{"numero_id": "ulb-art-moderne-1887-09-11-n37", "volume": "DL2864764_1887_f", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1887-09-11-n37-001", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 289, "page_fin": 289, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SEPTIÈME ANNÉE. — N° 37. 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Que de peintres ont été hantés par"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6208, "fin_caractere_exclue": 6263, "texte": "Shakespeare, ont coloré ses personnages et commenté ses"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6328, "fin_caractere_exclue": 6336, "texte": "drames !"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6474, "fin_caractere_exclue": 6534, "texte": "La peinture préraphaélite affirme aussi ce caractère. Préra-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6608, "fin_caractere_exclue": 6670, "texte": "phaélite? Esthétique surtout. Loin sont les théories de Ruskin"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6749, "fin_caractere_exclue": 6808, "texte": "et la maxime : peindre minutieusement, pour le bien, ce que"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6890, "fin_caractere_exclue": 6959, "texte": "l'on voit. Tandis que Millais et Hunt s'en allaient vers les réalités"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7024, "fin_caractere_exclue": 7085, "texte": "immédiates du portrait et du paysage, Dante Gabriel Rossetti,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7162, "fin_caractere_exclue": 7228, "texte": "leur compagnon, instaurait le rêve et la poésie. Ecrivain de belle"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7302, "fin_caractere_exclue": 7365, "texte": "originalité, de reste, dont le double art s'impose comme un art"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7444, "fin_caractere_exclue": 7454, "texte": "de maître."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7558, "fin_caractere_exclue": 7616, "texte": "Jusqu'aujourd'hui un seul tableau de Rossetti s'étale à la"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7687, "fin_caractere_exclue": 7746, "texte": "National Qallery. C'est L'Annonciation. L'ange Gabriel, les"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7828, "fin_caractere_exclue": 7893, "texte": "pieds flammés, droit, tout en blanc, d'un geste de doigts sacrés,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7967, "fin_caractere_exclue": 8024, "texte": "commande la conception chaste à Marie, humble, accroupie,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 8065, "fin_caractere_exclue": 8118, "texte": "vaguement effrayée comme si une terreur l'approchait."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 8203, "fin_caractere_exclue": 8265, "texte": "Toutefois, ce n'est point dans les sujets bibliques qu'il faut"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 156, "fin_caractere_exclue": 218, "texte": "chercher Rossetti. Poète, il peint La Pia, Proserpine et Ladxj"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 292, "fin_caractere_exclue": 356, "texte": "Lililh. Ce qu'il incarne sous ces traits féminins comme sous les"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 430, "fin_caractere_exclue": 495, "texte": "plus belles corporalités qui soient, de tous ses rêves, c'est son"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 569, "fin_caractere_exclue": 624, "texte": "âme. Ame agenouillée devant la douceur d'une femme, aux"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 698, "fin_caractere_exclue": 757, "texte": "cheveux nombreux, qui regarde avec des yeux d'autrefois lès"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 885, "fin_caractere_exclue": 943, "texte": "jardins d'un paysage; âme alléchée par la méchanceté et la"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1073, "fin_caractere_exclue": 1136, "texte": "dureté des fronts, par les visages durs et métalliques, par les"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1210, "fin_caractere_exclue": 1279, "texte": "crins rudes, par les attitudes inexorables et les regards définitifs;"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1353, "fin_caractere_exclue": 1417, "texte": "âme illuminée par les opulences et les splendeurs, par les luxes"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1491, "fin_caractere_exclue": 1553, "texte": "damnés, les yeux méchants, les mains frêles et puissantes dont"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1627, "fin_caractere_exclue": 1692, "texte": "les doigts jouent avec la soie des chevelures et imposeraient des"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1766, "fin_caractere_exclue": 1826, "texte": "meurtres comme les doigts des veslalcs : La Pia, Proserpine,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1900, "fin_caractere_exclue": 1960, "texte": "Lady Lililh ne sont donc que des matérialisations de pensée,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2034, "fin_caractere_exclue": 2092, "texte": "des sentiments faits chair; c'est plus que des allégories."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2169, "fin_caractere_exclue": 2228, "texte": "Cet art remonte évidemment aux grands Italiens. Quand Boli-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2302, "fin_caractere_exclue": 2374, "texte": "celli peint ses Vénus, c'est l'impériale fierté et l'invincibilité qu'il"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2448, "fin_caractere_exclue": 2512, "texte": "exprime, quand ses Vierges, c'est la maternité virginale, supra-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2586, "fin_caractere_exclue": 2646, "texte": "humaine et pourtant si agenouillée devant Dieu ; quand Lippi"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2777, "fin_caractere_exclue": 2843, "texte": "dresse ses saints en adoration, c'est la piété totale, l'illimitée"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 2917, "fin_caractere_exclue": 2982, "texte": "dévotion, quand Carnovale impose saint Michel, c'est la victoire."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3056, "fin_caractere_exclue": 3123, "texte": "Tous les primitifs étaient des contemplatifs qui regardaient l'idée"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3197, "fin_caractere_exclue": 3265, "texte": "jusqu'à ce qu'elje s'incarnât en un tableau. La Bible et l'Evangile,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3339, "fin_caractere_exclue": 3408, "texte": "quelquefois l'histoire, fournissaient les données et les probabilités"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3482, "fin_caractere_exclue": 3549, "texte": "à leurs conceptions. Mais ils peignaient le plus possible l'essence"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3623, "fin_caractere_exclue": 3685, "texte": "et le symbole. Leurs toiles restent au dessus des modes et des"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3759, "fin_caractere_exclue": 3820, "texte": "temps, immobiles de mystère et de charme. L'expression divine"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 3894, "fin_caractere_exclue": 3947, "texte": "et humaine ils l'ont atteinte, à désespérer l'avenir."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4024, "fin_caractere_exclue": 4085, "texte": "Heureusement que les sentiments se modifient, se renouvellent"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4159, "fin_caractere_exclue": 4218, "texte": "presque et que nos sensations et nos rêves exigent d'autres"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4349, "fin_caractere_exclue": 4409, "texte": "incarnations. D'où les chefs-d'œuvre suprêmes et si modernes"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4534, "fin_caractere_exclue": 4596, "texte": "de Gustave Moreau et les œuvres de Rossetti et de Burne-Jones."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4684, "fin_caractere_exclue": 4747, "texte": "Ce que nous lâchons de rendre, ce n'est plus ni la piété, ni'la"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4821, "fin_caractere_exclue": 4891, "texte": "candeur, ni la confiance, ni l'humilité, ni la foi, ni la résignation,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 4965, "fin_caractere_exclue": 5028, "texte": "toutes manifestations jeunes et fraîches du cœur; au contraire,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5102, "fin_caractere_exclue": 5165, "texte": "c'est tous les senîiments à leur déclin, c'est la vieillesse de"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5239, "fin_caractere_exclue": 5298, "texte": "l'orgueil, de la cruauté, de la patience, de la douleur, de"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5372, "fin_caractere_exclue": 5435, "texte": "l'angoisse, de la science, de la force et de l'amour. Notre art"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5509, "fin_caractere_exclue": 5572, "texte": "infiniment compliqué et fait de contraires rapprochés et s'har-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5646, "fin_caractere_exclue": 5710, "texte": "monisant par des antithèses se raidit non plus en fleur saine et"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5784, "fin_caractere_exclue": 5849, "texte": "aurorale, mais en floraison vespérale et toxique, où des insectes"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 5923, "fin_caractere_exclue": 5985, "texte": "d'oc et de moire mettent en se posant des miettes d'antique et"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6059, "fin_caractere_exclue": 6075, "texte": "coupable soleil."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6152, "fin_caractere_exclue": 6207, "texte": "Burne-Jones, assurément plus grand artiste que Rossetti"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6281, "fin_caractere_exclue": 6327, "texte": "exprime éclalammenl ces tendances esthétiques."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6404, "fin_caractere_exclue": 6470, "texte": "Sa peinture qui d'abord allait jusques à l'imitation des Italiens,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6544, "fin_caractere_exclue": 6607, "texte": "au point que ses tableaux ne dataient point, a peu à peu trouvé"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6681, "fin_caractere_exclue": 6748, "texte": "et sa couleur et son dessin. Rossetti et Watts — jadis, ce dernier,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6822, "fin_caractere_exclue": 6889, "texte": "préraphaélite; aujourd'hui, officiel et du clan des Leighton et des"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 6963, "fin_caractere_exclue": 7023, "texte": "Tadema — dans leurs œuvres les plus marquantes ne purgeaient"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7097, "fin_caractere_exclue": 7161, "texte": "point leurs palettes des tons criards et alcoolisés, si communs,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7235, "fin_caractere_exclue": 7301, "texte": "là-bas. Tels rouges de Watts, tels verts de Rossetti évoquaient au"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7375, "fin_caractere_exclue": 7443, "texte": "palais les Worcester sauces des Grill-rooms et les piments faisaient"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7517, "fin_caractere_exclue": 7554, "texte": "par retour songer à certaines toiles."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7631, "fin_caractere_exclue": 7686, "texte": "Le chef-d'œuvre de Burne-Jones est évidemment Merlin et"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7761, "fin_caractere_exclue": 7827, "texte": "Viviane. On connaît la légende : Viviane tente l'enchanteur Merlin"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 7901, "fin_caractere_exclue": 7966, "texte": "et lui dérobe le secret de sa science et ses incantations. Merlin"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 8040, "fin_caractere_exclue": 8064, "texte": "est vaincu par l'astuce."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 8141, "fin_caractere_exclue": 8199, "texte": "Le tableau éclate d'une lumière métallique, piquée de bou-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 8273, "fin_caractere_exclue": 8333, "texte": "quets d'argent, avec des ombres étranges. La gamme générale,"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 144, "fin_caractere_exclue": 207, "texte": "quoique de Ions neutres, est très électrique. Dès J'aperception"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 286, "fin_caractere_exclue": 351, "texte": "du sujet, il s'affirme légendaire et merveilleux. On le sent hors"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 428, "fin_caractere_exclue": 493, "texte": "du réel, là-bas, en des nuits féeriquement nimbées, où les fleurs"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 568, "fin_caractere_exclue": 632, "texte": "et les bosquets obéissent à des prestiges, où les eaux habillent"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 703, "fin_caractere_exclue": 770, "texte": "les corps subtils des fées, où des notes de cristal semblent tomber"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 843, "fin_caractere_exclue": 868, "texte": "de la lune, gemmes aussi."}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 984, "fin_caractere_exclue": 1044, "texte": "Merlin affaissé regarde vaguement. Il est habillé d'une robe"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1122, "fin_caractere_exclue": 1186, "texte": "ample, sombre, et d'une manière de toque moyen-âgpuse. Ses yeux,"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1260, "fin_caractere_exclue": 1329, "texte": "oh ! infiniment lointains et tristes et pâlis au songe, semblent être"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1395, "fin_caractere_exclue": 1453, "texte": "pardonnant à Viviane. Ils semblent si revenus de tout pour"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1479, "fin_caractere_exclue": 1540, "texte": "vouloir regarder et aimer encore la femme et l'on sent que si"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1621, "fin_caractere_exclue": 1685, "texte": "jamais il se laisse convaincre ce sera peut-être ou par pitié ou"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1760, "fin_caractere_exclue": 1823, "texte": "par lassitude de son bonheur et de sa science. Son bras retombe"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1900, "fin_caractere_exclue": 1951, "texte": "comme signe de l'inutilité du travail et de sa vie."}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2046, "fin_caractere_exclue": 2106, "texte": "Viviane, elle, corps serpentin, figure fine et aiguë, lèvres"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2186, "fin_caractere_exclue": 2251, "texte": "minces, regards de pierre précieuse, avec des attitudes de solli-"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2322, "fin_caractere_exclue": 2391, "texte": "citeuse adroite et rusée, se lient debout. Le livre, elle le lient en"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2460, "fin_caractere_exclue": 2526, "texte": "main, avec le geste de se l'approprier ; elle regarde l'enchanteur"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2599, "fin_caractere_exclue": 2661, "texte": "pour savoir le mystère qui doit ranimer les letlres mortes. 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Félis, directeur du Conservatoire, un"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6774, "fin_caractere_exclue": 6838, "texte": "petit subside, deux cents francs, croyons-nous, et grâce à celte"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6914, "fin_caractere_exclue": 6978, "texte": "largesse, le jeune artiste put se rendre en Belgique et se faire"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7041, "fin_caractere_exclue": 7084, "texte": "inscrire parmi les élèves du Conservatoire."}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7147, "fin_caractere_exclue": 7213, "texte": "Il en sortit avec une jolie voix de ténor et une certaine habileté"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7243, "fin_caractere_exclue": 7309, "texte": "d'instrumentiste. 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Idée ingénieuse, soit dit en"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5349, "fin_caractere_exclue": 5409, "texte": "passant, puisqu'elle avait pour conséquence de perfectionner"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5485, "fin_caractere_exclue": 5550, "texte": "singulièrement l'interprétation des œuvres inscrites au programme"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5626, "fin_caractere_exclue": 5691, "texte": "des concerts, sans qu'il en coûtât un sou à la caisse, d'ailleurs"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5767, "fin_caractere_exclue": 5833, "texte": "bien remplie, de l'établissement. 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Vanderheyden, dit à son directeur :"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6711, "fin_caractere_exclue": 6773, "texte": "« On assure que Reubsaet a fait fortune. Si nous lui envoyions"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6849, "fin_caractere_exclue": 6913, "texte": "notre liste? Peut-être, en souvenir des années qu'il passa jadis"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6989, "fin_caractere_exclue": 7040, "texte": "au Conservatoire, nous enverrait-il quelques louis,"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7119, "fin_caractere_exclue": 7143, "texte": "— Avez-vous son adresse?"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7222, "fin_caractere_exclue": 7242, "texte": "— Je la trouverai. »"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7322, "fin_caractere_exclue": 7383, "texte": "Quelques jours après, M. Gevaert recevait une lettre armoriée"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7459, "fin_caractere_exclue": 7519, "texte": "conçue en ces termes : « Mon cher directeur, je ne suis plus"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7595, "fin_caractere_exclue": 7657, "texte": "Nicolas Reubsaet. Je m'appelle le duc de Campo-Selice. Je suis"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7733, "fin_caractere_exclue": 7796, "texte": "heureux de la pensée que vous avez eue en vous adressant à moi,"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7872, "fin_caractere_exclue": 7938, "texte": "et je m'inscris pour dix mille francs sur la liste de souscription"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8014, "fin_caractere_exclue": 8066, "texte": "que vous avez ouverte. 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Voir notre numéro du 7 août 18S7, p. 253."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 143, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "naissance à un genre d'ornementation plus compliqué. Sa forme"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 280, "fin_caractere_exclue": 344, "texte": "la plus simple consiste en raies de couleur ou en dessins géomé-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 419, "fin_caractere_exclue": 485, "texte": "triques composés de carrés, de triangles ou d'hexagones. Ici l'ar-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 556, "fin_caractere_exclue": 621, "texte": "tiste jouit d'une entière liberté pour le choix des couleurs, les"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 693, "fin_caractere_exclue": 752, "texte": "surfaces qu'elles revêtent ayant la même forme et les mêmes"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 832, "fin_caractere_exclue": 894, "texte": "dimensions, et par suite le même degré d'importance. En pareil"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 968, "fin_caractere_exclue": 1029, "texte": "cas, la composition chromatique dépend entièrement du goût et"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1105, "fin_caractere_exclue": 1168, "texte": "de la fantaisie du décorateur, qui est bien moins gêné dans son"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1246, "fin_caractere_exclue": 1309, "texte": "choix qu'avec des surfaces de dimensions inégales et par consé-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1386, "fin_caractere_exclue": 1452, "texte": "quent d'importance différente. Après ces dessins, les plus simples"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1513, "fin_caractere_exclue": 1577, "texte": "de tous, en viennent d'autres plus compliqués : arabesques, com-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1650, "fin_caractere_exclue": 1713, "texte": "binaison de fantaisies de lignes droites et courbes, ou simples"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1792, "fin_caractere_exclue": 1857, "texte": "inspirations fournies par des feuilles, des fleurs, des plumes et"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1932, "fin_caractere_exclue": 1995, "texte": "d'autres objets. Même pour ces dernières, le choix des couleurs"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2070, "fin_caractere_exclue": 2133, "texte": "n'est pas nécessairement influencé par les couleurs réelles des"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2207, "fin_caractere_exclue": 2268, "texte": "objets représentés, mais il est plutôt réglé par des considé-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2344, "fin_caractere_exclue": 2409, "texte": "rations artistiques, à tel point que, les véritables couleurs des"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2481, "fin_caractere_exclue": 2539, "texte": "objets sont souvent remplacées mêmes par l'argent ou l'or."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2617, "fin_caractere_exclue": 2682, "texte": "Un pas de plus en avant nous amène aux objets naturels, feuilles,"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2755, "fin_caractere_exclue": 2814, "texte": "fleurs, figures d'hommes ou d'animaux, employés comme orne-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2894, "fin_caractere_exclue": 2956, "texte": "ments, mais traités d'une manière conventionnelle en tenant un"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3030, "fin_caractere_exclue": 3097, "texte": "certain compte, cependant, de leurs couleurs naturelles ou locales,"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3167, "fin_caractere_exclue": 3233, "texte": "ainsi que de leurs formes réelles. Dans ces compositions, l'emplof"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3304, "fin_caractere_exclue": 3371, "texte": "de l'or ou de l'argent pour le fond ou pour les lignes, et l'emploi"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3443, "fin_caractere_exclue": 3505, "texte": "constant de contours plus ou moins marqués, l'absence d'ombres"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3581, "fin_caractere_exclue": 3645, "texte": "et le dédain bien franc des couleurs locales partout où elles ne"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3717, "fin_caractere_exclue": 3778, "texte": "conviennent pas au peintre, tout, en un mot, atteste qu'il ne"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3856, "fin_caractere_exclue": 3922, "texte": "s'agit que de décoration. Jusque-là, le peintre est toujours guidé"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3992, "fin_caractere_exclue": 4056, "texte": "dans le choix de ses couleurs par le désir de faire une composi-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4127, "fin_caractere_exclue": 4187, "texte": "tion chromatique qui charme par la douceur et le moelleux de"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4267, "fin_caractere_exclue": 4336, "texte": "ses teintes, ou qui éblouisse par l'éclat et la richesse des couleurs"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4403, "fin_caractere_exclue": 4468, "texte": "qu'il déploie; aussi dispose-t-il souvent les nuances intenses et"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4539, "fin_caractere_exclue": 4604, "texte": "saturées de manière à les faire paraître par contraste plus bril-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4672, "fin_caractere_exclue": 4742, "texte": "lantes encore ; l'or et l'argent, le noir et le blanc viennent ajouter"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4757, "fin_caractere_exclue": 4823, "texte": "à l'effet; toutefois, le peintre ne cherche pas à imiter la nature"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4960, "fin_caractere_exclue": 5025, "texte": "au point de vue de la réalité. Mais, si nous poussons un peu plus"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5166, "fin_caractere_exclue": 5231, "texte": "loin, et que nous voulions reproduire exactement les objets natu-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5373, "fin_caractere_exclue": 5436, "texte": "rels, tout change à l'instant : dès que nous voyons des groupes"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5576, "fin_caractere_exclue": 5643, "texte": "de fleurs dessinées avecfidélitéet revêtues de leurs couleurs natu-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5779, "fin_caractere_exclue": 5841, "texte": "relles, des images correctes d'animaux ou d'êtres humains, des"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5983, "fin_caractere_exclue": 6046, "texte": "paysages ou des vues de. villes, nous pouvons être certains que"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6183, "fin_caractere_exclue": 6245, "texte": "nous avons quitté le domaine de l'ornementation véritable pour"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6385, "fin_caractere_exclue": 6448, "texte": "pénétrer dans une tout autre région de l'art. Une grande partie"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6588, "fin_caractere_exclue": 6652, "texte": "de notre décoration moderne en Europe est réellement de la pein-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6795, "fin_caractere_exclue": 6819, "texte": "ture — hors de sa place."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6960, "fin_caractere_exclue": 7018, "texte": "Disons maintenant quelques mots de la monochromie ou déco-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7092, "fin_caractere_exclue": 7155, "texte": "ration d'une seule couleur. Pour éviter la monotonie attachée à"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7229, "fin_caractere_exclue": 7295, "texte": "l'emploi d'une surface colorée uniforme, on a très souvent recours"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7372, "fin_caractere_exclue": 7430, "texte": "a des nuances plus ou moins foncées de la même teinte. Ces"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7507, "fin_caractere_exclue": 7572, "texte": "nuances donnent plus de variété à l'aspect général de la surface,"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7644, "fin_caractere_exclue": 7706, "texte": "cl permettent en même temps d'introduire divers ornements, des"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7780, "fin_caractere_exclue": 7847, "texte": "bordures, des rosaces, etc. Il y a avantage a se servir de la mono-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7919, "fin_caractere_exclue": 7983, "texte": "chromie quand on veut éviter, d'une part, l'éclat qui accompagne"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8049, "fin_caractere_exclue": 8113, "texte": "l'introduction de plusieurs couleurs distinctes, et, de l'autre,"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8184, "fin_caractere_exclue": 8249, "texte": "l'aspect terne qui résulte de l'emploi exclusif d'un seul ton. On"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8320, "fin_caractere_exclue": 8386, "texte": "s'en sert beaucoup pour la peinture des murailles, pour les tissus"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8456, "fin_caractere_exclue": 8518, "texte": "destinés aux vêtements ou aux meubles, et dans un grand nombre"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8519, "fin_caractere_exclue": 8532, "texte": "d'autres cas."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8536, "fin_caractere_exclue": 8597, "texte": "Dans les peintures monochromes, on lire très souvent parti du"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 216, "fin_caractere_exclue": 279, "texte": "petit intervalle : par exemple, un peintre qui se sert du rouge"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 353, "fin_caractere_exclue": 418, "texte": "choisira pour les nuances claires un rouge légèrement plus orangé"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 492, "fin_caractere_exclue": 555, "texte": "que le fond général ; pour les nuances foncées, un rouge un peu"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 629, "fin_caractere_exclue": 692, "texte": "plus pourpré. Dans l'emploi du petit intervalle, il y a lieu de"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 766, "fin_caractere_exclue": 831, "texte": "tenir compte des teintes que prend la couleur suivant qu'elle est"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 905, "fin_caractere_exclue": 967, "texte": "plus ou moins éclairée. On peut encore rehausser les peintures"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1041, "fin_caractere_exclue": 1104, "texte": "monochromes par des ornements tracés en or, soit seul, soit uni"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1178, "fin_caractere_exclue": 1245, "texte": "à une petite quantité de couleur positive. Mais il est mieux d'évi-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1319, "fin_caractere_exclue": 1385, "texte": "ter l'emploi du noir et du blanc, parce qu'il produirait, par con-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1459, "fin_caractere_exclue": 1512, "texte": "traste, des couleurs qui nuiraient à l'effet général."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1589, "fin_caractere_exclue": 1649, "texte": "Dans l'ornementation polychrome, l'artiste emploie à la fois"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1723, "fin_caractere_exclue": 1791, "texte": "plusieurs couleurs distinctes, en y ajoutant, s'il le juge à propos,"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 1865, "fin_caractere_exclue": 1931, "texte": "de l'or et de l'argent, du blanc et du noir. Nous avons déjà donné"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2005, "fin_caractere_exclue": 2069, "texte": "les règles qui doivent guider le choix des couleurs pour l'orne-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2143, "fin_caractere_exclue": 2206, "texte": "mentation. On réserve souvent les couleurs intenses et saturées"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2280, "fin_caractere_exclue": 2343, "texte": "pour les surfaces les moins étendues, en leur opposant des cou-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2417, "fin_caractere_exclue": 2480, "texte": "leurs moins intenses dont on revêt les surfaces plus considéra-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2554, "fin_caractere_exclue": 2616, "texte": "bles. La polychromie purement décorative nous présente surtout"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2690, "fin_caractere_exclue": 2754, "texte": "des combinaisons des couleurs les plus riches et les plus belles"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2828, "fin_caractere_exclue": 2893, "texte": "figurant des ornements de fantaisie ; les objets naturels, si par"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 2967, "fin_caractere_exclue": 3029, "texte": "hasard ils y occupent une place, y sont toujours traités d'une"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3103, "fin_caractere_exclue": 3166, "texte": "manière conventionnelle. Mais, dans la composition de ces orne-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3240, "fin_caractere_exclue": 3303, "texte": "ments, le peintre lient nécessairement compte de la forme et de"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3377, "fin_caractere_exclue": 3442, "texte": "l'étendue des espaces que les couleurs doivent occuper ; le meil-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3516, "fin_caractere_exclue": 3580, "texte": "leur système consiste à exécuter les grandes masses de la compo-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3654, "fin_caractere_exclue": 3716, "texte": "sition en couleurs d'une intensité convenable, qui constituent"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3790, "fin_caractere_exclue": 3855, "texte": "par elles-mêmes un large dessin général, sur lequel d'autres des-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 3929, "fin_caractere_exclue": 3991, "texte": "sins plus petits de la même couleur et de couleurs différentes"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4065, "fin_caractere_exclue": 4126, "texte": "viennent s'ajouter. Comme le dit fort bien M. Owen Jones (1),"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4200, "fin_caractere_exclue": 4266, "texte": "« le secrel du succès consiste dans la production d'un effet géné-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4340, "fin_caractere_exclue": 4402, "texte": "ral par la répétition d'un petit nombre d'éléments simples, en"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4476, "fin_caractere_exclue": 4538, "texte": "cherchant la variété plutôt dans l'arrangement des différentes"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4612, "fin_caractere_exclue": 4671, "texte": "parties de l'ensemble que dans la multiplication des formes"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4745, "fin_caractere_exclue": 4756, "texte": "diverses »."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 4900, "fin_caractere_exclue": 4959, "texte": "La bonne polychromie tire un grand parti des lignes de con-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5099, "fin_caractere_exclue": 5165, "texte": "tour ; elle les emploie à séparer les ornements du fond sur lequel"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5305, "fin_caractere_exclue": 5372, "texte": "ils se trouvent, surtout lorsque la différence de couleur entre les"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5510, "fin_caractere_exclue": 5575, "texte": "ornements et le fond n'est pas très marquée. D'un autre côté, les"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5717, "fin_caractere_exclue": 5778, "texte": "contours empêchent les couleurs 1res différentes de se fondre"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 5915, "fin_caractere_exclue": 5982, "texte": "l'une dans l'autre et de produire des teintes de mélange ; en d'au-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6120, "fin_caractere_exclue": 6182, "texte": "tres termesfle contour qui limite un ornement maintient chaque"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6319, "fin_caractere_exclue": 6384, "texte": "couleur à sa place. Les contours dont on se sert dans ce but peu-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6522, "fin_caractere_exclue": 6587, "texte": "vent être clairs ou foncés, ou même noirs. Si l'ornement est plus"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6726, "fin_caractere_exclue": 6794, "texte": "clair que le fond, le contour devra être encore plus clair; si l'or-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 6893, "fin_caractere_exclue": 6955, "texte": "nement est plus foncé, le contour sera plus foncé encore. Dans"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7029, "fin_caractere_exclue": 7091, "texte": "la bonne décoration, les figures d'hommes et d'animaux qu'on y"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7165, "fin_caractere_exclue": 7228, "texte": "fait entrer sont entourées de contours marqués, pour bien indi-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7302, "fin_caractere_exclue": 7371, "texte": "quer qu'il ne s'agit pas de les représenter telles qu'elles sont dans"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7445, "fin_caractere_exclue": 7506, "texte": "la nature. On trace aussi les contours en blanc ou en or; ils"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7580, "fin_caractere_exclue": 7643, "texte": "deviennent alors une partie indépendante de l'ornementation. On"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7717, "fin_caractere_exclue": 7779, "texte": "emploie souvent des contours composés de plusieurs lignes d'or"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7853, "fin_caractere_exclue": 7918, "texte": "et d'argent, de blanc et de noir pour séparer des couleurs qui ne"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 7992, "fin_caractere_exclue": 8048, "texte": "vonl pas 1res bien ensemble, bien que, considérées d'une"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8122, "fin_caractere_exclue": 8183, "texte": "manière générale, elles puissent appartenir au même tout. Ces"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8257, "fin_caractere_exclue": 8319, "texte": "contours prononcés ne sont jamais destinés à disparaître quand"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8393, "fin_caractere_exclue": 8455, "texte": "on les regarde de loin, mais forment un nouvel élément décora-"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 8608, "fin_caractere_exclue": 8650, "texte": "(i) Gram.rn.ar of ornament, Londres, 1856."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 73, "fin_caractere_exclue": 137, "texte": "tif, de sorte que leurs formes peuvent souvent s'écarter plus ou"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 205, "fin_caractere_exclue": 252, "texte": "moins de celles des espaces qu'ils enveloppent."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 344, "fin_caractere_exclue": 407, "texte": "Dans la polychromie très riche, les figures sont surtout exécu-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 472, "fin_caractere_exclue": 538, "texte": "tées en couleurs intenses ou saturées, et rehaussées d'or et d'ar-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 603, "fin_caractere_exclue": 667, "texte": "gent, de blanc et de noir. On y introduit peu de teintes foncées"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 739, "fin_caractere_exclue": 804, "texte": "et pâles proprement dites; celles qui s'y trouvent sont produites"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 805, "fin_caractere_exclue": 867, "texte": "par des lignes noires ou blanches sur le fond coloré. De même,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 868, "fin_caractere_exclue": 929, "texte": "les variations des couleurs dominantes s'obtiennent, non en y"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 999, "fin_caractere_exclue": 1061, "texte": "introduisant des nuances nouvelles, mais en mettant de petites"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1062, "fin_caractere_exclue": 1126, "texte": "quantités de couleur pure sur un fond de couleur différente; les"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1175, "fin_caractere_exclue": 1236, "texte": "deux couleurs se fondent alors sur la rétine du spectateur et"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1312, "fin_caractere_exclue": 1375, "texte": "donnent naissance à la couleur voulue. Nous avons remarqué, par"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1448, "fin_caractere_exclue": 1511, "texte": "exemple, sur un tapis de table du Caire d'un dessin très riche,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1585, "fin_caractere_exclue": 1650, "texte": "que l'emploi de lignes blanches très fines sur un fond bleu, pro-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1727, "fin_caractere_exclue": 1795, "texte": "duisait l'apparence d'un bleu plus clair, qui persistait à distance;"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1860, "fin_caractere_exclue": 1920, "texte": "sur la bordure, un rouge pur prenait un aspect rouge orangé,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 1998, "fin_caractere_exclue": 2061, "texte": "grâce à la présence de lignes jaunes; dans d'autres parties, de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2137, "fin_caractere_exclue": 2200, "texte": "petits ornements rouges et blancs sur fond bleu produisaient de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2271, "fin_caractere_exclue": 2310, "texte": "loin l'effet d'une teinte violet clair."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2411, "fin_caractere_exclue": 2468, "texte": "Dans la magnifique décoration de l'Alhambra, les couleurs"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2546, "fin_caractere_exclue": 2612, "texte": "employées dans le stuc sont le rouge, le bleu et l'or; le pourpre,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2681, "fin_caractere_exclue": 2747, "texte": "l'orangé et le vert ne se trouvent que dans les dados de mosaïque."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2819, "fin_caractere_exclue": 2882, "texte": "Les couleurs sont ou séparées directement par d'étroites lignes"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 2958, "fin_caractere_exclue": 3021, "texte": "blanches, ou indirectement par les ombres que donnent les orne-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3101, "fin_caractere_exclue": 3164, "texte": "ments en saillie. Les masses colorées ne se trouvent nulle part"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3235, "fin_caractere_exclue": 3298, "texte": "en contact. Néanmoins le bleu et l'or sont souvent entrelacés a"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3373, "fin_caractere_exclue": 3438, "texte": "dessein, de manière a produire de loin une douce teinte violette;"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3513, "fin_caractere_exclue": 3577, "texte": "sur ce fond sont tracés des dessins or et rouge, ceux en or bien"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3652, "fin_caractere_exclue": 3716, "texte": "plus grands que les rouges ; ou quelquefois encore on trouve sur"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3791, "fin_caractere_exclue": 3851, "texte": "le même fond des figures en blanc avec de petites touches de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3933, "fin_caractere_exclue": 3995, "texte": "rouge. La règle que nous avons indiquée plus haut pour la pro-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4067, "fin_caractere_exclue": 4129, "texte": "duction de nouvelles couleurs est constamment suivie : le bleu"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4202, "fin_caractere_exclue": 4270, "texte": "et le blanc se fondent en bleu clair ; le bleu, le blanc et le rouge"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4338, "fin_caractere_exclue": 4404, "texte": "donnent une teinte claire violette ou pourpre; le rouge et l'or se"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4476, "fin_caractere_exclue": 4539, "texte": "fondent en un riche orangé adouci. Quelquefois l'or domine dans"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4613, "fin_caractere_exclue": 4675, "texte": "ces ornements, comme on le voit dans la salle des Ambassadeurs"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4745, "fin_caractere_exclue": 4807, "texte": "ou dans la cour des Lions; ce sont alors des masses de dessins"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4882, "fin_caractere_exclue": 4943, "texte": "d'or merveilleux, incrustées seulement de petites portions de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4969, "fin_caractere_exclue": 5033, "texte": "rouge et de bleu. Sur les dados, les mosaïques sont souvent com-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5096, "fin_caractere_exclue": 5158, "texte": "posées de pourpre rouge, de vert, de jaune orangé et d'un bleu"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5234, "fin_caractere_exclue": 5293, "texte": "foncé peu intense, sur fond gris; d'étroits contours blancs"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5369, "fin_caractere_exclue": 5436, "texte": "séparent les figures colorées du fond. A cette série vient quelque-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5500, "fin_caractere_exclue": 5562, "texte": "fois s'ajouter du bleu clair; il y a aussi des combinaisons de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5637, "fin_caractere_exclue": 5699, "texte": "jaune orangé, de bleu foncé et de vert ou de pourpre ; du bleu"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5773, "fin_caractere_exclue": 5833, "texte": "foncé avec du jaune orangé, ou simplement du jaune orangé et"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5913, "fin_caractere_exclue": 5976, "texte": "de petits espaces de bleu foncé, le fond étant toujours un gris"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6050, "fin_caractere_exclue": 6117, "texte": "adouci. L'effet général de la couleur des mosaïques est frais et un"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6188, "fin_caractere_exclue": 6252, "texte": "peu maigre ; il repose l'œil de la vue des splendeurs prodiguées"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6331, "fin_caractere_exclue": 6396, "texte": "au dessus, ou le prépare par contraste à une jouissance nouvelle."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6468, "fin_caractere_exclue": 6530, "texte": "La polychromie véritable n'a pas été cultivée avec beaucoup de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6604, "fin_caractere_exclue": 6669, "texte": "succès en Europe depuis l'époque de la Renaissance, parce qu'elle"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6740, "fin_caractere_exclue": 6800, "texte": "a été presque partout supplantée par la peinture. Depuis les"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6877, "fin_caractere_exclue": 6938, "texte": "temps modernes, non seulement nos porcelaines, nos lapis, nos"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7013, "fin_caractere_exclue": 7075, "texte": "stores, mais encore les murs mêmes, et en un mot tout ce qu'il"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7150, "fin_caractere_exclue": 7212, "texte": "est possible de décorer, sont couverts de bouquets, de groupes"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7246, "fin_caractere_exclue": 7309, "texte": "de figures, de paysages, de spécimens d'architecture, de copies"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7387, "fin_caractere_exclue": 7451, "texte": "de tableaux célèbres, tous exécutés avec autant de fidélité pré-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7527, "fin_caractere_exclue": 7590, "texte": "tendue que l'acheteur veut bien en payer. II est à peine néces-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7668, "fin_caractere_exclue": 7732, "texte": "saire d'ajouter que le goût qui produit ou qui demande des orne-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 145, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "ments si faux peut bien être excusable, mais n'a que pou de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 277, "fin_caractere_exclue": 339, "texte": "raisons en sa faveur; et nous ne pouvons guère espérer de pro-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 412, "fin_caractere_exclue": 471, "texte": "grès général tant que le public ne saura pas mieux faire la"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 544, "fin_caractere_exclue": 602, "texte": "différence entre la vraie décoration et la vraie peinture."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 725, "fin_caractere_exclue": 738, "texte": "N.-O.   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C'était un huissier, porteur d'un exploit par"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3723, "fin_caractere_exclue": 3789, "texte": "lequel le pianiste assignait son adversaire en conciliation sur la"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 3862, "fin_caractere_exclue": 3931, "texte": "demande qu'il se proposait d'intenter aux fins : « 1° de faire décla-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4004, "fin_caractere_exclue": 4065, "texte": "rer que c'était méchamment et sans utilité que celui-ci avait"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4138, "fin_caractere_exclue": 4200, "texte": "adossé au mur mitoyen entre leurs habitations un orgue de Bar-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4273, "fin_caractere_exclue": 4336, "texte": "barie et un orchestrion ; et 2° d'obtenir paiement du préjudice"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4409, "fin_caractere_exclue": 4474, "texte": "ainsi causé et défense de faire usage à l'avenir de l'orgue et de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4547, "fin_caractere_exclue": 4611, "texte": "l'orchestrion de manière à troubler la tranquillité du voisin, à"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4684, "fin_caractere_exclue": 4743, "texte": "peine de 100 francs de dommages-intérêts par jour auquel il"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4816, "fin_caractere_exclue": 4880, "texte": "serait contrevenu à cette défense, celte pénalité récupérable de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 4953, "fin_caractere_exclue": 4967, "texte": "plein droit. »"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5044, "fin_caractere_exclue": 5094, "texte": "Sans perdre une minute, notre homme répond par une"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5167, "fin_caractere_exclue": 5232, "texte": "demande reconventionnelle tendant à faire dire « que c'est abusi-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5305, "fin_caractere_exclue": 5367, "texte": "vement que le défendeur a, jusqu'à présent, fait usage d'un ou"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5440, "fin_caractere_exclue": 5499, "texte": "plusieurs pianos, à toutes les heures du jour et même après"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5572, "fin_caractere_exclue": 5636, "texte": "minuit; se voir, par suite, condamner à payer le préjudice causé"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5709, "fin_caractere_exclue": 5772, "texte": "et faire défense de jouer du piano, sinon à des heures convena-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5845, "fin_caractere_exclue": 5911, "texte": "bles à déterminer par le tribunal et à peine de 100 francs de dom-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 5984, "fin_caractere_exclue": 6048, "texte": "mages-intérêts par jour où il serait contrevenu à cette défense,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6122, "fin_caractere_exclue": 6186, "texte": "la dite pénalité non comminatoire, récupérable de plein droit. »"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6263, "fin_caractere_exclue": 6329, "texte": "Le tribunal s'esl spirituellement lire de cette grosse querelle en"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6402, "fin_caractere_exclue": 6463, "texte": "renvoyant le piano et l'orchestrion... dos à dos. Le jugement"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6536, "fin_caractere_exclue": 6602, "texte": "constate, en passant, qu'un tribunal ne pourrait, sans contrevenir"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6675, "fin_caractere_exclue": 6738, "texte": "à l'art 5 du Code civil qui lui défend de prononcer par voie de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6811, "fin_caractere_exclue": 6875, "texte": "disposition réglementaire, fixer les heures auxquelles il serait"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 6948, "fin_caractere_exclue": 7011, "texte": "permis de jouer du piano, et comminer, en cas de contravention,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7084, "fin_caractere_exclue": 7148, "texte": "des amendes dont un particulier ferait l'application et poursui-"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7222, "fin_caractere_exclue": 7244, "texte": "vrait le recouvrement."}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7321, "fin_caractere_exclue": 7385, "texte": "Accueillir la demande, ne serait-ce pas reconnaître à l'orgue de"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7459, "fin_caractere_exclue": 7525, "texte": "Barbarie et à l'orchestrion une liberté et des droits qu'on refuse"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7599, "fin_caractere_exclue": 7666, "texte": "au piano? D'ailleurs, l'action principale n'ayant pas été intentée,"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 7740, "fin_caractere_exclue": 7799, "texte": "il ne peut s'agir d'une demande reconventionnelle. Et cette"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 140, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "dernière ne peut être considérée, d'autre part, comme une action"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 266, "fin_caractere_exclue": 330, "texte": "recevable, puisqu'elle n'a pas été soumise au préliminaire de la"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 353, "fin_caractere_exclue": 408, "texte": "conciliation, formalité indispensable au vœu de la loi."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 488, "fin_caractere_exclue": 546, "texte": "Avec beaucoup de bonhomie, le juge ajoute : « Si le deman-"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 214, "fin_caractere_exclue": 265, "texte": "Mon pauvre Ernest! comédie en un acte, en prose, de"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 337, "fin_caractere_exclue": 352, "texte": "M. Henry Céard."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 427, "fin_caractere_exclue": 484, "texte": "La Puissance des Ténèbres (théâtre russe), drame du comte"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 556, "fin_caractere_exclue": 620, "texte": "Tolstoï, traduit spécialement pour le Théâtre libre, par M. Pav-"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 621, "fin_caractere_exclue": 686, "texte": "deur ne poursuit pas l'action annoncée par son appel en concilia-"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 692, "fin_caractere_exclue": 752, "texte": "lovsky et adapté à la scène française par M. Oscar Mélénier."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 753, "fin_caractere_exclue": 815, "texte": "tion, on peut, sans témérité et sans compromettre aucun droit,"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 884, "fin_caractere_exclue": 945, "texte": "admettre que les observations du juge conciliateur lui auront"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1020, "fin_caractere_exclue": 1080, "texte": "mieux fait comprendre la sagesse du brocard de droit : inter"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1154, "fin_caractere_exclue": 1216, "texte": "vicinos res non sunl amare traclandœ, et prendre la résolution"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 827, "fin_caractere_exclue": 883, "texte": "La Chute de la maison Usher, conte fantastique adapté au"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 955, "fin_caractere_exclue": 1019, "texte": "théâtre d'après Edgar Poë, par MM. Oscar Méténier et Arthur Byl."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1093, "fin_caractere_exclue": 1153, "texte": "La Grenouille, pièce en un acte, en prose, de M. Lucien Des-"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1225, "fin_caractere_exclue": 1231, "texte": "caves."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1232, "fin_caractere_exclue": 1300, "texte": "de régler le différend non en justice et par les principes du droit,"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1369, "fin_caractere_exclue": 1418, "texte": "mais à l'amiable, par des déférences mutuelles »."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1496, "fin_caractere_exclue": 1524, "texte": "C'est la moralité du procès."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1887-09-11-n37-008", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 295, "page_fin": 295, "titre_corps": "Petite chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "pETITE CHRONIQUE", "ancre_fin": "ciellement reconnue", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1775, "fin_caractere_exclue": 1798, "texte": "pETITE        CHRONIQUE"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 1306, "fin_caractere_exclue": 1368, "texte": "Guite, comédie en un acte, prose et vers, de M. 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Le public applaudit, bisse le"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3504, "fin_caractere_exclue": 3563, "texte": "véritable monument que Lemonnier aura édifié à la gloire du"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3575, "fin_caractere_exclue": 3591, "texte": "dernier couplet."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3592, "fin_caractere_exclue": 3619, "texte": "pays et à sa propre gloire."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3742, "fin_caractere_exclue": 3767, "texte": "On nous écrit de Bruges :"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3844, "fin_caractere_exclue": 3908, "texte": "La vente de tous les effets d'habillement, des armures, casques,"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3963, "fin_caractere_exclue": 4029, "texte": "chars, litière, etc., ayant servi dans le grand cortège historique"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4056, "fin_caractere_exclue": 4119, "texte": "du mois d'août dernier, aura lieu le mardi 13 septembre courant"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4196, "fin_caractere_exclue": 4262, "texte": "et jours suivants dans les locaux de l'Ecole Bogaerde, rue Sainte-"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3694, "fin_caractere_exclue": 3738, "texte": "— Tiens, mais je connais ça, se dit Bourget."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3813, "fin_caractere_exclue": 3840, "texte": "C'était une chanson de lui."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 3915, "fin_caractere_exclue": 3962, "texte": "11 fronce les sourcils et, subitement inspiré :"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4037, "fin_caractere_exclue": 4055, "texte": "— Garçon, un bock!"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4130, "fin_caractere_exclue": 4195, "texte": "A la fin de la soirée, on avait chanté trois chansons de Bourget,"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4267, "fin_caractere_exclue": 4308, "texte": "et Bourget avait bu trois bocks de bière."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4309, "fin_caractere_exclue": 4369, "texte": "Catherine, chaque fois de 9 1/2 heures du malin à midi et de"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4419, "fin_caractere_exclue": 4447, "texte": "2 à 5 1/2 heures de relevée."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4601, "fin_caractere_exclue": 4614, "texte": "(Communiqué)."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4383, "fin_caractere_exclue": 4418, "texte": "Vient la minute d'ouvrir la bourse."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4493, "fin_caractere_exclue": 4553, "texte": "— Tout à l'heure, mon ami, dit le chansonnier au garçon, qui"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4625, "fin_caractere_exclue": 4685, "texte": "réclamait ses dix-huit sous. Allez me chercher votre patron."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4689, "fin_caractere_exclue": 4748, "texte": "On sait que M. Antoine a fondé, l'hiver dernier, un Théâtre"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4820, "fin_caractere_exclue": 4878, "texte": "libre où il a fait jouer des œuvres de Bergerat et autres."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4929, "fin_caractere_exclue": 4992, "texte": "Cette saison, M. Antoine va organiser toute une série de repré-"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5017, "fin_caractere_exclue": 5080, "texte": "sentations pour lesquelles il a déjà les nouveautés suivantes :"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5154, "fin_caractere_exclue": 5209, "texte": "Sœur Philomène, pièce en deux actes, en prose, tirée du"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5283, "fin_caractere_exclue": 5338, "texte": "roman de MM. Edmond et Jules de Goncourt, par MM. Jules"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4760, "fin_caractere_exclue": 4819, "texte": "Le cafetier quitte sa caisse, vient voir ce qu'on lui veut."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 4894, "fin_caractere_exclue": 4925, "texte": "— Monsieur, je suis M. Bourget."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5000, "fin_caractere_exclue": 5016, "texte": "— M. Bourget?..."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5091, "fin_caractere_exclue": 5150, "texte": "— Les trois chansons que vous venez d'entendre sont de moi."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5225, "fin_caractere_exclue": 5282, "texte": "— Ah! c'est de vous? tous mes compliments, monsieur, vous"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5354, "fin_caractere_exclue": 5390, "texte": "avez un grand succès tous les soirs."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5391, "fin_caractere_exclue": 5411, "texte": "Vidal et Arthur Byl."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5517, "fin_caractere_exclue": 5578, "texte": "Tout 'pour l'honneur, pièce en un acte, en prose, tirée de la"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5637, "fin_caractere_exclue": 5698, "texte": "nouvelle ; Le capitaine Burle, de M. Emile Zola, par M. 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Léon"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6007, "fin_caractere_exclue": 6016, "texte": "Hennique."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6141, "fin_caractere_exclue": 6202, "texte": "Les Bouchers, drame en un acte, en vers, de M. Fernand Icres."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 5958, "fin_caractere_exclue": 6006, "texte": "On va s'expliquer chez le commissaire de police."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6081, "fin_caractere_exclue": 6137, "texte": "— Monsieur le commissaire, dit Bourget, j'ai un domicile"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6209, "fin_caractere_exclue": 6273, "texte": "connu et des moyens d'existence. Je pourrais payer tout de suite"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6278, "fin_caractere_exclue": 6342, "texte": "Cléopâtre, pièce en cinq actes, en prose, de Mme Henry Gréville."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6345, "fin_caractere_exclue": 6410, "texte": "la dépense que j'ai faite. Je m'y refuse. Je ne vois pas pourquoi"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6414, "fin_caractere_exclue": 6471, "texte": "La Sérénade, comédie en trois actes, en prose, de M. Jean"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6482, "fin_caractere_exclue": 6547, "texte": "ce monsieur s'enrichirait à mes dépens. Mes chansons attirent des"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6548, "fin_caractere_exclue": 6556, "texte": "Jullien."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6619, "fin_caractere_exclue": 6677, "texte": "buveurs chez lui, il en convient lui-même. 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Catulle Mendès."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 7147, "fin_caractere_exclue": 7204, "texte": "La Fin de Lucie Pellegrin, pièce en un acte, en prose, de"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 7284, "fin_caractere_exclue": 7299, "texte": "M. Paul Alexis."}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 6987, "fin_caractere_exclue": 7021, "texte": "— Cela ne me regarde pas. 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V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 26, "fin_caractere_exclue": 44, "texte": "PAPETERIES REUNIES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 97, "fin_caractere_exclue": 106, "texte": "DIRECTION"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 129, "fin_caractere_exclue": 141, "texte": "ET BUREAUX :"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 149, "fin_caractere_exclue": 162, "texte": "RUE POTAGÈRE,"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 236, "fin_caractere_exclue": 250, "texte": "T£5, RRUXELUE©"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 311, "fin_caractere_exclue": 318, "texte": "PAPIERS"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 407, "fin_caractere_exclue": 409, "texte": "ET"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 415, "fin_caractere_exclue": 430, "texte": "ZP^IRCHCE^IItTS"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 588, "fin_caractere_exclue": 590, "texte": "EN"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 514, "fin_caractere_exclue": 524, "texte": "VÊG-BTATJX"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 599, "fin_caractere_exclue": 610, "texte": "PRÉPARATION"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 614, "fin_caractere_exclue": 666, "texte": "Fabrication spéciale de papiers couchés à bon marché"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 716, "fin_caractere_exclue": 746, "texte": "POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 898, "fin_caractere_exclue": 920, "texte": "C H A V Y E , RELI EUR"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 940, "fin_caractere_exclue": 966, "texte": "46, RUE DU NORD, BRUXELLES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 977, "fin_caractere_exclue": 1016, "texte": "RELIURES DE LUXE ET RELIURES ORDINAIRES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1033, "fin_caractere_exclue": 1056, "texte": "CARTONNAGES ARTISTIQUES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1349, "fin_caractere_exclue": 1371, "texte": "LE MAGASIN DE TABLEAUX"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1527, "fin_caractere_exclue": 1529, "texte": "DE"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1623, "fin_caractere_exclue": 1639, "texte": "M. 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École de piano du Conserv. royal de Bruxelles. Livr"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3669, "fin_caractere_exclue": 3739, "texte": "XXXIX, Mendelssohn-Bartholdy, P . Fantaisie en fa dièze min. [op. 28);"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3740, "fin_caractere_exclue": 3780, "texte": "Variations sérieuses (op. 54), 5 francs."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3882, "fin_caractere_exclue": 3964, "texte": "FRIEDENTHAL, L., Op. 8. Trio en ré min. p. piano, violon et violoncelle, fr. 6-25."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3968, "fin_caractere_exclue": 4045, "texte": "HOFMANN, H., Op. 86. Trois petites sonates pour piano à 4 mains, n \" 1 et 2 à"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4046, "fin_caractere_exclue": 4069, "texte": "fr. 3-45, n« 3,fr.3-75."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4073, "fin_caractere_exclue": 4147, "texte": "KLBNGBL, J U L „ Op. 16. Etude de concert pour violoncelle avec accompagn."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4609, "fin_caractere_exclue": 4686, "texte": "du piano, fr. 3-10; Op. 17. Morceau humoristique p. violoncelle avec accompa-"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4687, "fin_caractere_exclue": 4712, "texte": "gnement du piano,fr,3-75."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5048, "fin_caractere_exclue": 5066, "texte": "ÉDITION POPULAIRE."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5069, "fin_caractere_exclue": 5114, "texte": "H \" 746. HACSBR. Méthode de chant, fr. \"7-50."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5121, "fin_caractere_exclue": 5173, "texte": "577. JAUASSOHN. Œuvres de piano a 2 mains, fr. 1-50."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5180, "fin_caractere_exclue": 5238, "texte": "724. SCHDMANN. Ballades pour déclamation et piano,fr.1-25."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 869, "fin_caractere_exclue": 887, "texte": "ET MCàMEMEMS D ART"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1152, "fin_caractere_exclue": 1174, "texte": "M°\" PUTTEMANS-BONNEFOY"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1281, "fin_caractere_exclue": 1328, "texte": "Éoulevard       Anspach,      24,     Bruxelles"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1432, "fin_caractere_exclue": 1486, "texte": "GLACES       ENCADRÉES*DE             TOUS      STYLES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1594, "fin_caractere_exclue": 1621, "texte": "FANTAISIES. HAUTE NOUVEAUTÉ"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1717, "fin_caractere_exclue": 1740, "texte": "Décoration     nouvelle"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1858, "fin_caractere_exclue": 1874, "texte": "GLACES DE VENISE"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 1998, "fin_caractere_exclue": 2043, "texte": "des glaces. — Brevet             d'invention."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 2194, "fin_caractere_exclue": 2254, "texte": "F a b r i q u e , r u e Liverpool. — E x p o r t a t i o n ."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 2411, "fin_caractere_exclue": 2424, "texte": "PRIX MODÉRÉS."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 2636, "fin_caractere_exclue": 2667, "texte": "SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 2839, "fin_caractere_exclue": 2849, "texte": "CONCERNANT"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 2944, "fin_caractere_exclue": 2981, "texte": "LA PEINTURE, LA SCULPTURE, LA GRAVURE"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3086, "fin_caractere_exclue": 3128, "texte": "L'ARCHITECTURE                 & LE DESSIN"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3363, "fin_caractere_exclue": 3401, "texte": "Maison F . M O M M E N        BREVETÉE"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3540, "fin_caractere_exclue": 3595, "texte": "25, RUE DE LA CHARITÉ & 26, RUE DES FRIPIERS, BRUXELLES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 3848, "fin_caractere_exclue": 3878, "texte": "TOILES            PANORAMIQUES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4165, "fin_caractere_exclue": 4181, "texte": "P      I A M H Q"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4283, "fin_caractere_exclue": 4294, "texte": "I M IV \\J O"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4434, "fin_caractere_exclue": 4443, "texte": "BRUXELLES"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4579, "fin_caractere_exclue": 4608, "texte": "rue T h é r é s i e n n e , 6"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4786, "fin_caractere_exclue": 4791, "texte": "VENTE"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4888, "fin_caractere_exclue": 4893, "texte": "É H E"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 4989, "fin_caractere_exclue": 5022, "texte": "L oc .\\?o N               GUNTHER"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5269, "fin_caractere_exclue": 5340, "texte": "Paris 1 8 6 7 , 1 8 7 8 , 1 e r prix. — Sidney, seuls I e * et î e prix"}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5438, "fin_caractere_exclue": 5496, "texte": "EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLÛIE D'HONNEUR."}, {"page_pdf": 297, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 5561, "fin_caractere_exclue": 5613, "texte": "Bruxelles. — Imp. V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 290, "texte": "SEPTIÈME ANNÉE. — N° 37.                              LE   NUMÉRO : 2 5 CENTIMES.                    DIMANCHE 11 SEPTEMBRE 1887.\n\n\n\n\n                                               PARAISSANT L E DIMANCHE\n\n\n\n           REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n        A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n\n                                   Adresser les demandes d'abonnement et toutes les communications à\n               L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art         M o d e r n e , r u e d e l'Industrie, 2 6 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                            ?OMMAIRZ                                      peut-être elle était restée à jamais ébranlée. Apre\n   \\M     VICTIS. Le dessinateur    André   GUI. — QUELQUES PEINTRES      volontaire, lui aussi, de l'armée prolétarienne dispersée\n ANGLAIS. — ARTISTE ET DUC. — NOLLS FLAMANDS.              D E E'EMPLOI   en tout l'univers, il errait alors dans Paris terrorisé\n DES COULEURS POUR LA PEINTURE ET LA DÉCORATION.             CHKONIQUE    par les bons apôtres de \"Versailles, et voici ce qu'il\n JUDICIAIRE DES ARTS    Aménités    musicales. — PETITE CHRONIQUE.\n                                                                          me raconta près de la rue Soufflot, à quelques pas\n                                                                          du Panthéon, un soir où les mitrailleuses rurales fau-\n                                                                          chaient, autour des bassins du Jardin du Luxembourg,\n                                                                          des fournées d'urbains surtout coupables d'avoir été\n                        V J VICTIS (i)                                    vaincus, et qu'on avait condamnés en trois secondes,\n             L E D E S S I N A T E U R A N D R É GILX.                    sans jugement et sans appel. «         La journée touchait\n    Où, quand, comment et pourquoi reçut-il ce coup de                    à sa fin et je n'y tenais plus. Il y avait, mon cher, qua-\n marteau? se demanda-t-on un peu partout autour de                        rante-huit heures que je vivais, ou plutôt que je ne\n moi, son ancien camarade au quartier Latin, en appre-                    vivais pas, au fond des caves du théâtre de Cluny. Sou-\n nant qu'il se mourait à l'asile de Charenton, où très peu                dain l'écho de mille voix joyeuses sonne à mes oreilles\n de jours avant on l'avait séquestré de nouveau, ce                       et je me hisse sur un monceau de décors pour tâcher\n remarquable caricaturiste, de qui le crayon aigu comme                   d'apercevoir à travers les barreaux d'un soupirail ce\n un dard avait non moins contribué à tuer l'Empire,                       qui se passait au dehors. Ah! je n'oublierai jamais,\n cette hydre immonde, que le poignard dont usait en                       jamais ça. Ma cervelle se tourne en eau quand j ' y\n guise de plume un pamphlétaire incomparable, aujour-                     pense, et pourtant j'en ai la tête en feu ! Plus tard, je le\n d'hui debout encore, et que les foudres tonnantes lancées                brosserai peut-être, ce tableau. Figure-toi que sur les\n périodiquement des falaises de Guernesey par un poète                    trottoirs bordant le bâtiment où, traqué, je m'étais\n dieu, maintenant disparu? Tandis que chacun, en toutes                   réfugié, moi, le conservateur des sculptures et des pein-\n les salles de rédaction et dans tous les cafés du boulevard              tures du Palais Médicis, gisaient étendus, une soixan-\n Montmartre, où se réunit la gent artistique après ses                    taine de fédérés criblés de balles. Autour de leurs\n travaux forcés quotidiens, parlait de lui, rien que de                   corps, la soldatesque de Mac-Mahon et de Galiffet, ces\n lui depuis une quinzaine, je me souvins que sa raison                    aides du bourreau Thiers, s'amusait à ce jeu : laisser\n avait subi, quelques années auparavant, un choc dont                     tomber après avoir visé longuement, une baïonnette\n                                                                          dans l'œil gauche ou droit de l'un ou l'autre de ces\n                                                                          communalistes déjà glacés et raidis. On n'y réussissait\n   (1) Voir la note que nous avons publiée dans notre dernier numéro\n sur ce morceau tiré de Raca, livre inédit de Léon Cladel.\n                                                                          pas à chaque coup. Parfois l'acier frappant la voûte\n"}, {"page_pdf": 291, "texte": "290                                                       EART          MODERNE\n\n\n\ndu crâne ricochait sur l'asphalte avec un son mat qui                    chercher Rossetti. Poète, il peint La Pia, Proserpine et Ladxj\nm'entrait au ventre et l'on raillait le maladroit en                     Lililh. Ce qu'il incarne sous ces traits féminins comme sous les\nriant comme des bossus; au contraire, lorsque, bien                      plus belles corporalités qui soient, de tous ses rêves, c'est son\ndirigée, la pointe du yatagan s'enfonçait dans les yeux                  âme. Ame agenouillée devant la douceur d'une femme, aux\n                                                                         cheveux nombreux, qui regarde avec des yeux d'autrefois lès\ndes morts, tous les jouteurs complimentaient celui de\n                                                                         jardins d'un paysage; âme alléchée par la méchanceté et la\nleurs compagnons qui s'était signalé par cette prouesse\n                                                                         dureté des fronts, par les visages durs et métalliques, par les\nsingulière, et montrant la monnaie cueillie dans les                     crins rudes, par les attitudes inexorables et les regards définitifs;\npoches du supplicié posthume, étalée à côté de lui,                      âme illuminée par les opulences et les splendeurs, par les luxes\ngueulaient à bouche que veux-tu : Chançard, toi, 'tu                     damnés, les yeux méchants, les mains frêles et puissantes dont\nvas nous payer la goutte, animal ! Et, ma foi, l'on                      les doigts jouent avec la soie des chevelures et imposeraient des\nallait boire en chœur aux Quatre Zèphes ou bien                          meurtres comme les doigts des veslalcs : La Pia, Proserpine,\nà l'Asticot, en face, chez les marchands de vin, un                      Lady Lililh ne sont donc que des matérialisations de pensée,\npetit verre de n'importe quoi, pendant que les tiges                     des sentiments faits chair; c'est plus que des allégories.\nde fer vibraient encore dans les prunelles des cada-                        Cet art remonte évidemment aux grands Italiens. Quand Boli-\nvres. Oui, mon ami, j'ai vu ça, la semaine dernière,                     celli peint ses Vénus, c'est l'impériale fierté et l'invincibilité qu'il\net j ' e n deviens fou, quand f y songe; Ernest Pichio,                  exprime, quand ses Vierges, c'est la maternité virginale, supra-\n                                                                         humaine et pourtant si agenouillée devant Dieu ; quand Lippi\nnotre copain, un suspect aussi lui, d'autres et d'autres\n                                                                         dresse ses saints en adoration, c'est la piété totale, l'illimitée\nle virent comme moi; c'est la vérité, la pure vérité;                    dévotion, quand Carnovale impose saint Michel, c'est la victoire.\nj'ai vu le Triomphe de l'Ordre!... « Et, tout à coup,                    Tous les primitifs étaient des contemplatifs qui regardaient l'idée\nAndré Gill à l'aspect d'une marchande d'oublis à la                      jusqu'à ce qu'elje s'incarnât en un tableau. La Bible et l'Evangile,\njoie, qui descendait la rue Saint-Jacques en agitant                     quelquefois l'histoire, fournissaient les données et les probabilités\nviolemment sa cliquette de bois ferrée, frémit sur ses                   à leurs conceptions. Mais ils peignaient le plus possible l'essence\norteils, puis, les bras tendus vers le ciel, les traits con-             et le symbole. Leurs toiles restent au dessus des modes et des\nvulsés, l'écume à la bouche et du sang plein les gencives                temps, immobiles de mystère et de charme. L'expression divine\net les lèvres, il me planta là, répétant le cri de la tra-               et humaine ils l'ont atteinte, à désespérer l'avenir.\nfiquante foraine, criant ou plutôt aboyant, hurlant                         Heureusement que les sentiments se modifient, se renouvellent\n                                                                         presque et que nos sensations et nos rêves exigent d'autres\ncomme un chien à la mort : « Ah ! voilà le plaisir, mes-\n                                                                         incarnations. D'où les chefs-d'œuvre suprêmes et si modernes\ndames ; oui, mesdames, voilà le plaisir ! Régalez-\n                                                                         de Gustave Moreau et les œuvres de Rossetti et de Burne-Jones.\nvous!... »\n                                                                            Ce que nous lâchons de rendre, ce n'est plus ni la piété, ni'la\n                                                LÉON CLADEL.             candeur, ni la confiance, ni l'humilité, ni la foi, ni la résignation,\n                                                                         toutes manifestations jeunes et fraîches du cœur; au contraire,\n                                                                         c'est tous les senîiments à leur déclin, c'est la vieillesse de\n           QUELQUES PEINTRES ANGLAIS                                     l'orgueil, de la cruauté, de la patience, de la douleur, de\n                                                                         l'angoisse, de la science, de la force et de l'amour. Notre art\n   Une des caractéristiques de la peinture anglaise c'est que, plus      infiniment compliqué et fait de contraires rapprochés et s'har-\nque toute autre, elle fut littéraire. Partie de Hogarth qui peignit      monisant par des antithèses se raidit non plus en fleur saine et\ndes comédies, elle passa par Reynolds et Fuseli, préoccupés tous         aurorale, mais en floraison vespérale et toxique, où des insectes\ndeux d'allégories, s'affirma en Stothart et Blake, et même               d'oc et de moire mettent en se posant des miettes d'antique et\ninquiéta Turaer, qui songea la grotte de la reine Mab et tout une        coupable soleil.\nsérie de sujets virgiliens. Que de peintres ont été hantés par              Burne-Jones, assurément plus grand artiste que Rossetti\nShakespeare, ont coloré ses personnages et commenté ses                  exprime éclalammenl ces tendances esthétiques.\ndrames !                                                                    Sa peinture qui d'abord allait jusques à l'imitation des Italiens,\n   La peinture préraphaélite affirme aussi ce caractère. Préra-          au point que ses tableaux ne dataient point, a peu à peu trouvé\nphaélite? Esthétique surtout. Loin sont les théories de Ruskin           et sa couleur et son dessin. Rossetti et Watts — jadis, ce dernier,\net la maxime : peindre minutieusement, pour le bien, ce que              préraphaélite; aujourd'hui, officiel et du clan des Leighton et des\nl'on voit. Tandis que Millais et Hunt s'en allaient vers les réalités    Tadema — dans leurs œuvres les plus marquantes ne purgeaient\nimmédiates du portrait et du paysage, Dante Gabriel Rossetti,            point leurs palettes des tons criards et alcoolisés, si communs,\nleur compagnon, instaurait le rêve et la poésie. Ecrivain de belle       là-bas. Tels rouges de Watts, tels verts de Rossetti évoquaient au\noriginalité, de reste, dont le double art s'impose comme un art          palais les Worcester sauces des Grill-rooms et les piments faisaient\nde maître.                                                               par retour songer à certaines toiles.\n   Jusqu'aujourd'hui un seul tableau de Rossetti s'étale à la               Le chef-d'œuvre de Burne-Jones est évidemment Merlin et\nNational Qallery. C'est L'Annonciation. L'ange Gabriel, les               Viviane. On connaît la légende : Viviane tente l'enchanteur Merlin\npieds flammés, droit, tout en blanc, d'un geste de doigts sacrés,        et lui dérobe le secret de sa science et ses incantations. Merlin\ncommande la conception chaste à Marie, humble, accroupie,                est vaincu par l'astuce.\nvaguement effrayée comme si une terreur l'approchait.                       Le tableau éclate d'une lumière métallique, piquée de bou-\n   Toutefois, ce n'est point dans les sujets bibliques qu'il faut        quets d'argent, avec des ombres étranges. La gamme générale,\n"}, {"page_pdf": 292, "texte": "                                                          L'ART          MODERNE                                                         291\n\n\n\nquoique de Ions neutres, est très électrique. Dès J'aperception               Dès lors, ce fut, durant tout l'hiver, une série de succès pour\ndu sujet, il s'affirme légendaire et merveilleux. On le sent hors          le lénor batave. Wagner effrayait encore un peu le public en cette\ndu réel, là-bas, en des nuits féeriquement nimbées, où les fleurs          époque reculée, et le fait, pour un chanteur, d'attaquer résolu-\net les bosquets obéissent à des prestiges, où les eaux habillent           ment les grands drames du maître était de nature à donner à\nles corps subtils des fées, où des notes de cristal semblent tomber        l'audacieux une notoriété particulière. On sait qu'en 4876, lors\nde la lune, gemmes aussi.                                                  de l'inauguration du théâtre de Bayreuth, Reubsaet eut l'occa-\n   Merlin affaissé regarde vaguement. Il est habillé d'une robe            sion de chanter, à l'un des jeudis de la villa Wahnfried, ce même\nample, sombre, et d'une manière de toque moyen-âgpuse. Ses yeux,           solo de Siegmund qui avail consacré sa réputation à Bruxelles,\noh ! infiniment lointains et tristes et pâlis au songe, semblent être      et que Wagner, enchanté, l'embrassa en présence de tous ses\npardonnant à Viviane. Ils semblent si revenus de tout pour                 invités.\nvouloir regarder et aimer encore la femme et l'on sent que si                 L'amitié dont l'honorait Brassin, qui avait créé à Bruxelles un\njamais il se laisse convaincre ce sera peut-être ou par pitié ou           foyer musical, éteint, hélas! depuis le jour de son départ pour\npar lassitude de son bonheur et de sa science. Son bras retombe            Pétersbourg, acheva de le mettre» en lumière. Et quelques excen-\ncomme signe de l'inutilité du travail et de sa vie.                        tricités contribuèrent, non moins que son talent, à attirer sur lui\n   Viviane, elle, corps serpentin, figure fine et aiguë, lèvres            l'attention. C'est lui qui imagina, un soir, après souper, de s'en-\nminces, regards de pierre précieuse, avec des attitudes de solli-          gager à chanter au Jardin Zoologique — devenu aujourd'hui le\nciteuse adroite et rusée, se lient debout. Le livre, elle le lient en      Parc Léopold — de façon qu'on entendît nettement et distincte-\nmain, avec le geste de se l'approprier ; elle regarde l'enchanteur         ment toutes les notes à la Plaine des Manœuvres. Séance tenante\npour savoir le mystère qui doit ranimer les letlres mortes. On             un jury fut constitué et l'enjeu fixé : un somptueux banquet,\npressent le combat d'esprit qui se livre et l'allure des deux acteurs      auquel assisteraient toutes les personnes présentes. Sur les\nindique le dénouement.                                                     minuit, on entendit s'élever de la terrasse du Jardin Zoologique,\n   Viviane est, de reste, l'incarnation de l'astuce gracieuse et char-     une voix ferme, limpide, métallique, qui porta jusqu'à l'extré-\nmante, de la chatterie exquise, de la méchanceté câline et impi-           mité de la Plaine des Manœuvres les plus délicates nuances d'une\ntoyable. Merlin, tête de bonté savante, qui sait le mal, le devine         mélodie populaire. M. L... se souvient-il de l'addition qu'il eut à\net s'y résigne.                                                            payer, a la suite de ce pari original?\n   M. Bume-Jones reste le premier peintre de son pays, bien que                Bref, ce fut une surprise générale quand on apprit que Nicolas\nle mouvement que les préraphaélites et après eux les esthètes ont          Reubsaet avait disparu au moment même où il allait acquérir la\ncréé, lente, m'a-t-on assuré, à descendre vers la marée basse de           renommée.\nla médiocrité et de la vulgarité. L'Académie s'impose. 11 y règne             Personne ne sut de quel côté il s'était dirigé. Les dernières\ncomme ailleurs le plus irrespirable air de vieilloterie et de pous-        nouvelles qu'il donna étaient envoyées d'Angleterre, où une chute\nsière,, et le goût public, si déplorable en Angleterre, s'englue à         de cheval lui cassa la jambe.\nses huiles jaunes et à ces gommes, et à ces couleurs de papier                Les années s'écoulèrent, et on oublia le chanteur.\ntue-mouches de la maison Leighton and C°.                                     De fait, le chanteur n'était plus, Reubsaet s'était évaporé, et\n   Il demeure néanmoins que l'école anglaise aura compté, seule,           c'est sous une incarnation nouvelle qu'il revint à l'horizon.\npar les hommes que nous venons d'indiquer et quelques autres :                L'histoire vaut la peine d'être racontée. C'était à l'époque où\nles Paton, les Crâne et les Brown.                                         M. F.-A. Gevaert, toujours soucieux des intérêts du Conservatoire\n                                                                           qu'il dirige, imagina d'ouvrir une souscription à l'effet de doter\n                                                                           son orchestre d'instruments choisis. Idée ingénieuse, soit dit en\n                                                                           passant, puisqu'elle avait pour conséquence de perfectionner\n                  ARTISTE ET DUC                                           singulièrement l'interprétation des œuvres inscrites au programme\n   C'est Jean Bumon, le flûtiste célèbre, qui découvrit en Hol-            des concerts, sans qu'il en coûtât un sou à la caisse, d'ailleurs\nlande, au cours d'une tournée de concerts, Nicolas Reubsaet,               bien remplie, de l'établissement. Sur la liste qu'on fit circuler,\nalors timide stagiaire ès-musique, qui vient de mourir à Paris             tous les amateurs de musique s'inscrivirent qui pour un louis,\nvicomte d'Estenburgh, duc de Campo-Selice.                                 qui pour cent francs, et la vanilé n'entra, bien entendu, pour rien\n   Nicolas Reubsaet était dévoré du désir de venir étudier la              dans cette contribution volontaire que seul l'amour de l'art\nmusique à Bruxelles, dont le Conservatoire avait à cette époque            inspira et mena à bonne fin.\nune grande renommée à l'étranger. Il ne lui manquait qu'une                   La souscription était sur le point d'être close, lorsque le pro-\nchose, nécessaire il est vrai : le prix d'un coupon de chemin de fer.      fesseur de contrebasse, M. Vanderheyden, dit à son directeur :\n   Dumon obtint de M. Félis, directeur du Conservatoire, un                « On assure que Reubsaet a fait fortune. Si nous lui envoyions\npetit subside, deux cents francs, croyons-nous, et grâce à celte           notre liste? Peut-être, en souvenir des années qu'il passa jadis\nlargesse, le jeune artiste put se rendre en Belgique et se faire           au Conservatoire, nous enverrait-il quelques louis,\ninscrire parmi les élèves du Conservatoire.                                   — Avez-vous son adresse?\n   Il en sortit avec une jolie voix de ténor et une certaine habileté         — Je la trouverai. »\nd'instrumentiste. Tour à tour choriste et violoniste à l'Alhambra,             Quelques jours après, M. Gevaert recevait une lettre armoriée\noù florissait à cette époque le théâtre flamand, il apparut un jour,       conçue en ces termes : « Mon cher directeur, je ne suis plus\nsous le patronage de Brassin, sur l'estrade du Cercle artistique,          Nicolas Reubsaet. Je m'appelle le duc de Campo-Selice. Je suis\noù il charma l'auditoire par une interprétation remarquable du             heureux de la pensée que vous avez eue en vous adressant à moi,\nChant du printemps de la Walkyrie et des Amours du poète                   et je m'inscris pour dix mille francs sur la liste de souscription\nde Schumann.                                                               que vous avez ouverte. Ci-joint un chèque, etc.... »\n"}, {"page_pdf": 293, "texte": "292                                                      L'ART         MODERNE\n\n\n   L'histoire fit du bruit, comme vous pouvez le croire. On alla        fastueuse, de ces traînes éclatantes. L'artiste la tisse à nouveau,\naux renseignements : car la Commission administrative, pour             la teint de couleurs plus amorties, arrive soudain à une simplicité\naccepter cette donation extraordinaire, tenait à être édifiée sur       puissante, à un campé d'un naturel vraiment inouï. Les scènes\nl'authenticité du titre qu'elle allait inscrire, à côté du nom de ce    de la vie nationale sont sur le chantier. L'auteur va nous retracer\nbienfaiteur imprévu, dans les archives du Conservatoire. La léga-       l'existence des déshérités du Brabant, et alors défilent devant\ntion d'Italie leva tous les scrupules : Reubsaet avait bel et bien      nous six nouvelles merveilleuses : La Saint-Nicolas du batelier ;\nacquis le droit de porter le titre de duc de Campo-Selice, et son       le Noël du petit joueur de violon ; Un mariage dans le Brabant ;\nmariage avec la veuve du richissime inventeur américain Singer          Bloementje; la Sainte-Catherine et le Thé de la tante Michel.\nl'avait mis à la tête d'une fortune colossale.                             « Le coloriste endiablé que nous avons connu, le contempla-\n   Quand nous le revîmes, ce fut à Paris, dans l'hôtel qu'il habi-      teur enthousiaste des automnes dorés, se change en un observa-\ntait avenue Kléber, le jour où il eut la généreuse idée de faire        teur minutieux. L'émotion ressentie en face du paysage s'est\nexécuter à Paris, au Trocadéro, l'œuvre capitale de Peter Benoît,       reportée sur l'être animé, vibre maintenant plus intense et plus\nLucifer, ce qui lui coûta la bagatelle de 50,000 francs.                humaine. Le naturaliste, l'intimiste a fait craquer le masque du\n   Un incident qui se produisit à cette occasion donne la mesure        poète et du peintre. Un nouvel écrivain est devant nous, un écri-\nde la moralité de certains journaux parisiens. Après la première        vain sincère, franc, qui, par un miracle d'art, va nous donner ce\npartie de l'œuvre de notre compalriote, quelques reporters se           petit chef-d'œuvre : Bloementje. La^ est la vraie note, la note\nfirent introduire dans la loge du duc de Campo-Selice et lui            exquise de Lemonnier. C'est la simple histoire de la petite fille\ndemandèrent, sans aucun détour, s'il « désirait que les comptes-        d'un boulanger, qui se meurt pendant la nuit de Saint-Nicolas. Il\nrendus fussent favorables ». Stupéfait, celui-ci se contenta de         y a un moment quand le prêtre, fermant son bréviaire dit :\nrépondre : « J'ai fait mon devoir. A vous de faire le vôtre ». Ce       Seigneur, mon Dieu, prenez pitié de ces pauvres gens ! où l'on\nfut, le lendemain, dans les journaux rédigés par ces Messieurs,         étouffe et l'on étrangle. Dans une autre- nouvelle, la dernière du\nun éreintement général de Lucifer, du compositeur, de son               livre, le Thé de la tante Michel, le dramatique est encore en\nMécène, et l'on en profita pour décocher à la Belgique quelques-        dessous, discret et voilé, puis il se dégage, sans phrases et sans\nunes des aménités que se transmettent, depuis le commencement           cris, monte à fleur de peau, vous fait frissonner et vous donne la\ndu siècle, les échotiers à court de copie. La recette intégrale du      chair de poule; au reste tout ce volume est vraiment extraordi-\nconcert ayant été versée dans la caisse d'une institution philan-       naire. Les personnages, les Tobias, les Nelle, le petit Francisco\nthropique française, ces patriotes eussent pu choisir, semble-t-il,     qui rêve à des paradis de sucre, si étonnamment décrits, les\npour nous abreuver de leurs plaisanteries accoutumées, une cir-         Jans, les Cappelle, s'agitent, vivent d'une vie intense. 11 faut les\nconstance plus opportune.                                               voir, les braves gens, campés debout et riant de tout cœur, ou\n   En Belgique, ces amabilités à l'égard du protecteur de Benoît        bien penchés sur la poêle qui chante, l'œil émerillonné, épiant\ntrouvèrent quelque écho. Il y a toujours des âmes basses dispo-         la lutte des fritures, la cuisson des schoesels ; il faut le voir, le\nsées à amoindrir quiconque s'élève au dessus d'elles.                   vieux savetier Claes Nikker, rapetassant les bottes du village,\n   L'attitude hostile d'une partie de la presse n'arrêta pas l'élan     causant avec l'un, avec l'autre, luttant de matoiserie et de ruse\nde l'ancien ténor, qui continua à jouer résolument son rôle de          avec la famille Snip, discutant avec une opiniâtreté d'avare le\nMécène, ouvrant sa maison et sa bourse aux artistes, spéciale-          mariage de sa nièce, pendant que les amoureux tremblent, des\nment à ceux de nos compatriotes qui résidaient à Paris.                 grands benêts qui s'adorent et osent tout juste se prendre la\n   La mort vient de terminer le roman. Depuis deux ans, le duc          main! Ce livre est, selon moi, le livre flamand par excellence. Il\nde Campo-Selice souffrait d'un mal cruel. Nous croisâmes, en            dégage un arôme curieux du pays belge. La vie flam: nde a eu\njuin, sa calèche aux Champs-Elysées. Quoiqu'il n'eût qu'une qua-        son extracteur de subtile essence en Lemonnier qui a des points\nrantaine d'années, Reubsaet en paraissait davantage. Sur ses            de contact avec Dickens, mais qui ne dérive de personne. Le pre-\ntraits amaigris et fatigués, on ne retrouvait plus l'expression         mier par ordre de talents dans les Flandres, il a commencé à\nsereine du blond ténor qui entonnait d'une voix si claire, jadis,       faire ses contes, pour la Belgique ce que Dickens et Thackeray\navant la catastrophe qui le fit millionnaire, l'Ode au printemps :      ont fait pour l'Angleterre, Freytag pour l'Allemagne, Hildebrand\na L'ombre fuit, les astres du ciel immense constellent d'or son         pour la Hollande, Nicolas Gogol et Tourgueneff pour la Russie. »\npalais de saphir... »\n   Le duc a tué l'artiste, et l'art a fait naufrage dans les bank-\nnotes.\n                                                                                    DE L'EMPLOI DES COULEURS\n                                                                           POUR LA PEINTURE ET LA DÉCORATION (i)\n                NOËLS FLAMANDS                                              La forme la plus simple d'ornementation par la couleur nous\n   Les voici enfin réunis tous les contes anciens, si joliment           est offerte par les cas où des surfaces reçoivent une couche uni-\nlocaux, de Camille Lemonnier. Albert Savine les a édités sous le         forme de couleur destinée à en rendre l'aspect plus attrayant :\ntitre de Noëls flamands et J.-K. fluysmans en a fait l'appré-            tels sont les tissus teints d'une couleur uniforme, plus ou moins\nciation :                                                                brillants, les édifices peints de diverses couleurs douces, les\n   « Tout à coup, Lemonnier change de manière. Il ferme ses              meubles et les étoffes dont ils sont recouverts.\nécrins, éteint ses feux. Le style se serre, la phrase n'a plus cette        L'emploi de plusieurs couleurs sur la même surface donne\nhâte fébrile, ces cahots, ces soulèvements joyeux qui l'emportent\net la font jaillir, elle se dépouille également de sa grandesse            (1) Suite. Voir notre numéro du 7 août 18S7, p. 253.\n"}, {"page_pdf": 294, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                  293\n\n\nnaissance à un genre d'ornementation plus compliqué. Sa forme            petit intervalle : par exemple, un peintre qui se sert du rouge\nla plus simple consiste en raies de couleur ou en dessins géomé-         choisira pour les nuances claires un rouge légèrement plus orangé\ntriques composés de carrés, de triangles ou d'hexagones. Ici l'ar-       que le fond général ; pour les nuances foncées, un rouge un peu\ntiste jouit d'une entière liberté pour le choix des couleurs, les        plus pourpré. Dans l'emploi du petit intervalle, il y a lieu de\nsurfaces qu'elles revêtent ayant la même forme et les mêmes              tenir compte des teintes que prend la couleur suivant qu'elle est\ndimensions, et par suite le même degré d'importance. En pareil           plus ou moins éclairée. On peut encore rehausser les peintures\ncas, la composition chromatique dépend entièrement du goût et            monochromes par des ornements tracés en or, soit seul, soit uni\nde la fantaisie du décorateur, qui est bien moins gêné dans son          à une petite quantité de couleur positive. Mais il est mieux d'évi-\nchoix qu'avec des surfaces de dimensions inégales et par consé-          ter l'emploi du noir et du blanc, parce qu'il produirait, par con-\nquent d'importance différente. Après ces dessins, les plus simples       traste, des couleurs qui nuiraient à l'effet général.\nde tous, en viennent d'autres plus compliqués : arabesques, com-            Dans l'ornementation polychrome, l'artiste emploie à la fois\nbinaison de fantaisies de lignes droites et courbes, ou simples          plusieurs couleurs distinctes, en y ajoutant, s'il le juge à propos,\ninspirations fournies par des feuilles, des fleurs, des plumes et        de l'or et de l'argent, du blanc et du noir. Nous avons déjà donné\nd'autres objets. Même pour ces dernières, le choix des couleurs          les règles qui doivent guider le choix des couleurs pour l'orne-\nn'est pas nécessairement influencé par les couleurs réelles des          mentation. On réserve souvent les couleurs intenses et saturées\nobjets représentés, mais il est plutôt réglé par des considé-            pour les surfaces les moins étendues, en leur opposant des cou-\nrations artistiques, à tel point que, les véritables couleurs des        leurs moins intenses dont on revêt les surfaces plus considéra-\nobjets sont souvent remplacées mêmes par l'argent ou l'or.               bles. La polychromie purement décorative nous présente surtout\nUn pas de plus en avant nous amène aux objets naturels, feuilles,        des combinaisons des couleurs les plus riches et les plus belles\nfleurs, figures d'hommes ou d'animaux, employés comme orne-              figurant des ornements de fantaisie ; les objets naturels, si par\nments, mais traités d'une manière conventionnelle en tenant un           hasard ils y occupent une place, y sont toujours traités d'une\ncertain compte, cependant, de leurs couleurs naturelles ou locales,      manière conventionnelle. Mais, dans la composition de ces orne-\nainsi que de leurs formes réelles. Dans ces compositions, l'emplof       ments, le peintre lient nécessairement compte de la forme et de\nde l'or ou de l'argent pour le fond ou pour les lignes, et l'emploi      l'étendue des espaces que les couleurs doivent occuper ; le meil-\nconstant de contours plus ou moins marqués, l'absence d'ombres           leur système consiste à exécuter les grandes masses de la compo-\net le dédain bien franc des couleurs locales partout où elles ne         sition en couleurs d'une intensité convenable, qui constituent\nconviennent pas au peintre, tout, en un mot, atteste qu'il ne            par elles-mêmes un large dessin général, sur lequel d'autres des-\ns'agit que de décoration. Jusque-là, le peintre est toujours guidé       sins plus petits de la même couleur et de couleurs différentes\ndans le choix de ses couleurs par le désir de faire une composi-         viennent s'ajouter. Comme le dit fort bien M. Owen Jones (1),\ntion chromatique qui charme par la douceur et le moelleux de             « le secrel du succès consiste dans la production d'un effet géné-\nses teintes, ou qui éblouisse par l'éclat et la richesse des couleurs    ral par la répétition d'un petit nombre d'éléments simples, en\nqu'il déploie; aussi dispose-t-il souvent les nuances intenses et        cherchant la variété plutôt dans l'arrangement des différentes\nsaturées de manière à les faire paraître par contraste plus bril-        parties de l'ensemble que dans la multiplication des formes\nlantes encore ; l'or et l'argent, le noir et le blanc viennent ajouter   diverses ».\nà l'effet; toutefois, le peintre ne cherche pas à imiter la nature\n                                                                            La bonne polychromie tire un grand parti des lignes de con-\nau point de vue de la réalité. Mais, si nous poussons un peu plus\n                                                                         tour ; elle les emploie à séparer les ornements du fond sur lequel\nloin, et que nous voulions reproduire exactement les objets natu-\n                                                                         ils se trouvent, surtout lorsque la différence de couleur entre les\nrels, tout change à l'instant : dès que nous voyons des groupes\n                                                                         ornements et le fond n'est pas très marquée. D'un autre côté, les\nde fleurs dessinées avecfidélitéet revêtues de leurs couleurs natu-\n                                                                         contours empêchent les couleurs 1res différentes de se fondre\nrelles, des images correctes d'animaux ou d'êtres humains, des\n                                                                         l'une dans l'autre et de produire des teintes de mélange ; en d'au-\npaysages ou des vues de. villes, nous pouvons être certains que\n                                                                         tres termesfle contour qui limite un ornement maintient chaque\nnous avons quitté le domaine de l'ornementation véritable pour\n                                                                         couleur à sa place. Les contours dont on se sert dans ce but peu-\npénétrer dans une tout autre région de l'art. Une grande partie\n                                                                         vent être clairs ou foncés, ou même noirs. Si l'ornement est plus\nde notre décoration moderne en Europe est réellement de la pein-\n                                                                         clair que le fond, le contour devra être encore plus clair; si l'or-\nture — hors de sa place.\n                                                                         nement est plus foncé, le contour sera plus foncé encore. Dans\n    Disons maintenant quelques mots de la monochromie ou déco-           la bonne décoration, les figures d'hommes et d'animaux qu'on y\nration d'une seule couleur. Pour éviter la monotonie attachée à          fait entrer sont entourées de contours marqués, pour bien indi-\nl'emploi d'une surface colorée uniforme, on a très souvent recours       quer qu'il ne s'agit pas de les représenter telles qu'elles sont dans\na des nuances plus ou moins foncées de la même teinte. Ces               la nature. On trace aussi les contours en blanc ou en or; ils\nnuances donnent plus de variété à l'aspect général de la surface,        deviennent alors une partie indépendante de l'ornementation. On\ncl permettent en même temps d'introduire divers ornements, des           emploie souvent des contours composés de plusieurs lignes d'or\nbordures, des rosaces, etc. Il y a avantage a se servir de la mono-      et d'argent, de blanc et de noir pour séparer des couleurs qui ne\nchromie quand on veut éviter, d'une part, l'éclat qui accompagne         vonl pas 1res bien ensemble, bien que, considérées d'une\nl'introduction de plusieurs couleurs distinctes, et, de l'autre,         manière générale, elles puissent appartenir au même tout. Ces\nl'aspect terne qui résulte de l'emploi exclusif d'un seul ton. On        contours prononcés ne sont jamais destinés à disparaître quand\ns'en sert beaucoup pour la peinture des murailles, pour les tissus       on les regarde de loin, mais forment un nouvel élément décora-\ndestinés aux vêtements ou aux meubles, et dans un grand nombre\nd'autres cas.\n   Dans les peintures monochromes, on lire très souvent parti du           (i) Gram.rn.ar of ornament, Londres, 1856.\n"}, {"page_pdf": 295, "texte": "294                                                      L'ART MODERNE\n\n\ntif, de sorte que leurs formes peuvent souvent s'écarter plus ou        ments si faux peut bien être excusable, mais n'a que pou de\nmoins de celles des espaces qu'ils enveloppent.                         raisons en sa faveur; et nous ne pouvons guère espérer de pro-\n    Dans la polychromie très riche, les figures sont surtout exécu-     grès général tant que le public ne saura pas mieux faire la\ntées en couleurs intenses ou saturées, et rehaussées d'or et d'ar-      différence entre la vraie décoration et la vraie peinture.\ngent, de blanc et de noir. On y introduit peu de teintes foncées                                                          N.-O.   ROOD.\net pâles proprement dites; celles qui s'y trouvent sont produites\npar des lignes noires ou blanches sur le fond coloré. De même,\nles variations des couleurs dominantes s'obtiennent, non en y                 CHRONIQUE JUDICIAIRE DE?                        ART?\nintroduisant des nuances nouvelles, mais en mettant de petites\nquantités de couleur pure sur un fond de couleur différente; les                             Aménités musicales.\ndeux couleurs se fondent alors sur la rétine du spectateur et               On a plaidé dernièrement à Anvers, devant le tribunal civil,\ndonnent naissance à la couleur voulue. Nous avons remarqué, par         un procès qui fera, quand il le connaîtra, la joie de M. Reyer.\nexemple, sur un tapis de table du Caire d'un dessin très riche,         Nul n'ignore que l'auteur de Sigurd a pris en horreur les pianos\nque l'emploi de lignes blanches très fines sur un fond bleu, pro-       de tous formats et que, s'il le pouvait, il les détruirait tous, pour\nduisait l'apparence d'un bleu plus clair, qui persistait à distance;    rien, pour le plaisir, pas même pour transformer les cordes,\nsur la bordure, un rouge pur prenait un aspect rouge orangé,            ainsi qu'un braconnier dont on nous racontait ces jours-ci l'his-\ngrâce à la présence de lignes jaunes; dans d'autres parties, de         toire, en lacets propres à prendre chevreuils, lièvres et perdrix.\npetits ornements rouges et blancs sur fond bleu produisaient de         Un bourgeois d'Anvers, qui professe à l'égard des Erard, Gun-\nloin l'effet d'une teinte violet clair.                                 ther, Pleyel et autres instruments célèbres la même antipathie,\n    Dans la magnifique décoration de l'Alhambra, les couleurs           avait imaginé, pour étouffer le pianotage d'un voisin, d'installer\nemployées dans le stuc sont le rouge, le bleu et l'or; le pourpre,      contre le mur mitoyen qui sépare leurs habitations un orgue de\nl'orangé et le vert ne se trouvent que dans les dados de mosaïque.      Barbarie dont il faisait tourner la manivelle, durant des heures,\nLes couleurs sont ou séparées directement par d'étroites lignes         par un homme de peine. Cette batterie n'ayant pas suffi à éteindre\nblanches, ou indirectement par les ombres que donnent les orne-         les feux du pianiste récalcitrant, il fit venir une artillerie de plus\nments en saillie. Les masses colorées ne se trouvent nulle part         fort calibre et braqua sur son ennemi un orchestrion monstre.\nen contact. Néanmoins le bleu et l'or sont souvent entrelacés a         Mais à peine avait-il repris les hostilités au moyen de ce formi-\ndessein, de manière a produire de loin une douce teinte violette;       dable engin, qu'il reçut un parlementaire auquel il ouvrit, joyeux,\nsur ce fond sont tracés des dessins or et rouge, ceux en or bien        sa porte. Horreur ! C'était un huissier, porteur d'un exploit par\n plus grands que les rouges ; ou quelquefois encore on trouve sur       lequel le pianiste assignait son adversaire en conciliation sur la\n le même fond des figures en blanc avec de petites touches de           demande qu'il se proposait d'intenter aux fins : « 1° de faire décla-\n rouge. La règle que nous avons indiquée plus haut pour la pro-         rer que c'était méchamment et sans utilité que celui-ci avait\n duction de nouvelles couleurs est constamment suivie : le bleu         adossé au mur mitoyen entre leurs habitations un orgue de Bar-\n et le blanc se fondent en bleu clair ; le bleu, le blanc et le rouge   barie et un orchestrion ; et 2° d'obtenir paiement du préjudice\n donnent une teinte claire violette ou pourpre; le rouge et l'or se     ainsi causé et défense de faire usage à l'avenir de l'orgue et de\n fondent en un riche orangé adouci. Quelquefois l'or domine dans        l'orchestrion de manière à troubler la tranquillité du voisin, à\n ces ornements, comme on le voit dans la salle des Ambassadeurs         peine de 100 francs de dommages-intérêts par jour auquel il\n ou dans la cour des Lions; ce sont alors des masses de dessins         serait contrevenu à cette défense, celte pénalité récupérable de\n d'or merveilleux, incrustées seulement de petites portions de          plein droit. »\n rouge et de bleu. Sur les dados, les mosaïques sont souvent com-           Sans perdre une minute, notre homme répond par une\n posées de pourpre rouge, de vert, de jaune orangé et d'un bleu         demande reconventionnelle tendant à faire dire « que c'est abusi-\n foncé peu intense, sur fond gris; d'étroits contours blancs            vement que le défendeur a, jusqu'à présent, fait usage d'un ou\n séparent les figures colorées du fond. A cette série vient quelque-    plusieurs pianos, à toutes les heures du jour et même après\nfois s'ajouter du bleu clair; il y a aussi des combinaisons de          minuit; se voir, par suite, condamner à payer le préjudice causé\njaune orangé, de bleu foncé et de vert ou de pourpre ; du bleu          et faire défense de jouer du piano, sinon à des heures convena-\nfoncé avec du jaune orangé, ou simplement du jaune orangé et            bles à déterminer par le tribunal et à peine de 100 francs de dom-\n de petits espaces de bleu foncé, le fond étant toujours un gris        mages-intérêts par jour où il serait contrevenu à cette défense,\n adouci. L'effet général de la couleur des mosaïques est frais et un     la dite pénalité non comminatoire, récupérable de plein droit. »\n peu maigre ; il repose l'œil de la vue des splendeurs prodiguées           Le tribunal s'esl spirituellement lire de cette grosse querelle en\n au dessus, ou le prépare par contraste à une jouissance nouvelle.      renvoyant le piano et l'orchestrion... dos à dos. Le jugement\n    La polychromie véritable n'a pas été cultivée avec beaucoup de      constate, en passant, qu'un tribunal ne pourrait, sans contrevenir\n succès en Europe depuis l'époque de la Renaissance, parce qu'elle      à l'art 5 du Code civil qui lui défend de prononcer par voie de\n a été presque partout supplantée par la peinture. Depuis les           disposition réglementaire, fixer les heures auxquelles il serait\n temps modernes, non seulement nos porcelaines, nos lapis, nos          permis de jouer du piano, et comminer, en cas de contravention,\n stores, mais encore les murs mêmes, et en un mot tout ce qu'il         des amendes dont un particulier ferait l'application et poursui-\n est possible de décorer, sont couverts de bouquets, de groupes          vrait le recouvrement.\n de figures, de paysages, de spécimens d'architecture, de copies            Accueillir la demande, ne serait-ce pas reconnaître à l'orgue de\n de tableaux célèbres, tous exécutés avec autant de fidélité pré-        Barbarie et à l'orchestrion une liberté et des droits qu'on refuse\n tendue que l'acheteur veut bien en payer. II est à peine néces-         au piano? D'ailleurs, l'action principale n'ayant pas été intentée,\n saire d'ajouter que le goût qui produit ou qui demande des orne-        il ne peut s'agir d'une demande reconventionnelle. Et cette\n"}, {"page_pdf": 296, "texte": "                                                         L'ART MODERNE                                                                295\n\n\ndernière ne peut être considérée, d'autre part, comme une action          Mon pauvre Ernest! comédie en un acte, en prose, de\nrecevable, puisqu'elle n'a pas été soumise au préliminaire de la       M. Henry Céard.\nconciliation, formalité indispensable au vœu de la loi.                   La Puissance des Ténèbres (théâtre russe), drame du comte\n   Avec beaucoup de bonhomie, le juge ajoute : « Si le deman-          Tolstoï, traduit spécialement pour le Théâtre libre, par M. Pav-\ndeur ne poursuit pas l'action annoncée par son appel en concilia-      lovsky et adapté à la scène française par M. Oscar Mélénier.\ntion, on peut, sans témérité et sans compromettre aucun droit,            La Chute de la maison Usher, conte fantastique adapté au\nadmettre que les observations du juge conciliateur lui auront          théâtre d'après Edgar Poë, par MM. Oscar Méténier et Arthur Byl.\nmieux fait comprendre la sagesse du brocard de droit : inter             La Grenouille, pièce en un acte, en prose, de M. Lucien Des-\nvicinos res non sunl amare traclandœ, et prendre la résolution         caves.\nde régler le différend non en justice et par les principes du droit,      Guite, comédie en un acte, prose et vers, de M. Jean Ajalbert.\nmais à l'amiable, par des déférences mutuelles ».                         La Prose, comédie en trois actes, de M. Salandri.\n   C'est la moralité du procès.                                           Papa Courtage, comédie en cinq actes, en prose, de M. Brieux.\n                                                                          Belle-Petite, comédie en un acte de M. André Corneau.\n                  pETITE        CHRONIQUE                                 Est-il bon ? Est-il méchant? comédie en trois actes, en prose,\n                                                                       de Diderot.\n   Camille Lemonnier vient de revenir d'Allemagne—et non pas              MM. Théodore de Banville, François Coppée et Paul Bonnetain\nde la Norwège comme on l'avait dit par erreur. Il a rapporté de        ont promis chacun au Théâtre libre un acte pour cette saison.\nson voyage une quantité de notes et d'impressions sur les mœurs        Les titres ne sont pas encore fixés.         (L'Evénement.)\ndes villes traversées — Munich, Vienne, Berlin, Dresde — et\naussi sur l'art et les musées où, à son avis, nos maîtres flamands        L'origine des droits d'auteur racontée par M. Hugues le Roux,\nRubens, Van Dyck, Jordaens triomphent encore en première ligne.        dans le Temps : Un des premiers maîtres de la chanson de café-\n   Camille Lemonnier s'est déjà mis à la besogne pour consigner        concert, M. Ernest Bourget (est-il besoin de dire qu'il ne faut pas\nles impressions de son voyage en un livre.                             le confondre avec l'auteur de Crime d'amour?), était venu, un\n   Quant à son admirable description de la Belgique dans le Tour       soir d'été, boire frais sous les marronniers des Champs-Elysées\ndu Monde, l'œuvre complète paraîtra décidément le 15 octobre           et, mêlé à la foule, il écoutait des chansonnettes.\nen un volume de 850 pages, avec tous les dessins primitifs, entre         Pour lors, monte sur les tréteaux un ténor qui soupire une\nautres les superbes compositions de Meunier et de Mellery, un          romance d'une belle voix de gorge. Le public applaudit, bisse le\nvéritable monument que Lemonnier aura édifié à la gloire du            dernier couplet.\npays et à sa propre gloire.\n                                                                          — Tiens, mais je connais ça, se dit Bourget.\n   On nous écrit de Bruges :                                              C'était une chanson de lui.\n   La vente de tous les effets d'habillement, des armures, casques,       11 fronce les sourcils et, subitement inspiré :\nchars, litière, etc., ayant servi dans le grand cortège historique        — Garçon, un bock!\ndu mois d'août dernier, aura lieu le mardi 13 septembre courant           A la fin de la soirée, on avait chanté trois chansons de Bourget,\net jours suivants dans les locaux de l'Ecole Bogaerde, rue Sainte-     et Bourget avait bu trois bocks de bière.\nCatherine, chaque fois de 9 1/2 heures du malin à midi et de              Vient la minute d'ouvrir la bourse.\n2 à 5 1/2 heures de relevée.                                              — Tout à l'heure, mon ami, dit le chansonnier au garçon, qui\n                                               (Communiqué).           réclamait ses dix-huit sous. Allez me chercher votre patron.\n   On sait que M. Antoine a fondé, l'hiver dernier, un Théâtre            Le cafetier quitte sa caisse, vient voir ce qu'on lui veut.\nlibre où il a fait jouer des œuvres de Bergerat et autres.                — Monsieur, je suis M. Bourget.\n   Cette saison, M. Antoine va organiser toute une série de repré-        — M. Bourget?...\nsentations pour lesquelles il a déjà les nouveautés suivantes :           — Les trois chansons que vous venez d'entendre sont de moi.\n   Sœur Philomène, pièce en deux actes, en prose, tirée du                — Ah! c'est de vous? tous mes compliments, monsieur, vous\nroman de MM. Edmond et Jules de Goncourt, par MM. Jules                avez un grand succès tous les soirs.\nVidal et Arthur Byl.                                                      — Qu'est-ce que vous allez me donner pour cela?\n    Tout 'pour l'honneur, pièce en un acte, en prose, tirée de la         — Comment, monsieur, vous voulez rire? mais rien.\nnouvelle ; Le capitaine Burle, de M. Emile Zola, par M. Henry             — Eh bien! moi, j'ai bu trois bocks de votre bière — un bock\nCéard.                                                                 par chanson — je ne veux pas vous payer.\n   Estker Brandès, pièce en trois actes, en prose, de M. Léon             On va s'expliquer chez le commissaire de police.\nHennique.                                                                 — Monsieur le commissaire, dit Bourget, j'ai un domicile\n   Les Bouchers, drame en un acte, en vers, de M. Fernand Icres.       connu et des moyens d'existence. Je pourrais payer tout de suite\n    Cléopâtre, pièce en cinq actes, en prose, de Mme Henry Gréville.   la dépense que j'ai faite. Je m'y refuse. Je ne vois pas pourquoi\n   La Sérénade, comédie en trois actes, en prose, de M. Jean           ce monsieur s'enrichirait à mes dépens. Mes chansons attirent des\nJullien.                                                               buveurs chez lui, il en convient lui-même. Qu'il me paye !\n   L'Evasion, pièce en un acte, en prose, de M. Villiers de l'isle-       Le commissaire se grattait le front. Voyant que personne ne\nAdam.                                                                  céderait, il finit par dire :\n   La Femme de Tabarin, tragi-comédie en un acte, en prose,               — Cela ne me regarde pas. Plaidez.\nde M. Catulle Mendès.                                                     On alla en justice et Bourget gagna son procès.\n   La Fin de Lucie Pellegrin, pièce en un acte, en prose, de              La propriété littéraire de la chanson de café-concert était offi-\nM. Paul Alexis.                                                        ciellement reconnue.\n"}, {"page_pdf": 297, "texte": "                          PAPETERIES REUNIES\n                                                    DIRECTION                       ET BUREAUX :\n       RUE POTAGÈRE,                                                                          T£5, RRUXELUE©\n\n\n                                                          PAPIERS\n                                                                                        ET\n\n\n\n  ZP^IRCHCE^IItTS                                                                                    VÊG-BTATJX\n                                                               EN         PRÉPARATION\n\n  Fabrication spéciale de papiers couchés à bon marché\n                                                 POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES\n\n                                                                                                                         ET MCàMEMEMS D ART\n          C H A V Y E , RELI EUR\n                   46, RUE DU NORD, BRUXELLES\n          RELIURES DE LUXE ET RELIURES ORDINAIRES\n                CARTONNAGES ARTISTIQUES\n                                                                                               M°\" PUTTEMANS-BONNEFOY\n                                                                                                          Éoulevard       Anspach,      24,     Bruxelles\n\n                   LE MAGASIN DE TABLEAUX                                                             GLACES       ENCADRÉES*DE             TOUS      STYLES\n                                        DE                                                                 FANTAISIES. HAUTE NOUVEAUTÉ\n\nM. Félix aER^VED                                                                              Décoration     nouvelle\n                                                                                                                     GLACES DE VENISE\n\n                                                                                                                          des glaces. — Brevet             d'invention.\n               anciennement, 16, R U E LAFAYETTE\n                                                                                                     F a b r i q u e , r u e Liverpool. — E x p o r t a t i o n .\n       EST CONVERTI EN SALON-GALERIE\n                                                                                                                       PRIX MODÉRÉS.\n                                 ET TRANSFÉRÉ\n\n               2 1 , Boulevard Montmartre, P a r i s .\n                                                                                                             SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES\n SUCCURSALE A BRUXELLES, 23, RUE SAINT-MICHEL.\n                                                                                                                            CONCERNANT\n\n                                                                                             LA PEINTURE, LA SCULPTURE, LA GRAVURE\nBREITKOPF & H À R T E L                                                                                 L'ARCHITECTURE                 & LE DESSIN\n                            ÉDITEURS DE MUSIQUE\n\n     B R U X E L L E S , 41, MONTAGNE DE LA COUR\n\n                EXTRAIT D E S NOUVEAUTÉS\n                                                                                              Maison F . M O M M E N        BREVETÉE\n                                  Août 1887.\n                                                                                             25, RUE DE LA CHARITÉ & 26, RUE DES FRIPIERS, BRUXELLES\n   DUPONT et SANDRE. École de piano du Conserv. royal de Bruxelles. Livr\nXXXIX, Mendelssohn-Bartholdy, P . Fantaisie en fa dièze min. [op. 28);\nVariations sérieuses (op. 54), 5 francs.                                                                    TOILES            PANORAMIQUES\n   FRIEDENTHAL, L., Op. 8. Trio en ré min. p. piano, violon et violoncelle, fr. 6-25.\n   HOFMANN, H., Op. 86. Trois petites sonates pour piano à 4 mains, n \" 1 et 2 à\nfr. 3-45, n« 3,fr.3-75.\n   KLBNGBL, J U L „ Op. 16. Etude de concert pour violoncelle avec accompagn.                  P      I A M H Q\n\n                                                                                                    I M IV \\J O\n                                                                                                                                           BRUXELLES\n\n                                                                                                                                      rue T h é r é s i e n n e , 6\ndu piano, fr. 3-10; Op. 17. Morceau humoristique p. violoncelle avec accompa-\ngnement du piano,fr,3-75.                                                                          VENTE\n                                                                                                É H E\n                                                                                               L oc .\\?o N               GUNTHER\n                         ÉDITION POPULAIRE.\n  H \" 746. HACSBR. Méthode de chant, fr. \"7-50.\n      577. JAUASSOHN. Œuvres de piano a 2 mains, fr. 1-50.\n      724. SCHDMANN. Ballades pour déclamation et piano,fr.1-25.                               Paris 1 8 6 7 , 1 8 7 8 , 1 e r prix. — Sidney, seuls I e * et î e prix\n                                                                                                 EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLÛIE D'HONNEUR.\n\n\n\n                                                             Bruxelles. — Imp. V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 37, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1887-09-11", "signet_source": "N° 37. - Dimanche 11 septembre 1887", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 290", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}