{"numero_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_sha256": "fde77ab1c7aae865c1bd8b59fc92bcbe1984ab59fed84a3a22b45faba325cc17", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabj/issues/1904/10/15_01/bmtnabj_1904-10-15_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabj/issues/1904/10/15_01/bmtnabj_1904-10-15_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c001", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "481", "page_fin": "482", "image_debut": 1, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.1", "titre_corps": "ENGELBERT HUMPERDINGK", "titre_sommaire": "ENGELBERT HUMPERDINGK", "signature_source": "J. 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C'est ainsi que, /e zzzozs dernier,\no/z a fètéle cinquantième anniversaire du compositeur Humperdinck, né le icr septem-\nbre 1854 à Sieberg sur le Rhin. iVozzs 11e pouvons laisser passer sans nous y associer\nVhommage rendu à un musicien de haute valeur, dont une œuvre, Hansel etGretel,\nest au répertoire de notre Opéra-Comique, e/ qui compte à Paris, non pas seulement\nparmi ses confrères d'art, 4) Daquin, Lettres sur les Hommes célèbres dans les Sciences, la Littérature et les Beaux-\nArts, sous le règne de Louis XV. A Amsterdam, et se trouvent à Paris chez Duchesne, libraire\nrue Saint-Jacques, au-dessous de la Fontaine Saint-Benoît, au Temple du Goût, 1752.\nLettre VI, tome I, p. 132. (Bibl. nat. Ln2, 17.)\n(5) Lettre à M. de La Place, auteur du Mercure, sur feu M. Le Clair, premier symphoniste\ndu roi. Mercure, novembre 1764» P- 19° suiv. —On trouve dans le Mercure de décembre 1764,\npage 206, un : « Supplément à la Lettre insérée dans le Mercure de novembre sur feu M. Le Clair,\npiemier symphoniste du roi », qui contient d intéressants détails biographiques sur notre musi-\ncien.\n(6) Le Danger des Epreuves, comédie en un acte avec un divertissement représentée pour la\npiemière fois sur le théâtre de Puteau, le dix-neuf juin 1749. A Paris. De l'imprimerie de\nGissey, rue de la Vieille-Bouclerie, à l'Arbre de Jessé, 1749. (Archives de M. le duc\nde Gramont.)"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "501", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.21", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 3041, "texte": "roi, et les pièces comptables relatives à cette sérénade nous ont été conservées.\nElles comprennent :i\" une liste des musiciens ayant pris part à la cérémonie (1) ;\n20 un état d'émargement sur lequel chacun d'eux a apposé sa signature en regard\nde la somme touchée par lui (2).\nCette somme était uniformément de six livres, et le montant total des frais\nde la sérénade certifié par Rebel et payé par le caissier Deneuville s'élevait à\n351 livres.\nParmi les 17 violonistes qui figurent sur la première pièce on lit : Leclair\nl'aîné. Le musicien y est désigné avec l'orthographe habituelle de son nom et\nl'épithète caractéristique de l'ainé.\nLa seconde pièce (État d'émargement) a été dressée au moyen de la précédente\nparle commis de l'Opéra employé à la comptabilité, commis dont on reconnaît\naisément la main. Or, cet employé, habitué à écrire Leclerc sur les états de paye-\nment, a reproduit cette orthographe sur l'état d'émargement de la sérénade/ et\nau lieu de : Leclair l'aîné,il a transcrit : Leclerc\nSi l'on compare la signature tracée en face de cette dénomination avec celle\ndu Leclerc de Fétis, on constate immédiatement leur différence. Leclerc\nn est donc pas le Leclej cdes Etats de Payement de 1 Opéra. - Nous ne serions\npas éloigné de croire qu'il n'est autre que Jean-Marie Leclair. A vrai dire, celui-\nci a toujours adopté pour son nom l'orthographe de Leclair, ainsi qu'en témoi-\ngnent les signatures de ses oeuvres, et celles que nous avons relevées sur divers\nactes notai lés. Cependant ce musicien varie quelque peu dans sa façon de si-\ngner :en 1730, il signe Jean-Marie Le Clair (3), en 173 1 Leclair (4), en\n1758, Leclaii l aîné (5). Il se pourrait donc qu il ait voulu, en émargeant sur la\npièce en question, conserver à sa signature l'orthographe qu'avait adoptée le\ncomptable. Quoi qu il en soit, voilà tout un faisceau de présomptions suscepti-\nbles d'ébranler l'assertion de Fétis.\nMais il y a plus, car si maintenant nous comparons la signature authentique de\nJ.-M. Leclair avec celle du Leclerc de l'Opéra, nous avons la preuve matérielle et\nirréfragable de l'erreur de l'historien belge.\nVoici le fac-similé de ces 2 signatures :\nLa signature (A) est de mai 1750 (6). La signature (B) est celle que J.-M.\nLeclair a apposée sur l'acte en vertu duquel il se rendait acquéreur en 1758 de la\n\n(1) Etat des simphonistes externes qui ont joiïé au concert des Thuilleries donné par l'Académie\nRoyale de Musique pour la feste du Roy, le mardy 25 aoust 1750.\n(2) Etat des payements qui seront faits aux simphonistes externes et autres qui ont été employés\nà la sérénade donnée par l'Académie Royale de musique au château des Thuilleries, le 25 aoust\n1750, jour de Saint-Louis. (Archives de l'Opéra.)\n(3) Contrat de mariage du 8 septembre 1730. (Minutes Caron, Vincent successeur.)\n(4) Reconnaissance du 5 janvier 1731. (Mêmes minutes.)\n(5) Acte de vente du 18 novembre 1758. (Minutes Baron, Poisson successeur.)\n(6) C'est la dernière que Leclerc ait donnée sur les Etats de Payement de l'Opéra."}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "502", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.22", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 3857, "texte": "maison dans laquelle il devait mourir assassiné six ans plus tard ( 1 ). Aucune in-\ndécision ne saurait subsister après l'examen de ces deux signatures. L'assertion\nde Fétis relative à la présence de J.-M. Leclair à l'orchestre de l Opéra est donc\nerronée : jamais le grand violoniste lyonnais ne fît partie de cet orchestre, et\nFétis, dans sa hâte, a été trompé par une homonymie.\nOn peut se demander quel était le Leclerc que le musicographe belge a pris\npour J.-M. Leclair. La réponse est aisée, car nous trouvons un Le Clerc (( ordi-\nnaire de la chambre du Roy et de l'Académie royalle de xMusique », qui, vers le\nmilieu du xvme siècle, fait graver « tous les meilleurs auteurs tant anciens que\nnouveaux » (2). Ce Le Clerc habite rue Saint-I lonoré vis-à-vis le portail de « l'O-\nratoire, chez M. le Bon au deuxième étage » ; il publie une série de recueils de Me-\nnuetset de Contredanses aux titres badinsdontla Bibliothèque Nationale etla Bi-\nbliothèque du Conservatoire possèdent quelques exemplaires (3). Veut-on juger\nde ces menues œuvrettes de ménétrier? Qu'on lise quelques-uns de leurs titres les\nplus pittoresques :le Diable en Vair, la Nichon, la Latrine (sic), les Petits Jappons,\nMadelon friquet, le Petit Rien, la RocamboL le Ziste et le Zeste, etc. Nous voilà\nassurément bien loin des 4 Livres de Sonates de Jean-Marie Leclair ! Le Clerc\nrend cependant des services plus artistiques en éditant des Sonates de Corelli,\nde Veracini, de Locatelli, de Geminiani et de Tartini, des Quatuors et Concerts,\ndes Sonates en trio pour violon, flûte et basse, des pièces de clavecin d'Haendel et\nde Scarlatti, des (( musiques pour les vielles et musettes » (4).\nIl ne saurait y avoir aucun doute sur l'identité de ce Le Clerc avec celui de\nFétis, car lorsqu'il publie, en 1742, 1744, 1745, les œuvres dont nous avons\ndonné un aperçu, il s'intitule : a ordinaire de la chambre du Roi et de l'Aca-\ndémie royale ». De plus, le privilège de 1736, inséré à la dernière page de son\n7e Recueil de Contredanses, nous apprend qu'il appartient à la bande des\n24 violons. C'est donc un violoniste. Or, de 1729 à 1750, il n'existe à l'orchestre\nde l'Opéra qu'un seul violoniste du nom de Leclerc: c'est celui de Fétis, et par\nconséquent aussi l'auteur des Recueils de Contredanses.\nMais le (( Privilège » du Roy auquel nous venons de faire allusion va nous\npermettre de déterminer exactement le musicien. Il est, en effet, accordé : « à\nnotre bien-amé Jean le Clerc, l'un des 24 violons ordinaires de notre Cham-\nbre » (5). Nous reconnaissons donc ici Jean Le Clerc que nous signalions plus\nhaut, comme figurant depuis 1722 parmi les 24 violons de la chambre (6), et\n\n(1) Acte de vente du'iß novembre 1758, passé devant Maître Baron et son confrère, notaires à\nParis. (Minutes de Me Poisson.)\n(2) Voir la collection de concertos qui porte à la Bibliothèque Nationale la cote Vm\" 1 688/1697.\n(3) Premier et deuxième Recueil de Menuets en Duo, mis en ordre par M. Le Clerc. A Paris, chez\nM. Le Clerc, rue Saint-Honoré, vis-a-vis l'Oratoire et aux adresses ordinaires. (Bibl. du Conser-\nvatoire.)\nSeptième Recueil de Contredanses. Et la table par lettre alphabétique, avec la basse continue\net chiffrée, recueilly et mis en ordre par M. Le Clerc. A Paris, chez le Sr. Leclerc, riie du Roule à\nla Croix d'or, avec Privilège du Roy, 1742. (Bibl. nat. Vm\" 6778.)\nHuitième et Neuvième Recueils de Contredanses pour les Violons, Flûtes et Hautbois, recueillis\net mis en ordre par M. Le Clerc. Avec Privilège. Le 8° est de 1744 et le 9e de — (Bibl. du\nConservatoire.)\n(4) Voir la collection de concertos indiquée ci-dessus.\n(5) Privilège donné à Versailles le 22 décembre 1736. Enregistré à Paris le 2 janvier 1737.\n(B. M. Vm7. 6778.)\n(6) Etat de la France 1722. A Paris, chez Charles Osmont, rue St-Jacques, à l'Ecu de France.\nB. N. Le 23. 14. Atb"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "503", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.23", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2615, "texte": "qui est encore en fonctions en 1760, ainsi qu'en fait foi une pièce des Archives\nde la Maison du Roi datée du 15 mai 1760, allouant au violoniste ses gages de\n365 livres pour cette même année 1760(1).\nJean Le Clerc se confond très probablement avec le (( maître de violon et de\npar-dessus de viole », qui, selon de Jèze, demeure en 1759 et 1760 (( près la Croix\ndu Trahoir ». La « Croix du Trahoir )) se trouve, en effet, à l'intersection delà\nrue de l'Arbre-Sec et delà rue Saint-Honoré, et à proximité de l'Oratoire (2).\nConcluons donc. Fétis a confondu Jean-Marie Leclair avec Jean Le Clerc,\nconfusion que peut excuser, jusqu'à un certain point, leur qualité commune\n(( d'ordinaires de la musique du Roi ».\nIl nous a paru d'autant plus intéressant de rectifier l'erreur commise par\nl'auteur de la Biograpie universelle des Musiciens que presque tous les musi-\ncographes l'ont répétée. Seul, Hermann Mendel passe prudemment sous\nsilence la présence de Leclair à l'orchestre de l'Opéra (3) ; mais MM. Riemann,\nGrove, Wasielewski, Vidal, Huet et Eitner, enregistrent, sans les contrôler, les\ndétails donnés par Fétis. Certains en profitent même pour dauber sur le goût\ndes Français du xvme siècle, qui méconnurent un artiste de la valeur de Leclair\nau point de le laisser végéter misérablement au dernier rang des musiciens de\nl'Opéra.\nWasielewski va plus loin, car il explique la présence de Leclair parmi les\nripiénistes du (( grand chœur » par la tendance qu'on aurait affichée de son\ntemps à repousser par tous les moyens possibles l'influence des écoles italiennes\nde violon, insinuation que le pontificat du Piémontais Guignon, roi des violons,\net premier symphoniste du roi, suffirait cependant à détruire (4). Enfin M. Rob.\nEitner, dans son Quellen-Lexikon, ajoute encore au désordre en confondant\nla musique de la Chambre avec l'orchestre de l'Opéra, et en racontant l'anec-\ndote de la rivalité de Leclair et de Guignon comme s'étant déroulée à l'Aca-\ndémie royale de musique.\nOn excusera la minutie des détails qui précèdent, en raison de la grande impor-\ntance de Leclair, que nous considérons comme un maître. La Revue musicale l'a\ndéjà fait connaître en publiant un fragment de Scylla et Glaucus dans son Sup-\nplément musical. Nous y reviendrons.\n\nL. DE LA LAURENCIE.\n\n(1) Archives nationales. 01.O1. 842.\n(2) Tableau de Paris pour l'année 1759. A Paris, chez C. Hérissant, rue Notre-Dame. (B. N.\nLk7. 6023). Voir page 208.\n(3) Hermann Mendel, Mùsikalisches Conversations, Lexikon, 2e Band, Berlin, 1872.\n(4) Wasielewski, Die Violine und Seine Meister, Leipzig, 1893 (page 314)."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c013", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c013", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "504", "page_fin": "508", "image_debut": 24, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.5", "titre_corps": "Publications nouvelles.", "titre_sommaire": "Publications nouvelles.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "504", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.24", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 3249, "texte": "Publications nouvelles.\n\nTH. REINACH. Musica.\nLouis LALOY.\nArticle du\nDictionnaire des antiquités de Darenberg\net Saglio.\nCet exposé, très clair et d'une lecture\nagréable, résume, en quelques colonnes,\ntout ce que nous savons aujourd'hui de\nla musique antique. Ce sujet'semble bien\naride, si Ton considère les tableaux et les\ninterminables nomenclatures qui encom-\nbrent les ouvrages deWestphal et même\nceux de M. Gevaert : on croirait, à tourner\nces pages où s'alignent des régiments\nde gammes, que la musique, dans l'antiquité, n'était point un art, mais seulement\nun enseignement, une (( matière )) de « programme », un prétexte à manuel,\nune carrière ouverte au pédantisme, un fatras de formules dont se chargeait la\nmémoire des pauvres étudiants. Il n'en est rien cependant : aucun art n a été\nplus vivant, plus riche en œuvres variées, en tentatives originales, que celui de\nPindare, de 1 imothée et de Philoxène; aucun n'a suscité autant d'enthou-\nsiasmes, n a eu pareil empire sur les foules, pareil attrait pour les connaisseurs;\net c est pour la musique que se passionnaient les contemporains de Périclès,\npartisans fanatiques de la jeune école et de ses symphonies descriptives, ou fa-\nrouches défenseurs de 1 art classique. Il faut louer beaucoup M. Reinach d'avoir\nsu nous peindre, à grands traits, mais avec autant de précision que de couleur,\nla vie musicale de 1 antiquité, depuis les temps homériques où Achile (( charme\nses loisirs en chantant les gloires des preux », jusqu'aux grands festivals de\nRome et à ses festins où tout se fait en musique, et dont (( les sculptures des\nsarcophages romains ont conservé 1 image et comme le regret ». Voilà de\n1 excellente philologie, où 1 érudition arrive à ressusciter le passé.\nCeux qui ont fait le plus de tort à la musique antique, ce sont ses théoriciens,\n1 un surtout, contre qui j'ai peut-être un peu de rancune, car je vais bientôt lui\nconsacrer un très gros livre : Aristoxène de Tarente, l'un des esprits les plus\npuissants, les plus pénétrants, les plus prévenus aussi et les plus secs qui aient\njamais construit un système Admirable échafaudage de modes, de genres et de\ntons, ce système a longtemps été pris pour l'image exacte de la réalité. Mais au-\njourd hui il nous devient suspect en raison de sa régularité même. M. Reinach\nmontre fort bien que la Grèce n'a pas eu une musique, mais deux musiques, l une\nnationale et 1 autre importée de l'étranger. Ces deux arts très différents ont été à\nune certaine époque combinés ensemble, adaptés l'un à l'autre et enfin com-\nplètement remaniés lun et l'autre : les modes barbares et les modes grecs\ndevinrent superposables entre eux, et du coup perdirent leur originalité. Ce\ntravail, poursuivi par deux ou trois générations de théoriciens, fut achevé par\nAristoxène : on peut être certain que bon nombre de ces gammes symétriques\nne sont jamais sorties des traités où nous les lisons encore aujourd'hui ;et nous\ncommençons à entrevoir, sous la théorie qui le recouvre, l'art changeant et\ndivers qui fut 1 art vivant. Tel est le plus récent progrès de notre science ; nous\navons gagné là un point d une importance capitale, ainsi qu'on pourra aisément\ns en convaincre en lisant le bel article de M. Reinach"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "505", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.25", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 3177, "texte": "GABRIEL FAURÉ.\nL. L.\nImpromptu, pour la harpe. Paris, Durand et fils.\nCet Impromptu est solidement construit sur ces deux thèmes :\nOn y rencontre de charmants épisodes, une harmonie fine et personnelle, et\nde hautes difficultés qui le rendent digne du maître à qui il est dédié :M. Has-\nselmans.\n\nACCORDS « NON CLASSÉS ».\n\n—La théorie classique de l'harmonie a fort à\nfaire pour s'adapter à l'écriture de certains compositeurs de la fin du\nxixe siècle (et même à certaines hardiesses des vieux maîtres). Comme j'ai eu\noccasion de le montiei ici en examinant un très intéressant ouvrage de\nM. Malhomé, les traités d'école semblent avoir encore pour base la musique du\nxvie siècle qui n'admettait que les consonances pures, et où les notes « étran-\ngères à l'accord » étaient assez rares et exceptionnelles, pour pouvoir être classées\nsous des rubriques spéciales. (La conclusion à laquelle j'arrivais, c'est qu'il con-\nviendrait d'appeier notes mélodiques ce que l'école appelle encore, très impro-\nprement, notes non réelles.)Le majeur et le mineur, qui autrefois étaient des\nmodes distincts, se sontpénétrés de façon à former un troisième mode (!) chro-\nmatique ; et quand on veut faire entrer les formules modernes dans les cadres\nde l'ancienne grammaire, ces cadres éclatent ; ou bien il faut torturer les\ntextes musicaux en les couchant sur ce lit de Procuste. Aux amateurs d'excentri-\ncités dogmatiques, je signalerai 1 ingéniosité déployée par un maître allemand,\nM. Jadassohn (Melodik und Harmonik bei R. Wagner, édité par l'Harmonie,\nBerlin, 1900, p. 25), pour montrer que les modulations de Wagner sont con-\nformes « aux règles classiques les plus sévères et les plus claires ». C'est quel-\nquefois parfaitement exact ; mais dans le cas étudié par Jadassohn (prélude de\nTristan), la tentative d assimilation aboutit à des , qui ne réclament\ncl ailleurs aucune massue d Hercule. Le bon sens suffit à en faire justice.\nDans quelques ouvrages de sérieuse valeur technique {Die Musikalische Akus-\ntik et Die Freiheit oder Unfreilieit der T'one, chez Kahnt, Leipzig), M. Georg Ca-\npellen a proposé un très judicieux moyen d'analyse. Selon lui, l'originalité, en\nmatière d harmonie , des compositeurs de 1 école moderne avancée, consiste en\nceci : ils ne se bornent pas à combiner des notes, composant un accord unique\nrégulier ; ils combinent des accords, lesquels n'ont rien d'anormal, si l'on consi-\ndère chacun d'eux à part, et dont la superposition seule est nouvelle. S'inspirant\nde cette thèse. M. le D'A. Schuz vient de publier dans la Neue Zeitschri/t fur\nMusik (n()S 38 et 39} deux études qui méritent d'être signalées. L'idée qui en fait\nle point de départ est intéressante, mais les exemples qui lui servent d'appui\nparaissent bien contestables. L'auteur cite la cadence suivante :\nDans l'accord de sixte (do-mi-la) suivi de l'accord\nparfait, la théorie classique considère le la comme\nun retard de la quinte, mais ici ce n'est pas pos-\nsible, puisque le la subsiste dans le dernier accord.\nLe (( retard » devient point terminus. Il y a donc\nlà deux accords superposés. Evidemment ; mais\nde qui est cette cadence? de quel maître autorisé?"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "506", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.26", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 1707, "texte": "Elle fait une singulière impression sur 1 oreille, à moins qu on ne 1 exécute de\nfaçon à faire entendre\nLa science de l'harmonie a pour objet de\nrendre compte de l'écriture des maîtres, et non d ériger en lois les exemples\nimaginés par les professeurs.\nLe D' Schuz cite encore ce passage (d'une étude deChr. Sinding) où il croit\nvoir une combinaison de deux accords, présentés, cette fois, mélodiquement (ou\nsous forme d'arpèges, à la main gauche) :\nJe ne comprends pas une telle interprétation. Le do fait partie de la gamme de\nmi bémol majeur ;et s'il plaît au musicien de l'employer, après les notes com-\nposant l'accord parfait, il n'y a pas là la moindre hardiesse !! Il y en a encore\nmoins dans ce passage du Crépuscule des Dieux (trio des Filles du Rhin) où\nl'auteur voit un nouvel exemple de (( combinaison d'accords » :\nEn revanche, la superposition d'accords hétérogènes apparaît en beaucoup\nd'autres endroits : j'ouvre la partition de Y Attaque du Moulin d'Alfred Bruneau\n(prélude du 3e acte), et je tombe sur l'accord\nsoutenu, à la basse, par\nl'accord parfait de fa * majeur ; on lit dans la page grandiose par laquelle\ns'ouvre VOuragan (dès la 4e mesure de la partition) :\nRien de plus net ; c'est bien ce que S. Sechter appelle Zwitterakkord, accord\nhybride, produit par la superposition de deux tonalités. Les deux accords,\ncependant, sont (( parents )) : ils ont des notes communes.\nJe ferai en outre remarquer, au sujet des 2e et 3e mesures, que 1 accord de\nneuvième— accord classé {do-mi-sol-si?-ré) n'est pas autre chose que la super-\nposition de deux accords parfaits, de tonalité différente.\nBien avant Bruneau et Wagner, les maîtres classiques (Bach, Beethoven,"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "507", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.27", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 3224, "texte": "pour citer les plus grands), avaient usé de formules analogues ; et Mozart lui-\nmême n'a-t-il pas dit, dans l'ouverture de Don Juan :\n(Cf. Bach, Wohltemp. Kl. I, n° 7, fin du Prélude en mi b majeur). De telles\nrencontres d'accords ont été déjà étiquetées par la théorie traditionnelle : Haupt-\nmann y voyait une (( Moll-Durtonart )) (tonalité mineure-majeure) ;L. Bussler\nleur a consacré un chapitre spécial de son livre Partitur-Studium (§ 7, p. 66 :\nDurtonart mit Moll Sexte).\nEn somme, l'idée de G. Capellen n'est pas aussi neuve que le pense le\nDr Schiiz; tout accord dissonant, quel qu'il soit, ne vient-il pas de la superpo-\nsition de deux tonalités?\n\nJULES CCLWBARIEU.\n\nEMILE SCHWARTZ : Manuel théorique et pratique de lecture musicale (Paris,\nA Joanin, I fr. 15).\n\n— M. Emile Schwartz, professeur de solfège au Conserva-\ntoire et chef des chœurs de la Société des Concerts, était doublement qualifié,\ncomme maître et comme artiste, pour écrire un livre élémentaire ; et son manuel,\nplein de choses excellentes, ne manquera pas d'être favorablement accueilli. Il\ndonne lieu cependant à quelques observations. L'auteur s'est placé au point de\nvue de la musique instrumentale et vocale ; on le voit, non pas seulement au titre\nde son ouvrage, mais à certains sujets de leçons qui sont plutôt des exercices de\nlecture pour un violoniste que pour un chanteur. Ce point de vue est légitime ;\nmais il faut rappeler que les programmes de nos lycées ne demandent que du\nchant. M. Schwartz les dépasse. Il use assez souvent de formules qui sont trop\nabstraites pour les commençants de 8 à 10 ans. Ce qu'il dit sur la formation de la\ngamme (p. 60), en faisant intervenir les lois de la résonance d'un corps sonore\net les harmoniques, est un peu prématuré dans la pédagogie musicale du\njeune âge. D une façon générale, M. Schwartz débute par des « Notions pré-\nliminaires )) et va de l'abstrait au concret. La méthode que nous croyons la\nmeilleure, et que nous avons indiquée ici, consiste à suivre la voie inverse,\nc'est-à-dire à supprimer purement et simplement les notions préliminaires et à\nles rejeter plus loin, dans une période d'instruction plus avancée. Faire d'abord\nchanter les enfants, par imitation pure, sans aucune définition préalable ; ensuite,\nleur montrer comment on écrit les petits chants qu'ils ont exécutés, et les initier\nà tous les détails de l'écriture musicale, telle est la meilleure marche à suivre.\nQuant a la langue spéciale employée pour désigner (d'après M. Aimé Paris) les\nSubdivisions de Vunité provenant des souches binaire et ternaire (encore une\nformule trop abstraite !) — Ta té chu té ti, etc... — elle place au début des\nétudes une complication. Enfin, dans sa préface (p. 11), M. Schwartz reproche\nà l'enseignement courant d'obliger l'élève, dès le début, (( à porter son\nattention simultanément sur quatre points différents '. i° nom des notes, 20 me-\nsure, 30 groupement des valeurs, 40 intonations ». Je ne sais pas à qui\nM. Schwartz fait allusion ; mais je puis l'assurer que ni dans les écoles, ni dans\nles lycées de Paris, cette méthode n'est suivie. Dans l'enseignement libre,\nMlle Hortense Parent n'a cessé de formuler, et de pratiquer, le principe de la"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "508", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.28", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 1117, "texte": "division des difficultés ; et on imagine difficilement un maître assez ignorant de\nson métier pour ne pas s'y conformer.\n\nC.\n\nM. LUCIEN DE FLAGNY nous envoie d'Allemagne cinq charmantes mélodies\npour enfants qu'il vient depublierà Berlin chez Chr. Fr. Vieweg(avecaccompa-\ngnement de piano, paroles en allemand et en français): Deux petits gourmands,F Es-\ncarpolette, Bonne fête, Cache-cache,la Maison Joli et utile cadeau (2 fr. 50) à faire\naux petits chanteurs ! M. A. REITLINGER vient de faire paraître, chez Costal-\nlat (15, rue Chaussée-d'Antin), de très bons Exercices chromatiques pour dévelop-\nper Vindépendance et /'égalité des doigts (dédiés à I. Philipp. Prix net : 6 fr.).\n\nCHANT GRÉGORIEN. Dans son dernier fascicule, la Paléographie musicale\ncontient la suite des pénétrantes études du bénédictin Dom Mocquereau sur le\nrythme, et la feuille avant-dernière (en phototypie) du manuscrit de Montpellier.\nA signaler, dans la première page de cette feuille, la notation bizarre des mots\nEripe me Domine :\nDans une édition de plain-chant, on sacrifierait sans remords quelques-unes\nde ces notes !"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c014", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c014", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "504", "page_fin": "504", "image_debut": 24, "image_fin": 24, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.5.1", "titre_corps": "TH. REINACH. 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Gevaert : on croirait, à tourner\nces pages où s'alignent des régiments\nde gammes, que la musique, dans l'antiquité, n'était point un art, mais seulement\nun enseignement, une (( matière )) de « programme », un prétexte à manuel,\nune carrière ouverte au pédantisme, un fatras de formules dont se chargeait la\nmémoire des pauvres étudiants. Il n'en est rien cependant : aucun art n a été\nplus vivant, plus riche en œuvres variées, en tentatives originales, que celui de\nPindare, de 1 imothée et de Philoxène; aucun n'a suscité autant d'enthou-\nsiasmes, n a eu pareil empire sur les foules, pareil attrait pour les connaisseurs;\net c est pour la musique que se passionnaient les contemporains de Périclès,\npartisans fanatiques de la jeune école et de ses symphonies descriptives, ou fa-\nrouches défenseurs de 1 art classique. Il faut louer beaucoup M. Reinach d'avoir\nsu nous peindre, à grands traits, mais avec autant de précision que de couleur,\nla vie musicale de 1 antiquité, depuis les temps homériques où Achile (( charme\nses loisirs en chantant les gloires des preux », jusqu'aux grands festivals de\nRome et à ses festins où tout se fait en musique, et dont (( les sculptures des\nsarcophages romains ont conservé 1 image et comme le regret ». Voilà de\n1 excellente philologie, où 1 érudition arrive à ressusciter le passé.\nCeux qui ont fait le plus de tort à la musique antique, ce sont ses théoriciens,\n1 un surtout, contre qui j'ai peut-être un peu de rancune, car je vais bientôt lui\nconsacrer un très gros livre : Aristoxène de Tarente, l'un des esprits les plus\npuissants, les plus pénétrants, les plus prévenus aussi et les plus secs qui aient\njamais construit un système Admirable échafaudage de modes, de genres et de\ntons, ce système a longtemps été pris pour l'image exacte de la réalité. Mais au-\njourd hui il nous devient suspect en raison de sa régularité même. M. Reinach\nmontre fort bien que la Grèce n'a pas eu une musique, mais deux musiques, l une\nnationale et 1 autre importée de l'étranger. Ces deux arts très différents ont été à\nune certaine époque combinés ensemble, adaptés l'un à l'autre et enfin com-\nplètement remaniés lun et l'autre : les modes barbares et les modes grecs\ndevinrent superposables entre eux, et du coup perdirent leur originalité. Ce\ntravail, poursuivi par deux ou trois générations de théoriciens, fut achevé par\nAristoxène : on peut être certain que bon nombre de ces gammes symétriques\nne sont jamais sorties des traités où nous les lisons encore aujourd'hui ;et nous\ncommençons à entrevoir, sous la théorie qui le recouvre, l'art changeant et\ndivers qui fut 1 art vivant. Tel est le plus récent progrès de notre science ; nous\navons gagné là un point d une importance capitale, ainsi qu'on pourra aisément\ns en convaincre en lisant le bel article de M. Reinach"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c016", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c016", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "505", "page_fin": "505", "image_debut": 25, "image_fin": 25, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.5.2", "titre_corps": "GABRIEL FAURÉ.", "titre_sommaire": "GABRIEL FAURÉ.", "signature_source": "L. 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Has-\nselmans."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c018", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "505", "page_fin": "507", "image_debut": 25, "image_fin": 27, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.5.3", "titre_corps": "ACCORDS « NON CLASSÉS ».", "titre_sommaire": "ACCORDS « NON CLASSÉS ».", "signature_source": "JULES CCLWBARIEU", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 25, "page_imprimee": "505", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.25", "debut_caractere": 321, "fin_caractere_exclue": 3177, "texte": "ACCORDS « NON CLASSÉS ».\n\n—La théorie classique de l'harmonie a fort à\nfaire pour s'adapter à l'écriture de certains compositeurs de la fin du\nxixe siècle (et même à certaines hardiesses des vieux maîtres). Comme j'ai eu\noccasion de le montiei ici en examinant un très intéressant ouvrage de\nM. Malhomé, les traités d'école semblent avoir encore pour base la musique du\nxvie siècle qui n'admettait que les consonances pures, et où les notes « étran-\ngères à l'accord » étaient assez rares et exceptionnelles, pour pouvoir être classées\nsous des rubriques spéciales. (La conclusion à laquelle j'arrivais, c'est qu'il con-\nviendrait d'appeier notes mélodiques ce que l'école appelle encore, très impro-\nprement, notes non réelles.)Le majeur et le mineur, qui autrefois étaient des\nmodes distincts, se sontpénétrés de façon à former un troisième mode (!) chro-\nmatique ; et quand on veut faire entrer les formules modernes dans les cadres\nde l'ancienne grammaire, ces cadres éclatent ; ou bien il faut torturer les\ntextes musicaux en les couchant sur ce lit de Procuste. Aux amateurs d'excentri-\ncités dogmatiques, je signalerai 1 ingéniosité déployée par un maître allemand,\nM. Jadassohn (Melodik und Harmonik bei R. Wagner, édité par l'Harmonie,\nBerlin, 1900, p. 25), pour montrer que les modulations de Wagner sont con-\nformes « aux règles classiques les plus sévères et les plus claires ». C'est quel-\nquefois parfaitement exact ; mais dans le cas étudié par Jadassohn (prélude de\nTristan), la tentative d assimilation aboutit à des , qui ne réclament\ncl ailleurs aucune massue d Hercule. Le bon sens suffit à en faire justice.\nDans quelques ouvrages de sérieuse valeur technique {Die Musikalische Akus-\ntik et Die Freiheit oder Unfreilieit der T'one, chez Kahnt, Leipzig), M. Georg Ca-\npellen a proposé un très judicieux moyen d'analyse. Selon lui, l'originalité, en\nmatière d harmonie , des compositeurs de 1 école moderne avancée, consiste en\nceci : ils ne se bornent pas à combiner des notes, composant un accord unique\nrégulier ; ils combinent des accords, lesquels n'ont rien d'anormal, si l'on consi-\ndère chacun d'eux à part, et dont la superposition seule est nouvelle. S'inspirant\nde cette thèse. M. le D'A. Schuz vient de publier dans la Neue Zeitschri/t fur\nMusik (n()S 38 et 39} deux études qui méritent d'être signalées. L'idée qui en fait\nle point de départ est intéressante, mais les exemples qui lui servent d'appui\nparaissent bien contestables. L'auteur cite la cadence suivante :\nDans l'accord de sixte (do-mi-la) suivi de l'accord\nparfait, la théorie classique considère le la comme\nun retard de la quinte, mais ici ce n'est pas pos-\nsible, puisque le la subsiste dans le dernier accord.\nLe (( retard » devient point terminus. Il y a donc\nlà deux accords superposés. Evidemment ; mais\nde qui est cette cadence? de quel maître autorisé?"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "506", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.26", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 1707, "texte": "Elle fait une singulière impression sur 1 oreille, à moins qu on ne 1 exécute de\nfaçon à faire entendre\nLa science de l'harmonie a pour objet de\nrendre compte de l'écriture des maîtres, et non d ériger en lois les exemples\nimaginés par les professeurs.\nLe D' Schuz cite encore ce passage (d'une étude deChr. Sinding) où il croit\nvoir une combinaison de deux accords, présentés, cette fois, mélodiquement (ou\nsous forme d'arpèges, à la main gauche) :\nJe ne comprends pas une telle interprétation. Le do fait partie de la gamme de\nmi bémol majeur ;et s'il plaît au musicien de l'employer, après les notes com-\nposant l'accord parfait, il n'y a pas là la moindre hardiesse !! Il y en a encore\nmoins dans ce passage du Crépuscule des Dieux (trio des Filles du Rhin) où\nl'auteur voit un nouvel exemple de (( combinaison d'accords » :\nEn revanche, la superposition d'accords hétérogènes apparaît en beaucoup\nd'autres endroits : j'ouvre la partition de Y Attaque du Moulin d'Alfred Bruneau\n(prélude du 3e acte), et je tombe sur l'accord\nsoutenu, à la basse, par\nl'accord parfait de fa * majeur ; on lit dans la page grandiose par laquelle\ns'ouvre VOuragan (dès la 4e mesure de la partition) :\nRien de plus net ; c'est bien ce que S. Sechter appelle Zwitterakkord, accord\nhybride, produit par la superposition de deux tonalités. Les deux accords,\ncependant, sont (( parents )) : ils ont des notes communes.\nJe ferai en outre remarquer, au sujet des 2e et 3e mesures, que 1 accord de\nneuvième— accord classé {do-mi-sol-si?-ré) n'est pas autre chose que la super-\nposition de deux accords parfaits, de tonalité différente.\nBien avant Bruneau et Wagner, les maîtres classiques (Bach, Beethoven,"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "507", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.27", "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 699, "texte": "pour citer les plus grands), avaient usé de formules analogues ; et Mozart lui-\nmême n'a-t-il pas dit, dans l'ouverture de Don Juan :\n(Cf. Bach, Wohltemp. Kl. I, n° 7, fin du Prélude en mi b majeur). De telles\nrencontres d'accords ont été déjà étiquetées par la théorie traditionnelle : Haupt-\nmann y voyait une (( Moll-Durtonart )) (tonalité mineure-majeure) ;L. Bussler\nleur a consacré un chapitre spécial de son livre Partitur-Studium (§ 7, p. 66 :\nDurtonart mit Moll Sexte).\nEn somme, l'idée de G. Capellen n'est pas aussi neuve que le pense le\nDr Schiiz; tout accord dissonant, quel qu'il soit, ne vient-il pas de la superpo-\nsition de deux tonalités?\n\nJULES CCLWBARIEU."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c026", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c026", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "507", "page_fin": "508", "image_debut": 27, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.5.4", "titre_corps": "EMILE SCHWARTZ : Manuel théorique et pratique de lecture musicale (Paris, A Joanin, I fr. 15).", "titre_sommaire": "EMILE SCHWARTZ : Manuel théorique et pratique de lecture musicale (Paris, A Joanin, I fr. 15).", "signature_source": "C", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 27, "page_imprimee": "507", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.27", "debut_caractere": 701, "fin_caractere_exclue": 3224, "texte": "EMILE SCHWARTZ : Manuel théorique et pratique de lecture musicale (Paris,\nA Joanin, I fr. 15).\n\n— M. 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Humperdinck, Samuel\nRousseau, qui était du même âge, disparaissait, prématurément enlevé au monde\nmusical, à notre sincère et fidèle amitié. Né à Neuve-Maison (Aisne) le 11 juin\n1853, S. Rousseau obtint au Conservatoire le premier prix d'orgue en 1877, et\nle premier grand prix de composition (prix de Rome) en 1878. D'abord maître de\nchapelle à Sainte-Çlotilde, chef des chœurs de la Société des Concerts, critique\nmusical de l'Eclair, professeur d'harmonie au Conservatoire, Chevalier de la\nLégion d'honneur depuis 1900, il laisse des œuvres dont l'élégance, le goût, la\nclarté française seront longtemps appréciés : Dinorah (op. com ), Sabinus (1880),\nKaddir( 1881), la Florentine (1882), Merowig (drame lyrique, 1892), la Cloche du\nRhin (opéra, 1898), et un grand nombre de compositions religieuses : messes,\npsaumes, motets, chœurs, pièces pour orgue et harmonium, etc. C'était un com-\npositeur plein de charme, un professeur très apprécié, un ami sûr, au cœur\nexcellent. A sa veuve, à son fils (qui est un musicien de grand avenir), la Revue\nmusicale offre ses profondes condoléances."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c031", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c031", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "508", "page_fin": "512", "image_debut": 28, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.7", "titre_corps": "Actes officiels et Informations.", "titre_sommaire": "Actes officiels et Informations.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 28, "page_imprimee": "508", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.28", "debut_caractere": 2291, "fin_caractere_exclue": 2621, "texte": "Actes officiels et Informations.\n\nCONCERTS COLONNE.— Les concerts du Châtelet font demain leur réouverture\navec un très beau programme consacré à César Franck : Symphonie en RÉ mineur,\nyL acte de IIULDA ;1 aviations symphoniques (R. Pugno), et Psyché (250 exécutants).\nLES CONCERTS LAMOUREUX feront leur réouverture le 23 octobre."}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "509", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.29", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 3187, "texte": "OPÉRA-COMIQUE. M. Albert Carré a été autorisé, àla date du 5 octobre, à\ndonner le 27 octobre une matinée dont le produit sera affecté à la fondation,\ndans la Maison de retraite des Comédiens, d'un lit réservé aux artistes de lOpéra-\nComique.\nCette matinée se composera de la Tosca de Puccini, chantée en italien par\nMme Eames, MM. de Marchi et Scotti, sous la direction du maestro Campanini.\n\nLYON. Par arrêté du 3 octobre de M. le Préfet du Rhône, M. Archaimbaud\n(Emile), sous-chef d'orchestre au Grand-Théâtre, est nommé professeur de chant\n(femmes) à l'Ecole nationale de musique, succursale du Conservatoire national,\nen remplacement de M. Convert, décédé.\n\nNÎMES. Par arrêtés du 19 septembre de M. le Préfet du Gard, MM. Mou-\nluies, Breton et Causan sont respectivement chargés des cours d'harmonie, de\nsolfège élémentaire et de solfège secondaire à l'Ecole de musique, succursale du\nConservatoire national, pendant la durée du congé de M. Grégoire, professeur\ntitulaire de ces cours.\n\nCAEN. Par arrêté préfectoral du 22 septembre, M. Sarrazin (Eugène-Palé-\nmon) est nommé professeur de cornet à pistons et de trompette à l'Ecole natio-\nnale de musique en remplacement de M. Lagrange, démissionnaire.\n\nMARSEILLE. M. Valcourt, directeur de l'Opéra Municipal de Marseille, vient\nde communiquer le tableau de la nouvelle troupe pour la saison 1904-1905. En\nvoici les détails :\nM. H. Valcourt, directeur-administrateur (2e année) ; M. Miranne, premier\nchef d'orchestre; M. Almanz, directeur de la scène, metteur en scène du théâtre\nroyal de la Monnaie et de Covent Garden.\nArtistes du chant. M. Escalaïs, de l'Opéra, fort ténor ; M. Ronard, du\nThéâtre de Lyon, baryton de grand opéra ; M. Boussa, du Grand-Théâtre de\nBordeaux, basse noble; M. Delmas, du théâtre de la Monnaie, premier ténor\nléger; M. Demauroy, du théâtre de la Haye, premier ténor d'opéra ; M. Sarpe,\ndu Théâtre-Royal d'Anvers, deuxième ténor des premiers ; M. Dufour, de\nl'Opéra-Comique, baryton d'opéra comique, traductions ; M. Rothier, de TO-\npéra-Comique, basse chantante ; M. Santelli, baryton double ; M. Cargue,\npremière basse des deuxièmes ; M. Baroche, trial ; M. Rhuleau, laruette ;\nM. Paillassar, troisième ténor; M. Alys, troisième basse; MM. Pizoir, Bailly,\nDeville, Labarthe, Barbès, coryphées.\nMme Brejan-Silver, de l'Opéra-Comique, première chanteuse légère ;\nMlle Harriet-Strasy, forte chanteuse falcon; MUe Cambon, de l'Opéra de Nice,\npremière chanteuse légère d opéra, traduction ; Mlle Corot, du théâtre d'Anvers,\ncontralto mezzo soprano; Mlle Fobis, du Théâtre-Royal d'Anvers, première du-\ngazon ; Mlle Virgitti, première chanteuse légère ; Mlle Cahuzac, première duga-\nzon des deuxièmes ; Mlle Lambertha, deuxième dugazon des premières ;\nMllc C. Bony, mère-dugazon ; Mmes Larcher, Deville, Baillez, coryphées.\nChœurs et Ballet. —M. Natta, maître de ballet; Mllc Olga Mauri, première\ndanseuse noble ; Mlle Raulin, du théâtre de la Haye, première danseuse demi-\ncaractère; Mlle Charbonnel, du théâtre de la Monnaie, première danseuse demi-\ncaractère et travesti ; Mlles E. Casalegno, Timossi, deuxièmes danseuses.\nOrchestre. —M. Miranne, premier chef d'orchestre ;M. Tartanac, premier"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "510", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.30", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 3248, "texte": "chef d'orchestre adjoint; M. Bergier, premier chef (service de la scène);\nM. Hesse, organiste, chef du chant (deuxième chef d'orchestre).\nL'ouverture de la saison aura lieu dans le courant du mois d'octobre.\n\nPARIS, LYCÉE CARNOT. Notre collaborateur M. Henri Quittard, ancien élève\nde César Franck, licencié ès lettres, diplômé de l'Ecole des langues orientales\nvivantes, est nommé professeur de chant au lycée Carnot.\n\nBORDEAUX.\nJos. GRIMO.\nGrand-Théâtre. Voici le tableau du personnel engagé par\nl'excellent directeur, M. F. Boyer, pour la saison lyrique d'hiver (du 7 octobre\nau 6 mai 1905) : MM. Imbart de la Tour, Hugues, Leclercq, Hyacinthe (ténors) ;\nMézy, Deney, Albert (barytons) ; Bouxman, Blancard, Seurin (basses) ;\nMlles Alice Baron, Marg. Charpantier, de Perre, Y. Marignan, Pérès (soprani) ;\nNady Blancard, Jeanne Benda, Dupont (contralti) ; Vial, Clouzet, Fourès (mezzo).\nEn représentation, nous aurons : Emma Calvé, Jane Marcy, Emma Nevada,\nSuzanne Cesbron, Duc, Scaremberg, L. Escalaïs, Ed. Clément.\nMlle Irène Lovati conserve son poste de ire danseuse, avec Mlle Régina Badet\net Tenzi, ses coadjutrices (demi-caractère et travesti).\nQuant aux ouvrages n'ayant jamais été joués à Bordeaux et qui seront mis en\nétude : la Walkyrie, de Wagner, le Jongleur de Notre-Dame (J. Massenet),\nLe Tasse (d Harcourt), etc., tiennent le premier rang. Chef d'orchestre : M. Mon-\ntagne.\n\nNICE.\n\n— Par mesure d'économie, le Conseil municipal a réuni l'Opéra et le\nthéâtre du Casino sous une même direction. La troupe, les chœurs, l'orchestre,\nseront donc communs aux deux scènes et payés en partie par la Société fermière\ndu Casino, ce qui permettra de réduire la somme de 400.000 francs affectée par\nla ville à ce chapitre. Cette décision n'est pas unanimement approuvée, et l'on\ncraint, non sans raison, qu'elle n'influe fâcheusement sur la réussite de la pro-\nchaine saison théâtrale.\nCette saison commencera à l'Opéra le 17 novembre, et au Casino le 16 décembre.\nParmi les artistes engagés, quelques-uns en représentation, nous remarquons :\nMM. Alvarez, Duc, et Mme Lafargue, de l'Opéra; M. Thomas Salignac,\nMmes Charlotte Wyns, et Garden, qui jouera la Reine Fiammette, créée par elle\nà l'Opéra-Comique. Mlle Charlotte Wyns chantera 1 Étranger, et M. Vincent\nd'Indy viendra, paraît-il, assister à la première de son œuvre. Nous aurons, en\noutre, la création de /'Epreuve, opéra inédit de M. Ch. Pons, organiste à Nice;\nRenaud d\"Arles, de M. Noël Desjoyeaux, et Thamyris, de M. Noguès. Le peu de\nsuccès obtenu à la saison dernière par Siegfried empêchera probablement de\nreprésenter cette année le Crépuscule des Dieux, que M. Saugey avait l'intention\nde monter.\nPour le Casino, on annonce le Jongleur de Notre-Dame, et Rolande, œuvre iné-\ndite de M. Hirschmann.\nPuisque nous avons parlé de 1 Opéra, rappelons brièvement ses origines.\nLe premier théâtre construit à Nice était une maison en bois, située au bord\nde la mer, à peu près où se trouve l'Opéra actuel, et appartenant à un gentil-\nhomme qui la transforma, avec l'autorisation du roi de Sardaigne, en salle de\nspectacle ouverte au public en 1790. Pendant l'occupation de la ville par les\narmées républicaines françaises, il prit le nom de théâtre de la Montagne, et par"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "511", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.31", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 3269, "texte": "décret de la municipalité il n'y était exécuté que des pièces patriotiques exal-\ntant la Révolution. Le répertoire était surtout dramatique ; on y joua cependant\nlongtemps, entre autres œuvres lyriques, la Famille suisse, le premier opéra de\nBoïeldieu. Les artistes étaient assez médiocres.\nEn 1830, fut construit au même endroit le théâtre municipal, qui brûla en 1881,\nfaisant une soixantaine de victimes. On jouait ce soir-là Lucia de Lctmermoor et\n•un ballet. Les œuvres étaient toutes chantées en italien sur ce théâtre, même\naprès l'annexion de 1860. On profita de la reconstruction de l'Opéra actuel sur\nle même emplacement pour imposer, après d'assez vives polémiques, les repré-\nsentations en français. C'est alors que se créèrent les petites scènes des faubourgs\noû l'on continue à chanter les œuvres de Donizetti, Bellini et Verdi dans la langue\nde leurs auteurs.\nParmi les directeurs qui ont été à la tête du théâtre municipal, figurent :\nM. S onzogno, l'éditeur milanais bien connu, et Tagliafico, l'auteur de la Chanson\nde Marinette. C'est ce dernier qui, trouvant le Mefistojele de Boïto beaucoup trop\ncompliqué, arrêta les répétitions de cet opéra, déjà commencées, joué d'ailleurs\navec succès à la saison dernière.\nLa subvention primitive était de .40.000 francs. Après l'incendie de 1881 elle\nfut beaucoup plus considérable, et vient d'être réduite à la suite de la combi-\nnaison dont j'ai parlé plus haut. La municipalité s'est, en outre, chargée depuis\nplusieurs années de la rémunération des musiciens, des chœurs et du ballet, dont\nelle peut ainsi disposer à son gré.\nTous les opéras nouveaux de quelque importance ont été montés à Nice dans\nces derniers temps. Il faut ajouter aussi quelques créations parmi lesquelles un\nballet de M. Gaston Pollonais et la mise à la scène de Marie Madeleine, l'oratorio\nde M. Massenet. Aujourd'hui le répertoire moderne s'est à peu près implanté,\ngrâce surtout aux hivernants dilettanti. Le public exclusivement niçois n'a pu\nencore se défaire de ses préférences pour le genre exclusivement italien.\nLe théâtre actuel, construit dans le goût italien, se compose, comme l'Opéra\nde Paris, d'un parterre, de trois rangs de loges et d'un amphithéâtre. Il est\nactuellement et depuis quelques années très habilement dirigé par M. Saugey.\n\nEDOUARD PERRIN.\n\nL'UNION DES SOCIÉTÉS MUSICALES DE FRANCE. La Commission provisoire\ninstituée au Congrès de la Fédération musicale de France (Suresnes, 15 août)\na décidé de provoquer une réunion des délégués des Sociétés musicales de France\net a lancé aux intéressés un appel dont nous extrayons quelques passages :\n(( En toutes occasions de la vie orphéonique, il a été surabondamment démontré\nque les revendications de tout ordre que poursuivent depuis tant d'années les\nSociétés musicales ne pourront avoir satisfaction que si tous les groupements\nsérieux existants s'unissent en un élan fraternel. ))\n(( Nous avons accepté la mission d'organiser une Fédération nouvelle\nreposant principalement sur l'omnipotence des Sociétés musicales au point de\nvue de la défense de leurs intérêts et de la poursuite de leurs revendications,\net sur l'autonomie complète des fédérations régionales.\n(( Nous vous convions donc à Paris le dimanche 30 octobre prochain (10 heures"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "512", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.32", "debut_caractere": 97, "fin_caractere_exclue": 2763, "texte": "du matin\\ à la salle Pleyel (22, rue Rochechouart), et nous espérons que de\nnos séances naîtra d'une façon définitive et immuable l'union de toutes les\nSociétés musicales de France.\n(( Les communications et adhésions peuvent être adressées indistinctement à\nl'un des signataires du présent appel. ))\nCet appel se termine par Tordre du jour du Congrès du 30 octobre, où toutes\nles questions intéressant les Sociétés musicales et les fêtes orphéoniques sont\nenvisagées.\nSuivent les signatures :\nClérisse (Président de l'Union des Sociétés musicales de l'Eure), à Evreux ;\nLamarre (Président delà Fédération des Sociétés musicales de la Seine et de\nSeine-et-Oise), 3, rue Ilumblot, à Paris ; Richart (Président de la Fédération du\nNord et du Pas-de-Calais), à Lens ; Chevrolat (administrateur général de la\nFédération de l'Ain), à Montluel ; Gasquet (Président de la Fédération musicale\ndu Var), à Toulon, et Henri Brody (Secrétaire de la Commission provisoire),\n3, rue Montholon, à Paris.\nMme Emma Calvé vient de signer un engagement avec J. Schurman et\npartira en tournée le 25 octobre, parcourra l'Allemagne, l'Autriche et la Rou-\nmanie, et, du ler au 31 janvier 1905, la France et la Belgique.\nL'éminente artiste interprétera seulement trois rôles, Carmen, Ophélie ,\nd'Hamlet, et Santuzza, de Cavalier a Rusticana, puis se fera entendre dans une\nsérie de concerts.\nL'orchestre Lamoureux, sous la direction de M. Camille Chevillard, entre-\nprendra, cet hiver, une tournée en Belgique et en Allemagne ; il donnera des con-\ncerts à Bruxelles, Anvers, Liège, Cologne, Dusseldorf, Elberfeld, Brème,\nHambourg, Berlin, Dresde, Leipzig. Frankfort-a-M., Mannheim, Stuttgart,\nStrasbourg.\nAloysia di Krebs Michalesi, qui chanta la première en Allemagne le rôle de\nFidès du Prophète, vient de mourir. Sa fille Mary, décédée avant elle, fut une\npianiste de grand talent.\nLa colonie italienne de New-York fera, paraît-il, ériger dans cette ville un\nmonument en l'honneur de Verdi. L'exécution de la statue a été confiée au\nsculpteur de Palerme, Pasquale Civiletti.\nLa ville de Leipzig vient de commander au statuaire Karl Seffner un\nénorme monument en l'honneur de J.-Sébastien Bach. Ce monument, de vastes\ndimensions, sera élevé près de l'église Saint-Thomas.\nC'est au théâtre San Carlo de Naples que sera représenté pour la première\nfois en Italie, après les représentations de Berlin qui doivent avoir lieu en\nnovembre, l'opéra de M. Leoncavallo, Roland de Berlin.\nLe théâtre du Weinsbergswege, construit sur le modèle du Prince-Régent\nde Munich, va s'ouvrir à Berlin le 15 courant. Ce théâtre contiendra plus de\n2.000 personnes. 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Valcourt, directeur de l'Opéra Municipal de Marseille, vient", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "509", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.29", "debut_caractere": 1221, "fin_caractere_exclue": 3187, "texte": "MARSEILLE. M. Valcourt, directeur de l'Opéra Municipal de Marseille, vient\nde communiquer le tableau de la nouvelle troupe pour la saison 1904-1905. En\nvoici les détails :\nM. H. Valcourt, directeur-administrateur (2e année) ; M. Miranne, premier\nchef d'orchestre; M. Almanz, directeur de la scène, metteur en scène du théâtre\nroyal de la Monnaie et de Covent Garden.\nArtistes du chant. M. Escalaïs, de l'Opéra, fort ténor ; M. Ronard, du\nThéâtre de Lyon, baryton de grand opéra ; M. Boussa, du Grand-Théâtre de\nBordeaux, basse noble; M. Delmas, du théâtre de la Monnaie, premier ténor\nléger; M. Demauroy, du théâtre de la Haye, premier ténor d'opéra ; M. Sarpe,\ndu Théâtre-Royal d'Anvers, deuxième ténor des premiers ; M. Dufour, de\nl'Opéra-Comique, baryton d'opéra comique, traductions ; M. Rothier, de TO-\npéra-Comique, basse chantante ; M. Santelli, baryton double ; M. Cargue,\npremière basse des deuxièmes ; M. Baroche, trial ; M. Rhuleau, laruette ;\nM. Paillassar, troisième ténor; M. Alys, troisième basse; MM. Pizoir, Bailly,\nDeville, Labarthe, Barbès, coryphées.\nMme Brejan-Silver, de l'Opéra-Comique, première chanteuse légère ;\nMlle Harriet-Strasy, forte chanteuse falcon; MUe Cambon, de l'Opéra de Nice,\npremière chanteuse légère d opéra, traduction ; Mlle Corot, du théâtre d'Anvers,\ncontralto mezzo soprano; Mlle Fobis, du Théâtre-Royal d'Anvers, première du-\ngazon ; Mlle Virgitti, première chanteuse légère ; Mlle Cahuzac, première duga-\nzon des deuxièmes ; Mlle Lambertha, deuxième dugazon des premières ;\nMllc C. Bony, mère-dugazon ; Mmes Larcher, Deville, Baillez, coryphées.\nChœurs et Ballet. —M. Natta, maître de ballet; Mllc Olga Mauri, première\ndanseuse noble ; Mlle Raulin, du théâtre de la Haye, première danseuse demi-\ncaractère; Mlle Charbonnel, du théâtre de la Monnaie, première danseuse demi-\ncaractère et travesti ; Mlles E. Casalegno, Timossi, deuxièmes danseuses.\nOrchestre. —M. Miranne, premier chef d'orchestre ;M. Tartanac, premier"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "510", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.30", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 221, "texte": "chef d'orchestre adjoint; M. Bergier, premier chef (service de la scène);\nM. Hesse, organiste, chef du chant (deuxième chef d'orchestre).\nL'ouverture de la saison aura lieu dans le courant du mois d'octobre."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c038", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c038", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "510", "page_fin": "510", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.7.7", "titre_corps": "PARIS, LYCÉE CARNOT. Notre collaborateur M. Henri Quittard, ancien élève", "titre_sommaire": "PARIS, LYCÉE CARNOT. Notre collaborateur M. 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Henri Quittard, ancien élève\nde César Franck, licencié ès lettres, diplômé de l'Ecole des langues orientales\nvivantes, est nommé professeur de chant au lycée Carnot."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c039", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c039", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "510", "page_fin": "510", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.7.8", "titre_corps": "BORDEAUX.", "titre_sommaire": "BORDEAUX.", "signature_source": "Jos. GRIMO", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "510", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.30", "debut_caractere": 434, "fin_caractere_exclue": 1403, "texte": "BORDEAUX.\nJos. GRIMO.\nGrand-Théâtre. Voici le tableau du personnel engagé par\nl'excellent directeur, M. F. Boyer, pour la saison lyrique d'hiver (du 7 octobre\nau 6 mai 1905) : MM. Imbart de la Tour, Hugues, Leclercq, Hyacinthe (ténors) ;\nMézy, Deney, Albert (barytons) ; Bouxman, Blancard, Seurin (basses) ;\nMlles Alice Baron, Marg. Charpantier, de Perre, Y. Marignan, Pérès (soprani) ;\nNady Blancard, Jeanne Benda, Dupont (contralti) ; Vial, Clouzet, Fourès (mezzo).\nEn représentation, nous aurons : Emma Calvé, Jane Marcy, Emma Nevada,\nSuzanne Cesbron, Duc, Scaremberg, L. Escalaïs, Ed. Clément.\nMlle Irène Lovati conserve son poste de ire danseuse, avec Mlle Régina Badet\net Tenzi, ses coadjutrices (demi-caractère et travesti).\nQuant aux ouvrages n'ayant jamais été joués à Bordeaux et qui seront mis en\nétude : la Walkyrie, de Wagner, le Jongleur de Notre-Dame (J. Massenet),\nLe Tasse (d Harcourt), etc., tiennent le premier rang. Chef d'orchestre : M. Mon-\ntagne."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c040", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "510", "page_fin": "511", "image_debut": 30, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.7.9", "titre_corps": "NICE.", "titre_sommaire": "NICE.", "signature_source": "EDOUARD PERRIN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "510", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.30", "debut_caractere": 1405, "fin_caractere_exclue": 3248, "texte": "NICE.\n\n— Par mesure d'économie, le Conseil municipal a réuni l'Opéra et le\nthéâtre du Casino sous une même direction. La troupe, les chœurs, l'orchestre,\nseront donc communs aux deux scènes et payés en partie par la Société fermière\ndu Casino, ce qui permettra de réduire la somme de 400.000 francs affectée par\nla ville à ce chapitre. Cette décision n'est pas unanimement approuvée, et l'on\ncraint, non sans raison, qu'elle n'influe fâcheusement sur la réussite de la pro-\nchaine saison théâtrale.\nCette saison commencera à l'Opéra le 17 novembre, et au Casino le 16 décembre.\nParmi les artistes engagés, quelques-uns en représentation, nous remarquons :\nMM. Alvarez, Duc, et Mme Lafargue, de l'Opéra; M. Thomas Salignac,\nMmes Charlotte Wyns, et Garden, qui jouera la Reine Fiammette, créée par elle\nà l'Opéra-Comique. Mlle Charlotte Wyns chantera 1 Étranger, et M. Vincent\nd'Indy viendra, paraît-il, assister à la première de son œuvre. Nous aurons, en\noutre, la création de /'Epreuve, opéra inédit de M. Ch. Pons, organiste à Nice;\nRenaud d\"Arles, de M. Noël Desjoyeaux, et Thamyris, de M. Noguès. Le peu de\nsuccès obtenu à la saison dernière par Siegfried empêchera probablement de\nreprésenter cette année le Crépuscule des Dieux, que M. Saugey avait l'intention\nde monter.\nPour le Casino, on annonce le Jongleur de Notre-Dame, et Rolande, œuvre iné-\ndite de M. Hirschmann.\nPuisque nous avons parlé de 1 Opéra, rappelons brièvement ses origines.\nLe premier théâtre construit à Nice était une maison en bois, située au bord\nde la mer, à peu près où se trouve l'Opéra actuel, et appartenant à un gentil-\nhomme qui la transforma, avec l'autorisation du roi de Sardaigne, en salle de\nspectacle ouverte au public en 1790. Pendant l'occupation de la ville par les\narmées républicaines françaises, il prit le nom de théâtre de la Montagne, et par"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "511", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.31", "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2320, "texte": "décret de la municipalité il n'y était exécuté que des pièces patriotiques exal-\ntant la Révolution. Le répertoire était surtout dramatique ; on y joua cependant\nlongtemps, entre autres œuvres lyriques, la Famille suisse, le premier opéra de\nBoïeldieu. Les artistes étaient assez médiocres.\nEn 1830, fut construit au même endroit le théâtre municipal, qui brûla en 1881,\nfaisant une soixantaine de victimes. On jouait ce soir-là Lucia de Lctmermoor et\n•un ballet. Les œuvres étaient toutes chantées en italien sur ce théâtre, même\naprès l'annexion de 1860. On profita de la reconstruction de l'Opéra actuel sur\nle même emplacement pour imposer, après d'assez vives polémiques, les repré-\nsentations en français. C'est alors que se créèrent les petites scènes des faubourgs\noû l'on continue à chanter les œuvres de Donizetti, Bellini et Verdi dans la langue\nde leurs auteurs.\nParmi les directeurs qui ont été à la tête du théâtre municipal, figurent :\nM. S onzogno, l'éditeur milanais bien connu, et Tagliafico, l'auteur de la Chanson\nde Marinette. C'est ce dernier qui, trouvant le Mefistojele de Boïto beaucoup trop\ncompliqué, arrêta les répétitions de cet opéra, déjà commencées, joué d'ailleurs\navec succès à la saison dernière.\nLa subvention primitive était de .40.000 francs. Après l'incendie de 1881 elle\nfut beaucoup plus considérable, et vient d'être réduite à la suite de la combi-\nnaison dont j'ai parlé plus haut. La municipalité s'est, en outre, chargée depuis\nplusieurs années de la rémunération des musiciens, des chœurs et du ballet, dont\nelle peut ainsi disposer à son gré.\nTous les opéras nouveaux de quelque importance ont été montés à Nice dans\nces derniers temps. Il faut ajouter aussi quelques créations parmi lesquelles un\nballet de M. Gaston Pollonais et la mise à la scène de Marie Madeleine, l'oratorio\nde M. Massenet. Aujourd'hui le répertoire moderne s'est à peu près implanté,\ngrâce surtout aux hivernants dilettanti. Le public exclusivement niçois n'a pu\nencore se défaire de ses préférences pour le genre exclusivement italien.\nLe théâtre actuel, construit dans le goût italien, se compose, comme l'Opéra\nde Paris, d'un parterre, de trois rangs de loges et d'un amphithéâtre. Il est\nactuellement et depuis quelques années très habilement dirigé par M. Saugey.\n\nEDOUARD PERRIN."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabj-1904-10-15-01-c041", "article_bluemountain": "bmtnabj_1904-10-15_01#c041", "volume": "bmtnabj_1904-10-15_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "511", "page_fin": "512", "image_debut": 31, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.2.7.10", "titre_corps": "L'UNION DES SOCIÉTÉS MUSICALES DE FRANCE. La Commission provisoire", "titre_sommaire": "L'UNION DES SOCIÉTÉS MUSICALES DE FRANCE. La Commission provisoire", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "511", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.31", "debut_caractere": 2322, "fin_caractere_exclue": 3269, "texte": "L'UNION DES SOCIÉTÉS MUSICALES DE FRANCE. La Commission provisoire\ninstituée au Congrès de la Fédération musicale de France (Suresnes, 15 août)\na décidé de provoquer une réunion des délégués des Sociétés musicales de France\net a lancé aux intéressés un appel dont nous extrayons quelques passages :\n(( En toutes occasions de la vie orphéonique, il a été surabondamment démontré\nque les revendications de tout ordre que poursuivent depuis tant d'années les\nSociétés musicales ne pourront avoir satisfaction que si tous les groupements\nsérieux existants s'unissent en un élan fraternel. ))\n(( Nous avons accepté la mission d'organiser une Fédération nouvelle\nreposant principalement sur l'omnipotence des Sociétés musicales au point de\nvue de la défense de leurs intérêts et de la poursuite de leurs revendications,\net sur l'autonomie complète des fédérations régionales.\n(( Nous vous convions donc à Paris le dimanche 30 octobre prochain (10 heures"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "512", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.32", "debut_caractere": 97, "fin_caractere_exclue": 2763, "texte": "du matin\\ à la salle Pleyel (22, rue Rochechouart), et nous espérons que de\nnos séances naîtra d'une façon définitive et immuable l'union de toutes les\nSociétés musicales de France.\n(( Les communications et adhésions peuvent être adressées indistinctement à\nl'un des signataires du présent appel. ))\nCet appel se termine par Tordre du jour du Congrès du 30 octobre, où toutes\nles questions intéressant les Sociétés musicales et les fêtes orphéoniques sont\nenvisagées.\nSuivent les signatures :\nClérisse (Président de l'Union des Sociétés musicales de l'Eure), à Evreux ;\nLamarre (Président delà Fédération des Sociétés musicales de la Seine et de\nSeine-et-Oise), 3, rue Ilumblot, à Paris ; Richart (Président de la Fédération du\nNord et du Pas-de-Calais), à Lens ; Chevrolat (administrateur général de la\nFédération de l'Ain), à Montluel ; Gasquet (Président de la Fédération musicale\ndu Var), à Toulon, et Henri Brody (Secrétaire de la Commission provisoire),\n3, rue Montholon, à Paris.\nMme Emma Calvé vient de signer un engagement avec J. Schurman et\npartira en tournée le 25 octobre, parcourra l'Allemagne, l'Autriche et la Rou-\nmanie, et, du ler au 31 janvier 1905, la France et la Belgique.\nL'éminente artiste interprétera seulement trois rôles, Carmen, Ophélie ,\nd'Hamlet, et Santuzza, de Cavalier a Rusticana, puis se fera entendre dans une\nsérie de concerts.\nL'orchestre Lamoureux, sous la direction de M. Camille Chevillard, entre-\nprendra, cet hiver, une tournée en Belgique et en Allemagne ; il donnera des con-\ncerts à Bruxelles, Anvers, Liège, Cologne, Dusseldorf, Elberfeld, Brème,\nHambourg, Berlin, Dresde, Leipzig. Frankfort-a-M., Mannheim, Stuttgart,\nStrasbourg.\nAloysia di Krebs Michalesi, qui chanta la première en Allemagne le rôle de\nFidès du Prophète, vient de mourir. Sa fille Mary, décédée avant elle, fut une\npianiste de grand talent.\nLa colonie italienne de New-York fera, paraît-il, ériger dans cette ville un\nmonument en l'honneur de Verdi. L'exécution de la statue a été confiée au\nsculpteur de Palerme, Pasquale Civiletti.\nLa ville de Leipzig vient de commander au statuaire Karl Seffner un\nénorme monument en l'honneur de J.-Sébastien Bach. Ce monument, de vastes\ndimensions, sera élevé près de l'église Saint-Thomas.\nC'est au théâtre San Carlo de Naples que sera représenté pour la première\nfois en Italie, après les représentations de Berlin qui doivent avoir lieu en\nnovembre, l'opéra de M. Leoncavallo, Roland de Berlin.\nLe théâtre du Weinsbergswege, construit sur le modèle du Prince-Régent\nde Munich, va s'ouvrir à Berlin le 15 courant. Ce théâtre contiendra plus de\n2.000 personnes. La pièce d'ouverture sera les Noces de Figaro."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "481", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.1", "texte": "LA\nREVUE MUSICALE\nNo 20 (quatrième année)\n15 Octobre\n1904.\nK. M.\n37\n\nEncjelbert HUMPERDINCK"}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "482", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.2", "texte": "ENGELBERT HUMPERDINGK\nJ. C.\n\nLa célébration du Geburtstag {jour anniversaire de naissance) est, en Allemagne,\nune institution nationale qui, aGzzs /es familles nombreuses, occupe durant toute\n1 année les doigts agiles des femmes pour la confection des petits cadeaux. Parfois\nelle donne lieu à de belles manifestations artistiques. C'est ainsi que, /e zzzozs dernier,\no/z a fètéle cinquantième anniversaire du compositeur Humperdinck, né le icr septem-\nbre 1854 à Sieberg sur le Rhin. iVozzs 11e pouvons laisser passer sans nous y associer\nVhommage rendu à un musicien de haute valeur, dont une œuvre, Hansel etGretel,\nest au répertoire de notre Opéra-Comique, e/ qui compte à Paris, non pas seulement\nparmi ses confrères d'art, 4) Daquin, Lettres sur les Hommes célèbres dans les Sciences, la Littérature et les Beaux-\nArts, sous le règne de Louis XV. A Amsterdam, et se trouvent à Paris chez Duchesne, libraire\nrue Saint-Jacques, au-dessous de la Fontaine Saint-Benoît, au Temple du Goût, 1752.\nLettre VI, tome I, p. 132. (Bibl. nat. Ln2, 17.)\n(5) Lettre à M. de La Place, auteur du Mercure, sur feu M. Le Clair, premier symphoniste\ndu roi. Mercure, novembre 1764» P- 19° suiv. —On trouve dans le Mercure de décembre 1764,\npage 206, un : « Supplément à la Lettre insérée dans le Mercure de novembre sur feu M. Le Clair,\npiemier symphoniste du roi », qui contient d intéressants détails biographiques sur notre musi-\ncien.\n(6) Le Danger des Epreuves, comédie en un acte avec un divertissement représentée pour la\npiemière fois sur le théâtre de Puteau, le dix-neuf juin 1749. A Paris. De l'imprimerie de\nGissey, rue de la Vieille-Bouclerie, à l'Arbre de Jessé, 1749. (Archives de M. le duc\nde Gramont.)"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "501", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.21", "texte": "UNE ASSERTION DE FÉTfS\n\nroi, et les pièces comptables relatives à cette sérénade nous ont été conservées.\nElles comprennent :i\" une liste des musiciens ayant pris part à la cérémonie (1) ;\n20 un état d'émargement sur lequel chacun d'eux a apposé sa signature en regard\nde la somme touchée par lui (2).\nCette somme était uniformément de six livres, et le montant total des frais\nde la sérénade certifié par Rebel et payé par le caissier Deneuville s'élevait à\n351 livres.\nParmi les 17 violonistes qui figurent sur la première pièce on lit : Leclair\nl'aîné. Le musicien y est désigné avec l'orthographe habituelle de son nom et\nl'épithète caractéristique de l'ainé.\nLa seconde pièce (État d'émargement) a été dressée au moyen de la précédente\nparle commis de l'Opéra employé à la comptabilité, commis dont on reconnaît\naisément la main. Or, cet employé, habitué à écrire Leclerc sur les états de paye-\nment, a reproduit cette orthographe sur l'état d'émargement de la sérénade/ et\nau lieu de : Leclair l'aîné,il a transcrit : Leclerc\nSi l'on compare la signature tracée en face de cette dénomination avec celle\ndu Leclerc de Fétis, on constate immédiatement leur différence. Leclerc\nn est donc pas le Leclej cdes Etats de Payement de 1 Opéra. - Nous ne serions\npas éloigné de croire qu'il n'est autre que Jean-Marie Leclair. A vrai dire, celui-\nci a toujours adopté pour son nom l'orthographe de Leclair, ainsi qu'en témoi-\ngnent les signatures de ses oeuvres, et celles que nous avons relevées sur divers\nactes notai lés. Cependant ce musicien varie quelque peu dans sa façon de si-\ngner :en 1730, il signe Jean-Marie Le Clair (3), en 173 1 Leclair (4), en\n1758, Leclaii l aîné (5). Il se pourrait donc qu il ait voulu, en émargeant sur la\npièce en question, conserver à sa signature l'orthographe qu'avait adoptée le\ncomptable. Quoi qu il en soit, voilà tout un faisceau de présomptions suscepti-\nbles d'ébranler l'assertion de Fétis.\nMais il y a plus, car si maintenant nous comparons la signature authentique de\nJ.-M. Leclair avec celle du Leclerc de l'Opéra, nous avons la preuve matérielle et\nirréfragable de l'erreur de l'historien belge.\nVoici le fac-similé de ces 2 signatures :\nLa signature (A) est de mai 1750 (6). La signature (B) est celle que J.-M.\nLeclair a apposée sur l'acte en vertu duquel il se rendait acquéreur en 1758 de la\n\n(1) Etat des simphonistes externes qui ont joiïé au concert des Thuilleries donné par l'Académie\nRoyale de Musique pour la feste du Roy, le mardy 25 aoust 1750.\n(2) Etat des payements qui seront faits aux simphonistes externes et autres qui ont été employés\nà la sérénade donnée par l'Académie Royale de musique au château des Thuilleries, le 25 aoust\n1750, jour de Saint-Louis. (Archives de l'Opéra.)\n(3) Contrat de mariage du 8 septembre 1730. (Minutes Caron, Vincent successeur.)\n(4) Reconnaissance du 5 janvier 1731. (Mêmes minutes.)\n(5) Acte de vente du 18 novembre 1758. (Minutes Baron, Poisson successeur.)\n(6) C'est la dernière que Leclerc ait donnée sur les Etats de Payement de l'Opéra."}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "502", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.22", "texte": "UNE ASSERTION DE FÉTIS\n\nmaison dans laquelle il devait mourir assassiné six ans plus tard ( 1 ). Aucune in-\ndécision ne saurait subsister après l'examen de ces deux signatures. L'assertion\nde Fétis relative à la présence de J.-M. Leclair à l'orchestre de l Opéra est donc\nerronée : jamais le grand violoniste lyonnais ne fît partie de cet orchestre, et\nFétis, dans sa hâte, a été trompé par une homonymie.\nOn peut se demander quel était le Leclerc que le musicographe belge a pris\npour J.-M. Leclair. La réponse est aisée, car nous trouvons un Le Clerc (( ordi-\nnaire de la chambre du Roy et de l'Académie royalle de xMusique », qui, vers le\nmilieu du xvme siècle, fait graver « tous les meilleurs auteurs tant anciens que\nnouveaux » (2). Ce Le Clerc habite rue Saint-I lonoré vis-à-vis le portail de « l'O-\nratoire, chez M. le Bon au deuxième étage » ; il publie une série de recueils de Me-\nnuetset de Contredanses aux titres badinsdontla Bibliothèque Nationale etla Bi-\nbliothèque du Conservatoire possèdent quelques exemplaires (3). Veut-on juger\nde ces menues œuvrettes de ménétrier? Qu'on lise quelques-uns de leurs titres les\nplus pittoresques :le Diable en Vair, la Nichon, la Latrine (sic), les Petits Jappons,\nMadelon friquet, le Petit Rien, la RocamboL le Ziste et le Zeste, etc. Nous voilà\nassurément bien loin des 4 Livres de Sonates de Jean-Marie Leclair ! Le Clerc\nrend cependant des services plus artistiques en éditant des Sonates de Corelli,\nde Veracini, de Locatelli, de Geminiani et de Tartini, des Quatuors et Concerts,\ndes Sonates en trio pour violon, flûte et basse, des pièces de clavecin d'Haendel et\nde Scarlatti, des (( musiques pour les vielles et musettes » (4).\nIl ne saurait y avoir aucun doute sur l'identité de ce Le Clerc avec celui de\nFétis, car lorsqu'il publie, en 1742, 1744, 1745, les œuvres dont nous avons\ndonné un aperçu, il s'intitule : a ordinaire de la chambre du Roi et de l'Aca-\ndémie royale ». De plus, le privilège de 1736, inséré à la dernière page de son\n7e Recueil de Contredanses, nous apprend qu'il appartient à la bande des\n24 violons. C'est donc un violoniste. Or, de 1729 à 1750, il n'existe à l'orchestre\nde l'Opéra qu'un seul violoniste du nom de Leclerc: c'est celui de Fétis, et par\nconséquent aussi l'auteur des Recueils de Contredanses.\nMais le (( Privilège » du Roy auquel nous venons de faire allusion va nous\npermettre de déterminer exactement le musicien. Il est, en effet, accordé : « à\nnotre bien-amé Jean le Clerc, l'un des 24 violons ordinaires de notre Cham-\nbre » (5). Nous reconnaissons donc ici Jean Le Clerc que nous signalions plus\nhaut, comme figurant depuis 1722 parmi les 24 violons de la chambre (6), et\n\n(1) Acte de vente du'iß novembre 1758, passé devant Maître Baron et son confrère, notaires à\nParis. (Minutes de Me Poisson.)\n(2) Voir la collection de concertos qui porte à la Bibliothèque Nationale la cote Vm\" 1 688/1697.\n(3) Premier et deuxième Recueil de Menuets en Duo, mis en ordre par M. Le Clerc. A Paris, chez\nM. Le Clerc, rue Saint-Honoré, vis-a-vis l'Oratoire et aux adresses ordinaires. (Bibl. du Conser-\nvatoire.)\nSeptième Recueil de Contredanses. Et la table par lettre alphabétique, avec la basse continue\net chiffrée, recueilly et mis en ordre par M. Le Clerc. A Paris, chez le Sr. Leclerc, riie du Roule à\nla Croix d'or, avec Privilège du Roy, 1742. (Bibl. nat. Vm\" 6778.)\nHuitième et Neuvième Recueils de Contredanses pour les Violons, Flûtes et Hautbois, recueillis\net mis en ordre par M. Le Clerc. Avec Privilège. Le 8° est de 1744 et le 9e de — (Bibl. du\nConservatoire.)\n(4) Voir la collection de concertos indiquée ci-dessus.\n(5) Privilège donné à Versailles le 22 décembre 1736. Enregistré à Paris le 2 janvier 1737.\n(B. M. Vm7. 6778.)\n(6) Etat de la France 1722. A Paris, chez Charles Osmont, rue St-Jacques, à l'Ecu de France.\nB. N. Le 23. 14. Atb"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "503", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.23", "texte": "UNE ASSERTION DE FÉTIS\n\nqui est encore en fonctions en 1760, ainsi qu'en fait foi une pièce des Archives\nde la Maison du Roi datée du 15 mai 1760, allouant au violoniste ses gages de\n365 livres pour cette même année 1760(1).\nJean Le Clerc se confond très probablement avec le (( maître de violon et de\npar-dessus de viole », qui, selon de Jèze, demeure en 1759 et 1760 (( près la Croix\ndu Trahoir ». La « Croix du Trahoir )) se trouve, en effet, à l'intersection delà\nrue de l'Arbre-Sec et delà rue Saint-Honoré, et à proximité de l'Oratoire (2).\nConcluons donc. Fétis a confondu Jean-Marie Leclair avec Jean Le Clerc,\nconfusion que peut excuser, jusqu'à un certain point, leur qualité commune\n(( d'ordinaires de la musique du Roi ».\nIl nous a paru d'autant plus intéressant de rectifier l'erreur commise par\nl'auteur de la Biograpie universelle des Musiciens que presque tous les musi-\ncographes l'ont répétée. Seul, Hermann Mendel passe prudemment sous\nsilence la présence de Leclair à l'orchestre de l'Opéra (3) ; mais MM. Riemann,\nGrove, Wasielewski, Vidal, Huet et Eitner, enregistrent, sans les contrôler, les\ndétails donnés par Fétis. Certains en profitent même pour dauber sur le goût\ndes Français du xvme siècle, qui méconnurent un artiste de la valeur de Leclair\nau point de le laisser végéter misérablement au dernier rang des musiciens de\nl'Opéra.\nWasielewski va plus loin, car il explique la présence de Leclair parmi les\nripiénistes du (( grand chœur » par la tendance qu'on aurait affichée de son\ntemps à repousser par tous les moyens possibles l'influence des écoles italiennes\nde violon, insinuation que le pontificat du Piémontais Guignon, roi des violons,\net premier symphoniste du roi, suffirait cependant à détruire (4). Enfin M. Rob.\nEitner, dans son Quellen-Lexikon, ajoute encore au désordre en confondant\nla musique de la Chambre avec l'orchestre de l'Opéra, et en racontant l'anec-\ndote de la rivalité de Leclair et de Guignon comme s'étant déroulée à l'Aca-\ndémie royale de musique.\nOn excusera la minutie des détails qui précèdent, en raison de la grande impor-\ntance de Leclair, que nous considérons comme un maître. La Revue musicale l'a\ndéjà fait connaître en publiant un fragment de Scylla et Glaucus dans son Sup-\nplément musical. Nous y reviendrons.\n\nL. DE LA LAURENCIE.\n\n(1) Archives nationales. 01.O1. 842.\n(2) Tableau de Paris pour l'année 1759. A Paris, chez C. Hérissant, rue Notre-Dame. (B. N.\nLk7. 6023). Voir page 208.\n(3) Hermann Mendel, Mùsikalisches Conversations, Lexikon, 2e Band, Berlin, 1872.\n(4) Wasielewski, Die Violine und Seine Meister, Leipzig, 1893 (page 314)."}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "504", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.24", "texte": "PUBLICATIONS NOUVELLES\n\nPublications nouvelles.\n\nTH. REINACH. Musica.\nLouis LALOY.\nArticle du\nDictionnaire des antiquités de Darenberg\net Saglio.\nCet exposé, très clair et d'une lecture\nagréable, résume, en quelques colonnes,\ntout ce que nous savons aujourd'hui de\nla musique antique. Ce sujet'semble bien\naride, si Ton considère les tableaux et les\ninterminables nomenclatures qui encom-\nbrent les ouvrages deWestphal et même\nceux de M. Gevaert : on croirait, à tourner\nces pages où s'alignent des régiments\nde gammes, que la musique, dans l'antiquité, n'était point un art, mais seulement\nun enseignement, une (( matière )) de « programme », un prétexte à manuel,\nune carrière ouverte au pédantisme, un fatras de formules dont se chargeait la\nmémoire des pauvres étudiants. Il n'en est rien cependant : aucun art n a été\nplus vivant, plus riche en œuvres variées, en tentatives originales, que celui de\nPindare, de 1 imothée et de Philoxène; aucun n'a suscité autant d'enthou-\nsiasmes, n a eu pareil empire sur les foules, pareil attrait pour les connaisseurs;\net c est pour la musique que se passionnaient les contemporains de Périclès,\npartisans fanatiques de la jeune école et de ses symphonies descriptives, ou fa-\nrouches défenseurs de 1 art classique. Il faut louer beaucoup M. Reinach d'avoir\nsu nous peindre, à grands traits, mais avec autant de précision que de couleur,\nla vie musicale de 1 antiquité, depuis les temps homériques où Achile (( charme\nses loisirs en chantant les gloires des preux », jusqu'aux grands festivals de\nRome et à ses festins où tout se fait en musique, et dont (( les sculptures des\nsarcophages romains ont conservé 1 image et comme le regret ». Voilà de\n1 excellente philologie, où 1 érudition arrive à ressusciter le passé.\nCeux qui ont fait le plus de tort à la musique antique, ce sont ses théoriciens,\n1 un surtout, contre qui j'ai peut-être un peu de rancune, car je vais bientôt lui\nconsacrer un très gros livre : Aristoxène de Tarente, l'un des esprits les plus\npuissants, les plus pénétrants, les plus prévenus aussi et les plus secs qui aient\njamais construit un système Admirable échafaudage de modes, de genres et de\ntons, ce système a longtemps été pris pour l'image exacte de la réalité. Mais au-\njourd hui il nous devient suspect en raison de sa régularité même. M. Reinach\nmontre fort bien que la Grèce n'a pas eu une musique, mais deux musiques, l une\nnationale et 1 autre importée de l'étranger. Ces deux arts très différents ont été à\nune certaine époque combinés ensemble, adaptés l'un à l'autre et enfin com-\nplètement remaniés lun et l'autre : les modes barbares et les modes grecs\ndevinrent superposables entre eux, et du coup perdirent leur originalité. Ce\ntravail, poursuivi par deux ou trois générations de théoriciens, fut achevé par\nAristoxène : on peut être certain que bon nombre de ces gammes symétriques\nne sont jamais sorties des traités où nous les lisons encore aujourd'hui ;et nous\ncommençons à entrevoir, sous la théorie qui le recouvre, l'art changeant et\ndivers qui fut 1 art vivant. Tel est le plus récent progrès de notre science ; nous\navons gagné là un point d une importance capitale, ainsi qu'on pourra aisément\ns en convaincre en lisant le bel article de M. Reinach"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "505", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.25", "texte": "PUBLICATIONS NOUVELLES\n\nGABRIEL FAURÉ.\nL. L.\nImpromptu, pour la harpe. Paris, Durand et fils.\nCet Impromptu est solidement construit sur ces deux thèmes :\nOn y rencontre de charmants épisodes, une harmonie fine et personnelle, et\nde hautes difficultés qui le rendent digne du maître à qui il est dédié :M. Has-\nselmans.\n\nACCORDS « NON CLASSÉS ».\n\n—La théorie classique de l'harmonie a fort à\nfaire pour s'adapter à l'écriture de certains compositeurs de la fin du\nxixe siècle (et même à certaines hardiesses des vieux maîtres). Comme j'ai eu\noccasion de le montiei ici en examinant un très intéressant ouvrage de\nM. Malhomé, les traités d'école semblent avoir encore pour base la musique du\nxvie siècle qui n'admettait que les consonances pures, et où les notes « étran-\ngères à l'accord » étaient assez rares et exceptionnelles, pour pouvoir être classées\nsous des rubriques spéciales. (La conclusion à laquelle j'arrivais, c'est qu'il con-\nviendrait d'appeier notes mélodiques ce que l'école appelle encore, très impro-\nprement, notes non réelles.)Le majeur et le mineur, qui autrefois étaient des\nmodes distincts, se sontpénétrés de façon à former un troisième mode (!) chro-\nmatique ; et quand on veut faire entrer les formules modernes dans les cadres\nde l'ancienne grammaire, ces cadres éclatent ; ou bien il faut torturer les\ntextes musicaux en les couchant sur ce lit de Procuste. Aux amateurs d'excentri-\ncités dogmatiques, je signalerai 1 ingéniosité déployée par un maître allemand,\nM. Jadassohn (Melodik und Harmonik bei R. Wagner, édité par l'Harmonie,\nBerlin, 1900, p. 25), pour montrer que les modulations de Wagner sont con-\nformes « aux règles classiques les plus sévères et les plus claires ». C'est quel-\nquefois parfaitement exact ; mais dans le cas étudié par Jadassohn (prélude de\nTristan), la tentative d assimilation aboutit à des , qui ne réclament\ncl ailleurs aucune massue d Hercule. Le bon sens suffit à en faire justice.\nDans quelques ouvrages de sérieuse valeur technique {Die Musikalische Akus-\ntik et Die Freiheit oder Unfreilieit der T'one, chez Kahnt, Leipzig), M. Georg Ca-\npellen a proposé un très judicieux moyen d'analyse. Selon lui, l'originalité, en\nmatière d harmonie , des compositeurs de 1 école moderne avancée, consiste en\nceci : ils ne se bornent pas à combiner des notes, composant un accord unique\nrégulier ; ils combinent des accords, lesquels n'ont rien d'anormal, si l'on consi-\ndère chacun d'eux à part, et dont la superposition seule est nouvelle. S'inspirant\nde cette thèse. M. le D'A. Schuz vient de publier dans la Neue Zeitschri/t fur\nMusik (n()S 38 et 39} deux études qui méritent d'être signalées. L'idée qui en fait\nle point de départ est intéressante, mais les exemples qui lui servent d'appui\nparaissent bien contestables. L'auteur cite la cadence suivante :\nDans l'accord de sixte (do-mi-la) suivi de l'accord\nparfait, la théorie classique considère le la comme\nun retard de la quinte, mais ici ce n'est pas pos-\nsible, puisque le la subsiste dans le dernier accord.\nLe (( retard » devient point terminus. Il y a donc\nlà deux accords superposés. Evidemment ; mais\nde qui est cette cadence? de quel maître autorisé?"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "506", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.26", "texte": "PUBLICATIONS NOUVELLES\n\nElle fait une singulière impression sur 1 oreille, à moins qu on ne 1 exécute de\nfaçon à faire entendre\nLa science de l'harmonie a pour objet de\nrendre compte de l'écriture des maîtres, et non d ériger en lois les exemples\nimaginés par les professeurs.\nLe D' Schuz cite encore ce passage (d'une étude deChr. Sinding) où il croit\nvoir une combinaison de deux accords, présentés, cette fois, mélodiquement (ou\nsous forme d'arpèges, à la main gauche) :\nJe ne comprends pas une telle interprétation. Le do fait partie de la gamme de\nmi bémol majeur ;et s'il plaît au musicien de l'employer, après les notes com-\nposant l'accord parfait, il n'y a pas là la moindre hardiesse !! Il y en a encore\nmoins dans ce passage du Crépuscule des Dieux (trio des Filles du Rhin) où\nl'auteur voit un nouvel exemple de (( combinaison d'accords » :\nEn revanche, la superposition d'accords hétérogènes apparaît en beaucoup\nd'autres endroits : j'ouvre la partition de Y Attaque du Moulin d'Alfred Bruneau\n(prélude du 3e acte), et je tombe sur l'accord\nsoutenu, à la basse, par\nl'accord parfait de fa * majeur ; on lit dans la page grandiose par laquelle\ns'ouvre VOuragan (dès la 4e mesure de la partition) :\nRien de plus net ; c'est bien ce que S. Sechter appelle Zwitterakkord, accord\nhybride, produit par la superposition de deux tonalités. Les deux accords,\ncependant, sont (( parents )) : ils ont des notes communes.\nJe ferai en outre remarquer, au sujet des 2e et 3e mesures, que 1 accord de\nneuvième— accord classé {do-mi-sol-si?-ré) n'est pas autre chose que la super-\nposition de deux accords parfaits, de tonalité différente.\nBien avant Bruneau et Wagner, les maîtres classiques (Bach, Beethoven,"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "507", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.27", "texte": "PUBLICATIONS NOUVELLES\n\npour citer les plus grands), avaient usé de formules analogues ; et Mozart lui-\nmême n'a-t-il pas dit, dans l'ouverture de Don Juan :\n(Cf. Bach, Wohltemp. Kl. I, n° 7, fin du Prélude en mi b majeur). De telles\nrencontres d'accords ont été déjà étiquetées par la théorie traditionnelle : Haupt-\nmann y voyait une (( Moll-Durtonart )) (tonalité mineure-majeure) ;L. Bussler\nleur a consacré un chapitre spécial de son livre Partitur-Studium (§ 7, p. 66 :\nDurtonart mit Moll Sexte).\nEn somme, l'idée de G. Capellen n'est pas aussi neuve que le pense le\nDr Schiiz; tout accord dissonant, quel qu'il soit, ne vient-il pas de la superpo-\nsition de deux tonalités?\n\nJULES CCLWBARIEU.\n\nEMILE SCHWARTZ : Manuel théorique et pratique de lecture musicale (Paris,\nA Joanin, I fr. 15).\n\n— M. Emile Schwartz, professeur de solfège au Conserva-\ntoire et chef des chœurs de la Société des Concerts, était doublement qualifié,\ncomme maître et comme artiste, pour écrire un livre élémentaire ; et son manuel,\nplein de choses excellentes, ne manquera pas d'être favorablement accueilli. Il\ndonne lieu cependant à quelques observations. L'auteur s'est placé au point de\nvue de la musique instrumentale et vocale ; on le voit, non pas seulement au titre\nde son ouvrage, mais à certains sujets de leçons qui sont plutôt des exercices de\nlecture pour un violoniste que pour un chanteur. Ce point de vue est légitime ;\nmais il faut rappeler que les programmes de nos lycées ne demandent que du\nchant. M. Schwartz les dépasse. Il use assez souvent de formules qui sont trop\nabstraites pour les commençants de 8 à 10 ans. Ce qu'il dit sur la formation de la\ngamme (p. 60), en faisant intervenir les lois de la résonance d'un corps sonore\net les harmoniques, est un peu prématuré dans la pédagogie musicale du\njeune âge. D une façon générale, M. Schwartz débute par des « Notions pré-\nliminaires )) et va de l'abstrait au concret. La méthode que nous croyons la\nmeilleure, et que nous avons indiquée ici, consiste à suivre la voie inverse,\nc'est-à-dire à supprimer purement et simplement les notions préliminaires et à\nles rejeter plus loin, dans une période d'instruction plus avancée. Faire d'abord\nchanter les enfants, par imitation pure, sans aucune définition préalable ; ensuite,\nleur montrer comment on écrit les petits chants qu'ils ont exécutés, et les initier\nà tous les détails de l'écriture musicale, telle est la meilleure marche à suivre.\nQuant a la langue spéciale employée pour désigner (d'après M. Aimé Paris) les\nSubdivisions de Vunité provenant des souches binaire et ternaire (encore une\nformule trop abstraite !) — Ta té chu té ti, etc... — elle place au début des\nétudes une complication. Enfin, dans sa préface (p. 11), M. Schwartz reproche\nà l'enseignement courant d'obliger l'élève, dès le début, (( à porter son\nattention simultanément sur quatre points différents '. i° nom des notes, 20 me-\nsure, 30 groupement des valeurs, 40 intonations ». Je ne sais pas à qui\nM. Schwartz fait allusion ; mais je puis l'assurer que ni dans les écoles, ni dans\nles lycées de Paris, cette méthode n'est suivie. Dans l'enseignement libre,\nMlle Hortense Parent n'a cessé de formuler, et de pratiquer, le principe de la"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "508", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.28", "texte": "INFORMATIONS\n\ndivision des difficultés ; et on imagine difficilement un maître assez ignorant de\nson métier pour ne pas s'y conformer.\n\nC.\n\nM. LUCIEN DE FLAGNY nous envoie d'Allemagne cinq charmantes mélodies\npour enfants qu'il vient depublierà Berlin chez Chr. Fr. Vieweg(avecaccompa-\ngnement de piano, paroles en allemand et en français): Deux petits gourmands,F Es-\ncarpolette, Bonne fête, Cache-cache,la Maison Joli et utile cadeau (2 fr. 50) à faire\naux petits chanteurs ! M. A. REITLINGER vient de faire paraître, chez Costal-\nlat (15, rue Chaussée-d'Antin), de très bons Exercices chromatiques pour dévelop-\nper Vindépendance et /'égalité des doigts (dédiés à I. Philipp. Prix net : 6 fr.).\n\nCHANT GRÉGORIEN. Dans son dernier fascicule, la Paléographie musicale\ncontient la suite des pénétrantes études du bénédictin Dom Mocquereau sur le\nrythme, et la feuille avant-dernière (en phototypie) du manuscrit de Montpellier.\nA signaler, dans la première page de cette feuille, la notation bizarre des mots\nEripe me Domine :\nDans une édition de plain-chant, on sacrifierait sans remords quelques-unes\nde ces notes !\n\nNécrologie : Samuel Rousseau.\nAu moment où on célébrait le cinquantenaire de M. Humperdinck, Samuel\nRousseau, qui était du même âge, disparaissait, prématurément enlevé au monde\nmusical, à notre sincère et fidèle amitié. Né à Neuve-Maison (Aisne) le 11 juin\n1853, S. Rousseau obtint au Conservatoire le premier prix d'orgue en 1877, et\nle premier grand prix de composition (prix de Rome) en 1878. D'abord maître de\nchapelle à Sainte-Çlotilde, chef des chœurs de la Société des Concerts, critique\nmusical de l'Eclair, professeur d'harmonie au Conservatoire, Chevalier de la\nLégion d'honneur depuis 1900, il laisse des œuvres dont l'élégance, le goût, la\nclarté française seront longtemps appréciés : Dinorah (op. com ), Sabinus (1880),\nKaddir( 1881), la Florentine (1882), Merowig (drame lyrique, 1892), la Cloche du\nRhin (opéra, 1898), et un grand nombre de compositions religieuses : messes,\npsaumes, motets, chœurs, pièces pour orgue et harmonium, etc. C'était un com-\npositeur plein de charme, un professeur très apprécié, un ami sûr, au cœur\nexcellent. A sa veuve, à son fils (qui est un musicien de grand avenir), la Revue\nmusicale offre ses profondes condoléances.\n\nActes officiels et Informations.\n\nCONCERTS COLONNE.— Les concerts du Châtelet font demain leur réouverture\navec un très beau programme consacré à César Franck : Symphonie en RÉ mineur,\nyL acte de IIULDA ;1 aviations symphoniques (R. Pugno), et Psyché (250 exécutants).\nLES CONCERTS LAMOUREUX feront leur réouverture le 23 octobre."}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "509", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.29", "texte": "INFORMATIONS\n\nOPÉRA-COMIQUE. M. Albert Carré a été autorisé, àla date du 5 octobre, à\ndonner le 27 octobre une matinée dont le produit sera affecté à la fondation,\ndans la Maison de retraite des Comédiens, d'un lit réservé aux artistes de lOpéra-\nComique.\nCette matinée se composera de la Tosca de Puccini, chantée en italien par\nMme Eames, MM. de Marchi et Scotti, sous la direction du maestro Campanini.\n\nLYON. Par arrêté du 3 octobre de M. le Préfet du Rhône, M. Archaimbaud\n(Emile), sous-chef d'orchestre au Grand-Théâtre, est nommé professeur de chant\n(femmes) à l'Ecole nationale de musique, succursale du Conservatoire national,\nen remplacement de M. Convert, décédé.\n\nNÎMES. Par arrêtés du 19 septembre de M. le Préfet du Gard, MM. Mou-\nluies, Breton et Causan sont respectivement chargés des cours d'harmonie, de\nsolfège élémentaire et de solfège secondaire à l'Ecole de musique, succursale du\nConservatoire national, pendant la durée du congé de M. Grégoire, professeur\ntitulaire de ces cours.\n\nCAEN. Par arrêté préfectoral du 22 septembre, M. Sarrazin (Eugène-Palé-\nmon) est nommé professeur de cornet à pistons et de trompette à l'Ecole natio-\nnale de musique en remplacement de M. Lagrange, démissionnaire.\n\nMARSEILLE. M. Valcourt, directeur de l'Opéra Municipal de Marseille, vient\nde communiquer le tableau de la nouvelle troupe pour la saison 1904-1905. En\nvoici les détails :\nM. H. Valcourt, directeur-administrateur (2e année) ; M. Miranne, premier\nchef d'orchestre; M. Almanz, directeur de la scène, metteur en scène du théâtre\nroyal de la Monnaie et de Covent Garden.\nArtistes du chant. M. Escalaïs, de l'Opéra, fort ténor ; M. Ronard, du\nThéâtre de Lyon, baryton de grand opéra ; M. Boussa, du Grand-Théâtre de\nBordeaux, basse noble; M. Delmas, du théâtre de la Monnaie, premier ténor\nléger; M. Demauroy, du théâtre de la Haye, premier ténor d'opéra ; M. Sarpe,\ndu Théâtre-Royal d'Anvers, deuxième ténor des premiers ; M. Dufour, de\nl'Opéra-Comique, baryton d'opéra comique, traductions ; M. Rothier, de TO-\npéra-Comique, basse chantante ; M. Santelli, baryton double ; M. Cargue,\npremière basse des deuxièmes ; M. Baroche, trial ; M. Rhuleau, laruette ;\nM. Paillassar, troisième ténor; M. Alys, troisième basse; MM. Pizoir, Bailly,\nDeville, Labarthe, Barbès, coryphées.\nMme Brejan-Silver, de l'Opéra-Comique, première chanteuse légère ;\nMlle Harriet-Strasy, forte chanteuse falcon; MUe Cambon, de l'Opéra de Nice,\npremière chanteuse légère d opéra, traduction ; Mlle Corot, du théâtre d'Anvers,\ncontralto mezzo soprano; Mlle Fobis, du Théâtre-Royal d'Anvers, première du-\ngazon ; Mlle Virgitti, première chanteuse légère ; Mlle Cahuzac, première duga-\nzon des deuxièmes ; Mlle Lambertha, deuxième dugazon des premières ;\nMllc C. Bony, mère-dugazon ; Mmes Larcher, Deville, Baillez, coryphées.\nChœurs et Ballet. —M. Natta, maître de ballet; Mllc Olga Mauri, première\ndanseuse noble ; Mlle Raulin, du théâtre de la Haye, première danseuse demi-\ncaractère; Mlle Charbonnel, du théâtre de la Monnaie, première danseuse demi-\ncaractère et travesti ; Mlles E. Casalegno, Timossi, deuxièmes danseuses.\nOrchestre. —M. Miranne, premier chef d'orchestre ;M. Tartanac, premier"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "510", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.30", "texte": "INFORMATIONS\n\nchef d'orchestre adjoint; M. Bergier, premier chef (service de la scène);\nM. Hesse, organiste, chef du chant (deuxième chef d'orchestre).\nL'ouverture de la saison aura lieu dans le courant du mois d'octobre.\n\nPARIS, LYCÉE CARNOT. Notre collaborateur M. Henri Quittard, ancien élève\nde César Franck, licencié ès lettres, diplômé de l'Ecole des langues orientales\nvivantes, est nommé professeur de chant au lycée Carnot.\n\nBORDEAUX.\nJos. GRIMO.\nGrand-Théâtre. Voici le tableau du personnel engagé par\nl'excellent directeur, M. F. Boyer, pour la saison lyrique d'hiver (du 7 octobre\nau 6 mai 1905) : MM. Imbart de la Tour, Hugues, Leclercq, Hyacinthe (ténors) ;\nMézy, Deney, Albert (barytons) ; Bouxman, Blancard, Seurin (basses) ;\nMlles Alice Baron, Marg. Charpantier, de Perre, Y. Marignan, Pérès (soprani) ;\nNady Blancard, Jeanne Benda, Dupont (contralti) ; Vial, Clouzet, Fourès (mezzo).\nEn représentation, nous aurons : Emma Calvé, Jane Marcy, Emma Nevada,\nSuzanne Cesbron, Duc, Scaremberg, L. Escalaïs, Ed. Clément.\nMlle Irène Lovati conserve son poste de ire danseuse, avec Mlle Régina Badet\net Tenzi, ses coadjutrices (demi-caractère et travesti).\nQuant aux ouvrages n'ayant jamais été joués à Bordeaux et qui seront mis en\nétude : la Walkyrie, de Wagner, le Jongleur de Notre-Dame (J. Massenet),\nLe Tasse (d Harcourt), etc., tiennent le premier rang. Chef d'orchestre : M. Mon-\ntagne.\n\nNICE.\n\n— Par mesure d'économie, le Conseil municipal a réuni l'Opéra et le\nthéâtre du Casino sous une même direction. La troupe, les chœurs, l'orchestre,\nseront donc communs aux deux scènes et payés en partie par la Société fermière\ndu Casino, ce qui permettra de réduire la somme de 400.000 francs affectée par\nla ville à ce chapitre. Cette décision n'est pas unanimement approuvée, et l'on\ncraint, non sans raison, qu'elle n'influe fâcheusement sur la réussite de la pro-\nchaine saison théâtrale.\nCette saison commencera à l'Opéra le 17 novembre, et au Casino le 16 décembre.\nParmi les artistes engagés, quelques-uns en représentation, nous remarquons :\nMM. Alvarez, Duc, et Mme Lafargue, de l'Opéra; M. Thomas Salignac,\nMmes Charlotte Wyns, et Garden, qui jouera la Reine Fiammette, créée par elle\nà l'Opéra-Comique. Mlle Charlotte Wyns chantera 1 Étranger, et M. Vincent\nd'Indy viendra, paraît-il, assister à la première de son œuvre. Nous aurons, en\noutre, la création de /'Epreuve, opéra inédit de M. Ch. Pons, organiste à Nice;\nRenaud d\"Arles, de M. Noël Desjoyeaux, et Thamyris, de M. Noguès. Le peu de\nsuccès obtenu à la saison dernière par Siegfried empêchera probablement de\nreprésenter cette année le Crépuscule des Dieux, que M. Saugey avait l'intention\nde monter.\nPour le Casino, on annonce le Jongleur de Notre-Dame, et Rolande, œuvre iné-\ndite de M. Hirschmann.\nPuisque nous avons parlé de 1 Opéra, rappelons brièvement ses origines.\nLe premier théâtre construit à Nice était une maison en bois, située au bord\nde la mer, à peu près où se trouve l'Opéra actuel, et appartenant à un gentil-\nhomme qui la transforma, avec l'autorisation du roi de Sardaigne, en salle de\nspectacle ouverte au public en 1790. Pendant l'occupation de la ville par les\narmées républicaines françaises, il prit le nom de théâtre de la Montagne, et par"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "511", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.31", "texte": "INFORMATIONS\n\ndécret de la municipalité il n'y était exécuté que des pièces patriotiques exal-\ntant la Révolution. Le répertoire était surtout dramatique ; on y joua cependant\nlongtemps, entre autres œuvres lyriques, la Famille suisse, le premier opéra de\nBoïeldieu. Les artistes étaient assez médiocres.\nEn 1830, fut construit au même endroit le théâtre municipal, qui brûla en 1881,\nfaisant une soixantaine de victimes. On jouait ce soir-là Lucia de Lctmermoor et\n•un ballet. Les œuvres étaient toutes chantées en italien sur ce théâtre, même\naprès l'annexion de 1860. On profita de la reconstruction de l'Opéra actuel sur\nle même emplacement pour imposer, après d'assez vives polémiques, les repré-\nsentations en français. C'est alors que se créèrent les petites scènes des faubourgs\noû l'on continue à chanter les œuvres de Donizetti, Bellini et Verdi dans la langue\nde leurs auteurs.\nParmi les directeurs qui ont été à la tête du théâtre municipal, figurent :\nM. S onzogno, l'éditeur milanais bien connu, et Tagliafico, l'auteur de la Chanson\nde Marinette. C'est ce dernier qui, trouvant le Mefistojele de Boïto beaucoup trop\ncompliqué, arrêta les répétitions de cet opéra, déjà commencées, joué d'ailleurs\navec succès à la saison dernière.\nLa subvention primitive était de .40.000 francs. Après l'incendie de 1881 elle\nfut beaucoup plus considérable, et vient d'être réduite à la suite de la combi-\nnaison dont j'ai parlé plus haut. La municipalité s'est, en outre, chargée depuis\nplusieurs années de la rémunération des musiciens, des chœurs et du ballet, dont\nelle peut ainsi disposer à son gré.\nTous les opéras nouveaux de quelque importance ont été montés à Nice dans\nces derniers temps. Il faut ajouter aussi quelques créations parmi lesquelles un\nballet de M. Gaston Pollonais et la mise à la scène de Marie Madeleine, l'oratorio\nde M. Massenet. Aujourd'hui le répertoire moderne s'est à peu près implanté,\ngrâce surtout aux hivernants dilettanti. Le public exclusivement niçois n'a pu\nencore se défaire de ses préférences pour le genre exclusivement italien.\nLe théâtre actuel, construit dans le goût italien, se compose, comme l'Opéra\nde Paris, d'un parterre, de trois rangs de loges et d'un amphithéâtre. Il est\nactuellement et depuis quelques années très habilement dirigé par M. Saugey.\n\nEDOUARD PERRIN.\n\nL'UNION DES SOCIÉTÉS MUSICALES DE FRANCE. La Commission provisoire\ninstituée au Congrès de la Fédération musicale de France (Suresnes, 15 août)\na décidé de provoquer une réunion des délégués des Sociétés musicales de France\net a lancé aux intéressés un appel dont nous extrayons quelques passages :\n(( En toutes occasions de la vie orphéonique, il a été surabondamment démontré\nque les revendications de tout ordre que poursuivent depuis tant d'années les\nSociétés musicales ne pourront avoir satisfaction que si tous les groupements\nsérieux existants s'unissent en un élan fraternel. ))\n(( Nous avons accepté la mission d'organiser une Fédération nouvelle\nreposant principalement sur l'omnipotence des Sociétés musicales au point de\nvue de la défense de leurs intérêts et de la poursuite de leurs revendications,\net sur l'autonomie complète des fédérations régionales.\n(( Nous vous convions donc à Paris le dimanche 30 octobre prochain (10 heures"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "512", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabj19041015-01.1.32", "texte": "INFORMATIONS\nLe Gérant : A. REBECQ.\nPoitiers. - Société française d'lmprimerie et de Librairie.\n\ndu matin\\ à la salle Pleyel (22, rue Rochechouart), et nous espérons que de\nnos séances naîtra d'une façon définitive et immuable l'union de toutes les\nSociétés musicales de France.\n(( Les communications et adhésions peuvent être adressées indistinctement à\nl'un des signataires du présent appel. ))\nCet appel se termine par Tordre du jour du Congrès du 30 octobre, où toutes\nles questions intéressant les Sociétés musicales et les fêtes orphéoniques sont\nenvisagées.\nSuivent les signatures :\nClérisse (Président de l'Union des Sociétés musicales de l'Eure), à Evreux ;\nLamarre (Président delà Fédération des Sociétés musicales de la Seine et de\nSeine-et-Oise), 3, rue Ilumblot, à Paris ; Richart (Président de la Fédération du\nNord et du Pas-de-Calais), à Lens ; Chevrolat (administrateur général de la\nFédération de l'Ain), à Montluel ; Gasquet (Président de la Fédération musicale\ndu Var), à Toulon, et Henri Brody (Secrétaire de la Commission provisoire),\n3, rue Montholon, à Paris.\nMme Emma Calvé vient de signer un engagement avec J. Schurman et\npartira en tournée le 25 octobre, parcourra l'Allemagne, l'Autriche et la Rou-\nmanie, et, du ler au 31 janvier 1905, la France et la Belgique.\nL'éminente artiste interprétera seulement trois rôles, Carmen, Ophélie ,\nd'Hamlet, et Santuzza, de Cavalier a Rusticana, puis se fera entendre dans une\nsérie de concerts.\nL'orchestre Lamoureux, sous la direction de M. Camille Chevillard, entre-\nprendra, cet hiver, une tournée en Belgique et en Allemagne ; il donnera des con-\ncerts à Bruxelles, Anvers, Liège, Cologne, Dusseldorf, Elberfeld, Brème,\nHambourg, Berlin, Dresde, Leipzig. Frankfort-a-M., Mannheim, Stuttgart,\nStrasbourg.\nAloysia di Krebs Michalesi, qui chanta la première en Allemagne le rôle de\nFidès du Prophète, vient de mourir. Sa fille Mary, décédée avant elle, fut une\npianiste de grand talent.\nLa colonie italienne de New-York fera, paraît-il, ériger dans cette ville un\nmonument en l'honneur de Verdi. L'exécution de la statue a été confiée au\nsculpteur de Palerme, Pasquale Civiletti.\nLa ville de Leipzig vient de commander au statuaire Karl Seffner un\nénorme monument en l'honneur de J.-Sébastien Bach. Ce monument, de vastes\ndimensions, sera élevé près de l'église Saint-Thomas.\nC'est au théâtre San Carlo de Naples que sera représenté pour la première\nfois en Italie, après les représentations de Berlin qui doivent avoir lieu en\nnovembre, l'opéra de M. Leoncavallo, Roland de Berlin.\nLe théâtre du Weinsbergswege, construit sur le modèle du Prince-Régent\nde Munich, va s'ouvrir à Berlin le 15 courant. Ce théâtre contiendra plus de\n2.000 personnes. La pièce d'ouverture sera les Noces de Figaro."}]}