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On ne crie si fort que lorsqu'on se sent"}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 506, "fin_caractere_exclue": 557, "texte": "très compromis. De pareilles ruades ne se détachent"}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 623, "fin_caractere_exclue": 676, "texte": "qu'aux redoutables. Tant s'occuper de ses adversaires"}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 742, "fin_caractere_exclue": 766, "texte": "montre qu'on les craint."}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 835, "fin_caractere_exclue": 885, "texte": "Aussi est-ce joyeusement que nous avons regardé ce"}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 951, "fin_caractere_exclue": 1003, "texte": "carnaval passer. 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Van Humbeeck qui nous avez rendu celle bâlisse-reine de"}, {"page_pdf": 316, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 5827, "fin_caractere_exclue": 5890, "texte": "l'art gothique, la Maison du Roi, et qui restaurez si bellement"}, {"page_pdf": 316, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 5965, "fin_caractere_exclue": 6003, "texte": "notre Hôtel-de-Ville, alerte, alerte !"}, {"page_pdf": 316, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 6082, "fin_caractere_exclue": 6138, "texte": "Bruges, dont nous rappelions récemment l'impressionnante"}, {"page_pdf": 316, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 6213, "fin_caractere_exclue": 6270, "texte": "poésie est, à cet égard, un modèle. Deux hommes, qu'on ne"}, {"page_pdf": 316, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 6346, "fin_caractere_exclue": 6408, "texte": "saurait trop louer, deux architectes, MM. 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La grande lettre"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 808, "fin_caractere_exclue": 873, "texte": "en tête des vers est donc une fantaisie typographique, un enjoli-"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 944, "fin_caractere_exclue": 1008, "texte": "vement d'atelier. Mais cela ne justifie assurément pas une aussi"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1079, "fin_caractere_exclue": 1106, "texte": "grosse faute d'orthographe."}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1180, "fin_caractere_exclue": 1236, "texte": "Mieux vaut, comme le dit Champsaur, la réserver aux mots"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1307, "fin_caractere_exclue": 1373, "texte": "saillants, ceux qu'on soulignerait en écriture, qu'on italiquerait"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1444, "fin_caractere_exclue": 1495, "texte": "en impression. 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On arrive au même résultat en serrant les"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3503, "fin_caractere_exclue": 3567, "texte": "coudes entre les bras d'un fauteuil ou dans le coin d'un canapé,"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3638, "fin_caractere_exclue": 3696, "texte": "ou en employant la canne courte dont nous avons parlé plus"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3767, "fin_caractere_exclue": 3772, "texte": "haut."}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3846, "fin_caractere_exclue": 3909, "texte": "Delsart faisait porter, pendant la respiration tout le poids du"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3980, "fin_caractere_exclue": 4020, "texte": "corps par le pied droit, porté en avant."}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4133, "fin_caractere_exclue": 4195, "texte": "Tous les bons professeurs s'accordent à dire qu'il ne faut pas"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4266, "fin_caractere_exclue": 4328, "texte": "faire les exercices en fredonnant, mais à pleine voix, sans la"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4399, "fin_caractere_exclue": 4468, "texte": "forcer. On évitera aussi le rire à gorge déployée, les vociférations,"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4539, "fin_caractere_exclue": 4548, "texte": "les cris."}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4622, "fin_caractere_exclue": 4685, "texte": "On est disposé à forcer la voix lorsqu'on sent qu'elle ne porte"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4756, "fin_caractere_exclue": 4820, "texte": "pas assez loin, ou que les auditeurs se plaignent de ne pas bien"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4891, "fin_caractere_exclue": 4958, "texte": "entendre. On se met alors à crier. Là est l'erreur, la force du son"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5029, "fin_caractere_exclue": 5096, "texte": "est produite par l'intensité dans les vibrations des cordes vocales"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5167, "fin_caractere_exclue": 5231, "texte": "déterminées par l'expiration; l'intensité de l'expiration dépend"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5302, "fin_caractere_exclue": 5364, "texte": "entièrement de la volonté, tandis qu'il n'en est pas ainsi des"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5435, "fin_caractere_exclue": 5500, "texte": "vibrations. 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Voir aussi l'article inti-"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6850, "fin_caractere_exclue": 6913, "texte": "tulé : Un Maître de voix, dans notre numéro du 28 août dernier."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 145, "fin_caractere_exclue": 214, "texte": "par éclats ; elle a perdu la virilité, le charme et finit par déchoir"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 275, "fin_caractere_exclue": 288, "texte": "complètement."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 387, "fin_caractere_exclue": 446, "texte": "De même que l'exagération, la faiblesse de l'intensité peut"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 525, "fin_caractere_exclue": 591, "texte": "faire tort à la voix, par l'absence d'exercice des muscles. Le son"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 631, "fin_caractere_exclue": 694, "texte": "ne sera jamais plein, la voix ne sera pas assise, la parole est"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 766, "fin_caractere_exclue": 830, "texte": "privée d'autorité, l'intonation et le timbre sont hésitants. Les"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 903, "fin_caractere_exclue": 971, "texte": "exercices sont donc indispensables. 11 faut en faire tous les jours,"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1042, "fin_caractere_exclue": 1076, "texte": "comme un pianiste fait des gammes."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1355, "fin_caractere_exclue": 1358, "texte": "* #"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1458, "fin_caractere_exclue": 1523, "texte": "L'élément vibrant de l'instrument vocal, c'est-à-dire les cordes,"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1586, "fin_caractere_exclue": 1650, "texte": "est contenu dans le larynx, a la partie antérieure et moyenne du"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1726, "fin_caractere_exclue": 1780, "texte": "cou, où il produit la saillie communément nommée pomme"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1820, "fin_caractere_exclue": 1827, "texte": "d'Adam."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1961, "fin_caractere_exclue": 2023, "texte": "La forme du larynx est celle d'une boîte triangulaire, presque"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2093, "fin_caractere_exclue": 2160, "texte": "cylindrique, ouverte par en haut et par en bas. A l'intérieur, vers"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2235, "fin_caractere_exclue": 2295, "texte": "le milieu, existent deux replis, espèce de boutonnière, dont"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2372, "fin_caractere_exclue": 2434, "texte": "la lèvre inférieure est plus saillante. L'espace compris entre"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2513, "fin_caractere_exclue": 2582, "texte": "les lèvres vocales constitue la glotte. La glotte peut être allongée,"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2644, "fin_caractere_exclue": 2708, "texte": "raccourcie, rétrécie, élargie par la tension, le relâchement, le"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2777, "fin_caractere_exclue": 2841, "texte": "rapprochement, l'éloignemenl des lèvres. Ces configurations dif-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2912, "fin_caractere_exclue": 2966, "texte": "férentes de l'ouverture déterminent la hauteur du son."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3046, "fin_caractere_exclue": 3105, "texte": "Lorsqu'on veut émettre un son, le larynx se dispose en fer-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3180, "fin_caractere_exclue": 3245, "texte": "mant la glotte par l'accolement des lèvres vocales qui deviennent"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3317, "fin_caractere_exclue": 3382, "texte": "plus raides, plus saillantes, en même temps quelles s'allongent :"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3422, "fin_caractere_exclue": 3455, "texte": "la boutonnière est tirée en long."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3459, "fin_caractere_exclue": 3517, "texte": "Au moment même de l'émission, on voit les lèvres s'écarter"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3566, "fin_caractere_exclue": 3631, "texte": "brusquement et vibrer par le choc de l'air expiré : c'est le coup"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3696, "fin_caractere_exclue": 3757, "texte": "de glotte; c'est un phénomène analogue à celui que présentent"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3832, "fin_caractere_exclue": 3887, "texte": "les lèvres de la bouche lorsqu'on prononce la lettre p."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3919, "fin_caractere_exclue": 3975, "texte": "La hauteur du son dépend uniquement du nombre des vibra-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4049, "fin_caractere_exclue": 4112, "texte": "tions des lèvres vocales, déterminé lui-même par la longueur et"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4184, "fin_caractere_exclue": 4212, "texte": "la tension de ces dernières."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4324, "fin_caractere_exclue": 4381, "texte": "En examinant la glotte à l'aide du laryngoscope au moment"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4460, "fin_caractere_exclue": 4524, "texte": "de l'émission des sons graves qui forment le registre ou la voix"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4597, "fin_caractere_exclue": 4661, "texte": "de poitrine (registre inférieur), on voit la glotte ouverte dans"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4734, "fin_caractere_exclue": 4797, "texte": "toute sa longueur et les lèvres vocales vibrer dans toute cette"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4867, "fin_caractere_exclue": 4876, "texte": "longueur."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5012, "fin_caractere_exclue": 5073, "texte": "Dans l'émission des sons aigus, qui forment le registre ou la"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5145, "fin_caractere_exclue": 5212, "texte": "voix de tête (registre supérieur), une portion seulement des lèvres"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5283, "fin_caractere_exclue": 5302, "texte": "entre en vibration."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5422, "fin_caractere_exclue": 5483, "texte": "La différence de hauteur du son s'explique par conséquent par"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5560, "fin_caractere_exclue": 5619, "texte": "la différence de la longueur et de la tension de la portion"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5698, "fin_caractere_exclue": 5763, "texte": "vibrante, comme on l'observe aussi dans les instruments à cordes."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5863, "fin_caractere_exclue": 5864, "texte": "*"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6007, "fin_caractere_exclue": 6010, "texte": "* *"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6119, "fin_caractere_exclue": 6180, "texte": "La voix qui n'a pas été assouplie par les exercices, est sou-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6210, "fin_caractere_exclue": 6270, "texte": "vent rude, inégale, mal assurée et peu étendue; l'étude peut"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6347, "fin_caractere_exclue": 6414, "texte": "faire disparaître toutes ces imperfections, fixer l'étendue et don-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6482, "fin_caractere_exclue": 6544, "texte": "ner à la voix tout son éclat, pourvu que l'organe soit sain et"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6621, "fin_caractere_exclue": 6637, "texte": "l'oreille juste."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6759, "fin_caractere_exclue": 6817, "texte": "Les exercices doivent donner tout d'abord de l'agilité par"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6892, "fin_caractere_exclue": 6954, "texte": "l'étude de la vocalisation. Vocaliser signifie chanter sur des"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7029, "fin_caractere_exclue": 7088, "texte": "voyelles. Par les vocalises, on donne aux muscles du larynx"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7110, "fin_caractere_exclue": 7173, "texte": "toute leur élasticité et leur souplesse et on les rend capables"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7249, "fin_caractere_exclue": 7319, "texte": "d'obéir à toutes les intentions du futur artiste ; elles assouplissent"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7382, "fin_caractere_exclue": 7446, "texte": "ces muscles, comme l'éducation spéciale le fait pour les muscles"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7519, "fin_caractere_exclue": 7582, "texte": "du corps chez les acrobates, ou pour ceux du pied cbez les dan-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7656, "fin_caractere_exclue": 7722, "texte": "seurs. Dans l'ancienne école italienne on faisait faire l'étude de"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 218, "fin_caractere_exclue": 274, "texte": "h vocalisation pendant deux ans aux élèves avant de leur"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 348, "fin_caractere_exclue": 383, "texte": "apprendre un seul morceau de chant."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 461, "fin_caractere_exclue": 524, "texte": "L'exercice ne donne pas seulement de l'agilité, mais il apprend"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 598, "fin_caractere_exclue": 630, "texte": "aussi à tenir et à filer un son."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 707, "fin_caractere_exclue": 765, "texte": "On sait tenir un son lorsque, pendant tout le temps de son"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 839, "fin_caractere_exclue": 902, "texte": "émission, on sait conserver le même degré de tension aux lèvres"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 976, "fin_caractere_exclue": 1041, "texte": "vocales. Si cette tension diminue ou augmente à la fin de l'expi-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1115, "fin_caractere_exclue": 1182, "texte": "ration, le son change d'intonation, il baisse ou il hausse. Lorsque"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1256, "fin_caractere_exclue": 1322, "texte": "la tension est inégale pendant l'émission, la voix chevrote. C'est"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1396, "fin_caractere_exclue": 1454, "texte": "malheureusement un des défauts les plus fréquents et qu'on"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1528, "fin_caractere_exclue": 1585, "texte": "veut faire passer, par ignorance ou par indulgence, comme"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1659, "fin_caractere_exclue": 1725, "texte": "vibration naturelle de la voix, produite par l'émotion, la chaleur"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1799, "fin_caractere_exclue": 1819, "texte": "des sentiments, etc."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1897, "fin_caractere_exclue": 1957, "texte": "En sachant filer un son, sans changer d'intonation, on donne"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2031, "fin_caractere_exclue": 2092, "texte": "la preuve que l'on est complètement maître des mouvements qui"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2166, "fin_caractere_exclue": 2234, "texte": "s'exécutent à l'intérieur du larynx. C'est la voix déshabillée, mise"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2308, "fin_caractere_exclue": 2371, "texte": "à nu. Quelquefois le son filé se termine par un son plus élevé,"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2445, "fin_caractere_exclue": 2512, "texte": "qui peut atteindre l'intervalle de quinte; les artistes dissimulent"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2586, "fin_caractere_exclue": 2643, "texte": "cette imperfection, dans certains cas, par la voix mixte."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2720, "fin_caractere_exclue": 2776, "texte": "On chante faux, le larynx étant normalement constitué et"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2850, "fin_caractere_exclue": 2911, "texte": "l'oreille juste, lorsque ses muscles ne sont pas suffisamment"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2985, "fin_caractere_exclue": 3042, "texte": "exercés pour prendre la tension voulue pour chaque son de"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3116, "fin_caractere_exclue": 3179, "texte": "l'échelle vocale. Dès que l'on possède cette faculté, on chante"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3253, "fin_caractere_exclue": 3316, "texte": "juste, et, si l'on est orateur ou acteur, on donne l'impression"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3390, "fin_caractere_exclue": 3421, "texte": "juste, dans toutes ses nuances."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3562, "fin_caractere_exclue": 3565, "texte": "***"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3642, "fin_caractere_exclue": 3695, "texte": "Dans la voix parlée ou déclamée, les hommes emploient"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3769, "fin_caractere_exclue": 3831, "texte": "d'habitude le registre inférieur, les femmes et les enfants le"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3905, "fin_caractere_exclue": 3915, "texte": "supérieur."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3992, "fin_caractere_exclue": 4048, "texte": "Cependant beaucoup de personnes, lorsqu'elles parlent en"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4122, "fin_caractere_exclue": 4183, "texte": "public, sont tentées, pour donner plus de retentissement à la"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4257, "fin_caractere_exclue": 4320, "texte": "voix, d'élever ou d'abaisser l'intonation habituelle; on change"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4394, "fin_caractere_exclue": 4459, "texte": "même parfois de registre. Ainsi les uns font leurs allocutions en"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4533, "fin_caractere_exclue": 4596, "texte": "voix mixte ou en voix de tête, tandis que d'autres, en adoptant"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4670, "fin_caractere_exclue": 4733, "texte": "le timbre sombré, abaissent leur voix naturelle et parlent avec"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4807, "fin_caractere_exclue": 4866, "texte": "les sons les plus graves qu'il leur est permis de produire."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4943, "fin_caractere_exclue": 5008, "texte": "Ce procédé est une erreur. Il est inutile, car on n'est pas mieux"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5082, "fin_caractere_exclue": 5144, "texte": "entendu parce qu'on adopte un diapason étranger, et la hauteur"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5218, "fin_caractere_exclue": 5282, "texte": "du son ne contribue en rien à la puissance. D'un autre côté, par"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5356, "fin_caractere_exclue": 5418, "texte": "ces efforts auxquels le pharynx et le larynx ne sont pas habi-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5492, "fin_caractere_exclue": 5559, "texte": "tués, par ces contractions artificielles, les organes éprouvent une"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5633, "fin_caractere_exclue": 5697, "texte": "fatigue qui est nécessairement nuisible à l'émission de la voix."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5771, "fin_caractere_exclue": 5829, "texte": "En parlant sur un diapason trop élevé, qui se rapproche du"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5903, "fin_caractere_exclue": 5974, "texte": "registre de la tête, on risque de voir la voix se casser et s'éteindre;"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6048, "fin_caractere_exclue": 6115, "texte": "en faisant usage d'un diapason trop grave, la voix s'enroue et perd"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6189, "fin_caractere_exclue": 6209, "texte": "sa pureté primitive."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6286, "fin_caractere_exclue": 6346, "texte": "On évitera ce double écueil en conservant l'intonation habi-"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6420, "fin_caractere_exclue": 6481, "texte": "tuelle. En procédant de cette manière, on agira non seulement"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6555, "fin_caractere_exclue": 6620, "texte": "dans l'intérêt de sa voix, mais aussi dans celui de l'effet qu'on"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6694, "fin_caractere_exclue": 6755, "texte": "veut produire. Ceux qui changent de diapason posent devant le"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6829, "fin_caractere_exclue": 6891, "texte": "public. Or, tout ce qui est faux porte sa condamnation en soi,"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 6965, "fin_caractere_exclue": 7028, "texte": "car l'auditeur finit toujours par se lasser de ce qui blesse la"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7102, "fin_caractere_exclue": 7109, "texte": "vérité."}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7186, "fin_caractere_exclue": 7248, "texte": "Talma se faisait donner, dans les coulisses, avant d'entrer en"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7322, "fin_caractere_exclue": 7381, "texte": "scène, le diapason convenable. « Monsieur, voudriez-vous me"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7455, "fin_caractere_exclue": 7518, "texte": "dire l'heure qu'il est? » demandait-il, par exemple, au premier"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7592, "fin_caractere_exclue": 7655, "texte": "venu. Celui-ci répondait naturellement; Talma disait : « Merci,"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 7729, "fin_caractere_exclue": 7787, "texte": "monsieur ». Et, en entrant en scène, ses premières paroles"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 82, "fin_caractere_exclue": 146, "texte": "étaient dites sur le ton dont il venait de prononcer le « Merci,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 219, "fin_caractere_exclue": 230, "texte": "monsieur »."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 360, "fin_caractere_exclue": 425, "texte": "C'est surtout l'abus des sons aigus qui détruit la voix, c'est le"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 497, "fin_caractere_exclue": 564, "texte": "danger le plus fréquent auquel s'exposent les élèves dès leurs pre-"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 634, "fin_caractere_exclue": 648, "texte": "mières études."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 776, "fin_caractere_exclue": 841, "texte": "Si l'exagération dans l'intensité de la respiration ou de l'into-"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 913, "fin_caractere_exclue": 981, "texte": "nation brise la voix, l'exagération du timbre, c'est-à-dire l'emploi"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1053, "fin_caractere_exclue": 1121, "texte": "exclusif de tel ou tel timbre avec la voix forcée, la détruit égale-"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1189, "fin_caractere_exclue": 1251, "texte": "ment ou la prive, pour le moins, de ses qualités les plus pré-"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1328, "fin_caractere_exclue": 1390, "texte": "cieuses. Ainsi, l'emploi du timbre sombré rend la voix sourde,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1466, "fin_caractere_exclue": 1526, "texte": "confuse et inintelligible à une certaine dislance. 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En quoi les trois jours d'abonnement de l'Opéra,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1127, "fin_caractere_exclue": 1188, "texte": "les mardis des Français et les samedis de l'Opéra-Comique ont"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1263, "fin_caractere_exclue": 1327, "texte": "été des trouvailles de génie. 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Probablement que ce"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 141, "fin_caractere_exclue": 201, "texte": "système D'aboulira qu'à dégoûter les habitués et à accélérer"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 279, "fin_caractere_exclue": 336, "texte": "la mode d'un jour fixe, première ou non, pour nos gens du"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 414, "fin_caractere_exclue": 422, "texte": "BEL AIR."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1887-10-02-n40-008", "volume": "DL2864764_1887_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1887_f.pdf", "ocr_sha256": "53d24315b0773fa36dd29627bddaf09b5072784703805e8f36241e9979146018", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 319, "page_fin": 319, "titre_corps": "Les poètes apporteurs de neuf", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LES POÈTES APPORTEURS DE JXEUF", "ancre_fin": "tion de ceux-ci", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 826, "fin_caractere_exclue": 856, "texte": "LES POÈTES APPORTEURS DE JXEUF"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1040, "fin_caractere_exclue": 1095, "texte": "Dans l'Evénement de ces derniers jours, au dessus de la"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1175, "fin_caractere_exclue": 1238, "texte": "signature LYCOPHRON, SOUS le titre : Incursions décadentes, des"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1310, "fin_caractere_exclue": 1375, "texte": "articles alertes et révélateurs sur les origines, depuis 1882, du"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1441, "fin_caractere_exclue": 1505, "texte": "singulier mouvement littéraire qui, quoiqu'en fasse une critique"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1575, "fin_caractere_exclue": 1637, "texte": "à mauvaise vue, apporte au siècle vieillissant une infusion de"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1715, "fin_caractere_exclue": 1774, "texte": "nouveauté puissante, quoique mélangée de poussière, de tare"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1849, "fin_caractere_exclue": 1908, "texte": "et de fardage : Mallarmé, le chef; Verlaine, l'initiateur ;"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1982, "fin_caractere_exclue": 2044, "texte": "Corbière, le mort; Rimbaud, le disparu; puis Moréas, Tailhade,"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2120, "fin_caractere_exclue": 2186, "texte": "Vignier, les militants de cette heure ; et aussi Trézenik et Gayda"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2261, "fin_caractere_exclue": 2326, "texte": "réapparaissant en ces rapides et intéressants récits d'une évolu-"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2397, "fin_caractere_exclue": 2457, "texte": "tion dont le programme, indiscutablement opportun (quiconque"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2534, "fin_caractere_exclue": 2600, "texte": "lit les versificateurs amincis de nos jours en a l'impression iné-"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2668, "fin_caractere_exclue": 2696, "texte": "luctable), se résume ainsi :"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2810, "fin_caractere_exclue": 2867, "texte": "Assez d'imitations de Hugo et de Lamartine, de Musset, de"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2888, "fin_caractere_exclue": 2951, "texte": "Baudelaire; ces poètes-là valent mieux que leurs pasticheurs et"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3024, "fin_caractere_exclue": 3083, "texte": "nous nous en contenions; foin de l'homœopathie qui nous les"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3163, "fin_caractere_exclue": 3230, "texte": "sert en globules à la trente-deuxième dilution ; cent ans d'efforts"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3301, "fin_caractere_exclue": 3363, "texte": "et quatre cents rimeurs ont épuisé celte veine dont il ne sort"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3413, "fin_caractere_exclue": 3477, "texte": "plus que déjection fade et trouble. 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Francis Nautet qui a, du reste, ainsi que nous"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6032, "fin_caractere_exclue": 6100, "texte": "l'avons déjà fait observer, les qualités impartiales de l'historien,"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6163, "fin_caractere_exclue": 6226, "texte": "a jugé Lemonnier avec la dignité et la déférence dus à un grand"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6300, "fin_caractere_exclue": 6357, "texte": "artiste, étonnamment laborieux et fécond, dont les œuvres"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6435, "fin_caractere_exclue": 6495, "texte": "sont et resteront l'honneur des lettres belges en ce siècle."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6566, "fin_caractere_exclue": 6626, "texte": "L'auteur des Notes sur la littérature moderne a fourni ainsi"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6702, "fin_caractere_exclue": 6763, "texte": "un exemple d'équité et de hauteur de vue qui est une leçon et"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6836, "fin_caractere_exclue": 6901, "texte": "un réconfortant dans le désordre et l'injustice de la critique en"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 6971, "fin_caractere_exclue": 7036, "texte": "notre pays, ignoblement prostituée à la camaraderie, à la rancune"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 7108, "fin_caractere_exclue": 7121, "texte": "et à l'envie."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 7382, "fin_caractere_exclue": 7442, "texte": "MM. Schott frères, éditeurs de musique à Bruxelles, viennent"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 7516, "fin_caractere_exclue": 7549, "texte": "de lancer la circuhire suivante :"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 217, "fin_caractere_exclue": 278, "texte": "« Le mouvement musical à l'entrée de l'hiver étant excessive-"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 351, "fin_caractere_exclue": 413, "texte": "ment restreint dans la capitale, et la période des concerts ne"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 486, "fin_caractere_exclue": 543, "texte": "commençant pas avant la fin de décembre, nous avons pensé"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 616, "fin_caractere_exclue": 682, "texte": "qu'il y aurait un véritable plaisir pour les nombreux dilettanli à"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 755, "fin_caractere_exclue": 819, "texte": "pouvoir assister à quelques soirées intéressantes au début de la"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 892, "fin_caractere_exclue": 899, "texte": "saison."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 976, "fin_caractere_exclue": 1035, "texte": "« A cet effet, nous venons de prendre des arrangements avec"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1108, "fin_caractere_exclue": 1174, "texte": "des célébrités musicales étrangères et belges, et nous nous sommes"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1247, "fin_caractere_exclue": 1309, "texte": "assuré dès à présent le concours de MM. 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Colyns, Jacobs,"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1513, "fin_caractere_exclue": 1574, "texte": "Agniez et Degreef, professeurs au Conservatoire de Bruxelles."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1651, "fin_caractere_exclue": 1714, "texte": "« Il y aura en tout trois séances, qui se donneront la première"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1787, "fin_caractere_exclue": 1848, "texte": "à la fin d'octobre, la seconde en novembre et la troisième au"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 1921, "fin_caractere_exclue": 1981, "texte": "commencement de décembre, dans la salle de la Société royale"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2054, "fin_caractere_exclue": 2119, "texte": "de la Grande-Harmonie, rue de la Madeleine (le soir, à 8 heures)."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2196, "fin_caractere_exclue": 2260, "texte": "« Le prix de souscription aux trois séances est fixé à 20 francs"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2333, "fin_caractere_exclue": 2396, "texte": "pour les places numérotées, 12 francs pour les places non numé-"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 2469, "fin_caractere_exclue": 2533, "texte": "rotées (nef centrale) et 9 francs pour les galeries. 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L'inscription pour l'abonnement"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3373, "fin_caractere_exclue": 3412, "texte": "sera clôturée le mercredi 26 octobre. »"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3614, "fin_caractere_exclue": 3672, "texte": "Exposition générale des beaux-arts de 1887. — Loterie pour"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3745, "fin_caractere_exclue": 3807, "texte": "l'achat d'œuvres d'art exposées au Salon de Bruxelles. Prix de"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3880, "fin_caractere_exclue": 3899, "texte": "l'action : 1 franc."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 3975, "fin_caractere_exclue": 4037, "texte": "Chaque action concourt au tirage au sort des objets qui seront"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 4110, "fin_caractere_exclue": 4172, "texte": "acquis parmi les ouvrages exposés. 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V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 43, "texte": "PAPETERIES RÉUNIES"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 95, "fin_caractere_exclue": 117, "texte": "DIRECTION ET BUREAUX :"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 125, "fin_caractere_exclue": 166, "texte": "R U E                   P O T A G È R E ,"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 210, "fin_caractere_exclue": 247, "texte": "Y £5,             R R U X E I ^ L E ®"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 308, "fin_caractere_exclue": 315, "texte": "PAPIERS"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 403, "fin_caractere_exclue": 405, "texte": "ET"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 411, "fin_caractere_exclue": 422, "texte": "PARCHEMI1TS"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 581, "fin_caractere_exclue": 583, "texte": "EN"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 508, "fin_caractere_exclue": 517, "texte": "YÉGÉTATJZ"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 590, "fin_caractere_exclue": 603, "texte": "PRÉPARATION I"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 607, "fin_caractere_exclue": 659, "texte": "Fabrication spéciale de papiers couchés à bon marché"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 708, "fin_caractere_exclue": 738, "texte": "POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 742, "fin_caractere_exclue": 807, "texte": "CCHAVYE,                                                  RELIEUR"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 874, "fin_caractere_exclue": 918, "texte": "V     J           46, RUE DU NORD, BRUXELLES"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 930, "fin_caractere_exclue": 969, "texte": "RELIURES DE LUXE ET RELIURES ORDINAIRES"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 990, "fin_caractere_exclue": 1013, "texte": "CARTONNAGES ARTISTIQUES"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 1313, "fin_caractere_exclue": 1319, "texte": "MAISON"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 1449, "fin_caractere_exclue": 1470, "texte": "Félix CALLEWAERT père"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 1733, "fin_caractere_exclue": 1750, "texte": "IMPRIMEUR-ÉDITEUR"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 1752, "fin_caractere_exclue": 1778, "texte": "Vve M O N N O M Successeur"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2131, "fin_caractere_exclue": 2150, "texte": "I M P B I M E B I E"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2243, "fin_caractere_exclue": 2281, "texte": "TYPO-, LITÏÏO- & CHROMO LITHOGRAPHIQUE"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2298, "fin_caractere_exclue": 2339, "texte": "26,      RUE     DE L ' I N D U S T R I E"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2453, "fin_caractere_exclue": 2462, "texte": "BRUXELLES"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2685, "fin_caractere_exclue": 2703, "texte": "BREITKOPF & HÀRTEL"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2858, "fin_caractere_exclue": 2877, "texte": "ÉDITEURS DE MUSIQUE"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2884, "fin_caractere_exclue": 2927, "texte": "B R U X E L L E S , 41, MONTAGNE DE LA COUR"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 2945, "fin_caractere_exclue": 2973, "texte": "E X T R A I T DES NOUVEAUTÉS"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 3139, "fin_caractere_exclue": 3149, "texte": "Août 1887."}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 3301, "fin_caractere_exclue": 3370, "texte": "DUPONT et SANDRE. 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V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 314, "texte": "SEPTIÈME ANNÉE. — N° 40.                                       L E NUMÉRO : 2 5        CENTIMES.                    DIMANCHE 2 OCTOBRE      1887.\n\n\n\n\n                                                     PARAISSANT LE                       DIMANCHE\n\n\n\n              REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n           A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite i forfait.\n\n\n\n                                     Adresser les demandes d'abonnement et toutes les communications d\n                 L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art         M o d e r n e , r u e de l ' I n d u s t r i e , 2 6 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                                 {SOMMAIRE                                            C'est le maniement d'un jeu de cartes : on mêle, on\n                                                                                      coupe, on donne, on écarte, mais les points, les figures,\n     JJB    SALON. —   T H É R É S A . — L E S RESTAURATIONS DANS LES V I L L E S .   les couleurs ne changent jamais. Présentement le\n —     L ' E M P L O I DE LA MAJUSCULE DANS LES V E R S . —     H Y G I È N E DE LA\n                                                                                      suprême du genre est de suivre de nom en nom le\n VOIX. AUX chanteurs,    acteurs et             orateurs, — QUESTIONS DE\n THÉATRB. Les premières.    L'heure             du dîner,  — L E S POÈTES\n                                                                                      catalogue, de dire son mot à chacun sans exception,\n APPORTEURS DE N E U F . — P E T I T E CHRONIÛUE.                                     de faire en sorte que ce mot soit élogieux, et d'attendre\n                                                                                      l'abonné. On assure que c'est un remède souverain\n                                                                                      contre l'anémie des périodiques qui, sans vocation,\n                                                                                      se dévouent aux intérêts artistiques.\n                                                                                        .11 aura été cette année, une fois de plus, prouvé de\n                              LE SALON                                                combien d'ignorance et de bêtise un cerveau de journa-\n                                                                                      liste est composé. Que de féroces axiomes ont été pro-\n    Deux manières de faire le métier de salonnier                                     férés; que d'ineptes considérations coulées en dogmes;\n    La courante : Prendre les œuvres isolément et de                                  que de vieilles vessies soufflées ; que de lampions ébrê-\n chacune faire le sujet, primo d'une description, secundo                             chés et mornes rallumés autour des colonnes des gazettes!\n d'une analyse technique. L'un et l'autre membre de ce                                Hélas! Toute cette crasse d'encre qui pue la camara-\n procédé généralement pratiqué par les reporters délé-                                derie ou la réclame! Un salonnier passe sa revue avec\n gués à l'art, autorisent un emploi immodéré de lieux                                 des considérations comme celles-ci, humiliantes pour\n communs. Si tu as la mauvaise habitude, lecteur, de                                  l'artiste véritable qui doit les subir : « M. A. Heymans,\n lire quotidiennement les journaux, tu en as été abreuvé                              ce paysagiste, n'est pas le premier venu. » D'autres ont\n outrageusement depuis l'ouverture. Tu as repassé tous                                crié qu'il y a des chefs-d'œuvre, et ils nommaient des\n les clichés sur le dessin, le coloris, la composition, le                            tableaux soit mauvais, soit inférieurs. Ceux-ci cou-\n choix du sujet, la facture, etc., etc. C'est toujours le                             raient à la louange idiote : « Salomé appartient à un\n même article, t'en doutes-tu? Le même, mutalis                                       genre tombé en désuétude. M. Herbo l'a rajeuni par\n mutandis, dans toutes les gazettes, le même dans                                     des qualités de facture. » La facture de M. Herbo! qui\n chacune des gazettes, depuis dix ans, depuis vingt ans,                              rajeunit! Certains trouvaient que la toile de M. Fré-\n trente ans. Les noms changent, parfois, mais les mêmes                               déric le plaçait à la tète de l'école belge. Bonne assuré-\n boniments sont attachés en pancartes aux dos des                                     ment, mais tant que ça, ah ! non. Enfin, c'a été partout\n exposants qui défilent, à chacun suivant sa spécialité :                             comme une reconnaissance et une exaltation de la\n Portrait, Genre, Histoire, Religion, Paysage, Marine.                                médiocrité et de la routine. Peintres de nulle valeur et\n"}, {"page_pdf": 315, "texte": "314                                                L'ART        MODERNE\n\n\n\ncritiques de nul mérite se sont compris, il y a eu               porte, heureusement, avec lui sa consolation : il carac-\nentente et le public trouvant le tout à son goût, s'est          térise une fin de lutte. Les victorieux n'ont pas de ces\ntrouvé moins Gros-Jean que devant.                               furies ultimes. On ne crie si fort que lorsqu'on se sent\n   Ce qui fâche, ce n'est pas tant voir cet assortiment          très compromis. De pareilles ruades ne se détachent\nde toiles mornes, loué, vanté, par ce reportage effréné          qu'aux redoutables. Tant s'occuper de ses adversaires\ndans sa courtisanerie d'atelier, de taverne ou de salle          montre qu'on les craint.\nà manger, que songer qu'irrémédiablement toute cette                Aussi est-ce joyeusement que nous avons regardé ce\narmée de plumitifs et de vitriers s'oppose et s'opposera         carnaval passer. Nous y voyons les' convulsions der-\nà toute tentative de rajeunissement d'art quel-                  nières des représentants affaiblis d'une période artistique\nconque. C'est leur cohue bête, inquiétante parce que             qui s'achève. Quoi qu'on pense, l'art ne se recommence\nbête, qui effraierait si l'on ne savait quelle impuissance       pas. Quand il se cantonne dans des procédés proclamés\ngrève ce qui finit essayant de résister à ce qui com-            immuables, il est proche de sa fin. Le Salon actuel a le\nmence. Une poutre flottante, non, des poutres liées              caractère d'un arrêt unanime de vieilles troupes, imi-\nensemble et formant radeau, pour heurter et défoncer             tées dans leurs armes et leur tactique par des pupilles\nles navires. Et voguant par la nuit, elles partent sous le       à courte vue. C'est ce sur quoi nous insisterons dans\ngeste des journaux bénisseurs.                                   un prochain article écrit, s'il se peut, d'après la seconde\n   Les Salons triennaux qui depuis deux lustres peuvent          manière de faire le salonnier : Juger d'ensemble.\ntous s'appeler posthumes, expliquent, du reste, cetteatti-\ntude hostile de la critique surannée et de l'art vieux ou\nmûr devant l'art jeune. Il est impossible que des peintres\naussi embourbés dans les bitumes, aussi chargés jusqu'à\nla gueule de leurs tubes de sauces académiques, aussi                                    THÉRÉSA\nmomifiés sous les bandelettes du poncif, aussi à la\ndaube dans le vieillot, comprennent ce que tels artistes            A l'Alcazar. Après l'exécution, durant deux heures, d'un ignoble\n                                                                 programme de café-concert, accumulation de toutes les saletés\nrécents veulent instaurer. Qu'ils soient excusés, puis-\n                                                                 courantes sur les femmes enceintes, les maris cocus, les culottes\nqu'il est excusable de ne voir que son travail, même\n                                                                 mises bas, les lits à ressort, après des machines titulées le Régi-\nmauvais.                                                         ment des Cocottes, — QiCèqiCça fait, -pourvu qu'on rigole, après\n   Mais que le critique — lui, qui a pour raison d'être          un supplice auquel se laissent prendre les revenus de vacances,\nde se soucier et de s'intéresser à toute tentative esthé-        les avant-scènes vides se remplissent de gens chics qui ne pren-\ntique — s'épuise en des ruts de louanges quand il s'agit         nent pas la peine d'ôter leur pardessus, et deut ou trois reporters\ndes Salons officiels et se désarticule en coups de pied          posant pour être de haute volée se mettent au perchoir dans les\net en invectives quand il se trouve devant une exposition        fauteuils d'orchestre de première rangée.\nlibre, voilà ce qu'il faut noter. Il est des gens qui vantent       C'est l'heure où Thérésa va officier. Car maintenant elle officie,\ncertaines toiles pour des motifs tout personnels, moins          très décemment. Elle tourne à la dame de charité. Les journaux\npour faire plaisir à celui à qui ils envoient la louange,        les plus réservés parlent d'elle avec une indulgente bienveillance.\nque dans l'espoir de faire enrager un adversaire. L'Art,         Certes, elle fut pécheresse autrefois, mais voici qu'elle fait l'au-\nils s'enfichent comme d'une culotte trouée. Et l'on arrive       mône. Certes, elle fut jeune, gros péché, mais elle est devenue\n                                                                 mûre, si mûre qu'elle en est sage. Elle a chanté la gaudriole, mais\nà cette conviction qu'ils ne louent que par haine, ne\n                                                                 désormais elle chante la patrie, la maternité, toutes les vertus,\nblâment que par passion, et ne jugent que par vengeance          s'interrompant à peine (force de la mauvaise habitude) pour\nvisant devant eux, mais pour que la balle ricoche et             dégoiser C'est dans Vnez que ça m'chatouille. On peut lui par-\nfrappe en arrière. Encore s'ils prouvaient quelque talent.       donner ce dernier écart, d'autant plus qu'au temps jadis elle\nMais leurs articles sont saucés, eux aussi, comme les            Pécarlait avec l'impératrice.\nœuvres dont ils parlent et leur critique se pointe si               Thérésa paraît. Une grosse mère, en effet. La tête énorme,\nmaladroitement la plume dans l'oeil, que certaines de            rentrant dans les épaules. En noir. Des saluts très graves. Tenue\nleurs bourdes deviennent légendaires et passent dans             de chanoinesse, grasse à point pour le chanoinat. Absolument\nl'épopée du ridicule.                                            rien dans l'aspect qui signifie l'artiste.\n   Nous ne nous sentons pas la vaillance nécessaire pour            Un accompagnateur incolore, ô combien incolore, pianote, et\ntenter, par le menu, l'épouillage du bouc émissaire qui          sur la ritournelle finissante, la canlatrice campe le premier coup\n                                                                 de sa voix de mâle. Une histoire sentimentale à en être crispé,\nmaintenant, toutes les revues du Salon étant closes,\n                                                                 un petit paysan devenu soldat, passant caporal, écrivant à sa\nchemine chargé de l'effroyable vermine des salamalecs            grand'mère, et la grand'mère répond ; mais la lettre arrive pen-\nen l'honneur des frères et amis. Vraiment, cette                 dant la bataille : le petit soldat ne la lit pas, car les méchants\nbesogne purificatrice, tentée par nous les ans précé-            Prussiens l'ont tué.\ndents, dépasse cette fois les bornes de la patience.                On comprend tout, tout : la diction est d'une clarté absolue.\n   Le déchaînement de flagorneries auquel on a assisté           D'abord on incline à sourire. Mais voici que cette voix donne\n"}, {"page_pdf": 316, "texte": "                                                          VART          MODERNE                                                           315\n\n\ntout à coup une expression qui vous entre dans le cœur comme              placer par les vomitives constructions plaies à pignons corniches !\nun clou ; on est ému ; le déroulement des puérilités larmoyantes          Maintenir les rues anciennes dans leurs pittoresques contours,\ncontinue; puis encore un coup de clou : toujours cette expres-            n'élargir, n'aligner que s'il y a absolue nécessité. Empêcher ce\nsion brusquement ensorcelante ; puis d'autres coups, plus                 sacrilège des imbéciles enrichis : une belle maison bête à la place\npressés, faisant monter le sanglot à la gorge, oui, irrésistible-         d'un des charmants bâtiments de nos ancêtres. C'est assez déjà\nment, est-ce drôle? Le petit soldat n'est plus ridicule, sa grand'        que ces solécismes soient perpétrés dans les parties récentes\nmère non plus, ni la bataille, ni la mort ! Cette voix a rendu tout       d'une cité grandissante.\ncela tragique, troublant, par des riens, par des nuances insaisis-            Ce n'est pas facile. Par exemple : il a fallu parlementer longue-\nsables, et néanmoins puissantes étonnamment. On se sent devant            ment avec le propriétaire de la maison espagnole qui coigne si\nune artiste, très grande quoique appliquant sa force à ces bibe-          pittoresquement la rue aux Laines et le petit Sablon. Il voulait la\nlots.                                                                     jeter bas et faire du moderne. Quand M. Buis, ce grand amateur\n   Après le drame enfantin du conscrit, elle a dit La Glu, sur le         de paysage urbain, ce très méritoire planteur d'arbres dans tous\nrefrain de lonlanlaire et lonlanla, une douzaine de vers, moins           les espaces disponibles (rien que pour cela je voterai pour lui,\npeut-être : tragique, terrible, dispersant sur les auditeurs des          de même que j'ai applaudi a la déconfiture de ce M. Z...., qui,\nfrissons se résolvant, aussitôt son silence, en cris, en clameurs,        fou furieux d'industrialisme, a ravagé à blanc-étoc les forêts\nen bravos.                                                                ardennaises), quand, dis-je, notre bourgmestre insistait et objur-\n   Ah ! qu'il reste vrai que ce qui est artiste triomphe toujours         guait, le quidam répondait : « Comment ! vous voulez me faire\nen restant indéfinissable ! Donnez-moi n'importe quelle œuvre             conserver mes pignons à redent, et mes ancres a fleurons, et tout\nchantée, peinte, sculptée, jouée, bâclée, torchée : si l'élément          ce dix-septième siècle; mais regardez donc, à l'autre coin, le\nartiste y est, elle me séduira. Mais qu'est-ce ? — Je n'en sais rien.      Conservatoire, est-ce qu'on a pensé à le mettre d'accord celui-là\n— Où l'apprend-on?— Nulle part. C'est l'énigme, indéchiffra-               avec l'église de Notre-Dame des Victoires et l'hôtel d'Egmont? » —\nble, et pourtant dès qu'elle est quelque part on ne s'y trompe            C'est qu'en effet ce monument administratif, dû aux élucubrations\npas. Un fluide impalpable et d'une souveraine puissance, qui              du même fâcheux personnage qui a détruit le Pont de Fer, four-\nseule donne à l'œuvre d'art sa dignité féerique. Le reste est pour        nissait un solide argument.\nles médiocres. Délivrez nous-en, Seigneur !                                   La Montagne de la Cour! Il n'arrivera pas, il ne peut arriver\n                                                                           qu'on détruise les quatre escaliers dits des Juifs (ils y nichaient\n                                                                           sans doute in Mo tempore), ni la rue des Trois-Têtes, ni la ruelle\n                                                                           Saint-Roch, ni l'impasse du Musée. Il faut conserver tout cela en\n                                                                           appropriant. Veiller aux reconstructions dans le goût d'autrefois,\n                                                                           les provoquer au besoin en allouant des subsides, comme à\n        RESTAUMTIOXS DANS LES VILLES                                       Bruges. Il y a là une accumulation rare de pittoresque. Tout\n                                                                           étranger en est frappé et ravi. Renverser serait une abomination.\n   Un grand artiste étranger, à qui je montrais Bruxelles, admi-           Nous le disons même pour la ruelle : quel charme c'est de la\nrait souvent, et parfois s'indignait. 11 s'indignait du tracé recti-       trouver au milieu de ce quartier de luxe, avec ses zigzags, ses\nligne des nouvelles rues, des déblais et remblais qui, dans nos            marches irrégulières, ses imprévus, ses petites maisons qu'on\nvallonnants faubourgs, ont défiguré l'accidentée nature, de l'abus         pourrait refaire coquettes et peinturlurées. Est-ce qu'il n'y aura\ndes façades blanches, de la manie de nettoyage supprimant la               donc pas dans toute l'encombrante armée des architectes un\npatine du temps, de la régularité de nos monuments administra-             homme d'esprit qui présentera un plan où il sera montré ce\ntifs, de la substitution des choses modernes aux vieilleries pitto-        qu'on peut faire de ce bazar de souvenirs, sans rien supprimer\nresques. Et résumant ses pensées et ses propos, il disait :                d'essentiel, en aménageant tout? Alerte, M. Jamaer! alerte,\n   « Le programme d'un bon architecte urbain doit contenir,                M. Van Humbeeck qui nous avez rendu celle bâlisse-reine de\ncomme principes essentiels, l'horreur du blanc, le mépris de la            l'art gothique, la Maison du Roi, et qui restaurez si bellement\npropreté banale, la haine de la symétrie, l'indignation contre la         notre Hôtel-de-Ville, alerte, alerte !\nligne droite, la révolte contre le nivellement, et l'entêtement à             Bruges, dont nous rappelions récemment l'impressionnante\nconserver sauf à approprier. »                                            poésie est, à cet égard, un modèle. Deux hommes, qu'on ne\n   Ah ! que c'est vrai ! Mais, hélas ! que c'est peu pratiqué!             saurait trop louer, deux architectes, MM. Delacenserie (récem-\n   On revient involontairement à ces règles de goût raffiné et de         ment décoré, mais à l'occasion de la procession Breydel et\nhaute culture artistique quand, stupéfait, on voit l'extraordinaire        De Coninc et du piédestal du monument ; pas pour le reste) et\nbouleversement de la rue de la Régence au Pont de Fer, ou quand            Oscar De Breuck, mènent avec entêtement et entrain le mouve-\non entend annoncer la transformation delà Montagne de la Cour,             ment dans la Venise du Nord (pardon pour celle locution agaçante).\nces deux coûteuses monstruosités par lesquelles les admirateurs            Leur propagande gagne les plus récalcitrants. Bruges ne laisse\ndu style dit « administratif » prétendent embellir la Capitale en          plus rien perdre de ses trésors historiques et la plupart des mai-\nlui enlevant deux de ses originalités, remplacées parles squares,          sons neuves sont édifiées sur des patrons disparus. Partout on\nbalustrades et façades qui déshonorent la plupart des quartiers            respecte, partout on remplace. On ne rectifie plus la voirie, on\nneufs dans les villes européennes.                                         n'oint plus les murs de peinture crème, on ne décrasse plus\n   Conserver en appropriant. Ne rien perdre du peu qui reste du            croyant embellir. Ligne droite, couleur blanche, sont devenues\npassé, car pendant les cinquante ans qu'a sévi le mil-huit-cent-           des t rmes de mépris. Le conlournement et la polychromie ont\ntrentisme, odieusement banal et bourgeois comme la révolution             repris même dignité qu'au moyen-âge, non point parce que l'on\nqu'il date, que d'abatages de merveilleux édifices pour les rem-           serait puérilement entiché de pastichage, mais parce qu'on se\n"}, {"page_pdf": 317, "texte": "316                                                     L'ART MODERNE\n\n\nrend compte que ce sont des conditions du beau pittoresque. Il        mettre, au courant du vers ou à son initiale, un mot en saillie, et\nsuffit, sortant de la rue Maréchale, d'entrer dans le Boulevard       d'autant plus que les autres majuscules, TYPOGRAPHIE VAINE ET\nConscience : c'est le vieux et le neuf en présence. Le neuf,          PUÉRILE DES ANCIENS IMPRIMEURS DE VERS, ne SOnt plus là pour\naligné au cordeau, tel qu'un gommeux avec une raie irréprocha-        enlever leur accent ou leur geste aux majuscules voulues. »\nble ; le vieux, admirable dans son débraillé superbe. Mais il            Ces courtes remarques sont très élucidantes. La grande lettre\nfaut prendre garde à certains quartiers qu'on laisse défigurer,       en tête des vers est donc une fantaisie typographique, un enjoli-\nnotamment les bataillons carrés ouvriers dans le voisinage du         vement d'atelier. Mais cela ne justifie assurément pas une aussi\nBrugge-Com, alors que de si jolis modèles de maisons d'arlisans       grosse faute d'orthographe.\nse trouvent dans la ville et les environs, entre autres celles des       Mieux vaut, comme le dit Champsaur, la réserver aux mots\npêcheurs à Blankenberghe, prêtes à être dévorées, hélas! parles       saillants, ceux qu'on soulignerait en écriture, qu'on italiquerait\ncaravansérails où les baigneurs tudesques prennent leur pâture.       en impression. Tout en apparaîtrait mieux en place.\nRedouter aussi les ignobles affiches-réclames, ornées de mâ-             Cet esprit de critique minutieuse n'est pas à dédaigner, et il\nchoires, que des dentistes sans vergogne déposent contre les          suffit de le faire remarquer pour convaincre.\nmurs même aux endroits où il est inscrit : Het is verboden hier\nvuiligheden te leggen.\n   On a profané tant de choses, et, risible stupidité, à grands\nfrais. Récemment, à Louvain, à la porte de Bruxelles, n'a-t-on pas\nnivelé les remparts, qui, aménagés avec leurs montées et leurs                           HYGIÈNE DE LA VOIX\nfossés, eussent fait un parc incomparable donnant sur la ville un\npoint de vue merveilleux. Cela a dû coûter des mille et des                      Aux chanteurs, acteurs et orateurs.\nmille. Mais le nivellement, la manie du nivellement, l'idiote con-\nviction que ce qui est plan est plus beau, comme ce qui est                                        (Suite) (1).\ndroit, comme ce qui est blanc, comme ce qui est symétrique,\ncomme ce qui est neuf!                                                   Si une mauvaise respiration est devenue une habitude,\n   Oh! la bêtise humaine au front de taureau! Non, la bêtise admi-    il est bien difficile de la perdre. On peut cependant indiquer\nnistrative au front de bœuf! Allez voir la pesante balustrade         quelques moyens propres a la corriger ; ils ont pour but de rendre\nLouis XVI par laquelle nous ne savons quel académicien minis-         immobiles les épaules, et d'empêcher par conséquent la respira-\ntériel a prostitué la coquette place du Musée à Bruxelles. C'est      tion claviculaire ou latérale. A cet effet, on conseille de croiser,\nclassique. Mais d'un mauvais goût.... magistral.                      dans une position assise, sur le dos d'une chaise, les bras aussi\n   Si le public, si les artistes ne s'en mêlent énergiquement et      haut que possible. On arrive au même résultat en serrant les\nsans trêve, nous risquons d'en voir bien d'autres.                    coudes entre les bras d'un fauteuil ou dans le coin d'un canapé,\n                                                                      ou en employant la canne courte dont nous avons parlé plus\n                                                                      haut.\n                                                                         Delsart faisait porter, pendant la respiration tout le poids du\n                                                                      corps par le pied droit, porté en avant.\n\n    L'EMPLOI DES MAJUSCULES EN POÉSIE\n                                                                         Tous les bons professeurs s'accordent à dire qu'il ne faut pas\n   Vous êtes-vous demandé, lecteur, pourquoi les vers commencent      faire les exercices en fredonnant, mais à pleine voix, sans la\ninvariablement par des majuscules? Des majuscules alors même          forcer. On évitera aussi le rire à gorge déployée, les vociférations,\nque la phrase entamée dans le vers précédent se continue,             les cris.\nsans la moindre ponctuation, sans la moindre nécessité d'inter-          On est disposé à forcer la voix lorsqu'on sent qu'elle ne porte\nruption.                                                              pas assez loin, ou que les auditeurs se plaignent de ne pas bien\n   L'habitude est injustifiable en logique et invétérée.              entendre. On se met alors à crier. Là est l'erreur, la force du son\n   Et, chose baroque, aujourd'hui que certains versificateurs de la   est produite par l'intensité dans les vibrations des cordes vocales\nJeune se sont avisés de n'employer la majuscule que suivant les       déterminées par l'expiration; l'intensité de l'expiration dépend\nus de la prose et du bon sens, on les conspue à ce sujet, on les      entièrement de la volonté, tandis qu'il n'en est pas ainsi des\ntraite de Ghil et de Kahn.                                            vibrations. Or, les gens dont la voix est faible, au lieu de con-\n   Félicien Champsaur, à l'occasion de son livre de vers, les Pari-   centrer toute leur attention sur les moyens propres à augmenter\nsiennes, qui vient de paraître, traite cette question, de détail,     la puissance de l'expiration et, par conséquent, de l'ébranlement\nhâtons-nous de le dire, et qui, certes, ne vaut ni colère, ni polé-   des cordes, ne sont préoccupés que de faire œuvre de force.\nmique acerbe.                                                            Cette exagération de l'intensité amène toutes les conséquences\n   Il écrit :                                                         de la fatigue. Des congestions passagères d'abord, permanentes\n   « Quant à l'abandon de la majuscule, — inutile et même nui-        plus tard, se manifestent dans les muqueuses ; les fibres muscu-\nsible au fil de la pensée, — au commencement du vers, d'aueuns        laires perdent leur contraclibilité et ne sont plus capables de\nvoient en eelte capitale une sorte de Signe maçonnique, cabalis-      remplir leurs fonctions ; la voix cassée ne se fait entendre que\ntique, qui doit distinguer la poésie; mais elle n'est point par ce\nplumet arboré à chaque détour. Au contraire, la majuscule, —             (i) Voir notre numéro du 25 septembre. Voir aussi l'article inti-\nindépendamment, bien entendu, du début des phrases, — peut            tulé : Un Maître de voix, dans notre numéro du 28 août dernier.\n"}, {"page_pdf": 318, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                    317\n\n\npar éclats ; elle a perdu la virilité, le charme et finit par déchoir    h vocalisation pendant deux ans aux élèves avant de leur\ncomplètement.                                                            apprendre un seul morceau de chant.\n   De même que l'exagération, la faiblesse de l'intensité peut               L'exercice ne donne pas seulement de l'agilité, mais il apprend\nfaire tort à la voix, par l'absence d'exercice des muscles. Le son       aussi à tenir et à filer un son.\nne sera jamais plein, la voix ne sera pas assise, la parole est             On sait tenir un son lorsque, pendant tout le temps de son\nprivée d'autorité, l'intonation et le timbre sont hésitants. Les         émission, on sait conserver le même degré de tension aux lèvres\nexercices sont donc indispensables. 11 faut en faire tous les jours,     vocales. Si cette tension diminue ou augmente à la fin de l'expi-\ncomme un pianiste fait des gammes.                                       ration, le son change d'intonation, il baisse ou il hausse. Lorsque\n                                                                         la tension est inégale pendant l'émission, la voix chevrote. C'est\n                                * #                                      malheureusement un des défauts les plus fréquents et qu'on\n   L'élément vibrant de l'instrument vocal, c'est-à-dire les cordes,     veut faire passer, par ignorance ou par indulgence, comme\nest contenu dans le larynx, a la partie antérieure et moyenne du         vibration naturelle de la voix, produite par l'émotion, la chaleur\ncou, où il produit la saillie communément nommée pomme                   des sentiments, etc.\nd'Adam.                                                                      En sachant filer un son, sans changer d'intonation, on donne\n   La forme du larynx est celle d'une boîte triangulaire, presque        la preuve que l'on est complètement maître des mouvements qui\ncylindrique, ouverte par en haut et par en bas. A l'intérieur, vers      s'exécutent à l'intérieur du larynx. C'est la voix déshabillée, mise\nle milieu, existent deux replis, espèce de boutonnière, dont             à nu. Quelquefois le son filé se termine par un son plus élevé,\nla lèvre inférieure est plus saillante. L'espace compris entre           qui peut atteindre l'intervalle de quinte; les artistes dissimulent\nles lèvres vocales constitue la glotte. La glotte peut être allongée,    cette imperfection, dans certains cas, par la voix mixte.\nraccourcie, rétrécie, élargie par la tension, le relâchement, le            On chante faux, le larynx étant normalement constitué et\nrapprochement, l'éloignemenl des lèvres. Ces configurations dif-         l'oreille juste, lorsque ses muscles ne sont pas suffisamment\nférentes de l'ouverture déterminent la hauteur du son.                   exercés pour prendre la tension voulue pour chaque son de\n   Lorsqu'on veut émettre un son, le larynx se dispose en fer-           l'échelle vocale. Dès que l'on possède cette faculté, on chante\nmant la glotte par l'accolement des lèvres vocales qui deviennent        juste, et, si l'on est orateur ou acteur, on donne l'impression\nplus raides, plus saillantes, en même temps quelles s'allongent :        juste, dans toutes ses nuances.\nla boutonnière est tirée en long.\n   Au moment même de l'émission, on voit les lèvres s'écarter                                             ***\nbrusquement et vibrer par le choc de l'air expiré : c'est le coup           Dans la voix parlée ou déclamée, les hommes emploient\nde glotte; c'est un phénomène analogue à celui que présentent            d'habitude le registre inférieur, les femmes et les enfants le\nles lèvres de la bouche lorsqu'on prononce la lettre p.                  supérieur.\n   La hauteur du son dépend uniquement du nombre des vibra-                 Cependant beaucoup de personnes, lorsqu'elles parlent en\ntions des lèvres vocales, déterminé lui-même par la longueur et          public, sont tentées, pour donner plus de retentissement à la\nla tension de ces dernières.                                             voix, d'élever ou d'abaisser l'intonation habituelle; on change\n   En examinant la glotte à l'aide du laryngoscope au moment             même parfois de registre. Ainsi les uns font leurs allocutions en\nde l'émission des sons graves qui forment le registre ou la voix         voix mixte ou en voix de tête, tandis que d'autres, en adoptant\nde poitrine (registre inférieur), on voit la glotte ouverte dans         le timbre sombré, abaissent leur voix naturelle et parlent avec\ntoute sa longueur et les lèvres vocales vibrer dans toute cette          les sons les plus graves qu'il leur est permis de produire.\nlongueur.                                                                   Ce procédé est une erreur. Il est inutile, car on n'est pas mieux\n   Dans l'émission des sons aigus, qui forment le registre ou la         entendu parce qu'on adopte un diapason étranger, et la hauteur\nvoix de tête (registre supérieur), une portion seulement des lèvres      du son ne contribue en rien à la puissance. D'un autre côté, par\nentre en vibration.                                                      ces efforts auxquels le pharynx et le larynx ne sont pas habi-\n   La différence de hauteur du son s'explique par conséquent par         tués, par ces contractions artificielles, les organes éprouvent une\nla différence de la longueur et de la tension de la portion              fatigue qui est nécessairement nuisible à l'émission de la voix.\nvibrante, comme on l'observe aussi dans les instruments à cordes.        En parlant sur un diapason trop élevé, qui se rapproche du\n                                 *                                       registre de la tête, on risque de voir la voix se casser et s'éteindre;\n                                * *                                      en faisant usage d'un diapason trop grave, la voix s'enroue et perd\n   La voix qui n'a pas été assouplie par les exercices, est sou-         sa pureté primitive.\nvent rude, inégale, mal assurée et peu étendue; l'étude peut                On évitera ce double écueil en conservant l'intonation habi-\nfaire disparaître toutes ces imperfections, fixer l'étendue et don-      tuelle. En procédant de cette manière, on agira non seulement\nner à la voix tout son éclat, pourvu que l'organe soit sain et           dans l'intérêt de sa voix, mais aussi dans celui de l'effet qu'on\nl'oreille juste.                                                         veut produire. Ceux qui changent de diapason posent devant le\n   Les exercices doivent donner tout d'abord de l'agilité par            public. Or, tout ce qui est faux porte sa condamnation en soi,\nl'étude de la vocalisation. Vocaliser signifie chanter sur des           car l'auditeur finit toujours par se lasser de ce qui blesse la\nvoyelles. Par les vocalises, on donne aux muscles du larynx              vérité.\ntoute leur élasticité et leur souplesse et on les rend capables             Talma se faisait donner, dans les coulisses, avant d'entrer en\nd'obéir à toutes les intentions du futur artiste ; elles assouplissent   scène, le diapason convenable. « Monsieur, voudriez-vous me\nces muscles, comme l'éducation spéciale le fait pour les muscles         dire l'heure qu'il est? » demandait-il, par exemple, au premier\ndu corps chez les acrobates, ou pour ceux du pied cbez les dan-          venu. Celui-ci répondait naturellement; Talma disait : « Merci,\nseurs. Dans l'ancienne école italienne on faisait faire l'étude de       monsieur ». Et, en entrant en scène, ses premières paroles\n"}, {"page_pdf": 319, "texte": "318                                                       L'ART         MODERNE\n\n\nétaient dites sur le ton dont il venait de prononcer le « Merci,          préfèrent une quatrième, ou une cinquième par exemple ! « A la\nmonsieur ».                                                               bonne heure, voilà de jolies salles. Le beau dommage de n'avoir\n   C'est surtout l'abus des sons aigus qui détruit la voix, c'est le      pas la virginité d'une pièce qui sera peut-être un four ! » Et ne\ndanger le plus fréquent auquel s'exposent les élèves dès leurs pre-       croyez pas que ce soit là le raisonnement du renard devant les\nmières études.                                                            raisins. Pour beaucoup de nos contemporains, la meilleure soirée\n   Si l'exagération dans l'intensité de la respiration ou de l'into-      passée au spectacle est celle où l'on a rencontré le plus de gens\nnation brise la voix, l'exagération du timbre, c'est-à-dire l'emploi      de connaissance. En quoi les trois jours d'abonnement de l'Opéra,\nexclusif de tel ou tel timbre avec la voix forcée, la détruit égale-      les mardis des Français et les samedis de l'Opéra-Comique ont\nment ou la prive, pour le moins, de ses qualités les plus pré-            été des trouvailles de génie. Ils ont donné satisfaction au goût\ncieuses. Ainsi, l'emploi du timbre sombré rend la voix sourde,            de tout un public qui ne va au théâtre que pour les entr'actes.\nconfuse et inintelligible à une certaine dislance. Il arrive                 En réalité, l'élément « gens du monde » n'est plus guère\nsouvent que les avocats qui emploient un timbre conforme au               représenté aujourd'hui, aux premières, que par un petit nombre\ncaractère grave, sérieux, triste du sujet et forcent la voix, devien-     d'amateurs auxquels certains directeurs font la gracieuseté de\nnent inintelligibles aux auditeurs un peu éloignés; d\"autre part,         réserver tles places pour le grand jour.\navec le timbre clair, dès qu'on force, le son devient criard, déchi-         Le cours imprimé à la vie mondaine depuis une dizaine\nrant.                                           (A continuer).            d'années n'est pas rassurant pour nos scènes. Le goût de\n                                                                          l'équitalion, pratiquée le matin, qui s'est si singulièrement déve-\n                                                                          loppé, a créé toute une génération de couche-tôt. Les rentrées de\n                                                                          la campagne se font de plus en plus tardives. Les distractions de\n              QUESTION?           DE THÉÂTRE                              salons, les quinzaines et les huitaines de Madame se sont multi-\n                                                                          pliées; mais le grand écueil, le principal écueil mondain pour les\n           Les premières. — L'heure du dîner.                             théâtres, c'est l'heure de plus en plus reculée des repas. C'est\n   Notre monde chic, ou se croyant tel, celui dont jadis Azed de          ridicule, mais c'est ainsi. Les destinées de l'art dramatique sont\nY Indépendance belge s'était fait, avec une si belle et si naïve pré-     à la merci d'un pot-au-feu retardé. Et à cela il n'y a pas de\nsomption, le moniteur (qui ne se souvient des chroniques consa-           remède. La mode qui recule l'heure du dîner est aussi irrésistible-\ncrées sacerdolalement aux GENS DU BEL AIR?), le high-life bruxel-         ment fatale que celle qui pousse les grandes villes à se développer\nlois, puisqu'il faut le nommer par le nom qu'il se donne, modèle          vers l'Ouest. Chaque période de quinze années, depuis un demi-\nvolontiers ses habitudes sur les patrons en honneur à Paris,              siècle, correspond à une demi-heure de retard pour le repas\nqui ont souvent du bon, nous ne le saurions taire sans injustice.         du soir. Nous devons en arriver un jour, par une loi inéluctable,\n   Il n'est donc pas dépourvu d'intérêt de signaler, comme le pro-        à dîner aux heures où soupaient nos pères.\ngramme d'habitudes qui, apparemment, seront prochainement                    Pour le moment, l'heure adoptée dans le monde est sept\nacclimatées chez nous avec le Lawn-Tennis et le Boston, cette             heures et demie, huit heures moins le quart dans les ménages ou\nvieille danse de matelot que l'auteur de ces lignes dansait il y a        dans les restaurants. On ne dîne guère en ville avant huit heures.\nquelque trente ansdéjàauFrascati d'Anvers entre deux traversées           Dans ce dernier cas, inutile de se brûler, en avalant son café,\n au long cours, un article publié ces jours-ci dans le Figaro,            pour filer au spectacle. Le plus souvent on est obligé d'avancer\nsignature de Gaston Jollivet. Allons, brillants représentants du          l'heure du repas, et c'est toute une affaire de rompre et de faire\nbon coin, préoccupés d'être toujours en belle posture et de rester        rompre un chef ou une cuisinière avec des habitudes prises.\nles fleurs les plus délicates de La dis-tinc-ti-on, comme dit le          Ainsi, je gagerais volontiers que sur tous les abonnés de\nRemendado dans Carmen au moment où il reçoit au derrière                  l'Opéra il n'y en a pas dix qui, depuis plusieurs années, aient\nun coup de pied allongé par ce brutal de Don Caire, — oyez et             entendu une ouverture. C'est bien la peine d'être abonné!\nmettez-vous en devoir d'appliquer ces nouvelles consignes mon-               Dans plus d'un théâtre on s'est plié aux habitudes de repas\ndaines :                                                                  du public, on a reculé à son tour l'heure de la représentation,\n   Aujourd'hui l'assiduité aux premières constitue beaucoup               on ne donne plus guère que des pièces en trois actes avec des\nmoins qu'il y a quelques années le complément obligé d'une                levers de rideau pour les dîne-tôt. D'accord, mais que fera-t-on le\nexistence vouée à l'envieuse admiration des « snobs ». Les « pre-         jour où la mode franchira encore l'étape de sept heures et demie\nmières » paraissent furieusement démodées. Le temps n'est plus            pour les dîners? Jouera-t-on deux actes seulement? Prendra-t-on\noù les petits crevés payaient cinquante louis une primeur du              l'énergique parti de commencer le spectacle, comme à Vienne, à\nthéâtre Déjazet pour satisfaire quelque fantaisie de drôlesse. A          six heures du soir avant le dîner devenu souper? C'est possible ;\ncette époque déjà reculée la drôlesse était plus bourreau d'argent        en attendant, nous sommes actuellement dans une période tran-\nde poche qu'aujourd'hui. Elle vivait plus en dehors, pour la              sitoire où le public, ayant de moins en moins de temps à passer\nmontre. La « demoiselle » d'à présent qui joue volontiers à la            au théâtre, est sur le point d'en désapprendre le chemin.\nbourgeoise, à l'effacée, à la femme qui fait faire des économies             Ainsi ratiocine et prophétise Gaston Jollivet. A Bruxelles on en\naux bien-aimés a, peu à peu, détourné les bien-aimés d'une folie          est encore à se disputer les places pour les premières. Cela va\ncoûteuse dont il ne lui restait rien entre les doigts.                    changer, vu l'encombrement, l'impossibilité d'être satisfait et le\n   Les gens du monde moins frottés de demi-monde ont suivi.               nouveau règlement du théâtre de la Monnaie qui vise à n'accorder\nEcoutez-les parler des premières. Ils vous diront qu'on y ren-             de préférence qu'à ceux qui auront le courage de s'inscrire pour\ncontre toujours les mêmes têtes, qu'il y a trop de mères d'ac-             toutes les premières, y compris les reprises des plus caduques\ntrices, trop de cohue, qu'on ne peut qu'à force de bousculade se          vieilleries, ce qui représente environ trente-cinq représentations\nglisser dans les couloirs accédant aux loges. Aussi comme ils              par saison, et sans substitution possible! Probablement que ce\n"}, {"page_pdf": 320, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                319\n\n\nsystème D'aboulira qu'à dégoûter les habitués et à accélérer                « Le mouvement musical à l'entrée de l'hiver étant excessive-\nla mode d'un jour fixe, première ou non, pour nos gens du               ment restreint dans la capitale, et la période des concerts ne\nBEL AIR.                                                                commençant pas avant la fin de décembre, nous avons pensé\n                                                                        qu'il y aurait un véritable plaisir pour les nombreux dilettanli à\n                                                                        pouvoir assister à quelques soirées intéressantes au début de la\n      LES POÈTES APPORTEURS DE JXEUF                                    saison.\n                                                                            « A cet effet, nous venons de prendre des arrangements avec\n    Dans l'Evénement de ces derniers jours, au dessus de la             des célébrités musicales étrangères et belges, et nous nous sommes\nsignature LYCOPHRON, SOUS le titre : Incursions décadentes, des         assuré dès à présent le concours de MM. Eugène d'Albert, Franz\narticles alertes et révélateurs sur les origines, depuis 1882, du       Rummel, J. Joachim, ainsi que celui de MM. Colyns, Jacobs,\nsingulier mouvement littéraire qui, quoiqu'en fasse une critique        Agniez et Degreef, professeurs au Conservatoire de Bruxelles.\nà mauvaise vue, apporte au siècle vieillissant une infusion de              « Il y aura en tout trois séances, qui se donneront la première\nnouveauté puissante, quoique mélangée de poussière, de tare             à la fin d'octobre, la seconde en novembre et la troisième au\net de fardage : Mallarmé, le chef; Verlaine, l'initiateur ;             commencement de décembre, dans la salle de la Société royale\nCorbière, le mort; Rimbaud, le disparu; puis Moréas, Tailhade,          de la Grande-Harmonie, rue de la Madeleine (le soir, à 8 heures).\nVignier, les militants de cette heure ; et aussi Trézenik et Gayda          « Le prix de souscription aux trois séances est fixé à 20 francs\nréapparaissant en ces rapides et intéressants récits d'une évolu-       pour les places numérotées, 12 francs pour les places non numé-\ntion dont le programme, indiscutablement opportun (quiconque            rotées (nef centrale) et 9 francs pour les galeries. Pour chaque\nlit les versificateurs amincis de nos jours en a l'impression iné-      concert séparé le prix est de 8 francs aux places numérotées,\nluctable), se résume ainsi :                                            4 francs aux places non numérotées (nef centrale) et fr. 2-50 aux\n    Assez d'imitations de Hugo et de Lamartine, de Musset, de           galeries.\nBaudelaire; ces poètes-là valent mieux que leurs pasticheurs et             « Les demandes de places peuvent être adressées à partir du\nnous nous en contenions; foin de l'homœopathie qui nous les             1 er octobre directement à MM. Schott frères, éditeurs (magasin de\nsert en globules à la trente-deuxième dilution ; cent ans d'efforts     détail), 82, Montagne de la Cour. L'inscription pour l'abonnement\net quatre cents rimeurs ont épuisé celte veine dont il ne sort          sera clôturée le mercredi 26 octobre. »\nplus que déjection fade et trouble. La Poésie se renouvelle sans\ncesse, comme tout en cette énigmatique existence; si RIEN NE\nS'OUBLIE, RIEN NE RECOMMENCE; du neuf donc, ou taisons-nous;               Exposition générale des beaux-arts de 1887. — Loterie pour\nque ceux qui y sont impuissants demeurent tranquilles; ces              l'achat d'œuvres d'art exposées au Salon de Bruxelles. Prix de\neunuques seront infailliblement remplacés par des forts ; seuls         l'action : 1 franc.\npeut-être ils empêchent, avec leurs chansons vieillottes, l'appari-        Chaque action concourt au tirage au sort des objets qui seront\ntion de ceux-ci...                                                      acquis parmi les ouvrages exposés. Les souscripteurs auront le\n                                                                        choix des primes suivantes : 1° une gravure à l'eau-forte, pour\n                                                                        une série de dix actions dont les numéros se suivent; 2° une\n                   pETITE       CHRONIQUE                               épreuve avec la lettre, de la gravure au burin exécutée par\n                                                                        M. Auguste Danse, représentant : Une Vocation, d'après le\n   A propos des Nouvelles Kermesses de Georges Eekhoud et de            tableau de M. Alfred Cluysenaar, pour deux séries complètes de\nla différence d'accueil qui leur a été fait dans la presse parisienne   dix actions ; 3° une épreuve avant la lettre de la même gravure,\net dans la presse bruxelloise, nous écrivions en notre dernier          pour trois séries complètes de dix actions.\nnuméro que souvent nos écrivains sont appréciés à l'étranger\navec plus de bienveillance que chez nous. Nous serions injustes\nen omettant, à cette occasion, de citer lecomple-rendu des Noëls           Le premier des quatre concerts annuels de Y Association des\nFlamands, de Camille Lemonnier, paru dans le Journal de                 Artistes-Musiciens de Bruxelles (42e année sociale), aura lieu à\nBruxelles avec la signature de Francis Nautel. Le chef de nos           la fin du mois d'octobre. Le prix de l'abonnement, pour ces\nprosateurs n'est guère accoutumé aux éloges de ses concitoyens.         quatre concerts, reste fixé à 10 francs par personne. Les places\nMais cette fois il lui a été donné la mesure à laquelle a droit son     sont numérotées. Le Comité a décidé que les anciens abonnés\ntrès beau talent. Francis Nautet qui a, du reste, ainsi que nous        auraient la priorité pour la répartition de ces plares. Les personnes\nl'avons déjà fait observer, les qualités impartiales de l'historien,    qui désireraient rester abonnées, ou obtenir un supplément\na jugé Lemonnier avec la dignité et la déférence dus à un grand         d'abonnement, sont priées de faire savoir (avant le 13 octobre),\nartiste, étonnamment laborieux et fécond, dont les œuvres               en indiquant exactement, avec leurs noms, prénoms et adresses,\nsont et resteront l'honneur des lettres belges en ce siècle.            le nombre des places numérotées qu'elles voudraient avoir.\nL'auteur des Notes sur la littérature moderne a fourni ainsi            Comme par le passé, les abonnés qui n'auraient pas répondu à la\nun exemple d'équité et de hauteur de vue qui est une leçon et           susdite date, seront considérés comme conservant leur abonne-\nun réconfortant dans le désordre et l'injustice de la critique en       ment. Les réponses peuvent être envoyées à M. A. Lemaire, l'un\nnotre pays, ignoblement prostituée à la camaraderie, à la rancune       des secrétaires, boulevard du Hainaut, 94. Le secrétaire se met-\net à l'envie.                                                           tra à la disposition du public, pour les communications verbales,\n                                                                        le mercredi de chaque semaine (jusqu'au prochain concert), de\n  MM. Schott frères, éditeurs de musique à Bruxelles, viennent          6 à 8 heures du soir, au local de la Grande-Harmonie, rue de la\nde lancer la circuhire suivante :                                       Madeleine.\n"}, {"page_pdf": 321, "texte": "                         PAPETERIES RÉUNIES\n                                                   DIRECTION ET BUREAUX :\n       R U E                   P O T A G È R E ,                                            Y £5,             R R U X E I ^ L E ®\n\n\n                                                          PAPIERS\n                                                                                       ET\n\n\n\n  PARCHEMI1TS                                                                                      YÉGÉTATJZ\n                                                               EN       PRÉPARATION I\n\n  Fabrication spéciale de papiers couchés à bon marché\n                                                POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES\n\n\n CCHAVYE,                                                  RELIEUR                                   HIBOITERIE ET ESmiHEÏENTS DABI\n V     J           46, RUE DU NORD, BRUXELLES\n           RELIURES DE LUXE ET RELIURES ORDINAIRES\n                    CARTONNAGES ARTISTIQUES\n                                                                                              M\" PUTTEMANS-BONNEFOY\n                                                                                                        Boulevard       Anspach,      24,     Bruxelles\n                               MAISON                                                               GLACES       ENCADRÉES          DE TOUS         STYLES\n\n           Félix CALLEWAERT père                                                                          FANTAISIES. HAUTE NOUVEAUTÉ\n                                                                                                                   GLACES DE VENISE\n                             IMPRIMEUR-ÉDITEUR\n\nVve M O N N O M Successeur\n                                                                                             Décoration    nouvelle     des glaces.     — Brevet        d'invention.\n\n                                                                                                   F a b r i q u e , r u e Liverpool. — E x p o r t a t i o n .\n\n                         I M P B I M E B I E                                                                         PRIX MODÉRÉS.\n\n     TYPO-, LITÏÏO- & CHROMO LITHOGRAPHIQUE\n                26,      RUE     DE L ' I N D U S T R I E                                                  SPÉCIALITÉ DE TOUS LES ARTICLES\n                                BRUXELLES                                                                                 CONCERNANT\n\n                                                                                            LA PEINTURE, LA SCULPTURE, LA GRAVURE\nBREITKOPF & HÀRTEL                                                                                     L'ARCHITECTURE                & LE DESSIN\n                            ÉDITEURS DE MUSIQUE\n\n     B R U X E L L E S , 41, MONTAGNE DE LA COUR\n\n                E X T R A I T DES NOUVEAUTÉS\n                                                                                             Maison F . M O M M E N       BREVETÉE\n                                  Août 1887.\n                                                                                            25, RUE DE LA CHARITÉ & 26, RUE DES FRIPIERS, BRUXELLES\n   DUPONT et SANDRE. École de piano du Conserv. royal de Bruxelles. Livr\nXXXIX, Mendelssolm-Bartholdy, F . Fantaisie en fa dieze min. (op. 28 ;\nVariations sérieuses op. 54 , 5 francs.                                                                   TOILES            PANORAMIQUES\n   FRIEDENTHAL.L., Op. 8. Trio en ré min. p. piano, violon et violoncelle, fr. 6 25.\n   HOFMANN, H., Op. 86. Trois petites sonates pour piano à 4 mains, n \" 1 et 2 à\nfr. 3-45, n 3, fr. 3-75.                                                                        D I A M n C                               BRUXELLES\n   KLENGEL, JUL., Op. 16. Etude de concert pour violoncelle avec accompagn.                     r l H I V U O                       r u e Thérésienne, 6\ndu piano, fr. 3-10; Op. 17. Morceau humoristique p. violoncelle avec accompa-                    VENTE\ngnement du piano, fr. 3-75.\n                         EDITION POPULAIRE.\n  N \" 746. HAUSER. Méthode de chant, fr. 7 50.\n                                                                                              ..S5SÏS, G U N T H E R\n      577. JADASSOHN. Œuvres de piano à 2 mains, fr. 7-50.                                    Paris 1867, 1 8 7 8 , 1 e r prix. — Sidney, seuls 1 e r et 2 e prix\n      724. SCHUMANN. Ballaées pour déclamation et piano, fr. 1-25.                              EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR.\n\n\n\n\n                                                            Bruxelles. — Imp. V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 40, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1887-10-02", "signet_source": "N° 40. - Dimanche 2 octobre 1887", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 314", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}