{"numero_id": "ulb-art-moderne-1890-12-28-n52", "volume": "DL2864764_1890_f", "ocr_sha256": "59667a1040c720a708febda087b57a341406ec0252ef259a912f683844360861", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1890-12-28-n52-001", "volume": "DL2864764_1890_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1890_f.pdf", "ocr_sha256": "59667a1040c720a708febda087b57a341406ec0252ef259a912f683844360861", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 409, "page_fin": 409, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DIXIÈME ANNÉE. — N° 52.", "ancre_fin": "— T A B L E DES MATIÈRES.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 23, "texte": "DIXIÈME ANNÉE. — N° 52."}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 85, "texte": "LE NUMÉRO : 2 5"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 226, "fin_caractere_exclue": 236, "texte": "PARAISSANT"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 93, "fin_caractere_exclue": 164, "texte": "CENTIMES.                   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L'œuvre? réclamions-nous"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 3772, "fin_caractere_exclue": 3826, "texte": "avec insistance, ennuyé de n'avoir guère rencontré, en"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 3917, "fin_caractere_exclue": 3973, "texte": "ces deux cents cadres, que joliesse, improvisation, cro-"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 4012, "fin_caractere_exclue": 4065, "texte": "quis rapides notés au cours d'un voyage, — au résumé,"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 4161, "fin_caractere_exclue": 4209, "texte": "la causerie brillante, à bâtons rompus, d'hommes"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 4308, "fin_caractere_exclue": 4359, "texte": "d'esprit bavardant sur toutes choses, et non l'élo-"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 4431, "fin_caractere_exclue": 4483, "texte": "quence incisive d'un orateur qui fait réfléchir, qui"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 4640, "fin_caractere_exclue": 4689, "texte": "émeut, qui emporte l'âme vers les hautes sphères."}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 4845, "fin_caractere_exclue": 4892, "texte": "(1) Voir n o t r e n u m é r o d u 14 décembre."}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 922, "fin_caractere_exclue": 972, "texte": "En ce renouveau d'art, qui s'affirme si glorieuse-"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 1063, "fin_caractere_exclue": 1120, "texte": "ment à notre époque, l'aquarelle n'a-t-elle pas un rôle à"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 409, "debut_caractere": 1294, "fin_caractere_exclue": 1349, "texte": "jouer ? 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Doit-elle néces-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 217, "fin_caractere_exclue": 277, "texte": "sairement être spontanée, primesautière? Ou peut-on, au con-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 353, "fin_caractere_exclue": 423, "texte": "traire, la traiter avec la lenteur, le soin, la perfection d'une pein-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 494, "fin_caractere_exclue": 557, "texte": "ture à l'huile? N'est-elle qu'un moyen d'exprimer rapidement et"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 634, "fin_caractere_exclue": 697, "texte": "sommairement un effet? 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C'est pas si facile, à moins d'avoir beau-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3489, "fin_caractere_exclue": 3551, "texte": "coup d'esprit et une plume à son crayon. Pour toi cependant je"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3697, "fin_caractere_exclue": 3710, "texte": "vais essayer."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3851, "fin_caractere_exclue": 3920, "texte": "Il y a l'artiste,d'abord. A celui-là, n'importe son outil-.ébauchoir,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4010, "fin_caractere_exclue": 4073, "texte": "brosse, crayon, il en sortira une œuvre d'art. Que lui importe?"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4217, "fin_caractere_exclue": 4284, "texte": "Mais à côté il y a l'aquarelliste, c'est-à-dire celui qui est avant"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4428, "fin_caractere_exclue": 4492, "texte": "tout aquarelliste, et les qualités qui lui sont nécessaires sont"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4632, "fin_caractere_exclue": 4701, "texte": "l'esprit, l'esprit dans la touche, l'enlevé dans l'exécution, l'a peu"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4837, "fin_caractere_exclue": 4906, "texte": "près des choses, l'art de dire des riens, mais spirituellement. C'est"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5046, "fin_caractere_exclue": 5107, "texte": "encore de l'art, cela, car il n'est pas donné à tout le monde"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5248, "fin_caractere_exclue": 5312, "texte": "d'avoir de l'esprit. En un mot, l'aquarelle est un art charmant,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5450, "fin_caractere_exclue": 5513, "texte": "mais fragile comme la matière ou les matières employées dans ce"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5514, "fin_caractere_exclue": 5520, "texte": "genre."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5800, "fin_caractere_exclue": 5864, "texte": "Je crois avoir tout dit, cher ami, très mal, mais pourquoi aussi"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6005, "fin_caractere_exclue": 6039, "texte": "demander de la prose à un peintre?"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6179, "fin_caractere_exclue": 6217, "texte": "Je te serre la main très cordialement."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6274, "fin_caractere_exclue": 6282, "texte": "MEUNIER."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6526, "fin_caractere_exclue": 6538, "texte": "FRANZ BINJÉ."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6691, "fin_caractere_exclue": 6705, "texte": "MON CHER MAUS,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6826, "fin_caractere_exclue": 6882, "texte": "Je vais tâcher de répondre, point par point, à ton petit"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6960, "fin_caractere_exclue": 6971, "texte": "référendum."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7098, "fin_caractere_exclue": 7162, "texte": "A mon avis, le caractère essentiel de l'aquarelle est de ne res-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7234, "fin_caractere_exclue": 7296, "texte": "sembler à aucun autre genre de peinture : il faut qu'elle soit"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7378, "fin_caractere_exclue": 7445, "texte": "franchement la tache, la goutte d'eau colorée; c'est dire que je la"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7519, "fin_caractere_exclue": 7579, "texte": "veux primesautière, spontanée; seulement, entendons-nous sur"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7659, "fin_caractere_exclue": 7726, "texte": "le sens de ces mots : je n'entends pas par là l'aquarelle «au petit"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7799, "fin_caractere_exclue": 7861, "texte": "bonheur », la tache plus ou moins harmonieuse. Je veux l'aqua-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7943, "fin_caractere_exclue": 8008, "texte": "relle réfléchie, construite d'avance dans le cerveau, en tant que"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8085, "fin_caractere_exclue": 8144, "texte": "grandes lignes, que sentiment, que symphonie, qu'impression"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8221, "fin_caractere_exclue": 8243, "texte": "d'ensemble, en un mot."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8340, "fin_caractere_exclue": 8402, "texte": "C'est dire qu'on peut la traiter — alors — avec la lenteur, le"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8474, "fin_caractere_exclue": 8535, "texte": "soin et la perfection d'une peinture à l'huile, mais en ne la"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8614, "fin_caractere_exclue": 8671, "texte": "poussant pas aussi loin, comme on dit en argot d'atelier."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8754, "fin_caractere_exclue": 8809, "texte": "On peut — on doit même — lui garder, jusqu'à un certain"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8891, "fin_caractere_exclue": 8959, "texte": "point, le caractère d'un croquis, mais ce caractère doit être voulu;"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 9030, "fin_caractere_exclue": 9079, "texte": "c'est ce qui la différencie du croquis véritable."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 9173, "fin_caractere_exclue": 9234, "texte": "Pour parler d'expérience personnelle, mes aquarelles que l'on"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 150, "fin_caractere_exclue": 216, "texte": "trouvait les plus réussies ont été généralement celles qui avaient"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 292, "fin_caractere_exclue": 352, "texte": "l'air d'être venues d'un coup, comme au hasard de la coulée;"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 428, "fin_caractere_exclue": 493, "texte": "pourtant elles avaient presque toujours été d'une gestation beau-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 569, "fin_caractere_exclue": 633, "texte": "coup plus laborieuse que les autres. L'aquarelle idéale est pour"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 709, "fin_caractere_exclue": 777, "texte": "moi celle qui, malgré le travail du cerveau, de l'œil et de la main,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 853, "fin_caractere_exclue": 916, "texte": "donne l'impression d'une chose venue sans peine, d'une improvi-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 992, "fin_caractere_exclue": 1053, "texte": "sation heureuse. Elle doit exprimer sommairement, mais nette-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 1129, "fin_caractere_exclue": 1198, "texte": "ment, un effet; elle peut, en s'en tenant à cette concision, réaliser"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 1274, "fin_caractere_exclue": 1336, "texte": "aussi complètement que les autres procédés l'impression artis-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 1412, "fin_caractere_exclue": 1477, "texte": "tique, acquérir le « définitif», comme tu dis. Définitif relatif,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 1553, "fin_caractere_exclue": 1616, "texte": "bien entendu, et approprié au genre; il ne faut pas demander au"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 1692, "fin_caractere_exclue": 1750, "texte": "Whatman plus qu'il ne peut donner. La question de format y"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 1882, "fin_caractere_exclue": 1948, "texte": "est d'ailleurs pour quelque chose. Et l'aquarelle est essentielle-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2081, "fin_caractere_exclue": 2147, "texte": "ment un art de portefeuille. Il y a actuellement une tendance chez"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2223, "fin_caractere_exclue": 2286, "texte": "aucuns à en exagérer les dimensions; c'est un tort, à mon avis."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2362, "fin_caractere_exclue": 2427, "texte": "Les grands formats demandent une intensité de ton que l'aquarelle"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2503, "fin_caractere_exclue": 2569, "texte": "ne peut donner sans lourdeur; ils obligent aussi à détailler beau-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2645, "fin_caractere_exclue": 2705, "texte": "coup plus, chose absolument contraire au procédé de la tache"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2781, "fin_caractere_exclue": 2847, "texte": "coulée, et conduisent — si l'on finit beaucoup, à l'image coloriée"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 2924, "fin_caractere_exclue": 2989, "texte": "— si l'on ne finit pas, au décor. (Je sais bien que tu me citeras"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3085, "fin_caractere_exclue": 3146, "texte": "des noms de peintres dont, autant que toi, j'aime les œuvres."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3222, "fin_caractere_exclue": 3286, "texte": "Mellery, diras-tu, ses œuvres ne sont certes pas sommaires? Non,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3430, "fin_caractere_exclue": 3488, "texte": "sans doute, mais ce sont des dessins, d'admirables dessins"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3627, "fin_caractere_exclue": 3696, "texte": "teintés, et non des aquarelles. Mellery n'a jamais fait d'aquarelles,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3786, "fin_caractere_exclue": 3847, "texte": "et l'ami Khnopffn'en fera jamais non plus — malgré ses bonnes"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 3996, "fin_caractere_exclue": 4009, "texte": "intentions !)"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4152, "fin_caractere_exclue": 4212, "texte": "La technique de l'aquarelle n'est pas exclusive de certaines"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4360, "fin_caractere_exclue": 4427, "texte": "impressions, notamment de la lumière intense, pas plus, d'ailleurs,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4568, "fin_caractere_exclue": 4631, "texte": "que ne le sont le fusain et l'eau-forle. Aucun procédé d'art ne"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4777, "fin_caractere_exclue": 4836, "texte": "donne la lumière absolue, pas même celui des divisionnistes"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 4982, "fin_caractere_exclue": 5045, "texte": "du ton, qui en approchent un peu plus que les mélangistes, mais"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5183, "fin_caractere_exclue": 5247, "texte": "combien loin encore! et au détriment de la facture, ce charme si"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5388, "fin_caractere_exclue": 5449, "texte": "personnel de l'œuvre d'art! (Pauvre moi!... Gare la férule !)"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5592, "fin_caractere_exclue": 5655, "texte": "L'art ne donne qu'une lumière relative, un à peu près, un arti-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5731, "fin_caractere_exclue": 5796, "texte": "fice... Cette sensation de lumière résulte non pas du ton en lui-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 5940, "fin_caractere_exclue": 6004, "texte": "même, mais des relations justes et du clair-obscur bien compris."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6115, "fin_caractere_exclue": 6175, "texte": "L'aquarelle exprime ces choses aussi bien que n'importe quel"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6293, "fin_caractere_exclue": 6357, "texte": "procédé de peinture et peut donc arriver à donner une impression"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6433, "fin_caractere_exclue": 6498, "texte": "relative de lumière, comme le donne, d'ailleurs, le simple papier"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6614, "fin_caractere_exclue": 6680, "texte": "griffé de noir... par un artiste. Un tableau deMonet est, au point"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6756, "fin_caractere_exclue": 6822, "texte": "de vue absolu, plus éclatant, plus clair, qu'une eau-forte, ce qui"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 6898, "fin_caractere_exclue": 6959, "texte": "n'empêche qu'au point de vue de la sensation artistique telle"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7035, "fin_caractere_exclue": 7094, "texte": "eau-forte de Rembrandt, par exemple, dégagera une bien plus"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7170, "fin_caractere_exclue": 7233, "texte": "vive impression de lumière. C'est donc chose relative que l'im-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7309, "fin_caractere_exclue": 7377, "texte": "pression de lumière, et, pour un œil d'artiste, l'aquarelle la donne"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7453, "fin_caractere_exclue": 7518, "texte": "aussi bien que n'importe quel procédé : simple question de trans-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7594, "fin_caractere_exclue": 7658, "texte": "position, comme en musique. Les tons de l'aquarelle, pris isolé-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7734, "fin_caractere_exclue": 7798, "texte": "ment, sont moins éclatants, moins lumineux si l'on veut, que les"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 7874, "fin_caractere_exclue": 7942, "texte": "tons de la peinture à l'huile, mais, si les rapports sont justes, la"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8018, "fin_caractere_exclue": 8084, "texte": "sensation artistique qu'ils produisent est la même : c'est la même"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8160, "fin_caractere_exclue": 8220, "texte": "harmonie, dans un timbre différent. La guimbarde ne doit pas"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8296, "fin_caractere_exclue": 8336, "texte": "lutter avec le violoncelle, voilà tout !"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8415, "fin_caractere_exclue": 8473, "texte": "A mon avis, l'aquarelle a la même valeur artistique que le"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8549, "fin_caractere_exclue": 8613, "texte": "tableau ; il y a de bonnes et de mauvaises aquarelles (le motif!"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8689, "fin_caractere_exclue": 8750, "texte": "ah, l'horreur !) comme il y a de bons et de mauvais tableaux."}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8829, "fin_caractere_exclue": 8890, "texte": "Le tout est de faire œuvre d'artiste; le style, le caractère,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 8966, "fin_caractere_exclue": 9029, "texte": "l'émotion, la pensée, le rêve produisent ce rayonnement indéfi-"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 9105, "fin_caractere_exclue": 9169, "texte": "nissable, celle communication électrique qui, à travers l'œuvre,"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 410, "debut_caractere": 9245, "fin_caractere_exclue": 9313, "texte": "va de l'artiste qui crée à l'esthète qui regarde. Le procédé ne fait"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 143, "fin_caractere_exclue": 211, "texte": "rien à l'affaire, et l'aquarelle est aussi bon conducteur de ce cou-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 284, "fin_caractere_exclue": 326, "texte": "rant que n'importe quel genre de peinture."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 420, "fin_caractere_exclue": 484, "texte": "Voilà, mon cher Maus, l'avis bien sincère d'un artiste qui s'est"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 552, "fin_caractere_exclue": 612, "texte": "jusqu'à présent plus occupé de faire des aquarelles que d'en"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 694, "fin_caractere_exclue": 729, "texte": "analyser le pourquoi et le comment."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 837, "fin_caractere_exclue": 848, "texte": "Bien à toi."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1003, "fin_caractere_exclue": 1013, "texte": "FR. BINJÊ."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1110, "fin_caractere_exclue": 1126, "texte": "FERNAND KHNOPFF."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1369, "fin_caractere_exclue": 1382, "texte": "MON CHER AMI,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1492, "fin_caractere_exclue": 1553, "texte": "Être classé maître du genre, sans avoir jamais exposé d'aqua-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1621, "fin_caractere_exclue": 1684, "texte": "relle et après en avoir à peu près terminé deux, me semble trop"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1751, "fin_caractere_exclue": 1801, "texte": "flatteur pour ne pas répondre à ton questionnaire."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1884, "fin_caractere_exclue": 1945, "texte": "(« Words, words », disait Hamlet, et un autre, plus d'aujour-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2015, "fin_caractere_exclue": 2081, "texte": "d'hui, précisait : « Se taire, se taire et agir en conséquence ».)"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2143, "fin_caractere_exclue": 2203, "texte": "Cela posé : toutes ces « considérations » ne peuvent aboutir"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2274, "fin_caractere_exclue": 2303, "texte": "qu'au plus étroit maniérisme."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2413, "fin_caractere_exclue": 2456, "texte": "Le procédé est peu ; l'impression est tout."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2553, "fin_caractere_exclue": 2613, "texte": "Le plus récemment, sous l'influence japonaise trop rapide et"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2687, "fin_caractere_exclue": 2753, "texte": "superficielle, « on a trouvé » que l'aquarelle devait être « spon-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2826, "fin_caractere_exclue": 2889, "texte": "tanée et primesautière » ; ce que défendirent avec acharnement,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2966, "fin_caractere_exclue": 3034, "texte": "d'abord les artistes de nature spontanée et primesautière ; ensuite,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3107, "fin_caractere_exclue": 3170, "texte": "avec plus d'acharnement encore, ceux à qui des études primesau-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3190, "fin_caractere_exclue": 3229, "texte": "tières ne permettaient que le spontané."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3332, "fin_caractere_exclue": 3350, "texte": "C'était à prévoir."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3471, "fin_caractere_exclue": 3533, "texte": "Mais, n'avait-on pas aussi trouvé déjà que le pastel ne conve-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3602, "fin_caractere_exclue": 3671, "texte": "nait qu'à des fadeurs « genre xvnr5 siècle », l'eau-forte à des grif-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3741, "fin_caractere_exclue": 3798, "texte": "fonnages et la lithographie à des « entête de factures »?"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3881, "fin_caractere_exclue": 3944, "texte": "On (le même, toujours) a pu voir depuis, dans ces trois genres,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4015, "fin_caractere_exclue": 4075, "texte": "des œuvres remarquables, quoique absolument indépendantes de"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4152, "fin_caractere_exclue": 4171, "texte": "ces « traditions »."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4291, "fin_caractere_exclue": 4350, "texte": "Et, pour terminer : Gustave Moreau n'a-t-il pas exécuté des"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4426, "fin_caractere_exclue": 4486, "texte": "aquarelles aussi « définitives » que ses plus belles toiles?"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4513, "fin_caractere_exclue": 4523, "texte": "Au revoir."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4684, "fin_caractere_exclue": 4700, "texte": "FERNAND KHNOPFF,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4834, "fin_caractere_exclue": 4841, "texte": "des XX."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5067, "fin_caractere_exclue": 5082, "texte": "HENRI STACftUET"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5235, "fin_caractere_exclue": 5249, "texte": "MON CHER MAUS,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5356, "fin_caractere_exclue": 5411, "texte": "Je préférerais blaguer que d'écrire ; cela me va mieux."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5479, "fin_caractere_exclue": 5513, "texte": "Je blague beaucoup et j'écris peu."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5597, "fin_caractere_exclue": 5658, "texte": "Et puis, les contradictions amènent les idées. On dit vite et"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5829, "fin_caractere_exclue": 5852, "texte": "mieux. Même une bêtise."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5952, "fin_caractere_exclue": 6015, "texte": "Souviens-toi de nos bonnes causeries à l'entresol de la « Chry-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6058, "fin_caractere_exclue": 6092, "texte": "salide». Il y a beau temps décela."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6150, "fin_caractere_exclue": 6208, "texte": "Enfin, puisque tu me le demandes, voici ce que j'aurais pu"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6344, "fin_caractere_exclue": 6396, "texte": "dire, si j'avais été de votre discussion artistique."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6400, "fin_caractere_exclue": 6466, "texte": "Le caractère essentiel de l'aquarelle, c'est sa personnalité. Elle"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6509, "fin_caractere_exclue": 6604, "texte": "doit être le portrait vivant du peintre. Rappelle-loi nos amis                    MON CHER AMI,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6605, "fin_caractere_exclue": 6671, "texte": "Boulenger, Huberti, Heurteloup. Vois, aujourd'hui, Mellery, Smits,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6738, "fin_caractere_exclue": 6802, "texte": "Meunier, De Vriendt, Uytterschaut, Den Duyts, Oyens, ne sont-ils"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6846, "fin_caractere_exclue": 6910, "texte": "pas là tout entiers bien plus que dans leur peinture à l'huile ?"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6990, "fin_caractere_exclue": 7055, "texte": "L'aquarelle est primesautière et, par ce mot, je ne veux pas dire"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7123, "fin_caractere_exclue": 7186, "texte": "qu'elle doive être faite vivement, avec habileté ou en quelques"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7258, "fin_caractere_exclue": 7323, "texte": "touches. J'entends que son premier jet doit être spontané, forte-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7382, "fin_caractere_exclue": 7426, "texte": "ment senti et hardiment lancé sur le papier."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7521, "fin_caractere_exclue": 7580, "texte": "Plus que tout autre procédé, elle a besoin de la nature, du"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7658, "fin_caractere_exclue": 7722, "texte": "modèle. Il lui faut, avant tout, l'émotion vivement ressentie. —"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7797, "fin_caractere_exclue": 7842, "texte": "le premier coup de pinceau étant le meilleur."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 218, "fin_caractere_exclue": 283, "texte": "Avec de la gaieté, de la joie ou de la tristesse au cœur, il faut"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 356, "fin_caractere_exclue": 416, "texte": "que l'artiste traduise en quelques touches ce qu'il ressent."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 492, "fin_caractere_exclue": 551, "texte": "Après cela, qu'il approfondisse son œuvre en la travaillant"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 624, "fin_caractere_exclue": 693, "texte": "avec lenteur ou qu'il la laisse à l'état d'ébauche, suivant l'impres-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 766, "fin_caractere_exclue": 833, "texte": "sion ressentie; qu'elle soit légère et limpide ou lourde et opaque,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 906, "fin_caractere_exclue": 950, "texte": "elle restera primesautière par le sentiment."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1026, "fin_caractere_exclue": 1087, "texte": "Et toujours, il faut qu'elle soit émue, aussi bien devant une"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1160, "fin_caractere_exclue": 1222, "texte": "plage ensoleillée que devant une tragique descente de mineurs."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1298, "fin_caractere_exclue": 1353, "texte": "Elle peut donc être lavée comme certaines aquarelles de"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1426, "fin_caractere_exclue": 1488, "texte": "Jaquemart, ou bien traitée avec la perfection d'une peinture a"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1561, "fin_caractere_exclue": 1620, "texte": "l'huile, comme celle de Degroux ou de Rops, laissant cela à"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1693, "fin_caractere_exclue": 1750, "texte": "l'impression du moment et au tempérament de l'artiste, ne"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1823, "fin_caractere_exclue": 1880, "texte": "demandant surtout pas à celui-ci de faire comme celui-là."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 1956, "fin_caractere_exclue": 2014, "texte": "Tu me demandes si la technique n'est pas exclusive de cer-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2087, "fin_caractere_exclue": 2139, "texte": "taines impressions, notamment de la lumière intense."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2215, "fin_caractere_exclue": 2273, "texte": "Non, certainement non. Si pour arriver à l'intensité de la"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2346, "fin_caractere_exclue": 2409, "texte": "lumière, il n'y avait que la solution cherchée encore par quel-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2482, "fin_caractere_exclue": 2549, "texte": "ques-uns de nos courageux artistes, je dirais : oui, le système des"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2622, "fin_caractere_exclue": 2686, "texte": "juxtapositions étant d'une application impossible à l'aquarelle."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2759, "fin_caractere_exclue": 2825, "texte": "Mais il y a pour celle-ci ce que Manet avait si bien pour la pein-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 2898, "fin_caractere_exclue": 2965, "texte": "ture à l'huile : la simplicité des tons, sans mélange fatiguant sur"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3038, "fin_caractere_exclue": 3106, "texte": "la palette, et leur application d'une touche franche et vibrante sur"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3179, "fin_caractere_exclue": 3189, "texte": "le papier."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3265, "fin_caractere_exclue": 3328, "texte": "Où l'aquarelle reste dans une condition d'infériorité incontes-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3401, "fin_caractere_exclue": 3467, "texte": "table, c'est devant ce qui s'appelle le beau morceau de peinture :"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3540, "fin_caractere_exclue": 3601, "texte": "un rocher de Courbet, par exemple. Elle est également impuis-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3674, "fin_caractere_exclue": 3740, "texte": "sante devant la reproduction du portrait humain, celui-ci exigeant"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3813, "fin_caractere_exclue": 3877, "texte": "le modelé des lumières et des ombres, la fraîcheur des chairs en"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 3950, "fin_caractere_exclue": 4014, "texte": "celte belle pâte vibrante et sonore des Velasquez, des Van Dyck."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4090, "fin_caractere_exclue": 4151, "texte": "Je me résume en disant que pour toute œuvre d'impression vive"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4224, "fin_caractere_exclue": 4287, "texte": "el de grande émotion devant la chose vue ou sentie, l'aquarelle"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4360, "fin_caractere_exclue": 4425, "texte": "est l'égale de ses sœurs et ne peut être classée à un degré infé-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4498, "fin_caractere_exclue": 4504, "texte": "rieur."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4580, "fin_caractere_exclue": 4640, "texte": "Elle peut « réaliser, aussi complètement que les autres pro-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4713, "fin_caractere_exclue": 4777, "texte": "cédés, l'impression artistique, le définitif de l'œuvre d'art »."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4853, "fin_caractere_exclue": 4903, "texte": "La question que tu soulèves est bien intéressante."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 4979, "fin_caractere_exclue": 5042, "texte": "Il y aurait encore beaucoup à dire, mais pour cela, je voudrais"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5155, "fin_caractere_exclue": 5219, "texte": "te voir attablé, avec nous, chez Deknoop, à Saint-Job, après une"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5292, "fin_caractere_exclue": 5352, "texte": "bonne omelette. Nous causerions de cela, et de bien d'autres"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5425, "fin_caractere_exclue": 5475, "texte": "choses encore, et en chœur tu dirais avec nous que"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5571, "fin_caractere_exclue": 5593, "texte": "La peinture à l'huile,"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5689, "fin_caractere_exclue": 5710, "texte": "C'est pas difficile :"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5806, "fin_caractere_exclue": 5828, "texte": "Mais c'est pas si beau"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 5924, "fin_caractere_exclue": 5948, "texte": "Que la peinture à l'eau."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6023, "fin_caractere_exclue": 6057, "texte": "Sur ce, bien à toi el de tout cœur"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6137, "fin_caractere_exclue": 6146, "texte": "Ton vieux"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6331, "fin_caractere_exclue": 6343, "texte": "H. STACQUET."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6491, "fin_caractere_exclue": 6508, "texte": "MAURICE HAGEMANS."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6680, "fin_caractere_exclue": 6737, "texte": "Vous voulez bien me demander mon opinion sur le caractère"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6810, "fin_caractere_exclue": 6845, "texte": "que « doit » présenter l'aquarelle."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 6921, "fin_caractere_exclue": 6986, "texte": "Mon avis est qu'il convient de laisser à l'artiste la plus grande"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7059, "fin_caractere_exclue": 7122, "texte": "latitude sur le choix des moyens à employer pour arriver à pro-"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7195, "fin_caractere_exclue": 7257, "texte": "duire une œuvre « d'artiste ». Que m'importe la « cuisine » du"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7330, "fin_caractere_exclue": 7381, "texte": "métier, si le résultat obtenu me séduit et m'émeut?"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7457, "fin_caractere_exclue": 7517, "texte": "Les pimpantes et papillotantes machineltes des Italiens nous"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7590, "fin_caractere_exclue": 7657, "texte": "horripilent, en dépit ou plutôt à cause de leur habileté simiesque."}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7730, "fin_caractere_exclue": 7796, "texte": "C'est ce qu'un Vingtiste de nos amis appelait spirituellement : la"}, {"page_pdf": 413, "page_imprimee": 411, "debut_caractere": 7869, "fin_caractere_exclue": 7896, "texte": "patrouille turque de l'Art."}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 62, "texte": "412                                                      L'ART"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 71, "fin_caractere_exclue": 78, "texte": "MQDERNE"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 84, "fin_caractere_exclue": 147, "texte": "Certes, plus gauches, plus tripotées, plus fatiguées, les aqua-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 218, "fin_caractere_exclue": 286, "texte": "relles des maîtres hollandais, tels que Maris, Mauve, Israëls, etc.,"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 354, "fin_caractere_exclue": 402, "texte": "nous empoignent et nous charment délicieusement."}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 463, "fin_caractere_exclue": 522, "texte": "Conclusion : mieux vaut fatiguer son papier que son public."}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 591, "fin_caractere_exclue": 616, "texte": "A vous bien cordialement."}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 775, "fin_caractere_exclue": 787, "texte": "M. HAGEMANS."}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 869, "fin_caractere_exclue": 914, "texte": "Nous continuerons dans u n prochain numéro la"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 1122, "fin_caractere_exclue": 1178, "texte": "publication de ces documents de h a u t intérêt, et nous"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 1316, "fin_caractere_exclue": 1327, "texte": "conclurons."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1890-12-28-n52-003", "volume": "DL2864764_1890_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1890_f.pdf", "ocr_sha256": "59667a1040c720a708febda087b57a341406ec0252ef259a912f683844360861", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 412, "page_fin": 412, "titre_corps": "Yeux clos", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "YEUX CLOS", "ancre_fin": "musicaux de magicien.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 1762, "fin_caractere_exclue": 1771, "texte": "YEUX CLOS"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 1881, "fin_caractere_exclue": 1940, "texte": "Vous vous souvenez, Esthètes, d'un tableau jd'ODiLON REDON,"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2016, "fin_caractere_exclue": 2078, "texte": "le mystérieux qui tantôt descend dans les ténèbres des ;noirs,"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2150, "fin_caractere_exclue": 2215, "texte": "tantôt monte et flotte dans l'atmosphère des clairs, — un tableau"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2266, "fin_caractere_exclue": 2324, "texte": "à l'exposition des XX : une très douce tête de femme, pen-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2405, "fin_caractere_exclue": 2465, "texte": "chante, au visage calme comme la mort, mais, néanmoins, avec"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2540, "fin_caractere_exclue": 2605, "texte": "un appui des paupières rabattues sur les yeux invisibles, un ser-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2680, "fin_caractere_exclue": 2743, "texte": "rement des lèvres, imperceptible presque, qui décelaient la vie"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2814, "fin_caractere_exclue": 2877, "texte": "sommeillante, ou plutôt absorbée dans le rêve; les cheveux cou-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 2947, "fin_caractere_exclue": 3013, "texte": "lant lentement des deux côtés d'un front pur, ainsi que des filets"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3079, "fin_caractere_exclue": 3143, "texte": "d'eau parfumée ; une épaule, nue, formant socle, peu définie, se"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3215, "fin_caractere_exclue": 3279, "texte": "perdant derrière la clôture du cadre; les oreilles indistinctes,"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3349, "fin_caractere_exclue": 3413, "texte": "mais devinées charmantes par l'harmonie nécessaire avec les des-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3484, "fin_caractere_exclue": 3545, "texte": "sins et les nuances visibles, tons délicats dans leur exquise"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3620, "fin_caractere_exclue": 3650, "texte": "ténuité, leur exquise opalité."}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3758, "fin_caractere_exclue": 3817, "texte": "Voici celte œuvre, aimée pieusement, image de sainte, image"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 3891, "fin_caractere_exclue": 3957, "texte": "de vierge, image de Féminité, la voici en lithographie, avec cette"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4023, "fin_caractere_exclue": 4084, "texte": "désignation : YEUX CLOS. En cinquante exemplaires, pour vous,"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4160, "fin_caractere_exclue": 4226, "texte": "Esthètes, pour vous seuls. El le très doux paysage rêveur de cette"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4296, "fin_caractere_exclue": 4351, "texte": "image de femme apparaît plus doux encore, virginalement"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4435, "fin_caractere_exclue": 4497, "texte": "tendre, et si bien réalisateur de l'idéal que nous, les hommes"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4525, "fin_caractere_exclue": 4589, "texte": "chercheurs d'ivresse sentimentale et toujours induits en mauvais"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4658, "fin_caractere_exclue": 4722, "texte": "placements des forces brûlantes de notre cœur, nous faisons sur-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4779, "fin_caractere_exclue": 4840, "texte": "gir des enchantements du sexe. Que cache, sous ses yeux clos,"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4841, "fin_caractere_exclue": 4905, "texte": "cette tête penchante, que clot-elle sous ces yeux clos, sous ces"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4906, "fin_caractere_exclue": 4970, "texte": "lèvres closes où il semble qu'on distingue vaguement l'empreinte"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 4971, "fin_caractere_exclue": 5039, "texte": "d'un scel? Et qu'interrogent ces fines narines battant vibratilement"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 5089, "fin_caractere_exclue": 5154, "texte": "un frémissement léger comme les souffles de brise qui se glissent"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 5231, "fin_caractere_exclue": 5298, "texte": "sournoisement par les joints des fenêtres, les soirs d'avril, quand"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 5512, "fin_caractere_exclue": 5577, "texte": "on regarde, sans regarder, l'universelle germination du printemps"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 5648, "fin_caractere_exclue": 5693, "texte": "dans la forêt autour de la maison des champs?"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 5749, "fin_caractere_exclue": 5813, "texte": "Art qui fait penser! Art qui fait rêver! Art qui mixture la réa-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 5881, "fin_caractere_exclue": 5948, "texte": "lité et la mysticité, tantôt dans les ténèbres, tantôt dans l'atmo-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 6023, "fin_caractere_exclue": 6089, "texte": "sphère des clairs, mon âme te bénit de lui apporter ce lot de sen-"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 6159, "fin_caractere_exclue": 6224, "texte": "sations ! Et toi artiste, elle te reçoit comme un ami et comme un"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 6299, "fin_caractere_exclue": 6363, "texte": "bienfaiteur, ô chasseur du morose, ô messager d'idéal, ô pécheur"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 6439, "fin_caractere_exclue": 6504, "texte": "miraculeux aux filets pleins de poissons radieux, péchés dans les"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 6576, "fin_caractere_exclue": 6643, "texte": "eaux et dans les ciels où tu lances l'épervier par de grands gestes"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 412, "debut_caractere": 6714, "fin_caractere_exclue": 6735, "texte": "musicaux de magicien."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1890-12-28-n52-004", "volume": "DL2864764_1890_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1890_f.pdf", "ocr_sha256": "59667a1040c720a708febda087b57a341406ec0252ef259a912f683844360861", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 412, "page_fin": 412, "titre_corps": "Une allocution de M. 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Lyon-Claesen, connu pour la magnificence de ses"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 696, "fin_caractere_exclue": 761, "texte": "publications d'architecture, a eu l'excellente idée de les repro-"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 836, "fin_caractere_exclue": 897, "texte": "duire et d'en composer un album de luxe, tiré en couleurs. 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L'ouvrage ne laisse pas place à la plus légère critique."}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 1619, "fin_caractere_exclue": 1680, "texte": "C'est le coloris même, dans tout son éclat, des aquarelles de"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 1757, "fin_caractere_exclue": 1822, "texte": "M. Baes, ce sont les coups de pinceaux de l'artiste, les ductiles"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 1897, "fin_caractere_exclue": 1962, "texte": "applications de la « goutte colorée », exprimant avec bonheur une"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2032, "fin_caractere_exclue": 2095, "texte": "saillie, un détail d'architecture, une silhouette, un ornement."}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2176, "fin_caractere_exclue": 2240, "texte": "A tous ceux qui prétendent qu'il faut recourir à l'étranger pour"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2307, "fin_caractere_exclue": 2369, "texte": "obtenir de parfaites reproductions des œuvres d'art, l'ouvrage"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2443, "fin_caractere_exclue": 2505, "texte": "répond victorieusement. 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L'une et l'autre, en leurs formats réduits,"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 3972, "fin_caractere_exclue": 4036, "texte": "gardent la beauté de leurs aînées, puisque, le luxe des premiers"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4063, "fin_caractere_exclue": 4131, "texte": "tirages en moins, elles leur restent pareilles par les dessins el le"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4204, "fin_caractere_exclue": 4220, "texte": "décor extérieur."}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4351, "fin_caractere_exclue": 4414, "texte": "Cet Enfer du Dante, traduit par Fiorentino, et qu'on a fini par"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4481, "fin_caractere_exclue": 4546, "texte": "appeler VEnfer de Doré, pour les transcriptions touffues où il en"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4620, "fin_caractere_exclue": 4689, "texte": "restitua les visions, a vraiment été, — pour l'extraordinaire artiste"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4757, "fin_caractere_exclue": 4822, "texte": "que Doré fut souvent à travers l'inégalité de ses improvisations,"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 4893, "fin_caractere_exclue": 4956, "texte": "— une source de tragiques et hautes inspirations. En commentant"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5031, "fin_caractere_exclue": 5098, "texte": "ces textes farouches, on peut dire qu'il s'est retrouvé dans l'élé-"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5173, "fin_caractere_exclue": 5237, "texte": "ment intellectuel qui correspondait le mieux à ce goût du surna-"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5314, "fin_caractere_exclue": 5383, "texte": "turel et à ce sens de l'effroi à propos desquels il a été écrit qu'il"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5453, "fin_caractere_exclue": 5489, "texte": "était lui-môme un artiste dantesque."}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5596, "fin_caractere_exclue": 5653, "texte": "Son romantisme turbulent et fiévreux déborda par delà les"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5731, "fin_caractere_exclue": 5794, "texte": "formes classiques du poème souverain dont peut-être il n'assuma"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 5865, "fin_caractere_exclue": 5928, "texte": "pas les grands rythmes, mais qu'il s'assimila en ses épouvantes"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6001, "fin_caractere_exclue": 6071, "texte": "et ses désolations. Toutes les matérielles terreurs du cycle infernal,"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6141, "fin_caractere_exclue": 6203, "texte": "les aspects de cataclysmes figés des ténébreux pays où passent"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6279, "fin_caractere_exclue": 6340, "texte": "Dante et son guide, l'horreur pétrée des chaos en suspens sur"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6415, "fin_caractere_exclue": 6485, "texte": "l'éternité de la damnation, il les restitua, certes, de toute la force"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6551, "fin_caractere_exclue": 6602, "texte": "d'un esprit hanté par les spectres el les gouffres."}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6606, "fin_caractere_exclue": 6669, "texte": "C'est que, à travers ces grappes humaines et ces figurations de"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6670, "fin_caractere_exclue": 6736, "texte": "contrées funèbres, la graphique tourmentée où il excellait pouvait"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6853, "fin_caractere_exclue": 6920, "texte": "se donner carrière, il ne sortait pas des modes plastiques qui per-"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 6921, "fin_caractere_exclue": 6988, "texte": "mettent d'en incorporer le sensible et le tangible. 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Et"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2246, "fin_caractere_exclue": 2306, "texte": "c'est pourquoi les pages dont nous parlons demeureront comme"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2380, "fin_caractere_exclue": 2442, "texte": "la caractéristique de cette imagination torrentielle, de celte"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2516, "fin_caractere_exclue": 2582, "texte": "faculté inventive qui tenait du phénomène el faisait tourbillonner"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2656, "fin_caractere_exclue": 2718, "texte": "dans son pléthorique cerveau un vortex de formes et de gestes."}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2795, "fin_caractere_exclue": 2856, "texte": "Le fantastique, — ce surnaturel inférieur, — semble avoir été"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 2930, "fin_caractere_exclue": 2999, "texte": "le vrai coup d'archel qui faisait vibrer ce cerveau à lui seul touffu"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 413, "debut_caractere": 3073, "fin_caractere_exclue": 3135, "texte": "et pathétique comme tout un orchestre. 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Charles Tardieu a fait au Cercle artistique, samedi dernier,"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 2500, "fin_caractere_exclue": 2565, "texte": "une intéressante causerie sur Siegfried. Il en a exposé le poème,"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 2634, "fin_caractere_exclue": 2697, "texte": "lardant son analyse de souvenirs personnels et d'aperçus origi-"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 2768, "fin_caractere_exclue": 2826, "texte": "naux. 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Pour ne rien dire d'Emile Verhaeren, un des nôtres,"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 4016, "fin_caractere_exclue": 4076, "texte": "nous signalons notamment les trois articles d'Albert Giraud,"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 4148, "fin_caractere_exclue": 4184, "texte": "d'Eugène Demolder, de Hubert Krains."}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 4259, "fin_caractere_exclue": 4323, "texte": "Vraiment, si cet ensemble était publié en France, il ferait sen-"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 414, "debut_caractere": 4395, "fin_caractere_exclue": 4460, "texte": "sation. Toutes les espérances se réalisent. 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Chéret . . .                           252"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 732, "fin_caractere_exclue": 793, "texte": "A propos de Félicien Rops                                 203"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 862, "fin_caractere_exclue": 923, "texte": "Le mystère de la ressemblance                             148"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 992, "fin_caractere_exclue": 1053, "texte": "A propos de l'aquarelle (correspondance)                  406"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1122, "fin_caractere_exclue": 1183, "texte": "Référendum artistique                                     409"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1252, "fin_caractere_exclue": 1313, "texte": "Une œuvre de Vander Stappen                               322"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1382, "fin_caractere_exclue": 1436, "texte": "Les Tours et tourelles historiques de la Belgique, par"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1507, "fin_caractere_exclue": 1566, "texte": "Jean Baes                                               412"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1635, "fin_caractere_exclue": 1698, "texte": "Le Musée des arts décoratifs                           235, 258"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1767, "fin_caractere_exclue": 1829, "texte": "Acquisitions d'objets d'art                                 57"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 1898, "fin_caractere_exclue": 1955, "texte": "Récentes acquisitions du Musée de peinture . . . .157,225"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2024, "fin_caractere_exclue": 2085, "texte": "Le nouveau Rubens                                         203"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2154, "fin_caractere_exclue": 2216, "texte": "Une commande de 300,000 francs                             166"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2285, "fin_caractere_exclue": 2348, "texte": "Le nouveau Musée d'Anvers                              229, 302"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2417, "fin_caractere_exclue": 2479, "texte": "Concours de l'Académie d'Anvers. — Ateliers libres. .      235"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2548, "fin_caractere_exclue": 2610, "texte": "Musée de Marseille : Le Jeune homme à la ganse jaune        19"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2679, "fin_caractere_exclue": 2741, "texte": "Manet au Louvre                                             46"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2810, "fin_caractere_exclue": 2871, "texte": "Yeux clos, par Odilon Redon                               412"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 2940, "fin_caractere_exclue": 2993, "texte": "Une lettre de Théophile Gautier sur les peintres fla-"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3064, "fin_caractere_exclue": 3123, "texte": "mands                                                   229"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3192, "fin_caractere_exclue": 3253, "texte": "La collection Daupias à Lisbonne                          155"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3322, "fin_caractere_exclue": 3383, "texte": "Commissions officielles (Incident Rodin)                  261"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3452, "fin_caractere_exclue": 3514, "texte": "Les Augures (à propos du Rembrandt du Pecq) . . .           78"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3572, "fin_caractere_exclue": 3644, "texte": "19         Collaboration artistique (id.)                            140"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3713, "fin_caractere_exclue": 3774, "texte": "Que deviennent les tableaux?                              182"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3843, "fin_caractere_exclue": 3904, "texte": "Le bill Mac-Kinley                                        367"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 3973, "fin_caractere_exclue": 4034, "texte": "LE SALON.DE BRUXELLES                                     298"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4113, "fin_caractere_exclue": 4163, "texte": "Id.           Le coin des négligés . . .       330"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4242, "fin_caractere_exclue": 4292, "texte": "Id.           Acquisitions . \"                 372"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4371, "fin_caractere_exclue": 4421, "texte": "Id.           Le Salon défunt                  369"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4500, "fin_caractere_exclue": 4550, "texte": "Id.           Recettes du Salon . . . .        375"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4619, "fin_caractere_exclue": 4680, "texte": "Le Salon de 1890, par F. VURGEY.                          327"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4749, "fin_caractere_exclue": 4810, "texte": "EXPOSITION DES XX                                          25"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 4888, "fin_caractere_exclue": 4942, "texte": "Id.         Acquisitions. .                     57, 71"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5020, "fin_caractere_exclue": 5073, "texte": "Id.         Recettes de l'Exposiïion . . . .       71"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5142, "fin_caractere_exclue": 5204, "texte": "Exposition des Portraits de Maîtres du siècle . . . .       81"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5273, "fin_caractere_exclue": 5334, "texte": "Exposition de l'Essor. .                                  153"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5406, "fin_caractere_exclue": 5462, "texte": "Id.       du Cercle des Femmes peintres . . . . 196, 207"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5534, "fin_caractere_exclue": 5592, "texte": "Id.       des Aquarellistes                            395"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5661, "fin_caractere_exclue": 5724, "texte": "Expositions du Cercle artistique : exposition Crabeels .     39"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5796, "fin_caractere_exclue": 5855, "texte": "Id.        Meunier                                       84"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 5918, "fin_caractere_exclue": 5985, "texte": "252      Id.        Chappel-Kustohs                             174"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6057, "fin_caractere_exclue": 6115, "texte": "Id.        Vander Hechl                                381"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6187, "fin_caractere_exclue": 6245, "texte": "Id.        Coenraets, Van Overbeke, Hagemans . .       391"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6314, "fin_caractere_exclue": 6375, "texte": "Exposition Wytsman                                        404"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6447, "fin_caractere_exclue": 6505, "texte": "Id.       F. Régamey, à Anvers                         167"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6574, "fin_caractere_exclue": 6635, "texte": "SALON DU CHAMP DE MARS                                    161"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6704, "fin_caractere_exclue": 6765, "texte": "Au SALON DE PARIS. Le nu est mort                         213"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6828, "fin_caractere_exclue": 6891, "texte": "284     Péladan au Salon. La décadence esthétique . . .     189"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 6962, "fin_caractere_exclue": 7017, "texte": "Les médailles du Salon                              181"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 7086, "fin_caractere_exclue": 7143, "texte": "Exposition des A rlisles indépendants                 100"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 7212, "fin_caractere_exclue": 7269, "texte": "Le Salon libre                             : . . .    227"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 415, "debut_caractere": 7338, "fin_caractere_exclue": 7396, "texte": "Exposition des peintres-graveurs                   111,151"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3, "texte": "416"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 49, "fin_caractere_exclue": 67, "texte": "TABLE DES MATIÈRES"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 133, "texte": "Exposition de ]'American Charitable Association . .         374"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 191, "fin_caractere_exclue": 251, "texte": "Id.     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Roybel                                           242"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 600, "fin_caractere_exclue": 663, "texte": "L Art en Angleterre depuis 4880                             402"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 722, "fin_caractere_exclue": 785, "texte": "Exposition de la Royal Academy                              472"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 859, "fin_caractere_exclue": 922, "texte": "La Grosvenor et la New-Gallery                              487"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 997, "fin_caractere_exclue": 1060, "texte": "The Corporation Art Oallery                                 494"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1124, "fin_caractere_exclue": 1187, "texte": "La Peinture anglaise, par Georges Verdavainne . .            20"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1263, "fin_caractere_exclue": 1326, "texte": "Exposition des maîtres anciens à La Haye                    459"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1401, "fin_caractere_exclue": 1465, "texte": "NÉCROLOGIE : ARTZ                                            374"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1519, "fin_caractere_exclue": 1581, "texte": "Id. J.-L. BROWN                                            379"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1656, "fin_caractere_exclue": 1718, "texte": "Id. A. DUROIS-PILLET                                       270"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1776, "fin_caractere_exclue": 1838, "texte": "Id. JULES GARNIER                    •                       7"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1895, "fin_caractere_exclue": 1957, "texte": "Id. VINCENT VAN GOGH                                       243"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2032, "fin_caractere_exclue": 2094, "texte": "Id. CHARLES VERLAT                                         348"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2149, "fin_caractere_exclue": 2213, "texte": "Vente Carvalho                                               483"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2289, "fin_caractere_exclue": 2351, "texte": "Id. Crabbe                                                 490"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2427, "fin_caractere_exclue": 2489, "texte": "ld. Elkan                                                  491"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2566, "fin_caractere_exclue": 2595, "texte": "Jd. des portraits de Landseer"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2686, "fin_caractere_exclue": 2748, "texte": "Id. May                                                    207"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2823, "fin_caractere_exclue": 2885, "texte": "ld. Porto-Riche                                            175"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2961, "fin_caractere_exclue": 3023, "texte": "Id. des œuvres de Félicien Rops                            498"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3081, "fin_caractere_exclue": 3143, "texte": "Id. de la collection du duc de Somerset . . . .            215"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3216, "fin_caractere_exclue": 3271, "texte": "Récapitulation des ventes Scillière, Piot, Mav, Rothan,"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3355, "fin_caractere_exclue": 3417, "texte": "d'Armaillé, Crabbe                          *. . . .       223"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3491, "fin_caractere_exclue": 3550, "texte": "Mémento des expositions 22, 38, 70, 94, 150, 198, 230, 238,"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3671, "fin_caractere_exclue": 3694, "texte": "295, 340, 366, 382, 398"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4065, "fin_caractere_exclue": 4077, "texte": "ARCHITECTURE"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4319, "fin_caractere_exclue": 4382, "texte": "Les Palais de l'Exposition de Paris                          14"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4457, "fin_caractere_exclue": 4520, "texte": "Le théâtre de la Bourse                                      44"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4584, "fin_caractere_exclue": 4647, "texte": "L'Eden et le théâtre de la Bourse                           125"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4721, "fin_caractere_exclue": 4784, "texte": "L'Hôtel-de-Ville de Borgerhout                              204"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4859, "fin_caractere_exclue": 4922, "texte": "Le Steen d'Anvers et sa restauration                        214"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4996, "fin_caractere_exclue": 5059, "texte": "L'Architecture au Salon de Bruxelles                        317"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5134, "fin_caractere_exclue": 5197, "texte": "Le concours pour une nouvelle Ecole moyenne . . .           205"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5271, "fin_caractere_exclue": 5334, "texte": "L'Exposition d'architecture à Liège                         166"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5410, "fin_caractere_exclue": 5473, "texte": "Société centrale d'architecture. — Fête anniversaire •       15"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5549, "fin_caractere_exclue": 5612, "texte": "Construction d'un Hôtel des Postes à Lisbonne . . .          47"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5687, "fin_caractere_exclue": 5750, "texte": "L'incendie de la cathédrale de Sienne                       339"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5825, "fin_caractere_exclue": 5879, "texte": "Des architectes de Véglise collégiale de Sainte-Waudru"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5969, "fin_caractere_exclue": 6027, "texte": "à Mons, par J. HUBERT                                  135"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6399, "fin_caractere_exclue": 6410, "texte": "LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6653, "fin_caractere_exclue": 6700, "texte": "Conférence de STÉPHANE MALLARMÉ sur Villiers de"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6797, "fin_caractere_exclue": 6855, "texte": "VIsle-Adam                                      53, 59, 67"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6929, "fin_caractere_exclue": 6980, "texte": "Confessions de poètes (MAURICE MAETERLINCK, CH. VAN"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7064, "fin_caractere_exclue": 7066, "texte": "20"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7069, "fin_caractere_exclue": 7127, "texte": "LERBERGHE, EMILE VERHAEREN)                     64, 68, 76"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7205, "fin_caractere_exclue": 7264, "texte": "Profession de foi de CAMILLE LEMONNIER                  345"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7339, "fin_caractere_exclue": 7342, "texte": "205"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7343, "fin_caractere_exclue": 7395, "texte": "Confiance en soi-même, traduction inédite d'EMERSON,"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7482, "fin_caractere_exclue": 7532, "texte": "par une Inconnue . . . 243,252,260,276,283,293,300"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7618, "fin_caractere_exclue": 7679, "texte": "EMILE AMIEL. — Erasme                                     244"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7756, "fin_caractere_exclue": 7817, "texte": "[ANDRÉ ANTOINE]. — Le Théâtre-Libre .      . 169,177,185, 193"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7874, "fin_caractere_exclue": 7938, "texte": "LÉON BLOY. — Christophe Colomb devant les Taureaux           349"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8007, "fin_caractere_exclue": 8010, "texte": "205"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8011, "fin_caractere_exclue": 8045, "texte": "ERNEST BOSIERS. — La Vieille fille"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8163, "fin_caractere_exclue": 8176, "texte": "— Les Fraises"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8282, "fin_caractere_exclue": 8285, "texte": "204"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8286, "fin_caractere_exclue": 8340, "texte": "H. CARTON DE WIART. — Vieille, très vieille histoire ."}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8424, "fin_caractere_exclue": 8456, "texte": "LÉON CLADEL. — Urbains et ruraux"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8562, "fin_caractere_exclue": 8626, "texte": "DOCWES LEKKER (Mullatuli). — Brieven van Multatuli.          262"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8700, "fin_caractere_exclue": 8750, "texte": "GUILLAUME DEGREEF. — Leçon d'ouverture du cours de"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8839, "fin_caractere_exclue": 8902, "texte": "Méthodologie des Sciences sociales                            4"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8974, "fin_caractere_exclue": 9006, "texte": "AUGUSTE DELBEKE. — Les Synergues"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9092, "fin_caractere_exclue": 9123, "texte": "LOUIS D E L M E R . — L Esclave"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9229, "fin_caractere_exclue": 9293, "texte": "EUGÈNE DEMOLDER. — Impressions d'art                          83"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9367, "fin_caractere_exclue": 9431, "texte": "CÉLESTIN DEMBLON. — Liège, passé et futur . . . .             60"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9505, "fin_caractere_exclue": 9558, "texte": "OLIVIER DESSA. — Les Aventures de Jean d'Nivelles, el"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9644, "fin_caractere_exclue": 9658, "texte": "fils dé s'père"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 138, "fin_caractere_exclue": 187, "texte": "ALBERT DUBOIS et Louis NAVEZ. — Guide pratique du"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 258, "fin_caractere_exclue": 324, "texte": "promeneur aux environs de Bruxelles                            133"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 393, "fin_caractere_exclue": 462, "texte": "CHARLES DUMERCY. — Paradoxes d'un bibliophile .            .      341"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 531, "fin_caractere_exclue": 599, "texte": "Louis DUMUR.—Albert                                              364"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 668, "fin_caractere_exclue": 721, "texte": "GEORGES EEKHOUD.      — La     Nouvelle Carthage (Les"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 792, "fin_caractere_exclue": 858, "texte": "Emigranls.— Contumace)                                           3"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 927, "fin_caractere_exclue": 996, "texte": "FRANZ FOULON. — Poèmes flamands el poésies diverses               389"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1065, "fin_caractere_exclue": 1123, "texte": "ALFRED    FRANKLIN.   — La     Vie    privée   d'autrefois"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1194, "fin_caractere_exclue": 1262, "texte": "(L'hygiène)                                                     14 3"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1331, "fin_caractere_exclue": 1400, "texte": "ARNOLD GOFFIN. — Maxime                                           324"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1469, "fin_caractere_exclue": 1516, "texte": "CHARLES GOMMAIRE. — Les monuments mégalithiques"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1587, "fin_caractere_exclue": 1653, "texte": "de Solwaster                                                   410"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1722, "fin_caractere_exclue": 1773, "texte": "EDMOND DE GONCOURT. — Mademoiselle Clairon, d'après"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1844, "fin_caractere_exclue": 1892, "texte": "ses correspondances et les rapports de police du"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 1964, "fin_caractere_exclue": 2029, "texte": "temps                                                         105"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2098, "fin_caractere_exclue": 2148, "texte": "JEAN GOUGNARD. — Huy pittoresque (avec une préface"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2220, "fin_caractere_exclue": 2286, "texte": "de M. EDMOND PICARD)                                           133"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2355, "fin_caractere_exclue": 2424, "texte": "EMILE GREYSON. — Hier et aujourd'hui                              158"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2493, "fin_caractere_exclue": 2563, "texte": "M. HARROY.—Les Cromlechs et Dolmens de Belgique.               42, 134"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2632, "fin_caractere_exclue": 2683, "texte": "CHARLES HENRY. — Loi générale des réactions psycho-"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2754, "fin_caractere_exclue": 2820, "texte": "motrices                                                       228"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 2889, "fin_caractere_exclue": 2958, "texte": "J.-K. HUYSMANS. — La Biévre . . •                                 329"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3027, "fin_caractere_exclue": 3078, "texte": "JACQUES ISNARDON. — Le théâtre de la Monnaie depuis"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3149, "fin_caractere_exclue": 3215, "texte": "sa fondation jusqu'à nos jours                                 164"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3284, "fin_caractere_exclue": 3352, "texte": "M. KUFFERATH. — Parsifal (drame, légende, partition)             331"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3421, "fin_caractere_exclue": 3490, "texte": "JULES LAFORGUE. — Les derniers vers                               377"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3559, "fin_caractere_exclue": 3628, "texte": "MAURICE LEBLANC. — Des couples!                                   391"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3697, "fin_caractere_exclue": 3767, "texte": "JULES LECLERCQ. — Du Caucase aux monts Alal . .                    440"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3836, "fin_caractere_exclue": 3905, "texte": "CHARLES LE GOFFIC. — Les romanciers d'aujourd'hui.                149"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 3974, "fin_caractere_exclue": 4043, "texte": "CAMILLE LEMONNIER. — Le Possédé                                   201"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4112, "fin_caractere_exclue": 4180, "texte": "A. LEVOZ (Mme). — Emerson                                        291"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4249, "fin_caractere_exclue": 4318, "texte": "J.-B. LIAGRE. — J.-C. Houzeau                                     146"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4387, "fin_caractere_exclue": 4456, "texte": "MAURICE MAETERLINCK. — Les Aveugles                               248"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4525, "fin_caractere_exclue": 4583, "texte": "STÉPHANE MALLARMÉ. — Conférence sur            Villiers de"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4654, "fin_caractere_exclue": 4720, "texte": "Vlsle-Adam                                                     342"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4789, "fin_caractere_exclue": 4858, "texte": "HENRY MAUBEL. — Miette                                            324"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 4936, "fin_caractere_exclue": 4995, "texte": "ID.       Max Waller                                    357"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5064, "fin_caractere_exclue": 5133, "texte": "LOUISE MICHEL. — Le claque-dents                                  333"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5202, "fin_caractere_exclue": 5270, "texte": "MILMAUR.—Fin de siècle                                           110"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5339, "fin_caractere_exclue": 5409, "texte": "E. MINNAERT. — Au Caire                                        20, 110"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5478, "fin_caractere_exclue": 5548, "texte": "EUGÈNE MONSEN. — Coups d'éperon                                     92"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5617, "fin_caractere_exclue": 5686, "texte": "J. PÉLADAN. — La Décadence esthétique (Salon de 1890)             189"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5755, "fin_caractere_exclue": 5824, "texte": "VICTORIO PICA. — AWavanguardia                                     36"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 5893, "fin_caractere_exclue": 5962, "texte": "PISEMSKY. — Théâtre                                               226"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6031, "fin_caractere_exclue": 6100, "texte": "FRANCIS POICTEVIN.—Double                                          35"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6169, "fin_caractere_exclue": 6238, "texte": "HUGUES REBELLE.—Athlètes et psychologues . . .                    228"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6307, "fin_caractere_exclue": 6376, "texte": "HENRI DE RÉGNIER. — Poèmes anciens et romanesques.                123"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6445, "fin_caractere_exclue": 6514, "texte": "ADRIEN REMACLE. — L'Absente                                        91"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6583, "fin_caractere_exclue": 6652, "texte": "JEAN ROBIE.—Notes d'un frileux                                    340"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6721, "fin_caractere_exclue": 6790, "texte": "SAMUEL ROCHEBLAVE. — Essai sur le comte de Caylus.                211"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6859, "fin_caractere_exclue": 6928, "texte": "J.-H. ROSNY. — Le Termite                                          73"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 6997, "fin_caractere_exclue": 7035, "texte": "G. VERDAVAINNE. — La peinture anglaise"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7135, "fin_caractere_exclue": 7204, "texte": "Dr SCHOENFELD.—L'Art arabe en Espagne.             .   .   .      188"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7273, "fin_caractere_exclue": 7329, "texte": "EMILE SIGOGNE. — Essais de philosophie et de littérature"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7411, "fin_caractere_exclue": 7479, "texte": "TCHENG-KI-TONG.— Le Roman de l'homme jaune.            .   .     365"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7548, "fin_caractere_exclue": 7617, "texte": "LÉON TOLSTOÏ.—La Sonate à Kreutzer                                305"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7686, "fin_caractere_exclue": 7755, "texte": "Dr EMILE VALENTIN. — Escales et abordages . . . .                 390"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7824, "fin_caractere_exclue": 7873, "texte": "FIRMIN VANDEN BOSCH. — Autour du Journal des Gon-"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 7969, "fin_caractere_exclue": 7974, "texte": "court"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8072, "fin_caractere_exclue": 8147, "texte": "149              ID.             Un mort d'hier:MaxWaller               357"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8155, "fin_caractere_exclue": 8158, "texte": "ID."}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8208, "fin_caractere_exclue": 8268, "texte": "365     JAMES VANDRUNEN. — A l'aventure (carnets de roule) ."}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8346, "fin_caractere_exclue": 8423, "texte": "365     EMILE VERHAEREN. — Au bord de la route . . . .                    357"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8485, "fin_caractere_exclue": 8561, "texte": "357    VILLIERS DE L'ISLE-ADAM.—Axel                                     137"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8630, "fin_caractere_exclue": 8699, "texte": "CHARLES VIREMAITRE. — Paris-Médaillé                              163"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8777, "fin_caractere_exclue": 8836, "texte": "ID.             Paris-Cocu                              250"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 8905, "fin_caractere_exclue": 8973, "texte": "A propos du livre de Viremaitre                        .   '     261"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9035, "fin_caractere_exclue": 9091, "texte": "342    J.-MC.-NEILL WHISTLER. — The gentle Art of making"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9153, "fin_caractere_exclue": 9228, "texte": "149      Enemies                                                        263"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9297, "fin_caractere_exclue": 9366, "texte": "EMILE ZOLA. — La Bête humaine                                     129"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9435, "fin_caractere_exclue": 9504, "texte": "Le catalogue du jardin de Jean Hermans                             91"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9573, "fin_caractere_exclue": 9641, "texte": "Livres d'étrennes (Bibliothèque Helzel)                          405"}, {"page_pdf": 418, "page_imprimee": 416, "debut_caractere": 9702, "fin_caractere_exclue": 9778, "texte": "440       ID. (Publications Hachette) .                                  413"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 411, "texte": "DIXIÈME ANNÉE. — N° 52.                                               LE NUMÉRO : 2 5        CENTIMES.                   DIMANCHE 28 DÉCEMBRE                  1890.\n\n\n\n\n                                                         PARAISSANT                      L E DIMANCHE\n\n\n\n            REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                        Comité d e r é d a c t i o n : OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD »— EMILE VERHAEREN\n\n\n       ABONNEMENTS                      : Belg-ique, u n a n , fr. 1 0 . 0 0 ; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S     : On t r a i t e à   forfait.\n\n\n                                                              Adresser toutes les communications à\n                  L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art                        Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                                                                                             En ce renouveau d'art, qui s'affirme si glorieuse-\n                                     ?OMMAIRE                                             ment à notre époque, l'aquarelle n'a-t-elle pas un rôle à\n    RÉFÉRENDUM         ARTISTIQUE. — Y E U X        CLOS. —    U N E ALLOCUTION DE\n                                                                                          jouer ? N'est-elle pas, au même titre que la peinture à\n M. G E V A E R T . — TOURS ET TOURELLES HISTORIQUES DE LA BELGIQUE.\n — L I V R E S D E T R E N N E S . Publications   Hachette.   — P E T I T E CHRONIQUE.\n                                                                                          l'huile, que la sculpture, apte à exprimer profondément\n — T A B L E DES MATIÈRES.                                                                les sensations neuves que provoquent en nous quelques\n                                                                                          artistes de la génération nouvelle? La technique dont\n                                                                                          usent les aquarellistes ne permet-elle que les approxima-\n                 REFERENDUM ARTISTIQUE                                                    tions d'un art superficiel ? Ce serait assigner à l'aqua-\n                                                                                          relle un rang subalterne, créer une distinction en con-\n    Le Salon des Aquarellistes, actuellement ouvert au                                    tradiction avec ce principe, plus que jamais affirmé :\n Musée, ramène l'attention sur ce procédé spécial d'ex-                                   l'art n'est soumis à aucun procédé ; il s'exprime libre-\n pression artistique : l'aquarelle.                                                       ment et n'admet ni lisières, ni formules.\n    Dans le compte-rendu que nous avons publié (1) nous                                      Il y a là une question sérieuse à élucider. Elle est\n avons constaté, — en môme temps que l'habileté indé-                                     digne de préoccuper ceux que passionne l'étude des évo-\n niable des exposants et leur talent à croquer, du bout                                   lutions artistiques et qui voient dans l'art autre chose\n du pinceau, un site, une figure, un intérieur coquet, —                                  qu'une distraction passagère et un amusement des\n certain glissement vers l'imagerie, vers un art tout en                                  yeux.\n surface et en décor, agréable à l'œil, certes, mais exclu-                                  Il est bon que les artistes y réfléchissent. Aussi avons-\n sif de la pensée. L'œuvre? L'œuvre? réclamions-nous                                      nous jugé utile de leur demander à eux-mêmes leur\n avec insistance, ennuyé de n'avoir guère rencontré, en                                   avis, usant du moyen d'enquête à la mode : le Référen-\n ces deux cents cadres, que joliesse, improvisation, cro-                                 dum.\n quis rapides notés au cours d'un voyage, — au résumé,                                       Choisissant une dizaine d'aquarellistes les plus en vue\n la causerie brillante, à bâtons rompus, d'hommes                                         parmi les exposants et les invités du Salon actuel, nous\n d'esprit bavardant sur toutes choses, et non l'élo-                                      leur avons écrit en ces termes :\n quence incisive d'un orateur qui fait réfléchir, qui\n                                                                                            Une discussion artistique que j'ai eue, ces jours-ci, avec des\n émeut, qui emporte l'âme vers les hautes sphères.\n                                                                                          amis, au sujet de l'aquarelle, me donne l'idée de demander à\n    (1) Voir n o t r e n u m é r o d u 14 décembre.                                       quelques-uns des maîtres du genre leur avis.\n"}, {"page_pdf": 412, "texte": "410                                                        L'ART MODERNE\n\n\n   Quel est le caractère essentiel de l'aquarelle? Doit-elle néces-        trouvait les plus réussies ont été généralement celles qui avaient\nsairement être spontanée, primesautière? Ou peut-on, au con-               l'air d'être venues d'un coup, comme au hasard de la coulée;\ntraire, la traiter avec la lenteur, le soin, la perfection d'une pein-     pourtant elles avaient presque toujours été d'une gestation beau-\nture à l'huile? N'est-elle qu'un moyen d'exprimer rapidement et            coup plus laborieuse que les autres. L'aquarelle idéale est pour\nsommairement un effet? Ou peut-elle réaliser aussi complètement            moi celle qui, malgré le travail du cerveau, de l'œil et de la main,\nque les autres procédés l'impression artistique, acquérir le               donne l'impression d'une chose venue sans peine, d'une improvi-\n« définitif» de l'œuvre d'art? La technique elle-même de l'aqua-           sation heureuse. Elle doit exprimer sommairement, mais nette-\nrelle n'est-elle pas exclusive de certaines impressions, notamment         ment, un effet; elle peut, en s'en tenant à cette concision, réaliser\ndelà lumière intense? Faut-il, en conséquence, classer l'aqua-             aussi complètement que les autres procédés l'impression artis-\nrelle, dans la hiérarchie des arts, à un degré inférieur, ou a-t-elle      tique, acquérir le « définitif», comme tu dis. Définitif relatif,\nla même valeur artistique que les tableaux ?                               bien entendu, et approprié au genre; il ne faut pas demander au\n                                                                           Whatman plus qu'il ne peut donner. La question de format y\n   Voici les réponses que nous avons reçues. Elles sont\n                                                                           est d'ailleurs pour quelque chose. Et l'aquarelle est essentielle-\nd'autant plus intéressantes qu'elles marquent très exac-\n                                                                           ment un art de portefeuille. Il y a actuellement une tendance chez\ntement, ainsi qu'on le verra, la personnalité de chacun                    aucuns à en exagérer les dimensions; c'est un tort, à mon avis.\nde nos correspondants. E t à ce propos, qu'il nous soit                    Les grands formats demandent une intensité de ton que l'aquarelle\npermis de les remercier d'avoir bien voulu se prêter,                      ne peut donner sans lourdeur; ils obligent aussi à détailler beau-\navec tant de bonne grâce et d'esprit, à notre interroga-                   coup plus, chose absolument contraire au procédé de la tache\ntoire.                                                                     coulée, et conduisent — si l'on finit beaucoup, à l'image coloriée\n                  CONSTANTIN MEUNIER.                                       — si l'on ne finit pas, au décor. (Je sais bien que tu me citeras\n          CHER AMI,\n                                                                           des noms de peintres dont, autant que toi, j'aime les œuvres.\n                                                                           Mellery, diras-tu, ses œuvres ne sont certes pas sommaires? Non,\n   Définir l'aquarelle ? C'est pas si facile, à moins d'avoir beau-\n                                                                           sans doute, mais ce sont des dessins, d'admirables dessins\ncoup d'esprit et une plume à son crayon. Pour toi cependant je\n                                                                           teintés, et non des aquarelles. Mellery n'a jamais fait d'aquarelles,\nvais essayer.\n                                                                           et l'ami Khnopffn'en fera jamais non plus — malgré ses bonnes\n   Il y a l'artiste,d'abord. A celui-là, n'importe son outil-.ébauchoir,\n                                                                           intentions !)\nbrosse, crayon, il en sortira une œuvre d'art. Que lui importe?\n                                                                              La technique de l'aquarelle n'est pas exclusive de certaines\n    Mais à côté il y a l'aquarelliste, c'est-à-dire celui qui est avant\n                                                                           impressions, notamment de la lumière intense, pas plus, d'ailleurs,\ntout aquarelliste, et les qualités qui lui sont nécessaires sont\n                                                                           que ne le sont le fusain et l'eau-forle. Aucun procédé d'art ne\nl'esprit, l'esprit dans la touche, l'enlevé dans l'exécution, l'a peu\n                                                                           donne la lumière absolue, pas même celui des divisionnistes\nprès des choses, l'art de dire des riens, mais spirituellement. C'est\n                                                                           du ton, qui en approchent un peu plus que les mélangistes, mais\nencore de l'art, cela, car il n'est pas donné à tout le monde\n                                                                           combien loin encore! et au détriment de la facture, ce charme si\nd'avoir de l'esprit. En un mot, l'aquarelle est un art charmant,\n                                                                           personnel de l'œuvre d'art! (Pauvre moi!... Gare la férule !)\nmais fragile comme la matière ou les matières employées dans ce\ngenre.                                                                        L'art ne donne qu'une lumière relative, un à peu près, un arti-\n                                                                           fice... Cette sensation de lumière résulte non pas du ton en lui-\n   Je crois avoir tout dit, cher ami, très mal, mais pourquoi aussi\n                                                                           même, mais des relations justes et du clair-obscur bien compris.\ndemander de la prose à un peintre?\n                                                                           L'aquarelle exprime ces choses aussi bien que n'importe quel\n   Je te serre la main très cordialement.\n                                                        MEUNIER.           procédé de peinture et peut donc arriver à donner une impression\n                                                                           relative de lumière, comme le donne, d'ailleurs, le simple papier\n                           FRANZ BINJÉ.\n                                                                           griffé de noir... par un artiste. Un tableau deMonet est, au point\n          MON CHER MAUS,                                                   de vue absolu, plus éclatant, plus clair, qu'une eau-forte, ce qui\n   Je vais tâcher de répondre, point par point, à ton petit                n'empêche qu'au point de vue de la sensation artistique telle\nréférendum.                                                                eau-forte de Rembrandt, par exemple, dégagera une bien plus\n   A mon avis, le caractère essentiel de l'aquarelle est de ne res-        vive impression de lumière. C'est donc chose relative que l'im-\nsembler à aucun autre genre de peinture : il faut qu'elle soit             pression de lumière, et, pour un œil d'artiste, l'aquarelle la donne\nfranchement la tache, la goutte d'eau colorée; c'est dire que je la        aussi bien que n'importe quel procédé : simple question de trans-\nveux primesautière, spontanée; seulement, entendons-nous sur               position, comme en musique. Les tons de l'aquarelle, pris isolé-\nle sens de ces mots : je n'entends pas par là l'aquarelle «au petit        ment, sont moins éclatants, moins lumineux si l'on veut, que les\nbonheur », la tache plus ou moins harmonieuse. Je veux l'aqua-             tons de la peinture à l'huile, mais, si les rapports sont justes, la\nrelle réfléchie, construite d'avance dans le cerveau, en tant que          sensation artistique qu'ils produisent est la même : c'est la même\ngrandes lignes, que sentiment, que symphonie, qu'impression                harmonie, dans un timbre différent. La guimbarde ne doit pas\nd'ensemble, en un mot.                                                     lutter avec le violoncelle, voilà tout !\n   C'est dire qu'on peut la traiter — alors — avec la lenteur, le             A mon avis, l'aquarelle a la même valeur artistique que le\nsoin et la perfection d'une peinture à l'huile, mais en ne la              tableau ; il y a de bonnes et de mauvaises aquarelles (le motif!\npoussant pas aussi loin, comme on dit en argot d'atelier.                  ah, l'horreur !) comme il y a de bons et de mauvais tableaux.\n   On peut — on doit même — lui garder, jusqu'à un certain                    Le tout est de faire œuvre d'artiste; le style, le caractère,\npoint, le caractère d'un croquis, mais ce caractère doit être voulu;       l'émotion, la pensée, le rêve produisent ce rayonnement indéfi-\nc'est ce qui la différencie du croquis véritable.                          nissable, celle communication électrique qui, à travers l'œuvre,\n   Pour parler d'expérience personnelle, mes aquarelles que l'on           va de l'artiste qui crée à l'esthète qui regarde. Le procédé ne fait\n"}, {"page_pdf": 413, "texte": "                                                         UART MODERNE                                                                    411\n\n\nrien à l'affaire, et l'aquarelle est aussi bon conducteur de ce cou-       Avec de la gaieté, de la joie ou de la tristesse au cœur, il faut\nrant que n'importe quel genre de peinture.                              que l'artiste traduise en quelques touches ce qu'il ressent.\n   Voilà, mon cher Maus, l'avis bien sincère d'un artiste qui s'est        Après cela, qu'il approfondisse son œuvre en la travaillant\njusqu'à présent plus occupé de faire des aquarelles que d'en            avec lenteur ou qu'il la laisse à l'état d'ébauche, suivant l'impres-\nanalyser le pourquoi et le comment.                                     sion ressentie; qu'elle soit légère et limpide ou lourde et opaque,\n   Bien à toi.                                                          elle restera primesautière par le sentiment.\n                                                    FR. BINJÊ.             Et toujours, il faut qu'elle soit émue, aussi bien devant une\n                      FERNAND KHNOPFF.                                  plage ensoleillée que devant une tragique descente de mineurs.\n                                                                           Elle peut donc être lavée comme certaines aquarelles de\n               MON CHER AMI,                                            Jaquemart, ou bien traitée avec la perfection d'une peinture a\n   Être classé maître du genre, sans avoir jamais exposé d'aqua-        l'huile, comme celle de Degroux ou de Rops, laissant cela à\nrelle et après en avoir à peu près terminé deux, me semble trop         l'impression du moment et au tempérament de l'artiste, ne\nflatteur pour ne pas répondre à ton questionnaire.                      demandant surtout pas à celui-ci de faire comme celui-là.\n   (« Words, words », disait Hamlet, et un autre, plus d'aujour-           Tu me demandes si la technique n'est pas exclusive de cer-\nd'hui, précisait : « Se taire, se taire et agir en conséquence ».)      taines impressions, notamment de la lumière intense.\n   Cela posé : toutes ces « considérations » ne peuvent aboutir            Non, certainement non. Si pour arriver à l'intensité de la\nqu'au plus étroit maniérisme.                                           lumière, il n'y avait que la solution cherchée encore par quel-\n   Le procédé est peu ; l'impression est tout.                          ques-uns de nos courageux artistes, je dirais : oui, le système des\n   Le plus récemment, sous l'influence japonaise trop rapide et         juxtapositions étant d'une application impossible à l'aquarelle.\nsuperficielle, « on a trouvé » que l'aquarelle devait être « spon-      Mais il y a pour celle-ci ce que Manet avait si bien pour la pein-\ntanée et primesautière » ; ce que défendirent avec acharnement,         ture à l'huile : la simplicité des tons, sans mélange fatiguant sur\nd'abord les artistes de nature spontanée et primesautière ; ensuite,    la palette, et leur application d'une touche franche et vibrante sur\navec plus d'acharnement encore, ceux à qui des études primesau-         le papier.\ntières ne permettaient que le spontané.                                    Où l'aquarelle reste dans une condition d'infériorité incontes-\n   C'était à prévoir.                                                   table, c'est devant ce qui s'appelle le beau morceau de peinture :\n   Mais, n'avait-on pas aussi trouvé déjà que le pastel ne conve-       un rocher de Courbet, par exemple. Elle est également impuis-\nnait qu'à des fadeurs « genre xvnr5 siècle », l'eau-forte à des grif-   sante devant la reproduction du portrait humain, celui-ci exigeant\nfonnages et la lithographie à des « entête de factures »?               le modelé des lumières et des ombres, la fraîcheur des chairs en\n   On (le même, toujours) a pu voir depuis, dans ces trois genres,      celte belle pâte vibrante et sonore des Velasquez, des Van Dyck.\ndes œuvres remarquables, quoique absolument indépendantes de               Je me résume en disant que pour toute œuvre d'impression vive\nces « traditions ».                                                     el de grande émotion devant la chose vue ou sentie, l'aquarelle\n   Et, pour terminer : Gustave Moreau n'a-t-il pas exécuté des          est l'égale de ses sœurs et ne peut être classée à un degré infé-\naquarelles aussi « définitives » que ses plus belles toiles?            rieur.\n        Au revoir.                                                         Elle peut « réaliser, aussi complètement que les autres pro-\n                                           FERNAND KHNOPFF,             cédés, l'impression artistique, le définitif de l'œuvre d'art ».\n                                                        des XX.            La question que tu soulèves est bien intéressante.\n                                                                           Il y aurait encore beaucoup à dire, mais pour cela, je voudrais\n                        HENRI STACftUET\n                                                                        te voir attablé, avec nous, chez Deknoop, à Saint-Job, après une\n               MON CHER MAUS,                                           bonne omelette. Nous causerions de cela, et de bien d'autres\n   Je préférerais blaguer que d'écrire ; cela me va mieux.              choses encore, et en chœur tu dirais avec nous que\n   Je blague beaucoup et j'écris peu.                                                          La peinture à l'huile,\n   Et puis, les contradictions amènent les idées. On dit vite et                               C'est pas difficile :\n                                                                                               Mais c'est pas si beau\nmieux. Même une bêtise.                                                                        Que la peinture à l'eau.\n   Souviens-toi de nos bonnes causeries à l'entresol de la « Chry-        Sur ce, bien à toi el de tout cœur\nsalide». Il y a beau temps décela.                                             Ton vieux\n   Enfin, puisque tu me le demandes, voici ce que j'aurais pu\n                                                                                                                          H. STACQUET.\ndire, si j'avais été de votre discussion artistique.\n   Le caractère essentiel de l'aquarelle, c'est sa personnalité. Elle                         MAURICE HAGEMANS.\ndoit être le portrait vivant du peintre. Rappelle-loi nos amis                    MON CHER AMI,\nBoulenger, Huberti, Heurteloup. Vois, aujourd'hui, Mellery, Smits,         Vous voulez bien me demander mon opinion sur le caractère\nMeunier, De Vriendt, Uytterschaut, Den Duyts, Oyens, ne sont-ils        que « doit » présenter l'aquarelle.\npas là tout entiers bien plus que dans leur peinture à l'huile ?           Mon avis est qu'il convient de laisser à l'artiste la plus grande\n   L'aquarelle est primesautière et, par ce mot, je ne veux pas dire    latitude sur le choix des moyens à employer pour arriver à pro-\nqu'elle doive être faite vivement, avec habileté ou en quelques         duire une œuvre « d'artiste ». Que m'importe la « cuisine » du\ntouches. J'entends que son premier jet doit être spontané, forte-       métier, si le résultat obtenu me séduit et m'émeut?\nment senti et hardiment lancé sur le papier.                               Les pimpantes et papillotantes machineltes des Italiens nous\n   Plus que tout autre procédé, elle a besoin de la nature, du          horripilent, en dépit ou plutôt à cause de leur habileté simiesque.\nmodèle. Il lui faut, avant tout, l'émotion vivement ressentie. —        C'est ce qu'un Vingtiste de nos amis appelait spirituellement : la\nle premier coup de pinceau étant le meilleur.                           patrouille turque de l'Art.\n"}, {"page_pdf": 414, "texte": "412                                                      L'ART         MQDERNE\n\n\n   Certes, plus gauches, plus tripotées, plus fatiguées, les aqua-      fassent silence, au méprisant dédain avec lequel, chaque morceau\nrelles des maîtres hollandais, tels que Maris, Mauve, Israëls, etc.,    achevé, il descend de son estrade de chef, au milieu des bravos\nnous empoignent et nous charment délicieusement.                        qu'il affecte de ne pas entendre.\n   Conclusion : mieux vaut fatiguer son papier que son public.             Vraiment il a, en ces circonstances, très grand air.\n   A vous bien cordialement.                                               Parfois il prend la parole, et alors c'est, sur le troupeau, un\n                                                M. HAGEMANS.            cinglant coup de lanière. Tel ce qu'il a fait, dimanche dernier, au\n  Nous continuerons dans u n prochain numéro la                         moment de donner le grand vol â ce chef-d'œuvre, encore pri-\n                                                                        sonnier dans l'orchestre, la SYMPHONIE HÉROÏQUE :\npublication de ces documents de h a u t intérêt, et nous\n                                                                           « J'ai quèque chose à dire au public : Que ceux ou celles qui\nconclurons.\n                                                                        n'ont pas trois quarts d'heure à accorder à la Symphonie héroïque\n                                                                        de Beethoven, s'en aillent tout de suite. En sortant, suivant leur\n                                                                        mauvaise habitude, vers la fin de l'exécution, ils gênent leurs\n                     YEUX CLOS                                          voisins qui veulent se recueillir dans l'audition d'un admirable\n   Vous vous souvenez, Esthètes, d'un tableau jd'ODiLON REDON,          drame, dont toutes les parties se lient intimement, ils troublent\nle mystérieux qui tantôt descend dans les ténèbres des ;noirs,          mes musiciens, et me mettent en colère par celte profanation.\ntantôt monte et flotte dans l'atmosphère des clairs, — un tableau       Donc, qu'ils s'en aillent tout de suite ! »\nà l'exposition des XX : une très douce tête de femme, pen-                 Une petite partie de la salle a bruyamment crié bravo ! bravo !\nchante, au visage calme comme la mort, mais, néanmoins, avec            La méchante humeur du surplus était visible. Ce surplus venait\nun appui des paupières rabattues sur les yeux invisibles, un ser-       de se laisser jauger en applaudissant à plein tapage, dix fois plus\nrement des lèvres, imperceptible presque, qui décelaient la vie         que la deuxième symphonie du pauvre Beethoven par laquelle le\nsommeillante, ou plutôt absorbée dans le rêve; les cheveux cou-         concert avait débuté, un sentimental troubadour allemand qui\nlant lentement des deux côtés d'un front pur, ainsi que des filets      avait roucoulé, pas mal mais combien de la gorge ! quelques\nd'eau parfumée ; une épaule, nue, formant socle, peu définie, se        mélodies. M. Gevaert avait écouté ce brouhaha de claquements et\nperdant derrière la clôture du cadre; les oreilles indistinctes,        de rappel du haut de sa barbe blanche de grand faune, énigma-\nmais devinées charmantes par l'harmonie nécessaire avec les des-        tique et railleur. C'est immédiatement après que, pensant sans\nsins et les nuances visibles, tons délicats dans leur exquise           doute à ces femmes qui mettent d'eux heures à s'habiller et qui\nténuité, leur exquise opalité.                                          marchandent trois quarts d'heure à Beethoven, il a, de sa voix\n   Voici celte œuvre, aimée pieusement, image de sainte, image          calme et de sa dent dure, lâché son : Que ceux qui n'ont pas le\nde vierge, image de Féminité, la voici en lithographie, avec cette      temps, f.... le camp, el tout de suite, n.... d.... D.... !\ndésignation : YEUX CLOS. En cinquante exemplaires, pour vous,              Fétis, dans son Dictionnaire des musiciens, raconte que, dans\nEsthètes, pour vous seuls. El le très doux paysage rêveur de cette      une occasion analogue, le grand ancêtre Beethoven avait dit (en\nimage de femme apparaît plus doux encore, virginalement                 pleine cour, où l'on causait) : Je ne continue pas à jouer pour de\ntendre, et si bien réalisateur de l'idéal que nous, les hommes          pareils cochons !\nchercheurs d'ivresse sentimentale et toujours induits en mauvais           Et bien, il y a quand même une grue qui s'est vaillamment\nplacements des forces brûlantes de notre cœur, nous faisons sur-        levée el a ostensiblement décampé avant la fin !\ngir des enchantements du sexe. Que cache, sous ses yeux clos,\ncette tête penchante, que clot-elle sous ces yeux clos, sous ces\nlèvres closes où il semble qu'on distingue vaguement l'empreinte\nd'un scel? Et qu'interrogent ces fines narines battant vibratilement    TOURS ET TOURELLES HISTORIQUES DE LA BELGIQUE\nun frémissement léger comme les souffles de brise qui se glissent       D'après les aquarelles de M. JEAN BAES, architecte, sous-directeur de\nsournoisement par les joints des fenêtres, les soirs d'avril, quand       l'Ecole des Arts décoratifs. — Un album de cinquante planches en\n                                                                          couleurs, in-folio, en un cartonnage artistique illustré. •— Publié\non regarde, sans regarder, l'universelle germination du printemps         par M. E. Lyon-Claesen, éditeur à Bruxelles. — Des presses de\ndans la forêt autour de la maison des champs?                             M. Goossens, imprimeur.\n   Art qui fait penser! Art qui fait rêver! Art qui mixture la réa-        Nous avons, à son apparition, salué joyeusement cette jolie\nlité et la mysticité, tantôt dans les ténèbres, tantôt dans l'atmo-     série d'aquarelles dans lesquelles M. Jean Baes, l'habile architecte,\nsphère des clairs, mon âme te bénit de lui apporter ce lot de sen-      réunissait un choix des tours et des tourelles caractéristiques\nsations ! Et toi artiste, elle te reçoit comme un ami et comme un       dont le Moyen-âge a fleuri notre pays. « C'est, disions-nous, d'une\nbienfaiteur, ô chasseur du morose, ô messager d'idéal, ô pécheur        variété ravissante. Prises tantôt de haut, tantôt de bas, tantôt à\n miraculeux aux filets pleins de poissons radieux, péchés dans les      hauteur, avec une adresse de perspective étonnante, ces tours et\n eaux et dans les ciels où tu lances l'épervier par de grands gestes    tourelles sont du coloris le plus juste, le plus harmonieux et le\n musicaux de magicien.                                                  plus flatteur, d'une dextérité merveilleuse. C'est une série de\n                                                                        bijoux. Bruges, Malines, Gand, Anvers et même Dieghem nous\n                                                                        montrent le pittoresque de leurs clochers et de leurs clochetons.\n          UNE ALLOCUTION DE M. GEVAERT                                  La vue d'Anvers prise du haut de la flèche de la cathédrale est\n                                                                        particulièrement séduisante avec sa prairie de toits bleus et\n   L'éminent Directeur du Conservatoire de Bruxelles a, pour            rouges, pâles et lointains : on dirait des papillons posés sur un\nl'auditoire de ses concerts, une sympathie qui n'a rien de pas-         champ de trèfles (1) ».\nsionné. On le voit à la façon froidement impertinente dont il\nattend, avant chaque morceau, que les caillettes mondaines                (1) L'Art Moderne, 1882, p. 147.\n"}, {"page_pdf": 415, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                  413\n\n\n   Ces tours, ces tourelles, ces clochetons, ces campaniles, ces         tôt que les Anges d'exterminations el les Esprits des ténèbres, on\nbeffrois, gloire de l'architecture de notre patrie, dans lesquels        s'attendrait à voir surgir des Sanhédrins de sorcières.\nla fantaisie et le caprice se sont donné libre carrière, un éditeur         Et pourtant, telles qu'elles sont, les soixante-seize-planches de\nd'initiative, M. Lyon-Claesen, connu pour la magnificence de ses         son Enfer suffisent à l'associer pour une part à la gloire du Poète.\npublications d'architecture, a eu l'excellente idée de les repro-        Ce qu'on retient surtout de ces étonnantes gloses, c'est la colère\nduire et d'en composer un album de luxe, tiré en couleurs. Ce            et l'implacabilité des paysages, le cosmos bouleversé et rigide\nqui est merveilleux, c'est que ces reproductions imitent, à s'y          dont les formes semblent revêtir des humanités captives, les ver-\nméprendre, les originaux : les nuances les plus délicates, les lavis     tèbres et les os de la Terre devenue le simulacre d'un énorme\nles plus fluides et jusqu'au grain du papier sont rendus avec une        cadavre sur des croix.\nperfection qui n'a, croyons-nous, jamais été atteinte en Belgique           Doré, à travers l'obscurcissement livide des crépuscules, à tra-\njusqu'ici. L'ouvrage ne laisse pas place à la plus légère critique.      vers la réverbération des soufres et des poix en feu, a rendu\nC'est le coloris même, dans tout son éclat, des aquarelles de            perceptible le sens du vertige. Une hallucination d'abîmes sans\n M. Baes, ce sont les coups de pinceaux de l'artiste, les ductiles       bords, parmi l'illimité des espaces, se dégage vraiment terrifiante\napplications de la « goutte colorée », exprimant avec bonheur une        de quelques-unes principalement de ces évocations affolantes.\nsaillie, un détail d'architecture, une silhouette, un ornement.          « L'artiste, a dit Th. Gautier, a inventé le climat de l'enfer». Et\n   A tous ceux qui prétendent qu'il faut recourir à l'étranger pour      c'est pourquoi les pages dont nous parlons demeureront comme\nobtenir de parfaites reproductions des œuvres d'art, l'ouvrage           la caractéristique de cette imagination torrentielle, de celte\nrépond victorieusement. Et c'est un triomphe pour la librairie           faculté inventive qui tenait du phénomène el faisait tourbillonner\nnationale en même temps que pour l'artiste qui a conçu l'idée            dans son pléthorique cerveau un vortex de formes et de gestes.\noriginale de réunir toutes ces cages où chantent les,carillons...           Le fantastique, — ce surnaturel inférieur, — semble avoir été\n                                                                         le vrai coup d'archel qui faisait vibrer ce cerveau à lui seul touffu\n                                                                         et pathétique comme tout un orchestre. La caricature, dans ses\n       L I V R E S ID'IÉTiFŒJIISriISrEiS                                 licences épiques, tenant elle-même du fantastique, il y apporta la\n                                                                         vivacité, la spontanéité, la verve frénétique et imprévue qu'il con-\n                    Publications Hachette.                               servait dans ses compositions plus graves. L'Histoire du Capi-\n    Des publications d'étrennes de la maison Hachette, il faut mettre    taine Castagnette qu'il illustra pour Quatrelles et qui sera l'un\nà part, cette année, la nouvelle édition de l'Enfer et l'édition         des succès delà librairie Hachette, rappelle par sa drôlerie énorme\n diminutive de Mireille. L'une et l'autre, en leurs formats réduits,     et son comique pince-sans-rire les plus bouffonnes croquades des\ngardent la beauté de leurs aînées, puisque, le luxe des premiers         contes de Balzac.\ntirages en moins, elles leur restent pareilles par les dessins el le        De la nouvelle édition de Mireille il n'y a plus rien à dire qui\ndécor extérieur.                                                         n'ait été dit ici lors de l'édition première. En réduisant le prix du\n    Cet Enfer du Dante, traduit par Fiorentino, et qu'on a fini par      volume, les éditeurs ont eu le souci de garder à ce poème de\nappeler VEnfer de Doré, pour les transcriptions touffues où il en        nature et d'amour, à celte fleur de la littérature villageoise au\nrestitua les visions, a vraiment été, — pour l'extraordinaire artiste    sujet de laquelle Lamartine écrivait qu'un « grand poète épique\nque Doré fut souvent à travers l'inégalité de ses improvisations,        était né, un vrai poète homérique, un poète né, comme les hom-\n— une source de tragiques et hautes inspirations. En commentant          mes de Deucalion, d'un caillou de la Crau », les prestiges exté-\nces textes farouches, on peut dire qu'il s'est retrouvé dans l'élé-      rieurs et le luxe typographique de la publication antérieure. Il n'y\nment intellectuel qui correspondait le mieux à ce goût du surna-         a, pour les eaux-fortes et les dessins, que la différence de l'ori-\nturel et à ce sens de l'effroi à propos desquels il a été écrit qu'il    ginal à la reproduction par le procédé. Mais le procédé de M. Lu-\nétait lui-môme un artiste dantesque.                                     mière est lui-même si parfait qu'on a l'illusion du mordant et du\n    Son romantisme turbulent et fiévreux déborda par delà les            velouté des tirages sur cuivre et que la transcription de M. Eug.\nformes classiques du poème souverain dont peut-être il n'assuma          Burnand, avec son charme de paysages et de figures, apparaît\npas les grands rythmes, mais qu'il s'assimila en ses épouvantes          intégrale, sans qu'on ait à déplorer la moindre altération. Ce\net ses désolations. Toutes les matérielles terreurs du cycle infernal,   sera, pour les artistes, une révélation que cette réapparition des\nles aspects de cataclysmes figés des ténébreux pays où passent           plus fugitifs effets et jusque des nuances de l'œuvre originale,\nDante et son guide, l'horreur pétrée des chaos en suspens sur            grâce à ce mode si immédiatement adéquat et qui conserve toute\nl'éternité de la damnation, il les restitua, certes, de toute la force   la fraîcheur el la virginité de l'impression après la morsure.\nd'un esprit hanté par les spectres el les gouffres.\n   C'est que, à travers ces grappes humaines et ces figurations de\ncontrées funèbres, la graphique tourmentée où il excellait pouvait\n                                                                                            pETITE        CHRO^iqUE\nse donner carrière, il ne sortait pas des modes plastiques qui per-\nmettent d'en incorporer le sensible et le tangible. Son merveilleux         Très belle ouverture' de concerts au Conservatoire, dimanche\ntalent toutefois devait échouer à exprimer ce qui n'était expri-         dernier. L'orchestre, admirablement stylé, a montré, dans la\nmable que pour un artiste plus parfaitement intellectuel, le ma-         Symphonie héroïque surtout, une compréhension supérieure.\ngnétisme de l'effroi circulant parmi toute l'œuvre, les suprêmes         C'était tout autre chose qu'une exécution exacte et méthodique.\ndérélictions des âmes abandonnées à leur destinée, le mystère            On sentait, dans ce groupe de musiciens de talent et de cœur, une\nsacré et les significations occultes de ce livre religieux, de celte     fusion, un ensemble, un enthousiasme rarement égalés.\nbible des vengeances divines. Des surhumaines fatalités qui y               En manière d'intermède, un chanteur allemand, M, Giessen,\nplanent, il fit une suite de cauchemars monstrueux où, bien plu-         a interprété d'une voix gutturale, s'enflanlen manière d'accordéon,\n"}, {"page_pdf": 416, "texte": "414                                                        L'ART MODERNE\n\n\nmais avec une parfaite diction et Une expression juste, un cycle       l'une : la Mosaïque, hebdomadaire, paraissant le jeudi, rue des\nde lieder de Beethoven, accompagnés par M. Edouard Lassen, et          Trois-Têles, 12A, à Bruxelles. On y parle de tout, d'économie\nentre autres l'Adélaïde bien connue.                                   domestique, d'hygiène, d'inventions, de sport, de cuisine, d'art\n  Pour finir, le petit discours traditionnel de M. Gevaert au          et même de bottes. Le journal ne manquera, certes, ni de variété\npublic dont nous parlons ci-dessus.                                    ni d'intérêt.\n                                                                          De l'autre : Cronaca d'arte, paraissant tous les dimanches sous\n   Mlle Richard, vers qui s'étaient tendues les impatiences a débuté\n                                                                       la direction de M. Valcarenghi, Via Guastalla, 9, à Milan. La revue\ncette semaine dans la Favorite.\n                                                                       se présente en huit pages de grand format et déploie, en ligne de\n   La majestueuse Eléonore a fait bonne impression, malgré le\n                                                                       bataille, toute une armée de collaborateurs : écrivains, peintres et\ndéveloppement inusité de sa personne. Belle voix dans le registre\n                                                                       musiciens.\ngrave, organe malheureusement atteint, dans les notes hautes,\n                                                                          Nous souhaitons aux deux nouveau-nés une existence semée\npar.le ravage des années. Gestes convenus d'opéra, toute la\n                                                                       de roses.\nmimime traditionnelle des mains sur le cœur et des yeux au ciel.\nIl est vrai que pour cette chose invraisemblable qu'on nomme              Le baryton Henri Heuschling donnera le 14 janvier, à 8 1/2 h.,\nla Favorite]                                                           son Chant récital annuel dans la salle de la Grande-Harmonie. Il\n                                                                       interprétera le Poème d'amour, écrit par le regretté Auguste\n   M. Charles Tardieu a fait au Cercle artistique, samedi dernier,     Dupont sur un poème de Lucien Solvay, des mélodies de César\nune intéressante causerie sur Siegfried. Il en a exposé le poème,      Cui, les Heures de Tristesse du comte de Kervéguen et un cycle\nlardant son analyse de souvenirs personnels et d'aperçus origi-        de mélodies de Brahms. On sait que les auditions de M. Heusch-\nnaux. Le portrait de Louis Brassin, promoteur du mouvement             ling sont toujours très intéressantes et très suivies.\nwagnérien à Bruxelles, a été l'un des morceaux littéraires les plus\ngoûtés de cette conférence, dont le succès a été de bon aloi.            Le dernier numéro (novembre) de la SOCIÉTÉ NOUVELLE, SOUS la\n    Un journal pontifard, l'Indépendance belge (for everl) vient de    direction de MM. F. Brouez et A. James, nos compatriotes, est\n publier ceci :                                                        d'une saveur exceptionnelle.\n    « En 1849, l'Académie de médecine de Paris, réunie en concile         Nous en avons publié le sommaire dans notre numéro du\nsolennel, fulminait contre l'hypnotisme qu'elle déclarait une          14 décembre.\nsimple parade de charlatanisme, indigne de figurer, même nomi-            Nous pouvons dire en toute sincérité que rarement nous avons\nnalement, au rôle des sciences dûment reconnues comme telles.          trouvé, réuni en un seul fascicule de Revue, autant de choses\n— En 1890, M. Brouardel, le doyen de cette même Académie,              excellentes. Pour ne rien dire d'Emile Verhaeren, un des nôtres,\ndiscute, en pleine cour d'assises, les mystérieuses manifestations     nous signalons notamment les trois articles d'Albert Giraud,\nde la force psychique inconnue dans son essence, mais puis-            d'Eugène Demolder, de Hubert Krains.\nsante, mais indiscutable.                                                 Vraiment, si cet ensemble était publié en France, il ferait sen-\n    « L'antithèse est piquante. C'est un peu le cas de la microbio-    sation. Toutes les espérances se réalisent. La Belgique a, désor-\nlogie actuelle. Le père Raspail prétendait que toutes les maladies     mais, son bataillon d'écrivains accomplis.\nprovenaient de corpuscules infiniment petits qui se glissent, pour        Est-ce que notre presse daignera s'apercevoir que ce numéro de\nl'infecter, dans l'organisme. Et chacun de railler le père Raspail.    la Société nouvelle commande une mention spéciale et enthou-\nLes corpuscules d'antan sont revenus sous le nom de microbes,          siaste?\nadmis par tous les savants, étudiés, traqués, catalogués dans tous        La cérémonie de la distribution des prix aux élèves du Conser-\nles laboratoires.                                                      vatoire de musique de Mons a eu lieu dimanche, au théâtre.\n    « Et voilà comment l'hérésie du jour est l'évangile du lende-        Celte remise de récompenses a été précédée du concert habituel\nmain. »                                                                donné par les élèves du Conservatoire. L'orchestre a eu les hon-\n    C'est bien,ça, bravePontifex maximus!Mais dans l'Art,c'estla       neurs de la séance en interprétant admirablement la Fête Bohême\nmême chose.Et pourquoi alors tombez-vous, avec la régularité d'un      de Massenet, une page d'une originalité ravissante, et Triumph-\nmouton baltant des pilotis, sur les tenlatives de l'Art neuf? C'est    Marsch, une composition du plus haut mérite de M. Jean Vanden\naussi bête ça, et aussi imprévoyant que les gaffes imperturbable-      Eeden, le savant directeur du Conservatoire. 11 règne dans cette\nment répétées des Académies. Si vous faisiez inoculer un peu de        œuvre du maître l'inspiration élevée qui se remarque dans toutes\nlymphe Brown-Sequard à vos radotages, vous guéririez peut-être         ses différentes conceptions. Le motif est noble, grandiose et conçu\nde ce macrobisme et de ce microbisme, digne vieillard.                 dans un style d'une ampleur magistrale.\n  Toujours la « pousse des feuilles ». Voici deux revues fraîche-        Ces deux exécutions ont soulevé les bravos les plus mérités.\nment écloses, l'une en Belgique, l'autre en Italie. Les titres? De                                                {Journal de Mons.)\n\n\n                                           BRUXELLES\n      PIANOS                          r u e Thérésienne, 6                 BBËITHOPF et HARTEL, Bruxelles\n      VENTE                                                                         45, MONTAGNE DE LA COUR, 45\n    ÉCHANGE\n  LOCATION\n                        GUNTHER                                                          SEUL DÉPÔT POUR LA BELGIQUE DES\n\n                                                                       Célèbres Orgues-Harmoniums « E S T E Y »\n  Paris 1867, 4878,1 e r prix. — Sidney, seuls 1 e r et 2 8 prix                          (BRATTLEBORO, AMÉRIQUE)\n    EXPOSITIONS AMSTERDAM 1 8 8 3 , ANVERS 1885 DIPLOME D'HONNEUR.           PLUS DE 2 2 5 , 0 0 0    I N S T R U M E N T S VENDUS\n"}, {"page_pdf": 417, "texte": "                            TABLE DES MATIÈRES\n       CONTENUES DANS LA DIXIÈME ANNÉE (1890) DE L'ART                                                     MODERNE\n\n\n\n\n                ETUDES ET PORTRAITS                                                 PEINTURE ET SCULPTURE\n\nLongévité artistique                                          1     La mise en page                                             43\nUn nouveau Moyen-âge                                          9     Les néo-impressionnisles. — Paul Signac                   284\nNotes sur l'Iliade                                      ^    17     Les affiches de J. Chéret . . .                           252\nNéophobes ou Mysonéistes                                   146      A propos de Félicien Rops                                 203\nLes derniers des Mysonéistes                               212      Le mystère de la ressemblance                             148\nLa joie du livre fait                                      209      A propos de l'aquarelle (correspondance)                  406\nMétempsychose de romancier                                 329      Référendum artistique                                     409\nPrenez vos conclusions                                      219     Une œuvre de Vander Stappen                               322\nLa Belgique jugée par BAUDELAIRE                        233, 245    Les Tours et tourelles historiques de la Belgique, par\nPROUDHON et la Belgique, pour faire suite à la Belgique               Jean Baes                                               412\n    jugée par BAUDELAIRE                                     275    Le Musée des arts décoratifs                           235, 258\nUn article net sur Maeterlinck                              273     Acquisitions d'objets d'art                                 57\nBarbons et dislancés                                        281     Récentes acquisitions du Musée de peinture . . . .157,225\nL'Evénement Maeterlinck                                     313     Le nouveau Rubens                                         203\nAdmirateur jusqu'à l'imitation                              309     Une commande de 300,000 francs                             166\nEcrivains el journalistes                                   321     Le nouveau Musée d'Anvers                              229, 302\nCe que vaut la littérature belge                            315     Concours de l'Académie d'Anvers. — Ateliers libres. .      235\nUne profession de foi de CAMILLE LEMONNIER.   .   .    .     348    Musée de Marseille : Le Jeune homme à la ganse jaune        19\nPetites chapelles                                      289          Manet au Louvre                                             46\nTypes d'artistes                                         65         Yeux clos, par Odilon Redon                               412\nSupplique à M. Vanden Peereboom, ministre des che-                  Une lettre de Théophile Gautier sur les peintres fla-\n     mins de fer                                       241            mands                                                   229\nMarine                                                 266          La collection Daupias à Lisbonne                          155\nLa grande Mystérieuse                                  257          Commissions officielles (Incident Rodin)                  261\nGenck                                                   265         Les Augures (à propos du Rembrandt du Pecq) . . .           78\nImpressions d'artiste : Au Musée de Marseille . . .      19         Collaboration artistique (id.)                            140\nID. Nuremberg. —Dresde. — Munich. . . .77, 84, 92, 117              Que deviennent les tableaux?                              182\nLa sensation artistique                                 385         Le bill Mac-Kinley                                        367\nEvolution adaptatrice                               361,380         LE SALON.DE BRUXELLES                                     298\nEloquence nouveau siècle                               401                    Id.           Le coin des négligés . . .       330\nDésillusions                                            113                   Id.           Acquisitions . \"                 372\nLe confortable                                          355                   Id.           Le Salon défunt                  369\nLes Marbres du Parlhénon                                393                   Id.           Recettes du Salon . . . .        375\nLe Théâtre nouveau                                       33         Le Salon de 1890, par F. VURGEY.                          327\nLe Théâtre-Libre                         97,169,177,185,193         EXPOSITION DES XX                                          25\nLe Théâtre vivant                                      353                   Id.         Acquisitions. .                     57, 71\nUne actrice célèbre                                    105                   Id.         Recettes de l'Exposiïion . . . .       71\nJésus-Christ en Bavière                                268          Exposition des Portraits de Maîtres du siècle . . . .       81\nMusique russe                                          121          Exposition de l'Essor. .                                  153\nLe Café-Concert                                        337             Id.       du Cercle des Femmes peintres . . . . 196, 207\nUn optimiste américain (EMERSON)                       291             Id.       des Aquarellistes                            395\nLouis ARTAN                                                  171    Expositions du Cercle artistique : exposition Crabeels .     39\nJOHN-LEWIS BROWN                                              379      Id.        Meunier                                       84\nJULES CHÉRET                                                  252      Id.        Chappel-Kustohs                             174\nALBERT DUBOIS-PILLET                                          270      Id.        Vander Hechl                                381\nAUGUSTE DUPONT                                                403      Id.        Coenraets, Van Overbeke, Hagemans . .       391\nEMERSON                                                       217   Exposition Wytsman                                        404\nCÉSAR FRANCK                                           . 363, 371      Id.       F. Régamey, à Anvers                         167\nGEORGE MINNE                                                  307   SALON DU CHAMP DE MARS                                    161\nHANS RICHTER                                                  145   Au SALON DE PARIS. Le nu est mort                         213\nPAUL SIGNAC                                                   284     Péladan au Salon. La décadence esthétique . . .     189\nARTHUR STEVENS                                                297     Les médailles du Salon                              181\nVINCENT VAN GOGH                                              243   Exposition des A rlisles indépendants                 100\nCHARLES VERLAT                                                348   Le Salon libre                             : . . .    227\nVILLIERS DE L'ISLE ADAM                               59, 67, 137   Exposition des peintres-graveurs                   111,151\n"}, {"page_pdf": 418, "texte": "416                                              TABLE DES MATIÈRES\n\n\nExposition de ]'American Charitable Association . .         374     ALBERT DUBOIS et Louis NAVEZ. — Guide pratique du\n   Id.     Raffaëlli                                        479       promeneur aux environs de Bruxelles                            133\n   Id.     Pissarro                                          87     CHARLES DUMERCY. — Paradoxes d'un bibliophile .            .      341\n   Id.     Roybel                                           242     Louis DUMUR.—Albert                                              364\nL Art en Angleterre depuis 4880                             402     GEORGES EEKHOUD.      — La     Nouvelle Carthage (Les\nExposition de la Royal Academy                              472       Emigranls.— Contumace)                                           3\nLa Grosvenor et la New-Gallery                              487     FRANZ FOULON. — Poèmes flamands el poésies diverses               389\nThe Corporation Art Oallery                                 494     ALFRED    FRANKLIN.   — La     Vie    privée   d'autrefois\nLa Peinture anglaise, par Georges Verdavainne . .            20       (L'hygiène)                                                     14 3\nExposition des maîtres anciens à La Haye                    459     ARNOLD GOFFIN. — Maxime                                           324\nNÉCROLOGIE : ARTZ                                            374    CHARLES GOMMAIRE. — Les monuments mégalithiques\n  Id. J.-L. BROWN                                            379      de Solwaster                                                   410\n  Id. A. DUROIS-PILLET                                       270    EDMOND DE GONCOURT. — Mademoiselle Clairon, d'après\n  Id. JULES GARNIER                    •                       7      ses correspondances et les rapports de police du\n  Id. VINCENT VAN GOGH                                       243       temps                                                         105\n  Id. CHARLES VERLAT                                         348    JEAN GOUGNARD. — Huy pittoresque (avec une préface\nVente Carvalho                                               483       de M. EDMOND PICARD)                                           133\n  Id. Crabbe                                                 490    EMILE GREYSON. — Hier et aujourd'hui                              158\n  ld. Elkan                                                  491    M. HARROY.—Les Cromlechs et Dolmens de Belgique.               42, 134\n  Jd. des portraits de Landseer                                     CHARLES HENRY. — Loi générale des réactions psycho-\n  Id. May                                                    207      motrices                                                       228\n  ld. Porto-Riche                                            175    J.-K. HUYSMANS. — La Biévre . . •                                 329\n  Id. des œuvres de Félicien Rops                            498    JACQUES ISNARDON. — Le théâtre de la Monnaie depuis\n  Id. de la collection du duc de Somerset . . . .            215      sa fondation jusqu'à nos jours                                 164\nRécapitulation des ventes Scillière, Piot, Mav, Rothan,             M. KUFFERATH. — Parsifal (drame, légende, partition)             331\n  d'Armaillé, Crabbe                          *. . . .       223    JULES LAFORGUE. — Les derniers vers                               377\nMémento des expositions 22, 38, 70, 94, 150, 198, 230, 238,         MAURICE LEBLANC. — Des couples!                                   391\n                                          295, 340, 366, 382, 398   JULES LECLERCQ. — Du Caucase aux monts Alal . .                    440\n                                                                    CHARLES LE GOFFIC. — Les romanciers d'aujourd'hui.                149\n                                                                    CAMILLE LEMONNIER. — Le Possédé                                   201\n                     ARCHITECTURE                                   A. LEVOZ (Mme). — Emerson                                        291\n                                                                    J.-B. LIAGRE. — J.-C. Houzeau                                     146\nLes Palais de l'Exposition de Paris                          14     MAURICE MAETERLINCK. — Les Aveugles                               248\nLe théâtre de la Bourse                                      44     STÉPHANE MALLARMÉ. — Conférence sur            Villiers de\nL'Eden et le théâtre de la Bourse                           125       Vlsle-Adam                                                     342\nL'Hôtel-de-Ville de Borgerhout                              204     HENRY MAUBEL. — Miette                                            324\nLe Steen d'Anvers et sa restauration                        214              ID.       Max Waller                                    357\nL'Architecture au Salon de Bruxelles                        317     LOUISE MICHEL. — Le claque-dents                                  333\nLe concours pour une nouvelle Ecole moyenne . . .           205     MILMAUR.—Fin de siècle                                           110\nL'Exposition d'architecture à Liège                         166     E. MINNAERT. — Au Caire                                        20, 110\nSociété centrale d'architecture. — Fête anniversaire •       15     EUGÈNE MONSEN. — Coups d'éperon                                     92\nConstruction d'un Hôtel des Postes à Lisbonne . . .          47     J. PÉLADAN. — La Décadence esthétique (Salon de 1890)             189\nL'incendie de la cathédrale de Sienne                       339     VICTORIO PICA. — AWavanguardia                                     36\nDes architectes de Véglise collégiale de Sainte-Waudru              PISEMSKY. — Théâtre                                               226\n      à Mons, par J. HUBERT                                  135    FRANCIS POICTEVIN.—Double                                          35\n                                                                    HUGUES REBELLE.—Athlètes et psychologues . . .                    228\n                                                                    HENRI DE RÉGNIER. — Poèmes anciens et romanesques.                123\n                      LITTÉRATURE                                   ADRIEN REMACLE. — L'Absente                                        91\n                                                                    JEAN ROBIE.—Notes d'un frileux                                    340\nConférence de STÉPHANE MALLARMÉ sur Villiers de                     SAMUEL ROCHEBLAVE. — Essai sur le comte de Caylus.                211\n      VIsle-Adam                                      53, 59, 67    J.-H. ROSNY. — Le Termite                                          73\nConfessions de poètes (MAURICE MAETERLINCK, CH. VAN                 G. VERDAVAINNE. — La peinture anglaise                             20\n  LERBERGHE, EMILE VERHAEREN)                     64, 68, 76        Dr SCHOENFELD.—L'Art arabe en Espagne.             .   .   .      188\nProfession de foi de CAMILLE LEMONNIER                  345         EMILE SIGOGNE. — Essais de philosophie et de littérature          205\nConfiance en soi-même, traduction inédite d'EMERSON,                TCHENG-KI-TONG.— Le Roman de l'homme jaune.            .   .     365\n  par une Inconnue . . . 243,252,260,276,283,293,300                LÉON TOLSTOÏ.—La Sonate à Kreutzer                                305\nEMILE AMIEL. — Erasme                                     244       Dr EMILE VALENTIN. — Escales et abordages . . . .                 390\n[ANDRÉ ANTOINE]. — Le Théâtre-Libre .      . 169,177,185, 193       FIRMIN VANDEN BOSCH. — Autour du Journal des Gon-\nLÉON BLOY. — Christophe Colomb devant les Taureaux           349                               court                                 205\nERNEST BOSIERS. — La Vieille fille                           149              ID.             Un mort d'hier:MaxWaller               357\n       ID.     — Les Fraises                                365     JAMES VANDRUNEN. — A l'aventure (carnets de roule) .              204\nH. CARTON DE WIART. — Vieille, très vieille histoire .      365     EMILE VERHAEREN. — Au bord de la route . . . .                    357\nLÉON CLADEL. — Urbains et ruraux                             357    VILLIERS DE L'ISLE-ADAM.—Axel                                     137\nDOCWES LEKKER (Mullatuli). — Brieven van Multatuli.          262    CHARLES VIREMAITRE. — Paris-Médaillé                              163\nGUILLAUME DEGREEF. — Leçon d'ouverture du cours de                           ID.             Paris-Cocu                              250\n  Méthodologie des Sciences sociales                            4   A propos du livre de Viremaitre                        .   '     261\nAUGUSTE DELBEKE. — Les Synergues                             342    J.-MC.-NEILL WHISTLER. — The gentle Art of making\nLOUIS D E L M E R . — L Esclave                              149      Enemies                                                        263\nEUGÈNE DEMOLDER. — Impressions d'art                          83    EMILE ZOLA. — La Bête humaine                                     129\nCÉLESTIN DEMBLON. — Liège, passé et futur . . . .             60    Le catalogue du jardin de Jean Hermans                             91\nOLIVIER DESSA. — Les Aventures de Jean d'Nivelles, el               Livres d'étrennes (Bibliothèque Helzel)                          405\n  fils dé s'père                                            440       ID. (Publications Hachette) .                                  413\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 52, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1890-12-28", "signet_source": "N° 52. Dimanche 28 décembre 1890", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 411", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}