{"numero_id": "ulb-art-moderne-1895-04-14-n15", "volume": "DL2864764_1895_f", "ocr_sha256": "6ea37342e2ae288fe05ed10cbca5cb36fb7ec0c6096a5224e96005f9c16661a8", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1895-04-14-n15-001", "volume": "DL2864764_1895_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1895_f.pdf", "ocr_sha256": "6ea37342e2ae288fe05ed10cbca5cb36fb7ec0c6096a5224e96005f9c16661a8", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 113, "page_fin": 113, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "QUINZIÈME ANNÉE. — N° 15.", "ancre_fin": "NTS A CONSERVER. — P E T I T E CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 25, "texte": "QUINZIÈME ANNÉE. — N° 15."}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 70, "fin_caractere_exclue": 95, "texte": "LE NIMÉRO : 2 5 CENTIMES."}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 123, "fin_caractere_exclue": 145, "texte": "DIMVNCHE 14 AVRIL 1895"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 154, "fin_caractere_exclue": 229, "texte": "L'ART MODERNE                                       PARAISSANT L E DIMANCHE"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 243, "fin_caractere_exclue": 287, "texte": "REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 310, "fin_caractere_exclue": 385, "texte": "Comité de r é d a c t i o n : OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 394, "fin_caractere_exclue": 511, "texte": "A B O N N E M E N T S : Belgique, un an, fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00 — A N N O N C E S : On traite à forfait."}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 575, "fin_caractere_exclue": 611, "texte": "Adresser toutes les communications à"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 628, "fin_caractere_exclue": 662, "texte": "L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 689, "fin_caractere_exclue": 745, "texte": "Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s ."}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 930, "fin_caractere_exclue": 940, "texte": "{SOMMAIRE."}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 1183, "fin_caractere_exclue": 1269, "texte": "ELEONORA D U S E . — A R É T H U S E , p a r H e n r y de R é g n i e r . — L A SOCIA-"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 1372, "fin_caractere_exclue": 1458, "texte": "LISATION DE L ' A R T . — CHRISTUS. — U N E VENTE DE V A N D Y C K .                 —"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 1609, "fin_caractere_exclue": 1695, "texte": "MUSIQUE NOUVELLE. — A u CONSERVATOIRE. 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Entendons-nous. Il ne s'agit pas du"}, {"page_pdf": 116, "page_imprimee": 113, "debut_caractere": 4854, "fin_caractere_exclue": 4907, "texte": "quotidien, du courant. 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En d'autres termes, inté-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1386, "fin_caractere_exclue": 1442, "texte": "ressant l'écorce et non les fibres souterraines, non les"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1507, "fin_caractere_exclue": 1563, "texte": "chanterelles aiguës des résonnances pathétiques qui font"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1626, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": "jouir et souffrir."}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1748, "fin_caractere_exclue": 1800, "texte": "Telle est Mme Georgette Leblanc. Et telle est aussi,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1861, "fin_caractere_exclue": 1916, "texte": "vraisemblablement, la cause, jusqu'ici mal dégagée, des"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1982, "fin_caractere_exclue": 2039, "texte": "sympathies et des antipathies qu'elle suscite, fort admi-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2099, "fin_caractere_exclue": 2157, "texte": "rée par les uns qui ont cent fois raison d'aimer son éton-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2212, "fin_caractere_exclue": 2267, "texte": "nante virtuosité dans la composition de ses rôles, fort"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2327, "fin_caractere_exclue": 2383, "texte": "dénigrée par les autres qui ont quelque raison de croire"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2439, "fin_caractere_exclue": 2492, "texte": "qu'elle se maniérise avec un certain excès et qu'elle"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2555, "fin_caractere_exclue": 2584, "texte": "cherche trop à se distinguer."}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2681, "fin_caractere_exclue": 2729, "texte": "Sa création de Carmen participe largement de ces"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2791, "fin_caractere_exclue": 2849, "texte": "qualités exquises et de ces défauts un peu irritants. Elle"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2910, "fin_caractere_exclue": 2966, "texte": "semble avoir plus pensé à se singulariser qu'à rendre le"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3033, "fin_caractere_exclue": 3088, "texte": "type ardent et lascif, caressant et brutal, voluptueux,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3150, "fin_caractere_exclue": 3205, "texte": "cruel et perfide de cette cigarière qui change d'amants"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3271, "fin_caractere_exclue": 3323, "texte": "comme de casaquin et qui s'emploie à séduire d'abord"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3388, "fin_caractere_exclue": 3441, "texte": "un simple brigadier, ensuite un torero, en dédaignant"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3468, "fin_caractere_exclue": 3527, "texte": "dans l'intervalle un officier qu'elle trouve trop chic pour"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3588, "fin_caractere_exclue": 3643, "texte": "la coureuse de rues qu'elle est. On se demande, avec un"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3707, "fin_caractere_exclue": 3761, "texte": "étonnement qu'apaise à peine la vue fort séduisante de"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3825, "fin_caractere_exclue": 3879, "texte": "l'actrice en transparent costume marquant les moindres"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3937, "fin_caractere_exclue": 3993, "texte": "détails du torse gras et des jambes moulées, à quel pro-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4061, "fin_caractere_exclue": 4118, "texte": "pos cette Carmen, fille à militaires et à contrebandiers,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4183, "fin_caractere_exclue": 4237, "texte": "apparaît en robe de « Petite Grèce » ou de « Phrygie »"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4298, "fin_caractere_exclue": 4352, "texte": "familière aux courtisanes athéniennes de haute marque,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4418, "fin_caractere_exclue": 4466, "texte": "ou en tunique de bayadère du temps de Cléopâtre,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4535, "fin_caractere_exclue": 4592, "texte": "archi blonde et les yeux agrandis au kool, la triple ban-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4657, "fin_caractere_exclue": 4711, "texte": "delette d'or serpentant dans la chevelure, alors qu'il"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4779, "fin_caractere_exclue": 4835, "texte": "s'agit d'une cliente capiteuse, et peut-être d'une raco-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4896, "fin_caractere_exclue": 4950, "texte": "leuse du cabaret louche tenu par le très suspect Lilas"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5000, "fin_caractere_exclue": 5053, "texte": "Pastia, près des remparts de Séville, où Ton danse la"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5119, "fin_caractere_exclue": 5158, "texte": "séguedille, où l'on boit du mançanilla!"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5245, "fin_caractere_exclue": 5295, "texte": "M,ne Éléonora Duse ne connaît rien de ces raffine-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5364, "fin_caractere_exclue": 5415, "texte": "ments qui l'auraient peut-être amenée, par un juste"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5482, "fin_caractere_exclue": 5538, "texte": "retour, si elle y avait obéi, à jouer la femme de Claude"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5599, "fin_caractere_exclue": 5648, "texte": "en accoutrement de suivante du temps d'Ysabeau de"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5720, "fin_caractere_exclue": 5771, "texte": "Bavière ou de Frédégonde. Elle se prend et se donne"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5842, "fin_caractere_exclue": 5900, "texte": "absolument telle qu'elle est. On dirait qu'elle joue telle"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5963, "fin_caractere_exclue": 6020, "texte": "qu'elle est sortie de chez elle, se rendant, sans plus de"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6078, "fin_caractere_exclue": 6132, "texte": "façon, de son appartement réel à l'appartement factice"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6192, "fin_caractere_exclue": 6248, "texte": "du théâtre, par une passerelle imaginaire, qu'elle fran-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6305, "fin_caractere_exclue": 6359, "texte": "chira de nouveau tantôt, la représentation finie, pour"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 135, "fin_caractere_exclue": 194, "texte": "se rasseoir, songuese, au coin de son feu. Sa coiffure, ses"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 258, "fin_caractere_exclue": 315, "texte": "yeux, son teint, ses mains sont les siennes sans phrases,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 379, "fin_caractere_exclue": 439, "texte": "sans fard et sans artifices. Ses regards sont les siens, les"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 503, "fin_caractere_exclue": 559, "texte": "habituels, et son sourire aussi. De même ses gestes. Pas"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 623, "fin_caractere_exclue": 676, "texte": "de poses combinées, pas d'harmonies cherchées et pré-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 740, "fin_caractere_exclue": 796, "texte": "parées. Un dédain impérial pour l'affectation et la miè-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 860, "fin_caractere_exclue": 914, "texte": "vrerie et l'imitation et l'emprunt. Me voulez-vous? Eh"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 978, "fin_caractere_exclue": 1031, "texte": "bien, me voilà! semble-t-elle dire incessamment en sa"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1095, "fin_caractere_exclue": 1146, "texte": "marche, en sa physionomie, en ses allées et venues,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1210, "fin_caractere_exclue": 1269, "texte": "qu'elle assouplit merveilleusement à toutes les situations,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1333, "fin_caractere_exclue": 1385, "texte": "en une adaptation ardente d'une équation prodigieuse"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1449, "fin_caractere_exclue": 1506, "texte": "et sans effort. Ce qu'elle fait de ses doigts, le langage"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1570, "fin_caractere_exclue": 1625, "texte": "muet et subtil qui en sort comme un fluide, le terrible"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1689, "fin_caractere_exclue": 1744, "texte": "de ses caresses essayées et interrompues, dépasse toute"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1808, "fin_caractere_exclue": 1860, "texte": "conception et toute vraisemblance. Sa voix, dans les"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 1924, "fin_caractere_exclue": 1980, "texte": "coups de passion, est âpre, pas du tout « la voix d'or »"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2044, "fin_caractere_exclue": 2097, "texte": "dont on nous a fatigués, une voix de femme à maigreur"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2161, "fin_caractere_exclue": 2211, "texte": "brûlante, à orages cardiaques, à sensations tumul-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2275, "fin_caractere_exclue": 2326, "texte": "tuaires, à psychologie turbulente et effrayante, un"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2390, "fin_caractere_exclue": 2438, "texte": "incomparable clavier pour les tourments et leurs"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2502, "fin_caractere_exclue": 2553, "texte": "nuances, et leurs surprises, mauvaises ou célestes."}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2621, "fin_caractere_exclue": 2676, "texte": "L'artiste est absolument de premier ordre, fort au-des-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2740, "fin_caractere_exclue": 2790, "texte": "sus, comme pathétique, de Sarah Bernhardt au mono-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2854, "fin_caractere_exclue": 2908, "texte": "tone débit charmeur d'actrice gâtée par la gloire, qui"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 2972, "fin_caractere_exclue": 3032, "texte": "croit qu'elle n'a plus d'autre effort à faire qu'à roucouler"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3096, "fin_caractere_exclue": 3148, "texte": "la séductrice musique de son gosier et à montrer son"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3212, "fin_caractere_exclue": 3269, "texte": "profil classiquement cliché, que des milliers de modistes"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3333, "fin_caractere_exclue": 3386, "texte": "et de fleuristes imitèrent en bonnes guenons que sont"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3450, "fin_caractere_exclue": 3467, "texte": "ces jouvencelles."}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3535, "fin_caractere_exclue": 3587, "texte": "La Duse se place à côté de Rossi et de Salvini comme"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3651, "fin_caractere_exclue": 3706, "texte": "l'élément femelle de cette superbe école italienne dont"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3770, "fin_caractere_exclue": 3824, "texte": "ils furent les mâles inégalés. Elle est une interprète"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 3888, "fin_caractere_exclue": 3936, "texte": "marquée par le Destin pour les drames mystérieux"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4000, "fin_caractere_exclue": 4060, "texte": "d'Ibsen, parce qu'elle a le sens des gesticulations, à infi-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4124, "fin_caractere_exclue": 4182, "texte": "nies nuances, qu'il faut pour rendre la subtilité des per-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4246, "fin_caractere_exclue": 4297, "texte": "sonnages énigmatiques qui y flottent. Dans la Femme"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4361, "fin_caractere_exclue": 4417, "texte": "de Claude la scène du fusil dont elle approche défiante,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4481, "fin_caractere_exclue": 4534, "texte": "qu'elle sent instinctivement devoir être l'instrument"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4598, "fin_caractere_exclue": 4656, "texte": "de sa mort prochaine, qu'elle prend, qu'elle rend, qu'elle"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4720, "fin_caractere_exclue": 4778, "texte": "lâte, qu'elle regarde avec les effrois incertains du pres-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4842, "fin_caractere_exclue": 4895, "texte": "sentiment, donne en une minute le sentiment impérieux"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 4959, "fin_caractere_exclue": 4999, "texte": "de son étonnante aptitude de comédienne."}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5067, "fin_caractere_exclue": 5118, "texte": "Elle vous entraîne comme vous entraîne la vie, mais"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5182, "fin_caractere_exclue": 5241, "texte": "la vie intensifiée laissant entrevoir ses dessous tragiques"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5305, "fin_caractere_exclue": 5363, "texte": "par les fissures qu'un tel art entr'ouvre et où il fouille"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5427, "fin_caractere_exclue": 5481, "texte": "d'une main d'avorteuse. On la suit en ses circulations"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5545, "fin_caractere_exclue": 5598, "texte": "fiévreuses et gauchissantes comme une figure farouche"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5662, "fin_caractere_exclue": 5719, "texte": "qui vous séduit et vous épouvante, dont on ne sait se dé-"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5783, "fin_caractere_exclue": 5841, "texte": "tacher tout en la redoutant. Votre âme va, vient, revient,"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 5905, "fin_caractere_exclue": 5962, "texte": "trébuche, s'inquiète, s'unit à la sienne, avec son visage"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6026, "fin_caractere_exclue": 6077, "texte": "pâle et mobile de femme maigre et vibrante dont les"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6141, "fin_caractere_exclue": 6191, "texte": "tendons, au cou, semblent des cordes de violon que"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6255, "fin_caractere_exclue": 6304, "texte": "l'archet mord et qu'il fait âprement grincer. Ses"}, {"page_pdf": 117, "page_imprimee": 114, "debut_caractere": 6368, "fin_caractere_exclue": 6419, "texte": "regards d'animal effrayé vous hantent et vous tour-"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 146, "fin_caractere_exclue": 201, "texte": "mentent. Puis Ses poses, sa façon de s'asseoir, garçon-"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 285, "fin_caractere_exclue": 341, "texte": "nière et décidée, dé s'allonger en chatte ou en reptile,"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 420, "fin_caractere_exclue": 475, "texte": "de se relever en panthère qui VA bondir, de s'approcher"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 523, "fin_caractere_exclue": 577, "texte": "perfidement languissante, et de se retirer brusquement"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 801, "fin_caractere_exclue": 852, "texte": "méprisante et menaçante. Ah! quel1 ensemble où l'on"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 978, "fin_caractere_exclue": 1028, "texte": "sent, où l'on entend bans interruption tourner les"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 1126, "fin_caractere_exclue": 1178, "texte": "rouages et chauffer la vapeur de toutes les passions"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 1260, "fin_caractere_exclue": 1312, "texte": "humaines avec le brui&sement des machines actives et"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 1373, "fin_caractere_exclue": 1386, "texte": "redoutables !"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 1496, "fin_caractere_exclue": 1548, "texte": "Et le côté cabotin, alors? la femme qui joue pour se"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 1745, "fin_caractere_exclue": 1801, "texte": "faire lorgner? la jolie femme qui pense à sa taille et à"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 1873, "fin_caractere_exclue": 1927, "texte": "son teint et à sa grâce? la femme cubiculaire qui vous"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 2102, "fin_caractere_exclue": 2157, "texte": "fait venir des idées de coucher avec elle! — Rien, Mon-"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 2158, "fin_caractere_exclue": 2212, "texte": "sieur, rien, rien, rien! La Nature et la Vie! Rien que"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 2442, "fin_caractere_exclue": 2496, "texte": "la Vie et la Nature. Oui, Monsieur, oui, Monsieur ! De"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 2601, "fin_caractere_exclue": 2657, "texte": "tous vos viscères elle ne vous poigne que le cœur, cette"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 2797, "fin_caractere_exclue": 2851, "texte": "coquine, cette gredine, cette mâtine, cette admirable,"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 2942, "fin_caractere_exclue": 2997, "texte": "cette incomparable artiste. Sar Peladan dirait d'elle :"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3078, "fin_caractere_exclue": 3119, "texte": "C'est un DAÏMON! Et elle n'est pas jeune!"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3209, "fin_caractere_exclue": 3258, "texte": "Unanimement la Presse a dit de cette personnalité"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3459, "fin_caractere_exclue": 3515, "texte": "rare ce qu'elle commandait d'éloges sans restriction. Et"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3592, "fin_caractere_exclue": 3647, "texte": "le public s'est laissé immédiatement saisir par la sor-"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3712, "fin_caractere_exclue": 3767, "texte": "cière, au moins cet état-major d'esthètes très en éveil"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3821, "fin_caractere_exclue": 3874, "texte": "qui fit souvent triomphe aux grands artistes venus de"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 3955, "fin_caractere_exclue": 4011, "texte": "n'importe où. 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Tous nous avons erré au"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 7018, "fin_caractere_exclue": 7088, "texte": "loin, où passent les fileuses, oubliante le veilleur. Et c'est en nous"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 7228, "fin_caractere_exclue": 7295, "texte": "que nous retrouvons ainsi l'aube et le crépuscule qui virent naître"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 7416, "fin_caractere_exclue": 7473, "texte": "et mourir celui et celle que M. Henry de Régnier suscita."}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 7613, "fin_caractere_exclue": 7674, "texte": "Le rythme de la pensée et de l'émotion commande seul la tech-"}, {"page_pdf": 118, "page_imprimee": 115, "debut_caractere": 7748, "fin_caractere_exclue": 7807, "texte": "nique du poème. Le début en est surprenant d'évocation. 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Il en est d'autres, nom-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1771, "fin_caractere_exclue": 1779, "texte": "breuses."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1861, "fin_caractere_exclue": 1925, "texte": "Au résumé, la valeur littéraire de M. de Régnier est trop consa-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2067, "fin_caractere_exclue": 2126, "texte": "crée déjà pour qu'un beau et noble poème, signé de son nom,"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2210, "fin_caractere_exclue": 2275, "texte": "étonne encore. Il n'y a plus que des cuistres ou des pions qui le"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2348, "fin_caractere_exclue": 2415, "texte": "nient. 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Il suffirait qu'ils y"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 3988, "fin_caractere_exclue": 4053, "texte": "crussent et missent à son service les belles forces qu'ils ont en"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4126, "fin_caractere_exclue": 4160, "texte": "eux, pour créer de grandes œuvres."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4266, "fin_caractere_exclue": 4334, "texte": "Il serait beau de voir les artistes épris de ces idées sur la Socia-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4403, "fin_caractere_exclue": 4469, "texte": "lisation de l'Art et les effets salutaires qu'on en peut attendre,"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4546, "fin_caractere_exclue": 4613, "texte": "parcourir le monde sans liens, sans autres affections que pour leur"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4686, "fin_caractere_exclue": 4750, "texte": "art et pour tout ce qui souffre, allant toujours en chantant, en"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4822, "fin_caractere_exclue": 4887, "texte": "peignant, en parlant, laissant derrière eux un radieux sillage de"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 4958, "fin_caractere_exclue": 5026, "texte": "leçons de goût et d'enthousiasme, semant partout l'espoir et l'exal-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5046, "fin_caractere_exclue": 5114, "texte": "tation. Ils sont les plus aptes à cette admirable mission, parce que"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5185, "fin_caractere_exclue": 5251, "texte": "s'ils comprennent vraiment l'art et vivent par conséquent toujours"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5319, "fin_caractere_exclue": 5382, "texte": "dans un rêve grandiose, la Bonté naîtra plus aisément dans leur"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5403, "fin_caractere_exclue": 5466, "texte": "cœur et au lieu d'être (comme ils le sont souvent) une fraction"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5609, "fin_caractere_exclue": 5671, "texte": "mesquine et vaniteuse de l'Humanité, ils en deviendront forcé-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5808, "fin_caractere_exclue": 5831, "texte": "ment la plus généreuse."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 5949, "fin_caractere_exclue": 6016, "texte": "Si les artistes au lieu de penser aux profits se contentaient d'une"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6082, "fin_caractere_exclue": 6145, "texte": "rétribution fraternellement fixée en rapport avec une vie maté-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6222, "fin_caractere_exclue": 6283, "texte": "rielle très simple, les maisons, les monuments, les rues, les"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6355, "fin_caractere_exclue": 6416, "texte": "jardins pourraient être aussi aisément décorés par des hommes"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6494, "fin_caractere_exclue": 6557, "texte": "de talent que par de simples ouvriers comme ils le sont actuel-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6631, "fin_caractere_exclue": 6696, "texte": "lement, et ces décorations pourraient se multiplier si ces hommes"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6768, "fin_caractere_exclue": 6836, "texte": "de talent ne gaspillant plus leur temps à faire des œuvres destinées"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 6896, "fin_caractere_exclue": 6963, "texte": "à être cachées dans des collections particulières ou entendues dans"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 7039, "fin_caractere_exclue": 7103, "texte": "les réunions du « beau monde », l'employaient à créer des œuvres"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 7179, "fin_caractere_exclue": 7189, "texte": "pour tous."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 7318, "fin_caractere_exclue": 7384, "texte": "Les artistes, par leurs œuvres, doivent jouer le rôle des apôtres,"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 7412, "fin_caractere_exclue": 7478, "texte": "et leur influence sera plus grande que celle des apôtres religieux"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 7479, "fin_caractere_exclue": 7543, "texte": "car on peut représenter dans une création artistique tout ce qui"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 7547, "fin_caractere_exclue": 7596, "texte": "(1) Suite et fin. Voir nos deux derniers numéros."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 148, "fin_caractere_exclue": 210, "texte": "est humain dans tous les domaines de l'âme, en lui donnant une"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 285, "fin_caractere_exclue": 337, "texte": "grandeur et une pénétration au-dessus de la réalité."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 415, "fin_caractere_exclue": 480, "texte": "La vanité ne doit pas exister chez un artiste. S'il travaille par"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 555, "fin_caractere_exclue": 620, "texte": "vanité il désirera plaire et se conformera instinctivement ou par"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 695, "fin_caractere_exclue": 756, "texte": "raisonnement aux idées admises, tandis,que s'il travaille par"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 831, "fin_caractere_exclue": 894, "texte": "amour pur de l'art, compris comme une des grandes forces socia-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1028, "fin_caractere_exclue": 1094, "texte": "les, civilisatrices et ennoblissantes, ses œuvres seront peut-être"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1169, "fin_caractere_exclue": 1232, "texte": "moins vite admises, mais élèveront constamment l'esprit de ceux"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1307, "fin_caractere_exclue": 1327, "texte": "qui les contemplent."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1430, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": "Les artistes doivent aimer au travers leurs œuvres l'Humanité"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1566, "fin_caractere_exclue": 1632, "texte": "entière et comprendre que c'est Elle qu'ils ont à servir dans tous"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1707, "fin_caractere_exclue": 1770, "texte": "ses sentiments, dans tous ses désirs légitimes, dans toutes ses"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 1845, "fin_caractere_exclue": 1857, "texte": "aspirations."}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2003, "fin_caractere_exclue": 2066, "texte": "Les forces artistiques que nous possédons, ainsi que toutes les"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2141, "fin_caractere_exclue": 2209, "texte": "autres, ne nous appartiennent pas ; elles viennent des efforts anté-"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2284, "fin_caractere_exclue": 2347, "texte": "rieurs de milliers d'êtres humains ; elles en sont l'épargne et"}, {"page_pdf": 119, "page_imprimee": 116, "debut_caractere": 2422, "fin_caractere_exclue": 2482, "texte": "l'accumulation. 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Van der Stappen doit avoir été d'autant plus flatté de ces"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 8050, "fin_caractere_exclue": 8116, "texte": "éloges que la Chimère et les Portraits, qui figurent au catalogue,"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 8191, "fin_caractere_exclue": 8237, "texte": "ne sont pas terminés et N'ONT PAS ÉTÉ EXPOSÉS."}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 8329, "fin_caractere_exclue": 8376, "texte": "L'auteur de l'article serait-il M. Sulzberger !"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 8605, "fin_caractere_exclue": 8631, "texte": "(1) Troisième Brabançonne."}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 8743, "fin_caractere_exclue": 8769, "texte": "(2) Quatrième Brabançonne."}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 8884, "fin_caractere_exclue": 8910, "texte": "'3) Cinquième Brabançonne."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1895-04-14-n15-010", "volume": "DL2864764_1895_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1895_f.pdf", "ocr_sha256": "6ea37342e2ae288fe05ed10cbca5cb36fb7ec0c6096a5224e96005f9c16661a8", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 119, "page_fin": 119, "titre_corps": "Petite chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "pETITE CHROJMiqUE", "ancre_fin": "l'œuvre s'appelle Hulda", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 366, "fin_caractere_exclue": 390, "texte": "pETITE        CHROJMiqUE"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 467, "fin_caractere_exclue": 523, "texte": "M. 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Roussel, Maurice Denis,"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 5096, "fin_caractere_exclue": 5135, "texte": "H. de Toulouse-Lautrec, Vallotton, etc."}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 5212, "fin_caractere_exclue": 5268, "texte": "Le verre employé par MM. Tiffany a des colorations d'une"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 5342, "fin_caractere_exclue": 5404, "texte": "richesse inouïe. L'Exposition ouverte en ce moment à la Maison"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 5478, "fin_caractere_exclue": 5544, "texte": "d'Art de la Toison d'Or en offre de superbes spécimens. 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Alfred Bruneau termine en ces termes l'article qu'il con-"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 7574, "fin_caractere_exclue": 7635, "texte": "sacre dans le Gil Blas à la Vivandière; l'ouvrage posthume de"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 7709, "fin_caractere_exclue": 7774, "texte": "M. Godard représenté la semaine dernière à Paris : « Le directeur"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 7848, "fin_caractere_exclue": 7911, "texte": "de l'Opéra-Comique a fait largement son devoir en montant l'ou-"}, {"page_pdf": 122, "page_imprimee": 119, "debut_caractere": 7985, "fin_caractere_exclue": 8049, "texte": "vrage posthume de Godard. 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LE NIMÉRO : 2 5 CENTIMES.                            DIMVNCHE 14 AVRIL 1895\n\n\n\n\n    L'ART MODERNE                                       PARAISSANT L E DIMANCHE\n\n\n\n          REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                      Comité de r é d a c t i o n : OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — EMILE VERHAEREN\n\n\n      A B O N N E M E N T S : Belgique, un an, fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00 — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n                                                             Adresser toutes les communications à\n                L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art                           Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n                                                                                            des fables d'Ésope, — d'un autre côté sur la musique à\n                                  {SOMMAIRE.                                                résonnance profonde de Dumas fils en sa meilleure\n                                                                                            œuvre de théâtre, mélodiosée par la traduction en\n   ELEONORA D U S E . — A R É T H U S E , p a r H e n r y de R é g n i e r . — L A SOCIA-\n                                                                                            italien.\n LISATION DE L ' A R T . — CHRISTUS. — U N E VENTE DE V A N D Y C K .                 —\n                                                                                               A rendre les deux types s'appliquaient deux artistes,\n MUSIQUE NOUVELLE. — A u CONSERVATOIRE. Quatrième                         concert.    —\n                                                                                            des artistes à vraies âmes d'artiste, chercheuses, tour-\n DOCUMENTS A CONSERVER. — P E T I T E CHRONIQUE.\n                                                                                            mentées, projetées en dehors des clôtures vulgaires,\n                                                                                            courant dans les plaines et sur les monts sauvages à la\n                                                                                            recherche de l'émotif, du neuf troublant, en fuite agitée\n                                                                                            loin du banal méprisable et nauséeux.\n          ELEONORA D U S E                                                                     Et toutes deux réussissaient, quoique à degrés divers\n    Aquarante-huitheures d'intervalle, la semaine passée,                                   (mais par des procédés combien différents et d'impres-\n le hasard me gratifia d'une coïncidence, fertile en rap-                                   sion combien différentes), par leurs incantations siré-\n prochements curieux : voir et entendre Georgette                                           niennes sur le spectateur ouvrant vers elles, et tendant,\n LEBLANC dans Carmen,         voir et entendre Eleonora                                     en une double jouissance, les oreilles et les yeux.\n DUSE dans la Femme de Claude.                                                                 Imprévue sensation! Je vis lutter, en des miracles\n    Dans les deux œuvres, une idiosyncrasie féminine                                        d'adresse et de charme, ces forces artistiques antipo-\n perverse à interpréter, se révélant par d'amoureux et                                      diques et qu'on croirait ennemies : L E NATUREL et LE\n cruels écarts; la séduction, en ses artifices, ses ruses et                                CONVENU!\n son égoïsme; l'abandon de la féminité aux instincts com-                                      Et voici que, perplexe, je sors de cette épreuve, médi-\n pliqués et satauiques du sexe ; la voluptueuse enlacée                                     tant et cérébralement dérangé, ayant admiré l'une et\n par l'intrigante, valsant, deux en une, le tourbillonne-                                   l'autre (avec des préférences pourtant), comprenant une\n ment des sensualités et des traîtrises. Ici la femme du                                    fois de plus que le magicien Art est inépuisable en ses\n monde, là la fille des rues. Une bohémienne de Séville                                     sortilèges, et qu'il a la sardonique coquetterie de démen-\n et une bohème de Paris. La pièce sautillant, d'un côté sur                                 tir toute règle par les belles œuvres.\n la musique à gaîté âpre et rêveuse de Bizet s'emparant                                        Le Convenu! Entendons-nous. Il ne s'agit pas du\n des chants populaires espagnols comme La Fontaine                                          quotidien, du courant. Le vrai mot serait plutôt : le\n"}, {"page_pdf": 117, "texte": "114                                              UJLRT        MODERNE\n\n\nVOULU, le Composé, l'Artificiel,     le résultat esthétique    se rasseoir, songuese, au coin de son feu. Sa coiffure, ses\n atteint par une intelligence de haut goût, que l'instinct     yeux, son teint, ses mains sont les siennes sans phrases,\nne mène pas, mais qui s'efforce aux trouvailles, aux           sans fard et sans artifices. Ses regards sont les siens, les\ningénieux arrangements, aux combinaisons gracieuses            habituels, et son sourire aussi. De même ses gestes. Pas\n et subtiles, créant ainsi une originalité faclice, d'une      de poses combinées, pas d'harmonies cherchées et pré-\nsaveur montante ; mais laissant, malgré son raffine-           parées. Un dédain impérial pour l'affectation et la miè-\n ment, et peut-être à cause de ce raffinement, une sen-        vrerie et l'imitation et l'emprunt. Me voulez-vous? Eh\n sation en surface, un plaisir plutôt qu'une émotion           bien, me voilà! semble-t-elle dire incessamment en sa\npassionnée, une volupté froide et réglée, le souvenir          marche, en sa physionomie, en ses allées et venues,\nd'un geste, d'une attitude et non l'énervement héroïque        qu'elle assouplit merveilleusement à toutes les situations,\nd'un trouble et d'un frisson. En d'autres termes, inté-        en une adaptation ardente d'une équation prodigieuse\nressant l'écorce et non les fibres souterraines, non les       et sans effort. Ce qu'elle fait de ses doigts, le langage\nchanterelles aiguës des résonnances pathétiques qui font       muet et subtil qui en sort comme un fluide, le terrible\njouir et souffrir.                                             de ses caresses essayées et interrompues, dépasse toute\n   Telle est Mme Georgette Leblanc. Et telle est aussi,        conception et toute vraisemblance. Sa voix, dans les\nvraisemblablement, la cause, jusqu'ici mal dégagée, des        coups de passion, est âpre, pas du tout « la voix d'or »\n sympathies et des antipathies qu'elle suscite, fort admi-     dont on nous a fatigués, une voix de femme à maigreur\n rée par les uns qui ont cent fois raison d'aimer son éton-    brûlante, à orages cardiaques, à sensations tumul-\nnante virtuosité dans la composition de ses rôles, fort        tuaires, à psychologie turbulente et effrayante, un\ndénigrée par les autres qui ont quelque raison de croire       incomparable clavier pour les tourments et leurs\nqu'elle se maniérise avec un certain excès et qu'elle          nuances, et leurs surprises, mauvaises ou célestes.\n cherche trop à se distinguer.                                     L'artiste est absolument de premier ordre, fort au-des-\n    Sa création de Carmen participe largement de ces           sus, comme pathétique, de Sarah Bernhardt au mono-\nqualités exquises et de ces défauts un peu irritants. Elle     tone débit charmeur d'actrice gâtée par la gloire, qui\n semble avoir plus pensé à se singulariser qu'à rendre le      croit qu'elle n'a plus d'autre effort à faire qu'à roucouler\ntype ardent et lascif, caressant et brutal, voluptueux,        la séductrice musique de son gosier et à montrer son\n cruel et perfide de cette cigarière qui change d'amants       profil classiquement cliché, que des milliers de modistes\n comme de casaquin et qui s'emploie à séduire d'abord          et de fleuristes imitèrent en bonnes guenons que sont\n un simple brigadier, ensuite un torero, en dédaignant         ces jouvencelles.\ndans l'intervalle un officier qu'elle trouve trop chic pour        La Duse se place à côté de Rossi et de Salvini comme\nla coureuse de rues qu'elle est. On se demande, avec un        l'élément femelle de cette superbe école italienne dont\nétonnement qu'apaise à peine la vue fort séduisante de         ils furent les mâles inégalés. Elle est une interprète\nl'actrice en transparent costume marquant les moindres         marquée par le Destin pour les drames mystérieux\ndétails du torse gras et des jambes moulées, à quel pro-       d'Ibsen, parce qu'elle a le sens des gesticulations, à infi-\npos cette Carmen, fille à militaires et à contrebandiers,      nies nuances, qu'il faut pour rendre la subtilité des per-\napparaît en robe de « Petite Grèce » ou de « Phrygie »         sonnages énigmatiques qui y flottent. Dans la Femme\nfamilière aux courtisanes athéniennes de haute marque,         de Claude la scène du fusil dont elle approche défiante,\nou en tunique de bayadère du temps de Cléopâtre,               qu'elle sent instinctivement devoir être l'instrument\narchi blonde et les yeux agrandis au kool, la triple ban-      de sa mort prochaine, qu'elle prend, qu'elle rend, qu'elle\ndelette d'or serpentant dans la chevelure, alors qu'il         lâte, qu'elle regarde avec les effrois incertains du pres-\ns'agit d'une cliente capiteuse, et peut-être d'une raco-       sentiment, donne en une minute le sentiment impérieux\nleuse du cabaret louche tenu par le très suspect Lilas         de son étonnante aptitude de comédienne.\nPastia, près des remparts de Séville, où Ton danse la              Elle vous entraîne comme vous entraîne la vie, mais\nséguedille, où l'on boit du mançanilla!                        la vie intensifiée laissant entrevoir ses dessous tragiques\n   M,ne Éléonora Duse ne connaît rien de ces raffine-          par les fissures qu'un tel art entr'ouvre et où il fouille\nments qui l'auraient peut-être amenée, par un juste            d'une main d'avorteuse. On la suit en ses circulations\nretour, si elle y avait obéi, à jouer la femme de Claude       fiévreuses et gauchissantes comme une figure farouche\nen accoutrement de suivante du temps d'Ysabeau de              qui vous séduit et vous épouvante, dont on ne sait se dé-\nBavière ou de Frédégonde. Elle se prend et se donne            tacher tout en la redoutant. Votre âme va, vient, revient,\nabsolument telle qu'elle est. On dirait qu'elle joue telle     trébuche, s'inquiète, s'unit à la sienne, avec son visage\nqu'elle est sortie de chez elle, se rendant, sans plus de      pâle et mobile de femme maigre et vibrante dont les\nfaçon, de son appartement réel à l'appartement factice         tendons, au cou, semblent des cordes de violon que\ndu théâtre, par une passerelle imaginaire, qu'elle fran-       l'archet mord et qu'il fait âprement grincer. Ses\nchira de nouveau tantôt, la représentation finie, pour         regards d'animal effrayé vous hantent et vous tour-\n"}, {"page_pdf": 118, "texte": "                                                            UART        MODERNE                                                            115\n\n\n\nmentent. Puis Ses poses, sa façon de s'asseoir, garçon-                  simplement assonnés. Les pièces procèdent à la suite les unes des\nnière et décidée, dé s'allonger en chatte ou en reptile,                 autres en tenant compte surtout du rythme simple et grave que\nde se relever en panthère qui VA bondir, de s'approcher                  déterminent les idées émises.\nperfidement languissante, et de se retirer brusquement                       L'Homme et la Sirène, le principal poème de ce merveilleux\n                                                                         recueil, symbolise l'éternelle lutte de la pensée et de la chair, de\nméprisante et menaçante. Ah! quel1 ensemble où l'on\n                                                                         l'idéal contre la vie, de l'homme contre la nature.\nsent, où l'on entend bans interruption tourner les\n                                                                             Les protagonistes ?\nrouages et chauffer la vapeur de toutes les passions                         D'une part, celui qui ne cherche que sorr image dans les\nhumaines avec le brui&sement des machines actives et                     choses, celui qui dit devant la femme :\nredoutables !                                                                     A travers son visage une face effacée\n   Et le côté cabotin, alors? la femme qui joue pour se                           Semble me sourire derrière son sourire,\n                                                                                  D'autres lèvres derrière les siennes m'attirent\nfaire lorgner? la jolie femme qui pense à sa taille et à                          Et quand je la regarde en face, je crois voir\nson teint et à sa grâce? la femme cubiculaire qui vous                            Quelqu'un debout en elle et qui est ma pensée\n                                                                                  En manteau noir...\nfait venir des idées de coucher avec elle! — Rien, Mon-\nsieur, rien, rien, rien! La Nature et la Vie! Rien que                   celui qui se sent destiné au livre et à la lampe, celui qui vit sa\n                                                                         création à lui et qui veut s'assujélir l'autre, celui dont la grandeur\nla Vie et la Nature. Oui, Monsieur, oui, Monsieur ! De\n                                                                         est dans l'exception hautaine.\ntous vos viscères elle ne vous poigne que le cœur, cette\n                                                                            D'autre part, la femme, celle qui n'est que l'expression de la\ncoquine, cette gredine, cette mâtine, cette admirable,                   fatalité et de l'instinct et du charme de l'inconscience et de toute la\ncette incomparable artiste. Sar Peladan dirait d'elle :                  clarté joyeuse et troublante des choses, la femme qui chante :\nC'est un DAÏMON! Et elle n'est pas jeune!                                          Si je pleurais de doux ramiers serait l'écho\n   Unanimement la Presse a dit de cette personnalité                               Et des abeilles sont éparses dans mes rires\n                                                                                   Et parmi la douceur de l'air où je m'étire\nrare ce qu'elle commandait d'éloges sans restriction. Et                           Je me semble plus grande et je me sens plus belle\nle public s'est laissé immédiatement saisir par la sor-                            Et magnifique de la vie universelle.\ncière, au moins cet état-major d'esthètes très en éveil                     De leur antithèse naît le drame.\nqui fit souvent triomphe aux grands artistes venus de                       L'homme veut façonner la rencontrée suivant la conception\nn'importe où. Les places furent chères, très chères pour                 qu'il s'est faite de l'existence. « Elle était la nature; il a voulu la\nBruxelles et au début il n'y avait que des dévots,                       femme. »\navertis. Mais voici qu'on va regretter son départ, car                      Mais le changement ne s'est point accompli, la force universelle\nquiconque y alla une fois, y retournerait irrésistible-                  et profonde a soufflé sur le pauvre effort d'un solitaire, sur son\n                                                                         rêve têtu et noble et fier, et c'est la femme, la sirène, la victo-\nment! Qu'elle revienne, bon Destin, qu'elle revienne.\n                                                                         rieuse, qui tristement et quasi malgré elle conclut en présence de\nFais qu'elle revienne, ô bon Destin!\n                                                                         la ruine et de la mort :\n                                                                                 Ami, ton âme, hélas, n'a pas compris ma chair\n                                                                                 Et c'est eu vain que j'ai déroulé mes cheveux\n                                                                                 Et c'est en vain que j'ai marché nue à tes yeus.\n                      ARETHUSE                                                   Tu passes — et le soir, ami, t'ouvre sa porte\n    Par HENRY DE RÉGNIER. Librairie de « l'Art indépendant ».                    Et la vie à genoux baise tes lèvres mortes.\n   On connaît le mythe d'Alphée et d'Àréthuse. La nymphe devient,           Tel la signification du poème qui se déroule en un site de grèves\nen abordant en Ortygie, la fontaine où son amant plongea et se           et de forêts, où apparaissent tour à tour, pour expliquer les mys-\nnoya dans l'amour. Ce mythe est voisin de celui d'Apollon et de          tères le veilleur de proue et les tisseuses. Le veilleur annonce et clôt\nDapliné.                                                                 de sa chanson la fable, les tisseuses la définissent. Le décor de\n                                                                         cette action empruntée à Vidée se déroule au fond des pays légen-\n   Aréthuse était donc la fonlaine où — dit M de Régnier — quand\n                                                                         daires où les conceptions marchent et vivent en des formes\nles flûtes des pasteurs s'étaient tues, venaient boire les sirènes\n                                                                         humaines. La matérialité du spectaele n'existe que pour évoquer\nde la mer. La poésie de cette légende a dû hanter l'esprit du poète\n                                                                         des êtres qui se lèvent au fond de nous. Tous nous avons erré au\npendant qu'il imaginait Y Homme et la Sirène. Le pays où s'est\n                                                                         loin, où passent les fileuses, oubliante le veilleur. Et c'est en nous\nillustrée la néréide est celui où il mena son rêve, souvent. D'où\n                                                                         que nous retrouvons ainsi l'aube et le crépuscule qui virent naître\nson titre heureusement et légitimement choisi.\n                                                                         et mourir celui et celle que M. Henry de Régnier suscita.\n   Ses poèmes nous évoquent une antiquité dont les lignes sont\nplus belles encore que les couleurs, dont la lumière est transpa-           Le rythme de la pensée et de l'émotion commande seul la tech-\nrente et triste, dont l'or semble pleurer au fond des crépuscules,       nique du poème. Le début en est surprenant d'évocation. Les\nlà-bas. L'impression de passé et de lointain est continuellement         paroles du veilleur de proue, la fin des strophes qu'il profère.\nmaintenue. Toutes les scènes semblent • se passer au bout de             semblent balayer toute la nuit sur l'aire immense des vagues\nl'horizon, entre des personnages graves et soucieux, car lé poète        aplanies pour y montrer les sirènes :\nqui parle seul, suscite autour de lui, soit pour les aimer, soit pour                    Et moi setil je veille et j'écoule\n                                                                                         Debout à la proue et moi seul\nles redouter, soit pour les interpeller, diverses figures amies ou                       A travers mes songes, j'y vois clair\nhostiles. Les Flûtes d'avril et de septembre sont écrites en vers                        Et moi seul\nalexandrins libérés de toute servitude parnassienne. Des pluriels                        Je sais la mer\n                                                                                         Toute la mer\nriment avec des singuliers ; les rimes riches se mêlent à des finales                    Et qu'il y a des sirènes sur la mer !\n"}, {"page_pdf": 119, "texte": "11G                                                       L'ART MODERNE\n\n\n   Ce dernier vers, précédé de trois vers restreints, apparaît énorme     est humain dans tous les domaines de l'âme, en lui donnant une\net le mot « mer » répété trois fois à la rime l'allonge encore de         grandeur et une pénétration au-dessus de la réalité.\ntoute sa monotonie.                                                          La vanité ne doit pas exister chez un artiste. S'il travaille par\n   Ailleurs, dans un brisement de phrase et une répétition du mot         vanité il désirera plaire et se conformera instinctivement ou par\n« las » au commencement du vers, soudain la fatigue est belle-            raisonnement aux idées admises, tandis,que s'il travaille par\nment traduite :                                                           amour pur de l'art, compris comme une des grandes forces socia-\n           0 triste frère aux yeux de science et de songe,\n                                                                          les, civilisatrices et ennoblissantes, ses œuvres seront peut-être\n           Toi qui veillais dans l'ombre                                  moins vite admises, mais élèveront constamment l'esprit de ceux\n           Du soir à l'aube lente,                                        qui les contemplent.\n           Es-tu si las,\n           Si las, mon frère, que lu n'aies voulu vivre...                   Les artistes doivent aimer au travers leurs œuvres l'Humanité\n                                                                          entière et comprendre que c'est Elle qu'ils ont à servir dans tous\n   Voilà de très parfaites innovations. Il en est d'autres, nom-          ses sentiments, dans tous ses désirs légitimes, dans toutes ses\nbreuses.                                                                  aspirations.\n   Au résumé, la valeur littéraire de M. de Régnier est trop consa-\n                                                                             Les forces artistiques que nous possédons, ainsi que toutes les\ncrée déjà pour qu'un beau et noble poème, signé de son nom,               autres, ne nous appartiennent pas ; elles viennent des efforts anté-\nétonne encore. Il n'y a plus que des cuistres ou des pions qui le         rieurs de milliers d'êtres humains ; elles en sont l'épargne et\nnient. Ce qu'il écrit est d'un grand et prestigieux poète, invaria-       l'accumulation. Nous n'avons donc pas le droit de créer pour\nblement.                                                                  nous-mêmes ou pour quelques privilégiés : il faut créer pour la\n                                                                          Communauté, pour la Collectivité.\n\n              La Socialisation de l'Art 1 .                                          VIII. — TABLEAU DE L'ART SOCIALISÉ\n        Conférence de M. Edmond Picard.\n                                                                             Dans son application à 1'ARCHITECTURE, il visera la construction\n            VII. — CE QUE DOIT ÊTRE L'ARTISTE                             des monuments publies et des bâtiments privés dans leurs rap-\n                                                                          ports visibles avec le public, en même temps que la décoration et\n   Les artistes (les jeunes surtout) possèdent de notre temps des         la distribution intérieures de ces derniers bâtiments.\nqualités extraordinaires de ténacité, de volonté, de travail, d'aus-         Dans son application à la PEINTURE, à la Gravure, au Dessin,\ntérité, qu'ils n'emploient malheureusement qu'à l'art privé, et,          à la Fresque, il ornera par la décoration les monuments publics,\ndans le domaine de cet art, le plus souvent à des puérilités ; il leur    en même temps qu'il maintiendra le décor dans la vie intime.\nmanque le but glorieux qu'offre l'art public. Il suffirait qu'ils y          Dans son application à la LITTÉRATURE (Poésie et Prose, Livre\ncrussent et missent à son service les belles forces qu'ils ont en         et Théâtre), il aura pour objet les œuvres exprimant les grands\neux, pour créer de grandes œuvres.                                        faits sociaux, légendaires, historiques, en même temps que les\n   Il serait beau de voir les artistes épris de ces idées sur la Socia-   circonstances les plus familières de la vie privée et domestique.\nlisation de l'Art et les effets salutaires qu'on en peut attendre,           Dans son application à la MUSIQUE, il éveillera les sentiments de\nparcourir le monde sans liens, sans autres affections que pour leur       grande humanité, aussi bien que les sensations individuelles, par\nart et pour tout ce qui souffre, allant toujours en chantant, en          les œuvres d'orchestre, de Chœurs, de Théâtre, d'Hymnes d'une\npeignant, en parlant, laissant derrière eux un radieux sillage de         part, par les chansons et les œuvres pour instruments isolés,\nleçons de goût et d'enthousiasme, semant partout l'espoir et l'exal-      d'autre part.\ntation. Ils sont les plus aptes à cette admirable mission, parce que         Dans son application à I'ELOQUEXCE, il s'occupera tout autant\ns'ils comprennent vraiment l'art et vivent par conséquent toujours        du charme de la causerie que des élans du discours et de la\ndans un rêve grandiose, la Bonté naîtra plus aisément dans leur           harangue.\ncœur et au lieu d'être (comme ils le sont souvent) une fraction\n                                                                             Dans son application à la DANSE, il réglera les grandes fêtes et\nmesquine et vaniteuse de l'Humanité, ils en deviendront forcé-\n                                                                          cérémonies publiques semblables à celles de la Grèce antique?\nment la plus généreuse.\n                                                                          et les divertissements des bals privés.\n   Si les artistes au lieu de penser aux profits se contentaient d'une       En répandant l'Art partout, il développera l'Improvisation\nrétribution fraternellement fixée en rapport avec une vie maté-           dans tous les genres, pour délivrer l'art de cette infériorité de\nrielle très simple, les maisons, les monuments, les rues, les             n'être jamais qu'une jouissance voulue, cherchée, qu'on ne\njardins pourraient être aussi aisément décorés par des hommes             dispense que dans certains lieux, moyennant certaines conditions\nde talent que par de simples ouvriers comme ils le sont actuel-           et par certains personnages attitrés. Il deviendra une échelle\nlement, et ces décorations pourraient se multiplier si ces hommes         ininterrompue de sensations depuis les choses et les actes les\nde talent ne gaspillant plus leur temps à faire des œuvres destinées      plus simples jusqu'aux conceptions les plus sublimes.\nà être cachées dans des collections particulières ou entendues dans          L'ART SOCIALISÉ fera surgir des cités et des sociétés fabuleuses,\nles réunions du « beau monde », l'employaient à créer des œuvres          il fera de nos tristes villes des séjours de dieux, en même temps\npour tous.                                                                qu'il rendra la vie privée et la maison charmantes, douces et\n   Les artistes, par leurs œuvres, doivent jouer le rôle des apôtres,     constamment vibrantes.\net leur influence sera plus grande que celle des apôtres religieux\ncar on peut représenter dans une création artistique tout ce qui\n\n  (1) Suite et fin. Voir nos deux derniers numéros.\n"}, {"page_pdf": 120, "texte": "                                                         L'ART MODERNE                                                                117\n\n\n                                                                        des Concerts du Conservatoire de Gand dans une- salle où les\n                                                                        sonorités sont écrasées, massacrées, rendues presque inintelli-\n                      CHRISTUS                                          gibles. Ce boyau dans lequel s'entassent pêle-mêle le public, les\n       Symphonie mystique (n° 7), par M. ADOLPHE SAMUEL.                choristes et l'orchestre est indigne d'un établissement sérieux.\n    Ce qu'il faut admirer particulièrement^ dans cette œuvre nou-\nvelle d'un de nos compatriotes dont les nombreux succès à l'étran-\nger ont eonsacré la renommée alors qu'il n'est connu en Belgique                       Une vente de Van Dyck.\nque par ses qualités de directeur de conservatoire consciencieux\n                                                                           Nous signalons une vente prochaine de deux portraits d'Antoine\net savant, c'est la j'eunesse, l'indépendance, le dédain des formules\n                                                                        Van Dyck. L'un de ces portraits représente un gentilhomme,\nqu'elle respire d'un bout à l'autre. Vraiment, si l'on ignorait le\n                                                                        vêtu de noir. Il est d'une vie prodigieuse et d'un superbe carac-\nnom de l'auteur de ce Christus mouvementé, dramatique, audacieux\n                                                                        tère. Bellement peint, dans la manière la plus prestigieuse du\ndans ses harmonies qui bravent les règles, on attribuerait l'œuvre\n                                                                        maître, ce tableau est un de ceux qui marquent dans son œuvre,\nà quelque jeune compositeur indocile. La présenter sans signature\n                                                                        et il serait vraiment désolant de le voir quitter la Belgique pour\nà l'un des concours de l'Académie royale dont M. Samuel est\n                                                                        rejoindre, par exemple, l'étonnante Parabole des Aveugles de\nmembre eût été amusant. Peut-être ses tendances trop libres\n                                                                        Breughel, qui fait aujourdhui une des gloires du Louvre. Il en est\nl'eussent-ellcs fait repousser par la docte assemblée !\n                                                                        de même du second portrait, celui du président Pierre Roose,\n    Sous son aspect batailleur, la symphonie du vénérable acadé-        seigneur de Froidmont et Ham-sur-Sambre. La vente de ces\nmicien est, faut-il le dire, d'une architecture logique, bien assise    tableaux se fait « pour sortir d'indivision ». Il est utile, quand\nsur des bases solidement établies. Elle se compose de quatre par-       un amateur belge ou une famille de chez nous se défait d'une\nties et d'un couronnement apothéotique dans lequel d'imposantes         belle toile d'un de nos vieux maîtres, que nos musées sachent la\nmasses chorales complètent et avivent l'impression produite par         retenir. Cela les empêcherait de devoir recourir à nombre d'inter-\nl'orchestre. Déj'à dans la troisième (Scènes de l'Apostolat) et dans    médiaires étrangers pour acquérir des tableaux flamands, quel-\nla quatrième partie [la Passion) les voix interviennent, préparant      quefois d'authenticité douteuse.\nl'effet du morceau final. La première partie (Nazareth, Bethléem)\ncl la seconde (Au Désert de Juda) sont purement symphoniques.\n    On le voit, il ne s'agit nullement, en cette œuvre dont le Con-\nservatoire de Gand a donné lundi avec grand succès la première                     MUSIQUE NOUVELLE\naudition publique, d'un oratorio ou d'une cantate, mais bien               La nouvelle maison d'édition musicale E. Baudoux et Gie,\nd'une symphonie dramatique dans laquelle l'élément vocal n'in-          boulevard Haussmann, 30, à Paris, se signale, dès sa fondation,\ntervient que comme auxiliaire de l'armée instrumentale. Seul, le        par l'intérêt qu'elle porte aux jeunes compositeurs. Elle rompt\nmorceau final qui repose en partie sur le thème liturgique du           ouvertement avec la routine des éditeurs qui n'acceptent un auteur\nMagnificat et met en œuvre un motif tiré du Gloria, s'écarte de la      que lorsqu'il porte un nom connu. Par sa bienveillance pour (es\nforme symphonique et commente littéralement le texte : Ecce             artistes de la nouvelle école, par le choix intelligent des œuvres\nNonem Domini venit de longinquo, et claritas ejus replet orbem          qu'elle publie en même temps que par les soins qu'elle apporte à\nterrarum, etc.                                                          la gravure et à l'impression musicales, la maison Baudoux a droit\n    Des motifs caractéristiques, évocatifs des personnages du           aux éloges, aux félicitations et aux encouragements de tous ceux\ndrame sacré et variés de couleur et de rythme d'après les épi-          qui s'intéressent à l'évolution de la musique. Grâce à elle, la\nsodes qu'ils traversent et les sentiments qui les animent, for-         jeune école française, dont seuls les représentants consacrés\nment, selon la technique wagnérienne, la structure de la par-           étaient édités jusqu'ici, verra bientôt ses œuvres répandues et\ntition et relient l'une à l'autre ses différentes parties. Le thème     appréciées comme elles le méritent. C'est, de toutes les œuvres\ncaractéristique de la Puissance du Christ domine, naturellement,        vulgarisatrices entreprises en ces dernières années, la plus utile\ntoutes les parties de l'œuvre, alternant avec le thème de Pitié qui,    et la plus artistique. Déjà M. Bruneau, père de l'auteur du Rêve,\nexposé dans le deuxième morceau, forme la trame de la « Montée          avait tenté une œuvre analogue. Mais les ressources dont il\nau Calvaire », péroraison de la quatrième partie où il atteint sa       disposait ne lui permirent pas de la poursuivre jusqu'au bout.\nplus grande intensité.                                                  Grâce à l'active collaboration de M. Bordier d'Angers, compositeur\n    L'élément pathétique parait convenir particulièrement au tem-       de talent et esprit largement ouvert à toutes les tentatives artis-\npérament de M. Samuel. Les passages dramatiques l'emportent en          tiques généreuses, la maison Baudoux a repris les traditions\nintérêt et en valeur sur les autres. Il est singulier que l'auteur      désintéressées de M. Bruneau. Et voici que la brillante pléiade\nde Christus n'ait pas songé à aborder le théâtre, pour lequel il        des compositeurs français trouve une hospitalité imprévue chez\nsemble avoir des aptitudes spéciales. Cela se sent dans maintes         des éditeurs soucieux d'art, prêts à seconder tout effort sincère.\npages de son œuvre, et notamment dans la Passion, plus proche              N'eût-elle eu que l'honneur d'éditer pour la, première fois les\nde la scène que des concerts symphoniques. Son habileté à               admirables mélodies d'HENRi DUPAUC, les plus parfaits lieder de\n varier les effets, à utiliser les ressources de la voix et à les       notre époque, la maison Beaudoux eût bien mérité de l'art musi-\nmarier heureusement avec les timbres de l'orchestre trouverait un       cal. L'Invitation au voyage (Baudelaire), la Séaérade florentine\nchamp fertile dans le drame lyrique. La partition mixte qu'il           (Jean Lahor), La Vague et la Cloche (F. Coppée), Extase (J.?l.ahor),\nvient d'écrire, compromis entre les formules classiques de la           Phidylé (Leconte de Lisle), Le Manoir de Rosemonde (R. de\nsonate d'orchestre et la musique scénique, serait-elle un achemi-       Bonnières), Lamenîo (Th. Gautier) et le Testament d'Armand\nnement vers un avatar nouveau ?                                         Silvestre étaient, on ne sait pourquoi, demeurés jusqu'ici inédits.\n    Regrettons, une fois de plus, l'installation vraiment déplorable    Réunis dans un coquet album, ils font aujourd'hui la joie des\n"}, {"page_pdf": 121, "texte": "118                                                    VART MODERNE\n\n\nartistes qui se disputaient les rares copies manuscrites mises en    « l'abonnement » la bienfaisante rosée musicale et poétique du\ncirculation par les amis d'Henri Du parc.                            Rlieingold. Bonne idée, à développer pour toutes les œuvres\n   Mais déjà s'allonge la liste des œuvres nouvelles publiées par    importantes que monte le Conservatoire avec les soins les plus\nMM. Baudoux et Cie. Citons, en attendant que nous analysions         scrupuleux.\nde près les plus intéressantes d'entre elles, les compositions          Sait-on qu'il n'y a pas eu moins de vingt-quatre répétitions\nsuivantes :                                                          d'ensemble pour les deux auditions? On conçoit à quel ensemble,\n   J.-Gur BOPARTZ. Quatuor \"en sol mineur pour deux violons,         à quelle homogénéité de couleur et de rythme arrivent, par ce\nalto pt violoncelle. — Sérénade pour instruments à archet. — Le      travail persévérant, les excellents artistes qui composent l'or-\nPetit Enfant (L. Tiercelin) pour chant et piano.                     chestre du Conservatoire. C'est vraiment fort beau et impression-\n   FR. D'ERLANGER. Quatuor pour 2 violons, alto et violoncelle.      nant. Bien que les mouvements pris par M. Gevaert nous\n— Sonate pour violon et piano.                                       paraissent ralentis et de nature à do ner trop de solennité à des\n   PAUL DE WAIIJ.Y. Quintette pour piano, 2 violons alto et vio-     passages qui ne comportent point d'emphase (l'exécution, qui\nloncelle (op. 15).                                                   doit durer 2 h. 20, s'est allongée jusqu'à 2 h. 45), il n'y a que\n   F. LUZZATO. Sonate pour violoncelle (op. 56).                     des éloges à adresser à cette belle et artistique exécution d'une des\n   P. »E BRÉVIU,E. Fantaisie (introduction, fugue et finale) pour    plus lumineuses partitions modernes.\npiano. — Après la Mort (G. Trarieux) et Dormir (F. Colonna)\npour chant et piano.\n  AI-BÉRIC MAGNARD. Première symphonie (réduction à 4 mains                 DOCUMENTS A CONSERVER\npar l'auteur).\n  A. SAYARD. Symphonie en trois parties : le Matin, Midi, le             L'an passé, les journaux, faisant trêve à leurs incoercibles ran-\nSoir (réduction à 4 mains par l'auteur).                             cunes contre tout ce qui sort de la banalité et de la médiocrité\n  G. DORET. Les Sept Paroles du Christ pour chœur, soli et           courantes, distribuèrent aux exposants de la Libre Eslliélique des\norchestre. — Deux Sonnets païens (A. Silvestre).                     éloges inattendus. Ce fut pour ceux-ci une surprise et une crainte.\n  G. LEKEU. Trois poèmes pour chant et piano (Sur une [Tombe,        Leur intransigeance avait-elle tiédi au point de mériter la faveur\nRonde, Nocturne).                                                    des éminents critiques pour qui MM. Herbo et Broerman sont les\n  G. SANDRE. La Clianson de l'Amoureuse (A. Cros). — Trois           gloires de l'Ecole belge ? Dure leçon, humiliation cruelle.\nmélodies (V. Hugo).                                                     L'inquiétude se dissipe cette année, les dieux en soient loués !\n  C. ANDRÈS. Les Yeux de la Source (L. Durocher).                    Le concert d'invectives qui accompagna si joyeusement, pendant\n  E. LE LEGRAND. Sirène d'or (L. Durocher).                          dix ans, la triomphante campagne des XX — close par l'entrée\n   L. BOËLMAXN. Notre Amour (A. Silvestre). — Rondel à 2 voix        dans les Musées de l'Etat de leurs champions les plus malmenés\n(J. Froissart). — I^cs Roses (L. Pâté).                              — a retenti de nouveau. Les artistes de la Libre Eslliélique ont\n   Plusieurs de ces œuvres ont été exécutées aux concerts de la      entendu carillonner en musique de fête les sonneries qui bercèrent\n                                                                     les XX, depuis leur baptême jusqu'à leurs fiançailles avec la\nLibre Esthétique et des XX, notamment l'Invitation au voyage,\n                                                                     célébrité. Bon signe et heureux augure. Ils se retrempent aux\nLa- Vague et la Cloche, d'Henri Duparc, la Fantaisie pour piano\n                                                                     mêmes luttes, ils volent aux mêmes victoires.\net Après la Mort de Pierre de Bréville, les Trois poèmes de\nG. Lekeu. On sait avec quelle sévérité les musiciens de la Libre        Voici, dans le tas, un des plus radieux exemples de cette cri-\nEsthétique consignent à la porte du Salon tout ce qui ne leur        tique béotienne dont la moisson manqua l'an passé, on ne sait\nparaît pas mériter l'attention spéciale des artistes.                par quel affligeant phénomène. C'est extrait de la Fédération artis-\n                                                                     tique, dont la sereine et brabançonnarde incompétence a déjà\n                                                                     fourni plus d'une page de prix à nos Documents à conserver.\n                                                                         « J'avoue que c'est avec peu d'enthousiasme, pour ne pas dire\n              AU CONSERVATOIRE                                       à contre cœur que j'entreprends (I) la tâche de dire, ne fût-ce que\n                     Quatrième concert.                              quelques mots, de cette foire aux prétentieuses banalités, qu'on\n                                                                     décore faussement du nom de Libre Esthétique.\n    La deuxième audition du Rlieingold donnée au Conservatoire\npar M. Gevaert a provoqué le même enthousiasme que la pre-              « Tout d'abord, sous prétexte d'art décoratif on d'art appliqué à\nmière. Et malgré le peu de relief des éléments vocaux (il convient   l'industrie, on y montre des meubles sans goût et sans style,\nde mettre hors pair M. Seguin, l'interprète par excellence des       banales importations étrangères (2), des reliures pauvrement exé-\nhéros wagnériens, et M. Dufranne, un jeune chanteur admirable-       cutées (3) et tout aussi exotiques (4), des illustrations anglaises à\nment doué qui a imprimé au personnage d'Albéric une allure           la façon de W'altcr Crâne et autres fumistes pasticheurs (sic), dont\nsuperbe), le public a été pris, subjugué, ému jusqu'aux larmes       on veut faire des grands hommes ; de soi-disant objets d'art qu'un\npar le torrent mélodique ininterrompu de cette merveilleuse par-     apprenti de nos vieux maitres n'avouerait pas; ou bien alors des\ntition. Il est loin, le temps des discussions et des polémiques,     grès ou étains, pales contrefaçons des objets si artistiques et si\nl'époque batailleuse où un malicieux architecte agrémentait d'un     amusants à la fois des anciens; puis des affiches abracadabrantes,\nsolo de clef forée le final du deuxième acte des Maîtres à la Mon-   des papiers de tenture qui donnent le cauchemar ou des nausées\nnaie. Les architectes les plus invétérés ont remisé leurs instru-    selon les dispositions cérébrales ou stomacales de celui qui les\nments, qu'ils réservent pour d'autres symphonies. Et les convertis     (t) Le pauvre homme! Le métier a d'impitoyables exigences.\nsont si nombreux que l'église est devenue trop petite pour les         (2) Première Brabançonne.\ncontenir. Il a fallu organiser une troisième audition, fixée au        (3) A vous, Cobden Sanderson! A vous, René \"Wiener! A vous,\n                                                                     Camille Martin! A vous. Victor Prouvé!\n28 avril, qui étendra hors des régions limitées et privilégiées de     (4) Deuxième Brabançonne.\n"}, {"page_pdf": 122, "texte": "                                                      L'ART       MODERNE                                                                119\n\n\n\nregarde, et ainsi de suite pour un tas d'autres choses que beau-\ncoup d'étrangers (1) étalent dans un local appartenant au Gouver-\nnement comme un défi porté au bon goût et au sens artistique de                            pETITE        CHROJMiqUE\nnos populations. Qu'on me cite dans ce bazar international (2) un           M. Richard Strauss ayant été empêché, au dernier moment,\nseul objet qui soit véritablement un « objet d'art » révélant \"une       de se rendre à Bruxelles pour diriger le concert du 21 avril, l'ad-\nidée neuve, une originalité franche, non basée sur une recherche         ministration des Nouveaux Concerts s'est assuré le concours de\nayant pour base l'excentricité, et je m'inclinerai. Pour moi, je n'y     l'orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, sous la direction de\nai vu que des choses hybrides sans nom, sans forme déterminée,           M. Willem Kes, dont on a pu apprécier les hautes qualités d'exé-\n                                                                         cution.\nqui méritent tout au plus la dénomination « d'objets de haute fan-          Il se fera entendre dans une double séance (le samedi 20 avril,\ntaisie ».                                                                à 2 heures, et 3e dimanche 24 avril, à 2 heures},\" dans la salle de\n   « Si c'est ainsi qu'il faut transformer le goût, si ce sont là les    l'Alhambra, au profit de la caisse de pensions de l'Association des\nameublements qu'on nous propose comme modèles, si c'est au               artistes musiciens de Bruxelles. Le concert aura donc à la fois un\nmoyen de ces objets que l'on doit décorer à l'avenir nos demeures,       intérêt d'art et un intérêt philanthropique.\n                                                                            Au programme de la première séance (samedi 20 avril) figurent :\neh bien, qu'on s'en tienne au style tapissier et n'en parlons plus.      la Symphonie pastorale de Beethoven ; Vysegrad, poème sympho-\n   « Voyons maintenant les tableaux. Ici également les envois étran-     nique de Smetana; le Venusberg et le Vendredi-Saint [Parsifah\ngers (3) dominent et, naturellement, ceux des artistes non cotés         de R. Wagner; le Camp de Wallenstein (l rô partie de la trilogie\ndans leur pays, ou simplement mis au pinacle par une petite cha-          Walknstein) de V. d'Indy.\n                                                                            Au programme de la deuxième séance (dimanche 21 avril' :\npelle, mais que le grand public ignore. Comme jadis au XX c'est          la Symphonie héroïque de Beethoven ; Don Juan, poème\nla crème des truqueurs, ce sont les tambours-majors des épa-             symphonique de R. Strauss; le prélude de Parsifal; la Siegfried-\nteurs, les Mangin des systèmes et des recettes, qui sont ici mis en      Idyll et l'ouverture des Maîtres Chanteurs de R. Wagner.\nlumière; trouveront-ils encore quelques pauvres victimes à faire            Pour les places, s'adresser chez Breitkopf et Hârtel, 45, Mon\nparmi nos jeunes artistes, créeront-ils quelques malheureux de           tagne de la Cour.\nplus ? Peut-être bien ; il faut voir cependant, car. les Belges            LA LIBRE ESTHÉTIQUE. — Septième liste d'acquisitions :\nparaissent en avoir assez de ces fumisteries et les nouveaux             JEAN VAN DEN EEKHOUDT. Une route. — G. VOGEI.S. Hiver. —\nadeptes artistiques se recrutent aussi difficilement que ceux de         W. DEGOUVE DE NUNCQUES. La Forêt lépreuse; le Bateau noir.\nl'Armée du Salut.                                                        — H. DE GROUX. Moïse. — MAURICE DENIS. Pécheresse; Visita-\n                                                                         tion n° 4. — HERMANN PAUL. Affiche. — C.-R. ASHBEE. Sucrier\n   « On se demande ce que viennent faire là-dedans les quelques          (cuivre martelé); Cuiller à sucre (argent). —A. DELAHERCHE. Coupe\nartistes sérieux, tels que Mellery, Baertsoen, Frédéric, Charlier,       (grès flambé); bonbonnière (id.); diverses rosaces et plaques\nVan der Stappen? Il est vrai que quelques-uns de ceux-ci sont            d'ornementation (id.). — SOCIÉTÉ ANONYME L'ART. Cruchons à\ndepuis longtemps les invités de la maison — qui, comme celle des         liqueurs (céramique de Virginal).\nparapluies, ne se trouve sur aucun coin — sans que ces invita-\n                                                                            L'un des envois destinés à faire sensation au Champ-de-Mars\ntions aient eu la moindre influence sur leur talent; on ne peut          sera, dit-on, la série de vitraux d'art exécutés par MM. Tiffany, de\ndonc les ranger dans la catégorie des peintres et sculpteurs nou-        New-York, d'après les cartons de MM. Besnard, Bonnard, Ranson,\nveau genre. Mais ce clan, où on allie le catholicisme au socialisme,     Vuillard, Séruzier, H.-G. Ibels, R.-X. Roussel, Maurice Denis,\nle symbolisme au paradoxisme, où l'on se sert avec dextérité de          H. de Toulouse-Lautrec, Vallotton, etc.\ntous les tremplins, et avec légèreté de tous les tréteaux, faisant une      Le verre employé par MM. Tiffany a des colorations d'une\n                                                                         richesse inouïe. L'Exposition ouverte en ce moment à la Maison\ninsulte dans une révérence (sic), flattant et vilipendant les mêmes      d'Art de la Toison d'Or en offre de superbes spécimens. On regret-\nhommes dans un mémo boniment (???); où l'on joint la monda-              tait toutefois que la composition des vitraux confiée aux artistes\nnité au cabotinage, où l'on caresse de la dextre pour frapper de         américains ne fût pas toujours exempte de tout reproche. L'idée\nlasenestre(!),où l'on porte un masque suivant les circonstances (! !),   de confier la création des cartons aux jeunes artistes français qui\noù l'on sait se ménager un pied dans les salons tandis que l'autre       se consacrent spécialement à l'art décoratif, à l'affiche, au papier\n                                                                         de tenture, à la tapisserie, etc.. est des plus heureuses et promet,\nse remue dans les bouges (!!!); ce clan, dis-je, a par son jésuitisme    par cette collaboration intelligente, une série d'œuvres du plus\nartistique des alliances dans tous les milieux et bien sots seraient     grand intérêt.\nceux qui n'en profiteraient pas si des avances leur sont faites. » *\n                                                                            C'est le lundi 22 avril, à 8 heures du soir, qu'aura lieu, à\n   Suit une série d'éloges décernés à Mellery, à Meunier, à Van          l'Hôtel Ravenstein, la soirée musicale donnée par MM. Henri Thié-\nder Stappen, à Baertsoen, à Claus, à Paul Du Bois, à Frédéric, à         baut et Louis Flameng et consacrée en partie à l'audition d'œuvres\nSmits, à Khnopff... Dans son lyrisme, le critique loue surtout la        de M Thiébaut.\n Chimère et les Portraits de Van der Stappen.                               Interprètes principaux : Mlles Dalsen, Donaldson, Lentrein,\n                                                                         Mrae Flameng, MM. Chômé, Van Begin, Gaillard.\n   « Son buste Ma Chimère est ce qu'il a de plus complet comme\nstyle et comme exécution ; si cette première qualité se rencontre           M. Alfred Bruneau termine en ces termes l'article qu'il con-\ndans le stèle {sic) : In memoriam, la seconde y est moins visible.       sacre dans le Gil Blas à la Vivandière; l'ouvrage posthume de\nTrès beaux, et très réussies (sic) ses plaquettes Portraits. »           M. Godard représenté la semaine dernière à Paris : « Le directeur\n   M. Van der Stappen doit avoir été d'autant plus flatté de ces         de l'Opéra-Comique a fait largement son devoir en montant l'ou-\n                                                                         vrage posthume de Godard. Il a donné de la sorte un gage au gros\néloges que la Chimère et les Portraits, qui figurent au catalogue,       public, qui lui en sera sans doute reconnaissant, et il a obéi à un\nne sont pas terminés et N'ONT PAS ÉTÉ EXPOSÉS.                           délicat sentiment en réservant une réparation à un musicien de\n  L'auteur de l'article serait-il M. Sulzberger !                        valeur. Qu'il me permette donc de réclamer, pour un autre mort,\n                                                                         illustre entre tous, celui-là, de génie authentique et souverain,\n  (1) Troisième Brabançonne.                                             pour une partition de noblesse, de beauté incomparables, la même\n  (2) Quatrième Brabançonne.                                             justice attendrie. Le maître dont je parle s'appelait César Franck;\n  '3) Cinquième Brabançonne.                                             l'œuvre s'appelle Hulda. »\n"}, {"page_pdf": 123, "texte": "         SOCIÉTÉ ANONYME L'ART                                                     PIANOS\n  Avenue de la Toison d'Or, 5 6 , Bruxelles\n  architecture. — Ameublements d'art. — Céramique. — Ferron-\nnerie. — Papiers peints. — Tapis. — Etains. — Verrerie. —\nAffiches artistiques. — Publications d'art. — Reliures, etc.\n                                                                                   GUNTHER\n                                                                                   D r u x e l l e s , G, r u e T h é r é s i e n n e , G\n                Galeries d'exposition et de vente                                                     DIPLOME D'HONNEUR\n  O U V E R T E S              T O U S        L E S J O U R S\n                                                                                                AUX    EXPOSITIONS          UNIVERSELLES\n            EXPOSITION VAN STRYDONCK ET TIFFANY                                      Fournisseur des Conservatoires et Ecoles de musique de Belgique\nHVn.trée : 1 fra,n.o ; l e D i m a n c h e ,            5O     centimes.\n                                                                                                INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON\n                                                                                   LOCATION                   EXPORTATION                       ÉCHANGE\n\n     BREITKOPF S HARTEL\n                     ÉDITEURS DE MUSIQUE                                             Ouvrages d'Art et de Bibliophilie\n                                                                                                      ANCIENS E T MODERNES\n4 5 , Montagne de la Cour, Bruxelles\n                                                                                            LIVRES ILLUSTRÉS\n        GRAND CHOIX DE MUSIQUE CLASSIQUE ET MODERNE                                  Estampes en noir et en couleurs du XVIII'' siècle\nGRAND ASSORTIMENT DE MUSIQUE BELGE, FRANÇAISE ET ALLEUlMlE                                 EAUX-FORTES ET DESSINS DE F. ROPS\n       ABONNEMENT A L A LECTURE MUSICALE\n                     Conditions très avantageuses.\n  Dépositaires des Pianos BEOHSTEIN & BLUTHNER                                              Expertise et direction de vestes publiques\n                             SEUL DÉPÔT DES                                          ACHAT DE BIBLIOTHÈQUES ET GRAVURES\n              Harmoniums ESTEY                                                         BUILETIN PÉR10D QUE A PRIX MARQUÉS ENVOYÉ GRATUITEMENT\n\n\n                                                                                                   E. D E M A N , E x p e r t\n        LE GRESHAM\n    COMPAGNIE ANGLAISE D ASSURANCES SUR LA V I E\n                                                                                     L i b r a i r e d e S . -A.. R . M g r l e c o m t e d e F l a n d r e\n                                                                                                 16, rue dArenberg, 16, à Bruxelles\n               sous le contrôle du Gouvernement\n            ACTIF : P L U S D E 131 MILLIONS\n   ASSURANCES SUR LA VIE ENTIÈRE, MIXTES                                           BAIN ROYAL 1 0 - K t J E B £ £ ^ r i T E T J E\n             ET A TERME FIXE                                                                ÉCOLE DE NATATION ouverte toute l'année\n             AUX CONDITIONS LES PLUS FAVORABLES\n                                                                                     SAISON D'HIVER DU I e r OCTOBRE AU I e r MAI\n      La Compagnie traite des affaires en Belgique depuis 1 8 5 5 .                   Bains turcs à air sec, spécialement recommandés aux artistes\n   Échéances, sinistres, etc., payés, plus de 2 7 6 m i l l i o n s .\n                                                                                   BAINS CHAUDS — BAINS MÉDICINAUX — BAINS RUSSES\n      R E N T E S V I A G È R E S aux taux de 1 0 , 1 5 et 1 7 p. c ,\n   suivant l'âge, payables sans frais et au cours dans toute\n   l'Europe. Prospectus et renseignements gratuitement en face                                          E3ST        VENTE\n   du Conservatoire, 2 3 , r u e d e l a R é g e n c e , B r u x e l l e s .\n                                                                                            à   l a Maison d'Art d e l a Toison d'or\n                                                                                                     (56, avenue de la Toison d\"oi).\n\n\n ENCADREMENTS D'ART\n      ESTAMPES, VITRAUX & GLACES\n                                                                                                                      PAR\n                                                                                                         Edmond          PICARD\n\nN. LEMBRBE, 17, avenue Louise                                                  !\n                                                                                                 Edition de la Société anonyme L'Art.\n                                                                                     Un volume format des eucologes, tiré à petit nombre et hors librai-\n           Bruxelles. — Téléphone 1 3 8 4                                          rie. Prix : 4 francs. Avec cartonnage artistique spécial : fr. 6 50.\n\n\n\n                                                                                                E\n  LlMBOSCH & C\n                                 \"DT^TTVT^T T U?Q *® e ^ ^*> r u e ^ u ^*Qi\n                                 J D r t U A C L ^ C O 31, rue des Pierres\n                          BLANC EX AMEUBLEMENT\n      Trousseaux: e t Layettes, Linge d e Table, d e Toilette ot d e Ménage,\n                      Couvertures, Couvre-lits e t E d r e d o n s\n                                                      RIDEAUX ET STORES\n T e n t u r e s e t M o b i l i e r s c o m p l e t s p o u r J a r d i n s d ' H i v e r , S e r r e s , Villas, e t c .\n                            Tissus, N a t t e s e t Fantaisies Artistiques\n\n                                A M E U B L E M E N T S ID'-A-IRT\n                                                      Bruxelles. — Imp, V* MONNOM 32. rue de l'Industrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 15, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1895-04-14", "signet_source": "N° 15. - Dimanche 14 avril 1895", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 116", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}