{"numero_id": "ulb-art-moderne-1887-07-17-n29", "volume": "DL2864764_1887_f", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1887-07-17-n29-001", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 225, "page_fin": 225, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SEPTIÈME ANNÉE. — N° 29. 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Le ton, la ligne, les couleurs, ne dévient,"}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 6219, "fin_caractere_exclue": 6273, "texte": "ne s'égarent jamais ; le dessin est un esclave, obéis-"}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 138, "fin_caractere_exclue": 187, "texte": "sant, subtil comme un génie sous la baguette d'un"}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 252, "fin_caractere_exclue": 261, "texte": "magicien."}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 329, "fin_caractere_exclue": 382, "texte": "Par là, Rops révèle une modernité classique qui trou-"}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 447, "fin_caractere_exclue": 500, "texte": "verait un pendant, si les de Concourt avaient sa net-"}, {"page_pdf": 228, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 565, "fin_caractere_exclue": 618, "texte": "teté. 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GUICHES. — Paris, Quantin."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 2364, "fin_caractere_exclue": 2414, "texte": "L'Ennemi. Une étude de mœurs provinciales. Auteur?"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 2486, "fin_caractere_exclue": 2547, "texte": "G. Guiches, dont la Céleste Prudhomnat fut analysée ici même,"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 2619, "fin_caractere_exclue": 2635, "texte": "l'hiver dernier."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 2710, "fin_caractere_exclue": 2773, "texte": "L'Ennemi? c'est le phylloxéra. Aussi le litre primitif du roman"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 2845, "fin_caractere_exclue": 2905, "texte": "était-il la Bête. Ce changement malencontreux a été imposé à"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 2977, "fin_caractere_exclue": 3036, "texte": "M. 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Cherbuliez."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 3223, "fin_caractere_exclue": 3286, "texte": "Avec le scrupule d'une impitoyable observation, l'auteur décrit"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 3358, "fin_caractere_exclue": 3419, "texte": "cette débâcle qui emporte dans une irrésistible débandade les"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 3491, "fin_caractere_exclue": 3555, "texte": "sentiments et les propriétés, démolit chez le vigneron la foi et"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 3627, "fin_caractere_exclue": 3695, "texte": "l'honnêteté héréditaires, fait surgir le spéculateur véreux, détruit"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 3767, "fin_caractere_exclue": 3829, "texte": "chez la jeune fille le désintéressement du cœur, exproprie les"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 3901, "fin_caractere_exclue": 3949, "texte": "terriens et les chasse en caravanes d'émigrants."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4024, "fin_caractere_exclue": 4087, "texte": "L'apparition du fléau, la rapidité de ses ravages, l'appauvris-"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4159, "fin_caractere_exclue": 4223, "texte": "sement des terres, la mise à nu des montagnes et des plaines, la"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4295, "fin_caractere_exclue": 4362, "texte": "détresse des ruraux, toutes les manifestations de la ruine ajoutent"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4434, "fin_caractere_exclue": 4496, "texte": "une tragique violence de couleur à l'action poignante dont les"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4568, "fin_caractere_exclue": 4634, "texte": "péripéties se développent parallèlement à la marche de l'invasion."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4710, "fin_caractere_exclue": 4758, "texte": "Histoire des Beaux-Arts en Belgique, par CAMILLE"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4841, "fin_caractere_exclue": 4878, "texte": "LEMONNIBR. — Bruxelles, Weissembruch."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 4986, "fin_caractere_exclue": 5044, "texte": "La deuxième édition de l'Histoire générale des Beaux-Arts,"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5116, "fin_caractere_exclue": 5179, "texte": "de M. Camille Lemonnier vient de paraître, complétée, remaniée,"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5251, "fin_caractere_exclue": 5308, "texte": "mise au point de sa nouvelle date. L'ancienne était 4880."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5383, "fin_caractere_exclue": 5446, "texte": "Un artiste jugeant en une langue artiste des artistes, à chaque"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5518, "fin_caractere_exclue": 5580, "texte": "page, à chaque paragraphe. L'auteur, qui naturellement aime la"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5652, "fin_caractere_exclue": 5713, "texte": "phrase colorée, sonore de rouges et de pourpres, célèbre mer-"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5785, "fin_caractere_exclue": 5854, "texte": "veilleusement l'école réaliste belge ; aimant les techniques superbes"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 5926, "fin_caractere_exclue": 5994, "texte": "et puissantes, il les comprend et les exalte chez les autres. Telles"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6066, "fin_caractere_exclue": 6127, "texte": "appréciations sur Slevens, Dubois, De Braekeleer sont défini-"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6199, "fin_caractere_exclue": 6256, "texte": "tives. Personne n'a parlé aussi largement de ces maîtres."}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6331, "fin_caractere_exclue": 6397, "texte": "Us représentaient, au reste, une belle tradition d'art. Sortis des"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6469, "fin_caractere_exclue": 6532, "texte": "anciens Flamands et Hollandais, la joie des colorations royales"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6604, "fin_caractere_exclue": 6667, "texte": "exaltait leur vision. Us voyaient les choses à travers une gaze"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6739, "fin_caractere_exclue": 6801, "texte": "dorée, certes un peu obscurcie, mais belle dans son luxe téné-"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 6873, "fin_caractere_exclue": 6937, "texte": "breux. L'un, en certains panneaux très modernes, où toute l'élé-"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 7009, "fin_caractere_exclue": 7071, "texte": "gance du second Empire se chiffonnait en toilettes de soie, se"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 7143, "fin_caractere_exclue": 7210, "texte": "pliait en gestes fins et nonchalants, se soulevait en poses lassées"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 7282, "fin_caractere_exclue": 7343, "texte": "et féminines, continuait Terburg et Metsu ; l'autre pommelait"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 7415, "fin_caractere_exclue": 7479, "texte": "toutes ses toiles de tons savoureux au point que ses paysages et"}, {"page_pdf": 231, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 7551, "fin_caractere_exclue": 7617, "texte": "même ses têtes de femme faisaient songer à de grands fruits pendus"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 83, "fin_caractere_exclue": 143, "texte": "parmi des ombres ou étalées sur des tables de chêne ancien ;"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 221, "fin_caractere_exclue": 287, "texte": "l'autre, enfin, s'isolait dans un rêve, tantôt de rideaux, de lam-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 360, "fin_caractere_exclue": 424, "texte": "bris, de tapisseries qu'il animait de quelque pensif célibataire"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 494, "fin_caractere_exclue": 554, "texte": "ou de quelque savant géographe; tantôt il se plaisait en des"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 632, "fin_caractere_exclue": 698, "texte": "villes paisibles, mortes, en des intérieurs probes, humbles, qu'il"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 776, "fin_caractere_exclue": 837, "texte": "rendait miraculeusement — et dans le cadre, toute une émotion"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 917, "fin_caractere_exclue": 979, "texte": "d'âme restait prisonnière, gardée comme derrière une ferronne-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1057, "fin_caractere_exclue": 1093, "texte": "rie de serrure par le paraphe final."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1164, "fin_caractere_exclue": 1221, "texte": "Toute celte sonnerie d'analyse triomphale aux noms de ces"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1302, "fin_caractere_exclue": 1367, "texte": "trois peintres et de ceux qui marchent avec eux, domine le livre."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1445, "fin_caractere_exclue": 1506, "texte": "Après, le ton s'atténue. M. Camille Lemonnier n'y met plus le"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1547, "fin_caractere_exclue": 1614, "texte": "même entrain : ses goûts, ses dilections sont moins flattés. Il est"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1686, "fin_caractere_exclue": 1752, "texte": "certes d'un trop ouvert esprit pour ne point saisir les évolutions"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1827, "fin_caractere_exclue": 1888, "texte": "fatales, mais on sent qu'il n'aime pas à descendre du superbe"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1967, "fin_caractere_exclue": 2032, "texte": "plateau où il s'est établi avec le splendide horizon des couleurs"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2107, "fin_caractere_exclue": 2170, "texte": "devant les yeux. 11 se défie des nouveaux venus, il ne comprend"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2252, "fin_caractere_exclue": 2316, "texte": "pas les radicales exécutions, les injusliees nécessaires pour la"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2390, "fin_caractere_exclue": 2460, "texte": "lutte, la jetée à bas des prédécesseurs. Lui, le critique, en veut aux"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2528, "fin_caractere_exclue": 2588, "texte": "révolutionnaires de leur peu de modération et de sagesse. On"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2663, "fin_caractere_exclue": 2729, "texte": "dirait qu'il se sent atteint lorsqu'on touche à une de ses gloires"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2801, "fin_caractere_exclue": 2851, "texte": "et peut-être l'excès de la lutte le chagrine-t-il."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2937, "fin_caractere_exclue": 2999, "texte": "Pourtant ses Dieux resteront à leur place, mais d'autres parmi"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3078, "fin_caractere_exclue": 3141, "texte": "les jeunes viendront se mettre a côté, et pourquoi pas? au des-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3218, "fin_caractere_exclue": 3284, "texte": "sus d'eux. Les peintres aimés par l'auteur — a part Henri de Brae-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3354, "fin_caractere_exclue": 3417, "texte": "keleer — sont irop incomplets, trop à fleur de chair, trop loin"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3493, "fin_caractere_exclue": 3556, "texte": "de l'âme tortionnée et folle qui éclate en nous, pour qu'on les"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3614, "fin_caractere_exclue": 3676, "texte": "proclame suprêmes. Et vraiment il étonne de voir jugé, unique-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3754, "fin_caractere_exclue": 3816, "texte": "ment an point de vue de la lumière, un artiste tel que Fernand"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3895, "fin_caractere_exclue": 3903, "texte": "Khnopff."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4036, "fin_caractere_exclue": 4098, "texte": "Au reste, les techniques et les procédés — en un mol, toute la"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4165, "fin_caractere_exclue": 4233, "texte": "partie matérielle de l'art qui n'a droit et devoir qu'à extérioriser"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4309, "fin_caractere_exclue": 4357, "texte": "l'émotion — ont évolué plus décisivement encore."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4451, "fin_caractere_exclue": 4512, "texte": "Cette phrase de M. Lemonnirr est très juste : « Les inquiètes"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4554, "fin_caractere_exclue": 4617, "texte": "recherches précédentes.aboutirent à la conviction que le secret"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4643, "fin_caractere_exclue": 4709, "texte": "de la lumière n'était ni dans le blanc, ni dans le gris, mais dans"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4782, "fin_caractere_exclue": 4828, "texte": "la perception non systématique du ton local »."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4909, "fin_caractere_exclue": 4964, "texte": "Elle marque les préoccupations des paysagistes du jour."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5050, "fin_caractere_exclue": 5113, "texte": "Ajoutez une paraphrase sur le caméléonisme du ton local, et les"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5134, "fin_caractere_exclue": 5192, "texte": "plus intransigeants impressionnistes la- feront leur, même"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5273, "fin_caractere_exclue": 5334, "texte": "M. Seural. Aussi l'opposerions-nous volontiers à M. Lemonnier"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5408, "fin_caractere_exclue": 5474, "texte": "Lui-même quand il juge certains artistes récents. Si, ni le blanc,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5529, "fin_caractere_exclue": 5594, "texte": "ni le gris n'existent, il est logique d'admettre la juxtaposition"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5670, "fin_caractere_exclue": 5732, "texte": "des couleurs pures, la peinture prismatique en ce qu'elle a de"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5776, "fin_caractere_exclue": 5838, "texte": "plus net. Tout mélange sur la palette est un acheminement vers"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5917, "fin_caractere_exclue": 5984, "texte": "le neutre, l'étouffé, le gris, le noir. Les tons s'assourdissent et"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6053, "fin_caractere_exclue": 6121, "texte": "s'aveulissent, le son en est atténué, la fleur usée, la vie amortie."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6165, "fin_caractere_exclue": 6230, "texte": "Aussi la division sur la toile — le marquetage, puisqu'on y tient"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6304, "fin_caractere_exclue": 6368, "texte": "— s'imposera-t-il indubitablement à tout peintre qui raisonne et"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6431, "fin_caractere_exclue": 6498, "texte": "qui sent et interprète l'air et le paysage. Et l'individualité n'en"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6572, "fin_caractere_exclue": 6630, "texte": "jaillira que mieux, puisqu'elle sera toute dans la vision."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6713, "fin_caractere_exclue": 6777, "texte": "De sereines et fortes paroles sur Mellery et Meunier scellent le"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6851, "fin_caractere_exclue": 6908, "texte": "livre, qui reste le meilleur résumé d'art paru chez nous."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 7075, "fin_caractere_exclue": 7127, "texte": "Forêts, par JAMES VANDRUNEN. — Bruxelles, Ve Monnom."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 7130, "fin_caractere_exclue": 7191, "texte": "On se souvient encore de la surprise heureuse dans tout noire"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 7192, "fin_caractere_exclue": 7255, "texte": "petit monde littéraire, alors uni, quand parut, il y a quelques"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 7256, "fin_caractere_exclue": 7315, "texte": "années, un volume sans nom d'auleur, Flemm-Oso, qu'on salua"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 7316, "fin_caractere_exclue": 7371, "texte": "unanimement comme une œuvre charmante, pleine d'humour,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 158, "fin_caractere_exclue": 220, "texte": "d'ironie dédaigneuse et de psychologie qui a l'air de ne pas y"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 296, "fin_caractere_exclue": 359, "texte": "toucher. M. James Vandrunen, l'auteur de ce livre auquel on fit"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 435, "fin_caractere_exclue": 493, "texte": "fête, nous a donné depuis de nouvelles œuvres : Elles, une"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 569, "fin_caractere_exclue": 631, "texte": "série d'études de femmes, où se remarquait la même délicatesse"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 707, "fin_caractere_exclue": 775, "texte": "d'impressions et d'expressions curieuses. C'est là qu'il appelle les"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 851, "fin_caractere_exclue": 916, "texte": "réverbères a des conserves d'étoiles », et qu'il dit à propos des"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 992, "fin_caractere_exclue": 1056, "texte": "rues de villes, aux soirs tombants, encombrées de jolies femmes,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1132, "fin_caractere_exclue": 1160, "texte": "« qu'il fait clair d'yeux »."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1239, "fin_caractere_exclue": 1301, "texte": "Tout cela est d'une manière dont l'affectation est séduisante,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1377, "fin_caractere_exclue": 1441, "texte": "parce que la vision de l'écrivain, autant que son mode d'expres-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1517, "fin_caractere_exclue": 1546, "texte": "sion, est toujours originale."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1625, "fin_caractere_exclue": 1685, "texte": "Bien qu'un peu myope et ne voyant pas aussi bien le lointain"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1761, "fin_caractere_exclue": 1826, "texte": "des choses, ce talent n'en regarde qu'avec plus de justesse et de"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 1902, "fin_caractere_exclue": 1966, "texte": "pénétration dans le détail. C'est le cas encore pour la dernière"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2042, "fin_caractere_exclue": 2106, "texte": "œuvre qui vient de paraître : Forêts, une exquise plaquette pour"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2182, "fin_caractere_exclue": 2251, "texte": "laquelle l'auteur, qui est un artiste personnel et raffiné, a inventé"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2327, "fin_caractere_exclue": 2389, "texte": "une typographie spéciale. Les cinq motifs de descriptions syl-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2465, "fin_caractere_exclue": 2527, "texte": "vestres : Forêt bleue, Forêtrousse, Forêt blanche, Forêt rose,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2603, "fin_caractere_exclue": 2662, "texte": "Forêt morte — sont composés chacun avec une encre appariée,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2738, "fin_caractere_exclue": 2800, "texte": "de sorte que l'impression commence par les yeux pour se réper-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 2876, "fin_caractere_exclue": 2933, "texte": "cuter au cerveau en un plaisir physique en même temps que"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3009, "fin_caractere_exclue": 3077, "texte": "spirituel. Cela convient parfaitement à ce genre de littérature, qui"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3153, "fin_caractere_exclue": 3217, "texte": "est avant tout de l'impressionnisme, un impressionnisme qui fait"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3293, "fin_caractere_exclue": 3353, "texte": "songer à Monet, en se préoccupant comme ce peintre de donner"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3429, "fin_caractere_exclue": 3492, "texte": "les décompositions et les jeux de la lumière des choses sous la"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3568, "fin_caractere_exclue": 3613, "texte": "variété fluide et changeante des atmosphères."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3692, "fin_caractere_exclue": 3753, "texte": "Ainsi la Forêt dont l'auteur dit quelque part, non sans gran-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3829, "fin_caractere_exclue": 3894, "texte": "deur, « qu'elle est assez majestueuse pour faire oublier qu'on ne"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 3970, "fin_caractere_exclue": 4032, "texte": "voit pas le ciel », apparaît éclairée en couleurs successives,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4108, "fin_caractere_exclue": 4164, "texte": "comme d'un profond décor sous des feux de Bengale bleus,"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4240, "fin_caractere_exclue": 4308, "texte": "roux, blancs, roses et noirs, lumière artificielle sous laquelle les"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4384, "fin_caractere_exclue": 4447, "texte": "masses reculées disparaissent pour allumer au premier plan cer-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4523, "fin_caractere_exclue": 4553, "texte": "tains détails toujours exquis."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4632, "fin_caractere_exclue": 4642, "texte": "Exemples :"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4721, "fin_caractere_exclue": 4781, "texte": "En auiomne : « Les feuilles cèdent et tombent, lasses, épui-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4857, "fin_caractere_exclue": 4905, "texte": "sées — et c'est une pluie de copeaux d'acajou »."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 4984, "fin_caractere_exclue": 5049, "texte": "Ailleurs : « Les feuillages qui se gâtent ont des tons de friture"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5125, "fin_caractere_exclue": 5133, "texte": "ratée »."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5212, "fin_caractere_exclue": 5272, "texte": "En hiver, sous la neige, dans le bois griffé par le noir des"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5348, "fin_caractere_exclue": 5407, "texte": "branches : « On ne voit devant soi qu'une grande feuille de"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5483, "fin_caractere_exclue": 5528, "texte": "papier sur laquelle on a essayé des plumes »."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5607, "fin_caractere_exclue": 5669, "texte": "Puis encore : « Ils demeurent penauds de se voir tout en blanc"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5745, "fin_caractere_exclue": 5775, "texte": "comme des arbres en chemise! »"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5854, "fin_caractere_exclue": 5916, "texte": "Ce qui frappe dans toutes ces trouvailles, c'esl leur justesse"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 5992, "fin_caractere_exclue": 6052, "texte": "absolue, malgré le lointain de certains rapprochements, d'où"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6128, "fin_caractere_exclue": 6164, "texte": "dérive précisément leur originalité."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6243, "fin_caractere_exclue": 6303, "texte": "Car M. James Vandrunen est original, qualité rare et primor-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6379, "fin_caractere_exclue": 6430, "texte": "diale par ce temps d'affreux tricheurs littéraires."}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6509, "fin_caractere_exclue": 6571, "texte": "Il ne donne pas le grand frisson des bois comme les vers de de"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6647, "fin_caractere_exclue": 6709, "texte": "Laprade ou de Léon Dierckx. Sa fantaisie à lui ressemble à des"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6785, "fin_caractere_exclue": 6850, "texte": "fils de la Vierge, ténus mais d'une divine délicatesse, qui s'en-"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 6926, "fin_caractere_exclue": 6989, "texte": "roulent aux arbres en une dentelle fleurie dont il a inventé le"}, {"page_pdf": 232, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 7065, "fin_caractere_exclue": 7072, "texte": "dessin."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1887-07-17-n29-006", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 231, "page_fin": 231, "titre_corps": "Chronique judiciaire des arts", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "HROJMIQUE JUDICIAIRE DE? ^RTp", "ancre_fin": "plus, conforme à l'équité", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 427, "fin_caractere_exclue": 476, "texte": "^HROJMIQUE            JUDICIAIRE         DE? ^RTp"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 561, "fin_caractere_exclue": 617, "texte": "Tribunal civil de la Seine (l r e chambre). — Présidence"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 629, "fin_caractere_exclue": 660, "texte": "de M. Aubépin. — 2 2 juin 1887."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 661, "fin_caractere_exclue": 716, "texte": "DROIT D'AUTEUR. — OEUVRE DRAMATIQUE. — COLLABORATION. —"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 787, "fin_caractere_exclue": 832, "texte": "CARACTÈRES CONSTITUTIFS. — PARTAGE. — PREUVE."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 837, "fin_caractere_exclue": 901, "texte": "La collaboration est une chose essentiellement complexe. 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Boon, Dulreux, Keppens et Nysl; 2e accessit : Mlle» David"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 553, "fin_caractere_exclue": 560, "texte": "et Nys."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1887-07-17-n29-008", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 231, "page_fin": 231, "titre_corps": "Petite chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "pETITE CHRONIQUE", "ancre_fin": "(i) V. 1881, p. 180", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 758, "fin_caractere_exclue": 780, "texte": "pETITE       CHRONIQUE"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 913, "fin_caractere_exclue": 975, "texte": "M. Théodore T'Scharner, qui s'est fixé depuis plusieurs années"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1052, "fin_caractere_exclue": 1117, "texte": "à Furnes, exposera à l'hôtel de ville de cette ville, à parlir du"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1194, "fin_caractere_exclue": 1235, "texte": "31 juillet, ses œuvres les plus récentes."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1315, "fin_caractere_exclue": 1378, "texte": "Cette exposition coïncidera avec les fêtes de la kermesse et la"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1455, "fin_caractere_exclue": 1517, "texte": "célèbre procession dont l'Art moderne a fait jadis la descrip-"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1594, "fin_caractere_exclue": 1603, "texte": "tion (1)."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1703, "fin_caractere_exclue": 1761, "texte": "Décentralisons ! Tandis que les musicophiles bruxellois se"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1838, "fin_caractere_exclue": 1905, "texte": "lamentent, les habitants de la Louvière pataugent dans la félicité."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 1982, "fin_caractere_exclue": 2046, "texte": "La musique du 1 er guides est allé leur jouer, dimanche dernier,"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 2190, "fin_caractere_exclue": 2251, "texte": "du Wagner, du Massenet, du Liszt, du Chabrier. Les rafales de"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 2328, "fin_caractere_exclue": 2389, "texte": "la Chevauchée des Walkyries ont secoué le petit kiosque élevé"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 2466, "fin_caractere_exclue": 2531, "texte": "pour la circonstance sur la place de Maugrétout, et les angoisses"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 2608, "fin_caractere_exclue": 2671, "texte": "de la Marche funèbre de Siegfried ont tant soit peu surpris les"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 2748, "fin_caractere_exclue": 2800, "texte": "populations, plus accoutumées au refrain populaire :"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 2904, "fin_caractere_exclue": 2921, "texte": "Gais et contents."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3020, "fin_caractere_exclue": 3043, "texte": "Nous étions triomphants"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3185, "fin_caractere_exclue": 3251, "texte": "que vinaigrait, dans un calé-concert voisin de la place, une jeune"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3328, "fin_caractere_exclue": 3364, "texte": "indigène élégamment vêtue en zouave."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3444, "fin_caractere_exclue": 3507, "texte": "II y a eu, simultanément, un auditoire pour l'une el l'autre de"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3584, "fin_caractere_exclue": 3620, "texte": "ces manifestations de l'art musical."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3700, "fin_caractere_exclue": 3761, "texte": "Qu'on ne s'imagine pas, d'ailleurs, que la musique — du moins"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3838, "fin_caractere_exclue": 3897, "texte": "certaine musique — chôme parce que le Conservatoire afinide"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 3974, "fin_caractere_exclue": 4037, "texte": "distribuer des seconds prix à ceux de ses élèves qui avaient eu"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 4114, "fin_caractere_exclue": 4177, "texte": "un accessit l'an dernier, et des accessits à ceux qui, nouveaux"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 4254, "fin_caractere_exclue": 4283, "texte": "venus, n'avaient rien obtenu."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 4363, "fin_caractere_exclue": 4424, "texte": "A Ixelles, il y aura aujourd'hui un festival pour lequel sont"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 4501, "fin_caractere_exclue": 4567, "texte": "inscrites cent quarante-six sociétés de fanfares, d'harmonie et de"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 4644, "fin_caractere_exclue": 4708, "texte": "chœurs. CENT QUARANTE-SIX, vous avez bien lu. 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C'est à faire frémir. Ce qu'il y a de consolant pour les"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 5629, "fin_caractere_exclue": 5697, "texte": "Ixellois, c'est qu'il n'y aura certes, après ce vacarme, plus un rat"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 5774, "fin_caractere_exclue": 5832, "texte": "dans la commune. Mais les membres de la commission auront,"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 5909, "fin_caractere_exclue": 5968, "texte": "vraisemblablement, besoin d'un repos prolongé. On aménage à"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6045, "fin_caractere_exclue": 6106, "texte": "leur intention, nous assure-t-on, une villa de Middelkerke où"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6183, "fin_caractere_exclue": 6245, "texte": "ces malheureux recevront tous les soins que mérite leur triste"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6322, "fin_caractere_exclue": 6327, "texte": "sort."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6407, "fin_caractere_exclue": 6467, "texte": "La gérance de la maison Breitkopf el Hârtel, passe aux mains"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6544, "fin_caractere_exclue": 6609, "texte": "de M. Waldemar Gindle, qui a su se créer déjà de bonnes relations"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6686, "fin_caractere_exclue": 6750, "texte": "à Bruxelles. L'ancien gérant, M. Emile Bauer, rappelé à Leipzig,"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6827, "fin_caractere_exclue": 6892, "texte": "et dont l'obligeance et l'urbanité étaient parfaites, laissera en"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 6969, "fin_caractere_exclue": 7002, "texte": "Belgique les meilleurs souvenirs."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7133, "fin_caractere_exclue": 7189, "texte": "On annonce la mort de M. Charles Clément, qui publia sur"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7266, "fin_caractere_exclue": 7330, "texte": "l'Art plusieurs ouvrages et collabora au Journal des Débats pen-"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7407, "fin_caractere_exclue": 7427, "texte": "dant vingl-cinq ans."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7571, "fin_caractere_exclue": 7625, "texte": "Le même jour est mon un autre critique d'art, M. 'René"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7702, "fin_caractere_exclue": 7765, "texte": "Ménard, qui laissa quelques volumes de poids : une Histoire des"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7842, "fin_caractere_exclue": 7902, "texte": "beaux-arts, l'Art en Alsace-Lorraine, Entretien sur la pein-"}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 7979, "fin_caractere_exclue": 7989, "texte": "ture, etc."}, {"page_pdf": 233, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 8132, "fin_caractere_exclue": 8152, "texte": "(i) V. 1881, p. 180."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1887-07-17-n29-009", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 232, "page_fin": 232, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "PAPETERIES REUNIES", "ancre_fin": "— Imp. V* HONHOM, 26, rua de l'Industrie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 43, "texte": "PAPETERIES REUNIES"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 80, "fin_caractere_exclue": 87, "texte": "m—«-«—•"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 110, "fin_caractere_exclue": 111, "texte": "."}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 165, "fin_caractere_exclue": 187, "texte": "DIRECTION ET BUREAUX :"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 195, "fin_caractere_exclue": 229, "texte": "RUE                    I*OTA.GÈRE,"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 278, "fin_caractere_exclue": 283, "texte": "> £5,"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 298, "fin_caractere_exclue": 308, "texte": "ORUXELÏ^E®"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 367, "fin_caractere_exclue": 374, "texte": "PAPIERS"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 459, "fin_caractere_exclue": 461, "texte": "ET"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 467, "fin_caractere_exclue": 478, "texte": "PARCHEMIITS"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 563, "fin_caractere_exclue": 571, "texte": "VÉGÉTAUX"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 634, "fin_caractere_exclue": 660, "texte": "EN P R É P A R A T I O N :"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 664, "fin_caractere_exclue": 716, "texte": "Fabrication spéciale de papiers couchés à bon marché"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 764, "fin_caractere_exclue": 794, "texte": "POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 938, "fin_caractere_exclue": 993, "texte": "CHAVYE                                         RELI EUR"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1013, "fin_caractere_exclue": 1054, "texte": "46, R U E D U N O R D , B R U X E L L E S"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1065, "fin_caractere_exclue": 1104, "texte": "RELIURES DE LUXE ET RELIURES ORDINAIRES"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 895, "fin_caractere_exclue": 927, "texte": "MIROITERIE ET ENGADBEHENTS D'ART"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1146, "fin_caractere_exclue": 1168, "texte": "M0Q PUTTEMANS-BONNEFOY"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1188, "fin_caractere_exclue": 1211, "texte": "CARTONNAGES ARTISTIQUES"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1546, "fin_caractere_exclue": 1563, "texte": "VIENT DE PARAITRE"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1718, "fin_caractere_exclue": 1761, "texte": "S U R L E S CIMES        PAR OCTAVE M A U S"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1316, "fin_caractere_exclue": 1363, "texte": "Boulevard         Anspach,        24, Bruxelles"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1463, "fin_caractere_exclue": 1524, "texte": "GLACES         ENCADRÉES             A E TOUS          STYLES"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 1669, "fin_caractere_exclue": 1713, "texte": "FANTAISIES. 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Se vendent aussi séparément. )"}, {"page_pdf": 234, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 5072, "fin_caractere_exclue": 5144, "texte": "SCHCTZ, H., Œuvres complètes. Vol. III. 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V* HONHOM, 26, rua de l'Industrie."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 227, "texte": "SEPTIÈME ANNÉE. — N° 29.                                     L E NUMÉRO : 2 5            CENTIMES.                       DIMANCHE 17 JUILLET                           1887.\n\n\n\n\n                                                  PARAISSANT                        LE    DIMANCHE\n\n\n\n           REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n       ABONNEMENTS                 : B e l g i q u e , u n a n , fr. 1 0 . 0 0 ; Unior- postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S   :   On t r a i t e à f o r f a i t .\n\n\n\n\n                                     Adresser les demandes d'abonnement et toutes les communications à\n                L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art          Moderne, r u e de l'Industrie, 2 6 , B r u x e l l e s .\n\n\n                                 JSOMMAIRE                                           burin, si éloquent et si sobre, a pour elle un culte égal\n     FÉLICIEN   ROPS.    —     L E MUSÉE    COMMUNAL. —     PAUL   DE S A I N T -    à celui de la femme.\n VICTOR CRITIQUE. — L E S LIVRES. Gueux de marque,            p a r Léon                Avec un rien, il la peint, il la fait comprendre, il la\n Cladel ; L'Ennemi,    p a r G. Guiches ; Histoire des Beaux-Arts          en-\n                                                                                     chante. Ses champs valent une églogue de Virgile, un\n Belgique, p a r Camille Lemonnier ; Forêts, p a r J a m e s V a n d r u n e n .\n — CHRONIQUE JUDICIAIRE DES ARTS. — CONCOURS DU CONSERVATOIRE.\n                                                                                     paysage de Poussiu, une étude- de Millet, une harmonie\n —    P E T I T E CHRONIQUE.                                                         de Lamartine; cela est contenu, mélodieux et beau\n                                                                                     comme l'antique. Il esquisse des paysages mouillés, des\n                                                                                     rives de Seine ou de Marne, qu'effleurent de sveltes\n                    FÉLICIEN R0PS<4>                                                 périssoires, où posent les pieds nus de jeunes baigneuses,\n                                                                                     d'une exquise sensation de plein air; des voiles cano-\n                                        H                                            tières glissant, lointaines, vers des horizons de verdure ;\n    La nature, qu'il a aimée d'instinct avec la femme, com-                          des gars aux torses de granit ; des fourrés de multico-\n mence à lever son voile devant lui.                                                 lores et hautes graminées où de belles paresseuses se\n    Le trait — dans l'eau-forte aussi, le trait découvre la                          creusent des lits de rêverie contemplative ; des bouts de\n complexion et les mœurs — se fait pénétrant, plus                                   paysage calmes vus par la fenêtre, derrière la tête incli-\n vivace ; la pointe se débarrasse de sa gracilité première,                          née d'une liseuse ; des landes misérables où se profile la\n elle creuse plus avant dans l'étude de l'être ; un Rops                             loqueteuse silhouette d'un semeur; cela, sincèrement,\n nouveau, puissant, beau de sa science et de sa con-                                 et d'une telle adaptation du dessin aux sujets que l'invi-\n science, apparaît. Et la pensée s'élargit avec le dessin.                           sible jaillit du visible et parle.\n    A cette féconde période de maturité, son talent se                                  Oui, l'âme des choses sort de l'impressionnabilité de\n plonge dans la nature comme dans un bain de rajeunis-                               son crayon, soit dans la Cuisine d'Anseremtne, soit dans\n sement et d'ivresse intellectuelle. Son talent touche à                             la Laitière anversoise, digne des anciens Flamands,\n tout, à la femme dont il déshabille l'âme après avoir                               soit dans son Chat à la prunelle magnétique, dont\n déshabillé le corps, aux types flamands, aux types hon-                             Baudelaire eût été fier ; partout elle affleure à la surface\n grois, russes, aux costumes, aux intérieurs, aux bibe-                              de chaque estampe.\n lots, avec une distinction, une appropriation du faire                                 Par un procédé singulier, l'artiste, à la façon de\n aussi simples qu'originales.                                                        Stendahl, de Mérimée, de Flaubert et autres puissants\n    Rops adore la nature d'une adoration païenne. Son                                analystes, tout en s'abstenant scrupuleusement de\n                                                                                     mêler son moi au moi de son sujet et de ses créations,\n     (1J Voir notre dernier n u m é r o .                                            arrive à les faire vivre avec une surprenante intensité.\n"}, {"page_pdf": 228, "texte": "226                                               L'ART        MODERNE\n\n\n\n    A l'inverse de Gavarni et des dessinateurs contem-          sant, subtil comme un génie sous la baguette d'un\n porains, sa légende ne vise à aucune portée critique,          magicien.\n morale sociale ou philosophique. Comme il creuse très             Par là, Rops révèle une modernité classique qui trou-\n avant dans le mal, le venin, ou la moelle si vous vou-         verait un pendant, si les de Concourt avaient sa net-\n lez, est au fond; elle fait corps avec le corps; on la         teté. Par là il est maître. — Vauvenargues a dit pour\n devine. On ne la voit pas.                                     lui, aussi : « La netteté est le vernis des maîtres ».\n    Nous avons noté comment, à la première période de              Vous pensez bien que la femme ne va pas sans son\n sa genèse esthétique, et avec quelle effronterie de talent,    entourage de luxueuses et coquettes mondanités, sans\n il a joué avec le corps de la femme. A cette seconde           la toilette, les modes, les accessoires qui prêtent l'air et\n étape, l'idole a montré ses ongles roses, son obsession a      le cadre à sa beauté changeante ; et vous jugez bien\n tourmenté le peintre ; le sphinx a posé nettement, ses         que Félicien Rops n'a pas manqué de l'environner de\n yeux fatidiques plongés dans ses yeux, l'énigme de son         cette distinction des choses qui avive le prestige sata-\n être. Et là où les autres peintres, les dessinateurs, les      nique de l'idole. C'est un trop parfait magicien pour\n artistes ses confrères, avaient reculé devant l'horreur        souffrir une telle dissonance.\n de la vérité toute nue, lui, bravement, est entré dans            Entrons dans le feu du sujet; abordons enfin cette\nla fournaise, dans les cycles étourdissants de l'enfer, là      troisième période de sa genèse artistique, où l'aquafor-\n où l'Inquisition de la Bête allume ses fourneaux, attise       tiste, le dessinateur, le peintre, s'est élevé, comme par\nle feu grégeois de la concupiscence, et fait hurler             la vertu spécifique de sa manière impersonnelle, à une\nd'amour les Sainte-Thérèse de la Chair.                         sorte d'originalité inconnue avant lui dans le domaine\n    A la vérité, rien n'est plus tentant, plus prismatique,     des arts.\nplus câlin que le décaméron plastique de ses Parisiennes           Il est arrivé à Rops le même phénomène cérébral que\nd'amour. Lui, d'abord, les prend où il les trouve ; il les      l'antiquité a prêté à Pygmalion. A force de suivre, de\ntrousse; il les met à nu, imprimant à leur nudité la            poursuivre, de fouiller, d'analyser, de pétrir le corps\ncapiteuse amorce tantôt d'un corset qui craque, tantôt          de son modèle ; à force d'en avoir mesuré la folie, la\nd'un bas de soie, tantôt d'une mule à talon haut, ou            puissance dissolvante, la magie satanique, dans cette\nd'un chiffon clair.                                             banale, très prosaïque et très sceptique fin de siècle ; à\n    Celle-ci, du regard, caresse les fruits mûrs d'une chair    force d'avoir étudié et contemplé l'admirable corruption\ngrasse qui déborde ; la monumentale commère, devant la          du succube, les mille facettes <\\e ce miroir de perdition,\nglace, fait une revue en règle de ses lourds appas : que        les épices de cette attirance fatale où s'abêtit notre\nvoulez-vous ! — Le major est si difficile! — Celle-là,          entendement et qui renferme les sept péchés capitaux\ntoute en croupe, à cheval sur une clef, s'en va sur les         fondus en un, Félicien Rops, insensiblement, par l'en-\nailes de la fantaisie, d'un vol capricieux, échevelée,          veloppement de la nature de son étude et la suggestion\nlaissant emporter son bonnet aux vents de Bohême.               de son cerveau, est arrivé à prêter à la femme moderne\nCette autre, calme, sûre, éblouissante de beauté ner-           l'irresponsabilité fatale d'un châtiment social, où elle\nveuse, un animal de race, contemple au miroir l'im-             est à la fois martyre et bourreau.\npeccable modelé de son corps florentin. Un autre...                 Il n'est pas arrivé là d'un bond. Non : sa troisième\nmais il faudrait définir la précision du trait, la suavité      période a eu un commencement.\ndes contours, l'élasticité du rendu, le froufrou, la mor-           En voici la première étape. Elle débute par la Sœur\nbidesse, la grâce vaurienne, l'élégance dans le vice, le        de Gavroche, un travesti en habit d'homme, le visage\nton de la peau dans la perversité, le style dans le car-        d'une effronterie reposée où toutes les pourritures de\nnaval des chairs en liesse.                                     la civilisation moderne ont laissé transsuder leur écume.\n   La nature y est poursuivie par un dessin d'une               Un chef-d'œuvre fait de rien : quelques centimètres car :\nscience et d'une conscience égales. Que la bête assoiffée       rés, la largeur d'une lucarne ouverte sur l'infini du\nde plaisirs, que les corps flagellés par le désir se tor-       vice et des bas-fonds de la société, qui de sa bouche\ndent en des mimiques forcenées ; que la mise en scène           béante en dit plus que tous les romans de Zola à la file.\ndes adorables vampires devienne pareille à un kaléidos-         Pas de légende; toujours le même système imperson-\ncope de tons aveuglants ; que la brute étonne la brute          nel. L'eau-forte ne parle pas, oh! non, elle hurle. Il faut\nde sa prodigieuse frénésie, l'animal féminin, la bête à         être sourd pour ne pas entendre ce qu'elle dit.\nplaisir, la bête machine, même dans l'hallucination,                Puis est venue, un bandeau sur les yeux, marchant\nmême dans les métamorphoses étourdissantes des impro-           sur une frise comme une somnambule, la Dame au\nvisations plastiques, est gravée sur le vif, dans sa            Cochon, élégamment gantée de noir jusqu'au coude,\nsplendide abjection, dans sa formidable et troublante           des bas noirs bien tendus ajustés aux cuisses, et, toute\nchiennerie. Le ton, la ligne, les couleurs, ne dévient,         nue, bestiale, belle de cette santé de brute plébéienne\nne s'égarent jamais ; le dessin est un esclave, obéis-          qui défie les assauts, menée en laisse par un porc. Au\n"}, {"page_pdf": 229, "texte": "                                                  L'ART        MODERNE                                                        •227\n\n\n\n\nciel, estompé de fumeuses vapeurs, les amours épou-\nvantés s'envolent ; et sous la frise, désespérées, la sculp-                       LE MUSÉE COMMUNAL\nture, la musique, la poésie, la peinture pleurent. C'est\nsinistre, n'est-ce pas? Aucun épouvantement à la Goya,             On a récemment réuni et publiquement exposé les collections\n                                                                de la ville de Bruxelles dans l'édifice exquis qui vient d'être élevé\nnuls mélodramatiques décors à la Doré. Le fait.\n                                                                en face de l'Hôtel-de-Ville sur le plan et à l'emplacemeut de l'an-\n   Puis, sa Sainte Thérèse haletante d'hystérie et              cienne Maison du Roi.\nexacerbée ; sa Madeleine, effrayante dans l'impuissance            Le local est si joli, si artistique, si merveilleusement approprié\nde son rêve, belle dans sa pose d'Adolorata, à la Van           à sa destination qu'on le souhaiterait exclusivement consacré au\nDyck, et son Appel au Peuple; et son Organiste du               Musée et débarrassé des bureaux qui encombrent ses étages infé-\nDiable, ce magnifique soleil de chair flamande, cette           rieurs.\nrutilante diablesse qui joue sur l'orgue infernal la               Les prosaïques guichets où les pauv' contribuables sont\ntriomphante symphonie du désir; et cette jeune femme            astreints à aller payer le montant de leurs impositions commu-\naux yeux pers, d'une si fine distinction de pose, si déli-      nales, grimacent vilainement dans le voisinage des élégantes tar-\ncieusement mise, qui, d'un geste à la Titien, tient dans        gettes de fenêtres, des mauclaires déliés, des serrures, des char-\nses bras levés un bassin sur lequel repose la tête              nières ouvragées, des marteaux de porte des xve et xvie siècles\n                                                                dont les moulages en plâtre égaient l'une des salles du haut. La\nglabre d'un accadémicien. C'est de la modernité de\n                                                                 vue des piteuses cloisons qui encagent des employés occupés k\ngénie cela. Pourquoi ne l'écrirais-je pas, puisque je le        répandre de la sandaraque sur du papier qu'ils ont préalablement\npense ?                                                         gratté fait naître l'espoir que toute celte bureaucratie n'est lk\n   En dernier lieu, viennent les DIABOLIQUES et les             que provisoirement, qu'un jour elle sera chassée du Temple par\nestampes des SATANIQUES. L'obsession de son oeuvre y            les tableaux, les statues, les étendards, les horloges, les vieux\nsonne à toutes volées les cloches maudites des cauche-          meubles cl tout le glorieux bric-k-brac qui forme le Musée.\nmars.                                                              Car il y a de tout dans cette collection communale exhibée\n   La concentration de la pensée aiguë, lancinante,             pour la première fois, et gratis, k la curiosité publique. Les\ncruelle, lui représente la femme devenue l'instru-              tableaux offerts k la Ville par M. John W. Wilson et qui sont\nment de la diabolique mission. Un Satan colossal,               signés (pourquoi pas, après tout?) Moro, Crome, Goltzius,\nmacabre, gigantesque, enjambe Paris sous l'arc de ses           Holbein, Jordaens, Drouet, Janssens, Dénies, etc. (se souvenir du\nvertigineuses enjambées; entre les tibias du monstre            proverbe : A cheval donné on ne regarderas la bouche) s'alignent\n                                                                côte k côte avec l'importante série d'aquarelles, d'esquisses k\nen sabots grouille la Ville ; un immense feutre de\n                                                                l'huile, de dessins butinés par feu J.-B. Van Moer dans le vieux\npaysan couvre son fantastique visage qui ricane ; pre-          Bruxelles en démolition. Dans des vitrines, les photographies des\nnant dans son tablier des femmes nues à poignées, il            tapisseries bruxelloises qui décorent le Musée de Madrid joignent\njette l'ivraie sur la capitale du monde.                        les habits brochés, galonnés, brodés et le claque empanaché du\n   Ensuite, c'est l'hystérie du rêve, une hystérie fulgu-       « plus ancien bourgeois de la cité ». Les chaises des anciens\nrante, épique. Lancé à travers les abîmes de l'air, Satan       conseils s'alignent aux fenêtres d'où l'on aperçoit l'éblouissante\ntombe en portant, culbutée sur son dos, la chevelure            corbeille que forme, sur la place, le Marché aux fleurs. Des\npendante, le corps crispé d'une femme martyrisée par            fragments de THôtel-de-Ville el de la Maison du Roi, des détails\nle frénétique ravisseur. Je ne puis m'en défendre : devant      d'architecture curieux, précieusement recueillis dans les immeu-\nce coup de foudre de l'idée, devant cette magistrale fac-       bles expropriés en vue de substituer de belles avenues droites,\n                                                                où se ruent les courants d'air, aux ruelles démodées où il faisait\nture, je songe à la Vision d'Ezéchiel du palais Pitti.\n                                                                si frais en élé, si chaud en hiver, peuplent la salle voisine, vague^\nC'est ici l'Apocalypse de la luxure, et, vraiment, les plus     ment terrifiante par l'accumulation des curiosités en pierre de\ngrands noms de l'art peuvent se chuchoter tout bas, à           taille.\nl'oreille. Le goût, ni la mesure, ni les artistes, ne pro-         L'ensemble est bien, les objets sont disposés et présentés avec\ntesteront.                                                      goût sous une étiquette qui en explique la provenance, et quand,\n   Le Sacrifice est aussi terrifiant d'aspect et d'impres-      petit k petit, le Musée se sera épuré des non-valeurs qu'on y a\nsion. Comment le peintre a-t il pu rendre ces lèvres            introduites provisoirement, avec quelque naïveté, pour faire\nhaletantes, ces yeux d'alcove convulsés par la douleur          nombre, — nous ne citerons comme exemple que « le drapeau\net la passion? C'est, enfin, le Calvaire, ce calvaire où        hissé sur la tour de l'Hôtel-de-Ville lors de la visite du roi de\nflambent tous les cierges de l'inquisition espagnole, ce        Hollande en 1884 » (!) — il constituera une galerie vraiment\ncalvaire qui termine la longue station de l'amour phy-          intéressante.\n                                                                   Il y a même des surprises. Qui de nous connaît la série de\nsique, où le génie de l'artiste flagelle sa victime de\n                                                                lithographies intitulée : Souvenirs de Bruxelles, exécutées par\nl'éternelle stérilité de la jouissance. Ce corps spectral       Madou et publiées par Dero-Becker ? La date manque, mais k en\nest terrible, affreusement terrible. — Goya et Baude-           juger par les costumes, cela doit remonter k une époque voi-\nlaire ne sont pas allés plus loin dans l'épouvante.             sine du déluge, à 1812 pour le moins. En ces années reculées, le\n                                        J. PRADELLE.            Parc avait des charmilles; on y donnait des concours d'harmonie\n  (La fin au prochain       numéro).                            dans un kiosque qui s'éle\\ait k l'emplacement occupé aujourd'hui\n"}, {"page_pdf": 230, "texte": "228                                                       L'ART MODERNE\n\n\npar le grand bassin. Les courses de chevaux avaient lieu dans            idéalisent sa vie intérieure. Les plus grands maîtres ont con-\nles plaines de Mon-Plaisir et la Société selected se réunissait au       centré, dans le portrait, l'essence de leur génie. Ils y ont raffiné,\n« Tir d'arc ». L'hiver, on organisait sur la place des Palais un         en quelque sorte, toutes les élégances ou toutes les fiertés de\nconcours de traîneaux (Eh! eh! messieurs de l'Hippique! l'idée           leur style. Supposez l'œuvre de Léonard et de Raphaël anéantie,\nn'est pas mauvaise et pourrait être reprise !) et l'on organisait des    et qu'il en reste la Joconde du Louvre et le Joueur de violon du\nbals masqués, d'où sont descendus en ligne, directe, c'est visible,      palais Sciarra, ce serait assez pour leur gloire. D'après ces divins\nles fêtes de la Grande-Harmonie.                                         fragments on pourrait reconstruire le temple écroulé.\n   Ces brusques aperçus de la vie bruxelloise de jadis ont un                Le portrait est à la peinture ce que les hautes études sont aux\ncharme attirant. Refaire l'histoire de la ville, reconstituer sa         lettres. Une école qui le délaisse ou qui le néglige perd son point\nphysionomie pierre par pierre, à diverses époques, ressusciter           de contact le plus intime avec la nature. Le culte et la pratique\nles coulumes, les habitudes, les costumes des habitants, c'est           du portrait peuvent seuls apprendre aux peintres à la respecter,\ncertes là une pensée heureuse et qui plaira. Il n'est guère              a la serrer, à l'étreindre, à lui faire rendre tout ce qu'elle con-\nd'homme qui ne soit sensible à ces évocations. On se rappelle             tient de sang et d'âme, de vérité et de vie. Les plus grands maî-\nle succès, ininterrompu durant des mois, qui accueillit, à                tres de toutes les écoles : Léonard, Raphaël, Titien, Holbein,\nLondres, en 1885, l'exposition d'une vieille rue avec ses bouti-          Rubcns, Van Dyck, Rembrandt, Velasquez ont été aussi de mer-\nques, ses métiers, sa population. Ce fut le triomphe — et certes,         veilleux portraitistes ; ils doivent une partie de leur science et de\nla plus belle « invention » — de Y Inventions exhibition.                 leur génie à cette fréquentation assidue du type humain, étudié\n   Que les promoteurs du Musée communal cherchent surtout à               sous tous ses aspects.\ncollectionner tout ce qui peut faire revivre à nos yeux notre bonne          La dispute du Saint-Sacrement et VÉcole d'Athènes repré-\ncité et qu'ils se montrent circonspects dans l'acceptation des            sentent une élite de portraits en activité. Les patriciens superbes,\ndons, — rossignols souvent déplumés et sans voix. Us seront               les femmes triomphantes et richement parées qui posèrent devant\ncertains de faire œuvre agréable et utile.                                le Titien, reparaissent dans ses tableaux d'histoire qu'ils rem-\n                                                                          plissent de réalité et de caractère. L'exercice constant du por-\n                                                                          trait donne aux compositions de Rubens et de Van Dyck leur\n                                                                          vitalité prodigieuse; il imprime aux moindres personnages de\n      pAUL       DE j 5 / I N T - y i C T O H   f RITiqUE                 Rembrandt ce haut relief d'originalité qui fait de chacun d'eux\n                                                                          un être distinct doué d'une existence personnelle.\n                           L'Esquisse.\n   Une esquisse magistrale, c'est la virginité d'un tableau, c'est                                 La Sculpture.\nle tressaillement du dessin qui se forme, le bouillonnement de la           La sculpture ne souffre pas les idées communes. Les atti-\ncouleur qui fermente, l'inspiration toute nue et toute frémissante       tudes burlesques, les gestes puérils, les rires niais, lui sont inter-\ndu désir de l'œuvre rêvée. L'esquisse conçoit, devine, improvise.        dits. Comment concilier l'idée de durée, je dirai presque d'éter-\nSon désordre fait partie de sa beauté, comme celui de l'ode et du        nité que donne sa matière, avec des actes frivoles, insignifiants,\ndithyrambe. Mais cette fumée qui dérobe la forme et fait trembler        fugitifs, que le crayon peut saisir au vol, parce qu'il est léger et\nses contours, il faut qu'elle sorte d'un feu sacré. Je veux sentir       fuyant comme eux, mais qui deviennent presque ridicules en se\nque le crayon qui tâtonne, que le pinceau qui s'égare, ont tremblé       fixant dans la pierre ou dans le métal ? Autant vaudrait graver en\nentre les doigts de l'artiste. La verve poussait son coude, il cher-     majuscules lapidaires des chansons et dés calembours.\nchait, il pressentait, il débrouillait des lignes, il accordait des         On tomberait dans l'exagération contraire si l'on condam-\ntons, il se jouait sur la gamme de la palette, comme un musicien         nait la sculpture a un sérieux impassible. Mais ses jeux mêmes\nsur celle du clavier; il enlevait d'un coup de main, les difficultés     doivent être exquis ou sévères. 11 lui est permis d'exécuter des\nqu'il résoudra plus tard, à loisir.                                      danses solennelles, d'imiter l'ivresse des satyres, d'enlacer des\n   Quand le poème est beau, que m'importent ses lacunes et les           rondes d'enfants à des nœuds de fleurs, de faire chanceler Silène\nratures qui sillonnent son premier brouillon? Mais, si l'esquisse        sur son âne ou folâtrer l'Amour sur le dos d'un monstre: il lui\nest préméditée, si l'ébauche tourne au parti pris, si l'incorrection     est défendu déjouer au colin-maillard ou à la main-chaude.\ndégénère en manière et en habitude, l'illusion cesse, le prestige           L'inconvénient de ces jeux innocents du marbre et du\ntombe ; je la regarde et je la juge de sang-froid...                     bronze est encore d'entraîner, avec eux, l'abaissement des types.\n   L'art doit courir, lorsqu'il se joue dans un sujet libre ; une        Quel modèle l'artiste choisira-t-il forcément pour représenter ses\nlégère ivresse peut seule faire passer les esclandres et les privautés   joueurs de toupie ou ses montreurs de marmottes ? — Un gamin\ndu pinceau. L'esquisse est leur pudeur et leur idéal; l'indécence        quelconque, un adolescent mal formé, pris sur la place publique\ncommence avec les points sur les i. On excuse une fantaisie liber-       et dans l'âge ingrat. De là celte décadence de la race sculpturale\ntine spirituellement ébauchée; une gravelure détaillée est insup-        qui frappe les yeux, au Salon. Que de jambes chétives, que de\nportable. C'est le purilas impuritatis dont parle un ancien.             poitrines débiles, que de genoux engorgés, que de figures gri-\n                                                                         macières ! Il est telle de ces statues, parfois décorées d'un nom\n                           Le Portrait.                                  de demi-dieu ou de berger grec, qu'un médecin refuserait pour\n  Quoi de plus beau qu'une simple tête comprise, pénétrée,               la conscription.\nsentie, modelée sur l'âme ! C'est la révélation de l'être intime et         Le nu, chassé de la peinture, persiste naturellement dans la\ncaché, une seconde création supérieure à son modèle, en ce sens          statuaire dont il est le thème et l'idéal essentiel. Or, le nu, c'est\nqu'elle élague les accidents et les détails vulgaires du visage,         le beau; et le maintien de sa tradition suffirait seul à consacrer\npour ne s'attacher qu'aux traits expressifs qui déterminent ou           une prédominance. Et puis la sculpture, même en décadence, ne\n"}, {"page_pdf": 231, "texte": "                                                         LART      MODERNE                                                             229\n\n\n saurait être atteinte, au même degré que la peinture, par la cor-     que les autres, là-bas, comprirent que des Français mouraient\nruption de la forme. La toile, comme le papier, souffre tout; le       quelque part. Les républicains accourent et délivrent. Le clai-\nmarbre résiste mieux au mensonge et à l'ignorance. Il exige de         ronnant hussard de la mort survivait seul. « A son poing désarmé\nceux qui le taillent des études plastiques que les prestiges de la     pendait encore la trompette à moitié crevée qui avait porté son\npalette ne peuvent suppléer; ses erreurs crient, on touche ses         chant d'alarme jusqu'aux tentes françaises. 11 en avait sonné\ndéfauts; s'il n'est Dieu, il sera cuvette..                            même après avoir eu le cou percé par une lance et des filets de\n   C'est donc la sculpture qui, dans l'école contemporaine, per-       sang en rougissaient l'embouchure et le pavillon, car à travers\npétue les formes et les principes du grand art. Il en a toujours       les courbures du tube, ils avaient coulé jusque-là. Non, non, il\nété ainsi en France : la statuaire a toujours primé la peinture.       n'eût pas renié cette Rolande, le paladin de Charlemagne ! »\nDepuis Michel Colombe et Jean Cousin jusqu'à David et jusqu'à             D'où le titre Roland.\nPradier, en passant par les merveilles de la Renaissance et les           L'homme est tué, elle revient à sa vie de bataille et meurt\nsurprenantes fantaisies du xvme siècle, on dresserait une liste de     vieille, invalide farouche — et la mort seule prouve que Roland,\nmaîtres qui ne redoute nulle comparaison. Il semble que cet art        c'est Rolande.\nabstrait, palpable, incolore, convienne au génie net et sobre de          Tout ce récit est un superbe claquement de drapeau sur un ciel\nnotre nation. Aujourd'hui encore, malgré l'indifférence du public      orageux de poudre.\net le milieu inhospitalier de la vie moderne, la sculpture déploie\nune activité remarquable. Si le génie est rare, le talent abonde ;               L'Ennemi, par G. GUICHES. — Paris, Quantin.\ncar un art si sévère n'appelle à lui que les élus de la vocation et\nde l'aptitude.                                                            L'Ennemi. Une étude de mœurs provinciales. Auteur?\n   La sculpture ne souffre ni les sous-entendus lascifs ni les réli-   G. Guiches, dont la Céleste Prudhomnat fut analysée ici même,\ncences libertines. Elle peut être voluptueuse, jamais provocante.      l'hiver dernier.\nC'est justement parce qu'elle est nue qu'elle doit rester chaste.         L'Ennemi? c'est le phylloxéra. Aussi le litre primitif du roman\n   Tenez pour certain que les sujets de sculpture qui deman-           était-il la Bête. Ce changement malencontreux a été imposé à\ndent plus de quatre mots de titre ou d'explications sont d'un          M. Guiches par la publication dans la Revue des Deux-Mondes\nmauvais choix.                                                         d'un récit (la Bête), par M. Cherbuliez.\n   On sait où en sont venus aujourd'hui les fils de Donatello et de       Avec le scrupule d'une impitoyable observation, l'auteur décrit\nMichel-Ange ; ils font de la sculpture au crochet, ils tiennent la     cette débâcle qui emporte dans une irrésistible débandade les\nconfection et la nouveauté du marbre : linges brodés, étoffes          sentiments et les propriétés, démolit chez le vigneron la foi et\nsatinées, voiles diaphanes collés à des figures d'expression et les    l'honnêteté héréditaires, fait surgir le spéculateur véreux, détruit\nmoulant, comme la plus fine gaze : tout ce qui concerne leur état      chez la jeune fille le désintéressement du cœur, exproprie les\nde praticiens superfins. Le trompe-l'œil est l'idéal unique de cet     terriens et les chasse en caravanes d'émigrants.\nart puéril qui semble se servir d'une machine à coudre pour               L'apparition du fléau, la rapidité de ses ravages, l'appauvris-\ntailler le marbre. Si l'on élevait un temple au Mauvais Goût, ses      sement des terres, la mise à nu des montagnes et des plaines, la\nproduits devraient en décorer le portique... II ne manque plus         détresse des ruraux, toutes les manifestations de la ruine ajoutent\nque le mécanisme des automates à ces niais et détestables chefs-       une tragique violence de couleur à l'action poignante dont les\nd'œuvre.                                                               péripéties se développent parallèlement à la marche de l'invasion.\n\n                                                                          Histoire des Beaux-Arts en Belgique, par CAMILLE\n                                                                                  LEMONNIBR. — Bruxelles, Weissembruch.\n                      LES LIVRES\n                                                                          La deuxième édition de l'Histoire générale des Beaux-Arts,\n   Gueux de marque, par LÉON CLADEL. — Paris, Piaget.                  de M. Camille Lemonnier vient de paraître, complétée, remaniée,\n   Les Gueux de marque contiennent les nouvelles éparpillées           mise au point de sa nouvelle date. L'ancienne était 4880.\npar Léon Cladel dans les quotidiens et les périodiques de Paris.          Un artiste jugeant en une langue artiste des artistes, à chaque\nAinsi, l'étude Dux, déjà parue dans Bonshommes, où le poète            page, à chaque paragraphe. L'auteur, qui naturellement aime la\nPierre-Charles (Baudelaire) est originalement présenté.                phrase colorée, sonore de rouges et de pourpres, célèbre mer-\n   L'Art moderne a maintes fois apprécié les qualités du superbe       veilleusement l'école réaliste belge ; aimant les techniques superbes\nécrivain de la Croix aux Bœufs et (ïOmpdrailles. Dans les pré-         et puissantes, il les comprend et les exalte chez les autres. Telles\nsentes proses, les mêmes mérites triomphants de style s'imposent.      appréciations sur Slevens, Dubois, De Braekeleer sont défini-\nParticulièrement Jean de Dieu indique combien toujours chez            tives. Personne n'a parlé aussi largement de ces maîtres.\nl'auteur demeure vivace le culte de l'expression forte, nette, mus-       Us représentaient, au reste, une belle tradition d'art. Sortis des\nclée, grandie, et la fidélité à la phrase latine, amplement dénouée,   anciens Flamands et Hollandais, la joie des colorations royales\ncomme une chevelure nombreuse, longue, mais ordonnée.                  exaltait leur vision. Us voyaient les choses à travers une gaze\n   Une nouvelle, Roland, reprend la donnée de Crête-Rouge : la         dorée, certes un peu obscurcie, mais belle dans son luxe téné-\nfemme soldat. Un couple, sous la première république et le pre-        breux. L'un, en certains panneaux très modernes, où toute l'élé-\nmier empire, s'est enrôlé, se conservant vierge dans la vie des        gance du second Empire se chiffonnait en toilettes de soie, se\ncamps et se battant, la promise plus vaillante encore que le           pliait en gestes fins et nonchalants, se soulevait en poses lassées\npuceau. En Allemagne, dans les gorges d\\Elislhal, ils furent, eux      et féminines, continuait Terburg et Metsu ; l'autre pommelait\net leur régiment, tournés par les Croates et vaincus. Alors se mit     toutes ses toiles de tons savoureux au point que ses paysages et\nà retentir un clairon si âpre, si rude, si continu, si désespéré,      même ses têtes de femme faisaient songer à de grands fruits pendus\n"}, {"page_pdf": 232, "texte": "230                                                       L'ART          MODERNE\n\n\nparmi des ombres ou étalées sur des tables de chêne ancien ;               d'ironie dédaigneuse et de psychologie qui a l'air de ne pas y\nl'autre, enfin, s'isolait dans un rêve, tantôt de rideaux, de lam-         toucher. M. James Vandrunen, l'auteur de ce livre auquel on fit\nbris, de tapisseries qu'il animait de quelque pensif célibataire           fête, nous a donné depuis de nouvelles œuvres : Elles, une\nou de quelque savant géographe; tantôt il se plaisait en des               série d'études de femmes, où se remarquait la même délicatesse\nvilles paisibles, mortes, en des intérieurs probes, humbles, qu'il         d'impressions et d'expressions curieuses. C'est là qu'il appelle les\nrendait miraculeusement — et dans le cadre, toute une émotion              réverbères a des conserves d'étoiles », et qu'il dit à propos des\nd'âme restait prisonnière, gardée comme derrière une ferronne-             rues de villes, aux soirs tombants, encombrées de jolies femmes,\nrie de serrure par le paraphe final.                                       « qu'il fait clair d'yeux ».\n   Toute celte sonnerie d'analyse triomphale aux noms de ces                  Tout cela est d'une manière dont l'affectation est séduisante,\ntrois peintres et de ceux qui marchent avec eux, domine le livre.          parce que la vision de l'écrivain, autant que son mode d'expres-\n   Après, le ton s'atténue. M. Camille Lemonnier n'y met plus le           sion, est toujours originale.\nmême entrain : ses goûts, ses dilections sont moins flattés. Il est           Bien qu'un peu myope et ne voyant pas aussi bien le lointain\ncertes d'un trop ouvert esprit pour ne point saisir les évolutions         des choses, ce talent n'en regarde qu'avec plus de justesse et de\nfatales, mais on sent qu'il n'aime pas à descendre du superbe              pénétration dans le détail. C'est le cas encore pour la dernière\nplateau où il s'est établi avec le splendide horizon des couleurs          œuvre qui vient de paraître : Forêts, une exquise plaquette pour\ndevant les yeux. 11 se défie des nouveaux venus, il ne comprend            laquelle l'auteur, qui est un artiste personnel et raffiné, a inventé\npas les radicales exécutions, les injusliees nécessaires pour la           une typographie spéciale. Les cinq motifs de descriptions syl-\nlutte, la jetée à bas des prédécesseurs. Lui, le critique, en veut aux     vestres : Forêt bleue, Forêtrousse, Forêt blanche, Forêt rose,\nrévolutionnaires de leur peu de modération et de sagesse. On               Forêt morte — sont composés chacun avec une encre appariée,\ndirait qu'il se sent atteint lorsqu'on touche à une de ses gloires         de sorte que l'impression commence par les yeux pour se réper-\net peut-être l'excès de la lutte le chagrine-t-il.                         cuter au cerveau en un plaisir physique en même temps que\n   Pourtant ses Dieux resteront à leur place, mais d'autres parmi          spirituel. Cela convient parfaitement à ce genre de littérature, qui\nles jeunes viendront se mettre a côté, et pourquoi pas? au des-            est avant tout de l'impressionnisme, un impressionnisme qui fait\nsus d'eux. Les peintres aimés par l'auteur — a part Henri de Brae-         songer à Monet, en se préoccupant comme ce peintre de donner\nkeleer — sont irop incomplets, trop à fleur de chair, trop loin            les décompositions et les jeux de la lumière des choses sous la\nde l'âme tortionnée et folle qui éclate en nous, pour qu'on les            variété fluide et changeante des atmosphères.\nproclame suprêmes. Et vraiment il étonne de voir jugé, unique-                Ainsi la Forêt dont l'auteur dit quelque part, non sans gran-\nment an point de vue de la lumière, un artiste tel que Fernand             deur, « qu'elle est assez majestueuse pour faire oublier qu'on ne\nKhnopff.                                                                   voit pas le ciel », apparaît éclairée en couleurs successives,\n   Au reste, les techniques et les procédés — en un mol, toute la          comme d'un profond décor sous des feux de Bengale bleus,\npartie matérielle de l'art qui n'a droit et devoir qu'à extérioriser       roux, blancs, roses et noirs, lumière artificielle sous laquelle les\nl'émotion — ont évolué plus décisivement encore.                           masses reculées disparaissent pour allumer au premier plan cer-\n   Cette phrase de M. Lemonnirr est très juste : « Les inquiètes           tains détails toujours exquis.\nrecherches précédentes.aboutirent à la conviction que le secret               Exemples :\nde la lumière n'était ni dans le blanc, ni dans le gris, mais dans            En auiomne : « Les feuilles cèdent et tombent, lasses, épui-\nla perception non systématique du ton local ».                             sées — et c'est une pluie de copeaux d'acajou ».\n   Elle marque les préoccupations des paysagistes du jour.                    Ailleurs : « Les feuillages qui se gâtent ont des tons de friture\nAjoutez une paraphrase sur le caméléonisme du ton local, et les            ratée ».\nplus intransigeants impressionnistes la- feront leur, même                    En hiver, sous la neige, dans le bois griffé par le noir des\nM. Seural. Aussi l'opposerions-nous volontiers à M. Lemonnier              branches : « On ne voit devant soi qu'une grande feuille de\nLui-même quand il juge certains artistes récents. Si, ni le blanc,         papier sur laquelle on a essayé des plumes ».\nni le gris n'existent, il est logique d'admettre la juxtaposition             Puis encore : « Ils demeurent penauds de se voir tout en blanc\ndes couleurs pures, la peinture prismatique en ce qu'elle a de             comme des arbres en chemise! »\nplus net. Tout mélange sur la palette est un acheminement vers                Ce qui frappe dans toutes ces trouvailles, c'esl leur justesse\nle neutre, l'étouffé, le gris, le noir. Les tons s'assourdissent et        absolue, malgré le lointain de certains rapprochements, d'où\ns'aveulissent, le son en est atténué, la fleur usée, la vie amortie.       dérive précisément leur originalité.\nAussi la division sur la toile — le marquetage, puisqu'on y tient             Car M. James Vandrunen est original, qualité rare et primor-\n— s'imposera-t-il indubitablement à tout peintre qui raisonne et           diale par ce temps d'affreux tricheurs littéraires.\nqui sent et interprète l'air et le paysage. Et l'individualité n'en           Il ne donne pas le grand frisson des bois comme les vers de de\njaillira que mieux, puisqu'elle sera toute dans la vision.                 Laprade ou de Léon Dierckx. Sa fantaisie à lui ressemble à des\n   De sereines et fortes paroles sur Mellery et Meunier scellent le        fils de la Vierge, ténus mais d'une divine délicatesse, qui s'en-\nlivre, qui reste le meilleur résumé d'art paru chez nous.                  roulent aux arbres en une dentelle fleurie dont il a inventé le\n                                                                           dessin.\n  Forêts, par JAMES VANDRUNEN. — Bruxelles, Ve Monnom.\n  On se souvient encore de la surprise heureuse dans tout noire\npetit monde littéraire, alors uni, quand parut, il y a quelques\nannées, un volume sans nom d'auleur, Flemm-Oso, qu'on salua\nunanimement comme une œuvre charmante, pleine d'humour,\n"}, {"page_pdf": 233, "texte": "                                                             L'ART         MODERNE                                                        231\n\n\n\n                                                                            Soyer, Passmore, Wolf, Corroy et M.'Vennekens; 1 er accessit\n                                                                            MM. Boon, Dulreux, Keppens et Nysl; 2e accessit : Mlle» David\n       ^HROJMIQUE            JUDICIAIRE         DE? ^RTp\n                                                                            et Nys.\nTribunal civil de la Seine (l r e chambre). — Présidence\n           de M. Aubépin. — 2 2 juin 1887.\nDROIT D'AUTEUR. — OEUVRE DRAMATIQUE. — COLLABORATION. —                                          pETITE       CHRONIQUE\n      CARACTÈRES CONSTITUTIFS. — PARTAGE. — PREUVE.\n\n   La collaboration est une chose essentiellement complexe. Elle ne            M. Théodore T'Scharner, qui s'est fixé depuis plusieurs années\nrésulte pas seulement du fait d'avoir écrit telle ou telle partie d'une     à Furnes, exposera à l'hôtel de ville de cette ville, à parlir du\nœuvre dramatique, mais elle peut naître aussi du concours apporté           31 juillet, ses œuvres les plus récentes.\nsoit à l'idée première, soit au plan général, à la disposition et la           Cette exposition coïncidera avec les fêtes de la kermesse et la\nsuccession des scènes, au développement des caractères, à la vivacité       célèbre procession dont l'Art moderne a fait jadis la descrip-\nou à la légèreté du dialogue, en un mot à tout ce qui peut faire le         tion (1).\nsuccès de la pièce.\n   Mais pour triompher dans une action ayant pour objet le par-                Décentralisons ! Tandis que les musicophiles bruxellois se\ntage des droits d'auteur, celui qui se prétend collaborateur doit           lamentent, les habitants de la Louvière pataugent dans la félicité.\nétablir qu'on a introduit dans l'œuvre une partie de sa rédaction           La musique du 1 er guides est allé leur jouer, dimanche dernier,\n ou des idées dramatiques qui lui sont personnelles, non contenues\ndans le roman d'où est tirée la pièce en litige, ou tout autre élément      du Wagner, du Massenet, du Liszt, du Chabrier. Les rafales de\npouvant être considéré comme une création personnelle.                      la Chevauchée des Walkyries ont secoué le petit kiosque élevé\n   Spécialement, si le fait, par le romancier, d'avoir accepté la col-      pour la circonstance sur la place de Maugrétout, et les angoisses\nlaboration d'un tiers, se lie si intimement à la pensée commune             de la Marche funèbre de Siegfried ont tant soit peu surpris les\ndes parties que la pièce serait jouée sur un théâtre déterminé et qu'il     populations, plus accoutumées au refrain populaire :\nne soit pas possible d'isoler ces deux éléments de la convention, le                                   Gais et contents.\ncollaborateur devra prouver, dans le cas où la pièce serait repré-                                Nous étions triomphants\nsentée sur un autre théâtre, qu'il a coopéré d'une façon utile à\nl'œuvre telle qu'elle a été représentée sur la scène qui l'a accueillie.    que vinaigrait, dans un calé-concert voisin de la place, une jeune\n                                                                            indigène élégamment vêtue en zouave.\n                    NOELLET c. PAUL MAHALIN.                                   II y a eu, simultanément, un auditoire pour l'une el l'autre de\n    C'esl le Fils de Porlhos, qui, après avoir été représenté avec          ces manifestations de l'art musical.\nsuccès à l'Ambigu cet hiver, vient d'avoir l'honneur de faire tran-            Qu'on ne s'imagine pas, d'ailleurs, que la musique — du moins\ncher une intéressante question de droit. Diverses revendications            certaine musique — chôme parce que le Conservatoire afinide\n                                                                            distribuer des seconds prix à ceux de ses élèves qui avaient eu\navaient élé successivement élevées au sujet de cette pièce, cha-            un accessit l'an dernier, et des accessits à ceux qui, nouveaux\ncun s'en prétendant plus ou moins directement le collaborateur.             venus, n'avaient rien obtenu.\nL'un des réclamants, M. Noellet, assigna M. Paul Mahalin, le                   A Ixelles, il y aura aujourd'hui un festival pour lequel sont\nsignataire du Fils de Porthos, pour se faire attribuer une part             inscrites cent quarante-six sociétés de fanfares, d'harmonie et de\ndes droits qu'il avait touchés. Son action vient d'être repoussée           chœurs. CENT QUARANTE-SIX, vous avez bien lu. Ni plus, ni moins.\npour les motifs résumés ci-dessus. Le jugement contient, au                 On les distribuera dans huit kiosques, où toutes ces sociétés fonc-\n                                                                            tionneront à partir d'une heure de l'après-midi jusqu'aux heures\npoint de vue anecdolique, certains renseignements curieux. Il y             les plus avancées de la nuit. 11 y en aura place Communale, place\nest dit, notamment, que par un abus manifeste certains direc-               de la Couronne, place Sainte-Croix, place de Londres, rue Keyen-\nteurs de théâtre, dans un intérêt privé ou pour assurer à une               veld, rue de l'Alhénée, chaussée de Boendael et chaussée de\npièce nouvelle des appuis dans la presse, imposent parfois à                Wavre. C'est à faire frémir. Ce qu'il y a de consolant pour les\nl'auteur véritable des collaborateurs purement nominaux. C'est              Ixellois, c'est qu'il n'y aura certes, après ce vacarme, plus un rat\n                                                                            dans la commune. Mais les membres de la commission auront,\nédifiant! Mais il nous semble que si la décision que nous rap-              vraisemblablement, besoin d'un repos prolongé. On aménage à\nportons fait jurisprudence, la collaboration apparente imposée              leur intention, nous assure-t-on, une villa de Middelkerke où\npar les directeurs ne pourra donner lieu à un partage de droits :           ces malheureux recevront tous les soins que mérite leur triste\nil faudra qu'elle ait été ulile et effective pour que le collabora-         sort.\nteur puisse réclamer sa part. Cette solution juridique est, île                La gérance de la maison Breitkopf el Hârtel, passe aux mains\nplus, conforme à l'équité.                                                  de M. Waldemar Gindle, qui a su se créer déjà de bonnes relations\n                                                                            à Bruxelles. L'ancien gérant, M. Emile Bauer, rappelé à Leipzig,\n                                                                            et dont l'obligeance et l'urbanité étaient parfaites, laissera en\n                                                                            Belgique les meilleurs souvenirs.\n         pONCOUR?            DU     JJONÊERVATOIRE\n                                                                               On annonce la mort de M. Charles Clément, qui publia sur\n                         Suite et fin (1).                                  l'Art plusieurs ouvrages et collabora au Journal des Débats pen-\n                          Déclamation.                                      dant vingl-cinq ans.\n  JEUNES FILLES. — 1 er prix : M\"e Meuris; 2e prix : M\"« Pluys,\n                                                                               Le même jour est mon un autre critique d'art, M. 'René\n                                                                            Ménard, qui laissa quelques volumes de poids : une Histoire des\nNachlsheim, Soyer, Darcourt et Passmore.                                    beaux-arts, l'Art en Alsace-Lorraine, Entretien sur la pein-\n   JEUNES HOMMES. — 1 er prix : M. Danlée; 2e prix avec distinc-            ture, etc.\ntion : MM. Knauff et Nysl ; 2e prix : MM. Keppens et Vennekens.\n                 Mimique (ex-calisthénie).                                    (i) V. 1881, p. 180.\n  1er prix : M\"e Duclos et M. Danlée ; 2e prix : M11\" Nachlsheim,\n\n  (1) Voir nos trois derniers numéros.\n"}, {"page_pdf": 234, "texte": "                         PAPETERIES REUNIES                                     m—«-«—•                       .\n\n\n\n                                                  DIRECTION ET BUREAUX :\n       RUE                    I*OTA.GÈRE,                                                 > £5,               ORUXELÏ^E®\n\n\n                                                        PAPIERS\n                                                                                    ET\n\n\n\n  PARCHEMIITS                                                                                     VÉGÉTAUX\n\n                                                             EN P R É P A R A T I O N :\n\n  Fabrication spéciale de papiers couchés à bon marché\n                                               POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES\n\n                                                                                                   MIROITERIE ET ENGADBEHENTS D'ART\n          CHAVYE                                         RELI EUR\n                   46, R U E D U N O R D , B R U X E L L E S\n          RELIURES DE LUXE ET RELIURES ORDINAIRES                                          M0Q PUTTEMANS-BONNEFOY\n                   CARTONNAGES ARTISTIQUES\n                                                                                                        Boulevard         Anspach,        24, Bruxelles\n                                                                                                   GLACES         ENCADRÉES             A E TOUS          STYLES\n                     VIENT DE PARAITRE\n                                                                                                         FANTAISIES. HAUTE                  NOUVEAUTÉ\n\n   S U R L E S CIMES        PAR OCTAVE M A U S\n                                                                                                                    GLACES D E VENISE\n\n                                                                                          Décoration nouvelle des glaces. — Brevet                             d'invention.\n   U n volume de bibliophile tiré à 60 exemplaires, tous s u r papier                             F a b r i q u e , rue Li ver pool. — Exportation.\nvélin, avec une couverture raisin d e couleur crème, et n u m é r o t é s à\nla presse de ,1 à 60.                                                                                                 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M O M M E N             BREVETÉE\n                EXTRAIT DES NOUVEAUTÉS\n                        Juin '1887.\n                                                                                         25, RDE DE LA CHARITÉ & 26, RDE DES FRIPIERS, BRDXELLES\n   GADB, N.-\"W., Op. 59. Sonate n* 3 p. piano et violon,fr.6-90; Op. 62. Danses\npopulaires Scandinaves pour violon avec accompagnement du piano, fr. 6-90.\n   HOPMANN, H., Ballet p. piano à 2 m., tiré de l'opéra» Donna Diana », fr. 2-50.\n   NICODÉ, F.-L., Canzonette pour piano, fr. 1.\n                                                                                                          TOILES PANORAMIQUES\n   PALESTRINA, P., Six madrigaux choisis, publiés par P . Druffee, partition\nfr. 2-75.\n   RICHTER, ALFRED, Op. 5. Deux danses caractéristiques p . piano, n\" 1 et 2 à\n                                                                                              P II AA IM\n                                                                                                      l\\l C\\ Q\n                                                                                                          V^ O\n                                                                                                                                              BRUXELLES\n                                                                                                                                        rue Thérésienne, 6\nfr. 2; Op. I. Quatre miniatures pour piano, tr. 2-85.                                           VENTE                                          _ _ _            ___     ^_^\n   ROSENHAIN, F., Op. 70. Sonate symphonique pour piano, fr. 3-75.\n   SCHARWENKA, P H . , Op. 72. Jours passés. Cinq morceaux de fantaisie pour\npiano, fr. 9-70. Se vendent aussi séparément. )\n   SCHCTZ, H., Œuvres complètes. Vol. III. Psaumes à plusieurs choeurs arec\n                                                                                           LSSÎÎS-                      GUNTHER\n                                                                                           P a r i s 1 8 6 7 , 1 8 7 8 , 1 e r p r i x . — Sidney, seuls 1 e r et 2 e p r i x\nInstruments,fr.18-75.\n                                                                                              EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR.\n\n\n                                                           Bruxelles. — Imp. V* HONHOM, 26, rua de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 29, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1887-07-17", "signet_source": "N° 29. - Dimanche 17 juillet 1887", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 227", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}