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     "texte": "FLOREAL\n                  FONDATEUR.: PAUL GÉRARDY\n\nREVUE B I - M E N S U E L L E DE LITTÉRATURE ET D'ART\n          Paraissant   le 16 et le 30 de chaque    mois\n                 en une livraison de 16 pages.\n  Chaque exemplaire sera accompagné d'une reproduction photo-\ntvpique d'une œuvre du vieil art mosan ou d'une lithographie d'une\nœuvre moderne;\n\n                     ABONNEM ENT            :\n      POUR LA BELGIQUE, 9 F R S ; UNION POSTALE, 10       Fus.\n\n Sur papier de luxe : Exemplaires accompagnés d'une reproduction\n                     à grande marge : 20 frs.\n\n\n  La revue ne publie que de l'inédit et reste indépendante    de\ntoute coterie littéraire ou politique.\n  Ses articles non signés engagent le groupe tout entier.\n  Les articles signés même des membres du groupe,     n'engagent\nque leur     signataire.\n\n                 Bureaux : RUE FUSCH, 13, LIÈGE.\n\n\n\n              ",
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     "texte": "SOMMAIRE DE CE NUMERO :\nLe Philoguet de Lambert Lombard.\nTrois Chansons    . . . . . . . .      MAURICE .MAETERLINCK .\nL'Émoi des Lys                         GERMAINE FRANCK.\nA celle qui fut pâle                   CAMILLE MAUCLAIR.\nPar les Chemins . . .        . . .     AUGUSTE DONNAY.\nL'Aube.                                GEORGES MARLOW.\nMirages . . .                          AUGUSTE-MARIE HENROTAY,\nLucifax                                PAUL GÉRARDY.\nChronique musicale. . . .              STÉPHANE MONJOIE.\nNotes.\n",
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     "texte": "PHILOGUET, de Lambert Lombard\n\n                   (MUSÉE DE PEINTURE DE LIÈGE)\n\n\n\n\n   Lambert Lombard est né à Liége, en 1505 ou 1506.\n   Il reçut d'un maître wallon une éducation assez sommaire qu'il\ncompléta lui-même par de fortôs études littéraires et par des voyages.\nA Middelbourg, il rencontra Jean de Maubeuge de qui il devint\nl'élève. Grâce à la protection d'Erard de la Marck, il accompagna en\nItalie le cardinal anglais Reginald Pole.\n   Il nous reste de son œuvre :\n   Une Cène (Musée de Liège) ; une Cène (Musée de Bruxelles) ; une\nCène (Hôpital Ste-Agathe, Liège) ; Adoration des Bergers (Vienne) ;\nNativité (Hôpital de Bavière, Liège) ; un portrait du peintre par lui-\nmême (chez Mme la marquise de Péralta) ; une Descente de Croix\n(Galerie nationale, Londres) ; quelques fragments des volets du retable\nde St-Denis à Liège, etc. ; un certain nombre de dessins et croquis.\n   Lambert Lombard était aussi architecte. On lui attribue une maison\nrue Haute-Sauvenière et le portail de l'église St-Jacques à Liège.\n   L'œuvre que nous reproduisons se trouve au Musée de Peinture\nde Liège. Ce serait le portrait d'un fou populaire en cette ville au\ntemps de Lombard.\n   Le peintre mourut à Liège, en août 1566.\n",
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     "texte": "TROIS CHANSONS\n\n\n\n\n               I.\nOuvrez, mon père, ouvrez\nLa porte est éclairée\nEt je vois la lumière.\n\n— L'herbe est humide encore\nMes filles attendez\nTout à l'heure j'ouvrirai —\n\nOuvrez, mon frère, ouvrez\nJ'entends sonner midi\nEt que l'on danse aussi...\n\n— Ils cherchent un peu d'ombre\nAttendez-moi, mes. sœurs,\nJ'ouvrirai tout à l'heure —\n\nOuvrez vous qui m'aimez !\nIls ne dansent déjà plus\nEt nous n'avons rien vu...\n\n— La fête commence à peine\nAttendez, mon aimée,\nJe vais chercher les clefs. —\n\nOuvrez vous qui passez !\nLa porte devient noire\nEt nous mourrons ce soir...\n\n— Il est trop tard mes filles\nJ'entends sonner minuit\nIl faut vous mettre au lit.\n",
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     "texte": " Floréal.                                               19\n\n\n                             II.\n  On est venu dire — (Mon enfant j'ai peur) — On est venu\ndire — Qu'il allait partir —\n\n  Ma lampe allumée — (Mon enfant j'ai peur) — Ma lampe\nallumée — Me suis approchée —\n\n  A la première porte — (Mon enfant j'ai peur) — A la\npremière porte — La flamme a tremblé —\n\n  A la seconde porte — (Mon enfant j'ai peur) — A la seconde\nporte — La flamme a parlé —\n\n  A la troisième porte — (Mon enfant j'ai peur) — A la\ntroisième porte — La lumière est morte...\n\n                            III.\n\n        Quand son époux l'a mise à mort\n        Elle a poussé trois cris d'effroi.\n\n        Au premier cri quelle a poussé\n        Elle a dit le nom de sou frétée :\n        Il se réveille et voit passer\n        Trois colombes aux ailes brisées.\n\n        Au second cri qu'elle a poussé\n        Elle a dit le nom de son père :\n        Ouvre sa fenêtre à l'instant\n        Et voit voler trois cygnes en sang.\n\n        Au dernier cri qu'elle a poussé\n        Elle appelle enfin son amant :\n        Ouvre la porte de son château\n        Et voit fuir au loin trois corbeaux.\n\n                        . MAURICE MAETERLINCK.\n",
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     "texte": "L'EMOI DES LYS\n                                   II.\n   Une douce mère avait un enfant qui était pour sa vie comme la\nlumière révélée.\n   Souvent elle tendait les bras et l'être entier vers cette voltigeante\npetite âme de candeur essentielle.\n    Elle buvait, avide, aux petites lèvres d'aurore en corolles, toute sa\nsoif de blancheur, son grand rêve lilial effaré devant la vie.\n    Et elle sentait alors son âme s'irradier, soulevée de palpitations\nd'ailes.\n    Car les petits pas tremblants et naïfs, quand s'apeurent et frissonnent\n les plis de chair rosée, sont un si doux poème d'innocence !\n    Et les petites mains qui s'attachent, toujours en offrande d'adorable\n confiance, les menus gestes de grâce imprécise sont toute candeur\n aussi.\n    Car la blancheur lactée, les lignes duvetées de ce petit corps\n d'amour où tremble, à son aube, l'ingénuité craintive sont pureté\nencore.\n    Car les fines boucles, — or qui chante et palpite — les regards frais\nde caresses et d'ignorance ravie, le naïf sourire, où sur les tièdes\n corolles, fleure la jeune âme avec des frémissements d'oiseaux, et les\npetits mots qui s'émerveillent, n'est-ce pas toute chasteté initiale?...\n\n    Or, à l'incomparable mère qui aimait en son enfant, non sa propre\n chair de mort, mais un reflet de l'âme éternelle, il advint un inappré-\n ciable bonheur :\n    Elle tendait encore les bras vers le doux être de candeur, lorsqu'à\n cette heure marquée pour sa maternité triomphante, elle n'enleva\n contre son cœur en délire qu'un petit corps blême et roide.\n    Alors, prise d'une folie sacrée, elle emporte entre ses bras cette\nenfance élue et s'enfuit loin devant elle, s'enfuit toujours par les monts\n et par les plaines, par les grèves et par les monts encore. Partout au\n long de sa fuite incessante, saccageant les buissons clairs, dévastant\n",
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     "texte": "  Floréal.                                                            21\n\n\nles rives parfumées, elle cueille d'un geste fébrile toutes les fleurs\nd'innocence qui s'ofl'rent. Elle s'en revêt, s'abîme sous les fleurs, en\ncouvre frénétiquement son doux fardeau d'amour, toute cette pauvre\npetite chair nacrée, maintenant illusoire.\n   Puis, longtemps encore, elle court, la sainte folle, sans qu'elle\nsache la durée de cette course éperdue; et elle arrive enfin au haut\nd'une falaise...\n   Là, ses yeux qu'une flamme inextinguible creuse depuis la fuite\ninconsciente des heures, s'éblouissent d'une cascade qui roule la neige\nen tumulte de ses flots, du ciel profond jusqu'aux abîmes de la terre.\n   La mère, rayonnante d'un amour insensé, brandit vers cet appel, un\ngeste de clair espoir et d'épouvante glorieuse et, serrant à jamais\ncontre elle la douce chair d'enfance, elle s'élance dans l'espace vers les\nbonnes vagues qui grondent leur joie.\n   Et maintenant se mêlent la neige des flots, la neige des fleurs et la\nneige des corps pour de mystiques floraisons qui, plus tard, surgiront\ndes eaux calmes.\n                                                 GERMAINE FRANCK.\n",
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     "texte": "A CELLE QUI FUT PALE\n                                      Pour Max ELSKAMP,\n                                            cordialement.\n\n0 palmier ! je détache de toi ma liane,\nEt le fruit de tes dents a fatigué ma faim :\nJe m'abstiens de la pulpe étrange et diaphane\nQue sent fondre ma lèvre aux baumes de ta main.\n\nTon jeune sein ne berce plus à mon oreille\nL'exil magnifique de la mer, et tes yeux\nN'orientent leur eau dormeuse et nonpareille\nAu mirage de mon exode soleilleux.\n\nVoilà que mon désir du seul puits du silence\nMe fait craindre le vin fécond de ton baiser,\nEt qu'ayant desséché l'urne de somnolence\nJe connais que ma soif ne s'en peut apaiser.\n\nAssez longtemps j'ai treillage ma rêverie\nAu marbre princier des chairs où tu t'abstrais :\nL'espalier se dénude et la grappe est sûrie,\nLa mousse de mon cœur te stériliserait.\n\nEmerveillé du mûr spectacle de ton faste,\nJ'ai cueilli dans ton luxe ainsi qu'en un verger ;\nMais les sucs de tes fleurs et leur triomphe chaste\nMe seront viatique au pays étranger.\n\nO mon crépuscule oriental! Vers des landes\nMélancoliques où vous serez mon soleil,\nJe vais tresser de longs souvenirs de guirlandes\nPour en parer l'illusion de votre éveil.\n\nEl j'y savourerai le paysage énorme\nDe vos doux yeux, pour qu'au fleuve du spleen subtil\nLa frêle qui se plaint au fond de moi s'endorme,\nIndolente comme un nénufar en exil.\n                                   CAMILLE MAUCLAIR.\n",
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     "texte": "PAR LES CHEMINS\n\n                                                    Les réverbères.\n    Les réverbères s'échelonnent entre les haies dans les ruelles : les\nruelles noires entre les haies.\n    Ces pauvres haies faites de trous, où sèche le linge des pauvres gens.\n    Les maigres haies au bord des champs — où la récolte se complique\nde vieilles boites de fer blanc et de débris do porcelaine.\n    ... Les maigres champs, fumés de schiste, où les choux sont toujours\nmalades !...\n    Les réverbères s'échelonnent entre les haies dans les ruelles.\n    Des bruits de pas dans la ruelle ; sur le ciel s'avance une échelle.\n    Elle s'incline sur la lanterne; les vitres bruissellent sous le choc\n enfermant la lumière terne.\n    Flamme triangulaire et fauve — lumière isolée dans le noir — car\n il fait nuit.\n    Le pavé en dessous s'éclaire, zébré d'une araignée de songe — ombre\n indécise — qui s'allonge tremblant au vent.\n    La vitre a des miroitements, et contre le verre mal essuyé les pha-\n lènes se suicident.\n     Le poteau s'incline branlant — autrefois il fut peint en vert — il\n fut oublié cet hiver et le vert est devenu blanc.\n     Il voit passer les pauvres gens qui se traînent au long des ruelles.\n     Les enfants lui jettent des pierres ; il est le soutien tutélaire dos\n  ivrognes aux pas chancelants.\n     Il regarde, témoin austère, les amoureux s'embrasser loin de sa\n  potence de fer — célibataire solitaire dans les ruelles entre les haies.\n     A sa potence de fer noir se balance parfois un pendu — ou bien la\n  queue d'un cerf-volant, qui lui fait un ornement flottant au vent.\n     Et sa flamme luit jusqu'à l'aube sous le réflecteur jadis blanc.\n      Les réverbères s'échelonnent entre les haies dans les ruelles.\n",
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     "texte": "L'AUBE\n\n                             Pour Léon   PASCHAL.\n\nUne aube cristalline et douce au loin s'éveille,\nFrôlant de ses baisers timides les tourelles\nEt les envolements légers des tourterelles\nBrodent de pâles fleurs le ciel qui s'ensoleille :\n\nAu rythme cajoleur des roses revenues\nDe l'Ile légendaire où la saison méchante\nAvait enténébré leur âme, une voix chante\nLe Cantique incertain des choses ingénues.\n\nO l'alme voix, la frêle chanson puérile\nEstompant la langueur de l'aube émerveillée\nD'un peu d'ennui, telle une enfant chère oubliée\nQui mire sa tristesse en un fleuve tranquille!\n\nLe Lys, sceptre d'orgueil, abandonné des reines,\nEt la jacinthe, étrange fleur du sortilège,\nEt le lilas dont le joyeux carillon neige\nDes chants d'amour et de plaintives cantilènes,\n\nSe penchent sur l'étang musical où les Cygnes\nPareils aux nefs d'ivoire, effleurent le silence\nD'un murmure imprécis plein de songes d'enfance,\nEt le matin sourit à ces clartés insignes.\n\n                             GEORGES MARLOW.\n",
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     "texte": "MIRAGES\n\n\n\n\n   Ce fut d'abord une débauche d'éloquence intime. Il se drapait en\ndes attitudes tragiques et se sentait terrible comme un fléau de Dieu.\n   Par de lentes circonvolutions, cette fureur rentra au logis et alors\nil se mit à combiner des vengeances raffinées.\n   Les nerfs se détendirent peu à peu et après un touchant attendrisse-\nment à se croire un incompris, un désespoir féroce lui fit serrer les\ndents et il savoura, avec une conviction profonde, \" l'acre volupté de\nsouffrir \".\n   Toute la lyre lamentable y passa : la rancœur et la désespérance,\nla lente montée au Golgotha, la croix et le couronnement d'épines,\nenfin le calice d'amertume qu'il vidait, avec quelle ivresse !\n   Il eut voulu connaître les maux qui font hurler; car, en réalité, il\nétait très peu satisfait de la médiocrité de ses sensations; tandis qu'il\navait souffert sincèrement de maux chimériques, il en arrivait à sentir\nartificiellement des souffrances réelles; étranges contradictions chez\nceux-là qui vivent sous l'œil ironique de leur conscience.\n   Ils ne sont d'ailleurs jamais tout entier à leur peine : trop de choses\néparpillent leur attention; comment écarter tout souci de plastique de\nleur tristesse, tout lyrisme dans leurs impressions? Pour arriver à\nvivre juste sa vie, il faut, en maître absolu, dégager son âme de toute\nune moisissure de vanité.\n   D'ailleurs, peuvent-ils connaître les grands ravages du désespoir,\nceux qui s'exercent à prévoir leurs impressions et à les analyser au\npassage? Les coups de foudre no frappent que les âmes somnolentes.\n   Les bouleversements sont presque aussi étrangers à ces âmes\nmaladives, qu'aux natures débiles les apoplexies foudroyantes.\n",
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     "texte": "  Floréal.                                                             27\n\n\n   La surexcitation de leurs nerfs, les sensations aiguës, corrodantes\nmême, sont chez eux comme ces maladies originelles qui semblent\nentretenir la vie : il est des êtres chétifs qui vivent quatre-vingt-dix\nans entre l'apothicaire et le fossoyeur.\n   Au bout de huit jours, il s'aperçut de tout son naïf cabotinage et,\ntrouvant la chose curieuse, il se mit à noter.\n   La sensibilité épuisée, maintenant, il se sentait l'esprit fort et souple\ncomme les membres après un bain rafraîchissant. Il se mit à une\nbesogne régulière et abondante ; il se possédait entièrement, tâtait ses\nfaiblesses, exerçait ses côtés faibles, pesait tout avec calme, et ce\ncalme n'empêchait pas la fougue, mais une fougue tout intellectuelle.\nIl s'aperçut même avec stupéfaction qu'il pouvait arriver, avec infini-\nment plus d'aisance qu'autrefois, à des mouvements pathétiques.\n   Cet état d'esprit s'effaça aussi vite que les précédents, mais pour\nreparaître encore et décider de son avenir.\n   Tel thème annoncé dès le prélude ne se développe parfois dans\n toutes ses variations qu'au finale de notre existence.\n   (A suivre).                                     AUG. HENROTAY.\n",
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     "texte": "LUCIFAX\n                                        To the honourable gentleman Melek.\n\n\n   Eternelle splendeur de l'estival midi !\n   Des poussières de roses, en voltiges ténues, vibrent.\n   Roses rouges comme du sang d'adolescent, candides roses blanches\n— un sourire d'enfant — et languides roses trémières, et voluptueuses\nroses mousseuses.\n   Une poussière de toutes les roses qui sont, et de celles aussi, si\npaiement roses, disant le regard d'une vierge qui se meurt d'anémie,\nun jour de printemps.\n   Toutes les roses.\n   La ténue et frêle chanson de la Lumière vibre et l'atmosphère se\nfige en clairs parfums.\n   Cependant, sur de lointaines montagnes, tordant le. jaune fumeux\nde sa flamme, se consume, inutile, la Torche.\n   Et rouge, et jaune, et rouge encore, et puis expirante dans sa noire\nfumée — puis jaune et rouge encore, la ridicule flamme se tord, affolée\nd'impuissance, dans la radieuse ubiquité de la Lumière.\n   Et alentour la Lumière — oh la si claire et si douce! — enfant un\npeu, houspille légèrement, ironique à peine, l'envieuse.\n\n                                    *\n\n  Alors la Torche :\n  \" Il faudrait ici des glaives ! Il faudrait de hauts glaives terribles,\néventreurs de soleils ! Et des héros les brandiraient dans la volupté\nde sacrilèges escalades.\n  \" Mon inutilité se consume, esclave à jamais sous la jalousie rageuse\ndu soleil.\n  \" La lumière enténèbre ma splendeur — et cependant je possède en\nmoi le salut du monde et des hommes !\n  \" Il faudrait ici des glaives! Héros, à l'appel de la salvatrice\nenchaînée, ne surgirez-vous de la plaine à l'assaut libérateur ?\n",
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     "texte": "SOCIÉTÉ DES NOUVEAUX CONCERTS\n                              Troisième Concert.\n   Symphonie en ut mineur. (Première œuvre symphonique de Johannes Brahms,\nexécutée à Carlsruhe, le 4 novembre 1876).\n   Une analogie frappante rapproche cette œuvre de la IXe symphonie de\nBeethoven. Influence, imitation, déclare immédiatement la critique. Evidem-\nment, en Brahms nous sentons l'affiliation avec les génies qui dominent en\nsurplomb : Bach, Beethoven et Wagner, trinité assise par le maître aux pierres\nangulaires de son éducation musicale. Mais dans la symphonie en ut, Brahms a\nvoulu et non suhi cette analogie avec la IXe . Il pouvait, certainement, éviter telle\nforme, telle allure de la phrase et des thèmes, — où surgissent des visions très\nclaires de la IX e symphonie. Maître de la forme, Brahms, librement, pouvait\nchoisir.\n   Or, voici, pensai-je, son vouloir : après la IX\" symphonie où Beethoven\nembrasse et analyse la genèse, les luttes, les souffrances et le triomphe de toute\nune phase du caractère humain; après cette couvre donc, reprendre en un\nsentiment plus intime, plus partiel, la peinture synthétique d'une âme subissant\nles mêmes luttes. Et par telles citations, épigraphiques en somme, faire planer\nla parole de Beethoven et la rendre plus humainement tangible en la descrip-\ntion intense de cette vie vécue; telle parait pour nous la philosophie de la\nsymphonie de Brahms. Or débarrassez l'œuvre de certaines longueurs et redites\ninutiles — appréciez le vouloir de Brahms — et la symphonie reprend plus\nfièrement sa personnalité et sa grandeur. Après l'allégro, dans lequel deux\nthèmes établissent la théorie du maitre, se déroule l'andante d'une forme très\npersonnelle — le haut-bois semble chanter une phrase de chanson populaire et\nnettement le caractère de l'œuvre s'établit : telle une âme d'artiste pauvre\nemportée vers l'ascendant chemin des cimes d'un art triomphal. Et c'estjusqu'au\n finale de la symphonie, la peinture de la prière, la lutte, le doute si bien chantés\npar les violons, les tressaillements d'espérance et enfin en une apothéose finale\nla victorieuse réalisation du rêve.\n   Ouverture symphonique pour La Princesse Materne.\n   Après l'audition de la symphonie de Brahms, Sylvain Dupuis nous a donné la\njoie d'entendre une œuvre jeune et flore, une œuvre pensée et composée\nsincèrement. C'était l'ouverture symphonique pour la Princesse Malcine de\nMaeterlinck.\n   Disons vite notre admiration pour son auteur. M. Pierre de Bréville, élève de\nCésar Franck, possède admirablement la science orchestrale, une connaissance\nprofonde des timbres multiples des instruments qu'il asservit à ses desseins.\nMais cette science, Pierre de Bréville la soumet entièrement a sa pensée, à la\n discipline sévère de ses conceptions, à l'enchaînement logique des différentes\n parties de l'œuvre qu'il crée.\n",
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     "texte": "  Florent.                                                                  31\n\n\n  L'ouverture paraphrase très bien l'œuvre de Maeterlinck. Le thème\nde la Fatalité et celui de Maleine évoluent logiquement à travers les parties\ndescriptives sans rien perdre de la vérité et de l'émotion qu'ils possèdent.\n  Une seule chose sépare la composition musicale de M. de Bréville de l'œuvre\nde Maeterlinck, et elle est indépendante du compositeur musical. La vision\névoquée à l'audition de l'ouverture est totalement d'une autre couleur que celle\nsuscitée par la lecture du drame. Cela tient sans doute au caractère germa-\nnique de Maeterlinck, alors que M. de Bréville est plutôt latin.\n  Le public a fait à M. de Bréville une ovation sincère et méritée et nous dirons\nque c'est avec une véritable émotion que nous l'avons applaudi.\n  L'orchestre de Sylvain Dupuis a interprété la symphonie, l'ouverture de la\nPrincesse Maleine, ainsi que les murmures de la foret du Siegfried de Wagner\nd'une façon tellement superbe que dorénavant nous pouvons compter ce jeune\norchestre comme un des premiers de Belgique.\n  Je ne parlerai que peu de M. Klengel. — C'est un virtuose, un très grand\nvirtuose, le plus grand virtuose peut être du violoncelle, mais franchement il\nn'est pas permis d'accoupler Bach et Massenet comme cet artiste se l'est permis\net de nous paganiner le tympan pendant sept minutes vingt et une secondes\nd'un mouvement perpétuel à raison de un battement par quart de seconde.\n\n\n\n\n         Concert extraordinaire du 22 février 1893 avec le concours de\n                         l'Amsterdamsch a Capella Koor.\n\n   A la généreuse initiative de Messieurs Dupuis et Vanden Schilde, nous devons\nle rare plaisir d'avoir entendu au conservatoire de Liége l'Amstei-darnsch a\n Capella Koor. — Faire connaître et apprécier par une admirable interprétation\nles chansons populaires, les romances humoristiques, les chants sacrés des\nXVe et XVIe siècles de maîtres hollandais et belges, tel est le programme\nde ces rapsodes surprenants.\n  Ils nous est resté de ces chefs-d'œuvres de musique vocale ancienne un\nsouvenir empreint d'une émotion intense. — Nous nous promettons de faire\ndans le prochain numéro une étude détaillée des différentes œuvres inscrites\nau programme.\n                                                        STÉPHANE MONJOIE.\n",
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     "texte": "NOTES\n   Floréal remercie cordialement les         Au Musée communal d'Ixelles est\nrevues et journaux qui ont annoncé sa     organisée actuellement une exposition\ntransformation.                           d'affiches parmi lesquelles dominent\n                                          celles de Chéret, de Toulouse-Lautrec,\n                                          Grasset et Willette.\n   Le samedi 4 mars Paul Verlaine\nlira des fragments de son œuvre en la\nsalle de l'Emulation.                       L'éditeur Lacomblez, de Bruxelles,\n                                          prépare une réimpression des Pre-\n                                          mières Poésies de Villiers de l'Isle\n  Au quatrième Nouveau-Concert, on        Adam. On sait que la première édition\nexécutera le premier acte de Tristan      de ces vers de jeunesse parut à Lyon\net Yseult; les chœurs seront chantés      en 1862, chez Scheuving.\npar La Légia. Cette audition sera           Le même éditeur met en vente une\nprécédée d'une conférence de M. Mau-      nouvelle édition de La Légende\nrice Kufferath sur l'œuvre de Wagner.     d'Ulenspiegel de Charles de Coster.\n\n\n   On annonce que le Théâtre d'Art de\n                                            Paraîtra incessamment : Dit un\nParis ouvrira sa prochaine saison par\n                                          Page, vers d'Edmond Rassenfosse,\nla création de Pelléas et Mélisande.\n                                          dessins d'Aug. Donnay et d'Armand\n                                          Rassenfosse.\n  Il y a en ce moment de nombreux\npourparlers qui paraissent jusqu'ici\n                                            L'abondance de matières nous a\ndevoir très sérieusement aboutir, en\n                                          empêchés de reproduire dans ce\nvue d'une grandiose exécution de la\n                                          numéro une chanson populaire qu'a\nTétralogie à Bruxelles en 1895.\n                                          bien voulu nous communiquer notre\n                                          ami O. Colson, directeur de Wallonia.\n                                            Le second numéro de l'intéressant\n  Au foyer de la Salle d'Emulation,\n                                          recueil qu'il dirige contient un débat,\nà Liège, il s'est tenu, ces jours der-\n                                          des chansons et des contes d'un réel\nniers, une petite foire de chromolitho-\n                                          intérêt artistique.\ngraphies émanées de Dussoldorf et de\nMunich.\n                                             In cauda venenum...\n   A paraître : de Maurice Maeterlinck,      Nous prions nos lecteurs de ne pas\nLa Quenouille et la Besace; de Max        s'effaroucher au reçu des quittances\nElskamp, Salutations, dont d'angé-        d'abonnement que nous allons mettre\nliques.                                   en circulation et de leur réserver un\n                                          accueil sympathique.\n   On représentera au prochain spec-\ntacle du Cercle des Escholiers, où se\njoua La Dame de la Mer, une comédie\nen trois actes de Camille Lemonnier,\ntirée de Madame Lupar.\n",
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