiven und kon-\nstruktiven Kunst und eine Synthese internatio-\nnalen Geistes mit dem slovenischen National-"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "342", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.18", "texte": "charakter. Für diese Ideen kämpft Delak,\nSchulter an Schulter mit seinem Freund Cernigoj,\nmit allen Mitteln, die dem Kunstmenschen zur\nVerfügung stehen: durch Theateraufführungen,\nArtikel in Zeitschriften und in der Tagespresse,\ndurch Vorträge und durch Anknüpfung inter-\nnationaler Verbindungen. Wer Ferdinand Delak,\nseinen Idealismus, seine außerordentliche Viel-\nseitigkeit und Begabung kennt, und wer weiß,\nwas dieser noch sehr junge Mensch bereits\ngeleistet hat, der zweifelt nicht daran, daß er\nsein Ziel erreichen wird.\n\nProf. Avgust Černigoj: Konstruktionen"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "343", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.19", "texte": "Prof. Avgust Černigoj; Linoleumschnitt"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "344", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.20", "texte": "Das Begräbnis\n(Ich weiss nicht welchem Bruder, den man durchs Tal trug)\nTone Selišikar\nHoch vom Berg hinab begleitete ich dich mit meinen Blicken, die an deinem Sarge hin gen\nunter die engen, verschneiten Pappeln\nzu deines Leibes ewiger Ruh.\nIch lauschte zitternd dem Trauermarsch der Musiker,\ndie dir auf dem Wege ins Unendliche spielten —\nund mir schien die Flöie wie das Heulen des Wsniersturmes\nund mir schien die Trommel wie der Schlag des verhallenden Ungewitters.\nWie war es denn schon — ?\nAus dem Felsen gähnte ein dünner Spalt — eine Wunde,\ngefüllt mit grauem Staub —\nDann sprang aus der Wunde ein roier Teufel\nund hieb auf deine Augen los,\n112 dafe seine Faust in Stücke fiel .. .\n__\nDein Herr erwies dir Dank durch schwarze Abgesandie,\ndenen die Zylinder stolz auf den Glatzköpfen wackelten.\nHoch vom Berg begleitete ich dich mit meinen Blicken\nund wunderte mich, da& du nicht aus deinem Sarg zu den Zylindern tratst,\num ihnen zuzurufen:\nWarum schlägt euch nie der Teufel ins Gesicht?!"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "[345]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.21", "texte": "M\nIM\n' - J *! - -v\n:' '.-tr A- ' -r-' - ' ■ V:' . \" '*;-\n\" \"'v.' S~ ' \"* * • ;=>?' * . r - '\n' - v* \" ,\nLv.\\ ■ .V.;.\nUSIK BAUT DER SEELE\nGOLDNE BRU CKEN\n\nVerlag Der Sturm / Berlin W 9\nKunstler-Postkarten / Verlag Der Sturm\nNach Gemalden, Zeichnungen und Bildwerken folgender Kunstler:\nAlexander Archipenko / 4\nRudolf Bauer / 4\nVineenc Benes\nUmberto Boccioni / 2\nCampendonc / 2\nMarc Chagall / 7\nOthon Coubine\nRobert Delaunay\nTour Donas\nLyonel Feininger\nAlbert Gleizes / 2\nJacoba van Heemskerck *j*/ 3\nSigrid Hjerten Griinewald\nAlexei von Jawlensky\nBela Kadar\nKan din sky / 3\nPaul Klee\nOskar Kokoschka / 2\nFernand Leger / 2\nAugust Macke 112\nFranz Marc 112 / 3\nCarl Mense\nJean Metzinger\nJohannes Molzahn\nGeorg Muche\nGabriele Miinter\nGeorg Schrimpf\nKurt Schwitters\nGino Severini\nFritz Stuckenberg\nArnold Topp\nMaria Uhden 112\nWilliam Wauer / 5\nMarianne von Werefkin\nNegerplastik\nGewebe aus Alt-Peru\nJede Karte 20 Pfennig / Farbige Karte Chagall: Die Kleinstadt / 30 Pfennig\nDie Ziffern hinter den Namen bedeuten die Zahl der reproduzierten Kunstwerke\nDichtungen von HERWARTH WALDEN\nIm Geschweig der Liebe / Gedichte / Gebunden in Ganzleinen 3 Mark\nDas Buch der Menschenliebe / Roman Die Harte der Weltenliebe / Roman\nJedes Buch 2 Mark\nErste Liebe / Ein Spiel mit dem Leben\nSiinde / Ein Spiel an der Liebe\nLetzte Liebe / Komitragodie\nJedes Buch 1 Mark\nWeib / Komitragodie / 3 Mark\nKind / Tragodie Trieb / Eine biirgerliche Komitragodie\nJedes Buch 2 Mark\nDie Beiden / Ein Spiel mit dem Tode\nGlaube / Komitragodie\nMenschen / Tragodie\nVerlag Der Sturm / Berlin W 15"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "[346]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.22", "texte": "Verantwortlich für die Schriftleitung: V. Erdmann Berlin Wl5 / Verlag: Der Sturm G.m.b.H.\nBerlin Wl5 Kurfürstendamm 53 / Fernruf Bismarck 2370 / Postscheckkonto Berlin 120658\nDruck: Vereinigte Druckereien Andermann & Schindler Berlin W3O Münchener Strasse 49-50\nManuskripte ohne Rückporto werden nicht zurückgesandt\n\nBauhausbiicher\nLieferbar sind:\nBand 1\nBand 4\nBand 7\nBand 8\nBand 9\nBand 11\nBand 13\nWALTER GROPIUS, Internationale Architektur\ngelieftet VWIIC • 5 4.—6. Tausend\nin Leinen gebunden Mii. 7\nDIE BUHNE IM BAUHAUS\ngehettet SVSka\nin Leinen gebunden IVIK. 7\nNEUE ARBEITEN DER BAUHAUS-\nWERKSTATTEN geheftet IVIk. 7\nin Leinen gebunden IVlka 9\nL MOHOLY-NAGY, Malerei, Fotografie, Film\ngeheftet IWlk* 7 3. —5. Tausend\nin Leinen gebunden IVlka 9\nKANDINSKY, Punkt und Linie zu Flacbe\ngeheftet IVftk. 12 2. Tausend\nin Leinen gebunden IVlka 15\nKASIMIR MALEWITSCH, Die gegenstandslose\nWelt geheftet EVlka 6\nin Leinen gebunden SVlk. 8\nALBERT GLEIZES, Kubismus\ngeheftet ca. IVGks 6.\nin Leinen gebunden ca. Mk. 8\nALBERTLANGEN monchen\n\nGesellschaft der Sturmfreunde\nIn den Clubraumen des Sturm\nBerlin Wl5 / Kurfiirstendamm 53\nTaglich 21 Uhr:\nAktuelles u. politisches\nKasperletheater\nAuskunft und Einladungen furGaste\nBismarck 2370\n\nKSeine Anzeigen\nJedes Feld 5 Mark\nI Sturm-Saal\nfur Vortragc / Kurse / Konzerie noch\nan einigen Abenden und Tagen zu ver\ngeben.\nAuskunft: Bismarck 2370 j\n[■■111 Ilia II . I HIIIIIIIIIWIIIIHIIWIIIBWIWII'I\" lIIIW—II ,r' n—.nwfi.l ■!\n'Vitrmen\nsind in der Aussiellungsdiele fur kunsilerisch\neinwandfreie Gebrauchsgegenstande zu ver-\ngeben.\nAuskunft: Bismarck 2370 ]\nI Die Sturmbuchhandlung\nist von Schluterstrafce 54 in die Kunst-\naussiellung des Sturm Kurflirstendamm 53\nverlegt. I\n\nLondon!\nDer neueste Band\nMenschen der Tiefe\nAus dem Londoner East-end\nUmschlagz e i c h n un g von Kathe Kollwitz\nIn Leinen M. 4.80\n~Jack London war nicht allein Reporter. Hier aber, in\ndiesem Bucbe, ist er nichts als das, und gerade das ist das\n(Crosse, das Erschiitternde an dem vorliegenden Werke. Was\nfiir Tatsachen, was fiir Zahlen, was fur protokollarische Auf-\nzeichnungen ! Wenn em Buch Epoche machen kann, Biicber\ndieser Art konnen es. Eas Buch Londons wird unmoglich\nohne Wirkung bleiben konnen.\"\nErnst Weiss itn ~Berliner Borsen-Courier\""}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.23", "texte": "Amor Skin\nstellt die Schonheitspflege\nauf ganz neue Methoden,\nbelebt das Wachstum der inneren Gewebe\nund macht die Haut jung und frisch.\nDie Kunst der Natur\niibertrifft\nalle kiinstliche Schonheit\nOpoterapia G.m.b.H. / Berlin ■ eranewald"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabg192901-01.1.24", "texte": "Dr. Walther Rothschild, Bln.-Grunewald\nSoeben erschien:\nGustav Adolf Walz\nDr. jur. Dr. phil.\nPrivatdozent an der Universitat Marburg\n' { v\nDie Staatsidee des\nwmmmmmmmmffiammmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm\nRationalismus und der Romantik\nund die Staatsphilosophie Fichtes\nZugleich ein Versuch zur Grundlegung\neiner allgemeinen Sozialmorphologie\nXVI und 688 Seiten Grossoktav\nM 30,—; Ganzleinen M 35,—\nDieses Buch setzt sich aus drei TeiLen zusammen: aus einer Grundlegung der allgemeinen Sozial-\nmorphologie; aus der Betrachtung der Staatsidee des Rationalismus und der Romantik; endlich\naus einer Untersuchung der Fichteschen Staatsphilosophie. In der tiefinneren Yerbindung dieser\ndrei Gebiete zu einer geschlossenen Einheit kommt das Grundmotiv dieses Werkes zur Erscbei-\nnung: die isolierte Rechts- und Staatswissenschaft dureh den Versuch einer allgemeinen Sozial-\nmorphologie, deren Grundgesetze auch fiir sie Giiltigkeit beanspruchen, in grossere, umfassende\nZusammenhange einzuordnen, um sie mit neuem Leben zu befruchten und neuen Zielen zuzufiihren.\nDie Sozialmorphologie unternimmt es, die bisher wesentlich einheitlich „amorph\" geschaute rechtlich-\nsoziale Welt in drei sozialmorphologische Grundtypen auszukristallisieren. Dureh sie erhalt der\ngrosse Umschwung der europaisehen Ideologic vom Naturrechtdenken des Rationalismus zum\nhistorisch-positiven Denken der Romantik neue ungeahnte Bedeutung. Die Thesen der Natur-\nrechtskonstrukteure werden erkannt als die ersten modernen Versuche zu einer umfassenden, vom\nRecht und vom Staat ausgehenden Soziologie, freilich mit ganzlich verschiedenem sozial-morpho*\nlogischen Ideengehalt.\nDie Bedeutung einer solchen sozialmorphologisehen Beurteilung zeigt die Untersuchung der Fichteschen\nStaatsphilosophie. JenerWandel Fichtes vom Jakobiner zum Staatssozialisten undStaatsmachiavellisten\nerhall erst in der sozialmorphologisehen Einordnung seine abschliessende befriedigende Ausdeutung.\nDa die grossen staatspolitischen Probleme im Fichteschen Staatsdenken heute wieder aktuell s nd,\nleitet das Werk in die modernste staatsrechtliche, politische und juristische Problematik iiber.\nAchtseitiger Prospekt zu Diensten"}]}