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     "texte": "FLORÉAL\n                 FONDATEUR : P A U L GÉRARDY\n\nR E V U E B I - M E N S U E L L E DE L I T T É R A T U R E ET D'ART\n           Paraissant le 15 et la 30 de chaque mois\n                  en une livraison de 16 pages.\n  Chaque exemplaire sera- accompagné d'une reproduction photo-\ntypique d'une œuvre du vieil art mosan, ou d'une lithographie d'une\nœuvre moderne.\n\n\n                     ABONNEMENT             :\n      POUR LA BELGIQUE, 9 Frs;     UNION POSTALE, 10    Fus.\n\n Sur papier de luxe : Exemplaires accompagnés d'une reproduction\n                     à grande marge : 20 frs.\nAbonnements mixtes (exemplaire papier ordinaire avec reproduction\n                    à grande marge) 15 frs.\n\n\n  La revue ne publie que de l'inédit et reste indépendante de\ntoute coterie littéraire ou politique.\n  Ses articles non signés engagent le groupe tout entier.\n  Les articles signés même des membres du groupe, n'engagent\nque leur signataire.\nBureaux : RUE FUSCH, 13, LIÈGE.\n\n\n\n               ",
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     "texte": "SOMMAIRE DE CE NUMERO :\nNotice sur le groupe en pierre de l'église St-Jacques.\nExergue                            : . . . H. DE RÉGNIER.\nNotes d'art. LES XX . . . . . . . . H . VAN DE VELDE.\nL'Attendue                                      ALB. MOCKEI..\nÉtude, sur la musique                           STÉPHANE MONJOIE.\nDevers la mer                   ED.M.                  GLESENER.\nNotes.\n",
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     "texte": "GROUPE EN PIERRE\n\n            (Porche de l'Eglise St-Jacques, à Liège).\n\n\n\n   Dans le porche de l'Eglise St-Jacques se trouve le superbe groupe\ndont nous donnons la reproduction. C'est la première fois que cette\nœuvre est reproduite par la photographie, ou du moins que la vulga-\nrisation, si intéressante pourtant, en soit faite par un procédé autre\nque des dessins ou des croquis souvent inexacts. Cette œuvre est du\nXIVe siècle. Elle est donc antérieure au porche de style ogival qui\nfut construit en 1558 par l'abbé Herman Rave.\n   On donne à ce groupe le nom de Couronnement de la Vierge,\nlequel ne semble guère expliquer les intentions du sculpteur. En\neffet, la compassion et la prière se lisent sur les lèvres de Marie, et la\nmain droite, brisée malheureusement, de la statue du Christ, laisse\nencore deviner, pourtant, un geste de divine autorité, que commande,\ndu reste, la majesté de la tète si dominatrice de Jésus.\n   Le groupe était richement polychrome, et il est à espérer qu'une\nrestauration prudente et sage découvrira bientôt cette peinture, dont\nles ors se décèlent encore aux éclats du vulgaire badigeon qui la\ncouvre.\n   En cette Eglise, où tout est symbole dans la sculpture, ce groupe\ndevait avoir sa place très définie qu'il serait intéressant de pouvoir\nretrouver.\n",
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     "texte": "EXERGUE\n\nAu bruit de mon bâton heurtant de marche en marche,\nCelle d'argent, celle de bronze et celle d'or,\nLes paons levés rouaient pour saluer ma face,\nMoi, l'aveugle à tâtons par le jardin qui dort!\n\nTout jardin a dormi sous mes pas, toute mer\nA dormi du sommeil de mes deux yeux sans vue.\nNulle part n'est l'automne ailleurs que dans ma chair...\nEt, que le soir pieux voilât l'aurore nue,\n\nQue l'aurore debout toute en sa nudité\nRedéchirât la nuit avec ses mains naïves,\nMoi, j'allais dans mon rêve et dans ma cécité\nSans qu'à mes pieds jamais ma Sœur se fut assise.\n\n0 Sœur, j'entends la voix enfin dans du soleil,\nTout mon songe est lumière au delà de moi-même\nEl lu ne serais pas si n'était pas vermeil\nLe jardin où ton rire atteste des fontaines.\n\nJe verrai par les yeux les paons et ce qui dort\nEn l'éternel passé de mes paupières closes\nEl la Joie à jamais fleurit aux vasques d'or\nD'où débordent autour et d'où montent des roses!\n\n                              HENRI DE REGNIER.\n",
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     "texte": "NOTES D'ART.\n\n\n                              LES XX.\n\n                                  \" Frères, songez à l'heure de la mort ! »\n\n   En somme, il faut bien appeler un peu sévèrement l'attention de\nceux qui ont assumé la responsabilité de mener à bien cette œuvre —\naussi belle et bien plus belle qu'aucune tentée en ce genre — puisque\nle souci ne leur vient pas du danger dont le grand âge de l'association\nest la cause et que des conditions de vieillesse ne sont pas faites pour\nnous rassurer sur la dignité de sa fin.\n   La belle mort devient problématique au delà de la virilité et à\nsouhaiter que les XX disparaissent avant de trop vieillir, il y a plus\nqu'une coquetterie particulièrement féminine, d'ailleurs assez héroïque.\nLa terre, où l'on nous descendrait ne gardera que les morts ; et les\nvivants, qui auront été compris, avant l'heure, dans ces funérailles\nqui déchaîneront un bruit gratuit, formidable et joyeux d'oraisons de\ntoutes sortes, se dépouilleront vite des pelletetées et ressusciteront.\n   Le but, en vue de la réalisation duquel les XX s'étaient choisis, il\ny a dix ans, et auquel ils ont travaillé en commun dans des mesures\nqu'il importe peu d'ailleurs de dégager, est atteint. L'indépendance\nest acquise aujourd'hui et tous ceux qui on usent la doivent à la géné-\nrosité des XX. Car, tout, en art, est devenu possible là — en\nBelgique — où rien, avant nos batailles, de neuf et de hardi n'était\npermis.\n   Or, le résultat de cette lutte de dix années est suffisamment glo-\nrieux. C'est un honneur très enviable d'avoir fait céder, au profit des\nimpressionnistes, des néo-impressionnistes et des statuaires modernes,\nune part de la gloire que les anciennes Peinture et Sculpture avaient\naccaparée.\n",
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     "texte": "  52                                                              Floréal.\n\n\n\n    Dans leur marche, les XX ont soulevé leurs voisins, la Littérature,\nla Musique, l'Art dramatique ; la levée de boucliers qui semblait au\ndébut devoir être restreinte s'est tout à coup étendue et par suite,\nc'est l'Art tout entier qui fut affranchi !\n    Mais il arrive que dans l'organisation de la conquête, la Peinture,\nqui avait si vaillamment prêché la croisade et combattu, est près de\nsuccomber elle-même sous la pression d'une alliée toute puissante qui\nsous des dehors de générosité luttait, ce semble, égoïstement pour le\nrêve qu'elle fesait de s'agrandir au détriment de celle qu'elle consentait\nà servir momentanément. Car aujourd'hui elle réclame à la Peinture\n un prix exhorbitant pour les renforts qu'elle amena.\n    Quelque chose d'aussi monstrueux qu'un asservissement ! En l'esprit\n des littérateurs aucune œuvre picturale n'est plus tolérable que pour\n autant qu'elle soit littéraire.\n    Aux risques de paraître excessivement ingrat, ce qui ne me chaut,\nje propose de reprendre la lutte avec nos seules forces et de retourner\n nos armes qui ne sont pas trop émoussées encore, contre la trop pré-\n tentieuse Alliée !\n     Tant la peinture littéraire m'apparait une variété stérile, une façon\n de léporide !\n     Il vaudrait mieux pour la suite du bel enchaînement logique des\n écoles picturales s'en remettre à ce groupe d'artistes qui vient d'évoluer\n si brusquement vers l'industrie. Il entrevoit pour les arts plastiques\n une extension sans limites jusqu'aux confins les plus reculés de l'in-\n dustrie et la lutte recommencera pour les moyens et les effets qu'ils\n jugeront aptes à rajeunir l'ornementalité délaissée et vieillie. Car,\n l'idée ne peut vraiment indisposer personne de doter d'un cachet d'art\n toutes choses, tous ustensiles qui, depuis quand !, avaient désappris\n ce joug et ce charme.\n     Il faut que la peinture déborde comme une eau de Nil rompe ses\n  digues, les cadres d'or, et féconde tout ce qu'elle aura touché.\n     Il ne me déplaît aucunement de penser que c'est pour le Peuple que\n  les artistes, et les meilleurs, vont s'occuper et créer cet \" art social \"\n  que nos critiques les plus autorisés ont cru voir poindre dans ces\n  manifestations de l'art d'aucuns qui se sont rapprochés du peuple pour\n  des inspirations éloquentes et généreuses, ce sont : Millet, feu de\n   Groux, Meunier. Mais ceux-là demandaient à la plèbe des émotions\n   esthétiques; les artistes sociaux lui en donneront et par d'autres\n",
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     "texte": "  Floréal.                                                           35\n\n\nmoyens que la figuration d'événements plus ou moins pitoyables de sa\npropre vie. La confusion est complète. On ergotera encore beaucoup\nsur ce point que l'Art sera sauvé par le peuple, alors que l'Art accom-\nplira sa véritable destinée en se consacrant au peuple, que sachent\nceux qui espèrent régénérer l'art pictural en le plongeant aux sources\nreconstituantes de la naïveté populaire, que cette baignade peut tout\nau plus retarder sa fin s'il persiste clans les formes épuisées et scro-\nfuleuses du tableau et de la statue. Il importe que sous les diverses\n espèces, faciles à énumérer, l'un et l'autre se démocratisent !\n    L'art, seul, qui s'appliquera aux industries correspond à la nécesité\nde l'heure. Et mieux que les industries d'art ! L'identification com-\nmencera par le fait d'une possession possible; indispensable, bientôt;\n plutard inévitable!\n    L'art ascendra à la royauté, enfin, dont il était déchu en nos occi-\n dentaux et civilisés pays. Et comme cette restauration ira de pair avec\n l'avènement imminent d'une Société qui reconnaîtra une existence\n matérielle, suffisante et égale pour tous, les artistes n'ont pas à\n s'inquiéter outre mesure du peu de profit immédiat qu'ils retireront de\n leurs œuvres. Et le souci, en moins, d'un lucre excessif, qui fait\n perdre toute morale et toute pudeur aux artistes d'aujourd'hui donnera\n a l'œuvre prochaine l'empreinte d'un splendide caractère de dignité.\n    Aujourd'hui, WALTER CRANE réalise ce type de l'artiste qui nous a\n devancés tous et montre autoritairement la route. Le maitre anglais,\n pratique la vérité enseignée par KROPOTKINE : \" L'art pour se déve-\n \" lopper doit être relié à l'Industrie par mille degrés intermédiaires .\n  \" en sorte qu'ils soient pour ainsi dire confondus! »\n     Et c'est une malheureuse omission, qui diminue l'allure de propa-\n  gande de ce salonnet que les XX, à l'instar de ce qui se fit à Anvers\n  au premier salon de 1' « Association pour l'Art » (mai 92), ont con-\n  sacré aux industries d'art, de n'avoir pas sollicité la présence du chef.\n\n                                             HENRY VAN DE VELDE.\n\n   Mars 93.\n",
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     "texte": "L'ATTENDUE\n\n                                        A Charles Delchevalerie.\n\n\n\nLa lune a laissé tomber goutte à goutte\nses pleurs glacés dans le silence.\nVoici l'heure! c'est l'heure où notre âme écoute\net maints fantômes de rêves, de doutes,\ndu fond de l'Autrefois s'avancent.\n\n\nLà-bas, au loin de la brume emmêlée\nc'est la ville érigeant les palais et les tours;\ndes cris et des rires de foule affolée\nbondissent de ses carrefours...\n\n\n— mais tout cela n'est que fumée\nquand la nuit grave parle et qu'elle dit le grave amour.\n\n\n\n«Écoute, âme d'enfant sous les vieilles ténèbres!\nune ombre de tes pieds glisse jusqu'aux rivages\noù la pâle clarté stellaire\net celle, encor, de la lune impalpable\nappellent selon les flux des mirages\nton front prédestiné aux couronnes funèbres.\n",
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     "texte": "Floréal                                        55\n\n\n\n\nEcoute, écoute ! une Ame est lointaine\nqui marche vers toi, d'année en année;\nlève vers Elle les paupières fanées\nqui voi'ent tes yeux demeurés ingénus\npour qu'au printemps de son haleine,\nlong balancé, léger comme une aile\nchante et plane un songe inconnu.\n\n Ton âme, aussi, est l'âme lointaine\n qui marche vers Elle d'année en année :\n mais Elle lève ses longues paupières,\n mais Elle tend ses main-: désolées\n et voit les ombres amoncelées\n monter, grandir d'abîme en abîme\n entre fa bouche et sa prière\n comme une chaîne immense de cîmes.\n\n\n\n Le soir a dressé bien des fois dans le ciel\n sa haute taille conquérante\n et son geste qui sème le feu pluriel\n frôlait ta course conquérante;\n\n Va, gravis la pente-\n dure à tes pieds fragiles d'eu faut ;\n mais écoute déjà sur l'autre versant\n marcher ta sœur adolescente.\n\n\n  Voici qu'à tes pas répondent ses pas!\n  Voici le couchant rayonner sur le faîte\n  et loi, lu dépasses de toute la tète\n  la sourde nuée où s'étouffaient tes pas;\n",
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     "texte": "56                                                Floréal.\n\n\n\nCar l'auréole du Ponent d'or\nenvironne la courbe jumelle où s'achèvent\nta main haut levée et la main qu'Elle lève\nenjointe aigüe au Ponent d'or.\n\n\nAlors, courbant un front que va ceindre la Mort\nvois à tes pieds grandir les cruelles pâleurs\nde roses dont la sève a des flammes secrètes :\n\nquand Elle cueillera les corolles de mort\nmêle à ta chevelure, une à une, ses fleurs,\net paré dignement pour la dernière fête\nagenouille un baiser vers ta céleste sœur. \"\n\n                               ALBERT MOCKEL.\n",
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     "texte": "Collection de Floréal. - N°4\n\n\n\n\n                       GROUPE EN PIERRE\n                               XIVme SIÈCLE\n                                              {Porche de l'Eglise St-Jacques à Liége\n",
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     "texte": "ETUDE SUR LA MUSIQUE\n              A propos de l'Amsterdamsch a Capella Koor,\n\n\n\n\n   Il y a une vingtaine d'années à peine que Félix Clémens écrivant\nson ouvrage sur les musiciens célèbres disait en parlant de Roland\nde Lattre et des musiciens des XVe et XVIe siècles « leurs œuvres ne\nsont plus guère connues que des érudits ; cependant plusieurs d'entre\nelles sortiront quelque jour de l'oubli        ». Cette prédiction heu-\nreusement s'est réalisée. Et nous voyons aujourd'hui des écoles et des\nsociétés se former et travailler à la radieuse résurrection d'un art\ndepuis trop longtemps délaissé.\n    Les écoles de Solesmes, les Bénédictins, les sociétés Saint Grégoire\nen Hollande et en Belgique, les sociétés Sainte Cécile en Allemagne\ntravaillent à cette reconstitution du plain-chant et des chants du\nmoyen-âge, dans le but — que nous ne pouvons assez applaudir — de\ndébarrasser les jubés de nos églises du fatras des musiques d'opéra\nsi déplacées ici. Enfin et d'une façon plus éclectique, nous voyons des\nsociétés interpréter en véritable capella ancienne, non seulement les\nchants religieux des Lassus, des Sweelinck, des Okeghem, des\nObrecht, mais encore les madrigaux, les chœurs et les chants popu-\nlaires inimitables de ces maitres dont les plus superbes sont peut-être\nCorneille Schuyt, Jacques Clemens, Josquin des Prés, etc., etc.\n    Or, comme ces œuvres si intéressantes appartiennent toutes à l'an-\ncienne tonalité si intimement liée au plain-chant, il nous a semblé\nintéressant pour plusieurs de rappeler sommairement l'origine, les\n transformations de cette tonalité; — de dire aussi les formes succes-\nsives des harmonies qui peu à peu vinrent parer les chants primitifs\njusqu'au moment de la transformation de la tonalité ancienne en\n la tonalité moderne.\n",
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     "texte": "  58                                                               Floréal\n\n\n\n\n    Les peuples de l'antiquité connurent trois genres dans leur musique :\n le diatonique, le chromatique et l'enharmonique. De ces genres quel\n est le plus ancien ? Fétis, s'appuyant sur Plutarque et Aristoxêne, se\n prononce pour l'enharmonique; c'est-à-dire l'échelle musicale procé-\n dant par tiers et par quart de ton. D'autre part, les Egyptiens, au\n dire de Labat, eurent comme base à leur musique le genre diatonique,\n ton et demi-ton, et c'est dans ce système que s'exercèrent Pythagore\n et plus tard Platon, sous la direction des prêtres égyptiens, quand\n ceux-ci initiaient les envoyés de la Grèce aux connaissances cachées\n sous leurs hiéroglyphes (*).\n    Comme système, les Egyptiens se seraient servis de l'octave, tandis\n que les Grecs dont nous nous occuperons seulement se servaient des\n tétracordes.\n    Le tétracorde est la réunion de quatre sons consécutifs procédant\n par degrés conjoints, c'est-à-dire la succession naturelle des sons de\nl'échelle. Le système tétracordal est la disposition et l'emploi répété\nde ces quatre sons fondamentaux servant à constituer le mode. Enfin\nles tétracordes étaient dans leur succession conjoints ou disjoints\nselon que le second procédait du premier en reprenant le dernier\nson ou le son suivant. L'union et la succession des tétracordes offraient\nde multiples combinaisons. Ici comme dans le plain-chant et la\nmusique moderne, la position du demi-ton constituait le mode.\n   Les Grecs eurent ainsi quinze modes, le premier partant du la\ngrave. Nous ne parlerons plus loin que de ceux qui constituèrent le\nplain-chant et la musique dérivée de celui-ci au moyen-âge.\n   Comme harmonie, il semble avéré que les Grecs firent usage do\ncinq consonnances : l'octave, la quarte, la quinte, la onzième et la\ndouzième.\n   Le rythme des Grecs, enfin, différait du notre; il empruntait sa\nsuperbe essence au mètre des vers et aux accents si nombreux et si\nriches de la langue elle-même, en sorte que, nous dit Rousseau :\n\" leur musique était déclamatoire et leur poésie musicale. Les Grecs\ndu reste, en tête de leurs poèmes, disaient chanter leurs vers \".\n\n   (*) Nous croyons, nous, que ces genres, aussi anciens peut-être l'un crue\nl'autre, avaient leurs origines dans le caractère même des peuples qui les\napportèrent et qu'ainsi les peuples sensuels et efféminés eurent l'enharmo-\nnique alors que les peuples plus froids négligeaient les subtilités et les\nsensations fugitives d'une échelle basée sur des sensations aussi pou appré-\nciables pour leurs oreilles que les enharmoniques et prenaient pour base le\ndiatonique.\n",
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     "texte": " Floréal                                                                     59\n\n\n   Nous dirons un mot des Romains et arriverons au chant grégorien.\nLes Romains, bien que no semblant pas avoir ou de système musical\nà eux, durent posséder des chants populaires, si nous nous en rappor-\ntons aux écrivains et aux commentateurs de leurs fastes.\n   A l'origine du christianisme, et dès les deux premiers siècles, l'usage\ndes cantiques et des psaumes s'établit, Saint Paul en parle; Saint\nMarc est représenté enseignant le chant aux disciples d'Egypte.\nMais ce n'est qu'au IVe siècle que le système musical fut élaboré et\nmis en pratique. Saint Ambroise, archevêque de Milan, est désigné\ncomme l'auteur de ce système. Il se servit des modes grecs unis au\nsystème d'octave des orientaux.\n   Cette union, nous dit Ptolémée, existait du reste chez les Grecs\norientaux, deux siècles avant notre ère. Ils comptaient sept modes\npartant du la grave. Cependant St-Ambroise se servit surtout des\néchelles de ré, mi, fa, sol, correspondant aux modes dorien, phry-\ngien, lydien et misco-lydien.\n   L'innovation la plus importante fut la manière de scander ces\nmodes. Après la première note qui servait à la conclusion des périodes\n méthodiques et qui fut appelée finale, il choisit une note dont la fré-\n quence constante dans le dessin mélodique lui fit appeler dominante.\n Ces deux notes, dès lors, caractérisèrent chaque mode.\n    Nous avons parlé des genres au début; St-Ambroise débarrassa le\n genre lydien, qui nous était venu de la Scythie par les Hellènes, des\n formes enharmoniques qui le rendaient sensuel et lascif.\n    La Préface et le Te Deum, nous dit La Bare, datent de cette\n époque. Le premier est basé sur deux tétracordes conjoints, dont la\n formule est dans un mode mineur égal au deuxième ton du plain chant\n actuel.\n    Le Te Deum est basé sur trois tétracordes conjoints (*).\n    Saint Grégoire, dont l'influence fut si grande, détermina surtout\n et définitivement tous les systèmes ébauchés par ses devanciers. Il\n classa les échelles en tons authentiques et tons plagaux ; il coordonna\n les chants religieux, fonda des écoles musicales et mérita de donner à\n\n  (*) Nous renvoyons les lecteurs au bel ouvrage sur l'histoire de la musique,\nde M. de la Bare, pour la description de ce chant. Où nous sommes en\ndésaccord avec cet auteur, c'est en ce qui concerne le rythme. Le rythme,\nabsent, pour lui, de ces œuvres, existait ; et, grâce à de patientes recherches sur\nles neumes par les bénédictins et surtout par l'école de Solesmes, nous sommes\nparfaitement certains que les accents et les rythmes de ces hymnes sont aussi\ndéterminés par ces signes appelés neumes, que l'était le rythme dans le poème\ngrec. (Lire a ce sujet la conférence, au Congrès de Malines, de dom Laurent\nJanssens, bénédictin).\n",
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     "texte": "DEVERS LA MER\n\n                                       A Maurice Maeterlinck.\n\n\nLes horizons meurtris des cuivres dît couchant,\nembrasent sombrement en reflet de leur faste\nle basalte rigide et morne des terrasses,\nque heurte le ressac des grands flots et des vents.\n\nLes flots rués en l'assaut rude des balustres\noù s'aggriffe l'éclat du béryl incrusté,\ntordent dans leurs remous des scintillements brusques\nde cuirasses rompues et de glaives brisés.\n\nTandis que le soleil aux grèves d'outre mer\nirradie le sang de vastes floraisons,\ndont la pourpre jaillie sous les flèches du vent\nchoirait infiniment dans les eaux de la mer.\n\n\n\n\n Au seuil haut que blasonne l'hiératique emblème,\njonchant les souvenirs de siècles révolus\n dans leurs textes fantasques de granit et d'or blême,\n voici qu'advint la Princesse hautaine\n plus lasse de soirs\n et d'espoirs.\n",
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     "texte": "62                                                   Floréal.\n\n\nSous les plis long-tombants de sa blanche tunique,\nen qui frissonnaient les rayons d'or du soleil\ncomme en les larges plis des pennons héroïques\nqu'adornent les joyaux de leur royal orgueil,\nbelle de toute la tristesse éparse\nen l'azur clair de ses yeux,\nelle s'accouda aux balustres où se prélasse\nl'attente des douces fiancées,\ndont les amants partis aux pays d'ordre mer\nchevauchent l'épopée ou le trépas amer.\nEt ses espoirs chantèrent\ndevers la mer:\n\"La Fatalité s'est mirée à ton destin,\nô toi, dont le désir hasardeux d'équipées\nrécusa mon amour par le faste incertain\nd'un retour glorieux par delà les années.\n\nTon départ ébloui s'insurgeait loin des grèves,\nen gestes existants aux gloires espérées,\nmais ce fut tout mon cœur qu'emporta l'heure brève\noù la mer éclata de l'adieu des épées.\n\nEt mon espoir hélas se complut en l'attente\ndu retour glorieux de ta galère d'or,\ndont la proue bombant des cuirasses rayonnantes\nheurterait lourdement les balustres sonores.\n\nEt mon rêve prélude au geste de tes mains\nindolentes enfin et d'épopées lasses,\nqui hausseraient devers moi le glaive hautain\nafin d'y rayonner la douceur de ma face\n\n\n\n\n   Mais si quelque soir,\n tandis que hurleront les grands vents saccageurs,\n et qu'aux horizons vibrera\n",
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     "texte": "Floréal.                                            63\n\n\n\nl'hymne farouche des victoires,\nton destin se dénoue hélas,\nparmi les éclats brusques de ton armure austère\net la pourpre jaillie de ton sang clair,\npuisses-tu sentir à tes côtés\ndans l'ombre,\nune vierge très douce et qui t'eut bien aimé,\ndont le geste de paix et de mélancolie\noù d'un très pur amour florirait l'alme fleur\nclorait pieusement tes paupières pâlies,\ncl tes lèvres encore acres du sel des pleurs.\n\n Que ton corps enfin,\n beau de toute la pâleur des mains\n qui l'auront enseveli,\n loin des appels maudits\n de l'airain véhément,\n trouve paix et prière\n sous le faste hautain des marbres funéraires.\n\n Mourir est doux encore à qui vécut d'espoirs,\n Mourir est doux encore en face des beaux soirs.\n\n                                 EDMOND GLESENER.\n",
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     "texte": "NOTES\n\n   Le 15 mars a paru le premier numéro      Notre prochain numéro contiendra\ndo la Revue wallonne entreprise par       des proses de Pierre-M. Olin et d'Al-\nl'éditeur Bénard et dirigée par M.        bert Arnay ainsi qu'une copieuse\nMaurice Wilmotte.                         chronique des livres.\n   Là Revue wallonne nait, dit son\nprogramme, pour étudier le passé de\nnotre race et tâcher à en déterminer         Les concerts Colonne ont donné\nla psychologie, à en formuler l'essence   récemment une audition des Béati-\ndégagée des gangues de l'histoire et      tudes de César Franck, qui a été un\nde la tradition. De nature encyclopé-     triomphe pour l'œuvre du vieux\ndique, la Revue wallonne, se préoc-       maître wallon. C'est l'occasion d'annon-\ncupera des vieux arts mosans et leur      cer que nous aurons la joie d'entendre\nétude lui permettra d'ausculter le        l'an prochain les Béatitudes au Con-\ncœur même de la Terre wallonne.           servatoire de Liège.\n   On voit qu'à certains points de vue,\nla Revue Wallonne et Floréal, par des\nchemins différents, poursuivront des        Les XX ouvriront le dimanche 2\nbuts assez connexes, c'est-à-dire que     avril, une exposition à Gand, au Cercle\nce nous est une bonne joie d'annoncer     artistique et littéraire.\nl'élégante et sérieuse Advenue. Nous        Y seront représentés : MM. Fernand\navons plaisir à retrouver parmi ses       Khnopff, Rops, Van Bysselberghe,\n amis divers noms d'artistes que tous     Vogels, Van de Velde, Ensor, Signac,\nles lecteurs de Floréal connaissent.      Toorop Dubois, Rodin et Mlle Anna\n   La prime gerbe qu'elle nous offre,     Boch.\navec un geste d'une mondanité quoique\n peu académique, s'illustre d'un savant\net nerveux article de MauriceWilmotte       La Société de Musique de Mons\n sur lo moraliste Egberl, d'un beau       donnera le 9 avril un grand concert\ncroquis d'Ardennes par Aug. Vierset,      qui comprendra notamment la pre-\n d'une pièce de vers de Simon, d'un       mière audition du Démon, une œuvre\nconte de A. Lavachery et de plusieurs     nouvelle de Paul Gilson, le composi-\n chroniques intéressantes dont une        teur de la Mer,\n surtout savoureuse de Célestin Dem-\n blon. Une reproduction dans le texte,\n très réussie, de la pierre Bourdon,\n et un dessin de François Maréchal          La Société des Peintres-Graveurs\n égaient un peu la blancheur frigide      français ouvrira, le 6 avril, dans les\n des grandes pages.                       galeries Durand-Ruel, son exposition\n   A la Revue wallonne qui nous pro-      annuelle qui durera jusqu'au 28 avril.\n met de copieuses et d'excellentes        Les artistes invités par la Société à y\n moissons pour nos travaux d'art, Flo-    prendre part, sont: Français, MM. de\n réal dédie son plus cordial salut de     Toulouse-Lautrec, Auriol, Béjot,\n bienvenue.                               Duez; Etrangers, Zorn, Rops, Wistler,\n                                          Seymour-Haden, Joseph Pennell,\n                                          Egusquiza.\n   Ayant appris qu'un grand nombre           Comme tous les ans, il y aura une\nd'abonnés ern'avaient point reçu notre    Exposition rétrospective d'un maitre\nn° 2 du 1 mas, nous prions ceux à         décédé. Le choix de la Société a été\nqui il ne serait pas encore parvenu à     pour l'œuvre lithographiée d'Edouard\nl'heure actuelle, ou qui auraient reçu     Manet.\ndes exemplaires non accompagnés de\nla reproduction de l'œuvre donnée, do\nbien vouloir nous en avertir par carte\npostale. Nous leur ferons tenir aussi-\ntôt les feuilles retardataires.\n",
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