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     "texte": "SUPPLEMENT DU 10 MAI 1891\n2\nxcentricités\nv eut des\nmêmes les\nde famille\nune tarentule\ns oppositions\ns fantasques,\nR. d’HUBERT, Directeur,\ntremblaient d’épo vante, les municipaux restaient ahuris\nParis : 15 centimes\nParis a vu, il y\nques femmes, jet\nvaleur une danse\nvoisines, et dont\nplus sacrées tradi\nle paisible qn-adt\nétrange. A la pre\nde tête,aux ronds\ndes allures capric\nfrissons d'une fiè\nAVIS, — Ce numéro\nne peut être vendu\nséparément.\nDépartements : 20 centime\ne chaude. Les étudiants exultaient de joie, les mère\nDÉPARTEMENTS } ,% moi--- 16\n— • • • 60\nJitiaïujer, frais de p Os i e en plu\nsoixante ans, toute une génération se pâmer au spectacle de quel-\ns et jolies, qui avaient sinon créé, au moins . Iroite lient mis en\npéciale, inconnue du siècle précédent, aussi bic que des nations\nS effervescences capiteuses bouleversaient de fo nd en comble les\nons de la chorégraphie classique. Sous le pied de ces audacieuses,\nABONNEMENTS\nPARIS, 1 mois 4 fr. 50\nle des salons s’était réveillé tout à coup, piqué\nænade lente, gourmée, sagement alternée, aux me\ne jambes discrets, succédaient une coursefolle,des boi\nntes, dont la variété communiquait aux spectateurs\node d’enfantement, partant une époque de troubles\ncamps opposés, d ; paris, des luttes sur la supériorité de Céleste Mogador ou\nde Pose Pompon u de Pomaré. L’audace de ces demoiselles eut à subir,\ncommissaire de olice, de sévères réprimandes, et messieurs leurs amis e\nsouvent sur la I de humide des violons des discussions trop vives engagée\ne Clara,\navant le\n: nièrent\nn leur\nfaveur avec les ents protecteurs de la morale publique. C’était la belle poque\ndes passions vive et des intolérances farouches.\nNous n’avons I s connu ces temps heureux, et nous nous contentons facilem nt, à\nvrai dire, des ré uissances contemporaines. Sans émettre la prétention de fouiller les\norigines du canc , constatons seulement que nou issistons à une admirable rer s-\nsance du chahut. Après une décadence passagère de cet art pittoresque\nune pléiade exquise de ballerines indépendan es est venue tout à coup\noffrir à notre fin de siècle une orgie de jambes en l’air. On dut leur recon\nnaître de prime saut une perfection non encor e atteinte ; aussi leur talent\ntriompha-t-il de l’indifférence du boulevardier. Celui-ci avait assisté sans\némotion] à la fin languissante de Valentino, à la caducité du Tivoli-\nWauxhall, à l’essoufflement du Château-Rour re, à l’agonie douloureuse\nd’un Frascati mort-né, et même à l’effondremer it du Légendaire Mabile.",
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     "texte": "2\nSupplément au GIL BLA:\nBalancement\nLu quartier Latin comme à Montmartre, le cancan avait laissé des.\nsemences fécondes.\nLà-bas, là-bas, tout au fond de la terre\nLà-bas, bien loin auprès du Luxembourg,\ncor ne chantait le regretté Berthelier dans le Baptême du p’tit\nébê: isse, là-bas, à l’extrémité ht Boul’Mica, quelques jeunesses,\ngai ment, pour leur plaisir personnel, se livraient encore le jeudi, en\ningénues sur les thèresdont les étudiants de vingt-cinquième année\navaient pieusement conservé la tradition. Ces petites démonstrations\nintimes brillaient surtout par une naïve exubéra ce. Ajoutons qu'elles\navaient le mérite, devenu rare, de n’être point salariées. Qu’un hom\nmage soit ici rendu à ces aimables filles, qui jouèrent ainsi\ninconsciemment un rôle de vestales, en entretenant le feu sacré de\nla danse excentrique.\nBeaucoup plus ardent, sinon plus pur, le même feu brûlait encore\ndans un autre foyer.\nC’est assurément au sommet de la Grande Butte, au Moulin de la.\nGalette que s’est lentement et joyeusement préparée l’éclosion de la\nnouvelle école dont les formules, nettement arrêtées, ont surpris à.\nl’improviste et rapidement subjugué le Parisien blagueur et blasé.\nUn sourire accueillit d’abord, il y a six ou sept ans, l’annonce d’un\nquadrille naturaliste dans les programmes du Jardin de Paris..\n« Le temps de Rigolboche est passé! : murmuraient les anciens qui\nlurent les premières affiches. En quoi ils avaient raison. Mais l'ère\nde la Goulue^ de Grille-d’Egout et de leurs émules allait s'ouvrir.\nDès leur apparition, elles conquirent la foule et nul ne songea à\ndiscuter leur succès. C’étaient de véritables artistes, et dans un art\nnouveau.\n‘ Entre les deux, un contraste saisissant. Une brune et une blonde\nune grasse et une maigre; une jolie et une laide; mais également\njeunes, habiles et passionnées pour leur métier.\nr A cette époque, la Goulue pouvait avoir dix-huit ans. Petite, rose,,\npoupine et bien en point, elle dardait, hors du corsage sombre\nlargement décolleté, ses épaules nacrées et sa tête mutine plantée de\ncheveux d‘or, dont la lourde torsade, roulée très haut, prenait des\naspects de cimier. Elle est restée fidèle à cette coiffure : son toupet\nse voit d’aussi loin que jadis le panache blanc de Henri IV ; comme\nlui il ranime les courages éteints.\n( Telle elle était alors, telle on la retrouve aujourd’hui. A peine en\ntrain, ses joues s’animent et prennent la couleur de pêches mûres,,\nses/cheveux fous voltigent en « fils de la vierge » folle. Pas de mé\nthode, peu d’ordre, mais un sentiment sûr du rythme et une incontes\ntable franchise de gaieté. Ses bras se lèvent, insoucieux des indis\ncrétions de la bretelle tenant lieu de manche, les jambes fléchissent,\nbringueballent, battent l’air, menacent les chapeaux, entraînant sous\nles jupons les regards ; ces regards voleurs qui cherchent là l’entre\nbâillement espéré, mais toujours fuyant du pantalon brodé. Et autour\nd'elle, cette crispation incessante des yeux affole les mâles. Elle le\nsait, elle le sent, elle le voit, et, uperturbablement, d’un même égal\net indifférent sourire, elle sourit Suivant la progression des figures\ndu quadrille, aux provocantes saillies de son ventre, succèdent\nles déhanchements lascifs de S reins; ses bouillonnés, lestement\n. enlevés, dévoilent l’écartement les jambes à travers la mousse des\nplissés, soulignant, en\nla clute rapide des valen-\nciennes, au-dessus de la jarretière, un petit coin de vraie\npeau nue. Et de ce morceau dechair vermeille jaillit,\njusqu’aux spect teurs haleta r s, un rayonnement tor-\nride d’acier er\ncanaille, la\ntroussée ju\navide qui s\nrondeurs si\nentre-deux de\npar une tache s\nEt sur le cer\npasse un égal tre\nSans contester\naffirmer qu’une gr\nses qualités de fil\nsion. Alors, dins une feinte de délire\n•.hante du uisseau, brusquement\nventre, o Le en pâture, au cercle\nsserré sut «le, l’apparition de ses\noilées par les transparences des\ntelle qu’à certain point se révèle,\nre, la plus intime efflorescence.\nivide des\nbernent.\nvaleur\n: part <\nraîche\nommes et des femmes\ncharmes et trop hat\nelle cherche le geste\nde tout le corps ; elle\npublic applaudit ! La\nspf\ntre\nCombien vraie toujour\nmeuse, métamorphosant L\npourceaux !\nie la Goulue on peut\ne sa célébrité revient à\nappétissante, fière de\nnontrer. Constamment\nde la main, du pied,\ne, elle l’impose et le\nt une enchanteresse,\nle de Circé, la char-\nipagnons d’Ulysse en\nToute différente appar\nbrune, pas belle, aux yeux ir\nmobilité de l’attente, avant l<\nl’eût prise volontiers pot\ngoguette, un peu gauche\nmains. Mais, dès les premie\ngement à vue. La taille can\nle nep au vent elle reniflait la\nun soldat la fumée de la bat,\nceau avec une assurance ce\ncommunicative. Serrée dans\nait Grillc-d’Egout r\n! an oliques. Dans l’im-\nmières mesures, on\nu ie bourgeoise en\n1 ubarrassée de ses\ntps d’archet, chau\nle jarret nerveux,\nière du hall comme\net entamait le mor\nalité et une verve\njeu, correcte dans\nsa progression, plus gaie que voluptueuse, elle don\nnait un spectacle moins excitant que drôle. La mimi\nque d’un gamin de Paris et non celle d’une roulure.\nD’ailleurs, le [tricotage des jambes agile et fin; deia\nvariété ; le coup de pied gouailleur comme un pied\nde nez, mais point lascif; enfin, dans l’ensemble de\nses variations, une fermeté de dessin insouciante du\npublic au point de toucher à la distinction.\nElle élevait le chahut à la hauteur d’une gavotte.\nAujourd’hui Grille-d’Egout n-pris de l’embonpoint\nsans perdre son élasticité, et elle fait école. Sa renom\nmée a franchi cet hiver 'enceinte des bals publics\npour voler jusqu'aux boulevards dans une circons\ntance mémorable.\nCe n’est pas sans étonnement que le monde du\nhigh-lije apprit qu'une de ses artistes préférées, une\nde celles qu’on désigne pour la Comédi ‘-Française,\nquand bon lui semblera, Mlle Réjane, en un mot, sol\nlicitait les conseils d'une professionnelle des boule\nvards extérieurs pour préparer l’exécution d’un cava\nlier seul, dans la pièce nouvelle d i 1 auteur drama\ntique à la mode. La surprise cédait au ravisse\nment le soir où la charmante comédienne s’élança\nbravement sur les planches des Variétés, bouffant ses\njupes, fripant son linge et montrait ses jolies jambes\npour les délices des fauteuils d'or hestre. Les applau\ndissements, les rappels, les cris délirants attestèrent\nbruyamment l’enthousiasme géréral, et si M. Meilhac\nn’eût été déjà installé à l’Acidémie française, nul\ndoute que le pas de Mlle Réjane ne l'y eût fait entrer\nsans coup férir. Aucun des Que ante n’eût osé refu\nser sa voix au littérateur qui offrait un tel ragoût à leurs\npalais blasés. On résiste au el attique, point au pi\nment parisien. Pardespro édésplus simples et moins\nangibles, Mlle Réj. ne devançait la Petite secousse,\ninventée depuis par M. Maurice Barrés. La litté\nrature enfante de ces surprises. Mais le plus fort étant\nfait, c’est-à-dire la consécration académique du spiri\ntuel écrivain étant acquise, Mlle Réjane se contenta\nde lui amener, aux Variétés, deux cents fois de suite,\nsalle comble, ce qui n'est jamais à dédaigner. Un\npeu d’or rehausse bien les palmes vertes de l’Institut.\nAssurément, une bonne part du succès de Ma Cou\nsine revenait à Mlle Réjane. Mais où donc elle-même\navait-elle puisé ces moyens nouveaux de séduction?\nOn la savait diseuse exquise, musicienne agréable,\nmime intelligente, capable même de se plier aux ges\nticulations poncives du ballet classique; mais danser\nle cancan avec cette assurance et cette verdeur n'é\ntait pas le résultat d’une invention spontanée ni d’une\néducation fantaisiste. Les connaisseurs découvrirent\ntout de suite dans son maintien des ; aces de la grande-\nécole montmartroise, et, comme tout ce qui intrigue,\npassionne, on se mit en quête du professeur. Aussi\nbien l’inquiétude ne fut pas de longue durée. Une-\nlettre adressée aux journaux par l'élève reconnais\nsante fit bientôt connaître le nom de sa maîtresse.\nC’était Mademoiselle Grille-d’ Egout.\nGrille-d’Egout peut dire que son élève lui a fait\nhonneur. Grâce à celle-ci, après avoir recueilli, pen\ndant de longues années, tous les lauriers des gloires\npersonnelles, elle a moissonné en un jour toutes les\ncouronnes de la pédagogie !\nRéjane aura été le trait d’union entre la roue du\nMoulin-Rouge et la coupole du quai Malaquais. Le\nsiècle prochain applaudira la fusion des deux édi\nfices fameux à des titres si divers.",
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     "texte": "Supplément au GIL BLAS\n3\nLE CHAHUT\nGIL BLAS a cru intéressant de demander à Mademoi\nselle Grille-d'Egout de nous dire ce quelle pensait du\n.chahut, et comment, et à qui elle donnait ses leçons.\nNous transcrivons ci-dessous l'article qu elle ..t bien voulu\nnous adresser.\nAllons bon ! voilà qu’il faut que j'éc ive, puisque\nle Gil Blas^ prie de lui décrire le ahut. Voici\ndu papier, une plume. Je commence. C stégal, ‘ la\nn est pas commode : après avoir tant remué les j .m-\nbes, il me faut remuer les doigts, et bien les remuer,\n^encore. Enfin, tant pis, j’y vais à la bonne franquette,\nbien que cela me paraisse aussi difficile que de\ndanser sans musique.\nLe chahut n’est certes pas une danse d’une grande\ndistinction, et j'ai bien peur que mon article ne s’en\nressente, mais, pour le bien danser, il faut, a mon\nhumble avis, déployer beaucoup de grâce. La\npreuve? Voyez comme l’aimable et spirituelle\nMlle Réjane a réussi: de toutes mes élèves, c’est celle\nqui a eu le plus de succès.\nIl faut ensuite avoir de jolis dessous. Ça, c’est\nindispensable. Sans dessous soignés, pas de chahut.\nA mon goût, je préfère les dessous blancs, les\njupons longs et garnis de belles dentelles, les pan\ntalons très abondamment fournis. On peut avoir\ndes dessous de couleur, mais de couleur très pâle.\nLes bas doivent être de soie [noire, pour mieux\ntrancher sur le fond blanc. Des souliers de satin noir,\n«à talons Louis XV, avec une barrette sur le coup de\npied, complètent fort bien le costume. Si l’on veut\négayer un peu les dessous, il suffît de quelques\nrubans de couleur noire aux pantalons ou passés dans\nles entre-deux des jupons.\nQuand on est ainsi habillée, on peut sans incon\nvénient lever la jambe. Il faut cependant ajouter que\njamais je ne danse sans avoir fixé le bas de mon pan\ntalon à mes jarretières par des épingles. Les temmes\nquimontrent leur chair, ça me dégoûte.\nMais je vais dire comment je donne la leçon.\nD’abord, je ne fais pas d’élèves pour le Moulin-\nRouge ; toutes les femmes qui prennent mes leçons\nappartiennent soit au vrai monde, soit au demi-\nmonde, soit au théâtre. J’ai beaucoup d’élèves, c’est\nMlle Réjane qui a mis ça à la mode; elles veulent\ntoutes savoir le pas quelle dansait dans Ma Cousine.\nEt moi je ne demande pas mieux que d’être profes\nseur. Je ne donne pas de leçons chez moi, ce serait\nincommode, je vais en ville.\nProfesseur sans avoir été élève, c’est drôle! Mais\nvoilà, quand j’étais chez ma modiste, vite je me sau\nvais pour aller voir danser les femmes dans les bals,\net ça m'attirait, tant et si bien que le jour où je me\nsuis mise à danser pour la première fois j’ai lâché la\nmodiste et me suis adonnée entièrement à mon art.\nTout n’est pas rose dans notre métier de danseuse,\nallez. Mais bon ! v’ià que j’oublie mes élèves,\nmaintenant. Je leur apprends avant tout à se\nretrousser jusqu’à la ceinture, ensuite d’un coup\nde pied elles envoient en l’air leurs jupons qu’elles\nsaisissent avec la main droite et quelles ne\ndoivent jamais relever beaucoup plus haut que le\ngenou, et comme cela ce n’est pas indélicat. C’est ris\nqué, mais pas indécent.\nPuis, je leur indique des pas dansés toujours sur\nla pointe d u pied. C’est gracieux et l’on peut se\nservirdessc iersatalonsdontjeparlaistout à l’heure.\nLes pas rient à l’infini. Je ne danse jamais deux\nfois de la même façon. •\nTout d pend dé la musique et de l’inspiration.\nQuelque ’ e dunedacon presqut cor. ' cte.\nmais si l’orchesu e joue un quadrille échevelé,\nalors tant pis, je ‘emballe et les jambes marchent,\nje vous en répon Je gigotte, je gigotte comme\nune petite folle, l our danser le chahut il faut beau\ncoup d’oreille, savoir interpréter la musique d’une\nfaçon originale, sauf pourtant pour les quadrilles\nréglés.\nJe n’enseigne guère que le chahut modéré à mes\nélèves, et cela, pour plusieurs raisons. Primo, parce\nque c’est plus convenable. Qu’on ne s’étonne pas\nde ce que je dis, oui, j’aime le chahut, mais le chahut\ngracieux, élégant, et non pas la danse malpropre où\ncertaines femmes essayent de faire voir tout... ce\nqu’elles possèdent. Je m'appelle Grille-d’Egout, c’est\nvrai, je ne pose pas pour la duchesse, mais je n’aime\npas les [choses scandaleuses et je ne suis pas trop\nvoyou, mais non.\nLa deuxième raison pour laquelle je n’enseigne pas\nce que je pourrais appeler le grand jeu, c’est parce\nque les études sont très fatigantes.\nAinsi, pour arriver à faire le port d’armes, c’est-\nà-dire se placer sur une jambe, et tenir l’autre\nBRISEMENT A LA COLONNE\ndroite en l’air, il faut beaucoup travailler, et c’est très dur; on met\nlongtemps, longtemps. Ce n'est guère à l’usage des femmes du monde.\nPour le grand écart, les exercices sontencore plus nuisibles. On place les\njambes l’une en avant, l’autre en arrière, et progressivement, l'on arrive\nà faire que les cuisses touchent le plancher. Pour se relever, l’on s’aide\ndes mains que l’on appuie par terre.\nComme vous pouvez en juger, tout cela n’est pas facile. Essayez\ndevant votre armoire à glace, et vous m'en direz des nouvelles.\nMais ces deux derniers exercices ne se font guère que dans les qua\ndrilles réglés, ceux que l’on travaille à l’avance sur une musique qui ne\nvarie pas, et avec des danseurs.\nIl y a peu de danseurs qui sachent aire valoir leurs danseuses, car ils\ns’occupent d’eux seuls, et supposent que le public les admire. Or, un\nhomme, même en dansant le chahut, n’est jamais gracieux. N’est-ce pas\nvotre avis, mesdames ?\nMais quand par hasard on tombe sur un danseur qui sait danser, il\naide beaucoup et fait valoir sa danseuse. Il y en a, certes, mais bien peu.\nPour moi, je crois que le chahut doit être dansé proprement, sans\ncela, il devient dégoûtant.\nC’est une danse canaille, et en y mettant de la grâce et de la\nmodestie, on lui donne et du chien et beaucoup de chic,\nMais je m’emballe, je m’emballe, voilà ce que c’est que de parler de\nson art, j’ai fait un article ! Donc je suis journaliste !\nLe confrère de Chincholle, c’est rigolo !\nA l’avenir je mettrai des bas bleus pour danser !\nMais j’ai fini, et en avant la musique !\nUn pas.\nLe port d’armes.\nLe grand écart.\nC’est pas plus malin que ça.\nGRILLE D’ÉGOUT.\nA défaut de Grille-d’Egout, Mlle Réjane aurait pu s'adresser avec la\nmême confiance à une autre étoile, non moins illustre, de la place\nBlanche, Mademoiselle Nini-Patte-en-Tair.\n- Celle-là n’est pas entrée de bonne heure dans la carrière. Sa pre\nmière jeunesse a su se plier aux devoirs conjugaux et aux soucis du\ncommerce, adoucis par les joies maternelles. Mais un jour est venu où\nle démon de la danse, qui sommeillait sous ses talons, a brisé tous\nces liens, et maître de sa possédée l’a lancée dans une vie nomade\npleine d’étranges aventures. Chanteuse, danseuse, surtout bohème,\nNini a promené par toute la France l’accouplement burlesque du couplet\ncomique et du grand écart. Sur le, tard seulement, ayant épuisé le\ncycle des conditions humaines, elle a concentré sa passion dans le\nquadrille. Elle y figure au premier rang des étoiles.\nCe n’est point sa beauté qui l’a mise en relief, malgré l’étrangeté du\nmasque intéressant et paradoxal modelé dans son visage carré. Le\nsourire froid de la bouche, grande et bien meublée, s’éclaire, sans s’é\nchauffer, à la lueur sombre de deux yeux bruns perdus sous la profon\ndeur de l’orbite et l’épaisseur des sourcils. Une excessive pâleur,\nmorbide et constante, évoque l illusion macabre de la superbe eau-forte\nde Rops: la Mort qui danse. Ma is une Mort allègre, infatigable,\nmouvementée. La Mort ressuscitée de l’éternel sommeil pour l éternelle\nvie, la vie joyeuse, la vie à outrance, b vie électrique. C e petit corps carré,\nsec, noir, se déploie, s’étire, s’allonge et grandit par la vigueur du geste, la\nrapidité du mouvement, l’imprévu dat spect. L audace des jambes en ar",
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     "texte": "4\nSupplément au GIL BLAS\nBRISEMENT DES CUISSES\nrondit l'excessive gracilité sans que la moindre con\ntraction révèle jamais un effort, même dans le tour de\nforce. Cinq fois, dix fois, vingt fois de suite, en une\nrépétition rapide et cadencée, le pied se lève si haut\nau-dessus de la tête qu’il semble un bizarre papillon\nde nuit, irrésistiblement envolé vers l'attirant éclat\ndes globes lumineux enguirlandés aux corniches de\nla haute galerie. Puis tout à coup, à hauteur de\nvisage, ce pied falot s’arrête, capturé par un impal\npable rêts. Vainement il tente de s’échapper; vaine\nment il s’agite de contorsions étranges au bout de la\njambe raide ; maîtrisé par l’immobilité du mollet, il\nfaut qu’il subisse cette servitude passagère, et aussi\nles railleries, les injures et les câlineries que, des\nyeux et des doigts, lui décoche la mimique pittores\nque et goguenarde de celle don’ il est l’esclave en\nchaîné, mais chéri. Entre la tête et le. pied de la\nfemme, une scène se joue, intelligible et complexe.\nUn défi, une lutte, une victoire Et, subjuguée par le\nmagnétique sourire, la bottine mordorée finit, en\ndésespoir de cause, par exécuter sur la cheville\ndésarticulée une manière de sauterie balancée, où\nperce l'irritant simulacre d’une caresse titillante et\nvolontairement incomplète.\nMais enfin délivré, le pied va prendre sa revanche.\nEn touchant terre il a retrouvé ses forces et sa liberté.\nA son tour de commander et de conduire la fête ! la\nrage de l’orchestre annonce la fin du quadrille; sur\nles violons les archets se précipitent et les doigts\ndes musiciens mordent furieusement les cordes; les\ncuivres mugissent ; une tempête se déchaîne furieuse\net assourdissante.\nAlors, la main dans la main de son cavalier, d’une\nallure ferme, égale et sûre, la danseuse commence,\nautour du cercle des spectateurs, une marche émou-\nvante, fantastique et folle. A chaque pas, son pied\nbondit vers le plafond, tandis que la tête, violemment\nrejetée en arrière, pend au bot du torse renversé,\nen une profonde retraite de i rps, assurant, par\nl’accord impeccable des mouvements, un équilibre\ninvraisemblable. Pendant plusieurs tours de piste, la\nsurhumaine dislocation se répète, avec une telle\nassurance, que l’idée d’un danger ou d’une fatigue ne\ns’en éveille point. Les traits émaciés s’illuminent de\nla chimérique et bienfaisante extase des pythonisses\net des Aïssaouas. La course se précipite, la gorge\nse soulève, haletante, les bras sillonnent l’air, et\ndans un dernier battement, le talon du pied voltigeur\nretombe sur le parquet, s’allonge, file, glisse au loin,\ntirant la jambe et entraînant l’effondrement du bas\nsin, dont la chute écrase lourdement la meurtris\nsure du sexe collé au sol, entre l’écartèlement d’un\ndiabolique grand écart.\nEt maintenant accoudée sur son genou, gisant le\nmenton dans la main, subitement calmée, la danseuse\npromène sur la foule émue la satisfaction tranquille\nde son impassible sourire.\nD’autres encore sont de remarquables exécutantes.\nTelle Rayon-d ‘Or(ci-devant Olga), une des anciennes\ndu métier, grande fille vigoureuse sans lourdeur,\nbrune, travestie d’une perruque rousse pour accentuer\nses sourcils noirs. Là-dessous, des yeux effrontés,\naguicheurs, très doux, et le nez en pied de marmite\ndominant les lèvres épaisses, entrouvertes, rouges,\nfruit mûr, trop mûr peut-être. Beaucoup d’allure. La\ntaille rigide sans raideur. Au repos, une correction\nde soldat ; en action, la fantaisie d’un gavroche. Les\njambes couvrent le terrain, rapidement, marquant de\njolis pas entre-croisés, allègrement découpés à l’em\nporte-pièce. Mais une grande discrétion des bras,\navec l’impeccable assiette du torse. Le pied monte\nfacilement à hauteur de figure sans chercher l’acro\nbatie ; le bouillonnement des jupons chatouille l’œil\nsans le troubler. Signe particulier : Rayon-d’Or sait\nconserver toute la nuit une coiffure irréprochable, son\nchapeau mesurât-il deux mètres de circonférence.\nPuis la Macarona, Étoile-filante et Follette, deux\nélèves distinguées de Nini-patte-en-l’ air, la Saute\nrelle, Môme-Fromage, Clair-de-Lune, très fine et\nd’un jeu bien personnel, et tant d’autres encore in-\nnomées, débutantes d’hier, étoiles de demain, dont\nla jeunesse étincelle au milieu de ces maturités sa\nvantes. Certes, dans les improvisations de leurs gaies\nsauteries percent des maladresses et s’avouent des\nimpuissances, mais la gaucherie même de leurs ébats\ny ajoute la saveur appétissante des fruits verts chère\naux palais blasés. De là monte aussi une curiosité pi\nquante de discerner celle qui sortira de la masse pour\nconquérir les hauts grades; de lire dans ces yeux\nvagues une ambition secrète, un courage, une volonté\nde mieux faire. Sur vingt qui sont là, bondissantes,\njoyeuses, provocantes, dix-neuf avant peu, auront\nroulé dans les dernières infamies ou succombé, sale\nment rongées par l’alcool, volées par les chevaliers\nde la rouflaquette qui les grugent, épuisées par les\npâles compagnonnes dont les appétits de goule\ns’excitent à leur moiteur fraîche de petite fille qui\nsaute. Celles qui, ayant trempé dans ce cloaque, sur-\nvivent à de tels éléments de décomposition, consti\ntuent de véritables curiosités ; physiquement et mo\nralement, des objets d’art.\nAussi bien, à dire vrai, celles qui échappent au\nmal doivent leur salut à un certain instinct artistique\nqui leur souffle à l’oreille une soif d’éclipser des\nrivales ou de dompter les hommes. Celles-là deman\ndent conseil, elles travaillent, elles veulent être ins\ntruites, et elles trouvent des maîtres qui les transfor\nment à leur tour en ferments de perversité.\nC’est sur cette singulière éducation que nous jette\nrons la lumière de quelques notes.\nAu fond des navires en pleine mer, un léger mais\ncontinu grincement révèle au matelot 1 infatigable\ncheminement des termites à travers la coque de bois\nqu’ils réduisent lentement en poudre. Les savants ont\ncherché remède a leur sournoise et méchante œuvre,\nvainement.\nAinsi quand une civilisation est avancée, certains",
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     "texte": "5\nvers s’y mettent qui, avec une sûre lenteur, émiettent\nen poussière les vieilles choses qui furent la pudeur,\nle courage et l’honneur. On ne saurait l’arracher à\nces microbes. Du moins, peut-il être intéressant, poul\nies races futures, d’en avoir classé une espèce et d’en\nrechercher les évolutions génératrices.\nL‘ E C OLE\nDans une courte rue du quartier Bréda, une maison\nfade et triste. Entrée bâtarde, couloir gris, suintant\nl'humidité, inaccessible au soleil. Dès le porche\nétroit, l’œil détourné de la rue se trouble devant l’in\ndécision du fond noir. Vaguement, à quelques mètres\nen avant, la rampe de l'escalier amorce la courbe de\nsa vis fuyante. D'un pied on avance, tâtonnant. Au\nrez-de-chaussée, a-t-on dit, et nulle baie ne se révèle\nmarquant le seuil du logis. Une inquiétude pénètre\nle visiteur à mesure qu’il avance ; sur la curiosité se\ngreffe le souci de l’inconnu, de l’invisible, presque\nl’instinct d'un danger... Ah ! le danger existait! non\nterrible, mais ridicule. A côté de la première marche\nascendante, des degrés glissants s’inclinent brusque\nment vers un trou d'ombre. I n pas de plus, et c'était\nla chute bête, le chapeau cabossé, le nez écorché. Il\nfaut descendre. Pas d’appui, sinon la main au mur.\nUne, deux, trois, quatre ! Ce rez-de-chaussée prend\ndes airs de sous-sol. Enfin, la terre ferme ! mais bai\ngnée de ténèbres où le regard clignotant cherche’sa\ndirection avec effort. Heureusement, grâce à cette\nminute d'hésitation, la pupille assouplie à l'obscurité\nen pénètre un peu les grisailles; un point blanc se\ndétache en face ; a droite, une carte de visite piquée\nà la boiserie. De tout près, le nez dessus, on lit :\nNim-patte-en-l’air, danseuse excentrique. Sauvé,\nmon Dieu ! Nous voici au but !\nLe logis est digne de son accès.\nUn plafond bas pèse sur des pièces étroites; la\nchambre à coucher, c'est la salle d'étude. Étroite,\nencombrée, banale. Le lit grand, avec des rideaux\nrouges, un piano, un canapé d'acajou, un guéridon,\nquelques chaises. Sur un panneau, l’entrecroisement\ngai d éventails et d'écrans japonais, d’affiches multi\ncolores rappelant les tournées de province ; sur\nl autre, une cascade de photographies exhibant la\npatronne et ses rivales dans les plus raffinées postures\ndu métier. Puis, discrètement noyés dans la pénombre\ndu chevet, un amoncellement de bouquets, de paniers\nfleuris, de hottes feuillues, glorieux trophées, doux\nsouvenirs de triomphes passés. Les titres de noblesse\ndu professeur, comme qui dirait la croix de sa mère !\nAu pied du lit, gît, languissante, une grande peau\nvelue, marquant sur le parquet ciré une large tache\nblanche.\nRien qui parle aux sens, rien qui évoque l’idée\nvoluptueuse ou même gaie. Un intérieur d'institutrice\nou de grisette honnête. C’est là cependant que vont\néclore les plus brillants papillons de nuit dont s’enor\ngueillissent nos vastes bastringues. C’est là que, len\ntement, ils dépouillent leur malpropre chrysalide et\npoussent leurs ailes ; là qu’ils vont apprendre le sou\nrire égrillard qui provoque, la pose appétissante qui\ntente, les soubresauts qui excitent, tout l’attirail\nsubtil et pervers des aphrodisiaques de la danse. Et\ncette peau de bête insignifiante, cette banale descente\nde lit est l’enclume où se forgent les instruments de\nvice public les plus compliqués dont se gratte la cor\nruption quintessenciée de notre fin de siècle.\nLà aussi rôde parfois la femme bien vêtue, voilée,\ngênée, dont la voiture attend au coin de la rue Bréda\nou de la rue des Martyrs. Elles sont quelques-unes,\nces mondaines nerveuses, dont la richesse ne suffit\npas à satisfaire l insatiable besoin de sensations nou\nvelles. Dans leur crâne mou, les idées flottent creuses\nou à peine ébauchées, perpétuel grouillement d'ap\npétits indéfinis, de désirs difformes. Elles ont tout\nvu, tout entendu, presque tout fait, et tout ce quelles\nont vu, entendu ou fait ne leur a laissé qu’un ennui\nsans désir de recommencer. Autre chose! autre\nchose! encore autre chose! Après l’Opéra, il leur est\nvenu jadis la curiosité de voir, dans son boudoir, la\ncoryphée mettre et ôter son maillot; quelque soir elles\nont aide un cabotin à laver son fard, et le comique\nà la mode leur a répété son inepte refrain dans l’in\ntimité d un cabinet particulier. Banalités que tout\ncela. Les grandes ailes fulgurantes du Moulin-\nRouge les ont aussi mirées. A travers la foule com\npacte et agitée du mercredi et du samedi, elles se\nsont promenées au bras d’un ami contraint et em\nbarrassé. Parmi ces choses, ces cris, les bousculades,\nen quête de l’inconnu. Et en vérité, pour elles, il y a\neu là du neuf. Une griserie lourde monte du bour\ndonnement houleux et pénètre lentement la cervelle.\nLes accidentelles rencontres de mains nues, les pres\nsions brutales des torses virils, les. insinuants con\ntacts des frôleurs mettent sur la peau un chatouille\nment. Au spectacle des danseuses tordues en de\nlibertines postures, a couru dans leurs veines un\nprurit sourd, maladivement excité par les regards\nsondeurs des filles tôt approchées, jetant aux oreilles,\navec l’extérieure indépendance du bavardage futile,\nla provocation des sous-entendus bien appuyée\npar l’attirance d’un toucher hardi, doucereusement.\nAprès ce ragoût de louche. promiscuité devait\nsurgir l’appétit de raffiner encore l’insuffisance\nd’aussi superficielles jouissances. De l'inertie con\ntemplative certaines ont aspiré aux fièvres de l’exé-\ncution. Peut-il échapper quelque chose à la curiosité\nd’une femme? N’a-t-elle pas toujours, pour peu\nqu'elle soit jeune, ou jolie, ou d’esprit délié, des\namis, des amants ou des sots à sa remorque? Un mot\ndans la conversation, une phrase dans le journal ont\nsuffi pour la mettre sur la voie, et elle a su qu’il exis\ntait des femmes professant la danse en même temps\ne\nBRISEMENT ASSIS\nqu’elles la pratiquent, et que l’une des plus habiles\nhabitait par là, dans ce coin du quartier Saint-\nGeorges, et elle a fait son enquête interrogeant\nl’épicier, le marchand de vin, le concierge; et enfin\nelle a trouvé. Mais là, une terreur l’a prise d’en\ntrer dans la maison borgne, de se voir subitement\nface à face avec ces mystères de la basse bohème.\nEt elle a regagné sa voiture, heureuse de sa décou\nverte et honten de sa poltronnerie D’ailleurs le\nretour dans la sécurite du domicile élégant et sûr\na déjà raffermi son courage. Sur le bureau de bois\nde rose la plume court fébrile. Et demain une page\nsatinée, au réveil de la chahuteuse, mêlera aux\nmiasmes pesants de son étroite alcôve les parfums\ndiscrets de la grande dame sollicitant sa visite et ses\nleçons. Huit jours après, l’élève saura, du bout du\npied, décoiffer ‘son mari debout en l’éblouissant de\nses dessous imprévus. Pour peu que l’éducation se\nprolonge un mois, élève et maîtresse seront de vraies\namies poussant la mutuelle tendresse aux extrêmes\nlimites de l’intimité. Ces femmes de Montmartre sont\nsi persuasives et le. grand écart si suggestif !\nI O 2S\nC’est ainsi que s'opère de nos jours la fusion des\nraces sur le terrain de la danse.",
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     "texte": "6\nSupplément au GIL BLAS\ni. - BALANCEMENTS\n— « Allons ! Mesdemoiselles, à la leçon ! » Et par\nl’étroite porte vitrée, deux à la fois seulement à cause\ndu médiocre espace, entrent les élèves. Des filles\njeunes, pas des enfants cependant, 18 ans, 20 ans\npeut-être ; dans la buée de cette atmosphère terne,\nune teinte sale patine uniforn ent les visages.\nL'écart des années se resserre su te impression gé-\nnerale dé maturite precoc ■\nQui sait d’où elles viennent? Q le boue déjà elles\nont piétinée? Quels métiers ellesort tentés? Les voilà,\navides de choses nouvelles, assoiffées d’apprendre,\nrésignées au travail même douloureux, prises de la\npassion tenaillante de paraître sur les planches, où\nelles ont promené leurs pas hésitar ts les jours de noce,\ntransformées en artistes, entourées. applaudies, accla\nmées par la foule, commes celles qui les ont étonnées\net qu’elles envient. Et elles viennent encore, lentes et\npeureuses, chercher cejenesais quoi qui. assure la\ngrâce du maintien, ces idées qui rompent la mono\ntonie des figures, ces assouplissements qui permet\ntent les grands effets de geste et de posture ; ayant\néprouvé déjà que l’instinct et le goût de la danse ne\nsuffisent pas pour créer une danseuse, et que là,\ncomme partout, il existe des règles, des principes,\ndes exercices, auxquels il faut soumettre son corps\npour en faire une machine élégante et solide.\nElles sont là ces singulières élèves de toutes tailles,\nde tout volume, de tout poil ; plutôt laides ; variées\naussi de costumes. Celle-ci en rupture d’atelier, mo\ndiste ou couturière, avec sa robe de mérinos noir\nunie, son chapeau fait d’un chiffon et d’une plume\nchipés, et ses bottines avachies. Celle-là remonte\ndu trottoir ; l’œil veule, les bras ballants sous l’im\nperméable pisseux, lamentable housse d’un corsage\nen soie percé à jour. Une autre bien habillée, empa\nnachée, fleurant l’opoponax, piquee dans des souliers\nvernis, affirme l’autorité delà prostituée veinarde à\nqui un amant paye une fantaisie ; quelques-unes, pres-\nque vierges échappées à la famille. Une égalité ce\npendant rapproche toutes ces anti hèses : l’uniformité\ndes dessous. Avant de pénétre! dans la chambre\nd'étude, elles ont dû revêtir le même pantalon blanc\nlarge de fond et serré hermétique ment au-dessus du\ngenou, et un jupon long, plissé, simple, garni\nde dentelles par-dessus et par-de-sous, le cadre et la\ndécoration indispensable des jambes de la danseuse.\nDe ce jupon doivent partir les plus captivantes\nimpressions du public. Il est l’écrin douillet des bas\nde soie moulés sur les mollets nerveux, dont il\ncapitonne la courbe parfois un peu grêle. Il harmo\nnise les contours. Sa mobilité, plus souvent qu’elle\nne voile les membres, les pousse en vedette : elle\nne les cache que pour inspirer le désir de les voir.\nEsprit malin déguisé en nuage, glissant sur la femme\npour en arracher une impalpable parcelle qu’il lance,\ndans ses plis, aux yeux des hommes troublés. Il on\ndule, il se replie, il s’écrase, il s'étend interminable,\naussi énervant, en son simulacre de décence, que le\nvoile de gaze transparente dont la saltatrix antique\nsoulignait le galbe de sa nudité dans les fêtes de\nRome décadente.\nLe jupon est le véritable instrument de travail de\nla danseuse.\nLe premier devoir du jupon est d’être retroussé;\nil ne quitte pas ses mains, c’est son point d’appui, à la\nfois son épée et son drapeau !\nMais de même que pour mériter l’honneur de por\nter l’étendard il faut avoir conquis ses grades, ainsi\nl’élève ne sera admise à en prend e possession qu’a-\nprès une série d’exercices préparatoires assurant à\ntous ses membres une dextérité suffisante pour saisir\nl’objet sacré avec la grâce pén trante dont il doit\ndevenir l’auxiliaire et le complic .\nLes jambes d’abord veulent ête déliées Lesbalan-\ncements sont 1A, b, c de [cette étide.\nAppuyée sur un montant du lit; debout la fille lance\nune de ses jambes en avant et e. arrière comme un\nbalancier suspendu aux hanches Mollement le mem\nbre monte et descend emporté p r l’élan de son poids.\nCela ne demande ni force ni intel igence. Unabandon\nmou qui cherche la souplesse et égalité. Le métro\nnome vivant. L'important est le se mouvoir ainsi\nlongtemps. Et longtemps se proh nge le travail mono\ntone avec un ennui sur le visage,puis, peu à peu, une\nlassitude pesante partout.\n« Dis donc ! la Japonaise, est ce que tu frottes le\nparquet ? Tu lèves la patte com un chien qui pisse.\nFaut-il un valet de pied à Maden iselle pour l’aider ?\nAllons ! allons ! bon sang ! Du nerf, et plus vite que\nçà ! »\nSous l’injure, la taille se redresse, avec effort le\nmouvement reprend son cours et s’accélère, puis\ns’entrecoupe, irrégulière. Avec l’excès de lassitude\nvient la raideur. Plus rien de bon à faire. Repos.\nAprès une courte pause, elle recommencera, et\nencore, toujours. Et chez elle, partout où elle aura\nquelque liberté, l‘aspirante soucieuse de ses progrès\ndevra reprendre cette première gamme qui, seule,\ndélie complètement les jambes.\n2. - BRISEMENT DES CUISSES A TERRE\nD’ailleurs, il ne suffit pas qu’elles soient déliées, les\npauvres jambes, elles doivent encore acquérir en\ntous sens une indépendance absolue. Pour en arriver\nlà des manœuvres assez cruelles s’imposent.\nPour le brisement, la Cloche (c’est le nom de l’é\nlève) s’est étendue sur la peau de bique. Accroupie à\ncôté d’elle, face en avant, la maîtresse commence sa\nbesogne. Elle a saisi un pied par la cheville, de la\nmain droite ; de la gauche elle tient le genou, et elle\nfait mouvoir le membre plié comme un X mobile jus\nqu’à ce que la rotule frappe l’estomac, et le talon, la\nfesse. Le travail commencé avec une certaine lenteur\ns’accélère progressivement ; aux pressions douces\nsuccèdent les élans rapides ; les chairs sur les chairs\nse tassent et se froissent. Le sang monte à la tête de\nla patiente. Son cou se soulève en un besoin instinc\ntif devoir ce qu’on fait de ses membres abandonnés. Et\nla rotule et le talon, avec la régularité d’une machine\nà vapeur, cognent leur enclume vivante, et, sur la\npeau tendue comme un tambour, tracent de bleuâ\ntres contusions. Une douleur sourde se glisse dans\nles veines. Vainement pour la fuir, les reins cherchent\nà se déplacer. La fille s’impatiente, elle voudrait\ncrier, et à voix basse, intimidée, elle murmure : « Ma\ndame ! Madame ! O Madame ! » Mais Madame n’en\ntend pas. Inflexible elle poursuit sa rude besogne,\nrougie elle-même par l’effort, insensible à sa propre\nfatigue autant qu’à celle de l'autre, ployant et re\nployant rudement le mollet sur la cuisse et la cuisse\nsur le ventre jusqu’à ce que soit atteint le nombre\nprogressif de flexions réglementaires.\nOuf! c’est fini !\nElles s’asseyent essoufflées et silencieuses. Et pen\ndant. un instant, c’est dans la chambre un bruissement\nde poumons, tandis que les mouchoirs, épongeant la\nsueur des fronts, mettent le flottement d'une tache\nblanche sur la masse terne des deux femmes affalées,\nçà et là, dans la pénombre du canapé à contre-jour.\nCourte pause.\n« Allons ! la Cloche ! sur le dos ! »\nA terre la fille a de nouveau étalé l'inertie de son\ncorps, et debout cette fois, la maîtresse fait jouer une\njambe raidie sur la seule articulation du bassin, l’au\ntre jambe restant horizontalement à terre. Tant que\nl’amplitude du mouvement ne. dépasse pas sensible\nment l’angle droit, point de difficulté; mais dès que\nle professeur force un peu, ou bien le genou de l\njambe en l’air se plie, ou bien la jambe à terre se dé\nplace.\nAlors, pour maintenir la correction de la pose, une\nlutte commence entre les mains qui brisent et le corps\nqui résiste. Tant qu’elle peut, la maîtresse pèse sur\nle membre relevé, tout en le maintenant rigide, et elle\ns’efforce de le rapprocher du torse. C’est avec ses\npieds, ses genoux au besoin, qu’elle fixe au sol la\njambe horizontale, et la fille gémit, sourdement\nd’abord, sous la douleur qui la déchire. Penchée sur\nelle agenouillée, presque étendue, son bourreau\naugmente insensiblement sa pesée ; tout craque et ce\nsont de vrais cris qui montent de la masse des deux\ncréatures enchevêtrées.\n«Oh! lala! oh! lala! j’vous en prie, assez! Oh!\nmaman ! maman ! Ça fait mal ! »\nSa plainte lamentable s’épanche en rauques vagis\nsements sans émouvoir le professeur. Plus fort, plus\nfort encore, au point de troubler le spectateur. A pre\nmière vue cette femme penchée sur une autre, les\njupes troussées, manipulant ses membres, esquisse\nun groupe d’aspect folâtre. L’enlacement des jambes,\net l’étroite soudure des ventres accolés, jusqu’aux\npremiers soupirs, éveille le sourire gaillard. Mais en\nun clin d’œil la réalité s’impose. Ce n’est point d’é\nquivoques étreintes qu’il s’agit. Là s’accomplit un\ntravail difficile et rude. Une réelle souffrance se\ndégage si intense qu’elle attendrit, et l’impitoyable\npersévérance du professeur inquiète. .\n« Oh! lala! Madame! je crois que c’est cassé! »\nEt elle essaie des soulever ses reins, de se dégager\navec ses mains, ses petites mains qui se tendent\ndésespérés, et agrippent en vain les mains plus\nfortes qui la tiennent. « A bas les pattes ! » est la seule\nréponse qu’elle obtienne, etelle retombe impuissante.\nLe vampire suçant sa proie n’est pas plus tenace. Il\nsemble que le professeur prenne un âcre plaisir au mal\nqu’il fait. Les cris le stimulent et entretiennent ses\nforces. Rien ne l'arrête. Involontairement un rêve\nsadique monte au cerveau évoquant le souvenir d’une\neffroyable conception de volupté suprême satisfaite\ndans la jouissance d'une cruelle et passive agonie.\nPourra-t-elle se relever ? On se prend à craindre que\nvraiment quelque tendon ne soit faussé, quelque liga\nment écorché. Est-il possible que cette frêle charpente\nsorte intacte de telles secousses ? D’ailleurs elle ne\nbouge guère.Péniblementlebustes’est redressé, mais,\nmal secondé par les reins qui défaillent,il reste incliné\nsur le soutien tremblant d’un poignet fixé à terre. La\ntête roule et des mèches de cheveux dépeignés se\ncollent aux sillons des larmes.\nBah ! un moment est bientôt passé. Le sang circule\nvite chez les jeunes. Une blague des camarades\nachève la guérison.\n•— « Avec cette gueule-là, tu ne feras jamais un\nmiché sérieux, » observe très sérieusement la plus\njeune, une gamine de 17 ans, et le contraste est si\ncomique entre l’anéantissement de la pauvre créature\nmal fichue, triste, suante, et l’hypothèse d'une séduc\ntion dans la haute banque, qu’un violent éclat de rire\ngénéral amène un sourire sur les lèvres même de la\nCloche. Et moitié rigolant, moitié geignant, gauche\nment elle s’est hissée pour retomber sur une chaise.",
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     "texte": "Un Numéro : Paris. 15 cent. : — Départements, 20 cent.\nw. D’HIUHECHT, Directeur\nA. DBUMON'T, Fondateur,\nABONNEMENTS\nTaris, 1 mois 4.50\n— 3 mois 13-50\n. (3 mois 16- »\nDEPARTEMENTS .J 12 — 60 »\nEtranger, frais de poste en plus\nOn s’abonne à Barcelona, chez A. PIAGET\nrue Rambla del Centre ; à St-Péters-\nbourg, au bureau de poste, et chez VIOLET\npère, canal Catherine, pont de Cazan ; à\nLondres, chez MM. DELYZI-DAVIES et Cle,\nI, Finch Lane, Cornhill.\nGIL BLAS\nAmuser les gens qui passent, leur plaire aujourd'hui et reconnu\nle lendemain. — j. JANIN, préface de Gil Blas.\nABONNEMENTS\nParis, 1 mois 4 50\n- 3 - 13-50\nDÉPARTEMENTS, 3 mois 16. »\n— 12 — 60- »\nEtranger, frais de poste en plus\nANNONCES ET RÉCLAMES\nMM. DOLLIGEN FILS, SÉGUY ET CIE\n16, rue de la Grange-Batelière, 16\nET A L'ADMINISTRATION\nRÉD \"TTON ET ADMO usrt. -\n8, R; EGLTCK (COI DUBOULV. HAUSSMANN)\nPLACE DE L’OPÉRA\nL'administration n'est pas responsable\ndes manuscrits dtlposils\n(llONQUES\nPAR\nJean Ajalbert,\nAlphonse Allais,\nPaul Arène,\nEmmanuel A rène,\nHenry Becque,\nEmile Ber gérai,\nPaul Bourget,\nFrancis Chevassu,\nColombine,\nAlbert Del pit,\nDubut de Laforest,\nA bi ^aham Di xyfus,\nGeoi -ges d’Esparbès,\nPaul Foucher,\nGrosclaude,\nClovis Hugues,\nJacqueline,\nCamille Lemonnieiy\nHugues Le Boux,\nRené Maizeroy,\nGuy de Ala upassanl,\nOscar Méténier,\nMaurice Monlégut,\nPompou,\nMarcel Prévost,\nBiche pin,\nJ. Ricard,\nSantillane,\nMaurice Talmeyr.\nNouvelles et Échos\nPAR LE\nDIABLE BOITEUX\nA travers la Politique\nPAR\nLE SAGE\nLes Coulisses de la Finance\nPAR\nDON CAPRICE\nLa Gazette Parlementaire\nPAR\nNITOUCHE\nThéâtres\nCRITIQUE DRAMATIQUE\nPAR\nLEOMBERMARD DEROSIE\nCRITIQUE MUSICALE\nPAR\nVICTOR WILDER\nSOIRÉE PARISIENNE\nPAR\nRICHARD O’MONROY\nLES PROPOS DE COULISSES\nPAR\nGAULTTER-GARGUTLLE\nPropos du Docteur\nPAR LE\nDP E. MONIN\nCuriosités et Revue des Livres\nPAR\nPAUL GINISTY\nArticles de grand Reportage\nPAR\nJEHAN DES RUELLES\nLe Conseil Municipal\nPAR\nMARCELLIÉRE\nVi 3 sportive\nPAR LE\nBARON DE VAUX\nTribunaux\nPAR\nMAURICE TALMEYR\nArticles militaires\nPAR\nCharles LESER\nCritique d’art\nPAR\nFIRMIN JAVEL\nFaits divers\nPAR\nJEAN PAU WEL S\nSport\nPAR\nTHE FARMER\nFEUILLETONS\nGIL BLAS se fait un honneur d’avoir publié les\nœuvres les plus remarquables au point de\nvue littéraire : p\nLajoie de Vivre. Germinal, L’Argent\nPAR\nÉMILE ZOLA\nCe qui ne meurt pas\nPAR\nBARBEY- D'AUREVILLY\nChérie\nPAR\nDE CONCOURT\nVieux Garçon\nPAR\nRENÉ MAIZEROY\nMi-Diable\nPAR\nLÉON CLADEL\nBel- Ami\nPAR\nGUY DE MAUPASSANT\nPassionnément\nPAR\nALBERT DELPIT\nCII BIAS publie en ce moment :\nDETTE DE HAINE, Par Georges OHNET\nViendront ensuite des Romans de MM. Maurice TALMEYR, Anatole FRANCE, René MAIZEROY, Émile ZOLA, etc.",
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     "texte": "8\nSupplément au GIL BLAS\nLE GRAND ÉCART\n3. - BRISEMENT ASSIS\n— « Silence, mesdemoiselles ! — A vous la Japo\nnaise ! » '\nLa Japonaise un peu plus avancée va subir une tri\nturation du même genre, mais assise.\nToute seule d’abord elle s’essaie. Attirée des deux\nmains .sa jambe se dresse presque parallèlement au\ncorps appuyé au dossier. Mais aussitôt le genou plie\net les fesses glissent. Pas moyen de se retenir. Peu\ns'en faut que la nuque vienne toucher le siège. L’éner\ngie de chaque tentative augmente la rapidité de la\ndégringolade. Et ces jambes gigotant dans le vide\ndes jupons remontés en fouillis sur la tête perdue\nmontrent une basculade très drôle qui met l'assistance\nen joie.\nMais c’est bientôt Uni de rire.\nLe professeur arrive à la rescousse. Empoignant\nune jambe à son tour, il cale solidement avec ses pro\npres mollets La jambe assise de la patiente, et fran\nchement, du premier coup, il pousse le membre\nrigide jusqu'au défaut de l’épaule. Le va-et-vient se\npoursuit bien cadencé, comme si on faisait mouvoir\nun bras de pompe. L’articulation du bassin déjà pré\ncédemment assouplie offre peu de résistance, et cepen\ndant le dernier centimètre franchi par le tibia avant\nde toucher le col contracte le visage de l’élève.\nLes deux autres tapies là-bas dans un coin ont vu\ncela dix fois. C’est pour elles une banalité. D’où vien-\nvent donc ces chuchotements joyeux et ces pouffe-\nments de gaieté contenue ? Oh ! de presque rien. Mais\nquiconque a étudié en commun sait qu’il en faut peu\npour distraire une classe.\nLE GRAND ÉCART\nLes deux exercices que nous venons de décrire\nont une extrême importance au point de vue de la\ndislocation indispensable à la danseuse excentrique.\nSeuls, par une longue pratique, ils répandent dans\nles membres la robuste élasticité, et il est bon d'y\nrevenir quelquefois pour l’entretenir, même après\nréussite complète du brisement. Ils sont deux éche\nlons communs à la poursuite du port d’armes et du\ngrand écart.\nVoici comment se termine l’enseignement du pre\nmier :\nL’élève glisse lentement sur le talon droit dirigé\nen avant, jusqu’à ce que le genou gauche touche\nterre ; puis, en s’appuyant d’une main sur une chaise,\nelle accentue autant que possible son écartèlement,\nqui la laisse encore suspendue à quelques centimètres\nau-dessus du sol. Ici l’intervention du professeur\nredevient nécessaire. Debout et courbé sur sa vic\ntime, il pèse simultanément sur une épaule et sur une\nhanche, d'abord par petites saccades, puis plus éner\ngiquement, puis finalement de tout son poids, à\nmesure qu’il sent, grâce à un tact indispensable,\ncéder les dernières résistances des muscles. Et il se\nproduit là une bataille curieuse et poignante entre la\nnature violentée et la volonté intelligente qui la\nréforme. Pour éviter de franchir l’imperceptible dis\ntance qui le sépare du sol, il n'est pas de ruse que ne\ndéploient le bassin et ses annexes. D'instinctives\ncontractions neutralisent les assouplissements con-\nquis par les précédentes études, comme si cet abais\nsement complet entraînait une réelle déchéance pour\nle corps qui se débat. Les jambes, complices incon\nscientes, se plient et se dérangent, les épaules obli-\nquent et les pieds se cambrent. Le professeur se\nmultiplie. D'un talon à l'autre, il maintient, corrige,\nrectifie les alignements, sans perdre possession du\ntorse, auquel il a imposé son joug. Un fougueux\npianiste ne parcourt pas plus rapidement son instru\nment, ni avec plus de précision. Entre le maître et\nl’élève, c’est une lutte d’adresse, de vitesse et de\nforce. Einalement, le maître triomphe. Mais la vic\ntoire ne lui appartient que lorsque le ventre de l élève\na mordu la poussière.\nAlors le grand écart est accompli ! RODRIGUES\nCe supplément ne renferme que la première partie des EXCENTRICITES IDE\nLA DANSE; la seconde partie de cette curieuse étude paraîtra, dans un numéro\nillustré en couleur, le\nSAMEDI 23 MAI\n—\nGIL BLAS publiera, le Jeudi 14 liai, un supplément illustré sur le Salon du\nChamp de Mars.\nLe Gérant: E. Déroulé.\nParis. — Sociét Anonyme de l’TMPRIMERIE des Arts et Manufactures et DUBUISSON, 12, rue Paul-Lelong. — M. Barnagaud, imp. — 1493. 5.91",
     "source": "OCR Gallica (ALTO)",
     "url_page": "https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bd6t5145014c/f8.item",
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