{"numero_id": "ulb-art-moderne-1888-12-09-n50", "volume": "DL2864764_1888_f", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1888-12-09-n50-001", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 393, "page_fin": 393, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "HUITIÈME ANNÉE. — N° 50- LE NUMÉRO : 2 5", "ancre_fin": "PHIE MUSICALE. — P E T I T E CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 84, "texte": "HUITIÈME ANNÉE. — N° 50-                                         LE     NUMÉRO : 2 5"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 209, "fin_caractere_exclue": 245, "texte": "PARAISSANT                        LE"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 93, "fin_caractere_exclue": 150, "texte": "CENTIMES.                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Lefèvre et Laurens, dorit"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 3052, "fin_caractere_exclue": 3105, "texte": "la pratique picturale, d'un académisme net, semblait,"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 3192, "fin_caractere_exclue": 3243, "texte": "à première conjecture, devoir être consacrée. 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Ses"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 3710, "fin_caractere_exclue": 3765, "texte": "sujets ont été salis par tous les pinceaux, maculés par"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 3855, "fin_caractere_exclue": 3914, "texte": "tous les professeurs. Ils ont subi, depuis un siècle, l'as-"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4004, "fin_caractere_exclue": 4058, "texte": "saut de toutes les banalités sereines et de toutes les"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4148, "fin_caractere_exclue": 4203, "texte": "inepties laurées. Pour lui pourtant ils sont intacts et"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4293, "fin_caractere_exclue": 4300, "texte": "debout."}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4393, "fin_caractere_exclue": 4441, "texte": "Car c'est l'extraordinaire marque de son génie :"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4531, "fin_caractere_exclue": 4587, "texte": "découvrir en tout la virginité et traiter chacune de ses"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4677, "fin_caractere_exclue": 4729, "texte": "conceptions comme si jamais personne, avant lui, n'y"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4819, "fin_caractere_exclue": 4877, "texte": "avait touché. Les déesses, les dieux, les héros, les rois,"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 393, "debut_caractere": 4967, "fin_caractere_exclue": 5021, "texte": "les courtisanes, les monstres, les montagnes, les pay-"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 76, "fin_caractere_exclue": 134, "texte": "sages, aucun œil ne les a vus plus extraordinaires et plus"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 194, "fin_caractere_exclue": 256, "texte": "soudains et plus tels. Il les a créés, il les a inventés et la"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 317, "fin_caractere_exclue": 370, "texte": "vie soufflée par d'autres dans les mêmes corps, n'est"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 441, "fin_caractere_exclue": 493, "texte": "qu'épidermique à sentir la profondeur et l'intensité"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 562, "fin_caractere_exclue": 620, "texte": "de celle réalisée par lui. Il a peint toute la philosophie"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 648, "fin_caractere_exclue": 703, "texte": "humaine; ses symboles à lui, dressés en leurs vêtements"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 768, "fin_caractere_exclue": 824, "texte": "de pierres et de métaux, ont pris à l'idée moderne toute"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 887, "fin_caractere_exclue": 945, "texte": "sa complexité et à l'idée antique toute sa vérité. Artiste"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1013, "fin_caractere_exclue": 1048, "texte": "suprême, au même titre que Léonard."}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1134, "fin_caractere_exclue": 1180, "texte": "Qui donc, ce que contient une œuvre de Moreau,"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1251, "fin_caractere_exclue": 1302, "texte": "qui donc le fixera ? Un axiome passionnel ou moral,"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1370, "fin_caractere_exclue": 1426, "texte": "éternel ou tragique, sert de point de départ. Le peintre"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1496, "fin_caractere_exclue": 1554, "texte": "le suit à travers l'histoire et la légende, confessant par"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1620, "fin_caractere_exclue": 1677, "texte": "des détails d'architectures variés et multiples, les pays"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1742, "fin_caractere_exclue": 1792, "texte": "qui l'ont soit conçu en mythes, soit prouvé par un"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 1865, "fin_caractere_exclue": 1921, "texte": "fait. 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Voilà ce qui explique, d'après"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 2234, "fin_caractere_exclue": 2291, "texte": "nous, le mélange indéfini d'ordres et de styles architec-"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 2357, "fin_caractere_exclue": 2414, "texte": "toniques [en de certaines toiles, si spécial quelquefois,"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 2471, "fin_caractere_exclue": 2523, "texte": "qu'on y démêle quelque science monumentale nouvelle,"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 2585, "fin_caractere_exclue": 2640, "texte": "produit d'une application étonnante et d'un goût souve-"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 2702, "fin_caractere_exclue": 2761, "texte": "rain. 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Us"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 3668, "fin_caractere_exclue": 3723, "texte": "n'évoquent guère des sites scrupuleusement exacts, tout"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 3787, "fin_caractere_exclue": 3843, "texte": "au plus, possibles : d'ailleurs les idées exprimées sont"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 3896, "fin_caractere_exclue": 3949, "texte": "montées à tel degré de synthèse ou de symbolisme, que"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 4071, "fin_caractere_exclue": 4130, "texte": "la réalité directe et sensuelle serait, certes, dissonnante"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 4248, "fin_caractere_exclue": 4292, "texte": "et, quoique tangible, artistiquement fausse."}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 4410, "fin_caractere_exclue": 4462, "texte": "Le décor examiné, interrogeons le geste, autre décor"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 394, "debut_caractere": 4531, "fin_caractere_exclue": 4582, "texte": "si directement passionnel. 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En elle, en cette louve, s'incarne la soif de vengeance"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 897, "fin_caractere_exclue": 955, "texte": "des races; elle se sacrifie pour que des semences du coron"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1028, "fin_caractere_exclue": 1093, "texte": "jaillisse le vengeur; elle croit sauver, en s'immolanl, l'immense"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1166, "fin_caractere_exclue": 1230, "texte": "famille des crève-la-faim et des pâliras comme elle. « Mangez de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1303, "fin_caractere_exclue": 1366, "texte": "ma chair et buvez de mon sang, » et ce cri lui livre les hommes"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1439, "fin_caractere_exclue": 1504, "texte": "repartant pour la fosse, et du même coup, retarde la grève sur le"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1577, "fin_caractere_exclue": 1593, "texte": "point d'expirer."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1669, "fin_caractere_exclue": 1726, "texte": "Ainsi combiné, le stupre prenait une grandeur héroïque et"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1799, "fin_caractere_exclue": 1861, "texte": "révoltée, se changeait en la communion de quelque Messe noire,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 1934, "fin_caractere_exclue": 1996, "texte": "et — pour les blêmes bourgeoisies, — prophélisait à sa manière"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2069, "fin_caractere_exclue": 2135, "texte": "les inévitables cataclysmes, d'ores et déjà résolus par les plèbes"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2208, "fin_caractere_exclue": 2270, "texte": "toujours opprimées et qui, enfin debout, enfreindront les lois"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2343, "fin_caractere_exclue": 2403, "texte": "éternelles et renverseront les colonnes de l'édifice social."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2479, "fin_caractere_exclue": 2536, "texte": "J'avais résolu le problème que je m'étais proposé, et, en"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2609, "fin_caractere_exclue": 2671, "texte": "outre, une leçon pouvait se dégager de mon récit. Je signai en"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2744, "fin_caractere_exclue": 2809, "texte": "paix avec ma conscience. Or, il se fait que je suis condamné pour"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 2882, "fin_caractere_exclue": 2945, "texte": "m'être montré trop rigoureux vis à vis de moi-même. En y réflé-"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3018, "fin_caractere_exclue": 3083, "texte": "chissant, en effet, j'acquiers la conviction que j'aurais dû m'en"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3156, "fin_caractere_exclue": 3217, "texte": "tenir à ma première version : une débauche de peuple n'a rien"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3291, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": "que de répugnant pour des esprits titillés par le chatouillement"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3428, "fin_caractere_exclue": 3488, "texte": "des sous-entendus aimables. Cette jolie femme d'un maîlre de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3561, "fin_caractere_exclue": 3625, "texte": "charbonnages, avec quelques traits galants, eût tout sauvé. Mais"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3698, "fin_caractere_exclue": 3758, "texte": "l'âme d'un pornographe ne va pas jusqu'à ces déliés calculs."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 3875, "fin_caractere_exclue": 3893, "texte": "CAMILLE LEMONNIER."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 4155, "fin_caractere_exclue": 4158, "texte": "(1)"}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-12-09-n50-004", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 395, "page_fin": 396, "titre_corps": "Notes sur l'art japonais", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "NOTES SUR L'ART JAPONAIS", "ancre_fin": "lectionneurs soucieux de l'Art", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 4238, "fin_caractere_exclue": 4262, "texte": "NOTES SUR L'ART JAPONAIS"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 4400, "fin_caractere_exclue": 4459, "texte": "En ce temps où la valeur artistique des Japonais n'est plus"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 4594, "fin_caractere_exclue": 4661, "texte": "contestée, on peut à juste titre s'étonner de voir la fantaisie des"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 4790, "fin_caractere_exclue": 4851, "texte": "amateurs et des collectionneurs se porter spécialement sur la"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 4924, "fin_caractere_exclue": 4990, "texte": "céramique, les cloisonnés, les laques et dédaigner jusqu'à présent"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5063, "fin_caractere_exclue": 5127, "texte": "la peinture et la gravure, qui ont justement donné la note domi-"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5132, "fin_caractere_exclue": 5263, "texte": "Elle y était amenée, — à cet acte démentiel et que toutefois • nante de l'art qu'ils recherchent. C'est, en effet, dans la peinture"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5264, "fin_caractere_exclue": 5329, "texte": "justifiait la passion, «— parla perpétuelle débauche du mari qui,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5405, "fin_caractere_exclue": 5474, "texte": "parjure à la foi jurée, la délaissait, s'assouvissait en de coupables"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5544, "fin_caractere_exclue": 5607, "texte": "et multiples amours. Abreuvée d'humiliations, enfin son sang de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5683, "fin_caractere_exclue": 5752, "texte": "plébéienne se révoltait ; elle se jetait à cette foule, par mépris de"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5767, "fin_caractere_exclue": 5834, "texte": "l'homme qui l'outrageait, rêvant de l'outrager à son tour, dans son"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5975, "fin_caractere_exclue": 6034, "texte": "nom et son honneur d'époux, par l'immensité de son infamie."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6178, "fin_caractere_exclue": 6191, "texte": "Tel le thème."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6313, "fin_caractere_exclue": 6374, "texte": "Mais, à l'instant où s'achevaient en ma pensée ces définitifs"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6445, "fin_caractere_exclue": 6505, "texte": "linéaments, tout à coup une peur me prenait. Je craignis que"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6564, "fin_caractere_exclue": 6628, "texte": "l'horreur du dénouements'accordât insuffisamment avec les prolé-"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6696, "fin_caractere_exclue": 6760, "texte": "gomènes de celte histoire d'un ménage, si bourrelé qu'il fût. 11"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6833, "fin_caractere_exclue": 6897, "texte": "me parut que la passionnalité seule, sans Yauxiliaire d'un autre"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6968, "fin_caractere_exclue": 7032, "texte": "facteur, allait m'exposer à terminer sur un tableau qui, tout en"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7102, "fin_caractere_exclue": 7164, "texte": "gardant son paroxysme dramatique, n'en revêtait pas moins, par"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7240, "fin_caractere_exclue": 7305, "texte": "le caractère bourgeois des milieux et la beauté de l'héroïne, une"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7375, "fin_caractere_exclue": 7418, "texte": "sorte de charnalité perversement attirante."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7459, "fin_caractere_exclue": 7522, "texte": "Moi, qu'on accuse d'outrage à la moralité, je reculai devant un"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7632, "fin_caractere_exclue": 7697, "texte": "état de passion uniquement sexuel et dont le furieux éclat final,"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7698, "fin_caractere_exclue": 7768, "texte": "à mon sens, s'altérait par le correctif de cette belle fille s'offrant"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7836, "fin_caractere_exclue": 7874, "texte": "dans son luxe de chair et de toilette."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7975, "fin_caractere_exclue": 8035, "texte": "Alors, je me mis à chercher ailleurs, dans le peuple même et"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5336, "fin_caractere_exclue": 5403, "texte": "et la gravure qu'il faut trouver les séductions les plus variées et"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5476, "fin_caractere_exclue": 5543, "texte": "les plus subtiles de l'art japonais. Les laqueurs et les céramistes"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5616, "fin_caractere_exclue": 5682, "texte": "n'ont d'ailleurs travaillé que d'après les peintres, sauf de rares"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5755, "fin_caractere_exclue": 5766, "texte": "exceptions."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 5910, "fin_caractere_exclue": 5973, "texte": "Et cependant, par l'une de ces contradictions esthétiques qu'il"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6107, "fin_caractere_exclue": 6173, "texte": "n'est point rare de rencontrer, la gravure et la peinture du Japon"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6246, "fin_caractere_exclue": 6308, "texte": "sont demeurées lettre morte pour la généralité des diletlanti."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6381, "fin_caractere_exclue": 6443, "texte": "Sur le continent, quelques japonisants d'Allemagne et de Paris"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6516, "fin_caractere_exclue": 6562, "texte": "mis à part, l'ignorance est quasi universelle."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6638, "fin_caractere_exclue": 6695, "texte": "En Belgique, par exemple, on attache peu d'importance aux"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6768, "fin_caractere_exclue": 6832, "texte": "gravures japonaises que l'on désigne sous la dénomination fausse"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 6905, "fin_caractere_exclue": 6967, "texte": "de « crêpons », sans distinguer les admirables productions des"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7040, "fin_caractere_exclue": 7101, "texte": "Harounobou, Koriousaï, Kiyonaga, Outamarou, des images indif-"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7174, "fin_caractere_exclue": 7238, "texte": "férentes et nulles des successeurs de Kouniyoski et de Kounisada"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7311, "fin_caractere_exclue": 7373, "texte": "qui portent déjà la marque irrécusable de la décadence contem-"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7446, "fin_caractere_exclue": 7454, "texte": "poraine."}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7627, "fin_caractere_exclue": 7630, "texte": "* *"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7772, "fin_caractere_exclue": 7835, "texte": "(1) Comparez avec ce que nous avons dit des images et peintures"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 7907, "fin_caractere_exclue": 7970, "texte": "japonaises à l'exposition de Blanc et Noir dans notre numéro du"}, {"page_pdf": 397, "page_imprimee": 395, "debut_caractere": 8043, "fin_caractere_exclue": 8063, "texte": "18 novembre dernier."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 85, "fin_caractere_exclue": 151, "texte": "À côté de celte anomalie, une autre doit être relevée : ne voit-on"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 220, "fin_caractere_exclue": 283, "texte": "pas des amateurs éclairés consacrer souvent une somme relative-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 355, "fin_caractere_exclue": 420, "texte": "ment fort élevée a l'aehalde quelque eau-forte ancienne, médiocre"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 492, "fin_caractere_exclue": 552, "texte": "ou mauvaise, mais signée d'un nom reconnu, et les mêmes ama-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 625, "fin_caractere_exclue": 688, "texte": "teurs demeurer insensibles devant l'œuvre de premier ordre d'un"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 765, "fin_caractere_exclue": 829, "texte": "artiste japonais. Pourtant rien ne manque à celle-ci, ni beauté."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 897, "fin_caractere_exclue": 960, "texte": "ni rareté, ni valeur. 11 y a là une simple question de vogue ou"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1034, "fin_caractere_exclue": 1055, "texte": "d'éducation oculaire."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1178, "fin_caractere_exclue": 1238, "texte": "Ni valeur, avons-nous dit, car certaines gravures japonaises"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1314, "fin_caractere_exclue": 1379, "texte": "devenues 1res rares dans leurs bons états de tirage — et les bons"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1427, "fin_caractere_exclue": 1489, "texte": "tirages seuls peuvent donner une idée exacte des intentions de"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1564, "fin_caractere_exclue": 1626, "texte": "l'auteur — se cotent au Japon même à des prix parfois considé-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1698, "fin_caractere_exclue": 1705, "texte": "rables."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1835, "fin_caractere_exclue": 1897, "texte": "On doit donc affirmer que la peinture et la gravure japonaises"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 1968, "fin_caractere_exclue": 2032, "texte": "sont peu et mal connues dans l'Occident. Attirer sur elles l'at-"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2107, "fin_caractere_exclue": 2175, "texte": "tention des artistes et des critiques est chose nécessaire, et c'est"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2213, "fin_caractere_exclue": 2243, "texte": "ce que nous voulons faire ici."}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2250, "fin_caractere_exclue": 2312, "texte": "Pour parler plus spécialement cette fois de l'estampe, c'est a"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2313, "fin_caractere_exclue": 2375, "texte": "dire de la planche tirée à part en couleurs (par opposition au"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2422, "fin_caractere_exclue": 2490, "texte": "livre illustré, à l'album) et réserver la peinture, il faut affirmer"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2491, "fin_caractere_exclue": 2554, "texte": "dès l'abord qu'aucun pays n'a possédé de graveurs aussi habiles"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 396, "debut_caractere": 2628, "fin_caractere_exclue": 2692, "texte": "que le Japon. 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Radoux, dites aimablement, nous ont"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 443, "fin_caractere_exclue": 460, "texte": "paru délicieuses."}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 583, "fin_caractere_exclue": 636, "texte": "Dans un chœur sans accompagnement de Waelrant, simple"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 691, "fin_caractere_exclue": 756, "texte": "poésie musicale du xvie siècle, d'une suave et tendre mélancolie,"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 846, "fin_caractere_exclue": 902, "texte": "les classes de chant onl emporté le succès de la soirée."}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 1042, "fin_caractere_exclue": 1098, "texte": "La deuxième symphonie, où des pages puissantes —Y Adagio"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 1228, "fin_caractere_exclue": 1295, "texte": "avec la phrase si profonde que chantent les violoncelles, le finale"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 1428, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": "d'une grande allure — a souffert d'une interprétation relâchée,"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 1628, "fin_caractere_exclue": 1689, "texte": "incohérente. 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Scharvvenka, pianiste, professeur au Conservatoire de Ber-"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 6288, "fin_caractere_exclue": 6351, "texte": "lin, a joué un concerto de sa composition. Une œuvre de valeur,"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 6491, "fin_caractere_exclue": 6555, "texte": "ce concerto. Le virtuose ne s'est pas abandonné à la fastidieuse"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 6691, "fin_caractere_exclue": 6756, "texte": "recherche des effets bizarres et superficiels. La pensée se déve-"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 6864, "fin_caractere_exclue": 6922, "texte": "loppe avec fermeté; telles pages ont de la grandeur. Comme"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 7062, "fin_caractere_exclue": 7128, "texte": "pianiste M. Scharvvenka a de la sûreté et de la puissance. 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De Courmont, très joli petit volume"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 2942, "fin_caractere_exclue": 3007, "texte": "paru dans une collection nouvelle intitulée : Contes aux étoiles,"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 3080, "fin_caractere_exclue": 3147, "texte": "avec des illustrations et des eaux-fortes. Le conte est en vers. 11"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 3220, "fin_caractere_exclue": 3289, "texte": "est d'une allure un peu leste qui le fera bannir de certaines biblio-"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 3362, "fin_caractere_exclue": 3398, "texte": "thèques, mais rechercher des autres."}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 3540, "fin_caractere_exclue": 3555, "texte": "Chez C. Dalou :"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 3630, "fin_caractere_exclue": 3686, "texte": "Marthe, par G. 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C'est, croyons-nous, une erreur dont"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 8158, "fin_caractere_exclue": 8183, "texte": "on sera prompt à revenir."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-12-09-n50-012", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 398, "page_fin": 399, "titre_corps": "Bibliographie musicale", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "JlBLIOQRAPHIE MUSICALE", "ancre_fin": "te le n° 29 des œuvres de Vincent d'Indy", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 8296, "fin_caractere_exclue": 8331, "texte": "JlBLIOQRAPHIE              MUSICALE"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 8407, "fin_caractere_exclue": 8468, "texte": "La maison Schott a mis en vente, quelques jours après la pre-"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 8541, "fin_caractere_exclue": 8607, "texte": "mière représentation de Milenka, la partition, réduite pour piano,"}, {"page_pdf": 400, "page_imprimee": 398, "debut_caractere": 8680, "fin_caractere_exclue": 8745, "texte": "du très joli ballet de notre compatriote Jan Dlockx. 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Paul Berlier est noté phrase"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 510, "fin_caractere_exclue": 577, "texte": "par phrase, au dessus des portées, et l'on verra, enlisant Milenka,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 648, "fin_caractere_exclue": 706, "texte": "comme fidèlement le compositeur a traduit en rythmes et en"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 788, "fin_caractere_exclue": 817, "texte": "harmonies la pensée du poète."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 932, "fin_caractere_exclue": 994, "texte": "L'éditeur Hamclle vient de publier le superbe trio pour piano,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 1067, "fin_caractere_exclue": 1132, "texte": "clarinette et violoncelle de Vincent d'Indy, exécuté en février à"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 1137, "fin_caractere_exclue": 1203, "texte": "l'une des matinées musicales des XX. 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Paderewski, très enthousiastes et ne ménageant pas leurs"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5741, "fin_caractere_exclue": 5769, "texte": "éloges sur l'interprétation."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5915, "fin_caractere_exclue": 5975, "texte": "Le premier des Concerts d'hiver dirigés par M. Franz Servais"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6050, "fin_caractere_exclue": 6112, "texte": "aura lieu, comme nous l'avons annonéé, dimanche prochain, dans"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6187, "fin_caractere_exclue": 6246, "texte": "la Salie de l'Alhambra, reconnue meilleure comme acoustique"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6329, "fin_caractere_exclue": 6387, "texte": "que l'Eden-Théâlre où les concerts eurent lieu la première"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6470, "fin_caractere_exclue": 6531, "texte": "année. 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E. Tinel, Franciscus, oratorio pour orcheslro,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 1475, "fin_caractere_exclue": 1536, "texte": "chœurs et soli, dont nous avons rendu compte dans nos nos des"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 1611, "fin_caractere_exclue": 1646, "texte": "22 juillet et 2 septembre derniers."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 1723, "fin_caractere_exclue": 1781, "texte": "M. Gevaert se propose de composer, pour le premier concert"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 1867, "fin_caractere_exclue": 1930, "texte": "du Conservatoire, un programme original : il fera exécuter suc-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2005, "fin_caractere_exclue": 2065, "texte": "cessivement trois symphonies classiques, l'une de Haydn, une"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2140, "fin_caractere_exclue": 2183, "texte": "autre de Mozart, la troisième de Beethoven."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2323, "fin_caractere_exclue": 2381, "texte": "Programme de la matinée musicale, donnée le 2 décembre par"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2524, "fin_caractere_exclue": 2564, "texte": "M. Joseph Wieniawski, à la salle Erard :"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2671, "fin_caractere_exclue": 2734, "texte": "1. Mendelssohn : Ouverture d'A (Italie, transcription pour deux"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2809, "fin_caractere_exclue": 2870, "texte": "pianos, à huit mains (M\"es Merck, Vandercammen, Weimerskirch,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 2945, "fin_caractere_exclue": 2963, "texte": "et M. Wieniawski.)"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3041, "fin_caractere_exclue": 3087, "texte": "2. Stradella : Air d'Église, (Mme Z. Madymar)."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3165, "fin_caractere_exclue": 3221, "texte": "3. Rubinstein : Sonate en sol maj. pour piano et violon,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3296, "fin_caractere_exclue": 3328, "texte": "(MM,. Wieniawski et 0. Jokisch.)"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3406, "fin_caractere_exclue": 3439, "texte": "4. Schubert : Erlkonig (M. E. J.)"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3517, "fin_caractere_exclue": 3573, "texte": "5. Schumann : Concerlo pour piano (M. Wieniawski; accom-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3648, "fin_caractere_exclue": 3676, "texte": "pagnement : M\"e Nora Bergh.)"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3754, "fin_caractere_exclue": 3782, "texte": "6. a) Mendelssohn : Mélodie;"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3863, "fin_caractere_exclue": 3881, "texte": "V) Gounod : Mêdjé."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 3980, "fin_caractere_exclue": 3994, "texte": "(Mme Madymar)."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4072, "fin_caractere_exclue": 4111, "texte": "7. a) Wieniawski : Nocturne (op. : 37.)"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4192, "fin_caractere_exclue": 4231, "texte": "b) Chopin : Tarentelle (M. Wieniawski.)"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4309, "fin_caractere_exclue": 4367, "texte": "C'est l'avant-dernière séance de cette intéressante série."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4442, "fin_caractere_exclue": 4503, "texte": "M. Wieniawski, après la matinée de dimanche prochain, partira"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4578, "fin_caractere_exclue": 4630, "texte": "pour la Russie où l'appellent plusieurs engagements."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4775, "fin_caractere_exclue": 4835, "texte": "A VEmulation, à Liège, s'ouvre aujourd'hui une exposition de"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 4910, "fin_caractere_exclue": 4973, "texte": "tableaux signés Rosa Leigh, de Baré et André Collih. La plupart"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5048, "fin_caractere_exclue": 5114, "texte": "de ces toiles — de celles, du moins, de MIle Leigh et de M. Collin"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5189, "fin_caractere_exclue": 5249, "texte": "— ont élé exposées au Cercle artistique de Bruxelles en mars"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5324, "fin_caractere_exclue": 5336, "texte": "dernier (1)."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5414, "fin_caractere_exclue": 5478, "texte": "Le journal l'Etudiant, organe de la jeunesse libérale des quatre"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5553, "fin_caractere_exclue": 5618, "texte": "Universités belges, vient d'entrer dans sa deuxième année d'exis-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5693, "fin_caractere_exclue": 5736, "texte": "tence. Bonne chance à notre jeune confrère."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5847, "fin_caractere_exclue": 5907, "texte": "Un collectionneur viennois, qui a dressé le volumineux cata-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 5982, "fin_caractere_exclue": 6045, "texte": "logue de l'œuvre de Wagner et de tous les écrits qui le concer-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6120, "fin_caractere_exclue": 6182, "texte": "nent, M. OEslerlin, vient d'enrichir le musée qu'il a fondé en"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6257, "fin_caractere_exclue": 6324, "texte": "l'honneur du maître, d'une série de soixante-cinq lettres, autogra-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6399, "fin_caractere_exclue": 6465, "texte": "phes de ce dernier, toutes inédiles, de quelques lettres, autogra-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6540, "fin_caractere_exclue": 6603, "texte": "phes aussi, de son royal et malheureux ami Louis II de Bavière,"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6678, "fin_caractere_exclue": 6743, "texte": "et enfin des copies de quatre-vingt-neuf lettres écrites par Wag-"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6818, "fin_caractere_exclue": 6881, "texte": "ner pendant son séjour à Zurich (1849-1853), à son ami Théodore"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 6956, "fin_caractere_exclue": 7020, "texte": "Uhlig, musicien de chambre, et qui sont, paraît-il, d'un intérêt"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 7095, "fin_caractere_exclue": 7103, "texte": "capital."}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 399, "debut_caractere": 7245, "fin_caractere_exclue": 7283, "texte": "(1) Voir notre numéro du 25 mars 1888."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1888-12-09-n50-014", "volume": "DL2864764_1888_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1888_f.pdf", "ocr_sha256": "76d56ce1e8516b6074e484ad6281f9dfc62f3abe6ea3d51427fd2a71f3eb08f5", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 400, "page_fin": 400, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "PAPETERIES REUNIES", "ancre_fin": "— Imp. V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 34, "fin_caractere_exclue": 52, "texte": "PAPETERIES REUNIES"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 101, "fin_caractere_exclue": 123, "texte": "DIRECTION ET BUREAUX :"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 129, "fin_caractere_exclue": 161, "texte": "RUE                    POTAGÈRE,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 207, "fin_caractere_exclue": 236, "texte": "V &9              BRUXEI^Ï^E©"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 294, "fin_caractere_exclue": 301, "texte": "PAPIERS"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 379, "fin_caractere_exclue": 381, "texte": "ET"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 385, "fin_caractere_exclue": 418, "texte": "DP-A-I^OBCE^CHsTS V É G É T A U X"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 478, "fin_caractere_exclue": 494, "texte": "EN PRÉPARATION :"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 496, "fin_caractere_exclue": 553, "texte": "Fabrication spéciale de papiers couchés à bon m a r c h é"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 599, "fin_caractere_exclue": 629, "texte": "POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 761, "fin_caractere_exclue": 782, "texte": "JOURNAL DES TRIBUNAUX"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 800, "fin_caractere_exclue": 835, "texte": "paraissant le jeudi et le dimanche."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 922, "fin_caractere_exclue": 972, "texte": "F a i t s e t débats judiciaires. — Jurisprudence."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1046, "fin_caractere_exclue": 1089, "texte": "— Bibliographie. — Législation. — Notariat."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1118, "fin_caractere_exclue": 1133, "texte": "SEPTIÈME ANNÉE."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1137, "fin_caractere_exclue": 1198, "texte": "ABONNFMFNT* ( B e , g i ( I u e > 1 8 f r a n c s P a r a n -"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1325, "fin_caractere_exclue": 1375, "texte": "ABONNEMENTS j ^ ^ g ^ £3                       id."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1377, "fin_caractere_exclue": 1438, "texte": "Administration et rédaction : Rue des Minimes, 10, Bruxelles."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1609, "fin_caractere_exclue": 1628, "texte": "L'Industrie Moderne"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1760, "fin_caractere_exclue": 1790, "texte": "paraissant deux fois par mois."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1798, "fin_caractere_exclue": 1861, "texte": "I n v e n t i o n s . — B r e v e t s . — D r o i t industriel."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1953, "fin_caractere_exclue": 1968, "texte": "DEUXIÈME ANNÉE."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 732, "fin_caractere_exclue": 757, "texte": "P A R S U I T E DE DECES."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 875, "fin_caractere_exclue": 917, "texte": "V E N T E                  P U B L I Q U E"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1037, "fin_caractere_exclue": 1039, "texte": "de"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1284, "fin_caractere_exclue": 1321, "texte": "TABLEAUX          ANCIENS ET MODERNES"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1459, "fin_caractere_exclue": 1494, "texte": "Aquarelles, Gravures, Lithographies"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1588, "fin_caractere_exclue": 1604, "texte": "et Photographies"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1698, "fin_caractere_exclue": 1737, "texte": "délaissés     par M m e V E R V O O R T"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 1876, "fin_caractere_exclue": 1925, "texte": "Les notaires ELOY et DU BOST, à Bruxelles, procé-"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2008, "fin_caractere_exclue": 2064, "texte": "deront à cette vente les 19, 20, 21 et 22 décembre 1888,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2147, "fin_caractere_exclue": 2205, "texte": "à 1 heure, en la maison en cette ville, rue St-Pierre, 4 3"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2207, "fin_caractere_exclue": 2263, "texte": "Administration et rédaction : Mue Royale, 15, Bruxelles."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2288, "fin_caractere_exclue": 2340, "texte": "et sous la direction de M. Léon SLAES, e x p e r t ."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2372, "fin_caractere_exclue": 2398, "texte": "Rue Lafayette, 123, Paris."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2649, "fin_caractere_exclue": 2678, "texte": "NOUVELLE EDITION A BON MARCHÉ"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2704, "fin_caractere_exclue": 2721, "texte": "EN LIVRAISONS DES"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2723, "fin_caractere_exclue": 2742, "texte": "ŒUVRES DE BEETHOVEN"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2425, "fin_caractere_exclue": 2482, "texte": "Le catalogue se délivre chez les dits notaires et expert."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2568, "fin_caractere_exclue": 2639, "texte": "E x p o s i t i o n : m a r d i 1 8 décembre, d e 1 0 à 4 h e u r e s ."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2825, "fin_caractere_exclue": 2845, "texte": "J. SCHAVYE, R ELIEUR"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2978, "fin_caractere_exclue": 3035, "texte": "Édition complète pour l'Instruction et la P r a t i q u e"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3169, "fin_caractere_exclue": 3225, "texte": "(Les parties d'orchestre sont transcrites pour le piano)"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3226, "fin_caractere_exclue": 3286, "texte": "L'Edition a commencé à paraître le 15 septembre 1888 et sera"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3375, "fin_caractere_exclue": 3415, "texte": "complète en 20 volumes au bout de 2 ans."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3424, "fin_caractere_exclue": 3481, "texte": "P r i x d e c h a q u e l i v r a i s o n : fr. i - 2 5 ."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3618, "fin_caractere_exclue": 3679, "texte": "On peut souscrire séparément aux Œuvres de chant et de piano,"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3687, "fin_caractere_exclue": 3737, "texte": "d'une part, à la Musique de chambre, d'autre part."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3977, "fin_caractere_exclue": 4029, "texte": "On enverra d e s prospectus détaillés s u r demande."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4252, "fin_caractere_exclue": 4270, "texte": "BREITKOPF & HÀRTEL"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4389, "fin_caractere_exclue": 4446, "texte": "L E I P Z I G             E T         B R U X E L L E S ."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 2946, "fin_caractere_exclue": 2972, "texte": "46, rue du Nord, Bruxelles"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3121, "fin_caractere_exclue": 3161, "texte": "RELIURES ORDINAIRES E T RELIURES DE LUXE"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3318, "fin_caractere_exclue": 3361, "texte": "Spécialité d'armoiries belges et étrangères"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3608, "fin_caractere_exclue": 3617, "texte": "BRUXELLES"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3825, "fin_caractere_exclue": 3879, "texte": "PIANOS                              rue Thérésienne, 6"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 3968, "fin_caractere_exclue": 3973, "texte": "VENTE"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4116, "fin_caractere_exclue": 4123, "texte": "ÉCHANGE"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4208, "fin_caractere_exclue": 4239, "texte": "LOCATION                GUNTHER"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4324, "fin_caractere_exclue": 4386, "texte": "Paris 1867,1878, 1 e r prix. — Sidney, seuls 1 e r et 2 e prix"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4472, "fin_caractere_exclue": 4530, "texte": "EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'EONNEDB."}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 400, "debut_caractere": 4587, "fin_caractere_exclue": 4638, "texte": "BruxeUes. — Imp. V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 395, "texte": "HUITIÈME ANNÉE. — N° 50-                                         LE     NUMÉRO : 2 5         CENTIMES.                DIMANCHE 9 DÉCEMBRE        18S8.\n\n\n\n\n                                                      PARAISSANT                        LE     DIMANCHE\n\n\n\n           REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                     Comité de r é d a c t i o n » OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN\n\n       A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00 ; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n                                                            Adresser toutes les communications à\n                L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art                   Moderne, rue de l'Industrie, 2 6 , B r u x e l l e s .\n                          BUREAU A PARIS ; C h a u s s é e d'Antin,                     1 1 (Librairie de la Revue indépendante).\n\n\n\n                                                                                         nous elles tombaient, mystérieusement, d'un grand\n                                 ? OMMAIRE                                               paradis de merveilles. L'Institut appelant à lui le\n     GUSTAVE M O R E A U . —   L A G E N È S E DE « L ' E N F A N T DU CRAPAUD ».        maître, détruit cette croyance; il lui assigne une\n — N O T E S SUR L'ART JAPONAIS. •— EXPOSITION \"WYTSMAN. —                    PÉPA.\n                                                                                         place dans la foule ; il l'inscrit au catalogue de ses\n —    TROISIÈME    CONCERT       CLASSIQUE.    —     LE   PREMIER      CONCERT     DU\n CONSERVATOIRE       LIÉGEOIS.       —    CONCERTS    POPULAIRES       LIÉGEOIS.   —\n                                                                                         membres, le banalise ; il en fait un Monsieur.\n CEUILLETTE     DE L I V R E S . —   Au    THÉÂTRE M O L I È R E . —     BIBLIOGRA-\n                                                                                            Désormais, Gustave Moreau aura son fauteuil, il\n PHIE MUSICALE. —       P E T I T E CHRONIQUE.                                           s'amusera aux jongleries des boules noires et blanches\n                                                                                         autour d'une élection, il sera un numéro pair ou\n                                                                                         impair, lui, qui nous vient des palais d'Hérode, des\n       GUSTAVE MOREAU                                                                    gynécées de Salomé, des grottes fabuleuses de l'Hydre,\n                                                                                          de la Caverne du Sphinx, des horizons d'or blasonnés\n    Gustave Moreau, le voici à l'Institut des Beaux-                                     par la' Chimère éternelle.\n Arts, élu et distançant MM. Lefèvre et Laurens, dorit                                      A lire les seuls titres de ses œuvres : Œdipe et le\n la pratique picturale, d'un académisme net, semblait,                                   Sphinx, Hercule et l'Hydre, Hélène sur les murs de\n à première conjecture, devoir être consacrée. Cette                                     Troie, Andromède, VEnfant prodigue, Moïse, on ne\n nomination, loin d'être joie, nous est regret.                                          les distingue point de ceux d'une foule de faiseurs clas-\n    Il nous semblait si au dessus des manieurs de pin-                                   siques et même de la collectivité des prix de Rome. Ses\n ceaux, si lointain en ce Paris où seul encore la solitude                               sujets ont été salis par tous les pinceaux, maculés par\n artificielle est possible, si déshabillé de quotidienneté                               tous les professeurs. Ils ont subi, depuis un siècle, l'as-\n et de contingence que nous nous étions plu à le déjà                                    saut de toutes les banalités sereines et de toutes les\n considérer comme un génie délivré par la mort.                                          inepties laurées. Pour lui pourtant ils sont intacts et\n Jamais, nous ne nous étions enquis de sa demeure, de                                    debout.\n sa façon de travailler, de sa vie. Il existait quelque                                     Car c'est l'extraordinaire marque de son génie :\n part, peut-être à Montmartre, peut-être à Clichy, peut-                                 découvrir en tout la virginité et traiter chacune de ses\n être au bout du bout du monde. Ses œuvres seules                                        conceptions comme si jamais personne, avant lui, n'y\n nous importaient et tellement s'imposaient-elles en                                     avait touché. Les déesses, les dieux, les héros, les rois,\n dehors de tout convenu et de toute rencontre, que pour                                  les courtisanes, les monstres, les montagnes, les pay-\n"}, {"page_pdf": 396, "texte": "394                                                 r ART        MODERNE\n\n\n\nsages, aucun œil ne les a vus plus extraordinaires et plus        néanmoins de la ligne sèche et comme invincible des\nsoudains et plus tels. Il les a créés, il les a inventés et la    vieux gothiques italiens. Son trait est dilué dans l'am-\nvie soufflée par d'autres dans les mêmes corps, n'est             biance, ses contours élastiques et fluides. C'est à Dela-\nqu'épidermique à sentir la profondeur et l'intensité              croix qu'il faut songer pour retrouver les mêmes écri-\nde celle réalisée par lui. Il a peint toute la philosophie        tures d'expression.\nhumaine; ses symboles à lui, dressés en leurs vêtements              Le décor, le geste et l'attitude ne sont néanmoins\nde pierres et de métaux, ont pris à l'idée moderne toute          que moyens secondaires pour exprimer certains rêves.\nsa complexité et à l'idée antique toute sa vérité. Artiste        S'imposent, avant tout, le regard et les lèvres et toute la\nsuprême, au même titre que Léonard.                               physionomie. Dites, de quels froids albâtres, ou de\n   Qui donc, ce que contient une œuvre de Moreau,                 quels baumes, ou de quels fleurs ou de quels aromates\nqui donc le fixera ? Un axiome passionnel ou moral,               les chairs des héroïnes ou des déesses sont pétries?\néternel ou tragique, sert de point de départ. Le peintre          Et de quels sangs ou de quels fards les lèvres, si fraîches\nle suit à travers l'histoire et la légende, confessant par        ou si désabusées, si fières ou si insidieuses, si promet-\ndes détails d'architectures variés et multiples, les pays         teuses ou si décevantes?Les regards et les yeux? Abîmes\nqui l'ont soit conçu en mythes, soit prouvé par un                qui entrecroisent leurs profondeurs, si deux adversaires\nfait. Il ne le peint, que réalisé dans sa plus puissante          se fixent; paradis songeurs, si telle séductrice attire;\nincarnation, celle, où tout net et compliqué pourtant,            invincibilité ou voluptueuse détresse ; fatalité ou trion>\nil s'atteste : définitif. Voilà ce qui explique, d'après          plie; et tout cela élevé à une suprême puissance d'in-\nnous, le mélange indéfini d'ordres et de styles architec-         tensité au delà de quoi, on doute qu'il soit possible de\ntoniques [en de certaines toiles, si spécial quelquefois,         pousser l'art. La Rencontre ŒŒdipe et du Sphinx\nqu'on y démêle quelque science monumentale nouvelle,              mériterait un examen circonstancié, mais à quoi\nproduit d'une application étonnante et d'un goût souve-           bon? Est-il des mots quelque part pour traduire la\nrain. Au reste, tout, n'est ici qu'intention : le détail le       fixité froide, inéluctable et passionnée des yeux du\nplus minime se noue à l'idée, et le décor, lui seul, s'atteste    monstre agrafé au torse du jeune homme? Ainsi en\nmerveilleux et inépuisablement multiple commentaire.              demeure-t-il de la plupart de ces œuvres uniques. On\nDe même, les paysages, qui disent des pensées et des              ne les peut transposer en littérature ni en critique et le\nsituations d'esprit : ils prolongent ou corroborent               seul hommage à leur rendre c'est : se cloîtrer avec\nl'impression d'ensemble, ils sont ce qui, en toute con-           elles en une solitaire admiration ardente et silencieuse.\nception humaine, s'ajoute de paradis ou d'enfer aux               Ne pas faire intervenir entre elles et soi l'inégal et\nsentiments les plus simples ou les plus tortueux. Us              incomplet facteur : le verbe, et se borner enfin, par res-\nn'évoquent guère des sites scrupuleusement exacts, tout           pect pour elles, à les penser et les aimer comme les\nau plus, possibles : d'ailleurs les idées exprimées sont          plus intimes idéalités qu'on porte en soi.\nmontées à tel degré de synthèse ou de symbolisme, que\n                                                                     Moreau venu après Delacroix, qui exprima la passion\nla réalité directe et sensuelle serait, certes, dissonnante\n                                                                  rageuse, se mordant elle-même, se fouettant de ses\net, quoique tangible, artistiquement fausse.\n                                                                  propres nerfs, mangeant et ravalant ses propres\n   Le décor examiné, interrogeons le geste, autre décor           spasmes, a choisi un autre stade : celui de la cristalli-\nsi directement passionnel. Celui des personnages de               sation. Ses personnages les plus intensément vivants\nMoreau s'exécute, en dehors de toute convention :                 sont les plus immobiles, les plus enclos en eux-mêmes,\nessentiel. Entre mille, il choisit l'unique. Tel mouve-           les plus fixes de leur âme. Toute la fièvre? refoulée à\nment de Salomé, celui par exemple du bras tendant                 l'intérieur ; les sens apparaissent : un brasero froid où\nrigide le lotus, est le plus juste et le plus expressif qui       toute une incandescence de diamants brûlerait cachée.\nsoit. Outre, d'une rareté entière et d'une grâce hiérati-            Le peintre a compris les passions des fins de siècle :\nque indicible. Les bourreaux ont des attitudes fermées,           lassitudes ou dégoûts d'aimer et de vouloir, rêves d'éso-\ninexorables et calmes. Les Davids et les Sages, usés de           tériques paradis, ardeurs vers des cultes au delà des\npouvoir ou de science, d'infiniment tristes repos, sur            Dieux — et les blasphèmes du Silence.\ndes sièges de métaux et de soies. Hercule, de quel pas               En avons-nous écrit assez, pour qu'il soit évident\ntriomphant et sûr, quoique sans jactance, il s'avance,            qu'un Monsieur Gustave Moreau est chose impossible\nlui, svelte et jeune! contre le colossal et vieux serpent         en dépit de tout Institut de France et de lui-même?\ndardé vers le ciel? La souplesse et la délicatesse ne\nsont-elles pas incarnées en cette Péri d'escarboucles,\nqui, tel qu'une personnification de l'Inde entière, se\nlaisse, assise, porter sur un éléphant parmi des marais.\nPour réaliser ses gestes merveilleusement d'argent et\nd'or, de précision et de grandeur, Moreau ne se sert pas\n"}, {"page_pdf": 397, "texte": "                                                        L'ART       MODERNE                                                              395\n\n\n                                                                        ses noires destinées, et j'arrivai à l'anecdote que l'on sait. Ici plus\n   La Genèse de « l'Enfant du Crapaud »                                 d'images capables d'ensorceler un trop concupiscent lecteur,\n                                                                        mais une peinture de misère et de rancœurs, une protagoniste\n    La Genèse d'une idée littéraire quelquefois n'est pas sans inté-    véhémente et populacière, un cruel amour de sang et de colères\n rêt pour les directions du mécanisme cérébral. Si exiguë que soit      revomis. En elle, en cette louve, s'incarne la soif de vengeance\nen celte histoire de l'Enfant du Crapaud l'ingéniosité du narra-        des races; elle se sacrifie pour que des semences du coron\n teur, les sévérités de la justice lui prêtent un relief qui rendra     jaillisse le vengeur; elle croit sauver, en s'immolanl, l'immense\nplausibles quelques brèves scolies.                                     famille des crève-la-faim et des pâliras comme elle. « Mangez de\n    « Dans quelles circonstances, m'étais-je demandé, une femme         ma chair et buvez de mon sang, » et ce cri lui livre les hommes\n pourrait-elle — et qui ne céderait pas à une exclusive démence         repartant pour la fosse, et du même coup, retarde la grève sur le\n de nymphomane — répudier les plus élémentaires suggestions             point d'expirer.\n de la pudeur et finalement déchoir aux étreintes d'une tourbe de          Ainsi combiné, le stupre prenait une grandeur héroïque et\n mâles ? » Je me sentais là sur un terrain d'exception, bien fait       révoltée, se changeait en la communion de quelque Messe noire,\n pour tenter un esprit curieux des déviations de la personnalité        et — pour les blêmes bourgeoisies, — prophélisait à sa manière\n morale. Bien que généralement, pour un cerveau-artiste, la             les inévitables cataclysmes, d'ores et déjà résolus par les plèbes\n forme s'impose en même temps que le fond, au point de ne for-          toujours opprimées et qui, enfin debout, enfreindront les lois\n mer à l'origine qu'une adéquate et indissoluble masse que la mise      éternelles et renverseront les colonnes de l'édifice social.\n en œuvre évide et cisèle ensuite, — Vétude d'un cas psychologi-           J'avais résolu le problème que je m'étais proposé, et, en\n que naturellement fort rare prévalait ici sur la préméditation         outre, une leçon pouvait se dégager de mon récit. Je signai en\n d'une peinture violente et grasse. A la réflexion, la vengeance        paix avec ma conscience. Or, il se fait que je suis condamné pour\n me parut seule pouvoir déterminer une aussi désordonnée trans-         m'être montré trop rigoureux vis à vis de moi-même. En y réflé-\n gression de la réserve commandée à la femme par son sexe.              chissant, en effet, j'acquiers la conviction que j'aurais dû m'en\n     Ce point de départ admis, il restait à trouver l'espèce de ven-    tenir à ma première version : une débauche de peuple n'a rien\n geance où cet état d'une âme trouble, fatalement projetée hors de       que de répugnant pour des esprits titillés par le chatouillement\n la fnorme et lâchée aux péripéties les moins compatibles avec          des sous-entendus aimables. Cette jolie femme d'un maîlre de\n l'usuel ordre des choses, devait logiquement s'exercer ? Tout          charbonnages, avec quelques traits galants, eût tout sauvé. Mais\n d'abord, le domaine passionnel me suscita une version à laquelle       l'âme d'un pornographe ne va pas jusqu'à ces déliés calculs.\nje m'attachai un instant. J'imaginai une femme, dans la condition                                                   CAMILLE LEMONNIER.\n légale du mariage, aimant son mari et trompée par lui. Comme il\n me fallait à l'épilogue la passibilité d'une foule aux instincts\n rudes et facilement déchaînable, je conclus à l'hypothèse d'une                                                                  (1)\nfemme de maîlre de charbonnages, fille elle-même d'un chef                     NOTES SUR L'ART JAPONAIS\n porion, et sortie — comme les effroyables amants d'une heure\n                                                                           En ce temps où la valeur artistique des Japonais n'est plus\n qui, au dernier moment, devaient lui prodiguer l'opprobre et\n                                                                        contestée, on peut à juste titre s'étonner de voir la fantaisie des\n l'amour, — d'un peuple plus qu'aucun autre calamiteux.\n                                                                        amateurs et des collectionneurs se porter spécialement sur la\n    C'était, aux motifs déterminatifs de l'acte près, la même situa-    céramique, les cloisonnés, les laques et dédaigner jusqu'à présent\n lion tragique et excessive que dans VEnfant du Crapaud.                la peinture et la gravure, qui ont justement donné la note domi-\n    Elle y était amenée, — à cet acte démentiel et que toutefois • nante de l'art qu'ils recherchent. C'est, en effet, dans la peinture\njustifiait la passion, «— parla perpétuelle débauche du mari qui,       et la gravure qu'il faut trouver les séductions les plus variées et\n parjure à la foi jurée, la délaissait, s'assouvissait en de coupables  les plus subtiles de l'art japonais. Les laqueurs et les céramistes\net multiples amours. Abreuvée d'humiliations, enfin son sang de         n'ont d'ailleurs travaillé que d'après les peintres, sauf de rares\nplébéienne se révoltait ; elle se jetait à cette foule, par mépris de   exceptions.\nl'homme qui l'outrageait, rêvant de l'outrager à son tour, dans son\n                                                                           Et cependant, par l'une de ces contradictions esthétiques qu'il\n nom et son honneur d'époux, par l'immensité de son infamie.\n                                                                        n'est point rare de rencontrer, la gravure et la peinture du Japon\n    Tel le thème.                                                       sont demeurées lettre morte pour la généralité des diletlanti.\n    Mais, à l'instant où s'achevaient en ma pensée ces définitifs       Sur le continent, quelques japonisants d'Allemagne et de Paris\n linéaments, tout à coup une peur me prenait. Je craignis que           mis à part, l'ignorance est quasi universelle.\n l'horreur du dénouements'accordât insuffisamment avec les prolé-          En Belgique, par exemple, on attache peu d'importance aux\ngomènes de celte histoire d'un ménage, si bourrelé qu'il fût. 11        gravures japonaises que l'on désigne sous la dénomination fausse\nme parut que la passionnalité seule, sans Yauxiliaire d'un autre        de « crêpons », sans distinguer les admirables productions des\nfacteur, allait m'exposer à terminer sur un tableau qui, tout en        Harounobou, Koriousaï, Kiyonaga, Outamarou, des images indif-\ngardant son paroxysme dramatique, n'en revêtait pas moins, par          férentes et nulles des successeurs de Kouniyoski et de Kounisada\n le caractère bourgeois des milieux et la beauté de l'héroïne, une      qui portent déjà la marque irrécusable de la décadence contem-\n sorte de charnalité perversement attirante.                            poraine.\n    Moi, qu'on accuse d'outrage à la moralité, je reculai devant un\n                                                                                                        * *\n état de passion uniquement sexuel et dont le furieux éclat final,\nà mon sens, s'altérait par le correctif de cette belle fille s'offrant    (1) Comparez avec ce que nous avons dit des images et peintures\ndans son luxe de chair et de toilette.                                 japonaises à l'exposition de Blanc et Noir dans notre numéro du\n    Alors, je me mis à chercher ailleurs, dans le peuple même et        18 novembre dernier.\n"}, {"page_pdf": 398, "texte": "396                                                       L'ART         MODERNE\n\n\n   À côté de celte anomalie, une autre doit être relevée : ne voit-on     Moins peintre que tous ceux-là est Outamarou, notateur précieux\npas des amateurs éclairés consacrer souvent une somme relative-           de la vie féminine, remarquable par la grâce allongée de ses\nment fort élevée a l'aehalde quelque eau-forte ancienne, médiocre         personnages. Toyokouni (1790) a des portraits d'acteurs saisis\nou mauvaise, mais signée d'un nom reconnu, et les mêmes ama-              dans la mobilité de leur physionomie scénique. Pour couper\nteurs demeurer insensibles devant l'œuvre de premier ordre d'un           court à cette énuméralion nous ne citerons que deux paysagistes :\nartiste japonais. Pourtant rien ne manque à celle-ci, ni beauté.          l'un, Hokousaï (+ 4848), le moins inconnu des Japonais en\nni rareté, ni valeur. 11 y a là une simple question de vogue ou           Europe, étonne par la lumière dont il imprègne ses sites. Il a\nd'éducation oculaire.                                                     d'ailleurs excellé dans tous les genres. L'autre, Hiroshigé(4820),\n   Ni valeur, avons-nous dit, car certaines gravures japonaises           satisfait l'œil par une perspective savante et une mise en pages\ndevenues 1res rares dans leurs bons états de tirage — et les bons         qu'on ne saurait imaginer plus hardie.\ntirages seuls peuvent donner une idée exacte des intentions de               Et bien que la personnalité de chaque artiste reste exacte-\nl'auteur — se cotent au Japon même à des prix parfois considé-            ment définie au point d'empêcher toute erreur, même pour un\nrables.                                                                   regard médiocrement exercé, ces estampes se groupent harmo-\n   On doit donc affirmer que la peinture et la gravure japonaises         nieusement en une synthèse remarquable. Elles sont dignes les\nsont peu et mal connues dans l'Occident. Attirer sur elles l'at-          unes des autres et méritent d'être recherchées par tous les col-\ntention des artistes et des critiques est chose nécessaire, et c'est      lectionneurs soucieux de l'Art.\nce que nous voulons faire ici.\n\n\n    Pour parler plus spécialement cette fois de l'estampe, c'est a\ndire de la planche tirée à part en couleurs (par opposition au                            EXPOSITION WYTSMAN\nlivre illustré, à l'album) et réserver la peinture, il faut affirmer\ndès l'abord qu'aucun pays n'a possédé de graveurs aussi habiles              L'exposition de M. et Mme Wytsman ouverte au Cercle sent, à\nque le Japon. Il semble que l'adresse humaine, localisée dans un         part un portrait, tout entière, la campagne : fleurs, vues de\neffort artistique, n'ait jamais été plus loin. Pour se convaincre, il    village au bout d'un champ, soirs sur des étangs, barques entre\nsuffit d'examiner quelques sourimonos, chefs-d'œuvre d'élégance          des roseaux, deuils de neige et d'hiver. Les deux peintres,\net de finesse dans la facture « qui sont ce que l'art de l'impression    échappés, pendant tout un été, là-bas, loin de la ville, en le joli\na jamais connu chez aucun peuple de plus raffiné et de plus              pays de La Hulpe, ont peiné sur des toiles à toutes heures du\nsubtil ». (Th. Duret, n° 7 du Japon artistique).                         jour, matins, midis, crépuscules et, revenus, ont mis le publie au\n                                                                         courant de leur travail.\n   A notre avis, l'admiration de M. Duret pour les sourimonos ne\ndoit pas être partagée sans restrictions. En vérité, rien de plus            Avec application et entrain, Mme Wytsman rassemble des bou-\naccompli ne peut se concevoir comme exécution, mais, ce point            quets de fleurs et les met en cadre, sauvagement parfois et\nde vue écarté, on ne saurait contester que ces estampes délicates        c'est précisément quand elle y met le moins d'apprêt et le moins\net mièvres sont de beaucoup inférieures aux superbes planches            de mise en scène traditionnelle qu'elle réussit le mieux.\ndes artistes du xvme siècle.                                                M. Wytsman, on le connaît depuis longtemps et il est de ceux\n                                                                         dont la critique suit l'évolution, scrupuleusement. Comme la\n    Et dans ces planches mêmes, cependant, le graveur ne s'efface\n                                                                         plupart de ses confrères, il éclaircit sa palette, se veut dégager\npas, ne perd rien de son importance, car sa dextérité met en\n                                                                         des routines, étudie de nouvelles mises en pages et se donne du\nmeilleure lumière des artistes dont les peintures sont quelquefois\n                                                                         mal. Les changements auxquels heureusement il s'abandonne\ncrues et dures. Lorsqu'il n'améliore pas le trait du pinceau, l'ou-\n                                                                         dépendent toujours cependant de sa faculté dominante : la déco-\ntil du graveur le conserve dans toute l'ampleur et la souplesse de\n                                                                         ration. Un paysage lui apparaît comme un motif, une occasion\nl'œuvre primitive, à tel point qu'il est fréquemment difficile, dit\n                                                                         de marier des couleurs et des lignes et de produire ainsi un\nM. Duret, même pour l'œil exercé, de distinguer d'un dessin dû\n                                                                         résultat de courbes et de taches multiples agréables à l'œil. L'in-\ndirectement au pinceau une épreuve imprimée.\n                                                                         timité même du site, sa correspondance avec un état d'âme, sa\n                                                                         signification et pour nous sa raison d'être, ne le séduisent guère.\n                                                                            M. Wytsman sent médiocrement en artiste; toute son attention\n    Le caractère qui frappe d'abord celui qui parcourt une collec-\n                                                                         est tournée vers l'extérieur seul et l'apparence. Cela suffit-il ?\ntion de gravures japonaises, est l'inépuisable variété des sujets,\ndes tonalités, des manières. Il y trouve toutes les naïvetés et          Dans son Effet d'hiver, par exemple, les tons sont justes, les\nlous les savoir-faire, toutes les simplicités et tous les raffine-       choses à leur place, le paysage d'une profondeur suffisante;\nments. A côté d'élégances graciles de primitifs rappelant Matsys         l'œuvre est correcte. Pourtant comment se fait-il qu'on n'éprouve\nou Bollicelli, il rencontre les habiletés consommées de maîtres          devant elle aucune sensation de froid el de neige ?\nplus artificieux. Dans une série d'estampes que nous avons exa-              L'art de M. Wytsman gagnerait donc à creuser et à interpréter\nminées récemment, de pareilles oppositions foisonnent.                   plus profondément ce qui sollicite ses yeux, et il est trop super-\n   Soudzouki Harounobou (+ 1770) donne des réminiscences de              ficiel et trop à fleur de peau. Le progrès que nous aimons à\ngolhiques par sa grâce, son ton, l'ingénuité de son dessin grêle.         signaler ne touche qu'à une simple question d'extériorité à\nKoriousaï (1765), au contraire, est moins paisible ; plein de             laquelle l'acquis et l'habileté concourent surtout.\nfougue, il travaille d'un pinceau nerveux et tourmenté. Shounshô\nfrappe par ses ions rares, le caractère de ses allitudes. Mais\nl'imprévu de la tache de couleur est le propre de Shoungeï (1780).\n"}, {"page_pdf": 399, "texte": "                                                        L'ART         MODERNE                                                           397\n\n\n                                                                            Mais le compositeur était Beeihoven. Et l'interprète : Hans de\n                          P É P A                                       Bulow.\n                                                                            Parler de l'art parfait avec lequel le grand artiste se joue des\n    « Je me suis remis à vous aimer quand j'ai su que vous alliez\n                                                                        difficultés, de la transcendante virtuosité de son mécanisme, de\nappartenir à un autre ». Ainsi parle à sa femme, dont il est\n                                                                        l'autorité de son jeu, de la puissance de ses sonorités, de la mer-\ndivorcé, Raymond de Chambreuil, et c'est là le sujet du mari-\n                                                                        veilleuse clarté avec laquelle il expose la phrase, et la développe,\nvaudage un peu laborieux que MM. Meilliac et Ganderax ont dilué\n                                                                        et la mène jusqu'au bout, à quoi bon? Bulow est connu a\nen trois actes de comédie.\n                                                                        Bruxelles. Il a joué aux Concerts populaires, jadis, et naguère au\n    Mme de Chambreuil va se remarier avec Jacques de Guerche.           Cercle. Il a laissé le souvenir d'un pianiste unique, du pianiste\nPar amour? non pas. Par dépit, un peu; par désœuvrement,                qui se fait oublier (nous allions écrire : excuser) et qui se pénètre\nbeaucoup. Le divorce crée à une jolie femme une situation si            si complètement de l'œuvre à traduire qu'il semble supprimer\nbêle! L'honnête garçon qu'elle va épouser croit sincèrement l'ai-       l'intermédiaire entre le compositeur et le public.\nmer, mais, chose singulière et que l'invention de MM. Meilhac et\n                                                                            Une soirée Beethoven donnée par Hans de Bulow atteint aux\nGanderax expose sans l'expliquer, c'est en vérité la petite Pépa\n                                                                        plus hauts sommets de l'art musical. Les jouissances artistiques\nVasquez, une amie de Mme de Chambreuil, qu'il adore.\n                                                                        qu'elle procure échappent à l'analyse, et le critique oublie de\n    De son côté, mais beaucoup plus par dépit, lui, que par désœu-\n                                                                        juger le pianiste.\nvrement, Raymond demande à Pépa sa petite main, et il l'obtient\n                                                                            Bulow a fait de Beethoven une étude spéciale. Il s'est assimilé\nsans aucune peine. En dix minutes, l'affaire est faite. Pour faire\n                                                                        son génie et pas une nuance, pas une intention n'est laissée par\nle pendant au couple précédent, c'est naturellement Jacques de\n                                                                        lui dans l'ombre. Il a compris que, même dans les œuvres qu'il\nGuerche que la gentille Pépa aime secrètement, et si elle épouse\n                                                                        écrivit pour le piano, dans ses Sonates, dans sa Fantaisie, le\nl'autre, c'est par dépit, et rien que par dépit. Le désœuvrement,\n                                                                        symphoniste était hanlé par l'obsession de l'instrumentation. Et\nici, n'est pas en cause.\n                                                                        par la magie d'un toucher infiniment varié, l'interprète exprime,\n    Au troisième acte, on le devine, les quatre amoureux s'aper-\n                                                                        par les seules ressources de son Erard, les sonorités multiples,\nçoivent qu'ils font fausse roule ; ils reviennent sur leurs pas, et\n                                                                        et les douceurs câlines, et les tendresses, et les colères, et le\nPépa tombe dans les bras de Jacques, tandis qu'Yvonne retrouve\n                                                                        déchaînement impétueux de l'orchestre. N'a-t-il pas noté, dans\nlarge ouverts ceux de son mari.\n                                                                        l'édition qu'avec un respect religieux il publia des Sonates, ici\n    « La loi nous permet de nous remarier, je me suis informée »,       un trait de flûte, là une entrée de basson, plus loin les lamenta-\ndit Mrae de Chambreuil. 11 paraît qu'en France la législation est       tions du violoncelle ou la triomphale clameur des trompettes? La\nplus généreuse qu'en Belgique, où un brutal article du Code, qui        polyphonie chante sous ses doigts, superbe d'éclat et d'intensité.\ninspira l'an dernier une Pépa en miniature à un jeune écrivain          Et l'audition terminée, l'audiioire ému se relire avec l'impression\nbelge, dispose que les époux divorcés ne pourront plus se               d'avoir assisté à un spectacle d'une grandeur rare : le vieux Beet-\nréunir.                                                                 hoven ressuscité et dominant toujours, à travers les âges, le peuple\n    Pe'pa est bien jouée au théâtre du Parc. Mlle Richemond, fort       de musiciens dont il reste le chef.\nbelle personne qui ressemble à Angèle Legault, remplit avec\nbeaucoup de distinction et d'élégance le rôle d'Yvonne de Cham-\nbreuil. Pépa, c'est la toute charmante M'ie Thomassin, apparue\npour la première fois dans les Honnêles femmes d'Henry Becque,               Le premier concert du Conservatoire de Liège\net qui a été tout de suite classée hors pair. Un amusant type de\n                                                                           Le Conservatoire a celle bonne fortune : ses concerts sont des\nraslaquouère créé par M. Lorlheur, a eu, presque, les honneurs\n                                                                        réunions mondaines. Aussi, que d'auditeurs, et qu'ils manœuvrent\nde la soirée. Raslaquouère! Le mot y est. Il a droit de cité,\n                                                                        les lorgnettes, écoutant d'une oreille et peu attentive, applaudis-\ndésormais, puisque la Comédie Française l'a accueilli. « Il y a\n                                                                        sant au hasard d'une conversation ou du méticuleux examen\nrastaquouères et raslaquouères. Je suis, moi, un raslaquouère\n                                                                        d'une toilette.\nd'un genre particulier ! » dit Son Excellence Ramiro Vasquez, le\nslupéfiant ministre d'une république ultra exotique, dont la prin-         Ah ! s'il s'agissait d'aller là-bas, en un simple vêtement, écou-\ncipale préoccupation se traduit par cette crainte : « L'opérette        ler dans le recueillement du silence, de la musique exécutée par\nnous guette, Messieurs. Prenez-y garde. Votre pantalon est trop         l'orchestre seul, sans virtuose d'aucune sorte, que de loges, tant\nvoyant, Santiago. El celle cravate, Benito! 11 n'y en avait donc        animées aux jours de cérémonie, resteraient vides!\npas de noire chez votre chemisier? »                                       Terne, ce premier concert. M. Delaborde, un pianiste français,\n                                                                        correct et simple, joue deux préludes de Heller, puis une rhapso-\n   Quelque finesse de dialogue sur une trame impossible, une            die hongroise de Liszt, exercices périlleux et soporifiques. La\nraillerie douce, peu d'invention et guère d'observation : tel le        puissance d'un fantasque génie pouvait, seule, leur donner un\njaugeage de ces trois actes, auxquels le reportage avait à tort         réel intérêt. Et la puissance n'est pas dans le caractère du jeu de\ndonné, à l'avance, les proporlions d'un événement littéraire.           M. Delaborde. Aussi, pourquoi entreprendre le concerto en mi\n                                                                        bémol de Beethoven? A l'insuffisance d'une exécution indécise et\n                                                                        molle par l'orchestre, il n'a pu qu'ajouter la froide correction\n         Troisième concert classique.                                   de son talent.\n                                                                           En un an, deux fois M™ Landouzy, c'est beaucoup. Cet envole-\n  Deux noms au programme. Un seul compositeur. Un seul inter-           ment de roulades et de notes piquées, ce gazouillement d'oiseau\nprète. Et pour traduire un flot de pensées musicales, un instru-        artificiel, le Joyeux Mysoli de Félicien David, et l'air de Zémire\nment unique : le piano.                                                 et Azor de Grélry, tout cela n'est guère attrayant pour ceux qui\n"}, {"page_pdf": 400, "texte": "398                                                      L'ART         MODERNE\n\n\nrecherchent dans la musique aulre chose que l'élonncment pro-           rire. Les seuls en-têtes de chapitres donnent un excellent avant-\nvoqué par une virtuosité endiablée. Après cette gymnastique du          goût du livre.\ngosier, les mélodies de M. Radoux, dites aimablement, nous ont             Henry de Pêne : Demi-crimes. Tragique ce roman, et, ci et là,\nparu délicieuses.                                                       intéressamment fouillé, d'une bonne écriture et observation cou-\n   Dans un chœur sans accompagnement de Waelrant, simple                rantes. Une préface d'Arsène Houssaye.\npoésie musicale du xvie siècle, d'une suave et tendre mélancolie,\n                                                                           Chez Vanier :\nles classes de chant onl emporté le succès de la soirée.\n                                                                           Une étude par Charles Morice sur Paul Verlaine, la plus com-\n   La deuxième symphonie, où des pages puissantes —Y Adagio\n                                                                        plète et la plus juste que nous ayons lue sur ce maître.\navec la phrase si profonde que chantent les violoncelles, le finale\n                                                                           Les Poètes maudits. Trois noms se sont ajoutés à ceux de\nd'une grande allure — a souffert d'une interprétation relâchée,\n                                                                         Corbière, Rimbaud, Mallarmé. Ce sont : Desbordes-Valmore, Vil-\nincohérente. Les Légendes pour orchestre de Dvorak sont d'une\n                                                                        liers de l'Isle-Adam, Lelian. Toutes ces biographies sont d'un\noriginale fantaisie. Enfin, la Kàisermarsch de \"Wagner, exécutée\n                                                                        style rompu, comme une conversation, d'incidentes et peut-être\nbruyamment mais sans vigueur, — et pourquoi avoir supprimé\n                                                                        un peu de parlottage, mais toutes sont gaiement et vaillamment\nles chœurs? — laisse une impression d'effort et de froid. Le\n                                                                        faites.\ngénie du maître paraît étouffé en cette musique quasi officielle.\n                                                                           Le Glossaire décadent se trouve dans le dictionnaire do\n                                                                        Littré.\n  CONCERTS POPULAIRES LIÉGEOIS                                             Chez Maurice Magnier :\n                                                                           Le coup d'ongle, par L. De Courmont, très joli petit volume\n   De nouveaux concerts, dus à l'heureuse initiative de MM. Syl-        paru dans une collection nouvelle intitulée : Contes aux étoiles,\nvain Dupuis et Vandenschilde : entreprise audacieuse en raison          avec des illustrations et des eaux-fortes. Le conte est en vers. 11\nde l'indifférence de ce public liégeois qui s'estime le plus délicat    est d'une allure un peu leste qui le fera bannir de certaines biblio-\ndes amateurs et qui, vivant dans cette douce conviction, préfé-         thèques, mais rechercher des autres.\nrant a tout sa goguenarde insouciance, se garde d'affluer où l'ap-\npelle quelque jouissance artistique.                                      Chez C. Dalou :\n   Dimanche dernier, à trois heures, première audition devant             Marthe, par G. Lefaure, tragique épisode de la guerre de\nune salle insuffisamment garnie. M. Sylvain Dupuis dirige; et           1870, complété par douze autres nouvelles, avec des dessins de\nc'est vigoureusement, avec une grande netteté, que l'orchestre          Louis Vallet qui ne concordent pas exactement avec le récit mais\n— celui du Conservatoire, diminué cependant du premier pupitre          qu'on y a adaptés tant bien que mal.\ndes violons et des violoncelles, — exécute la première symphonie\nde Beethoven. OEuvre de jeunesse, cette première symphonie où\ndomine, à n'en pas douter, l'influencede Mozart, mais d'une grâce                       Au théâtre Molière.\nexquise. Le génie de Beethoven ne s'y affirme pas dans la toute-\n                                                                           Bajazel, le Cid, A ndromaque ont été joués mal celte semaine,\npuissance de sa personnalité. L'inspiration douloureuse qui a\n                                                                        à Bruxelles. De plus en plus rares en deviennent les interprètes\ncréé l'œuvre définitive ne marque pas cette symphonie de sa\n                                                                        et bientôt on ne les jouera plus guère, faute d'acteurs, même à\ntroublante pénétration. C'est ensuite de Wagner Siegfried-Idyll,\n                                                                        la Comédie Française. Mlle Dudlay avec ses gestes futiles de poi-\nqui déroule l'infini de ses mélodies. Pages suaves et caressantes,\n                                                                        gnet, avec sa voix petite, n'incarne convenablement ses héroïnes\ndans leur paisible sérénité, elles vous transportent en la douceur\n                                                                        que si elle peut exprimer certains stades de passion, par exemple\nde l'extase. Une rhapsodie norive'gienne de M. Lalo évoque par\n                                                                        la colère. M. Maubant découpe mécaniquement et gravement ses\nses sonorités argentines et le pittoresque de ses couleurs les pay-\n                                                                        rôles de vieillard. Seul M. Paul Lambert, quoique très influencé\nsages du Nord d'une si pénétrante poésie.\n                                                                        par le jeu de Mounet-Sully, n'est point, de par sa nature même,\n   M. Scharvvenka, pianiste, professeur au Conservatoire de Ber-\n                                                                        incapable de jouer les tragiques. Dans Andromaque, il s'est\nlin, a joué un concerto de sa composition. Une œuvre de valeur,\n                                                                        prouvé artiste. Quant aux comparses, autant vaudrait faire débiter\nce concerto. Le virtuose ne s'est pas abandonné à la fastidieuse\n                                                                        leurs tirades par dos phonographes, placés dans la poitrine ou\nrecherche des effets bizarres et superficiels. La pensée se déve-\n                                                                        le ventre d'artistiques androïdes.\nloppe avec fermeté; telles pages ont de la grandeur. Comme\n                                                                           Corneille et Racine sont déjà tellement dans le recul du passé,\npianiste M. Scharvvenka a de la sûreté et de la puissance. Il nous\n                                                                        que leurs admirables œuvres devraient nous apparaîlre: jouées en\na donné d'une Ricordanza et d'une Polonaise de Liszt une exé-\n                                                                        légendes, au dessus de la réalité et comme chantées. La tradition\ncution passionnée et vigoureuse qui lui a valu un sérieux succès\n                                                                        actuelle de la Comédie Française s'évertue, au contraire, à les\nd'interprétation.\n                                                                        rendre le plus réalislement possible : gestes saccagés, démarches\n   Victoire donc, cette première audition, et pleinement justifiée\n                                                                        brusques, tons de voix crus. C'est, croyons-nous, une erreur dont\npar la composition du programme, une étude soignée et une\n                                                                        on sera prompt à revenir.\ndirection intelligente.\n\n\n          CUEILLETTE DE LIVRES                                                        JlBLIOQRAPHIE              MUSICALE\n\n  Chez Ollendorff :                                                       La maison Schott a mis en vente, quelques jours après la pre-\n  Quatrelles a fait paraître : A outrance, histoire à la bonne fran-    mière représentation de Milenka, la partition, réduite pour piano,\nquette où une somnambule et un gendarme Gordapuys font sou-             du très joli ballet de notre compatriote Jan Dlockx. Le succès de\n"}, {"page_pdf": 401, "texte": "                                                            L'ART MODERNE                                                               399\n\n\n    l'œuvre assure à l'éditeur une vente rapide des exemplaires,          Liebes Todt), de Tristan et Iseull, La Malédiction du Chan-\n    coquettement gravés et imprimés, qui sourient aux étalages dans       teur (Sânger's Fluch) de Hans de Bulow et, pour finir, l'ouverture\n    leur toilette rose. Le texte de M. Paul Berlier est noté phrase       de Tannhâuser.\n    par phrase, au dessus des portées, et l'on verra, enlisant Milenka,     Le directeur des Concerts d'hiver nous fait espérer, qu'outre\n    comme fidèlement le compositeur a traduit en rythmes et en            Mme Materna, nous entendrons dans le courant de l'hiver Mlle Thé-\n    harmonies la pensée du poète.                                         rèse Malien, la célèbre cantatrice de Dresde que les représentions\n       L'éditeur Hamclle vient de publier le superbe trio pour piano,     de Tristan et de Parsifal à Bruxelles ont mise au premier rang.\n    clarinette et violoncelle de Vincent d'Indy, exécuté en février à\n    l'une des matinées musicales des XX. Il est dédié à notre collabo-      Le deuxième Concert populaire sera consacré à l'œuvre nou-\n    rateur Octave Maus et porte le n° 29 des œuvres de Vincent d'Indy.    velle de M. E. Tinel, Franciscus, oratorio pour orcheslro,\n                                                                          chœurs et soli, dont nous avons rendu compte dans nos nos des\n                                                                          22 juillet et 2 septembre derniers.\n                      pETITE       CHRONIQUE                                M. Gevaert se propose de composer, pour le premier concert\n.       me\n       M Palli chantera à Bruxelles cet hiver. Une représentation         du Conservatoire, un programme original : il fera exécuter suc-\n    de charité, à laquelle elle a promis son concours, sera donnée au     cessivement trois symphonies classiques, l'une de Haydn, une\n    théâtre de la Monnaie, par les soins d'un amateur de musique          autre de Mozart, la troisième de Beethoven.\n    connu. Pourquoi ne pas le nommer? C'est M. Edouard Elkan.\n                                                                             Programme de la matinée musicale, donnée le 2 décembre par\n    L'indiscrétion des quotidiens nous sublève de la discrétion que\n                                                                          M. Joseph Wieniawski, à la salle Erard :\n    nous lui avions promise.\n                                                                             1. Mendelssohn : Ouverture d'A (Italie, transcription pour deux\n       M. Emile Sigogne a entrepris, en une série de conférences, de      pianos, à huit mains (M\"es Merck, Vandercammen, Weimerskirch,\n    faire connaître l'œuvre d'Hugo. C'est la première fois, croyons-      et M. Wieniawski.)\n    nous que, sans secours ou appui officiel, une entreprise de ce           2. Stradella : Air d'Église, (Mme Z. Madymar).\n    genre est tentée. Les conférences sont publiques : un auditoire          3. Rubinstein : Sonate en sol maj. pour piano et violon,\n    discret, en grande partie composé de dames.                           (MM,. Wieniawski et 0. Jokisch.)\n       Vendredi dernier, M. Sigogne a mis en parallèle Hugo et Mus-          4. Schubert : Erlkonig (M. E. J.)\n    set, examinant et analysant comment ils ont compris et interprète        5. Schumann : Concerlo pour piano (M. Wieniawski; accom-\n    la passion en leurs livres.                                           pagnement : M\"e Nora Bergh.)\n       Il a louché également cette question : Hugo poète de son siècle       6. a) Mendelssohn : Mélodie;\n    et l'incarnant.                                                             V) Gounod : Mêdjé.\n                                                                                                  (Mme Madymar).\n      Richilde passera à la Monnaie du 18 au 20 décembre. On a               7. a) Wieniawski : Nocturne (op. : 37.)\n    commencé les répétitions du Roi (TYs, qui sera prêt dans six                b) Chopin : Tarentelle (M. Wieniawski.)\n    semaines au plus lard.                                                   C'est l'avant-dernière séance de cette intéressante série.\n                                                                          M. Wieniawski, après la matinée de dimanche prochain, partira\n       La Grande-Harmonie, dont les idées artistiques sont loin           pour la Russie où l'appellent plusieurs engagements.\n    d'être révolutionnaires, comme chacun sait, offre annuellement\n    à ses membres le régal d'une représentation au théâtre de la             A VEmulation, à Liège, s'ouvre aujourd'hui une exposition de\n    Monnaie. Et sait-on quel est le spectacle choisi pour cette année?    tableaux signés Rosa Leigh, de Baré et André Collih. La plupart\n    Les Maîtres-Chanteurs de Nuremberg. Le directeur du Ménes-            de ces toiles — de celles, du moins, de MIle Leigh et de M. Collin\n    trel en fera une maladie.                                             — ont élé exposées au Cercle artistique de Bruxelles en mars\n                                                                          dernier (1).\n       On a refusé du monde, vendredi, à la représentation des               Le journal l'Etudiant, organe de la jeunesse libérale des quatre\n    Maîtres-Chanteurs. Assistaient au spectacle : M. et Mme Lalo et       Universités belges, vient d'entrer dans sa deuxième année d'exis-\n    M. Paderewski, très enthousiastes et ne ménageant pas leurs           tence. Bonne chance à notre jeune confrère.\n    éloges sur l'interprétation.\n                                                                             Un collectionneur viennois, qui a dressé le volumineux cata-\n       Le premier des Concerts d'hiver dirigés par M. Franz Servais       logue de l'œuvre de Wagner et de tous les écrits qui le concer-\n    aura lieu, comme nous l'avons annonéé, dimanche prochain, dans        nent, M. OEslerlin, vient d'enrichir le musée qu'il a fondé en\n    la Salie de l'Alhambra, reconnue meilleure comme acoustique           l'honneur du maître, d'une série de soixante-cinq lettres, autogra-\n    que l'Eden-Théâlre où les concerts eurent lieu la première            phes de ce dernier, toutes inédiles, de quelques lettres, autogra-\n    année. Le théâtre de l'Alhambra, remis à neuf tout récemment,         phes aussi, de son royal et malheureux ami Louis II de Bavière,\n    convient admirablement aux Concerts symphoniques. C'est là, on        et enfin des copies de quatre-vingt-neuf lettres écrites par Wag-\n    s'en souvient, que les Concerts populaires furent installés durant    ner pendant son séjour à Zurich (1849-1853), à son ami Théodore\n    de longues années.                                                    Uhlig, musicien de chambre, et qui sont, paraît-il, d'un intérêt\n       Le premier programme de M. Servais est fort intéressant : il       capital.\n    porte les Préludes, poème symphonique de Liszt, la symphonie\n    en ut mineur, de Beethoven, le Prélude et la scènefinale{Isoldc's       (1) Voir notre numéro du 25 mars 1888.\n"}, {"page_pdf": 402, "texte": "                                  PAPETERIES REUNIES\n                                                DIRECTION ET BUREAUX :\n     RUE                    POTAGÈRE,                                              V &9              BRUXEI^Ï^E©\n\n\n                                                       PAPIERS\n                                                                             ET\n\n\n DP-A-I^OBCE^CHsTS V É G É T A U X\n                                                           EN PRÉPARATION :\n Fabrication spéciale de papiers couchés à bon m a r c h é\n                                             POUR L'IMPRESSION DES GRAVURES\n\n                                                                                                     P A R S U I T E DE DECES.\n   JOURNAL DES TRIBUNAUX\n                 paraissant le jeudi et le dimanche.                                        V E N T E                  P U B L I Q U E\n    F a i t s e t débats judiciaires. — Jurisprudence.                                                                 de\n      — Bibliographie. — Législation. — Notariat.\n                            SEPTIÈME ANNÉE.\n   ABONNFMFNT* ( B e , g i ( I u e > 1 8 f r a n c s P a r a n -\n                                                                                     TABLEAUX          ANCIENS ET MODERNES\n   ABONNEMENTS j ^ ^ g ^ £3                       id.\n Administration et rédaction : Rue des Minimes, 10, Bruxelles.                     Aquarelles, Gravures, Lithographies\n                                                                                             et Photographies\n    L'Industrie Moderne                                                                      délaissés     par M m e V E R V O O R T\n                      paraissant deux fois par mois.\n       I n v e n t i o n s . — B r e v e t s . — D r o i t industriel.               Les notaires ELOY et DU BOST, à Bruxelles, procé-\n                           DEUXIÈME ANNÉE.                                        deront à cette vente les 19, 20, 21 et 22 décembre 1888,\n                                                                                  à 1 heure, en la maison en cette ville, rue St-Pierre, 4 3\n Administration et rédaction : Mue Royale, 15, Bruxelles.                         et sous la direction de M. Léon SLAES, e x p e r t .\n                               Rue Lafayette, 123, Paris.                           Le catalogue se délivre chez les dits notaires et expert.\n                                                                                     E x p o s i t i o n : m a r d i 1 8 décembre, d e 1 0 à 4 h e u r e s .\n         NOUVELLE EDITION A BON MARCHÉ\n                         EN LIVRAISONS DES\n\nŒUVRES DE BEETHOVEN\n                                                                                  J. SCHAVYE, R ELIEUR\n                                                                                                    46, rue du Nord, Bruxelles\n     Édition complète pour l'Instruction et la P r a t i q u e\n                                                                                     RELIURES ORDINAIRES E T RELIURES DE LUXE\n       (Les parties d'orchestre sont transcrites pour le piano)\nL'Edition a commencé à paraître le 15 septembre 1888 et sera                                Spécialité d'armoiries belges et étrangères\n             complète en 20 volumes au bout de 2 ans.\n        P r i x d e c h a q u e l i v r a i s o n : fr. i - 2 5 .\n                                                                                                                              BRUXELLES\nOn peut souscrire séparément aux Œuvres de chant et de piano,\n       d'une part, à la Musique de chambre, d'autre part.\n                                                                                       PIANOS                              rue Thérésienne, 6\n                                                                                        VENTE\n   On enverra d e s prospectus détaillés s u r demande.\n                                                                                      ÉCHANGE\n                                                                                    LOCATION                GUNTHER\n            BREITKOPF & HÀRTEL                                                      Paris 1867,1878, 1 e r prix. — Sidney, seuls 1 e r et 2 e prix\n  L E I P Z I G             E T         B R U X E L L E S .                          EXPOSITIONS AMSTERDAM 1883, ANVERS 1885 DIPLOME D'EONNEDB.\n\n\n\n                                                     BruxeUes. — Imp. V* MONNOM, 26, rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 50, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1888-12-09", "signet_source": "N° 50. Dimanche 9 décembre 1888", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 395", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}