{"numero_id": "ulb-art-moderne-1894-09-09-n36", "volume": "DL2864764_1894_f", "ocr_sha256": "d6f65d046e215e3cf4b6614c95f652b4154eec52936e581ec7a4b13447daa350", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1894-09-09-n36-001", "volume": "DL2864764_1894_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1894_f.pdf", "ocr_sha256": "d6f65d046e215e3cf4b6614c95f652b4154eec52936e581ec7a4b13447daa350", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 283, "page_fin": 283, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "QUATORZIÈME ANNÉE. — N° 36.", "ancre_fin": "PETITE CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 27, "texte": "QUATORZIÈME ANNÉE. — N° 36."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 54, "fin_caractere_exclue": 80, "texte": "L E NUMÉRO : 2 5 CENTIMES."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 177, "fin_caractere_exclue": 187, "texte": "PARAISSANT"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 100, "fin_caractere_exclue": 126, "texte": "DIMANCHE 9 SEPTEMBRE 1894."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 202, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "LE"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 207, "fin_caractere_exclue": 215, "texte": "DIMANCHE"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 229, "fin_caractere_exclue": 273, "texte": "REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 291, "fin_caractere_exclue": 367, "texte": "Comité d e r é d a c t i o n t OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 375, "fin_caractere_exclue": 495, "texte": "A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 548, "fin_caractere_exclue": 584, "texte": "Adresser toutes les communications à"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 598, "fin_caractere_exclue": 632, "texte": "L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 644, "fin_caractere_exclue": 700, "texte": "Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s ."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 858, "fin_caractere_exclue": 867, "texte": "{SOMMAIRE"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 930, "fin_caractere_exclue": 990, "texte": "NOTES SUR LES PRIMITIFS ITALIENS. VII. Piero délia Francesca"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1057, "fin_caractere_exclue": 1115, "texte": "(premier article). — UNE LETTRE INÉDITE DE GEORGES SAND. —"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1184, "fin_caractere_exclue": 1240, "texte": "ALBERT MOCKEL. — NOTES DE VOYAGE. — UNE ENQUÊTE. — CHRO-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1304, "fin_caractere_exclue": 1368, "texte": "NIQUE JUDICIAIRE DES ARTS. Reproduction d'un article de revue. —"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1429, "fin_caractere_exclue": 1446, "texte": "PETITE CHRONIQUE."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1894-09-09-n36-002", "volume": "DL2864764_1894_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1894_f.pdf", "ocr_sha256": "d6f65d046e215e3cf4b6614c95f652b4154eec52936e581ec7a4b13447daa350", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 283, "page_fin": 285, "titre_corps": "Notes sur les Primitifs Italiens. VII. Piero della Francesca (premier article)", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Jules Destrée", "ancre_debut": "Notes sur les Primitifs Italiens(1)", "ancre_fin": "JULES DESTRÉE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1775, "fin_caractere_exclue": 1810, "texte": "Notes sur les Primitifs Italiens(1)"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2050, "fin_caractere_exclue": 2053, "texte": "VII"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2162, "fin_caractere_exclue": 2183, "texte": "PIERO DELLA FRANCESCA"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2428, "fin_caractere_exclue": 2450, "texte": "(Premier     article.)"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2579, "fin_caractere_exclue": 2643, "texte": "Ses maîtres : Domenico Veneziano, Andréa Castagno, Paolo Ucello."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2706, "fin_caractere_exclue": 2753, "texte": "Je garde à Piero délia Francesca une vénération"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2833, "fin_caractere_exclue": 2886, "texte": "toute particulière. Parmi tant de nobles peintres que"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2959, "fin_caractere_exclue": 3019, "texte": "produisit l'Italie du xv e siècle, son originalité nette lui"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3086, "fin_caractere_exclue": 3138, "texte": "valut et lui conserve une situation prépondérante et"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3210, "fin_caractere_exclue": 3268, "texte": "spéciale. L'ensemble de ses précieuses qualités lui fut et"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3336, "fin_caractere_exclue": 3390, "texte": "lui est resté très personnel; bien qu'il reçût maintes"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3461, "fin_caractere_exclue": 3517, "texte": "leçons de maîtres divers, il ne rappelle personne ; bien"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3712, "fin_caractere_exclue": 3775, "texte": "(1) Voyez dans l'Art moderne de 1891, n° 47, GIOTTO ; 49, MASO-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3834, "fin_caractere_exclue": 3894, "texte": "LINO DA PANICALE; 51 et 52, GENTILE DA FABRIANO; de 1892, 31"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3960, "fin_caractere_exclue": 4027, "texte": "et 32, PISANELLO; 38, ORIOLO; 44, L'INCONNU DE FRANCFORT. — P r o -"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4029, "fin_caractere_exclue": 4053, "texte": "chainement : L'ANGELICO."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 776, "fin_caractere_exclue": 829, "texte": "qu'il ait eu plusieurs élèves immédiats ou indirects,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 902, "fin_caractere_exclue": 926, "texte": "personne ne l'a rappelé."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1002, "fin_caractere_exclue": 1055, "texte": "Un demi-siècle après l'adorable Gentile, il naît dans"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1128, "fin_caractere_exclue": 1182, "texte": "les mêmes montagnes, en un village proche de Fabriano,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1255, "fin_caractere_exclue": 1302, "texte": "à Borgo San Sepolchro, et tôt, vient à Florence"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1375, "fin_caractere_exclue": 1427, "texte": "apprendre la peinture. Il y rencontre Domenico Vene-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1500, "fin_caractere_exclue": 1551, "texte": "ziano, Andréa del Castagno, Paolo Ucello, et à leur"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1624, "fin_caractere_exclue": 1677, "texte": "exemple, s'enflamme d'une belle ardeur pour les théo-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1750, "fin_caractere_exclue": 1765, "texte": "ries nouvelles."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1841, "fin_caractere_exclue": 1889, "texte": "Alors aussi, comme tout récemment, des novateurs"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1962, "fin_caractere_exclue": 2017, "texte": "demandaient à la Science des enseignements et des indi-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2090, "fin_caractere_exclue": 2146, "texte": "cations pour l'Art. C'étaient des recherches ardentes de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2219, "fin_caractere_exclue": 2272, "texte": "mathématiques, de géométrie, de perspective. Les com-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2345, "fin_caractere_exclue": 2402, "texte": "positions simples, les attitudes calmes avaient suffi aux"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2523, "fin_caractere_exclue": 2576, "texte": "premiers Primitifs; mais à mesure que la civilisation"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2649, "fin_caractere_exclue": 2701, "texte": "devenait plus diverse et plus complexe, à mesure que"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2774, "fin_caractere_exclue": 2831, "texte": "les artistes vaillants cherchaient à faire autre et mieux"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2904, "fin_caractere_exclue": 2957, "texte": "que les précurseurs, ils se trouvaient en présence de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3030, "fin_caractere_exclue": 3084, "texte": "difficultés imprévues et redoutables. A la solution de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3157, "fin_caractere_exclue": 3208, "texte": "ces problèmes nouveaux, maints peintres se vouèrent"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3281, "fin_caractere_exclue": 3334, "texte": "avec un goût si vif que nous ne pouvons guère le com-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3407, "fin_caractere_exclue": 3459, "texte": "prendre aujourd'hui. Chez Ucello, notamment, l'étude"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3532, "fin_caractere_exclue": 3585, "texte": "de la perspective était une véritable passion dont on"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3658, "fin_caractere_exclue": 3708, "texte": "rapporte de piquantes anecdotes;, son enthousiasme"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3781, "fin_caractere_exclue": 3832, "texte": "sans doute il le communiqua à Piero délia Francesca"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3905, "fin_caractere_exclue": 3958, "texte": "que nous voyons jusqu'à la fin de sa vie préoccupé de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4100, "fin_caractere_exclue": 4121, "texte": "ces questions arides."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 78, "fin_caractere_exclue": 131, "texte": "Ces calculateurs étaient en même temps des réalistes."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 197, "fin_caractere_exclue": 252, "texte": "Par réaction contre les types mystiques et doux dont la"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 319, "fin_caractere_exclue": 368, "texte": "beauté, aux mains des derniers giottesques, était"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 438, "fin_caractere_exclue": 493, "texte": "devenue conventionnelle et banale, la vie ambiante leur"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 561, "fin_caractere_exclue": 612, "texte": "apparut surtout dans ses expressions violentes, ses"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 682, "fin_caractere_exclue": 736, "texte": "mouvements désordonnés, les attitudes caractéristiques"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 803, "fin_caractere_exclue": 822, "texte": "jusqu'à la laideur."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 927, "fin_caractere_exclue": 979, "texte": "On a souvent été injuste pour ce groupe intéressant."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1000, "fin_caractere_exclue": 1052, "texte": "Us ont largement ouvert les voies aux grands maîtres"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1121, "fin_caractere_exclue": 1177, "texte": "qui suivirent ; mais ce n'est pas à ce seul point de vue"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1244, "fin_caractere_exclue": 1299, "texte": "(historique) que je les voudrais défendre. Je sens fort"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1359, "fin_caractere_exclue": 1416, "texte": "bien en effet combien toutes ces questions d'art neuf, de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1479, "fin_caractere_exclue": 1535, "texte": "théories discutées, de méthodes nouvelles, si obsédantes"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1600, "fin_caractere_exclue": 1654, "texte": "quand on les vit dans l'existence contemporaine, sont,"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1722, "fin_caractere_exclue": 1774, "texte": "à distance, incroyablement futiles. Ce n'est qu'à un"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1841, "fin_caractere_exclue": 1896, "texte": "point de vue tout à fait relatif et contingent que l'on"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1956, "fin_caractere_exclue": 2010, "texte": "peut parler de réformes et de révolutions artistiques."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2074, "fin_caractere_exclue": 2130, "texte": "Ce n'est qu'au très inférieur et accessoire point de vue"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2194, "fin_caractere_exclue": 2249, "texte": "des réalités immédiates et quotidiennes qu'on peut tant"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2314, "fin_caractere_exclue": 2373, "texte": "crier bataille et victoire et classer les artistes en avan-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2430, "fin_caractere_exclue": 2484, "texte": "cés ou rétrogrades. Dès qu'on envisage cette idée d'un"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2552, "fin_caractere_exclue": 2607, "texte": "peu haut, cette évidence apparaît : le progrès, en art,"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2669, "fin_caractere_exclue": 2725, "texte": "est une niaiserie. Il y a çà et là des déchéances ou des"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2788, "fin_caractere_exclue": 2846, "texte": "améliorations locales, passagères, accidentelles; il n'y a"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2907, "fin_caractere_exclue": 2961, "texte": "pas de progrès. Il faut laisser aux pédants d'académie"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3030, "fin_caractere_exclue": 3084, "texte": "le ridicule d'enseigner que Raphaël est un progrès sur"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3149, "fin_caractere_exclue": 3196, "texte": "Giotto, Rubens un perfectionnement de Van Eyck."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3263, "fin_caractere_exclue": 3320, "texte": "Depuis cinq cents ans, l'idéal des Primitifs Italiens n'a"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3379, "fin_caractere_exclue": 3432, "texte": "pas été dépassé. On a pu faire autre, on n'a pas fait"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3495, "fin_caractere_exclue": 3550, "texte": "mieux. A une certaine hauteur dans le génie, les places"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3612, "fin_caractere_exclue": 3669, "texte": "et les distributions de prix deviennent absurdes et excu-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3729, "fin_caractere_exclue": 3779, "texte": "sables au plus comme aide-mémoire. Transformation?"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3847, "fin_caractere_exclue": 3903, "texte": "Soit. Mais Progrès? Il faut toute la suffisance des Tri-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3961, "fin_caractere_exclue": 4013, "texte": "bulat Bonhomet modernes, toute l'ignorance des snobs"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4084, "fin_caractere_exclue": 4117, "texte": "contemporains pour oser y croire."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4207, "fin_caractere_exclue": 4258, "texte": "Je vais même plus loin. Je pense que l'apport d'une"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4321, "fin_caractere_exclue": 4376, "texte": "technique nouvelle, l'invention d'un procédé, la décou-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4443, "fin_caractere_exclue": 4497, "texte": "verte de moyens plus expéditifs ou plus efficaces pour"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4564, "fin_caractere_exclue": 4615, "texte": "l'œuvre — tous ces motifs de tant de disputes, pour"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4683, "fin_caractere_exclue": 4739, "texte": "lesquels dans la vie courante nous livrons de si chaudes"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4804, "fin_caractere_exclue": 4859, "texte": "batailles de bon vouloir — sont, en définitive, puérils"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4923, "fin_caractere_exclue": 4975, "texte": "et négligeables. Souvent même, il suffit de quelques"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5038, "fin_caractere_exclue": 5093, "texte": "années pour en découvrir l'illusion. Je citerai Courbet"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5153, "fin_caractere_exclue": 5206, "texte": "dont notre génération a peine à comprendre en quoi sa"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5267, "fin_caractere_exclue": 5322, "texte": "peinture fut révolutionnaire. Il serait à souhaiter que"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5388, "fin_caractere_exclue": 5440, "texte": "les artistes ne se préoccupassent point outre mesure"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5482, "fin_caractere_exclue": 5537, "texte": "d'être ou non avec le progrès et laissassent ces propos"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5600, "fin_caractere_exclue": 5658, "texte": "stériles aux critiques et aux oisifs, à titre de sujets de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5722, "fin_caractere_exclue": 5779, "texte": "conversation. Car, en outre, il faut être pittoresquement"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5837, "fin_caractere_exclue": 5889, "texte": "borné pour s'attribuer un mérite de ce genre. Quand,"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5959, "fin_caractere_exclue": 6020, "texte": "parfois, dans l'histoire de l'art, sur tel ou tel détail, une"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6081, "fin_caractere_exclue": 6138, "texte": "poussée en avant paraît se produire, l'amélioration n'est"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6203, "fin_caractere_exclue": 6261, "texte": "point le fait de tel ou tel individu, mais l'expression de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6324, "fin_caractere_exclue": 6379, "texte": "besoins nouveaux, le résultat de la culture collective."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 140, "fin_caractere_exclue": 196, "texte": "Si ce n'était celui-là, un autre exprimerait ce que plu-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 262, "fin_caractere_exclue": 318, "texte": "sieurs pressentent. Il est certain que ces méritoires et"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 384, "fin_caractere_exclue": 437, "texte": "robustes travailleurs, Domenico Veneziano, Andréa del"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 503, "fin_caractere_exclue": 560, "texte": "Castagno, Paolo Ucello ont largement facilité l'essor des"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 626, "fin_caractere_exclue": 681, "texte": "grands artistes qui leur succédèrent; mais il n'est pas"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 747, "fin_caractere_exclue": 802, "texte": "certain du tout que s'ils n'avaient pas existé, l'œuvre"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 868, "fin_caractere_exclue": 922, "texte": "de Boticelli ou de Léonard eût subi un amoindrissement"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 988, "fin_caractere_exclue": 999, "texte": "quelconque."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1068, "fin_caractere_exclue": 1120, "texte": "Je ne songe donc pas à leur faire un titre de gloire"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1186, "fin_caractere_exclue": 1242, "texte": "des progrès plus ou moins réels qu'ils firent faire à la"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1308, "fin_caractere_exclue": 1358, "texte": "peinture; s'ils sont par là sympathiques pour leur"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1424, "fin_caractere_exclue": 1478, "texte": "labeur et leur intelligence, ils ne sont pas dispensés"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1544, "fin_caractere_exclue": 1599, "texte": "d'avoir du talent. Et c'est précisément parce qu'ils en"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1665, "fin_caractere_exclue": 1721, "texte": "ont, et beaucoup, que j'aime à protester contre la sévé-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1787, "fin_caractere_exclue": 1840, "texte": "rité qui généralement les accable. M. Mùntz, dans son"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 1906, "fin_caractere_exclue": 1954, "texte": "Histowe de l'art pendant la Renaissance, dit des"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2020, "fin_caractere_exclue": 2073, "texte": "Batailles d'Ucello : « Qui ne s'est arrêté devant ses"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2139, "fin_caractere_exclue": 2192, "texte": "compositions bizarres, inextricables et incohérentes,"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2258, "fin_caractere_exclue": 2312, "texte": "avec leurs chevaux multicolores, presque fantastiques,"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2378, "fin_caractere_exclue": 2429, "texte": "à l'encolure puissante, aux mouvements exagérés, se"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2495, "fin_caractere_exclue": 2551, "texte": "ruant tout d'une pièce comme s'ils étaient de bois, sans"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2617, "fin_caractere_exclue": 2668, "texte": "souci aucun de la noblesse du rythme, ni même de la"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2734, "fin_caractere_exclue": 2787, "texte": "clarté. C'est le triomphe du réalisme dans ce qu'il a"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2853, "fin_caractere_exclue": 2906, "texte": "de plus odieux... « Voilà une condamnation bien expé-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 2972, "fin_caractere_exclue": 3029, "texte": "ditive et rigoureuse ; sans doute les chevaux d'Ucello ne"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3095, "fin_caractere_exclue": 3148, "texte": "sont pas les fins et fiers destriers de Gentile et de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3214, "fin_caractere_exclue": 3262, "texte": "Pisano : ce sont de gros chevaux de labour ou de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3328, "fin_caractere_exclue": 3378, "texte": "guerre, muselés et trapus, faits, non pas pour les"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3444, "fin_caractere_exclue": 3494, "texte": "cavalcades élégantes, mais pour porter les lourdes"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3560, "fin_caractere_exclue": 3611, "texte": "armures des chevaliers. Que leurs mouvements soient"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3677, "fin_caractere_exclue": 3728, "texte": "désordonnés, que l'ensemble apparaisse tout d'abord"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3794, "fin_caractere_exclue": 3846, "texte": "confus, c'est assez naturel : Comment évoquer autre-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3912, "fin_caractere_exclue": 3960, "texte": "ment la mêlée et le combat? Quant au reproche de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4026, "fin_caractere_exclue": 4083, "texte": "mépriser la noblesse et le rythme, s'il peut se justifier"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4149, "fin_caractere_exclue": 4203, "texte": "peut-être pour la Bataille conservée au Louvre, il est"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4269, "fin_caractere_exclue": 4320, "texte": "intempestif pour celle de la National Gallery. Dans"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4386, "fin_caractere_exclue": 4442, "texte": "celle-ci, les groupes se distribuent heureusement autour"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4508, "fin_caractere_exclue": 4563, "texte": "de la figure centrale de Malatesta, énergique, dans une"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4629, "fin_caractere_exclue": 4682, "texte": "belle attitude de commandement. Et n'est-il pas vrai-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4748, "fin_caractere_exclue": 4803, "texte": "ment d'une distinction exquise, le délicat profil blond"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4869, "fin_caractere_exclue": 4922, "texte": "de son neveu, le frêle prince qui, fastueusement vêtu"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 4988, "fin_caractere_exclue": 5037, "texte": "d'un manteau rouge grenat gaufré d'or, parade sur"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5103, "fin_caractere_exclue": 5152, "texte": "un cheval brun, tête découverte, sa toque en main"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5218, "fin_caractere_exclue": 5266, "texte": "comme pour saluer la bataille, intrépide, tandis"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5332, "fin_caractere_exclue": 5387, "texte": "qu'autour de lui les cavaliers aux visières baissées se"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5453, "fin_caractere_exclue": 5481, "texte": "portent des coups terribles!"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5550, "fin_caractere_exclue": 5599, "texte": "Toute justice ne fut pas non plus rendue à Andréa"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5665, "fin_caractere_exclue": 5721, "texte": "del Castagno. Certains critiques l'ont appelé un énergu-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5787, "fin_caractere_exclue": 5836, "texte": "mène du réalisme. Certes, il est aux antipodes de"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 5902, "fin_caractere_exclue": 5958, "texte": "l'Angelico. Mais s'il a peint la laideur, s'il a dit des"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6024, "fin_caractere_exclue": 6080, "texte": "visions de misère et de souffrance, elles éveillent tou-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6146, "fin_caractere_exclue": 6202, "texte": "jours dans l'âme des sentiments élevés. Ne conviendrait-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6268, "fin_caractere_exclue": 6323, "texte": "il pas d'appeler plutôt, de cette appellation d'énergu-"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 6389, "fin_caractere_exclue": 6445, "texte": "mènes du réalisme, les peintres de fleurs, de casseroles"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 135, "fin_caractere_exclue": 191, "texte": "ou autres natures-mortes que le «progrès incessant de la"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 192, "fin_caractere_exclue": 249, "texte": "civilisation » nous a valu en notre «siècle de lumières»."}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 250, "fin_caractere_exclue": 298, "texte": "Jamais Castagno n'est descendu aussi bas. Jamais"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 355, "fin_caractere_exclue": 406, "texte": "aucun des artistes de ce xv 9 siècle, même les plus"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 485, "fin_caractere_exclue": 538, "texte": "excentriques, même les réalistes les plus déterminés,"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 746, "fin_caractere_exclue": 803, "texte": "n'a peint pour la seule sensualité de l'œil. Chez le plus"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 879, "fin_caractere_exclue": 935, "texte": "insignifiant d'eux, chez le moins mystique, il reste une"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1011, "fin_caractere_exclue": 1057, "texte": "noblesse d'idéal qu'on n'a plus connue depuis."}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1228, "fin_caractere_exclue": 1283, "texte": "Nul ne contestera d'ailleurs que les portraits d'Andréa"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1355, "fin_caractere_exclue": 1407, "texte": "del Castagno, notamment celui de Pippo Spano au Bar-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1476, "fin_caractere_exclue": 1530, "texte": "gello, et celui, équestre, de Niccolo da Tolentino, au"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1605, "fin_caractere_exclue": 1658, "texte": "Dôme de Florence, n'aient un accent héroïque et gran-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1735, "fin_caractere_exclue": 1791, "texte": "diose. Ce qu'on a moins remarqué, c'est le mérite sculp-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1865, "fin_caractere_exclue": 1916, "texte": "tural de ces œuvres. Ce n'est qu'en les voyant à ce"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 1996, "fin_caractere_exclue": 2049, "texte": "point de vue qu'on se rend compte du souci esthétique"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 2126, "fin_caractere_exclue": 2181, "texte": "et de la science profonde de ce groupe intéressant dont"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 2254, "fin_caractere_exclue": 2312, "texte": "était Castagno. Jusque-là, la silhouette avait paru essen-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 2504, "fin_caractere_exclue": 2558, "texte": "tielle; eux apportèrent à la peinture la forme étudiée"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 2688, "fin_caractere_exclue": 2742, "texte": "avec des yeux de statuaire. Même trait chez les Polla-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 2818, "fin_caractere_exclue": 2873, "texte": "juoli et chez Mantegna. Et l'on s'explique encore ainsi"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 2947, "fin_caractere_exclue": 2997, "texte": "l'influence prépondérante et décisive que Castagno"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 3077, "fin_caractere_exclue": 3137, "texte": "exerça sur l'un des artistes les plus distingués de la géné-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 3206, "fin_caractere_exclue": 3234, "texte": "ration suivante : Verrochio."}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 3333, "fin_caractere_exclue": 3381, "texte": "Une autre fresque de Castagno (attribuée aussi à"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 3461, "fin_caractere_exclue": 3513, "texte": "Domenico Veneziano, — les deux maîtres ont travaillé"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 3720, "fin_caractere_exclue": 3774, "texte": "fréquemment ensemble) représente, dans l'église Santa-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 3902, "fin_caractere_exclue": 3962, "texte": "Croce, Saint Jean-Baptiste et saint François            Elle"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4035, "fin_caractere_exclue": 4089, "texte": "vaut, comme les portraits dont je viens de parler, par"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4166, "fin_caractere_exclue": 4223, "texte": "la recherche du caractère et l'intensité de l'expression."}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4295, "fin_caractere_exclue": 4345, "texte": "Saint Jean est vieux et décharné, vêtu de peaux de"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4424, "fin_caractere_exclue": 4482, "texte": "bêtes, la barbe et les cheveux incultes, les muscles appa-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4555, "fin_caractere_exclue": 4612, "texte": "rents sur ses membres maigres. Saint François est ridé et"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4683, "fin_caractere_exclue": 4739, "texte": "soucieux, en robe de bure, mains jointes; tous deux sont"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4814, "fin_caractere_exclue": 4868, "texte": "des rêveurs faméliques et pitoyables d'une grande élo-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 4942, "fin_caractere_exclue": 4998, "texte": "quence. La tonalité générale delà fresque accentue cette"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 5204, "fin_caractere_exclue": 5260, "texte": "expression de misère et de plainte. Castagno paraît être"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 5395, "fin_caractere_exclue": 5450, "texte": "le premier à comprendre la possibilité d'une orchestra-"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 5577, "fin_caractere_exclue": 5632, "texte": "tion de la couleur en concordance avec le sujet. 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(Les bonnes âmes, les meilleures,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7430, "fin_caractere_exclue": 7498, "texte": "lui envoient toute leur force qui retombe de là, bien refroidie, sur"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7570, "fin_caractere_exclue": 7638, "texte": "les humains.) 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Camille Lemonnier, qui le pratique"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7124, "fin_caractere_exclue": 7189, "texte": "avee maîtrise, en a rappelé par d'éloquentes paroles la puissance"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7264, "fin_caractere_exclue": 7285, "texte": "trop souvent oubliée."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7364, "fin_caractere_exclue": 7429, "texte": "«Mais outre ce style entièrement subjectif il en existe un autre,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7504, "fin_caractere_exclue": 7569, "texte": "celui que l'on désigne ordinairement par ce mot. 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Mais la"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1424, "fin_caractere_exclue": 1488, "texte": "suprême Beauté ne suppose point qu'on les sépare : De tout notre"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1565, "fin_caractere_exclue": 1631, "texte": "instinct et de toute notre énergie nous devons aimer et poursuivre"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1700, "fin_caractere_exclue": 1760, "texte": "le premier, — admirer le second par tout ce que notre esprit"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1841, "fin_caractere_exclue": 1905, "texte": "contient de jugement et de lumineuse raison, — mais infrangible-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1976, "fin_caractere_exclue": 2037, "texte": "ment les unir si nous voulons que notre œuvre soit vivante et"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2100, "fin_caractere_exclue": 2164, "texte": "sacrée, tressaillante et surnaturelle. M. Vielé-Griffin et M. de"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2241, "fin_caractere_exclue": 2307, "texte": "Régnier prouvent par leurs livres qu'ils pensent bien ainsi. L'un,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2378, "fin_caractere_exclue": 2445, "texte": "écouteur plus direct de sa spontanéité, l'autre, plus fidèle prêtre"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2514, "fin_caractere_exclue": 2578, "texte": "de l'immuable norme, de loin ils se tendent les mains, car M. de"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2650, "fin_caractere_exclue": 2712, "texte": "Régnier sait aussi d'ingénues mélodies et M. Griffin a donné à"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2783, "fin_caractere_exclue": 2849, "texte": "beaucoup de ses strophes l'équilibre et la mesure. — S'il était en"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2897, "fin_caractere_exclue": 2962, "texte": "mon pouvoir, je me garderais de les pousser l'un vers l'autre; en"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3034, "fin_caractere_exclue": 3098, "texte": "se rapprochant, peut-être ne diraient-ils plus ce qu'ils doivent"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3162, "fin_caractere_exclue": 3227, "texte": "dire, car le talent et le génie se combattent implacablement : il"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3294, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": "faut une virile puissance pour accorder leurs voix en un seul"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3431, "fin_caractere_exclue": 3491, "texte": "hymne et souvent, à vouloir dominer l'un de ces deux ennemis"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3568, "fin_caractere_exclue": 3633, "texte": "qui lui échappait encore, le poète a perdu celui qu'il avait déjà"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3659, "fin_caractere_exclue": 3723, "texte": "maîtrisé. 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Prix de l'œuvre? 20,000 francs."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2972, "fin_caractere_exclue": 3033, "texte": "Une autre acquisition : Celle d'un portrait par Memling. Con-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3106, "fin_caractere_exclue": 3161, "texte": "servation parfaite, intacte; et authenticité éclatante."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3237, "fin_caractere_exclue": 3293, "texte": "Au MUSÉE de COLOGNE. — Musée mal ordonné si l'on excepte"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3366, "fin_caractere_exclue": 3430, "texte": "la salle des gothiques rhénans. 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A notre sens, il n'est pas assez haute-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2318, "fin_caractere_exclue": 2385, "texte": "ment admiré. Son œuvre scintille d'un éclat de colorations rares et"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2462, "fin_caractere_exclue": 2523, "texte": "fines et riches, et dont Rembrandt ne donne que loinlainemcnt"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2602, "fin_caractere_exclue": 2667, "texte": "l'illusion. Aussi un Pieter de Hooghe, le plus complet et le plus"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2743, "fin_caractere_exclue": 2812, "texte": "caractéristique qui soit. Dites l'ombre de la chaise sur la blancheur"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2887, "fin_caractere_exclue": 2894, "texte": "du mur."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3004, "fin_caractere_exclue": 3068, "texte": "On connaît le Van der Meer. Et cette énigmatique jeune fille aux"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3140, "fin_caractere_exclue": 3204, "texte": "tresses menues et nombreuses que l'on attribue, avec raison nous"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3282, "fin_caractere_exclue": 3348, "texte": "semble-t-U, non pas à un maître italien (voir le catalogue) mais à"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3428, "fin_caractere_exclue": 3489, "texte": "un peintre allemand. 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Les maîtres de l'école de Cologne, les Wilhem, les Stephan"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6309, "fin_caractere_exclue": 6365, "texte": "et ceux des autels de la Vie et de la Mort de la Vierge."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6452, "fin_caractere_exclue": 6502, "texte": "Au MUSÉE DE DARMSTADT. — Un Grunewald profondément"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6587, "fin_caractere_exclue": 6652, "texte": "mélancolique et fruste. Un Jacobo da Valenzo grimaçant de douleur"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6679, "fin_caractere_exclue": 6746, "texte": "mais d'une violence attirante qui apparente ce peintre aux Libérale"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6747, "fin_caractere_exclue": 6813, "texte": "da Vérone, à Crivelli et à certains Mantegna. 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(En France ou dans les autres"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 7644, "fin_caractere_exclue": 7650, "texte": "pays.)"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 7729, "fin_caractere_exclue": 7791, "texte": "— Si le style nouveau existe, quels sont ses éléments caracté-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 7867, "fin_caractere_exclue": 7877, "texte": "ristiques?"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 146, "fin_caractere_exclue": 208, "texte": "— S'il n'existe pas, dans quelles conditions croyez-vous qu'il"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 209, "fin_caractere_exclue": 230, "texte": "puisse se manifester?"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 349, "fin_caractere_exclue": 407, "texte": "— Y a-t-il lieu pour le producteur de chercher seulement à"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 408, "fin_caractere_exclue": 474, "texte": "satisfaire, le goût publie, ou, au contraire, à l'influencer et le"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 544, "fin_caractere_exclue": 552, "texte": "diriger?"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 818, "fin_caractere_exclue": 875, "texte": "Il est bien convenu que mes correspondants m'autorisent à"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 948, "fin_caractere_exclue": 1014, "texte": "publier leurs réponses. 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A tous, industriels et artistes,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1869, "fin_caractere_exclue": 1931, "texte": "j'adresse d'avance mes remerciements pour leur collaboration à"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2006, "fin_caractere_exclue": 2020, "texte": "notre enquête."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2188, "fin_caractere_exclue": 2198, "texte": "HENRY NOCQ"}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1894-09-09-n36-007", "volume": "DL2864764_1894_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1894_f.pdf", "ocr_sha256": "d6f65d046e215e3cf4b6614c95f652b4154eec52936e581ec7a4b13447daa350", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 289, "page_fin": 289, "titre_corps": "Chronique judiciaire des arts", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "JJHRONIQUE JUDICIAIRE DES ^RTS", "ancre_fin": "en est interdite", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2552, "fin_caractere_exclue": 2605, "texte": "JJHRONIQUE           JUDICIAIRE         DES      ^RTS"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2899, "fin_caractere_exclue": 2934, "texte": "Reproduction d'un article de revue."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3162, "fin_caractere_exclue": 3219, "texte": "M. Adrien Oudin ayant publié dans la Revue britannique un"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3295, "fin_caractere_exclue": 3364, "texte": "article intitulé « La Bretagne conteuse et légendaire », a fait citer"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3438, "fin_caractere_exclue": 3501, "texte": "devant le tribunal correctionnel de Quimperlé les directeurs du"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3572, "fin_caractere_exclue": 3638, "texte": "journal L'Union agricole et maritime, dans lequel avait été repro-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3655, "fin_caractere_exclue": 3725, "texte": "duit l'article en question, sans que nulle autorisation eût été solli-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3792, "fin_caractere_exclue": 3810, "texte": "citée de l'auteur."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3930, "fin_caractere_exclue": 3991, "texte": "Le tribunal, estimant que la bonne foi des prévenus résultait"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4065, "fin_caractere_exclue": 4130, "texte": "de ce qu'ils avaient eu soin d'indiquer la source de leur emprunt"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4206, "fin_caractere_exclue": 4269, "texte": "et mentionné, avec des éloges, M. 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DIMANCHE 9 SEPTEMBRE 1894.\n\n\n\n\n                                              PARAISSANT               LE   DIMANCHE\n\n\n\n\n         REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                 Comité d e r é d a c t i o n t OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN\n\n\n     A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n                                                  Adresser toutes les communications à\n             L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art            Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                                                                        qu'il ait eu plusieurs élèves immédiats ou indirects,\n                            {SOMMAIRE                                   personne ne l'a rappelé.\n   NOTES SUR LES PRIMITIFS ITALIENS. VII. Piero délia Francesca            Un demi-siècle après l'adorable Gentile, il naît dans\n (premier article). — UNE LETTRE INÉDITE DE GEORGES SAND. —             les mêmes montagnes, en un village proche de Fabriano,\n ALBERT MOCKEL. — NOTES DE VOYAGE. — UNE ENQUÊTE. — CHRO-               à Borgo San Sepolchro, et tôt, vient à Florence\n NIQUE JUDICIAIRE DES ARTS. Reproduction d'un article de revue. —       apprendre la peinture. Il y rencontre Domenico Vene-\n PETITE CHRONIQUE.                                                      ziano, Andréa del Castagno, Paolo Ucello, et à leur\n                                                                        exemple, s'enflamme d'une belle ardeur pour les théo-\n                                                                        ries nouvelles.\n         Notes sur les Primitifs Italiens(1)                               Alors aussi, comme tout récemment, des novateurs\n                                                                        demandaient à la Science des enseignements et des indi-\n                                VII                                     cations pour l'Art. C'étaient des recherches ardentes de\n               PIERO DELLA FRANCESCA                                    mathématiques, de géométrie, de perspective. Les com-\n                                                                        positions simples, les attitudes calmes avaient suffi aux\n                         (Premier     article.)\n                                                                        premiers Primitifs; mais à mesure que la civilisation\n  Ses maîtres : Domenico Veneziano, Andréa Castagno, Paolo Ucello.      devenait plus diverse et plus complexe, à mesure que\n    Je garde à Piero délia Francesca une vénération                     les artistes vaillants cherchaient à faire autre et mieux\n toute particulière. Parmi tant de nobles peintres que                  que les précurseurs, ils se trouvaient en présence de\n produisit l'Italie du xv e siècle, son originalité nette lui           difficultés imprévues et redoutables. A la solution de\n valut et lui conserve une situation prépondérante et                   ces problèmes nouveaux, maints peintres se vouèrent\n spéciale. L'ensemble de ses précieuses qualités lui fut et             avec un goût si vif que nous ne pouvons guère le com-\n lui est resté très personnel; bien qu'il reçût maintes                 prendre aujourd'hui. Chez Ucello, notamment, l'étude\n leçons de maîtres divers, il ne rappelle personne ; bien               de la perspective était une véritable passion dont on\n                                                                        rapporte de piquantes anecdotes;, son enthousiasme\n   (1) Voyez dans l'Art moderne de 1891, n° 47, GIOTTO ; 49, MASO-      sans doute il le communiqua à Piero délia Francesca\n LINO DA PANICALE; 51 et 52, GENTILE DA FABRIANO; de 1892, 31           que nous voyons jusqu'à la fin de sa vie préoccupé de\n et 32, PISANELLO; 38, ORIOLO; 44, L'INCONNU DE FRANCFORT. — P r o -\n chainement : L'ANGELICO.                                               ces questions arides.\n"}, {"page_pdf": 286, "texte": "284                                                L'ART        MODERNE\n\n\n\n   Ces calculateurs étaient en même temps des réalistes.         Si ce n'était celui-là, un autre exprimerait ce que plu-\nPar réaction contre les types mystiques et doux dont la          sieurs pressentent. Il est certain que ces méritoires et\nbeauté, aux mains des derniers giottesques, était                robustes travailleurs, Domenico Veneziano, Andréa del\ndevenue conventionnelle et banale, la vie ambiante leur          Castagno, Paolo Ucello ont largement facilité l'essor des\napparut surtout dans ses expressions violentes, ses              grands artistes qui leur succédèrent; mais il n'est pas\nmouvements désordonnés, les attitudes caractéristiques           certain du tout que s'ils n'avaient pas existé, l'œuvre\njusqu'à la laideur.                                              de Boticelli ou de Léonard eût subi un amoindrissement\n    On a souvent été injuste pour ce groupe intéressant.         quelconque.\nUs ont largement ouvert les voies aux grands maîtres                Je ne songe donc pas à leur faire un titre de gloire\nqui suivirent ; mais ce n'est pas à ce seul point de vue         des progrès plus ou moins réels qu'ils firent faire à la\n (historique) que je les voudrais défendre. Je sens fort         peinture; s'ils sont par là sympathiques pour leur\nbien en effet combien toutes ces questions d'art neuf, de        labeur et leur intelligence, ils ne sont pas dispensés\nthéories discutées, de méthodes nouvelles, si obsédantes         d'avoir du talent. Et c'est précisément parce qu'ils en\nquand on les vit dans l'existence contemporaine, sont,           ont, et beaucoup, que j'aime à protester contre la sévé-\nà distance, incroyablement futiles. Ce n'est qu'à un             rité qui généralement les accable. M. Mùntz, dans son\npoint de vue tout à fait relatif et contingent que l'on          Histowe de l'art pendant la Renaissance, dit des\n peut parler de réformes et de révolutions artistiques.          Batailles d'Ucello : « Qui ne s'est arrêté devant ses\nCe n'est qu'au très inférieur et accessoire point de vue         compositions bizarres, inextricables et incohérentes,\n des réalités immédiates et quotidiennes qu'on peut tant         avec leurs chevaux multicolores, presque fantastiques,\n crier bataille et victoire et classer les artistes en avan-     à l'encolure puissante, aux mouvements exagérés, se\ncés ou rétrogrades. Dès qu'on envisage cette idée d'un           ruant tout d'une pièce comme s'ils étaient de bois, sans\npeu haut, cette évidence apparaît : le progrès, en art,          souci aucun de la noblesse du rythme, ni même de la\nest une niaiserie. Il y a çà et là des déchéances ou des         clarté. C'est le triomphe du réalisme dans ce qu'il a\naméliorations locales, passagères, accidentelles; il n'y a       de plus odieux... « Voilà une condamnation bien expé-\npas de progrès. Il faut laisser aux pédants d'académie           ditive et rigoureuse ; sans doute les chevaux d'Ucello ne\nle ridicule d'enseigner que Raphaël est un progrès sur           sont pas les fins et fiers destriers de Gentile et de\nGiotto, Rubens un perfectionnement de Van Eyck.                  Pisano : ce sont de gros chevaux de labour ou de\nDepuis cinq cents ans, l'idéal des Primitifs Italiens n'a        guerre, muselés et trapus, faits, non pas pour les\npas été dépassé. On a pu faire autre, on n'a pas fait            cavalcades élégantes, mais pour porter les lourdes\nmieux. A une certaine hauteur dans le génie, les places          armures des chevaliers. Que leurs mouvements soient\net les distributions de prix deviennent absurdes et excu-        désordonnés, que l'ensemble apparaisse tout d'abord\nsables au plus comme aide-mémoire. Transformation?               confus, c'est assez naturel : Comment évoquer autre-\nSoit. Mais Progrès? Il faut toute la suffisance des Tri-         ment la mêlée et le combat? Quant au reproche de\nbulat Bonhomet modernes, toute l'ignorance des snobs             mépriser la noblesse et le rythme, s'il peut se justifier\ncontemporains pour oser y croire.                                peut-être pour la Bataille conservée au Louvre, il est\n   Je vais même plus loin. Je pense que l'apport d'une           intempestif pour celle de la National Gallery. Dans\ntechnique nouvelle, l'invention d'un procédé, la décou-          celle-ci, les groupes se distribuent heureusement autour\nverte de moyens plus expéditifs ou plus efficaces pour           de la figure centrale de Malatesta, énergique, dans une\nl'œuvre — tous ces motifs de tant de disputes, pour              belle attitude de commandement. Et n'est-il pas vrai-\nlesquels dans la vie courante nous livrons de si chaudes         ment d'une distinction exquise, le délicat profil blond\nbatailles de bon vouloir — sont, en définitive, puérils          de son neveu, le frêle prince qui, fastueusement vêtu\net négligeables. Souvent même, il suffit de quelques             d'un manteau rouge grenat gaufré d'or, parade sur\nannées pour en découvrir l'illusion. Je citerai Courbet          un cheval brun, tête découverte, sa toque en main\ndont notre génération a peine à comprendre en quoi sa            comme pour saluer la bataille, intrépide, tandis\npeinture fut révolutionnaire. Il serait à souhaiter que          qu'autour de lui les cavaliers aux visières baissées se\nles artistes ne se préoccupassent point outre mesure             portent des coups terribles!\nd'être ou non avec le progrès et laissassent ces propos             Toute justice ne fut pas non plus rendue à Andréa\nstériles aux critiques et aux oisifs, à titre de sujets de       del Castagno. Certains critiques l'ont appelé un énergu-\nconversation. Car, en outre, il faut être pittoresquement        mène du réalisme. Certes, il est aux antipodes de\nborné pour s'attribuer un mérite de ce genre. Quand,             l'Angelico. Mais s'il a peint la laideur, s'il a dit des\nparfois, dans l'histoire de l'art, sur tel ou tel détail, une    visions de misère et de souffrance, elles éveillent tou-\npoussée en avant paraît se produire, l'amélioration n'est        jours dans l'âme des sentiments élevés. Ne conviendrait-\npoint le fait de tel ou tel individu, mais l'expression de       il pas d'appeler plutôt, de cette appellation d'énergu-\nbesoins nouveaux, le résultat de la culture collective.          mènes du réalisme, les peintres de fleurs, de casseroles\n"}, {"page_pdf": 287, "texte": "                                                  L'ART        MODERNE                                                          285\n\n\n\nou autres natures-mortes que le «progrès incessant de la\ncivilisation » nous a valu en notre «siècle de lumières».\nJamais Castagno n'est descendu aussi bas. Jamais                      UNE LETTRE INÉDITE DE GEORGES SANÛ\naucun des artistes de ce xv 9 siècle, même les plus                La fille d'un ancien ami de la solitaire de Nohant nous commu-\nexcentriques, même les réalistes les plus déterminés,           nique cette curieuse lettre, écrite en un temps où s'agitaient dans\n                                                                 Georges Sand les troubles de l'écrivain passionné. Son désordre\nn'a peint pour la seule sensualité de l'œil. Chez le plus       est singulier. Il n'y a pas de millésime; rien que cette date incom-\ninsignifiant d'eux, chez le moins mystique, il reste une        plète : 29 août ; peut-être un érudit pourra-t-il approximativement\nnoblesse d'idéal qu'on n'a plus connue depuis.                  la préciser par la mention de Lamennais dont, il semble, un\n                                                                livre venait de paraître.\n   Nul ne contestera d'ailleurs que les portraits d'Andréa         Qu'est-ce que c'était que Polyxène? Parut-il une œuvre sous ce\ndel Castagno, notamment celui de Pippo Spano au Bar-            titre? Voilà du pain sur la planche pour les chercheurs.\ngello, et celui, équestre, de Niccolo da Tolentino, au             « Que vous êtes bon de m'aimer, toute déchirée, écartelée que\nDôme de Florence, n'aient un accent héroïque et gran-           je suis, quand vous devriez avoir besoin d'un rayon de soleil, au\ndiose. Ce qu'on a moins remarqué, c'est le mérite sculp-        contraire. Je voudrais bien me déplier, c'est si bon, mais, je ne\ntural de ces œuvres. Ce n'est qu'en les voyant à ce             peux pas me déplier en l'air, il faut que je me déplie sur quelque\npoint de vue qu'on se rend compte du souci esthétique           chose, sur vous. Je me réjouis de tenir dans mes griffes Polyxène\net de la science profonde de ce groupe intéressant dont         et de savoir si je peux vous donner quelque chose de moi sur ce\nétait Castagno. Jusque-là, la silhouette avait paru essen-      que vous aurez pensé. Mais il faut bien que vous me donniez un\n                                                                morceau de vous aussi, il n'y a quête moyen-là de prendre,\ntielle; eux apportèrent à la peinture la forme étudiée\n                                                                prendre tout ce que vous trouverez, ou plutôt de faire sortir de\navec des yeux de statuaire. Même trait chez les Polla-          moi ces choses que vous croyez voir. Vous voudriez que j'aide les\njuoli et chez Mantegna. Et l'on s'explique encore ainsi         autres en tant que femme, que je me donne à tous ces esprits qui\nl'influence prépondérante et décisive que Castagno              ont trop peu de féminin. Je l'ai voulu, déjà, par un besoin d'or-\nexerça sur l'un des artistes les plus distingués de la géné-    gueil et d'amour de l'humanité mal conçus, vanité trop intellec-\nration suivante : Verrochio.                                    tuelle et trop vague. Maintenant je ne peux pas. Il n'y pas\n   Une autre fresque de Castagno (attribuée aussi à             « d'humanité » pour moi, il y a les gens que j'aime, c'est eux qui\nDomenico Veneziano, — les deux maîtres ont travaillé            sont mes « prochains ». Je n'ai rien reçu de fort que de ceux qui\n                                                                m'ont aimée, et je vois que je ne peux rien pour les autres. Ils\nfréquemment ensemble) représente, dans l'église Santa-\n                                                                verront les rayonnements extérieurs de tout ce qui s'est donné\nCroce, Saint Jean-Baptiste et saint François            Elle    joyeusement, de tout ce qui est aimant, c'est assez pour eux. Qu'ils\nvaut, comme les portraits dont je viens de parler, par          fassent de même. Si vous voulez que je sois bonne à quelque chose,\nla recherche du caractère et l'intensité de l'expression.       c'est pour vous qu'il faut me prendre, car je ne sais rien faire\nSaint Jean est vieux et décharné, vêtu de peaux de              d'autre, voyez-vous, qu'aimer. J'ai souri quand j'ai lu ce mot :\nbêtes, la barbe et les cheveux incultes, les muscles appa-      « pas dans les comités de journaux », je crois bien ! Mais ce que\n rents sur ses membres maigres. Saint François est ridé et      j'écris ne vaut pas beaucoup mieux, tout cela ce ne sont que des\nsoucieux, en robe de bure, mains jointes; tous deux sont        jongleries de l'esprit. Il faut que je puisse m'élancer d'un bond,\ndes rêveurs faméliques et pitoyables d'une grande élo-          joyeusement, alors je suis forte. Mais avez-vous besoin de moi?\nquence. La tonalité générale delà fresque accentue cette        C'est tant, et c'est si rare d'avoir besoin des gens. Je vois bien que\n                                                                nos esprits se répondraient souvent, mais ces maudites natures\nexpression de misère et de plainte. Castagno paraît être\n                                                                dont on ne sort pas, la structure de l'être qui est une pour le corps\nle premier à comprendre la possibilité d'une orchestra-\n                                                                et pour l'âme, qu'est ce que vous savez de la mienne? Je vois\ntion de la couleur en concordance avec le sujet. Remar-         quelques choses de la vôtre, et je n'ai pas peur. Mais vous, savez-\nque faite encore, et surtout, à l'occasion d'une petite         vous que c'est très lourd une Clorinde de mon espèce, si jamais\n Crucifixion de la National Gallery : sous un ciel de           elle se laisse tomber de tout son poids ? Ça peut tuer un homme\nsoir, pommelé de petits nuages immobiles, se dressent           Ça a d'énormes tristesses et de monstrueuses joies, d'encom-\nles trois croix, avec,au pied, la Vierge et un saint; com-      brantes affections aussi, et ça ne vit pas du tout d'humanité, ni\nposition courante, mais dont la couleur est extraordi-          du beau, ni d'aucune religion\"; au fond ça vit d'amour, donner et\nnaire: triste, cruelle et splendide; les deux figures sont      recevoir, et je ne pourrais pas dire ce que j'aime le plus, de\ndrapées en des manteaux d'un violet sombre, véritable-          prendre dans un être des choses que je vois et qu'il ne fait pas\nment lugubre, et rouge grenat, un rouge vineux, féroce,         sortir, ou de laisser prendre ce que je ne pourrais pas donner\n                                                                toute seule. — Quand j'étais petite je trouvais que les nourrices et\nsaignant, d'affliction énorme, et douleureux comme le\n                                                                les garde-couches avaient des yeux qui se ressemblaient, toujours\nsang vermeil qui des plaies a coulé sur les croix...            ce regard mi-glorieux, mi-apitoyé, comme si elles étaient iières de\n                                      JULES DESTRÉE             faire de la vie au prix d'une constante manipulation douce et pru-\n                                                                dente de toutes les misères des corps. Je crois que je suis un peu\n                                                                comme ces femmes-là; j'admire les gens, mais je les aime en pro-\n                                                                portion de ce que je suis parvenue, à moi toute seule, à faire\n                                                                sortir. Qu'est-ce que c'est que cet égoïsme-là ? Peut-être ce que je\n                                                                dis n'est pas tout à fait juste, je ne sais pas. Vous, je vois des\n"}, {"page_pdf": 288, "texte": "286                                                       L'ART       MODERNE\n\n\nchoses enterrées, et je voudrais sentir cette gloire animale, qu'on       jours fourré, pour éviter les maladresses que nous commettions\nne définit jamais bien, de les faire reluire. Peut-être reluisent-elles   si souvent en le cherchant à travers les canaux humains. 0 pru-\nbien sans moi, et que c'est parce que je ne vous ai pas assez vu          denee des gens qui ont peur du large.\nagir que je crois cela. Mais alors, cher ami si étrange, vous n'au-          Je me sens très fort sur l'océan en vous quittant, je presse votre\nriez pas du tout besoin de moi. Lequel est le plus fort de nous           tête contre moi, comme si j'arrivais là derrière la chaise où vous\ndeux? Auriez-vous le pouvoir de me faire produire et moi pas?             êtes, et je vous dis, sans parler, la joie que vous me donnez, mal-\nQuel singulier duel et pourquoi nous y acharnons-nous ; comme             gré mes angoisses, malgré tout.\nmes mots sont durs, la musique qu'ils chantent en dedans est                29 août                                    GEOAGES SAND. »\ndouce pourtant. Mais c'est une terrible façon d'aimer, c'est dans\ntoute la force du terme un rude cramponnage, où à certains\nmoments le « tien et le mien » restent confondus, si bien qu'on\nest effrayé de ne plus retrouver sa personnalité.\n                                                                                         ALBERT MOCKEL\n   Je ne vous ai pas répondu plus tôt parce que j'étais dans une             Nous avons cité le nouveau livre de M. Albert Mockel, dans\npériode de faiblesse et de folie dont il me reste quelque chose,          notre étude du 12 août dernier sur LECONTE DE LISLE. Le jeune et\ncomme vous voyez. J'étais absolument détraquée; vous écrire fait          brillant écrivain liégeois écrit à ce sujet à l'un de nous :\ndisparaître tout cela, et pourtant hier il n'y avait que les petits           « Quant au livre dont vous vous occupez aujourd'hui, Propos de\nmeubles de mon intellect qui pouvaient se remuer, l'âme était             littérature, je m'aperçois qu'il est obscur en ses desseins. Plu-\nabsente, j'étais un reste de mécanique. Si j'avais dû penser à            sieurs personnes — entre autres Lucien Descaves dans le Journal\nn'importe quel livre, j'aurais pleuré de mal et de fatigue. Très,         — y voient quasi exclusivement une étude de métrique; et\ntrès souvent c'est ainsi. Ecrire pour vous ce que je pense d'un           d'autres, comme vous-même, peuvent supposer que je me suis\nlivre est tout ce qu'il y a de plus facile, ou l'écrire pour un esprit    proposé d'enseigner ou d'établir des règles et peut-être de peser\nconnu. L'écrire pour tout le monde, autrement dit pour moi, pour          sur les habitudes de travail de mes confrères. Telle ne fut pourtant\nsavoir ce que je pense, est pénible. Impossible d'être longtemps          pas mon intention ; je voulais écrire un petit livre d'esthétique\nun animal abstrait. L'agencement artistique viendrait, croyez-            pure, se rattachant à la pratique de l'art par des exemples (et pour\nvous, si je collectionnais ce que je pense... mais je n'ai pas envie      cela je choisissais deux poètes foncièrement distincts) et, sans en\nde donner de forme à ce que je pense, de forme autre que moi.             avoir l'air, aboutissant à quelques points de vue sur la métaphy-\nPour écrire bien il faut que quelque chose ou plutôt quelqu'un            sique ; en somme, une promenade à travers une forêt dont on\nm'impressionne très fort. Alors, tout ce que j'ai écrit ou pensé          s'amuse à compter les arbres et qui, de lacet en lacet, de grim-\navant, se transforme et se fond dans une ou deux pensées, que             pade en grimpade, conduit à une clairière d'où l'on peut aperce-\nrien de précédent ne pourrait, je crois, exprimer. Mais certaines         voir un paysage plus vaste. Mais, cela me paraît aujourd'hui cer-\npetites choses font surgir des idées, que je ne marque pas tou-           tain, j'ai si bien compté les arbres que, sans le vouloir, j'ai eu\njours et qui seraient peut-être bonnes à garder. Et pourtant              l'air de prétendre montrer comment on doit en faire l'addition.\nserait-ce utile, j'aimerais tant mieux les dire, et puis, que ça tombe,   C'est là mon péché, que, sous une forme indirecte, l'Art moderne\ncomme tombent sur moi tant de choses qui me cisèlent et aux-              me signale assez clairement. »\nquelles j'oublie d'être reconnaissante.                                                                     ***\n   Je voudrais lire Polyxène à côté de vous, c'est alors que je               Nos lecteurs liront, nous n'en doutons pas, avec grand intérêt\ndivaguerais ! Ah ! les bonnes heures. Le Destin nous en forgera           les lignes suivantes qui terminent les PROPOS DE LITTÉRATURE de\nbien quelqu'une, un jour.                                                 M. Albert Mockel :\n   J'ai vu cette singulière question faite par un jeune. « Quel               « Comme il est un William Shakespeare et un Jean Racine,\nest ce rêve qui nous hante toujours de l'androgyne? » Avez-               il est deux sortes de styles. L'un demande à tous les éléments de\nvous vécu cela, qu'il y a des moments où on possède tant un               plastique, de musique, de syntaxe, l'expression vive et nouvelle\nêtre différent qu'on se sent androgyne, on en est saturé. Et              d'une idée; il se glorifie souvent par des luxuriances qu'on\nça se voit, les autres le voient. Les femmes ne se mettent pas            s'étonne de ne guère rencontrer dans les Cygnes. Enfanté par\nà aimer un homme qui est un moment androgyne, et les hommes               l'invention, c'est elle encore qui l'alimente sans cesse; il a moins\nnon plus, vice versa. Mais c'est joliment rare cette saturation-là.       d'eurythmie que de variété, plus de couleur que de plans, des\nMais quelle force c'est. Ne sera-ce pas la force de l'avenir, l'autel,    gestes plutôt que des attitudes, le mouvement avant l'harmonie.\nle culte sensible de la religion de l'humanité? On en meurt, en           Il séduit surtout par d'inédites saveurs, par des aspects inatten-\ntout cas, de ne pas la connaître cette religion-là, on en meurt           dus, par d'inouïes légèretés qui se volatilisent ou par le choc\nphysiquement et moralement. Ce qu'on rencontre d'êtres qui ne             d'une force tout à coup surgie. Il porte la marque durement\nsont que des fractions, qui portent cette tristesse dans les yeux, à      sigillée de l'artiste qui se profère par ses mille voix et de l'un à\nleurs meilleurs moments de joie et d'abandon! lis seraient si             l'autre change et se meut comme le moment dont il est le reflet.\nbeaux, tout leur céderait si vite si on voyait cette force-là quand       M. Joris-Karel Huysmans et M. de Goncourt l'ont efficacement célé-\nils avancent.                                                             bré par leurs œuvres et M. Camille Lemonnier, qui le pratique\n   Je viens de parcourir Lamennais, j'espère que les « petits » le        avee maîtrise, en a rappelé par d'éloquentes paroles la puissance\nlisent; si ça pouvait tuer encore un peu de ce criminel et débili-        trop souvent oubliée.\ntant amour d'un Dieu personnel ! (Les bonnes âmes, les meilleures,            «Mais outre ce style entièrement subjectif il en existe un autre,\nlui envoient toute leur force qui retombe de là, bien refroidie, sur      celui que l'on désigne ordinairement par ce mot. La règle du pre-\nles humains.) Au lieu que l'infini, qui est tout autour de nous s'il      mier parait être : rien de trop peu; il prétend exprimer toute la\nest infini, ne peut être condensé en un point, où on nous l'a tou-        pensée, toute l'image, avec toutes leurs nuances, avec toutes\n"}, {"page_pdf": 289, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                 287\n\n\nleurs complémentaires musiques. Le second est proche de l'archi-\ntecture'; son précepte est bien connu et le rien de trop n'a pas été                  NOTES D E VOYAGE\ngravé récemment sur la pierre du temple. Je n'en dirai rien ici,           Au MUSÉE DE LA HAÏE. — M. Bredius le dirige autoritairement\npour ne point répéter ce que j'ai déjà écrit au sujet de l'Harmonie;    peut-être, mais avec quelle activité et quelle ardeur ! Il vient d'ac-\ncomme elle il est stable et comme elle définitif. La logique est        quérir un Rembrandt dernière manière : la large, et sûre, et triom-\nsa raison d'être, la proportion est sa méthode ; son but est la         phale. Le maître, revenu de la correction froide de laLcçon d'anato-\npureté impeccable des formes, — leur objectivité, son aboutisse-        mie, même de la superbe coloration de la Ronde de nuit, sacrifie à\nment.                                                                   une facture sommaire mais décisive et à une monochromie sévère.\n   « Il est des artistes qui donnent à l'un de ces deux styles toute    L'œuvre, Homère aveugle dictant l'Iliade^.), n'est pas entière. Le\nleur dévotion, et presque à l'exclusion de l'autre (1). Mais la         poète (figure attentivement réalisée d'après un antique) est habillé\nsuprême Beauté ne suppose point qu'on les sépare : De tout notre        d'une sorte de simarre fauve. Un éclat de lumière d'or tombe sur les\ninstinct et de toute notre énergie nous devons aimer et poursuivre      revers. La figure, éteinte des yeux, est largement modelée. Le\nle premier, — admirer le second par tout ce que notre esprit            pinceau écrit d'une grosse écriture les sourcils et la bouche et les\ncontient de jugement et de lumineuse raison, — mais infrangible-        yeux. Dans le coin de droite on aperçoit une main dont le bras\nment les unir si nous voulons que notre œuvre soit vivante et           est absent. Tout un personnage a dû être retranché.\nsacrée, tressaillante et surnaturelle. M. Vielé-Griffin et M. de           Ce tableau vient d'Angleterre. Il fallait un fureteur et un devi-\nRégnier prouvent par leurs livres qu'ils pensent bien ainsi. L'un,      nateur pour découvrir, sous la crasse et les repeints qui outra-\nécouteur plus direct de sa spontanéité, l'autre, plus fidèle prêtre     geaient la toile, l'admirable merveille que M. Bredius soumet à\nde l'immuable norme, de loin ils se tendent les mains, car M. de        l'admiration à La Haye. Et dire que M. Bredius n'a pas même les\nRégnier sait aussi d'ingénues mélodies et M. Griffin a donné à          minimes ressources dont dispose notre commission du Musée de\nbeaucoup de ses strophes l'équilibre et la mesure. — S'il était en      peinture! Prix de l'œuvre? 20,000 francs.\nmon pouvoir, je me garderais de les pousser l'un vers l'autre; en          Une autre acquisition : Celle d'un portrait par Memling. Con-\nse rapprochant, peut-être ne diraient-ils plus ce qu'ils doivent        servation parfaite, intacte; et authenticité éclatante.\ndire, car le talent et le génie se combattent implacablement : il          Au MUSÉE de COLOGNE. — Musée mal ordonné si l'on excepte\nfaut une virile puissance pour accorder leurs voix en un seul           la salle des gothiques rhénans. Tableaux accrochés jusqu'au pla-\nhymne et souvent, à vouloir dominer l'un de ces deux ennemis            fond, pêle-mêle, en des cadres quelconques, matricules d'énormes\nqui lui échappait encore, le poète a perdu celui qu'il avait déjà       numéros horribles.\nmaîtrisé. Pourtant, — MM. de Régnier et Griffin l'ont compris en           Le Musée de Berlin prête au Musée de Cologne un Verrochio,\ntentant la poésie la plus noble, — il n'est pas de demi-Beauté;         un Neri di Bici, un Ghirlandajo, un Cosimo Roselli. Ne pour-\net qui d'entre nous, se disant artiste, aurait la lâcheté de ne pas     raient-ils pas, les musées d'Anvers ou de Bruxelles, se prêter aussi\ndévouer tout son être au poème éternel ? Qui de nous ne sent pas        quelques œuvres, ne fût-ce que pour établir certaines comparai-\nau plus vif de lui-même bondir encore l'espoir de la parfaite           sons entre les maîtres gothiques dont ils possèdent l'un ou l'autre\nMusique?                                                                des exemplaires quasi uniques ?\n   « Car il s'est trouvé des hommes pour fondre en un seul et              On rencontre à Cologne un admirable Rubens acquis récem-\nindestructible métal les styles et le Style, le génie et le talent.     ment et un Fabritius hautain. Vous souvenez-vous de l'Homme\nCeux-là se sont appelés Eschyle et Dante, Michel-Ange et Phidias,       à la ganse jaune du Musée de Marseille, auquel l'A rt moderne\nChristian von Gluck, Sébastien Bach, Léonard de Vinci, mais ils         consacra jadis un article ; encore du portrait du Jeune homme en\nont porté aussi d'autres noms qui sont plus près de nous. Ils ne        noir, du salon carré au Louvre? Le Fabritius de Cologne persé-\nsont pas ceux que l'on aime ou que l'on admire : ils suscitent à        cute de son attitude et de son regard tout comme ces deux œuvres\nà la fois l'élan vierge du cœur avec l'assentiment de la hautaine       célèbres. On lui rend visite comme à ces deux lointains, mais\nintelligence dont ils agenouillent le respect. —• Or, nous tous,        identiques compagnons de mélancolie et de rêve, et c'est assez de\nvoyageurs qui gravissons l'âpre montagne, si quelque fierté             l'avoir vu pour qu'on vive avec lui pendant des heures, durant ces\nd'âme convie notre faiblesse à ne point nous trahir, nous ne            pèlerinages d'art que l'on fait de musée en musée, au cours des\npourrons nous arrêter à l'aube par crainte des brûlants midis           voyages annuels.\ntorrentiels. Il n'est pas de demi-Beauté ; et nous ne serons pas           La salle des gothiques, nouvellement installée, renseigne sur\nassez vils pour rechercher d'autres buts que le seul, parce que         toute l'école colonaise. Que de tableaux presque semblables à\nnous n'avons pas oublié le passé et parce qu'aux lointains du           tels « inconnus » de notre Musée, qui sont ici attribués soit au\nsonge, comme un énorme monolithe d'un bloc inébranlable,                maître du Lyvensberg, soit à celui de la Vie ou de la, Mort de la\nI'OEUVRE FUTURE déjà nous apparaît, érigeant haut sa face immo-          Vierge, soit à celui de l'Autel de Saint-Séverin. Si quelqu'un de\nbile et polie où les mondes en tournant refléteront sans fin leurs      notre surannée Commission des Beaux-Arts se donnait la peine\nellipses. »                                                             d'étudier les maîtres rhénans, il parviendrait à mettre un nom\n                                                                        sur la plupart des gothiques simplement étiquetés « école alle-\n   (1) Qu'on se rappelle les strophes sévèrement mesurées de M. Quil-   mande » à Bruxelles.\nlard et l'admirable élan désordonné de M. Verhaeren.                       Au MUSÉE DE MAYENCE. — Un tableau de Callot, étrange et\n                                                                        déroutant. On dirait un panneau venu d'Espagne. Coloration\n                                                                        monochrome. Pourtant voici une robe dont Velasquez aimerait\n                                                                        l'adorable teinte rose et violette. Et Goya envierait la silhouette\n                                                                        des personnages passants.\n                                                                           Aussi un important Jordaens : Jésus au milieu des docteurs.\n"}, {"page_pdf": 290, "texte": "288                                                        L'ART          MODERNE\n\n\nLes docteurs ont des cous de dindons, des joues rouges et\ncreusées, des nez énormes à besicles et ils sont chauves comme du\nfer blanc. Oh les papoteurs nuls et vieillots et engraissés ! Le Christ\n                                                                                                 Une Enquête.\net la Vierge et saint Joseph sont vulgaires mais en pleine vie. La            Le Journal des Artistes publie sous ce titre l'article que voici :\nscène est disposée comme celle du Possédé du Musée de Bruxelles.              Tous les gens de goût déplorent la décadence de nos industries\n   Quelques gothiques allemands des écoles dTlm et d'Augs-                 d'art. Nos meubles, nos étoffes, notre orfèvrerie sont générale-\nbourg. Peut-être un Grunewald : VAdoration des mages et non                ment très laids, quoique très coûteux. La plupart des fabricants,\npas les Béatitudes de la Vierge comme le note Baedeker. Enfin              nous l'avons déjà exposé ici même, au lieu de chercher des\nun Cranach (le vieux) exquis : Une petite princesse en or avec un          modèles originaux, trouvent plus commode et plus profitable\npetit prince rouge, le groupe se détachant sur fond noir.                  d'imiter les objets conservés dans les musées archéologiques ; ils\n   Le triptyque du Sodoma est flanqué d'une Madone attribuée à             le font sans discernement : leur fabrication de pacotille s'inspire\nRaphaël del Garbo. Cette madone est évidemment de Sandro Boti-             indifféremment des beaux modèles et des médiocres, pourvu que\ncelli et peut compter parmi ses chefs-d'œuvre.                             ce soit ancien ; sans respect de la matière employée : copiant en\n  Au MUSÉE DE FRANCFORT. — Un magnifique Art. van Gelder,                  bois des motifs de pierre et vice versa, en galvano, du fer forgé,\npresque aussi surprenant que celui de Prague. Ce peintre, élève de         en zinc, les métaux précieux ; sans souci des conditions actuelles\nRembrandt, est celui de tous les disciples qui se distingue le plus        de l'existence ; ces meubles et ces ustensiles archaïques sont pres-\nvictorieusement du maître. A notre sens, il n'est pas assez haute-         que toujours incommodes !\nment admiré. Son œuvre scintille d'un éclat de colorations rares et           Ainsi les critiques futurs se demanderont quelle fut notre exis-\n fines et riches, et dont Rembrandt ne donne que loinlainemcnt             tence en ce siècle? Quelle fut cette époque qui aura laissé de sa\nl'illusion. Aussi un Pieter de Hooghe, le plus complet et le plus          vie matérielle point ou peu de traces caractéristiques et se sera\ncaractéristique qui soit. Dites l'ombre de la chaise sur la blancheur      contentée de répéter en toc les productions des siècles précédents ?\ndu mur.                                                                                                      ***\n    On connaît le Van der Meer. Et cette énigmatique jeune fille aux          Cependant, depuis quatre ou cinq années, quelques industriels\ntresses menues et nombreuses que l'on attribue, avec raison nous           manifestent la volonté de réagir contre ces déplorables tendances.\nsemble-t-U, non pas à un maître italien (voir le catalogue) mais à         L'entreprise est périlleuse ; ils ont à lutter contre l'habitude prise\nun peintre allemand. En face, un Cesare da Sesto rarissime et              dans le public, et contre le mauvais vouloir des confrères qui\npuis toute une série de Flamands gothiques : Van Eyk, Bouts, Van           cherchent à maintenir le publie dans son erreur, pour continuer\nder Goes, Christus et le merveilleux Crucifiement de Van der               d'écouler leurs stocks muséedeclunistes. Ces courageux novateurs\n Weyden. En plus, un Baldung Grien extraordinaire et d'un stupre           poursuivent néanmoins leurs recherches En même temps, un\nformidable, et un Clouet rose et clair présageant l'école française        certain nombre d'artistes, notamment aux Salons du Champ-de-\nqui fêtera un jour Boucher, Prater et Watteau.                             Mars et de la Libre Esthétique, démontrent, par leur exemple,\n    Au MUSÉE D'ASCHAFFENBOURG. — Le château qui abrite la galerie          que malgré tout ce que les siècles passés nous ont légué d'œuvres\nest d'authentique et pure renaissance allemande. On y vient pour           intéressantes dans les diverses industries, quelque chose de nou-\nétudier Grunewald, dont des œuvres nombreuses et fortes attirent.          veau et d'artistique est toujours possible.\nA l'évidence éclate sa parenté avec le vieux Cranach, bien que déjà,                                       ***\ndans les Deux messes d'un pape, sa. personnalité s'affirme. Dans              Les tentatives nouvelles ont des chances de succès, surtout si\nl'église d'Aschaffenbourg une Pieta prouve le Grunewald terrible           elles trouvent auprès des artistes (qui dirigent le goût s'ils le veu-\net loqueteux et spongieux de pourriture du Crucifiement de Cassel.         lent bien), les encouragements qu'elles méritent. Il en est déjà\n    Au MUSÉE DE NUREMBERG. — Un portrait du cardinal de Bour-              plusieurs qui s'intéressent à ces questions à la fois artistiques et\nbon par Hugo Van der Goes, de très haute maîtrise. VHercule et             sociales; les autres y \\iendront. Le Journal des Artistes serait\nles Harpies de Diirer, et tel Schaffner exquis. C'est ici que trône        fier de servir d'intermédiaire et de provoquer à ce sujet une dis-\nBurgmair, grâce à sa Vierge étrange et comme endormie dont les             cussion le plus générale possible. Tout d'abord je pense qu'il\nVénitiens de l'époque médiévale semblent avoir prescrit la com-            sera bon de connaître l'avis de tous, favorable ou défavorable,\nposition et un peu la coloration. Mais quel chef-d'œuvre! Encore           sur l'état de nos arts mobiliers. Je recevrai avec reconnaissance\nlo pénétrant Zeitblom et le toujours spécial et élégant Baldung            les opinions qu'on voudra bien formuler et m'envoyer. Chacun\nGrien. Les maîtres de l'école de Cologne, les Wilhem, les Stephan          pourra répondre à toutes les questions posées ci-après, ou à une\net ceux des autels de la Vie et de la Mort de la Vierge.                   seule, ou à toute autre question qu'il posera lui-même. L'enquête\n  Au MUSÉE DE DARMSTADT. — Un Grunewald profondément                       est ouverte sous ce titre renouvelé du remarquable travail de\nmélancolique et fruste. Un Jacobo da Valenzo grimaçant de douleur          M. Jules Huret :\nmais d'une violence attirante qui apparente ce peintre aux Libérale\nda Vérone, à Crivelli et à certains Mantegna. Le Seigneur cuirassé                   Enquête sur l'évolution des industries d'art.\nde Paris Bordone reste inoubliablement fixé dans la mémoire avec              — Pensez-vous que la tendance constatée chez certains artistes,\nson attitude résignée et ses yeux si infiniment lointains et songeurs.     notamment au Salon du Champ-de-Mars, à appliquer leur talent\nUn intérêt aigu s'attache à un polyptyque inconnu (blanc et or et          de peintres et de sculpteurs à l'embellissement d'objets usuels,\nlégèrement rehaussé, ci et là, de couleurs) catalogué Mittelrheinisch      soit un symptôme d'une renaissance de nos industries d'art?\n1400, dont la grâce et la clarté détonnent parmi les gothiques                — Y a-t-il un style nouveau ? (En France ou dans les autres\nvoisins. Ce polyptyque prouve une fois de plus la parenté de l'école       pays.)\ncolonaise avec les maîtres de Prague et ses origines.                         — Si le style nouveau existe, quels sont ses éléments caracté-\n      (A suivre.)                                                          ristiques?\n"}, {"page_pdf": 291, "texte": "                                                          L'ART MODERNE                                                                  289\n\n\n   — S'il n'existe pas, dans quelles conditions croyez-vous qu'il\npuisse se manifester?\n                                                                                            pETITE       CHRONIQUE\n   — Y a-t-il lieu pour le producteur de chercher seulement à\nsatisfaire, le goût publie, ou, au contraire, à l'influencer et le           La gente Marguerite Van de Wiele, critique littéraire à la\ndiriger?                                                                 Liberté (agonisante), y va de son coup de plume en faveur de\n                                                                         GUSTAVE FRÉDÉUIX qu'elle qualifie « un lettré de race » et plus\n   Il est bien convenu que mes correspondants m'autorisent à             loin « un lettré de carrière » (ceci n'est vraiment pas mal\npublier leurs réponses. Je suis à la disposition également de ceux       trouvé). Elle aussi se sert du mort de l'Indépendance belge pour\n                                                                         épousseter notre jeune littérature : il parait que c'est la consigne.\nqui préféreront répondre de vive voix et pour cela voudraient bien       Oyez :\nprendre avec moi un rendez-vous dans un bref délai.                          « Ce n'est pas seulement un parfait ouvrier en lettres, c'est un\n   Ils pourront ainsi me montrer en même temps, artistes, leurs          écrivain de race que notre pays vient de perdre en lui : de la race\nateliers; fabricants, leurs magasins. A tous, industriels et artistes,   de ceux qui, ayant le don, pensent, toutefois, que connaître son\n                                                                         métier n'est pas de trop pour les professionnels de l'écriture et\nj'adresse d'avance mes remerciements pour leur collaboration à           que l'on peut être un excellent prosateur même en respectant la\nnotre enquête.                                                           syntaxe, même en connaissant les chefs-d'œuvre classiques du\n                                                HENRY NOCQ               beau langage et en conservant de l'admiration pour ce que nos\n                                                                         prédécesseurs avaient déjà et justement admiré. Bien avant le\n                                                                         « mouvement » auquel notre littérature va devoir tant de pages\n      JJHRONIQUE           JUDICIAIRE         DES      ^RTS\n                                                                         laborieusement quintessenciées et témérairement subtiles, Gustave\n                                                                         Frédérix, critique dramatique et littéraire de l'Indépendance belge,\n            Reproduction d'un article de revue.                          s'appliquait à rendre ses jugements en un style personnel, distin-\n                                                                         gué et savant... Nous avons fait du chemin depuis et nous\n    M. Adrien Oudin ayant publié dans la Revue britannique un            savons qu'après avoir été le premier à déplorer la mollesse des\narticle intitulé « La Bretagne conteuse et légendaire », a fait citer    Belges dans l'art de bien écrire, il ne fut pas le dernier à signaler\ndevant le tribunal correctionnel de Quimperlé les directeurs du          le danger de l'abus contraire, dont nous sommes actuellement\njournal L'Union agricole et maritime, dans lequel avait été repro-       menacés »\nduit l'article en question, sans que nulle autorisation eût été solli-       La jeune personne (tout est permis aux jolies femmes) donne\ncitée de l'auteur.                                                       alors ce coup d'éventail à nos Maeterlinck et à nos Giraud :\n    Le tribunal, estimant que la bonne foi des prévenus résultait            « Il y a quelque intérêt à rappeler ses avertissements à ceux\nde ce qu'ils avaient eu soin d'indiquer la source de leur emprunt        d'entre nos jeunes poètes et romanciers que l'excès de la recherche\net mentionné, avec des éloges, M. Oudin comme étant l'auteur de          devait faire tomber dans la préciosité et la manière. »\nl'article, prononça un jugement d'acquittement.                              Mlle Marguerite Van de Wiele croit nécessaire d'expliquer\n   Mais la Cour d'appel de Rennes réforma cette décision.                comment il a pu se faire que celui qu'elle croit, en sa bonté et sa\n« L'auteur d'un écrit ayant seul le droit de vendre, faire vendre        naïveté féminines, avoir été un grand écrivain, n'a rien écrit que\nou distribuer, dit l'arrêt, la reproduction de son œuvre, sans son       des feuilletons dont la désespérante monotonie mièvre faisait\nassentiment, est une atteinte à l'exercice de son droit de propriété     songer au montreur de lanterne magique glissant mécaniquement\nlittéraire et constitue le délit de contrefaçon.                         des verres colorés dans son appareil :\n    La bonne foi de celui qui a commis ce délit peut enlever au              « Son insouciance devant l'œuvre jaillie de son cerveau, sortie\nfait son caractère délictueux. Mais c'est au prévenu qu'il incombe       de ses doigts, est presque sans exemple en ce siècle de personna-\nde l'établir.                                                            lité excessive, où la folie de la publicité travaille également les\n    Or, aucune autorisation de reproduire n'a été donnée à V Union       meilleurs et les pires; où un plumitif, le plus obscur des plumitifs\nagricole par Oudin. En admettant, comme le prétendent les pré-           n'a pas encore produit cinq cents lignes à peu près cohérentes\nvenus, que les feuilles de la Revue britannique contenant l'écrit        qu'il rêve pour elles la plaquette cousue, brochée, mise sous cou-\nleur aient été remises détachées par un tiers, ils devaient savoir       verture. Lui, ce lettré de race et de carrière, dont les feuilletons\nque ce tiers n'avait aucun mandat ou autorisation d'Oudin pour           rassemblés donneraient une vivante, une complète histoire de la\npermettre la reproduction. Si, comme l'indiquait une vulgaire            littérature française durant la dernière période de trente années,\nprudence, ils s'étaient fait représenter le numéro de la revue, ils      ne compte pas un seul volume en librairie. Estimait-il, peut-être,\nauraient, sur la couverture, vu une mention expresse portant             que quand on donne les verges on ne doit pas s'exposer à les\ninterdiction aux journaux français de reproduire les articles            recevoir ? — Non, bien certainement ; mais le sens critique s'exer-\nqu'elle contenait. Enfin, si les prévenus, comme ils l'allèguent,        çait sur lui comme sur les autres, plus sévèrement encore, et il y\nont cru qu'Oudin faisait partie de la Société des gens de lettres,       avait un fonds de dignité très haute dans sa modestie : il eût\nils n'ont fait aucune démarche pour se procurer à ce sujet un            voulu son talent impeccable, le jugeait imparfait et avait trop le\napurement qu'il était aisé d'obtenir ; ils paraissent s'être facile-     respect de soi-même pour consentir à donner à son œuvre une\nment laissé entraîner par l'avantage résultant pour leur journal,        importance qu'à ses yeux elle ne comportait pas. »\nvendu à bon marché, de publier une étude intéressante, surtout              Ainsi l'absence de livre fut pure modestie : il se trouvait\npour des lecteurs bretons.                                               imparfait ! Tout s'explique alors : se trouvant lui-même peccable,\n    En conséquence, la Cour les condamne solidairement à                 comment eût-il pu admettre qu'il y avait une littérature en Bel-\n50 francs de dommages-intérêts et à une publication de l'arrêt,          gique. Pas de livres ! Pas de livres! puisque moi Frédérix je n'en\nce qui est modéré.                                                       fais pas et qu'il n'est permis d'en faire que si l'on est impeccable.\n    En Belgique, où ces questions délicates ont été résolues par la      Il ne fut pourtant pas si intransigeant, le lettré de carrière, quand\nloi du 22 mars 1886 sur le droit d'auteur, la solution adoptée par       ayant écrit cinq cents lignes sur Victor Hugo, il en fit « une pla-\nla Cour de Rennes serait accueillie également par les tribunaux.         quette cousue, brochée, mise sous couverture ». Savez-vous ça,\nIl est interdit de reproduire sans autorisation un article de revue,     charmante Marguerite? Non? Il y a des choses que les jeunes filles\ncomme tout écrit. Il n'y a d'exception que pour les journaux et          ne doivent pas lire.\nencore avec une réserve, ainsi que le prescrit l'art. 14 ainsi\nconçu :\n    ART. 14. — Tout journal peut reproduire un article publié dans\nun autre journal à la condition d'en indiquer la source, à moins\nque cet article ne porte la mention spéciale que la reproduction\nen est interdite. »\n"}, {"page_pdf": 292, "texte": "      En vente à l a SOCIÉTÉ A N O N Y M E L'ART\n          6, Montagne-aux-Herbes-Potagères, Bruxelles                            PIANOS\n SONATINES SENTIMENTALES\n                        de GABRIEL FABRE\n  4 mélodies sur la Chanson de Mélisonde de MAURICE MAETERLINCK\net trois petits poèmes de CAMILLE MAUCLAJR. Couverture (gaufrage\ncolorié) (Î'ALEXANDRE CHARPENTIER.\n                                                                                  GTJNTHKR\n                                                                                 Bruxelles, 6 ,r u e Thérésienne, 6\n  Tirage restreint à 200 exemplaires, tous numérotés et signés.\nPrix : 10 francs.                                                                         DIPLOME D'HONNEUR\n                                                                                             AUX EXPOSITIONS           UNIVERSELLES\n                                                                                    fournisseur des Conservatoires et Ecoles de musique de Belgique\n\n     BRE1TK0PF & HARTEL                                                          LOCATION\n                                                                                             INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON\n                                                                                                            EXPORTATION                   ÉCHANGE\n                      ÉDITEURS DE MUSIQUE\n45, Montagne de la Cour, Bruxelles\n         GRAND CHOU DE MUSIQUE CLASSIQUE ET MODERNE                              BMN ROYAL ^ ^ ^ S â S 1 * ™ 3 0 1 *\n                                                                                           ÉCOLE DE NATATION ouverte toute l'année\nGBAND ASSORTIMENT DE MUSIQUE BELGE, FRANÇAISE ET ALLEMANDE\n                                                                                  SAISON D'HIVER DU I e r OCTOBRE AU I e r MAI\n         ABONNEMENT A LA LECTURE MUSICALE                                           Bains turcs à air sec, spécialement recommandés aux artistes\n                     Conditions très avantageuses.                               BAINS CHAUDS — BAINS MÉDICINAUX — BAINS RUSSES\n  Dépositaires des Pianos BECHSTEIN & BLUTHNER\n\n              Harmoniums ESTEY\n                              SEUL DEPOT DES\n                                                                                        LA SOCIETE NOUVELLE\n                                                                                                         REVUE INTERNATIONALE\n                                                                                 SOCIOLOGIE, ARTS, SCIENCES                 LETTRES\n\n         LE GRESHAM                                                                    France et Belgique, . . un an 1 2 francs\n                                                                                       Étranger (Union postale). »   15 »\n    COMPAGNIE ANGLAISE D'ASSURANCES SUR LA VIE                                        BUREAUX : 3 S , r u e <le l ' I n d u s t r i e\n            sous le contrôle du Gouvernement\n        ACTIF : P L U S D E 1 3 1 MILLIONS\n   ASSURANCES SUR LA VIE ENTIÈRE, MIXTES\n             ET A TERME FIXE\n                                                                                 J. 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France : iO fr. — Union postale :\n      ESTAMPES, VITRAUX & GLACES                                                 12 fr.\n                                                                                    L A R E V U E B L A N C H E paraît le l°r de chaque mois, en\nN. LBMBRÉE, 17, avenue Louise                                                    livraisons de 100 pages, ornées d'estampes originales en couleur. Elle\n                                                                                 renseigne avec préeision sur l'ensemble du mouvement littéraire et\n            Bruxelles. — Téléphone 1 3 8 4                                       artistique.\n\n\n\n\n  LlMBOSCH & C                                                                                IE\n\n                                                                                                            19 et 21, rue du Midi\n                                                               BRUXELLES 31, rue des Pierres\n                          BLAreC: E X                                     AMEUBLEMETOX\n      T r o u s s e a u x e t Layettes, Linge d e Table, d e Toilette e t d e Ménage,\n                              Couvertures, Couvre-lits e t E d r e d o n s\n                                                       RIDEAUX ET STORES\nT e n t u r e s e t M o b i l i e r s c o m p l e t s p o u r J a r d i n s d ' H i v e r , S e r r e s , Villas, e t c .\n                           Tissus, Nattes et Fantaisies Artistiques\n\n                                AMEUBLEMENTS                                                         ID'AIRT\n                                                      Bruxelles. — Imp. V* MONNOM 3?, rue de l'Industrie\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 36, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1894-09-09", "signet_source": "N° 36. Dimanche 9 septembre 1894", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 285", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}