{"numero_id": "bm-bmtnabk-1914-01", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_sha256": "a046aad82bb41114e7978c34a16171e6116330f9f5b54291b53989c8fb455158", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabk/issues/1914_01/bmtnabk_1914_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabk/issues/1914_01/bmtnabk_1914_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01", "articles": [{"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c001", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c001", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.1", "titre_corps": "Obsah", "titre_sommaire": "Obsah", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.2", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 772, "texte": "Obsah\nText:\nOtakar Theer: Čím jsi? 51\nOtokar Fischer: V amfitheatru 52\nR. Weiner: Rovnováha . 54\nKronika:\nSoutěž na mohylu Riegrovu na Kozákově ...64\nBerlínské výstavy 65\nVýstava Akademie umění 66\nRabindranath Tagore 67\nL. Lublinski: Umění a život 68\nVyobrazení:\nE. Filla: Šachisté (1908) 43\nO. Nejedlý: Zátiší 44, 45\nG. Braque: Zátiší 46, 47\nG. Kars: Zátiší, Ryby 48, 49\nSeurat: Pudrující se žena 50\nP. Janák: Náčrt popelnicového pomníku .... 53\nV. Beneš: Rezba v linoleu 55\nB. Feuerstein a J. Kerhart: Návrh na Riegrovu mo-\nhylu na Kozákově 59\nA. Wondřejc: Návrh na Riegrovu mohylu na Ko-\nzákově 59\nV. J. Mašek: Zátiší 60\nP. Dvořák: Krajina z Břevnova 60\nUmělecký průmysl:\n<\nČeské sklo 67\nF. Kysela: Plakáty 68, 69, 70\nV. Beneš: Plakát 71\nP. U. Dílny na výstavě DWB • 72"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c002", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c002", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.2", "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "Sommaire", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.2", "debut_caractere": 820, "fin_caractere_exclue": 1660, "texte": "Sommaire\nTexte:\nO. Theer: Qu'esf ce que tu es? 51\nO. Fischer: A l'amphiteátre 52\nR. Weiner: Lequilibre 54\nChronique:\nLe concours pour le monument Rieger á Kozákov 64\nLes expositions á Berlin 65\nL'exposition de I'Académie ďarts 66\nRabindranath Tagore 67\nL. Lublinski: L'art et la vie 68\nIllustrations:\nE. Filla: Joueurs aux échecs 43\nO. Nejedlý: Nature mořte 44, 45\nG. Braque: Nature mořte . . 46, 47\nG. Kars: Nature mořte, Poissons 48, 49\nSeurat: Femme se poudrant .50\nP. Janák: Esquise ďun monument pour les urnes 53\nV. Beneš: Gravure 55\nB. Feuerstein a J. Kerhart: Projet ďun monument\nde Rieger á Kozákov 59\nA.Wondřejc: Projet ďun monument de Rieger á Ko-\nzákov 59\nV. J. Mašek: Nature mořte 60\nDvořák: Paysage 60\nL'art décoratif:\nVerre tchěque 67\nF. Kysela: Affiches 68, 69, 70\nV. Beneš: Affiche 71\nP. U. Dílny á I'exposition á Cologne 72"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c003", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c003", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[41]", "page_fin": "[42]", "image_debut": 3, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.3", "titre_corps": "Deutscher Werkbund vydal právě svoji (již", "titre_sommaire": "Deutscher Werkbund vydal právě svoji (již", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[41]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.3", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2906, "texte": "Deutscher Werkbund vydal právě svoji (již\nšestou) výroční zprávu. Konstatuje v ní svůj další velký\nrozvoj; jeho snahy nenarážejí nikde na lhostejnost, ne-\nporozumění nebo dokonce odpor, jsou všeobecně při-\njímány, (dokonce se jím zabývaly již i tři disertační\npráce doktorské a jedna habilitační!), spíše vyvstává\nobava, že jeho autorita bude vykořisťována. DWB\nsídlí již druhým rokem v Berlíně (před tím v Hellerau);\njeho rozpočet (jako spolku) obnáší 42.000 M. Členů\nmá nyní 1800 (za poslední rok přibylo 551), ač přijí-\nmání členů dělo se za stejně přísných podmínek. Každá\npřihláška nebo návrh na přijetí člena předkládá se\nnejprve k dobrozdání krajskému důvěrníku; k tomu\núčelu sestaven i zvláštní kvalifikační dotazník, obsa-\nhující otázky: 1. Vykonal navržený práce mající pro\nDWB významu? 2. Jsou snad vedle těchto ještě jiné,\njež by DWB nebyly ku cti ? 3. Mají jeho dobré vý-\nsledky převahu nad špatnými? 4. Lze doufati, že po-\ntrvá sklonnost k dobrému snažení? To jsou zajisté\nsprávně a obezřetně vytknuté momenty, které při vý-\nběru členů pro snahy DWB jsou životní důležitosti.\nPřijetí opírá se úplně a v každém případě o n^vrh dů-\nvěrníkův, který zodpověděním návrhu přijímá i zod-\npovědnost. Členové musí užívati odznaku DWB (na\nfirmách a tiskopisech), což má býti nejen kvalifikací\nale i závazkem pro všecko jich jednání, - DWB je\nrozdělen nyní na 26 okrsků; přistoupila k němu také\nvelká řada obchodních a průmyslových komor (31).\nDWB dal přímo podnět k ustavení rakouského Werk-\nbundu (od tohoto samostatně oddělily se svazy český\na polský, nyní pak i uherský). Také ve Švýcarsku za-\nložen byl Schweizerischer Werkbund; souběžně s ním\njako obrana utvořil se ve francouzském Švýcarsku\nsvaz v Ženevě. DWB má mnoho dopisu-\njících členů v Hollandsku, Belgii, Lucemburku, Dánsku,\nŠvédsku, Norsku a Finsku, jednotlivé členy iv ostat-\nních i nejvzdálenějších státech.\n*\nMezinárodní umělecko-průmyslová výstava v Paříži,\njejíž uspořádání od několika let jest projektováno, není\nstále ještě zajištěna. Bude-li uskutečněna vůbec, doj-\nde k ní nejdříve r. 1916. Příčinou jest vždy znovu ještě\notázka, má-li býti výlučně věnována jen moderním\nsnahám! Toto stanovisko bylo sice již prosazeno, avšak\nobjevují se stále pokusy zvrátiti je. Německu nedošlo\ndosud žádné pozvání.\n*\nMěstská rada v Košířích vypisuje soutěž na náčrtky\npro stavbu obec. školy v Košířích. Ceny 800 K, 500 K.\n300 K. Podmínky a pomůcky za poplatek 2 K v měst.\ntech. kanceláři. Lhůta do 4. srpna 1914 do 12. hod.\ndopol.\n*\nV soutěži na Riegrův památník na Kozákově, jež\nkončila 1./ VI., obdrželi ceny: I. 800 K A. Wondřejc,\n11. 500 K J. Feuerstein a V. Kerhart, odměna 300 K\nJ. Musil a J. Tkalců.\n*\nV Louvre byla konečně installována a otevřena pu-\nbliku sbírka Bomondova. Cézanne, Renoir, Monet\nSisley, Degas přicházejí tímto odkazem do Louvru.\nCézanne poprvé a to jest událost. Ostatní jsou již za-\nstoupeni ve sbírce Chauchardově."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[42]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.4", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 990, "texte": "V nakladatelství Georg Crěs et Cie vyšla zajímavá\nkniha „Les Constructeurs\" od Elie Faure. Les Constru-\ncteurs jsou podle autorovy definice v předmluvě všichni\nti, kteří zbudovali pro příští generace nový názor.\nKniha sama je sbírka životopisů a sice Lamarck, Mi-\nchelet, Dostojevský, Nitzsche a Cézanne. Kapitola o\nCézannovi byla již před třemi lety přeložena do če-\nštiny.\n*\nNakladatelství „La Voce\" ve Florencii vydává sbírku\n„Maestri Moderní\". Jako třetí svazek vyšlo v ní „Do-\ndici opere di Picasso\", bez textu, cena 2 liry. Před-\ncházející svazky jsou: Cézanne a H. Rousseau, čtvrtý\nje Degas.\n*\nV soutěži vypsané spolkem „Krematorium\" na\nnávrhy popelnicových pomníků, jež končila 15. června\nt. r., došlo na 50 návrhů. Ceny obdrželi: ve skupině\npomníků, při nichž popelnice umísťuje se v pomníku\nnebo pohřbívá se do země: I. (200 K) A. Moudrý, 11.\n(100 K) VI. Hofman; ve skupině pomníků s vně, volně\numístěnými popelnicemi: B. Feuerstein (2 odměny po\n100 K), P. Janák (1 odměna 100 K)."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c004", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c004", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "50", "page_fin": "50", "image_debut": 12, "image_fin": 12, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.4", "titre_corps": "Seurat:", "titre_sommaire": "Seurat:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 12, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 43, "texte": "Seurat:\nPudrující se žena\nFemme se poudrant"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c005", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c005", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "43", "page_fin": "43", "image_debut": 5, "image_fin": 5, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.5", "titre_corps": "E. Filla:", "titre_sommaire": "E. Filla:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 5, "page_imprimee": "43", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.5", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 44, "texte": "E. Filla:\nŠachisté (1908)\nJoueurs aux échecs"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c006", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c006", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "44", "page_fin": "44", "image_debut": 6, "image_fin": 6, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.6", "titre_corps": "O. Nejedlý:", "titre_sommaire": "O. Nejedlý:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 6, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 32, "texte": "O. Nejedlý:\nZátiší\nNaature morte"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c007", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c007", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "45", "page_fin": "45", "image_debut": 7, "image_fin": 7, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.7", "titre_corps": "O. Nejedlý:", "titre_sommaire": "O. Nejedlý:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 7, "page_imprimee": "45", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 31, "texte": "O. Nejedlý:\nZátiší\nNature morte"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c008", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c008", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "46", "page_fin": "46", "image_debut": 8, "image_fin": 8, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.8", "titre_corps": "G. Braque:", "titre_sommaire": "G. Braque:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 8, "page_imprimee": "46", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 30, "texte": "G. Braque:\nZátiší\nNature morte"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c009", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c009", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "47", "page_fin": "47", "image_debut": 9, "image_fin": 9, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.9", "titre_corps": "G. Braque:", "titre_sommaire": "G. Braque:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 9, "page_imprimee": "47", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 30, "texte": "G. Braque:\nZátiší\nNature morte"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c010", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c010", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "48", "page_fin": "48", "image_debut": 10, "image_fin": 10, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.10", "titre_corps": "G. Kars:", "titre_sommaire": "G. Kars:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 10, "page_imprimee": "48", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 28, "texte": "G. Kars:\nZatiši\nNature morte"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c011", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c011", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "49", "page_fin": "49", "image_debut": 11, "image_fin": 11, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.11", "titre_corps": "G. Kars:", "titre_sommaire": "G. Kars:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 11, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 22, "texte": "G. Kars:\nRyby\nPoissons"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c012", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c012", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "51", "page_fin": "51", "image_debut": 13, "image_fin": 13, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.12", "titre_corps": "ČÍM JSI?", "titre_sommaire": "ČÍM JSI?", "signature_source": "OTAKAR THEER", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 13, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 718, "texte": "ČÍM JSI?\nOTAKAR THEER:\nKdyž soumrakem jarního dne\nnad údolím rozsápe se hrom,\nkdyž z mraku v mrak,\njako plamenný kyj,\nblesk jde z ruky v ruku\nnechť sesinaví má okna,\nnechť strom se sklání a úpí,\ntvé necítím moci,\ntvé neslyším písně,\nó Bože!\nKde první Člověk,\nna svých opicích nohou\nvrátký dosud,\njiskře, vbodnuté s nebes\nv škubající se zemi,\nbožímu kopí, se klaněl\ndnešní Člověk,\nneohroženě krásný,\npevných ramen, pyšného zraku,\nbez bázně do oblak sáhl\na shledal\ntvrdou zákonnost fata.\nKdyž však,\nodvěkou výhní rudý,\n■v • • 1 v 1 * 1 v •\npnjdes k me dusí\na jako ohromný kovář\ndmýcháš v mé nitro,\nanebo, krutý, se založenýma rukama,\nhledíš v můj zoufalý chlad\nzde, <5 Bože,\nzde vím, že z dlaní tvých beru\nživot či smrt."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c013", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c013", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "52", "page_fin": "54", "image_debut": 14, "image_fin": 16, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.13", "titre_corps": "V AMFITHEATRU.", "titre_sommaire": "V AMFITHEATRU.", "signature_source": "OTOKAR FISCHER", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 14, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1382, "texte": "V AMFITHEATRU.\nOTOKAR FISCHER:\nZde promlouval Řťm. Polnic řeřavěl třesk. Krví obživla žula.\nV slunci zatvrdlá tvář citem se nepohnula,\nkdyž barbarský otrok, jak na špalek zvíře, měl shrblou sraženu šíj\na vítězů soptila láje: nelituj, doraz ho, bij!\nUlpěla ve vzduchu krev, na dně se v kalužích ssedá,\npřilíná k zvětralým schodům a ztuchlou vůní se zvedá,\ndo zdravě zrychlených, živoucích plic\nnákazou smrti se vssávajíc.\nTu, jako když do kalné, otrávené studně\ns jabloně zavát je zrůžovělý květ,\ntak zimním večerem, nevinně a cudně,\nstydlivý tón sem do písku zvlhlého slét:\nnaproti s kaple vyzvání,\nkvílí a zpívá klekání.\nKrůpěje zvuků prýští se, tekou,\ntříští se o stupně z mramoru,\nrozstřikují se a potokem, řekou\nvzdouvají hlubokou prostoru.\nJakým to životem přízraků se plní\nkotlina dole, každý schod a kout:\nvystydlá krev se rudým tokem vlní,\nco bylo zvukem, přelévá se v proud;\njiž není to aréna zápasníků,\nne kámen, ne mrtvé divadlo,\nto vření časů, zániků a vzniků\nv kouzelný bassin zapadlo,\nto vteřiny věčna tisíciletí\nse provalily ze zakletí\npřežilých němých dob,\nto pohanští bozi a trpících víra,\nbáj dějin, jíž srdce chřadne a zmírá,\nmne strhují v proudící minulosti hrob.\nJaké to volání, vábení,\nšumění, šepot, mámení,\nnesouzvuk, chaos, churavý svod!\nHladina vyplouvá výš, proud žene se, vzpíná se, zmítá.\nKdyž ruku jsem ponořil v kypění vod,\nzdála se bronzem být kryta."}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.16", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1281, "texte": "A když jsem ustoupil na nejvyšší schod,\ntu náhle ozdravný večer, střízlivý a silný,\nmne za ruku chytil, a z blízké tovární dílny\nchraptivé sirény hlas mně ve sluch se vbod.\nDrsný, drahý ty hlase, já s tisícerým díkem\npřijal bych od tebe záchranu a zdar;\ntam za mnou jako pod syčícím víkem\nvře kotel plný jedovatých par,\nteď mohu zas dýchat a vzpomínat, v mládí\njak s tajeným dechem jsme slýchali rádi\nhučení strojů a nad hřídeli\nsvištivý kotouč řemenů,\njež vdrhly se, ječely, hřměly\ndo našich dětských dnů.\nA přec, dohnán minulem, tvář v tváři dnešnímu městu,\nnemohu vzkřiknout „jsem tvůj!\", svou skříženou vidím jen cestu:\nJá, z jeku strojírny, hostem u zašlých věků.\nTeď vítězně s prodromy běžím, teď přežilé dědictví vleku.\nPotomek smyslných rass bez citu pro jejich děti;\nživotem vržen jak míč v století ze století.\nV peřeje doby stržen a zaplavován jak hráz;\nstavidlo, kterým proudí a přelévá se čas;\nne horská strž ni přístav, ne ústí a ne zdroj,\njsem přechodný, překotný dnešek, minula se zítřkem boj;\njsem Říman a jsem obět, jsem smír a rouhání,\njsem signál všední práce a zvon, jenž vyzvání\njá vy vřel ze všech živlů, mé místo: rozhraní;\nmůj osud: křižovatka, severojižní můj směr,\nmá prapodstata: změna, má duše: prolnutí sfér,\nmou vlastí labyrint věků, mé jméno Ahasver."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c014", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c014", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "53", "page_fin": "53", "image_debut": 15, "image_fin": 15, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.14", "titre_corps": "P. Janák:", "titre_sommaire": "P. Janák:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 15, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.15", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 73, "texte": "P. Janák:\nNáčrt popelnicového pomníku\nEsquise d’unmonument pour les urnes"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c015", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c015", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "54", "page_fin": "64", "image_debut": 16, "image_fin": 26, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.15", "titre_corps": "ROVNOVÁHA.", "titre_sommaire": "ROVNOVÁHA.", "signature_source": "R. WEINER", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 16, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.16", "debut_caractere": 1283, "fin_caractere_exclue": 1909, "texte": "ROVNOVÁHA.\nR. WEINER:\nProč se chvějete? Proč se bojíte, že bych se sřítil? Nic zlého se mi nemůže přihoditi,\npokud můj mozek, který je v ustavičné práci, bude jasný a svůj. Vidíte žebřík. Jest lehký,\ntřebas by vyhlížel těžkopádně. Jest ze silných bambusových tyčí, nahoře i dole okován\nmosazí, a já jej velice miluji, poněvadž jsem s ním dopodrobna obeznámen, od stavby\ncévstva až ke koefficientům jeho pružnosti. Také proto mám jej rád, poněvadž je tak roz-\nkošný nepoměr mezi zdánlivou nemotorností a lehkostí a poddajností, kterou se toto\ndřevo vyznačuje nade všemi ostatními. Ovládám žebřík. Vidíte mne nahoře, kterak pro-"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3485, "texte": "vadím různé postoje: tu stojím na rukou, opřen o nejhořejší příčku; tu vzpírám se s leve\nstrany o příčnici, kdežto pravá noha trčí daleko do vzduchu; tu zavěsím se podhradím,\ntu vykonám náhlý přemet s jedné strany na druhou, takže vy, kteří jste viděli můj obličej,\nvidíte nyní záda a naopak. Patřte na mého otce. Spočívá na lehátku, hlavu poněkud\nnadzdviženu, a spočívající na tvrdém, draky pošívaném polštáři. Nohy s trupem tvoří pravý\núhel; na chodidlech balancuje tím neforemným - a přece tak účelně sestrojeným žebří-\nkem, na kterém provádím já své postoje a přemety. Přiznejte mi jen, že to vše má vzhled\nvelice zvláštní, tak jakoby otec, žebřík a já jsme tvořili celek v celku a spravovali se jiným\nřádem, než jest ten, jímž je ovládán ostatní svět. Zajisté musí býti vaše představa takovou,\njak pravím. Nebof jinak byste při pohledu na tyto nepochopitelné stavy rovnovážnosti\nbyli přivedeni ve stav, jenž se podobá tomu, v němž šílenec pohlíží na svět: vidí dění a\npostoje, o kterých ví, že jsou řízeny toutéž fatalitou, jaké podléhá on; jenom že tato fata-\nlita se mu nesdílí sledem dějů, nýbrž výsledním stavem, kterým je ohromen, ježto neumí\npostihnouti jeho genesi, ježto ho nedovede vysledovati. Tof šílenství. Ai vy byste sešíleli,\nkdybyste byli přivedeni něčím krutým k pokušení vysvětliti sobě moje konání stejně jako\nkonání svá. Jest milostí, že bylo vám dáno hledati smysl mojí produkce v jiných sférách.\nTak jste zachráněni před neodvratnou poruchou svých smyslů.\nVšak sečkejte! Cože jsou mé produkce na žebříku! Kterak teprve ironisuje vaši před-\nstavu rovnovážných stavů ono číslo mého programu, kdy na vysoké pružné tyči, balanco-\nvané otcem na pravém rameni, konám produkci (až docela na hrotu tyče) tak, že celou\nsvojí tíhou naléhám právě k té straně, která jest, zdá se vám, již přespříliš zatížena nesy-\nmetričností!!\nNení ještě na čase, abych vám pověděl, jakými vnitřními úkony umožňujeme svoje pro-\ndukce, které se vám zdají pravými zázraky. Ano, vnitřní úkony pravím, nebof mohly by\nk našim slavným výsledkům vésti jedině mechanická zručnost a zvyková otrlost. Kdyby\nnaše umění lpělo tak na povrchu, nebylo by třeba nám záviděti. Ale vy nám závidíte, a\nvíce než všem ostatním umělcům, nebof instinkt vám praví, že třeba moje figura „prapor\nna žerdi\" jest pro mě stavem větší blaženosti, než bylo prosté zadostučinění z dokonalé\nrovnováhy, jíž jsem se tu domohl. V hlubinách vašich vědomí, tam, kde se tvoří úsudek\njako čarodějův extrakt z bylin neznámých v těch hloubkách se vám rozrostla závist\nz jistoty, že v okamžiku, kdy moje nohy třepotají se ve vzduchu jako urážlivá výzva rovno-\nváze, dosahuji takové výše čirého a ryzího integra vědění, o němž se vám jen zdává v ho-\nrečných snech, ač ne jako o věci dosažené, nýbrž jako o bodu, k němuž by se měla na-\nříditi všechna vaše úsilí. V té chvíli jsem povýšen nad vás všechny bez rozdílu, a sestoupím-li\npak a chodím-li zdáni vě jako vy, jím jako vy, spím, zdá se, rovně vám, a jsou-li všechny\nfunkce mého života docela lidské, vždy jsem jaksi mimo vás, byf rozlišen prostředím tak\netherným, nevažitelným, jako jest vědomí, že jsem byl účasten zázraku ...\nAno, voláte po zázraku a máte pravdu. Jest to zázrak, snad dokonce jsem čarodějem.\nNemusíte tomu věřiti, nemohu vás o tom přesvědčiti, ale je to možné. Jest dobře, abyste\ntak smýšleli. Dobře pro vaše dobro nebo i pro vaši spásu. Závidíte nám tedy proto tolik,\nponěvadž je vám, jakobychom stále procházeli zázraky. Jsme tolik rozdílní od ostatních"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.19", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3460, "texte": "umělců. Jejich tvorba buď docela je duchová, buď docela smyslná. A oni tvoří - buď jen\nduchově, buď jen smyslově. A produkt jejich tvorby buď docela jest lahodou duchu, buď\ndocela jen smyslům. Jest tím vše tak přesně označeno kategorií, nic nepřechází transcen-\ndentně z fase do fase. Na nás však pohlížíte jinak, a naše práce také jest jinaká. Hmotou\na jejími zákony zdáme se býti cele zaměstnáni, z nich stavíme, z nich těžíme. Ale hle, jak\nvýsledek náš, jenž je jakoby důkaz fysické poučky, rozmáhá se do oblastí nefysična. Vidíte\nvšichni, že pro nás poučka nemá jen krásu účelnosti, nýbrž také krásu esthetickou; zna-\nmenáte všichni, že náš úkon, jejž vyjádřujeme hmotností, má cenu i jako součet a harmo-\nnie úvah materielních i jako podněcovatel sensací smyslových a duchových; cítíte všichni,\nže podiv, který máte pro dokonalost ukáznění našeho svalstva, podléhajícího vůli, která\nopět je řízena neukvapenou rozvahou o užitečnosti, jest pouze hrubou jakousi folií zbož-\nnění, jímž vítáte onu rovnováhu, která se právě byla upravila v našem vnímání, v našich\nmyšlenkách a v našem chápání. Ale spíše to tušíte než víte, a proto vaše závist - jež po-\nchází z tohoto tušení stejně jest spíše tušená než vědomá a přeformována v zbožnění,\ncož jest podiv před nedosažitelným.\nJak často, ó hosté našeho cirku, jak často cítím v okamžiku, kdy jsem dosáhl na otcově\nžebříku nebo tyči, že jsem dokonale stotožnil snahu a dosažitelné v smělém (vy říkáte\nv krkolomném) postoji, jak často cítím tehdy, že jsem vlastně vinníkem před vámi, ježto\nmám více než vy, a že jsem povinen dáti ze svého nadbytku. Oslněn harmonickým vírem\nmyšlenek a citů, který mě tehdy obdává a osamotňuje od ostatního, zdá se mi, že vidím,\njak vztahujete ke mně své ruce, ne již tleskající, nýbrž žadonící o výkupné či přispění\nv nouzi. Ano, jest mi, že bych měl něčím vykoupiti svou moc suverénního postoje a při-\nspěchati vám ve své všemocnosti, aby aspoň tucha mojí rozkoše mohla vejiti do labilnosti\nvaší a uděliti jí třebas jen na okamžik záblesk vědomí pevnosti, byf to byl i jen klam. A\njest mi smutno. Neboř nemohu pro vás nic učiniti. Můj nadbytek je nesdělitelný, jest ke\nmně připoután, jest pouze mnou a vy, třebas jste tušili svou chudobu, postavenou proti\nmému bohatství, neviděli byste se bohatšími ani tehdy, kdybych vám část dáti mohl. Jsme,\nvy a já, jako dvě liehoběžky, které mohou věděti jedna o druhé, jež však nemají žádného\nvztahu. Myslete na zázračné dění. Chci vám sám napomáhati k tomu, abyste nevyšli z o-\nkruhu nadpřirozených, jinooblastných představ. Jest to to jediné, co mohu pro vás učiniti.\nV pravdě, prohlubuji-li co možná nejvíce propast mezi svým a vaším světem představo-\nvým, konám pro vás dílo nejužitečnější z těch, která jsou v mých možnostech. Čím více\nvy věříte v nadpřirozené, čím dále jsem vám z dohovoru a doslechu, tím lépe, tím lépe\npro vás Ale což kdybych se pokusil přetlumočili vám svoje ve vaše? Ač by se tím\ndenaturoval můj zážitek, můj přepych až k nepoznání a k šedi, vám by možná tento pře-\nklad zněl ještě jako horoucí lyrismus, jenž by dal věřiti, že jste se vyrvali z nevolné labil-\nnosti svých existencí v snadné vznášení se v oblastech dokonalé rovnováhy. Vaší rovno-\nváhy ovšem pouze; ale kdo měří své štěstí jinými měrami než těmi, které jsou jemu\nnormou?\nMám se pokusiti? Hle, zatím co lýtka mého otce trhají sebou ne nervosními, ale krásně\nrhytmickými konvulsemi, kterých nevidíte, já zaujal jsem postavu na nejvyšší příčce. Za-"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.20", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3496, "texte": "chycuji se pravé postranice, a utvořiv ze svého těla oblouk prudkého spádu tím, že jsem\npokladl obě dlaně na postranici, zvedám pomalu nohy, tak pomalu, že se zdá, jakobych\nchtěl dojiti na vlas k té mezi, kdy by moje převrácené tělo vzalo převahu a sřítilo se. Ale\nmy nikdy nejdeme k nejzazší mezi. To vám se jen zdá, že nelze jiti v odhodlání dále; my\nmáme však dobře rozpočtenu řadu možností dalších. Labilní rovnováha, kterýmžto do-\njmem působí nyní naše skupina, jest ve skutečnosti pevně zakotvena a docela bezpečná,\na to proto, že běží pásmo dorozumění ze zraků mých do zraků otcových a opačně. T o\njest nej si Ině jš í lan o, o nekonečně velikém koefficientu pevnosti.\nZ čeho že je utvořeno toto dorozumění? Povídají-li sobě naše oči o napětí svalstva,\no vlnění dřevního cévstva, které postřehujeme jen my, o jistotě nebo ochabování vůle,\n(což se vyvažuje automaticky oslabením či zvýšením energetického napětí partnerova),\n0 výkonech žebříku, o povolení otcovy podpěry, tedy rozprávějí o těchto záležitostech\nmluvou konvencionelní, jaksi mechanicky, automaticky zvykově. Naše dorozumění je\npevnější, učiněné z hluboké sympatie. V této chvíli produkce nesmí býti a není také jedi-\nného nedorozumění mezi námi oběma, jsme takřka jednou bytostí, naše vášně, naše\nzáliby, naše něžnosti jsou totožný. Jest to splývání v dokonalou shodu. Mám jistotu, že\nse zabývá tímtéž, čím já se zabývám, a on stejně ví o mně. A tato jistota činí možným\npodivuhodný stav, že naše fantasie smí se beztrestně rozběhnouti daleko odtud, z okruhu\nmanéže a z otroctví chvíle. Ach! Vy se domníváte, že v tomto nebezpečném okamžiku\nnáš život se zužuje do mezí všední účelnosti výkonu, kdežto my v pravdě žijeme nejšířeji\n1 nejintensivněji. Můžeme si to dovoliti. Nebof, jak jsem pravil: nejde o kvalitu žitého,\nnýbrž o to, abychom oba žili doslova totéž. Ale tuto jistotu máme on i já, a proto ve\nchvíli, která se vám zdá nejnebezpečnější, jsme nejlépe ukryti před zlem a nejvolnější.\nNejkrásněji kveteme. - My jakobychom rekapitulovali celý běh svého života. Užasněte!\nNebof oba jsme žili totéž, tak nás ukáznilo naše umění, tak nás povzneslo nad rozdílnost\njedinců. Žili jsme totéž, poněvadž večer co večer jsme nuceni, abychom smýšleli o všem\nshodně. Je to otročení, pravíte, popření osobní volnosti? Ale za to jaká neomezená vol-\nnost je nám zde procházeli se beztrestně po šírých lánech svých zážitků, daleko odtud,\ndaleko od manéže, daleko od vás a od myšlenky vašeho davu. Rekapitulujeme, ne, pro-\nžíváme, ne, dobýváme podstatu všeho, nebof doba je krátká a sladká, a v ní se nám\nchce vždy znovu zas projiti cele od té chvíle, kdy nás osud spojil v jednoho člověka až\npo chvíli tuto, kdy o mně, jenž je v bezpečí, se vy v úzkostech domníváte, že jest o vlas\npouze, aby se sřítil, zohavil nebo dokonce zabil.\nHledíme sobě navzájem do očí tak, že je to, jakobychom se drželi za ruce, podobně\ntanečníkům, kterým tímto způsobem je dovolen v prudkém kole ostrý odklon od svislé:\njeden druhému jej umožňuje tím, že sám jej vykonal. Patřím a slyším se své výše, jak\njeho zrak vesele zazpívá: „Kioto!\" Ale dříve než to vyřkla jiskra jeho očí, on slyší již řeč\njiskry mojí, která praví ve smíchu:,, Ano, otče, vím. Před pěti lety. Prvně jsme zkoušeli. Byl\njsem směšně malý, v opáncích, v krátké hedvábné bundě, a cvičili jsme na kraji města,\nkdyž jsi byl vytáhl žebřík z pod domku našeho, jenž stojí na kůlech. Matka prala rýži a\nmalá sestra sypala bílý popel na kopeček, uplácaný ze zahradní prsti, aby tak znázornila"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.23", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2809, "texte": "sníh na Fidžijamě. A jedna veliká vážka přilétla z rýžových polí, narazila o tvůj nos. A jak\ntě to zalehtalo, ztratils vládu ajá spadl. Dobře, že náš žebříček byl tehdy jen o dvou\nlaťkách. Dnes by to hůře dopadlo.\"\nA zatím, co se moje oči odmlčují, a já myslím na událost v cirku kodaňském, vidím\nřeč očí jeho: „V Kodani/' praví, „to ovšem byla tvá vina. Nebyls ještě zvyklý potlesku upro-\nstřed kapitálního postoje; bylo to naše první veřejné vystoupení v cizině, velmi triumfální\nvystoupení ostatně. Nu, ale padaje, vykonals znamenitý kočkovitý přemet, ai já se vzpa-\nmatoval dosti včas z prvního omráčení, abych zachytil rukama žebřík, který by mně byl\njinak zle pohmoždil. Ale nejhůře se vymstila příhoda Lelii.\"\n„Která omdlela mezi záclonou, zakrývající vchod ke kuloáru artistů,\" pravím dříve\nještě, než jsem viděl toto jméno, a nevím, jak mi je... „Musila odříci svoje číslo, které\nmělo přijíti na řadu po nás. Lelie!\"\n„Pamatuješ se ještě,\" praví zrak mého otce, zrak, jenž je v té chvíli otcovský i přítelův,\n„pamatuješ se ještě na příhodu na Lehrtském nádraží v Berlíně?\" „Ó,\" odpovídám.\n„Stála až na konci v řadě u okénka jízdních lístků a nahýbala se v právo a vlevo, aby\nmě lépe viděla. Ajá ji viděl, aniž jsem obrátil hlavu. Čerta! Svírala zábradlí, mezi nímž\nse tísnili cestující a pouštěla je a pojížděla po něm dlaní. A pak, když jsi přistoupil k o-\nkénku ty, podběhla, aby slyšela jméno stanice, kam požádáš o lístek. Pak, když jsme\nuháněli ke Kodani, přiznala se nám ve vlaku, že původně měla v úmyslu jeti do Královce.\nNechala propadnouti kauci. Což jsem byl tak krásný, otče?\"\n„Poněvadž jsi velmi sličný mladý muž,\" vpadne do mého bezhlesého hovoru jeho\ndobrý pohled.\n„A přece je nyní jinde, a já protrpěl mnoho nocí beze spánku.\"\n„Ne však proto, že tě opustila neboř mohla tě opravdu opustiti? nýbrž že si pro\nni přijel ženich, šašek Buschova cirku.\"\n„Jsme jen Asiaty.\"\n„Milovala tě.\"\n„Miloval jsem ji.\"\n„Vdala se a má už dvě děti.\"\n„A proto musila zaměnit krasojízdu za plastické postoje.\"\n„Na černém pozadí s magnesiovým světlem.\"\n„Má stálé angažmá, tři tisíce marek měsíčně.\"\n„My vyděláme více.\"\n„A jsme stále daleko od vlasti. Ale nikdy se nám po ní nezasteskne, ježto často, každý\nden jako právě teď, ku příkladu, otče jsme docela, docela v ní. Ty vidíš v této chvíli\nnaši zahradu s laťovými pavilony; a vítr v nich nadýmá lehké rohožky, volně zapiaté.\nZ Kiota a z přístavu buší kladiva, houkají sirény, je slyšeti hluché nárazy shazovaných\nbeden a šoupavý běh dvoukolek. Nade vším hlasy lidské, jednota a jeden vedle druhého.\nPřes naši zahradu je napiat drát z elektrické centrály, po obvodě města časem projede\ntramway směrem k továrním předměstím. Ale z pavilonu vychází matka v atlasovém ki-\nmonu, vlasy jsou spiaty množstvím dlouhých jehel ve vysoký účes. Jde v ústrety listono-"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3420, "texte": "šovi, jenž odevzdá náš dopis. Vracejíc se, čte láskyplně adresu, její nalíčené rty jsou úzké\na šťastné, a dříve než vystoupila po dvou schůdkách, vedoucích ke dveřím, zvedla maně\nhlavu a spatřila na tenké rohožce stínovou kresbu broskvoňové větve zvnitřka.\"\n„A vstoupivši, pravila tvé sestře: Přišel od nich dopis z Anglie. Ano, to vidím, pokra-\nčuje otec, a ty opět toto, není-li pravda? A vidím, zatím co pomalu se vztyčuji, stavěje se\nna ruce: „Před sněmovnou v Jedu jsou veliké zástupy lidu, očekávající císaře, jenž se do-\nstaví k zahájení zasedání. Policie udržuje pořádek tiše a důrazně. Provoz na sněmovním\nnáměstí je zastaven. Ministři se sjíždějí v evropských povozech a v evropských uniformách\nexcellenci! Také diváctvo je ustrojeno po evropsku, krom několika žen z lidu, ktere se\nmálem stydí za svůj úbor. Ale nikoliv, nestydí se, mají pouze takový vzhled, jako červená\nkresba na šedivém kretonu. U mříže parku jsou však seřazeny v přesné přímce dvojkolky\na u každé stojí muž v širokém zahroceném slaměném klobouku. Tu a tam vlají prapory.\nV řadě jsou postaveny vozy pouliční dráhy. Je to všechno * jakoby to byl Manchester, ale\nje to Jedo a nelze se o tom klamati, že jsme v Japonsku.\"\n„Ba věru, to vidím,\" usmívám se (svažuji se opět, produkce spěje ke konci), „a jest to\nJaponsko, naše vlast, kde jsme večer co večer, poněvadž ji vidíme společně, stejně a v po-\ndrobnostech pracovního dne.\"\nA tak hovoříme ještě o mnohých a mnohých věcech v nejdokonalejší shodě a doroz-\numění. O věcech vážných i žertovných, o příhodách, které rozhodovaly o běhu našeho\ndvojjediného života i o nepatrně drobných událostech, jež jsou jako vetkané pestré\n(a tenké) nitky, na pohled nic samy o sobě, ale dohromady povaha dní, kterými jsme\nprošli. Nikdy nemineme jeden druhého. Ví, kdy vzpomínám kloučka, jejž jsem zachránil\npřed přejetím na londýnském mostě; kdy komické příhody na parníku z Batavie do\nSuezu, v níž vyniká hubený německý profesor, jenž po desertu pil z bolu s citronovou\nvodou, podaného mu vrchním číšníkem; kdy noci lásky v adenské krčmě, při níž\njsem málem platil životem za žárlivost mladého lodního důstojníka anglického; kdy zou-\nfale-komických depeší impressaria, jemuž jsme utekli v Alexandrii. Ajá uhaduji, když\njeho myslí jde ona chvíle, v níž mi udílel vlahým hlasem otcovská napomenutí, položiv\nruku na moje rameno, oči maje upřeny pevně v moje; bylo to před vchodem chicagského\ncirku předměstského, na počátku naší kariéry. Noc byla bohatě hvězdnatá a mrako-\ndrapy pouštěly na nás z daleka světla jako z reflektorů. Řekl mi tehdy: „Musíš míti rovno-\nváhu raději než vlastní život. Musíš se snažiti milovati ji pro ni samu, jako to nejvyšší,\nčeho lze dosíci. To znamená, že musíš se snažiti býti v každém ohledu dokonalým mužem,\nabys se stal mistrem ekvilibristiky. Naše umění je nade všechna ostatní.\"\nTehdy jsem ještě nerozuměl dosti moudrosti, ukryté v těchto slovech. Bylo mi teprve\npatnáct let. Od té doby však neminulo dne, aby mi je neopakoval očima, rozložen na\nvystlaném prkénku, nohy poslušně napiaty a nervosně vibrující, paže mužně složené na\nprsou, kdežto já s matematickou přesností, stávající se mi zvykem ode dne ke dni více,\nkonal své dílo vysoko na žebříku, volně, rozmyslněji stále a pyšnější stále, nespouštěje\ns něho očí a sleduje s volně sevřenými rty takže jsem se mohl ještě přiozdobiti kon-\nvenčním úsměvem akrobatů každý jeho pohyb, abych jej patřičně reprodukoval a vy-"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.25", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3222, "texte": "vážil, bylo-li třeba. Tak jsme se naučili rozuměli si navzájem. Stále jasnějším stával se mi\nsmysl jeho slov; dělo se to, jakoby před jevištěm byl vytahován jeden organtinový závěs\npo druhém. Dával mi krom toho příklad svým životem, mlčelivým, uzavřeným, sebevě-\ndomým a nesmlouvavým. A jednoho večera nastalo docela jasno. Nikdy však jsem mu\nneřekl slovy, že jsem porozuměl a on nikdy, že o tom ví. Nebof nám stačil tehdy již hovor\nočí a ony se poznaly jedny v druhých.\nOd té doby jsme jako jediná osobnost. Nic nás nemůže rozděliti; mezi námi dvěma\nnemůže býti osudného nedorozumění, nebof konáme a chápeme ve spolku a shodně, co\nže to jest rovnováha, jak se jí domoci a jak ji pře konat i. Zázrak? Ano, věřte tomu; a já\nvám pravím: ano, zázrak\nAle nežiji pouze večer, zde před Vámi v manéži (ač si to myslíte vím!) a nejsem\nnadšen pouze důmyslností stavby svého žebříku a neslýchanou přesností, které jsem scho-\npen při svých produkcích, ač přiznám, že můj nástroj a můj úkon jsou neskonale za-\njímavější než všechno ostatní.\nVíte již, že miluji. Ale krom toho kreslím, sochařím, stoupám na hory, vesluji, zajímám\nse o politiku své země Japonska, i všech zemí, kterými projíždím, mám znalosti národo-\nhospodářské a filosofické, znám se v strojnictví a v architektuře, vím smysl všech velikých\nliteratur; a chodím, jím a spím. - Neusmívejte se, ježto prozrazujete svou hloupost; ale\nváš úsměv se mě odpadá.\nDůležité jest, že to všechno znám a sleduji a konám jakobych miloval. Pramenů mých\nnadšení je nespočetné množství. Cokoliv spatřím, o čemkoliv uslyším, čehokoliv se dotknou\nmoje prsty, vše mě uvádí u vytržení, nebof všechno vede k mému žebříku a k mému\numění. Schopnost transformovali všechno umění osvoboditi, se z netečnosti vzhledem ke\nvšem věcem a všem událostem, ta dává mi cenu nad vás.\nSnad je zázrakem, dovedu-li vytěžili ze sklonů žebříku a z chvění lýtek svého otce a\nz napjetí svého svalstva, abych stál na neopřeném žebříku jistěji než vy na udupaném\nmlátě. Snad jest to zázrak ... Utěšte se tím ve své závisti, již vám sděluje má jistota.\nAle zázrakem se nestalo, že dovedu vzhořeti pro všechno na světě, pro celý, celičký\nsvět. To já jsem se zasloužil, tu se mi dostává oprávněné odměny, to jest plod mojí vůle.\nA znám-li viděti celé vývojové drama již tam, kde vy s vypoulenýma očima civíte na cosi,\nco mníte embryem pouze, mohu říci: moje dílo, moje převaha, moje vítězství, můj čin.\nSe svým otcem co den oko v oku, v nervním napětí, které se stalo jakoby zvykem, ne-\nšlechtíc proto méně, vidím kontrasty a jejich temně prudká vyrovnávání ve všem, nač po-\nhlédnu, a také pod povrchem a také v tělesích.\nPodrobiv své myšlení a vůli svou striktním povelům matematických zákonů, vcházím\ndo uličního reje, maje mysl nařízenu k bodu výchozímu a přemýšleje, usuzuje a soudě\nsměrem k němu jako loď, jíž je dán směr řetězem na dně řeky. Neuchyluji se i nemohu\nblouznili. Neblouzním, proto vidím básnicky. A poněvadž vidím básnicky, jdu přímo\nk nadšení. Požehnaná rovnováho! Ona činí, že jsem zatknut ve společnosti a podoben\ntyči, zaražené v led. Není jí úzko, když ledy pukají. Její vlastností jest, že zná existovali\ni když pevné se promění v plynné. Nepotopí se. Tak i já s klidem hledím na společnost,"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.26", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1229, "texte": "z níž jsem; trvám sám sebou, nechť popraská kolem mě, odplyne a sebéře mi pevnou\npůdu. Jsem rovnováha, jsem sám sebou.\nZázrak? Zanechte lži. Jen já, jen já, jen já! Což na tom, volám-li vám toto! Což na tom,\nsevře-li vás panika jednoho večera, až, hledíce na mě, uznáte rázem a nevolky moji pře-\nvahu a netrestnou pýchu! Což na tom, sešílíte-li závistí a zmatkem! Já budu i bez vás,\nneboř jsem tělesná rovnováha. Zmatek mě nemate, rozpad váš nepodkopá moje základy.\nJsou mimo vás a jsou jedno s celou mojí výstavbou.\nMoje srdce není zlé a není dobré. Jsem veden přemítáním a přemítám v srdci stejně\njako v hlavě. Úsudek můj je sevřen s obou stran čelistmi nezbytnosti a tažen je v těchto\nkleštích jak poslední hřebík z bedny, chovající zázraky. Moje očekávání nemůže býti nikdy\npřekonáno a nikdy sklamáno. Proto jsem nadšen nadšením jasným, nematoucím, jako\npočtář se nadchne rozřešením rovnice, ač je předvídal. Ano, předvídání moje jest vždycky\nsprávné před výsledkem. Proto však přece jen je tu výsledek.\nJen jedno zmatení, malá mýlka, a veta po mně. Tak jakoby i nejmenší zatápání na\nžebříku mi zlomilo vaz. - Než takový konec mě neděsí. I on jest mým dílem, byř mojí\nzmýlenou.\nJednou jen se zmýliv nejsem. Nechf tedy nejsem."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c016", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c016", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "55", "page_fin": "55", "image_debut": 17, "image_fin": 17, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.16", "titre_corps": "V. Beneš:", "titre_sommaire": "V. Beneš:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 17, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.17", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 33, "texte": "V. Beneš:\nŘezba v linoleu\nGravure"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c017", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c017", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "60", "page_fin": "60", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.17", "titre_corps": "V. J. Mašek:", "titre_sommaire": "V. J. Mašek:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.22", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 32, "texte": "V. J. Mašek:\nZátiší\nNature morte"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c018", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c018", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "60", "page_fin": "60", "image_debut": 22, "image_fin": 22, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.18", "titre_corps": "P. Dvořák:", "titre_sommaire": "P. Dvořák:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.22", "debut_caractere": 34, "fin_caractere_exclue": 71, "texte": "P. Dvořák:\nKrajina z Břevnova\nPaysage"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c019", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c019", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "59", "page_fin": "59", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.19", "titre_corps": "B. Feuerstein a J. Kerhart:", "titre_sommaire": "B. Feuerstein a J. Kerhart:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 103, "texte": "B. Feuerstein a J. Kerhart:\nNávrh na Riegrovu mohylu na Kozákově\nProjet ďun monument de Riegr á Kozákov"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c020", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c020", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "59", "page_fin": "59", "image_debut": 21, "image_fin": 21, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.20", "titre_corps": "A. Wondřejc:", "titre_sommaire": "A. Wondřejc:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 21, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.21", "debut_caractere": 105, "fin_caractere_exclue": 193, "texte": "A. Wondřejc:\nNávrh na Riegrovu mohylu na Kozákově\nProjet ďun monument de Riegr á Kozákov"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c021", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c021", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "64", "page_fin": "68", "image_debut": 26, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.21", "titre_corps": "KRONIKA", "titre_sommaire": "KRONIKA", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 26, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.26", "debut_caractere": 1231, "fin_caractere_exclue": 2795, "texte": "KRONIKA\n\nSOUTĚŽ NA MOHYLU RIEGROVU\nNA KOZÁKOVĚ.\n\nPři této soutěži třeba především potvrdili\npotěšitelné faktum, že spolek postavení mo-\nhyly si předsevzavší počíná si a postupuje\nzpůsobem kulturním; je to ojedinělá vý-\njimka v době, kdy i u nás šíří se horečka\npomníková, jež téměř vesměs jako všude\nzahajuje a uskutečňuje podniky pod prů-\nměrem kultury stojící. Již program soutěže\nsamotné určoval, že zamýšlí se postavili pa-\nmátník v architektonické formě, nikoliv ko-\nlosální portrét (který program předem vy-\nlučuje), že nemá být spojen s jakýmkoli pro-\nfánním účelem, což jsou vesměs okolnosti,\no něž bylo nutno na př. při soutěži na Žiž-\nkův pomník bojovali, kde právě opaky kul-\nturní formy si spolek přál prosadili. Spolek\npro mohylu kozákovskou vypsal před ča-\nsem již jednu (prvou) soutěž a jejího, již\ntehdy z části kladného výsledku správně\njako zkušenosti a jako základu použil pro\ndalší postup, druhou soutěž. Ustanovil ze-\njména správně, že památník má mít spíše\nšířkový tvar atd. Porota této druhé soutěže\nsestavena byla, jak to odpovídá poměrům,\nz delegátů všech uměleckých spolků.\nSoutěž (15 sout. prací) utvářela se jako\nsoutěž mladých, dokonce nejmladších; starší\ngenerace se přirozeně nezúčastnila, bylaf to\njedna z těch úloh, kde by její umělecké ná-\nzory a schopnosti byly exemplárně demon-\nstrovány. Snad právě dík tomu, průměr\nsoutěže byl velmi vyrovnaný. Bylo zde také\npatrno, že soutěž na pomník Žižkův byla\nužitečnou alespoň již v tom, že myšlenkový\nbrak i zase dobré popudy, jež tato soutěž\npřinesla, byly poučujícími. V soutěži neob-"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.27", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3351, "texte": "jevilo se žádné bláznovství; špatná minorita\nbyla sice zde také, pokud bylo možno dle\ncharakteru práce, má je vesměs na svědomí\ntechnika, z níž mladí autoři zdá se po-\ncházejí. Byly to návrhy, řešící památník ve\nhrůzně zpotvořené formě Theodorichova\nnáhrobku z Ravenny, nebo jako pergolu\ns poprsím atd., a měly nejméně původnosti,\ncož česká technika vždy nejraději vytýká.\nBylo by dobře, kdyby tito mladí autoři\nuvědomili si právě z výsledku této soutěže,\njak pochybená je cesta, kterou je technika\nvede, neboť to, k čemu jsou nuceni, jest dnes\nnikoli jen neumělecké ale přímo nepo-\ntřebné. Takové mohyly by dnes již národ\nnechtěl. Většina druhých autorů, z níž vy-\nbrány i ceny, zaslala práce, vědomé si vět-\nšinou dobře, že jde tu o rozřešení velké\nhmoty ve výrazném obrysu a formami úplně\ns celkem stejnorodými.\n\nP. Janák.\n\nBERLÍNSKÉ VÝSTAVY.\n\nFreie Sezession. Po velkých bojích,\nkteré se v Secessi odehrály, a jež byly tak\nurputné, že přivodily roztržku, byla by se\ndala čekati první výstava Secesse, zbavené\nstarých, taková, aby odpovídala jménu spol-\nku. Na místě toho v místnostech na Kurfúr-\nstendammu vidíme stará jména kolem sta-\nrého presidenta Liebermanna (ta docela\nstará jména anebo docela konservativní\nmilerádi postrádáme), a docela odděleně\n„mladé\" ve zvláštním sále, tak jak tomu už\nbylo v dřívějších výstavách; už to přece před-\nstavuje jistý pokrok, že v porotě působili\ndva z nejmladších a mohli pak býti obhájci\na tlumočníky svým soudruhům. Vlastně\nnutno se divit, že mladí měli vůbec zapotřebí\ntohoto obhájení a vysvětlení, neboť ať se\njakkoli jmenují i ti nejradikálnější mezi nimi,\nnerozešli se s tradicí a vůbec nejsou těmi\nnovatéry, jimiž by je obecenstvo a kritika\nchtěla dělati. Vidím v nich ve všech jen logi-\ncké pokračováni impressionismu s tendencí\nnalézti opět absolutní hodnoty formy a barvy\na učiniti je podřízenými výrazu subjektiv-\nního cítění.\nŽe Schmitt-Rottluff chce toho docíliti po-\nmocí abruptního zacházení s formou a kla-\ndení často brutálních ale čistých barevných\ntónů vedle sebe, že Heckel opět ve své ná-\nchylnosti, již z domova romantické, jde za\nzvláštními fenomeny přírodními a lidskými\na tím snadno až groteskního se dotýká, jest\npro mne v základě variací téhož námětu\njen v osobitých modifikacích. Rovněž také\npřipojuje se snadno Kirchner, jen jako la-\nbužnický případ s vysokým vkusem, jeho a\nPechsteina možno nejdříve označiti po-\nvrchním, dekorativním, kdežto v O. Mulle-\nrových matných freskových obrazech lze\npozorovali duchovní zážitek velmi jemného\nčlověka. Novým zjevem v našich oficielních\nvýstavách jest Feininger, který čtenářům U.\nMěsíčníku jest z podzimního salonu Sturmu\nznám. Při nazírání ve starém naturalistickém\nsmyslu, jeho intelekt převádí zážitek v systé-\nmu základních forem geometrických. Co jest\nmaterielního na předmětu, nebývá zdůraz-\nňováno, ař je to nebe nebo vrch, se vším za-\nchází dle týchž zásad. Nános barev je velmi\nušlechtilý, jemný a plný smyslnosti, která ji-\nnak všude bývá nahražována spekulací. Fei-\nningerova práce a cesta připadá mně více\nnebo méně vnější, nanejvýš mohla by býti\nnazvána matematickou. To mohlo by býti\nnazváno nejzajímavějším při domácím\numění. Neboť Pascin stal se vlastně úplně\npařížanem a od Kokošky vidíme tentokrát\njen napodobitele, Langra a Botó.\nFrancouzů jest tentokrát málo. Tím pří-\njemnější jest, že vystavena sbírka zemřelého"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.28", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3291, "texte": "ředitele Sterna, která neobsahuje sice žádná\nhlavní díla, ale svými výbornými obrazy\nCézanna, Degasa, Gauguina, Renoira atd.\nposkyluje velmi vítané osvěžení.\nTřeba sdělili také, že Renoirova velká\nmalba „Projížďka\", náležející hamburské\nKunsthalle, poprvé v Berlíně jest vystavena.\nSalon Cassirerův. Ke svým velmi\nčasto ceněným zásluhám získal si Salon\nnovou tím, že shromáždil životní dílo Van\nGoghovo, pokud bylo vůbec přístupno. Vý-\nstavy jeho nebyly v poslední době ničím\nřídkým, avšak tak obsáhlá sbírka 146\nčísel a sice ze všech let krátké pracovní\nperiody tohoto plodného umělce, nebyla,\npokud vím, nikde ještě pohromadě viděna.\nVýstava počínala obrazy z holandského ob-\ndobí mistrova (1884-6) přinášela velkou řadu\nprací z jeho pobytu v Paříži (1886—7), v Ar-\nles a v St. Rémy (1888) a v Auvers (1890).\nZ nových stránek jsme umělce nepoznali,\nale způsob jeho umělecké sensibility a jeho\ncesta prací, jež mu jí byla určena, uká-\nzala se v dosud nikdy nebývalé zřetelnosti.\nNa prvním zde vystaveném díle pozná-\nváme: Nikdo nechtěl býti tak mnoho a tak\núporně naturalistou jako on a nikdo zase\nnevytvářel přírodní formu tak dle vlastní\nbytosti jako on. Záliba pro všecko klou-\nbovité, kostnaté, kořenovité, ovládá jej tak,\njak ovládala Gotiky a v tomto smyslu pře-\ntváří vše co potká, anebo vybírá, co tomuto\nformovému nazírání odpovídá: staré ob-\nnošené boty, břišní stranu kraba se složitým\nrozčleněním, zátiší z bramborů. V tomto\nsmyslu jest zajímavé Ženské torso, tedy něco,\nco jest v přírodě hladké, chladné a tvrdé,\nkdežto u něho se stane měkkým a uzlíko-\nvitým povrchem, ztratí své kvality chladnosti\na to, co ve skutečnosti bylo bílým mramo-\nrem vypadá jako suchý stromový pahýl.\nTaké v jeho květinových obrazech z této\ndoby vidíme totéž vytváření a mimo to\nznatelné úsilí, formu upevniti, vymeziti.\nBarva jest předběžně ještě relativní. Teprve\nv Arles dojde k úplné přeměně. Tam stane\nse barva také jednoduše jasnou a čistou,\ntedy: absolutní. Zapomíná dočasně na tech-\nniku neoimpressionismu, aby své formě a\nbarvě dal ještě větší držnost a pevnost. Te-\nprve ve své poslední době vrátí se k ní\nopět, ale pak mu není již jen technikou ale\nvýrazem jeho nejosobitějšího stylu, výronem\njeho žhoucího temperamentu, z malých do\nkruhů seřazených bodů a tahů stanou se\nsršící plameny, dýmající oblaka a tryskající\nvzduchové proudy.\nJe jasno, že při tak vroucím požáru jemné\ntělo muselo býti zničeno.\nJestliže velikostí se nazývá „udávání smě-\nrů\", pak Van Gogh musí býti čítán k vel-\nkým, nebof jako málo kdo, osvítil řadu\ngenerací.\nVýstava byla stále dobře navštívena, k zá-\nvěru dokonce přeplněna. Má to znamenat,\nže veřejnost počíná chápati Van Gogha,\nnebo jest jeho jméno tak často jmenováno,\nže jest toho třeba k vůli dobrému tónu ?\n\nV. Wallerstein, Berlín.\n\nVÝSTAVA AKADEMIE UMĚNÍ.\n\nTato výroční výstava vždy znovu doka-\nzuje zbytečnost a škodlivost tohoto ústavu\npro české umění. Rozvoj moderního umění\nzdá se jako by vůbec neexistoval pro naši\nvysokou školu uměleckou. Mrtvé akademi-\ncké formule, jež kdysi ji vyznačovaly, nahra-\nzeny byly nyní stejně bludnými manýrami\nnaturalistickými, ale podstatná změna se\nnestala. Veškeré vyučování a práce školy\nomezuje se na kopírování přírody, malbu\naktů a hlavy, takže škola nanejvýše vycho-\nvává řadu řemeslných portretistů. Žák musí"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.29", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3489, "texte": "ve všech svých projevech zachovali neutra-\nlitu, nanejvýše smí akceptovati přesvědčení\nučitele. Zapovídá se žáku přímo i nepřímo vě-\nřiti vlastnímu názoru, odchylné idei, nesmí\nmyslili nezávisle od názoru oficielního\numění. Následkem toho žák přestane vůbec\numělecky mysliti a tvořiti a omezuje se na\npřípustné mechanické kopírování přírody,\nobyčejně i technikou učitele. Žák nevychová\nse umělecky, ale pouze technicky, spěje k\nprázdné zručnosti a ploché manuelní hoto-\nvosti v malbě aktů. Učitelé pokládají svůj ná-\nzor směrodatným pro žáka a nepohlíží ni-\nkterak k jeho živým uměleckým potře-\nbám, k jeho poměru k rostoucímu umění.\nStejně cizím jest jim zřetel k individualitě\nžákově, k osobitým hodnotám jeho du-\nchového typu ke stěžejným sklonům jeho\nvýtvarné psychy. Sablonovitá výchova před-\npokládá společnou šablonu nadání všech\nžáků a nerozpakuje se vylučovali ze školy\njednotlivce, kteří nedají se spoutati stolním\npravídkem a hledají osobitější výraz (na př.\nve škole Myslbekově).\nČestnou výjimku v tomto bědném stavu\npředstavuje škola profesora Preislera a prof.\nKotěry. V Preislerově oddělení ustupuje aka-\ndemický naturalism před volností individua-\nlit směřujících k novým popudům. Slibný\nodklon této školy od běžného šablonovi-\ntého výrazu ostatní akademie jest sice do-\nposud povahy negativní, ale neuzavírá se i\nmožnostem positivním. Škola prof. Kotěry\nudržuje těsný styk s živorodým útvarem mo-\nderní české architektury a nejmladších jejich\nkladných tendencí.\n\nVil. Dvořák.\n\nRABINDRANATH TAGORE,\n\nkterý obdržel poslední Nobelovu cenu,\nstal se literární aktualitou i u nás. Náhle byla\npocítěna nutná potřeba kolik lidí vědělo\no něm týden před tím? vydati výbor z jeho\nbásní ihned dvakráte, celou řadu článků\no něm i přednášek, na př. okamžitě vyvo-\nlána i pečlivá vědecká specialisace, se kterou\npan dr. Lesný se hledí uplatnit při tomto\nbásníkovi. Zdá se mi, že tím bylo vykonáno\nnadměrně více než jest naší povinností a že\nzde se objevila nepřirozená nehospodárnost,\nkterá se kryla za aktualitu. Rabindranath\nTagore jest jistě velkým básníkem svého ná-\nroda a reorganisátorem jeho kulturních\nsnah. Ale zvědavost, kterou vzbudilo udělení\nNobelovy ceny, bylo možno ukojiti přimě-\nřeněji zcela obyčejnými články novinářskými\na ukázkou z překladů, které by nás sdosta-\ntek přesvědčily, že básník jest jemného ducha,\njemného cítění a delikátní formové mluvy.\nVíce zapotřebí jistě nebylo, protože jinak\nvším jest Rabindranath nám vzdálen. Jeho\nduchovost není naší duchovostí, jeho vzduch\nnení naším vzduchem. My jdeme zcela jinam\na on stojí zcela jinde. Vzdáleně nás upomí-\nnají jeho prosy na některé kapitoly z bible,\njichž vášnivosti a bohatství nedosahuje. Při-\npomíná nám minulost, čisté a vyvážené my-\nšlení idylického člověka, ale opět ne s ta-\nkovou silou, aby u nás vyburcoval touhu po\njejím návratu. Jeho exotičnost není tak čistě\nrabovou, aby svou odlišností, novostí nebo\njakkoli v jinak dodávala nám svým příkladem\nodvahy k novým cestám a zase pouhá tato\nexotičnost v nás vzbuzuje mínění, že básníky\nstejné kvality nalezly bychom iv hojnějším\npočtu mezi ostatními národy Asie.\nAle přepiatá námaha, aby nám byl dů-\nkladně přeložen a vyložen, jest skutečně zby-\ntečná, protože marně hledali bychom v na-\nšem celém životě body, k nimž by jeho osob-\nnost mohla býti připojena. A její nehospo-\ndárnost stane se nejzřetelnější, když si po-\nmyslíme na Březinu, protože spirituelní zá-\nklad obou básníků přímo po srovnání vy-\nbízí. Březina jest člověk z našeho dne a naší"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.30", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3408, "texte": "krve, jest nejen aktualitou určitého roku, ale\néry. Jest mnohem hlubší, nesrovnatelně bá-\nsnivější, lidštější, kosmičtější, ethičtější.Ovšem\nproto jest i tíže zbadatelný a proniknutelný.\nAvšak čí jest úkolem než českých kulturních\na literárních vědců, aby se jím obírali, aby\nnapsali i jen malé, ale již jednou definitivní\ndílo o něm? Za rok či dva budou mít Němci\ndobrý překlad Březiny v rukou. Snad si tedy\nnapíší i něco o Březinovi a vysvětlí jej. My\nsi to ovšem pak přeložíme.\n\nF.L.\n\nUMĚNÍ A ŽIVOT.\n(Vyňato z knihy: Nachgelassene Schriften.)\nS. LUBLINSKI:\nAle mythologický účin moderní techniky,\ntohoto dítěte moderní přírodovědy, jest sotva\njejím účinem nejplodnějším a vskutku po-\nchybujeme, že po této stránce ještě může\nněčeho očekávati naše kultura a umění.\nOproti tomu uplatňuje se v moderní litera-\ntuře a ještě více ve výtvarném umění tu a\ntam úsilí za velikostí, úsilí, jež pramení z oné\nshody a rozporů civilisace a kultury. Budiž\nmi dovoleno na tomto místě sebe sama či-\nto vati, neboř ve svém „Ausgang\" zásadně\njsem zdůraznil tento moderní stav: „Věda\na přísná methoda jsou důkazy energie a síly\nlidského ducha a proto žije v nich rythmus\nutajené velikosti, který v umění musí být\nodpoután a mohl by býti, jestliže umělci\ntrvale zřeknou se „vědeckosti\". Mohl jsem\ntaké říci: zřeknou-li setrvale divů techniky,\ntrvale stotožňování se životem. Jen o to jde,\naby tento rythmus dosud vázaný proměnili\nve zjevný a vysvobodili jej z technického za-\njetí, což ovšem není možno bez základního\npřelomu. Ve smyslu těchto úvah bylo mi\ntaké raditi k polooposici proti t. zv. „užitko-\nvému umění\" v architektuře a při spatření\nMesselovy stavby v Lipské ulici, řekl jsem si:\n„Jestliže už tyto základy mají v sobě cosi\nmonumentálního, jestliže již toto více tech-\nnické, než užité umění vykazuje se velko-\nlepým organisátorským charakterem, plyne\nz toho, že tím více vlastnímu a volnému\numění jest se vyzdvihnouti k pravé monu-\nmentalitě: moderní architekt buď bude mo-\nnumentální nebojím nebude vůbec\". To ne-\nplatí však jen pro architekturu, ale přímo\npro veškeré umělecké snažení současně.\nNechce-li umění pokulhávati za praktickým\nživotem, který svou organisací obepíná ce-\nlou zeměkouli, pak musí být větší než tento\nživot. Pak musí vázanou a rozumnou mo-\nnumentalitu vyměnit za volnou a umělec-\nkou. Proti počtářské stránce rozumu a tech-\nnické učenosti musí postaviti účel kulturní.\nZnova však opakuji: to není možné bez pře-\nlomu a zásadního nepřátelství.\nNicméně vztah, který mezi životem a u-\nměním iv tomto případě stává, jest podi-\nvuhodně lehce dokázatelný. Technika jest\núčelnost. Odmítá vše, co neslouží jejímu\nvlastnímu cíli a do té míry jest odkázána\nna přímočarost a organisaci. Monumen-\ntální umělec nepracuje jinak: vylučuje bez-\nohledně cizí materiál a přísný řád znamená\npolovinu jeho práce. Kdo není nadán tímto\n„geniem výběru\" ten přes mohutné úsilí\npřece nedopracuje se monumentality. Zá-\nkladem uměleckého díla musí být jedno-\nduchá, veliká, rozvoje schopná myšlenka a\npřísná technika a inteligence musí bdíti, aby\nnebyla zatlačena cizím způsobem a mate-\nriálem. Na schopnosti umělcově a také na\nplodnosti jeho základní myšlenky záleží,\nzdali vznikne něco suchopárného či nesmy-\nslného nebo mohutného. Ale o tento cíl\nmusí býti snaženo a teprve až se ho zmoc-\nníme překoná umění život tím, že jeho nej-\nvnitřnější obsah osvobodí z technického\nsvazku a vyzdvihne je do výše kultury."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c022", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c022", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "64", "page_fin": "65", "image_debut": 26, "image_fin": 27, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.21.1", "titre_corps": "SOUTĚŽ NA MOHYLU RIEGROVU NA KOZÁKOVĚ.", "titre_sommaire": "SOUTĚŽ NA MOHYLU RIEGROVU NA KOZÁKOVĚ.", "signature_source": "P. Janák", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 26, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.26", "debut_caractere": 1240, "fin_caractere_exclue": 2795, "texte": "SOUTĚŽ NA MOHYLU RIEGROVU\nNA KOZÁKOVĚ.\n\nPři této soutěži třeba především potvrdili\npotěšitelné faktum, že spolek postavení mo-\nhyly si předsevzavší počíná si a postupuje\nzpůsobem kulturním; je to ojedinělá vý-\njimka v době, kdy i u nás šíří se horečka\npomníková, jež téměř vesměs jako všude\nzahajuje a uskutečňuje podniky pod prů-\nměrem kultury stojící. Již program soutěže\nsamotné určoval, že zamýšlí se postavili pa-\nmátník v architektonické formě, nikoliv ko-\nlosální portrét (který program předem vy-\nlučuje), že nemá být spojen s jakýmkoli pro-\nfánním účelem, což jsou vesměs okolnosti,\no něž bylo nutno na př. při soutěži na Žiž-\nkův pomník bojovali, kde právě opaky kul-\nturní formy si spolek přál prosadili. Spolek\npro mohylu kozákovskou vypsal před ča-\nsem již jednu (prvou) soutěž a jejího, již\ntehdy z části kladného výsledku správně\njako zkušenosti a jako základu použil pro\ndalší postup, druhou soutěž. Ustanovil ze-\njména správně, že památník má mít spíše\nšířkový tvar atd. Porota této druhé soutěže\nsestavena byla, jak to odpovídá poměrům,\nz delegátů všech uměleckých spolků.\nSoutěž (15 sout. prací) utvářela se jako\nsoutěž mladých, dokonce nejmladších; starší\ngenerace se přirozeně nezúčastnila, bylaf to\njedna z těch úloh, kde by její umělecké ná-\nzory a schopnosti byly exemplárně demon-\nstrovány. Snad právě dík tomu, průměr\nsoutěže byl velmi vyrovnaný. Bylo zde také\npatrno, že soutěž na pomník Žižkův byla\nužitečnou alespoň již v tom, že myšlenkový\nbrak i zase dobré popudy, jež tato soutěž\npřinesla, byly poučujícími. V soutěži neob-"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.27", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 825, "texte": "jevilo se žádné bláznovství; špatná minorita\nbyla sice zde také, pokud bylo možno dle\ncharakteru práce, má je vesměs na svědomí\ntechnika, z níž mladí autoři zdá se po-\ncházejí. Byly to návrhy, řešící památník ve\nhrůzně zpotvořené formě Theodorichova\nnáhrobku z Ravenny, nebo jako pergolu\ns poprsím atd., a měly nejméně původnosti,\ncož česká technika vždy nejraději vytýká.\nBylo by dobře, kdyby tito mladí autoři\nuvědomili si právě z výsledku této soutěže,\njak pochybená je cesta, kterou je technika\nvede, neboť to, k čemu jsou nuceni, jest dnes\nnikoli jen neumělecké ale přímo nepo-\ntřebné. Takové mohyly by dnes již národ\nnechtěl. Většina druhých autorů, z níž vy-\nbrány i ceny, zaslala práce, vědomé si vět-\nšinou dobře, že jde tu o rozřešení velké\nhmoty ve výrazném obrysu a formami úplně\ns celkem stejnorodými.\n\nP. Janák."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c023", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c023", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "65", "page_fin": "66", "image_debut": 27, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.21.2", "titre_corps": "BERLÍNSKÉ VÝSTAVY.", "titre_sommaire": "BERLÍNSKÉ VÝSTAVY.", "signature_source": "V. Wallerstein, Berlín", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 27, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.27", "debut_caractere": 827, "fin_caractere_exclue": 3351, "texte": "BERLÍNSKÉ VÝSTAVY.\n\nFreie Sezession. Po velkých bojích,\nkteré se v Secessi odehrály, a jež byly tak\nurputné, že přivodily roztržku, byla by se\ndala čekati první výstava Secesse, zbavené\nstarých, taková, aby odpovídala jménu spol-\nku. Na místě toho v místnostech na Kurfúr-\nstendammu vidíme stará jména kolem sta-\nrého presidenta Liebermanna (ta docela\nstará jména anebo docela konservativní\nmilerádi postrádáme), a docela odděleně\n„mladé\" ve zvláštním sále, tak jak tomu už\nbylo v dřívějších výstavách; už to přece před-\nstavuje jistý pokrok, že v porotě působili\ndva z nejmladších a mohli pak býti obhájci\na tlumočníky svým soudruhům. Vlastně\nnutno se divit, že mladí měli vůbec zapotřebí\ntohoto obhájení a vysvětlení, neboť ať se\njakkoli jmenují i ti nejradikálnější mezi nimi,\nnerozešli se s tradicí a vůbec nejsou těmi\nnovatéry, jimiž by je obecenstvo a kritika\nchtěla dělati. Vidím v nich ve všech jen logi-\ncké pokračováni impressionismu s tendencí\nnalézti opět absolutní hodnoty formy a barvy\na učiniti je podřízenými výrazu subjektiv-\nního cítění.\nŽe Schmitt-Rottluff chce toho docíliti po-\nmocí abruptního zacházení s formou a kla-\ndení často brutálních ale čistých barevných\ntónů vedle sebe, že Heckel opět ve své ná-\nchylnosti, již z domova romantické, jde za\nzvláštními fenomeny přírodními a lidskými\na tím snadno až groteskního se dotýká, jest\npro mne v základě variací téhož námětu\njen v osobitých modifikacích. Rovněž také\npřipojuje se snadno Kirchner, jen jako la-\nbužnický případ s vysokým vkusem, jeho a\nPechsteina možno nejdříve označiti po-\nvrchním, dekorativním, kdežto v O. Mulle-\nrových matných freskových obrazech lze\npozorovali duchovní zážitek velmi jemného\nčlověka. Novým zjevem v našich oficielních\nvýstavách jest Feininger, který čtenářům U.\nMěsíčníku jest z podzimního salonu Sturmu\nznám. Při nazírání ve starém naturalistickém\nsmyslu, jeho intelekt převádí zážitek v systé-\nmu základních forem geometrických. Co jest\nmaterielního na předmětu, nebývá zdůraz-\nňováno, ař je to nebe nebo vrch, se vším za-\nchází dle týchž zásad. Nános barev je velmi\nušlechtilý, jemný a plný smyslnosti, která ji-\nnak všude bývá nahražována spekulací. Fei-\nningerova práce a cesta připadá mně více\nnebo méně vnější, nanejvýš mohla by býti\nnazvána matematickou. To mohlo by býti\nnazváno nejzajímavějším při domácím\numění. Neboť Pascin stal se vlastně úplně\npařížanem a od Kokošky vidíme tentokrát\njen napodobitele, Langra a Botó.\nFrancouzů jest tentokrát málo. Tím pří-\njemnější jest, že vystavena sbírka zemřelého"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.28", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2768, "texte": "ředitele Sterna, která neobsahuje sice žádná\nhlavní díla, ale svými výbornými obrazy\nCézanna, Degasa, Gauguina, Renoira atd.\nposkyluje velmi vítané osvěžení.\nTřeba sdělili také, že Renoirova velká\nmalba „Projížďka\", náležející hamburské\nKunsthalle, poprvé v Berlíně jest vystavena.\nSalon Cassirerův. Ke svým velmi\nčasto ceněným zásluhám získal si Salon\nnovou tím, že shromáždil životní dílo Van\nGoghovo, pokud bylo vůbec přístupno. Vý-\nstavy jeho nebyly v poslední době ničím\nřídkým, avšak tak obsáhlá sbírka 146\nčísel a sice ze všech let krátké pracovní\nperiody tohoto plodného umělce, nebyla,\npokud vím, nikde ještě pohromadě viděna.\nVýstava počínala obrazy z holandského ob-\ndobí mistrova (1884-6) přinášela velkou řadu\nprací z jeho pobytu v Paříži (1886—7), v Ar-\nles a v St. Rémy (1888) a v Auvers (1890).\nZ nových stránek jsme umělce nepoznali,\nale způsob jeho umělecké sensibility a jeho\ncesta prací, jež mu jí byla určena, uká-\nzala se v dosud nikdy nebývalé zřetelnosti.\nNa prvním zde vystaveném díle pozná-\nváme: Nikdo nechtěl býti tak mnoho a tak\núporně naturalistou jako on a nikdo zase\nnevytvářel přírodní formu tak dle vlastní\nbytosti jako on. Záliba pro všecko klou-\nbovité, kostnaté, kořenovité, ovládá jej tak,\njak ovládala Gotiky a v tomto smyslu pře-\ntváří vše co potká, anebo vybírá, co tomuto\nformovému nazírání odpovídá: staré ob-\nnošené boty, břišní stranu kraba se složitým\nrozčleněním, zátiší z bramborů. V tomto\nsmyslu jest zajímavé Ženské torso, tedy něco,\nco jest v přírodě hladké, chladné a tvrdé,\nkdežto u něho se stane měkkým a uzlíko-\nvitým povrchem, ztratí své kvality chladnosti\na to, co ve skutečnosti bylo bílým mramo-\nrem vypadá jako suchý stromový pahýl.\nTaké v jeho květinových obrazech z této\ndoby vidíme totéž vytváření a mimo to\nznatelné úsilí, formu upevniti, vymeziti.\nBarva jest předběžně ještě relativní. Teprve\nv Arles dojde k úplné přeměně. Tam stane\nse barva také jednoduše jasnou a čistou,\ntedy: absolutní. Zapomíná dočasně na tech-\nniku neoimpressionismu, aby své formě a\nbarvě dal ještě větší držnost a pevnost. Te-\nprve ve své poslední době vrátí se k ní\nopět, ale pak mu není již jen technikou ale\nvýrazem jeho nejosobitějšího stylu, výronem\njeho žhoucího temperamentu, z malých do\nkruhů seřazených bodů a tahů stanou se\nsršící plameny, dýmající oblaka a tryskající\nvzduchové proudy.\nJe jasno, že při tak vroucím požáru jemné\ntělo muselo býti zničeno.\nJestliže velikostí se nazývá „udávání smě-\nrů\", pak Van Gogh musí býti čítán k vel-\nkým, nebof jako málo kdo, osvítil řadu\ngenerací.\nVýstava byla stále dobře navštívena, k zá-\nvěru dokonce přeplněna. Má to znamenat,\nže veřejnost počíná chápati Van Gogha,\nnebo jest jeho jméno tak často jmenováno,\nže jest toho třeba k vůli dobrému tónu ?\n\nV. Wallerstein, Berlín."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c024", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c024", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "66", "page_fin": "67", "image_debut": 28, "image_fin": 29, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.21.3", "titre_corps": "VÝSTAVA AKADEMIE UMĚNÍ.", "titre_sommaire": "VÝSTAVA AKADEMIE UMĚNÍ.", "signature_source": "Vil. Dvořák", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 28, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.28", "debut_caractere": 2770, "fin_caractere_exclue": 3291, "texte": "VÝSTAVA AKADEMIE UMĚNÍ.\n\nTato výroční výstava vždy znovu doka-\nzuje zbytečnost a škodlivost tohoto ústavu\npro české umění. Rozvoj moderního umění\nzdá se jako by vůbec neexistoval pro naši\nvysokou školu uměleckou. Mrtvé akademi-\ncké formule, jež kdysi ji vyznačovaly, nahra-\nzeny byly nyní stejně bludnými manýrami\nnaturalistickými, ale podstatná změna se\nnestala. Veškeré vyučování a práce školy\nomezuje se na kopírování přírody, malbu\naktů a hlavy, takže škola nanejvýše vycho-\nvává řadu řemeslných portretistů. Žák musí"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.29", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1492, "texte": "ve všech svých projevech zachovali neutra-\nlitu, nanejvýše smí akceptovati přesvědčení\nučitele. Zapovídá se žáku přímo i nepřímo vě-\nřiti vlastnímu názoru, odchylné idei, nesmí\nmyslili nezávisle od názoru oficielního\numění. Následkem toho žák přestane vůbec\numělecky mysliti a tvořiti a omezuje se na\npřípustné mechanické kopírování přírody,\nobyčejně i technikou učitele. Žák nevychová\nse umělecky, ale pouze technicky, spěje k\nprázdné zručnosti a ploché manuelní hoto-\nvosti v malbě aktů. Učitelé pokládají svůj ná-\nzor směrodatným pro žáka a nepohlíží ni-\nkterak k jeho živým uměleckým potře-\nbám, k jeho poměru k rostoucímu umění.\nStejně cizím jest jim zřetel k individualitě\nžákově, k osobitým hodnotám jeho du-\nchového typu ke stěžejným sklonům jeho\nvýtvarné psychy. Sablonovitá výchova před-\npokládá společnou šablonu nadání všech\nžáků a nerozpakuje se vylučovali ze školy\njednotlivce, kteří nedají se spoutati stolním\npravídkem a hledají osobitější výraz (na př.\nve škole Myslbekově).\nČestnou výjimku v tomto bědném stavu\npředstavuje škola profesora Preislera a prof.\nKotěry. V Preislerově oddělení ustupuje aka-\ndemický naturalism před volností individua-\nlit směřujících k novým popudům. Slibný\nodklon této školy od běžného šablonovi-\ntého výrazu ostatní akademie jest sice do-\nposud povahy negativní, ale neuzavírá se i\nmožnostem positivním. Škola prof. Kotěry\nudržuje těsný styk s živorodým útvarem mo-\nderní české architektury a nejmladších jejich\nkladných tendencí.\n\nVil. Dvořák."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c025", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c025", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "67", "page_fin": "68", "image_debut": 29, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.21.4", "titre_corps": "RABINDRANATH TAGORE,", "titre_sommaire": "RABINDRANATH TAGORE,", "signature_source": "F. L", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.29", "debut_caractere": 1494, "fin_caractere_exclue": 3489, "texte": "RABINDRANATH TAGORE,\n\nkterý obdržel poslední Nobelovu cenu,\nstal se literární aktualitou i u nás. Náhle byla\npocítěna nutná potřeba kolik lidí vědělo\no něm týden před tím? vydati výbor z jeho\nbásní ihned dvakráte, celou řadu článků\no něm i přednášek, na př. okamžitě vyvo-\nlána i pečlivá vědecká specialisace, se kterou\npan dr. Lesný se hledí uplatnit při tomto\nbásníkovi. Zdá se mi, že tím bylo vykonáno\nnadměrně více než jest naší povinností a že\nzde se objevila nepřirozená nehospodárnost,\nkterá se kryla za aktualitu. Rabindranath\nTagore jest jistě velkým básníkem svého ná-\nroda a reorganisátorem jeho kulturních\nsnah. Ale zvědavost, kterou vzbudilo udělení\nNobelovy ceny, bylo možno ukojiti přimě-\nřeněji zcela obyčejnými články novinářskými\na ukázkou z překladů, které by nás sdosta-\ntek přesvědčily, že básník jest jemného ducha,\njemného cítění a delikátní formové mluvy.\nVíce zapotřebí jistě nebylo, protože jinak\nvším jest Rabindranath nám vzdálen. Jeho\nduchovost není naší duchovostí, jeho vzduch\nnení naším vzduchem. My jdeme zcela jinam\na on stojí zcela jinde. Vzdáleně nás upomí-\nnají jeho prosy na některé kapitoly z bible,\njichž vášnivosti a bohatství nedosahuje. Při-\npomíná nám minulost, čisté a vyvážené my-\nšlení idylického člověka, ale opět ne s ta-\nkovou silou, aby u nás vyburcoval touhu po\njejím návratu. Jeho exotičnost není tak čistě\nrabovou, aby svou odlišností, novostí nebo\njakkoli v jinak dodávala nám svým příkladem\nodvahy k novým cestám a zase pouhá tato\nexotičnost v nás vzbuzuje mínění, že básníky\nstejné kvality nalezly bychom iv hojnějším\npočtu mezi ostatními národy Asie.\nAle přepiatá námaha, aby nám byl dů-\nkladně přeložen a vyložen, jest skutečně zby-\ntečná, protože marně hledali bychom v na-\nšem celém životě body, k nimž by jeho osob-\nnost mohla býti připojena. A její nehospo-\ndárnost stane se nejzřetelnější, když si po-\nmyslíme na Březinu, protože spirituelní zá-\nklad obou básníků přímo po srovnání vy-\nbízí. Březina jest člověk z našeho dne a naší"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.30", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 486, "texte": "krve, jest nejen aktualitou určitého roku, ale\néry. Jest mnohem hlubší, nesrovnatelně bá-\nsnivější, lidštější, kosmičtější, ethičtější.Ovšem\nproto jest i tíže zbadatelný a proniknutelný.\nAvšak čí jest úkolem než českých kulturních\na literárních vědců, aby se jím obírali, aby\nnapsali i jen malé, ale již jednou definitivní\ndílo o něm? Za rok či dva budou mít Němci\ndobrý překlad Březiny v rukou. Snad si tedy\nnapíší i něco o Březinovi a vysvětlí jej. My\nsi to ovšem pak přeložíme.\n\nF.L."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c026", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c026", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "68", "page_fin": "68", "image_debut": 30, "image_fin": 30, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.21.5", "titre_corps": "UMĚNÍ A ŽIVOT.", "titre_sommaire": "UMĚNÍ A ŽIVOT.", "signature_source": "S. LUBLINSKI", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 30, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.30", "debut_caractere": 488, "fin_caractere_exclue": 3408, "texte": "UMĚNÍ A ŽIVOT.\n(Vyňato z knihy: Nachgelassene Schriften.)\nS. LUBLINSKI:\nAle mythologický účin moderní techniky,\ntohoto dítěte moderní přírodovědy, jest sotva\njejím účinem nejplodnějším a vskutku po-\nchybujeme, že po této stránce ještě může\nněčeho očekávati naše kultura a umění.\nOproti tomu uplatňuje se v moderní litera-\ntuře a ještě více ve výtvarném umění tu a\ntam úsilí za velikostí, úsilí, jež pramení z oné\nshody a rozporů civilisace a kultury. Budiž\nmi dovoleno na tomto místě sebe sama či-\nto vati, neboř ve svém „Ausgang\" zásadně\njsem zdůraznil tento moderní stav: „Věda\na přísná methoda jsou důkazy energie a síly\nlidského ducha a proto žije v nich rythmus\nutajené velikosti, který v umění musí být\nodpoután a mohl by býti, jestliže umělci\ntrvale zřeknou se „vědeckosti\". Mohl jsem\ntaké říci: zřeknou-li setrvale divů techniky,\ntrvale stotožňování se životem. Jen o to jde,\naby tento rythmus dosud vázaný proměnili\nve zjevný a vysvobodili jej z technického za-\njetí, což ovšem není možno bez základního\npřelomu. Ve smyslu těchto úvah bylo mi\ntaké raditi k polooposici proti t. zv. „užitko-\nvému umění\" v architektuře a při spatření\nMesselovy stavby v Lipské ulici, řekl jsem si:\n„Jestliže už tyto základy mají v sobě cosi\nmonumentálního, jestliže již toto více tech-\nnické, než užité umění vykazuje se velko-\nlepým organisátorským charakterem, plyne\nz toho, že tím více vlastnímu a volnému\numění jest se vyzdvihnouti k pravé monu-\nmentalitě: moderní architekt buď bude mo-\nnumentální nebojím nebude vůbec\". To ne-\nplatí však jen pro architekturu, ale přímo\npro veškeré umělecké snažení současně.\nNechce-li umění pokulhávati za praktickým\nživotem, který svou organisací obepíná ce-\nlou zeměkouli, pak musí být větší než tento\nživot. Pak musí vázanou a rozumnou mo-\nnumentalitu vyměnit za volnou a umělec-\nkou. Proti počtářské stránce rozumu a tech-\nnické učenosti musí postaviti účel kulturní.\nZnova však opakuji: to není možné bez pře-\nlomu a zásadního nepřátelství.\nNicméně vztah, který mezi životem a u-\nměním iv tomto případě stává, jest podi-\nvuhodně lehce dokázatelný. Technika jest\núčelnost. Odmítá vše, co neslouží jejímu\nvlastnímu cíli a do té míry jest odkázána\nna přímočarost a organisaci. Monumen-\ntální umělec nepracuje jinak: vylučuje bez-\nohledně cizí materiál a přísný řád znamená\npolovinu jeho práce. Kdo není nadán tímto\n„geniem výběru\" ten přes mohutné úsilí\npřece nedopracuje se monumentality. Zá-\nkladem uměleckého díla musí být jedno-\nduchá, veliká, rozvoje schopná myšlenka a\npřísná technika a inteligence musí bdíti, aby\nnebyla zatlačena cizím způsobem a mate-\nriálem. Na schopnosti umělcově a také na\nplodnosti jeho základní myšlenky záleží,\nzdali vznikne něco suchopárného či nesmy-\nslného nebo mohutného. Ale o tento cíl\nmusí býti snaženo a teprve až se ho zmoc-\nníme překoná umění život tím, že jeho nej-\nvnitřnější obsah osvobodí z technického\nsvazku a vyzdvihne je do výše kultury."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c027", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c027", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "67", "page_fin": "72", "image_debut": 31, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22", "titre_corps": "UMĚLECKÝ PRŮMYSL", "titre_sommaire": "UMĚLECKÝ PRŮMYSL", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 16, "texte": "UMĚLECKÝ\nPRŮMYSL"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.31", "debut_caractere": 89, "fin_caractere_exclue": 2068, "texte": "ČESKÉ SKLO XIX. STOL.\nV. V. Š.\nSlavná povést českého skla (dokazují to na př. i\nčetné zmínky mnoha francouzských románů) byla\npodmíněna nejen znamenitou jakostí používané látky,\nale také skutečnou výtvarnou hodnotou těchto skle-\nněných děl. Toto bílé, křišťálu se blížící sklo, všestranně\ntvarné, bylo stupňováno v poslední formě, která jí-\nmala a odrážela světlo a měla vlastní čirý lesk, hlu-\nbokým broušením, fasetami nebo plastickými ploš-\nkami a tvary. Jimi a mezi nimi svádí se zrak přímo\ndo vnitřku skla, kde ukazují se současně průzračností\nskla všecky strany a tvary tohoto tak podivuhodně\nplného celku, jímž světlo prostupuje tokem, stále se\nměnícím. Vlastní účelová a výtvarná kostra mizí\nv bohatosti tvaru, jenž je jako kusem zhmotnělého\nsvětla. Jenom někdy rytá ornamentika porušuje svou\nmatností a jinorodostí nepřetržitý proud skleněné látky,\nnebo připomíná sentimentalitou genrové scény či\nemblemem romantiku své doby. České sklo předbřez-\nnové doby bylo jakoby útočištěm, k němuž se v tom\nokamžiku zachraňovala výtvarná síla, fantasie a pla-\nstický instinkt v době, jejíž velká architektura se roz-\nkládala.\n\nČESKÝ PLAKÁT.\n\nModerní umění (jmenujeme-li tímto názvem období\nkulturního obrození v letech 1890-1900) projevovalo\nse zejména snahami po moderní architektuře a uměl.\nprůmyslu a nemělo žádné vnitřní souvislosti se starou\na velkou tradicí výtvarného umění, která ve Francii\ntrvala a žila ještě impressionismem; moderní umění\nbylo vlnou zcela odjinud přicházející, bylo spíše hnu-\ntím revolučně laických popudů a vtrhlo do vývoje jako\nreakce proti idealismu ovšem značně materialisticky\nzaložená. Přišlo se zásadou, že umění musí se zase\nnavrátiti k současnému životu a sice sloužili mu, býti\nmu užitečným tím, že bude vytvářeli umělecky všecky\npotřeby a celé jeho prostředí. To je zásada ovšem zře-\ntelně rozdílná od povahy, kterou veškero velké umění\nvždy mělo a má. Proto také cesta tohoto moderního\numění byla zpočátku jiná a obracela se ku zcela jiným"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.32", "debut_caractere": 34, "fin_caractere_exclue": 3230, "texte": "úlohám, do té doby nezajímajícím. Plakát, umělecký\nplakát, vedle některých jiných nově vyvolaných nebo\nobrozených uměleckých útvarů (jako ex libris a vů-\nbec knižní umění, atd.), byl na počátku rozvoje mo-\nderního umění u nás (iv Evropě) jedním z těch polí,\nkde zvláště živě se započalo. Uměleckým plakátem\nmělo umění, t. j. moderní umění, vniknout do veřejné\nšíře, jím mohlo se nejdříve vstoupiti do života mas\na agitovati tu pro svoje cíle. Tedy současně umělecká\nreforma i prostředek. Kdežto dříve plakát byl buďběd-\nným, neorientovaným výrobkem tiskařského řemesla\nanebo litografie (zde pak zejména jako pouze zvět-\nšený reklamní obrázek, jakého tehdy obchod hojně\npoužíval), nebo v nejlepším případě umělecky litogra-\nfovaným obrazem (Hynais), moderní umění vyhlásilo,\nže plakát má mít umělecké měřítko, že má být\ntaké uměleckým dílem. Proti tuctově tištěným plaká-\ntům typovým i proti barevné i obsahové rozbředlosti\nplakátů litografovaných zdůrazněn byl vkus, výraznost\nobsahu a účin čistých barev. Tak přeneslo mod. umění\nna plakát stylisování přírody, upozorňující a neoby-\nčejné myšlenky literární, symbolické a reklamní, jakési\nvýkřiky a smělé nebo zase harmonické barvy, tedy\nvesměs elementy, před tím v umění neznámé a teprve\nrozhledem, který nejnověji z posledního vývoje máme,\nzařaditelné a vývojové.\nTuto periodu ve Francii\nrepresentoval zejména\nChéret, u nás Mucha a\noddělené, jako počínající\nse domácí tradice, Hof-\nbauer,Županský; pozdější\n\"V\nplakáty Preislerovy a Sva~\nbinského a j. náležejí také\nk této skupině, která co\ndo druhu je jakýmsi\nmalířským plakátem, více\nméně pohybujícímsemezi\ndekorativním, stylisova-\nným nebo volněji malíř-\nským slohem. Zde ještě\nplakát neznal pro sebe\nžádných technických pod-\nmínek nebo omezení a\npovinností. Tato perioda\nvšak záhy v plakátu i\nv moderním umění se\nvyžila; bylo to tím, že ne-\nměla dosti pevných zásad,\no něž by se opírala a jichž\nvyřešení by ji bylo lákalo. Totéž bylo cítěno iv mod.\numění, které po secessi nastalo a kde dospělo se\nk vědomí, že je třeba jiti hlouběji k podstatě věcí\n(architektur, uměl. průmyslu), aby mohly být umě-\nlecky vytvořeny. Mod. umění pokládalo za tuto bez-\npečnější cestu k uměleckému vytvoření věcí jejich\núčel as velikým nadšením pokoušelo se od něho\nk umění proniknouti. Mnoho neobyčejných a zajíma-\nvých pokusů o formu, dříve možných, bylo touto zá-\nsadou omezeno a ze snažení vyloučeno. Také plakát,\ndříve oblast, kde vše bylo možno, figury, dekorace,\npísmo, barva, musil se podrobit revisi tohoto ná-\nzoru, jež vymezila jej zcela přísně: že plakát je gra-\nfické dílo, že je veřejným oznámením, jímž se něco\nprostředkem písma sděluje. Když dříve tedy dle toho,\nšlo-li o výstavu, ples, lihoviny atd., čerpány byly zo-\nbrazovací myšlenky z těchto podniků a zboží, nyní\nbylo vše oznámením a vše bylo třeba vyjádřiti v me-\nzích grafiky, písmem, případně snad i uměleckým\ndekorativním rozřešením plochy. Plakátu dostalo se\ntím určité zákonitosti, nejen omezení, ale zase i bez-\npečnosti, na základě jíž mohla se tvořivost rozvinouti.\nPlakát tím byl jaksi isolován na svůj materiál: papír,\nformát, velikost, tiskařské barvivo atd. a jen z těchto\nmaterialií se vycházelo; byl utvořen požadavek „gra-"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.33", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3281, "texte": "fičnosti\". To ovšem nutně přivodilo veliké prohlou-\nbení, využití a zhodnocení řemeslné stránky\na možností v ní skrytých. V přísné důslednosti\nšlo se až tak daleko, že plakát byl omezován skoro\naž jen na „sázení\", na prostředky čistě typografické.\nTato perioda, rozprostírající se současně i do ostatních\ntiskovin vůbec (kniha, tiskopisy atd.) byla pro svoje\npřimknutí k řemeslu pro toto nejvýš blahodárná a\nvyvolala v něm mnoho ozdravění a vzpružení, takže\nodtud počíná se zřetelně jistý rozkvět typografické\npráce. To platí ovšem především o našich poměrech,\nv nichž intensivně pracovala trojice Kysela, Brunner\na Benda (a za nimi jiní, od těchto se učící). Mezitím\nco důslednou prací těchto bylo v plakátu a tiskařství\nu nás tolik pevného uskutečněno, zůstalo se jinde\n(Vídeň, Německo) ve starých nejistotách, lze říci krisi,\ncož jeví se doposud i na nejposlednějších plakátech\nříšských (výstavy Werkbundu a v Lipsku). Díky tomu\nzůstali jsme ušetřeni i vlivu anglického (Nicholson) a\namerického plakátu, který, přes to že jej lze kulturně\na dobově vysvětlili, není nijak hodnotným článkem\nve vývoji užitého umění.\nTato perioda věcného, grafického plakátu ve svém\nještě pozdějším vývoji (a zase prací téže trojice) při-\nkročila, absolvovavši a docílivši řemeslnou dokona-\nlost, k prohloubení zase v jiném, myšlenkovém a vý-\ntvarném směru. Počala\nse obírali řešením plakátu\njako plochy (nikoli ještě\nplošně!) as použitím roz-\nmnožených, výraznějších\na logičtějších prostředků\n(šikmé elementy, správné\nvyužití techniky dřevorytu,\nlinolea atd.) vytvořen byl\ntyp plakátu myšlenkově\nzhuštěný,takže možno zde\nmluviti skutečně již o tra-\ndici novodobého českého\nplakátu.\nTím již obrací se plakát\nk obvodu vytváření a\nstaví se souběžně k úsilí,\njímž naplněno je ostatní\n„velké\" malířství. Kdyby\nnebylo této vlastní a logi-\ncké přípravy plakátu, bylo\nby v tomto okamžiku\nnutně nastalo jisté vnik-\nnutí „velkého\" malířství\ndo plakátu, jak jsou k takovým vzájemným zasáhnutím\numění pokročilejšího do opožděnějšího hojné příkla-\ndy. Plakát byl by býval zase čistě malířsky pořizován.\n(Fillův plakát na výstavu Manesa 1911.) Nové umění chce\n(v malířství iv architektuře) vyjadřovati prostorové\nvztahy věcí tak, jak je chápe; s tohoto stanoviska\nplocha obrazu nebo každý základ vůbec, na němž se\numění vyjadřuje, je prostorem, který třeba roz-\nřešili, zobrazeným předmětem naplnili; oproti tomu\nbyla dříve základní plocha jak obrazů, tak plakátů\natd. mrtvá nebo zase perspektivně klamná a na zo-\nbrazeném bez součinnosti. Nyní všecka plocha papíru\ni obrazu jest součinná, takže celek je živější a prosto-\nrově jednotný. Toto pokročilé stanovisko jest patrno\nna některých poslednějších pracích plakátových, které\nproto se rozšiřují o motivy figurální atd. (Kysela: Vý-\nstava Skupiny, Brunner: Lulu, Montmartre); problém\npak jest vítaným i malířům, již jinak hlavně „pracují\nv obrazech\" a zkoušejí-li se v plakátu, činí to čistě pro-\nstorově - malířsky, vzdalujíce se od materiálového\nstanoviska plakátu co nejvíce (plakáty V. Beneše).\nJak umění se sice rozvíjí a vrší, ale jak umělecké\nnázory v něm vedle sebe žijí, dle toho jak silně tvo-\nřivými osobnostmi jsou neseny, o tom podávala obraz\nnedávná soutěž na plakát Dělnické výstavy 1915, kde\nvedle plakátů malířsky ilustračních s alegorickými"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.34", "debut_caractere": 34, "fin_caractere_exclue": 2298, "texte": "figurami, lvy, věnci a zářemi (Blažek), byl dobře a\nsilně zastoupen i plakát typografický, i plakát řešený\nv ploše (Bendovi následovníci), i konečně malířsky\nprostorový (V. Beneše).\n\nPavel Janák.\n\nUMĚNÍ NEBO UMĚLECKÝ PRŮ-\nMYSL?\n\nVe stejnojmenné stati, uveřejněné nedávno v „Neue\nRundschau\", líčí Meier-Graefe vývoj moderního umě-\nleckého průmyslu a podstatu jeho soudobé krise.\nNázev uměleckého průmyslu vznikl\npřed 20—25 lety, kdy vznikaly v Ně-\nmecku spolky za novým uměním.\nTyto chápaly většinou umělecký prů-\nmysl jako fossilní produkt, náleže-\njící spíše k okrase indiánských hlav\na ošetřovaný v umělecko-průmyslo-\nvých museích, jež zřídka kdy navštívil\nnormálný člen nových těchto korpo-\nrací, stejně vzácně, jako navštěvuje-\nme chemickou laboratoř nebo ana-\ntomický sál. Tehdy bylo uměním\npouze malířství a plastika.„Pořádná\"\ndoba nepřipouštěla jiných možností.\nV letech devadesátých počala Anglie\na záhy i jiné země s velikým důra-\nzem rozšiřovati oblast umění a od-\nstavovati předsudky uměleckých spol-\nků. První známkou hnutí před ve-\nřejností byl protest hnutí proti pojmu\n„umělecký průmysl\". Dlouho se pá-\ntralo, až konečně rozřešena byla\notázka slovem „architektura\". Ovšem\npřechod od jednoho názvu k dru-\nhému uzavíral v sobě i boje histo-\nrického významu. Ve Francii do té\ndoby užíváno bylo termínu: art\nappliqué zlé slovo naznačující\nšpatné věci. Později jej zastoupilo\n„art industrie!\". Historický vývoj od\nprvního jména ke druhému podal\nfrancouzský kritik Roger Marx ve\nspisu: Art sociál. Anatole France\nv úvodě k této knize píše o neopráv-\nněné hegemonii t.zv. velkého umění,\njež s pýchou vynáší se nad t. zv.\nmalým uměním, ale ve skutečnosti\nneznamená ničeho pro lid, nýbrž jen\npro vrstvy bohaté. Lid znovu obdrží\numění atd.\nKletbou moderní doby bylo, že zmizela souvislost\nmalířství a plastiky s architekturou, vztahy již v dří-\nvějších dobách vedly umění do oblasti tvorby řemesl-\nníka. Malířství utkvělo na barevné skvrně chápatelné\npouze zasvěcencům a plastika dospěla k vitrínovému\ndílu, odejmutému veřejnosti; umění stalo se doménou\nkrajního individualismu, jenž vystupňoval jeho dílo\nv osobité projevy jiným téměř nečitelné. Uzavře-\nním osobnosti v sebe dospělo se k artismu, k libo-\nvůli a bezzákonnosti. Ale konečně vzniká reakce proti"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2658, "texte": "panství barevné skrvny, její nevkusnosti a\nnestylovosti. Volá se po síylu, po jednotě,\npo „jedlé stravě\". Revoluce obrátila se proti\nanalytické tendenci impressionismu a pro-\njevila touhu po konstruktivných elementech\nlinearných. Popud dala Anglie a značí se\nío iv Ruskinově objevu Praeraffaelitů;\nostatní národové se záhy připojili. Nejváž-\nněji chápalo prý tuto snahu Německo, zvláště\nbyla to známá mnichovská skupina malířů,\njež odvrátila se od malby k uměleckému\nprůmyslu a charakterisuje nejvíce povahu\ndobového přerodu uměleckého. Pro Belgii\nrepresentuje souběžné snahy Van de Velde,\nbývalý žák Seuratův. Od mosaiky Signa-\ncova neoimpressionismu vrací se k linii.\nVznikají nové myšlenky doposud ateliéro-\nvého původu a v souvislosti s malířstvím,\njimiž snaží se dotyční umělci vybudovati\npředměty spíše originelní než užitkové a\nvěcné.\nDruhou periodu ve vývoji uměl. prů-\nmyslu zahajuje Německo zahrnutím strojů\ndo uměl. průmysl, výroby a racionalisací\nveškeré produkce. Jestliže v první periodě\nozdoboval uměl. předmět, ve druhém ob-\ndobí snaží se veškerou okrasu odkliditi.\nAvšak získání strojů pro uměl. průmysl,\nvýrobu znamená umlčení umělecké fantasie.\nČistě materielní hledisko užitkovosti a zřetel\nke hladké věcnosti předmětů stávají se\nsměrodatnými pro výrobu. Požadavky tyto\njsou však protichůdné podstatě umění.\nNábytek nemůže jen proto býti uměleckým,\nže jest jen racionelním, vkusným a komfort-\nním. Lemperovo určení uměleckého díla\njakožto výslednice účelnosti, materiálu a\ntechniky jest již dlouhotrvající blasfemií.\nJest nutno tento fakt znovu si intensivně\nuvědomiti. Holá věcnost soudobých německých archi-\ntektur a interiérů jest analogická dobře preparova-\nnému malířskému plátnu, ale doposud čistému. Maier-\nGraefovi zdá se tento stav německé architektury\npříliš dlouho trvajícím a praví dokonce, že tato mono-\ngamie jest sice úctyhodná, ale usmrcující. Kletbu\nsoudobých německých tvůrců vidí v osudu, že jim\n„stroje příliš vstoupily do hlav\" a spásu moderní pro-\ndukce uměl.-průmyslové spatřuje pouze v návratu\ndo sféry skutečného umění, kde bylo kdysi její vý-\nchodisko. Pro nás jest zajímavo pozorovati, že konečně\nse v Německu konstatuje hlasem Meier-Graefovým\nstav, v jehož povaze jsme se nikdy neklamali. Již\ndávno jsme si uvědomili neschopnost a neplodnost\nutilitaristického stanoviska v uměl. průmyslu a progra-\nmově hlásáme od počátku nutnost požadavku abstrakt-\nformy v architektuře a v uměleckém průmyslu.\nTriumfující výbojná věcnost i konservativní výhonky\ntíhnoucí k prázdné ornamentaci a dekorativnosti jsou\nstejné nonsens, jež nemůže soudobému německému\numěl. průmyslu naznačiti cestu z jeho nynější umě-\nlecké krise."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.35", "debut_caractere": 2693, "fin_caractere_exclue": 2705, "texte": "Vil. Dvořák."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1684, "texte": "VÁNOČNÍ VÝSTAVA.\n\nV prosinci 1914 uspořádána bude v Umělecko-\nprůmyslovém museu Obchodní a živnostenské komory\nvýstava nových, v Čechách provede-\nných umělecko-průmyslových prací.\nVystavovali může pouze výrobce sám neb jeho zá-\nstupce. Připuštěny jsou pouze práce v posledních\n2 letech v král. Českém provedené, tva-\nrem i technickou vyspělostí vynikající a\njež posud na žádné výstavě v Praze vystaveny nebyly.\nK účelům dekoračním (v interieurech) smí jen domá-\ncích výrobků užito býti. Výstavní předměty spadají\nv následující skupiny uměleckého průmyslu:\nPráce zlatnické, emailleurské, ciseleurské; umělecké\npráce zámečnické; keramika a sklářství; práce řezbář-\nské, soustružnické a práce uměleckého truhláře; práce\nz kůže, práce knihařské; grafická umění. Knihy pouze\nliterárně a ne po stránce umělecko-průmyslové zají-\nmavé jsou vyloučeny; dekorativní umění;*pi áce texlilní\na vyšívané. Zprav id l]a lze vystavili jen\npředměty prodejné neb takové, které\nlze dle vystavenéhovzoru objednat i.\nVýstavní předměty přihlásiti dlužno\nnejdéle do 31. října 1914. Přihlašovací listy\nvydává kancelář musejní. Prostor, jehož se vyžaduje,\njakož i výšku nutno přesně udati. Na základě přihlá-\nšek bude přihlášený vyzván k účastenství anebo se\nodmítne, ukáže-li se, že ohlášené předměty nevyhovují\nvýstavě. Předměty třeba dodati v době od 21. do 27.\nlistopadu; zásilky později došlé nebudou přijaty. Před-\nměty dodané ohledá přijímací porota, kteréž přísluší\nprávo, aby předměty, které nevyhovují, vyloučila.\nDodání do budovy a zpětnou dopravu provede na\nsvé vlastní útraty a nebezpečí vystavovatel. Místo pro-\npůjčuje se bezplatně. Výstava zahájena bude 1. pro-\nsince 1914 a končí 1. ledna 1915."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c028", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c028", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "67", "page_fin": "67", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.1", "titre_corps": "Českésklo Nový svět(?) kol. 1830 Verre tchěque Nový Svět(?) vers 1830", "titre_sommaire": "Českésklo Nový svět(?) kol. 1830 Verre tchěque Nový Svět(?) vers 1830", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.31", "debut_caractere": 18, "fin_caractere_exclue": 87, "texte": "Českésklo Nový svět(?) kol. 1830\nVerre tchěque Nový Svět(?) vers 1830"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c029", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c029", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "67", "page_fin": "67", "image_debut": 31, "image_fin": 31, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.2", "titre_corps": "ČESKÉ SKLO XIX. STOL.", "titre_sommaire": "ČESKÉ SKLO XIX. STOL.", "signature_source": "V. V. Š", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.31", "debut_caractere": 89, "fin_caractere_exclue": 1213, "texte": "ČESKÉ SKLO XIX. STOL.\nV. V. Š.\nSlavná povést českého skla (dokazují to na př. i\nčetné zmínky mnoha francouzských románů) byla\npodmíněna nejen znamenitou jakostí používané látky,\nale také skutečnou výtvarnou hodnotou těchto skle-\nněných děl. Toto bílé, křišťálu se blížící sklo, všestranně\ntvarné, bylo stupňováno v poslední formě, která jí-\nmala a odrážela světlo a měla vlastní čirý lesk, hlu-\nbokým broušením, fasetami nebo plastickými ploš-\nkami a tvary. Jimi a mezi nimi svádí se zrak přímo\ndo vnitřku skla, kde ukazují se současně průzračností\nskla všecky strany a tvary tohoto tak podivuhodně\nplného celku, jímž světlo prostupuje tokem, stále se\nměnícím. Vlastní účelová a výtvarná kostra mizí\nv bohatosti tvaru, jenž je jako kusem zhmotnělého\nsvětla. Jenom někdy rytá ornamentika porušuje svou\nmatností a jinorodostí nepřetržitý proud skleněné látky,\nnebo připomíná sentimentalitou genrové scény či\nemblemem romantiku své doby. České sklo předbřez-\nnové doby bylo jakoby útočištěm, k němuž se v tom\nokamžiku zachraňovala výtvarná síla, fantasie a pla-\nstický instinkt v době, jejíž velká architektura se roz-\nkládala."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c030", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c030", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "67", "page_fin": "70", "image_debut": 31, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.3", "titre_corps": "ČESKÝ PLAKÁT.", "titre_sommaire": "ČESKÝ PLAKÁT.", "signature_source": "Pavel Janák", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.31", "debut_caractere": 1215, "fin_caractere_exclue": 2068, "texte": "ČESKÝ PLAKÁT.\n\nModerní umění (jmenujeme-li tímto názvem období\nkulturního obrození v letech 1890-1900) projevovalo\nse zejména snahami po moderní architektuře a uměl.\nprůmyslu a nemělo žádné vnitřní souvislosti se starou\na velkou tradicí výtvarného umění, která ve Francii\ntrvala a žila ještě impressionismem; moderní umění\nbylo vlnou zcela odjinud přicházející, bylo spíše hnu-\ntím revolučně laických popudů a vtrhlo do vývoje jako\nreakce proti idealismu ovšem značně materialisticky\nzaložená. Přišlo se zásadou, že umění musí se zase\nnavrátiti k současnému životu a sice sloužili mu, býti\nmu užitečným tím, že bude vytvářeli umělecky všecky\npotřeby a celé jeho prostředí. To je zásada ovšem zře-\ntelně rozdílná od povahy, kterou veškero velké umění\nvždy mělo a má. Proto také cesta tohoto moderního\numění byla zpočátku jiná a obracela se ku zcela jiným"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.32", "debut_caractere": 34, "fin_caractere_exclue": 3230, "texte": "úlohám, do té doby nezajímajícím. Plakát, umělecký\nplakát, vedle některých jiných nově vyvolaných nebo\nobrozených uměleckých útvarů (jako ex libris a vů-\nbec knižní umění, atd.), byl na počátku rozvoje mo-\nderního umění u nás (iv Evropě) jedním z těch polí,\nkde zvláště živě se započalo. Uměleckým plakátem\nmělo umění, t. j. moderní umění, vniknout do veřejné\nšíře, jím mohlo se nejdříve vstoupiti do života mas\na agitovati tu pro svoje cíle. Tedy současně umělecká\nreforma i prostředek. Kdežto dříve plakát byl buďběd-\nným, neorientovaným výrobkem tiskařského řemesla\nanebo litografie (zde pak zejména jako pouze zvět-\nšený reklamní obrázek, jakého tehdy obchod hojně\npoužíval), nebo v nejlepším případě umělecky litogra-\nfovaným obrazem (Hynais), moderní umění vyhlásilo,\nže plakát má mít umělecké měřítko, že má být\ntaké uměleckým dílem. Proti tuctově tištěným plaká-\ntům typovým i proti barevné i obsahové rozbředlosti\nplakátů litografovaných zdůrazněn byl vkus, výraznost\nobsahu a účin čistých barev. Tak přeneslo mod. umění\nna plakát stylisování přírody, upozorňující a neoby-\nčejné myšlenky literární, symbolické a reklamní, jakési\nvýkřiky a smělé nebo zase harmonické barvy, tedy\nvesměs elementy, před tím v umění neznámé a teprve\nrozhledem, který nejnověji z posledního vývoje máme,\nzařaditelné a vývojové.\nTuto periodu ve Francii\nrepresentoval zejména\nChéret, u nás Mucha a\noddělené, jako počínající\nse domácí tradice, Hof-\nbauer,Županský; pozdější\n\"V\nplakáty Preislerovy a Sva~\nbinského a j. náležejí také\nk této skupině, která co\ndo druhu je jakýmsi\nmalířským plakátem, více\nméně pohybujícímsemezi\ndekorativním, stylisova-\nným nebo volněji malíř-\nským slohem. Zde ještě\nplakát neznal pro sebe\nžádných technických pod-\nmínek nebo omezení a\npovinností. Tato perioda\nvšak záhy v plakátu i\nv moderním umění se\nvyžila; bylo to tím, že ne-\nměla dosti pevných zásad,\no něž by se opírala a jichž\nvyřešení by ji bylo lákalo. Totéž bylo cítěno iv mod.\numění, které po secessi nastalo a kde dospělo se\nk vědomí, že je třeba jiti hlouběji k podstatě věcí\n(architektur, uměl. průmyslu), aby mohly být umě-\nlecky vytvořeny. Mod. umění pokládalo za tuto bez-\npečnější cestu k uměleckému vytvoření věcí jejich\núčel as velikým nadšením pokoušelo se od něho\nk umění proniknouti. Mnoho neobyčejných a zajíma-\nvých pokusů o formu, dříve možných, bylo touto zá-\nsadou omezeno a ze snažení vyloučeno. Také plakát,\ndříve oblast, kde vše bylo možno, figury, dekorace,\npísmo, barva, musil se podrobit revisi tohoto ná-\nzoru, jež vymezila jej zcela přísně: že plakát je gra-\nfické dílo, že je veřejným oznámením, jímž se něco\nprostředkem písma sděluje. Když dříve tedy dle toho,\nšlo-li o výstavu, ples, lihoviny atd., čerpány byly zo-\nbrazovací myšlenky z těchto podniků a zboží, nyní\nbylo vše oznámením a vše bylo třeba vyjádřiti v me-\nzích grafiky, písmem, případně snad i uměleckým\ndekorativním rozřešením plochy. Plakátu dostalo se\ntím určité zákonitosti, nejen omezení, ale zase i bez-\npečnosti, na základě jíž mohla se tvořivost rozvinouti.\nPlakát tím byl jaksi isolován na svůj materiál: papír,\nformát, velikost, tiskařské barvivo atd. a jen z těchto\nmaterialií se vycházelo; byl utvořen požadavek „gra-"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.33", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3281, "texte": "fičnosti\". To ovšem nutně přivodilo veliké prohlou-\nbení, využití a zhodnocení řemeslné stránky\na možností v ní skrytých. V přísné důslednosti\nšlo se až tak daleko, že plakát byl omezován skoro\naž jen na „sázení\", na prostředky čistě typografické.\nTato perioda, rozprostírající se současně i do ostatních\ntiskovin vůbec (kniha, tiskopisy atd.) byla pro svoje\npřimknutí k řemeslu pro toto nejvýš blahodárná a\nvyvolala v něm mnoho ozdravění a vzpružení, takže\nodtud počíná se zřetelně jistý rozkvět typografické\npráce. To platí ovšem především o našich poměrech,\nv nichž intensivně pracovala trojice Kysela, Brunner\na Benda (a za nimi jiní, od těchto se učící). Mezitím\nco důslednou prací těchto bylo v plakátu a tiskařství\nu nás tolik pevného uskutečněno, zůstalo se jinde\n(Vídeň, Německo) ve starých nejistotách, lze říci krisi,\ncož jeví se doposud i na nejposlednějších plakátech\nříšských (výstavy Werkbundu a v Lipsku). Díky tomu\nzůstali jsme ušetřeni i vlivu anglického (Nicholson) a\namerického plakátu, který, přes to že jej lze kulturně\na dobově vysvětlili, není nijak hodnotným článkem\nve vývoji užitého umění.\nTato perioda věcného, grafického plakátu ve svém\nještě pozdějším vývoji (a zase prací téže trojice) při-\nkročila, absolvovavši a docílivši řemeslnou dokona-\nlost, k prohloubení zase v jiném, myšlenkovém a vý-\ntvarném směru. Počala\nse obírali řešením plakátu\njako plochy (nikoli ještě\nplošně!) as použitím roz-\nmnožených, výraznějších\na logičtějších prostředků\n(šikmé elementy, správné\nvyužití techniky dřevorytu,\nlinolea atd.) vytvořen byl\ntyp plakátu myšlenkově\nzhuštěný,takže možno zde\nmluviti skutečně již o tra-\ndici novodobého českého\nplakátu.\nTím již obrací se plakát\nk obvodu vytváření a\nstaví se souběžně k úsilí,\njímž naplněno je ostatní\n„velké\" malířství. Kdyby\nnebylo této vlastní a logi-\ncké přípravy plakátu, bylo\nby v tomto okamžiku\nnutně nastalo jisté vnik-\nnutí „velkého\" malířství\ndo plakátu, jak jsou k takovým vzájemným zasáhnutím\numění pokročilejšího do opožděnějšího hojné příkla-\ndy. Plakát byl by býval zase čistě malířsky pořizován.\n(Fillův plakát na výstavu Manesa 1911.) Nové umění chce\n(v malířství iv architektuře) vyjadřovati prostorové\nvztahy věcí tak, jak je chápe; s tohoto stanoviska\nplocha obrazu nebo každý základ vůbec, na němž se\numění vyjadřuje, je prostorem, který třeba roz-\nřešili, zobrazeným předmětem naplnili; oproti tomu\nbyla dříve základní plocha jak obrazů, tak plakátů\natd. mrtvá nebo zase perspektivně klamná a na zo-\nbrazeném bez součinnosti. Nyní všecka plocha papíru\ni obrazu jest součinná, takže celek je živější a prosto-\nrově jednotný. Toto pokročilé stanovisko jest patrno\nna některých poslednějších pracích plakátových, které\nproto se rozšiřují o motivy figurální atd. (Kysela: Vý-\nstava Skupiny, Brunner: Lulu, Montmartre); problém\npak jest vítaným i malířům, již jinak hlavně „pracují\nv obrazech\" a zkoušejí-li se v plakátu, činí to čistě pro-\nstorově - malířsky, vzdalujíce se od materiálového\nstanoviska plakátu co nejvíce (plakáty V. Beneše).\nJak umění se sice rozvíjí a vrší, ale jak umělecké\nnázory v něm vedle sebe žijí, dle toho jak silně tvo-\nřivými osobnostmi jsou neseny, o tom podávala obraz\nnedávná soutěž na plakát Dělnické výstavy 1915, kde\nvedle plakátů malířsky ilustračních s alegorickými"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.34", "debut_caractere": 34, "fin_caractere_exclue": 229, "texte": "figurami, lvy, věnci a zářemi (Blažek), byl dobře a\nsilně zastoupen i plakát typografický, i plakát řešený\nv ploše (Bendovi následovníci), i konečně malířsky\nprostorový (V. Beneše).\n\nPavel Janák."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c031", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c031", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "68", "page_fin": "68", "image_debut": 32, "image_fin": 32, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.3.1", "titre_corps": "F. Kysela:", "titre_sommaire": "F. Kysela:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 32, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.32", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 32, "texte": "F. Kysela:\nPlakát (1912)\nAffiche"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c032", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c032", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "69", "page_fin": "69", "image_debut": 33, "image_fin": 33, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.3.2", "titre_corps": "F. Kysela:", "titre_sommaire": "F. Kysela:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 33, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.33", "debut_caractere": 3283, "fin_caractere_exclue": 3315, "texte": "F. Kysela:\nPlakát (1914)\nAffiche"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c033", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c033", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "70", "page_fin": "70", "image_debut": 34, "image_fin": 34, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.3.3", "titre_corps": "F. Kysela:", "titre_sommaire": "F. Kysela:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.34", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 32, "texte": "F. Kysela:\nPlakát (1913)\nAƒfiche"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c034", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c034", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "70", "page_fin": "71", "image_debut": 34, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.4", "titre_corps": "UMĚNÍ NEBO UMĚLECKÝ PRŮ-MYSL?", "titre_sommaire": "UMĚNÍ NEBO UMĚLECKÝ PRŮ-MYSL?", "signature_source": "Vil. Dvořák", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 34, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.34", "debut_caractere": 231, "fin_caractere_exclue": 2298, "texte": "UMĚNÍ NEBO UMĚLECKÝ PRŮ-\nMYSL?\n\nVe stejnojmenné stati, uveřejněné nedávno v „Neue\nRundschau\", líčí Meier-Graefe vývoj moderního umě-\nleckého průmyslu a podstatu jeho soudobé krise.\nNázev uměleckého průmyslu vznikl\npřed 20—25 lety, kdy vznikaly v Ně-\nmecku spolky za novým uměním.\nTyto chápaly většinou umělecký prů-\nmysl jako fossilní produkt, náleže-\njící spíše k okrase indiánských hlav\na ošetřovaný v umělecko-průmyslo-\nvých museích, jež zřídka kdy navštívil\nnormálný člen nových těchto korpo-\nrací, stejně vzácně, jako navštěvuje-\nme chemickou laboratoř nebo ana-\ntomický sál. Tehdy bylo uměním\npouze malířství a plastika.„Pořádná\"\ndoba nepřipouštěla jiných možností.\nV letech devadesátých počala Anglie\na záhy i jiné země s velikým důra-\nzem rozšiřovati oblast umění a od-\nstavovati předsudky uměleckých spol-\nků. První známkou hnutí před ve-\nřejností byl protest hnutí proti pojmu\n„umělecký průmysl\". Dlouho se pá-\ntralo, až konečně rozřešena byla\notázka slovem „architektura\". Ovšem\npřechod od jednoho názvu k dru-\nhému uzavíral v sobě i boje histo-\nrického významu. Ve Francii do té\ndoby užíváno bylo termínu: art\nappliqué zlé slovo naznačující\nšpatné věci. Později jej zastoupilo\n„art industrie!\". Historický vývoj od\nprvního jména ke druhému podal\nfrancouzský kritik Roger Marx ve\nspisu: Art sociál. Anatole France\nv úvodě k této knize píše o neopráv-\nněné hegemonii t.zv. velkého umění,\njež s pýchou vynáší se nad t. zv.\nmalým uměním, ale ve skutečnosti\nneznamená ničeho pro lid, nýbrž jen\npro vrstvy bohaté. Lid znovu obdrží\numění atd.\nKletbou moderní doby bylo, že zmizela souvislost\nmalířství a plastiky s architekturou, vztahy již v dří-\nvějších dobách vedly umění do oblasti tvorby řemesl-\nníka. Malířství utkvělo na barevné skvrně chápatelné\npouze zasvěcencům a plastika dospěla k vitrínovému\ndílu, odejmutému veřejnosti; umění stalo se doménou\nkrajního individualismu, jenž vystupňoval jeho dílo\nv osobité projevy jiným téměř nečitelné. Uzavře-\nním osobnosti v sebe dospělo se k artismu, k libo-\nvůli a bezzákonnosti. Ale konečně vzniká reakce proti"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2658, "texte": "panství barevné skrvny, její nevkusnosti a\nnestylovosti. Volá se po síylu, po jednotě,\npo „jedlé stravě\". Revoluce obrátila se proti\nanalytické tendenci impressionismu a pro-\njevila touhu po konstruktivných elementech\nlinearných. Popud dala Anglie a značí se\nío iv Ruskinově objevu Praeraffaelitů;\nostatní národové se záhy připojili. Nejváž-\nněji chápalo prý tuto snahu Německo, zvláště\nbyla to známá mnichovská skupina malířů,\njež odvrátila se od malby k uměleckému\nprůmyslu a charakterisuje nejvíce povahu\ndobového přerodu uměleckého. Pro Belgii\nrepresentuje souběžné snahy Van de Velde,\nbývalý žák Seuratův. Od mosaiky Signa-\ncova neoimpressionismu vrací se k linii.\nVznikají nové myšlenky doposud ateliéro-\nvého původu a v souvislosti s malířstvím,\njimiž snaží se dotyční umělci vybudovati\npředměty spíše originelní než užitkové a\nvěcné.\nDruhou periodu ve vývoji uměl. prů-\nmyslu zahajuje Německo zahrnutím strojů\ndo uměl. průmysl, výroby a racionalisací\nveškeré produkce. Jestliže v první periodě\nozdoboval uměl. předmět, ve druhém ob-\ndobí snaží se veškerou okrasu odkliditi.\nAvšak získání strojů pro uměl. průmysl,\nvýrobu znamená umlčení umělecké fantasie.\nČistě materielní hledisko užitkovosti a zřetel\nke hladké věcnosti předmětů stávají se\nsměrodatnými pro výrobu. Požadavky tyto\njsou však protichůdné podstatě umění.\nNábytek nemůže jen proto býti uměleckým,\nže jest jen racionelním, vkusným a komfort-\nním. Lemperovo určení uměleckého díla\njakožto výslednice účelnosti, materiálu a\ntechniky jest již dlouhotrvající blasfemií.\nJest nutno tento fakt znovu si intensivně\nuvědomiti. Holá věcnost soudobých německých archi-\ntektur a interiérů jest analogická dobře preparova-\nnému malířskému plátnu, ale doposud čistému. Maier-\nGraefovi zdá se tento stav německé architektury\npříliš dlouho trvajícím a praví dokonce, že tato mono-\ngamie jest sice úctyhodná, ale usmrcující. Kletbu\nsoudobých německých tvůrců vidí v osudu, že jim\n„stroje příliš vstoupily do hlav\" a spásu moderní pro-\ndukce uměl.-průmyslové spatřuje pouze v návratu\ndo sféry skutečného umění, kde bylo kdysi její vý-\nchodisko. Pro nás jest zajímavo pozorovati, že konečně\nse v Německu konstatuje hlasem Meier-Graefovým\nstav, v jehož povaze jsme se nikdy neklamali. Již\ndávno jsme si uvědomili neschopnost a neplodnost\nutilitaristického stanoviska v uměl. průmyslu a progra-\nmově hlásáme od počátku nutnost požadavku abstrakt-\nformy v architektuře a v uměleckém průmyslu.\nTriumfující výbojná věcnost i konservativní výhonky\ntíhnoucí k prázdné ornamentaci a dekorativnosti jsou\nstejné nonsens, jež nemůže soudobému německému\numěl. průmyslu naznačiti cestu z jeho nynější umě-\nlecké krise."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.35", "debut_caractere": 2693, "fin_caractere_exclue": 2705, "texte": "Vil. Dvořák."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c035", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c035", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "71", "page_fin": "71", "image_debut": 35, "image_fin": 35, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.4.1", "titre_corps": "V. Beneš:", "titre_sommaire": "V. Beneš:", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 35, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.35", "debut_caractere": 2660, "fin_caractere_exclue": 2691, "texte": "V. Beneš:\nPlakát (1914)\nAffiche"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c036", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c036", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "72", "page_fin": "72", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.5", "titre_corps": "VÁNOČNÍ VÝSTAVA.", "titre_sommaire": "VÁNOČNÍ VÝSTAVA.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1684, "texte": "VÁNOČNÍ VÝSTAVA.\n\nV prosinci 1914 uspořádána bude v Umělecko-\nprůmyslovém museu Obchodní a živnostenské komory\nvýstava nových, v Čechách provede-\nných umělecko-průmyslových prací.\nVystavovali může pouze výrobce sám neb jeho zá-\nstupce. Připuštěny jsou pouze práce v posledních\n2 letech v král. Českém provedené, tva-\nrem i technickou vyspělostí vynikající a\njež posud na žádné výstavě v Praze vystaveny nebyly.\nK účelům dekoračním (v interieurech) smí jen domá-\ncích výrobků užito býti. Výstavní předměty spadají\nv následující skupiny uměleckého průmyslu:\nPráce zlatnické, emailleurské, ciseleurské; umělecké\npráce zámečnické; keramika a sklářství; práce řezbář-\nské, soustružnické a práce uměleckého truhláře; práce\nz kůže, práce knihařské; grafická umění. Knihy pouze\nliterárně a ne po stránce umělecko-průmyslové zají-\nmavé jsou vyloučeny; dekorativní umění;*pi áce texlilní\na vyšívané. Zprav id l]a lze vystavili jen\npředměty prodejné neb takové, které\nlze dle vystavenéhovzoru objednat i.\nVýstavní předměty přihlásiti dlužno\nnejdéle do 31. října 1914. Přihlašovací listy\nvydává kancelář musejní. Prostor, jehož se vyžaduje,\njakož i výšku nutno přesně udati. Na základě přihlá-\nšek bude přihlášený vyzván k účastenství anebo se\nodmítne, ukáže-li se, že ohlášené předměty nevyhovují\nvýstavě. Předměty třeba dodati v době od 21. do 27.\nlistopadu; zásilky později došlé nebudou přijaty. Před-\nměty dodané ohledá přijímací porota, kteréž přísluší\nprávo, aby předměty, které nevyhovují, vyloučila.\nDodání do budovy a zpětnou dopravu provede na\nsvé vlastní útraty a nebezpečí vystavovatel. Místo pro-\npůjčuje se bezplatně. Výstava zahájena bude 1. pro-\nsince 1914 a končí 1. ledna 1915."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c037", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c037", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "72", "page_fin": "72", "image_debut": 36, "image_fin": 36, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.22.5.1", "titre_corps": "Interieur P. u. Dílen na výstavě Werkbundu v Kolíně n. R. 1914 Intérieur de P. U. Dílny á l'exposition de Werkbund à Cologne 1914 J. Gočár: Jídelna – Salle á manger F. Kysela: Malba stěny, látka a koberec Patron, gobelin et tapis", "titre_sommaire": "Interieur P. u. Dílen na výstavě Werkbundu v Kolíně n. R. 1914 Intérieur de P. U. Dílny á l'exposition de Werkbund à Cologne 1914 J. Gočár: Jídelna – Salle á manger F. Kysela: Malba stěny, látka a koberec Patron, gobelin et tapis", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 36, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.36", "debut_caractere": 1686, "fin_caractere_exclue": 1915, "texte": "Interieur P. u. Dílen na výstavě Werkbundu v Kolíně n. R. 1914\nIntérieur de P. U. Dílny á l'exposition de Werkbund à Cologne 1914\nJ. Gočár: Jídelna - Salle á manger\nF. Kysela: Malba stěny, látka a koberec Patron, gobelin et tapis"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c038", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c038", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[73]", "page_fin": "[73]", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.23", "titre_corps": "VESELÝ KOUTEK III.", "titre_sommaire": "VESELÝ KOUTEK III.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 56, "texte": "VESELÝ KOUTEK III.\n(Doplňky k Ottovu Slovníku Naučnému.)"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "debut_caractere": 74, "fin_caractere_exclue": 1026, "texte": "I. Mystik příležitostný\nrozestavuje svůj přenosný postoj pod okny osobnosti,\njež se buď něčeho dožila, nebo vůbec dožila, nebo něco\nvyhrála nebo projela a tak stala se oblíbenou. Postoj\npozůstává z mechanismu, jenž pohybuje nahoře „idolem\",\ntakže se nadouvá, vlaje, a znamená dle situace boha,\nvlast, vznešenost, velikost, život, všeobecně klad, kdežto\nvzadu stále drtí a v prach deptá ďábla neřesti, bědnosti,\nmalosti, skepse, mrzkosti, nemoci, smrii, všeob. záporu.\nNejdokonalejším representantem jest pan Bojko; po-\nslední zastaveníčko dostalo se prof. Massarykovi v Bese-\nv\ndách Casu.\nII. Kritika realistická\nv realitách pracující, (též zemská, studená) term. popul.\nvodnická, vodácká, symbolicky zobrazuje se (fig. 1.) po\nzemi lezoucí. Tělo slizské, břich žabí, nadutý, na omak\nměkký. Přední končetiny krtci, ku rozhrabování způsobilé,\nzadní končetiny žabí, ku plování způsobilé, takže dovede\ndosti obstojně místa, jež rozrýti nedovede, obeplouti."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c039", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c039", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[73]", "page_fin": "[73]", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.23.1", "titre_corps": "Z. Kratochvíl.", "titre_sommaire": "Z. Kratochvíl.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "debut_caractere": 58, "fin_caractere_exclue": 72, "texte": "Z. Kratochvíl."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c040", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c040", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 39, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.24", "titre_corps": "VESELÝ KOUTEK III.", "titre_sommaire": "VESELÝ KOUTEK III.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 56, "texte": "VESELÝ KOUTEK III.\n(Doplňky k Ottovu Slovníku Naučnému.)"}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "debut_caractere": 67, "fin_caractere_exclue": 1818, "texte": "Na hřbetě nemá dosud nic, ač by zasluhovala. Hlava\nmalá, se dvěma výběžky na jezovitský klobouk upo-\nmínajícími, takže bude snad jednou zařazena do čeledi\nklerikální, jíž jest, alespoň na venek, zapřísáhlou ne-\npřítelkyní; ale nesmíme zapomínati, že právě extrémy\nse doíýkají. Okuláry velké, babské, se dvěma vše silně\nzmenšujícími čočkami. Péro ostré, jedovatou tekutinou\nstále naplněné.\nJelikož z realit nelze dělali poesii, (což ostatně\nnezvratně dokázal už před lety J. S. Machar někteří\ndůvěryhodní pozorovatelé tvrdí důrazně, že tyto dů-\nkazy různými methodami provádí se zdarem do dne-\nška -) nevystupuje ani K. r. až k samým duchovým\nvýšinám Prestolu Umění, ale trpělivě čeká, až obět-\nníci umělečtí nebo i kritičtí sestoupí na zemi, (odtud\nsnad její jména, viz výše) i hodnotí je tělesně, dle\nrůzných znaků (fig. 2.). Vzhledem k svojí pozemskosti\nmá ovšem k botám nejblíže; ale i věk, zejména u spi-\nsovatelek, (zde dohadujeme se jejího příbuzenství s ma-\ntrikou), porůznu sebrané klepy a pod. jsou jí vděčným\nmateriálem. Její hlasový orgán, nevalného rozšíření,\nvydává zvuky sykavkovité, odkudž snad i jeho jméno.\nZdržuje se v elementu vlhkém, místy i zatuchlém. Na-\nmnoze se vyskytující tvrzení, že by hastrman (vodák)\nchoval pod hrnečky duše svých obětí, dlužno však od-\nkázati do říše béjek, neboť duchové sféry jsou mu,\njak výše řečeno, nedostupný; (oblibujef si spíše „Uta-\njené zlo\", nežli „Parsifala\"); a ostatně, jednoduchý\n- pokus nás o tom neklamně přesvědčí; zkusíme-li,\n• nejlépe v neděli dopoledne, kdy nezdržuje se pod\nčarou, některý hrneček převrhnouti, vidíme, že ne-\nvystupují bubliny. Pokus nevyžaduje velkých obětí,\nani zamáčení; element k. r. je nehluboký, neboř na-\nfouklý břich k. r. nedopouští příliš hlubokého ponoru."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c041", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c041", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 39, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.24.1", "titre_corps": "Fig. 1.", "titre_sommaire": "Fig. 1.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "debut_caractere": 58, "fin_caractere_exclue": 65, "texte": "Fig. 1."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c042", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c042", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 39, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.24.2", "titre_corps": "Fig. 2. „tělo chatrné, stolice měkkà“ atd.", "titre_sommaire": "Fig. 2. „tělo chatrné, stolice měkkà“ atd.", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "debut_caractere": 1820, "fin_caractere_exclue": 1862, "texte": "Fig. 2. „tělo chatrné, stolice měkkà“ atd."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c043", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c043", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 1, "image_fin": 1, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.25", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.1", "debut_caractere": 750, "fin_caractere_exclue": 1072, "texte": "<» «>\nPRAŽSKÉ UMELEGKE DÍLNY\npro umělecký průmysl a nábytek\nPRAHA 1., VELESLAVÍNOVA 3\nTelefon 4124.\nNábytek v občanském i přepychovém provedení. Nábytkové látky\ndle návrhu F. Kysely. Záclony, osvětlovací tělesa. Informace a roz-\npočty ochotně obratem. Ve skladech lze prohlédnouti nábytek\nhotový i provedený na objednávku."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c044", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c044", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 2, "image_fin": 2, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.26", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.2", "debut_caractere": 1662, "fin_caractere_exclue": 1820, "texte": "DĚLNICKÁ KNIHTISKÁRNA A NAKLADATELSTVÍ\nV PRAZE, MYSLÍKOVA ULICE 1959\ndoporučuje se lu provoděni vešLepýcli obchodních i společenských tisL\nTELEFON 2134.\nopisu"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c045", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c045", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[41]", "page_fin": "[41]", "image_debut": 3, "image_fin": 3, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.27", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[41]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.3", "debut_caractere": 2908, "fin_caractere_exclue": 3687, "texte": "91\nLes Soirées de Paris\nRecueil Mensuel illustré * La plus modeme des\nrevues actuelles * Reproductions des oeuvres ďart\nles plus nouvelles * Directeurs: Jean Cérusse et\nGuillaume Apollinaire\nParis 278 Boulevard Raspail Paris\nTéléphone: Saxe 99-43\nAbonnements: France 10 Fr., Etranger 12 Fr., sur\nHollande France 29 Fr., Etranger 30 Fr.\nRočník X.\nLES MARGES\nnezávislá francouzská revue pro literaturu, do níž\npřispívají přední autoři. Každé číslo přináší poesii,\nnovellu, kritické studie atd.\nRočně 7 fr. Za 1 fr. zasílají se 2 různá čísla.\nLes Marges, Paříž, 5 rue Chaptal.\nDER STURM\nctrn áct idenník pro kulturu a umění.\nVydává a řídí Herwarth Walden. .\nRočně 6 M., jednotlivá čísla 20 pf.\nRedakce, nakladatelství a stálé výstavní míst-\nnosti Berlín W 9, Potsdammerstrasse 134a."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c046", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c046", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[42]", "page_fin": "[42]", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.28", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[42]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.4", "debut_caractere": 992, "fin_caractere_exclue": 1448, "texte": "I. roč. „U. M.\"jest téměř rozebrán.\nZe sešitového nákladu I.a 11. ročníku byly\nsestaveny\nUKÁZKOVÉ SVAZKY\n.UMĚLECKÉHO\nv takovém výběru sešitů, že vždy obsahují\núplný přehled jednoho umění. Inferesentům\nmohou iyto levné svazky podaii úplnou in-\nformaci o vývoji toho kterého umění.\nI. Francouzské umění:Cézanne, Gogh, Seu-\nrat, Rousseau, Derain, Picasso, Braque a t. d.\nK 4'—. 11. České malířství K 3'—.\n111. Architektura a uměle K3'—.\nIV. Staré umění K 4*—."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c047", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c047", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[42]", "page_fin": "[42]", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.29", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[42]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.4", "debut_caractere": 1450, "fin_caractere_exclue": 1627, "texte": "KNIHOVNA UMĚLECKÉHO MĚSÍČNÍKU „VINICE\"\nSVAZEK I. FRAN T. LANGER:SVAZEK I.\nS V A T Ý VÁCLAV\nTragedie veršem ve 3 dějstvích.\nV úpravě as původními kresbami Z. Kratochvíla. K 2*40."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c048", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c048", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[42]", "page_fin": "[42]", "image_debut": 4, "image_fin": 4, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.30", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[42]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.4", "debut_caractere": 1629, "fin_caractere_exclue": 1862, "texte": "SVAZEK 11. KAREL TO SVAZEK 11.\nSLUNEČNÍ HODINY\nKniha básní. V úpravě as původními dřevoryty F. Kysely. K 150.\nVšechny dosavadní knihy Karla Tomana jsou úplně rozebrány. Karel Toman\nobdržel cenu za nejlepší lyrickou báseň za rok 1913."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c049", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c049", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[73]", "page_fin": "[73]", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.31", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "debut_caractere": 1028, "fin_caractere_exclue": 1200, "texte": "* FOTO PŘÍSTROJE\ntriedry a dalekohledy\njen světozn. známek dodává firma\nLAD. ŠVESTKA,\nPRAHA, VÁCLAVSKÉ N. 23.\nUvěruhod. osobám na mírné\nměs. splátky. Žádejte cenníky.\nr-^n*"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c050", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c050", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[73]", "page_fin": "[73]", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.32", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "debut_caractere": 1202, "fin_caractere_exclue": 1376, "texte": "SVĚTOZNÁMÁ KOLA\nKORUNA\ns pětiletou písemnou zá-\nrukou dodává firma:\nLADISLAV ŠVESTKA\nPraha, Václavské n.53\nÚvěruhodným osobám též na mírné\nměsíční splátky. Žádejte cenníky.\nO"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c051", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c051", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[73]", "page_fin": "[73]", "image_debut": 37, "image_fin": 37, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.33", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "debut_caractere": 1378, "fin_caractere_exclue": 1648, "texte": "Umělý kámen\npro celé fasády i detaily těchže, práce sochařské a\nštukatérské provádí umělecko - průmyslové atelier\nJindřicha Čapka, Praha 1.,\nVeleslavínova 95 Telefon 5017.\nVzorky umělých kamenů stále k volnému prohléd-\nnutí. Práce figurální prov. ak. sochař M. Kocourek."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c052", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c052", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.34", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 223, "texte": "Stavební a nábytkové\ntruhlářství, obrábění\ndřeva a strojní výro-\nba dveří a oken\nVÁCLAVv\nHANUŠ\nPRAHA 111., Č. 503\nOdkolkovy mlýny,\nnabízí práce všeho druhu\ndo oboru toho spadající ve\nvkusném, důkladném a lev-\nném provedení."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c053", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c053", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.35", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 225, "fin_caractere_exclue": 421, "texte": "VÁCLAV HODEK\núředně oprávněný mistr tesařský, sta-\nvebních a vodních prací, majitel pily,\nstálý přísedící znalec c. k. soudu ve vě=\ncech civilních i trestních\nPRAHA-VyŠEHRAD\nVRATISLAVOVA TŘÍDA 68."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c054", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c054", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.36", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 423, "fin_caractere_exclue": 484, "texte": "F. Šajna\nzávod\nlakýrnický a\nmalířství písma\nPraha 11.\nč. 1172"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c055", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c055", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.37", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 486, "fin_caractere_exclue": 681, "texte": "FILIP KAUFMANN\nTOVÁRNÍ SKLAD\nKOBERCŮ, ZÁCLON, LÁTEK NÁByTKOVýCH, CVILINKŮ NA ŽÍNĚNKy, VEŠKE-\nRÝCH PŘEDMĚTŮ A POTŘEB PRO ČALOUNÍKy A TOVÁRNy NÁByTKU\nPRAHA 11., JINDŘIŠSKÁ 3, PALÁC GENERALI TTLÍŠON"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c056", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c056", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.38", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 683, "fin_caractere_exclue": 707, "texte": "STREJC\nPRAHA\nRÝSO-\nVADLA"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c057", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c057", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.39", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 709, "fin_caractere_exclue": 939, "texte": "Ze 45 druhů, též leštěného\nUMĚLÉHO KAMENE\nfasády, hrobky, pomníky, práce sochařské,\nkostelní, provádějí ateliery uměl. průmysl.\nKRAUMAN, PICCARDT,\nŠIMONOVSKý\nPRAHA 111., ŘÍČNÍ 539\nPráce štukatérské, modely pro bronz, dřevo, kámen."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c058", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c058", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.40", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 941, "fin_caractere_exclue": 1023, "texte": "JOSEF\nKOCH\nelektrotechnický\nzávod\nPRAHA-\nBUBENEČ\nSchnellova ul, 317.\nTelefon 5815."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c059", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c059", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "[74]", "page_fin": "[74]", "image_debut": 38, "image_fin": 38, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.41", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "debut_caractere": 1025, "fin_caractere_exclue": 1175, "texte": "Nove nadherne a moderne zrizena velkokavarna\nI.palro. „L O U V R E\" /• patro.\nStredisko umelcu a elegantm'ho prazskeho jakoz i\nvenkovskeho obecenstva."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c060", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c060", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 39, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.42", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "debut_caractere": 1864, "fin_caractere_exclue": 2109, "texte": "PUSKAŘSTVÍ fy LAD. ŠVESTKA\nPRAHA, VÁCLAVSKÉ NÁM. 55\ndoporučuje daleko-\nstrelné, na leta trvaní.\nLANKASTERKY,\n» • REVOLVERY, FLO-\nBERTKY A BROW-\nHIHGy. Gvěruhod. osobám mírné\nplateb, podmínky nebo měs. splátky.\nVelký cenník 80 h v pošt. známkách."}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c061", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c061", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 39, "image_fin": 39, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.43", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "debut_caractere": 2111, "fin_caractere_exclue": 2201, "texte": "ZÁBAVNÍ PODNIK\n„M ONTM ARTRE\"\nPRAHA 1., ŘETĚZOVÁ ULICE.\nZAČÁTEK V 10 HOD.\nVSTUP VOLNÝ.\n.//"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c062", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c062", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 40, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.44", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 40, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.40", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 519, "texte": "Z 00\ntU tJ\nC* >H\nu <o\nfeHO's\nH co Cl,\n-►—l f—S t-LJ\n'SsSž\n®S-Í\nI=l,Q co\n&% xg\n-££§\n—. < OC r\\\n55\nJjj 2 ©\náz i oc\n1 Cu\nw z S\nNQOt\ny tu>co\nO Qu^\n3\nn£°\nO E— |V\nJUJĚ\nQ'U uo\nHRŮZA A ROSENBERG\nPRAHA\nTELEFON 1732\nOLOMOUC\n\"Wr ■'■■:*\nu\n*\n%\nU\"\nP-\n-2>:\n:&C\n.\n■ v\n,í:\n:• •;: ý.:-\nli\n•*~>\n112 pji*\"\" • m.wwirwt&t\nmmm\nmm.\n-r\nIP\n*\"* II\n■■»■\n>w\n-\n'\n,•\ná\nr\n■av\"v;/ : ~ \"\nfe\n* *® * v*v\nSi- ~í ,***€ .\nám\nTI > T)\nJ o\nu t~~l\no°2\ntn <\nm\nm\nrz£\nt?1 -< 2\nm\no^n\nCd\n—3 Co\ntn >\nH < <•\n25®\no|2\n<Qn\n<!\n5 3-2\nw ?0 >\nCJ D3 »-J\n2 K >\noo<\n< , m\nW' I 00"}]}, {"article_id": "bm-bmtnabk-1914-01-c063", "article_bluemountain": "bmtnabk_1914_01#c063", "volume": "bmtnabk_1914_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 40, "image_fin": 40, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.2.45", "titre_corps": "[Publicité]", "titre_sommaire": "[Publicité]", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 40, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.40", "debut_caractere": 521, "fin_caractere_exclue": 870, "texte": "GRAFICKÝ ZÁVOD REPRODUKČNÍ\nJAN ŠTENC\nPRAHA 1., SALVATPRSKÁ 8. TEL. 1800.\nREPRODUKCE jedno- i vícebarevné pro díla\numělecká, vědecká a časopisy. EOTOGR AFIE\nobrazů, plastik, architektur, interiérů, kreseb, před-\nmětu um.-prum. a jiných v dokonalém provedení.\nHELIOGRAVURA. TISK LEPTŮ.\n\" : !'\" :' ! 'rr ! ' .!!' T.l T,! T J',! :rj- ; -:: - .!' M - ;l-"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 1, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.1", "texte": "UMĚLEC KÝ\nČasopis Skupiny V. U. Revue mensuelle des arts.\nŘídí: Pavel Janák a Frant. Langer. 1'organe de Skupina (Groupe des artistes), Prague.\nRedakce a administrace: Praha I., Veleslavínova 5. Directeurs: P. Janák et F. Langer.\nPředplatné roč. 12 K, do ciziny 15 K, Redaction et administr.: Prague I., Veleslavínova 5.\njednotí, čísla K 1'50. Abonnement: Fr. 15 — pour an; un numéro Fr. 1'50.\nZa náklad a vydávání odpovídá zodpovědný redaktor Pavel Janák, Praha 24-1. - Reprodukce grafického\nústavu Jana Štence, Praha I., Salvatorská 8. - Tiskem „Grafie\", dělnické knihtiskárny v Praze II., Myslíkova 15.\na * » •'\nNeuzavírejte žádného pojištění, aniž byste požádali o rozpočet\n„Pojišťovací kancelář Karel Gutfreund ve Dvoře Králové n. L.\"\n: _— ■ I\n\n<» «>\nPRAŽSKÉ UMELEGKE DÍLNY\npro umělecký průmysl a nábytek\nPRAHA 1., VELESLAVÍNOVA 3\nTelefon 4124.\nNábytek v občanském i přepychovém provedení. Nábytkové látky\ndle návrhu F. Kysely. Záclony, osvětlovací tělesa. Informace a roz-\npočty ochotně obratem. Ve skladech lze prohlédnouti nábytek\nhotový i provedený na objednávku."}, {"page_pdf": 2, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.2", "texte": "Obsah\nText:\nOtakar Theer: Čím jsi? 51\nOtokar Fischer: V amfitheatru 52\nR. Weiner: Rovnováha . 54\nKronika:\nSoutěž na mohylu Riegrovu na Kozákově ...64\nBerlínské výstavy 65\nVýstava Akademie umění 66\nRabindranath Tagore 67\nL. Lublinski: Umění a život 68\nVyobrazení:\nE. Filla: Šachisté (1908) 43\nO. Nejedlý: Zátiší 44, 45\nG. Braque: Zátiší 46, 47\nG. Kars: Zátiší, Ryby 48, 49\nSeurat: Pudrující se žena 50\nP. Janák: Náčrt popelnicového pomníku .... 53\nV. Beneš: Rezba v linoleu 55\nB. Feuerstein a J. Kerhart: Návrh na Riegrovu mo-\nhylu na Kozákově 59\nA. Wondřejc: Návrh na Riegrovu mohylu na Ko-\nzákově 59\nV. J. Mašek: Zátiší 60\nP. Dvořák: Krajina z Břevnova 60\nUmělecký průmysl:\n<\nČeské sklo 67\nF. Kysela: Plakáty 68, 69, 70\nV. Beneš: Plakát 71\nP. U. Dílny na výstavě DWB • 72\n\ncis. 2. Ročník 111. 1914.\nNo. 2. llle année.\n\nSommaire\nTexte:\nO. Theer: Qu'esf ce que tu es? 51\nO. Fischer: A l'amphiteátre 52\nR. Weiner: Lequilibre 54\nChronique:\nLe concours pour le monument Rieger á Kozákov 64\nLes expositions á Berlin 65\nL'exposition de I'Académie ďarts 66\nRabindranath Tagore 67\nL. Lublinski: L'art et la vie 68\nIllustrations:\nE. Filla: Joueurs aux échecs 43\nO. Nejedlý: Nature mořte 44, 45\nG. Braque: Nature mořte . . 46, 47\nG. Kars: Nature mořte, Poissons 48, 49\nSeurat: Femme se poudrant .50\nP. Janák: Esquise ďun monument pour les urnes 53\nV. Beneš: Gravure 55\nB. Feuerstein a J. Kerhart: Projet ďun monument\nde Rieger á Kozákov 59\nA.Wondřejc: Projet ďun monument de Rieger á Ko-\nzákov 59\nV. J. Mašek: Nature mořte 60\nDvořák: Paysage 60\nL'art décoratif:\nVerre tchěque 67\nF. Kysela: Affiches 68, 69, 70\nV. Beneš: Affiche 71\nP. U. Dílny á I'exposition á Cologne 72\n\nDĚLNICKÁ KNIHTISKÁRNA A NAKLADATELSTVÍ\nV PRAZE, MYSLÍKOVA ULICE 1959\ndoporučuje se lu provoděni vešLepýcli obchodních i společenských tisL\nTELEFON 2134.\nopisu"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[41]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.3", "texte": "Deutscher Werkbund vydal právě svoji (již\nšestou) výroční zprávu. Konstatuje v ní svůj další velký\nrozvoj; jeho snahy nenarážejí nikde na lhostejnost, ne-\nporozumění nebo dokonce odpor, jsou všeobecně při-\njímány, (dokonce se jím zabývaly již i tři disertační\npráce doktorské a jedna habilitační!), spíše vyvstává\nobava, že jeho autorita bude vykořisťována. DWB\nsídlí již druhým rokem v Berlíně (před tím v Hellerau);\njeho rozpočet (jako spolku) obnáší 42.000 M. Členů\nmá nyní 1800 (za poslední rok přibylo 551), ač přijí-\nmání členů dělo se za stejně přísných podmínek. Každá\npřihláška nebo návrh na přijetí člena předkládá se\nnejprve k dobrozdání krajskému důvěrníku; k tomu\núčelu sestaven i zvláštní kvalifikační dotazník, obsa-\nhující otázky: 1. Vykonal navržený práce mající pro\nDWB významu? 2. Jsou snad vedle těchto ještě jiné,\njež by DWB nebyly ku cti ? 3. Mají jeho dobré vý-\nsledky převahu nad špatnými? 4. Lze doufati, že po-\ntrvá sklonnost k dobrému snažení? To jsou zajisté\nsprávně a obezřetně vytknuté momenty, které při vý-\nběru členů pro snahy DWB jsou životní důležitosti.\nPřijetí opírá se úplně a v každém případě o n^vrh dů-\nvěrníkův, který zodpověděním návrhu přijímá i zod-\npovědnost. Členové musí užívati odznaku DWB (na\nfirmách a tiskopisech), což má býti nejen kvalifikací\nale i závazkem pro všecko jich jednání, - DWB je\nrozdělen nyní na 26 okrsků; přistoupila k němu také\nvelká řada obchodních a průmyslových komor (31).\nDWB dal přímo podnět k ustavení rakouského Werk-\nbundu (od tohoto samostatně oddělily se svazy český\na polský, nyní pak i uherský). Také ve Švýcarsku za-\nložen byl Schweizerischer Werkbund; souběžně s ním\njako obrana utvořil se ve francouzském Švýcarsku\nsvaz v Ženevě. DWB má mnoho dopisu-\njících členů v Hollandsku, Belgii, Lucemburku, Dánsku,\nŠvédsku, Norsku a Finsku, jednotlivé členy iv ostat-\nních i nejvzdálenějších státech.\n*\nMezinárodní umělecko-průmyslová výstava v Paříži,\njejíž uspořádání od několika let jest projektováno, není\nstále ještě zajištěna. Bude-li uskutečněna vůbec, doj-\nde k ní nejdříve r. 1916. Příčinou jest vždy znovu ještě\notázka, má-li býti výlučně věnována jen moderním\nsnahám! Toto stanovisko bylo sice již prosazeno, avšak\nobjevují se stále pokusy zvrátiti je. Německu nedošlo\ndosud žádné pozvání.\n*\nMěstská rada v Košířích vypisuje soutěž na náčrtky\npro stavbu obec. školy v Košířích. Ceny 800 K, 500 K.\n300 K. Podmínky a pomůcky za poplatek 2 K v měst.\ntech. kanceláři. Lhůta do 4. srpna 1914 do 12. hod.\ndopol.\n*\nV soutěži na Riegrův památník na Kozákově, jež\nkončila 1./ VI., obdrželi ceny: I. 800 K A. Wondřejc,\n11. 500 K J. Feuerstein a V. Kerhart, odměna 300 K\nJ. Musil a J. Tkalců.\n*\nV Louvre byla konečně installována a otevřena pu-\nbliku sbírka Bomondova. Cézanne, Renoir, Monet\nSisley, Degas přicházejí tímto odkazem do Louvru.\nCézanne poprvé a to jest událost. Ostatní jsou již za-\nstoupeni ve sbírce Chauchardově.\n\n91\nLes Soirées de Paris\nRecueil Mensuel illustré * La plus modeme des\nrevues actuelles * Reproductions des oeuvres ďart\nles plus nouvelles * Directeurs: Jean Cérusse et\nGuillaume Apollinaire\nParis 278 Boulevard Raspail Paris\nTéléphone: Saxe 99-43\nAbonnements: France 10 Fr., Etranger 12 Fr., sur\nHollande France 29 Fr., Etranger 30 Fr.\nRočník X.\nLES MARGES\nnezávislá francouzská revue pro literaturu, do níž\npřispívají přední autoři. Každé číslo přináší poesii,\nnovellu, kritické studie atd.\nRočně 7 fr. Za 1 fr. zasílají se 2 různá čísla.\nLes Marges, Paříž, 5 rue Chaptal.\nDER STURM\nctrn áct idenník pro kulturu a umění.\nVydává a řídí Herwarth Walden. .\nRočně 6 M., jednotlivá čísla 20 pf.\nRedakce, nakladatelství a stálé výstavní míst-\nnosti Berlín W 9, Potsdammerstrasse 134a."}, {"page_pdf": 4, "page_imprimee": "[42]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.4", "texte": "V nakladatelství Georg Crěs et Cie vyšla zajímavá\nkniha „Les Constructeurs\" od Elie Faure. Les Constru-\ncteurs jsou podle autorovy definice v předmluvě všichni\nti, kteří zbudovali pro příští generace nový názor.\nKniha sama je sbírka životopisů a sice Lamarck, Mi-\nchelet, Dostojevský, Nitzsche a Cézanne. Kapitola o\nCézannovi byla již před třemi lety přeložena do če-\nštiny.\n*\nNakladatelství „La Voce\" ve Florencii vydává sbírku\n„Maestri Moderní\". Jako třetí svazek vyšlo v ní „Do-\ndici opere di Picasso\", bez textu, cena 2 liry. Před-\ncházející svazky jsou: Cézanne a H. Rousseau, čtvrtý\nje Degas.\n*\nV soutěži vypsané spolkem „Krematorium\" na\nnávrhy popelnicových pomníků, jež končila 15. června\nt. r., došlo na 50 návrhů. Ceny obdrželi: ve skupině\npomníků, při nichž popelnice umísťuje se v pomníku\nnebo pohřbívá se do země: I. (200 K) A. Moudrý, 11.\n(100 K) VI. Hofman; ve skupině pomníků s vně, volně\numístěnými popelnicemi: B. Feuerstein (2 odměny po\n100 K), P. Janák (1 odměna 100 K).\n\nI. roč. „U. M.\"jest téměř rozebrán.\nZe sešitového nákladu I.a 11. ročníku byly\nsestaveny\nUKÁZKOVÉ SVAZKY\n.UMĚLECKÉHO\nv takovém výběru sešitů, že vždy obsahují\núplný přehled jednoho umění. Inferesentům\nmohou iyto levné svazky podaii úplnou in-\nformaci o vývoji toho kterého umění.\nI. Francouzské umění:Cézanne, Gogh, Seu-\nrat, Rousseau, Derain, Picasso, Braque a t. d.\nK 4'—. 11. České malířství K 3'—.\n111. Architektura a uměle K3'—.\nIV. Staré umění K 4*—.\n\nKNIHOVNA UMĚLECKÉHO MĚSÍČNÍKU „VINICE\"\nSVAZEK I. FRAN T. LANGER:SVAZEK I.\nS V A T Ý VÁCLAV\nTragedie veršem ve 3 dějstvích.\nV úpravě as původními kresbami Z. Kratochvíla. K 2*40.\n\nSVAZEK 11. KAREL TO SVAZEK 11.\nSLUNEČNÍ HODINY\nKniha básní. V úpravě as původními dřevoryty F. Kysely. K 150.\nVšechny dosavadní knihy Karla Tomana jsou úplně rozebrány. Karel Toman\nobdržel cenu za nejlepší lyrickou báseň za rok 1913."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "43", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.5", "texte": "E. Filla:\nŠachisté (1908)\nJoueurs aux échecs"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "44", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.6", "texte": "O. Nejedlý:\nZátiší\nNaature morte"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "45", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.7", "texte": "O. Nejedlý:\nZátiší\nNature morte"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "46", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.8", "texte": "G. Braque:\nZátiší\nNature morte"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "47", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.9", "texte": "G. Braque:\nZátiší\nNature morte"}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "48", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.10", "texte": "G. Kars:\nZatiši\nNature morte"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.11", "texte": "G. Kars:\nRyby\nPoissons"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.12", "texte": "Seurat:\nPudrující se žena\nFemme se poudrant"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.13", "texte": "ČÍM JSI?\nOTAKAR THEER:\nKdyž soumrakem jarního dne\nnad údolím rozsápe se hrom,\nkdyž z mraku v mrak,\njako plamenný kyj,\nblesk jde z ruky v ruku\nnechť sesinaví má okna,\nnechť strom se sklání a úpí,\ntvé necítím moci,\ntvé neslyším písně,\nó Bože!\nKde první Člověk,\nna svých opicích nohou\nvrátký dosud,\njiskře, vbodnuté s nebes\nv škubající se zemi,\nbožímu kopí, se klaněl\ndnešní Člověk,\nneohroženě krásný,\npevných ramen, pyšného zraku,\nbez bázně do oblak sáhl\na shledal\ntvrdou zákonnost fata.\nKdyž však,\nodvěkou výhní rudý,\n■v • • 1 v 1 * 1 v •\npnjdes k me dusí\na jako ohromný kovář\ndmýcháš v mé nitro,\nanebo, krutý, se založenýma rukama,\nhledíš v můj zoufalý chlad\nzde, <5 Bože,\nzde vím, že z dlaní tvých beru\nživot či smrt."}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.14", "texte": "V AMFITHEATRU.\nOTOKAR FISCHER:\nZde promlouval Řťm. Polnic řeřavěl třesk. Krví obživla žula.\nV slunci zatvrdlá tvář citem se nepohnula,\nkdyž barbarský otrok, jak na špalek zvíře, měl shrblou sraženu šíj\na vítězů soptila láje: nelituj, doraz ho, bij!\nUlpěla ve vzduchu krev, na dně se v kalužích ssedá,\npřilíná k zvětralým schodům a ztuchlou vůní se zvedá,\ndo zdravě zrychlených, živoucích plic\nnákazou smrti se vssávajíc.\nTu, jako když do kalné, otrávené studně\ns jabloně zavát je zrůžovělý květ,\ntak zimním večerem, nevinně a cudně,\nstydlivý tón sem do písku zvlhlého slét:\nnaproti s kaple vyzvání,\nkvílí a zpívá klekání.\nKrůpěje zvuků prýští se, tekou,\ntříští se o stupně z mramoru,\nrozstřikují se a potokem, řekou\nvzdouvají hlubokou prostoru.\nJakým to životem přízraků se plní\nkotlina dole, každý schod a kout:\nvystydlá krev se rudým tokem vlní,\nco bylo zvukem, přelévá se v proud;\njiž není to aréna zápasníků,\nne kámen, ne mrtvé divadlo,\nto vření časů, zániků a vzniků\nv kouzelný bassin zapadlo,\nto vteřiny věčna tisíciletí\nse provalily ze zakletí\npřežilých němých dob,\nto pohanští bozi a trpících víra,\nbáj dějin, jíž srdce chřadne a zmírá,\nmne strhují v proudící minulosti hrob.\nJaké to volání, vábení,\nšumění, šepot, mámení,\nnesouzvuk, chaos, churavý svod!\nHladina vyplouvá výš, proud žene se, vzpíná se, zmítá.\nKdyž ruku jsem ponořil v kypění vod,\nzdála se bronzem být kryta."}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.15", "texte": "P. Janák:\nNáčrt popelnicového pomníku\nEsquise d’unmonument pour les urnes"}, {"page_pdf": 16, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.16", "texte": "A když jsem ustoupil na nejvyšší schod,\ntu náhle ozdravný večer, střízlivý a silný,\nmne za ruku chytil, a z blízké tovární dílny\nchraptivé sirény hlas mně ve sluch se vbod.\nDrsný, drahý ty hlase, já s tisícerým díkem\npřijal bych od tebe záchranu a zdar;\ntam za mnou jako pod syčícím víkem\nvře kotel plný jedovatých par,\nteď mohu zas dýchat a vzpomínat, v mládí\njak s tajeným dechem jsme slýchali rádi\nhučení strojů a nad hřídeli\nsvištivý kotouč řemenů,\njež vdrhly se, ječely, hřměly\ndo našich dětských dnů.\nA přec, dohnán minulem, tvář v tváři dnešnímu městu,\nnemohu vzkřiknout „jsem tvůj!\", svou skříženou vidím jen cestu:\nJá, z jeku strojírny, hostem u zašlých věků.\nTeď vítězně s prodromy běžím, teď přežilé dědictví vleku.\nPotomek smyslných rass bez citu pro jejich děti;\nživotem vržen jak míč v století ze století.\nV peřeje doby stržen a zaplavován jak hráz;\nstavidlo, kterým proudí a přelévá se čas;\nne horská strž ni přístav, ne ústí a ne zdroj,\njsem přechodný, překotný dnešek, minula se zítřkem boj;\njsem Říman a jsem obět, jsem smír a rouhání,\njsem signál všední práce a zvon, jenž vyzvání\njá vy vřel ze všech živlů, mé místo: rozhraní;\nmůj osud: křižovatka, severojižní můj směr,\nmá prapodstata: změna, má duše: prolnutí sfér,\nmou vlastí labyrint věků, mé jméno Ahasver.\n\nROVNOVÁHA.\nR. WEINER:\nProč se chvějete? Proč se bojíte, že bych se sřítil? Nic zlého se mi nemůže přihoditi,\npokud můj mozek, který je v ustavičné práci, bude jasný a svůj. Vidíte žebřík. Jest lehký,\ntřebas by vyhlížel těžkopádně. Jest ze silných bambusových tyčí, nahoře i dole okován\nmosazí, a já jej velice miluji, poněvadž jsem s ním dopodrobna obeznámen, od stavby\ncévstva až ke koefficientům jeho pružnosti. Také proto mám jej rád, poněvadž je tak roz-\nkošný nepoměr mezi zdánlivou nemotorností a lehkostí a poddajností, kterou se toto\ndřevo vyznačuje nade všemi ostatními. Ovládám žebřík. Vidíte mne nahoře, kterak pro-"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.17", "texte": "V. Beneš:\nŘezba v linoleu\nGravure"}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.18", "texte": "vadím různé postoje: tu stojím na rukou, opřen o nejhořejší příčku; tu vzpírám se s leve\nstrany o příčnici, kdežto pravá noha trčí daleko do vzduchu; tu zavěsím se podhradím,\ntu vykonám náhlý přemet s jedné strany na druhou, takže vy, kteří jste viděli můj obličej,\nvidíte nyní záda a naopak. Patřte na mého otce. Spočívá na lehátku, hlavu poněkud\nnadzdviženu, a spočívající na tvrdém, draky pošívaném polštáři. Nohy s trupem tvoří pravý\núhel; na chodidlech balancuje tím neforemným - a přece tak účelně sestrojeným žebří-\nkem, na kterém provádím já své postoje a přemety. Přiznejte mi jen, že to vše má vzhled\nvelice zvláštní, tak jakoby otec, žebřík a já jsme tvořili celek v celku a spravovali se jiným\nřádem, než jest ten, jímž je ovládán ostatní svět. Zajisté musí býti vaše představa takovou,\njak pravím. Nebof jinak byste při pohledu na tyto nepochopitelné stavy rovnovážnosti\nbyli přivedeni ve stav, jenž se podobá tomu, v němž šílenec pohlíží na svět: vidí dění a\npostoje, o kterých ví, že jsou řízeny toutéž fatalitou, jaké podléhá on; jenom že tato fata-\nlita se mu nesdílí sledem dějů, nýbrž výsledním stavem, kterým je ohromen, ježto neumí\npostihnouti jeho genesi, ježto ho nedovede vysledovati. Tof šílenství. Ai vy byste sešíleli,\nkdybyste byli přivedeni něčím krutým k pokušení vysvětliti sobě moje konání stejně jako\nkonání svá. Jest milostí, že bylo vám dáno hledati smysl mojí produkce v jiných sférách.\nTak jste zachráněni před neodvratnou poruchou svých smyslů.\nVšak sečkejte! Cože jsou mé produkce na žebříku! Kterak teprve ironisuje vaši před-\nstavu rovnovážných stavů ono číslo mého programu, kdy na vysoké pružné tyči, balanco-\nvané otcem na pravém rameni, konám produkci (až docela na hrotu tyče) tak, že celou\nsvojí tíhou naléhám právě k té straně, která jest, zdá se vám, již přespříliš zatížena nesy-\nmetričností!!\nNení ještě na čase, abych vám pověděl, jakými vnitřními úkony umožňujeme svoje pro-\ndukce, které se vám zdají pravými zázraky. Ano, vnitřní úkony pravím, nebof mohly by\nk našim slavným výsledkům vésti jedině mechanická zručnost a zvyková otrlost. Kdyby\nnaše umění lpělo tak na povrchu, nebylo by třeba nám záviděti. Ale vy nám závidíte, a\nvíce než všem ostatním umělcům, nebof instinkt vám praví, že třeba moje figura „prapor\nna žerdi\" jest pro mě stavem větší blaženosti, než bylo prosté zadostučinění z dokonalé\nrovnováhy, jíž jsem se tu domohl. V hlubinách vašich vědomí, tam, kde se tvoří úsudek\njako čarodějův extrakt z bylin neznámých v těch hloubkách se vám rozrostla závist\nz jistoty, že v okamžiku, kdy moje nohy třepotají se ve vzduchu jako urážlivá výzva rovno-\nváze, dosahuji takové výše čirého a ryzího integra vědění, o němž se vám jen zdává v ho-\nrečných snech, ač ne jako o věci dosažené, nýbrž jako o bodu, k němuž by se měla na-\nříditi všechna vaše úsilí. V té chvíli jsem povýšen nad vás všechny bez rozdílu, a sestoupím-li\npak a chodím-li zdáni vě jako vy, jím jako vy, spím, zdá se, rovně vám, a jsou-li všechny\nfunkce mého života docela lidské, vždy jsem jaksi mimo vás, byf rozlišen prostředím tak\netherným, nevažitelným, jako jest vědomí, že jsem byl účasten zázraku ...\nAno, voláte po zázraku a máte pravdu. Jest to zázrak, snad dokonce jsem čarodějem.\nNemusíte tomu věřiti, nemohu vás o tom přesvědčiti, ale je to možné. Jest dobře, abyste\ntak smýšleli. Dobře pro vaše dobro nebo i pro vaši spásu. Závidíte nám tedy proto tolik,\nponěvadž je vám, jakobychom stále procházeli zázraky. Jsme tolik rozdílní od ostatních"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.19", "texte": "umělců. Jejich tvorba buď docela je duchová, buď docela smyslná. A oni tvoří - buď jen\nduchově, buď jen smyslově. A produkt jejich tvorby buď docela jest lahodou duchu, buď\ndocela jen smyslům. Jest tím vše tak přesně označeno kategorií, nic nepřechází transcen-\ndentně z fase do fase. Na nás však pohlížíte jinak, a naše práce také jest jinaká. Hmotou\na jejími zákony zdáme se býti cele zaměstnáni, z nich stavíme, z nich těžíme. Ale hle, jak\nvýsledek náš, jenž je jakoby důkaz fysické poučky, rozmáhá se do oblastí nefysična. Vidíte\nvšichni, že pro nás poučka nemá jen krásu účelnosti, nýbrž také krásu esthetickou; zna-\nmenáte všichni, že náš úkon, jejž vyjádřujeme hmotností, má cenu i jako součet a harmo-\nnie úvah materielních i jako podněcovatel sensací smyslových a duchových; cítíte všichni,\nže podiv, který máte pro dokonalost ukáznění našeho svalstva, podléhajícího vůli, která\nopět je řízena neukvapenou rozvahou o užitečnosti, jest pouze hrubou jakousi folií zbož-\nnění, jímž vítáte onu rovnováhu, která se právě byla upravila v našem vnímání, v našich\nmyšlenkách a v našem chápání. Ale spíše to tušíte než víte, a proto vaše závist - jež po-\nchází z tohoto tušení stejně jest spíše tušená než vědomá a přeformována v zbožnění,\ncož jest podiv před nedosažitelným.\nJak často, ó hosté našeho cirku, jak často cítím v okamžiku, kdy jsem dosáhl na otcově\nžebříku nebo tyči, že jsem dokonale stotožnil snahu a dosažitelné v smělém (vy říkáte\nv krkolomném) postoji, jak často cítím tehdy, že jsem vlastně vinníkem před vámi, ježto\nmám více než vy, a že jsem povinen dáti ze svého nadbytku. Oslněn harmonickým vírem\nmyšlenek a citů, který mě tehdy obdává a osamotňuje od ostatního, zdá se mi, že vidím,\njak vztahujete ke mně své ruce, ne již tleskající, nýbrž žadonící o výkupné či přispění\nv nouzi. Ano, jest mi, že bych měl něčím vykoupiti svou moc suverénního postoje a při-\nspěchati vám ve své všemocnosti, aby aspoň tucha mojí rozkoše mohla vejiti do labilnosti\nvaší a uděliti jí třebas jen na okamžik záblesk vědomí pevnosti, byf to byl i jen klam. A\njest mi smutno. Neboř nemohu pro vás nic učiniti. Můj nadbytek je nesdělitelný, jest ke\nmně připoután, jest pouze mnou a vy, třebas jste tušili svou chudobu, postavenou proti\nmému bohatství, neviděli byste se bohatšími ani tehdy, kdybych vám část dáti mohl. Jsme,\nvy a já, jako dvě liehoběžky, které mohou věděti jedna o druhé, jež však nemají žádného\nvztahu. Myslete na zázračné dění. Chci vám sám napomáhati k tomu, abyste nevyšli z o-\nkruhu nadpřirozených, jinooblastných představ. Jest to to jediné, co mohu pro vás učiniti.\nV pravdě, prohlubuji-li co možná nejvíce propast mezi svým a vaším světem představo-\nvým, konám pro vás dílo nejužitečnější z těch, která jsou v mých možnostech. Čím více\nvy věříte v nadpřirozené, čím dále jsem vám z dohovoru a doslechu, tím lépe, tím lépe\npro vás Ale což kdybych se pokusil přetlumočili vám svoje ve vaše? Ač by se tím\ndenaturoval můj zážitek, můj přepych až k nepoznání a k šedi, vám by možná tento pře-\nklad zněl ještě jako horoucí lyrismus, jenž by dal věřiti, že jste se vyrvali z nevolné labil-\nnosti svých existencí v snadné vznášení se v oblastech dokonalé rovnováhy. Vaší rovno-\nváhy ovšem pouze; ale kdo měří své štěstí jinými měrami než těmi, které jsou jemu\nnormou?\nMám se pokusiti? Hle, zatím co lýtka mého otce trhají sebou ne nervosními, ale krásně\nrhytmickými konvulsemi, kterých nevidíte, já zaujal jsem postavu na nejvyšší příčce. Za-"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.20", "texte": "chycuji se pravé postranice, a utvořiv ze svého těla oblouk prudkého spádu tím, že jsem\npokladl obě dlaně na postranici, zvedám pomalu nohy, tak pomalu, že se zdá, jakobych\nchtěl dojiti na vlas k té mezi, kdy by moje převrácené tělo vzalo převahu a sřítilo se. Ale\nmy nikdy nejdeme k nejzazší mezi. To vám se jen zdá, že nelze jiti v odhodlání dále; my\nmáme však dobře rozpočtenu řadu možností dalších. Labilní rovnováha, kterýmžto do-\njmem působí nyní naše skupina, jest ve skutečnosti pevně zakotvena a docela bezpečná,\na to proto, že běží pásmo dorozumění ze zraků mých do zraků otcových a opačně. T o\njest nej si Ině jš í lan o, o nekonečně velikém koefficientu pevnosti.\nZ čeho že je utvořeno toto dorozumění? Povídají-li sobě naše oči o napětí svalstva,\no vlnění dřevního cévstva, které postřehujeme jen my, o jistotě nebo ochabování vůle,\n(což se vyvažuje automaticky oslabením či zvýšením energetického napětí partnerova),\n0 výkonech žebříku, o povolení otcovy podpěry, tedy rozprávějí o těchto záležitostech\nmluvou konvencionelní, jaksi mechanicky, automaticky zvykově. Naše dorozumění je\npevnější, učiněné z hluboké sympatie. V této chvíli produkce nesmí býti a není také jedi-\nného nedorozumění mezi námi oběma, jsme takřka jednou bytostí, naše vášně, naše\nzáliby, naše něžnosti jsou totožný. Jest to splývání v dokonalou shodu. Mám jistotu, že\nse zabývá tímtéž, čím já se zabývám, a on stejně ví o mně. A tato jistota činí možným\npodivuhodný stav, že naše fantasie smí se beztrestně rozběhnouti daleko odtud, z okruhu\nmanéže a z otroctví chvíle. Ach! Vy se domníváte, že v tomto nebezpečném okamžiku\nnáš život se zužuje do mezí všední účelnosti výkonu, kdežto my v pravdě žijeme nejšířeji\n1 nejintensivněji. Můžeme si to dovoliti. Nebof, jak jsem pravil: nejde o kvalitu žitého,\nnýbrž o to, abychom oba žili doslova totéž. Ale tuto jistotu máme on i já, a proto ve\nchvíli, která se vám zdá nejnebezpečnější, jsme nejlépe ukryti před zlem a nejvolnější.\nNejkrásněji kveteme. - My jakobychom rekapitulovali celý běh svého života. Užasněte!\nNebof oba jsme žili totéž, tak nás ukáznilo naše umění, tak nás povzneslo nad rozdílnost\njedinců. Žili jsme totéž, poněvadž večer co večer jsme nuceni, abychom smýšleli o všem\nshodně. Je to otročení, pravíte, popření osobní volnosti? Ale za to jaká neomezená vol-\nnost je nám zde procházeli se beztrestně po šírých lánech svých zážitků, daleko odtud,\ndaleko od manéže, daleko od vás a od myšlenky vašeho davu. Rekapitulujeme, ne, pro-\nžíváme, ne, dobýváme podstatu všeho, nebof doba je krátká a sladká, a v ní se nám\nchce vždy znovu zas projiti cele od té chvíle, kdy nás osud spojil v jednoho člověka až\npo chvíli tuto, kdy o mně, jenž je v bezpečí, se vy v úzkostech domníváte, že jest o vlas\npouze, aby se sřítil, zohavil nebo dokonce zabil.\nHledíme sobě navzájem do očí tak, že je to, jakobychom se drželi za ruce, podobně\ntanečníkům, kterým tímto způsobem je dovolen v prudkém kole ostrý odklon od svislé:\njeden druhému jej umožňuje tím, že sám jej vykonal. Patřím a slyším se své výše, jak\njeho zrak vesele zazpívá: „Kioto!\" Ale dříve než to vyřkla jiskra jeho očí, on slyší již řeč\njiskry mojí, která praví ve smíchu:,, Ano, otče, vím. Před pěti lety. Prvně jsme zkoušeli. Byl\njsem směšně malý, v opáncích, v krátké hedvábné bundě, a cvičili jsme na kraji města,\nkdyž jsi byl vytáhl žebřík z pod domku našeho, jenž stojí na kůlech. Matka prala rýži a\nmalá sestra sypala bílý popel na kopeček, uplácaný ze zahradní prsti, aby tak znázornila"}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.21", "texte": "B. Feuerstein a J. Kerhart:\nNávrh na Riegrovu mohylu na Kozákově\nProjet ďun monument de Riegr á Kozákov\n\nA. Wondřejc:\nNávrh na Riegrovu mohylu na Kozákově\nProjet ďun monument de Riegr á Kozákov"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.22", "texte": "V. J. Mašek:\nZátiší\nNature morte\n\nP. Dvořák:\nKrajina z Břevnova\nPaysage"}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.23", "texte": "sníh na Fidžijamě. A jedna veliká vážka přilétla z rýžových polí, narazila o tvůj nos. A jak\ntě to zalehtalo, ztratils vládu ajá spadl. Dobře, že náš žebříček byl tehdy jen o dvou\nlaťkách. Dnes by to hůře dopadlo.\"\nA zatím, co se moje oči odmlčují, a já myslím na událost v cirku kodaňském, vidím\nřeč očí jeho: „V Kodani/' praví, „to ovšem byla tvá vina. Nebyls ještě zvyklý potlesku upro-\nstřed kapitálního postoje; bylo to naše první veřejné vystoupení v cizině, velmi triumfální\nvystoupení ostatně. Nu, ale padaje, vykonals znamenitý kočkovitý přemet, ai já se vzpa-\nmatoval dosti včas z prvního omráčení, abych zachytil rukama žebřík, který by mně byl\njinak zle pohmoždil. Ale nejhůře se vymstila příhoda Lelii.\"\n„Která omdlela mezi záclonou, zakrývající vchod ke kuloáru artistů,\" pravím dříve\nještě, než jsem viděl toto jméno, a nevím, jak mi je... „Musila odříci svoje číslo, které\nmělo přijíti na řadu po nás. Lelie!\"\n„Pamatuješ se ještě,\" praví zrak mého otce, zrak, jenž je v té chvíli otcovský i přítelův,\n„pamatuješ se ještě na příhodu na Lehrtském nádraží v Berlíně?\" „Ó,\" odpovídám.\n„Stála až na konci v řadě u okénka jízdních lístků a nahýbala se v právo a vlevo, aby\nmě lépe viděla. Ajá ji viděl, aniž jsem obrátil hlavu. Čerta! Svírala zábradlí, mezi nímž\nse tísnili cestující a pouštěla je a pojížděla po něm dlaní. A pak, když jsi přistoupil k o-\nkénku ty, podběhla, aby slyšela jméno stanice, kam požádáš o lístek. Pak, když jsme\nuháněli ke Kodani, přiznala se nám ve vlaku, že původně měla v úmyslu jeti do Královce.\nNechala propadnouti kauci. Což jsem byl tak krásný, otče?\"\n„Poněvadž jsi velmi sličný mladý muž,\" vpadne do mého bezhlesého hovoru jeho\ndobrý pohled.\n„A přece je nyní jinde, a já protrpěl mnoho nocí beze spánku.\"\n„Ne však proto, že tě opustila neboř mohla tě opravdu opustiti? nýbrž že si pro\nni přijel ženich, šašek Buschova cirku.\"\n„Jsme jen Asiaty.\"\n„Milovala tě.\"\n„Miloval jsem ji.\"\n„Vdala se a má už dvě děti.\"\n„A proto musila zaměnit krasojízdu za plastické postoje.\"\n„Na černém pozadí s magnesiovým světlem.\"\n„Má stálé angažmá, tři tisíce marek měsíčně.\"\n„My vyděláme více.\"\n„A jsme stále daleko od vlasti. Ale nikdy se nám po ní nezasteskne, ježto často, každý\nden jako právě teď, ku příkladu, otče jsme docela, docela v ní. Ty vidíš v této chvíli\nnaši zahradu s laťovými pavilony; a vítr v nich nadýmá lehké rohožky, volně zapiaté.\nZ Kiota a z přístavu buší kladiva, houkají sirény, je slyšeti hluché nárazy shazovaných\nbeden a šoupavý běh dvoukolek. Nade vším hlasy lidské, jednota a jeden vedle druhého.\nPřes naši zahradu je napiat drát z elektrické centrály, po obvodě města časem projede\ntramway směrem k továrním předměstím. Ale z pavilonu vychází matka v atlasovém ki-\nmonu, vlasy jsou spiaty množstvím dlouhých jehel ve vysoký účes. Jde v ústrety listono-"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.24", "texte": "šovi, jenž odevzdá náš dopis. Vracejíc se, čte láskyplně adresu, její nalíčené rty jsou úzké\na šťastné, a dříve než vystoupila po dvou schůdkách, vedoucích ke dveřím, zvedla maně\nhlavu a spatřila na tenké rohožce stínovou kresbu broskvoňové větve zvnitřka.\"\n„A vstoupivši, pravila tvé sestře: Přišel od nich dopis z Anglie. Ano, to vidím, pokra-\nčuje otec, a ty opět toto, není-li pravda? A vidím, zatím co pomalu se vztyčuji, stavěje se\nna ruce: „Před sněmovnou v Jedu jsou veliké zástupy lidu, očekávající císaře, jenž se do-\nstaví k zahájení zasedání. Policie udržuje pořádek tiše a důrazně. Provoz na sněmovním\nnáměstí je zastaven. Ministři se sjíždějí v evropských povozech a v evropských uniformách\nexcellenci! Také diváctvo je ustrojeno po evropsku, krom několika žen z lidu, ktere se\nmálem stydí za svůj úbor. Ale nikoliv, nestydí se, mají pouze takový vzhled, jako červená\nkresba na šedivém kretonu. U mříže parku jsou však seřazeny v přesné přímce dvojkolky\na u každé stojí muž v širokém zahroceném slaměném klobouku. Tu a tam vlají prapory.\nV řadě jsou postaveny vozy pouliční dráhy. Je to všechno * jakoby to byl Manchester, ale\nje to Jedo a nelze se o tom klamati, že jsme v Japonsku.\"\n„Ba věru, to vidím,\" usmívám se (svažuji se opět, produkce spěje ke konci), „a jest to\nJaponsko, naše vlast, kde jsme večer co večer, poněvadž ji vidíme společně, stejně a v po-\ndrobnostech pracovního dne.\"\nA tak hovoříme ještě o mnohých a mnohých věcech v nejdokonalejší shodě a doroz-\numění. O věcech vážných i žertovných, o příhodách, které rozhodovaly o běhu našeho\ndvojjediného života i o nepatrně drobných událostech, jež jsou jako vetkané pestré\n(a tenké) nitky, na pohled nic samy o sobě, ale dohromady povaha dní, kterými jsme\nprošli. Nikdy nemineme jeden druhého. Ví, kdy vzpomínám kloučka, jejž jsem zachránil\npřed přejetím na londýnském mostě; kdy komické příhody na parníku z Batavie do\nSuezu, v níž vyniká hubený německý profesor, jenž po desertu pil z bolu s citronovou\nvodou, podaného mu vrchním číšníkem; kdy noci lásky v adenské krčmě, při níž\njsem málem platil životem za žárlivost mladého lodního důstojníka anglického; kdy zou-\nfale-komických depeší impressaria, jemuž jsme utekli v Alexandrii. Ajá uhaduji, když\njeho myslí jde ona chvíle, v níž mi udílel vlahým hlasem otcovská napomenutí, položiv\nruku na moje rameno, oči maje upřeny pevně v moje; bylo to před vchodem chicagského\ncirku předměstského, na počátku naší kariéry. Noc byla bohatě hvězdnatá a mrako-\ndrapy pouštěly na nás z daleka světla jako z reflektorů. Řekl mi tehdy: „Musíš míti rovno-\nváhu raději než vlastní život. Musíš se snažiti milovati ji pro ni samu, jako to nejvyšší,\nčeho lze dosíci. To znamená, že musíš se snažiti býti v každém ohledu dokonalým mužem,\nabys se stal mistrem ekvilibristiky. Naše umění je nade všechna ostatní.\"\nTehdy jsem ještě nerozuměl dosti moudrosti, ukryté v těchto slovech. Bylo mi teprve\npatnáct let. Od té doby však neminulo dne, aby mi je neopakoval očima, rozložen na\nvystlaném prkénku, nohy poslušně napiaty a nervosně vibrující, paže mužně složené na\nprsou, kdežto já s matematickou přesností, stávající se mi zvykem ode dne ke dni více,\nkonal své dílo vysoko na žebříku, volně, rozmyslněji stále a pyšnější stále, nespouštěje\ns něho očí a sleduje s volně sevřenými rty takže jsem se mohl ještě přiozdobiti kon-\nvenčním úsměvem akrobatů každý jeho pohyb, abych jej patřičně reprodukoval a vy-"}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.25", "texte": "vážil, bylo-li třeba. Tak jsme se naučili rozuměli si navzájem. Stále jasnějším stával se mi\nsmysl jeho slov; dělo se to, jakoby před jevištěm byl vytahován jeden organtinový závěs\npo druhém. Dával mi krom toho příklad svým životem, mlčelivým, uzavřeným, sebevě-\ndomým a nesmlouvavým. A jednoho večera nastalo docela jasno. Nikdy však jsem mu\nneřekl slovy, že jsem porozuměl a on nikdy, že o tom ví. Nebof nám stačil tehdy již hovor\nočí a ony se poznaly jedny v druhých.\nOd té doby jsme jako jediná osobnost. Nic nás nemůže rozděliti; mezi námi dvěma\nnemůže býti osudného nedorozumění, nebof konáme a chápeme ve spolku a shodně, co\nže to jest rovnováha, jak se jí domoci a jak ji pře konat i. Zázrak? Ano, věřte tomu; a já\nvám pravím: ano, zázrak\nAle nežiji pouze večer, zde před Vámi v manéži (ač si to myslíte vím!) a nejsem\nnadšen pouze důmyslností stavby svého žebříku a neslýchanou přesností, které jsem scho-\npen při svých produkcích, ač přiznám, že můj nástroj a můj úkon jsou neskonale za-\njímavější než všechno ostatní.\nVíte již, že miluji. Ale krom toho kreslím, sochařím, stoupám na hory, vesluji, zajímám\nse o politiku své země Japonska, i všech zemí, kterými projíždím, mám znalosti národo-\nhospodářské a filosofické, znám se v strojnictví a v architektuře, vím smysl všech velikých\nliteratur; a chodím, jím a spím. - Neusmívejte se, ježto prozrazujete svou hloupost; ale\nváš úsměv se mě odpadá.\nDůležité jest, že to všechno znám a sleduji a konám jakobych miloval. Pramenů mých\nnadšení je nespočetné množství. Cokoliv spatřím, o čemkoliv uslyším, čehokoliv se dotknou\nmoje prsty, vše mě uvádí u vytržení, nebof všechno vede k mému žebříku a k mému\numění. Schopnost transformovali všechno umění osvoboditi, se z netečnosti vzhledem ke\nvšem věcem a všem událostem, ta dává mi cenu nad vás.\nSnad je zázrakem, dovedu-li vytěžili ze sklonů žebříku a z chvění lýtek svého otce a\nz napjetí svého svalstva, abych stál na neopřeném žebříku jistěji než vy na udupaném\nmlátě. Snad jest to zázrak ... Utěšte se tím ve své závisti, již vám sděluje má jistota.\nAle zázrakem se nestalo, že dovedu vzhořeti pro všechno na světě, pro celý, celičký\nsvět. To já jsem se zasloužil, tu se mi dostává oprávněné odměny, to jest plod mojí vůle.\nA znám-li viděti celé vývojové drama již tam, kde vy s vypoulenýma očima civíte na cosi,\nco mníte embryem pouze, mohu říci: moje dílo, moje převaha, moje vítězství, můj čin.\nSe svým otcem co den oko v oku, v nervním napětí, které se stalo jakoby zvykem, ne-\nšlechtíc proto méně, vidím kontrasty a jejich temně prudká vyrovnávání ve všem, nač po-\nhlédnu, a také pod povrchem a také v tělesích.\nPodrobiv své myšlení a vůli svou striktním povelům matematických zákonů, vcházím\ndo uličního reje, maje mysl nařízenu k bodu výchozímu a přemýšleje, usuzuje a soudě\nsměrem k němu jako loď, jíž je dán směr řetězem na dně řeky. Neuchyluji se i nemohu\nblouznili. Neblouzním, proto vidím básnicky. A poněvadž vidím básnicky, jdu přímo\nk nadšení. Požehnaná rovnováho! Ona činí, že jsem zatknut ve společnosti a podoben\ntyči, zaražené v led. Není jí úzko, když ledy pukají. Její vlastností jest, že zná existovali\ni když pevné se promění v plynné. Nepotopí se. Tak i já s klidem hledím na společnost,"}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.26", "texte": "z níž jsem; trvám sám sebou, nechť popraská kolem mě, odplyne a sebéře mi pevnou\npůdu. Jsem rovnováha, jsem sám sebou.\nZázrak? Zanechte lži. Jen já, jen já, jen já! Což na tom, volám-li vám toto! Což na tom,\nsevře-li vás panika jednoho večera, až, hledíce na mě, uznáte rázem a nevolky moji pře-\nvahu a netrestnou pýchu! Což na tom, sešílíte-li závistí a zmatkem! Já budu i bez vás,\nneboř jsem tělesná rovnováha. Zmatek mě nemate, rozpad váš nepodkopá moje základy.\nJsou mimo vás a jsou jedno s celou mojí výstavbou.\nMoje srdce není zlé a není dobré. Jsem veden přemítáním a přemítám v srdci stejně\njako v hlavě. Úsudek můj je sevřen s obou stran čelistmi nezbytnosti a tažen je v těchto\nkleštích jak poslední hřebík z bedny, chovající zázraky. Moje očekávání nemůže býti nikdy\npřekonáno a nikdy sklamáno. Proto jsem nadšen nadšením jasným, nematoucím, jako\npočtář se nadchne rozřešením rovnice, ač je předvídal. Ano, předvídání moje jest vždycky\nsprávné před výsledkem. Proto však přece jen je tu výsledek.\nJen jedno zmatení, malá mýlka, a veta po mně. Tak jakoby i nejmenší zatápání na\nžebříku mi zlomilo vaz. - Než takový konec mě neděsí. I on jest mým dílem, byř mojí\nzmýlenou.\nJednou jen se zmýliv nejsem. Nechf tedy nejsem.\n\nKRONIKA\n\nSOUTĚŽ NA MOHYLU RIEGROVU\nNA KOZÁKOVĚ.\n\nPři této soutěži třeba především potvrdili\npotěšitelné faktum, že spolek postavení mo-\nhyly si předsevzavší počíná si a postupuje\nzpůsobem kulturním; je to ojedinělá vý-\njimka v době, kdy i u nás šíří se horečka\npomníková, jež téměř vesměs jako všude\nzahajuje a uskutečňuje podniky pod prů-\nměrem kultury stojící. Již program soutěže\nsamotné určoval, že zamýšlí se postavili pa-\nmátník v architektonické formě, nikoliv ko-\nlosální portrét (který program předem vy-\nlučuje), že nemá být spojen s jakýmkoli pro-\nfánním účelem, což jsou vesměs okolnosti,\no něž bylo nutno na př. při soutěži na Žiž-\nkův pomník bojovali, kde právě opaky kul-\nturní formy si spolek přál prosadili. Spolek\npro mohylu kozákovskou vypsal před ča-\nsem již jednu (prvou) soutěž a jejího, již\ntehdy z části kladného výsledku správně\njako zkušenosti a jako základu použil pro\ndalší postup, druhou soutěž. Ustanovil ze-\njména správně, že památník má mít spíše\nšířkový tvar atd. Porota této druhé soutěže\nsestavena byla, jak to odpovídá poměrům,\nz delegátů všech uměleckých spolků.\nSoutěž (15 sout. prací) utvářela se jako\nsoutěž mladých, dokonce nejmladších; starší\ngenerace se přirozeně nezúčastnila, bylaf to\njedna z těch úloh, kde by její umělecké ná-\nzory a schopnosti byly exemplárně demon-\nstrovány. Snad právě dík tomu, průměr\nsoutěže byl velmi vyrovnaný. Bylo zde také\npatrno, že soutěž na pomník Žižkův byla\nužitečnou alespoň již v tom, že myšlenkový\nbrak i zase dobré popudy, jež tato soutěž\npřinesla, byly poučujícími. V soutěži neob-"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.27", "texte": "jevilo se žádné bláznovství; špatná minorita\nbyla sice zde také, pokud bylo možno dle\ncharakteru práce, má je vesměs na svědomí\ntechnika, z níž mladí autoři zdá se po-\ncházejí. Byly to návrhy, řešící památník ve\nhrůzně zpotvořené formě Theodorichova\nnáhrobku z Ravenny, nebo jako pergolu\ns poprsím atd., a měly nejméně původnosti,\ncož česká technika vždy nejraději vytýká.\nBylo by dobře, kdyby tito mladí autoři\nuvědomili si právě z výsledku této soutěže,\njak pochybená je cesta, kterou je technika\nvede, neboť to, k čemu jsou nuceni, jest dnes\nnikoli jen neumělecké ale přímo nepo-\ntřebné. Takové mohyly by dnes již národ\nnechtěl. Většina druhých autorů, z níž vy-\nbrány i ceny, zaslala práce, vědomé si vět-\nšinou dobře, že jde tu o rozřešení velké\nhmoty ve výrazném obrysu a formami úplně\ns celkem stejnorodými.\n\nP. Janák.\n\nBERLÍNSKÉ VÝSTAVY.\n\nFreie Sezession. Po velkých bojích,\nkteré se v Secessi odehrály, a jež byly tak\nurputné, že přivodily roztržku, byla by se\ndala čekati první výstava Secesse, zbavené\nstarých, taková, aby odpovídala jménu spol-\nku. Na místě toho v místnostech na Kurfúr-\nstendammu vidíme stará jména kolem sta-\nrého presidenta Liebermanna (ta docela\nstará jména anebo docela konservativní\nmilerádi postrádáme), a docela odděleně\n„mladé\" ve zvláštním sále, tak jak tomu už\nbylo v dřívějších výstavách; už to přece před-\nstavuje jistý pokrok, že v porotě působili\ndva z nejmladších a mohli pak býti obhájci\na tlumočníky svým soudruhům. Vlastně\nnutno se divit, že mladí měli vůbec zapotřebí\ntohoto obhájení a vysvětlení, neboť ať se\njakkoli jmenují i ti nejradikálnější mezi nimi,\nnerozešli se s tradicí a vůbec nejsou těmi\nnovatéry, jimiž by je obecenstvo a kritika\nchtěla dělati. Vidím v nich ve všech jen logi-\ncké pokračováni impressionismu s tendencí\nnalézti opět absolutní hodnoty formy a barvy\na učiniti je podřízenými výrazu subjektiv-\nního cítění.\nŽe Schmitt-Rottluff chce toho docíliti po-\nmocí abruptního zacházení s formou a kla-\ndení často brutálních ale čistých barevných\ntónů vedle sebe, že Heckel opět ve své ná-\nchylnosti, již z domova romantické, jde za\nzvláštními fenomeny přírodními a lidskými\na tím snadno až groteskního se dotýká, jest\npro mne v základě variací téhož námětu\njen v osobitých modifikacích. Rovněž také\npřipojuje se snadno Kirchner, jen jako la-\nbužnický případ s vysokým vkusem, jeho a\nPechsteina možno nejdříve označiti po-\nvrchním, dekorativním, kdežto v O. Mulle-\nrových matných freskových obrazech lze\npozorovali duchovní zážitek velmi jemného\nčlověka. Novým zjevem v našich oficielních\nvýstavách jest Feininger, který čtenářům U.\nMěsíčníku jest z podzimního salonu Sturmu\nznám. Při nazírání ve starém naturalistickém\nsmyslu, jeho intelekt převádí zážitek v systé-\nmu základních forem geometrických. Co jest\nmaterielního na předmětu, nebývá zdůraz-\nňováno, ař je to nebe nebo vrch, se vším za-\nchází dle týchž zásad. Nános barev je velmi\nušlechtilý, jemný a plný smyslnosti, která ji-\nnak všude bývá nahražována spekulací. Fei-\nningerova práce a cesta připadá mně více\nnebo méně vnější, nanejvýš mohla by býti\nnazvána matematickou. To mohlo by býti\nnazváno nejzajímavějším při domácím\numění. Neboť Pascin stal se vlastně úplně\npařížanem a od Kokošky vidíme tentokrát\njen napodobitele, Langra a Botó.\nFrancouzů jest tentokrát málo. Tím pří-\njemnější jest, že vystavena sbírka zemřelého"}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.28", "texte": "ředitele Sterna, která neobsahuje sice žádná\nhlavní díla, ale svými výbornými obrazy\nCézanna, Degasa, Gauguina, Renoira atd.\nposkyluje velmi vítané osvěžení.\nTřeba sdělili také, že Renoirova velká\nmalba „Projížďka\", náležející hamburské\nKunsthalle, poprvé v Berlíně jest vystavena.\nSalon Cassirerův. Ke svým velmi\nčasto ceněným zásluhám získal si Salon\nnovou tím, že shromáždil životní dílo Van\nGoghovo, pokud bylo vůbec přístupno. Vý-\nstavy jeho nebyly v poslední době ničím\nřídkým, avšak tak obsáhlá sbírka 146\nčísel a sice ze všech let krátké pracovní\nperiody tohoto plodného umělce, nebyla,\npokud vím, nikde ještě pohromadě viděna.\nVýstava počínala obrazy z holandského ob-\ndobí mistrova (1884-6) přinášela velkou řadu\nprací z jeho pobytu v Paříži (1886—7), v Ar-\nles a v St. Rémy (1888) a v Auvers (1890).\nZ nových stránek jsme umělce nepoznali,\nale způsob jeho umělecké sensibility a jeho\ncesta prací, jež mu jí byla určena, uká-\nzala se v dosud nikdy nebývalé zřetelnosti.\nNa prvním zde vystaveném díle pozná-\nváme: Nikdo nechtěl býti tak mnoho a tak\núporně naturalistou jako on a nikdo zase\nnevytvářel přírodní formu tak dle vlastní\nbytosti jako on. Záliba pro všecko klou-\nbovité, kostnaté, kořenovité, ovládá jej tak,\njak ovládala Gotiky a v tomto smyslu pře-\ntváří vše co potká, anebo vybírá, co tomuto\nformovému nazírání odpovídá: staré ob-\nnošené boty, břišní stranu kraba se složitým\nrozčleněním, zátiší z bramborů. V tomto\nsmyslu jest zajímavé Ženské torso, tedy něco,\nco jest v přírodě hladké, chladné a tvrdé,\nkdežto u něho se stane měkkým a uzlíko-\nvitým povrchem, ztratí své kvality chladnosti\na to, co ve skutečnosti bylo bílým mramo-\nrem vypadá jako suchý stromový pahýl.\nTaké v jeho květinových obrazech z této\ndoby vidíme totéž vytváření a mimo to\nznatelné úsilí, formu upevniti, vymeziti.\nBarva jest předběžně ještě relativní. Teprve\nv Arles dojde k úplné přeměně. Tam stane\nse barva také jednoduše jasnou a čistou,\ntedy: absolutní. Zapomíná dočasně na tech-\nniku neoimpressionismu, aby své formě a\nbarvě dal ještě větší držnost a pevnost. Te-\nprve ve své poslední době vrátí se k ní\nopět, ale pak mu není již jen technikou ale\nvýrazem jeho nejosobitějšího stylu, výronem\njeho žhoucího temperamentu, z malých do\nkruhů seřazených bodů a tahů stanou se\nsršící plameny, dýmající oblaka a tryskající\nvzduchové proudy.\nJe jasno, že při tak vroucím požáru jemné\ntělo muselo býti zničeno.\nJestliže velikostí se nazývá „udávání smě-\nrů\", pak Van Gogh musí býti čítán k vel-\nkým, nebof jako málo kdo, osvítil řadu\ngenerací.\nVýstava byla stále dobře navštívena, k zá-\nvěru dokonce přeplněna. Má to znamenat,\nže veřejnost počíná chápati Van Gogha,\nnebo jest jeho jméno tak často jmenováno,\nže jest toho třeba k vůli dobrému tónu ?\n\nV. Wallerstein, Berlín.\n\nVÝSTAVA AKADEMIE UMĚNÍ.\n\nTato výroční výstava vždy znovu doka-\nzuje zbytečnost a škodlivost tohoto ústavu\npro české umění. Rozvoj moderního umění\nzdá se jako by vůbec neexistoval pro naši\nvysokou školu uměleckou. Mrtvé akademi-\ncké formule, jež kdysi ji vyznačovaly, nahra-\nzeny byly nyní stejně bludnými manýrami\nnaturalistickými, ale podstatná změna se\nnestala. Veškeré vyučování a práce školy\nomezuje se na kopírování přírody, malbu\naktů a hlavy, takže škola nanejvýše vycho-\nvává řadu řemeslných portretistů. Žák musí"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.29", "texte": "ve všech svých projevech zachovali neutra-\nlitu, nanejvýše smí akceptovati přesvědčení\nučitele. Zapovídá se žáku přímo i nepřímo vě-\nřiti vlastnímu názoru, odchylné idei, nesmí\nmyslili nezávisle od názoru oficielního\numění. Následkem toho žák přestane vůbec\numělecky mysliti a tvořiti a omezuje se na\npřípustné mechanické kopírování přírody,\nobyčejně i technikou učitele. Žák nevychová\nse umělecky, ale pouze technicky, spěje k\nprázdné zručnosti a ploché manuelní hoto-\nvosti v malbě aktů. Učitelé pokládají svůj ná-\nzor směrodatným pro žáka a nepohlíží ni-\nkterak k jeho živým uměleckým potře-\nbám, k jeho poměru k rostoucímu umění.\nStejně cizím jest jim zřetel k individualitě\nžákově, k osobitým hodnotám jeho du-\nchového typu ke stěžejným sklonům jeho\nvýtvarné psychy. Sablonovitá výchova před-\npokládá společnou šablonu nadání všech\nžáků a nerozpakuje se vylučovali ze školy\njednotlivce, kteří nedají se spoutati stolním\npravídkem a hledají osobitější výraz (na př.\nve škole Myslbekově).\nČestnou výjimku v tomto bědném stavu\npředstavuje škola profesora Preislera a prof.\nKotěry. V Preislerově oddělení ustupuje aka-\ndemický naturalism před volností individua-\nlit směřujících k novým popudům. Slibný\nodklon této školy od běžného šablonovi-\ntého výrazu ostatní akademie jest sice do-\nposud povahy negativní, ale neuzavírá se i\nmožnostem positivním. Škola prof. Kotěry\nudržuje těsný styk s živorodým útvarem mo-\nderní české architektury a nejmladších jejich\nkladných tendencí.\n\nVil. Dvořák.\n\nRABINDRANATH TAGORE,\n\nkterý obdržel poslední Nobelovu cenu,\nstal se literární aktualitou i u nás. Náhle byla\npocítěna nutná potřeba kolik lidí vědělo\no něm týden před tím? vydati výbor z jeho\nbásní ihned dvakráte, celou řadu článků\no něm i přednášek, na př. okamžitě vyvo-\nlána i pečlivá vědecká specialisace, se kterou\npan dr. Lesný se hledí uplatnit při tomto\nbásníkovi. Zdá se mi, že tím bylo vykonáno\nnadměrně více než jest naší povinností a že\nzde se objevila nepřirozená nehospodárnost,\nkterá se kryla za aktualitu. Rabindranath\nTagore jest jistě velkým básníkem svého ná-\nroda a reorganisátorem jeho kulturních\nsnah. Ale zvědavost, kterou vzbudilo udělení\nNobelovy ceny, bylo možno ukojiti přimě-\nřeněji zcela obyčejnými články novinářskými\na ukázkou z překladů, které by nás sdosta-\ntek přesvědčily, že básník jest jemného ducha,\njemného cítění a delikátní formové mluvy.\nVíce zapotřebí jistě nebylo, protože jinak\nvším jest Rabindranath nám vzdálen. Jeho\nduchovost není naší duchovostí, jeho vzduch\nnení naším vzduchem. My jdeme zcela jinam\na on stojí zcela jinde. Vzdáleně nás upomí-\nnají jeho prosy na některé kapitoly z bible,\njichž vášnivosti a bohatství nedosahuje. Při-\npomíná nám minulost, čisté a vyvážené my-\nšlení idylického člověka, ale opět ne s ta-\nkovou silou, aby u nás vyburcoval touhu po\njejím návratu. Jeho exotičnost není tak čistě\nrabovou, aby svou odlišností, novostí nebo\njakkoli v jinak dodávala nám svým příkladem\nodvahy k novým cestám a zase pouhá tato\nexotičnost v nás vzbuzuje mínění, že básníky\nstejné kvality nalezly bychom iv hojnějším\npočtu mezi ostatními národy Asie.\nAle přepiatá námaha, aby nám byl dů-\nkladně přeložen a vyložen, jest skutečně zby-\ntečná, protože marně hledali bychom v na-\nšem celém životě body, k nimž by jeho osob-\nnost mohla býti připojena. A její nehospo-\ndárnost stane se nejzřetelnější, když si po-\nmyslíme na Březinu, protože spirituelní zá-\nklad obou básníků přímo po srovnání vy-\nbízí. Březina jest člověk z našeho dne a naší"}, {"page_pdf": 30, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.30", "texte": "krve, jest nejen aktualitou určitého roku, ale\néry. Jest mnohem hlubší, nesrovnatelně bá-\nsnivější, lidštější, kosmičtější, ethičtější.Ovšem\nproto jest i tíže zbadatelný a proniknutelný.\nAvšak čí jest úkolem než českých kulturních\na literárních vědců, aby se jím obírali, aby\nnapsali i jen malé, ale již jednou definitivní\ndílo o něm? Za rok či dva budou mít Němci\ndobrý překlad Březiny v rukou. Snad si tedy\nnapíší i něco o Březinovi a vysvětlí jej. My\nsi to ovšem pak přeložíme.\n\nF.L.\n\nUMĚNÍ A ŽIVOT.\n(Vyňato z knihy: Nachgelassene Schriften.)\nS. LUBLINSKI:\nAle mythologický účin moderní techniky,\ntohoto dítěte moderní přírodovědy, jest sotva\njejím účinem nejplodnějším a vskutku po-\nchybujeme, že po této stránce ještě může\nněčeho očekávati naše kultura a umění.\nOproti tomu uplatňuje se v moderní litera-\ntuře a ještě více ve výtvarném umění tu a\ntam úsilí za velikostí, úsilí, jež pramení z oné\nshody a rozporů civilisace a kultury. Budiž\nmi dovoleno na tomto místě sebe sama či-\nto vati, neboř ve svém „Ausgang\" zásadně\njsem zdůraznil tento moderní stav: „Věda\na přísná methoda jsou důkazy energie a síly\nlidského ducha a proto žije v nich rythmus\nutajené velikosti, který v umění musí být\nodpoután a mohl by býti, jestliže umělci\ntrvale zřeknou se „vědeckosti\". Mohl jsem\ntaké říci: zřeknou-li setrvale divů techniky,\ntrvale stotožňování se životem. Jen o to jde,\naby tento rythmus dosud vázaný proměnili\nve zjevný a vysvobodili jej z technického za-\njetí, což ovšem není možno bez základního\npřelomu. Ve smyslu těchto úvah bylo mi\ntaké raditi k polooposici proti t. zv. „užitko-\nvému umění\" v architektuře a při spatření\nMesselovy stavby v Lipské ulici, řekl jsem si:\n„Jestliže už tyto základy mají v sobě cosi\nmonumentálního, jestliže již toto více tech-\nnické, než užité umění vykazuje se velko-\nlepým organisátorským charakterem, plyne\nz toho, že tím více vlastnímu a volnému\numění jest se vyzdvihnouti k pravé monu-\nmentalitě: moderní architekt buď bude mo-\nnumentální nebojím nebude vůbec\". To ne-\nplatí však jen pro architekturu, ale přímo\npro veškeré umělecké snažení současně.\nNechce-li umění pokulhávati za praktickým\nživotem, který svou organisací obepíná ce-\nlou zeměkouli, pak musí být větší než tento\nživot. Pak musí vázanou a rozumnou mo-\nnumentalitu vyměnit za volnou a umělec-\nkou. Proti počtářské stránce rozumu a tech-\nnické učenosti musí postaviti účel kulturní.\nZnova však opakuji: to není možné bez pře-\nlomu a zásadního nepřátelství.\nNicméně vztah, který mezi životem a u-\nměním iv tomto případě stává, jest podi-\nvuhodně lehce dokázatelný. Technika jest\núčelnost. Odmítá vše, co neslouží jejímu\nvlastnímu cíli a do té míry jest odkázána\nna přímočarost a organisaci. Monumen-\ntální umělec nepracuje jinak: vylučuje bez-\nohledně cizí materiál a přísný řád znamená\npolovinu jeho práce. Kdo není nadán tímto\n„geniem výběru\" ten přes mohutné úsilí\npřece nedopracuje se monumentality. Zá-\nkladem uměleckého díla musí být jedno-\nduchá, veliká, rozvoje schopná myšlenka a\npřísná technika a inteligence musí bdíti, aby\nnebyla zatlačena cizím způsobem a mate-\nriálem. Na schopnosti umělcově a také na\nplodnosti jeho základní myšlenky záleží,\nzdali vznikne něco suchopárného či nesmy-\nslného nebo mohutného. Ale o tento cíl\nmusí býti snaženo a teprve až se ho zmoc-\nníme překoná umění život tím, že jeho nej-\nvnitřnější obsah osvobodí z technického\nsvazku a vyzdvihne je do výše kultury.\n\n(Dokončení.)"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.31", "texte": "UMĚLECKÝ\nPRŮMYSL\n\nČeskésklo Nový svět(?) kol. 1830\nVerre tchěque Nový Svět(?) vers 1830\n\nČESKÉ SKLO XIX. STOL.\nV. V. Š.\nSlavná povést českého skla (dokazují to na př. i\nčetné zmínky mnoha francouzských románů) byla\npodmíněna nejen znamenitou jakostí používané látky,\nale také skutečnou výtvarnou hodnotou těchto skle-\nněných děl. Toto bílé, křišťálu se blížící sklo, všestranně\ntvarné, bylo stupňováno v poslední formě, která jí-\nmala a odrážela světlo a měla vlastní čirý lesk, hlu-\nbokým broušením, fasetami nebo plastickými ploš-\nkami a tvary. Jimi a mezi nimi svádí se zrak přímo\ndo vnitřku skla, kde ukazují se současně průzračností\nskla všecky strany a tvary tohoto tak podivuhodně\nplného celku, jímž světlo prostupuje tokem, stále se\nměnícím. Vlastní účelová a výtvarná kostra mizí\nv bohatosti tvaru, jenž je jako kusem zhmotnělého\nsvětla. Jenom někdy rytá ornamentika porušuje svou\nmatností a jinorodostí nepřetržitý proud skleněné látky,\nnebo připomíná sentimentalitou genrové scény či\nemblemem romantiku své doby. České sklo předbřez-\nnové doby bylo jakoby útočištěm, k němuž se v tom\nokamžiku zachraňovala výtvarná síla, fantasie a pla-\nstický instinkt v době, jejíž velká architektura se roz-\nkládala.\n\nČESKÝ PLAKÁT.\n\nModerní umění (jmenujeme-li tímto názvem období\nkulturního obrození v letech 1890-1900) projevovalo\nse zejména snahami po moderní architektuře a uměl.\nprůmyslu a nemělo žádné vnitřní souvislosti se starou\na velkou tradicí výtvarného umění, která ve Francii\ntrvala a žila ještě impressionismem; moderní umění\nbylo vlnou zcela odjinud přicházející, bylo spíše hnu-\ntím revolučně laických popudů a vtrhlo do vývoje jako\nreakce proti idealismu ovšem značně materialisticky\nzaložená. Přišlo se zásadou, že umění musí se zase\nnavrátiti k současnému životu a sice sloužili mu, býti\nmu užitečným tím, že bude vytvářeli umělecky všecky\npotřeby a celé jeho prostředí. To je zásada ovšem zře-\ntelně rozdílná od povahy, kterou veškero velké umění\nvždy mělo a má. Proto také cesta tohoto moderního\numění byla zpočátku jiná a obracela se ku zcela jiným"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.32", "texte": "F. Kysela:\nPlakát (1912)\nAffiche\n\núlohám, do té doby nezajímajícím. Plakát, umělecký\nplakát, vedle některých jiných nově vyvolaných nebo\nobrozených uměleckých útvarů (jako ex libris a vů-\nbec knižní umění, atd.), byl na počátku rozvoje mo-\nderního umění u nás (iv Evropě) jedním z těch polí,\nkde zvláště živě se započalo. Uměleckým plakátem\nmělo umění, t. j. moderní umění, vniknout do veřejné\nšíře, jím mohlo se nejdříve vstoupiti do života mas\na agitovati tu pro svoje cíle. Tedy současně umělecká\nreforma i prostředek. Kdežto dříve plakát byl buďběd-\nným, neorientovaným výrobkem tiskařského řemesla\nanebo litografie (zde pak zejména jako pouze zvět-\nšený reklamní obrázek, jakého tehdy obchod hojně\npoužíval), nebo v nejlepším případě umělecky litogra-\nfovaným obrazem (Hynais), moderní umění vyhlásilo,\nže plakát má mít umělecké měřítko, že má být\ntaké uměleckým dílem. Proti tuctově tištěným plaká-\ntům typovým i proti barevné i obsahové rozbředlosti\nplakátů litografovaných zdůrazněn byl vkus, výraznost\nobsahu a účin čistých barev. Tak přeneslo mod. umění\nna plakát stylisování přírody, upozorňující a neoby-\nčejné myšlenky literární, symbolické a reklamní, jakési\nvýkřiky a smělé nebo zase harmonické barvy, tedy\nvesměs elementy, před tím v umění neznámé a teprve\nrozhledem, který nejnověji z posledního vývoje máme,\nzařaditelné a vývojové.\nTuto periodu ve Francii\nrepresentoval zejména\nChéret, u nás Mucha a\noddělené, jako počínající\nse domácí tradice, Hof-\nbauer,Županský; pozdější\n\"V\nplakáty Preislerovy a Sva~\nbinského a j. náležejí také\nk této skupině, která co\ndo druhu je jakýmsi\nmalířským plakátem, více\nméně pohybujícímsemezi\ndekorativním, stylisova-\nným nebo volněji malíř-\nským slohem. Zde ještě\nplakát neznal pro sebe\nžádných technických pod-\nmínek nebo omezení a\npovinností. Tato perioda\nvšak záhy v plakátu i\nv moderním umění se\nvyžila; bylo to tím, že ne-\nměla dosti pevných zásad,\no něž by se opírala a jichž\nvyřešení by ji bylo lákalo. Totéž bylo cítěno iv mod.\numění, které po secessi nastalo a kde dospělo se\nk vědomí, že je třeba jiti hlouběji k podstatě věcí\n(architektur, uměl. průmyslu), aby mohly být umě-\nlecky vytvořeny. Mod. umění pokládalo za tuto bez-\npečnější cestu k uměleckému vytvoření věcí jejich\núčel as velikým nadšením pokoušelo se od něho\nk umění proniknouti. Mnoho neobyčejných a zajíma-\nvých pokusů o formu, dříve možných, bylo touto zá-\nsadou omezeno a ze snažení vyloučeno. Také plakát,\ndříve oblast, kde vše bylo možno, figury, dekorace,\npísmo, barva, musil se podrobit revisi tohoto ná-\nzoru, jež vymezila jej zcela přísně: že plakát je gra-\nfické dílo, že je veřejným oznámením, jímž se něco\nprostředkem písma sděluje. Když dříve tedy dle toho,\nšlo-li o výstavu, ples, lihoviny atd., čerpány byly zo-\nbrazovací myšlenky z těchto podniků a zboží, nyní\nbylo vše oznámením a vše bylo třeba vyjádřiti v me-\nzích grafiky, písmem, případně snad i uměleckým\ndekorativním rozřešením plochy. Plakátu dostalo se\ntím určité zákonitosti, nejen omezení, ale zase i bez-\npečnosti, na základě jíž mohla se tvořivost rozvinouti.\nPlakát tím byl jaksi isolován na svůj materiál: papír,\nformát, velikost, tiskařské barvivo atd. a jen z těchto\nmaterialií se vycházelo; byl utvořen požadavek „gra-"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.33", "texte": "fičnosti\". To ovšem nutně přivodilo veliké prohlou-\nbení, využití a zhodnocení řemeslné stránky\na možností v ní skrytých. V přísné důslednosti\nšlo se až tak daleko, že plakát byl omezován skoro\naž jen na „sázení\", na prostředky čistě typografické.\nTato perioda, rozprostírající se současně i do ostatních\ntiskovin vůbec (kniha, tiskopisy atd.) byla pro svoje\npřimknutí k řemeslu pro toto nejvýš blahodárná a\nvyvolala v něm mnoho ozdravění a vzpružení, takže\nodtud počíná se zřetelně jistý rozkvět typografické\npráce. To platí ovšem především o našich poměrech,\nv nichž intensivně pracovala trojice Kysela, Brunner\na Benda (a za nimi jiní, od těchto se učící). Mezitím\nco důslednou prací těchto bylo v plakátu a tiskařství\nu nás tolik pevného uskutečněno, zůstalo se jinde\n(Vídeň, Německo) ve starých nejistotách, lze říci krisi,\ncož jeví se doposud i na nejposlednějších plakátech\nříšských (výstavy Werkbundu a v Lipsku). Díky tomu\nzůstali jsme ušetřeni i vlivu anglického (Nicholson) a\namerického plakátu, který, přes to že jej lze kulturně\na dobově vysvětlili, není nijak hodnotným článkem\nve vývoji užitého umění.\nTato perioda věcného, grafického plakátu ve svém\nještě pozdějším vývoji (a zase prací téže trojice) při-\nkročila, absolvovavši a docílivši řemeslnou dokona-\nlost, k prohloubení zase v jiném, myšlenkovém a vý-\ntvarném směru. Počala\nse obírali řešením plakátu\njako plochy (nikoli ještě\nplošně!) as použitím roz-\nmnožených, výraznějších\na logičtějších prostředků\n(šikmé elementy, správné\nvyužití techniky dřevorytu,\nlinolea atd.) vytvořen byl\ntyp plakátu myšlenkově\nzhuštěný,takže možno zde\nmluviti skutečně již o tra-\ndici novodobého českého\nplakátu.\nTím již obrací se plakát\nk obvodu vytváření a\nstaví se souběžně k úsilí,\njímž naplněno je ostatní\n„velké\" malířství. Kdyby\nnebylo této vlastní a logi-\ncké přípravy plakátu, bylo\nby v tomto okamžiku\nnutně nastalo jisté vnik-\nnutí „velkého\" malířství\ndo plakátu, jak jsou k takovým vzájemným zasáhnutím\numění pokročilejšího do opožděnějšího hojné příkla-\ndy. Plakát byl by býval zase čistě malířsky pořizován.\n(Fillův plakát na výstavu Manesa 1911.) Nové umění chce\n(v malířství iv architektuře) vyjadřovati prostorové\nvztahy věcí tak, jak je chápe; s tohoto stanoviska\nplocha obrazu nebo každý základ vůbec, na němž se\numění vyjadřuje, je prostorem, který třeba roz-\nřešili, zobrazeným předmětem naplnili; oproti tomu\nbyla dříve základní plocha jak obrazů, tak plakátů\natd. mrtvá nebo zase perspektivně klamná a na zo-\nbrazeném bez součinnosti. Nyní všecka plocha papíru\ni obrazu jest součinná, takže celek je živější a prosto-\nrově jednotný. Toto pokročilé stanovisko jest patrno\nna některých poslednějších pracích plakátových, které\nproto se rozšiřují o motivy figurální atd. (Kysela: Vý-\nstava Skupiny, Brunner: Lulu, Montmartre); problém\npak jest vítaným i malířům, již jinak hlavně „pracují\nv obrazech\" a zkoušejí-li se v plakátu, činí to čistě pro-\nstorově - malířsky, vzdalujíce se od materiálového\nstanoviska plakátu co nejvíce (plakáty V. Beneše).\nJak umění se sice rozvíjí a vrší, ale jak umělecké\nnázory v něm vedle sebe žijí, dle toho jak silně tvo-\nřivými osobnostmi jsou neseny, o tom podávala obraz\nnedávná soutěž na plakát Dělnické výstavy 1915, kde\nvedle plakátů malířsky ilustračních s alegorickými\n\nF. Kysela:\nPlakát (1914)\nAffiche"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.34", "texte": "F. Kysela:\nPlakát (1913)\nAƒfiche\n\nfigurami, lvy, věnci a zářemi (Blažek), byl dobře a\nsilně zastoupen i plakát typografický, i plakát řešený\nv ploše (Bendovi následovníci), i konečně malířsky\nprostorový (V. Beneše).\n\nPavel Janák.\n\nUMĚNÍ NEBO UMĚLECKÝ PRŮ-\nMYSL?\n\nVe stejnojmenné stati, uveřejněné nedávno v „Neue\nRundschau\", líčí Meier-Graefe vývoj moderního umě-\nleckého průmyslu a podstatu jeho soudobé krise.\nNázev uměleckého průmyslu vznikl\npřed 20—25 lety, kdy vznikaly v Ně-\nmecku spolky za novým uměním.\nTyto chápaly většinou umělecký prů-\nmysl jako fossilní produkt, náleže-\njící spíše k okrase indiánských hlav\na ošetřovaný v umělecko-průmyslo-\nvých museích, jež zřídka kdy navštívil\nnormálný člen nových těchto korpo-\nrací, stejně vzácně, jako navštěvuje-\nme chemickou laboratoř nebo ana-\ntomický sál. Tehdy bylo uměním\npouze malířství a plastika.„Pořádná\"\ndoba nepřipouštěla jiných možností.\nV letech devadesátých počala Anglie\na záhy i jiné země s velikým důra-\nzem rozšiřovati oblast umění a od-\nstavovati předsudky uměleckých spol-\nků. První známkou hnutí před ve-\nřejností byl protest hnutí proti pojmu\n„umělecký průmysl\". Dlouho se pá-\ntralo, až konečně rozřešena byla\notázka slovem „architektura\". Ovšem\npřechod od jednoho názvu k dru-\nhému uzavíral v sobě i boje histo-\nrického významu. Ve Francii do té\ndoby užíváno bylo termínu: art\nappliqué zlé slovo naznačující\nšpatné věci. Později jej zastoupilo\n„art industrie!\". Historický vývoj od\nprvního jména ke druhému podal\nfrancouzský kritik Roger Marx ve\nspisu: Art sociál. Anatole France\nv úvodě k této knize píše o neopráv-\nněné hegemonii t.zv. velkého umění,\njež s pýchou vynáší se nad t. zv.\nmalým uměním, ale ve skutečnosti\nneznamená ničeho pro lid, nýbrž jen\npro vrstvy bohaté. Lid znovu obdrží\numění atd.\nKletbou moderní doby bylo, že zmizela souvislost\nmalířství a plastiky s architekturou, vztahy již v dří-\nvějších dobách vedly umění do oblasti tvorby řemesl-\nníka. Malířství utkvělo na barevné skvrně chápatelné\npouze zasvěcencům a plastika dospěla k vitrínovému\ndílu, odejmutému veřejnosti; umění stalo se doménou\nkrajního individualismu, jenž vystupňoval jeho dílo\nv osobité projevy jiným téměř nečitelné. Uzavře-\nním osobnosti v sebe dospělo se k artismu, k libo-\nvůli a bezzákonnosti. Ale konečně vzniká reakce proti"}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.35", "texte": "panství barevné skrvny, její nevkusnosti a\nnestylovosti. Volá se po síylu, po jednotě,\npo „jedlé stravě\". Revoluce obrátila se proti\nanalytické tendenci impressionismu a pro-\njevila touhu po konstruktivných elementech\nlinearných. Popud dala Anglie a značí se\nío iv Ruskinově objevu Praeraffaelitů;\nostatní národové se záhy připojili. Nejváž-\nněji chápalo prý tuto snahu Německo, zvláště\nbyla to známá mnichovská skupina malířů,\njež odvrátila se od malby k uměleckému\nprůmyslu a charakterisuje nejvíce povahu\ndobového přerodu uměleckého. Pro Belgii\nrepresentuje souběžné snahy Van de Velde,\nbývalý žák Seuratův. Od mosaiky Signa-\ncova neoimpressionismu vrací se k linii.\nVznikají nové myšlenky doposud ateliéro-\nvého původu a v souvislosti s malířstvím,\njimiž snaží se dotyční umělci vybudovati\npředměty spíše originelní než užitkové a\nvěcné.\nDruhou periodu ve vývoji uměl. prů-\nmyslu zahajuje Německo zahrnutím strojů\ndo uměl. průmysl, výroby a racionalisací\nveškeré produkce. Jestliže v první periodě\nozdoboval uměl. předmět, ve druhém ob-\ndobí snaží se veškerou okrasu odkliditi.\nAvšak získání strojů pro uměl. průmysl,\nvýrobu znamená umlčení umělecké fantasie.\nČistě materielní hledisko užitkovosti a zřetel\nke hladké věcnosti předmětů stávají se\nsměrodatnými pro výrobu. Požadavky tyto\njsou však protichůdné podstatě umění.\nNábytek nemůže jen proto býti uměleckým,\nže jest jen racionelním, vkusným a komfort-\nním. Lemperovo určení uměleckého díla\njakožto výslednice účelnosti, materiálu a\ntechniky jest již dlouhotrvající blasfemií.\nJest nutno tento fakt znovu si intensivně\nuvědomiti. Holá věcnost soudobých německých archi-\ntektur a interiérů jest analogická dobře preparova-\nnému malířskému plátnu, ale doposud čistému. Maier-\nGraefovi zdá se tento stav německé architektury\npříliš dlouho trvajícím a praví dokonce, že tato mono-\ngamie jest sice úctyhodná, ale usmrcující. Kletbu\nsoudobých německých tvůrců vidí v osudu, že jim\n„stroje příliš vstoupily do hlav\" a spásu moderní pro-\ndukce uměl.-průmyslové spatřuje pouze v návratu\ndo sféry skutečného umění, kde bylo kdysi její vý-\nchodisko. Pro nás jest zajímavo pozorovati, že konečně\nse v Německu konstatuje hlasem Meier-Graefovým\nstav, v jehož povaze jsme se nikdy neklamali. Již\ndávno jsme si uvědomili neschopnost a neplodnost\nutilitaristického stanoviska v uměl. průmyslu a progra-\nmově hlásáme od počátku nutnost požadavku abstrakt-\nformy v architektuře a v uměleckém průmyslu.\nTriumfující výbojná věcnost i konservativní výhonky\ntíhnoucí k prázdné ornamentaci a dekorativnosti jsou\nstejné nonsens, jež nemůže soudobému německému\numěl. průmyslu naznačiti cestu z jeho nynější umě-\nlecké krise.\n\nV. Beneš:\nPlakát (1914)\nAffiche\n\nVil. Dvořák."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.36", "texte": "VÁNOČNÍ VÝSTAVA.\n\nV prosinci 1914 uspořádána bude v Umělecko-\nprůmyslovém museu Obchodní a živnostenské komory\nvýstava nových, v Čechách provede-\nných umělecko-průmyslových prací.\nVystavovali může pouze výrobce sám neb jeho zá-\nstupce. Připuštěny jsou pouze práce v posledních\n2 letech v král. Českém provedené, tva-\nrem i technickou vyspělostí vynikající a\njež posud na žádné výstavě v Praze vystaveny nebyly.\nK účelům dekoračním (v interieurech) smí jen domá-\ncích výrobků užito býti. Výstavní předměty spadají\nv následující skupiny uměleckého průmyslu:\nPráce zlatnické, emailleurské, ciseleurské; umělecké\npráce zámečnické; keramika a sklářství; práce řezbář-\nské, soustružnické a práce uměleckého truhláře; práce\nz kůže, práce knihařské; grafická umění. Knihy pouze\nliterárně a ne po stránce umělecko-průmyslové zají-\nmavé jsou vyloučeny; dekorativní umění;*pi áce texlilní\na vyšívané. Zprav id l]a lze vystavili jen\npředměty prodejné neb takové, které\nlze dle vystavenéhovzoru objednat i.\nVýstavní předměty přihlásiti dlužno\nnejdéle do 31. října 1914. Přihlašovací listy\nvydává kancelář musejní. Prostor, jehož se vyžaduje,\njakož i výšku nutno přesně udati. Na základě přihlá-\nšek bude přihlášený vyzván k účastenství anebo se\nodmítne, ukáže-li se, že ohlášené předměty nevyhovují\nvýstavě. Předměty třeba dodati v době od 21. do 27.\nlistopadu; zásilky později došlé nebudou přijaty. Před-\nměty dodané ohledá přijímací porota, kteréž přísluší\nprávo, aby předměty, které nevyhovují, vyloučila.\nDodání do budovy a zpětnou dopravu provede na\nsvé vlastní útraty a nebezpečí vystavovatel. Místo pro-\npůjčuje se bezplatně. Výstava zahájena bude 1. pro-\nsince 1914 a končí 1. ledna 1915.\n\nInterieur P. u. Dílen na výstavě Werkbundu v Kolíně n. R. 1914\nIntérieur de P. U. Dílny á l'exposition de Werkbund à Cologne 1914\nJ. Gočár: Jídelna - Salle á manger\nF. Kysela: Malba stěny, látka a koberec Patron, gobelin et tapis"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "[73]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.37", "texte": "VESELÝ KOUTEK III.\n(Doplňky k Ottovu Slovníku Naučnému.)\n\nZ. Kratochvíl.\n\nI. Mystik příležitostný\nrozestavuje svůj přenosný postoj pod okny osobnosti,\njež se buď něčeho dožila, nebo vůbec dožila, nebo něco\nvyhrála nebo projela a tak stala se oblíbenou. Postoj\npozůstává z mechanismu, jenž pohybuje nahoře „idolem\",\ntakže se nadouvá, vlaje, a znamená dle situace boha,\nvlast, vznešenost, velikost, život, všeobecně klad, kdežto\nvzadu stále drtí a v prach deptá ďábla neřesti, bědnosti,\nmalosti, skepse, mrzkosti, nemoci, smrii, všeob. záporu.\nNejdokonalejším representantem jest pan Bojko; po-\nslední zastaveníčko dostalo se prof. Massarykovi v Bese-\nv\ndách Casu.\nII. Kritika realistická\nv realitách pracující, (též zemská, studená) term. popul.\nvodnická, vodácká, symbolicky zobrazuje se (fig. 1.) po\nzemi lezoucí. Tělo slizské, břich žabí, nadutý, na omak\nměkký. Přední končetiny krtci, ku rozhrabování způsobilé,\nzadní končetiny žabí, ku plování způsobilé, takže dovede\ndosti obstojně místa, jež rozrýti nedovede, obeplouti.\n\n* FOTO PŘÍSTROJE\ntriedry a dalekohledy\njen světozn. známek dodává firma\nLAD. ŠVESTKA,\nPRAHA, VÁCLAVSKÉ N. 23.\nUvěruhod. osobám na mírné\nměs. splátky. Žádejte cenníky.\nr-^n*\n\nSVĚTOZNÁMÁ KOLA\nKORUNA\ns pětiletou písemnou zá-\nrukou dodává firma:\nLADISLAV ŠVESTKA\nPraha, Václavské n.53\nÚvěruhodným osobám též na mírné\nměsíční splátky. Žádejte cenníky.\nO\n\nUmělý kámen\npro celé fasády i detaily těchže, práce sochařské a\nštukatérské provádí umělecko - průmyslové atelier\nJindřicha Čapka, Praha 1.,\nVeleslavínova 95 Telefon 5017.\nVzorky umělých kamenů stále k volnému prohléd-\nnutí. Práce figurální prov. ak. sochař M. Kocourek."}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "[74]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.38", "texte": "Stavební a nábytkové\ntruhlářství, obrábění\ndřeva a strojní výro-\nba dveří a oken\nVÁCLAVv\nHANUŠ\nPRAHA 111., Č. 503\nOdkolkovy mlýny,\nnabízí práce všeho druhu\ndo oboru toho spadající ve\nvkusném, důkladném a lev-\nném provedení.\n\nVÁCLAV HODEK\núředně oprávněný mistr tesařský, sta-\nvebních a vodních prací, majitel pily,\nstálý přísedící znalec c. k. soudu ve vě=\ncech civilních i trestních\nPRAHA-VyŠEHRAD\nVRATISLAVOVA TŘÍDA 68.\n\nF. Šajna\nzávod\nlakýrnický a\nmalířství písma\nPraha 11.\nč. 1172\n\nFILIP KAUFMANN\nTOVÁRNÍ SKLAD\nKOBERCŮ, ZÁCLON, LÁTEK NÁByTKOVýCH, CVILINKŮ NA ŽÍNĚNKy, VEŠKE-\nRÝCH PŘEDMĚTŮ A POTŘEB PRO ČALOUNÍKy A TOVÁRNy NÁByTKU\nPRAHA 11., JINDŘIŠSKÁ 3, PALÁC GENERALI TTLÍŠON\n\nSTREJC\nPRAHA\nRÝSO-\nVADLA\n\nZe 45 druhů, též leštěného\nUMĚLÉHO KAMENE\nfasády, hrobky, pomníky, práce sochařské,\nkostelní, provádějí ateliery uměl. průmysl.\nKRAUMAN, PICCARDT,\nŠIMONOVSKý\nPRAHA 111., ŘÍČNÍ 539\nPráce štukatérské, modely pro bronz, dřevo, kámen.\n\nJOSEF\nKOCH\nelektrotechnický\nzávod\nPRAHA-\nBUBENEČ\nSchnellova ul, 317.\nTelefon 5815.\n\nNove nadherne a moderne zrizena velkokavarna\nI.palro. „L O U V R E\" /• patro.\nStredisko umelcu a elegantm'ho prazskeho jakoz i\nvenkovskeho obecenstva."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.39", "texte": "VESELÝ KOUTEK III.\n(Doplňky k Ottovu Slovníku Naučnému.)\n\nFig. 1.\n\nNa hřbetě nemá dosud nic, ač by zasluhovala. Hlava\nmalá, se dvěma výběžky na jezovitský klobouk upo-\nmínajícími, takže bude snad jednou zařazena do čeledi\nklerikální, jíž jest, alespoň na venek, zapřísáhlou ne-\npřítelkyní; ale nesmíme zapomínati, že právě extrémy\nse doíýkají. Okuláry velké, babské, se dvěma vše silně\nzmenšujícími čočkami. Péro ostré, jedovatou tekutinou\nstále naplněné.\nJelikož z realit nelze dělali poesii, (což ostatně\nnezvratně dokázal už před lety J. S. Machar někteří\ndůvěryhodní pozorovatelé tvrdí důrazně, že tyto dů-\nkazy různými methodami provádí se zdarem do dne-\nška -) nevystupuje ani K. r. až k samým duchovým\nvýšinám Prestolu Umění, ale trpělivě čeká, až obět-\nníci umělečtí nebo i kritičtí sestoupí na zemi, (odtud\nsnad její jména, viz výše) i hodnotí je tělesně, dle\nrůzných znaků (fig. 2.). Vzhledem k svojí pozemskosti\nmá ovšem k botám nejblíže; ale i věk, zejména u spi-\nsovatelek, (zde dohadujeme se jejího příbuzenství s ma-\ntrikou), porůznu sebrané klepy a pod. jsou jí vděčným\nmateriálem. Její hlasový orgán, nevalného rozšíření,\nvydává zvuky sykavkovité, odkudž snad i jeho jméno.\nZdržuje se v elementu vlhkém, místy i zatuchlém. Na-\nmnoze se vyskytující tvrzení, že by hastrman (vodák)\nchoval pod hrnečky duše svých obětí, dlužno však od-\nkázati do říše béjek, neboť duchové sféry jsou mu,\njak výše řečeno, nedostupný; (oblibujef si spíše „Uta-\njené zlo\", nežli „Parsifala\"); a ostatně, jednoduchý\n- pokus nás o tom neklamně přesvědčí; zkusíme-li,\n• nejlépe v neděli dopoledne, kdy nezdržuje se pod\nčarou, některý hrneček převrhnouti, vidíme, že ne-\nvystupují bubliny. Pokus nevyžaduje velkých obětí,\nani zamáčení; element k. r. je nehluboký, neboř na-\nfouklý břich k. r. nedopouští příliš hlubokého ponoru.\n\nFig. 2. „tělo chatrné, stolice měkkà“ atd.\n\nPUSKAŘSTVÍ fy LAD. ŠVESTKA\nPRAHA, VÁCLAVSKÉ NÁM. 55\ndoporučuje daleko-\nstrelné, na leta trvaní.\nLANKASTERKY,\n» • REVOLVERY, FLO-\nBERTKY A BROW-\nHIHGy. Gvěruhod. osobám mírné\nplateb, podmínky nebo měs. splátky.\nVelký cenník 80 h v pošt. známkách.\n\nZÁBAVNÍ PODNIK\n„M ONTM ARTRE\"\nPRAHA 1., ŘETĚZOVÁ ULICE.\nZAČÁTEK V 10 HOD.\nVSTUP VOLNÝ.\n.//"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabk1914-01.1.40", "texte": "Z 00\ntU tJ\nC* >H\nu <o\nfeHO's\nH co Cl,\n-►—l f—S t-LJ\n'SsSž\n®S-Í\nI=l,Q co\n&% xg\n-££§\n—. < OC r\\\n55\nJjj 2 ©\náz i oc\n1 Cu\nw z S\nNQOt\ny tu>co\nO Qu^\n3\nn£°\nO E— |V\nJUJĚ\nQ'U uo\nHRŮZA A ROSENBERG\nPRAHA\nTELEFON 1732\nOLOMOUC\n\"Wr ■'■■:*\nu\n*\n%\nU\"\nP-\n-2>:\n:&C\n.\n■ v\n,í:\n:• •;: ý.:-\nli\n•*~>\n112 pji*\"\" • m.wwirwt&t\nmmm\nmm.\n-r\nIP\n*\"* II\n■■»■\n>w\n-\n'\n,•\ná\nr\n■av\"v;/ : ~ \"\nfe\n* *® * v*v\nSi- ~í ,***€ .\nám\nTI > T)\nJ o\nu t~~l\no°2\ntn <\nm\nm\nrz£\nt?1 -< 2\nm\no^n\nCd\n—3 Co\ntn >\nH < <•\n25®\no|2\n<Qn\n<!\n5 3-2\nw ?0 >\nCJ D3 »-J\n2 K >\noo<\n< , m\nW' I 00\n\nGRAFICKÝ ZÁVOD REPRODUKČNÍ\nJAN ŠTENC\nPRAHA 1., SALVATPRSKÁ 8. TEL. 1800.\nREPRODUKCE jedno- i vícebarevné pro díla\numělecká, vědecká a časopisy. EOTOGR AFIE\nobrazů, plastik, architektur, interiérů, kreseb, před-\nmětu um.-prum. a jiných v dokonalém provedení.\nHELIOGRAVURA. TISK LEPTŮ.\n\" : !'\" :' ! 'rr ! ' .!!' T.l T,! T J',! :rj- ; -:: - .!' M - ;l-"}]}