{"numero_id": "ulb-art-moderne-1886-09-19-n38", "volume": "DL2864764_1886_f", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1886-09-19-n38-001", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 297, "page_fin": 297, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SIXIÈME ANNÉE. — N° 38.", "ancre_fin": "OGIE LITTÉRAIRE. — P E T I T E CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 23, "texte": "SIXIÈME ANNÉE. — N° 38."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 88, "texte": "LE NUMÉRO : 2 5 CENTIMES."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 180, "fin_caractere_exclue": 190, "texte": "PARAISSANT"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 102, "fin_caractere_exclue": 129, "texte": "DIMANCHE 19 SEPTEMBRE 1886."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 210, "fin_caractere_exclue": 212, "texte": "LE"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 215, "fin_caractere_exclue": 223, "texte": "DIMANCHE"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 239, "fin_caractere_exclue": 283, "texte": "REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 293, "fin_caractere_exclue": 413, "texte": "A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 450, "fin_caractere_exclue": 515, "texte": "Adresser les demandes d?abonnement et toutes les communications à"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 532, "fin_caractere_exclue": 566, "texte": "L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 572, "fin_caractere_exclue": 628, "texte": "Moderne, r u e de l'Industrie, 2 6 , B r u x e l l e s ."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 661, "fin_caractere_exclue": 670, "texte": "(SOMMAIRE"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 748, "fin_caractere_exclue": 805, "texte": "tions, un orchestre militaire passait sur le quai, jouant"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 810, "fin_caractere_exclue": 812, "texte": "LE"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 817, "fin_caractere_exclue": 874, "texte": "PARFUM D E LA. 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Cette gaîté vous a paru"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 1014, "fin_caractere_exclue": 1070, "texte": "triste à fendre l'âme, et le motif du pas redoublé s'est"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 1222, "fin_caractere_exclue": 1275, "texte": "enfoncé, sifflant et vibrant comme une flèche, pour y"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 1414, "fin_caractere_exclue": 1465, "texte": "demeurer planté à jamais, dans votre cœur. 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Vous avez tressailli, et le chant"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 3260, "fin_caractere_exclue": 3313, "texte": "modulé par ce cor est devenu le thème de votre amour,"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 3391, "fin_caractere_exclue": 3444, "texte": "si intimement lié à lui qu'aujourd'hui encore, chaque"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 3522, "fin_caractere_exclue": 3577, "texte": "fois que vous l'écoutez, vous entendez retentir en vous"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 3655, "fin_caractere_exclue": 3708, "texte": "même un écho des voluptés dont vous vous êtes abreuvé"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 3786, "fin_caractere_exclue": 3821, "texte": "au temps de ces lointaines délices."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 3902, "fin_caractere_exclue": 3952, "texte": "La musique est l'atmosphère qui caresse nos sensa-"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 4030, "fin_caractere_exclue": 4084, "texte": "tions, la lumière qui baigne les épisodes tragiques ou"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 4162, "fin_caractere_exclue": 4212, "texte": "idylliques, douloureux ou charmants, de notre vie."}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 4293, "fin_caractere_exclue": 4347, "texte": "Elle est, avec une intensité sans égale, évocatrice et"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 4425, "fin_caractere_exclue": 4483, "texte": "suggestive. La délicate et subtile effluence de ce bouquet"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 4561, "fin_caractere_exclue": 4611, "texte": "de roses-thé fait revivre pour vous, n'est-ce pas,"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 4689, "fin_caractere_exclue": 4741, "texte": "Madame, la minute délirante où, toute troublée, vous"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 72, "fin_caractere_exclue": 126, "texte": "en acceptâtes un semblable dans une circonstance déci-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 191, "fin_caractere_exclue": 249, "texte": "sive. Mais que dire de la valse de Strauss que jouait à ce"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 258, "fin_caractere_exclue": 311, "texte": "moment l'orchestre, à laquelle vous ne donnâtes peut-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 376, "fin_caractere_exclue": 433, "texte": "être qu'une attention distraite, dont cependant le magné-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 497, "fin_caractere_exclue": 553, "texte": "tique pouvoir est tel que jamais plus son rythme berçant"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 613, "fin_caractere_exclue": 669, "texte": "ne pourra effleurer votre oreille sans faire vibrer dans"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 728, "fin_caractere_exclue": 780, "texte": "votre âme les cordes mystérieuses de cette lyre d'a-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 815, "fin_caractere_exclue": 869, "texte": "mour qui est la Poésie de votre éblouissante jeunesse?"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 934, "fin_caractere_exclue": 985, "texte": "Parfois, au lieu d'une relation conventionnelle, un"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1049, "fin_caractere_exclue": 1104, "texte": "accord s'établit entre la donnée musicale et la circon-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1163, "fin_caractere_exclue": 1216, "texte": "stance qu'elle accompagne : le thème est héroïque, ou"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1281, "fin_caractere_exclue": 1337, "texte": "sentimental, ou passionné, ou sinistre, ou d'une rêverie"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1403, "fin_caractere_exclue": 1459, "texte": "pleine de mystères, selon l'incident que fortuitement il"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1519, "fin_caractere_exclue": 1566, "texte": "accompagne. Oh ! combien intense et tragique et"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1633, "fin_caractere_exclue": 1689, "texte": "troublant est alors le choc que nous ressentons! Certes,"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1750, "fin_caractere_exclue": 1802, "texte": "si nos sens étaient moins grossiers, s'ils pouvaient"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1866, "fin_caractere_exclue": 1919, "texte": "échapper aux entraves de la chair et battre de l'aile"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 1982, "fin_caractere_exclue": 2037, "texte": "dans l'infini des régions de l'esprit, les parfums nous"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2101, "fin_caractere_exclue": 2152, "texte": "apparaîtraient, de même, en une gamme merveilleuse,"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2220, "fin_caractere_exclue": 2273, "texte": "correspondant, dans tous leurs degrés, aux sentiments"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2340, "fin_caractere_exclue": 2398, "texte": "dont notre cœur peut être assailli. La virginité de l'émé-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2416, "fin_caractere_exclue": 2473, "texte": "rocale blanche et de l'oranger, la sensualité de l'hélio-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2528, "fin_caractere_exclue": 2582, "texte": "thrope, de la tubéreuse et du magnolia, la belliqueuse"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2648, "fin_caractere_exclue": 2703, "texte": "ardeur des roses saignantes, la sérénité de la lavande,"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2721, "fin_caractere_exclue": 2779, "texte": "la candeur de l'iris, l'impétueuse énergie des plantes aux"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2833, "fin_caractere_exclue": 2888, "texte": "relents pimentés : la giroflée, le thym, l'œillet de la"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 2948, "fin_caractere_exclue": 3004, "texte": "Chine, deviendraient perceptibles pour tous les mortels,"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 3062, "fin_caractere_exclue": 3118, "texte": "et les mille senteurs qu'exhale la nature, la résine des"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 3177, "fin_caractere_exclue": 3233, "texte": "sapinières, les herbes fraîchement fauchées, les trèfles"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 3296, "fin_caractere_exclue": 3352, "texte": "pourprés, les vastes bruyères, les landes où brille l'or"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 3416, "fin_caractere_exclue": 3464, "texte": "des genêts, chanteraient une émouvante symphonie"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 3534, "fin_caractere_exclue": 3587, "texte": "dont chaque voix éveillerait en nous un monde de sen-"}, {"page_pdf": 301, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 3626, "fin_caractere_exclue": 3678, "texte": "sations sommeillant sous la cendre des souvenirs. 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Les organisateurs ont été trop indulgents à"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2855, "fin_caractere_exclue": 2908, "texte": "admettre des toiles évidemment fausses et qui jettent"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3000, "fin_caractere_exclue": 3057, "texte": "à premier examen un discrédit sur le reste. Il n'est rien"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3144, "fin_caractere_exclue": 3197, "texte": "de plus fâcheux que de sentir des points d'interroga-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3289, "fin_caractere_exclue": 3344, "texte": "tion se dresser après les signatures. 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Et l'admiration s'en va, même la légitime."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1886-09-19-n38-004", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 300, "page_fin": 302, "titre_corps": "Correspondance particulière de « L'Art moderne »", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Félix Fénéon.", "ancre_debut": "CORRESPONDANCE PARTICULIÈRE DE « L'ART MODERNE *", "ancre_fin": "m du maître cirier avec un s paragogique", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4276, "fin_caractere_exclue": 4324, "texte": "CORRESPONDANCE PARTICULIÈRE DE « L'ART MODERNE *"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4573, "fin_caractere_exclue": 4605, "texte": "L Impressionnisme aux Tuileries."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4609, "fin_caractere_exclue": 4664, "texte": "Au mois d'avril 1884 s'organisait à Paris un Groupe des"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4752, "fin_caractere_exclue": 4814, "texte": "Artistes Indépendants, qui ouvrit, en mai, une exposition dans"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4898, "fin_caractere_exclue": 4956, "texte": "les baraquements de la place du Carrousel. 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En peu de jours, ils volatilisèrent les versements."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5613, "fin_caractere_exclue": 5675, "texte": "L'assemblée générale, désespérant de jamais obtenir la moindre"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5757, "fin_caractere_exclue": 5821, "texte": "reddition de comptes, les congédia, le 9 juin, et décida la fon-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5899, "fin_caractere_exclue": 5966, "texte": "dation de la Société des Artistes Indépendants (*), qui fut, le 11,"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6041, "fin_caractere_exclue": 6104, "texte": "régulièrement constituée par devant notaire. Une première expo-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6182, "fin_caractere_exclue": 6246, "texte": "sition eut lieu à la fin de 1884; la seconde se clora dans quel-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6328, "fin_caractere_exclue": 6339, "texte": "ques jours."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6616, "fin_caractere_exclue": 6677, "texte": "Tout l'intérêt de l'exhibition actuelle se concentre, évidem-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6759, "fin_caractere_exclue": 6819, "texte": "ment, sur la dernière salle, livrée à l'impressionnisme (\")."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6903, "fin_caractere_exclue": 6959, "texte": "L'Art moderne a rendu compte du Salon impressionniste de"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7043, "fin_caractere_exclue": 7111, "texte": "la rue Laffitte (mai-juin 1886) (**'). A côté des noms de MM. Degas,"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7337, "fin_caractere_exclue": 7400, "texte": "(*) Siège : Paris, 19, quai Saint-Michel. Expositions : rue des"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7477, "fin_caractere_exclue": 7545, "texte": "Tuileries, près du Pavillon de Flore. « Cette Société, dit le préam-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7546, "fin_caractere_exclue": 7614, "texte": "bule des catalogues, est basée sur la suppression des jurys d'admis-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7687, "fin_caractere_exclue": 7754, "texte": "sion et a pour but de permettre aux artistes de présenter librement"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7829, "fin_caractere_exclue": 7866, "texte": "leurs œuvres au jugement du public »."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7974, "fin_caractere_exclue": 8040, "texte": "(**) Les 340 autres numéros, — si l'on en distrait le Tripot clan-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8041, "fin_caractere_exclue": 8105, "texte": "destin de M. Alexis Boudrot, les natures-mortes de M. Louis Cou-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8182, "fin_caractere_exclue": 8247, "texte": "gnet fort habilement peintes, et les gravures de M. Hôner, — sont"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8298, "fin_caractere_exclue": 8368, "texte": "des œuvres infantiles ou séniles. Contre leur flaccidité, une critique"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8369, "fin_caractere_exclue": 8400, "texte": "contondante serait inopportune."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8513, "fin_caractere_exclue": 8584, "texte": "(***) Voir notre n° 26, l'article intitulé « Les Vingtistes parisiens.»"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 165, "fin_caractere_exclue": 226, "texte": "Guillaumin, Gauguin, de Mme Morisot, etc., s'y manifestaient,"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 305, "fin_caractere_exclue": 366, "texte": "suscitées par M. Camille Pissarro cl par trois débutants, des"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 445, "fin_caractere_exclue": 505, "texte": "préoccupations et une facture nouvelles. Nous retrouvons rue"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 584, "fin_caractere_exclue": 644, "texte": "des Tuileries ces trois peintres, — MM. Georges Seurat, Paul"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 780, "fin_caractere_exclue": 842, "texte": "Signac, Lucien Pissarro, fils de Camille. M. Albert Dubois est"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 921, "fin_caractere_exclue": 930, "texte": "avec eux."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1095, "fin_caractere_exclue": 1096, "texte": "I"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1179, "fin_caractere_exclue": 1239, "texte": "Dès l'origine, le mouvement impressionniste se particularisa"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1318, "fin_caractere_exclue": 1384, "texte": "par la recherche de vives luminosités naturelles, la notation plus"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1463, "fin_caractere_exclue": 1525, "texte": "complète des réactions des couleurs, une observation exclusive"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1604, "fin_caractere_exclue": 1666, "texte": "et plus stricte de la vie contemporaine. Ce programme appelait"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1745, "fin_caractere_exclue": 1807, "texte": "une facture spéciale. On proscrivit les bitumes, les terres de"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 1886, "fin_caractere_exclue": 1949, "texte": "momie, tous les funèbres ingrédients de l'école et de la tradi-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2028, "fin_caractere_exclue": 2092, "texte": "tion; mais on ne répudia pas les mélanges sur la palette, ou, si"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2171, "fin_caractere_exclue": 2232, "texte": "l'on décomposa les tons, on le fit de façon quelque peu arbi-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2367, "fin_caractere_exclue": 2427, "texte": "traire et à libres touches; pour les besoins de la cause, on"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2506, "fin_caractere_exclue": 2570, "texte": "déclara qu'au recul les couleurs se fondaient en moelleux ensem-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2649, "fin_caractere_exclue": 2712, "texte": "bles; mais trop souvent c'était là une affirmation gratuite. On"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2791, "fin_caractere_exclue": 2854, "texte": "peignit par larges empâtements; les toiles se bosselèrent comme"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 2933, "fin_caractere_exclue": 2999, "texte": "plans en relief. On mit à profit les roueries coulumières ; le jeu"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3078, "fin_caractere_exclue": 3143, "texte": "de la main varia avec l'effet à reproduire : il eut pour les eaux"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3222, "fin_caractere_exclue": 3288, "texte": "des glissements et le sillon des poils dans la pâte; il fut circu-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3367, "fin_caractere_exclue": 3429, "texte": "laire pour bomber des nuages, roide et preste pour hérisser un"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3508, "fin_caractere_exclue": 3568, "texte": "sol; on ne renonça pas aux hasards heureux de la brosse, aux"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3647, "fin_caractere_exclue": 3710, "texte": "fortuites trouvailles de l'improvisation. —• Ces manœuvres, les"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3789, "fin_caractere_exclue": 3854, "texte": "carnations féminines et les étoffes de M. Renoir leur durent sou-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 3933, "fin_caractere_exclue": 3996, "texte": "vent des effets de velouté, de souplesse, de flottement ; elles"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4075, "fin_caractere_exclue": 4134, "texte": "contribuèrent à mouvementer les campagnes et les marines de"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4213, "fin_caractere_exclue": 4273, "texte": "M. Claude Monet; M. Camille Pissairo sembla les négliger. Ce"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4352, "fin_caractere_exclue": 4414, "texte": "fut, en somme, la cuisine des maîtres de l'impressionnisme, et"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4493, "fin_caractere_exclue": 4558, "texte": "les résultats étaient à souhait pour séduire les plus réluclants."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4688, "fin_caractere_exclue": 4751, "texte": "Mais n'est-il pas possible d'instituer un tableau de façon pré-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4831, "fin_caractere_exclue": 4897, "texte": "cise et consciente ? Un groupe de peintres l'affirme et le prouve."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 4977, "fin_caractere_exclue": 5041, "texte": "Cette réforme, que faisait pressentir l'œuvre de M. Claude Monet"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5121, "fin_caractere_exclue": 5186, "texte": "et dont M. Camille Pissarro avait la nette intuition, un nouveau-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5266, "fin_caractere_exclue": 5329, "texte": "venu, M. Georges Seurat, en prit l'initiative et en établit les"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5409, "fin_caractere_exclue": 5469, "texte": "termes dans son tableau Un dimanche à la Grande-Jatte (1884-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5549, "fin_caractere_exclue": 5612, "texte": "1885). Les tons sont décomposés en leurs éléments constitutifs;"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5692, "fin_caractere_exclue": 5756, "texte": "des taches expriment ces éléments : elles s'offrent en une mêlée"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5836, "fin_caractere_exclue": 5898, "texte": "où leurs proportions respectives sont, on peut dire, variables"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 5978, "fin_caractere_exclue": 6040, "texte": "de millimètre en millimètre ; s'obtiennent ainsi de pacifiques"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6120, "fin_caractere_exclue": 6181, "texte": "dégradations de teintes, des modelés souples, les colorations"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6261, "fin_caractere_exclue": 6327, "texte": "les plus délicates. Tel, dans le Pré en contre-bas (juillet 1886),"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6407, "fin_caractere_exclue": 6473, "texte": "ce pâle et ardent ciel estival de M. Dubois-Pillet affirme sa qua-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6553, "fin_caractere_exclue": 6612, "texte": "lité par une tavelure de bleu ; dans ce bleu tombe un semis"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6692, "fin_caractere_exclue": 6758, "texte": "d'orangé clair décelant l'action solaire; et ces couleurs, dont la"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6838, "fin_caractere_exclue": 6899, "texte": "résultante optique a une tendance au blanc, se ponctuent d'un"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 6979, "fin_caractere_exclue": 7042, "texte": "rose, complémentaire du veronèse qui crête la ligne des arbres."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7122, "fin_caractere_exclue": 7188, "texte": "A deux pas, l'œil ne perçoit plus le travail du pinceau : ce rose,"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7268, "fin_caractere_exclue": 7333, "texte": "cet orangé et ce bleu se composent sur la rétine, se coalisent en"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7413, "fin_caractere_exclue": 7476, "texte": "un vibrant chœur, et la sensation du soleil s'impose : on sait,"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7625, "fin_caractere_exclue": 7686, "texte": "en effet,—expériences de Maxwell, mensurations de N.-O. Rood,"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7766, "fin_caractere_exclue": 7828, "texte": "— que le mélange optique suscite des luminosités beaucoup plus"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 7908, "fin_caractere_exclue": 7970, "texte": "intenses que le mélange des pigments. Au prix des Camille Pis-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8120, "fin_caractere_exclue": 8181, "texte": "sarro récents, ceux de 1871 à 1885, si merveilleusement atmo-"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8261, "fin_caractere_exclue": 8297, "texte": "sphériques et lumineux, sont ternes."}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8451, "fin_caractere_exclue": 8509, "texte": "Voici de M. Lucien Pissarro un paysage de fin d'après-midi"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 8589, "fin_caractere_exclue": 8650, "texte": "{le Hangar). La lumière solaire, jaune blanc vers midi, s'est"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 141, "fin_caractere_exclue": 203, "texte": "enrichie de rouge; le bleu, par quoi s'exprime l'ombre, tend à"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 248, "fin_caractere_exclue": 311, "texte": "tout envahir; les couleurs locales s'actionnent moins vivement."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 315, "fin_caractere_exclue": 371, "texte": "Pour les promoteurs de cette nouvelle peinture, de toute"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 447, "fin_caractere_exclue": 512, "texte": "surface colorée s'épandent, avec des forces diverses, des colora-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 582, "fin_caractere_exclue": 643, "texte": "tions qui vont s'amoindrissant ; elles se pénètrent comme des"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 713, "fin_caractere_exclue": 781, "texte": "cercles d'ondes, et le tableau s'unifie, se synthétise en une sensa-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 848, "fin_caractere_exclue": 873, "texte": "tion générale harmonique."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 984, "fin_caractere_exclue": 1043, "texte": "Les premières tentatives dans cette voie datent de moins de"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1114, "fin_caractere_exclue": 1177, "texte": "deux ans : la période des hésitations est passée; de tableau en"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1244, "fin_caractere_exclue": 1309, "texte": "tableau ces peintres ont affermi leur manière, accru leurs obser-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1379, "fin_caractere_exclue": 1442, "texte": "vations, clarifié leur science. Des points non encore élucidés."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1514, "fin_caractere_exclue": 1577, "texte": "D'après les tableaux de M. Pissarro, une surface colorée n'agit"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1645, "fin_caractere_exclue": 1710, "texte": "pas seulement par sa complémentaire sur les parties avoisinanles,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1776, "fin_caractere_exclue": 1840, "texte": "mais réfléchit sur elles un peu de sa couleur propre, même quand"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1917, "fin_caractere_exclue": 1983, "texte": "celte surface n'est pas brillante, même quand l'œil ne perçoit pas"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2056, "fin_caractere_exclue": 2121, "texte": "distinctement ces reflets. L'opinion de M. Seurat el de M. Signac"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2192, "fin_caractere_exclue": 2254, "texte": "semble moins affirmative. Et, pour prendre un exemple, la pro-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2329, "fin_caractere_exclue": 2382, "texte": "meneuse du premier plan dans Un Dimanche à la Grande-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2466, "fin_caractere_exclue": 2527, "texte": "Jatte esl debout dans l'herbe sans que la moindre tache verte"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2601, "fin_caractere_exclue": 2658, "texte": "concoure a la formation du ton de sa robe. — Dans un même"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2682, "fin_caractere_exclue": 2742, "texte": "paysage, M. Camille Pissarro donnera une valeur uniforme aux"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2820, "fin_caractere_exclue": 2877, "texte": "tâches d'orangé solaire, ainsi qu'il semble logique. Avec"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2957, "fin_caractere_exclue": 3018, "texte": "MM. Seurat et Signac, elle est plus ou moins foncée, selon le"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3091, "fin_caractere_exclue": 3154, "texte": "plan. Mais l'imperfection de nos couleurs contraindra peut-être"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3226, "fin_caractere_exclue": 3266, "texte": "M. Pissarro à ces dégradations d'orangé."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3367, "fin_caractere_exclue": 3429, "texte": "Ces recherches se compliquent de recherches industrielles. Des"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3504, "fin_caractere_exclue": 3565, "texte": "précautions sont a prendre contre la duplicité des couleurs :"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3635, "fin_caractere_exclue": 3695, "texte": "elles s'attaquent chimiquement entre elles; la lumière et le"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3769, "fin_caractere_exclue": 3829, "texte": "temps dénaturent les autres. Au Louvre, dans VEsther de Paul"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3903, "fin_caractere_exclue": 3968, "texte": "Véronèse, à travers les colonnades du palais d'Assuérus, on voit,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4035, "fin_caractere_exclue": 4094, "texte": "étonné, des nues blanches se panader sur un ciel d'encre, —"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4168, "fin_caractere_exclue": 4230, "texte": "jadis bleu : ce bleu fut à la mode. — De semaine en semaine on"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4304, "fin_caractere_exclue": 4369, "texte": "pourrait suivre la transformation des orangés. Le blanc d'argent,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4399, "fin_caractere_exclue": 4464, "texte": "qui est un blanc à base de plomb, noircit ; le blanc de zinc, qui"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4530, "fin_caractere_exclue": 4594, "texte": "ne noircit pas, ne couvre pas assez, est maigre : quelle matière"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4669, "fin_caractere_exclue": 4731, "texte": "inaltérable lui adjoindre pour le rendre gras? la magnésie? Le"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4805, "fin_caractere_exclue": 4866, "texte": "vert véronèse, constamment présenl sur la palette impression-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4937, "fin_caractere_exclue": 5003, "texte": "niste, est a base de cuivre : dans les mélanges, les blancs à base"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5072, "fin_caractere_exclue": 5133, "texte": "de plomb ou de zinc le détériorent donc ; et comment avoir un"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5211, "fin_caractere_exclue": 5272, "texte": "véronèse à base de zinc? Ces questions ont toujours sollicité"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5345, "fin_caractere_exclue": 5409, "texte": "les impressionnistes et, spécialement, M. Camille Pissarro; mais"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5481, "fin_caractere_exclue": 5543, "texte": "ici l'expérience pour être concluante doit porter sur de longs"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5618, "fin_caractere_exclue": 5683, "texte": "laps ; — et le peintre qui a le mieux surveillé la fabrication de"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5756, "fin_caractere_exclue": 5821, "texte": "ses couleurs, est précisément celui dont les couleurs ont le plus"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5889, "fin_caractere_exclue": 5905, "texte": "noirci, Léonard."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6032, "fin_caractere_exclue": 6094, "texte": "Afin d'éviter les ombres que jettent les empâtements, MM. Pis-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6125, "fin_caractere_exclue": 6191, "texte": "sarro, Seurat, Dubois-Pillet el Signac appliquent leurs couleurs à"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6260, "fin_caractere_exclue": 6325, "texte": "plat. — Installée par touches rompues, leur pâte peut jouer élas-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6396, "fin_caractere_exclue": 6459, "texte": "tiquement : elle échappe ainsi au danger du séchage, la craque-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6534, "fin_caractere_exclue": 6598, "texte": "lure. — Les embus disparaissant derrière le verre comme derrière"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6599, "fin_caractere_exclue": 6660, "texte": "le vernis, ils mettent, à l'exemple de MM. Alma-Tadema, James"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6734, "fin_caractere_exclue": 6797, "texte": "Tissot, etc., leurs toiles sous verre : elles n'ont donc rien à"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6859, "fin_caractere_exclue": 6919, "texte": "craindre du saurage, inévitable avec les plus purs vernis. —"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6990, "fin_caractere_exclue": 7057, "texte": "Enfin, à l'exclusion du cadre d'or destructif des tons orangés, ils"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7120, "fin_caractere_exclue": 7184, "texte": "adoptent provisoirement le cadre classique de l'impressionnisme,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7255, "fin_caractere_exclue": 7323, "texte": "le cadre blanc, dont la neutralité est bienveillante à tous les voi-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7396, "fin_caractere_exclue": 7457, "texte": "sinages, s'il contient, pour atténuer sa crudité, du jaune de"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7458, "fin_caractere_exclue": 7500, "texte": "chrome clair, du vermillon et de la laque."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 245, "fin_caractere_exclue": 247, "texte": "II"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 386, "fin_caractere_exclue": 446, "texte": "Les marines de M. SEURAT s'épandent calmes et mélancoliques,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 518, "fin_caractere_exclue": 581, "texte": "et jusque vers de lointaines chutes du ciel, monolonement, cla-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 653, "fin_caractere_exclue": 712, "texte": "potent. Un roc les opprime, — le Bec du Hoc ; des suites de"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 784, "fin_caractere_exclue": 847, "texte": "voiles s'y affirment en triangles scalènes, — la Rade de Grand-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 919, "fin_caractere_exclue": 980, "texte": "camp, Bateaux. Une peinture très insoucieuse de toute gentil-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1052, "fin_caractere_exclue": 1113, "texte": "lesse de couleur, de toute emphase d'exécution, et comme aus-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1185, "fin_caractere_exclue": 1243, "texte": "tère, de saveur amère, salée. Si ces paysages s'animent de"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1315, "fin_caractere_exclue": 1378, "texte": "figures, elles assument des contours géométriques : cette médi-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1450, "fin_caractere_exclue": 1513, "texte": "tante femme de la Seine à Courbevoie, ces deux Parisiennes d'un"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1585, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": "croqueton pris à Courbevoie, ces promeneurs d'Un Dimanche à"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1716, "fin_caractere_exclue": 1775, "texte": "la Grande-Jatte, — le canotier dorsalement couché qui fume,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1847, "fin_caractere_exclue": 1916, "texte": "les jeunes filles dont le torse, d'une verticalité de gnomon, jaillit"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 1988, "fin_caractere_exclue": 2055, "texte": "de l'herbe soleillée où s'annulent les robes. Et, en valeurs imper-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2127, "fin_caractere_exclue": 2191, "texte": "turbablement notées, personnages, arbres, barques, bêtes se dis-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2263, "fin_caractere_exclue": 2328, "texte": "tribuent sur les divers plans du tableau. Cette faculté de donner"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2400, "fin_caractere_exclue": 2465, "texte": "la sensation de l'atmosphère est appréciable surtout dans le der-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2537, "fin_caractere_exclue": 2600, "texte": "nier et le plus exquis tableau de M. Seurat, Coin d'un bassin à"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2672, "fin_caractere_exclue": 2681, "texte": "Honfleur."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2756, "fin_caractere_exclue": 2819, "texte": "De M. SIGNAC, quatre toiles, parmi d'autres, se datent : Petit-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 2891, "fin_caractere_exclue": 2956, "texte": "Andely (Eure), juin, juillet, août 1886. Les plus récentes, elles"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3028, "fin_caractere_exclue": 3090, "texte": "sont aussi les plus lumineuses et les plus complètes. Les cou-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3162, "fin_caractere_exclue": 3225, "texte": "leurs s'y provoquent à d'éperdues escalades chromatiques, exul-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3297, "fin_caractere_exclue": 3363, "texte": "tent, clament. Et coule la Seine, el coulent dans ses eaux le ciel"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3435, "fin_caractere_exclue": 3503, "texte": "et les verdures riveraines, sous un soleil qui avive en incendie des"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3575, "fin_caractere_exclue": 3634, "texte": "ruines haut juchées, — le Château-Gaillard de ma fenêtre, —"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3706, "fin_caractere_exclue": 3768, "texte": "qui déchiqueté des ombres légères d'arbustes, — le Porl-Morin."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3840, "fin_caractere_exclue": 3902, "texte": "Déjà vues rue Laffilte, ces Apprêteuse et Garnisseuse (modes),"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 3974, "fin_caractere_exclue": 4034, "texte": "rue du Caire, où M. Signac présente, comme M. Seurat dans la"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4106, "fin_caractere_exclue": 4167, "texte": "Grande-Jatte, un paradigme systématique et démonstratif de la"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4239, "fin_caractere_exclue": 4303, "texte": "nouvelle facture. En quelques mois la vision de ce peintre s'est"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4375, "fin_caractere_exclue": 4398, "texte": "singulièrement affinée."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4473, "fin_caractere_exclue": 4529, "texte": "Dix tableaux de M. DUBOIS-PILLET. « Un charme insidieux,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4601, "fin_caractere_exclue": 4668, "texte": "écrit M. Ch. Vignier, la gracieuse ostentation d'une jolie palette,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4740, "fin_caractere_exclue": 4804, "texte": "et des arbres qui se bleutent comme dans Breughel de Velours » ."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 4876, "fin_caractere_exclue": 4936, "texte": "Une clarté diffuse, ambrée, lucide, pénètre ces paysages aux"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5008, "fin_caractere_exclue": 5071, "texte": "fines colorations firmamentales, aux lointains qui s'immatéria-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5143, "fin_caractere_exclue": 5210, "texte": "lisent. Dans la frigide féerie d'automnales brumes violettes, épate"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5282, "fin_caractere_exclue": 5344, "texte": "lourdement sa masse sombre, une toue. Une gracile jeune femme,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5416, "fin_caractere_exclue": 5480, "texte": "au bord d'un étang dont l'eau, encastrée dans des feuillages, se"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5552, "fin_caractere_exclue": 5617, "texte": "dore, se pourpre, changeante, rêve. Et des portraits, des fruits,"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5689, "fin_caractere_exclue": 5755, "texte": "des fleurs, — celles-ci dans un cadre tendu d'une étoffe à ramages"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5827, "fin_caractere_exclue": 5888, "texte": "floraux. Et des paysages parisiens, à quoi excelle M. Dubois-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 5960, "fin_caractere_exclue": 6028, "texte": "Pillet : en 1884 (*), le Pont-Neuf      et VHôlel-de-Ville;    cette"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6100, "fin_caractere_exclue": 6124, "texte": "année, la Seine à Bercy."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6199, "fin_caractere_exclue": 6259, "texte": "Sommaires el justes, les paysages à l'aquarelle de M, Lucien"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6331, "fin_caractere_exclue": 6395, "texte": "Pissarro (Eglise de Bazincourl,    Vue de Pontoise, etc.) et son"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6467, "fin_caractere_exclue": 6533, "texte": "projet d'une illustration en couleurs de « Il était une bergère »."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6673, "fin_caractere_exclue": 6733, "texte": "L'impressionnisme n'est pas exclusivement figuré ici par les"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6805, "fin_caractere_exclue": 6858, "texte": "dissidents. Voici MM. Charles Angrand et Henri Cross."}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 6933, "fin_caractere_exclue": 6989, "texte": "M. ANGRAND. Comme un ressouvenir de Josef Israëls, — une"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7061, "fin_caractere_exclue": 7119, "texte": "Femme cousant (1885) dans une chambre de métairie, fenêtre"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7191, "fin_caractere_exclue": 7254, "texte": "et porte ouvertes sur une cour. L'œil s'amuse à cette exécution"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7326, "fin_caractere_exclue": 7395, "texte": "variée, ingénieuse et retorse, qui, alternativement, vainc les diffi-"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7532, "fin_caractere_exclue": 7591, "texte": "(*) En même temps il exposait l'Enfant mort, qui correspond"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7663, "fin_caractere_exclue": 7729, "texte": "exactement comme titre, sujet et conception au tableau que M. Zola"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 7801, "fin_caractere_exclue": 7838, "texte": "attribua depuis à son Claude Lantier."}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 81, "fin_caractere_exclue": 146, "texte": "cultes ou les escamote. Les tableaux de 1886 sont de facture plus"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 147, "fin_caractere_exclue": 211, "texte": "simple; les tons rances de la Basse-Cour (1885) ont disparu ; la"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 212, "fin_caractere_exclue": 280, "texte": "personnalité du peintre se détermine, ûpre, forte. Les trains fuient"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 391, "fin_caractere_exclue": 459, "texte": "sur l'ocre de la voie; des files de wagons, à l'écart, stationnent :"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 527, "fin_caractere_exclue": 594, "texte": "et c'est la Ligne de l'Ouest à sa sortie de Paris; mais cette bande"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 739, "fin_caractere_exclue": 806, "texte": "d'un dur bleu où les traces de la brosse s'entrecroisent en poignée"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 829, "fin_caractere_exclue": 897, "texte": "d'épingles, vient en avant; en avant aussi par sa tonalité, ce wagon"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1088, "fin_caractere_exclue": 1149, "texte": "que son dessin, cependant, recule. Une femme, panier au bras,"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1218, "fin_caractere_exclue": 1280, "texte": "desrend la pente sursautante et hirsute de ces lorrains vagues"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1339, "fin_caractere_exclue": 1396, "texte": "à Clichy développés en vue panoramique, comme la Ligne de"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1465, "fin_caractere_exclue": 1529, "texte": "l'Ouest. Cette ménagère et le blousier qui, allongé sur le talus"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1718, "fin_caractere_exclue": 1782, "texte": "des fortifications, regarde passer les trains, associent congrû-"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1839, "fin_caractere_exclue": 1901, "texte": "ment leurs val w s a celles du décor dans ces deux tableaux de"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 1972, "fin_caractere_exclue": 2002, "texte": "vigoureux et volontaire style."}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 2098, "fin_caractere_exclue": 2159, "texte": "M. HLNRI CROSS ('). Une palette claire, les objets, les êtres"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 2218, "fin_caractere_exclue": 2284, "texte": "indiqués par teintes plates et bémolisées, une facture légère, une"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 2485, "fin_caractere_exclue": 2547, "texte": "fantaisie jolie. IM Condamine (Monaco), multicolores taches de"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 2616, "fin_caractere_exclue": 2678, "texte": "toits dans des verdures; Aux Moneghetti, des enfants demi-nus,"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 2818, "fin_caractere_exclue": 2880, "texte": "aux mouvements serpentins, s'ébaitent dans un verger; une Tête"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 2954, "fin_caractere_exclue": 3020, "texte": "d'étude, investie de soleil ; une fillette en Blouse rouge, assise"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 3092, "fin_caractere_exclue": 3129, "texte": "devant la fenêtre ouverte d'un salon."}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 3229, "fin_caractere_exclue": 3291, "texte": "M. ADOLPIIK ALBERT hésite entre la manière officielle et l'im-"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 3500, "fin_caractere_exclue": 3559, "texte": "pressionnisme. Même dans le Pont des Andelys et la Paysanne"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 3696, "fin_caractere_exclue": 3762, "texte": "norm inde, les tons sont divisés, —oh ! à la fortune de l'inspira-"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 3833, "fin_caractere_exclue": 3866, "texte": "tion. L'œil est peu d'un peintre."}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 3976, "fin_caractere_exclue": 4037, "texte": "Contre la réforme promulguée par les trois ou quatre peintres"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 4116, "fin_caractere_exclue": 4178, "texte": "que concernent ces notes, les arguments affluent, inoffensifs."}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 4240, "fin_caractere_exclue": 4306, "texte": "« L'uniformité, l'impersonnalilé de l'exécution matérielle privera"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 4379, "fin_caractere_exclue": 4443, "texte": "leurs tableaux de toute allure distinclive ». C'est confondre la"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 4660, "fin_caractere_exclue": 4729, "texte": "calligiaphie et le style. Ils différeront, ces tableaux, parce que le"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 4798, "fin_caractere_exclue": 4861, "texte": "tempérament de leurs auteurs différera. — « Un Pissarro récent,"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 4934, "fin_caractere_exclue": 4995, "texte": "un Seurat, un Signac ne sauraient se distinguer », proclament"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 5067, "fin_caractere_exclue": 5135, "texte": "les critiques. Toujours les critiques ont fait avec orgueil les plus"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 5194, "fin_caractere_exclue": 5255, "texte": "pénibles aveux. — On accuse enfin ces peintres de subordonner"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 5473, "fin_caractere_exclue": 5538, "texte": "l'art à la science. 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Z. peut"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 6395, "fin_caractere_exclue": 6462, "texte": "lire des traités d'optique pendant l'éternité, il ne fera jamais la"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 6531, "fin_caractere_exclue": 6591, "texte": "Grande-Jatte. Entre ses cours au Colombia-College, M. Rood —"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 6664, "fin_caractere_exclue": 6725, "texte": "dont la perspicacité et l'érudition artistiques nous semblent"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 6801, "fin_caractere_exclue": 6863, "texte": "d'ailleurs absolument nulles — peint : ce doit être piètre. 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Camille Pissarro, leur doyen, recommencer la lutte contre le"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 8295, "fin_caractere_exclue": 8353, "texte": "public, les marchands et les acheteurs : mais un compromis"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 8431, "fin_caractere_exclue": 8495, "texte": "ralliera leur faire à celui des dissidents. 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Le mot les halluciné,"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7148, "fin_caractere_exclue": 7211, "texte": "comme la couleur faisait pour ce peintre raconté par Ralzac, je"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7285, "fin_caractere_exclue": 7352, "texte": "crois, qui posait sur sa toile des tons en dehors de toute forme. »"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7430, "fin_caractere_exclue": 7483, "texte": "On nous a cherché noise à cette époque parce que nous"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7557, "fin_caractere_exclue": 7615, "texte": "n'admirions pas tout ce que ces novateurs produisent. Nous"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7689, "fin_caractere_exclue": 7754, "texte": "signalions les grotesques exagérations auxquelles ils se laissent"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7828, "fin_caractere_exclue": 7887, "texte": "parfois entraîner. Le Scapin lui-même, un de leurs organes,"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 7961, "fin_caractere_exclue": 8023, "texte": "partage cet avis, et l'exprime avec une colère que certes nous"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 8097, "fin_caractere_exclue": 8161, "texte": "n'y avions pas mise. VIR, l'un de ses rédacteurs, se plaint avec"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 8235, "fin_caractere_exclue": 8294, "texte": "véhémence de la queue qui compromet la nouvelle école. « La"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 8368, "fin_caractere_exclue": 8430, "texte": "queue c'est le venin, dit-il. Et la queue s'est formée, longue"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 8504, "fin_caractere_exclue": 8562, "texte": "comme celle des dragons de la légende. 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Depuis les dramaturges de l'école de Sheridan, qui"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5140, "fin_caractere_exclue": 5205, "texte": "s'inspirait directement de Marivaux, en passant par Holcroft, qui"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5252, "fin_caractere_exclue": 5316, "texte": "traduisait effrontément le Mariage de Figaro, jusqu'aux aimables"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5317, "fin_caractere_exclue": 5383, "texte": "« adaptateurs » de nos jours, la scène anglaise a été la patrie du"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5448, "fin_caractere_exclue": 5459, "texte": "démarquage."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5463, "fin_caractere_exclue": 5524, "texte": "« Ils ont cependant un genre à eux, un genre où ils apportent"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5589, "fin_caractere_exclue": 5652, "texte": "une incontestable invention et une originalité surprenante : la"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5722, "fin_caractere_exclue": 5786, "texte": "pantomime. Sortir brusquement d'une trappe, distribuer à la fois"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5837, "fin_caractere_exclue": 5902, "texte": "cent coups de pied dans cent derrières, faire se rosser mutuelle-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5970, "fin_caractere_exclue": 6035, "texte": "ment des nègres et des policemen, voilà où ils excellent. Parions"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6109, "fin_caractere_exclue": 6171, "texte": "que pas un de nos auteurs dramatiques ne pensera à traduire en"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6217, "fin_caractere_exclue": 6264, "texte": "français la plus réussie de ces œuvres d'art »."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6492, "fin_caractere_exclue": 6555, "texte": "De journaliste à artiste. Voici le diapason auquel est monté le"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6625, "fin_caractere_exclue": 6687, "texte": "ton de la polémique entre Henri Rochefort et Philippe Garnier,"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6761, "fin_caractere_exclue": 6821, "texte": "le Justinien de Théodora, que nous avons entendu en Belgique"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6895, "fin_caractere_exclue": 6955, "texte": "à côté de Sarah Bernhardt, actuellement en tournée avec elle"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7029, "fin_caractere_exclue": 7053, "texte": "dans l'Amérique du Sud :"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7148, "fin_caractere_exclue": 7208, "texte": "« On me remet un télégramme daté de Buenos-Ayrcs (dix francs"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7285, "fin_caractere_exclue": 7351, "texte": "le mot, s'il vous plaît) et plein de menaces signées : Garnier. 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Je"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 1696, "fin_caractere_exclue": 1750, "texte": "serais néanmoins extrêmement surpris s'il y échappait."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 1825, "fin_caractere_exclue": 1886, "texte": "« Si toute correspondance n'était pas défendue entre un homme"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 1958, "fin_caractere_exclue": 2019, "texte": "propre et ce Gugusse en tournée, qui semble avoir repris pour"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2091, "fin_caractere_exclue": 2152, "texte": "lui dans le mauvais sens du mot la devise fameuse : Je mai?i-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2224, "fin_caractere_exclue": 2283, "texte": "tiendrai, j'aurais répondu à son télégramme par cet autre :"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2358, "fin_caractere_exclue": 2418, "texte": "« Vous recevrez mes témoins, mais à une condition expresse :"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2490, "fin_caractere_exclue": 2554, "texte": "« onmese battra à la cravache et pendant que je taperai sur vous"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2626, "fin_caractere_exclue": 2664, "texte": "« M Noirmont vous tiendra les mains. »"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2804, "fin_caractere_exclue": 2866, "texte": "On nous communique l'intéressante lettre que voici, de Catulle"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 2938, "fin_caractere_exclue": 2982, "texte": "Mendès, à propos de son récent roman Zd Har."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 3057, "fin_caractere_exclue": 3116, "texte": "« Quelle bonne et charmante lettre, Madame; je me sens bien"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 3188, "fin_caractere_exclue": 3247, "texte": "indigne des louanges que vous voulez bien donner à Zd1 Har;"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 3319, "fin_caractere_exclue": 3386, "texte": "mais il est un point sur lequel j'ose être d'accord avec vous. 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Je m'étonne que certains criti-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4007, "fin_caractere_exclue": 4073, "texte": "ques n'aient pas vu, ou n'aient pas voulu voir avec quel soin j'ai"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4145, "fin_caractere_exclue": 4205, "texte": "haussé le ton jusqu'au lyrisme, jusqu'à l'emphase même, pour"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4277, "fin_caractere_exclue": 4344, "texte": "éviter toutes les petitesses des débauches chaque fois qu'apparais-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4416, "fin_caractere_exclue": 4463, "texte": "sent mes héros principaux, Léopold et Stéphana."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4538, "fin_caractere_exclue": 4596, "texte": "« Qu'il m'eût été facile de singulariser, de pimenter leur"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4668, "fin_caractere_exclue": 4732, "texte": "passion par la grâce de quelques détails, par la malice des sons"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4804, "fin_caractere_exclue": 4867, "texte": "entendus! mais je ne l'ai pas voulu. J'ai voulu Stéphana formi-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 4939, "fin_caractere_exclue": 5003, "texte": "dable, en une sorte de bestialité sinistre et grandiose; quant à"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5075, "fin_caractere_exclue": 5139, "texte": "Léopold, c'est le plus misérable des torturés, et je souhaite sa"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5211, "fin_caractere_exclue": 5251, "texte": "vertu à ses plus austères détracteurs. »"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5432, "fin_caractere_exclue": 5447, "texte": "CATULLE MENDÈS."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5534, "fin_caractere_exclue": 5588, "texte": "Alexandre Weil publie dans le Figaro des souvenirs sur"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5660, "fin_caractere_exclue": 5721, "texte": "Mrae Meyerbecr, la femme de l'illustre compositeur, récemment"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5793, "fin_caractere_exclue": 5836, "texte": "décédée. Nous en détachons cette anecdote :"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 5911, "fin_caractere_exclue": 5969, "texte": "Après l'apparition des Huguenots, on raconta dans le monde"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6041, "fin_caractere_exclue": 6108, "texte": "artistique, que Mlle Falcon avait inspiré au musicien une affection"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6180, "fin_caractere_exclue": 6216, "texte": "profonde, affection payée de retour."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6291, "fin_caractere_exclue": 6349, "texte": "La vérité est que Meyerbeer admirait sa Valentine et ne se"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6421, "fin_caractere_exclue": 6488, "texte": "lassait pas de lui témoigner son admiration. Qu'il y ait eu flirta-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6560, "fin_caractere_exclue": 6624, "texte": "tion, cela se peut, c'est plus que probable. Meyerbeer ne dissi-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6696, "fin_caractere_exclue": 6760, "texte": "mulait pas sa prédilection pour la grande cantatrice, mais de là"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6832, "fin_caractere_exclue": 6894, "texte": "à une déclaration d'amour, il y a loin. Meyerbeer était timide"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 6966, "fin_caractere_exclue": 7028, "texte": "auprès des femmes, les comblait de compliments, de prévenances"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7100, "fin_caractere_exclue": 7144, "texte": "et de politesses, mais il n'osa jamais oser."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7219, "fin_caractere_exclue": 7284, "texte": "Je l'ai vu, vingt années plus tard, très épris de Mme la Messine,"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7356, "fin_caractere_exclue": 7419, "texte": "aujourd'hui Mme Juliette Adam, dont il fil la connaissance dans"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7491, "fin_caractere_exclue": 7557, "texte": "mon salon et qui, alors âgée de vingt et un ans, brillait de toute"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7629, "fin_caractere_exclue": 7689, "texte": "la splendeur de sa beauté juvénile, costumée, ce soir-là, en"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7761, "fin_caractere_exclue": 7769, "texte": "Velléda."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 7910, "fin_caractere_exclue": 7972, "texte": "— C'est une femme que j'aimerais, me dit-il, si j'osais aimer;"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 8044, "fin_caractere_exclue": 8110, "texte": "mais je n'en ai jamais eu et je n'en aurai jamais le temps, occupé"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 8182, "fin_caractere_exclue": 8236, "texte": "et préoccupé que je suis de mon travail et de mon art."}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 8378, "fin_caractere_exclue": 8438, "texte": "— Vous n'avez donc jamais eu, répartis-je, une muse inspira-"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 8510, "fin_caractere_exclue": 8517, "texte": "trice ?"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 8592, "fin_caractere_exclue": 8655, "texte": "— La femme prolonge l'art, me répondit-il, mais elle raccourcit"}, {"page_pdf": 306, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 8727, "fin_caractere_exclue": 8735, "texte": "la vie !"}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1886-09-19-n38-007", "volume": "DL2864764_1886_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1886_f.pdf", "ocr_sha256": "a7192839bd24d3ccf64bf27ea605793b90ab02707f5ee9edf82de58330f74bae", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 304, "page_fin": 304, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "P o u r p a r a î t r e l e 2 0 octobre p r o c h a i n", "ancre_fin": "ONNOM successeur, rue de l'Industrie, 26", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 102, "fin_caractere_exclue": 157, "texte": "P o u r p a r a î t r e l e 2 0 octobre p r o c h a i n"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 558, "fin_caractere_exclue": 590, "texte": "L E T T R E S iV J E A ^ I I ^ E"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 618, "fin_caractere_exclue": 635, "texte": "PAR JULES DESTRÉE"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1002, "fin_caractere_exclue": 1061, "texte": "Un beau volume de 250 pages, grand in-8°, imprimé avec luxe"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1062, "fin_caractere_exclue": 1124, "texte": "par la maison Veuve Monnom, à Bruxelles. 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SCHAVYE, Relieur"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6013, "fin_caractere_exclue": 6047, "texte": "46, Rue du Nord,         Bruxelles"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6386, "fin_caractere_exclue": 6428, "texte": "CARTONNAGES, RELIURES ORDINAIRES, RELIURES"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6590, "fin_caractere_exclue": 6614, "texte": "DE LUXE, ALBUMS, E T C ."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6734, "fin_caractere_exclue": 6777, "texte": "SPÉCIALITÉ D'ARMOIRIES BELGES ET ÉTRANGÈRES"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 248, "fin_caractere_exclue": 305, "texte": "P II HA MIM H\\JOQ                               BRUXELLES"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 439, "fin_caractere_exclue": 457, "texte": "rue Thérésienne, 6"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 550, "fin_caractere_exclue": 555, "texte": "VFNTF"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 678, "fin_caractere_exclue": 716, "texte": "L-T-N                          GUNTHER"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 835, "fin_caractere_exclue": 837, "texte": "er"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 926, "fin_caractere_exclue": 999, "texte": "Paris 1 8 0 7 , 1 8 7 8 , 1        prix. — Sidnoy, seul 1 e r et 2 e prix"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1151, "fin_caractere_exclue": 1209, "texte": "EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1389, "fin_caractere_exclue": 1420, "texte": "SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1545, "fin_caractere_exclue": 1555, "texte": "CONCERNANT"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1704, "fin_caractere_exclue": 1741, "texte": "LA PEINTURE, LÀ SCULPTURE, LA GRAVURE"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 1839, "fin_caractere_exclue": 1887, "texte": "L'ARCHITECTURE                       & LE DESSIN"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 2112, "fin_caractere_exclue": 2128, "texte": "Maison F. 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Op. 24. 2 Feuillets d'album, pour piano, fr. 2-00."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 3616, "fin_caractere_exclue": 3672, "texte": "SAMUEL, ED. Op. 14. Tarentelle-Scherzo. Fragment sympho-"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 3757, "fin_caractere_exclue": 3784, "texte": "nique, à 4 mains, fr. 2-50."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 3871, "fin_caractere_exclue": 3934, "texte": "DE SWERT, J . Op. 44. Impromptu,          pour violoncelle avec"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 4019, "fin_caractere_exclue": 4081, "texte": "accompagnement de piano, fr. 2 00. — Op. 45. Le Désir, morceau"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 4166, "fin_caractere_exclue": 4229, "texte": "de salon, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75. —"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 4314, "fin_caractere_exclue": 4382, "texte": "Op. 46. Rêverie, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 4469, "fin_caractere_exclue": 4525, "texte": "HERRMANN, T H . Op. 28. Marion-Gavotte, pour violon avec"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 4610, "fin_caractere_exclue": 4644, "texte": "accompagnement de piano, fr. 1-35."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 4872, "fin_caractere_exclue": 4895, "texte": "BREITKOPF & H À R T E L"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5009, "fin_caractere_exclue": 5028, "texte": "ÉDITEURS DE MUSIQUE"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5179, "fin_caractere_exclue": 5235, "texte": "B R U X E L L E S , 4 ! , M O N T A G N E D E LA C O U R"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5385, "fin_caractere_exclue": 5407, "texte": "EXTRAIT DES NOUVEAUTÉS"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5532, "fin_caractere_exclue": 5542, "texte": "Août 1886."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5630, "fin_caractere_exclue": 5708, "texte": "BACH, JOH.-SEB. Cantate, Notre Dieu est un Rempart.                    Parties"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5794, "fin_caractere_exclue": 5839, "texte": "d'orchestre, fr. 14-00. Orgue seul, fr. 2-50."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 5927, "fin_caractere_exclue": 5988, "texte": "DUPONT, AUO. et SANDRE, GUST. Ecole de piano du Conservatoire"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6073, "fin_caractere_exclue": 6130, "texte": "royal de Bruxelles. Livr. XV. Haydn, 3 sonates, fr. 5-00."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6218, "fin_caractere_exclue": 6279, "texte": "LISZT, FRANZ. Tannhàuser, Transcription arrang. pour 2 pianos"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6364, "fin_caractere_exclue": 6384, "texte": "à 8 mains, fr. 6-60."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6516, "fin_caractere_exclue": 6578, "texte": "PALESTRINA. Œuvres. \"Vol. XVIII (Messes 9 e livre), fr. 18-75."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6666, "fin_caractere_exclue": 6726, "texte": "WAGNER. Tristan et Yseult. Partition chant et piano. Version"}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6811, "fin_caractere_exclue": 6874, "texte": "française de Victor Wilder, fr. 20-00. — Id., Livret, fr. 1-50."}, {"page_pdf": 307, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 6918, "fin_caractere_exclue": 7006, "texte": "Bruxelles. — Iinp. Félix Callewaert père, — y MONNOM successeur, rue de l'Industrie, 26."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 300, "texte": "SIXIÈME ANNÉE. — N° 38.                                        LE NUMÉRO : 2 5 CENTIMES.              DIMANCHE 19 SEPTEMBRE 1886.\n\n\n\n\n                                              PARAISSANT                    LE   DIMANCHE\n\n\n\n            REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n         A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n\n                                 Adresser les demandes d?abonnement et toutes les communications à\n                L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art      Moderne, r u e de l'Industrie, 2 6 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                             (SOMMAIRE\n                                                                             tions, un orchestre militaire passait sur le quai, jouant\n    LE     PARFUM D E LA. MUSIQUE. —    EXPOSITION   DES TABLEAUX DE         un pas redoublé retentissant. Cette gaîté vous a paru\n MAITEES ANCIENS AU P A L A I S DES BEAUX-ARTS.        CORRESPONDANCE        triste à fendre l'âme, et le motif du pas redoublé s'est\n PARTICULIÈRE DE « L ' A R T MODERNE ». L'impressionnisme      aux   Tui-\n                                                                             enfoncé, sifflant et vibrant comme une flèche, pour y\n leries.   — PATHOLOGIE LITTÉRAIRE. — P E T I T E CHRONIQUE.\n                                                                             demeurer planté à jamais, dans votre cœur. Que vous\n                                                                             en entendiez, en quelque circonstance que ce soit, les\n                                                                             premières notes, tout aussitôt se présenteront nette-\n                LE PARFUM DE LA MUSIQUE                                      ment sous vos yeux la scène des adieux, et le steamer\n    L'un des qualificatifs les plus généralement usités par                  prêt à appareiller, et l'effarement tumultueux du départ ;\n les poètes quand ils parlent de la Musique est l'adjectif                   ce chant de joie vous fera verser des larmes.\n « ailée », et ce mot exprime à merveille la sensation                          Amant, le soir étoile qui voila vos premiers aveux,\n qu'elle procure, cet envolement de la pensée vers le                        vous marchiez à petits pas dans l'ombre palpitante des\n pays du Rêve, ce frissonnant voyage à travers les espa-                     bois, enlacé à celle dont l'haleine se confondait avec la\n ces où plane l'insaisissable Chimère.                                       vôtre, et le silence était si solennel, que les Amadrya-\n    Pour produire cette ivresse, il n'est pas toujours                       des aux aguets dans la pi'ofondeur du feuillage ne per-\n nécessaire que la musique ait une valeur artistique, et                     cevaient rien d'autre qu'un vague murmure de baisers.\n souvent l'oreille la moins exercée peut en ressentir                        Au loin s'éleva la voix d'un cor, emplissant de mélan-\n délicieusement les effets : il s'agit ici d'une impression                  colie la futaie sonore. Vous avez tressailli, et le chant\n d'ordre physique, analogue à celle que font éprouver,                       modulé par ce cor est devenu le thème de votre amour,\n par exemple, les parfums, et d'une subjectivité telle                       si intimement lié à lui qu'aujourd'hui encore, chaque\n qu'elle peut faire sangloter tel auditeur tout en laissant                  fois que vous l'écoutez, vous entendez retentir en vous\n tel autre absolument indifférent. Qui de nous ne s'est                      même un écho des voluptés dont vous vous êtes abreuvé\n senti violemment ému en entendant à l'improviste la                         au temps de ces lointaines délices.\n mélodie naïve qui a rythmé telle heure, telle minute,                          La musique est l'atmosphère qui caresse nos sensa-\n triste ou joyeuse, de son enfance, et si étroitement unie                   tions, la lumière qui baigne les épisodes tragiques ou\n à cette tristesse ou à cette joie que le souvenir n'en                      idylliques, douloureux ou charmants, de notre vie.\n peut désormais plus être séparé?                                               Elle est, avec une intensité sans égale, évocatrice et\n    Voyageur, vous n'avez pas oublié, et vous n'ou-                          suggestive. La délicate et subtile effluence de ce bouquet\n blierez jamais, qu'au moment où vous êtes monté à bord                      de roses-thé fait revivre pour vous, n'est-ce pas,\n du navire qui allait vous emporter loin de vos affec-                       Madame, la minute délirante où, toute troublée, vous\n"}, {"page_pdf": 301, "texte": "298                                              L'ART       MODERNE\n\n\n\nen acceptâtes un semblable dans une circonstance déci-        des sons en parfaite concordance avec les états de notre\nsive. Mais que dire de la valse de Strauss que jouait à ce    âme!\nmoment l'orchestre, à laquelle vous ne donnâtes peut-            Un homme a eu l'idée d'appliquer à l'Art le résultat\nêtre qu'une attention distraite, dont cependant le magné-     de ces réflexions, qui sont toutes naturelles et découlent\ntique pouvoir est tel que jamais plus son rythme berçant      logiquement de l'observation. Il l'a fait entrer dans\nne pourra effleurer votre oreille sans faire vibrer dans      la théorie de sa musique, et cette chose si simple a\nvotre âme les cordes mystérieuses de cette lyre d'a-          déchaîné une révolution.\nmour qui est la Poésie de votre éblouissante jeunesse?           En imaginant de symboliser ses héros, leurs senti-\n   Parfois, au lieu d'une relation conventionnelle, un        ments, ou même telles idées abstraites, la Foi, la Cha-\naccord s'établit entre la donnée musicale et la circon-       rité, par des phrases musicales destinées à être le\nstance qu'elle accompagne : le thème est héroïque, ou         canevas sur lequel s'épanouiront les fleurs brillantes,\nsentimental, ou passionné, ou sinistre, ou d'une rêverie      les arabesques d'or et d'azur, il s'est borné à transformer\npleine de mystères, selon l'incident que fortuitement il      en ressort dramatique — et de quelle puissance ! — ce\naccompagne. Oh ! combien intense et tragique et               phénomène qu'il avait noté dans la vie : la musique\ntroublant est alors le choc que nous ressentons! Certes,      s'enlaçant à un épisode, à une personne, plus étroite-\nsi nos sens étaient moins grossiers, s'ils pouvaient          ment que le lierre au tronc du chêne, que le vêtement\néchapper aux entraves de la chair et battre de l'aile         au corps, et devenant l'atmosphère même dans laquelle\ndans l'infini des régions de l'esprit, les parfums nous       se meuvent les individualités, l'expression par laquelle\napparaîtraient, de même, en une gamme merveilleuse,           on pourrait, à défaut de mots, désigner telle sensation,\ncorrespondant, dans tous leurs degrés, aux sentiments         telle passion, telle évolution du cerveau, telle palpita-\ndont notre cœur peut être assailli. La virginité de l'émé-    tion du cœur.\nrocale blanche et de l'oranger, la sensualité de l'hélio-        Mais avec quel discernement judicieux il les a\nthrope, de la tubéreuse et du magnolia, la belliqueuse        choisis, et avec quel tact il les applique aux situations\nardeur des roses saignantes, la sérénité de la lavande,       scéniques!\nla candeur de l'iris, l'impétueuse énergie des plantes aux       Un seul exemple. Lorsque, au troisième acte de\nrelents pimentés : la giroflée, le thym, l'œillet de la        Tristan et Isolde, Kourwenal, inquiet du silence de\nChine, deviendraient perceptibles pour tous les mortels,      son maître agonisant, étend la main sur sa poitrine\net les mille senteurs qu'exhale la nature, la résine des      pour s'assurer que son cœur n'a pas cessé de battre,\nsapinières, les herbes fraîchement fauchées, les trèfles      la phrase d'amour qui tout à coup jaillit, avec une dou-\npourprés, les vastes bruyères, les landes où brille l'or      ceur infinie, des profondeurs de l'orchestre, ne dit-elle\ndes genêts, chanteraient une émouvante symphonie              pas mieux qu'un discours, que vingt discours, ce que le\ndont chaque voix éveillerait en nous un monde de sen-         poète veut faire comprendre ?\nsations sommeillant sous la cendre des souvenirs. La             C'est le parfum de la musique, cela, cette chose sub-\nsignification précise de chacune de ces senteurs serait       tile et pénétrante qui n'est pas la musique elle-même,\naussi claire que les formes musicales imaginées par les       puisque celle-ci est capable d'exprimer — et exprime\noiseaux, — et imitées par les hommes ! — pour expri-          fréquemment — les sentiments les plus nobles, les plus\nmer leurs pensées. Et ce ne serait plus Baudelaire seul       tendres, les plus touchants, les plus passionnés, par les\nqui aurait le droit de dire : « Mon âme voltige sur les       seules ressources de ses enchaînements harmoniques et\nparfums comme l'âme des autres hommes voltige sur             du dessin capricieux ou sévère de sa mélodie.\nla musique. »\n                                                                 Evocateur souverain, ce parfum a acquis au théâtre,\n   Si cela était, on ne considérerait pas comme une           depuis qu'on y représente les drames du maître, une\nsimple — et étincelante — fantaisie d'artiste la concep-      importance telle qu'on ne conçoit plus guère qu'un\ntion de Vorgue à bouche qu'inventa le duc Jean Flo-           compositeur se passe de ce merveilleux moyen d'action,\nressas des Esseintes et dont chaque registre ouvert           puisque, à moins d'être totalement disgraciés par la\nfaisait filtrer, goutte à goutte, dans un verre, des          Nature, il n'est guère de spectateurs qui n'en puissent\nliqueurs différentes, afin qu'on pût composer un nectar       savourer le capiteux arôme.\nqui enchantât le palais comme le plus beau morceau               Aussi un journal français annonçait-il ces jours-ci,\nde musique ravit l'oreille!                                   avec un sérieux qui fait sourire, que M. Massenet écri-\n   Mais nos sens sont atrophiés et éteints, sauf celui de     vait une partition basée sur un système « entièrement\nla vue, que nous exerçons uniquement dans le but de           nouveau, » appelé à faire sensation : chacun des person-\ndiscerner, quand nous changeons un louis, si on ne            nages y serait symbolisé par une phrase musicale que\nnous rend pas dix-neuf francs cinquante. Et nous ne           l'orchestre reproduirait chaque fois que l'acteur ainsi\nsoupçonnons même pas la sensation raffinée, exquise,          représenté entrerait en scène ou qu'il serait question de\nque produirait le concert des parfums, des saveurs et         lui\n"}, {"page_pdf": 302, "texte": "                                                 L'ART       MODERNE                                                 299\n\n\n\n   C'est donc un point désormais acquis à l'histoire :        quasi inconnus qui nous ont particulièrement sollicité.\nM. Massenet est l'inventeur des motifs caractéris-               Et tout d'abord deux toiles : le Pauvre festoiement\ntiques !                                                      et le Combat des Gueux d'Adrien Van der Venne.\n   Le procédé est d'ailleurs à la portée de tout le           Le peintre? illusoirement célèbre. Et néanmoins quel\nmonde. Il suffit, pour l'appliquer comme il convient,         superbe et bizarre poète des loqueteux, des bancroches,\nd'avoir du génie.                                             des va-nu-pieds ! quel satirique de la misère ! Callot et\n                                                              Goya viennent à l'esprit, surtout ce dernier. Callot\n                                                              saisit avec plus de verve l'aspect famélique des men-\n                                                              diants, mais Van der Venne presqu'autant que Goya\nEXPOSITION DES TABLEAUX DE MAITRES ANCIENS\n                                                              définit leur caractère tragique et fantasque, terrible et\n              au Palais des Beaux-Arts.                       fou. Ces gueux sortent de vrais taudis, apparaissent\n   Le catalogue de l'exposition a beau être explicatif, on    effrayants et forts et fiers et dominateurs et rois de\nne le croit guère. Les Rembrandt, les Rubens, les             leurs guenilles pourtant.\nTeniers y foisonnent. Tableaux mesurés à un centi-               Les deux œuvres sont des grisailles, mais traitées\nmètre près, détaillés dans leur sujet et leur prove-          avec une belle entente des valeurs et savoureusement.\nnance, estampillés de leur état civil, ils mentent par           Plus loin, avez vous remarqué le Koedyk? Très inté-\nchacune des lettres de leur notice et leurs personnages       ressante cette petite toile dont une étude de lumière,\njouent la comédie des vrais chefs-d'œuvre, les uns avec       à la hollandaise, met en évidence la coloration maîtresse\ndes gestes approximatifs, les autres avec des vêtements       et l'intimité tranquille. A voir le cas minime qu'on fait\naux couleurs douteuses. Un Rubens, cette Salomé? Un           de certains artistes — Koedyk en est — alors que des\nRembrandt, cette Vanité? Oh ! les pauvres grands              Berchem et des Dujardin et même des Wynants s'im-\ngénies qu'on outrage deux siècles après leur mort, en         posent indiscutés, au premier rang, on penche de\nleur attribuant des coups de pinceau non donnés, des          plus en plus vers cette considération triste : « La gloire\ncombinaisons de tons non commises, des pensées non            joue à Colin-Maillard avec les morts ».\nconçues, outrages acceptés par l'indifférence et la              Koedyk, mieux que n'importe qui parmi les anciens,\nbêtise unanimes et infligés impunément avec le con-           a saisi la clarté du jour dans les appartements et les\ncours de S. M. le Roi et S. A. R. le comte de Flandre         chambres. Certaines plaques de lumière sur les murs\net tous les membres du comité à la queue-leu-leu ! La         sont presque du soleil. Il réussit des harmonies de brun\ncalomnie en art nous semble aussi triste que l'autre et       et blanc exquises de distinction et de vérité. Il voit et\npourquoi ne punit-on point l'exposant d'une œuvre             sent originalement ce qu'on ne peut dire ni de Gérard\napocryphe ? Les grands maîtres morts à la vie maté-           Dow, ni de Mieris, ni de la plupart des petits maîtres,\nrielle sont vivants de la vie suprême ; ils méritent res-     si haut cotés à la bourse des amateurs et des mar-\npect plus que n'importe quoi et, si tel amateur leur          chands.\ninflige telle élucubration médiocre et trouve un Palais          Et voici une Marine de Peeters, le n° 167. Quel\ndes Beaux-Arts pour l'étaler en public — qu'importe           pinceau délicat, spirituel! La minutie des détails, la\nque l'exposition soit au profit de la Caisse centrale des     symétrie des lignes, la linéaire ordonnance de la com-\nArtistes, — on a le devoir de signaler ce scandale.           position, non rien n'atténue le plaisir d'artiste qu'on\n   Aussi bien qui protesterait et qu'est-ce que le respect    ressent à l'examen de cette œuvre exquise. Et quels\nde l'art et de l'artiste en Belgique? Si tel monsieur         délicieux tons clairs et gras, là-bas, dans le fond, au\ninscrit sous un tableau médiocre soit le nom de               ras de l'eau, dans le mouvement calmé des vagues !\nRubens, soit celui de Rembrandt, songe-t-il un seul              Et quelle élégance fière dans le rendu des navires et\ninstant au tort qu'il peut faire à une gloire? Rubens et      l'orgueil de leurs mâts et la fragilité charmante de\nRembrandt ne sont-ce pas noms dont il est libre de faire      leurs agrès et la royauté de leurs poupes et de leurs\nde l'argent. Et après? Connaîtrait-il leur vie, ne décla-     proues !\nrerait-il point que ce sont ou des gueux, ou des toqués ?        Nous signalons encore une œuvre attribuée à\nLe culte du beau, l'avoir, lui, le marchand enrichi, lui,     Brauwer (n° 40) superbe de caractère et de vie. Com-\nle boursier haletant? Affaire de vanité à soigner. Il se      bien plus grandement que Teniers, il comprend lui, le\nsert de l'art pour se donner du ton, comme de cirage          buveur ! Il le fait épique et farouche, tandis que celui-là\npour lustrer ses bottes. Il parle de sa galerie comme de      ne le pousse presque jamais au delà de la plaisanterie\nses chevaux et de ses panneaux illustres comme de             ou de la caricature. L'intérieur du cabaret avec ses\nceux de sa voiture.                                           brutalités d'esquisse, témoigne d'une fière puissance de\n   Nous ne discuterons aucune authenticité de tableau,        conception et d'une exécution vaillante, pleine d'entrain,\nla chose serait trop aisée.                                   avec de la fougue et de la violence heureuse au bout du\n   Nous préférons signaler quelques toiles d'artistes         pinceau.\n"}, {"page_pdf": 303, "texte": "300                                                           L'ART          MODERNE\n\n\n   Reste le superbe panneau de Cristus : Fiançailles                          Guillaumin, Gauguin, de Mme Morisot, etc., s'y manifestaient,\nde Sainte-Godeberte et les Miracles de Saint Benoit                           suscitées par M. Camille Pissarro cl par trois débutants, des\nde Rubens. Ces deux envois dominent l'exposition. Le                          préoccupations et une facture nouvelles. Nous retrouvons rue\n                                                                              des Tuileries ces trois peintres, — MM. Georges Seurat, Paul\npremier est merveilleux et comme c'estintime et gothique\n                                                                              Signac, Lucien Pissarro, fils de Camille. M. Albert Dubois est\nde représenter ainsi la scène ! Le second nous montre                         avec eux.\nRubens non encore débarrassé des souvenirs vénitiens\net s'oubliant ci et là dans les colorations de Veronèse                                                        I\net de Titien. Nous ne soutenons nullement que le                                  Dès l'origine, le mouvement impressionniste se particularisa\nmaître seul ait touché à la toile, mais quel superbe                          par la recherche de vives luminosités naturelles, la notation plus\nmorceau que le nu de l'avant-plan et quel admirable                           complète des réactions des couleurs, une observation exclusive\nordonnance et neuve. Les Miracles de Saint-Benoit                             et plus stricte de la vie contemporaine. Ce programme appelait\nsont une toile d'une spécialité assez rare dans l'œuvre                       une facture spéciale. On proscrivit les bitumes, les terres de\ndu peintre. Est-elle intacte de remaniements posté-                           momie, tous les funèbres ingrédients de l'école et de la tradi-\nrieurs ?                                                                      tion; mais on ne répudia pas les mélanges sur la palette, ou, si\n                                                                              l'on décomposa les tons, on le fit de façon quelque peu arbi-\n   Si l'on compare le présent Salon de tableaux anciens\n                                                                              traire et à libres touches; pour les besoins de la cause, on\nà celui ouvert — voici quatre ans — dans le même                              déclara qu'au recul les couleurs se fondaient en moelleux ensem-\nlocal, la comparaison n'est nullement à l'avantage du                         bles; mais trop souvent c'était là une affirmation gratuite. On\ndernier. Les organisateurs ont été trop indulgents à                          peignit par larges empâtements; les toiles se bosselèrent comme\nadmettre des toiles évidemment fausses et qui jettent                         plans en relief. On mit à profit les roueries coulumières ; le jeu\nà premier examen un discrédit sur le reste. Il n'est rien                     de la main varia avec l'effet à reproduire : il eut pour les eaux\nde plus fâcheux que de sentir des points d'interroga-                         des glissements et le sillon des poils dans la pâte; il fut circu-\ntion se dresser après les signatures. L'esprit critique                       laire pour bomber des nuages, roide et preste pour hérisser un\ns'éveille immédiatement et l'on ne peut se défendre à                         sol; on ne renonça pas aux hasards heureux de la brosse, aux\n                                                                              fortuites trouvailles de l'improvisation. —• Ces manœuvres, les\nchaque toile d'en scruler plutôt l'authenticité que le                        carnations féminines et les étoffes de M. Renoir leur durent sou-\nmérite. Et l'admiration s'en va, même la légitime.                            vent des effets de velouté, de souplesse, de flottement ; elles\n                                                                              contribuèrent à mouvementer les campagnes et les marines de\n                                                                              M. Claude Monet; M. Camille Pissairo sembla les négliger. Ce\n  CORRESPONDANCE PARTICULIÈRE DE « L'ART MODERNE *                            fut, en somme, la cuisine des maîtres de l'impressionnisme, et\n                                                                              les résultats étaient à souhait pour séduire les plus réluclants.\n              L Impressionnisme aux Tuileries.\n   Au mois d'avril 1884 s'organisait à Paris un Groupe des                        Mais n'est-il pas possible d'instituer un tableau de façon pré-\nArtistes Indépendants, qui ouvrit, en mai, une exposition dans                 cise et consciente ? Un groupe de peintres l'affirme et le prouve.\nles baraquements de la place du Carrousel. Le hasard avait                     Cette réforme, que faisait pressentir l'œuvre de M. Claude Monet\ncomposé le comité de joviaux gaillards, échappés de quelque                    et dont M. Camille Pissarro avait la nette intuition, un nouveau-\nvaudeville, qui ahurissaient le commissaire de police par leurs                venu, M. Georges Seurat, en prit l'initiative et en établit les\nmutuelles demandes d'arrestation et se bâtonnaient, le soir, au                termes dans son tableau Un dimanche à la Grande-Jatte (1884-\ncoin des rues. En peu de jours, ils volatilisèrent les versements.             1885). Les tons sont décomposés en leurs éléments constitutifs;\nL'assemblée générale, désespérant de jamais obtenir la moindre                 des taches expriment ces éléments : elles s'offrent en une mêlée\nreddition de comptes, les congédia, le 9 juin, et décida la fon-               où leurs proportions respectives sont, on peut dire, variables\ndation de la Société des Artistes Indépendants (*), qui fut, le 11,            de millimètre en millimètre ; s'obtiennent ainsi de pacifiques\nrégulièrement constituée par devant notaire. Une première expo-                dégradations de teintes, des modelés souples, les colorations\nsition eut lieu à la fin de 1884; la seconde se clora dans quel-               les plus délicates. Tel, dans le Pré en contre-bas (juillet 1886),\nques jours.                                                                    ce pâle et ardent ciel estival de M. Dubois-Pillet affirme sa qua-\n                                                                               lité par une tavelure de bleu ; dans ce bleu tombe un semis\n   Tout l'intérêt de l'exhibition actuelle se concentre, évidem-               d'orangé clair décelant l'action solaire; et ces couleurs, dont la\nment, sur la dernière salle, livrée à l'impressionnisme (\").                   résultante optique a une tendance au blanc, se ponctuent d'un\n   L'Art moderne a rendu compte du Salon impressionniste de                    rose, complémentaire du veronèse qui crête la ligne des arbres.\nla rue Laffitte (mai-juin 1886) (**'). A côté des noms de MM. Degas,           A deux pas, l'œil ne perçoit plus le travail du pinceau : ce rose,\n                                                                               cet orangé et ce bleu se composent sur la rétine, se coalisent en\n   (*) Siège : Paris, 19, quai Saint-Michel. Expositions : rue des             un vibrant chœur, et la sensation du soleil s'impose : on sait,\nTuileries, près du Pavillon de Flore. « Cette Société, dit le préam-\nbule des catalogues, est basée sur la suppression des jurys d'admis-           en effet,—expériences de Maxwell, mensurations de N.-O. Rood,\nsion et a pour but de permettre aux artistes de présenter librement            — que le mélange optique suscite des luminosités beaucoup plus\nleurs œuvres au jugement du public ».                                          intenses que le mélange des pigments. Au prix des Camille Pis-\n   (**) Les 340 autres numéros, — si l'on en distrait le Tripot clan-\ndestin de M. Alexis Boudrot, les natures-mortes de M. Louis Cou-               sarro récents, ceux de 1871 à 1885, si merveilleusement atmo-\ngnet fort habilement peintes, et les gravures de M. Hôner, — sont              sphériques et lumineux, sont ternes.\ndes œuvres infantiles ou séniles. Contre leur flaccidité, une critique\ncontondante serait inopportune.                                                   Voici de M. Lucien Pissarro un paysage de fin d'après-midi\n   (***) Voir notre n° 26, l'article intitulé « Les Vingtistes parisiens.»     {le Hangar). La lumière solaire, jaune blanc vers midi, s'est\n"}, {"page_pdf": 304, "texte": "                                                         L'ART MODERNE                                                                 301\n\n\nenrichie de rouge; le bleu, par quoi s'exprime l'ombre, tend à                                          II\ntout envahir; les couleurs locales s'actionnent moins vivement.\n   Pour les promoteurs de cette nouvelle peinture, de toute               Les marines de M. SEURAT s'épandent calmes et mélancoliques,\nsurface colorée s'épandent, avec des forces diverses, des colora-      et jusque vers de lointaines chutes du ciel, monolonement, cla-\ntions qui vont s'amoindrissant ; elles se pénètrent comme des          potent. Un roc les opprime, — le Bec du Hoc ; des suites de\ncercles d'ondes, et le tableau s'unifie, se synthétise en une sensa-   voiles s'y affirment en triangles scalènes, — la Rade de Grand-\ntion générale harmonique.                                              camp, Bateaux. Une peinture très insoucieuse de toute gentil-\n   Les premières tentatives dans cette voie datent de moins de         lesse de couleur, de toute emphase d'exécution, et comme aus-\ndeux ans : la période des hésitations est passée; de tableau en        tère, de saveur amère, salée. Si ces paysages s'animent de\ntableau ces peintres ont affermi leur manière, accru leurs obser-      figures, elles assument des contours géométriques : cette médi-\nvations, clarifié leur science. Des points non encore élucidés.        tante femme de la Seine à Courbevoie, ces deux Parisiennes d'un\nD'après les tableaux de M. Pissarro, une surface colorée n'agit        croqueton pris à Courbevoie, ces promeneurs d'Un Dimanche à\npas seulement par sa complémentaire sur les parties avoisinanles,      la Grande-Jatte, — le canotier dorsalement couché qui fume,\nmais réfléchit sur elles un peu de sa couleur propre, même quand       les jeunes filles dont le torse, d'une verticalité de gnomon, jaillit\ncelte surface n'est pas brillante, même quand l'œil ne perçoit pas     de l'herbe soleillée où s'annulent les robes. Et, en valeurs imper-\ndistinctement ces reflets. L'opinion de M. Seurat el de M. Signac      turbablement notées, personnages, arbres, barques, bêtes se dis-\nsemble moins affirmative. Et, pour prendre un exemple, la pro-         tribuent sur les divers plans du tableau. Cette faculté de donner\nmeneuse du premier plan dans Un Dimanche à la Grande-                  la sensation de l'atmosphère est appréciable surtout dans le der-\nJatte esl debout dans l'herbe sans que la moindre tache verte          nier et le plus exquis tableau de M. Seurat, Coin d'un bassin à\nconcoure a la formation du ton de sa robe. — Dans un même              Honfleur.\npaysage, M. Camille Pissarro donnera une valeur uniforme aux              De M. SIGNAC, quatre toiles, parmi d'autres, se datent : Petit-\ntâches d'orangé solaire, ainsi qu'il semble logique. Avec              Andely (Eure), juin, juillet, août 1886. Les plus récentes, elles\nMM. Seurat et Signac, elle est plus ou moins foncée, selon le          sont aussi les plus lumineuses et les plus complètes. Les cou-\nplan. Mais l'imperfection de nos couleurs contraindra peut-être        leurs s'y provoquent à d'éperdues escalades chromatiques, exul-\nM. Pissarro à ces dégradations d'orangé.                               tent, clament. Et coule la Seine, el coulent dans ses eaux le ciel\n   Ces recherches se compliquent de recherches industrielles. Des      et les verdures riveraines, sous un soleil qui avive en incendie des\nprécautions sont a prendre contre la duplicité des couleurs :          ruines haut juchées, — le Château-Gaillard de ma fenêtre, —\nelles s'attaquent chimiquement entre elles; la lumière et le           qui déchiqueté des ombres légères d'arbustes, — le Porl-Morin.\ntemps dénaturent les autres. Au Louvre, dans VEsther de Paul           Déjà vues rue Laffilte, ces Apprêteuse et Garnisseuse (modes),\nVéronèse, à travers les colonnades du palais d'Assuérus, on voit,      rue du Caire, où M. Signac présente, comme M. Seurat dans la\nétonné, des nues blanches se panader sur un ciel d'encre, —            Grande-Jatte, un paradigme systématique et démonstratif de la\njadis bleu : ce bleu fut à la mode. — De semaine en semaine on         nouvelle facture. En quelques mois la vision de ce peintre s'est\npourrait suivre la transformation des orangés. Le blanc d'argent,      singulièrement affinée.\nqui est un blanc à base de plomb, noircit ; le blanc de zinc, qui         Dix tableaux de M. DUBOIS-PILLET. « Un charme insidieux,\nne noircit pas, ne couvre pas assez, est maigre : quelle matière       écrit M. Ch. Vignier, la gracieuse ostentation d'une jolie palette,\ninaltérable lui adjoindre pour le rendre gras? la magnésie? Le         et des arbres qui se bleutent comme dans Breughel de Velours » .\nvert véronèse, constamment présenl sur la palette impression-          Une clarté diffuse, ambrée, lucide, pénètre ces paysages aux\nniste, est a base de cuivre : dans les mélanges, les blancs à base     fines colorations firmamentales, aux lointains qui s'immatéria-\nde plomb ou de zinc le détériorent donc ; et comment avoir un          lisent. Dans la frigide féerie d'automnales brumes violettes, épate\nvéronèse à base de zinc? Ces questions ont toujours sollicité          lourdement sa masse sombre, une toue. Une gracile jeune femme,\nles impressionnistes et, spécialement, M. Camille Pissarro; mais       au bord d'un étang dont l'eau, encastrée dans des feuillages, se\nici l'expérience pour être concluante doit porter sur de longs         dore, se pourpre, changeante, rêve. Et des portraits, des fruits,\nlaps ; — et le peintre qui a le mieux surveillé la fabrication de      des fleurs, — celles-ci dans un cadre tendu d'une étoffe à ramages\nses couleurs, est précisément celui dont les couleurs ont le plus      floraux. Et des paysages parisiens, à quoi excelle M. Dubois-\nnoirci, Léonard.                                                       Pillet : en 1884 (*), le Pont-Neuf      et VHôlel-de-Ville;    cette\n   Afin d'éviter les ombres que jettent les empâtements, MM. Pis-      année, la Seine à Bercy.\nsarro, Seurat, Dubois-Pillet el Signac appliquent leurs couleurs à        Sommaires el justes, les paysages à l'aquarelle de M, Lucien\nplat. — Installée par touches rompues, leur pâte peut jouer élas-      Pissarro (Eglise de Bazincourl,    Vue de Pontoise, etc.) et son\ntiquement : elle échappe ainsi au danger du séchage, la craque-        projet d'une illustration en couleurs de « Il était une bergère ».\nlure. — Les embus disparaissant derrière le verre comme derrière\nle vernis, ils mettent, à l'exemple de MM. Alma-Tadema, James             L'impressionnisme n'est pas exclusivement figuré ici par les\nTissot, etc., leurs toiles sous verre : elles n'ont donc rien à        dissidents. Voici MM. Charles Angrand et Henri Cross.\ncraindre du saurage, inévitable avec les plus purs vernis. —              M. ANGRAND. Comme un ressouvenir de Josef Israëls, — une\nEnfin, à l'exclusion du cadre d'or destructif des tons orangés, ils    Femme cousant (1885) dans une chambre de métairie, fenêtre\nadoptent provisoirement le cadre classique de l'impressionnisme,       et porte ouvertes sur une cour. L'œil s'amuse à cette exécution\nle cadre blanc, dont la neutralité est bienveillante à tous les voi-   variée, ingénieuse et retorse, qui, alternativement, vainc les diffi-\nsinages, s'il contient, pour atténuer sa crudité, du jaune de\nchrome clair, du vermillon et de la laque.                                (*) En même temps il exposait l'Enfant mort, qui correspond\n                                                                       exactement comme titre, sujet et conception au tableau que M. Zola\n                                                                       attribua depuis à son Claude Lantier.\n"}, {"page_pdf": 305, "texte": "302                                                      L'ART         MODERNE\n\n\ncultes ou les escamote. Les tableaux de 1886 sont de facture plus\nsimple; les tons rances de la Basse-Cour (1885) ont disparu ; la\npersonnalité du peintre se détermine, ûpre, forte. Les trains fuient\n                                                                                        PATHOLOGIE LITTÉIUIRE\nsur l'ocre de la voie; des files de wagons, à l'écart, stationnent :         Dernièrement nous faisions des emprunts a la Vogue et à la\net c'est la Ligne de l'Ouest à sa sortie de Paris; mais cette bande      Pléiade, revues décadentes. En voici un fait au Scapin, n° du\n                                                                          er\nd'un dur bleu où les traces de la brosse s'entrecroisent en poignée      1 septembre (*).\nd'épingles, vient en avant; en avant aussi par sa tonalité, ce wagon              Mais leurs ventres éclats de la nuit des Tonnerres\n                                                                                  Désuétude d'un grand heurt des primes cieux\nque son dessin, cependant, recule. Une femme, panier au bras,                     Une aurore perdant le sens des chants hvmnaires\ndesrend la pente sursautante et hirsute de ces lorrains vagues                    Attire en souriant la vanité des Yeux.\nà Clichy développés en vue panoramique, comme la Ligne de                         Ah ! l'eparre profond d'ors extraordinaires\nl'Ouest. Cette ménagère et le blousier qui, allongé sur le talus                  S'est apaisé léger en ondoiements soyeux\n                                                                                  Et ton vain charme humain dit que tu dégénères!\ndes fortifications, regarde passer les trains, associent congrû-                  Antiquité du sein où s'apure le mieux.\nment leurs val w s a celles du décor dans ces deux tableaux de                    Et par le voile aux plis trop onduleux, ces Femmes\nvigoureux et volontaire style.                                                    Amoureuses du seul semblant d'epithalames\n  M. HLNRI CROSS ('). Une palette claire, les objets, les êtres                   Vont irradier loin du soleil tentateur.\nindiqués par teintes plates et bémolisées, une facture légère, une                Pour n'avoir pas songé vers de hauts soirs de glaives\n                                                                                  Que de leurs flancs pouvait naître le Rédempteur\nfantaisie jolie. IM Condamine (Monaco), multicolores taches de                    Qui doit sortir des Temps inconnus de nos rêves.\ntoits dans des verdures; Aux Moneghetti, des enfants demi-nus,\n                                                                             La multiplicité des m u e s de cette étrange école, le nombre\naux mouvements serpentins, s'ébaitent dans un verger; une Tête           de ses travaux et de ses adoptes, commandent incontestablement\nd'étude, investie de soleil ; une fillette en Blouse rouge, assise       l'attention. Il serait déraisonnable de n'y voir que le résultat\ndevant la fenêtre ouverte d'un salon.                                    d'actes de volonté de quelques détraqués. Quand un phénomène\n   M. ADOLPIIK ALBERT hésite entre la manière officielle et l'im-        est aussi général, il est instinctif et inconscient, il provient de\n                                                                         causes qui tiennent au milieu et a l'évolution littéraires.\npressionnisme. Même dans le Pont des Andelys et la Paysanne\n                                                                             Dès l'an dernier nous l'avons examiné dans l'Art Moderne à\nnorm inde, les tons sont divisés, —oh ! à la fortune de l'inspira-       ce point de vue. Nos lecteurs n'auront pas oublié peut-être les\ntion. L'œil est peu d'un peintre.                                        études que nous avons publiés soi s le titre : Essai de Pathologie\n   Contre la réforme promulguée par les trois ou quatre peintres         littéraire avec les sous-titres : Les Déliquescents, les Incohérents,\nque concernent ces notes, les arguments affluent, inoffensifs.           les Verbolùlres, les Symbolistes, les Esoléiiques.\n« L'uniformité, l'impersonnalilé de l'exécution matérielle privera           Cette façon d'envisiger le mouvement a fait fortune. M. Henry\nleurs tableaux de toute allure distinclive ». C'est confondre la         Fouquier, dans le XIXme siècle, reprend notre théorie. « Je crois,\n                                                                         dit-il, une partie au moins de ces lettrés atteints d'une affection\ncalligiaphie et le style. Ils différeront, ces tableaux, parce que le    particulière, d'une maladie que la science pourrait décrire : la\ntempérament de leurs auteurs différera. — « Un Pissarro récent,          maladie, la folie du mot. » La verbolatrie, en un autre terme.\nun Seurat, un Signac ne sauraient se distinguer », proclament            Une conférence donnée par l'un de nous à Liège, en décembre\nles critiques. Toujours les critiques ont fait avec orgueil les plus     dernier, avait pour titre : Les maladies littéraires.\npénibles aveux. — On accuse enfin ces peintres de subordonner                Dans les éludes auxquelles nous faisions allusion tantôt, nous\n                                                                         signalions le véritable mérite de quelques-uns de ces impression-\nl'art à la science. Ils se servent seulement des données scienti-        nistes de l'art d'écrire. Nous signalions leurs procédés comme une\nfiques pour diriger et parfaire l'éducation de leur œil et pour          nouveauté digne do grande attention et succeplibles de dévelop-\ncontrôler l'exactitude de leur vision. Le professeur N. 0. Rood          pement. La littérature a besoin de changement : il y a là, disions-\nleur a fourni de précieuses constatations. Bientôt la théorie géné-      nous, un apport de neuf très remarquable. M. Fouquier reprend\nrale du contraste, du rythme et de la mesure, de M. Ch. Henry,           cette thèse :\nles munira de nouveaux cl sûrs renseignements. Mais M. Z. peut               « Fumistes, simples fumistes, a-l-on dit en parlant des prosa-\n                                                                         teurs et des poètes de cette école qui, née à Paris sur les hauteurs\nlire des traités d'optique pendant l'éternité, il ne fera jamais la      de Montmartre, ravage déjà la province. Je ne le crois pas, du\nGrande-Jatte. Entre ses cours au Colombia-College, M. Rood —             moins pour tous. Car il en est parmi eux dont le talent est\ndont la perspicacité et l'érudition artistiques nous semblent            incontestable et qui sacrifient à leur doctrine extravagante ce\nd'ailleurs absolument nulles — peint : ce doit être piètre. La           qu'ils pourraient avoir légitimement de succès et de notoriété en\n                                                                         rentrant dans les voies du sens commun. Le mot les halluciné,\nvérité est que la méthode néo-impressionniste exige une excep-           comme la couleur faisait pour ce peintre raconté par Ralzac, je\ntionnelle délicatesse d'œil : fuiront effarés de sa loyauté dangereuse   crois, qui posait sur sa toile des tons en dehors de toute forme. »\ntous les habiles qui dissimulent par des gentillesses digitales              On nous a cherché noise à cette époque parce que nous\nleur incapacité visuelle. Cette peinture n'est accessible qu'aux         n'admirions pas tout ce que ces novateurs produisent. Nous\npeintres : les jongleurs des ateliers devront tourner leurs efforts      signalions les grotesques exagérations auxquelles ils se laissent\nvers le bonneteau ou le bilboquet.                                       parfois entraîner. Le Scapin lui-même, un de leurs organes,\n                                                                         partage cet avis, et l'exprime avec une colère que certes nous\n   M. Monet ni tels autres n'oseront, malgré l'exemple de                n'y avions pas mise. VIR, l'un de ses rédacteurs, se plaint avec\nM. Camille Pissarro, leur doyen, recommencer la lutte contre le          véhémence de la queue qui compromet la nouvelle école. « La\npublic, les marchands et les acheteurs : mais un compromis               queue c'est le venin, dit-il. Et la queue s'est formée, longue\nralliera leur faire à celui des dissidents. Quant aux recrues de         comme celle des dragons de la légende. On fut Mallarmiste,\nl'impressionnisme, c'est vers l'analyste Camille Pissarro et non         Saturnien, Verlainien n'étant pas euphonique. On fut décadent,\n                                                                         on posa, on se fil une vête, des habits et des mœurs même. On\nvers Claude Monet qu'elles s'orienteront.                                s'intitula. On imita les maîtres. »\n                                                FÉLIX FÉNÉON.\n\n                                                                            (*) Bureaux : 14, rue Littré, à Paris; 3 francs par an ; paraît deux\n  (*) lie nom du maître cirier avec un s paragogique.                    fois par mois en livraisons de 36 pages.\n"}, {"page_pdf": 306, "texte": "                                                         L'ART MODERNE                                                                303\n\n\n  Eu somme, si nous avions la vanité des prophètes, nous aurions          « On sait qu'il a remplacé dès ses débuts le talent par le pugi-\ncertes présentement le droit de nous réjouir. Et quant à ceux qui      lat et que, non content de mettre dans l'impossibilité de se\nproclament que la question des Déliquescences est vidée, on            défendre les malheureuses qu'on cravache, il s'est déjà rué par\nvoit qu'ils se trompent lourdement. Il y a même un nouveau             derrière sur deux ou trois critiques qui n'avaient pas suffisam-\nmot pour les exprimer : les Evanescences.                              ment rendu justice à ses genoux cagneux et à ses trémolos de\n                                                                       basse déchantante. Nous avons quelque idée que les coups de\n                                                                       canne à épée, que ce don Cabolinos tient suspendus sur la tête\n                                                                       du journalisme parisien ont principalement pour but de détour-\n                    ^ETITE        CHRONIQUE                            ner de la sienne les seuls coups auxquels il puisse prétendre :\n                                                                       c'est-à-dire les coups de sifflet. Je m'imagine qu'il les flaire de\n   On nous écrit pour nous demander quelle est la durée de l'ex-       loin et qu'il ne se démène ainsi que pour tâcher de les éviter. Je\nposition actuellement ouverte a Tournai.                               serais néanmoins extrêmement surpris s'il y échappait.\n   Jusques au dimanche 26 septembre au soir, comme nous                   « Si toute correspondance n'était pas défendue entre un homme\nl'avons annoncé récemment.                                             propre et ce Gugusse en tournée, qui semble avoir repris pour\n   L'exposition est intéressante, nous assure-t-on et vaut le voya-    lui dans le mauvais sens du mot la devise fameuse : Je mai?i-\nge. Nous ne doutons pas que, par ces temps de vacances surtout,        tiendrai, j'aurais répondu à son télégramme par cet autre :\nelle ne reçoive la visite d'amateurs élrangers à la ville.                « Vous recevrez mes témoins, mais à une condition expresse :\n                                                                       « onmese battra à la cravache et pendant que je taperai sur vous\n   Nous avons annoncé que M. Augustin Daly, un imprésario              « M Noirmont vous tiendra les mains. »\naméricain, se proposait de donner aux Parisiens des échantillons\nde l'art dramatique de son pays. Ces représentations ont com-             On nous communique l'intéressante lettre que voici, de Catulle\nmencé assez malheureusement à en croire Y Evénement ••                 Mendès, à propos de son récent roman Zd Har.\n   « Les excellents Yankees ont un fort remarquable toupet, ce            « Quelle bonne et charmante lettre, Madame; je me sens bien\nn'est pas d'aujourd'hui que nous le savons. Naguère ils traitaient     indigne des louanges que vous voulez bien donner à Zd1 Har;\nnos peintres sur le même pied que des marchands de cochons,            mais il est un point sur lequel j'ose être d'accord avec vous. Non,\navec cette différence toutefois que l'huile se payera toujours plus    ce livre, malgré les criailleries, malgré même l'article paru dans\ncher que le lard. Aujourd'hui ils nous envoient triomphalement         l'Art Moderne, n'est pas un livre immoral. J'ai, tout au contraire,\ndes échantillons de leur théâtre, et il se trouve que la première      la conviction d'avoir écrit un livre sévère et triste. Mauvais,\npièce sur laquelle nous tombons est la traduction d'une très           peut-être, mais non pas libertin. Je m'étonne que certains criti-\noubliée et très ignorée comédie de Léon Gozlan. C'est du moins         ques n'aient pas vu, ou n'aient pas voulu voir avec quel soin j'ai\nce qu'a remarqué M. Auguste Vitu, de qui la mémoire a joué             haussé le ton jusqu'au lyrisme, jusqu'à l'emphase même, pour\nsouvent aux auteurs des tours inattendus. Cette fois, le tour est      éviter toutes les petitesses des débauches chaque fois qu'apparais-\nexcellent.                                                             sent mes héros principaux, Léopold et Stéphana.\n   « De tout temps, les écrivains anglais qui ont fait profession         « Qu'il m'eût été facile de singulariser, de pimenter leur\nd'auteur dramatique ont puisé leurs idées chez les voisins, et         passion par la grâce de quelques détails, par la malice des sons\nsurtout chez nous. Cependant, il serait injuste de leur refuser        entendus! mais je ne l'ai pas voulu. J'ai voulu Stéphana formi-\nune certaine invention, celle du titre, qu'ils ont la délicatesse de   dable, en une sorte de bestialité sinistre et grandiose; quant à\nchanger. Depuis les dramaturges de l'école de Sheridan, qui            Léopold, c'est le plus misérable des torturés, et je souhaite sa\ns'inspirait directement de Marivaux, en passant par Holcroft, qui      vertu à ses plus austères détracteurs. »\ntraduisait effrontément le Mariage de Figaro, jusqu'aux aimables\n« adaptateurs » de nos jours, la scène anglaise a été la patrie du                                                 CATULLE MENDÈS.\ndémarquage.\n   « Ils ont cependant un genre à eux, un genre où ils apportent          Alexandre Weil publie dans le Figaro des souvenirs sur\nune incontestable invention et une originalité surprenante : la        Mrae Meyerbecr, la femme de l'illustre compositeur, récemment\npantomime. Sortir brusquement d'une trappe, distribuer à la fois       décédée. Nous en détachons cette anecdote :\ncent coups de pied dans cent derrières, faire se rosser mutuelle-         Après l'apparition des Huguenots, on raconta dans le monde\nment des nègres et des policemen, voilà où ils excellent. Parions      artistique, que Mlle Falcon avait inspiré au musicien une affection\nque pas un de nos auteurs dramatiques ne pensera à traduire en         profonde, affection payée de retour.\nfrançais la plus réussie de ces œuvres d'art ».                           La vérité est que Meyerbeer admirait sa Valentine et ne se\n                                                                       lassait pas de lui témoigner son admiration. Qu'il y ait eu flirta-\n   De journaliste à artiste. Voici le diapason auquel est monté le     tion, cela se peut, c'est plus que probable. Meyerbeer ne dissi-\nton de la polémique entre Henri Rochefort et Philippe Garnier,         mulait pas sa prédilection pour la grande cantatrice, mais de là\nle Justinien de Théodora, que nous avons entendu en Belgique           à une déclaration d'amour, il y a loin. Meyerbeer était timide\nà côté de Sarah Bernhardt, actuellement en tournée avec elle           auprès des femmes, les comblait de compliments, de prévenances\ndans l'Amérique du Sud :                                               et de politesses, mais il n'osa jamais oser.\n   « On me remet un télégramme daté de Buenos-Ayrcs (dix francs           Je l'ai vu, vingt années plus tard, très épris de Mme la Messine,\nle mot, s'il vous plaît) et plein de menaces signées : Garnier. Je     aujourd'hui Mme Juliette Adam, dont il fil la connaissance dans\nme demandais d'où diable sortait ce Garnier qui mangeait ainsi         mon salon et qui, alors âgée de vingt et un ans, brillait de toute\nsa fortune en dépêches lointaines à des chroniqueurs qu'il ne          la splendeur de sa beauté juvénile, costumée, ce soir-là, en\nconnaissait pas, lorsqu'on m'a expliqué que c'était le galanluomo      Velléda.\nqui au théâtre de Rio-Janeiro tenait les mains d'une actrice nom-\nmée Mme Noirmont, à laquelle une de ses camarades était en train          — C'est une femme que j'aimerais, me dit-il, si j'osais aimer;\nde couper la figure à coups de cravache.                               mais je n'en ai jamais eu et je n'en aurai jamais le temps, occupé\n                                                                       et préoccupé que je suis de mon travail et de mon art.\n   « J'avais, sur les récils non démentis des journaux brésiliens,\napprécié avec une indulgence et une modération que je me                  — Vous n'avez donc jamais eu, répartis-je, une muse inspira-\nreproche, l'ignoble attitude de cet histrion en débauche. Il paraît    trice ?\nque ce batteur d'estrades, qui est en môme temps un batteur de            — La femme prolonge l'art, me répondit-il, mais elle raccourcit\nfemmes, exaspéré de la publicité donnée à ce jeu de biceps, se         la vie !\npropose d'assommer, à son retour en France, dix ou douze de\nnos confrères, moi compris.\n"}, {"page_pdf": 307, "texte": "304                                                                L'ART       MODERNE\n\n\n             P o u r p a r a î t r e l e 2 0 octobre p r o c h a i n\n                                                                                          P II HA MIM H\\JOQ                               BRUXELLES\n                                                                                                                                     rue Thérésienne, 6\n                                                                                            VFNTF\n  L E T T R E S iV J E A ^ I I ^ E\n                           PAR JULES DESTRÉE                                           L-T-N                          GUNTHER\n                                                                                                                      er\n                                                                                        Paris 1 8 0 7 , 1 8 7 8 , 1        prix. — Sidnoy, seul 1 e r et 2 e prix\n  Un beau volume de 250 pages, grand in-8°, imprimé avec luxe\npar la maison Veuve Monnom, à Bruxelles. Prix en souscription,                           EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR.\n4 francs.\n  Il sera tiré quelques exemplaires sur grand papier de Hollande,\nqui ne seront pas mis dans le commerce. Le prix en est provisoire-                                     SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES\nment fixé à 5 francs pour ceux qui enverront, avant le 15 sep-                                                              CONCERNANT\ntembre, leur souscription à l'imprimeur : Veuve Monnom, 26, rue\nde l'Industrie, Bruxelles.                                                          LA PEINTURE, LÀ SCULPTURE, LA GRAVURE\n                                                                                                 L'ARCHITECTURE                       & LE DESSIN\n\n                         VIENT DE PARAITRE :\n\n            L E S                   miOII^ES\n                  poésies par EMILE VERHAEREN\n                                                                                      Maison F. MOMMEN\n                                                                                                                            BREVETÉE\n                 Un volume. Paris, Alphonse Lemerre\n                           Prix : 3 francs.                                         25, RUE DE LA CHARITÉ & 26, RDE DES FRIPIERS,                         BRUXELLES\n\n\n\n      IES MILICES DE SAINT-FRANÇOIS                                                                   TOILES                  PANORAMIQUES\n                          par GEORGES EEKHOUD\n                Un volume. Bruxelles, Veuve Monnom.\n                          Prix : 5 francs.\n                                                                                       :E6, IBIEIRTIE^LIM:\n                                                                                                               ÉDITEUR          DE    MUSIQUE\n      LA         JEUNESSE                         BLANCHE\n                  poésies par GEORGES RODENBACH                                                R U E SAINT-JEAN, 10, B R U X E L L E S\n                 Un volume. Paris, Alphonse Lemerre.                                                         Nouveautés musicales.\n                            Prix : 5 francs.\n                                                                                      KOETTLITZ, M. Op. 24. 2 Feuillets d'album, pour piano, fr. 2-00.\n                                                                                      SAMUEL, ED. Op. 14. Tarentelle-Scherzo. Fragment sympho-\n                                                                                    nique, à 4 mains, fr. 2-50.\n              CONSTRUCTIONS                   HORTICOLES                              DE SWERT, J . Op. 44. Impromptu,          pour violoncelle avec\n                       CHARPENTES, SERRES, PAVILLONS                                accompagnement de piano, fr. 2 00. — Op. 45. Le Désir, morceau\n      V O L I È R E S , FAISANDERIES, GRILLAGES, CLOTURES EN F E R                  de salon, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75. —\n                    CLOTURES DE CHASSE EN TREILLAGE GALVANISÉ                       Op. 46. Rêverie, pour violon avec accompagnement de piano, fr. 1-75.\n            En général entreprise de tout travail en fer                              HERRMANN, T H . Op. 28. Marion-Gavotte, pour violon avec\n                                                                                    accompagnement de piano, fr. 1-35.\n\n\nJules MABSEN\n      Fournisseur     breveté de S. A. R, Mgr le Comte de Flandre et de la\n                                 ville de Bruxelles\n                                                                                     BREITKOPF & H À R T E L\n                    Décoration industrielle de première classe                                                   ÉDITEURS DE MUSIQUE\n      10,    AVENUE            LOUISE,         10, BRUXELLES\n                                                                                         B R U X E L L E S , 4 ! , M O N T A G N E D E LA C O U R\n              RONCE ARTIFICIELLE EN FIL D'ACIER\n                      Dépôt de la grande usine    américaine.                                        EXTRAIT DES NOUVEAUTÉS\n                                                                                                                            Août 1886.\n                                                                                       BACH, JOH.-SEB. Cantate, Notre Dieu est un Rempart.                    Parties\n\n              J. SCHAVYE, Relieur                                                   d'orchestre, fr. 14-00. Orgue seul, fr. 2-50.\n                                                                                       DUPONT, AUO. et SANDRE, GUST. Ecole de piano du Conservatoire\n                        46, Rue du Nord,         Bruxelles                          royal de Bruxelles. Livr. XV. Haydn, 3 sonates, fr. 5-00.\n                                                                                       LISZT, FRANZ. Tannhàuser, Transcription arrang. pour 2 pianos\n                                                                                    à 8 mains, fr. 6-60.\n CARTONNAGES, RELIURES ORDINAIRES, RELIURES\n                                                                                       PALESTRINA. Œuvres. \"Vol. XVIII (Messes 9 e livre), fr. 18-75.\n           DE LUXE, ALBUMS, E T C .                                                    WAGNER. Tristan et Yseult. Partition chant et piano. Version\n       SPÉCIALITÉ D'ARMOIRIES BELGES ET ÉTRANGÈRES                                  française de Victor Wilder, fr. 20-00. — Id., Livret, fr. 1-50.\n\n\n\n                                        Bruxelles. — Iinp. Félix Callewaert père, — y MONNOM successeur, rue de l'Industrie, 26.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 38, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1886-09-19", "signet_source": "N° 38 - Dimanche 19 septembre 1886", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 300", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}