{"numero_id": "pmb-b783", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_sha256": "60bf01793839de1d953e3e57f0270d5d5b0582a891797bfb6325e9a59f306572", "source_tei": "https://github.com/Princeton-CDH/bluemountain-transcriptions/blob/main/periodicals/bmtnabe/issues/1895/06_01/bmtnabe_1895-06_01.tei.xml", "source_mets": "https://github.com/pulibrary/BlueMountain/blob/main/metadata/periodicals/bmtnabe/issues/1895/06_01/bmtnabe_1895-06_01.mets.xml", "url_numero": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01", "articles": [{"article_id": "pmb-b783-bmc046", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c046", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 43, "image_fin": 43, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.12.3", "titre_corps": "[Illustration sans titre]", "titre_sommaire": "[Illustration sans titre]", "signature_source": "MAX KLINGER", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 43, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.43", "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 71, "texte": "DREI ZEICHNUNGEN ZU DEN RETTUNGEN OVIDISCHER OPFER\nPAN 1 2"}]}, {"article_id": "pmb-b783-bmc052", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c052", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 46, "image_fin": 46, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.13.2", "titre_corps": "ON est venu dire...", "titre_sommaire": "ON est venu dire...", "signature_source": "Maeterlinck", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 46, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.46", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 388, "texte": "ON\nest venu ,\n(Mon enfant fai peur)\nOn est venu dire\nQuil allait partir . . .\nMa lampe allumee\n(Mon enfant peur)\nMa lampe allumee,\nMe suis approc. . . '\nA la premiere ,\n(Mon enfant peur)\nA la premiere ,\nLa flamme a tremble . . .\nA la seconde ,\n(Mon enfant peur)\nA la seconde ,\nL# flamme a parle . . .\nA la troisieme forte,\n(Mon enfant fai peur)\nA la troisieme ,\nLa lumiere est morte . . ."}]}, {"article_id": "pmb-b783-bmc056", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c056", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 47, "image_fin": 47, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.13.3", "titre_corps": "ET s'il revenait un jour...", "titre_sommaire": "ET s'il revenait un jour...", "signature_source": "Maeterlinck", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 47, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.47", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 486, "texte": "ET\nsil revenait un jour\nQue faut-il lui dire?\n— Dites-lui qiion Vattenäit\nJusqiiä sen mourir . . .\nEt niinterroge encore\nSans me reconnäitre\n— Parlez-lui comme une ,\nII souffre peut-etre . . .\nEt sil demande ou vous etes\nQue faut-H\nDonnez-luimon anneau d'or\nSans rien lui repondre . . .\nEt veut savoir pourquoi\nLa salle est deserte?\nMontrez-lui la lampe Steinte\nEt la porte ouverte . . .\nEt silniinterroge alors\nSur la derniere heure\nDites-lui que j'ai souri\nDe peur qiiil ne pleure ~ ."}]}, {"article_id": "pmb-b783-bmc080", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c080", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "97", "page_fin": "100", "image_debut": 65, "image_fin": 68, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.19", "titre_corps": "RUNDSCHAU", "titre_sommaire": "RUNDSCHAU", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 65, "page_imprimee": "97", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.65", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2044, "texte": "RUNDSCHAU\n\nZUR EINFUEHRUNG\n\nUeberall regen sich in Deutschland junge Kräfte,\ndie auf eine Neugestaltung der künstlerischen Zu-\nstände, auf eine Neubegründung der gesammten\nkünstlerischen Erziehung und Production drängen.\nKünstler wirken für eine gründlichere und um-\nfassendere Schulung der heranwachsenden Schüler-\ngeneration, denn das Mass von Ausbildung, das unsere\nAkademien bisher für auskömmlich erachteten, hatte\nsie schliesslich zu einer Art von Vorschulen der Pariser\nAteliers herabgedrückt, und das tragische Bekenntniss\n„wir haben den Kopf voll Ideen, aber wir können\nnichts machen“ hatte seine Geltung bisher noch\nnicht verloren. Während vor zehn Jahren\nfast allein Klinget und Stauffer die reproducirenden\n„Griffelkünste“ pflegten, unbeachtet von Sammlern,\nHändlern und öffentlichen Kunstsammlungen, ist\nihnen die ganze Schaar der Jugend auf das lange\nvernachlässigte Gebiet gefolgt und zu den führen-\nden Meistern hat sich auch der Sammler gesellt.\nAn einigen Orten haben die Gemäldegalerien und\nKupferstichkabinette enge Fühlung mit der leben-\ndigen Kunst gesucht und gefunden, während man\nvor zehn Jahren noch aus dem Munde von\nHistorikern die vornehm überhebende Aeusserung\nhören konnte, moderne Kunst gäbe es eigentlich\ngar nicht. ln einer Denkschrift, die freilich\nöffentlich noch nicht bekannt geworden ist, hat\nsich schon 1892 die Kommission eines deutschen\nMuseums zu der Auffassung bekannt, dass eine für\nunser Leben fruchtbare künstlerische Bildung nur\nauf dem Boden der lebenden Kunst möglich sei,\nein Gedanke, der vor nicht langer Zeit wie ein\nFrevel erschienen wäre. Universitätsprofessoren\ngraben in historischen und ästhetischen Unter-\nsuchungen den Boden der Skulptur, der Architektur,\ndes Unterrichtswesens um, mit der ausgesprochenen\nAbsicht, der Praxis in die Hände zu arbeiten.\nDer Dilettantismus wendet sich von der Musik in\nsteigendem Masse den bildenden Künsten zu.\nDie decorativen Künste (Kunstgewerbe) fangen\nlangsam an, den Kultus der historischen Stile zu\nverlassen und sich an die Quelle zu wenden, die"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.66", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4743, "texte": "allein im Stande ist ihren kranken Körper zu heilen,\ndie lebendige Kunst. Und in weiteren Kreisen\nbeginnt nun endlich zu dämmern, was seit Jahren\nunparteiische Beobachter gepredigt haben, dass wir\nin Deutschland bisher zu einseitig Künstler und\nKunsthandwerker gebildet und die Nothwendigkeit\nauch den Konsumenten zu erziehen, ausser Acht\ngelassen haben.\nAlle diese Erscheinungen werden aber nur von\neinigen Fachleuten im Zusammenhänge aufgefasst\nund verfolgt. Weder in der Tagespresse noch in\nden Kunstzeitschriften fand sich bisher die Neigung,\nfortlaufend auf die mannichfaltigen Regungen hin-\nzuweisen.\nUnd gerade im gegenwärtigen Moment wäre\ndie Möglichkeit, von höherer Warte planmässig\nUmschau zu halten von grösstem Werth, denn wir\nsind mit unserer Production in eine verhängnissvolle\nKrisis getreten. Die engliche Invasion droht unsre\nunabhängige Entwicklung zu hemmen. Freilich ist\ndiese Thatsache wenig bekannt und wird von\nmancher Seite aus allen denkbaren Gründen krampf-\nhaft geläugnet. Aber Thatsachen haben die Eigen-\nthümlichkeit, dass sie sich nicht niederschreien lassen:\nWir haben den Feind im Lande.\n* #\n*\nWir Deutschen schiessen leicht übers Ziel hin-\naus. Seit tausend Jahren ist das in grossen und\nkleinen Dingen unser Unglück gewesen. Im Kleinen\näussert sich die Anlage darin, dass wir einen an\nsich gesunden Gedanken durch Principienreiterei,\ndie uns nicht rechts noch links zu sehen erlaubt,\ntodthetzen. So haben wirs unter vielem Andern\nmit den köiperlichen Uebungen gemacht. Sie wurden\nbei uns einseitig als „Turnen“ ausgebildet, worauf\nwir jetzt erleben müssen, dass unsere Gebildeten\nsich nicht etwa deutsche Turnhallen bauen, um\ndort die tödtlich langweiligen, unnützen und ge-\nfährlichen, dabei freudlosen Turnkunststücke zu\nmachen, sondern sich Spielplätze nach englischem\nMuster einrichten und dort in leichter englischer\nTi acht die frohen englischen Spiele treiben.\nDer Vorgang ist typisch. Genau dasselbe wieder-\nholt sich heute auf dem Gebiet der decorativen\nKünste.\nVor fünfzig Jahren war der Ausgangspunkt für\ndie Engländer und für die Deutschen derselbe.\nAls man nach dem Verklingen des Klassicismus die\nfurchtbare Entdeckung machte, dass man keinen\nStil habe, nahm man ihn in England und Deutsch-\nland, wo man ihn fand, bei den Alten.\nGewöhnlich wird als Ausgangspunkt die grosse\nInternationale Ausstellung in London 1851 bezeichnet,\naber sie ist selber ein Resultat. In England und\nDeutschland war die Idee, dass die decorative Kunst\nsich durch das Studium der alten Vorbilder erneuern\nmusste, als eine Consequenz der romantischen\nStrömung längst lebendig. Gottfried Semper, der\nden Engländern half, die praktischen Lehren aus\nden Lehren der Weltausstellung zu ziehen, hatte\nschon in Hamburg im Kreise der Gebrüder Gensler\ngebend und nehmend die später von ihm so glänzend\nentwickelten Gedanken gehandhabt. Der Ham-\nburger Künstlerverein hatte nach dem Brande 1842\ngeradezu das Programm aufgesteilt, dass nun nach\ndem Vorbild der Alten das Gewerbe neu erstehen\nmüsse, und ähnliche Ideen regten sich überall.\nWie haben die beiden Völker diese Gedanken\nin der Praxis behandelt? Die-Engländer als eine\nLeiter, um aus der Tiefe emporzusteigen, die\nDeutschen aber als unverrückbare Basis, auf deren\nNiveau man sich ein für allemal einzurichten habe.\nAls Schulmeister, die wir sind, haben wir ein\ngelehrtes Kunstgewerbe erzogen. Der Handwerker\nlernt alle historische Stile kennen, er „kann“ Re-\nnaissance, Rococo und Zopf, wie es verlangt wird,\ndass es eine lebende Kunst giebt, weiss er nicht.\nSeine Muse haust in den Gewerbemuseen, eine\ntiefe Kluft, die er nicht überbrücken kann, trennt\nihn von der lebendigen Welt. Der Durchschnitts-\narchitekt ist erzogen, wie er. Kultivirt sind sie beide\nnicht, dafür aber haben sie in der Regel den Hoch-\nmuth, den das Wissen mitbringt, selbst wo es nur\nin kleinen Dosen eingenommen ist. Vom vorliegen-\nden Bedürfniss einzugehen, in seine denkbar voll-\nkommenste Befriedigung das erste und wesentliche\nZiel zu setzen, sind beide nicht erzogen. Den\nAusdruck der Kunst sehen sie nicht in der Schaffung\neines zweckmässigen Organismus sondern in der\nAnbringung auswendig gelernter oder entlehnter\nSchmuckformen.\nSie beide haben im Bunde mit den Historien-\nmalern, den Professoren an den Kunstgewerbe-\nschulen und den Zeichnern für das Kunstgewerbe,\nihi Adressbuch hat sie uns offenbart, die ver-\nlannten Zustände geschaffen, unter denen wir\nseufzen: die Völlerei in unverarbeitetem, überall\nhei zusammengemaustem Ornament, das Schwelgen\nin überflüssiger äusserlicher Decoration, die rück-\nsichtslose Unterjochung des Wohlbehagens.\nDas Alles konnten sie ungehindert ausführen,\nweil sie ohne Kontrolle arbeiteten. Der Käufer\noder Besteller hatte weder ein ausgesprochenes"}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.67", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4683, "texte": "Bedürfniss nach Behagen und Bequemlichkeit, noch\nvermochte er der Unnatur, dem Bombast mit ge-\nborgtem Flitter einen geläuterten Geschmacke als\nDamm entgegenzusetzen.\nUnterdess haben die Engländer bei allem noch\nso eingehenden Studium die blosse Nachahmung\nlängst aufgegeben. Die originelle nationale Künstler-\nschule, die sich ursprünglich Präraffaeliten nannte\nauch sie von Deutschland her beeinflusst\nstellte sich an die Spitze der nationalen Production.\nBurne Jones, Morris, Walter Grane, nicht zum\nletzten der Amerikaner Whistler und eine gleich-\ngesinnte, artistisch erzogene Architektenschaar haben\neine neue Kunst geschaffen. Wer heute ein eng-\nlisches Haus betritt, fühlt sich wie von einem\nsanften Zauber umfangen. Nichts Plumpes, nichts\nRohes, nichts Banales, kein Bombast, kein leerer\nPrunk, wohl aber dafür Zurückhaltung, Intimität,\nsorgfältigste Berücksichtigung aller Bedürfnisse eines\ncultivirten Geschlechts. Die lebende Kunst ist wie\nin den ältern Epochen, deren decorative Erzeug-\nnisse bei uns nachgeahmt werden, die Führerin\nund dadurch hat das moderne Leben im englischen\nHause seinen classischen Ausdruck gefunden.\nIn edlem Wetteifer haben die englischen Maler,\nArchitekten, Lehranstalten und Fabrikanten Hand\nin Hand mit dem Consumenten, der praktische und\naesthetische Bedürfnisse hat und sie geltend zu\nmachen weiss, diesen blühenden Stil unserer Zeit\ngeschaffen.\nDie Folgen für die Nachbarländer lassen nicht auf\nsich warten. Sogar den Franzosen beginnt zu grauen.\nBei uns steht es noch schlimmer. Die Gewerbe-\nmuseen, die sich gegen die oft verlangte Anschaffung\nder modernen deutschen Producte energisch ge-\nwehrt haben, kaufen englische Bilderbücher, englische\nund amerikanische Möbel, englische Tapeten, englische\nBaumwollenstoffe. Das grösste Berliner Kaufhaus,\ndas vor etwa zwanzig Jahren als Magazin für Ber-\nliner Kunstgewerbe gegründet wurde, hat fast nur\nnoch englische und nahe verwandte amerikanische\nMöbel und deren Berliner Kopien. In allen grossem\nStädten genügt ein Blick in die Läden der Deco-\nrateure, um den englischen Einfluss zu constatiren,\nund von Berlin, Hamburg und Frankfurt aus wird\nes Mode, sich englisch einzurichten, wie ja auch\ndie Herrenmode seit langer Zeit von England ihre\nWeisungen erhält. Ich führe hier des Zusammen-\nhangs wegen nur einige wichtige Thatsachen an,\ndie Liste liesse sich noch ganz anders ausführen.\nEs wird wohl dagegen beschönigend hervor-\ngehoben, dass man in England über den Import\ndeutscher Waaren klagt. Das ist nicht aus der Luft\ngegriffen, aber die Verwerthung dieser Thatsache\nals Argument ist eine Finte. Die Engländer kaufen\nvon uns die Schleuderwaare und einige bessere\nnach englischem Geschmack hergerichtete Fabrikate,\naber keine Kunst. Sammeln etwa englische Museen\ndeutsche Möbel, Stoffe, Bilderbücher, Tapeten,\nFayencen? Holen englische Decorateure ihre Ideen\naus Berlin?\nEs geht uns jetzt mit unserm Kunstgewerbe wie\nmit dem Turnen. Nur dass es uns mehr Geld kostet,\nganz zu geschweige!! der Einbusse an Ansehen.\nDenn wir müssen nicht glauben, dass das Ausland\ndiese Zustände nicht beobachtet oder dazu schweigt.\nNur erfahren wir davon wiederum nichts, und wir\nkönnen es unserer Presse nicht einmal verdenken,\ndass sie uns den Hohn und Spott der Nachbarn\nnicht ausrichtet.\nEs giebt für uns nur ein Heil, die Gewissen zu\nerwecken. Wir Deutschen haben die Idee der all-\ngemeinen Wehrpflicht für die Landesverteidigung\nzuerst praktisch angewandt. Nun sollten wir uns\nbewusst werden, dass sie auch für die Kulturgebiete\nGeltung hat. Auch in Friedenszeiten herrscht be-\nständig ein stiller aber furchtbarer Kampf unter\nden Völkern. Der Unterliegende muss zahlen, und\nsollte er daran verbluten. Den Feind aus unsern\nGrenzen vertreiben, mit andern Worten, den\nheimischen Markt bewahren, unserer Industrie\nden Käufer im Lande erhalten, muss unser nächstes\nZiel sein.\nWie es zu erreichen, können wir vom sieg-\nreichen Gegner lernen, das ist ja immer das Recht\nder Unterlegenen. Nur müssen wir nicht daran\ndenken, jetzt die Engländer nachzuahmen wie wir\nbisher die Alten benutzt haben, sondern von ihnen\nlernen, wie sie sich erzogen haben, um für alle\nedleren Erzeugnisse zuerst die ausländische Concur-\nrenz in der Heimath zu vernichten und dann ihre\nWaffen ins Ausland zu tragen. Pan will das\nseinige dazu beitragen, dass unsere Gebildeten fort-\nlaufend über den Stand der Dinge unterrichtet\nbleiben und an ihre nationale Pflicht und Schuldig-\nkeit gemahnt werden.\n*\nWir wollen diesen wichtigen Dingen eine\nständige Abtheilung einräumen. In jedem Heft\nsoll zunächst ein Leitartikel, der sich möglichst\nan Tagesereignisse anzuschliessen hat, eine der\nbrennenden Fragen untersuchen. Im Anschluss"}, {"page_pdf": 68, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.68", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4297, "texte": "daran soll fortlaufend über den Stand der Dinge\nin den einzelnen Centren berichtet werden.\nStoff für die Leitartikel giebt es wie Sand am\nMeer, und dazu solchen, der im Ernst noch kaum\nbehandelt ist.\nEs ist Zeit, dass einmal gefragt wird, mit welchem\nErfolg das deutsche Volk die ungeheuren Summen\nausgiebt, die ihm seine Kunst kostet. In der That\nsteht es durch den Gesammtaufwand der Einzel-\nstaaten allen europäischen Völkern voran, denn\nder Apparat von Schulen und Museen, der bei den\nNachbarn im besten Falle einmal da ist, wiederholt\nsich bei uns bis in die Herzogthümer und sogar\nbis in das Budget einzelner Städte wie Frankfurt\nund Leipzig. Wie kommt es, dass uns der Auf-\nwand nicht vor der Niederlage rettet? Was leisten\nunsere Akademien, unsere Kunstschulen, unsere\nGewerbeschulen? Wie wäre das Stipendienwesen\nzu reorganisiren? Wie werden unsere Architekten\nerzogen, was lernen sie, wie bilden sie sich weiter?\nUnd was leisten unsere Öffentlichen Sammlungen?\nWie steht es in Deutschland mit den Privatsamm-\nlungen? Ueberhaupt, wie steht es mit der künstle-\nrischen Erziehung und Bildung des Publikums, wo\nliesse sich ansetzen, wenn der Sinn für das Sammeln\nvon Kunstwerken geweckt werden soll, was leistet\nder Dilettantismus? Tausend Fragen ähnlicher Art\nwerfen sich dem Beobachter auf, namentlich, wenn\nder Blick auch auf die Erscheinungen im Ausland\ngerichtet wird.\nDie locale Abtheilung wird für die einzelnen\nGebiete alle diese Fragen zur Besprechung bringen.\nEs ist dabei als praktisch erschienen, die Dinge\nvon einer Reihe von Beobachtungsposten aus ver-\nfolgen zu lassen, die nach der natürlichen Gliederung\nder Wirtschaftsgebiete zu bestimmen sind. Vorerst\nkommt es auf die wichtigsten Punkte an, vielleicht\nwird später eine weitere Theilung folgen können.\nBerlin darf als Warte für Preussen mit Aus-\nnahme der Rheinlande und vielleicht Hannovers\ngelten, da Alles von Berlin abhängt. Von Dresden\naus lassen sich ganz Sachsen und die thüringischen\nHerzogthümer überschauen, für Baiern steht München\nein. Der Nordwest von Mecklenburg über Schles-\nwigholstein nach Oldenburg schliesst sich als natür-\nliches Gebiet mit den Hansastädten zusammen\nund findet seinen Mittelpunkt in Hamburg.\nDie Rheinlande mit Frankfurt, Köln und Düssel-\ndorf lassen sich vorerst vereinigen, vielleicht dass\nsich Frankfurt und seine Nachbarstädte in kürzerer\nZeit herauslösen. Im Süd westen könnten Stutt-\ngart, Karlsruhe und Strassburg einen Stützpunkt\nabgeben.\nAus jedem dieser Gebiete wäre zunächst ein-\nmal klar zu legen, wo die Bewegung steht. Welche\nKräfte sind an der Arbeit, was wollen sie, was\nerreichen sie? Was thun Staat und Stadt? Was\nfür Schulen und Museen giebt es, wie sind sie\norganisirt, was erstreben und was erreichen sie,\nwie steht es mit der Bildung der Bevölkerung,\nwird gesammelt und nach welcher Richtung, was\nschaffen die Künstler; was für Vereine beschäftigen\nsich mit der Kunst, und was wollen und leisten\nsie, die Kunstvereine, die Gewerbevereine, die\nArchitekten- und Dilettantenvereine, Was leistet\ndas Kunstgewerbe, was die Architektur.\nEs ist keine Frage, dass dies Alles Dinge sind, an\ndie man nur mit Vorsicht rühren wird, denn nicht\nin allen Fällen können die Antworten erfreulich\nausfallen, und Vieles wird man überhaupt öffentlich\nnicht sagen wollen. Aber wir wollen ja auch keine\nSatiren und Strafpredigten schreiben. Die Haupt-\nsache ist, dass die Leser des Pan angeregt werden,\nsich daheim und draussen umzuschauen, und vor\nallem, dass sie mit den localen Kräften zu rechnen\nlernen.\nDenn das wird in Deutschland die Basis aller\ngesunden Bestrebungen sein müssen, dass wir an\njedem Ort, wo Kunst möglich ist, und das ist es\nbis in die Mittelstädte hinab, alle lebendigen Kräfte\nzu entwickeln suchen. Wir können darin nicht\nden Engländern folgen oder den Franzosen, dass\nwir uns von einer Kapitale die Gedanken holen.\nWenn wir Kunst wollen, muss es deutsche\nKunst, in Deutschland mögliche Kunst sein, nicht\nenglische, französische oder in England und Frank-\nreich mögliche. Und deutsche Kunst ist abhängig\nvon den Bedingungen, unter denen wir leben.\nVorläufig kann es bei uns eine einheitliche haupt-\nstädtische Kunst nicht geben, gesund kann in\nDeutschland die Kunst nur gedeihen, wenn sie eine\nHeimath in den alten Stammeshauptstädten findet.\n\nAlfred Lichtwark"}]}, {"article_id": "pmb-b783-bmc100", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c100", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "129", "page_fin": "141", "image_debut": 105, "image_fin": 123, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27", "titre_corps": "NOTIZEN", "titre_sommaire": "NOTIZEN", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 105, "page_imprimee": "129", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.105", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3953, "texte": "NOTIZEN\n\nALTE KUNST\n([ Denkmälererhalfung. D Schloß Chillon am Genfer See, das\nGefängnis Bonnivards, berühmt durch Lord Byron, foü reßau-\nriert werdm. Zunächft find hierfür im Staatsbudget des Kan-\ntons Waadt 14000 Fr. eingefetzt.\nMan gedenkt das Sdoloß felbfi unts\nWährung feines Charakters zu reno-\nvieren, die inneren Räume aber zu\neinem hiftorifchen Mufeum zu benutzen.\n—Die Stadt Zug, die nodj vshältnis-\nmäßig reich an mittelalterlichen Bau-\ndenkmalen ifi, hatte vor einigs Zeit\nbefdoloffen, die St. Oswalds-Kirche\numzubauen. Diefe ifi eines der einheit-\nlichften und merkwürdigßen Denk-\nmäler kirchlidoer Spätgotik in ds\nSdoweiz, ds Chor An Werk des Ma-\ngiftss Ebshardund desMeifters Hans\nFelder aus den Jahren 1478—148 J.\nGegen den beabfichtigten Umbau, der\nZ- B. ein Querfchiff einfehieben wollte,\nshob fido An Sturm ds Entrüßung\nbA allen Kunftfreunden. Darauf hin\nhat denn auch in einem neuslichen\nBef (Muffe die KirchengemAnde den Um-\nbau abgelehnt. In Königsfelden\n(Kanton Aargau) wurde die Klofter-\nkirche, das Sühnedenkmal dsKaifsin\nAgnes für die Ermordung ihres Ge-\nmahls, Kaifer Albrechts, die Gruft\nds im Kampfe ob Sempach gefallenen\nößsreichifchen Ritts, in würdiger\nWefe wiedshsgefiellt.\n(T Museen und Sammlungen. 3 Im\nBerliner Museum wird An hlAner\nUmbau vorgenommen, um die Aufßellung des „Anslou von\nRembrandt gu ermöglichen. Gleichzeitig wird ein befonders\nRaum hsgerichtet, ds die Broncen ds Renaiffance aufnehmen\nsoll. In demselben Museum sind mehrse Hochreliefs von Bafalt,\naltfemitifche Werke aus den Ausgrabungen von Zengirli, glück-\nlich aus zahlreichen Bruchfiücken zufammmgefetzt und auf-\ngefteüt worden; eine ds altaramäifchen Infchriften diefer Reliefs\nbezieht fido u. a. auf den König Barrekus, den Sohn des Pa-\nnammu, des vsmuthlich letzten Königs von Sam (um 742 bis 727\nvor Chr.). Demfelben Museum fielen mehrse wstvolle Vs-\nmächtnisse zu: 0 für die Gemäldegalsie die etwa 4000 Bände\numfassende Bibliothek von Julius Meys; 2) von Rudolf Springs\n41 ägyptifche Bronzen; für das Kupfsflidokabinet 224 japanifdoe\nHolzfdmitte und 115 Hefte folchs Hotzfdmitte, fsns vsfdnedene\nilluftrierte Bücher; für das Kunßgewsbemuseum Ane Ex-libris-\nSammlung von etwa 4000 Stück;\n4) von Prof. C. Bernftein etwa hun-\ndert franföfifche illuftrierte Büdoer\ndes XUIII. Jahrh., eine der gewähl-\nteßen Sammlungen ihrer Art, die in\nder bedeutenden Abtheilung illuftrier-\nter Bücher des Kupferftidokabinels eine\nempfindlidje Lücke ausfüllt. Als\nCuriofität thun wir der Brodmre Er-\nwähnung, die unter dem Titel „Rem-\nbrandt und der Geheimrat Bodeu\njüngß erfchienm ift. Ihr Ton und ihr\nInhalt taffen ein näheres Eingehen als\nii her fl üffig erfchein en —Unfw belgifcher\nVertreterfehreibt uns: Für das Mufeum\nder Stadt Antwerpen find in den\nletften Monaten angekauft worden ein\ngroßes Triptydoon eines gotifchm Flam-\nländers „Chrift und feine Engelu und\nein verkleinertes Exemplar des berühm-\nten Meifterwerkes des hervorragen dften\naller romantifdmi Maler Belgiens,\nLouis Gallait, „Die Leidoen der\nGrafen Egmont und Horn.“ Der\nelfte Befitser diefer Reduktion, der\nSammlei'- Maskens, hatte dem Maler\nfür diefes Gemälde z- Zt. 74000 fr.\nbezahlt. Das Antiverpener Mufeum\nhat es feigt in einer Audion für\n20 000 fr. bekommen. Diefe Kopie ift\nwundeifchön. Viel hat man über\n„Chrift und feine Engel “ gefprochm und gefchrieben. Ein Parifs\nKunfthändls bat es dem Antwerpens Mufeum für 240000 fr.\nüberlaffen, was man wohl kaum %u hodo nmnen darf, wenn das\nGemälde fido als ein authentifchs Memlinc swAß. Ifi dies aber\nder Fall? Grammatici certant. Mit Alphonfe Wauters, der die\nExißenz diefes Werkes als der elfte von Allen in feinem Budoe\nHans Memlinc (ispj) erwähnte, imd mit meinem Freunde Dr.\nMax Roofes, dem gefeierten Autor der „ Gefchichte der Antwerpens\nMalsfdoule11, bin ido ds Anficht, daß Zweifel hier kaum slaubtfei.\nGanz gewiß ifi das Gemälde das Werk eines mittelaltslichen Flam-\nländss, und gwar eines aus ds sften Zeit nach dem Tode der"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": "130", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.106", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7252, "texte": "Gebrüder van Eyck. Die Figuren find mehr als lebensgroß, und\ndies befremdet wohl die Meißen, die vom großen Meißler aus\nBrügge ausfdoließlido kleinere und zwar Miniatur-Malereien kennen\ngelernt haben. Es iß aber darauf hinzuweifen, daß mehrere diefer\nlebensgroßen Figuren auch in anderen Werken des Meißlers Vor-\nkommen: mehrere der muficirenden Engel find den muficirenden\nEngeln auf dem berühmten „Reliquien-Sdorein der H. Urfulau in\nBrügge ähnlich; das Haupt des Chriftus ifl zweifelsohne dasfelbe,\ndas man im „letzten Urteilu des Meißlers, St. Marienkirdoe, Danzig,\nbewundert. Audo die Farbe iß wohl Memlincs! Die Kleider\nder Engel find ganz genau fo nuancirt wie es bei Memlinc gewöhn-\nlich der Fall ifl; mit Himmelblau angehaucht ifl z- B- das Weiß,\nu.f. w. Vielleicht datirt das Gemälde nicht aus der höchften\nBlütezeit des Meißlers; das Kennzeichen feiner myflifdo-idealen\nConception ifl aber unverkennbar. Man lese in Wauters „Sept\nEtudes pour servir a Vhiftoire de H. Memlincu (Brüssel, Dietndo),\nIV, Pag. 55 und ff. Das Antwerpener Museum bejitzj, außer\ndiefem Gemälde, nodo 2 andere kleinere Memlinc’s: einen „Nor-\nbertiner Canonicus“, einen „Prinz von Croy“, einen „Abt eines\nFlämifdoen Conventsu, und ein Diptydoon „die Madonna.u\nDas Brüffeler Museum hat zwei Gemälde des Jakob Jor-\ndaens bekommen: eine „Sufanna im Badeu und eine „Nymphe\nmit Satyrn.“ Das erftgenannte Werk ifl eine brutale Vifion\nkräftiger, überfleifdoiger Leiber, die Sufanna eine gefdoeudote\nBauerndirne, ihre riefigen Prüfte mit fdonettgugreifenden Händen\nbefdoützend; die beiden alten Hebräer fido im Voraus fdoon\ndelectirend an der Hoffnung des zu koftenden jungen Leibes,\nden fie, methodifdo und mit lüfternen Augen, zu entkleiden und\nentblößen befdoäftigt find. Nicht fo materiell, nidot fo fleifdoig\niß das andere Gemälde: hier gefällt ums am meiften der köfttidoe\nGegenfatz gwifdoen der milchweißen Färbung der Nymphen und\nder dunkelbetönten Hautfärbung der Faune. Beide Werke find\nMeifterftücke flämifdoen Kolorits. P. de Mont.\nDie Gottfried Keller-Stiftung hat ein fehr intereffantes\nBild von Francesco da Napoli, einem Sdoüleir Lionardos, ange-\nkauft. Es flammt aus der Galerie Ceresa gft Mailand und\nBettt eine santa conversazjone vor: Die Madonna mit dem\nKinde und dem h. Sebaftian. Das Gemälde ifl auf Holz gemalt\nund vorzüglich erhalten. Ein Graf Koscielski hat feine,\nwie man hört, beträdotlidoe Kunßfammlung in Bertoldsheim tefta-\nmentarifdo der Stadt Krakau vermacht. Der Director des dortigen\nNational-Museums hat fie bereits übernommen.\n([ Ausstellungen. B Das Toggenburger Thal, das in feiner Abge-\nfdoloffenheit eine Welt für fido bildet, veranßaltete Anfangs Mai eine\nhiftorifdoe Ausßettung und zwar gu Lidotenfteig, dem Hauptorte des\nThaies, am Fuße der Ruine Neu-Toggenburg. Befonders zahlreich war\nvertreten das Gebiet der kirchlichen Kunft, dann die Glasmalerei,\ndie im 16. Jahrhundert hier in großer Blüte, ft and. In dem\nehemaligen Konventfaale des Klofters St. Georgen zu Stein am\nRhein veranßaltet der Befitzer diefes Kloßers, Profeffor Ferdinand\nVetter (Bern), während des Monates Auguft eine mittelalter-\nliche Ausfldlung. Man wird da manches Kleinod bewundern\nkönnen, das nodo in den Truhen der Bürger und Patrizier\nfdolummert. Aber audo die ftädtifdoe Verwaltung von Stein und\nSchaffhaufen will ihre Sdoätze öffnen und die Ausftettung mit\nwertvollen Glasgemälden und Waffen bedenken, fodaß man ein\nmannigfaltig gegliedertes Bild mittelalterlidoen Kulturlebens\nauf engem Boden allerdings erhalten wird.\n([ Versteigerungen. ]) Auf der Verßeigerung der Sammlung der\nFrau Lyne Stephens (der ehemaligen gefeierten Tänzerin Mite.\nDuvernay) bei Chriflies in London am g. Mai fgg. brachten es\nalte Sevres-Porzellane gu ungewöhnlich hohen Preisen. Eine J/dfe\ndie Ludwig XV dem Marquis de Montcalm gefchenkt hatte, Bellie\nfido auf ca. 40,000 M., zwei Jardinierm in Blau und Gold mit\nMalerei nado Boudoer auf eben fo viel, eine große äförmige Vafe\nmit Malm nado Wouwerman fowie zwei kleinere Vafen er-\nreichten endlido zßfammen ioyooo M. Die bekannte Sammlung\nholländifcher Gemälde des verftorbenen Times -Befitzers Walter\nifl kürzlido unter der Hand in London verkauft worden. Die\nHauptwerke, Meifterwerke von Jacob Ruisdael, N. Maes, J. Steen,\nA. und J. van Oftade u. a., find von einem jungen Deutfdoen,\nAlfred Beit, gekauft worden, der durdo feine geniale Ausbeu-\ntung der Goldfelder Süd-Afrikas feit einigen Jahren die Börfe\ntiefer erregt hat als irgend ein nodo fo wichtiges politifdoes Er-\neigniß. Am 2j. und 24. April bei Amsler Sr Ruthardt in\nBerlin, die Sammlung Chodowieckifdoer Zeidonmgen (308 Nrn.)\nvon J. C. D. Hebido in Hamburg. Mitte Juni in Paris die\nSpitzeofdoe Wajfenfammlung, über 2000 Nrn., darunter einige\nZwanzig voüfländige Rüflungen. Die gewählte, namentlido\nviele Rembrandts enthaltende Zeidonungsfammlung von W. P.\nKnowles in Wiesbaden kommt am 25, und 26. Juni bei Fred.\nMutter Sr Co. in Amflerdam zur Verfteigerung. 22. Juni\nfgg. Verfleigerung der Sammlung Doetfdo in London bei Chriflies,\n440 alte Gemälde, über 600 Miniaturgemälde. G. Herzog in\nWien hat das fchöne Bildniß des William Vittiers Viscount\nGrandison von Van Dyck, das auf der Van Dyck-Ausftelhmg\nin London isgj fo großes Auffehen machte, für feine Sammlung\nerworben.\n([ Publikationen. ]) Das elfte Jahresheft der von Bayersdorfei'\nund Sdmiarfow gegründeten Kunßhiftorifdoen Gefettfdmft für\nphotographifche Aufnahmen (Jahresbeitrag 20 M., an Prof Dr.\nSdmarfow in Leipzig zahlbar), wird eine Menge Nadobildungen\nnado kunfthiftorifdo widotigen, zum Theil nur wenig bekannten\nWerken bringen, fo einen Giorgione, Dürer, Holbein, Van Eyck\naus Hampton Court u. f. w. Otto Hupp , der vortreffliche\nZeidoner der Mündoner Kalender, hat ein großes Werk über die\nWappen und Siegel der deutfdoen Städte, Flecken und Dörfer\nunternommen, das bei Wattau in Mainz in Buntdruck hergefleüt\nwerden wird. Die Zeitteilungen werden nado amtlidoen und\nardoivalifdoen Quellen angefertigt. Das Ganze fott im Lauf der\nnädoften 6—B Jahre in 10 Theilen in Folio zfl 24 M. bei Heinrido\nKeller in Frankfurt am Main erfdoeinen. Das erfte Heft, ent-\nhaltend die Provinzen Oft- und Weftpreußen fowie- Brandenburg,\nifl vollendet. Hanfstangls Dresdener Galerie, mit Text von\nH. Lücke, fdoreitet rüftig vor; die fdoöne Publikation wird 100\nTafeln und etwa 50 Textittuftrationen, alles in Heliogravüre, ent-\nhalten. (100 M.) Das Öfterreidoifdoe Handelsmufeum giebtbei Ar-\ntaria inWiEN ein Werk über orientalifdoe Glasgefäße (drei Lieferungen,\nGefammtpreis 120 Gulden) heraus. Die Direktion des Mufeums\nfdoreibt dazu: Die reidoe Ausbeute an Originalaufnahmen, weldoe\nein mehrjähriger Aufenthalt des veiftorbenen Direktors der Prager\nKunftgewerbefdoule, Herrn Fr. Sdomoranz, in Egypten im Gefolge\nhatte, fowie der Umftand, daß fido nodo mandoer Zweig des alt-\norientalifdoen Kunftgewerbes im Pharaonenlande durdo Pradot-\nexemplare vertreten findet, die weder allgemein gekannt, weniger\nnodo in Abbildungen zur Darftettung gelangten, hat dem hohen\nUnterridots-Minifterium den Anlaß geboten, Herrn Profeffor Guftav\nSdomoranz, den Bruder des früher genannten Künfllers nado\nCairo gu entfenden, um dort weitere Studien auf kunftgewerb-\nlidoem Gebiete gu machen. Unter den von den Genannten heim-"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": "131", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.107", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6108, "texte": "gebrachtm Skiern fand fich eine Serie altorimtalifcher Glasgefäße,\nAmpeln und Flafdom in reichemaillirtem Glafe aus dm Samm-\nlungm des Mufee Arabe und Seiner Exceümp Tigrane Pafdoa’s\nin Cairo, gleich reizvoll im Ornammt wie im Farbmfchmelpe\nGefäße aus einer Glanpepodoe orientalifdom Kunfl, die uns nur\nmehr in einer fehr befchränhtm Zahl von Exemplarm erhalten\nfind. Die Fadoliteratur kmnt derm kaum hundert; außer den\nCairiner Stückm befindm fido in London im Mufeal- und Privat-\nbefifie, in der Sdoatpkammm des St. Stephandomes, in dm Samm-\nlungm der k. k. Hofmufem in Wien, in jmm des grünm Gewölbes\nin Dresdm, fowie in Parifer Coüectionm einzelne hervorragende\nGefäße diefer Art. im Hinblick auf dm hohm Werth für die\nForfchung und für das Kunftgewerbe, dm eine die beflm typifchm\nStücke diefer altarabifchm Indußrie pur Darfteüung bringmde\nPublikation habm muß, hat fido das k. k. Unter-\nridots-Minflerium mtfdoloffm, Hmrn Prof. Guflav\nSdomoranp audo mit der Aufnahme dm bedeu-\ntendflm Gläfm diefes Gmres in den vmfdoiedmm\nebm bmanntm und andmm europäifdom Samm-\nlungen pu betraum und diefe Originalbildm dem\nk. k. öfterr. Handels-Mufeum pum Zwecke dm\nPublikation pur Vmfügung pu flellm. So tritt\ndmn diefes Wmk, mtloaltmdjo polydorome Blätter,\nin’s Lebm. Dm Auswahl dientm in aümmftm\nLinie die künftlmifdom Eigmfdoaftm dm Gläfm\npur Ridotfdonur. Die hervorragendftm Typm diefer\nGläfm, fowohl dm Form als dm Decoration nado,\nfind darin vmtretm. Die Aufnalomm gebm mit\nmöglidoftm Treue die Erfdoeinung dm Originale\nund dm jetpigm Zuftand ihrm Decoration wiedm.\nDie in Folge von Vmkürpungm auf dm Anfidotm\nnidot, odm unklar fidotbarm Details sind als Natur-\ndetail und aufgmoüt in Sdowarpdruck beigegebm.\nDesgleidom die Infdoriftm- Facfimile, fo daß das\nWmk audo ein vorpüglidoes Material für die\nGefdoidote dm arabifdom Gläfmfabrication, fowie\ndm arabifdom Ornammtik übmhaupt, dem künft-\nlmifdom und kimfthflorifdoen Studium bietm wird.\nDm Text wird mit Maß- und Ortsangabm die\ngmaue Befdoreibung fämmtlidom dargefteütm Ob-\njekte und die d. Z. übm fie muirbarm Datm\nmtloaltm und audo die doemifdoe Analyfe dm\nganpm altorimtalifdom Emailmalmpalette bringm.\n(I Litteratur. 3 M. Rooses, Le Mufee Plantin-Moretus a An-\nvers. Eau-fortes par B. Kriegm. Brüffel. Fol. 16 M. De\nMaulde La Claviere, Louife de Savoie et Francois I. Trente ans\nde jeuneffe. Paris, Perrin. Enthält bemmkmswmtloe Betradotungm\nübm die Rmaiffance-Kunß (im 111. Kap.). Ernst Berger,\nBeiträge pur Entwickelungsgefdoidote dm Maltechnik. Mündom,\nCaüwey. Untmfudoungm übm die antike Maltedonik. W.v.\nSeidlitz, Kritifdoes Vmpeidoniß dm Radirungm Rembrandts,\nLeippig, Seemann. Otto Wanckel und Corn. Gurlitt,\nDie Albredotsburg pu Meißm, mit 18 Tafeln (Dresdm, Bänfdo,\njo M.). Von dm Befdoreibung dm Kunftdmkmälm Sachsens\nfl das ly. Heft, mtloaltmd den mftm Theil dm Befdoreibung von\nLeippig, mfdoienm. Corn. Gurlitt publicirt darin eine Füüe\nwidotigm, pum Theil bisher gar nidot gewürdigter Wmke, wie die\nGemälde dm eloemaligm Nicolaikirdoe, die Skulpturm des ij.\nund ij.Jahrlo. in dm Paulinmkirche, dm Sdonitpaltar in Eutritpfdo.\n([ Forschung. 3 Cornelius Gurlitt hat im Staatsardoiv pu\nWeimar in den Baurechnungen des Schlaffes pu Wittenberg einige\nPoften gefunden, die beweifen, daß Dürer im Jahre ijoj in jenem\nSchlöffe pwei Säle und in der Kirche die „kleine Empore“ fowie\ndas Gewölbe ausgemalt habe. Es war ohnehin bekannt, daß\nDürer um jene Zeit Tafelbilder für Friedrich den Weifen aus-\ngeführt hat. Water ergab fido, daß der Kurfürß einen jungen\nMahr pu Dürer gefandt und das Lehrgeld für diefen „Maler-\nJungen “ befahlt habe; audo daß „Mei ft er Jakob der welfdoe Maleru\n(alfo Jacopo de1 Barbari, der Dürer wefentlich beeinflußt hatte)\nvom Kurfürflen in Jahresfold angeftellt war. Gurlitt hat nun\ndurch Studium in den Archiven von Dresden, Magdeburg und\nMeißen feftgeftellt, daß die erwähnten Malereim, wmigftms die\nin der fogm. „gefdonitptm Stubeu, nodo 1611 erhaltm warm.\nHoffmtlido werden Unterfuchungm an Ort und Stelle ergebm,\nob von diefen Werken nodo etwas vorhanden iß.\nC Personal-Nachrichten. 3 GaetanoMilanesi,\ngeb. ist 3 in Siena, der der Forfdoungen\nfeines Bruders Carlo Milanefi, iß im Mär\\ in\nFloreny zvo er Verwalter der Staatsardoive war,\ngeftorben. Sir George Schare, der Direktor\nder National Portrait Gallery und ihr eigent-\nlicher Sdoöpfer, iß am 19. April in London im\nAlter von 75 Jahren geftorben. Er war der Sohn\neines bayrifchen Malers, bildete fich in London\ngleichfalls yum Maler aus, und wurde 1850 yum\nDirektor der Portrait-Galerie ernannt. In diefem\nAmt folgt ihm jetyt Lionel Cufl nado, der bis-\nherige Direktoriataffiflent am Kupferflidokabinet\ndes britifchen Mufeums. Die National Portrait\nGallery wird demnächfl von Bethnal Green nado\nder yu diefem Zweck (mit Hülfe reichlicher, von\neinem Privatmann yur Anfügung geflellter Mit-\ntel) enmterten National Gallery überßedeln.\n\nMODERNE KUNST\n([ Persona/nachrichfen. ]) Prof.KuEHL iß mit dem\ni. April in die dresdener Akademie eingetreten.\nZu Mitgliedern derfelben Akademie wurden er-\nnannt Uhde, Böcklin, Carl Becker, Puvis de\nChavannes, Burne-Jones; das läßt auf einen\nfrifdomm Luftpug fdoließm. Cornelia Paczka geb. Wagner\n(in Rom) arbeitet fleißig an einem großm Cyklus von Bildmn,\ndm die Phafm eines Fraumlebms untm dem Titel „die Fraum-\nfeele u fymbolifdo darfteüm foü. Einige diefer Kompofitionm hatte\nfie bereits als Radirung odm Stido ausgeführt. Ihr Mann, dm\nMalm Franz Paczka, geht ihr bei diefm Arbeit pur Hand,\nwie dmn das Ehepaar bereits frühm öftms Gemälde gemeinfam\nausgefülort hat. ■— Es fl befdoloffm wordm, die Kunftfdoule am\nStädelfdom Inftüut pu Frankfurt a. M. vom 1. April isgy ab\naufpulöfm. Frank Kirche ach, dm Leitm diefm Schule, fl\nauf feinm Einfprudo hin bereits pum Ende des Sommmfemeftms\nisgy feinm Steüe mtloobm wordm, untm Belaffung des Gehalts\nund des Ateliers bis pu dem erwälontm Zeitpunkt der Auf-\nlöfung. Karl Köpping fl von der Societe nationale des\nbeaux-arts (Champ de Mars) pum Affocie gewählt wordm.\nBesnard hat das Offipierskreup, dm Bildhauer Bartholome\nund dm trefflidoe Zeidonm Grasset habm das Rittmkreup dm"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": "132", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.108", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6489, "texte": "Ehrenlegion erhalten. Am 3. Juni ftarb der verdienftvolle,\nfeinfinnige Dr. Conrad Fiedler in München, der Maries,\nBöcklin, Thoma, Adolf Hildebrand und viele andere Künftler in\nihrem Wirken aufs nachdrücklidofte gefördert und fido dadurch\ndas Verdienft erworben hat, unmittelbar nado dem Grafen Schack\nals einer unflerer hervorragendften Mäcene genannt zji werden.\nDer Maler Paul Chonavard, der in Paris geftorben ifl\n(er war isos in Lyon geboren), hat der Stadt Lyon als feiner\nUniverflalerbin die Verpflidotung auf erlegt, jährlich ;000 frs. zur\nUnterftützung von lyoner Künftlern tm Alter von über 55 Jahren,,\n2000 frs. für das Bildniß einer lyoner Berühmtheit, die, jedesmal\nder Gewinner des lyoner Preifles von Paris anzufertigen haben\nwird, 1000 frs. zur Vervollftändtgung des Mufleums Chonavard\nZU verwenden und endlido jährlich 2000 frs. zurückzulegen, die\nftets nado Ablauf von Jahren zum Ankauf\ndes hervorragendften innerhalb diefler Zeit ent-\nflandenen Werkes eines lyoner Künfllers verwendet\nwerden flotten 0 Einer der thätigften Kunft-\nforderen, Ludivig Eduard Behrens, der Befitzer\neiner äußerft gewählten GaUerie moderner Bilder\nflowie einer reidoen Sammlung altmeißner Porzel-\nlane, ifl in Hamburg geftorben. Er vermadote\nder Hamburger Kunfthaüe 130000 Mk. mit der\nflehr verfländigen Beftimmung, daß aus den Zinflen\ndiefles Kapitals nur Gemälde erften Ranges an-\ngekauft werden flollen; falls floldoe gerade nicht\nkäuflich, find die Zinflen zum Zwecke flpäter\ngeeigneter Wahl anzufammeln. Fernand\nKhnoppf’s „Memoriesu wurde in Wien von der\nJury der XXIII. Jahresausftellung, allerdings unter\nheftigen Widerflprüdoen außerhalb und innerhalb,\npraemiiert. Das von derfelben Jury mit der\nKarl-Ludwigs - Medaille gekrönte Bild Hans\nTemple’s „Victor Tilgner in feinem Atelier“\nwird demnächft im Münchener Glaspalaft aus-\ngefteüt werden. Der Bildhauer Tomaso\nGentile aus Florenz will feinen dauernden\nAufenthalt in Wien nehmen.\n([ Ausstellungen. D Vom 1. September bis 31.\nOktober wird eine akademifldoe Kunftausflellung\nin Dresden ftattfinden. Im laufenden Jahre fällt\nder Sdoweizer „Salon11, die große, von den\neidgenöflfiflehen BundesbehördenflubventionierteAus-\no JJ j s\nftellung, die alle zwei Jahre wiederzukehren pflegt, aus. Dafür kon-\nzentriert fido das Kmiftintereffe aller Kreiße auf die flogen, „Lurnus- <\nausfteüungu, eine vom Sdwoeigeriflchen Kunftverein arrangierte\nSammlung, die aus einer Stadt in die andere zieht und überall\nflo lange verweilt, als Hoffnung befleht, etwas von den mitge-\nbrachten Sdoätzen an den Mann zu bringen. Indefflen würde\nman fehl gehen, wollte man in diefler wandernden Ausftellung\nein zutreffendes Bild Schweizer flehen Kunfilebens, Schwei zerfldoer\nKimftübung erblicken. Denn die namhaften Künftler der deutflehen\nKantone flucht man hier vergebens. Die gehen mit ihren neueften\nWerken in den „Salon“, oder, wenn diefler fleine Pforten ge-\nflchloflflen, in die Ausftellung des jmigen, von lebendigem modernen\nGeißle erfüllten Vereins „Künfilerhaus Zürido“. Die Weftfdoweizer\naber, voran die Genfer, haben ein beflonderes, in fich abgefchloffenes\nKunftleben, in dem fee ihr Genüge finden, und wenn fie über-\nhaupt hinausftreben, flo weift ihr Pfad naturgemäß nach Paris.\nBleibt aflo für die Turnusausfteüung nur flchwädoliches Mittelgut\nübrig, einige Dilettanten, wie fie fido in allen „KunftvereineiH\nbreit zu machen verftehen, einige Maler, die nodo immer grollend\nabfleits der neu gefundenen Wege flehen, endlido einige gute älteix\nStücke, die vom letztjährigen „Salonu her bekannt find. Das ifl\nAlles. Die künftleriflche Ausbeute ißt demnach flehr gering. Unter\nden ungemein zahlreich vertretenen Landflchaften von iyo Ge-\nmälden gehören faßt 100 dieflem Genre an verdienen allein\nBeachtung ein warm abgetönter Sandreuter „ Rheinufer bei\nStein a. Rh. “ und eine pradotvoll durchgeführte Baumgruppe von\nder nimmer müden Hand Rudolf Kollers. Am meiflen Auf-\nflehen erregen zfuei Arbeiten des Genfers Ferdinand Hodler,\nder als auf flelbftändigen Bahnen zvandelnder Kolorift nidot ohne\nBedeutung ifl. Sein „Mann ohne Arbeit“ ißt eine tüchtige Ate-\nlierftudie, während die „Anbetung“ ein Kind, in verzücktem\nGebete unter Blumen knieend den Einfluß der\nParfler „Roflerihreuzem“ verrät. Erwähnt fei noch\nvon den wenigen Skulpturen eine fein empfun-\ndene Bronze von R. Reymond, den Dichter\nDuchofal darfteilend. Unmittelbar nado dem\ndie „Turnusausfteüung“ uns verlaßen haben\nwird, eröffnet Anfang Juni der Verein\n..Künftlerhaus Zürido“ die Pforten feines neuen\nprovflorfldoen Ausfteüungsgebäudes, das genü-\ngend Raum gewährt, um nidot nur die heften\nSchweizer Arbeiten aufzunehmen, flondern auch\ndas Ausland zu Worte kommen zu laßen. Die\nVereinsleitung ißt beftrebt, flo viel als möglido\nNeues flu bieten, und hat dabei von Deutfdo-\nland aus fldoon thatkräftige Unterftützung er-\nfahren. Neben den rein idealen Zielen wird\ndabei audo ein prakt fldoer Zweck veifolgt: einen\neigenen Sdoweizer Kunftmarkt, der bisher fehlte,\nZu begründen. Mit der in dieflem Sommer\nin Lübeck abzuhaltenden Noniflchen Aus-\nflellung wird eine Abtheilung für die Ktmft\nder Oftfleeländer veihunden fein. Berlin:\nAusflelhmg der Verfahren des Kunftdrucks im\nKunftgewerbe-Mufleum vom iß April bis zum\nc). Juni; beflonders reichhaltig die farbigen\nDrucke vertreten; widotig für das Affidoen-\nweflen. Im März bei Georges Petit\neine getvählte Ausftellung, die gute Büdniffe von\nAlexander, Skigyen von Göltet, Landfdoaften\nvon Aman Jean und Thaulow, vor allem aber izvei Whiftlers\nenthielt, eine fldoeinbar nur fkjjrte dodo vollendet durdogeführte\nDarßeüung feines Ateliers tmd ein duftiges Bild der Themfe bei\nAbend. Vom 20. März bis 20. April Ausftellung der Rose f\nCroix, mit poetfldoen weiblichen Köpfen von Maurin, flimnumgs-\nvoüen Kompofitionen von Gillet, Osbert, Point Sion, Zeichnungen\nfür Glasgemälde von Duthoit u. a. Die Entwürfe pum\nBismarck-Denkmal für Berlin, über 100, werden im Juni im\nA usfleüungspalafl ausgefeilt werden. 13. Augufl bis 30. November\nin Paris im Champ de Mars, Gallerte Rapp, eine internationale\nAufteilung für Feier der Erfindung der Lithographie vor hundert\nJahren. Demnächft foll bei M. Bing in Paris, Rue de Pro-\nvence, eine Ausßelhmg der Werke des belgifchen Bildhauers Con-\nflantin Meunier Battfinden. Die Anzeige des neuen Bing’fdm\nSalons finden unfere Lefer als Beilage. Wir find mit großer Freude\nbereit, feine Beftrebungen,die den unferen verwandt find, nach heften\nKräften pu unterftüfien. Was er will, geht am heften aus einem"}, {"page_pdf": 115, "page_imprimee": "133", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.115", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6364, "texte": "Brief hervor, den er uns diefer Tage fdyrieb: „Der Gedanke, alle\nkünftleiifchen Äußerungen, ohne den traditionellen Unterfchied\nZwifchen Kunft und Kunftgewerbe, unter einem Dach zu vereinen,\nliegtfdoon lange in der Luft. Man hat in den Parifer und inaanderen\nAusftellungen namentlich in Brüffel mit der Ausftellung Libre\nEsthetique— den Anfang gemacht. Aber disfe Veranftaltungen\nfind immer nur vorübergehender Natur und halten leider noch zu\nfehr an der alten Teilung feft. Mir handelt es Jldo darum, das aus-\nZufUhren, was Sie mit PAN vorbereiten. Ido mödote in geeigneten\nRäumen alles vereinigen, was die moderne Kunft und künftlerifcher\nmoderner Sinn hervorgebracht, Sdoöpfungen reiner Kunft wie der\nKunftinduftris, decorative Sachen, Möbel, kurz ülles in der At-\nmofphäre des richtigen Interieurs. Man muß nachweifen, daß\ndie moderne Kunft imftande ift, den Raum, in dem man lebt,\nwohnlich qii machen. Vor aUem müffm wir dü\nKünftler anhaltm, kumftgewmbliche Gegmftände\nfu fdoaffm, die wirklich dem Gebraudo dünm\nkönnm, denn An Ding, das wirklidom Gebrauchs-\nwmt befitft, ift deshalb fdoon ein Kunftwmk.\nDas Feld ift groß. Ido wiU in meinem Salon\nalles fügen, was modmne Malerei, Büdhaumei,\ngraphifdoe Künfte hervorgebradot loabm, und im\nengften Zufammmhang damit neue Stoffe, neue\nTapetm, neue MetaU- umd kmamifdoe Arbeitm,\nneue Möbel. Und dü einzige Vorfdorift, dü\nido dm Künftlern madoe, ift, daß fie fiido\nfelbft dü Wege fuchm qur Sdoöpfumg aUm\ndüfer Dinge, fmnab von dem ausgetreimm\nGeleifeu. Wir gratulürm. Seit einem Jahr\nfudom wir in Bmlin dm Mann, dem das mit\ndem PAN madot, was Bing fo glücklido ift mit\nEigmem machm fu könnm. VüUeicht findm\nauch wir mdlido. Düfer Salon DArt nouveau\nzvird nidot das Unbedeutmdfte fein, durdo das\nParis ums nodo über ift. Am i. Juli wird auf\ndem Champ de Mars, GaUmü des Madoines,\ndü AusfteUumg dm deffinateurs-iUuftrateurs er-\nöffnet wmdm. Bei Georges Petit, Rue de\nSeze, fteUt dü GefeUfdoaft für Miniatur- umd\nlUuminir-Kumft vom is. Mai ab Wmke ihrer\nMitglüdm aus. In dm Gallerie Laffitte\nfindet eine AusfteUumg dm Ktmflpublikationm\nder „Revue Blanche“ ftatt, nebft dm letftm\nLithographien von Touloufe-Lautrec und einigen Blättern der\nEstampe Originale, weldoe Puvis de Chavannes, Besnard, Rops,\nRedon, Carrüre, Vaüotton, Wiüette etc. gezeichnet find. In\nZürich fand eine Sonderausftellung von Werken (fafi aus-\nfchließlich Bildniffen aus der parifer Gefeüfdoaft) des in Frankreich\nlebenden Schweizers Benziger ftatt. Im Salon H. O. Miethke\nin Wien ift gegenwärtig eine vom Parifer Experten Bernheim\nveranftaltete Ausftellung. Sie enthält 20 Bilder: vertreten find\nCorot („Römifdoe Campagna“), Diaz („Das Gewitteru), Victor\nDupre und der jüngere MilleT. Im Herbfte foll dafelbft eine\ngrößere Ausftellung moderner franzöfifcher Gemälde zur Befich-\ntigung gelangen. Im Cercle artistique et litteraire in\nBrüssel fand eine Ausftellung von Werken des Franz Cour-\nTENS ftatt, die als ganz außerordeutlich fdoön gefchüdert werden.\nVon dem heften Weihe der Sammlung, einem „Abendgang der\nHofpizfrauen in Sdoiedamu, wird PAN eine Reproduktion bringen.\nGleichzeitig ftellte dort de Rudder eine Fülle von Portraits,\nPhantafiebildern, Decorationsmotiven, Gruppen, Masken, Vafen,\nRadierungen aus. Dis Reifte über dem Einführungsauffatze zur\nRundfdmu diefes Heftes ift die Reproduktion einer allegorifchen\nPlaftik diefer Ausftellung. ■— An demfelben Orte eine Ausftellung\nvon Stahl- und Kupferftidoen, Arbeiten mit der kalten Nadel von\nDanse. Bei de Molder, societe anonyme, Wermoelsberg\nBrüssel, Gemälde von Rudolf Wytsmann, Juliette Wytsmann,\nWillem Delsaux, Leo Dardenne und Jacob Smits. Befonders\nintereffant dis Werke des letzteren, zumal dis Mutterbilder.\nIm Verlat-Zaal in Antwerpen Werke von Maurice Hagemans\nund Hendrik Rul. In LÜTTICH dis elfte Ausftellung des\nOeuvre artistique. Darin Werke von Walter Crane, Sattler,\nJeanniot (Holzfdmüte und Aetzungen), Moulyn (ein Teppich),\nLunois (Farbendrucke), Roche (aquarelles eftampees), Joffot (Kari-\nkaturen), Francis Newberry (Fenfterfdoeiben, Mo-\nfaik u. f w.), Leo Dardenne, F. Khnopff, J. de\nRudder, Ower Coppens, Berchmann und Faby\n(Teppich-Entwürfe). Brüffel: Exposition de\nla societe des Beaux-Arts. Zu erwähnen\ndie Maler Courtens, Verheyden, Gilfoul, Maris,\nHaverman, Verhaaren, Khnopff, Frederic, Des-\nvaüieres, Binje, Macauley, Stevenfon, Segantini,\nThautow, Alfred Verwee, Alfred Stevens, Gan-\ndara, de Lalaing u. f. w. Zu den- künftlerifdo\nbedeutenden Sadoen gehören die vier wunder-\nfchönen Landfchaften mit Thieren von Verwee,\nder Chaffeur de Mauves von Thautow, das\nreizende Porträt der Prinzessin de Chimay\nvon Gandara und die Marine-Studien des Alfred\nStevens. Als Bildhauer zu nennen van der\nStappen tmd Lambeaux.\n([ Versteigerungen und Verkäufe. D Ende März\nVerfteigerung der Sammlung Hasenauer, haupt-\nfächlich Kupferftidoe zur Charakteriftik Wiens ent-\nhaltend. (In der Beilage zur Nr. 8p der Allge-\nmeinen Zeitung ein Artikel von Bruno Budoer, der\nin endgiltiger Weife das Verhältniß Sempers zu\nHafenauer feftftellen dürfte.) In London fleht\nbei Goupil die gewählte kleine Sammlung eines\nLiebhabers, a Connoiffeur’s Treafures, zum Ver-\nkauf, worüber ein mit Abbildungen verfehener\nKatalog erfchienen ift. Sie enthält neben mehreren\nBurne -Jones, befonders dem Bilde von Pan und\nPfydoe, ein Gemälde (Monna Pomona) und eine Kreidezeichnung\n(Dantekopf) von Roffetti, ein fehr fdoönes Selbftbildniß von Whiftler,\neine Marine von demfeiben, ein wunderbares Kinderbild von\nWatts, weiterhin auch eine Reihe tanagräifdoer Terrakotten. Um\ndem Maler-Radierer LauZET die Möglichkeit zu geben durch längeren\nAufenthalt im Süden Frankreidosfeine zerrüttete Gefundheit wieder\nherzufteüen, fand pu feinen Gunften am g. Mai im Hotel Drouß\neine Auktion von etwa 100 Bildern, Skulpturen und Kunftgegen-\nftänden ftatt. Claude Monet, Renoir, Degas, Puvis de Chavannes,\nCazjn, Roll, Rodin, Bracquemond, Piffarro u. a. m. hatten von\nihren Weihen gefpendet. Die Auktion ifl glänzend verlaufen,\nfodaß man hoffen kann, daß der Graveur von Puvis de Cha-\nvannes und Monticeüi bald in der erfehnten Ruhe feine Sdoaffens-\nkraft wiederfinden wird. Ende April veranftaltete der junge,\naber äußerft rührige Verein „ Künftleihaus Zürichu, deffen erfolg-\nreiches Wirken fich im Kunftleben der Schweiz fchon redot fühlbar\nmacht, einen mit viel Chic arrangirten Bazar, deffen Ertrag für"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": "134", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.116", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5979, "texte": "die Erbauung eines ftändigm Kunft-AusfteUungsgebäudes beftimmt\nwar. Dm Schluß des Bazars bildete eine Kunßauktion, zu dm\nan hundert Oelgemälde, meift von dm Künftlmn felbft, geftiftet\nwarm. Im Ganzm konntm qyooo Frankm aus dm Auktion\nallein dem angeführtm Zwecke zugewendet wmdm. Ein fdoönes\nRefultat, weil Jido Kreiße beteiligtm, die fonft dm bildmdm Kunft\ngeradezu feindlich gegmübmftehm.\nC Buchausstattung. 3 Agatha Snellm Sr Catharina van Rmnes,\nln de Muizmwmeld, Utrecht Beijms, 40. Kindmbudo mit hübfdom\nIlluftrationm von L. W. R. Wmckebado. Von dem Budo Le\nMorte d’Arthur, das Aubrey Beardsley fo eigmartig illuftrirt, ift\ndm zwHte Band mfdoienm (London, Dent Sr Co.) —Macmillans\nLiter ary Readers, Theil I—III (Kmdmbüdom), illuftrirt von Charles\nRobinfon. Chaucm, von Morris gedruckt, mit 72 Holzfdonittm\nvon Walter Crane, gr. Fol. The Quem of\nthe Fishes. Ein reizmdes Quartbänddom, mit\nfarbigm Holzfdonittm von Luden Piffarro.\nVerlag von Clo. Ricketts, 31 Beaufort Str.\nChelfea London. lyo Abzüge zu 1 Pfd• Sterl.\nC. Mmdes, L’evangile de l’mfance de N. S.\nJesus-Crift, mit farbigm Einfaffungm von\nCarlos Sdowabe. Paris, Armand Colin Sr Co.\nIn 40. Rene Maizeroy, La Mm; mit 30 Ta-\nfeln, Einfaffungm u.f w. Paris Georges Petit.\nWilh. Bufdo, dm Sdomettmling. Mit 20\nZeidonungm. München, Baffmmann. klein 8.\n(2 M.J. Bei Paul Bufdomann, dem Heraus-\ngebm dm iüußrirtm Kunftmonatsfdorift De\nVlaamsche School erfcheint demnädoft eine\nSmie kleinmm Ausgaben für Bibliophilm; die\nSdoriftleitung ift in Händm von Pol de Mont;\ndie Illuftrationm wmdm Clo. Doudelet, Hmri-\ncus, Mmtms u. A. liefern. Wir gedmkm\nunfm befondmes Augmmerk audo auf die\nBemühungen zu ridotm, die neumdings auf\ndem Gebiete dm künftlmifdom Budodeckelaus-\nßattung gemacht wmdm. Befondms thut fido\nhierin die deutfdoe Firma Albmt Langm in Paris\nlomvor, von dmm „Couvmturesu wir in diefem\nHefte drei Probm, Steindrucke nach Th. Th. Heine\nund Steinlm, Es ift ausgeprägt modmn\nfranzöfifdoer Gefdomack in dm Richtung dm Plakat-\nkunß, dm fido von dem mglifdom, mehr or-\nnammtalm, wie er fido auf diefem Gebiete äußert, wefmtlido\nuntmfdoeidet. Wir werdm gelegmtlich eingehmder davon fpredom.\n([ Publikationen. 3 Ende Auguft oder Anfang September wird\nin HanfftängTs Kunßverlag (Mündoen) eine Monographie über\nMax Klinger’s „Werk“ von F. H. Meissner, mit etwa 100\nReproduktionm in Gravüre, Lidotdruck und Autotypie, mfdoeinm.\nHermann Prells Wandgemälde im Breslauer Mufeum find\nvon der Vereinigung der Kunftfreunde in Dresdm in Heliogravüre\nherausgegebm wordm. Unter dem Titel DEflampe murale iß\neine Sammlung großer farbiger Lithographien von Besnard, Wil-\nleite, Raffaeüi u. A* mfdoienm. Von der Eflampe Originale\niß ein Heft von 13 Blättern (100 frs.) als Schluß des ausge-\nZeichnetm Unternehmens, deffm drittm Jahrgang es bildet, m-\nfdoienm.— Besnard hat eine Folge von zwölf großm Radirungm,\ndie das Lebm der Frau, derm Leidm und Freudm fchildern,\nin einer kleinm Auflage erfdoeinm laßen. Das vornehm erfaßte\nWerk z&ichnet fido durdo eine gefunde Klarheit aus. Die Fitzroy\nPictures bietm farbige, in markigm Umrißen gezeichnete Wand-\nbildm von Heywood Sumnm, Selwyn Image, Louis Davis, Clo. W.\nW hall, die als ein recht volksthümlidom Schmuck bemdonet wmdm\nkönnm.—„Vom Weyerbmgu betitelt fido eine Sammlung Original-\nradirungm von H. am Ende, Fritz Ovmbeck, Fritz Mackmfm\nHeinr. Vögelm, dmm mfte Folge (ispy) mfdoienm ift. Druck von\nO. Felfing, Bmlin, in Fol.-Ausgabm yu 20 und 30 Mk. Die\nDresdmm Sezeffion (Verein bildmdm Künftlm Dresdms), die\nuntm dm Führung Karl Bantzers mmgifdo Horm künßlmifdom\nZielm nadoftrebt, beabfidotigt fortan vierteljährlich Hefte mit fados\nOriginal-Kompofitionm, dmm Auswahl durdo die Abftimmuna-\nfämmtlidom Mitgliedm mfolgt, hmauszugebm. Das mfte Heft\nfoü Anfang Juni erfdoeinm.\n(I Literatur. 3 H. E. von Bmlepfdo: Gottfried Kelim als Malm'\nLeipzig, Seemann. Olivier Georges Deftree: Les\nPreraphaelites, Notes sur Part decoratif et la\npeinture m Angleterre. Bruxelles, Dietrich 6- Co.,\nB°, 4 M. Mit Büdniffm und doronologifdoen\nVerzeidoniffm der Werke von D. G. Roffetti und\nE. Burne-Jones. Lmbado-Heft der Kunft unfern*\nZeit (Lief, y und 6), Text von A. Spier.\nLeon Maillard, Etudes für quelques artiftes\noriginaux, Paris, H. Floury. Subfkriptionspreis\npro Band 20 frs., jap. yo frs. Der 2. Band fall\nden Catalogue raifonne des Werks von Henri\nBautet mthaltm. Die weiterm werdm Cheret,\nDesboutin, Forain, Galle, Graftet, Lunois, Puvis\nde Chavannes, Rodin, Rops, Roty, Vierge, Willette,\nferner die künßleiifdom Gläfer und Thonwaaren,\ndie Einbände und die Zinnfadom behandeln.\n\nLITERATUR\nC Literatur. 3 M. G. Conrad legt die letzte\nHand an einm für dm Verein für freies Sdorift-\ntum beftimmtm Roman, der dm Titel: „Inpur-\npurner Finfternisu führt und eine Vifion aus\ndem 30. Jahrhundert ift. Es iß die Zeit, in\nder Alles überwundm ift, was bis dahin als\nhödoftes fozfales Ideal die Sehnfudot der Völker\nbewegt hat. Die Völker find wieder ganz hlün\nund wenig zahlreich geworden, und es liegt über ihnen bis auf\nwenige ungebärdige Wildlinge, die vom Glücke nidot %u bändigen\nwarm eine müde, zufriedene Befcheidmheit. Der Roman wird\nviel Drolliges und Satirifdoes mthaltm, fo die Sdoildmung eines\nautomatifchm Zarathuflrafeftes. Denn audo Zarathuftra ifi über-\nwimden, fo voükommm, daß er unter die Götter vmfetzj mfdoeint\nund in Teuta, dem Schauplatz des Romanes, als Nationalgott\nverehrt wird. Anna Croissant-Rust hat einm Roman und\nein Drama voümdet, beides Behandlungm eines und desfelben\nStoffes, beide deshalb unter demfeiben Titel „Der Buau. Die Ar-\nbeitm ftellm das Edotefte dar, was bisher didotmifdo aus dem\nobmbaymifdom Bauernvolke gezogm wordm ift. Im Juniheft\nder Deutfdom Revue hat Berthold Litzmann einm fehr lefens-\nwertmAuffatz über die Entwickelung des modernm deutfcbmßomans\nvmöffmtlidot.—Detlev v. Liliencron hatfeine phantaftifdo-humo-\nriftifdoe Tagebuchdichtung „ Poggfred, Erlebniffe und Phantafieen “,\nio Gefänge in Stanzen und Terzinm, von dmm wir den letzten in"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": "135", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.117", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4925, "texte": "dixfem Hefte veröffentlidoenffvollendet. Dumas hat ein neues\nStück, La Troublante, vollendet. Zu der hiftorifdoen Revue\n„Alt- und Neu-Berlin“, die im Theater der Berliner Gewerbe-\nausfleüung isp6 zur Aufführung gelangen foll, fdoreiben Wüden-\nbrudo, Hopfen, Wolzogen, Sünde, Bleibtreu und v. Roberts die\neinzelnen „Bilder“. —• Der zweite Band der Parifer Chanfons\ndes bekannten Kneipenwirths Ariflide Bruant, Dans la rue,\nwiederum vorzjlglido von Steinten iüußrirt, iß erfdoienen. Abel\nHermant, Le Friffon de Paris,\nRoman. Bourget, Outre Mer,\nNotes für VAmerique, 2 Bde.\nMorley Roberts, The Degradation\nof Geoffrey Alwith, ein Künßler-\nroman. Peter Nanfen, Marie,\nein Budo der Liebe. L. Tolftoi,\nHerr und Knedot. Carl Haupt-\nmann, Marianne, Sdoaufpiel in j?\nAkten. Spielhagen, Stimme des\nHimmels, Roman. Uhlmann-\nBixtenheide und C. Hülter, Weß-\nfälifche Dichtung der Gegenwart.\nLeipzig, Otto Lenz. Raymond\nBonafous, Henri de Kleiß, sa vie\net ses oeuvres. Paris, Hadoette.\nEd. Grifebach, Supplement und\nNamenregifter zu feinem Katalog\nder Büdoer eines deutfdoen Biblio-\nphilen. Leipzig, Drugulin, ispy.\nDer König von Würtembeig hat\nunterm 8. Mai ein Sdomben an den\nStadtfdoultheißen von Marburg\nerlaffen, wonado wegen einer wür-\ndigen Unterbringung des Sdoiller-\nMufeums und -Ardoivs in einem\nNeubau der Marburger Schiller-\nverein in einen allgemeinen Sdowä-\nbifdoen Sdoillerverein umgewandelt\nweiden foll, an deffen Spitze fido\ngleidozdtig der König felbft ftellt.\nDer durch feine kühnen Zu-\nkunftspeifpektiven bekannte Ardoi-\ntekt Frantz Jourdain, der fido\nauch durdo mehrere Romane einen\nfehr verdienten Platz erworben hat,\nveröffentlicht bei Simonis Empis\neine Artikel-Serie „Les Deco res,\nCEUX QUI NE LE SO NT PA S“,WO er\nder Reihe nado, in lebhaften\nSchilderungen, einige Künftler\nund Schuf tfteüer doarakterifirt, die durch das rote Band der Ehren-\nlegion die officieüe Weihe noch nicht erhalten haben. Es giebt\nTalente, die folcher Auszeichnungen kaum bedürftig find.\nDegas und Claude Monet, Wülette und Touloufe-Lautrec, Mendes\nund Rosny, Mallarme und Verlaine legen fidoer wenig Werth\ndarauf, durch ein äußeres Merkmal zweifelhaften Ingmieuren und\nJournaliften ebenbürtig zu werden. Zum Schlüße fordert fourdain\ndas Minifterium des Aeußeren auf, Tolftoy und Ibfen „a titre\netranger“ zu decoriren. Vom Monat Mai ab eifdoeint in Paris\neine neue Monatsfchrift großen Stils, die Revue franco-ameri-\ncaine, die zum Zweck hat, Erzeugniffe der modernen fran-\nZpfij'doen Litteratur in Nordamerika zu veihreiten und fo als\nBindemittel zwifdoen der alten und neuen Welt zu dienen. Das\nerfte Heft, dem es vielleicht ein wenig an Einheit und Uebeifidot-\nUdokeit mangelt, bringt Auffätze von A. Daudet, Catulle Mendes,\nBarres, Mallarme, Geffroy, Marcel Schwöb, Paul Adam, Jules\nRenard, Triftan Bernard etc. mit Büdniffen der Verfaffer und\nVollbildern von Forain, Car an d’Adoe, Hellen, Touloufe-Lautrec,\nVaüotton. Die Revue wird vom Dürften Andreas Poniatowski\nherausgegeben, Marcel DHeureux\nhat das Redactionssecretariat über-\nnommen (Preis pro Lieferung 5 fr.)\nEine franzpfifche Ausgabe der\nfämmtlidoen Weihe Friedrich\nNietzsche’s beginnt nädoflen\nHerbfl, unter der Leitung unferes\nparifer Vertreters Henri Albert,\ngleichzeitig bei Calman Levy in\nParis und C. G. Naumann in\nLeipzig zu erfdoeinen. Den Anfang\nwer den,Jenseits von Gut und\nBoese “ in der Uebertragung von\no o\nL. Weiscopf und „Also sprach\nZarathustra“ in den Ueber-\ntragung von Henri Albert machen.\nEs folgen dann unmittelbar „ Zur\nGenealogie der Moral “ und\n„MorgenrÖthe“. Das be-\nkannte poiitifheTagebla tt„ L’Echo\nde Paris“ hat kürzlich'eine Um-\nwandlung in feiner Redaktion vor-\ngenommen und fpeciell der jün-\ngeren Litteratur extremer Richtung\nfeine Spalten geöffnet. Von nun\nan werden die Didoter Henri de\nRegnier und Francis Viele-Griffin,\nvon denen auch die Zeitfehrif t PA N\nnädoftens lyrifd:e Proben bringen\nwird, dort regelmäßig jede Woche\nlängeix Gedidote veröffentlidoen.\nAußerdem werden fido die Drama-\ntikei Jean Juüien und HenriFevre,\ndie feinen Humoriflen H. Gaut-\nhier- Villars (Willy) und Triftan\nBernard zu den ftändigen Mit-\narbeitern des Blattes, Ed. de Gon-\ncourt, Daudet, A natole France,Paul\nBourget, Bernard Lazare u. a. ge-\nfeiten. Paul Adam veröffentlicht\nim „ Echo de Paris “feinen nädoßen\nRoman „La Force du Mal“. Der Verein Künftlerhaus Zürido,\nhat eine „Schweizer Dichtermappe“ herausgegeben, die von Karl\nHeuchelt, J. V. IVidmann, Elle Tomarkins, Leopold Jacoby, Karl\nSpitteier, Matthieu Schwann inter eff ante Beiträge enthält. Das\nSchönfte in ihr ift indeffen ein bisher unbekanntes Gedicht Gott-\nfried Kellers, das, er Arnold Böcklin pum 60. Geburtstag\n(16. Oktober i88y) gewidmet hat. Es lautet:\nSeit Du, hei uns\nUnd Dein leichtes Haus gebaut,\nSchauen wir der Iris Bogen,\nWenn der hälfte Himmel blaut!\nSeh’n die Fülle der Gefechte\nDid: im R&igmtanz umqieh’n,\nSeh’n di-e Knospen, Blüthen, Früchte\nRaftlos Deiner Hand entflieh’n."}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": "136", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.118", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6986, "texte": "Heute raufcht ein leifes IVehm, Und e-rß fp'dt mag es gefchehm,\nLaufche nicht gu Jang, o Mann! Daß es fern herüber hallt:\nUm Entgehen und Vergehen „Seht, auf jenen grünen Höhen\nFange nicht gu zählen an! Hat der Meifler einß gemalt!\nWie Dir täglich hat gegohren Starken Herzens, Billen Blickes\nIn der Seele neuer Wein, Theilf er Licht mtd Schatten aus,\nAlfo Bllfi Du neugeboren Meißer jeglichen Gefchickes\nSelber jeden Morgen fein. Schloß gelaffen er das Haus!“\nAus dem Nachlaße eines Alt-Wiener Dichters, Ferdinand\nSauter, find jetzt Verfe herausgegeben worden. Dem Bande\nift ein Porträt nach einem Gemälde Schwind’s bei gefügt. Le\nCO(f rouge heißt eine neue beUetriftifche Revue in Belgien, die\nfich als „ organe libre “ vorftellt und Dichter wie Maeterlinck; Ver-\nheeren, Eckhoud als Mitarbeiter auf führt. In Mailand, Chiefa\ne Giandini, erfchien: Silvio Pagani, Lo Specdoio della Dolorofa\nEfiflenga. Afione dramatica in cinque parti. Die G.\nGrote fche Verlagsbudohandlung in Berlin bereitet die Heraus-\ngabe einer Gedichtfammlwng von Franz Fvers: „Deutfdoe Lieder u\nvor. Von demfelben Verfaffer wird einaanderesires Gedichtbudo bei\nA. Langen in Paris erfdoeinen. Im Laufe des Monats Juni\nfind in Paris erfchienen: Von Paul Veiiaine „ CONFESSIONSu mit\neinem vorzüglichen Porträt von Anquetin, von Edouard Dujardin\nherausgegehen (Bureau des Journals „Ein de Siegle“); von\nCamille Mauclair, „Courönne de Clarte“, Roman mit iüu-\nftrirtem Umfchlag von G. Rochegroße, (bei P. OUendorff); von\nRobert Scheffer, „Le Che min nuptial“, Roman, (bei A. Lemerre);\nvon Paul Adam, „Le Mystere des Foules“, Roman, 2 Bde.\n(bei P. OUendorff). Wir kommen in unferem nädoften Hefte auf\ndiefe wichtigen Werke zurück. Seit einem Monat erfdoeint in\nZürich eine neue litterarifdo-äfthetifche Wodoenfdorift, vorläufig in\nGeftalt einer Sonntagsbeilage zu dvm Tagesjournal „ Die Limmat.u\nDas neue Organ entfpridot einem wirklichen Bedürfniß: es will\nein freier und würdiger Sprechfaul fein für die Ideen der mo-\ndernen Kunft, deren Vertreter bisher in der Sdoweiz keine Stätte\nhatten, wo fie unabhängig vom guten oder böfen Wiüen eines\nEeuiUetonredakteurs —Jld: hätten ruhig ausfprechen können. Die\nerften Nummern des genannten Unternehmens habenbbereitsireits einiges\nAuffehen eiregt, und man darf hoffen, daß fich für diefe Be-\nftrebmgen audo Erfolg finden wird.\n-a-\n\nTHEATER UND MUSIK\n(I Theater. ]) März: Im Londoner Garrick -Theater The notorious\nMrss. Ebbfmith von Pin ero, dem Verfaffer des gleichfaüs dem\nmodernen Leben entnommenen Dramas: The second Mrss. Than-\nheray. Mascagnis Dramma marinaresco: Silvano, im März\nin der Scala ga Mailand yum erften Mal gegeben, erhielte keinen\nErfolg. Elfte Aufführung oon Friedrido Smetanas dreiaktiger\nkomifcher Oper: Das Geheimniß, an der Wivner Oper am 2y.\nMär— y. April, auf der Verfuchsbühne in Berlin: Franz Ser-\nvaes, Zu Haufe. April: Edmond Hofland, La princeffe loin-\ntaine, Paris Renaiffance, mit Sarah Bernhardt. • Die Dufe hat\nfleh mit der Cameliendame Brüffel erobert; das dürfte auch ihren\nTriumph in Paris, wohin fie gehen will, ficherfteUen. 12. Mai\nauf der Berliner Freien Bühne: Georg Hirfchfeld, die Mütter,\n4 Akte. 2g. Mai in Florenz erße Aufführung der vieraktigen\nOper Amor von Niccolo Maffa, mit Gemma Beüincioni. Von\ndem berühmten Schaufpieler Tommafo Salvini find Ricordi, aned-\ndoti Sr impreffloni erfchienen {Mailand, Erat. Dumolard). Im\nHerbfi foU im Theater del Venne in Mailand LeoncavaUos neue\nOper Tommafo Chalterton zum erften Mal aufgeführt werden.\nE. v. Wol{ogens Lumpengefindel wurde, neu aufgenommen, am\n20. April auf dem Deutfdoen Theater in Beiiin aufgeführt.\nDer Freien Bühne, der Freien Volksbühne und der Neuen\nFreien Volksbühne in Beiiin ift das Verbot Zjige gangen, ohne\nBefragung der Cenfur Stücke öffentlido aufzuführen. Am\n27. April wurde das Sdoaufpiel des in Dresden lebenden\ndänifchen Sdoriftftellers Karl Gjellerup „Seine Exceüenz“ auf der\nKopenhagner Freien Bühne zum erften Mal aufgeführt. Das\nTheatre Libre in Paris, das vergeblidoe Verfudoe madot, um zu\nneuem Leben aufzuwadoen, hat es endlido dazu gebradot, feinen\nAbonnenten den um ein Jahr veifpäteten siebenten Abend der vorigen\nSaifon yu geben. Es wurde ein ganz w den Traditionen des\nTheatre Libre dem fogenannten „gerne roffe“ gehaltenes\nvieraktiges Sdoaufpiel von Emile Fahre, einem jungen und talent-\nvollen Sdoriftfteüer aus Marfeiüe, „D Arg ent“ mit großem Er-\nfolg auf geführt. Das Intime Theater in München hat nun\naudo ein phantaftifches Stück mit Erfolg auf geführt: „Leonce und\nLena“, Luftfpiel von Georg Büchner, mit Herolds-Veifen von Max\nHalbe und Franz Held. Es wurde in einem Privatpark gefpielt.\nDie Einleitungsworte fprado diesmal Julius Sdoaumberger. Ernft\nv. Wolzogen fpielte den König Peter vom Reiche Popo, Max Halbe\nfteilte deffen Sohn, den Prinzen Leonce, dar. Oskar Panizza\nfand doppelte Verwendung, einmal als Hofprediger und einmal\nals Hofmeifter. Desgleidoen hatte Wilhelm Rofenthal zwei Rollen\nZU fpielen: Dm Präfidmten des Staatsraths und dm erftm Polizei-\ndiener. Wilhelm Hegeier gab einen Landrath, Hans Oldm einen\nCe fein on ienm eifter, Ludwig Sdoarf einm Bauer. Valeria fand\nfeine Verkörperung in Franz Held, und das Volk verkörperte\nOtto Erido Hartlebm. Am 13. Mai fand in der Grossen\nOper zu Paris die vierte Aufführung des Tannhaeusser von\nRidoard Wagner ftatt. Die erfte Aufführung hatte am 13. März\n1863 ftattgefundm. Vergleichmde Commentare zu diefm beiden\nEreigniffen haben im letzten Monate die Tagesblätter Frankreidos\nund Deutfdolands gegeben. Kommendm Herbft wird in der\nKomischen Oper zu Paris Humperdink’s „Häufet und Gretel“\nin einer Uebertragung von Catuüe Mendes aufgeführt werden.\nAn feinem vorletzten Abend bradote das Theatre de uOeuvre\nein dreiactiges Stück der zyoeiundzfwanzigjährigm Todoteir des ver-\nftorbmm Didoters Leon Cladel, „Le Volant“, zfir Aufführung.\nEin unreifes Talmi, das Ibfen’s „ Rosmersholm “ und Hauptmann’s\n„Einfame Mmfdom“ mit Maeterlinckfdoem Idealismus vennifdot\nund in feiner jungfräulichm Phantafie neu beleben möchte, fo\nkönnte man Fräulein Judith Cladel in ihrem erftm drama-\ntifdoen Verfudoe doarakterifirm. Immerhin ein Talent .. . Der\nbelgifdoe Advocat mid Agitator Edmond Picard eivffnete den\nAbmd durch einm Vortrag, in dem er von feiner Freundfchaft\nmit Cladel und von der Erneuerung des Theaters fprado. Man\ngewährte ihm „die Gaftfreundfdoaft des Erfolges“. Am letzten\nAbmd der Saifon wird Ende Juni Ibfm’s „Brand“ gegeben\nwerdm. Rameau, der gmiale Sdoaufpieler des Odeon, wird die\nRolle des Brand, Fräulein Marthe Mellot diejmige der Agnes\nübernehmen. Die Genoffmfdoaft PAN wird ein von Jofeph Sattler\ngezeidonetes Programm veiiheilen laßen. Rubinfteins,, Christus“,\nText von H. Bulthaupt, erlebte im Stadttheater zu Bremen am\n23. Mai d. J. feine erfte Aufführung. Deir Erfolg diefer geift-\nlichm Oper war fo bedeutmd, daß die Zahl der urfprünghdo in\nAusficht genommmm Vorftellungm (10) vermehrt werdm mußte.\nDie Direktion lag in dm Händm des Directors Dr. Theodor"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": "137", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.119", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6037, "texte": "Löwe aus Breslau, der Didoter, Prof. Bulthaupt, führte die Regie,\nin der mufikalifchen Leitung wedofelten ab Dr. Muck aus Beiiin\nund Jul. Ruthardt aus Bremen. Die Zahl der Soliften betrug\nnahe an 40, und den Gefangsdoor bildeten 750 Bremer Damen\nund Herren. Dekorationen und Koftüme waren aüefammt fiil-\ngemäß, die Stoffe zu den letzteren größtenteils aus dem Orient\nbezogen. Das Textbudo zum „ Chriftus“gliedertfido in einen Prolog,\n7 Vorgänge und einen Epilog. Bulthaupt hat fido eng an das\nBibelwort gehalten, fo daß flog. „freifinnige“ Paftoren die Be-\nhandlung als zu orthodox bezeichnet haben. Erreicht die Rubin-\nßeinfche Mufik audo nicht die Tiefe wie die des „Parfifal“, fo\nfind dodo die meiften Vorgänge mufikalifdo gut iüußrirt. Nament-\nlich iß die Chriftuspartie, die abwedofelnd von v. Zur-Mühlen\nund Dr. Briefemeifter würdig vertreten wurde, feitens des Com-\nponiften mit befonderer Liebe behandelt. Dr. Dvorak in New-\nYork hat eine Kantate „The Am elfc an Flag“ verfaßt, die von\nder New-York Mufical Society zur Aufführung gebradot worden\niß und als ein Dokument ameiikanifdoer Staats-Mufik intereffant\niß. Sie befteht eigentlich aus vier Theilen. Auf die t\nkunftvoll ausgearbeitete Ouvertüre folgen „Die Far-\nben der Flagge“ für Kontralto und Chor. Daran\nfdoließt fido die „Apoflrophe an den Adler“ für\nBäritonfolo und Chor. Nach einem kriegerifchen\nAllegro für Orchefter kommen die drei großen\nApoßrophen an die Flagge. Die eine von\nderIInfanterieirie (Tenorpartie und Chor),\ndie zwe/ite von der Kavallerie und\nArtillerie (großes mufikalifches Sdolacht-\ngemälde) und die dritte von\nder Marine. Das Finale (faß\nnur Chor) fchließt mit der\nProphezeiung, „daß die Sterne\nund Streifen die Mad:t und\nder Ruhm der Welt“ fein\n[ollen. 29. Septbr. bis\n1. Oktober in Meiningen\ngroßes Mufikfeft, mit dem\nJoachimfchen Quartett; Mat-\nthäuspafßon, Werke von\nBado, Beethoven Brahms.\n\nVERSCHIEDENES\nZum Cantate-Feftmahl der deutfdoen Budohändler iß eine\nhumoriflisdoe Ausgabe der „Nachrichten aus dem Budohandel“ er-\nfchienen, zu der Jofeph Sattler eine Anzahl parodiflifdoer Zeich-\nnungen geliefert hat. Die Verlagsbudohandlung von Stargardt,\nBerlin, hat eine Anzahl davon auf Büttenpapier abziehen laßen.\nAdolf Hildebrandt hat eine vorzüglidoe filberne Bismarck-\nMedaille in der Größe eines Zweimark-Stückes gefertigt, die für\n4 M. von F. A. Prantl in München, Odeonsplatz, zß beziehen\niß. Wohl die erfle wahrhaft künftlerifdoe Medaille überhaupt,\ndie in Deutfdoland entßanden iß.\nIm März wurde der Prozeß Whißlers gegen den Baronnet\nSir William Eden, der den Preis eines Bildniffes feiner Frau,\ndas Whifller gemalt, einfeitig feflgefetzt hatte, vor dem Parifer\nGericht entschieden. Whifller wurde verurtheilt, Sir William das\nempfangene Geld fammt Zinfen zurückzugeben wnd außerdem\n1000 fr. Schadenetfatz lu Za^ml darüber hinaus aber audo nodo\ndas Bild felbft auszuliefern. Gegen diefes Urtheit hat Whifller\nerklärlicher Weife Berufung eingelegt. Der von Whifller geltend\ngemachte Umfland, daß das Bild nicht mehr die Lady Eden\ndarflelle, da er die urfpüngliche Malerei vollftändig weggekratzt\nund die Figur einer ganz andern Frau hineingemalt habe, macht\nden Fall freilido zu einem etwas verwickelten.\nZu Ehren des am 18. April in Hamburg verftorbenen Kunft-\nfreundes und Sammlers Eduard Behrens wurde am 27. Mai\nim dortigen Johanneum eine Feier veranftaltet, wie fie nicht\nwürdiger gedadot werden kann. Nadodem der Vörfitzende des\nKunftvereins, Dr. v. Welle, auf den wohl für lange Zeit uneifetz-\nbaren Verluft hingewiefen hatte, den die Stadt durdo den Heimgang\ndiefes verdienten Mannes erlitten hat, der den Überlieferungen des\ndortigen Kaufmann sftandes getreu Bets ein warmes Herz für die\nKunft und das Sdoöne bewiefen undfeß und zäh in dem heimatlidoen\ndeutfdoen, insbefondere dem hamburgifdoen Boden wurzelnd, das\nSeinige bei getragen hat, Hamburg im deutfdoen Kunftleben den Platz\nerobern zu helfen, der ihm als der zweiten Stadt des Reidoes und\ndem elften Handelsplätze Deutfdolands wie des Kontinents gebühre,\nverkündete er, daß eine Reihe von Sadoktmdigen, die dem Wirken\nund auch der Perfönlidohät des Dahingefdoiedenen nahe ge-\nftanden, deffen Bedeutung näher fchüdem und würdigen\nwiirden. Darauf legte Profeffor Heilbut (H. Helferich)\ndie Entflelmgsgefchidote der Galeiie Behrens,\ndie nächfl der Galerie Sdoack den elften\nRang witer den modernen Privatmle-\nrien Deutfdolands einnimmt, dar,\nindem er hervorhob, daß es den\nDahmgefchiedenm Bets mit\nStol% [erfüllt habe, diefes ge-\nfdoloffene ohne EHlfe\nwnd ohne Beirath gebildet\nZu haben. „ Gemäldefamm-\nIwngen“, Jagte er, „entftehen\nnicht mit einem Mal. Eine\nwirkliche Sammlung entßeht\norganifch, fie entwickelt Bch\nlangfam. Die Gefchichte einer\nSammlung beginnt faß immer\nmit einem einzelnen Bilde,\ndas faß durdo einen Zufall ins Haus gebracht iß. Langfam,\nlangfam kommt Neues, tröpfelnd möchte man Jagen. Dann\nkommts plötzlich wie im Strom; die Neigung, die im Bilder-\nbefitz entßanden war, bricht Dämme, und immer gewaltiger wird die\nNeigung, kühner immer wird vorgegangen, fdoon blickt man, über\nden Kreis des Zunächftliegenden hinaus, nado dem was draußen\nin der Welt gemalt wird! Die Luft am Sammeln iß in ihrem\nZenith, man rundet die Sammlung ab, man vollendet fie. Nun\naber hat die Kenntniß des Schönften Platz SeSrWon9 Erfahrung,\nhöchfle Reife find da und taffen nicht mehr ruhen und raften,\nwenn audo mit dem Vorhandenen das Gefammelte abgefchloffen\nfchien. Der Sammler fleht einmal noch ein wundeifchönes Werk\nund muß es aufnehmen, und danach wieder ein wunderfchönes\nund wieder eines. Nicht feiten gehören fo die letzten Ei Werbungen\neiner Sammlung z}i ihren fchw ende gen den. “ So ging es audo\nmit der Sammlung Behrens, deren Grund 1855 durdo die Er-\nwerbung eines Ludwig Ridoter und eines Eduard Hildebrandt\ngelegt wurde, für die Knaus 1861 die kartenfpielenden Sdoufler-\nbuben malte, die dann durdo die Aufnahme eines Diaz und\neines Troyon erweitert wurde, denen eine ganze Reihe ausgewählter\nWerke der Sdoule von Fontainebleau fowie zum Sdoluß die Corots"}, {"page_pdf": 120, "page_imprimee": "138", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.120", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4282, "texte": "folgtm, währmd die Verbindung mit Mensel dapu führte, ihr\nauch für die Deutfche Kunft ein ganf befondres Gepräge pu\nverleihm. Endlido fandm auch die Weihe von Pradiüa, von\nDelacroix und von Böcklin ihre Aufnahme in diefe Galerie.\nDie Vorliebe des Beßkers für das, was man Kabinettmalerei\nnennt, veiiieh der Sammlung ihre Eigmart. Iß ihr Umfang\naudo nidot fehr groß, fo grenff ße in ihrer Gefdjloffmheit, da ße pii\neinem gutm Theil aus Meißerweihm befiehl, an das Vollkommme.\nDer Direktor des\nhamburgifdom Mufeums\nfür Kunft und Gewerbe,\nProfeffor Brinckmann,\nwürdigte feine ausgewählte\nSammlung von Ponyüan-\nfigurm und -Gruppm des\niS. Jahrhunderts, worin das\nZeitalter der Perrücke und\ndes Zopfes das Sdoönheits-\nideal, wie es ihm vor-\nfchwebte, in vollmdeter\nWeife ausgeprägt und da-\ndurdo feither unerreichte\nMeifterwerke gefdoaffm\nhat. Ausgehmd von der\nbedauerlidven Thatfache,\ndaß der reidje Kunftbeßff\nHamburgs in der erftm\nHälfte unferes Jahrhun-\nderts theils durch Unglück,\nmehr aber nodh durdj dm\nUnverßand einer falfchen\nIdealen nacbßrebmde Zeit\nverzettelt wordm ißt, hob\ner die Widotigkeit der\nprivatmSammlerthätigkeit\nhervor, die es verhindert,\ndaß die Einverleibung der\naltm Werke in die öffmt-\nlichen Sammhmgm über-\nßürß werde, die vielmehr\neine Vorftufe bilde, auf\nder diefe muftergiltigen\nStücke erft recht ihre wohl-\nthumde, bildmdeWirkung\nausübm könnten. „ Wo die\nprivate Sammelarbeit von\ndem Strebm nach Vervoll-\nkommnung der Kmner-\nfchaft und der Bildung des\nGefchmacks getragm wird,\nift fie keine Konkurrentin fondern eine wiükommne Mitarbeiterin\nder Mufeen. “ „ Nidot Jeder freilich, der Kunftfachen kauft und\nanhäuft, fdoafft eine Sammlung. Der wahre Liebhaber wird in\ndem, was er fammelt, gugleido den Ausdruck feines eigenften\nperfönlidoen Gefdomackes finden wollen/ nicht von außen durdo\ngu fällige Kaufgelegenheiten wird feine Sammlung gemehrt werden;\nnidot die Fragen der Seltenheit, der Koftbarkeit oder der Kuriofität\nwerden den Ausfdolag geben. Was im Geift der Beften der\nZeit, die es gefdoaffen hat, als vollendet und fchön galt und dem,\nder diefen Geift gu begreifen die geiftige Freiheit hat, als vollendet\nund fdjön fidh darbietet, iß das ideale Ziel, dem jeder Kunftfanimier\ngiißreben wird, dem Beine Sammelarbeit weder eine Spekulation\nnodj eine Befriedigung der Eitelkeit fondern eine iß.u\nProf. Ltcbtwark mdlich, der Direktor- der Bädtifchen Kunft-\nhalle, fpradj über die Bedeutung der Privatgalerien für unfre\nZeit. Auf die Vermehrung der öffmtlichm Sammlungen moderner\nKunft würdm freilich jetß überall fehr viel Fleiß und große Mittel\nverwmdet, aber ße feim unglücklicher Weife „die Verkörperung\ndes unperfönlichm Wefms\nunfrer modernen Staats-\nverwaltung mit ihrer Tm-\nden%, die Verantwortlich-\nkeit von dm Schultern des\nIndividuums auf die\neinen\" Körperfchaft pu legen\nund damit im Grunde pu\nfuspmdiren. “ Eine mo-\nderne Galerie müffe die\nSdjÖpfung einer eigen-\nartigen Mmfchmfeele fein,\nderen innerfte Herrens-\nneigungße offenbare; da-\ndurcherhalte ße als Ganges\netwas von dem Charakter\neines Kunftwerks. Das\nkönnte aber in um fr er Zeit\nnur von Privatgalerien er-\nwartet werdm. Wie dm\nDeutfchen in der Sdhack-\nfdeen Galerie das Problem\nBöcklin yuerft fympathifch\ngu werdm pflege, fo fei\nder Behrensfdien Galerie\ndiefelbe Stellung für die\nErkmntniß von Knaus\nrmd Mensel, nammtlich\naber für die der großen\nfranffßfchm Landfdmfter\numferes Jahrhunderts, ein-\nyuräumen, die in unfern\nStaatsgalerien nodj gan{\nfehlen. „Dm Pflegern der\nöffmtlichm Sammlmgm\nmoderner Kunft predigm\ndie vornehmm Privat-\ngaleiien am Ende unfers\nJahrhunderts eine fehr\nernfte Mahnung und\nhaltm ihnm eine leuch-\ntmdes Vorbild vor Augen,\ndas fie gurückführt auf die Grundfätge, nach denen im i 6., iy.\nund iB. Jahrhundert die großen hiftorifdoen Galerien angelegt find,\nNidot die öffentlichen Galerien haben in unferem Jahrhundert die\ngroßen Traditionen der kunfHieben den Fünften fortgeführt, fondern\ndie Privatfammler, und ihnen wird deshalb die Nadowelt denfelben\nRang in der Gefdoidote der Kunft unfrer Zeit anweifen wie\nden fürftlidoen Pflegern den' Kunft in vergangnen Zeitaltern.“\nWir haben über diefe Feier fo ausführlich beridotet, weil\nkaum je bisher die Bedeutung des Sammelns von fo vielen Seiten-\nbeleuchtet worden ift, wie bei diefer Gelegenheit. W. v. S."}, {"page_pdf": 121, "page_imprimee": "139", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.121", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6922, "texte": "Zur würdigen Feier des hundertften Geburtstages des Malers\nCorot am 28. Juli nächften Jahres hat fich bereits jetgt unter dem\nVorfitg von Henry Roujon, directeur des Beaux-Arts, ein Comite\ngebildet, das neben officieüen PeifÖnlichkeiten and) Puvis de\nChavannes, RoU, Ziern, Roger-MUes, Ch. Meiffonnier, G. Geffroy,\nFormentin, G. Lecomte u. a. m. gu Mitgliedern hat. Der Ent-\nwurf eines Denkmals, vom genialen Glas-Keramiften Henry Gros\naus Glasmaffe (Pate de verre) ausgeführt, ift angenommen worden.\nDas Denkmal foU im Parc Monceaux errichtet werden. Gewiffer-\nmaßen als Vorfpiel gur gleichfalls für nächftes Jahr geplanten\nGefammtausßeUung der Werke Corot’s find vom 23. Mai bis gum\n28. Juni im Palais Galliera, rue Pierre Charrou (einem von der\nStadt neu erworbenen Ausfteüungslocal) etwa hundert Bilder und\nDenkwürdigkeiten des Meifters ausgeßellt. Viele davon haben\nnur hiftorifchen Werth und tragen in keiner Weife gur Erhöhung\ndes Ruhmes Corots bei. Am 3. Juni fand in Calais durch\ndie Heren Leygues, Poincare und Roujon als Vertretern der fran-\ngöfifchen Regierung die Einweihung der herrlichen Marmorgruppe\nvon Auguft Rodin: „Les Bourgeois de Calais partant de la place\ndu Marche“ ftatt. Ein Fragment des Werkes befindet fid) auf\ndem parifeir Salon. Den Bewunderern Rodin’s ift übrigens die\nGruppe in ihrer Gefammtheit bereits von der PrivatausfteUung\ndes Künftlers aus dem Jahre 1889 bekannt. Herr Roger Marx\nhielt in feiner Eigenfdjaft als confervateur des Beaux-Arts die\nFeftrede. Einen bemerken sw erthen und für die Entwickelung\nder bildenden Künfte in der Sdowei.{ fehr wichtigen Befchluß hat\ndie Erfparnißkommiffion des Nationalrathes, des eidgenöffifchen\nParlamentes, gefaßt, indem fie die Aufwendungen für die Kunft\nmit Fr. 100000 in das Budget einfetgte, entgegen einem früheren\nBefchluffe, nur Fr. 30000 bewilligen gu wollen. Ebenfo wurde\naud) der Beitrag an das Schweigr Landesmufeum, das übrigens\nfeiner Vollendung entgegengeht, in der urfprünglich feftgefetgten\nHöhe wiederhergeftellt. Die Gottfried Keller-Stiftung, der\ngrößere Mittel gum Ankauf hervorragendeir KtmJlwerke gur Ver-\nfügung ftehen, hat neuerdings ein Portrait von der Hand Karl\nStauffers erworben. Das Bildniß, auf Karton gemalt, ftellt\nden verftorbenen Reid)stagsabgeordneten Ludwig Löwe dar. Es\ngedornt fich durch eine gan% außerordentlido plaftifdoe Modellirimg\naus und darf als ein Meifterwerk moderner Portraitkunft be-\ngichnet werden. Bei der Preisbeweihung, die der Bundes-\nrath behufs Erlangung eines neuen Schweiger Münftjildes aus-\ngefdorieben hatte, erhielt den erften Preis Profeffor Fritz Lan dry\nin Neuenburg, den gweiten K Schivenzer, Hofmedailleur in\nStuttgart. Eine freie Konkurrent unter den Künftlern der\nGlasmalerei aller Länder hat der Stadtrath von Freibueg im\nÜchtland ausgefchrieben. Es handelt fich um die Ausfchmückung\nde,r Fenfter der Stiftskirche von St. Nicolas dafelbft, 16 an der\nZahl, die auf 8 Kapellen vertheilt find und eine Oberfläche von\n120 Quadratmetern umfaßen. Die gang Arbeit foU in gothifchem\nStil reflektirend (gothique flamboyant) ausgeführt werden. Für\nPrämien ift eine Summe von Fr. 1000 ausgefetgt. Der in\nBrüffel vor 8 bis 10 Monaten geftiftete Verein „Cercle de l’Art\napplique a la rueu hielt Anfang Mai feine erfte Jahresverfamm-\nlung. Aus einem in diefer Sitgung vorgelefenem „ rapport Bnan-\ncieru erweift es fich, daß im Jahre 1893 der Cercle über ein Kapital\nvon 33000 fr. verfügen kann. Preisfragen find bereits ausge-\nfchrieben: 10 Pour les enfeignes des Magafins, 20 Pour Veclairage\ndes rues, 30 Pour les timbres-pofte u. f. w.\n\nMITTEILUNGEN\nC Mitteilungen zu einigen Beiträgen des vorliegenden Heftes. D\nDie Gruppe von Jean Dampt, die wir in diefem Hefte ein-\nmal in Originalgröße tmd in verfchiedmen kleineren Anfichten\nreproduciren, wurde im vorjährigen Salon des Marsfeldes unter\nder Benennung «Le Chevalier Raymondin et la Fee Me-\nlusine» ausgefteUt. Die ritterliche Rüftung ift gan% aus Stahl,\ndie weibliche Geftalt aus Elfenbein, das Gewcmd der Fee mit\nGoldflernm hefäet. Um diefen Sternen discreteren Glan{ gu\ngeben, ift jedem ein Diamant eingefügt.\nDie Idee der Gruppe ift der bekannten Vblksfage entnommen,\nnach einem Manuscripte von Jehan d’Arras aus dem Jahre ijsy\ngum elften Male in Genf gedruckt 14p8 (imprime par maistre\nSteinsdoaber naiif de Suinefurt, en la noble eite de Geneve Van\nde gräce 1478, au mois d’aoust). Im elften Augenblick erfdoeint\ndie Auffaffimg der Legende abfonderlich. Ritter Raymondin hat\nfoeben Melufine am Brunnen des Durfte» gefunden. Hon Schön-\nheit und Anmuth ftrahlend, kommt fie ihm vor wie eine reine\nGeftalt des Himmels, er ahnt den Kummer und das Herzeleid\nnoch nicht, die fie ihm in fpäteren Tagen bereiten wird. Der naive\nRitter, der einfache Kraftmenfch, der nirgend Tücke vermuthet,\nverspricht fie gu heirathen, wie der alte Text in feiner fchlichten\nSprache fo reifend bemerkt: „Madame je feray a mon povoir iout\nvotre plaisir. Lors se entrebaiserent moult doulcement et prindrent\ncongie Vun de Taultre. Et a tant se taist Tistoire de plus en\nparier . . .“\nUnd doch hat es Dampfs Meifterhand verftanden, mit diefem\ngang fich hingehenden, vor Liebe vergehenden jungen Mädchen\nden Gedanken des umftrickenden Schlangenweibes gu erwecken,\nder böfen Melufine mit dem Fifchkörper, die dem armen Ritter\nRaymondin und dem gangen Gefdolecht der Lufignan fo ver-\nhängnißvoü wird ein ewiges Symbol der Wandelbarkeit der\nLiebe.\nWährend die Statuette im Salon ausgefteUt war, verliebte\nJldo ein junger Künftler in diefen Schönheitstraum des großen\nBildhauers. Er machte einen Entwendungsverfuch, wurde\nbei der That ertappt und trott Einfprache Dampfs verurtheilt.\nVor wenigen Monaten hat er fido im Gefängniß das Leben ge-\nnommen. Jetgt ift die Gruppe in den Befiit\\ der Gräfin von\nBearn gelangt.\nWenn man das Gefammtwerk Jean Dampfs in’s Auge faßt\nund die „Melufineu mit anderen ähnlichen Arbeiten vergleicht,\nmit „La Fin du Reue“ (1889) im Mufeum von Dijon, mit\n„le Baiser des Anges“ und „ Virginite“ im Salon der Rofef\nCroix, deffen eifrigjter Anhänger er war, mit „Au Smil du\nMystereu (Salon 1892) mit „Le Baiser de uAieule“ (im\nMuße du Luxembourg ausgefteUt), fo findet man in ihr die\nhefte Verkörperung der Eigenfchaften des Künftlers. Er iß der\nalte Kleinkünftler der Renaiffance, der jedem Theile feiner Arbeit\ndie gleiche Sorgfalt widmet, der die Materialen wählt, unbe-\nkümmert um die Schwierigkeiten der Bearbeitung, nur den. Ge-\nfeiten folgend, die ihm der Stoff feines Werkes vorfchreibt, und\neinen Triumph feiert, wenn nach fchwerer Arbeit das Werk voüendet\niß. Von feiner früheften Kindheit an fuchte Dampt diefe Ver-\neinigung geduldigfter Handwerkerarbeit mit dem Künftlertraum.\nTrott feiner beftändigen Thätigkeit blieb er ein Träumer, ein ent-\ntäufchter und fchweigfamer Träumer. Man hat ihn den Bild-\nhauer des Kuffes genannt; überaU befingt er keufch die keufche\nLiebe die Allmacht des Weibes und auch die Ueberwindmg"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": "140", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.122", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3283, "texte": "des Weibes. Er wurde geboren pu Venarey in Burgund im\nJahre 1834. Das beigegebene Portrait Dampfs flammt von der\nHand Aman -Jean's.\nDie in drei Lichtdrucken wiedergegebenen Klingef sdoen Zeido-\nnungen find Vorarbeiten pu em unter dem Titel „Rettungen\novidifcher Opfer“ ausgegebenen Cyclus von Radierungen. Die erften\nRadierungs-Opem Klingers ftützen Bdo alle auf Federzeidonungen,\nund pwar nidot\naufflüdotige Skip-\nZen, fondem auf\nausgeführteZeido-\nnungen, die fido\nbeinahe Strich für\nStrich mit dem\nfertig radieiien\nBlatt decken. Eine\nderartige Zeido-\nnung pu dem\nfeitenen „Amor\nfdoießt auf Mäd-\nchen “ befitpt zum\nBeifpiel dießßerlinerir-\nliner National-\ngallerie; andere,\npu dem Cyclus\n„ Radierte Skiz-\nzen “, das Leip-\nziger Mufeum.\nVon den vorlie-\ngenden, hier ge-\nring verkleinert\nw iedergegebenen\ndrei Blättern, die\nJldo imßefitze des\nPlerrn Ernft See-\nger in Berlin *\nbefinden, hat der\nKünftler nur das\nMittelftück und\nden redoten Flügel\nals Radierung\nausgeführt. Sie\nbilden Blatt VII\nund VIII den\n„Rettungen.“\nDie Gabriel\nMaxfche Zeido-\nnung, die wir in\ndiefem Hefte ver-\nöff entliehen, ift zu\nder Zeit entftanden, als Max und Makart gemeinfchaftlich bei\nPiloty arbeiteten.\nDer von TuaiUon in Rom modellierte Pferdekopp, von dem\nwir in diefer Nummer eine Nadobildung geben, ift aus einem\ngrößeren Werke des Künftlers, einer Gruppe „Amazone pu Pferdeft\nentnommen, die wir um ihrer außerordentlidoen Lebendigkeit\nwillen demnädoft ganz reproduzieren werden.\n* In deffew Befit{ fiiäo auch der Böcklinfche „Dracbmtöter“ befindet, dm\nwir im erfim Hefte veröffentlidmi durften.\nUnfre Lefer finden in diefer Nummer eine kleine Nadobüdung\nnado dem in Florenz „neuentdeckten“ Botticelli, von dem in der\nvorigen Nummer die Rede war.\nDer „Philofoph“ ift Blatt 3 vom 11. Teil des Werks „ Vom\nTode, “ deffen Voüendung durdo die Brahms-Phantafie unterbrochen\nworden ift. Es bildet das pweite Blatt der erften Gruppe „Der\nTod und die Spitzen der Menfdoheit, “ von der die beiden andern\nPlatten nun eben-\nfalls vollendet\nfind, jedodo cas-\nsiert werden.\nVieüeidot wird\naudo diefe Platte\ndurch eine andere\nerfetpt, wenn\nKlingen über-\nhaupt jemals pur\nVollendung des\nWerkes kommt.\nDas Sattler-\nfdoe Blatt „ Vor\ndem Throne “, das\nwir hier ver-\nöffentlidoen, ge-\nhört dem Cyklus\n„ Die Wiedertäu-\nfer11 an, den\nSattler dieferTage\nbei Stargardt in\nBerlin eifdoeinen\ntaffen wird. Der\nCyklus wird fol-\ngen de Blätter ent-\nhalten -.Titelblatt;\nWiedertäufer-\nkopf; innentitel;\nDie Wiedertaufe;\nDer Wunderfär-\nber(Spottblatt auf\ndie Wiedertau-\nfe); Das luthrifdoe\nPabftthumb\n(Spottblatt); Wie-\ndertäufer- Grup-\npen; Vertriebene.\nDie Domver-\nwüftung (1534);\nAblieferung\nallein Eigen-\nthums : Urkun-\nSpottgruß der Wiedertäufer an die bifchöflicbm\nBelagerer. Die Charfreitagsmaehre; Tod des Propheten Mathiefen;\n„Sollen alle Thüren der Häußer, auch nächtens, auffftehen, daß\nein Jeglidoer freien Zutritt habe, iß aber des Viehes halber ein\ngatter dafürzufetzen.“; Proceßführung gegen die Widerfadoer\ndes Propheten; Erßer Sturm auf Münfter: Die unterbrochene\nVerfolgung („lockten alsdann den feind auff am anger, foße\nZuvor mit pulver gedünget und warfen fewer hineinV); Plilla\nFeycken, die Judith von Münfter; Die Kalktaufe. (Zweiteir Sturm\nauf Münfter.); Die Trumpfkarte. (Spottblatt); Die Frauen Johannis"}, {"page_pdf": 123, "page_imprimee": "141", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.123", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3188, "texte": "von Leyden, des Königs der Wiedertäufer; „Das Wort iß Fleifch\ngeworden und wohnet in uns“; Kor dem Throne; Der König im\nZuflande der Offenbarung und Verheißung; Das Weiberrafen; Aus-\nfchüttung des heiligen Geifles durch KnipperdoUink; Abendmahl auf\ndem Zionsberg; Zerßreuungen und Belußigungen für das Volk;\nHungernde vor dem Rathhaus; Der Wiedertäufer\n(Spottblatt); Die Spottmeffe, eine Volksbeluftigung während der\nHungersnoth; Münflerifch Straßenleben; Johanninacht 1535; König\nJohann von Leyden, KnipperdoUink und Krechtling am Marter-\npfahl; Himmelfahrt 1336; Der Herrlichkeit Ende.\n\nREIHENFOLGE\nDER LITTERARISCHEN BEITRAEGE\nIN DIESEM HEFTE:\nSeite\nFontane, aus meinem Leben (Bildfchmuek von Peter Halm) 49\nA.Croiffant-Ruft, Truppenrevue (Bildfchmuek von Th.Th.Heine) 99\nD. v. Liliencron, In Poggfred (Büdfdomuck von L. Find) . 64\nWilhelm Herlp Parpival (Bildfdmuck von C. Strathmann) 66\nKipling, die hefte Gefdrichte der Welt (Bildfchmuek von W.\nLeiftikow) 7/\nMaeterlinck, trois lieds (Büdfdomuck von Doudelet) ... 89\nLoris, Teiginen (Büdfdomuck von E. R. Weiß) 86\nDante Gabriel Roffetti, das felige Fräulein (Büdfdomuck von\nGarrido) 89\nEifenmann, Mattloaeus Grünewald 94\nJ.-K. Huysmans, die Kreuzigung (Sdolußftück von L. Find) 99\nA. Lidotwark, pur Einführung (Als Köpfteifte die Reproduktion\neines Kadoelreliefs von de Rudder; Sdolußftück von\nFind) 99\nO. J. Bierbaum, Ein Gefprädo (Sdolußftück von E. R. Weiß) 101\nMax Halbe, Intimes Theatei' (Initial von Sattler, Sdolußftück\nE. R. Weiß) 106\nBERICHTE:\nAus Berlin von R. Dehmel uo\nAus München von H. Eichfeld uy\nAus Nordweft von A. Lidotwark ns\nAus Wien von A. Gold 121\nAus Paris von Henri Albert 121\nAus Schweden von Levertin 126\nAus Portugal (Sdolußftück von Vallotton) i2y\nNOTIZEN: säte\nAlte Kunß 12g\nModerne Kunß 131\nLiteratur 134\nTheater imd Mußk 136\nVerfchiedenes 137\nMitteilungen %um Inhalte des vorliegenden Heftes (SMuß-\nftück von Vallotton) 133\n\nREIHENFOLGE DER BILDBEITRAEGE IN DIESEM HEFTE\nVOLLBILDER:\nvor Seite\nJean Dampt, die fchone Melufine, Heliogravüre nach einer\nStatuette 49\nS. Wmban, Landfdoaft, Radierung 39\nA. Zorn, Portrait, Radierung 7/\nMax Klingen, drei Zeichnungm zu dm Rettungm ovidifdoer\nOpfer, Lichtdrucke 83\nE. M. Geyger, Der Riefe, Radierung (darauf als Text: Der\nRiefe, ungedruckte Parabel von Friedrich Nietzfche) 93\nMatthaeus Grünewald, die Kreuzigung, Lichtdruck ...» 93\nMax Klinget', der Philofoph, Radierung 97\nHans Thoma, Der Geiger, Lithographie 101\nFranz Stuck, Studimkopf, Heliogravüre 109\nOtto Eckmann, Wenn der Frühling kommt, Lithographie . . 119\nJosef Sattler, Vor dem Throne 121\nBEILAGEN:\nTh. Th. Heine ]\nSteinlm [ Buchdeckelzeichnungen (Lithographiem) 133\nBILDER IM TEXT:\n(außer dm unter dm lüerarifcbm Beiträgen als Büdfdhmuck namhaft gemadrtm)\nSeite\nVallotton, Portrait von Huysmans 123\nBotticelli, Pallas\nJean Dampt, 4Anfichtm der Statuette „die fchöne Melufine u 131—134\nFix-Maffeau, Uemprife 133\nTuaiüon, Pferdekopf ijy\nGabriel Max, Hans Makart (Portrait aus dem Jahre 1869) 138\nAman-Jean, Portrait Jean Dampts 140\nLofe liegt dm Heftm bei eine Anzeige des Bingfdom Salons L’ART NOUVEAU, des LOBETANZ und der LEBENSBLAETTER\nund ein Verzeichnis der Mitglieder der Genoffmfchaft PAN."}]}, {"article_id": "pmb-b783-bmc125", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c125", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "144", "page_fin": "144", "image_debut": 126, "image_fin": 126, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.28", "titre_corps": "DRUCK VON W. 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beginne mit bem in ben ich mich burd;\nmeinen greunb gri§ €(felbach eingefaßt fa&. ein ?OBort\nüber biefen meinen greunb.\nMeine Bekanntfchaft mit ihm (gri£ (£ffelbach) batierte\nfchon oon ber ©d>u(e her unb hatte ftch fo plötzlich unb beinah\nfo leibenfchaftlich eingeleitet, mie fonjk mohl bie Siebe, nicht aber\neine greunbfehaft zu beginnen pflegt. 3$ mar auf einem mar;\nkifchen (Gut zu Befuch gemefen unb machte oon borther bie Skäck;\nreife nach Berlin mit ber immer nach einer 2lrt 3uchten(eber\nriechenben alten gahrpojk. oleid) nach Mitternacht kamen mir\nin Oranienburg an, in beffen mir ein fchlankauf;\ngefchoffener junger Menfch oon etma 15 3almen auffiel, ber für\nnichts Slugen zu haben fehlen, aiß für feine brei jüngeren\noefchmi(ker. mürbe fofort bon einem ©efühl fkarkfker 3u;\nneigung erfaßt unb fagte mir: „ja, fo mbchtejk S)u fein! ja,\nmenn S)u folchen greunb je haben kbnntefk!\" Slber mer betreibt\nmein ©faunen unb Entzücken, atö ich benfelben jungen Menfchen\nam anbern Morgen in meiner ©d)ulklaffe oorfanb. (£r hatte\nbahin bem angehort unb f'ch erfk ganz\nkurzem entfchlojfen, baß opmnaftum mit ber (Gemerbefchule zu\noertaufchen, meil ihm atte ©pracfyen za fermer mürben. <£r mar\nüberhaupt oon fehr mäßigen Anlagen, aber oon einem ganz au&\ngezeichneten Charakter, fein, vornehm, treu, gütig. £eiber auch\nein menig fentimentat unb babei ganz 3t>ealifJ, voaß oerhangniß;\n001 l für ihn mürbe, giemtich fpat, a(s er fchon SOkitte ber zmanzig\nfein mochte, begann er ftch ber Lanbmirthfd}aft z« mibmen unb\nging z« biefem Behafe nach ©chleften, attmo er benn auch, aach*\nbem er ftch in höherem glücklich oerheirathet hatte,\ngeworben ifk. 3n ben 3atmen aber, bie feiner Berheirathang\nmeit ging er burch fdjmere Prüfungen. €r hatte\nftch auf bem (Gut, auf bem er bie Lanbmirthfchaft zu ternen\nbegann, in ein £»ofmabd)en oerliebt, fo teibenfchafttich, fo hiß zam\n©terben, baß er fte zu heiraten befchtoß. 3fw öanz ungembhm\n(icher Liebreiz, mit natürlicher Klugheit gepaart, (ieß biefen\nfchtuß aud) aiß oerfkanbig erfcheinen. €r gab fte, nach Breslau\nhin, in um fte hwr heranbitben za (affen unb erfehnte\nben Sag ihrer Bereinigung. 3a ben ©ternen aber mar cß anber£\nbefchtoffen; feine halboaterlich pabagogifche gürforge, bie cß mit\nBilbung unb Erziehung ganz ernfk nahm, erfchien bem reizenben\n(Gefdmpf aßbatb nur tangmeitig unb komifd) unb fo manbte fte\nftch anbern (Göttern za. S>a£ Berlbbniß mußte mieber gelbfk\nmerben, nachbem cß ihm ein ©tue! feinet befken gekofket hatte.\n©ommer 1840 aber, um bie Seit oon ber ich hwr erzähle,\nflanben biefe fchmerztichen (Sreigniffe noch tt>eit au£ unb grig\n€ffetbach erfreute ftch froher, glücklicher Sage, bie bie natürliche gotge\nfeiner großen Beliebtheit maren. €r mar in mehr aiß einem\nGreife tmiaiifd) «ab bemegte ftch innerhalb ber ginanz* unb\nBeamtenmelt mit berfelben Leichtigkeit mie innerhalb ber Bourgeoifte.\n(Gelegentlich nahm er mich in biefe Greife mit unb fo kam cß\nzu (Gafkroden.\nBon einer biefer oa(krollen, unb zwar einer innerhalb ber\nBourgeoifte gegebenen, fpreche ich i)icx zuerfk.\n„BSeißt S)u\", fo hieß cß eine£ Sage 3 feinerfeitö, „S)u kbnntefk\nmir eigentlich eine unb menn £)u’s\nnoch befler mit mir oorhafk, fo fchreibfk £)u S)ir felber auch eine\nunb begleitefk mich\"\n„BSo ifk cß benn?\"\nijk bei einem ipoffchlachtermeijker in ber s(o(ker(kraße.\n£)icht neben bem „orünen Baum.\"\n„0, baß ifk ja meine oegenb. Bon ba fahren ja immer\nunfre £ftuppiner tauberer ab.\"\n„9kun gut; nimm baß aiß einen gingerzeig.\"\nUnb mirklich, ich fchrieb nicht bloß ihm, fonbern auch atir\neine Bon ber feinigen meiß ich aid)t£ mehr,\nbie meinige aber mar bie eine£ ben linken guß ctmß nachziefwaben"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.6", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6444, "texte": "unb als Gefcpenf eine 2lmor; unb *)3fpche;Gruppe brrngenben\nGppSßgurenpanblerS* Der Xriumpp mar vodßanbig unt) großer\nals ich ihn je toterer in meinem Men erlebt pabe* Daran benft\nman gern zuruef* Slber and) fonft noch mar ber 2lbenb von\ngroßem 3nterefie für mich, benn id) pabe mich bamalS jum\nerßen unt) zum (egten €o?a(e in einem mirflicp reichen a(tber(iner\nVurgerpaufe bewegt 3d) empfing bavon, in jebem Anbetracht,\nben adergunßigßen (Einbruch. Daß eS pod) per ging, baß bie\ngeßraume von £id;tern unb Golb unb ©ilber glanzen, verßept\nfiep von felbß, aber eS ging zugleid) aud) ein vbdig arißofratifcper\n3ug fcurep baS Ganze, ber Bch, neben anberm, ganz befonberS\nbarin auSfprad), baß, bei freunblicpßem (Entgegenfommen, adeS\nvon einer gemiffen üfteferviertpeit begleitet mürbe* VSie’S innere\nba(b berfelben ©ppare heutzutage Bept, bann id) mit ©id)erpeit\nnicht angeben, aber ich mochte, nach Veobad)tungen auf einigere\nmaßen angrenjenbem Gebiete, beinah glauben, baß mir feitbem\nfeine fonberlichen gortfepritte gemacht paben* Vielleicht mar eS\nauch ein ganz befonberS gutes HauS*\nDaS zweite oD?at, mo ftch grig (Effelbacp, bieSmal unter\nAfßßenz einer ringedbefigen Dame, meiner bemächtigte, Banb\nmieber ein in ©iept, aber bieSmal in einem ganz\nanbern Greife. Der bis vor kurzem nod; unter unS (ebenbe, (angß\nzu einer (Eelebritat geworbene Kummer, verpeiratpete Bdh\nmit einer SDftmbelSfopnfcpen Tochter unb ber mürbe\n3Mie (Eommanbantenßraße gefeiert, im Haufe ber Vrauteltern*\n3ch traf um eine ©pur verfpatet ein, als man eben fchon bie s(3lage\nvor ber im ©aal aufgefchlagenen Vupne verlaffen modte* Vod\ngroßer ©fite gegen mid) aber, machte man seprt, nahm bie\nslage mieber ein unb ließ Bcp eine Gartnerburfd)enrode, mid\nalfo fagen baS benfbar trivialße, ruhig unb felbß unter\nbezeugungen gefaden* Xrogbem mar eS, gemeffen an meinem\nals GipSßgurenpanbler eingeheimßen Erfolge, faum ein succes\nd’estime, worüber mich auch bie große SiebenStvurbigfeit ber\nsBirte wie ber Gaße niept taufd)en fonnte* Vorn, im 3ufcpauer;\nraum, Banb ein Militär, ©tabSofßzier, ber ßd), als id) von ber\nVußne herab in ben ©aal trat, mit mir armen verlegenen 3ungen\nentgegenfommenb unterhielt Anbertpalb 3ahrzehnte fpater ver;\nging faum ein GefedfcpaftSabenb im granz Haufe,\nmo mir nicht Gelegenheit gegeben worben Ware, bie Vefanntfd)aft\nvon bamalS zu erneuern* (Er, ber ßd) meiner an jenem\nabenbe fo freunblich angenommen hatte, mar ein ©cpmager granz\nsug(erS, ber s?ajor (fpatere General) Vaeper, ber berühmte\nGeobatifer, ©chbpfer feiner VSiffenfcpaft.\n* -k\n*\ngri| €ffelbad), überad mein 3ntrobufteur, führte mich auch,\nwie fchon (Eingangs pervorgepoben, in ben £enau;@lub ein!\n£)en Anßoß bazu gab aber nicht meine Did)ferei, fonbern eine\nganz sufadige Begegnung, ohne welche meine Vefanntfd)aft mit\nbiefem Dichterverein viedeicht nie Battgefunben hatte* Von biefer\nBegegnung zunaepß ein VSort.\nV3ir, grig (Effelbacp unb id), famen vom Xpiergarten her unb\nfchlenberten über ben fort, auf bie Dranienburgerßraße\nzu, an beren entgegengefegtem, alfo ganz iu *>er 2Ral>e\nfchen gelegenen <£nbe €fie(bach lohnte* mir\nan bie €cfe ber Slügußßraße gefommen waren, faß id), baß\nhier, eine £reppe hoch, gerab’ über ber £l>ur\nmaarenlabeiW, ein junger mann im genßer lag unb feine pfeife\nrauchte* gri£ €ffelbad) grüßte hinauf* Der junge mann, bem\nbiefer Gruß galt ein mit einer in bie ©tirn\ngezogenen gelben ©tubentenfappe mirfte Barf renommißifch;\nnoch viel renommißifd)er aber mirfte feine pfeife* Diefe hatte\nbie £ange an einer £hwnt ober unb\nhing, über bie £abent()ur fort, faß hiß auf baß ©traßenpßaßer\nnieber. Vor ber £abenthür, weil gerabe „Oelßunbe\" mar, mar\nein reger Verfehr, fo baß bie pfeife beßanbig\nnach ober rechte mad)en mußte, um ben Eingang frei zu\ngeben* SRaturlid) mar’ e£ für ben £abeninhaber, ber zugleich\nsausbeßger mar, ein gemefen, Bch bkß zu verbitten, er\nließ ben ©tubenten ba oben aber gern gewahren, weil biefer feit\nfame ©d)lagbaum ein eine greube für bie\nDienßmabchen ber ganzen Umgenb mar; ade modten an ber\n©tubentenpfeife vorbei*\n„2Ber iß benn baßt\" fragte id). „Du grußteß ja hinauf\"\n„X)aß iß ermann Sftaron.\"\nid) nicht\"\n„Dann mußt Du ihn fennen lernen. €r macht auch serfe,\nja, ich Blnube beßer Du* 9?ad)ßen ©onnabenb iß ©ipung\nunfrei £enau^Vereint* 3d) bin felber erß feit furjem\naber baß tßut nichts; id) werbe Dich entfuhren.\"\nUnb fo gefd)ah es. 3u ©funbe Bieg ich mit\nmeinem greunbe bie fd)male Bocfbunfle ©tiege hinauf unb mürbe,\nnachbem mir hiß hm sede burd)getappt hatten, einem in\neinem fleinen unb niebrigen 3immer verfammelten Greife junger\nBanner vorgeßedt* €ß waren ihrer nicht viele, ober acht,\nunb nur zwei bavon hüben fpater von Bch reben gemacht Der\neine mar ber, von jener fluchtigen Begegnung her mir fchon\nbefannte § ermann felbß, ber anbre mar\ng auch er. vodfommene ippen jener Sage*\ns?ermann unfer Herbergsvater, gab ben £on an*\n€r mar anß einem fehr 'guten Hunfe, ©opn eines Oberforß;\nmeißerS in unb patte Bch, von 3«oenb an maßlos ver;\nmbhnt, in vbdige eingelebt ©elbß ber ffeptifepe\nunb an ipm unenblicp überlegene gaueper unterwarf Bcp\nihm, viedeicht weil er, wie mir ade, in ben bilbpubfcpen 3ungen\nverliebt mar* Dazu fam SOtaron’S offenbare biepterifepe lieber;\n(egenpeit ©nS feiner Gebicpte fuprte ben Xitel: „3cp mach’\nein fd)marzeS babei\", Söorte, bie zugleich ben 4 mal mieber;\nfeprenben Refrain beS 4ßroppigen Siebes bilbeten. Butter,\ngreunb, Geliebte, Bnb vor ipm pingeßorben unb bie grage tritt\nje§t an ipn heran, maS feiner mopl nod) parre, in £eben,\nSiebe, Glucf* Unb „icp maep’ ein fd)marzeS babei\" lautet\naud) pier mieber, vorapnenb, bie Slntmort ©ein Seben mar ein\nverfehltes unb jap fd)loß eS ab*\nSD?eine Vefanntfd)aft mit ipm mar bamalS, ©ommer 1840,\nnur von furzer Dauer, aud) famen mir uns nid)t reept naper,\nweil icp, ttvg t>cS glatten GeßcptS, ja, id) mbd)te faß fagen um\nbeßelben miden, etwas UnpeimlicpeS an ipm perauSfuplte* Vier\nfünf 3upre fpater fap id) ipn Bud)tig mieber. €r mar in SDfan;\nepem veranbert, nur nid)t barin, baß er burcpauS ©enfation\nmad)en mußte* ©onberbarermeife verfupr er babei ganz uaep\nfeinen früheren 3nfcenierungSprincipien* €*r mopnte zu jener 3cit\nZwei Xreppen poep in ber sronenßraße unb gefiel Bcp, ganz apn;\nlid) wie fruper, barin, ßd) zur Erbauung ber Vorubergepenben\nberart inS offne genßer zu fegen, baß feine Verne, (infS unb\nrecptS neben bem genßerfreuz perunterpingen. ©0 faß er ba,\n(efenb, raud)enb, maprenb bruben baS Slbenbrotp über ben\nDacpern hing*"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.7", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6536, "texte": "©ann aber erfl geraume geit fpater erfab id) aug ben\ngeitumgen, baß er ftd> einer nad) Oflaften (3apan) beflimmfen flaat*\nlieben (£ppebition angefcbloffen h<*be, beren gri| €ulen*\nbürg, ber fpafere beß 3nnernr mar. SDlaron’g ©tellung\n$u oraf gri£ Qüulenburg, ber mobl eine Vorliebe für berarfig\naparte haben mochte, mar bie benfbar befle, fo\nbaß ft'cb ihm, bem ficbtlid) Veooqugten, eine glanjenbe gufunft\nin bieten fd)ien. €*r gab and) ein Vucb über 3<*pan\nbag febr gerühmt mürbe. Xroftbem mollfe eß oved)teg mit\nibm merben, fo baß er eß fcbließlid) alg ein großeg 01ücf anfeben\nmußte, baß ftcb eine reiche, nicht mehr junge fd)leftfd)e ©ante\nin ibn oerliebte. ©ie Vermahlung fanb (laft unb eß folgten\nbalbmegg glückliche Sabre, menn baß oefühb anß ben ©d)u(ben\nunb Verlegenheiten herauf in fein, augreid)t, einen 9ftenfd)en\nglücklich $u machen. 3n biefen 3<*hwn fab id) ihn mieber, alg einen\n©eebüger, ober boeb nicht oiel jünger. €g mar in einem großen\ngirkel bei Wilhelm oen£, bem Slfrifamaler, £>ilbebranbtflraße 5.\n„Sille Sßefter, gontane, baß ich ©ie hier mieberfebe. V3ie\ngebt eß 3hneu?\"\n„Sa 1 a.\"\n„3a, la (a. oott, menn ich an bie Sluguflflraße\nunb unfre Verfe. Viel ifk nid)f babei ’rausgenommen. 3$\nmüßte benn ©ie atmnehmen.\"\n©ag Verbinblicbe, baß in ber ©cblußmenbung ju liegen febien,\nbebeutete nid)f oiel, benn ber ©pott übermog.\n3cb oerfueßte nun oon 3<*P<m unb oraf (£ulenburg in fpred)en.\nSlber er unterbrach mich unb fagte: „Sich, (affen mir bod) bag.\n3d) mill ©ie lieber mit meiner grau betont machen. 3d) bin\nnämlich oerbeiratbet.\" Unb babei mieg er, mahrenb er übermütig\n(ad)te, auf eine, ein paar ©d)rift surücf(lehenbe ©ante.\n©ie alte ©ante fclbfk batte ein unbebeufenbeg aber febr guteg\nunb freunblicbeg oeftd)t unb man fab beutlicb, baß fte, frojsbem\nfeine s?a(tung nur Ueberbeblicbkeit unb feine ©pur oon Sfafpeft\naugbrüefte, boeb nur für ihn lebte. V3ir taufebten unfre harten\nanß unb mollten ung befueben unb oon alten gelten fpreeben.\n(iß fam aber nid)t basu, benn nicht febr oiel fpater fd)ieb er\nanß bem Seben. (iß oerlief fo. ©ag Vermögen ber grau mar\nunb er besog eine £Öohnung, menn ich nicht irre gans\nin SRabe beß Oranienburgerthoreg, nur menig h*toert ©d)ritf\noon jener Sluguflflraßenecfe entfernt, mo ich ihn einige 40\nfrüher fennen gelernt batte. ©ie Verlegenheiten mürben immer\ngroßer unb er befebloß feinen £ob. ©ein Verfahren babei mar\nSOtoon 00m Wirbel hiß int geh» €r geigte ftcb übrigeng, am\nbie ©tunbe ba mar, nicht ohne eine gemiffe, menn auch nur oon\n©anfbarfeit unb mehr noch oon @harafterfenntniß biftirten Siebe\nin feiner gran unb fo fam eß benn, baß er ftcb bie grage fMte:\n„ja, menn ©u nun fort bifl, mag mirb ambann anß biefer Slrmen,\nbie nie für ftd) Renten unb banbeln fonnte? ©ag Vefle ifk, fte\nflirbt mit.\" Unb fo faßen fte benn auf bem ©opba ber immer\nober gemorbenen unb nahmen ein allereinfacbffcg Srüb*\nfkück ein. ©ie grau, ahnungglog, ließ eß ftcb febmeefen unb noch\nben Viflfen im s?unbe, traf fte bie tobtlicbe 3«t naebfte\nSlugenblicf feboß er felbfk bureb bie ©cblafe.\nmar audb ber an ben £»au£mirth gerichtete\nVrief, ber ftcb auf feinem ©ebreibtifeb oorfanb. l£r entfcbulbigte\nftcb baß er nicht hlo£ bie Diethe nicht gezahlt, fonbern\nbureb Xhun auch baß VSeiteroermiethen erfebmert habe. ©aß\nmar fein „3cb mach’ ein fcbmaqeg cn\\ babei.\"\nViel bebeutenber am 59?aron unb überhaupt ber meitautf\nVebeutenbfte beß ganjen mar gaueber.\nfebr menige ftnb mir in meinem langen Seben begegnet, bie reicher\nbeanlagt gemefen mären unb feinen habe ich fernen gelernt, an\nbem man baß, mag man bamalg ein „oenie\" nannte, fo munber*\n001 l bntte bemonffriren fbnnen, mie an ihm. mit Vor*\nbebaebt „bamalg\"; jegt benft man oott fei ©anf anberg bar über.\n9)to meiß jegt, baß ein erflen ein großeg oenie\nfein fann, ja, erfk red;t, mahrenb man ftcb ein folcbeg, in ben\n30 er unb 40 er 3<*been, ohne befUmmte moralifebe ©efefte nicht\ngut oorfMen fonnte. 3ebeg richtige oenie mar auch zugleich ein\nunb Vummel;oenie. Von biefer Siegel gab eß nur menig\nSlugnabmen.\ngaudjer erfd;ien in ben bie, mie febon\nfurj ermahnt, bei Sfltoon (tattfanben, mit großer\nfprad; aber menig, meil ihn unfer (prifebeg Xreiben eigentlich\nlangmeilte, nicht anß Mangel an literarifdjem Verftanbniß, fonbern\numgefebrt, meil er oon fünfUerifcbem ©inn mehr befaß alg mir.\n€*r fyatte bie feinere gunge unb geigte ftcb uot allem alg ber\nfritifd) Ueberlegene. ©ie §auptfacbe maren ihm bie Kneipereien,\nbie ftcb un bie anfcbloffen. Sin mir nahm er ein\ngemiffeg 3mere(fe, mag fcbmeid)e(haft\nmar. (E*r fah mid) aug feinen fingen Singen an unb fehlen babei\nfagen $u mollen: „eg ifk bod) unglaublich, mag nod> für\ns)?enfd)en oorfommen.\" Einmal lub er mid) ein, ihn $u befueben.\n©eine Wohnung mar Unfer ben Sinben, bie SRacbbarecfe oon\nKranker. Vsenn ich nicht irre, führten breite Slußentreppen, mie\nman fte in ©d)meiser ftehf, in feinem in einem\ngelegenen gimmer hinauf. 53? an fah, menn man eintrat, fofort,\nbaß er aug einem guten spaufe flammte; oon ber bekömmlichen\nOebheit einer berliner Chambre garni jeigfe ftcb niebfg, alleg\nmar eigenfbümlid) unb anheimelnb jugleid) unb flatt ber\nerfebien ein bübfd)eg Habchen, baß ben Xbee brachte.\n„3lun lieber gontane, eg ifl nett, baß ©ie gefommen ftnb.\n3d) i)ahe ©ie gebeten, um ©ie f)ent Slbenb mit einem ©id)ter\nbefannt in mad)en.\"\nit fah mohl an meinen Singen, baß ich, nach biefen feinen\nCinleifunggmorten, einen smeifen ermartefe.\n„9Sein\" (achte er „nid)f fo. ©er ©id)fer, mit bem ich ©ie\nbetont machen mill, liegt fyiet fd)on auf bem £ifd). Unb eß ifl\nniemanb anberg, alg unfer Senau. ©iefernten ihn\nnicht, baß haben ©ie mir lebten ©onnabenb freimüthig geftanben;\naber bie anbern, bie ftcb alle für Senam(£ntbufta(len Raiten,\nfernen ihn eigentlich auch nicht. SOlaron fennt bie ©ebilflieber;\nbamit fcbließt fo sto(icb feine Feigheit ab.\"\n~©ie ©ebilflieber?\"\n„3a. Unb ich freue mich, baß ©ie fte noch nicht fennen,\nbenn id) fomme babureb in bem Vergnügen, biefe\noollen ©acben oorlefen in fbnnen.\"\nUnb nun begann er. 3d) mar mag ihn ftcbtlicb\nfreute. „3a, greunb\", nahm er mieber bag sSort „ba fommt\nnun freilich unfer klaren nicht gegen an, trojsbem er ftcb’g heit\nnab einbilbef. Slber biefe baß ifl noch gar niebfg;\nhören ©ie meifer.\"\nUnb nun lag er mir aug ber erflen Slbfbeilung (nur etma\n30 ©eiten, bie aber bag Vefle enthalten, mag Senau gefebrieben\nbat) noch etliche ©acben oor: SRacb ©üben, ©ein Vilb, ©ag\nsglonblicbf, 3kad)tlid)e V3anbrung, Viffe, ©ag\n©er Einbruch auf mid) mar ein großer, übermaltigenber.\n©rei Sage fpater f)atte ich bie oebicbte. ©ag bamalg erftanbene"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.8", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7086, "texte": "(Epemplar hat mid) burch’S £eben hin begleitet unb id) lefe nod)\nbann* 3$ mürbe baß nod) öfter thun, menn id) bie oor*\ngenannten ©tüde nicht auSmenbig mußte. ©ie flnb meine Sieb;\nlinge geblieben. £)er Wehrzal)* haftet etmaS ©chmerzrenommiflifcheS\nan, aber trofjbem ftnbe id) fte fchbn hiß biefen Sag.\n3m fterbfl 1840 oerließ id) Berlin unb tarn, toie oon bem\nganzen Greife, fo auch oon ganzer ab. (Erfl fünf 3afmc fpater\nfah ich iha toieber. 3d) mar bamalS in ber ©d)ad)tfchen Sipo;\nthefe, (Ede ber griebrid)S; unb Wittelflraße. (Eines SlbenbS, auf\nbem §eimmege, fah ich mich, feine 30 ©chritt mehr oon meiner\nWohnung entfernt, oon fed)S, acht ©trolcßen, bie fofort sreiS\num mid) fd)(o|fen, angebettelt. Sille hatten bie beitragen in bie\nsbhe geflappt unb bie Wü£en unb £üte tief ’runter gezogen;\nein paar hnmpelten, einer fd)ien bueflig ober menigflenS mit fehr\nhoher ©chulter. S)iefer trat an mich (freefte mit gemachter\nSlengfllichfeit feine §anb gegen mich auS unb fagte: „§err\n3raf, bloß Smeigrofcßen.77 (ES mar gaud)er. 3$ hatte nun\nfagen fbnnen „ganzer, feien ©ie nid)t oerrüdt.77 Slber baS mare\n©pieloerberberei gemefen unb hatte oielleicht auch fonberbaren\nSluSeinanberfefmngen geführt. 3d) fad}te alfo nad) bem gefor;\nberten oelb(lücf unb meil ich ein folcheS leiber nicht ftnben fonnte,\nmußte ich mich mit einem Biergrofd)enflüd (oSlbfen, mofür id)\nunter beooten Endlingen unb heitrem 0ejol)le im\nbelobt mürbe. Balb barauf erfuhr id), baß bie biefer\nBanbe mit einer Slrt oiegelmaßigfeit unternommen mürben, immer\nin nachher 3lahe ber Sinben, unb baß fle’S babei hiß auf mehrere\nShaler brachten, bie bann fofort im sap;Mer (zmeiteS in\nber griebrichSflraße) oerfneipt mürben.\nSluS melcßen (Elementen fleh bie Banbe hab\nid) nie ffcher in Erfahrung gebracht. Wahrscheinlich fanben fte\nfleh zufällig zufammen, oielleicht aber maren eS and) einige ber\nberühmten „(Sieben Reifen auS bem ipippelfcßen Heller77, bie ben\nbamaligen eigentlichen Umgang gaucherS bilbeten. Sille ©ieben\nhaben eine OMe gefpielt. (ES maren, menn ich recht berid)tet\nbin, bie folgenben: brutto Bauer, (Ebgar Gatter, Eubmig Buhl,\nWap ©tirner, Leutnant ©t. unb Leutnant Sed)om. S)er\nflebente mar eben gaud)er felbfi\n3u biefen hmr oenannten, mit SluSnahme oon Buhl unb\n©tirner, bin ich Jtt oerfd)iebenen Seiten in menigflenS lofe\nBeziehungen getreten. Bruno Bauer fal) id), 3ahre\nfpater, als er baß Wagner feße (EonoerfationSlepifon fd;rieb, all;\nmbchentlich einmal auf ber sreuzzeitungS;S)ruderei, menn er in\nfeinen ©chmierfliefeln, mit snoten)lod unb ©chirmmüfse, oon\nSvipborf nad) Berlin hcreinfam. 3a einem fpateren Kapitel erzähl’\nich baoon. ©eine Bebeutung fleht fefl; mein oefd)ntad aber\nmar er offen geflanben nicht. Wit feinem Bruber (Ebgar mar\nid) in ben 50 er 3ahren in Cmglanb oft zufammen. (Er flanb\nmohl, in ber bem alteren Bruber um ein (Erhebliches\nnach, *oar ihm aber an Wi§ unb glüdlid)en (Einfallen überlegen.\nUnrein Beifpiel flehe hier für oiele. oleid) nad) bem ScegierungS;\nantritt Ebonig Wilhelms, mar and) (Ebgar Bauer, mie fo oiele\nglüchtlinge, oon Eonbon nad) Berlin zurüdgefehrt, fah fld) aber\nhier alSbalb in ocrmidelt unb mürbe burd) ben\nEanbgerid)tSrath oerurtheilt. (Er oerfünbete bieS feinen\nEefern in einem Eeitartifel, ber, mie folgt, anhob: „Wie ben\n3nbioibuen, fo merben and) ben Bblfcrn alle onabengefd)enfe\nnad) einer befonberen ©cala zugemeffen, (Englanb hatte oorbem\nfeinen seel, Preußen hat jcfyt fein Reichen.77 lieber meine Begeg;\nnung mit ©aint habe id) in meinem ©d)erenberg?Bucße\nZiemlich ausführlich berichtet unb Zcntnant Sechom lernte ich im\n£erb(l 48 lennen, als er, als geflungSgefangener, ober oielleicht\nauch erfl in UnterfuchungShaft, in ben oon ©panbau\nfaß. S)er Sag ifl mir unoergeßlicß. €nn Bermanbter oon mir,\nein in ber (ebenber BataillonSarzt, forberte mich Zu\nbiefer auf, bereu eigentlicher Unternehmer\nmar. £)iefer hat fleh auch fpaterhin, als er\nlangfl eine Weltberühmtheit gemorben, in einer fchbnen unb mich\nerfd)ütternben Weife als greunb Sechom’S hdamt unb feinen\ngürfprecher gemacht. Eeiber ohne (Erfolg. 3d) fage „leiber77, aber\nmahle nur auS menfd)lid)er Witempfmbung, mahrenb ich\nim Uebrigen ber friegSminifleriellen (Entfcheibung, bie Sed)om für\nimmer 00m oaterlanbifd)en Boben auSfchtoß, zuflimme. (ES giebt\neben S)inge, oott fei S)anf nicht oft, bei benen nid)t gefpaßt\nmerben barf unb mo ber auSnahmSmeife mir fliehe (Ernfl ber\n©ache (baS Weifle ifl bloS Earifari) baS oemüthlid)fein oerbietet...\nWir trafen alfo SRad)miftag bei Sechom ein. S)ie\nbrin er faß, glid) einem in einen Cnfenbahnbamm eingefchnittenen\nhatte aber nichts fonberlid) BebrüdlicheS. Sed)om\nmar lebhaft, quid, elaflifch. WaS gefprod)en mürbe, meiß id)\nnid)t meho, ich fonfl immer bei unalltaglichen oelegem\nheiten gut aufzupaffen oerflanb. lieber Sechom’S meitreS Eeben\nZu ber\\d)tcn, über feine glud)t, feinen Slufenthalt erfl in Eonbon,\nunb bann in Welbourne (mo er S)rofd)fenfutfcher mar) unb enb;\n(id) über feine SXüdfehr an bie ipeimathSthür, um an biefer aU\ngemiefen z« merben, baju ifl hier nid)t ber Ort. erzähle\nbeShalb lieber ein paar (Einzelheiten auS bem Eeben, baß bie\n„©ieben Weifen beS ipippelfchen Kellers77 bamalS führten, gleid)\nrekta refero,\n(Einige Witglieber beS Greifes oerheiratheten ftd). S)er (Erfle,\nber eS magte, mar ber feitbem fo berühmt gemorbene ©tirner.\n©eine grau hatte etmaS oelb, baS, ber Weisheit ber „(leben\nWeifen77 entfpred)enb, fofort in einem großen oefammtdlnter;\nnehmen angelegt merben follte. Wan befd)loß, eine\nfd)aft77 einzurichten unb zmar nach bemfelben baS oiele\n3ahvc fpater, oon bem praftifd) fingen Bolle zn feinem unb ber\nganzen ©tabt ©egen, glorreich burd)gefü()rt mürbe. £)ie „©ieben77\nunternahmen Reifen auf bie umliegenben S)brfer (ich hatte babei\nfein mögen, menn znm Beifpiel ©t. mit einer jungen Wek\nferin im suhflal( oerhanbelte) unb fd)loffen mit zahllofen\ntern unb BauergutSbeflgern (Eontrafte über Wilchzufuhr ab. Bon\neinem beflimmten Sage an, hatte jeber fo unb fo oiele Üuart zu\nliefern. S)aS Bureau unb bie seller;ovaume, alles ganz <moß;\nartig, befanben ftd) in ber Bernburgerflraße. S)ie Wild) fam benn\nauch, aber bie Raufer blieben auS unb nachbem fd)ließ(id) mehrere\nSage lang ein gemijfer faurer Wi(d)ton bie ganze Bernburgetv\nflraßcnluft burd)zogen hatte, fah man fleh genötigt, eines\nben ganzen Borrath in bie bamalS noch in Blüthe flehenben\nBerliner binnen ablaufen zn (affen.\nS)aS Bermbgen ber grau ©tirner mar hin.\nSlber bie „©ieben77 maren nid)t bie Eeute, fld) folcße Baga;\nteilen zn oemüthe zn nehmen. qnte Eaune blieb biefelbe,\noor allem ihr llebermuth, ber nur in gorm unb oegenflanb\nbeflanbig med)felte. ©ie trieben bergleidjen fportSmaßig unb\n©d)raubereien flau ben ihnen obenan. 3n ©tehelp’S\nhatten ftd) bamalS ein paar sorreSponbenten eingeniflet, bie\nmehrere fübbeutfd)e Blatter oon slang unb tarnen, mit polü\ntifd)en 31euigfeiten auS ber minifleriellen Oberfphare zu oerforgen\nhatten, lieber einen biefer sorreSponbenten hatten ftd) bie „©ieben77\nauS einem flid)ha(tigen ober nod) mahrfd)einlid)er nicht flicßhak\ntigen orunbe geärgert unb befd)loffen, ihn „hineinzulegen77. 3^^^n"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.9", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6627, "texte": "Sag, fo lange biefe Verfd)mbrung anhielt, erfd)ienen gaucher,\n©aint unb (£bgar Vauer an einem beflimmten Sifche ber\n©tehe(pfd;en borgehlich um $u lefen, in Wahrheit aber\num eine gefalfchte po(itifd;e Debatte ju fuhren unb\nbene 2Rachrid)ten in snxß ju fe|en. ~§einrid) toim ifl feit\nfe(t entfchlojfen. J‘ unb nun fam etma£ fo\nbaß ber am SRachbartifd) nothmenbig bie\nOlmen mußte. S)rei Sage fpater hatten bie Verfchmorenen\nben ben ganzen in ber einen ober anbern\ngeitung miebequfinben.\n<iin Opfer ber „©ieben ;/ mar ber ©chrift;\njleder ©aß, ber fogenannte „lange ©aß/y. (ix maß fed)ß guß\nunb befleißigte (Ich einer biefer orbße fa(l gleichtommenben\nlichfeit, morauf hi« er ftd) naturlid) fomifd;e gigur behanbelt\nfah* 3mmer neue ©paße bariirten baß alte Shema bom oudi;\nber, baß aber erfl Anfang ber 50er tbo bie sippelfd;en\nfchon nicht mehr epifirten ober bod) nach aden ©eiten W'\n(loben unb berflogcn maren, im ober einem anbern\nidu(lrirten V3ihblatte feinen glorreidjen Slbfchluß fanb. S)er lange\n©aß mar bamal£ politifd;er in unb baß\n®isblattbilb, ba£ ftd) mit ihm befchaftigte, geigte\naufragenb, bie beiben Shurme bon Slotre S)ame. sluf einem\nbiefer Shurme aber (lanb Napoleon, unmirfch unb halb\nberlegen, meil ihm bie Zigarre mar. 3«beffen §ulfe\nmar nah* S)er mit feinem sopf gcrabe an bie Valuflrabe\nreichenbe ©aß fam eine tnrse pfeife raud;enb boruber unb mürbe\nbenn auch bon £ouis Napoleon angerufen unb famerabfd)aft(ich\num geuer angefprochen.\n3n biefem Vilbe, bei ©aß’ Popularität fein publifum\nfanb, lebte freilich fchon gans bie mobernere gorm be£\nmiefte im Sßefentlichen noch in oultigfeit i(l; ber\nliehe V3is aber mar biel biel boshafter, perfonlid) beleibigenber,\nbor adern unenblid) überheblicher, (ix lief barauf hinauf, ade\n£Belt außer ber eigenen merthen perfon, bumm hinsu(leden\nunb greunb unb geinb bupiren. S)ie £u(l baran beherrfchte\nbie bamalige potenzierte 03lenfd)heit, ober hoch bie, bie fid)\nbafur hielten, mit einer gerabeju biabolifd;en oemalt. (iß mar\neine oei(Mfrantheit ber höheren ©tanbe, legier Svefl jener\nliehen 3eonie, bie zur ben ganzen Son beflimmt\nhatte. €9hr perfonlid) fehlt jebeS Organ bafur. 3eh ftnb\neinfach albern, (iß i(l nid)tß, alß perfonen in ben spril fehiefen,\n£eute, bie meifl fluger B'nb bie, bie fid) über fte erheben\nmochten.\n3n biefem S)upirung3fanati£mu£ maren bie ~©ieben/y groß,\nmobei fte ftch felber bejlanbig befd)ummelten unb ihre\nSRieberlage, menn fte ftd) ertappt fahen, mit\nertrugen, ©nmal mar gaud)er SVodjen lang fortgemefen.\ner miebertam, erzählte er oon feinen oveifeabenteuern in\n©panien unb ©ubfranfreich unb gab bie glanzenbflen\nrungen. £>aß ging fo eine ganze V3ei(e. S)ann aber unterbrach\nihn £ubmig Vuhl unb fagte: „S)u Vater ber £uge. 3ch habe\nVud), S)u ba£ adeß genommen hafl/ Zufadig auch\ngelefen. S)u marft in 2lhlbeef, aber nicht in pan. ©uch S>ir\nein publifum.\"*)\n33alb nad) ben SDlarztagen, ot>cr biedeid)t and) fd)on uorljer,\noerlor id) Saufet auf lange geit anß bem oe(td)t unt) fah ihn\nerfl ungefähr 3at>re fpatcr in Bonbon n>iet>er* 2lber and)\nba ö(cid>* 3$ *uar fd)on 3afm «nb Sag ba, alß id) ihn\neine£ Sage£ bei bem eben ermahnten ijwnrid) Veta (oergl. bic\n2lnmertung) traf, ber im korben ber ©tabt, in pratt;©treet\nmohnte. Veta’£ £»au£ mar ein 3Mbezmou3 für adeßf mag bamalg\nbon beutfehen politifern unb ©d)rift(ledern in £onbon lebte* ©eine\nbittet maren nid>t groß, aber feine £erzenggute beflo großer;\ner mürbe nid)t mübe z« geben unb mag er mit feinen gichtefchen\ngingern fid) fermer oerbiente, baß gab er leichter fyanb mieber\nfort, (ix mar and) in biefem punft, mie in adern, fritiflog.\n2lher eine gute, treue ©eele, mag niemanb beffer mußte, alß\ngaud;er. S)araug mode man aber nicf>t fließen, baß gaud;er\nbiefe oute mißhraud)t S)ag tonnte nicht gut fein, gaucher\nfab fid) feine £eute fehr fd)arf an unb möbelte banach fein\nBenehmen; fo gemiß er, aufg oanze l)in angefehn, ein pump;\ngenie mar, fo mar er bod) bod olefpeft bor bem ©cherflein ber\nVSittme. £)ag ml)m er nid)t Viedeicht and) bloß beßfyalb nicht,\nmed eß ihm z« menig mar. (ix hatte, mie mancher anbre, baß\nPrincip, ftd) nid)t mit tonigteiten abjugeben. 2Bag ihn tro|\nbiefeg principg immer mieber ju Veta führte, mar einfach\n2tnhang(id)feit anß gemeinfchaftlid) ber lebten berliner Sagen her\nunb mehr noch ein Sftefpefr bor bem eigenartigen Vetafchen latent.\n„0, biefe oartenlaukl\" pflegte er „SVenn biefer\nQirrnfl svei£, biefer Varbaroffa bon Leipzig, nur einen ©chimmer\nbon S)antbarfeit hatte, fo hatte er ben Veta langfl in oolb\ngefaßt. Meß mß er ijl, iff er burch biefen. £)ag (Einzige, mag\nman lefen fann, (lammt aug Veta’g geber. Unb mag thut er?\n3ch glaube er zahlt ihm ein 3ahrgeha(t. Mex mag heißt bag?\nmß i(l baß? (iß i(l ein ipungerpfennig.\" ©o ging eß meiter.\nVeta faß babei unb freute ftd; natürlich, benn meiner ©chrift;\n(Mer freute fid) nicht, menn in biefem ©til auf SMafteur unb\nVerleger gemeftert mirb; er hielt eß aber bod; jebegmal für\nangebracht, ben „Varbarojfa bon Leipzig\" ju bertheibigen. £)ieg\nmar auch nur in ber Orbnung. to, mag fonfl immer ihm\nfehlen mochte, mar adeg in adern fehr fplenbib gegen Veta unb\nmag gaucher zu beß Verherrlichung fagte, mar ziemlich\nflarf übertrieben. Vetag Verbienfle um bie oartenlaube maren\nnicht gering, 3eglicheg mag er fchrieb, laß fid) gut unb entbehrte\nnicht eineg gemifen, ja mitunter großen 3utere(feg. 2lber eß mar\nbod; beinah adeg entlehnt unb feine oabe beflanb (ebiglich barin,\nadeg mag er in ben englifchen Vlatfern fanb, in eine Vetafd)e\ngorm umzugießen. Smrd) biefe gorm gemann eß mitunter, aber\nbod; nur fehr augnahmgmeife unb gaud;er£ gehler mar, baß er\nbiefe 2lugnahmen zur lieget erhob.\n(iineß Sageg, alg mir bag Vetafdje £»aug in pratt;©treet\nberließen, fagte ganzer zu mir: „tonen ©ie £onbon?\"\n//3a, mag heißt fennenl konnte biedeicht fagen „ja/y,\nbenn ich flaniere biel umher. Slber ift hoch *bof)l nichtiger,\nmenn ich fage „nein./;\npracifteren mir bie grage. tonen ©ie bie SOMofem\nfneipen in Olb^apping?/y\n„Vein./y\n„Ober bie in V3e(!min(ler?y/\n\nk\n*) Sitte biefe oorgebenb erjagten ®efcf)icf)ten ber „fscben 7\nber Sttitte ber 40 er berbanfe icf) meinem, feit nun fad 20 bit*\ngorbenen greunbe auf ben id) nod) in jurüeffomme.\nSBenn\nliepen alles mabr ig) fo gnbet ficf> oietteicf>t mer, ber bie gebier richtig gellt.\nSlllerbingS erigiert mobl nur einer noch, ber baju fähig ig: Submig\nHab biefen einen id) nicht bloS ju SUcf)tiggettnngen, fonbern m attem\nauch i« SDWttheilungcn über bic „(Sieben'' überhaupt bringenbg aufgeforbert haben,\n©enn SSerlin hat faum jemals natürlich ben einen (großen abgerechnet, ber\num jene gelt noch bic repibierte intereffantere £eute gefehn, als\nbiefe „Sieben\"."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.10", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6593, "texte": "„Slein.\"\n„Ober unb 3ut)t)?\n„fftein,\"\n„2Run, bann meiß ich, mie’3 (lebt unb baß ©ie ftcb noch im\n©tanbe ber Unfcßulb beftnben, 3$ bin übrigenO, menn e 3\npaßt, jeben 21ugenblicb bereit, gübrer $u machen. Tonnen\n©ie morgen 21benb? sftan muß mal anfangen,\"\n3d> fagte ihm, baß mir nichts Siebere3 paffteren bbnne unb\nnun begann ein oblliger surfu3, ber ftcb über einen ganzen\nhinter bin £Bir mecbfelten babei mit „bod) oben\"\nunb ~tief unten\", sBenn mir mb an einem Sag bi3 sum ©bip*\nh»6tel in oreenmid) ober gar hib ju ©tar unb (harter in Süd);\nmonb verfliegen bitten, maren mir am anbern Sag in ben tollflen\n©pelunlen, mobin un3 bann ein oon mittlerem\nSlang, ein S3efannter gaud)er3, $u bereiten pflegte, £sen 2>ertebr\nsmifcben biefem gauegerfeben S3efannten unb ben 2Serbred)ern, bie\nfeine geliebte beerbe bilbeten, $u febn, mar immer ein hoebgenuß.\nEin noch größerer beflanb barin, bie verglichen mit unfren\nberliner Slabaubrübern oft feinen unb babei bmnoriflifcben\ngormen $u beobad;ten, bie in biefer SÖerbrecbermelt anjutreffen\nmaren. Eigentlicher snoti3mu3 ifl nur bei un3 $u (lubieren,\nS)iefe gabrten burd; bie febr unofftjielle £öelt oon Bonbon\nmährten eine geraume Seit, 2113 mir fcgließlicb ©d;id)t bamit\nmachten, tarnen Sanbpartieen an bie Sleibe, richtiger vielleicht\nmeite in bie Sonboner Umgegenb, Eine 3 Sage 3,\nnaebbem mir ben Vormittag in einer 2Berbe;sneipe biebt bei\nS)omning;©treet (©träfe, barin bie febr unfegeinbaren S3au(id;;\nfeiten beb 21u3martigen 21mte3 gelegen ftnb) sugebrad;t bitten,\nnahmen mir unfren £Beg, über bie £Be(lmin(lerbrücbe, nad; ©üben\nunb febritten auf sennington;Eommon unb bann auf Slormoob\nunb jene reijenben sBatb; unb SBiefengrünbe su, bie ben Erpflal;\neinfaffen, Seife, burd)ftd)tige Sflebel lagen über ber Sanb;\nfefaft, zugleich aber mar e 3 früblingOfrifd), fo baß un3 bie Suft\nbeinah trug unb bab €Dlarfehleren feine €9lübe mad;te, gaud)er\nbatte feinen beflen Sag unb fprubelte nur fo, mobei mir, neben;\nberlaufenb, bie gejlattet fein mag, baß ich, mit 21u3;\nnähme oon 3M3marcf oon biefem bann freilich üt einem guten\n21bflanb feinen SOlenfcgen $u nennen müßte, ber bie oabe\ngei(lreid)en unb unerfcgopflicben über |eben oegen;\nflanb, in einem fo eminenten orabe gehabt batte mie gaueber.\nEr fegmagte nie blo3 brauf 103, jeber spieb faß. Ein paar\n©age ftnb mir noch oon |enem ©pajiergange her in Erinnerung\ngeblieben, SÖ3ir fpracben oon Berlin unb xd) erzählte grabe oon\neinem neuen „oolfOtbümlicgen Unternehmen\", oon bem ich, ben\nSag oorber, in ber SSofftfcgen Scitmtg gelefen gatte, „S)a3 fann\nnichts merben\" replicierte gaud)er, „in Berlin glüefen immer\nnur ©acben, bie’n orofcgen loflen.\" Ein ©ag oon flupenber\nBBei3geit, [ber au fond and) gente nod; richtig ifl, 3m\nmeitren Sauf unfres oefpracg3 oom hunbertflen auf 3 Saufenbfle\nfommenb, famen mir and; auf bab Sbema: unb\n2So(f3(ieb,c gaueber, gans feiner Slatur entfprecbenb, fd;marmte\nfelbfloerjlanblicg für alle 3 SBoMiebgafte, befonber3 auf bem\nGebiete beb srieg3; unb ©olbafenliebeO, unb plbglicg feinen ©chritf\nangaltenb unb ftcb in fegenb, hob er mit 2(pplomb unb\ngans flrablcnb oor Vergnügen an:\nUnb menn ber große griebridh fommt\nUnb flopft blo3 auf bie £>ofen,\nau3 bie 3^eicb3armee,\nunb granjofen,\nfeben ©ie, gontane, ba3 ifl ma3, ba3 batte felbfl unfer großer\ns?aron nid)t getonnt 1 Unb menn ich bann gar erjf an 25ater\no(eim benfel oott, ma3 mürbe ber alte ipalberfiabter\nfür’n oeftcbt gemadßt fyahen, menn man ihm oor bunbert\ngefagt batte, biefer eben oon mir citierte oaflfenbauer mürbe feine\nfammtlicben orena hier lieber um etliche überbauern,\nUnb bod) ifl e 3 fo, 01eim ifl oergeflfen, Ssolf, 950(f; aUe3\nanbre ifl Unftnn,\"\nUnfre bi3 meit in ©urrep bmein, bauerten bureb\nba3 ganje grübfabr 57 bm unb a!3 mir enblich auch bamit\nabfcßloffen, manbten mir un3 bem gaucber3 recht eigene\n(id;fle Romaine mar, ben über bie ganje Eitp bm oerbreiteten\n„Debating Clubs“. S)ie meiflen befanben ftdf) in\nunb ein paar engen SRacbbarftraßen, alfo in bem oerbaltnißmaßig\nfleinen ouartier jmifeben unb — ein\npaar anbre maren in orap3 3ttm£cme, ®ie’3 ba bWttg/\nmar überall ba3felbe, Sifd) unb ©tüble febr primitio; man\nbeflellte ftcb ©tont ober pale ale ober Whisky unb baju einen\nmutton chop ober welsh rabbit (maliftfcbe3 Kaninchen),\n„maliftfebe /y unferm „falfcben safen\", S)enn\noon Kaninchen nichts brin, oielmebr mar e 3 eine mit\nEbeflerfafe belegte bie aber berart gebaefen mar,\nbaß safe unb Weißbrot eine Einheit bilbeten, E 3 feßmeefte\nfebr gut, mar aber ungefunb. Unb mabrenb man ftcb’3 feßmeefen\nließ, erfebien in gront ber oefellfcbaft ber oon\nGetier, um bie Debatte beb 21benb3 einjuleiten, 3d) bin biefen\nIKebnern immer febr aufmerffam unb febr tbeilnabm3ooll gefolgt,\nbenn e 3 maren immer gefebeiterte bie ftcb t>urch biefe\nihre, (let3 mit £Bürbe, ja, fogar mit „(Micher\nrung;/ oorgetragenen Sieben, ihren Seben3unterba(t oerbienen\nten, S3land)em fab man an, baß er, ber oielleicbt brauf unb\nbran gemefen mar, ein berühmter Slboofat ober ein\ntarier $u merben, nun ftcb bergeben mußte, bloßen\nfcbnittOpbiliflern ein ©tücflein ihm felber lächerlich erfeßeinenber\npolitifeber sBei3beit oorjutragen, ie ftcb benten laßt, möbelte\nftcb Vortrag biefer Seute febr nach bem ba3 fte\noor ftd; faben, 2Bar id; beifpie!3meife mit ein paar ©pießbür;\ngern au 3 ber 2Rad)barfcbaft ganj allein ba, fo mar ich Senge,\nmie leicßt ber Slebner e 3 nahm; oon bem Moment an aber, mo\nganzer erfebien unb ftcb «eben mich fegte, belebte ftcb ba3 oeftcbt\nbeb „SHaterO\" unb e 3 mar ftd;tlicb, baß er fein Sieb „auf\neinen höheren Son\" $u (limmen begann. Slur febr au3nabm&\nmeife mar gaud;er in ber Saune, bab sur Debatte flebenbe Sbema\nfeinerfeit3 auftunebmen unb menn e 3 aber gefeßab,\nfo mar e 3 |ebe3mal ein Sriumpb für ihn unb ber mehr ober\nmeniger in bie Enge getriebene gad;rebner mar Uug genug, ftcb\nbem Entbufta3mu3 ber SSerfammlung anjufcbließen, gaueber\nfprad; bei biefen oelegenbeiten immer febr gut unb migig, aber\nbab mar e 3 bod; nicht, ma3 ihm ben ©ieg in biefem Greife\nfreherte; ma3 man am meinen an ihm bemunberte, mar fein\ngroßem Riffen. Er mußte ba3 aud) unb fuhr beObalb gern ba3\nfeßmere oefcbüg auf. Einen tleinen shop-keeper, ber mir eim\nmal bemunbernb „he knows everything“, feb ich noch\nbeutlich oor mir.\n3cb i« t>iefen einen ganzen hinter lang\nau 3, bann mürbe eb mir aber langmeilig, mb mir gaueber fo\nmenig übel nahm, baß er mir umgekehrt, sur Belohnung für\nmeine hib babin bemiefene 21u3bauer, etma3 „hohere3\" oerfpracb,\n„Einige grembe ba neulich einen internationalen herein\ngegrünbet, auch ein paar Englanber ftnb mit babei; ba merbe\nich ©ie einfübren, 3$ mir, e 3 muß machen/7"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.11", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7017, "texte": "„Sie heißt benn t>er (£(ub?/y\nift fein (£lub; mir haben baß Sort abftd)t(icf> vermieben.\nift, mie ich fchon faste, eine internationale oefellfd)aft,\nSenfehen anß aller feeren Sanber; ©prachmirrmarr. Unb banad)\nhaben mir benn auch ben tarnen gemahlt. £)ie oefellfchaft\nheißt „Vabel\".\n3cf) fanb baß fef)r hübfeh, lief mich einführen mb habe,\nma£ mir in beutfd)er ©prad)e nie pafftert ift, auch einmal,\nenglifd), einen Vortrag in eben biefer oefellfd)aft galten.\nVorüber, meiß id> nid)t mehr, ift and) gleichgültig. Slber ba£\nmeiß ich, baß bie oefellfchaft überhaupt fef>tr intereffant mar,\nvielleicht meil bas „thou comest in such a questio-\nnable shape“ auf jeben in biefer oefellfchaft munber*\nvoll paffe. Manche meiß id) noch mit tarnen $u nennen unb\nihr Vilb fleht mir noch beutlid) vor ber ©eele. £)a tvar Sr.\nsp>epmann, ber ~©d)leften, fein ipeimathlanb\" gans vergeffenb,\nsum (£nglanber gemorben tvar, ober ftd) menig(ten£ barauf I)in\naubfpielte; ba mar Sr. 53ühring, Perpetuum mobile*©ud)er\nunb £iftehoenie; ba mar Sr. Vernarb (gransofe) ber, mie man\nftd) erzählte, bem Orftni bie bomben angefertigt hatte; ba mar\nein Sr. Vlpthe, ber Seitartifel für S. iperalb ober S. Slbver*\ntifer fchrieb; ba mar Sr. Sofabtni, ein bilbhübfeher gried)ifd)er\n3ube; ba mar fch lief lieh ein blaffer, harmlofer, jmifefen Sener;\nunb Setter*©ee geborener @d)tvebe, Walgreen, feinet\nSeichend ein oartner, ber ftd), gleich mir, in biefe sum Xheil fehr\nfühne oefellfd)aft nur verirrt hatte.\n3d) mill ein paar £)etaS au 3 ber Vabehoefellfd)aft mit ihm\nbeginnen. &ß mürbe von einem in 3talien vorgefommenen,\naber ergebnislos verlaufenen politifchen Verbrechen gefprod)en.\nWalgreen fagte: „©chanblich; biefeS emige Vombenmerfen; ich\nliefe ben serl mit gangen fneifen.\" 53er OrftnhSann, sÜcr.\nVernarb, ber ihm gegenüber faf, fah ihn eine Seile lachelnb an.\n53ann fagte er: „Serfmürbig. 3mmer mieber biefelbe (£rfchei*\nnung. Sille harmlofen Senfd)en ftnt> für fbpfen unb rabern,\nmahrenb mir, von gad), mß bie ©ad)e hoch fehr überlegen.\"\n€£ machte auf mß Sille einen grofen ©nbruef, benn mit Sr.\nVernarb, fo fromm unb milb er mar, feiner ganzen\nVergangenheit nach, nicht $u fpafen.\nVon Sr. Vlpthe lebt mir ein anbre£ Sort in\nber ©eele fort, ein noch viel mahrere& €iner von ben vielen\ns>utfd)en, bie jugegen maren, (tritt ftd) mit Vlpthe in fehr recht*\nhaberifefer Seife über bie Shmfprache eines [englifcfen Sorten\nunb mürbe babei immer heftiger, gulefst fagte Vlpthe: „Senn\nich ©ie fo (freiten fehe, betätigt ftch mir ber oft gehörte ©afc,\nbaf bie £)eutfd)en ba3 eingebilbetfte Volf ftnb.\" „The Germans\nare the most conceited people of the world.“ 3d) halte biefen\n©a£ für richtig unb (teile bie Heine oefd)id)te nur beShcilb\nher, meil bie £)eutfd)en baß nie glauben, ©ie halten ftch 3ans\naufrichtig für foloffal befefeiben. £)ieß ift aber grunbfalfd). £>ie\nbefefeibenften, (a lad)erlid)ermeife bie einzig befcheibenen, frnb bie\n€nglanber. ©ie haben freilich einen ungeheuren nationalen 53üm\nfei, aber in bem, mß fte perfbnlid) leiften, orbnen fte ftd) gern\nunter. Vei ben s!)eutfchen ift eß umgefehrt, mar fo,\neh man „53eutfd)lanb, £)eutfd)lanb über alles\" fang. Unb feit\nman eß fingt, ift eß in biefer nicht viel beffer gemorben.\nSlm meiften Vergnügen habe id) von Sr. sp» ep mann unb\nSr. £)ühring gehabt. 3$ nenne fte immer noch „Sifter\",\nmeil ich fte mir unter einem einfachen „sp»erryy gar nicht vorjtellen\nfann. sp»epmann mar ein Keiner (£itp;saufmann, immer in\noefd)üften unb immer in ©chulben. 3n biefen nod) tiefer alß\nin jenen. €r hatte eine VreSlauer SajorStodger sur grau,\nburd) eS einigermaßen gerechtfertigt tvirb, baß er feinen alfegen\n©ohn auf ben tarnen ~^ercp/y hm taufen lagen. sllfo\n§epmann. €*S tvar mir biefe SRamenSjufammengeEung\neine ÜueEe beganbiger tvaS ich bm genialen €*rgnber\nauch bffen auSfprad). Sahrenb meiner £onboner Sage tvarb\nübrigens, tvorauf ich fpater furs jurueffomme, bem „sercp\" noch\nein Vruberd)en geboren. Db er „©ouglaS\" getauft tvurbe, tveiß\nid) nicht mehr. 3g) muß eS übrigens sp»epmann lagen, baß er\nein gefcßeibfeS tvar unb fann ihm nur vortverfen, baß\ner von feiner oefd)eibfheit einen ettvaS mit gehenben Gebrauch\nmachte, fotvohl in ber ©ebaffe, tvie in feinen ©pefm\nlationen. Veibe tvaren von einer feltenen Unverfrorenheit getragen.\nslnt größten aber ertvieS er geh in ber Seit, tvo Sr. ©uhring,\nunfer XifteEoenie, ben ganzen VabelfreiS burch eine von ihm\ngemachte „großartige\" €rgnbung in Aufregung unb ©taunen\nverfept hatte, ©iefe €rgnbung beganb in ben, feifbem aEer*\nbingS mehr ober tveniger berühmt getvorbenen sohlengltern.\n©ie spergeEung erfolgte, tvenn id) nicht irre, fo, baß er fang;\ngroße, auS ©agemehl unb Xheer ober gemifeßte kugeln\nformte unb biefe kugeln bis sur Verfoßlung glußte. gur ben\nspauSgebraud) haben geh biefe kugeln, fo viel id) tveiß, auch\nleiblich betvaßrt. s(ber folcß ein Erfolg im kleinen tvar nicht\nbaS, tvonad) ein Sann tvie ©ußring, ber bie Seit auS ben\nEngeln unb babei vor aEem viel oelb verbienen tvoEte,\nburgete, tveSßalb er auf ben ungeheuerlichen oebanfen fam, bie\n©eSinficierung ber mit §ulfe feiner porbfen Boßlern\nfugein Sie man 150 3aßre frußer vor oibraltar\nfeßtvimmenbe Vatterien erridptet hatte, fo foEte jept, am\nquai Bin, eine ganje glotte von giltergbßen aufgefaßren tverben\nunb immer an ben SunbungSgeEen beS großen sanalifationS;\nnepeS. 3luf bie Seife, fo hieß eS, fomme nur ein tvagerflarer\nSugrom (einige Vegeigerte fpraeßen fogar von ber Sbglicßfeit\nbeS XrinfenS) in ben gluß unb alle £agigfeiten unb gaßrlicßfeiten\nbei Qtßolera unb aßnlicßen (Spibemien tvaren ein für aEemal\nbefeitigt. spepmann, gans auS bem spauScßen, faß auch fnr gcß\nperfbnlicß enblicß bie Sdt gefommen, bureß einen großen @oup\nbie in €rgaunen ju fepen unb übernaßm bie gefeßaft;\nließe ©eite beS Unternehmens. ©aS tvar, baS „Govern-\nment“ von ber epod)emacßenben Sicßtigfeit ber ©aeße ju\njeugen unb Veta, tvie immer, tvurbe Beranbeorbert, um ben\nnbtßigen VegeigrungSartifel in bie ju lancieren. (£r tßat\neS aueß mit ber ißm eignen VegeigrungSfaßigfeit. 3*h fah\nfcßuttelnb bem aEen $u unb als eS mir $u arg mürbe, raffte id)\nmid) $u bem ©ape jufammen „baß icß bieS aEeS für einen\ngroßen Ungnn hielte.\" Slber ba fam icß feßbn an, aEeS brang heftig\nauf mieß da, am meigen natürlich spepmann, ber tverbenbe Sagen;\nSiEionair, ber benn and) auf bem ganb, aEe Vegeßungen\nju mir absubrecßen. 3abegen er befann gcß tvieber, aEeS flang\ntvieber ein unb als ber feßon ertvaßnte jtveite „junge §epmann/y\nfeine oeburt tvar gerabe in bie „allergrößte 3dt\" gefaEen\ngetauft tverben foEte, tvurben meine grau unb icß, beSgldcßen\ngaueßer unb grau unb tvenn icß nicht irre auch Sr. 33(ptße sur\nSaufe gelaben. ©iefe fanb in ©avop;©treet (bießt am ©tranb),\ntvo gcß bie beutfeße sapeEe befanb, gatt unb naeß bort voE;\nRogenern feierlidpen 2lft fußren tvir nad) einem repenben ©quare\nin (EambemSotvn, tvo ipepmann feine Soßnung hatte. ©aS\nSaßl tvar unb eS erfd)ienen ©elifategen, tvie ge mir\nnie tvieber vor Singen gefommen gnb; id) ließ eS mir gut\nfcßmed'en unb tvar in ©timmung. ©ie"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.12", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6754, "texte": "frhaft nicht minber. Nach aber, cß Jammerte frhon, atö\nwir mß eben in einen oorgebauten (£rler, oon ibem anß man\nüber t>en ganzen ©quare fab, batten, zeigte gaucher\nauf ein paar oeffa(ten, bie mit ernffen oeftd)tern oor bem £»aufe\nauf unb ab fchritten. „£)a£ ftnb beadles\" fagte er (eife $u mir*\n£)enn er hatte, wie faff auf jebem oebiet, fo auch auf biefem,\neine feine ©achlenntniff. „Beable?\" fragte icb, findig geworben;\n„ein Beable iff boeb fo oiel wie ein (gpelutor.\" „51derbing£\"\nantwortete gaucher unb (achte* „3a, gibt baß un£?\"*. „Nein,\nnnß nicht, wenigffen£ nicht 3b*ten unb mir* s(ber unfrem greunbe\n§epmann. £)er arme ser( iff eingefrhloffen; er fyat beute nur\nben einen Sroff „my Home is my castle“, beraub aberbarfer\nnicht*\" bauerte benn auch nicht lange mehr, fo war ade£\nmß um mW her borging, in ber Keinen Saufgefedfrhaft ruchbar\ngeworben unb meine grau lam in ein (eife£ gittern* Bleiben\nwollte fte nicht langer unb geben, ja, bejfen getraute fte ftch\nerff recht nicht; fte konnte ja anß Verfrben mit berhaftet werben*\n©chliefflid) inbeffen, mß fyaif cß! Unb fo burchbrachen wir benn,\nhalb in ©dffred unb halb in Weiterleit, ben um unfren greunb\nWepmann gezogenen Qtorbon*\ntiefer Vorgang unb faff nicht minber ber tro£ feiner Ver;\nxndthext eifrig weitergefponnene ber „£>cOinficierung ber\nSbemfe\", machte cß, baff ich mich ber Babel;oefrdfchaft\netwa£ jurudjog unb eine Seitlang feinet ihrer mehr\nfab» Siuch bie befreunbeteren nicht* £>aß würbe benn auch\norunb, baff ich einer gefflichleit nicht beiwohnte, bie greunb\ngaucher gerabe bamaW gab unb bie feinen ohnehin oorbanbenen\naiß „decidedly clever fellow“ in ber ganzen beutfehen\nKolonie noch erheblich ffeigerte* £)iefe bamaW oiel befprochene\ngefllichleit, bie halb, unb noch über halb hinauf, ein politifcher\n511 t war, entfprang ber mehr unb mehr bei gaucher heranreifenben\nVorffedung, baff feine Nebalteurfrhaft er war Nebalteur am\nCorning ©tar ctmß $u ftiexneß für ihn fei unb baff irgenb\netwa£ gefchebn muffe, feine gefellfchaftliche $u oerbeffern.\n3?ach einigem Nachfinnen baruber, mß ftch *>a wo(>l frun laffe/\nlam er $u bem Nefultat, baff nur ber Bifchof oon Opforb,\nein ©obn ober €*nle( beß berühmten VSilberforce, ihm biefen\n£)ienff gefedfrhaftlicher Erhebung leiffen lonne, mßfyaih all fein\nbrachten banach ging, eben biefen Bifchof ber in einer VSeife,\nwie wir mW bas laum oorffeilen lonnen, aW ein\nnon plus ultra galt in fein WcuW einjulaben,\num ihn hier an einer $u gebenben ©oiree tbeilnehmen $u febn!\nWierum brebte ftch nun mehrere Wochen lang %and>cxß hoffen\nunb langen* 51dem oorauf ffanb ihm feff, baff eine ©oiree,\nwie bie oon ihm geplante, in bem mehr aiß befcheibenen £aufe,\ner $u jener geit bewohnte, nicht gegeben werben lonne,\nweshalb ftch aW erflcß baß Siethen einer neuen in\neinem moglichff fafbionablen ©tabttbeil gelegenen VSobnung\nS)a3 oewünfrhte fanb ftch benn auch* mietbete\nauf 4 Wochen eine eingerichtete glucht oon gimmern\nin £Beffbourne;Serrace unb fchritt nun sur dinlabung beß Bifrhof&\nUnb richtig, ber Bifdfrf fagte ju* oallonierte Wiener würben\nengagiert, eine beutfehe ©angerin fanb ftch Wie immer unb ein\n„Qtonfectioner\" unb Traiteur) in\nnahm bie SSerforgung mit ©peif unb £ranl* Um p brannten\nalle fronen, ifubren oor, grau gaucher ffanb im €rffen\n©tod auf bem 55orf(ur £reppenmunbung unb ©alon\nunb empfing ihre oaffe,\nbenn ber, um ben ba£ infeeniert würbe, war noch immer\nnicht ba* £)a, wer betreibt baß o(ud, erfd;ien ber 53ifchof\noon Opforb mit bem ihm eignen woblwollenben £ad;eln, begruffte\nbie beß W<mfe£, oerneigte ftch fowobl gegen gaucher\nwie gegen bie junachff ©tebenben unb fchritt bann langfam burch\nbie brei geffraume, bie er, nach Ablehnung einer (£rfrifchung unb\nunter erneuten Verneigungen gegen bie Verfammlung, in lang;\nfamem £empo wieber oerlieff* ©eine Slnwefenbeit batte leine\n5 Minuten gebauert, ber 3wed aber war erreicht, benn am\nanbern borgen ffanb in allen geitungen: „Yesterday took place\na splendid evening party at Mr. and Mrs. Faucher, Westbourne\nTerrace; the Bishop of Oxford was present“. Sftad) biefem Sage\nwürbe erbrudt oon oelboerbinblicbleiten, nicht mehr in\nSRabe feiner auf oier Wochen oon ihm\ngefebn, 50g oielmebr weit weit fort, in eine gans anbre WimmeW;\ngegenb. £>aß war im 3anuar 58*\n3m gebruar lamen wir un£ wieber naher, beim eß xndten\nje§t bie Sage ber Vermahlung jwifchen griebrich 9B&\nbeim unb Victoria heran* 3cb fyattc baruber für eine\nberliner Leitung §u berichten unb ba ganzer oorbatte, ftch eben;\nfalW aiß „own correspondent“ \\d) weiff nid;t mehr für welch\nober Vlatt ober mMd)t auch für\nfeinen Moming Star ju inffaüiren, fo lam er taglid) auf bie\noefanbtfchaft, wo wir un£ trafen unb unfre Wofftmngen ober\nVefurd)tungen\nmöglich fein würbe, für mß $u befebaffen* oraf Vern;\nfforff, wie immer bie oute felbff, brang bem fyofi\nmarfchallamte burch fr belamen wir unfere „SideW/y. 51ber\ni)infid)tixd) biefer SideW felbff, waltete hoch ein groffer Unterfchieb;\ngaucheW Sidet war, xd), oiel oornebmer, aber meinet oiel\nbequemer* ©0 i)attc ber gufall mß Veiben geholfen, benn fo\ngewiff ich jeberjeit für Vequemlichleit war, fo gewiff war ganzer\nfür grande representation unb wenn er $u biefem gwed and)\nin fpanifche ©tiefe! gefcbnallt worben Ware. €in wenig baoon\nwar nun wirllicb ber gad, benn bie ihm geworbne\nlegte ihm bie Verpflichtung auf, in £>ofcoffum $u erfcheinen:\nfchwarjfeibne ©trumpfe unb ©ehnadenfehube, grad\nquinze, £)reimaffer unb oa(anferiebegen* batte baß\nruiniert, für gaud;er aber, ben sg?ann bon Westbournc-\nTerrace, war\nfrb ich fru benn and; in pontificalibus. (£r madffte ftch\ngut unb Wufft auch* barauf war bie Srauung in ©t*\nid; faff, oott weiff burd)\n3rrtbum, bicht i)intcx ber pompofen oon ©utberlanb\nunb ihren swei Sbchtern, ade brei burch froe ©chbnbeit berühmt,\nunb oergaff baruber meinen gaudjer, ben ich *><wn and) wabrenb\nber ganzen gefflichleit nicht wieber ju feben belam. S)en anbexn\nNachmittag aber, ich eben meinen geffberid;t beenbet, lam\ner oon feiner Nebaltion anß ju mir unb meine\ngrau lieff ftch oerleiten, ihm baß, mß xd) über bie\nfrier gefrhrieben i)attc, oorjulefen* €r wiegte ben sopf babei hin\nunb kr unb fagte: „3a, ja, man lann cß and; fo machen;\ngans gut*\" €ß war aber erftchtlid), baff ihm wenig gefaden\nbatte, mß ich frm jwar nicht übel nahm, aber in feiner ooden\nBerechtigung bod; nicht gans erlannte, nach meiner bamaligen\n©tedungnabme ju fold)en Gingen and; nicht erlennen lonnte*\nS)enn mir ffedte ju jener Seit ber unter 01a$brenner unb Bed;\nmann unb unter beffanbiger klture fchredlid;er Sortwige heran;\ngewad)fene ©pree;sltbener noch oiel ju ffarl im oeblut, um\nfolcben Berid)t überhaupt fchreiben ju lonnen* 51 Heß war oer;\nmutblich ohne red;te Sanier. 3ch ötng baoon au£, baff barauf\nanlame, bie patriotifeffen unb lopalen mit fo oiel"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.13", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7214, "texte": "„(Bcijl\" mie möglich auftupugen, moju mir bie Hervorhebung\nKeiner fd)erj(>affer gmifchenfdlle gans befonberg geeignet erfchien,\n£*ag iff nun aber, mie idh jegt meiß, grunbfalfch, 2Rid)f feierlich\nfein, mag aufg oanse fym angefehn, vielleicht ein sSorsug iff,\nfann auch jum Verbrechen merben, jebenfallg jur Unpaffenbheif\nunb ber finge unb feine ganzer, ber trog all feiner Epnigmen,\nSollseiten unb Eitelkeiten immer mußte, mo biefe S)inge\nSorten unb too nidff, hatte bei Anhörung meinet geffberidffg\nbiefen Earbinalfehler gleicS h^auggefunben,\nS)ie 50Bod>en, bie ber fronprin&lichen Vermahlung voraufgingen\nunb folgten, hatten gaudjer unb micS mieber naSe geführt, fo\nnaSe, baß von ba ab, burcS faff breivierfei 3aSr tyn, fogar ein\nHang; unb gamilienverfehr entffanb. 3cS verbanfe bem einige\ngans befonberg intereffante Sage, trogbem eg an ©chmierigf eiten\nunb ©onberbarfeiten nicSt fehlte.\ngundchff ein VSort über bie ©chmierigf eiten. S)iefe Saffen\niSren orunb fcSon in ber räumlichen Entfernung, bie fo groß\nmar, mie [nur möglich, Unfere VSohnung, mit bem Vlicf auf\nHampffeab unb lag im auferffen korben, toagrenb ffd)\ngaucSer umgefegrt am außerffen ©ubranbe ber ©tabt nieber;\ngelaffen Satte, nocS über Eambermell hiaaug, in einem fd)on gans\n(anblicSen Vorort, ber £)enmarf Hill Sieß, Vig borfSin mar\nungefähr fo meit mie von Berlin big ©panbau, £)ie Vlacffriarg;\n33rucfe bilbete genau bie Hälfte unb mit smei Omnibuffen fonn;\nten mir jebegmal ben jmingen, mm mir nidff bei\ngaud)erg bie richtige 2lbfahrfgjeit verfd.umten,\nS)enmarf ipill, eine slrt Faubourg des Blanchisseuses, mo\nbeffanbig VSafche flatterte, mar in feiner Sanblichfeit feSr reijenb\nunb eben fo reijenb prafenfirte ffch bie Keine Villa, bie gaucSerg\nbemohnfen, grau gaucSer, in vielen ©tuefen eine Kuge grau,\nmar ein menig ju feSr aufg oroße Sin angelegt, mag, einem on\ndir jufolge, bamit jufammenSing, baß ihr in ber 48 er Seit ein;\ngerebet morben mar „fte mürbe alg ,grau beg\nSKeicSg‘ burcSg Vranbenburger SSor ihren Einzug Salten/' Hafte\nfte gemußt, baß mir menigffeng brei, vier tarnen befannt gemorben\nftnb, bie ftcS alle mit bemfelben „Einzug\" fcSmeichlerifcS befchaf;\ntigt haben, fo Satte fte vielleicht mancheg von ber grande dame\nfallen (affen, ©ie fpielte übrigeng biefe Stolle gut genug, trog;\nbem ihr gaucSer unb bie Sanglichen Verhaltniffe bieg nicht gerabe\nerleichterten. Einmal erfchienen mir, um gleich i» ben erffen\n5 Minuten mit ber SDKttheilung überrafcht ju merben, baß in ber\nSRacht vorher bei ihnen eingebrochen unb beinah fammflicheg\n©ilberjeug meggerdubert fei, V3ir mochten alfo entfchulbigen,\nS)ann gingen mir ju Sifch unb behalfen ung mit jmei spapplbffeln\nunb ein paar neuftlbernen Veffecfen, bie bie „S)iebe/; megen\nSOKnbermerthigfeit surucfge(affen hatten, 2ln allem ließ ffd) erfennen,\nbaß ein fd)mereg oemb(f, fehr ähnlich bem, bag bei Gelegenheit\nber sepmannfchen Saufe mar, furs suvor $u Haup;\nten ber gamilie geffanben haben muffe, ja vielleicht noch flehe;\nbeibe Eheleute aber hatten ein felteneg Salent, folche gafalitdten\nunter kacheln unb greunblidffeiten oerfchminben ju (affen,\n£)er ©onnenfehein beg §aufeg, ber einzige mohl ganj echte,\nmar bie fchbne £ucie, ein\n©ie mußte, mag um fte her oorging unb mußf eg audh mieber\nnicht. Elfenartig, bem SSBirflichen halb entrüeft, bemegte fte ftch\nunbefangen in einer 8Be(t oon £öiberfpruchen unb ?lßunber(ich;\nfeiten, uon ganf unb ©treit, oon fchbnen Kleibern unb ftlbernen\nToffeln, gleichviel ob biefe noch epiflierten ober über in\netmag rathfelvoKer £Beife verloren gegangen maren. Sllleg mar\nihr baffelbe, traumhaft jog ber bunte Zeigen an ihr vorüber.\n2Sie(eg im ganzerfchen saufe mar nun plattiert, aber bie Siebe\n$u biefer Sochter, in ber ftch alleg Gute ber beiben\nEltern vereinigt fanb, mar echt unb aufrichtig unb ber Sauber,\nber ihr eignete, mar eg benn auch, &er fte früh fd)°n ihr Sebeng;\nglucf ftnben ließ, ©ie mürbe bie oattin eineg auggejeichneten\n50?anneg unb hat, menn ich recht berichtet bin, im ©uboffen,\nin ben großen ©ee; unb beg SDKftelmeereg, ihre\njungen Sage verbrad)f,\nS)er (egte Gefach, ben mir, meine grau unb id), in S)enmarf;\n§id machten, fd)(oß für ung mit einem Keinen Abenteuer ab,\nEg hatte ben Sag über geregnet unb erff $u fpater ©tunbe, meil\nmir bag SCBetter abmarten mollten, mir, fo gut eg ging\nunb bie BBafferlachen eg fließen, in oefchminbfchritt auf, um noch\nben (egten Eambermell;Omnibug ju faffen, 2(ber mir famen trog;\nbem $u fpat, er mar fchon fort, unb fo ffapften mir benn aufg\nSReue bttreh bie Sumpel fyn, eine ganje beutfehe 9ftei(e meit, big\nmir bie £3(acffriarg;S3rucfe glucKid) hatten, «Da ffanben Eabg.\n„?Ö3ir ftnb nun hoch total naß\", fagte ich, //3$ ölaube, eg\nifl bag sseffe, mir marfchieren meiter,\"\n„3ch nicht mehr; ich bin tobtmube.\"\n©0 minfte ich einen Eab hrran (Eabg, im oegenfag ju\nBerlin, fo muten menn man minft) unb ffiegen ein, Unb ehe\nmir noch aber bie 25rucfe maren, fd)lief meine grau fchon,\nEg ging nun in graber Sinie norblich auf golborn .gilt ju, momir\nlinfg einbiegen unb bann, in abermaliger Biegung, burch orapg\n3nn Sane tyn, auf unfre Wohnung in Eamben;Somn jufahren\nmußten, Slber bieg linfg Einbiegen bei £»olborn .gilt mürbe ver;\nfdumt unb nufer Eabfutfd)er jog eg flatt beffen vor, in geraber\nSinie ju bleiben, 3Run mußt’ ich tvohl (benn id; tarnte\nSonbon beffer, alg ich Berlin fenne), baß man auf biefem BBege\ngrabe fo gut nach korben fam mie burch ®rapg 3nn Sane, aber\neben fo gut mußt’ ich auch, bie Eabfutfcher nie fo fuhren,\nbenn biefer grablinige 50Beg führte burch cing ber fd;(echtberufen(fen\nunb zugleich engfien unb minflichffen Shiartiere von Sonbon, burch\nElerfenmell. sßie oft, menn mir auf unferm täglichen 50Bege jur\n£>olborn §il( pufferten, hatten mir nach biefem übelberufnen\n©tabttheile fcheu hinubergeblicft, benn man fonnte nicht leicht\netmag Sroflofereg unb Ssedngfigenbereg fehn, alg bieg Elerfen;\nmell, S)aß eg aug halbverfallenen elenben Raufern befanb, hatte\nnicht viel $u fagen, folche heruntergefommenen üuartiere gab unb\ngiebt eg in Sonbon überall, aber bag mar bag ©chlimme, baß\nman vor etma 20 ober 30 3a(mrn ten 2Serfuch örmacht hatte,\nbag sl(te hier nieberjureißen unb 3Reueg an feine ©feile ju fegen,\nin melchem 25erfuche man, meil bie 23augelber auggingen, ffeefen\ngeblieben mar, 2l(g golge bavon ergab ftch nun ein furchtbareg\nMixtum compositum von ©peluufen unb unfertigen Neubauten,\nvon melch legfren man nichfg fah alg 10 ober 15 guß hohe\ndauern mit halbfertigen genferbffnungen, S)enn auch t>iefe\nfdjniften mieber in ber oößifte ab, 3d) mußte, baß biefer ©tabf;\nfheil meiner grau jebegmal ein gan& befonbreg orauen einfbßfe,\nmag aber, meit baruber hinaug, bie Sage gans befonberg hrifel\nmachte, mar ber Umfanb, baß mir faum 8 Sage vorher von\neinem Eabfutfcher gelefen hatten, ber, in feiner Eigenfehaff alg\nSDKtglieb einer Snebg; unb Sftbrberbanbe, ftch burch prompte\ngahrgafablieferung in üuartieren ä la Elerfenmed nuglich gemacht\nSafte. 9ftir felbf mar, bem allem gegenüber, auch ziemlich dngff;\n(ich @ian, aber bieg Slngfgefuhl verfchmanb hoch neben ber\n©chrecfengfrage: „menn £)eine arme grau jegt gerabe aufmacgtl\"\nUnb natürlich feine halbe Minute mehr, fo gab eg einen ©foß\nunb aug ihrem ©chlaf in bie §bh7 fahrenb, fah fte jegt burch"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.14", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3168, "texte": "bag genfer auf bie ih* nur &u mohl bekannten,\naug hellgelben Siegelfreinen aufgeführten Ruinen,\n„Um ootteg mitten, er fahrt ja,,,\"\n„3a, ja, sinb, 2lber beruhige ©ich nur; eg mirb fchon\nmieber beffer; mir ftnb ja gleich heeaug.,\"\n„Sftein, nein, Saß hnlten.\"\n„3ch bitte ©ich, Hm alleg in ber Mett, mach reine\n©eene, Mir blamieren ung unflerbliPh, • * Hüter allen UrnfTanben,\nmir fbnnen nichtg anbern, 2lußerbem, fteh nur, er jagt ja mie\ntoll; eg iff, a(g ob er ftch felber graule,\"\nMirllich, eine hnlbe Minute fpater, fo lag €(erfenmell hinter\nung; bag mußte ©omerg Somn fein unb bag ber ©fenbahm\nbogen, Unb eine Heine Meile noch, fo hatten mir oor unfrem\n£»aug unb 23ettp, bie ftch fchon geangffigt h<xtte, leuchtete ung,\nben 33(afer in ber £anb, bie Heine Sreppe hinauf,\n* *\n*\ngjad) biefem Slbcnb fa(> ich ganzer cr(l mieber, atd wir, nad)\n«Berti« juruefgefehrt, und bafelbft tangji mieber tjcivuifctj gemacht\nhatten. <Ed mar eine Begegnung im goologifchcn ©arten, ©otm\nrocr 72. ©n rcichcd, butd} 12 3af>re t>in in der beutfehen\n£cim«t() geführtem pclitifched «eben, (ag hinter meinem alten\nSonboncr Äricgdfameraben unb ba faß er nun, forglid) abgefrennt\n»on ben Sllltagdbcfuchcrn, auf einer ctmad erbosten, beinah alfam\nartigen ©teile, brouf ftch ein primitmer £ifch unb eine noch\npriroifmere Bant befanb. 2lugcnfd)cinlid) legfed Kcfugiutn\nfür fonnfagliche ©a(ce, menn alle anberen befc(?t waren,\n©nen £intenfted)cr, ber ihn, »on feinen ©fubenfenfagen l)er,\nbutdjd «eben begleitet haben mochte, fchrag in ben £ifd) gebohrt\nunb einen {leinen Briefbogen oor ftch, f*& abmcchfelnb unb\nmc mag fuchcub, in ben £»immel hinauf unb mieber auf ben\nSgogen nieber unb hielte bann ein paar Seiten* 3$ beobachtete\nihn fd)on oon fern unb trat bann an ihn heran,\n„outen Sag, ganzer, £)aß ich mal mieberfehe. Unb\nimmer fleißig\"\n(£r lachte, ~©ie überfragen mich, Muß ijt eine harte 2Ruß,\noe(b, greunb, oc(b , ♦\"\n„3a, ich »eiß, 3<h erinnere mich trecht gut, „3egt muß\noe(b unb SÖSeltgefchichte gemacht merben\", bag mar immer\n3hr Sicblinggmort, fchon bamalg, a(g mir in Bonbon bie ser;\nmahlunggtage mitfeierten,\"\n(£r niefte. „sann mir beulen, baß ich f° ’wng öefagt habe;\nhab’3 auch mit Reiben oerfucht, 2Rur leiber mit entfehiebenem\nMißerfolge, £)er Mißerfolg mit ber „Meltgefchichte\", na, bag\nmochte gehn; aber bag mit bem ©elb, bag ijf mir fchmerjlich,\nUnb nun fig’ ich hier im goologifchen unb frigle eine @orregpom\nbens jufammen unb meiß nicht recht, mag ich füll,\"\n„Unb mag macht benn Sude? SRoch immer fo reijenb?\"\n„2Ra ob!\" unb fein ganjeg oefrd>t (Wählte,\nsBir fprachen bann noch fcon SSigmarcf, oon <£ugenie (für bie\ner natürlich eine Vorliebe hatte) unb oon ben fünf Milliarben,\nStuf bie aber mar er fehlest $u fprechen, „3a\", fagte er, „menn\nich fte hatte, bag ginge, bag f bunte mich bamit oerfbhnen, slber\nfol £)eutfch(anb fyat nid;tg baoon, gür ©eutfchlanb ftnb fte\nnichtg outeg,\"\nUnb bamit fchieben mir,\n3ch Imete nod; bann unb mann oon ihm unb oon feinen\ngahrten an ben lüften beg Mittelmeerg: 3laüen, gried)ifd)e\n3nfeln, son(lantinope(, €r mar fafl immer untermegg, gulegt\ntarn bie Nachricht oon feinem Sobe,\nstm iz, 3u*ü 18/8 mar er in üKom geworben.\n\nTheodor Fontane"}]}, {"article_id": "pmb-14568", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c010", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 15, "image_fin": 15, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.6", "titre_corps": "LANDSCHAFT", "titre_sommaire": "LANDSCHAFT", "signature_source": "S. 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Slber nicht um bie 3Belt bring’ td)’g baju.\n©anj merEmurbtg fchlau ftnb fte, PerflecEt unb fluchtig.\n3ch höre fle immer antraben auf leifen ©ol)len: tapp,\ntapp, tapp, ein fetbeneg üvafcheln; ich feh einen Elcinen\nSipfel rofenroten ©aumeg, lichtgrune fälbeln, ba hab’\nich mich gerührt, ein unb rum ftnb fie um bie\nScEe. §um JbenEer mie feht ihr aug? ©aber! ‘Sor\nmir aufgepflanjt! 9ta, mtrb’g halb? ©a täppelt’g\nan, aber mie ich fchaue hufd) ftnb fte fort. Sin\nSichern, ein feineg ©etrappel oon bunnen ©ol)(en; nicht\nju mett; fchon halten fte rnteber, unb mäugchenfltll tfl\nbie ganje -öorbe. 55is eg rnteber loggeht, bag trippeln\nunb trappeln unb unb\n©chmänjeln unb safd)eu unb\n•£mfd)en, mir ju.\nsab’ id) Such? - <2Bag?\ns?ehrt? sei) id) um bic\nScEe. ~-öaaalt!\"\n9vum tfl ber ©chmarm. SDJit\nme()enben £ocfen unb fltegenben\nbßänbern mit unb @e#\nlächter, rum. ©oll ich nach? lieber\nlauern.\nnicht fd)on votebet an ?\n©anj fachte, ganj jart, ganj furfidjtig. ©tili! flill!\n©ebucEt an bic ScEe.\n©u! ©u! 3etmohl! 3m §lug jerjaufle Soeben,\nein ©tumpfnägchen, luftig, fdflau jmtnEernbe Sdnber*\näugen ein ©chrei unb baöon fliebt’g in milbem\n©urd)einanber. 3d) nad). ttnb ich fei) bod) mag,\nmenn fte auch noch fo rennen, fiel) flofen, brdngen, heijen,\nan einanber oorbei fchiefjen. Sin luftig, luftig QJotf.\n©ie SSeine tanjen unb bie ÜvöcEdhen flattern; grün unb\nblau unb rot unb golben fchimmertg. Unb mie bie\nSlugen gldnjen üor ©chabenfreube, menn fie jurucE#\nfchauen! ©a mirb gemtnEt unb gegrinfl unb SRafen ge*\nbre()t, ba fd)menEen fte bie 25änber unb metjen mit\nBüchern, hurtig, hurtig. ‘Soraug bie feinen, Seichten,\n©eltenen; ein Uebermutiger bann, fiel) bei ben\n>£dnben huitenb; ihnen nach rin bunfeg ©emengfel, ohne\nOrbnung; >£elleunb ©unEle, ©rofe unb kleine;\ntraben ©tcEe, ©raue, ©chmerfdllige. ©ie mären am\nleichteften ju fangen, meine ich. Slber fo behäbig fte\naud) trotteln, ich hoi« fte nicht ein.\n3ßeiter unb meiter ge()t’g, ScEe um ScEe, immer\nrum, immer rum, ohne üvafl unb Üvul), ber por*\naug, unb brel)t mir Stafen unb fpi|t bie günglein unb\nhat noch 2lt«m jum Sachen unb Sichern unb ©chreien.\nUnb ich fchnaube unb humple unb fchnappe nach\nSuft."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.18", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2504, "texte": "©enug! 3d) mag nimmer. fKennt 3ht nur ju.\n3$ flhe. 3ch brauch’ Such nicht. 3h* Eommt hoch\ngleich wieber. <2Betten wir? Ober nicht? 9vüljrt ftch\nNichts?\n©Nichts. <2Bie weggeblafen ber ganje @puf. -Öm,\nhm, gar nicht gut getljan hat mir bas ©ejage.\n@chnaufen mug ich wie ein aflhmatifcher @pecf#\nwanft unb blaurot bin ich wie ein apopleftifcher Üventier.\n3n bk 53eine tfl mtr’S auch gefaben, unb bet Äopf\nwirb fchwer, bie Slugen mübc. <2Bie wäts mit einem\n{(einen ©ufet; fo ganj, ganj füll ifl’S.\n0() nein, nid)t bocf)! 3d) l)6te, höre —; ©a Hopft\nbie alte mit i()tem mistigen fjiflichtpenbei#\nfd)(ag mir über bem Äopf. „@ooo gel)t’S, fooo\ngeht’S.\" „3a, freilich fooo, geht’S, aber halt’S 'üftaul,\nich »Ul fdflafen, will bich nicht hören.\"\n©od) fie Hopft unbeirrt widjtig weiter.\n„@ooo geht’S, fooo geht’S, fchau nicht,\nfchau nid)t, tu ©u, tu ©u.\"\n//3a, ja, tu nur ©u, flopf ©u nur ju! Sag ©eine\ngleigjeiger rutfdjen, horfl ©u, benn ich tu Nichts.\n©enfe Nichts, arbeite criebe ©htd)tß. 9ltd)ts\ntrauriges unb SRichtS greubiges.\n3Hopf weiter auf meinem @chdbe(, wenn bu es\nmugt; Hopf bieg @tüc{ Seben ab, in bem Sflidjts ge#\nfchieht: „fchau nicht, tu ©u,\" es wirb fchon\nwieber anbers, bann l>or’ ich ©td) nimmer, ganj, ganj\nanbers wirb’S: „fchau nicht, tu ©u, fchau\nnicht, tu ©u.\"\n©S ifl fchon anbers; ich hör ©ich nimmer. ©anj,\nganj was Slnberes. 2lm weiter Seme ein taftmägiges\n2lnmafd)ieren einer grogen ©olonne: ©er 25oben fchüttert.\n@ie {ommen, fie {ommen!\ngu mir, ober gegt’s Porbei?\ngu mir. 3ch weig es. Sin floljeS 33ewugtfein\nbläht mich, ©enn bas ifl mein ‘Soll, <2Ber lacht?\n©aS ifl mein Unb ich flemme ben linfen\n2(rm in bie @eite auf ben @dbe(fnauf unb erwarte\nes. fprall fi|t bie Uniform über meinem gerunbeten\nBäuchlein unb webe(t mit ihren @ci)ögen in meinen\nÄniefegten. Unbequem aber einbrucfspoll; befonbers bie\nTreffen. 2lm breiten Q3anbelier hängt ber @äbel, ben\nid) in bie £uft ju flrecfen bemüht bin. ©S fie()t bod)\ngut aus? tSJlein Äinn flräubt fich im Äampf mit ber\nJöalsbtnbe, unb mein @djiffhut Perbirbt mir bie SCBürbe,\nbenn er rutfdft in’s ©enief, unb bort gefällt es ihm,\nmich SU fcheuern. 3$ bin bas wo()l noch nicht ge#\nwohnt. Ober bin ich es? 3d) fdjaue an mir herunter,\nunb es wirb mir eigentümlich bürgergarbenmägig ju\n“Slut, unb ich Stiege ein hWofeS unb PagcS @efü()l,\nbas ©Hufen unb gähneblecfen für fächeln hält.\n©od) mein gßolf fcheint ju nahen. Haltung, mein\n©eneral!\n©as “Slarfchieren tont näher unb näher, einig unb\nfeft, ein @chritt. 3ch reefe mich auf, ich werbe ge#"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.19", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2114, "texte": "rührt, „Drapes Q3olE!\" <2Bie eg wol)l auöffcht? Site\nfab’ ich cö gefefen. Ober nicht fo nah, fs greifbar. Slur\nein jerflatternbeö £J3tlb jieljt meinem ©eifle porüber, ich\nfe(>e wefenbe SvocEletn unb muf fchnaufen, fchnaufen\n©och währenb ich fmnenb weile, fprengt mein Slb#\njutant baljer, ben Slnbern PorauS. £tätte ber Ä'erl\nnicht bei mir }u fein, immer bet mir? SBerbe ihn ab#\nfchnaujen muffen, ‘äßie er angefauft Eommt! Slenb\nfchneibtg fleht er aus mit feinen botchfefarfen, Elaren\nSlugen. <2ßenn er nur nicht folch einen elenben ab#\ngehegten Klepper ritte unb fo btreEt mir auf ben £eib\nju. Sch fchaue mich bänglich wttt, aber fdjon bringt\ner bie Sftäljre Por mir wunberPoll jum Stehen; Eein\ngug perjieht fleh in feinem ©efteft, er fenEt ben ©egen,\nfalutirt. „Slbjutant ©ebächtnif, Spcellenj.'' Sch ntcEe,\nfo Piel mir bie I>ot>c 35inbe erlaubt. Sch muffe boch\nwol)l ben Äerl Eennen, wenn er mein Slbjutant i(t, unb\nauf was wartet er benn? Unangenehmer Patron! „Sr\nperbirbt mir ja bie ganje Slusftcht!\" fchnauje ich ihn\nan. Sw 2Ru fchwenEt er wortlos an meine Sette.\nSch fth« nun auf einem bicElicfen meine Eurjen\n33etne baumeln, unb mein Säbel ftrebt in bie £uft.\nS'afl hätte icl) gejappelt Por Vergnügen, por Srwartung,\npor SntjucEen. Ss faf> ju rounberooll aus, mein SSoIE.\nSn langen hinten Eamen fte um bie Scfe an mit\nporbei in tabellofem Slufmarfclj. £> rote entguefenb!\n2111 bie färben in bet Sonne auf bem weiten gelb!\n®a finb bie erflen Siethen.\n~©te ©ebanEen, Spcellenj,\" murmelt leife bet 2(b=\njutant.\nDl), o(>! SKäbelS, Eieine, roftge, toefige Säbels,\nSftäbels mit roten, mit blauen, mit grünen, mit gelben\nÄleibcfen, Nabels mit buftigen, jarten, wefenben SlocE#\nSttäbels mit Eieinen, (>urtigen Sufdfen.\n©rofe Sarren galten fte ernfHjaft, roie ©eweljre,\nunb 33lumenEränje haben fte auf als Jgelme.\nSille flauen fte nach mir im mit ben\nblanEen, bellen, wichtigen Singen, bie berjigen ©inger.\nSlaclj ihnen marfchteren ©rofere, ScflanEete in\nlangen weifen Kleibern. Sn ftrengen £inien fiieft ber\nStoff an ben feinen Körpern herab, non ©olbfpangen\nunter ber 53ru|t gehalten. 3l)te |)aace reichen fafl bis"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.20", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3691, "texte": "}um (Saum beO ÄleibcO, ruhen in ihren\nhinter ihnen bunEle, crnflc grauen in\nbufEerem, fefwarjem Sammt, mit oioletten griobufcheln\nüber ber (Schulter. Änapp ihnen auf ben güfen ein\nfcharlachroter Strich, tachenbe ©irnen in leuchtenbem\nStot, mit ejftohnblumenErdnjen; jule%t ein bunteö ©utef#\neinanber feheefiger Kerlchen, (EanEirt oon grauem, bicEem,\nfaulem QME.\n3ch fchaue ben Slbjutanten fragenb an.\n„3mmer noch bie ©ebanEen; auf bem rechten glüget\nbie Off eiere ©runbfdfc unb Ueberjeugungen, auf bem\nlinEen bie Unteroffciere gleif unb ©ebulb.\"\n3ch nicEe. ©a waren fo ein paar &erle neben bran,\nin Schwär} mit Cptinbern, unb brühen eine Steife )PicEel#\nfauben, bie über ben garben funEelten; ich erinnerte\nmich, ft halten mit ihren Stollaugen bie junge Q3anbe\npfammen.\nUnb nun: „Scfluf!\"\n„Spcellenj, bie 3beale nodh alö £e|te, »on ber Pflicht,\nber SluObauer unb ber Srinnerung angeführt.\"\n3cf rümpfe bie SEafe über bie 3beale. ©iefe\nElapperbürren 3ungfrauen mit ben hohen, fpifen Schultern\nunb ben eräugen! ißrrrr! Unb nicht einmal im\ns:aEt unb in ber Steife marfefiert baö ©eftnbel.\n3mmer mit ben 3ßaffetblauen am Fimmel unb\nmit ben -£)dnben an ber £pra. Pflicht unb Sluöbauer\nin ifrer falten fief (Eramm unb EorreEt;\nalle SlnerEennung.\n„Scfluf!\" raune ich bem Slbjutantcn }u. Sr winEt,\nunb im SEu fchwenEt ber ganje por mir ein in\ngront, poran bie Eieinen, feinen, buftigen ©inger mit\nben garren.\n„‘EOEein QME\", liöple itf entjücEt.\n„3fre ©ebanEen, Stellen}\", perbeflert ber Slbjutant.\n3ch fchaue ifn pon ber Seite an. 'Serbammt\n(Eeifleinener Äerl.\nSpccllen} einen SinjelPorbeimarfdf ober\nbie Sfargen?\"\n~©aö öftere.\" ©ao 55ilb in feiner SBuntfeit ifl\n}u fcfdn; ich mochte co nidht miflen. 3ch fchiete nadh\nmeinen kleinen unb feufje, falte mich aber wacEer.\n„Ober# mit» Unteroffciere Por bie gront\", Erdft bei\nSlbjutant unb wirb Eirfchrot.\n®a (dfen fie (ich ab, rcd)W unb ItnEö; red)tO bie\nSchwaben, („©runbfdfe unb Ucberjeugungen\"\nnjiöpctt bet Slbjutant; bet iherl will mich wofl jum\n<Be|Een galten, bie hätte idf fcf)on geEannt!) unb linEo\nbie („©ebulb unb gleijj\" fü)Eert et wieber.)\n3d) banfe mit einer >£)anbbewegung, (et ifl bocf braud)#\nbat!). 'SBdfrenbbem treten fie an. ©net nad) bem\nSlnbern, ctngefcfwcnEt, bie Rachen gefcflofien, ‘SRami\nneben 3)Eann, bicft Por mid). ©ie Porne in gracE «nb\nSplinber, einen Sßücferranjen mit baumelnbem Schwamm»\nlein atö fd)iefgettetene 21 bfafe, grillen unb\n©tafen, wie alte (Sie Eommen in\n(Stritt unb taEtmdfig an, flehen aber in Erummer\n£inie. ©ie hinten, in Enappet Uniform, tabellofer milt#\ntdrifcher SluOtuflung; bie bitten übet bie\nQSorbermdnner weg.\n3d) erwieberc ben ©ruf ihrer gefenEten ©egen.\n~©ie ftnb mit nicht ganj beEannt, waren\nwohl bei bem testen safchen nicht babei?\" wenbe ich\nmidh an bie (Schwaben.\n„ißei bem testen £afd)en? ©teilen} belieben ju\nfcherjen.\" Sine Steife weifet conjEernirter *J>rofe(foren#\ngefichter (Eiert nach wir. „3d> beliebe }u fefetjen!\"\n©ie 3ßut (Eeigt mir auf: „Slbtreten! !\"Sie bleiben un#\npetrücEt flehen, „hinter bie gront!!!\" fcfrei ich in ber\nfdchfen gijEel. Steine kleinen brunten fangen }u Eichern\nan, ein paar Etteln fief mit ben garten an ber SEafe;\nich Idchle ihnen ju, fie lachen wieber herauf }u mir,\neinige jwinEern mit ben Slugen, recEen bie güngtein,\neine hebt fich }ur SEafe halt, ich Eenn’ Such!\n3eft Eenn’ ich Such! Unb ich will herunter Pom ©aut\nunb }u ben StacEeni; fie flehen alle fefon auf ben gehen#\nfpifen jum gortlaufen,\n„3bealc pov!\" fchrcit ber entfette Slbjutant.\n„3beatc }urücE!\" brülle ich. 3d) will fie nicht fehen.\n„2lber bie ©runbfdfe, bie Ueberjeugungen!\" SEetn,\nnein, fefnarre ich wutenb.\n„(Sie haben fich anjumelben, fie waren in Urlaub\nwdhrenb beo lebten >£afcheno.\""}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.21", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2885, "texte": "„geh mill nicht.\"\n„©ie ©ebulb, ber gleiß.\"\ngeh halte mir bie Ohren ju.\n„©ie ©rinncrung, bie Pflicht.\" /\n„hinter bie gront!\" freifche ich.\nStUcg rennt bunt burehetnanber,\nbie s3>rofcfforen retirtren jucrfl; in\nDveil) unb ©lieb folgen bie Rietet»\nhauben.\n„(Schau nicht, tu bu,\nfchau nicht, tu bu,\" hdmmertg\nbefannt pon meit, metther.\n©ie Linien ftnb geldjl, bie garben\nmifchen ftch, mein ‘Soll rennt, (lürmt auf\nmich ju, geh mache einen\nPon meinem bieten herunter btrelt in’g\n©rag mitten unter fte. (Sofort reißen fte mir\nben (Schiffhut Pom ivopf unb fdjleubern ihn\nin bie Huft, ich fehnteiße bie h»he 2Mnbe meg,\nunb nun fugein mir fdjon in ber (Sonne herum,\n©ie kleinen halten bie garren über mich, hie\ngßetßen bie mie ein Seit, unb mir\nlachen, lachen.\n~©ag (Spjiem, ©reellenj!\" jammern bie\n©runbfdfje.\n„hinter bie gront!\" fchreien mir.\n~©ie ©igctplin, ©reellen}!\" mimmert bie\nUeberjeugung.\n„gn Urlaub!\"\n~©ie ©ebulb, ber gleiß!\"\n„Slbtreten, in Urlaub, abtreten, in Urlaub!\"\nfretfehen mir, (pon fern tiett mteber bie Uhr),\ngeh fchmetße meine (Stiefel in bie Huft, unb\nnun fangen mir an ju tanjen.\ngn meiter ©ntfernung flehen bie Ueber#\njeugungen mit perfchrdnften Slrmen unb j\nfchauen mit gerunjelter (Stirne nad) ung.\n3Bir aber tanjen meiter unb fingen unfere\n“SORetobie ju ben „foo gel)t’g, fchau\nnicht, tu ©u, tu ©u.\" gßetter,\nimmer meiter meg tanjen mir. ©er Slbjutant,\nbie betben Pflicht unb Slugbauer\nfolgen ung in gemejfener ©ntfernung, geh\nminte nicht ab.\n„gn ifl gahrmarft,\ntanjen mir hin?\"\n„ga!\" fchreien fte Sille.\n„(Spielen mir ihnen mag por?\"\n„ga!\" fchreien fte Sille.\nUnb Hichteg unb geineg unb\ngßetßeg unb ©djmarjeg unb\n©raueg unb gauleg unb ©icteg\n' unb ©iinneg, SlUeg jieljt mit. Sluf\nber Pertaffenen <2Jßicfe ringen bie\ngbeale allein bie burren Sinne.\n3Run bin ich in -öubrtpubri ber alte\nÄagperlmann aug meiner Ätnbhcit unb\nfchlüpfe in ben fattunenen haften unb bag\nganje 'Sott mit,\nSJletne brei ginger (treten in bem £ag#\nperl mit ber großen, roten SRafe unb ben\nfleinen Slermcfjen. Unb er mirft froh#\nlieh feine Sßaumelbcindjen über bie\nSvampe unb haut mit feinem bieten Prügel\nauf bie Hetjfe jur Begrüßung. geh frdlje\nbrinnen eg ifl mir ein unbdnbigeg *3Jer#\ngnugen genau mie ber alte Kasperl#\nmann auf ber ©ult;\n„33uam, fetb’g alli ba?\"\n„gaah!\" grdfjlfg unten.\n/ „«öabfg a ©dlb aal)?\"\n£ „gaah!\" mtehertg herauf.\n„9Ra fanng loggeh’n.\"\nSllfo fangen mir an.\nSin paar üvacfet ftljen fehon an ber\nalten ©rehorget unb nad) einigen rum#\npelnben (Seufjern quieft unb jammert fte and)\nmirflid) log. ©ag alte Otgcllieb:\n„gorbrc SRiemanb meintSdjictfal ju hören,\n~©em bag £eben nod) monnepotl blinft,\n„gamohl tonnte ich @a—alfter befchmdren,\n~©ie ber Sld)eron beffer Perfcflingt!\n„Slug bem Heben mit (Schlachten oerfettet,\n„Slug bem Kampfe mit Lorbeer umlaubt,\n„>£ab’ id) 2Rid)tg, l)ab’ id) ga—ar SRiehtg\ngerettet\n„Sllg bie ©hr’ unb bieg aitetnbe saupt.\"\n\nAnna Croissant-Ruft"}]}, {"article_id": "pmb-14571", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c018", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "64", "page_fin": "65", "image_debut": 22, "image_fin": 23, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.8", "titre_corps": "IN POGGFRED : (SCHLUSS)", "titre_sommaire": "IN POGGFRED : (SCHLUSS)", "signature_source": "Detlev von Liliencron", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 22, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.22", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3262, "texte": "IN POGGFRED\n(SCHLUSS)\n\nHör auf mit deinem Gram zu spielen,\nDer wie ein Geier dir am Leben frisst;\nDie schlechteste Gesellschaft lässt dich fühlen,\nDass du ein Mensch mit Menschen bist.\nGoethe\nNur ein paar Blätter aus dem Lebenstanze,\nAus meinem Wirbelsturme fing ich ein,\nNur ein paar Blüthen aus dem Schicksalskranze,\nAus meinem Kranze, legt’ ich Reih zu Reihn,\nSchob zu Terzine sie zurecht und Stanze,\nVielleicht nur eines Jahres Lust und Pein.\nErinnrung, Traum und Phantasie, drei Schemen,\nBeglänzten sie mit ihren Diademen.\nZwar: was ist Schicksal? Jedes Erdenleben!\nUnd wenns so nichtig ist und inhaltlos,\nWie meines war, wozu erst Verse weben?\nIch finde das wahrhaftig selbst kurios.\nDer Eintagsfliege Auf- und Niederschweben,\nDas nennt der Mensch «Schicksal» und thut sich gross.\nDoch alle Deutschen, wie bekannt, sind Dichter,\nDarum erlaubt auch mir den alten Trichter.\nSo schrieb ich denn getrost drauf los, Hurra,\nWas mir der Tag, was mir die Stunde schenkte,\nBald sang mein Herz fallen fallerallerallera,\nBald, wenn die Seele sich auf Halbmast senkte,\nTrug ich der Trauer schwarze Tunica,\nBis wieder mein Humor die Mütze schwenkte.\nAuf a - a - a reimt sich auch Altona,\nDer Sinn für Kunst ist nicht weither «allda.»\nWas ist auch Kunst? Wem giebt die Kunst Genuss?\nWer hat für grosse Kunst den grossen Sinn?\nDas «Volk»? Vom König bis zum Rustikus\nTaxiert sie fast ein jeder auf Gewinn,\nGewinn an nützlichem Gedankenfluss!\nNur wenigen ist sie die Priesterin.\nDie Kunst dem Volke! sollt die Bahn ihr brechen!\nDie Kunst den Künstlern! hör’ ich widersprechen.\nDas alte Streiten! Und es wird erst enden,\nWenn einst der letzte Mensch auf Erden stirbt.\nDrum will ich schleunigst mich zu anderm wenden,\nDas minder mir den Appetit verdirbt.\nProfessor Wolff mag euch Aesthetik spenden,\nDer löst die Frage, wenn er sie umwirbt.\nEr spinnt euch mit der Meisterschaft der Schule\nDie schönsten Paragraphen von der Spule.\nFreiheit der Kunst! Freiheit der Kunst vor allen!\nFrei sei sie wie der Cowboy im Far-West!\nLasst euch den grässlichen Vergleich gefallen j\nWenn nicht, dann hol euch allesammt die Pest!\nAn Bucking-Bronchos und Revolverknallen\nDenk’ ich, an Lynchen und Banditenfest,\nAn Lasso, Pferdediebstahl und Prairie!\nFreiheit! Da lebst du, echte Poesie.\n«Der Kunst die Freiheit» und «die Cowboysippe»?\nNo, Sir: das geht selbst mir zu weit fürwahr!\n0 tertium comparationis-Klippe,\nIch scheiterte an dir, ein Vershusar,\nDer sich schon hundertmal brach jede Rippe\nIm Rennen mit der edeln Richters chaar.\nDoch immer steh’ ich noch auf beiden Beinen,\nUnd lache, und die Professoren weinen.\nSatis superque! «Lieblich lacht der Lenz,»\nDer alte Wintersmann zog ab nach Norden\nUnd hat beim Kimmernkönig Pol Audienz,\nDer schenkt ihm seinen Stern zum Robbenorden.\nDann trinkt er Thran und zwar in Permanenz,\nBis endlich Thules Kaiser er geworden.\nDer Frühling, dieser liebenswürdige Junge,\nZeigt hinterher ihm seine Zwitscherzunge.\nDer Buchfink trillert herrisch seine Liebe,\nDie Nachbarn tauschen Gartenwunsch-- und -gruss,\nBettzeug und Teppich kriegen draussen Hiebe,\n01 Vadder Hansen sünnt sick all vör’t Hus,\nDie rothe Tulpe prunkt im Beetgetriebe,\nDer Lyrifex besteigt den Pegasus.\nDie Schwalbe jagt die Gassen auf und ab,\nDer Tod versteckt sich in ein leeres Grab."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.23", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2527, "texte": "Ich bin im Wald an meiner Lieblingsstelle:\nDurch eine Wiese, die von jungen Eichen\nUmstanden ist, klungklingklangt eine Quelle.\nDie Stille fuhr dem Weltlärm in die Speichen,\nHier ist des Paradieses Geisterschwelle,\nWo Engel sich die kühlen Hände reichen.\nEin Bienchen, oh der wählerische Rüssel,\nSchwankt zwischen Teufelsmilch und Himmels-\nschlüssel.\nDer Abend sinkt. Die Frösche quaken leise.\nIm Birkenwäldchen sinnt ein frommer Platz.\nZu Neste fliegt die letzte kleine Meise:\nNoch schwingt der schwanke Stiel des Weidenblatts.\nUnd enger ziehen sich die Schattenkreise;\nWer wartet hier im Busch auf seinen Schatz?\nEs schiebt der Mond sich durch die weissen Stämme\nUnd macht sich schmal, als säss’ er in der Klemme.\nWer nähert sich? Wer kommt auf scheuen Sohlen?\nSchon liegt das Mädchen an des Liebsten Brust.\nIch stehe abseits, einsam und verstohlen;\nSie schien des holden Weges kaum bewusst.\nEs öffnen sich die schämigen Violen\nUnd schäkern mit der milden Sternenlust.\nGanz ferne noch ein schwacher Peitschenknall,\nDann hat allein das Wort die Nachtigall.\nDes Dirnleins Hauptfliegt sanft zurückgeneigt,\nIhr Auge blickt zum Himmel wie verklärt,\nDie Nachtigall verstummt und Alles schweigt.\nWie ein Verräther kommt der Wind und fährt\nErkältend, rauh durchs Blätterwerk und zeigt\nEin zitternd Gitter um den Opferherd,\nAuf dem ein Flämmchen eben geht zur Ruh,\nDie Morgenröthe schaut gelassen zu.\nDer Tag ist da, ich bin an alter Stelle:\nAuf jener Wiese, die von jungen Eichen\nUmstanden ist, durchklungen von der Quelle.\nDie Stille fuhr dem Weltlärm in die Speichen,\nHier ist des Paradieses Geisterschwelle,\nWo Engel sich die kühlen Hände reichen.\nDie Sonne scheint durchs jungfräuliche Grün\nAuf Glockenblumen, die wie Kinder glühn.\nUnd meine Seele wird so klar und gut,\nUnschuldig wie das Gras, worauf ich stehe,\nRuhig bewegt sich meine Herzensfluth,\nVersunken sind die vielen Ach und Wehe,\nMir wird so froh, so seltsam wohlgemuth,\nAls ob mir Ueberirdisches geschehe.\nNur einmal klingt mir noch ein Sehnsuchtsleid,\nEin Lied fernher, schon aus der Ewigkeit:\nNa so wolhimrnochemal, wollnmrnochemal,\nHeirassasa,\nLustig sein, fröhlich sein,\nRassassasa!\nVerflüstert ist es. Keine Störung mehr.\nNeid, Rache, Bosheit läutern sich in Reinheit.\nDen Menschen, wie sie schütteln Gift und Speer,\nVergebe ich, vergesse die Gemeinheit.\nVerzeiht auch mir! Wollt ihr? Wir sind bons fr eres,\nWir alle bilden ja die grosse Einheit.\nSelbst Emil: komm! gieb mir den Bruderkuss!\nUnd damit end’ ich. Punktum. Streusand. Schluss.\n\nDetlev von Liliencron"}]}, {"article_id": "pmb-14572", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c021", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "66", "page_fin": "70", "image_debut": 24, "image_fin": 28, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.9", "titre_corps": "Parzival", "titre_sommaire": "Parzival", "signature_source": "WOLFRAM v. ESCHENBACH ; Wilhelm Hertz", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 24, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.24", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2593, "texte": "Parzival\nParzivals Ausfahrt\nvon WOLFRAM v. ESCHENBACH\n\nCH, wie so mancher mir zum Grame\nWird doch des Weibes schöner Name!\nDie Stimme wohl klingt allen hell;\nDoch viele sind zur Falschheit schnell\nUnd wenige von Falschheit rein:\nDie sollten doch geschieden sein.\nWie oft mein Herz mit Scham empfand,\nDass alle diese gleich benannt!\nDein echter Brauch, o Weiblichkeit,\nHat immer Treue zum Geleit.\nAN sagt, der Hölle Glut vermeidet,\nWer Armut wegen Treue leidet.\nDas tat ein Weib, und ewge Gaben\nWird es dafür im Himmel haben.\nFrau Herzeloyd, die reiche, liess\nDrei Lande, wo sie Herrin hiess.\nNie hat an ihr zu keinen Stunden\nAug’ und Ohr ein Falsch gefunden.\nZum Nebelgrau ward ihr die Sonne ;\nSie floh von aller Erdenwonne,\nUnd gleich war ihr so Nacht wie Tag:\nIhr Herz nur noch des Jammers pflag.\nr zog die jammervolle Frau\nHinweg nach einer Waidesau,\nIn wilder Einsamkeit gelegen,\nDoch wahrlich nicht der Blumen wegen:\nWas galt ein Kranz in ihrer Qual,\nOb er nun rot war oder fahl?\nSie flüchtet aus der Welt Getriebe\nDen Sohn, den Erben ihrer Liebe,\nUnd sie befahl dort ihren Leuten,\nDas Feld zu baun, den Wald zu reuten.\nDoch allen unter strengstem Drohn\nVerbot sie, dass vor ihrem Sohn\nDer Name Ritter würde laut:\nDenn hörte das mein Herzenstraut,\nSollt’ er von Rittern wissen,\nWürd’ er mir auch entrissen.\nDrum haltet klug die Zung’ in Haft\nUnd schweiget ihm von Ritterschaft.\nAS blieb mit Aengstlichkeit gewahrt.\nSo in der stillen Wildnis ward\nDer junge Königssohn erzogen,\nUm königliches Tun betrogen,\nNur dass er einen Bogen schnitzte\nUnd Schäfte sich zu Bölzlein spitzte,\nIm Wald die Vögel zu bekriegen.\nDoch sah er tot nun vor sich liegen\nDen Sänger, der so lustig war,\nSo rauft er weinend sich das Haar.\nSchön wuchs er auf, ein Heldenspross.\nAm Bach, der durch die Wiesen floss,\nWusch er sich alle Morgen\nUnd wusste nichts von Sorgen.\nNur wenn im Tann der Vogelsang\nIhm so süss zum Herzen drang,\nZersprang ihm fast die Brust vor Sehnen;\nZur Mutter lief er unter Tränen.\nSie sprach: Was hat man dir getan?\nDu warst da draussen auf dem Plan.\nEr könnt’ ihr keine Antwort geben,\nWie wir’s an Kindern oft erleben.\nSie forschte nach, bis sie ihn fand,\nWie er vor Bäumen gaffend stand\nUnd auf den Sang der Vöglein horte.\nDa merkte sie, was ihn verstörte,\nUnd auf die Vöglein fiel ihr Hass;\nSie wusste freilich nicht um was.\nSie rief den Pflügern und den Knechten,\nDass sie den Schall zum Schweigen brächten,\nHiess alle, die da sangen,\nErwürgen oder fangen.\nDoch mancher der bedrängten Schaar,\nSo wohlberitten, wie sie war,\nEntkam dem allgemeinen Mord\nUnd sang vergnügt sein Liedlein fort."}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.25", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2082, "texte": "A sprach der Knabe: Mutter mein,\nWes zeiht man denn die Vögelein?\nir bat für sie und liess nicht nach.\nSie küsst’ ihn auf den Mund und sprach:\nJa, lieber Sohn, was frevl’ ich nur\nAn Gott in seiner Kreatur?\nWarum will ich ein Vöglein hassen?\nSoll es um mich sein Jubeln lassen?\nGott? Was ist Gott? O Mutter, sag!\nSohn, er ist lichter als der Tag\nUnd hat einst zu der Menschen Frommen\nMenschenantlitz angenommen.\nSohn, fleh’ ihn an in jeder Not,\nDer treu der Welt stets Hilfe bot.\nSchwarz aber ist der Hölle Wirt,\nDer nie der Untreu müde wird;\nVon dem kehr’ die Gedanken!\nSei standhaft ohne Wanken!\nSo lehrt ihr Mund ihn Tun und Meiden,\nDas Finstre von dem Lichten scheiden.\nDann sprang er wieder fort ins Feld.\nEr lernt, wie man den Wurfpfeil schnellt,\nUnd brachte manchen Hirsch als Beute\nFür die Mutter und die Leute.\nOb trocknet Boden oder Schnee,\nDem Wilde tat sein Schiessen weh.\nEin Maultier hätte dran genug,\nWas unzerwirkt er heimwärts trug.\nINST ging er seinen Weidegang\nAn einem breiten Bergeshang\nUnd brach zum Blatteln einen Zweig.\nGanz in der Nähe lief ein Steig.\nDa schallte Hufschlag ferne her;\nEr wiegte seinen kurzen Speer\nUnd sprach: Was hab’ ich da vernommen?\nHa, möchte doch der Teufel kommen!\nLiess’ er sich noch so grimmig sehn,\nIch wollt’ ihn sicherlich bestehn.\nViel Graus von ihm die Mutter sagt;\nMich dünkt, ihr Herz ist zu verzagt.\nSo stand der Knabe kampfbereit.\nDa sprengten durch die Einsamkeit\nDrei stolze Ritter farbig ganz,\nVon Kopf zu Fuss im Waffenglanz,\nUnd er in Einfalt ohne Spott\nHielt jeden da für einen Gott,\nRief knieend mit erhobnen Händen:\nHilf, Gott! Du kannst wohl Hilfe spenden.\nDa zürnt der vorderste der Herren,\nAls er ihn sah den Weg versperren:\nDer täppische Waleise\nHemmt uns auf unsrer Reise.\nIN Lob, das sonst wir Baiern tragen,\nMuss ich von den Waleisen sagen:\nDie sind noch dümmer gar als wir,\nDoch mannhaft voller Kampfbegier.\nIst einem von uns Witz verliehn,\nDer wird als Wunderland beschrien.\nA kam in Hast den Zaum verhängt\nEin vierter Ritter nachgesprengt.\nJie andern waren seine Mannen;\nSie suchten Räuber, die entrannen."}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.26", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1289, "texte": "Er zügelt des Kastiliers Lauf\nUnd ruft: Was ist? Wer hält uns auf?\nSo ritt er zu dem Knaben vor.\nDer blickt verzückt an ihm empor:\nWann sah er je so Lichtes wieder?\nLang fiel der Wappenrock hernieder,\nDass er den Tau vom Grase strich;\nViel goldne Glöcklein wiegten sich\nAm Stegreif; auch sein Arm erklang\nVon Schellen, wenn das Schwert er schwang.\nSo hielt der Fürst in prächtger Zier\nUnd fragte: Jungherr, sähet Ihr\nZwei Ritter hier vorüberkommen,\nDie eine Maid mit Raub genommen?\nJedoch der Knabe hört’ ihn nicht.\nDem war er Gott: er strahlt so licht,\nGanz wie die Mutter ihn beschrieb.\nHilf, Gott! Dir ist ja helfen lieb!\nSo ruft er immer wieder\nUnd neigt sich betend nieder.\nDa spricht der Fürst: Gott bin ich nicht;\nDoch steh’ ich gern in seiner Pflicht.\nVier Ritter siehst du da vor dir.\nWas ist das: Ritter? Sag es mir!\nHast du nicht Gottes Kraft, so sag’,\nWer Ritters Namen geben mag.\nDen teilt der König Artus aus,\nUnd kommt Ihr, Jungherr, in sein Haus,\nSo wird er’s Euch gewähren,\nBringt Euch zu Ritters Ehren.\nIhr scheint von Ritters Art geboren.\nSie stehn im Anschaun ganz verloren,\nWie Gottes Kunst an ihm erschien:\nEin schönres Menschenbild als ihn\nSah man nicht seit Adams Tagen.\nUnd wieder hub er an zu fragen:\nEi Ritter Gott, was mag das sein?\nDu hast so manches Ringelein"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.27", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2848, "texte": "Um deinen Leib gewoben,\nHier unten und dort oben.\nDamit betastet seine Hand,\nWas er von Eisen an ihm fand,\nUnd liess nicht nach, soviel sie lachten,\nDen Harnisch eifrig zu betrachten:\nDie Jungfraun meiner Mutter auch,\nSo sprach er, haben das im Brauch,\nDass sie an Schnüren Ringlein tragen,\nDie nicht so ineinander ragen.\nEr schwatzte fort im Kindesmut:\nSag’ doch, wozu sind sie dir gut?\nWie fest sie sich verstricken!\nIch kann’s nicht von dir zwicken.\nDa zeigte ihm der Fürst sein Schwert:\nNun sieh, wenn einer Streit begehrt,\nSo muss ich mich mit Schlägen wehren;\nDass mich die seinen nicht versehren,\nGegen Schuss und gegen Stich\nMuss ich also wappnen mich.\nEi, rief darauf der Knabe schnell,\nTrügen die Hirsche solches Fell,\nDann könnt’ mein Wurfspiess keinem an.\nSo fäll’ ich manchen doch im Tann.\nIE Ritter murrten: ihren Lauf\nHielt allzulang der Dümmling auf.\nDa sprach der Fürst: Gott hüte dein!\nAch, wäre deine Schönheit mein!\nDu hättest ein vollkommnes Leben,\nWär’ dir nur auch Verstand gegeben.\nDer Himmel halte Leid dir fern!\nVon hinnen sputen sich die Herrn.\nSie trafen in der Lichtung dann\nFrau Herzeloydens Pflüger an,\nDie säten, eggten und mit Hieben\nDie starken Ochsen vorwärts trieben.\nDer Fürst erhielt dort den Bescheid,\nDass eine kummervolle Maid\nZwei Ritter früh vorüberführten,\nDie schleunigst ihre Sporen rührten.\nDie Leute standen und verzagten,\nIndes die Helden weiter jagten:\nO weh, was ist uns da geschehn?\nHat unser Jungherr die gesehn,\nSo werden wir der Frau verhasst.\nSie legt es uns mit Recht zur Last,\nDass er mit uns von Hause lief\nAm frühen Tag, da sie noch schlief.\nUT mocht’ ein andrer birschen:\nSein Sinn stand nicht nach Hirschen.\nEr rennt nach Haus zur Mutter wieder,\nErzählt und sprachlos sinkt sie nieder.\nDoch als sie wieder kam zu Sinn,\nSprach die entsetzte Königin:\nWer sagte dir von Rittertum?\nO sprich, mein Sohn! Du weisst darum?\nVier Männer sah ich, Mutter mein:\nGott selbst hat nicht so lichten Schein.\nDie sagten mir von Ritterschaft.\nArtus in seiner Königskraft\nVerleiht die Rittersehren;\nSoll sie auch mir gewähren.\nDa ging ein neuer Jammer an.\nSie wusste keinen Rat und sann:\nWas sollte sie erdenken,\nSein Trachten abzulenken?\nDas einzige, was er begehrt\nUnd immer wieder, ist ein Pferd.\nSie dacht’ in Herzensklagen:\nIch will’s ihm nicht versagen;\nDoch soll es ein gar schlechtes sein,\nDa doch die Menschen insgemein\nSchnell bereit zum Spotte sind,\nUnd Narrenkleider soll mein Kind\nAn seinem lichten Leibe tragen:\nWird er gerauft dann und geschlagen,\nSo kehrt er mir wohl bald zurück.\nAus Sacktuch schnitt in einem Stück\nSie Hos’ und Hemd; das hüllt ihn ein\nBis mitten auf sein blankes Bein,\nMit einer Gugel obendran.\nZwei Bauernstiefel wurden dann\nAus rauher Kalbshaut ihm gemacht.\nSie bat ihn: Bleib noch diese Nacht!\nDu sollst dich nicht von hinnen kehren,\nEh du vernahmst der Mutter Lehren."}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.28", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 762, "texte": "A in der frühsten Morgenzeit\nWar schon der Knabe fahrtbereit,\nDer nur von König Artus sprach.\nSie küsst ihn noch und lief ihm nach.\nO Welt von Leid, was da geschah!\nAls ihren Sohn sie nicht mehr sah,\nDort ritt er hin: wann kehrt er wieder?\nFiel Herzeloyd zur Erde nieder.\nIhr schnitt ins Herz der Trennung Schlag,\nDass ihrem Jammer sie erlag.\nDoch seht, ihr vielgetreuer Tod,\nEr wehrt von ihr der Hölle Not.\nO wohl ihr, dass sie Mutter ward!\nSie fuhr zum Lohn des Heiles Fahrt,\nSie, eine Wurzel aller Güte,\nEin Stamm, auf dem die Demut blühte.\nAch, dass die Welt uns nicht beschied\nIhr Blut auch nur zum elften Glied!\nDrum ist so wenigen zu traun.\nDoch sollen nun getreue Fraun\nMit Segenswünschen ihn geleiten,\nDen wir dort sehn von dannen reiten.\n\nWilhelm Hertz"}]}, {"article_id": "pmb-14573", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c037", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "140", "image_debut": 29, "image_fin": 122, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.10", "titre_corps": "PORTRAIT ; PORTRAIT VON I.-K. HUYSMANS ; PORTRAIT HANS MAKARTS ; PORTRAIT JEAN DAMPTS", "titre_sommaire": "PORTRAIT ; PORTRAIT VON I.-K. HUYSMANS ; PORTRAIT HANS MAKARTS ; PORTRAIT JEAN DAMPTS", "signature_source": "ANDERS ZORN ; F. VALLOTTON ; GABRIEL MAX ; AMAN-JEAN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 29, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.29", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 28, "texte": "PORTRAIT\nANDERS ZORN\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 101, "page_imprimee": "125", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.101", "debut_caractere": 5489, "fin_caractere_exclue": 5530, "texte": "PORTRAIT VON I.-K. HUYSMANS\nF. 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Leistikow", "titre_sommaire": "DIE BESTE GESCHICHTE DER WELT ; Bildschmuck von W. Leistikow", "signature_source": "RUDYARD KIPLING ; LEOPOLD LINDAU ; W. Leistikow ; W. Leistikow", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 31, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.31", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2929, "texte": "DIE BESTE GESCHICHTE DER WELT\nvon RUDYARD KIPLING\nUEBERSETZT VON LEOPOLD LINDAU\nR HIESS CHARLIE ME ARS , war der\neinzige Sohn einer Wittwe und wohnte\nirgendwo im Norden von London. Jeder\nTag führte ihn in die City, wo sich\neine Bank seiner Mitwirkung erfreute.\nEr war zwanzig Jahre alt und voller\nEhrgeiz und Streben.\nIch traf ihn zum ersten Mal in\neinem Cafe beim Billard, wo ihn der\nMarqueur bei’m Vornamen und er den\nMarqueur „Dicker“ nannte.\nCharlie erklärte mir etwas nervös, dass er nur hierher\ngekommen sei, um sich das Spiel anzusehen. Da dies unter\nUmständen ein theueres Vergnügen werden kann, rieth ich\nihm, lieber nach Hause zu seiner Mutter zu gehen.\nDies war der Anfang unserer näheren Bekanntschaft.\nSeitdem besuchte er mich von Zeit zu Zeit Abends, anstatt\nmit seinen jungen Bekannten in London herumzubummeln.\nEs dauerte nicht lange, so fing er an, mir sein Herz zu\nöffnen und von seinem Sehnen und Trachten zu sprechen. Sein\nEhrgeiz war, sich einen Namen in der Litteratur zu machen 5\nin der Poesie selbstverständlich. Aber er hielt es auch nicht\nunter seiner Würde, einstweilen für eine billige Wochen-\nschrift tragische Liebes- und Mordgeschichten zu schreiben.\nIch war schliesslich dazu verurtheilt, still zu sitzen,\nwährend Charlie mir seine epischen Gedichte vorlas, Hun-\nderte von Versen und sehr voluminöse Dramen, bestimmt,\neinst die Welt mit Bewunderung zu erfüllen. Als Belohnung\nfür meine Geduld schenkte er mir sein unbegrenztes Zu-\ntrauen. Die Geständnisse der Schmerzen und Freuden eines\nJünglingsbusens sollten ebenso heilig sein wie die einer Jung-\nfrau. Charlie hatte noch nicht geliebt, aber war bereit, sich\nbei der ersten passenden Gelegenheit in Fesseln schlagen zu\nlassen. Er hatte einen unerschütterlichen Glauben an Alles,\nwas gut und ehrenhaft ist, war aber zu gleicher Zeit ängst-\nlich bemüht, mir zu zeigen, dass ihm durchaus nicht die\nWelterfahrung mangele, die einem Commis in einem Bank-\nhause, mit fünfundzwanzig Schilling Gehalt die Woche, zu-\nkommt. Er reimte „Herzen“ mit „Schmerzen“, „Liebe“ mit\n„Triebe“ und glaubte, dass diese Worte nie vorher so\nwirkungsvoll placiert worden seien.\nDie vielen unvollendeten oder fehlenden Scenen in\nseinen Dramen ergänzte er mit hastigen Entschuldigungen\noder Erklärungen und stürmte weiter. Er sah Alles, was er\nbeabsichtigte, so klar und deutlich vor sich, dass er sich\nfest einredete, es sei schon vollendet und dafür Beifall er-\nwartete, Seine Mutter schien dies dichterische Streben nicht\nbesonders zu ermuthigen. Ich erfuhr auch, dass zu Hause\nsein Waschtisch gleichzeitig zum Schreibtisch dienen musste.\nDies hatte er mir eigentlich schon beim Beginn unserer\nBekanntschaft eingestanden, als er mich zuerst in sein Herz\nblicken liess, mit der ernsten Bitte, ihm ehrlich und aufrichtig\nzu sagen, ob er wirklich mal etwas Grosses und Gutes in der\nWelt fertig bringen würde: „etwas wirklich Bedeutendes,\netwas Unsterbliches! wissen Sie!“"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.32", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5940, "texte": "Vielleicht habe ich ihn anfangs zu sehr encouragiert ;\neines Abends kam er zu mir, aufgeregt mit glühenden Augen,\nund sagte fast athemlos: „Wollen Sie mir erlauben,\nwenn ich Ihnen nicht im Wege bin, heute den ganzen Abend\nbei Ihnen zu schreiben ? Ich werde Sie wirklich nicht stören,\nwirklich nicht. Bei meiner Mutter habe ich keinen Platz.“\nIch wusste sehr wohl, was er wollte, fragte aber\ndennoch: „Was ist denn los?“\n„Ich habe eine Idee im Kopfe, aus der ich die beste\nGeschichte der Welt machen könnte. Bitte, lassen Sie mich,\neine grossartige Idee!“\nEs war unmöglich, einer solchen Bitte zu widerstehen.\nIch machte ihm einen Tisch zurecht ; er nahm sich kaum die\ndie Zeit, mir zu danken, und stürzte an die Arbeit.\nEine halbe Stunde hörte ich nur das Kratzen seiner Feder,\nohne jede Unterbrechung; dann fing Charlie an zu seufzen\nund strich sich mit der Hand über die Stirne. Das Kratzen\nder Feder wurde langsamer und langsamer und hörte\nzuletzt ganz auf. Die beste Geschichte der Welt machte\nsich doch wohl nicht so leicht, wie er gedacht hatte.\n„Dies ist entsetzlicher Blödsinn!“ sagte er traurig. „Und\nvorher im Kopfe erschien mir doch Alles so schön. Wie\nkommt das nur?“\nIch wollte ihm nicht mit der Wahrheit den Muth nehmen.\n„Vielleicht fühlen Sie sich heute nicht aufgelegt.“\n„O doch! aber wenn ich dieses Zeug ansehe 1“\n„Lesen Sie mir doch mal vor!“\nEr las und es war wunderbar schlecht! Bei jeder\nbesonders schwülstigen Uebertreibung pausirte er einen\nAugenblick, Beifall heischend. Wie mir schien, bildete er\nsich am Meisten auf diese banalen Phrasen ein.\n„Es muss ein Bischen zusammengestrichen werden!“ be-\nmerkte ich vorsichtig.\n„Ah, ich hasse nichts mehr in der Welt, als meine Sachen\nzu kürzen. Ich glaube, ich kann kein Wort auslassen, ohne\ndas Ganze zu verderben. Uebrigens macht es sich laut ge-\nlesen, viel besser!“\n„Charlie, Sie leiden wie Viele in Ihrer Lage, an einer\ngefährlichen Krankheit. Folgen Sie meinem Rath; legen Sie\ndie Geschichte bei Seite, und nach einer Woche gehen Sie\nmal wieder daran.“\n„Nein, ich fühle, jetzt gleich muss ich’s niederschreiben.\nWas halten Sie denn überhaupt von der Idee?“\n„Wie kann ich aus dem Bischen eine Idee herausfinden ?\nErzählen Sie mir die Geschichte, wie Sie sie im Kopfe haben.“\nCharlie erzählte sie mir, und in seiner Erzählung fand\nich merkwürdigerweise Alles, was er sorgfältig vermieden\nhatte, schriftlich auszudrücken.\nIch sah ihn an. War sich dieser Mensch klar, welche\nfrische Ursprünglichkeit, welche geniale Kraft in seiner Idee\nlag? Männer von berühmten Namen sind stolz auf Gedanken\ngewesen, die nicht halb so neu und vielseitig waren, wie\nCharlie’s Erfindung. In seinem heiteren Selbstbewusstsein\nschwatzte er ruhig weiter, nur von Zeit zu Zeit den Strom\nseiner reichen Phantasie mit diesen fürchterlichen, banalen\nPhrasen unterbrechend, in denen er zu dichten gedachte. Ich\nhörte ihm bis zu Ende zu. Es wäre wirklich schade gewesen,\ndiese Ideen so unerfahrenen Händen zu lassen, wenn ein\nAnderer, ich zum Beispiel, so viel daraus hätte machen\nkönnen. Sehr viel!\n„Nun, was halten Sie davon?“ sagte er endlich. „Ich\nglaube, ich werde es „Geschichte eines Schiffes“ nennen.\n„Ihre Idee ist ganz gut,“ sagte ich herablassend, „ich\nglaube aber nicht, dass Sie sie vorläufig ausnützen können.\nHingegen würde ich vielleicht... .“\n„Können Sie Gebrauch davon machen? Wollen Sie die\nGeschichte ausarbeiten? Ich wäre stolz darauf!“ erwiderte\nCharlie eifrig.\nEs giebt wenig Dinge in der Welt, die süsser sind, als\ndie naive, enthusiastische, unbegrenzte Bewunderung eines\njüngeren Kollegen. Bevor ich aber Charlie’s Ideen adoptierte,\nmusste erst meine Gewissenhaftigkeit befriedigt werden.\n„Wir wollen die Sache als ein Geschäft betrachten,“\nsagte ich. „Ich biete Ihnen fünf Pfund für Ihre Idee. Sind\nSie einverstanden? —“\n„Oh, unmöglich!“ erwiderte Charlie, „unter Freunden,\nwissen Sie wenn ich Sie so nennen darf und als Welt-\nmann kann ich so etwas nicht annehmen. Behalten Sie die\nGeschichte, wenn sie Ihnen gefällt. Ich habe noch eine Un-\nmenge anderer Ideen!“\nZweifelsohne! Aber das waren lauter Ideen, die schon\nAndere vor ihm gehabt hatten.\n„Charlie, betrachten Sie dies als eine reine Geschäfts-\nsache unter Weltmännern. Für fünf Pfund können Sie sich\neine Unmasse Gedichtbücher kaufen. Ein Geschäft ist ein\nGeschäft; Sie können sich darauf verlassen, ich würde diesen\nPreis nicht bieten, wenn mir nicht klar wäre —“\n„Nun, wenn Sie es in diesem Lichte ansehen!“ sagte\nCharlie, dem die Idee mit den Gedichtbüchern gefiel. Das\nGeschäft wurde also abgeschlossen; Bedingung, dass Charlie\nvon Zeit zu Zeit zu mir kommen sollte, um mir neue Ideen\nmitzutheilen.\nEr sollte einen Schreibtisch bei mir haben; ausserdem\nübernahm ich die Verpflichtung, alle seine Gedichte oder\nFragmente über mich ergehen zu lassen.\n„Wie sind Sie denn eigentlich zu der Idee gekommen ?“\nfragte ich ihn.\n„Sie ist von selbst gekommen“ antwortete Charlie mit\ngrossen Augen.\n„Ja, aber Sie haben mir eine Menge Dinge über den\nHelden erzählt, die Sie doch irgendwo gelesen haben müssen!“\n„Nein, ich habe gar keine Zeit zum Lesen auch nie\ngehabt, abgesehen von den wenigen Stunden, die Sie mir\nhier bei Ihnen erlauben. Sonntags bin ich den ganzen Tag\nauf meinem Velociped oder auf der Themse. Stimmt denn\nirgend etwas nicht bei meinem Helden?“\n„Erklären Sie mir noch mal, damit ich Ihre Geschichte\nrecht verstehe: Sie sagen also, Ihr Held war ein Seeräuber.\nWie lebte er eigentlich?“\n„Er war auf dem untersten Deck dieses Schiffes.“\n„Was für ein Schiff?“\n„Es war ein mächtiges Ruderschiff. Die See spritzte\ndurch die Rudergaten, und die Ruderer sassen bis über die\nKniee im Wasser. Zwischen den beiden Reihen der Ruderer\nläuft eine Art Bank; auf der geht ein Aufseher mit einer\nPeitsche in der Hand hin und her und passt auf, dass die\nLeute arbeiten.“\n„Ja, woher wissen Sie denn das Alles ?“\n„Na, das ist eben so in der Geschichte. Dann hängt\nein Tau an dem oberen Deck; an dem hält sich der Auf-"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "73", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.33", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5822, "texte": "seher fest, wenn das Schiff schaukelt; verfehlt er das Tau,so\nfallt er hinunter, zwischen die Ruderer. Als ihm dies einmal\npassierte, lachte ihn mein Held aus und wurde dafür ge-\npeitscht. Natürlich was sollte ich machen, ich das\nheisst, mein Held natürlich, wissen Sie, er ist nämlich\nmit Ketten an das Ruder geschlossen.“\n„Wie ist denn das möglich?“\n„Mit einem eisernen Gürtel, der ihm um den Leib geht\nund an seiner Bank festsitzt. Dann hat er eine Art Hand-\nschelle ; die kettet ihn an das Ruder. Er ist auf dem untersten\nDeck, wo nur die grössten Verbrecher hingebracht werden.\nDas einzige Licht, das dorthin kommt, fällt durch die Luken\nund die Rudergaten. Das sieht ganz merkwürdig aus, wie\ndas Sonnenlicht durch die kleinen Ritzen und Löcher dringt\nund mit dem Schiffe hin- und herschwankt.“\n„Sehr gut wenn ich nur wüsste, wo Sie das her\nhaben!“\n„Aber das ist doch ganz einfach. Passen Sie mal auf:\nDie langen Ruder auf dem oberen Deck werden von vier\nGefangenen gehandhabt, auf dem unteren Deck von Dreien\nund auf dem untersten von Zweien. Sie können sich denken,\nwie dunkel es auf dem untersten Deck ist. Alle die dort\nhingebracht werden, werden wahnsinnig. Wenn einer von\nihnen an seinem Ruder stirbt, wird er nicht über Bord\ngeworfen, sondern in seinen Ketten in kleine Stücken ge-\nschnitten und durch die Rudergaten gequetscht,“\n„Warum denn das?“ fragte ich, einigermassen erstaunt,\nnicht so sehr über das, was er mir erzählte, als über den\nentschiedenen Ton, in dem er sprach.\n„Oh, um Arbeit zu sparen und um den Anderen Bange\nzu machen. Um die Leiche eines Mannes heraufzuschleppen,\nwären nämlich zwei Aufseher nöthig. Würden aber die\nGefangenen auf dem untersten Deck allein gelassen, so\nwürden sie natürlich aufhören, zu rudern, womöglich alle\nzusammen die Bänke aufheben und auf einmal in ihren\nKetten aufstehen.“\n„Sie haben eine ganz wunderbare Einbildungskraft; wo\nhaben Sie denn das Alles über Galeeren und Galeerensklaven\ngelesen?“\n„Nirgends, Ich rudere selbst ein Bischen, wenn ich Ge-\nlegenheit habe. Aber vielleicht haben Sie doch recht, dass\nich es irgendwo gelesen habe.—“\nBald darauf ging er fort, um sein Glück bei den Buch-\nhändlern zu versuchen. Ich konnte mir nicht helfen: dass\nein zwanzigjähriger Commis eine wunderbare Geschichte\nerzählen konnte, mit verschwenderischem Reichthum an\nDetails und mit absoluter Sicherheit, schien mir erstaunlich.\nDas Schicksal seines Helden war übertrieben seltsam.\nZuerst hatte er gegen die Aufseher revoltiert, das Schiff\nan sich genommen und selbst kommandiert. Schliesslich\nhatte er ein Königreich gegründet „irgendwo in der See,\nwissen Sie.“\nUnd glücklich über meine elenden fünf Pfund, war er\nfortgegangen; zufrieden, sich die Werke Anderer kaufen zu\nkönnen, um daraus das Dichten zu lernen. Ich tröstete mich\nmit dem Bewusstsein, seine Ideen ehrlich durch Kauf erworben\nzu haben. Jetzt wollte ich versuchen, was sich damit an-\nfangen liess.\nAls er das nächste Mal zu mir kam, war er berauscht,\nköniglich berauscht von verschiedenen Dichtern. Seine\ngrossen Augen glänzten vor Aufregung und Enthusiasmus;\ner konnte kaum verständlich und zusammenhängend reden\nund hüllte sich in Citate ein, wie sich ein Bettler mit dem\nPurpur eines Kaisers bedeckt. Am meisten hatte ihn Long-\nfellow entzückt.\n„Ist das nicht grossartig, wundervoll?“ rief er, nachdem\ner mich kaum begrüsst hatte. „Hören Sie nur!“\nEr las ein paar Verse mit unförmlichem Pathos.\n„Grossartig, nicht wahr?\nNur wer mit dem Ocean kämpfte,\nFühlt, was er verbirgt so hehr. —“\nwiederholte er zwanzig Mal, und dabei lief er mit Riesen-\nschritten in der Stube auf und ab, völlig selbstvergessen. „Ich\naber kann es auch fühlen und begreifen“ rief er plötzlich\naus. „Oh, ich kann Ihnen gar nicht genug für die fünf Pfund\ndanken. Hören Sie mal weiter:\nDer düsteren Werfte und Quai’s denk ich,\nDie tosende Brandung ich seh';\nWie der span’sche Matrose den Bart sich strich.\nDie herrlichen Schiffe, sie grüssen mich\nUnd der Zauber der wogenden See.\nUnd die Stimme vom alten Wundersang\nTönt singend durch meine Brust!\nIch habe noch nie mit dem Ocean gekämpft, aber ich\nfühle das mit, als wenn ich Alles selbst durchgemacht\nhätte!“\n„So! Haben Sie jemals das Meer gesehen?“\n„Als ich ein ganz kleiner Junge war, haben mich meine\nEltern ’mal nach Brighton mitgenommen. Wissen Sie, ehe\nmein Vater nach London zog, wohnten wir in Coventry.\nAber ich entsinne mich nicht, jemals die See gesehen zu\nhaben. Ach\nWenn der wilde Sturm des Nordpols\nUeber den mächt’gen Atlantischen fegt •—!“\nEr schüttelte mich bei den Schultern, um anzudeuten,\ndass er selbst von Leidenschaft bewegt sei. „Wissen Sie,\nwenn der Sturm kommt, zerbrechen alle Ruder die zer-\nbrochenen Stücke zermalmen die Brust der Ruderer. Oh!—\nWas ich fragen wollte: haben Sie denn schon irgend Etwas\nmit der Idee von neulich gemacht?“\n„Nein, ich wollte erst noch etwas mehr von Ihnen\nhören: Sagen Sie doch mal, woher wissen Sie denn Alles so\ngenau von der Ausrüstung dieses Schiffes? Soviel ich weiss,\nhaben Sie doch nie etwas mit Schiffen zu thun gehabt.“\nEr war höchst erstaunt über die Frage.\n„Das weiss ich doch nicht, es ist aber Alles so richtig,\nganz richtig, darauf können Sie sich verlassen. Ich habe\nnoch vergangene Nacht im Bette darüber nachgedacht, nach-\ndem ich die ,Schatz-Inselc von Stevenson gelesen hatte. Ich\nhabe mir noch eine ganze Menge Dinge ausgedacht, die Alle\nhinein müssen.“\n„Was denn zum Beispiel?“\n„Oh! zum Beispiel über das Essen, das man den Sklaven\ngab: verfaulte Feigen und schwarze Bohnen und Wein in\nHäuten, das reichte man sich von einer Bank nach der\nanderen.“\n„Ist es denn schon so lange her, seitdem das Schiff\ngebaut wurde?“\n„Wie lange? Ich weiss nicht. Es ist ja, wie gesagt,\nnur eine Idee! Aber mitunter erscheint mir Alles so merk-\nwürdig lebendig, ich hoffe, ich langweile Sie nicht mit\nmeinem Geschwätz?“"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "74", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.34", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6007, "texte": "„Nicht im geringsten. Haben Sie sich noch et was Anderes\nausgedacht ?“\n„Ach ja, aber es ist Alles dummes Zeug.“\n„Schadet nichts, erzählen Sie nur.“\n„Gut, ich will es Ihnen sagen 3 ich fing an, über meine\nGeschichte nachzudenken, und da konnte ich nicht mehr\nschlafen. Ja, das war ganz merkwürdig. Ich stand auf und\nschrieb auf ein Blatt Papier solche Worte und Phrasen, wissen\nSie, wie sie die Gefangenen mit der scharfen Kante Ihrer\nHandschellen auf die Ruder kritzelten.“\n„Haben Sie das Papier bei sich?“\n„Ach ja, aber es lohnt sich wirklich nicht. Es ist weiter\nnichts, als dumme Schmiererei. Aber vielleicht könnten wir\nes doch mit drucken lassen, auf der ersten Seite des Buches\nzum Beispiel, was?“\n„Das will ich schon besorgen, zeigen Sie nur erst, was\nIhre Leute auf die Ruder gekritzelt haben.“\nEr zog ein Stück Papier hervor mit nur einer Zeile darauf,\nin Bleistift. Ich nahm es vorsichtig an mich,\n„Was soll denn das in Englisch heissen?“ fragte ich.\n„Ach, ich weiss es eigentlich nicht recht! es bedeutet\nso was wie: «ich bin entsetzlich müde.» Es ist scheusslicher\nUnsinn, aber diese Männer im Schiff sind nun einmal so.“\n„Sie scheinen das sehr genau zu wissen.“\nEr nickte: „Ganz genau!“\n„Als ob Sie es selbst erlebt hätten!“\n„Natürlich!“\n„Wieso was natürlich?“ frug ich hastig.\nEr war verwundert.\n„Nun ja,“ sagte er etwas kleinlaut, „wissen Sie —“ und\ndann setzte er in anderem Tone hinzu: „das ist doch so beim\nDichten! Machen Sie doch recht bald etwas mit meiner\nIdee, ich möchte sie so gern gedruckt sehen.“\n„Geben Sie mir noch Zeit. Haben Sie sonst noch neue\nIdeen ?“\n„Augenblicklich nicht. Ich bin dabei, alle die gekauften\nBücher zu lesen 3 sie sind ganz wundervoll.“\nNachdem er fortgegangen war, setzte ich mich hin und\nnahm meinen Kopf zwischen meine Hände. Fünf Minuten\ndarauf befand ich mich in einem Corridor des Britischen\nMuseums vor einer Thür, auf der «Verbotener Eingang»\nbemerkt war, und erkundigte mich so höflich wie möglich\nbei einem Constabler, ob der griechische Antiquitäten-Herr\nzu sprechen sei.\nIch störte den griechischen Herrn gerade in seinem\nzweiten Frühstück.\nEr beschnüffelte verächtlich mein Papier zwischen\nDaumen und Zeigefinger.\n„Was soll dies bedeuten?“ fragte ich.\n„Soviel ich daraus machen kann,“ sagte er, „ist es der\nVersuch eines durch und durch ungebildeten Menschen“,\nhierbei sah er mich bedeutungsvoll an „korruptes Grie-\nchisch zu schreiben!“\n„Können Sie mir’s vielleicht übersetzen?“ fragte ich\nnochmals.\n„Es soll heissen: «Ich bin oft bei dieser Arbeit von Müdig-\nkeit überwältigt worden.»“\nMit diesen Worten gab er mir mein Papier zurück und\nentliess mich. Ich vergass, ihm zu danken. Man wundere sich\nnicht, wenn ich ihn und manches Andere vergass: Mir allein\nunter allen Lebenden war die Gelegenheit gegeben, die\nwunderbarste Geschichte der Welt zu schreiben: nichts\nweniger, als die Geschichte eines griechischen Galeerensclaven,\nvon ihm selbst erzählt. Kein Wunder, dass Charlies Träume\nihm als Wahrheit erschienen. Die Schicksalsgöttinnen, die\nso sorgfältig die Pforten hinter jeder der auf einander folgen-\nden Verkörperungen der menschlichen Seele schliessen, waren\nin diesem einzigen Falle unvorsichtig gewesen. Unbewusst\nblickte Charlie mit voller Erkenntniss dahin, wohin seit\nAnfang der Welt kein Sterblicher je gespäht. Das Wunder-\nbarste dabei war, dass er absolut keine Ahnung von dem\nhatte, was er mir für fünf Pfund verkauft hatte. Kommis in\nBankhäusern sind nicht häufig mit der Lehre von der Me-\ntempsychose vertraut 3 ebenso fest steht, dass die gründlichste\ncommerzielle Erziehung kaum die Kenntnisse der griechischen\nSprache umfasst. Ich kam in den Besitz einer unerhörten\nGeschichte. Er würde fortfahren, mir das Material zu liefern,\nso wahrhaftig treu und wissenschaftlich, wissenschaftlich! so\nrichtig, dass die Welt es als eine unverschämte, zusammen-\ngeflickte Phantasie verdammen musste. Und ich allein wusste,\ndass Alles wahr, unzweifelhaft wahr und richtig war. Ich,\nich allein hielt diesen kostbaren Fund in meiner Hand. Ich\nwürde Sachen erfahren, Sachen —! Eine Geschichte würde\nich daraus machen . ...! Vor Freuden tanzte ich wie ein\nBesessener unter den alten, stummen Göttern Egyptens mit\nihren plattgedrückten Nasen und verwitterten Gesichtern im\nEgyptischen Saal des Museums herum, bis die Diener auf\nmich aufmerksam wurden.\nAlles, was ich zu thun hatte, war, Charlie zum Reden\naufzumuntern, weiter nichts. Und das wäre gar nicht so\nschwierig gefallen, wenn diese verwünschten Gedicht-\nbücher nicht gewesen wären.\nEr kam zu mir von Zeit zu Zeit, völlig unbrauchbar, wie\nein überladener Phonograph, berauscht von Shelley, Byron\noder Keats. Jetzt, wo ich wusste, was der Junge in seinem\nfrüheren Leben gewesen, und ich Alles daran setzte, kein\nWort von seinem Geschwätz zu verlieren, war es mir un-\nmöglich, ihm mein Interesse und meine Achtung zu verbergen.\nEr missdeutete sie als Respekt vor der jetzigen Inkarnation\nder Seele von Charlie Mears 3 und in dem Glauben, dass ich\ngrosses Interesse an seiner Lektüre nehme, stellte er meine\nGeduld mit seinen Versdeklamationen auf eine grausame\nProbe, während ich nichts sehnlicher wünschte, als die Namen\nsämmtlicher englischen Dichter aus dem Gedächtniss der\nMenschheit zu löschen. Ich verfluchte die glänzendsten\nNamen des englischen Parnasses, weil sie Charlie’s Kopf\nverdrehten, ihn von dem Pfade der Erzählung seiner persön-\nlichen Erlebnisse abseits führten und ihn wahrscheinlich\nspäter aufmuntern würden, ihnen nachzuahmen. Aber ich\nhielt es doch für das Beste, meine Ungeduld zu zügeln, bis\nsich das Feuer seines Enthusiasmus etwas vermindert hatte,\nund er zu seinen Träumereien zurückgekehrt war.\n„Was nützt Ihnen, dass ich Ihnen meine Gedanken er-\nzähle,“ sagte er eines Abends, „wenn diese Kerle hier wie\nfür die Engel geschrieben haben! Warum setzen Sie sich\nnicht hin und machen auch so was?“\n„Ich finde, dass Sie mich nicht ganz gerecht beurtheilen,“\nantwortete ich reserviert.\n„Ich habe Ihnen aber doch die Geschichte erzählt!“ sagte\ner etwas kurz."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "75", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.35", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6258, "texte": "„Allerdings; aber ich möchte gern die Details haben.“\n„Ach! Sie meinen, was ich Ihnen über das verdammte\nSchiff erzählt habe, oder die Galeere, wie Sie’s nennen? Das\nist ja doch ganz einfach, das können Sie sich doch selbst\nzurecht machen. Aber bitte, machen Sie das Gas heller, ich\nmöchte gern noch etwas lesen.“\nIch hätte ihm am liebsten die Glasglocke auf dem Kopf\nzerbrochen wegen seiner unbeschreiblichen Dummheit. Aller-\ndings hätte ich mir die Geschichte selbst zurecht machen\nkönnen, mit der Hälfte von dem, was Charlie aus eigener\nErfahrung, ohne eine Ahnung davon zu haben, wusste.\nAber ich sah keinen anderen Ausweg und musste warten, bis\nihm gefiel, mir weitere Mittheilungen zu machen. Bis dahin\nhatte ich nichts weiter zu thun, als ihn in guter Laune zu\nerhalten. Wenn ich mich nur einen Augenblick vergass,\nmachte ich vielleicht eine unschätzbare Offenbarung zu nichte.\nVon Zeit zu Zeit schob er seine Bücher bei Seite er be-\nwahrte sie jetzt in meiner Stube, weil er fürchtete, dass seine\nMutter sich über die schamlose Verschwendung beklagen\nwürde und fing wieder an, sich in seinen Träumereien\nzu ergehen. Wiederum hatte ich Veranlassung, alle Dichter\nEnglands zu verwünschen. Die empfindsame Seele des Bank-\nkommis war durch seine Lektüre stark beeinflusst und aus\nihrem gewöhnlichen Pfade herausgetrieben worden. Die Folge\ndavon war, dass sich die Gedanken und Eindrücke Anderer\nmit seinen eigenen unentwirrbar verwickelten, es war, als\nwenn man dem Durcheinander eines vielbenutzten Telephons\nwährend der beschäftigtsten Stunden des Tages zuhört.\nEr sprach von der Galeere in Phrasen, die der „Braut von\nAbydos“ entlehnt waren. Er erläuterte die Abenteuer seines\nHelden mit Citaten von dem „Corsar“, mit düstren, ver-\nzweifelten moralischen Betrachtungen aus „Cain“ und „Man-\nund bildete sich ein, dass ich sie alle gebrauchen\nwürde. N ur wenn wir auf Longfellow kamen, verstummten\ndiese widrigen bombastischen Phrasen; dann wusste ich, dass\nCharlie Thatsachen erzählte.\n„Wie gefällt Ihnen das?“ sagte ich eines Abends, nachdem\nich mir klar gemacht hatte, womit ich am Besten seinem\nGedächtniss zu Hilfe kommen konnte. Und ehe er einen\nEinwurf machen konnte, las ich ihm beinahe die ganze\nVersion Longfellow’s von der Saga des Königs Olaf vor.\nEr hörte mit offenem Munde und gespannter Aufmerksam-\nkeit zu, bis ich an das Bild von „Einer Tamberskelver“ kam.\nDa konnte er sich kaum lassen vor Entzücken.\n„Das ist noch schöner als Byron, nicht wahr?“ be-\nmerkte ich.\n„Schöner? Vor Allem es ist wahr! Aber merk-\nwürdig wie konnte er das Alles wissen?“\nIch las weiter:\n„Was war das? ich hörte Klänge,\nOlaf rief, als ob ein Schilf\nStrandend, tausendfach zerspränge,\nBerstend an dem Felsenriff.“\n„Wie konnte er das wissen, wie die Schiffe krachen\nund bersten und wie die Ruder auf der einen Seite zer-\ntrümmert werden? Neulich Nachts.... aber bitte, lesen\nSie doch nochmal von Sigurd in Salten-Fjord!“\n„Nein,“ antwortete ich, „ich bin müde, wir wollen lieber\nein Bischen schwatzen; was passierte denn neulich Nachts?“\n„Ich hatte einen furchtbaren Traum von unserer Galeere:\nMir träumte, ich sei bei einem Gefecht ertrunken. Unser Schiff\nlief an der Seite eines anderen Schiffes im Hafen an. Das\nWasser war vollständig ruhig, bis auf die Stellen, wo es\nvon unseren Rudern bewegt wurde. Sie wissen, wo ich\nimmer beim Rudern sitze? —cc Er sprach Anfangs zögernd,\nals ob er fürchte, dass ich ihn auslachen würde.\n„Nein,“ antwortete ich kleinlaut, mit klopfendem\nHerzen, „das weiss ich noch nicht.“\n„Auf der vierten Bank vom Bug, auf der rechten Seite\ndes oberen Deckes. Wir waren zu vieren an dem einen Ruder\nfestgeschmiedet. Ich entsinne mich ganz genau, dass ich, ehe\nder Kampf begann, versuchte, meine Handschellen loszu-\nmachen. Dann rückten wir dicht an das andere Schiff heran,\ndessen ganze Mannschaft auf unser Bollwerk sprang. Meine\nBank zerbrach, und ich lag unten eingequetscht, mit drei\nKerlen über mir, und das grosse Ruder war hinter unserem\nRücken eingepfercht.“\n„Weiter, Charlie lcC\nMit weitgeöffneten funkelnden Augen fest auf die Wand\nhinter mir blickend, fuhr Charlie fort: „Ich weiss nicht\nmehr, wie der Kampf vor sich ging. Die ganze Mannschaft\ntrampelte auf meinem Rücken herum, und ich konnte mich\nnicht rühren. Dann fingen unsere vier Ruderer auf der\nlinken Seite, die ebenfalls angeschmiedet waren, zu heulen\nan und ruderten rückwärts. Ich konnte hören, wie das\nWasser brauste und wir uns im Kreise herum drehten, wie\nein erschreckter Maikäfer. Ich glaube, eine andere Galeere\nkam auf unser Backbord zu, um uns zu rammen. Ich konnte\ngrade meinen Kopf noch genug heben, um ihre Segel über\nunserer Bedeckung zu sehen. Wir wollten ihr Bug gegen\nBug entgegengehen, aber es war schon zu spät, wir konnten\nuns nur ganz wenig rechts drehen; die Galeere auf der\nSteuerbordseite hatte unser Fahrzeug geentert und verhinderte\nuns an jeder Bewegung. Dann Herr Gott! kam ein\nKrach! Unsere Ruder auf der Backbordseite meine ich\nbrachen beim Anrennen in tausend Stücke. Dann kamen\ndie Ruder des anderen Decks umgekehrt durch die Planken;\neins flog hoch in die Luft und fiel dicht neben meinem Kopf\nwieder herunter.“\n„Wie kam denn das ?“\n„Der Bug der anderen Galeere schob sie durch die Ruder-\nlöcher zurück. Und auf den unteren Decken der furcht-\nbare Skandal! Dann traf uns die andere mit ihrem Vorder-\ntheil in der Mitte, sodass wir beinahe umkippten, die Ruderer\nauf der rechten Seite machten ihre Haken und Taue los\nund warfen allerhand Zeug auf das obere Deck: Pfeile, und\nheissen Theer und andere Geschichten; das brannte! —Und\nwir gingen hoch, hoch hinauf auf der Backbordseite und\nauf der Steuerbordseite tiefer und tiefer herab. Ich drehte\nmich um und sah, wie das Wasser über unsere rechten\nPlanken emporstieg; einen Augenblick schien es still zu\nstehen, dann kam es mit einem mächtigen Sturz auf uns\nherab, mich schlug es in den Rücken und —“\n„Einen Augenblick, Charlie! Wie sah denn die See\naus, als sie über Euer rechtes Bollwerk stieg?“\nIch hatte einen bestimmten Grund, diese Frage an ihn\nzu richten: Ein Bekannter von mir war auf einem Schiff\ngewesen, das in Folge eines Leckes bei ruhiger See unterging,\nund hatte beobachtet, dass die Wassermasse, ehe sie auf das\nDeck des Schiffes stürzte, einen Augenblick still stand."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "76", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.36", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5835, "texte": "„Es sah gerade aus wie eine straff gezogene Guitarren-\nsaite und es kam mir vor, als ob es eine Ewigkeit da blieb,“\nsagte Charlie.\nRichtig! Ganz richtig! Mein Bekannter hatte gesagt, es\nsah aus, wie ein silberner Draht, der auf die Planken gelegt\nwar und es schien ihm, als ob es dort auf immer bleiben\nwürde. Der Mann hätte beinahe sein Leben für diese voll-\nständig nutzlose Beobachtung geopfert, und hier war Charlie\nMears, der Bankkommis mit fünfundzwanzig Shilling Gehalt\ndie Woche, der nie vom Land gewesen war und es Alles\nselbst erfahren hatte. Allerdings hatte ihm das eins seiner\nVorleben gekostet. Aber wie gern wäre ich dem zu Liebe\nvorher zwanzigmal gestorben, ich, der ich von meinen Er-\nfahrungen so guten Gebrauch hätte machen können!\n„Also weiter!“ sagte ich und versuchte, den Neid-\nteufel in mir zurückzuschlagen. Jetzt galt es, ihn fest-\nzuhalten.\n„Das Komische bei der Geschichte war, dass ich während\ndes ganzen Gefechts nicht im Geringsten bange oder erstaunt\nwar. Es schien mir, als wenn ich schon in vielen Gefechten\ngewesen wäre, und ich sagte es auch zu meinen Nachbarn.\nAber der verfluchte Aufseher auf unserm Deck wollte unsere\nKetten nicht losmachen, sodass wir am Gefecht hätten Theil\nnehmen können. Er versprach uns immer, dass er uns frei\nlassen würde nach einer Schlacht, aber er hat es nie gethan!“\nDabei schüttelte Charlie traurig den Kopf.\n„So’n Schuft!“\n„Das will ich meinen! Er gab uns auch nie genug zu\nessen; manchmal waren wir so durstig, dass wir Salzwasser\ntrinken mussten. Oh! ich habe den Geschmack noch davon\nim Munde.“\n~Erzählen Sie mir doch etwas über den Hafen, wo das\nGefecht stattfand.“\n„Davon weiss ich nichts! Aber ein Hafen war’s, denn\nunser Schiff war an einem Ringe angebunden, an einer\ngrossen weissen Mauer. Die Steine unter dem Wasser waren\nmit Holz bedeckt, damit unser Rammer nicht beschädigt\nwerde, wenn das Schiff von der Fluth gegen die Mauer ge-\ntrieben wurde.“\n„Das ist sonderbar! Unser Held kommandierte doch\ndie Galeere!\n„Jawohl! na ob! Er stand oben am Bug und schrie\nund fluchte wie ein Besessener. Es war der, der den Auf-\nseher getödtet hatte.“\n„Aber Charlie, ertrankt Ihr denn nicht Alle zusammen?“\n„Jawohl, ich weiss gar nicht recht, wie das Alles zu-\nsammenhängt —“ sagte er nachdenklich. „Die Galeere muss\ndoch mit Allen an Bord untergegangen sein und doch\nkommt es mir vor, als ob er später noch gelebt hätte. Viel-\nleicht hat er sich auf der anderen Galeere gerettet; das\nkonnte ich aber nicht sehen, ich war ja tot wissen Sie!“\nEs war, als ob ein Schauder über ihn lief. Ich drängte ihn\nnicht weiter; um mich aber zu versichern, dass er von seinem\ngeistigen Zustand keine Idee hatte, gab ich ihm Mortimer\nCollin’s „Seelenwanderung“ zu lesen.\n„Was ist das für ein Blödsinn?“ sagte er, nachdem er\nungefähr eine Stunde gelesen hatte. Ich kann das Zeug vom\nrothen Planeten Mars und vom Könige und dem ganzen\nKram nicht verstehen. Geben Sie mir meinen Longfellow\nwieder.“\nIch gab ihm sein Buch und schrieb, soweit ich mich\nentsinnen konnte, nieder, was er mir von der Seeschlacht\nerzählt hatte. Von Zeit zu Zeit musste ich eine Frage an\nihn richten, um meiner Sache sicher zu sein. Er antwortete\nmir, ohne von dem Buch aufzublicken, so bestimmt, als ob\nAlles, was er sagte, vor ihm im Buch stände.\nEs war ein guter Tag für meine Geschichte.\nIch sprach mit halblauter Stimme, um Charlie’s Ge-\ndanken nicht zu unterbrechen, denn ich wusste wohl, dass\ner kaum darauf achtete und weit auf der See mit Long-\nfellow war.\n„Charlie,“ sagte ich, „als die Ruderknechte auf der\nGaleere aufrührerisch wurden, wie haben sie die Aufseher\ngetödtet?“\n„Sie rissen die Bänke auf und schlugen die Schurken\ntodt. Es war gerade sehr unruhige See. Einer von den\nAufsehern auf dem unteren Deck glitt aus und fiel unter\ndie Ruderer. Sie erdrosselten ihn, indem sie ihn mit\ngefesselten Händen ganz still gegen die Planken des Schiffes\ndrückten, bis er todt war, ohne irgend welchen Lärm zu\nmachen; es war so dunkel, dass der andere Aufseher nichts\nsehen konnte. Als er fragte, was denn los sei, wurde er auch\nherunter gezogen und auch erdrosselt, und die von den\nunteren Decken schlugen sich bis oben durch, von einem\nDeck nach dem anderen. Himmel! Wie sie heulten !cc\n„Und was weiter?“\n„Weiter weiss ich nichts mehr. Der Führer mit seinem\nrothen Haar und Bart verschwand; das heisst, nachdem er\nunsere Galeere genommen hatte.“\nDer Klang meiner Stimme schien ihn zu irritieren, er\nmachte eine Bewegung mit der Hand, wie ein ungeduldiger\nMensch, der nicht unterbrochen werden will.\n„Charlie, Sie haben mir nie gesagt, dass der Mann rothe\nHaare hatte, oder dass er Ihre Galeere genommen hat,“ sagte\nich nach einer discreten Pause.\nCharlie hob nicht mal seine Augen von seinem Buche\nauf. „Er war so rothhaarig, wie ein rother Bär,“ sagte er\nzerstreut. „Er kam von Norden, so sagten sie wenigstens in\nder Galeere; dort hatte er sich Ruderer gesucht freie Männer,\nwissen Sie, keine Gefangene. Viele, viele Jahre später\nhörten wir von einem anderen Schiffe oder er kam selbst\nzurück ich weiss wirklich nicht mehr.“ Seine Lippen\nbewegten sich, ohne dass ein Wort hörbar wurde. Er\nsagte sich selbst voll Entzücken irgend ein Gedicht her, das\ner grade gelesen hatte.\n„Wo war er denn hingefahren?“ Ich flüsterte ganz leise.\nWenn ich nur immer gewusst hätte, welcher Theil seiner\nErinnerung grade activ war.\n„Nach den Buchen, den grossen, wunderbaren Buchen,“\nerwiderte er nach einer kurzen Pause.\n„Nach Frislanda!“ fragte ich, vor Aufregung am ganzen\nKörper bebend.\n„Ja, nach Frislanda!“ Er sprach das Wort ganz anders\naus als ich. „Ich auch! ich hab’s auch gesehen ~..“ seine\nStimme wurde unhörbar.\n„Charlie,“ rief ich laut, „wissen Sie denn, was Sie\nsagen ?“\nEr blickte mich mit grossen Augen an, völlig wach.\n„Ach,“ sagte er ärgerlich, „ich möchte. Sie Hessen mich\nruhig lesen. Hören Sie nur:"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.37", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6265, "texte": "Othere, der alte Schiffscapitän,\nEin Sohn von Helgoland,\nEinen Walrosszahn strahlend, wunderbar\nKönig Alfred, dem Wahrhaften, brachte\nIn der braunen und schwieligen Hand.\nLang war und stattlich seine Gestalt,\nSein Auge wie Kinderblick mild,\nWie Heu, so fahlgelb sah sein Haar,\nMit Silberfäden durchzogen war\nSein voller Bart, starrend und wild.“\n„Wunderbar, wunderbar!“ rief Charlie, „was für Kerle\ndas gewesen sein müssen! So über den ganzen Ocean zu\nsegeln, ohne zu wissen, wohin sie kamen!“\n„Charlie,“ begann ich in flehendem Tone,— „wenn Sie\nnur einen Augenblick vernünftig sein wollen, ich verspreche\nIhnen, unseren Helden ebenso interessant zu machen wie\nIhren Othere.“\n„Hm!“ sagte Charlie, „Longfellow hat dies geschrieben,\nich mache mir wirklich nichts daraus, etwas besseres zu be-\nkommen. Jetzt möchte ich lesen.“\nIch merkte wohl, er war jetzt ganz und gar ernüchtert;\nund so ging ich fort, fluchend über mein eigenes Pech.\nMan stelle sich vor, ich war an der Thüre der Schatz-\nkammer der Welt und sah ein kleines unwissendes Kind mit\ndem Schlüssel spielen, der öffnen konnte! Und das Ge-\nheimniss wurde immer grösser. Bis zu diesem Abend hatte\nCharlie nichts gesagt, was nicht auf den griechischen\nGaleerensclaven passte. Aber jetzt mit einemmal fing er an,\nvon dem wunderbaren Abenteuer eines Wikings zu reden.\nDas musste Thorfin Karlsefne sein, wenn die Gelehrten recht\nhatten j Thorfin Karlsefne, der nach Vinland was nichts\nanderes als Amerika bedeutet segelte, im neunten oder\nzehnten Jahrhundert. Charlie hatte die Schlacht im Hafen\nbeschrieben, ebenso seinen eigenen Tod. Hier handelte sich’s\nalso noch um eine viel wunderbarere Enthüllung der Vergan-\ngenheit. War es möglich, dass er ein halbes Dutzend Leben\nübersprungen, und dass dann das dunkle Bild einer neuen\nExistenz vielleicht tausend Jahr später in seiner Er-\ninnerung auftauchte? War der Sclave, der Wiking und\nCharley ein und dieselbe Person? Die Confusion wurde\nzum Wahnsinnigwerden, und das Schlimmste dabei blieb,\ndass Charlie Mears in seinem normalen Zustande der Letzte\nder Welt war, diesen Wirrwarr aufzuklären. Ich konnte\nnichts weiter thun, als zu warten und aufzupassen. Hier\ngab es wirklich nichts Unmögliches, wenn nur Charlie’s\nelendes Gedächtniss aushielt! Ich konnte in Stand gesetzt\nwerden, die Sage von Thorfin Karlsefne nochmal zu schreiben,\nwie sie noch nie geschrieben war. Ich konnte die Geschichte\nvon der ersten Entdeckung Amerika’s schreiben und ich\nselbst war der Entdecker dieser Entdeckung. Aber mein\nGeschick lag ganz und gar in Charlie’s Händen, und so lange\nnoch eins von den verwünschten Gedichtbüchern zu haben\nwar, konnte ich nichts Definitives herausbringen. Ich wagte\nauch nicht, ihn strenger zu halten; ich hatte mit Erinnerungen\nund Erfahrungen, tausend Jahre alt, zu thun, die im Besitze\neines Knaben von Heute waren, eines Kindes, auf das die\ngeringste Kleinigkeit einen Eindruck machte, der es mög-\nlicherweise zur Unwahrheit zwang, gerade wenn er die Wahr-\nheit sagen wollte.\nBeinahe eine Woche verging, ohne dass ich etwas von\nCharlie sah. Eines Tages traf ich ihn in Grace Church\nStreet in der City. Er hatte eine kleine Mappe mit Wechseln\nund anderen Werthpapieren in der Hand. Seine Geschäfte\nführten ihn über London Bridge, und ich schlug vor, ihn zu\nbegleiten. Er that sehr wichtig mit seiner Mappe. Ungefähr\nhalbwegs auf der Brücke blieben wir stehen und sahen uns\neinen grossen Dampfer an, der mit braunen und weissen\nMarmorplatten beladen war. Ein Lichterboot hatte an den\nDampfer angelegt, eine einsame, melancholische Kuh stand\nverlassen in dem kleinen Schiff und brüllte.\nAls wir uns über die Gallerie der Brücke lehnten,\nbemerkte ich, dass sich Charlie’s Gesicht von dem eines\nBankcommis in das eines bedeutend interessanteren Mannes\numwandelte. Er streckte beide Arme über die Gallerie der\nBrücke und sagte, laut auflachend: „Wie die Skroelinge\nliefen, als sie unsere Stiere hörten!“\nIch wartete einen Augenblick in höchster Spannung. Der\nDampfer und die Kuh verschwanden hinter dem Bug des\ngrossen Schiffes.\n„Charlie, was sind denn eigentlich die Skroelinge?“\n„Keine Ahnung, ich habe nie davon gehört. Das Wort\nklingt wie eine neue Art Seevögel. Was für ein Kerl Sie\nsind mit Ihren ewigen Fragen! Aber ich muss zu dem\nCassierer der Omnibusgesellschaft da drüben. Wollen Sie\nein Bischen warten, dann können wir zusammen frühstücken.\nIch möchte Sie so wie so einen Augenblick sprechen ; ich\nhabe eine neue Idee von einem Gedicht im Kopf.“\n„Nein, nicht jetzt, ich muss fort! Sind Sie ganz sicher,\nCharlie, nichts von Skroeling zu wissen?“\n„Nein, wenn er nicht für das nächste Liverpool Handi-\ncap eingetragen ist.“ Er nickte mir ernsthaft zu und ver-\nschwand im Gedränge. Vielleicht erlaubte er sich jetzt auch\nnoch Witze.\nIn der Sage von Erik dem Rothen oder in der von Thorfin\nKarlsefne steht geschrieben, dass vor poo Jahren, als Karl-\nsefne’s Schiffe nach den Zelten kamen, die Leif in dem\nunbekannten Lande Markland möglicherweise das heutige\nRhode Island in den Vereinigten Staaten gebaut hatte, die\nSkroelinge und der Himmel weiss, wer die sind! an\ndie Küste kamen, um mit den Wikingen zu handeln, und\ndann entsetzt davon liefen, als sie das Gebrüll der Kühe hörten,\ndie Thorfin in seinem Schiffe mitgebracht hatte.\nWas konnte ein griechischer Galeerensclave von alledem\nwissen? lch wanderte die Strassen auf und ab und grübelte,\nich konnte das Räthsel nicht lösen. Soviel stand fest: Charlie\nMears hatte nicht eine, sondern ein halbes Dutzend ver-\nschiedener, vollständig getrennter Existenzen gehabt.\nIch versuchte, mir die Lage klar zu machen: keine Frage,\nwenn ich von meinem Wissen Gebrauch machte, stand\nich allein und unerreichbar da. Das war schon sehr viel,\naber wie alle Menschen ich war undankbar. Es schien\nmir schreiendes Unrecht, dass Charlie’s Gedächtniss grade\nda fehlte, wo ich es am meisten gebrauchte. In meiner Be-\nscheidenheit würde ich zufrieden gewesen sein, wenn ich\nnur eine einzige Geschichte daraus hätte machen können.\nWenn Charlie nur eine einzige Stunde sechzig elende\nSekunden in vollem Besitz seiner Erinnerungen gelangte,\nwürde ich ja gern allen materiellen Verdienst, allen Ruhm,\nder daraus entspringen konnte, Preis geben. Ich würde mich\ngar nicht um das Aufsehen kümmern, das in dem kleinen"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "78", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.38", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5992, "texte": "Winkel der Erde, der sich die Welt nennt, entstände. Die\nganze Geschichte könnte anonym erscheinen, ich würde mich\nsogar bemühen, dass Andere sich einbilden sollten, sie wäre\nvon ihnen. Aber ich sah mit Schmerzen voraus, dass man\nmeine Erzählung verstümmeln oder entstellen würde; die\nwestliche Welt, die mehr von der Furcht vor dem Tode\nbeeinflusst wird, als von der Hoffnung des ewigen Lebens,\nwürde alles als einen längst beseitigten Aberglauben\nbetrachten. Aber wenn ich nur die Geschichte hatte\nschreiben können, absolut überzeugt von ihrer Wahrheit, wie\ngern hätte ich das Opfer gebracht, das Manuscript fünf\nMinuten nach seiner Beendigung zu verbrennen! Nur Ge-\nwissheit, volle Gewissheit, dass ich nichts als die Wahrheit\ngeschrieben!\nWährend ich so zwecklos dahinging, trafen die flammen-\nden Buchstaben eines Annoncen-Plakats des Londoner Aqua-\nriums mein Auge. Ob es wohl gerathen war, Charlie in die\nHände eines der professionellen Mesmeristen zu geben, die\ndort ihre Künste zeigen, und ob Charlie unter diesem Einflüsse\nvon seinen vergangenen Existenzen sprechen würde? Und\nwenn er nun spräche ob man ihm glaubte? oder\nob Charlie bange werden würde? oder gar eingebildet auf\ndie ausserordentliche Stellung, die man ihm einräumte? Die\nMöglichkeit war vorhanden, dass er unter solchem Einfluss\ngerade die Unwahrheit sagte. Nein, in letzter Instanz\nwar Charlie noch am Besten und Sichersten in meinen\nHänden.\nAuf einmal hörte ich eine mir bekannte Stimme hinter\nmir:\n„Ihr Engländer seid doch recht komische Narren!“\nIch drehte mich um und sah einen jungen, bengalischen\nStudenten. Sein Vater hatte ihn nach Europa geschickt, um\nihm die Civilisation zu teil werden zu lassen. Der Alte war\nein eingeborener Beamter a. D. mit fünf Pfund monatlicher\nPension, die ihn in den Stand setzte, seinem Sohn jährlich\nzweihundert Pfund zu geben und dazu die Gelegenheit, in\neiner Stadt, wo er sich als der jüngere Sohn eines königlichen\nHauses aufspielen konnte, haarsträubende Geschichten zu\nerzählen von brutalen englischen Bureaukraten, die die armen\nEingeborenen in grausamster Manier knebelten, u. s. w.\nGrish-Chunder war ein junger, dicker Bengale, sehr\ndandyhaft gekleidet: blauer Oberrock, helle Hose, Cylinder,\nhelle Handschuhe. Ich hatte ihn in den Tagen gekannt, als\ndie brutale englische Regierung seine Universitäts-Erziehung\nbezahlte und er aus Dankbarkeit dem „Sachi-Durpan“* wohl-\nfeile Rebellion lieferte und mit den Frauen seiner vierzehn-\njährigen Schulkameraden Liebesverhältnisse unterhielt.\n„Sehr komisch und höchst einfältig!“ sagte er, auf die\nAnnonce deutend. „Ich will nach dem Northbrook-Klub,\nkommen Sie mit?“\nEine kleine Weile ging ich stillschweigend neben ihm\nher. „Sie sind nicht wohl,“ sagte er, „haben Sie\netwas auf dem Herzen?“\n„Grish-Chunder,“ sagte ich, „Sie haben zu viel gelernt,\num an Gott zu glauben, nicht wahr?“\n~Oh ja, hier in England! aber wenn ich nach Hause\nkomme, muss ich mich dem allgemeinen Aberglauben unter-\n* „Die Wahrheit,“ der Name einer in Bombay erscheinen-\nden Zeitung.\nwerfen. Ich muss die verschiedenen religiösen Gebräuche\nmitmachen, die Ceremonieen der Reinigung u. s. w., und\nmeine Weiber müssen ihre Götzen salben.“\n„Ach jal und das Tulsi* auf hängen und den Pu-\nrohit** festlich bewirthen, und Sie müssen sich wieder\nzum wahren Glauben bekehren. Sie vorgeschrittener Frei-\ndenker. Sie werden wieder desi-)* Speise essen und es\nwird Sie Alles anheimeln, vom Geruch des Viehhofes bis\nzum Senföl, mit dem Sie sich an Festtagen einbalsamieren.\nUnd auf die schöne englische Wissenschaft werden Sie\npfeifen.“\n„Das würde ich mit allergrösstem Vergnügen thun,“\nsagte Grish-Chunder, „wer einmal ein Flindu ist, bleibt\nHindu sein ganzes Leben lang. Und was die englische\nWissenschaft anlangt was wissen die Engländer denn\neigentlich? oder was glauben sie, zu wissen?“\n„Ich will Ihnen mal sagen, was ein Engländer, den ich\nkenne, weiss aber für Sie ist es eine alte Geschichte. “ lch\nfing an, ihm Charlie’s Geschichte in Englisch zu erzählen.\nAber Grish-Chunder unterbrach mich mit einer Frage in seiner\nMuttersprache und dann erzählte ich in derselben Sprache\nweiter; ich fand, dass sie sich für meine Geschichte besser\neignete; englisch hatte die Sache gar nicht richtig erzählt\nwerden können. Grish-Chunder hörte mich ruhig an; von\nZeit zu Zeit nickte er zustimmend und kam schliesslich mit\nin meine Wohnung, wo ich die Erzählung beendete.\n„JBeshak lekin darwaza“ sagte er nachdenklich. „Das\nThor ist zweifelsohne zu. Ich habe von diesem Erinnern\nfrüherer Leben schon unter meinen Landsleuten gehört! Bei\nuns natürlich ist es eine alte Geschichte. Aber dass ein\nEngländer diese Erfahrung machen könnte, ein fleisch-\nfressender Mlechff beim Himmel! Sehr wunderbar!“\n„Ach, Grish-Chunder, wenn man es so genau nimmt,\nsind Sie auch ein Ungläubiger! Sie essen täglich Fleisch.\nAber wir wollen uns die Sache ernstlich überlegen. Der\njunge Mann erinnert sich sehr wohl seiner verschiedenen\nInkarnationen.“\n„Und ist sich dessen bewusst?“ fragte Grish-Chunder\nruhig, jetzt wieder englisch.\n„Er hat keine Idee davon! Könnte ich sonst mit Ihnen\ndarüber sprechen? Also was haben Sie noch zu sagen?“\n„Ich habe nichts weiter zu sagen. Wenn Sie die Ge-\nschichte Ihren Freunden und Bekannten erzählen, wird man\nSie für verrückt halten und es in die Zeitung bringen.“\n„Glauben Sie, dass es eine Möglichkeit giebt, ihn zum\nSprechen zu bringen?“\n„Oh ja! jawohl! Aber was nützt Ihnen das, man\nwird Ihnen nicht glauben. Wenn man Ihnen glaubte, wäre\nes das Ende der Welt. Wie gesagt: beshak lekin dar-\nzoaza.“\n„Wieso das Ende der Welt?“\n„Sehr einfach! Sie sind Christ. Und in Ihrem Buche\nist verboten, vom Baume des Lebens zu essen, weil Sie\n* Ein von den Hindu’s heilig gehaltenes Kraut, das an\nFesttagen in den Häusern aufgehängt wird.\n** Ein Priester, der Kaste angehörend, welche in den Familien\nim Hause religiöse Ceremonien verrichtet.\nf Gereinigt, nach den Vorschriften der Religion zubereitet,\ndem jüdischen „koscher“ entsprechend,\nff Ein Ungläubiger."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "79", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.39", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5440, "texte": "sonst nicht sterben würden. Wie könntet Ihr sonst den Tod\nfürchten, wenn Ihr alle wüsstet, dass euer Nächster nicht\nweiss, was er weiss? Ich fürchte mich vor körperlichen\nSchmerzen, aber ich fürchte mich nicht vor dem Tode.\nUnd bei Bramah! Wenn dies nicht so wäre, wenn Ihr nicht\nvor dem Tode Angst hättet, so würdet Ihr Engländer die\nganze Welt nehmen und Alles über den Haufen werfen; das\neuropäische Gleichgewicht stören und überhaupt allgemeine\nKonfusion anrichten. Aber ängstigen Sie sich nicht, er\nwird weniger und weniger Erinnerungen haben und zu-\nletzt Alles vergessen!“\n„Das ist doch noch nicht gesagt!“\n„Doch! Beeilen Sie sich, dieser Zustand des Erinnerns\nwird nicht lange dauern.“\n„Warum, meinen Sie?“\n„Hm! So weit ich die Geschichte verstehe, hat er bis\njetzt noch nicht an ein Frauenzimmer gedacht.“\n„Hm! gedacht schon!“\n„Aber noch nicht gehabt! d. h. also kein Frauenzimmer\nhat an ihn gedacht, weiter wollte ich auch nichts sagen.\nSehen Sie, wenn das kommt hus hogya dann ist\nAlles futsch, ganz sicher. Es giebt Millionen von Frauen-\nzimmern hier, Hausmädchen zum Beispiel, die einem hinter\nder Thür einen Kuss geben.“\nDie Idee, meine Geschichte könnte durch ein Frauen-\nzimmer zerstört werden, war mir geradezu fürchterlich.\nGrish-Chunder lachte höhnisch.\n„Ja, und andere hübsche Mädchen, Cousinen und so\nweiter; oder auch solche, mit denen er nicht verwandt ist.\nUnd es wird dann so kommen, dass ein Kuss, den er giebt\noder erhält, all’ diesen Unsinn aus seinem Kopfe treibt\noder ... .“\n„Oder was? Vergessen Sie nicht, dass er gar nicht weiss,\nwas er weiss.“\n„Sehr wohl! Wenn also nichts Anderes passiert, so\nwird er sich wie alle Engländer an Geschäften betheiligen,\nspekulieren wie die Anderen. Es muss ja so kommen; sehen\nSie denn nicht ein, dass es so kommen muss?! Aber ich\nglaube, die Frauenzimmer werden zuerst kommen.“\nIn diesem Augenblick klopfte es an der Thür und Charlie\nstürzte herein. Er kam aus seinem Bureau, augenscheinlich\ngeladen mit Gedichten.\nGrish-Chunder sah ihn einen Augenblick scharf an.\n„Oh? Ich bitte um Verzeihung,“ sagte Charlie, „ich\nwusste nicht, dass Sie Besuch haben.“\n„Bitte, ich muss fort!“ sagte Grish-Chunder und zog\nmich mit in den Corridor,\n„Ist das Ihr Mann ?“ flüsterte er hastig. „Ich kann Ihnen\nvorher sagen, der wird Ihnen nie Alles sagen! Das ist alles\nBlödsinn, dummes Zeug! Aber wissen Sie, der Mann\nist gut! Wissen Sie, wozu er sich ausgezeichnet eignet?\nZukunft! Er würde Alles sehen, was man von ihm ver-\nlangt. Wenn wir ihm nur sagten, dass es alles nur zum\nSpass, ein Versuch ist, dass es nicht weh thut.“\nIch hatte Grish-Chunder noch nie so aufgeregt gesehen.\n„Nun, was ?“ frug er, „was halten Sie davon ? Ich sage\nIhnen, dass er Alles sehen würde, was man von ihm ver-\nlangt, Alles, was nur ein Mensch sehen kann. Ich\nwerde die Tinte und den Kampfer gleich holen; ich sage\nIhnen, es ist ein Seher! Ein Seher! Sie werden staunen!“\n„Mag sein, Grish-Chunder, aber ich beabsichtige nicht,\nihn Ihren Göttern anzuvertrauen.“\n„Ach, es wird ihm nichts schaden, er wird sich nur ein\nBischen schwer und konfus fühlen, wenn er erwacht. Sie\nwissen doch, wie junge Männer in die Tinte blicken!“\n„Gerade desshalb! Gehen Sie jetzt, lieber Grish-Chunder.“\nEr ging, es blieb ihm nichts anderes übrig; und wahrend\ner die Treppe hinabstieg, hörte ich, wie er laut fluchte, eine\nso kostbare Gelegenheit, in die Zukunft zu blicken, verfehlt\nzu haben. Das alles machte jedoch keinen Eindruck auf\nmich, mir war nur an der Vergangenheit gelegen; hypno-\ntisierte Jungen, die aus Spiegeln und Tintenflecken prophe-\nzeien , konnten mir nicht helfen. Im übrigen vermochte ich\ndurchaus, Grish-Chunder s Standpunkt theoretisch zu wür-\ndigen.\n„Was für ein schwarzer, hässlicher Kerl das war!“ sagte\nCharlie, als ich wieder zu ihm kam. „Aber sehen Sie ’mal\nhier, ich habe ein Gedicht fertig gemacht nach dem zweiten\nFrühstück, anstatt Domino zu spielen. Darf ich es Ihnen\nvorlesen?“\n„Lassen Sie mich selber lesen.“\n„Nein, dann verfehlen Sie den richtigen Ausdruck.\nWenn Sie lesen, klingt es immer, als wären alle meine Verse\nverdorben.“\n„Gut, lesen Sie!“\nCharlie las sein Gedicht, das nicht schlechter war als die\nübrigen. Er wurde ein wenig verschnupft, als ich ihm sagte,\nLongfellow allein, ohne Charlie Mears, wäre mir lieber. Dann\nbegannen wir, das Manuscript Zeile für Zeile durchzusehen;\nwie gewöhnlich beanstandete Charlie jede Aenderung, die\nich vorschlug, und kämpfte um jeden Fehler, auf den ich ihn\naufmerksam machen zu müssen glaubte.\n„Ja, das ist recht schön und gut, was Sie da sagen, aber\nSie verstehen nicht ganz, was ich meine.“\nAuf der Rückseite des Papiers bemerkte ich einige Blei-\nstift-Zeilen.\n„Was ist das?“ fragte ich.\n„Oh, nichts, dummes Zeug, das ich gestern Abend\ngeschmiert habe, ehe ich zu Bette ging. Es war zu lang-\nweilig, Reime zu finden, und da habe ich es eben so nieder-\ngeschrieben.“\nHier sind Charlies reimlose Verse:\nWir haben für dich gerudert, als der Wind\nWider uns war und die Segel schlaff hingen.\nWillst Du uns nie freilassen?\nWir haben trockenes Brot gegessen,\nWährend du Städte erobert hast,\nOder geflohen bist, wenn die Feinde\nDich zurückgeschlagen hatten.\nDie Hauptleute gingen auf dem Deck\nUnd freuten sich am schönen Wetter\nUnd sangen Lieder; aber wir\nWaren tief unten.\nWir waren ohnmächtig und\nUnser Kinn sank auf die Ruder.\nDu aber konntest es nicht sehen,\nDenn unsere Körper bewegten sich\nNoch immer hin und her.\nWillst Du uns niemals freüassen?"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "80", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.40", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5623, "texte": "Das Salz des Meeres macht die Ruder rauh\nWie die Haut des Hai’s.\nDas Salz hat das\nFleisch von unseren Knieen gefressen\nBis zum Knochen; unser Haar\nKlebt an den Schläfen.\nDurchgefressen bis zum Zahn sind unsre Lippen.\nDeine Aufseher haben uns gepeitscht,\nWeil wir nicht mehr rudern können!\nWillst Du uns niemals freilassen?\nAber über ein Kleines werden wir\nDurch die Lucken verschwinden wie\nDas Wasser, das die Ruder entlang läuft.\nWenn Ihr auch den Anderen befehlt,\nHinter uns her zu rudern,\nSie werden uns nie einholen,\nBis Ihr das Flugwasser der Ruder fangt,\nBis Ihr den Wind in den Segeln fangen könnt!\nAho!\n„Was ist denn Flugwasser, Charlie?“ fragte ich.\n„Das Wasser, das von den Rudern heraufspritzt. Wissen\nSie, das ist so ein Lied, wie es die Galeerensclaven singen.\nSagen Sie mal, werden Sie denn unsere Geschichte nicht\nbald fertig machen und mir etwas von dem Profit geben?“\n„Das hängt ganz von Ihnen ab. Wenn Sie nur zu An-\nfang etwas mehr von Ihrem Helden erzählt hätten, so könnte\nich jetzt schon fertig sein. Aber Ihre Ideen sind alle so ver-\nschwommen und undeutlich.“\n„Oh! ich wollte Ihnen bloss eine allgemeine Idee\ngeben, wie wir von einem Ort zum andern gesegelt und\nvon den Kämpfen und so weiter. Das Uebrige müssen Sie\nAlles ausfüllen. Lassen Sie doch den Helden ein Mädchen\nvon einem Piratenschiff retten und hernach heirathen,\noder irgend so etwas!“\n„Nicht übel! Ich vermuthe, der Held hat doch noch\neinige Abenteuer durchgemacht, ehe er heirathete.“\n„Nu ja, machen Sie nur! wissen Sie, machen Sie einen\nrecht gemeinen Kerl aus ihm, so einen verfluchten Halunken,\nder tausendmal sein Ehrenwort bricht; oder so einen schwarz-\nhaarigen, feigen Pirat, der hinter den Mast kriecht, wenn das\nGefecht losgeht.“\n„Aber neulich haben Sie doch gesagt, dass er rothe Haare\nhatte!“\n„Unsinn! schwarzhaarig muss er sein. Selbstverständlich!\nSie haben gar keine Einbildungskraft!“\n„Also ein schwarzhaariger Kerl in einem gedeckten\nSchiffe!“\n„Nein, nein, ein offenes Schiff, wie ein grosses Boot.“\nDas war geradezu zum verrückt werden,\n„Aber Charlie, Ihr Schiff ist ja vollständig fertig, mit\nAllem, was dazu gehört. Sie haben es ja so beschrieben!“\n„Unmöglich! das Schiff war offen oder halb bedeckt,\nweil das heisst, wahrhaftig. Sie haben recht! lch\ndachte mir den Helden als einen rothhaarigen Kerl Aber\nnatürlich, wenn er rothhaarig war, so muss auch das Schiff\noffen gewesen sein mit bemalten Segeln!“\nJetzt, dachte ich, muss er sich besinnen, dass er\nWenigstens auf zwei Schiffen gedient hat einem grie-\nchischen Dreidecker unter dem schwarzhaarigen Kerl; und\ndann in der offenen Seeschlange eines Wikings, unter dem\nMann mit dem rothen Bart, mit dem er nach Markland\ngesegelt ist.\nIch suchte ihn darauf zu bringen.\n„Warum muss das so sein, Charlie?“ fragte ich.\n„Na, es muss doch nicht Sie wollen sich wohl lustig\nmachen ?cc\nDie Verbindung war, zunächst wenigstens, wieder gestört;\nich nahm meine Brieftasche heraus und that, als ob ich mir\nNotizen machte.\n„Es ist ein Vergnügen, mit Jemandem zu arbeiten, der\nsolche Einbildungskraft besitzt wie Sie, Charlie!“ begann\nich nach einer Pause. „Es ist in der That wunderbar, wie\nSie den Charakter des Helden dargestellt haben.“\n„Wahrhaftig?“ fragte er, vor Vergnügen erröthend, „ist\ndas Ihr Ernst? Oh, meine Mutter wird schon sehen, dass in\nmir mehr ist, als die Leute glauben.“\n„Es ist sehr viel, enorm viel in Ihnen, Charlie!“\n„Wenn das wirklich Ihre Meinung ist, warum lassen\nSie mich denn nicht einen Aufsatz über Bank-Kommis an\nTid-Bits* senden? ich könnte den ersten Preis eine\nGuinee bekommen.“\n„Wäre es nicht besser, wir warteten damit und machten\nerst die Galeeren-Geschichte fertig?“\n„Aber da habe ich nichts davon,“ sagte er, „Tid Bits\nwürde meinen Namen und meine Adresse veröffentlichen.\nWas lachen Sie denn? Das ist wirklich wahr.“\n„Jawohl, ich weiss. Wie wärs, wenn Sie jetzt einen\nkleinen Spaziergang machten? Ich möchte gern meine\nNotizen durchsehen.“\nAlso der junge Mann, der jetzt eben, ein wenig gekränkt\nvon mir fortging, war möglicherweise einer von der Mann-\nschaft des „Argo“ gewesen; ein Sklave oder Kamerad von\nThorfin Karlsefne. Deshalb interessierte er sich für den Guinee-\nPreis einer vulgären Zeitschrift!\nIch nahm alle meine Notizen zusammen, um zu sehen,\nwas ich denn eigentlich daraus machen könnte; und ich\nmusste mir gestehen, das Resultat war nicht sehr erspriess-\nlich. Es fand sich wirklich nichts darin, was nicht jeder\nAndere aus verschiedenen Büchern hätte zusammenstellen\nkönnen, mit Ausnahme etwa von der Schlacht im Hafen.\nDie Abenteuer eines Wikings sind schon oft erzählt worden,\ndie Geschichte eines griechischen Galeerensclaven war auch\nnichts Besonderes. lmmer wieder die alte Leier\nwenn ich auch beide Bücher schrieb, wer konnte die Wahr-\nheit meiner Angaben bestreiten oder bestätigen? Ebenso gut\nkonnte ich eine Geschichte schreiben, die in zweitausend\nJahren stattfand.\nObgleich ich von alledem durchaus überzeugt war,\nkonnte ich die Sache doch nicht lassen. Ich nahm sie\nimmer wieder vor. Mitunter war ich enthusiastisch bei der\nArbeit, zu anderen Zeiten wieder sehr gedrückt. Wenn ich\nnur den Faden einmal zusammengehabt hätte, fest, unwider-\nruflich ?\nIn der Stille der Nacht, oder in den frühen Stunden\neines schönen Frühlingsmorgens fühlte ich mich geeignet und\naufgelegt, die Geschichte zu schreiben. An einem regnerischen,\nwindigen Nachmittag schien mir, dass ich die Geschichte\nallerdings schreiben könnte, dass es aber schliesslich doch\nnichts anderes werden würde, als ein unechtes, überlackiertes\n* Sehr billige, hauptsächlich unter den weniger gebildeten\nKlassen verbreitete Londoner Wochenschrift."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "81", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.41", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5802, "texte": "Machwerk, so ein Ding mit künstlichem Rost wie die Antiqui-\ntäten, die man in grossen Städten findet, auf die nur Gimpel\nhereinfallen.\nIch sah immer weniger von Charlie. Als die Welt\nanfing, ihr schönes Frühlingsgewand anzuziehen, machte er\nsich nichts mehr aus dem Lesen und sprach auch nicht mehr\nvon dem Gelesenen. Er hatte sich in mancher Beziehung\nwenig vorteilhaft verändert. An Stelle seiner früheren\nnaiven Bescheidenheit trug er zuweilen ein unangenehmes\nSelbstbewusstsein zur Schau, das ihn abgeschmackt und\nlächerlich machte. Es lag mir gar nicht mehr so viel\ndaran, ihn an unsere Galeerengeschichte zu erinnern, aber\nCharlie kam sehr häufig darauf und jedesmal nur wie auf\neine Geschäftssache, aus der sich Geld schlagen liess.\n„Ich denke doch, dass mir wenigstens fünfundzwanzig\nProzent zukommen, nicht wahr?“ sagte er eines Tages mit\nliebenswürdiger Unverfrorenheit. „Ich habe Ihnen doch\nüberhaupt die Idee gegeben.“\nDiese Geldgier war eine neue Seite in Charlie’s Cha-\nrakter, Ich vermuthe, dass diese Eigenschaft durch sein\nGeschäftsleben in der City entwickelt wurde. Unter\nAnderem hatte er sich auch einen näselnden, affektierten\nAccent angeeignet, wie man ihn bei halbgebildeten City-\nLeuten mitunter findet.\n„Wenn die Geschichte fertig ist, Charlie, wollen wir\nüber den Geldpunkt sprechen. Augenblicklich ist noch Alles\nunklar und unfertig. Ich weiss noch nicht mal, ob der Held\nrothhaarig oder schwarzhaarig ist.“\nEr sass beim Feuer und starrte in die Glut.\n„Ich kann wirklich nicht begreifen, was Sie dabei so\nschwierig finden; mir ist Alles so klar wie Sonnenlicht.“\nEin feiner dünner Gasstrahl kam aus einem Stück Kohle\nheraus, entzündete sich und drängte sich mit leisem Zischen\nzwischen die eisernen Barren des Kamins.\n„Wir wollen also mal die Abenteuer des rothhaarigen\nHelden zuerst nehmen, von der Zeit an, wo er nach Süden\nkam, unsere Galeere nahm und nach den Buchen segelte.“\nIch hütete mich wohl, Charlie jetzt zu unterbrechen.\nIch hatte weder Papier, noch Tinte und Feder zur Hand,\naber ich wagte mich nicht zu rühren, aus Furcht, den Lauf\nseiner Gedanken zu stören. Seine Stimme war zu einem\nGeflüster herabgesunken. Er sprach von einer Fahrt auf\nweitem Meer in einem offenen Boot:\n„Wir segelten auf’s Gerathewohl und wussten nicht,\nwohin es ging.“\nEr erzählte, wie sie auf einer Insel gelandet seien, wo sie\ndie Wälder durchsuchten und die Mannschaft drei Männer\ntödtete, die sie unter den Tannenbäumen schlafend gefunden.\n„Ihre Geister schwammen hinter unserer Galeere her; wir\nzogen Loose, und der, den das Loos traf, wurde über Bord\ngeworfen, als Opfer für die fremden Götter, die wir be-\nleidigt hatten. Dann gingen unsere Lebensmittel zu Ende,\nwir mussten Seegras essen; davon schwollen unsere Beine\nan. Unser Häuptling, der Rote, tödtete zwei von den\nRuderknechten, die meutern wollten. Nachdem wir ein Jahr\nin den Wäldern zugebracht hatten, segelten wir nach der\nHeimath zurück. Der Wind war so günstig, dass die ganze\nMannschaft des Nachts schlafen konnte.“\nDies und noch vieles Andere erzählte Charlie; mitunter\nwurde seine Stimme so leise, dass ich kaum hören konnte.\nwas er sagte, obgleich meine Aufmerksamkeit auf’s Höchste\ngespannt war. Er sprach von dem Führer, wie ein Heide\nvon seiner Gottheit sprechen würde. „Er ermuthigte die\nRuderknechte und tödtete sie, gerade wie er es für nöthig\nhielt, und während drei Tagen steuerte er uns sicher zwischen\nEisschollen, die mit wilden Bestien bedeckt waren. Wir\nschlugen sie mit unsern Rudern zurück.cc\nDie kleine Gasflamme im Kamin erlosch, das Feuer war\nbeinahe ausgebrannt, das Zimmer war kalt und dunkel ge-\nworden, Charlie hörte auf zu sprechen, und ich sagte kein\nWort.\n„Herr Gott!“ rief er endlich, indem er aufsprang und\nsich schüttelte, „ich habe in das Feuer gestarrt, bis ich\nganz wirr geworden bin. Was wollte ich doch gleich\nsagen?“\n„Wir sprachen über unser Buch, von der Galeercn-\nGeschichte.“\n„Ach ja! Ich soll fünfundzwanzig Procent bekommen,\nnicht wahr?“\n„Sie sollen haben, was Sie wollen, wenn die Geschichte\nnur fertig wird.“\n„Ich möchte das gern sicher wissen! Aber ich muss\njetzt gehen. Ich habe\nAdieu!“ Und er verliess mich.\nWaren meine Augen nicht geblendet gewesen an jenem\nAbend, so hätte ich bemerken müssen, dass dieses unzu-\nsammenhängende Gemurmel über dem Feuer der Schwanen-\ngesang von Charlie Mears war. Ich schmeichelte mir mit\nder Hoffnung, dass es nur die Vorrede zu weiteren Ent-\nhüllungen wäre.\nAls Charlie das nächste Mal zu mir kam, empfing ich\nihn mit grosser Wärme. Er war nervös, verlegen. Ein selt-\nsames Feuer leuchtete aus seinen Augen, seine halbgeöffneten\nLippen zitterten vor innerer Bewegung. „Ich habe ein Ge-\ndicht gemacht, und das Beste, was ich jemals geschrieben.\nLesen Sie!“ Er drückte mir ein Stück Papier in die Hand\nund ging an das Fenster. Ich stöhnte innerlich. Die Kritik\nkostete wieder eine halbe Stunde das heisst, die Belobigung;\njetzt musste immer gelobt werden.\nDas Gedicht war nicht in Charlie’s üblichem heroischen\nMetrum geschrieben es war ein Gedicht mit Motiv.\nHier sind die letzten Zeilen von Charlie Mears’ letztem Erguss:\nO Sonne, o goldene Lenzeszeit,\nWie bist du so schön! wie bist du so weit!\nFreut Euch, o Wald, o Frühlingsluft!\nBerauschet mich Blumen mit Blütenduft1\nSie ist mein, sie ist mein!\nEs kann ja nicht sein,\nSie, die Keusche, die Reine\nSie ist die Meine.\nCharlie sah mich mit selbstgefälligen Lächeln an. „Na,\nwie gefällt’s Ihnen?“\nGanz und gar nicht, musste ich mir sagen. Noch\nweniger, gefiel mir die Photographie eines lockenköpfigen\nMädchens mit grossen nichtssagenden Augen und sehr ein-\nfältigem Lächeln.\n„Ist sie nicht reizend, wundervoll, entzückend?“ flüsterte\ner, erröthend von dem Schimmer des rosigen Geheimnisses\nerster Liebe. „Es kam über mich, ohne dass ich es wusste,\nwie ein Blitz aus heiterem Himmel.“"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "82", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.42", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1829, "texte": "Ja 3 es kommt wirklich, wie ein Blitz aus heiterem\nHimmel! dachte ich mir. „Und sind Sie denn sehr, sehr\nglücklich, Charlie?“\n„O Gott! Sie liebt mich ja!“\nEr setzte sich hin und wiederholte die letzten Worte\nmehrere Mal für sich hin. lch sah ihn an, das bartlose,\nblasse Gesicht, die eingefallenen Wangen, die schmale Brust,\nschon von der Arbeit am Pult gebeugt und ich fragte\nmich: ist dies der Gefährte von Thorfin Karlsefne?\nwie mag der in seinem früheren Leben geliebt haben!\n„Und was wird Ihre Mutter dazu sagen?“ fragte ich\nmit verstelltem Interesse.\n„Mir verdammt gleichgültig, was meine Frau Mutter\ndazu sagt!“\nMit zwanzig Jahren ist die Liste der Sachen, die einem\nverdammt gleichgültig sind, ziemlich umfangreich; aber\ndie Mutter sollte nicht dazu gehören. Ich sagte ihm das\nso rücksichtsvoll wie möglich, und er gab mir eine Be-\nschreibung seiner Geliebten mit dem Enthusiasmus und der\nWärme, mit denen Adam den neuerschaffenen Thieren im\nParadies die Schönheit und Jugend der neuerschaffenen Eva\ngeschildert haben mag. Ich hörte beiläufig, sie sei in einem\nCigarrenladen angestellt; habe schöne Kleider gern und\nnoch nie einen Mann geküsst. Er konnte gar nicht aufhören\nvor Begeisterung. Und ich sass ihm gegenüber, tausende von\nJahren von ihm getrennt, und grübelte über den Ursprung\nder Dinge.\n„Und was soll nun aus unserer Galeeren-Geschichte\nwerden ?“ fragte ich ganz unbefangen bei der ersten kleinen\nPause.\nCharlie sah mich mit peinlicher Ueberraschung an, als\nob ihn etwas gestochen hätte. „Die Galeere? was für eine\nGaleere? Um Gotteswillen, machen Sie keine schlechten\nWitze! Die Sache ist ernst, sehr ernst! Sie glauben gar\nnicht, wie ernst!“\nGrish-Chunder hatte Recht: Charlie hatte Frauenliebe\ngekostet Frauenliebe, die alle Erinnerung tödtet.\nUnd die beste Geschichte der Welt ist nie\ngeschrieben worden."}]}, {"article_id": "pmb-14611", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c043", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 43, "image_fin": 43, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.12", "titre_corps": "DREI ZEICHNUNGEN ZU DEN RETTUNGEN OVIDISCHER OPFER PAN 1 2", "titre_sommaire": "DREI ZEICHNUNGEN ZU DEN RETTUNGEN OVIDISCHER OPFER PAN 1 2", "signature_source": "MAX KLINGER", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 43, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.43", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 11, "texte": "MAX KLINGER"}]}, {"article_id": "pmb-14576", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c047", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 45, "image_fin": 47, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.13", "titre_corps": "Trois lieds", "titre_sommaire": "Trois lieds", "signature_source": "Maeterlinck", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 45, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.45", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 237, "texte": "QUAND\nilsorti\n(J’entendis la\nQuand il sorti\nElle avait souri . . .\nMais quand il rentra\n(J'entendis la lampe)\nMais quand il rentra\nUne autre etait lä . . .\nEt jai vu la mort\n(J\\entendis son äme)\nEt fat vu la mort\nQui Vattend encore . . ."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.46", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 388, "texte": "ON\nest venu ,\n(Mon enfant fai peur)\nOn est venu dire\nQuil allait partir . . .\nMa lampe allumee\n(Mon enfant peur)\nMa lampe allumee,\nMe suis approc. . . '\nA la premiere ,\n(Mon enfant peur)\nA la premiere ,\nLa flamme a tremble . . .\nA la seconde ,\n(Mon enfant peur)\nA la seconde ,\nL# flamme a parle . . .\nA la troisieme forte,\n(Mon enfant fai peur)\nA la troisieme ,\nLa lumiere est morte . . ."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.47", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 486, "texte": "ET\nsil revenait un jour\nQue faut-il lui dire?\n— Dites-lui qiion Vattenäit\nJusqiiä sen mourir . . .\nEt niinterroge encore\nSans me reconnäitre\n— Parlez-lui comme une ,\nII souffre peut-etre . . .\nEt sil demande ou vous etes\nQue faut-H\nDonnez-luimon anneau d'or\nSans rien lui repondre . . .\nEt veut savoir pourquoi\nLa salle est deserte?\nMontrez-lui la lampe Steinte\nEt la porte ouverte . . .\nEt silniinterroge alors\nSur la derniere heure\nDites-lui que j'ai souri\nDe peur qiiil ne pleure ~ ."}]}, {"article_id": "leu-09620", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c048", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 45, "image_fin": 45, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.13.1", "titre_corps": "QUAND il est sorti...", "titre_sommaire": "QUAND il est sorti...", "signature_source": "Maeterlinck", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 45, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.45", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 237, "texte": "QUAND\nilsorti\n(J’entendis la\nQuand il sorti\nElle avait souri . . .\nMais quand il rentra\n(J'entendis la lampe)\nMais quand il rentra\nUne autre etait lä . . .\nEt jai vu la mort\n(J\\entendis son äme)\nEt fat vu la mort\nQui Vattend encore . . ."}]}, {"article_id": "pmb-14577", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c060", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "86", "page_fin": "88", "image_debut": 48, "image_fin": 50, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.14", "titre_corps": "TERZINEN", "titre_sommaire": "TERZINEN", "signature_source": "LORIS", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 48, "page_imprimee": "86", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.48", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 442, "texte": "TERZINEN\nvon LORIS\nDie Stunden! wo wir auf das helle Blauen\nDes Meeres starren und den Tod verstehn\nSo leicht und feierlich und ohne Grauen,\nWie kleine Mädchen, die sehr blass aussehn,\nMit grossen Augen, und die immer frieren,\nAn einem Abend stumm vor sich hinsehn\nUnd wissen, dass das Leben jetzt aus ihren\nSchlaftrunkenen Gliedern still hinüberfliesst\nIn Bäum und Gras, und sich matt lächelnd zieren,\nWie eine Heilige die ihr Blut vergiesst"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "87", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.49", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 667, "texte": "Zuweilen kommen niegeliebte Frauen\nIm Traum als kleine Mädchen uns entgegen\nUnd sind unsäglich rührend anzuschauen,\nAls wären sie mit uns auf fernen Wegen\nEinmal an einem Abend lang gegangen,\nIndess die Wipfel athmend sich bewegen,\nUnd Duft herunterfällt und Nacht und Bangen,\nUnd längs des Weges, unsres Wegs, des dunkeln,\nIm Abendschein die stummen Weiher prangen,\nUnd, Spiegel unsrer Sehnsucht, traumhaft funkeln,\nUnd allen leisen Worten, allem Schweben\nDer Abendluft und erstem Sternefunkein\nDie Seelen schwesterlich und tief erbeben\nUnd traurig sind und voll 1 riumphgepränge\nVor tiefer Ahnung, die das grosse Leben\nBegreift und seine Herrlichkeit und Strenge.\no"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.50", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 545, "texte": "Wir sind aus solchem Zeug wie das zu Träumen,\nUnd Träume schlagen so die Augen auf,\nWie kleine Kinder unter Kirschenbäumen,\nAus deren Krone den blassgoldnen Lauf\nDer Vollmond anhebt durch die grosse Nacht.\n. . . Nicht anders tauchen unsre Träume auf.\nSind da und leben, wie ein Kind, das lacht,\nNicht minder gross im Auf- und Niederschweben\nAls Vollmond, aus Baumkronen aufgewacht.\nDas Innerste ist offen ihrem Weben,\nWie Geisterhände im versperrten Raum\nSind sie in uns und haben immer Leben.\nUnd drei sind eins: ein Mensch, ein Ding, ein Traum"}]}, {"article_id": "pmb-14580", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c067", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 51, "image_fin": 51, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.15", "titre_corps": "DER RIESE", "titre_sommaire": "DER RIESE", "signature_source": "FRIEDRICH NIETZSCHE", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 51, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.51", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 995, "texte": "DER RIESE\nFRIEDRICH NIHTZSCHE\n«Meine Brüder», sagte der älteste Zwerg, «wir sind\nin Gefahr. Ich verstehe die Attitüde dieses Riesen. Er\nist im Begriff, uns anzurieseln. Wenn ein Riese rieselt,\ngiebt es eine Sandfluth. Wir sind verloren, wenn er rieselt.\nIch rede nicht davon, in welch affreusem Elemente wir\nda ertrinken.»\n«Problem», sagte der zweite Zwerg, «wie verhindert\nman einen Riesen am Rieseln1?»\n«Problem», sagte der drifte Zwerg, «wie verhindert\nman einen Grossen, dass er etwas Grosses gross timt?»\nI «Ich danke», antwortete der älteste Zwerg mit Würde.\n« Hiermit ist das Problem philosophischer genommen, sein\nInteresse verdoppelt, seine Lösung vorbereitet.»\n«Man muss ihn erschrecken», sagte der vierte Zwerg.\naMan muss ihn kitzeln», sagte der fünfte Zwerg.\nffl| «Man muss ihn in die Fusszehe beissen», sagte der\nWj sechste Zwerg.\n« Thun wir Alles zugleich», entschied der Älteste. «Ich\nsehe, wir sind dieser Lage gewachsen. Dieser Riese wird\n\\ nicht rieseln.»\nTurin, 21. April 1888"}]}, {"article_id": "pmb-14578", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c069", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "93", "image_debut": 53, "image_fin": 57, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.16", "titre_corps": "DAS SELIGE FRÄULEIN ; Bildschmuck von Garrido", "titre_sommaire": "DAS SELIGE FRÄULEIN ; Bildschmuck von Garrido", "signature_source": "DANTE GABRIEL ROSSETTI ; Hedwig Lachmann ; Garrido", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 53, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.53", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 227, "texte": "DAS SELIGE FRÄULEIN\nvon DANTE GABRIEL ROSSETTI\n\nDas selige Fräulein neigte sich\nVom goldnen Himmelsbaikone.\nEs war ihr immer noch wie Traum,\nDass sie im Äther wohne.\nDrei Lilien trug sie in der Hand\nUnd sieben Sterne als Krone."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.54", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 878, "texte": "An ihrem Kleide war nicht Zier\nVon Himmelsherrlichkeiten,\nNur eine Rose für den Dienst\nDer Hochgebenedeiten.\nIhr langes Haar war gelb wie ,\nWenn sacht die Sicheln gleiten.\nSeit sie im Chor der Engel sang,\nSchien ihr ein Tag verstrichen,\nNoch war aus ihrem stillen Blick\nDas Staunen nicht gewichen,\nIndessen ihren Trauernden\nDie Tage fahren glichen.\nUnd mir ist jeder ein fahrzehnt.\nStill! war es nicht, als steige\nSie nun zu mir hernieder ? Nein,\nEs rauschten nur die Zweige.\nZur Erde fällt das dürre Laub,\nDas fahr nur geht zur Neige.\nVon Gottes Hause waVs der Wall,\nWo sie herniederschaute,\nDen Gott sich über die tiefe Kluft\nZu Grund des Raumes baute,\nSo hoch, dass wie ein Nebelßeck\nDie Sonne unten graute.\nIm Himmel hegt er wie ein Steg\nÜber den Ätherweiten,\nDarunter Tag um Nacht sich dreht\nMit wirbelnden Gezeiten,\nSo tief, als diese Erde kreist\nIm Schoos der Ewigkeiten."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.55", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 876, "texte": "Vom sichern Orte, wo sie stand,\nSah sie in dem Geäder\nDer IVelt den wilden Schlag der Zeit,\nVon Gott bemessen jeder,\nUnd langsam auf- und niedergehn\nDie Sternenflammenräder.\nSie sah die Seelen auf zu Gott\nWie dünne Flammen schweben,\nUnd hörte Engelstimmen rings\nZu Chören sich erheben,\nUnd Liebende, unläng vereint,\nSich neue Namen geben.\nUnd dennoch über das Gesims\nMir däuchte, es erwärme\nAn ihrer Brust bog sie sich tief\nHernieder wie voll Harme,\nUnd die drei Lilien lagen ihr\nWie schlafend überm Arme.\nSie sprach. Es hielten lauschend an\nDie Engel ihren Reigen.\nLLorchl klang es nicht im Abendwind\nWie Echo aus den Zweigen?\nUnd wieder waVs, als wollte sie\nZu mir hernieder steigen.\n„Ach, kam3 er doch noch diese Nacht\nHerauf die lichten Pfadei\nBet3 ich nicht früh und spät zu Gott,\nDass er ihn zu sich lade?\nO, heilige Jungfrau, bitt für mich,\nDenn du bist voll der Gnade."}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.56", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 883, "texte": "„ Wenn Glorienschein ihn dann umgiebt\nUnd das Gewand der Reinen,\nGehn wir zum tiefen Born des Lichts\nIn den geweihten Hainen.\nDa baden wir, dann dürfen wir\nVerklärt vor Gott erscheinen.\n„ Und im verborgnen Heiligtum,\nAuf dessen Brandaltären\nMit ihrer Inbrunst Betende\nDie ewigen Flammen nähren,\nKnien wir, und Gott wird ihm und mir,\nWas wir erßehn, gewährend\nMir - sagst du? Ja, du warst mit mir\nVereint. Doch mir entrissen,\nHebst du mich je zu dir empor\nAus meinen Finsternissen ?\nUnd wird der Vater seine Huld\nWie dir auch mir erschliessen?\n„ W irschreiten“, sprach sie „in der Hand\nEin Blumenangebinde,\nZur Grotte, wo die Jungfrau thront\nMit ihrem Hausgesinde :\nBarbara, Gertrud, Magdalen,\nCäcilje, Rosalinde.\n„Die sitzen mit bekränzter Stirn\nIn Ranken und Guir landen,\nUnd weben schneeweiss ein Gespinst,\nUm Jene zu gewanden,\nDie aus der Erdenkümmernis\nZur Himmelslust erstanden."}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.57", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 558, "texte": "„ Und von der Jungfrau selbst geführt\nUnd ihrem Schutz befohlen,\nGehn wir zu ihm, um dessen Thron\nMit strahlenden Gloriolen\nDie seligen Beter knien, beim Klang\nDer Zithern und Violen.\n„Dann bitf ich unsern Jesum Christ,\nDen Herrn der Huld und Reine,\nVon aller Herrlichkeit und Macht\nDes Himmels um das Eine:\nDass der Geliebte ewig mein,\nUnd ewig ich die Seine.“\nSie schwieg. Der Engelschwarm verlor\nSich fern im Sterneng leise.\nVerklingend wehte durch den Raum\nDie stille Abendweise.\nUnd an die Brüstung lehnte sie\nDen Kopf und weinte leise.\n\nHedwig Lachmann"}]}, {"article_id": "pmb-14579", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c072", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "94", "page_fin": "96", "image_debut": 58, "image_fin": 62, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.17", "titre_corps": "MATTHAEUS GRUENEWALD", "titre_sommaire": "MATTHAEUS GRUENEWALD", "signature_source": "O. Eisenmann", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 58, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.58", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3931, "texte": "MATTHAEUS GRUENEWALD\n\nIN ebenbürtiger Zeit-\ngenosse Dürers und\nHolbeins, bis heute\nnoch so gut wie un-\nbekannt, und von\ndenen, die ihn ken-\nnen, weit weniger\ngeschätzt als jene. Es\nerklärt sich aus der\nSeltenheit der auf uns\ngekommenen W erke,\naus der Dürftigkeit der Nachrichten über sein Leben\nund wohl auch aus dem Umstand, dass er mit dem\nHumanismus und der Reformation in keine nähere\nBerührung gekommen zu sein scheint und somit in ihr\nGedächtnis und ihren Nachruhm nicht aufgenommen\nwurde. Nach Sandrart stammte er aus Aschaffen-\nburg und fand seinen Hauptwirkungskreis in Mainz,\nwo er, yermuthlich durch den Cardinal Albrecht\nbeschäftigt, auch starb. Er soll melancholischer\nSinnesart und „übel verheuratet“ gewesen sein,\nwas als Ursache und Wirkung zu betrachten sein\ndürfte. Jener Malerbiograph berichtet ferner,\nGrünewald habe den Dom zu Mainz mit Werken\ngeschmückt, doch hätten die Schweden i. J. 1631, als\nsie die rheinische Bischofsstadt besetzten, die\nmeisten dieser Werke an sich genommen, um sie\nals Siegesbeute nach Schweden zu verfrachten.\nDurch einen Sturm aber seien die Schiffe in der\nOstsee untergegangen.\nSandrart gedenkt, zwar flüchtig, doch mit ausser-\nordentlichem Lob, ausser der obigen auch noch\neiniger anderer Werke Grünewalds, die aber ver-\nloren sind. Von seinem glücklicherweise erhaltenen\nHauptwerke jedoch, dem „Isenheimer Altar“, weiss\ner so gut wie nichts. Und doch ist dieser, eine Zierde\ndes städtischen Museums zu Colmar, quantitativ und\nqualitativ eines der bedeutendsten Werke altdeutscher\nKunst. Seine spätere Tafel, die grandiose Unter-\nredung der hh. Mauritius und Erasmus, aus Halle\nstammend, jetzt in der Pinakothek zu München,\nkannte Sandrart gar nicht.\nUm Grünewalds Wesen zu charakterisiren,\nkönnen wir von dem einen oder anderen seiner\nWerke ausgehen, da sie unter sich einen grossen\nUnterschied in der Entwickelung nicht erkennen\nlassen. Für den Durchschnittsgeschmack früherer\nund grösstentheils noch unserer Zeit hat der Cha-\nrakter seiner Gemälde zunächst etwas höchst Be-\nfremdliches, ja Abstossendes. Denn sein rein male-\nrischer Stil ruht nicht auf akademisch strenger\nZeichnung, steht nicht im Bunde mit sogenannter\nSchönheit. Im Gegentheil, es scheint oft, als ob\ner allem Korrekten, Anmuthenden und Gefälligen\ngeflissentlich aus dem Wege ginge, um Hässlichkeit,\nübertriebenen Affekt, im besten Falle ein düsteres\nPathos an ihre Stelle zu setzen. Mit rücksichts-\nloser Eigenwilligkeit und stürmischer Leidenschaft\nsucht er nur die für die jeweilige Situation charakte-\nristische Stimmung hervorzurufen und wühlt dabei\nin den Passionsscenen, die er bevorzugt, durch\ndie ergreifendsten Contraste von Leiden und Mit-\ngefühl, Angst und Schrecken geradezu in unseren\nNerven. Der unvorbereitete Beschauer sucht sich\ndagegen zu wehren, indem er diesen Darstellungen\ndas Prädikat des Widerwärtigen, Grässlichen, ja\nsogar Verrückten anzuheften sucht, aber die ge-\nwaltige Kraft des Grünewaldschen Genius fesselt und\nüberwältigt ihn zuletzt doch mit dämonischer Macht.\nIhm ist es nur um den ungeschminkten, vollen\nAusdruck seiner Empfindung, seiner inneren hef-\ntigen Erregung, seiner Affekte zu thun und dazu\nbietet sich ihm als stärkstes Mittel die Farbe. Sie\nmacht er sich denn auch als der Erste und im\nengeren Sinn Einzige unter den Altdeutschen dienst-\nbar, um Stimmung zu erwecken. Dies aber ist\nmodern, und desshalb liegt die richtige Würdigung\nseines Wesens sozusagen in der Luft. Und wie\nbehandelt er die Farbe? Mit der grössten Freiheit\nund Meisterschaft. Die feinsten Probleme der\nNüancirung in gebrochenen Tönen, der Model-\nlirung durch Licht und Schatten, der Zusammen-\nstimmung aller einzelnen Farben in ein harmonisches\nGanze bewältigt er mit spielender Leichtigkeit.\nNichts posirt bei ihm, nichts ist überlegungskrank\nkomponirt, nichts berechnend zusaramengequält,\ner setzt uns frei und frank seine eigene imponirende\nNatur entgegen und wir müssen an sie glauben."}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.59", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 44, "texte": "DER GEKREUZIGTE\nMATTHAEUS GRUENEWALD\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 61, "page_imprimee": "95", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.61", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3603, "texte": "Wer sich den Fortschritten unserer nach neuen\nAusdrucksmitteln und Anschauungsweisen ringen-\nden modernen Kunst nicht völlig verschliesst,\nder wird auch für die packende Farbensprache\nGrünewalds nicht unempfänglich sein. Denn er\nist ein Realist, ein Impressionist, ja man möchte\nsogar sagen, ein Symbolist, wäre dieser moderne\nBegriff auf jene alte Zeit anwendbar. Sie ist indess\ndie Zeit der Reformation, und, stand Grünewald\nauch im Dienste der katholischen Kirche, so war\ner dennoch auf seinem Gebiete ein Reformator und\nerwies sich dadurch als echter Sohn seiner Zeit.\nEin Porträtist war er nicht, konnte er seiner\nganzen Anlage nach nicht sein, so wenig wie\nCorreggio, mit dem ihn Sandrart verglichen hat,\ndesshalb konnte er auch in der wesentlich auf\nkräftige Individualitäten basirten, den einzelnen\nMenschen befreienden, wenn auch in und durch\nsich selbst wieder bindenden neuen Kirche keinen\nPlatz finden.\n\nO. Eisenmann\n\nDIE KREUZIGUNG\nvon MATTHAEUS GRUENEWALD\n\nIN FAHLER Dämmerung ragts furchtbar in die\nHöhe: der Christ an seinem Kreuz. Ein roher\nStamm, quer darauf ein halb entrindeter Ast, der\nsich biegt unter der Last wie ein gespannter Bogen\nund hinaufschnellen möchte wie aus gekrampftem\nMitleid und das armselige Fleisch gen Himmel\nschleudern, hinweg von diesem schmachgetränkten\nBoden, der es noch hält, fest, mit riesigen Nägeln.\nZermalmte Arme an ausgerenkten Schultern;\ndas Fleisch an den Muskeln ausgehöhlt, als hätten\nda dicke Stricke gerissen; es knirscht wie gebrochene\nKnochen und hoch ganz hoch mit schreienden,\nFingern grosse gespenstige Hände, Hände, die\nfluchen wollen und Segen stammeln. Schweiss\ntrieft von der Brust, von dem totblauen, sich\nwallenden Fleisch über den zitternden Rippen;\nblutige Striemen ziehen darüber hin, kleine Splitter\nbedecken es, nadelfeine Stiche wie die Bisse von\nInsekten. Das sind die Spitzen der Geissein, die\nsich an seinem Leibe brachen.\nDie Verwesung hebt an. Aus dem Loche in\nder Seite sickert dicker Eiter über die Hüfte, aus\nder Brust beginnt Wasser zu fliessen, grünliche\nrötliche milchige Säfte rieseln über den Leib und\ntränken die schmutzigen Leinenfetzen über den\nBeinen. Die Beine buchten sich aus. Man hat ihm\ndie Kniescheiben fast zusammengezwängt, die\nSchienbeine sind gewaltsam wieder nach aussen\ngebogen bis zu den Füssen, die ein Nagel zusammen-\nnagelt. Furchtbar sind diese Füsse. Da blüht schon\ndie Fäulniss in Strömen grünen Bluts und macht\nsie länger und länger. Das schwammige Fleisch ist\nbis an den Kopf des Nagels gequollen und die\nZehen anders als die sanften Finger krümmen\nsich wütend, möchten mit ihren blauen Nägeln\nden roten Boden der Erde aufreissen.\nUeber diesem gährenden Leib hängt schlaff das\nriesige Haupt hinab mit der wüsten Dornenkrone;\nin dem halb geöffneten Auge noch ein Blick voll\nSchreck und Schmerz. Das Gesicht ist verschwollen,\nentstellt, jeder Zug darin weint, nur der Mund\nist durch die Stösse des Kiefers zu einem Lächeln\nverkrümmt.\nEs war ein furchtbarer Tod. Die bluttollen\nHenker rannten vor diesem Anblick.\nJetzt ist blaue Nacht, und das Kreuz neigt sich\ntief tief zur Erde.\nZwei Menschen bewachen es. Ein Weib hält\nlinks; ein rotes Kopftuch fällt ihr auf das blaue\nfaltige Gewand. Sie ist bleich und starr, übervoll\nvon Thränen, ihre Nägel bohren sich in die Hände\ndie Mutter Gottes.\nUnd auf der andern Seite Johannes, gross und\nschlank, ein kräftiger Schwabe, das dunkle Gesicht\nmit zottigem Bart. Sein Kleid ist zerlumpt; ein roter\nRock und darüber ein gelber Mantel, an den aufge-\nkrempelten Aermeln citronengrün. Auch er leidet,\naber er ist kräftiger als die ganz gebrochene Marie,"}, {"page_pdf": 62, "page_imprimee": "96", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.62", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2186, "texte": "er sieht noch hin mit glühenden Augen und er schreit\nnoch auf mit geschwungenen Händen, schreit ohne\nLaut, mit zerrissener Kehle.\nO jaI von diesem blutigen Golgatha bis zu der\nsanften und süssen Passionsmalerei seit der Renaissance\n— ein schöner Schritt. Dieser Christ im Todes-\nkrampf ist nicht der galiläische Adonis der Reichen,\nder blondgelockte wohllebige Jüngling, der schöne\nMann mit dem wohlgescheitelten Bart und dem\nnichtssagenden süsslichen Ausdruck, zu dem die\nGläubigen seit vier hundert Jahren beten.\nDer da ist der Christ des heiligen Justinus,\nSankt Cyrillus, Tertulians, der Jesus der ersten\nchristlichen Zeit, der hässliche Christus, der schwer\nleiden musste, da er die schwere Sündenlast der\nWelt auf sich nahm.\nDer Gott der Armen. Jener, der sich den\nElenden, den Ausgestossenen gesellte, allen denen,\nderen Hässlichkeit und Nhtdurft die Welt ver-\nachtet. Der menschlichste Gott, ein von Natur\nverlassener Christus mit jämmerlichem Fleisch,\ndem erst von oben geholfen wurde, nachdem der\nKelch geleert war. Der Christ mit der Mutter,\ndie er mit geängsteter Kindesstimme gerufen, wie\nJeder in höchster Gefahr die Mutter ruft; mit der\nMutter, die dabei steht, machtlos wie jede Mutter.\nHöchste Erniedrigung suchend, hatte er die\nGottheit abgethan von dem Augenblick an, da ihn\ndie ersten Schmähungen, die ersten Geisselhiebe\ntrafen. Durch alle Marter hindurch bis zu den\nfurchtbaren Qualen des langsamen Endes.\nNur so konnte er leiden, leiden wie ein Mensch,\nwie ein Verbrecher, wie ein Hund, niedrig, schmutzig,\nbis zum Grauen der Fäulniss.\nKein Naturalismus seit Grünewald hat sich an\ndiesen Stoff getraut; kein Maler hat je wieder\ngewagt, so brutal an die heiligen Wunden zu\nrühren.\nAber wer diesen toten Christ, diesen Christus\naus der Morgue begreift, für den ist er der Gott,\nohne goldenen Heiligenschein, ohne Nimbus. Dem\nstrahlt aus dem Tod dieses Menschen, aus dieser\nwüsten, blutbespritzten Dornenkrone der Heiland\nentgegen; und die beiden elenden Menschen vor\nder Leiche am Kreuz, dieses gebrochene Weib,\ndieser von Mitleid und Wut zerrissene Kerl, sind\nihm überirdische Wesen vor einem Gott. Für\nden ist Matthäus Grünewald Idealist.\n\nI.-K. Huysmans (Lá-Bas)"}]}, {"article_id": "pmb-14581", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c076", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 59, "image_fin": 59, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.17.2", "titre_corps": "DER GEKREUZIGTE", "titre_sommaire": "DER GEKREUZIGTE", "signature_source": "MATTHAEUS GRUENEWALD", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 59, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.59", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 44, "texte": "DER GEKREUZIGTE\nMATTHAEUS GRUENEWALD\nPAN I 2"}]}, {"article_id": "pmb-14582", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c074", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "95", "page_fin": "96", "image_debut": 61, "image_fin": 62, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.17.3", "titre_corps": "DIE KREUZIGUNG VON MATTHAEUS GRUENWALD", "titre_sommaire": "DIE KREUZIGUNG VON MATTHAEUS GRUENWALD", "signature_source": "I.-K. 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Während vor zehn Jahren\nfast allein Klinget und Stauffer die reproducirenden\n„Griffelkünste“ pflegten, unbeachtet von Sammlern,\nHändlern und öffentlichen Kunstsammlungen, ist\nihnen die ganze Schaar der Jugend auf das lange\nvernachlässigte Gebiet gefolgt und zu den führen-\nden Meistern hat sich auch der Sammler gesellt.\nAn einigen Orten haben die Gemäldegalerien und\nKupferstichkabinette enge Fühlung mit der leben-\ndigen Kunst gesucht und gefunden, während man\nvor zehn Jahren noch aus dem Munde von\nHistorikern die vornehm überhebende Aeusserung\nhören konnte, moderne Kunst gäbe es eigentlich\ngar nicht. ln einer Denkschrift, die freilich\nöffentlich noch nicht bekannt geworden ist, hat\nsich schon 1892 die Kommission eines deutschen\nMuseums zu der Auffassung bekannt, dass eine für\nunser Leben fruchtbare künstlerische Bildung nur\nauf dem Boden der lebenden Kunst möglich sei,\nein Gedanke, der vor nicht langer Zeit wie ein\nFrevel erschienen wäre. Universitätsprofessoren\ngraben in historischen und ästhetischen Unter-\nsuchungen den Boden der Skulptur, der Architektur,\ndes Unterrichtswesens um, mit der ausgesprochenen\nAbsicht, der Praxis in die Hände zu arbeiten.\nDer Dilettantismus wendet sich von der Musik in\nsteigendem Masse den bildenden Künsten zu.\nDie decorativen Künste (Kunstgewerbe) fangen\nlangsam an, den Kultus der historischen Stile zu\nverlassen und sich an die Quelle zu wenden, die"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.66", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4743, "texte": "allein im Stande ist ihren kranken Körper zu heilen,\ndie lebendige Kunst. Und in weiteren Kreisen\nbeginnt nun endlich zu dämmern, was seit Jahren\nunparteiische Beobachter gepredigt haben, dass wir\nin Deutschland bisher zu einseitig Künstler und\nKunsthandwerker gebildet und die Nothwendigkeit\nauch den Konsumenten zu erziehen, ausser Acht\ngelassen haben.\nAlle diese Erscheinungen werden aber nur von\neinigen Fachleuten im Zusammenhänge aufgefasst\nund verfolgt. Weder in der Tagespresse noch in\nden Kunstzeitschriften fand sich bisher die Neigung,\nfortlaufend auf die mannichfaltigen Regungen hin-\nzuweisen.\nUnd gerade im gegenwärtigen Moment wäre\ndie Möglichkeit, von höherer Warte planmässig\nUmschau zu halten von grösstem Werth, denn wir\nsind mit unserer Production in eine verhängnissvolle\nKrisis getreten. Die engliche Invasion droht unsre\nunabhängige Entwicklung zu hemmen. Freilich ist\ndiese Thatsache wenig bekannt und wird von\nmancher Seite aus allen denkbaren Gründen krampf-\nhaft geläugnet. Aber Thatsachen haben die Eigen-\nthümlichkeit, dass sie sich nicht niederschreien lassen:\nWir haben den Feind im Lande.\n* #\n*\nWir Deutschen schiessen leicht übers Ziel hin-\naus. Seit tausend Jahren ist das in grossen und\nkleinen Dingen unser Unglück gewesen. Im Kleinen\näussert sich die Anlage darin, dass wir einen an\nsich gesunden Gedanken durch Principienreiterei,\ndie uns nicht rechts noch links zu sehen erlaubt,\ntodthetzen. So haben wirs unter vielem Andern\nmit den köiperlichen Uebungen gemacht. Sie wurden\nbei uns einseitig als „Turnen“ ausgebildet, worauf\nwir jetzt erleben müssen, dass unsere Gebildeten\nsich nicht etwa deutsche Turnhallen bauen, um\ndort die tödtlich langweiligen, unnützen und ge-\nfährlichen, dabei freudlosen Turnkunststücke zu\nmachen, sondern sich Spielplätze nach englischem\nMuster einrichten und dort in leichter englischer\nTi acht die frohen englischen Spiele treiben.\nDer Vorgang ist typisch. Genau dasselbe wieder-\nholt sich heute auf dem Gebiet der decorativen\nKünste.\nVor fünfzig Jahren war der Ausgangspunkt für\ndie Engländer und für die Deutschen derselbe.\nAls man nach dem Verklingen des Klassicismus die\nfurchtbare Entdeckung machte, dass man keinen\nStil habe, nahm man ihn in England und Deutsch-\nland, wo man ihn fand, bei den Alten.\nGewöhnlich wird als Ausgangspunkt die grosse\nInternationale Ausstellung in London 1851 bezeichnet,\naber sie ist selber ein Resultat. In England und\nDeutschland war die Idee, dass die decorative Kunst\nsich durch das Studium der alten Vorbilder erneuern\nmusste, als eine Consequenz der romantischen\nStrömung längst lebendig. Gottfried Semper, der\nden Engländern half, die praktischen Lehren aus\nden Lehren der Weltausstellung zu ziehen, hatte\nschon in Hamburg im Kreise der Gebrüder Gensler\ngebend und nehmend die später von ihm so glänzend\nentwickelten Gedanken gehandhabt. Der Ham-\nburger Künstlerverein hatte nach dem Brande 1842\ngeradezu das Programm aufgesteilt, dass nun nach\ndem Vorbild der Alten das Gewerbe neu erstehen\nmüsse, und ähnliche Ideen regten sich überall.\nWie haben die beiden Völker diese Gedanken\nin der Praxis behandelt? Die-Engländer als eine\nLeiter, um aus der Tiefe emporzusteigen, die\nDeutschen aber als unverrückbare Basis, auf deren\nNiveau man sich ein für allemal einzurichten habe.\nAls Schulmeister, die wir sind, haben wir ein\ngelehrtes Kunstgewerbe erzogen. Der Handwerker\nlernt alle historische Stile kennen, er „kann“ Re-\nnaissance, Rococo und Zopf, wie es verlangt wird,\ndass es eine lebende Kunst giebt, weiss er nicht.\nSeine Muse haust in den Gewerbemuseen, eine\ntiefe Kluft, die er nicht überbrücken kann, trennt\nihn von der lebendigen Welt. Der Durchschnitts-\narchitekt ist erzogen, wie er. Kultivirt sind sie beide\nnicht, dafür aber haben sie in der Regel den Hoch-\nmuth, den das Wissen mitbringt, selbst wo es nur\nin kleinen Dosen eingenommen ist. Vom vorliegen-\nden Bedürfniss einzugehen, in seine denkbar voll-\nkommenste Befriedigung das erste und wesentliche\nZiel zu setzen, sind beide nicht erzogen. Den\nAusdruck der Kunst sehen sie nicht in der Schaffung\neines zweckmässigen Organismus sondern in der\nAnbringung auswendig gelernter oder entlehnter\nSchmuckformen.\nSie beide haben im Bunde mit den Historien-\nmalern, den Professoren an den Kunstgewerbe-\nschulen und den Zeichnern für das Kunstgewerbe,\nihi Adressbuch hat sie uns offenbart, die ver-\nlannten Zustände geschaffen, unter denen wir\nseufzen: die Völlerei in unverarbeitetem, überall\nhei zusammengemaustem Ornament, das Schwelgen\nin überflüssiger äusserlicher Decoration, die rück-\nsichtslose Unterjochung des Wohlbehagens.\nDas Alles konnten sie ungehindert ausführen,\nweil sie ohne Kontrolle arbeiteten. Der Käufer\noder Besteller hatte weder ein ausgesprochenes"}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.67", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4683, "texte": "Bedürfniss nach Behagen und Bequemlichkeit, noch\nvermochte er der Unnatur, dem Bombast mit ge-\nborgtem Flitter einen geläuterten Geschmacke als\nDamm entgegenzusetzen.\nUnterdess haben die Engländer bei allem noch\nso eingehenden Studium die blosse Nachahmung\nlängst aufgegeben. Die originelle nationale Künstler-\nschule, die sich ursprünglich Präraffaeliten nannte\nauch sie von Deutschland her beeinflusst\nstellte sich an die Spitze der nationalen Production.\nBurne Jones, Morris, Walter Grane, nicht zum\nletzten der Amerikaner Whistler und eine gleich-\ngesinnte, artistisch erzogene Architektenschaar haben\neine neue Kunst geschaffen. Wer heute ein eng-\nlisches Haus betritt, fühlt sich wie von einem\nsanften Zauber umfangen. Nichts Plumpes, nichts\nRohes, nichts Banales, kein Bombast, kein leerer\nPrunk, wohl aber dafür Zurückhaltung, Intimität,\nsorgfältigste Berücksichtigung aller Bedürfnisse eines\ncultivirten Geschlechts. Die lebende Kunst ist wie\nin den ältern Epochen, deren decorative Erzeug-\nnisse bei uns nachgeahmt werden, die Führerin\nund dadurch hat das moderne Leben im englischen\nHause seinen classischen Ausdruck gefunden.\nIn edlem Wetteifer haben die englischen Maler,\nArchitekten, Lehranstalten und Fabrikanten Hand\nin Hand mit dem Consumenten, der praktische und\naesthetische Bedürfnisse hat und sie geltend zu\nmachen weiss, diesen blühenden Stil unserer Zeit\ngeschaffen.\nDie Folgen für die Nachbarländer lassen nicht auf\nsich warten. Sogar den Franzosen beginnt zu grauen.\nBei uns steht es noch schlimmer. Die Gewerbe-\nmuseen, die sich gegen die oft verlangte Anschaffung\nder modernen deutschen Producte energisch ge-\nwehrt haben, kaufen englische Bilderbücher, englische\nund amerikanische Möbel, englische Tapeten, englische\nBaumwollenstoffe. Das grösste Berliner Kaufhaus,\ndas vor etwa zwanzig Jahren als Magazin für Ber-\nliner Kunstgewerbe gegründet wurde, hat fast nur\nnoch englische und nahe verwandte amerikanische\nMöbel und deren Berliner Kopien. In allen grossem\nStädten genügt ein Blick in die Läden der Deco-\nrateure, um den englischen Einfluss zu constatiren,\nund von Berlin, Hamburg und Frankfurt aus wird\nes Mode, sich englisch einzurichten, wie ja auch\ndie Herrenmode seit langer Zeit von England ihre\nWeisungen erhält. Ich führe hier des Zusammen-\nhangs wegen nur einige wichtige Thatsachen an,\ndie Liste liesse sich noch ganz anders ausführen.\nEs wird wohl dagegen beschönigend hervor-\ngehoben, dass man in England über den Import\ndeutscher Waaren klagt. Das ist nicht aus der Luft\ngegriffen, aber die Verwerthung dieser Thatsache\nals Argument ist eine Finte. Die Engländer kaufen\nvon uns die Schleuderwaare und einige bessere\nnach englischem Geschmack hergerichtete Fabrikate,\naber keine Kunst. Sammeln etwa englische Museen\ndeutsche Möbel, Stoffe, Bilderbücher, Tapeten,\nFayencen? Holen englische Decorateure ihre Ideen\naus Berlin?\nEs geht uns jetzt mit unserm Kunstgewerbe wie\nmit dem Turnen. Nur dass es uns mehr Geld kostet,\nganz zu geschweige!! der Einbusse an Ansehen.\nDenn wir müssen nicht glauben, dass das Ausland\ndiese Zustände nicht beobachtet oder dazu schweigt.\nNur erfahren wir davon wiederum nichts, und wir\nkönnen es unserer Presse nicht einmal verdenken,\ndass sie uns den Hohn und Spott der Nachbarn\nnicht ausrichtet.\nEs giebt für uns nur ein Heil, die Gewissen zu\nerwecken. Wir Deutschen haben die Idee der all-\ngemeinen Wehrpflicht für die Landesverteidigung\nzuerst praktisch angewandt. Nun sollten wir uns\nbewusst werden, dass sie auch für die Kulturgebiete\nGeltung hat. Auch in Friedenszeiten herrscht be-\nständig ein stiller aber furchtbarer Kampf unter\nden Völkern. Der Unterliegende muss zahlen, und\nsollte er daran verbluten. Den Feind aus unsern\nGrenzen vertreiben, mit andern Worten, den\nheimischen Markt bewahren, unserer Industrie\nden Käufer im Lande erhalten, muss unser nächstes\nZiel sein.\nWie es zu erreichen, können wir vom sieg-\nreichen Gegner lernen, das ist ja immer das Recht\nder Unterlegenen. Nur müssen wir nicht daran\ndenken, jetzt die Engländer nachzuahmen wie wir\nbisher die Alten benutzt haben, sondern von ihnen\nlernen, wie sie sich erzogen haben, um für alle\nedleren Erzeugnisse zuerst die ausländische Concur-\nrenz in der Heimath zu vernichten und dann ihre\nWaffen ins Ausland zu tragen. Pan will das\nseinige dazu beitragen, dass unsere Gebildeten fort-\nlaufend über den Stand der Dinge unterrichtet\nbleiben und an ihre nationale Pflicht und Schuldig-\nkeit gemahnt werden.\n*\nWir wollen diesen wichtigen Dingen eine\nständige Abtheilung einräumen. In jedem Heft\nsoll zunächst ein Leitartikel, der sich möglichst\nan Tagesereignisse anzuschliessen hat, eine der\nbrennenden Fragen untersuchen. Im Anschluss"}, {"page_pdf": 68, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.68", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4297, "texte": "daran soll fortlaufend über den Stand der Dinge\nin den einzelnen Centren berichtet werden.\nStoff für die Leitartikel giebt es wie Sand am\nMeer, und dazu solchen, der im Ernst noch kaum\nbehandelt ist.\nEs ist Zeit, dass einmal gefragt wird, mit welchem\nErfolg das deutsche Volk die ungeheuren Summen\nausgiebt, die ihm seine Kunst kostet. In der That\nsteht es durch den Gesammtaufwand der Einzel-\nstaaten allen europäischen Völkern voran, denn\nder Apparat von Schulen und Museen, der bei den\nNachbarn im besten Falle einmal da ist, wiederholt\nsich bei uns bis in die Herzogthümer und sogar\nbis in das Budget einzelner Städte wie Frankfurt\nund Leipzig. Wie kommt es, dass uns der Auf-\nwand nicht vor der Niederlage rettet? Was leisten\nunsere Akademien, unsere Kunstschulen, unsere\nGewerbeschulen? Wie wäre das Stipendienwesen\nzu reorganisiren? Wie werden unsere Architekten\nerzogen, was lernen sie, wie bilden sie sich weiter?\nUnd was leisten unsere Öffentlichen Sammlungen?\nWie steht es in Deutschland mit den Privatsamm-\nlungen? Ueberhaupt, wie steht es mit der künstle-\nrischen Erziehung und Bildung des Publikums, wo\nliesse sich ansetzen, wenn der Sinn für das Sammeln\nvon Kunstwerken geweckt werden soll, was leistet\nder Dilettantismus? Tausend Fragen ähnlicher Art\nwerfen sich dem Beobachter auf, namentlich, wenn\nder Blick auch auf die Erscheinungen im Ausland\ngerichtet wird.\nDie locale Abtheilung wird für die einzelnen\nGebiete alle diese Fragen zur Besprechung bringen.\nEs ist dabei als praktisch erschienen, die Dinge\nvon einer Reihe von Beobachtungsposten aus ver-\nfolgen zu lassen, die nach der natürlichen Gliederung\nder Wirtschaftsgebiete zu bestimmen sind. Vorerst\nkommt es auf die wichtigsten Punkte an, vielleicht\nwird später eine weitere Theilung folgen können.\nBerlin darf als Warte für Preussen mit Aus-\nnahme der Rheinlande und vielleicht Hannovers\ngelten, da Alles von Berlin abhängt. Von Dresden\naus lassen sich ganz Sachsen und die thüringischen\nHerzogthümer überschauen, für Baiern steht München\nein. Der Nordwest von Mecklenburg über Schles-\nwigholstein nach Oldenburg schliesst sich als natür-\nliches Gebiet mit den Hansastädten zusammen\nund findet seinen Mittelpunkt in Hamburg.\nDie Rheinlande mit Frankfurt, Köln und Düssel-\ndorf lassen sich vorerst vereinigen, vielleicht dass\nsich Frankfurt und seine Nachbarstädte in kürzerer\nZeit herauslösen. Im Süd westen könnten Stutt-\ngart, Karlsruhe und Strassburg einen Stützpunkt\nabgeben.\nAus jedem dieser Gebiete wäre zunächst ein-\nmal klar zu legen, wo die Bewegung steht. Welche\nKräfte sind an der Arbeit, was wollen sie, was\nerreichen sie? Was thun Staat und Stadt? Was\nfür Schulen und Museen giebt es, wie sind sie\norganisirt, was erstreben und was erreichen sie,\nwie steht es mit der Bildung der Bevölkerung,\nwird gesammelt und nach welcher Richtung, was\nschaffen die Künstler; was für Vereine beschäftigen\nsich mit der Kunst, und was wollen und leisten\nsie, die Kunstvereine, die Gewerbevereine, die\nArchitekten- und Dilettantenvereine, Was leistet\ndas Kunstgewerbe, was die Architektur.\nEs ist keine Frage, dass dies Alles Dinge sind, an\ndie man nur mit Vorsicht rühren wird, denn nicht\nin allen Fällen können die Antworten erfreulich\nausfallen, und Vieles wird man überhaupt öffentlich\nnicht sagen wollen. Aber wir wollen ja auch keine\nSatiren und Strafpredigten schreiben. Die Haupt-\nsache ist, dass die Leser des Pan angeregt werden,\nsich daheim und draussen umzuschauen, und vor\nallem, dass sie mit den localen Kräften zu rechnen\nlernen.\nDenn das wird in Deutschland die Basis aller\ngesunden Bestrebungen sein müssen, dass wir an\njedem Ort, wo Kunst möglich ist, und das ist es\nbis in die Mittelstädte hinab, alle lebendigen Kräfte\nzu entwickeln suchen. Wir können darin nicht\nden Engländern folgen oder den Franzosen, dass\nwir uns von einer Kapitale die Gedanken holen.\nWenn wir Kunst wollen, muss es deutsche\nKunst, in Deutschland mögliche Kunst sein, nicht\nenglische, französische oder in England und Frank-\nreich mögliche. Und deutsche Kunst ist abhängig\nvon den Bedingungen, unter denen wir leben.\nVorläufig kann es bei uns eine einheitliche haupt-\nstädtische Kunst nicht geben, gesund kann in\nDeutschland die Kunst nur gedeihen, wenn sie eine\nHeimath in den alten Stammeshauptstädten findet.\n\nAlfred Lichtwark"}]}, {"article_id": "pmb-14585", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c084", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 69, "image_fin": 69, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.20", "titre_corps": "DER GEIGER", "titre_sommaire": "DER GEIGER", "signature_source": "HANS THOMA", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 69, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.69", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 29, "texte": "DER GEIGER\nHANS THOMA\nPAN I 2"}]}, {"article_id": "pmb-14586", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c086", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "101", "page_fin": "105", "image_debut": 71, "image_fin": 75, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.21", "titre_corps": "EIN GESPRAECH", "titre_sommaire": "EIN GESPRAECH", "signature_source": "Otto Julius Bierbaum", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 71, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.71", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3867, "texte": "EIN GESPRAECH\n\nDer Eine: Was machst du denn da? Ich glaube\nbeinah, du liest ein Buch.\nDer Andere: Ja, wirklich.\nDer Eine: Und ein deutsches, glaub’ ich gar.\nDer Andere: In der That.\nDer Eine: Herrgott, und Verse!?\nDer Andere: Verse.\nDer Eine: Von welcher Dame hast du dir denn\ndas Dings geborgt?\nDer Andere: Ich hab’ es mir gekauft.\nDer Eine: Ge ?\nDer Andere: . . kauft!\n{Pause.')\nDer Eine: Bist du krank?\nDer Andere: Hechtgesund.\n(Pause.)\nDer Eine: Hm ... Du . . . Der Dichter da, der,\nvon dem die Verse da sind, das ist wohl ein guter\nBekannter von dir?\nDer Andere: Leider nein.\n(Pause.)\nDer Eine: He, das Ding ist wohl gepfeffert, wie?\nDer Andere: Was denn, «gepfeffert))?\nDer Eine: Ich meine, so pikant?\nDer Andere: Gottbewahremich! Zoten zieh ich\nin Prosa vor.\n(Pause.)\nDer Eine: Sind sie lustig?\nDer Andere: Die Verse, meinst du?\nDer Eine: Ja.\nDer Andere: Nein, lustig sind sie nicht.\nDer Eine: Ja, umgotteswillen, wie kommst du\ndann auf so ’ne Lektüre?\nDer Andere: Du liest wohl nie Verse?\nDer Eine: Für wie jung hältst du mich denn?\nSeit meinem Abiturientenexamen habe ich kein\nVersbuch in den Händen gehabt ausser dem\nC ommersbuch.\nDer Andere: Sehr tüchtig!\nDer Eine: Du willst damit sagen, dass ich ein\nIdiot bin?\nDer Andere: Nein, blos, dass ich mich nicht\nwundre.\nDer Eine: Aber ich wundre mich!\nDer Andere: Ja ja, es ist verwunderlich.\nDer Eine: Ich bitte dich, wenn ich im Club\nerzähle: Hans Detlev liest Verse!\nDer Andere: Dann ist Hans Detlev eine komische\nFigur geworden. Gewiss. «Muss es eben tragen.))\nDer Eine: Es scheint, du thust Dir noch was\ndarauf zugute, auf deine Reimlektüre?\nDer Andere: Zugute, nein, es macht mir nur\nVergnügen.\nDer Eine: Die reine Perversität! Gerade so,\nwie wenn ein Mann an einem Zuckerstengel lutschte.\nDer Andere: Müssen denn Verse süss sein?\nDer Eine: Süss oder nicht, es ist Geschleck,\nwie überhaupt alles Belletristische. Zwecklos. Ueber-\nflüssig.\nDer Andere: Du lässt also nur den Leitartikel,\ndie Bibel und die wissenschaftliche Abhandlung als\nmannswürdige Lektüre zu?\nDer Eine: Die Classiker ausgenommen! Die\nClassiker!\nDer Andere: Die Classiker . . . Du, ich glaube:\ndie liest du auch nicht.\nDer Eine: Lesen? Nein, lesen thu’ ich sie nicht.\nAber ich begreif’ es noch, wenn sie einer liest.\nDas moderne Zeug dagegen . . Bah!\nDer Andere: Sehr richtig: Bah!\nDer Eine: Was willst du damit sagen?\nDer Andere: Ich find’ es so nett, dieses «Bah!))\nSo grandios, so souverain, so über alle Maassen\nschneidig. Es fertigt so famos ab und macht sich\nwirklich dekorativ. «Bah!» Man kann nicht präciser\nsein. Uebrigens: man kann auch «Bäh» sagen.\nDer Eine: Du irrst dich, wenn du meinst, dass\nmich dein Spott rührt. Ich fühle mich zu sehr\neins mit der allgemeinen Meinung in diesem Punkte,\nals dass ich mich darüber aufregen sollte, dass du\nmich wegen meiner Geringschätzung dieser soge-\nnannten Literatur für einen Zurückgebliebenen\nhältst.\nDer Andere: Ich habe gedacht, du wärest ein\nAristokrat? Du bist doch sonst nicht so, dass du\ndich auf die allgemeinen Meinungen berufst? In\ndeinen Cravatten und im Schnitt deiner Westen\nhältst du wenigstens sehr auf Exclusivität. Ueb-\nrigens: Du hast Recht. Es ist eine Stimme darüber,\ndass die «schöne Literatur» überflüssig und eigentlich\nein Atavismus ist. Warte mal, hier stehts:\n«Offen Dir gestanden, nichts für ungut, Freundchen,\nStell ich, glaub ich, meinen Kammerdiener höher\nAls den Dichter, und so denken auch die andern\nGuten Deutschen: Excellenzen, Schneider, Gärtner,\nBürgermeister, Staatsanwälte, Bauern, Krämer,\nWagenbauer, Staatsminister, Sattler, Wirte,\nPrinzen, Pfefferküchler, Klempner, Wucherer,\nScharfrichter, Matrosen, Priester, Karrenschieber,\nReichs- und Landtagsabgeordnete, Barone,\nDroschkenkutscher, Seiler und Regierungsräte,\nUnd was sonst zusammenfällt in bunter Mischung\nUnsres skatdurchtobten lieben Vaterlandes.»\nDer Mann hat Recht, und also du auch."}, {"page_pdf": 72, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.72", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4667, "texte": "Der Eine: Hab’ ich auch! Unsre Zeit verlangt\neben andre Interessen. Wir haben einfach mehr\nzu thun, als Verse lesen.\nDer Andere: Gewiss j Skatspielen z. 8., was auch\neine zukömmlichere Gehirngymnastik ist. Nur be-\ngreif ich dann nicht, warum ihr nicht auch die\nübrigen Künste, als da sind: Musik, Malerei, Theater\nfür einen unnützen Unfug erklärt. Aber da seid ihr\nmit eurem tüchtigen ((Bah!» doch zurückhaltender.\nDer Eine: Ja, duliebergott, das sind eben Künste,\ndas sind Sachen, vor denen man Respekt haben\nmuss. Die muss Einer gelernt haben. Das kann\nnicht Jeder.\nDer Andere: Was Du nicht sagst! Die Poesie,\nmeinst Du also, ist keine Kunst? Ach, bitte, sage\nmir doch, was ist sie denn?\nDer Eine: Gott, das Schreiben, das Gedichte-\nmachen, das Novellenbauen, was ist denn da\nfür eine Kunst dabei? ’n bischen Phantasie, ’n\nbischen Stil meinetwegen, oder was man so Sprach-\nbeherrschung nennt, das sind doch schliesslich\nkeine so grossartigen Kunststücke,\nDer Andere: Ja wohl:\n«Kann man’s ungefähr.,\nIst’s nicht schwer.»\nAber, mein Lieber, wieviele könnens denn wirklich?\nDer Eine: Ach was, der Eine reimt ’n bischen\nrichtiger als der Andere, der Eine erzählt ’n bischen\namüsanter, als der Andere, und schliesslich: weil eben\ndie Sache im Grunde nicht so exorbitant schwierig\nist, machen sichs die Leute selber aus einer Art\nSchamgefühl schwerer und erfinden neue Richtungen\nund allerlei merkwürdige neue Forderungen, bis\nsie schliesslich Sachen schreiben, die kein Mensch\nmehr versteht.\nDer Andere: Du bist auf dem Wege, mein Guter,\ndu bist auf dem Wege! Wirklich, du hast so\nwas wie Witterung! Was du da sagst, das nennen\n«die Leute» die Flucht vor dem Banalen und epater\nle bourgeois. Die Hauptsache ist’s freilich nicht.\nAber immerhin: Du spürst also, dass da künstlerisch\nwas gewollt wird, nicht wahr? Und du spürst\nauch was wie einen Effekt, nur, dass dir der noch\nnicht so recht eingeht. . . ?\nDer Eine: Ach was: reife Sachen will ich,\nklare Sachen, Sachen mit Hand und Fuss, Sachen,\nbei denen ich weiss: wie und wo und warum.\nDer Andere: Und: wo du das nicht weisst,\nnicht gleich erkennst, schliesst du hurtig, dass der\nDichter daran Schuld ist? Vielleicht wäre es be-\nscheidener, du schlössest anders. Vielleicht wäre\nes auch richtiger. .. .\nErinnerst du dich noch, wie die ersten Frei-\nlichtbilder aufkamen? Wie du dich bei ihrem An-\nblick an die Stirn schlugst und riefst: Bin ich nun\nblind vor der Natur, oder sind diese Maler ver-\nrückt? Du warst nicht ganz abgeneigt, dich eher\nfür das Letztere zu entscheiden. Und heute? Wehe\ndem, der dir mit «Sauce» kommt! Du würdest dem\nunglückseligen Pinselmann auf die Schulter klopfen\nund ihm sagen: ((Freundchen, machen Sie die Augen\nauf! Es giebt Farben in der Natur! Verschaffen\nSie sich davon was auf die Palette!))\nDer Eine: Das ist ganz was anderes.\nDer Andere: Nein, das ist ganz dasselbe. Da-\nmals waren dir in der Malerei Stoffe und Technik\nfremd, heute sind sie dirs in der Poesie. Nach und\nnach hast du dich dort an die Stoffe gewöhnt und\ndavon überzeugt, dass die Technik aus ihnen her-\naus berechtigt ist, und es wird nicht lange dauern,\nso wird es dir mit der Poesie, wenn du nur die\nGüte haben willst, dich mit ihr zu befassen, eben\nso gehn. Die Hauptsache freilich ist, dass du vor\nder Poesie ein wenig Respekt bekommst als vor\neiner Kunst. Ich verdenke dir es nicht, dass du\ndiesen Respekt nicht hast vor allen den in dichte-\nrischer Form auftretenden Werken, die nichts sind,\nals leere, verblasene Nachahmungen alter grosser\nMuster, deren Manier zur Schablone geworden ist.\nDas Unpersönliche, die blosse Copie hat in einer\nkünstlerisch ringenden Zeit kein Anrecht auf re-\nspektvolle Beachtung. Wohl aber darf die strebende\nBegabung, die persönliches Können zur Grundlage\nhat, dieses Anrecht beanspruchen. Wo sie es nicht\nzuerkannt erhält, da haben die Verweigerer nicht\ndas Recht, sich Kunstfreunde zu nennen.\nDer Eine: Jetzt brauchst Du blos noch zu sagen:\n«Sic volo, sic jubeo.»\nDer Andere: Und du: ((Bah!)) Aber du hast\nRecht: Man soll nicht zetern und dekretieren. Man\nsoll nur warten. Ehe der Frühling kommt, kommen\ndie Winde und die Pfützen voll schmutzigen Thau-\nwassers, und die Leute leiden an Rheumatismus\nund Schnupfen. Dann kommt das Zarte, Zage,\ndas Unbestimmte, das noch keine grossen Knospen,\nkeine Blüten, das blos Ansätze zeigt, der Vor-\nfrühling, der auch noch nicht Jedermanns Sache ist,\ndenn frühlingszuversichtlich sind nur wenige. Aber\nschliesslich ist der Frühling da, und selbst die\nRheumatiker lächeln.\nDer Eine: Ich finde es bezeichnend, dass du\nmit dem Frühling abbrichst.\nDer Andere: Man muss nicht unbescheiden sein,\nmuss nicht zu weit vorausschweifen, mein Lieber."}, {"page_pdf": 73, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.73", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4833, "texte": "Ich will froh sein, wenn ich dich so weit habe,\ndass du an den Frühling glaubst.\nDer Eine: Hm. Glauben verlangen alle Apostel,\ndie echten und auch die unechten. Die Letzteren\nam lautesten. Darum sind sie auch so böse auf\ndie Kritik. Gleich anbeten soll man, hingeworfen\nsein, willenlos hingegeben den neuen Evangelien.\nAber man müsste Derwisch sein und bis zur\nAkrobatik anbetungsbeweglich, wollte man vor all’\ndiesen neuen Göttern beten und tanzen.\nDer Andere: Du wirfst da ein biss’chen viel\ndurcheinander. Wenn es dir recht ist, gehen wirs\nder Reihe nach durch. Zuerst, meinst du, sind die\nApostel der neuen Dichtkunst böse auf die Kritik.\nDer Eine: In der That, das meine ich, und ich\nglaube, ich könnte dirs beweisen.\nDer Andere: Mach dir keine Umstände. Ich\ngebe dir das zu. Es wird ungebührlich viel auf\ndie Kritik geschimpft. Aber ich fürchte, dass sich\ndarin die Alten von den Jungen nur in der Ton-\nart unterscheiden, wobei es Geschmacksache ist,\nwelcher Tonart man den Vorzug giebt. Aber ich\nglaube bemerkt zu haben, dass die Replikenwut\ndoch etwas nachgelassen hat und dass, jemehr einer\nkann und, vor Allem, je mehr einer fortschreitet,\num so weniger hält er sich mit seinen Kritikern\nauf. Aber das ist schliesslich Temperamentssache,\nund manche, so gross sie waren, wie z. B. Byron,\nkonnten es nie lassen, selbst die kleinsten Schreier\nan den Ohren zu nehmen. Dieses polemische\nTemperament ist im Grunde ein Unglück für den,\nder es hat, und ich wünsche jedem Dichter die\nklassische Ruhe, die z. B. Gerhart Hauptmann aus-\nzeichnet, der selbst auf die tollsten Angriffe nie\nein Wort der Abwehr gehabt hat. Dies hat für\nihn den angenehmen Erfolg gezeitigt, dass die\nKritiker in ihrer himmlischen Selbstsicherheit an-\nnahmen, er sei in sich gegangen, und dass sie, die-\nselben, die ihn vordem als einen Ausbund frecher\nTalendosigkeit brandmarkten, später zu den laute-\nsten Anerkennern seiner Begabung abschwenkten.\nAber, wie gesagt, das ist Temperamentssache, und\njeder hälts subjektiv so, wie’s ihm sein Naturell oder\nseine Klugheit gebietet. Im Grunde aber kann\njeder wirkliche Dichter dem Publikum nichts mehr\nwünschen, als ein bischen mehr Kritik in literarischen\nDingen.\nKritik ist Scheidekunst, die Kunst des Unter-\nscheidens, und das ist es, was der schaffenden\nDichtkunst gegenüber augenblicklich sehr fehlt. Es\ngiebt zu wenig Kenner und zu wenig Leute mit\nDistancegefühl. Das Publikum hängt zu sehr\nam Stofflichen, und die Stoffelei verhindert die\nLeute, am dichterischen Bilde die Kunst oder Un-\nkunst wahrzunehmen. Auch hier dasselbe wie\nfrüher bei der Malerei. Heute gilt es gottlob be-\nreits für ungebildet, wenn Jemand an einem Bilde\nnur die Anekdote sieht, und man ist glücklich schon\nin den entgegengesetzten Fehler verfallen, dass\nman, um als wirklicher Kenner zu glänzen, den\ninneren Gehalt eines Werkes der bildenden Kunst\ngeflissentlich ignoriert. Poetischen Werken gegen-\nüber aber stoffeit man ((unentwegt» weiter. Wer\nweiss heute die intimen Feinheiten des Rhythmus\nin der Prosa zu schätzen? Wie viele Deutsche\ngiebt es, denen die Psalmodik Nietzsches aufge-\ngangen ist? Und gar der Genuss des Verses, wie\nliegt der im Argen bei uns] Es giebt immer noch\nLeute bei uns, die sich zu den Gebildeten rechnen\nund Verse nach Silben auszählen, statt sie nach\nBetonungen zu empfinden. Und welche Rohheit\nherrscht gegenüber den eigentlichen Feinheiten der\nVerssprache. Von poetischen Valeurs, von Ton-\nwerten hat man kaum eine Ahnung, dafür sehen\naber Leute, die jede leere Stelle in einem Gemälde\npeinlich empfinden, über ganze Lagunen in poe-\ntischen Werken weg, ohne nur im geringsten\nirritiert zu werden. Das lyrischste Volk der Welt\nhat das lyrische Feingefühl so gut wie verloren,\nund wir haben das Vergnügen, selbst hier, auf\nunserem eigentlichsten Gebiete, bei den Franzosen\nin die Schule gehen zu müssen.\nDer Eine: Du redest wie ein unverstandener\nLyriker.\nDer Andere: Nein, ich rede als Einer, dem es\nleid thut, dass wir eine schöne Fähigkeit verloren\nhaben. Denn es war nicht immer so in Deutsch-\nland. Die Briefliteratur aus der weimarschen Zeit\nzeigt uns, dass unsre Vorfahren, soferne sie wirk-\nlich geistig kultiviert waren, auch den Genuss der\nkünstlerischen Sprache kultivierten und ausbildeten.\nDer Eine: Kein Wunder, denn damals gab es\neine geschmacksgefestete schöne Literatur, damals\nwar man auf einer festen Höhe und übersah die\nweiten Strecken eines reifen, sicheren Schaffens.\nWer aber soll heute zu einem ruhigen Urteil ge-\nlangen angesichts dieses geschmacklosen Nebenein-\nanders von literarischen Gegensätzen? Kaum hat\nder Naturalismus Alles über den Haufen geworfen,\nwas uns edel und schön dünkte, und schon soll\ndieser Naturalismus überwunden sein und wird als\nunkünstlerisch verschrieen.\nDer Andere: Musst du denn auf das Geschrei\nhören? Kannst du nicht einfach ruhig zuschauen?"}, {"page_pdf": 74, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.74", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4683, "texte": "Aber glaube mir nur: am Geschrei ist auch das\nPublikum schuld. Es setzt sich zu schnell auf irgend\neinem gewonnenen Standpunkt fest, und umso\nfester, je wütender es ihn erst abgelehnt hat. So\nwill es sich jetzt auf dem Naturalismus festsetzen,\nder für manche und nicht die schlechtesten der\nSchaffenden keineswegs als der Pol gilt, auf dem\nman sich ausruhen darf. Diese Leute sind euch\nzu beweglich. Sie rufen aus, wie der Mann im\nTristram Shandy: «Sollen wir denn ewig neue\nBücher machen, wie die Apotheker neue Mix-\nturen, indem wir blos aus einem Glas ins andre\ngiessen? Sollen wir denn beständig dasselbe Seil\nspinnen und wieder aufdrehen? Beständig den\nSeilergang gehn, beständig denselben Schritt?»\nIhr aber gewöhnt euch entsetzlich schnell an das\nHinundhergüssicht, und ihr habt eine fatale Vor-\nliebe für den aufdrieselnden Seilergang. Daher\nkommt dieser Gegensatz zwischen den Schaffenden\nund denen, die gemessen sollten. Es ist fast eine\nF eindschaft.\nDer Eine: Und daran hat, meinst du, blos das\nPublikum die Schuld, während die Dichter die grossen\nVerkannten, die gewaltigen precurseurs sind, hinter\ndenen unsre Lendenlahmheit zurückbleibt?\nDer Andere: Schuld ich weiss nicht. Es\nkann sich selber wohl keiner ändern. Was fehlt,\ndas ist eine Vermittelung. Hier die Schaffenden,\nda die Empfangenden. Zwischen diesen beiden\nmüsste es im rechten Maasse Vermittler geben,\nLeute, die ex officio Kenner und Verkünder wären,\nunabhängig so von den Einen wie von den Anderen,\nganz eingenommen von ihrem Amte, ganz auf-\ngehend in dem Bestreben, jeden wirklichen Wert\nnicht blos zu erkennen, sondern diese Erkenntnis\nauch zündend weiter zu tragen.\nDer Eine: Und das wären etwa was für Leute?\nDer Andere: Berufen scheinen mir dazu die an-\ngestellten Lehrer der Literatur an den Universitäten\nund den höheren Schulen zu sein, aber ich weiss\nnicht, ob sie alle auch auserwählt sind. Ihr Gegen-\nstück sind für die bildende Kunst die Beamten der\nstaatlichen Kunstpflege, die am Durchbruche der\nmodernen Kunst in den Geschmack des besseren\nPublikums ein so grosses Verdienst haben. Aber\nwährend diese, ohne die Pflege der alten Kunst\nzu vernachlässigen, sich intensiv mit dem Neuen\nim Bereiche ihres Studiums beschäftigt und, selbst\nentgegen der allgemeinen Meinung, dafür gesorgt\nhaben, dass diesem Neuen sein Recht werde, sind\nJene zum grossen Teile noch durchweg in der\nwissenschaftlichen Sichtung der alten Schätze unsres\nGeisteslebens befangen und halten es für einen\nRaub an ihrer Würde, wenn sie sich im Gegen-\nwärtigen umsehen.\nDer Eine: Der alte Vorwurf! Nieder die Goethe-\nphilologie 1 Platz da den Posaunenbläsern für die\nJungen!\nDer Andere: Ich denke nicht daran, die Katheder\nzu stürmen, mein Lieber. Ich wünsche vielmehr\ndurchaus, dass auch die literarischen Beamten der\nstaatlichen Kunstpflege Conservatoren des Alten\nbleiben, aber sie sollen nicht blos Conservatoren\nsein, und ihr Ehrgeiz sollte, meiner Meinung nach,\nsich nicht blos in philologischer Akribie erschöpfen.\nEs sollten mehr Vorlesungen von der Art gehalten\nwerden, wie sie Professor Litzmann in Bonn ge-\nhalten hat, Vorlesungen, die sich nicht blos an\ndie Studenten, an das Publikum, sondern auch an\ndie Dichter richten. Denn ich hege allerdings die\nMeinung, dass auch Dichter lernen können. Nur\nmuss man sich ihnen gegenüber den alten unleid-\nlichen ästhetisch dekretierenden Ton abgewöhnen,\ndenn ich fürchte, dass den die Dichter nicht ver-\ntragen.\nDer Eine: Also doch wieder der deutsche Pro-\nfessor als letzter Nothelfer. Ich hätte Dich für\nradikaler gehalten.\nDer Andere: Radikal hin, radikal her. Vor\nWorten muss man sich nicht fürchten; auch nicht\nvor dem Wort «Professor.)) Manchmal steckt doch\nein Mensch dahinter. Und es muss eben was ge-\nschehen von denen, deren Amt es ist, [die Ent-\nwickelung der Literatur zu verfolgen.\nDer Eine: Du irrst dich: die Herren sind an-\ngestellt, bis auf drei Ausnahmen, glaub’ ich, die\nalten Literaturschätze wissenschaftlich sicher zu\nlegen, zu nichts weiter.\nDer Andere: Das weiss ich wohl, aber diese\nAnstellung verbietet es ihnen zum mindesten\nnicht, auch Ausblicke über das Alte hinaus zu\nthun. Freilich wäre es an der Zeit, direkt für mo-\nderne Literatur mehr Lehrstühle aufzurichten.\nWas lachst Du denn?\nDer Eine: Du sprachst auch von den Literatur-\nprofessoren an den höheren Schulen. Ich stelle\nmir da das Gesicht unseres alten Conrektors vor:\nWenn man dem zugemutet hätte, von der modernen\nLiteratur zu seinen Primanern zu reden! Heu,\nheu et iterum heu, et proh dolor!\nDer Andere: Sei ruhig, es kommen neue Con-\nrektoren, und die werden über die Neuen viel-\nleicht mehr zu sagen wissen als den Klappervers:\nProveniebant oratores novi3 stulti adolescentuli."}, {"page_pdf": 75, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.75", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2332, "texte": "Die werden, steif ich mir vor, sich bemühen, ihren\nSchülern wenigstens die Grundlagen der Kunst,\nPoesie zu lesen, beibringen. Ohne an die grossen\nAlten zu rühren, vielmehr unter stätigem Hinweis auf\ndiese und ihre Entwickelung, werden sie sich bemühen,\nden Werdegang im geistigen Leben ihres Volkes bis\nauf die Gegenwart zu verfolgen. Sie werden nicht\nblos Sprachkunde, sondern auch Sinn für Sprach-\nkunst pflegen und sich bemühen, ihre Schüler auch\nauf dem Gebiet des modernen Literaturlebens zu\ngebildeten Leuten zu machen, die den Stümper vom\nKünstler zu unterscheiden verstehen und sichs in\nLiteraturdingen nicht mit dem Standpunkte des\nUnterofflciers genügen lassen.\nDer Eine: Also der Richtungsskandal auf der\nSchulbank? Heitere Perspektive!\nDer Andere: Du willst mich nicht verstehen.\nGerade das, was du andeutest, geschieht jetzt,\nwenn ich recht berichtet bin. Gerade jetzt werden\ndie jungen Leute häufig noch auf der Schule mit\nden Schlag Worten traktiert, die den Aufenthalt in\nLiteraturkonventikeln zur Qual machen, und man\nzüchtet Leute, die sich kritisch geberden, ohne\ndass man ihnen wirkliches Interesse und die Fähig-\nkeit zu verstehender Anteilnahme an dem beige-\nbracht hätte, worüber sie reden. Aber gerade\ndarauf und auf der Schule nur darauf kommt es\nan: dieses Interesse zu bilden, der Jugend es als\nnotwendiges Erfordernis zur wirklichen Bildung\neinzuprägen, dass man Anteil nehmen muss auch\nam gegenwärtigen Geistesleben seines Volkes.\nUm Gottes willen keine Literaten und keine Lite-\nraturschwätzer heranziehen! Nein: nur geneigt\nund fähig machen zum literarischen Genuss. Das\nist es, was fehlt. Der literarische Sinn muss rege\nund kräftig gemacht werden. Dann wird es viel-\nleicht einmal dahin kommen, dass man auf Reisen\nnicht blos Engländer und Franzosen mit guter Lek-\ntüre in der Hand trifft, während es sich die\nDeutschen gewöhnlich mit dem Fliegenden-Blätter-\nKalender oder einer sensationellen Broschüre ge-\nnügen lassen.\nDer Eine: Du bist ein unzeitgemässer Herr, mein\nGuter. Hast du vielleicht noch mehr Schmerzen?\nDa kommt Erhardt, ihm magst du sie klagen;\nich habe genug.\nEr hat sogar ein Buch in der Hand. Alle Wetter:\nin Goldschnitt! Ein Bundesgenosse für dich,\nes können nur Verse sein!\nErhardt (beleidigt und empört): Mach keine Witze i\nEine neue Skatkarte. Wollen wir?\n\nOtto Julius Bierbaum"}]}, {"article_id": "pmb-14587", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c088", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "106", "page_fin": "109", "image_debut": 76, "image_fin": 81, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.22", "titre_corps": "INTIMES THEATER", "titre_sommaire": "INTIMES THEATER", "signature_source": "Max Halbe", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 76, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.76", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4431, "texte": "INTIMES THEATER\n\nNTER dieser Benen-\nnung ist vor Kurzem in\nMünchen ein neues\nBühnen - Unternehmen\ngegründet worden, über\ndessen Plan, Zweck und\nAusführung die Re-\ndaktion dieser Zeit-\nschrift einige nähere\nAngaben von mir zu\nerhalten wünscht. Ich komme mit Vergnügen\nihrem Wunsche nach und benutze dazu im\nWesentlichen meinen bei der Eröffnungsvorstellung\ngesprochenen Vortrag.\nVerweilen wir einige Augenblicke bei dem\ngegenwärtigen Stand unserer Bühnenentwicklung.\nEs ist das Zeitalter der vollendeten scenischen Illusion,\ndes bewusst naturalistischen Bühnenbildes. Das\nPrinzip des Meiningerthums, Echtheit der Ausstattung\nbis auf den letzten Knopf, hat sich siegend die\nWelt erobert oder doch die Bretter, die die Welt\nbedeuten sollen, und hat seinen Einzug gehalten auf\nallen grossen Bühnen, nachdem es an seiner Ur-\nsprungsstätte finanziellen Schwierigkeiten schon\nlängst zum Opfer gefallen ist.\nDie fruchtbaren Wirkungen des Prinzips sind\nunbestreitbar. Sie dauern zum Teil noch heute\nnach. Noch heute steht das deutsche Drama tief\nin der Schuld bei jener nach Echtheit und Wirklich-\nkeit ringenden Bühnenbewegung. Es hat innerlich\nan Stimmungsgehalt gewonnen, äusserlich aber ver-\ndankt es dem Meiningertum ein neu gewecktes\nInteresse des Publikums am Theater nach einer\nZeit der Ermüdung, der Gleichgültigkeit.\nDoch auch die Verfallszüge der neuen Bühnen-\nauffassung entwickelten sich früh, und sie vor Allem\nmachen sich heute abschreckend bemerkbar. Es\nwar natürlich, dass auf dem Wege, wo man sich\nso grosse künstlerische und materielle Erfolge geholt\nhatte, auf dem Wege der blendenden Aus-\nstattung, der überzeugenden Wirklichkeitstreue\ndes Bühnenbildes, weiter und weiter und bis an\ndie äussersten Grenzen fortgefahren werden musste.\nTraf doch das allgemeine naturalistische Bedürfniss\ndes Zeitalters zusammen mit dem besonderen der\nBühnenleiter, wohlgemerkt nur im Aeusserlichen,\nin der Ausstattung, nicht im Stil der Darstellung selbst.\nEchtheit der Möbel, der Kostüme, greifbare Wirk-\nlichkeit der Dekorationen, das wurde die Parole, und\nes klang nur noch wie ein Märchen aus überholten\nZeiten, dass doch im Grunde die Kunst nicht das\nist, was sie darstellt, sondern es nur bedeutet, und\ndass allen Kunstschaffens wie Kunstgeniessens bestes\nTheil doch die Phantasie ist. Man vergass, dass\nKunst Symbol heisst, dem freilich Natur und\nWirklichkeit zu Grunde liegen.\nDas Publikum freilich machte solche Einwände\nnicht. Es liess sich willig zu der neuen Weisheit\nerziehen und fand schnell Behagen an der ver-\nfeinerten Ausstattungstechnik, die seine Theater-\ndirektoren ihm boten. Wie bequem war es\njetzt, nicht mehr auf die Flugkraft der eigenen\nPhantasie angewiesen zu sein, die .Einen so\nmanches Mal unsanft auf den Sand gesetzt hatte,\nsondern ruhig verdauend dazusitzen und sich das\nganze Bild, getreu bis auf das letzte Tüpfelchen,\nvom Dekorationsmaler und Maschinenmeister vor-\nführen zu lassen.\nEines nur kam dabei zu kurz. Das war die\nPhantasie. Nach bekanntem Naturgesetz müssen\nOrgane, die nicht genügend entwickelt und ausge-\nnutzt werden, sich zurückbilden, kränklich und\ngebrestig werden und am Ende verkrüppeln. So\ngeschah es auch der Phantasie des Publikums. Man\nhatte ihr Krücken aufgenöthigt, statt sie frei\nschalten und walten, statt sie fliegen zu lassen,\nund das Publikum revanchirte sich für die übertrie-\nbene Bevormundung, indem es wie ein verhätscheltes\nKind immer ungebärdigere Ansprüche an die lieben\nVormünder stellte.\nSo war man in einen circulus vitosus eingetreten,\nin welchem die Theater durch gesteigerte Pracht\ndie Sinne ihres Publikums überreizten und ver-\ndarben, und umgekehrt wieder das Publikum mit\nimmer massloseren Forderungen das künstlerische\nund materielle Gleichgewicht der Bühnen erschüt-\nterte, also immer eine Korruption sich über die\nandere thürmte.\nEs ist der krasse Kapitalismus, dem sich die\nöffentlichen Bühnen damit ausgeliefert haben. Nicht\numsonst überwuchern heute gleich fettem Unkraut\nan fast sämmtlichen deutschen Hof- und Stadt-\ntheatern die Oper und das Ausstattungsstück und\nentziehen dem Schauspiel Licht und Luft. Dass dieser\nProzess mit einem ästhetischen und finanziellen Zu-\nsammenbruch sondergleichen enden muss, liegt für\njeden Kundigen auf der Hand. Fraglich ist nur noch\nder Zeitpunkt. Das Ende selbst steht fest.\nWo aber bleibt bei alledem die Kunst? Sie\nwenigstens soll gerettet sein, wo ihre heutigen\nTempel dem Einsturz nahe sind. Wohin flüchtet"}, {"page_pdf": 77, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.77", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4649, "texte": "sie sich vor all dem Glanz und Flitter, mit dem\nman sie erdrücken will? Wohin anders als zu\nihren geistigen Vätern, zu den Künstlern selbst und\nzu allen denen, die es mit der Kunst ernst und\nwahrhaft meinen.\nEine Spezialbühne also für Künstler und wo-\nmöglich von Künstlern, eine Bühne, bei der alle\nausserhalb der Kunst liegenden Bedenken fortfallen\nkönnen, eine Bühne für künstlerische Sonderzwecke,\nwo Könner und Kenner unter sich sind, ein intimes\nTheater (nun sind wir dem Sinn der Sache näher\ngekommen) Das ist die Meinung bei der\nneuen Gründung in München, deren erster Ver-\nsuch vor einem kleinen erlesenen Publikum glänzend\ngelungen ist.\nSchon einmal, in der Freien-Bühnen-Bewegung,\nhat der Gedanke des Zusammenschlusses aller\nReifen und Feinen eine schöne aber kurze Blüte\ngetrieben. Der Zusammenschluss aller Reifen und\nFeinen! An diesen ureigentlichen Ausgangspunkt\nder «Freien Bühnen» knüpft auch unser Intimes\nTheater an. Die Wege aber, auf denen das Ziel\nerreicht werden soll, führen ab von denen jener\nersten Gründung.\nDie «Freie Bühne» war ein regelrechtes Theater,\naufgebaut auf dem Prinzip der öffentlichen Bühnen\nauch, dem Prinzip der grösstmöglichen, denkbarst\nvollkommenen Illusion, nicht nur der Darstellung,\nsondern auch des scenischen Apparates. So brauchte\nman in erster Linie Geld, um die Kosten für\nAusstattung und Schauspieler aufzubringen, und\ndie weitere Folge davon war, dass man auch hier\nsich auf einen viel weiteren Kreis angewiesen sah,\nals wohl ursprünglich die Intention gewesen war.\nWas aber dem Feineren nur bittere Nothwendig-\nkeit war, entwickelte sich bald zum Selbszweck\nund hiess nun Propaganda, Verbreitung neuer\nKunst im Publikum. Manch Verdienst ward wohl\nauch so erworben.\nDem Künstler aber und schliesslich auch der\nKunst war auf die Dauer wenig gewonnen. Denn\nwieder dictirte für ihr Geld die Masse ihre Gesetze,\nund die Masse hat auch noch nirgend und zu keiner\nZeit ein Verständniss für die feineren und tieferen\nkünstlerischen Wirkungen besessen, ja, sie hat sie\nzumeist in Grund und Boden gelacht, wo sie\neinmal in neuem ungewohnten Gewand aufge-\ntreten sind. Wohl dem Künstler, der sich diese\nThatsache stets wach erhält.\nWer also einmal der Kunst eine 1 wahrhafte\nFreiheit schaffen will, der halte die Masse fern\nund darum auch das, was immer noch der Masse\nThür und Thor öffnete, das Geld. Das «Intime\nTheater» darf nicht dem Geld zugänglich sein.\nGeschlossen bleibe der Kreis von Künstlern und\nKunstfreunden, mit einem Wort, von Sachver-\nständigen, die hier für ihre Zwecke sich eine\nBühne gründen wollen.\nIn diesen Bedingungen liegt kurz zusammen-\ngefasst, was das «Intime Theater» sondert und\nabgrenzt von dem Gebiet der «Freien Bühne». Wie\naber gestaltet sich die Ausführung des Programms?\nZunächst äusserlich vermeiden wir die Vereins-\nbildung und begnügen uns mit einem kleinen,\nvorbereitenden Comite, das zu jeder Vorstellung\nzwanglose Einladungen an alle diejenigen verschickt,\ndie unsres Wissens in irgend welchem intimen\nVerkehr mit der Kunst stehen. Dass dabei mancher\nWürdige übergangen, mancher Ungeeignete hinzu-\ngezogen wird, lässt sich, besonders in den Anfängen\ndes Unternehmens, nicht vermeiden. Bald ge-\nsammelte Erfahrungen und von aussen heran-\ntretende Wünsche werden die Auswahl berichtigen\nund vervollständigen.\nZu dieser Form des Conventikels zwingt uns\nallein schon die Rücksicht auf eine hochwohllöb-\nliche Censur, die alle Welt beleckt und jetzt nach\nneuesten Berichten aus Berlin, auch auf die «Freien\nBühnen» sich erstreckt.\nAlso kein öffentlicher Verein, der ausserdem\nnoch den Nachtheil hat, dass für sein Baargeld\nnun jeder Herr Irgendwer unsre Kreise mit seinem\nplumpen Rüssel stören darf, sondern ein ge-\nschlossener Privatzirkel, dem selbst der findigste\nund strebsamste Gesetzesausleger nicht auf den\nLeib kann! Ein nicht gering anzuschlagender Vor-\nteil in diesen Zeiten!\nFür die Sache selbst ist das entscheidende\nMoment, dass die Vorstellungen des «Intimen\nTheaters» ohne finanzielle Beihilfe seiner Gäste\nund Zuschauer zu Stande kommen müssen, da ja\nder Eintritt in keiner Form mit Geld erkauft\nwerden kann. Unsere Aufführungen dürfen also\nnichts oder nur ein Geringstes kosten, soviel wie\nallenfalls durch die Opfer Willigkeit der Leiter oder\nder Mitwirkenden für das Gelingen des Ganzen\naufgebracht werden kann.\nSo schwierig eine solche Voraussetzung aufs erste\nauch erscheinen mag und so sehr sie den heutigen\nAnschauungen von Bühnenausstattung und Bühnen-\nillusion in’s Gesicht schlagen mag mit den Ge-\nsetzen des Dramas selbst steht sie glücklicherweise\nnicht im Widerspruch. Und hiermit knüpfe ich\nwieder an den Eingang dieser Betrachtungen an."}, {"page_pdf": 78, "page_imprimee": "108", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.78", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4783, "texte": "Die Phantasie des Publikums musste unter der\nUeberladenheit der zeitgenössischen Bühne ver-\nkränkeln und verkrüppeln, so sahen wir es als\nResultat der bisherigen Entwicklung. Nun gut!\nSo helfe man der Phantasie auf die Beine, er-\nziehe sie wieder zu selbstständiger Thätigkeit und\nbiete ihr nur solche Anregungen, die sie zu eignem\nFlug ermuntern, nicht aber sie ersticken und er-\ndrücken. Nach Wust und Wollust der modernen\nScene wirke wieder Einfachheit und Ursprünglich-\nkeit wie ein erfrischend eiskaltes Bad, und, wahrlich,\nmanchem verwöhnten Theaterroutinier mag es bei\ndem Gedanken an eine solche vereinfachte Bühne\ngruselnd wie ein Kneippischer Rückenguss über\ndie Nerven laufen.\nWir aber wissen es besser, verzichten froh-\ngemuth auf die üblichen Requisiten des heutigen\nTheaters, auf Kulissen und Vorhang, auf Schminke\nund stilgerechte Trachten und alles gleichwerthige\nDrum und Dran, und verlegen den Naturalismus,\nsoweit wir ihn brauchen, vom Aeussern der Scene\nlieber in das Innere der schauspielerischen Dar-\nstellung. Ursprüngliche Natur und Freiheit der\nPhantasie sei unsre Losung!\nAn Stelle jener künstlichen Mittel aber, die viel\nkosten und doch dem Feinem nichts bieten, suchen\nwir für unsre Vorstellungen nach Räumen mit\nscenischen Voraussetzungen, ähnlich jedesmal denen,\nwie sie das aufzuführende Stück verlangt, und\nwerden also je nach dem Grundcharakter unsrer\nDramen bald in einem Salon, bald in einem Garten\noder Park tragieren oder sonst irgendwo, wie es\nsich passend bietet. Denn dies allerdings suchen\nauch wir als gefährlich zu vermeiden, dass nämlich\ndie Phantasie durch eine conträre Umgebung\nallzusehr verletzt und gestört werde. Wir berück-\nsichtigen also bei unserer Bühne vornehmlich die\nnegativen Momente, wir suchen die Hindernisse\nfortzuschaffen, die sich der freien Entfaltung der\nPhantasie entgegenstellen, aber wir lassen es uns\nvon Herzen wenig verdriessen, wenn auch bei der\nWiedergabe der Aeusserlichkeiten eines Stückes\nnicht Alles positiv bis auf den letzten Buchstaben\nübereinstimmt.\nUnd die Zuschauer? Wir denken sie uns als\nstumme und unsichtbare Theilnehmer im selben\noder, wenn es angeht, im benachbarten Raume,\ntrennen also die Bühne nicht durch ein künstliches\nPodium vom Publikum.\nFür all solchen Ausfall an äussern Reizen soll\nuns Ersatz bieten die um so intensivere Durch-\narbeitung des Wesentlichen an einem Stücke, vor\nAllem des Dialogs also, der eigentlichen Seele. Das\nseelische Bild sei über das scenische Bild gestellt!\nHier liegt der Angelpunkt des ganzen Gedanken-\nkreises, in dem sich das «Intime Theater» bewegt,\nund hier muss sich seine Daseinsberechtigung und\n-Möglichkeit erweisen.\nGelingt es durch eine, wenn es sein muss,\nunbeschränkte Anzahl von Proben, das Antlitz eines\nDramas so wahr und naturgetreu wiederzugeben,\ndass trotz des Mangels an äusserem verschönenden\nAufputz dem Betrachtenden die volle Illusion wie\nvon etwas Lebendigem und In-sich-Wirklichem,\nlosgelöst von Rahmen und Hintergrund, vor die\nSinne tritt, dann ist es gut und der Gedanke hat\nsich durchgesetzt. Gelingt es dagegen dem Zuschauer\nnicht, sich über den Dunstkreis der ihm so dicht\nauf den Leib gerückten und vielleicht wohlbekannten\nDarsteller hinweg in die Atmosphäre des Dramas\nselbst zu erheben, so ist das Experiment missglückt\nund man ist um eine Illusion ärmer, um eine Er-\nfahrung reicher. Eine Probe also auf die Expansions-\nfähigkeit der Phantasie! Weiter nichts. Warum das\nExempel nicht durchrechnen? Glückt es, so hat\ndas Resultat die kleine Mühe wohl gelohnt. Denn\nmit wenig Geld und Aufwand ist dem modernen\nDrama eine neue Möglichkeit der Wiedergabe, ein\nvereinfachter scenischer Schauplatz hinzugewonnen.\nDie erste Probe auf das Exempel ist gemacht\n, und über die Erwartungen wohl der meisten Gäste\nhinaus gelungen. Als Eröffnungsvorstellung des\ncdntimen Theaters» war aus Gründen, die gleich\nzur Sprache kommen sollen, die Tragikomödie\n«Gläubiger» von Strindberg gewählt worden. Geladen\nwaren etwa vierzig Personen, die geistige Elite\nvon München, Dichter, Künstler, Schauspieler,\nJournalisten, Theaterleiter, Mitglieder der Gesell-\nschaft, Kunstfreunde, Damen und Herren. Scene\nund Zuschauerraum zugleich war ein Privatsalon in\nder Briennerstrasse, Fräulein Juliane Dery, selbst\neiner der Mit wirkenden, gehörig. Wohl nicht ohne\nMisstrauen hatte man sich eingefunden, und bedenk-\nlich sah man sich in dem eleganten Raume um.\nWie? Hier sollte gespielt werden? Wo schied sich\ndenn Bühne und Publikum? Wo war überhaupt\ndie Bühne? Wo steckte der Souffleurkasten, dieses\nwichtigste von allen Requisiten? Wie sollte es mit\nAuf- und Abtreten werden? Und auch die Darsteller\nselbst unterdrückten manchen bangen Zweifel. Zwei\nSessel und ein Tischchen dazwischen, einige Lampen,\nglücklich gruppirt zu gedämpfter Beleuchtung des"}, {"page_pdf": 81, "page_imprimee": "109", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.81", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3343, "texte": "Schauplatzes, im Hintergründe eine Flügelthür zum\nNebenzimmer, mit Portieren halb verhangen, in\nderen einer versteckt unser getreuer Souffleur Panizza\nbei Kerzenlicht seines Amtes walten sollte, rechts\nseitwärts eine zweite Thür zum Abgang auf den\nKorridor das war die Scene. Und dicht davor,\nauf Athemsnähe, die erste Sesselreihe der Zuschauer,\nsich nach hinten in ungewissem Dämmerlicht fort-\nsetzend, ja selbst die Abgangsthür rechts belagert\nvon einigen Herren aus dem Publikum, durch die\nes beim Abtreten sich hindurchzuwinden galt.\nWürde es möglich sein, all diese Hindernisse zu\nmeistern und trotz der furchtbaren Gegenständlich-\nkeit und Leibesnähe des einen Theiles am andern\ndoch die nöthige Trennung von Bühne und Publikum\nfestzuhalten und die Darstellung mit jener bewussten\neigenen Luftschicht zu umgeben, auf der alle\ndramatische Illusion beruht?\nEs gelang, und die Wahl des Stückes kam dem\nErfolge entgegen. Ein einfacher, wenig complicirter\nSchauplatz, nicht unähnlich dem gewählten Raume,\nkein Wechsel der Scene, kein Zwischenact, drei\nDarsteller nur, Juliane Dery als Frau Thekla, Jul.\nSchaumberger ihr erster Gatte Gustav, Max Halbe\nsein jetziger Nachfolger Adolph, Zeit und Kostüm\nGegenwart so stellte das Drama im Aeussern\nnur geringe Anforderungen an die Phantasie, indess\nall sein Schwergewicht im Innern, in der seelischen\nAnalyse lag, genau wie es im Plane unserer Bühne\nvorgesehen war.\nBald war die erste Befangenheit der Darsteller\nüberwunden, und schon in einigen Minuten war die\nkörperliche Nähe von Bühne und Publikum aufge-\nhoben, an ihre Stelle eine desto innigere geistige\nVerbindung gesetzt.\nAls nach anderthalb Stunden die Tragikomödie\nzu Ende gespielt war, da hatte sich die Lebens-\nFähigkeit des «Intimen Theaters», zum mindesten\nnach der Seite des naturalistischen Sprech- und\nSeelendramas hin, vor einem erlesenen Kreise von\nSachverständigen erwiesen.\nEs liegt nun im Programm unseres Unternehmens,\nauch nach der entgegengesetzten Richtung hin, auf\ndem Wege des phantastischen, vielleicht symbo-\nlistischen Dramas, mit dem oben umschriebenen\nStilprincip einer nur angedeuteten Bühnenaus-\nstattung Versuche zu wagen. Ein erster Schritt\nhierzu soll in der demnächst stattfindenden zweiten\nVorstellung des «Intimen Theaters» zunächst mit\neinem altern Stücke der deutschen Litteratur ge-\nmacht werden, mit dem Lustspiel «Leonce und\nLena» von Georg Büchner, dem so früh verstorbenen\nDichter der dreissiger Jahre. Die Proben dazu sind\nim Gange. Als Schauplatz wird diesmal ein Park\ngewählt werden.\nFür später sind dann die Dramen: «Toni Stürmer»\nvon Cäsar Flaischlen, desselben Autors «Martin\nLehnhardt», «Der süsse und der bittere Narr»\nvon Jacob Wassermann, «Niemand weiss es» von\nTheodor Wolff, «Der Balkon» von Gunnar Geiberg,\n«Fräulein Julie» von Strindberg u. A. mehr zur\nAufführung in Aussicht genommen.\nVielleicht gelingt es auf diese Weise, endlich\neine wirkliche und echte Sachverständigen-Bühne zu\ngründen für jede Art von dramatischen Experimenten.\nReichliches Material ist da, neue Ideen durchsättigen\ndie Luft, Unbekanntes will sich vorbereiten, das\nPublikum ist willig, seit die erste Probe geglückt\nist, Zeit und Stunde sind dem «Intimen Theater»\ngünstig, so schliesse sich denn der Kreis und werde\ndienstbar der Sache und nicht den Personen, der\nKunst und nicht der Partei.\nMünchen.\n\nMax Halbe"}]}, {"article_id": "pmb-14588", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c095", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 79, "image_fin": 79, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.24", "titre_corps": "STUDIENKOPF", "titre_sommaire": "STUDIENKOPF", "signature_source": "FRANZ STUCK", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 79, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.79", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 31, "texte": "STUDIENKOPF\nFRANZ STUCK\nPAN I 2"}]}, {"article_id": "pmb-14589", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c091", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "110", "page_fin": "128", "image_debut": 82, "image_fin": 104, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.23", "titre_corps": "BERICHTE", "titre_sommaire": "BERICHTE", "signature_source": "R. 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Die reine Freude am Sehen des\nGuten und Schönen ist uns Allen gemeinsam; deshalb heisse\nich die Künstler und Kunstwerke aus allen Landen hier herz-\nlich willkommen.“ In abermals wenigen Jahren wird der\nHerr Minister, unbeschadet aller nationalen oder ökono-\nmischen Politik, hoffentlich auch feststellen können, dass die\nBeziehungen zur Kunst nicht an soziale Grenzen der Be-\nvölkerung gebunden sind, und wird uns neben der Freude\nam Guten und Schönen, unbeschadet aller modernen oder\nklassischen Aesthetik, auch noch das Wahre ans Herz legen\ndürfen.\nAch ja: die reine Freude, die uns Allen gemeinsam ist\nbesonders uns Berlinern ich habe mehrere Tage lang\nüber diese Behauptung nachdenken müssen. Vielleicht er-\nleben wir es wirklich noch, dass Deutschlands Rezensenten,\nauch die nicht schreibenden, empfinden lernen, um wie viel\nes erspriesslicher ist. Andern mitzuteilen, worüber man sich\nfreut, als was einen ärgert. Und vielleicht erkennen dermal-\neinst die deutschen Politiker, auch die polizeiwidrigen, dass\nman die Freude am Wahren und Guten und Schönen, die\nAllen gemeinsame, sehr vielen Einzelnen verdirbt, wenn man\nsie wiegesagt an Grenzen binden und der Bevölkerung durch\nParagraphen beibringen will, was wahr und gut und schön\nund demgemäss erfreulich sein soll. Vielleicht wird die Ent-\ndeckung Herd er’s, dass die Entwickelung der Kunst die\nSelbsterziehung der Menschheit bedeutet, dann nicht mehr\nvon entsprungenen Irrenärzten und hergelaufenen Moral-\naposteln missverstanden werden. Vielleicht verzeiht man\ndann der Kunst, zu sein wie sie ist, und den Künstlern, zu\nwollen was sie müssen. Vielleicht wird dann „die Kunst\ndem Volke“ ein wirkliches Gemeingut sein statt einer gut-\ngemeinten Phrase, der Kunstgenuss ein Lebensbedürfnis, nicht\nein kostspieliges Privatvergnügen oder Standesprivileg, und\nKunst und Leben werden einander durchdringen und jedem\nEinzelnen die Lust am Wohlgefühle seines Volkes und jedem\nVolke die Lust zur Menschheit steigern, und alle Künste\nwerden sich als grosse Einheit geltend machen, wie das Leben\neine Einheit ist, und jeder Kunstfreund wird sich ohne Wenn\nund Aber einfach an die Künstler oder Werke halten, die\ngrade ihm, je nach dem Wesen seiner Sinnlichkeit und\nseines Geistes, das Wesen des Lebens am wahrsten, besten\nund schönsten zu verbildlichen scheinen. Dann wird wol\nendlich auch den Künstlern die reine Freude an der Kunst\nnicht mehr verekelt werden durch das Leben! Amen.\nJa, Ironie ist heutzutage billig, und man würde wol\nkaum ernst genommen werden, wenn man auf die Worte\ndes Herrn Ministers hin der Ausstellungsbehörde den Antrag\nunterbreiten wollte, die Kunsthalle am Lehrter Bahnhof\nwenigstens für einen Tag der Woche unentgeltlich offen\nzu halten, damit doch auch die misera plebs die Allen ge-\nmeinsame Freude am Guten und Schönen kosten lerne. Es\nist mir aber wirklich ernst mit diesem frommen Wunsch,\nnicht blos aus Menschenfreundlichkeit, sondern mehr noch\num der Kunst willen. Natürlich, hochverehrter Kunstfreund,\nzitiren Sie jetzt Shakespeare: „Kaviar fürs Volk.“ Sie\nwürden aberden gigantischen Cynismus dieses edlen Menschen-\nkenners heut schwerlich in so waschechten Proben bewundern\ndürfen, wenn seine Stücke weiland nicht den faulen Aepfeln\ndes Londoner Pöbels ausgesetzt gewesen wären; worüber Sie\nein Näheres in der soeben (bei Albert Langen, Leipzig) er-\nscheinenden Ergründung dieses Dichterlebens durch Georg\nBrandes nachlesen können. Und das Volk übrigens, dem\njenes Hohnwort gilt, das war schon damals ziemlich stark\nauch in den Logen, nicht blos im Parterre vertreten; heut\naber nun, die Volks Verhältnisse sind eben andere geworden.\nEs hungern Viele nach der neuen Kunst mit einem tieferen\nHunger als die Leute, die hier im Ausstellungsgarten Montags\nfür 1 Mark und sonst für 50 Pfennig ihre Berliner Witze\nüber ungewohnte Eindrücke reissen dürfen. Das schwer ums\nLeben arbeitende Volk hat wenigstens natürlichen Respekt\nvor ernster Arbeit der Mitlebenden, und was ihm an ge-\nbildetem Geschmack abgeht, ersetzt die unwillkürliche Er-\ngriffenheit. Die Rückwirkung dieser Art von Kunstfreude\nwürde die Entwickelung gar manchen Künstlers jedenfalls\ngünstiger beeinflussen, als der Geschmack eines Publikums,\ndessen ganze Bildung in der angelernten Ehrfurcht vor den\ngrossen Toten wurzelt. Beide Einflüsse auf die Kunst sollten\nsich ergänzen! Das würde sie einerseits von Stil-Extravaganzen\nsäubern, die meist nur auf den Stumpfsinn des Philisters ge-\nmünzt sind, anderseits die Sucht nach modetollen Motiven\ndämpfen, mit denen man blasirten Liebhabern beikommen will.\nDürfte wirklich „das Volk“ an unsern grossen Ausstellungen\nAnteil nehmen, so würden sie auch einen künstlerischen\nBildungszweck erfüllen, eine Kulturmission, ebenso gut und\nbesser als unsre Museen, während heute der Kunstfreund\nschlechterdings nichts als barbarische Sammelsurien zum\nZwecke der Reklame darin sehen kann. Es ist den Künst-\nlern, die sich selbst für Edleres als Spielzeugfabrikanten halten,\nnicht zu verdenken, dass sie mehr und mehr aus diesen Markt-\nhallen wegbleiben.\nWir leben seit einem Menschenalter in einer Wiederge-\nburt der Künste, die der Form wie dem Wesen nach tiefer\nzu wirken und weiter zu greifen bemüht ist, als irgend eine\nder frühem Renaissancen; nicht blos bemüht, auch berufen.\nDie moderne Kultur ist international geworden, und als\nkulturelle Menschheit sieht man nicht mehr eine kleine Klasse\nvon Bevorrechteten an, wie einst in Indien und Attika oder\nin den Adelsländchen und Patrizierrepubliken der Refor-\nmationszeit, sondern eben die Gesamtheit der Nationen, in\ndenen die Leibeigenschaft als unrecht gilt. Aus einem soviel\nweiteren Intressenkreis nimmt der moderne Künstler seinen\nRohstoff und hat für die Verarbeitung den soviel weiteren\nKreis von Intressenten. Tiefer als jemals fühlt sich das mo-\nderne Individuum im Gegensatz zur breiten Masse, die immer\nmächtiger wird, die freier als jemals konkurrirende Individuen\naus sich emporwerfen kann. Um soviel tiefer, mächtiger und\nfreier muss jede Individualität, die sich zur Geltung bringen\nwill, auch ihre wesentlichen Eigentümlichkeiten zum Aus-\ndruck bringen; sie muss, sie kann nicht anders, das ist das\nSchöpferische, das Gesunde, Urnatürliche, auch wenn es sich\nan einem Stoffe aus dem Krankenhaus oder an der über-"}, {"page_pdf": 83, "page_imprimee": "111", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.83", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6860, "texte": "spannten Seele einer Salonpuppe auslässt. Wenn man nur erst\nallgemein die Konsequenzen zöge und diesen tieferen Willen\nnicht ängstlich zu verflachen, die weiteren Wirkungen nicht\neinzudämmen suchte! Manche soziale Unlust würde aus der\nWelt verschwinden, wenn dem „begehrlichen“ Volke die\nfeineren Kulturgenüsse, das seelische Eigentum der Zeit, die\nGüter, die sich mit der Phantasie von Hunderttausenden,\nzugleich besitzen lassen, leichter zugänglich wären. Unsre\nkünstlerischen Bohemiens z. 8., die wahrhaftig ärmer sind\nals mancher ärmste Fabrikarbeiter und weissgott nicht minder\nbegehrlich, sie pfeifen Alle durch die Bank auf die goldenen\nBerge der Sozialisten. Sie sehen mit Paul Scheerbart\nköniglich die Sterne an und schliessen die Augen und sagen\nselig: „Siehst du, jetzt weisst du, was Eigentum heisstlcc\nDas ist ja freilich tragikomisch gemeint; aber das Bedürfnis\nauch der Massen nach dieser Art Eigentum kann heut nur\nnoch der Seelenblinde leugnen. Der Sehende denkt an das\ntausendköpfige Publikum der beiden „Freien Volksbühnen“\nund zählt die Hunderte von andachtvollen Augenpaaren,\nwenn da ein neues Drama oder eine Fracht jüngstdeutscher\nLyrik von Stapel geht. Man glaubt dort den Gemüts-\nerregungen des Dichters noch und geht nicht ins Theater\num des modernsten Schlagworts willen oder blos zum\nZeitvertreib; die agitatorische Phrase wird diesem Publikum\nin Volksversammlungen ja billiger verzapft, und seine freie\nZeit ist ziemlich knapp. Jeder Buchhändler kennt den Hunger\ndieser Leute nach guter Literatur, soweit sie wohlfeil ist;\nder ungeheure Erfolg von Reclam’s Universal - Bibliothek\nist ihnen, nicht dem sogenannten bessern Bürger zu danken.\nBestätigt wird das wieder durch den Zuspruch, den kürzlich\nder Versuch der „Deutschen Gesellschaft für ethische Kultur“\nmit einer ersten öffentlichen Volksiesehalle und\nfreien Leihbibliothek im Norden Berlins gefunden hat;\nes sind kaum 50 Sitzplätze vorhanden, aber täglich oder\nrichtiger allabendlich verkehren dort, nach einem Bericht\nder „Neuen Deutschen Rundschau“, über 200 Personen,\nSonntags über 300. Die Gesellschaft will auf diesem Wege\nweiterschreiten, so rasch es ihre Gelder, die aus privaten\nBeiträgen stammen, ihr erlauben. Vielleicht giebt Das\nden Anstoss, dem Lohnarbeiter bald auch die Genüsse der\n„bildenden“ Kunst von Heute unentgeltlich zu erschliessen.\nEs sind ja hierzu nicht einmal besondere Veranstaltungen\nnötig, und in gewissem Maasse ist die Grosse Kunstausstellung\ndoch ein öffentliches Unternehmen. Das Eine jedenfalls\nist sicher: dass sie auf solch ein Publikum entschieden bilden-\nder wirken würde als auf die meisten zahlenden Besucher,\ndie schon so sehr gebildet sind. Die „Allen gemeinsame“\nFreude an der freien Entwickelung der neuen Kunst ist hier-\norts wirklich schöner und besser in Proletarierkreisen zu be-\nobachten, als bei dem Publikum, das Montags am Lehrter\nBahnhof und Sonnabends in irgend einer Theaterpremiere sein\nKunstverständnis zum Besten giebt. Ich zweifle nicht, dass\nmancher Künstler, der jetzt entweder garnicht oder nur zu\nStunden, wenn’s recht leer ist, in eine Berliner Ausstellung\ngeht, sich dann sehr gern mal „unters Volk“ begeben und\nhören würde, was „man“ zu manchen Bildern meint. Sehr\nWenige vom grossen Haufen werden schon auf einer\nBildungshöhe stehen, von der herab ich neulich einen\nOffizier der Garde vor Besnard’s Pferdebild erklären hörte:\n„Solchen Humbug nimmt man heut doch nicht mehr ernst!“\nAber, höre ich entsetzte Kenner stöhnen: das heisst ja\ndie Kunst aufs Strassenpflaster drängen?! Ja, meine Herren:\nwären wir nur schon so weit! Es nimmt sich in Florenz\nsehr reizend aus, dass da die Robbia’s und Donatello’s\nan den Häuserfronten verwittern; viel reizender, als sie in\nirgend einem wohlbeschirmten Museum wirken. Und die\nKünstler haben dazumal durchaus nicht ordinärer gearbeitet,\nweil ihre Werke öfter an die frische Luft gesetzt und von\nGevatter Schneider und Handschuhmacher bestimmvieht\nwurden. Die Künstler nämlich, die was Eigenes können,\nmachen’s nämlich wirklich immer so eigen wie möglich; auch\nheute noch, trotzdem das Manchem nicht behagt. Man sollte\nsie daher nicht gar zu eigen werden lassen: die Kunst noch\nviel gemeiner machen, als sie vonselbst schon gerne wieder\nwerden möchte, sogar in Preussen. Dann würde bald auch\nunser Kunst ge werbe nicht mehr so klägliche Niederlagen\nerleben, wie gegenwärtig in der dankenswerten Museums-\nAusstellung zur Belehrung des Publikums über die photo-\nmechanischen Reproduktionsverfahren. Ich meine nicht die\ntechnische Seite der Sache. Was die betrifft, kann deutsche\nArbeit heut ruhig mit dem Ausland konkurriren, wenigstens\ndem europäischen; in Art wie Unart. Denn Unart scheint\nes mir, wenn beispielsweise zinkographische Reproduktionen\nden Eindruck von Radirungen Vortäuschen wollen, ein Hoch-\ndruckverfahren wie Tiefdruck wirken will; in dieser Hin-\nsicht haben die amerikanischen Holzstecher Europa grade\nnicht sehr löblich beeinflusst. Aber wiegesagt, das ist nur\näusserlicher Unstil, falsche Dressur, die schon den blossen\nKunstverstand beleidigt; und da sie nicht auf Grundsätze\npocht und deshalb keinen Keim der Dauer in sich trägt, so\nkann sie wol zur Zeit sogar als Tastversuch handwerklicher\nVerfeinerung gewürdigt werden. Schlimm dagegen ist der\nMangel an lebendig schöpferischem Stilgefühl, den das ma-\nlerische Kunstgewerbe deutschen Ursprungs grade da enthüllt,\nwo es mitten ins Volksleben treffen will. Ich meine die\nSammlung öffentlicher Plakate, die im Kunstgewerbe-\nMuseum neben andern Proben des modernen Buntdrucks aus-\nhängt. Auf die französischen wird Jeder schon von weitem\naufmerksam durch ihren frischen Farbenreiz, durch die\nNatürlichkeit und Deutlichkeit der flott grosslinigen Zeich-\nnung, und wenn man nähertritt und die Reklame-Aufschrift\nliest, bewundert man die Allgemeinverständlichkeit des sinn-\nbildlichen Lockmotivs. Die deutschen sind im besten\nFalle zur Betrachtung auf der Staffele! geeignet; die Zeichnung\nhält womöglich die Controle mit der Lupe aus, aber schon\nauf wenige Meter Abstand zergehen Form und Farbe in\nein krauses Einerlei, das trist wie ein Stück Wandtapete\ndahängt; und für das sinnliche Verständnis der figürlichen\nMotive dürfte meist die Bildung eines Oberlehrers nötig sein\nund ausreichen. Das macht: die Künstler von Paris, die\nCheret, Steinlen, Grasset u. s. w. sind auf die Strasse\ngestiegen, wodurch sie nichts an elegantem Stil verloren, die\nMenge aber an Geschmack gewann. Bei uns dagegen ist das\nKunstgewerbe noch immer in den Händen zünftiger Pro-\nfessoren, die vielleicht sehr gründliche Kenner aller toten\nStile sind, denen aber das lebendige Leben nur als Hundert-\nmarkscheinquelle Wert zu haben scheint. Was kann da\nmehr herauskommen als widerwillige Missgeburten! Selbst\nwo sich eigner Wille regt, kommt er im akademischen Kor-\nsett zur Welt. So muss man es als schöpferische That be-"}, {"page_pdf": 84, "page_imprimee": "112", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.84", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6854, "texte": "grüssen, dass unsere Museen-Verwaltung sich entschloss, dem\nPublikum darüber mal die Augen zu öffnen, wenn auch nur\nnebenbei. Vielleicht kommt auch auf andern Kunst-\ngebieten die hohe Obrigkeit einmal dahinter, dass eine ehr-\nliche Spiegelung des allgemeinen Lebens das Volk mehr bildet\nund beglückt als manche neue Gesetzvorlage. Ein sozio-\nlogischer Roman z. B. wie der kürzlich erschienene „Büttner-\nbauer“ von W. v. Polenz müsste doch in Tausenden von\nExemplaren auf Staatsunkosten durch die Dörfer Ost- und\nMitteldeutschlands Verbreitung finden. Und ein Drama wie\nMacasy’s „Die Unbekannten“, ein idealistisches Drama für\nstarke Seelen, sollte jedem Studenten vom literarhistorischen\nwie ethischen wie psychophysischen wie staatsrechtlichen\nLehrstuhl herab mit warnendem Finger empfohlen werden.\nSolange freilich im deutschen Reichstag Werther’s Lotte, wie\nsie den Geschwistern Brot zuteilt, von einem Mitglied der\nRechten für eine „Episode aus dem Leben Schiller’s“gehalten\nwerden darf, ohnedass zum mindesten die Linke in schallendes\nGelächter ausbricht, wird wol auch der Wert der jüngeren\nDichtkunst für die Volkserziehung unbegriffen bleiben. Zwar\nwerden junge Dichter schon im „Ulk“ und „Kladderadatsch“\nverhöhnt, aber doch noch nicht genügend, noch nicht mit\nsolchem heiligen Eifer wie so ein hochgebildeter Volksver-\ntreter. GrafPosadowsky heisst der Edle.\nDer herzliche Willkommensgruss des Herrn Ministers\nkann also von den Künstlern, die da leben, garnicht herzlich\ngenug erwidert werden. Galt er doch vornehmlich und aus-\ndrücklich den Franzosen und den Münchenern, diesen gänz-\nlich entarteten Schooskindern einer Muse, deren akademischer\nVorname mir entfallen ist. Die Franzosen kommen!\ndas war der Ruf, der dieser Kunstausstellung voranging,\nteils Angst- teils Wonneruf. Ich muss nun freilich ge-\nstehen, dass meine germanische Begeisterung für alle fremde\nKunst, besonders wenn sie nicht so kunstfremd auftritt wie\nzuweilen die deutsche, diesmal einen ziemlichen Stoss erlitten\nhat. In einer Zeitschrift, deren Leserkreis bekanntlich nur\naus lauter wahren Kunstfreunden besteht, habe ich es gott-\nseidank nicht nötig, dies im Einzelnen zu belegen und schlechte\nKünstler noch schlechter zu machen, als sie von Natur schon\nsind. Ich fühle mich zu sehr als unmaassgebliches, nur mit\ndem Maasse meiner Freude messendes, das Gute und Schöne\nahnendes, das Wahre suchendes Mitglied der menschlichen\nGesellschaft, als dass ich mir erlauben dürfte, andre Menschen\nzu Idioten oder Charlatans zu stempeln. Ich glaube, dass\nsich mein Verstand noch öfter irrt als mein Gefühl und dass\nmein Urteil sehr von meiner Stimmung abhängt. Ich halte\nmeine sechs von der modernen Wissenschaft beglaubigten\nBewusstseins-Sinne nur für die leicht verstimmte Klaviatur\nan meiner unbewussten Sinnlichkeit. Ich habe oft an mir\nerfahren, dass mir dasselbe gute schöne Ding heut tiefste Un-\nlust und übers Jahr die höchste Lust erregen kann. Ich bin\nalldemzufolge kein gelernter Kunstgelehrter, erlaube mir viel-\nmehr, das ungelehrigste Misstraun in den Kunstsinn der\nLeute mit dem allzeit sichern Kunstverstande zu setzen, und\nhalte einen „Kenner“ für ein ziemlich überflüssiges Stück\nMöbel in der guten Stube des lieben Gottes. Ich kenne\ndieses Gottes Grausamkeit und Güte, und bin heidenfroh,\nwenn hier und da einmal ein Bild, hin und wieder eine\nDichtung, und sei’s nur einige Augenblicke lang, mir nach\nmeinem Formsinn und Naturgefühl den grossen kulturellen\nZukunftswert oder irgendeine kleine temporäre Vollkommen-\nheit zu haben scheint. Der Kunstfreund weiss ja, dass das\nzweierlei ist und dass z. B. van der Meer zwar ebenso\nmeisterhaft, vielleicht sogar noch meisterhafter und deshalb\nManchem angenehmer, aber trotzdem unbedeutender gemalt\nhat als Rembrandt. Mein unkritisches Gemüt kann leider\nnur nicht wissen, wen von den heutigen Meistern die\nKritiker des 22. Jahrhunderts als allgemein bedeutend und\nwen als blos in sich vollkommen gelten lassen werden. Ich\nhabe daher nicht die mindeste Lust, dies hier im Einzelnen\nschon jetzt zu untersuchen. Im grossen Ganzen aber kann\nich mich als unverbesserlicher Deutscher der Ewigkeitsaus-\nblicke doch nicht gut erwehren; man hat halt seine Gesichts-\npunkte. Und da muss ich leider sagen, dass unsre Herren\nErbfeinde ihren künstlerischen Siegeseinzug in Berlin doch\nmit vielfach gar zu leichter Bagage angetreten haben, trotz\nmancher Riesenleinewand. Hinter dem wohlthuenden, hand-\nfesten, unaufdringlichen Gesamteindruck der Münchener\nSecession, der allerdings hauptsächlich durch Nicht-\nMünchener wie Kalckreuth, Segantini, Thaulow\nu. s. w. zu Stande kommt, steht jedenfalls der Champ de Mars\nbedenklich zurück. Und vor den Nuditäten der Elysäischen\nGefilde wäre ich wahrscheinlich schleunigst ausgekniffen,\nwenn sich nicht Boldini’s köstlich heitre, d. h. angeheiterte\nSonntagsnachmittagsfamilie übrigens ein ziemlich alter\nSchinken unter sie verirrt hätte. Ohne die Amerikaner,\ndie man aus ganz äusserlichen Schulrücksichten noch immer\nmit den Parisern zusammenwirft, würden diese, wie sie hier\ngruppirt sind, von der Bedeutung ihrer Nation für die inter-\nnationale Kunstentwickelung wol überhaupt nichts verraten.\nNicht blos, weil Verschiedene der grossen Anerkannten, ein\nDegas, Cazin, Pissarro u. s. w. ferngeblieben sind. Es\nhaben ja auch deutsche Meister wie die Böcklin, Kling er,\nLiebermann undUhde für die Berliner Parade nichts übrig\ngehabt, und eine Musterung der beiden Völker nach ihren\neigentlichsten Seelenkündern ist deshalb schon vonvornherein\nunmöglich; ich glaube aber, Deutschland könnte es zur Zeit\ngetrost drauf ankommen lassen.\nWas in den beiden französischen Sälen verstimmend\nwirkt, ist grade der Mangel eines gediegenen Durchschnitts,\nder den bedeutenden Einzelmann umso bedeutender erscheinen\nlässt. Man merkt kein kunstgeschichtliches Niveau, weder\nein neues noch altes. Diese geschlossene Reihe lebendig\neigenartiger Altmeister, wie sie in den deutschen Sälen auf-\nrückt, die Menzel, Leibi, Trübner, Thoma, Viktor\nMüller, Gebhardt, Lenbach, von denen deutliche Ent-\nwickelungslinien bis zu den Allerneuesten laufen, trotz allem\nSchulzank um gedämpftes oder freies Licht: diese natürliche\nWesensverwandtschaft der unabhängigen Väter und Söhne,\ndiese Stilverwandtschaft jenseits der Routine, scheint es in\nParis nicht zu geben. Wer nicht wüsste, dass es anders ist,\nder müsste meinen, dort hat das akademische Rezept von\ngestern, der Virtuosentrumpf von heute sein Hauptquartier;\nwas morgen kommt, vogue la galere! Nur die plastische\nKleinarbeit zeigt durchweg Züge einer neuen sichern Höhe,\ndie mehr als blosse Geschicklichkeit (le genre des habiles)\nzur Schau bringt. Es bürgt mir für die Steigerung der in-\ndividuellen Fähigkeiten durch die moderne Rassenmischung,\ndass dies Gebiet zwei Meister überragend beherrschen, die\nnicht Franzosen reinen Blutes sind: Victor Peter und"}, {"page_pdf": 85, "page_imprimee": "113", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.85", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6797, "texte": "Jean Ringel dTllzach. Der Erstgenannte ist mit vielen\nMedaillons vertreten. Besonders seine Thier-Reliefs bezaubern\ndurch den Rhythmus der Conturen, der sich an ausdrucks-\nvoller Einfachheit mit der Antike messen darf, und durch\nein lebensweiches Spiel der Flächen, wie erst moderner Fein-\nsinn es der Natur ablauschen lernt; ein europäischer Feinsinn,\nder für die Reize der Ruhe schwärmt, nicht ein japanischer\nfür plötzliche und flüchtige Bewegungen. Nur William\nMercer’s lebensgrosse Teckelgruppe hält den Vergleich mit\ndiesen kleinen Idyllen der in sich gekehrten Tierseele aus.\nGegen ihn wirkt Ringel d’lllzach wild. Doch streng sich\nzähmend in der Form, ist er der skulpturelle Rops. Sein\nBroncerelief „Mein Werk“, nur tellergross, ist ein dämonischer\nCancan auf der Schwelle zwischen Wirklichkeit und Phan-\ntasie; die Menschheit der Grossstadt feiert da ihr rasendes\nLebensfest, vom Orgeldreher bis zum Staatsminister, von der\nStrassendirne bis zur Prima Donna, und über ihnen, in den\nDunst des Himmels greifend, als der Gott dieses Lebens, bäumt\nsich riesenhaft in trunkenem Schmerz ein ermattender Clown.\nIn einer andern kleinen Bronce stellt er zwei Grillen dar, voll\nkörperlich, als Männchen und Weibchen; aus der tierischen\nGeberde ihres Beieinanderhockens atmet dumpf das Allzu-\nmenschliche. Seine Maske Dr. Charcofs, diskret nach der\nNatur gefärbt und offenbar ein äusserst ähnliches Porträt, er-\nweckt mit ihrer fast hypnotischen Ruhe zugleich ein Bild des\nganzen Wirkungskreises, an den sich dieser Name knüpft;\nman riecht den Nervenduft der Salpetriere. Derselbe Künstler\nhat monumentale Gesten in der Macht. Eine schwül in Blond\nund Fleischroth abgetönte Büste „Sinfonia eroica“, nur wenig\nüberlebensgross, stilisirt bis in die leiseste Seelenäusserung,\nvon dem lässig hochgewundenen Haar bis zu der herrlichen\nHalsgrube nieder, giebt einem Pariser Frauentypus die Be-\ndeutung einer Naturgewalt. Es ist die grande amoureuse, die\nverachtete Königin der freien Wollust, die da mit gierigen\nNüstern, mit einem Blick zur Seite sieht, der stolz und grau-\nsam weiss, dass er die Männer verrückt macht, und dass es ihr\ndas Leben kosten wird, wenn endlich doch einmal der rechte\nkommt. Auf Pariser Boden steht auch MartinSchauss.\nMich hat besonders sein Mädchenkopf „In Extase“ gefesselt,\neine Terrakotte, die auf ein hysterisch fahles Graugelb mit ver-\nblichenen blaugrauen Dunkeltönen gestimmt ist, zart von Rot\nund Grün durchzuckt. Man thut den Augenaufschlag mit,\naus dem die unbewusste Angst der Somnambule vor der be-\nginnenden Verzückung noch nicht ganz gewichen ist. Wir\nkennen diesen Künstler schon aus einer umfangreichen\nSeparat-Ausstellung her (bei Gurlitt). Er hat den an-\ngeborenen Sinn für jene Vibrationen zwischen Form und\nFarbe der Körperflächen, in denen sich die Unwillkürlich-\nkeit des Innenlebens zuweilen auch nach Aussen verrät. Aus\ndieser Wissenschaft der symptomatischen Nuancen ist er zu\neinem Stil gekommen, der sich nicht scheut, die physio-\nlogische Wahrscheinlichkeit gering zu achten, wenn nur die\npsychologische Wahrheit umso markanter in Erscheinung\ntritt; so bei der Büste eines schüchternen, sehr blonden\nKnaben, dessen überschlanker Hals und schmächtiger Brust-\nstumpf in eine kleine, sacht ihn schleppende Schildkröte\nausiäuft und uns offenbart, wie dieses Herzchen sich durchs\nLeben drücken wird. Mit dichterischer Hand weiss er die\nstillen Augenblicke zu erhaschen, in denen sich ein seltenes\nGeschöpf, ob Mensch, ob Tier, ob Blume, ganz in die grosse\nWelt auf lösen möchte., um gleich darauf in sich zurückzu-\nbeben : die Augenblicke übersinnlichen Erstaunens. Er hat da\neine blasse Confirmandin belauscht, deren Frömmigkeit sich\nplötzlich mit Entsetzen auf dem verbotenen Wege zum Baum\nder Erkenntnis ertappt; ihr schwarzes Einsegnungskleid, ihr\nsilbernes Kreuzchen, die braunen Zöpfchen scheinen mit zu\nerschrecken. Auch macht er elegante Portraits; wie mir d'äucht,\nauf Bestellung. Ich wende mich und sehe das robuste Leben\njubeln: Charlotte Besnard’s „Coree“. Ein rosiges Pächter-\nmädel, nackt im Grünen, das Haar wie Sonnenbrand, ein\nObstspalier umrahmt es, so hat sie rasch ihr Hemd vors\nHerz genommen und drückt sich kichernd einen Büschel\nreife gelbe Aehren zwischen die drallen Brüste. Ein ganzer\nSchwarm von Liliencron’schen Sommergedichten winkt\naus ihren Augen und Backengrübchen. Sie ist zum Anbeissen\nnett und stramm, wirklich wie die Apfelart, nach der die\nKünstlerin die Büste keck getauft hat.\nGegen diese seelenvollen, stilorganischen Werke, in denen\ndas formale Können nur als natürliche Mitgift des neueigenen\nMüssens, das technische Raffinement nur als das unentbehrliche\nRüstzeug des schöpferisch naiven Willens auftritt, ist die Plastik\nin den deutschen Sälen bedeutungslos. Man geht an einem\nRudel von Porträts vorbei, denen man im besten Falle die\nbaar bezahlte Aehnlichkeit mit dem mehr oder minder wohl-\ngeborenen Modell anmerkt, kein Gleichnis eines Schicksals\noder Wirkungskreises in einem klar geschauten Charakter.\nMan sieht sehr viele Akte und kunstgewerbliche Gliederspiele,\nunfarbige wie bunte, die durch ihr oft aufdringliches Format\nnicht eindringlicher wirken. Frappante Stücke dieser Art, die\nnicht mehr scheinen möchten, als sie sind, habe ich wenige\nentdeckt, die Mehrzahl Münchener Ursprungs. Durch ernsteren\nGehalt und edleres Gepräge ergriff mich nur ein Hochrelief\nvon Hugo Lederer (Berlin), vom Künstler schlicht „heim-\nkehrende Soldaten“ genannt. Es sind Soldaten des Jahres 1812,\npreussische Cavalleristen aus Napoleon’s versprengter Armee,\nzwei marode Reiter mit drei magern Pferden, durch die\nrussische Steppe irrend. Das schwere Elend dieses Winter-\nfeldzugs, Verknechtung, Heimweh, Ohnmacht, bittre Not,\ndringt umso mächtiger auf den Beschauer ein, als jede Spur\nhistorischer Pose vermieden ist; in diese Menschentrübsal\nbringt die Hungerstimmung zwischen den drei Tieren,\nbesonders wie das Handpferd schaudernd in die öde Land-\nschaft zurückblickt, einen Zug von stoischer Erhabenheit,\nder jede schwächliche Wehmut niederhält und uns aus der\nEnge vaterländischen Mitgefühls ins Ganze der Natur entrückt.\nEs dürfte wieder einmal Staatspflicht sein, dies Werk, das\nnur in Gips dasteht, vor dem Verfall zu bewahren; die\nBerliner Nationalgallerie wird wol aber wie gewöhnlich\nkeinen Platz dafür übrig haben*. Man braucht sich wirklich\nnicht zu wundern, dass unsre vornehmsten Bildhauer, genau\nso wie die Maler, immer mehr die Lust verlieren, die Grosse\nBerliner Kunstausstellung zu beschicken. Wenn nicht die\n„Amazone“ von L. Tuaillon aus der deutschen Colonie in\nRom noch zu erwarten wäre, hätten wir an Werken der\nSkulptur dem allgemeinen Adel der französischen Gäste\nwenig Ebenbürtiges entgegenzustellen.\n\n*\n* Inzwischen ist die Gruppe von der Dresdner Gallerie\nerworben worden.\n(Die Redaktion.)"}, {"page_pdf": 86, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.86", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6964, "texte": "Hiervon sticht nun die Pariser Malerei wie ein zusammen-\ngetrommelter Jahrmarkt ab, in den sich einige Honoratioren\n(Besnard, Blanche, Carriere, Raffaelli) verlaufen\nhaben. Man hat uns offenbar zumeist nur Schwarten herge-\nschickt, für die sich an den Stätten der nichtpreussischen Kultur\nkein Absatz mehr erhoffen liess. Selbst von den sonst erfreu-\nlichen Bildern ist ungefähr ein halbes Dutzend schon in\nRichard Muthefs Kunstgeschichte reproduzirt. Das nimmt\nzwar ihrem Werte nichts und ist für unbereiste Leute sogar\nrecht instruktiv5 aber von der sprüchwörtlichen Höflichkeit\njenseits des Rheines hätten wir, nachdem nun mal das Eis\ngebrochen war, doch wol erwarten dürfen, dass man uns ein\nbischen mehr als einen Augenschmaus für Schulbuben liefern\nwürde. „Wenn schon, denn schon!“ sagt der Berliner. Die\nHerren Nachbarn fahren selbst am Schlechtesten dabei. Die\nteutsche Presse hat zwar wieder mal nicht schnell genug die\nFremden preisen können. Der Kunstfreund aber, der nach\nOffenbarungen der Menschenwelt im Allereigensten der Völker\nsucht, wird sich z. B. vor den beiden abgestandenen Tafeln\neines Puvis deChavannes schwer von dem nationalen oder\ninternationalen Werte dieses Würdenträgers überzeugen lassen.\nMir wenigstens tritt seine Sehnsucht nach dem stets und nie\nverlorenen Paradiese lebendiger entgegen aus den Werken\nunsrer Feuerbach und Hans v.Marees, die erst der Tod\nzu Zeitungsehren kommen liess ; mag immerhin der „Kenner“\nihre handwerklichen Fähigkeiten niedriger schätzen. Doch\ngenug mit Schelten! Das Ausstellungsbild par excellence, ein\nwahres Fanfarengeschmetter dekorativen Triumphes, hat trotz-\ndem Besnard geleistet: in seinen Ponnys am Meere, die von\nFliegen geplagt sind. Nur vier Meister haben mich mit gleicher\nMacht gepackt: GrafKalckreuth’s biblisch herbe Schwer-\nmut, die so tief der harten Arbeit unsres Bauernvolkes ge-\nrecht wird, Segantini’s kalte feierliche Klarheit aus dem\nHochgebirge, V erstraete’s „Abreise“ mit ihrer wunderlichen,\ndämmerbunten Eintracht zwischen der bewegten, unter\nWolken lauernden See und den zum Schifte schwankenden\ndrei T eerj acken, MacAllanSwan’s zur Quelle schleichendes\nPantherpaar, mit diesem lechzenden Durste, dieser katzenhaft\nverhaltenen Wildheit. Doch der berauschendste ist der fran-\nzösische Meister. Dies grün und gelb opalisirende Wasser,\nder purpurviolette Ufersand, all dieser Sonnenglanz, der in\nphantastischen Spiegellichtern auf den braunen Leibern der\nbeiden Pferde und der bretternen Strandhütte tanzt, wird Viele\nbeleidigen. Jeden blenden. Aber Das ist nur die sprühende\nSchale um den feurigen Kern. Ein heisser Einklang braust in\nall der hitzigen Unruhe, die Melodie des Urgrundes, in den die\nMuskel wellen dieser fessellosen Geschöpfe mit der plätschernden\nFlut des freien Ozeans zusammenmünden. Wie ein Rhythmus\ndes empörten Kraftbewusstseins taucht daraus die edle Körper-\nwoge des Hengstes auf, während er mit Kopf und Huf das\nkleine Ungeziefer von sich abschüttelt. Wenn Einer, so ist\nBesnard ein Unsterblicher von Rasse. Die gallische Wild-\nheit wie gallische Feinheit, Elan und Esprit, hinreissendes\nPathos und rührendste Zartheit: in Keinem sind sie mächtiger\nverschwistert. Man starrt ihm heut noch viel zu angestrengt\nauf seine kühne, gern waghalsige Palette. Sein Strich, der\nStimmungspuls im sichern Linienhieb, das starke Leben seines\nFlächenspiels, stets klar und schlicht: das ist die Seele seiner\nHand. Am packendsten tritt dieser grosse Zug der Zeichnung\nnaturgemäss in seinen Radirungen hervor; Blätter wie „Un\nmartyre“ und der Cyclus „La femmecc unlängst hier im\nHandel (bei Atnsler & Ruthardt) eingetroffen prägen sich\nmit wahrhaft ewiger Wucht dem sinnlichen Gemüte ein.\nMit dem Pastellstift haucht er magisch bannende Romanzen\nhin wie jene Hass- und Liebesträume zwischen Elephant und\nBajadere, dem weisesten, schwermütigsten der Tiere und dem\nleichtblütigsten der Menschenkinder. Nur im Gemälde scheint\ner noch zu tasten. Mit seiner dichterischen Farbe steht er\nzuweilen seiner malerischen Form im Lichte, auch hierin ein\nmoderner Lionardo; das Experiment ist ihm Leidenschaft.\nEin Meister der schulfertigen Bravoure, wovon ein älteres\nBild die reizende Gruppe seiner Kinder, im Hintergründe\nseine Frau, er selbst und seine Mutter hier in der Aus-\nstellung Zeugnis giebt, ist er unablässig darauf aus, die\nGrenzen des Pinsels zu erweitern; in anderem Sinne als die\n„eigentlichen“ Maler, etwa Monet und Whistler oder die\nSchule von Glasgow.\nEs ist eigenes Ding um das Eigentliche. Ich hörte neulich\neinen Meister der Radirkunst, einen hochgeschätzten, technisch\nkaum zu übertreffenden Meister, erklären: Kollege Klinger\nsei kein eigentlicher Radirer, vielmehr „ein Dichter, der sich\nstatt mit Worten zufällig mit der Nadel ausdrückt“. Ent-\nsprechend wird wol mancher Maler über seine Bilder und\nmancher Bildhauer über seine Skulpturen denken, und mancher\nKenner ebenso. Dasselbe wird indess auch über Künstler gesagt,\nan deren Namen sich die öffentliche Meinung noch nicht in\ndiesem Maasse gewöhnt hat. Dann lautet freilich das Urteil\nin der Regel weniger sachlich; man ist dann gern gleich mit\nEntartungsphrasen bei der Hand. In allen Künsten giebt es\nheute solche Uneigentlichen; die schon erwähnten Sch aus s\nund Ringel gehören ja gleichfalls unter sie. Am verrufensten\nist gegenwärtig wol der Maler Munch, durch seine\nprimitiven Augenblickshinwürfe musikalisch-poetischer Ge-\nfühlshalluzinationen. Sehr reizvoll hat sich ferner jüngst\n(bei Gurlitt) neben Hans Baluschek, der wol als aller-\neigentlichster Malerzeichner der specifisch Berlinischen\nStimmungen gelten darf, der sehr uneigentliche Martin\nBrandenburg eingeführt; er scheint berufen, die melodisch\nphantastischen Motive der märkischen Landschaft auf der\nLeinewand heimisch zu machen. Man wird sich ja erinnern,\ndass anfangs auch Boecklin als verlaufener Poet verschrieen\nwar, sogar als ein verrückter; und Richard Wagner galt\nzuerst für einen gänzlich unmelodischen Tonmaler. Wir wissen\nausserdem, dass seinerzeit selbst Michelangelo den Archi-\ntekten als „kein rechter Architekt“, den Malern als „kein\nreiner Maler“ erschien; sein ganzes Leben ist ihm durch die\nRänke der Meistercliquen verbittert worden. Wir wissen ferner,\ndass den Quattrocentisten derUebergang vom kirchlichen zum\nweltlichen Gemälde, wozu sie ebensosehr der kulturelle\nFreiheitsdurst wie der poetische U eberschwang des Humanismus\ntrieb, von Zeitgenossen als ein eigentlich „unwürdiges“ Be-\nginnen vorgehalten wurde. Und die Plastik würde heute\nhöchstwahrscheinlich noch in egyptischer Steifheit stecken,\nwenn sie nicht in Hellas aus den Giebeln und Höfen der\nTempel auf die Märkte gestiegen wäre. Das Uneigentliche\nist im Grunde also nichts als die Erweiterung des Stoffwahl-\nkreises ; „Stoff“ im weitesten Sinne gefasst, vom physikalischen\nGegenstand bis zum psychischen Vorgang. Jeder Künstler\nweiss, dass sein urbildliches Motiv sich mit den Ausdrucks-\nmitteln seiner Kunst nicht völlig wiedergeben lässt. Es"}, {"page_pdf": 87, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.87", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6934, "texte": "kommt nur darauf an, ob er genau wie die Natur wirkt,\nd. h. den Kunstfreund zur organischen Ergänzung des Gebildes\nzu zwingen vermag; denn auch in natura nehmen wir das\nGanze nie von allen Seiten aus wahr. Darin eben wurzelt\nauch die Einheit der Künste; nicht in gewaltsamen Rettungs-\nplänen ä la Wagner’s „Gesamtkunstwerkcc. Ein malerisches\nMotiv enthält zugleich Vorstellungsreize, die nur ein Dichter\noder Musiker oder Plastiker erschöpfend ausdrücken könnte;\nkann er das und thut er’s, so erweckt er mit seinem Gebilde\ndieselbe Nachempfindung desselben Motives wie der Maler,\nder die malerischen Reize wiedergab. Auch um die Nach-\nempfindung ist es allerdings ein eigenes Ding. Wir wissen ja,\ndass in der Natur die nämliche Erscheinung, die Herrn Müller\nin Entzücken setzt, Herrn Schulze ärgern darf. Vom\nKünstler aber fordert man noch immer, dass er zugleich\nnatürlich wirken und dennoch Jedermann befriedigen soll;\nnämlich weil das bei den grossen Toten so zu sein scheint.\nAn Die aber haben sich die Herren Müller und Schulze schon\nim Mutterleibe gewöhnt. Wenn dagegen ein Lebender, der\n„zufällig“ Maler ist, sich auf Motive einlässt, die früher nur\ndie Dichter zu behandeln pflegten, oder umgekehrt, oder wenn\nein Künstler gar auf überhaupt noch nicht vom Kunstverstand\nbeleckte Stoffe losgeht, so geraten selbst gelehrte Kenner\nimmer wieder aus dem Häuschen; nämlich weil das neue,\nwiegesagt uneigentliche Darstellungsziel auch neue, eigentlich\nuneigentliche Mittel der Darstellung fordert. Was man so\ngemeinhin freche Willkür der Technik nennt; oder dilettan-\ntischen Unverstand. Es fangen aber grade die Grössten, die\nBahnbrecher wie die Gipfelschreiter, stets als Dilettanten an,\noft sogar als akademische Dilettanten; man denke an Byron’ s\nersten Gedichtband und Goethe’s Schäferspiele. Nur Talente,\nin denen keine Entwickelungskräfte stecken, springen gleich\nmit fertiger Eigenart ins Feld. Es ist Alfred Lichtwark’s\nhohes Verdienst, dass er mit dem Vorurteil, als sei der „heut\ngrassirende“ Dilettantismus ein Unsegen, unerbittlich auf-\nräumt; so besonders in einer nicht genug zu empfehlenden\nSchrift über die „Bedeutung der Amateur-Photographie“ (bei\nKnapp in Halle). Gäb’s nur recht viel eifrige Dilettanten!\nDadurch eben wachst der Kunstsinn der Bevölkerung, die\nwirklich sinnliche Kunstfreundschaft, und steigert sich die\nAchtung vor der schöpferischen Eigentümlichkeit, und mit\nihr das Bedürfnis danach. Dadurch auch wird manche heimliche\nEigenart erst auf sich aufmerksam, und manche schüchterne\nkühner. Und wer dann nicht blos als ein ungewöhnlicher\nAdept in längst landläufigen Hieroglyphen glänzen will,\nsondern verwegen neuen Alphabeten zustrebt, weil er eine\nneue Menschheit wittert, den sollte man zum mindesten still\ngehen lassen, anstatt ihm mit dem Grenzpfahl auf den Mund\nzu schlagen. Wer auch nur einen Menschen seiner Zeit durch\nsein Gebilde so entzücken kann, dass dieser Eine auch nur\neine Sekunde lang die Wirklichkeit darüber vergisst und eine\nfremde Seele zu erleben vermeint, der ist ein Künstler von\nBeruf. Hierüber ist selbst die ästhetische Philosophie heut\nschon im Reinen; wem eine gründliche Definition der\nkünstlerischen Wirkung Freude macht, der lasse sich Prof.\nDr. Konrad Lange’s populär geschriebene Broschüre „Die\nbewusste Selbsttäuschung als Kern des künstlerischen Genusses“\nkommen (von Veit & Co. in Leipzig). Nicht Jeder freilich,\nder mit schmerzlichem Gestammel dem Weltgeist neue Lüste\nabzuringen wagt und dadurch Etliche rührt, erringt in diesem\nKampfe jene eigen machtvollkommene Sprache, die den Zeit-\nlärm übertönt und schliesslich Alle hinreisst. Aber wer will\nsagen, was aus einem jungen Menschen Alles werden kann,\nund wer kann siegen, ohne Grenzen zu missachten! Wenn\nder Enkel dann Geschichte schreibt, wird er finden, dass die\nhöchst Uneigentlichen eigentlich die Eigentlichsten waren.\nGott segne ihren Unverstand!\nJa, wir wollen uns freuen, dass endlich wieder eine Zeit\ngekommen ist, in der die Künste gegenseitig sich befruchten,\nweil sie endlich alle wieder gleichen Sinnes auf das eine,\ngrosse Leben zielen, nicht auf getrennte Zunft Wirtschaft, wie\nsehr auch mancher ganze Künstler in seine Meistertrics ver-\nliebt sein mag. Wenn irgendetwas uns Gewähr für unsre\nRenaissance giebt, die sonst so tief verschieden ist von irgend\neiner früheren, dann ist es doch das Grundbedürfnis, aus dem\nheraus die bildenden Künstler heut wieder Stichel und Pinsel,\nZeichenstift und Modellirholz als Handwerkzeuge derselben\nKunst zu führen beginnen. Das ist doch eigentlich so selbst-\nverständlich, wie wenn der dichtende Künstler sich gleicher-\nmaassen lyrisch, episch und dramatisch bethätigt, jenachdem\nihm ein Erlebnis diese oder jene Form aufnötigt; und dem-\nentsprechend der Musiker. Noch immer inniger muss dieser\nIneinanderdrang der Künste werden. Nur dadurch geht\ndoch auch die technische Entwickelung vonstatten, können\nneue Gattungender Form entstehen, wie durch Rembrandt\nund Goya die Malerradirung, wie in jüngerer Zeit die\nsymphonische Dichtung (Liszt, Berlioz, Schumann)\ndas rhapsodische Drama (Wagner), die Klavierballade\n(Löwe), das Malergedicht (Lilieneron), die mehrfachen\nArten des Stimmungsdramas (Holzu. Schlaf, Maeter-\nlinck, Dauth e n d e y), der lyrische Roman (K nutHa m s u n,\nPrzybyszewski), überhaupt die ganze sensitive Rhythmik\nder Modernen, deren Gattungsunterschiede erst die künftigen\nAesthetiker etikettiren werden; denn der Rhythmus ist es doch,\nwas alle Künste verbindet. Wenn nur auch die Architekten\nschon den Anschluss gefunden hätten! Nicht als malerische\nPlastikerblos, wie unsre Otzen, Sehring u. s. w. es begonnen\nhaben, sondern auch als dichterische Komponisten, wozu erst\nGrisebach und Jacobsthal bewusste Anläufe zeigen. Jener\nAbscheu, den soviele bildende Künstler vor der konstruktiven\nWissenschaft der Ingenieure empfinden, ist die letzte Elend-\nwand, die es einzureissen gilt, um wieder eine allgemeine\nLebenskunst vernünftigen Stiles zu entwickeln. Jener alberne\nVorwurf, dass unsre Kunst sich überhaupt zu sehr der Wissen-\nschaft anlehne, findet leider immernoch Gehör. Es hat den\nMichelangelo und Lionardo nichts geschadet, dass sie so\nbewanderte Mathematiker waren; wie es Shakespeare und\nGoethe’n nichts geschadet hat, dass sie als Physiologen\ndilettirten. Unsre mächtigsten Neuen, Künstler jeder Gattung\nund Rasse, Wagner wie Zola, Nietzsche wie Flaubert,\nHauptmann wie Huysmans, Böcklin wie Menzel,\nKlinge r wie Liebermann, Hildebrandt wie Me uni er\nu. s. w. u. s. w. haben diesen Wert der wissenschaftlichen\nGeisteszucht auch längst erkannt; nur alle Ateliers und alle\nKunstliebhaber muss diese Erkenntnis noch erobern. Dann\nwird auch bald der Schauer vor dem Unergründlichen, den\njede gründliche Beschäftigung mit fremder Geistesarbeit in uns\nweckt und steigert, die Kunstwelt wieder allgemein durch-\ndringen ; dann wird sich dies Gefühl, als eine neue Ehrfurcht\nvor der ewigen Schöpferkraft im Menschen, auch wieder"}, {"page_pdf": 88, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.88", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6836, "texte": "durch die Alltagswelt verbreiten, und dann wird die Welt\nauch endlich merken, dass sie wieder einer religiös ge-\nwaltigen, d. h. monumentalen Kunst entgegenreift. Die\nbraucht nicht wie ein Sturm daherzufahren; auch im\nSäuseln des Windes kann man Erhabenes hören. Dürer’s\nGottvater auf dem Regenbogen über den sieben Leuchtern\nund dem knieenden Johannes enthüllt in seinen bescheidenen\nGrenzen die Allmacht ebenso stralend wie Michelangelo’s\nApotheose der geschlechtlichen Zuchtwahl, die den Himmel\nder Sixtinischen Kapelle erfüllt und in dem heilandsherrlichen\nMenschenpaar des Jüngsten Gerichtes gipfelt. Es ist dem\nechten Kunstgefühl auch völlig einerlei, ob dieses tiefste\nHöchste ihm durch symbolischen Vorstellungszwang oder\nnaturalistischen Anschauungsreiz vermittelt wird. Das Eine\nist so mittelbar und unmittelbar wie das Andre, Der form-\ngewaltige Phantast giebt im Symbol die Natur, der Realist\nin der Natur Symbole mit. Hieroglyphe bleibt schliesslich\nalle Kunst. Thoma’s Wolke, die von spielenden Kindern\nwimmelt, nimmt mich nicht minder ins Unendliche mit,\nwie die stürmende Stimme Jehovahs, die durch die\nschmutzigen Röcke von Liebermann’s Netzflickerinnen\nbraust. Denn das will doch wol der Künstler: als ein\nSeher des allmächtigen Lebens empfunden, nicht als special-\nartistischer Fachmann beschnüffelt werden. Wer als Laie\nbei der Kunst nichts weiter sucht als diesen oder jenen\nangenehmen Nervenkitzel, der ist noch ebenso wenig in das\nWesen der lebenden wie in die Technik der toten Meister\neingedrungen. Die öffentliche Kultur der Völker, die geheime\nNatur der Menschheit, die Macht der Erde und des Alls: wie\nBeides selbst dem eigentümlichsten Lebewesen so Glück wie\nUnglück aufzwingt: das ist die Offenbarung der modernen\nKunst. Man lerne nur mit offener Seele das neue Gotteswort\nvernehmen! Es mag so schleierhaft erklingen wie unter dem\nkatholischen Verzweiflungstaumel in Przybyszewski’s\nRhapsodieen, unter dem heidnischen Sehnsuchtsjubel der\nSerpentinetänzerin Miss Foy, so schleierlos wie aus den\nmelancholischen Erkenntnisliedern Alfred Mo mb er t’s oder\nden seligen Sommerbildern Harrisons. Es giebt halt auch\nder Form nach Apokalyptiker und Evangelisten, und Mancher\nist gar Beides zugleich. Welche Handschriften aber eine\nkünftige Menschheit als kanonisch anerkennen wird: das zu\nentscheiden, geht über meine zeitgenössische Vernunft.\nDie Maler haben’s ja beinah schon durchgesetzt, nicht\nmehr blos auf diese oder jene, allein seligmachende Mache\nhin begafft zu werden. In der Musik hat Wagner die Leute\nüberzeugt, dass ein im Sinne der Klassiker erhabenes Gefühl\nebenso harmonisch durch „uneigentliche“ wie durch „eigent-\nliche“ Tonfiguren dargestellt werden kann ;RichardStrauss,\nwol sein begnadetster Jünger grossen Wurfes, hat erst kürz-\nlich mit vier Szenen seiner Musiktragödie „Guntram“ in einem\nunsrer philharmonischen Concerte begeistertes Verständnis\ngefunden, das allerdings noch nicht bis in die Direktion des\nköniglichen Opernhauses hochgedrungen ist. Am blödesten\nwird noch die junge Dichtung auf die Schuljacke hin\ngemustert, wenigstens in Deutschland. Was thuf s, dass Goethe\npredigte: „Greift nur hinein ins volle Menschenleben!“ Je\ntiefer mans versucht, desto oberflächlicher bekuckt der Laie den\nHandgriff; und je eigner dieser Handgriff aussieht, umso ge-\nwisser befremdet er. Ich möchte nun nichtsdestoweniger hier\neine Reihe jüngst erschienener Werke empfehlen, deren jedes mir\nabnormen, d. h. neue Norm entwickelnden Lebens wert zu\nhaben scheint. Ich enthalte mich jedweden Seitenblickes auf\nden individuell organischen Stil; je zukunfts williger ein Werk\ndem Wesen nach ist, desto ungewöhnlicher wird es zunächst\nnatürlich auch der Form nach wirken. Es kommt ja allenthalben\nin der Kunst nur darauf an, ob Form und Wesen sich decken,\nob kein Zuviel und kein Zuwenig bemerkbar ist, keine Pose,\nkeine Phrase; selbstverständlich. Da ich aber selbst in einer\neigenen Sprache dichte und im Grunde meiner unverständigen\nSeele jeden anders Dichtenden für einen Botokuden halte, so\nwürde ich halt Keinem, der ein technisches Gewissen hat,\ngerecht werden können. Wie ein laienhafter Kunstfreund\npflege ich poetische Genüsse einzig danach zu schätzen, ob sie\nmich so ausser mich bringen, dass ich sie auch Andern wünsche,\ninsbesondre meiner Frau und meinen Kindern, wenn sie\ndermaleinst fürs Leben reif sein werden. Unter diesem Gesichts-\npunkt notire ich folgende deutsche Werke letzter Zeit in\nalphabetischer Reihenfolge der Eigennamen: Leopold\nAdrian, Der Garten der Erkenntnis, Novelle (bei S. Fischer,\nBerlin). O. I. Bierbaum, Lobetanz, Singspiel (bei der\nGenossenschaft PAN, Berlin). Max Dauthendey, Sun,\nSehnsucht, 2 Dramen (bei M. Haase, Berlin, Alte Jakob-\nstr. 108). Max Dauthendey, Das Kind, Glück, 2 Dra-\nmen (ebenda). Max Dreyer, Drei, Drama (bei S. Fischer,\nBerlin) aufgeführt vom Lessing-Theater. Cäsar\nFlaischlen, Martin Lehnhardt, Drama (F. Fontane & Co.,\nBerlin), Paul Gutmann, Gedichte (E. Pierson, Dresden).\nO. E. Hartleben, Meine Verse, Gedichte (S. Fischer,\nBerlin). Carl Haupt mann, Marianne, Drama (ebenda).\nGeorg Hirschfeld, Die Mütter, Drama (kürzlich von\nder „Freien Bühne“ aufgeführt und seitdem wol auch im Druck\nerschienen, wahrscheinlich bei S. Fischer). G. Macasy,\nDie Unbekannten, Drama (August Schulze, Leipzig). Peter\nMerwin, Pessimistische Gedichte (W. Friedrich, Leipzig),\nAlfred Mombert, Tag und Nacht, Gedichte (I. Hörning,\nHeidelberg). W. v. Polenz, Der Büttnerbauer, Roman\n(F. Fontane & Co., Berlin). St. Przybyszewski, Unter-\nwegs, Roman, erstes Buch des Cyclus „Homo Sapiens“ (ebenda).\nSchäfer-Dittmar, Mannsleut, Bauerngeschichten (S. Lu-\ncas, Elberfeld). Adolf Wilbrandt, Die Osterinsel,\nRoman (I, G. Cotta, Stuttgart). Dann eine Reihe guter\nUebertragungen nach fremden Dichtern. Ausser einer neuen,\ngeistvoll auf die preussische Gegenwart zugespitzten Bear-\nbeitung von Go g o l’s „Revisor“ durch E 1 s a v. Schabe 1 s k y,\ndie im königlichen Schauspielhause Einlass fand und deren\nVerlag ich nicht kenne, sind sie sämtlich bei Albert Langen\n(Leipzig & Paris) erschienen. Dieser Verleger ist selbst ein\nmeisterhafter Uebersetzer. Seine Verdeutschung von Aristide\nBruant’s grausig cynischem Couplet „A la Roquette“ ist\ntrotz ihrer Technik ä la Beranger-Chamisso so ergreifend,\ndass dieses eine Gedicht die Anschaffung von L. Pawlovsky’s\nPlaudereien „Aus der Welthauptstadt Paris“ verlohnt. Sein\nlebendiger Kunstsinn äussert sich auch in der Ausstattung,\ndie seine Verlagswerke auffällig macht; Künstler wie\nSteinlen, Forain, Th. Th. Heine u. s. w. hat er da zu\nMitarbeitern. Sein Bestreben, die intimen Beziehungen\nzwischen Deutschland, Frankreich und Skandinavien durch\ngegenseitige Vermittelung der jungen Litteraturen zu kräf-\ntigen, wird eben so sehr dem Kunstfreund wie dem Kultur-\npolitiker gefallen. Umso entschiedner aber muss man sich im"}, {"page_pdf": 89, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.89", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6667, "texte": "Namen des deutschen Geschmacks verbitten, dass erFagerolle-\nTalente bei uns einschmuggelt, die mit dem moralischen Koch-\nlöffel pikante Ragouts verabreichen. Wen die Unzucht nicht\nals solche zur Darstellung reizt, der lasse gefälligst die Finger\ndavon! Dass der fragliche Jungfernheld in Frankreich einen\nAbsatz von 70000 Exemplaren erzielt hat, kann uns garnicht\nimponiren; solche Leute haben wir in Deutschland selbst genug.\nIm Uebrigen fahre ich mit meiner alphabetischen Reihenfolge\nfort: Björnstjerne Björnson, Neue Erzählungen, über-\nsetzt von M. v. Borch. Knut Hamsun, Pan, Tagebuch-\ndichtung, übers, von M. v. Borch. Abel Hermant,\nN athalie Madore, Roman, übers. vomV erlege r. Jacobsen,\nNiels Lyhne, Roman, neu übers, von M. Mann. Adolf\nPaul, Ein gefallener Prophet, Satiren und Seelenstudien, übers,\nvom Dichter selbst, einem geborenen Finnländer. F.\nVanderem, Asche, Roman, übers, von M. Mann.\nAllen diesen jungen und bejahrten, deutschen wie auch\nfremden Poeten bin ich dankbar für die „Allen gemeinsame\nFreude am Guten und Schönen“, die sie mir bereitet haben. Und\nwenn diejenigen Leser, die bis hierher mir gefolgt sein sollten,\ndadurch verleitet werden würden, die zitirten Bücher selbst\nstatt andrer Leute Meinung über sie zu lesen, auf ihre\nLebens fülle hin zu lesen, dann würde dieser mein un-\nkritischer Artikel nicht vergebens geschrieben sein. Denn\nnatürlich wollt1 ich nur pro domo reden.\nRichard Dehmel\nC München. D Den Reigen der Münchener Ausstellungen\neröffhete die Frühjahr saus Stellung der Sezession. Diese Aus-\nstellung unterscheidet sich von den beiden grossen Sommer-\nausstellungen dadurch, dass auf ihr das Ausland fehlt, ein\nMangel, der gewisse Vorzüge im Gefolge hat: die geringere\nAnzahl der aufgenommenen Bilder gestattet es, diese einreihig\nund in grösseren Zwischenräumen aufzuhängen, so dass die\nkünstlerische Wirkung jedes einzelnen voller zur Geltung\nkommt ; durch die, allerdings nicht prinzipielle, Beschränkung\nauf Münchener oder deutsche Kunst gewinnt man überdies\nvon dieser ein geschlosseneres Bild als auf den Sommeraus-\nstellungen und durch die Zulassung der Studie oder Skizze\neinen intimeren Einblick in das Schaffen der Maler. Für den\nVerständigen bietet also diese Ausstellung gegenüber den\ngrossen Ausstellungen nicht nur kein geringeres, sondern in\nmancher Beziehung sogar ein höheres Interesse. Es wurde\nin diesem Jahre vorzugsweise auf das Technisch-Malerische\nhingelenkt; im Vordergrund des Strebens standen immer noch\ndie vielen Versuche zur Bewältigung des Farbenproblems,\nunter denen ich als besonders kennzeichnend nur Herterichs\ngrosses Bild „Aus der Jugendzeit“ hervorhebe und die kühnen\nkoloristischen Versuche Hümmels. Anspruchsvollere Werke\nwaren fast gar keine vorhanden ; die Studie herrschte vor,\nbesonders die landschaftliche, und das technische Experiment.\nNeben selbständigen Arbeitenfand sich zwar manches Gewollte,\nGesuchte, Anempfundene, aber doch nichts, was auf Neigungen\nin der Richtung nach einem modischen Pseudomystizismus\nhindeuten könnte. Das ist bemerkenswert!! und muss hervor-\ngehoben werden als Beweis für die gesunde Selbständigkeit\nder Münchener Kunst. Sie stand früher im Ruf der allzu\ngrossen Beweglichkeit, der allzu leichten Hingabe an fremde\nEinflüsse. Das scheint anders geworden zu sein. Die führenden\nMaler unter der jüngeren Künstlergeneration sind Männer\nmit gesunden malerischen Instinkten und derjenige unter ihnen,\ndessen Autorität am grössten ist, Fritz von Uhde, ist ein\nabgesagter Feind aller malenden Mystagogen. Man wird ihm\num so williger folgen, je mehr man erkennt, dass bei ihm\nächt ist, was jene als Maske Vorhalten. Er hat in Wahrheit\nviel mehr gemein mit den heute wieder vielbewunderten\nQuattrocentisten als Jene, die nur äusserlich deren Stil nach-\nahmen; denn jene alten Meister standen unbefangen vor der\nNatur; sie setzten all ihr Mühen darein, diese in treuer und\ngewissenhafter Liebe nachzubilden; die heiligen Legenden\nwaren ihnen mit dem Leben verbundene Vorgänge, die sie\nwiederzugeben trachteten, wie Erinnerungen an teure Familien-\nereignisse, mit dem vollen Wirklichkeitseindruck. Sie waren\nalso Realisten und das Mystische in ihnen löste sich in natür-\nlicher Weise von ihrem Seelengrund ab und trat ohne jede\nUeberlegung ungewollt in ihre Werke ein. So ist es auch\nbei Uhde: klar und bestimmt, als Maler, steht er der sinn-\nlichen Erscheinung gegenüber und das Mystische, das etwa\naus seinen Bildern spricht, ist nicht hineingeheimnisst, son-\ndern stammt aus dem Grunde seiner Persönlichkeit. Ganz\nanders verhält sich die Sache bei den Pseudomystikern. Bei\nihnen ist Alles absichtlich: sie wollen nicht malen, sondern\ndichten, oder philosophieren, oder haben sonst eine literarische\nPrätention und so wird das Unzulängliche in doppeltem Sinn\nbei ihnen Ereignis. Es ist ein gutes Zeichen, dass man von\nihnen auf dieser Ausstellung keine Spur bemerkte.\nIn dem Ausstellungsgebäude am Königsplatz veranstal-\ntete die Künstlergenossenschaft eine Ausstellung von Werken\nFranz von Defreggers zur Feier des sechzigsten Geburtstages\ndes Künstlers. Es waren Studien und Entwürfe zu seinen\nbekannten Bildern ausgestellt, auch Bildnisse, unter denen\nbesonders dasjenige eines schlafenden Kindes viel bewundert\nwurde.\nDieser Ausstellung folgte in denselben Räumen eine\nsolche von Werken Wilhelm von Lindenschmits und seiner\nSchüler.\nBei Neumann zeigte Hans Thoma eine grosse Anzahl\nmeist älterer Werke, lieber ihn und über die beiden vorher\nGenannten kann in einer chronikartigen Uebersicht nichts\nNeues gesagt werden. Es sind Künstler, über die ein bestimm-\ntes Urtheil sich schon gebildet hat und die in dem, was sie\nin diesen Ausstellungen boten, von ihrer bekannten Eigen-\nart nicht abwichen.\nIm Kunstverein gab die Ausstellung des kürzlich ver-\nstorbenen Franz Amling’s Anlass zu Betrachtungen über die\nrasche Vergänglichkeit alles nicht stark Persönlichen in der\nKunst. Der vergilbte Pleinairismus dieser geschickt gemach-\nten Bilder wirkte schon jetzt altmodisch.\nAuch bei einer in denselben Räumen stattgehabten Aus-\nstellung von Bildern Max Kuschels konnte man, bei aller\nBewunderung für ein koloristisches Talent, sich des Mis-\nbehagens darüber nicht erwehren, dass dieses sich in allzu-\nstarker Anlehnung an fremde Vorbilder aussprach.\nAm gleichen Ort hatte Max von Mann-Tiechler neben\neigenen Kompositionen Kopieen gothischer Wandmalereien\ndes vierzehnten und fünfzehnten Jahrhunderts ausgestellt.\nSie bildeten die erste Serie eines gross angelegten Werks und\nbrachten einen Theil der Fresken aus der Burg Runkelstein\nbei Bozen; die zweite Serie, die bereits vorbereitet ist, soll\nden Rest der Runkelsteiner Fresken, sowie eine Reihe von"}, {"page_pdf": 90, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.90", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6453, "texte": "Kopieen aus andern Schlössern und Häusern, hauptsächlich\naus Tirol, umfassen; die dritte Serie endlich die übrigen\nDenkmäler dieser Art aus jener Zeit, wie sie noch an weni-\ngen Orten hier und dort zerstreut sein mögen. Diese Arbeiten\nsind nicht blos ausserordentlich gewissenhafte Nachbildungen,\nsondern Neuschöpfungen, die mit feinem Verständnis in den\nGeist der Originale eindringen und zugleich eine grosse\nEmpfindlichkeit bekunden für den Farbenreiz dieser anmu-\nthigen Werke, der zum Theil wohl erst entstanden ist durch\ndas Alter und die Verwitterung. Sie sollen in der nächsten\nZeit zuerst auf der Glaspalastausstellung in München, später\nauch an andern Orten der Betrachtung zugänglich gemacht\nwerden. Herr Max von Mann hat sich die Aufgabe gestellt,\nein Originalsammelwerk für gothische Wandmalereien des\nProfanstils zu schaffen. Hermann Eichfeld\n([ Nordwest, ]) Der preussische Gesandte bei den Hansa-\nstädten und den Höfen Mecklenburg und Oldenburg hat\nseinen Sitz in Hamburg, was zugleich die centrale Lage und\ndie wirtschaftliche und sociale Bedeutung der jüngst ent-\nwickelten unter den drei letzten Hansastädten beleuchtet. In\nder That bildet Hamburg noch heute in mancher Beziehung\nden Kulturmittelpunkt für das ganze Gebiet, den es im ver-\ngangenen Jahrhundert für einen noch weiteren Umkreis\nausmacht. Es liegt deshalb nahe, für den localen Theil der\nRundschau Hamburg als Beobachtungsposten zu erwählen.\nTrotz grosser Selbständigkeit der einzelnen Provinzen hat\ndieser diplomatisch zusammengelegte Nordwest doch einen\neinheitlichen Charakter sowohl durch die Gleichartigkeit\ndes Volksstammes wie durch die verwandten socialen\nCharakterzüge.\nUeberall liegt das niedersächsische Volksthum zu Grunde.\nDoch wird es an den drei äussern Enden im Osten, Westen\nund Norden durch fremde Einflüsse deutlich gefärbt. Im\nOsten, in Mecklenburg, das durch die Niedersachsen cultivirt\nund dem plattdeutschen Sprachgebiet gewonnen wurde, spürt\nman die Beimischung westslavischen Blutes. Der Mecklen-\nburger ist lebhaft und von allen Plattdeutschen der sprach-\ngewandteste, er ist namentlich ein hochbegabter Erzähler und\nSchilderen Fritz Reuter stellt den Idealtypus dieses scharf-\ncharakterisirten Volksschlags dar. Der Schleswig-Holsteiner\nvermittelt uns skandinavisches Wesen, obwohl er bis auf die\nGrenzbewohner ein guter Niedersachse ist. Im Westen\nspricht das friesische und holländische Element bereits sehr\nstark mit. Schon in Bremen lassen sich holländische Züge\nwahrnehmen.\nHamburg nimmt eine Stellung für sich ein. Der früher\nmächtige englische Einfluss hat sehr abgenommen. In vielen\neinflussreichen hamburger Familien macht sich in neuerer Zeit\ndurch die Beziehungen zu Südamerika die Beimischung\nspanischen Blutes und spanischen Wesens sehr fühlbar, und\nund hier allein im ganzen Nordwest giebt es altansässige\nJudenfamilien, die, in Leben und Anschauung Hanseaten ge-\nworden, auf das öffentliche Leben erheblichen Einfluss ausüben.\nDas sind die natürlichen Grundlagen. Die alte ein-\nheimische Kultur stammt aus niederländischer Wurzel und\nhat hie und da eigenartige, locale Schösslinge getrieben, deren\nZusammenhang mit dem Mutterstock aber immer fühlbar\nbleibt. Niedersächsisch ist das überall durch die Fürstenzeit\ndes siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert gerettete frei-\nheitliche Wesen des Bauern und Bürgers, in Mecklenburg\nwenigstens der Städte und des Adels. Nirgend hat in Stadt\nund Land der Fürst jemals alle Kräfte sich dienstbar machen\nkönnen. Es ist die Schweiz Norddeutschlands.\nDerselbe Umstand hat auch verhindert, dass dies nieder-\nsächsische Gebiet zu irgend einer Zeit für eine gemeinsame\nKulturarbeit zusammengefasst worden wäre. Auch die Hansa\nhatte wesentlich eine politische Function. In Kunst und\nLiteratur hat sich der Nordwest noch nicht ausgegeben.\nDiese bäuerische und städtische Atomisirung der Volks-\nkraft äussert sich am deutlichsten im Verhältniss zur höheren\nBildung. Es giebt auf dem ganzen Gebiet keine Maler-\nakademien und polytechnischen Hochschulen; Universitäten\nnur in Kiel und Rostock.\nAuch die ökonomischen Verhältnisse sind sehr gleich-\nartig. Zahlreiche Seestädte mit reichentwickelten Handels-\nbeziehungen sitzen in einer ackerbauenden Bevölkerung des\nLandes und der Landstädte. Residenzen von beherrschender\nStellung giebt es nicht, und die Fabrikthätigkeit ist sehr jung.\nHier kommt ausser Hamburg, das mit Altona und Harburg\nin der letzten Generation, ehe es sich dessen recht versehen,\neine sehr bedeutende Fabrikstadt geworden ist, kein Platz in Be-\ntracht. Städte wie Neumünster mit seiner grossen Tuch-\nindustrie bilden eine seltene Ausnahme. Der Landmann, der\nKaufmann, der Seefahrer, der Fischer, das sind die Berufstypen\ndes Volkes.\n# &\n*\nDa die Fürsten keine übermächtige Stellung besessen\nhaben, sind andere historische Bauten als Kirchen und Rath-\nhäuser auf dem ganzen Gebiet sehr selten. Charakteristischer\nWeise wirken diese Gebäude und die Bauernhöfe monumen-\ntaler als selbst die Schlösser und Patrizierhäuser. Alten\nKunstbesitz hat ausser der Kirche und dem Bauernstand nur\nder Schweriner Hof in unser Jahrhundert gerettet. Kirchen\nund Bauernhäuser waren die wesentlichen Quellen, aus denen\ndie an allen Orten errichteten historischen Sammlungen und\nGewerbemuseen, die man wohl schon unter einer Rubrik\naufzählen darf, Denkmäler einheimischer Kunst und Kultur\nschöpfen konnten. Was der Adel, was die Patrizier bewahrt\nhatten, war meist nur ein kostbares Einzelstück. Ihr einst\nsehr reicher Besitz an Gemälden, Kunstsachen und Hausrath\nist zerstreut.\nIn Schwerin bildet denn auch die Grossherzogliche Samm-\nlung die Grundlage der Staatsmuseen. Vor Allem die wich-\ntige Gemäldegalerie, an alten Meistern die hervorragendste\nim Nordwest. Die Oldenburger Galerie alter Meister ist\njung, erst seit Anfang dieses Jahrhunderts ausgebildet, aber\nsie enthält eine Anzahl ausgezeichneter Gemälde. Noch\njünger ist die Galerie alter Meister in der Hamburger Kunst-\nhalle. Sie ist aus den letzten Resten des einst unermesslichen\nPrivatbesitzes an alten, namentlich holländischen Meistern\nzusammen geflossen. Die ansehnliche Sammlung Ham-\nburgischer Meister seit dem fünfzehnten Jahrhundert ist erst\nvor einigen Jahren gegründet worden. Kleinere Sammlungen\nalter Meister werden noch in den Museen von Bremen und\nLübeck und in der Universität zu Kiel aufbewahrt. Lübeck\nbesitzt in seinen alten Kirchen eine hochbedeutende Samm-\nlung von Bildern des fünfzehnten und sechzehnten Jahr-"}, {"page_pdf": 93, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.93", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6170, "texte": "hunderts, und überall finden sich in den Kirchen einzelne\nwichtige Kunstwerke.\nPrivatsammlungen alter Meister sind recht selten ge-\nworden. Manches steckt noch in den Mecklenburger Schlös-\nsern 3 Lübeck und Bremen haben noch einige Sammlungen\naus älterer Zeit. In Hamburg sind die umfangreiche Galerie\ndes Consuls Weber und die Sammlung des verstorbenen\nHauptpastor Glitza am bekanntesten.\nKupferstichkabinette von Bedeutung sind die zu Bremen\nKleinmeister, Handzeichnungen von Dürer und Ham-\nburg alte Italiener, Deutsche, Holländer etc., Handzeich-\nnungen aller Schulen, moderne Radirungen —.\nDie Gewerbemuseen, unter denen das von Justus Brinck-\nmann gegründete und geleitete in Hamburg einen Weltruf\nbesitzt, finden sich fast überall in rationeller Weise mit\nden historischen Museen vereinigt. Sammlungen kunst-\ngewerblicher Gegenstände von erheblichem Werth dürften\nim Privatbesitz nur in Hamburg und Bremen vorhanden sein.\nFür neuere Kunst ist bisher nur in den grösseren Centren\netwas geschehen. Fast überall war naturgemäss die Sorge\nfür die Erhaltung und das Verständniss der Reste alter Kunst\nder Ausgangspunkt, nur das unhistorisch fühlende Hamburg\nhat schon in den zwanziger Jahren mit der Pflege der leben-\nden Kunst eingesetzt. Es steht jetzt mit seiner Gemäldegalerie,\nseiner Sculpturensammlung, der modernen Abtheilung seines\nKupferstichskabinetts im Nordwest voran. In Oldenburg hat\nsich Grossherzog Peter als ein feinsinniger Freund und\nSammler lebender deutscher Meister bewährt; in Schwerin\nist der Grund einer modernen Galerie gelegt, ebenso in\nBremen, Lübeck und Kiel. Privatgalerien lebender Meister\nmuss man in Hamburg [Behrens, Amsinck, Pini, Berkefeld,\nAntoine-Feill, Weber, Freiherrn von Westenholz, D. A. Wolff-\nson, Kalkmann] und Bremen suchen. In Kiel besitzt Prof.\nHänel eine kleine aber höchst gewählte Sammlung lebender\nMeister. Die Freude an modernen Originalradirungen fängt\naber wieder an. Den bedeutendsten Sammler hat Bremen in\nDr. H. H. Meyer aufzuweisen. Als Handzeichnungs-\nsammler Fiat sich Arnold Otto Meyer in Hamburg einen\nNamen gemacht druch die Umsicht und Einsicht, mit der er\ndie deutschen Künstler der ersten Hälfte des neunzehnten Jahr-\nhunderts studirt hat. Neben ihm ist A. Glüenstein zu nennen.\nMuseumsbauten sind in Bremen (am frühesten), Hamburg,\nOldenburg, Schwerin, Kiel und Lübeck errichtet, jedesmal\nnach einem neuen und eigenartigen Plan, der weder von dem\nBerliner noch von dem Münchener Typus abhängig ist.\nDie Gründer der öffentlichen Sammlungen sind entweder\nwie in Mecklenburg und Oldenburg die Fürsten oder, wie\nin Hamburg und Bremen, die Kunstvereine, hie und da auch\nhistorische Vereine, oder, wie in Lübeck, die Gemeinnützige\nGesellschaft. In Kiel pflegt die Universität die Sammlungs-\ninteressen. Wenig haben die Staaten und Städte bisher zu\nthun gefunden. Nur in Hamburg sorgt der Staat für die\nAusbildung des Museums für Kunst und Gewerbe und des\nKupferstichkabinetts der Kunsthalle.\nSoweit die Sammlungen.\nWas den ganzen Nord west von den übrigen deutschen\nKulturgebieten unterscheidet, ist die mangelnde Fürsorge für\ndie Erziehung der höheren künstlerischen Begabungen. Hand-\nwerkerschulen, Gewerbeschulen, Bauschulen giebt es überall.\nAber es kann keins der zwischen Oldenburg, Schwerin und\nFlensburg auf keimenden wirklichen Talente sich als Bild-\nhauer, als Maler, als Architekt auf dem Boden der Heimath\nseine volle Ausbildung verschaffen.\nDie Folgen dieser Gleichgültigkeit gegen das in der\nVolkswirthschaft unschätzbare Product, das Talent, liegen\nklar zu Tage.\nZunächst ist es eine grosse Armuth an hervorragenden\nMalern, Bildhauern und Architekten. Die Sehnsucht aller\nTalente ist: hinaus! Nach Berlin, nach München, nach Paris.\nBei der allgemeinen Wohlhabenheit, der grossen Mildthätig-\nkeit sind auch die Unbemittelten leicht in der Lage, Stipen-\ndien zu erhalten. Wer in den Kunststädten Anschluss findet,\nkehrt nicht so leicht wieder, und das sind naturgemäss nicht\ngerade immer die schwächern Begabungen. Dagegen kommen\nzurück, die daran verzweifeln mussten, sich draussen eine\nExistenz zu schaffen, oder denen ihre äusseren Verhältnisse\nkeine Wahl lassen. Seltener kommt es vor, dass die Liebe\nzur Heimath der wirkliche Grund der Rückkehr war. Unter\nder Schaar dieser dem Heimathboden gegen ihren Wunsch\nWiedergegebenen sind verhältnissmässig wenige auch nur mit\ndem bescheidenen Mass von Können ausgerüstet, das sich\nauf den deutschen Akademien bisher erwerben Hess. Die\nMeisten haben nur eine ganz oberflächliche Schulung. So\nist es kein Wunder, dass Rückbildung und Versumpfung\neher die Regel als die Ausnahme bilden. Viele kämpfen lange\nJahre mit unzulänglichen Mitteln in einer Umgebung, die sie\nnicht versteht, unter beständiger Sehnsucht nach draussen,\nbis sie mit sich und der Welt zerfallen sind und erlahmen.\nAndere ergeben sich schneller. Sehr wenige haben die Kraft,\nsich durchzuringen.\nUnd da in diesem wohlhabenden Gebiet doch mancherlei\nAussicht auf Erwerb winkt, bildet es die Zuflucht von rei-\nsenden Künstlern, die die scharfe Concurrenz in den Kunst-\nstädten nicht aushalten können. Dass sie nicht durch ernste\nLeistungen, die ihnen auch in den Kunstcentren eine Stellung\nsichern würden, ihren Weg machen, sondern eher durch\nAnpassung an den Durchschnittsgeschmack vorankommen,\nversteht sich von selbst.\nAn allen Ecken und Enden hört man, dass im Nordwest\ndie Künstler zur Zeit ihrer stärksten Empfänglichkeit dem\nHeimathboden entfremdet und den zufällig wechselnden\nEinflüssen der Akademiestädte ausgesetzt waren. Dass das\nBodenwuchtige, der Erdgeruch ihren Producten fehlt, ist fast\ndie Regel.\nIn der Gesellschaft spielt der Künstler als solcher keine\nRolle. Hie und da kommt es vor, dass sich einem Einzelnen\naus irgend welchen Ursachen die Thüren des Salons öffnen,\nKünstlerschaft an sich macht nicht gesellschaftsfähig. So\nkommt es, dass der persönliche Einfluss der wenigen bedeu-\ntenden und dabei gebildeten Künstler sich auf ganz enge\nKreise beschränkt. Breiten Schichten der vornehmen Gesell-\nschaft ist völlig unbekannt, wie viel Anregung der Verkehr\nmit Künstlern bieten kann, und das ist wiederum ein Hemm-\nschuh am Wagen, der die neuen Ideen bringt."}, {"page_pdf": 94, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.94", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6236, "texte": "Nun wird aber nicht allein zu wenig wirklich bedeu-\ntende Kunst im Nordwest geschaffen, es gelangt auch von\nAussen wenig dahin. Denn Kunsthandel und Ausstel-\nlung s wesen liegen darnieder.\nIn der vergangenen Generation wirkten z. B. in Ham-\nburg noch die bedeutendsten Kunsthändler, wie Harzen,\nCommeter, Christian Meyer, gelehrte Kenner ihres Fachs, von\ndeutschem, sogar europäischem Rufe. Sie haben weder auf\ndem Gebiet der alten noch auf dem der neuen Kunst eben-\nbürtige Nachfolger gefunden. Berliner, Münchener, Pariser,\nHolländische Kunsthändler liefern die theuren Bilder, aus\nWien und München kommt in ungeheuren Massen die\nSchleuderwaare, die einheimischen Kunsthändler sehr ge-\nring an Zahl haben schwer zu kämpfen.\nIn Hamburg waren noch in den fünfziger Jahren die\nAusstellungen des Kunstvereins die mannichfaltigsten Deutsch-\nlands. Fast ein Jahrzehnt hatten sie jetzt ganz aufgehört, und\ndas gerade zu der Zeit, wo München die phänomenale Ent-\nwicklung als Kunstmarkt durchmachte. Von dem Besten,\nwas in Deutschland entstand, kam in der letzten Generation\ndas Wenigste nach Nordwestdeutschland.\nEine Reaction bereitet sich vor. In Hamburg bemüht\nsich der Kunstverein im Bunde mit dem Künstlerverein\nund der Kunsthalle —, seine grossen Ausstellungen zur alten\nBedeutung zu erheben, in Bremen und Kiel haben sich die\njüngern Künstler zusammengethan, um ihre eigenen Werke\nzur Ausstellung zu bringen, in Lübeck hat ein junger Kunst-\nhändler den Muth gehabt, Klingers Kreuzigung auszustellen.\nDiese Bestrebungen müssen zuerst den einheimischen\nKünstlern zu gute kommen, denn gesunde Zustände können\nnicht erreicht werden, wenn nicht der eigene Boden bestellt\nwird. Nirgends in Deutschland haben bisher die einheimischen\nKünstler so schwer zu kämpfen gehabt wie im Nordwest,\nsie hatten nicht einmal die letzte Zuflucht des Kunsthandels.\nDer Nordwest verhielt sich zu seinen Talenten, wie ein Land-\nstrich, der edlen Wein bauen könnte, aber diesen Stoff von\nAussen bezieht.\nlieber den Stand der künstlerischen Production ist nicht\nviel Allgemeines zu sagen. Ihre Schwäche geht aus den eben\ndargelegten Umständen hervor. Malerei, Architektur, Kunst-\ngewerbe tragen im allgemeinen den Stempel des Importierten.\nDie Architektur hat keinen selbständigen Charakter mehr.\nJene eigenartige und oft höchst liebenswürdige, hie und da\nsogar grossartige, Weiterentwicklung holländischer Bauge-\ndanken, die bis zum Ende des vergangenen Jahrhunderts\nwährte und auf dem Lande heute erst zu verdorren droht,\nwurde in den Städten unter dem Flugsande des Classicismus\nbegraben. Dann kämpften Berliner Classicismus und Mün-\nchener Romantik, denen sich für Hamburg Pariser und\nLondoner Einflüsse zugesellten, bis schliesslich Berliner Neu-\nrenaissance, Neubarock und Neurococo sich mit der Back-\nsteingothik Hannovers, der nächstgelegenen Fachschule, den\nRang streitig machen. Hie und da wirken einzelne Talente,\naber im ganzen Nordwest entspricht weder die öffentliche\nnoch die private Architektur der Wohlhabenheit und Bildung\nder Bewohner, und ganz ausnahmsweise knüpft sie mit\nBewusstsein bei der localen Vergangenheit an.\nAuf den Kunstausstellungen erscheint die Architektur\nnicht mehr, und es ist ein Zeichen der Zeit, dass der Vorstand\neines grossen Architektenvereins im Nordwest beschlossen\nhat, von der Betheiligung abzusehen, da sich das Publikum\ndoch nicht dafür interessiere.\nIn der Malerei herrscht, wie überall, der Kampf zwischen\nden Alten und den Jungen und wird mit denselben Mitteln\ngeführt. Aber ein höchst wichtiges Symptom zeigt sich über-\nall : die Jugend will den Boden nicht mehr dauernd verlassen.\nIn Bremen haben sich die Leute von Worpsweede zusammen-\ngethan, die Künstlerschaft in Schleswig-Holstein ist geeinigt\nund stellt in Kiel aus, und die jüngsten Hamburger sind\nwenigstens darin einig, dass sie sich die Darstellung der\nHeimath wieder als Ziel erwählt haben. Hiermit thun sie\nden Schritt in ein unerschöpfliches Gebiet, denn kein anderer\nLandstrich in Deutschland ist malerisch, an Fülle und Manig-\nfaltigkeit der Motive und Stimmungen der Landschaft sowie\nan malerischer Vielgestaltigkeit des Lebens, dem Nord west\nauch nur annähernd zu vergleichen, der zugleich an der\nweichen tonigen Natur der Nordsee und der harten colo-\nristischen der Ostsee Theil hat. Auf die Architektur und\ndas Kunstgewerbe ist die Malerei ohne Einfluss.\nSehr schlecht geht es überall der Sculptur. Sie hat im\nBürgerhause keine Sympathie. Die wenigen Talente laufen\nGefahr, von den Architekten und Maurermeistern ruinirt zu\nwerden, denen sie die wüste Ornamentik für die Stuckfassaden\nzu modellieren haben.\nDie Gartenbaukunst siecht unter der einseitigen Herrschaft\nder verkommenen englischen Tradition dahin. Von einer\nRückkehr zu architektonischen Principien findet sich auf dem\nganzen Gebiet kaum eine Spur, der Aufwand aber, der überall\nmit dem Garten getrieben wird, ist ganz enorm, und wenn\nein Theil davon dereinst einer Kunst des Gartenbaus dienstbar\ngemacht wird, brechen herrliche Zeiten an.\nDas Kunstgewerbe hat dieselbe Entwicklung durchge-\nmacht wie im übrigen Deutschland. Es hat im Ganzen nicht\nmehr Eigenart als die Architektur, wenn auch einzelne Zweige\neine selbständige Entwicklung aufweisen. Der lebenden\nKunst steht es fern.\nWas an den künstlerischen Zuständen im Nordwest\nunzulänglich ist, ergiebt sich im letzten Grunde aus der ver-\nkehrten Einrichtung des Bildungswesens. Ueberall sorgen\nStaat und Gemeinde für die niedere Bildung in bester Absicht,\nüberall vernachlässigen sie die höhere. Es ist nicht möglich,\nauf diesem Wege Kultur zu schaffen. Die weiteste Verbreitung\nvon Elementarkcnntnissen im Handwerkerstand wiegt die\nBedeutung eines wirklich productiven malerischen Genies,\neines cultivirten, originellen Architekten nicht auf, wenn\nsie in der Heimath ihr Wirkungsgebiet finden. Es kommt\nimmer darauf an, dass das Höchste geleistet werde, nur\ndann hebt sich das Niveau auch des Niedrigsten. Wenn im\nNordwest die leitenden Mächte nicht einsehen, dass ihre\nSorge sein muss, den künstlerischen Begabungen auf dem\nBoden der Heimath die höchste Ausbildung und Bildung zu\ngeben, so werden wir binnen kurzem das alte Kulturgebiet\nzu einem Brachacker werden sehen, auf den alle Unkräuter\nder Fremde einwandern."}, {"page_pdf": 97, "page_imprimee": "121", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.97", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6524, "texte": "Schutz vor dem lahmlegenden Import von Ideen und Er-\nzeugnissen von Aussen gewährt nur die höchste Entwicklung\nder eigenen Production.\nWie es in den einzelnen Centren des Nord west steht,\nwollen wir das nächste Mal sehen. A. Lichtwark\nC Wien. D Es lässt sich nicht leugnen, dass das Wiener\nKunstinteresse zur Zeit von der populären Musik- und Theater-\npflege hinweg eine allmähliche Schwenkung zur wirklichen\nLiteratur, ja sogar über diese hinaus zur exclusivsten aller\nKünste, zur bildenden Kunst, macht.\nIm Burgtheater hat die einzige bedeutende Premiere der\nletzten Zeit, Cervantes’ Zwischenspiel „Die Höhle von Sala-\nmanca“, (in der Neubearbeitung „Verbotene Früchte“) sehr\nwenig verständnisvolle Beurtheiler gefunden. Die Darstellung\nwar tadellos, Frl. Sandrock that es wieder allen zuvor.\nGespannt ist man hier auf ihre kommenden Leistungen, die\nLady Macbeth und Penthesilea.\nAn sonstigen Bühnensensationen und an musikalischen\nEreignissen ist nichts zu verzeichnen.\nAuch aus der Literatur der letzten Monate wäre bis auf\nSchnitzlers „Sterben“ und das im Burgtheater angenommene\nDrama Desselben, „Liebelei“, kaum etwas zu erwähnen, wenn\nnicht das Erstlingswerk eines jungen Wieners unter Um-\nständen erschienen wäre, die aller Aufmerksamkeit, und zwar\nanhaltend, darauf lenken müssen. Wir meinen Leopold\nAndrian und sein Buch „Der Garten der Erkenntnis“, (Berlin,\nS. Fischer 1895), welches Hermann Bahr den Wienern in\neinem öffentlichen Vortrage sehr warm empfohlen hat.\nVon denen, die dann dieses merkwürdige, eigensinnig\ngeschriebene Buch lasen, hatten nur wenige den Muth, es im\nGanzen von sich zu weisen. Die meisten begnügten sich\ndamit, darin den hohen, atemlos-hastigen Ton der Rede und\ndie Kraft dieses evangelienhaft pathetischen, jede Stimmung\nmit Absicht zerstörenden Stils anzustaunen. Wenn irgendwo,\nso ist es hier angezeigt, mit jedem endgiltigen Urtheile zurück-\nzuhalten.\nAuf dem Gebiete der bildenden Kunst vereinigt Wien\njetzt Veranstaltungen, wie sie an Zahl hier nicht oft neben\neinander bestehen. Von allen diesen zeigt die XXIII. Jahres-\nausstellung im Künstlerhause die wenigsten Treffer, wenn\nauch die meisten Nummern (666 Sculpturen und Gemälde).\nWir nennen in der Plastik: W. Kumm’s „Mucius Scaevola“,\nein tüchtiges, strenges, fast asketisches Stück Arbeit; des Pragers\nMyslbek Porträtbüste von verblüffender Eindringlichkeit;\ndie virtuosen Bronzestatuetten des Spaniers Emilio Benliute-\nMorales und Tilgners so schmeichelnd schöne Marmor-\nstatuette „Porträt“: eine junge Dame, sitzend, einen Fächer\nin der Hand, neben sich ein leichtcoloriertes Rosenbouquet.\nUnter den Ausstellern von Bildern befindet sich ein einziger\nganz grosser Name, Fernand Khnopff, und auch der nur\ndurch das undeutliche „Memories“ vertreten. Von Walther\nFtrle „Der Glaube“ und zwei kleinere Stücke; Skarbina\nist schwächer als sonst. Aufgefallen sind uns die zwei\nAntwerpener Mertens („Erste Lectüre“) und Leemputten.\nDer letztere zeigt in seinem Bilde „Lilien“ einen weichen,\netwas femininen Stimmungsüberschwang wie etwa eine\nMaeterlinck’sche Scene. Ganz anders wirkt die jetzige Aus-\nstellung im Wiener Kunstverein, die gespensterhafte Stille\neiner Gabriel MAx’schen Gemälde-Collection. Es sind einige\nder besten darunter, wie „Elisabeth für Tannhäuser betend“\nund „Isoldens Liebestod“. Gleichzeitig stellt der genannte\nVerein Bilder eines so ausserordentlich entgegengesetzten\nKünstlers wie Hans Olde aus, ein paar prächtige Feld- und\nSee-Stücke. Am nennenswertesten von allen aber ist in\ngewisser Beziehung die Ausstellung Walter CRANEscher\nBilderbücher im österreichischen Museum. Pan Pipes, dann\nBaby’s Opera und Baby’s Bouquet enthalten Blätter von einem\nganz eigenthümlich fesselnden man ist versucht zu sagen,\nnaiven Geistreichthum.\nZum Schlüsse noch ein Curiosum. Bei Artaria war dieser\nTage ein echter Böcklin („Die Teutonenschlacht“) im Original\nzu sehen. Aus Wien muss so etwas berichtet werden.\nMitte Mai. Alfred Gold\n([ Paris. ]) Das Publikum hat jetzt die Gewohnheit ver-\nloren, dem künstlerischen Werth der alljährlichen Salons eine\ngrosse Wichtigkeit beizulegen; die Herren Maler und Bild-\nhauer haben es ihm zu bunt gemacht. Für jeden der paar\nTausend Namen eine besondere Verständnissfähigkeit zeigen,\nfür jeden einen seelischen Eindruck empfinden, geht über\ndas Vermögen. Man hatte sich redlich bemüht, in der\nMenge und im Gedränge der letzten Jahre Jedem gerecht zu\nwerden, bei Jedem eine Note zu finden, in der man mit\nvibrierte, so gut es ging; aber der Wirrwarr wurde immer\ngrösser. Genie, Talent und Virtuosität, Verschiedenheit in\nder Technik und in der Lebensauffassung erschienen neben-\neinander, durcheinander, jedes ein Urtheil verlangend, jedes\ndas Urtheil, das man dem Vorhergehenden gespendet hatte,\nzerstörend. Und die müden, übersättigten Nerven schrien\num Gnade. Jetzt hat man sich’s bequem gemacht. Kritik\nund Publikum haben das Toben und Rasen aufgegeben, sie\nsind gleichgültiger geworden. Der immer wachsende Zufluss\nvon Mittelmässigkeit hat ihnen den Muth geraubt. Es ist\nfast jährlich dasselbe, und die Grossen sogar erneuern sich\nwenig. —• Weshalb soll man sich also bemühen? Hier und\ndort, ohne Wahl, gelassen anschauen, die Eindrücke auf sich\nwirken lassen, ohne sie zu suchen, fast unachtsam den Blick\nhin und her bewegen, träumerisch und zerstreut, die Seele\nnur halb gegenwärtig so treibt man das Salonbetrachten\nim Frühling des Jahres 1895: ein Spazierengehen in der Kunst.\nAm Vernissage-Tag drängt sich die Menge, lustig und\nübermüthig, wie Schuljungen am ersten Ferientag. Die\nzarte Eleganz weiblicher Toiletten mischt ihre neue Farben-\npracht unter die düstere Erscheinung männlicher Gewänder,\nund der satte Duft künstlicher Blumen, Veilchen und Jon-\nquillen, die die Frauen an Hals und Hut tragen, hüllt\nsie in eine Atmosphäre von Geziertheit und Unnatur, die\njust dieser Kunst ähnelt, die überall hier in den Sälen zu sehen\nist. Wenigstens ist es die Kunst, die sie lieben, die Kunst für\ndas Auge, die die Gedanken schlummern lässt. Die er-\nloschenen Nuäncen der Glasarbeiten von Galle sind dieselben,\ndie die neuesten Frauen-Moden zu Umhängen und Bändern\ngewählt haben. Man trägt Roben äla Gismonda .. . Dort\nhängt das Bild der Sarah Bernhardt von La Gandara, in ihrer\nheraldischen Allure und der discreten Pracht ihrer Gismonda-\nToilette. Der Serpentin-Tanz der Loie Füller, eine andere\nreine Freude der Augen, hat neue Noten in unsere Kunst,\nunsere Lebensauffassung gebracht. Von ihm hat sich\nSchlittgen inspiriert, als er seine drei Sirenen in halsbrechenden"}, {"page_pdf": 98, "page_imprimee": "122", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.98", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6819, "texte": "Geberden auf grüner Wiese unter grünem Lichte malte. Die\nwohlthuende Farbenharmonie doch manchmal grell auf-\nflackernd, als wolle sie das böse Gewissen erwecken dann\nwieder weich und umschlingend, wie zum Einwiegen der\nSeele: die suchen wir in unseren liebsten Bildern, wie wir\nsie bei der schönen tanzenden Frau auf der Bühne bewundert\nhaben. Denn unsere Kunst ist eine späte, berechnete Kunst,\neine Mischung von zarter Intimität und reiner Aeusserlich-\nkeit. Unsere Nerven sind vor dem grossen Lebensschauer\ngeflüchtet. Wenn uns beim sterbenden Nachmittagslicht die\nHand der Geliebten sanft über die Stirne streicht, wenn eine\nalte vergessene Volksweise uns im Gedächtniss summt, oder\nferne Märchenphantasien neu in uns aufwachen, wähnen wir\nuns glücklich. Einigen Künstlern man hat sie die Künstler\nder Seele genannt - ist es gelungen, solche Empfindungen\nzu erwecken. Ihre Bilder erscheinen wie im Traum gemalt,\nnebelumhüllt, oder von weichem Flor umgeben. Es ist aber\nschwierig, sich in der Bilderflut eines Salons genügend vom\nMilieu zu emancipiren, um ihre Kunst geniessen zu können.\nDas mühelose. Betrachten dagegen, das uns manche Farben-\nund Linienvirtuosen gewähren, macht ihre Manier zur eigent-\nlichen Salonkunst, und unser von erkünstelten Empfindungen\nund secundären Eindrücken gesättigtes Leben findet in ihnen\ndie neue Befriedigung: das reine Schauspiel für das Auge.\nDies erklärt vielleicht den grossen Aufschwung, den in\nden letzten Jahren die Amerikaner in der bildenden Kunst\ngenommen haben. Sie sind bei den Franzosen in die Schule\ngegangen und haben deren Technik outriert. Dann sind sie\nihrem grossen Meister Whistler nachgetreten oder haben sich\nbei den englischen Praeraphaeliten die Seele des Quatrocento\ngeholt. Ueberall haben sie outriert auf die Spitze getrieben.\nWas bei ihren Vorbildern noch aus der Tiefe der Seele her-\naus ernst empfundene Kunst war, wurde bei ihnen blosse\nAeusserlichkeit, abgelauschte Geschicklichkeit, Modesache.\nSie haben die Symbole erniedrigt, desshalb fesseln sie die\nMenge. Man muss vor ihren Bildern stehen bleiben, dafür\nsind sie berechnet. Wo aber ihre Lehrer in discreten Tönen\nauf kunstsinnige Einzelmenschen wirkten, da drängen sie\nsich geräuschvoll der Masse auf. Es ist der Triumph der\nRichtung, die leichte, zu leichte Ernte einer kostbaren Saat.\nHawkins, den der Zufall zum Stuttgarter gemacht hat,\nmalt auf Goldgrund in braunen Tönen die sonderbare Heilige\nSeverine, mit extatisch emporgehobenem Blicke. Praeraphae-\nlitisch träumt sich Stott of Oldham das „Erwecken des\nGenies der Rose“ mit dem schmächtigen passionsblumen-\numgarnten Ritter. Entgegengesetzt, pariserischer wirken die\naufgeklexten Frauenköpfe mit den roten Haaren von Hum-\nphreys Johnston und das bizarre „Idyll“ von Bryant oder die\nzarten Porträts von Fräulein Kirke Kellen und Cushing. Sie\nsind Legion, wesshalb sie alle nennen ? und sie haben alle Talent.\nAndere malen amerikanisch, obwohl sie alte Europäer sind,\nDumoulin, Atkinson ... Eine ganz besondere Stelle sollte\nR. Wilton-Lockwood einnehmen, mit dem discreten Ernst\nseiner „Interieurs“ und Porträts und seinen weich aufgetra-\ngenen, erloschenen Farben. Auf Alexander, der mehr verdient\nals blos mit gruppirt zu werden, muss ich spater noch an\neigenem Platze zurückkommen.\nEs soll hier überhaupt nicht eine ganze Salonperspektive\nentworfen werden, die Anspruch auf Vollständigkeit macht.\nDie Nutzlosigkeit solcher Registrierungen haben die Kritiken\nder Tagespresse bewiesen. Viele der guten Talente;, die jähr-\nlich ausstellen, halten sich auch beständig auf demselben\nNiveau, das nur zwischen bestimmten Punkten schwankt.\nSie scheinen ihr volles Maass bereits abgegeben zu haben.\nAndere sind geschickte und geduldige Schüler der grossen\nMeister Puvis, Carriere, Degas, Cazin. Es sind die, welche\nden beiden Jahressalons ihre Physiognomie geben. Eleganz,\nHellmalerei, discretes Nebellicht, das war von Anfang an das\nKennzeichen der Marsfeld-Salons. Jetzt wird es auch auf\nder alten Oelbörse der Champs Elysees immer heller. Man\nwundere sich nicht, wenn die Sendungen der Deutschen\nnur gestreift werden. Dem deutschen Publikum und speicell\ndem Leserkreise dieser Zeitschrift sind die Werke von Lieber-\nmann, Uhde, Kuehl, Skarbina, Köpping, Trübner, Dora Hitz,\nLeistikow u. a. von Ausstellungen in Berlin und München\nschon bekannt. Es sei nur bemerkt, dass die hervorragende\nVertretung der deutschen Kunst allgemein beachtet wurde und\ngewissermassen als dankende Gegenmanifestation gegen die\nBeschickung der Berliner Ausstellung unsererseits aufgefasst\nwurde. Max Klinger trat zum ersten Mal in seiner dreifachen\nAusdrucks weise als Maler, Radierer und Bildhauer auf. Wäh-\nrend seine Kassandra, vielleicht das interessanteste Stück\nder Skulptur, ziemlich allgemeine Anerkennung fand, blieben\nsein Urtheil des Paris und seine Kreuzigung selbst\nvon den unabhängigsten Kunstkennern meist unverstanden.\nEs scheint ihnen eben zum vollen Genüsse ein Glied im Auf-\nfassungsvermögen zu fehlen.\nIm alten Salon kann man die erfreuliche Bemerkung\nmachen, dass ganz junge Maler mit Werken von bleibendem\nWerthe vor die Öffentlichkeit treten: Es sind Schüler Gustave\nMoreau s und jüngere Schotten oder Schüler derselben. Seit\nder Weltausstellung von 1878 hat Moreau nicht ausgestellt,\nunsere Generation kennt ihn kaum, aber jetzt merkt man\nplötzlich durch die Schule, die er herangebildet hat, welchen\ngewaltigen Eingriff er in die Geschicke der modernen Malerei\ngethan. Zufälligerweise ist er Mitglied des Instituts, sodass\nbei der Annahme der Bilder seine Stimme einen gewissen\nEinfluss auf die Jury ausüben kann. Trotzdem erzählt man\nsich von manchen Abweisungen werthvoller Sachen.\nEin tröstender Christus von Jules Gustave Besson\nfesselt durch die vornehme und ernste Manier seiner Aus-\nführung. In einer offenen Kirche beten knieende Gestalten.\nIm Vorhofe Bettler und Blinde, arme Weiber und Kinder;\nein Mädchen reicht einem weissgekleideten Heiland, der sich\nzu ihm herniederbeugt und es auf die Stirne küsst, ein Sträuss-\nchen Mimosen. Die Farben sind bescheiden und reich, discret\nund raffiniert zugleich. Mit wahrer Empfindung hat der junge\nMaler das ewige Thema neu belebt, das in den letzten Jahren\nso oft durch affectierte Schächer der Kunst in den Koth\ngezogen wurde.\nEin anderer Schüler Moreau’s ist Rouault-Champdavoine,\nder gleichfalls eine Scene aus dem Leben Christi gewählt hat.\nSein zwölfjähriger Jesus im Tempel erinnert in der\nAusführung ein wenig an Gustave Dore. Der Composition\nmangelt die Einheit. Doch ist der im ewigen Licht gebadete\nChristus unter den im Schatten stehenden Schriftgelehrten\nein gutes Stück, gediegener, klassischer Arbeit.\nSabathe mit seinem wunderbaren Portrait der Frau Porchet,\nRobert Dupont mit einem klein holländischen heiligen\nSebastian, Albert Bussy mit einer dunkelblau-nächtlichen"}, {"page_pdf": 99, "page_imprimee": "123", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.99", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6740, "texte": "Pastorale können ihren Lehrer nicht verleugnen, obwohl\nsie schon interessante Versuche machen, eigene Wege zu gehen.\nDie gewaltige Einfachheit des Fischfanges von\nBrangwyn ist allgemein bemerkt worden. Es ist fast ein\nDelacroix. Dieselbe Sicherheit im Aufträgen der primären\nTöne und die gesuchten Effecte in der dumpfen Harmonie\nder Farben: der blaue Wiederschein des Meeres auf den\nsehnichten Armen der Fischer und die stille Helle der Ge-\nstalt des Heilands. Es ist die vollkommene Beherrschung aller\ntechnischen Mittel, Raum, Linie und Colorit.\nUeberhaupt wird einem hier, bei diesen alten Hütern der\nTradition, nicht selten die Ueberraschung, wirklich gute, ge-\nwissenhafte Bilder zu finden, die mit frischem Muthe nach\ndem Beispiel der alten Meister ausgeführt sind. Eugene\nLomont hat lange vor den holländischen Interieurs eines\nPeter de Hooch oder eines Vermeer gearbeitet. Sein Lied\nerweckt ganz die Stimmung dieser harmlosen Stillleben.\nIn einem grossen Salon mit citronengelben Wänden und\nhellerleuchtetem bläulichem Teppich steht im Schatten ein\njunges Mädchen am Klavier. Ein anderes lauscht hinter\nihm bedächtig dem Liede; ein drittes gegenüber im\nhalben Lichte, gelb auf gelbem Hintergründe. Andere In-\nterieurs von Gaston Loisel und Eva Roos mit ihren enig-\nmatischen roten, blauäugigen Gestalten erwecken denselben\nVergleich mit kleinen holländischen Intimisten.\nJean Veber begeht in seinen Salonbildern stets den Fehler,\nseinen Sujets zu grosse Ausdehnung zu geben. Er ist ein\nhumorvoller Caricaturist und seiltänzerhaft gewandter Zeich-\nner, der seinen sinnsprudelnden Witz zu gern auf grössere\nCompositionen überträgt. Seine Dutzend Krüppel, die sich\nhauend und raufend, in Blut gebadet, auf Händen und Füssen,\nd. h. auf dem, was ihnen eben an Händen und Füssen übrig bleibt,\neinem verlorenen Goldstücke nachlaufen, sollen eine soziale\nSatyre sein und durch die Mischung von Entsetzen, Hohn und\nMitleid ihre Wirkung erreichen. Leider überwiegt der Ekel.\nJedes Jahr bringt Fantin-Latour, stets seiner Muse treu,\ngleichgültig gegen den Streit der Schulen und Richtungen,\nseine gewissenhaften und erhabenen Arbeiten. Sein Werk\nist stets die Schöpfung eines Dichters. Von Licht und Grazie\numhüllt, baden seine nackten Frauengestalten (Baigneuses)\nzwischen zitterndem Laubwerk, in ruhigem Wasser. Auf\nihren perlmutterglänzenden Leibern spielen die zarten von\nden Fluthen zurückgeworfenen Sonnenstrahlen. Mit\nFantin’s Freudigkeit im Contraste stehen die schwarzen Land-\nschaften von Pointelin; auch ein Treugebliebener der Champs-\nElysees. Der Wind bläst durch die traurigen Tannen des\nGebirgsweihers, und im Hintergründe, unter leuchtendem\nHimmel, dehnt sich die grosse, düstere Ebene.\nWenn wir im Salon der Champs Elysees ganz junge\nSchotten, wie E. Austen Brown mit seinen etwas glanzlosen\nund harten Portraits, und den die Nuancen liebenden Ruppert\nC.-W. Bunny entdecken, so finden wir im Champs de Mars alle\ngrossen Meister vereinigt; Portraitisten meist aus der unwandel-\nbar vornehmen Tradition der Gainsborough und Reynolds.\nHier können keine Kunstschliche standhalten; alles muss nüch-\ntern erwogen sein. Die Wirkungen sind knapp, ernst, ohne jede\nMischung; rein künstlerisch. Ob James Guthrie mit trockener\nNoblesse die Gestalt eines Alten malt, oder E.-A. Walton\neine schwarz gekleidete Frau auf grauem Sofa in die Atmo-\nsphäre einer eleganten Patrizier-Wohnung hüllt, immer bleibt\ndas gentlemen- und ladylike dasselbe. Die Gelassenheit eines\nLavery’schen Bildes, besonders dieses merkwürdigen Por-\ntraits zweier Frauen mit zart - weissen, begehrenden Händen,\nhat die ganze perverse Feinheit eines Velasquez oder eines Van\nDyk. Shannon’s Junger Mann am Clavier giebt eine noch\nbegrenztere Note traditioneller Eleganz. James Neil Whistler\nfehlt dieses Jahr ganz. Aber diese Alle erwecken die Er-\ninnerung an ihn. Jacques-E. Blanche, sein bester französischer\nSchüler, ist heller und manigfaltiger geworden. Sein Por-\ntrait der Frau Barres zeugt von einer seltenen Intensität der\nCharakterauffassung.\nDie zehn Studien Alexanders stehen einzig in ihrer Art da :\nein Gesammtbild, der Aufschwung nach einer einheitlichen\nDarstellungsform. In langen erloschenen Seidengewändern\nwinden sich seine Frauengestalten, im trüben Dämmerlicht\nschweigender Herbstwohnungen, mit ermattetem, räthsel-\nhaftem Lächeln auf niederen Polstern. Die weichen, molligen\nStoffe, die sie umhüllen, bilden Schlangenlinien um ihre\nträumenden Leiber, die langen Falten scheinen sich ins Un-\nendliche zu verlängern, in der Rhythmik der Linien. Es\nsind seltene Arrangements, die an einen erstarrten Ser-\npentintanz erinnern, dahin schmachtende Wonne, die wie\nein labendes Getränk die Seele beruhigt, süsser Reiz, der das\nAuge bezaubert.\nDen sensitiven und farbentrunkenen Besnard gleich nach\nAlexander zu nennen, geschieht nicht ohne Absicht. Alexander\nhat den Modernismus der weiblichen Gewandkunst, der Bes-\nnard eigen ist, ins Graue übertragen. Hier haben wir den\nGlanz, den colossalen Reichtum im Wechsel der Farben, in\nder Harmonie der Linien; die Virtuosität bis ins Geniale\ngetrieben. Die kalten Töne seiner Spanierin mit be-\nleuchteten Schultern, die Lichtwirkungen seines Pferde-\nmarktes von Algier wo die blutroten Gäule eine so\nverblüffende Wirkung erzielen, sein Hafen im Dämmer-\nlicht bei feurigem Sonnenuntergang geben den steten\nWechsel seiner wunderbaren Manier fast in jeder Abstufung\nwieder.\nAnders Zorns breit hingeworfene Töne, seine gewaltigen,\nkühnen Pinselstriche könnten in manchen Hinsichten neben\nBesnard gestellt werden. Sein Nachteffect ist in der Aus-\nführung ein wunderbares Kunststück. Als letzter Gast tritt aus\neinem Nachtcafe eine rot gekleidet, junge Frau heraus. Ihr\nMund ist verächtlich und schmerzhaft verzerrt, ihre erstarrten\nAugen haben nur noch den Ausdruck des Ekels; sie lehnt\nan der Thür, müde, verlassen, einsam; eine ganze Lebens-\nphilosophie in den Furchen ihrer Mundwinkel tragend.\nDie breiten Pfade des guten Impressionismus haben Eugene\nCarriere nie davon abgehalten, ruhig und sicher seine eigenen\nWege zu gehen. In der letzten Zeit hat man wenig von ihm\ngesehen, und jetzt kommt er mit einem Kraftaufwand, wie\nihn seine Kunst bis jetzt noch nicht gewagt hat. Sein grosses\nVolkstheater wirkt auf den ersten Blick verworren. Erst\nnach und nach klärt sich der Eindruck: Es ist das tiefe\nMysterium der Menge, das Unbekannte und kaum Bemerkte,\ndas im Gewühle aufwächst. Ein grosser Lichtschein beleuchtet\neine Reihe von Zuschauern; sie horchen in stiller Andacht,\nregungslos der Handlung. Hinter ihnen im Schatten sind\nandere Reihen, andere unbewusste Seelen, die, einen Augen-\nblick ganz in das Schauspiel vertieft, das ganze äussere Leben\nvergessen haben. Wenn der Vorhang fällt, fliesst alles aus-"}, {"page_pdf": 100, "page_imprimee": "124", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.100", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6559, "texte": "einander, und das bewegte, sorgenvolle Leben tritt wieder in\nseine Rechte.\nWenn Eugene Carriere mit seinen nebelumhüllten Ge-\nstalten, die sich wie im Kellerlichte bewegen, einer Seite der\nmodernen Empfindungsweise entspricht seine zahlreichen\nNachahmer und Bewunderer geben Zeugniss davon ab so\ngiebt Burne-Jones die bewusste Gegenseite. Nachdem die\nRichtung der Praeraphaeliten auf der ganzen Linie triumphirt\nhat, werden jetzt plötzlich unter seinen wärmsten Verteidigern\nStimmen laut, die ihn zu verdammen suchen. Octave Mirbeau\nverkündet laut den „Krach der Lilien“, als habe die Kunst\nder Oxforder Brotherhood das nicht gehalten, was sie ver-\nsprochen, und Paul Bourget, der doch beanspruchte, den\nBotticelli-Kultus erfunden zu haben, meint, der„Aesthetismus“\nhabe mit dem Process des armen Oscar Wilde sein letztes\nWort gesagt. Wenn eine Lebensauffassung, die sich hier\nspeciell in der bildenden Kunst offenbart, durch die Be-\nwunderung der Menge erniedrigt wird, wenn die Mode eine\nedle Sache im Kothe herumzieht, so ist dies noch kein Beweis\nihrer Nichtigkeit. Es mögen wohl von Seiten der Epigonen\neinige Uebertreibungen verbrochen worden sein. Aendert\ndies den integralen Werth einer Anschauung? Dass die\nSchwanenjungfrauen von Walter Grane dieses Jahr ver-\nfehlt scheinen, kann doch wohl nicht auf die ganze Richtung\nzurückfallen. Grane hat besseres geleistet, und: bleibt nicht\ndas ganze Werk von Rossetti, bleibt nicht der nur zu un-\nbekannte Watts? Das herrliche Frauenporträt von Burne\nJones ist seinen früheren Meisterwerken ganz ebenbürtig.\nDiese zarte, harmonische Zauberin, die das Auge bestrickt\nmit der marmornen Bleichheit ihres sinnenden Flauptes, der\nTiefe des Blickes, den weiche Unsicherheit verschleiert! Auf\ndem anderen Bilde Die Liebe in den Ruinen: ein Liebes-\npaar mit keusch umschlungenen Händen inmitten alter ver-\nmoderter Steinmassen. Die Harmonie der Farben, das satte\nGrün des männlichen Gewandes neben dem tiefen Blau der\nweiblichen Hülle, diese verlassene Ruine mit den wilden\nRosen und Glockenblumen: das erweckt gewaltig die Herbst-\nstimmung dieser sterbenden Liebe. Man denkt an eine andere\nLiebe in den Ruinen, an das Rossetti’sche Sonnet aus\ndem House of Life, wo er „diese intime Stunde, die\nso vertraut und heimlich,“ besungen hat, „diese doppelte\nStimme, die ein Liebesgesang ward.“\nAman-Jean’s Bilder gefallen besonders denjenigen, die in\nstiller Seelenruhe ihren Gedanken nachgehen. Es ist gewisser-\nmassen der französische Vertreter der Brotherhood. Seine\nNuancen sind süsser Friede, schmeichelnde Frauenhände\nauf träumender Stirne. In seinen Portraits hat er es verstanden,\nverborgene Seelen zu entziffern. Bewundernswert ist das\nMädchen mit dem Pfau: in einem Bad von Sonne, der\nWettkampf um die Schönheit zwischen der goldenen Jung-\nfrau und dem himmlischen Vogel.\nUeber unsere grosse Landschaftergruppe nur wenige Worte.\nChudant zeichnet punktiertes Licht in grüner Nacht. Georges\nGriveau, der sich ganz in der Manier der Schule von Fontaine-\nbleau hält, erreicht mit feinen, molligen Tönen ergreifende\nDunkelheitseffecte. Die weiten Fernen von Eug. Clary (Les\nNasses) mit ihrem perlenfeinen Himmel, ganz „en frottis“\ngemalt, erinnern an die Weichheit des älteren Puvis.\nMontenard kämpft mit dem Lichte, mit der brennenden\nSonne des Südens. Er hat gewissermassen das „europäische\nAuge“ in sich zerstört, um afrikanisch zu sehn; er erfasst die\nVibrationen des Lichtes, überrascht den Schauer der At-\nmosphäre. Seine meisten chromatischen Effecte erreicht er\nnur durch die Scala der hellen Farben; die silberne Harmonie\ndes reinen Weiss. Dieses Jahr ist er in seinen kleinen Bildern\nder Provence, mehr noch als in seinem vorjährigen officiellen\nDecorationswerke, seiner Technik absolut sicher.\nCazins traurige Dämmerbilder fesseln durch ihre gross-\nartige Melancholie, durch die verborgene Schönheit und In-\ntimität schlichten Lebens. Der Glanz der Stoppelfelder nach\ndem Regen, die nebelumhüllten Landschaften an stillen\nFlussufern, erwecken alle die selbe Stimmung. Ein Bettler\nzieht müden Schrittes auf ferner Strasse dahin, und die Ein-\nsamkeit dieses schlichten Mannes ergreift in tiefer Seele,\ngleich dem matten Sonnenuntergang hinter herbstentlaubten\nBäumen.\nDie Skulptur bringt in beiden Salons wenig neues. Nach\ndem ungeheuren Vorsprung des letzten Jahres scheint ein\nRuhepunkt eingetreten zu sein. Rodin hat Köpfe in Marmor-\nblöcken von alter Kraft. Constantin Meunier bringt nur\nkleine Sachen, Entwürfe, als wolle er blos seine Visitenkarte\nabgeben. Grosses Aufsehen erregt das Grabmal von Bar-\ntholme Projet d’un monument aux morts, eine\nsymbolische Darstellung des Kampfes zwischen Leben und\nSterben.\nFix Masseau ist ein junger Künstler, der sich in wenigen\nJahren schon zur vollen Anerkennung emporgearbeitet hat.\nSeine Emprise, die er voriges Jahr in Gips ausgestellt hatte,\nzeigt er diesmal in feiner Keramik. Ein nacktes, zusammen-\ngekauertes Weib verteidigt sich gegen die grinsenden Masken\nböser Gedanken, gegen die hässliche Brutalität des wirk-\nlichen Lebens, sie ist darin befangen. Drei Frauen-\nköpfe La Sphinge aus Zinn, Fragment aus\nMarmor, Jouissance intime aus Bronze tragen auf\nihren idealisirten Zügen eine Mischung von Wollust und\nGrausamkeit und sind gute Proben der herben Sinnlichkeit\ndes Masseau’schen Talentes. Es ist drei mal dasselbe Mo-\ndell man darf es wohl sagen, das sonderbare Mädchen, das\nunter dem Namen Mona die Heldin von Gauthier-Villar’s\nunvergleichlicher Passade ist. Wer diesen kleinen Roman\ngelesen, wird auch die böse Unschuld der Masseau’schen\nKöpfe verstehn.\nIn den Champs Elysees: Axel Emil Ebbe mit seiner\nVenus Consolatrix, diesmal im Marmor gehauen. Die\ngrosse nackte Trösterin, die mit ausgestreckten Armen\ndie liebeskranke Menschheit zu sich ruft, hat vielleicht im\nkalten Marmor etwas von ihrer wüsten Gier verloren. Sie\nist jetzt nur die reine Verkündigerin des «vcnite ad me)), die\nunschuldige Büsserin, die durch die Sünde der Liebe die\nMenschheit erlöst. Ein Dehmel’sches Gedicht, von einem\nandern Gehirne plastisch geschaffen.\nUeber das herrliche Aufblühen des französischen Kunst-\ngewerbes wird nächstens hier eine befugtere Feder berichten.\nDie Arbeiten des Finnen Vallgren wirken befremdend und\nfesselnd zugleich durch ihre Mischung von Kraft und weicher\nGrazie. Seine Statuetten und Tischgeräthe sind voll zarten\nCharmes. Weniger gelungen scheint seine grössere Arbeit,\nein ungeheurer Kronleuchter, der aus Mangel an Harmonie\nund Proportion keine einheitliche Wirkung zu erzeugen\nvermag. In seinen kühn ausgeführten Glasfenster-Arbeiten"}, {"page_pdf": 101, "page_imprimee": "125", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.101", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5487, "texte": "hat der New-Yorker Tiffany eine neue Kunst versucht und\nin Glas nie gesehene Farben erreicht; jüngere Künstler\nwie Maurice Denis, Vallotton, Seruzier, Lautrec, Ranson,\nVuillard haben ihm die Entwürfe geliefert. Unserem klugen\nund feinsinnigen Bing gebührt die Ehre, ihn entdeckt\nzu haben.\nNoch zweier Meister muss ich gedenken: Garnes*, des\nTöpfers und Charpentier’s, des Zinngiessers. Jean Carries ist\ntot. Arsene Alexander hat ihm ein gründliches Buch der\nPietät und des Verständnisses gewidmet, «Carries war)), sagt\ner, «ein wahrer Held in seiner Kunst. Er hat für sie gelitten,\nwie nur ein Künstler leiden kann. Materiell gelitten und in\nder Tiefe des Herzens. Er war ein von dem Schönen Be-\nthörter; für das Schöne, das er ahnte und das er durch die\nMaterie verwirklichen konnte, opferte er alles.» Nachdem\ner in Gips, in Wachs, in Bronze gearbeitet, entschloss er\nsich, Töpfer zu werden. Es war vielleicht sein Ende. Der\nMarsfeldsalon hat seinen Werken einen ganzen Saal ge-\nwidmet. Die reizenden Büsten junger\nMädchen zeigen, was er noch hätte\nleisten können, wenn er am Leben\ngeblieben wäre. Seine Thierstudien\nkennzeichnen ihn am besten als den\nPfadsucher nach neuen Formen. Die\ngrotesken und grinsenden Formen\nseiner Frösche., diese Welt von Ge-\nwürm in ihren merkwürdigen, un-\nheimlichen Verzerrungen, erinnern\nan die Thiermaler Japans, an die\nanonymen Bildhauer der Wasser-\nkotzer vergangener Zeiten. Trotz der\nGrimassen war er ein zarter Feminist,\nein unvergleichlicher Dichter wol-\nlüstiger Poesie.\nWas Carries für die Keramik\nbedeutet, das ist Alexander Charpen-\ntin für die Zinngiesserei. Seine ersten\nStudien schon trieben ihn zu den\nZinnarbeiten. Er ist der erste mo-\nderne Anwender der Glyptographie.\nDie Reliefe, die er für die Programme\ndes Theätre-Libre auf Papier ausführte, haben seinen künst-\nlerischen Ruhm begründet. Seine ersten Versuche schon\nschrieen nach Zinn. Sie haben Etwas fettes, weiches und\nleuchtendes, das mit anderem Material nicht zu erreichen ist.\nKleine Kunstgegenstände, Lichtstöcke, Tintenfässer, in deren\nOrnamentik Leben und Bewegung sprühen, waren seine\nersten Zinnarbeiten. Nackte, umschlungene Frauengestalten\nbilden sein Hauptmotiv. Jetzt stellt er seinen Brunnen aus,\nin seiner Einfachheit ein Meisterwerk.\nNach der vergänglichen Pracht der Jahressalons noch einen\nAugenblick in die Ausstellung von Claude Monet bei Durand-\nRuel, wo die verzauberte Wirklichkeit an den Wänden\nhängt. Man kannte aus früheren Jahren schon seine Bilder\naus Belle-Isle en Mer und Antibe, aus der Creuse, seine Heu-\nschober, seine Pappelbäume. Jetzt ist der Eindruck noch\ngrösser. Dieser Mensch ist der Natur näher getreten, als je\neinem anderen vergönnt war, als habe er eine neue Hülle\nvon ihr genommen, sie wie nie zuvor in ihrer nackten\nSchönheit gesehn; und er verkündet die neue Symphonie des\nhellen Lichtes, das die Welt durchwandert. Zwanzig An-\nsichten der Cathedrale von Rouen zu allen Tageszeiten; bei\njeder Witterung, in der rosigen Frische der Morgendäm-\nmerung, in der Pracht des Mittags, in weicher Tönung des\nAbendlichtes, in Nebel gehüllt oder in Sonne gebadet, immer\nerscheint sie neu und durch jede Wandlung grossartiger. Es\nist in Farbe und Licht das majestätische Gedicht des Steines.\nJeder materielle Widerstand ist von der Bürste des Künstlers\nverschwunden. In seiner geheimnissvollen Werkstatt hat er\nein bis jetzt unbekanntes Licht an den Tag gebracht. Jeder\nGedanke, den man sich über Malerei machen kann, Technik,\nFarbenmischung, alles muss man vergessen, nichts hält mehr\nstand. Man nehme diese Ansichten von Vernon, am Ufer\ndes Wassers, Umgebung von Christiania, derKolsaas in sechs\nverschiedenen Beleuchtungen immer ist es ein Traum der\nKlarheit, ein Wunder der Verklärung.\nDieser einsame Arbeiter, der, ohne\nsich um den Ruhm zu kümmern, mit\nzähem Willen seiner Kunst nachge-\ngangen ist, hat nun sein Ziel erreicht.\nEr hat den letzten Schritt gethan. Die\nAusstellung von Claude Monet ist der\nhöchste Triumph, die grösste That und\nzugleich auch das Ende des Impression-\nnismus.\nMan verzeihe mir, wenn ich, nach\nlängeren Wanderungen durch die\nbildende Kunst, noch von zwei Büchern\nspreche. Ein seltsamer Zufall führt sie\nzusammen und setzt sie an den Schluss\ndieser vielleicht für Manchen trostlosen\nBetrachtungen.\nHuysmans neuestes Buch ist das\nletzte Glied einer Kette. Er ist vom\nderbsten Naturalismus ausgegangen, hat\nbei jeder neuen Etappe seinen Stil gereinigt und vertieft, sich\nimmer mehr dabei von der Zola-Schule gelöst, obwohl er viel-\nleicht mit [seinem Lebenspessimismus am besten in ihre An-\nschauung passte, und nun ist er mit „En Route« im Hyper-\nnaturalismus seiner Mystik gelandet. Was Monet für den Im-\npressionismus gethan, das scheint er für den Naturalismus\nangestrebt und verwirklicht zu haben: er hat ihn unmöglich\ngemacht. Er war der Dichter der Schule, er sah sie stets als\nDichter, konnte sie nur als Dichter sehn und desshalb hat er ihre\nAusdrucksmittel zu reinem Gold umgewertet. Ob Folantin\nvergebliche Versuche macht, in einem sauberen Restaurant\nordentlich zu speisen, (A vau l’Eau) oder Des Esseintes\nseltenen Genüssen des Geistes nachspäht (A Rebours); es\nbleibt immer der Drang nach etwas Anderem, nach einem\nnie erreichten und auch unerreichbaren Jenseits. Dieses\nStreben, das durch alle Werke Huysmans’ wie ein rother\nFaden sich zieht, das ihn verurtheilt, immer nur sich selbst\nin zehn verschiedenen Metamorphosen zu schildern, findet\nin seinen beiden letzten Werken die endgültige Form: das"}, {"page_pdf": 102, "page_imprimee": "126", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.102", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6586, "texte": "Streben nach Gott. Ob Durtal nun wirklich seiner Be-\nkehrung sicher sein kann, weiss er es selbst? Als Lebens-\nmüder geht er von Kirche zu Kirche, zuerst um Kunstschätze\nzu suchen Huysmans’ Helden suchen immer —, dann\num den Frieden zu finden. Er sucht in dem Leben der\nHeiligen, erbittet den Rath eines alten Priesters, um den\nVersuchungen der Fleischeslust zu entgehen, bis er die Pilger-\nfahrt nach La Trappe unternimmt, wo seine Seele zur Ewig-\nkeit genesen soll. Und er kommt zurück: «Ich habe in zehn\nTagen zwanzig Jahre in diesem Kloster erlebt; und mir das\nGehirn zerstört und das Herz zerrissen. Paris und Notre-\nDame de PAtre haben mich nacheinander ausgeworfen wie\nein Wrack; nun bin ich dazu verurtheilt, nackt und kahl zu\nleben. Man ist zu sehr Schriftsteller, um Mönch zu werden,\nzu sehr Mönch, um unter den Schriftstellern zu bleiben.»\n—Er hat höhere und letzte Dinge gesucht und begehrt; was\nbleibtfihm übrig? Die moderne Welt, die moderne Kirche\nsind ihm ein Ekel» Er ist aber zu sehr Schriftsteller . . . Und\nweil Huysmans zu sehr Schriftsteller ist, weil er das herrliche\nBuch „E nKoute“ geschrieben hat, wird er auch weiter leben\nund weiter schreiben. Er wird vielleicht die ewige Geschichte\ndes Verlangens nicht von neuem schreiben, sein Weg geht\ndurch die Religion zurück zur Kunst. Davon werden die\nLeser des PAN, die in diesem Heft ein Stück aus Lä-Bas\nfinden, bereits in der nächsten Publication ein glänzendes\nZeugniss erhalten.\nBei Huysmans endet der Lebensbankrott im Christen-\nthum. Der junge Andre Gide streut die Müdigkeit des In-\ntellectes in ein Buch zarter Ironie. Man muss es gemessen\nwie einen schönen Holzschnitt, mit Kennerhänden ; und man\nfindet Kleinodien darin. Paludes ist die Geschichte von\njemandem, der nicht reisen kann bei Vergil heisst er\nTityrus —, Paludes ist die Geschichte eines Mannes, der\nstundenlang ins Wasser schaut und keinen Fisch fängt, der\nein Buch schreiben will und es nicht kann, der nichts zu\nthun hat und auch thatsächlich nichts thut; die Geschichte\ndes Menschen, der im Sumpfe steckt. Und es steht Alles in\nPaludes, die reizendsten Bemerkungen der Lebensphilosophie\nund Gesellschaftsironie. Es ist das Buch einer ganzen\nGeneration junger Männer, unter denen der Verfasser einer\nder talentvollsten ist. Ein Buch der tiefen Enttäuschung und\nSelbstkritik, vielleicht auch des Unvermögens, wenigstens des\nfingierten Unvermögens. Eine Satyre «Symbole de quoi»\nsteht als Epigraph am Anfang, und in diesem Symbole de\nquoi liegt die ganze Ironie des Buches. Spielerei, Tändelei,\nkleine, süsse Freuden, was ist unser Leben sonst noch? . . .\nAls Gymnasiast debütierte Andre Gide vor vier Jahren mit\neinem Geständnissbuche: „Les Cahiers d’Andre Walter00, seit-\ndem hat er ein Meisterwerk geschrieben „Le Voyaged’Urien00,\nin dem die ganze französische Neu-Romantik in nuce ent-\nhalten ist. Jetzt schliesst er den ersten Ring einer Spirale\nmit diesem seltsamen Paludes, das gewissermassen eine\nironische Uebertragung seines ersten Buches ist. Sein Jetzt es\nBuch0 hatte man nach den Cahiers d’Andre Walter schon\ngesagt, und jetzt? ... Das koquett ausgestattete Bändchen\ngeht von Hand zu Hand, überall frägt man herum, wer’s\ngelesen hat denn alles steht in Palu des.\nHenri Albert\nd Schweden. D In der schwedischen Litteratur, wie in der\nder meisten Europäischen Länder, besteht ein tiefer Unter-\nschied zwischen der dichterischen Production des achten und\ndes neunten Jahrzehnts. Das achte Jahrzehnt bei uns, wie\nüberall, war die Zeit des litterarischen Positivismus, da man\nmit grösster Begeisterung nach dem Arbeitszimmer in Medan\nblickte, und da sich die Dichter nicht nur damit begnügten,\ndie Sonntagskinder der „fröhlichen Wissenschaft00 zu sein,\nsondern auch das socialreformatorische Arbeiterkleid, oder das\nLaboratoriumkostüm des wissenschaftlichen Forschers anzogen.\nBei uns war der grosse und typische Name des Jahrzehntes\nAugust Strindberg, der sich wohl durchseine schwedische\nLaunenhaftigkeit und seine unruhige und auf’s Experimentiren\nangelegte Genialität zum Theil von dem Dogmenzwang der\nRichtung frei machte, aber doch insofern ihr gehorsamer\nSohn war, als er seine ganze Production immer den Tages-\nideen zu Dienst stellte und niemals ein Kunstwerk, das nur\nKunstwerk war, schaffen wollte.\nDagegen ist gerade die Lust, Schönheit ohne journa-\nlistischen Beigeschmack zu schaffen, der Antrieb zu den bei\nuns bisher erschienenen Dichtwerken des neunten Jahrzehntes,\nund wenn man auch da durch einen Namen das Wollen\nMehrerer ausdrücken will, hat Keiner so grosse Ansprüche,\ngenannt zu werden wie Werner von Heidenstam, der\nsowohl theoretisch wie praktisch für die grosse und freie\nKunst gekämpft hat. Seit 1890 ist auch keine einzige Arbeit\nvon Bedeutung in unserem Lande erschienen, die sich nicht\njener Schönheitsdichtung anschlösse. Und die zwei in diesem\nFrühjahre erschienenen Werke von grossem und bleibendem\nWerthe: das Drama Judas von Tor Hedberg und Ge-\ndichte von Werner von Heidenstam, gehen entschieden\nin derselben Richtung, ohne in irgend einer Weise Mode-\nschablonenwerke zu sein.\nDas Drama Judas nimmt durch seine Tiefe und Ge-\ndankenfülle einen hervorragenden Platz in unserer Litteratur\nein. Konnte, fragt sich hier der Verfasser, konnte nicht jener,\nder seinen Herrn und Meister verkaufte, und sich selbst dann\ndas Leben nahm, konnte er nicht tiefer und bedeutender\nsein als jener grosse Verräther, den Dante in die unterste Tiefe\nseiner Hölle gesetzt, den die alten Mysterien als ein grauen-\nhaftes, abscheuliches Scheusal zu zeichnen liebten, und den,\nmit staunenswerther Eintracht, die alten Künstler als einen\nelenden Wucherertypus dargestellt haben?\nSo hat sich die Grüblerphantasie des Tor Hedberg ge-\nfragt, und allmählich ist ihm ein anderer Typus lebendig\ngeworden, der ewige Typus der Stiefkinder der Idealität, bei\ndenen es zwischen dem Verlangen des Egoismus und dem des\nTraumes niemals eine Harmonie geben kann, und die durch\nihre leidenschaftliche Selbstsucht Abtrünnige gegen das eigene\nIch werden.\nDieser Judas ist einst ein junger Knabe gewesen, in\ndessen Kinderseele die tonlosen Erzählungen seiner Mutter\nvon den Verheissungen der Prohpeten und des Messias eine\nunklare und brennende Hoffnung gesenkt haben; er ist ein\nJüngling geworden, der, in schwärmerischer Ueberspanntheit,\nin die Wüste gegangen ist, um sich durch Leiden zu einem\nErlöser der grossen Sehnsucht des Volkes heranzubilden. Aber\ndann tritt die Wirklichkeit an ihn heran mit den Bedürfnissen\ndes Körpers und mit den alltäglichen Sorgen, und plötzlich\nsieht er, wie das Leben nur ein erbitterter Kampf ist, in dem"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": "127", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.103", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6584, "texte": "der Träumer untergehen muss. Der Selbsterhaltungstrieb\nwird sein Herr und Gebieter, und er wird zum Sclaven der\ntäglichen Arbeit, der von jetzt an seine Jugendträume mit\nder ganzen Bitterkeit der unbefriedigt Liebenden hasst. Aber\njene seine innere Sehnsucht kann nicht sterben, wie er sie\nauch fesselt, sondern sie führt ihn erst zu Johannes und dann\nzu Jesus. Denn er hofft, dass ihn der Meister von jener\nWeltlichkeit, die ihn bezwang, erlösen wird. Aber Jesus\nmahnt ihn zu dem inneren Kampf, durch den allein Ver-\nsöhnung erreicht werden kann, und so weit kann es Judas\nnicht bringen. Denn das Selbstopfern und Selbstbezwingen\nsind ihm noch immer fremd, und den Meister liebt er nur\nmit jener finsteren und passionirten Selbstsucht, mit der er die\nWelt geliebt, in Eifersucht gegen die Anderen und voll der\nBegierde, alles was er liebt als sein Eigenthum zu besitzen.\nJesus lässt dann Judas das gemeinsame Geld verwalten,\ndamit er der Versuchung zu widerstehen lerne j und mit\nwirklicher Genialität hat Hedberg dies zum Kernpunkt des\nganzen Dramas gemacht. Judas sieht hierin eine Schmähung\nund ein verächtliches Zurückweisen aller seiner Hoffnungen.\nEr ist somit verurtheilt, der Wurm zu verbleiben der immer\nim Staube kriechen muss, und seine Seele wird vom tiefen\nHasse gegen Jesus gefüllt, das ist der Hass der zurückge-\nwiesenen und unverstandenen Liebe. Und, um sich endlich\nfreizumachen, verräth er den Meister, der ihm zur lebendigen\nPersonifikation seiner unbefriedigten Wünsche geworden ist.\nAber sein Judaskuss ist doch nicht der des Verraths, sondern\nbirgt in sich die ganze Verzweiflung der Reue und der Bitte\num Vergebung. Und in dieser einen Sekunde, da er den\nRocksaum desjenigen, den er verrathen hat, küsst, durchbebt\nihn das Grosse, von dem er geträumt. „Er war mein Ge-\ndanke, und deshalb musste ich ihn selber töten. Aber ich\nhätte ihn nicht küssen sollen, denn dadurch bekam er neues\nLebencc, sagt Judas während der Kreuzigung, da er verwirrt\ndie Schläge des Hammers hört, ohne zu verstehen, dass Jesus\ngerade um seinetwillen in den Tod gegangen war.\nSo ist, in grösster Kürze dargestellt, die Seelenentwickelung\nseines Judas. Einfach und still ergreift das Drama mit der\nganzen Gewalt seiner ernsten und stillen germanischen Inner-\nlichkeit.\nWerner von Heidenstam ist dem Tor Hedberg in\nbeinahe Allem entgegengesetzt. Er ist ein Sprosse einer alten\nschwedischen Adelsfamilie, auf deren Mitglieder der Orient\nimmer eine besondere Zugkraft ausgeübt hat. Im Orient, in\nEgypten und Ostasien hat er auch einen grossen Theil seiner\nJugend zugebracht, und den Einfluss davon spürt man in\nseinem ersten Werke: „Wallfahrt und Wanderjahre.“\nWie als eine Herausforderung sandte er den anämischen\nMenschen seiner grauen Heimath diese sonnigen Gedichte,\nin denen er das Leben als ein einziges grosses Abenteuer\nschilderte. In Parabeln und Phantasien, die orientalische\nSinnlichkeit mit occidentalischer Grazie vereinigten, verherr-\nlichte er die Genialität des Nichtsthuns der Arbeit gegenüber,\n—• predigte die Philosophie des Rausches statt der der Ent-\nsagung, und die Weisheit des Leichtsinns statt der der\nPflichttreue.\nDer Schönheit und Ruhe des Orients widmete er, mit\ndem auch ins Deutsche übersetzten Romane Endymion,\neine begeisterte Hymne. Mit seinem folgenden Werke Hans\nAlienus verlässt Heidenstam sein immer vornehmes und\nliebenswürdiges aber vielleicht ein wenig billiges Epikureer-\nthum, um sein stärker gewordenes Verlangen nach einer wirk-\nlichen Synthese zu befriedigen. In Hans Alienus schildert\ner einen Mann, der Allem und Allen Freund ist, und der\nlebendige und ausgestorbene Welten nach seinem ersehnten\nSchönheitsideal durchsucht.\nDie in diesem Frühjahre erschienenen Gedichte zeigen\nden Dichter auf einer noch höheren Stufe seiner Entwicke-\nlung. In ihnen hat er den Schwerpunkt seines Schaffens ganz\nnach dem Innern verlegt. Man findet wohl auch in ihnen\ndenselben bis zur Genialität geschärften Blick für malerische\nEffekte wieder, dieselbe trotzige Laune, die immer gegen\ndie nordische Schwerfälligkeit kampfbereit ist, und über-\nmüthig „die Cavaliere des Leidens mitsammt ihrem Kreuze\naus kandirtem Zucker“ verhöhnt. Aber die Aussenwelt ist\nihm da mehr als Hintergrunddekoration, vor der die Träume\ndes Herzens und der Gedanken ihre wehmüthigen Schauspiele\naufführen. Seine Laune zeigt hier nicht nur das flatternde\nSpielen der gedankenlosen Lebensfreude, sondern ist tiefer\nund durch bittere Erfahrungen reicher geworden.\nDiese neuen Gedichte zeugen von einer germanisch inner-\nlichen Auffassung des Lebens. In mehreren von ihnen giebt\ner mit überlegener Grösse dem echt germanischen Gefühle\nder Sehnsucht nach der Heimath Gestalt.\nEs giebt eine alte schwedische Erzählung von einem Edel-\nmanne, der, wie Heidenstam, lange Pilgerfahrten nach dem\nOrient macht und dann einmal den ärmsten Busch seiner\nschwedischen Heimath als den schönsten und kostbarsten\nin den Gärten des Sultans wiederfindet. An jene Erzählung\nmuss man unwillkürlich denken, wenn man die schönen\nLieder Heidenstams von der Heimath liest. Und jenes heimath-\nliche Gefühl vermag Heidenstam bis zu einem noch geheim-\nnissvollen Grade zu steigern, da er in seinem genialen Gedichte:\nDieTochterJairi zeigt, wie die zum Leben wiedererweckte\nsich in der Welt fremd fühlen muss und sich immer nach\ndem Paradiese, das sie sterbend gesehen, zurücksehnt mit dem\nganzen Heimweh des Träumers nach seiner ungesehenen\nHeimath, der Ewigkeit.\nDiese tiefen, gefühlvollen Gedichte geben mit vollendeter\nKunst das Bildniss eines Mannes, der wohl der reichste und\ninteressanteste Lyriker des gegenwärtigen Nordens ist.\nOscar Levertin\n([ Portugal. D Nach einer langen Periode des Stillstandes\nbeginnt sich in Portugal unter der Regierung eines kunst-\nsinnigen und kunstübenden Herrscherpaares eine junge\nDichtung kräftig zu regen. Man hat mit offenen Augen\nnach Frankreich geschaut und dort willkommene Anregungen\ngefunden. Nun wächst es vom Eigenen weiter. Um den\njungen Dichter Eugenio de Castro, der mit seinen poetischen\nWerken „Oaristos, Horas“, „Sylva, Interlunio“, „Belkiss“\nüber die Grenzen seines Vaterlandes hinaus schnell bekannt\ngeworden ist, haben sich einige junge Talente geschlossen:\nManoel Gayo, Antonio Nobre, Carlos de Mesquita, Julio\nBrandäo, Oliveira Soares, Joäs de Castro, Alberto d’Oliveira,\nHenrique de Vasconcellos, Anthero de Figueiredo, Alberto\nPinheiro und andere. Unter diesen ragt Manoel Gayo, ein\nfeinsinniger Dichter mit ungewöhnlich künstlerischer Be-\ngabung, hervor, der soeben ein Werk Os Novas veröffent-\nlicht. Unsere Leser werden durch ihn demnächst ein-"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": "128", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.104", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1991, "texte": "gehender über die Kunst und Literatur seines Landes unter-\nrichtet werden. Gleichzeitig erscheinen soeben: „Jesus“, ein\nGedicht von Joas de Castro, „Tiresias“ vonEugenio de Castro;\n„Alem“ (Prosa) von Antheiro de Figueiredo; „Alvacc (Prosa)\nvon Alberto Pinheiro.\nDas Ausland beginnt zu der jungen Dichterschule Stel-\nlung zu nehmen. Der Mercure de France hat sich schon vor\nlängerer Zeit eingehend mit ihr beschäftigt und im Januar\nein ausserordentlich feines Gedicht des Hauptes der Gruppe\nHermaphradito betitelt in französischer Uebersetzung\ngebracht.\nGöran Björkmann giebt soeben in Upsala eine schwe-\ndische Uebersetzung moderner portugiesischer Gedichte heraus\nunter dem Titel „Ur Portugals samtida diktning“, und der\nMarquis Vittorio Pica überträgt das dramatische Gedicht\n„Belkiss“ von Eugenio de Castro ins Italienische.\nIm Oktober wird die Gesellschaft Institut© de Coimbra\nden vierten Centenartag Sä de Miranda’s, des grossen Dich-\nters der portugiesischen Renaissance, feiern. Die Hoffnung,\ndass seine Zeit wiederkehre, scheint in der jungen Dichter-\nschule, die sich zu seinen Ehren vereinigt, in Erfüllung zu\ngehen.\nAuch in der bildenden Kunst ringt Portugal mit Erfolg\nnach Beachtung. Einer ihrer besten Meister, Columbano,\nhat soeben eine Ausstellung seiner Werke in Porto veran-\nstaltet, darunter das grosse Gemälde L’invocation des\nTagides und eine Reihe hervorragender Portraits.\nDer König und die Königin nehmen lebhaften Antheil\nan der künstlerischen Entwickelung ihres Landes. Wir\nhoffen, demnächst eine Zeichnung des Königs Don Carlos zu\nveröffentlichen. Der Königin ist die Renovation der alten\nKathedrale von Coimbra, eines glänzenden Denkmals des ro-\nmanischen Stils, zu verdanken, das vier Jahrhunderte lang\ndurch barbarische Architekten entstellt wurde und jetzt\nauf Anregung des Bischofs von Coimbra mit Hilfe der\nKönigin in seinen ursprünglichen Zustand zurückversetzt\nwird. Die Arbeiten leitet der hervorragende künstlerische\nArchitekt Antonio Augusto Gon^alves."}]}, {"article_id": "pmb-14592", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c097", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "n. p.", "page_fin": "n. p.", "image_debut": 91, "image_fin": 91, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.25", "titre_corps": "WENN DER FRUEHLING KOMMT", "titre_sommaire": "WENN DER FRUEHLING KOMMT", "signature_source": "OTTO ECKMANN", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 91, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.91", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 45, "texte": "WENN DER FRUEHLING KOMMT\nOTTO ECKMANN\nPAN I 2"}]}, {"article_id": "leu-09791", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c101", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "129", "page_fin": "129", "image_debut": 105, "image_fin": 105, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.1", "titre_corps": "[Illustration sans titre] ; PALLAS", "titre_sommaire": "[Illustration sans titre] ; PALLAS", "signature_source": "BOTTICELLI", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 105, "page_imprimee": "129", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.105", "debut_caractere": 3955, "fin_caractere_exclue": 3973, "texte": "BOTTICELLI: PALLAS"}]}, {"article_id": "pmb-14598", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c102", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "129", "page_fin": "131", "image_debut": 105, "image_fin": 107, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.2", "titre_corps": "ALTE KUNST", "titre_sommaire": "ALTE KUNST", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 105, "page_imprimee": "129", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.105", "debut_caractere": 9, "fin_caractere_exclue": 3953, "texte": "ALTE KUNST\n([ Denkmälererhalfung. D Schloß Chillon am Genfer See, das\nGefängnis Bonnivards, berühmt durch Lord Byron, foü reßau-\nriert werdm. Zunächft find hierfür im Staatsbudget des Kan-\ntons Waadt 14000 Fr. eingefetzt.\nMan gedenkt das Sdoloß felbfi unts\nWährung feines Charakters zu reno-\nvieren, die inneren Räume aber zu\neinem hiftorifchen Mufeum zu benutzen.\n—Die Stadt Zug, die nodj vshältnis-\nmäßig reich an mittelalterlichen Bau-\ndenkmalen ifi, hatte vor einigs Zeit\nbefdoloffen, die St. Oswalds-Kirche\numzubauen. Diefe ifi eines der einheit-\nlichften und merkwürdigßen Denk-\nmäler kirchlidoer Spätgotik in ds\nSdoweiz, ds Chor An Werk des Ma-\ngiftss Ebshardund desMeifters Hans\nFelder aus den Jahren 1478—148 J.\nGegen den beabfichtigten Umbau, der\nZ- B. ein Querfchiff einfehieben wollte,\nshob fido An Sturm ds Entrüßung\nbA allen Kunftfreunden. Darauf hin\nhat denn auch in einem neuslichen\nBef (Muffe die KirchengemAnde den Um-\nbau abgelehnt. In Königsfelden\n(Kanton Aargau) wurde die Klofter-\nkirche, das Sühnedenkmal dsKaifsin\nAgnes für die Ermordung ihres Ge-\nmahls, Kaifer Albrechts, die Gruft\nds im Kampfe ob Sempach gefallenen\nößsreichifchen Ritts, in würdiger\nWefe wiedshsgefiellt.\n(T Museen und Sammlungen. 3 Im\nBerliner Museum wird An hlAner\nUmbau vorgenommen, um die Aufßellung des „Anslou von\nRembrandt gu ermöglichen. Gleichzeitig wird ein befonders\nRaum hsgerichtet, ds die Broncen ds Renaiffance aufnehmen\nsoll. In demselben Museum sind mehrse Hochreliefs von Bafalt,\naltfemitifche Werke aus den Ausgrabungen von Zengirli, glück-\nlich aus zahlreichen Bruchfiücken zufammmgefetzt und auf-\ngefteüt worden; eine ds altaramäifchen Infchriften diefer Reliefs\nbezieht fido u. a. auf den König Barrekus, den Sohn des Pa-\nnammu, des vsmuthlich letzten Königs von Sam (um 742 bis 727\nvor Chr.). Demfelben Museum fielen mehrse wstvolle Vs-\nmächtnisse zu: 0 für die Gemäldegalsie die etwa 4000 Bände\numfassende Bibliothek von Julius Meys; 2) von Rudolf Springs\n41 ägyptifche Bronzen; für das Kupfsflidokabinet 224 japanifdoe\nHolzfdmitte und 115 Hefte folchs Hotzfdmitte, fsns vsfdnedene\nilluftrierte Bücher; für das Kunßgewsbemuseum Ane Ex-libris-\nSammlung von etwa 4000 Stück;\n4) von Prof. C. Bernftein etwa hun-\ndert franföfifche illuftrierte Büdoer\ndes XUIII. Jahrh., eine der gewähl-\nteßen Sammlungen ihrer Art, die in\nder bedeutenden Abtheilung illuftrier-\nter Bücher des Kupferftidokabinels eine\nempfindlidje Lücke ausfüllt. Als\nCuriofität thun wir der Brodmre Er-\nwähnung, die unter dem Titel „Rem-\nbrandt und der Geheimrat Bodeu\njüngß erfchienm ift. Ihr Ton und ihr\nInhalt taffen ein näheres Eingehen als\nii her fl üffig erfchein en —Unfw belgifcher\nVertreterfehreibt uns: Für das Mufeum\nder Stadt Antwerpen find in den\nletften Monaten angekauft worden ein\ngroßes Triptydoon eines gotifchm Flam-\nländers „Chrift und feine Engelu und\nein verkleinertes Exemplar des berühm-\nten Meifterwerkes des hervorragen dften\naller romantifdmi Maler Belgiens,\nLouis Gallait, „Die Leidoen der\nGrafen Egmont und Horn.“ Der\nelfte Befitser diefer Reduktion, der\nSammlei'- Maskens, hatte dem Maler\nfür diefes Gemälde z- Zt. 74000 fr.\nbezahlt. Das Antiverpener Mufeum\nhat es feigt in einer Audion für\n20 000 fr. bekommen. Diefe Kopie ift\nwundeifchön. Viel hat man über\n„Chrift und feine Engel “ gefprochm und gefchrieben. Ein Parifs\nKunfthändls bat es dem Antwerpens Mufeum für 240000 fr.\nüberlaffen, was man wohl kaum %u hodo nmnen darf, wenn das\nGemälde fido als ein authentifchs Memlinc swAß. Ifi dies aber\nder Fall? Grammatici certant. Mit Alphonfe Wauters, der die\nExißenz diefes Werkes als der elfte von Allen in feinem Budoe\nHans Memlinc (ispj) erwähnte, imd mit meinem Freunde Dr.\nMax Roofes, dem gefeierten Autor der „ Gefchichte der Antwerpens\nMalsfdoule11, bin ido ds Anficht, daß Zweifel hier kaum slaubtfei.\nGanz gewiß ifi das Gemälde das Werk eines mittelaltslichen Flam-\nländss, und gwar eines aus ds sften Zeit nach dem Tode der"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": "130", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.106", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7252, "texte": "Gebrüder van Eyck. Die Figuren find mehr als lebensgroß, und\ndies befremdet wohl die Meißen, die vom großen Meißler aus\nBrügge ausfdoließlido kleinere und zwar Miniatur-Malereien kennen\ngelernt haben. Es iß aber darauf hinzuweifen, daß mehrere diefer\nlebensgroßen Figuren auch in anderen Werken des Meißlers Vor-\nkommen: mehrere der muficirenden Engel find den muficirenden\nEngeln auf dem berühmten „Reliquien-Sdorein der H. Urfulau in\nBrügge ähnlich; das Haupt des Chriftus ifl zweifelsohne dasfelbe,\ndas man im „letzten Urteilu des Meißlers, St. Marienkirdoe, Danzig,\nbewundert. Audo die Farbe iß wohl Memlincs! Die Kleider\nder Engel find ganz genau fo nuancirt wie es bei Memlinc gewöhn-\nlich der Fall ifl; mit Himmelblau angehaucht ifl z- B- das Weiß,\nu.f. w. Vielleicht datirt das Gemälde nicht aus der höchften\nBlütezeit des Meißlers; das Kennzeichen feiner myflifdo-idealen\nConception ifl aber unverkennbar. Man lese in Wauters „Sept\nEtudes pour servir a Vhiftoire de H. Memlincu (Brüssel, Dietndo),\nIV, Pag. 55 und ff. Das Antwerpener Museum bejitzj, außer\ndiefem Gemälde, nodo 2 andere kleinere Memlinc’s: einen „Nor-\nbertiner Canonicus“, einen „Prinz von Croy“, einen „Abt eines\nFlämifdoen Conventsu, und ein Diptydoon „die Madonna.u\nDas Brüffeler Museum hat zwei Gemälde des Jakob Jor-\ndaens bekommen: eine „Sufanna im Badeu und eine „Nymphe\nmit Satyrn.“ Das erftgenannte Werk ifl eine brutale Vifion\nkräftiger, überfleifdoiger Leiber, die Sufanna eine gefdoeudote\nBauerndirne, ihre riefigen Prüfte mit fdonettgugreifenden Händen\nbefdoützend; die beiden alten Hebräer fido im Voraus fdoon\ndelectirend an der Hoffnung des zu koftenden jungen Leibes,\nden fie, methodifdo und mit lüfternen Augen, zu entkleiden und\nentblößen befdoäftigt find. Nicht fo materiell, nidot fo fleifdoig\niß das andere Gemälde: hier gefällt ums am meiften der köfttidoe\nGegenfatz gwifdoen der milchweißen Färbung der Nymphen und\nder dunkelbetönten Hautfärbung der Faune. Beide Werke find\nMeifterftücke flämifdoen Kolorits. P. de Mont.\nDie Gottfried Keller-Stiftung hat ein fehr intereffantes\nBild von Francesco da Napoli, einem Sdoüleir Lionardos, ange-\nkauft. Es flammt aus der Galerie Ceresa gft Mailand und\nBettt eine santa conversazjone vor: Die Madonna mit dem\nKinde und dem h. Sebaftian. Das Gemälde ifl auf Holz gemalt\nund vorzüglich erhalten. Ein Graf Koscielski hat feine,\nwie man hört, beträdotlidoe Kunßfammlung in Bertoldsheim tefta-\nmentarifdo der Stadt Krakau vermacht. Der Director des dortigen\nNational-Museums hat fie bereits übernommen.\n([ Ausstellungen. B Das Toggenburger Thal, das in feiner Abge-\nfdoloffenheit eine Welt für fido bildet, veranßaltete Anfangs Mai eine\nhiftorifdoe Ausßettung und zwar gu Lidotenfteig, dem Hauptorte des\nThaies, am Fuße der Ruine Neu-Toggenburg. Befonders zahlreich war\nvertreten das Gebiet der kirchlichen Kunft, dann die Glasmalerei,\ndie im 16. Jahrhundert hier in großer Blüte, ft and. In dem\nehemaligen Konventfaale des Klofters St. Georgen zu Stein am\nRhein veranßaltet der Befitzer diefes Kloßers, Profeffor Ferdinand\nVetter (Bern), während des Monates Auguft eine mittelalter-\nliche Ausfldlung. Man wird da manches Kleinod bewundern\nkönnen, das nodo in den Truhen der Bürger und Patrizier\nfdolummert. Aber audo die ftädtifdoe Verwaltung von Stein und\nSchaffhaufen will ihre Sdoätze öffnen und die Ausftettung mit\nwertvollen Glasgemälden und Waffen bedenken, fodaß man ein\nmannigfaltig gegliedertes Bild mittelalterlidoen Kulturlebens\nauf engem Boden allerdings erhalten wird.\n([ Versteigerungen. ]) Auf der Verßeigerung der Sammlung der\nFrau Lyne Stephens (der ehemaligen gefeierten Tänzerin Mite.\nDuvernay) bei Chriflies in London am g. Mai fgg. brachten es\nalte Sevres-Porzellane gu ungewöhnlich hohen Preisen. Eine J/dfe\ndie Ludwig XV dem Marquis de Montcalm gefchenkt hatte, Bellie\nfido auf ca. 40,000 M., zwei Jardinierm in Blau und Gold mit\nMalerei nado Boudoer auf eben fo viel, eine große äförmige Vafe\nmit Malm nado Wouwerman fowie zwei kleinere Vafen er-\nreichten endlido zßfammen ioyooo M. Die bekannte Sammlung\nholländifcher Gemälde des verftorbenen Times -Befitzers Walter\nifl kürzlido unter der Hand in London verkauft worden. Die\nHauptwerke, Meifterwerke von Jacob Ruisdael, N. Maes, J. Steen,\nA. und J. van Oftade u. a., find von einem jungen Deutfdoen,\nAlfred Beit, gekauft worden, der durdo feine geniale Ausbeu-\ntung der Goldfelder Süd-Afrikas feit einigen Jahren die Börfe\ntiefer erregt hat als irgend ein nodo fo wichtiges politifdoes Er-\neigniß. Am 2j. und 24. April bei Amsler Sr Ruthardt in\nBerlin, die Sammlung Chodowieckifdoer Zeidonmgen (308 Nrn.)\nvon J. C. D. Hebido in Hamburg. Mitte Juni in Paris die\nSpitzeofdoe Wajfenfammlung, über 2000 Nrn., darunter einige\nZwanzig voüfländige Rüflungen. Die gewählte, namentlido\nviele Rembrandts enthaltende Zeidonungsfammlung von W. P.\nKnowles in Wiesbaden kommt am 25, und 26. Juni bei Fred.\nMutter Sr Co. in Amflerdam zur Verfteigerung. 22. Juni\nfgg. Verfleigerung der Sammlung Doetfdo in London bei Chriflies,\n440 alte Gemälde, über 600 Miniaturgemälde. G. Herzog in\nWien hat das fchöne Bildniß des William Vittiers Viscount\nGrandison von Van Dyck, das auf der Van Dyck-Ausftelhmg\nin London isgj fo großes Auffehen machte, für feine Sammlung\nerworben.\n([ Publikationen. ]) Das elfte Jahresheft der von Bayersdorfei'\nund Sdmiarfow gegründeten Kunßhiftorifdoen Gefettfdmft für\nphotographifche Aufnahmen (Jahresbeitrag 20 M., an Prof Dr.\nSdmarfow in Leipzig zahlbar), wird eine Menge Nadobildungen\nnado kunfthiftorifdo widotigen, zum Theil nur wenig bekannten\nWerken bringen, fo einen Giorgione, Dürer, Holbein, Van Eyck\naus Hampton Court u. f. w. Otto Hupp , der vortreffliche\nZeidoner der Mündoner Kalender, hat ein großes Werk über die\nWappen und Siegel der deutfdoen Städte, Flecken und Dörfer\nunternommen, das bei Wattau in Mainz in Buntdruck hergefleüt\nwerden wird. Die Zeitteilungen werden nado amtlidoen und\nardoivalifdoen Quellen angefertigt. Das Ganze fott im Lauf der\nnädoften 6—B Jahre in 10 Theilen in Folio zfl 24 M. bei Heinrido\nKeller in Frankfurt am Main erfdoeinen. Das erfte Heft, ent-\nhaltend die Provinzen Oft- und Weftpreußen fowie- Brandenburg,\nifl vollendet. Hanfstangls Dresdener Galerie, mit Text von\nH. Lücke, fdoreitet rüftig vor; die fdoöne Publikation wird 100\nTafeln und etwa 50 Textittuftrationen, alles in Heliogravüre, ent-\nhalten. (100 M.) Das Öfterreidoifdoe Handelsmufeum giebtbei Ar-\ntaria inWiEN ein Werk über orientalifdoe Glasgefäße (drei Lieferungen,\nGefammtpreis 120 Gulden) heraus. Die Direktion des Mufeums\nfdoreibt dazu: Die reidoe Ausbeute an Originalaufnahmen, weldoe\nein mehrjähriger Aufenthalt des veiftorbenen Direktors der Prager\nKunftgewerbefdoule, Herrn Fr. Sdomoranz, in Egypten im Gefolge\nhatte, fowie der Umftand, daß fido nodo mandoer Zweig des alt-\norientalifdoen Kunftgewerbes im Pharaonenlande durdo Pradot-\nexemplare vertreten findet, die weder allgemein gekannt, weniger\nnodo in Abbildungen zur Darftettung gelangten, hat dem hohen\nUnterridots-Minifterium den Anlaß geboten, Herrn Profeffor Guftav\nSdomoranz, den Bruder des früher genannten Künfllers nado\nCairo gu entfenden, um dort weitere Studien auf kunftgewerb-\nlidoem Gebiete gu machen. Unter den von den Genannten heim-"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": "131", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.107", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4881, "texte": "gebrachtm Skiern fand fich eine Serie altorimtalifcher Glasgefäße,\nAmpeln und Flafdom in reichemaillirtem Glafe aus dm Samm-\nlungm des Mufee Arabe und Seiner Exceümp Tigrane Pafdoa’s\nin Cairo, gleich reizvoll im Ornammt wie im Farbmfchmelpe\nGefäße aus einer Glanpepodoe orientalifdom Kunfl, die uns nur\nmehr in einer fehr befchränhtm Zahl von Exemplarm erhalten\nfind. Die Fadoliteratur kmnt derm kaum hundert; außer den\nCairiner Stückm befindm fido in London im Mufeal- und Privat-\nbefifie, in der Sdoatpkammm des St. Stephandomes, in dm Samm-\nlungm der k. k. Hofmufem in Wien, in jmm des grünm Gewölbes\nin Dresdm, fowie in Parifer Coüectionm einzelne hervorragende\nGefäße diefer Art. im Hinblick auf dm hohm Werth für die\nForfchung und für das Kunftgewerbe, dm eine die beflm typifchm\nStücke diefer altarabifchm Indußrie pur Darfteüung bringmde\nPublikation habm muß, hat fido das k. k. Unter-\nridots-Minflerium mtfdoloffm, Hmrn Prof. Guflav\nSdomoranp audo mit der Aufnahme dm bedeu-\ntendflm Gläfm diefes Gmres in den vmfdoiedmm\nebm bmanntm und andmm europäifdom Samm-\nlungen pu betraum und diefe Originalbildm dem\nk. k. öfterr. Handels-Mufeum pum Zwecke dm\nPublikation pur Vmfügung pu flellm. So tritt\ndmn diefes Wmk, mtloaltmdjo polydorome Blätter,\nin’s Lebm. Dm Auswahl dientm in aümmftm\nLinie die künftlmifdom Eigmfdoaftm dm Gläfm\npur Ridotfdonur. Die hervorragendftm Typm diefer\nGläfm, fowohl dm Form als dm Decoration nado,\nfind darin vmtretm. Die Aufnalomm gebm mit\nmöglidoftm Treue die Erfdoeinung dm Originale\nund dm jetpigm Zuftand ihrm Decoration wiedm.\nDie in Folge von Vmkürpungm auf dm Anfidotm\nnidot, odm unklar fidotbarm Details sind als Natur-\ndetail und aufgmoüt in Sdowarpdruck beigegebm.\nDesgleidom die Infdoriftm- Facfimile, fo daß das\nWmk audo ein vorpüglidoes Material für die\nGefdoidote dm arabifdom Gläfmfabrication, fowie\ndm arabifdom Ornammtik übmhaupt, dem künft-\nlmifdom und kimfthflorifdoen Studium bietm wird.\nDm Text wird mit Maß- und Ortsangabm die\ngmaue Befdoreibung fämmtlidom dargefteütm Ob-\njekte und die d. Z. übm fie muirbarm Datm\nmtloaltm und audo die doemifdoe Analyfe dm\nganpm altorimtalifdom Emailmalmpalette bringm.\n(I Litteratur. 3 M. Rooses, Le Mufee Plantin-Moretus a An-\nvers. Eau-fortes par B. Kriegm. Brüffel. Fol. 16 M. De\nMaulde La Claviere, Louife de Savoie et Francois I. Trente ans\nde jeuneffe. Paris, Perrin. Enthält bemmkmswmtloe Betradotungm\nübm die Rmaiffance-Kunß (im 111. Kap.). Ernst Berger,\nBeiträge pur Entwickelungsgefdoidote dm Maltechnik. Mündom,\nCaüwey. Untmfudoungm übm die antike Maltedonik. W.v.\nSeidlitz, Kritifdoes Vmpeidoniß dm Radirungm Rembrandts,\nLeippig, Seemann. Otto Wanckel und Corn. Gurlitt,\nDie Albredotsburg pu Meißm, mit 18 Tafeln (Dresdm, Bänfdo,\njo M.). Von dm Befdoreibung dm Kunftdmkmälm Sachsens\nfl das ly. Heft, mtloaltmd den mftm Theil dm Befdoreibung von\nLeippig, mfdoienm. Corn. Gurlitt publicirt darin eine Füüe\nwidotigm, pum Theil bisher gar nidot gewürdigter Wmke, wie die\nGemälde dm eloemaligm Nicolaikirdoe, die Skulpturm des ij.\nund ij.Jahrlo. in dm Paulinmkirche, dm Sdonitpaltar in Eutritpfdo.\n([ Forschung. 3 Cornelius Gurlitt hat im Staatsardoiv pu\nWeimar in den Baurechnungen des Schlaffes pu Wittenberg einige\nPoften gefunden, die beweifen, daß Dürer im Jahre ijoj in jenem\nSchlöffe pwei Säle und in der Kirche die „kleine Empore“ fowie\ndas Gewölbe ausgemalt habe. Es war ohnehin bekannt, daß\nDürer um jene Zeit Tafelbilder für Friedrich den Weifen aus-\ngeführt hat. Water ergab fido, daß der Kurfürß einen jungen\nMahr pu Dürer gefandt und das Lehrgeld für diefen „Maler-\nJungen “ befahlt habe; audo daß „Mei ft er Jakob der welfdoe Maleru\n(alfo Jacopo de1 Barbari, der Dürer wefentlich beeinflußt hatte)\nvom Kurfürflen in Jahresfold angeftellt war. Gurlitt hat nun\ndurch Studium in den Archiven von Dresden, Magdeburg und\nMeißen feftgeftellt, daß die erwähnten Malereim, wmigftms die\nin der fogm. „gefdonitptm Stubeu, nodo 1611 erhaltm warm.\nHoffmtlido werden Unterfuchungm an Ort und Stelle ergebm,\nob von diefen Werken nodo etwas vorhanden iß.\nC Personal-Nachrichten. 3 GaetanoMilanesi,\ngeb. ist 3 in Siena, der der Forfdoungen\nfeines Bruders Carlo Milanefi, iß im Mär\\ in\nFloreny zvo er Verwalter der Staatsardoive war,\ngeftorben. Sir George Schare, der Direktor\nder National Portrait Gallery und ihr eigent-\nlicher Sdoöpfer, iß am 19. April in London im\nAlter von 75 Jahren geftorben. Er war der Sohn\neines bayrifchen Malers, bildete fich in London\ngleichfalls yum Maler aus, und wurde 1850 yum\nDirektor der Portrait-Galerie ernannt. In diefem\nAmt folgt ihm jetyt Lionel Cufl nado, der bis-\nherige Direktoriataffiflent am Kupferflidokabinet\ndes britifchen Mufeums. Die National Portrait\nGallery wird demnächfl von Bethnal Green nado\nder yu diefem Zweck (mit Hülfe reichlicher, von\neinem Privatmann yur Anfügung geflellter Mit-\ntel) enmterten National Gallery überßedeln."}]}, {"article_id": "pmb-14599", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c106", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "131", "page_fin": "134", "image_debut": 107, "image_fin": 116, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.3", "titre_corps": "MODERNE KUNST", "titre_sommaire": "MODERNE KUNST", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 107, "page_imprimee": "131", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.107", "debut_caractere": 4883, "fin_caractere_exclue": 6108, "texte": "MODERNE KUNST\n([ Persona/nachrichfen. ]) Prof.KuEHL iß mit dem\ni. April in die dresdener Akademie eingetreten.\nZu Mitgliedern derfelben Akademie wurden er-\nnannt Uhde, Böcklin, Carl Becker, Puvis de\nChavannes, Burne-Jones; das läßt auf einen\nfrifdomm Luftpug fdoließm. Cornelia Paczka geb. Wagner\n(in Rom) arbeitet fleißig an einem großm Cyklus von Bildmn,\ndm die Phafm eines Fraumlebms untm dem Titel „die Fraum-\nfeele u fymbolifdo darfteüm foü. Einige diefer Kompofitionm hatte\nfie bereits als Radirung odm Stido ausgeführt. Ihr Mann, dm\nMalm Franz Paczka, geht ihr bei diefm Arbeit pur Hand,\nwie dmn das Ehepaar bereits frühm öftms Gemälde gemeinfam\nausgefülort hat. ■— Es fl befdoloffm wordm, die Kunftfdoule am\nStädelfdom Inftüut pu Frankfurt a. M. vom 1. April isgy ab\naufpulöfm. Frank Kirche ach, dm Leitm diefm Schule, fl\nauf feinm Einfprudo hin bereits pum Ende des Sommmfemeftms\nisgy feinm Steüe mtloobm wordm, untm Belaffung des Gehalts\nund des Ateliers bis pu dem erwälontm Zeitpunkt der Auf-\nlöfung. Karl Köpping fl von der Societe nationale des\nbeaux-arts (Champ de Mars) pum Affocie gewählt wordm.\nBesnard hat das Offipierskreup, dm Bildhauer Bartholome\nund dm trefflidoe Zeidonm Grasset habm das Rittmkreup dm"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": "132", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.108", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6489, "texte": "Ehrenlegion erhalten. Am 3. Juni ftarb der verdienftvolle,\nfeinfinnige Dr. Conrad Fiedler in München, der Maries,\nBöcklin, Thoma, Adolf Hildebrand und viele andere Künftler in\nihrem Wirken aufs nachdrücklidofte gefördert und fido dadurch\ndas Verdienft erworben hat, unmittelbar nado dem Grafen Schack\nals einer unflerer hervorragendften Mäcene genannt zji werden.\nDer Maler Paul Chonavard, der in Paris geftorben ifl\n(er war isos in Lyon geboren), hat der Stadt Lyon als feiner\nUniverflalerbin die Verpflidotung auf erlegt, jährlich ;000 frs. zur\nUnterftützung von lyoner Künftlern tm Alter von über 55 Jahren,,\n2000 frs. für das Bildniß einer lyoner Berühmtheit, die, jedesmal\nder Gewinner des lyoner Preifles von Paris anzufertigen haben\nwird, 1000 frs. zur Vervollftändtgung des Mufleums Chonavard\nZU verwenden und endlido jährlich 2000 frs. zurückzulegen, die\nftets nado Ablauf von Jahren zum Ankauf\ndes hervorragendften innerhalb diefler Zeit ent-\nflandenen Werkes eines lyoner Künfllers verwendet\nwerden flotten 0 Einer der thätigften Kunft-\nforderen, Ludivig Eduard Behrens, der Befitzer\neiner äußerft gewählten GaUerie moderner Bilder\nflowie einer reidoen Sammlung altmeißner Porzel-\nlane, ifl in Hamburg geftorben. Er vermadote\nder Hamburger Kunfthaüe 130000 Mk. mit der\nflehr verfländigen Beftimmung, daß aus den Zinflen\ndiefles Kapitals nur Gemälde erften Ranges an-\ngekauft werden flollen; falls floldoe gerade nicht\nkäuflich, find die Zinflen zum Zwecke flpäter\ngeeigneter Wahl anzufammeln. Fernand\nKhnoppf’s „Memoriesu wurde in Wien von der\nJury der XXIII. Jahresausftellung, allerdings unter\nheftigen Widerflprüdoen außerhalb und innerhalb,\npraemiiert. Das von derfelben Jury mit der\nKarl-Ludwigs - Medaille gekrönte Bild Hans\nTemple’s „Victor Tilgner in feinem Atelier“\nwird demnächft im Münchener Glaspalaft aus-\ngefteüt werden. Der Bildhauer Tomaso\nGentile aus Florenz will feinen dauernden\nAufenthalt in Wien nehmen.\n([ Ausstellungen. D Vom 1. September bis 31.\nOktober wird eine akademifldoe Kunftausflellung\nin Dresden ftattfinden. Im laufenden Jahre fällt\nder Sdoweizer „Salon11, die große, von den\neidgenöflfiflehen BundesbehördenflubventionierteAus-\no JJ j s\nftellung, die alle zwei Jahre wiederzukehren pflegt, aus. Dafür kon-\nzentriert fido das Kmiftintereffe aller Kreiße auf die flogen, „Lurnus- <\nausfteüungu, eine vom Sdwoeigeriflchen Kunftverein arrangierte\nSammlung, die aus einer Stadt in die andere zieht und überall\nflo lange verweilt, als Hoffnung befleht, etwas von den mitge-\nbrachten Sdoätzen an den Mann zu bringen. Indefflen würde\nman fehl gehen, wollte man in diefler wandernden Ausftellung\nein zutreffendes Bild Schweizer flehen Kunfilebens, Schwei zerfldoer\nKimftübung erblicken. Denn die namhaften Künftler der deutflehen\nKantone flucht man hier vergebens. Die gehen mit ihren neueften\nWerken in den „Salon“, oder, wenn diefler fleine Pforten ge-\nflchloflflen, in die Ausftellung des jmigen, von lebendigem modernen\nGeißle erfüllten Vereins „Künfilerhaus Zürido“. Die Weftfdoweizer\naber, voran die Genfer, haben ein beflonderes, in fich abgefchloffenes\nKunftleben, in dem fee ihr Genüge finden, und wenn fie über-\nhaupt hinausftreben, flo weift ihr Pfad naturgemäß nach Paris.\nBleibt aflo für die Turnusausfteüung nur flchwädoliches Mittelgut\nübrig, einige Dilettanten, wie fie fido in allen „KunftvereineiH\nbreit zu machen verftehen, einige Maler, die nodo immer grollend\nabfleits der neu gefundenen Wege flehen, endlido einige gute älteix\nStücke, die vom letztjährigen „Salonu her bekannt find. Das ifl\nAlles. Die künftleriflche Ausbeute ißt demnach flehr gering. Unter\nden ungemein zahlreich vertretenen Landflchaften von iyo Ge-\nmälden gehören faßt 100 dieflem Genre an verdienen allein\nBeachtung ein warm abgetönter Sandreuter „ Rheinufer bei\nStein a. Rh. “ und eine pradotvoll durchgeführte Baumgruppe von\nder nimmer müden Hand Rudolf Kollers. Am meiflen Auf-\nflehen erregen zfuei Arbeiten des Genfers Ferdinand Hodler,\nder als auf flelbftändigen Bahnen zvandelnder Kolorift nidot ohne\nBedeutung ifl. Sein „Mann ohne Arbeit“ ißt eine tüchtige Ate-\nlierftudie, während die „Anbetung“ ein Kind, in verzücktem\nGebete unter Blumen knieend den Einfluß der\nParfler „Roflerihreuzem“ verrät. Erwähnt fei noch\nvon den wenigen Skulpturen eine fein empfun-\ndene Bronze von R. Reymond, den Dichter\nDuchofal darfteilend. Unmittelbar nado dem\ndie „Turnusausfteüung“ uns verlaßen haben\nwird, eröffnet Anfang Juni der Verein\n..Künftlerhaus Zürido“ die Pforten feines neuen\nprovflorfldoen Ausfteüungsgebäudes, das genü-\ngend Raum gewährt, um nidot nur die heften\nSchweizer Arbeiten aufzunehmen, flondern auch\ndas Ausland zu Worte kommen zu laßen. Die\nVereinsleitung ißt beftrebt, flo viel als möglido\nNeues flu bieten, und hat dabei von Deutfdo-\nland aus fldoon thatkräftige Unterftützung er-\nfahren. Neben den rein idealen Zielen wird\ndabei audo ein prakt fldoer Zweck veifolgt: einen\neigenen Sdoweizer Kunftmarkt, der bisher fehlte,\nZu begründen. Mit der in dieflem Sommer\nin Lübeck abzuhaltenden Noniflchen Aus-\nflellung wird eine Abtheilung für die Ktmft\nder Oftfleeländer veihunden fein. Berlin:\nAusflelhmg der Verfahren des Kunftdrucks im\nKunftgewerbe-Mufleum vom iß April bis zum\nc). Juni; beflonders reichhaltig die farbigen\nDrucke vertreten; widotig für das Affidoen-\nweflen. Im März bei Georges Petit\neine getvählte Ausftellung, die gute Büdniffe von\nAlexander, Skigyen von Göltet, Landfdoaften\nvon Aman Jean und Thaulow, vor allem aber izvei Whiftlers\nenthielt, eine fldoeinbar nur fkjjrte dodo vollendet durdogeführte\nDarßeüung feines Ateliers tmd ein duftiges Bild der Themfe bei\nAbend. Vom 20. März bis 20. April Ausftellung der Rose f\nCroix, mit poetfldoen weiblichen Köpfen von Maurin, flimnumgs-\nvoüen Kompofitionen von Gillet, Osbert, Point Sion, Zeichnungen\nfür Glasgemälde von Duthoit u. a. Die Entwürfe pum\nBismarck-Denkmal für Berlin, über 100, werden im Juni im\nA usfleüungspalafl ausgefeilt werden. 13. Augufl bis 30. November\nin Paris im Champ de Mars, Gallerte Rapp, eine internationale\nAufteilung für Feier der Erfindung der Lithographie vor hundert\nJahren. Demnächft foll bei M. Bing in Paris, Rue de Pro-\nvence, eine Ausßelhmg der Werke des belgifchen Bildhauers Con-\nflantin Meunier Battfinden. Die Anzeige des neuen Bing’fdm\nSalons finden unfere Lefer als Beilage. Wir find mit großer Freude\nbereit, feine Beftrebungen,die den unferen verwandt find, nach heften\nKräften pu unterftüfien. Was er will, geht am heften aus einem"}, {"page_pdf": 115, "page_imprimee": "133", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.115", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6364, "texte": "Brief hervor, den er uns diefer Tage fdyrieb: „Der Gedanke, alle\nkünftleiifchen Äußerungen, ohne den traditionellen Unterfchied\nZwifchen Kunft und Kunftgewerbe, unter einem Dach zu vereinen,\nliegtfdoon lange in der Luft. Man hat in den Parifer und inaanderen\nAusftellungen namentlich in Brüffel mit der Ausftellung Libre\nEsthetique— den Anfang gemacht. Aber disfe Veranftaltungen\nfind immer nur vorübergehender Natur und halten leider noch zu\nfehr an der alten Teilung feft. Mir handelt es Jldo darum, das aus-\nZufUhren, was Sie mit PAN vorbereiten. Ido mödote in geeigneten\nRäumen alles vereinigen, was die moderne Kunft und künftlerifcher\nmoderner Sinn hervorgebracht, Sdoöpfungen reiner Kunft wie der\nKunftinduftris, decorative Sachen, Möbel, kurz ülles in der At-\nmofphäre des richtigen Interieurs. Man muß nachweifen, daß\ndie moderne Kunft imftande ift, den Raum, in dem man lebt,\nwohnlich qii machen. Vor aUem müffm wir dü\nKünftler anhaltm, kumftgewmbliche Gegmftände\nfu fdoaffm, die wirklich dem Gebraudo dünm\nkönnm, denn An Ding, das wirklidom Gebrauchs-\nwmt befitft, ift deshalb fdoon ein Kunftwmk.\nDas Feld ift groß. Ido wiU in meinem Salon\nalles fügen, was modmne Malerei, Büdhaumei,\ngraphifdoe Künfte hervorgebradot loabm, und im\nengften Zufammmhang damit neue Stoffe, neue\nTapetm, neue MetaU- umd kmamifdoe Arbeitm,\nneue Möbel. Und dü einzige Vorfdorift, dü\nido dm Künftlern madoe, ift, daß fie fiido\nfelbft dü Wege fuchm qur Sdoöpfumg aUm\ndüfer Dinge, fmnab von dem ausgetreimm\nGeleifeu. Wir gratulürm. Seit einem Jahr\nfudom wir in Bmlin dm Mann, dem das mit\ndem PAN madot, was Bing fo glücklido ift mit\nEigmem machm fu könnm. VüUeicht findm\nauch wir mdlido. Düfer Salon DArt nouveau\nzvird nidot das Unbedeutmdfte fein, durdo das\nParis ums nodo über ift. Am i. Juli wird auf\ndem Champ de Mars, GaUmü des Madoines,\ndü AusfteUumg dm deffinateurs-iUuftrateurs er-\nöffnet wmdm. Bei Georges Petit, Rue de\nSeze, fteUt dü GefeUfdoaft für Miniatur- umd\nlUuminir-Kumft vom is. Mai ab Wmke ihrer\nMitglüdm aus. In dm Gallerie Laffitte\nfindet eine AusfteUumg dm Ktmflpublikationm\nder „Revue Blanche“ ftatt, nebft dm letftm\nLithographien von Touloufe-Lautrec und einigen Blättern der\nEstampe Originale, weldoe Puvis de Chavannes, Besnard, Rops,\nRedon, Carrüre, Vaüotton, Wiüette etc. gezeichnet find. In\nZürich fand eine Sonderausftellung von Werken (fafi aus-\nfchließlich Bildniffen aus der parifer Gefeüfdoaft) des in Frankreich\nlebenden Schweizers Benziger ftatt. Im Salon H. O. Miethke\nin Wien ift gegenwärtig eine vom Parifer Experten Bernheim\nveranftaltete Ausftellung. Sie enthält 20 Bilder: vertreten find\nCorot („Römifdoe Campagna“), Diaz („Das Gewitteru), Victor\nDupre und der jüngere MilleT. Im Herbfte foll dafelbft eine\ngrößere Ausftellung moderner franzöfifcher Gemälde zur Befich-\ntigung gelangen. Im Cercle artistique et litteraire in\nBrüssel fand eine Ausftellung von Werken des Franz Cour-\nTENS ftatt, die als ganz außerordeutlich fdoön gefchüdert werden.\nVon dem heften Weihe der Sammlung, einem „Abendgang der\nHofpizfrauen in Sdoiedamu, wird PAN eine Reproduktion bringen.\nGleichzeitig ftellte dort de Rudder eine Fülle von Portraits,\nPhantafiebildern, Decorationsmotiven, Gruppen, Masken, Vafen,\nRadierungen aus. Dis Reifte über dem Einführungsauffatze zur\nRundfdmu diefes Heftes ift die Reproduktion einer allegorifchen\nPlaftik diefer Ausftellung. ■— An demfelben Orte eine Ausftellung\nvon Stahl- und Kupferftidoen, Arbeiten mit der kalten Nadel von\nDanse. Bei de Molder, societe anonyme, Wermoelsberg\nBrüssel, Gemälde von Rudolf Wytsmann, Juliette Wytsmann,\nWillem Delsaux, Leo Dardenne und Jacob Smits. Befonders\nintereffant dis Werke des letzteren, zumal dis Mutterbilder.\nIm Verlat-Zaal in Antwerpen Werke von Maurice Hagemans\nund Hendrik Rul. In LÜTTICH dis elfte Ausftellung des\nOeuvre artistique. Darin Werke von Walter Crane, Sattler,\nJeanniot (Holzfdmüte und Aetzungen), Moulyn (ein Teppich),\nLunois (Farbendrucke), Roche (aquarelles eftampees), Joffot (Kari-\nkaturen), Francis Newberry (Fenfterfdoeiben, Mo-\nfaik u. f w.), Leo Dardenne, F. Khnopff, J. de\nRudder, Ower Coppens, Berchmann und Faby\n(Teppich-Entwürfe). Brüffel: Exposition de\nla societe des Beaux-Arts. Zu erwähnen\ndie Maler Courtens, Verheyden, Gilfoul, Maris,\nHaverman, Verhaaren, Khnopff, Frederic, Des-\nvaüieres, Binje, Macauley, Stevenfon, Segantini,\nThautow, Alfred Verwee, Alfred Stevens, Gan-\ndara, de Lalaing u. f. w. Zu den- künftlerifdo\nbedeutenden Sadoen gehören die vier wunder-\nfchönen Landfchaften mit Thieren von Verwee,\nder Chaffeur de Mauves von Thautow, das\nreizende Porträt der Prinzessin de Chimay\nvon Gandara und die Marine-Studien des Alfred\nStevens. Als Bildhauer zu nennen van der\nStappen tmd Lambeaux.\n([ Versteigerungen und Verkäufe. D Ende März\nVerfteigerung der Sammlung Hasenauer, haupt-\nfächlich Kupferftidoe zur Charakteriftik Wiens ent-\nhaltend. (In der Beilage zur Nr. 8p der Allge-\nmeinen Zeitung ein Artikel von Bruno Budoer, der\nin endgiltiger Weife das Verhältniß Sempers zu\nHafenauer feftftellen dürfte.) In London fleht\nbei Goupil die gewählte kleine Sammlung eines\nLiebhabers, a Connoiffeur’s Treafures, zum Ver-\nkauf, worüber ein mit Abbildungen verfehener\nKatalog erfchienen ift. Sie enthält neben mehreren\nBurne -Jones, befonders dem Bilde von Pan und\nPfydoe, ein Gemälde (Monna Pomona) und eine Kreidezeichnung\n(Dantekopf) von Roffetti, ein fehr fdoönes Selbftbildniß von Whiftler,\neine Marine von demfeiben, ein wunderbares Kinderbild von\nWatts, weiterhin auch eine Reihe tanagräifdoer Terrakotten. Um\ndem Maler-Radierer LauZET die Möglichkeit zu geben durch längeren\nAufenthalt im Süden Frankreidosfeine zerrüttete Gefundheit wieder\nherzufteüen, fand pu feinen Gunften am g. Mai im Hotel Drouß\neine Auktion von etwa 100 Bildern, Skulpturen und Kunftgegen-\nftänden ftatt. Claude Monet, Renoir, Degas, Puvis de Chavannes,\nCazjn, Roll, Rodin, Bracquemond, Piffarro u. a. m. hatten von\nihren Weihen gefpendet. Die Auktion ifl glänzend verlaufen,\nfodaß man hoffen kann, daß der Graveur von Puvis de Cha-\nvannes und Monticeüi bald in der erfehnten Ruhe feine Sdoaffens-\nkraft wiederfinden wird. Ende April veranftaltete der junge,\naber äußerft rührige Verein „ Künftleihaus Zürichu, deffen erfolg-\nreiches Wirken fich im Kunftleben der Schweiz fchon redot fühlbar\nmacht, einen mit viel Chic arrangirten Bazar, deffen Ertrag für"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": "134", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.116", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4571, "texte": "die Erbauung eines ftändigm Kunft-AusfteUungsgebäudes beftimmt\nwar. Dm Schluß des Bazars bildete eine Kunßauktion, zu dm\nan hundert Oelgemälde, meift von dm Künftlmn felbft, geftiftet\nwarm. Im Ganzm konntm qyooo Frankm aus dm Auktion\nallein dem angeführtm Zwecke zugewendet wmdm. Ein fdoönes\nRefultat, weil Jido Kreiße beteiligtm, die fonft dm bildmdm Kunft\ngeradezu feindlich gegmübmftehm.\nC Buchausstattung. 3 Agatha Snellm Sr Catharina van Rmnes,\nln de Muizmwmeld, Utrecht Beijms, 40. Kindmbudo mit hübfdom\nIlluftrationm von L. W. R. Wmckebado. Von dem Budo Le\nMorte d’Arthur, das Aubrey Beardsley fo eigmartig illuftrirt, ift\ndm zwHte Band mfdoienm (London, Dent Sr Co.) —Macmillans\nLiter ary Readers, Theil I—III (Kmdmbüdom), illuftrirt von Charles\nRobinfon. Chaucm, von Morris gedruckt, mit 72 Holzfdonittm\nvon Walter Crane, gr. Fol. The Quem of\nthe Fishes. Ein reizmdes Quartbänddom, mit\nfarbigm Holzfdonittm von Luden Piffarro.\nVerlag von Clo. Ricketts, 31 Beaufort Str.\nChelfea London. lyo Abzüge zu 1 Pfd• Sterl.\nC. Mmdes, L’evangile de l’mfance de N. S.\nJesus-Crift, mit farbigm Einfaffungm von\nCarlos Sdowabe. Paris, Armand Colin Sr Co.\nIn 40. Rene Maizeroy, La Mm; mit 30 Ta-\nfeln, Einfaffungm u.f w. Paris Georges Petit.\nWilh. Bufdo, dm Sdomettmling. Mit 20\nZeidonungm. München, Baffmmann. klein 8.\n(2 M.J. Bei Paul Bufdomann, dem Heraus-\ngebm dm iüußrirtm Kunftmonatsfdorift De\nVlaamsche School erfcheint demnädoft eine\nSmie kleinmm Ausgaben für Bibliophilm; die\nSdoriftleitung ift in Händm von Pol de Mont;\ndie Illuftrationm wmdm Clo. Doudelet, Hmri-\ncus, Mmtms u. A. liefern. Wir gedmkm\nunfm befondmes Augmmerk audo auf die\nBemühungen zu ridotm, die neumdings auf\ndem Gebiete dm künftlmifdom Budodeckelaus-\nßattung gemacht wmdm. Befondms thut fido\nhierin die deutfdoe Firma Albmt Langm in Paris\nlomvor, von dmm „Couvmturesu wir in diefem\nHefte drei Probm, Steindrucke nach Th. Th. Heine\nund Steinlm, Es ift ausgeprägt modmn\nfranzöfifdoer Gefdomack in dm Richtung dm Plakat-\nkunß, dm fido von dem mglifdom, mehr or-\nnammtalm, wie er fido auf diefem Gebiete äußert, wefmtlido\nuntmfdoeidet. Wir werdm gelegmtlich eingehmder davon fpredom.\n([ Publikationen. 3 Ende Auguft oder Anfang September wird\nin HanfftängTs Kunßverlag (Mündoen) eine Monographie über\nMax Klinger’s „Werk“ von F. H. Meissner, mit etwa 100\nReproduktionm in Gravüre, Lidotdruck und Autotypie, mfdoeinm.\nHermann Prells Wandgemälde im Breslauer Mufeum find\nvon der Vereinigung der Kunftfreunde in Dresdm in Heliogravüre\nherausgegebm wordm. Unter dem Titel DEflampe murale iß\neine Sammlung großer farbiger Lithographien von Besnard, Wil-\nleite, Raffaeüi u. A* mfdoienm. Von der Eflampe Originale\niß ein Heft von 13 Blättern (100 frs.) als Schluß des ausge-\nZeichnetm Unternehmens, deffm drittm Jahrgang es bildet, m-\nfdoienm.— Besnard hat eine Folge von zwölf großm Radirungm,\ndie das Lebm der Frau, derm Leidm und Freudm fchildern,\nin einer kleinm Auflage erfdoeinm laßen. Das vornehm erfaßte\nWerk z&ichnet fido durdo eine gefunde Klarheit aus. Die Fitzroy\nPictures bietm farbige, in markigm Umrißen gezeichnete Wand-\nbildm von Heywood Sumnm, Selwyn Image, Louis Davis, Clo. W.\nW hall, die als ein recht volksthümlidom Schmuck bemdonet wmdm\nkönnm.—„Vom Weyerbmgu betitelt fido eine Sammlung Original-\nradirungm von H. am Ende, Fritz Ovmbeck, Fritz Mackmfm\nHeinr. Vögelm, dmm mfte Folge (ispy) mfdoienm ift. Druck von\nO. Felfing, Bmlin, in Fol.-Ausgabm yu 20 und 30 Mk. Die\nDresdmm Sezeffion (Verein bildmdm Künftlm Dresdms), die\nuntm dm Führung Karl Bantzers mmgifdo Horm künßlmifdom\nZielm nadoftrebt, beabfidotigt fortan vierteljährlich Hefte mit fados\nOriginal-Kompofitionm, dmm Auswahl durdo die Abftimmuna-\nfämmtlidom Mitgliedm mfolgt, hmauszugebm. Das mfte Heft\nfoü Anfang Juni erfdoeinm.\n(I Literatur. 3 H. E. von Bmlepfdo: Gottfried Kelim als Malm'\nLeipzig, Seemann. Olivier Georges Deftree: Les\nPreraphaelites, Notes sur Part decoratif et la\npeinture m Angleterre. Bruxelles, Dietrich 6- Co.,\nB°, 4 M. Mit Büdniffm und doronologifdoen\nVerzeidoniffm der Werke von D. G. Roffetti und\nE. Burne-Jones. Lmbado-Heft der Kunft unfern*\nZeit (Lief, y und 6), Text von A. Spier.\nLeon Maillard, Etudes für quelques artiftes\noriginaux, Paris, H. Floury. Subfkriptionspreis\npro Band 20 frs., jap. yo frs. Der 2. Band fall\nden Catalogue raifonne des Werks von Henri\nBautet mthaltm. Die weiterm werdm Cheret,\nDesboutin, Forain, Galle, Graftet, Lunois, Puvis\nde Chavannes, Rodin, Rops, Roty, Vierge, Willette,\nferner die künßleiifdom Gläfer und Thonwaaren,\ndie Einbände und die Zinnfadom behandeln."}]}, {"article_id": "pmb-14604", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c113", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "134", "page_fin": "136", "image_debut": 116, "image_fin": 118, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.5", "titre_corps": "LITERATUR", "titre_sommaire": "LITERATUR", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 116, "page_imprimee": "134", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.116", "debut_caractere": 4573, "fin_caractere_exclue": 5979, "texte": "LITERATUR\nC Literatur. 3 M. G. Conrad legt die letzte\nHand an einm für dm Verein für freies Sdorift-\ntum beftimmtm Roman, der dm Titel: „Inpur-\npurner Finfternisu führt und eine Vifion aus\ndem 30. Jahrhundert ift. Es iß die Zeit, in\nder Alles überwundm ift, was bis dahin als\nhödoftes fozfales Ideal die Sehnfudot der Völker\nbewegt hat. Die Völker find wieder ganz hlün\nund wenig zahlreich geworden, und es liegt über ihnen bis auf\nwenige ungebärdige Wildlinge, die vom Glücke nidot %u bändigen\nwarm eine müde, zufriedene Befcheidmheit. Der Roman wird\nviel Drolliges und Satirifdoes mthaltm, fo die Sdoildmung eines\nautomatifchm Zarathuflrafeftes. Denn audo Zarathuftra ifi über-\nwimden, fo voükommm, daß er unter die Götter vmfetzj mfdoeint\nund in Teuta, dem Schauplatz des Romanes, als Nationalgott\nverehrt wird. Anna Croissant-Rust hat einm Roman und\nein Drama voümdet, beides Behandlungm eines und desfelben\nStoffes, beide deshalb unter demfeiben Titel „Der Buau. Die Ar-\nbeitm ftellm das Edotefte dar, was bisher didotmifdo aus dem\nobmbaymifdom Bauernvolke gezogm wordm ift. Im Juniheft\nder Deutfdom Revue hat Berthold Litzmann einm fehr lefens-\nwertmAuffatz über die Entwickelung des modernm deutfcbmßomans\nvmöffmtlidot.—Detlev v. Liliencron hatfeine phantaftifdo-humo-\nriftifdoe Tagebuchdichtung „ Poggfred, Erlebniffe und Phantafieen “,\nio Gefänge in Stanzen und Terzinm, von dmm wir den letzten in"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": "135", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.117", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4925, "texte": "dixfem Hefte veröffentlidoenffvollendet. Dumas hat ein neues\nStück, La Troublante, vollendet. Zu der hiftorifdoen Revue\n„Alt- und Neu-Berlin“, die im Theater der Berliner Gewerbe-\nausfleüung isp6 zur Aufführung gelangen foll, fdoreiben Wüden-\nbrudo, Hopfen, Wolzogen, Sünde, Bleibtreu und v. Roberts die\neinzelnen „Bilder“. —• Der zweite Band der Parifer Chanfons\ndes bekannten Kneipenwirths Ariflide Bruant, Dans la rue,\nwiederum vorzjlglido von Steinten iüußrirt, iß erfdoienen. Abel\nHermant, Le Friffon de Paris,\nRoman. Bourget, Outre Mer,\nNotes für VAmerique, 2 Bde.\nMorley Roberts, The Degradation\nof Geoffrey Alwith, ein Künßler-\nroman. Peter Nanfen, Marie,\nein Budo der Liebe. L. Tolftoi,\nHerr und Knedot. Carl Haupt-\nmann, Marianne, Sdoaufpiel in j?\nAkten. Spielhagen, Stimme des\nHimmels, Roman. Uhlmann-\nBixtenheide und C. Hülter, Weß-\nfälifche Dichtung der Gegenwart.\nLeipzig, Otto Lenz. Raymond\nBonafous, Henri de Kleiß, sa vie\net ses oeuvres. Paris, Hadoette.\nEd. Grifebach, Supplement und\nNamenregifter zu feinem Katalog\nder Büdoer eines deutfdoen Biblio-\nphilen. Leipzig, Drugulin, ispy.\nDer König von Würtembeig hat\nunterm 8. Mai ein Sdomben an den\nStadtfdoultheißen von Marburg\nerlaffen, wonado wegen einer wür-\ndigen Unterbringung des Sdoiller-\nMufeums und -Ardoivs in einem\nNeubau der Marburger Schiller-\nverein in einen allgemeinen Sdowä-\nbifdoen Sdoillerverein umgewandelt\nweiden foll, an deffen Spitze fido\ngleidozdtig der König felbft ftellt.\nDer durch feine kühnen Zu-\nkunftspeifpektiven bekannte Ardoi-\ntekt Frantz Jourdain, der fido\nauch durdo mehrere Romane einen\nfehr verdienten Platz erworben hat,\nveröffentlicht bei Simonis Empis\neine Artikel-Serie „Les Deco res,\nCEUX QUI NE LE SO NT PA S“,WO er\nder Reihe nado, in lebhaften\nSchilderungen, einige Künftler\nund Schuf tfteüer doarakterifirt, die durch das rote Band der Ehren-\nlegion die officieüe Weihe noch nicht erhalten haben. Es giebt\nTalente, die folcher Auszeichnungen kaum bedürftig find.\nDegas und Claude Monet, Wülette und Touloufe-Lautrec, Mendes\nund Rosny, Mallarme und Verlaine legen fidoer wenig Werth\ndarauf, durch ein äußeres Merkmal zweifelhaften Ingmieuren und\nJournaliften ebenbürtig zu werden. Zum Schlüße fordert fourdain\ndas Minifterium des Aeußeren auf, Tolftoy und Ibfen „a titre\netranger“ zu decoriren. Vom Monat Mai ab eifdoeint in Paris\neine neue Monatsfchrift großen Stils, die Revue franco-ameri-\ncaine, die zum Zweck hat, Erzeugniffe der modernen fran-\nZpfij'doen Litteratur in Nordamerika zu veihreiten und fo als\nBindemittel zwifdoen der alten und neuen Welt zu dienen. Das\nerfte Heft, dem es vielleicht ein wenig an Einheit und Uebeifidot-\nUdokeit mangelt, bringt Auffätze von A. Daudet, Catulle Mendes,\nBarres, Mallarme, Geffroy, Marcel Schwöb, Paul Adam, Jules\nRenard, Triftan Bernard etc. mit Büdniffen der Verfaffer und\nVollbildern von Forain, Car an d’Adoe, Hellen, Touloufe-Lautrec,\nVaüotton. Die Revue wird vom Dürften Andreas Poniatowski\nherausgegeben, Marcel DHeureux\nhat das Redactionssecretariat über-\nnommen (Preis pro Lieferung 5 fr.)\nEine franzpfifche Ausgabe der\nfämmtlidoen Weihe Friedrich\nNietzsche’s beginnt nädoflen\nHerbfl, unter der Leitung unferes\nparifer Vertreters Henri Albert,\ngleichzeitig bei Calman Levy in\nParis und C. G. Naumann in\nLeipzig zu erfdoeinen. Den Anfang\nwer den,Jenseits von Gut und\nBoese “ in der Uebertragung von\no o\nL. Weiscopf und „Also sprach\nZarathustra“ in den Ueber-\ntragung von Henri Albert machen.\nEs folgen dann unmittelbar „ Zur\nGenealogie der Moral “ und\n„MorgenrÖthe“. Das be-\nkannte poiitifheTagebla tt„ L’Echo\nde Paris“ hat kürzlich'eine Um-\nwandlung in feiner Redaktion vor-\ngenommen und fpeciell der jün-\ngeren Litteratur extremer Richtung\nfeine Spalten geöffnet. Von nun\nan werden die Didoter Henri de\nRegnier und Francis Viele-Griffin,\nvon denen auch die Zeitfehrif t PA N\nnädoftens lyrifd:e Proben bringen\nwird, dort regelmäßig jede Woche\nlängeix Gedidote veröffentlidoen.\nAußerdem werden fido die Drama-\ntikei Jean Juüien und HenriFevre,\ndie feinen Humoriflen H. Gaut-\nhier- Villars (Willy) und Triftan\nBernard zu den ftändigen Mit-\narbeitern des Blattes, Ed. de Gon-\ncourt, Daudet, A natole France,Paul\nBourget, Bernard Lazare u. a. ge-\nfeiten. Paul Adam veröffentlicht\nim „ Echo de Paris “feinen nädoßen\nRoman „La Force du Mal“. Der Verein Künftlerhaus Zürido,\nhat eine „Schweizer Dichtermappe“ herausgegeben, die von Karl\nHeuchelt, J. V. IVidmann, Elle Tomarkins, Leopold Jacoby, Karl\nSpitteier, Matthieu Schwann inter eff ante Beiträge enthält. Das\nSchönfte in ihr ift indeffen ein bisher unbekanntes Gedicht Gott-\nfried Kellers, das, er Arnold Böcklin pum 60. Geburtstag\n(16. Oktober i88y) gewidmet hat. Es lautet:\nSeit Du, hei uns\nUnd Dein leichtes Haus gebaut,\nSchauen wir der Iris Bogen,\nWenn der hälfte Himmel blaut!\nSeh’n die Fülle der Gefechte\nDid: im R&igmtanz umqieh’n,\nSeh’n di-e Knospen, Blüthen, Früchte\nRaftlos Deiner Hand entflieh’n."}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": "136", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.118", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2343, "texte": "Heute raufcht ein leifes IVehm, Und e-rß fp'dt mag es gefchehm,\nLaufche nicht gu Jang, o Mann! Daß es fern herüber hallt:\nUm Entgehen und Vergehen „Seht, auf jenen grünen Höhen\nFange nicht gu zählen an! Hat der Meifler einß gemalt!\nWie Dir täglich hat gegohren Starken Herzens, Billen Blickes\nIn der Seele neuer Wein, Theilf er Licht mtd Schatten aus,\nAlfo Bllfi Du neugeboren Meißer jeglichen Gefchickes\nSelber jeden Morgen fein. Schloß gelaffen er das Haus!“\nAus dem Nachlaße eines Alt-Wiener Dichters, Ferdinand\nSauter, find jetzt Verfe herausgegeben worden. Dem Bande\nift ein Porträt nach einem Gemälde Schwind’s bei gefügt. Le\nCO(f rouge heißt eine neue beUetriftifche Revue in Belgien, die\nfich als „ organe libre “ vorftellt und Dichter wie Maeterlinck; Ver-\nheeren, Eckhoud als Mitarbeiter auf führt. In Mailand, Chiefa\ne Giandini, erfchien: Silvio Pagani, Lo Specdoio della Dolorofa\nEfiflenga. Afione dramatica in cinque parti. Die G.\nGrote fche Verlagsbudohandlung in Berlin bereitet die Heraus-\ngabe einer Gedichtfammlwng von Franz Fvers: „Deutfdoe Lieder u\nvor. Von demfelben Verfaffer wird einaanderesires Gedichtbudo bei\nA. Langen in Paris erfdoeinen. Im Laufe des Monats Juni\nfind in Paris erfchienen: Von Paul Veiiaine „ CONFESSIONSu mit\neinem vorzüglichen Porträt von Anquetin, von Edouard Dujardin\nherausgegehen (Bureau des Journals „Ein de Siegle“); von\nCamille Mauclair, „Courönne de Clarte“, Roman mit iüu-\nftrirtem Umfchlag von G. Rochegroße, (bei P. OUendorff); von\nRobert Scheffer, „Le Che min nuptial“, Roman, (bei A. Lemerre);\nvon Paul Adam, „Le Mystere des Foules“, Roman, 2 Bde.\n(bei P. OUendorff). Wir kommen in unferem nädoften Hefte auf\ndiefe wichtigen Werke zurück. Seit einem Monat erfdoeint in\nZürich eine neue litterarifdo-äfthetifche Wodoenfdorift, vorläufig in\nGeftalt einer Sonntagsbeilage zu dvm Tagesjournal „ Die Limmat.u\nDas neue Organ entfpridot einem wirklichen Bedürfniß: es will\nein freier und würdiger Sprechfaul fein für die Ideen der mo-\ndernen Kunft, deren Vertreter bisher in der Sdoweiz keine Stätte\nhatten, wo fie unabhängig vom guten oder böfen Wiüen eines\nEeuiUetonredakteurs —Jld: hätten ruhig ausfprechen können. Die\nerften Nummern des genannten Unternehmens habenbbereitsireits einiges\nAuffehen eiregt, und man darf hoffen, daß fich für diefe Be-\nftrebmgen audo Erfolg finden wird.\n-a-"}]}, {"article_id": "leu-09865", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c114", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "135", "page_fin": "135", "image_debut": 117, "image_fin": 117, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.5.1", "titre_corps": "EMPRISE", "titre_sommaire": "EMPRISE", "signature_source": "FIX-MASSEAU", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 117, "page_imprimee": "135", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.117", "debut_caractere": 4927, "fin_caractere_exclue": 4947, "texte": "FIX-MASSEAU: EMPRISE"}]}, {"article_id": "pmb-14605", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c115", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "136", "page_fin": "137", "image_debut": 118, "image_fin": 119, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.6", "titre_corps": "THEATER UND MUSIK", "titre_sommaire": "THEATER UND MUSIK", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 118, "page_imprimee": "136", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.118", "debut_caractere": 2345, "fin_caractere_exclue": 6986, "texte": "THEATER UND MUSIK\n(I Theater. ]) März: Im Londoner Garrick -Theater The notorious\nMrss. Ebbfmith von Pin ero, dem Verfaffer des gleichfaüs dem\nmodernen Leben entnommenen Dramas: The second Mrss. Than-\nheray. Mascagnis Dramma marinaresco: Silvano, im März\nin der Scala ga Mailand yum erften Mal gegeben, erhielte keinen\nErfolg. Elfte Aufführung oon Friedrido Smetanas dreiaktiger\nkomifcher Oper: Das Geheimniß, an der Wivner Oper am 2y.\nMär— y. April, auf der Verfuchsbühne in Berlin: Franz Ser-\nvaes, Zu Haufe. April: Edmond Hofland, La princeffe loin-\ntaine, Paris Renaiffance, mit Sarah Bernhardt. • Die Dufe hat\nfleh mit der Cameliendame Brüffel erobert; das dürfte auch ihren\nTriumph in Paris, wohin fie gehen will, ficherfteUen. 12. Mai\nauf der Berliner Freien Bühne: Georg Hirfchfeld, die Mütter,\n4 Akte. 2g. Mai in Florenz erße Aufführung der vieraktigen\nOper Amor von Niccolo Maffa, mit Gemma Beüincioni. Von\ndem berühmten Schaufpieler Tommafo Salvini find Ricordi, aned-\ndoti Sr impreffloni erfchienen {Mailand, Erat. Dumolard). Im\nHerbfi foU im Theater del Venne in Mailand LeoncavaUos neue\nOper Tommafo Chalterton zum erften Mal aufgeführt werden.\nE. v. Wol{ogens Lumpengefindel wurde, neu aufgenommen, am\n20. April auf dem Deutfdoen Theater in Beiiin aufgeführt.\nDer Freien Bühne, der Freien Volksbühne und der Neuen\nFreien Volksbühne in Beiiin ift das Verbot Zjige gangen, ohne\nBefragung der Cenfur Stücke öffentlido aufzuführen. Am\n27. April wurde das Sdoaufpiel des in Dresden lebenden\ndänifchen Sdoriftftellers Karl Gjellerup „Seine Exceüenz“ auf der\nKopenhagner Freien Bühne zum erften Mal aufgeführt. Das\nTheatre Libre in Paris, das vergeblidoe Verfudoe madot, um zu\nneuem Leben aufzuwadoen, hat es endlido dazu gebradot, feinen\nAbonnenten den um ein Jahr veifpäteten siebenten Abend der vorigen\nSaifon yu geben. Es wurde ein ganz w den Traditionen des\nTheatre Libre dem fogenannten „gerne roffe“ gehaltenes\nvieraktiges Sdoaufpiel von Emile Fahre, einem jungen und talent-\nvollen Sdoriftfteüer aus Marfeiüe, „D Arg ent“ mit großem Er-\nfolg auf geführt. Das Intime Theater in München hat nun\naudo ein phantaftifches Stück mit Erfolg auf geführt: „Leonce und\nLena“, Luftfpiel von Georg Büchner, mit Herolds-Veifen von Max\nHalbe und Franz Held. Es wurde in einem Privatpark gefpielt.\nDie Einleitungsworte fprado diesmal Julius Sdoaumberger. Ernft\nv. Wolzogen fpielte den König Peter vom Reiche Popo, Max Halbe\nfteilte deffen Sohn, den Prinzen Leonce, dar. Oskar Panizza\nfand doppelte Verwendung, einmal als Hofprediger und einmal\nals Hofmeifter. Desgleidoen hatte Wilhelm Rofenthal zwei Rollen\nZU fpielen: Dm Präfidmten des Staatsraths und dm erftm Polizei-\ndiener. Wilhelm Hegeier gab einen Landrath, Hans Oldm einen\nCe fein on ienm eifter, Ludwig Sdoarf einm Bauer. Valeria fand\nfeine Verkörperung in Franz Held, und das Volk verkörperte\nOtto Erido Hartlebm. Am 13. Mai fand in der Grossen\nOper zu Paris die vierte Aufführung des Tannhaeusser von\nRidoard Wagner ftatt. Die erfte Aufführung hatte am 13. März\n1863 ftattgefundm. Vergleichmde Commentare zu diefm beiden\nEreigniffen haben im letzten Monate die Tagesblätter Frankreidos\nund Deutfdolands gegeben. Kommendm Herbft wird in der\nKomischen Oper zu Paris Humperdink’s „Häufet und Gretel“\nin einer Uebertragung von Catuüe Mendes aufgeführt werden.\nAn feinem vorletzten Abend bradote das Theatre de uOeuvre\nein dreiactiges Stück der zyoeiundzfwanzigjährigm Todoteir des ver-\nftorbmm Didoters Leon Cladel, „Le Volant“, zfir Aufführung.\nEin unreifes Talmi, das Ibfen’s „ Rosmersholm “ und Hauptmann’s\n„Einfame Mmfdom“ mit Maeterlinckfdoem Idealismus vennifdot\nund in feiner jungfräulichm Phantafie neu beleben möchte, fo\nkönnte man Fräulein Judith Cladel in ihrem erftm drama-\ntifdoen Verfudoe doarakterifirm. Immerhin ein Talent .. . Der\nbelgifdoe Advocat mid Agitator Edmond Picard eivffnete den\nAbmd durch einm Vortrag, in dem er von feiner Freundfchaft\nmit Cladel und von der Erneuerung des Theaters fprado. Man\ngewährte ihm „die Gaftfreundfdoaft des Erfolges“. Am letzten\nAbmd der Saifon wird Ende Juni Ibfm’s „Brand“ gegeben\nwerdm. Rameau, der gmiale Sdoaufpieler des Odeon, wird die\nRolle des Brand, Fräulein Marthe Mellot diejmige der Agnes\nübernehmen. Die Genoffmfdoaft PAN wird ein von Jofeph Sattler\ngezeidonetes Programm veiiheilen laßen. Rubinfteins,, Christus“,\nText von H. Bulthaupt, erlebte im Stadttheater zu Bremen am\n23. Mai d. J. feine erfte Aufführung. Deir Erfolg diefer geift-\nlichm Oper war fo bedeutmd, daß die Zahl der urfprünghdo in\nAusficht genommmm Vorftellungm (10) vermehrt werdm mußte.\nDie Direktion lag in dm Händm des Directors Dr. Theodor"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": "137", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.119", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1883, "texte": "Löwe aus Breslau, der Didoter, Prof. Bulthaupt, führte die Regie,\nin der mufikalifchen Leitung wedofelten ab Dr. Muck aus Beiiin\nund Jul. Ruthardt aus Bremen. Die Zahl der Soliften betrug\nnahe an 40, und den Gefangsdoor bildeten 750 Bremer Damen\nund Herren. Dekorationen und Koftüme waren aüefammt fiil-\ngemäß, die Stoffe zu den letzteren größtenteils aus dem Orient\nbezogen. Das Textbudo zum „ Chriftus“gliedertfido in einen Prolog,\n7 Vorgänge und einen Epilog. Bulthaupt hat fido eng an das\nBibelwort gehalten, fo daß flog. „freifinnige“ Paftoren die Be-\nhandlung als zu orthodox bezeichnet haben. Erreicht die Rubin-\nßeinfche Mufik audo nicht die Tiefe wie die des „Parfifal“, fo\nfind dodo die meiften Vorgänge mufikalifdo gut iüußrirt. Nament-\nlich iß die Chriftuspartie, die abwedofelnd von v. Zur-Mühlen\nund Dr. Briefemeifter würdig vertreten wurde, feitens des Com-\nponiften mit befonderer Liebe behandelt. Dr. Dvorak in New-\nYork hat eine Kantate „The Am elfc an Flag“ verfaßt, die von\nder New-York Mufical Society zur Aufführung gebradot worden\niß und als ein Dokument ameiikanifdoer Staats-Mufik intereffant\niß. Sie befteht eigentlich aus vier Theilen. Auf die t\nkunftvoll ausgearbeitete Ouvertüre folgen „Die Far-\nben der Flagge“ für Kontralto und Chor. Daran\nfdoließt fido die „Apoflrophe an den Adler“ für\nBäritonfolo und Chor. Nach einem kriegerifchen\nAllegro für Orchefter kommen die drei großen\nApoßrophen an die Flagge. Die eine von\nderIInfanterieirie (Tenorpartie und Chor),\ndie zwe/ite von der Kavallerie und\nArtillerie (großes mufikalifches Sdolacht-\ngemälde) und die dritte von\nder Marine. Das Finale (faß\nnur Chor) fchließt mit der\nProphezeiung, „daß die Sterne\nund Streifen die Mad:t und\nder Ruhm der Welt“ fein\n[ollen. 29. Septbr. bis\n1. Oktober in Meiningen\ngroßes Mufikfeft, mit dem\nJoachimfchen Quartett; Mat-\nthäuspafßon, Werke von\nBado, Beethoven Brahms."}]}, {"article_id": "pmb-14606", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c116", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "137", "page_fin": "139", "image_debut": 119, "image_fin": 121, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.7", "titre_corps": "VERSCHIEDENES", "titre_sommaire": "VERSCHIEDENES", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 119, "page_imprimee": "137", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.119", "debut_caractere": 1885, "fin_caractere_exclue": 6037, "texte": "VERSCHIEDENES\nZum Cantate-Feftmahl der deutfdoen Budohändler iß eine\nhumoriflisdoe Ausgabe der „Nachrichten aus dem Budohandel“ er-\nfchienen, zu der Jofeph Sattler eine Anzahl parodiflifdoer Zeich-\nnungen geliefert hat. Die Verlagsbudohandlung von Stargardt,\nBerlin, hat eine Anzahl davon auf Büttenpapier abziehen laßen.\nAdolf Hildebrandt hat eine vorzüglidoe filberne Bismarck-\nMedaille in der Größe eines Zweimark-Stückes gefertigt, die für\n4 M. von F. A. Prantl in München, Odeonsplatz, zß beziehen\niß. Wohl die erfle wahrhaft künftlerifdoe Medaille überhaupt,\ndie in Deutfdoland entßanden iß.\nIm März wurde der Prozeß Whißlers gegen den Baronnet\nSir William Eden, der den Preis eines Bildniffes feiner Frau,\ndas Whifller gemalt, einfeitig feflgefetzt hatte, vor dem Parifer\nGericht entschieden. Whifller wurde verurtheilt, Sir William das\nempfangene Geld fammt Zinfen zurückzugeben wnd außerdem\n1000 fr. Schadenetfatz lu Za^ml darüber hinaus aber audo nodo\ndas Bild felbft auszuliefern. Gegen diefes Urtheit hat Whifller\nerklärlicher Weife Berufung eingelegt. Der von Whifller geltend\ngemachte Umfland, daß das Bild nicht mehr die Lady Eden\ndarflelle, da er die urfpüngliche Malerei vollftändig weggekratzt\nund die Figur einer ganz andern Frau hineingemalt habe, macht\nden Fall freilido zu einem etwas verwickelten.\nZu Ehren des am 18. April in Hamburg verftorbenen Kunft-\nfreundes und Sammlers Eduard Behrens wurde am 27. Mai\nim dortigen Johanneum eine Feier veranftaltet, wie fie nicht\nwürdiger gedadot werden kann. Nadodem der Vörfitzende des\nKunftvereins, Dr. v. Welle, auf den wohl für lange Zeit uneifetz-\nbaren Verluft hingewiefen hatte, den die Stadt durdo den Heimgang\ndiefes verdienten Mannes erlitten hat, der den Überlieferungen des\ndortigen Kaufmann sftandes getreu Bets ein warmes Herz für die\nKunft und das Sdoöne bewiefen undfeß und zäh in dem heimatlidoen\ndeutfdoen, insbefondere dem hamburgifdoen Boden wurzelnd, das\nSeinige bei getragen hat, Hamburg im deutfdoen Kunftleben den Platz\nerobern zu helfen, der ihm als der zweiten Stadt des Reidoes und\ndem elften Handelsplätze Deutfdolands wie des Kontinents gebühre,\nverkündete er, daß eine Reihe von Sadoktmdigen, die dem Wirken\nund auch der Perfönlidohät des Dahingefdoiedenen nahe ge-\nftanden, deffen Bedeutung näher fchüdem und würdigen\nwiirden. Darauf legte Profeffor Heilbut (H. Helferich)\ndie Entflelmgsgefchidote der Galeiie Behrens,\ndie nächfl der Galerie Sdoack den elften\nRang witer den modernen Privatmle-\nrien Deutfdolands einnimmt, dar,\nindem er hervorhob, daß es den\nDahmgefchiedenm Bets mit\nStol% [erfüllt habe, diefes ge-\nfdoloffene ohne EHlfe\nwnd ohne Beirath gebildet\nZu haben. „ Gemäldefamm-\nIwngen“, Jagte er, „entftehen\nnicht mit einem Mal. Eine\nwirkliche Sammlung entßeht\norganifch, fie entwickelt Bch\nlangfam. Die Gefchichte einer\nSammlung beginnt faß immer\nmit einem einzelnen Bilde,\ndas faß durdo einen Zufall ins Haus gebracht iß. Langfam,\nlangfam kommt Neues, tröpfelnd möchte man Jagen. Dann\nkommts plötzlich wie im Strom; die Neigung, die im Bilder-\nbefitz entßanden war, bricht Dämme, und immer gewaltiger wird die\nNeigung, kühner immer wird vorgegangen, fdoon blickt man, über\nden Kreis des Zunächftliegenden hinaus, nado dem was draußen\nin der Welt gemalt wird! Die Luft am Sammeln iß in ihrem\nZenith, man rundet die Sammlung ab, man vollendet fie. Nun\naber hat die Kenntniß des Schönften Platz SeSrWon9 Erfahrung,\nhöchfle Reife find da und taffen nicht mehr ruhen und raften,\nwenn audo mit dem Vorhandenen das Gefammelte abgefchloffen\nfchien. Der Sammler fleht einmal noch ein wundeifchönes Werk\nund muß es aufnehmen, und danach wieder ein wunderfchönes\nund wieder eines. Nicht feiten gehören fo die letzten Ei Werbungen\neiner Sammlung z}i ihren fchw ende gen den. “ So ging es audo\nmit der Sammlung Behrens, deren Grund 1855 durdo die Er-\nwerbung eines Ludwig Ridoter und eines Eduard Hildebrandt\ngelegt wurde, für die Knaus 1861 die kartenfpielenden Sdoufler-\nbuben malte, die dann durdo die Aufnahme eines Diaz und\neines Troyon erweitert wurde, denen eine ganze Reihe ausgewählter\nWerke der Sdoule von Fontainebleau fowie zum Sdoluß die Corots"}, {"page_pdf": 120, "page_imprimee": "138", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.120", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4282, "texte": "folgtm, währmd die Verbindung mit Mensel dapu führte, ihr\nauch für die Deutfche Kunft ein ganf befondres Gepräge pu\nverleihm. Endlido fandm auch die Weihe von Pradiüa, von\nDelacroix und von Böcklin ihre Aufnahme in diefe Galerie.\nDie Vorliebe des Beßkers für das, was man Kabinettmalerei\nnennt, veiiieh der Sammlung ihre Eigmart. Iß ihr Umfang\naudo nidot fehr groß, fo grenff ße in ihrer Gefdjloffmheit, da ße pii\neinem gutm Theil aus Meißerweihm befiehl, an das Vollkommme.\nDer Direktor des\nhamburgifdom Mufeums\nfür Kunft und Gewerbe,\nProfeffor Brinckmann,\nwürdigte feine ausgewählte\nSammlung von Ponyüan-\nfigurm und -Gruppm des\niS. Jahrhunderts, worin das\nZeitalter der Perrücke und\ndes Zopfes das Sdoönheits-\nideal, wie es ihm vor-\nfchwebte, in vollmdeter\nWeife ausgeprägt und da-\ndurdo feither unerreichte\nMeifterwerke gefdoaffm\nhat. Ausgehmd von der\nbedauerlidven Thatfache,\ndaß der reidje Kunftbeßff\nHamburgs in der erftm\nHälfte unferes Jahrhun-\nderts theils durch Unglück,\nmehr aber nodh durdj dm\nUnverßand einer falfchen\nIdealen nacbßrebmde Zeit\nverzettelt wordm ißt, hob\ner die Widotigkeit der\nprivatmSammlerthätigkeit\nhervor, die es verhindert,\ndaß die Einverleibung der\naltm Werke in die öffmt-\nlichen Sammhmgm über-\nßürß werde, die vielmehr\neine Vorftufe bilde, auf\nder diefe muftergiltigen\nStücke erft recht ihre wohl-\nthumde, bildmdeWirkung\nausübm könnten. „ Wo die\nprivate Sammelarbeit von\ndem Strebm nach Vervoll-\nkommnung der Kmner-\nfchaft und der Bildung des\nGefchmacks getragm wird,\nift fie keine Konkurrentin fondern eine wiükommne Mitarbeiterin\nder Mufeen. “ „ Nidot Jeder freilich, der Kunftfachen kauft und\nanhäuft, fdoafft eine Sammlung. Der wahre Liebhaber wird in\ndem, was er fammelt, gugleido den Ausdruck feines eigenften\nperfönlidoen Gefdomackes finden wollen/ nicht von außen durdo\ngu fällige Kaufgelegenheiten wird feine Sammlung gemehrt werden;\nnidot die Fragen der Seltenheit, der Koftbarkeit oder der Kuriofität\nwerden den Ausfdolag geben. Was im Geift der Beften der\nZeit, die es gefdoaffen hat, als vollendet und fchön galt und dem,\nder diefen Geift gu begreifen die geiftige Freiheit hat, als vollendet\nund fdjön fidh darbietet, iß das ideale Ziel, dem jeder Kunftfanimier\ngiißreben wird, dem Beine Sammelarbeit weder eine Spekulation\nnodj eine Befriedigung der Eitelkeit fondern eine iß.u\nProf. Ltcbtwark mdlich, der Direktor- der Bädtifchen Kunft-\nhalle, fpradj über die Bedeutung der Privatgalerien für unfre\nZeit. Auf die Vermehrung der öffmtlichm Sammlungen moderner\nKunft würdm freilich jetß überall fehr viel Fleiß und große Mittel\nverwmdet, aber ße feim unglücklicher Weife „die Verkörperung\ndes unperfönlichm Wefms\nunfrer modernen Staats-\nverwaltung mit ihrer Tm-\nden%, die Verantwortlich-\nkeit von dm Schultern des\nIndividuums auf die\neinen\" Körperfchaft pu legen\nund damit im Grunde pu\nfuspmdiren. “ Eine mo-\nderne Galerie müffe die\nSdjÖpfung einer eigen-\nartigen Mmfchmfeele fein,\nderen innerfte Herrens-\nneigungße offenbare; da-\ndurcherhalte ße als Ganges\netwas von dem Charakter\neines Kunftwerks. Das\nkönnte aber in um fr er Zeit\nnur von Privatgalerien er-\nwartet werdm. Wie dm\nDeutfchen in der Sdhack-\nfdeen Galerie das Problem\nBöcklin yuerft fympathifch\ngu werdm pflege, fo fei\nder Behrensfdien Galerie\ndiefelbe Stellung für die\nErkmntniß von Knaus\nrmd Mensel, nammtlich\naber für die der großen\nfranffßfchm Landfdmfter\numferes Jahrhunderts, ein-\nyuräumen, die in unfern\nStaatsgalerien nodj gan{\nfehlen. „Dm Pflegern der\nöffmtlichm Sammlmgm\nmoderner Kunft predigm\ndie vornehmm Privat-\ngaleiien am Ende unfers\nJahrhunderts eine fehr\nernfte Mahnung und\nhaltm ihnm eine leuch-\ntmdes Vorbild vor Augen,\ndas fie gurückführt auf die Grundfätge, nach denen im i 6., iy.\nund iB. Jahrhundert die großen hiftorifdoen Galerien angelegt find,\nNidot die öffentlichen Galerien haben in unferem Jahrhundert die\ngroßen Traditionen der kunfHieben den Fünften fortgeführt, fondern\ndie Privatfammler, und ihnen wird deshalb die Nadowelt denfelben\nRang in der Gefdoidote der Kunft unfrer Zeit anweifen wie\nden fürftlidoen Pflegern den' Kunft in vergangnen Zeitaltern.“\nWir haben über diefe Feier fo ausführlich beridotet, weil\nkaum je bisher die Bedeutung des Sammelns von fo vielen Seiten-\nbeleuchtet worden ift, wie bei diefer Gelegenheit. W. v. S."}, {"page_pdf": 121, "page_imprimee": "139", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.121", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3573, "texte": "Zur würdigen Feier des hundertften Geburtstages des Malers\nCorot am 28. Juli nächften Jahres hat fich bereits jetgt unter dem\nVorfitg von Henry Roujon, directeur des Beaux-Arts, ein Comite\ngebildet, das neben officieüen PeifÖnlichkeiten and) Puvis de\nChavannes, RoU, Ziern, Roger-MUes, Ch. Meiffonnier, G. Geffroy,\nFormentin, G. Lecomte u. a. m. gu Mitgliedern hat. Der Ent-\nwurf eines Denkmals, vom genialen Glas-Keramiften Henry Gros\naus Glasmaffe (Pate de verre) ausgeführt, ift angenommen worden.\nDas Denkmal foU im Parc Monceaux errichtet werden. Gewiffer-\nmaßen als Vorfpiel gur gleichfalls für nächftes Jahr geplanten\nGefammtausßeUung der Werke Corot’s find vom 23. Mai bis gum\n28. Juni im Palais Galliera, rue Pierre Charrou (einem von der\nStadt neu erworbenen Ausfteüungslocal) etwa hundert Bilder und\nDenkwürdigkeiten des Meifters ausgeßellt. Viele davon haben\nnur hiftorifchen Werth und tragen in keiner Weife gur Erhöhung\ndes Ruhmes Corots bei. Am 3. Juni fand in Calais durch\ndie Heren Leygues, Poincare und Roujon als Vertretern der fran-\ngöfifchen Regierung die Einweihung der herrlichen Marmorgruppe\nvon Auguft Rodin: „Les Bourgeois de Calais partant de la place\ndu Marche“ ftatt. Ein Fragment des Werkes befindet fid) auf\ndem parifeir Salon. Den Bewunderern Rodin’s ift übrigens die\nGruppe in ihrer Gefammtheit bereits von der PrivatausfteUung\ndes Künftlers aus dem Jahre 1889 bekannt. Herr Roger Marx\nhielt in feiner Eigenfdjaft als confervateur des Beaux-Arts die\nFeftrede. Einen bemerken sw erthen und für die Entwickelung\nder bildenden Künfte in der Sdowei.{ fehr wichtigen Befchluß hat\ndie Erfparnißkommiffion des Nationalrathes, des eidgenöffifchen\nParlamentes, gefaßt, indem fie die Aufwendungen für die Kunft\nmit Fr. 100000 in das Budget einfetgte, entgegen einem früheren\nBefchluffe, nur Fr. 30000 bewilligen gu wollen. Ebenfo wurde\naud) der Beitrag an das Schweigr Landesmufeum, das übrigens\nfeiner Vollendung entgegengeht, in der urfprünglich feftgefetgten\nHöhe wiederhergeftellt. Die Gottfried Keller-Stiftung, der\ngrößere Mittel gum Ankauf hervorragendeir KtmJlwerke gur Ver-\nfügung ftehen, hat neuerdings ein Portrait von der Hand Karl\nStauffers erworben. Das Bildniß, auf Karton gemalt, ftellt\nden verftorbenen Reid)stagsabgeordneten Ludwig Löwe dar. Es\ngedornt fich durch eine gan% außerordentlido plaftifdoe Modellirimg\naus und darf als ein Meifterwerk moderner Portraitkunft be-\ngichnet werden. Bei der Preisbeweihung, die der Bundes-\nrath behufs Erlangung eines neuen Schweiger Münftjildes aus-\ngefdorieben hatte, erhielt den erften Preis Profeffor Fritz Lan dry\nin Neuenburg, den gweiten K Schivenzer, Hofmedailleur in\nStuttgart. Eine freie Konkurrent unter den Künftlern der\nGlasmalerei aller Länder hat der Stadtrath von Freibueg im\nÜchtland ausgefchrieben. Es handelt fich um die Ausfchmückung\nde,r Fenfter der Stiftskirche von St. Nicolas dafelbft, 16 an der\nZahl, die auf 8 Kapellen vertheilt find und eine Oberfläche von\n120 Quadratmetern umfaßen. Die gang Arbeit foU in gothifchem\nStil reflektirend (gothique flamboyant) ausgeführt werden. Für\nPrämien ift eine Summe von Fr. 1000 ausgefetgt. Der in\nBrüffel vor 8 bis 10 Monaten geftiftete Verein „Cercle de l’Art\napplique a la rueu hielt Anfang Mai feine erfte Jahresverfamm-\nlung. Aus einem in diefer Sitgung vorgelefenem „ rapport Bnan-\ncieru erweift es fich, daß im Jahre 1893 der Cercle über ein Kapital\nvon 33000 fr. verfügen kann. Preisfragen find bereits ausge-\nfchrieben: 10 Pour les enfeignes des Magafins, 20 Pour Veclairage\ndes rues, 30 Pour les timbres-pofte u. f. w."}]}, {"article_id": "leu-10149", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c117", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "137", "page_fin": "137", "image_debut": 119, "image_fin": 119, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.7.1", "titre_corps": "PFERDEKOPF", "titre_sommaire": "PFERDEKOPF", "signature_source": "TUAILLON", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 119, "page_imprimee": "137", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.119", "debut_caractere": 6039, "fin_caractere_exclue": 6059, "texte": "TUAILLON: PFERDEKOPF"}]}, {"article_id": "pmb-14607", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c119", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "139", "page_fin": "141", "image_debut": 121, "image_fin": 123, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.8", "titre_corps": "MITTEILUNGEN", "titre_sommaire": "MITTEILUNGEN", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 121, "page_imprimee": "139", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.121", "debut_caractere": 3575, "fin_caractere_exclue": 6922, "texte": "MITTEILUNGEN\nC Mitteilungen zu einigen Beiträgen des vorliegenden Heftes. D\nDie Gruppe von Jean Dampt, die wir in diefem Hefte ein-\nmal in Originalgröße tmd in verfchiedmen kleineren Anfichten\nreproduciren, wurde im vorjährigen Salon des Marsfeldes unter\nder Benennung «Le Chevalier Raymondin et la Fee Me-\nlusine» ausgefteUt. Die ritterliche Rüftung ift gan% aus Stahl,\ndie weibliche Geftalt aus Elfenbein, das Gewcmd der Fee mit\nGoldflernm hefäet. Um diefen Sternen discreteren Glan{ gu\ngeben, ift jedem ein Diamant eingefügt.\nDie Idee der Gruppe ift der bekannten Vblksfage entnommen,\nnach einem Manuscripte von Jehan d’Arras aus dem Jahre ijsy\ngum elften Male in Genf gedruckt 14p8 (imprime par maistre\nSteinsdoaber naiif de Suinefurt, en la noble eite de Geneve Van\nde gräce 1478, au mois d’aoust). Im elften Augenblick erfdoeint\ndie Auffaffimg der Legende abfonderlich. Ritter Raymondin hat\nfoeben Melufine am Brunnen des Durfte» gefunden. Hon Schön-\nheit und Anmuth ftrahlend, kommt fie ihm vor wie eine reine\nGeftalt des Himmels, er ahnt den Kummer und das Herzeleid\nnoch nicht, die fie ihm in fpäteren Tagen bereiten wird. Der naive\nRitter, der einfache Kraftmenfch, der nirgend Tücke vermuthet,\nverspricht fie gu heirathen, wie der alte Text in feiner fchlichten\nSprache fo reifend bemerkt: „Madame je feray a mon povoir iout\nvotre plaisir. Lors se entrebaiserent moult doulcement et prindrent\ncongie Vun de Taultre. Et a tant se taist Tistoire de plus en\nparier . . .“\nUnd doch hat es Dampfs Meifterhand verftanden, mit diefem\ngang fich hingehenden, vor Liebe vergehenden jungen Mädchen\nden Gedanken des umftrickenden Schlangenweibes gu erwecken,\nder böfen Melufine mit dem Fifchkörper, die dem armen Ritter\nRaymondin und dem gangen Gefdolecht der Lufignan fo ver-\nhängnißvoü wird ein ewiges Symbol der Wandelbarkeit der\nLiebe.\nWährend die Statuette im Salon ausgefteUt war, verliebte\nJldo ein junger Künftler in diefen Schönheitstraum des großen\nBildhauers. Er machte einen Entwendungsverfuch, wurde\nbei der That ertappt und trott Einfprache Dampfs verurtheilt.\nVor wenigen Monaten hat er fido im Gefängniß das Leben ge-\nnommen. Jetgt ift die Gruppe in den Befiit\\ der Gräfin von\nBearn gelangt.\nWenn man das Gefammtwerk Jean Dampfs in’s Auge faßt\nund die „Melufineu mit anderen ähnlichen Arbeiten vergleicht,\nmit „La Fin du Reue“ (1889) im Mufeum von Dijon, mit\n„le Baiser des Anges“ und „ Virginite“ im Salon der Rofef\nCroix, deffen eifrigjter Anhänger er war, mit „Au Smil du\nMystereu (Salon 1892) mit „Le Baiser de uAieule“ (im\nMuße du Luxembourg ausgefteUt), fo findet man in ihr die\nhefte Verkörperung der Eigenfchaften des Künftlers. Er iß der\nalte Kleinkünftler der Renaiffance, der jedem Theile feiner Arbeit\ndie gleiche Sorgfalt widmet, der die Materialen wählt, unbe-\nkümmert um die Schwierigkeiten der Bearbeitung, nur den. Ge-\nfeiten folgend, die ihm der Stoff feines Werkes vorfchreibt, und\neinen Triumph feiert, wenn nach fchwerer Arbeit das Werk voüendet\niß. Von feiner früheften Kindheit an fuchte Dampt diefe Ver-\neinigung geduldigfter Handwerkerarbeit mit dem Künftlertraum.\nTrott feiner beftändigen Thätigkeit blieb er ein Träumer, ein ent-\ntäufchter und fchweigfamer Träumer. Man hat ihn den Bild-\nhauer des Kuffes genannt; überaU befingt er keufch die keufche\nLiebe die Allmacht des Weibes und auch die Ueberwindmg"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": "140", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.122", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3283, "texte": "des Weibes. Er wurde geboren pu Venarey in Burgund im\nJahre 1834. Das beigegebene Portrait Dampfs flammt von der\nHand Aman -Jean's.\nDie in drei Lichtdrucken wiedergegebenen Klingef sdoen Zeido-\nnungen find Vorarbeiten pu em unter dem Titel „Rettungen\novidifcher Opfer“ ausgegebenen Cyclus von Radierungen. Die erften\nRadierungs-Opem Klingers ftützen Bdo alle auf Federzeidonungen,\nund pwar nidot\naufflüdotige Skip-\nZen, fondem auf\nausgeführteZeido-\nnungen, die fido\nbeinahe Strich für\nStrich mit dem\nfertig radieiien\nBlatt decken. Eine\nderartige Zeido-\nnung pu dem\nfeitenen „Amor\nfdoießt auf Mäd-\nchen “ befitpt zum\nBeifpiel dießßerlinerir-\nliner National-\ngallerie; andere,\npu dem Cyclus\n„ Radierte Skiz-\nzen “, das Leip-\nziger Mufeum.\nVon den vorlie-\ngenden, hier ge-\nring verkleinert\nw iedergegebenen\ndrei Blättern, die\nJldo imßefitze des\nPlerrn Ernft See-\nger in Berlin *\nbefinden, hat der\nKünftler nur das\nMittelftück und\nden redoten Flügel\nals Radierung\nausgeführt. Sie\nbilden Blatt VII\nund VIII den\n„Rettungen.“\nDie Gabriel\nMaxfche Zeido-\nnung, die wir in\ndiefem Hefte ver-\nöff entliehen, ift zu\nder Zeit entftanden, als Max und Makart gemeinfchaftlich bei\nPiloty arbeiteten.\nDer von TuaiUon in Rom modellierte Pferdekopp, von dem\nwir in diefer Nummer eine Nadobildung geben, ift aus einem\ngrößeren Werke des Künftlers, einer Gruppe „Amazone pu Pferdeft\nentnommen, die wir um ihrer außerordentlidoen Lebendigkeit\nwillen demnädoft ganz reproduzieren werden.\n* In deffew Befit{ fiiäo auch der Böcklinfche „Dracbmtöter“ befindet, dm\nwir im erfim Hefte veröffentlidmi durften.\nUnfre Lefer finden in diefer Nummer eine kleine Nadobüdung\nnado dem in Florenz „neuentdeckten“ Botticelli, von dem in der\nvorigen Nummer die Rede war.\nDer „Philofoph“ ift Blatt 3 vom 11. Teil des Werks „ Vom\nTode, “ deffen Voüendung durdo die Brahms-Phantafie unterbrochen\nworden ift. Es bildet das pweite Blatt der erften Gruppe „Der\nTod und die Spitzen der Menfdoheit, “ von der die beiden andern\nPlatten nun eben-\nfalls vollendet\nfind, jedodo cas-\nsiert werden.\nVieüeidot wird\naudo diefe Platte\ndurch eine andere\nerfetpt, wenn\nKlingen über-\nhaupt jemals pur\nVollendung des\nWerkes kommt.\nDas Sattler-\nfdoe Blatt „ Vor\ndem Throne “, das\nwir hier ver-\nöffentlidoen, ge-\nhört dem Cyklus\n„ Die Wiedertäu-\nfer11 an, den\nSattler dieferTage\nbei Stargardt in\nBerlin eifdoeinen\ntaffen wird. Der\nCyklus wird fol-\ngen de Blätter ent-\nhalten -.Titelblatt;\nWiedertäufer-\nkopf; innentitel;\nDie Wiedertaufe;\nDer Wunderfär-\nber(Spottblatt auf\ndie Wiedertau-\nfe); Das luthrifdoe\nPabftthumb\n(Spottblatt); Wie-\ndertäufer- Grup-\npen; Vertriebene.\nDie Domver-\nwüftung (1534);\nAblieferung\nallein Eigen-\nthums : Urkun-\nSpottgruß der Wiedertäufer an die bifchöflicbm\nBelagerer. Die Charfreitagsmaehre; Tod des Propheten Mathiefen;\n„Sollen alle Thüren der Häußer, auch nächtens, auffftehen, daß\nein Jeglidoer freien Zutritt habe, iß aber des Viehes halber ein\ngatter dafürzufetzen.“; Proceßführung gegen die Widerfadoer\ndes Propheten; Erßer Sturm auf Münfter: Die unterbrochene\nVerfolgung („lockten alsdann den feind auff am anger, foße\nZuvor mit pulver gedünget und warfen fewer hineinV); Plilla\nFeycken, die Judith von Münfter; Die Kalktaufe. (Zweiteir Sturm\nauf Münfter.); Die Trumpfkarte. (Spottblatt); Die Frauen Johannis"}, {"page_pdf": 123, "page_imprimee": "141", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.123", "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 587, "texte": "von Leyden, des Königs der Wiedertäufer; „Das Wort iß Fleifch\ngeworden und wohnet in uns“; Kor dem Throne; Der König im\nZuflande der Offenbarung und Verheißung; Das Weiberrafen; Aus-\nfchüttung des heiligen Geifles durch KnipperdoUink; Abendmahl auf\ndem Zionsberg; Zerßreuungen und Belußigungen für das Volk;\nHungernde vor dem Rathhaus; Der Wiedertäufer\n(Spottblatt); Die Spottmeffe, eine Volksbeluftigung während der\nHungersnoth; Münflerifch Straßenleben; Johanninacht 1535; König\nJohann von Leyden, KnipperdoUink und Krechtling am Marter-\npfahl; Himmelfahrt 1336; Der Herrlichkeit Ende."}]}, {"article_id": "pmb-14608", "article_bluemountain": "bmtnabe_1895-06_01#c122", "volume": "bmtnabe_1895-06_01", "ocr_source": "OCR Blue Mountain (ALTO), transcription TEI : lignes lb/@facs", "texte_sans_correction": true, "page_debut": "141", "page_fin": "141", "image_debut": 123, "image_fin": 123, "pages_selon": "pagination imprimée relevée dans le METS Blue Mountain (ORDERLABEL) ; [n] = page sans folio restituée", "url_article": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.2.27.9", "titre_corps": "REIHENFOLGE DER LITTERARISCHEN BEITRAEGE IN DIESEM HEFTE: ; REIHENFOLGE DER BILDBEITRAEGE IN DIESEM HEFTE", "titre_sommaire": "REIHENFOLGE DER LITTERARISCHEN BEITRAEGE IN DIESEM HEFTE: ; REIHENFOLGE DER BILDBEITRAEGE IN DIESEM HEFTE", "signature_source": "", "controle": "bornes données par la structure logique METS/ALTO de Blue Mountain (blocs ALTO de chaque constituant)", "pages": [{"page_pdf": 123, "page_imprimee": "141", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.123", "debut_caractere": 589, "fin_caractere_exclue": 3188, "texte": "REIHENFOLGE\nDER LITTERARISCHEN BEITRAEGE\nIN DIESEM HEFTE:\nSeite\nFontane, aus meinem Leben (Bildfchmuek von Peter Halm) 49\nA.Croiffant-Ruft, Truppenrevue (Bildfchmuek von Th.Th.Heine) 99\nD. v. Liliencron, In Poggfred (Büdfdomuck von L. Find) . 64\nWilhelm Herlp Parpival (Bildfdmuck von C. Strathmann) 66\nKipling, die hefte Gefdrichte der Welt (Bildfchmuek von W.\nLeiftikow) 7/\nMaeterlinck, trois lieds (Büdfdomuck von Doudelet) ... 89\nLoris, Teiginen (Büdfdomuck von E. R. Weiß) 86\nDante Gabriel Roffetti, das felige Fräulein (Büdfdomuck von\nGarrido) 89\nEifenmann, Mattloaeus Grünewald 94\nJ.-K. Huysmans, die Kreuzigung (Sdolußftück von L. Find) 99\nA. Lidotwark, pur Einführung (Als Köpfteifte die Reproduktion\neines Kadoelreliefs von de Rudder; Sdolußftück von\nFind) 99\nO. J. Bierbaum, Ein Gefprädo (Sdolußftück von E. R. Weiß) 101\nMax Halbe, Intimes Theatei' (Initial von Sattler, Sdolußftück\nE. R. Weiß) 106\nBERICHTE:\nAus Berlin von R. Dehmel uo\nAus München von H. Eichfeld uy\nAus Nordweft von A. Lidotwark ns\nAus Wien von A. Gold 121\nAus Paris von Henri Albert 121\nAus Schweden von Levertin 126\nAus Portugal (Sdolußftück von Vallotton) i2y\nNOTIZEN: säte\nAlte Kunß 12g\nModerne Kunß 131\nLiteratur 134\nTheater imd Mußk 136\nVerfchiedenes 137\nMitteilungen %um Inhalte des vorliegenden Heftes (SMuß-\nftück von Vallotton) 133\n\nREIHENFOLGE DER BILDBEITRAEGE IN DIESEM HEFTE\nVOLLBILDER:\nvor Seite\nJean Dampt, die fchone Melufine, Heliogravüre nach einer\nStatuette 49\nS. Wmban, Landfdoaft, Radierung 39\nA. Zorn, Portrait, Radierung 7/\nMax Klingen, drei Zeichnungm zu dm Rettungm ovidifdoer\nOpfer, Lichtdrucke 83\nE. M. Geyger, Der Riefe, Radierung (darauf als Text: Der\nRiefe, ungedruckte Parabel von Friedrich Nietzfche) 93\nMatthaeus Grünewald, die Kreuzigung, Lichtdruck ...» 93\nMax Klinget', der Philofoph, Radierung 97\nHans Thoma, Der Geiger, Lithographie 101\nFranz Stuck, Studimkopf, Heliogravüre 109\nOtto Eckmann, Wenn der Frühling kommt, Lithographie . . 119\nJosef Sattler, Vor dem Throne 121\nBEILAGEN:\nTh. Th. Heine ]\nSteinlm [ Buchdeckelzeichnungen (Lithographiem) 133\nBILDER IM TEXT:\n(außer dm unter dm lüerarifcbm Beiträgen als Büdfdhmuck namhaft gemadrtm)\nSeite\nVallotton, Portrait von Huysmans 123\nBotticelli, Pallas\nJean Dampt, 4Anfichtm der Statuette „die fchöne Melufine u 131—134\nFix-Maffeau, Uemprife 133\nTuaiüon, Pferdekopf ijy\nGabriel Max, Hans Makart (Portrait aus dem Jahre 1869) 138\nAman-Jean, Portrait Jean Dampts 140\nLofe liegt dm Heftm bei eine Anzeige des Bingfdom Salons L’ART NOUVEAU, des LOBETANZ und der LEBENSBLAETTER\nund ein Verzeichnis der Mitglieder der Genoffmfchaft PAN."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 2, "page_imprimee": "couv. 2", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.2", "texte": "RADIERUNGEN\nE M GEYGER / MAX KLINGER / ANDERS ZORN /S • WENBAN\nLITH O GRAP H LEEN\nOTTO ECKMANN / HANS THOMA\nGRAYÜEREN\nNACH WERKEN VON\nJEAN DAMPT/ FRANZ STÜCK\nLICHTDRUCKE\nNACH WERKEN VON\nMATTHAEUS GRUENEWALD / MAX KLINGER\nSTRICHAETZUNG\nNACH EINER ZEICHHNUNG VON\nJOSEPH SATTLER\nLITTERARISCHE BEITRAEGE\nVON\nHENRI ALBERT /Öl BIERBAUM / A • CROISSANT-RUST /R • DEHMEL\nO • EISENMANN / H • EICHFELD / THEODOR FONTANE/ A-GOLD/ MAX HALBE/\nWILHELM HERTZ /J• K • HUYSMANS / RUDYARD KIPLING / A • LEVERTIN /\nDETLEV von LILIENCRON/ A• LICHTWARK/ LORIS/ MAURICE MAETERLINCK/\nFRIEDRICH NIETZSCHE/POL de MONT/DANTE GABRIEL ROSSETTI\nTEXTBILDSCHMUCK\nVON\nAMAN-JEAN/ BOTTICELLI / DOUDELET / DAMPT / L • FIND / FIX-MASSEAU /\nGARRIDO/ PETER HALM/ LEISTIKOW/ TFT TH HEINE/ GABRIEL MAX/\nSTRATHMANN / TUAILLON / F • VALLOTTON /ER- WEISS\nT T T\nEINE INHALTSTAFEL NACH DER REIHENFOLGE BEFINDET SICH AUF DER LETZTEN\nSEITE DES HEFTES\n\"I\" -fr\nALLE RECHTE VORBEHALTEN\nDER NACHDRUCK UND DIE UEBERTRAGUNG DER IN DIESEM HEFTE VEROEFFENT-\nLICHTEN KUENSTLERISCHEN UND LITTERARISCHEN ARBEITEN IST VERBOTEN\n\nMDCCCLXXXXV\nJULI\nJUNI\nAUGUST"}, {"page_pdf": 3, "page_imprimee": "[47]", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.3", "texte": "DIE SCHÖNE MELUSINE.\nJean Dampt\nPAN I. 2."}, {"page_pdf": 5, "page_imprimee": "49", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.5", "texte": "Aus meinem Leben\nZweites Kapitel\nBerlin 1840\nLiterarische Bereine.\nDer Lenau-Berein: Fritz Efselbach, Hermann Maron, Julius Faucher.\n\nm ©chluß bcß vorigen sapitel£ fprach ich\noon ein paar Arbeiten, einem Urnen €po£\nunb einem tangeren Vornan, an benen\nich mahrenb beß lB4O arbeitete.\n£)a£ tagt mich jefct übergeben za bem\nliterarifchen Berkehr, ben ich bamatö\nhatte. tiefer mar, auf meine befcfyeibenen\nangefehn, ein fefyr\nguter za nennen unb machte mich ziemlich\ngleichzeitig sum oDkitgliebe zweier dichter*\ngefeltfchaften, beren eine ftdh aach Lenau,\nbie anbere nad) taten benannte. £)en\nbeiben Richtern, bie bie Rathen biefer Vereine maren, bin ich btö\nbiefen Sag treu geblieben.\n3d? beginne mit bem in ben ich mich burd;\nmeinen greunb gri§ €(felbach eingefaßt fa&. ein ?OBort\nüber biefen meinen greunb.\nMeine Bekanntfchaft mit ihm (gri£ (£ffelbach) batierte\nfchon oon ber ©d>u(e her unb hatte ftch fo plötzlich unb beinah\nfo leibenfchaftlich eingeleitet, mie fonjk mohl bie Siebe, nicht aber\neine greunbfehaft zu beginnen pflegt. 3$ mar auf einem mar;\nkifchen (Gut zu Befuch gemefen unb machte oon borther bie Skäck;\nreife nach Berlin mit ber immer nach einer 2lrt 3uchten(eber\nriechenben alten gahrpojk. oleid) nach Mitternacht kamen mir\nin Oranienburg an, in beffen mir ein fchlankauf;\ngefchoffener junger Menfch oon etma 15 3almen auffiel, ber für\nnichts Slugen zu haben fehlen, aiß für feine brei jüngeren\noefchmi(ker. mürbe fofort bon einem ©efühl fkarkfker 3u;\nneigung erfaßt unb fagte mir: „ja, fo mbchtejk S)u fein! ja,\nmenn S)u folchen greunb je haben kbnntefk!\" Slber mer betreibt\nmein ©faunen unb Entzücken, atö ich benfelben jungen Menfchen\nam anbern Morgen in meiner ©d)ulklaffe oorfanb. (£r hatte\nbahin bem angehort unb f'ch erfk ganz\nkurzem entfchlojfen, baß opmnaftum mit ber (Gemerbefchule zu\noertaufchen, meil ihm atte ©pracfyen za fermer mürben. <£r mar\nüberhaupt oon fehr mäßigen Anlagen, aber oon einem ganz au&\ngezeichneten Charakter, fein, vornehm, treu, gütig. £eiber auch\nein menig fentimentat unb babei ganz 3t>ealifJ, voaß oerhangniß;\n001 l für ihn mürbe, giemtich fpat, a(s er fchon SOkitte ber zmanzig\nfein mochte, begann er ftch ber Lanbmirthfd}aft z« mibmen unb\nging z« biefem Behafe nach ©chleften, attmo er benn auch, aach*\nbem er ftch in höherem glücklich oerheirathet hatte,\ngeworben ifk. 3n ben 3atmen aber, bie feiner Berheirathang\nmeit ging er burch fdjmere Prüfungen. €r hatte\nftch auf bem (Gut, auf bem er bie Lanbmirthfchaft zu ternen\nbegann, in ein £»ofmabd)en oerliebt, fo teibenfchafttich, fo hiß zam\n©terben, baß er fte zu heiraten befchtoß. 3fw öanz ungembhm\n(icher Liebreiz, mit natürlicher Klugheit gepaart, (ieß biefen\nfchtuß aud) aiß oerfkanbig erfcheinen. €r gab fte, nach Breslau\nhin, in um fte hwr heranbitben za (affen unb erfehnte\nben Sag ihrer Bereinigung. 3a ben ©ternen aber mar cß anber£\nbefchtoffen; feine halboaterlich pabagogifche gürforge, bie cß mit\nBilbung unb Erziehung ganz ernfk nahm, erfchien bem reizenben\n(Gefdmpf aßbatb nur tangmeitig unb komifd) unb fo manbte fte\nftch anbern (Göttern za. S>a£ Berlbbniß mußte mieber gelbfk\nmerben, nachbem cß ihm ein ©tue! feinet befken gekofket hatte.\n©ommer 1840 aber, um bie Seit oon ber ich hwr erzähle,\nflanben biefe fchmerztichen (Sreigniffe noch tt>eit au£ unb grig\n€ffetbach erfreute ftch froher, glücklicher Sage, bie bie natürliche gotge\nfeiner großen Beliebtheit maren. €r mar in mehr aiß einem\nGreife tmiaiifd) «ab bemegte ftch innerhalb ber ginanz* unb\nBeamtenmelt mit berfelben Leichtigkeit mie innerhalb ber Bourgeoifte.\n(Gelegentlich nahm er mich in biefe Greife mit unb fo kam cß\nzu (Gafkroden.\nBon einer biefer oa(krollen, unb zwar einer innerhalb ber\nBourgeoifte gegebenen, fpreche ich i)icx zuerfk.\n„BSeißt S)u\", fo hieß cß eine£ Sage 3 feinerfeitö, „S)u kbnntefk\nmir eigentlich eine unb menn £)u’s\nnoch befler mit mir oorhafk, fo fchreibfk £)u S)ir felber auch eine\nunb begleitefk mich\"\n„BSo ifk cß benn?\"\nijk bei einem ipoffchlachtermeijker in ber s(o(ker(kraße.\n£)icht neben bem „orünen Baum.\"\n„0, baß ifk ja meine oegenb. Bon ba fahren ja immer\nunfre £ftuppiner tauberer ab.\"\n„9kun gut; nimm baß aiß einen gingerzeig.\"\nUnb mirklich, ich fchrieb nicht bloß ihm, fonbern auch atir\neine Bon ber feinigen meiß ich aid)t£ mehr,\nbie meinige aber mar bie eine£ ben linken guß ctmß nachziefwaben"}, {"page_pdf": 6, "page_imprimee": "50", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.6", "texte": "unb als Gefcpenf eine 2lmor; unb *)3fpche;Gruppe brrngenben\nGppSßgurenpanblerS* Der Xriumpp mar vodßanbig unt) großer\nals ich ihn je toterer in meinem Men erlebt pabe* Daran benft\nman gern zuruef* Slber and) fonft noch mar ber 2lbenb von\ngroßem 3nterefie für mich, benn id) pabe mich bamalS jum\nerßen unt) zum (egten €o?a(e in einem mirflicp reichen a(tber(iner\nVurgerpaufe bewegt 3d) empfing bavon, in jebem Anbetracht,\nben adergunßigßen (Einbruch. Daß eS pod) per ging, baß bie\ngeßraume von £id;tern unb Golb unb ©ilber glanzen, verßept\nfiep von felbß, aber eS ging zugleid) aud) ein vbdig arißofratifcper\n3ug fcurep baS Ganze, ber Bch, neben anberm, ganz befonberS\nbarin auSfprad), baß, bei freunblicpßem (Entgegenfommen, adeS\nvon einer gemiffen üfteferviertpeit begleitet mürbe* VSie’S innere\nba(b berfelben ©ppare heutzutage Bept, bann id) mit ©id)erpeit\nnicht angeben, aber ich mochte, nach Veobad)tungen auf einigere\nmaßen angrenjenbem Gebiete, beinah glauben, baß mir feitbem\nfeine fonberlichen gortfepritte gemacht paben* Vielleicht mar eS\nauch ein ganz befonberS gutes HauS*\nDaS zweite oD?at, mo ftch grig (Effelbacp, bieSmal unter\nAfßßenz einer ringedbefigen Dame, meiner bemächtigte, Banb\nmieber ein in ©iept, aber bieSmal in einem ganz\nanbern Greife. Der bis vor kurzem nod; unter unS (ebenbe, (angß\nzu einer (Eelebritat geworbene Kummer, verpeiratpete Bdh\nmit einer SDftmbelSfopnfcpen Tochter unb ber mürbe\n3Mie (Eommanbantenßraße gefeiert, im Haufe ber Vrauteltern*\n3ch traf um eine ©pur verfpatet ein, als man eben fchon bie s(3lage\nvor ber im ©aal aufgefchlagenen Vupne verlaffen modte* Vod\ngroßer ©fite gegen mid) aber, machte man seprt, nahm bie\nslage mieber ein unb ließ Bcp eine Gartnerburfd)enrode, mid\nalfo fagen baS benfbar trivialße, ruhig unb felbß unter\nbezeugungen gefaden* Xrogbem mar eS, gemeffen an meinem\nals GipSßgurenpanbler eingeheimßen Erfolge, faum ein succes\nd’estime, worüber mich auch bie große SiebenStvurbigfeit ber\nsBirte wie ber Gaße niept taufd)en fonnte* Vorn, im 3ufcpauer;\nraum, Banb ein Militär, ©tabSofßzier, ber ßd), als id) von ber\nVußne herab in ben ©aal trat, mit mir armen verlegenen 3ungen\nentgegenfommenb unterhielt Anbertpalb 3ahrzehnte fpater ver;\nging faum ein GefedfcpaftSabenb im granz Haufe,\nmo mir nicht Gelegenheit gegeben worben Ware, bie Vefanntfd)aft\nvon bamalS zu erneuern* (Er, ber ßd) meiner an jenem\nabenbe fo freunblich angenommen hatte, mar ein ©cpmager granz\nsug(erS, ber s?ajor (fpatere General) Vaeper, ber berühmte\nGeobatifer, ©chbpfer feiner VSiffenfcpaft.\n* -k\n*\ngri| €ffelbad), überad mein 3ntrobufteur, führte mich auch,\nwie fchon (Eingangs pervorgepoben, in ben £enau;@lub ein!\n£)en Anßoß bazu gab aber nicht meine Did)ferei, fonbern eine\nganz sufadige Begegnung, ohne welche meine Vefanntfd)aft mit\nbiefem Dichterverein viedeicht nie Battgefunben hatte* Von biefer\nBegegnung zunaepß ein VSort.\nV3ir, grig (Effelbacp unb id), famen vom Xpiergarten her unb\nfchlenberten über ben fort, auf bie Dranienburgerßraße\nzu, an beren entgegengefegtem, alfo ganz iu *>er 2Ral>e\nfchen gelegenen <£nbe €fie(bach lohnte* mir\nan bie €cfe ber Slügußßraße gefommen waren, faß id), baß\nhier, eine £reppe hoch, gerab’ über ber £l>ur\nmaarenlabeiW, ein junger mann im genßer lag unb feine pfeife\nrauchte* gri£ €ffelbad) grüßte hinauf* Der junge mann, bem\nbiefer Gruß galt ein mit einer in bie ©tirn\ngezogenen gelben ©tubentenfappe mirfte Barf renommißifch;\nnoch viel renommißifd)er aber mirfte feine pfeife* Diefe hatte\nbie £ange an einer £hwnt ober unb\nhing, über bie £abent()ur fort, faß hiß auf baß ©traßenpßaßer\nnieber. Vor ber £abenthür, weil gerabe „Oelßunbe\" mar, mar\nein reger Verfehr, fo baß bie pfeife beßanbig\nnach ober rechte mad)en mußte, um ben Eingang frei zu\ngeben* SRaturlid) mar’ e£ für ben £abeninhaber, ber zugleich\nsausbeßger mar, ein gemefen, Bch bkß zu verbitten, er\nließ ben ©tubenten ba oben aber gern gewahren, weil biefer feit\nfame ©d)lagbaum ein eine greube für bie\nDienßmabchen ber ganzen Umgenb mar; ade modten an ber\n©tubentenpfeife vorbei*\n„2Ber iß benn baßt\" fragte id). „Du grußteß ja hinauf\"\n„X)aß iß ermann Sftaron.\"\nid) nicht\"\n„Dann mußt Du ihn fennen lernen. €r macht auch serfe,\nja, ich Blnube beßer Du* 9?ad)ßen ©onnabenb iß ©ipung\nunfrei £enau^Vereint* 3d) bin felber erß feit furjem\naber baß tßut nichts; id) werbe Dich entfuhren.\"\nUnb fo gefd)ah es. 3u ©funbe Bieg ich mit\nmeinem greunbe bie fd)male Bocfbunfle ©tiege hinauf unb mürbe,\nnachbem mir hiß hm sede burd)getappt hatten, einem in\neinem fleinen unb niebrigen 3immer verfammelten Greife junger\nBanner vorgeßedt* €ß waren ihrer nicht viele, ober acht,\nunb nur zwei bavon hüben fpater von Bch reben gemacht Der\neine mar ber, von jener fluchtigen Begegnung her mir fchon\nbefannte § ermann felbß, ber anbre mar\ng auch er. vodfommene ippen jener Sage*\ns?ermann unfer Herbergsvater, gab ben £on an*\n€r mar anß einem fehr 'guten Hunfe, ©opn eines Oberforß;\nmeißerS in unb patte Bch, von 3«oenb an maßlos ver;\nmbhnt, in vbdige eingelebt ©elbß ber ffeptifepe\nunb an ipm unenblicp überlegene gaueper unterwarf Bcp\nihm, viedeicht weil er, wie mir ade, in ben bilbpubfcpen 3ungen\nverliebt mar* Dazu fam SOtaron’S offenbare biepterifepe lieber;\n(egenpeit ©nS feiner Gebicpte fuprte ben Xitel: „3cp mach’\nein fd)marzeS babei\", Söorte, bie zugleich ben 4 mal mieber;\nfeprenben Refrain beS 4ßroppigen Siebes bilbeten. Butter,\ngreunb, Geliebte, Bnb vor ipm pingeßorben unb bie grage tritt\nje§t an ipn heran, maS feiner mopl nod) parre, in £eben,\nSiebe, Glucf* Unb „icp maep’ ein fd)marzeS babei\" lautet\naud) pier mieber, vorapnenb, bie Slntmort ©ein Seben mar ein\nverfehltes unb jap fd)loß eS ab*\nSD?eine Vefanntfd)aft mit ipm mar bamalS, ©ommer 1840,\nnur von furzer Dauer, aud) famen mir uns nid)t reept naper,\nweil icp, ttvg t>cS glatten GeßcptS, ja, id) mbd)te faß fagen um\nbeßelben miden, etwas UnpeimlicpeS an ipm perauSfuplte* Vier\nfünf 3upre fpater fap id) ipn Bud)tig mieber. €r mar in SDfan;\nepem veranbert, nur nid)t barin, baß er burcpauS ©enfation\nmad)en mußte* ©onberbarermeife verfupr er babei ganz uaep\nfeinen früheren 3nfcenierungSprincipien* €*r mopnte zu jener 3cit\nZwei Xreppen poep in ber sronenßraße unb gefiel Bcp, ganz apn;\nlid) wie fruper, barin, ßd) zur Erbauung ber Vorubergepenben\nberart inS offne genßer zu fegen, baß feine Verne, (infS unb\nrecptS neben bem genßerfreuz perunterpingen. ©0 faß er ba,\n(efenb, raud)enb, maprenb bruben baS Slbenbrotp über ben\nDacpern hing*"}, {"page_pdf": 7, "page_imprimee": "51", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.7", "texte": "©ann aber erfl geraume geit fpater erfab id) aug ben\ngeitumgen, baß er ftd> einer nad) Oflaften (3apan) beflimmfen flaat*\nlieben (£ppebition angefcbloffen h<*be, beren gri| €ulen*\nbürg, ber fpafere beß 3nnernr mar. SDlaron’g ©tellung\n$u oraf gri£ Qüulenburg, ber mobl eine Vorliebe für berarfig\naparte haben mochte, mar bie benfbar befle, fo\nbaß ft'cb ihm, bem ficbtlid) Veooqugten, eine glanjenbe gufunft\nin bieten fd)ien. €*r gab and) ein Vucb über 3<*pan\nbag febr gerühmt mürbe. Xroftbem mollfe eß oved)teg mit\nibm merben, fo baß er eß fcbließlid) alg ein großeg 01ücf anfeben\nmußte, baß ftcb eine reiche, nicht mehr junge fd)leftfd)e ©ante\nin ibn oerliebte. ©ie Vermahlung fanb (laft unb eß folgten\nbalbmegg glückliche Sabre, menn baß oefühb anß ben ©d)u(ben\nunb Verlegenheiten herauf in fein, augreid)t, einen 9ftenfd)en\nglücklich $u machen. 3n biefen 3<*hwn fab id) ihn mieber, alg einen\n©eebüger, ober boeb nicht oiel jünger. €g mar in einem großen\ngirkel bei Wilhelm oen£, bem Slfrifamaler, £>ilbebranbtflraße 5.\n„Sille Sßefter, gontane, baß ich ©ie hier mieberfebe. V3ie\ngebt eß 3hneu?\"\n„Sa 1 a.\"\n„3a, la (a. oott, menn ich an bie Sluguflflraße\nunb unfre Verfe. Viel ifk nid)f babei ’rausgenommen. 3$\nmüßte benn ©ie atmnehmen.\"\n©ag Verbinblicbe, baß in ber ©cblußmenbung ju liegen febien,\nbebeutete nid)f oiel, benn ber ©pott übermog.\n3cb oerfueßte nun oon 3<*P<m unb oraf (£ulenburg in fpred)en.\nSlber er unterbrach mich unb fagte: „Sich, (affen mir bod) bag.\n3d) mill ©ie lieber mit meiner grau betont machen. 3d) bin\nnämlich oerbeiratbet.\" Unb babei mieg er, mahrenb er übermütig\n(ad)te, auf eine, ein paar ©d)rift surücf(lehenbe ©ante.\n©ie alte ©ante fclbfk batte ein unbebeufenbeg aber febr guteg\nunb freunblicbeg oeftd)t unb man fab beutlicb, baß fte, frojsbem\nfeine s?a(tung nur Ueberbeblicbkeit unb feine ©pur oon Sfafpeft\naugbrüefte, boeb nur für ihn lebte. V3ir taufebten unfre harten\nanß unb mollten ung befueben unb oon alten gelten fpreeben.\n(iß fam aber nid)t basu, benn nicht febr oiel fpater fd)ieb er\nanß bem Seben. (iß oerlief fo. ©ag Vermögen ber grau mar\nunb er besog eine £Öohnung, menn ich nicht irre gans\nin SRabe beß Oranienburgerthoreg, nur menig h*toert ©d)ritf\noon jener Sluguflflraßenecfe entfernt, mo ich ihn einige 40\nfrüher fennen gelernt batte. ©ie Verlegenheiten mürben immer\ngroßer unb er befebloß feinen £ob. ©ein Verfahren babei mar\nSOtoon 00m Wirbel hiß int geh» €r geigte ftcb übrigeng, am\nbie ©tunbe ba mar, nicht ohne eine gemiffe, menn auch nur oon\n©anfbarfeit unb mehr noch oon @harafterfenntniß biftirten Siebe\nin feiner gran unb fo fam eß benn, baß er ftcb bie grage fMte:\n„ja, menn ©u nun fort bifl, mag mirb ambann anß biefer Slrmen,\nbie nie für ftd) Renten unb banbeln fonnte? ©ag Vefle ifk, fte\nflirbt mit.\" Unb fo faßen fte benn auf bem ©opba ber immer\nober gemorbenen unb nahmen ein allereinfacbffcg Srüb*\nfkück ein. ©ie grau, ahnungglog, ließ eß ftcb febmeefen unb noch\nben Viflfen im s?unbe, traf fte bie tobtlicbe 3«t naebfte\nSlugenblicf feboß er felbfk bureb bie ©cblafe.\nmar audb ber an ben £»au£mirth gerichtete\nVrief, ber ftcb auf feinem ©ebreibtifeb oorfanb. l£r entfcbulbigte\nftcb baß er nicht hlo£ bie Diethe nicht gezahlt, fonbern\nbureb Xhun auch baß VSeiteroermiethen erfebmert habe. ©aß\nmar fein „3cb mach’ ein fcbmaqeg cn\\ babei.\"\nViel bebeutenber am 59?aron unb überhaupt ber meitautf\nVebeutenbfte beß ganjen mar gaueber.\nfebr menige ftnb mir in meinem langen Seben begegnet, bie reicher\nbeanlagt gemefen mären unb feinen habe ich fernen gelernt, an\nbem man baß, mag man bamalg ein „oenie\" nannte, fo munber*\n001 l bntte bemonffriren fbnnen, mie an ihm. mit Vor*\nbebaebt „bamalg\"; jegt benft man oott fei ©anf anberg bar über.\n9)to meiß jegt, baß ein erflen ein großeg oenie\nfein fann, ja, erfk red;t, mahrenb man ftcb ein folcbeg, in ben\n30 er unb 40 er 3<*been, ohne befUmmte moralifebe ©efefte nicht\ngut oorfMen fonnte. 3ebeg richtige oenie mar auch zugleich ein\nunb Vummel;oenie. Von biefer Siegel gab eß nur menig\nSlugnabmen.\ngaudjer erfd;ien in ben bie, mie febon\nfurj ermahnt, bei Sfltoon (tattfanben, mit großer\nfprad; aber menig, meil ihn unfer (prifebeg Xreiben eigentlich\nlangmeilte, nicht anß Mangel an literarifdjem Verftanbniß, fonbern\numgefebrt, meil er oon fünfUerifcbem ©inn mehr befaß alg mir.\n€*r fyatte bie feinere gunge unb geigte ftcb uot allem alg ber\nfritifd) Ueberlegene. ©ie §auptfacbe maren ihm bie Kneipereien,\nbie ftcb un bie anfcbloffen. Sin mir nahm er ein\ngemiffeg 3mere(fe, mag fcbmeid)e(haft\nmar. (E*r fah mid) aug feinen fingen Singen an unb fehlen babei\nfagen $u mollen: „eg ifk bod) unglaublich, mag nod> für\ns)?enfd)en oorfommen.\" Einmal lub er mid) ein, ihn $u befueben.\n©eine Wohnung mar Unfer ben Sinben, bie SRacbbarecfe oon\nKranker. Vsenn ich nicht irre, führten breite Slußentreppen, mie\nman fte in ©d)meiser ftehf, in feinem in einem\ngelegenen gimmer hinauf. 53? an fah, menn man eintrat, fofort,\nbaß er aug einem guten spaufe flammte; oon ber bekömmlichen\nOebheit einer berliner Chambre garni jeigfe ftcb niebfg, alleg\nmar eigenfbümlid) unb anheimelnb jugleid) unb flatt ber\nerfebien ein bübfd)eg Habchen, baß ben Xbee brachte.\n„3lun lieber gontane, eg ifl nett, baß ©ie gefommen ftnb.\n3d) i)ahe ©ie gebeten, um ©ie f)ent Slbenb mit einem ©id)ter\nbefannt in mad)en.\"\nit fah mohl an meinen Singen, baß ich, nach biefen feinen\nCinleifunggmorten, einen smeifen ermartefe.\n„9Sein\" (achte er „nid)f fo. ©er ©id)fer, mit bem ich ©ie\nbetont machen mill, liegt fyiet fd)on auf bem £ifd). Unb eß ifl\nniemanb anberg, alg unfer Senau. ©iefernten ihn\nnicht, baß haben ©ie mir lebten ©onnabenb freimüthig geftanben;\naber bie anbern, bie ftcb alle für Senam(£ntbufta(len Raiten,\nfernen ihn eigentlich auch nicht. SOlaron fennt bie ©ebilflieber;\nbamit fcbließt fo sto(icb feine Feigheit ab.\"\n~©ie ©ebilflieber?\"\n„3a. Unb ich freue mich, baß ©ie fte noch nicht fennen,\nbenn id) fomme babureb in bem Vergnügen, biefe\noollen ©acben oorlefen in fbnnen.\"\nUnb nun begann er. 3d) mar mag ihn ftcbtlicb\nfreute. „3a, greunb\", nahm er mieber bag sSort „ba fommt\nnun freilich unfer klaren nicht gegen an, trojsbem er ftcb’g heit\nnab einbilbef. Slber biefe baß ifl noch gar niebfg;\nhören ©ie meifer.\"\nUnb nun lag er mir aug ber erflen Slbfbeilung (nur etma\n30 ©eiten, bie aber bag Vefle enthalten, mag Senau gefebrieben\nbat) noch etliche ©acben oor: SRacb ©üben, ©ein Vilb, ©ag\nsglonblicbf, 3kad)tlid)e V3anbrung, Viffe, ©ag\n©er Einbruch auf mid) mar ein großer, übermaltigenber.\n©rei Sage fpater f)atte ich bie oebicbte. ©ag bamalg erftanbene"}, {"page_pdf": 8, "page_imprimee": "52", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.8", "texte": "(Epemplar hat mid) burch’S £eben hin begleitet unb id) lefe nod)\nbann* 3$ mürbe baß nod) öfter thun, menn id) bie oor*\ngenannten ©tüde nicht auSmenbig mußte. ©ie flnb meine Sieb;\nlinge geblieben. £)er Wehrzal)* haftet etmaS ©chmerzrenommiflifcheS\nan, aber trofjbem ftnbe id) fte fchbn hiß biefen Sag.\n3m fterbfl 1840 oerließ id) Berlin unb tarn, toie oon bem\nganzen Greife, fo auch oon ganzer ab. (Erfl fünf 3afmc fpater\nfah ich iha toieber. 3d) mar bamalS in ber ©d)ad)tfchen Sipo;\nthefe, (Ede ber griebrid)S; unb Wittelflraße. (Eines SlbenbS, auf\nbem §eimmege, fah ich mich, feine 30 ©chritt mehr oon meiner\nWohnung entfernt, oon fed)S, acht ©trolcßen, bie fofort sreiS\num mid) fd)(o|fen, angebettelt. Sille hatten bie beitragen in bie\nsbhe geflappt unb bie Wü£en unb £üte tief ’runter gezogen;\nein paar hnmpelten, einer fd)ien bueflig ober menigflenS mit fehr\nhoher ©chulter. S)iefer trat an mich (freefte mit gemachter\nSlengfllichfeit feine §anb gegen mich auS unb fagte: „§err\n3raf, bloß Smeigrofcßen.77 (ES mar gaud)er. 3$ hatte nun\nfagen fbnnen „ganzer, feien ©ie nid)t oerrüdt.77 Slber baS mare\n©pieloerberberei gemefen unb hatte oielleicht auch fonberbaren\nSluSeinanberfefmngen geführt. 3d) fad}te alfo nad) bem gefor;\nberten oelb(lücf unb meil ich ein folcheS leiber nicht ftnben fonnte,\nmußte ich mich mit einem Biergrofd)enflüd (oSlbfen, mofür id)\nunter beooten Endlingen unb heitrem 0ejol)le im\nbelobt mürbe. Balb barauf erfuhr id), baß bie biefer\nBanbe mit einer Slrt oiegelmaßigfeit unternommen mürben, immer\nin nachher 3lahe ber Sinben, unb baß fle’S babei hiß auf mehrere\nShaler brachten, bie bann fofort im sap;Mer (zmeiteS in\nber griebrichSflraße) oerfneipt mürben.\nSluS melcßen (Elementen fleh bie Banbe hab\nid) nie ffcher in Erfahrung gebracht. Wahrscheinlich fanben fte\nfleh zufällig zufammen, oielleicht aber maren eS and) einige ber\nberühmten „(Sieben Reifen auS bem ipippelfcßen Heller77, bie ben\nbamaligen eigentlichen Umgang gaucherS bilbeten. Sille ©ieben\nhaben eine OMe gefpielt. (ES maren, menn ich recht berid)tet\nbin, bie folgenben: brutto Bauer, (Ebgar Gatter, Eubmig Buhl,\nWap ©tirner, Leutnant ©t. unb Leutnant Sed)om. S)er\nflebente mar eben gaud)er felbfi\n3u biefen hmr oenannten, mit SluSnahme oon Buhl unb\n©tirner, bin ich Jtt oerfd)iebenen Seiten in menigflenS lofe\nBeziehungen getreten. Bruno Bauer fal) id), 3ahre\nfpater, als er baß Wagner feße (EonoerfationSlepifon fd;rieb, all;\nmbchentlich einmal auf ber sreuzzeitungS;S)ruderei, menn er in\nfeinen ©chmierfliefeln, mit snoten)lod unb ©chirmmüfse, oon\nSvipborf nad) Berlin hcreinfam. 3a einem fpateren Kapitel erzähl’\nich baoon. ©eine Bebeutung fleht fefl; mein oefd)ntad aber\nmar er offen geflanben nicht. Wit feinem Bruber (Ebgar mar\nid) in ben 50 er 3ahren in Cmglanb oft zufammen. (Er flanb\nmohl, in ber bem alteren Bruber um ein (Erhebliches\nnach, *oar ihm aber an Wi§ unb glüdlid)en (Einfallen überlegen.\nUnrein Beifpiel flehe hier für oiele. oleid) nad) bem ScegierungS;\nantritt Ebonig Wilhelms, mar and) (Ebgar Bauer, mie fo oiele\nglüchtlinge, oon Eonbon nad) Berlin zurüdgefehrt, fah fld) aber\nhier alSbalb in ocrmidelt unb mürbe burd) ben\nEanbgerid)tSrath oerurtheilt. (Er oerfünbete bieS feinen\nEefern in einem Eeitartifel, ber, mie folgt, anhob: „Wie ben\n3nbioibuen, fo merben and) ben Bblfcrn alle onabengefd)enfe\nnad) einer befonberen ©cala zugemeffen, (Englanb hatte oorbem\nfeinen seel, Preußen hat jcfyt fein Reichen.77 lieber meine Begeg;\nnung mit ©aint habe id) in meinem ©d)erenberg?Bucße\nZiemlich ausführlich berichtet unb Zcntnant Sechom lernte ich im\n£erb(l 48 lennen, als er, als geflungSgefangener, ober oielleicht\nauch erfl in UnterfuchungShaft, in ben oon ©panbau\nfaß. S)er Sag ifl mir unoergeßlicß. €nn Bermanbter oon mir,\nein in ber (ebenber BataillonSarzt, forberte mich Zu\nbiefer auf, bereu eigentlicher Unternehmer\nmar. £)iefer hat fleh auch fpaterhin, als er\nlangfl eine Weltberühmtheit gemorben, in einer fchbnen unb mich\nerfd)ütternben Weife als greunb Sechom’S hdamt unb feinen\ngürfprecher gemacht. Eeiber ohne (Erfolg. 3d) fage „leiber77, aber\nmahle nur auS menfd)lid)er Witempfmbung, mahrenb ich\nim Uebrigen ber friegSminifleriellen (Entfcheibung, bie Sed)om für\nimmer 00m oaterlanbifd)en Boben auSfchtoß, zuflimme. (ES giebt\neben S)inge, oott fei S)anf nicht oft, bei benen nid)t gefpaßt\nmerben barf unb mo ber auSnahmSmeife mir fliehe (Ernfl ber\n©ache (baS Weifle ifl bloS Earifari) baS oemüthlid)fein oerbietet...\nWir trafen alfo SRad)miftag bei Sechom ein. S)ie\nbrin er faß, glid) einem in einen Cnfenbahnbamm eingefchnittenen\nhatte aber nichts fonberlid) BebrüdlicheS. Sed)om\nmar lebhaft, quid, elaflifch. WaS gefprod)en mürbe, meiß id)\nnid)t meho, ich fonfl immer bei unalltaglichen oelegem\nheiten gut aufzupaffen oerflanb. lieber Sechom’S meitreS Eeben\nZu ber\\d)tcn, über feine glud)t, feinen Slufenthalt erfl in Eonbon,\nunb bann in Welbourne (mo er S)rofd)fenfutfcher mar) unb enb;\n(id) über feine SXüdfehr an bie ipeimathSthür, um an biefer aU\ngemiefen z« merben, baju ifl hier nid)t ber Ort. erzähle\nbeShalb lieber ein paar (Einzelheiten auS bem Eeben, baß bie\n„©ieben Weifen beS ipippelfchen Kellers77 bamalS führten, gleid)\nrekta refero,\n(Einige Witglieber beS Greifes oerheiratheten ftd). S)er (Erfle,\nber eS magte, mar ber feitbem fo berühmt gemorbene ©tirner.\n©eine grau hatte etmaS oelb, baS, ber Weisheit ber „(leben\nWeifen77 entfpred)enb, fofort in einem großen oefammtdlnter;\nnehmen angelegt merben follte. Wan befd)loß, eine\nfd)aft77 einzurichten unb zmar nach bemfelben baS oiele\n3ahvc fpater, oon bem praftifd) fingen Bolle zn feinem unb ber\nganzen ©tabt ©egen, glorreich burd)gefü()rt mürbe. £)ie „©ieben77\nunternahmen Reifen auf bie umliegenben S)brfer (ich hatte babei\nfein mögen, menn znm Beifpiel ©t. mit einer jungen Wek\nferin im suhflal( oerhanbelte) unb fd)loffen mit zahllofen\ntern unb BauergutSbeflgern (Eontrafte über Wilchzufuhr ab. Bon\neinem beflimmten Sage an, hatte jeber fo unb fo oiele Üuart zu\nliefern. S)aS Bureau unb bie seller;ovaume, alles ganz <moß;\nartig, befanben ftd) in ber Bernburgerflraße. S)ie Wild) fam benn\nauch, aber bie Raufer blieben auS unb nachbem fd)ließ(id) mehrere\nSage lang ein gemijfer faurer Wi(d)ton bie ganze Bernburgetv\nflraßcnluft burd)zogen hatte, fah man fleh genötigt, eines\nben ganzen Borrath in bie bamalS noch in Blüthe flehenben\nBerliner binnen ablaufen zn (affen.\nS)aS Bermbgen ber grau ©tirner mar hin.\nSlber bie „©ieben77 maren nid)t bie Eeute, fld) folcße Baga;\nteilen zn oemüthe zn nehmen. qnte Eaune blieb biefelbe,\noor allem ihr llebermuth, ber nur in gorm unb oegenflanb\nbeflanbig med)felte. ©ie trieben bergleidjen fportSmaßig unb\n©d)raubereien flau ben ihnen obenan. 3n ©tehelp’S\nhatten ftd) bamalS ein paar sorreSponbenten eingeniflet, bie\nmehrere fübbeutfd)e Blatter oon slang unb tarnen, mit polü\ntifd)en 31euigfeiten auS ber minifleriellen Oberfphare zu oerforgen\nhatten, lieber einen biefer sorreSponbenten hatten ftd) bie „©ieben77\nauS einem flid)ha(tigen ober nod) mahrfd)einlid)er nicht flicßhak\ntigen orunbe geärgert unb befd)loffen, ihn „hineinzulegen77. 3^^^n"}, {"page_pdf": 9, "page_imprimee": "53", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.9", "texte": "Sag, fo lange biefe Verfd)mbrung anhielt, erfd)ienen gaucher,\n©aint unb (£bgar Vauer an einem beflimmten Sifche ber\n©tehe(pfd;en borgehlich um $u lefen, in Wahrheit aber\num eine gefalfchte po(itifd;e Debatte ju fuhren unb\nbene 2Rachrid)ten in snxß ju fe|en. ~§einrid) toim ifl feit\nfe(t entfchlojfen. J‘ unb nun fam etma£ fo\nbaß ber am SRachbartifd) nothmenbig bie\nOlmen mußte. S)rei Sage fpater hatten bie Verfchmorenen\nben ben ganzen in ber einen ober anbern\ngeitung miebequfinben.\n<iin Opfer ber „©ieben ;/ mar ber ©chrift;\njleder ©aß, ber fogenannte „lange ©aß/y. (ix maß fed)ß guß\nunb befleißigte (Ich einer biefer orbße fa(l gleichtommenben\nlichfeit, morauf hi« er ftd) naturlid) fomifd;e gigur behanbelt\nfah* 3mmer neue ©paße bariirten baß alte Shema bom oudi;\nber, baß aber erfl Anfang ber 50er tbo bie sippelfd;en\nfchon nicht mehr epifirten ober bod) nach aden ©eiten W'\n(loben unb berflogcn maren, im ober einem anbern\nidu(lrirten V3ihblatte feinen glorreidjen Slbfchluß fanb. S)er lange\n©aß mar bamal£ politifd;er in unb baß\n®isblattbilb, ba£ ftd) mit ihm befchaftigte, geigte\naufragenb, bie beiben Shurme bon Slotre S)ame. sluf einem\nbiefer Shurme aber (lanb Napoleon, unmirfch unb halb\nberlegen, meil ihm bie Zigarre mar. 3«beffen §ulfe\nmar nah* S)er mit feinem sopf gcrabe an bie Valuflrabe\nreichenbe ©aß fam eine tnrse pfeife raud;enb boruber unb mürbe\nbenn auch bon £ouis Napoleon angerufen unb famerabfd)aft(ich\num geuer angefprochen.\n3n biefem Vilbe, bei ©aß’ Popularität fein publifum\nfanb, lebte freilich fchon gans bie mobernere gorm be£\nmiefte im Sßefentlichen noch in oultigfeit i(l; ber\nliehe V3is aber mar biel biel boshafter, perfonlid) beleibigenber,\nbor adern unenblid) überheblicher, (ix lief barauf hinauf, ade\n£Belt außer ber eigenen merthen perfon, bumm hinsu(leden\nunb greunb unb geinb bupiren. S)ie £u(l baran beherrfchte\nbie bamalige potenzierte 03lenfd)heit, ober hoch bie, bie fid)\nbafur hielten, mit einer gerabeju biabolifd;en oemalt. (iß mar\neine oei(Mfrantheit ber höheren ©tanbe, legier Svefl jener\nliehen 3eonie, bie zur ben ganzen Son beflimmt\nhatte. €9hr perfonlid) fehlt jebeS Organ bafur. 3eh ftnb\neinfach albern, (iß i(l nid)tß, alß perfonen in ben spril fehiefen,\n£eute, bie meifl fluger B'nb bie, bie fid) über fte erheben\nmochten.\n3n biefem S)upirung3fanati£mu£ maren bie ~©ieben/y groß,\nmobei fte ftch felber bejlanbig befd)ummelten unb ihre\nSRieberlage, menn fte ftd) ertappt fahen, mit\nertrugen, ©nmal mar gaud)er SVodjen lang fortgemefen.\ner miebertam, erzählte er oon feinen oveifeabenteuern in\n©panien unb ©ubfranfreich unb gab bie glanzenbflen\nrungen. £>aß ging fo eine ganze V3ei(e. S)ann aber unterbrach\nihn £ubmig Vuhl unb fagte: „S)u Vater ber £uge. 3ch habe\nVud), S)u ba£ adeß genommen hafl/ Zufadig auch\ngelefen. S)u marft in 2lhlbeef, aber nicht in pan. ©uch S>ir\nein publifum.\"*)\n33alb nad) ben SDlarztagen, ot>cr biedeid)t and) fd)on uorljer,\noerlor id) Saufet auf lange geit anß bem oe(td)t unt) fah ihn\nerfl ungefähr 3at>re fpatcr in Bonbon n>iet>er* 2lber and)\nba ö(cid>* 3$ *uar fd)on 3afm «nb Sag ba, alß id) ihn\neine£ Sage£ bei bem eben ermahnten ijwnrid) Veta (oergl. bic\n2lnmertung) traf, ber im korben ber ©tabt, in pratt;©treet\nmohnte. Veta’£ £»au£ mar ein 3Mbezmou3 für adeßf mag bamalg\nbon beutfehen politifern unb ©d)rift(ledern in £onbon lebte* ©eine\nbittet maren nid>t groß, aber feine £erzenggute beflo großer;\ner mürbe nid)t mübe z« geben unb mag er mit feinen gichtefchen\ngingern fid) fermer oerbiente, baß gab er leichter fyanb mieber\nfort, (ix mar and) in biefem punft, mie in adern, fritiflog.\n2lher eine gute, treue ©eele, mag niemanb beffer mußte, alß\ngaud;er. S)araug mode man aber nicf>t fließen, baß gaud;er\nbiefe oute mißhraud)t S)ag tonnte nicht gut fein, gaucher\nfab fid) feine £eute fehr fd)arf an unb möbelte banach fein\nBenehmen; fo gemiß er, aufg oanze l)in angefehn, ein pump;\ngenie mar, fo mar er bod) bod olefpeft bor bem ©cherflein ber\nVSittme. £)ag ml)m er nid)t Viedeicht and) bloß beßfyalb nicht,\nmed eß ihm z« menig mar. (ix hatte, mie mancher anbre, baß\nPrincip, ftd) nid)t mit tonigteiten abjugeben. 2Bag ihn tro|\nbiefeg principg immer mieber ju Veta führte, mar einfach\n2tnhang(id)feit anß gemeinfchaftlid) ber lebten berliner Sagen her\nunb mehr noch ein Sftefpefr bor bem eigenartigen Vetafchen latent.\n„0, biefe oartenlaukl\" pflegte er „SVenn biefer\nQirrnfl svei£, biefer Varbaroffa bon Leipzig, nur einen ©chimmer\nbon S)antbarfeit hatte, fo hatte er ben Veta langfl in oolb\ngefaßt. Meß mß er ijl, iff er burch biefen. £)ag (Einzige, mag\nman lefen fann, (lammt aug Veta’g geber. Unb mag thut er?\n3ch glaube er zahlt ihm ein 3ahrgeha(t. Mex mag heißt bag?\nmß i(l baß? (iß i(l ein ipungerpfennig.\" ©o ging eß meiter.\nVeta faß babei unb freute ftd; natürlich, benn meiner ©chrift;\n(Mer freute fid) nicht, menn in biefem ©til auf SMafteur unb\nVerleger gemeftert mirb; er hielt eß aber bod; jebegmal für\nangebracht, ben „Varbarojfa bon Leipzig\" ju bertheibigen. £)ieg\nmar auch nur in ber Orbnung. to, mag fonfl immer ihm\nfehlen mochte, mar adeg in adern fehr fplenbib gegen Veta unb\nmag gaucher zu beß Verherrlichung fagte, mar ziemlich\nflarf übertrieben. Vetag Verbienfle um bie oartenlaube maren\nnicht gering, 3eglicheg mag er fchrieb, laß fid) gut unb entbehrte\nnicht eineg gemifen, ja mitunter großen 3utere(feg. 2lber eß mar\nbod; beinah adeg entlehnt unb feine oabe beflanb (ebiglich barin,\nadeg mag er in ben englifchen Vlatfern fanb, in eine Vetafd)e\ngorm umzugießen. Smrd) biefe gorm gemann eß mitunter, aber\nbod; nur fehr augnahmgmeife unb gaud;er£ gehler mar, baß er\nbiefe 2lugnahmen zur lieget erhob.\n(iineß Sageg, alg mir bag Vetafdje £»aug in pratt;©treet\nberließen, fagte ganzer zu mir: „tonen ©ie £onbon?\"\n//3a, mag heißt fennenl konnte biedeicht fagen „ja/y,\nbenn ich flaniere biel umher. Slber ift hoch *bof)l nichtiger,\nmenn ich fage „nein./;\npracifteren mir bie grage. tonen ©ie bie SOMofem\nfneipen in Olb^apping?/y\n„Vein./y\n„Ober bie in V3e(!min(ler?y/\n\nk\n*) Sitte biefe oorgebenb erjagten ®efcf)icf)ten ber „fscben 7\nber Sttitte ber 40 er berbanfe icf) meinem, feit nun fad 20 bit*\ngorbenen greunbe auf ben id) nod) in jurüeffomme.\nSBenn\nliepen alles mabr ig) fo gnbet ficf> oietteicf>t mer, ber bie gebier richtig gellt.\nSlllerbingS erigiert mobl nur einer noch, ber baju fähig ig: Submig\nHab biefen einen id) nicht bloS ju SUcf)tiggettnngen, fonbern m attem\nauch i« SDWttheilungcn über bic „(Sieben'' überhaupt bringenbg aufgeforbert haben,\n©enn SSerlin hat faum jemals natürlich ben einen (großen abgerechnet, ber\num jene gelt noch bic repibierte intereffantere £eute gefehn, als\nbiefe „Sieben\"."}, {"page_pdf": 10, "page_imprimee": "54", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.10", "texte": "„Slein.\"\n„Ober unb 3ut)t)?\n„fftein,\"\n„2Run, bann meiß ich, mie’3 (lebt unb baß ©ie ftcb noch im\n©tanbe ber Unfcßulb beftnben, 3$ bin übrigenO, menn e 3\npaßt, jeben 21ugenblicb bereit, gübrer $u machen. Tonnen\n©ie morgen 21benb? sftan muß mal anfangen,\"\n3d> fagte ihm, baß mir nichts Siebere3 paffteren bbnne unb\nnun begann ein oblliger surfu3, ber ftcb über einen ganzen\nhinter bin £Bir mecbfelten babei mit „bod) oben\"\nunb ~tief unten\", sBenn mir mb an einem Sag bi3 sum ©bip*\nh»6tel in oreenmid) ober gar hib ju ©tar unb (harter in Süd);\nmonb verfliegen bitten, maren mir am anbern Sag in ben tollflen\n©pelunlen, mobin un3 bann ein oon mittlerem\nSlang, ein S3efannter gaud)er3, $u bereiten pflegte, £sen 2>ertebr\nsmifcben biefem gauegerfeben S3efannten unb ben 2Serbred)ern, bie\nfeine geliebte beerbe bilbeten, $u febn, mar immer ein hoebgenuß.\nEin noch größerer beflanb barin, bie verglichen mit unfren\nberliner Slabaubrübern oft feinen unb babei bmnoriflifcben\ngormen $u beobad;ten, bie in biefer SÖerbrecbermelt anjutreffen\nmaren. Eigentlicher snoti3mu3 ifl nur bei un3 $u (lubieren,\nS)iefe gabrten burd; bie febr unofftjielle £öelt oon Bonbon\nmährten eine geraume Seit, 2113 mir fcgließlicb ©d;id)t bamit\nmachten, tarnen Sanbpartieen an bie Sleibe, richtiger vielleicht\nmeite in bie Sonboner Umgegenb, Eine 3 Sage 3,\nnaebbem mir ben Vormittag in einer 2Berbe;sneipe biebt bei\nS)omning;©treet (©träfe, barin bie febr unfegeinbaren S3au(id;;\nfeiten beb 21u3martigen 21mte3 gelegen ftnb) sugebrad;t bitten,\nnahmen mir unfren £Beg, über bie £Be(lmin(lerbrücbe, nad; ©üben\nunb febritten auf sennington;Eommon unb bann auf Slormoob\nunb jene reijenben sBatb; unb SBiefengrünbe su, bie ben Erpflal;\neinfaffen, Seife, burd)ftd)tige Sflebel lagen über ber Sanb;\nfefaft, zugleich aber mar e 3 früblingOfrifd), fo baß un3 bie Suft\nbeinah trug unb bab €Dlarfehleren feine €9lübe mad;te, gaud)er\nbatte feinen beflen Sag unb fprubelte nur fo, mobei mir, neben;\nberlaufenb, bie gejlattet fein mag, baß ich, mit 21u3;\nnähme oon 3M3marcf oon biefem bann freilich üt einem guten\n21bflanb feinen SOlenfcgen $u nennen müßte, ber bie oabe\ngei(lreid)en unb unerfcgopflicben über |eben oegen;\nflanb, in einem fo eminenten orabe gehabt batte mie gaueber.\nEr fegmagte nie blo3 brauf 103, jeber spieb faß. Ein paar\n©age ftnb mir noch oon |enem ©pajiergange her in Erinnerung\ngeblieben, SÖ3ir fpracben oon Berlin unb xd) erzählte grabe oon\neinem neuen „oolfOtbümlicgen Unternehmen\", oon bem ich, ben\nSag oorber, in ber SSofftfcgen Scitmtg gelefen gatte, „S)a3 fann\nnichts merben\" replicierte gaud)er, „in Berlin glüefen immer\nnur ©acben, bie’n orofcgen loflen.\" Ein ©ag oon flupenber\nBBei3geit, [ber au fond and) gente nod; richtig ifl, 3m\nmeitren Sauf unfres oefpracg3 oom hunbertflen auf 3 Saufenbfle\nfommenb, famen mir and; auf bab Sbema: unb\n2So(f3(ieb,c gaueber, gans feiner Slatur entfprecbenb, fd;marmte\nfelbfloerjlanblicg für alle 3 SBoMiebgafte, befonber3 auf bem\nGebiete beb srieg3; unb ©olbafenliebeO, unb plbglicg feinen ©chritf\nangaltenb unb ftcb in fegenb, hob er mit 2(pplomb unb\ngans flrablcnb oor Vergnügen an:\nUnb menn ber große griebridh fommt\nUnb flopft blo3 auf bie £>ofen,\nau3 bie 3^eicb3armee,\nunb granjofen,\nfeben ©ie, gontane, ba3 ifl ma3, ba3 batte felbfl unfer großer\ns?aron nid)t getonnt 1 Unb menn ich bann gar erjf an 25ater\no(eim benfel oott, ma3 mürbe ber alte ipalberfiabter\nfür’n oeftcbt gemadßt fyahen, menn man ihm oor bunbert\ngefagt batte, biefer eben oon mir citierte oaflfenbauer mürbe feine\nfammtlicben orena hier lieber um etliche überbauern,\nUnb bod) ifl e 3 fo, 01eim ifl oergeflfen, Ssolf, 950(f; aUe3\nanbre ifl Unftnn,\"\nUnfre bi3 meit in ©urrep bmein, bauerten bureb\nba3 ganje grübfabr 57 bm unb a!3 mir enblich auch bamit\nabfcßloffen, manbten mir un3 bem gaucber3 recht eigene\n(id;fle Romaine mar, ben über bie ganje Eitp bm oerbreiteten\n„Debating Clubs“. S)ie meiflen befanben ftdf) in\nunb ein paar engen SRacbbarftraßen, alfo in bem oerbaltnißmaßig\nfleinen ouartier jmifeben unb — ein\npaar anbre maren in orap3 3ttm£cme, ®ie’3 ba bWttg/\nmar überall ba3felbe, Sifd) unb ©tüble febr primitio; man\nbeflellte ftcb ©tont ober pale ale ober Whisky unb baju einen\nmutton chop ober welsh rabbit (maliftfcbe3 Kaninchen),\n„maliftfebe /y unferm „falfcben safen\", S)enn\noon Kaninchen nichts brin, oielmebr mar e 3 eine mit\nEbeflerfafe belegte bie aber berart gebaefen mar,\nbaß safe unb Weißbrot eine Einheit bilbeten, E 3 feßmeefte\nfebr gut, mar aber ungefunb. Unb mabrenb man ftcb’3 feßmeefen\nließ, erfebien in gront ber oefellfcbaft ber oon\nGetier, um bie Debatte beb 21benb3 einjuleiten, 3d) bin biefen\nIKebnern immer febr aufmerffam unb febr tbeilnabm3ooll gefolgt,\nbenn e 3 maren immer gefebeiterte bie ftcb t>urch biefe\nihre, (let3 mit £Bürbe, ja, fogar mit „(Micher\nrung;/ oorgetragenen Sieben, ihren Seben3unterba(t oerbienen\nten, S3land)em fab man an, baß er, ber oielleicbt brauf unb\nbran gemefen mar, ein berühmter Slboofat ober ein\ntarier $u merben, nun ftcb bergeben mußte, bloßen\nfcbnittOpbiliflern ein ©tücflein ihm felber lächerlich erfeßeinenber\npolitifeber sBei3beit oorjutragen, ie ftcb benten laßt, möbelte\nftcb Vortrag biefer Seute febr nach bem ba3 fte\noor ftd; faben, 2Bar id; beifpie!3meife mit ein paar ©pießbür;\ngern au 3 ber 2Rad)barfcbaft ganj allein ba, fo mar ich Senge,\nmie leicßt ber Slebner e 3 nahm; oon bem Moment an aber, mo\nganzer erfebien unb ftcb «eben mich fegte, belebte ftcb ba3 oeftcbt\nbeb „SHaterO\" unb e 3 mar ftd;tlicb, baß er fein Sieb „auf\neinen höheren Son\" $u (limmen begann. Slur febr au3nabm&\nmeife mar gaud;er in ber Saune, bab sur Debatte flebenbe Sbema\nfeinerfeit3 auftunebmen unb menn e 3 aber gefeßab,\nfo mar e 3 |ebe3mal ein Sriumpb für ihn unb ber mehr ober\nmeniger in bie Enge getriebene gad;rebner mar Uug genug, ftcb\nbem Entbufta3mu3 ber SSerfammlung anjufcbließen, gaueber\nfprad; bei biefen oelegenbeiten immer febr gut unb migig, aber\nbab mar e 3 bod; nicht, ma3 ihm ben ©ieg in biefem Greife\nfreherte; ma3 man am meinen an ihm bemunberte, mar fein\ngroßem Riffen. Er mußte ba3 aud) unb fuhr beObalb gern ba3\nfeßmere oefcbüg auf. Einen tleinen shop-keeper, ber mir eim\nmal bemunbernb „he knows everything“, feb ich noch\nbeutlich oor mir.\n3cb i« t>iefen einen ganzen hinter lang\nau 3, bann mürbe eb mir aber langmeilig, mb mir gaueber fo\nmenig übel nahm, baß er mir umgekehrt, sur Belohnung für\nmeine hib babin bemiefene 21u3bauer, etma3 „hohere3\" oerfpracb,\n„Einige grembe ba neulich einen internationalen herein\ngegrünbet, auch ein paar Englanber ftnb mit babei; ba merbe\nich ©ie einfübren, 3$ mir, e 3 muß machen/7"}, {"page_pdf": 11, "page_imprimee": "55", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.11", "texte": "„Sie heißt benn t>er (£(ub?/y\nift fein (£lub; mir haben baß Sort abftd)t(icf> vermieben.\nift, mie ich fchon faste, eine internationale oefellfd)aft,\nSenfehen anß aller feeren Sanber; ©prachmirrmarr. Unb banad)\nhaben mir benn auch ben tarnen gemahlt. £)ie oefellfchaft\nheißt „Vabel\".\n3cf) fanb baß fef)r hübfeh, lief mich einführen mb habe,\nma£ mir in beutfd)er ©prad)e nie pafftert ift, auch einmal,\nenglifd), einen Vortrag in eben biefer oefellfd)aft galten.\nVorüber, meiß id> nid)t mehr, ift and) gleichgültig. Slber ba£\nmeiß ich, baß bie oefellfchaft überhaupt fef>tr intereffant mar,\nvielleicht meil bas „thou comest in such a questio-\nnable shape“ auf jeben in biefer oefellfchaft munber*\nvoll paffe. Manche meiß id) noch mit tarnen $u nennen unb\nihr Vilb fleht mir noch beutlid) vor ber ©eele. £)a tvar Sr.\nsp>epmann, ber ~©d)leften, fein ipeimathlanb\" gans vergeffenb,\nsum (£nglanber gemorben tvar, ober ftd) menig(ten£ barauf I)in\naubfpielte; ba mar Sr. 53ühring, Perpetuum mobile*©ud)er\nunb £iftehoenie; ba mar Sr. Vernarb (gransofe) ber, mie man\nftd) erzählte, bem Orftni bie bomben angefertigt hatte; ba mar\nein Sr. Vlpthe, ber Seitartifel für S. iperalb ober S. Slbver*\ntifer fchrieb; ba mar Sr. Sofabtni, ein bilbhübfeher gried)ifd)er\n3ube; ba mar fch lief lieh ein blaffer, harmlofer, jmifefen Sener;\nunb Setter*©ee geborener @d)tvebe, Walgreen, feinet\nSeichend ein oartner, ber ftd), gleich mir, in biefe sum Xheil fehr\nfühne oefellfd)aft nur verirrt hatte.\n3d) mill ein paar £)etaS au 3 ber Vabehoefellfd)aft mit ihm\nbeginnen. &ß mürbe von einem in 3talien vorgefommenen,\naber ergebnislos verlaufenen politifchen Verbrechen gefprod)en.\nWalgreen fagte: „©chanblich; biefeS emige Vombenmerfen; ich\nliefe ben serl mit gangen fneifen.\" 53er OrftnhSann, sÜcr.\nVernarb, ber ihm gegenüber faf, fah ihn eine Seile lachelnb an.\n53ann fagte er: „Serfmürbig. 3mmer mieber biefelbe (£rfchei*\nnung. Sille harmlofen Senfd)en ftnt> für fbpfen unb rabern,\nmahrenb mir, von gad), mß bie ©ad)e hoch fehr überlegen.\"\n€£ machte auf mß Sille einen grofen ©nbruef, benn mit Sr.\nVernarb, fo fromm unb milb er mar, feiner ganzen\nVergangenheit nach, nicht $u fpafen.\nVon Sr. Vlpthe lebt mir ein anbre£ Sort in\nber ©eele fort, ein noch viel mahrere& €iner von ben vielen\ns>utfd)en, bie jugegen maren, (tritt ftd) mit Vlpthe in fehr recht*\nhaberifefer Seife über bie Shmfprache eines [englifcfen Sorten\nunb mürbe babei immer heftiger, gulefst fagte Vlpthe: „Senn\nich ©ie fo (freiten fehe, betätigt ftch mir ber oft gehörte ©afc,\nbaf bie £)eutfd)en ba3 eingebilbetfte Volf ftnb.\" „The Germans\nare the most conceited people of the world.“ 3d) halte biefen\n©a£ für richtig unb (teile bie Heine oefd)id)te nur beShcilb\nher, meil bie £)eutfd)en baß nie glauben, ©ie halten ftch 3ans\naufrichtig für foloffal befefeiben. £)ieß ift aber grunbfalfd). £>ie\nbefefeibenften, (a lad)erlid)ermeife bie einzig befcheibenen, frnb bie\n€nglanber. ©ie haben freilich einen ungeheuren nationalen 53üm\nfei, aber in bem, mß fte perfbnlid) leiften, orbnen fte ftd) gern\nunter. Vei ben s!)eutfchen ift eß umgefehrt, mar fo,\neh man „53eutfd)lanb, £)eutfd)lanb über alles\" fang. Unb feit\nman eß fingt, ift eß in biefer nicht viel beffer gemorben.\nSlm meiften Vergnügen habe id) von Sr. sp» ep mann unb\nSr. £)ühring gehabt. 3$ nenne fte immer noch „Sifter\",\nmeil ich fte mir unter einem einfachen „sp»erryy gar nicht vorjtellen\nfann. sp»epmann mar ein Keiner (£itp;saufmann, immer in\noefd)üften unb immer in ©chulben. 3n biefen nod) tiefer alß\nin jenen. €r hatte eine VreSlauer SajorStodger sur grau,\nburd) eS einigermaßen gerechtfertigt tvirb, baß er feinen alfegen\n©ohn auf ben tarnen ~^ercp/y hm taufen lagen. sllfo\n§epmann. €*S tvar mir biefe SRamenSjufammengeEung\neine ÜueEe beganbiger tvaS ich bm genialen €*rgnber\nauch bffen auSfprad). Sahrenb meiner £onboner Sage tvarb\nübrigens, tvorauf ich fpater furs jurueffomme, bem „sercp\" noch\nein Vruberd)en geboren. Db er „©ouglaS\" getauft tvurbe, tveiß\nid) nicht mehr. 3g) muß eS übrigens sp»epmann lagen, baß er\nein gefcßeibfeS tvar unb fann ihm nur vortverfen, baß\ner von feiner oefd)eibfheit einen ettvaS mit gehenben Gebrauch\nmachte, fotvohl in ber ©ebaffe, tvie in feinen ©pefm\nlationen. Veibe tvaren von einer feltenen Unverfrorenheit getragen.\nslnt größten aber ertvieS er geh in ber Seit, tvo Sr. ©uhring,\nunfer XifteEoenie, ben ganzen VabelfreiS burch eine von ihm\ngemachte „großartige\" €rgnbung in Aufregung unb ©taunen\nverfept hatte, ©iefe €rgnbung beganb in ben, feifbem aEer*\nbingS mehr ober tveniger berühmt getvorbenen sohlengltern.\n©ie spergeEung erfolgte, tvenn id) nicht irre, fo, baß er fang;\ngroße, auS ©agemehl unb Xheer ober gemifeßte kugeln\nformte unb biefe kugeln bis sur Verfoßlung glußte. gur ben\nspauSgebraud) haben geh biefe kugeln, fo viel id) tveiß, auch\nleiblich betvaßrt. s(ber folcß ein Erfolg im kleinen tvar nicht\nbaS, tvonad) ein Sann tvie ©ußring, ber bie Seit auS ben\nEngeln unb babei vor aEem viel oelb verbienen tvoEte,\nburgete, tveSßalb er auf ben ungeheuerlichen oebanfen fam, bie\n©eSinficierung ber mit §ulfe feiner porbfen Boßlern\nfugein Sie man 150 3aßre frußer vor oibraltar\nfeßtvimmenbe Vatterien erridptet hatte, fo foEte jept, am\nquai Bin, eine ganje glotte von giltergbßen aufgefaßren tverben\nunb immer an ben SunbungSgeEen beS großen sanalifationS;\nnepeS. 3luf bie Seife, fo hieß eS, fomme nur ein tvagerflarer\nSugrom (einige Vegeigerte fpraeßen fogar von ber Sbglicßfeit\nbeS XrinfenS) in ben gluß unb alle £agigfeiten unb gaßrlicßfeiten\nbei Qtßolera unb aßnlicßen (Spibemien tvaren ein für aEemal\nbefeitigt. spepmann, gans auS bem spauScßen, faß auch fnr gcß\nperfbnlicß enblicß bie Sdt gefommen, bureß einen großen @oup\nbie in €rgaunen ju fepen unb übernaßm bie gefeßaft;\nließe ©eite beS Unternehmens. ©aS tvar, baS „Govern-\nment“ von ber epod)emacßenben Sicßtigfeit ber ©aeße ju\njeugen unb Veta, tvie immer, tvurbe Beranbeorbert, um ben\nnbtßigen VegeigrungSartifel in bie ju lancieren. (£r tßat\neS aueß mit ber ißm eignen VegeigrungSfaßigfeit. 3*h fah\nfcßuttelnb bem aEen $u unb als eS mir $u arg mürbe, raffte id)\nmid) $u bem ©ape jufammen „baß icß bieS aEeS für einen\ngroßen Ungnn hielte.\" Slber ba fam icß feßbn an, aEeS brang heftig\nauf mieß da, am meigen natürlich spepmann, ber tverbenbe Sagen;\nSiEionair, ber benn and) auf bem ganb, aEe Vegeßungen\nju mir absubrecßen. 3abegen er befann gcß tvieber, aEeS flang\ntvieber ein unb als ber feßon ertvaßnte jtveite „junge §epmann/y\nfeine oeburt tvar gerabe in bie „allergrößte 3dt\" gefaEen\ngetauft tverben foEte, tvurben meine grau unb icß, beSgldcßen\ngaueßer unb grau unb tvenn icß nicht irre auch Sr. 33(ptße sur\nSaufe gelaben. ©iefe fanb in ©avop;©treet (bießt am ©tranb),\ntvo gcß bie beutfeße sapeEe befanb, gatt unb naeß bort voE;\nRogenern feierlidpen 2lft fußren tvir nad) einem repenben ©quare\nin (EambemSotvn, tvo ipepmann feine Soßnung hatte. ©aS\nSaßl tvar unb eS erfd)ienen ©elifategen, tvie ge mir\nnie tvieber vor Singen gefommen gnb; id) ließ eS mir gut\nfcßmed'en unb tvar in ©timmung. ©ie"}, {"page_pdf": 12, "page_imprimee": "56", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.12", "texte": "frhaft nicht minber. Nach aber, cß Jammerte frhon, atö\nwir mß eben in einen oorgebauten (£rler, oon ibem anß man\nüber t>en ganzen ©quare fab, batten, zeigte gaucher\nauf ein paar oeffa(ten, bie mit ernffen oeftd)tern oor bem £»aufe\nauf unb ab fchritten. „£)a£ ftnb beadles\" fagte er (eife $u mir*\n£)enn er hatte, wie faff auf jebem oebiet, fo auch auf biefem,\neine feine ©achlenntniff. „Beable?\" fragte icb, findig geworben;\n„ein Beable iff boeb fo oiel wie ein (gpelutor.\" „51derbing£\"\nantwortete gaucher unb (achte* „3a, gibt baß un£?\"*. „Nein,\nnnß nicht, wenigffen£ nicht 3b*ten unb mir* s(ber unfrem greunbe\n§epmann. £)er arme ser( iff eingefrhloffen; er fyat beute nur\nben einen Sroff „my Home is my castle“, beraub aberbarfer\nnicht*\" bauerte benn auch nicht lange mehr, fo war ade£\nmß um mW her borging, in ber Keinen Saufgefedfrhaft ruchbar\ngeworben unb meine grau lam in ein (eife£ gittern* Bleiben\nwollte fte nicht langer unb geben, ja, bejfen getraute fte ftch\nerff recht nicht; fte konnte ja anß Verfrben mit berhaftet werben*\n©chliefflid) inbeffen, mß fyaif cß! Unb fo burchbrachen wir benn,\nhalb in ©dffred unb halb in Weiterleit, ben um unfren greunb\nWepmann gezogenen Qtorbon*\ntiefer Vorgang unb faff nicht minber ber tro£ feiner Ver;\nxndthext eifrig weitergefponnene ber „£>cOinficierung ber\nSbemfe\", machte cß, baff ich mich ber Babel;oefrdfchaft\netwa£ jurudjog unb eine Seitlang feinet ihrer mehr\nfab» Siuch bie befreunbeteren nicht* £>aß würbe benn auch\norunb, baff ich einer gefflichleit nicht beiwohnte, bie greunb\ngaucher gerabe bamaW gab unb bie feinen ohnehin oorbanbenen\naiß „decidedly clever fellow“ in ber ganzen beutfehen\nKolonie noch erheblich ffeigerte* £)iefe bamaW oiel befprochene\ngefllichleit, bie halb, unb noch über halb hinauf, ein politifcher\n511 t war, entfprang ber mehr unb mehr bei gaucher heranreifenben\nVorffedung, baff feine Nebalteurfrhaft er war Nebalteur am\nCorning ©tar ctmß $u ftiexneß für ihn fei unb baff irgenb\netwa£ gefchebn muffe, feine gefellfchaftliche $u oerbeffern.\n3?ach einigem Nachfinnen baruber, mß ftch *>a wo(>l frun laffe/\nlam er $u bem Nefultat, baff nur ber Bifchof oon Opforb,\nein ©obn ober €*nle( beß berühmten VSilberforce, ihm biefen\n£)ienff gefedfrhaftlicher Erhebung leiffen lonne, mßfyaih all fein\nbrachten banach ging, eben biefen Bifchof ber in einer VSeife,\nwie wir mW bas laum oorffeilen lonnen, aW ein\nnon plus ultra galt in fein WcuW einjulaben,\num ihn hier an einer $u gebenben ©oiree tbeilnehmen $u febn!\nWierum brebte ftch nun mehrere Wochen lang %and>cxß hoffen\nunb langen* 51dem oorauf ffanb ihm feff, baff eine ©oiree,\nwie bie oon ihm geplante, in bem mehr aiß befcheibenen £aufe,\ner $u jener geit bewohnte, nicht gegeben werben lonne,\nweshalb ftch aW erflcß baß Siethen einer neuen in\neinem moglichff fafbionablen ©tabttbeil gelegenen VSobnung\nS)a3 oewünfrhte fanb ftch benn auch* mietbete\nauf 4 Wochen eine eingerichtete glucht oon gimmern\nin £Beffbourne;Serrace unb fchritt nun sur dinlabung beß Bifrhof&\nUnb richtig, ber Bifdfrf fagte ju* oallonierte Wiener würben\nengagiert, eine beutfehe ©angerin fanb ftch Wie immer unb ein\n„Qtonfectioner\" unb Traiteur) in\nnahm bie SSerforgung mit ©peif unb £ranl* Um p brannten\nalle fronen, ifubren oor, grau gaucher ffanb im €rffen\n©tod auf bem 55orf(ur £reppenmunbung unb ©alon\nunb empfing ihre oaffe,\nbenn ber, um ben ba£ infeeniert würbe, war noch immer\nnicht ba* £)a, wer betreibt baß o(ud, erfd;ien ber 53ifchof\noon Opforb mit bem ihm eignen woblwollenben £ad;eln, begruffte\nbie beß W<mfe£, oerneigte ftch fowobl gegen gaucher\nwie gegen bie junachff ©tebenben unb fchritt bann langfam burch\nbie brei geffraume, bie er, nach Ablehnung einer (£rfrifchung unb\nunter erneuten Verneigungen gegen bie Verfammlung, in lang;\nfamem £empo wieber oerlieff* ©eine Slnwefenbeit batte leine\n5 Minuten gebauert, ber 3wed aber war erreicht, benn am\nanbern borgen ffanb in allen geitungen: „Yesterday took place\na splendid evening party at Mr. and Mrs. Faucher, Westbourne\nTerrace; the Bishop of Oxford was present“. Sftad) biefem Sage\nwürbe erbrudt oon oelboerbinblicbleiten, nicht mehr in\nSRabe feiner auf oier Wochen oon ihm\ngefebn, 50g oielmebr weit weit fort, in eine gans anbre WimmeW;\ngegenb. £>aß war im 3anuar 58*\n3m gebruar lamen wir un£ wieber naher, beim eß xndten\nje§t bie Sage ber Vermahlung jwifchen griebrich 9B&\nbeim unb Victoria heran* 3cb fyattc baruber für eine\nberliner Leitung §u berichten unb ba ganzer oorbatte, ftch eben;\nfalW aiß „own correspondent“ \\d) weiff nid;t mehr für welch\nober Vlatt ober mMd)t auch für\nfeinen Moming Star ju inffaüiren, fo lam er taglid) auf bie\noefanbtfchaft, wo wir un£ trafen unb unfre Wofftmngen ober\nVefurd)tungen\nmöglich fein würbe, für mß $u befebaffen* oraf Vern;\nfforff, wie immer bie oute felbff, brang bem fyofi\nmarfchallamte burch fr belamen wir unfere „SideW/y. 51ber\ni)infid)tixd) biefer SideW felbff, waltete hoch ein groffer Unterfchieb;\ngaucheW Sidet war, xd), oiel oornebmer, aber meinet oiel\nbequemer* ©0 i)attc ber gufall mß Veiben geholfen, benn fo\ngewiff ich jeberjeit für Vequemlichleit war, fo gewiff war ganzer\nfür grande representation unb wenn er $u biefem gwed and)\nin fpanifche ©tiefe! gefcbnallt worben Ware. €in wenig baoon\nwar nun wirllicb ber gad, benn bie ihm geworbne\nlegte ihm bie Verpflichtung auf, in £>ofcoffum $u erfcheinen:\nfchwarjfeibne ©trumpfe unb ©ehnadenfehube, grad\nquinze, £)reimaffer unb oa(anferiebegen* batte baß\nruiniert, für gaud;er aber, ben sg?ann bon Westbournc-\nTerrace, war\nfrb ich fru benn and; in pontificalibus. (£r madffte ftch\ngut unb Wufft auch* barauf war bie Srauung in ©t*\nid; faff, oott weiff burd)\n3rrtbum, bicht i)intcx ber pompofen oon ©utberlanb\nunb ihren swei Sbchtern, ade brei burch froe ©chbnbeit berühmt,\nunb oergaff baruber meinen gaudjer, ben ich *><wn and) wabrenb\nber ganzen gefflichleit nicht wieber ju feben belam. S)en anbexn\nNachmittag aber, ich eben meinen geffberid;t beenbet, lam\ner oon feiner Nebaltion anß ju mir unb meine\ngrau lieff ftch oerleiten, ihm baß, mß xd) über bie\nfrier gefrhrieben i)attc, oorjulefen* €r wiegte ben sopf babei hin\nunb kr unb fagte: „3a, ja, man lann cß and; fo machen;\ngans gut*\" €ß war aber erftchtlid), baff ihm wenig gefaden\nbatte, mß ich frm jwar nicht übel nahm, aber in feiner ooden\nBerechtigung bod; nicht gans erlannte, nach meiner bamaligen\n©tedungnabme ju fold)en Gingen and; nicht erlennen lonnte*\nS)enn mir ffedte ju jener Seit ber unter 01a$brenner unb Bed;\nmann unb unter beffanbiger klture fchredlid;er Sortwige heran;\ngewad)fene ©pree;sltbener noch oiel ju ffarl im oeblut, um\nfolcben Berid)t überhaupt fchreiben ju lonnen* 51 Heß war oer;\nmutblich ohne red;te Sanier. 3ch ötng baoon au£, baff barauf\nanlame, bie patriotifeffen unb lopalen mit fo oiel"}, {"page_pdf": 13, "page_imprimee": "57", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.13", "texte": "„(Bcijl\" mie möglich auftupugen, moju mir bie Hervorhebung\nKeiner fd)erj(>affer gmifchenfdlle gans befonberg geeignet erfchien,\n£*ag iff nun aber, mie idh jegt meiß, grunbfalfch, 2Rid)f feierlich\nfein, mag aufg oanse fym angefehn, vielleicht ein sSorsug iff,\nfann auch jum Verbrechen merben, jebenfallg jur Unpaffenbheif\nunb ber finge unb feine ganzer, ber trog all feiner Epnigmen,\nSollseiten unb Eitelkeiten immer mußte, mo biefe S)inge\nSorten unb too nidff, hatte bei Anhörung meinet geffberidffg\nbiefen Earbinalfehler gleicS h^auggefunben,\nS)ie 50Bod>en, bie ber fronprin&lichen Vermahlung voraufgingen\nunb folgten, hatten gaudjer unb micS mieber naSe geführt, fo\nnaSe, baß von ba ab, burcS faff breivierfei 3aSr tyn, fogar ein\nHang; unb gamilienverfehr entffanb. 3cS verbanfe bem einige\ngans befonberg intereffante Sage, trogbem eg an ©chmierigf eiten\nunb ©onberbarfeiten nicSt fehlte.\ngundchff ein VSort über bie ©chmierigf eiten. S)iefe Saffen\niSren orunb fcSon in ber räumlichen Entfernung, bie fo groß\nmar, mie [nur möglich, Unfere VSohnung, mit bem Vlicf auf\nHampffeab unb lag im auferffen korben, toagrenb ffd)\ngaucSer umgefegrt am außerffen ©ubranbe ber ©tabt nieber;\ngelaffen Satte, nocS über Eambermell hiaaug, in einem fd)on gans\n(anblicSen Vorort, ber £)enmarf Hill Sieß, Vig borfSin mar\nungefähr fo meit mie von Berlin big ©panbau, £)ie Vlacffriarg;\n33rucfe bilbete genau bie Hälfte unb mit smei Omnibuffen fonn;\nten mir jebegmal ben jmingen, mm mir nidff bei\ngaud)erg bie richtige 2lbfahrfgjeit verfd.umten,\nS)enmarf ipill, eine slrt Faubourg des Blanchisseuses, mo\nbeffanbig VSafche flatterte, mar in feiner Sanblichfeit feSr reijenb\nunb eben fo reijenb prafenfirte ffch bie Keine Villa, bie gaucSerg\nbemohnfen, grau gaucSer, in vielen ©tuefen eine Kuge grau,\nmar ein menig ju feSr aufg oroße Sin angelegt, mag, einem on\ndir jufolge, bamit jufammenSing, baß ihr in ber 48 er Seit ein;\ngerebet morben mar „fte mürbe alg ,grau beg\nSKeicSg‘ burcSg Vranbenburger SSor ihren Einzug Salten/' Hafte\nfte gemußt, baß mir menigffeng brei, vier tarnen befannt gemorben\nftnb, bie ftcS alle mit bemfelben „Einzug\" fcSmeichlerifcS befchaf;\ntigt haben, fo Satte fte vielleicht mancheg von ber grande dame\nfallen (affen, ©ie fpielte übrigeng biefe Stolle gut genug, trog;\nbem ihr gaucSer unb bie Sanglichen Verhaltniffe bieg nicht gerabe\nerleichterten. Einmal erfchienen mir, um gleich i» ben erffen\n5 Minuten mit ber SDKttheilung überrafcht ju merben, baß in ber\nSRacht vorher bei ihnen eingebrochen unb beinah fammflicheg\n©ilberjeug meggerdubert fei, V3ir mochten alfo entfchulbigen,\nS)ann gingen mir ju Sifch unb behalfen ung mit jmei spapplbffeln\nunb ein paar neuftlbernen Veffecfen, bie bie „S)iebe/; megen\nSOKnbermerthigfeit surucfge(affen hatten, 2ln allem ließ ffd) erfennen,\nbaß ein fd)mereg oemb(f, fehr ähnlich bem, bag bei Gelegenheit\nber sepmannfchen Saufe mar, furs suvor $u Haup;\nten ber gamilie geffanben haben muffe, ja vielleicht noch flehe;\nbeibe Eheleute aber hatten ein felteneg Salent, folche gafalitdten\nunter kacheln unb greunblidffeiten oerfchminben ju (affen,\n£)er ©onnenfehein beg §aufeg, ber einzige mohl ganj echte,\nmar bie fchbne £ucie, ein\n©ie mußte, mag um fte her oorging unb mußf eg audh mieber\nnicht. Elfenartig, bem SSBirflichen halb entrüeft, bemegte fte ftch\nunbefangen in einer 8Be(t oon £öiberfpruchen unb ?lßunber(ich;\nfeiten, uon ganf unb ©treit, oon fchbnen Kleibern unb ftlbernen\nToffeln, gleichviel ob biefe noch epiflierten ober über in\netmag rathfelvoKer £Beife verloren gegangen maren. Sllleg mar\nihr baffelbe, traumhaft jog ber bunte Zeigen an ihr vorüber.\n2Sie(eg im ganzerfchen saufe mar nun plattiert, aber bie Siebe\n$u biefer Sochter, in ber ftch alleg Gute ber beiben\nEltern vereinigt fanb, mar echt unb aufrichtig unb ber Sauber,\nber ihr eignete, mar eg benn auch, &er fte früh fd)°n ihr Sebeng;\nglucf ftnben ließ, ©ie mürbe bie oattin eineg auggejeichneten\n50?anneg unb hat, menn ich recht berichtet bin, im ©uboffen,\nin ben großen ©ee; unb beg SDKftelmeereg, ihre\njungen Sage verbrad)f,\nS)er (egte Gefach, ben mir, meine grau unb id), in S)enmarf;\n§id machten, fd)(oß für ung mit einem Keinen Abenteuer ab,\nEg hatte ben Sag über geregnet unb erff $u fpater ©tunbe, meil\nmir bag SCBetter abmarten mollten, mir, fo gut eg ging\nunb bie BBafferlachen eg fließen, in oefchminbfchritt auf, um noch\nben (egten Eambermell;Omnibug ju faffen, 2(ber mir famen trog;\nbem $u fpat, er mar fchon fort, unb fo ffapften mir benn aufg\nSReue bttreh bie Sumpel fyn, eine ganje beutfehe 9ftei(e meit, big\nmir bie £3(acffriarg;S3rucfe glucKid) hatten, «Da ffanben Eabg.\n„?Ö3ir ftnb nun hoch total naß\", fagte ich, //3$ ölaube, eg\nifl bag sseffe, mir marfchieren meiter,\"\n„3ch nicht mehr; ich bin tobtmube.\"\n©0 minfte ich einen Eab hrran (Eabg, im oegenfag ju\nBerlin, fo muten menn man minft) unb ffiegen ein, Unb ehe\nmir noch aber bie 25rucfe maren, fd)lief meine grau fchon,\nEg ging nun in graber Sinie norblich auf golborn .gilt ju, momir\nlinfg einbiegen unb bann, in abermaliger Biegung, burch orapg\n3nn Sane tyn, auf unfre Wohnung in Eamben;Somn jufahren\nmußten, Slber bieg linfg Einbiegen bei £»olborn .gilt mürbe ver;\nfdumt unb nufer Eabfutfd)er jog eg flatt beffen vor, in geraber\nSinie ju bleiben, 3Run mußt’ ich tvohl (benn id; tarnte\nSonbon beffer, alg ich Berlin fenne), baß man auf biefem BBege\ngrabe fo gut nach korben fam mie burch ®rapg 3nn Sane, aber\neben fo gut mußt’ ich auch, bie Eabfutfcher nie fo fuhren,\nbenn biefer grablinige 50Beg führte burch cing ber fd;(echtberufen(fen\nunb zugleich engfien unb minflichffen Shiartiere von Sonbon, burch\nElerfenmell. sßie oft, menn mir auf unferm täglichen 50Bege jur\n£>olborn §il( pufferten, hatten mir nach biefem übelberufnen\n©tabttheile fcheu hinubergeblicft, benn man fonnte nicht leicht\netmag Sroflofereg unb Ssedngfigenbereg fehn, alg bieg Elerfen;\nmell, S)aß eg aug halbverfallenen elenben Raufern befanb, hatte\nnicht viel $u fagen, folche heruntergefommenen üuartiere gab unb\ngiebt eg in Sonbon überall, aber bag mar bag ©chlimme, baß\nman vor etma 20 ober 30 3a(mrn ten 2Serfuch örmacht hatte,\nbag sl(te hier nieberjureißen unb 3Reueg an feine ©feile ju fegen,\nin melchem 25erfuche man, meil bie 23augelber auggingen, ffeefen\ngeblieben mar, 2l(g golge bavon ergab ftch nun ein furchtbareg\nMixtum compositum von ©peluufen unb unfertigen Neubauten,\nvon melch legfren man nichfg fah alg 10 ober 15 guß hohe\ndauern mit halbfertigen genferbffnungen, S)enn auch t>iefe\nfdjniften mieber in ber oößifte ab, 3d) mußte, baß biefer ©tabf;\nfheil meiner grau jebegmal ein gan& befonbreg orauen einfbßfe,\nmag aber, meit baruber hinaug, bie Sage gans befonberg hrifel\nmachte, mar ber Umfanb, baß mir faum 8 Sage vorher von\neinem Eabfutfcher gelefen hatten, ber, in feiner Eigenfehaff alg\nSDKtglieb einer Snebg; unb Sftbrberbanbe, ftch burch prompte\ngahrgafablieferung in üuartieren ä la Elerfenmed nuglich gemacht\nSafte. 9ftir felbf mar, bem allem gegenüber, auch ziemlich dngff;\n(ich @ian, aber bieg Slngfgefuhl verfchmanb hoch neben ber\n©chrecfengfrage: „menn £)eine arme grau jegt gerabe aufmacgtl\"\nUnb natürlich feine halbe Minute mehr, fo gab eg einen ©foß\nunb aug ihrem ©chlaf in bie §bh7 fahrenb, fah fte jegt burch"}, {"page_pdf": 14, "page_imprimee": "58", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.14", "texte": "bag genfer auf bie ih* nur &u mohl bekannten,\naug hellgelben Siegelfreinen aufgeführten Ruinen,\n„Um ootteg mitten, er fahrt ja,,,\"\n„3a, ja, sinb, 2lber beruhige ©ich nur; eg mirb fchon\nmieber beffer; mir ftnb ja gleich heeaug.,\"\n„Sftein, nein, Saß hnlten.\"\n„3ch bitte ©ich, Hm alleg in ber Mett, mach reine\n©eene, Mir blamieren ung unflerbliPh, • * Hüter allen UrnfTanben,\nmir fbnnen nichtg anbern, 2lußerbem, fteh nur, er jagt ja mie\ntoll; eg iff, a(g ob er ftch felber graule,\"\nMirllich, eine hnlbe Minute fpater, fo lag €(erfenmell hinter\nung; bag mußte ©omerg Somn fein unb bag ber ©fenbahm\nbogen, Unb eine Heine Meile noch, fo hatten mir oor unfrem\n£»aug unb 23ettp, bie ftch fchon geangffigt h<xtte, leuchtete ung,\nben 33(afer in ber £anb, bie Heine Sreppe hinauf,\n* *\n*\ngjad) biefem Slbcnb fa(> ich ganzer cr(l mieber, atd wir, nad)\n«Berti« juruefgefehrt, und bafelbft tangji mieber tjcivuifctj gemacht\nhatten. <Ed mar eine Begegnung im goologifchcn ©arten, ©otm\nrocr 72. ©n rcichcd, butd} 12 3af>re t>in in der beutfehen\n£cim«t() geführtem pclitifched «eben, (ag hinter meinem alten\nSonboncr Äricgdfameraben unb ba faß er nun, forglid) abgefrennt\n»on ben Sllltagdbcfuchcrn, auf einer ctmad erbosten, beinah alfam\nartigen ©teile, brouf ftch ein primitmer £ifch unb eine noch\npriroifmere Bant befanb. 2lugcnfd)cinlid) legfed Kcfugiutn\nfür fonnfagliche ©a(ce, menn alle anberen befc(?t waren,\n©nen £intenfted)cr, ber ihn, »on feinen ©fubenfenfagen l)er,\nbutdjd «eben begleitet haben mochte, fchrag in ben £ifd) gebohrt\nunb einen {leinen Briefbogen oor ftch, f*& abmcchfelnb unb\nmc mag fuchcub, in ben £»immel hinauf unb mieber auf ben\nSgogen nieber unb hielte bann ein paar Seiten* 3$ beobachtete\nihn fd)on oon fern unb trat bann an ihn heran,\n„outen Sag, ganzer, £)aß ich mal mieberfehe. Unb\nimmer fleißig\"\n(£r lachte, ~©ie überfragen mich, Muß ijt eine harte 2Ruß,\noe(b, greunb, oc(b , ♦\"\n„3a, ich »eiß, 3<h erinnere mich trecht gut, „3egt muß\noe(b unb SÖSeltgefchichte gemacht merben\", bag mar immer\n3hr Sicblinggmort, fchon bamalg, a(g mir in Bonbon bie ser;\nmahlunggtage mitfeierten,\"\n(£r niefte. „sann mir beulen, baß ich f° ’wng öefagt habe;\nhab’3 auch mit Reiben oerfucht, 2Rur leiber mit entfehiebenem\nMißerfolge, £)er Mißerfolg mit ber „Meltgefchichte\", na, bag\nmochte gehn; aber bag mit bem ©elb, bag ijf mir fchmerjlich,\nUnb nun fig’ ich hier im goologifchen unb frigle eine @orregpom\nbens jufammen unb meiß nicht recht, mag ich füll,\"\n„Unb mag macht benn Sude? SRoch immer fo reijenb?\"\n„2Ra ob!\" unb fein ganjeg oefrd>t (Wählte,\nsBir fprachen bann noch fcon SSigmarcf, oon <£ugenie (für bie\ner natürlich eine Vorliebe hatte) unb oon ben fünf Milliarben,\nStuf bie aber mar er fehlest $u fprechen, „3a\", fagte er, „menn\nich fte hatte, bag ginge, bag f bunte mich bamit oerfbhnen, slber\nfol £)eutfch(anb fyat nid;tg baoon, gür ©eutfchlanb ftnb fte\nnichtg outeg,\"\nUnb bamit fchieben mir,\n3ch Imete nod; bann unb mann oon ihm unb oon feinen\ngahrten an ben lüften beg Mittelmeerg: 3laüen, gried)ifd)e\n3nfeln, son(lantinope(, €r mar fafl immer untermegg, gulegt\ntarn bie Nachricht oon feinem Sobe,\nstm iz, 3u*ü 18/8 mar er in üKom geworben.\n\nTheodor Fontane"}, {"page_pdf": 15, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.15", "texte": "LANDSCHAFT\nS. WENBAN\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 17, "page_imprimee": "59", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.17", "texte": "Truppenrevue\n\n©a fi|’ ich ttnb lauere auf meine ©ebanEen unb\nmtll fie fangen. Slber nicht um bie 3Belt bring’ td)’g baju.\n©anj merEmurbtg fchlau ftnb fte, PerflecEt unb fluchtig.\n3ch höre fle immer antraben auf leifen ©ol)len: tapp,\ntapp, tapp, ein fetbeneg üvafcheln; ich feh einen Elcinen\nSipfel rofenroten ©aumeg, lichtgrune fälbeln, ba hab’\nich mich gerührt, ein unb rum ftnb fie um bie\nScEe. §um JbenEer mie feht ihr aug? ©aber! ‘Sor\nmir aufgepflanjt! 9ta, mtrb’g halb? ©a täppelt’g\nan, aber mie ich fchaue hufd) ftnb fte fort. Sin\nSichern, ein feineg ©etrappel oon bunnen ©ol)(en; nicht\nju mett; fchon halten fte rnteber, unb mäugchenfltll tfl\nbie ganje -öorbe. 55is eg rnteber loggeht, bag trippeln\nunb trappeln unb unb\n©chmänjeln unb safd)eu unb\n•£mfd)en, mir ju.\nsab’ id) Such? - <2Bag?\ns?ehrt? sei) id) um bic\nScEe. ~-öaaalt!\"\n9vum tfl ber ©chmarm. SDJit\nme()enben £ocfen unb fltegenben\nbßänbern mit unb @e#\nlächter, rum. ©oll ich nach? lieber\nlauern.\nnicht fd)on votebet an ?\n©anj fachte, ganj jart, ganj furfidjtig. ©tili! flill!\n©ebucEt an bic ScEe.\n©u! ©u! 3etmohl! 3m §lug jerjaufle Soeben,\nein ©tumpfnägchen, luftig, fdflau jmtnEernbe Sdnber*\näugen ein ©chrei unb baöon fliebt’g in milbem\n©urd)einanber. 3d) nad). ttnb ich fei) bod) mag,\nmenn fte auch noch fo rennen, fiel) flofen, brdngen, heijen,\nan einanber oorbei fchiefjen. Sin luftig, luftig QJotf.\n©ie SSeine tanjen unb bie ÜvöcEdhen flattern; grün unb\nblau unb rot unb golben fchimmertg. Unb mie bie\nSlugen gldnjen üor ©chabenfreube, menn fie jurucE#\nfchauen! ©a mirb gemtnEt unb gegrinfl unb SRafen ge*\nbre()t, ba fd)menEen fte bie 25änber unb metjen mit\nBüchern, hurtig, hurtig. ‘Soraug bie feinen, Seichten,\n©eltenen; ein Uebermutiger bann, fiel) bei ben\n>£dnben huitenb; ihnen nach rin bunfeg ©emengfel, ohne\nOrbnung; >£elleunb ©unEle, ©rofe unb kleine;\ntraben ©tcEe, ©raue, ©chmerfdllige. ©ie mären am\nleichteften ju fangen, meine ich. Slber fo behäbig fte\naud) trotteln, ich hoi« fte nicht ein.\n3ßeiter unb meiter ge()t’g, ScEe um ScEe, immer\nrum, immer rum, ohne üvafl unb Üvul), ber por*\naug, unb brel)t mir Stafen unb fpi|t bie günglein unb\nhat noch 2lt«m jum Sachen unb Sichern unb ©chreien.\nUnb ich fchnaube unb humple unb fchnappe nach\nSuft."}, {"page_pdf": 18, "page_imprimee": "60", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.18", "texte": "©enug! 3d) mag nimmer. fKennt 3ht nur ju.\n3$ flhe. 3ch brauch’ Such nicht. 3h* Eommt hoch\ngleich wieber. <2Betten wir? Ober nicht? 9vüljrt ftch\nNichts?\n©Nichts. <2Bie weggeblafen ber ganje @puf. -Öm,\nhm, gar nicht gut getljan hat mir bas ©ejage.\n@chnaufen mug ich wie ein aflhmatifcher @pecf#\nwanft unb blaurot bin ich wie ein apopleftifcher Üventier.\n3n bk 53eine tfl mtr’S auch gefaben, unb bet Äopf\nwirb fchwer, bie Slugen mübc. <2Bie wäts mit einem\n{(einen ©ufet; fo ganj, ganj füll ifl’S.\n0() nein, nid)t bocf)! 3d) l)6te, höre —; ©a Hopft\nbie alte mit i()tem mistigen fjiflichtpenbei#\nfd)(ag mir über bem Äopf. „@ooo gel)t’S, fooo\ngeht’S.\" „3a, freilich fooo, geht’S, aber halt’S 'üftaul,\nich »Ul fdflafen, will bich nicht hören.\"\n©od) fie Hopft unbeirrt widjtig weiter.\n„@ooo geht’S, fooo geht’S, fchau nicht,\nfchau nid)t, tu ©u, tu ©u.\"\n//3a, ja, tu nur ©u, flopf ©u nur ju! Sag ©eine\ngleigjeiger rutfdjen, horfl ©u, benn ich tu Nichts.\n©enfe Nichts, arbeite criebe ©htd)tß. 9ltd)ts\ntrauriges unb SRichtS greubiges.\n3Hopf weiter auf meinem @chdbe(, wenn bu es\nmugt; Hopf bieg @tüc{ Seben ab, in bem Sflidjts ge#\nfchieht: „fchau nicht, tu ©u,\" es wirb fchon\nwieber anbers, bann l>or’ ich ©td) nimmer, ganj, ganj\nanbers wirb’S: „fchau nicht, tu ©u, fchau\nnicht, tu ©u.\"\n©S ifl fchon anbers; ich hör ©ich nimmer. ©anj,\nganj was Slnberes. 2lm weiter Seme ein taftmägiges\n2lnmafd)ieren einer grogen ©olonne: ©er 25oben fchüttert.\n@ie {ommen, fie {ommen!\ngu mir, ober gegt’s Porbei?\ngu mir. 3ch weig es. Sin floljeS 33ewugtfein\nbläht mich, ©enn bas ifl mein ‘Soll, <2Ber lacht?\n©aS ifl mein Unb ich flemme ben linfen\n2(rm in bie @eite auf ben @dbe(fnauf unb erwarte\nes. fprall fi|t bie Uniform über meinem gerunbeten\nBäuchlein unb webe(t mit ihren @ci)ögen in meinen\nÄniefegten. Unbequem aber einbrucfspoll; befonbers bie\nTreffen. 2lm breiten Q3anbelier hängt ber @äbel, ben\nid) in bie £uft ju flrecfen bemüht bin. ©S fie()t bod)\ngut aus? tSJlein Äinn flräubt fich im Äampf mit ber\nJöalsbtnbe, unb mein @djiffhut Perbirbt mir bie SCBürbe,\nbenn er rutfdft in’s ©enief, unb bort gefällt es ihm,\nmich SU fcheuern. 3$ bin bas wo()l noch nicht ge#\nwohnt. Ober bin ich es? 3d) fdjaue an mir herunter,\nunb es wirb mir eigentümlich bürgergarbenmägig ju\n“Slut, unb ich Stiege ein hWofeS unb PagcS @efü()l,\nbas ©Hufen unb gähneblecfen für fächeln hält.\n©od) mein gßolf fcheint ju nahen. Haltung, mein\n©eneral!\n©as “Slarfchieren tont näher unb näher, einig unb\nfeft, ein @chritt. 3ch reefe mich auf, ich werbe ge#"}, {"page_pdf": 19, "page_imprimee": "61", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.19", "texte": "rührt, „Drapes Q3olE!\" <2Bie eg wol)l auöffcht? Site\nfab’ ich cö gefefen. Ober nicht fo nah, fs greifbar. Slur\nein jerflatternbeö £J3tlb jieljt meinem ©eifle porüber, ich\nfe(>e wefenbe SvocEletn unb muf fchnaufen, fchnaufen\n©och währenb ich fmnenb weile, fprengt mein Slb#\njutant baljer, ben Slnbern PorauS. £tätte ber Ä'erl\nnicht bei mir }u fein, immer bet mir? SBerbe ihn ab#\nfchnaujen muffen, ‘äßie er angefauft Eommt! Slenb\nfchneibtg fleht er aus mit feinen botchfefarfen, Elaren\nSlugen. <2ßenn er nur nicht folch einen elenben ab#\ngehegten Klepper ritte unb fo btreEt mir auf ben £eib\nju. Sch fchaue mich bänglich wttt, aber fdjon bringt\ner bie Sftäljre Por mir wunberPoll jum Stehen; Eein\ngug perjieht fleh in feinem ©efteft, er fenEt ben ©egen,\nfalutirt. „Slbjutant ©ebächtnif, Spcellenj.'' Sch ntcEe,\nfo Piel mir bie I>ot>c 35inbe erlaubt. Sch muffe boch\nwol)l ben Äerl Eennen, wenn er mein Slbjutant i(t, unb\nauf was wartet er benn? Unangenehmer Patron! „Sr\nperbirbt mir ja bie ganje Slusftcht!\" fchnauje ich ihn\nan. Sw 2Ru fchwenEt er wortlos an meine Sette.\nSch fth« nun auf einem bicElicfen meine Eurjen\n33etne baumeln, unb mein Säbel ftrebt in bie £uft.\nS'afl hätte icl) gejappelt Por Vergnügen, por Srwartung,\npor SntjucEen. Ss faf> ju rounberooll aus, mein SSoIE.\nSn langen hinten Eamen fte um bie Scfe an mit\nporbei in tabellofem Slufmarfclj. £> rote entguefenb!\n2111 bie färben in bet Sonne auf bem weiten gelb!\n®a finb bie erflen Siethen.\n~©te ©ebanEen, Spcellenj,\" murmelt leife bet 2(b=\njutant.\nDl), o(>! SKäbelS, Eieine, roftge, toefige Säbels,\nSftäbels mit roten, mit blauen, mit grünen, mit gelben\nÄleibcfen, Nabels mit buftigen, jarten, wefenben SlocE#\nSttäbels mit Eieinen, (>urtigen Sufdfen.\n©rofe Sarren galten fte ernfHjaft, roie ©eweljre,\nunb 33lumenEränje haben fte auf als Jgelme.\nSille flauen fte nach mir im mit ben\nblanEen, bellen, wichtigen Singen, bie berjigen ©inger.\nSlaclj ihnen marfchteren ©rofere, ScflanEete in\nlangen weifen Kleibern. Sn ftrengen £inien fiieft ber\nStoff an ben feinen Körpern herab, non ©olbfpangen\nunter ber 53ru|t gehalten. 3l)te |)aace reichen fafl bis"}, {"page_pdf": 20, "page_imprimee": "62", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.20", "texte": "}um (Saum beO ÄleibcO, ruhen in ihren\nhinter ihnen bunEle, crnflc grauen in\nbufEerem, fefwarjem Sammt, mit oioletten griobufcheln\nüber ber (Schulter. Änapp ihnen auf ben güfen ein\nfcharlachroter Strich, tachenbe ©irnen in leuchtenbem\nStot, mit ejftohnblumenErdnjen; jule%t ein bunteö ©utef#\neinanber feheefiger Kerlchen, (EanEirt oon grauem, bicEem,\nfaulem QME.\n3ch fchaue ben Slbjutanten fragenb an.\n„3mmer noch bie ©ebanEen; auf bem rechten glüget\nbie Off eiere ©runbfdfc unb Ueberjeugungen, auf bem\nlinEen bie Unteroffciere gleif unb ©ebulb.\"\n3ch nicEe. ©a waren fo ein paar &erle neben bran,\nin Schwär} mit Cptinbern, unb brühen eine Steife )PicEel#\nfauben, bie über ben garben funEelten; ich erinnerte\nmich, ft halten mit ihren Stollaugen bie junge Q3anbe\npfammen.\nUnb nun: „Scfluf!\"\n„Spcellenj, bie 3beale nodh alö £e|te, »on ber Pflicht,\nber SluObauer unb ber Srinnerung angeführt.\"\n3cf rümpfe bie SEafe über bie 3beale. ©iefe\nElapperbürren 3ungfrauen mit ben hohen, fpifen Schultern\nunb ben eräugen! ißrrrr! Unb nicht einmal im\ns:aEt unb in ber Steife marfefiert baö ©eftnbel.\n3mmer mit ben 3ßaffetblauen am Fimmel unb\nmit ben -£)dnben an ber £pra. Pflicht unb Sluöbauer\nin ifrer falten fief (Eramm unb EorreEt;\nalle SlnerEennung.\n„Scfluf!\" raune ich bem Slbjutantcn }u. Sr winEt,\nunb im SEu fchwenEt ber ganje por mir ein in\ngront, poran bie Eieinen, feinen, buftigen ©inger mit\nben garren.\n„‘EOEein QME\", liöple itf entjücEt.\n„3fre ©ebanEen, Stellen}\", perbeflert ber Slbjutant.\n3ch fchaue ifn pon ber Seite an. 'Serbammt\n(Eeifleinener Äerl.\nSpccllen} einen SinjelPorbeimarfdf ober\nbie Sfargen?\"\n~©aö öftere.\" ©ao 55ilb in feiner SBuntfeit ifl\n}u fcfdn; ich mochte co nidht miflen. 3ch fchiete nadh\nmeinen kleinen unb feufje, falte mich aber wacEer.\n„Ober# mit» Unteroffciere Por bie gront\", Erdft bei\nSlbjutant unb wirb Eirfchrot.\n®a (dfen fie (ich ab, rcd)W unb ItnEö; red)tO bie\nSchwaben, („©runbfdfe unb Ucberjeugungen\"\nnjiöpctt bet Slbjutant; bet iherl will mich wofl jum\n<Be|Een galten, bie hätte idf fcf)on geEannt!) unb linEo\nbie („©ebulb unb gleijj\" fü)Eert et wieber.)\n3d) banfe mit einer >£)anbbewegung, (et ifl bocf braud)#\nbat!). 'SBdfrenbbem treten fie an. ©net nad) bem\nSlnbern, ctngefcfwcnEt, bie Rachen gefcflofien, ‘SRami\nneben 3)Eann, bicft Por mid). ©ie Porne in gracE «nb\nSplinber, einen Sßücferranjen mit baumelnbem Schwamm»\nlein atö fd)iefgettetene 21 bfafe, grillen unb\n©tafen, wie alte (Sie Eommen in\n(Stritt unb taEtmdfig an, flehen aber in Erummer\n£inie. ©ie hinten, in Enappet Uniform, tabellofer milt#\ntdrifcher SluOtuflung; bie bitten übet bie\nQSorbermdnner weg.\n3d) erwieberc ben ©ruf ihrer gefenEten ©egen.\n~©ie ftnb mit nicht ganj beEannt, waren\nwohl bei bem testen safchen nicht babei?\" wenbe ich\nmidh an bie (Schwaben.\n„ißei bem testen £afd)en? ©teilen} belieben ju\nfcherjen.\" Sine Steife weifet conjEernirter *J>rofe(foren#\ngefichter (Eiert nach wir. „3d> beliebe }u fefetjen!\"\n©ie 3ßut (Eeigt mir auf: „Slbtreten! !\"Sie bleiben un#\npetrücEt flehen, „hinter bie gront!!!\" fcfrei ich in ber\nfdchfen gijEel. Steine kleinen brunten fangen }u Eichern\nan, ein paar Etteln fief mit ben garten an ber SEafe;\nich Idchle ihnen ju, fie lachen wieber herauf }u mir,\neinige jwinEern mit ben Slugen, recEen bie güngtein,\neine hebt fich }ur SEafe halt, ich Eenn’ Such!\n3eft Eenn’ ich Such! Unb ich will herunter Pom ©aut\nunb }u ben StacEeni; fie flehen alle fefon auf ben gehen#\nfpifen jum gortlaufen,\n„3bealc pov!\" fchrcit ber entfette Slbjutant.\n„3beatc }urücE!\" brülle ich. 3d) will fie nicht fehen.\n„2lber bie ©runbfdfe, bie Ueberjeugungen!\" SEetn,\nnein, fefnarre ich wutenb.\n„(Sie haben fich anjumelben, fie waren in Urlaub\nwdhrenb beo lebten >£afcheno.\""}, {"page_pdf": 21, "page_imprimee": "63", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.21", "texte": "„geh mill nicht.\"\n„©ie ©ebulb, ber gleiß.\"\ngeh halte mir bie Ohren ju.\n„©ie ©rinncrung, bie Pflicht.\" /\n„hinter bie gront!\" freifche ich.\nStUcg rennt bunt burehetnanber,\nbie s3>rofcfforen retirtren jucrfl; in\nDveil) unb ©lieb folgen bie Rietet»\nhauben.\n„(Schau nicht, tu bu,\nfchau nicht, tu bu,\" hdmmertg\nbefannt pon meit, metther.\n©ie Linien ftnb geldjl, bie garben\nmifchen ftch, mein ‘Soll rennt, (lürmt auf\nmich ju, geh mache einen\nPon meinem bieten herunter btrelt in’g\n©rag mitten unter fte. (Sofort reißen fte mir\nben (Schiffhut Pom ivopf unb fdjleubern ihn\nin bie Huft, ich fehnteiße bie h»he 2Mnbe meg,\nunb nun fugein mir fdjon in ber (Sonne herum,\n©ie kleinen halten bie garren über mich, hie\ngßetßen bie mie ein Seit, unb mir\nlachen, lachen.\n~©ag (Spjiem, ©reellenj!\" jammern bie\n©runbfdfje.\n„hinter bie gront!\" fchreien mir.\n~©ie ©igctplin, ©reellen}!\" mimmert bie\nUeberjeugung.\n„gn Urlaub!\"\n~©ie ©ebulb, ber gleiß!\"\n„Slbtreten, in Urlaub, abtreten, in Urlaub!\"\nfretfehen mir, (pon fern tiett mteber bie Uhr),\ngeh fchmetße meine (Stiefel in bie Huft, unb\nnun fangen mir an ju tanjen.\ngn meiter ©ntfernung flehen bie Ueber#\njeugungen mit perfchrdnften Slrmen unb j\nfchauen mit gerunjelter (Stirne nad) ung.\n3Bir aber tanjen meiter unb fingen unfere\n“SORetobie ju ben „foo gel)t’g, fchau\nnicht, tu ©u, tu ©u.\" gßetter,\nimmer meiter meg tanjen mir. ©er Slbjutant,\nbie betben Pflicht unb Slugbauer\nfolgen ung in gemejfener ©ntfernung, geh\nminte nicht ab.\n„gn ifl gahrmarft,\ntanjen mir hin?\"\n„ga!\" fchreien fte Sille.\n„(Spielen mir ihnen mag por?\"\n„ga!\" fchreien fte Sille.\nUnb Hichteg unb geineg unb\ngßetßeg unb ©djmarjeg unb\n©raueg unb gauleg unb ©icteg\n' unb ©iinneg, SlUeg jieljt mit. Sluf\nber Pertaffenen <2Jßicfe ringen bie\ngbeale allein bie burren Sinne.\n3Run bin ich in -öubrtpubri ber alte\nÄagperlmann aug meiner Ätnbhcit unb\nfchlüpfe in ben fattunenen haften unb bag\nganje 'Sott mit,\nSJletne brei ginger (treten in bem £ag#\nperl mit ber großen, roten SRafe unb ben\nfleinen Slermcfjen. Unb er mirft froh#\nlieh feine Sßaumelbcindjen über bie\nSvampe unb haut mit feinem bieten Prügel\nauf bie Hetjfe jur Begrüßung. geh frdlje\nbrinnen eg ifl mir ein unbdnbigeg *3Jer#\ngnugen genau mie ber alte Kasperl#\nmann auf ber ©ult;\n„33uam, fetb’g alli ba?\"\n„gaah!\" grdfjlfg unten.\n/ „«öabfg a ©dlb aal)?\"\n£ „gaah!\" mtehertg herauf.\n„9Ra fanng loggeh’n.\"\nSllfo fangen mir an.\nSin paar üvacfet ftljen fehon an ber\nalten ©rehorget unb nad) einigen rum#\npelnben (Seufjern quieft unb jammert fte and)\nmirflid) log. ©ag alte Otgcllieb:\n„gorbrc SRiemanb meintSdjictfal ju hören,\n~©em bag £eben nod) monnepotl blinft,\n„gamohl tonnte ich @a—alfter befchmdren,\n~©ie ber Sld)eron beffer Perfcflingt!\n„Slug bem Heben mit (Schlachten oerfettet,\n„Slug bem Kampfe mit Lorbeer umlaubt,\n„>£ab’ id) 2Rid)tg, l)ab’ id) ga—ar SRiehtg\ngerettet\n„Sllg bie ©hr’ unb bieg aitetnbe saupt.\"\n\nAnna Croissant-Ruft"}, {"page_pdf": 22, "page_imprimee": "64", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.22", "texte": "IN POGGFRED\n(SCHLUSS)\n\nHör auf mit deinem Gram zu spielen,\nDer wie ein Geier dir am Leben frisst;\nDie schlechteste Gesellschaft lässt dich fühlen,\nDass du ein Mensch mit Menschen bist.\nGoethe\nNur ein paar Blätter aus dem Lebenstanze,\nAus meinem Wirbelsturme fing ich ein,\nNur ein paar Blüthen aus dem Schicksalskranze,\nAus meinem Kranze, legt’ ich Reih zu Reihn,\nSchob zu Terzine sie zurecht und Stanze,\nVielleicht nur eines Jahres Lust und Pein.\nErinnrung, Traum und Phantasie, drei Schemen,\nBeglänzten sie mit ihren Diademen.\nZwar: was ist Schicksal? Jedes Erdenleben!\nUnd wenns so nichtig ist und inhaltlos,\nWie meines war, wozu erst Verse weben?\nIch finde das wahrhaftig selbst kurios.\nDer Eintagsfliege Auf- und Niederschweben,\nDas nennt der Mensch «Schicksal» und thut sich gross.\nDoch alle Deutschen, wie bekannt, sind Dichter,\nDarum erlaubt auch mir den alten Trichter.\nSo schrieb ich denn getrost drauf los, Hurra,\nWas mir der Tag, was mir die Stunde schenkte,\nBald sang mein Herz fallen fallerallerallera,\nBald, wenn die Seele sich auf Halbmast senkte,\nTrug ich der Trauer schwarze Tunica,\nBis wieder mein Humor die Mütze schwenkte.\nAuf a - a - a reimt sich auch Altona,\nDer Sinn für Kunst ist nicht weither «allda.»\nWas ist auch Kunst? Wem giebt die Kunst Genuss?\nWer hat für grosse Kunst den grossen Sinn?\nDas «Volk»? Vom König bis zum Rustikus\nTaxiert sie fast ein jeder auf Gewinn,\nGewinn an nützlichem Gedankenfluss!\nNur wenigen ist sie die Priesterin.\nDie Kunst dem Volke! sollt die Bahn ihr brechen!\nDie Kunst den Künstlern! hör’ ich widersprechen.\nDas alte Streiten! Und es wird erst enden,\nWenn einst der letzte Mensch auf Erden stirbt.\nDrum will ich schleunigst mich zu anderm wenden,\nDas minder mir den Appetit verdirbt.\nProfessor Wolff mag euch Aesthetik spenden,\nDer löst die Frage, wenn er sie umwirbt.\nEr spinnt euch mit der Meisterschaft der Schule\nDie schönsten Paragraphen von der Spule.\nFreiheit der Kunst! Freiheit der Kunst vor allen!\nFrei sei sie wie der Cowboy im Far-West!\nLasst euch den grässlichen Vergleich gefallen j\nWenn nicht, dann hol euch allesammt die Pest!\nAn Bucking-Bronchos und Revolverknallen\nDenk’ ich, an Lynchen und Banditenfest,\nAn Lasso, Pferdediebstahl und Prairie!\nFreiheit! Da lebst du, echte Poesie.\n«Der Kunst die Freiheit» und «die Cowboysippe»?\nNo, Sir: das geht selbst mir zu weit fürwahr!\n0 tertium comparationis-Klippe,\nIch scheiterte an dir, ein Vershusar,\nDer sich schon hundertmal brach jede Rippe\nIm Rennen mit der edeln Richters chaar.\nDoch immer steh’ ich noch auf beiden Beinen,\nUnd lache, und die Professoren weinen.\nSatis superque! «Lieblich lacht der Lenz,»\nDer alte Wintersmann zog ab nach Norden\nUnd hat beim Kimmernkönig Pol Audienz,\nDer schenkt ihm seinen Stern zum Robbenorden.\nDann trinkt er Thran und zwar in Permanenz,\nBis endlich Thules Kaiser er geworden.\nDer Frühling, dieser liebenswürdige Junge,\nZeigt hinterher ihm seine Zwitscherzunge.\nDer Buchfink trillert herrisch seine Liebe,\nDie Nachbarn tauschen Gartenwunsch-- und -gruss,\nBettzeug und Teppich kriegen draussen Hiebe,\n01 Vadder Hansen sünnt sick all vör’t Hus,\nDie rothe Tulpe prunkt im Beetgetriebe,\nDer Lyrifex besteigt den Pegasus.\nDie Schwalbe jagt die Gassen auf und ab,\nDer Tod versteckt sich in ein leeres Grab."}, {"page_pdf": 23, "page_imprimee": "65", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.23", "texte": "Ich bin im Wald an meiner Lieblingsstelle:\nDurch eine Wiese, die von jungen Eichen\nUmstanden ist, klungklingklangt eine Quelle.\nDie Stille fuhr dem Weltlärm in die Speichen,\nHier ist des Paradieses Geisterschwelle,\nWo Engel sich die kühlen Hände reichen.\nEin Bienchen, oh der wählerische Rüssel,\nSchwankt zwischen Teufelsmilch und Himmels-\nschlüssel.\nDer Abend sinkt. Die Frösche quaken leise.\nIm Birkenwäldchen sinnt ein frommer Platz.\nZu Neste fliegt die letzte kleine Meise:\nNoch schwingt der schwanke Stiel des Weidenblatts.\nUnd enger ziehen sich die Schattenkreise;\nWer wartet hier im Busch auf seinen Schatz?\nEs schiebt der Mond sich durch die weissen Stämme\nUnd macht sich schmal, als säss’ er in der Klemme.\nWer nähert sich? Wer kommt auf scheuen Sohlen?\nSchon liegt das Mädchen an des Liebsten Brust.\nIch stehe abseits, einsam und verstohlen;\nSie schien des holden Weges kaum bewusst.\nEs öffnen sich die schämigen Violen\nUnd schäkern mit der milden Sternenlust.\nGanz ferne noch ein schwacher Peitschenknall,\nDann hat allein das Wort die Nachtigall.\nDes Dirnleins Hauptfliegt sanft zurückgeneigt,\nIhr Auge blickt zum Himmel wie verklärt,\nDie Nachtigall verstummt und Alles schweigt.\nWie ein Verräther kommt der Wind und fährt\nErkältend, rauh durchs Blätterwerk und zeigt\nEin zitternd Gitter um den Opferherd,\nAuf dem ein Flämmchen eben geht zur Ruh,\nDie Morgenröthe schaut gelassen zu.\nDer Tag ist da, ich bin an alter Stelle:\nAuf jener Wiese, die von jungen Eichen\nUmstanden ist, durchklungen von der Quelle.\nDie Stille fuhr dem Weltlärm in die Speichen,\nHier ist des Paradieses Geisterschwelle,\nWo Engel sich die kühlen Hände reichen.\nDie Sonne scheint durchs jungfräuliche Grün\nAuf Glockenblumen, die wie Kinder glühn.\nUnd meine Seele wird so klar und gut,\nUnschuldig wie das Gras, worauf ich stehe,\nRuhig bewegt sich meine Herzensfluth,\nVersunken sind die vielen Ach und Wehe,\nMir wird so froh, so seltsam wohlgemuth,\nAls ob mir Ueberirdisches geschehe.\nNur einmal klingt mir noch ein Sehnsuchtsleid,\nEin Lied fernher, schon aus der Ewigkeit:\nNa so wolhimrnochemal, wollnmrnochemal,\nHeirassasa,\nLustig sein, fröhlich sein,\nRassassasa!\nVerflüstert ist es. Keine Störung mehr.\nNeid, Rache, Bosheit läutern sich in Reinheit.\nDen Menschen, wie sie schütteln Gift und Speer,\nVergebe ich, vergesse die Gemeinheit.\nVerzeiht auch mir! Wollt ihr? Wir sind bons fr eres,\nWir alle bilden ja die grosse Einheit.\nSelbst Emil: komm! gieb mir den Bruderkuss!\nUnd damit end’ ich. Punktum. Streusand. Schluss.\n\nDetlev von Liliencron"}, {"page_pdf": 24, "page_imprimee": "66", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.24", "texte": "Parzival\nParzivals Ausfahrt\nvon WOLFRAM v. ESCHENBACH\n\nCH, wie so mancher mir zum Grame\nWird doch des Weibes schöner Name!\nDie Stimme wohl klingt allen hell;\nDoch viele sind zur Falschheit schnell\nUnd wenige von Falschheit rein:\nDie sollten doch geschieden sein.\nWie oft mein Herz mit Scham empfand,\nDass alle diese gleich benannt!\nDein echter Brauch, o Weiblichkeit,\nHat immer Treue zum Geleit.\nAN sagt, der Hölle Glut vermeidet,\nWer Armut wegen Treue leidet.\nDas tat ein Weib, und ewge Gaben\nWird es dafür im Himmel haben.\nFrau Herzeloyd, die reiche, liess\nDrei Lande, wo sie Herrin hiess.\nNie hat an ihr zu keinen Stunden\nAug’ und Ohr ein Falsch gefunden.\nZum Nebelgrau ward ihr die Sonne ;\nSie floh von aller Erdenwonne,\nUnd gleich war ihr so Nacht wie Tag:\nIhr Herz nur noch des Jammers pflag.\nr zog die jammervolle Frau\nHinweg nach einer Waidesau,\nIn wilder Einsamkeit gelegen,\nDoch wahrlich nicht der Blumen wegen:\nWas galt ein Kranz in ihrer Qual,\nOb er nun rot war oder fahl?\nSie flüchtet aus der Welt Getriebe\nDen Sohn, den Erben ihrer Liebe,\nUnd sie befahl dort ihren Leuten,\nDas Feld zu baun, den Wald zu reuten.\nDoch allen unter strengstem Drohn\nVerbot sie, dass vor ihrem Sohn\nDer Name Ritter würde laut:\nDenn hörte das mein Herzenstraut,\nSollt’ er von Rittern wissen,\nWürd’ er mir auch entrissen.\nDrum haltet klug die Zung’ in Haft\nUnd schweiget ihm von Ritterschaft.\nAS blieb mit Aengstlichkeit gewahrt.\nSo in der stillen Wildnis ward\nDer junge Königssohn erzogen,\nUm königliches Tun betrogen,\nNur dass er einen Bogen schnitzte\nUnd Schäfte sich zu Bölzlein spitzte,\nIm Wald die Vögel zu bekriegen.\nDoch sah er tot nun vor sich liegen\nDen Sänger, der so lustig war,\nSo rauft er weinend sich das Haar.\nSchön wuchs er auf, ein Heldenspross.\nAm Bach, der durch die Wiesen floss,\nWusch er sich alle Morgen\nUnd wusste nichts von Sorgen.\nNur wenn im Tann der Vogelsang\nIhm so süss zum Herzen drang,\nZersprang ihm fast die Brust vor Sehnen;\nZur Mutter lief er unter Tränen.\nSie sprach: Was hat man dir getan?\nDu warst da draussen auf dem Plan.\nEr könnt’ ihr keine Antwort geben,\nWie wir’s an Kindern oft erleben.\nSie forschte nach, bis sie ihn fand,\nWie er vor Bäumen gaffend stand\nUnd auf den Sang der Vöglein horte.\nDa merkte sie, was ihn verstörte,\nUnd auf die Vöglein fiel ihr Hass;\nSie wusste freilich nicht um was.\nSie rief den Pflügern und den Knechten,\nDass sie den Schall zum Schweigen brächten,\nHiess alle, die da sangen,\nErwürgen oder fangen.\nDoch mancher der bedrängten Schaar,\nSo wohlberitten, wie sie war,\nEntkam dem allgemeinen Mord\nUnd sang vergnügt sein Liedlein fort."}, {"page_pdf": 25, "page_imprimee": "67", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.25", "texte": "A sprach der Knabe: Mutter mein,\nWes zeiht man denn die Vögelein?\nir bat für sie und liess nicht nach.\nSie küsst’ ihn auf den Mund und sprach:\nJa, lieber Sohn, was frevl’ ich nur\nAn Gott in seiner Kreatur?\nWarum will ich ein Vöglein hassen?\nSoll es um mich sein Jubeln lassen?\nGott? Was ist Gott? O Mutter, sag!\nSohn, er ist lichter als der Tag\nUnd hat einst zu der Menschen Frommen\nMenschenantlitz angenommen.\nSohn, fleh’ ihn an in jeder Not,\nDer treu der Welt stets Hilfe bot.\nSchwarz aber ist der Hölle Wirt,\nDer nie der Untreu müde wird;\nVon dem kehr’ die Gedanken!\nSei standhaft ohne Wanken!\nSo lehrt ihr Mund ihn Tun und Meiden,\nDas Finstre von dem Lichten scheiden.\nDann sprang er wieder fort ins Feld.\nEr lernt, wie man den Wurfpfeil schnellt,\nUnd brachte manchen Hirsch als Beute\nFür die Mutter und die Leute.\nOb trocknet Boden oder Schnee,\nDem Wilde tat sein Schiessen weh.\nEin Maultier hätte dran genug,\nWas unzerwirkt er heimwärts trug.\nINST ging er seinen Weidegang\nAn einem breiten Bergeshang\nUnd brach zum Blatteln einen Zweig.\nGanz in der Nähe lief ein Steig.\nDa schallte Hufschlag ferne her;\nEr wiegte seinen kurzen Speer\nUnd sprach: Was hab’ ich da vernommen?\nHa, möchte doch der Teufel kommen!\nLiess’ er sich noch so grimmig sehn,\nIch wollt’ ihn sicherlich bestehn.\nViel Graus von ihm die Mutter sagt;\nMich dünkt, ihr Herz ist zu verzagt.\nSo stand der Knabe kampfbereit.\nDa sprengten durch die Einsamkeit\nDrei stolze Ritter farbig ganz,\nVon Kopf zu Fuss im Waffenglanz,\nUnd er in Einfalt ohne Spott\nHielt jeden da für einen Gott,\nRief knieend mit erhobnen Händen:\nHilf, Gott! Du kannst wohl Hilfe spenden.\nDa zürnt der vorderste der Herren,\nAls er ihn sah den Weg versperren:\nDer täppische Waleise\nHemmt uns auf unsrer Reise.\nIN Lob, das sonst wir Baiern tragen,\nMuss ich von den Waleisen sagen:\nDie sind noch dümmer gar als wir,\nDoch mannhaft voller Kampfbegier.\nIst einem von uns Witz verliehn,\nDer wird als Wunderland beschrien.\nA kam in Hast den Zaum verhängt\nEin vierter Ritter nachgesprengt.\nJie andern waren seine Mannen;\nSie suchten Räuber, die entrannen."}, {"page_pdf": 26, "page_imprimee": "68", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.26", "texte": "Er zügelt des Kastiliers Lauf\nUnd ruft: Was ist? Wer hält uns auf?\nSo ritt er zu dem Knaben vor.\nDer blickt verzückt an ihm empor:\nWann sah er je so Lichtes wieder?\nLang fiel der Wappenrock hernieder,\nDass er den Tau vom Grase strich;\nViel goldne Glöcklein wiegten sich\nAm Stegreif; auch sein Arm erklang\nVon Schellen, wenn das Schwert er schwang.\nSo hielt der Fürst in prächtger Zier\nUnd fragte: Jungherr, sähet Ihr\nZwei Ritter hier vorüberkommen,\nDie eine Maid mit Raub genommen?\nJedoch der Knabe hört’ ihn nicht.\nDem war er Gott: er strahlt so licht,\nGanz wie die Mutter ihn beschrieb.\nHilf, Gott! Dir ist ja helfen lieb!\nSo ruft er immer wieder\nUnd neigt sich betend nieder.\nDa spricht der Fürst: Gott bin ich nicht;\nDoch steh’ ich gern in seiner Pflicht.\nVier Ritter siehst du da vor dir.\nWas ist das: Ritter? Sag es mir!\nHast du nicht Gottes Kraft, so sag’,\nWer Ritters Namen geben mag.\nDen teilt der König Artus aus,\nUnd kommt Ihr, Jungherr, in sein Haus,\nSo wird er’s Euch gewähren,\nBringt Euch zu Ritters Ehren.\nIhr scheint von Ritters Art geboren.\nSie stehn im Anschaun ganz verloren,\nWie Gottes Kunst an ihm erschien:\nEin schönres Menschenbild als ihn\nSah man nicht seit Adams Tagen.\nUnd wieder hub er an zu fragen:\nEi Ritter Gott, was mag das sein?\nDu hast so manches Ringelein"}, {"page_pdf": 27, "page_imprimee": "69", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.27", "texte": "Um deinen Leib gewoben,\nHier unten und dort oben.\nDamit betastet seine Hand,\nWas er von Eisen an ihm fand,\nUnd liess nicht nach, soviel sie lachten,\nDen Harnisch eifrig zu betrachten:\nDie Jungfraun meiner Mutter auch,\nSo sprach er, haben das im Brauch,\nDass sie an Schnüren Ringlein tragen,\nDie nicht so ineinander ragen.\nEr schwatzte fort im Kindesmut:\nSag’ doch, wozu sind sie dir gut?\nWie fest sie sich verstricken!\nIch kann’s nicht von dir zwicken.\nDa zeigte ihm der Fürst sein Schwert:\nNun sieh, wenn einer Streit begehrt,\nSo muss ich mich mit Schlägen wehren;\nDass mich die seinen nicht versehren,\nGegen Schuss und gegen Stich\nMuss ich also wappnen mich.\nEi, rief darauf der Knabe schnell,\nTrügen die Hirsche solches Fell,\nDann könnt’ mein Wurfspiess keinem an.\nSo fäll’ ich manchen doch im Tann.\nIE Ritter murrten: ihren Lauf\nHielt allzulang der Dümmling auf.\nDa sprach der Fürst: Gott hüte dein!\nAch, wäre deine Schönheit mein!\nDu hättest ein vollkommnes Leben,\nWär’ dir nur auch Verstand gegeben.\nDer Himmel halte Leid dir fern!\nVon hinnen sputen sich die Herrn.\nSie trafen in der Lichtung dann\nFrau Herzeloydens Pflüger an,\nDie säten, eggten und mit Hieben\nDie starken Ochsen vorwärts trieben.\nDer Fürst erhielt dort den Bescheid,\nDass eine kummervolle Maid\nZwei Ritter früh vorüberführten,\nDie schleunigst ihre Sporen rührten.\nDie Leute standen und verzagten,\nIndes die Helden weiter jagten:\nO weh, was ist uns da geschehn?\nHat unser Jungherr die gesehn,\nSo werden wir der Frau verhasst.\nSie legt es uns mit Recht zur Last,\nDass er mit uns von Hause lief\nAm frühen Tag, da sie noch schlief.\nUT mocht’ ein andrer birschen:\nSein Sinn stand nicht nach Hirschen.\nEr rennt nach Haus zur Mutter wieder,\nErzählt und sprachlos sinkt sie nieder.\nDoch als sie wieder kam zu Sinn,\nSprach die entsetzte Königin:\nWer sagte dir von Rittertum?\nO sprich, mein Sohn! Du weisst darum?\nVier Männer sah ich, Mutter mein:\nGott selbst hat nicht so lichten Schein.\nDie sagten mir von Ritterschaft.\nArtus in seiner Königskraft\nVerleiht die Rittersehren;\nSoll sie auch mir gewähren.\nDa ging ein neuer Jammer an.\nSie wusste keinen Rat und sann:\nWas sollte sie erdenken,\nSein Trachten abzulenken?\nDas einzige, was er begehrt\nUnd immer wieder, ist ein Pferd.\nSie dacht’ in Herzensklagen:\nIch will’s ihm nicht versagen;\nDoch soll es ein gar schlechtes sein,\nDa doch die Menschen insgemein\nSchnell bereit zum Spotte sind,\nUnd Narrenkleider soll mein Kind\nAn seinem lichten Leibe tragen:\nWird er gerauft dann und geschlagen,\nSo kehrt er mir wohl bald zurück.\nAus Sacktuch schnitt in einem Stück\nSie Hos’ und Hemd; das hüllt ihn ein\nBis mitten auf sein blankes Bein,\nMit einer Gugel obendran.\nZwei Bauernstiefel wurden dann\nAus rauher Kalbshaut ihm gemacht.\nSie bat ihn: Bleib noch diese Nacht!\nDu sollst dich nicht von hinnen kehren,\nEh du vernahmst der Mutter Lehren."}, {"page_pdf": 28, "page_imprimee": "70", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.28", "texte": "A in der frühsten Morgenzeit\nWar schon der Knabe fahrtbereit,\nDer nur von König Artus sprach.\nSie küsst ihn noch und lief ihm nach.\nO Welt von Leid, was da geschah!\nAls ihren Sohn sie nicht mehr sah,\nDort ritt er hin: wann kehrt er wieder?\nFiel Herzeloyd zur Erde nieder.\nIhr schnitt ins Herz der Trennung Schlag,\nDass ihrem Jammer sie erlag.\nDoch seht, ihr vielgetreuer Tod,\nEr wehrt von ihr der Hölle Not.\nO wohl ihr, dass sie Mutter ward!\nSie fuhr zum Lohn des Heiles Fahrt,\nSie, eine Wurzel aller Güte,\nEin Stamm, auf dem die Demut blühte.\nAch, dass die Welt uns nicht beschied\nIhr Blut auch nur zum elften Glied!\nDrum ist so wenigen zu traun.\nDoch sollen nun getreue Fraun\nMit Segenswünschen ihn geleiten,\nDen wir dort sehn von dannen reiten.\n\nWilhelm Hertz"}, {"page_pdf": 29, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.29", "texte": "PORTRAIT\nANDERS ZORN\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 31, "page_imprimee": "71", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.31", "texte": "DIE BESTE GESCHICHTE DER WELT\nvon RUDYARD KIPLING\nUEBERSETZT VON LEOPOLD LINDAU\nR HIESS CHARLIE ME ARS , war der\neinzige Sohn einer Wittwe und wohnte\nirgendwo im Norden von London. Jeder\nTag führte ihn in die City, wo sich\neine Bank seiner Mitwirkung erfreute.\nEr war zwanzig Jahre alt und voller\nEhrgeiz und Streben.\nIch traf ihn zum ersten Mal in\neinem Cafe beim Billard, wo ihn der\nMarqueur bei’m Vornamen und er den\nMarqueur „Dicker“ nannte.\nCharlie erklärte mir etwas nervös, dass er nur hierher\ngekommen sei, um sich das Spiel anzusehen. Da dies unter\nUmständen ein theueres Vergnügen werden kann, rieth ich\nihm, lieber nach Hause zu seiner Mutter zu gehen.\nDies war der Anfang unserer näheren Bekanntschaft.\nSeitdem besuchte er mich von Zeit zu Zeit Abends, anstatt\nmit seinen jungen Bekannten in London herumzubummeln.\nEs dauerte nicht lange, so fing er an, mir sein Herz zu\nöffnen und von seinem Sehnen und Trachten zu sprechen. Sein\nEhrgeiz war, sich einen Namen in der Litteratur zu machen 5\nin der Poesie selbstverständlich. Aber er hielt es auch nicht\nunter seiner Würde, einstweilen für eine billige Wochen-\nschrift tragische Liebes- und Mordgeschichten zu schreiben.\nIch war schliesslich dazu verurtheilt, still zu sitzen,\nwährend Charlie mir seine epischen Gedichte vorlas, Hun-\nderte von Versen und sehr voluminöse Dramen, bestimmt,\neinst die Welt mit Bewunderung zu erfüllen. Als Belohnung\nfür meine Geduld schenkte er mir sein unbegrenztes Zu-\ntrauen. Die Geständnisse der Schmerzen und Freuden eines\nJünglingsbusens sollten ebenso heilig sein wie die einer Jung-\nfrau. Charlie hatte noch nicht geliebt, aber war bereit, sich\nbei der ersten passenden Gelegenheit in Fesseln schlagen zu\nlassen. Er hatte einen unerschütterlichen Glauben an Alles,\nwas gut und ehrenhaft ist, war aber zu gleicher Zeit ängst-\nlich bemüht, mir zu zeigen, dass ihm durchaus nicht die\nWelterfahrung mangele, die einem Commis in einem Bank-\nhause, mit fünfundzwanzig Schilling Gehalt die Woche, zu-\nkommt. Er reimte „Herzen“ mit „Schmerzen“, „Liebe“ mit\n„Triebe“ und glaubte, dass diese Worte nie vorher so\nwirkungsvoll placiert worden seien.\nDie vielen unvollendeten oder fehlenden Scenen in\nseinen Dramen ergänzte er mit hastigen Entschuldigungen\noder Erklärungen und stürmte weiter. Er sah Alles, was er\nbeabsichtigte, so klar und deutlich vor sich, dass er sich\nfest einredete, es sei schon vollendet und dafür Beifall er-\nwartete, Seine Mutter schien dies dichterische Streben nicht\nbesonders zu ermuthigen. Ich erfuhr auch, dass zu Hause\nsein Waschtisch gleichzeitig zum Schreibtisch dienen musste.\nDies hatte er mir eigentlich schon beim Beginn unserer\nBekanntschaft eingestanden, als er mich zuerst in sein Herz\nblicken liess, mit der ernsten Bitte, ihm ehrlich und aufrichtig\nzu sagen, ob er wirklich mal etwas Grosses und Gutes in der\nWelt fertig bringen würde: „etwas wirklich Bedeutendes,\netwas Unsterbliches! wissen Sie!“"}, {"page_pdf": 32, "page_imprimee": "72", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.32", "texte": "Vielleicht habe ich ihn anfangs zu sehr encouragiert ;\neines Abends kam er zu mir, aufgeregt mit glühenden Augen,\nund sagte fast athemlos: „Wollen Sie mir erlauben,\nwenn ich Ihnen nicht im Wege bin, heute den ganzen Abend\nbei Ihnen zu schreiben ? Ich werde Sie wirklich nicht stören,\nwirklich nicht. Bei meiner Mutter habe ich keinen Platz.“\nIch wusste sehr wohl, was er wollte, fragte aber\ndennoch: „Was ist denn los?“\n„Ich habe eine Idee im Kopfe, aus der ich die beste\nGeschichte der Welt machen könnte. Bitte, lassen Sie mich,\neine grossartige Idee!“\nEs war unmöglich, einer solchen Bitte zu widerstehen.\nIch machte ihm einen Tisch zurecht ; er nahm sich kaum die\ndie Zeit, mir zu danken, und stürzte an die Arbeit.\nEine halbe Stunde hörte ich nur das Kratzen seiner Feder,\nohne jede Unterbrechung; dann fing Charlie an zu seufzen\nund strich sich mit der Hand über die Stirne. Das Kratzen\nder Feder wurde langsamer und langsamer und hörte\nzuletzt ganz auf. Die beste Geschichte der Welt machte\nsich doch wohl nicht so leicht, wie er gedacht hatte.\n„Dies ist entsetzlicher Blödsinn!“ sagte er traurig. „Und\nvorher im Kopfe erschien mir doch Alles so schön. Wie\nkommt das nur?“\nIch wollte ihm nicht mit der Wahrheit den Muth nehmen.\n„Vielleicht fühlen Sie sich heute nicht aufgelegt.“\n„O doch! aber wenn ich dieses Zeug ansehe 1“\n„Lesen Sie mir doch mal vor!“\nEr las und es war wunderbar schlecht! Bei jeder\nbesonders schwülstigen Uebertreibung pausirte er einen\nAugenblick, Beifall heischend. Wie mir schien, bildete er\nsich am Meisten auf diese banalen Phrasen ein.\n„Es muss ein Bischen zusammengestrichen werden!“ be-\nmerkte ich vorsichtig.\n„Ah, ich hasse nichts mehr in der Welt, als meine Sachen\nzu kürzen. Ich glaube, ich kann kein Wort auslassen, ohne\ndas Ganze zu verderben. Uebrigens macht es sich laut ge-\nlesen, viel besser!“\n„Charlie, Sie leiden wie Viele in Ihrer Lage, an einer\ngefährlichen Krankheit. Folgen Sie meinem Rath; legen Sie\ndie Geschichte bei Seite, und nach einer Woche gehen Sie\nmal wieder daran.“\n„Nein, ich fühle, jetzt gleich muss ich’s niederschreiben.\nWas halten Sie denn überhaupt von der Idee?“\n„Wie kann ich aus dem Bischen eine Idee herausfinden ?\nErzählen Sie mir die Geschichte, wie Sie sie im Kopfe haben.“\nCharlie erzählte sie mir, und in seiner Erzählung fand\nich merkwürdigerweise Alles, was er sorgfältig vermieden\nhatte, schriftlich auszudrücken.\nIch sah ihn an. War sich dieser Mensch klar, welche\nfrische Ursprünglichkeit, welche geniale Kraft in seiner Idee\nlag? Männer von berühmten Namen sind stolz auf Gedanken\ngewesen, die nicht halb so neu und vielseitig waren, wie\nCharlie’s Erfindung. In seinem heiteren Selbstbewusstsein\nschwatzte er ruhig weiter, nur von Zeit zu Zeit den Strom\nseiner reichen Phantasie mit diesen fürchterlichen, banalen\nPhrasen unterbrechend, in denen er zu dichten gedachte. Ich\nhörte ihm bis zu Ende zu. Es wäre wirklich schade gewesen,\ndiese Ideen so unerfahrenen Händen zu lassen, wenn ein\nAnderer, ich zum Beispiel, so viel daraus hätte machen\nkönnen. Sehr viel!\n„Nun, was halten Sie davon?“ sagte er endlich. „Ich\nglaube, ich werde es „Geschichte eines Schiffes“ nennen.\n„Ihre Idee ist ganz gut,“ sagte ich herablassend, „ich\nglaube aber nicht, dass Sie sie vorläufig ausnützen können.\nHingegen würde ich vielleicht... .“\n„Können Sie Gebrauch davon machen? Wollen Sie die\nGeschichte ausarbeiten? Ich wäre stolz darauf!“ erwiderte\nCharlie eifrig.\nEs giebt wenig Dinge in der Welt, die süsser sind, als\ndie naive, enthusiastische, unbegrenzte Bewunderung eines\njüngeren Kollegen. Bevor ich aber Charlie’s Ideen adoptierte,\nmusste erst meine Gewissenhaftigkeit befriedigt werden.\n„Wir wollen die Sache als ein Geschäft betrachten,“\nsagte ich. „Ich biete Ihnen fünf Pfund für Ihre Idee. Sind\nSie einverstanden? —“\n„Oh, unmöglich!“ erwiderte Charlie, „unter Freunden,\nwissen Sie wenn ich Sie so nennen darf und als Welt-\nmann kann ich so etwas nicht annehmen. Behalten Sie die\nGeschichte, wenn sie Ihnen gefällt. Ich habe noch eine Un-\nmenge anderer Ideen!“\nZweifelsohne! Aber das waren lauter Ideen, die schon\nAndere vor ihm gehabt hatten.\n„Charlie, betrachten Sie dies als eine reine Geschäfts-\nsache unter Weltmännern. Für fünf Pfund können Sie sich\neine Unmasse Gedichtbücher kaufen. Ein Geschäft ist ein\nGeschäft; Sie können sich darauf verlassen, ich würde diesen\nPreis nicht bieten, wenn mir nicht klar wäre —“\n„Nun, wenn Sie es in diesem Lichte ansehen!“ sagte\nCharlie, dem die Idee mit den Gedichtbüchern gefiel. Das\nGeschäft wurde also abgeschlossen; Bedingung, dass Charlie\nvon Zeit zu Zeit zu mir kommen sollte, um mir neue Ideen\nmitzutheilen.\nEr sollte einen Schreibtisch bei mir haben; ausserdem\nübernahm ich die Verpflichtung, alle seine Gedichte oder\nFragmente über mich ergehen zu lassen.\n„Wie sind Sie denn eigentlich zu der Idee gekommen ?“\nfragte ich ihn.\n„Sie ist von selbst gekommen“ antwortete Charlie mit\ngrossen Augen.\n„Ja, aber Sie haben mir eine Menge Dinge über den\nHelden erzählt, die Sie doch irgendwo gelesen haben müssen!“\n„Nein, ich habe gar keine Zeit zum Lesen auch nie\ngehabt, abgesehen von den wenigen Stunden, die Sie mir\nhier bei Ihnen erlauben. Sonntags bin ich den ganzen Tag\nauf meinem Velociped oder auf der Themse. Stimmt denn\nirgend etwas nicht bei meinem Helden?“\n„Erklären Sie mir noch mal, damit ich Ihre Geschichte\nrecht verstehe: Sie sagen also, Ihr Held war ein Seeräuber.\nWie lebte er eigentlich?“\n„Er war auf dem untersten Deck dieses Schiffes.“\n„Was für ein Schiff?“\n„Es war ein mächtiges Ruderschiff. Die See spritzte\ndurch die Rudergaten, und die Ruderer sassen bis über die\nKniee im Wasser. Zwischen den beiden Reihen der Ruderer\nläuft eine Art Bank; auf der geht ein Aufseher mit einer\nPeitsche in der Hand hin und her und passt auf, dass die\nLeute arbeiten.“\n„Ja, woher wissen Sie denn das Alles ?“\n„Na, das ist eben so in der Geschichte. Dann hängt\nein Tau an dem oberen Deck; an dem hält sich der Auf-"}, {"page_pdf": 33, "page_imprimee": "73", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.33", "texte": "seher fest, wenn das Schiff schaukelt; verfehlt er das Tau,so\nfallt er hinunter, zwischen die Ruderer. Als ihm dies einmal\npassierte, lachte ihn mein Held aus und wurde dafür ge-\npeitscht. Natürlich was sollte ich machen, ich das\nheisst, mein Held natürlich, wissen Sie, er ist nämlich\nmit Ketten an das Ruder geschlossen.“\n„Wie ist denn das möglich?“\n„Mit einem eisernen Gürtel, der ihm um den Leib geht\nund an seiner Bank festsitzt. Dann hat er eine Art Hand-\nschelle ; die kettet ihn an das Ruder. Er ist auf dem untersten\nDeck, wo nur die grössten Verbrecher hingebracht werden.\nDas einzige Licht, das dorthin kommt, fällt durch die Luken\nund die Rudergaten. Das sieht ganz merkwürdig aus, wie\ndas Sonnenlicht durch die kleinen Ritzen und Löcher dringt\nund mit dem Schiffe hin- und herschwankt.“\n„Sehr gut wenn ich nur wüsste, wo Sie das her\nhaben!“\n„Aber das ist doch ganz einfach. Passen Sie mal auf:\nDie langen Ruder auf dem oberen Deck werden von vier\nGefangenen gehandhabt, auf dem unteren Deck von Dreien\nund auf dem untersten von Zweien. Sie können sich denken,\nwie dunkel es auf dem untersten Deck ist. Alle die dort\nhingebracht werden, werden wahnsinnig. Wenn einer von\nihnen an seinem Ruder stirbt, wird er nicht über Bord\ngeworfen, sondern in seinen Ketten in kleine Stücken ge-\nschnitten und durch die Rudergaten gequetscht,“\n„Warum denn das?“ fragte ich, einigermassen erstaunt,\nnicht so sehr über das, was er mir erzählte, als über den\nentschiedenen Ton, in dem er sprach.\n„Oh, um Arbeit zu sparen und um den Anderen Bange\nzu machen. Um die Leiche eines Mannes heraufzuschleppen,\nwären nämlich zwei Aufseher nöthig. Würden aber die\nGefangenen auf dem untersten Deck allein gelassen, so\nwürden sie natürlich aufhören, zu rudern, womöglich alle\nzusammen die Bänke aufheben und auf einmal in ihren\nKetten aufstehen.“\n„Sie haben eine ganz wunderbare Einbildungskraft; wo\nhaben Sie denn das Alles über Galeeren und Galeerensklaven\ngelesen?“\n„Nirgends, Ich rudere selbst ein Bischen, wenn ich Ge-\nlegenheit habe. Aber vielleicht haben Sie doch recht, dass\nich es irgendwo gelesen habe.—“\nBald darauf ging er fort, um sein Glück bei den Buch-\nhändlern zu versuchen. Ich konnte mir nicht helfen: dass\nein zwanzigjähriger Commis eine wunderbare Geschichte\nerzählen konnte, mit verschwenderischem Reichthum an\nDetails und mit absoluter Sicherheit, schien mir erstaunlich.\nDas Schicksal seines Helden war übertrieben seltsam.\nZuerst hatte er gegen die Aufseher revoltiert, das Schiff\nan sich genommen und selbst kommandiert. Schliesslich\nhatte er ein Königreich gegründet „irgendwo in der See,\nwissen Sie.“\nUnd glücklich über meine elenden fünf Pfund, war er\nfortgegangen; zufrieden, sich die Werke Anderer kaufen zu\nkönnen, um daraus das Dichten zu lernen. Ich tröstete mich\nmit dem Bewusstsein, seine Ideen ehrlich durch Kauf erworben\nzu haben. Jetzt wollte ich versuchen, was sich damit an-\nfangen liess.\nAls er das nächste Mal zu mir kam, war er berauscht,\nköniglich berauscht von verschiedenen Dichtern. Seine\ngrossen Augen glänzten vor Aufregung und Enthusiasmus;\ner konnte kaum verständlich und zusammenhängend reden\nund hüllte sich in Citate ein, wie sich ein Bettler mit dem\nPurpur eines Kaisers bedeckt. Am meisten hatte ihn Long-\nfellow entzückt.\n„Ist das nicht grossartig, wundervoll?“ rief er, nachdem\ner mich kaum begrüsst hatte. „Hören Sie nur!“\nEr las ein paar Verse mit unförmlichem Pathos.\n„Grossartig, nicht wahr?\nNur wer mit dem Ocean kämpfte,\nFühlt, was er verbirgt so hehr. —“\nwiederholte er zwanzig Mal, und dabei lief er mit Riesen-\nschritten in der Stube auf und ab, völlig selbstvergessen. „Ich\naber kann es auch fühlen und begreifen“ rief er plötzlich\naus. „Oh, ich kann Ihnen gar nicht genug für die fünf Pfund\ndanken. Hören Sie mal weiter:\nDer düsteren Werfte und Quai’s denk ich,\nDie tosende Brandung ich seh';\nWie der span’sche Matrose den Bart sich strich.\nDie herrlichen Schiffe, sie grüssen mich\nUnd der Zauber der wogenden See.\nUnd die Stimme vom alten Wundersang\nTönt singend durch meine Brust!\nIch habe noch nie mit dem Ocean gekämpft, aber ich\nfühle das mit, als wenn ich Alles selbst durchgemacht\nhätte!“\n„So! Haben Sie jemals das Meer gesehen?“\n„Als ich ein ganz kleiner Junge war, haben mich meine\nEltern ’mal nach Brighton mitgenommen. Wissen Sie, ehe\nmein Vater nach London zog, wohnten wir in Coventry.\nAber ich entsinne mich nicht, jemals die See gesehen zu\nhaben. Ach\nWenn der wilde Sturm des Nordpols\nUeber den mächt’gen Atlantischen fegt •—!“\nEr schüttelte mich bei den Schultern, um anzudeuten,\ndass er selbst von Leidenschaft bewegt sei. „Wissen Sie,\nwenn der Sturm kommt, zerbrechen alle Ruder die zer-\nbrochenen Stücke zermalmen die Brust der Ruderer. Oh!—\nWas ich fragen wollte: haben Sie denn schon irgend Etwas\nmit der Idee von neulich gemacht?“\n„Nein, ich wollte erst noch etwas mehr von Ihnen\nhören: Sagen Sie doch mal, woher wissen Sie denn Alles so\ngenau von der Ausrüstung dieses Schiffes? Soviel ich weiss,\nhaben Sie doch nie etwas mit Schiffen zu thun gehabt.“\nEr war höchst erstaunt über die Frage.\n„Das weiss ich doch nicht, es ist aber Alles so richtig,\nganz richtig, darauf können Sie sich verlassen. Ich habe\nnoch vergangene Nacht im Bette darüber nachgedacht, nach-\ndem ich die ,Schatz-Inselc von Stevenson gelesen hatte. Ich\nhabe mir noch eine ganze Menge Dinge ausgedacht, die Alle\nhinein müssen.“\n„Was denn zum Beispiel?“\n„Oh! zum Beispiel über das Essen, das man den Sklaven\ngab: verfaulte Feigen und schwarze Bohnen und Wein in\nHäuten, das reichte man sich von einer Bank nach der\nanderen.“\n„Ist es denn schon so lange her, seitdem das Schiff\ngebaut wurde?“\n„Wie lange? Ich weiss nicht. Es ist ja, wie gesagt,\nnur eine Idee! Aber mitunter erscheint mir Alles so merk-\nwürdig lebendig, ich hoffe, ich langweile Sie nicht mit\nmeinem Geschwätz?“"}, {"page_pdf": 34, "page_imprimee": "74", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.34", "texte": "„Nicht im geringsten. Haben Sie sich noch et was Anderes\nausgedacht ?“\n„Ach ja, aber es ist Alles dummes Zeug.“\n„Schadet nichts, erzählen Sie nur.“\n„Gut, ich will es Ihnen sagen 3 ich fing an, über meine\nGeschichte nachzudenken, und da konnte ich nicht mehr\nschlafen. Ja, das war ganz merkwürdig. Ich stand auf und\nschrieb auf ein Blatt Papier solche Worte und Phrasen, wissen\nSie, wie sie die Gefangenen mit der scharfen Kante Ihrer\nHandschellen auf die Ruder kritzelten.“\n„Haben Sie das Papier bei sich?“\n„Ach ja, aber es lohnt sich wirklich nicht. Es ist weiter\nnichts, als dumme Schmiererei. Aber vielleicht könnten wir\nes doch mit drucken lassen, auf der ersten Seite des Buches\nzum Beispiel, was?“\n„Das will ich schon besorgen, zeigen Sie nur erst, was\nIhre Leute auf die Ruder gekritzelt haben.“\nEr zog ein Stück Papier hervor mit nur einer Zeile darauf,\nin Bleistift. Ich nahm es vorsichtig an mich,\n„Was soll denn das in Englisch heissen?“ fragte ich.\n„Ach, ich weiss es eigentlich nicht recht! es bedeutet\nso was wie: «ich bin entsetzlich müde.» Es ist scheusslicher\nUnsinn, aber diese Männer im Schiff sind nun einmal so.“\n„Sie scheinen das sehr genau zu wissen.“\nEr nickte: „Ganz genau!“\n„Als ob Sie es selbst erlebt hätten!“\n„Natürlich!“\n„Wieso was natürlich?“ frug ich hastig.\nEr war verwundert.\n„Nun ja,“ sagte er etwas kleinlaut, „wissen Sie —“ und\ndann setzte er in anderem Tone hinzu: „das ist doch so beim\nDichten! Machen Sie doch recht bald etwas mit meiner\nIdee, ich möchte sie so gern gedruckt sehen.“\n„Geben Sie mir noch Zeit. Haben Sie sonst noch neue\nIdeen ?“\n„Augenblicklich nicht. Ich bin dabei, alle die gekauften\nBücher zu lesen 3 sie sind ganz wundervoll.“\nNachdem er fortgegangen war, setzte ich mich hin und\nnahm meinen Kopf zwischen meine Hände. Fünf Minuten\ndarauf befand ich mich in einem Corridor des Britischen\nMuseums vor einer Thür, auf der «Verbotener Eingang»\nbemerkt war, und erkundigte mich so höflich wie möglich\nbei einem Constabler, ob der griechische Antiquitäten-Herr\nzu sprechen sei.\nIch störte den griechischen Herrn gerade in seinem\nzweiten Frühstück.\nEr beschnüffelte verächtlich mein Papier zwischen\nDaumen und Zeigefinger.\n„Was soll dies bedeuten?“ fragte ich.\n„Soviel ich daraus machen kann,“ sagte er, „ist es der\nVersuch eines durch und durch ungebildeten Menschen“,\nhierbei sah er mich bedeutungsvoll an „korruptes Grie-\nchisch zu schreiben!“\n„Können Sie mir’s vielleicht übersetzen?“ fragte ich\nnochmals.\n„Es soll heissen: «Ich bin oft bei dieser Arbeit von Müdig-\nkeit überwältigt worden.»“\nMit diesen Worten gab er mir mein Papier zurück und\nentliess mich. Ich vergass, ihm zu danken. Man wundere sich\nnicht, wenn ich ihn und manches Andere vergass: Mir allein\nunter allen Lebenden war die Gelegenheit gegeben, die\nwunderbarste Geschichte der Welt zu schreiben: nichts\nweniger, als die Geschichte eines griechischen Galeerensclaven,\nvon ihm selbst erzählt. Kein Wunder, dass Charlies Träume\nihm als Wahrheit erschienen. Die Schicksalsgöttinnen, die\nso sorgfältig die Pforten hinter jeder der auf einander folgen-\nden Verkörperungen der menschlichen Seele schliessen, waren\nin diesem einzigen Falle unvorsichtig gewesen. Unbewusst\nblickte Charlie mit voller Erkenntniss dahin, wohin seit\nAnfang der Welt kein Sterblicher je gespäht. Das Wunder-\nbarste dabei war, dass er absolut keine Ahnung von dem\nhatte, was er mir für fünf Pfund verkauft hatte. Kommis in\nBankhäusern sind nicht häufig mit der Lehre von der Me-\ntempsychose vertraut 3 ebenso fest steht, dass die gründlichste\ncommerzielle Erziehung kaum die Kenntnisse der griechischen\nSprache umfasst. Ich kam in den Besitz einer unerhörten\nGeschichte. Er würde fortfahren, mir das Material zu liefern,\nso wahrhaftig treu und wissenschaftlich, wissenschaftlich! so\nrichtig, dass die Welt es als eine unverschämte, zusammen-\ngeflickte Phantasie verdammen musste. Und ich allein wusste,\ndass Alles wahr, unzweifelhaft wahr und richtig war. Ich,\nich allein hielt diesen kostbaren Fund in meiner Hand. Ich\nwürde Sachen erfahren, Sachen —! Eine Geschichte würde\nich daraus machen . ...! Vor Freuden tanzte ich wie ein\nBesessener unter den alten, stummen Göttern Egyptens mit\nihren plattgedrückten Nasen und verwitterten Gesichtern im\nEgyptischen Saal des Museums herum, bis die Diener auf\nmich aufmerksam wurden.\nAlles, was ich zu thun hatte, war, Charlie zum Reden\naufzumuntern, weiter nichts. Und das wäre gar nicht so\nschwierig gefallen, wenn diese verwünschten Gedicht-\nbücher nicht gewesen wären.\nEr kam zu mir von Zeit zu Zeit, völlig unbrauchbar, wie\nein überladener Phonograph, berauscht von Shelley, Byron\noder Keats. Jetzt, wo ich wusste, was der Junge in seinem\nfrüheren Leben gewesen, und ich Alles daran setzte, kein\nWort von seinem Geschwätz zu verlieren, war es mir un-\nmöglich, ihm mein Interesse und meine Achtung zu verbergen.\nEr missdeutete sie als Respekt vor der jetzigen Inkarnation\nder Seele von Charlie Mears 3 und in dem Glauben, dass ich\ngrosses Interesse an seiner Lektüre nehme, stellte er meine\nGeduld mit seinen Versdeklamationen auf eine grausame\nProbe, während ich nichts sehnlicher wünschte, als die Namen\nsämmtlicher englischen Dichter aus dem Gedächtniss der\nMenschheit zu löschen. Ich verfluchte die glänzendsten\nNamen des englischen Parnasses, weil sie Charlie’s Kopf\nverdrehten, ihn von dem Pfade der Erzählung seiner persön-\nlichen Erlebnisse abseits führten und ihn wahrscheinlich\nspäter aufmuntern würden, ihnen nachzuahmen. Aber ich\nhielt es doch für das Beste, meine Ungeduld zu zügeln, bis\nsich das Feuer seines Enthusiasmus etwas vermindert hatte,\nund er zu seinen Träumereien zurückgekehrt war.\n„Was nützt Ihnen, dass ich Ihnen meine Gedanken er-\nzähle,“ sagte er eines Abends, „wenn diese Kerle hier wie\nfür die Engel geschrieben haben! Warum setzen Sie sich\nnicht hin und machen auch so was?“\n„Ich finde, dass Sie mich nicht ganz gerecht beurtheilen,“\nantwortete ich reserviert.\n„Ich habe Ihnen aber doch die Geschichte erzählt!“ sagte\ner etwas kurz."}, {"page_pdf": 35, "page_imprimee": "75", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.35", "texte": "„Allerdings; aber ich möchte gern die Details haben.“\n„Ach! Sie meinen, was ich Ihnen über das verdammte\nSchiff erzählt habe, oder die Galeere, wie Sie’s nennen? Das\nist ja doch ganz einfach, das können Sie sich doch selbst\nzurecht machen. Aber bitte, machen Sie das Gas heller, ich\nmöchte gern noch etwas lesen.“\nIch hätte ihm am liebsten die Glasglocke auf dem Kopf\nzerbrochen wegen seiner unbeschreiblichen Dummheit. Aller-\ndings hätte ich mir die Geschichte selbst zurecht machen\nkönnen, mit der Hälfte von dem, was Charlie aus eigener\nErfahrung, ohne eine Ahnung davon zu haben, wusste.\nAber ich sah keinen anderen Ausweg und musste warten, bis\nihm gefiel, mir weitere Mittheilungen zu machen. Bis dahin\nhatte ich nichts weiter zu thun, als ihn in guter Laune zu\nerhalten. Wenn ich mich nur einen Augenblick vergass,\nmachte ich vielleicht eine unschätzbare Offenbarung zu nichte.\nVon Zeit zu Zeit schob er seine Bücher bei Seite er be-\nwahrte sie jetzt in meiner Stube, weil er fürchtete, dass seine\nMutter sich über die schamlose Verschwendung beklagen\nwürde und fing wieder an, sich in seinen Träumereien\nzu ergehen. Wiederum hatte ich Veranlassung, alle Dichter\nEnglands zu verwünschen. Die empfindsame Seele des Bank-\nkommis war durch seine Lektüre stark beeinflusst und aus\nihrem gewöhnlichen Pfade herausgetrieben worden. Die Folge\ndavon war, dass sich die Gedanken und Eindrücke Anderer\nmit seinen eigenen unentwirrbar verwickelten, es war, als\nwenn man dem Durcheinander eines vielbenutzten Telephons\nwährend der beschäftigtsten Stunden des Tages zuhört.\nEr sprach von der Galeere in Phrasen, die der „Braut von\nAbydos“ entlehnt waren. Er erläuterte die Abenteuer seines\nHelden mit Citaten von dem „Corsar“, mit düstren, ver-\nzweifelten moralischen Betrachtungen aus „Cain“ und „Man-\nund bildete sich ein, dass ich sie alle gebrauchen\nwürde. N ur wenn wir auf Longfellow kamen, verstummten\ndiese widrigen bombastischen Phrasen; dann wusste ich, dass\nCharlie Thatsachen erzählte.\n„Wie gefällt Ihnen das?“ sagte ich eines Abends, nachdem\nich mir klar gemacht hatte, womit ich am Besten seinem\nGedächtniss zu Hilfe kommen konnte. Und ehe er einen\nEinwurf machen konnte, las ich ihm beinahe die ganze\nVersion Longfellow’s von der Saga des Königs Olaf vor.\nEr hörte mit offenem Munde und gespannter Aufmerksam-\nkeit zu, bis ich an das Bild von „Einer Tamberskelver“ kam.\nDa konnte er sich kaum lassen vor Entzücken.\n„Das ist noch schöner als Byron, nicht wahr?“ be-\nmerkte ich.\n„Schöner? Vor Allem es ist wahr! Aber merk-\nwürdig wie konnte er das Alles wissen?“\nIch las weiter:\n„Was war das? ich hörte Klänge,\nOlaf rief, als ob ein Schilf\nStrandend, tausendfach zerspränge,\nBerstend an dem Felsenriff.“\n„Wie konnte er das wissen, wie die Schiffe krachen\nund bersten und wie die Ruder auf der einen Seite zer-\ntrümmert werden? Neulich Nachts.... aber bitte, lesen\nSie doch nochmal von Sigurd in Salten-Fjord!“\n„Nein,“ antwortete ich, „ich bin müde, wir wollen lieber\nein Bischen schwatzen; was passierte denn neulich Nachts?“\n„Ich hatte einen furchtbaren Traum von unserer Galeere:\nMir träumte, ich sei bei einem Gefecht ertrunken. Unser Schiff\nlief an der Seite eines anderen Schiffes im Hafen an. Das\nWasser war vollständig ruhig, bis auf die Stellen, wo es\nvon unseren Rudern bewegt wurde. Sie wissen, wo ich\nimmer beim Rudern sitze? —cc Er sprach Anfangs zögernd,\nals ob er fürchte, dass ich ihn auslachen würde.\n„Nein,“ antwortete ich kleinlaut, mit klopfendem\nHerzen, „das weiss ich noch nicht.“\n„Auf der vierten Bank vom Bug, auf der rechten Seite\ndes oberen Deckes. Wir waren zu vieren an dem einen Ruder\nfestgeschmiedet. Ich entsinne mich ganz genau, dass ich, ehe\nder Kampf begann, versuchte, meine Handschellen loszu-\nmachen. Dann rückten wir dicht an das andere Schiff heran,\ndessen ganze Mannschaft auf unser Bollwerk sprang. Meine\nBank zerbrach, und ich lag unten eingequetscht, mit drei\nKerlen über mir, und das grosse Ruder war hinter unserem\nRücken eingepfercht.“\n„Weiter, Charlie lcC\nMit weitgeöffneten funkelnden Augen fest auf die Wand\nhinter mir blickend, fuhr Charlie fort: „Ich weiss nicht\nmehr, wie der Kampf vor sich ging. Die ganze Mannschaft\ntrampelte auf meinem Rücken herum, und ich konnte mich\nnicht rühren. Dann fingen unsere vier Ruderer auf der\nlinken Seite, die ebenfalls angeschmiedet waren, zu heulen\nan und ruderten rückwärts. Ich konnte hören, wie das\nWasser brauste und wir uns im Kreise herum drehten, wie\nein erschreckter Maikäfer. Ich glaube, eine andere Galeere\nkam auf unser Backbord zu, um uns zu rammen. Ich konnte\ngrade meinen Kopf noch genug heben, um ihre Segel über\nunserer Bedeckung zu sehen. Wir wollten ihr Bug gegen\nBug entgegengehen, aber es war schon zu spät, wir konnten\nuns nur ganz wenig rechts drehen; die Galeere auf der\nSteuerbordseite hatte unser Fahrzeug geentert und verhinderte\nuns an jeder Bewegung. Dann Herr Gott! kam ein\nKrach! Unsere Ruder auf der Backbordseite meine ich\nbrachen beim Anrennen in tausend Stücke. Dann kamen\ndie Ruder des anderen Decks umgekehrt durch die Planken;\neins flog hoch in die Luft und fiel dicht neben meinem Kopf\nwieder herunter.“\n„Wie kam denn das ?“\n„Der Bug der anderen Galeere schob sie durch die Ruder-\nlöcher zurück. Und auf den unteren Decken der furcht-\nbare Skandal! Dann traf uns die andere mit ihrem Vorder-\ntheil in der Mitte, sodass wir beinahe umkippten, die Ruderer\nauf der rechten Seite machten ihre Haken und Taue los\nund warfen allerhand Zeug auf das obere Deck: Pfeile, und\nheissen Theer und andere Geschichten; das brannte! —Und\nwir gingen hoch, hoch hinauf auf der Backbordseite und\nauf der Steuerbordseite tiefer und tiefer herab. Ich drehte\nmich um und sah, wie das Wasser über unsere rechten\nPlanken emporstieg; einen Augenblick schien es still zu\nstehen, dann kam es mit einem mächtigen Sturz auf uns\nherab, mich schlug es in den Rücken und —“\n„Einen Augenblick, Charlie! Wie sah denn die See\naus, als sie über Euer rechtes Bollwerk stieg?“\nIch hatte einen bestimmten Grund, diese Frage an ihn\nzu richten: Ein Bekannter von mir war auf einem Schiff\ngewesen, das in Folge eines Leckes bei ruhiger See unterging,\nund hatte beobachtet, dass die Wassermasse, ehe sie auf das\nDeck des Schiffes stürzte, einen Augenblick still stand."}, {"page_pdf": 36, "page_imprimee": "76", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.36", "texte": "„Es sah gerade aus wie eine straff gezogene Guitarren-\nsaite und es kam mir vor, als ob es eine Ewigkeit da blieb,“\nsagte Charlie.\nRichtig! Ganz richtig! Mein Bekannter hatte gesagt, es\nsah aus, wie ein silberner Draht, der auf die Planken gelegt\nwar und es schien ihm, als ob es dort auf immer bleiben\nwürde. Der Mann hätte beinahe sein Leben für diese voll-\nständig nutzlose Beobachtung geopfert, und hier war Charlie\nMears, der Bankkommis mit fünfundzwanzig Shilling Gehalt\ndie Woche, der nie vom Land gewesen war und es Alles\nselbst erfahren hatte. Allerdings hatte ihm das eins seiner\nVorleben gekostet. Aber wie gern wäre ich dem zu Liebe\nvorher zwanzigmal gestorben, ich, der ich von meinen Er-\nfahrungen so guten Gebrauch hätte machen können!\n„Also weiter!“ sagte ich und versuchte, den Neid-\nteufel in mir zurückzuschlagen. Jetzt galt es, ihn fest-\nzuhalten.\n„Das Komische bei der Geschichte war, dass ich während\ndes ganzen Gefechts nicht im Geringsten bange oder erstaunt\nwar. Es schien mir, als wenn ich schon in vielen Gefechten\ngewesen wäre, und ich sagte es auch zu meinen Nachbarn.\nAber der verfluchte Aufseher auf unserm Deck wollte unsere\nKetten nicht losmachen, sodass wir am Gefecht hätten Theil\nnehmen können. Er versprach uns immer, dass er uns frei\nlassen würde nach einer Schlacht, aber er hat es nie gethan!“\nDabei schüttelte Charlie traurig den Kopf.\n„So’n Schuft!“\n„Das will ich meinen! Er gab uns auch nie genug zu\nessen; manchmal waren wir so durstig, dass wir Salzwasser\ntrinken mussten. Oh! ich habe den Geschmack noch davon\nim Munde.“\n~Erzählen Sie mir doch etwas über den Hafen, wo das\nGefecht stattfand.“\n„Davon weiss ich nichts! Aber ein Hafen war’s, denn\nunser Schiff war an einem Ringe angebunden, an einer\ngrossen weissen Mauer. Die Steine unter dem Wasser waren\nmit Holz bedeckt, damit unser Rammer nicht beschädigt\nwerde, wenn das Schiff von der Fluth gegen die Mauer ge-\ntrieben wurde.“\n„Das ist sonderbar! Unser Held kommandierte doch\ndie Galeere!\n„Jawohl! na ob! Er stand oben am Bug und schrie\nund fluchte wie ein Besessener. Es war der, der den Auf-\nseher getödtet hatte.“\n„Aber Charlie, ertrankt Ihr denn nicht Alle zusammen?“\n„Jawohl, ich weiss gar nicht recht, wie das Alles zu-\nsammenhängt —“ sagte er nachdenklich. „Die Galeere muss\ndoch mit Allen an Bord untergegangen sein und doch\nkommt es mir vor, als ob er später noch gelebt hätte. Viel-\nleicht hat er sich auf der anderen Galeere gerettet; das\nkonnte ich aber nicht sehen, ich war ja tot wissen Sie!“\nEs war, als ob ein Schauder über ihn lief. Ich drängte ihn\nnicht weiter; um mich aber zu versichern, dass er von seinem\ngeistigen Zustand keine Idee hatte, gab ich ihm Mortimer\nCollin’s „Seelenwanderung“ zu lesen.\n„Was ist das für ein Blödsinn?“ sagte er, nachdem er\nungefähr eine Stunde gelesen hatte. Ich kann das Zeug vom\nrothen Planeten Mars und vom Könige und dem ganzen\nKram nicht verstehen. Geben Sie mir meinen Longfellow\nwieder.“\nIch gab ihm sein Buch und schrieb, soweit ich mich\nentsinnen konnte, nieder, was er mir von der Seeschlacht\nerzählt hatte. Von Zeit zu Zeit musste ich eine Frage an\nihn richten, um meiner Sache sicher zu sein. Er antwortete\nmir, ohne von dem Buch aufzublicken, so bestimmt, als ob\nAlles, was er sagte, vor ihm im Buch stände.\nEs war ein guter Tag für meine Geschichte.\nIch sprach mit halblauter Stimme, um Charlie’s Ge-\ndanken nicht zu unterbrechen, denn ich wusste wohl, dass\ner kaum darauf achtete und weit auf der See mit Long-\nfellow war.\n„Charlie,“ sagte ich, „als die Ruderknechte auf der\nGaleere aufrührerisch wurden, wie haben sie die Aufseher\ngetödtet?“\n„Sie rissen die Bänke auf und schlugen die Schurken\ntodt. Es war gerade sehr unruhige See. Einer von den\nAufsehern auf dem unteren Deck glitt aus und fiel unter\ndie Ruderer. Sie erdrosselten ihn, indem sie ihn mit\ngefesselten Händen ganz still gegen die Planken des Schiffes\ndrückten, bis er todt war, ohne irgend welchen Lärm zu\nmachen; es war so dunkel, dass der andere Aufseher nichts\nsehen konnte. Als er fragte, was denn los sei, wurde er auch\nherunter gezogen und auch erdrosselt, und die von den\nunteren Decken schlugen sich bis oben durch, von einem\nDeck nach dem anderen. Himmel! Wie sie heulten !cc\n„Und was weiter?“\n„Weiter weiss ich nichts mehr. Der Führer mit seinem\nrothen Haar und Bart verschwand; das heisst, nachdem er\nunsere Galeere genommen hatte.“\nDer Klang meiner Stimme schien ihn zu irritieren, er\nmachte eine Bewegung mit der Hand, wie ein ungeduldiger\nMensch, der nicht unterbrochen werden will.\n„Charlie, Sie haben mir nie gesagt, dass der Mann rothe\nHaare hatte, oder dass er Ihre Galeere genommen hat,“ sagte\nich nach einer discreten Pause.\nCharlie hob nicht mal seine Augen von seinem Buche\nauf. „Er war so rothhaarig, wie ein rother Bär,“ sagte er\nzerstreut. „Er kam von Norden, so sagten sie wenigstens in\nder Galeere; dort hatte er sich Ruderer gesucht freie Männer,\nwissen Sie, keine Gefangene. Viele, viele Jahre später\nhörten wir von einem anderen Schiffe oder er kam selbst\nzurück ich weiss wirklich nicht mehr.“ Seine Lippen\nbewegten sich, ohne dass ein Wort hörbar wurde. Er\nsagte sich selbst voll Entzücken irgend ein Gedicht her, das\ner grade gelesen hatte.\n„Wo war er denn hingefahren?“ Ich flüsterte ganz leise.\nWenn ich nur immer gewusst hätte, welcher Theil seiner\nErinnerung grade activ war.\n„Nach den Buchen, den grossen, wunderbaren Buchen,“\nerwiderte er nach einer kurzen Pause.\n„Nach Frislanda!“ fragte ich, vor Aufregung am ganzen\nKörper bebend.\n„Ja, nach Frislanda!“ Er sprach das Wort ganz anders\naus als ich. „Ich auch! ich hab’s auch gesehen ~..“ seine\nStimme wurde unhörbar.\n„Charlie,“ rief ich laut, „wissen Sie denn, was Sie\nsagen ?“\nEr blickte mich mit grossen Augen an, völlig wach.\n„Ach,“ sagte er ärgerlich, „ich möchte. Sie Hessen mich\nruhig lesen. Hören Sie nur:"}, {"page_pdf": 37, "page_imprimee": "77", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.37", "texte": "Othere, der alte Schiffscapitän,\nEin Sohn von Helgoland,\nEinen Walrosszahn strahlend, wunderbar\nKönig Alfred, dem Wahrhaften, brachte\nIn der braunen und schwieligen Hand.\nLang war und stattlich seine Gestalt,\nSein Auge wie Kinderblick mild,\nWie Heu, so fahlgelb sah sein Haar,\nMit Silberfäden durchzogen war\nSein voller Bart, starrend und wild.“\n„Wunderbar, wunderbar!“ rief Charlie, „was für Kerle\ndas gewesen sein müssen! So über den ganzen Ocean zu\nsegeln, ohne zu wissen, wohin sie kamen!“\n„Charlie,“ begann ich in flehendem Tone,— „wenn Sie\nnur einen Augenblick vernünftig sein wollen, ich verspreche\nIhnen, unseren Helden ebenso interessant zu machen wie\nIhren Othere.“\n„Hm!“ sagte Charlie, „Longfellow hat dies geschrieben,\nich mache mir wirklich nichts daraus, etwas besseres zu be-\nkommen. Jetzt möchte ich lesen.“\nIch merkte wohl, er war jetzt ganz und gar ernüchtert;\nund so ging ich fort, fluchend über mein eigenes Pech.\nMan stelle sich vor, ich war an der Thüre der Schatz-\nkammer der Welt und sah ein kleines unwissendes Kind mit\ndem Schlüssel spielen, der öffnen konnte! Und das Ge-\nheimniss wurde immer grösser. Bis zu diesem Abend hatte\nCharlie nichts gesagt, was nicht auf den griechischen\nGaleerensclaven passte. Aber jetzt mit einemmal fing er an,\nvon dem wunderbaren Abenteuer eines Wikings zu reden.\nDas musste Thorfin Karlsefne sein, wenn die Gelehrten recht\nhatten j Thorfin Karlsefne, der nach Vinland was nichts\nanderes als Amerika bedeutet segelte, im neunten oder\nzehnten Jahrhundert. Charlie hatte die Schlacht im Hafen\nbeschrieben, ebenso seinen eigenen Tod. Hier handelte sich’s\nalso noch um eine viel wunderbarere Enthüllung der Vergan-\ngenheit. War es möglich, dass er ein halbes Dutzend Leben\nübersprungen, und dass dann das dunkle Bild einer neuen\nExistenz vielleicht tausend Jahr später in seiner Er-\ninnerung auftauchte? War der Sclave, der Wiking und\nCharley ein und dieselbe Person? Die Confusion wurde\nzum Wahnsinnigwerden, und das Schlimmste dabei blieb,\ndass Charlie Mears in seinem normalen Zustande der Letzte\nder Welt war, diesen Wirrwarr aufzuklären. Ich konnte\nnichts weiter thun, als zu warten und aufzupassen. Hier\ngab es wirklich nichts Unmögliches, wenn nur Charlie’s\nelendes Gedächtniss aushielt! Ich konnte in Stand gesetzt\nwerden, die Sage von Thorfin Karlsefne nochmal zu schreiben,\nwie sie noch nie geschrieben war. Ich konnte die Geschichte\nvon der ersten Entdeckung Amerika’s schreiben und ich\nselbst war der Entdecker dieser Entdeckung. Aber mein\nGeschick lag ganz und gar in Charlie’s Händen, und so lange\nnoch eins von den verwünschten Gedichtbüchern zu haben\nwar, konnte ich nichts Definitives herausbringen. Ich wagte\nauch nicht, ihn strenger zu halten; ich hatte mit Erinnerungen\nund Erfahrungen, tausend Jahre alt, zu thun, die im Besitze\neines Knaben von Heute waren, eines Kindes, auf das die\ngeringste Kleinigkeit einen Eindruck machte, der es mög-\nlicherweise zur Unwahrheit zwang, gerade wenn er die Wahr-\nheit sagen wollte.\nBeinahe eine Woche verging, ohne dass ich etwas von\nCharlie sah. Eines Tages traf ich ihn in Grace Church\nStreet in der City. Er hatte eine kleine Mappe mit Wechseln\nund anderen Werthpapieren in der Hand. Seine Geschäfte\nführten ihn über London Bridge, und ich schlug vor, ihn zu\nbegleiten. Er that sehr wichtig mit seiner Mappe. Ungefähr\nhalbwegs auf der Brücke blieben wir stehen und sahen uns\neinen grossen Dampfer an, der mit braunen und weissen\nMarmorplatten beladen war. Ein Lichterboot hatte an den\nDampfer angelegt, eine einsame, melancholische Kuh stand\nverlassen in dem kleinen Schiff und brüllte.\nAls wir uns über die Gallerie der Brücke lehnten,\nbemerkte ich, dass sich Charlie’s Gesicht von dem eines\nBankcommis in das eines bedeutend interessanteren Mannes\numwandelte. Er streckte beide Arme über die Gallerie der\nBrücke und sagte, laut auflachend: „Wie die Skroelinge\nliefen, als sie unsere Stiere hörten!“\nIch wartete einen Augenblick in höchster Spannung. Der\nDampfer und die Kuh verschwanden hinter dem Bug des\ngrossen Schiffes.\n„Charlie, was sind denn eigentlich die Skroelinge?“\n„Keine Ahnung, ich habe nie davon gehört. Das Wort\nklingt wie eine neue Art Seevögel. Was für ein Kerl Sie\nsind mit Ihren ewigen Fragen! Aber ich muss zu dem\nCassierer der Omnibusgesellschaft da drüben. Wollen Sie\nein Bischen warten, dann können wir zusammen frühstücken.\nIch möchte Sie so wie so einen Augenblick sprechen ; ich\nhabe eine neue Idee von einem Gedicht im Kopf.“\n„Nein, nicht jetzt, ich muss fort! Sind Sie ganz sicher,\nCharlie, nichts von Skroeling zu wissen?“\n„Nein, wenn er nicht für das nächste Liverpool Handi-\ncap eingetragen ist.“ Er nickte mir ernsthaft zu und ver-\nschwand im Gedränge. Vielleicht erlaubte er sich jetzt auch\nnoch Witze.\nIn der Sage von Erik dem Rothen oder in der von Thorfin\nKarlsefne steht geschrieben, dass vor poo Jahren, als Karl-\nsefne’s Schiffe nach den Zelten kamen, die Leif in dem\nunbekannten Lande Markland möglicherweise das heutige\nRhode Island in den Vereinigten Staaten gebaut hatte, die\nSkroelinge und der Himmel weiss, wer die sind! an\ndie Küste kamen, um mit den Wikingen zu handeln, und\ndann entsetzt davon liefen, als sie das Gebrüll der Kühe hörten,\ndie Thorfin in seinem Schiffe mitgebracht hatte.\nWas konnte ein griechischer Galeerensclave von alledem\nwissen? lch wanderte die Strassen auf und ab und grübelte,\nich konnte das Räthsel nicht lösen. Soviel stand fest: Charlie\nMears hatte nicht eine, sondern ein halbes Dutzend ver-\nschiedener, vollständig getrennter Existenzen gehabt.\nIch versuchte, mir die Lage klar zu machen: keine Frage,\nwenn ich von meinem Wissen Gebrauch machte, stand\nich allein und unerreichbar da. Das war schon sehr viel,\naber wie alle Menschen ich war undankbar. Es schien\nmir schreiendes Unrecht, dass Charlie’s Gedächtniss grade\nda fehlte, wo ich es am meisten gebrauchte. In meiner Be-\nscheidenheit würde ich zufrieden gewesen sein, wenn ich\nnur eine einzige Geschichte daraus hätte machen können.\nWenn Charlie nur eine einzige Stunde sechzig elende\nSekunden in vollem Besitz seiner Erinnerungen gelangte,\nwürde ich ja gern allen materiellen Verdienst, allen Ruhm,\nder daraus entspringen konnte, Preis geben. Ich würde mich\ngar nicht um das Aufsehen kümmern, das in dem kleinen"}, {"page_pdf": 38, "page_imprimee": "78", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.38", "texte": "Winkel der Erde, der sich die Welt nennt, entstände. Die\nganze Geschichte könnte anonym erscheinen, ich würde mich\nsogar bemühen, dass Andere sich einbilden sollten, sie wäre\nvon ihnen. Aber ich sah mit Schmerzen voraus, dass man\nmeine Erzählung verstümmeln oder entstellen würde; die\nwestliche Welt, die mehr von der Furcht vor dem Tode\nbeeinflusst wird, als von der Hoffnung des ewigen Lebens,\nwürde alles als einen längst beseitigten Aberglauben\nbetrachten. Aber wenn ich nur die Geschichte hatte\nschreiben können, absolut überzeugt von ihrer Wahrheit, wie\ngern hätte ich das Opfer gebracht, das Manuscript fünf\nMinuten nach seiner Beendigung zu verbrennen! Nur Ge-\nwissheit, volle Gewissheit, dass ich nichts als die Wahrheit\ngeschrieben!\nWährend ich so zwecklos dahinging, trafen die flammen-\nden Buchstaben eines Annoncen-Plakats des Londoner Aqua-\nriums mein Auge. Ob es wohl gerathen war, Charlie in die\nHände eines der professionellen Mesmeristen zu geben, die\ndort ihre Künste zeigen, und ob Charlie unter diesem Einflüsse\nvon seinen vergangenen Existenzen sprechen würde? Und\nwenn er nun spräche ob man ihm glaubte? oder\nob Charlie bange werden würde? oder gar eingebildet auf\ndie ausserordentliche Stellung, die man ihm einräumte? Die\nMöglichkeit war vorhanden, dass er unter solchem Einfluss\ngerade die Unwahrheit sagte. Nein, in letzter Instanz\nwar Charlie noch am Besten und Sichersten in meinen\nHänden.\nAuf einmal hörte ich eine mir bekannte Stimme hinter\nmir:\n„Ihr Engländer seid doch recht komische Narren!“\nIch drehte mich um und sah einen jungen, bengalischen\nStudenten. Sein Vater hatte ihn nach Europa geschickt, um\nihm die Civilisation zu teil werden zu lassen. Der Alte war\nein eingeborener Beamter a. D. mit fünf Pfund monatlicher\nPension, die ihn in den Stand setzte, seinem Sohn jährlich\nzweihundert Pfund zu geben und dazu die Gelegenheit, in\neiner Stadt, wo er sich als der jüngere Sohn eines königlichen\nHauses aufspielen konnte, haarsträubende Geschichten zu\nerzählen von brutalen englischen Bureaukraten, die die armen\nEingeborenen in grausamster Manier knebelten, u. s. w.\nGrish-Chunder war ein junger, dicker Bengale, sehr\ndandyhaft gekleidet: blauer Oberrock, helle Hose, Cylinder,\nhelle Handschuhe. Ich hatte ihn in den Tagen gekannt, als\ndie brutale englische Regierung seine Universitäts-Erziehung\nbezahlte und er aus Dankbarkeit dem „Sachi-Durpan“* wohl-\nfeile Rebellion lieferte und mit den Frauen seiner vierzehn-\njährigen Schulkameraden Liebesverhältnisse unterhielt.\n„Sehr komisch und höchst einfältig!“ sagte er, auf die\nAnnonce deutend. „Ich will nach dem Northbrook-Klub,\nkommen Sie mit?“\nEine kleine Weile ging ich stillschweigend neben ihm\nher. „Sie sind nicht wohl,“ sagte er, „haben Sie\netwas auf dem Herzen?“\n„Grish-Chunder,“ sagte ich, „Sie haben zu viel gelernt,\num an Gott zu glauben, nicht wahr?“\n~Oh ja, hier in England! aber wenn ich nach Hause\nkomme, muss ich mich dem allgemeinen Aberglauben unter-\n* „Die Wahrheit,“ der Name einer in Bombay erscheinen-\nden Zeitung.\nwerfen. Ich muss die verschiedenen religiösen Gebräuche\nmitmachen, die Ceremonieen der Reinigung u. s. w., und\nmeine Weiber müssen ihre Götzen salben.“\n„Ach jal und das Tulsi* auf hängen und den Pu-\nrohit** festlich bewirthen, und Sie müssen sich wieder\nzum wahren Glauben bekehren. Sie vorgeschrittener Frei-\ndenker. Sie werden wieder desi-)* Speise essen und es\nwird Sie Alles anheimeln, vom Geruch des Viehhofes bis\nzum Senföl, mit dem Sie sich an Festtagen einbalsamieren.\nUnd auf die schöne englische Wissenschaft werden Sie\npfeifen.“\n„Das würde ich mit allergrösstem Vergnügen thun,“\nsagte Grish-Chunder, „wer einmal ein Flindu ist, bleibt\nHindu sein ganzes Leben lang. Und was die englische\nWissenschaft anlangt was wissen die Engländer denn\neigentlich? oder was glauben sie, zu wissen?“\n„Ich will Ihnen mal sagen, was ein Engländer, den ich\nkenne, weiss aber für Sie ist es eine alte Geschichte. “ lch\nfing an, ihm Charlie’s Geschichte in Englisch zu erzählen.\nAber Grish-Chunder unterbrach mich mit einer Frage in seiner\nMuttersprache und dann erzählte ich in derselben Sprache\nweiter; ich fand, dass sie sich für meine Geschichte besser\neignete; englisch hatte die Sache gar nicht richtig erzählt\nwerden können. Grish-Chunder hörte mich ruhig an; von\nZeit zu Zeit nickte er zustimmend und kam schliesslich mit\nin meine Wohnung, wo ich die Erzählung beendete.\n„JBeshak lekin darwaza“ sagte er nachdenklich. „Das\nThor ist zweifelsohne zu. Ich habe von diesem Erinnern\nfrüherer Leben schon unter meinen Landsleuten gehört! Bei\nuns natürlich ist es eine alte Geschichte. Aber dass ein\nEngländer diese Erfahrung machen könnte, ein fleisch-\nfressender Mlechff beim Himmel! Sehr wunderbar!“\n„Ach, Grish-Chunder, wenn man es so genau nimmt,\nsind Sie auch ein Ungläubiger! Sie essen täglich Fleisch.\nAber wir wollen uns die Sache ernstlich überlegen. Der\njunge Mann erinnert sich sehr wohl seiner verschiedenen\nInkarnationen.“\n„Und ist sich dessen bewusst?“ fragte Grish-Chunder\nruhig, jetzt wieder englisch.\n„Er hat keine Idee davon! Könnte ich sonst mit Ihnen\ndarüber sprechen? Also was haben Sie noch zu sagen?“\n„Ich habe nichts weiter zu sagen. Wenn Sie die Ge-\nschichte Ihren Freunden und Bekannten erzählen, wird man\nSie für verrückt halten und es in die Zeitung bringen.“\n„Glauben Sie, dass es eine Möglichkeit giebt, ihn zum\nSprechen zu bringen?“\n„Oh ja! jawohl! Aber was nützt Ihnen das, man\nwird Ihnen nicht glauben. Wenn man Ihnen glaubte, wäre\nes das Ende der Welt. Wie gesagt: beshak lekin dar-\nzoaza.“\n„Wieso das Ende der Welt?“\n„Sehr einfach! Sie sind Christ. Und in Ihrem Buche\nist verboten, vom Baume des Lebens zu essen, weil Sie\n* Ein von den Hindu’s heilig gehaltenes Kraut, das an\nFesttagen in den Häusern aufgehängt wird.\n** Ein Priester, der Kaste angehörend, welche in den Familien\nim Hause religiöse Ceremonien verrichtet.\nf Gereinigt, nach den Vorschriften der Religion zubereitet,\ndem jüdischen „koscher“ entsprechend,\nff Ein Ungläubiger."}, {"page_pdf": 39, "page_imprimee": "79", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.39", "texte": "sonst nicht sterben würden. Wie könntet Ihr sonst den Tod\nfürchten, wenn Ihr alle wüsstet, dass euer Nächster nicht\nweiss, was er weiss? Ich fürchte mich vor körperlichen\nSchmerzen, aber ich fürchte mich nicht vor dem Tode.\nUnd bei Bramah! Wenn dies nicht so wäre, wenn Ihr nicht\nvor dem Tode Angst hättet, so würdet Ihr Engländer die\nganze Welt nehmen und Alles über den Haufen werfen; das\neuropäische Gleichgewicht stören und überhaupt allgemeine\nKonfusion anrichten. Aber ängstigen Sie sich nicht, er\nwird weniger und weniger Erinnerungen haben und zu-\nletzt Alles vergessen!“\n„Das ist doch noch nicht gesagt!“\n„Doch! Beeilen Sie sich, dieser Zustand des Erinnerns\nwird nicht lange dauern.“\n„Warum, meinen Sie?“\n„Hm! So weit ich die Geschichte verstehe, hat er bis\njetzt noch nicht an ein Frauenzimmer gedacht.“\n„Hm! gedacht schon!“\n„Aber noch nicht gehabt! d. h. also kein Frauenzimmer\nhat an ihn gedacht, weiter wollte ich auch nichts sagen.\nSehen Sie, wenn das kommt hus hogya dann ist\nAlles futsch, ganz sicher. Es giebt Millionen von Frauen-\nzimmern hier, Hausmädchen zum Beispiel, die einem hinter\nder Thür einen Kuss geben.“\nDie Idee, meine Geschichte könnte durch ein Frauen-\nzimmer zerstört werden, war mir geradezu fürchterlich.\nGrish-Chunder lachte höhnisch.\n„Ja, und andere hübsche Mädchen, Cousinen und so\nweiter; oder auch solche, mit denen er nicht verwandt ist.\nUnd es wird dann so kommen, dass ein Kuss, den er giebt\noder erhält, all’ diesen Unsinn aus seinem Kopfe treibt\noder ... .“\n„Oder was? Vergessen Sie nicht, dass er gar nicht weiss,\nwas er weiss.“\n„Sehr wohl! Wenn also nichts Anderes passiert, so\nwird er sich wie alle Engländer an Geschäften betheiligen,\nspekulieren wie die Anderen. Es muss ja so kommen; sehen\nSie denn nicht ein, dass es so kommen muss?! Aber ich\nglaube, die Frauenzimmer werden zuerst kommen.“\nIn diesem Augenblick klopfte es an der Thür und Charlie\nstürzte herein. Er kam aus seinem Bureau, augenscheinlich\ngeladen mit Gedichten.\nGrish-Chunder sah ihn einen Augenblick scharf an.\n„Oh? Ich bitte um Verzeihung,“ sagte Charlie, „ich\nwusste nicht, dass Sie Besuch haben.“\n„Bitte, ich muss fort!“ sagte Grish-Chunder und zog\nmich mit in den Corridor,\n„Ist das Ihr Mann ?“ flüsterte er hastig. „Ich kann Ihnen\nvorher sagen, der wird Ihnen nie Alles sagen! Das ist alles\nBlödsinn, dummes Zeug! Aber wissen Sie, der Mann\nist gut! Wissen Sie, wozu er sich ausgezeichnet eignet?\nZukunft! Er würde Alles sehen, was man von ihm ver-\nlangt. Wenn wir ihm nur sagten, dass es alles nur zum\nSpass, ein Versuch ist, dass es nicht weh thut.“\nIch hatte Grish-Chunder noch nie so aufgeregt gesehen.\n„Nun, was ?“ frug er, „was halten Sie davon ? Ich sage\nIhnen, dass er Alles sehen würde, was man von ihm ver-\nlangt, Alles, was nur ein Mensch sehen kann. Ich\nwerde die Tinte und den Kampfer gleich holen; ich sage\nIhnen, es ist ein Seher! Ein Seher! Sie werden staunen!“\n„Mag sein, Grish-Chunder, aber ich beabsichtige nicht,\nihn Ihren Göttern anzuvertrauen.“\n„Ach, es wird ihm nichts schaden, er wird sich nur ein\nBischen schwer und konfus fühlen, wenn er erwacht. Sie\nwissen doch, wie junge Männer in die Tinte blicken!“\n„Gerade desshalb! Gehen Sie jetzt, lieber Grish-Chunder.“\nEr ging, es blieb ihm nichts anderes übrig; und wahrend\ner die Treppe hinabstieg, hörte ich, wie er laut fluchte, eine\nso kostbare Gelegenheit, in die Zukunft zu blicken, verfehlt\nzu haben. Das alles machte jedoch keinen Eindruck auf\nmich, mir war nur an der Vergangenheit gelegen; hypno-\ntisierte Jungen, die aus Spiegeln und Tintenflecken prophe-\nzeien , konnten mir nicht helfen. Im übrigen vermochte ich\ndurchaus, Grish-Chunder s Standpunkt theoretisch zu wür-\ndigen.\n„Was für ein schwarzer, hässlicher Kerl das war!“ sagte\nCharlie, als ich wieder zu ihm kam. „Aber sehen Sie ’mal\nhier, ich habe ein Gedicht fertig gemacht nach dem zweiten\nFrühstück, anstatt Domino zu spielen. Darf ich es Ihnen\nvorlesen?“\n„Lassen Sie mich selber lesen.“\n„Nein, dann verfehlen Sie den richtigen Ausdruck.\nWenn Sie lesen, klingt es immer, als wären alle meine Verse\nverdorben.“\n„Gut, lesen Sie!“\nCharlie las sein Gedicht, das nicht schlechter war als die\nübrigen. Er wurde ein wenig verschnupft, als ich ihm sagte,\nLongfellow allein, ohne Charlie Mears, wäre mir lieber. Dann\nbegannen wir, das Manuscript Zeile für Zeile durchzusehen;\nwie gewöhnlich beanstandete Charlie jede Aenderung, die\nich vorschlug, und kämpfte um jeden Fehler, auf den ich ihn\naufmerksam machen zu müssen glaubte.\n„Ja, das ist recht schön und gut, was Sie da sagen, aber\nSie verstehen nicht ganz, was ich meine.“\nAuf der Rückseite des Papiers bemerkte ich einige Blei-\nstift-Zeilen.\n„Was ist das?“ fragte ich.\n„Oh, nichts, dummes Zeug, das ich gestern Abend\ngeschmiert habe, ehe ich zu Bette ging. Es war zu lang-\nweilig, Reime zu finden, und da habe ich es eben so nieder-\ngeschrieben.“\nHier sind Charlies reimlose Verse:\nWir haben für dich gerudert, als der Wind\nWider uns war und die Segel schlaff hingen.\nWillst Du uns nie freilassen?\nWir haben trockenes Brot gegessen,\nWährend du Städte erobert hast,\nOder geflohen bist, wenn die Feinde\nDich zurückgeschlagen hatten.\nDie Hauptleute gingen auf dem Deck\nUnd freuten sich am schönen Wetter\nUnd sangen Lieder; aber wir\nWaren tief unten.\nWir waren ohnmächtig und\nUnser Kinn sank auf die Ruder.\nDu aber konntest es nicht sehen,\nDenn unsere Körper bewegten sich\nNoch immer hin und her.\nWillst Du uns niemals freüassen?"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": "80", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.40", "texte": "Das Salz des Meeres macht die Ruder rauh\nWie die Haut des Hai’s.\nDas Salz hat das\nFleisch von unseren Knieen gefressen\nBis zum Knochen; unser Haar\nKlebt an den Schläfen.\nDurchgefressen bis zum Zahn sind unsre Lippen.\nDeine Aufseher haben uns gepeitscht,\nWeil wir nicht mehr rudern können!\nWillst Du uns niemals freilassen?\nAber über ein Kleines werden wir\nDurch die Lucken verschwinden wie\nDas Wasser, das die Ruder entlang läuft.\nWenn Ihr auch den Anderen befehlt,\nHinter uns her zu rudern,\nSie werden uns nie einholen,\nBis Ihr das Flugwasser der Ruder fangt,\nBis Ihr den Wind in den Segeln fangen könnt!\nAho!\n„Was ist denn Flugwasser, Charlie?“ fragte ich.\n„Das Wasser, das von den Rudern heraufspritzt. Wissen\nSie, das ist so ein Lied, wie es die Galeerensclaven singen.\nSagen Sie mal, werden Sie denn unsere Geschichte nicht\nbald fertig machen und mir etwas von dem Profit geben?“\n„Das hängt ganz von Ihnen ab. Wenn Sie nur zu An-\nfang etwas mehr von Ihrem Helden erzählt hätten, so könnte\nich jetzt schon fertig sein. Aber Ihre Ideen sind alle so ver-\nschwommen und undeutlich.“\n„Oh! ich wollte Ihnen bloss eine allgemeine Idee\ngeben, wie wir von einem Ort zum andern gesegelt und\nvon den Kämpfen und so weiter. Das Uebrige müssen Sie\nAlles ausfüllen. Lassen Sie doch den Helden ein Mädchen\nvon einem Piratenschiff retten und hernach heirathen,\noder irgend so etwas!“\n„Nicht übel! Ich vermuthe, der Held hat doch noch\neinige Abenteuer durchgemacht, ehe er heirathete.“\n„Nu ja, machen Sie nur! wissen Sie, machen Sie einen\nrecht gemeinen Kerl aus ihm, so einen verfluchten Halunken,\nder tausendmal sein Ehrenwort bricht; oder so einen schwarz-\nhaarigen, feigen Pirat, der hinter den Mast kriecht, wenn das\nGefecht losgeht.“\n„Aber neulich haben Sie doch gesagt, dass er rothe Haare\nhatte!“\n„Unsinn! schwarzhaarig muss er sein. Selbstverständlich!\nSie haben gar keine Einbildungskraft!“\n„Also ein schwarzhaariger Kerl in einem gedeckten\nSchiffe!“\n„Nein, nein, ein offenes Schiff, wie ein grosses Boot.“\nDas war geradezu zum verrückt werden,\n„Aber Charlie, Ihr Schiff ist ja vollständig fertig, mit\nAllem, was dazu gehört. Sie haben es ja so beschrieben!“\n„Unmöglich! das Schiff war offen oder halb bedeckt,\nweil das heisst, wahrhaftig. Sie haben recht! lch\ndachte mir den Helden als einen rothhaarigen Kerl Aber\nnatürlich, wenn er rothhaarig war, so muss auch das Schiff\noffen gewesen sein mit bemalten Segeln!“\nJetzt, dachte ich, muss er sich besinnen, dass er\nWenigstens auf zwei Schiffen gedient hat einem grie-\nchischen Dreidecker unter dem schwarzhaarigen Kerl; und\ndann in der offenen Seeschlange eines Wikings, unter dem\nMann mit dem rothen Bart, mit dem er nach Markland\ngesegelt ist.\nIch suchte ihn darauf zu bringen.\n„Warum muss das so sein, Charlie?“ fragte ich.\n„Na, es muss doch nicht Sie wollen sich wohl lustig\nmachen ?cc\nDie Verbindung war, zunächst wenigstens, wieder gestört;\nich nahm meine Brieftasche heraus und that, als ob ich mir\nNotizen machte.\n„Es ist ein Vergnügen, mit Jemandem zu arbeiten, der\nsolche Einbildungskraft besitzt wie Sie, Charlie!“ begann\nich nach einer Pause. „Es ist in der That wunderbar, wie\nSie den Charakter des Helden dargestellt haben.“\n„Wahrhaftig?“ fragte er, vor Vergnügen erröthend, „ist\ndas Ihr Ernst? Oh, meine Mutter wird schon sehen, dass in\nmir mehr ist, als die Leute glauben.“\n„Es ist sehr viel, enorm viel in Ihnen, Charlie!“\n„Wenn das wirklich Ihre Meinung ist, warum lassen\nSie mich denn nicht einen Aufsatz über Bank-Kommis an\nTid-Bits* senden? ich könnte den ersten Preis eine\nGuinee bekommen.“\n„Wäre es nicht besser, wir warteten damit und machten\nerst die Galeeren-Geschichte fertig?“\n„Aber da habe ich nichts davon,“ sagte er, „Tid Bits\nwürde meinen Namen und meine Adresse veröffentlichen.\nWas lachen Sie denn? Das ist wirklich wahr.“\n„Jawohl, ich weiss. Wie wärs, wenn Sie jetzt einen\nkleinen Spaziergang machten? Ich möchte gern meine\nNotizen durchsehen.“\nAlso der junge Mann, der jetzt eben, ein wenig gekränkt\nvon mir fortging, war möglicherweise einer von der Mann-\nschaft des „Argo“ gewesen; ein Sklave oder Kamerad von\nThorfin Karlsefne. Deshalb interessierte er sich für den Guinee-\nPreis einer vulgären Zeitschrift!\nIch nahm alle meine Notizen zusammen, um zu sehen,\nwas ich denn eigentlich daraus machen könnte; und ich\nmusste mir gestehen, das Resultat war nicht sehr erspriess-\nlich. Es fand sich wirklich nichts darin, was nicht jeder\nAndere aus verschiedenen Büchern hätte zusammenstellen\nkönnen, mit Ausnahme etwa von der Schlacht im Hafen.\nDie Abenteuer eines Wikings sind schon oft erzählt worden,\ndie Geschichte eines griechischen Galeerensclaven war auch\nnichts Besonderes. lmmer wieder die alte Leier\nwenn ich auch beide Bücher schrieb, wer konnte die Wahr-\nheit meiner Angaben bestreiten oder bestätigen? Ebenso gut\nkonnte ich eine Geschichte schreiben, die in zweitausend\nJahren stattfand.\nObgleich ich von alledem durchaus überzeugt war,\nkonnte ich die Sache doch nicht lassen. Ich nahm sie\nimmer wieder vor. Mitunter war ich enthusiastisch bei der\nArbeit, zu anderen Zeiten wieder sehr gedrückt. Wenn ich\nnur den Faden einmal zusammengehabt hätte, fest, unwider-\nruflich ?\nIn der Stille der Nacht, oder in den frühen Stunden\neines schönen Frühlingsmorgens fühlte ich mich geeignet und\naufgelegt, die Geschichte zu schreiben. An einem regnerischen,\nwindigen Nachmittag schien mir, dass ich die Geschichte\nallerdings schreiben könnte, dass es aber schliesslich doch\nnichts anderes werden würde, als ein unechtes, überlackiertes\n* Sehr billige, hauptsächlich unter den weniger gebildeten\nKlassen verbreitete Londoner Wochenschrift."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": "81", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.41", "texte": "Machwerk, so ein Ding mit künstlichem Rost wie die Antiqui-\ntäten, die man in grossen Städten findet, auf die nur Gimpel\nhereinfallen.\nIch sah immer weniger von Charlie. Als die Welt\nanfing, ihr schönes Frühlingsgewand anzuziehen, machte er\nsich nichts mehr aus dem Lesen und sprach auch nicht mehr\nvon dem Gelesenen. Er hatte sich in mancher Beziehung\nwenig vorteilhaft verändert. An Stelle seiner früheren\nnaiven Bescheidenheit trug er zuweilen ein unangenehmes\nSelbstbewusstsein zur Schau, das ihn abgeschmackt und\nlächerlich machte. Es lag mir gar nicht mehr so viel\ndaran, ihn an unsere Galeerengeschichte zu erinnern, aber\nCharlie kam sehr häufig darauf und jedesmal nur wie auf\neine Geschäftssache, aus der sich Geld schlagen liess.\n„Ich denke doch, dass mir wenigstens fünfundzwanzig\nProzent zukommen, nicht wahr?“ sagte er eines Tages mit\nliebenswürdiger Unverfrorenheit. „Ich habe Ihnen doch\nüberhaupt die Idee gegeben.“\nDiese Geldgier war eine neue Seite in Charlie’s Cha-\nrakter, Ich vermuthe, dass diese Eigenschaft durch sein\nGeschäftsleben in der City entwickelt wurde. Unter\nAnderem hatte er sich auch einen näselnden, affektierten\nAccent angeeignet, wie man ihn bei halbgebildeten City-\nLeuten mitunter findet.\n„Wenn die Geschichte fertig ist, Charlie, wollen wir\nüber den Geldpunkt sprechen. Augenblicklich ist noch Alles\nunklar und unfertig. Ich weiss noch nicht mal, ob der Held\nrothhaarig oder schwarzhaarig ist.“\nEr sass beim Feuer und starrte in die Glut.\n„Ich kann wirklich nicht begreifen, was Sie dabei so\nschwierig finden; mir ist Alles so klar wie Sonnenlicht.“\nEin feiner dünner Gasstrahl kam aus einem Stück Kohle\nheraus, entzündete sich und drängte sich mit leisem Zischen\nzwischen die eisernen Barren des Kamins.\n„Wir wollen also mal die Abenteuer des rothhaarigen\nHelden zuerst nehmen, von der Zeit an, wo er nach Süden\nkam, unsere Galeere nahm und nach den Buchen segelte.“\nIch hütete mich wohl, Charlie jetzt zu unterbrechen.\nIch hatte weder Papier, noch Tinte und Feder zur Hand,\naber ich wagte mich nicht zu rühren, aus Furcht, den Lauf\nseiner Gedanken zu stören. Seine Stimme war zu einem\nGeflüster herabgesunken. Er sprach von einer Fahrt auf\nweitem Meer in einem offenen Boot:\n„Wir segelten auf’s Gerathewohl und wussten nicht,\nwohin es ging.“\nEr erzählte, wie sie auf einer Insel gelandet seien, wo sie\ndie Wälder durchsuchten und die Mannschaft drei Männer\ntödtete, die sie unter den Tannenbäumen schlafend gefunden.\n„Ihre Geister schwammen hinter unserer Galeere her; wir\nzogen Loose, und der, den das Loos traf, wurde über Bord\ngeworfen, als Opfer für die fremden Götter, die wir be-\nleidigt hatten. Dann gingen unsere Lebensmittel zu Ende,\nwir mussten Seegras essen; davon schwollen unsere Beine\nan. Unser Häuptling, der Rote, tödtete zwei von den\nRuderknechten, die meutern wollten. Nachdem wir ein Jahr\nin den Wäldern zugebracht hatten, segelten wir nach der\nHeimath zurück. Der Wind war so günstig, dass die ganze\nMannschaft des Nachts schlafen konnte.“\nDies und noch vieles Andere erzählte Charlie; mitunter\nwurde seine Stimme so leise, dass ich kaum hören konnte.\nwas er sagte, obgleich meine Aufmerksamkeit auf’s Höchste\ngespannt war. Er sprach von dem Führer, wie ein Heide\nvon seiner Gottheit sprechen würde. „Er ermuthigte die\nRuderknechte und tödtete sie, gerade wie er es für nöthig\nhielt, und während drei Tagen steuerte er uns sicher zwischen\nEisschollen, die mit wilden Bestien bedeckt waren. Wir\nschlugen sie mit unsern Rudern zurück.cc\nDie kleine Gasflamme im Kamin erlosch, das Feuer war\nbeinahe ausgebrannt, das Zimmer war kalt und dunkel ge-\nworden, Charlie hörte auf zu sprechen, und ich sagte kein\nWort.\n„Herr Gott!“ rief er endlich, indem er aufsprang und\nsich schüttelte, „ich habe in das Feuer gestarrt, bis ich\nganz wirr geworden bin. Was wollte ich doch gleich\nsagen?“\n„Wir sprachen über unser Buch, von der Galeercn-\nGeschichte.“\n„Ach ja! Ich soll fünfundzwanzig Procent bekommen,\nnicht wahr?“\n„Sie sollen haben, was Sie wollen, wenn die Geschichte\nnur fertig wird.“\n„Ich möchte das gern sicher wissen! Aber ich muss\njetzt gehen. Ich habe\nAdieu!“ Und er verliess mich.\nWaren meine Augen nicht geblendet gewesen an jenem\nAbend, so hätte ich bemerken müssen, dass dieses unzu-\nsammenhängende Gemurmel über dem Feuer der Schwanen-\ngesang von Charlie Mears war. Ich schmeichelte mir mit\nder Hoffnung, dass es nur die Vorrede zu weiteren Ent-\nhüllungen wäre.\nAls Charlie das nächste Mal zu mir kam, empfing ich\nihn mit grosser Wärme. Er war nervös, verlegen. Ein selt-\nsames Feuer leuchtete aus seinen Augen, seine halbgeöffneten\nLippen zitterten vor innerer Bewegung. „Ich habe ein Ge-\ndicht gemacht, und das Beste, was ich jemals geschrieben.\nLesen Sie!“ Er drückte mir ein Stück Papier in die Hand\nund ging an das Fenster. Ich stöhnte innerlich. Die Kritik\nkostete wieder eine halbe Stunde das heisst, die Belobigung;\njetzt musste immer gelobt werden.\nDas Gedicht war nicht in Charlie’s üblichem heroischen\nMetrum geschrieben es war ein Gedicht mit Motiv.\nHier sind die letzten Zeilen von Charlie Mears’ letztem Erguss:\nO Sonne, o goldene Lenzeszeit,\nWie bist du so schön! wie bist du so weit!\nFreut Euch, o Wald, o Frühlingsluft!\nBerauschet mich Blumen mit Blütenduft1\nSie ist mein, sie ist mein!\nEs kann ja nicht sein,\nSie, die Keusche, die Reine\nSie ist die Meine.\nCharlie sah mich mit selbstgefälligen Lächeln an. „Na,\nwie gefällt’s Ihnen?“\nGanz und gar nicht, musste ich mir sagen. Noch\nweniger, gefiel mir die Photographie eines lockenköpfigen\nMädchens mit grossen nichtssagenden Augen und sehr ein-\nfältigem Lächeln.\n„Ist sie nicht reizend, wundervoll, entzückend?“ flüsterte\ner, erröthend von dem Schimmer des rosigen Geheimnisses\nerster Liebe. „Es kam über mich, ohne dass ich es wusste,\nwie ein Blitz aus heiterem Himmel.“"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": "82", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.42", "texte": "Ja 3 es kommt wirklich, wie ein Blitz aus heiterem\nHimmel! dachte ich mir. „Und sind Sie denn sehr, sehr\nglücklich, Charlie?“\n„O Gott! Sie liebt mich ja!“\nEr setzte sich hin und wiederholte die letzten Worte\nmehrere Mal für sich hin. lch sah ihn an, das bartlose,\nblasse Gesicht, die eingefallenen Wangen, die schmale Brust,\nschon von der Arbeit am Pult gebeugt und ich fragte\nmich: ist dies der Gefährte von Thorfin Karlsefne?\nwie mag der in seinem früheren Leben geliebt haben!\n„Und was wird Ihre Mutter dazu sagen?“ fragte ich\nmit verstelltem Interesse.\n„Mir verdammt gleichgültig, was meine Frau Mutter\ndazu sagt!“\nMit zwanzig Jahren ist die Liste der Sachen, die einem\nverdammt gleichgültig sind, ziemlich umfangreich; aber\ndie Mutter sollte nicht dazu gehören. Ich sagte ihm das\nso rücksichtsvoll wie möglich, und er gab mir eine Be-\nschreibung seiner Geliebten mit dem Enthusiasmus und der\nWärme, mit denen Adam den neuerschaffenen Thieren im\nParadies die Schönheit und Jugend der neuerschaffenen Eva\ngeschildert haben mag. Ich hörte beiläufig, sie sei in einem\nCigarrenladen angestellt; habe schöne Kleider gern und\nnoch nie einen Mann geküsst. Er konnte gar nicht aufhören\nvor Begeisterung. Und ich sass ihm gegenüber, tausende von\nJahren von ihm getrennt, und grübelte über den Ursprung\nder Dinge.\n„Und was soll nun aus unserer Galeeren-Geschichte\nwerden ?“ fragte ich ganz unbefangen bei der ersten kleinen\nPause.\nCharlie sah mich mit peinlicher Ueberraschung an, als\nob ihn etwas gestochen hätte. „Die Galeere? was für eine\nGaleere? Um Gotteswillen, machen Sie keine schlechten\nWitze! Die Sache ist ernst, sehr ernst! Sie glauben gar\nnicht, wie ernst!“\nGrish-Chunder hatte Recht: Charlie hatte Frauenliebe\ngekostet Frauenliebe, die alle Erinnerung tödtet.\nUnd die beste Geschichte der Welt ist nie\ngeschrieben worden."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.43", "texte": "MAX KLINGER\n\nDREI ZEICHNUNGEN ZU DEN RETTUNGEN OVIDISCHER OPFER\nPAN 1 2"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.45", "texte": "QUAND\nilsorti\n(J’entendis la\nQuand il sorti\nElle avait souri . . .\nMais quand il rentra\n(J'entendis la lampe)\nMais quand il rentra\nUne autre etait lä . . .\nEt jai vu la mort\n(J\\entendis son äme)\nEt fat vu la mort\nQui Vattend encore . . ."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.46", "texte": "ON\nest venu ,\n(Mon enfant fai peur)\nOn est venu dire\nQuil allait partir . . .\nMa lampe allumee\n(Mon enfant peur)\nMa lampe allumee,\nMe suis approc. . . '\nA la premiere ,\n(Mon enfant peur)\nA la premiere ,\nLa flamme a tremble . . .\nA la seconde ,\n(Mon enfant peur)\nA la seconde ,\nL# flamme a parle . . .\nA la troisieme forte,\n(Mon enfant fai peur)\nA la troisieme ,\nLa lumiere est morte . . ."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.47", "texte": "ET\nsil revenait un jour\nQue faut-il lui dire?\n— Dites-lui qiion Vattenäit\nJusqiiä sen mourir . . .\nEt niinterroge encore\nSans me reconnäitre\n— Parlez-lui comme une ,\nII souffre peut-etre . . .\nEt sil demande ou vous etes\nQue faut-H\nDonnez-luimon anneau d'or\nSans rien lui repondre . . .\nEt veut savoir pourquoi\nLa salle est deserte?\nMontrez-lui la lampe Steinte\nEt la porte ouverte . . .\nEt silniinterroge alors\nSur la derniere heure\nDites-lui que j'ai souri\nDe peur qiiil ne pleure ~ ."}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": "86", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.48", "texte": "TERZINEN\nvon LORIS\nDie Stunden! wo wir auf das helle Blauen\nDes Meeres starren und den Tod verstehn\nSo leicht und feierlich und ohne Grauen,\nWie kleine Mädchen, die sehr blass aussehn,\nMit grossen Augen, und die immer frieren,\nAn einem Abend stumm vor sich hinsehn\nUnd wissen, dass das Leben jetzt aus ihren\nSchlaftrunkenen Gliedern still hinüberfliesst\nIn Bäum und Gras, und sich matt lächelnd zieren,\nWie eine Heilige die ihr Blut vergiesst"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": "87", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.49", "texte": "Zuweilen kommen niegeliebte Frauen\nIm Traum als kleine Mädchen uns entgegen\nUnd sind unsäglich rührend anzuschauen,\nAls wären sie mit uns auf fernen Wegen\nEinmal an einem Abend lang gegangen,\nIndess die Wipfel athmend sich bewegen,\nUnd Duft herunterfällt und Nacht und Bangen,\nUnd längs des Weges, unsres Wegs, des dunkeln,\nIm Abendschein die stummen Weiher prangen,\nUnd, Spiegel unsrer Sehnsucht, traumhaft funkeln,\nUnd allen leisen Worten, allem Schweben\nDer Abendluft und erstem Sternefunkein\nDie Seelen schwesterlich und tief erbeben\nUnd traurig sind und voll 1 riumphgepränge\nVor tiefer Ahnung, die das grosse Leben\nBegreift und seine Herrlichkeit und Strenge.\no"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": "88", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.50", "texte": "Wir sind aus solchem Zeug wie das zu Träumen,\nUnd Träume schlagen so die Augen auf,\nWie kleine Kinder unter Kirschenbäumen,\nAus deren Krone den blassgoldnen Lauf\nDer Vollmond anhebt durch die grosse Nacht.\n. . . Nicht anders tauchen unsre Träume auf.\nSind da und leben, wie ein Kind, das lacht,\nNicht minder gross im Auf- und Niederschweben\nAls Vollmond, aus Baumkronen aufgewacht.\nDas Innerste ist offen ihrem Weben,\nWie Geisterhände im versperrten Raum\nSind sie in uns und haben immer Leben.\nUnd drei sind eins: ein Mensch, ein Ding, ein Traum"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.51", "texte": "DER RIESE\nFRIEDRICH NIHTZSCHE\n«Meine Brüder», sagte der älteste Zwerg, «wir sind\nin Gefahr. Ich verstehe die Attitüde dieses Riesen. Er\nist im Begriff, uns anzurieseln. Wenn ein Riese rieselt,\ngiebt es eine Sandfluth. Wir sind verloren, wenn er rieselt.\nIch rede nicht davon, in welch affreusem Elemente wir\nda ertrinken.»\n«Problem», sagte der zweite Zwerg, «wie verhindert\nman einen Riesen am Rieseln1?»\n«Problem», sagte der drifte Zwerg, «wie verhindert\nman einen Grossen, dass er etwas Grosses gross timt?»\nI «Ich danke», antwortete der älteste Zwerg mit Würde.\n« Hiermit ist das Problem philosophischer genommen, sein\nInteresse verdoppelt, seine Lösung vorbereitet.»\n«Man muss ihn erschrecken», sagte der vierte Zwerg.\naMan muss ihn kitzeln», sagte der fünfte Zwerg.\nffl| «Man muss ihn in die Fusszehe beissen», sagte der\nWj sechste Zwerg.\n« Thun wir Alles zugleich», entschied der Älteste. «Ich\nsehe, wir sind dieser Lage gewachsen. Dieser Riese wird\n\\ nicht rieseln.»\nTurin, 21. April 1888"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.53", "texte": "DAS SELIGE FRÄULEIN\nvon DANTE GABRIEL ROSSETTI\n\nDas selige Fräulein neigte sich\nVom goldnen Himmelsbaikone.\nEs war ihr immer noch wie Traum,\nDass sie im Äther wohne.\nDrei Lilien trug sie in der Hand\nUnd sieben Sterne als Krone."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": "90", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.54", "texte": "An ihrem Kleide war nicht Zier\nVon Himmelsherrlichkeiten,\nNur eine Rose für den Dienst\nDer Hochgebenedeiten.\nIhr langes Haar war gelb wie ,\nWenn sacht die Sicheln gleiten.\nSeit sie im Chor der Engel sang,\nSchien ihr ein Tag verstrichen,\nNoch war aus ihrem stillen Blick\nDas Staunen nicht gewichen,\nIndessen ihren Trauernden\nDie Tage fahren glichen.\nUnd mir ist jeder ein fahrzehnt.\nStill! war es nicht, als steige\nSie nun zu mir hernieder ? Nein,\nEs rauschten nur die Zweige.\nZur Erde fällt das dürre Laub,\nDas fahr nur geht zur Neige.\nVon Gottes Hause waVs der Wall,\nWo sie herniederschaute,\nDen Gott sich über die tiefe Kluft\nZu Grund des Raumes baute,\nSo hoch, dass wie ein Nebelßeck\nDie Sonne unten graute.\nIm Himmel hegt er wie ein Steg\nÜber den Ätherweiten,\nDarunter Tag um Nacht sich dreht\nMit wirbelnden Gezeiten,\nSo tief, als diese Erde kreist\nIm Schoos der Ewigkeiten."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": "91", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.55", "texte": "Vom sichern Orte, wo sie stand,\nSah sie in dem Geäder\nDer IVelt den wilden Schlag der Zeit,\nVon Gott bemessen jeder,\nUnd langsam auf- und niedergehn\nDie Sternenflammenräder.\nSie sah die Seelen auf zu Gott\nWie dünne Flammen schweben,\nUnd hörte Engelstimmen rings\nZu Chören sich erheben,\nUnd Liebende, unläng vereint,\nSich neue Namen geben.\nUnd dennoch über das Gesims\nMir däuchte, es erwärme\nAn ihrer Brust bog sie sich tief\nHernieder wie voll Harme,\nUnd die drei Lilien lagen ihr\nWie schlafend überm Arme.\nSie sprach. Es hielten lauschend an\nDie Engel ihren Reigen.\nLLorchl klang es nicht im Abendwind\nWie Echo aus den Zweigen?\nUnd wieder waVs, als wollte sie\nZu mir hernieder steigen.\n„Ach, kam3 er doch noch diese Nacht\nHerauf die lichten Pfadei\nBet3 ich nicht früh und spät zu Gott,\nDass er ihn zu sich lade?\nO, heilige Jungfrau, bitt für mich,\nDenn du bist voll der Gnade."}, {"page_pdf": 56, "page_imprimee": "92", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.56", "texte": "„ Wenn Glorienschein ihn dann umgiebt\nUnd das Gewand der Reinen,\nGehn wir zum tiefen Born des Lichts\nIn den geweihten Hainen.\nDa baden wir, dann dürfen wir\nVerklärt vor Gott erscheinen.\n„ Und im verborgnen Heiligtum,\nAuf dessen Brandaltären\nMit ihrer Inbrunst Betende\nDie ewigen Flammen nähren,\nKnien wir, und Gott wird ihm und mir,\nWas wir erßehn, gewährend\nMir - sagst du? Ja, du warst mit mir\nVereint. Doch mir entrissen,\nHebst du mich je zu dir empor\nAus meinen Finsternissen ?\nUnd wird der Vater seine Huld\nWie dir auch mir erschliessen?\n„ W irschreiten“, sprach sie „in der Hand\nEin Blumenangebinde,\nZur Grotte, wo die Jungfrau thront\nMit ihrem Hausgesinde :\nBarbara, Gertrud, Magdalen,\nCäcilje, Rosalinde.\n„Die sitzen mit bekränzter Stirn\nIn Ranken und Guir landen,\nUnd weben schneeweiss ein Gespinst,\nUm Jene zu gewanden,\nDie aus der Erdenkümmernis\nZur Himmelslust erstanden."}, {"page_pdf": 57, "page_imprimee": "93", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.57", "texte": "„ Und von der Jungfrau selbst geführt\nUnd ihrem Schutz befohlen,\nGehn wir zu ihm, um dessen Thron\nMit strahlenden Gloriolen\nDie seligen Beter knien, beim Klang\nDer Zithern und Violen.\n„Dann bitf ich unsern Jesum Christ,\nDen Herrn der Huld und Reine,\nVon aller Herrlichkeit und Macht\nDes Himmels um das Eine:\nDass der Geliebte ewig mein,\nUnd ewig ich die Seine.“\nSie schwieg. Der Engelschwarm verlor\nSich fern im Sterneng leise.\nVerklingend wehte durch den Raum\nDie stille Abendweise.\nUnd an die Brüstung lehnte sie\nDen Kopf und weinte leise.\n\nHedwig Lachmann"}, {"page_pdf": 58, "page_imprimee": "94", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.58", "texte": "MATTHAEUS GRUENEWALD\n\nIN ebenbürtiger Zeit-\ngenosse Dürers und\nHolbeins, bis heute\nnoch so gut wie un-\nbekannt, und von\ndenen, die ihn ken-\nnen, weit weniger\ngeschätzt als jene. Es\nerklärt sich aus der\nSeltenheit der auf uns\ngekommenen W erke,\naus der Dürftigkeit der Nachrichten über sein Leben\nund wohl auch aus dem Umstand, dass er mit dem\nHumanismus und der Reformation in keine nähere\nBerührung gekommen zu sein scheint und somit in ihr\nGedächtnis und ihren Nachruhm nicht aufgenommen\nwurde. Nach Sandrart stammte er aus Aschaffen-\nburg und fand seinen Hauptwirkungskreis in Mainz,\nwo er, yermuthlich durch den Cardinal Albrecht\nbeschäftigt, auch starb. Er soll melancholischer\nSinnesart und „übel verheuratet“ gewesen sein,\nwas als Ursache und Wirkung zu betrachten sein\ndürfte. Jener Malerbiograph berichtet ferner,\nGrünewald habe den Dom zu Mainz mit Werken\ngeschmückt, doch hätten die Schweden i. J. 1631, als\nsie die rheinische Bischofsstadt besetzten, die\nmeisten dieser Werke an sich genommen, um sie\nals Siegesbeute nach Schweden zu verfrachten.\nDurch einen Sturm aber seien die Schiffe in der\nOstsee untergegangen.\nSandrart gedenkt, zwar flüchtig, doch mit ausser-\nordentlichem Lob, ausser der obigen auch noch\neiniger anderer Werke Grünewalds, die aber ver-\nloren sind. Von seinem glücklicherweise erhaltenen\nHauptwerke jedoch, dem „Isenheimer Altar“, weiss\ner so gut wie nichts. Und doch ist dieser, eine Zierde\ndes städtischen Museums zu Colmar, quantitativ und\nqualitativ eines der bedeutendsten Werke altdeutscher\nKunst. Seine spätere Tafel, die grandiose Unter-\nredung der hh. Mauritius und Erasmus, aus Halle\nstammend, jetzt in der Pinakothek zu München,\nkannte Sandrart gar nicht.\nUm Grünewalds Wesen zu charakterisiren,\nkönnen wir von dem einen oder anderen seiner\nWerke ausgehen, da sie unter sich einen grossen\nUnterschied in der Entwickelung nicht erkennen\nlassen. Für den Durchschnittsgeschmack früherer\nund grösstentheils noch unserer Zeit hat der Cha-\nrakter seiner Gemälde zunächst etwas höchst Be-\nfremdliches, ja Abstossendes. Denn sein rein male-\nrischer Stil ruht nicht auf akademisch strenger\nZeichnung, steht nicht im Bunde mit sogenannter\nSchönheit. Im Gegentheil, es scheint oft, als ob\ner allem Korrekten, Anmuthenden und Gefälligen\ngeflissentlich aus dem Wege ginge, um Hässlichkeit,\nübertriebenen Affekt, im besten Falle ein düsteres\nPathos an ihre Stelle zu setzen. Mit rücksichts-\nloser Eigenwilligkeit und stürmischer Leidenschaft\nsucht er nur die für die jeweilige Situation charakte-\nristische Stimmung hervorzurufen und wühlt dabei\nin den Passionsscenen, die er bevorzugt, durch\ndie ergreifendsten Contraste von Leiden und Mit-\ngefühl, Angst und Schrecken geradezu in unseren\nNerven. Der unvorbereitete Beschauer sucht sich\ndagegen zu wehren, indem er diesen Darstellungen\ndas Prädikat des Widerwärtigen, Grässlichen, ja\nsogar Verrückten anzuheften sucht, aber die ge-\nwaltige Kraft des Grünewaldschen Genius fesselt und\nüberwältigt ihn zuletzt doch mit dämonischer Macht.\nIhm ist es nur um den ungeschminkten, vollen\nAusdruck seiner Empfindung, seiner inneren hef-\ntigen Erregung, seiner Affekte zu thun und dazu\nbietet sich ihm als stärkstes Mittel die Farbe. Sie\nmacht er sich denn auch als der Erste und im\nengeren Sinn Einzige unter den Altdeutschen dienst-\nbar, um Stimmung zu erwecken. Dies aber ist\nmodern, und desshalb liegt die richtige Würdigung\nseines Wesens sozusagen in der Luft. Und wie\nbehandelt er die Farbe? Mit der grössten Freiheit\nund Meisterschaft. Die feinsten Probleme der\nNüancirung in gebrochenen Tönen, der Model-\nlirung durch Licht und Schatten, der Zusammen-\nstimmung aller einzelnen Farben in ein harmonisches\nGanze bewältigt er mit spielender Leichtigkeit.\nNichts posirt bei ihm, nichts ist überlegungskrank\nkomponirt, nichts berechnend zusaramengequält,\ner setzt uns frei und frank seine eigene imponirende\nNatur entgegen und wir müssen an sie glauben."}, {"page_pdf": 59, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.59", "texte": "DER GEKREUZIGTE\nMATTHAEUS GRUENEWALD\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 61, "page_imprimee": "95", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.61", "texte": "Wer sich den Fortschritten unserer nach neuen\nAusdrucksmitteln und Anschauungsweisen ringen-\nden modernen Kunst nicht völlig verschliesst,\nder wird auch für die packende Farbensprache\nGrünewalds nicht unempfänglich sein. Denn er\nist ein Realist, ein Impressionist, ja man möchte\nsogar sagen, ein Symbolist, wäre dieser moderne\nBegriff auf jene alte Zeit anwendbar. Sie ist indess\ndie Zeit der Reformation, und, stand Grünewald\nauch im Dienste der katholischen Kirche, so war\ner dennoch auf seinem Gebiete ein Reformator und\nerwies sich dadurch als echter Sohn seiner Zeit.\nEin Porträtist war er nicht, konnte er seiner\nganzen Anlage nach nicht sein, so wenig wie\nCorreggio, mit dem ihn Sandrart verglichen hat,\ndesshalb konnte er auch in der wesentlich auf\nkräftige Individualitäten basirten, den einzelnen\nMenschen befreienden, wenn auch in und durch\nsich selbst wieder bindenden neuen Kirche keinen\nPlatz finden.\n\nO. Eisenmann\n\nDIE KREUZIGUNG\nvon MATTHAEUS GRUENEWALD\n\nIN FAHLER Dämmerung ragts furchtbar in die\nHöhe: der Christ an seinem Kreuz. Ein roher\nStamm, quer darauf ein halb entrindeter Ast, der\nsich biegt unter der Last wie ein gespannter Bogen\nund hinaufschnellen möchte wie aus gekrampftem\nMitleid und das armselige Fleisch gen Himmel\nschleudern, hinweg von diesem schmachgetränkten\nBoden, der es noch hält, fest, mit riesigen Nägeln.\nZermalmte Arme an ausgerenkten Schultern;\ndas Fleisch an den Muskeln ausgehöhlt, als hätten\nda dicke Stricke gerissen; es knirscht wie gebrochene\nKnochen und hoch ganz hoch mit schreienden,\nFingern grosse gespenstige Hände, Hände, die\nfluchen wollen und Segen stammeln. Schweiss\ntrieft von der Brust, von dem totblauen, sich\nwallenden Fleisch über den zitternden Rippen;\nblutige Striemen ziehen darüber hin, kleine Splitter\nbedecken es, nadelfeine Stiche wie die Bisse von\nInsekten. Das sind die Spitzen der Geissein, die\nsich an seinem Leibe brachen.\nDie Verwesung hebt an. Aus dem Loche in\nder Seite sickert dicker Eiter über die Hüfte, aus\nder Brust beginnt Wasser zu fliessen, grünliche\nrötliche milchige Säfte rieseln über den Leib und\ntränken die schmutzigen Leinenfetzen über den\nBeinen. Die Beine buchten sich aus. Man hat ihm\ndie Kniescheiben fast zusammengezwängt, die\nSchienbeine sind gewaltsam wieder nach aussen\ngebogen bis zu den Füssen, die ein Nagel zusammen-\nnagelt. Furchtbar sind diese Füsse. Da blüht schon\ndie Fäulniss in Strömen grünen Bluts und macht\nsie länger und länger. Das schwammige Fleisch ist\nbis an den Kopf des Nagels gequollen und die\nZehen anders als die sanften Finger krümmen\nsich wütend, möchten mit ihren blauen Nägeln\nden roten Boden der Erde aufreissen.\nUeber diesem gährenden Leib hängt schlaff das\nriesige Haupt hinab mit der wüsten Dornenkrone;\nin dem halb geöffneten Auge noch ein Blick voll\nSchreck und Schmerz. Das Gesicht ist verschwollen,\nentstellt, jeder Zug darin weint, nur der Mund\nist durch die Stösse des Kiefers zu einem Lächeln\nverkrümmt.\nEs war ein furchtbarer Tod. Die bluttollen\nHenker rannten vor diesem Anblick.\nJetzt ist blaue Nacht, und das Kreuz neigt sich\ntief tief zur Erde.\nZwei Menschen bewachen es. Ein Weib hält\nlinks; ein rotes Kopftuch fällt ihr auf das blaue\nfaltige Gewand. Sie ist bleich und starr, übervoll\nvon Thränen, ihre Nägel bohren sich in die Hände\ndie Mutter Gottes.\nUnd auf der andern Seite Johannes, gross und\nschlank, ein kräftiger Schwabe, das dunkle Gesicht\nmit zottigem Bart. Sein Kleid ist zerlumpt; ein roter\nRock und darüber ein gelber Mantel, an den aufge-\nkrempelten Aermeln citronengrün. Auch er leidet,\naber er ist kräftiger als die ganz gebrochene Marie,"}, {"page_pdf": 62, "page_imprimee": "96", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.62", "texte": "er sieht noch hin mit glühenden Augen und er schreit\nnoch auf mit geschwungenen Händen, schreit ohne\nLaut, mit zerrissener Kehle.\nO jaI von diesem blutigen Golgatha bis zu der\nsanften und süssen Passionsmalerei seit der Renaissance\n— ein schöner Schritt. Dieser Christ im Todes-\nkrampf ist nicht der galiläische Adonis der Reichen,\nder blondgelockte wohllebige Jüngling, der schöne\nMann mit dem wohlgescheitelten Bart und dem\nnichtssagenden süsslichen Ausdruck, zu dem die\nGläubigen seit vier hundert Jahren beten.\nDer da ist der Christ des heiligen Justinus,\nSankt Cyrillus, Tertulians, der Jesus der ersten\nchristlichen Zeit, der hässliche Christus, der schwer\nleiden musste, da er die schwere Sündenlast der\nWelt auf sich nahm.\nDer Gott der Armen. Jener, der sich den\nElenden, den Ausgestossenen gesellte, allen denen,\nderen Hässlichkeit und Nhtdurft die Welt ver-\nachtet. Der menschlichste Gott, ein von Natur\nverlassener Christus mit jämmerlichem Fleisch,\ndem erst von oben geholfen wurde, nachdem der\nKelch geleert war. Der Christ mit der Mutter,\ndie er mit geängsteter Kindesstimme gerufen, wie\nJeder in höchster Gefahr die Mutter ruft; mit der\nMutter, die dabei steht, machtlos wie jede Mutter.\nHöchste Erniedrigung suchend, hatte er die\nGottheit abgethan von dem Augenblick an, da ihn\ndie ersten Schmähungen, die ersten Geisselhiebe\ntrafen. Durch alle Marter hindurch bis zu den\nfurchtbaren Qualen des langsamen Endes.\nNur so konnte er leiden, leiden wie ein Mensch,\nwie ein Verbrecher, wie ein Hund, niedrig, schmutzig,\nbis zum Grauen der Fäulniss.\nKein Naturalismus seit Grünewald hat sich an\ndiesen Stoff getraut; kein Maler hat je wieder\ngewagt, so brutal an die heiligen Wunden zu\nrühren.\nAber wer diesen toten Christ, diesen Christus\naus der Morgue begreift, für den ist er der Gott,\nohne goldenen Heiligenschein, ohne Nimbus. Dem\nstrahlt aus dem Tod dieses Menschen, aus dieser\nwüsten, blutbespritzten Dornenkrone der Heiland\nentgegen; und die beiden elenden Menschen vor\nder Leiche am Kreuz, dieses gebrochene Weib,\ndieser von Mitleid und Wut zerrissene Kerl, sind\nihm überirdische Wesen vor einem Gott. Für\nden ist Matthäus Grünewald Idealist.\n\nI.-K. Huysmans (Lá-Bas)"}, {"page_pdf": 63, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.63", "texte": "DER PHILOSOPH\nMAX KLINGER\n(AUS «VOM TODE, II»)\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 65, "page_imprimee": "97", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.65", "texte": "RUNDSCHAU\n\nZUR EINFUEHRUNG\n\nUeberall regen sich in Deutschland junge Kräfte,\ndie auf eine Neugestaltung der künstlerischen Zu-\nstände, auf eine Neubegründung der gesammten\nkünstlerischen Erziehung und Production drängen.\nKünstler wirken für eine gründlichere und um-\nfassendere Schulung der heranwachsenden Schüler-\ngeneration, denn das Mass von Ausbildung, das unsere\nAkademien bisher für auskömmlich erachteten, hatte\nsie schliesslich zu einer Art von Vorschulen der Pariser\nAteliers herabgedrückt, und das tragische Bekenntniss\n„wir haben den Kopf voll Ideen, aber wir können\nnichts machen“ hatte seine Geltung bisher noch\nnicht verloren. Während vor zehn Jahren\nfast allein Klinget und Stauffer die reproducirenden\n„Griffelkünste“ pflegten, unbeachtet von Sammlern,\nHändlern und öffentlichen Kunstsammlungen, ist\nihnen die ganze Schaar der Jugend auf das lange\nvernachlässigte Gebiet gefolgt und zu den führen-\nden Meistern hat sich auch der Sammler gesellt.\nAn einigen Orten haben die Gemäldegalerien und\nKupferstichkabinette enge Fühlung mit der leben-\ndigen Kunst gesucht und gefunden, während man\nvor zehn Jahren noch aus dem Munde von\nHistorikern die vornehm überhebende Aeusserung\nhören konnte, moderne Kunst gäbe es eigentlich\ngar nicht. ln einer Denkschrift, die freilich\nöffentlich noch nicht bekannt geworden ist, hat\nsich schon 1892 die Kommission eines deutschen\nMuseums zu der Auffassung bekannt, dass eine für\nunser Leben fruchtbare künstlerische Bildung nur\nauf dem Boden der lebenden Kunst möglich sei,\nein Gedanke, der vor nicht langer Zeit wie ein\nFrevel erschienen wäre. Universitätsprofessoren\ngraben in historischen und ästhetischen Unter-\nsuchungen den Boden der Skulptur, der Architektur,\ndes Unterrichtswesens um, mit der ausgesprochenen\nAbsicht, der Praxis in die Hände zu arbeiten.\nDer Dilettantismus wendet sich von der Musik in\nsteigendem Masse den bildenden Künsten zu.\nDie decorativen Künste (Kunstgewerbe) fangen\nlangsam an, den Kultus der historischen Stile zu\nverlassen und sich an die Quelle zu wenden, die"}, {"page_pdf": 66, "page_imprimee": "98", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.66", "texte": "allein im Stande ist ihren kranken Körper zu heilen,\ndie lebendige Kunst. Und in weiteren Kreisen\nbeginnt nun endlich zu dämmern, was seit Jahren\nunparteiische Beobachter gepredigt haben, dass wir\nin Deutschland bisher zu einseitig Künstler und\nKunsthandwerker gebildet und die Nothwendigkeit\nauch den Konsumenten zu erziehen, ausser Acht\ngelassen haben.\nAlle diese Erscheinungen werden aber nur von\neinigen Fachleuten im Zusammenhänge aufgefasst\nund verfolgt. Weder in der Tagespresse noch in\nden Kunstzeitschriften fand sich bisher die Neigung,\nfortlaufend auf die mannichfaltigen Regungen hin-\nzuweisen.\nUnd gerade im gegenwärtigen Moment wäre\ndie Möglichkeit, von höherer Warte planmässig\nUmschau zu halten von grösstem Werth, denn wir\nsind mit unserer Production in eine verhängnissvolle\nKrisis getreten. Die engliche Invasion droht unsre\nunabhängige Entwicklung zu hemmen. Freilich ist\ndiese Thatsache wenig bekannt und wird von\nmancher Seite aus allen denkbaren Gründen krampf-\nhaft geläugnet. Aber Thatsachen haben die Eigen-\nthümlichkeit, dass sie sich nicht niederschreien lassen:\nWir haben den Feind im Lande.\n* #\n*\nWir Deutschen schiessen leicht übers Ziel hin-\naus. Seit tausend Jahren ist das in grossen und\nkleinen Dingen unser Unglück gewesen. Im Kleinen\näussert sich die Anlage darin, dass wir einen an\nsich gesunden Gedanken durch Principienreiterei,\ndie uns nicht rechts noch links zu sehen erlaubt,\ntodthetzen. So haben wirs unter vielem Andern\nmit den köiperlichen Uebungen gemacht. Sie wurden\nbei uns einseitig als „Turnen“ ausgebildet, worauf\nwir jetzt erleben müssen, dass unsere Gebildeten\nsich nicht etwa deutsche Turnhallen bauen, um\ndort die tödtlich langweiligen, unnützen und ge-\nfährlichen, dabei freudlosen Turnkunststücke zu\nmachen, sondern sich Spielplätze nach englischem\nMuster einrichten und dort in leichter englischer\nTi acht die frohen englischen Spiele treiben.\nDer Vorgang ist typisch. Genau dasselbe wieder-\nholt sich heute auf dem Gebiet der decorativen\nKünste.\nVor fünfzig Jahren war der Ausgangspunkt für\ndie Engländer und für die Deutschen derselbe.\nAls man nach dem Verklingen des Klassicismus die\nfurchtbare Entdeckung machte, dass man keinen\nStil habe, nahm man ihn in England und Deutsch-\nland, wo man ihn fand, bei den Alten.\nGewöhnlich wird als Ausgangspunkt die grosse\nInternationale Ausstellung in London 1851 bezeichnet,\naber sie ist selber ein Resultat. In England und\nDeutschland war die Idee, dass die decorative Kunst\nsich durch das Studium der alten Vorbilder erneuern\nmusste, als eine Consequenz der romantischen\nStrömung längst lebendig. Gottfried Semper, der\nden Engländern half, die praktischen Lehren aus\nden Lehren der Weltausstellung zu ziehen, hatte\nschon in Hamburg im Kreise der Gebrüder Gensler\ngebend und nehmend die später von ihm so glänzend\nentwickelten Gedanken gehandhabt. Der Ham-\nburger Künstlerverein hatte nach dem Brande 1842\ngeradezu das Programm aufgesteilt, dass nun nach\ndem Vorbild der Alten das Gewerbe neu erstehen\nmüsse, und ähnliche Ideen regten sich überall.\nWie haben die beiden Völker diese Gedanken\nin der Praxis behandelt? Die-Engländer als eine\nLeiter, um aus der Tiefe emporzusteigen, die\nDeutschen aber als unverrückbare Basis, auf deren\nNiveau man sich ein für allemal einzurichten habe.\nAls Schulmeister, die wir sind, haben wir ein\ngelehrtes Kunstgewerbe erzogen. Der Handwerker\nlernt alle historische Stile kennen, er „kann“ Re-\nnaissance, Rococo und Zopf, wie es verlangt wird,\ndass es eine lebende Kunst giebt, weiss er nicht.\nSeine Muse haust in den Gewerbemuseen, eine\ntiefe Kluft, die er nicht überbrücken kann, trennt\nihn von der lebendigen Welt. Der Durchschnitts-\narchitekt ist erzogen, wie er. Kultivirt sind sie beide\nnicht, dafür aber haben sie in der Regel den Hoch-\nmuth, den das Wissen mitbringt, selbst wo es nur\nin kleinen Dosen eingenommen ist. Vom vorliegen-\nden Bedürfniss einzugehen, in seine denkbar voll-\nkommenste Befriedigung das erste und wesentliche\nZiel zu setzen, sind beide nicht erzogen. Den\nAusdruck der Kunst sehen sie nicht in der Schaffung\neines zweckmässigen Organismus sondern in der\nAnbringung auswendig gelernter oder entlehnter\nSchmuckformen.\nSie beide haben im Bunde mit den Historien-\nmalern, den Professoren an den Kunstgewerbe-\nschulen und den Zeichnern für das Kunstgewerbe,\nihi Adressbuch hat sie uns offenbart, die ver-\nlannten Zustände geschaffen, unter denen wir\nseufzen: die Völlerei in unverarbeitetem, überall\nhei zusammengemaustem Ornament, das Schwelgen\nin überflüssiger äusserlicher Decoration, die rück-\nsichtslose Unterjochung des Wohlbehagens.\nDas Alles konnten sie ungehindert ausführen,\nweil sie ohne Kontrolle arbeiteten. Der Käufer\noder Besteller hatte weder ein ausgesprochenes"}, {"page_pdf": 67, "page_imprimee": "99", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.67", "texte": "Bedürfniss nach Behagen und Bequemlichkeit, noch\nvermochte er der Unnatur, dem Bombast mit ge-\nborgtem Flitter einen geläuterten Geschmacke als\nDamm entgegenzusetzen.\nUnterdess haben die Engländer bei allem noch\nso eingehenden Studium die blosse Nachahmung\nlängst aufgegeben. Die originelle nationale Künstler-\nschule, die sich ursprünglich Präraffaeliten nannte\nauch sie von Deutschland her beeinflusst\nstellte sich an die Spitze der nationalen Production.\nBurne Jones, Morris, Walter Grane, nicht zum\nletzten der Amerikaner Whistler und eine gleich-\ngesinnte, artistisch erzogene Architektenschaar haben\neine neue Kunst geschaffen. Wer heute ein eng-\nlisches Haus betritt, fühlt sich wie von einem\nsanften Zauber umfangen. Nichts Plumpes, nichts\nRohes, nichts Banales, kein Bombast, kein leerer\nPrunk, wohl aber dafür Zurückhaltung, Intimität,\nsorgfältigste Berücksichtigung aller Bedürfnisse eines\ncultivirten Geschlechts. Die lebende Kunst ist wie\nin den ältern Epochen, deren decorative Erzeug-\nnisse bei uns nachgeahmt werden, die Führerin\nund dadurch hat das moderne Leben im englischen\nHause seinen classischen Ausdruck gefunden.\nIn edlem Wetteifer haben die englischen Maler,\nArchitekten, Lehranstalten und Fabrikanten Hand\nin Hand mit dem Consumenten, der praktische und\naesthetische Bedürfnisse hat und sie geltend zu\nmachen weiss, diesen blühenden Stil unserer Zeit\ngeschaffen.\nDie Folgen für die Nachbarländer lassen nicht auf\nsich warten. Sogar den Franzosen beginnt zu grauen.\nBei uns steht es noch schlimmer. Die Gewerbe-\nmuseen, die sich gegen die oft verlangte Anschaffung\nder modernen deutschen Producte energisch ge-\nwehrt haben, kaufen englische Bilderbücher, englische\nund amerikanische Möbel, englische Tapeten, englische\nBaumwollenstoffe. Das grösste Berliner Kaufhaus,\ndas vor etwa zwanzig Jahren als Magazin für Ber-\nliner Kunstgewerbe gegründet wurde, hat fast nur\nnoch englische und nahe verwandte amerikanische\nMöbel und deren Berliner Kopien. In allen grossem\nStädten genügt ein Blick in die Läden der Deco-\nrateure, um den englischen Einfluss zu constatiren,\nund von Berlin, Hamburg und Frankfurt aus wird\nes Mode, sich englisch einzurichten, wie ja auch\ndie Herrenmode seit langer Zeit von England ihre\nWeisungen erhält. Ich führe hier des Zusammen-\nhangs wegen nur einige wichtige Thatsachen an,\ndie Liste liesse sich noch ganz anders ausführen.\nEs wird wohl dagegen beschönigend hervor-\ngehoben, dass man in England über den Import\ndeutscher Waaren klagt. Das ist nicht aus der Luft\ngegriffen, aber die Verwerthung dieser Thatsache\nals Argument ist eine Finte. Die Engländer kaufen\nvon uns die Schleuderwaare und einige bessere\nnach englischem Geschmack hergerichtete Fabrikate,\naber keine Kunst. Sammeln etwa englische Museen\ndeutsche Möbel, Stoffe, Bilderbücher, Tapeten,\nFayencen? Holen englische Decorateure ihre Ideen\naus Berlin?\nEs geht uns jetzt mit unserm Kunstgewerbe wie\nmit dem Turnen. Nur dass es uns mehr Geld kostet,\nganz zu geschweige!! der Einbusse an Ansehen.\nDenn wir müssen nicht glauben, dass das Ausland\ndiese Zustände nicht beobachtet oder dazu schweigt.\nNur erfahren wir davon wiederum nichts, und wir\nkönnen es unserer Presse nicht einmal verdenken,\ndass sie uns den Hohn und Spott der Nachbarn\nnicht ausrichtet.\nEs giebt für uns nur ein Heil, die Gewissen zu\nerwecken. Wir Deutschen haben die Idee der all-\ngemeinen Wehrpflicht für die Landesverteidigung\nzuerst praktisch angewandt. Nun sollten wir uns\nbewusst werden, dass sie auch für die Kulturgebiete\nGeltung hat. Auch in Friedenszeiten herrscht be-\nständig ein stiller aber furchtbarer Kampf unter\nden Völkern. Der Unterliegende muss zahlen, und\nsollte er daran verbluten. Den Feind aus unsern\nGrenzen vertreiben, mit andern Worten, den\nheimischen Markt bewahren, unserer Industrie\nden Käufer im Lande erhalten, muss unser nächstes\nZiel sein.\nWie es zu erreichen, können wir vom sieg-\nreichen Gegner lernen, das ist ja immer das Recht\nder Unterlegenen. Nur müssen wir nicht daran\ndenken, jetzt die Engländer nachzuahmen wie wir\nbisher die Alten benutzt haben, sondern von ihnen\nlernen, wie sie sich erzogen haben, um für alle\nedleren Erzeugnisse zuerst die ausländische Concur-\nrenz in der Heimath zu vernichten und dann ihre\nWaffen ins Ausland zu tragen. Pan will das\nseinige dazu beitragen, dass unsere Gebildeten fort-\nlaufend über den Stand der Dinge unterrichtet\nbleiben und an ihre nationale Pflicht und Schuldig-\nkeit gemahnt werden.\n*\nWir wollen diesen wichtigen Dingen eine\nständige Abtheilung einräumen. In jedem Heft\nsoll zunächst ein Leitartikel, der sich möglichst\nan Tagesereignisse anzuschliessen hat, eine der\nbrennenden Fragen untersuchen. Im Anschluss"}, {"page_pdf": 68, "page_imprimee": "100", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.68", "texte": "daran soll fortlaufend über den Stand der Dinge\nin den einzelnen Centren berichtet werden.\nStoff für die Leitartikel giebt es wie Sand am\nMeer, und dazu solchen, der im Ernst noch kaum\nbehandelt ist.\nEs ist Zeit, dass einmal gefragt wird, mit welchem\nErfolg das deutsche Volk die ungeheuren Summen\nausgiebt, die ihm seine Kunst kostet. In der That\nsteht es durch den Gesammtaufwand der Einzel-\nstaaten allen europäischen Völkern voran, denn\nder Apparat von Schulen und Museen, der bei den\nNachbarn im besten Falle einmal da ist, wiederholt\nsich bei uns bis in die Herzogthümer und sogar\nbis in das Budget einzelner Städte wie Frankfurt\nund Leipzig. Wie kommt es, dass uns der Auf-\nwand nicht vor der Niederlage rettet? Was leisten\nunsere Akademien, unsere Kunstschulen, unsere\nGewerbeschulen? Wie wäre das Stipendienwesen\nzu reorganisiren? Wie werden unsere Architekten\nerzogen, was lernen sie, wie bilden sie sich weiter?\nUnd was leisten unsere Öffentlichen Sammlungen?\nWie steht es in Deutschland mit den Privatsamm-\nlungen? Ueberhaupt, wie steht es mit der künstle-\nrischen Erziehung und Bildung des Publikums, wo\nliesse sich ansetzen, wenn der Sinn für das Sammeln\nvon Kunstwerken geweckt werden soll, was leistet\nder Dilettantismus? Tausend Fragen ähnlicher Art\nwerfen sich dem Beobachter auf, namentlich, wenn\nder Blick auch auf die Erscheinungen im Ausland\ngerichtet wird.\nDie locale Abtheilung wird für die einzelnen\nGebiete alle diese Fragen zur Besprechung bringen.\nEs ist dabei als praktisch erschienen, die Dinge\nvon einer Reihe von Beobachtungsposten aus ver-\nfolgen zu lassen, die nach der natürlichen Gliederung\nder Wirtschaftsgebiete zu bestimmen sind. Vorerst\nkommt es auf die wichtigsten Punkte an, vielleicht\nwird später eine weitere Theilung folgen können.\nBerlin darf als Warte für Preussen mit Aus-\nnahme der Rheinlande und vielleicht Hannovers\ngelten, da Alles von Berlin abhängt. Von Dresden\naus lassen sich ganz Sachsen und die thüringischen\nHerzogthümer überschauen, für Baiern steht München\nein. Der Nordwest von Mecklenburg über Schles-\nwigholstein nach Oldenburg schliesst sich als natür-\nliches Gebiet mit den Hansastädten zusammen\nund findet seinen Mittelpunkt in Hamburg.\nDie Rheinlande mit Frankfurt, Köln und Düssel-\ndorf lassen sich vorerst vereinigen, vielleicht dass\nsich Frankfurt und seine Nachbarstädte in kürzerer\nZeit herauslösen. Im Süd westen könnten Stutt-\ngart, Karlsruhe und Strassburg einen Stützpunkt\nabgeben.\nAus jedem dieser Gebiete wäre zunächst ein-\nmal klar zu legen, wo die Bewegung steht. Welche\nKräfte sind an der Arbeit, was wollen sie, was\nerreichen sie? Was thun Staat und Stadt? Was\nfür Schulen und Museen giebt es, wie sind sie\norganisirt, was erstreben und was erreichen sie,\nwie steht es mit der Bildung der Bevölkerung,\nwird gesammelt und nach welcher Richtung, was\nschaffen die Künstler; was für Vereine beschäftigen\nsich mit der Kunst, und was wollen und leisten\nsie, die Kunstvereine, die Gewerbevereine, die\nArchitekten- und Dilettantenvereine, Was leistet\ndas Kunstgewerbe, was die Architektur.\nEs ist keine Frage, dass dies Alles Dinge sind, an\ndie man nur mit Vorsicht rühren wird, denn nicht\nin allen Fällen können die Antworten erfreulich\nausfallen, und Vieles wird man überhaupt öffentlich\nnicht sagen wollen. Aber wir wollen ja auch keine\nSatiren und Strafpredigten schreiben. Die Haupt-\nsache ist, dass die Leser des Pan angeregt werden,\nsich daheim und draussen umzuschauen, und vor\nallem, dass sie mit den localen Kräften zu rechnen\nlernen.\nDenn das wird in Deutschland die Basis aller\ngesunden Bestrebungen sein müssen, dass wir an\njedem Ort, wo Kunst möglich ist, und das ist es\nbis in die Mittelstädte hinab, alle lebendigen Kräfte\nzu entwickeln suchen. Wir können darin nicht\nden Engländern folgen oder den Franzosen, dass\nwir uns von einer Kapitale die Gedanken holen.\nWenn wir Kunst wollen, muss es deutsche\nKunst, in Deutschland mögliche Kunst sein, nicht\nenglische, französische oder in England und Frank-\nreich mögliche. Und deutsche Kunst ist abhängig\nvon den Bedingungen, unter denen wir leben.\nVorläufig kann es bei uns eine einheitliche haupt-\nstädtische Kunst nicht geben, gesund kann in\nDeutschland die Kunst nur gedeihen, wenn sie eine\nHeimath in den alten Stammeshauptstädten findet.\n\nAlfred Lichtwark"}, {"page_pdf": 69, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.69", "texte": "DER GEIGER\nHANS THOMA\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 71, "page_imprimee": "101", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.71", "texte": "EIN GESPRAECH\n\nDer Eine: Was machst du denn da? Ich glaube\nbeinah, du liest ein Buch.\nDer Andere: Ja, wirklich.\nDer Eine: Und ein deutsches, glaub’ ich gar.\nDer Andere: In der That.\nDer Eine: Herrgott, und Verse!?\nDer Andere: Verse.\nDer Eine: Von welcher Dame hast du dir denn\ndas Dings geborgt?\nDer Andere: Ich hab’ es mir gekauft.\nDer Eine: Ge ?\nDer Andere: . . kauft!\n{Pause.')\nDer Eine: Bist du krank?\nDer Andere: Hechtgesund.\n(Pause.)\nDer Eine: Hm ... Du . . . Der Dichter da, der,\nvon dem die Verse da sind, das ist wohl ein guter\nBekannter von dir?\nDer Andere: Leider nein.\n(Pause.)\nDer Eine: He, das Ding ist wohl gepfeffert, wie?\nDer Andere: Was denn, «gepfeffert))?\nDer Eine: Ich meine, so pikant?\nDer Andere: Gottbewahremich! Zoten zieh ich\nin Prosa vor.\n(Pause.)\nDer Eine: Sind sie lustig?\nDer Andere: Die Verse, meinst du?\nDer Eine: Ja.\nDer Andere: Nein, lustig sind sie nicht.\nDer Eine: Ja, umgotteswillen, wie kommst du\ndann auf so ’ne Lektüre?\nDer Andere: Du liest wohl nie Verse?\nDer Eine: Für wie jung hältst du mich denn?\nSeit meinem Abiturientenexamen habe ich kein\nVersbuch in den Händen gehabt ausser dem\nC ommersbuch.\nDer Andere: Sehr tüchtig!\nDer Eine: Du willst damit sagen, dass ich ein\nIdiot bin?\nDer Andere: Nein, blos, dass ich mich nicht\nwundre.\nDer Eine: Aber ich wundre mich!\nDer Andere: Ja ja, es ist verwunderlich.\nDer Eine: Ich bitte dich, wenn ich im Club\nerzähle: Hans Detlev liest Verse!\nDer Andere: Dann ist Hans Detlev eine komische\nFigur geworden. Gewiss. «Muss es eben tragen.))\nDer Eine: Es scheint, du thust Dir noch was\ndarauf zugute, auf deine Reimlektüre?\nDer Andere: Zugute, nein, es macht mir nur\nVergnügen.\nDer Eine: Die reine Perversität! Gerade so,\nwie wenn ein Mann an einem Zuckerstengel lutschte.\nDer Andere: Müssen denn Verse süss sein?\nDer Eine: Süss oder nicht, es ist Geschleck,\nwie überhaupt alles Belletristische. Zwecklos. Ueber-\nflüssig.\nDer Andere: Du lässt also nur den Leitartikel,\ndie Bibel und die wissenschaftliche Abhandlung als\nmannswürdige Lektüre zu?\nDer Eine: Die Classiker ausgenommen! Die\nClassiker!\nDer Andere: Die Classiker . . . Du, ich glaube:\ndie liest du auch nicht.\nDer Eine: Lesen? Nein, lesen thu’ ich sie nicht.\nAber ich begreif’ es noch, wenn sie einer liest.\nDas moderne Zeug dagegen . . Bah!\nDer Andere: Sehr richtig: Bah!\nDer Eine: Was willst du damit sagen?\nDer Andere: Ich find’ es so nett, dieses «Bah!))\nSo grandios, so souverain, so über alle Maassen\nschneidig. Es fertigt so famos ab und macht sich\nwirklich dekorativ. «Bah!» Man kann nicht präciser\nsein. Uebrigens: man kann auch «Bäh» sagen.\nDer Eine: Du irrst dich, wenn du meinst, dass\nmich dein Spott rührt. Ich fühle mich zu sehr\neins mit der allgemeinen Meinung in diesem Punkte,\nals dass ich mich darüber aufregen sollte, dass du\nmich wegen meiner Geringschätzung dieser soge-\nnannten Literatur für einen Zurückgebliebenen\nhältst.\nDer Andere: Ich habe gedacht, du wärest ein\nAristokrat? Du bist doch sonst nicht so, dass du\ndich auf die allgemeinen Meinungen berufst? In\ndeinen Cravatten und im Schnitt deiner Westen\nhältst du wenigstens sehr auf Exclusivität. Ueb-\nrigens: Du hast Recht. Es ist eine Stimme darüber,\ndass die «schöne Literatur» überflüssig und eigentlich\nein Atavismus ist. Warte mal, hier stehts:\n«Offen Dir gestanden, nichts für ungut, Freundchen,\nStell ich, glaub ich, meinen Kammerdiener höher\nAls den Dichter, und so denken auch die andern\nGuten Deutschen: Excellenzen, Schneider, Gärtner,\nBürgermeister, Staatsanwälte, Bauern, Krämer,\nWagenbauer, Staatsminister, Sattler, Wirte,\nPrinzen, Pfefferküchler, Klempner, Wucherer,\nScharfrichter, Matrosen, Priester, Karrenschieber,\nReichs- und Landtagsabgeordnete, Barone,\nDroschkenkutscher, Seiler und Regierungsräte,\nUnd was sonst zusammenfällt in bunter Mischung\nUnsres skatdurchtobten lieben Vaterlandes.»\nDer Mann hat Recht, und also du auch."}, {"page_pdf": 72, "page_imprimee": "102", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.72", "texte": "Der Eine: Hab’ ich auch! Unsre Zeit verlangt\neben andre Interessen. Wir haben einfach mehr\nzu thun, als Verse lesen.\nDer Andere: Gewiss j Skatspielen z. 8., was auch\neine zukömmlichere Gehirngymnastik ist. Nur be-\ngreif ich dann nicht, warum ihr nicht auch die\nübrigen Künste, als da sind: Musik, Malerei, Theater\nfür einen unnützen Unfug erklärt. Aber da seid ihr\nmit eurem tüchtigen ((Bah!» doch zurückhaltender.\nDer Eine: Ja, duliebergott, das sind eben Künste,\ndas sind Sachen, vor denen man Respekt haben\nmuss. Die muss Einer gelernt haben. Das kann\nnicht Jeder.\nDer Andere: Was Du nicht sagst! Die Poesie,\nmeinst Du also, ist keine Kunst? Ach, bitte, sage\nmir doch, was ist sie denn?\nDer Eine: Gott, das Schreiben, das Gedichte-\nmachen, das Novellenbauen, was ist denn da\nfür eine Kunst dabei? ’n bischen Phantasie, ’n\nbischen Stil meinetwegen, oder was man so Sprach-\nbeherrschung nennt, das sind doch schliesslich\nkeine so grossartigen Kunststücke,\nDer Andere: Ja wohl:\n«Kann man’s ungefähr.,\nIst’s nicht schwer.»\nAber, mein Lieber, wieviele könnens denn wirklich?\nDer Eine: Ach was, der Eine reimt ’n bischen\nrichtiger als der Andere, der Eine erzählt ’n bischen\namüsanter, als der Andere, und schliesslich: weil eben\ndie Sache im Grunde nicht so exorbitant schwierig\nist, machen sichs die Leute selber aus einer Art\nSchamgefühl schwerer und erfinden neue Richtungen\nund allerlei merkwürdige neue Forderungen, bis\nsie schliesslich Sachen schreiben, die kein Mensch\nmehr versteht.\nDer Andere: Du bist auf dem Wege, mein Guter,\ndu bist auf dem Wege! Wirklich, du hast so\nwas wie Witterung! Was du da sagst, das nennen\n«die Leute» die Flucht vor dem Banalen und epater\nle bourgeois. Die Hauptsache ist’s freilich nicht.\nAber immerhin: Du spürst also, dass da künstlerisch\nwas gewollt wird, nicht wahr? Und du spürst\nauch was wie einen Effekt, nur, dass dir der noch\nnicht so recht eingeht. . . ?\nDer Eine: Ach was: reife Sachen will ich,\nklare Sachen, Sachen mit Hand und Fuss, Sachen,\nbei denen ich weiss: wie und wo und warum.\nDer Andere: Und: wo du das nicht weisst,\nnicht gleich erkennst, schliesst du hurtig, dass der\nDichter daran Schuld ist? Vielleicht wäre es be-\nscheidener, du schlössest anders. Vielleicht wäre\nes auch richtiger. .. .\nErinnerst du dich noch, wie die ersten Frei-\nlichtbilder aufkamen? Wie du dich bei ihrem An-\nblick an die Stirn schlugst und riefst: Bin ich nun\nblind vor der Natur, oder sind diese Maler ver-\nrückt? Du warst nicht ganz abgeneigt, dich eher\nfür das Letztere zu entscheiden. Und heute? Wehe\ndem, der dir mit «Sauce» kommt! Du würdest dem\nunglückseligen Pinselmann auf die Schulter klopfen\nund ihm sagen: ((Freundchen, machen Sie die Augen\nauf! Es giebt Farben in der Natur! Verschaffen\nSie sich davon was auf die Palette!))\nDer Eine: Das ist ganz was anderes.\nDer Andere: Nein, das ist ganz dasselbe. Da-\nmals waren dir in der Malerei Stoffe und Technik\nfremd, heute sind sie dirs in der Poesie. Nach und\nnach hast du dich dort an die Stoffe gewöhnt und\ndavon überzeugt, dass die Technik aus ihnen her-\naus berechtigt ist, und es wird nicht lange dauern,\nso wird es dir mit der Poesie, wenn du nur die\nGüte haben willst, dich mit ihr zu befassen, eben\nso gehn. Die Hauptsache freilich ist, dass du vor\nder Poesie ein wenig Respekt bekommst als vor\neiner Kunst. Ich verdenke dir es nicht, dass du\ndiesen Respekt nicht hast vor allen den in dichte-\nrischer Form auftretenden Werken, die nichts sind,\nals leere, verblasene Nachahmungen alter grosser\nMuster, deren Manier zur Schablone geworden ist.\nDas Unpersönliche, die blosse Copie hat in einer\nkünstlerisch ringenden Zeit kein Anrecht auf re-\nspektvolle Beachtung. Wohl aber darf die strebende\nBegabung, die persönliches Können zur Grundlage\nhat, dieses Anrecht beanspruchen. Wo sie es nicht\nzuerkannt erhält, da haben die Verweigerer nicht\ndas Recht, sich Kunstfreunde zu nennen.\nDer Eine: Jetzt brauchst Du blos noch zu sagen:\n«Sic volo, sic jubeo.»\nDer Andere: Und du: ((Bah!)) Aber du hast\nRecht: Man soll nicht zetern und dekretieren. Man\nsoll nur warten. Ehe der Frühling kommt, kommen\ndie Winde und die Pfützen voll schmutzigen Thau-\nwassers, und die Leute leiden an Rheumatismus\nund Schnupfen. Dann kommt das Zarte, Zage,\ndas Unbestimmte, das noch keine grossen Knospen,\nkeine Blüten, das blos Ansätze zeigt, der Vor-\nfrühling, der auch noch nicht Jedermanns Sache ist,\ndenn frühlingszuversichtlich sind nur wenige. Aber\nschliesslich ist der Frühling da, und selbst die\nRheumatiker lächeln.\nDer Eine: Ich finde es bezeichnend, dass du\nmit dem Frühling abbrichst.\nDer Andere: Man muss nicht unbescheiden sein,\nmuss nicht zu weit vorausschweifen, mein Lieber."}, {"page_pdf": 73, "page_imprimee": "103", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.73", "texte": "Ich will froh sein, wenn ich dich so weit habe,\ndass du an den Frühling glaubst.\nDer Eine: Hm. Glauben verlangen alle Apostel,\ndie echten und auch die unechten. Die Letzteren\nam lautesten. Darum sind sie auch so böse auf\ndie Kritik. Gleich anbeten soll man, hingeworfen\nsein, willenlos hingegeben den neuen Evangelien.\nAber man müsste Derwisch sein und bis zur\nAkrobatik anbetungsbeweglich, wollte man vor all’\ndiesen neuen Göttern beten und tanzen.\nDer Andere: Du wirfst da ein biss’chen viel\ndurcheinander. Wenn es dir recht ist, gehen wirs\nder Reihe nach durch. Zuerst, meinst du, sind die\nApostel der neuen Dichtkunst böse auf die Kritik.\nDer Eine: In der That, das meine ich, und ich\nglaube, ich könnte dirs beweisen.\nDer Andere: Mach dir keine Umstände. Ich\ngebe dir das zu. Es wird ungebührlich viel auf\ndie Kritik geschimpft. Aber ich fürchte, dass sich\ndarin die Alten von den Jungen nur in der Ton-\nart unterscheiden, wobei es Geschmacksache ist,\nwelcher Tonart man den Vorzug giebt. Aber ich\nglaube bemerkt zu haben, dass die Replikenwut\ndoch etwas nachgelassen hat und dass, jemehr einer\nkann und, vor Allem, je mehr einer fortschreitet,\num so weniger hält er sich mit seinen Kritikern\nauf. Aber das ist schliesslich Temperamentssache,\nund manche, so gross sie waren, wie z. B. Byron,\nkonnten es nie lassen, selbst die kleinsten Schreier\nan den Ohren zu nehmen. Dieses polemische\nTemperament ist im Grunde ein Unglück für den,\nder es hat, und ich wünsche jedem Dichter die\nklassische Ruhe, die z. B. Gerhart Hauptmann aus-\nzeichnet, der selbst auf die tollsten Angriffe nie\nein Wort der Abwehr gehabt hat. Dies hat für\nihn den angenehmen Erfolg gezeitigt, dass die\nKritiker in ihrer himmlischen Selbstsicherheit an-\nnahmen, er sei in sich gegangen, und dass sie, die-\nselben, die ihn vordem als einen Ausbund frecher\nTalendosigkeit brandmarkten, später zu den laute-\nsten Anerkennern seiner Begabung abschwenkten.\nAber, wie gesagt, das ist Temperamentssache, und\njeder hälts subjektiv so, wie’s ihm sein Naturell oder\nseine Klugheit gebietet. Im Grunde aber kann\njeder wirkliche Dichter dem Publikum nichts mehr\nwünschen, als ein bischen mehr Kritik in literarischen\nDingen.\nKritik ist Scheidekunst, die Kunst des Unter-\nscheidens, und das ist es, was der schaffenden\nDichtkunst gegenüber augenblicklich sehr fehlt. Es\ngiebt zu wenig Kenner und zu wenig Leute mit\nDistancegefühl. Das Publikum hängt zu sehr\nam Stofflichen, und die Stoffelei verhindert die\nLeute, am dichterischen Bilde die Kunst oder Un-\nkunst wahrzunehmen. Auch hier dasselbe wie\nfrüher bei der Malerei. Heute gilt es gottlob be-\nreits für ungebildet, wenn Jemand an einem Bilde\nnur die Anekdote sieht, und man ist glücklich schon\nin den entgegengesetzten Fehler verfallen, dass\nman, um als wirklicher Kenner zu glänzen, den\ninneren Gehalt eines Werkes der bildenden Kunst\ngeflissentlich ignoriert. Poetischen Werken gegen-\nüber aber stoffeit man ((unentwegt» weiter. Wer\nweiss heute die intimen Feinheiten des Rhythmus\nin der Prosa zu schätzen? Wie viele Deutsche\ngiebt es, denen die Psalmodik Nietzsches aufge-\ngangen ist? Und gar der Genuss des Verses, wie\nliegt der im Argen bei uns] Es giebt immer noch\nLeute bei uns, die sich zu den Gebildeten rechnen\nund Verse nach Silben auszählen, statt sie nach\nBetonungen zu empfinden. Und welche Rohheit\nherrscht gegenüber den eigentlichen Feinheiten der\nVerssprache. Von poetischen Valeurs, von Ton-\nwerten hat man kaum eine Ahnung, dafür sehen\naber Leute, die jede leere Stelle in einem Gemälde\npeinlich empfinden, über ganze Lagunen in poe-\ntischen Werken weg, ohne nur im geringsten\nirritiert zu werden. Das lyrischste Volk der Welt\nhat das lyrische Feingefühl so gut wie verloren,\nund wir haben das Vergnügen, selbst hier, auf\nunserem eigentlichsten Gebiete, bei den Franzosen\nin die Schule gehen zu müssen.\nDer Eine: Du redest wie ein unverstandener\nLyriker.\nDer Andere: Nein, ich rede als Einer, dem es\nleid thut, dass wir eine schöne Fähigkeit verloren\nhaben. Denn es war nicht immer so in Deutsch-\nland. Die Briefliteratur aus der weimarschen Zeit\nzeigt uns, dass unsre Vorfahren, soferne sie wirk-\nlich geistig kultiviert waren, auch den Genuss der\nkünstlerischen Sprache kultivierten und ausbildeten.\nDer Eine: Kein Wunder, denn damals gab es\neine geschmacksgefestete schöne Literatur, damals\nwar man auf einer festen Höhe und übersah die\nweiten Strecken eines reifen, sicheren Schaffens.\nWer aber soll heute zu einem ruhigen Urteil ge-\nlangen angesichts dieses geschmacklosen Nebenein-\nanders von literarischen Gegensätzen? Kaum hat\nder Naturalismus Alles über den Haufen geworfen,\nwas uns edel und schön dünkte, und schon soll\ndieser Naturalismus überwunden sein und wird als\nunkünstlerisch verschrieen.\nDer Andere: Musst du denn auf das Geschrei\nhören? Kannst du nicht einfach ruhig zuschauen?"}, {"page_pdf": 74, "page_imprimee": "104", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.74", "texte": "Aber glaube mir nur: am Geschrei ist auch das\nPublikum schuld. Es setzt sich zu schnell auf irgend\neinem gewonnenen Standpunkt fest, und umso\nfester, je wütender es ihn erst abgelehnt hat. So\nwill es sich jetzt auf dem Naturalismus festsetzen,\nder für manche und nicht die schlechtesten der\nSchaffenden keineswegs als der Pol gilt, auf dem\nman sich ausruhen darf. Diese Leute sind euch\nzu beweglich. Sie rufen aus, wie der Mann im\nTristram Shandy: «Sollen wir denn ewig neue\nBücher machen, wie die Apotheker neue Mix-\nturen, indem wir blos aus einem Glas ins andre\ngiessen? Sollen wir denn beständig dasselbe Seil\nspinnen und wieder aufdrehen? Beständig den\nSeilergang gehn, beständig denselben Schritt?»\nIhr aber gewöhnt euch entsetzlich schnell an das\nHinundhergüssicht, und ihr habt eine fatale Vor-\nliebe für den aufdrieselnden Seilergang. Daher\nkommt dieser Gegensatz zwischen den Schaffenden\nund denen, die gemessen sollten. Es ist fast eine\nF eindschaft.\nDer Eine: Und daran hat, meinst du, blos das\nPublikum die Schuld, während die Dichter die grossen\nVerkannten, die gewaltigen precurseurs sind, hinter\ndenen unsre Lendenlahmheit zurückbleibt?\nDer Andere: Schuld ich weiss nicht. Es\nkann sich selber wohl keiner ändern. Was fehlt,\ndas ist eine Vermittelung. Hier die Schaffenden,\nda die Empfangenden. Zwischen diesen beiden\nmüsste es im rechten Maasse Vermittler geben,\nLeute, die ex officio Kenner und Verkünder wären,\nunabhängig so von den Einen wie von den Anderen,\nganz eingenommen von ihrem Amte, ganz auf-\ngehend in dem Bestreben, jeden wirklichen Wert\nnicht blos zu erkennen, sondern diese Erkenntnis\nauch zündend weiter zu tragen.\nDer Eine: Und das wären etwa was für Leute?\nDer Andere: Berufen scheinen mir dazu die an-\ngestellten Lehrer der Literatur an den Universitäten\nund den höheren Schulen zu sein, aber ich weiss\nnicht, ob sie alle auch auserwählt sind. Ihr Gegen-\nstück sind für die bildende Kunst die Beamten der\nstaatlichen Kunstpflege, die am Durchbruche der\nmodernen Kunst in den Geschmack des besseren\nPublikums ein so grosses Verdienst haben. Aber\nwährend diese, ohne die Pflege der alten Kunst\nzu vernachlässigen, sich intensiv mit dem Neuen\nim Bereiche ihres Studiums beschäftigt und, selbst\nentgegen der allgemeinen Meinung, dafür gesorgt\nhaben, dass diesem Neuen sein Recht werde, sind\nJene zum grossen Teile noch durchweg in der\nwissenschaftlichen Sichtung der alten Schätze unsres\nGeisteslebens befangen und halten es für einen\nRaub an ihrer Würde, wenn sie sich im Gegen-\nwärtigen umsehen.\nDer Eine: Der alte Vorwurf! Nieder die Goethe-\nphilologie 1 Platz da den Posaunenbläsern für die\nJungen!\nDer Andere: Ich denke nicht daran, die Katheder\nzu stürmen, mein Lieber. Ich wünsche vielmehr\ndurchaus, dass auch die literarischen Beamten der\nstaatlichen Kunstpflege Conservatoren des Alten\nbleiben, aber sie sollen nicht blos Conservatoren\nsein, und ihr Ehrgeiz sollte, meiner Meinung nach,\nsich nicht blos in philologischer Akribie erschöpfen.\nEs sollten mehr Vorlesungen von der Art gehalten\nwerden, wie sie Professor Litzmann in Bonn ge-\nhalten hat, Vorlesungen, die sich nicht blos an\ndie Studenten, an das Publikum, sondern auch an\ndie Dichter richten. Denn ich hege allerdings die\nMeinung, dass auch Dichter lernen können. Nur\nmuss man sich ihnen gegenüber den alten unleid-\nlichen ästhetisch dekretierenden Ton abgewöhnen,\ndenn ich fürchte, dass den die Dichter nicht ver-\ntragen.\nDer Eine: Also doch wieder der deutsche Pro-\nfessor als letzter Nothelfer. Ich hätte Dich für\nradikaler gehalten.\nDer Andere: Radikal hin, radikal her. Vor\nWorten muss man sich nicht fürchten; auch nicht\nvor dem Wort «Professor.)) Manchmal steckt doch\nein Mensch dahinter. Und es muss eben was ge-\nschehen von denen, deren Amt es ist, [die Ent-\nwickelung der Literatur zu verfolgen.\nDer Eine: Du irrst dich: die Herren sind an-\ngestellt, bis auf drei Ausnahmen, glaub’ ich, die\nalten Literaturschätze wissenschaftlich sicher zu\nlegen, zu nichts weiter.\nDer Andere: Das weiss ich wohl, aber diese\nAnstellung verbietet es ihnen zum mindesten\nnicht, auch Ausblicke über das Alte hinaus zu\nthun. Freilich wäre es an der Zeit, direkt für mo-\nderne Literatur mehr Lehrstühle aufzurichten.\nWas lachst Du denn?\nDer Eine: Du sprachst auch von den Literatur-\nprofessoren an den höheren Schulen. Ich stelle\nmir da das Gesicht unseres alten Conrektors vor:\nWenn man dem zugemutet hätte, von der modernen\nLiteratur zu seinen Primanern zu reden! Heu,\nheu et iterum heu, et proh dolor!\nDer Andere: Sei ruhig, es kommen neue Con-\nrektoren, und die werden über die Neuen viel-\nleicht mehr zu sagen wissen als den Klappervers:\nProveniebant oratores novi3 stulti adolescentuli."}, {"page_pdf": 75, "page_imprimee": "105", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.75", "texte": "Die werden, steif ich mir vor, sich bemühen, ihren\nSchülern wenigstens die Grundlagen der Kunst,\nPoesie zu lesen, beibringen. Ohne an die grossen\nAlten zu rühren, vielmehr unter stätigem Hinweis auf\ndiese und ihre Entwickelung, werden sie sich bemühen,\nden Werdegang im geistigen Leben ihres Volkes bis\nauf die Gegenwart zu verfolgen. Sie werden nicht\nblos Sprachkunde, sondern auch Sinn für Sprach-\nkunst pflegen und sich bemühen, ihre Schüler auch\nauf dem Gebiet des modernen Literaturlebens zu\ngebildeten Leuten zu machen, die den Stümper vom\nKünstler zu unterscheiden verstehen und sichs in\nLiteraturdingen nicht mit dem Standpunkte des\nUnterofflciers genügen lassen.\nDer Eine: Also der Richtungsskandal auf der\nSchulbank? Heitere Perspektive!\nDer Andere: Du willst mich nicht verstehen.\nGerade das, was du andeutest, geschieht jetzt,\nwenn ich recht berichtet bin. Gerade jetzt werden\ndie jungen Leute häufig noch auf der Schule mit\nden Schlag Worten traktiert, die den Aufenthalt in\nLiteraturkonventikeln zur Qual machen, und man\nzüchtet Leute, die sich kritisch geberden, ohne\ndass man ihnen wirkliches Interesse und die Fähig-\nkeit zu verstehender Anteilnahme an dem beige-\nbracht hätte, worüber sie reden. Aber gerade\ndarauf und auf der Schule nur darauf kommt es\nan: dieses Interesse zu bilden, der Jugend es als\nnotwendiges Erfordernis zur wirklichen Bildung\neinzuprägen, dass man Anteil nehmen muss auch\nam gegenwärtigen Geistesleben seines Volkes.\nUm Gottes willen keine Literaten und keine Lite-\nraturschwätzer heranziehen! Nein: nur geneigt\nund fähig machen zum literarischen Genuss. Das\nist es, was fehlt. Der literarische Sinn muss rege\nund kräftig gemacht werden. Dann wird es viel-\nleicht einmal dahin kommen, dass man auf Reisen\nnicht blos Engländer und Franzosen mit guter Lek-\ntüre in der Hand trifft, während es sich die\nDeutschen gewöhnlich mit dem Fliegenden-Blätter-\nKalender oder einer sensationellen Broschüre ge-\nnügen lassen.\nDer Eine: Du bist ein unzeitgemässer Herr, mein\nGuter. Hast du vielleicht noch mehr Schmerzen?\nDa kommt Erhardt, ihm magst du sie klagen;\nich habe genug.\nEr hat sogar ein Buch in der Hand. Alle Wetter:\nin Goldschnitt! Ein Bundesgenosse für dich,\nes können nur Verse sein!\nErhardt (beleidigt und empört): Mach keine Witze i\nEine neue Skatkarte. Wollen wir?\n\nOtto Julius Bierbaum"}, {"page_pdf": 76, "page_imprimee": "106", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.76", "texte": "INTIMES THEATER\n\nNTER dieser Benen-\nnung ist vor Kurzem in\nMünchen ein neues\nBühnen - Unternehmen\ngegründet worden, über\ndessen Plan, Zweck und\nAusführung die Re-\ndaktion dieser Zeit-\nschrift einige nähere\nAngaben von mir zu\nerhalten wünscht. Ich komme mit Vergnügen\nihrem Wunsche nach und benutze dazu im\nWesentlichen meinen bei der Eröffnungsvorstellung\ngesprochenen Vortrag.\nVerweilen wir einige Augenblicke bei dem\ngegenwärtigen Stand unserer Bühnenentwicklung.\nEs ist das Zeitalter der vollendeten scenischen Illusion,\ndes bewusst naturalistischen Bühnenbildes. Das\nPrinzip des Meiningerthums, Echtheit der Ausstattung\nbis auf den letzten Knopf, hat sich siegend die\nWelt erobert oder doch die Bretter, die die Welt\nbedeuten sollen, und hat seinen Einzug gehalten auf\nallen grossen Bühnen, nachdem es an seiner Ur-\nsprungsstätte finanziellen Schwierigkeiten schon\nlängst zum Opfer gefallen ist.\nDie fruchtbaren Wirkungen des Prinzips sind\nunbestreitbar. Sie dauern zum Teil noch heute\nnach. Noch heute steht das deutsche Drama tief\nin der Schuld bei jener nach Echtheit und Wirklich-\nkeit ringenden Bühnenbewegung. Es hat innerlich\nan Stimmungsgehalt gewonnen, äusserlich aber ver-\ndankt es dem Meiningertum ein neu gewecktes\nInteresse des Publikums am Theater nach einer\nZeit der Ermüdung, der Gleichgültigkeit.\nDoch auch die Verfallszüge der neuen Bühnen-\nauffassung entwickelten sich früh, und sie vor Allem\nmachen sich heute abschreckend bemerkbar. Es\nwar natürlich, dass auf dem Wege, wo man sich\nso grosse künstlerische und materielle Erfolge geholt\nhatte, auf dem Wege der blendenden Aus-\nstattung, der überzeugenden Wirklichkeitstreue\ndes Bühnenbildes, weiter und weiter und bis an\ndie äussersten Grenzen fortgefahren werden musste.\nTraf doch das allgemeine naturalistische Bedürfniss\ndes Zeitalters zusammen mit dem besonderen der\nBühnenleiter, wohlgemerkt nur im Aeusserlichen,\nin der Ausstattung, nicht im Stil der Darstellung selbst.\nEchtheit der Möbel, der Kostüme, greifbare Wirk-\nlichkeit der Dekorationen, das wurde die Parole, und\nes klang nur noch wie ein Märchen aus überholten\nZeiten, dass doch im Grunde die Kunst nicht das\nist, was sie darstellt, sondern es nur bedeutet, und\ndass allen Kunstschaffens wie Kunstgeniessens bestes\nTheil doch die Phantasie ist. Man vergass, dass\nKunst Symbol heisst, dem freilich Natur und\nWirklichkeit zu Grunde liegen.\nDas Publikum freilich machte solche Einwände\nnicht. Es liess sich willig zu der neuen Weisheit\nerziehen und fand schnell Behagen an der ver-\nfeinerten Ausstattungstechnik, die seine Theater-\ndirektoren ihm boten. Wie bequem war es\njetzt, nicht mehr auf die Flugkraft der eigenen\nPhantasie angewiesen zu sein, die .Einen so\nmanches Mal unsanft auf den Sand gesetzt hatte,\nsondern ruhig verdauend dazusitzen und sich das\nganze Bild, getreu bis auf das letzte Tüpfelchen,\nvom Dekorationsmaler und Maschinenmeister vor-\nführen zu lassen.\nEines nur kam dabei zu kurz. Das war die\nPhantasie. Nach bekanntem Naturgesetz müssen\nOrgane, die nicht genügend entwickelt und ausge-\nnutzt werden, sich zurückbilden, kränklich und\ngebrestig werden und am Ende verkrüppeln. So\ngeschah es auch der Phantasie des Publikums. Man\nhatte ihr Krücken aufgenöthigt, statt sie frei\nschalten und walten, statt sie fliegen zu lassen,\nund das Publikum revanchirte sich für die übertrie-\nbene Bevormundung, indem es wie ein verhätscheltes\nKind immer ungebärdigere Ansprüche an die lieben\nVormünder stellte.\nSo war man in einen circulus vitosus eingetreten,\nin welchem die Theater durch gesteigerte Pracht\ndie Sinne ihres Publikums überreizten und ver-\ndarben, und umgekehrt wieder das Publikum mit\nimmer massloseren Forderungen das künstlerische\nund materielle Gleichgewicht der Bühnen erschüt-\nterte, also immer eine Korruption sich über die\nandere thürmte.\nEs ist der krasse Kapitalismus, dem sich die\nöffentlichen Bühnen damit ausgeliefert haben. Nicht\numsonst überwuchern heute gleich fettem Unkraut\nan fast sämmtlichen deutschen Hof- und Stadt-\ntheatern die Oper und das Ausstattungsstück und\nentziehen dem Schauspiel Licht und Luft. Dass dieser\nProzess mit einem ästhetischen und finanziellen Zu-\nsammenbruch sondergleichen enden muss, liegt für\njeden Kundigen auf der Hand. Fraglich ist nur noch\nder Zeitpunkt. Das Ende selbst steht fest.\nWo aber bleibt bei alledem die Kunst? Sie\nwenigstens soll gerettet sein, wo ihre heutigen\nTempel dem Einsturz nahe sind. Wohin flüchtet"}, {"page_pdf": 77, "page_imprimee": "107", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.77", "texte": "sie sich vor all dem Glanz und Flitter, mit dem\nman sie erdrücken will? Wohin anders als zu\nihren geistigen Vätern, zu den Künstlern selbst und\nzu allen denen, die es mit der Kunst ernst und\nwahrhaft meinen.\nEine Spezialbühne also für Künstler und wo-\nmöglich von Künstlern, eine Bühne, bei der alle\nausserhalb der Kunst liegenden Bedenken fortfallen\nkönnen, eine Bühne für künstlerische Sonderzwecke,\nwo Könner und Kenner unter sich sind, ein intimes\nTheater (nun sind wir dem Sinn der Sache näher\ngekommen) Das ist die Meinung bei der\nneuen Gründung in München, deren erster Ver-\nsuch vor einem kleinen erlesenen Publikum glänzend\ngelungen ist.\nSchon einmal, in der Freien-Bühnen-Bewegung,\nhat der Gedanke des Zusammenschlusses aller\nReifen und Feinen eine schöne aber kurze Blüte\ngetrieben. Der Zusammenschluss aller Reifen und\nFeinen! An diesen ureigentlichen Ausgangspunkt\nder «Freien Bühnen» knüpft auch unser Intimes\nTheater an. Die Wege aber, auf denen das Ziel\nerreicht werden soll, führen ab von denen jener\nersten Gründung.\nDie «Freie Bühne» war ein regelrechtes Theater,\naufgebaut auf dem Prinzip der öffentlichen Bühnen\nauch, dem Prinzip der grösstmöglichen, denkbarst\nvollkommenen Illusion, nicht nur der Darstellung,\nsondern auch des scenischen Apparates. So brauchte\nman in erster Linie Geld, um die Kosten für\nAusstattung und Schauspieler aufzubringen, und\ndie weitere Folge davon war, dass man auch hier\nsich auf einen viel weiteren Kreis angewiesen sah,\nals wohl ursprünglich die Intention gewesen war.\nWas aber dem Feineren nur bittere Nothwendig-\nkeit war, entwickelte sich bald zum Selbszweck\nund hiess nun Propaganda, Verbreitung neuer\nKunst im Publikum. Manch Verdienst ward wohl\nauch so erworben.\nDem Künstler aber und schliesslich auch der\nKunst war auf die Dauer wenig gewonnen. Denn\nwieder dictirte für ihr Geld die Masse ihre Gesetze,\nund die Masse hat auch noch nirgend und zu keiner\nZeit ein Verständniss für die feineren und tieferen\nkünstlerischen Wirkungen besessen, ja, sie hat sie\nzumeist in Grund und Boden gelacht, wo sie\neinmal in neuem ungewohnten Gewand aufge-\ntreten sind. Wohl dem Künstler, der sich diese\nThatsache stets wach erhält.\nWer also einmal der Kunst eine 1 wahrhafte\nFreiheit schaffen will, der halte die Masse fern\nund darum auch das, was immer noch der Masse\nThür und Thor öffnete, das Geld. Das «Intime\nTheater» darf nicht dem Geld zugänglich sein.\nGeschlossen bleibe der Kreis von Künstlern und\nKunstfreunden, mit einem Wort, von Sachver-\nständigen, die hier für ihre Zwecke sich eine\nBühne gründen wollen.\nIn diesen Bedingungen liegt kurz zusammen-\ngefasst, was das «Intime Theater» sondert und\nabgrenzt von dem Gebiet der «Freien Bühne». Wie\naber gestaltet sich die Ausführung des Programms?\nZunächst äusserlich vermeiden wir die Vereins-\nbildung und begnügen uns mit einem kleinen,\nvorbereitenden Comite, das zu jeder Vorstellung\nzwanglose Einladungen an alle diejenigen verschickt,\ndie unsres Wissens in irgend welchem intimen\nVerkehr mit der Kunst stehen. Dass dabei mancher\nWürdige übergangen, mancher Ungeeignete hinzu-\ngezogen wird, lässt sich, besonders in den Anfängen\ndes Unternehmens, nicht vermeiden. Bald ge-\nsammelte Erfahrungen und von aussen heran-\ntretende Wünsche werden die Auswahl berichtigen\nund vervollständigen.\nZu dieser Form des Conventikels zwingt uns\nallein schon die Rücksicht auf eine hochwohllöb-\nliche Censur, die alle Welt beleckt und jetzt nach\nneuesten Berichten aus Berlin, auch auf die «Freien\nBühnen» sich erstreckt.\nAlso kein öffentlicher Verein, der ausserdem\nnoch den Nachtheil hat, dass für sein Baargeld\nnun jeder Herr Irgendwer unsre Kreise mit seinem\nplumpen Rüssel stören darf, sondern ein ge-\nschlossener Privatzirkel, dem selbst der findigste\nund strebsamste Gesetzesausleger nicht auf den\nLeib kann! Ein nicht gering anzuschlagender Vor-\nteil in diesen Zeiten!\nFür die Sache selbst ist das entscheidende\nMoment, dass die Vorstellungen des «Intimen\nTheaters» ohne finanzielle Beihilfe seiner Gäste\nund Zuschauer zu Stande kommen müssen, da ja\nder Eintritt in keiner Form mit Geld erkauft\nwerden kann. Unsere Aufführungen dürfen also\nnichts oder nur ein Geringstes kosten, soviel wie\nallenfalls durch die Opfer Willigkeit der Leiter oder\nder Mitwirkenden für das Gelingen des Ganzen\naufgebracht werden kann.\nSo schwierig eine solche Voraussetzung aufs erste\nauch erscheinen mag und so sehr sie den heutigen\nAnschauungen von Bühnenausstattung und Bühnen-\nillusion in’s Gesicht schlagen mag mit den Ge-\nsetzen des Dramas selbst steht sie glücklicherweise\nnicht im Widerspruch. Und hiermit knüpfe ich\nwieder an den Eingang dieser Betrachtungen an."}, {"page_pdf": 78, "page_imprimee": "108", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.78", "texte": "Die Phantasie des Publikums musste unter der\nUeberladenheit der zeitgenössischen Bühne ver-\nkränkeln und verkrüppeln, so sahen wir es als\nResultat der bisherigen Entwicklung. Nun gut!\nSo helfe man der Phantasie auf die Beine, er-\nziehe sie wieder zu selbstständiger Thätigkeit und\nbiete ihr nur solche Anregungen, die sie zu eignem\nFlug ermuntern, nicht aber sie ersticken und er-\ndrücken. Nach Wust und Wollust der modernen\nScene wirke wieder Einfachheit und Ursprünglich-\nkeit wie ein erfrischend eiskaltes Bad, und, wahrlich,\nmanchem verwöhnten Theaterroutinier mag es bei\ndem Gedanken an eine solche vereinfachte Bühne\ngruselnd wie ein Kneippischer Rückenguss über\ndie Nerven laufen.\nWir aber wissen es besser, verzichten froh-\ngemuth auf die üblichen Requisiten des heutigen\nTheaters, auf Kulissen und Vorhang, auf Schminke\nund stilgerechte Trachten und alles gleichwerthige\nDrum und Dran, und verlegen den Naturalismus,\nsoweit wir ihn brauchen, vom Aeussern der Scene\nlieber in das Innere der schauspielerischen Dar-\nstellung. Ursprüngliche Natur und Freiheit der\nPhantasie sei unsre Losung!\nAn Stelle jener künstlichen Mittel aber, die viel\nkosten und doch dem Feinem nichts bieten, suchen\nwir für unsre Vorstellungen nach Räumen mit\nscenischen Voraussetzungen, ähnlich jedesmal denen,\nwie sie das aufzuführende Stück verlangt, und\nwerden also je nach dem Grundcharakter unsrer\nDramen bald in einem Salon, bald in einem Garten\noder Park tragieren oder sonst irgendwo, wie es\nsich passend bietet. Denn dies allerdings suchen\nauch wir als gefährlich zu vermeiden, dass nämlich\ndie Phantasie durch eine conträre Umgebung\nallzusehr verletzt und gestört werde. Wir berück-\nsichtigen also bei unserer Bühne vornehmlich die\nnegativen Momente, wir suchen die Hindernisse\nfortzuschaffen, die sich der freien Entfaltung der\nPhantasie entgegenstellen, aber wir lassen es uns\nvon Herzen wenig verdriessen, wenn auch bei der\nWiedergabe der Aeusserlichkeiten eines Stückes\nnicht Alles positiv bis auf den letzten Buchstaben\nübereinstimmt.\nUnd die Zuschauer? Wir denken sie uns als\nstumme und unsichtbare Theilnehmer im selben\noder, wenn es angeht, im benachbarten Raume,\ntrennen also die Bühne nicht durch ein künstliches\nPodium vom Publikum.\nFür all solchen Ausfall an äussern Reizen soll\nuns Ersatz bieten die um so intensivere Durch-\narbeitung des Wesentlichen an einem Stücke, vor\nAllem des Dialogs also, der eigentlichen Seele. Das\nseelische Bild sei über das scenische Bild gestellt!\nHier liegt der Angelpunkt des ganzen Gedanken-\nkreises, in dem sich das «Intime Theater» bewegt,\nund hier muss sich seine Daseinsberechtigung und\n-Möglichkeit erweisen.\nGelingt es durch eine, wenn es sein muss,\nunbeschränkte Anzahl von Proben, das Antlitz eines\nDramas so wahr und naturgetreu wiederzugeben,\ndass trotz des Mangels an äusserem verschönenden\nAufputz dem Betrachtenden die volle Illusion wie\nvon etwas Lebendigem und In-sich-Wirklichem,\nlosgelöst von Rahmen und Hintergrund, vor die\nSinne tritt, dann ist es gut und der Gedanke hat\nsich durchgesetzt. Gelingt es dagegen dem Zuschauer\nnicht, sich über den Dunstkreis der ihm so dicht\nauf den Leib gerückten und vielleicht wohlbekannten\nDarsteller hinweg in die Atmosphäre des Dramas\nselbst zu erheben, so ist das Experiment missglückt\nund man ist um eine Illusion ärmer, um eine Er-\nfahrung reicher. Eine Probe also auf die Expansions-\nfähigkeit der Phantasie! Weiter nichts. Warum das\nExempel nicht durchrechnen? Glückt es, so hat\ndas Resultat die kleine Mühe wohl gelohnt. Denn\nmit wenig Geld und Aufwand ist dem modernen\nDrama eine neue Möglichkeit der Wiedergabe, ein\nvereinfachter scenischer Schauplatz hinzugewonnen.\nDie erste Probe auf das Exempel ist gemacht\n, und über die Erwartungen wohl der meisten Gäste\nhinaus gelungen. Als Eröffnungsvorstellung des\ncdntimen Theaters» war aus Gründen, die gleich\nzur Sprache kommen sollen, die Tragikomödie\n«Gläubiger» von Strindberg gewählt worden. Geladen\nwaren etwa vierzig Personen, die geistige Elite\nvon München, Dichter, Künstler, Schauspieler,\nJournalisten, Theaterleiter, Mitglieder der Gesell-\nschaft, Kunstfreunde, Damen und Herren. Scene\nund Zuschauerraum zugleich war ein Privatsalon in\nder Briennerstrasse, Fräulein Juliane Dery, selbst\neiner der Mit wirkenden, gehörig. Wohl nicht ohne\nMisstrauen hatte man sich eingefunden, und bedenk-\nlich sah man sich in dem eleganten Raume um.\nWie? Hier sollte gespielt werden? Wo schied sich\ndenn Bühne und Publikum? Wo war überhaupt\ndie Bühne? Wo steckte der Souffleurkasten, dieses\nwichtigste von allen Requisiten? Wie sollte es mit\nAuf- und Abtreten werden? Und auch die Darsteller\nselbst unterdrückten manchen bangen Zweifel. Zwei\nSessel und ein Tischchen dazwischen, einige Lampen,\nglücklich gruppirt zu gedämpfter Beleuchtung des"}, {"page_pdf": 79, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.79", "texte": "STUDIENKOPF\nFRANZ STUCK\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 81, "page_imprimee": "109", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.81", "texte": "Schauplatzes, im Hintergründe eine Flügelthür zum\nNebenzimmer, mit Portieren halb verhangen, in\nderen einer versteckt unser getreuer Souffleur Panizza\nbei Kerzenlicht seines Amtes walten sollte, rechts\nseitwärts eine zweite Thür zum Abgang auf den\nKorridor das war die Scene. Und dicht davor,\nauf Athemsnähe, die erste Sesselreihe der Zuschauer,\nsich nach hinten in ungewissem Dämmerlicht fort-\nsetzend, ja selbst die Abgangsthür rechts belagert\nvon einigen Herren aus dem Publikum, durch die\nes beim Abtreten sich hindurchzuwinden galt.\nWürde es möglich sein, all diese Hindernisse zu\nmeistern und trotz der furchtbaren Gegenständlich-\nkeit und Leibesnähe des einen Theiles am andern\ndoch die nöthige Trennung von Bühne und Publikum\nfestzuhalten und die Darstellung mit jener bewussten\neigenen Luftschicht zu umgeben, auf der alle\ndramatische Illusion beruht?\nEs gelang, und die Wahl des Stückes kam dem\nErfolge entgegen. Ein einfacher, wenig complicirter\nSchauplatz, nicht unähnlich dem gewählten Raume,\nkein Wechsel der Scene, kein Zwischenact, drei\nDarsteller nur, Juliane Dery als Frau Thekla, Jul.\nSchaumberger ihr erster Gatte Gustav, Max Halbe\nsein jetziger Nachfolger Adolph, Zeit und Kostüm\nGegenwart so stellte das Drama im Aeussern\nnur geringe Anforderungen an die Phantasie, indess\nall sein Schwergewicht im Innern, in der seelischen\nAnalyse lag, genau wie es im Plane unserer Bühne\nvorgesehen war.\nBald war die erste Befangenheit der Darsteller\nüberwunden, und schon in einigen Minuten war die\nkörperliche Nähe von Bühne und Publikum aufge-\nhoben, an ihre Stelle eine desto innigere geistige\nVerbindung gesetzt.\nAls nach anderthalb Stunden die Tragikomödie\nzu Ende gespielt war, da hatte sich die Lebens-\nFähigkeit des «Intimen Theaters», zum mindesten\nnach der Seite des naturalistischen Sprech- und\nSeelendramas hin, vor einem erlesenen Kreise von\nSachverständigen erwiesen.\nEs liegt nun im Programm unseres Unternehmens,\nauch nach der entgegengesetzten Richtung hin, auf\ndem Wege des phantastischen, vielleicht symbo-\nlistischen Dramas, mit dem oben umschriebenen\nStilprincip einer nur angedeuteten Bühnenaus-\nstattung Versuche zu wagen. Ein erster Schritt\nhierzu soll in der demnächst stattfindenden zweiten\nVorstellung des «Intimen Theaters» zunächst mit\neinem altern Stücke der deutschen Litteratur ge-\nmacht werden, mit dem Lustspiel «Leonce und\nLena» von Georg Büchner, dem so früh verstorbenen\nDichter der dreissiger Jahre. Die Proben dazu sind\nim Gange. Als Schauplatz wird diesmal ein Park\ngewählt werden.\nFür später sind dann die Dramen: «Toni Stürmer»\nvon Cäsar Flaischlen, desselben Autors «Martin\nLehnhardt», «Der süsse und der bittere Narr»\nvon Jacob Wassermann, «Niemand weiss es» von\nTheodor Wolff, «Der Balkon» von Gunnar Geiberg,\n«Fräulein Julie» von Strindberg u. A. mehr zur\nAufführung in Aussicht genommen.\nVielleicht gelingt es auf diese Weise, endlich\neine wirkliche und echte Sachverständigen-Bühne zu\ngründen für jede Art von dramatischen Experimenten.\nReichliches Material ist da, neue Ideen durchsättigen\ndie Luft, Unbekanntes will sich vorbereiten, das\nPublikum ist willig, seit die erste Probe geglückt\nist, Zeit und Stunde sind dem «Intimen Theater»\ngünstig, so schliesse sich denn der Kreis und werde\ndienstbar der Sache und nicht den Personen, der\nKunst und nicht der Partei.\nMünchen.\n\nMax Halbe"}, {"page_pdf": 82, "page_imprimee": "110", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.82", "texte": "([ Berlin. ]) Es waren, würde Goethe sagen, höchst be-\ndeutende Worte, mit denen der preussische Cultusminister Herr\nv. Bosse am i.Mai die Grosse Berliner Kunstausstellung 18p5\neröfFnete und zugleich die internationale Tendenz der 18p 6er\nAusstellung zur 200 jährigen Jubelfeier der Berliner Kunst-\nakademie ankündigte. Man bekam da zwei Sätze zu hören,\ndie noch vor wenigen Jahren und aus anderem Munde fast\nwie Vaterlandsverrat geklungen hätten: „Die Beziehungen zur\nEntwickelung der Kunst sind nicht an territoriale Grenzen\nder Bevölkerung gebunden. Die reine Freude am Sehen des\nGuten und Schönen ist uns Allen gemeinsam; deshalb heisse\nich die Künstler und Kunstwerke aus allen Landen hier herz-\nlich willkommen.“ In abermals wenigen Jahren wird der\nHerr Minister, unbeschadet aller nationalen oder ökono-\nmischen Politik, hoffentlich auch feststellen können, dass die\nBeziehungen zur Kunst nicht an soziale Grenzen der Be-\nvölkerung gebunden sind, und wird uns neben der Freude\nam Guten und Schönen, unbeschadet aller modernen oder\nklassischen Aesthetik, auch noch das Wahre ans Herz legen\ndürfen.\nAch ja: die reine Freude, die uns Allen gemeinsam ist\nbesonders uns Berlinern ich habe mehrere Tage lang\nüber diese Behauptung nachdenken müssen. Vielleicht er-\nleben wir es wirklich noch, dass Deutschlands Rezensenten,\nauch die nicht schreibenden, empfinden lernen, um wie viel\nes erspriesslicher ist. Andern mitzuteilen, worüber man sich\nfreut, als was einen ärgert. Und vielleicht erkennen dermal-\neinst die deutschen Politiker, auch die polizeiwidrigen, dass\nman die Freude am Wahren und Guten und Schönen, die\nAllen gemeinsame, sehr vielen Einzelnen verdirbt, wenn man\nsie wiegesagt an Grenzen binden und der Bevölkerung durch\nParagraphen beibringen will, was wahr und gut und schön\nund demgemäss erfreulich sein soll. Vielleicht wird die Ent-\ndeckung Herd er’s, dass die Entwickelung der Kunst die\nSelbsterziehung der Menschheit bedeutet, dann nicht mehr\nvon entsprungenen Irrenärzten und hergelaufenen Moral-\naposteln missverstanden werden. Vielleicht verzeiht man\ndann der Kunst, zu sein wie sie ist, und den Künstlern, zu\nwollen was sie müssen. Vielleicht wird dann „die Kunst\ndem Volke“ ein wirkliches Gemeingut sein statt einer gut-\ngemeinten Phrase, der Kunstgenuss ein Lebensbedürfnis, nicht\nein kostspieliges Privatvergnügen oder Standesprivileg, und\nKunst und Leben werden einander durchdringen und jedem\nEinzelnen die Lust am Wohlgefühle seines Volkes und jedem\nVolke die Lust zur Menschheit steigern, und alle Künste\nwerden sich als grosse Einheit geltend machen, wie das Leben\neine Einheit ist, und jeder Kunstfreund wird sich ohne Wenn\nund Aber einfach an die Künstler oder Werke halten, die\ngrade ihm, je nach dem Wesen seiner Sinnlichkeit und\nseines Geistes, das Wesen des Lebens am wahrsten, besten\nund schönsten zu verbildlichen scheinen. Dann wird wol\nendlich auch den Künstlern die reine Freude an der Kunst\nnicht mehr verekelt werden durch das Leben! Amen.\nJa, Ironie ist heutzutage billig, und man würde wol\nkaum ernst genommen werden, wenn man auf die Worte\ndes Herrn Ministers hin der Ausstellungsbehörde den Antrag\nunterbreiten wollte, die Kunsthalle am Lehrter Bahnhof\nwenigstens für einen Tag der Woche unentgeltlich offen\nzu halten, damit doch auch die misera plebs die Allen ge-\nmeinsame Freude am Guten und Schönen kosten lerne. Es\nist mir aber wirklich ernst mit diesem frommen Wunsch,\nnicht blos aus Menschenfreundlichkeit, sondern mehr noch\num der Kunst willen. Natürlich, hochverehrter Kunstfreund,\nzitiren Sie jetzt Shakespeare: „Kaviar fürs Volk.“ Sie\nwürden aberden gigantischen Cynismus dieses edlen Menschen-\nkenners heut schwerlich in so waschechten Proben bewundern\ndürfen, wenn seine Stücke weiland nicht den faulen Aepfeln\ndes Londoner Pöbels ausgesetzt gewesen wären; worüber Sie\nein Näheres in der soeben (bei Albert Langen, Leipzig) er-\nscheinenden Ergründung dieses Dichterlebens durch Georg\nBrandes nachlesen können. Und das Volk übrigens, dem\njenes Hohnwort gilt, das war schon damals ziemlich stark\nauch in den Logen, nicht blos im Parterre vertreten; heut\naber nun, die Volks Verhältnisse sind eben andere geworden.\nEs hungern Viele nach der neuen Kunst mit einem tieferen\nHunger als die Leute, die hier im Ausstellungsgarten Montags\nfür 1 Mark und sonst für 50 Pfennig ihre Berliner Witze\nüber ungewohnte Eindrücke reissen dürfen. Das schwer ums\nLeben arbeitende Volk hat wenigstens natürlichen Respekt\nvor ernster Arbeit der Mitlebenden, und was ihm an ge-\nbildetem Geschmack abgeht, ersetzt die unwillkürliche Er-\ngriffenheit. Die Rückwirkung dieser Art von Kunstfreude\nwürde die Entwickelung gar manchen Künstlers jedenfalls\ngünstiger beeinflussen, als der Geschmack eines Publikums,\ndessen ganze Bildung in der angelernten Ehrfurcht vor den\ngrossen Toten wurzelt. Beide Einflüsse auf die Kunst sollten\nsich ergänzen! Das würde sie einerseits von Stil-Extravaganzen\nsäubern, die meist nur auf den Stumpfsinn des Philisters ge-\nmünzt sind, anderseits die Sucht nach modetollen Motiven\ndämpfen, mit denen man blasirten Liebhabern beikommen will.\nDürfte wirklich „das Volk“ an unsern grossen Ausstellungen\nAnteil nehmen, so würden sie auch einen künstlerischen\nBildungszweck erfüllen, eine Kulturmission, ebenso gut und\nbesser als unsre Museen, während heute der Kunstfreund\nschlechterdings nichts als barbarische Sammelsurien zum\nZwecke der Reklame darin sehen kann. Es ist den Künst-\nlern, die sich selbst für Edleres als Spielzeugfabrikanten halten,\nnicht zu verdenken, dass sie mehr und mehr aus diesen Markt-\nhallen wegbleiben.\nWir leben seit einem Menschenalter in einer Wiederge-\nburt der Künste, die der Form wie dem Wesen nach tiefer\nzu wirken und weiter zu greifen bemüht ist, als irgend eine\nder frühem Renaissancen; nicht blos bemüht, auch berufen.\nDie moderne Kultur ist international geworden, und als\nkulturelle Menschheit sieht man nicht mehr eine kleine Klasse\nvon Bevorrechteten an, wie einst in Indien und Attika oder\nin den Adelsländchen und Patrizierrepubliken der Refor-\nmationszeit, sondern eben die Gesamtheit der Nationen, in\ndenen die Leibeigenschaft als unrecht gilt. Aus einem soviel\nweiteren Intressenkreis nimmt der moderne Künstler seinen\nRohstoff und hat für die Verarbeitung den soviel weiteren\nKreis von Intressenten. Tiefer als jemals fühlt sich das mo-\nderne Individuum im Gegensatz zur breiten Masse, die immer\nmächtiger wird, die freier als jemals konkurrirende Individuen\naus sich emporwerfen kann. Um soviel tiefer, mächtiger und\nfreier muss jede Individualität, die sich zur Geltung bringen\nwill, auch ihre wesentlichen Eigentümlichkeiten zum Aus-\ndruck bringen; sie muss, sie kann nicht anders, das ist das\nSchöpferische, das Gesunde, Urnatürliche, auch wenn es sich\nan einem Stoffe aus dem Krankenhaus oder an der über-"}, {"page_pdf": 83, "page_imprimee": "111", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.83", "texte": "spannten Seele einer Salonpuppe auslässt. Wenn man nur erst\nallgemein die Konsequenzen zöge und diesen tieferen Willen\nnicht ängstlich zu verflachen, die weiteren Wirkungen nicht\neinzudämmen suchte! Manche soziale Unlust würde aus der\nWelt verschwinden, wenn dem „begehrlichen“ Volke die\nfeineren Kulturgenüsse, das seelische Eigentum der Zeit, die\nGüter, die sich mit der Phantasie von Hunderttausenden,\nzugleich besitzen lassen, leichter zugänglich wären. Unsre\nkünstlerischen Bohemiens z. 8., die wahrhaftig ärmer sind\nals mancher ärmste Fabrikarbeiter und weissgott nicht minder\nbegehrlich, sie pfeifen Alle durch die Bank auf die goldenen\nBerge der Sozialisten. Sie sehen mit Paul Scheerbart\nköniglich die Sterne an und schliessen die Augen und sagen\nselig: „Siehst du, jetzt weisst du, was Eigentum heisstlcc\nDas ist ja freilich tragikomisch gemeint; aber das Bedürfnis\nauch der Massen nach dieser Art Eigentum kann heut nur\nnoch der Seelenblinde leugnen. Der Sehende denkt an das\ntausendköpfige Publikum der beiden „Freien Volksbühnen“\nund zählt die Hunderte von andachtvollen Augenpaaren,\nwenn da ein neues Drama oder eine Fracht jüngstdeutscher\nLyrik von Stapel geht. Man glaubt dort den Gemüts-\nerregungen des Dichters noch und geht nicht ins Theater\num des modernsten Schlagworts willen oder blos zum\nZeitvertreib; die agitatorische Phrase wird diesem Publikum\nin Volksversammlungen ja billiger verzapft, und seine freie\nZeit ist ziemlich knapp. Jeder Buchhändler kennt den Hunger\ndieser Leute nach guter Literatur, soweit sie wohlfeil ist;\nder ungeheure Erfolg von Reclam’s Universal - Bibliothek\nist ihnen, nicht dem sogenannten bessern Bürger zu danken.\nBestätigt wird das wieder durch den Zuspruch, den kürzlich\nder Versuch der „Deutschen Gesellschaft für ethische Kultur“\nmit einer ersten öffentlichen Volksiesehalle und\nfreien Leihbibliothek im Norden Berlins gefunden hat;\nes sind kaum 50 Sitzplätze vorhanden, aber täglich oder\nrichtiger allabendlich verkehren dort, nach einem Bericht\nder „Neuen Deutschen Rundschau“, über 200 Personen,\nSonntags über 300. Die Gesellschaft will auf diesem Wege\nweiterschreiten, so rasch es ihre Gelder, die aus privaten\nBeiträgen stammen, ihr erlauben. Vielleicht giebt Das\nden Anstoss, dem Lohnarbeiter bald auch die Genüsse der\n„bildenden“ Kunst von Heute unentgeltlich zu erschliessen.\nEs sind ja hierzu nicht einmal besondere Veranstaltungen\nnötig, und in gewissem Maasse ist die Grosse Kunstausstellung\ndoch ein öffentliches Unternehmen. Das Eine jedenfalls\nist sicher: dass sie auf solch ein Publikum entschieden bilden-\nder wirken würde als auf die meisten zahlenden Besucher,\ndie schon so sehr gebildet sind. Die „Allen gemeinsame“\nFreude an der freien Entwickelung der neuen Kunst ist hier-\norts wirklich schöner und besser in Proletarierkreisen zu be-\nobachten, als bei dem Publikum, das Montags am Lehrter\nBahnhof und Sonnabends in irgend einer Theaterpremiere sein\nKunstverständnis zum Besten giebt. Ich zweifle nicht, dass\nmancher Künstler, der jetzt entweder garnicht oder nur zu\nStunden, wenn’s recht leer ist, in eine Berliner Ausstellung\ngeht, sich dann sehr gern mal „unters Volk“ begeben und\nhören würde, was „man“ zu manchen Bildern meint. Sehr\nWenige vom grossen Haufen werden schon auf einer\nBildungshöhe stehen, von der herab ich neulich einen\nOffizier der Garde vor Besnard’s Pferdebild erklären hörte:\n„Solchen Humbug nimmt man heut doch nicht mehr ernst!“\nAber, höre ich entsetzte Kenner stöhnen: das heisst ja\ndie Kunst aufs Strassenpflaster drängen?! Ja, meine Herren:\nwären wir nur schon so weit! Es nimmt sich in Florenz\nsehr reizend aus, dass da die Robbia’s und Donatello’s\nan den Häuserfronten verwittern; viel reizender, als sie in\nirgend einem wohlbeschirmten Museum wirken. Und die\nKünstler haben dazumal durchaus nicht ordinärer gearbeitet,\nweil ihre Werke öfter an die frische Luft gesetzt und von\nGevatter Schneider und Handschuhmacher bestimmvieht\nwurden. Die Künstler nämlich, die was Eigenes können,\nmachen’s nämlich wirklich immer so eigen wie möglich; auch\nheute noch, trotzdem das Manchem nicht behagt. Man sollte\nsie daher nicht gar zu eigen werden lassen: die Kunst noch\nviel gemeiner machen, als sie vonselbst schon gerne wieder\nwerden möchte, sogar in Preussen. Dann würde bald auch\nunser Kunst ge werbe nicht mehr so klägliche Niederlagen\nerleben, wie gegenwärtig in der dankenswerten Museums-\nAusstellung zur Belehrung des Publikums über die photo-\nmechanischen Reproduktionsverfahren. Ich meine nicht die\ntechnische Seite der Sache. Was die betrifft, kann deutsche\nArbeit heut ruhig mit dem Ausland konkurriren, wenigstens\ndem europäischen; in Art wie Unart. Denn Unart scheint\nes mir, wenn beispielsweise zinkographische Reproduktionen\nden Eindruck von Radirungen Vortäuschen wollen, ein Hoch-\ndruckverfahren wie Tiefdruck wirken will; in dieser Hin-\nsicht haben die amerikanischen Holzstecher Europa grade\nnicht sehr löblich beeinflusst. Aber wiegesagt, das ist nur\näusserlicher Unstil, falsche Dressur, die schon den blossen\nKunstverstand beleidigt; und da sie nicht auf Grundsätze\npocht und deshalb keinen Keim der Dauer in sich trägt, so\nkann sie wol zur Zeit sogar als Tastversuch handwerklicher\nVerfeinerung gewürdigt werden. Schlimm dagegen ist der\nMangel an lebendig schöpferischem Stilgefühl, den das ma-\nlerische Kunstgewerbe deutschen Ursprungs grade da enthüllt,\nwo es mitten ins Volksleben treffen will. Ich meine die\nSammlung öffentlicher Plakate, die im Kunstgewerbe-\nMuseum neben andern Proben des modernen Buntdrucks aus-\nhängt. Auf die französischen wird Jeder schon von weitem\naufmerksam durch ihren frischen Farbenreiz, durch die\nNatürlichkeit und Deutlichkeit der flott grosslinigen Zeich-\nnung, und wenn man nähertritt und die Reklame-Aufschrift\nliest, bewundert man die Allgemeinverständlichkeit des sinn-\nbildlichen Lockmotivs. Die deutschen sind im besten\nFalle zur Betrachtung auf der Staffele! geeignet; die Zeichnung\nhält womöglich die Controle mit der Lupe aus, aber schon\nauf wenige Meter Abstand zergehen Form und Farbe in\nein krauses Einerlei, das trist wie ein Stück Wandtapete\ndahängt; und für das sinnliche Verständnis der figürlichen\nMotive dürfte meist die Bildung eines Oberlehrers nötig sein\nund ausreichen. Das macht: die Künstler von Paris, die\nCheret, Steinlen, Grasset u. s. w. sind auf die Strasse\ngestiegen, wodurch sie nichts an elegantem Stil verloren, die\nMenge aber an Geschmack gewann. Bei uns dagegen ist das\nKunstgewerbe noch immer in den Händen zünftiger Pro-\nfessoren, die vielleicht sehr gründliche Kenner aller toten\nStile sind, denen aber das lebendige Leben nur als Hundert-\nmarkscheinquelle Wert zu haben scheint. Was kann da\nmehr herauskommen als widerwillige Missgeburten! Selbst\nwo sich eigner Wille regt, kommt er im akademischen Kor-\nsett zur Welt. So muss man es als schöpferische That be-"}, {"page_pdf": 84, "page_imprimee": "112", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.84", "texte": "grüssen, dass unsere Museen-Verwaltung sich entschloss, dem\nPublikum darüber mal die Augen zu öffnen, wenn auch nur\nnebenbei. Vielleicht kommt auch auf andern Kunst-\ngebieten die hohe Obrigkeit einmal dahinter, dass eine ehr-\nliche Spiegelung des allgemeinen Lebens das Volk mehr bildet\nund beglückt als manche neue Gesetzvorlage. Ein sozio-\nlogischer Roman z. B. wie der kürzlich erschienene „Büttner-\nbauer“ von W. v. Polenz müsste doch in Tausenden von\nExemplaren auf Staatsunkosten durch die Dörfer Ost- und\nMitteldeutschlands Verbreitung finden. Und ein Drama wie\nMacasy’s „Die Unbekannten“, ein idealistisches Drama für\nstarke Seelen, sollte jedem Studenten vom literarhistorischen\nwie ethischen wie psychophysischen wie staatsrechtlichen\nLehrstuhl herab mit warnendem Finger empfohlen werden.\nSolange freilich im deutschen Reichstag Werther’s Lotte, wie\nsie den Geschwistern Brot zuteilt, von einem Mitglied der\nRechten für eine „Episode aus dem Leben Schiller’s“gehalten\nwerden darf, ohnedass zum mindesten die Linke in schallendes\nGelächter ausbricht, wird wol auch der Wert der jüngeren\nDichtkunst für die Volkserziehung unbegriffen bleiben. Zwar\nwerden junge Dichter schon im „Ulk“ und „Kladderadatsch“\nverhöhnt, aber doch noch nicht genügend, noch nicht mit\nsolchem heiligen Eifer wie so ein hochgebildeter Volksver-\ntreter. GrafPosadowsky heisst der Edle.\nDer herzliche Willkommensgruss des Herrn Ministers\nkann also von den Künstlern, die da leben, garnicht herzlich\ngenug erwidert werden. Galt er doch vornehmlich und aus-\ndrücklich den Franzosen und den Münchenern, diesen gänz-\nlich entarteten Schooskindern einer Muse, deren akademischer\nVorname mir entfallen ist. Die Franzosen kommen!\ndas war der Ruf, der dieser Kunstausstellung voranging,\nteils Angst- teils Wonneruf. Ich muss nun freilich ge-\nstehen, dass meine germanische Begeisterung für alle fremde\nKunst, besonders wenn sie nicht so kunstfremd auftritt wie\nzuweilen die deutsche, diesmal einen ziemlichen Stoss erlitten\nhat. In einer Zeitschrift, deren Leserkreis bekanntlich nur\naus lauter wahren Kunstfreunden besteht, habe ich es gott-\nseidank nicht nötig, dies im Einzelnen zu belegen und schlechte\nKünstler noch schlechter zu machen, als sie von Natur schon\nsind. Ich fühle mich zu sehr als unmaassgebliches, nur mit\ndem Maasse meiner Freude messendes, das Gute und Schöne\nahnendes, das Wahre suchendes Mitglied der menschlichen\nGesellschaft, als dass ich mir erlauben dürfte, andre Menschen\nzu Idioten oder Charlatans zu stempeln. Ich glaube, dass\nsich mein Verstand noch öfter irrt als mein Gefühl und dass\nmein Urteil sehr von meiner Stimmung abhängt. Ich halte\nmeine sechs von der modernen Wissenschaft beglaubigten\nBewusstseins-Sinne nur für die leicht verstimmte Klaviatur\nan meiner unbewussten Sinnlichkeit. Ich habe oft an mir\nerfahren, dass mir dasselbe gute schöne Ding heut tiefste Un-\nlust und übers Jahr die höchste Lust erregen kann. Ich bin\nalldemzufolge kein gelernter Kunstgelehrter, erlaube mir viel-\nmehr, das ungelehrigste Misstraun in den Kunstsinn der\nLeute mit dem allzeit sichern Kunstverstande zu setzen, und\nhalte einen „Kenner“ für ein ziemlich überflüssiges Stück\nMöbel in der guten Stube des lieben Gottes. Ich kenne\ndieses Gottes Grausamkeit und Güte, und bin heidenfroh,\nwenn hier und da einmal ein Bild, hin und wieder eine\nDichtung, und sei’s nur einige Augenblicke lang, mir nach\nmeinem Formsinn und Naturgefühl den grossen kulturellen\nZukunftswert oder irgendeine kleine temporäre Vollkommen-\nheit zu haben scheint. Der Kunstfreund weiss ja, dass das\nzweierlei ist und dass z. B. van der Meer zwar ebenso\nmeisterhaft, vielleicht sogar noch meisterhafter und deshalb\nManchem angenehmer, aber trotzdem unbedeutender gemalt\nhat als Rembrandt. Mein unkritisches Gemüt kann leider\nnur nicht wissen, wen von den heutigen Meistern die\nKritiker des 22. Jahrhunderts als allgemein bedeutend und\nwen als blos in sich vollkommen gelten lassen werden. Ich\nhabe daher nicht die mindeste Lust, dies hier im Einzelnen\nschon jetzt zu untersuchen. Im grossen Ganzen aber kann\nich mich als unverbesserlicher Deutscher der Ewigkeitsaus-\nblicke doch nicht gut erwehren; man hat halt seine Gesichts-\npunkte. Und da muss ich leider sagen, dass unsre Herren\nErbfeinde ihren künstlerischen Siegeseinzug in Berlin doch\nmit vielfach gar zu leichter Bagage angetreten haben, trotz\nmancher Riesenleinewand. Hinter dem wohlthuenden, hand-\nfesten, unaufdringlichen Gesamteindruck der Münchener\nSecession, der allerdings hauptsächlich durch Nicht-\nMünchener wie Kalckreuth, Segantini, Thaulow\nu. s. w. zu Stande kommt, steht jedenfalls der Champ de Mars\nbedenklich zurück. Und vor den Nuditäten der Elysäischen\nGefilde wäre ich wahrscheinlich schleunigst ausgekniffen,\nwenn sich nicht Boldini’s köstlich heitre, d. h. angeheiterte\nSonntagsnachmittagsfamilie übrigens ein ziemlich alter\nSchinken unter sie verirrt hätte. Ohne die Amerikaner,\ndie man aus ganz äusserlichen Schulrücksichten noch immer\nmit den Parisern zusammenwirft, würden diese, wie sie hier\ngruppirt sind, von der Bedeutung ihrer Nation für die inter-\nnationale Kunstentwickelung wol überhaupt nichts verraten.\nNicht blos, weil Verschiedene der grossen Anerkannten, ein\nDegas, Cazin, Pissarro u. s. w. ferngeblieben sind. Es\nhaben ja auch deutsche Meister wie die Böcklin, Kling er,\nLiebermann undUhde für die Berliner Parade nichts übrig\ngehabt, und eine Musterung der beiden Völker nach ihren\neigentlichsten Seelenkündern ist deshalb schon vonvornherein\nunmöglich; ich glaube aber, Deutschland könnte es zur Zeit\ngetrost drauf ankommen lassen.\nWas in den beiden französischen Sälen verstimmend\nwirkt, ist grade der Mangel eines gediegenen Durchschnitts,\nder den bedeutenden Einzelmann umso bedeutender erscheinen\nlässt. Man merkt kein kunstgeschichtliches Niveau, weder\nein neues noch altes. Diese geschlossene Reihe lebendig\neigenartiger Altmeister, wie sie in den deutschen Sälen auf-\nrückt, die Menzel, Leibi, Trübner, Thoma, Viktor\nMüller, Gebhardt, Lenbach, von denen deutliche Ent-\nwickelungslinien bis zu den Allerneuesten laufen, trotz allem\nSchulzank um gedämpftes oder freies Licht: diese natürliche\nWesensverwandtschaft der unabhängigen Väter und Söhne,\ndiese Stilverwandtschaft jenseits der Routine, scheint es in\nParis nicht zu geben. Wer nicht wüsste, dass es anders ist,\nder müsste meinen, dort hat das akademische Rezept von\ngestern, der Virtuosentrumpf von heute sein Hauptquartier;\nwas morgen kommt, vogue la galere! Nur die plastische\nKleinarbeit zeigt durchweg Züge einer neuen sichern Höhe,\ndie mehr als blosse Geschicklichkeit (le genre des habiles)\nzur Schau bringt. Es bürgt mir für die Steigerung der in-\ndividuellen Fähigkeiten durch die moderne Rassenmischung,\ndass dies Gebiet zwei Meister überragend beherrschen, die\nnicht Franzosen reinen Blutes sind: Victor Peter und"}, {"page_pdf": 85, "page_imprimee": "113", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.85", "texte": "Jean Ringel dTllzach. Der Erstgenannte ist mit vielen\nMedaillons vertreten. Besonders seine Thier-Reliefs bezaubern\ndurch den Rhythmus der Conturen, der sich an ausdrucks-\nvoller Einfachheit mit der Antike messen darf, und durch\nein lebensweiches Spiel der Flächen, wie erst moderner Fein-\nsinn es der Natur ablauschen lernt; ein europäischer Feinsinn,\nder für die Reize der Ruhe schwärmt, nicht ein japanischer\nfür plötzliche und flüchtige Bewegungen. Nur William\nMercer’s lebensgrosse Teckelgruppe hält den Vergleich mit\ndiesen kleinen Idyllen der in sich gekehrten Tierseele aus.\nGegen ihn wirkt Ringel d’lllzach wild. Doch streng sich\nzähmend in der Form, ist er der skulpturelle Rops. Sein\nBroncerelief „Mein Werk“, nur tellergross, ist ein dämonischer\nCancan auf der Schwelle zwischen Wirklichkeit und Phan-\ntasie; die Menschheit der Grossstadt feiert da ihr rasendes\nLebensfest, vom Orgeldreher bis zum Staatsminister, von der\nStrassendirne bis zur Prima Donna, und über ihnen, in den\nDunst des Himmels greifend, als der Gott dieses Lebens, bäumt\nsich riesenhaft in trunkenem Schmerz ein ermattender Clown.\nIn einer andern kleinen Bronce stellt er zwei Grillen dar, voll\nkörperlich, als Männchen und Weibchen; aus der tierischen\nGeberde ihres Beieinanderhockens atmet dumpf das Allzu-\nmenschliche. Seine Maske Dr. Charcofs, diskret nach der\nNatur gefärbt und offenbar ein äusserst ähnliches Porträt, er-\nweckt mit ihrer fast hypnotischen Ruhe zugleich ein Bild des\nganzen Wirkungskreises, an den sich dieser Name knüpft;\nman riecht den Nervenduft der Salpetriere. Derselbe Künstler\nhat monumentale Gesten in der Macht. Eine schwül in Blond\nund Fleischroth abgetönte Büste „Sinfonia eroica“, nur wenig\nüberlebensgross, stilisirt bis in die leiseste Seelenäusserung,\nvon dem lässig hochgewundenen Haar bis zu der herrlichen\nHalsgrube nieder, giebt einem Pariser Frauentypus die Be-\ndeutung einer Naturgewalt. Es ist die grande amoureuse, die\nverachtete Königin der freien Wollust, die da mit gierigen\nNüstern, mit einem Blick zur Seite sieht, der stolz und grau-\nsam weiss, dass er die Männer verrückt macht, und dass es ihr\ndas Leben kosten wird, wenn endlich doch einmal der rechte\nkommt. Auf Pariser Boden steht auch MartinSchauss.\nMich hat besonders sein Mädchenkopf „In Extase“ gefesselt,\neine Terrakotte, die auf ein hysterisch fahles Graugelb mit ver-\nblichenen blaugrauen Dunkeltönen gestimmt ist, zart von Rot\nund Grün durchzuckt. Man thut den Augenaufschlag mit,\naus dem die unbewusste Angst der Somnambule vor der be-\nginnenden Verzückung noch nicht ganz gewichen ist. Wir\nkennen diesen Künstler schon aus einer umfangreichen\nSeparat-Ausstellung her (bei Gurlitt). Er hat den an-\ngeborenen Sinn für jene Vibrationen zwischen Form und\nFarbe der Körperflächen, in denen sich die Unwillkürlich-\nkeit des Innenlebens zuweilen auch nach Aussen verrät. Aus\ndieser Wissenschaft der symptomatischen Nuancen ist er zu\neinem Stil gekommen, der sich nicht scheut, die physio-\nlogische Wahrscheinlichkeit gering zu achten, wenn nur die\npsychologische Wahrheit umso markanter in Erscheinung\ntritt; so bei der Büste eines schüchternen, sehr blonden\nKnaben, dessen überschlanker Hals und schmächtiger Brust-\nstumpf in eine kleine, sacht ihn schleppende Schildkröte\nausiäuft und uns offenbart, wie dieses Herzchen sich durchs\nLeben drücken wird. Mit dichterischer Hand weiss er die\nstillen Augenblicke zu erhaschen, in denen sich ein seltenes\nGeschöpf, ob Mensch, ob Tier, ob Blume, ganz in die grosse\nWelt auf lösen möchte., um gleich darauf in sich zurückzu-\nbeben : die Augenblicke übersinnlichen Erstaunens. Er hat da\neine blasse Confirmandin belauscht, deren Frömmigkeit sich\nplötzlich mit Entsetzen auf dem verbotenen Wege zum Baum\nder Erkenntnis ertappt; ihr schwarzes Einsegnungskleid, ihr\nsilbernes Kreuzchen, die braunen Zöpfchen scheinen mit zu\nerschrecken. Auch macht er elegante Portraits; wie mir d'äucht,\nauf Bestellung. Ich wende mich und sehe das robuste Leben\njubeln: Charlotte Besnard’s „Coree“. Ein rosiges Pächter-\nmädel, nackt im Grünen, das Haar wie Sonnenbrand, ein\nObstspalier umrahmt es, so hat sie rasch ihr Hemd vors\nHerz genommen und drückt sich kichernd einen Büschel\nreife gelbe Aehren zwischen die drallen Brüste. Ein ganzer\nSchwarm von Liliencron’schen Sommergedichten winkt\naus ihren Augen und Backengrübchen. Sie ist zum Anbeissen\nnett und stramm, wirklich wie die Apfelart, nach der die\nKünstlerin die Büste keck getauft hat.\nGegen diese seelenvollen, stilorganischen Werke, in denen\ndas formale Können nur als natürliche Mitgift des neueigenen\nMüssens, das technische Raffinement nur als das unentbehrliche\nRüstzeug des schöpferisch naiven Willens auftritt, ist die Plastik\nin den deutschen Sälen bedeutungslos. Man geht an einem\nRudel von Porträts vorbei, denen man im besten Falle die\nbaar bezahlte Aehnlichkeit mit dem mehr oder minder wohl-\ngeborenen Modell anmerkt, kein Gleichnis eines Schicksals\noder Wirkungskreises in einem klar geschauten Charakter.\nMan sieht sehr viele Akte und kunstgewerbliche Gliederspiele,\nunfarbige wie bunte, die durch ihr oft aufdringliches Format\nnicht eindringlicher wirken. Frappante Stücke dieser Art, die\nnicht mehr scheinen möchten, als sie sind, habe ich wenige\nentdeckt, die Mehrzahl Münchener Ursprungs. Durch ernsteren\nGehalt und edleres Gepräge ergriff mich nur ein Hochrelief\nvon Hugo Lederer (Berlin), vom Künstler schlicht „heim-\nkehrende Soldaten“ genannt. Es sind Soldaten des Jahres 1812,\npreussische Cavalleristen aus Napoleon’s versprengter Armee,\nzwei marode Reiter mit drei magern Pferden, durch die\nrussische Steppe irrend. Das schwere Elend dieses Winter-\nfeldzugs, Verknechtung, Heimweh, Ohnmacht, bittre Not,\ndringt umso mächtiger auf den Beschauer ein, als jede Spur\nhistorischer Pose vermieden ist; in diese Menschentrübsal\nbringt die Hungerstimmung zwischen den drei Tieren,\nbesonders wie das Handpferd schaudernd in die öde Land-\nschaft zurückblickt, einen Zug von stoischer Erhabenheit,\nder jede schwächliche Wehmut niederhält und uns aus der\nEnge vaterländischen Mitgefühls ins Ganze der Natur entrückt.\nEs dürfte wieder einmal Staatspflicht sein, dies Werk, das\nnur in Gips dasteht, vor dem Verfall zu bewahren; die\nBerliner Nationalgallerie wird wol aber wie gewöhnlich\nkeinen Platz dafür übrig haben*. Man braucht sich wirklich\nnicht zu wundern, dass unsre vornehmsten Bildhauer, genau\nso wie die Maler, immer mehr die Lust verlieren, die Grosse\nBerliner Kunstausstellung zu beschicken. Wenn nicht die\n„Amazone“ von L. Tuaillon aus der deutschen Colonie in\nRom noch zu erwarten wäre, hätten wir an Werken der\nSkulptur dem allgemeinen Adel der französischen Gäste\nwenig Ebenbürtiges entgegenzustellen.\n\n*\n* Inzwischen ist die Gruppe von der Dresdner Gallerie\nerworben worden.\n(Die Redaktion.)"}, {"page_pdf": 86, "page_imprimee": "114", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.86", "texte": "Hiervon sticht nun die Pariser Malerei wie ein zusammen-\ngetrommelter Jahrmarkt ab, in den sich einige Honoratioren\n(Besnard, Blanche, Carriere, Raffaelli) verlaufen\nhaben. Man hat uns offenbar zumeist nur Schwarten herge-\nschickt, für die sich an den Stätten der nichtpreussischen Kultur\nkein Absatz mehr erhoffen liess. Selbst von den sonst erfreu-\nlichen Bildern ist ungefähr ein halbes Dutzend schon in\nRichard Muthefs Kunstgeschichte reproduzirt. Das nimmt\nzwar ihrem Werte nichts und ist für unbereiste Leute sogar\nrecht instruktiv5 aber von der sprüchwörtlichen Höflichkeit\njenseits des Rheines hätten wir, nachdem nun mal das Eis\ngebrochen war, doch wol erwarten dürfen, dass man uns ein\nbischen mehr als einen Augenschmaus für Schulbuben liefern\nwürde. „Wenn schon, denn schon!“ sagt der Berliner. Die\nHerren Nachbarn fahren selbst am Schlechtesten dabei. Die\nteutsche Presse hat zwar wieder mal nicht schnell genug die\nFremden preisen können. Der Kunstfreund aber, der nach\nOffenbarungen der Menschenwelt im Allereigensten der Völker\nsucht, wird sich z. B. vor den beiden abgestandenen Tafeln\neines Puvis deChavannes schwer von dem nationalen oder\ninternationalen Werte dieses Würdenträgers überzeugen lassen.\nMir wenigstens tritt seine Sehnsucht nach dem stets und nie\nverlorenen Paradiese lebendiger entgegen aus den Werken\nunsrer Feuerbach und Hans v.Marees, die erst der Tod\nzu Zeitungsehren kommen liess ; mag immerhin der „Kenner“\nihre handwerklichen Fähigkeiten niedriger schätzen. Doch\ngenug mit Schelten! Das Ausstellungsbild par excellence, ein\nwahres Fanfarengeschmetter dekorativen Triumphes, hat trotz-\ndem Besnard geleistet: in seinen Ponnys am Meere, die von\nFliegen geplagt sind. Nur vier Meister haben mich mit gleicher\nMacht gepackt: GrafKalckreuth’s biblisch herbe Schwer-\nmut, die so tief der harten Arbeit unsres Bauernvolkes ge-\nrecht wird, Segantini’s kalte feierliche Klarheit aus dem\nHochgebirge, V erstraete’s „Abreise“ mit ihrer wunderlichen,\ndämmerbunten Eintracht zwischen der bewegten, unter\nWolken lauernden See und den zum Schifte schwankenden\ndrei T eerj acken, MacAllanSwan’s zur Quelle schleichendes\nPantherpaar, mit diesem lechzenden Durste, dieser katzenhaft\nverhaltenen Wildheit. Doch der berauschendste ist der fran-\nzösische Meister. Dies grün und gelb opalisirende Wasser,\nder purpurviolette Ufersand, all dieser Sonnenglanz, der in\nphantastischen Spiegellichtern auf den braunen Leibern der\nbeiden Pferde und der bretternen Strandhütte tanzt, wird Viele\nbeleidigen. Jeden blenden. Aber Das ist nur die sprühende\nSchale um den feurigen Kern. Ein heisser Einklang braust in\nall der hitzigen Unruhe, die Melodie des Urgrundes, in den die\nMuskel wellen dieser fessellosen Geschöpfe mit der plätschernden\nFlut des freien Ozeans zusammenmünden. Wie ein Rhythmus\ndes empörten Kraftbewusstseins taucht daraus die edle Körper-\nwoge des Hengstes auf, während er mit Kopf und Huf das\nkleine Ungeziefer von sich abschüttelt. Wenn Einer, so ist\nBesnard ein Unsterblicher von Rasse. Die gallische Wild-\nheit wie gallische Feinheit, Elan und Esprit, hinreissendes\nPathos und rührendste Zartheit: in Keinem sind sie mächtiger\nverschwistert. Man starrt ihm heut noch viel zu angestrengt\nauf seine kühne, gern waghalsige Palette. Sein Strich, der\nStimmungspuls im sichern Linienhieb, das starke Leben seines\nFlächenspiels, stets klar und schlicht: das ist die Seele seiner\nHand. Am packendsten tritt dieser grosse Zug der Zeichnung\nnaturgemäss in seinen Radirungen hervor; Blätter wie „Un\nmartyre“ und der Cyclus „La femmecc unlängst hier im\nHandel (bei Atnsler & Ruthardt) eingetroffen prägen sich\nmit wahrhaft ewiger Wucht dem sinnlichen Gemüte ein.\nMit dem Pastellstift haucht er magisch bannende Romanzen\nhin wie jene Hass- und Liebesträume zwischen Elephant und\nBajadere, dem weisesten, schwermütigsten der Tiere und dem\nleichtblütigsten der Menschenkinder. Nur im Gemälde scheint\ner noch zu tasten. Mit seiner dichterischen Farbe steht er\nzuweilen seiner malerischen Form im Lichte, auch hierin ein\nmoderner Lionardo; das Experiment ist ihm Leidenschaft.\nEin Meister der schulfertigen Bravoure, wovon ein älteres\nBild die reizende Gruppe seiner Kinder, im Hintergründe\nseine Frau, er selbst und seine Mutter hier in der Aus-\nstellung Zeugnis giebt, ist er unablässig darauf aus, die\nGrenzen des Pinsels zu erweitern; in anderem Sinne als die\n„eigentlichen“ Maler, etwa Monet und Whistler oder die\nSchule von Glasgow.\nEs ist eigenes Ding um das Eigentliche. Ich hörte neulich\neinen Meister der Radirkunst, einen hochgeschätzten, technisch\nkaum zu übertreffenden Meister, erklären: Kollege Klinger\nsei kein eigentlicher Radirer, vielmehr „ein Dichter, der sich\nstatt mit Worten zufällig mit der Nadel ausdrückt“. Ent-\nsprechend wird wol mancher Maler über seine Bilder und\nmancher Bildhauer über seine Skulpturen denken, und mancher\nKenner ebenso. Dasselbe wird indess auch über Künstler gesagt,\nan deren Namen sich die öffentliche Meinung noch nicht in\ndiesem Maasse gewöhnt hat. Dann lautet freilich das Urteil\nin der Regel weniger sachlich; man ist dann gern gleich mit\nEntartungsphrasen bei der Hand. In allen Künsten giebt es\nheute solche Uneigentlichen; die schon erwähnten Sch aus s\nund Ringel gehören ja gleichfalls unter sie. Am verrufensten\nist gegenwärtig wol der Maler Munch, durch seine\nprimitiven Augenblickshinwürfe musikalisch-poetischer Ge-\nfühlshalluzinationen. Sehr reizvoll hat sich ferner jüngst\n(bei Gurlitt) neben Hans Baluschek, der wol als aller-\neigentlichster Malerzeichner der specifisch Berlinischen\nStimmungen gelten darf, der sehr uneigentliche Martin\nBrandenburg eingeführt; er scheint berufen, die melodisch\nphantastischen Motive der märkischen Landschaft auf der\nLeinewand heimisch zu machen. Man wird sich ja erinnern,\ndass anfangs auch Boecklin als verlaufener Poet verschrieen\nwar, sogar als ein verrückter; und Richard Wagner galt\nzuerst für einen gänzlich unmelodischen Tonmaler. Wir wissen\nausserdem, dass seinerzeit selbst Michelangelo den Archi-\ntekten als „kein rechter Architekt“, den Malern als „kein\nreiner Maler“ erschien; sein ganzes Leben ist ihm durch die\nRänke der Meistercliquen verbittert worden. Wir wissen ferner,\ndass den Quattrocentisten derUebergang vom kirchlichen zum\nweltlichen Gemälde, wozu sie ebensosehr der kulturelle\nFreiheitsdurst wie der poetische U eberschwang des Humanismus\ntrieb, von Zeitgenossen als ein eigentlich „unwürdiges“ Be-\nginnen vorgehalten wurde. Und die Plastik würde heute\nhöchstwahrscheinlich noch in egyptischer Steifheit stecken,\nwenn sie nicht in Hellas aus den Giebeln und Höfen der\nTempel auf die Märkte gestiegen wäre. Das Uneigentliche\nist im Grunde also nichts als die Erweiterung des Stoffwahl-\nkreises ; „Stoff“ im weitesten Sinne gefasst, vom physikalischen\nGegenstand bis zum psychischen Vorgang. Jeder Künstler\nweiss, dass sein urbildliches Motiv sich mit den Ausdrucks-\nmitteln seiner Kunst nicht völlig wiedergeben lässt. Es"}, {"page_pdf": 87, "page_imprimee": "115", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.87", "texte": "kommt nur darauf an, ob er genau wie die Natur wirkt,\nd. h. den Kunstfreund zur organischen Ergänzung des Gebildes\nzu zwingen vermag; denn auch in natura nehmen wir das\nGanze nie von allen Seiten aus wahr. Darin eben wurzelt\nauch die Einheit der Künste; nicht in gewaltsamen Rettungs-\nplänen ä la Wagner’s „Gesamtkunstwerkcc. Ein malerisches\nMotiv enthält zugleich Vorstellungsreize, die nur ein Dichter\noder Musiker oder Plastiker erschöpfend ausdrücken könnte;\nkann er das und thut er’s, so erweckt er mit seinem Gebilde\ndieselbe Nachempfindung desselben Motives wie der Maler,\nder die malerischen Reize wiedergab. Auch um die Nach-\nempfindung ist es allerdings ein eigenes Ding. Wir wissen ja,\ndass in der Natur die nämliche Erscheinung, die Herrn Müller\nin Entzücken setzt, Herrn Schulze ärgern darf. Vom\nKünstler aber fordert man noch immer, dass er zugleich\nnatürlich wirken und dennoch Jedermann befriedigen soll;\nnämlich weil das bei den grossen Toten so zu sein scheint.\nAn Die aber haben sich die Herren Müller und Schulze schon\nim Mutterleibe gewöhnt. Wenn dagegen ein Lebender, der\n„zufällig“ Maler ist, sich auf Motive einlässt, die früher nur\ndie Dichter zu behandeln pflegten, oder umgekehrt, oder wenn\nein Künstler gar auf überhaupt noch nicht vom Kunstverstand\nbeleckte Stoffe losgeht, so geraten selbst gelehrte Kenner\nimmer wieder aus dem Häuschen; nämlich weil das neue,\nwiegesagt uneigentliche Darstellungsziel auch neue, eigentlich\nuneigentliche Mittel der Darstellung fordert. Was man so\ngemeinhin freche Willkür der Technik nennt; oder dilettan-\ntischen Unverstand. Es fangen aber grade die Grössten, die\nBahnbrecher wie die Gipfelschreiter, stets als Dilettanten an,\noft sogar als akademische Dilettanten; man denke an Byron’ s\nersten Gedichtband und Goethe’s Schäferspiele. Nur Talente,\nin denen keine Entwickelungskräfte stecken, springen gleich\nmit fertiger Eigenart ins Feld. Es ist Alfred Lichtwark’s\nhohes Verdienst, dass er mit dem Vorurteil, als sei der „heut\ngrassirende“ Dilettantismus ein Unsegen, unerbittlich auf-\nräumt; so besonders in einer nicht genug zu empfehlenden\nSchrift über die „Bedeutung der Amateur-Photographie“ (bei\nKnapp in Halle). Gäb’s nur recht viel eifrige Dilettanten!\nDadurch eben wachst der Kunstsinn der Bevölkerung, die\nwirklich sinnliche Kunstfreundschaft, und steigert sich die\nAchtung vor der schöpferischen Eigentümlichkeit, und mit\nihr das Bedürfnis danach. Dadurch auch wird manche heimliche\nEigenart erst auf sich aufmerksam, und manche schüchterne\nkühner. Und wer dann nicht blos als ein ungewöhnlicher\nAdept in längst landläufigen Hieroglyphen glänzen will,\nsondern verwegen neuen Alphabeten zustrebt, weil er eine\nneue Menschheit wittert, den sollte man zum mindesten still\ngehen lassen, anstatt ihm mit dem Grenzpfahl auf den Mund\nzu schlagen. Wer auch nur einen Menschen seiner Zeit durch\nsein Gebilde so entzücken kann, dass dieser Eine auch nur\neine Sekunde lang die Wirklichkeit darüber vergisst und eine\nfremde Seele zu erleben vermeint, der ist ein Künstler von\nBeruf. Hierüber ist selbst die ästhetische Philosophie heut\nschon im Reinen; wem eine gründliche Definition der\nkünstlerischen Wirkung Freude macht, der lasse sich Prof.\nDr. Konrad Lange’s populär geschriebene Broschüre „Die\nbewusste Selbsttäuschung als Kern des künstlerischen Genusses“\nkommen (von Veit & Co. in Leipzig). Nicht Jeder freilich,\nder mit schmerzlichem Gestammel dem Weltgeist neue Lüste\nabzuringen wagt und dadurch Etliche rührt, erringt in diesem\nKampfe jene eigen machtvollkommene Sprache, die den Zeit-\nlärm übertönt und schliesslich Alle hinreisst. Aber wer will\nsagen, was aus einem jungen Menschen Alles werden kann,\nund wer kann siegen, ohne Grenzen zu missachten! Wenn\nder Enkel dann Geschichte schreibt, wird er finden, dass die\nhöchst Uneigentlichen eigentlich die Eigentlichsten waren.\nGott segne ihren Unverstand!\nJa, wir wollen uns freuen, dass endlich wieder eine Zeit\ngekommen ist, in der die Künste gegenseitig sich befruchten,\nweil sie endlich alle wieder gleichen Sinnes auf das eine,\ngrosse Leben zielen, nicht auf getrennte Zunft Wirtschaft, wie\nsehr auch mancher ganze Künstler in seine Meistertrics ver-\nliebt sein mag. Wenn irgendetwas uns Gewähr für unsre\nRenaissance giebt, die sonst so tief verschieden ist von irgend\neiner früheren, dann ist es doch das Grundbedürfnis, aus dem\nheraus die bildenden Künstler heut wieder Stichel und Pinsel,\nZeichenstift und Modellirholz als Handwerkzeuge derselben\nKunst zu führen beginnen. Das ist doch eigentlich so selbst-\nverständlich, wie wenn der dichtende Künstler sich gleicher-\nmaassen lyrisch, episch und dramatisch bethätigt, jenachdem\nihm ein Erlebnis diese oder jene Form aufnötigt; und dem-\nentsprechend der Musiker. Noch immer inniger muss dieser\nIneinanderdrang der Künste werden. Nur dadurch geht\ndoch auch die technische Entwickelung vonstatten, können\nneue Gattungender Form entstehen, wie durch Rembrandt\nund Goya die Malerradirung, wie in jüngerer Zeit die\nsymphonische Dichtung (Liszt, Berlioz, Schumann)\ndas rhapsodische Drama (Wagner), die Klavierballade\n(Löwe), das Malergedicht (Lilieneron), die mehrfachen\nArten des Stimmungsdramas (Holzu. Schlaf, Maeter-\nlinck, Dauth e n d e y), der lyrische Roman (K nutHa m s u n,\nPrzybyszewski), überhaupt die ganze sensitive Rhythmik\nder Modernen, deren Gattungsunterschiede erst die künftigen\nAesthetiker etikettiren werden; denn der Rhythmus ist es doch,\nwas alle Künste verbindet. Wenn nur auch die Architekten\nschon den Anschluss gefunden hätten! Nicht als malerische\nPlastikerblos, wie unsre Otzen, Sehring u. s. w. es begonnen\nhaben, sondern auch als dichterische Komponisten, wozu erst\nGrisebach und Jacobsthal bewusste Anläufe zeigen. Jener\nAbscheu, den soviele bildende Künstler vor der konstruktiven\nWissenschaft der Ingenieure empfinden, ist die letzte Elend-\nwand, die es einzureissen gilt, um wieder eine allgemeine\nLebenskunst vernünftigen Stiles zu entwickeln. Jener alberne\nVorwurf, dass unsre Kunst sich überhaupt zu sehr der Wissen-\nschaft anlehne, findet leider immernoch Gehör. Es hat den\nMichelangelo und Lionardo nichts geschadet, dass sie so\nbewanderte Mathematiker waren; wie es Shakespeare und\nGoethe’n nichts geschadet hat, dass sie als Physiologen\ndilettirten. Unsre mächtigsten Neuen, Künstler jeder Gattung\nund Rasse, Wagner wie Zola, Nietzsche wie Flaubert,\nHauptmann wie Huysmans, Böcklin wie Menzel,\nKlinge r wie Liebermann, Hildebrandt wie Me uni er\nu. s. w. u. s. w. haben diesen Wert der wissenschaftlichen\nGeisteszucht auch längst erkannt; nur alle Ateliers und alle\nKunstliebhaber muss diese Erkenntnis noch erobern. Dann\nwird auch bald der Schauer vor dem Unergründlichen, den\njede gründliche Beschäftigung mit fremder Geistesarbeit in uns\nweckt und steigert, die Kunstwelt wieder allgemein durch-\ndringen ; dann wird sich dies Gefühl, als eine neue Ehrfurcht\nvor der ewigen Schöpferkraft im Menschen, auch wieder"}, {"page_pdf": 88, "page_imprimee": "116", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.88", "texte": "durch die Alltagswelt verbreiten, und dann wird die Welt\nauch endlich merken, dass sie wieder einer religiös ge-\nwaltigen, d. h. monumentalen Kunst entgegenreift. Die\nbraucht nicht wie ein Sturm daherzufahren; auch im\nSäuseln des Windes kann man Erhabenes hören. Dürer’s\nGottvater auf dem Regenbogen über den sieben Leuchtern\nund dem knieenden Johannes enthüllt in seinen bescheidenen\nGrenzen die Allmacht ebenso stralend wie Michelangelo’s\nApotheose der geschlechtlichen Zuchtwahl, die den Himmel\nder Sixtinischen Kapelle erfüllt und in dem heilandsherrlichen\nMenschenpaar des Jüngsten Gerichtes gipfelt. Es ist dem\nechten Kunstgefühl auch völlig einerlei, ob dieses tiefste\nHöchste ihm durch symbolischen Vorstellungszwang oder\nnaturalistischen Anschauungsreiz vermittelt wird. Das Eine\nist so mittelbar und unmittelbar wie das Andre, Der form-\ngewaltige Phantast giebt im Symbol die Natur, der Realist\nin der Natur Symbole mit. Hieroglyphe bleibt schliesslich\nalle Kunst. Thoma’s Wolke, die von spielenden Kindern\nwimmelt, nimmt mich nicht minder ins Unendliche mit,\nwie die stürmende Stimme Jehovahs, die durch die\nschmutzigen Röcke von Liebermann’s Netzflickerinnen\nbraust. Denn das will doch wol der Künstler: als ein\nSeher des allmächtigen Lebens empfunden, nicht als special-\nartistischer Fachmann beschnüffelt werden. Wer als Laie\nbei der Kunst nichts weiter sucht als diesen oder jenen\nangenehmen Nervenkitzel, der ist noch ebenso wenig in das\nWesen der lebenden wie in die Technik der toten Meister\neingedrungen. Die öffentliche Kultur der Völker, die geheime\nNatur der Menschheit, die Macht der Erde und des Alls: wie\nBeides selbst dem eigentümlichsten Lebewesen so Glück wie\nUnglück aufzwingt: das ist die Offenbarung der modernen\nKunst. Man lerne nur mit offener Seele das neue Gotteswort\nvernehmen! Es mag so schleierhaft erklingen wie unter dem\nkatholischen Verzweiflungstaumel in Przybyszewski’s\nRhapsodieen, unter dem heidnischen Sehnsuchtsjubel der\nSerpentinetänzerin Miss Foy, so schleierlos wie aus den\nmelancholischen Erkenntnisliedern Alfred Mo mb er t’s oder\nden seligen Sommerbildern Harrisons. Es giebt halt auch\nder Form nach Apokalyptiker und Evangelisten, und Mancher\nist gar Beides zugleich. Welche Handschriften aber eine\nkünftige Menschheit als kanonisch anerkennen wird: das zu\nentscheiden, geht über meine zeitgenössische Vernunft.\nDie Maler haben’s ja beinah schon durchgesetzt, nicht\nmehr blos auf diese oder jene, allein seligmachende Mache\nhin begafft zu werden. In der Musik hat Wagner die Leute\nüberzeugt, dass ein im Sinne der Klassiker erhabenes Gefühl\nebenso harmonisch durch „uneigentliche“ wie durch „eigent-\nliche“ Tonfiguren dargestellt werden kann ;RichardStrauss,\nwol sein begnadetster Jünger grossen Wurfes, hat erst kürz-\nlich mit vier Szenen seiner Musiktragödie „Guntram“ in einem\nunsrer philharmonischen Concerte begeistertes Verständnis\ngefunden, das allerdings noch nicht bis in die Direktion des\nköniglichen Opernhauses hochgedrungen ist. Am blödesten\nwird noch die junge Dichtung auf die Schuljacke hin\ngemustert, wenigstens in Deutschland. Was thuf s, dass Goethe\npredigte: „Greift nur hinein ins volle Menschenleben!“ Je\ntiefer mans versucht, desto oberflächlicher bekuckt der Laie den\nHandgriff; und je eigner dieser Handgriff aussieht, umso ge-\nwisser befremdet er. Ich möchte nun nichtsdestoweniger hier\neine Reihe jüngst erschienener Werke empfehlen, deren jedes mir\nabnormen, d. h. neue Norm entwickelnden Lebens wert zu\nhaben scheint. Ich enthalte mich jedweden Seitenblickes auf\nden individuell organischen Stil; je zukunfts williger ein Werk\ndem Wesen nach ist, desto ungewöhnlicher wird es zunächst\nnatürlich auch der Form nach wirken. Es kommt ja allenthalben\nin der Kunst nur darauf an, ob Form und Wesen sich decken,\nob kein Zuviel und kein Zuwenig bemerkbar ist, keine Pose,\nkeine Phrase; selbstverständlich. Da ich aber selbst in einer\neigenen Sprache dichte und im Grunde meiner unverständigen\nSeele jeden anders Dichtenden für einen Botokuden halte, so\nwürde ich halt Keinem, der ein technisches Gewissen hat,\ngerecht werden können. Wie ein laienhafter Kunstfreund\npflege ich poetische Genüsse einzig danach zu schätzen, ob sie\nmich so ausser mich bringen, dass ich sie auch Andern wünsche,\ninsbesondre meiner Frau und meinen Kindern, wenn sie\ndermaleinst fürs Leben reif sein werden. Unter diesem Gesichts-\npunkt notire ich folgende deutsche Werke letzter Zeit in\nalphabetischer Reihenfolge der Eigennamen: Leopold\nAdrian, Der Garten der Erkenntnis, Novelle (bei S. Fischer,\nBerlin). O. I. Bierbaum, Lobetanz, Singspiel (bei der\nGenossenschaft PAN, Berlin). Max Dauthendey, Sun,\nSehnsucht, 2 Dramen (bei M. Haase, Berlin, Alte Jakob-\nstr. 108). Max Dauthendey, Das Kind, Glück, 2 Dra-\nmen (ebenda). Max Dreyer, Drei, Drama (bei S. Fischer,\nBerlin) aufgeführt vom Lessing-Theater. Cäsar\nFlaischlen, Martin Lehnhardt, Drama (F. Fontane & Co.,\nBerlin), Paul Gutmann, Gedichte (E. Pierson, Dresden).\nO. E. Hartleben, Meine Verse, Gedichte (S. Fischer,\nBerlin). Carl Haupt mann, Marianne, Drama (ebenda).\nGeorg Hirschfeld, Die Mütter, Drama (kürzlich von\nder „Freien Bühne“ aufgeführt und seitdem wol auch im Druck\nerschienen, wahrscheinlich bei S. Fischer). G. Macasy,\nDie Unbekannten, Drama (August Schulze, Leipzig). Peter\nMerwin, Pessimistische Gedichte (W. Friedrich, Leipzig),\nAlfred Mombert, Tag und Nacht, Gedichte (I. Hörning,\nHeidelberg). W. v. Polenz, Der Büttnerbauer, Roman\n(F. Fontane & Co., Berlin). St. Przybyszewski, Unter-\nwegs, Roman, erstes Buch des Cyclus „Homo Sapiens“ (ebenda).\nSchäfer-Dittmar, Mannsleut, Bauerngeschichten (S. Lu-\ncas, Elberfeld). Adolf Wilbrandt, Die Osterinsel,\nRoman (I, G. Cotta, Stuttgart). Dann eine Reihe guter\nUebertragungen nach fremden Dichtern. Ausser einer neuen,\ngeistvoll auf die preussische Gegenwart zugespitzten Bear-\nbeitung von Go g o l’s „Revisor“ durch E 1 s a v. Schabe 1 s k y,\ndie im königlichen Schauspielhause Einlass fand und deren\nVerlag ich nicht kenne, sind sie sämtlich bei Albert Langen\n(Leipzig & Paris) erschienen. Dieser Verleger ist selbst ein\nmeisterhafter Uebersetzer. Seine Verdeutschung von Aristide\nBruant’s grausig cynischem Couplet „A la Roquette“ ist\ntrotz ihrer Technik ä la Beranger-Chamisso so ergreifend,\ndass dieses eine Gedicht die Anschaffung von L. Pawlovsky’s\nPlaudereien „Aus der Welthauptstadt Paris“ verlohnt. Sein\nlebendiger Kunstsinn äussert sich auch in der Ausstattung,\ndie seine Verlagswerke auffällig macht; Künstler wie\nSteinlen, Forain, Th. Th. Heine u. s. w. hat er da zu\nMitarbeitern. Sein Bestreben, die intimen Beziehungen\nzwischen Deutschland, Frankreich und Skandinavien durch\ngegenseitige Vermittelung der jungen Litteraturen zu kräf-\ntigen, wird eben so sehr dem Kunstfreund wie dem Kultur-\npolitiker gefallen. Umso entschiedner aber muss man sich im"}, {"page_pdf": 89, "page_imprimee": "117", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.89", "texte": "Namen des deutschen Geschmacks verbitten, dass erFagerolle-\nTalente bei uns einschmuggelt, die mit dem moralischen Koch-\nlöffel pikante Ragouts verabreichen. Wen die Unzucht nicht\nals solche zur Darstellung reizt, der lasse gefälligst die Finger\ndavon! Dass der fragliche Jungfernheld in Frankreich einen\nAbsatz von 70000 Exemplaren erzielt hat, kann uns garnicht\nimponiren; solche Leute haben wir in Deutschland selbst genug.\nIm Uebrigen fahre ich mit meiner alphabetischen Reihenfolge\nfort: Björnstjerne Björnson, Neue Erzählungen, über-\nsetzt von M. v. Borch. Knut Hamsun, Pan, Tagebuch-\ndichtung, übers, von M. v. Borch. Abel Hermant,\nN athalie Madore, Roman, übers. vomV erlege r. Jacobsen,\nNiels Lyhne, Roman, neu übers, von M. Mann. Adolf\nPaul, Ein gefallener Prophet, Satiren und Seelenstudien, übers,\nvom Dichter selbst, einem geborenen Finnländer. F.\nVanderem, Asche, Roman, übers, von M. Mann.\nAllen diesen jungen und bejahrten, deutschen wie auch\nfremden Poeten bin ich dankbar für die „Allen gemeinsame\nFreude am Guten und Schönen“, die sie mir bereitet haben. Und\nwenn diejenigen Leser, die bis hierher mir gefolgt sein sollten,\ndadurch verleitet werden würden, die zitirten Bücher selbst\nstatt andrer Leute Meinung über sie zu lesen, auf ihre\nLebens fülle hin zu lesen, dann würde dieser mein un-\nkritischer Artikel nicht vergebens geschrieben sein. Denn\nnatürlich wollt1 ich nur pro domo reden.\nRichard Dehmel\nC München. D Den Reigen der Münchener Ausstellungen\neröffhete die Frühjahr saus Stellung der Sezession. Diese Aus-\nstellung unterscheidet sich von den beiden grossen Sommer-\nausstellungen dadurch, dass auf ihr das Ausland fehlt, ein\nMangel, der gewisse Vorzüge im Gefolge hat: die geringere\nAnzahl der aufgenommenen Bilder gestattet es, diese einreihig\nund in grösseren Zwischenräumen aufzuhängen, so dass die\nkünstlerische Wirkung jedes einzelnen voller zur Geltung\nkommt ; durch die, allerdings nicht prinzipielle, Beschränkung\nauf Münchener oder deutsche Kunst gewinnt man überdies\nvon dieser ein geschlosseneres Bild als auf den Sommeraus-\nstellungen und durch die Zulassung der Studie oder Skizze\neinen intimeren Einblick in das Schaffen der Maler. Für den\nVerständigen bietet also diese Ausstellung gegenüber den\ngrossen Ausstellungen nicht nur kein geringeres, sondern in\nmancher Beziehung sogar ein höheres Interesse. Es wurde\nin diesem Jahre vorzugsweise auf das Technisch-Malerische\nhingelenkt; im Vordergrund des Strebens standen immer noch\ndie vielen Versuche zur Bewältigung des Farbenproblems,\nunter denen ich als besonders kennzeichnend nur Herterichs\ngrosses Bild „Aus der Jugendzeit“ hervorhebe und die kühnen\nkoloristischen Versuche Hümmels. Anspruchsvollere Werke\nwaren fast gar keine vorhanden ; die Studie herrschte vor,\nbesonders die landschaftliche, und das technische Experiment.\nNeben selbständigen Arbeitenfand sich zwar manches Gewollte,\nGesuchte, Anempfundene, aber doch nichts, was auf Neigungen\nin der Richtung nach einem modischen Pseudomystizismus\nhindeuten könnte. Das ist bemerkenswert!! und muss hervor-\ngehoben werden als Beweis für die gesunde Selbständigkeit\nder Münchener Kunst. Sie stand früher im Ruf der allzu\ngrossen Beweglichkeit, der allzu leichten Hingabe an fremde\nEinflüsse. Das scheint anders geworden zu sein. Die führenden\nMaler unter der jüngeren Künstlergeneration sind Männer\nmit gesunden malerischen Instinkten und derjenige unter ihnen,\ndessen Autorität am grössten ist, Fritz von Uhde, ist ein\nabgesagter Feind aller malenden Mystagogen. Man wird ihm\num so williger folgen, je mehr man erkennt, dass bei ihm\nächt ist, was jene als Maske Vorhalten. Er hat in Wahrheit\nviel mehr gemein mit den heute wieder vielbewunderten\nQuattrocentisten als Jene, die nur äusserlich deren Stil nach-\nahmen; denn jene alten Meister standen unbefangen vor der\nNatur; sie setzten all ihr Mühen darein, diese in treuer und\ngewissenhafter Liebe nachzubilden; die heiligen Legenden\nwaren ihnen mit dem Leben verbundene Vorgänge, die sie\nwiederzugeben trachteten, wie Erinnerungen an teure Familien-\nereignisse, mit dem vollen Wirklichkeitseindruck. Sie waren\nalso Realisten und das Mystische in ihnen löste sich in natür-\nlicher Weise von ihrem Seelengrund ab und trat ohne jede\nUeberlegung ungewollt in ihre Werke ein. So ist es auch\nbei Uhde: klar und bestimmt, als Maler, steht er der sinn-\nlichen Erscheinung gegenüber und das Mystische, das etwa\naus seinen Bildern spricht, ist nicht hineingeheimnisst, son-\ndern stammt aus dem Grunde seiner Persönlichkeit. Ganz\nanders verhält sich die Sache bei den Pseudomystikern. Bei\nihnen ist Alles absichtlich: sie wollen nicht malen, sondern\ndichten, oder philosophieren, oder haben sonst eine literarische\nPrätention und so wird das Unzulängliche in doppeltem Sinn\nbei ihnen Ereignis. Es ist ein gutes Zeichen, dass man von\nihnen auf dieser Ausstellung keine Spur bemerkte.\nIn dem Ausstellungsgebäude am Königsplatz veranstal-\ntete die Künstlergenossenschaft eine Ausstellung von Werken\nFranz von Defreggers zur Feier des sechzigsten Geburtstages\ndes Künstlers. Es waren Studien und Entwürfe zu seinen\nbekannten Bildern ausgestellt, auch Bildnisse, unter denen\nbesonders dasjenige eines schlafenden Kindes viel bewundert\nwurde.\nDieser Ausstellung folgte in denselben Räumen eine\nsolche von Werken Wilhelm von Lindenschmits und seiner\nSchüler.\nBei Neumann zeigte Hans Thoma eine grosse Anzahl\nmeist älterer Werke, lieber ihn und über die beiden vorher\nGenannten kann in einer chronikartigen Uebersicht nichts\nNeues gesagt werden. Es sind Künstler, über die ein bestimm-\ntes Urtheil sich schon gebildet hat und die in dem, was sie\nin diesen Ausstellungen boten, von ihrer bekannten Eigen-\nart nicht abwichen.\nIm Kunstverein gab die Ausstellung des kürzlich ver-\nstorbenen Franz Amling’s Anlass zu Betrachtungen über die\nrasche Vergänglichkeit alles nicht stark Persönlichen in der\nKunst. Der vergilbte Pleinairismus dieser geschickt gemach-\nten Bilder wirkte schon jetzt altmodisch.\nAuch bei einer in denselben Räumen stattgehabten Aus-\nstellung von Bildern Max Kuschels konnte man, bei aller\nBewunderung für ein koloristisches Talent, sich des Mis-\nbehagens darüber nicht erwehren, dass dieses sich in allzu-\nstarker Anlehnung an fremde Vorbilder aussprach.\nAm gleichen Ort hatte Max von Mann-Tiechler neben\neigenen Kompositionen Kopieen gothischer Wandmalereien\ndes vierzehnten und fünfzehnten Jahrhunderts ausgestellt.\nSie bildeten die erste Serie eines gross angelegten Werks und\nbrachten einen Theil der Fresken aus der Burg Runkelstein\nbei Bozen; die zweite Serie, die bereits vorbereitet ist, soll\nden Rest der Runkelsteiner Fresken, sowie eine Reihe von"}, {"page_pdf": 90, "page_imprimee": "118", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.90", "texte": "Kopieen aus andern Schlössern und Häusern, hauptsächlich\naus Tirol, umfassen; die dritte Serie endlich die übrigen\nDenkmäler dieser Art aus jener Zeit, wie sie noch an weni-\ngen Orten hier und dort zerstreut sein mögen. Diese Arbeiten\nsind nicht blos ausserordentlich gewissenhafte Nachbildungen,\nsondern Neuschöpfungen, die mit feinem Verständnis in den\nGeist der Originale eindringen und zugleich eine grosse\nEmpfindlichkeit bekunden für den Farbenreiz dieser anmu-\nthigen Werke, der zum Theil wohl erst entstanden ist durch\ndas Alter und die Verwitterung. Sie sollen in der nächsten\nZeit zuerst auf der Glaspalastausstellung in München, später\nauch an andern Orten der Betrachtung zugänglich gemacht\nwerden. Herr Max von Mann hat sich die Aufgabe gestellt,\nein Originalsammelwerk für gothische Wandmalereien des\nProfanstils zu schaffen. Hermann Eichfeld\n([ Nordwest, ]) Der preussische Gesandte bei den Hansa-\nstädten und den Höfen Mecklenburg und Oldenburg hat\nseinen Sitz in Hamburg, was zugleich die centrale Lage und\ndie wirtschaftliche und sociale Bedeutung der jüngst ent-\nwickelten unter den drei letzten Hansastädten beleuchtet. In\nder That bildet Hamburg noch heute in mancher Beziehung\nden Kulturmittelpunkt für das ganze Gebiet, den es im ver-\ngangenen Jahrhundert für einen noch weiteren Umkreis\nausmacht. Es liegt deshalb nahe, für den localen Theil der\nRundschau Hamburg als Beobachtungsposten zu erwählen.\nTrotz grosser Selbständigkeit der einzelnen Provinzen hat\ndieser diplomatisch zusammengelegte Nordwest doch einen\neinheitlichen Charakter sowohl durch die Gleichartigkeit\ndes Volksstammes wie durch die verwandten socialen\nCharakterzüge.\nUeberall liegt das niedersächsische Volksthum zu Grunde.\nDoch wird es an den drei äussern Enden im Osten, Westen\nund Norden durch fremde Einflüsse deutlich gefärbt. Im\nOsten, in Mecklenburg, das durch die Niedersachsen cultivirt\nund dem plattdeutschen Sprachgebiet gewonnen wurde, spürt\nman die Beimischung westslavischen Blutes. Der Mecklen-\nburger ist lebhaft und von allen Plattdeutschen der sprach-\ngewandteste, er ist namentlich ein hochbegabter Erzähler und\nSchilderen Fritz Reuter stellt den Idealtypus dieses scharf-\ncharakterisirten Volksschlags dar. Der Schleswig-Holsteiner\nvermittelt uns skandinavisches Wesen, obwohl er bis auf die\nGrenzbewohner ein guter Niedersachse ist. Im Westen\nspricht das friesische und holländische Element bereits sehr\nstark mit. Schon in Bremen lassen sich holländische Züge\nwahrnehmen.\nHamburg nimmt eine Stellung für sich ein. Der früher\nmächtige englische Einfluss hat sehr abgenommen. In vielen\neinflussreichen hamburger Familien macht sich in neuerer Zeit\ndurch die Beziehungen zu Südamerika die Beimischung\nspanischen Blutes und spanischen Wesens sehr fühlbar, und\nund hier allein im ganzen Nordwest giebt es altansässige\nJudenfamilien, die, in Leben und Anschauung Hanseaten ge-\nworden, auf das öffentliche Leben erheblichen Einfluss ausüben.\nDas sind die natürlichen Grundlagen. Die alte ein-\nheimische Kultur stammt aus niederländischer Wurzel und\nhat hie und da eigenartige, locale Schösslinge getrieben, deren\nZusammenhang mit dem Mutterstock aber immer fühlbar\nbleibt. Niedersächsisch ist das überall durch die Fürstenzeit\ndes siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert gerettete frei-\nheitliche Wesen des Bauern und Bürgers, in Mecklenburg\nwenigstens der Städte und des Adels. Nirgend hat in Stadt\nund Land der Fürst jemals alle Kräfte sich dienstbar machen\nkönnen. Es ist die Schweiz Norddeutschlands.\nDerselbe Umstand hat auch verhindert, dass dies nieder-\nsächsische Gebiet zu irgend einer Zeit für eine gemeinsame\nKulturarbeit zusammengefasst worden wäre. Auch die Hansa\nhatte wesentlich eine politische Function. In Kunst und\nLiteratur hat sich der Nordwest noch nicht ausgegeben.\nDiese bäuerische und städtische Atomisirung der Volks-\nkraft äussert sich am deutlichsten im Verhältniss zur höheren\nBildung. Es giebt auf dem ganzen Gebiet keine Maler-\nakademien und polytechnischen Hochschulen; Universitäten\nnur in Kiel und Rostock.\nAuch die ökonomischen Verhältnisse sind sehr gleich-\nartig. Zahlreiche Seestädte mit reichentwickelten Handels-\nbeziehungen sitzen in einer ackerbauenden Bevölkerung des\nLandes und der Landstädte. Residenzen von beherrschender\nStellung giebt es nicht, und die Fabrikthätigkeit ist sehr jung.\nHier kommt ausser Hamburg, das mit Altona und Harburg\nin der letzten Generation, ehe es sich dessen recht versehen,\neine sehr bedeutende Fabrikstadt geworden ist, kein Platz in Be-\ntracht. Städte wie Neumünster mit seiner grossen Tuch-\nindustrie bilden eine seltene Ausnahme. Der Landmann, der\nKaufmann, der Seefahrer, der Fischer, das sind die Berufstypen\ndes Volkes.\n# &\n*\nDa die Fürsten keine übermächtige Stellung besessen\nhaben, sind andere historische Bauten als Kirchen und Rath-\nhäuser auf dem ganzen Gebiet sehr selten. Charakteristischer\nWeise wirken diese Gebäude und die Bauernhöfe monumen-\ntaler als selbst die Schlösser und Patrizierhäuser. Alten\nKunstbesitz hat ausser der Kirche und dem Bauernstand nur\nder Schweriner Hof in unser Jahrhundert gerettet. Kirchen\nund Bauernhäuser waren die wesentlichen Quellen, aus denen\ndie an allen Orten errichteten historischen Sammlungen und\nGewerbemuseen, die man wohl schon unter einer Rubrik\naufzählen darf, Denkmäler einheimischer Kunst und Kultur\nschöpfen konnten. Was der Adel, was die Patrizier bewahrt\nhatten, war meist nur ein kostbares Einzelstück. Ihr einst\nsehr reicher Besitz an Gemälden, Kunstsachen und Hausrath\nist zerstreut.\nIn Schwerin bildet denn auch die Grossherzogliche Samm-\nlung die Grundlage der Staatsmuseen. Vor Allem die wich-\ntige Gemäldegalerie, an alten Meistern die hervorragendste\nim Nordwest. Die Oldenburger Galerie alter Meister ist\njung, erst seit Anfang dieses Jahrhunderts ausgebildet, aber\nsie enthält eine Anzahl ausgezeichneter Gemälde. Noch\njünger ist die Galerie alter Meister in der Hamburger Kunst-\nhalle. Sie ist aus den letzten Resten des einst unermesslichen\nPrivatbesitzes an alten, namentlich holländischen Meistern\nzusammen geflossen. Die ansehnliche Sammlung Ham-\nburgischer Meister seit dem fünfzehnten Jahrhundert ist erst\nvor einigen Jahren gegründet worden. Kleinere Sammlungen\nalter Meister werden noch in den Museen von Bremen und\nLübeck und in der Universität zu Kiel aufbewahrt. Lübeck\nbesitzt in seinen alten Kirchen eine hochbedeutende Samm-\nlung von Bildern des fünfzehnten und sechzehnten Jahr-"}, {"page_pdf": 91, "page_imprimee": "n. p.", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.91", "texte": "WENN DER FRUEHLING KOMMT\nOTTO ECKMANN\nPAN I 2"}, {"page_pdf": 93, "page_imprimee": "119", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.93", "texte": "hunderts, und überall finden sich in den Kirchen einzelne\nwichtige Kunstwerke.\nPrivatsammlungen alter Meister sind recht selten ge-\nworden. Manches steckt noch in den Mecklenburger Schlös-\nsern 3 Lübeck und Bremen haben noch einige Sammlungen\naus älterer Zeit. In Hamburg sind die umfangreiche Galerie\ndes Consuls Weber und die Sammlung des verstorbenen\nHauptpastor Glitza am bekanntesten.\nKupferstichkabinette von Bedeutung sind die zu Bremen\nKleinmeister, Handzeichnungen von Dürer und Ham-\nburg alte Italiener, Deutsche, Holländer etc., Handzeich-\nnungen aller Schulen, moderne Radirungen —.\nDie Gewerbemuseen, unter denen das von Justus Brinck-\nmann gegründete und geleitete in Hamburg einen Weltruf\nbesitzt, finden sich fast überall in rationeller Weise mit\nden historischen Museen vereinigt. Sammlungen kunst-\ngewerblicher Gegenstände von erheblichem Werth dürften\nim Privatbesitz nur in Hamburg und Bremen vorhanden sein.\nFür neuere Kunst ist bisher nur in den grösseren Centren\netwas geschehen. Fast überall war naturgemäss die Sorge\nfür die Erhaltung und das Verständniss der Reste alter Kunst\nder Ausgangspunkt, nur das unhistorisch fühlende Hamburg\nhat schon in den zwanziger Jahren mit der Pflege der leben-\nden Kunst eingesetzt. Es steht jetzt mit seiner Gemäldegalerie,\nseiner Sculpturensammlung, der modernen Abtheilung seines\nKupferstichskabinetts im Nordwest voran. In Oldenburg hat\nsich Grossherzog Peter als ein feinsinniger Freund und\nSammler lebender deutscher Meister bewährt; in Schwerin\nist der Grund einer modernen Galerie gelegt, ebenso in\nBremen, Lübeck und Kiel. Privatgalerien lebender Meister\nmuss man in Hamburg [Behrens, Amsinck, Pini, Berkefeld,\nAntoine-Feill, Weber, Freiherrn von Westenholz, D. A. Wolff-\nson, Kalkmann] und Bremen suchen. In Kiel besitzt Prof.\nHänel eine kleine aber höchst gewählte Sammlung lebender\nMeister. Die Freude an modernen Originalradirungen fängt\naber wieder an. Den bedeutendsten Sammler hat Bremen in\nDr. H. H. Meyer aufzuweisen. Als Handzeichnungs-\nsammler Fiat sich Arnold Otto Meyer in Hamburg einen\nNamen gemacht druch die Umsicht und Einsicht, mit der er\ndie deutschen Künstler der ersten Hälfte des neunzehnten Jahr-\nhunderts studirt hat. Neben ihm ist A. Glüenstein zu nennen.\nMuseumsbauten sind in Bremen (am frühesten), Hamburg,\nOldenburg, Schwerin, Kiel und Lübeck errichtet, jedesmal\nnach einem neuen und eigenartigen Plan, der weder von dem\nBerliner noch von dem Münchener Typus abhängig ist.\nDie Gründer der öffentlichen Sammlungen sind entweder\nwie in Mecklenburg und Oldenburg die Fürsten oder, wie\nin Hamburg und Bremen, die Kunstvereine, hie und da auch\nhistorische Vereine, oder, wie in Lübeck, die Gemeinnützige\nGesellschaft. In Kiel pflegt die Universität die Sammlungs-\ninteressen. Wenig haben die Staaten und Städte bisher zu\nthun gefunden. Nur in Hamburg sorgt der Staat für die\nAusbildung des Museums für Kunst und Gewerbe und des\nKupferstichkabinetts der Kunsthalle.\nSoweit die Sammlungen.\nWas den ganzen Nord west von den übrigen deutschen\nKulturgebieten unterscheidet, ist die mangelnde Fürsorge für\ndie Erziehung der höheren künstlerischen Begabungen. Hand-\nwerkerschulen, Gewerbeschulen, Bauschulen giebt es überall.\nAber es kann keins der zwischen Oldenburg, Schwerin und\nFlensburg auf keimenden wirklichen Talente sich als Bild-\nhauer, als Maler, als Architekt auf dem Boden der Heimath\nseine volle Ausbildung verschaffen.\nDie Folgen dieser Gleichgültigkeit gegen das in der\nVolkswirthschaft unschätzbare Product, das Talent, liegen\nklar zu Tage.\nZunächst ist es eine grosse Armuth an hervorragenden\nMalern, Bildhauern und Architekten. Die Sehnsucht aller\nTalente ist: hinaus! Nach Berlin, nach München, nach Paris.\nBei der allgemeinen Wohlhabenheit, der grossen Mildthätig-\nkeit sind auch die Unbemittelten leicht in der Lage, Stipen-\ndien zu erhalten. Wer in den Kunststädten Anschluss findet,\nkehrt nicht so leicht wieder, und das sind naturgemäss nicht\ngerade immer die schwächern Begabungen. Dagegen kommen\nzurück, die daran verzweifeln mussten, sich draussen eine\nExistenz zu schaffen, oder denen ihre äusseren Verhältnisse\nkeine Wahl lassen. Seltener kommt es vor, dass die Liebe\nzur Heimath der wirkliche Grund der Rückkehr war. Unter\nder Schaar dieser dem Heimathboden gegen ihren Wunsch\nWiedergegebenen sind verhältnissmässig wenige auch nur mit\ndem bescheidenen Mass von Können ausgerüstet, das sich\nauf den deutschen Akademien bisher erwerben Hess. Die\nMeisten haben nur eine ganz oberflächliche Schulung. So\nist es kein Wunder, dass Rückbildung und Versumpfung\neher die Regel als die Ausnahme bilden. Viele kämpfen lange\nJahre mit unzulänglichen Mitteln in einer Umgebung, die sie\nnicht versteht, unter beständiger Sehnsucht nach draussen,\nbis sie mit sich und der Welt zerfallen sind und erlahmen.\nAndere ergeben sich schneller. Sehr wenige haben die Kraft,\nsich durchzuringen.\nUnd da in diesem wohlhabenden Gebiet doch mancherlei\nAussicht auf Erwerb winkt, bildet es die Zuflucht von rei-\nsenden Künstlern, die die scharfe Concurrenz in den Kunst-\nstädten nicht aushalten können. Dass sie nicht durch ernste\nLeistungen, die ihnen auch in den Kunstcentren eine Stellung\nsichern würden, ihren Weg machen, sondern eher durch\nAnpassung an den Durchschnittsgeschmack vorankommen,\nversteht sich von selbst.\nAn allen Ecken und Enden hört man, dass im Nordwest\ndie Künstler zur Zeit ihrer stärksten Empfänglichkeit dem\nHeimathboden entfremdet und den zufällig wechselnden\nEinflüssen der Akademiestädte ausgesetzt waren. Dass das\nBodenwuchtige, der Erdgeruch ihren Producten fehlt, ist fast\ndie Regel.\nIn der Gesellschaft spielt der Künstler als solcher keine\nRolle. Hie und da kommt es vor, dass sich einem Einzelnen\naus irgend welchen Ursachen die Thüren des Salons öffnen,\nKünstlerschaft an sich macht nicht gesellschaftsfähig. So\nkommt es, dass der persönliche Einfluss der wenigen bedeu-\ntenden und dabei gebildeten Künstler sich auf ganz enge\nKreise beschränkt. Breiten Schichten der vornehmen Gesell-\nschaft ist völlig unbekannt, wie viel Anregung der Verkehr\nmit Künstlern bieten kann, und das ist wiederum ein Hemm-\nschuh am Wagen, der die neuen Ideen bringt."}, {"page_pdf": 94, "page_imprimee": "120", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.94", "texte": "Nun wird aber nicht allein zu wenig wirklich bedeu-\ntende Kunst im Nordwest geschaffen, es gelangt auch von\nAussen wenig dahin. Denn Kunsthandel und Ausstel-\nlung s wesen liegen darnieder.\nIn der vergangenen Generation wirkten z. B. in Ham-\nburg noch die bedeutendsten Kunsthändler, wie Harzen,\nCommeter, Christian Meyer, gelehrte Kenner ihres Fachs, von\ndeutschem, sogar europäischem Rufe. Sie haben weder auf\ndem Gebiet der alten noch auf dem der neuen Kunst eben-\nbürtige Nachfolger gefunden. Berliner, Münchener, Pariser,\nHolländische Kunsthändler liefern die theuren Bilder, aus\nWien und München kommt in ungeheuren Massen die\nSchleuderwaare, die einheimischen Kunsthändler sehr ge-\nring an Zahl haben schwer zu kämpfen.\nIn Hamburg waren noch in den fünfziger Jahren die\nAusstellungen des Kunstvereins die mannichfaltigsten Deutsch-\nlands. Fast ein Jahrzehnt hatten sie jetzt ganz aufgehört, und\ndas gerade zu der Zeit, wo München die phänomenale Ent-\nwicklung als Kunstmarkt durchmachte. Von dem Besten,\nwas in Deutschland entstand, kam in der letzten Generation\ndas Wenigste nach Nordwestdeutschland.\nEine Reaction bereitet sich vor. In Hamburg bemüht\nsich der Kunstverein im Bunde mit dem Künstlerverein\nund der Kunsthalle —, seine grossen Ausstellungen zur alten\nBedeutung zu erheben, in Bremen und Kiel haben sich die\njüngern Künstler zusammengethan, um ihre eigenen Werke\nzur Ausstellung zu bringen, in Lübeck hat ein junger Kunst-\nhändler den Muth gehabt, Klingers Kreuzigung auszustellen.\nDiese Bestrebungen müssen zuerst den einheimischen\nKünstlern zu gute kommen, denn gesunde Zustände können\nnicht erreicht werden, wenn nicht der eigene Boden bestellt\nwird. Nirgends in Deutschland haben bisher die einheimischen\nKünstler so schwer zu kämpfen gehabt wie im Nordwest,\nsie hatten nicht einmal die letzte Zuflucht des Kunsthandels.\nDer Nordwest verhielt sich zu seinen Talenten, wie ein Land-\nstrich, der edlen Wein bauen könnte, aber diesen Stoff von\nAussen bezieht.\nlieber den Stand der künstlerischen Production ist nicht\nviel Allgemeines zu sagen. Ihre Schwäche geht aus den eben\ndargelegten Umständen hervor. Malerei, Architektur, Kunst-\ngewerbe tragen im allgemeinen den Stempel des Importierten.\nDie Architektur hat keinen selbständigen Charakter mehr.\nJene eigenartige und oft höchst liebenswürdige, hie und da\nsogar grossartige, Weiterentwicklung holländischer Bauge-\ndanken, die bis zum Ende des vergangenen Jahrhunderts\nwährte und auf dem Lande heute erst zu verdorren droht,\nwurde in den Städten unter dem Flugsande des Classicismus\nbegraben. Dann kämpften Berliner Classicismus und Mün-\nchener Romantik, denen sich für Hamburg Pariser und\nLondoner Einflüsse zugesellten, bis schliesslich Berliner Neu-\nrenaissance, Neubarock und Neurococo sich mit der Back-\nsteingothik Hannovers, der nächstgelegenen Fachschule, den\nRang streitig machen. Hie und da wirken einzelne Talente,\naber im ganzen Nordwest entspricht weder die öffentliche\nnoch die private Architektur der Wohlhabenheit und Bildung\nder Bewohner, und ganz ausnahmsweise knüpft sie mit\nBewusstsein bei der localen Vergangenheit an.\nAuf den Kunstausstellungen erscheint die Architektur\nnicht mehr, und es ist ein Zeichen der Zeit, dass der Vorstand\neines grossen Architektenvereins im Nordwest beschlossen\nhat, von der Betheiligung abzusehen, da sich das Publikum\ndoch nicht dafür interessiere.\nIn der Malerei herrscht, wie überall, der Kampf zwischen\nden Alten und den Jungen und wird mit denselben Mitteln\ngeführt. Aber ein höchst wichtiges Symptom zeigt sich über-\nall : die Jugend will den Boden nicht mehr dauernd verlassen.\nIn Bremen haben sich die Leute von Worpsweede zusammen-\ngethan, die Künstlerschaft in Schleswig-Holstein ist geeinigt\nund stellt in Kiel aus, und die jüngsten Hamburger sind\nwenigstens darin einig, dass sie sich die Darstellung der\nHeimath wieder als Ziel erwählt haben. Hiermit thun sie\nden Schritt in ein unerschöpfliches Gebiet, denn kein anderer\nLandstrich in Deutschland ist malerisch, an Fülle und Manig-\nfaltigkeit der Motive und Stimmungen der Landschaft sowie\nan malerischer Vielgestaltigkeit des Lebens, dem Nord west\nauch nur annähernd zu vergleichen, der zugleich an der\nweichen tonigen Natur der Nordsee und der harten colo-\nristischen der Ostsee Theil hat. Auf die Architektur und\ndas Kunstgewerbe ist die Malerei ohne Einfluss.\nSehr schlecht geht es überall der Sculptur. Sie hat im\nBürgerhause keine Sympathie. Die wenigen Talente laufen\nGefahr, von den Architekten und Maurermeistern ruinirt zu\nwerden, denen sie die wüste Ornamentik für die Stuckfassaden\nzu modellieren haben.\nDie Gartenbaukunst siecht unter der einseitigen Herrschaft\nder verkommenen englischen Tradition dahin. Von einer\nRückkehr zu architektonischen Principien findet sich auf dem\nganzen Gebiet kaum eine Spur, der Aufwand aber, der überall\nmit dem Garten getrieben wird, ist ganz enorm, und wenn\nein Theil davon dereinst einer Kunst des Gartenbaus dienstbar\ngemacht wird, brechen herrliche Zeiten an.\nDas Kunstgewerbe hat dieselbe Entwicklung durchge-\nmacht wie im übrigen Deutschland. Es hat im Ganzen nicht\nmehr Eigenart als die Architektur, wenn auch einzelne Zweige\neine selbständige Entwicklung aufweisen. Der lebenden\nKunst steht es fern.\nWas an den künstlerischen Zuständen im Nordwest\nunzulänglich ist, ergiebt sich im letzten Grunde aus der ver-\nkehrten Einrichtung des Bildungswesens. Ueberall sorgen\nStaat und Gemeinde für die niedere Bildung in bester Absicht,\nüberall vernachlässigen sie die höhere. Es ist nicht möglich,\nauf diesem Wege Kultur zu schaffen. Die weiteste Verbreitung\nvon Elementarkcnntnissen im Handwerkerstand wiegt die\nBedeutung eines wirklich productiven malerischen Genies,\neines cultivirten, originellen Architekten nicht auf, wenn\nsie in der Heimath ihr Wirkungsgebiet finden. Es kommt\nimmer darauf an, dass das Höchste geleistet werde, nur\ndann hebt sich das Niveau auch des Niedrigsten. Wenn im\nNordwest die leitenden Mächte nicht einsehen, dass ihre\nSorge sein muss, den künstlerischen Begabungen auf dem\nBoden der Heimath die höchste Ausbildung und Bildung zu\ngeben, so werden wir binnen kurzem das alte Kulturgebiet\nzu einem Brachacker werden sehen, auf den alle Unkräuter\nder Fremde einwandern."}, {"page_pdf": 97, "page_imprimee": "121", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.97", "texte": "Schutz vor dem lahmlegenden Import von Ideen und Er-\nzeugnissen von Aussen gewährt nur die höchste Entwicklung\nder eigenen Production.\nWie es in den einzelnen Centren des Nord west steht,\nwollen wir das nächste Mal sehen. A. Lichtwark\nC Wien. D Es lässt sich nicht leugnen, dass das Wiener\nKunstinteresse zur Zeit von der populären Musik- und Theater-\npflege hinweg eine allmähliche Schwenkung zur wirklichen\nLiteratur, ja sogar über diese hinaus zur exclusivsten aller\nKünste, zur bildenden Kunst, macht.\nIm Burgtheater hat die einzige bedeutende Premiere der\nletzten Zeit, Cervantes’ Zwischenspiel „Die Höhle von Sala-\nmanca“, (in der Neubearbeitung „Verbotene Früchte“) sehr\nwenig verständnisvolle Beurtheiler gefunden. Die Darstellung\nwar tadellos, Frl. Sandrock that es wieder allen zuvor.\nGespannt ist man hier auf ihre kommenden Leistungen, die\nLady Macbeth und Penthesilea.\nAn sonstigen Bühnensensationen und an musikalischen\nEreignissen ist nichts zu verzeichnen.\nAuch aus der Literatur der letzten Monate wäre bis auf\nSchnitzlers „Sterben“ und das im Burgtheater angenommene\nDrama Desselben, „Liebelei“, kaum etwas zu erwähnen, wenn\nnicht das Erstlingswerk eines jungen Wieners unter Um-\nständen erschienen wäre, die aller Aufmerksamkeit, und zwar\nanhaltend, darauf lenken müssen. Wir meinen Leopold\nAndrian und sein Buch „Der Garten der Erkenntnis“, (Berlin,\nS. Fischer 1895), welches Hermann Bahr den Wienern in\neinem öffentlichen Vortrage sehr warm empfohlen hat.\nVon denen, die dann dieses merkwürdige, eigensinnig\ngeschriebene Buch lasen, hatten nur wenige den Muth, es im\nGanzen von sich zu weisen. Die meisten begnügten sich\ndamit, darin den hohen, atemlos-hastigen Ton der Rede und\ndie Kraft dieses evangelienhaft pathetischen, jede Stimmung\nmit Absicht zerstörenden Stils anzustaunen. Wenn irgendwo,\nso ist es hier angezeigt, mit jedem endgiltigen Urtheile zurück-\nzuhalten.\nAuf dem Gebiete der bildenden Kunst vereinigt Wien\njetzt Veranstaltungen, wie sie an Zahl hier nicht oft neben\neinander bestehen. Von allen diesen zeigt die XXIII. Jahres-\nausstellung im Künstlerhause die wenigsten Treffer, wenn\nauch die meisten Nummern (666 Sculpturen und Gemälde).\nWir nennen in der Plastik: W. Kumm’s „Mucius Scaevola“,\nein tüchtiges, strenges, fast asketisches Stück Arbeit; des Pragers\nMyslbek Porträtbüste von verblüffender Eindringlichkeit;\ndie virtuosen Bronzestatuetten des Spaniers Emilio Benliute-\nMorales und Tilgners so schmeichelnd schöne Marmor-\nstatuette „Porträt“: eine junge Dame, sitzend, einen Fächer\nin der Hand, neben sich ein leichtcoloriertes Rosenbouquet.\nUnter den Ausstellern von Bildern befindet sich ein einziger\nganz grosser Name, Fernand Khnopff, und auch der nur\ndurch das undeutliche „Memories“ vertreten. Von Walther\nFtrle „Der Glaube“ und zwei kleinere Stücke; Skarbina\nist schwächer als sonst. Aufgefallen sind uns die zwei\nAntwerpener Mertens („Erste Lectüre“) und Leemputten.\nDer letztere zeigt in seinem Bilde „Lilien“ einen weichen,\netwas femininen Stimmungsüberschwang wie etwa eine\nMaeterlinck’sche Scene. Ganz anders wirkt die jetzige Aus-\nstellung im Wiener Kunstverein, die gespensterhafte Stille\neiner Gabriel MAx’schen Gemälde-Collection. Es sind einige\nder besten darunter, wie „Elisabeth für Tannhäuser betend“\nund „Isoldens Liebestod“. Gleichzeitig stellt der genannte\nVerein Bilder eines so ausserordentlich entgegengesetzten\nKünstlers wie Hans Olde aus, ein paar prächtige Feld- und\nSee-Stücke. Am nennenswertesten von allen aber ist in\ngewisser Beziehung die Ausstellung Walter CRANEscher\nBilderbücher im österreichischen Museum. Pan Pipes, dann\nBaby’s Opera und Baby’s Bouquet enthalten Blätter von einem\nganz eigenthümlich fesselnden man ist versucht zu sagen,\nnaiven Geistreichthum.\nZum Schlüsse noch ein Curiosum. Bei Artaria war dieser\nTage ein echter Böcklin („Die Teutonenschlacht“) im Original\nzu sehen. Aus Wien muss so etwas berichtet werden.\nMitte Mai. Alfred Gold\n([ Paris. ]) Das Publikum hat jetzt die Gewohnheit ver-\nloren, dem künstlerischen Werth der alljährlichen Salons eine\ngrosse Wichtigkeit beizulegen; die Herren Maler und Bild-\nhauer haben es ihm zu bunt gemacht. Für jeden der paar\nTausend Namen eine besondere Verständnissfähigkeit zeigen,\nfür jeden einen seelischen Eindruck empfinden, geht über\ndas Vermögen. Man hatte sich redlich bemüht, in der\nMenge und im Gedränge der letzten Jahre Jedem gerecht zu\nwerden, bei Jedem eine Note zu finden, in der man mit\nvibrierte, so gut es ging; aber der Wirrwarr wurde immer\ngrösser. Genie, Talent und Virtuosität, Verschiedenheit in\nder Technik und in der Lebensauffassung erschienen neben-\neinander, durcheinander, jedes ein Urtheil verlangend, jedes\ndas Urtheil, das man dem Vorhergehenden gespendet hatte,\nzerstörend. Und die müden, übersättigten Nerven schrien\num Gnade. Jetzt hat man sich’s bequem gemacht. Kritik\nund Publikum haben das Toben und Rasen aufgegeben, sie\nsind gleichgültiger geworden. Der immer wachsende Zufluss\nvon Mittelmässigkeit hat ihnen den Muth geraubt. Es ist\nfast jährlich dasselbe, und die Grossen sogar erneuern sich\nwenig. —• Weshalb soll man sich also bemühen? Hier und\ndort, ohne Wahl, gelassen anschauen, die Eindrücke auf sich\nwirken lassen, ohne sie zu suchen, fast unachtsam den Blick\nhin und her bewegen, träumerisch und zerstreut, die Seele\nnur halb gegenwärtig so treibt man das Salonbetrachten\nim Frühling des Jahres 1895: ein Spazierengehen in der Kunst.\nAm Vernissage-Tag drängt sich die Menge, lustig und\nübermüthig, wie Schuljungen am ersten Ferientag. Die\nzarte Eleganz weiblicher Toiletten mischt ihre neue Farben-\npracht unter die düstere Erscheinung männlicher Gewänder,\nund der satte Duft künstlicher Blumen, Veilchen und Jon-\nquillen, die die Frauen an Hals und Hut tragen, hüllt\nsie in eine Atmosphäre von Geziertheit und Unnatur, die\njust dieser Kunst ähnelt, die überall hier in den Sälen zu sehen\nist. Wenigstens ist es die Kunst, die sie lieben, die Kunst für\ndas Auge, die die Gedanken schlummern lässt. Die er-\nloschenen Nuäncen der Glasarbeiten von Galle sind dieselben,\ndie die neuesten Frauen-Moden zu Umhängen und Bändern\ngewählt haben. Man trägt Roben äla Gismonda .. . Dort\nhängt das Bild der Sarah Bernhardt von La Gandara, in ihrer\nheraldischen Allure und der discreten Pracht ihrer Gismonda-\nToilette. Der Serpentin-Tanz der Loie Füller, eine andere\nreine Freude der Augen, hat neue Noten in unsere Kunst,\nunsere Lebensauffassung gebracht. Von ihm hat sich\nSchlittgen inspiriert, als er seine drei Sirenen in halsbrechenden"}, {"page_pdf": 98, "page_imprimee": "122", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.98", "texte": "Geberden auf grüner Wiese unter grünem Lichte malte. Die\nwohlthuende Farbenharmonie doch manchmal grell auf-\nflackernd, als wolle sie das böse Gewissen erwecken dann\nwieder weich und umschlingend, wie zum Einwiegen der\nSeele: die suchen wir in unseren liebsten Bildern, wie wir\nsie bei der schönen tanzenden Frau auf der Bühne bewundert\nhaben. Denn unsere Kunst ist eine späte, berechnete Kunst,\neine Mischung von zarter Intimität und reiner Aeusserlich-\nkeit. Unsere Nerven sind vor dem grossen Lebensschauer\ngeflüchtet. Wenn uns beim sterbenden Nachmittagslicht die\nHand der Geliebten sanft über die Stirne streicht, wenn eine\nalte vergessene Volksweise uns im Gedächtniss summt, oder\nferne Märchenphantasien neu in uns aufwachen, wähnen wir\nuns glücklich. Einigen Künstlern man hat sie die Künstler\nder Seele genannt - ist es gelungen, solche Empfindungen\nzu erwecken. Ihre Bilder erscheinen wie im Traum gemalt,\nnebelumhüllt, oder von weichem Flor umgeben. Es ist aber\nschwierig, sich in der Bilderflut eines Salons genügend vom\nMilieu zu emancipiren, um ihre Kunst geniessen zu können.\nDas mühelose. Betrachten dagegen, das uns manche Farben-\nund Linienvirtuosen gewähren, macht ihre Manier zur eigent-\nlichen Salonkunst, und unser von erkünstelten Empfindungen\nund secundären Eindrücken gesättigtes Leben findet in ihnen\ndie neue Befriedigung: das reine Schauspiel für das Auge.\nDies erklärt vielleicht den grossen Aufschwung, den in\nden letzten Jahren die Amerikaner in der bildenden Kunst\ngenommen haben. Sie sind bei den Franzosen in die Schule\ngegangen und haben deren Technik outriert. Dann sind sie\nihrem grossen Meister Whistler nachgetreten oder haben sich\nbei den englischen Praeraphaeliten die Seele des Quatrocento\ngeholt. Ueberall haben sie outriert auf die Spitze getrieben.\nWas bei ihren Vorbildern noch aus der Tiefe der Seele her-\naus ernst empfundene Kunst war, wurde bei ihnen blosse\nAeusserlichkeit, abgelauschte Geschicklichkeit, Modesache.\nSie haben die Symbole erniedrigt, desshalb fesseln sie die\nMenge. Man muss vor ihren Bildern stehen bleiben, dafür\nsind sie berechnet. Wo aber ihre Lehrer in discreten Tönen\nauf kunstsinnige Einzelmenschen wirkten, da drängen sie\nsich geräuschvoll der Masse auf. Es ist der Triumph der\nRichtung, die leichte, zu leichte Ernte einer kostbaren Saat.\nHawkins, den der Zufall zum Stuttgarter gemacht hat,\nmalt auf Goldgrund in braunen Tönen die sonderbare Heilige\nSeverine, mit extatisch emporgehobenem Blicke. Praeraphae-\nlitisch träumt sich Stott of Oldham das „Erwecken des\nGenies der Rose“ mit dem schmächtigen passionsblumen-\numgarnten Ritter. Entgegengesetzt, pariserischer wirken die\naufgeklexten Frauenköpfe mit den roten Haaren von Hum-\nphreys Johnston und das bizarre „Idyll“ von Bryant oder die\nzarten Porträts von Fräulein Kirke Kellen und Cushing. Sie\nsind Legion, wesshalb sie alle nennen ? und sie haben alle Talent.\nAndere malen amerikanisch, obwohl sie alte Europäer sind,\nDumoulin, Atkinson ... Eine ganz besondere Stelle sollte\nR. Wilton-Lockwood einnehmen, mit dem discreten Ernst\nseiner „Interieurs“ und Porträts und seinen weich aufgetra-\ngenen, erloschenen Farben. Auf Alexander, der mehr verdient\nals blos mit gruppirt zu werden, muss ich spater noch an\neigenem Platze zurückkommen.\nEs soll hier überhaupt nicht eine ganze Salonperspektive\nentworfen werden, die Anspruch auf Vollständigkeit macht.\nDie Nutzlosigkeit solcher Registrierungen haben die Kritiken\nder Tagespresse bewiesen. Viele der guten Talente;, die jähr-\nlich ausstellen, halten sich auch beständig auf demselben\nNiveau, das nur zwischen bestimmten Punkten schwankt.\nSie scheinen ihr volles Maass bereits abgegeben zu haben.\nAndere sind geschickte und geduldige Schüler der grossen\nMeister Puvis, Carriere, Degas, Cazin. Es sind die, welche\nden beiden Jahressalons ihre Physiognomie geben. Eleganz,\nHellmalerei, discretes Nebellicht, das war von Anfang an das\nKennzeichen der Marsfeld-Salons. Jetzt wird es auch auf\nder alten Oelbörse der Champs Elysees immer heller. Man\nwundere sich nicht, wenn die Sendungen der Deutschen\nnur gestreift werden. Dem deutschen Publikum und speicell\ndem Leserkreise dieser Zeitschrift sind die Werke von Lieber-\nmann, Uhde, Kuehl, Skarbina, Köpping, Trübner, Dora Hitz,\nLeistikow u. a. von Ausstellungen in Berlin und München\nschon bekannt. Es sei nur bemerkt, dass die hervorragende\nVertretung der deutschen Kunst allgemein beachtet wurde und\ngewissermassen als dankende Gegenmanifestation gegen die\nBeschickung der Berliner Ausstellung unsererseits aufgefasst\nwurde. Max Klinger trat zum ersten Mal in seiner dreifachen\nAusdrucks weise als Maler, Radierer und Bildhauer auf. Wäh-\nrend seine Kassandra, vielleicht das interessanteste Stück\nder Skulptur, ziemlich allgemeine Anerkennung fand, blieben\nsein Urtheil des Paris und seine Kreuzigung selbst\nvon den unabhängigsten Kunstkennern meist unverstanden.\nEs scheint ihnen eben zum vollen Genüsse ein Glied im Auf-\nfassungsvermögen zu fehlen.\nIm alten Salon kann man die erfreuliche Bemerkung\nmachen, dass ganz junge Maler mit Werken von bleibendem\nWerthe vor die Öffentlichkeit treten: Es sind Schüler Gustave\nMoreau s und jüngere Schotten oder Schüler derselben. Seit\nder Weltausstellung von 1878 hat Moreau nicht ausgestellt,\nunsere Generation kennt ihn kaum, aber jetzt merkt man\nplötzlich durch die Schule, die er herangebildet hat, welchen\ngewaltigen Eingriff er in die Geschicke der modernen Malerei\ngethan. Zufälligerweise ist er Mitglied des Instituts, sodass\nbei der Annahme der Bilder seine Stimme einen gewissen\nEinfluss auf die Jury ausüben kann. Trotzdem erzählt man\nsich von manchen Abweisungen werthvoller Sachen.\nEin tröstender Christus von Jules Gustave Besson\nfesselt durch die vornehme und ernste Manier seiner Aus-\nführung. In einer offenen Kirche beten knieende Gestalten.\nIm Vorhofe Bettler und Blinde, arme Weiber und Kinder;\nein Mädchen reicht einem weissgekleideten Heiland, der sich\nzu ihm herniederbeugt und es auf die Stirne küsst, ein Sträuss-\nchen Mimosen. Die Farben sind bescheiden und reich, discret\nund raffiniert zugleich. Mit wahrer Empfindung hat der junge\nMaler das ewige Thema neu belebt, das in den letzten Jahren\nso oft durch affectierte Schächer der Kunst in den Koth\ngezogen wurde.\nEin anderer Schüler Moreau’s ist Rouault-Champdavoine,\nder gleichfalls eine Scene aus dem Leben Christi gewählt hat.\nSein zwölfjähriger Jesus im Tempel erinnert in der\nAusführung ein wenig an Gustave Dore. Der Composition\nmangelt die Einheit. Doch ist der im ewigen Licht gebadete\nChristus unter den im Schatten stehenden Schriftgelehrten\nein gutes Stück, gediegener, klassischer Arbeit.\nSabathe mit seinem wunderbaren Portrait der Frau Porchet,\nRobert Dupont mit einem klein holländischen heiligen\nSebastian, Albert Bussy mit einer dunkelblau-nächtlichen"}, {"page_pdf": 99, "page_imprimee": "123", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.99", "texte": "Pastorale können ihren Lehrer nicht verleugnen, obwohl\nsie schon interessante Versuche machen, eigene Wege zu gehen.\nDie gewaltige Einfachheit des Fischfanges von\nBrangwyn ist allgemein bemerkt worden. Es ist fast ein\nDelacroix. Dieselbe Sicherheit im Aufträgen der primären\nTöne und die gesuchten Effecte in der dumpfen Harmonie\nder Farben: der blaue Wiederschein des Meeres auf den\nsehnichten Armen der Fischer und die stille Helle der Ge-\nstalt des Heilands. Es ist die vollkommene Beherrschung aller\ntechnischen Mittel, Raum, Linie und Colorit.\nUeberhaupt wird einem hier, bei diesen alten Hütern der\nTradition, nicht selten die Ueberraschung, wirklich gute, ge-\nwissenhafte Bilder zu finden, die mit frischem Muthe nach\ndem Beispiel der alten Meister ausgeführt sind. Eugene\nLomont hat lange vor den holländischen Interieurs eines\nPeter de Hooch oder eines Vermeer gearbeitet. Sein Lied\nerweckt ganz die Stimmung dieser harmlosen Stillleben.\nIn einem grossen Salon mit citronengelben Wänden und\nhellerleuchtetem bläulichem Teppich steht im Schatten ein\njunges Mädchen am Klavier. Ein anderes lauscht hinter\nihm bedächtig dem Liede; ein drittes gegenüber im\nhalben Lichte, gelb auf gelbem Hintergründe. Andere In-\nterieurs von Gaston Loisel und Eva Roos mit ihren enig-\nmatischen roten, blauäugigen Gestalten erwecken denselben\nVergleich mit kleinen holländischen Intimisten.\nJean Veber begeht in seinen Salonbildern stets den Fehler,\nseinen Sujets zu grosse Ausdehnung zu geben. Er ist ein\nhumorvoller Caricaturist und seiltänzerhaft gewandter Zeich-\nner, der seinen sinnsprudelnden Witz zu gern auf grössere\nCompositionen überträgt. Seine Dutzend Krüppel, die sich\nhauend und raufend, in Blut gebadet, auf Händen und Füssen,\nd. h. auf dem, was ihnen eben an Händen und Füssen übrig bleibt,\neinem verlorenen Goldstücke nachlaufen, sollen eine soziale\nSatyre sein und durch die Mischung von Entsetzen, Hohn und\nMitleid ihre Wirkung erreichen. Leider überwiegt der Ekel.\nJedes Jahr bringt Fantin-Latour, stets seiner Muse treu,\ngleichgültig gegen den Streit der Schulen und Richtungen,\nseine gewissenhaften und erhabenen Arbeiten. Sein Werk\nist stets die Schöpfung eines Dichters. Von Licht und Grazie\numhüllt, baden seine nackten Frauengestalten (Baigneuses)\nzwischen zitterndem Laubwerk, in ruhigem Wasser. Auf\nihren perlmutterglänzenden Leibern spielen die zarten von\nden Fluthen zurückgeworfenen Sonnenstrahlen. Mit\nFantin’s Freudigkeit im Contraste stehen die schwarzen Land-\nschaften von Pointelin; auch ein Treugebliebener der Champs-\nElysees. Der Wind bläst durch die traurigen Tannen des\nGebirgsweihers, und im Hintergründe, unter leuchtendem\nHimmel, dehnt sich die grosse, düstere Ebene.\nWenn wir im Salon der Champs Elysees ganz junge\nSchotten, wie E. Austen Brown mit seinen etwas glanzlosen\nund harten Portraits, und den die Nuancen liebenden Ruppert\nC.-W. Bunny entdecken, so finden wir im Champs de Mars alle\ngrossen Meister vereinigt; Portraitisten meist aus der unwandel-\nbar vornehmen Tradition der Gainsborough und Reynolds.\nHier können keine Kunstschliche standhalten; alles muss nüch-\ntern erwogen sein. Die Wirkungen sind knapp, ernst, ohne jede\nMischung; rein künstlerisch. Ob James Guthrie mit trockener\nNoblesse die Gestalt eines Alten malt, oder E.-A. Walton\neine schwarz gekleidete Frau auf grauem Sofa in die Atmo-\nsphäre einer eleganten Patrizier-Wohnung hüllt, immer bleibt\ndas gentlemen- und ladylike dasselbe. Die Gelassenheit eines\nLavery’schen Bildes, besonders dieses merkwürdigen Por-\ntraits zweier Frauen mit zart - weissen, begehrenden Händen,\nhat die ganze perverse Feinheit eines Velasquez oder eines Van\nDyk. Shannon’s Junger Mann am Clavier giebt eine noch\nbegrenztere Note traditioneller Eleganz. James Neil Whistler\nfehlt dieses Jahr ganz. Aber diese Alle erwecken die Er-\ninnerung an ihn. Jacques-E. Blanche, sein bester französischer\nSchüler, ist heller und manigfaltiger geworden. Sein Por-\ntrait der Frau Barres zeugt von einer seltenen Intensität der\nCharakterauffassung.\nDie zehn Studien Alexanders stehen einzig in ihrer Art da :\nein Gesammtbild, der Aufschwung nach einer einheitlichen\nDarstellungsform. In langen erloschenen Seidengewändern\nwinden sich seine Frauengestalten, im trüben Dämmerlicht\nschweigender Herbstwohnungen, mit ermattetem, räthsel-\nhaftem Lächeln auf niederen Polstern. Die weichen, molligen\nStoffe, die sie umhüllen, bilden Schlangenlinien um ihre\nträumenden Leiber, die langen Falten scheinen sich ins Un-\nendliche zu verlängern, in der Rhythmik der Linien. Es\nsind seltene Arrangements, die an einen erstarrten Ser-\npentintanz erinnern, dahin schmachtende Wonne, die wie\nein labendes Getränk die Seele beruhigt, süsser Reiz, der das\nAuge bezaubert.\nDen sensitiven und farbentrunkenen Besnard gleich nach\nAlexander zu nennen, geschieht nicht ohne Absicht. Alexander\nhat den Modernismus der weiblichen Gewandkunst, der Bes-\nnard eigen ist, ins Graue übertragen. Hier haben wir den\nGlanz, den colossalen Reichtum im Wechsel der Farben, in\nder Harmonie der Linien; die Virtuosität bis ins Geniale\ngetrieben. Die kalten Töne seiner Spanierin mit be-\nleuchteten Schultern, die Lichtwirkungen seines Pferde-\nmarktes von Algier wo die blutroten Gäule eine so\nverblüffende Wirkung erzielen, sein Hafen im Dämmer-\nlicht bei feurigem Sonnenuntergang geben den steten\nWechsel seiner wunderbaren Manier fast in jeder Abstufung\nwieder.\nAnders Zorns breit hingeworfene Töne, seine gewaltigen,\nkühnen Pinselstriche könnten in manchen Hinsichten neben\nBesnard gestellt werden. Sein Nachteffect ist in der Aus-\nführung ein wunderbares Kunststück. Als letzter Gast tritt aus\neinem Nachtcafe eine rot gekleidet, junge Frau heraus. Ihr\nMund ist verächtlich und schmerzhaft verzerrt, ihre erstarrten\nAugen haben nur noch den Ausdruck des Ekels; sie lehnt\nan der Thür, müde, verlassen, einsam; eine ganze Lebens-\nphilosophie in den Furchen ihrer Mundwinkel tragend.\nDie breiten Pfade des guten Impressionismus haben Eugene\nCarriere nie davon abgehalten, ruhig und sicher seine eigenen\nWege zu gehen. In der letzten Zeit hat man wenig von ihm\ngesehen, und jetzt kommt er mit einem Kraftaufwand, wie\nihn seine Kunst bis jetzt noch nicht gewagt hat. Sein grosses\nVolkstheater wirkt auf den ersten Blick verworren. Erst\nnach und nach klärt sich der Eindruck: Es ist das tiefe\nMysterium der Menge, das Unbekannte und kaum Bemerkte,\ndas im Gewühle aufwächst. Ein grosser Lichtschein beleuchtet\neine Reihe von Zuschauern; sie horchen in stiller Andacht,\nregungslos der Handlung. Hinter ihnen im Schatten sind\nandere Reihen, andere unbewusste Seelen, die, einen Augen-\nblick ganz in das Schauspiel vertieft, das ganze äussere Leben\nvergessen haben. Wenn der Vorhang fällt, fliesst alles aus-"}, {"page_pdf": 100, "page_imprimee": "124", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.100", "texte": "einander, und das bewegte, sorgenvolle Leben tritt wieder in\nseine Rechte.\nWenn Eugene Carriere mit seinen nebelumhüllten Ge-\nstalten, die sich wie im Kellerlichte bewegen, einer Seite der\nmodernen Empfindungsweise entspricht seine zahlreichen\nNachahmer und Bewunderer geben Zeugniss davon ab so\ngiebt Burne-Jones die bewusste Gegenseite. Nachdem die\nRichtung der Praeraphaeliten auf der ganzen Linie triumphirt\nhat, werden jetzt plötzlich unter seinen wärmsten Verteidigern\nStimmen laut, die ihn zu verdammen suchen. Octave Mirbeau\nverkündet laut den „Krach der Lilien“, als habe die Kunst\nder Oxforder Brotherhood das nicht gehalten, was sie ver-\nsprochen, und Paul Bourget, der doch beanspruchte, den\nBotticelli-Kultus erfunden zu haben, meint, der„Aesthetismus“\nhabe mit dem Process des armen Oscar Wilde sein letztes\nWort gesagt. Wenn eine Lebensauffassung, die sich hier\nspeciell in der bildenden Kunst offenbart, durch die Be-\nwunderung der Menge erniedrigt wird, wenn die Mode eine\nedle Sache im Kothe herumzieht, so ist dies noch kein Beweis\nihrer Nichtigkeit. Es mögen wohl von Seiten der Epigonen\neinige Uebertreibungen verbrochen worden sein. Aendert\ndies den integralen Werth einer Anschauung? Dass die\nSchwanenjungfrauen von Walter Grane dieses Jahr ver-\nfehlt scheinen, kann doch wohl nicht auf die ganze Richtung\nzurückfallen. Grane hat besseres geleistet, und: bleibt nicht\ndas ganze Werk von Rossetti, bleibt nicht der nur zu un-\nbekannte Watts? Das herrliche Frauenporträt von Burne\nJones ist seinen früheren Meisterwerken ganz ebenbürtig.\nDiese zarte, harmonische Zauberin, die das Auge bestrickt\nmit der marmornen Bleichheit ihres sinnenden Flauptes, der\nTiefe des Blickes, den weiche Unsicherheit verschleiert! Auf\ndem anderen Bilde Die Liebe in den Ruinen: ein Liebes-\npaar mit keusch umschlungenen Händen inmitten alter ver-\nmoderter Steinmassen. Die Harmonie der Farben, das satte\nGrün des männlichen Gewandes neben dem tiefen Blau der\nweiblichen Hülle, diese verlassene Ruine mit den wilden\nRosen und Glockenblumen: das erweckt gewaltig die Herbst-\nstimmung dieser sterbenden Liebe. Man denkt an eine andere\nLiebe in den Ruinen, an das Rossetti’sche Sonnet aus\ndem House of Life, wo er „diese intime Stunde, die\nso vertraut und heimlich,“ besungen hat, „diese doppelte\nStimme, die ein Liebesgesang ward.“\nAman-Jean’s Bilder gefallen besonders denjenigen, die in\nstiller Seelenruhe ihren Gedanken nachgehen. Es ist gewisser-\nmassen der französische Vertreter der Brotherhood. Seine\nNuancen sind süsser Friede, schmeichelnde Frauenhände\nauf träumender Stirne. In seinen Portraits hat er es verstanden,\nverborgene Seelen zu entziffern. Bewundernswert ist das\nMädchen mit dem Pfau: in einem Bad von Sonne, der\nWettkampf um die Schönheit zwischen der goldenen Jung-\nfrau und dem himmlischen Vogel.\nUeber unsere grosse Landschaftergruppe nur wenige Worte.\nChudant zeichnet punktiertes Licht in grüner Nacht. Georges\nGriveau, der sich ganz in der Manier der Schule von Fontaine-\nbleau hält, erreicht mit feinen, molligen Tönen ergreifende\nDunkelheitseffecte. Die weiten Fernen von Eug. Clary (Les\nNasses) mit ihrem perlenfeinen Himmel, ganz „en frottis“\ngemalt, erinnern an die Weichheit des älteren Puvis.\nMontenard kämpft mit dem Lichte, mit der brennenden\nSonne des Südens. Er hat gewissermassen das „europäische\nAuge“ in sich zerstört, um afrikanisch zu sehn; er erfasst die\nVibrationen des Lichtes, überrascht den Schauer der At-\nmosphäre. Seine meisten chromatischen Effecte erreicht er\nnur durch die Scala der hellen Farben; die silberne Harmonie\ndes reinen Weiss. Dieses Jahr ist er in seinen kleinen Bildern\nder Provence, mehr noch als in seinem vorjährigen officiellen\nDecorationswerke, seiner Technik absolut sicher.\nCazins traurige Dämmerbilder fesseln durch ihre gross-\nartige Melancholie, durch die verborgene Schönheit und In-\ntimität schlichten Lebens. Der Glanz der Stoppelfelder nach\ndem Regen, die nebelumhüllten Landschaften an stillen\nFlussufern, erwecken alle die selbe Stimmung. Ein Bettler\nzieht müden Schrittes auf ferner Strasse dahin, und die Ein-\nsamkeit dieses schlichten Mannes ergreift in tiefer Seele,\ngleich dem matten Sonnenuntergang hinter herbstentlaubten\nBäumen.\nDie Skulptur bringt in beiden Salons wenig neues. Nach\ndem ungeheuren Vorsprung des letzten Jahres scheint ein\nRuhepunkt eingetreten zu sein. Rodin hat Köpfe in Marmor-\nblöcken von alter Kraft. Constantin Meunier bringt nur\nkleine Sachen, Entwürfe, als wolle er blos seine Visitenkarte\nabgeben. Grosses Aufsehen erregt das Grabmal von Bar-\ntholme Projet d’un monument aux morts, eine\nsymbolische Darstellung des Kampfes zwischen Leben und\nSterben.\nFix Masseau ist ein junger Künstler, der sich in wenigen\nJahren schon zur vollen Anerkennung emporgearbeitet hat.\nSeine Emprise, die er voriges Jahr in Gips ausgestellt hatte,\nzeigt er diesmal in feiner Keramik. Ein nacktes, zusammen-\ngekauertes Weib verteidigt sich gegen die grinsenden Masken\nböser Gedanken, gegen die hässliche Brutalität des wirk-\nlichen Lebens, sie ist darin befangen. Drei Frauen-\nköpfe La Sphinge aus Zinn, Fragment aus\nMarmor, Jouissance intime aus Bronze tragen auf\nihren idealisirten Zügen eine Mischung von Wollust und\nGrausamkeit und sind gute Proben der herben Sinnlichkeit\ndes Masseau’schen Talentes. Es ist drei mal dasselbe Mo-\ndell man darf es wohl sagen, das sonderbare Mädchen, das\nunter dem Namen Mona die Heldin von Gauthier-Villar’s\nunvergleichlicher Passade ist. Wer diesen kleinen Roman\ngelesen, wird auch die böse Unschuld der Masseau’schen\nKöpfe verstehn.\nIn den Champs Elysees: Axel Emil Ebbe mit seiner\nVenus Consolatrix, diesmal im Marmor gehauen. Die\ngrosse nackte Trösterin, die mit ausgestreckten Armen\ndie liebeskranke Menschheit zu sich ruft, hat vielleicht im\nkalten Marmor etwas von ihrer wüsten Gier verloren. Sie\nist jetzt nur die reine Verkündigerin des «vcnite ad me)), die\nunschuldige Büsserin, die durch die Sünde der Liebe die\nMenschheit erlöst. Ein Dehmel’sches Gedicht, von einem\nandern Gehirne plastisch geschaffen.\nUeber das herrliche Aufblühen des französischen Kunst-\ngewerbes wird nächstens hier eine befugtere Feder berichten.\nDie Arbeiten des Finnen Vallgren wirken befremdend und\nfesselnd zugleich durch ihre Mischung von Kraft und weicher\nGrazie. Seine Statuetten und Tischgeräthe sind voll zarten\nCharmes. Weniger gelungen scheint seine grössere Arbeit,\nein ungeheurer Kronleuchter, der aus Mangel an Harmonie\nund Proportion keine einheitliche Wirkung zu erzeugen\nvermag. In seinen kühn ausgeführten Glasfenster-Arbeiten"}, {"page_pdf": 101, "page_imprimee": "125", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.101", "texte": "hat der New-Yorker Tiffany eine neue Kunst versucht und\nin Glas nie gesehene Farben erreicht; jüngere Künstler\nwie Maurice Denis, Vallotton, Seruzier, Lautrec, Ranson,\nVuillard haben ihm die Entwürfe geliefert. Unserem klugen\nund feinsinnigen Bing gebührt die Ehre, ihn entdeckt\nzu haben.\nNoch zweier Meister muss ich gedenken: Garnes*, des\nTöpfers und Charpentier’s, des Zinngiessers. Jean Carries ist\ntot. Arsene Alexander hat ihm ein gründliches Buch der\nPietät und des Verständnisses gewidmet, «Carries war)), sagt\ner, «ein wahrer Held in seiner Kunst. Er hat für sie gelitten,\nwie nur ein Künstler leiden kann. Materiell gelitten und in\nder Tiefe des Herzens. Er war ein von dem Schönen Be-\nthörter; für das Schöne, das er ahnte und das er durch die\nMaterie verwirklichen konnte, opferte er alles.» Nachdem\ner in Gips, in Wachs, in Bronze gearbeitet, entschloss er\nsich, Töpfer zu werden. Es war vielleicht sein Ende. Der\nMarsfeldsalon hat seinen Werken einen ganzen Saal ge-\nwidmet. Die reizenden Büsten junger\nMädchen zeigen, was er noch hätte\nleisten können, wenn er am Leben\ngeblieben wäre. Seine Thierstudien\nkennzeichnen ihn am besten als den\nPfadsucher nach neuen Formen. Die\ngrotesken und grinsenden Formen\nseiner Frösche., diese Welt von Ge-\nwürm in ihren merkwürdigen, un-\nheimlichen Verzerrungen, erinnern\nan die Thiermaler Japans, an die\nanonymen Bildhauer der Wasser-\nkotzer vergangener Zeiten. Trotz der\nGrimassen war er ein zarter Feminist,\nein unvergleichlicher Dichter wol-\nlüstiger Poesie.\nWas Carries für die Keramik\nbedeutet, das ist Alexander Charpen-\ntin für die Zinngiesserei. Seine ersten\nStudien schon trieben ihn zu den\nZinnarbeiten. Er ist der erste mo-\nderne Anwender der Glyptographie.\nDie Reliefe, die er für die Programme\ndes Theätre-Libre auf Papier ausführte, haben seinen künst-\nlerischen Ruhm begründet. Seine ersten Versuche schon\nschrieen nach Zinn. Sie haben Etwas fettes, weiches und\nleuchtendes, das mit anderem Material nicht zu erreichen ist.\nKleine Kunstgegenstände, Lichtstöcke, Tintenfässer, in deren\nOrnamentik Leben und Bewegung sprühen, waren seine\nersten Zinnarbeiten. Nackte, umschlungene Frauengestalten\nbilden sein Hauptmotiv. Jetzt stellt er seinen Brunnen aus,\nin seiner Einfachheit ein Meisterwerk.\nNach der vergänglichen Pracht der Jahressalons noch einen\nAugenblick in die Ausstellung von Claude Monet bei Durand-\nRuel, wo die verzauberte Wirklichkeit an den Wänden\nhängt. Man kannte aus früheren Jahren schon seine Bilder\naus Belle-Isle en Mer und Antibe, aus der Creuse, seine Heu-\nschober, seine Pappelbäume. Jetzt ist der Eindruck noch\ngrösser. Dieser Mensch ist der Natur näher getreten, als je\neinem anderen vergönnt war, als habe er eine neue Hülle\nvon ihr genommen, sie wie nie zuvor in ihrer nackten\nSchönheit gesehn; und er verkündet die neue Symphonie des\nhellen Lichtes, das die Welt durchwandert. Zwanzig An-\nsichten der Cathedrale von Rouen zu allen Tageszeiten; bei\njeder Witterung, in der rosigen Frische der Morgendäm-\nmerung, in der Pracht des Mittags, in weicher Tönung des\nAbendlichtes, in Nebel gehüllt oder in Sonne gebadet, immer\nerscheint sie neu und durch jede Wandlung grossartiger. Es\nist in Farbe und Licht das majestätische Gedicht des Steines.\nJeder materielle Widerstand ist von der Bürste des Künstlers\nverschwunden. In seiner geheimnissvollen Werkstatt hat er\nein bis jetzt unbekanntes Licht an den Tag gebracht. Jeder\nGedanke, den man sich über Malerei machen kann, Technik,\nFarbenmischung, alles muss man vergessen, nichts hält mehr\nstand. Man nehme diese Ansichten von Vernon, am Ufer\ndes Wassers, Umgebung von Christiania, derKolsaas in sechs\nverschiedenen Beleuchtungen immer ist es ein Traum der\nKlarheit, ein Wunder der Verklärung.\nDieser einsame Arbeiter, der, ohne\nsich um den Ruhm zu kümmern, mit\nzähem Willen seiner Kunst nachge-\ngangen ist, hat nun sein Ziel erreicht.\nEr hat den letzten Schritt gethan. Die\nAusstellung von Claude Monet ist der\nhöchste Triumph, die grösste That und\nzugleich auch das Ende des Impression-\nnismus.\nMan verzeihe mir, wenn ich, nach\nlängeren Wanderungen durch die\nbildende Kunst, noch von zwei Büchern\nspreche. Ein seltsamer Zufall führt sie\nzusammen und setzt sie an den Schluss\ndieser vielleicht für Manchen trostlosen\nBetrachtungen.\nHuysmans neuestes Buch ist das\nletzte Glied einer Kette. Er ist vom\nderbsten Naturalismus ausgegangen, hat\nbei jeder neuen Etappe seinen Stil gereinigt und vertieft, sich\nimmer mehr dabei von der Zola-Schule gelöst, obwohl er viel-\nleicht mit [seinem Lebenspessimismus am besten in ihre An-\nschauung passte, und nun ist er mit „En Route« im Hyper-\nnaturalismus seiner Mystik gelandet. Was Monet für den Im-\npressionismus gethan, das scheint er für den Naturalismus\nangestrebt und verwirklicht zu haben: er hat ihn unmöglich\ngemacht. Er war der Dichter der Schule, er sah sie stets als\nDichter, konnte sie nur als Dichter sehn und desshalb hat er ihre\nAusdrucksmittel zu reinem Gold umgewertet. Ob Folantin\nvergebliche Versuche macht, in einem sauberen Restaurant\nordentlich zu speisen, (A vau l’Eau) oder Des Esseintes\nseltenen Genüssen des Geistes nachspäht (A Rebours); es\nbleibt immer der Drang nach etwas Anderem, nach einem\nnie erreichten und auch unerreichbaren Jenseits. Dieses\nStreben, das durch alle Werke Huysmans’ wie ein rother\nFaden sich zieht, das ihn verurtheilt, immer nur sich selbst\nin zehn verschiedenen Metamorphosen zu schildern, findet\nin seinen beiden letzten Werken die endgültige Form: das\n\nPORTRAIT VON I.-K. HUYSMANS\nF. VALLOTTON:"}, {"page_pdf": 102, "page_imprimee": "126", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.102", "texte": "Streben nach Gott. Ob Durtal nun wirklich seiner Be-\nkehrung sicher sein kann, weiss er es selbst? Als Lebens-\nmüder geht er von Kirche zu Kirche, zuerst um Kunstschätze\nzu suchen Huysmans’ Helden suchen immer —, dann\num den Frieden zu finden. Er sucht in dem Leben der\nHeiligen, erbittet den Rath eines alten Priesters, um den\nVersuchungen der Fleischeslust zu entgehen, bis er die Pilger-\nfahrt nach La Trappe unternimmt, wo seine Seele zur Ewig-\nkeit genesen soll. Und er kommt zurück: «Ich habe in zehn\nTagen zwanzig Jahre in diesem Kloster erlebt; und mir das\nGehirn zerstört und das Herz zerrissen. Paris und Notre-\nDame de PAtre haben mich nacheinander ausgeworfen wie\nein Wrack; nun bin ich dazu verurtheilt, nackt und kahl zu\nleben. Man ist zu sehr Schriftsteller, um Mönch zu werden,\nzu sehr Mönch, um unter den Schriftstellern zu bleiben.»\n—Er hat höhere und letzte Dinge gesucht und begehrt; was\nbleibtfihm übrig? Die moderne Welt, die moderne Kirche\nsind ihm ein Ekel» Er ist aber zu sehr Schriftsteller . . . Und\nweil Huysmans zu sehr Schriftsteller ist, weil er das herrliche\nBuch „E nKoute“ geschrieben hat, wird er auch weiter leben\nund weiter schreiben. Er wird vielleicht die ewige Geschichte\ndes Verlangens nicht von neuem schreiben, sein Weg geht\ndurch die Religion zurück zur Kunst. Davon werden die\nLeser des PAN, die in diesem Heft ein Stück aus Lä-Bas\nfinden, bereits in der nächsten Publication ein glänzendes\nZeugniss erhalten.\nBei Huysmans endet der Lebensbankrott im Christen-\nthum. Der junge Andre Gide streut die Müdigkeit des In-\ntellectes in ein Buch zarter Ironie. Man muss es gemessen\nwie einen schönen Holzschnitt, mit Kennerhänden ; und man\nfindet Kleinodien darin. Paludes ist die Geschichte von\njemandem, der nicht reisen kann bei Vergil heisst er\nTityrus —, Paludes ist die Geschichte eines Mannes, der\nstundenlang ins Wasser schaut und keinen Fisch fängt, der\nein Buch schreiben will und es nicht kann, der nichts zu\nthun hat und auch thatsächlich nichts thut; die Geschichte\ndes Menschen, der im Sumpfe steckt. Und es steht Alles in\nPaludes, die reizendsten Bemerkungen der Lebensphilosophie\nund Gesellschaftsironie. Es ist das Buch einer ganzen\nGeneration junger Männer, unter denen der Verfasser einer\nder talentvollsten ist. Ein Buch der tiefen Enttäuschung und\nSelbstkritik, vielleicht auch des Unvermögens, wenigstens des\nfingierten Unvermögens. Eine Satyre «Symbole de quoi»\nsteht als Epigraph am Anfang, und in diesem Symbole de\nquoi liegt die ganze Ironie des Buches. Spielerei, Tändelei,\nkleine, süsse Freuden, was ist unser Leben sonst noch? . . .\nAls Gymnasiast debütierte Andre Gide vor vier Jahren mit\neinem Geständnissbuche: „Les Cahiers d’Andre Walter00, seit-\ndem hat er ein Meisterwerk geschrieben „Le Voyaged’Urien00,\nin dem die ganze französische Neu-Romantik in nuce ent-\nhalten ist. Jetzt schliesst er den ersten Ring einer Spirale\nmit diesem seltsamen Paludes, das gewissermassen eine\nironische Uebertragung seines ersten Buches ist. Sein Jetzt es\nBuch0 hatte man nach den Cahiers d’Andre Walter schon\ngesagt, und jetzt? ... Das koquett ausgestattete Bändchen\ngeht von Hand zu Hand, überall frägt man herum, wer’s\ngelesen hat denn alles steht in Palu des.\nHenri Albert\nd Schweden. D In der schwedischen Litteratur, wie in der\nder meisten Europäischen Länder, besteht ein tiefer Unter-\nschied zwischen der dichterischen Production des achten und\ndes neunten Jahrzehnts. Das achte Jahrzehnt bei uns, wie\nüberall, war die Zeit des litterarischen Positivismus, da man\nmit grösster Begeisterung nach dem Arbeitszimmer in Medan\nblickte, und da sich die Dichter nicht nur damit begnügten,\ndie Sonntagskinder der „fröhlichen Wissenschaft00 zu sein,\nsondern auch das socialreformatorische Arbeiterkleid, oder das\nLaboratoriumkostüm des wissenschaftlichen Forschers anzogen.\nBei uns war der grosse und typische Name des Jahrzehntes\nAugust Strindberg, der sich wohl durchseine schwedische\nLaunenhaftigkeit und seine unruhige und auf’s Experimentiren\nangelegte Genialität zum Theil von dem Dogmenzwang der\nRichtung frei machte, aber doch insofern ihr gehorsamer\nSohn war, als er seine ganze Production immer den Tages-\nideen zu Dienst stellte und niemals ein Kunstwerk, das nur\nKunstwerk war, schaffen wollte.\nDagegen ist gerade die Lust, Schönheit ohne journa-\nlistischen Beigeschmack zu schaffen, der Antrieb zu den bei\nuns bisher erschienenen Dichtwerken des neunten Jahrzehntes,\nund wenn man auch da durch einen Namen das Wollen\nMehrerer ausdrücken will, hat Keiner so grosse Ansprüche,\ngenannt zu werden wie Werner von Heidenstam, der\nsowohl theoretisch wie praktisch für die grosse und freie\nKunst gekämpft hat. Seit 1890 ist auch keine einzige Arbeit\nvon Bedeutung in unserem Lande erschienen, die sich nicht\njener Schönheitsdichtung anschlösse. Und die zwei in diesem\nFrühjahre erschienenen Werke von grossem und bleibendem\nWerthe: das Drama Judas von Tor Hedberg und Ge-\ndichte von Werner von Heidenstam, gehen entschieden\nin derselben Richtung, ohne in irgend einer Weise Mode-\nschablonenwerke zu sein.\nDas Drama Judas nimmt durch seine Tiefe und Ge-\ndankenfülle einen hervorragenden Platz in unserer Litteratur\nein. Konnte, fragt sich hier der Verfasser, konnte nicht jener,\nder seinen Herrn und Meister verkaufte, und sich selbst dann\ndas Leben nahm, konnte er nicht tiefer und bedeutender\nsein als jener grosse Verräther, den Dante in die unterste Tiefe\nseiner Hölle gesetzt, den die alten Mysterien als ein grauen-\nhaftes, abscheuliches Scheusal zu zeichnen liebten, und den,\nmit staunenswerther Eintracht, die alten Künstler als einen\nelenden Wucherertypus dargestellt haben?\nSo hat sich die Grüblerphantasie des Tor Hedberg ge-\nfragt, und allmählich ist ihm ein anderer Typus lebendig\ngeworden, der ewige Typus der Stiefkinder der Idealität, bei\ndenen es zwischen dem Verlangen des Egoismus und dem des\nTraumes niemals eine Harmonie geben kann, und die durch\nihre leidenschaftliche Selbstsucht Abtrünnige gegen das eigene\nIch werden.\nDieser Judas ist einst ein junger Knabe gewesen, in\ndessen Kinderseele die tonlosen Erzählungen seiner Mutter\nvon den Verheissungen der Prohpeten und des Messias eine\nunklare und brennende Hoffnung gesenkt haben; er ist ein\nJüngling geworden, der, in schwärmerischer Ueberspanntheit,\nin die Wüste gegangen ist, um sich durch Leiden zu einem\nErlöser der grossen Sehnsucht des Volkes heranzubilden. Aber\ndann tritt die Wirklichkeit an ihn heran mit den Bedürfnissen\ndes Körpers und mit den alltäglichen Sorgen, und plötzlich\nsieht er, wie das Leben nur ein erbitterter Kampf ist, in dem"}, {"page_pdf": 103, "page_imprimee": "127", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.103", "texte": "der Träumer untergehen muss. Der Selbsterhaltungstrieb\nwird sein Herr und Gebieter, und er wird zum Sclaven der\ntäglichen Arbeit, der von jetzt an seine Jugendträume mit\nder ganzen Bitterkeit der unbefriedigt Liebenden hasst. Aber\njene seine innere Sehnsucht kann nicht sterben, wie er sie\nauch fesselt, sondern sie führt ihn erst zu Johannes und dann\nzu Jesus. Denn er hofft, dass ihn der Meister von jener\nWeltlichkeit, die ihn bezwang, erlösen wird. Aber Jesus\nmahnt ihn zu dem inneren Kampf, durch den allein Ver-\nsöhnung erreicht werden kann, und so weit kann es Judas\nnicht bringen. Denn das Selbstopfern und Selbstbezwingen\nsind ihm noch immer fremd, und den Meister liebt er nur\nmit jener finsteren und passionirten Selbstsucht, mit der er die\nWelt geliebt, in Eifersucht gegen die Anderen und voll der\nBegierde, alles was er liebt als sein Eigenthum zu besitzen.\nJesus lässt dann Judas das gemeinsame Geld verwalten,\ndamit er der Versuchung zu widerstehen lerne j und mit\nwirklicher Genialität hat Hedberg dies zum Kernpunkt des\nganzen Dramas gemacht. Judas sieht hierin eine Schmähung\nund ein verächtliches Zurückweisen aller seiner Hoffnungen.\nEr ist somit verurtheilt, der Wurm zu verbleiben der immer\nim Staube kriechen muss, und seine Seele wird vom tiefen\nHasse gegen Jesus gefüllt, das ist der Hass der zurückge-\nwiesenen und unverstandenen Liebe. Und, um sich endlich\nfreizumachen, verräth er den Meister, der ihm zur lebendigen\nPersonifikation seiner unbefriedigten Wünsche geworden ist.\nAber sein Judaskuss ist doch nicht der des Verraths, sondern\nbirgt in sich die ganze Verzweiflung der Reue und der Bitte\num Vergebung. Und in dieser einen Sekunde, da er den\nRocksaum desjenigen, den er verrathen hat, küsst, durchbebt\nihn das Grosse, von dem er geträumt. „Er war mein Ge-\ndanke, und deshalb musste ich ihn selber töten. Aber ich\nhätte ihn nicht küssen sollen, denn dadurch bekam er neues\nLebencc, sagt Judas während der Kreuzigung, da er verwirrt\ndie Schläge des Hammers hört, ohne zu verstehen, dass Jesus\ngerade um seinetwillen in den Tod gegangen war.\nSo ist, in grösster Kürze dargestellt, die Seelenentwickelung\nseines Judas. Einfach und still ergreift das Drama mit der\nganzen Gewalt seiner ernsten und stillen germanischen Inner-\nlichkeit.\nWerner von Heidenstam ist dem Tor Hedberg in\nbeinahe Allem entgegengesetzt. Er ist ein Sprosse einer alten\nschwedischen Adelsfamilie, auf deren Mitglieder der Orient\nimmer eine besondere Zugkraft ausgeübt hat. Im Orient, in\nEgypten und Ostasien hat er auch einen grossen Theil seiner\nJugend zugebracht, und den Einfluss davon spürt man in\nseinem ersten Werke: „Wallfahrt und Wanderjahre.“\nWie als eine Herausforderung sandte er den anämischen\nMenschen seiner grauen Heimath diese sonnigen Gedichte,\nin denen er das Leben als ein einziges grosses Abenteuer\nschilderte. In Parabeln und Phantasien, die orientalische\nSinnlichkeit mit occidentalischer Grazie vereinigten, verherr-\nlichte er die Genialität des Nichtsthuns der Arbeit gegenüber,\n—• predigte die Philosophie des Rausches statt der der Ent-\nsagung, und die Weisheit des Leichtsinns statt der der\nPflichttreue.\nDer Schönheit und Ruhe des Orients widmete er, mit\ndem auch ins Deutsche übersetzten Romane Endymion,\neine begeisterte Hymne. Mit seinem folgenden Werke Hans\nAlienus verlässt Heidenstam sein immer vornehmes und\nliebenswürdiges aber vielleicht ein wenig billiges Epikureer-\nthum, um sein stärker gewordenes Verlangen nach einer wirk-\nlichen Synthese zu befriedigen. In Hans Alienus schildert\ner einen Mann, der Allem und Allen Freund ist, und der\nlebendige und ausgestorbene Welten nach seinem ersehnten\nSchönheitsideal durchsucht.\nDie in diesem Frühjahre erschienenen Gedichte zeigen\nden Dichter auf einer noch höheren Stufe seiner Entwicke-\nlung. In ihnen hat er den Schwerpunkt seines Schaffens ganz\nnach dem Innern verlegt. Man findet wohl auch in ihnen\ndenselben bis zur Genialität geschärften Blick für malerische\nEffekte wieder, dieselbe trotzige Laune, die immer gegen\ndie nordische Schwerfälligkeit kampfbereit ist, und über-\nmüthig „die Cavaliere des Leidens mitsammt ihrem Kreuze\naus kandirtem Zucker“ verhöhnt. Aber die Aussenwelt ist\nihm da mehr als Hintergrunddekoration, vor der die Träume\ndes Herzens und der Gedanken ihre wehmüthigen Schauspiele\naufführen. Seine Laune zeigt hier nicht nur das flatternde\nSpielen der gedankenlosen Lebensfreude, sondern ist tiefer\nund durch bittere Erfahrungen reicher geworden.\nDiese neuen Gedichte zeugen von einer germanisch inner-\nlichen Auffassung des Lebens. In mehreren von ihnen giebt\ner mit überlegener Grösse dem echt germanischen Gefühle\nder Sehnsucht nach der Heimath Gestalt.\nEs giebt eine alte schwedische Erzählung von einem Edel-\nmanne, der, wie Heidenstam, lange Pilgerfahrten nach dem\nOrient macht und dann einmal den ärmsten Busch seiner\nschwedischen Heimath als den schönsten und kostbarsten\nin den Gärten des Sultans wiederfindet. An jene Erzählung\nmuss man unwillkürlich denken, wenn man die schönen\nLieder Heidenstams von der Heimath liest. Und jenes heimath-\nliche Gefühl vermag Heidenstam bis zu einem noch geheim-\nnissvollen Grade zu steigern, da er in seinem genialen Gedichte:\nDieTochterJairi zeigt, wie die zum Leben wiedererweckte\nsich in der Welt fremd fühlen muss und sich immer nach\ndem Paradiese, das sie sterbend gesehen, zurücksehnt mit dem\nganzen Heimweh des Träumers nach seiner ungesehenen\nHeimath, der Ewigkeit.\nDiese tiefen, gefühlvollen Gedichte geben mit vollendeter\nKunst das Bildniss eines Mannes, der wohl der reichste und\ninteressanteste Lyriker des gegenwärtigen Nordens ist.\nOscar Levertin\n([ Portugal. D Nach einer langen Periode des Stillstandes\nbeginnt sich in Portugal unter der Regierung eines kunst-\nsinnigen und kunstübenden Herrscherpaares eine junge\nDichtung kräftig zu regen. Man hat mit offenen Augen\nnach Frankreich geschaut und dort willkommene Anregungen\ngefunden. Nun wächst es vom Eigenen weiter. Um den\njungen Dichter Eugenio de Castro, der mit seinen poetischen\nWerken „Oaristos, Horas“, „Sylva, Interlunio“, „Belkiss“\nüber die Grenzen seines Vaterlandes hinaus schnell bekannt\ngeworden ist, haben sich einige junge Talente geschlossen:\nManoel Gayo, Antonio Nobre, Carlos de Mesquita, Julio\nBrandäo, Oliveira Soares, Joäs de Castro, Alberto d’Oliveira,\nHenrique de Vasconcellos, Anthero de Figueiredo, Alberto\nPinheiro und andere. Unter diesen ragt Manoel Gayo, ein\nfeinsinniger Dichter mit ungewöhnlich künstlerischer Be-\ngabung, hervor, der soeben ein Werk Os Novas veröffent-\nlicht. Unsere Leser werden durch ihn demnächst ein-"}, {"page_pdf": 104, "page_imprimee": "128", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.104", "texte": "gehender über die Kunst und Literatur seines Landes unter-\nrichtet werden. Gleichzeitig erscheinen soeben: „Jesus“, ein\nGedicht von Joas de Castro, „Tiresias“ vonEugenio de Castro;\n„Alem“ (Prosa) von Antheiro de Figueiredo; „Alvacc (Prosa)\nvon Alberto Pinheiro.\nDas Ausland beginnt zu der jungen Dichterschule Stel-\nlung zu nehmen. Der Mercure de France hat sich schon vor\nlängerer Zeit eingehend mit ihr beschäftigt und im Januar\nein ausserordentlich feines Gedicht des Hauptes der Gruppe\nHermaphradito betitelt in französischer Uebersetzung\ngebracht.\nGöran Björkmann giebt soeben in Upsala eine schwe-\ndische Uebersetzung moderner portugiesischer Gedichte heraus\nunter dem Titel „Ur Portugals samtida diktning“, und der\nMarquis Vittorio Pica überträgt das dramatische Gedicht\n„Belkiss“ von Eugenio de Castro ins Italienische.\nIm Oktober wird die Gesellschaft Institut© de Coimbra\nden vierten Centenartag Sä de Miranda’s, des grossen Dich-\nters der portugiesischen Renaissance, feiern. Die Hoffnung,\ndass seine Zeit wiederkehre, scheint in der jungen Dichter-\nschule, die sich zu seinen Ehren vereinigt, in Erfüllung zu\ngehen.\nAuch in der bildenden Kunst ringt Portugal mit Erfolg\nnach Beachtung. Einer ihrer besten Meister, Columbano,\nhat soeben eine Ausstellung seiner Werke in Porto veran-\nstaltet, darunter das grosse Gemälde L’invocation des\nTagides und eine Reihe hervorragender Portraits.\nDer König und die Königin nehmen lebhaften Antheil\nan der künstlerischen Entwickelung ihres Landes. Wir\nhoffen, demnächst eine Zeichnung des Königs Don Carlos zu\nveröffentlichen. Der Königin ist die Renovation der alten\nKathedrale von Coimbra, eines glänzenden Denkmals des ro-\nmanischen Stils, zu verdanken, das vier Jahrhunderte lang\ndurch barbarische Architekten entstellt wurde und jetzt\nauf Anregung des Bischofs von Coimbra mit Hilfe der\nKönigin in seinen ursprünglichen Zustand zurückversetzt\nwird. Die Arbeiten leitet der hervorragende künstlerische\nArchitekt Antonio Augusto Gon^alves."}, {"page_pdf": 105, "page_imprimee": "129", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.105", "texte": "NOTIZEN\n\nALTE KUNST\n([ Denkmälererhalfung. D Schloß Chillon am Genfer See, das\nGefängnis Bonnivards, berühmt durch Lord Byron, foü reßau-\nriert werdm. Zunächft find hierfür im Staatsbudget des Kan-\ntons Waadt 14000 Fr. eingefetzt.\nMan gedenkt das Sdoloß felbfi unts\nWährung feines Charakters zu reno-\nvieren, die inneren Räume aber zu\neinem hiftorifchen Mufeum zu benutzen.\n—Die Stadt Zug, die nodj vshältnis-\nmäßig reich an mittelalterlichen Bau-\ndenkmalen ifi, hatte vor einigs Zeit\nbefdoloffen, die St. Oswalds-Kirche\numzubauen. Diefe ifi eines der einheit-\nlichften und merkwürdigßen Denk-\nmäler kirchlidoer Spätgotik in ds\nSdoweiz, ds Chor An Werk des Ma-\ngiftss Ebshardund desMeifters Hans\nFelder aus den Jahren 1478—148 J.\nGegen den beabfichtigten Umbau, der\nZ- B. ein Querfchiff einfehieben wollte,\nshob fido An Sturm ds Entrüßung\nbA allen Kunftfreunden. Darauf hin\nhat denn auch in einem neuslichen\nBef (Muffe die KirchengemAnde den Um-\nbau abgelehnt. In Königsfelden\n(Kanton Aargau) wurde die Klofter-\nkirche, das Sühnedenkmal dsKaifsin\nAgnes für die Ermordung ihres Ge-\nmahls, Kaifer Albrechts, die Gruft\nds im Kampfe ob Sempach gefallenen\nößsreichifchen Ritts, in würdiger\nWefe wiedshsgefiellt.\n(T Museen und Sammlungen. 3 Im\nBerliner Museum wird An hlAner\nUmbau vorgenommen, um die Aufßellung des „Anslou von\nRembrandt gu ermöglichen. Gleichzeitig wird ein befonders\nRaum hsgerichtet, ds die Broncen ds Renaiffance aufnehmen\nsoll. In demselben Museum sind mehrse Hochreliefs von Bafalt,\naltfemitifche Werke aus den Ausgrabungen von Zengirli, glück-\nlich aus zahlreichen Bruchfiücken zufammmgefetzt und auf-\ngefteüt worden; eine ds altaramäifchen Infchriften diefer Reliefs\nbezieht fido u. a. auf den König Barrekus, den Sohn des Pa-\nnammu, des vsmuthlich letzten Königs von Sam (um 742 bis 727\nvor Chr.). Demfelben Museum fielen mehrse wstvolle Vs-\nmächtnisse zu: 0 für die Gemäldegalsie die etwa 4000 Bände\numfassende Bibliothek von Julius Meys; 2) von Rudolf Springs\n41 ägyptifche Bronzen; für das Kupfsflidokabinet 224 japanifdoe\nHolzfdmitte und 115 Hefte folchs Hotzfdmitte, fsns vsfdnedene\nilluftrierte Bücher; für das Kunßgewsbemuseum Ane Ex-libris-\nSammlung von etwa 4000 Stück;\n4) von Prof. C. Bernftein etwa hun-\ndert franföfifche illuftrierte Büdoer\ndes XUIII. Jahrh., eine der gewähl-\nteßen Sammlungen ihrer Art, die in\nder bedeutenden Abtheilung illuftrier-\nter Bücher des Kupferftidokabinels eine\nempfindlidje Lücke ausfüllt. Als\nCuriofität thun wir der Brodmre Er-\nwähnung, die unter dem Titel „Rem-\nbrandt und der Geheimrat Bodeu\njüngß erfchienm ift. Ihr Ton und ihr\nInhalt taffen ein näheres Eingehen als\nii her fl üffig erfchein en —Unfw belgifcher\nVertreterfehreibt uns: Für das Mufeum\nder Stadt Antwerpen find in den\nletften Monaten angekauft worden ein\ngroßes Triptydoon eines gotifchm Flam-\nländers „Chrift und feine Engelu und\nein verkleinertes Exemplar des berühm-\nten Meifterwerkes des hervorragen dften\naller romantifdmi Maler Belgiens,\nLouis Gallait, „Die Leidoen der\nGrafen Egmont und Horn.“ Der\nelfte Befitser diefer Reduktion, der\nSammlei'- Maskens, hatte dem Maler\nfür diefes Gemälde z- Zt. 74000 fr.\nbezahlt. Das Antiverpener Mufeum\nhat es feigt in einer Audion für\n20 000 fr. bekommen. Diefe Kopie ift\nwundeifchön. Viel hat man über\n„Chrift und feine Engel “ gefprochm und gefchrieben. Ein Parifs\nKunfthändls bat es dem Antwerpens Mufeum für 240000 fr.\nüberlaffen, was man wohl kaum %u hodo nmnen darf, wenn das\nGemälde fido als ein authentifchs Memlinc swAß. Ifi dies aber\nder Fall? Grammatici certant. Mit Alphonfe Wauters, der die\nExißenz diefes Werkes als der elfte von Allen in feinem Budoe\nHans Memlinc (ispj) erwähnte, imd mit meinem Freunde Dr.\nMax Roofes, dem gefeierten Autor der „ Gefchichte der Antwerpens\nMalsfdoule11, bin ido ds Anficht, daß Zweifel hier kaum slaubtfei.\nGanz gewiß ifi das Gemälde das Werk eines mittelaltslichen Flam-\nländss, und gwar eines aus ds sften Zeit nach dem Tode der\n\nBOTTICELLI: PALLAS"}, {"page_pdf": 106, "page_imprimee": "130", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.106", "texte": "Gebrüder van Eyck. Die Figuren find mehr als lebensgroß, und\ndies befremdet wohl die Meißen, die vom großen Meißler aus\nBrügge ausfdoließlido kleinere und zwar Miniatur-Malereien kennen\ngelernt haben. Es iß aber darauf hinzuweifen, daß mehrere diefer\nlebensgroßen Figuren auch in anderen Werken des Meißlers Vor-\nkommen: mehrere der muficirenden Engel find den muficirenden\nEngeln auf dem berühmten „Reliquien-Sdorein der H. Urfulau in\nBrügge ähnlich; das Haupt des Chriftus ifl zweifelsohne dasfelbe,\ndas man im „letzten Urteilu des Meißlers, St. Marienkirdoe, Danzig,\nbewundert. Audo die Farbe iß wohl Memlincs! Die Kleider\nder Engel find ganz genau fo nuancirt wie es bei Memlinc gewöhn-\nlich der Fall ifl; mit Himmelblau angehaucht ifl z- B- das Weiß,\nu.f. w. Vielleicht datirt das Gemälde nicht aus der höchften\nBlütezeit des Meißlers; das Kennzeichen feiner myflifdo-idealen\nConception ifl aber unverkennbar. Man lese in Wauters „Sept\nEtudes pour servir a Vhiftoire de H. Memlincu (Brüssel, Dietndo),\nIV, Pag. 55 und ff. Das Antwerpener Museum bejitzj, außer\ndiefem Gemälde, nodo 2 andere kleinere Memlinc’s: einen „Nor-\nbertiner Canonicus“, einen „Prinz von Croy“, einen „Abt eines\nFlämifdoen Conventsu, und ein Diptydoon „die Madonna.u\nDas Brüffeler Museum hat zwei Gemälde des Jakob Jor-\ndaens bekommen: eine „Sufanna im Badeu und eine „Nymphe\nmit Satyrn.“ Das erftgenannte Werk ifl eine brutale Vifion\nkräftiger, überfleifdoiger Leiber, die Sufanna eine gefdoeudote\nBauerndirne, ihre riefigen Prüfte mit fdonettgugreifenden Händen\nbefdoützend; die beiden alten Hebräer fido im Voraus fdoon\ndelectirend an der Hoffnung des zu koftenden jungen Leibes,\nden fie, methodifdo und mit lüfternen Augen, zu entkleiden und\nentblößen befdoäftigt find. Nicht fo materiell, nidot fo fleifdoig\niß das andere Gemälde: hier gefällt ums am meiften der köfttidoe\nGegenfatz gwifdoen der milchweißen Färbung der Nymphen und\nder dunkelbetönten Hautfärbung der Faune. Beide Werke find\nMeifterftücke flämifdoen Kolorits. P. de Mont.\nDie Gottfried Keller-Stiftung hat ein fehr intereffantes\nBild von Francesco da Napoli, einem Sdoüleir Lionardos, ange-\nkauft. Es flammt aus der Galerie Ceresa gft Mailand und\nBettt eine santa conversazjone vor: Die Madonna mit dem\nKinde und dem h. Sebaftian. Das Gemälde ifl auf Holz gemalt\nund vorzüglich erhalten. Ein Graf Koscielski hat feine,\nwie man hört, beträdotlidoe Kunßfammlung in Bertoldsheim tefta-\nmentarifdo der Stadt Krakau vermacht. Der Director des dortigen\nNational-Museums hat fie bereits übernommen.\n([ Ausstellungen. B Das Toggenburger Thal, das in feiner Abge-\nfdoloffenheit eine Welt für fido bildet, veranßaltete Anfangs Mai eine\nhiftorifdoe Ausßettung und zwar gu Lidotenfteig, dem Hauptorte des\nThaies, am Fuße der Ruine Neu-Toggenburg. Befonders zahlreich war\nvertreten das Gebiet der kirchlichen Kunft, dann die Glasmalerei,\ndie im 16. Jahrhundert hier in großer Blüte, ft and. In dem\nehemaligen Konventfaale des Klofters St. Georgen zu Stein am\nRhein veranßaltet der Befitzer diefes Kloßers, Profeffor Ferdinand\nVetter (Bern), während des Monates Auguft eine mittelalter-\nliche Ausfldlung. Man wird da manches Kleinod bewundern\nkönnen, das nodo in den Truhen der Bürger und Patrizier\nfdolummert. Aber audo die ftädtifdoe Verwaltung von Stein und\nSchaffhaufen will ihre Sdoätze öffnen und die Ausftettung mit\nwertvollen Glasgemälden und Waffen bedenken, fodaß man ein\nmannigfaltig gegliedertes Bild mittelalterlidoen Kulturlebens\nauf engem Boden allerdings erhalten wird.\n([ Versteigerungen. ]) Auf der Verßeigerung der Sammlung der\nFrau Lyne Stephens (der ehemaligen gefeierten Tänzerin Mite.\nDuvernay) bei Chriflies in London am g. Mai fgg. brachten es\nalte Sevres-Porzellane gu ungewöhnlich hohen Preisen. Eine J/dfe\ndie Ludwig XV dem Marquis de Montcalm gefchenkt hatte, Bellie\nfido auf ca. 40,000 M., zwei Jardinierm in Blau und Gold mit\nMalerei nado Boudoer auf eben fo viel, eine große äförmige Vafe\nmit Malm nado Wouwerman fowie zwei kleinere Vafen er-\nreichten endlido zßfammen ioyooo M. Die bekannte Sammlung\nholländifcher Gemälde des verftorbenen Times -Befitzers Walter\nifl kürzlido unter der Hand in London verkauft worden. Die\nHauptwerke, Meifterwerke von Jacob Ruisdael, N. Maes, J. Steen,\nA. und J. van Oftade u. a., find von einem jungen Deutfdoen,\nAlfred Beit, gekauft worden, der durdo feine geniale Ausbeu-\ntung der Goldfelder Süd-Afrikas feit einigen Jahren die Börfe\ntiefer erregt hat als irgend ein nodo fo wichtiges politifdoes Er-\neigniß. Am 2j. und 24. April bei Amsler Sr Ruthardt in\nBerlin, die Sammlung Chodowieckifdoer Zeidonmgen (308 Nrn.)\nvon J. C. D. Hebido in Hamburg. Mitte Juni in Paris die\nSpitzeofdoe Wajfenfammlung, über 2000 Nrn., darunter einige\nZwanzig voüfländige Rüflungen. Die gewählte, namentlido\nviele Rembrandts enthaltende Zeidonungsfammlung von W. P.\nKnowles in Wiesbaden kommt am 25, und 26. Juni bei Fred.\nMutter Sr Co. in Amflerdam zur Verfteigerung. 22. Juni\nfgg. Verfleigerung der Sammlung Doetfdo in London bei Chriflies,\n440 alte Gemälde, über 600 Miniaturgemälde. G. Herzog in\nWien hat das fchöne Bildniß des William Vittiers Viscount\nGrandison von Van Dyck, das auf der Van Dyck-Ausftelhmg\nin London isgj fo großes Auffehen machte, für feine Sammlung\nerworben.\n([ Publikationen. ]) Das elfte Jahresheft der von Bayersdorfei'\nund Sdmiarfow gegründeten Kunßhiftorifdoen Gefettfdmft für\nphotographifche Aufnahmen (Jahresbeitrag 20 M., an Prof Dr.\nSdmarfow in Leipzig zahlbar), wird eine Menge Nadobildungen\nnado kunfthiftorifdo widotigen, zum Theil nur wenig bekannten\nWerken bringen, fo einen Giorgione, Dürer, Holbein, Van Eyck\naus Hampton Court u. f. w. Otto Hupp , der vortreffliche\nZeidoner der Mündoner Kalender, hat ein großes Werk über die\nWappen und Siegel der deutfdoen Städte, Flecken und Dörfer\nunternommen, das bei Wattau in Mainz in Buntdruck hergefleüt\nwerden wird. Die Zeitteilungen werden nado amtlidoen und\nardoivalifdoen Quellen angefertigt. Das Ganze fott im Lauf der\nnädoften 6—B Jahre in 10 Theilen in Folio zfl 24 M. bei Heinrido\nKeller in Frankfurt am Main erfdoeinen. Das erfte Heft, ent-\nhaltend die Provinzen Oft- und Weftpreußen fowie- Brandenburg,\nifl vollendet. Hanfstangls Dresdener Galerie, mit Text von\nH. Lücke, fdoreitet rüftig vor; die fdoöne Publikation wird 100\nTafeln und etwa 50 Textittuftrationen, alles in Heliogravüre, ent-\nhalten. (100 M.) Das Öfterreidoifdoe Handelsmufeum giebtbei Ar-\ntaria inWiEN ein Werk über orientalifdoe Glasgefäße (drei Lieferungen,\nGefammtpreis 120 Gulden) heraus. Die Direktion des Mufeums\nfdoreibt dazu: Die reidoe Ausbeute an Originalaufnahmen, weldoe\nein mehrjähriger Aufenthalt des veiftorbenen Direktors der Prager\nKunftgewerbefdoule, Herrn Fr. Sdomoranz, in Egypten im Gefolge\nhatte, fowie der Umftand, daß fido nodo mandoer Zweig des alt-\norientalifdoen Kunftgewerbes im Pharaonenlande durdo Pradot-\nexemplare vertreten findet, die weder allgemein gekannt, weniger\nnodo in Abbildungen zur Darftettung gelangten, hat dem hohen\nUnterridots-Minifterium den Anlaß geboten, Herrn Profeffor Guftav\nSdomoranz, den Bruder des früher genannten Künfllers nado\nCairo gu entfenden, um dort weitere Studien auf kunftgewerb-\nlidoem Gebiete gu machen. Unter den von den Genannten heim-"}, {"page_pdf": 107, "page_imprimee": "131", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.107", "texte": "gebrachtm Skiern fand fich eine Serie altorimtalifcher Glasgefäße,\nAmpeln und Flafdom in reichemaillirtem Glafe aus dm Samm-\nlungm des Mufee Arabe und Seiner Exceümp Tigrane Pafdoa’s\nin Cairo, gleich reizvoll im Ornammt wie im Farbmfchmelpe\nGefäße aus einer Glanpepodoe orientalifdom Kunfl, die uns nur\nmehr in einer fehr befchränhtm Zahl von Exemplarm erhalten\nfind. Die Fadoliteratur kmnt derm kaum hundert; außer den\nCairiner Stückm befindm fido in London im Mufeal- und Privat-\nbefifie, in der Sdoatpkammm des St. Stephandomes, in dm Samm-\nlungm der k. k. Hofmufem in Wien, in jmm des grünm Gewölbes\nin Dresdm, fowie in Parifer Coüectionm einzelne hervorragende\nGefäße diefer Art. im Hinblick auf dm hohm Werth für die\nForfchung und für das Kunftgewerbe, dm eine die beflm typifchm\nStücke diefer altarabifchm Indußrie pur Darfteüung bringmde\nPublikation habm muß, hat fido das k. k. Unter-\nridots-Minflerium mtfdoloffm, Hmrn Prof. Guflav\nSdomoranp audo mit der Aufnahme dm bedeu-\ntendflm Gläfm diefes Gmres in den vmfdoiedmm\nebm bmanntm und andmm europäifdom Samm-\nlungen pu betraum und diefe Originalbildm dem\nk. k. öfterr. Handels-Mufeum pum Zwecke dm\nPublikation pur Vmfügung pu flellm. So tritt\ndmn diefes Wmk, mtloaltmdjo polydorome Blätter,\nin’s Lebm. Dm Auswahl dientm in aümmftm\nLinie die künftlmifdom Eigmfdoaftm dm Gläfm\npur Ridotfdonur. Die hervorragendftm Typm diefer\nGläfm, fowohl dm Form als dm Decoration nado,\nfind darin vmtretm. Die Aufnalomm gebm mit\nmöglidoftm Treue die Erfdoeinung dm Originale\nund dm jetpigm Zuftand ihrm Decoration wiedm.\nDie in Folge von Vmkürpungm auf dm Anfidotm\nnidot, odm unklar fidotbarm Details sind als Natur-\ndetail und aufgmoüt in Sdowarpdruck beigegebm.\nDesgleidom die Infdoriftm- Facfimile, fo daß das\nWmk audo ein vorpüglidoes Material für die\nGefdoidote dm arabifdom Gläfmfabrication, fowie\ndm arabifdom Ornammtik übmhaupt, dem künft-\nlmifdom und kimfthflorifdoen Studium bietm wird.\nDm Text wird mit Maß- und Ortsangabm die\ngmaue Befdoreibung fämmtlidom dargefteütm Ob-\njekte und die d. Z. übm fie muirbarm Datm\nmtloaltm und audo die doemifdoe Analyfe dm\nganpm altorimtalifdom Emailmalmpalette bringm.\n(I Litteratur. 3 M. Rooses, Le Mufee Plantin-Moretus a An-\nvers. Eau-fortes par B. Kriegm. Brüffel. Fol. 16 M. De\nMaulde La Claviere, Louife de Savoie et Francois I. Trente ans\nde jeuneffe. Paris, Perrin. Enthält bemmkmswmtloe Betradotungm\nübm die Rmaiffance-Kunß (im 111. Kap.). Ernst Berger,\nBeiträge pur Entwickelungsgefdoidote dm Maltechnik. Mündom,\nCaüwey. Untmfudoungm übm die antike Maltedonik. W.v.\nSeidlitz, Kritifdoes Vmpeidoniß dm Radirungm Rembrandts,\nLeippig, Seemann. Otto Wanckel und Corn. Gurlitt,\nDie Albredotsburg pu Meißm, mit 18 Tafeln (Dresdm, Bänfdo,\njo M.). Von dm Befdoreibung dm Kunftdmkmälm Sachsens\nfl das ly. Heft, mtloaltmd den mftm Theil dm Befdoreibung von\nLeippig, mfdoienm. Corn. Gurlitt publicirt darin eine Füüe\nwidotigm, pum Theil bisher gar nidot gewürdigter Wmke, wie die\nGemälde dm eloemaligm Nicolaikirdoe, die Skulpturm des ij.\nund ij.Jahrlo. in dm Paulinmkirche, dm Sdonitpaltar in Eutritpfdo.\n([ Forschung. 3 Cornelius Gurlitt hat im Staatsardoiv pu\nWeimar in den Baurechnungen des Schlaffes pu Wittenberg einige\nPoften gefunden, die beweifen, daß Dürer im Jahre ijoj in jenem\nSchlöffe pwei Säle und in der Kirche die „kleine Empore“ fowie\ndas Gewölbe ausgemalt habe. Es war ohnehin bekannt, daß\nDürer um jene Zeit Tafelbilder für Friedrich den Weifen aus-\ngeführt hat. Water ergab fido, daß der Kurfürß einen jungen\nMahr pu Dürer gefandt und das Lehrgeld für diefen „Maler-\nJungen “ befahlt habe; audo daß „Mei ft er Jakob der welfdoe Maleru\n(alfo Jacopo de1 Barbari, der Dürer wefentlich beeinflußt hatte)\nvom Kurfürflen in Jahresfold angeftellt war. Gurlitt hat nun\ndurch Studium in den Archiven von Dresden, Magdeburg und\nMeißen feftgeftellt, daß die erwähnten Malereim, wmigftms die\nin der fogm. „gefdonitptm Stubeu, nodo 1611 erhaltm warm.\nHoffmtlido werden Unterfuchungm an Ort und Stelle ergebm,\nob von diefen Werken nodo etwas vorhanden iß.\nC Personal-Nachrichten. 3 GaetanoMilanesi,\ngeb. ist 3 in Siena, der der Forfdoungen\nfeines Bruders Carlo Milanefi, iß im Mär\\ in\nFloreny zvo er Verwalter der Staatsardoive war,\ngeftorben. Sir George Schare, der Direktor\nder National Portrait Gallery und ihr eigent-\nlicher Sdoöpfer, iß am 19. April in London im\nAlter von 75 Jahren geftorben. Er war der Sohn\neines bayrifchen Malers, bildete fich in London\ngleichfalls yum Maler aus, und wurde 1850 yum\nDirektor der Portrait-Galerie ernannt. In diefem\nAmt folgt ihm jetyt Lionel Cufl nado, der bis-\nherige Direktoriataffiflent am Kupferflidokabinet\ndes britifchen Mufeums. Die National Portrait\nGallery wird demnächfl von Bethnal Green nado\nder yu diefem Zweck (mit Hülfe reichlicher, von\neinem Privatmann yur Anfügung geflellter Mit-\ntel) enmterten National Gallery überßedeln.\n\nMODERNE KUNST\n([ Persona/nachrichfen. ]) Prof.KuEHL iß mit dem\ni. April in die dresdener Akademie eingetreten.\nZu Mitgliedern derfelben Akademie wurden er-\nnannt Uhde, Böcklin, Carl Becker, Puvis de\nChavannes, Burne-Jones; das läßt auf einen\nfrifdomm Luftpug fdoließm. Cornelia Paczka geb. Wagner\n(in Rom) arbeitet fleißig an einem großm Cyklus von Bildmn,\ndm die Phafm eines Fraumlebms untm dem Titel „die Fraum-\nfeele u fymbolifdo darfteüm foü. Einige diefer Kompofitionm hatte\nfie bereits als Radirung odm Stido ausgeführt. Ihr Mann, dm\nMalm Franz Paczka, geht ihr bei diefm Arbeit pur Hand,\nwie dmn das Ehepaar bereits frühm öftms Gemälde gemeinfam\nausgefülort hat. ■— Es fl befdoloffm wordm, die Kunftfdoule am\nStädelfdom Inftüut pu Frankfurt a. M. vom 1. April isgy ab\naufpulöfm. Frank Kirche ach, dm Leitm diefm Schule, fl\nauf feinm Einfprudo hin bereits pum Ende des Sommmfemeftms\nisgy feinm Steüe mtloobm wordm, untm Belaffung des Gehalts\nund des Ateliers bis pu dem erwälontm Zeitpunkt der Auf-\nlöfung. Karl Köpping fl von der Societe nationale des\nbeaux-arts (Champ de Mars) pum Affocie gewählt wordm.\nBesnard hat das Offipierskreup, dm Bildhauer Bartholome\nund dm trefflidoe Zeidonm Grasset habm das Rittmkreup dm"}, {"page_pdf": 108, "page_imprimee": "132", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.108", "texte": "Ehrenlegion erhalten. Am 3. Juni ftarb der verdienftvolle,\nfeinfinnige Dr. Conrad Fiedler in München, der Maries,\nBöcklin, Thoma, Adolf Hildebrand und viele andere Künftler in\nihrem Wirken aufs nachdrücklidofte gefördert und fido dadurch\ndas Verdienft erworben hat, unmittelbar nado dem Grafen Schack\nals einer unflerer hervorragendften Mäcene genannt zji werden.\nDer Maler Paul Chonavard, der in Paris geftorben ifl\n(er war isos in Lyon geboren), hat der Stadt Lyon als feiner\nUniverflalerbin die Verpflidotung auf erlegt, jährlich ;000 frs. zur\nUnterftützung von lyoner Künftlern tm Alter von über 55 Jahren,,\n2000 frs. für das Bildniß einer lyoner Berühmtheit, die, jedesmal\nder Gewinner des lyoner Preifles von Paris anzufertigen haben\nwird, 1000 frs. zur Vervollftändtgung des Mufleums Chonavard\nZU verwenden und endlido jährlich 2000 frs. zurückzulegen, die\nftets nado Ablauf von Jahren zum Ankauf\ndes hervorragendften innerhalb diefler Zeit ent-\nflandenen Werkes eines lyoner Künfllers verwendet\nwerden flotten 0 Einer der thätigften Kunft-\nforderen, Ludivig Eduard Behrens, der Befitzer\neiner äußerft gewählten GaUerie moderner Bilder\nflowie einer reidoen Sammlung altmeißner Porzel-\nlane, ifl in Hamburg geftorben. Er vermadote\nder Hamburger Kunfthaüe 130000 Mk. mit der\nflehr verfländigen Beftimmung, daß aus den Zinflen\ndiefles Kapitals nur Gemälde erften Ranges an-\ngekauft werden flollen; falls floldoe gerade nicht\nkäuflich, find die Zinflen zum Zwecke flpäter\ngeeigneter Wahl anzufammeln. Fernand\nKhnoppf’s „Memoriesu wurde in Wien von der\nJury der XXIII. Jahresausftellung, allerdings unter\nheftigen Widerflprüdoen außerhalb und innerhalb,\npraemiiert. Das von derfelben Jury mit der\nKarl-Ludwigs - Medaille gekrönte Bild Hans\nTemple’s „Victor Tilgner in feinem Atelier“\nwird demnächft im Münchener Glaspalaft aus-\ngefteüt werden. Der Bildhauer Tomaso\nGentile aus Florenz will feinen dauernden\nAufenthalt in Wien nehmen.\n([ Ausstellungen. D Vom 1. September bis 31.\nOktober wird eine akademifldoe Kunftausflellung\nin Dresden ftattfinden. Im laufenden Jahre fällt\nder Sdoweizer „Salon11, die große, von den\neidgenöflfiflehen BundesbehördenflubventionierteAus-\no JJ j s\nftellung, die alle zwei Jahre wiederzukehren pflegt, aus. Dafür kon-\nzentriert fido das Kmiftintereffe aller Kreiße auf die flogen, „Lurnus- <\nausfteüungu, eine vom Sdwoeigeriflchen Kunftverein arrangierte\nSammlung, die aus einer Stadt in die andere zieht und überall\nflo lange verweilt, als Hoffnung befleht, etwas von den mitge-\nbrachten Sdoätzen an den Mann zu bringen. Indefflen würde\nman fehl gehen, wollte man in diefler wandernden Ausftellung\nein zutreffendes Bild Schweizer flehen Kunfilebens, Schwei zerfldoer\nKimftübung erblicken. Denn die namhaften Künftler der deutflehen\nKantone flucht man hier vergebens. Die gehen mit ihren neueften\nWerken in den „Salon“, oder, wenn diefler fleine Pforten ge-\nflchloflflen, in die Ausftellung des jmigen, von lebendigem modernen\nGeißle erfüllten Vereins „Künfilerhaus Zürido“. Die Weftfdoweizer\naber, voran die Genfer, haben ein beflonderes, in fich abgefchloffenes\nKunftleben, in dem fee ihr Genüge finden, und wenn fie über-\nhaupt hinausftreben, flo weift ihr Pfad naturgemäß nach Paris.\nBleibt aflo für die Turnusausfteüung nur flchwädoliches Mittelgut\nübrig, einige Dilettanten, wie fie fido in allen „KunftvereineiH\nbreit zu machen verftehen, einige Maler, die nodo immer grollend\nabfleits der neu gefundenen Wege flehen, endlido einige gute älteix\nStücke, die vom letztjährigen „Salonu her bekannt find. Das ifl\nAlles. Die künftleriflche Ausbeute ißt demnach flehr gering. Unter\nden ungemein zahlreich vertretenen Landflchaften von iyo Ge-\nmälden gehören faßt 100 dieflem Genre an verdienen allein\nBeachtung ein warm abgetönter Sandreuter „ Rheinufer bei\nStein a. Rh. “ und eine pradotvoll durchgeführte Baumgruppe von\nder nimmer müden Hand Rudolf Kollers. Am meiflen Auf-\nflehen erregen zfuei Arbeiten des Genfers Ferdinand Hodler,\nder als auf flelbftändigen Bahnen zvandelnder Kolorift nidot ohne\nBedeutung ifl. Sein „Mann ohne Arbeit“ ißt eine tüchtige Ate-\nlierftudie, während die „Anbetung“ ein Kind, in verzücktem\nGebete unter Blumen knieend den Einfluß der\nParfler „Roflerihreuzem“ verrät. Erwähnt fei noch\nvon den wenigen Skulpturen eine fein empfun-\ndene Bronze von R. Reymond, den Dichter\nDuchofal darfteilend. Unmittelbar nado dem\ndie „Turnusausfteüung“ uns verlaßen haben\nwird, eröffnet Anfang Juni der Verein\n..Künftlerhaus Zürido“ die Pforten feines neuen\nprovflorfldoen Ausfteüungsgebäudes, das genü-\ngend Raum gewährt, um nidot nur die heften\nSchweizer Arbeiten aufzunehmen, flondern auch\ndas Ausland zu Worte kommen zu laßen. Die\nVereinsleitung ißt beftrebt, flo viel als möglido\nNeues flu bieten, und hat dabei von Deutfdo-\nland aus fldoon thatkräftige Unterftützung er-\nfahren. Neben den rein idealen Zielen wird\ndabei audo ein prakt fldoer Zweck veifolgt: einen\neigenen Sdoweizer Kunftmarkt, der bisher fehlte,\nZu begründen. Mit der in dieflem Sommer\nin Lübeck abzuhaltenden Noniflchen Aus-\nflellung wird eine Abtheilung für die Ktmft\nder Oftfleeländer veihunden fein. Berlin:\nAusflelhmg der Verfahren des Kunftdrucks im\nKunftgewerbe-Mufleum vom iß April bis zum\nc). Juni; beflonders reichhaltig die farbigen\nDrucke vertreten; widotig für das Affidoen-\nweflen. Im März bei Georges Petit\neine getvählte Ausftellung, die gute Büdniffe von\nAlexander, Skigyen von Göltet, Landfdoaften\nvon Aman Jean und Thaulow, vor allem aber izvei Whiftlers\nenthielt, eine fldoeinbar nur fkjjrte dodo vollendet durdogeführte\nDarßeüung feines Ateliers tmd ein duftiges Bild der Themfe bei\nAbend. Vom 20. März bis 20. April Ausftellung der Rose f\nCroix, mit poetfldoen weiblichen Köpfen von Maurin, flimnumgs-\nvoüen Kompofitionen von Gillet, Osbert, Point Sion, Zeichnungen\nfür Glasgemälde von Duthoit u. a. Die Entwürfe pum\nBismarck-Denkmal für Berlin, über 100, werden im Juni im\nA usfleüungspalafl ausgefeilt werden. 13. Augufl bis 30. November\nin Paris im Champ de Mars, Gallerte Rapp, eine internationale\nAufteilung für Feier der Erfindung der Lithographie vor hundert\nJahren. Demnächft foll bei M. Bing in Paris, Rue de Pro-\nvence, eine Ausßelhmg der Werke des belgifchen Bildhauers Con-\nflantin Meunier Battfinden. Die Anzeige des neuen Bing’fdm\nSalons finden unfere Lefer als Beilage. Wir find mit großer Freude\nbereit, feine Beftrebungen,die den unferen verwandt find, nach heften\nKräften pu unterftüfien. Was er will, geht am heften aus einem"}, {"page_pdf": 115, "page_imprimee": "133", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.115", "texte": "Brief hervor, den er uns diefer Tage fdyrieb: „Der Gedanke, alle\nkünftleiifchen Äußerungen, ohne den traditionellen Unterfchied\nZwifchen Kunft und Kunftgewerbe, unter einem Dach zu vereinen,\nliegtfdoon lange in der Luft. Man hat in den Parifer und inaanderen\nAusftellungen namentlich in Brüffel mit der Ausftellung Libre\nEsthetique— den Anfang gemacht. Aber disfe Veranftaltungen\nfind immer nur vorübergehender Natur und halten leider noch zu\nfehr an der alten Teilung feft. Mir handelt es Jldo darum, das aus-\nZufUhren, was Sie mit PAN vorbereiten. Ido mödote in geeigneten\nRäumen alles vereinigen, was die moderne Kunft und künftlerifcher\nmoderner Sinn hervorgebracht, Sdoöpfungen reiner Kunft wie der\nKunftinduftris, decorative Sachen, Möbel, kurz ülles in der At-\nmofphäre des richtigen Interieurs. Man muß nachweifen, daß\ndie moderne Kunft imftande ift, den Raum, in dem man lebt,\nwohnlich qii machen. Vor aUem müffm wir dü\nKünftler anhaltm, kumftgewmbliche Gegmftände\nfu fdoaffm, die wirklich dem Gebraudo dünm\nkönnm, denn An Ding, das wirklidom Gebrauchs-\nwmt befitft, ift deshalb fdoon ein Kunftwmk.\nDas Feld ift groß. Ido wiU in meinem Salon\nalles fügen, was modmne Malerei, Büdhaumei,\ngraphifdoe Künfte hervorgebradot loabm, und im\nengften Zufammmhang damit neue Stoffe, neue\nTapetm, neue MetaU- umd kmamifdoe Arbeitm,\nneue Möbel. Und dü einzige Vorfdorift, dü\nido dm Künftlern madoe, ift, daß fie fiido\nfelbft dü Wege fuchm qur Sdoöpfumg aUm\ndüfer Dinge, fmnab von dem ausgetreimm\nGeleifeu. Wir gratulürm. Seit einem Jahr\nfudom wir in Bmlin dm Mann, dem das mit\ndem PAN madot, was Bing fo glücklido ift mit\nEigmem machm fu könnm. VüUeicht findm\nauch wir mdlido. Düfer Salon DArt nouveau\nzvird nidot das Unbedeutmdfte fein, durdo das\nParis ums nodo über ift. Am i. Juli wird auf\ndem Champ de Mars, GaUmü des Madoines,\ndü AusfteUumg dm deffinateurs-iUuftrateurs er-\nöffnet wmdm. Bei Georges Petit, Rue de\nSeze, fteUt dü GefeUfdoaft für Miniatur- umd\nlUuminir-Kumft vom is. Mai ab Wmke ihrer\nMitglüdm aus. In dm Gallerie Laffitte\nfindet eine AusfteUumg dm Ktmflpublikationm\nder „Revue Blanche“ ftatt, nebft dm letftm\nLithographien von Touloufe-Lautrec und einigen Blättern der\nEstampe Originale, weldoe Puvis de Chavannes, Besnard, Rops,\nRedon, Carrüre, Vaüotton, Wiüette etc. gezeichnet find. In\nZürich fand eine Sonderausftellung von Werken (fafi aus-\nfchließlich Bildniffen aus der parifer Gefeüfdoaft) des in Frankreich\nlebenden Schweizers Benziger ftatt. Im Salon H. O. Miethke\nin Wien ift gegenwärtig eine vom Parifer Experten Bernheim\nveranftaltete Ausftellung. Sie enthält 20 Bilder: vertreten find\nCorot („Römifdoe Campagna“), Diaz („Das Gewitteru), Victor\nDupre und der jüngere MilleT. Im Herbfte foll dafelbft eine\ngrößere Ausftellung moderner franzöfifcher Gemälde zur Befich-\ntigung gelangen. Im Cercle artistique et litteraire in\nBrüssel fand eine Ausftellung von Werken des Franz Cour-\nTENS ftatt, die als ganz außerordeutlich fdoön gefchüdert werden.\nVon dem heften Weihe der Sammlung, einem „Abendgang der\nHofpizfrauen in Sdoiedamu, wird PAN eine Reproduktion bringen.\nGleichzeitig ftellte dort de Rudder eine Fülle von Portraits,\nPhantafiebildern, Decorationsmotiven, Gruppen, Masken, Vafen,\nRadierungen aus. Dis Reifte über dem Einführungsauffatze zur\nRundfdmu diefes Heftes ift die Reproduktion einer allegorifchen\nPlaftik diefer Ausftellung. ■— An demfelben Orte eine Ausftellung\nvon Stahl- und Kupferftidoen, Arbeiten mit der kalten Nadel von\nDanse. Bei de Molder, societe anonyme, Wermoelsberg\nBrüssel, Gemälde von Rudolf Wytsmann, Juliette Wytsmann,\nWillem Delsaux, Leo Dardenne und Jacob Smits. Befonders\nintereffant dis Werke des letzteren, zumal dis Mutterbilder.\nIm Verlat-Zaal in Antwerpen Werke von Maurice Hagemans\nund Hendrik Rul. In LÜTTICH dis elfte Ausftellung des\nOeuvre artistique. Darin Werke von Walter Crane, Sattler,\nJeanniot (Holzfdmüte und Aetzungen), Moulyn (ein Teppich),\nLunois (Farbendrucke), Roche (aquarelles eftampees), Joffot (Kari-\nkaturen), Francis Newberry (Fenfterfdoeiben, Mo-\nfaik u. f w.), Leo Dardenne, F. Khnopff, J. de\nRudder, Ower Coppens, Berchmann und Faby\n(Teppich-Entwürfe). Brüffel: Exposition de\nla societe des Beaux-Arts. Zu erwähnen\ndie Maler Courtens, Verheyden, Gilfoul, Maris,\nHaverman, Verhaaren, Khnopff, Frederic, Des-\nvaüieres, Binje, Macauley, Stevenfon, Segantini,\nThautow, Alfred Verwee, Alfred Stevens, Gan-\ndara, de Lalaing u. f. w. Zu den- künftlerifdo\nbedeutenden Sadoen gehören die vier wunder-\nfchönen Landfchaften mit Thieren von Verwee,\nder Chaffeur de Mauves von Thautow, das\nreizende Porträt der Prinzessin de Chimay\nvon Gandara und die Marine-Studien des Alfred\nStevens. Als Bildhauer zu nennen van der\nStappen tmd Lambeaux.\n([ Versteigerungen und Verkäufe. D Ende März\nVerfteigerung der Sammlung Hasenauer, haupt-\nfächlich Kupferftidoe zur Charakteriftik Wiens ent-\nhaltend. (In der Beilage zur Nr. 8p der Allge-\nmeinen Zeitung ein Artikel von Bruno Budoer, der\nin endgiltiger Weife das Verhältniß Sempers zu\nHafenauer feftftellen dürfte.) In London fleht\nbei Goupil die gewählte kleine Sammlung eines\nLiebhabers, a Connoiffeur’s Treafures, zum Ver-\nkauf, worüber ein mit Abbildungen verfehener\nKatalog erfchienen ift. Sie enthält neben mehreren\nBurne -Jones, befonders dem Bilde von Pan und\nPfydoe, ein Gemälde (Monna Pomona) und eine Kreidezeichnung\n(Dantekopf) von Roffetti, ein fehr fdoönes Selbftbildniß von Whiftler,\neine Marine von demfeiben, ein wunderbares Kinderbild von\nWatts, weiterhin auch eine Reihe tanagräifdoer Terrakotten. Um\ndem Maler-Radierer LauZET die Möglichkeit zu geben durch längeren\nAufenthalt im Süden Frankreidosfeine zerrüttete Gefundheit wieder\nherzufteüen, fand pu feinen Gunften am g. Mai im Hotel Drouß\neine Auktion von etwa 100 Bildern, Skulpturen und Kunftgegen-\nftänden ftatt. Claude Monet, Renoir, Degas, Puvis de Chavannes,\nCazjn, Roll, Rodin, Bracquemond, Piffarro u. a. m. hatten von\nihren Weihen gefpendet. Die Auktion ifl glänzend verlaufen,\nfodaß man hoffen kann, daß der Graveur von Puvis de Cha-\nvannes und Monticeüi bald in der erfehnten Ruhe feine Sdoaffens-\nkraft wiederfinden wird. Ende April veranftaltete der junge,\naber äußerft rührige Verein „ Künftleihaus Zürichu, deffen erfolg-\nreiches Wirken fich im Kunftleben der Schweiz fchon redot fühlbar\nmacht, einen mit viel Chic arrangirten Bazar, deffen Ertrag für"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": "134", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.116", "texte": "die Erbauung eines ftändigm Kunft-AusfteUungsgebäudes beftimmt\nwar. Dm Schluß des Bazars bildete eine Kunßauktion, zu dm\nan hundert Oelgemälde, meift von dm Künftlmn felbft, geftiftet\nwarm. Im Ganzm konntm qyooo Frankm aus dm Auktion\nallein dem angeführtm Zwecke zugewendet wmdm. Ein fdoönes\nRefultat, weil Jido Kreiße beteiligtm, die fonft dm bildmdm Kunft\ngeradezu feindlich gegmübmftehm.\nC Buchausstattung. 3 Agatha Snellm Sr Catharina van Rmnes,\nln de Muizmwmeld, Utrecht Beijms, 40. Kindmbudo mit hübfdom\nIlluftrationm von L. W. R. Wmckebado. Von dem Budo Le\nMorte d’Arthur, das Aubrey Beardsley fo eigmartig illuftrirt, ift\ndm zwHte Band mfdoienm (London, Dent Sr Co.) —Macmillans\nLiter ary Readers, Theil I—III (Kmdmbüdom), illuftrirt von Charles\nRobinfon. Chaucm, von Morris gedruckt, mit 72 Holzfdonittm\nvon Walter Crane, gr. Fol. The Quem of\nthe Fishes. Ein reizmdes Quartbänddom, mit\nfarbigm Holzfdonittm von Luden Piffarro.\nVerlag von Clo. Ricketts, 31 Beaufort Str.\nChelfea London. lyo Abzüge zu 1 Pfd• Sterl.\nC. Mmdes, L’evangile de l’mfance de N. S.\nJesus-Crift, mit farbigm Einfaffungm von\nCarlos Sdowabe. Paris, Armand Colin Sr Co.\nIn 40. Rene Maizeroy, La Mm; mit 30 Ta-\nfeln, Einfaffungm u.f w. Paris Georges Petit.\nWilh. Bufdo, dm Sdomettmling. Mit 20\nZeidonungm. München, Baffmmann. klein 8.\n(2 M.J. Bei Paul Bufdomann, dem Heraus-\ngebm dm iüußrirtm Kunftmonatsfdorift De\nVlaamsche School erfcheint demnädoft eine\nSmie kleinmm Ausgaben für Bibliophilm; die\nSdoriftleitung ift in Händm von Pol de Mont;\ndie Illuftrationm wmdm Clo. Doudelet, Hmri-\ncus, Mmtms u. A. liefern. Wir gedmkm\nunfm befondmes Augmmerk audo auf die\nBemühungen zu ridotm, die neumdings auf\ndem Gebiete dm künftlmifdom Budodeckelaus-\nßattung gemacht wmdm. Befondms thut fido\nhierin die deutfdoe Firma Albmt Langm in Paris\nlomvor, von dmm „Couvmturesu wir in diefem\nHefte drei Probm, Steindrucke nach Th. Th. Heine\nund Steinlm, Es ift ausgeprägt modmn\nfranzöfifdoer Gefdomack in dm Richtung dm Plakat-\nkunß, dm fido von dem mglifdom, mehr or-\nnammtalm, wie er fido auf diefem Gebiete äußert, wefmtlido\nuntmfdoeidet. Wir werdm gelegmtlich eingehmder davon fpredom.\n([ Publikationen. 3 Ende Auguft oder Anfang September wird\nin HanfftängTs Kunßverlag (Mündoen) eine Monographie über\nMax Klinger’s „Werk“ von F. H. Meissner, mit etwa 100\nReproduktionm in Gravüre, Lidotdruck und Autotypie, mfdoeinm.\nHermann Prells Wandgemälde im Breslauer Mufeum find\nvon der Vereinigung der Kunftfreunde in Dresdm in Heliogravüre\nherausgegebm wordm. Unter dem Titel DEflampe murale iß\neine Sammlung großer farbiger Lithographien von Besnard, Wil-\nleite, Raffaeüi u. A* mfdoienm. Von der Eflampe Originale\niß ein Heft von 13 Blättern (100 frs.) als Schluß des ausge-\nZeichnetm Unternehmens, deffm drittm Jahrgang es bildet, m-\nfdoienm.— Besnard hat eine Folge von zwölf großm Radirungm,\ndie das Lebm der Frau, derm Leidm und Freudm fchildern,\nin einer kleinm Auflage erfdoeinm laßen. Das vornehm erfaßte\nWerk z&ichnet fido durdo eine gefunde Klarheit aus. Die Fitzroy\nPictures bietm farbige, in markigm Umrißen gezeichnete Wand-\nbildm von Heywood Sumnm, Selwyn Image, Louis Davis, Clo. W.\nW hall, die als ein recht volksthümlidom Schmuck bemdonet wmdm\nkönnm.—„Vom Weyerbmgu betitelt fido eine Sammlung Original-\nradirungm von H. am Ende, Fritz Ovmbeck, Fritz Mackmfm\nHeinr. Vögelm, dmm mfte Folge (ispy) mfdoienm ift. Druck von\nO. Felfing, Bmlin, in Fol.-Ausgabm yu 20 und 30 Mk. Die\nDresdmm Sezeffion (Verein bildmdm Künftlm Dresdms), die\nuntm dm Führung Karl Bantzers mmgifdo Horm künßlmifdom\nZielm nadoftrebt, beabfidotigt fortan vierteljährlich Hefte mit fados\nOriginal-Kompofitionm, dmm Auswahl durdo die Abftimmuna-\nfämmtlidom Mitgliedm mfolgt, hmauszugebm. Das mfte Heft\nfoü Anfang Juni erfdoeinm.\n(I Literatur. 3 H. E. von Bmlepfdo: Gottfried Kelim als Malm'\nLeipzig, Seemann. Olivier Georges Deftree: Les\nPreraphaelites, Notes sur Part decoratif et la\npeinture m Angleterre. Bruxelles, Dietrich 6- Co.,\nB°, 4 M. Mit Büdniffm und doronologifdoen\nVerzeidoniffm der Werke von D. G. Roffetti und\nE. Burne-Jones. Lmbado-Heft der Kunft unfern*\nZeit (Lief, y und 6), Text von A. Spier.\nLeon Maillard, Etudes für quelques artiftes\noriginaux, Paris, H. Floury. Subfkriptionspreis\npro Band 20 frs., jap. yo frs. Der 2. Band fall\nden Catalogue raifonne des Werks von Henri\nBautet mthaltm. Die weiterm werdm Cheret,\nDesboutin, Forain, Galle, Graftet, Lunois, Puvis\nde Chavannes, Rodin, Rops, Roty, Vierge, Willette,\nferner die künßleiifdom Gläfer und Thonwaaren,\ndie Einbände und die Zinnfadom behandeln.\n\nLITERATUR\nC Literatur. 3 M. G. Conrad legt die letzte\nHand an einm für dm Verein für freies Sdorift-\ntum beftimmtm Roman, der dm Titel: „Inpur-\npurner Finfternisu führt und eine Vifion aus\ndem 30. Jahrhundert ift. Es iß die Zeit, in\nder Alles überwundm ift, was bis dahin als\nhödoftes fozfales Ideal die Sehnfudot der Völker\nbewegt hat. Die Völker find wieder ganz hlün\nund wenig zahlreich geworden, und es liegt über ihnen bis auf\nwenige ungebärdige Wildlinge, die vom Glücke nidot %u bändigen\nwarm eine müde, zufriedene Befcheidmheit. Der Roman wird\nviel Drolliges und Satirifdoes mthaltm, fo die Sdoildmung eines\nautomatifchm Zarathuflrafeftes. Denn audo Zarathuftra ifi über-\nwimden, fo voükommm, daß er unter die Götter vmfetzj mfdoeint\nund in Teuta, dem Schauplatz des Romanes, als Nationalgott\nverehrt wird. Anna Croissant-Rust hat einm Roman und\nein Drama voümdet, beides Behandlungm eines und desfelben\nStoffes, beide deshalb unter demfeiben Titel „Der Buau. Die Ar-\nbeitm ftellm das Edotefte dar, was bisher didotmifdo aus dem\nobmbaymifdom Bauernvolke gezogm wordm ift. Im Juniheft\nder Deutfdom Revue hat Berthold Litzmann einm fehr lefens-\nwertmAuffatz über die Entwickelung des modernm deutfcbmßomans\nvmöffmtlidot.—Detlev v. Liliencron hatfeine phantaftifdo-humo-\nriftifdoe Tagebuchdichtung „ Poggfred, Erlebniffe und Phantafieen “,\nio Gefänge in Stanzen und Terzinm, von dmm wir den letzten in"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": "135", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.117", "texte": "dixfem Hefte veröffentlidoenffvollendet. Dumas hat ein neues\nStück, La Troublante, vollendet. Zu der hiftorifdoen Revue\n„Alt- und Neu-Berlin“, die im Theater der Berliner Gewerbe-\nausfleüung isp6 zur Aufführung gelangen foll, fdoreiben Wüden-\nbrudo, Hopfen, Wolzogen, Sünde, Bleibtreu und v. Roberts die\neinzelnen „Bilder“. —• Der zweite Band der Parifer Chanfons\ndes bekannten Kneipenwirths Ariflide Bruant, Dans la rue,\nwiederum vorzjlglido von Steinten iüußrirt, iß erfdoienen. Abel\nHermant, Le Friffon de Paris,\nRoman. Bourget, Outre Mer,\nNotes für VAmerique, 2 Bde.\nMorley Roberts, The Degradation\nof Geoffrey Alwith, ein Künßler-\nroman. Peter Nanfen, Marie,\nein Budo der Liebe. L. Tolftoi,\nHerr und Knedot. Carl Haupt-\nmann, Marianne, Sdoaufpiel in j?\nAkten. Spielhagen, Stimme des\nHimmels, Roman. Uhlmann-\nBixtenheide und C. Hülter, Weß-\nfälifche Dichtung der Gegenwart.\nLeipzig, Otto Lenz. Raymond\nBonafous, Henri de Kleiß, sa vie\net ses oeuvres. Paris, Hadoette.\nEd. Grifebach, Supplement und\nNamenregifter zu feinem Katalog\nder Büdoer eines deutfdoen Biblio-\nphilen. Leipzig, Drugulin, ispy.\nDer König von Würtembeig hat\nunterm 8. Mai ein Sdomben an den\nStadtfdoultheißen von Marburg\nerlaffen, wonado wegen einer wür-\ndigen Unterbringung des Sdoiller-\nMufeums und -Ardoivs in einem\nNeubau der Marburger Schiller-\nverein in einen allgemeinen Sdowä-\nbifdoen Sdoillerverein umgewandelt\nweiden foll, an deffen Spitze fido\ngleidozdtig der König felbft ftellt.\nDer durch feine kühnen Zu-\nkunftspeifpektiven bekannte Ardoi-\ntekt Frantz Jourdain, der fido\nauch durdo mehrere Romane einen\nfehr verdienten Platz erworben hat,\nveröffentlicht bei Simonis Empis\neine Artikel-Serie „Les Deco res,\nCEUX QUI NE LE SO NT PA S“,WO er\nder Reihe nado, in lebhaften\nSchilderungen, einige Künftler\nund Schuf tfteüer doarakterifirt, die durch das rote Band der Ehren-\nlegion die officieüe Weihe noch nicht erhalten haben. Es giebt\nTalente, die folcher Auszeichnungen kaum bedürftig find.\nDegas und Claude Monet, Wülette und Touloufe-Lautrec, Mendes\nund Rosny, Mallarme und Verlaine legen fidoer wenig Werth\ndarauf, durch ein äußeres Merkmal zweifelhaften Ingmieuren und\nJournaliften ebenbürtig zu werden. Zum Schlüße fordert fourdain\ndas Minifterium des Aeußeren auf, Tolftoy und Ibfen „a titre\netranger“ zu decoriren. Vom Monat Mai ab eifdoeint in Paris\neine neue Monatsfchrift großen Stils, die Revue franco-ameri-\ncaine, die zum Zweck hat, Erzeugniffe der modernen fran-\nZpfij'doen Litteratur in Nordamerika zu veihreiten und fo als\nBindemittel zwifdoen der alten und neuen Welt zu dienen. Das\nerfte Heft, dem es vielleicht ein wenig an Einheit und Uebeifidot-\nUdokeit mangelt, bringt Auffätze von A. Daudet, Catulle Mendes,\nBarres, Mallarme, Geffroy, Marcel Schwöb, Paul Adam, Jules\nRenard, Triftan Bernard etc. mit Büdniffen der Verfaffer und\nVollbildern von Forain, Car an d’Adoe, Hellen, Touloufe-Lautrec,\nVaüotton. Die Revue wird vom Dürften Andreas Poniatowski\nherausgegeben, Marcel DHeureux\nhat das Redactionssecretariat über-\nnommen (Preis pro Lieferung 5 fr.)\nEine franzpfifche Ausgabe der\nfämmtlidoen Weihe Friedrich\nNietzsche’s beginnt nädoflen\nHerbfl, unter der Leitung unferes\nparifer Vertreters Henri Albert,\ngleichzeitig bei Calman Levy in\nParis und C. G. Naumann in\nLeipzig zu erfdoeinen. Den Anfang\nwer den,Jenseits von Gut und\nBoese “ in der Uebertragung von\no o\nL. Weiscopf und „Also sprach\nZarathustra“ in den Ueber-\ntragung von Henri Albert machen.\nEs folgen dann unmittelbar „ Zur\nGenealogie der Moral “ und\n„MorgenrÖthe“. Das be-\nkannte poiitifheTagebla tt„ L’Echo\nde Paris“ hat kürzlich'eine Um-\nwandlung in feiner Redaktion vor-\ngenommen und fpeciell der jün-\ngeren Litteratur extremer Richtung\nfeine Spalten geöffnet. Von nun\nan werden die Didoter Henri de\nRegnier und Francis Viele-Griffin,\nvon denen auch die Zeitfehrif t PA N\nnädoftens lyrifd:e Proben bringen\nwird, dort regelmäßig jede Woche\nlängeix Gedidote veröffentlidoen.\nAußerdem werden fido die Drama-\ntikei Jean Juüien und HenriFevre,\ndie feinen Humoriflen H. Gaut-\nhier- Villars (Willy) und Triftan\nBernard zu den ftändigen Mit-\narbeitern des Blattes, Ed. de Gon-\ncourt, Daudet, A natole France,Paul\nBourget, Bernard Lazare u. a. ge-\nfeiten. Paul Adam veröffentlicht\nim „ Echo de Paris “feinen nädoßen\nRoman „La Force du Mal“. Der Verein Künftlerhaus Zürido,\nhat eine „Schweizer Dichtermappe“ herausgegeben, die von Karl\nHeuchelt, J. V. IVidmann, Elle Tomarkins, Leopold Jacoby, Karl\nSpitteier, Matthieu Schwann inter eff ante Beiträge enthält. Das\nSchönfte in ihr ift indeffen ein bisher unbekanntes Gedicht Gott-\nfried Kellers, das, er Arnold Böcklin pum 60. Geburtstag\n(16. Oktober i88y) gewidmet hat. Es lautet:\nSeit Du, hei uns\nUnd Dein leichtes Haus gebaut,\nSchauen wir der Iris Bogen,\nWenn der hälfte Himmel blaut!\nSeh’n die Fülle der Gefechte\nDid: im R&igmtanz umqieh’n,\nSeh’n di-e Knospen, Blüthen, Früchte\nRaftlos Deiner Hand entflieh’n.\n\nFIX-MASSEAU: EMPRISE"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": "136", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.118", "texte": "Heute raufcht ein leifes IVehm, Und e-rß fp'dt mag es gefchehm,\nLaufche nicht gu Jang, o Mann! Daß es fern herüber hallt:\nUm Entgehen und Vergehen „Seht, auf jenen grünen Höhen\nFange nicht gu zählen an! Hat der Meifler einß gemalt!\nWie Dir täglich hat gegohren Starken Herzens, Billen Blickes\nIn der Seele neuer Wein, Theilf er Licht mtd Schatten aus,\nAlfo Bllfi Du neugeboren Meißer jeglichen Gefchickes\nSelber jeden Morgen fein. Schloß gelaffen er das Haus!“\nAus dem Nachlaße eines Alt-Wiener Dichters, Ferdinand\nSauter, find jetzt Verfe herausgegeben worden. Dem Bande\nift ein Porträt nach einem Gemälde Schwind’s bei gefügt. Le\nCO(f rouge heißt eine neue beUetriftifche Revue in Belgien, die\nfich als „ organe libre “ vorftellt und Dichter wie Maeterlinck; Ver-\nheeren, Eckhoud als Mitarbeiter auf führt. In Mailand, Chiefa\ne Giandini, erfchien: Silvio Pagani, Lo Specdoio della Dolorofa\nEfiflenga. Afione dramatica in cinque parti. Die G.\nGrote fche Verlagsbudohandlung in Berlin bereitet die Heraus-\ngabe einer Gedichtfammlwng von Franz Fvers: „Deutfdoe Lieder u\nvor. Von demfelben Verfaffer wird einaanderesires Gedichtbudo bei\nA. Langen in Paris erfdoeinen. Im Laufe des Monats Juni\nfind in Paris erfchienen: Von Paul Veiiaine „ CONFESSIONSu mit\neinem vorzüglichen Porträt von Anquetin, von Edouard Dujardin\nherausgegehen (Bureau des Journals „Ein de Siegle“); von\nCamille Mauclair, „Courönne de Clarte“, Roman mit iüu-\nftrirtem Umfchlag von G. Rochegroße, (bei P. OUendorff); von\nRobert Scheffer, „Le Che min nuptial“, Roman, (bei A. Lemerre);\nvon Paul Adam, „Le Mystere des Foules“, Roman, 2 Bde.\n(bei P. OUendorff). Wir kommen in unferem nädoften Hefte auf\ndiefe wichtigen Werke zurück. Seit einem Monat erfdoeint in\nZürich eine neue litterarifdo-äfthetifche Wodoenfdorift, vorläufig in\nGeftalt einer Sonntagsbeilage zu dvm Tagesjournal „ Die Limmat.u\nDas neue Organ entfpridot einem wirklichen Bedürfniß: es will\nein freier und würdiger Sprechfaul fein für die Ideen der mo-\ndernen Kunft, deren Vertreter bisher in der Sdoweiz keine Stätte\nhatten, wo fie unabhängig vom guten oder böfen Wiüen eines\nEeuiUetonredakteurs —Jld: hätten ruhig ausfprechen können. Die\nerften Nummern des genannten Unternehmens habenbbereitsireits einiges\nAuffehen eiregt, und man darf hoffen, daß fich für diefe Be-\nftrebmgen audo Erfolg finden wird.\n-a-\n\nTHEATER UND MUSIK\n(I Theater. ]) März: Im Londoner Garrick -Theater The notorious\nMrss. Ebbfmith von Pin ero, dem Verfaffer des gleichfaüs dem\nmodernen Leben entnommenen Dramas: The second Mrss. Than-\nheray. Mascagnis Dramma marinaresco: Silvano, im März\nin der Scala ga Mailand yum erften Mal gegeben, erhielte keinen\nErfolg. Elfte Aufführung oon Friedrido Smetanas dreiaktiger\nkomifcher Oper: Das Geheimniß, an der Wivner Oper am 2y.\nMär— y. April, auf der Verfuchsbühne in Berlin: Franz Ser-\nvaes, Zu Haufe. April: Edmond Hofland, La princeffe loin-\ntaine, Paris Renaiffance, mit Sarah Bernhardt. • Die Dufe hat\nfleh mit der Cameliendame Brüffel erobert; das dürfte auch ihren\nTriumph in Paris, wohin fie gehen will, ficherfteUen. 12. Mai\nauf der Berliner Freien Bühne: Georg Hirfchfeld, die Mütter,\n4 Akte. 2g. Mai in Florenz erße Aufführung der vieraktigen\nOper Amor von Niccolo Maffa, mit Gemma Beüincioni. Von\ndem berühmten Schaufpieler Tommafo Salvini find Ricordi, aned-\ndoti Sr impreffloni erfchienen {Mailand, Erat. Dumolard). Im\nHerbfi foU im Theater del Venne in Mailand LeoncavaUos neue\nOper Tommafo Chalterton zum erften Mal aufgeführt werden.\nE. v. Wol{ogens Lumpengefindel wurde, neu aufgenommen, am\n20. April auf dem Deutfdoen Theater in Beiiin aufgeführt.\nDer Freien Bühne, der Freien Volksbühne und der Neuen\nFreien Volksbühne in Beiiin ift das Verbot Zjige gangen, ohne\nBefragung der Cenfur Stücke öffentlido aufzuführen. Am\n27. April wurde das Sdoaufpiel des in Dresden lebenden\ndänifchen Sdoriftftellers Karl Gjellerup „Seine Exceüenz“ auf der\nKopenhagner Freien Bühne zum erften Mal aufgeführt. Das\nTheatre Libre in Paris, das vergeblidoe Verfudoe madot, um zu\nneuem Leben aufzuwadoen, hat es endlido dazu gebradot, feinen\nAbonnenten den um ein Jahr veifpäteten siebenten Abend der vorigen\nSaifon yu geben. Es wurde ein ganz w den Traditionen des\nTheatre Libre dem fogenannten „gerne roffe“ gehaltenes\nvieraktiges Sdoaufpiel von Emile Fahre, einem jungen und talent-\nvollen Sdoriftfteüer aus Marfeiüe, „D Arg ent“ mit großem Er-\nfolg auf geführt. Das Intime Theater in München hat nun\naudo ein phantaftifches Stück mit Erfolg auf geführt: „Leonce und\nLena“, Luftfpiel von Georg Büchner, mit Herolds-Veifen von Max\nHalbe und Franz Held. Es wurde in einem Privatpark gefpielt.\nDie Einleitungsworte fprado diesmal Julius Sdoaumberger. Ernft\nv. Wolzogen fpielte den König Peter vom Reiche Popo, Max Halbe\nfteilte deffen Sohn, den Prinzen Leonce, dar. Oskar Panizza\nfand doppelte Verwendung, einmal als Hofprediger und einmal\nals Hofmeifter. Desgleidoen hatte Wilhelm Rofenthal zwei Rollen\nZU fpielen: Dm Präfidmten des Staatsraths und dm erftm Polizei-\ndiener. Wilhelm Hegeier gab einen Landrath, Hans Oldm einen\nCe fein on ienm eifter, Ludwig Sdoarf einm Bauer. Valeria fand\nfeine Verkörperung in Franz Held, und das Volk verkörperte\nOtto Erido Hartlebm. Am 13. Mai fand in der Grossen\nOper zu Paris die vierte Aufführung des Tannhaeusser von\nRidoard Wagner ftatt. Die erfte Aufführung hatte am 13. März\n1863 ftattgefundm. Vergleichmde Commentare zu diefm beiden\nEreigniffen haben im letzten Monate die Tagesblätter Frankreidos\nund Deutfdolands gegeben. Kommendm Herbft wird in der\nKomischen Oper zu Paris Humperdink’s „Häufet und Gretel“\nin einer Uebertragung von Catuüe Mendes aufgeführt werden.\nAn feinem vorletzten Abend bradote das Theatre de uOeuvre\nein dreiactiges Stück der zyoeiundzfwanzigjährigm Todoteir des ver-\nftorbmm Didoters Leon Cladel, „Le Volant“, zfir Aufführung.\nEin unreifes Talmi, das Ibfen’s „ Rosmersholm “ und Hauptmann’s\n„Einfame Mmfdom“ mit Maeterlinckfdoem Idealismus vennifdot\nund in feiner jungfräulichm Phantafie neu beleben möchte, fo\nkönnte man Fräulein Judith Cladel in ihrem erftm drama-\ntifdoen Verfudoe doarakterifirm. Immerhin ein Talent .. . Der\nbelgifdoe Advocat mid Agitator Edmond Picard eivffnete den\nAbmd durch einm Vortrag, in dem er von feiner Freundfchaft\nmit Cladel und von der Erneuerung des Theaters fprado. Man\ngewährte ihm „die Gaftfreundfdoaft des Erfolges“. Am letzten\nAbmd der Saifon wird Ende Juni Ibfm’s „Brand“ gegeben\nwerdm. Rameau, der gmiale Sdoaufpieler des Odeon, wird die\nRolle des Brand, Fräulein Marthe Mellot diejmige der Agnes\nübernehmen. Die Genoffmfdoaft PAN wird ein von Jofeph Sattler\ngezeidonetes Programm veiiheilen laßen. Rubinfteins,, Christus“,\nText von H. Bulthaupt, erlebte im Stadttheater zu Bremen am\n23. Mai d. J. feine erfte Aufführung. Deir Erfolg diefer geift-\nlichm Oper war fo bedeutmd, daß die Zahl der urfprünghdo in\nAusficht genommmm Vorftellungm (10) vermehrt werdm mußte.\nDie Direktion lag in dm Händm des Directors Dr. Theodor"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": "137", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.119", "texte": "Löwe aus Breslau, der Didoter, Prof. Bulthaupt, führte die Regie,\nin der mufikalifchen Leitung wedofelten ab Dr. Muck aus Beiiin\nund Jul. Ruthardt aus Bremen. Die Zahl der Soliften betrug\nnahe an 40, und den Gefangsdoor bildeten 750 Bremer Damen\nund Herren. Dekorationen und Koftüme waren aüefammt fiil-\ngemäß, die Stoffe zu den letzteren größtenteils aus dem Orient\nbezogen. Das Textbudo zum „ Chriftus“gliedertfido in einen Prolog,\n7 Vorgänge und einen Epilog. Bulthaupt hat fido eng an das\nBibelwort gehalten, fo daß flog. „freifinnige“ Paftoren die Be-\nhandlung als zu orthodox bezeichnet haben. Erreicht die Rubin-\nßeinfche Mufik audo nicht die Tiefe wie die des „Parfifal“, fo\nfind dodo die meiften Vorgänge mufikalifdo gut iüußrirt. Nament-\nlich iß die Chriftuspartie, die abwedofelnd von v. Zur-Mühlen\nund Dr. Briefemeifter würdig vertreten wurde, feitens des Com-\nponiften mit befonderer Liebe behandelt. Dr. Dvorak in New-\nYork hat eine Kantate „The Am elfc an Flag“ verfaßt, die von\nder New-York Mufical Society zur Aufführung gebradot worden\niß und als ein Dokument ameiikanifdoer Staats-Mufik intereffant\niß. Sie befteht eigentlich aus vier Theilen. Auf die t\nkunftvoll ausgearbeitete Ouvertüre folgen „Die Far-\nben der Flagge“ für Kontralto und Chor. Daran\nfdoließt fido die „Apoflrophe an den Adler“ für\nBäritonfolo und Chor. Nach einem kriegerifchen\nAllegro für Orchefter kommen die drei großen\nApoßrophen an die Flagge. Die eine von\nderIInfanterieirie (Tenorpartie und Chor),\ndie zwe/ite von der Kavallerie und\nArtillerie (großes mufikalifches Sdolacht-\ngemälde) und die dritte von\nder Marine. Das Finale (faß\nnur Chor) fchließt mit der\nProphezeiung, „daß die Sterne\nund Streifen die Mad:t und\nder Ruhm der Welt“ fein\n[ollen. 29. Septbr. bis\n1. Oktober in Meiningen\ngroßes Mufikfeft, mit dem\nJoachimfchen Quartett; Mat-\nthäuspafßon, Werke von\nBado, Beethoven Brahms.\n\nVERSCHIEDENES\nZum Cantate-Feftmahl der deutfdoen Budohändler iß eine\nhumoriflisdoe Ausgabe der „Nachrichten aus dem Budohandel“ er-\nfchienen, zu der Jofeph Sattler eine Anzahl parodiflifdoer Zeich-\nnungen geliefert hat. Die Verlagsbudohandlung von Stargardt,\nBerlin, hat eine Anzahl davon auf Büttenpapier abziehen laßen.\nAdolf Hildebrandt hat eine vorzüglidoe filberne Bismarck-\nMedaille in der Größe eines Zweimark-Stückes gefertigt, die für\n4 M. von F. A. Prantl in München, Odeonsplatz, zß beziehen\niß. Wohl die erfle wahrhaft künftlerifdoe Medaille überhaupt,\ndie in Deutfdoland entßanden iß.\nIm März wurde der Prozeß Whißlers gegen den Baronnet\nSir William Eden, der den Preis eines Bildniffes feiner Frau,\ndas Whifller gemalt, einfeitig feflgefetzt hatte, vor dem Parifer\nGericht entschieden. Whifller wurde verurtheilt, Sir William das\nempfangene Geld fammt Zinfen zurückzugeben wnd außerdem\n1000 fr. Schadenetfatz lu Za^ml darüber hinaus aber audo nodo\ndas Bild felbft auszuliefern. Gegen diefes Urtheit hat Whifller\nerklärlicher Weife Berufung eingelegt. Der von Whifller geltend\ngemachte Umfland, daß das Bild nicht mehr die Lady Eden\ndarflelle, da er die urfpüngliche Malerei vollftändig weggekratzt\nund die Figur einer ganz andern Frau hineingemalt habe, macht\nden Fall freilido zu einem etwas verwickelten.\nZu Ehren des am 18. April in Hamburg verftorbenen Kunft-\nfreundes und Sammlers Eduard Behrens wurde am 27. Mai\nim dortigen Johanneum eine Feier veranftaltet, wie fie nicht\nwürdiger gedadot werden kann. Nadodem der Vörfitzende des\nKunftvereins, Dr. v. Welle, auf den wohl für lange Zeit uneifetz-\nbaren Verluft hingewiefen hatte, den die Stadt durdo den Heimgang\ndiefes verdienten Mannes erlitten hat, der den Überlieferungen des\ndortigen Kaufmann sftandes getreu Bets ein warmes Herz für die\nKunft und das Sdoöne bewiefen undfeß und zäh in dem heimatlidoen\ndeutfdoen, insbefondere dem hamburgifdoen Boden wurzelnd, das\nSeinige bei getragen hat, Hamburg im deutfdoen Kunftleben den Platz\nerobern zu helfen, der ihm als der zweiten Stadt des Reidoes und\ndem elften Handelsplätze Deutfdolands wie des Kontinents gebühre,\nverkündete er, daß eine Reihe von Sadoktmdigen, die dem Wirken\nund auch der Perfönlidohät des Dahingefdoiedenen nahe ge-\nftanden, deffen Bedeutung näher fchüdem und würdigen\nwiirden. Darauf legte Profeffor Heilbut (H. Helferich)\ndie Entflelmgsgefchidote der Galeiie Behrens,\ndie nächfl der Galerie Sdoack den elften\nRang witer den modernen Privatmle-\nrien Deutfdolands einnimmt, dar,\nindem er hervorhob, daß es den\nDahmgefchiedenm Bets mit\nStol% [erfüllt habe, diefes ge-\nfdoloffene ohne EHlfe\nwnd ohne Beirath gebildet\nZu haben. „ Gemäldefamm-\nIwngen“, Jagte er, „entftehen\nnicht mit einem Mal. Eine\nwirkliche Sammlung entßeht\norganifch, fie entwickelt Bch\nlangfam. Die Gefchichte einer\nSammlung beginnt faß immer\nmit einem einzelnen Bilde,\ndas faß durdo einen Zufall ins Haus gebracht iß. Langfam,\nlangfam kommt Neues, tröpfelnd möchte man Jagen. Dann\nkommts plötzlich wie im Strom; die Neigung, die im Bilder-\nbefitz entßanden war, bricht Dämme, und immer gewaltiger wird die\nNeigung, kühner immer wird vorgegangen, fdoon blickt man, über\nden Kreis des Zunächftliegenden hinaus, nado dem was draußen\nin der Welt gemalt wird! Die Luft am Sammeln iß in ihrem\nZenith, man rundet die Sammlung ab, man vollendet fie. Nun\naber hat die Kenntniß des Schönften Platz SeSrWon9 Erfahrung,\nhöchfle Reife find da und taffen nicht mehr ruhen und raften,\nwenn audo mit dem Vorhandenen das Gefammelte abgefchloffen\nfchien. Der Sammler fleht einmal noch ein wundeifchönes Werk\nund muß es aufnehmen, und danach wieder ein wunderfchönes\nund wieder eines. Nicht feiten gehören fo die letzten Ei Werbungen\neiner Sammlung z}i ihren fchw ende gen den. “ So ging es audo\nmit der Sammlung Behrens, deren Grund 1855 durdo die Er-\nwerbung eines Ludwig Ridoter und eines Eduard Hildebrandt\ngelegt wurde, für die Knaus 1861 die kartenfpielenden Sdoufler-\nbuben malte, die dann durdo die Aufnahme eines Diaz und\neines Troyon erweitert wurde, denen eine ganze Reihe ausgewählter\nWerke der Sdoule von Fontainebleau fowie zum Sdoluß die Corots\n\nTUAILLON: PFERDEKOPF"}, {"page_pdf": 120, "page_imprimee": "138", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.120", "texte": "folgtm, währmd die Verbindung mit Mensel dapu führte, ihr\nauch für die Deutfche Kunft ein ganf befondres Gepräge pu\nverleihm. Endlido fandm auch die Weihe von Pradiüa, von\nDelacroix und von Böcklin ihre Aufnahme in diefe Galerie.\nDie Vorliebe des Beßkers für das, was man Kabinettmalerei\nnennt, veiiieh der Sammlung ihre Eigmart. Iß ihr Umfang\naudo nidot fehr groß, fo grenff ße in ihrer Gefdjloffmheit, da ße pii\neinem gutm Theil aus Meißerweihm befiehl, an das Vollkommme.\nDer Direktor des\nhamburgifdom Mufeums\nfür Kunft und Gewerbe,\nProfeffor Brinckmann,\nwürdigte feine ausgewählte\nSammlung von Ponyüan-\nfigurm und -Gruppm des\niS. Jahrhunderts, worin das\nZeitalter der Perrücke und\ndes Zopfes das Sdoönheits-\nideal, wie es ihm vor-\nfchwebte, in vollmdeter\nWeife ausgeprägt und da-\ndurdo feither unerreichte\nMeifterwerke gefdoaffm\nhat. Ausgehmd von der\nbedauerlidven Thatfache,\ndaß der reidje Kunftbeßff\nHamburgs in der erftm\nHälfte unferes Jahrhun-\nderts theils durch Unglück,\nmehr aber nodh durdj dm\nUnverßand einer falfchen\nIdealen nacbßrebmde Zeit\nverzettelt wordm ißt, hob\ner die Widotigkeit der\nprivatmSammlerthätigkeit\nhervor, die es verhindert,\ndaß die Einverleibung der\naltm Werke in die öffmt-\nlichen Sammhmgm über-\nßürß werde, die vielmehr\neine Vorftufe bilde, auf\nder diefe muftergiltigen\nStücke erft recht ihre wohl-\nthumde, bildmdeWirkung\nausübm könnten. „ Wo die\nprivate Sammelarbeit von\ndem Strebm nach Vervoll-\nkommnung der Kmner-\nfchaft und der Bildung des\nGefchmacks getragm wird,\nift fie keine Konkurrentin fondern eine wiükommne Mitarbeiterin\nder Mufeen. “ „ Nidot Jeder freilich, der Kunftfachen kauft und\nanhäuft, fdoafft eine Sammlung. Der wahre Liebhaber wird in\ndem, was er fammelt, gugleido den Ausdruck feines eigenften\nperfönlidoen Gefdomackes finden wollen/ nicht von außen durdo\ngu fällige Kaufgelegenheiten wird feine Sammlung gemehrt werden;\nnidot die Fragen der Seltenheit, der Koftbarkeit oder der Kuriofität\nwerden den Ausfdolag geben. Was im Geift der Beften der\nZeit, die es gefdoaffen hat, als vollendet und fchön galt und dem,\nder diefen Geift gu begreifen die geiftige Freiheit hat, als vollendet\nund fdjön fidh darbietet, iß das ideale Ziel, dem jeder Kunftfanimier\ngiißreben wird, dem Beine Sammelarbeit weder eine Spekulation\nnodj eine Befriedigung der Eitelkeit fondern eine iß.u\nProf. Ltcbtwark mdlich, der Direktor- der Bädtifchen Kunft-\nhalle, fpradj über die Bedeutung der Privatgalerien für unfre\nZeit. Auf die Vermehrung der öffmtlichm Sammlungen moderner\nKunft würdm freilich jetß überall fehr viel Fleiß und große Mittel\nverwmdet, aber ße feim unglücklicher Weife „die Verkörperung\ndes unperfönlichm Wefms\nunfrer modernen Staats-\nverwaltung mit ihrer Tm-\nden%, die Verantwortlich-\nkeit von dm Schultern des\nIndividuums auf die\neinen\" Körperfchaft pu legen\nund damit im Grunde pu\nfuspmdiren. “ Eine mo-\nderne Galerie müffe die\nSdjÖpfung einer eigen-\nartigen Mmfchmfeele fein,\nderen innerfte Herrens-\nneigungße offenbare; da-\ndurcherhalte ße als Ganges\netwas von dem Charakter\neines Kunftwerks. Das\nkönnte aber in um fr er Zeit\nnur von Privatgalerien er-\nwartet werdm. Wie dm\nDeutfchen in der Sdhack-\nfdeen Galerie das Problem\nBöcklin yuerft fympathifch\ngu werdm pflege, fo fei\nder Behrensfdien Galerie\ndiefelbe Stellung für die\nErkmntniß von Knaus\nrmd Mensel, nammtlich\naber für die der großen\nfranffßfchm Landfdmfter\numferes Jahrhunderts, ein-\nyuräumen, die in unfern\nStaatsgalerien nodj gan{\nfehlen. „Dm Pflegern der\nöffmtlichm Sammlmgm\nmoderner Kunft predigm\ndie vornehmm Privat-\ngaleiien am Ende unfers\nJahrhunderts eine fehr\nernfte Mahnung und\nhaltm ihnm eine leuch-\ntmdes Vorbild vor Augen,\ndas fie gurückführt auf die Grundfätge, nach denen im i 6., iy.\nund iB. Jahrhundert die großen hiftorifdoen Galerien angelegt find,\nNidot die öffentlichen Galerien haben in unferem Jahrhundert die\ngroßen Traditionen der kunfHieben den Fünften fortgeführt, fondern\ndie Privatfammler, und ihnen wird deshalb die Nadowelt denfelben\nRang in der Gefdoidote der Kunft unfrer Zeit anweifen wie\nden fürftlidoen Pflegern den' Kunft in vergangnen Zeitaltern.“\nWir haben über diefe Feier fo ausführlich beridotet, weil\nkaum je bisher die Bedeutung des Sammelns von fo vielen Seiten-\nbeleuchtet worden ift, wie bei diefer Gelegenheit. W. v. S.\n\nGABRIEL MAX: PORTRAIT HANS MAKARTS"}, {"page_pdf": 121, "page_imprimee": "139", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.121", "texte": "Zur würdigen Feier des hundertften Geburtstages des Malers\nCorot am 28. Juli nächften Jahres hat fich bereits jetgt unter dem\nVorfitg von Henry Roujon, directeur des Beaux-Arts, ein Comite\ngebildet, das neben officieüen PeifÖnlichkeiten and) Puvis de\nChavannes, RoU, Ziern, Roger-MUes, Ch. Meiffonnier, G. Geffroy,\nFormentin, G. Lecomte u. a. m. gu Mitgliedern hat. Der Ent-\nwurf eines Denkmals, vom genialen Glas-Keramiften Henry Gros\naus Glasmaffe (Pate de verre) ausgeführt, ift angenommen worden.\nDas Denkmal foU im Parc Monceaux errichtet werden. Gewiffer-\nmaßen als Vorfpiel gur gleichfalls für nächftes Jahr geplanten\nGefammtausßeUung der Werke Corot’s find vom 23. Mai bis gum\n28. Juni im Palais Galliera, rue Pierre Charrou (einem von der\nStadt neu erworbenen Ausfteüungslocal) etwa hundert Bilder und\nDenkwürdigkeiten des Meifters ausgeßellt. Viele davon haben\nnur hiftorifchen Werth und tragen in keiner Weife gur Erhöhung\ndes Ruhmes Corots bei. Am 3. Juni fand in Calais durch\ndie Heren Leygues, Poincare und Roujon als Vertretern der fran-\ngöfifchen Regierung die Einweihung der herrlichen Marmorgruppe\nvon Auguft Rodin: „Les Bourgeois de Calais partant de la place\ndu Marche“ ftatt. Ein Fragment des Werkes befindet fid) auf\ndem parifeir Salon. Den Bewunderern Rodin’s ift übrigens die\nGruppe in ihrer Gefammtheit bereits von der PrivatausfteUung\ndes Künftlers aus dem Jahre 1889 bekannt. Herr Roger Marx\nhielt in feiner Eigenfdjaft als confervateur des Beaux-Arts die\nFeftrede. Einen bemerken sw erthen und für die Entwickelung\nder bildenden Künfte in der Sdowei.{ fehr wichtigen Befchluß hat\ndie Erfparnißkommiffion des Nationalrathes, des eidgenöffifchen\nParlamentes, gefaßt, indem fie die Aufwendungen für die Kunft\nmit Fr. 100000 in das Budget einfetgte, entgegen einem früheren\nBefchluffe, nur Fr. 30000 bewilligen gu wollen. Ebenfo wurde\naud) der Beitrag an das Schweigr Landesmufeum, das übrigens\nfeiner Vollendung entgegengeht, in der urfprünglich feftgefetgten\nHöhe wiederhergeftellt. Die Gottfried Keller-Stiftung, der\ngrößere Mittel gum Ankauf hervorragendeir KtmJlwerke gur Ver-\nfügung ftehen, hat neuerdings ein Portrait von der Hand Karl\nStauffers erworben. Das Bildniß, auf Karton gemalt, ftellt\nden verftorbenen Reid)stagsabgeordneten Ludwig Löwe dar. Es\ngedornt fich durch eine gan% außerordentlido plaftifdoe Modellirimg\naus und darf als ein Meifterwerk moderner Portraitkunft be-\ngichnet werden. Bei der Preisbeweihung, die der Bundes-\nrath behufs Erlangung eines neuen Schweiger Münftjildes aus-\ngefdorieben hatte, erhielt den erften Preis Profeffor Fritz Lan dry\nin Neuenburg, den gweiten K Schivenzer, Hofmedailleur in\nStuttgart. Eine freie Konkurrent unter den Künftlern der\nGlasmalerei aller Länder hat der Stadtrath von Freibueg im\nÜchtland ausgefchrieben. Es handelt fich um die Ausfchmückung\nde,r Fenfter der Stiftskirche von St. Nicolas dafelbft, 16 an der\nZahl, die auf 8 Kapellen vertheilt find und eine Oberfläche von\n120 Quadratmetern umfaßen. Die gang Arbeit foU in gothifchem\nStil reflektirend (gothique flamboyant) ausgeführt werden. Für\nPrämien ift eine Summe von Fr. 1000 ausgefetgt. Der in\nBrüffel vor 8 bis 10 Monaten geftiftete Verein „Cercle de l’Art\napplique a la rueu hielt Anfang Mai feine erfte Jahresverfamm-\nlung. Aus einem in diefer Sitgung vorgelefenem „ rapport Bnan-\ncieru erweift es fich, daß im Jahre 1893 der Cercle über ein Kapital\nvon 33000 fr. verfügen kann. Preisfragen find bereits ausge-\nfchrieben: 10 Pour les enfeignes des Magafins, 20 Pour Veclairage\ndes rues, 30 Pour les timbres-pofte u. f. w.\n\nMITTEILUNGEN\nC Mitteilungen zu einigen Beiträgen des vorliegenden Heftes. D\nDie Gruppe von Jean Dampt, die wir in diefem Hefte ein-\nmal in Originalgröße tmd in verfchiedmen kleineren Anfichten\nreproduciren, wurde im vorjährigen Salon des Marsfeldes unter\nder Benennung «Le Chevalier Raymondin et la Fee Me-\nlusine» ausgefteUt. Die ritterliche Rüftung ift gan% aus Stahl,\ndie weibliche Geftalt aus Elfenbein, das Gewcmd der Fee mit\nGoldflernm hefäet. Um diefen Sternen discreteren Glan{ gu\ngeben, ift jedem ein Diamant eingefügt.\nDie Idee der Gruppe ift der bekannten Vblksfage entnommen,\nnach einem Manuscripte von Jehan d’Arras aus dem Jahre ijsy\ngum elften Male in Genf gedruckt 14p8 (imprime par maistre\nSteinsdoaber naiif de Suinefurt, en la noble eite de Geneve Van\nde gräce 1478, au mois d’aoust). Im elften Augenblick erfdoeint\ndie Auffaffimg der Legende abfonderlich. Ritter Raymondin hat\nfoeben Melufine am Brunnen des Durfte» gefunden. Hon Schön-\nheit und Anmuth ftrahlend, kommt fie ihm vor wie eine reine\nGeftalt des Himmels, er ahnt den Kummer und das Herzeleid\nnoch nicht, die fie ihm in fpäteren Tagen bereiten wird. Der naive\nRitter, der einfache Kraftmenfch, der nirgend Tücke vermuthet,\nverspricht fie gu heirathen, wie der alte Text in feiner fchlichten\nSprache fo reifend bemerkt: „Madame je feray a mon povoir iout\nvotre plaisir. Lors se entrebaiserent moult doulcement et prindrent\ncongie Vun de Taultre. Et a tant se taist Tistoire de plus en\nparier . . .“\nUnd doch hat es Dampfs Meifterhand verftanden, mit diefem\ngang fich hingehenden, vor Liebe vergehenden jungen Mädchen\nden Gedanken des umftrickenden Schlangenweibes gu erwecken,\nder böfen Melufine mit dem Fifchkörper, die dem armen Ritter\nRaymondin und dem gangen Gefdolecht der Lufignan fo ver-\nhängnißvoü wird ein ewiges Symbol der Wandelbarkeit der\nLiebe.\nWährend die Statuette im Salon ausgefteUt war, verliebte\nJldo ein junger Künftler in diefen Schönheitstraum des großen\nBildhauers. Er machte einen Entwendungsverfuch, wurde\nbei der That ertappt und trott Einfprache Dampfs verurtheilt.\nVor wenigen Monaten hat er fido im Gefängniß das Leben ge-\nnommen. Jetgt ift die Gruppe in den Befiit\\ der Gräfin von\nBearn gelangt.\nWenn man das Gefammtwerk Jean Dampfs in’s Auge faßt\nund die „Melufineu mit anderen ähnlichen Arbeiten vergleicht,\nmit „La Fin du Reue“ (1889) im Mufeum von Dijon, mit\n„le Baiser des Anges“ und „ Virginite“ im Salon der Rofef\nCroix, deffen eifrigjter Anhänger er war, mit „Au Smil du\nMystereu (Salon 1892) mit „Le Baiser de uAieule“ (im\nMuße du Luxembourg ausgefteUt), fo findet man in ihr die\nhefte Verkörperung der Eigenfchaften des Künftlers. Er iß der\nalte Kleinkünftler der Renaiffance, der jedem Theile feiner Arbeit\ndie gleiche Sorgfalt widmet, der die Materialen wählt, unbe-\nkümmert um die Schwierigkeiten der Bearbeitung, nur den. Ge-\nfeiten folgend, die ihm der Stoff feines Werkes vorfchreibt, und\neinen Triumph feiert, wenn nach fchwerer Arbeit das Werk voüendet\niß. Von feiner früheften Kindheit an fuchte Dampt diefe Ver-\neinigung geduldigfter Handwerkerarbeit mit dem Künftlertraum.\nTrott feiner beftändigen Thätigkeit blieb er ein Träumer, ein ent-\ntäufchter und fchweigfamer Träumer. Man hat ihn den Bild-\nhauer des Kuffes genannt; überaU befingt er keufch die keufche\nLiebe die Allmacht des Weibes und auch die Ueberwindmg"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": "140", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.122", "texte": "des Weibes. Er wurde geboren pu Venarey in Burgund im\nJahre 1834. Das beigegebene Portrait Dampfs flammt von der\nHand Aman -Jean's.\nDie in drei Lichtdrucken wiedergegebenen Klingef sdoen Zeido-\nnungen find Vorarbeiten pu em unter dem Titel „Rettungen\novidifcher Opfer“ ausgegebenen Cyclus von Radierungen. Die erften\nRadierungs-Opem Klingers ftützen Bdo alle auf Federzeidonungen,\nund pwar nidot\naufflüdotige Skip-\nZen, fondem auf\nausgeführteZeido-\nnungen, die fido\nbeinahe Strich für\nStrich mit dem\nfertig radieiien\nBlatt decken. Eine\nderartige Zeido-\nnung pu dem\nfeitenen „Amor\nfdoießt auf Mäd-\nchen “ befitpt zum\nBeifpiel dießßerlinerir-\nliner National-\ngallerie; andere,\npu dem Cyclus\n„ Radierte Skiz-\nzen “, das Leip-\nziger Mufeum.\nVon den vorlie-\ngenden, hier ge-\nring verkleinert\nw iedergegebenen\ndrei Blättern, die\nJldo imßefitze des\nPlerrn Ernft See-\nger in Berlin *\nbefinden, hat der\nKünftler nur das\nMittelftück und\nden redoten Flügel\nals Radierung\nausgeführt. Sie\nbilden Blatt VII\nund VIII den\n„Rettungen.“\nDie Gabriel\nMaxfche Zeido-\nnung, die wir in\ndiefem Hefte ver-\nöff entliehen, ift zu\nder Zeit entftanden, als Max und Makart gemeinfchaftlich bei\nPiloty arbeiteten.\nDer von TuaiUon in Rom modellierte Pferdekopp, von dem\nwir in diefer Nummer eine Nadobildung geben, ift aus einem\ngrößeren Werke des Künftlers, einer Gruppe „Amazone pu Pferdeft\nentnommen, die wir um ihrer außerordentlidoen Lebendigkeit\nwillen demnädoft ganz reproduzieren werden.\n* In deffew Befit{ fiiäo auch der Böcklinfche „Dracbmtöter“ befindet, dm\nwir im erfim Hefte veröffentlidmi durften.\nUnfre Lefer finden in diefer Nummer eine kleine Nadobüdung\nnado dem in Florenz „neuentdeckten“ Botticelli, von dem in der\nvorigen Nummer die Rede war.\nDer „Philofoph“ ift Blatt 3 vom 11. Teil des Werks „ Vom\nTode, “ deffen Voüendung durdo die Brahms-Phantafie unterbrochen\nworden ift. Es bildet das pweite Blatt der erften Gruppe „Der\nTod und die Spitzen der Menfdoheit, “ von der die beiden andern\nPlatten nun eben-\nfalls vollendet\nfind, jedodo cas-\nsiert werden.\nVieüeidot wird\naudo diefe Platte\ndurch eine andere\nerfetpt, wenn\nKlingen über-\nhaupt jemals pur\nVollendung des\nWerkes kommt.\nDas Sattler-\nfdoe Blatt „ Vor\ndem Throne “, das\nwir hier ver-\nöffentlidoen, ge-\nhört dem Cyklus\n„ Die Wiedertäu-\nfer11 an, den\nSattler dieferTage\nbei Stargardt in\nBerlin eifdoeinen\ntaffen wird. Der\nCyklus wird fol-\ngen de Blätter ent-\nhalten -.Titelblatt;\nWiedertäufer-\nkopf; innentitel;\nDie Wiedertaufe;\nDer Wunderfär-\nber(Spottblatt auf\ndie Wiedertau-\nfe); Das luthrifdoe\nPabftthumb\n(Spottblatt); Wie-\ndertäufer- Grup-\npen; Vertriebene.\nDie Domver-\nwüftung (1534);\nAblieferung\nallein Eigen-\nthums : Urkun-\nSpottgruß der Wiedertäufer an die bifchöflicbm\nBelagerer. Die Charfreitagsmaehre; Tod des Propheten Mathiefen;\n„Sollen alle Thüren der Häußer, auch nächtens, auffftehen, daß\nein Jeglidoer freien Zutritt habe, iß aber des Viehes halber ein\ngatter dafürzufetzen.“; Proceßführung gegen die Widerfadoer\ndes Propheten; Erßer Sturm auf Münfter: Die unterbrochene\nVerfolgung („lockten alsdann den feind auff am anger, foße\nZuvor mit pulver gedünget und warfen fewer hineinV); Plilla\nFeycken, die Judith von Münfter; Die Kalktaufe. (Zweiteir Sturm\nauf Münfter.); Die Trumpfkarte. (Spottblatt); Die Frauen Johannis\n\nAMAN-JEAN:\nPORTRAIT JEAN DAMPTS"}, {"page_pdf": 123, "page_imprimee": "141", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.123", "texte": "von Leyden, des Königs der Wiedertäufer; „Das Wort iß Fleifch\ngeworden und wohnet in uns“; Kor dem Throne; Der König im\nZuflande der Offenbarung und Verheißung; Das Weiberrafen; Aus-\nfchüttung des heiligen Geifles durch KnipperdoUink; Abendmahl auf\ndem Zionsberg; Zerßreuungen und Belußigungen für das Volk;\nHungernde vor dem Rathhaus; Der Wiedertäufer\n(Spottblatt); Die Spottmeffe, eine Volksbeluftigung während der\nHungersnoth; Münflerifch Straßenleben; Johanninacht 1535; König\nJohann von Leyden, KnipperdoUink und Krechtling am Marter-\npfahl; Himmelfahrt 1336; Der Herrlichkeit Ende.\n\nREIHENFOLGE\nDER LITTERARISCHEN BEITRAEGE\nIN DIESEM HEFTE:\nSeite\nFontane, aus meinem Leben (Bildfchmuek von Peter Halm) 49\nA.Croiffant-Ruft, Truppenrevue (Bildfchmuek von Th.Th.Heine) 99\nD. v. Liliencron, In Poggfred (Büdfdomuck von L. Find) . 64\nWilhelm Herlp Parpival (Bildfdmuck von C. Strathmann) 66\nKipling, die hefte Gefdrichte der Welt (Bildfchmuek von W.\nLeiftikow) 7/\nMaeterlinck, trois lieds (Büdfdomuck von Doudelet) ... 89\nLoris, Teiginen (Büdfdomuck von E. R. Weiß) 86\nDante Gabriel Roffetti, das felige Fräulein (Büdfdomuck von\nGarrido) 89\nEifenmann, Mattloaeus Grünewald 94\nJ.-K. Huysmans, die Kreuzigung (Sdolußftück von L. Find) 99\nA. Lidotwark, pur Einführung (Als Köpfteifte die Reproduktion\neines Kadoelreliefs von de Rudder; Sdolußftück von\nFind) 99\nO. J. Bierbaum, Ein Gefprädo (Sdolußftück von E. R. Weiß) 101\nMax Halbe, Intimes Theatei' (Initial von Sattler, Sdolußftück\nE. R. Weiß) 106\nBERICHTE:\nAus Berlin von R. Dehmel uo\nAus München von H. Eichfeld uy\nAus Nordweft von A. Lidotwark ns\nAus Wien von A. Gold 121\nAus Paris von Henri Albert 121\nAus Schweden von Levertin 126\nAus Portugal (Sdolußftück von Vallotton) i2y\nNOTIZEN: säte\nAlte Kunß 12g\nModerne Kunß 131\nLiteratur 134\nTheater imd Mußk 136\nVerfchiedenes 137\nMitteilungen %um Inhalte des vorliegenden Heftes (SMuß-\nftück von Vallotton) 133\n\nREIHENFOLGE DER BILDBEITRAEGE IN DIESEM HEFTE\nVOLLBILDER:\nvor Seite\nJean Dampt, die fchone Melufine, Heliogravüre nach einer\nStatuette 49\nS. Wmban, Landfdoaft, Radierung 39\nA. Zorn, Portrait, Radierung 7/\nMax Klingen, drei Zeichnungm zu dm Rettungm ovidifdoer\nOpfer, Lichtdrucke 83\nE. M. Geyger, Der Riefe, Radierung (darauf als Text: Der\nRiefe, ungedruckte Parabel von Friedrich Nietzfche) 93\nMatthaeus Grünewald, die Kreuzigung, Lichtdruck ...» 93\nMax Klinget', der Philofoph, Radierung 97\nHans Thoma, Der Geiger, Lithographie 101\nFranz Stuck, Studimkopf, Heliogravüre 109\nOtto Eckmann, Wenn der Frühling kommt, Lithographie . . 119\nJosef Sattler, Vor dem Throne 121\nBEILAGEN:\nTh. Th. Heine ]\nSteinlm [ Buchdeckelzeichnungen (Lithographiem) 133\nBILDER IM TEXT:\n(außer dm unter dm lüerarifcbm Beiträgen als Büdfdhmuck namhaft gemadrtm)\nSeite\nVallotton, Portrait von Huysmans 123\nBotticelli, Pallas\nJean Dampt, 4Anfichtm der Statuette „die fchöne Melufine u 131—134\nFix-Maffeau, Uemprife 133\nTuaiüon, Pferdekopf ijy\nGabriel Max, Hans Makart (Portrait aus dem Jahre 1869) 138\nAman-Jean, Portrait Jean Dampts 140\nLofe liegt dm Heftm bei eine Anzeige des Bingfdom Salons L’ART NOUVEAU, des LOBETANZ und der LEBENSBLAETTER\nund ein Verzeichnis der Mitglieder der Genoffmfchaft PAN."}, {"page_pdf": 124, "page_imprimee": "142", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.124", "texte": "DRUCKVERMERK: ES WÜRDEN GEDRUCKT: DIE RADIERUNGEN KLINGER’S UND GEYGER’S\nBEI O • FELSING IN BERLIN/ DIE RADIERUNG VON WENBAN BEI L • ANGERER IN BER-\nLIN / DIE RADIERUNG VON ZORN BEI NYS IN PARIS / DIE LITHOGRAPHIE ECK-\nMANN’S BEI DR • C • WOLF UND SOHN IN MUENCHEN/ DIE LITEIOGRAPHIE\nTHOMA’S BEI WERNER UND WINTER IN FRANKFURT A-M/\nDIE HELIOGRAVUERE NACH DAMPT BEI MEISENBACH\nUND RIFFARTH IN BERLIN / DIE HELIOGRA-\nVUERE NACH STUCK BEI L-ANGERER IN\nBERLIN/DIE LICHTDRUCKE BEI A-FRISCH\nIN BERLIN / DIE CLICHES / DER\nTEXT UND DER UMSCHLAG BEI\nW DRUGULIN IN LEIPZIG\nDIE HELIOGRAVUERE NACH\nDAMPT WURDE VON MEISENBACH\nUND RIFFARTH IN BERLIN/ DIE HELIO-\nGRAVUERE NACH STUCK VON DER PHOTO-\nGRAPHISCHEN GESELLSCHAFT IN BERLIN/DIE\nLICHTDRUCKE VON A*FRISCH IN BERLIN/DIE\nCLICHES VON A- FRISCH UND VON MEISENBACH UND\nRIFFARTH IN BERLIN HERGESTELLT/DIE JAPAN-PAPIERE\nDER BEIDEN SONDERAUSGABEN STAMMEN VON DER FIRMA\nR . WAGNER IN BERLIN / EUER DIE BEIDEN SONDERAUSGABEN\nSIND SAEMMTLICHE VOLLBILDER AUF DER HANDPRESSE GEDRUCKT\nWORDEN / VERLAG : PAN / EINGETRAGENE GENOSSENSCHAFT MIT BE-\nSCHRAENKTER HAFTPFLICHT IN BERLIN / VERANTWORTLICHE REDAKTION '•\nOTTO JULIUS BIERBAUM IN TEGEL BEI BERLIN UND JULIUS MEIER-GRAEFE IN BERLIN"}, {"page_pdf": 125, "page_imprimee": "143", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.125", "texte": "Die Zeitschrift PAN bildet den Mittelpunkt der Unternehmungen der Genossenschaft PAN, deren\nAufsichtsrat sich zusammensetzt aus den Herren:\nADOLF BAYERSDORFER MARTIN HILDEBRANDT RICHARD MUTHER\nREINHOLD BEGAS LUDWIG v. HOFMANN GEORG FREIHERR v. OMPTEDA\nWILHELM BODE GRAF LEOP. v. KALCKREUTH WILHELM v. POLENZ\nE. FREIHERR v. BODENHAUSEN ALBERT KELLER STANISLAW PRZYBYSZEWSKJ\nARNOLD BOECKLIN FERNAND KHNOPFF FELICIEN ROPS\nSIR EDWARD BURNE-JONES MAX KLINGER WOLDEMAR v. SEIDLITZ\nRICHARD DEHMEL KARL KOEPPING FRANZ SKARBINA\nHOLGER DRACHMANN GOTTHARDT KUEHL FRANZ STUCK\nARNE GARBORG ALFRED LICHTWARK FRITZ v. UHDE\nRICHARD GRAUL MAX LIEBERMANN WILLIAM UNGER\nH. GRISEBACH DETLEV FRH. v. LILIENCRON WILHELM WEIGAND\nMAX HALBE RUDOLF MAISON KARL WOERMANN\nOTTO ERICH HARTLEBEN GABRIEL MAX\nVom Aufsichtsrat wurden zu geschäftsführenden Vorstandsmitgliedern gewählt die Herren;\nOTTO JULIUS BIERBAUM und JULIUS MEIER-GRAEFE.\nDem Vorstand liegt auch die redaktionelle Leitung der Zeitschrift ob. Er wird in diesem Teile\nder Geschäfte unterstützt von einem Ausschüsse, bestehend aus den Herren:\nFREIHERR von BODENHAUSEN THEODOR FONTANE H.W. SINGER\nRICHARD DEHMEL H. GRISEBACH W. von SEIDLITZ\nund von folgenden Herren als auswärtigen Redakteuren:\nANDREAS ÄUBERT ALFRED GOLD\n(Christiana, Steensgaten 1} (Wien, Glockengasse u)\nHENRI ALBERT Prof. POL de MONT\n(Paris, bureau de la societe Pan, y rue des Beaux Arts (Antwerpen, Ommeganckstraat 30)\nDr. BENDINER WILLIAM RITTER\n(Zürich, Rütistrasse 15) (Wien, Johannesstrasse)\nEUGENIO DE CASTRO Graf LOUIS SPARRE\n(Coimbra, n rua do cosme) (Helsingfors)\nHERMANN EICHFELD KARL WAHLIN\n(München, Loristrassc z) (Stockholm, Vasagatan 52)\nDer erste Jahrgang 1895/1896 umfasst fünf Hefte. Das erste erschien im April 1895, für die folgenden\nsind die Monate Juni, Oktober, Dezember 1895 und Februar 1896 als Erscheinungszeiten festgesetzt. Das\nzweite und fünfte Heft sind umfangreicher als die übrigen und gelten als Dreimonatshefte.\nAusser der allgemeinen Ausgabe, deren Jahresbezugspreis für Nichtmitglieder 75 Mark beträgt,\nsind zwei Vorzugsausgaben (auf kostbarerem Papier etc. mit Vorzugsdrucken, signiert und numeriert)\nabgezogen, insgesaramt 100 Exemplare, die bereits vergriffen sind.\nEs werden nur Jahresbestellungen entgegengenommen. Zahlung pränumerando viertel-, halb- oder\nganzjährig. Man bestellt bei jeder Buchhandlung oder direkt beim Bureau des PAN\nBERLIN W 62 SCHILLSTRASSE 4\n,\nIm Verlag der Genossenschaft PAN ist erschienen und sowohl direkt wie durch jede Buchhandlung\nzu beziehen:\nLOBETANZ\nEin Singspiel von Otto Julius Bierbaum, Titelverzierung von Th, Th. Heine.\nDruck von Drugulin in Leipzig-\nPreis für Nichtmitglieder: brochiert in Büttenpapierdeckel % M. 50, gebunden in Libertyseide 4 M. 50,\nSoeben erscheint:\nLEBENSBLAETTER\nGedichte und Anderes von Richard Dehmel. Bildschmuck von Joseph Sattler. Gedruckt bei Drugulin in Leipzig ,\nPreis für Nichtmitglieder: brochiert in Büttenpapierdeckel 3 M., auf japanischem Büttenpapier* französisch\ngeheftet, mit japanisch buntem Vorsatzpapier 10 M."}, {"page_pdf": 126, "page_imprimee": "144", "url_page": "https://bluemountain.princeton.edu/bluemtn/?a=d&d=bmtnabe189506-01.1.126", "texte": "DRUCK VON W. DRUGULIN IN LEIPZIG"}]}