{"numero_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27", "volume": "DL2864764_1888_f", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27-001", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 209, "page_fin": 209, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "HUITIÈME ANNÉE. — K° 27.", "ancre_fin": "DES EXPOSITIONS. — P E T I T E CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 24, "texte": "HUITIÈME ANNÉE. — K° 27."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 56, "fin_caractere_exclue": 82, "texte": "L E NUMÉRO : 2 5 CENTIMES."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 107, "fin_caractere_exclue": 135, "texte": "DIMAKCHE 1 e r JUILLET 1888."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 189, "fin_caractere_exclue": 212, "texte": "PARAISSANT L E DIMANCHE"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 229, "fin_caractere_exclue": 273, "texte": "REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 298, "fin_caractere_exclue": 374, "texte": "Comité d e r é d a c t i o n : OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 386, "fin_caractere_exclue": 426, "texte": "A B O N N E M E N T S : Belgique, un an,"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 432, "fin_caractere_exclue": 488, "texte": "fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S :"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 491, "fin_caractere_exclue": 511, "texte": "On traite à forfait."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 567, "fin_caractere_exclue": 603, "texte": "Adresser toutes les communications à"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 625, "fin_caractere_exclue": 650, "texte": "L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 656, "fin_caractere_exclue": 710, "texte": "DE l'Art Moderne, rue de l'Industrie, 2 6 , Bruxelles."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 738, "fin_caractere_exclue": 752, "texte": "BUREAU A PARIS"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 756, "fin_caractere_exclue": 824, "texte": "; C h a u s s é e d'Antin, 1 1 (Librairie de la Revue indépendante)."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 859, "fin_caractere_exclue": 868, "texte": "{SOMMAIRE"}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 1087, "fin_caractere_exclue": 1152, "texte": "LE    « BELGICA MORBUS     ». —   L'EXPOSITION DES AQUARELLISTES."}, {"page_pdf": 211, "page_imprimee": 209, "debut_caractere": 1207, "fin_caractere_exclue": 1279, "texte": "—    L'EXPOSITION VOORWAERTS. — T H É Â T R E LIBRE. 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Paris, Maison"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 492, "fin_caractere_exclue": 500, "texte": "Quantin."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 776, "fin_caractere_exclue": 838, "texte": "Ce livre est la conlinualion, le complément, en quelque sorte,"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 978, "fin_caractere_exclue": 1039, "texte": "d'uD ouvrage du même auteur, Petites Ignorances de la conver-"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 1181, "fin_caractere_exclue": 1243, "texte": "sation, qui en est à sa onzième édition. Dans son premier tra-"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 1386, "fin_caractere_exclue": 1452, "texte": "vail, M. Rozan avait recueilli, en expliquant leur origine et leur"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 1594, "fin_caractere_exclue": 1656, "texte": "signification, en leur demandant leurs actes de naissance, les"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 1800, "fin_caractere_exclue": 1866, "texte": "dictons populaires, les locutions proverbiales, les phrases toutes"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2006, "fin_caractere_exclue": 2073, "texte": "faites, c'est-a-dire la partie imagée et pittoresque du vocabulaire"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2215, "fin_caractere_exclue": 2224, "texte": "français."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2371, "fin_caractere_exclue": 2434, "texte": "Dans l'ouvrage qu'il publie aujourd'hui, l'auteur s'est proposé"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2507, "fin_caractere_exclue": 2570, "texte": "de faire, en s'inspirant du même esprit, des excursions dans le"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2571, "fin_caractere_exclue": 2632, "texte": "domaine historique. Mais ici le champ, sans être moins vaste,"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2709, "fin_caractere_exclue": 2775, "texte": "est beaucoup plus intéressant. Il s'agit de savoir, en effel, d'un"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 2990, "fin_caractere_exclue": 3053, "texte": "côté, ce que signifient les principaux sobriquets de notre his-"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 3195, "fin_caractere_exclue": 3259, "texte": "toire; de l'autre, ce qu'il faut croire de ces phrases, les unes"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 3401, "fin_caractere_exclue": 3463, "texte": "piquantes, les autres pompeuses, qui ont cours dans les livres"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 3604, "fin_caractere_exclue": 3664, "texte": "comme dans la conversation. 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Harroy et L. Ronvaux (Namur,"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6077, "fin_caractere_exclue": 6106, "texte": "1887 ; petit in-4° de 77 p.)."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6217, "fin_caractere_exclue": 6274, "texte": "Nous avons donné, l'an dernier, l'analyse détaillée de ce"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6339, "fin_caractere_exclue": 6392, "texte": "poème sur lequel Erasme Raway compose actuellement un"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6482, "fin_caractere_exclue": 6500, "texte": "drame lyrique (2)."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6625, "fin_caractere_exclue": 6685, "texte": "De cette œuvre se dégage une vibrante impression des anciens"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6760, "fin_caractere_exclue": 6818, "texte": "temps, du culte des forêts murmurantes, des sources et des"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6875, "fin_caractere_exclue": 6936, "texte": "pierres, de l'héroïsme de l'Eburonie défendant pas à pas avec"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6937, "fin_caractere_exclue": 6997, "texte": "son courage, son inexpérience et ses vertus, un sol libre et"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6998, "fin_caractere_exclue": 7037, "texte": "indompté à l'empire romain envahissant."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7166, "fin_caractere_exclue": 7209, "texte": "Lisez... et méditez la grande page ouverte,"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7210, "fin_caractere_exclue": 7232, "texte": "dit le poète de Freya."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7354, "fin_caractere_exclue": 7416, "texte": "Ne cherchons point toutefois dans le livret la note didactique"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7497, "fin_caractere_exclue": 7559, "texte": "ou l'enseignement social qui ressort de toutes les périodes de"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7635, "fin_caractere_exclue": 7646, "texte": "l'histoire."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7738, "fin_caractere_exclue": 7800, "texte": "C'est au point de vue artistique que s'est placé exclusivement"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7877, "fin_caractere_exclue": 7939, "texte": "l'écrivain, pour dramatiser toute une époque et provoquer à la"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8015, "fin_caractere_exclue": 8075, "texte": "fois les émotions de l'amour, l'enthousiasme d'une guerre de"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8155, "fin_caractere_exclue": 8220, "texte": "héros et la poésie infinie et berçante du christianisme naissant."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8296, "fin_caractere_exclue": 8329, "texte": "(1) V. ÏArt moderne, 1888, p. 93."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8413, "fin_caractere_exclue": 8447, "texte": "(2)        Id.       1887, p. 131."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27-008", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 214, "page_fin": 214, "titre_corps": "Félicien Rops et le Journal des Goncourt", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "FÉLICIEN ROPS ET LE JOURNAL DES GONCOMT", "ancre_fin": "ostensiblement sur toute sa personne", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 165, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "FÉLICIEN ROPS ET LE JOURNAL DES GONCOMT"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 284, "fin_caractere_exclue": 349, "texte": "En 1866. 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Il nous"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 5872, "fin_caractere_exclue": 5936, "texte": "parle spirituellement de l'aveuglement des peintres à ce qui est"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6014, "fin_caractere_exclue": 6075, "texte": "devant leurs yeux, et qui ne voient absolument que les choses"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6152, "fin_caractere_exclue": 6212, "texte": "•qu'on les a habitués à voir : une opposition de couleur par"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6290, "fin_caractere_exclue": 6338, "texte": "exemple, mais rien du moral de la chair moderne."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6419, "fin_caractere_exclue": 6481, "texte": "Et Rops est vraiment éloquent, en peignant la cruauté d'aspect"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6559, "fin_caractere_exclue": 6620, "texte": "de la femme contemporaine, son regard d'acier, et son mauvais"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6698, "fin_caractere_exclue": 6759, "texte": "vouloir contre l'homme, non caché, non dissimulé, mais montré"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 6837, "fin_caractere_exclue": 6874, "texte": "ostensiblement sur toute sa personne."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27-009", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 214, "page_fin": 215, "titre_corps": "Concours du Conservatoire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Concours du Conservatoire (2)", "ancre_fin": "39 points, Mlles Milbrath et Parcus", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7123, "fin_caractere_exclue": 7152, "texte": "Concours du Conservatoire (2)"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7290, "fin_caractere_exclue": 7350, "texte": "Musique de chambre pour archets. — Professeur : M. ALEXANDRE"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7428, "fin_caractere_exclue": 7496, "texte": "CORNÉLIS. 1 er prix avec distinction, M. Hans; 1 er prix, MM. Fiévcz"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7574, "fin_caractere_exclue": 7634, "texte": "et Van de Putle; 2e prix par 42 points, M1Ie M. Schmidt; par"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7712, "fin_caractere_exclue": 7734, "texte": "40 points, M. Carnier."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7815, "fin_caractere_exclue": 7876, "texte": "Orgue. — Professeur : M. ALPHONSE MAILLY. 1 er prix avec dis-"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 7954, "fin_caractere_exclue": 8014, "texte": "tinction par 56 points, M. Andlauer; 2 e prix par 42 points,"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8092, "fin_caractere_exclue": 8154, "texte": "MM. Smets et Donneels; accessit par 32 points, M. Deneufbourg."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8235, "fin_caractere_exclue": 8293, "texte": "Musique de chambre avec piano (Cours inférieur). — Profes-"}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8373, "fin_caractere_exclue": 8410, "texte": "(i) Voir l'Art moderne, 1887, p. 117."}, {"page_pdf": 216, "page_imprimee": 214, "debut_caractere": 8490, "fin_caractere_exclue": 8527, "texte": "(2) Suite. Voir notre dernier numéro."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 141, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "seur : Mme ZAREMBSKA. 1 er prix avec distinction par 58 points,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 275, "fin_caractere_exclue": 340, "texte": "MUe Schoenmakers ; 1 er prix, M,le Demont; 2e prix, avec distinc-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 410, "fin_caractere_exclue": 470, "texte": "tion, Mlle Preuveneers ; 2e prix, M1Ies Robyt et Raemakers ;"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 550, "fin_caractere_exclue": 575, "texte": "1 er accessit, MUe Hancq."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 687, "fin_caractere_exclue": 745, "texte": "Musique de chambre avec piano (Cours supérieur). — Profes-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 817, "fin_caractere_exclue": 880, "texte": "seur : M. AUG. DUPONT. 2e prix avec distinction, Ml,es Roman et"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 954, "fin_caractere_exclue": 1015, "texte": "Lecomte ; 2e prix par 44 points, Mlle Hoffmann ; accessit par"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1091, "fin_caractere_exclue": 1127, "texte": "39 points, Mlles Milbrath et Parcus."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27-010", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 215, "page_fin": 215, "titre_corps": "Mémento des Expositions", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Mémento des Expositions", "ancre_fin": "d'envoi expiré", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1619, "fin_caractere_exclue": 1642, "texte": "Mémento des Expositions"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1786, "fin_caractere_exclue": 1846, "texte": "ANVERS. — Salon triennal. Du 29 juillet au 15 octobre. Délai"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1917, "fin_caractere_exclue": 1932, "texte": "d'envoi expiré."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2056, "fin_caractere_exclue": 2117, "texte": "DOUAI. — Exposition internationale de la Société des Amis des"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2188, "fin_caractere_exclue": 2246, "texte": "Arts. 18 juillet-ler août. Envois du 25 juin au 4 juillet."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2326, "fin_caractere_exclue": 2381, "texte": "NEW-YORK. — Concours pour le monument du général Grant."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2419, "fin_caractere_exclue": 2482, "texte": "Devis approximatif : 500,000 dollars (2,500,000 francs). Granit"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2483, "fin_caractere_exclue": 2546, "texte": "ou granit et bronze. Projets : de deux à quatre dessins (éléva-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2618, "fin_caractere_exclue": 2682, "texte": "tion géométrique, plan de chaque étage, coupes verticales, motif"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2754, "fin_caractere_exclue": 2817, "texte": "principal et vue perspective), tracés au crayon et à l'encre de"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2890, "fin_caractere_exclue": 2953, "texte": "Chine et accompagnés d'une description et d'un devis détaille'."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3014, "fin_caractere_exclue": 3079, "texte": "Envois jusqu'au 1 er novembre 1888, franco à l'Office de la Grant"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3151, "fin_caractere_exclue": 3187, "texte": "monument association, New-York City."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3287, "fin_caractere_exclue": 3347, "texte": "Primes : 1,500, 1,000, 500, 300 et 200 dollars (7,500, 5,000"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3416, "fin_caractere_exclue": 3471, "texte": "2,500, 1,500 et 1,000 francs). Renseignements : Richard"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3550, "fin_caractere_exclue": 3598, "texte": "T. Greener, secrétaire, 146, Broadway, New-York."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3681, "fin_caractere_exclue": 3736, "texte": "PARIS. — Exposition internationale de 1889. Du 5 mai au"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3812, "fin_caractere_exclue": 3873, "texte": "3 octobre. Maximum d'envoi par artiste : 10 œuvres, exécutées"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3941, "fin_caractere_exclue": 4002, "texte": "depuis le 1 er mai 1878. Délai d'envoi : 15-20 mars 1889. Les"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4030, "fin_caractere_exclue": 4095, "texte": "artistes qui n'auraient pas reçu avis de leur admission d'office,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4096, "fin_caractere_exclue": 4159, "texte": "à la date du 15 juillet 1888, devront faire le dépôt des œuvres"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4226, "fin_caractere_exclue": 4290, "texte": "indiquées dans leurs notices du 5 au 20 janvier 1889, au palais-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4315, "fin_caractere_exclue": 4375, "texte": "du Champ-de-Mars, n° 1, pour que ces œuvres soient examinées"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4443, "fin_caractere_exclue": 4455, "texte": "par le jury."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4701, "fin_caractere_exclue": 4764, "texte": "PARIS. — Exposition internationale de Blanc et Noir. 1 er octo-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4900, "fin_caractere_exclue": 4948, "texte": "bre-15 novembre (Pavillon de la Ville de Paris)."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5085, "fin_caractere_exclue": 5147, "texte": "Envois du 1 er au 5 septembre 1888. S'adressera M. E. Bernard,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5281, "fin_caractere_exclue": 5311, "texte": "ruo de la Condamine 71, Paris."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5446, "fin_caractere_exclue": 5500, "texte": "ROUEN. — XXXIe exposition municipale (internationale)."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5502, "fin_caractere_exclue": 5504, "texte": "er"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5630, "fin_caractere_exclue": 5684, "texte": "1 octobre-30 novembre 1888. — Délai d'envoi : 21 août."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5816, "fin_caractere_exclue": 5875, "texte": "Dimension maximum des œuvres : 2 m ,50, cadre compris. Ren-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6008, "fin_caractere_exclue": 6047, "texte": "seignements : M. Lebon, maire de Rouen."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6185, "fin_caractere_exclue": 6244, "texte": "SPA. — Exposition annuelle. 1er juillel-15 septembre. Délai"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6373, "fin_caractere_exclue": 6388, "texte": "d'envoi expiré."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27-011", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 215, "page_fin": 215, "titre_corps": "Petite Chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "f ETITE CHRONIQUE", "ancre_fin": "Ch. Joly. — Carnet parisien, Francillon", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6795, "fin_caractere_exclue": 6817, "texte": "f ETITE      CHRONIQUE"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6822, "fin_caractere_exclue": 6882, "texte": "Les Meininger joueront ce soir le Conte d'hiver et demain la"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6928, "fin_caractere_exclue": 6992, "texte": "Veille des trois rois ou Ce que vous voudrez, qui porte aussi le"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 7043, "fin_caractere_exclue": 7108, "texte": "titre de : La douzième nuit. 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Bornons-nous aujourd'hui à adresser à nos"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1563, "fin_caractere_exclue": 1607, "texte": "hôtes un adieu sympathique et reconnaissant."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1717, "fin_caractere_exclue": 1782, "texte": "Au concert d'aujourd'hui, 1 er juillet, les artistes du Waux-Hall"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1854, "fin_caractere_exclue": 1916, "texte": "exécuteront pour la première fois une œuvre inédite, intitulée"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 1988, "fin_caractere_exclue": 2052, "texte": "Scène champêtre de Joseph Jacob, l'excellent violoncelle-solo de"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 2124, "fin_caractere_exclue": 2187, "texte": "la Monnaie. Ce morceau sera interprété par M. 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Chaque exécution comptera deux cents"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3750, "fin_caractere_exclue": 3811, "texte": "instrumentistes et des chœurs. Le programme sera composé uni-"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 3883, "fin_caractere_exclue": 3940, "texte": "quement d'œuvres déjà exécutées de compositeurs français,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4012, "fin_caractere_exclue": 4029, "texte": "vivants ou morts."}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4169, "fin_caractere_exclue": 4225, "texte": "LaRevuede Paris etdeSaint-Pétersbourg, numéro du 15 juin"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4297, "fin_caractere_exclue": 4314, "texte": "1888). Sommaire :"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4389, "fin_caractere_exclue": 4442, "texte": "Madame Aubierge, Edmond Lepelletier. — Salon de 1888,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4514, "fin_caractere_exclue": 4569, "texte": "Armand Silvestre. — Les grands hommes en jupons, Arsène"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4641, "fin_caractere_exclue": 4696, "texte": "Houssaye. — Les mémoires de M. Thiers, Paul Dhormoys. —"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 4836, "fin_caractere_exclue": 4899, "texte": "1814, Francisque Sarcey.— Les artistes mystérieux (Jules Barbey"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5020, "fin_caractere_exclue": 5080, "texte": "d'Aurevilly), Charles Buel. — L'art de se faire aimer par sa"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5219, "fin_caractere_exclue": 5280, "texte": "femme, Théo-Critt. — Questions militaires, Un soldat.— Jeunes"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5383, "fin_caractere_exclue": 5441, "texte": "gloires, comtesse de Molènes. — Psychologie des violettes,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5572, "fin_caractere_exclue": 5629, "texte": "Edmond Deschaumes. — Watteau-Willette, Jean Lorrain. — Un"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5756, "fin_caractere_exclue": 5815, "texte": "nourrisson, G. de Cherville. — Les petits romans, Daniel de"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 5947, "fin_caractere_exclue": 6007, "texte": "Cerny. — Curiosités italiennes, H. Mereu. —• Les Bêtes à bon"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6119, "fin_caractere_exclue": 6180, "texte": "Dieu, Alphonse Karr. — Caricaturistes célèbres, Mary-Lafon. —"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6316, "fin_caractere_exclue": 6372, "texte": "Poésies, Emile Goudeau, Charles Cros, Jacques Madeleine,"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6460, "fin_caractere_exclue": 6521, "texte": "A. Rogier.— Chronique politique, Alikoff.— La vie russe, Ywan"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6593, "fin_caractere_exclue": 6654, "texte": "Rienko. — Histoire littéraire au jour le jour, Alcesle. — Les"}, {"page_pdf": 217, "page_imprimee": 215, "debut_caractere": 6726, "fin_caractere_exclue": 6776, "texte": "théâtres, Ch. Joly. — Carnet parisien, Francillon."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-07-01-n27-012", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 215, "page_fin": 216, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "FÊTES THÉÂTRALES DE BAYREUTH", "ancre_fin": "Inip. 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DIMAKCHE 1 e r JUILLET 1888.\n\n\n\n\n                                                 PARAISSANT L E DIMANCHE\n\n\n\n             REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                        Comité d e r é d a c t i o n : OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN\n\n          A B O N N E M E N T S : Belgique, un an,      fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S :   On traite à forfait.\n\n\n                                                     Adresser toutes les communications à\n                     L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE      DE l'Art Moderne, rue de l'Industrie, 2 6 , Bruxelles.\n                           BUREAU A PARIS    ; C h a u s s é e d'Antin, 1 1 (Librairie de la Revue indépendante).\n\n\n\n                               {SOMMAIRE                                    du Belgica-Morbus. Et tout de suite nos souvenirs,\n                                                                            tristes, allèrent vers son homonyme, Louis Dubois,\n     LE    « BELGICA MORBUS     ». —   L'EXPOSITION DES AQUARELLISTES.      peintre, qui mourut aussi du Belgica-Morbus. Et\n —    L'EXPOSITION VOORWAERTS. — T H É Â T R E LIBRE. Dernière     soirée\n                                                                            d'autres... et d'autres!...\n de la      saison    1887-1888. — A . SARCEY. —    LIVRES.   — FÉLICIEN\n R O P S E T LE JOURNAL      DES GONQOURT.   —     CONCOURS DU CONSER-\n                                                                                Dans la matinée du 5 mai 1870, on trouva le corps\n VATOIRE. — MÉMENTO DES EXPOSITIONS. — P E T I T E CHRONIQUE.               d'Eugène Dubois dans l'étang du nouveau parc d'An-\n                                                                            vers. Il s'y était précipité, du haut du pont, au milieu\n                                                                            de la nuit, après s'être dépouillé d'une partie de ses\n                                                                            vêtements.\n                     LE «BELGICA-MORBUS»                                        Il est vraisemblable qu'encore aujourd'hui l'immense\n                                                                            majorité des bons Belges, si atrocement cruels dans\n    Nous disons ~Belgica-Morbus comme on dit Choléra-                       leur indifférence artistique ou leurs partis pris bêtes,\n Morbus. Une maladie, une épidémie, avec ce caractère                       ignorent ce qu'écrivit Eugène Dubois. Ses œuvres ont\n que ceux qui la communiquent n'en meurent pas, au                          été, il y a longtemps déjà, publiées en deux volumes,\n contraire. Elle est universelle, mais florit surtout chez                  par son ami Gustave Lagye. La brochure de M. De\n nous, pays de médiocrités, et de bien-être pour les                        Mulder tente un nouvel effort pour les populariser.\n médiocrités. C'est une sorte d'empoisonnement lent par                     Autant, apparemment, en emportera le vent. Les gens\n le dédain, l'injustice, la méconnaissance, développant                     qui donnent le Belgica-Morbus ne pleurent pas leurs\n chez les artistes de talent le dégoût, le découragement,                   victimes.\n avec la misère brochant sur le reste. L'action est lente,                     Puis, un poète ! Qu'est-ce qu'un poète a à faire chez\n mais sûre. Une phthisie morale, développant dans l'âme                     nous? Et celui-ci, qui pire est, habitait Anvers!\n les granulations du doute et les cavernes du désespoir.                    Qu'est-ce qu'un poète a à faire à Anvers? Georges\n    Une plaquette récemment parue a ramené notre                            Rodenbach ne vient-il pas de fuir à l'étranger n'ayant\n attention sur l'abominable mal. Intitulée : EUGÈNE                         rencontré de la part de ses compatriotes qu'hostilité et\n DUBOIS, sa vie et ses œuvres, par L.-A. De Mulder,                         marchandage ?\n vingt pages, sans plus, éditée à Mons chez Dequesne-                          Le travail de M. De Mulder contient beaucoup d'ob-\n Masquillier. C'est l'histoire d'un poète belge qui mourut                  servations typiques sur ce thème. Il n'est pas utile de\n"}, {"page_pdf": 212, "texte": "210                                                 L'ART         MODERNE\n\n\n\nles résumer, mais il est consolant de le faire. On se sou-         peine de lire l'ouvrage qu'on leur envoie, ils le jugent\nlage à se plaindre, même quand on se plaint dans le                par fragments alors que souvent il n'a de valeur que\ndésert.                                                            dans son ensemble. Et quelle critique? Tantôt c'est un\n    Dubois, dit-il, n'a guères recueilli, dans sa ville natale,    éloge dithyrambique que l'amitié ou des raisons de\nque la méconnaissance et l'injustice. Même parmi ses               convenance seules ont dicté, tantôt, c'est un éreintement\nmeilleurs amis, son mérite a trouvé des sceptiques. Le             en règle, motivé par des divergences d'opinion, quel-\nvide se faisait autour de lui, quelques efforts qu'il tentât       quefois même par une rancune inavouable et, dans la\npour se rapprocher de la foule. C'était comme si on lui            plupart des cas, motivé par le manque d'expérience,\nen avait voulu d'être si exceptionnellement doué.Hélas!            d'impartialité, de savoir.\nc'est le sort de presque tous les artistes, mais surtout              Il importe que le public sache que nous possédons\nde ceux qui se consacrent à la littérature, de ne rencon-          une littérature franchement belge, sortie des entrailles\ntrer chez les leurs que la défiance. Alphonse Karr a               de notre pays, chantant nos mœurs, retraçant notre\nmis le doigt sur la plaie : le vulgaire pardonne                   passé, évoquant nos revers, rappelant sans cesse notre\nau peintre de talent et au grand musicien. Vis-à-vis               patriotisme; inspirée par notre cœur.\nd'eux, son amour-propre ne souffre pas trop ; il n'a pas              Qu'on s'attache partout à initier la jeunesse aux\nappris la peinture, il n'a pas pris des leçons de musique :        secrets et aux beautés de notre littérature nationale. La\n— sans cela — qui sait? — Rien ne prouve qu'il n'au-               moisson est abondante.\nrait pas été, lui aussi, un grand-musicien ou un grand                Que dans l'enseignement, à tous les degrés, athénées,\npeintre. Mais l'écrivain! on a appris à écrire; il faut            écoles moyennes, écoles primaires, on s'efforce de don-\ndonc admettre chez lui une supériorité morale et la lui            ner aux jeunes gens, avec une rapide biographie, un\nfaire payer cher.                                                  recueil des meilleures pièces de nos littérateurs et de\n   Notre petit pays compte plus d'une illustration litté-          nos poètes. Qu'aux universités même, on intercale\nraire ; malheureusement une apathie, un manque de                  dans l'histoire de la Littératu re Française une partie\ngoût, et surtout, très peu d'encouragements font que               exclusivement belge, comme dans l'histoire moderne\nnombre d'écrivains belges restent inconnus, alors que,             on initie la jeunesse à l'histoire politique de la Bel-\ns'ils étaient nés en France, leurs noms seraient dans              gique. La littérature d'un pays, c'est l'histoire des\ntoutes les bouches, la jeunesse les redirait avec enthou-          idées.\nsiasme et le peuple avec admiration.                                  Cette initiation sera douce au cœur de la jeunesse ;\n   Que voyons-nous? Une indifférence, un laisser-aller             elle sera un précieux encouragement et une grande\nqui se manifeste même dans les couches supérieures de              récompense pour les hommes qui ne vivent que pour\nla société, qui devraient, elles, au moins se soucier de           penser.\nl'avenir littéraire.                                                  Alors on ne verra plus autant de cas de Belgica-\n   Le gouvernement, absorbé par les questions poli-                Morbus.\ntiques, abandonne les Lettres et, quand çà et là, un\ntalent littéraire vient à éclore, il fait l'étonné et semble\ndire : Tiens ! on a le courage d'écrire en Belgique ! On                  L'EXPOSITION DES AQUARELLISTES\nva plus loin encore. Si l'écrivain est fonctionnaire et,\nma foi, le cas se présente assez souvent, vite on va scru-         Un salon du Cercle artistique Au centre, sur chevalets, une aquarelle\n                                                                     de feu Gallait: La prise d'Antioche, fait visa vis à une aqua-\nter la besogne de ce dernier.                                        relle de feu Madou : L'arrestation. Le jour de l'ouverture, à sep:)\n   Si ce fonctionnaire allait prendre, pour écrire, le temps        heures du soir. La foule babillarde s'est retirée. Les robes claires\nconsacré à sa besogne de bureau !                                    ont disparu dans la baie de la porte. Tous les visiteurs sont allés\n   Faites ce que vous voulez, mais écrire, mais publier !            dîner. Solitude. Silence.\nAllons donc ! Et, fragilité humaine, on publie quand                 LA PRISE D'ANTIOCHE, soupirant. Ah!...\nmême, on écrit toujours, au milieu de l'indifférence                 L'ARRESTATION, même jeu. Ah ! . . .\ngénérale... Non, j'allais être injuste bien involontaire-            LA PRISE D'ANTIOCHE. Ils sont partis?\nment; quelquefois, du fond d'une province, d'une ville,              L'ARRESTATION. Ils sont partis.\nd'un village perdu, un ami des Lettres, un poète écrit               LA PRISE D'ANTIOCHE. VOUS ont-ils regardée, au moins?\npour vous féliciter.                                                 L'ARRESTATION. Hélas! je n'ose vous dire ce que j'ai entendu.\n                                                                     LA PRISE D'ANTIOCHE. Le respect s'en va!...\n   Que voulez-vous, il y a chez ces pendards d'écrivains\n                                                                     L'ARRESTATION. L'impressionisme a tout gâté !...\nune puissance d'attraction ; ils se recherchent entre eux,           LA PRISE D'ANTIOCHE. Et dire qu'il n'y a pas plus de vingt-cinq\nils se comprennent et souvent, sans se connaître, ils              ans, nous eussions été, vous et moi, les lionnes du Salon. Sa\nfinissent par s'aimer.                                             Majesté nous eût longuement admirées toutes deux. Elle eût dai-\n   Si de cette indifférence en matière littéraire nous pas-        gné complimenter ce brave homme de Madou et ce grand homme\nsions à la critique? Les critiques ne se donnent pas la            de Gallait. Et nous eussions vu avec orgueil sourire leurs cra-\n"}, {"page_pdf": 213, "texte": "                                                       L'ART MODERNE\n\n\nvates blanches. Et la Reine elle-même nous eût fait respirer le            L'ARRESTATION. Quant à nos rivales belges, ou à celles qu'un\nparfum de son bouquet d'orchidées. Aujourd'hui, ils laissent faire      long séjour à Bruxelles a naturalisées, je ne vous citerai pas celles\nl'ouverture par les manants.                                            qui « marquent ». Vous les connaissez comme moi.\n    L'ARRESTATION. Dites donc, les manants s'y connaissent bien            LA PRISE D'ANTIOCHE, avec vivacité. Oh! oui. Par exemple...\nautant que les gens de la Cour !                                           L'ARRESTATION. Chut! A quoi bon les chagriner? Parlons plu-\n    LA PRISE D'ANTIOCHE. Cela- vous plaît à dire, vous qui n'avez       tôt de celles qui ont encore du succès. Tenez, les jumelles Oyens\nque des rustres, des gardes-champêtres, des riens du tout dans          par exemple. Toujours fraîches, appétissantes, bien portantes.\nvotre famille!                                                              LA PRISE D'ANTIOCHE. Un peu trop bien portantes.\n    L'ARRESTATION. Mes rustres valent bien vos figurants d'opéra,          L'ARRESTATION. Ce n'est pas un tort. El là bas, au piano, la\nvos ténors, vos troubadours, vos muscadins. Ils sont vivants, du        fille de Van Camp, très gracieuse. Et les filles d'Eugène Smits, au\nmoins, mes parents.                                                     profil élégant. On les dirait descendues d'un Véronèse.\n    LA PRISE D'ANTIOCHE. Ta ta ta ! Ils sont aussi empaillés que les      LA PRISE D'ANTIOCHE. Il y en a une qui a cent six ans !\nmiens. La seule chose qui m'étonne et qui me blesse, c'est que              L'ARRESTATION. Mais non. C'est un homme. Lisez le catalogue.\npersonne ne nous fait plus la cour. Avec leurs idées nouvelles, et       Et le groupe pimpant, toujours jeune, des demoiselles Stacquet,\nleur démocratie, et leur progressisme, et leur vingtisme, et toutes      Uytterschatit, Binjé, dans lequel la petite Titz cherche à se fau-\nleurs horreurs, les hommes sont devenus bêtes à faire peur!             filer.\n    L'ARRESTATION. Voulez-vous que je'vous explique? Mais vous              LA PRISE D'ANTIOCHE. Il me semble qu'elle n'est pas encore\nne vous fâcherez pas? Eh bien, ma chère, nous sommes                     assez dégourdie pour cela.\n« passées ».                                                                L'ARRESTATION. Elle a cependant une espièglerie et une adresse\n    LA PRISE D'ANTIOCHE. Parlez pour vous.                               amusantes. Mais il y a là deux Anversoises qui me paraissent\n    L'ARRESTATION. Non, non! Je parle pour vous et pour moi. Et          très entourées : on les nomme Abry et Hagemans.\npour toutes nos contemporaines. Mirez-vous dans la glace de                 LA PRISE D'ANTIOCHE. La première aime trop les militaires.\nvotre cadre, si vous en avez le courage.Vos cheveux ont blanchi,            L'ARRESTATION. Elle a bien le droit d'aimer qui elle veut.\n ma chère Et vous avez une patte d'oie au coin de l'œil.                    LA PRISE D'ANTIOCHE. La seconde est bien roturière : elle ne\n    LA PRISED'AKTIOCHE. Qu'est-ce que cela prouve? J'ai toujours        parle que de son marché, de sa cuisine et des paysans, dont elle\nma belle taille. Et mes allures aristocratiques, et ma distinction.     raffole.\n    L'ARRESTATION.Oui! mais le vent a tourné et le goût a changé.           L'ARRESTATION. Mais elle en parle si bien, avec tant d'émotion\nVos allures arislocraliques, et voire distinction, et toutes vos        et de cœur ! Et puis je vous ai déjà dit...\nmanières apprises, on n'en veut plus. Et on ne veut pas davan-              La PRISE D'ANTIOCHE. Oui, je sais, la vérité» la nature, le réa-\ntage de ma rondeur bonne enfant, et de mes façons de soubrette,         lisme, vous avez maintenant là-dessus des théories qui vous\nqui plaisaient tant quand on chantait Béranger et qu'on applau-         auraient joliment dégoûtées, dans le temps. Ainsi vous seriez\ndissait le Maçon. Le tort que nous avons, c'est d'aller encore          capable de trouver bien cette charbonnière en pantalon d'homme,\ndans le monde et de vouloir faire les jeunes, au lieu de laisser        là-bas, dans le coin. Fi l'horreur! Et elle s'appelle Meunier, avec\nvivre le souvenir, vous de votre suprême élégance, moi de mes           cela.\nturlutaines. Croyez-moi, laissons la place à d'autres.                      L'ARRESTATION. Ma chère amie, je ne perdrais pas mon temps\n    LA PRISE D'ANTIOCHE. Vous ne me ferez jamais admettre que           à essayer de vous faire comprendre que cette charbonnière est\ntoutes les petites mijaurées d'aquarelles qui nous entourent valent     l'une des plus belles filles du Salon. Il y a aussi des Markenoises\n mieux que nous,                                                        nommées Mellery, serrées dans leurs étranges vêtements, et si\n    L'ARRESTATION. Elles ne valent pas mieux, mais elles sont           graves, si recueillies, si plastiques. Les avez-vous remarquées?\njeunes. Voilà leur supériorité. Et dans vingt-cinq ans, ce sera             LA PRISE D'ANTIOCHE. Vous savez que je déteste les pay-\nleur tour de dételer.                                                   sannes. Je vous concède cependant que celles-ci ont un charme\n    LA PRISE D'ANTIOCHE. Vous croyez? Cette perspective me con-         mystérieux qui m'attire malgré tout, et qui me fait excuser bien\nsole un peu.                                                            des choses, même la suie dont elles ont oublié de se débar-\n    L'ARRESTATION. Voyez vous même. Il y en a déjà qui vont un          bouiller.\n train ! On s'était toqué, il y a quelques années, de ces étrangères        L'ARRESTATION. Vous aimez les aquarelles bien lavées? Voyez\nprétentieuses, atliffées avec un luxe tapageur, couvertes de bijoux     les deux sœurs Vos, en violet, au fond de la salle. Elles sont\n de mauvais goût : des Italiennes, des Françaises. Les Italiennes       jolies toutes deux, et leur regard expressif, leur énigmatique\nsurtout. Aujourd'hui elles font tapisserie. Et ce sont cependant        sourire est obsédant. Mais nous bavardons, nous bavardons, et il\n toujours les mêmes noms qu'on crie à leur entrée : Simoni,             est l'heure de dormir. .\n Cipriani, Joris, Navone, Coleman, Da Pozzo, Bucciarelli, Car-              LA PRISE D'ANTIOCHE. Dormons. Et tâchons de rêver que nous\n landi, Vianelli, Bianchi, Bignami, que sais-je? Elles étaient entou-   avons encore vingt ans.\nrées, fêtées, complimentées, adorées jadis. Aujourd'hui qui s'oc-         L'ARRESTATION. Hélas!..,\n cupe d'elles, si ce n'est quelques vieillards dont elles allument la\n convoitise? Et les Françaises, les demoiselles Vibert, Lami, sont-\n elles assez finies? Et même les Hollandaises, qui en étaient arri-         L'EXPOSITION VOORWAARTS\nvées, par leur maintien réservé, leur modestie, leur apparente\nsincérité, à battre toutes les autres, il me semble qu'on com- i           Voorwaarts ! En avant ! Un beau nom pour un cercle de jeunes\nmence à les délaisser un peu.                                           peintres. Malheureusement c'est le nom seul qui claironne l:i\n  LA PRISE D'ANTIOCHE. VOUS me faites un bien!                          marche. Les artistes marquent le pas. Autour de Jan Stobbacrts,\n"}, {"page_pdf": 214, "texte": "212                                                        L'ART         MODERNE\n\n\nle robuste et sanguin maître flamand, se sont groupés quelques             dale, qui vient de soulever à nouveau les bondes de la bêtise et\njeunes gens dont l'ambition ne paraît guère dépasser le désir de           de la méchanceté. L'article est signé Georges Lecomte. Il est\nrefaire sagement et honnêtement la route parcourue avant eux.              consacré en partie aux deux premières œuvres jouées, que l'au-\nLeur exposition a l'air d'une antichambre de l'Essor. De la peinture       teur apprécie avec éloges, et se termine par le résumé que voici\nmodérée, prudente, qui ne heurtera jamais personne et enthou-              de Lucie Pellegrin.\nsiasmera encore moins. Des études en quantité, des bouts d'étude              En quelques scènes d'un réalisme rigoureux, et d'une poi-\nà piquer au mur d'un atelier, au retour des promenades cham-               gnante intensilé dramatique, l'auteur synthétise l'enfance, la\npêtres, mais à y laisser, en attendant l'éclosion. De ci, de là, un        chute, la vie, les joies, les douleurs et la mort de la fille publique.\nportrait, un tableau, marquent plus de bonne volonté et d'appli-           Il nous la montre agonisante dans son cadre vrai, dénuée de tout,\ncation que de tempérament.                                                 abandonnée de tous, soignée par une turpide mégère, qui ayant\n   Les meilleures parmi ces recrues nouvelles de l'innombrable             vécu de ses débauches passées, la retape pour les noces futures.\narmée? Middeleer, qui cherche sa voie, tâtonne, peine et finira            Au chevet misérable de la mourante, dans sa chambre ou rien ne\npeut-être par trouver. Jules du Jardin, qui s'essaie à la figure en        reste du produit de ses étreintes passées, l'auteur a réuni les\nplein air, bravement, poursuit le caractère, maïs n'a découvert            compagnes habituelles de sa vie d'antan. On cause et peu à peu\njusqu'ici que celui des tableaux de M. Léon Frédéric. Hoorickx,            se dégagent en pleine lumière tout le décor, tout le cadre d'une\nqui montre, avec quelques toiles nouvelles, toutes celles qu'il            telle existence. Les habitudes, la façon d'être et de parler loin de\nexposa naguère au Cercle artistique, et dont nous avons parlé              l'homme, entre femmes, la vie triste de l'après-midi, entre la\nalors. Pieter Stobbaerts, un paysagiste amoureux des transpa-              nuit laborieuse de la veille et la toilette pour les courses du soir,\nrences de l'eau, des claires filtrées de soleil à travers les branches     tout cela s'illumine. L'importance rare de la chienne aimée,\nfeuillues : talent à dégager des influences ambiantes.                     l'amour des papotages avec les concierges, la foi mystique dans la\n   Une marine de Verstraete et une avalanche de toiles signées             cartomancie, le besoin de petits ragots quotidiens, le mioche né\nBernard M. Koldeweij, d'un aspect triste et terne, complètent ce           d'une précaulion mal prise, devenu gênant et relégué dans une\nsalonne't, dont l'uniformité de vision et de facture décourage. Un         sale banlieue, les lichades gourmandes avec les bonnes amies\npeu d'initiative personnelle, voyons, que diable ! Et de l'entrain,        sans corsets et en peignoirs lâches et la faiblesse de toutes ces\net autre chose que ces choses moroses, fumeuses, glacées, dont             existences féminines qui explique si bien le besoin d'une protec-\non est saturé!                                                             tion mâle : n'est-ce pas leur vie condensée, synthétisée?\n   Il y a, pour faire valoir l'exposition, un inquiétant déballage            Toutes ces notations scrupuleuses ont pour but la peinture des\nde hallebardes, de tapis d'Orient, de vases du Japon et de peluches        heures passées dans le repos, dans la pénombre des ruelles, au\ndiverses, parmi lesquels, hier, un chat ronronnait, un joli chat           coin du feu, entre amies, en attendant le moment de l'action.\ngris clair, seul visiteur, hélas ! de ce tardif Salon, ouvert après        C'est l'existence de la fille termite.\nque tout le monde a pris son vol vers les granles expositions de              L'existence du trottoir, dans le flamboiement des devantures\nmarines et de paysages que le soleil illumine...                           et du gaz, sous le regard allumé de l'homme, est encore plus\n                                                                           grandiosement éclairée. Le monologue de la noce que débite\n                                                                           avec fièvre la fille fouettée par le relent des plaisirs d'autrefois\n                      JHÉATRE-JÎIBF^E                                      nous en retrace toutes les joies et toutes les nécessités : le dîner,\n                                                                           le théâtre, le bal, le souper dans la tiédeur provocante du cabi-\n        Dernière soirée de la saison 1 8 8 7 - 1 8 8 8 .                   net particulier, la chasse à l'homme riche, à l'or, aux bijoux.\n                                                                              Ce beau temps n'est plus : ils sont loin, loin, les succès et les\nLa Prose, comédie en trois actes, par M. GASTON SALANDRI. —                hommes qui paient, et les plaisirs rares, et la belle vie endiablée !\n  Monsieur Lamblin, comédie en un acte, par M. GEORGES ANCEY.              Elle use, cette vie furieusement brûlante. Ce sont maintenant des\n  — La Fin de Lucie Pellegrin, pièce en un acte, par M. PAUL\n                                                                           arrachements de toux qui sonnent le glas dans la pauvre poitrine\n  ALEXIS.\n                                                                           décharnée. Mais elles sont là, toutes les amies : on va boire,\n   La dernière soirée de M. Antoine a soulevé une tempête                  rire, s'amuser. Ah! qu'elles sont gentilles, gentilles d'être venues\ndans la critique parisienne : on s'en est pris surtout a la Fin de         les amies ! Elle a de la force encore, la Pellegrin, si vaillante\nLucie Pellegrin, une pièce que M. Paul Alexis a tirée de sa nou-           pour la belle débauche. N'entendez-vous pas les flonflons de\nvelle. Quelques critiques se sont pudiquement voilé la face ;              l'orchestre Dufour, à l'Elysée-Montmartre? Il appelle tes jolies\nd'autres ont mis un point à la ligne après le compte-rendu de              filles. Ah! quelle fête, les amies, quand on verra la Pellegrin!\nMonsieur Lamblin, craignant de se compromettre en citant même              Allons, vile, peignez-la, habillez-la. Ecoulez la Valse des Roses!\nle litre de celle horreur. Après les « soireux », les chroniqueurs         Ah... ah... ah... et la toux déchirante la secoue. Ses gants!...\nhebdomadaires se sont successivement emparés de la pauvre                  Ses gants ?... vite ses gants?... Comme ils sont grands, comme\nPellegrin, les uns pour en assommer Médan, et le naturalisme,              elle est décharnée, malade, mourante!...\net par ricochet le Théâtre-Libre, les autres pour déclarer tout               L'Elysée ! mais il a été le centre de toutes ses équipées amou-\nnet que l'œuvre de M. Alexis est la réalisation la plus complète           reuses. Ses joies les plus vraies, c'est là qu'elle les a éprouvées,\net la plus belle du théâtre qui entend sortir des conventions et           et c'est tout proche aussi que la misère l'accable, que la souf-\nfaire passer sur la scène un frisson dévie. Nous choisissons, parmi        france la mine, que la phthisie la dessèche. C'est autour de lui\nces fragments contradictoires, celui d'un journal voué aux idées           que toute sa vie s'est déroulée, et toute cette vie, M. Paul Alexis\nprogressives, la Cravache parisienne, qui donne de l'œuvre une             nous l'a restituée.\nanalyse détaillée qu'on chercherait en vain dans la plupart des               Mais l'amour aussi y a sa place. A l'amour de l'Homme ont\nautres. Ainsi on pourra se rendre compte de cette pièce à scan-            succédé la haine et le mépris de l'Homme, responsable de la\n"}, {"page_pdf": 215, "texte": "                                                         L ART MODERNE                                                                213\n\n\nchute, de la prostitution et de l'avachissement, de l'Homme dont        réflexions et vous dites : « M. Antoine sait aussi bien que moi\nla fréquentation n'est plus un plaisir, mais une abjecte et répu-       qu'il n'y a pas d'art dans Lucie Pellegrin ».\ngnante nécessité. Et alors on s'est aimé entre femmes : Chocholte          « Lucie Pellegrin est une nouvelle publiée depuis deux ans.\nsurvint; la liaison avec elle fut riche en jours bienheureux. Pour      Elle passe communément pour une façon de chef-d'œuvre, vous\nune vétille, la brouille a tout gâché, et au moment où la mort          le savez ; on la cite, et tous les lettrés la connaissent. Lorsque\nrôde autour de ce corps meurtri, Chocholte réapparaît qui rap-          Alexis m'a dit : « Je vous donnerai Lucie Pellegrin », avais-je\npelle les joies et les hontes d'antan. Puis elle s'enfuit, toutes les   le droit et le devoir de refuser? Alexis est du groupe de Médan,\namies s'enfuient.                                                       qui, à tort ou à raison, prétend apporter sur la scène et dans le\n   Et, dans un râle suprême, abandonnée de tous, le cœur pitoya-        théâtre contemporain l'évolution qu'il a imposée au livre. Les\nblement meurtri, la malheureuse s'éteint ! Ces ganls étaient trop       directeurs lui ferment leurs portes. J'étais donc tout à fait dans\nlarges pour sa main décharnée ! Ces ganls ! Cet infime détail de        mon programme en ouvrant les miennes toutes grandes. Alexis\ntoilette n'est-ce pas un monde dans la vie d'une fille ?                s'esl-il trompé,? Ce n'est pas mon affaire. Vous avez bien voulu\n   Il faut être d'un évident parti pris pour ne voir en cet acte        dire que la pièce était suffisante; ma tâche est donc remplie.\nqu'une agonie banale et qu'un amas de détails répugnants. Si               « Si nous représentions ces spectacles publiquement et que\nM. Alexis s'était uniquement proposé de nous « épater, » comme          J'eusse la responsabilité de les donner à des spectateurs\ndit la haute critique, sa tentative eût été pour nous de nul intérêt.   venus sans défiance avec leurs filles et leurs femmes, vous\nMais s'élevant bien au dessus du fait matériel, du détail vrai, il      auriez raison. Mais rien de pareil, convenez-en. Tout le monde\ns'est efforcé de les condenser pour l'énergique et synthétique          savait, vendredi dernier, ce qui se passerait le rideau levé. Vous\nreprésentation d'une existence. Avec beaucoup d'art il y est par-       aviez tous, dans la salle, lu la nouvelle. Nous savions donc tous\nvenu. Nous l'en félicitons sans nous arrêter au reproche d'immo-        où nous allions, ce que nous faisions. J'ai donc là fait strictement\nralité qu'ont formulé des plumes menaçantes. D'abord, cette             mon devoir, et le Théâtre-Libre a atteint son but qui est, en\npréoccupation d'ordre moral n'est pas du tout d'ordre artistique.       représentant des œuvres de jeunes débutants, de se prêter aux\nUn auteur écrit pour l'art, non pour les petites filles. Les considé-   tentatives des auteurs plus connus, impossibles sur une autre\nrations mondaines ou autres ne doivent aucunement influer sur           scène.\nson œuvre. En second lieu, nous croyons que la représentation              « Je suis au dessus du soupçon d'avoir battu monnaie sur un\ndu mal et du vice fait aimer le bien et la vertu, comme la vued'un      scandale. Notez que j'ai donné ce morceau dangereux au risque\nterrifiant cadavre vous rattache énergiquement à la vie, et les en-     de me faire casser les reins, au moment même de constituer les\nguirlandages d'une sentimentalité vague nous semblent mille fois        ressources nécessaires pour la saison prochaine.\nplus dangereux pour la vertu des demoiselles que l'exacte pein-            « On n'a pas joué que des naturalistes. Souvenez-vous de\nture des réalités. D'ailleurs qu'importe? Nulle pensionnaire n'a        l'Evasion, de la Femme de Tabarin, du Baiser, du Pain du\nété convoquée à la représentation du Théâtre-Libre et les femmes        péché, de Matapan,de la Nuit bergamasque. Ça ne venait pas de\nprésentes ont su, espérons-le, faire abstraction de l'objet capable     Médan.\nde chiffonner un peu leur pudeur, j'en conviens, pour ne consi-            « On disait que M. Emile Zola présidait les soirées de Mont-\ndérer que l'art immanent et si elles ont été incapables de cette        parnasse. J'ai consacré tout un spectacle à Bonnetain, à Descaves,\nabstraction,tant pis, qu'elles se tiennent à l'écart! A elles Sand,     à Guiches et à Paul Marguerilte.\nOhnet, etc., le domaine est vaste.                                         « Maintenant, pour finir, pensez-vous sérieusement que nous\n   Les hurlements de la critique ou son silence sont d'autant plus      soyons des fumistes? Croyez-vous que Jullien, que Salandri,\ninjustifiés que, dans la peinture de ces mœurs brutales et cyni-        Ancey et tous les autres travaillent dans l'unique but de se payer\nques, M. Alexis s'est distingué par une écriture sobre et nette,        la tête des Parisiens, comme on dit? — Et mes camarades? Se\nstrictement vierge d'expressions malséantes et crues.                   sont-ils imposé le labeur féroce que vous pouvez vous imaginer,\n                                                                        uniquement pour se moquer des gens? —Mais non, soyez-en\n                                                                        certain, tout ce monde-la est enragé de conviction et travaille de\n                                                                        tout cœur. On se trompe, on tâtonne, on va, on vient, mais on\n                        A SARCEY                                        adore le théâtre. Vous le sentez parfaitement, vous qui l'aimez\n                                                                        autant que nous et qui êtes toujours le premier arrivé la-bas.\n   Très jolie lettre de M. Antoine, directeur du Théâtre-Libre, à          « Voilà ce que j'avais à cœur de vous dire. Je ne m'occupe pas\nM. Francisque Sarcey, qui avait « éreinté » sa dernière soirée,         du reste. On commence à me traiter d'escroc, de pornographe,\net surtout la Fin de Lucie Pellegrin, la pièce de Paul Alexis,          de chevalier d'industrie... Mais ce sont des gentillesses qui me\ndont nous publions ci-dessus une analyse :                              laissent fort calme. Je suis plus navré lorsque vous me dites que\n                                                                        ma pièce a été insuffisamment jouée au Théâtre-Libre, que de\n             « CHER MAÎTRE,\n                                                                        me voir accusé de gagner 300,000 francs par an à battre monnaie\n    « Vous pensez bien que je ne viens pas discuter ce qu'il vous a     avec le Théâtre-Libre.\nparu bon de dire sur la dernière représentation du Théâtre-Libre.          « Votre bien dévoué,\nCes questions littéraires ne me regardent point. L'auteur joué est                                                 « A. ANTOINE. »\nseul responsable devant ses juges. Lorsque vous avez la bonté et\nl'indulgence de trouver l'interprétation suffisante, la mise en\nscène passable, j'atteins mon but et l'honneur de la maison est\nsauf.\n    a Or, c'est pour la maison que je dois présenter quelques\n"}, {"page_pdf": 216, "texte": "214                                                         L'ART          MODERNE\n\n\n\n                              JalVREg                                          FÉLICIEN ROPS ET LE JOURNAL DES GONCOMT\nPetites Ignorances historiques et littéraires, par CHARLES                     En 1866. Il y a vingt-deux ans. Félicien Rops arrive à Paris, que\n ROZAN. — Un volume grand in-8° de 550 pages. Paris, Maison                 depuis il n'a plus quitté, où il est désormais classé parmi les\n  Quantin.                                                                  artistes célèbres. 11 abandonne cette Belgique, si réfractaire au\n                                                                            neuf, au moins dans sa classe bourgeoise-mondaine, si ennemie de\n   Ce livre est la conlinualion, le complément, en quelque sorte,\n                                                                            quiconqne abomine le préjugé et entend marcher libre et origi-\nd'uD ouvrage du même auteur, Petites Ignorances de la conver-\n                                                                            nal, cette Belgique qui, encore aujourd'hui, n'a que deux de ses\nsation, qui en est à sa onzième édition. Dans son premier tra-\n                                                                            œuvres dans ses collections de gravures et d'estampes (1). Il est\nvail, M. Rozan avait recueilli, en expliquant leur origine et leur\n                                                                            encore presqu'un inconnu la-bas, mais déjà il a accès auprès des\nsignification, en leur demandant leurs actes de naissance, les\n                                                                            novateurs qui reconnaissent en lui, par une intuition fraternelle,\ndictons populaires, les locutions proverbiales, les phrases toutes\n                                                                            un des leurs. Et voici comment ils en parlent, lui donnant une\nfaites, c'est-a-dire la partie imagée et pittoresque du vocabulaire\n                                                                            place dans ces souvenirs qui ne comportent que les circonstances\nfrançais.\n                                                                            essentielles de leur vie, celles qu'avec leur coup d'œil sûr d'ob-\n   Dans l'ouvrage qu'il publie aujourd'hui, l'auteur s'est proposé          servateurs pénétranls, ils ont jugées dignes d'être épinglées.\nde faire, en s'inspirant du même esprit, des excursions dans le\ndomaine historique. Mais ici le champ, sans être moins vaste,                   5 DÉCEMBRE 1866. — Nous avons la visite de Rops, qui doit\nest beaucoup plus intéressant. Il s'agit de savoir, en effel, d'un           illustrer la Lorette. Un bonhomme brun, les cheveux rebroussés\n                                                                             et un peu crépus, de petites moustaches noires en forme de pin-\ncôté, ce que signifient les principaux sobriquets de notre his-\n                                                                             ceaux, un foulard de soie blanche autour du cou, une tête où il\ntoire; de l'autre, ce qu'il faut croire de ces phrases, les unes\n                                                                             y a du duelliste de Henri II et de l'Espagnol des Flandres. Une\npiquantes, les autres pompeuses, qui ont cours dans les livres\n                                                                             parole vive, ardente, précipitée, où l'accent flamand a mis un\ncomme dans la conversation. Sans remonter aux temps mérovin-\n                                                                             ra vibrant.\ngiens, M. Rozan reprend un à un les mots historiques les plus\naccrédités, soit pour les placer tels quels dans les circonstances              Il nous parle de cet ahurissement que produisit sur lui, sor-\noù ils ont été dits, soit pour leur rendre leur paternité ou leur            tant de son pays, le harnachement, le travestissement, l'habille-\nvéritable caractère. Il y en a ainsi par centaines, et ils défilent suc-     ment presque fantastique de la Parisienne, qui lui apparut\ncessivement sous les yeux du lecteur, dans l'ordre chronolo-                 comme une femme d'une autre planète. Il nous parle longue-\ngique, escortés de motifs, de preuves ou de jolies anecdotes,                ment du moderne qu'il veut faire d'après nature, du caractère\nsans lasser un instant l'attention. Ils forment comme autant de              sinistre qu'il y trouve, de l'aspect presque macabre qu'il a ren-\npoints de repère lumineux de l'histoire, qui frappent par eux-               contré chez une. cocolte, du nom de Clara Blume, a un lever de\nmême et qui parfois réveillent des souvenirs piquants.                      jour à la suite d'une nuit de pelolage et de jeu : — un tableau\n                                                                             qu'il veut peindre, et pour lequel il a fait quatre-vingts études\n  Une mesure pour rien, un acte par M.Henry Maubel (Bruxelles,               d'après des filles.\nveuve Monnom, 1888; in-8° de 51 p.), joué au théâtre Molière le                 6 MARS 1868. — Rops, qui nous a envoyé le dessin d'une fille\n15 mars 1888 et dont nous avons publié le compte rendu (1).\n                                                                             du plus artistique style macabre portant celte dédicace : A\n  Litanies, six pièces pour chant et piano, par Edouard Dujardin.            MM. Edmond et Jules de Goncourt, après Manette Salomon, vient\n(Paris, librairie de la Revue indépendante et veuve Girod, 1888 ;            nous voir. Un étrange, intéressant et sympathique garçon. Il nous\n25 p. — 105 ex. sur Japon).                                                  parle spirituellement de l'aveuglement des peintres à ce qui est\n   Freya, poème lyrique par E. Harroy et L. Ronvaux (Namur,                  devant leurs yeux, et qui ne voient absolument que les choses\n 1887 ; petit in-4° de 77 p.).                                              •qu'on les a habitués à voir : une opposition de couleur par\n    Nous avons donné, l'an dernier, l'analyse détaillée de ce                exemple, mais rien du moral de la chair moderne.\npoème sur lequel Erasme Raway compose actuellement un                           Et Rops est vraiment éloquent, en peignant la cruauté d'aspect\ndrame lyrique (2).                                                           de la femme contemporaine, son regard d'acier, et son mauvais\n    De cette œuvre se dégage une vibrante impression des anciens             vouloir contre l'homme, non caché, non dissimulé, mais montré\ntemps, du culte des forêts murmurantes, des sources et des                   ostensiblement sur toute sa personne.\npierres, de l'héroïsme de l'Eburonie défendant pas à pas avec\nson courage, son inexpérience et ses vertus, un sol libre et\nindompté à l'empire romain envahissant.\n                                                                                     Concours du Conservatoire (2)\n             Lisez... et méditez la grande page ouverte,\ndit le poète de Freya.                                                          Musique de chambre pour archets. — Professeur : M. ALEXANDRE\n   Ne cherchons point toutefois dans le livret la note didactique            CORNÉLIS. 1 er prix avec distinction, M. Hans; 1 er prix, MM. Fiévcz\nou l'enseignement social qui ressort de toutes les périodes de               et Van de Putle; 2e prix par 42 points, M1Ie M. Schmidt; par\nl'histoire.                                                                  40 points, M. Carnier.\n   C'est au point de vue artistique que s'est placé exclusivement               Orgue. — Professeur : M. ALPHONSE MAILLY. 1 er prix avec dis-\nl'écrivain, pour dramatiser toute une époque et provoquer à la               tinction par 56 points, M. Andlauer; 2 e prix par 42 points,\nfois les émotions de l'amour, l'enthousiasme d'une guerre de                 MM. Smets et Donneels; accessit par 32 points, M. Deneufbourg.\nhéros et la poésie infinie et berçante du christianisme naissant.               Musique de chambre avec piano (Cours inférieur). — Profes-\n  (1) V. ÏArt moderne, 1888, p. 93.                                            (i) Voir l'Art moderne, 1887, p. 117.\n  (2)        Id.       1887, p. 131.                                           (2) Suite. Voir notre dernier numéro.\n"}, {"page_pdf": 217, "texte": "                                                        L'ART         MODERNR                                                         215\n\n\n\nseur : Mme ZAREMBSKA. 1 er prix avec distinction par 58 points,        œuvres, si diverses, les artistes du duc de Saxe-Meiningen ont\nMUe Schoenmakers ; 1 er prix, M,le Demont; 2e prix, avec distinc-      prouvé, une fois de plus, la souplesse de leur talent. Le Conte\ntion, Mlle Preuveneers ; 2e prix, M1Ies Robyt et Raemakers ;           d'hiver a été joué avec l'esprit, le charme et l'entrain qui avaient\n1 er accessit, MUe Hancq.                                              été loués dans le Marchand de Venise, et le succès des inter-\n    Musique de chambre avec piano (Cours supérieur). — Profes-         prètes a été aussi complet que celui de la mise en scène ingé-\nseur : M. AUG. DUPONT. 2e prix avec distinction, Ml,es Roman et        nieuse et nouvelle qui leur a servi de cadre. Nous nous réservons\nLecomte ; 2e prix par 44 points, Mlle Hoffmann ; accessit par          de faire sur celle-ci une élude détaillée, car il importe que les\n39 points, Mlles Milbrath et Parcus.                                   réformes introduites par les Meininger, qui sont aussi celles du\n                                                                       théâtre de Wagner, soient précisées et désormais adoptées par\n                                                                       toutes les scènes. Bornons-nous aujourd'hui à adresser à nos\n                                                                       hôtes un adieu sympathique et reconnaissant.\n           Mémento des Expositions\n                                                                          Au concert d'aujourd'hui, 1 er juillet, les artistes du Waux-Hall\n   ANVERS. — Salon triennal. Du 29 juillet au 15 octobre. Délai        exécuteront pour la première fois une œuvre inédite, intitulée\nd'envoi expiré.                                                        Scène champêtre de Joseph Jacob, l'excellent violoncelle-solo de\n   DOUAI. — Exposition internationale de la Société des Amis des       la Monnaie. Ce morceau sera interprété par M. Guidé, professeur\nArts. 18 juillet-ler août. Envois du 25 juin au 4 juillet.             de hautbois au Conservatoire. Le même soir on jouera les Scènes\n   NEW-YORK. — Concours pour le monument du général Grant.             alsaciennes de Massenet.\nDevis approximatif : 500,000 dollars (2,500,000 francs). Granit\nou granit et bronze. Projets : de deux à quatre dessins (éléva-           La première section de la commission des auditions musicales\ntion géométrique, plan de chaque étage, coupes verticales, motif       à l'Exposition de 1889 vient d'adopter le projet de l'exposition\nprincipal et vue perspective), tracés au crayon et à l'encre de        musicale, qui devra, comme l'exposition de peinture, représenter\nChine et accompagnés d'une description et d'un devis détaille'.        le mouvement artistique de ces dix dernières années.\nEnvois jusqu'au 1 er novembre 1888, franco à l'Office de la Grant         Si l'administration supérieure adopte le projet, il sera donné\nmonument association, New-York City.                                   dans la salle du Trocadéro, pendant le cours de l'Exposition,\n   Primes : 1,500, 1,000, 500, 300 et 200 dollars (7,500, 5,000        huit grands concerts par les cinq grands orchestres de Paris\n2,500, 1,500 et 1,000 francs). Renseignements : Richard                (Société des concerts, Opéra, Opéra-Comique, concert Lamoureux\nT. Greener, secrétaire, 146, Broadway, New-York.                       et concert Colonne). Chaque exécution comptera deux cents\n  PARIS. — Exposition internationale de 1889. Du 5 mai au              instrumentistes et des chœurs. Le programme sera composé uni-\n3 octobre. Maximum d'envoi par artiste : 10 œuvres, exécutées          quement d'œuvres déjà exécutées de compositeurs français,\ndepuis le 1 er mai 1878. Délai d'envoi : 15-20 mars 1889. Les          vivants ou morts.\nartistes qui n'auraient pas reçu avis de leur admission d'office,\nà la date du 15 juillet 1888, devront faire le dépôt des œuvres          LaRevuede Paris etdeSaint-Pétersbourg, numéro du 15 juin\nindiquées dans leurs notices du 5 au 20 janvier 1889, au palais-       1888). Sommaire :\ndu Champ-de-Mars, n° 1, pour que ces œuvres soient examinées              Madame Aubierge, Edmond Lepelletier. — Salon de 1888,\npar le jury.                                                           Armand Silvestre. — Les grands hommes en jupons, Arsène\n                                                                       Houssaye. — Les mémoires de M. Thiers, Paul Dhormoys. —\n    PARIS. — Exposition internationale de Blanc et Noir. 1 er octo-\n                                                                       1814, Francisque Sarcey.— Les artistes mystérieux (Jules Barbey\nbre-15 novembre (Pavillon de la Ville de Paris).\n                                                                       d'Aurevilly), Charles Buel. — L'art de se faire aimer par sa\n    Envois du 1 er au 5 septembre 1888. S'adressera M. E. Bernard,\n                                                                       femme, Théo-Critt. — Questions militaires, Un soldat.— Jeunes\nruo de la Condamine 71, Paris.\n                                                                       gloires, comtesse de Molènes. — Psychologie des violettes,\n    ROUEN. — XXXIe exposition municipale (internationale).\n er                                                                    Edmond Deschaumes. — Watteau-Willette, Jean Lorrain. — Un\n1 octobre-30 novembre 1888. — Délai d'envoi : 21 août.\n                                                                       nourrisson, G. de Cherville. — Les petits romans, Daniel de\nDimension maximum des œuvres : 2 m ,50, cadre compris. Ren-\n                                                                       Cerny. — Curiosités italiennes, H. Mereu. —• Les Bêtes à bon\nseignements : M. Lebon, maire de Rouen.\n                                                                       Dieu, Alphonse Karr. — Caricaturistes célèbres, Mary-Lafon. —\n    SPA. — Exposition annuelle. 1er juillel-15 septembre. Délai\n                                                                       Poésies, Emile Goudeau, Charles Cros, Jacques Madeleine,\nd'envoi expiré.\n                                                                       A. Rogier.— Chronique politique, Alikoff.— La vie russe, Ywan\n                                                                       Rienko. — Histoire littéraire au jour le jour, Alcesle. — Les\n                                                                       théâtres, Ch. Joly. — Carnet parisien, Francillon.\n                  f ETITE      CHRONIQUE\n\n   Les Meininger joueront ce soir le Conte d'hiver et demain la                FÊTES THÉÂTRALES DE BAYREUTH\n Veille des trois rois ou Ce que vous voudrez, qui porte aussi le        DU DIMANCHE 22 JUILLET AU DIMANCHE 19 AOUT\ntitre de : La douzième nuit. Ce sont les deux dernières représen-\ntations des excellents artistes qui laisseront au cœur des vrais                    P a r s i f a l (Dimanche et Mercredi)\namateurs de si profond souvenirs. Après deux mois de congé, ils             Les Maîtres-Chanteurs (Lundi et Jeudi]\ns'embarqueront pour l'Amérique, où ils iront déployer leur               Prix des places : 20 marks (25 francs). S'adresser au Verwal-\nluxueux cortège de tragédies, de drames et de comédies.                tungsrath der Buhnenfestspiele, à Bayreuth. Adresse télégraphique :\n   La semaine dernière a été consacrée aux représentations de          Festspiel Bayreuth. Pour les logements, s'adresser au Wohnungs\nGuillaume Tell et du Conte d'hiver. Dans l'une et l'autre de ces       Comité, à Bayreuth. Adresse télégraphique : Wohnung       Bayreuth.\n"}, {"page_pdf": 218, "texte": "                                   PAPETERIES REUNIES\n                                                  DIRECTION ET BUREAUX :\n      RUE I*OTAOÈRE, Yn9                                                                              BRUXELLES\n\n\n                                                        PAPIERS\n                                                                                 ET\n\n\nPABCHEMIITS                                                                                    \"V^ÉC3\"ÉT-A.XT22:\n                                                             EN PRÉPARATION :\nFabrication spéciale de papiers couchés à bon marché\n                                              POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES\n\n                                                                                               MIB01ÏEME El nCllIIIEIIESIS D'ART\n JOURNAL DES TRIBUNAUX\n                paraissant     le jeudi et le dimanche.\n  Faits e t débats judiciaires. — Jurisprudence.\n   — Bibliographie. — Législation. — Notariat.\n                                                                                       M°° PUTTEMANS-BONNEFOY\n                             SEPTIÈME ANNÉE.\n                                                                                                   Boulevard Anspach, 24, Bruxelles\n  ABONNEMENTS î ^ el g i( I ue > 1 8 f r a n c sid.\n  ABONNEMENTS j étranger, 23\n                                                 P a r an>                                     GLACES ENCADRÉES DE TOUS STYLES\nAdministration et rédaction : Rue des Minimes, 10, Bruxelles.                                     FANTAISIES. HAUTE NOUVEAUTÉ\n                                                                                                              fiT.Ar'P'Q   \"HIT VTWTK'R\n\n  L'Industrie Moderne                                                                 Décoration     nouvelle      des glaces.     — Brevet     d'invention.\n              paraissant deux fois par mois.                                                   Fabrique, r u e Iâverpool. — Exportation.\n      Inventions. — Brevets. — Droit industriel.                                                                PRIX MODÉRÉS.\n                            DEUXIÈME ANNÉE.\n                      i( ue 1 2 f r a n c s\n  ARONNFMFNTS S E3<%\n  ABONNEMENTS 1         I '\n                  trangei.( 1 4           i d\n                                             Par an-\n                                                                                                                           LA\nAdministration et rédaction : Rue Royale, 15, Bruxelles.\n                              Rue Lafayette, 123, Paris.\n                                                                                      Revue de Paris et de St-Petersbourg\nBREITKOPF & HARTEL                                                                                  PARAIT L E 15 DE CHAQUE MOIS\n                         ÉDITEURS DE MUSIQUE\n          MONTAGNE DE LA COUR, 4 1 , BRUXELLES                                         On s'abonne : BUREAUX DE LA REVUE, 14, RUE HALÉVY, PARIS.\n\n Morceaux lyriques pour une voix seule, tirés de Lohengrin\n                                                                                             ÉTRANGER                                          35 »\n         de RICHARD WAGNER. Arrangement de l'auteur.\n                                                                                       Sur papier de Hollande, France et Étranger .           ioo »\n              I. — Pour une voix de femme (soprano).\n\n  3   Confidence d'Eisa à Ortrude                                         1 00            P    1 A |V| C\\ Ç                           BRUXELLES\n                                                                                          1    1 M IM \\J O                       r u e Thérésienne, 6\n                II. — Pour une voix d'homme (ténor).                                          VENTE\n\n                                                                                       ,nc,H™ G U N T H E R\n                                                                                       LOCATION           ^ ^ ^ ^ « \" ^ *       * * * J * *\n              III. — Pour une voix d'homme (baryton).                                  Paris 1867, 1878, 1 prix. — Sidney, seuls 1 e r et 2 e prix\n                                                                                                          er\n\n\n                                                                                         EXPOSITIONS ABSTERDAM 1 8 8 3 , ANVERS 1885 DIPLOM D'HONNEUR.\n\n\n\n\n                                                      Bruxelles. — Inip. V' MONNOM, 26, rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 27, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1888-07-01", "signet_source": "N° 27. Dimanche 1er juillet 1888", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 211", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}