{"numero_id": "ulb-art-moderne-1899-08-20-n34", "volume": "DL2864764_1899_f", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1899-08-20-n34-001", "volume": "DL2864764_1899_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1899_f.pdf", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 277, "page_fin": 277, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 34.", "ancre_fin": "ffiches de spectacles.— PETITE CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 28, "texte": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 34."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 56, "fin_caractere_exclue": 81, "texte": "LE NUMÉRO : 2 5 CENTIMES."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 179, "fin_caractere_exclue": 189, "texte": "PARAISSANT"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 110, "fin_caractere_exclue": 131, "texte": "DIMANCHE 20 AOÛT 1899"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 208, "fin_caractere_exclue": 219, "texte": "LE DIMANCHE"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 232, "fin_caractere_exclue": 276, "texte": "REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 295, "fin_caractere_exclue": 371, "texte": "Comité d e r é d a c t i o n « OCTAVB MAUS — EDMOND PICARD — ÉMILB VERHAEREN"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 379, "fin_caractere_exclue": 499, "texte": "A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 552, "fin_caractere_exclue": 588, "texte": "Adresser toutes les communications à"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 602, "fin_caractere_exclue": 640, "texte": "L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DB l ' A r t"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 649, "fin_caractere_exclue": 705, "texte": "Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s ."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 737, "fin_caractere_exclue": 747, "texte": "JSOMMAJFÇE"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 967, "fin_caractere_exclue": 1027, "texte": "ANTOINE VAN DYCK (suite). — L E TORRENT, par M. 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Fierens-Gevaert", "ancre_debut": "ANTOINE VAN DYCK(i)", "ancre_fin": "[La fin au prochain numéro", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 1743, "fin_caractere_exclue": 1762, "texte": "ANTOINE VAN DYCK(i)"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2015, "fin_caractere_exclue": 2040, "texte": "V a n D y c k e n Italie."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2125, "fin_caractere_exclue": 2177, "texte": "Nous avons indiqué jusqu'à quel point le mystère qui"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2254, "fin_caractere_exclue": 2311, "texte": "enveloppe l'adolescence du maître avait excité l'imagiDa-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2384, "fin_caractere_exclue": 2439, "texte": "tion de ses biographes et comment le type don-juanesque"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2510, "fin_caractere_exclue": 2562, "texte": "du Van Dyck traditionnel, si profondément ancré dans"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2637, "fin_caractere_exclue": 2696, "texte": "nos esprits, s'était constitué sur des bases toutes conjec-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2764, "fin_caractere_exclue": 2819, "texte": "turales. 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Eût-on par hasard"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2582, "fin_caractere_exclue": 2635, "texte": "préféré conserver en lui le sous-Jordaens ou le sous-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2709, "fin_caractere_exclue": 2762, "texte": "De Crayer qu'annonçaient ses œuvres de début? VanDyck"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2836, "fin_caractere_exclue": 2897, "texte": "avait besoin de visiter et d'étudier l'Italie. La vue de cer-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 2971, "fin_caractere_exclue": 3027, "texte": "tains maîtres allait lui révéler le principe même de son"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3101, "fin_caractere_exclue": 3159, "texte": "art, sans rien lui faire perdre de la sûreté et de la pré-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3233, "fin_caractere_exclue": 3289, "texte": "cision techniques acquises chez Rubens. L'Italie, malgré"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3363, "fin_caractere_exclue": 3421, "texte": "des chutes nombreuses, restait toujours le théâtre le plus"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3495, "fin_caractere_exclue": 3552, "texte": "actif et le plus brillant des grandes luttes artistiques."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3626, "fin_caractere_exclue": 3677, "texte": "Au moment où Van Dyck débarquait à Gènes, les Bolo-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3751, "fin_caractere_exclue": 3809, "texte": "nais (1), dans la peinture, et le Bernin (2), dans la sta-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 3883, "fin_caractere_exclue": 3933, "texte": "tuaire, apportaient des visions nouvelles aux yeux"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 4009, "fin_caractere_exclue": 4060, "texte": "(1) Rubens avait déjà étudié les types du Carrache."}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 4136, "fin_caractere_exclue": 4200, "texte": "(2) Le Bernin n'avait qu'un an de plus que Van Dyck; le dévelop-"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 4274, "fin_caractere_exclue": 4318, "texte": "pement des deux artistes est donc parallèle."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 77, "fin_caractere_exclue": 134, "texte": "fatigués. Quelle que soit l'opinion qu'on se forme sur la"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 206, "fin_caractere_exclue": 260, "texte": "valeur de ces maîtres, il est certain que leurs œuvres"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 336, "fin_caractere_exclue": 384, "texte": "provoquèrent un enthousiasme ardent. Van Dyck en"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 464, "fin_caractere_exclue": 515, "texte": "respira assurément la chaude atmosphère. Il se pas-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 594, "fin_caractere_exclue": 649, "texte": "sionna pour la dernière floraison de l'art italien. Son"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 718, "fin_caractere_exclue": 754, "texte": "œuvre en garde le reflet indélébile."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 848, "fin_caractere_exclue": 900, "texte": "S'il se jeta dans la mêlée contemporaine de toute la"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 974, "fin_caractere_exclue": 1027, "texte": "force de son tempérament hardi et souple,—ce qui pour"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1097, "fin_caractere_exclue": 1150, "texte": "nous paraît certain, — il ne négligea point pour cela"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1226, "fin_caractere_exclue": 1280, "texte": "l'étude des anciens Vénitiens que les Flamands d'alors"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1349, "fin_caractere_exclue": 1400, "texte": "considéraient comme leurs seuls maîtres classiques."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1475, "fin_caractere_exclue": 1529, "texte": "Chose remarquable à constater : la peinture de Venise,"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1604, "fin_caractere_exclue": 1660, "texte": "après avoir reçu ses premières leçons des gothiques fla-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1733, "fin_caractere_exclue": 1784, "texte": "mands, devint le modèle constant de nos coloristes."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1859, "fin_caractere_exclue": 1909, "texte": "Les secrets que nous avions perdus au commencement"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1985, "fin_caractere_exclue": 2040, "texte": "du xvie siècle, nous allions les redemander aux succes-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2112, "fin_caractere_exclue": 2165, "texte": "seurs d'Antonello de Messine, lequel était sorti lui-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2238, "fin_caractere_exclue": 2289, "texte": "même, on le sait, de la grande école brugeoise. Les"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2323, "fin_caractere_exclue": 2382, "texte": "Anversois allaient à Venise, semble-t.il, pour y recueillir"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2453, "fin_caractere_exclue": 2512, "texte": "la tradition flamande conservée et italianisée par les Bel-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2574, "fin_caractere_exclue": 2629, "texte": "lini, élèves d'Antonello. Giorgione, l'admirable harmo-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2699, "fin_caractere_exclue": 2751, "texte": "nisateur des ors éteints, le Titien, dont toutes les"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2826, "fin_caractere_exclue": 2880, "texte": "œuvres ont à la fois une profonde beauté intérieure et"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 2953, "fin_caractere_exclue": 3003, "texte": "une suprême élégance de surface, le Corrège, grâce"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3078, "fin_caractere_exclue": 3132, "texte": "à qui le clair-obscur devient un moyen expressif d'une"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3204, "fin_caractere_exclue": 3259, "texte": "puissance inconnue jusqu'alors, enfin Paolo Véronèse et"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3332, "fin_caractere_exclue": 3384, "texte": "le Tintoret sont les grands astres vers lesquels les"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3460, "fin_caractere_exclue": 3510, "texte": "Flamands du xvne siècle tournent constamment leurs"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3586, "fin_caractere_exclue": 3638, "texte": "yeux fascinés. Notre grande école anversoise va pro-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3712, "fin_caractere_exclue": 3765, "texte": "longer pendant près de cent ans la manière de Venise."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3834, "fin_caractere_exclue": 3887, "texte": "Elle ne s'assimile que médiocrement le rythme synthé-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3963, "fin_caractere_exclue": 4015, "texte": "tique des compositions romaines ou le principe moral"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4086, "fin_caractere_exclue": 4144, "texte": "de l'art rnichel-angesque (1), mais elle sonne avec autant"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4212, "fin_caractere_exclue": 4269, "texte": "d'éclat que les maîtres vénitiens une fanfare merveilleu-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4337, "fin_caractere_exclue": 4386, "texte": "sement illuminée de notes claires et rayonnantes."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4461, "fin_caractere_exclue": 4513, "texte": "Pourtant, quand Van Dyck pénètre en Italie, l'art de"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4588, "fin_caractere_exclue": 4644, "texte": "Venise subit une éclipse On cherche des voies nouvelles."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4722, "fin_caractere_exclue": 4776, "texte": "De 1580 à 1630 des révolutions nombreuses bouleversent"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 4977, "fin_caractere_exclue": 5034, "texte": "les ateliers italiens. La hardiesse de Michel-Ange engen-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5164, "fin_caractere_exclue": 5217, "texte": "dre par réaction le maniérisme du Bernin; l'idéalisme"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5343, "fin_caractere_exclue": 5397, "texte": "de Raphaël fait naître de la même façon le naturalisme"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5524, "fin_caractere_exclue": 5578, "texte": "faussement pathétique des Carraci ou la vulgarité pom-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5710, "fin_caractere_exclue": 5766, "texte": "peuse du Caravage; l'art florentin, avec le flamand Jean"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5891, "fin_caractere_exclue": 5947, "texte": "de Bologne, délaisse la réalité sobre et pensive pour le"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6019, "fin_caractere_exclue": 6074, "texte": "virtuosisme des lignes et de l'ordonnance. On a cherché"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6147, "fin_caractere_exclue": 6201, "texte": "les maîtres italiens de Van Dyck parmi les peintres du"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6271, "fin_caractere_exclue": 6325, "texte": "xvie siècle; évidemment il les connut et les aima (2)."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6395, "fin_caractere_exclue": 6451, "texte": "Mais il fut encore bien plus influencé et cela peut-être"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6643, "fin_caractere_exclue": 6692, "texte": "(l) Rubens, fait parfois exception à cette règle."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6773, "fin_caractere_exclue": 6835, "texte": "(2; Pas autant que voudrait le faire croire un mémoire couromé"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6836, "fin_caractere_exclue": 6904, "texte": "par l'Académie de Belgique dont l'auteur passe en revue une douzaine"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6905, "fin_caractere_exclue": 6972, "texte": "de maîtres italiens, qui tous auraient exercé une influence sur Van"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6991, "fin_caractere_exclue": 6996, "texte": "Dyck."}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 148, "fin_caractere_exclue": 205, "texte": "à son insu, par les artistes de la décadence qui vivaient"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 277, "fin_caractere_exclue": 335, "texte": "autour de lui, fussent-ils sculpteurs. Le créateur le plus"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 407, "fin_caractere_exclue": 463, "texte": "original peut-il ne pas sentir le souffle de son époque,"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 535, "fin_caractere_exclue": 593, "texte": "peut-il se soustraire à l'émotion de la vie collective? On"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 665, "fin_caractere_exclue": 717, "texte": "dit que Van Dyck ne s'arrêta que très peu de temps à"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 789, "fin_caractere_exclue": 844, "texte": "Bologne et que l'école des éclectiques ne laissa aucune"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 916, "fin_caractere_exclue": 973, "texte": "trace dans son esprit (1) ; mais presque tousses tableaux"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1045, "fin_caractere_exclue": 1096, "texte": "religieux exécutés à Anvers à son retour, démentent"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1168, "fin_caractere_exclue": 1225, "texte": "cette assertion. D'autre part, le style mis à la mode par"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1297, "fin_caractere_exclue": 1348, "texte": "le Bernin prend en quelque sorte sa forme picturale"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1420, "fin_caractere_exclue": 1474, "texte": "chez Van Dyck. Les contours arrondis des nus, la fémi-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1546, "fin_caractere_exclue": 1603, "texte": "nité de l'expression, le dessin volant des draperies vont"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1675, "fin_caractere_exclue": 1732, "texte": "caractériser les grandes compositions de l'artiste. Quels"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 1804, "fin_caractere_exclue": 1858, "texte": "sont les mérites réels du style berninesque? 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Van"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3403, "fin_caractere_exclue": 3459, "texte": "Dyck, pour se faire remarquer dans la rue, portait, dit-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3531, "fin_caractere_exclue": 3585, "texte": "il, une plume au chapeau, une chaîne d'or au cou et se"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3657, "fin_caractere_exclue": 3711, "texte": "faisait escorter d'une suite de serviteurs. Cette mode"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3783, "fin_caractere_exclue": 3833, "texte": "devait être assez générale. L'écrivain s'en étonne"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 3905, "fin_caractere_exclue": 3962, "texte": "pourtant. 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Tout"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5650, "fin_caractere_exclue": 5709, "texte": "cela est peu vraisemblable et la vérité n'est pas difficile"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5838, "fin_caractere_exclue": 5890, "texte": "à rétablir. Van Dyck était descendu chez le cardinal"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 5962, "fin_caractere_exclue": 6018, "texte": "Bentivoglio, ancien nonce dans les Pays-Bas catholiques,"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6090, "fin_caractere_exclue": 6146, "texte": "dont il exécuta le portrait — un de ses plus purs chefs-"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6218, "fin_caractere_exclue": 6270, "texte": "d'œuvre (2) — et pour lequel il peignit en outre une"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 6342, "fin_caractere_exclue": 6394, "texte": "scène de la Passion. 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Ses yeux finement"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4007, "fin_caractere_exclue": 4061, "texte": "souriants démentent la roideurprincièrede son costume."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4134, "fin_caractere_exclue": 4190, "texte": "Au palais Filippo Durazzo, resplendissent la Dame assise"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4264, "fin_caractere_exclue": 4318, "texte": "tout illuminée par la soie blanche de son vêtement (4)"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4394, "fin_caractere_exclue": 4448, "texte": "et XEnfant bleu, une griserie délicieuse pour les yeux"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4522, "fin_caractere_exclue": 4575, "texte": "qui inspira, dit-on, à Gainsborough son célèbre Blue-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4654, "fin_caractere_exclue": 4705, "texte": "boy de la Grosvenor-House. Et voici encore la Jeune"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4783, "fin_caractere_exclue": 4833, "texte": "femme du palazzo Balbi dont la chevelure rouge est"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4913, "fin_caractere_exclue": 4967, "texte": "traversée par une plume blanche semblable à un stylet,"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5045, "fin_caractere_exclue": 5096, "texte": "le Fiancé en pourpoint cerise du marquis Doria, les"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5438, "fin_caractere_exclue": 5504, "texte": "(1) Voyez notamment sa jolie Viergeaux yeux levés du palais Pitti,"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5561, "fin_caractere_exclue": 5622, "texte": "sa Sainte Famille du palais Balbi Piovera et celle de M. Kann"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5651, "fin_caractere_exclue": 5683, "texte": "envoyée à l'exposition d'Anvers."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5686, "fin_caractere_exclue": 5747, "texte": "(2) Une série de dessins titanesques que conserve la National"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5813, "fin_caractere_exclue": 5879, "texte": "Gallery sont attribués à Van Dyck sans preuves bien déterminantes."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5944, "fin_caractere_exclue": 6011, "texte": "Il conviendrait plutôt, pour marquer l'influence vénitienne sur Van"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6075, "fin_caractere_exclue": 6145, "texte": "Dyck, designaler en Italie le Martyre de saint Laurent (égliseS. Maria"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6206, "fin_caractere_exclue": 6278, "texte": "dell' Orto, Venise) dans le goût du Tintoret, et le Christ avec les deux"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6279, "fin_caractere_exclue": 6345, "texte": "Pharisiens (P. Brignole, Gênes), réplique du Christ aux deniers du"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6474, "fin_caractere_exclue": 6481, "texte": "Titien."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6484, "fin_caractere_exclue": 6547, "texte": "(3) Plusieurs sont malheureusement très endommagés. En outre un"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6575, "fin_caractere_exclue": 6640, "texte": "certain nombre de portraits peints par Castiglione, Michèle Fiam-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6661, "fin_caractere_exclue": 6729, "texte": "mingo, Cornelis de Wael, etc., sont faussement attribués à Van Dyck."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6755, "fin_caractere_exclue": 6820, "texte": "(4) Burckardt, dans son Cicérone, signale avec raison ce portrait"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6877, "fin_caractere_exclue": 6914, "texte": "comme le plus beau Van Dyck de Gênes."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 214, "fin_caractere_exclue": 264, "texte": "huit portraits de la Casa Casaretto, toutes œuvres"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 341, "fin_caractere_exclue": 356, "texte": "irréprochables."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 436, "fin_caractere_exclue": 484, "texte": "Le génie si intuitif et délicat du jeune peintre"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 561, "fin_caractere_exclue": 615, "texte": "s'enchaîna pour ainsi dire à la grâce exquis© de toute"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 692, "fin_caractere_exclue": 744, "texte": "cette aristocratie décadente. Van Dyck sut conserver"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 821, "fin_caractere_exclue": 875, "texte": "de l'Anversois la gaieté dans le labeur, le souci d'un"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 952, "fin_caractere_exclue": 1008, "texte": "travail sérieux, une sûreté féconde, qualités qui de son"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1085, "fin_caractere_exclue": 1141, "texte": "temps n'étaient égalées en Italie que par cet autre Fla-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1218, "fin_caractere_exclue": 1270, "texte": "mand, Suttermans, le peintre des Médicis. Déplus, il"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1347, "fin_caractere_exclue": 1399, "texte": "trouva en Italie une humanité où il aperçut constam-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1476, "fin_caractere_exclue": 1530, "texte": "ment le reflet de sa propre organisation morale. Et il"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1607, "fin_caractere_exclue": 1660, "texte": "lui suffit de voir ce monde enchanteur et déjà un peu"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1737, "fin_caractere_exclue": 1796, "texte": "morbide, d'en saisir le mystère vital chez les maîtres ita-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 1873, "fin_caractere_exclue": 1925, "texte": "liens passés et présents, pour en avoir la sensation"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2002, "fin_caractere_exclue": 2054, "texte": "extraordinairement nette et en traduire la face dans"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2131, "fin_caractere_exclue": 2184, "texte": "la première et stupéfiante poussée de son inspiration"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2261, "fin_caractere_exclue": 2269, "texte": "précoce."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2367, "fin_caractere_exclue": 2387, "texte": "La Période flamande."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2519, "fin_caractere_exclue": 2572, "texte": "Van Dyck revint à Anvers en 1626 (1) ; il s'y établit"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2649, "fin_caractere_exclue": 2704, "texte": "jusqu'en 1632. Cette partie de sa carrière est communé-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2781, "fin_caractere_exclue": 2836, "texte": "ment appelée la période flamande. L'artiste ne séjourna"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 2913, "fin_caractere_exclue": 2968, "texte": "pas constamment dans sa ville natale. Il fit, croit-on,"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3045, "fin_caractere_exclue": 3098, "texte": "un second voyage à Londres en 1627 ; mais sa présence"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3175, "fin_caractere_exclue": 3229, "texte": "ne paraît pas avoir attiré l'attention de la Cour à ce"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3306, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": "moment (2). En 1630 le prince d'Orange le faisait"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3432, "fin_caractere_exclue": 3488, "texte": "demander à la*Haye (3). Enfin, sur la prière du cardinal"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3565, "fin_caractere_exclue": 3614, "texte": "de Richelieu, il aurait visité Paris vers la même"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3691, "fin_caractere_exclue": 3747, "texte": "époque; mais en ce qui concerne ce séjour en France nous"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3824, "fin_caractere_exclue": 3874, "texte": "ne possédons que le témoignage peu concluant de De"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 3951, "fin_caractere_exclue": 4006, "texte": "Piles (4). Pendant ces six ans Van Dyck produisit énor-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4083, "fin_caractere_exclue": 4133, "texte": "mément et sa réputation acquit un éclat extraordi-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4210, "fin_caractere_exclue": 4263, "texte": "naire En 1629 et 1630. Rubens s'étant absenté pendant"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4340, "fin_caractere_exclue": 4393, "texte": "quelques mois, son dUeiple préféré fut pour un temps,"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4470, "fin_caractere_exclue": 4521, "texte": "comme l'a très bien remarqué M Hymans, « le premier"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4598, "fin_caractere_exclue": 4653, "texte": "maître des Pays-Bas ». Son labeur est aussi varié d'as-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4730, "fin_caractere_exclue": 4782, "texte": "pect que de qualité; il peint des compositions reli-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4859, "fin_caractere_exclue": 4912, "texte": "gieuses, mythologiques, des portraits de tous genres,"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 4989, "fin_caractere_exclue": 5044, "texte": "une grande composition décorative pour l'hôtel de ville"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5121, "fin_caractere_exclue": 5180, "texte": "de Bruxelles (5\"; enfin il exécute vingt portraits à l'eau-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5257, "fin_caractere_exclue": 5309, "texte": "forte et commence la publication de son beau recueil"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5386, "fin_caractere_exclue": 5435, "texte": "d'hommes célèbres : Ylcones centum achevé avec le"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5512, "fin_caractere_exclue": 5560, "texte": "concours des plus célèbres graveurs anversois du"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5637, "fin_caractere_exclue": 5650, "texte": "xvn e siècle."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5763, "fin_caractere_exclue": 5812, "texte": "En considérant les œuvres religieuses de Van Dyck"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 5889, "fin_caractere_exclue": 5941, "texte": "nous sommes tentés presque de regretter le temps que"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6018, "fin_caractere_exclue": 6074, "texte": "l'artiste passa à les peindre. Nous trouvons leur senti-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6151, "fin_caractere_exclue": 6205, "texte": "ment affecté, leur ordonnance froide et maniérée, leur"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6422, "fin_caractere_exclue": 6473, "texte": "coloris terne. La décadence italienne pénètre abon-"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6560, "fin_caractere_exclue": 6574, "texte": "(1) Carpenter."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6653, "fin_caractere_exclue": 6660, "texte": "(2) Ib."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6739, "fin_caractere_exclue": 6752, "texte": "(3) Guiffrey."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6831, "fin_caractere_exclue": 6876, "texte": "(4) Ecrivain d'art de la fin du xvn e siècle."}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 6955, "fin_caractere_exclue": 6976, "texte": "(5) Détruite en 1695."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 81, "fin_caractere_exclue": 132, "texte": "damment dans l'art flamand ; Rubens est répété sans"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 214, "fin_caractere_exclue": 259, "texte": "aucune force, sans aucun accent de conviction"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 339, "fin_caractere_exclue": 389, "texte": "par son grand disciple. Van Dyck ici est sensible-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 466, "fin_caractere_exclue": 519, "texte": "ment inférieur à la plupart des autres peintres de la"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 599, "fin_caractere_exclue": 651, "texte": "pléiade anversoise. Lui qui s'entend si bien à faire"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 724, "fin_caractere_exclue": 780, "texte": "rayonner l'or ou l'argent dans les tons jaunes et blancs"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 852, "fin_caractere_exclue": 909, "texte": "de ses portraits n'obtient que des teintes crayeuses pour"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 981, "fin_caractere_exclue": 1037, "texte": "les robes de ses saintes femmes ou le linceul du Christ."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1117, "fin_caractere_exclue": 1174, "texte": "Son clair-obscur s'éparpille; l'expression, l'attitude de"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1247, "fin_caractere_exclue": 1298, "texte": "ses personnages saints sont empruntés à la nouvelle"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1376, "fin_caractere_exclue": 1433, "texte": "convention italienne. Tous ces défauts sont visibles dans"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1506, "fin_caractere_exclue": 1556, "texte": "le Christ en croix peint en 1629 pour accomplir un"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1633, "fin_caractere_exclue": 1687, "texte": "vœu fait au lit de mort de son père ; dans Y Adoration"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1760, "fin_caractere_exclue": 1812, "texte": "des Mages deTermonde, où l'une des assistantes, type"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1888, "fin_caractere_exclue": 1941, "texte": "curieux de vieille paysanne flamande, vient jeter une"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2015, "fin_caractere_exclue": 2064, "texte": "note puissamment locale dans un ensemble purement"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2143, "fin_caractere_exclue": 2191, "texte": "romain; dans le Christ étendu d'Anvers, gracieux"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2272, "fin_caractere_exclue": 2327, "texte": "comme un Sodoma, mais d'une teinte froide et peu harmo-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2399, "fin_caractere_exclue": 2451, "texte": "nieuse; dans Y Ensevelissement du Seigneur, composi-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2527, "fin_caractere_exclue": 2583, "texte": "tion correcte, conventionnelle, où la Madeleine emprunte"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2655, "fin_caractere_exclue": 2705, "texte": "son vêtement à la pécheresse repentante de Rubens;"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2785, "fin_caractere_exclue": 2834, "texte": "dans le Saint François aux pieds de la croix dont"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2913, "fin_caractere_exclue": 2965, "texte": "les couleurs sont totalement dépourvues de charme et"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3040, "fin_caractere_exclue": 3097, "texte": "d'éclat; dans la célèbre Passion de l'église Saint-Michel"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3145, "fin_caractere_exclue": 3200, "texte": "de Gand (1), tableau plus riche et plus nuancé pourtant"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3277, "fin_caractere_exclue": 3329, "texte": "que les autres œuvres religieuses du maître; dans le"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3407, "fin_caractere_exclue": 3458, "texte": "Christ étendu de Munich, aux formes trop arrondies,"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3537, "fin_caractere_exclue": 3592, "texte": "enfin dans le Christ entre les larrons de Malines, « le"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3665, "fin_caractere_exclue": 3716, "texte": "plus précieux de tous les ouvrages de Van Dyck, » —"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3791, "fin_caractere_exclue": 3844, "texte": "du jugement de Reynolds, — « relativement à la vérité"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3916, "fin_caractere_exclue": 3973, "texte": "du dessin ainsi qu'à la bonne entente du tout, un morceau"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4045, "fin_caractere_exclue": 4099, "texte": "qui peut être considéré comme un des premiers tableaux"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4170, "fin_caractere_exclue": 4219, "texte": "du monde ». L'intimité mystique de ces pages nous"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4295, "fin_caractere_exclue": 4348, "texte": "échappe absolument; et pourtant de leur temps et pen-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4422, "fin_caractere_exclue": 4480, "texte": "dant tout le siècle dernier « elles in>piraient », si nous"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4548, "fin_caractere_exclue": 4601, "texte": "en croyons Mensaert, « une dévotion profonde ». C'est"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4675, "fin_caractere_exclue": 4730, "texte": "qu'elles étaient issues d'une conception spirituelle et"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4801, "fin_caractere_exclue": 4854, "texte": "d'un cycle artistique que la critique s'est peu à peu"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4930, "fin_caractere_exclue": 4951, "texte": "habituée à condamner."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5060, "fin_caractere_exclue": 5111, "texte": "En rentrant dans son pays, Van Dyck tout naturelle-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5182, "fin_caractere_exclue": 5237, "texte": "ment tourna une partie de ses facultés vers la peinture"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5267, "fin_caractere_exclue": 5318, "texte": "d'église. Les Pays-Bas venaient d'être déchirés par"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5393, "fin_caractere_exclue": 5450, "texte": "d'effroyables convulsions religieuses. Mais les provinces"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5517, "fin_caractere_exclue": 5572, "texte": "méridionales allaient retrouver la tranquillité pour un"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5642, "fin_caractere_exclue": 5698, "texte": "demi-siècle. Dans les grandes villes flamandes, le culte"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5769, "fin_caractere_exclue": 5824, "texte": "catholique, rétabli par les Espagnols, se relevait avec"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5895, "fin_caractere_exclue": 5949, "texte": "force. Cependant les églises étaient vides. Il fallait"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6025, "fin_caractere_exclue": 6076, "texte": "les orner au plus vite de tableaux, de statues. Les"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6149, "fin_caractere_exclue": 6205, "texte": "ordres religieux, secondés par les archiducs, y employé-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6406, "fin_caractere_exclue": 6470, "texte": "(1) Ce tableau, nous apprend sir Joshua Reynolds, fut considéra-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6601, "fin_caractere_exclue": 6660, "texte": "blement endommagé au commencement du siècle dernier par une"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6661, "fin_caractere_exclue": 6729, "texte": "restauration des plus maladroites. Un grand nombre de tableaux reli-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6787, "fin_caractere_exclue": 6852, "texte": "gieux de Van Dyck uubirent le même sort. L'exposition d'Anvers en"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6909, "fin_caractere_exclue": 6942, "texte": "fournit les preuves irrécusables."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 154, "fin_caractere_exclue": 213, "texte": "rent tout leur zèle, et les Jésuites en particulier se mon-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 287, "fin_caractere_exclue": 338, "texte": "trèrent merveilleusement propres à cette besogne de"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 412, "fin_caractere_exclue": 465, "texte": "restauration et d'embellissement. L'église catholique"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 539, "fin_caractere_exclue": 598, "texte": "se servit, grâce à eux,de toutes les ressources artistiques"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 672, "fin_caractere_exclue": 723, "texte": "qu'offraient nos provinces. Architecture, peinture,"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 797, "fin_caractere_exclue": 851, "texte": "sculpture prirent un dernier essor sous l'impulsion de"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 925, "fin_caractere_exclue": 980, "texte": "leur Compagnie. Leur influence sur la vie esthétique du"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1054, "fin_caractere_exclue": 1116, "texte": "xviie siècle fut considérable. Ils jouèrent vis-à-vis de l'art"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1190, "fin_caractere_exclue": 1246, "texte": "le rôle protecteur des grandes confréries monastiques du"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1320, "fin_caractere_exclue": 1375, "texte": "moyen-âge. Leur esprit pénétra partout. Rubens fut leur"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1449, "fin_caractere_exclue": 1505, "texte": "élève; Van Dyck s'affilia en 1628 à la « Confrérie supé-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1579, "fin_caractere_exclue": 1632, "texte": "rieure des célibataires » dirigée par la Compagnie de"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1706, "fin_caractere_exclue": 1759, "texte": "Jésus. Malheureusement leur désir d'affirmer un idéal"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1833, "fin_caractere_exclue": 1887, "texte": "artistique entièrement nouveau les fit tomber dans des"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 1961, "fin_caractere_exclue": 2014, "texte": "fantaisies désordonnées. Van Dyck n'est que trop sou-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2088, "fin_caractere_exclue": 2142, "texte": "vent un inspirateur du maniérisme naissant et du natu-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2216, "fin_caractere_exclue": 2271, "texte": "ralisme théâtral de la fin du xvir3 siècle; il rapporta"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2345, "fin_caractere_exclue": 2398, "texte": "d'Italie un certain nombre de poncifs pathétiques que"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2472, "fin_caractere_exclue": 2526, "texte": "les Flamands admirèrent avec une ferveur générale. Ses"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2600, "fin_caractere_exclue": 2654, "texte": "madones, ses saintes familles, ses nativités, ses mar-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2728, "fin_caractere_exclue": 2784, "texte": "tyres de saint Sébastien, etc. conservent toujours, dans"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2858, "fin_caractere_exclue": 2912, "texte": "leur dramatisation élégante, un écho de la religiosité"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 2986, "fin_caractere_exclue": 3039, "texte": "italienne, mélangée de paganisme et tout imprégnée de"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3113, "fin_caractere_exclue": 3144, "texte": "volupté et de passion physique."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3221, "fin_caractere_exclue": 3276, "texte": "Grâce à lui, la formule de l'église del Gesù s'implanta"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3350, "fin_caractere_exclue": 3406, "texte": "sûrement. Ce n'est peut-être point ce qu'il faut le plus"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3480, "fin_caractere_exclue": 3536, "texte": "admirer dans sa carrière. Mais cette évolution des types"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3610, "fin_caractere_exclue": 3664, "texte": "plastiques ne permit-elle pas à l'art flamand de vivre"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3738, "fin_caractere_exclue": 3790, "texte": "jusqu'à Laurent Delvaux? Les angelots du Saint Domi-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3864, "fin_caractere_exclue": 3915, "texte": "nique en extase servirent de modèles aux sculpteurs"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 3989, "fin_caractere_exclue": 4044, "texte": "pendant près de deux siècles. Une étude approfondie des"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4118, "fin_caractere_exclue": 4169, "texte": "tableaux mythologiques peints par l'artiste à cette"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4243, "fin_caractere_exclue": 4294, "texte": "époque : Dana'é, Suzanne, Jupiter et Antiope, etc.,"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4368, "fin_caractere_exclue": 4421, "texte": "permettrait peut-être également de fixer les origines"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4495, "fin_caractere_exclue": 4547, "texte": "du bucolisme galant et de l'allégorie pastorale dans"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4621, "fin_caractere_exclue": 4674, "texte": "la peinture française du xvin8 siècle. Mais nous nous"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4748, "fin_caractere_exclue": 4800, "texte": "appuyerons sur un terrain plus solide pour démontrer"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 4874, "fin_caractere_exclue": 4929, "texte": "les qualités durables du style de Van Dyck et nous nous"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5003, "fin_caractere_exclue": 5056, "texte": "arrêterons tout naturellement devant les innombrables"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5130, "fin_caractere_exclue": 5181, "texte": "portraits que l'artiste peignit durant sa « période"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5255, "fin_caractere_exclue": 5266, "texte": "flamande »."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5343, "fin_caractere_exclue": 5392, "texte": "Rentré dans son pays, le grand disciple de Rubens"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5466, "fin_caractere_exclue": 5516, "texte": "est pénétré de nouveau jusqu'aux moelles par l'am-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5590, "fin_caractere_exclue": 5641, "texte": "biance flamande. Il ne domine pas l'âme de sa race,"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5715, "fin_caractere_exclue": 5768, "texte": "il la flatte, s'abaisse devant elle sans réussir à la"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5842, "fin_caractere_exclue": 5894, "texte": "deviner entièrement. Cela est très sensible dans ses"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 5968, "fin_caractere_exclue": 6024, "texte": "œuvres religieuses. Sans cesser d'utiliser l'italianisme"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6098, "fin_caractere_exclue": 6148, "texte": "à la mode, il emprunte à Rubens autant qu'il peut."}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6222, "fin_caractere_exclue": 6273, "texte": "Dans ses portraits aussi il tient à se montrer très"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6347, "fin_caractere_exclue": 6402, "texte": "flamand; il observe les modèles de Pierre-Paul, souvent"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6544, "fin_caractere_exclue": 6600, "texte": "de Martin de Vos, ce dernier des gothiques (dans l'admi-"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6734, "fin_caractere_exclue": 6786, "texte": "rable portrait de Mme de Noie, entre autres, et dans"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6860, "fin_caractere_exclue": 6908, "texte": "le magnifique portrait de Femme assise tenant un"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 6982, "fin_caractere_exclue": 7041, "texte": "enfant qui figure à l'exposition d'Anvers) ; il se souvient"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 134, "fin_caractere_exclue": 184, "texte": "même parfois de Franz Hais, comme dans un portrait"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 255, "fin_caractere_exclue": 306, "texte": "de Hollandaise debout, envoyé à la même exposition."}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 371, "fin_caractere_exclue": 429, "texte": "Mais il n'oublie pas les leçons du Titien, lequel continue"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 491, "fin_caractere_exclue": 523, "texte": "d'être très en honneur à Anvers."}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 616, "fin_caractere_exclue": 666, "texte": "Van Dyck, à ce moment, accomplit un superbe effort"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 734, "fin_caractere_exclue": 791, "texte": "pour harmoniser les éléments expressifs de ses différents"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 853, "fin_caractere_exclue": 912, "texte": "éducateurs. D'Italie il a rapporté le souci des interpréta-"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 975, "fin_caractere_exclue": 1029, "texte": "tions synthétiques et des idéalisations élégantes. Ses"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1090, "fin_caractere_exclue": 1146, "texte": "fonds de paysage et de draperie, les attitudes nobles de"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1206, "fin_caractere_exclue": 1261, "texte": "ses personnages, l'art de souligner la vérité physiono-"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1324, "fin_caractere_exclue": 1376, "texte": "mique par un vêtement souple et parlant, tout ce qui"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1413, "fin_caractere_exclue": 1469, "texte": "dans ses portraits se ressent d'une poésie tant soit peu"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1533, "fin_caractere_exclue": 1588, "texte": "théâtrale lui vient des grands maîtres de Venise ou lui"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1642, "fin_caractere_exclue": 1697, "texte": "a été inspiré par les usages de l'aristocratie génoise."}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1698, "fin_caractere_exclue": 1749, "texte": "Mêmes ses mains, ses divines mains, créées pour une"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1750, "fin_caractere_exclue": 1804, "texte": "oisiveté magnifique, sont toutes d'une race altière et"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1805, "fin_caractere_exclue": 1856, "texte": "voluptueuse, bien étrangère au peuple flamand. Mais"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1951, "fin_caractere_exclue": 1997, "texte": "si d'une part Van Dyck généralise ses modèles,"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2067, "fin_caractere_exclue": 2125, "texte": "d'autre part il en creuse les traits personnels, il appro-"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2195, "fin_caractere_exclue": 2246, "texte": "fondit tout ce que le masque recèle de particulier,"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2317, "fin_caractere_exclue": 2370, "texte": "d'unique, et par là il nous découvre son âme purement"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2447, "fin_caractere_exclue": 2501, "texte": "flamande. Il déclarait volontiers qu'à un moment de sa"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2521, "fin_caractere_exclue": 2574, "texte": "vie ses portraits étaient peints avec un soin absolu."}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2648, "fin_caractere_exclue": 2700, "texte": "Soyez assuré que ce fut pendant la période flamande."}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2776, "fin_caractere_exclue": 2835, "texte": "La plupart de ces portraits d'alors sont des chefs-d'œuvre,"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 2901, "fin_caractere_exclue": 2954, "texte": "Il suffirait de citer l'adorable petite Demoiselle du"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3155, "fin_caractere_exclue": 3211, "texte": "Musée d'Anvers, placée dans un paysage de clarté idéale,"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3337, "fin_caractere_exclue": 3392, "texte": "et le portrait AeSnyders et sa femme (Musée de Cassel),"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3463, "fin_caractere_exclue": 3519, "texte": "sévère, sobre, d'une vie intérieure intense, tout à fait"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3589, "fin_caractere_exclue": 3641, "texte": "digne d'un maître primitif. Van Dyck peignit à cette"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3684, "fin_caractere_exclue": 3738, "texte": "époque les personnages les plus illustres : l'archidu-"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3807, "fin_caractere_exclue": 3856, "texte": "chesse Isabelle, la reine mère de France Marie de"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 3937, "fin_caractere_exclue": 3989, "texte": "Médicis et son fils Gaston, duc d'Orléans; le prince"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 4070, "fin_caractere_exclue": 4124, "texte": "Thomas, duc d'Arenberg, le duc d'Albe, Antoine Triest,"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 4196, "fin_caractere_exclue": 4251, "texte": "évêque de Gand, l'abbé Scaglia, etc.; de plus, dans une"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 4329, "fin_caractere_exclue": 4390, "texte": "série de vingt eaux-fortes, il fixa d'un trait léger, précis,"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 4444, "fin_caractere_exclue": 4494, "texte": "inaltérablement juste, les physionomies des grands"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 4571, "fin_caractere_exclue": 4627, "texte": "artistes anversois qui l'entouraient. 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Il a atteint souvent la perfec-"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 198, "fin_caractere_exclue": 254, "texte": "tion ; ses dons de tout genre ont ébloui la foule et les"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 319, "fin_caractere_exclue": 370, "texte": "artistes ; comme le remarque Reynolds, « ses œuvres"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 435, "fin_caractere_exclue": 490, "texte": "mettent du soleil dans l'appartement ». Et pourtant ses"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 555, "fin_caractere_exclue": 612, "texte": "productions, à notre avis, ne portent pas encore le sceau"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 677, "fin_caractere_exclue": 733, "texte": "définitif, irrécusable, du génie. Toujours on sent à ses"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 798, "fin_caractere_exclue": 852, "texte": "côtés le « grand astre * dont parle Fromentin. 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FIERENS-GEVAERT"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 1602, "fin_caractere_exclue": 1641, "texte": "[La fin au prochain            numéro.)"}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1899-08-20-n34-003", "volume": "DL2864764_1899_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1899_f.pdf", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 281, "page_fin": 282, "titre_corps": "Le Torrent", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "M. M.", "ancre_debut": "LE TORRENT", "ancre_fin": "M. 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Bans, J. de"}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 8080, "fin_caractere_exclue": 8145, "texte": "Marthold, Mme Rachilde, etc. Elle a surtout pour but de s'opposer"}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 8219, "fin_caractere_exclue": 8279, "texte": "par tous les moyens possibles à l'envahissement des réclames"}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 8353, "fin_caractere_exclue": 8415, "texte": "commerciales qui déshonorent le paysage et tuent le charme des"}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 8489, "fin_caractere_exclue": 8497, "texte": "voyages."}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 8638, "fin_caractere_exclue": 8667, "texte": "On nous écrit de Luxembourg :"}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 8743, "fin_caractere_exclue": 8801, "texte": "Le concert donné dimanche dernier, par la Royale Émulation"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 144, "fin_caractere_exclue": 209, "texte": "de Verviers (cent cinquante exécutants) avait, malgré une chaleur"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 281, "fin_caractere_exclue": 341, "texte": "de 30 degrés à l'ombre, attiré au cirque une foule compacte."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 420, "fin_caractere_exclue": 487, "texte": "Celle-ci a fait à la chorale belge et à son chef, M. A. Voncken, un"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 522, "fin_caractere_exclue": 584, "texte": "accueil en harmonie avec la température. Exécution correcte de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 585, "fin_caractere_exclue": 646, "texte": "Marie-Magdeleine (V. d'Indy) et du chœur des Fileuses (R. Wa-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 647, "fin_caractere_exclue": 706, "texte": "gner); supérieure de deux chœurs d'orphéon, l'un de Kûcken,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 784, "fin_caractere_exclue": 845, "texte": "l'autre de Tilman. Les voix d'hommes l'emportent de beaucoup,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 922, "fin_caractere_exclue": 981, "texte": "par la sonorité, le timbre, l'observation des nuances et du"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1057, "fin_caractere_exclue": 1122, "texte": "rythme, sur les chœurs féminins. Mais le fait d'une chorale mixte"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1165, "fin_caractere_exclue": 1228, "texte": "est assez exceptionnel pour qu'on ne se montre pas trop sévère."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1229, "fin_caractere_exclue": 1288, "texte": "Les œuvres exécutées par les forces combinées de la Société"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1365, "fin_caractere_exclue": 1430, "texte": "Verviéloise : « Àlleluja » du Messie, Li-Tsin de V. Joncières, le"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1499, "fin_caractere_exclue": 1565, "texte": "Déluge (première partie) de Saint-Saëns, etc; ont, malgré l'acous-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1637, "fin_caractere_exclue": 1705, "texte": "tique défectueuse de la salle, produit grand effet, et les solistes,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1771, "fin_caractere_exclue": 1838, "texte": "MllDS A. Reichel et Pironnet, MM. David, Longtain et Flohr, ont été"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1910, "fin_caractere_exclue": 1935, "texte": "vigoureusement applaudis."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2054, "fin_caractere_exclue": 2110, "texte": "L'orchestre de la Société philharmonique de Luxembourg a"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2189, "fin_caractere_exclue": 2253, "texte": "accompagné les chanteurs et les a salués, au début de la séance,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2324, "fin_caractere_exclue": 2390, "texte": "d'une Brabançonne dont lejtexte, enjolivé de fioritures, gagnerait"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2410, "fin_caractere_exclue": 2471, "texte": "peut-être à être ramené, malgré son indigence mélodique, à la"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2472, "fin_caractere_exclue": 2490, "texte": "version originale."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2772, "fin_caractere_exclue": 2832, "texte": "L'industrie statuaire ne chôme pas à Paris, et les monuments"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2907, "fin_caractere_exclue": 2971, "texte": "continuent, malgré la sécheresse de la saison, à sortir de terre"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2996, "fin_caractere_exclue": 3052, "texte": "comme les champignons. Sur l'emplacement du petit bassin"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3053, "fin_caractere_exclue": 3117, "texte": "situé devant l'église Saint-Augustin, on élève un cube en maçon-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3118, "fin_caractere_exclue": 3182, "texte": "nerie destiné à supporter le piédestal sur lequel sera érigée la"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3255, "fin_caractere_exclue": 3311, "texte": "statue de Jeanne £ Arc par Paul Dubois (celui qui est de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3395, "fin_caractere_exclue": 3407, "texte": "l'Institut)."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3534, "fin_caractere_exclue": 3585, "texte": "Le projet de monument Charles Garnier, présenté par"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3668, "fin_caractere_exclue": 3735, "texte": "M. Pascal (de l'Institut, comme le précédent), vient d'être adopté."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3807, "fin_caractere_exclue": 3865, "texte": "Il comporte, nous apprend le Moniteur des Arts, un édicule"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3945, "fin_caractere_exclue": 4009, "texte": "en granit rose, rehaussé de granit vert, que couronnera le buste"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4079, "fin_caractere_exclue": 4143, "texte": "de Garnier, par Carpeaux, entre deux figures allégoriques, l'une"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4144, "fin_caractere_exclue": 4208, "texte": "glorifiant le maître architecte, l'autre étudiant son œuvre. Ces"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4209, "fin_caractere_exclue": 4273, "texte": "ligures et le buste de Garnier seront en bronze, avec une patine"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4347, "fin_caractere_exclue": 4406, "texte": "légèrement dorée s'harmonisant avec l'ensemble du monument."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4480, "fin_caractere_exclue": 4539, "texte": "L'emplacement choisi est le centre de l'exèdre formé par la"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4614, "fin_caractere_exclue": 4671, "texte": "double rampe de la rue Auber; le monument sera distant de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4747, "fin_caractere_exclue": 4793, "texte": "3 à 4 mètres de la rotonde de la bibliothèque."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5023, "fin_caractere_exclue": 5084, "texte": "Sur sa partie antérieure, point d'autre légende que les dates"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5160, "fin_caractere_exclue": 5226, "texte": "de la naissance et de la mort, et le nom de Charles Garnier, puis,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5304, "fin_caractere_exclue": 5364, "texte": "au milieu du socle, le plan de l'Opéra gravé dans le granit."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5445, "fin_caractere_exclue": 5505, "texte": "C'est au sculpteur Ernest Dubois, médaille d'honneur du der-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5581, "fin_caractere_exclue": 5648, "texte": "nier Salon, qu'a été confié le soin d'exécuter la statue de Bossuet"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5719, "fin_caractere_exclue": 5748, "texte": "destinée à la ville de Meaux."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 5866, "fin_caractere_exclue": 5923, "texte": "Enfin M. Falguière — et la chose ne surprendra personne —"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6004, "fin_caractere_exclue": 6067, "texte": "a reconnu que son Balzac ne valait rien. On ajoute, et ceci est"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6138, "fin_caractere_exclue": 6201, "texte": "plus imprévu, qu'il s'est décidé à le recommencer. Il est allé,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6279, "fin_caractere_exclue": 6344, "texte": "ces jours-ci, dès patron-minette, installer son bloc enfariné sur"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6419, "fin_caractere_exclue": 6482, "texte": "la place du Palais-Royal, qui l'attend sans impatience, afin de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6558, "fin_caractere_exclue": 6629, "texte": "juger de l'effet qu'il produirait. Et cet effet a été, ainsi qu'il fal-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6698, "fin_caractere_exclue": 6763, "texte": "lait s'y attendre, désastreux. Peut-être finira-t-il par demander"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 6835, "fin_caractere_exclue": 6865, "texte": "à Rodin de lui prêter le sien?"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 7111, "fin_caractere_exclue": 7166, "texte": "Dans le jardin du Luxembourg, à Paris, on procède en ce"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 7244, "fin_caractere_exclue": 7303, "texte": "moment à l'installation du groupe de Dalou : Le Triomphe de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 7383, "fin_caractere_exclue": 7390, "texte": "Silène."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 7665, "fin_caractere_exclue": 7723, "texte": "Ce groupe en bronze, qui ne comprend pas moins d'une demi-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 7797, "fin_caractere_exclue": 7862, "texte": "douzaine de figures, est placé dans la partie du jardin qui borde"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 7931, "fin_caractere_exclue": 7992, "texte": "la rue du Luxembourg. Il est posé sur un socle de pierre tout"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8069, "fin_caractere_exclue": 8108, "texte": "uni qui ne le fait que mieux ressortir."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8354, "fin_caractere_exclue": 8411, "texte": "M. Albert Barthoiomé, l'auteur de l'émouvant Monument aux"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8412, "fin_caractere_exclue": 8471, "texte": "morts qui vient d'être inauguré au Pôre-Lachaise, a reçu de"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8472, "fin_caractere_exclue": 8536, "texte": "M. et M'\"e Ganderax, les amis les plus chers d'Henri Meilhac, la"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8607, "fin_caractere_exclue": 8669, "texte": "commande d'une figure tombale destinée au caveau dans lequel a"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8740, "fin_caractere_exclue": 8762, "texte": "été inhumé l'écrivain."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 8881, "fin_caractere_exclue": 8944, "texte": "Le statuaire a choisi pour sujet l'Amitié déposant une couronne"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 9010, "fin_caractere_exclue": 9076, "texte": "près du nom de Meilhac, et c'est dans l'intimité, sans bruit, sans"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 218, "fin_caractere_exclue": 280, "texte": "discours, que ce monument discret, dans lequel M. Barthoiomé a"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 355, "fin_caractere_exclue": 419, "texte": "mis le meilleur de son art délicat et ému, sera inauguré par les"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 494, "fin_caractere_exclue": 521, "texte": "amis de l'homme de lettres."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 723, "fin_caractere_exclue": 783, "texte": "D'autre part, les amis d'Agar ont inauguré mardi dernier, au"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 858, "fin_caractere_exclue": 921, "texte": "cimetière Montparnasse, le beau buste de la célèbre tragédienne"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 996, "fin_caractere_exclue": 1056, "texte": "qu'ils ont demandé au statuaire Henry Cros et qui a été très"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1131, "fin_caractere_exclue": 1164, "texte": "admiré au dernier Salon de Paris."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1306, "fin_caractere_exclue": 1364, "texte": "Le record de l'altitude pour les statues est détenu par le"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1439, "fin_caractere_exclue": 1498, "texte": "sculpteur italien Stuardi, chargé d'ériger un monument à la"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1573, "fin_caractere_exclue": 1636, "texte": "Vierge sur le pic de Rocciamelone, près de Suse, à 3,537 mètres"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1711, "fin_caractere_exclue": 1770, "texte": "au-dessus du niveau de la mer! La statue, coulée en bronze,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1845, "fin_caractere_exclue": 1909, "texte": "aura 3 mètres de hauteur, ce qui porte à 3,540 mètres l'altitude"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 1984, "fin_caractere_exclue": 2050, "texte": "totale de la montagne. C'est à l'initiative de la reine Marguerite"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2125, "fin_caractere_exclue": 2188, "texte": "que ce projet est né et a été réalisé. Le monument, pour lequel"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2263, "fin_caractere_exclue": 2323, "texte": "Léon XIII a composé une inscription, sera inauguré très pro-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2398, "fin_caractere_exclue": 2409, "texte": "chainement."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2567, "fin_caractere_exclue": 2629, "texte": "Les médailles de l'Exposition universelle de Paris seront com-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2704, "fin_caractere_exclue": 2767, "texte": "posées par MM. Chaplain et Roty. Le premier a été chargé d'exé-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2842, "fin_caractere_exclue": 2906, "texte": "cuter la médaille des récompenses; le second gravera la médaille"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 2981, "fin_caractere_exclue": 2995, "texte": "commémorative."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3195, "fin_caractere_exclue": 3254, "texte": "La mort de Puvis de Chavannes a empêché le maître d'achever"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3329, "fin_caractere_exclue": 3393, "texte": "la décoration du Panthéon. Mais il a laissé, pour les frises qui"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3468, "fin_caractere_exclue": 3529, "texte": "lui restaient à faire, des esquisses qui sont actuellement au"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3604, "fin_caractere_exclue": 3667, "texte": "Louvre, au pavillon de La Trémoïlle, et qu'on a chargé M. Cazin"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3742, "fin_caractere_exclue": 3806, "texte": "de terminer selon les intentions exprimées par l'artiste défunt."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 3881, "fin_caractere_exclue": 3943, "texte": "On espère que ce délicat travail, accepté par M. Cazin en hom-"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4018, "fin_caractere_exclue": 4078, "texte": "mage à la mémoire de son ami, pourra être exécuté pour i900."}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4286, "fin_caractere_exclue": 4346, "texte": "A propos de Êriséis, l'acte posthume de Chabrier représenté,"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4421, "fin_caractere_exclue": 4479, "texte": "avec un succès plutôt modéré à l'Opéra de Paris, M. Pierre"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4554, "fin_caractere_exclue": 4612, "texte": "Lalo a publié dans le Temps ces justes réflexions : « S'il"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4687, "fin_caractere_exclue": 4745, "texte": "y eut jamais un musicien de qui l'esprit ni le tempérament"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 4820, "fin_caractere_exclue": 4883, "texte": "n'étaient mystiques, ce fut l'auteur de Briséis. 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Van Rysselberghe et"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3094, "fin_caractere_exclue": 3113, "texte": "tirée en deux tons."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3230, "fin_caractere_exclue": 3285, "texte": "Frontispice à l'eau-forte par F é l i c i e n R O P S ."}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3308, "fin_caractere_exclue": 3330, "texte": "F R I X : 6 inRA-ISTCS"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 3331, "fin_caractere_exclue": 3401, "texte": "Il a été tiré : 100 exempl. sur hollande Van Gelder. 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DIMANCHE 20 AOÛT 1899\n\n\n\n\n                                           PARAISSANT                   LE DIMANCHE\n\n\n\n         REVUE CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                  Comité d e r é d a c t i o n « OCTAVB MAUS — EDMOND PICARD — ÉMILB VERHAEREN\n\n\n     A B O N N E M E N T S : Belgique, un a n , fr. 10.00; Union postale, fr. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n                                                  Adresser toutes les communications à\n             L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DB l ' A r t         Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n\n                           JSOMMAJFÇE                                       A cette date, l'art flamand se résumait entièrement\n                                                                         dans le génie de Rubens. Comme tous les grands créa-\n   ANTOINE VAN DYCK (suite). — L E TORRENT, par M. Maurice Don-\n                                                                         teurs, le peintre de la Descente de croix avait suscité\n nay. — ETRANGETÉS LITTÉRAIRES. — CHRONIQUE JUDICIAIRE DES ARTS.\n Le Droit d'auteur sur les affiches de spectacles.— PETITE CHRONIQUE.    une superbe pléiade de disciples; mais la force attractive\n                                                                         de son génie empêchait le développement spontané des\n                                                                         individualités contemporaines. Ses élèves, malgré tout,\n                                                                         restaient ses imitateurs. Ainsi Raphaël, Michel-Ange\n        ANTOINE VAN DYCK(i)                                              — de nos jours Wagner — ont à la fois agrandi et épuisé\n                                                                         l'art pour une période.Les premières œuvres de Van Dyck\n                      V a n D y c k e n Italie.                          attestent éloquemment cette irrésistible domination du\n    Nous avons indiqué jusqu'à quel point le mystère qui                 maître. On a dit et on prétend encore que le disciple alla\n enveloppe l'adolescence du maître avait excité l'imagiDa-               perdre en Italie ses heureuses dispositions natives, son\n tion de ses biographes et comment le type don-juanesque                 énergie, sa robustesse flamandes ! Eût-on par hasard\n du Van Dyck traditionnel, si profondément ancré dans                    préféré conserver en lui le sous-Jordaens ou le sous-\n nos esprits, s'était constitué sur des bases toutes conjec-             De Crayer qu'annonçaient ses œuvres de début? VanDyck\n turales. Nous rencontrerons encore bien des récits pit-                 avait besoin de visiter et d'étudier l'Italie. La vue de cer-\n toresques, également suspects, colportés par Bellori,                   tains maîtres allait lui révéler le principe même de son\n Weyerman, Houbraken, Descamps, Mensaert, — et                           art, sans rien lui faire perdre de la sûreté et de la pré-\n même Mariette et Carpenter. Nous n'en ferons doréna-                    cision techniques acquises chez Rubens. L'Italie, malgré\n vent qu'un usage restreint pour notre étude. Le dévelop-                des chutes nombreuses, restait toujours le théâtre le plus\n pement artistique seul de Van Dyck nous intéresse à                     actif et le plus brillant des grandes luttes artistiques.\n partir de ce moment. La personnalité du jeune peintre                   Au moment où Van Dyck débarquait à Gènes, les Bolo-\n prend une importance réelle vers 1622 ou 1623 et nous                   nais (1), dans la peinture, et le Bernin (2), dans la sta-\n allons rencontrer, en Italie, les premières manifestations              tuaire, apportaient des visions nouvelles aux yeux\n de son originalité et de sa maîtrise.                                     (1) Rubens avait déjà étudié les types du Carrache.\n                                                                           (2) Le Bernin n'avait qu'un an de plus que Van Dyck; le dévelop-\n   (1) Suite. Voir notre dernier numéro.                                 pement des deux artistes est donc parallèle.\n"}, {"page_pdf": 280, "texte": "278                                                     L'ART      MODERNE\n\n\nfatigués. Quelle que soit l'opinion qu'on se forme sur la              à son insu, par les artistes de la décadence qui vivaient\nvaleur de ces maîtres, il est certain que leurs œuvres                 autour de lui, fussent-ils sculpteurs. Le créateur le plus\nprovoquèrent un enthousiasme ardent. Van Dyck en                       original peut-il ne pas sentir le souffle de son époque,\nrespira assurément la chaude atmosphère. Il se pas-                    peut-il se soustraire à l'émotion de la vie collective? On\nsionna pour la dernière floraison de l'art italien. Son                dit que Van Dyck ne s'arrêta que très peu de temps à\nœuvre en garde le reflet indélébile.                                   Bologne et que l'école des éclectiques ne laissa aucune\n   S'il se jeta dans la mêlée contemporaine de toute la                trace dans son esprit (1) ; mais presque tousses tableaux\nforce de son tempérament hardi et souple,—ce qui pour                  religieux exécutés à Anvers à son retour, démentent\nnous paraît certain, — il ne négligea point pour cela                  cette assertion. D'autre part, le style mis à la mode par\nl'étude des anciens Vénitiens que les Flamands d'alors                 le Bernin prend en quelque sorte sa forme picturale\nconsidéraient comme leurs seuls maîtres classiques.                    chez Van Dyck. Les contours arrondis des nus, la fémi-\nChose remarquable à constater : la peinture de Venise,                 nité de l'expression, le dessin volant des draperies vont\naprès avoir reçu ses premières leçons des gothiques fla-               caractériser les grandes compositions de l'artiste. Quels\nmands, devint le modèle constant de nos coloristes.                    sont les mérites réels du style berninesque? Une haute\nLes secrets que nous avions perdus au commencement                     perfection dans le portrait et une délicatesse extrême\ndu xvie siècle, nous allions les redemander aux succes-                dans la représentation des figures d'enfant. Ne sont-ce\nseurs d'Antonello de Messine, lequel était sorti lui-                  pas là exactement les deux vertus principales de l'art\nmême, on le sait, de la grande école brugeoise. Les                    de Van Dyck ?\nAnversois allaient à Venise, semble-t.il, pour y recueillir                Le premier séjour que le jeune peintre fit à Gênes fut\nla tradition flamande conservée et italianisée par les Bel-            sans doute, contrairement à la croyance générale,\nlini, élèves d'Antonello. Giorgione, l'admirable harmo-                d'assez courte durée. Il devait avoir hâte de visiter\nnisateur des ors éteints, le Titien, dont toutes les                   Rome et Venise où l'attendaient les merveilles du passé\nœuvres ont à la fois une profonde beauté intérieure et                 et les luttes du présent. Bellori nous a laissé sur son\nune suprême élégance de surface, le Corrège, grâce                     séjour dans la Ville Eternelle des renseignements que\nà qui le clair-obscur devient un moyen expressif d'une                 personne ne songe à mettre en doute, bien qu'ils aient\npuissance inconnue jusqu'alors, enfin Paolo Véronèse et                été recueillis vingt ans après la mort de l'artiste. Van\nle Tintoret sont les grands astres vers lesquels les                   Dyck, pour se faire remarquer dans la rue, portait, dit-\nFlamands du xvne siècle tournent constamment leurs                     il, une plume au chapeau, une chaîne d'or au cou et se\nyeux fascinés. Notre grande école anversoise va pro-                   faisait escorter d'une suite de serviteurs. Cette mode\nlonger pendant près de cent ans la manière de Venise.                  devait être assez générale. L'écrivain s'en étonne\nElle ne s'assimile que médiocrement le rythme synthé-                  pourtant. Rome entière, s'il faut en croire Bellori, s'en\ntique des compositions romaines ou le principe moral                   montrait surprise. « Tout le monde regardait passer\nde l'art rnichel-angesque (1), mais elle sonne avec autant             l'artiste et l'appelait II pittore cavalieresco. » Les\nd'éclat que les maîtres vénitiens une fanfare merveilleu-              peintres et sculpteursflamandsen séjour à Rome repro-\nsement illuminée de notes claires et rayonnantes.                      chaient à Van Dyck sa mise en scène et ses préoc-\n   Pourtant, quand Van Dyck pénètre en Italie, l'art de                cupations vaniteuses de toilette et de luxe. Us se réunis-\nVenise subit une éclipse On cherche des voies nouvelles.               sais nt, paraît-il, le soir dans une ostéria appelée la Sirène\nDe 1580 à 1630 des révolutions nombreuses bouleversent                 où tout leur plaisir consistait à boire copieusement. Van\n                                                                       Dyck refusa de participer à ces fêtes bachiques, On ne\nles ateliers italiens. La hardiesse de Michel-Ange engen-\n                                                                       lui pardonna pas ce dédain, et les propos les plus calom-\ndre par réaction le maniérisme du Bernin; l'idéalisme\n                                                                       nieux furent répandus sur sa personne. Il dut quitter\nde Raphaël fait naître de la même façon le naturalisme\n                                                                       Rome « chassé par la haine de ses compatriotes ». Tout\nfaussement pathétique des Carraci ou la vulgarité pom-\n                                                                       cela est peu vraisemblable et la vérité n'est pas difficile\npeuse du Caravage; l'art florentin, avec le flamand Jean\n                                                                       à rétablir. Van Dyck était descendu chez le cardinal\nde Bologne, délaisse la réalité sobre et pensive pour le               Bentivoglio, ancien nonce dans les Pays-Bas catholiques,\nvirtuosisme des lignes et de l'ordonnance. On a cherché                dont il exécuta le portrait — un de ses plus purs chefs-\nles maîtres italiens de Van Dyck parmi les peintres du                 d'œuvre (2) — et pour lequel il peignit en outre une\nxvie siècle; évidemment il les connut et les aima (2).                 scène de la Passion. Il travailla également pour les\nMais il fut encore bien plus influencé et cela peut-être               Barberini et Colonna, devint l'ami du sculpteur\n                                                                       Duquesnoy et par lui s'assimila sans doute les formules\n  (l) Rubens, fait parfois exception à cette règle.                    berninesques; il étudia Raphaël dont il s'inspira pour ses\n  (2; Pas autant que voudrait le faire croire un mémoire couromé\npar l'Académie de Belgique dont l'auteur passe en revue une douzaine\nde maîtres italiens, qui tous auraient exercé une influence sur Van     (1) Guiffrey.\nDyck.                                                                   (2) Palais Pitti.\n"}, {"page_pdf": 281, "texte": "                                                            L'ART          MODERNE                                                 279\n\n\n\nmadones et ses saintes familles (1) et quitta Rome                          huit portraits de la Casa Casaretto, toutes œuvres\npour visiter Florence, Bologne, le foyer de l'éclectisme                    irréprochables.\npictural, Mantoue, puis Venise, où il copia les grands                         Le génie si intuitif et délicat du jeune peintre\nmaîtres de la lumière et du clair-obscur (2). Il revint                     s'enchaîna pour ainsi dire à la grâce exquis© de toute\nensuite à Rome, se rendit à Turin où il fit les                             cette aristocratie décadente. Van Dyck sut conserver\nportraits de la famille de Savoie >— son Thomas de                          de l'Anversois la gaieté dans le labeur, le souci d'un\nSavoie sur un cheval blanc est d'une noblesse extrême                       travail sérieux, une sûreté féconde, qualités qui de son\n— et regagna Gènes qui le reçut à bras ouverts. Sa                          temps n'étaient égalées en Italie que par cet autre Fla-\nréputation d'homme à bonnes fortunes s'y enrichit consi-                    mand, Suttermans, le peintre des Médicis. Déplus, il\ndérablement. La chronique scandaleuse va jusqu'à citer                      trouva en Italie une humanité où il aperçut constam-\nles noms des grandes dames qui s'éprirent de lui.                           ment le reflet de sa propre organisation morale. Et il\nVan Dyck, en tout cas, trouva le temps d'exécuter un                        lui suffit de voir ce monde enchanteur et déjà un peu\nnombre prodigieux de tableaux et de portraits. Un ancien                    morbide, d'en saisir le mystère vital chez les maîtres ita-\nguide génois signale quarante-cinq toiles de notre com-                     liens passés et présents, pour en avoir la sensation\npatriote figurant dans les collections particulières (3).                   extraordinairement nette et en traduire la face dans\n   Qui n'a point présentes à la mémoire les fières et                       la première et stupéfiante poussée de son inspiration\nnerveuses images conservées dans les palazzi de l'opu-                      précoce.\nlente cité ! Le pinceau de Van Dyck y perpétue à jamais                                          La Période flamande.\nles dernières grandes figures génoises ; seigneurs,\ndames, capitaines, magistrats, types personnifiant tous                        Van Dyck revint à Anvers en 1626 (1) ; il s'y établit\nà merveille cette aristocratie individualiste et cultivée                   jusqu'en 1632. Cette partie de sa carrière est communé-\nsi parfaitement adéquate à la nature du peintre. Au                         ment appelée la période flamande. L'artiste ne séjourna\npalazzo Rosso, voici le marquis Antoine Brignole de                         pas constamment dans sa ville natale. Il fit, croit-on,\nSale. Il s'avance sur un cheval blanc et salue le specta-                   un second voyage à Londres en 1627 ; mais sa présence\nteur en enlevant son chapeau de la main droite. Un sou-                     ne paraît pas avoir attiré l'attention de la Cour à ce\nrire imperceptiblement ironique éclaire son visage mat                      moment (2). En 1630 le prince d'Orange le faisait\nentouré d'une chevelure noire. C'est le grand seigneur                      demander à la*Haye (3). Enfin, sur la prière du cardinal\ndilettante, portant sur son masque expressif la marque                      de Richelieu, il aurait visité Paris vers la même\nd'une profonde acuité spirituelle et d'une grande indul-                    époque; mais en ce qui concerne ce séjour en France nous\ngence morale. Sa femme, la marquise Paola Adorno, est                       ne possédons que le témoignage peu concluant de De\nà la fois majestueuse et bienveillante. Ses yeux finement                   Piles (4). Pendant ces six ans Van Dyck produisit énor-\nsouriants démentent la roideurprincièrede son costume.                      mément et sa réputation acquit un éclat extraordi-\nAu palais Filippo Durazzo, resplendissent la Dame assise                    naire En 1629 et 1630. Rubens s'étant absenté pendant\ntout illuminée par la soie blanche de son vêtement (4)                      quelques mois, son dUeiple préféré fut pour un temps,\net XEnfant bleu, une griserie délicieuse pour les yeux                      comme l'a très bien remarqué M Hymans, « le premier\nqui inspira, dit-on, à Gainsborough son célèbre Blue-                       maître des Pays-Bas ». Son labeur est aussi varié d'as-\nboy de la Grosvenor-House. Et voici encore la Jeune                         pect que de qualité; il peint des compositions reli-\nfemme du palazzo Balbi dont la chevelure rouge est                          gieuses, mythologiques, des portraits de tous genres,\ntraversée par une plume blanche semblable à un stylet,                      une grande composition décorative pour l'hôtel de ville\nle Fiancé en pourpoint cerise du marquis Doria, les                         de Bruxelles (5\"; enfin il exécute vingt portraits à l'eau-\n                                                                            forte et commence la publication de son beau recueil\n                                                                            d'hommes célèbres : Ylcones centum achevé avec le\n  (1) Voyez notamment sa jolie Viergeaux yeux levés du palais Pitti,        concours des plus célèbres graveurs anversois du\nsa Sainte Famille du palais Balbi Piovera et celle de M. Kann               xvn e siècle.\nenvoyée à l'exposition d'Anvers.\n  (2) Une série de dessins titanesques que conserve la National                En considérant les œuvres religieuses de Van Dyck\nGallery sont attribués à Van Dyck sans preuves bien déterminantes.          nous sommes tentés presque de regretter le temps que\n  Il conviendrait plutôt, pour marquer l'influence vénitienne sur Van       l'artiste passa à les peindre. Nous trouvons leur senti-\nDyck, designaler en Italie le Martyre de saint Laurent (égliseS. Maria      ment affecté, leur ordonnance froide et maniérée, leur\ndell' Orto, Venise) dans le goût du Tintoret, et le Christ avec les deux\nPharisiens (P. Brignole, Gênes), réplique du Christ aux deniers du\n                                                                            coloris terne. La décadence italienne pénètre abon-\nTitien.\n  (3) Plusieurs sont malheureusement très endommagés. En outre un             (1) Carpenter.\ncertain nombre de portraits peints par Castiglione, Michèle Fiam-             (2) Ib.\nmingo, Cornelis de Wael, etc., sont faussement attribués à Van Dyck.          (3) Guiffrey.\n  (4) Burckardt, dans son Cicérone, signale avec raison ce portrait           (4) Ecrivain d'art de la fin du xvn e siècle.\ncomme le plus beau Van Dyck de Gênes.                                         (5) Détruite en 1695.\n"}, {"page_pdf": 282, "texte": "2*0                                                    L'ART           MODERNE\n\n\ndamment dans l'art flamand ; Rubens est répété sans                      rent tout leur zèle, et les Jésuites en particulier se mon-\naucune force, sans aucun accent de conviction                            trèrent merveilleusement propres à cette besogne de\npar son grand disciple. Van Dyck ici est sensible-                       restauration et d'embellissement. L'église catholique\nment inférieur à la plupart des autres peintres de la                    se servit, grâce à eux,de toutes les ressources artistiques\npléiade anversoise. Lui qui s'entend si bien à faire                     qu'offraient nos provinces. Architecture, peinture,\nrayonner l'or ou l'argent dans les tons jaunes et blancs                 sculpture prirent un dernier essor sous l'impulsion de\nde ses portraits n'obtient que des teintes crayeuses pour                leur Compagnie. Leur influence sur la vie esthétique du\nles robes de ses saintes femmes ou le linceul du Christ.                 xviie siècle fut considérable. Ils jouèrent vis-à-vis de l'art\nSon clair-obscur s'éparpille; l'expression, l'attitude de                le rôle protecteur des grandes confréries monastiques du\nses personnages saints sont empruntés à la nouvelle                      moyen-âge. Leur esprit pénétra partout. Rubens fut leur\nconvention italienne. Tous ces défauts sont visibles dans                élève; Van Dyck s'affilia en 1628 à la « Confrérie supé-\nle Christ en croix peint en 1629 pour accomplir un                       rieure des célibataires » dirigée par la Compagnie de\nvœu fait au lit de mort de son père ; dans Y Adoration                   Jésus. Malheureusement leur désir d'affirmer un idéal\ndes Mages deTermonde, où l'une des assistantes, type                     artistique entièrement nouveau les fit tomber dans des\ncurieux de vieille paysanne flamande, vient jeter une                    fantaisies désordonnées. Van Dyck n'est que trop sou-\nnote puissamment locale dans un ensemble purement                        vent un inspirateur du maniérisme naissant et du natu-\nromain; dans le Christ étendu d'Anvers, gracieux                         ralisme théâtral de la fin du xvir3 siècle; il rapporta\ncomme un Sodoma, mais d'une teinte froide et peu harmo-                  d'Italie un certain nombre de poncifs pathétiques que\nnieuse; dans Y Ensevelissement du Seigneur, composi-                     les Flamands admirèrent avec une ferveur générale. Ses\ntion correcte, conventionnelle, où la Madeleine emprunte                 madones, ses saintes familles, ses nativités, ses mar-\nson vêtement à la pécheresse repentante de Rubens;                       tyres de saint Sébastien, etc. conservent toujours, dans\ndans le Saint François aux pieds de la croix dont                        leur dramatisation élégante, un écho de la religiosité\nles couleurs sont totalement dépourvues de charme et                     italienne, mélangée de paganisme et tout imprégnée de\nd'éclat; dans la célèbre Passion de l'église Saint-Michel                volupté et de passion physique.\nde Gand (1), tableau plus riche et plus nuancé pourtant                     Grâce à lui, la formule de l'église del Gesù s'implanta\nque les autres œuvres religieuses du maître; dans le                     sûrement. Ce n'est peut-être point ce qu'il faut le plus\nChrist étendu de Munich, aux formes trop arrondies,                      admirer dans sa carrière. Mais cette évolution des types\nenfin dans le Christ entre les larrons de Malines, « le                  plastiques ne permit-elle pas à l'art flamand de vivre\nplus précieux de tous les ouvrages de Van Dyck, » —                      jusqu'à Laurent Delvaux? Les angelots du Saint Domi-\ndu jugement de Reynolds, — « relativement à la vérité                    nique en extase servirent de modèles aux sculpteurs\ndu dessin ainsi qu'à la bonne entente du tout, un morceau                pendant près de deux siècles. Une étude approfondie des\nqui peut être considéré comme un des premiers tableaux                   tableaux mythologiques peints par l'artiste à cette\ndu monde ». L'intimité mystique de ces pages nous                        époque : Dana'é, Suzanne, Jupiter et Antiope, etc.,\néchappe absolument; et pourtant de leur temps et pen-                    permettrait peut-être également de fixer les origines\ndant tout le siècle dernier « elles in>piraient », si nous               du bucolisme galant et de l'allégorie pastorale dans\nen croyons Mensaert, « une dévotion profonde ». C'est                    la peinture française du xvin8 siècle. Mais nous nous\nqu'elles étaient issues d'une conception spirituelle et                  appuyerons sur un terrain plus solide pour démontrer\nd'un cycle artistique que la critique s'est peu à peu                    les qualités durables du style de Van Dyck et nous nous\nhabituée à condamner.                                                    arrêterons tout naturellement devant les innombrables\n   En rentrant dans son pays, Van Dyck tout naturelle-                   portraits que l'artiste peignit durant sa « période\nment tourna une partie de ses facultés vers la peinture                  flamande ».\nd'église. Les Pays-Bas venaient d'être déchirés par                         Rentré dans son pays, le grand disciple de Rubens\nd'effroyables convulsions religieuses. Mais les provinces                est pénétré de nouveau jusqu'aux moelles par l'am-\nméridionales allaient retrouver la tranquillité pour un                  biance flamande. Il ne domine pas l'âme de sa race,\ndemi-siècle. Dans les grandes villes flamandes, le culte                 il la flatte, s'abaisse devant elle sans réussir à la\ncatholique, rétabli par les Espagnols, se relevait avec                  deviner entièrement. Cela est très sensible dans ses\nforce. Cependant les églises étaient vides. Il fallait                   œuvres religieuses. Sans cesser d'utiliser l'italianisme\nles orner au plus vite de tableaux, de statues. Les                      à la mode, il emprunte à Rubens autant qu'il peut.\nordres religieux, secondés par les archiducs, y employé-                 Dans ses portraits aussi il tient à se montrer très\n                                                                         flamand; il observe les modèles de Pierre-Paul, souvent\n   (1) Ce tableau, nous apprend sir Joshua Reynolds, fut considéra-\n                                                                         de Martin de Vos, ce dernier des gothiques (dans l'admi-\nblement endommagé au commencement du siècle dernier par une\nrestauration des plus maladroites. Un grand nombre de tableaux reli-     rable portrait de Mme de Noie, entre autres, et dans\ngieux de Van Dyck uubirent le même sort. L'exposition d'Anvers en        le magnifique portrait de Femme assise tenant un\nfournit les preuves irrécusables.                                        enfant qui figure à l'exposition d'Anvers) ; il se souvient\n"}, {"page_pdf": 283, "texte": "                                                   L'ART    MODERNE                                                            281\n\n\n\nmême parfois de Franz Hais, comme dans un portrait              tion ; ses dons de tout genre ont ébloui la foule et les\nde Hollandaise debout, envoyé à la même exposition.             artistes ; comme le remarque Reynolds, « ses œuvres\nMais il n'oublie pas les leçons du Titien, lequel continue      mettent du soleil dans l'appartement ». Et pourtant ses\nd'être très en honneur à Anvers.                                productions, à notre avis, ne portent pas encore le sceau\n   Van Dyck, à ce moment, accomplit un superbe effort           définitif, irrécusable, du génie. Toujours on sent à ses\npour harmoniser les éléments expressifs de ses différents       côtés le « grand astre * dont parle Fromentin. Dans la\néducateurs. D'Italie il a rapporté le souci des interpréta-     ville de Rubens il n'y a point place pour un second créa-\ntions synthétiques et des idéalisations élégantes. Ses          teur. Van Dyck enfin quitte Anvers et désormais sa\nfonds de paysage et de draperie, les attitudes nobles de        personnalité va s'épanouir harmonieusement, son art\nses personnages, l'art de souligner la vérité physiono-         va porter les fruits savoureux et mûrs d'une maîtrise\nmique par un vêtement souple et parlant, tout ce qui            absolument indépendante.\ndans ses portraits se ressent d'une poésie tant soit peu                                           H.   FIERENS-GEVAERT\nthéâtrale lui vient des grands maîtres de Venise ou lui              [La fin au prochain            numéro.)\na été inspiré par les usages de l'aristocratie génoise.\nMêmes ses mains, ses divines mains, créées pour une\noisiveté magnifique, sont toutes d'une race altière et\nvoluptueuse, bien étrangère au peuple flamand. Mais\n                                                                                   LE TORRENT\nsi d'une part Van Dyck généralise ses modèles,                             pièce en quatre actes de MAURICE DONNAY.\nd'autre part il en creuse les traits personnels, il appro-         Jamais je n'ai vu ravaudage aussi absurde de tous les oiseux\nfondit tout ce que le masque recèle de particulier,             morceaux d'opinions philosophiques et religieuses qui ont\nd'unique, et par là il nous découvre son âme purement           traîné depuis un siècle dans tous les débits de banalité imprimés\nflamande. Il déclarait volontiers qu'à un moment de sa          ou oraux.\nvie ses portraits étaient peints avec un soin absolu.              C'est une débauche de raisonnements, de situations, de per-\nSoyez assuré que ce fut pendant la période flamande.            sonnages aussi superficiellement compris que mal définis. On ne\nLa plupart de ces portraits d'alors sont des chefs-d'œuvre,     sait par où commencer pour s'y reconnaître ni pour savoir ce\nIl suffirait de citer l'adorable petite Demoiselle du           que l'auteur a voulu dire ou faire; à moins d'admettre d'emblée,\n                                                                ce qui est assez mon penchant, qu'il a tout simplement voulu\nMusée d'Anvers, placée dans un paysage de clarté idéale,\n                                                                servir une petite anecdote d'adultère entourée du persil des\net le portrait AeSnyders et sa femme (Musée de Cassel),         discours d'un ami-philosophe et d'un bon curé, histoire de ne\nsévère, sobre, d'une vie intérieure intense, tout à fait        pas perdre l'équilibre entre le monde des salons cléricaux et\ndigne d'un maître primitif. Van Dyck peignit à cette            celui des salons plus avancés.\népoque les personnages les plus illustres : l'archidu-             Le Torrent est ainsi nommé parce qu'au dernier acte une\nchesse Isabelle, la reine mère de France Marie de               jeune femme se jette à l'eau, affolée par la dureté de son mari à\nMédicis et son fils Gaston, duc d'Orléans; le prince            qui elle vient d'avouer sa faute. Il refuse d'hospitaliser le bâtard\nThomas, duc d'Arenberg, le duc d'Albe, Antoine Triest,          qui va naître et de laisser la mère auprès de ses deux autres\névêque de Gand, l'abbé Scaglia, etc.; de plus, dans une         enfants qu'elle adore. Pour rester avec eux, elle a sacrifié l'amant\nsérie de vingt eaux-fortes, il fixa d'un trait léger, précis,   qui l'attendait pour « fuir sous d'autres cieux ».\ninaltérablement juste, les physionomies des grands                 Celte femme, incidemment, nous apprend qu'elle a épousé son\nartistes anversois qui l'entouraient. Quel est l'amateur        mari sans l'aimer. Que peut-on bien faire de tout cela pour en\n                                                                extirper autre chose qu'un fait divers avec commentaires, com-\nd'estampes qui n'a point gardé devant ses yeux ravis\n                                                                parses, etc. ?\nle souvenir de ces belles tètes, où la bonté, l'intelligence,      Je sais la solution que bon nombre d'auditeurs auront trouvée\nl'humour, le génie sont marqués d'un coup de burin              in petto : « Quoi! une femme à l'eau (et une jolie femmeï, des\npresque insensible et pourtant extraordinairement éner-         enfants orphelins, un mari fort embêté pour le restant de ses\ngique : Lucas Vosterman, à l'opulente chevelure bouclée,        jours, un amant qui n'a pas un avenir beaucoup plus serein en\nau regard loyal et vif; les frères Breughel, — Pierre           perspective, tout ça pour n'avoir pas su « arranger » un peu le\nsurtout dont la tête pensive se penche légèrement;              tout selon la recette de la « Parisienne » de Becque, harmoniser\nAdam Van Noort, que l'on sent irrésistiblement joyeux           tous les éléments disparates-. Oh ! l'harmonie ! Non pas, certes,\net expansif; Snellinx, qui appartient à la même lignée          mentir grossièrement ! Mais voiler, gazer, fermer et faire fermer\nde peintres exubérants; Snyders, l'ami de Van Dyck,             les yeux. C'est vouloir trop, que vouloir être à la fois heureux et\n                                                                sincère ! La vie est la vie après tout, il faut la prendre comme\ndistingué, grave, légèrement caustique, les de Waal,\n                                                                elle est et s'en arranger. »\nPontius, Paul de Vos, etc. Tout cela est déjà incompara-\n                                                                   Ces bonnes gens partent naturellement de. la conviction com-\nble. Et cependant Van Dyck va grandir encore. Il n'a\n                                                                mune aux classes « bien élevées », commune aussi peut être à\npoint marié complètement dans ses grands portraits les          des fractions de race, que le mariage est un arrangement parfai-\ntraditions scolastiques et les visions personnelles qui se      tement impersonnel, une espèce de fatalité sociale qu'on subit et\nheurtent dans son esprit. Il a atteint souvent la perfec-       dont on s'arrange du mieux qu'on peut.\n"}, {"page_pdf": 284, "texte": "?82                                                        L'ART MODERNE\n\n\n    C'est la seule façon dont je m'explique les empilations de\ndéraisons de l'auteur. Il faut qu'il ait eu là-dessus des illusions             CHRONIQUE JUDICIAIRE DE? ^APT?\nde caste et peut-être de nation.\n    Sa pièce me dit surtout une chose que trahissaient déjà les             Le Droit d'auteur sur les affiches de spectacles.\nvieilles chansons gauloises du moyen-âge, où « mariaige » ne                Une affiche, un programme de spectacle constituent-ils une\nrimait guère qu'avec « cocuaige »; c'est la tendance imperson-           création intellectuelle protégée par la loi sur le droit d'auteur ? Et\nnelle, dépourvue d'individualité ou d'instinct spécifique du sens        serait-on fondé à poursuivre pour contrefaçon ceux qui les repro-\namoureux chez bon nombre de gens volontiers méridionalisants,            duiraient et les exploiteraient sans l'autorisation des auteurs ?\n(chez nous comme ailleurs). Leurs mariages, leurs adultères eux             Telle est la question qu'eut dernièrement à résoudre M. Van\n                                                                         Santen, juge de paix à Bruxelles, dans les circonstances que\nmêmes sont choses aussi peu personnelles que possible. Au                voici. MM. de France et Duquesne ont obtenu de l'auteur d'une\nhasard des sacs d'écus ou des flocons d'étoupe qui se rencon-            pièce représentée à l'Alcazar sous le titre de Revue rapide, et du\ntrent, la torche flambe.                                                 directeur de ce théâtre, le droit exclusif de publier les program-\n    L'honnête Valentine que M. Donnayfait si passionnément et            mes et l'affiche du spectacle. Mais d'ingénieux concurrents\n                                                                         ont mis en vente à la porte du théâtre un autre programme qui\nhéroïquement sincère, avait commencé paç mentir à la vie de la           reproduit textuellement l'affiche dont les demandeurs ont acquis\nfaçon la plus flagrante, en se mariant; et rien dans son monde,          le monopole. C'est là, prétendent ces derniers, une contrefaçon\ndans les livres qu'elle lisait, dans les familles et les êtres qu'elle   dont il leur est dû réparation.\nrencontrait, dans sa religion, ni à son foyer, ni dans sa propre            Il ne s'agissait pas, bien entendu, d'une affiche illustrée, d'une\nconscience, ne lui avait appris le mensonge vivant, l'acte de            de ces élégantes lithographies en couleurs qui constituent évidem-\n                                                                         ment l'œuvre d'art protégée par la loi. L'affiche était purement\nprostitution qu'elle accomplissait.                                      typographique et ne contenait que le texte détaillé du programme,\n   Pour réparer une aussi positive aberration à laquelle deux            avec la mention du nom des artistes.\npetites vies avaient donné une formidable réalité, il fallait vrai-         En bon juge, M. Van Santen a décidé que pareille affiche ne\nment détruire quelque chose. Pour redresser de la Vie faussée il         constituait pas une création de l'esprit. On ne peut, d'ailleurs,\n                                                                         confondre les renseignements relatifs à une œuvre avec l'œuvre\nfaut un peu de mort, quelque branche ou membre coupé, — ou               elle-même; ces renseignements sont, par leur nature même, dans\nbien une longue, une presque éternelle patience. — Quand on              le domaine public et chacun peut se les procurer et les exploiter\npart inconsciemment d'un fait aussi naturellement inharmonieux,          comme il l'entend, à la seule condition de ne pas commettre de\npas moyen d'échafauder du bonheur, sans artifice ou sans cruauté.        concurrence déloyale. Mais ici nous sortons de la compétence\n                                                                         des juges de paix. Si vous avez eu, Messieurs, à reprocher aux\nCe n'est pas cela que M. Donnay a voulu dire, je pense, mais c'est       défendeurs un acte de concurrence déloyale, veuillez exposer vos\nl'aveu qu'on lit à travers les maladresses de sa pièce.                  griefs au tribunal de commerce qui seul peut en connaître.\n   La vie, le bonheur humain ne peuvent pas plus se reposer sur\nl'antique et enfantine idée du sacrifice, de l'holocauste, que sur\nl'idée d'autruche de l'artifice. Malgré moi, le drame-feuilleton du\n Torrent évoque contradictoirement tout un cycle de choses nées                             pETITE         CHRONIQUE\ndans des climats plus froids et dans des classes plus laborieuses.\n                                                                            Le peintre Jacques Maris vient de mourir. C'était l'un des trois\nC'est l'instinct individualiste des harmonies personnelles, spé-         frères, l'un des membres du brillant trio artistique que complé-\nciales ; le besoin de loyauté absolue dans l'intimité, d'amour dans      taient Mathieu et Willem, l'un voué aux figures, aux compositions,\nle mariage, de liberté illimitée dans le choix primitif, de fidélité     aux épisodes, et peut-être, bien qu'il soit le moins connu, le plus\nentière ; c'est la dignité ou l'importance que nous attribuons à         remarquable des trois; l'autre, presque exclusivement animalier.\n                                                                            Jacques était paysagiste, et paysagiste de talent robuste, syn-\nnotre métier ou état-gagne-pain, transmise au labeur tremblant et        thétique, personnel, sensible aux beautés mouvantes des ciels, aux\ngrave du choix puis de la lente assimilation de deux êtres. Tous         reflets des nuées dans le miroir des eaux, aux accords dont reten-\nces rêves, tous ces désirs d'une partie considérable de l'huma-          tissent les horizons frappés par la silhouette des bouquets d'arbres,\nnité compléteront forcément un jour le trop vague idéal de bon-          des toits de terme, des ailes de moulins... Personne n'a aimé\nheur terrestre ébauché par l'ardent et amorphe instinct d'union          plus que lui la Hollande, et nul n'en a mieux exprimé la lumière.\n                                                                            Ses œuvres, fréquemment exposées à Bruxelles, et pour la\n que symbolisent encore autour de nous trop d'institutions et de         dernière fois en 1897, dans la section hollandaise de l'Exposition\nreligions, écloses dans des contrées plus rapprochées du soleil.         internationale, sont trop présentes à la mémoire pour que nous\n                                                          M. M.          ayons à les rappeler ici. Bornons-nous à regretter le bon peintre\n                                                                         disparu et à nous associer cordialement au deuil qui frappe la\n                                                                         Hollande artiste.\n           ÉTRANGETÉS LITTÉRAIRES\n                                                                           Notre Association pour la protection des sites a trouvé en\n   D'un article d'HENRY BATAILLE à la glorification du poète de          France des imitateurs. Une ligue analogue vient d'être constituée\ndeuxième rang ROBERT DE MONTESQUIOU, — publié dans la Vogue,             à Paris, sous la présidence de M. Jules (llaretie. Elle a réuni\ncurieuse, vivante, originale revue où, récemment, parut un péné-         immédiatement l'adhésion d'un grand nombre d'artistes et d'hom-\ntrant récit des Derniers moments d'Immanuel Kant, — détaché              mes de lettres, parmi lesquels M H. Roll, Guillemet, Emile Galle,\nces lignes. Il s'agit d'établir, en fait de dandisme, la supériorité     Pascal, Poilpot, de Saint-Marceaux, G. Larroumet, G. Leeomte,\nde M. de Montesquiou. Voici en quels termes galants Henry                Paul Adam, Jacques Normand, Grandmougin, G. Bans, J. de\nBataille y réussit :                                                     Marthold, Mme Rachilde, etc. Elle a surtout pour but de s'opposer\n   Nous avons eu de pitoyables essais : la simiesque saleté de           par tous les moyens possibles à l'envahissement des réclames\nBarbey d'Aurevilly, l'odeur de brasserie républicaine DE CET             commerciales qui déshonorent le paysage et tuent le charme des\nAUTRE ORIPEAU LITTÉRAIRE, Villiers de Vlsle Adam !                       voyages.\n  Ça vaut bien la peine, hein! d'avoir écrit i'Ensorcelée et les\nContes cruels !                                                            On nous écrit de Luxembourg :\n                                                                           Le concert donné dimanche dernier, par la Royale Émulation\n"}, {"page_pdf": 285, "texte": "                                                           L'ART MODERNE                                                                  283\n\n\nde Verviers (cent cinquante exécutants) avait, malgré une chaleur         discours, que ce monument discret, dans lequel M. Barthoiomé a\nde 30 degrés à l'ombre, attiré au cirque une foule compacte.              mis le meilleur de son art délicat et ému, sera inauguré par les\nCelle-ci a fait à la chorale belge et à son chef, M. A. Voncken, un       amis de l'homme de lettres.\naccueil en harmonie avec la température. Exécution correcte de\nMarie-Magdeleine (V. d'Indy) et du chœur des Fileuses (R. Wa-\ngner); supérieure de deux chœurs d'orphéon, l'un de Kûcken,                 D'autre part, les amis d'Agar ont inauguré mardi dernier, au\nl'autre de Tilman. Les voix d'hommes l'emportent de beaucoup,             cimetière Montparnasse, le beau buste de la célèbre tragédienne\npar la sonorité, le timbre, l'observation des nuances et du               qu'ils ont demandé au statuaire Henry Cros et qui a été très\nrythme, sur les chœurs féminins. Mais le fait d'une chorale mixte         admiré au dernier Salon de Paris.\nest assez exceptionnel pour qu'on ne se montre pas trop sévère.\nLes œuvres exécutées par les forces combinées de la Société                  Le record de l'altitude pour les statues est détenu par le\nVerviéloise : « Àlleluja » du Messie, Li-Tsin de V. Joncières, le         sculpteur italien Stuardi, chargé d'ériger un monument à la\nDéluge (première partie) de Saint-Saëns, etc; ont, malgré l'acous-        Vierge sur le pic de Rocciamelone, près de Suse, à 3,537 mètres\ntique défectueuse de la salle, produit grand effet, et les solistes,      au-dessus du niveau de la mer! La statue, coulée en bronze,\nMllDS A. Reichel et Pironnet, MM. David, Longtain et Flohr, ont été       aura 3 mètres de hauteur, ce qui porte à 3,540 mètres l'altitude\nvigoureusement applaudis.                                                 totale de la montagne. C'est à l'initiative de la reine Marguerite\n   L'orchestre de la Société philharmonique de Luxembourg a               que ce projet est né et a été réalisé. Le monument, pour lequel\naccompagné les chanteurs et les a salués, au début de la séance,          Léon XIII a composé une inscription, sera inauguré très pro-\nd'une Brabançonne dont lejtexte, enjolivé de fioritures, gagnerait        chainement.\npeut-être à être ramené, malgré son indigence mélodique, à la\nversion originale.\n                                                                            Les médailles de l'Exposition universelle de Paris seront com-\n                                                                          posées par MM. Chaplain et Roty. Le premier a été chargé d'exé-\n    L'industrie statuaire ne chôme pas à Paris, et les monuments          cuter la médaille des récompenses; le second gravera la médaille\ncontinuent, malgré la sécheresse de la saison, à sortir de terre          commémorative.\ncomme les champignons. Sur l'emplacement du petit bassin\nsitué devant l'église Saint-Augustin, on élève un cube en maçon-\nnerie destiné à supporter le piédestal sur lequel sera érigée la             La mort de Puvis de Chavannes a empêché le maître d'achever\nstatue de Jeanne £ Arc par Paul Dubois (celui qui est de                  la décoration du Panthéon. Mais il a laissé, pour les frises qui\n l'Institut).                                                             lui restaient à faire, des esquisses qui sont actuellement au\n    Le projet de monument Charles Garnier, présenté par                   Louvre, au pavillon de La Trémoïlle, et qu'on a chargé M. Cazin\nM. Pascal (de l'Institut, comme le précédent), vient d'être adopté.       de terminer selon les intentions exprimées par l'artiste défunt.\nIl comporte, nous apprend le Moniteur des Arts, un édicule                On espère que ce délicat travail, accepté par M. Cazin en hom-\n en granit rose, rehaussé de granit vert, que couronnera le buste         mage à la mémoire de son ami, pourra être exécuté pour i900.\nde Garnier, par Carpeaux, entre deux figures allégoriques, l'une\nglorifiant le maître architecte, l'autre étudiant son œuvre. Ces\nligures et le buste de Garnier seront en bronze, avec une patine             A propos de Êriséis, l'acte posthume de Chabrier représenté,\nlégèrement dorée s'harmonisant avec l'ensemble du monument.               avec un succès plutôt modéré à l'Opéra de Paris, M. Pierre\nL'emplacement choisi est le centre de l'exèdre formé par la               Lalo a publié dans le Temps ces justes réflexions : « S'il\n double rampe de la rue Auber; le monument sera distant de                y eut jamais un musicien de qui l'esprit ni le tempérament\n 3 à 4 mètres de la rotonde de la bibliothèque.                           n'étaient mystiques, ce fut l'auteur de Briséis. Ce petit homme\n                                                                          tout rond avait pour qualité dominante la verve comique, une\n    Sur sa partie antérieure, point d'autre légende que les dates         verve jaillissante, débordante, dont l'ample et naturelle bouffon-\nde la naissance et de la mort, et le nom de Charles Garnier, puis,        nerie avait une force de joie irrésistible. Dès ses premières œuvres,\nau milieu du socle, le plan de l'Opéra gravé dans le granit.              comme l'opérette de VÉtoile, ce caractère de gaieté savoureuse\n    C'est au sculpteur Ernest Dubois, médaille d'honneur du der-          apparaît et frappe d'abord. Des pièces d'orchestre comme Espana,\n nier Salon, qu'a été confié le soin d'exécuter la statue de Bossuet      comme la Marche joyeuse, le montrent dans tout son jour, accusé,\ndestinée à la ville de Meaux.                                             fortifié par l'instrumentation la plus réjouissante, la plus féconde\n    Enfin M. Falguière — et la chose ne surprendra personne —             en trouvailles imprévues et burlesques. Toutes les fantaisies, tous\na reconnu que son Balzac ne valait rien. On ajoute, et ceci est           les petits morceaux dispersés çà et là gardent cette marque\nplus imprévu, qu'il s'est décidé à le recommencer. Il est allé,           d'exubérante gaieté. Je sais tel duetto inédit, écrit par lui pour\nces jours-ci, dès patron-minette, installer son bloc enfariné sur         une comédie de salon, dont l'extraordinaire drôlerie est vraiment\nla place du Palais-Royal, qui l'attend sans impatience, afin de           unique et merveilleuse... C'est cet homme-là que l'on égara dans\njuger de l'effet qu'il produirait. Et cet effet a été, ainsi qu'il fal-   des aventures héroïques ou religieuses. On lui fit successivement\nlait s'y attendre, désastreux. Peut-être finira-t-il par demander         mettre en musique le Roi malgré lui, insipide intrigue pseudo-\nà Rodin de lui prêter le sien?                                            historique; Gwendoline, épopée Scandinave; et Briséis, drame\n                                                                          antique et chrétien Ce qu'il aurait dû mettre en musique, c'est\n   Dans le jardin du Luxembourg, à Paris, on procède en ce                Rabelais, c'est Gargantua ou Pantagruel. Il nous aurait ainsi\nmoment à l'installation du groupe de Dalou : Le Triomphe de               donné peut-être au lieu d'opéras, dans lesquels, malgré tout son\nSilène.                                                                   talent, il ne pouvait remporter que des demi-victoires, une véri-\n                                                                          table comédie musicale française, quelque pendant, toute propor-\n   Ce groupe en bronze, qui ne comprend pas moins d'une demi-             tion gardée, au Barbier de Sêville ou aux Maîtres-Chanteurs.\ndouzaine de figures, est placé dans la partie du jardin qui borde         Lui-même y avait songé; il avait voulu composer un Panurge,\nla rue du Luxembourg. Il est posé sur un socle de pierre tout             sur un livret qu'eût écrit M. Ponchon C'est grand dommage qu'il\nuni qui ne le fait que mieux ressortir.                                   n'ait pu accomplir son dessein : il se fût exprimé tout entier dans\n                                                                          une telle œuvre ; il y eût donné toute la mesure de son talent. »\n   M. Albert Barthoiomé, l'auteur de l'émouvant Monument aux\nmorts qui vient d'être inauguré au Pôre-Lachaise, a reçu de\nM. et M'\"e Ganderax, les amis les plus chers d'Henri Meilhac, la             Le Courrier de la Presse, bureau de coupures de journaux,\ncommande d'une figure tombale destinée au caveau dans lequel a            fondé en 1880, par M. Gallois, 21, boulevard Montmartre, à\nété inhumé l'écrivain.                                                    Paris, lit six mille journaux par jour et reçoit sans frais les\n   Le statuaire a choisi pour sujet l'Amitié déposant une couronne        abonnements et annonces pour tous les journaux et revues.\nprès du nom de Meilhac, et c'est dans l'intimité, sans bruit, sans\n"}, {"page_pdf": 286, "texte": "                          L'.A.:R/r                           IMIOIDIEIRJiTIE\n                                                  DIX-NEUVIÈME ANNÉE\n      L ' A R T M O D E R N S s'est acquis par l'autorité et l'indépendance de sa critique, par la variété de ses\ninformations et les soins donnés à sa rédaction une place prépondérante. Aucune manifestation de l'Art ne\nlui est étrangère : il s'occupe de l i t t é r a t u r e , de p e i n t u r e , de s c u l p t u r e , de g r a v u r e , de m u s i q u e ,\nd'architecture, etc. Consacré principalement au mouvement artistique belge, il renseigne néanmoins ses\nlecteurs sur t o u s l e s é v é n e m e n t s a r t i s t i q u e s d e l ' é t r a n g e r qu'il importe de connaître.\n      Chaque numéro de L ' A R T M O D E R N E s'ouvre par une étude approfondie sur une question artistique\nou littéraire dont l'événement de la semaine fournit l'actualité. Les expositions, les livres nouveaux, les\npremières représentations d'œuvres dramatiques ou musicales, les conférences littéraires, les concerts, les\nventes d'objets d'art, font tous les dimanches l'objet de chroniques détaillées. Il est envoyé g r a t u i t e m e n t à\nl'essai pendant un mois à toute personne qui en fait la demande.\n\n               PRIX D'ABONNEMENT | g                                           *        ^ î £ £                   »\". \"•\n\n                                      BEC AUER\n     Le meilleur et le moins coûteux des becs à incandescence.\n            SUCCURSALE :                                MAISON PRINCIPALE\n                                                               PRINCIPALE                                       SUCCURSALE :\n9, g a l e r i e d u R o i , 9                 io, rue de Ruysbroeck, 10                            1-3,     pi. d e Brouckère\n                                                 BRUXELLES\n                               A g e n c e s          dans         toute»             l e s villes.\nEclairage intensif par le brûleur DENÂYROUZE permettant d'obtenir un pouvoir éclairant de plusieurs milliers de bougies\n                                               AU MOYEN D'UN SEUL F O Y E R\n\n        E. DEMAN, Libraire-Editeur                                        PiAlMUb\n      86,\n\n\n         LES\n            r u e d e l a Montagne, 8 6 , à Bruxelles\n                     VIENT DE PARAITRE\n\n                             POÉSIES\n                                                                          GTJNTHER\n                                                                         Bruxelles, 6 , r u e Thérésienne,                                    6\n                                 DE                                                DIPLOME D'HONNEUR\n                    STÉPHANE MALLARMÉ                                                AUX EXPOSITIONS UNIVERSELLES\n   In-8° de 150 pages, typographie en rouge et noir, sur papier vergé       Fournisseur des Conservatoires et Ecoles de musique de Belgique\nteinté, avec une couverture ornementée par Th. Van Rysselberghe et               INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON\ntirée en deux tons.                                                      LOCATION          EXPORTATION              ÉCHANGE\n            Frontispice à l'eau-forte par F é l i c i e n R O P S .\n                      F R I X : 6 inRA-ISTCS\nIl a été tiré : 100 exempl. sur hollande Van Gelder. Prix : 15 francs.\n                 50      »       japon impérial.             » 20 »\n   Ces exemplaires, de format petit in-4°, texte réimposé.\n   J. Sehavye, relieur, 15, rue Seailquin, Saint-Josse-ten-\nNoode. Reliures ordinaires et reliurss de luxe. 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