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     "texte": "Le Chahut\n{Suite)\nass\nLA GUITARE\n(Dessin de Louis Legrand.)\nLA SÉRIE\nUn complément d’éducation indispen\nsable s’obtient par la Série. L’élève jette\nsa jambe en avant, bien droite, sans la\nplier, si haut qu'elle peut monter. Cela\nse fait sur place, en marchant, ou en\ntournant, le jupon également tenu du\nbout des doigts.\n« — Allons, Camille! faites vos pas! »\nCamille, une petite blonde pâle et d’une\nmaigreur nerveuse, se met à la besogne.\nPeu douée pour cela, avec du goût cepen\ndant. On sent des articulations raides,\nmais de la volonté. Le pied est lancé\navec franchise, mais il ne s'élève pas,\nretenu par les ligaments du bassin, non\nsuffisamment extendus.\n« — Allons donc! Camille! Plus haut\nque ça, nom de 1 ; .. ! jamais vous ne serez\nfichue de décrocher un chapeau! Avancez\ndonc! Une, deux! une, deux! une, deux!\n— Allons, c’est moins mal. Avec La Japo\nnaise, maintenant, et de l’ensemble. »\nLa japonaise est venue prendre sa ca\nmarade par la main, la dominant au moins\nd’une tète, et elles attendent le signal.\n« - Attention! Cinq fois sur place\nd’abord. Allez-y! Une, deux, trois!...\nOh ! la, la ! la, la! Est-il possible de saloper\ndu tra ail comme ça! Puisque je vous dis\nsur 1 lace, ça n’est pas pour que vous\nvous baladiez! »",
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     "texte": "Supplément au GIL BLAS\nLA JAMBE DERRIÈRE LA TÊTE\nEn effet, à chaque élan, le corps mal équilibré s’est dérangé de sa\nposition première. Le pied posé à terre se cramponne péniblement au\nsol et se déplace involontairement.\nOn recommence. « Un, deux, trois, quatre, cinq! » Cela va mieux.\nUne certaine régularité s’établit, et les battements montent et\ndescendent avec un rythme de métronome.\n« — En marchant, maintenant... »\nDu fond de la petite pièce, la main dans la main, les deux filles\ns’avancent. Chaque fois que le pied mobile retombe, elles assemblent\nsur lui le pied isle a terre, progressant ainsi d'un petit pas; et ainsi\nprogresse lentement ce floconneux tourbillonnement de jupes, fouet\ntant l'air comme un paquet de lingerie battu à coups de bâton.\n« — Hopp ! Allez ! —- Hopp ! Allez ! — Sur place maintenant ! Cinq\ncoups! Une, deux, trois, quatre, cinq ! En avant! Hopp! Ne bougez\nplus! Encore cinq coups sur place! Un, deux, trois. Eh bien!\nQu‘est-ce que vous f... à venir ici ? Je vous ai dit sur place ! Recom\nmencez! Un, deux, trois, quatre, cinq! Tournez! Allons, plus vite,\nbon Dieu! Hopp ! Allez! Hopp! Plus vite ! Plus vite! Sur place! Un,\ndeux, trois, quatre, cinq ! C’est pas mal ! ! »\nAprès une courte pause, la leçon se complète par le tourniquet.\nC’est le même exercice exécuté en se donnant la main à contre-sens.\nAu milieu de la pièce, les élèves tournent en levant la jambe et en\nréglant leur allure l'une sur l’autre.\nLa série joue un rôle important dans cette éducation, parce que, à\nelle seule, elle est la base du cavalier seul. Beaucoup de danseuses\némérites s’en contentent, soit qu’elles la pratiquent en faisant le tour\nde l’enceinte de danse, appuyées sur leur cavalier; soit qu’elles\nrestent seules, au centre, multipliant les lançades et tournant sur\nplace sans autres fioritures que les agaceries du jupon.\nPRISE DU JUPON\nConstamment en effet, au cours de ces exercices violents, le jupon\nvient à la rescousse et c’est lui qui en tempère et enveloppe la bru\ntalité ! Aussi la manière de le prendre, de le tenir, de l’agiter sont-\nelles la matière de préceptes particulièrement délicats.\nOn y revient sans cesse dans le cours de cette éducation spé\nciale, et sans cesse on y trouve matière à redressements et à perfec\ntionnements. Suivant la taille, la corpulence, la tournure du sujet,\nces préceptes peuvent subir des variantes et des nuances d’appli\ncation. Mais il est facile de les résumer tous en un mot :\n« De la grâce, de la grâce, et encore de la grâce ! »\nEt sans relâche le professeur s’efforce d’inculquer à ses élèves les\ntrucs les meilleurs pour utiliser leur élégance instructive ou déve\nlopper leurs suavités latentes.\nAttention! mesdemoiselles, regardez-moi bien!\nLe professeur pinçant de chaque côté sa robe à hauteur du\ngenou, la remonte lestement à la taille avec un petit tordion des\nreins ; vivement, il la maintient appliquée aux hanches sous les coudes\nrefermés, en même temps que d’un coup sec de la jambe droite rigide\nil élève la dentelle inférieure du jupon blanc à hauteur de sa main\nvenue juste à point pour le prendre entre le pouce et l’index, le\nbras franchement étendu; simultanément la main gauche a saisi la\ngarniture de l’autre bord, et ramené sur le ventre une poignée de\nbatiste chiffonnée. Une demi-seconde! A peine le torse décrit l’im\nperceptible courbe d’un salut discret et, le sourire aux lèvres,\ndroite et d’aplomb, le professeur promène sur l’auditoire attentif\nson calme regard, coquettement posée, prête à partir.\n« C’est simple, n’est-ce pas ? Tout le monde a vu et\ncompris? Eh bien! maintenant, faites-en autant! Et\nsurtout de la grâce ! »\nAh ! cette prise du jupon, combien peu de chose\nen apparence? Et c’est de ce mouvement que dépend\nd’abord l’avenir de la danseuse. C’est le premier\ngeste qui tente l’œil ; le premier qui surprenne le\nspectateur. Suivant qu’il aura été de prime saut\nséduit ou choqué, il suivra avec bienveillance ou\nmauvaise humeur la chaîne des figures.\nEt en vérité il est charmant, ce geste!\nLéger, mutin, spirituel, il entr’ouvre le rideau sur\nl’adorable troupe des charmes féminins; non dans\nleur nudité, mais assaisonnés des fanfreluches\nintimes qui les complètent et en parent les plus\nmystérieux arcanes. l a crudité fulgurante des\nbougies électriques glisse un papillotage exquis\nsur ce fouillis de blancheurs accentuées çà et là\nd’un pli heureux, d’un nœud vif, d’une jarretière\nnette, ferre promise des délices défendues, les\nformes se révèlent à peine esquissées, mais tendues\net vibrantes ; si proches quelles semblent à portée de\nla main, si mobiles qu’elles défient la capture. Et\npresque sans impudeur, tant est fugitive l’apparition\nsitôt abritée derrière la ne i g e t uffue des volants de\ndentelle.\nDonc, il faut le prendre ce . n! Il est là tout\nprès; couvert par la robe et a it les chevilles.\n(Dessin de Louis Legrand.)\nMais il faut le prendre par le bas, sans se baisser,\nsans déranger l’axe du corps, sans quitter des yeux\nl’assistance. Le professeur vient de le faire, et si\nsimplement, que cela semble un jeu d’enfant. Est-ce\nréellement aussi aisé?\nLes tentatives commencent.\nHélas ! quelle désillusion ! Au premier mouvement\nl’équilibre est rompu. La taille vacillante exhibe\ndes profils de colonne torse le nez se baisse, les\nbras se détraquent. L’élève trébuchante oscille\ngauchement. Beu s en faut qu elle ne tombe. Et le\nprofesseur raille, s échauffe, injurie. Stimulée par les\ncris et les rires, la malheureuse s’obstine et revient\nà la charge. Rouge, humiliée, rageuse, dix fois,\nvingt fois, maladroitement elle recommence, et le\nmaudit jupon malicieusement fuit et dérobe son\nondoyante fluidité. Après de longs jours, parfois\ndes semaines, l’élève prend enfin, avec 1 élégance\nobligatoire, possession du rebelle. Quelquefois,\njamais.\nLa femme peut acquérir la force et la souplesse,\nmais il faut quelle naisse gracieuse, sinon elle ne le\ndeviendra pas.\nDès qu’une fille sait prendre et tenir convena\nblement ses jupes, elle est en état de se présenter au\npublic. Elle n’excitera peut-être ni l’étonnement, ni\nl’admiration, ni l’enthousiasme des dilettanti, mais\nelle pourra plaire. Cela suffit... en attendant mieux,",
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     "texte": "Supplément au GIL BLAS\nLA GUITARE\nAvant d’arriver au Port d'armes, les brisements et la\nsérie permettent d’utiliser un exercice intermédiaire assez\npittoresque appelé la Guitare. La femme élève une jambe,\ntoujours rigide, jusqu’à ce qu’elle forme avec le torse\nun angle presque droit. De la main opposée elle tient le\nbas Je son tibia, comme le manche de l’instrument de\nmusique en question, et de l'autre elle simule sur sa\ncuisse le grattement des cordes. Ça ne manque pas d'un\ncertain cachet, et même, peut-être, en cherchant, décou\nvrirait-on quelque aperçu pittoresque sur cet accouple\nment étroit et momentané de Terpsichore et & Euterpe.\nLes professionnelles en tirent un excellent effet en fai\nsant succéder brusquement l’immobilité narquoise de\ncette attitude aux arabesques compliquées de leurs\nrapides gambillades. L’arrêt surprend le spectateur, le\ndéroute et l’attire. C’est une station pour son œil inquiet.\nIl s’y repose. C’est une sieste en même temps pour la\ndanseuse qui reprend haleine sans avoir l’air de souffrir.\nLa position n’est ni difficile à saisir, ni pénible à\nconserver, mais elle ne présente quelque intérêt qu’à la\nfaveur d’une désinvolture et d’une aisance irréprochables.\nImmobile sur un seul pied, la danseuse s’offre au public de\nprofil, c’est-à-dire de telle sorte que la jambe-guitare soit\nparallèle à la ligne des spectateurs, mais le visage\nfranchement tourné vers eux. Et, comme dans les bals\npublics les spectateurs sont rangés en rectangle, la bal\nlerine vraiment habile à se gagner les suffrages saura,\ninsensible sur le pied-support, donner successivement aux quatre faces le\nspectacle de sa feinte musicale.\nC’est cette liberté d’allure que le professeur inculque le plus péniblement\nà ses élèves. Tantôt la jambe se lève comme une menace pour le spec\ntateur au lieu d’un appel, lui présentant la rudesse d’un talon, au lieu\ndes rondeurs fugitives d’un mollet ; tantôt c’est l’œil qui tombe sur la haie de\ngauche, quand il devrait allumer celle de droite; tantôt les jupes se tassent\nbêtement en rouleau épais sur le ventre, au lieu de suspendre la discrète\ndraperie d’une voile flottante sur l’allongement du tibia. Cela se corrige\ncependant par de persistantes remarques, des redressements incessants, l’exi\ngence des détails.\nLE PORT D’ARMES\nDe la Guitare au Port d’armes il n’y a plus que la distance de quelques\ndegrés. Décrire avec la jambe un angle très aigu au lieu d’un angle obtus ;\nfermer le compas entrouvert. C’est une question de pratique et de mise en\nœuvre, non plus d’éducation. Pour prendre la position du Port d’armes^ la\njambe se jette en avant, franchement, aussi haut que possible comme dans\nla Série. C’est à la main du même côté de la saisir au vol, à hauteur du\nmollet, et de la fixer droite à l'épaule. De la dextérité, de la précision, un\néquilibre ferme, et le tour est joué. Là on reste immobile, le regard direct\ncomme le tourlourou en parade, ce qui n’exclut pas les fascinations de la pru\nnelle ni les invites du sourire. A ce moment, le poing campé sur la hanche, la\ndanseuse adroite tient réellement son assistance suspendue à sa cheville. Et la\nmoins\npar un virement\nou\nsuivant qu’elle se montrera d’un visage plus\ndanse ;\nsuivant\nde son\navenant ;\nque son sourire sera plus ou moins facile et tenace ; mais la technique\nart n’a plus de secrets à lui livrer. Cependant, deux applications\nparticulières des positions fondamentales peuvent être indiquées.\nD’abord le Croisement.\nLes deux femmes qui sont en vis-à-vis, après avoir exécuté la Série soit\nparallèlement, côte à côte, soit à contre-sens ou en tourniquet, se placent\ntout à coup face à face, et, chacune, ayant une jambe levée rigide, un peu\nplus haut que ne le comporte la Guitare, et moins haut qu’ au Port d’armes,\ns’efforce de prendre du bout du pied un point 'd’appui sur celui de sa compagne,\nde manière à rester immobile en équilibre; dans cette posture délicate. Le\nproblème est beaucoup plus compliqué qu’il; ne semble. Il arrive souvent aux\nplus expérimentées d’être encore à la recherche\nde ce centre de gravité fugace, alors que gémit\nla dernière mesure de la figure.\nréussite est complète si les jupons savam\nment maintenus le long de la jambe dressée,\nau lieu de tout découvrir, glissent un nuage\nléger sur le déshabillé du pantalon entrevu.\nLe fin du fin de la pudeur... de Mont\nmartre.\nLà-dessus quelques variantes, telles que\nle passage du Port d’armes à la Guitare et\nvice versà.\nSi la femme est au Port d’armes, elle fait\nface au spectateur. Pour passer à la Gui-\ntare^ elle laisse simplement retomber sa\njambe dans la main opposée et campe la\nmain qui venait de la soutenir sur sa han\nche. En même temps, en pivotant d’un quart\nde tour sur le talon opposé en terre, elle se\ntrouve de profil tout en gardant la tête tour\nnée vers le public.\nSi au contraire elle veut passer de la\nGuitare au Port d’armes elle relève vive\nment sa jambe en changeant de main, pivote\nen sens inverse sur le talon, et se trouve ainsi\nde face, dans la position régulière.\n, vzmutmneo*\nUne seule\nl’équilibre.\ndifficulté : le maintien de\nLE\nCROISEMENT\n. -9.\n22. ulesr\nL’élève qui\nsait ce que nous venons de\ndécrire possède son métier. Elle sera plus\nou moins agréable suivant qu’elle inter\ncalera ces excentricités plus ou moins\nheureusement dans les pas sautillés et\n•entre-croisés qui sont le fond même de la\nSALUT MILITAIRE\n(Dessin de Louis Legrand).",
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     "texte": "4\nSupplément au GIL BLAS\n(Dessin de Louis Legrand.)\nBRISEMENT ASSIS\nOn place cet effet de préfé\nrence à la fin de la pastourelle. Il\nfait toujours la joie de l’assis\ntance.\nCes deux petits pieds qui se\ncherchent, qui se frottent, qui\ngliccent I un cnr lautre sans ne\nriver à se joindre, n'est-ce pas\nl’image la plus frappante du rêve\nsi souvent entrevu, si rarement\natteint, de l’accord parfait dans\nles joies de l’amour ? Ils se dé\nmènent, les jolis petits pieds, ils\ns’évertuent à se soutenir mutuel\nlement, la main les aide et les\nencourage. Les voilà près de réus\nsir. Mais, crac ! l’imperceptible\noscillation d’un soupir, d’un souf\nfle, d’un courant d’air, dérange\nle château branlant, et renvoie\nchacun de son côté. Ainsi les\namants poursuivant éperdument\nensemble le chemin du plaisir,\npour un grain de sable qui roule,\npour une feuille qui tremble, pour\nun ruisseau qui chante, se distan\ncent l’un l’autre, et, après avoir\nvainement tenté de se rejoindre,\nn’arrivent au but exquis des mu\ntuelles caresses que tour à tour\net clopin-clopant.\nNéanmoins, pour les petits\npieds comme pour les amoureux,\nil y a des jours de réussite.\nLA JAMBE\nDERRIÈRE LA TÊTE\nTelle qui charmerait aisément\nson monde aspire à le stupéfier\npéniblement. D’où la recherche\nbizarre de la Jambe derrière la\ntête. Aucun raccord avec telle\nou telle figure de la danse ; aucun\nattrait dans la posture ; point de\ndéshabillé provocant. Rien que\nla surprise de la contorsion.\nAidée par la main, la jambe mise\nau port d’arme, monte encore,\ndépasse l’épaule, surgissant en\nhaute cocarde au-dessus des che\nveux, tandis que la tête, un peu\npenchée pour lui faire place, se\nporte en avant, le cou extendu,\nles yeux bridés, rieuse pour\ntant, mais sans franchise, avec\nles brisements de ligne cocasses\net terribles de l’imagerie japo\nnaise. Et la femme reste là, sorte\nde monstrueuse cariatide, ma\nniérée, pénible, dont la clownerie\ntraduit l'effort en excitant la pitié\nplus que l’admiration.\nCe n’est pas beau ! Là-dessus\non est d’accord. Mais c’est plus\nfort que La Série, plus fort que le Grand écarts\nplus fort que le Port d’arme^ et parce que d’au\ntres l’ont fait, chacune veut le faire. C’est la rè\ngle de rivalités irraisonnées. De tout temps l’épa-\ntement du bourgeois a procure aux artistes leurs\nplus pures jouissances de jeunesse.\nLa jambe derrière la tête étonne les masses. Du\nhaut de ce petit talon dont l’inversion défie les règles\nde la structure humaine, tombe un frisson d’horreur\nsur la foule surprise. Des femmes détournent la tête,\net les visages mâles deviennent serieux tout comme\nau cirque, quand on plie un enfant dans un mouchoir\nde poche. Pour un peu on crier t : Assez ! C’est le\npétard de la danse excentrique . En dépit de son\nincohérente tournure, la danseuse clignant de l’œil\nsaisit parfaitement l'effet produit. Qui supposerait\nque dans ce court instant, son cerveau contourné\nsavoure une poignante béatitude ?\nL’amour-propre humain est fécond en curieuses\nsatisfactions intimes de ce genre.\nAussi c’est une rage de faire franchir à son tibia\nle cap de l’épaule, pour le conduire jusqu’au contact\ndes omoplates. Ça esquinte les reins et ça tortille le\ncou. Mais pour celle qui réussit, quelle régalade\nd’enfoncer les petites camarades, et de piger les plus\nchouettes danseurs !\nCar l’homme là-dedans joue encore son rôle, bien\neffacé, bien terne, bien secondaire sans doute, mais\nenfin on s’en sert, il n’a d'autre mission que d’accom\npagner en sourdine les éclatantes fanfares de sa par\ntenaire. A peine, çà et là, pendant les repos, lui sera-\nt-il permis de distraire le public par un entrechat, un\nbalancé niais, une jonglerie comique. L’homme se\nréduit à l’emploi de comparse, mais il reste utile.\nTendre la main à la danseuse n’est pas chose diffi\ncile ; le faire juste à temps, au moment précis où le\npied touche à terre, où la phrase musicale jette sa\ndernière note, c’est un mérite, un genre d’exactitude\nexigeant du coup d’œil et de l’oreille. Un petit nom\nbre possèdent ces qualités. On se les arrache au Mou\nlin-Rouge ! Fil-de-Fer, un merveilleux valseur, et\nGrille-Tout^ un joyeux drille, sont la coqueluche",
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     "texte": "Supplément au GIL BLAS\nde ces dames. Nul ne jette plus hardiment en l’air un\nchapeau haut de forme pour le recevoir adroitement\nsur le crâne. Nul ne place plus à propos ce couvre-\nchef en équilibre sur son nez pour le laisser retomber\navec ensemble sur son front sous le suprême coup\nd’archet d'une Jastcmrelle échevelée. C’est déli\ncieux !\nLe repoussoir inoffensif de la Jambe derrière la\ntête /\nQue les mânes de Chicard et de Brididi leur par\ndonnent cette déchéance du sexe fort en ces nobles\nexercices ! Le temps est loin où les hommes, seuls vé\nritables maîtres d’un troupeau de femmes en délire,\nchoisissaient à leur gré les sujets d’élite, les dres\nsaient, les protégeaient et les lançaient, sous leur\négide toute-puissante, dans le tourbillon des hautes\ngaietés parisiennes.\nAujourd’hui, les rôles sont intervertis : les hom\nmes marchent à la remorque.\nEt vous-même, Valentin, illustre Désossé, lorsque\nvous errez pensif et bienveillant parmi ces foules\nbrillantes où vos élèves sont passées maîtresses, de\nquel œil dédaigneux ne contemplez-vous pas vos\njeunes émules ?\nENVOI\nSalut à vous, aimables fdles de Montmartre, de la\nVillette et de Clignancourt, allez et dansez ! Secouez\nsur les hommes assemblés autour de vous en hordes\naltérées la poussière empoisonnée de vos jupes !\nExcitez les vieux, troublez les jeunes! Vous êtes\nbien les danseuses qu’il fallait à notre époque, et la\ngénération qui vous entoure est mûre pour vous\napplaudir. Elle n’y manque pas. De jour en jour\nplus compacte se presse autour de vos folâtres jeux\nla foule des oisifs attirée par les pourpres éclairs\ndes ailes du Moulin-Rouge. Elle vous encourage,\nelle vous prodigue ses éloges. On parle de vous par\ntout, et on en écrit! Oh gloire! Quelques audacieux\nchoisiront dans vos rangs leurs maîtresses, et par\ntageront sans honte et sans crainte vos faveurs gras\nsement payées, avec les doux élus de votre cœur,\nchevaliers de la rouflaquette ou princes de la cas\nquette à pont, auxquels, à votre to'ur, vous prodi\nguerez vos gratuites caresses relevées de multiples\npetits verres et de gros paquets de tabac. (Oh !\ncombien Chariot s’amuse ! ) Et ce sera pour le phi\nlosophe un spectacle toujours agréable et touchant\nque ce libre échange de choses amoureuses. Et vous\néprouverez un égal plaisir à tromper le charitable\nrêveur tenté de vous sortir du ruisseau, et à recevoir\nles coups de celui qui vous y rejette. Courez à la\ndanse dont l’ardeur met du fard aux joues des\npâles, dont l’activité grandit les petites, dont la\ndislocation efface la vulgarité des tournures, dont\nles déhanchements stimulent les sens et troublent\nles raisons, à la danse qui mûrit les impubères et\nqui rajeunit les hors d'âge. Allez, mes enfants, et\ntravaillez! C’est du temps bien employé ; de la\nLE PORT D'ARME\n(Dessin de Louis L egiand.)\nbesogne utile. Mieux que toute autre elle vous\nfournit les moyens d'étonner les hommes, de les\ntromper et de les corrompre.\nMachiavel n’en exigeait pas plus des chefs de\npeuples.\nRien n’est changé.\nAllez ! et chahutez ! Le grand écart mène à tout !\nV. R.",
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     "texte": "DOCUMENTS\nAu cas où M. Maurice Barrés, après le Jardin de Bérénice,\nvoudrait écrire le Jardin de Paris, il saurait, à coup sûr trouver, dans\nles autographes ci-dessous, de précieuses indications psychologiques.\nD’abord, l’état 'd’âme de Mlle La Goulue :\n■ ■ . i\nC’est Musette qui se survit, sous les traits de Mlle Grille-d’Egout.\nLes pointes de cette danseuse n’excluent pas une pointe de sentiment.\nkkGmokd/Eë.\nMAISON DE LA\nBELLE JARDINIERE\n2, Rue du Pont-Neuf PARIS Rue du Pont-Neuf, 2\nHABILLEMENTS tout FAITS et sur MESURE pour HOMMES, pour JEUNES GENS, pour ENFANTS\net TOUT ce qui concerne la TOILETTE de l’HOMME\nGRAND CHOIX\nde VÊTEMENTS de LIVRÉE\ntout FAITS et sur MESURE\nPRIX EXCEPTIONNELS\nARTICLES SPECIAUX\npour\nUNIFORMES D’ADMIN IISTRATIONS\nEXPEDITIONS EN PROVINCE\nFRANCO au-dess : de 25 fr.\nVÊTEMENTS\nPRIX TRÈS AVANTAGEUX\nCOUVERTURES de VOYAGES\nCOUVERTURES foi: CHEVAUX\nARTICLES D’ÉCURIE\nLIVRAISON a DOMICILE\nSEULES SUCCURSALES :\nPARIS, Place Clichy — ANGERS — LYON — MARSEILLE — NANTES — ELBEUF et LI LLE",
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