{"numero_id": "bm-bmtnabi-1859-08-20-01", "volume": "bmtnabi_1859-08-20_01", "ocr_sha256": "bff10ac714ac9c374728e4108a30989204caefd61d40dd87e005978124a0bfb1", "source_tei": "", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabi/issues/1859/08/20_01/bmtnabi_1859-08-20_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabi-1859-08-20-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabi_1859-08-20_01#c001", "volume": "bmtnabi_1859-08-20_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "265", "page_fin": "265", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.2.1", "titre_corps": "Inhalt.", "titre_sommaire": "Inhalt.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.1", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 439, "texte": "Inhalt.\nDer Musik Pflege, Treiben und Auswüchse in Wiesbaden (Vereins-Coneerte, Sinfonie von A. 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In-\ndem ich um Entschuldigung bitte, gelobe ich, in Zukunft\nmindestens Quartal-Berichte einzusenden.\nZuvörderst seien unsere vier Vereins-Concerte\nerwähnt, vom hiesigen Cäcilien-Verein und vom Thea-\nter-Orchester veranstaltet. Das erste derselben brachte\nN. W. Gade's Comala und Beethoven's C-moll-Sinfonie.\nGedicht und Musik des ersteren Werkes sind hinreichend\nbekannt; die Aufnahme war eine beifällige. Fräul. Leh-\nmann hatte die Partie der Comala, Fräul. Herbold die der\nDesagrena, Fräul. Schönchen die der Melicoma und Herr\nSimon die des Fingal übernommen, und Alle lös'ten ihre\nAufgabe mit Correctheit und Präcision. Mit viel grösserer\nWärme ward Beethoven's Meisterschöpfung aufgenommen,\nderen Ausführung in allen Theilen eine vorzügliche war.\nDas zweite Vereins-Concert brachte ein wenig be-\nkanntes Werk eines leider für die Kunst zu früh verbliche-\nnen Tonkünstlers, nämlich die IV. Sinfonie von Alexan-\nder Stadtfeld, Sohn des hier noch in Wirksamkeit ste-\nhenden Capellmeisters der Militärmusik des herzoglichen\n11. Regiments. Ich kann Ihnen sagen, dass das Werk aus-\nserordentlich schön ist in allen seinen Sätzen und das offen-\nkundigste Zeugniss von dem seltenen Talente des Compo-\nnisten ablegt. Es ist frei von allem Manierirten und Ge-\nkünstelten, gefällt durch eine Einfachheit, die man classisch\nnennen könnte; es zeichnet sich durch eine feine, sinnige\nInstrumentation der natürlich fliessenden Melodieen aus\nund erinnert ganz an Haydn's und Mozart's Sinfonieen.\nMan lauschte der Aufführung mit hohem Interesse und mit\neiner Pietät, die man sonst nur berühmten Todten schuldet.\nDie zweite Abtheilung des Concertes führte uns Mendels-\nsohn's Sinfonie-Cantate „Lobgesang\" nach Worten der\nheiligen Schrift für Soli, Chor und Orchester vor. Die\nTenor-Soli hatte Herr Prelinger übernommen. Dieses ma-\njestätische Werk rief die Begeisterung eines jeden Zuhö-\nrers wach. Ich möchte es eine der schönsten Compositionen\ndes Meisters nennen; edel, gross, schwungvoll, tief und\nwahr empfunden ist es überall. Wie fesselnd und erhebend\nsind nicht die Instrumentalsätze, die des Werkes Einleitung\nund Interpretation zugleich sind! Ich möchte behaupten,\ndass das Orchester im Bewusstsein seiner schönen Aufgabe\nmit seltener Meisterschaft und noch seltenerer Begeisterung\neine Aufführung bot, wie sie nicht oft geboten werden\ndürfte. Die Chöre waren gut einstudirt und gingen gut.\nHerr Prelinger bewies sich als einen gediegenen Concert-\nsänger.\nDas dritte Vereins-Concert brachte die erste\nWalpurgisnacht von Mendelssohn und—bekommen Sie\nnicht alle Achtung für diesen Verein? Beethoven's\nneunte Sinfonie! Das Orchester hat sich immer mehr\nin den Geist dieser Tondichtungen hineingearbeitet, und\nes verdient Herr Capellmeister Hagen grossen Dank für\ndas ernstliche Bemühen, solchen erhabenen Tongemälden,\nwie die genannten sind, immer mehr Eingang bei dem\nPublicum zu verschaffen, das Interesse dafür anzuregen\nund Genuss und Freude und Verständniss für solche Schö-\npfungen anzubahnen.\nDas vierte Vereins-Concert brachte uns eine will-\nkommene Wiederholung der Haydn'schen Schöpfung, uns\nallen vom vorigjährigen, hier Statt gehabten Musikfeste\nnoch in lebhaftester Erinnerung. Fräulein Lehmann sang\njetzt wie damals die Partieen des Gabriel und der Eva,\nHerr Karl Schneider den Uriel, ein mit schönen Stimm-"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.2", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5429, "texte": "mittein begabter Dilettant, Herr Hi 11- Mal apert von\nFrankfurt, den Raphael und den Adam. Der Gesammt-\nEindruck des Werkes war ein günstiger. An Präcision\nfehlte es von keiner Seite; die Tempi waren mehr die tra-\nditionellen, als diejenigen an dem eben erwähnten Musik-\nfeste ; Kräfte und Räumlichkeit standen in ziemlich gutem\nVerhältniss. Die Chöre gingen gut, die Solisten thaten ihr\nSchuldiges und Restes. Das Orchester kann man niemals\nanders als lobend erwähnen.\nAusser diesen Concerten, die Herr Capellmeister Ha-\ngen von hier mit Eifer und grosser Sorgfalt leitet, verdie-\nnen die von den Herren Raldenecker, Scholle, Wag-\nner und Grimm, sämmtlich Mitgliedern des herzoglichen\nTheater-Orchesters, veranstalteten Soireen für Kam-\nmermusik die nächste und rühmlichste Erwähnung. In\nneun Soireen, deren erste am 22. November v. J. und de-\nren letzte am 16. März d. J. Statt fand, kamen zur Aus-\nführung: Quartette von Haydn, Mozart, Reethoven, Schu-\nbert (A-mott,2 Mal) und Spohr; für Pianoforte Sonaten\nvon Reethoven mit Violine oder Violoncell, das\nTrio Op. 97 u. s. w.\nDas Ganze war eine schöne, Achtung gebietende Aus-\nwahl. Der talentvolle Clavierspieler Herr Pallat von hier\nist mit in den Rund der „Vier\" getreten. Herrn Pallat's\nLeistungen sind durchaus zufriedenstellend; er besitzt eine\ntüchtige Technik und lernt einen guten Gebrauch davon\nzu machen. Das Ensemble der erstgenannten vier Herren\ngewinnt alljährlich an Präcision; ihr Fortschreiten ist ein\nsichtliches, und haben sie bereits einen hohen Grad von\nSicherheit erlaiigt. Die Schattirungen sind eben so fern\nvom bloss Effectvollen und Manierirten, als sie dem höhe-\nren Ziele, nur den richtigen, vom Componisten beab-\nsichtigten Ausdruck zu finden, immer näher kommen. Die\nQuartett-Soireen sind ziemlich gut besucht und werden es\njedenfalls von Jahr zu Jahr immer mehr.\nGehen wir zur Oper über, so ist vor Allem die Uner-\nmüdlichkeit unseres fast nie stillstehenden Theaters anzu-\nerkennen. Das Repertoire vollständig mitzutheilen, dürfte\nüberflüssig sein, da es bei allen deutschen Hof- und Stadt-\nTheatern so ziemlich dasselbe ist. Mit dem Personal kön-\nnen wir uns bei dem jetzigen Mangel an wirklichen\nSängern befriedigt erklären. Da hatten wir z. R. die Norma\nmit Herrn Auerbach als Sever, Herrn Lipp als Orovist,\nFräul. Lehmann als Norma, Fräul. Herbold als Adal-\ngisa. Die Oper ist hier beliebt, und Fräul. Lehmann sieht\nsich gern als Frau Norma. Die Oper gibt auch Herrn\nAuerbach Gelegenheit, die Kraft seiner Lunge zu zeigen,\nwelche Gelegenheit er denn auch niemals verabsäumt. Er\nhat last nur einzelne schöne Töne, die zudem nur Erzeug-\nnisse grosser Anstrengung sind. Ich brauche Ihnen danach\nwohl kaum noch zu sagen, dass er der Helden-Tenor un-\nserer Rühne ist. Herr Lipp hat einen sonoren, prächtigen\nRass und ist dabei auch ein gern gesehener Sänger. Impo-\nnirende, schöne Figur, das ist auf dem Theater auch etwas.\nDann erwähne ich „Das Nachtlager von Granada\" von\nKreutzer mit der freundlichen Erscheinung des Fräul. Her-\nbold als Gabriele; ihre Stimme ist hier gerade ausreichend\nund am wirksamsten. Herr Simon (Jäger) hat einen bieg-\nsamen Rariton von grosser Ausgiebigkeit. Er hat das „Zu\nviel\" des Vibrirens bei Seite gelegt und wird noch lange\neine vorzügliche Acquisition für jede gute Oper sein, wenn\ner ernstliches Studium des Gesanges mit ernstlichem Stu-\ndium der richtigen Action Hand in Hand gehen lässt. Herr\nPrelinger ist ein lyrischer Tenor, dessen Stimme eine\naussergewöhnliche Zartheit und Weichheit besitzt. In der\n„Stummen\", mit Herrn Prelinger als Alphonso, Fräul.\nHartmann als Elvira, ist Herr Auerbach als Masaniello in\nder That ausgezeichnet; sein Feuer in Spiel und Gesang\n(ein Risschen loslegen oder losgehen darf er ja hier schon)\nist von hinreissender Gewalt. Fräul. Opfermann ist eine\nvorzügliche Fenella, so wie auch Herr Kren vom gross-\nherzoglichen Hoftheater in Darmstadt als Pietro und unser\nHerr Abich als Rorella lobende Erwähnung verdienen.\nHerr Kren sang auch bald danach den van Rett in Czaar\nund Zimmermann, womit er eine gelungene Leistung hin-\nstellte, jedoch Herrn Abich nicht übertraf, der hier ge-\nwöhnlich diese Partie singt und ganz besonders gut spielt.\nAuch im Othello glänzt Herr Auerbach. Die Zauberllöte\nist dagegen ein weniger ergiebiges Feld für unseren Helden.\nHerr Lippist ein würdiger Sarastro, Fräul. Hartmann\nrecht brav in der Partie der „nächtlichen Königin\"; Fräul.\nClara Gross als Parnina wurde von uns schon früher als\nvielversprechend erwähnt. Fräul. Herbold, Frau Hagen,\nFräul. Schönchen sind (trotz Papageno's Meinung) das\nsehens- und hörenswertheste singende Gefolge der Königin.\nNach Don Juan mit den Original-Recitativen und den Hu-\ngenotten hatten wir Lohengrin in kurzer Zeit drei Mal.\nResetzung: Herr Lipp (Heinrich der Vogler), Herr Auer-\nbach (Lohengrin), der vorzüglich in dieser Partie ist, Fräul.\nHartmann (Elsa), Herr Simon (Telramund), Fräul. Leh-\nmann (Ortrud), Herr Peretti (Heerrufer). Man spricht nicht\ngern mehr von der „italischen Erhebung\" und dem be-\nrühmten „Schmerzensschrei\" der Halbinsel: lassen Sie uns\nauch nicht mehr von dieser „Erhebung\" und diesen\n„Schmerzensschreien\" reden.\nIm Februar veranstaltete Herr Hof-Concertmeister Th.\nSchmidt eine Soiree. Er hatte dreizehn Künstler zur Mit-\nwirkung herbeigezogen. Es wurde das Nonett von Spohr\ngemacht; Herr Rummel spielte die Cascade von Pauer\nund mit dem Concertgeber und Herrn Ruths eine Phan-"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "267", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5176, "texte": "tasie über Motive aus Oberon für Piano, Hoboe und Cla-\nrinette von Christian Rummel. Auch Zither-Vorträge er-\nCT\nklangen im Saale, ausgeführt von Herrn Rössel. Der Con-\ncertgeber ist Mitglied der Hofcapelle, ein vorzüglicher Cia-\nrinettist, der in jüngeren Jahren grössere Kunstreisen mit\nvielen Erfolgen unternommen.\nVor dem Schlüsse des Theaters—vom 1. April bis 1.\nMai sind noch zu erwähnen: „Robert\" und „Fidelio\"\n(Fräul. Lehmann). Man macht sehr oft die grosse\nOuverture, die jedes Mal Zeugniss ablegt von der Tüch-\ntigkeit des Orchesters, des in der Regel meist geplagtesten\nund schlecht bezahltesten Theiles jeder Opernwirthschaft.\nWann wird der Schmerzensschrei sämmtlicher deutscher\nOrchester einmal zu den musicalischen Ohren eines Be-\nfreiers dringen!\nAm 27. März wurde zum ersten Male „Carlo Rosa\",\nromantische Oper in drei Acten, Musik von Bernhard\nScholz, aufgeführt. Besetzung: Jolanthe, Fräul. Hart-\nmann; Therese, Fräul. Herbold; Graf Flavio, Herr Pe-\nretti; Belmonte, Herr Simon; Giacomo, Herr Prelinger;\nNicolo, Herr Lipp.\nLeider ist dem Componisten widerfahren, was so vie-\nlen Musikern in Deutschland begegnet: der Drang, eine\nOper zu schreiben, umnebelt ganz und gar ihr kritisches\nund ästhetisches Urtheil über das Textbuch und führt sie\nzu argen Missgriffen. Es ist fast unbegreiflich, wie Herr\nB. Scholz dieses Gedicht (?) zum Auftreten mit einer dra-\nmatischen Composition wählen konnte! Der Stoff ist abge-\ndroschen, die Handlung bis zu barem Unsinn unwahr-\nscheinlich, die dichterische Ausführung schülerhaft. Carlo\nRosa, ein singender Karl Moor, um seine Geliebte gebracht\nund verbannt, vertauscht den Grafenstand mit der Räuber-\nhauptmannschaft, lässt Jolanthe, die glücklicher Weise be-\nreits eine herzogliche Witwe geworden, von seinen Spiess-\ngesellen fangen und singt, im Busch versteckt, ein Lied,\num zu prüfen, ob sie noch seiner gedenkt, während sein\nBruder sich auf der Stelle in ihre Schwester Therese ver-\nliebt. Ohne sich sehen zu lassen, gibt Carlo sie wieder frei.\nZu Hause ahnt sie den Doppelgänger in dem Spitzbuben\nund ist in Verzweiflung, als ein Officier des Königs von\nSicilien ihr verkündet, dass, um ihr Satisfaction zu schaf-\nfen, ein Preis auf Carlo's Kopf gesetzt sei. Sie fleht den\nHimmel um ein Mittel zur Rettung an, und siehe, sie fin-\ndet eines; sie lässt sich also vernehmen (zugleich als Styl-\nprobe) :\n„Ja, ja, so rette ich sein Leben,\nVielleicht versteht er meinen Plan.\n(Zum Officier:)\nMein Herr! Der König setzte einen Preis\nAuf Carlo Rosa's, des Banditen, Haupt,\nDoch ihn zu überbieten ist erlaubt.\nVernehmt, Herr Officier, denn mein Geheiss.\nMich hat der Räuber mehr als ihn gekränkt,\nUnd nicht befriedigt mich sein Tod.\nSo hört: Dem Tapfern sei mein Herz geschenkt,\nDer mir ihn lebend überbringt\nIhr habt's verstanden? Lebend, unversehrt!\nBei meinem Zorn und wenn der Fang gelingt,\nWill ich mich rächen, wie mein Herz begehrt.\"\nCarlo's Bruder hat aber diesen Auftritt belauscht und\nberichtet ihn Wort für Wort. Carlo ist wüthend über die\nFalsche, besinnt sich jedoch bald eines Bessern und be-\nschliesst, sich selbst in eigener Person ihr zu „überbrin-\ngen\", um sie zu—ärgern. Gedacht, gethan. Er stellt sich\nihr ohne Waffen, lies't ihr aber den Text, wobei er sogar\netwas unhöflich wird. Da sagt sie ihm endlich: „Missver-\nständniss durch falsche Diplomatie! Das Ganze ist ja mein\nPfiff Du bringst Dich mir lebend und hoffentlich auch\nunversehrt—folglich schenke ich Dir meine lland. Gnade\nfür Deine Räuber-Episode habe ich schon erwirkt!\"\nAllgemeiner Jubel, Hochzeit; Belmonte's (Carlo's) Ent-\nzückung:\n„0 Engel, sieh, zu Deinen Füssen\nLiegt, der so lang1 von Dir verbannt!\nLass micli's an Deinem Herzen büssen,\nDass Deine Lieb1 ich so verkannt !u\nWas sagen Sie zu diesem Drama? Um jedoch die\nTragikomödie voll zu machen, ist eine possenhafte Cari-\ncatur von Anbeter der Jolanthe, eine Art Tristan aus der\nMartha, hineingestopft, der in die ernstesten Scenen hinein-\nplumpt, so dass es einem in der That vorkommt, als ob\ndie Posse die Hauptsache und die Räuber- und Liebes-\ngeschichte nur Ironie sei.\nSonderbar, dass in der Musik, wie mir wenigstens es\nscheint, das komische Element am besten ausgedrückt ist;\nich glaube, dass der Componist eine ungewöhnliche Be-\nfähigung für die komische Oper besitzt. Er hat sich übri-\ngens an die besten Meister und Muster angelehnt, oft aber\nEffecte auf Kosten musicalischer Wahrheit nicht verschmäht.\nAn Reminiscenzen und offenbaren Nachbildungen be-\nsonders C. M. von Weber's fehlt es auch nicht. Doch\nsind diese zuweilen sehr schön und innig empfunden, und\nes ist ausser allem Zweifel, dass der Componist eine gute\nSchule durchgemacht hat und dass er Talent besitzt; ob\naber Originalität, möchten wir bezweifeln. Die Melodieen\nlehnen sich in Rhythmen und Begleitung zu oft an be-\nkannte Muster an. Wir rufen dem Componisten jedoch zu:\nDie komische Oper ist das Feld, wo du dir Lorbern zu\npflücken die Begabung und Weisung hast. Gewöhnlich\naber versucht sich der Mensch so leicht in Bahnen, die\nseinen Talenten fern liegen. Es sollte uns freuen, fänden\nAndere dasselbe bestätigt, was wir in dieser Oper wahr-\ngenommen haben. Auch in den Ensemblestücken leuchtet\n\n[*]"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "268", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.4", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5359, "texte": "entschiedenes Talent hervor, wie denn z. B. das Finale\ndes ersten Actes vortrefflich ist.\nIm Monat April ist die einzige grössere Pause, welche\ndie Theater-Maschine in ihrem jährlichen Kreislaufe macht.\nIm Mai hatten wir den Barbier von Sevilla mit Fräulein\nTipka vom k. landständischen Theater in Prag als Rosine.\nIm zweiten Acte sang Fräul. Tipka Variationen von Ca-\npellmeister Neswadba und ein ungarisches Lied von Ko-\nwäts. Sie gefiel eben so sehr als Rosine, wie sie die bei-\nfälligste Aufnahme mit ihren Gesangs-Einlagen fand. Sie\nist hier engagirt worden, trat dann als Lucia auf und er-\nrang sich stürmischen Beifall. Auch Herr Abiger als Bide-\nbent gefiel.\nIn den Hugenotten begegneten wir auch der höchst\nanmuthigen Erscheinung des Fräuleins Johanna Barth,\nTochter des hier lebenden Hof-Concertmeisters Barth.\nGenannte talentvolle, sehr junge Dame trat als Urbain in\nden Hugenotten auf und bewies eine gute Gesangschule,\nsang ihre kleine Partie sehr rein und gefiel nicht minder\ndurch ein anmuthiges, natürliches Spiel.\nFräulein Natalie Frassini (geborene Eschborn)\nwurde dann der Magnet der Oper und drängte fast Alles\nin den Hintergrund. Fräul. Frassini trat zuerst als Lucia\nauf. Wir hörten sie in dieser Oper, die seit ihrem Hiersein\noft herhalten muss, dann als Adina im Liebestrank und\nals Gilda in „Iligoletto\", Oper in vier Acten von Giu-\nseppe Verdi, welche hier mit neuer Ausstattung an Deco-\nrationen und Costumen zum ersten Male am Geburtstage\nSr. Hoheit unseres Herzogs aufgeführt wurde. Das Haus\nsoll an jenem Festtage drückend voll gewesen sein; den\nnächsten Sonntag aber, als wir die erste Wiederholung\nsahen, war das Haus erschrecklich leer. Fräul. Frassini\nmusste die Arie (Nr. 6): „Qualtier Malde! du geliebter\nName!\" da caposingen. Vielleicht gebe ich Ihnen später\nnoch einmal Nachricht von dem Eindrucke, den diese viel-\ngepriesene Oper auf mich gemacht hat. Die Vorzüge des\nGesanges der Frassini brauche ich Ihnen nicht zu schil-\ndern, da Sie sie erst vor Kurzem in Köln gehört und Sich\nselbst ausführlich darüber ausgesprochen haben.\nAusser den täglichen Concerten der Militärmusik im\nCurhausgarten, wo auch Richard Wagner's Musik gespielt\nwird und unmittelbar darauf eine Polka Mazurka, oder\nwiener Sperl-Lustklänge ertönen, hatten wir auch schon ein\nhalbes Dutzend grosser Concerte im Curhause selber.\nDas von Herrn Capellmeister Friedrich Lux gegebene\nist in diesen Blättern bereits erwähnt. Ein anderes wurde\nvon Herrn Edmund Singer, Concertmeister des Gross-\nherzogs von Sachsen-Weimar, Herrn Dionys Pruckner\nvon Stuttgart und Fräul. Emilie Genast gegeben. Herr\nSinger spielte mit Herrn Pruckner die so genannte Kreutzer-\nSonate in Avon Beethoven und trug dann noch vor die\nReverie von Vieuxtemps und von ihm\nselber componirt. Beide Sachen gefielen sehr; nicht min-\nder ärnteten die Künstler mit Beethoven's grosser Sonate\nverdienten Beifall. Es ist aber keine Genialität, nicht ein-\nmal grösste Künstlerschaft in Herrn Singers Spiel; es\nscheint uns vielmehr nur die Frucht grossen Fleisses zu\nsein. Den vier ersten Tacten des Adagio sostenuto fehlte\ngleich der Schwung, der Adel, so wie das darauf folgende\nPresto des nöthigen Feuers entbehrte. Es war „nur eben\nso gespielt\", was da an „Noten\" steht, aber ich vermeine\nimmer, diese wie das ungestüme Meer dahin rollenden Fi-\nguren seien mit „feurigen Noten\" geschrieben, und da der\nganze Satz der wahrste Ausdruck der leidenschaftlich er-\nregten Menschenbrust ist, die von Schmerz, Hoffen, Rin-\ngen und Sehnen und Zweifeln erfüllt ist, so müssten sie\nauch mit der grösitmöglichen Begeisterung und Hingebung\ngespielt werden. Das Andante entbehrte auch der Innig-\nkeit und des breiten, grossen Tones. Die vierte Variation\ngefiel besonders. Der J.-\nMainz« In der hiesigen Stephanskirche, welche durch die Pul-\nver-Explosion am meisten gelitten hat und nun so weit hergestellt\nist, dass sie in einigen Wochen zum Gottesdienste wieder benutzt\nwerden kann, fand am 2. d. Mts. die Prüfung der von Herrn Drey-\nmann hier erbauten Orgel Statt. Das Werk bat auf zwei Manualen\nund einem Pedal dreissig klingende Stimmen und macht dem Er-\nbauer, den seine Vaterstadt Mainz bis jetzt weniger anerkannt hat,\nals das Ausland, alle Ehre. Von Herrn Capellmeister Lux wurde\nbei dieser Gelegenheit vorgetragen: Präludium und Fuge C-moll mit\nobligatem Pedal von S. Bach, /2-r/wr-Sonate von Mendelssohn, Va-\nriationen von Hesse und Phantasie über 0 sanetissima von F. Lux.\nDen Schluss bildete die vom Männer-Gesangvereine vorgetragene\nHymne ~Die Ehre Gottes\", nach dem Liede von Beethoven für Män-\nnerchor und Orgelbegleitung übertragen von Lux.\nWien. Die Aufführung der ~Stummen\" am 3. d. Mts. führte\nuns Herrn Theodor Formes vom berliner Hoftheater als Gast\nvor. Herr Formes ist, wenn wir nicht irren, vor ungefähr zwölf Jah-\nren in Brünn zum ersten Male aufgetreten und hat hierauf an un-\nserem Operntheater, an der Seite seines Bruders Karl, seine ersten\ntheatralischen Sporen verdient. Als erster Tenor der berliner Hof-\nbühne kehrt Herr Formes nun zurück und seine Leistung nöthigt\nuns Achtung und Theilnahme ab. Gleich in der Barcarole brachten\ndie gesunde, nicht sehr klangvolle, aber leicht ansprechende und\nnatürlich austönende Stimme, die deutliche Aussprache, die correcte\nBetonung, die stramme Haltung, der energische und doch auch feine\nAusdruck die beste Wirkung hervor. Im weiteren Verlauf der Vor-\nstellung ermattete die Stimme, und der durch merkliches Athmen\nund Schlucken gehemmte Vortrag des Schlummerliedes liess bloss\nahnen, dass Herr Formes bei glücklicher Disposition auch diesen\n1 heil seiner Aufgabe mit richtigem Gefühl zu lösen vermöge. Herr\nFormes gehört überhaupt so viel lässt sich bereits nach der\nEinen Rolle feststellen zu den musicalisch wie dramatisch gebil-\ndeten Sängern. Der Einfluss Roger's auf die Entwicklung seiner\nkünstlerischen Eigenschaften ist nicht zu verkennen. Dieser Einfluss\näussert sich in der etwas breiten Tongebung, in der musterhaft deut-\nlichen Aussprache, in gewissen Feinheiten des Vortrags, in der im-\nponirenden Sicherheit, mit welcher sich Herr Formes auf der Bühne\nbewegt, und noch in mancher Kleinigkeit, die sich nicht beschreiben\nlässt. Jedenfalls dürfen wir den weiteren Gastrollen des Künstlers\n(welcher an diesem ersten Abende auch durch die drückende Hitze\nbeengt und bereits angegriffen war, in Folge dessen sein zweites\nAuftreten verschoben ward) theilnahmsvoll entgegensehen.\n(Wiener Rccensionen.)\nD e Ii t § e Ii e Tonhalle.\nDie auf das achtzehnte Preis-Ausschreiben des Vereins rechtzei-\ntig eingekommenen 17 Sonaten für Yioloncell und Clavier\nhaben wir bereits einem der erwählten drei Herren Preisrichter vor-\ngelegt und werden s. Z. den Ausspruch derselben auf diesem Wege\nbekannt zu machen nicht unterlassen.\nDie Ergebnisse der noch ausstehenden Beurtheilungen der auf\nfrühere Yereins-Ausschreiben eingelaufenen 14 Nonette und 38\nStreich-Quartette werden baldigst angezeigt werden können;\nhinsichtlich der 24 Compositionen der Operette „Der Liebes-\nring\" aber steht, wie natürlich, das Ergebniss erst in etwas späte*\nrer Zeit zu erwarten, was wir statt besonderer Antwort auf mehrere\nAnfragen hiermit bemerken.\nMannheim, den 8. August 1859.\nDer Vorstand.\nAnmerkung der Redaction. Man weiss nicht, ob man sich\nüber die fabelhafte Fruchtbarkeit der deutschen Componisten freuen\noder sie belächeln soll! Im Jahre des Heils 1859 haben wir also\ndreiundneunzig Preisbewerber nicht durch Walzer, Polka, Lied\nu. s. w., sondern durch Werke ernster Gattung, namentlich im Fache\nder Instrumentalmusik! Und man kann darauf schwören, dass zwei\nzahlreiche Classen von Musikern sich gar nicht dabei betheiligt ha«\nben, die Componisten von anerkanntem Rufe, deren Sachen ohne\nPreisbewerbung Verleger finden, und das Heer der Fabricanten von\nTänzen, Potpourri's, Opern-Ragouts für das Ciavier u. dgl., denen\nes aus guten Gründen nicht einfällt, Quartette und Sonaten zu\nschreiben."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "265", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.1", "texte": "Inhalt.\nDer Musik Pflege, Treiben und Auswüchse in Wiesbaden (Vereins-Coneerte, Sinfonie von A. Stadtfeld, Soireen für Kam-\nmermusik, Oper: Repertoire, Personal, Carlo Rosa von B. Scholz). Von W. W. Meyerbeer's in London. Von C. A.\nFräulein Titjens und Frau Czilläg. Schluss. Americanisches Curiosum. Tages- und Unterhaltungsblatt (Köln,\nFräulein Amelie Bido Mainz, Neue Orgel in der Stephanskirche Wien, Theodor Formes Deutsche Tonhalle).\n\nDer Musik Pflege, Treiben und Auswüchse\nin Wiesbaden.\n\n[Vereins-Concerte, Sinfonie von A. Stadtfeld; Soireen für Kam-\nmermusik; Oper Repertoire, Personal, Carlo Bosa von B.\nScholz, Fräulein Tipka, Barth, Natalie Frassini; Con-\ncerte: Ed. Singer, Dion. Pruckner, Fräulein Genast, Mann-\nheimer Männer-Quartett, Karl Formes, Louis Brassin,\nGiov. di Dio.]\nDieses Mal haben Sie gerechte Ursache, Sich über\ndie Saumseligkeit Ihres Berichterstatters zu beklagen. In-\ndem ich um Entschuldigung bitte, gelobe ich, in Zukunft\nmindestens Quartal-Berichte einzusenden.\nZuvörderst seien unsere vier Vereins-Concerte\nerwähnt, vom hiesigen Cäcilien-Verein und vom Thea-\nter-Orchester veranstaltet. Das erste derselben brachte\nN. W. Gade's Comala und Beethoven's C-moll-Sinfonie.\nGedicht und Musik des ersteren Werkes sind hinreichend\nbekannt; die Aufnahme war eine beifällige. Fräul. Leh-\nmann hatte die Partie der Comala, Fräul. Herbold die der\nDesagrena, Fräul. Schönchen die der Melicoma und Herr\nSimon die des Fingal übernommen, und Alle lös'ten ihre\nAufgabe mit Correctheit und Präcision. Mit viel grösserer\nWärme ward Beethoven's Meisterschöpfung aufgenommen,\nderen Ausführung in allen Theilen eine vorzügliche war.\nDas zweite Vereins-Concert brachte ein wenig be-\nkanntes Werk eines leider für die Kunst zu früh verbliche-\nnen Tonkünstlers, nämlich die IV. Sinfonie von Alexan-\nder Stadtfeld, Sohn des hier noch in Wirksamkeit ste-\nhenden Capellmeisters der Militärmusik des herzoglichen\n11. Regiments. Ich kann Ihnen sagen, dass das Werk aus-\nserordentlich schön ist in allen seinen Sätzen und das offen-\nkundigste Zeugniss von dem seltenen Talente des Compo-\nnisten ablegt. Es ist frei von allem Manierirten und Ge-\nkünstelten, gefällt durch eine Einfachheit, die man classisch\nnennen könnte; es zeichnet sich durch eine feine, sinnige\nInstrumentation der natürlich fliessenden Melodieen aus\nund erinnert ganz an Haydn's und Mozart's Sinfonieen.\nMan lauschte der Aufführung mit hohem Interesse und mit\neiner Pietät, die man sonst nur berühmten Todten schuldet.\nDie zweite Abtheilung des Concertes führte uns Mendels-\nsohn's Sinfonie-Cantate „Lobgesang\" nach Worten der\nheiligen Schrift für Soli, Chor und Orchester vor. Die\nTenor-Soli hatte Herr Prelinger übernommen. Dieses ma-\njestätische Werk rief die Begeisterung eines jeden Zuhö-\nrers wach. Ich möchte es eine der schönsten Compositionen\ndes Meisters nennen; edel, gross, schwungvoll, tief und\nwahr empfunden ist es überall. Wie fesselnd und erhebend\nsind nicht die Instrumentalsätze, die des Werkes Einleitung\nund Interpretation zugleich sind! Ich möchte behaupten,\ndass das Orchester im Bewusstsein seiner schönen Aufgabe\nmit seltener Meisterschaft und noch seltenerer Begeisterung\neine Aufführung bot, wie sie nicht oft geboten werden\ndürfte. Die Chöre waren gut einstudirt und gingen gut.\nHerr Prelinger bewies sich als einen gediegenen Concert-\nsänger.\nDas dritte Vereins-Concert brachte die erste\nWalpurgisnacht von Mendelssohn und—bekommen Sie\nnicht alle Achtung für diesen Verein? Beethoven's\nneunte Sinfonie! Das Orchester hat sich immer mehr\nin den Geist dieser Tondichtungen hineingearbeitet, und\nes verdient Herr Capellmeister Hagen grossen Dank für\ndas ernstliche Bemühen, solchen erhabenen Tongemälden,\nwie die genannten sind, immer mehr Eingang bei dem\nPublicum zu verschaffen, das Interesse dafür anzuregen\nund Genuss und Freude und Verständniss für solche Schö-\npfungen anzubahnen.\nDas vierte Vereins-Concert brachte uns eine will-\nkommene Wiederholung der Haydn'schen Schöpfung, uns\nallen vom vorigjährigen, hier Statt gehabten Musikfeste\nnoch in lebhaftester Erinnerung. Fräulein Lehmann sang\njetzt wie damals die Partieen des Gabriel und der Eva,\nHerr Karl Schneider den Uriel, ein mit schönen Stimm-"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "266", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.2", "texte": "mittein begabter Dilettant, Herr Hi 11- Mal apert von\nFrankfurt, den Raphael und den Adam. Der Gesammt-\nEindruck des Werkes war ein günstiger. An Präcision\nfehlte es von keiner Seite; die Tempi waren mehr die tra-\nditionellen, als diejenigen an dem eben erwähnten Musik-\nfeste ; Kräfte und Räumlichkeit standen in ziemlich gutem\nVerhältniss. Die Chöre gingen gut, die Solisten thaten ihr\nSchuldiges und Restes. Das Orchester kann man niemals\nanders als lobend erwähnen.\nAusser diesen Concerten, die Herr Capellmeister Ha-\ngen von hier mit Eifer und grosser Sorgfalt leitet, verdie-\nnen die von den Herren Raldenecker, Scholle, Wag-\nner und Grimm, sämmtlich Mitgliedern des herzoglichen\nTheater-Orchesters, veranstalteten Soireen für Kam-\nmermusik die nächste und rühmlichste Erwähnung. In\nneun Soireen, deren erste am 22. November v. J. und de-\nren letzte am 16. März d. J. Statt fand, kamen zur Aus-\nführung: Quartette von Haydn, Mozart, Reethoven, Schu-\nbert (A-mott,2 Mal) und Spohr; für Pianoforte Sonaten\nvon Reethoven mit Violine oder Violoncell, das\nTrio Op. 97 u. s. w.\nDas Ganze war eine schöne, Achtung gebietende Aus-\nwahl. Der talentvolle Clavierspieler Herr Pallat von hier\nist mit in den Rund der „Vier\" getreten. Herrn Pallat's\nLeistungen sind durchaus zufriedenstellend; er besitzt eine\ntüchtige Technik und lernt einen guten Gebrauch davon\nzu machen. Das Ensemble der erstgenannten vier Herren\ngewinnt alljährlich an Präcision; ihr Fortschreiten ist ein\nsichtliches, und haben sie bereits einen hohen Grad von\nSicherheit erlaiigt. Die Schattirungen sind eben so fern\nvom bloss Effectvollen und Manierirten, als sie dem höhe-\nren Ziele, nur den richtigen, vom Componisten beab-\nsichtigten Ausdruck zu finden, immer näher kommen. Die\nQuartett-Soireen sind ziemlich gut besucht und werden es\njedenfalls von Jahr zu Jahr immer mehr.\nGehen wir zur Oper über, so ist vor Allem die Uner-\nmüdlichkeit unseres fast nie stillstehenden Theaters anzu-\nerkennen. Das Repertoire vollständig mitzutheilen, dürfte\nüberflüssig sein, da es bei allen deutschen Hof- und Stadt-\nTheatern so ziemlich dasselbe ist. Mit dem Personal kön-\nnen wir uns bei dem jetzigen Mangel an wirklichen\nSängern befriedigt erklären. Da hatten wir z. R. die Norma\nmit Herrn Auerbach als Sever, Herrn Lipp als Orovist,\nFräul. Lehmann als Norma, Fräul. Herbold als Adal-\ngisa. Die Oper ist hier beliebt, und Fräul. Lehmann sieht\nsich gern als Frau Norma. Die Oper gibt auch Herrn\nAuerbach Gelegenheit, die Kraft seiner Lunge zu zeigen,\nwelche Gelegenheit er denn auch niemals verabsäumt. Er\nhat last nur einzelne schöne Töne, die zudem nur Erzeug-\nnisse grosser Anstrengung sind. Ich brauche Ihnen danach\nwohl kaum noch zu sagen, dass er der Helden-Tenor un-\nserer Rühne ist. Herr Lipp hat einen sonoren, prächtigen\nRass und ist dabei auch ein gern gesehener Sänger. Impo-\nnirende, schöne Figur, das ist auf dem Theater auch etwas.\nDann erwähne ich „Das Nachtlager von Granada\" von\nKreutzer mit der freundlichen Erscheinung des Fräul. Her-\nbold als Gabriele; ihre Stimme ist hier gerade ausreichend\nund am wirksamsten. Herr Simon (Jäger) hat einen bieg-\nsamen Rariton von grosser Ausgiebigkeit. Er hat das „Zu\nviel\" des Vibrirens bei Seite gelegt und wird noch lange\neine vorzügliche Acquisition für jede gute Oper sein, wenn\ner ernstliches Studium des Gesanges mit ernstlichem Stu-\ndium der richtigen Action Hand in Hand gehen lässt. Herr\nPrelinger ist ein lyrischer Tenor, dessen Stimme eine\naussergewöhnliche Zartheit und Weichheit besitzt. In der\n„Stummen\", mit Herrn Prelinger als Alphonso, Fräul.\nHartmann als Elvira, ist Herr Auerbach als Masaniello in\nder That ausgezeichnet; sein Feuer in Spiel und Gesang\n(ein Risschen loslegen oder losgehen darf er ja hier schon)\nist von hinreissender Gewalt. Fräul. Opfermann ist eine\nvorzügliche Fenella, so wie auch Herr Kren vom gross-\nherzoglichen Hoftheater in Darmstadt als Pietro und unser\nHerr Abich als Rorella lobende Erwähnung verdienen.\nHerr Kren sang auch bald danach den van Rett in Czaar\nund Zimmermann, womit er eine gelungene Leistung hin-\nstellte, jedoch Herrn Abich nicht übertraf, der hier ge-\nwöhnlich diese Partie singt und ganz besonders gut spielt.\nAuch im Othello glänzt Herr Auerbach. Die Zauberllöte\nist dagegen ein weniger ergiebiges Feld für unseren Helden.\nHerr Lippist ein würdiger Sarastro, Fräul. Hartmann\nrecht brav in der Partie der „nächtlichen Königin\"; Fräul.\nClara Gross als Parnina wurde von uns schon früher als\nvielversprechend erwähnt. Fräul. Herbold, Frau Hagen,\nFräul. Schönchen sind (trotz Papageno's Meinung) das\nsehens- und hörenswertheste singende Gefolge der Königin.\nNach Don Juan mit den Original-Recitativen und den Hu-\ngenotten hatten wir Lohengrin in kurzer Zeit drei Mal.\nResetzung: Herr Lipp (Heinrich der Vogler), Herr Auer-\nbach (Lohengrin), der vorzüglich in dieser Partie ist, Fräul.\nHartmann (Elsa), Herr Simon (Telramund), Fräul. Leh-\nmann (Ortrud), Herr Peretti (Heerrufer). Man spricht nicht\ngern mehr von der „italischen Erhebung\" und dem be-\nrühmten „Schmerzensschrei\" der Halbinsel: lassen Sie uns\nauch nicht mehr von dieser „Erhebung\" und diesen\n„Schmerzensschreien\" reden.\nIm Februar veranstaltete Herr Hof-Concertmeister Th.\nSchmidt eine Soiree. Er hatte dreizehn Künstler zur Mit-\nwirkung herbeigezogen. Es wurde das Nonett von Spohr\ngemacht; Herr Rummel spielte die Cascade von Pauer\nund mit dem Concertgeber und Herrn Ruths eine Phan-"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "267", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.3", "texte": "tasie über Motive aus Oberon für Piano, Hoboe und Cla-\nrinette von Christian Rummel. Auch Zither-Vorträge er-\nCT\nklangen im Saale, ausgeführt von Herrn Rössel. Der Con-\ncertgeber ist Mitglied der Hofcapelle, ein vorzüglicher Cia-\nrinettist, der in jüngeren Jahren grössere Kunstreisen mit\nvielen Erfolgen unternommen.\nVor dem Schlüsse des Theaters—vom 1. April bis 1.\nMai sind noch zu erwähnen: „Robert\" und „Fidelio\"\n(Fräul. Lehmann). Man macht sehr oft die grosse\nOuverture, die jedes Mal Zeugniss ablegt von der Tüch-\ntigkeit des Orchesters, des in der Regel meist geplagtesten\nund schlecht bezahltesten Theiles jeder Opernwirthschaft.\nWann wird der Schmerzensschrei sämmtlicher deutscher\nOrchester einmal zu den musicalischen Ohren eines Be-\nfreiers dringen!\nAm 27. März wurde zum ersten Male „Carlo Rosa\",\nromantische Oper in drei Acten, Musik von Bernhard\nScholz, aufgeführt. Besetzung: Jolanthe, Fräul. Hart-\nmann; Therese, Fräul. Herbold; Graf Flavio, Herr Pe-\nretti; Belmonte, Herr Simon; Giacomo, Herr Prelinger;\nNicolo, Herr Lipp.\nLeider ist dem Componisten widerfahren, was so vie-\nlen Musikern in Deutschland begegnet: der Drang, eine\nOper zu schreiben, umnebelt ganz und gar ihr kritisches\nund ästhetisches Urtheil über das Textbuch und führt sie\nzu argen Missgriffen. Es ist fast unbegreiflich, wie Herr\nB. Scholz dieses Gedicht (?) zum Auftreten mit einer dra-\nmatischen Composition wählen konnte! Der Stoff ist abge-\ndroschen, die Handlung bis zu barem Unsinn unwahr-\nscheinlich, die dichterische Ausführung schülerhaft. Carlo\nRosa, ein singender Karl Moor, um seine Geliebte gebracht\nund verbannt, vertauscht den Grafenstand mit der Räuber-\nhauptmannschaft, lässt Jolanthe, die glücklicher Weise be-\nreits eine herzogliche Witwe geworden, von seinen Spiess-\ngesellen fangen und singt, im Busch versteckt, ein Lied,\num zu prüfen, ob sie noch seiner gedenkt, während sein\nBruder sich auf der Stelle in ihre Schwester Therese ver-\nliebt. Ohne sich sehen zu lassen, gibt Carlo sie wieder frei.\nZu Hause ahnt sie den Doppelgänger in dem Spitzbuben\nund ist in Verzweiflung, als ein Officier des Königs von\nSicilien ihr verkündet, dass, um ihr Satisfaction zu schaf-\nfen, ein Preis auf Carlo's Kopf gesetzt sei. Sie fleht den\nHimmel um ein Mittel zur Rettung an, und siehe, sie fin-\ndet eines; sie lässt sich also vernehmen (zugleich als Styl-\nprobe) :\n„Ja, ja, so rette ich sein Leben,\nVielleicht versteht er meinen Plan.\n(Zum Officier:)\nMein Herr! Der König setzte einen Preis\nAuf Carlo Rosa's, des Banditen, Haupt,\nDoch ihn zu überbieten ist erlaubt.\nVernehmt, Herr Officier, denn mein Geheiss.\nMich hat der Räuber mehr als ihn gekränkt,\nUnd nicht befriedigt mich sein Tod.\nSo hört: Dem Tapfern sei mein Herz geschenkt,\nDer mir ihn lebend überbringt\nIhr habt's verstanden? Lebend, unversehrt!\nBei meinem Zorn und wenn der Fang gelingt,\nWill ich mich rächen, wie mein Herz begehrt.\"\nCarlo's Bruder hat aber diesen Auftritt belauscht und\nberichtet ihn Wort für Wort. Carlo ist wüthend über die\nFalsche, besinnt sich jedoch bald eines Bessern und be-\nschliesst, sich selbst in eigener Person ihr zu „überbrin-\ngen\", um sie zu—ärgern. Gedacht, gethan. Er stellt sich\nihr ohne Waffen, lies't ihr aber den Text, wobei er sogar\netwas unhöflich wird. Da sagt sie ihm endlich: „Missver-\nständniss durch falsche Diplomatie! Das Ganze ist ja mein\nPfiff Du bringst Dich mir lebend und hoffentlich auch\nunversehrt—folglich schenke ich Dir meine lland. Gnade\nfür Deine Räuber-Episode habe ich schon erwirkt!\"\nAllgemeiner Jubel, Hochzeit; Belmonte's (Carlo's) Ent-\nzückung:\n„0 Engel, sieh, zu Deinen Füssen\nLiegt, der so lang1 von Dir verbannt!\nLass micli's an Deinem Herzen büssen,\nDass Deine Lieb1 ich so verkannt !u\nWas sagen Sie zu diesem Drama? Um jedoch die\nTragikomödie voll zu machen, ist eine possenhafte Cari-\ncatur von Anbeter der Jolanthe, eine Art Tristan aus der\nMartha, hineingestopft, der in die ernstesten Scenen hinein-\nplumpt, so dass es einem in der That vorkommt, als ob\ndie Posse die Hauptsache und die Räuber- und Liebes-\ngeschichte nur Ironie sei.\nSonderbar, dass in der Musik, wie mir wenigstens es\nscheint, das komische Element am besten ausgedrückt ist;\nich glaube, dass der Componist eine ungewöhnliche Be-\nfähigung für die komische Oper besitzt. Er hat sich übri-\ngens an die besten Meister und Muster angelehnt, oft aber\nEffecte auf Kosten musicalischer Wahrheit nicht verschmäht.\nAn Reminiscenzen und offenbaren Nachbildungen be-\nsonders C. M. von Weber's fehlt es auch nicht. Doch\nsind diese zuweilen sehr schön und innig empfunden, und\nes ist ausser allem Zweifel, dass der Componist eine gute\nSchule durchgemacht hat und dass er Talent besitzt; ob\naber Originalität, möchten wir bezweifeln. Die Melodieen\nlehnen sich in Rhythmen und Begleitung zu oft an be-\nkannte Muster an. Wir rufen dem Componisten jedoch zu:\nDie komische Oper ist das Feld, wo du dir Lorbern zu\npflücken die Begabung und Weisung hast. Gewöhnlich\naber versucht sich der Mensch so leicht in Bahnen, die\nseinen Talenten fern liegen. Es sollte uns freuen, fänden\nAndere dasselbe bestätigt, was wir in dieser Oper wahr-\ngenommen haben. Auch in den Ensemblestücken leuchtet\n\n[*]"}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "268", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabi18590820-01.1.4", "texte": "entschiedenes Talent hervor, wie denn z. B. das Finale\ndes ersten Actes vortrefflich ist.\nIm Monat April ist die einzige grössere Pause, welche\ndie Theater-Maschine in ihrem jährlichen Kreislaufe macht.\nIm Mai hatten wir den Barbier von Sevilla mit Fräulein\nTipka vom k. landständischen Theater in Prag als Rosine.\nIm zweiten Acte sang Fräul. Tipka Variationen von Ca-\npellmeister Neswadba und ein ungarisches Lied von Ko-\nwäts. Sie gefiel eben so sehr als Rosine, wie sie die bei-\nfälligste Aufnahme mit ihren Gesangs-Einlagen fand. Sie\nist hier engagirt worden, trat dann als Lucia auf und er-\nrang sich stürmischen Beifall. Auch Herr Abiger als Bide-\nbent gefiel.\nIn den Hugenotten begegneten wir auch der höchst\nanmuthigen Erscheinung des Fräuleins Johanna Barth,\nTochter des hier lebenden Hof-Concertmeisters Barth.\nGenannte talentvolle, sehr junge Dame trat als Urbain in\nden Hugenotten auf und bewies eine gute Gesangschule,\nsang ihre kleine Partie sehr rein und gefiel nicht minder\ndurch ein anmuthiges, natürliches Spiel.\nFräulein Natalie Frassini (geborene Eschborn)\nwurde dann der Magnet der Oper und drängte fast Alles\nin den Hintergrund. Fräul. Frassini trat zuerst als Lucia\nauf. Wir hörten sie in dieser Oper, die seit ihrem Hiersein\noft herhalten muss, dann als Adina im Liebestrank und\nals Gilda in „Iligoletto\", Oper in vier Acten von Giu-\nseppe Verdi, welche hier mit neuer Ausstattung an Deco-\nrationen und Costumen zum ersten Male am Geburtstage\nSr. Hoheit unseres Herzogs aufgeführt wurde. Das Haus\nsoll an jenem Festtage drückend voll gewesen sein; den\nnächsten Sonntag aber, als wir die erste Wiederholung\nsahen, war das Haus erschrecklich leer. Fräul. Frassini\nmusste die Arie (Nr. 6): „Qualtier Malde! du geliebter\nName!\" da caposingen. Vielleicht gebe ich Ihnen später\nnoch einmal Nachricht von dem Eindrucke, den diese viel-\ngepriesene Oper auf mich gemacht hat. Die Vorzüge des\nGesanges der Frassini brauche ich Ihnen nicht zu schil-\ndern, da Sie sie erst vor Kurzem in Köln gehört und Sich\nselbst ausführlich darüber ausgesprochen haben.\nAusser den täglichen Concerten der Militärmusik im\nCurhausgarten, wo auch Richard Wagner's Musik gespielt\nwird und unmittelbar darauf eine Polka Mazurka, oder\nwiener Sperl-Lustklänge ertönen, hatten wir auch schon ein\nhalbes Dutzend grosser Concerte im Curhause selber.\nDas von Herrn Capellmeister Friedrich Lux gegebene\nist in diesen Blättern bereits erwähnt. Ein anderes wurde\nvon Herrn Edmund Singer, Concertmeister des Gross-\nherzogs von Sachsen-Weimar, Herrn Dionys Pruckner\nvon Stuttgart und Fräul. Emilie Genast gegeben. Herr\nSinger spielte mit Herrn Pruckner die so genannte Kreutzer-\nSonate in Avon Beethoven und trug dann noch vor die\nReverie von Vieuxtemps und von ihm\nselber componirt. Beide Sachen gefielen sehr; nicht min-\nder ärnteten die Künstler mit Beethoven's grosser Sonate\nverdienten Beifall. Es ist aber keine Genialität, nicht ein-\nmal grösste Künstlerschaft in Herrn Singers Spiel; es\nscheint uns vielmehr nur die Frucht grossen Fleisses zu\nsein. Den vier ersten Tacten des Adagio sostenuto fehlte\ngleich der Schwung, der Adel, so wie das darauf folgende\nPresto des nöthigen Feuers entbehrte. Es war „nur eben\nso gespielt\", was da an „Noten\" steht, aber ich vermeine\nimmer, diese wie das ungestüme Meer dahin rollenden Fi-\nguren seien mit „feurigen Noten\" geschrieben, und da der\nganze Satz der wahrste Ausdruck der leidenschaftlich er-\nregten Menschenbrust ist, die von Schmerz, Hoffen, Rin-\ngen und Sehnen und Zweifeln erfüllt ist, so müssten sie\nauch mit der grösitmöglichen Begeisterung und Hingebung\ngespielt werden. Das Andante entbehrte auch der Innig-\nkeit und des breiten, grossen Tones. Die vierte Variation\ngefiel besonders. Der J.-\nMainz« In der hiesigen Stephanskirche, welche durch die Pul-\nver-Explosion am meisten gelitten hat und nun so weit hergestellt\nist, dass sie in einigen Wochen zum Gottesdienste wieder benutzt\nwerden kann, fand am 2. d. Mts. die Prüfung der von Herrn Drey-\nmann hier erbauten Orgel Statt. Das Werk bat auf zwei Manualen\nund einem Pedal dreissig klingende Stimmen und macht dem Er-\nbauer, den seine Vaterstadt Mainz bis jetzt weniger anerkannt hat,\nals das Ausland, alle Ehre. Von Herrn Capellmeister Lux wurde\nbei dieser Gelegenheit vorgetragen: Präludium und Fuge C-moll mit\nobligatem Pedal von S. Bach, /2-r/wr-Sonate von Mendelssohn, Va-\nriationen von Hesse und Phantasie über 0 sanetissima von F. Lux.\nDen Schluss bildete die vom Männer-Gesangvereine vorgetragene\nHymne ~Die Ehre Gottes\", nach dem Liede von Beethoven für Män-\nnerchor und Orgelbegleitung übertragen von Lux.\nWien. Die Aufführung der ~Stummen\" am 3. d. Mts. führte\nuns Herrn Theodor Formes vom berliner Hoftheater als Gast\nvor. Herr Formes ist, wenn wir nicht irren, vor ungefähr zwölf Jah-\nren in Brünn zum ersten Male aufgetreten und hat hierauf an un-\nserem Operntheater, an der Seite seines Bruders Karl, seine ersten\ntheatralischen Sporen verdient. Als erster Tenor der berliner Hof-\nbühne kehrt Herr Formes nun zurück und seine Leistung nöthigt\nuns Achtung und Theilnahme ab. Gleich in der Barcarole brachten\ndie gesunde, nicht sehr klangvolle, aber leicht ansprechende und\nnatürlich austönende Stimme, die deutliche Aussprache, die correcte\nBetonung, die stramme Haltung, der energische und doch auch feine\nAusdruck die beste Wirkung hervor. Im weiteren Verlauf der Vor-\nstellung ermattete die Stimme, und der durch merkliches Athmen\nund Schlucken gehemmte Vortrag des Schlummerliedes liess bloss\nahnen, dass Herr Formes bei glücklicher Disposition auch diesen\n1 heil seiner Aufgabe mit richtigem Gefühl zu lösen vermöge. Herr\nFormes gehört überhaupt so viel lässt sich bereits nach der\nEinen Rolle feststellen zu den musicalisch wie dramatisch gebil-\ndeten Sängern. Der Einfluss Roger's auf die Entwicklung seiner\nkünstlerischen Eigenschaften ist nicht zu verkennen. Dieser Einfluss\näussert sich in der etwas breiten Tongebung, in der musterhaft deut-\nlichen Aussprache, in gewissen Feinheiten des Vortrags, in der im-\nponirenden Sicherheit, mit welcher sich Herr Formes auf der Bühne\nbewegt, und noch in mancher Kleinigkeit, die sich nicht beschreiben\nlässt. Jedenfalls dürfen wir den weiteren Gastrollen des Künstlers\n(welcher an diesem ersten Abende auch durch die drückende Hitze\nbeengt und bereits angegriffen war, in Folge dessen sein zweites\nAuftreten verschoben ward) theilnahmsvoll entgegensehen.\n(Wiener Rccensionen.)\nD e Ii t § e Ii e Tonhalle.\nDie auf das achtzehnte Preis-Ausschreiben des Vereins rechtzei-\ntig eingekommenen 17 Sonaten für Yioloncell und Clavier\nhaben wir bereits einem der erwählten drei Herren Preisrichter vor-\ngelegt und werden s. Z. den Ausspruch derselben auf diesem Wege\nbekannt zu machen nicht unterlassen.\nDie Ergebnisse der noch ausstehenden Beurtheilungen der auf\nfrühere Yereins-Ausschreiben eingelaufenen 14 Nonette und 38\nStreich-Quartette werden baldigst angezeigt werden können;\nhinsichtlich der 24 Compositionen der Operette „Der Liebes-\nring\" aber steht, wie natürlich, das Ergebniss erst in etwas späte*\nrer Zeit zu erwarten, was wir statt besonderer Antwort auf mehrere\nAnfragen hiermit bemerken.\nMannheim, den 8. August 1859.\nDer Vorstand.\nAnmerkung der Redaction. Man weiss nicht, ob man sich\nüber die fabelhafte Fruchtbarkeit der deutschen Componisten freuen\noder sie belächeln soll! Im Jahre des Heils 1859 haben wir also\ndreiundneunzig Preisbewerber nicht durch Walzer, Polka, Lied\nu. s. w., sondern durch Werke ernster Gattung, namentlich im Fache\nder Instrumentalmusik! Und man kann darauf schwören, dass zwei\nzahlreiche Classen von Musikern sich gar nicht dabei betheiligt ha«\nben, die Componisten von anerkanntem Rufe, deren Sachen ohne\nPreisbewerbung Verleger finden, und das Heer der Fabricanten von\nTänzen, Potpourri's, Opern-Ragouts für das Ciavier u. dgl., denen\nes aus guten Gründen nicht einfällt, Quartette und Sonaten zu\nschreiben."}]}