{"numero_id": "bm-bmtnabi-1854-04-15-01", "volume": "bmtnabi_1854-04-15_01", "ocr_sha256": "1fcf29eb959b4dc8ff85f7cac9f289d189d333190c052ff4d42510ebdc2d19f5", "source_tei": "", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabi/issues/1854/04/15_01/bmtnabi_1854-04-15_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabi-1854-04-15-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabi_1854-04-15_01#c001", "volume": "bmtnabi_1854-04-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "113", "page_fin": "116", "image_debut": 1, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.2.1", "titre_corps": "Musicalische Zustände in den Vereinigten Staaten von Nordamerica.", "titre_sommaire": "Musicalische Zustände in den Vereinigten Staaten von Nordamerica.", "signature_source": "F", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "113", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3966, "texte": "Musicalische Zustände in den Vereinigten Staaten\nvon Nordamerica.\n\nII.\n(S. Nr. 14.)\nDie Möglichkeit für den Fremden, sich als Musiklehrer\nim Innern der Staaten niederzulassen und Vermögen zu\nerwerben, liegt in dem Mangel an einheimischen Künstlern\nin den westlichen Staaten und in den hohen Preisen, welche\nfür die Lehrstunden bezahlt werden. Wundern werden Sie\nSich vielleicht darüber, dass in America, wo Alles nur auf\nGelderwerb zielt, die Musiker des Landes die Gelegenheit\nnicht nutzen, selber die Städte des Binnenlandes auszu-\nbeuten, dass sie fast ohne Concurrenz, welcher doch hier\nAlles anheimfällt, den Ausländern die reiche Aernte über-\nlassen. Allein alle, die nur irgend etwas in einer Kunst\nleisten oder zu leisten glauben, drängen sich in die grossen\nStädte des Küstenlandes, namentlich in New-> York, Boston\nund Philadelphia, zusammen, und es ist damit hier gerade\nso, wie in Frankreich, wo eine Menge von Künstlern es\nvorzieht, lieber in Paris kümmerlich zu leben oder zu ver-\nhungern, als in der Provinz ein reichliches Auskommen zu\nsuchen.\nUnd dann fehlt es freilich an Musiklehrern überhaupt,\nd. h. an einiger Maassen tüchtigen, um dem Bedürfnisse zu\ngenügen, und die Americaner gestehen selbst ein/ dass im\nAllgemeinen der musicalische Unterricht von den Fremden\nabhängig ist. Vor 28 Jahren that die Stadt Boston die\nersten Schritte zur Förderung der Kunst durch die Grün-\ndung einer Akademie der Musik, welche seitdem den\nZweck, Musiker und Musiklehrer zu bilden, mit Eifer und\nGlück verfolgt hat. Dieses ist aber auch die einzige musi-\ni\ncalische Lehranstalt in den Vereinigten Staaten, welche\ndiesen Namen nach europäischen Begriffen verdient, und\nwelche wirklich etwas leistet. Seit 1838 ist in derselben\nStadt der Gesang-Unterricht auch in den Schulen eingeführt\nworden; aber leider hat dieses gute Beispiel noch wenig\nNachahmung gefunden.\nDie städtischen Behörden von Boston haben sich stets\nsehr bereitwillig zur Unterstützung der Sache gezeigt. Der\nGesang-Unterricht wird in neunzehn Schulen ertheilt, und\ndie Stadt verwendet zur Besoldung der Lehrer, Anschaf-\nfung der Hülfsmittel zum Unterrichte u. s. w. jährlich\n2500 Dollars. Es sind fünf Lehrer dafür angestellt; sie\nwerden vom Committee on Musigeprüft und ernannt, das\nGehalt eines jeden beträgt 125 Dollars jährlich. Sie sind\nverpflichtet, in jeder Schule wöchentlich je zwei Lectionen,\njede von dreissig Minuten, zu geben und eine echt\namericanische Bestimmung für ein Piano zur Begleitung\nselbst zu sorgen. Bis jetzt ist der formelle Nutzen dieser\nEinrichtung, die Weckung und Nährung des musicalischen\nSinnes, für bedeutender anzuschlagen, als der materielle\nErfolg. Die Jugend behält die Liebe oder wenigstens die\nLiebhaberei an der Kunst, auch wenn sie die Schulen ver-\nlassen hat, und so besitzt Boston jetzt drei grosse Ge-\nsang-Vereine, von denen zwei 300 Mitglieder ein jeder\nzählen, die sich aus den Schulen stets ergänzen.\nDass der Americaner an dergleichen Anfänge sanguini-\nsche Hoffnungen auf die Zukunft knüpft, kann man ihm\nnicht verargen, der da täglich sieht, wie in so vielen ande-\nren Hinsichten hier in fünf bis zehn Jahren sich Dinge voll-\nenden, wozu Europa halbe Jahrhunderte brauchte. Nur\nvergisst er, dass es mit dem geistigen Fortschritte eine an-\ndere Sache ist, als mit dem materiellen und industriellen!\nIn den Wunsch, der in der neuesten Nummer der new-\nyorker Musical Review, herausgegeben von den Gebrudern\nMason, ausgesprochen wird: „Wir hoffen es zu erleben,\ndass jeder Schullehrer verpflichtet werde, Musik-Unterricht\nzu geben, und dass keiner für anstellungsfähig erklärt wird,\nder nicht eben so gut Gesang als Arithmetik und Geogra-\nphie lehren kann; dass ferner in jeder Schule eine Orgel\nsei und auf jeder höheren Schule und Akademie ein Lehr-\nstuhl für Musik\" in diesen Wunsch stimmt gewiss\nJeder gern mit ein. Aber was sagen Sie zu Folgendem,\ndas ich Ihnen, um die hiesige Art und Weise zu charakte-\nrisiren, ebenfalls ausschreiben muss:"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.2", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5079, "texte": "„Wenn in jeder Stadt, auf jedem Dorfe Musik in der\nSchule gelehrt wird, dann soll man bald die rühmenswer-\nthesten Erfolge sehen! Denn wir sind von der Natur mit\neben so guten Stimmen und mit eben so viel musicalischem\nSinne ausgestattet, als irgend ein anderes Volk. Es ist Un-\nsinn, anzunehmen, dass musicalische Bildung oder rnusica-\nlisches Talent von italiänischem Himmel oder deutschem\nSauerkraut und Lagerbier abhängig sei. Mit einer\nvolksmässigen und demokratischen musicalischen Erziehung,\ngefördert von der hebenden Kraft unserer freien Institutio-\nnen und der Thätigkeit des americanischen Geistes, werden\nwir am Ende alle Nationen auf der Welt eben so sehr an\nmusicalischer Bildung und Würdigung übertreffen, als wir\ndieses bereits an Reichthum natürlicher Hilfsquellen thun.\"\nNun, Glück auf die Fahrt, und vor allen Dingen hin-\nreichenden Proviant mitgenommen denn etwas lang\ndürfte sie doch bis zu jenem Ziele dauern, und „Sauer-\nkraut und Lagerbier\" sich dabei als ganz unentbehrlich\nzeigen!\nEine gewisse Eifersucht gegen die deutschen Musiker\nbricht an vielen Orten aus, und sie ist leider nicht nur\ndurch die Talente und Kenntnisse derselben, welche bei\nder Masse der Bevölkerung, so wie bei den wahren Kunst-\nfreunden die grösste Anerkennung finden, hervorgerufen,\nsondern auch durch das Leben und Treiben von Vielen\nunter ihnen, das ich bereits oben geschildert habe. Auch\nin den grösseren Städten des Küstenlandes kommt man-\nches vor, was vor strengerem Richterstuhle nicht bestehen\nkann, aber freilich durch den Geist des Landes und durch\ndie Notwendigkeit, Geld zu verdienen, entschuldigt wird.\nSo existirt z. B.Jn Boston ein deutscher Musik-Ver-\nein, welcher alle Sonnabende öffentliche Proben hält, wo-\nbei der geräumige Saal stets voll ist, und wo man auch\nwirklich gute Musik macht. Aber an ein aufmerksames\nPublicum ist nicht zu denken; auf 3300 Zuhörer kommen\n3000 Damen. Von diesen steht, wie ein etwas boshafter\nZeitungs-Artikel neulich sagte, die grosse Hälfte in zärt-\nlichem Verhältnisse mit den Orchester-Mitgliedern, „diesen\nglänzenden Geschöpfen mit den zierlichen Cravaten, flecken-\nlosen Westen und wunderbar weissen Händen, prächtigen\nBackenbärten, diesen Apollo-Gestalten, diesen Adepten der\nLiebe und Tonkunst\". Die andere Hälfte geht hin, um\ngute Freunde und Bekannte zu treffen und um sich den\nSpass anzusehen. Es ist eine angenehme Unterhaltungs-\nstunde, wo man anknüpft, fortspinnt und überhaupt sich\namusirt. Es gehört freilich eine grosse Resignation dazu,\num bei so fortwährendem Gedüster, Gewisper und Gekicher\nMendelssohn'sche Ouvertüren und Beethoven'sche Sinfo-\nnieen aufzuführen! Aber die Luft in America ist sehr an-\nsteckend hier zu Lande resignirt sich Alles und zu\nAllem, wenn's nur was einbringt.\nDass die eben erwähnten Aussendinge auch zum Be-\nsuche der Gesang-Vereine sowohl in Boston als in New-\nYork sehr viel beitragen, lässt sich nicht läugnen. Nament-\nlich in New-York sind die Bemühungen, Gesang-Vereine\naus wahrer Liebe zur Sache zusammen zu bringen, sehr\nlangsam im Fortschreiten und sehr oberflächlich in ihren\nErfolgen. Grosse Aufführungen von Cantaten und Orato-\nrien, wie in Deutschland und England, finden selten Statt\nund werden noch seltener anerkannt und richtig gewürdigt.\nDazu kommt, dass die Dilettanten eine grosse Scheu vor\ndem öffentlichen Auftreten haben; diese Scheu zu über-\nwinden, bemüht sich hier und da die Presse, aber meiner\nMeinung nach oft auf verkehrte Weise. Wenn z. B. ein\nmusicalischer Schriftsteller, dessen edles Streben offenbar\naus seinen Artikeln hervorgeht, unter Anderem ausruft:\n„Männer und Frauen ohne moralische Grundsätze, unfähig\nzu irgend einer religiösen Stimmung (!), welche im Theater\nund in der Oper Sonnabend-Nachts singen, sollen den Preis\ndes Herrn am Sonntag in der Kirche verkünden?\" —so\nist eine solche Herabsetzung der Künstler eine Herabwür-\ndigung der Kunst selbst, zumal bei einem americanischen\nPublicum, welches ohnehin von Sectirerei auf der einen\nund von Mangel an Kunstsinn auf der anderen Seite nur\nzu sehr in die Ansicht gedrängt wird, die Künstler als\nHanswürste zu betrachten, welche für Geld alle mögliche\nFaxen machen.\nDoch ich komme auf Erfreulicheres zurück, wovon\nich Sie besonders zu unterhalten mir vorgenommen hatte,\nnämlich auf die Lichtseite der musicalischen Zustände in\nden grossen Städten des Küstenlandes.\nDa ss unser Gold die höchsten Kunst-Berühmtheiten\nhieher zieht, und selbst die verwöhntesten Damen die See-\nkrankheit nicht scheuen, haben die Lind, die Sontag, die\nBosio, die Alboni, die Haves u. s. w. bewiesen. Das Vir-\n%)\ntuosenthum haben wir mit allen seinen Vorzügen und\nSchwächen, seiner künstlerischen Bedeutung und seinem\nmarktschreierischen Humbug sattsam kennen gelernt, und\nwer in dieser Beziehung hier noch dauernde und klingende\nAnerkennung finden will, muss wirklich ausgezeichnet sein.\nMit dem Imponiren durch äussere Mittel ist es vorbei. Un-\nversucht bleiben diese jedoch noch immer nicht. So er-\nblickte man diesen Winter an einem schönen Morgen An-\nschlagzettel an allen Ecken in New-York, auf denen nichts"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5130, "texte": "stand, als Gabrielle de Ja Molle,mit grossen rothen Buch-\nstaben. Diese Art von kolossaler Visitenkarte fiel auf, und\nin der That war der Name bald in Aller Munde, eben weil\nman nicht wusste, was er bedeuten sollte. Einige Tage\ndarauf wurde die Karte durch den Zusatz „Pianisle\" er-\ngänzt, und endlich erschienen noch die Zusätze: „Schülerin\nvon Marmontel, Thalberg, Liszt und Mendelssohn!\" Die\nDame ist eine gute Clavierspielerin; allein das ist dem neu-\nyorker Publicum nicht mehr genügend es will die besten\nKünstler haben. Alfred Ja eil und August Gockel,\nund von Violinisten 01 e Bull und der kleine Paul Julien\nhaben besser ihre Rechnung gefunden. Uebrigens wimmelt\nes stets von Concertgebern, welche Sie aber nicht interes-\nsiren können. Gockel hat mehrere Concerte mit Beifall\ngegeben, nur wirft ihm die Kritik mit Recht vor, „dass er\nden Zuhörern unglücklicher Weise eine traurige Folge von\neigenen Compositionen aufzwingt.\"\nDie Hauplträgerin der Orchester-Musik in NewAork\nist die philharmonische Gesellschaft, welche durch\nzahlreiche Mitglieder über bedeutende Geldmittel verfügt\nund deren Concerte Herr Eisfeld dirigirt. Das Orchester\nhat unter seiner Leitung ganz ausserordentliche Fortschritte\ngemacht, und man hört jetzt in diesen Concerten die Sin-\nfonieen und Ouvertüren der grossen deutschen Meister mit\neiner Präcision und Sicherheit ausführen, welche vor zehn\nJahren noch unmöglich gewesen wäre. Auch die Erzeug-\nnisse der Gegenwart werden nicht ganz zurückgesetzt;\ngleich das erste Concert brachte Hector Berlioz's\nOuvertüre zum König Lear und Spohr's Sinfonie „Die\nvier Jahreszeiten\". Für Berlioz suchte eine kleine Partei\ndas Publicum zu fanatisiren, was aber nicht gelang. Spohr's\nWerk hatte einen Succes d'cslime.\nDie philharmonische Gesellschaft gab ihre Concerte in\ndem ungeheuren Saale der Metro dies Gebäude\nwurde aber am 8. Januar binnen zwei Stunden ein Raub\nder Flammen. Bei dem furchtbaren Brande stand das Volk\nmüssig und verhehlte seine Freude über den Einsturz der\nMauern und Wände nicht im Geringsten. Woher diese Roh-\nheit? Galt der Volkshass der Kunst, oder dem Capital, oder\nder Versicherungs-Gesellschaft? Ich weiss es nicht. Nur\ndas ist gewiss, dass über die Entstehung des Feuers noch\nbis jetzt ein Geheimniss waltet. Die Concerte werden seit-\ndem im Tabernaclegegeben. Das letzte, am 4. März, hatte\nfolgendes Programm: Erster Theil: Sinfonie Nr 4 in B,\nOp. 20, von Niels W. Gade. Das Czaarenlied von A.\nLortzing, gesungen von Herrn Julius Schumann.\nConcerlino „Vergangenheit und Gegenwart'- für die Violine\nvon L. Spohr, Op. 110 Herr Joseph Burke.\nZweiter Theil: Ouvertüre zu Faust von L. Spohr. Ro-\nmanze und Ilondo vivace aus dem Clavier-Concerte in\nvon Chopin, Op. 1 1 Herr Richard II offmann. Arie\naus Paulus von Mendelssohn Herr J. Schumann.\nSinfonie in (7, Nr. 1, von Beethoven.\nUeber den gegenwärtigen Standpunkt und den Ton\nder hiesigen musicalischen Kritik werden Sie am besten ur-\ntheilen können, wenn ich Ihnen einen Auszug aus dem\nBerichte über dieses Concert in der Musical Review mit-\ntheile. Es heisst darin unter Anderem: „Die Ausführung\nder Orchesterstücke war ganz befriedigend. Die Sinfonie\ndes dänischen Componisten Gade ist voll von Schönheiten\nund geistvoller Erfindung; schade, dass jeder Satz so kurz\nist. In allen Compositionen, welche wir von ihm gehört ha-\nben, zeigt sich ein sehr gewandtes Talent für Form und\nInstrumentirung. Den grössten sinfonistischen Reiz des\nAbends brachte natürlich Beethoven, dessen einfach schönes\nWerk einen Genuss ohne allen Beigeschmack gab. Herr\nSchumann von Leipzig (?) trug das Czaarenlied gut vor mit\neiner kräftigen und wohlgebildeten Stimme, aber die Arie\ndes Paulus mit geringerem Erfolg. Er sang sie unrein und\nbrachte auch nicht immer den wahren Ausdruck zur Gel-\ntung. Wir rathen ihm, bei seinen Studien seine Gesichts-\nmuskeln besser zu beobachten, damit er vermeide, bei den\nhohen Noten Gesichter zu schneiden, als wenn der Geruch\nvon limburger Käse ihm in die Nase stiege. Spohr's „ »Ver-\ngangenheit und Gegenwart\"\" kann dem grossen Publicum\nnicht gefallen; das Stück ist theils zu gelehrt, theils zu iri-\nvial. Hoffmann bekundete durch den Vortrag von Chopin\neinen wahrhaft grossen Fortschritt in Reinlichkeit des Spiels\nund besonders in der Zartheit des Ausdruckes; wenn er\nauch noch nicht ganz das ätherische Element Chopin's er-\nreichte, so trug er ihn doch so reizend vor, dass eine Wie-\nderholung stürmisch verlangt wurde.\"\nFür das nächste Concert ist eine neue Sinfonie von\nFriedr. Schneider (in B)angekündigt, welche der ver-\newigte Meister express für die hiesige philharmonische Ge-\nsellschaft geschrieben, ihr gewidmet und kurz vor seinem\nTode zugesandt hat*).\n\n*) Wir erlauben uns, die americanische Presse zu ersuchen, bei\ndieser Gelegenheit darauf aufmerksam zu machen, dass Fr.\nSchneider kein Vermögen hinterlassen, und dass sich in\nDessau ein Comite gebildet hat, um den Ertrag von Con-\nccrlen entgegen zu nehmen, welche zu dem Zwecke veran-\nstaltet werden, der Familie desselben das Eigenthum der land-\nlichen Besitzung zu sichern, auf welcher er seine letzten\nWerke geschrieben hat. Die Redaction."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.4", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3388, "texte": "Die Gesellschaft hat im Publicum, besonders unter\n)\nden Patrioten, auch ihre Gegner, weil sie statutmässig nur\nCompositionen von bereits anerkanntem Rufe, also vorzüg-\nlich deutsche, aufführt Berlioz's Lcar-Ouverture war die\nerste Concession an die neu-romantische Schule —, und\nweil sie eben desshalb den americanischen Componisten\nnicht die Pforten ihres Heiligthumcs öffnet. Americanischen\nComponisten? werden Sie vielleicht mit Verwunderung\nausrufen. 0, wir haben deren bereits viele, welche nicht\nnur eine Menge von Liedern, Polkas und Walzern liefern,\nsondern auch Opern, Oratorien, Sinfonieen und Ouvertüren\nschreiben. Jullien, der bekanntlich mit seinem trefflichen\nOrchester hier eine Reihe von Concerten gegeben, hat diese\nStimmung zu benutzen verstanden und führte in einem be-\nsonderen Concerte Compositionen von den Herren Frv\nund Bristow auf. Beide, besonders der letztere, sind hier\nsehr geschätzte Musiker, allein sie hatten es bis dahin nicht\nzu einer öffentlichen Aufführung ihrer nur im Manuscript\nvorhandenen Orchester-Werke bringen können. Eine Ouver-\ntüre oder eine Sinfonie gar eine Oper „Leonora\", wie\nFry gethan in der Athmosphäre, die man zu New-York\nathmet, zu schreiben, dazu gehört Muth, und dieser ist je-\ndenfalls anzuerkennen. Von Genie kann bei beiden Compo-\nnisten nicht die Rede sein, aber Talent ist da.\nFry hat Ideen und Phantasie, aber er versieht weder\nseine Gedanken thematisch fortzuspinnen und durchzufüh-\nren, noch die Form gehörig zu handhaben. Dabei ist er\nauf dem falschen Wege der darstellenden, malenden Mu-\nsik; seine Sinfonie „Santa Clauss\" ist ein unglücklicher\nVersuch, ganz formlos, voll Reminiscenzen, ohne Einheit\nder Idee und des Stils. Diezweite, „Das gebrochene Ilerz\",\nzeigt einen Fortschritt und hat Einzelheiten, welche von\nschaffendem Talente zeugen. Bristow arbeitet gründlicher,\ner kennt und achtet die Gesetze der Form und instrumen-\ntirt eut; aber seine Erfindung ist matt.\nO 7 o\nDie C lassical Quartet Soirvon Eisfeld versam-\nmeln ein meist zahlreiches, stets elegantes und gebildetes\nPublicum. Man hört darin die Ouartette von Havdn, Mo-\n«J\nzart, Beethoven (auch die späteren, z. B. Nr. 10 in E\nin der letzten Versammlung am 12. März), Onslow u. s.\nw. Auch Ciavier-Musik ist nicht ausgeschlossen; ihre Aus-\nführung steht, indem das Piano meist von Dilettanten ge-\nspielt wird, zwar nicht auf derselben Höhe, lässt sich je-\ndoch ganz gut mit anhören. Zuweilen wird auch eine Arie\noder eine Ballade gesungen.\nIn Boston sind sogar zwei Quartett-Cirkel, welche\nebenfalls zahlreich besucht werden, der Mendelssohn-\nClub und die Quintett-Matineen unter Leitung des Violi-\nnisten Eckhardt.\nDie italiänische Oper in New-York, mit dem Un-\nternehmer Maretzek an der Spitze, ist nicht geradezu\nschlecht, kann aber doch den guten Geschmack keineswegs\nbefriedigen. Der Unternehmer hat diesen Winter, um das\newige Einerlei der Bellini und Donizelti zu unterbrechen,\nAuber's „Stumme\" und Meyerbeer's „Propheten\" auf die\nBühne gebracht. Die Aufführung der/Stummen war unter\naller Kritik, aber die Menge lief wegen der Ausstattung\nund des Ballettes hin. Der Prophet ging besser, hat aber\nnicht bedeutend gezogen. An deutsche Opern ist nicht zu\ndenken. Für grössere Gesang-Musik ist der Geschmack\nüberhaupt noch sehr im Argen. Oratorien werden selten\ngegeben und finden nur durch äussere begünstigende Ver-\nhältnisse ein Publicum.\n\nDr. F."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabi-1854-04-15-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnabi_1854-04-15_01#c002", "volume": "bmtnabi_1854-04-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "116", "page_fin": "118", "image_debut": 4, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.2.2", "titre_corps": "Wiener Briefe.", "titre_sommaire": "Wiener Briefe.", "signature_source": "B", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.4", "debut_caractere": 3390, "fin_caractere_exclue": 4949, "texte": "Wiener Briefe.\n\n[ltaliänische Oper Die Vestalin Veränderungen\nam Opern-Theater V iertes V er eins-Concer t Con-\ncerle der Frau Jenny Lind-Goldschmidt Schumann\nvon der gesunden Sinnlichkeit der Wiener nicht ver-\nabscheut Verein zur Unterstützung mittelloser\nTonkünstler Vermählungs-Festlichkeiten.]\nDen 9. April 1854.\n„0 Sonnenschein, o Sonnenschein, wie dringst du\nmir ins Herz hinein!\"— so sang neulich Jenny Lind und\nsprach damit die Stimmung aus, von welcher jetzt mehr\noder weniger jeder wohlorganisirte Mensch erfüllt ist. Die\nNatur erwacht zu neuem Leben, und wer sich ihr inner-\nlich nahe verknüpft fühlt, der zieht sich jetzt doppelt gern\nin sich selbst zurück, denn sie sprengt auch in ihm manche\nbisher verschlossene Knospe, und er (reut sich des Keimens\nund Blühens und stört es nicht gern. Darum bin ich auch\nconcert- und schreibemüde. Doch es gilt noch, zu sehen,\nwas die letzten Strahlen der winterlichen Sonne beleuchtet.\nSeit dem 1. April haben wir wieder itaüänische Oper.\nIch war noch nicht darin, freue mich aber schon im Vorn-\nf\nhinein auf die mir noch vom verllossenen Jahre her wohl\nerinnerliche, unvergleichliche Leistung der Medori als Norma.\nIm Uebrigen aber hört man bisher von der diesjährigen\nGesellschaft nicht das Rühmlichste. Die gestrige Vorstel-\nlung der Lucia di Lammermoor machte ein solches Fiasco,\ndass der erste Act ausgezischt, der zweite ausgelacht und\nder dritte vor einem leeren Hause abgesungen wurde. Die\nletzte That Cornel's war, wie ich Ihnen bereits geschrie-\nben, die Wiederaufnahme der „Vestalin\" von Spontini."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.5", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5307, "texte": "Wenn es seine Absicht war, wie man mit Bestimmtheit an-\na\nnehmen muss, die Oper durchfallen zu lassen, um sich die\noft ausgesprochene Mahnung an sie ein- für allemal vom\nHalse zu schaffen, so hat er dieselbe mit Hülfe einer derart\nin allen Theilen vernachlässigten und verpfuschten Auffüh-\nrung erreicht, wie ich mich einer solchen nicht leicht erin-\nnere. Zum Tadel des Einzelnen kommt man gar nicht, denn\ndie Leistung war aus Einem Gnss: das Orchester matt und\nfarblos, die Chöre schläfrig und distonirend, die Ausstattung\nerbärmlich. Herr Steger, der schon überhaupt nicht singen\nkann, sang den Licinius, Frau Herrmann-Czillag misshandelte\ndie Rolle der Oberpriesterin, Herr Beck, sonst wacker vor-\nwärts schreitend, sang den Lucullus [?] mit ganz modernem\nPathos. Am besten zog sich noch Frau Marlow aus der\nSchlinge, nur dass diese Julia ihrer ganzen Individualität zu\nheterogen ist, als dass ihr eine durchaus harmonische Lö-\nsung der Aufgabe möglich gewesen wäre. Kurz, die Oper\nwurde vollständig ruinirt; aber freilich muss man auch wis-\nsen, dass das Studium dieses Werkes mit drei Proben\nabgefertigt wurde, während man an Balfe's „ Keolanthe\"\nMonate lang kaute. Dennoch fühlte sich Director Cornet\ndurch den begreiflicher Weise sehr heftigen Tadel der hie-\nsigen Journale so indignirt, dass er zweien derselben für\ndie Zukunft die üblichen Freikarten entzog!! Diese neue\nErfindung, die Kritik für sich zu gewinnen, ist jedenfalls ori-\nginel. An der Opernbühne sind mehrere Veränderungen\nvorgefallen. Der Capellmeister Reuling wurde pensionirt\nund an seine Stelle ist Eckert, der bekanntlich jüngst die\nSontag auf ihrer Kunstreise in Nordamerica begleitete,\ngetreten. Welche Resultate hieraus entspringen werden,\nsteht zu erwarten. Frau Marlow ist bereits nach Stutt gart,\ndem Orte ihrer gegenwärtigen Bestimmung, abgereis't,\nStaudigl aber, der Nestor unserer Bühne, seit einem Mo-\nnate von derselben zurückgetreten.\nEinen grossen Scandal gab es mit unserem vierten\nYereins-Concert. Zur Aufführung in demselben war Men-\ndelssohns Paulus bestimmt. Man war auf dieses seit langen\nJahren nicht mehr gehörte Werk ungemein gespannt, das Stu-\ndium der Chöre war Monate lang vorbereitet, in den Proben\nging Alles vortrefflich da gefiel es plötzlich dem Director\nCornet, die Mitwirkung Erl's und Frl. Tietjens' nicht zu\ngestatten, weil dieselben am Abende des zur Aufführung\nbestimmten Tages in der Oper beschäftigt wären!! War\ndieses ein Act der Rache, oder wie soll man sonst ein sol-\nches geradezu unerhörtes Verfahren commentiren? Zu ver-\nwundern ist nur, dass man gar kein Auskunftsmittel dage-\ngen fand. Zwar wurden an der Stelle des Paulus ganz vor-\ntreffliche Werke geboten: Mozart's Sinfonie in D, Haydn's\nChor „Der Sturm\" aus dem Oratorium Tobias uud Men-\ndelssohn's J- York, Boston\nund Philadelphia, zusammen, und es ist damit hier gerade\nso, wie in Frankreich, wo eine Menge von Künstlern es\nvorzieht, lieber in Paris kümmerlich zu leben oder zu ver-\nhungern, als in der Provinz ein reichliches Auskommen zu\nsuchen.\nUnd dann fehlt es freilich an Musiklehrern überhaupt,\nd. h. an einiger Maassen tüchtigen, um dem Bedürfnisse zu\ngenügen, und die Americaner gestehen selbst ein/ dass im\nAllgemeinen der musicalische Unterricht von den Fremden\nabhängig ist. Vor 28 Jahren that die Stadt Boston die\nersten Schritte zur Förderung der Kunst durch die Grün-\ndung einer Akademie der Musik, welche seitdem den\nZweck, Musiker und Musiklehrer zu bilden, mit Eifer und\nGlück verfolgt hat. 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Bis jetzt ist der formelle Nutzen dieser\nEinrichtung, die Weckung und Nährung des musicalischen\nSinnes, für bedeutender anzuschlagen, als der materielle\nErfolg. Die Jugend behält die Liebe oder wenigstens die\nLiebhaberei an der Kunst, auch wenn sie die Schulen ver-\nlassen hat, und so besitzt Boston jetzt drei grosse Ge-\nsang-Vereine, von denen zwei 300 Mitglieder ein jeder\nzählen, die sich aus den Schulen stets ergänzen.\nDass der Americaner an dergleichen Anfänge sanguini-\nsche Hoffnungen auf die Zukunft knüpft, kann man ihm\nnicht verargen, der da täglich sieht, wie in so vielen ande-\nren Hinsichten hier in fünf bis zehn Jahren sich Dinge voll-\nenden, wozu Europa halbe Jahrhunderte brauchte. Nur\nvergisst er, dass es mit dem geistigen Fortschritte eine an-\ndere Sache ist, als mit dem materiellen und industriellen!\nIn den Wunsch, der in der neuesten Nummer der new-\nyorker Musical Review, herausgegeben von den Gebrudern\nMason, ausgesprochen wird: „Wir hoffen es zu erleben,\ndass jeder Schullehrer verpflichtet werde, Musik-Unterricht\nzu geben, und dass keiner für anstellungsfähig erklärt wird,\nder nicht eben so gut Gesang als Arithmetik und Geogra-\nphie lehren kann; dass ferner in jeder Schule eine Orgel\nsei und auf jeder höheren Schule und Akademie ein Lehr-\nstuhl für Musik\" in diesen Wunsch stimmt gewiss\nJeder gern mit ein. Aber was sagen Sie zu Folgendem,\ndas ich Ihnen, um die hiesige Art und Weise zu charakte-\nrisiren, ebenfalls ausschreiben muss:"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.2", "texte": "„Wenn in jeder Stadt, auf jedem Dorfe Musik in der\nSchule gelehrt wird, dann soll man bald die rühmenswer-\nthesten Erfolge sehen! Denn wir sind von der Natur mit\neben so guten Stimmen und mit eben so viel musicalischem\nSinne ausgestattet, als irgend ein anderes Volk. Es ist Un-\nsinn, anzunehmen, dass musicalische Bildung oder rnusica-\nlisches Talent von italiänischem Himmel oder deutschem\nSauerkraut und Lagerbier abhängig sei. Mit einer\nvolksmässigen und demokratischen musicalischen Erziehung,\ngefördert von der hebenden Kraft unserer freien Institutio-\nnen und der Thätigkeit des americanischen Geistes, werden\nwir am Ende alle Nationen auf der Welt eben so sehr an\nmusicalischer Bildung und Würdigung übertreffen, als wir\ndieses bereits an Reichthum natürlicher Hilfsquellen thun.\"\nNun, Glück auf die Fahrt, und vor allen Dingen hin-\nreichenden Proviant mitgenommen denn etwas lang\ndürfte sie doch bis zu jenem Ziele dauern, und „Sauer-\nkraut und Lagerbier\" sich dabei als ganz unentbehrlich\nzeigen!\nEine gewisse Eifersucht gegen die deutschen Musiker\nbricht an vielen Orten aus, und sie ist leider nicht nur\ndurch die Talente und Kenntnisse derselben, welche bei\nder Masse der Bevölkerung, so wie bei den wahren Kunst-\nfreunden die grösste Anerkennung finden, hervorgerufen,\nsondern auch durch das Leben und Treiben von Vielen\nunter ihnen, das ich bereits oben geschildert habe. Auch\nin den grösseren Städten des Küstenlandes kommt man-\nches vor, was vor strengerem Richterstuhle nicht bestehen\nkann, aber freilich durch den Geist des Landes und durch\ndie Notwendigkeit, Geld zu verdienen, entschuldigt wird.\nSo existirt z. B.Jn Boston ein deutscher Musik-Ver-\nein, welcher alle Sonnabende öffentliche Proben hält, wo-\nbei der geräumige Saal stets voll ist, und wo man auch\nwirklich gute Musik macht. Aber an ein aufmerksames\nPublicum ist nicht zu denken; auf 3300 Zuhörer kommen\n3000 Damen. Von diesen steht, wie ein etwas boshafter\nZeitungs-Artikel neulich sagte, die grosse Hälfte in zärt-\nlichem Verhältnisse mit den Orchester-Mitgliedern, „diesen\nglänzenden Geschöpfen mit den zierlichen Cravaten, flecken-\nlosen Westen und wunderbar weissen Händen, prächtigen\nBackenbärten, diesen Apollo-Gestalten, diesen Adepten der\nLiebe und Tonkunst\". Die andere Hälfte geht hin, um\ngute Freunde und Bekannte zu treffen und um sich den\nSpass anzusehen. Es ist eine angenehme Unterhaltungs-\nstunde, wo man anknüpft, fortspinnt und überhaupt sich\namusirt. Es gehört freilich eine grosse Resignation dazu,\num bei so fortwährendem Gedüster, Gewisper und Gekicher\nMendelssohn'sche Ouvertüren und Beethoven'sche Sinfo-\nnieen aufzuführen! Aber die Luft in America ist sehr an-\nsteckend hier zu Lande resignirt sich Alles und zu\nAllem, wenn's nur was einbringt.\nDass die eben erwähnten Aussendinge auch zum Be-\nsuche der Gesang-Vereine sowohl in Boston als in New-\nYork sehr viel beitragen, lässt sich nicht läugnen. Nament-\nlich in New-York sind die Bemühungen, Gesang-Vereine\naus wahrer Liebe zur Sache zusammen zu bringen, sehr\nlangsam im Fortschreiten und sehr oberflächlich in ihren\nErfolgen. Grosse Aufführungen von Cantaten und Orato-\nrien, wie in Deutschland und England, finden selten Statt\nund werden noch seltener anerkannt und richtig gewürdigt.\nDazu kommt, dass die Dilettanten eine grosse Scheu vor\ndem öffentlichen Auftreten haben; diese Scheu zu über-\nwinden, bemüht sich hier und da die Presse, aber meiner\nMeinung nach oft auf verkehrte Weise. Wenn z. B. ein\nmusicalischer Schriftsteller, dessen edles Streben offenbar\naus seinen Artikeln hervorgeht, unter Anderem ausruft:\n„Männer und Frauen ohne moralische Grundsätze, unfähig\nzu irgend einer religiösen Stimmung (!), welche im Theater\nund in der Oper Sonnabend-Nachts singen, sollen den Preis\ndes Herrn am Sonntag in der Kirche verkünden?\" —so\nist eine solche Herabsetzung der Künstler eine Herabwür-\ndigung der Kunst selbst, zumal bei einem americanischen\nPublicum, welches ohnehin von Sectirerei auf der einen\nund von Mangel an Kunstsinn auf der anderen Seite nur\nzu sehr in die Ansicht gedrängt wird, die Künstler als\nHanswürste zu betrachten, welche für Geld alle mögliche\nFaxen machen.\nDoch ich komme auf Erfreulicheres zurück, wovon\nich Sie besonders zu unterhalten mir vorgenommen hatte,\nnämlich auf die Lichtseite der musicalischen Zustände in\nden grossen Städten des Küstenlandes.\nDa ss unser Gold die höchsten Kunst-Berühmtheiten\nhieher zieht, und selbst die verwöhntesten Damen die See-\nkrankheit nicht scheuen, haben die Lind, die Sontag, die\nBosio, die Alboni, die Haves u. s. w. bewiesen. Das Vir-\n%)\ntuosenthum haben wir mit allen seinen Vorzügen und\nSchwächen, seiner künstlerischen Bedeutung und seinem\nmarktschreierischen Humbug sattsam kennen gelernt, und\nwer in dieser Beziehung hier noch dauernde und klingende\nAnerkennung finden will, muss wirklich ausgezeichnet sein.\nMit dem Imponiren durch äussere Mittel ist es vorbei. Un-\nversucht bleiben diese jedoch noch immer nicht. So er-\nblickte man diesen Winter an einem schönen Morgen An-\nschlagzettel an allen Ecken in New-York, auf denen nichts"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.3", "texte": "stand, als Gabrielle de Ja Molle,mit grossen rothen Buch-\nstaben. Diese Art von kolossaler Visitenkarte fiel auf, und\nin der That war der Name bald in Aller Munde, eben weil\nman nicht wusste, was er bedeuten sollte. Einige Tage\ndarauf wurde die Karte durch den Zusatz „Pianisle\" er-\ngänzt, und endlich erschienen noch die Zusätze: „Schülerin\nvon Marmontel, Thalberg, Liszt und Mendelssohn!\" Die\nDame ist eine gute Clavierspielerin; allein das ist dem neu-\nyorker Publicum nicht mehr genügend es will die besten\nKünstler haben. Alfred Ja eil und August Gockel,\nund von Violinisten 01 e Bull und der kleine Paul Julien\nhaben besser ihre Rechnung gefunden. Uebrigens wimmelt\nes stets von Concertgebern, welche Sie aber nicht interes-\nsiren können. Gockel hat mehrere Concerte mit Beifall\ngegeben, nur wirft ihm die Kritik mit Recht vor, „dass er\nden Zuhörern unglücklicher Weise eine traurige Folge von\neigenen Compositionen aufzwingt.\"\nDie Hauplträgerin der Orchester-Musik in NewAork\nist die philharmonische Gesellschaft, welche durch\nzahlreiche Mitglieder über bedeutende Geldmittel verfügt\nund deren Concerte Herr Eisfeld dirigirt. Das Orchester\nhat unter seiner Leitung ganz ausserordentliche Fortschritte\ngemacht, und man hört jetzt in diesen Concerten die Sin-\nfonieen und Ouvertüren der grossen deutschen Meister mit\neiner Präcision und Sicherheit ausführen, welche vor zehn\nJahren noch unmöglich gewesen wäre. Auch die Erzeug-\nnisse der Gegenwart werden nicht ganz zurückgesetzt;\ngleich das erste Concert brachte Hector Berlioz's\nOuvertüre zum König Lear und Spohr's Sinfonie „Die\nvier Jahreszeiten\". Für Berlioz suchte eine kleine Partei\ndas Publicum zu fanatisiren, was aber nicht gelang. Spohr's\nWerk hatte einen Succes d'cslime.\nDie philharmonische Gesellschaft gab ihre Concerte in\ndem ungeheuren Saale der Metro dies Gebäude\nwurde aber am 8. Januar binnen zwei Stunden ein Raub\nder Flammen. Bei dem furchtbaren Brande stand das Volk\nmüssig und verhehlte seine Freude über den Einsturz der\nMauern und Wände nicht im Geringsten. Woher diese Roh-\nheit? Galt der Volkshass der Kunst, oder dem Capital, oder\nder Versicherungs-Gesellschaft? Ich weiss es nicht. Nur\ndas ist gewiss, dass über die Entstehung des Feuers noch\nbis jetzt ein Geheimniss waltet. Die Concerte werden seit-\ndem im Tabernaclegegeben. Das letzte, am 4. März, hatte\nfolgendes Programm: Erster Theil: Sinfonie Nr 4 in B,\nOp. 20, von Niels W. Gade. Das Czaarenlied von A.\nLortzing, gesungen von Herrn Julius Schumann.\nConcerlino „Vergangenheit und Gegenwart'- für die Violine\nvon L. Spohr, Op. 110 Herr Joseph Burke.\nZweiter Theil: Ouvertüre zu Faust von L. Spohr. Ro-\nmanze und Ilondo vivace aus dem Clavier-Concerte in\nvon Chopin, Op. 1 1 Herr Richard II offmann. Arie\naus Paulus von Mendelssohn Herr J. Schumann.\nSinfonie in (7, Nr. 1, von Beethoven.\nUeber den gegenwärtigen Standpunkt und den Ton\nder hiesigen musicalischen Kritik werden Sie am besten ur-\ntheilen können, wenn ich Ihnen einen Auszug aus dem\nBerichte über dieses Concert in der Musical Review mit-\ntheile. Es heisst darin unter Anderem: „Die Ausführung\nder Orchesterstücke war ganz befriedigend. Die Sinfonie\ndes dänischen Componisten Gade ist voll von Schönheiten\nund geistvoller Erfindung; schade, dass jeder Satz so kurz\nist. In allen Compositionen, welche wir von ihm gehört ha-\nben, zeigt sich ein sehr gewandtes Talent für Form und\nInstrumentirung. Den grössten sinfonistischen Reiz des\nAbends brachte natürlich Beethoven, dessen einfach schönes\nWerk einen Genuss ohne allen Beigeschmack gab. Herr\nSchumann von Leipzig (?) trug das Czaarenlied gut vor mit\neiner kräftigen und wohlgebildeten Stimme, aber die Arie\ndes Paulus mit geringerem Erfolg. Er sang sie unrein und\nbrachte auch nicht immer den wahren Ausdruck zur Gel-\ntung. Wir rathen ihm, bei seinen Studien seine Gesichts-\nmuskeln besser zu beobachten, damit er vermeide, bei den\nhohen Noten Gesichter zu schneiden, als wenn der Geruch\nvon limburger Käse ihm in die Nase stiege. Spohr's „ »Ver-\ngangenheit und Gegenwart\"\" kann dem grossen Publicum\nnicht gefallen; das Stück ist theils zu gelehrt, theils zu iri-\nvial. Hoffmann bekundete durch den Vortrag von Chopin\neinen wahrhaft grossen Fortschritt in Reinlichkeit des Spiels\nund besonders in der Zartheit des Ausdruckes; wenn er\nauch noch nicht ganz das ätherische Element Chopin's er-\nreichte, so trug er ihn doch so reizend vor, dass eine Wie-\nderholung stürmisch verlangt wurde.\"\nFür das nächste Concert ist eine neue Sinfonie von\nFriedr. Schneider (in B)angekündigt, welche der ver-\newigte Meister express für die hiesige philharmonische Ge-\nsellschaft geschrieben, ihr gewidmet und kurz vor seinem\nTode zugesandt hat*).\n\n*) Wir erlauben uns, die americanische Presse zu ersuchen, bei\ndieser Gelegenheit darauf aufmerksam zu machen, dass Fr.\nSchneider kein Vermögen hinterlassen, und dass sich in\nDessau ein Comite gebildet hat, um den Ertrag von Con-\nccrlen entgegen zu nehmen, welche zu dem Zwecke veran-\nstaltet werden, der Familie desselben das Eigenthum der land-\nlichen Besitzung zu sichern, auf welcher er seine letzten\nWerke geschrieben hat. Die Redaction."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.4", "texte": "Die Gesellschaft hat im Publicum, besonders unter\n)\nden Patrioten, auch ihre Gegner, weil sie statutmässig nur\nCompositionen von bereits anerkanntem Rufe, also vorzüg-\nlich deutsche, aufführt Berlioz's Lcar-Ouverture war die\nerste Concession an die neu-romantische Schule —, und\nweil sie eben desshalb den americanischen Componisten\nnicht die Pforten ihres Heiligthumcs öffnet. Americanischen\nComponisten? werden Sie vielleicht mit Verwunderung\nausrufen. 0, wir haben deren bereits viele, welche nicht\nnur eine Menge von Liedern, Polkas und Walzern liefern,\nsondern auch Opern, Oratorien, Sinfonieen und Ouvertüren\nschreiben. Jullien, der bekanntlich mit seinem trefflichen\nOrchester hier eine Reihe von Concerten gegeben, hat diese\nStimmung zu benutzen verstanden und führte in einem be-\nsonderen Concerte Compositionen von den Herren Frv\nund Bristow auf. Beide, besonders der letztere, sind hier\nsehr geschätzte Musiker, allein sie hatten es bis dahin nicht\nzu einer öffentlichen Aufführung ihrer nur im Manuscript\nvorhandenen Orchester-Werke bringen können. Eine Ouver-\ntüre oder eine Sinfonie gar eine Oper „Leonora\", wie\nFry gethan in der Athmosphäre, die man zu New-York\nathmet, zu schreiben, dazu gehört Muth, und dieser ist je-\ndenfalls anzuerkennen. Von Genie kann bei beiden Compo-\nnisten nicht die Rede sein, aber Talent ist da.\nFry hat Ideen und Phantasie, aber er versieht weder\nseine Gedanken thematisch fortzuspinnen und durchzufüh-\nren, noch die Form gehörig zu handhaben. Dabei ist er\nauf dem falschen Wege der darstellenden, malenden Mu-\nsik; seine Sinfonie „Santa Clauss\" ist ein unglücklicher\nVersuch, ganz formlos, voll Reminiscenzen, ohne Einheit\nder Idee und des Stils. Diezweite, „Das gebrochene Ilerz\",\nzeigt einen Fortschritt und hat Einzelheiten, welche von\nschaffendem Talente zeugen. Bristow arbeitet gründlicher,\ner kennt und achtet die Gesetze der Form und instrumen-\ntirt eut; aber seine Erfindung ist matt.\nO 7 o\nDie C lassical Quartet Soirvon Eisfeld versam-\nmeln ein meist zahlreiches, stets elegantes und gebildetes\nPublicum. Man hört darin die Ouartette von Havdn, Mo-\n«J\nzart, Beethoven (auch die späteren, z. B. Nr. 10 in E\nin der letzten Versammlung am 12. März), Onslow u. s.\nw. Auch Ciavier-Musik ist nicht ausgeschlossen; ihre Aus-\nführung steht, indem das Piano meist von Dilettanten ge-\nspielt wird, zwar nicht auf derselben Höhe, lässt sich je-\ndoch ganz gut mit anhören. Zuweilen wird auch eine Arie\noder eine Ballade gesungen.\nIn Boston sind sogar zwei Quartett-Cirkel, welche\nebenfalls zahlreich besucht werden, der Mendelssohn-\nClub und die Quintett-Matineen unter Leitung des Violi-\nnisten Eckhardt.\nDie italiänische Oper in New-York, mit dem Un-\nternehmer Maretzek an der Spitze, ist nicht geradezu\nschlecht, kann aber doch den guten Geschmack keineswegs\nbefriedigen. Der Unternehmer hat diesen Winter, um das\newige Einerlei der Bellini und Donizelti zu unterbrechen,\nAuber's „Stumme\" und Meyerbeer's „Propheten\" auf die\nBühne gebracht. Die Aufführung der/Stummen war unter\naller Kritik, aber die Menge lief wegen der Ausstattung\nund des Ballettes hin. Der Prophet ging besser, hat aber\nnicht bedeutend gezogen. An deutsche Opern ist nicht zu\ndenken. Für grössere Gesang-Musik ist der Geschmack\nüberhaupt noch sehr im Argen. Oratorien werden selten\ngegeben und finden nur durch äussere begünstigende Ver-\nhältnisse ein Publicum.\n\nDr. F.\n\nWiener Briefe.\n\n[ltaliänische Oper Die Vestalin Veränderungen\nam Opern-Theater V iertes V er eins-Concer t Con-\ncerle der Frau Jenny Lind-Goldschmidt Schumann\nvon der gesunden Sinnlichkeit der Wiener nicht ver-\nabscheut Verein zur Unterstützung mittelloser\nTonkünstler Vermählungs-Festlichkeiten.]\nDen 9. April 1854.\n„0 Sonnenschein, o Sonnenschein, wie dringst du\nmir ins Herz hinein!\"— so sang neulich Jenny Lind und\nsprach damit die Stimmung aus, von welcher jetzt mehr\noder weniger jeder wohlorganisirte Mensch erfüllt ist. Die\nNatur erwacht zu neuem Leben, und wer sich ihr inner-\nlich nahe verknüpft fühlt, der zieht sich jetzt doppelt gern\nin sich selbst zurück, denn sie sprengt auch in ihm manche\nbisher verschlossene Knospe, und er (reut sich des Keimens\nund Blühens und stört es nicht gern. Darum bin ich auch\nconcert- und schreibemüde. Doch es gilt noch, zu sehen,\nwas die letzten Strahlen der winterlichen Sonne beleuchtet.\nSeit dem 1. April haben wir wieder itaüänische Oper.\nIch war noch nicht darin, freue mich aber schon im Vorn-\nf\nhinein auf die mir noch vom verllossenen Jahre her wohl\nerinnerliche, unvergleichliche Leistung der Medori als Norma.\nIm Uebrigen aber hört man bisher von der diesjährigen\nGesellschaft nicht das Rühmlichste. Die gestrige Vorstel-\nlung der Lucia di Lammermoor machte ein solches Fiasco,\ndass der erste Act ausgezischt, der zweite ausgelacht und\nder dritte vor einem leeren Hause abgesungen wurde. Die\nletzte That Cornel's war, wie ich Ihnen bereits geschrie-\nben, die Wiederaufnahme der „Vestalin\" von Spontini."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18540415-01.1.5", "texte": "Wenn es seine Absicht war, wie man mit Bestimmtheit an-\na\nnehmen muss, die Oper durchfallen zu lassen, um sich die\noft ausgesprochene Mahnung an sie ein- für allemal vom\nHalse zu schaffen, so hat er dieselbe mit Hülfe einer derart\nin allen Theilen vernachlässigten und verpfuschten Auffüh-\nrung erreicht, wie ich mich einer solchen nicht leicht erin-\nnere. Zum Tadel des Einzelnen kommt man gar nicht, denn\ndie Leistung war aus Einem Gnss: das Orchester matt und\nfarblos, die Chöre schläfrig und distonirend, die Ausstattung\nerbärmlich. Herr Steger, der schon überhaupt nicht singen\nkann, sang den Licinius, Frau Herrmann-Czillag misshandelte\ndie Rolle der Oberpriesterin, Herr Beck, sonst wacker vor-\nwärts schreitend, sang den Lucullus [?] mit ganz modernem\nPathos. Am besten zog sich noch Frau Marlow aus der\nSchlinge, nur dass diese Julia ihrer ganzen Individualität zu\nheterogen ist, als dass ihr eine durchaus harmonische Lö-\nsung der Aufgabe möglich gewesen wäre. Kurz, die Oper\nwurde vollständig ruinirt; aber freilich muss man auch wis-\nsen, dass das Studium dieses Werkes mit drei Proben\nabgefertigt wurde, während man an Balfe's „ Keolanthe\"\nMonate lang kaute. Dennoch fühlte sich Director Cornet\ndurch den begreiflicher Weise sehr heftigen Tadel der hie-\nsigen Journale so indignirt, dass er zweien derselben für\ndie Zukunft die üblichen Freikarten entzog!! Diese neue\nErfindung, die Kritik für sich zu gewinnen, ist jedenfalls ori-\nginel. An der Opernbühne sind mehrere Veränderungen\nvorgefallen. Der Capellmeister Reuling wurde pensionirt\nund an seine Stelle ist Eckert, der bekanntlich jüngst die\nSontag auf ihrer Kunstreise in Nordamerica begleitete,\ngetreten. Welche Resultate hieraus entspringen werden,\nsteht zu erwarten. Frau Marlow ist bereits nach Stutt gart,\ndem Orte ihrer gegenwärtigen Bestimmung, abgereis't,\nStaudigl aber, der Nestor unserer Bühne, seit einem Mo-\nnate von derselben zurückgetreten.\nEinen grossen Scandal gab es mit unserem vierten\nYereins-Concert. Zur Aufführung in demselben war Men-\ndelssohns Paulus bestimmt. Man war auf dieses seit langen\nJahren nicht mehr gehörte Werk ungemein gespannt, das Stu-\ndium der Chöre war Monate lang vorbereitet, in den Proben\nging Alles vortrefflich da gefiel es plötzlich dem Director\nCornet, die Mitwirkung Erl's und Frl. Tietjens' nicht zu\ngestatten, weil dieselben am Abende des zur Aufführung\nbestimmten Tages in der Oper beschäftigt wären!! War\ndieses ein Act der Rache, oder wie soll man sonst ein sol-\nches geradezu unerhörtes Verfahren commentiren? Zu ver-\nwundern ist nur, dass man gar kein Auskunftsmittel dage-\ngen fand. Zwar wurden an der Stelle des Paulus ganz vor-\ntreffliche Werke geboten: Mozart's Sinfonie in D, Haydn's\nChor „Der Sturm\" aus dem Oratorium Tobias uud Men-\ndelssohn's J-