{"numero_id": "ulb-art-moderne-1886-08-08-n32", "volume": "DL2864764_1886_f", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1886-08-08-n32-001", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 249, "page_fin": 249, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SIXIÈME ANNÉE. — N° 32.", "ancre_fin": "DRAMATIQUE. — P E T I T E CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 252, "page_imprimee": 249, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 23, "texte": "SIXIÈME ANNÉE. — N° 32."}, {"page_pdf": 252, "page_imprimee": 249, "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 79, "texte": "L E NUMÉRO : 2 5"}, {"page_pdf": 252, "page_imprimee": 249, "debut_caractere": 204, "fin_caractere_exclue": 214, "texte": "PARAISSANT"}, {"page_pdf": 252, "page_imprimee": 249, "debut_caractere": 90, "fin_caractere_exclue": 152, "texte": "CENTIMES.                          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un"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 3301, "fin_caractere_exclue": 3363, "texte": "tel soir est inoubliable où l'on a levé sur la faute le bénis-"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 3428, "fin_caractere_exclue": 3485, "texte": "sant pardon ; un tel soir est inoubliable où l'on a bondi"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 3549, "fin_caractere_exclue": 3608, "texte": "de joie exaspérée, quand la toile blanche s'est détachée de"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 3677, "fin_caractere_exclue": 3731, "texte": "l'horizon, vers l'agonie délirante et la souffrance au"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 3797, "fin_caractere_exclue": 3852, "texte": "paroxysme, après une malédiction; un tel soir est inou-"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 3919, "fin_caractere_exclue": 3975, "texte": "bliable où, mystiquement transfigurés, comme la merveil-"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 4041, "fin_caractere_exclue": 4095, "texte": "leuse mélodie nous nous sommes abîmés sans conscience,"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 4160, "fin_caractere_exclue": 4196, "texte": "sous le souffle vivant de l'Univers!"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 4287, "fin_caractere_exclue": 4341, "texte": "Oui, après une seule audition de Tristan, et, après la"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 4406, "fin_caractere_exclue": 4463, "texte": "douceur de Parsifal, nous avons quitté la petite ville où"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 4531, "fin_caractere_exclue": 4586, "texte": "vient s'agenouiller toute l'Europe devant celui qu'elle"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 4644, "fin_caractere_exclue": 4700, "texte": "souilla d'injures; 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Que ce soient les dernières"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 6025, "fin_caractere_exclue": 6081, "texte": "paroles après Tristan : le monde ici bas ne possède rien"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 6147, "fin_caractere_exclue": 6200, "texte": "de plus beau, et malheureux ceux qui restent éloignés"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 6266, "fin_caractere_exclue": 6302, "texte": "encore de la complète compréhension."}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 6371, "fin_caractere_exclue": 6425, "texte": "Après les convulsions de Tristan, la perfection spiri-"}, {"page_pdf": 253, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 6491, "fin_caractere_exclue": 6547, "texte": "tuelle de Parsifal; après les aigles noirs du néant, les"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 132, "fin_caractere_exclue": 186, "texte": "colombes de la compassion ; après les thèmes bardés de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 255, "fin_caractere_exclue": 307, "texte": "fer, les thèmes en manteaux blancs, couleur de cygne"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 378, "fin_caractere_exclue": 391, "texte": "et de prière."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 497, "fin_caractere_exclue": 549, "texte": "Des paroles, des gestes de candeur; une musique dia-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 612, "fin_caractere_exclue": 670, "texte": "phane ; à peine, çà et là, du sang et du mal ; tout semble"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 732, "fin_caractere_exclue": 793, "texte": "un rêve, tout, encens, tout, pureté; tout est béni, et voici,"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 849, "fin_caractere_exclue": 904, "texte": "dans ce saint jour du vendredi saint, le Péché à genoux"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 971, "fin_caractere_exclue": 1025, "texte": "devant le divin Pardon ; la lance touche et guérit, le"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1095, "fin_caractere_exclue": 1148, "texte": "rayon descend des hauteurs, le Graal resplendit et sa"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1217, "fin_caractere_exclue": 1266, "texte": "gloire inonde les chevaliers d'un baptême de feu."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1321, "fin_caractere_exclue": 1369, "texte": "L'émotion est plus sereine ; « nous entendons la"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1434, "fin_caractere_exclue": 1492, "texte": "lumière »; « les fleurs, jamais, ne les vîmes si belles »."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1557, "fin_caractere_exclue": 1608, "texte": "Comme la neuvième symphonie s'élance vers la grande"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1676, "fin_caractere_exclue": 1731, "texte": "religion humaine et confie à ses chœurs transfigurés le"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1748, "fin_caractere_exclue": 1803, "texte": "verbe nouveau de cet évangile de fraternité et de joie,"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1867, "fin_caractere_exclue": 1925, "texte": "Parsifal nous initie à la pure compassion et choisit parmi"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1990, "fin_caractere_exclue": 2046, "texte": "les harmonies les plus candides ses appels à la charité."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2106, "fin_caractere_exclue": 2161, "texte": "Dans Parsifal, nous avons tout vu, tout entendu ; main-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2227, "fin_caractere_exclue": 2279, "texte": "tenant nous pardonnons à tout. 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La Faute, de ses"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2679, "fin_caractere_exclue": 2734, "texte": "longs cheveux noirs, essuya nos pieds oints de baume et"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2804, "fin_caractere_exclue": 2863, "texte": "de pleurs ; elle est à genoux, les regards baissés de honte"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2921, "fin_caractere_exclue": 2978, "texte": "et de repentir, relevons-la : « Voici la vie, marchez, et"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3041, "fin_caractere_exclue": 3059, "texte": "soyez pardonné ! »"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3168, "fin_caractere_exclue": 3224, "texte": "Toutes les agitations humaines, toutes les souillures du"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3281, "fin_caractere_exclue": 3337, "texte": "monde, celui qui écrivit Parsifal les délaissa ; plus de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3383, "fin_caractere_exclue": 3444, "texte": "haine pour les insulteurs ; toute la vie d'autrefois, hagarde"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3505, "fin_caractere_exclue": 3558, "texte": "et misérable, la voici oubliée. « Salut au Sauveur »."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3623, "fin_caractere_exclue": 3660, "texte": "« L'art a sauvé, qu'il soit sauvé ! »"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3743, "fin_caractere_exclue": 3793, "texte": "Et dans ce merveilleux théâtre, par ces tragédiens"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3862, "fin_caractere_exclue": 3915, "texte": "admirables qui, sans préoccupation d'applaudissements"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3982, "fin_caractere_exclue": 4039, "texte": "médiocres, se sont donnés tout entiers à la vérité, l'art"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4105, "fin_caractere_exclue": 4158, "texte": "sera sauvé. Tout passera, ceci ne passera point. Tant"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4225, "fin_caractere_exclue": 4282, "texte": "qu'il y aura des Malten et des Materna, tant qu'il y aura"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4307, "fin_caractere_exclue": 4360, "texte": "pour défendre cette oeuvre héroïque des acteurs comme"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4361, "fin_caractere_exclue": 4415, "texte": "ceux de Bayreuth, n'ayons nulle crainte : la Beauté ne"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4416, "fin_caractere_exclue": 4472, "texte": "périra point; nous ne serons point réduits à entendre, à"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4519, "fin_caractere_exclue": 4576, "texte": "voir, mutilés, ces drames de haute énergie et d'exaspérée"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4647, "fin_caractere_exclue": 4704, "texte": "passion ; nous ne serons point réduits à voir caricaturer"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4774, "fin_caractere_exclue": 4819, "texte": "ces héroïques figures d'une grandiose épopée."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4907, "fin_caractere_exclue": 4964, "texte": "Vraiment, il est difficile de dire : nous parlerons main-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5034, "fin_caractere_exclue": 5090, "texte": "tenant des interprètes. Il y avait là des chanteurs, des"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5119, "fin_caractere_exclue": 5171, "texte": "acteurs, un orchestre ; pouvions-nous séparer de cet"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5247, "fin_caractere_exclue": 5304, "texte": "orchestre toutes les catégories d'instruments ; pouvions-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5378, "fin_caractere_exclue": 5432, "texte": "nous séparer du drame toutes les catégories de person-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5509, "fin_caractere_exclue": 5570, "texte": "nages ? N'était-ce point l'un, le tout, l'atmosphère poétique"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5761, "fin_caractere_exclue": 5814, "texte": "et musicale enveloppant le drame; le dernier degré de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5944, "fin_caractere_exclue": 5956, "texte": "perfection ?"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 6084, "fin_caractere_exclue": 6134, "texte": "' Laissons ces scrupules afin de pouvoir saluer en"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 6211, "fin_caractere_exclue": 6265, "texte": "M lle Malten la princesse-magicienne Isolde comme nous"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 6343, "fin_caractere_exclue": 6394, "texte": "avions peur de la rêver, celle qui, dans un rôle de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 6471, "fin_caractere_exclue": 6529, "texte": "nuances infinies, n'eut pas un geste faux, pas une défail-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 196, "fin_caractere_exclue": 254, "texte": "lance de déclamation, pas une insûreté musicale, celle que"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 319, "fin_caractere_exclue": 377, "texte": "depuis la première note jusqu'à l'ultime, nous suivions la"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 442, "fin_caractere_exclue": 493, "texte": "poitrine gonflée et les yeux rougis, celle que nous"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 558, "fin_caractere_exclue": 611, "texte": "revoyions au fond de nous-mêmes durant ces troublants"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 676, "fin_caractere_exclue": 731, "texte": "entr'aetes, lorsque le soir descendait ; celle que nous"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 796, "fin_caractere_exclue": 848, "texte": "n'avions plus la force d'applaudir, lorsque dans une"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 913, "fin_caractere_exclue": 970, "texte": "admirable transfiguration, elle s'en allait à jamais vers"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1035, "fin_caractere_exclue": 1094, "texte": "l'empire de l'extase et de la nuit J Après une telle inter-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1159, "fin_caractere_exclue": 1216, "texte": "prétation, il n'y a plus rien, plus rien : tout est faux,"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1281, "fin_caractere_exclue": 1317, "texte": "tout est médiocre, tout est mauvais."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1385, "fin_caractere_exclue": 1433, "texte": "M. Scheidemantel donne au personnage de Kouwenal"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1498, "fin_caractere_exclue": 1553, "texte": "une allure superbe : c'est bien le fidèle qui, frappé à"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1618, "fin_caractere_exclue": 1675, "texte": "mort, vient se coucher aux pieds du maître pour lequel il"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1740, "fin_caractere_exclue": 1747, "texte": "a vécu."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1815, "fin_caractere_exclue": 1866, "texte": "Kundry, c'est M m 0 Materna, la grande créatrice de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 1931, "fin_caractere_exclue": 1989, "texte": "Briinehilde, toujours merveilleuse de plastique et dont la"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2054, "fin_caractere_exclue": 2102, "texte": "belle voix sonore n'a rien perdu de son ampleur."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2170, "fin_caractere_exclue": 2226, "texte": "M m e Sucher alterne avec M lle Malten et M m e Materna,"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2291, "fin_caractere_exclue": 2341, "texte": "dans les rôles de Kundry et d'Isolde; MM. Gudehus,"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2406, "fin_caractere_exclue": 2457, "texte": "Vogel et Winkelmann dans ceux de Tristan et de Par-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2522, "fin_caractere_exclue": 2580, "texte": "sifal ; d'autres artistes réputés secondent de leur talent"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2645, "fin_caractere_exclue": 2678, "texte": "l'école des chanteurs wagnériens."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2746, "fin_caractere_exclue": 2803, "texte": "L'orchestre est merveilleux de précision et de finesses ;"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2868, "fin_caractere_exclue": 2920, "texte": "la mise en scène sans un accroc, sans un grincement,"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 2985, "fin_caractere_exclue": 3040, "texte": "sans une faute de perspective ou d'ambiance : citons le"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3105, "fin_caractere_exclue": 3164, "texte": "jardin de Tristan et la scène des filles-fleurs de Parsifal"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3229, "fin_caractere_exclue": 3280, "texte": "comme modèles à nos metteurs en scène tant amoureux"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3345, "fin_caractere_exclue": 3382, "texte": "de clinquant et de nippes pailletées."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3450, "fin_caractere_exclue": 3504, "texte": "L'admiration de tous les auditeurs est complète, et de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 3569, "fin_caractere_exclue": 3622, "texte": "plus en plus loin l'on arrive au temple de Wagner. 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Une œuvre qui produit de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4046, "fin_caractere_exclue": 4104, "texte": "telles convictions est grande et ne peut périr ; longtemps"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4169, "fin_caractere_exclue": 4224, "texte": "encore, on viendra saluer dans la petite ville le Grand"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4289, "fin_caractere_exclue": 4306, "texte": "Insulté de jadis."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1886-08-08-n32-003", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 251, "page_fin": 252, "titre_corps": "Franz Liszt", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "FRAN2; ;LIJ32;T", "ancre_fin": "Richard Wagner", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4503, "fin_caractere_exclue": 4518, "texte": "FRAN2; ;LIJ32;T"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4586, "fin_caractere_exclue": 4646, "texte": "II y a huit jours, la petite bonne rechignée que Frau Stahl-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4711, "fin_caractere_exclue": 4773, "texte": "niann, noire hôtesse de Bayreuth, avait préposée au service de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4838, "fin_caractere_exclue": 4903, "texte": "notre café au lait quotidien, entrait le matin, très agitée, dans"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 4968, "fin_caractere_exclue": 5033, "texte": "notre appartement avec cette retentissante nouvelle : « Der Meis-"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5098, "fin_caractere_exclue": 5118, "texte": "ter is gestorben! »."}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 5186, "fin_caractere_exclue": 5246, "texte": "Depuis quelques jours, les nouvelles étaient alarmantes. 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Non seulement il refusa de suivre le conseil de"}, {"page_pdf": 254, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 6535, "fin_caractere_exclue": 6599, "texte": "la Faculté, mais il se mil au piano — pour la dernière fois — et"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 74, "fin_caractere_exclue": 142, "texte": "éblouit les auditeurs par la verve juvénile avec laquelle il exécuta"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 213, "fin_caractere_exclue": 244, "texte": "l'une de ses Soirées de Vienne."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 352, "fin_caractere_exclue": 409, "texte": "Un de nos amis le vit, quelques jours après, à Nuremberg,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 486, "fin_caractere_exclue": 549, "texte": "arpentant le quai de la gare en attendant le Irain de Bayreuth,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 623, "fin_caractere_exclue": 688, "texte": "toujours droit et superbe, malgré le poids de ses soixante-quinze"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 758, "fin_caractere_exclue": 823, "texte": "années, et éclairant les alentours de l'auréole de sa prodigieuse"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 891, "fin_caractere_exclue": 901, "texte": "chevelure."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1030, "fin_caractere_exclue": 1095, "texte": "Il s'est éteint le samedi 31 juillet, à onze heures du soir, dans"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1158, "fin_caractere_exclue": 1220, "texte": "la villa de M. Frolich, proche de la maison de Wagner, au bout"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1288, "fin_caractere_exclue": 1347, "texte": "de la Siegfriedgasse. Les étrangers que les représentations"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1427, "fin_caractere_exclue": 1489, "texte": "avaient réunis à Bayreuth ont pu le voir, le lendemain, exposé"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1561, "fin_caractere_exclue": 1619, "texte": "avec quelque cérémonie, sous la garde pieuse de Mme Cosima"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1698, "fin_caractere_exclue": 1761, "texte": "Wagner et de sa fille Eisa, toutes deux voilées de deuil, parmi"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1836, "fin_caractere_exclue": 1900, "texte": "les palmes et les couronnes, et gardant dans la mort la sérénité"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1970, "fin_caractere_exclue": 2031, "texte": "et la douceur que les dernières années avaient définitivement"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2105, "fin_caractere_exclue": 2170, "texte": "gravées sur ses traits, jadis d'une expression hautaine et décon-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2241, "fin_caractere_exclue": 2250, "texte": "certante."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2329, "fin_caractere_exclue": 2387, "texte": "Mardi matin, il a été inhumé au cimetière de Bayreuth. Ses"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2465, "fin_caractere_exclue": 2527, "texte": "funérailles ont été d'une grandeur touchante. Car quel cortège"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2601, "fin_caractere_exclue": 2662, "texte": "plus beau, pour un artiste tel que lui, que celui dans lequel"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2742, "fin_caractere_exclue": 2806, "texte": "prirent place Tristan et Parsifal, Isolde et Kundry, Kouwenal et"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2876, "fin_caractere_exclue": 2936, "texte": "Gurnemanz! Tous les interprêtes des drames wagnériens voulu-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3013, "fin_caractere_exclue": 3075, "texte": "rent rendre hommage à celui qui, le premier, fit comprendre et"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3147, "fin_caractere_exclue": 3214, "texte": "aimer ces héros aujourd'hui dans la gloire. Et par les rues tendues"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3283, "fin_caractere_exclue": 3346, "texte": "de noir, sous la lueur douce des réverbères voilés de crêpe, au"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3421, "fin_caractere_exclue": 3487, "texte": "feu des torches portées par les élèves du maître, en tête desquels"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3554, "fin_caractere_exclue": 3618, "texte": "marchait Siloti, le cortège se déroula, imposant dans sa simpli-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3689, "fin_caractere_exclue": 3755, "texte": "cité, tel que devait être le convoi funèbre de cette grande figure"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3825, "fin_caractere_exclue": 3845, "texte": "abattue par la mort."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3969, "fin_caractere_exclue": 4034, "texte": "Avec Liszt disparaît toute une époque de l'art. Il symbolisait la"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4104, "fin_caractere_exclue": 4164, "texte": "virtuosité transcendante qui, durant un demi-siècle, éblouit"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4240, "fin_caractere_exclue": 4303, "texte": "l'Europe. Depuis longtemps il était entré dans la légende, avec"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4376, "fin_caractere_exclue": 4437, "texte": "son profil dantesque, la renommée de ses aventures et l'éclat"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4515, "fin_caractere_exclue": 4582, "texte": "extraordinaire de son nom. 11 y a eu des pianistes avant lui, il en"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4653, "fin_caractere_exclue": 4715, "texte": "est né bien d'autres depuis qu'il a cessé d'étonner le monde :"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4789, "fin_caractere_exclue": 4853, "texte": "mais il demeure, par excellence, LE PIANISTE, une sorte de génie"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4929, "fin_caractere_exclue": 4991, "texte": "du piano, qui, durant cinquante années, a stupéfait toutes les"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5061, "fin_caractere_exclue": 5113, "texte": "nations et dont nul n'atteindra jamais la célébrité."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5201, "fin_caractere_exclue": 5262, "texte": "Celle gloire personnelle du virtuose s'éclaire de rayons plus"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5337, "fin_caractere_exclue": 5400, "texte": "purs, qui lui assurent dans la succession des générations d'ar-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5476, "fin_caractere_exclue": 5541, "texte": "tistes des souvenirs de reconnaissante admiration. Liszt a été le"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5614, "fin_caractere_exclue": 5673, "texte": "propagateur de la musique sérieuse. A l'époque où le public"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5745, "fin_caractere_exclue": 5813, "texte": "n'avait d'oreilles que pour les fantaisies de salon, les airs variés"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5833, "fin_caractere_exclue": 5896, "texte": "et les transcriptions d'opéras — et quelles transcriptions ! —."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5897, "fin_caractere_exclue": 5963, "texte": "il entreprit d'introduire dans le répertoire des concerts l'austé-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5964, "fin_caractere_exclue": 6023, "texte": "rité des œuvres dignes de respect. Il fit sortir de l'ombre"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6024, "fin_caractere_exclue": 6089, "texte": "Beethoven, comme plus tard il imposa à la foule, toujours réfrac-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6201, "fin_caractere_exclue": 6262, "texte": "taire aux évolutions logiques de l'art, le puissant génie qui"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6333, "fin_caractere_exclue": 6395, "texte": "devait le récompenser en l'incarnant dans la plus noble figure"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6471, "fin_caractere_exclue": 6532, "texte": "qu'ait créée le drame lyrique, celle du cordonnier-poète Hans"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6552, "fin_caractere_exclue": 6558, "texte": "Sachs."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6691, "fin_caractere_exclue": 6750, "texte": "Comme compositeur, Liszt laisse un œuvre très considérable,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6826, "fin_caractere_exclue": 6887, "texte": "trop considérable peut-être pour que tout ce qui sortit de sa"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 6904, "fin_caractere_exclue": 6968, "texte": "plume féconde soit irréprochable. La virtuosité tient tout natu-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 7041, "fin_caractere_exclue": 7103, "texte": "rellement une place importante dans la liste de ses écrits. Au"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 7171, "fin_caractere_exclue": 7235, "texte": "début surtout, il fit paraître quantité d'arrangements d'opéras,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 7304, "fin_caractere_exclue": 7367, "texte": "transformés par la merveilleuse habileté du pianiste en étince-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 7440, "fin_caractere_exclue": 7505, "texte": "lantes fantaisies, et qui demeurent le type des préférences d'une"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 7575, "fin_caractere_exclue": 7639, "texte": "époque. Mais bientôt son esprit élevé devait le mener à des con-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 146, "fin_caractere_exclue": 211, "texte": "ceptions plus grandes. Et parmi les compositions qu'il publia, il"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 284, "fin_caractere_exclue": 347, "texte": "faut citer en première ligne ses deux oratorios : la Légende de"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 420, "fin_caractere_exclue": 485, "texte": "Sainte-Elisabeth de Hongrie, et le Christ, la messe qu'il composa"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 558, "fin_caractere_exclue": 622, "texte": "pour l'inauguration de la basilique de Gran, sa Messe du couron-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 695, "fin_caractere_exclue": 757, "texte": "nement, ses concertos pour piano et orchestre, sa célèbre Fan-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 830, "fin_caractere_exclue": 890, "texte": "taisie hongroise, ses douze poèmes symphoniques pour orches-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 963, "fin_caractere_exclue": 1025, "texte": "tre : Ce qu'on entend sur la montagne, d'après Victor Hugo; le"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1098, "fin_caractere_exclue": 1157, "texte": "Tasse, les Préludes, d'après Lamartine ; Orphée, Prométhée,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1230, "fin_caractere_exclue": 1287, "texte": "Mazeppa, Festklânge, Heldenklânge, Hungaria, Hamlet, Hun-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1360, "fin_caractere_exclue": 1426, "texte": "nenschlachl, Y Idéal, d'après Schiller, puis ses deux grandes sym-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1499, "fin_caractere_exclue": 1560, "texte": "phonies que nous considérons comme ses chefs-d'œuvre : Faust,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1633, "fin_caractere_exclue": 1697, "texte": "qui fut exécutée a Bruxelles sous la direction de Franz Servais,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1770, "fin_caractere_exclue": 1835, "texte": "son disciple favori, et le Dante. Enfin, la partie la plus pitto-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 1908, "fin_caractere_exclue": 1969, "texte": "resque de son œuvre, ses quatorze Rhapsodies hongroises, dans"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2042, "fin_caractere_exclue": 2104, "texte": "lesquelles, en une forme neuve et avec la connaissance la plus"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2177, "fin_caractere_exclue": 2240, "texte": "complète des sonorités du piano, il a fait chanter l'âme de son"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2313, "fin_caractere_exclue": 2324, "texte": "pays natal."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2400, "fin_caractere_exclue": 2464, "texte": "L'infatigable activité de Liszt, outre les compositions que nous"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2537, "fin_caractere_exclue": 2600, "texte": "venons de citer et quantité de lieder, de morceaux de piano, de"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2673, "fin_caractere_exclue": 2741, "texte": "transcriptions d'orchestre, etc., produisit quelques curieux écrits."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2814, "fin_caractere_exclue": 2875, "texte": "Ce sont, entre autres, des éludes sur Lohengrin et Tannhaûser"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 2948, "fin_caractere_exclue": 3012, "texte": "(Leipzig, 1851), sur Chopin (id. 1852), un ouvrage inlilulé : De"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3085, "fin_caractere_exclue": 3146, "texte": "la fondation Gœthe à Weimar (Leipzig, 1851) et une très inté-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3219, "fin_caractere_exclue": 3282, "texte": "ressante étude sur les Bohémiens et leur musique (Paris, 1859)."}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3358, "fin_caractere_exclue": 3420, "texte": "L'Europe entière portera le deuil de Liszt, car il n'est guère"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3493, "fin_caractere_exclue": 3553, "texte": "de ville, ni même de bourgade où le prodigieux artiste n'ait"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 3626, "fin_caractere_exclue": 3688, "texte": "trouvé moyen de se faire applaudir. 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D'autres que"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4037, "fin_caractere_exclue": 4103, "texte": "nous parleront des excentricités de ses débuts, des concerts qu'il"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4176, "fin_caractere_exclue": 4239, "texte": "donna en habit à la française, l'épée au côté, dans la fervente"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4312, "fin_caractere_exclue": 4375, "texte": "admiration d'un auditoire féminin qui se disputait les gants du"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4448, "fin_caractere_exclue": 4514, "texte": "virtuose et jusqu'à ses bouts de cigares ! Extraordinaire causeur,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4587, "fin_caractere_exclue": 4652, "texte": "le seul, a dit Alexandre Dumas, qui connût le secret de converser"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4725, "fin_caractere_exclue": 4788, "texte": "avec une femme, il exerça jusqu'aux heures dernières une séduc-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 4861, "fin_caractere_exclue": 4928, "texte": "tion irrésistible. C'est dans une sorte d'apothéose qu'est mort cet"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5001, "fin_caractere_exclue": 5060, "texte": "homme étrange, dont la vie a été une série ininterrompue de"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5133, "fin_caractere_exclue": 5196, "texte": "fêtes et dont le bruit des applaudissements n'a jamais cessé de"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5269, "fin_caractere_exclue": 5336, "texte": "caresser l'oreille. Par une fortune singulière, qui grandit le dou-"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5409, "fin_caractere_exclue": 5475, "texte": "loureux événement de la morl, c'est à Bayreuth qu'il s'est éteint,"}, {"page_pdf": 255, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 5548, "fin_caractere_exclue": 5613, "texte": "et c'est là qu'il a voulu êlre inhumé. 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Nous sommes con-"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 2606, "fin_caractere_exclue": 2670, "texte": "vaincus que l'Art sera alors rapidement débarrassé de l'invasion"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 2745, "fin_caractere_exclue": 2808, "texte": "qui le livre à une concurrence désespérante, et que nos exposi-"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 2883, "fin_caractere_exclue": 2946, "texte": "tions ne produiront plus sur le visiteur cette impression immé-"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 3021, "fin_caractere_exclue": 3086, "texte": "diate d'horreur et d'envie de fuir qu'on y ressentait en ces der-"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 3161, "fin_caractere_exclue": 3173, "texte": "niers temps."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1886-08-08-n32-007", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 254, "page_fin": 255, "titre_corps": "Glanures", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "CJLANURE5", "ancre_fin": "l'esprit national", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 3471, "fin_caractere_exclue": 3481, "texte": "•CJLANURE5"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 3559, "fin_caractere_exclue": 3619, "texte": "Il est des choses qui déplaisent sans que la plus minutieuse"}, {"page_pdf": 257, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 3694, "fin_caractere_exclue": 3759, "texte": "analyse puisse dire pourquoi; 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Dupret, admi-"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 6225, "fin_caractere_exclue": 6271, "texte": "nistrateur gérant, 3, rue de Médicis, à Paris."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1886-08-08-n32-009", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 255, "page_fin": 256, "titre_corps": "Petite chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "pETITE CHRONIQUE", "ancre_fin": "nduit maintenant le héros Parsifal à ses", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 6783, "fin_caractere_exclue": 6805, "texte": "pETITE       CHRONIQUE"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 7039, "fin_caractere_exclue": 7075, "texte": "On écrit de Paris au Guide musical :"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 7171, "fin_caractere_exclue": 7231, "texte": "MM. 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Il n'y aurait donc rien d'impossible à ce que vous entendis-"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 1043, "fin_caractere_exclue": 1104, "texte": "siez quelque jour a h Monnaie cette œuvre qui, bien qu'écrite"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 1237, "fin_caractere_exclue": 1301, "texte": "sur une donnée Scandinave, ne rappelle nullement, ni par la cou-"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 1442, "fin_caractere_exclue": 1507, "texte": "leur de l'ensemble, ni par les procédés divers, ni par le système"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 1646, "fin_caractere_exclue": 1706, "texte": "musical général, les œuvres de sujets analogues, tels que la"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 1846, "fin_caractere_exclue": 1906, "texte": "Gwendoline de Chabrier, le Sigurd de Reyer, ou la Tétralagîe"}, {"page_pdf": 258, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 2041, "fin_caractere_exclue": 2104, "texte": "de Wagner. 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Paris, Alphonse Lemerre"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4249, "fin_caractere_exclue": 4265, "texte": "Prix : 3 francs."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4667, "fin_caractere_exclue": 4696, "texte": "LES MILICES DE SAINT-FlUNÇOIS"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4726, "fin_caractere_exclue": 4745, "texte": "par GEORGES EEKHOUD"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4846, "fin_caractere_exclue": 4880, "texte": "Un volume Bruxelles, Veuve Monnom."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4910, "fin_caractere_exclue": 4926, "texte": "Prix : 5 francs."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4938, "fin_caractere_exclue": 4994, "texte": "LA        JEUNESSE                               BLANCHE"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5091, "fin_caractere_exclue": 5120, "texte": "poésies par GEORGES RODENBACH"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5142, "fin_caractere_exclue": 5176, "texte": "Un volume Paris, Alphonse Lemerre."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5308, "fin_caractere_exclue": 5324, "texte": "Prix : 5 francs."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5731, "fin_caractere_exclue": 5778, "texte": "CONSTRUCTIONS                        HORTICOLES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5853, "fin_caractere_exclue": 5882, "texte": "CHARPENTES, SERRES, PAVILLONS"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6037, "fin_caractere_exclue": 6087, "texte": "VOLIÈRES, FAISANDERIES, GRILLAGES, CLOTURES EN FER"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6199, "fin_caractere_exclue": 6240, "texte": "CLOTURES DE CHASSE EN TREILLAGE GALVANISÉ"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6349, "fin_caractere_exclue": 6420, "texte": "En g é n é r a l e n t r e p r i s e de t o u t t r a v a i l e n f e r"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6773, "fin_caractere_exclue": 6785, "texte": "Jules MÂESEN"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6796, "fin_caractere_exclue": 6860, "texte": "Fournisseur breveté de S. 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SOHAVYE, Relieur"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8179, "fin_caractere_exclue": 8219, "texte": "46, Rue du Nord,               Bruxelles"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8473, "fin_caractere_exclue": 8515, "texte": "CARTONNAGES, RELIURES ORDINAIRES, RELIURES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8604, "fin_caractere_exclue": 8628, "texte": "DE LUXE, ALBUMS, E T C ."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8913, "fin_caractere_exclue": 8956, "texte": "SPECIALITE D'ARMOIRIES BELGES ET ÉTRANGÈRES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 193, "fin_caractere_exclue": 256, "texte": "destinées, sur la scène de Bayreuth, Jamais on ne remplacera le"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 347, "fin_caractere_exclue": 403, "texte": "premier, le vrai, le seul Gurnemanz disparu avec Scaria."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 563, "fin_caractere_exclue": 623, "texte": "La Pléiade, revue littéraire, artîslique, musicale et drama-"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 781, "fin_caractere_exclue": 838, "texte": "tique. — Sommaire de la cinquième livraison. — René Ghil,"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 997, "fin_caractere_exclue": 1059, "texte": "Traité du Verbe. — Ephraim Mikhael, La Dame en Deuil, poésies."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 1221, "fin_caractere_exclue": 1278, "texte": "— Charles Van Lerberghe, Au bois dormant, au bois rêvant,"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 1439, "fin_caractere_exclue": 1497, "texte": "Invocation, poésies. — Emile Michclet, Abischag, poésie. —"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 1656, "fin_caractere_exclue": 1716, "texte": "Raphaël De Valero, Paphos, poésie. — Rodolphe Darzens, Chro-"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 1872, "fin_caractere_exclue": 1931, "texte": "nique artistique. — Rodolphe Darzens, Chronique littéraire."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2083, "fin_caractere_exclue": 2089, "texte": "P |I M"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2188, "fin_caractere_exclue": 2199, "texte": "A | \\ | n C"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2301, "fin_caractere_exclue": 2308, "texte": "IN \\J O"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2450, "fin_caractere_exclue": 2459, "texte": "BRUXELLES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2595, "fin_caractere_exclue": 2613, "texte": "rue Thérésienne, 6"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2712, "fin_caractere_exclue": 2717, "texte": "VENTE"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 2922, "fin_caractere_exclue": 2956, "texte": "LSSSÏÏ.                    GUNTHER"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 3051, "fin_caractere_exclue": 3079, "texte": "Paris 1867, 1 8 7 8 , 1   er"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 3205, "fin_caractere_exclue": 3243, "texte": "prix. — Sidney, seul 1 e r et 2 e prix"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 3353, "fin_caractere_exclue": 3411, "texte": "EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 3590, "fin_caractere_exclue": 3621, "texte": "SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 3748, "fin_caractere_exclue": 3758, "texte": "CONCERNANT"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 3873, "fin_caractere_exclue": 3910, "texte": "LA PEINTURE, LA SCULPTURE, LA GRAVURE"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4014, "fin_caractere_exclue": 4058, "texte": "L'ARCHITECTURE                   & LE DESSIN"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4358, "fin_caractere_exclue": 4375, "texte": "Maison F . MOMMEN"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4502, "fin_caractere_exclue": 4510, "texte": "BREVETÉE"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4601, "fin_caractere_exclue": 4656, "texte": "25, RUE DE LA CHARITÉ & 26, RUE DES FRIPIERS, BRUXELLES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 4803, "fin_caractere_exclue": 4825, "texte": "TOILES PA NORA MIQ UES"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5021, "fin_caractere_exclue": 5068, "texte": "IR,, BERTBAM         ÉDITEUR         DE MUSIQUE"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5221, "fin_caractere_exclue": 5276, "texte": "R U E SAINT-JEAN,                 10, B R U X E L L E S"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5387, "fin_caractere_exclue": 5408, "texte": "Nouveautés musicales."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5501, "fin_caractere_exclue": 5564, "texte": "KOETTLITZ, M Op. 24. 2 Feuillets d'album, pour piano, fr. 2-00."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5657, "fin_caractere_exclue": 5713, "texte": "SAMUEL, ED. Op. 14. Tarentelle-Scherzo. Fragment sympho-"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5804, "fin_caractere_exclue": 5831, "texte": "nique, à 4 mains, fr. 2-50."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 5975, "fin_caractere_exclue": 6028, "texte": "DE SWERT, J. Op. 44. Impromptu, pour violoncelle avec"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6119, "fin_caractere_exclue": 6181, "texte": "accompagnement de piano, fr. 2 00. — Op. 45. Le Désir, morceau"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6272, "fin_caractere_exclue": 6335, "texte": "de salon, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75. —"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6426, "fin_caractere_exclue": 6494, "texte": "Op. 46. Rêverie, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6587, "fin_caractere_exclue": 6643, "texte": "HERRMANN, T H . Op. 28. Marion-Gavotte, pour violon avec"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 6734, "fin_caractere_exclue": 6768, "texte": "accompagnement de piano, fr. 1-35."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7003, "fin_caractere_exclue": 7026, "texte": "BREITKOPF & H À R T E L"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7143, "fin_caractere_exclue": 7162, "texte": "ÉDITEURS DE MUSIQUE"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7322, "fin_caractere_exclue": 7363, "texte": "BRUXELLES, 41, M O N T A G N E DE LA COUR"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7520, "fin_caractere_exclue": 7542, "texte": "EXTRAIT DES NOUVEAUTÉS"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7668, "fin_caractere_exclue": 7681, "texte": "Juillet 1886."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7776, "fin_caractere_exclue": 7837, "texte": "DUPONT, AUG. et SANDRE, GUST. Ecole de piano du Conservatoire"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 7928, "fin_caractere_exclue": 7996, "texte": "royal de Bruxelles. Livr. XXXI. Hummel, concerto la bémol, fr. 5-00."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8090, "fin_caractere_exclue": 8152, "texte": "NICODÉ, P.-L. Op. 17. Suite symphonique. Partition, fr. 18 75."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8246, "fin_caractere_exclue": 8308, "texte": "SCHARWENKA, X. Op. 34. 2 danses polonaises pour piano. N o s 1"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8399, "fin_caractere_exclue": 8467, "texte": "et 2 à fr. 1-25. — Op. 58. 4 danses polonaises pour piano. N 08 1, 3"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8558, "fin_caractere_exclue": 8588, "texte": "4 à fr. 2-00. N° 2 à fr. 1-60."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8682, "fin_caractere_exclue": 8743, "texte": "WAGNER, RICH. Prélude de Lohengrin. Arr. pour piano à 4 mains"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8834, "fin_caractere_exclue": 8901, "texte": "par Gust. Sandre, fr. 1-60. — Morceaux lyriques tirés de Fristan et"}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 8992, "fin_caractere_exclue": 9036, "texte": "Yseult. Arr. pour piano à 4 mains, fr. 5-70."}, {"page_pdf": 259, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 9086, "fin_caractere_exclue": 9174, "texte": "Bruxelles. — Imp. Félix Callewaert père. — V» MONNOM successeur, rue de l'Industrie, 26."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 252, "texte": "SIXIÈME ANNÉE. — N° 32.                                        L E NUMÉRO : 2 5           CENTIMES.                          DIMANCHE 8     AOÛT   1886.\n\n\n\n\n                                               PARAISSANT                    LE       DIMANCHE\n\n\n\n            REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n        A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n\n                                  Adresser    les demandes d'abonnement            et toutes les communications          à\n                L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art                 M o d e r n e , r u e de l ' I n d u s t r i e , 2 6 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                              JSOMMAIRE                                          ville endormie. Car ici seulement, sur cet émotionnant\n      LES   REPRÉSENTATIONS DE    BAYREUTH.   —   FRANZ   LISZT.    —   LE       amphithéâtre, aux premières notes émanées de l'abîme\n DÉMÉNAGEMENT DU MUSÉE DE BRUXELLES.                L A SCULPTURE.               mystique soudainement obscurci, l'on a ce recueillement\n LE    JURY DU SALON DE G A N D . —      GLANURES. —   LA   REVUE D'ART          qui perçoit jusqu'aux plus infinis battements de cœur du\n DRAMATIQUE. —      P E T I T E CHRONIQUE.\n                                                                                 silence ; l'esprit tout entier est tendu vers la scène ; l'esprit\n                                                                                 se délecte à l'atmosphère poétique et musicale qui enve-\n                                                                                 loppe le drame ; l'esprit s'apaise dans ce monde divin de\n        LES REPRÉSENTATIONS DE BAYREUTH                                          la sérénissime harmonie; ici seulement, tout est Beau!\n    Nous partions pour Bayreuth !                                                   Qui n'a point vu ceci, n'a rien vu ; qui n'a entendu ces\n    Parmi ces paysages de chromolithographie — les                               chefs-d'œuvre que mutilés par des directeurs peureux et\n bords du Rhin, — parmi ce ratatinement de la Hesse,                             d'ignares metteurs en scène n'a rien entendu. Ici, l'entier\n parmi ces étiques lointains de la Bavière, toujours cette                       oubli du monde réel, l'entière identification des acteurs\n pensée : c'est la dernière fois que le Temple s'ouvre aux                       avec leurs personnages ; admirable plastique, déclamation\n fidèles ! C'est la dernière fois !                                              précise, impression inouïe de plein air et de libre vie...\n    La grande œuvre par le génie édifiée au dessus des                           Tristan est mort, et Kouwenal, et sur ces cadavres encore\n foules, soutenue par le grandiose enthousiasme d'un roi —                       chauds retombe, extasiée, la plaintive Isolde : c'est vrai-\n artiste incliné vers l'artiste-roi, elle va s'écrouler! Il                      ment la mort, la mort fatale ; ils étaient conduits au\n faudra retourner dans ces salles médiocres ; revoir, réen-                      néant ; cette nuit profonde, cet empire merveilleux où\n tendre dans ces logettes aux {ornementations de mauvais                         devait les sacrer l'amour souverain, ils y entrent; Tris-\n lieux tout ce monde des soirs d'hiver coquetant et caque-                       tan et Isolde, non plus : Tristan, Isolde, un seul nom,\n tant.                                                                           l'unité primitive de l'être, l'éternelle fusion... et le vieux\n    L'arrivée dissipa toutes craintes et les premières nou-                      Marke en pleurs devant ce désastre, c'est nous, nous\n velles, qu'elles furent bien heureusement reçues : le                           mêmes qui sortons de ce théâtre, tandis que le soir\n théâtre sauvé pour plusieurs années, et même le prochain                        auguste tombe sur les lointaines collines, une suffocation\n festival déterminé — l e s Maîtres- Chanteurs et Parsifal.                      au cœur, et, pourtant, l'esprit rasséréné et si haut dans les\n    E t déjà nous nous imaginons, sur cette merveilleuse                         plus sublimes altitudes !\n scène de Bayreuth, l'immense bagarre de la populace                                Ce prodigieux chef-d'œuvre, tant de fois relu et encore\n tout entière lancée aux trousses du charivarique Beck-                          relu, Tristan et Isolde, enfin il nous était donné de l'en-\n messer et, avec toutes ces si fines délicatesses de machi-                      tendre !\n nation, la lune montant entre les grêles pignons de la                             Depuis ces premières notes maladives jusqu'à l'ultime\n"}, {"page_pdf": 253, "texte": "250                                                 L'ART MODERNE\n\n\nextase, la passion la plus exaspérée, le plus profond désir      sur ces fronts, l'inextinguible flamme des ardents baisers.\nd'anéantissement allaient être en nous impérieux, verti-         Eux à qui souriait le rêve, ils n'ont pas pris garde, ils n'ont\ngineux, inextinguibles ; comme Isolde, après tant d'aiguës       pas pris garde! Ils ont juré de ne se réveiller jamais!\nsouffrances, nous allions délaisser la terre, notre âme          « Le Jour varie et la Nuit ».— « Fantômes du Jour, dispa-\nallait se donner, dans la transfiguration de l'amour, tout       raissez, hors d'ici, disparaissez », clame Tristan et, la\nentière à l'âme du monde !                                       tête détournée, Isolde voudrait demeurer en la Nuit. Et\n    Le fils de la délaissée Blancheflor, le héros Tristan ; la   ni colère, ni menace : l'affliction de ci^tte grande âme\nprincesse-magicienne Isolde, experte en la science des           s'incline dans un geste de pardon : « Tristan a trahi !\nphiltres guérisseurs; le fidèle Kouwenal, doux et bourru ;       Honneur et loyauté, où sont-ils? Tristan a trahi » tout ce\nce débonnaire surhumain, le vieux Marke, quels acteurs           qu'il avait de beau et d'idéal encore, devant le vieux roi\npourraient incarner toute cette épopée? cette vie pas-           s'est écroulé. « Tristan a trahi ! »\nsionnelle alternant entre le plus excessif désir de volupté         Oui, par une irrésistible fatalité, Tristan a trahi et\net la plus ferme aspiration au néant, la vivraient-ils? Cet      même après le pardon — quel trait du plus haut génie,\norchestre extraordinaire où grandit jusqu'à l'effroi la          — il se souvient encore du philtre terrible qui les préci-\nmalédiction d'amour, en aurions-nous la sensation ? et de        pita l'un vers l'autre pour l'éternel embrassement, devant\nmême que Wagner, finissant par regarder comme un crime           ceux que le jour envoya les surprendre dans la convul-\nd'admettre que Schnorr renouvelât ce prodigieux exploit          sive étreinte, il baise encore le front d'Isolde, il outrage\nd'une torturante interprétation, se sentit forcé de décla-       encore celui qui lui témoigna le respect d'un père.\nrer résolument à son entourage qu'on ne jouerait plus               On peut placer, on doit placer le troisième acte de\n Tristan, attendrions-nous cette émotion si aiguë de vou-        Tristan au plus haut sommet de l'art musical ; voici le\nloir que cette première audition soit la dernière, par           dernier degré d'intensité harmonique et d'amplitude\nl'incapacité de verser encore de si brûlantes larmes, par        expressive.\nl'effroi de mettre encore à notre front la lourde couronne          Les moindres pulsations de l'agonie de Tristan, enten-\ndes ténèbres !                                                   dez-les dans ce merveilleux orchestre ; penchez-vous sur\n    Oui, un tel son est inoubliable où toute notre âme suit      lui, lorsque résonne le thème d'amour, comme se penche,\nle geste d'un acteur, où l'on étreint la nuit comme              à cet instant, sur la poitrine de son maître le fidèle\ns'étreignent Tristan et Isolde sur le banc de fleurs ; un        désespéré et les larmes jalliront, incompressibles, suffo-\ntel soir est inoubliable où l'on a levé sur la faute le bénis-   cantes. .. Montez à la tour : « Joie et bonheur ! Un navire !\nsant pardon ; un tel soir est inoubliable où l'on a bondi        Comme les voiles se gonflent! Comme il court! Le pavil-\nde joie exaspérée, quand la toile blanche s'est détachée de      lon? couleur de joie, il danse au vent! » Et tout l'orchestre,\nl'horizon, vers l'agonie délirante et la souffrance au           frémissant, bondit et vers le bleu de la mer, le vieux\nparoxysme, après une malédiction; un tel soir est inou-          Kouwenal agite ses vieux bras, parmi ces murailles ébré-\nbliable où, mystiquement transfigurés, comme la merveil-         chées, ces solitaires broussailles, il sautille comme un\nleuse mélodie nous nous sommes abîmés sans conscience,           enfant barbare. « Joie et bonheur ! Comment Isolde ne\nsous le souffle vivant de l'Univers!                             serait-elle plus de ce monde ! Comment le monde serait-il\n    Oui, après une seule audition de Tristan, et, après la       sans Isolde ? » Isolde appelle du dehors : « J'entends la\ndouceur de Parsifal, nous avons quitté la petite ville où        lumière », crie l'expirant et de ses lèvres avec la sublime\nvient s'agenouiller toute l'Europe devant celui qu'elle          mélodie d'amour s'échappe le dernier souffle...\nsouilla d'injures; nous avons quitté Bayreuth avec cette            De cet amphithéâtre, aux premières mesures émanées\nimpression ineffaçable d'avoir soulevé, une fois pour            de l'abîme mystique soudainement obscurci, çà et là, des\ntoutes, les merveilleux voiles de l'Eternelle Beauté !           suffocations répondent aux nôtres ; cette effrayante tra-\n    Un vertige de paroles, de gestes, d'harmonies ; une vie      gédie de l'amour fatal nous étreint tous, nous qui sommes\ntorentielle infinie et toute puissante, et cette grandiose       venus ici pour sentir, pour comprendre, pour voir ce qui\nsimplicité d'un amour fatal, irrésistible; « félicité et         est Beau et qui ne craignons point de montrer notre émo-\nnoire détresse, néfaste mort et vie divine » — c'est             tion épandue en larmes comme on aie devoir de les cacher\nTristan et Isolde.                                               à l'indifférence médiocre.\n    Et comment dire toute notre admiration pour ce                   « Nés en même temps, l'Amour et la Mort sont frères ;\nnoble caractère du roi Marke, tant raillé et tant bafoué,        le monde ici-bas, les étoiles là-haut ne possèdent rien de\ncette âme si magnanime qu'elle semble ridicule et niaise         plus beau », a écrit Leopardi. Que ce soient les dernières\nà la plaisanterie narquoise et béate de tant et de si            paroles après Tristan : le monde ici bas ne possède rien\nminces médiocres.                                                de plus beau, et malheureux ceux qui restent éloignés\n    « Le Jour varie et la Nuit ». Sur le banc de fleurs,         encore de la complète compréhension.\nles amants désespérément étreints, les voilà ; regarde,             Après les convulsions de Tristan, la perfection spiri-\nô roi, l'aube blafarde éclaire sur ces lèvres, sur ces joues,    tuelle de Parsifal; après les aigles noirs du néant, les\n"}, {"page_pdf": 254, "texte": "                                                   L'ART MODERNE                                                              251\n\n\ncolombes de la compassion ; après les thèmes bardés de          lance de déclamation, pas une insûreté musicale, celle que\nfer, les thèmes en manteaux blancs, couleur de cygne            depuis la première note jusqu'à l'ultime, nous suivions la\net de prière.                                                   poitrine gonflée et les yeux rougis, celle que nous\n   Des paroles, des gestes de candeur; une musique dia-         revoyions au fond de nous-mêmes durant ces troublants\nphane ; à peine, çà et là, du sang et du mal ; tout semble      entr'aetes, lorsque le soir descendait ; celle que nous\nun rêve, tout, encens, tout, pureté; tout est béni, et voici,   n'avions plus la force d'applaudir, lorsque dans une\ndans ce saint jour du vendredi saint, le Péché à genoux         admirable transfiguration, elle s'en allait à jamais vers\ndevant le divin Pardon ; la lance touche et guérit, le          l'empire de l'extase et de la nuit J Après une telle inter-\nrayon descend des hauteurs, le Graal resplendit et sa           prétation, il n'y a plus rien, plus rien : tout est faux,\ngloire inonde les chevaliers d'un baptême de feu.               tout est médiocre, tout est mauvais.\n   L'émotion est plus sereine ; « nous entendons la                M. Scheidemantel donne au personnage de Kouwenal\nlumière »; « les fleurs, jamais, ne les vîmes si belles ».      une allure superbe : c'est bien le fidèle qui, frappé à\n   Comme la neuvième symphonie s'élance vers la grande          mort, vient se coucher aux pieds du maître pour lequel il\nreligion humaine et confie à ses chœurs transfigurés le         a vécu.\nverbe nouveau de cet évangile de fraternité et de joie,            Kundry, c'est M m 0 Materna, la grande créatrice de\nParsifal nous initie à la pure compassion et choisit parmi      Briinehilde, toujours merveilleuse de plastique et dont la\nles harmonies les plus candides ses appels à la charité.        belle voix sonore n'a rien perdu de son ampleur.\n   Dans Parsifal, nous avons tout vu, tout entendu ; main-         M m e Sucher alterne avec M lle Malten et M m e Materna,\ntenant nous pardonnons à tout. Plus jamais un cri de            dans les rôles de Kundry et d'Isolde; MM. Gudehus,\ncolère, plus jamais un blasphème, plus jamais le déses-         Vogel et Winkelmann dans ceux de Tristan et de Par-\npoir; nous sommes purs, nous sommes bénis, nous pou-            sifal ; d'autres artistes réputés secondent de leur talent\nvons exalter le Graal au temple sacré. La Faute, de ses         l'école des chanteurs wagnériens.\nlongs cheveux noirs, essuya nos pieds oints de baume et            L'orchestre est merveilleux de précision et de finesses ;\nde pleurs ; elle est à genoux, les regards baissés de honte     la mise en scène sans un accroc, sans un grincement,\net de repentir, relevons-la : « Voici la vie, marchez, et       sans une faute de perspective ou d'ambiance : citons le\nsoyez pardonné ! »                                              jardin de Tristan et la scène des filles-fleurs de Parsifal\n   Toutes les agitations humaines, toutes les souillures du     comme modèles à nos metteurs en scène tant amoureux\nmonde, celui qui écrivit Parsifal les délaissa ; plus de        de clinquant et de nippes pailletées.\nhaine pour les insulteurs ; toute la vie d'autrefois, hagarde      L'admiration de tous les auditeurs est complète, et de\net misérable, la voici oubliée. « Salut au Sauveur ».           plus en plus loin l'on arrive au temple de Wagner. On\n« L'art a sauvé, qu'il soit sauvé ! »                           nous a cité un voyageur venant du Cap de Bonne-Espé-\n   Et dans ce merveilleux théâtre, par ces tragédiens           rance pour entendre Tristan; un autre se dirigeant à pied\nadmirables qui, sans préoccupation d'applaudissements           vers la colline de Bayreuth... Une œuvre qui produit de\nmédiocres, se sont donnés tout entiers à la vérité, l'art       telles convictions est grande et ne peut périr ; longtemps\nsera sauvé. Tout passera, ceci ne passera point. Tant           encore, on viendra saluer dans la petite ville le Grand\nqu'il y aura des Malten et des Materna, tant qu'il y aura       Insulté de jadis.\npour défendre cette oeuvre héroïque des acteurs comme\nceux de Bayreuth, n'ayons nulle crainte : la Beauté ne\npérira point; nous ne serons point réduits à entendre, à                               FRAN2; ;LIJ32;T\nvoir, mutilés, ces drames de haute énergie et d'exaspérée          II y a huit jours, la petite bonne rechignée que Frau Stahl-\npassion ; nous ne serons point réduits à voir caricaturer       niann, noire hôtesse de Bayreuth, avait préposée au service de\nces héroïques figures d'une grandiose épopée.                   notre café au lait quotidien, entrait le matin, très agitée, dans\n   Vraiment, il est difficile de dire : nous parlerons main-    notre appartement avec cette retentissante nouvelle : « Der Meis-\ntenant des interprètes. Il y avait là des chanteurs, des        ter is gestorben! ».\nacteurs, un orchestre ; pouvions-nous séparer de cet               Depuis quelques jours, les nouvelles étaient alarmantes. Les\norchestre toutes les catégories d'instruments ; pouvions-       voyages rapides qu'avait faits l'illustre viriuose à Paris, à Lon-\nnous séparer du drame toutes les catégories de person-          dres, à Luxembourg, à Bayreuth, l'avaient fatigué. Il s'était fait\nnages ? N'était-ce point l'un, le tout, l'atmosphère poétique   transporter, malade, au théâtre Wagner pour assister aux pre-\n                                                                mières représentations de Parsifal et de Tristan, « comme les\net musicale enveloppant le drame; le dernier degré de\n                                                                pères conscrits se faisaient conduire au sénat de Rome », disait\nperfection ?\n                                                                avec quelque emphase un journal local. Il était atteint d'une\n ' Laissons ces scrupules afin de pouvoir saluer en             pneumonie, et, à Luxembourg déjà, l'avis des médecins avait été\nM lle Malten la princesse-magicienne Isolde comme nous          qu'il s'abstînt de paraître au concert organisé par la petite ville\navions peur de la rêver, celle qui, dans un rôle de             en son honneur. Non seulement il refusa de suivre le conseil de\nnuances infinies, n'eut pas un geste faux, pas une défail-      la Faculté, mais il se mil au piano — pour la dernière fois — et\n"}, {"page_pdf": 255, "texte": "252                                                       L'ART MODERNE\n\n\néblouit les auditeurs par la verve juvénile avec laquelle il exécuta    ceptions plus grandes. Et parmi les compositions qu'il publia, il\n l'une de ses Soirées de Vienne.                                        faut citer en première ligne ses deux oratorios : la Légende de\n    Un de nos amis le vit, quelques jours après, à Nuremberg,           Sainte-Elisabeth de Hongrie, et le Christ, la messe qu'il composa\narpentant le quai de la gare en attendant le Irain de Bayreuth,         pour l'inauguration de la basilique de Gran, sa Messe du couron-\ntoujours droit et superbe, malgré le poids de ses soixante-quinze       nement, ses concertos pour piano et orchestre, sa célèbre Fan-\nannées, et éclairant les alentours de l'auréole de sa prodigieuse       taisie hongroise, ses douze poèmes symphoniques pour orches-\nchevelure.                                                              tre : Ce qu'on entend sur la montagne, d'après Victor Hugo; le\n    Il s'est éteint le samedi 31 juillet, à onze heures du soir, dans   Tasse, les Préludes, d'après Lamartine ; Orphée, Prométhée,\nla villa de M. Frolich, proche de la maison de Wagner, au bout          Mazeppa, Festklânge, Heldenklânge, Hungaria, Hamlet, Hun-\nde la Siegfriedgasse. Les étrangers que les représentations             nenschlachl, Y Idéal, d'après Schiller, puis ses deux grandes sym-\navaient réunis à Bayreuth ont pu le voir, le lendemain, exposé          phonies que nous considérons comme ses chefs-d'œuvre : Faust,\navec quelque cérémonie, sous la garde pieuse de Mme Cosima              qui fut exécutée a Bruxelles sous la direction de Franz Servais,\nWagner et de sa fille Eisa, toutes deux voilées de deuil, parmi         son disciple favori, et le Dante. Enfin, la partie la plus pitto-\nles palmes et les couronnes, et gardant dans la mort la sérénité        resque de son œuvre, ses quatorze Rhapsodies hongroises, dans\net la douceur que les dernières années avaient définitivement           lesquelles, en une forme neuve et avec la connaissance la plus\ngravées sur ses traits, jadis d'une expression hautaine et décon-       complète des sonorités du piano, il a fait chanter l'âme de son\ncertante.                                                               pays natal.\n    Mardi matin, il a été inhumé au cimetière de Bayreuth. Ses             L'infatigable activité de Liszt, outre les compositions que nous\nfunérailles ont été d'une grandeur touchante. Car quel cortège          venons de citer et quantité de lieder, de morceaux de piano, de\nplus beau, pour un artiste tel que lui, que celui dans lequel           transcriptions d'orchestre, etc., produisit quelques curieux écrits.\nprirent place Tristan et Parsifal, Isolde et Kundry, Kouwenal et        Ce sont, entre autres, des éludes sur Lohengrin et Tannhaûser\nGurnemanz! Tous les interprêtes des drames wagnériens voulu-            (Leipzig, 1851), sur Chopin (id. 1852), un ouvrage inlilulé : De\nrent rendre hommage à celui qui, le premier, fit comprendre et          la fondation Gœthe à Weimar (Leipzig, 1851) et une très inté-\naimer ces héros aujourd'hui dans la gloire. Et par les rues tendues     ressante étude sur les Bohémiens et leur musique (Paris, 1859).\nde noir, sous la lueur douce des réverbères voilés de crêpe, au            L'Europe entière portera le deuil de Liszt, car il n'est guère\nfeu des torches portées par les élèves du maître, en tête desquels      de ville, ni même de bourgade où le prodigieux artiste n'ait\nmarchait Siloti, le cortège se déroula, imposant dans sa simpli-        trouvé moyen de se faire applaudir. Sa vie, la plus romanesque\ncité, tel que devait être le convoi funèbre de cette grande figure      qui soit, aura ses biographes : nous n'avons voulu que rappeler\nabattue par la mort.                                                    ici quel était l'artiste que la mort vient de prendre. D'autres que\n    Avec Liszt disparaît toute une époque de l'art. Il symbolisait la   nous parleront des excentricités de ses débuts, des concerts qu'il\nvirtuosité transcendante qui, durant un demi-siècle, éblouit            donna en habit à la française, l'épée au côté, dans la fervente\nl'Europe. Depuis longtemps il était entré dans la légende, avec         admiration d'un auditoire féminin qui se disputait les gants du\nson profil dantesque, la renommée de ses aventures et l'éclat           virtuose et jusqu'à ses bouts de cigares ! Extraordinaire causeur,\nextraordinaire de son nom. 11 y a eu des pianistes avant lui, il en     le seul, a dit Alexandre Dumas, qui connût le secret de converser\nest né bien d'autres depuis qu'il a cessé d'étonner le monde :          avec une femme, il exerça jusqu'aux heures dernières une séduc-\nmais il demeure, par excellence, LE PIANISTE, une sorte de génie        tion irrésistible. C'est dans une sorte d'apothéose qu'est mort cet\ndu piano, qui, durant cinquante années, a stupéfait toutes les          homme étrange, dont la vie a été une série ininterrompue de\nnations et dont nul n'atteindra jamais la célébrité.                    fêtes et dont le bruit des applaudissements n'a jamais cessé de\n    Celle gloire personnelle du virtuose s'éclaire de rayons plus       caresser l'oreille. Par une fortune singulière, qui grandit le dou-\npurs, qui lui assurent dans la succession des générations d'ar-         loureux événement de la morl, c'est à Bayreuth qu'il s'est éteint,\ntistes des souvenirs de reconnaissante admiration. Liszt a été le       et c'est là qu'il a voulu êlre inhumé. La mort a rapproché, et la\npropagateur de la musique sérieuse. A l'époque où le public             postérité ne séparera pas, la mémoire de Liszt de celle de\nn'avait d'oreilles que pour les fantaisies de salon, les airs variés    Richard Wagner.\net les transcriptions d'opéras — et quelles transcriptions ! —.\nil entreprit d'introduire dans le répertoire des concerts l'austé-\nrité des œuvres dignes de respect. Il fit sortir de l'ombre\nBeethoven, comme plus tard il imposa à la foule, toujours réfrac-\n                                                                         LE DÉMÉNAGEMENT DU MUSÉE DE BRUXELLES\ntaire aux évolutions logiques de l'art, le puissant génie qui              C'est dit. C'est presque commencé. Le musée des tableaux\ndevait le récompenser en l'incarnant dans la plus noble figure          anciens va êlre installé dans le Palais des Beaux-Arts, rue de la\nqu'ait créée le drame lyrique, celle du cordonnier-poète Hans           Régence.\nSachs.                                                                     C'est la question d'incendie, dont l'urgence s'est affirmée\n    Comme compositeur, Liszt laisse un œuvre très considérable,         depuis le sinistre de l'Université libre, qui a emporté la résolu-\ntrop considérable peut-être pour que tout ce qui sortit de sa           tion.\nplume féconde soit irréprochable. La virtuosité tient tout natu-           Nous en sommes surtout satisfaits au point de vue de la sépa-\nrellement une place importante dans la liste de ses écrits. Au          ration entre les œuvres anciennes et les œuvres modernes.\ndébut surtout, il fit paraître quantité d'arrangements d'opéras,        Celles-ci souffraient vraiment trop du voisinage. L'affreuse\ntransformés par la merveilleuse habileté du pianiste en étince-         médiocrité de la plupart des tableaux contemporains achetés par\nlantes fantaisies, et qui demeurent le type des préférences d'une       le gouvernement s'affirmait lamentablement quand, sans transi-\népoque. Mais bientôt son esprit élevé devait le mener à des con-        tion, on allait du passé au présent.\n"}, {"page_pdf": 256, "texte": "                                                           L'ART          MODERNE                                                         253\n\n\n   Désormais ces tristes machines, qui furent pendant quelques             d'ailleurs, y parvenir. D'avance, il peut être prédit que le but ne\nannées considérées comme des chefs-d'œuvre, seront entre elles             sera jamais atteint. Passer son temps a imiter est la basse occu-\net peut-être paraîtront-elles moins piteuses.                              pation des époques de transition, sans désir et sans passion, plus\n   Cette raison devrait être signalée comme la principale, alors           nulles, plus haïssables que les époques de décadence. Les tem-\nque de tous côtés on ne parle que de précautions administratives           ples écroulés, les cathédrales rongées par la rouille des mousses\nau point de vue de la conservation. Y a-t-il de la logique, en             parasites, les tours démantelées, les pierres effritées, les inscrip-\neffet, si vraiment les modernes ont une valeur sérieuse, à les             tions tombales où manquent des lettres, sont faits pour la rêve-\nlaisser exposés aux dangers du feu dont on va préserver leurs              rie des historiens et des philosophes, et non pour servir de\naînés?                                                                     modèles aux artistes. Chaque siècle doit apporter sa formule. Le\n   Il y a des incendies intelligents. Celui qui récemment a détruit        siècle révolu ne doit que l'exemple de son originalité.\nla hideuse salle académique de l'Université a fait preuve d'une               Ces réflexions élémentaires ne peuvent constituer une explica-\nraison supérieure. L'avenir nous en réserve peut-être de non               tion louangeuse des œuvres exposées chaque année par les archi-\nmoins perspicaces pour l'expurgation du Musée moderne, tant de             tectes. La critique chercheuse de nouveau ne trouve pas son\npeinture que de sculpture.                                                 compte dans ces agglomérations de copies et de pastiches. Quel-\n   Tout au moins notre direction des Beaux-Arts devrait-elle,              ques artistes, pourtant, parmi cette cohue, montrent des inquié-\nplutôt que de se fier à cet heureux hasard, y regarder davantage           tudes, font des tentatives. Il est possible qu'un mouvement se\navant d'acquérir les choses nauséeuses qui rendent le Musée                produise, qu'un courant se forme, si quelques études, quelques\nmoderne aussi désagréable que le pont d'un navire secoué par le            discussions, quelques vives polémiques s'engagent autour des\ntangage et le roulis.                                                      vieillots et académiques recommencements, autour des essais et\n   Les événements ne cessent de lui faire la leçon : depuis cin-           des trouvailles.\nquante ans elle n'a pas su acheter, au bon moment, un bon                     C'est l'Ecole qui règne en maîtresse, ce sont les architectes\ntableau. Toutes les personnalités que le temps a consacrées ont            dits Romains qui sont en majorité. Le type de construction habi-\nété méconnues par elle. N'est-il pas désolant de n'avoir a                 tuellement admis, c'est la Maison-Carrée. La colonne est\nBruxelles ni un Courbet, ni un Manet, ni un Millet, ni un                  employée partout et toujours, à toit ou à raison. Le chapiteau\nMonel? On n'y pense que lorsqu'ils sont hors de prix. Louis                est ordinairement dorique, ionique ou corinthien, rarement\nDubois, de son vivant, n'a jamais eu les honneurs du Musée.                toscan ou composite. Tout est calculé, mesuré d'avance, sans\nAgneessens, pas davantage. De Groux y est très mal placé.                  qu'un écart soit possible, sans que l'imprévu vienne déranger une\n   Il faudrait crier sans cesse contre un système qui n'accorde de         combinaison. La longueur, la largeur, la hauteur des différentes\nfaveurs qu'aux médiocrités soumises et bien en cour, et s'obs-             parties de l'édifice sont établies d'après des proportions invaria-\ntine a tenir à la porte les vrais latents s'ils sont insoumis et libres    bles, banales et usées comme des modèles d'écriture. Les\nde toute attache académique ou officielle.                                 dimensions d'une colonne étant données, on peut dire, sans une\n  TOUJOURS A CÔTÉ, TOUJOURS TROP TARD, semble être la devise               erreur d'un centimètre, ce que seront l'architrave et l'entable-\nde nos acheteurs patentés.                                                 ment, la frise, la corniche et le fronton. Il ne s'agit plus des\n                                                                           nécessités d'atmosphère, des conditions de vie sociale, supé-\n                                                                           rieurement comprises par les architectes de l'antiquité. Ce n'est\n                                                                           plus aujourd'hui qu'une question de règle et d'équerre. L'humi-\n                          SCULPTURE                                        dité de notre air désagrégeant la pierre, on découpera, on tri-\n   C'est dans l'architecture qu'aurait dû persister tenacement l'ori-      chera, on obtiendra les effets d'ensemble par des armatures de\nginalité. C'est dans le monument appartenant à tous, c'est dans            fer cachées. Le fronton, qui doit dessiner exactement le toit,\nla maison intime, que doit être marqué par les traits les plus             servira à tous les usages, deviendra un dessus de porte, sera\nprofonds le caractère national. C'est la où doivent être accrochées        appliqué sur un fond. La corniche, détournée de son rôle, sera\naux murailles, enclavées dans les cours, encastrées par les façades,       employée à tout hasard, comme un ornement sans utilité. Ce\nles toiles des peinires, les statues et les sculptures en bas-reliefs      n'est même pas de l'art grec qu'on s'inspire, de cet art si facile\ndes sculpteurs, c'est là que devrait tout d'abord se rencontrer la         aux adaptations, si habile, si souple. Cet art-là n'a pas encore la\ncomplète expression du génie artistique d'un peuple et d'une               rigidité de règles nécessaire; il admet que les proportions soient\népoque. Chaque civilisation nouvelle comporte comme un nouvel              brisées par l'élargissement d'une porte, que la base des colonnes\narpentage du sol, comme un inventaire des matériaux. La part               soit grossie et que leur sommet subisse une inclinaison, que les\ndu passé est à faire, très respectueusement, mais très nettement.          allées de colonnes soient plantées obliquement pour que le\nCertes, il faut admettre, pour les œuvres de ceux qui ont vécu             regard en enfile la perspective entière. Non, c'est l'art romain\navant nous, tout l'espace, tous les soins qui vont avec les conces-        qui est proclamé impeccable et immuable. C'est cet art, qui a sa\nsions à perpétuité pieusement accordées. Les pics et les mar-              raison d'être, cet art des durs faiseurs de roules et d'aqueducs\nteaux des bandes noires sont de misérables et vils instruments,            qui ont militarisé la grâce de l'Attique, c'est cet art d'ingénieurs\ntrop souvent encore maniés aujourd'hui. Les vieilles masures ne            qui inspire le xix6 siècle. Quand une nécessité de coquetterie\ndoivent pas plus être démolies que les livres ne doivent être brû-         vient s'ajouter à ce respect d'écoliers, on enjambe quelques siè-\nlés. Mais ceci dit, n'apparaît-il pas que nul rapport ne peut exis-        cles, on va jusqu'à la Renaissance italienne, on mélange les styles\nter entre l'art d'hier et l'art de demain ? L'art d'hier n'est grand       et les époques, on recherche les impossibles mariages de lignes,\net admirable que parce qu'il a rompu, lui aussi, avec l'art de la          on incruste des colonnes de temple dans des murs de cathédrale.\nveille. L'humanité vivante ne peut s'acharner à ressusciter l'hu-             Il ne s'agit pas seulement des reconstructions, des adaptations,\nmanité morte. Quelques efforts qu'elle y dépense, elle ne pourra,           des reproductions de mosaïques et de corniches. Ce sont là, pour\n"}, {"page_pdf": 257, "texte": "254                                                      FART         MODERNE\n\n\n\nles élèves de l'Ecole, les travaux de début, les notes de voyages.           Tant mieux ! Il est temps de purger notre monde artistique des\nOn sait que les professeurs se prononcent furieusement contre             médiocres qui l'encombrent, grûce aux fâcheuses complaisances\nl'art dit « utilitaire », que les compositions sont mal classées          des jurys passés. Aujourd'hui que tout le monde peint, écrit,\nlorsqu'il y a eu préoccupation de l'échappement de la fumée, de           versifie, sculpte et musicole dès l'âge de douze ans, il esl plus\nl'écoulement des eaux. Mais qu'on passe sur ces exercices, qu'on          que jamais opportun de n'admettre en public que les vrais artisles\nregarde l'ensemble et les délails des monuments « modernes »              et de renvoyer les autres aux distractions de la vie de famille.\nréalisés par ceux qui ont reçu l'enseignement officiel. On sera           Nous sommes obsédés et navrés par les médiocrités.\n stupéfié de voir à quel point l'Ecole continue. Et il arrive que ceux       Certes, ce nouveau système n'ira pas sans quelques injustices\n qui n'ont jamais passé le seuil de l'Ecole, sont soumis et atten-        dans les deux sens. De bonnes œuvres seront écartées, de mau-\n tifs autant que les lauréats. Que ce soit maison particulière ou         vaises seront admises. Mais mieux vaut cela que l'inondation de\n•établissement national, tombeau ou monument commémoratif,                misères qui déshonorait les expositions. L'an dernier, nous avons\nque la construction doive s'élever à Paris ou à Marseille, à Lyon         avec opiniâlreté défendu les membres du jury d'Anvers qui\nou à Moscou, à Barcelone ou à Bucharest, jamais le rapport ne             avaient inauguré ce régime. L'un des nôtres était parmi eux.\nsera aperçu entre l'atmosphère et l'architecture extérieure, entre        Cette année, nous félicitons vivement MM. Emile Wauters et\nla destination spéciale du monument et sa disposition. Ce seront          Thomas Vinçotte, que les mécontents accusent d'avoir élé les\ntoujours les mômes aspects, les mêmes proportions, les mêmes              agents actifs de cette légitime et salutaire proscription.\nornementations.                                                              Il est à espérer que dans l'avenir, maintenant que la glace est\n    Le travail érudit de recherches, l'application au pastiche,           rompue, on maintiendra cette discipline. Nous sommes con-\nconstatés chez les architectes romains, se retrouvent dans l'école        vaincus que l'Art sera alors rapidement débarrassé de l'invasion\nadverse, ce'le des architectes diocésains. Mais ceux-ci, au moins,        qui le livre à une concurrence désespérante, et que nos exposi-\nn'ont pas été quérir leur idéal au delà des montagnes et des              tions ne produiront plus sur le visiteur cette impression immé-\nmnrs. Ils ne sont partis ni pour la Grèce, ni pour Rome, ils sont         diate d'horreur et d'envie de fuir qu'on y ressentait en ces der-\nrestés en France aux xive et xve siècles. Ils ont voulu retrouver l'art   niers temps.\nnational, ils se sont consacrés, à la suite de Violet-le-Duc, leur\nmaître incontesté, à sauver les monuments du passé. L'art qu'ils\npratiquent, quelques-uns avec une admirable science, est surtout\n                                                                                                    •CJLANURE5\nun art de réparation, de reconstitution. On a pu en voir un bel              Il est des choses qui déplaisent sans que la plus minutieuse\nexemple dans la restauration de l'hôtel de Bourgthéroulde à               analyse puisse dire pourquoi; ce n'est qu'au goût et au sentiment\nRouen. L'agencement des portes, des fenêtres, des cheminées,              à donner raison de ce qui échappe à toutes les règles.\ndes escaliers, des balcons, est combiné pour la facilité de notre                                          *\nvie usuelle. On devine la structure interne des logements à la                                            * *\nsimple inspection des murs. Les vastes toits en pentes, les mou-             Après les belles années d'élan, d'enthousiasme et d'audace de\nlures tombantes, les escaliers extérieurs bien couverts, indiquent        la jeunesse, l'artiste, à part la pratique, ne fait plus de sensibles\nla prévision des neiges qui séjournent, des ondées de pluies qui          progrès.\nremplissent des journées entières. Là, dans ces constructions rai-\n                                                                             La philosophie du langage est une histoire naturelle, et les\nsonnées, faites par des artistes et des ouvriers du pays qui savaient\n                                                                          langues particulières sont autant d'organismes.\npourquoi ils disposaient de celte façon et non de telle autre, les\npoutres et les moellons, il est évident qu'on peut trouver des indi-\ncations précieuses, des points de repère d'une incontestable utilité.       Il ne faut pas se laisser cristalliser dans les cornues acadé-\nMais notre vie a changé. Nous ne sommes plus des mystiques épris          miques.\ndes clairs-obscurs de l'art gothique. Les métiers ne s'exercent                                            *\nplus guère dans les étroites maisons des artisans. Les aggloméra-                                         * *\ntions d'individus, la démoralisation de la société, la possibilité           C'est seulement sur le terrain des principes que l'on combat\nd'employer des matériaux nouveaux, commandent une nouvelle                utilement la médiocrité.\narchitecture, moins en pittoresque et en dentelures, toute de                                             ,*\ngrandeur et de simplicité, l'architecture de nos halles, de nos              Ceux qui sont constamment à la recherche de la nouveauté\ngares, de nos palais d'exposition trop vite démolis, tout charpen-        dans l'expression, ont parfois de mauvaises fortunes : ils tombent\ntés de fer, tout éclairés par les dômes el les murailles de verre.        dans le précieux el dans le phébus.\n                                GUSTAVE GEFFROY. (La Justice).\n                                                                                                           *\n                                                                                                          * *\n                                                                             Quand les œuvres elles-mêmes n'offrent pas une certaine con-\n                                                                          sistance, il n'y a rien de plus puéril que d'attaquer les personnes.\n                   |»E JUF(Y DE -GJAND                                       On peut prendre pour médiocres, et, à ce titre, négliger des\n   La sévérité du jury belge de l'Exposition internationale des           œuvres que la postérilé se chargera de remettre en leur place; on\nBeaux-Arts d'Anvers qui, l'an dernier, refusa 2,000 tableaux              peut aussi discerner de prétendues qualités là où l'avenir ne\nsur 2,400, semble avoir fait école. Les refus d'admission pour le         reconnaîtra qu'irréparable médiocrité.\nprochain Salon de Gand ont dépassé de beaucoup la moyenne à                                                 *\nlaquelle on s'était débonnairement accoutumé avant la règle                  Si la valeur classique d'une œuvre dépend, pour une part, du\nbrusquement et énergiquement pratiquée à Anvers.                          degré d'avancement et de perfection des langues, elle dépend,\n"}, {"page_pdf": 258, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                255\n\n\npour une autre, de la fidélité avec laquelle les œuvres traduisent      ballet et de la belle Marche avec chœurs. La musique est de la\nl'esprit national.                                                      pleine maturité du maître, et les directeurs de la Monnaie ont été\n                                                                        frappés de ses beautés expressives, de ses effets de vigueur et de\n                                                                        grâce; M. Dupont en particulier, et je le sais de la meilleure façon\n                                                                        dont on puisse le savoir, pense de cette partition le plus grand\n           JJA Ï^EVUE D'ART DRAMATIQUE                                  bien. Il n'y aurait donc rien d'impossible à ce que vous entendis-\n                                                                        siez quelque jour a h Monnaie cette œuvre qui, bien qu'écrite\n   Le journalisme quotidien répond amplement aux besoins de\n                                                                        sur une donnée Scandinave, ne rappelle nullement, ni par la cou-\nl'actualité, et telle est la rapidité de ses informations que, dans\n                                                                        leur de l'ensemble, ni par les procédés divers, ni par le système\nson désir de prévenir la curiosité publique, il se trouve parfois\n                                                                        musical général, les œuvres de sujets analogues, tels que la\nobligé de renoncer à la satisfaire complètement. C'est à cette loi\n                                                                        Gwendoline de Chabrier, le Sigurd de Reyer, ou la Tétralagîe\ndu renseignement immédiat qu'il faut attribuer la disparition\n                                                                        de Wagner. Tout au plus pourrait-on trouver parfois dans l'har-\ngraduelle du feuilleton, et cette forme de la critique n'est plus\n                                                                        monie une teinte de Grieg ou de Svendsen, les compositeurs\ndéfendue aujourd'hui que par le grand talent de quelques maîtres\n                                                                        norwégiens.\nqui laisseront derrière eux la place vide.\n   Aussi le moment a-t-il paru bien choisi pour offrir aux amis           Il n'y a pas que les théâtres de France et de Belgique qui tra-\ndes études sérieuses et réfléchies une Revue spéciale et unique         versent une crise.\nen son genre, — si l'on veut bien considérer que, parmi tant de            Le dernier exercice à l'Opéra de Dresde a laissé un déficit de\nRevues consacrées aux beaux-arts et à la littérature, il n'en est       466,708 marks, plus de 500,000 francs.\npas qui traite exclusivement d'art dramatique.                            Le roi de Saxe est généreusement intervenu ; il a payé la diffé-\n   La matière est, d'ailleurs, suffisamment vaste. En effet, elle       rence.\nembrasse toutes les questions relatives à la littérature drama-\ntique, à l'esthétique et à l'histoire du théâtre, à la critique musi-     L'intendance de l'Opéra de Munich annonce deux séries de\ncale, à l'art de la scène et à ses branches accessoires, comme le       représentations de la Tétralogie, coïncidant avec les fêtes de\ncostume, la décoration et la chorégraphie, en un mol tout ce qui        Bayreuth. La première série de représentations aura lieu les 23,\nlouche au théâtre de tous les temps et de tous les pays.                25, 27 et 29 août, la seconde les 13, 15, 17 et 19 septembre.\n   En dehors des articles de fond, la Revue d'art dramatique\naccorde la place qu'il convient au mouvement dramatique, et\nchaque numéro contient la critique des pièces jouées dans la               Les représentations de Bayreuth ont réussi, au point de vue\nquinzaine, une chronique musicale, un courrier de l'étranger            pécuniaire, au delà de toute espérance. Les frais, qui sont d'en-\nrendant compte des œuvres représentées sur les principaux               viron 300,000 marks (375,000 francs) sont largement couverts.\nthéâtres des pays voisins, enfin une revue bibliographique des          Il y aura même un excédent, qui sera remis par le comité des\nouvrages relatifs à l'art dramatique.                                   fêtes aux héritiers de Wagner. 11 est donc dès à présent certain\n                                                                        que l'an prochain les représentations pourront avoir lieu. Le\n   Une part aussi large que possible sera réservée en outre aux\n                                                                        choix des œuvres à interpréter n'est pas encore définitivement\nrecherches piquantes dans le passé, —et sous diverses rubriques,\non trouvera classés : les éphémérides, faits divers, variétés,          arrêté. On parle de mettre à la scène les Maîtres-Chanteurs et\ndécouvertes, communications, correspondances, etc., qui consti-         de reprendre Parsifal.\ntuent à la longue l'histoire théâtrale d'une époque.                       L'enthousiasme provoqué par les représentations de Tristan\n   La Revue d'art dramatique s'est assuré le concours des écri-         el de Parsifal a été énorme. La salle du théâtre, qui contient\nvains les plus compétents sur les questions de théâtre. Elle paraît     près de quinze cents places, est pleine tous les soirs. Les der-\nle 1 er et le 15 de chaque mois. Elle forme quatre forts volumes        nières représentations auront lieu les 19 et 20 courant.\nin-8° par année. Paris, un an, 25 francs ; étranger (union pos-\ntale), un an, 28 francs; le numéro, fr. 1-25.                               Les journaux quotidiens ont annoncé déjà la grande perte que\n   On s'abonne, sans frais, dans tous les bureaux de poste ou en        l'art wagnérien a faite, à la veille des représentations de Bay-\nfaisant parvenir le montant de l'abonnement à M. Dupret, admi-          reuth. Scaria, l'un des plus remarquables chanteurs des drames\nnistrateur gérant, 3, rue de Médicis, à Paris.                          de Wagner, vient de mourir. Dans une de ses dernières cause-\n                                                                        ries, Jean d'Ardenne lui consacre quelques lignes très justes :\n                                                                           La mort de ce pauvre Gurnemanz, qui vient de s'éteindre, en\n                                                                        la personne de Scaria, dans une maison de fous, à l'heure où\n                     pETITE       CHRONIQUE                             l'on reprenait le Parsifal, à Bayreuth, offre un nouveau prétexte\n                                                                        aux variations exécutées sur le thème de la démence wagnérienne\n   On écrit de Paris au Guide musical :                                 par des gens que leur manque de cervelle garantit eux-mêmes\n   MM. Joseph Dupont et Lapissida viennent de s'arrêter quelque         contre toute folie.\ntemps ici. Une des principales raisons qui ont fait quitter un             Lorsque Scaria, après avoir créé ce rôle de Gurnemanz en\ninstant le Midi à M. Dupont était l'audition concertée des plus         juillet 1882, vint à Bruxelles, au mois de janvier suivant, avec la\nimportants fragments de la Hulda, de César Franck. Cet opéra            troupe d'Angelo Neumann, et parut dans le rôle de Wotan, des\nScandinave, de date assez récente, est de M. Charles Grandmou-          Nibelungen, il n'avait déjà plus la puissance que nous lui avions\ngin pour les paroles. Je vous en ai déjà parlé, à propos de l'exé-      connue ; le Wanderer sembla fatigué ; ce crépuscule des dieux,\ncution, au Trocadéro et ailleurs, des charmants fragments du            que Wotan, las d'errer, appelle de ses vœux, dans l'entrevue\n"}, {"page_pdf": 259, "texte": "•\n\n\n\n    256                                                                         L'ART   MODERNE\n\n\n    suprême avec Erda, la mère des abîmes, commençait doucement                           destinées, sur la scène de Bayreuth, Jamais on ne remplacera le\n    à envelopper l'homme.                                                                 premier, le vrai, le seul Gurnemanz disparu avec Scaria.\n       On mit cela sur le compte d'une faiblesse passagère. Et en\n                                                                                             La Pléiade, revue littéraire, artîslique, musicale et drama-\n    effet, quelques mois plus tard, à Bayreuth, lo vieux Gurnemanz\n                                                                                          tique. — Sommaire de la cinquième livraison. — René Ghil,\n    réapparaissait avec la même autorité que l'année précédente. On\n                                                                                          Traité du Verbe. — Ephraim Mikhael, La Dame en Deuil, poésies.\n    le revit une dernière fois en 1884 (l'an passé, le théâtre chôma),\n                                                                                          — Charles Van Lerberghe, Au bois dormant, au bois rêvant,\n    puis, un jour, on apprit que, atteint d'un accès de folio subite,\n                                                                                          Invocation, poésies. — Emile Michclet, Abischag, poésie. —\n    il était interné dans une maison de santé. Il vient d'y mourir.\n                                                                                          Raphaël De Valero, Paphos, poésie. — Rodolphe Darzens, Chro-\n    Un faux Gurnemanz conduit maintenant le héros Parsifal à ses\n                                                                                          nique artistique. — Rodolphe Darzens, Chronique littéraire.\n\n\n\n                Pour paraître l e 2 0 octobre prochain\n                                                                                             P |I M\n                                                                                                  A | \\ | n C\n                                                                                                     IN \\J O\n                                                                                                                                             BRUXELLES\n                                                                                                                                       rue Thérésienne, 6\n      L E T T R E S J± J E A N Ï V E                                                              VENTE\n                           PAR JULES DESTRÉE\n      Un beau volume.de 250 pages, grand in 8°, imprimé avec luxe\n                                                                                             LSSSÏÏ.                    GUNTHER\n    par la maison Veuve Monnom, à Bruxelles. Prix en souscription,                            Paris 1867, 1 8 7 8 , 1   er\n                                                                                                                             prix. — Sidney, seul 1 e r et 2 e prix\n    4 francs.\n      Il sera tiré quelques exemplaires sur grand papier de Hollande,                          EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR.\n    qui ne seront pas mis dans le commerce. Le prix en est provisoire-\n    ment fixé à 5 francs pour ceux qui enverront, avant le 15 août,                                        SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES\n    leur souscription à l'imprimeur : Veuve Monnom, 26, rue de l'In-                                                          CONCERNANT\n    dustrie, Bruxelles.\n                                                                                          LA PEINTURE, LA SCULPTURE, LA GRAVURE\n                             VIENT DE PARAITRE :                                                       L'ARCHITECTURE                   & LE DESSIN\n\n              E E S                        M O I N E S\n                     poésies par EMILE VERHAEREN\n                    Un volume. Paris, Alphonse Lemerre\n                              Prix : 3 francs.\n                                                                                            Maison F . MOMMEN\n                                                                                                                              BREVETÉE\n                                                                                          25, RUE DE LA CHARITÉ & 26, RUE DES FRIPIERS, BRUXELLES\n          LES MILICES DE SAINT-FlUNÇOIS\n                             par GEORGES EEKHOUD                                                          TOILES PA NORA MIQ UES\n                    Un volume Bruxelles, Veuve Monnom.\n                             Prix : 5 francs.\n\n          LA        JEUNESSE                               BLANCHE                           IR,, BERTBAM         ÉDITEUR         DE MUSIQUE\n                      poésies par GEORGES RODENBACH\n                     Un volume Paris, Alphonse Lemerre.                                             R U E SAINT-JEAN,                 10, B R U X E L L E S\n                               Prix : 5 francs.                                                               Nouveautés musicales.\n                                                                                            KOETTLITZ, M Op. 24. 2 Feuillets d'album, pour piano, fr. 2-00.\n                                                                                            SAMUEL, ED. Op. 14. Tarentelle-Scherzo. Fragment sympho-\n                 CONSTRUCTIONS                        HORTICOLES                          nique, à 4 mains, fr. 2-50.\n                     CHARPENTES, SERRES, PAVILLONS\n                                                                                            DE SWERT, J. Op. 44. Impromptu, pour violoncelle avec\n        VOLIÈRES, FAISANDERIES, GRILLAGES, CLOTURES EN FER                                accompagnement de piano, fr. 2 00. — Op. 45. Le Désir, morceau\n                 CLOTURES DE CHASSE EN TREILLAGE GALVANISÉ                                de salon, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75. —\n             En g é n é r a l e n t r e p r i s e de t o u t t r a v a i l e n f e r      Op. 46. Rêverie, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75.\n                                                                                            HERRMANN, T H . Op. 28. Marion-Gavotte, pour violon avec\n                                                                                          accompagnement de piano, fr. 1-35.\n    Jules MÂESEN\n          Fournisseur breveté de S. A. R. Mgr le Comte de Flandre et de la\n                                ville de Bruxelles\n                                                                                           BREITKOPF & H À R T E L\n                    Décoration industrielle de première classe                                                      ÉDITEURS DE MUSIQUE\n          10, A V E N U E L O U I S E , 1 0 , B R U X E L L E S\n                                                                                               BRUXELLES, 41, M O N T A G N E DE LA COUR\n                 RONCE ARTIFICIELLE EN FIL D'ACIER\n                        Dépôt de la grande usine          américaine.                                    EXTRAIT DES NOUVEAUTÉS\n                                                                                                                             Juillet 1886.\n\n                 J. SOHAVYE, Relieur                                                         DUPONT, AUG. et SANDRE, GUST. Ecole de piano du Conservatoire\n                                                                                          royal de Bruxelles. Livr. XXXI. Hummel, concerto la bémol, fr. 5-00.\n                                                                                             NICODÉ, P.-L. Op. 17. Suite symphonique. Partition, fr. 18 75.\n                          46, Rue du Nord,               Bruxelles                           SCHARWENKA, X. Op. 34. 2 danses polonaises pour piano. N o s 1\n                                                                                          et 2 à fr. 1-25. — Op. 58. 4 danses polonaises pour piano. N 08 1, 3\n     CARTONNAGES, RELIURES ORDINAIRES, RELIURES                                           4 à fr. 2-00. N° 2 à fr. 1-60.\n               DE LUXE, ALBUMS, E T C .                                                      WAGNER, RICH. Prélude de Lohengrin. Arr. pour piano à 4 mains\n                                                                                          par Gust. Sandre, fr. 1-60. — Morceaux lyriques tirés de Fristan et\n           SPECIALITE D'ARMOIRIES BELGES ET ÉTRANGÈRES                                    Yseult. Arr. pour piano à 4 mains, fr. 5-70.\n\n\n\n                                              Bruxelles. — Imp. Félix Callewaert père. — V» MONNOM successeur, rue de l'Industrie, 26.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 32, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1886-08-08", "signet_source": "N° 32 - Dimanche 8 août 1886", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 252", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}