{"numero_id": "ulb-art-moderne-1899-08-27-n35", "volume": "DL2864764_1899_f", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1899-08-27-n35-001", "volume": "DL2864764_1899_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1899_f.pdf", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 285, "page_fin": 285, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 35.", "ancre_fin": "CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 28, "texte": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 35."}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 54, "fin_caractere_exclue": 69, "texte": "LE NUMÉRO : 2 5"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 72, "fin_caractere_exclue": 130, "texte": "CENTIMES.                    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Un débat des plus singuliers"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4893, "fin_caractere_exclue": 4944, "texte": "et sur lequel on ne possède jusqu'à présent que des"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5023, "fin_caractere_exclue": 5072, "texte": "données déconcertantes, s'éleva au sujet de cette"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5157, "fin_caractere_exclue": 5206, "texte": "toile. Van Dyck avait à se plaindre, croit-on, de"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5279, "fin_caractere_exclue": 5332, "texte": "Balthazar Gerbier. Il prétendit que le tableau envoyé"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5411, "fin_caractere_exclue": 5466, "texte": "à Charles Ier n'était pas de sa main. Or, l'œuvre était"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5537, "fin_caractere_exclue": 5589, "texte": "de premier ordre. 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On rédigea un"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6316, "fin_caractere_exclue": 6377, "texte": "acte notarié qui fut envoyé à Charles I er , et, il faut bien"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6576, "fin_caractere_exclue": 6599, "texte": "(1) Cité par Carpenter."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6718, "fin_caractere_exclue": 6730, "texte": "(2) Le même."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6861, "fin_caractere_exclue": 6928, "texte": "(3) Voir la biographie de cet intéressant et mobile personnage dans"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6948, "fin_caractere_exclue": 7004, "texte": "le livre de M. Fétis : Les Artistes belges à l'étranger."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 158, "fin_caractere_exclue": 214, "texte": "l'avouer, la lecture des pièces (1) publiées par M. Car-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 290, "fin_caractere_exclue": 345, "texte": "penter donne lieu à penser qu'une vengeance irréfléchie"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 421, "fin_caractere_exclue": 471, "texte": "entraîna le peintre hors des limites de la délica-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 547, "fin_caractere_exclue": 595, "texte": "tesse. Le départ de Van Dyck pour Londres fut un"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 671, "fin_caractere_exclue": 723, "texte": "moment compromis par suite de cette affaire bizarre."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 799, "fin_caractere_exclue": 855, "texte": "Mais l'artiste avait des protecteurs trop puissants pour"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 931, "fin_caractere_exclue": 985, "texte": "que les difficultés ne fussent pas bientôt aplanies à."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1061, "fin_caractere_exclue": 1119, "texte": "son profit. A la fin de l'année 1632, il était définitive-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1195, "fin_caractere_exclue": 1249, "texte": "ment installé à Londres, portait le titre de Principal"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1325, "fin_caractere_exclue": 1377, "texte": "peintre ordinaire de Leurs Majestés, était créé che-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1453, "fin_caractere_exclue": 1508, "texte": "valier, possédait une résidence princière à Blacfriars,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1584, "fin_caractere_exclue": 1634, "texte": "se voyait, au bout de quelques mois, adulé, comblé"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1710, "fin_caractere_exclue": 1763, "texte": "de faveurs, traité d'égal par les seigneurs d'une des"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1839, "fin_caractere_exclue": 1896, "texte": "cours les plus cultivées et les plus fastueuses d'Europe."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 1975, "fin_caractere_exclue": 2027, "texte": "Si l'Angleterre ignorait presque totalement la pein-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2103, "fin_caractere_exclue": 2158, "texte": "ture, elle n'en était pas moins à cette époque un foyer"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2234, "fin_caractere_exclue": 2292, "texte": "très vivant, très actif de beauté et de pensée. L'âge d'or"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2368, "fin_caractere_exclue": 2424, "texte": "de la littérature anglaise cessait à peine. Shakespeare,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2500, "fin_caractere_exclue": 2552, "texte": "Bacon, Spencer, Beaumont, Flechter, Marlowe, Johnson"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2628, "fin_caractere_exclue": 2680, "texte": "nourrissaient encore la nation de leur génie. On les"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2756, "fin_caractere_exclue": 2807, "texte": "comprenait sans doute mieux, on les appréciait avec"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 2883, "fin_caractere_exclue": 2935, "texte": "plus de profondeur et de calme que sous le règne peu"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3011, "fin_caractere_exclue": 3067, "texte": "contemplatif d'Elisabeth. Charles I er , lettré plein de"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3143, "fin_caractere_exclue": 3196, "texte": "goût, autocrate un peu rêveur, ressemble par bien des"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3272, "fin_caractere_exclue": 3332, "texte": "côtés aux tyrans italiens du xv e et du xviesiècles, protec-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3408, "fin_caractere_exclue": 3463, "texte": "teurs habiles des artistes et des poètes. Autour de lui"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3539, "fin_caractere_exclue": 3588, "texte": "des grands seigneurs, des ministres : Buckingham,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3664, "fin_caractere_exclue": 3712, "texte": "Thomas d'Arundel, Endymion Porter, Kenelm Digby,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3788, "fin_caractere_exclue": 3842, "texte": "soutiennent l'art avec une volonté inlassable. Devons-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 3918, "fin_caractere_exclue": 3970, "texte": "nous nous étonner de l'empressement, de l'amitié que"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4046, "fin_caractere_exclue": 4099, "texte": "tous ces hommes de haut goût témoignèrent à Van Dyck?"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4175, "fin_caractere_exclue": 4233, "texte": "Le triple prestige de l'art, de la beauté, d'une naturelle"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4309, "fin_caractere_exclue": 4363, "texte": "distinction de manières ennoblissait notre compatriote"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4439, "fin_caractere_exclue": 4496, "texte": "bien plus que les faveurs royales. Voyez la superbe toile"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4572, "fin_caractere_exclue": 4626, "texte": "où il s'est représenté lui-même aux côtés de sir Endy-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4702, "fin_caractere_exclue": 4758, "texte": "mion Porter, devenu son ami intime (2). Tout de suite, à"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4834, "fin_caractere_exclue": 4892, "texte": "voir son visage fin, son sourire subtil, sa toilette sobre"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 4968, "fin_caractere_exclue": 5022, "texte": "contrastant avec l'allure plus rude de l'homme d'État,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5098, "fin_caractere_exclue": 5156, "texte": "on surprend le secret de cette action irrésistible exercée"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5232, "fin_caractere_exclue": 5278, "texte": "par le peintre sur toute la noblesse anglaise."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5357, "fin_caractere_exclue": 5410, "texte": "Londres d'ailleurs, à bien des points de vue, ressem*"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5486, "fin_caractere_exclue": 5536, "texte": "blait à Anvers. Van Dyck ne s'y trouvait nullement"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5612, "fin_caractere_exclue": 5665, "texte": "dépaysé et y déployait ses facultés avec une indépen-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5741, "fin_caractere_exclue": 5800, "texte": "dance et une souplesse absolues. Tout de suite les peintres"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 5876, "fin_caractere_exclue": 5926, "texte": "accrédités à la cour : Mytens, Jansen, Van Ceulen,"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6002, "fin_caractere_exclue": 6062, "texte": "s'effacèrent dans l'ombre. Toutes les flatteries, toutes les"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6138, "fin_caractere_exclue": 6185, "texte": "commandes étaient pour le nouveau favori. Le 17"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6261, "fin_caractere_exclue": 6315, "texte": "octobre 1633 le roi lui accordait une pension annuelle"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6391, "fin_caractere_exclue": 6447, "texte": "de 200 livres et mettait une demeure d'été à la disposi-"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6523, "fin_caractere_exclue": 6572, "texte": "tion du maître. A Eltham, comme à Blacfriars, Van"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6651, "fin_caractere_exclue": 6714, "texte": "(1) Correspondance et papiers relatifs à un tableau de Van Dyck"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6790, "fin_caractere_exclue": 6857, "texte": "enyoyé par sir Balthazar Gerbier au lord-trésorier Weston pour être"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 6933, "fin_caractere_exclue": 6947, "texte": "offert au roi."}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 7026, "fin_caractere_exclue": 7046, "texte": "(2) Musée de Madrid."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 144, "fin_caractere_exclue": 193, "texte": "Dyck recevait richement ses modèles, ses amis. Il"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 273, "fin_caractere_exclue": 327, "texte": "entretenait des musiciens à gages dans son hôtel: * Sa"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 398, "fin_caractere_exclue": 452, "texte": "maison était montée sur un pied magnifique ; il possé-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 522, "fin_caractere_exclue": 579, "texte": "dait un équipage nombreux et élégant, et offrait si bonne"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 649, "fin_caractere_exclue": 704, "texte": "chère que peu de princes étaient aussi visités ou aussi"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 777, "fin_caractere_exclue": 836, "texte": "bien servis que lui » (1). On se disputait l'honneur de lui"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 907, "fin_caractere_exclue": 964, "texte": "être présenté. Le roi traitait son peintre comme un frère"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1038, "fin_caractere_exclue": 1090, "texte": "de son sang et de sa race. Naturellement la calomnie"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1168, "fin_caractere_exclue": 1222, "texte": "s'attaque avec plus d'acharnement que jamais à la des-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1300, "fin_caractere_exclue": 1357, "texte": "tinée si brillante de l'artiste. Elle transforme Van Dyck"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1429, "fin_caractere_exclue": 1480, "texte": "en un Lovelace peu scrupuleux qui abuse de l'amitié"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1558, "fin_caractere_exclue": 1610, "texte": "et de la confiance de ses nobles amis. Lady Venitia,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1688, "fin_caractere_exclue": 1741, "texte": "femme de sir Keûelm, aurait été sa maîtresse! Et com-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1819, "fin_caractere_exclue": 1871, "texte": "bien d'autres que toutes successivement il abandonna"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1949, "fin_caractere_exclue": 2000, "texte": "et trompa, dit la toujours bienveillante chronique,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2079, "fin_caractere_exclue": 2117, "texte": "sans souci de leur honneur et du sien!"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2210, "fin_caractere_exclue": 2261, "texte": "Ici encore les faits connus démentent les légendes."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2334, "fin_caractere_exclue": 2384, "texte": "Van Dyck travailla plus que jamais en Angleterre ;"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2460, "fin_caractere_exclue": 2513, "texte": "jusqu'au moment de sa mort, en dix ans de temps, il y"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2586, "fin_caractere_exclue": 2641, "texte": "peignit environ trois cents tableaux. Plus de cent mai-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2718, "fin_caractere_exclue": 2773, "texte": "sons anglaises (2) montrent avec orgueil quelques-unes—"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2847, "fin_caractere_exclue": 2904, "texte": "parfois une véritable collection — de ses œuvres (3). Ici"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2957, "fin_caractere_exclue": 3006, "texte": "comme à Gênes, un monde revit par la magie de son"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3088, "fin_caractere_exclue": 3144, "texte": "pinceau. Trente-huit portraits de Charles Ier, dont sept"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3216, "fin_caractere_exclue": 3271, "texte": "équestres, trente-cinq portraits de la reine Henriette,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3347, "fin_caractere_exclue": 3402, "texte": "d'innombrables effigies des enfants royaux, conservés à"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3475, "fin_caractere_exclue": 3529, "texte": "Windsor, à la National Gallery, au Louvre, à Dresde, à"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3605, "fin_caractere_exclue": 3660, "texte": "Saint-Pétersbourg, à Turin, à Berlin, attestent l'appel"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3738, "fin_caractere_exclue": 3795, "texte": "incessant que le roi faisait au talent de son peintre. 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Les deux œuvres qui peuvent"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4517, "fin_caractere_exclue": 4567, "texte": "donner l'idée la plus haute de son art à ce moment"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4648, "fin_caractere_exclue": 4705, "texte": "sont, suivant nous, les Trois têtes d'étude (4) représen-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4780, "fin_caractere_exclue": 4841, "texte": "tant Charles Ier de profil, de trois quarts et de face, et le"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4909, "fin_caractere_exclue": 4958, "texte": "Charles 1er à la chasse, du Louvre. Les premières"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5038, "fin_caractere_exclue": 5086, "texte": "sont des merveilles d'analyse physionomique; Van"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5167, "fin_caractere_exclue": 5216, "texte": "Dyck, sans se soucier beaucoup de vie intérieure,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5292, "fin_caractere_exclue": 5346, "texte": "apporte dans l'observation de la couleur, de la forme,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5422, "fin_caractere_exclue": 5477, "texte": "de la lumière, une telle justesse que le roi revit tout"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5689, "fin_caractere_exclue": 5733, "texte": "(1) GRAHAM, Essay towards an English School."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5799, "fin_caractere_exclue": 5812, "texte": "(2) Guiffrey."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5929, "fin_caractere_exclue": 5989, "texte": "(3) Collection Clarendon, du duc de Bedford, de Petworth, de"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6122, "fin_caractere_exclue": 6188, "texte": "Bothwell-Castle, etc. Ici, comme à Gênes du reste, un grand nombre"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6189, "fin_caractere_exclue": 6261, "texte": "de portraits, exécutés par des disciples ou des imitateurs, sont fausse-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6321, "fin_caractere_exclue": 6346, "texte": "ment attribués au maître."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6349, "fin_caractere_exclue": 6410, "texte": "(4) Elles.furent envoyées au Bernin qui, d'après ces modèles,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6490, "fin_caractere_exclue": 6561, "texte": "sculpta un admirable buste de Charles I e r . Le roi s'en montra telle-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6633, "fin_caractere_exclue": 6697, "texte": "ment enchanté qu'il fit exécuter le buste de la reine de la même"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6736, "fin_caractere_exclue": 6802, "texte": "manière, en faisant parvenir à l'artiste italien des études de Van"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6879, "fin_caractere_exclue": 6945, "texte": "Dyck. L'artiste flamand devait connaître à fond la manière du Ber-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 7019, "fin_caractere_exclue": 7087, "texte": "nin pour être capable de lui envoyer des documents aussi sûrs, aussi"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 7161, "fin_caractere_exclue": 7182, "texte": "propres à l'inspirer."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 218, "fin_caractere_exclue": 272, "texte": "entier devant nos yeux, dans le détail complexe de son"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 348, "fin_caractere_exclue": 397, "texte": "être moral. N'est-ce pas en s'arrêtant à l'examen"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 473, "fin_caractere_exclue": 521, "texte": "scrupuleux de l'enveloppe que nos grands maîtres"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 597, "fin_caractere_exclue": 648, "texte": "gothiques ont si merveilleusement réussi à traduire"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 724, "fin_caractere_exclue": 776, "texte": "l'âme de leurs modèles et Van Dyck ne s'aflirme-t-il"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 852, "fin_caractere_exclue": 906, "texte": "pas ici comme le véritable petit-fils des anciens fla-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 982, "fin_caractere_exclue": 1037, "texte": "mands? Le Charles Ier aussi trahit avec éclat l'origine"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1113, "fin_caractere_exclue": 1166, "texte": "du maître. Seul un peintre flamand pouvait rapprocher"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1242, "fin_caractere_exclue": 1299, "texte": "de la sorte les rouges, les gris, les bleus employés dans"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1375, "fin_caractere_exclue": 1428, "texte": "cette œuvre (1). De plus, Van Dyck compose cette fois"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1504, "fin_caractere_exclue": 1557, "texte": "une scène originale, vivante, décorative. Absorbé par"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1633, "fin_caractere_exclue": 1687, "texte": "ses portraits, le maître s'était détourné presque com-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1763, "fin_caractere_exclue": 1818, "texte": "plètement des toiles religieuses et des scènes mytholo-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 1894, "fin_caractere_exclue": 1948, "texte": "giques ; son art du groupement trouve enfin à s'appli-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2024, "fin_caractere_exclue": 2078, "texte": "quer avec succès dans cette toile harmonieusement par-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2154, "fin_caractere_exclue": 2205, "texte": "faite. Je crois que tout Van Dyck est dans ce chef-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2281, "fin_caractere_exclue": 2333, "texte": "d'œuvre : technicien merveilleusement habile, pourvu"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2409, "fin_caractere_exclue": 2459, "texte": "de tous les procédés flamands et italiens, gentil-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2535, "fin_caractere_exclue": 2585, "texte": "homme accompli, familier avec les moindres nuances"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2661, "fin_caractere_exclue": 2717, "texte": "de la vie aristocratique, créateur enfin, découvrant des"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2793, "fin_caractere_exclue": 2846, "texte": "lois nouvelles de lumière, de coloris, de dessin pour"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 2922, "fin_caractere_exclue": 2956, "texte": "les portraitistes de l'avenir (2)."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3035, "fin_caractere_exclue": 3087, "texte": "Rien de plus naturel que cette évolution dernière et"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3163, "fin_caractere_exclue": 3215, "texte": "cette affirmation décisive de l'art de Van Dyck. Les"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3291, "fin_caractere_exclue": 3346, "texte": "goûts de luxe et d'élégance du peintre sont entièrement"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3422, "fin_caractere_exclue": 3474, "texte": "satisfaits en Angleterre. Le faste qui manquait à la"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3550, "fin_caractere_exclue": 3604, "texte": "cour un peu provinciale des archiducs, il le rencontre"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3680, "fin_caractere_exclue": 3737, "texte": "et en jouit largement chez Charles I er . Son rêve de vie"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3813, "fin_caractere_exclue": 3868, "texte": "princière devient une réalité; ses aspirations les plus"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 3944, "fin_caractere_exclue": 3997, "texte": "intimes prennent une forme. Loin de se perdre dans la"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4073, "fin_caractere_exclue": 4129, "texte": "volupté de cette existence nouvelle, son goût de travail"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4205, "fin_caractere_exclue": 4257, "texte": "s'accentue, ses facultés de tous genres s'aiguisent."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4333, "fin_caractere_exclue": 4388, "texte": "L'œuvre considérable d'un Léonard de Vinci n'a-t-il pas"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4464, "fin_caractere_exclue": 4516, "texte": "été réalisé de la même façon dans l'enchantement des"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4592, "fin_caractere_exclue": 4647, "texte": "cours italiennes du xve siècle? Peut-être une influence"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4723, "fin_caractere_exclue": 4779, "texte": "technique est-elle venue en outre favoriser cette trans-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4855, "fin_caractere_exclue": 4908, "texte": "formation de Van Dyck. Velasquez semble avoir impres-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 4984, "fin_caractere_exclue": 5037, "texte": "sionné l'artiste flamand à un-certain moment. Waagen,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5113, "fin_caractere_exclue": 5166, "texte": "le premier, en fait la remarque. Mais le maître espa-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5242, "fin_caractere_exclue": 5291, "texte": "gnol devait lui-même beaucoup au maître anversois"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5367, "fin_caractere_exclue": 5421, "texte": "dont il avait vu les œuvres à Gènes. Ce fut donc entre"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5497, "fin_caractere_exclue": 5555, "texte": "eux un échange infiniment profitable à l'art ; ils étaient"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5631, "fin_caractere_exclue": 5686, "texte": "riches tous deux de dons divers ; ils pouvaient se prê-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5762, "fin_caractere_exclue": 5796, "texte": "ter mutuellement sans s'appauvrir."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 5875, "fin_caractere_exclue": 5926, "texte": "Van Dyck, suivant tous ses historiographes, fut tué"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6065, "fin_caractere_exclue": 6121, "texte": "par les excès du plaisir et du travail. Aucun renseigne-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6264, "fin_caractere_exclue": 6320, "texte": "ment précis toutefois sur les aventures qu'on lui attri-"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6425, "fin_caractere_exclue": 6489, "texte": "(1) Nous nous étendrons ailleurs, comme nous l'avons dit, sur la"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6565, "fin_caractere_exclue": 6632, "texte": "technique de Van Dyck. Ce n'est donc pas ici la place d'analyser la"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6708, "fin_caractere_exclue": 6735, "texte": "facture de ce chef-d'œuvre."}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6814, "fin_caractere_exclue": 6878, "texte": "(2) Les superbes portraits de Lord Briston et Wilhem de Bedford,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 6954, "fin_caractere_exclue": 7018, "texte": "de John et Bernard Sluart, qui figurent à l'Exposition d'Anvers,"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 7094, "fin_caractere_exclue": 7160, "texte": "viennent confirmer notre démonstration. Van Dyck ne cesse d'y être"}, {"page_pdf": 289, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 7236, "fin_caractere_exclue": 7278, "texte": "flamand malgré la nouveauté de sa facture."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 78, "fin_caractere_exclue": 131, "texte": "bue si généreusement; en revanche des données certai-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 205, "fin_caractere_exclue": 255, "texte": "nes sur son labeur vraiment prodigieux. En 1634 il"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 329, "fin_caractere_exclue": 386, "texte": "revit Bruxelles ainsi qu'Anvers, où la gilde de Saint-Luc"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 454, "fin_caractere_exclue": 508, "texte": "l'acclama comme doyen. Rentré à Londres, il y institua"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 583, "fin_caractere_exclue": 630, "texte": "une corporation semblable. Van Dyck fondant une"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 706, "fin_caractere_exclue": 759, "texte": "« société », n'est-ce pas là un trait bien flamand de"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 830, "fin_caractere_exclue": 884, "texte": "son caractère? Jusqu'à la fin de son existence il rêva"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 951, "fin_caractere_exclue": 1001, "texte": "d'exécuter de grands travaux pour White-Hall et le"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1073, "fin_caractere_exclue": 1125, "texte": "palais du Luxembourg à Paris. Il crut posséder comme"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1192, "fin_caractere_exclue": 1245, "texte": "Rubens le génie de la décoration. En quoi il se trom-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1317, "fin_caractere_exclue": 1372, "texte": "pait. Il fut chargé de représenter l'ordre de la Jarre-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1446, "fin_caractere_exclue": 1499, "texte": "tière pour l'une des salles de White-Hall. Le mauvais"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1571, "fin_caractere_exclue": 1625, "texte": "^tat des finances royales ne permit pas la réalisation"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1696, "fin_caractere_exclue": 1750, "texte": "de cette entreprise. Van Dyck fit la maquette d'un des"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1821, "fin_caractere_exclue": 1875, "texte": "panneaux ; le dessin en est très soigné, la conception"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 1945, "fin_caractere_exclue": 2001, "texte": "des plus pauvres. Mais l'artiste s'obstina à prouver son"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2069, "fin_caractere_exclue": 2117, "texte": "talent décoratif. Après une courte apparition en"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2194, "fin_caractere_exclue": 2250, "texte": "Flandre et en Hollande, dans le courant de l'année 1640,"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2319, "fin_caractere_exclue": 2370, "texte": "nous le retrouvons à Paris au commencement de 1641,"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2440, "fin_caractere_exclue": 2493, "texte": "quelques mois avant sa mort, malade déjà, ne désespé-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2564, "fin_caractere_exclue": 2617, "texte": "rant pas d'obtenir de la Cour de France, comme autre-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2686, "fin_caractere_exclue": 2740, "texte": "fois son maître Rubens, la commande de quelque travail"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2818, "fin_caractere_exclue": 2865, "texte": "énorme. Ses démarches furent vaines. Jamais Van"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 2938, "fin_caractere_exclue": 2993, "texte": "Dyck, semble-t-il, ne fut bien accueilli à Paris de son"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3065, "fin_caractere_exclue": 3122, "texte": "vivant. Qui sait si ce dernier échec ne ruina point défi-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3185, "fin_caractere_exclue": 3222, "texte": "nitivement sa santé déjà chancelante."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3316, "fin_caractere_exclue": 3365, "texte": "Van Dyck avait épousé à Londres, en 1639 ou 1640,"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3438, "fin_caractere_exclue": 3494, "texte": "Marie Ruthven, attachée à la reine, petite-fille de lord"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3562, "fin_caractere_exclue": 3614, "texte": "Ruthven, comte de Gowrie. En se mariant il s'exposa,"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3691, "fin_caractere_exclue": 3741, "texte": "dit la légende, à la vengeance terrible d'une maî-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3793, "fin_caractere_exclue": 3842, "texte": "tresse abandonnée, Marguerite Lemon. « Marguerite"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3843, "fin_caractere_exclue": 3898, "texte": "était si passionnée dans ses amours, qu'ayant appris le"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 3954, "fin_caractere_exclue": 4009, "texte": "mariage du peintre, elle prit la résolution, pour punir"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4010, "fin_caractere_exclue": 4066, "texte": "l'infidélité de son amant, de lui couper le poignet afin"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4134, "fin_caractere_exclue": 4190, "texte": "qu'il ne put plus exercer son art. Mais ce dessein ayant"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4256, "fin_caractere_exclue": 4311, "texte": "avorté, elle passa en Flandre avec un nouvel amant qui,"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4381, "fin_caractere_exclue": 4434, "texte": "ayant péri à l'armée, elle se tua elle-même d'un coup"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4507, "fin_caractere_exclue": 4564, "texte": "de pistolet » (1). Ne dirait-on pas une intrigue imaginée"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4625, "fin_caractere_exclue": 4679, "texte": "par Lope de Vega ou Calderon? Ces auteurs étaient fort"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4746, "fin_caractere_exclue": 4800, "texte": "à la mode au xvn e siècle et peut-être certaines aven-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4869, "fin_caractere_exclue": 4925, "texte": "tures invraisemblables, prêtées à notre héros, ont-elles"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 4996, "fin_caractere_exclue": 5047, "texte": "été tout simplement empruntées au théâtre espagnol."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 5118, "fin_caractere_exclue": 5169, "texte": "L'artiste, en tout cas, ne survécut pas longtemps à"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 5240, "fin_caractere_exclue": 5293, "texte": "son mariage. Une maladie sourde, dont les causes sont"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 5362, "fin_caractere_exclue": 5415, "texte": "inconnues, le minait depuis quelque temps. 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Il fit bâtir un laboratoire à grands"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6234, "fin_caractere_exclue": 6291, "texte": "frais, écrit Descamps, « et il vit en peu de temps s'éva-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6392, "fin_caractere_exclue": 6455, "texte": "(1) J'ai choisi pour cette anecdocte romanesque la version très"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6473, "fin_caractere_exclue": 6520, "texte": "savoureuse bien que peu littéraire de Mariette."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 148, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "porer par le creuset l'or qu'il avait créé avec son pin-"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 275, "fin_caractere_exclue": 328, "texte": "ceau». Les historiens modernes ont mis nécessairement"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 399, "fin_caractere_exclue": 453, "texte": "ces témoignages en doute. Mais leur argumentation nous"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 524, "fin_caractere_exclue": 582, "texte": "paraît faible (1). Faut-il tant s'étonner de voir Van Dyck"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 653, "fin_caractere_exclue": 705, "texte": "partager une curiosité générale de son temps? 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Ouiffrey."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6364, "fin_caractere_exclue": 6389, "texte": "(2) Publié par Carpenter."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6462, "fin_caractere_exclue": 6472, "texte": "(3) Smith."}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 6545, "fin_caractere_exclue": 6594, "texte": "(4) Michiels, Guiffrey et Fromentin entre autres."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 126, "fin_caractere_exclue": 182, "texte": "écrits théoriques le grand peintre anglais ne met-il pas"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 239, "fin_caractere_exclue": 293, "texte": "l'école romaine au-dessus des écoles flamande et véni-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 356, "fin_caractere_exclue": 413, "texte": "tienne, parce qu'elle a mieux compris le grand style (1);"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 477, "fin_caractere_exclue": 532, "texte": "ne reproche-t-il pas à Paolo Véronèse et au Tintoret et"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 578, "fin_caractere_exclue": 633, "texte": "implicitement à Van Dyck leur manière théâtale (2) ; ne"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 697, "fin_caractere_exclue": 753, "texte": "condamne-t-il pas souvent le coloris de VanDyçk, « froid"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 814, "fin_caractere_exclue": 867, "texte": "ou bien désagréable à force d'être rouge » ? 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La couleur"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6239, "fin_caractere_exclue": 6292, "texte": "était devenue l'ennemie pour les préraphaélites. Mais"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6293, "fin_caractere_exclue": 6340, "texte": "elle reprend aujourd'hui son importance et nous"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6503, "fin_caractere_exclue": 6539, "texte": "(i) Discours de sir Joshua Reynolds."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6595, "fin_caractere_exclue": 6602, "texte": "£ ) Id."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6670, "fin_caractere_exclue": 6722, "texte": "(3) Discours prononcé après la mort de Gainsborough."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 190, "fin_caractere_exclue": 238, "texte": "sommes bien certains que M. Whistler, tout comme"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 303, "fin_caractere_exclue": 355, "texte": "Reynolds, tient les portraits de Van Dyck autant que"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 420, "fin_caractere_exclue": 476, "texte": "ceux du Titien et de Franz Hais - pour les plus grandes»"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 542, "fin_caractere_exclue": 577, "texte": "richesses qu'il puisse se donner »."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 646, "fin_caractere_exclue": 696, "texte": "Si le maître anversois ne fut pas très apprécié en"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 762, "fin_caractere_exclue": 813, "texte": "France de son vivant, — du moins par la Cour et les"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 878, "fin_caractere_exclue": 934, "texte": "peintres officiels qui le redoutaient, — il devint aprèa"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1000, "fin_caractere_exclue": 1055, "texte": "sa mort un des grands inspirateurs de l'école française"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1121, "fin_caractere_exclue": 1177, "texte": "du xviir3 siècle. De Piles, dans son Traité de peinture,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1242, "fin_caractere_exclue": 1294, "texte": "encore consulté de nos jours, analyse complaisamment"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1359, "fin_caractere_exclue": 1413, "texte": "sa facture et sa méthode de travail et sans nul doute,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1478, "fin_caractere_exclue": 1528, "texte": "cet ouvrage, écrit à la gloire des Flamands et des"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1593, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": "Vénitiens et très hostile aux tendances romaines de"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1709, "fin_caractere_exclue": 1765, "texte": "N. Poussin et de Lebrun, prépara la venue d'un coloriste"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1830, "fin_caractere_exclue": 1881, "texte": "comme Watteau. Mais on trouve aussi des œuvres pic-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 1946, "fin_caractere_exclue": 1996, "texte": "turales qui rattachent directement les Français du"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2061, "fin_caractere_exclue": 2115, "texte": "xvine siècle à l'artiste flamand. Le célèbre émailleur"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2180, "fin_caractere_exclue": 2232, "texte": "Jean Petitot, l'un des collaborateurs de Van Dyck en"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2297, "fin_caractere_exclue": 2352, "texte": "Angleterre (1), fut le grand portraitiste de la cour de"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2417, "fin_caractere_exclue": 2467, "texte": "Louis XIV. MUe de Lavallière, la Montespan, Mme de"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2532, "fin_caractere_exclue": 2584, "texte": "Ludre, M™6 de Maintenon furent ses grands modèles et"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2649, "fin_caractere_exclue": 2706, "texte": "leurs portraits spirituels et vivants marquent la transi-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2771, "fin_caractere_exclue": 2830, "texte": "tion entre l'art précis et minutieux des Clouet et le style"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 2895, "fin_caractere_exclue": 2950, "texte": "plus large, plus pompeux, des Rigaud, des Larghillière,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3015, "fin_caractere_exclue": 3067, "texte": "des Nattier. Regardez du reste certains portraits de"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3132, "fin_caractere_exclue": 3184, "texte": "Van Dyck lui-même : |l'exquise Femme du peintre (2),"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3249, "fin_caractere_exclue": 3303, "texte": "tenant d'une main sa viole degambe, ou même des œuvres"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3368, "fin_caractere_exclue": 3421, "texte": "médiocres, de sa toute dernière période : la Comtesse"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3486, "fin_caractere_exclue": 3539, "texte": "Southampton (3), élevant le sceptre de la main droite"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3604, "fin_caractere_exclue": 3656, "texte": "et s'appuyant du bras gauche sur le globe terrestre,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3721, "fin_caractere_exclue": 3772, "texte": "et Mary Ruthven (4), sa femme, déguisée en Minerve,"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3837, "fin_caractere_exclue": 3889, "texte": "et tout de suite vous découvrirez les sources où les"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 3954, "fin_caractere_exclue": 4012, "texte": "grands portraitistes français du xviir3 siècle, si parents"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4077, "fin_caractere_exclue": 4128, "texte": "des Reynolds et des Gainsborough, sont venus puiser"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4193, "fin_caractere_exclue": 4246, "texte": "les éléments constitutifs de leur art. L'enthousiasme"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4311, "fin_caractere_exclue": 4364, "texte": "de certains artistes français pour Van Dyck alla même"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4482, "fin_caractere_exclue": 4533, "texte": "jusqu'au culte. Le sculpteur Puget, le grand berni-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4652, "fin_caractere_exclue": 4710, "texte": "nesque français, l'aimait par-dessus tous les peintres. Il"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 4828, "fin_caractere_exclue": 4883, "texte": "possédait quelques-unes de ses œuvres ; il les montrait"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5000, "fin_caractere_exclue": 5054, "texte": "avec orgueil, et de même que Reynolds, les considérait"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5173, "fin_caractere_exclue": 5213, "texte": "comme ses trésors les plus précieux (5)."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5334, "fin_caractere_exclue": 5385, "texte": "Il faut donc ignorer complètement quelques-unes des"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5451, "fin_caractere_exclue": 5511, "texte": "plus belles périodes de l'art, ne point saisir la part créa-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5577, "fin_caractere_exclue": 5631, "texte": "trice et la grandeur véritable de Van Dyck, être inca-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5697, "fin_caractere_exclue": 5751, "texte": "pable de suivre dans ses ramifications diverses l'his-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5817, "fin_caractere_exclue": 5870, "texte": "toire de la peinture en Europe depuis le commencement"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 5936, "fin_caractere_exclue": 5991, "texte": "du xvne siècle, pour soutenir que le grand portraitiste"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6057, "fin_caractere_exclue": 6114, "texte": "flamand eût accompli une destinée plus illustre, vécu une"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6180, "fin_caractere_exclue": 6238, "texte": "existence plus féconde en ne quittant point sa patrie.Est-"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6360, "fin_caractere_exclue": 6405, "texte": "(1) Voir A. MICHIELS, Van Dyck et tes élèves."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6473, "fin_caractere_exclue": 6500, "texte": "(2) Pinacothèque de Munich."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6568, "fin_caractere_exclue": 6592, "texte": "(3) Exposition d'Anvers."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6660, "fin_caractere_exclue": 6667, "texte": "(4) Id."}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 6735, "fin_caractere_exclue": 6749, "texte": "(5) Guiffirey."}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 82, "fin_caractere_exclue": 139, "texte": "il moins flamand parce qu'il a séjourné à Londres? Est-il"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 215, "fin_caractere_exclue": 264, "texte": "moins original parce qu'il a commencé par résumer"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 464, "fin_caractere_exclue": 517, "texte": "dans son art toutes les découvertes de ses maîtres et"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 586, "fin_caractere_exclue": 640, "texte": "de ses contemporains? Pouvait-il souhaiter une mission"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 718, "fin_caractere_exclue": 773, "texte": "plus haute aux yeux de l'histoire que celle d'engendrer"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 990, "fin_caractere_exclue": 1042, "texte": "une lignée de maîtres magnifiques, chez deux peuples"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 1126, "fin_caractere_exclue": 1182, "texte": "absolument différents? 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Corneîissen. —Napoléon faux monnayeur (suite) (excellente"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4392, "fin_caractere_exclue": 4455, "texte": "étude, révélatrice, bien documentée), L. de Royaumont.—Aspects,"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4456, "fin_caractere_exclue": 4520, "texte": "poésie, Paul-Armand Hirsch. — L'Utile Rencontre, nouvelle, H. de"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4593, "fin_caractere_exclue": 4655, "texte": "Braisne. — Individualisme et Individualisme, Maxime Doubinsky."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4727, "fin_caractere_exclue": 4790, "texte": "— Le Blason, théâtre, vicomte de Colleville. — La Pologne et la"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4863, "fin_caractere_exclue": 4924, "texte": "Paix générale, Jean d'Outremer. — Le Mouvement social en Bel-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4942, "fin_caractere_exclue": 5003, "texte": "gique, Léon Hennebicq. — Chronique littéraire, Louis Ernault."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5142, "fin_caractere_exclue": 5201, "texte": "— Livres et Revues {langues allemande, anglaise, espagnole,"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5331, "fin_caractere_exclue": 5400, "texte": "française, hollandaise, italienne, russe, tchèque) ; Sciences géogra-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5401, "fin_caractere_exclue": 5466, "texte": "phiques; Sciences biologiques; Hors classification ; Philosophie;"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5605, "fin_caractere_exclue": 5669, "texte": "Scieaces sociologiques ; Littérature et Beaux-Arts, — par Elisée"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5806, "fin_caractere_exclue": 5863, "texte": "Reclus, A. 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Maurice Maeterlinck vient de terminer deux petits drames"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 914, "fin_caractere_exclue": 980, "texte": "en trois actes qu'il compte faire mettre en musique et représenter"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1053, "fin_caractere_exclue": 1117, "texte": "sous la forme lyrique. Le premier de ces drames s'appelle Ariane"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1190, "fin_caractere_exclue": 1256, "texte": "et Barbe-Bleue ; le second. Sœur Béatrice. Ils paraîtront, l'un et"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1329, "fin_caractere_exclue": 1395, "texte": "l'autre, en anglais et en allemand, mais le texte français ne sera"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1468, "fin_caractere_exclue": 1532, "texte": "publié qu'avec son adaptation musicale. La partition d'Ariane et"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1605, "fin_caractere_exclue": 1670, "texte": "Barbe-Bleue sera écrite par M. Paul Dukas, l'auteur de Y Apprenti"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1743, "fin_caractere_exclue": 1806, "texte": "sorcier qui remporta un vif succès aux concerts Ysaye, et d'une"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 1879, "fin_caractere_exclue": 1939, "texte": "très remarquable symphonie que nous souhaitons entendre pro-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2012, "fin_caractere_exclue": 2035, "texte": "chainement à Bruxelles."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2174, "fin_caractere_exclue": 2233, "texte": "M. Vincent d'Indy vient d'achever, sur le désir exprimé par"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2306, "fin_caractere_exclue": 2371, "texte": "Mme Ernest Chausson, le quatuor à cordes auquel travaillait l'au-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2444, "fin_caractere_exclue": 2503, "texte": "teur du Roi Arthus quand la mort est venu, de façon si fou-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2576, "fin_caractere_exclue": 2642, "texte": "droyante, lui arracher la plume des mains. Le premier et le second"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2715, "fin_caractere_exclue": 2776, "texte": "morceau de cette œuvre étaient, nous l'avons dit, entièrement"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 2849, "fin_caractere_exclue": 2911, "texte": "écrits. 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Vincent d'Indy a pieusement complété, d'après les notes"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 3664, "fin_caractere_exclue": 3722, "texte": "laissées par son malheureux ami. Ce morceau, conçu dans un"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 3795, "fin_caractere_exclue": 3856, "texte": "style classique rappelant celui de Beethoven, est, paraît-il,"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 3929, "fin_caractere_exclue": 3995, "texte": "charmant. M. d'Indy a retrouvé, dans les esquisses qui lui ont été"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4068, "fin_caractere_exclue": 4134, "texte": "confiées, quelques mesures d'une fin qui lui ont permis de recons-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4207, "fin_caractere_exclue": 4272, "texte": "tituer la pensée du musicien et de donner à l'œuvre l'allure d'un"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4345, "fin_caractere_exclue": 4391, "texte": "final couronnant l'ensemble de la composition."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4531, "fin_caractere_exclue": 4592, "texte": "Parmi les œuvres musicales nouvelles écloses cet été, on nous"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4665, "fin_caractere_exclue": 4726, "texte": "signale une série de ravissantes mélodies avec accompagnement"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 4799, "fin_caractere_exclue": 4862, "texte": "d'orchestre composées par M. i. 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Albert Carré pour l'Opéra-Comique."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5542, "fin_caractere_exclue": 5604, "texte": "Les théâtres à Bruxelles : Samedi prochain, 2 septembre, réou-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5742, "fin_caractere_exclue": 5805, "texte": "verture de la Monnaie avec Aida ; depuis jeudi l'Alhambra donne"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 5936, "fin_caractere_exclue": 5999, "texte": "le Cliat botté ; on annonce pour mardi au Molière la reprise du"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6135, "fin_caractere_exclue": 6196, "texte": "Petit Duc et pour le 1 er septembre la première du Vieux Mar-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6324, "fin_caractere_exclue": 6344, "texte": "clieur aux Galeries."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6474, "fin_caractere_exclue": 6529, "texte": "Les esquisses de Puvis de Chavannes composées en vue de"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6602, "fin_caractere_exclue": 6666, "texte": "l'achèvement de la décoration du Panthéon seront placées, aussi-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6739, "fin_caractere_exclue": 6802, "texte": "tôt après l'exécution des panneaux par les élèves du maître, au"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 6875, "fin_caractere_exclue": 6934, "texte": "Musée du Luxembourg, dans une salle spéciale qui réunira en"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7007, "fin_caractere_exclue": 7074, "texte": "outre les deux autres études données à l'Etat par la famille Puvis,"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7147, "fin_caractere_exclue": 7181, "texte": "des dessins et le Pauvre Pêcfieur."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7325, "fin_caractere_exclue": 7383, "texte": "La Société L'Optique, qui construit le fameux télescope au"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7456, "fin_caractere_exclue": 7514, "texte": "moyen duquel on pourra voir, à l'Exposition universelle de"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7587, "fin_caractere_exclue": 7651, "texte": "Paris, « la lune à un mètre », ouvre un concours d'affiches pour"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7724, "fin_caractere_exclue": 7789, "texte": "lequel seront décernés des prix de 1,000, 500, 300 et 200 francs."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7862, "fin_caractere_exclue": 7918, "texte": "Les maquettes devront mesurer (en hauteur ou en largeur)"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 7991, "fin_caractere_exclue": 8056, "texte": "40 X 60 centimètres, c'est-à-dire le quart du format d'exécution,"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8129, "fin_caractere_exclue": 8195, "texte": "et porter les mots : Exposition universelle.— Palais de l'Optique."}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8268, "fin_caractere_exclue": 8330, "texte": "— La grande lunette de 1900. Toutefois, les concurrents ont le"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8403, "fin_caractere_exclue": 8464, "texte": "choix de ne pas exécuter la lettre et de réserver, en ce cas,"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8537, "fin_caractere_exclue": 8600, "texte": "l'espace nécessaire. Les projets seront reçus à la direction de"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8673, "fin_caractere_exclue": 8740, "texte": "l'Optique, rue Richelieu. 101, à Paris, du 1 er au 15 octobre, der-"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 8813, "fin_caractere_exclue": 8881, "texte": "nier délai. 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V* lfocmoM 32. rue de l'Industrie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 27, "fin_caractere_exclue": 35, "texte": "L'-ÔJE&T"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 64, "fin_caractere_exclue": 78, "texte": "IMIOIDIEIRIN-E"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 129, "fin_caractere_exclue": 147, "texte": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 154, "fin_caractere_exclue": 261, "texte": "L ' A R T M O D E R N E s'est acquis par l'autorité et l'indépendance de sa critique, par la variété de ses"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 262, "fin_caractere_exclue": 367, "texte": "informations et les soins donnés à sa rédaction une place prépondérante. 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Van Rysselberghe et"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 3230, "fin_caractere_exclue": 3249, "texte": "tirée en deux tons."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 3195, "fin_caractere_exclue": 3229, "texte": "INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 3304, "fin_caractere_exclue": 3354, "texte": "LOCATION          EXPORTATION              ÉCHANGE"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 3366, "fin_caractere_exclue": 3421, "texte": "Frontispice à l'eau-forte par F é l i c i e n R O P S ."}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 3443, "fin_caractere_exclue": 3464, "texte": "F R I X : 6 inRAJSTCS"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 3465, "fin_caractere_exclue": 3534, "texte": "H a>été tiré : 100 exempl. sur hollande Van Gelder. 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Jamais, me semble-t-il, on a osé lui\n                                                                   attribuer un idéal intime, une de ces fois ardentes qui\n   ANTOINE VAN DYCK (suite et fin). — LA LITTÉRATURE BELGE A\n PARIS. — LES » ER\"ÏNNIES » A OSTENDE. — RODIN EN HOLLANDE. —\n                                                                   animent les artistes destinés à remuer un coin de l'im-\n LES POÉSIES DE DÎNA MEDDOR. — L'HUMANITÉ NOUVELLE. — PETITE       mense champ de la beauté. Pour nous, Van Dyck ne se\n CHRONIQUE.\n                                                                   contenta point de sa merveilleuse virtuosité. Il réalisa\n                                                                   quelque chose de plus et découvrit ce signe ineffaçable\n\n        ANTOINE VAN DYCK(i)\n                                                                   que l'homme de génie grave dans son œuvre quand il\n                                                                   devient maître de son exécution et de sa pensée. Cette\n        La Période anglaise. La Mort du maître.                    révélation dernière, il la reçut en Angleterre. Évidem-\n                                                                   ment, dans bien des œuvres antérieures, Van Dyck\n    « Si Van Dyck était mort avant de quitter la Flandre,          laisse pressentir les conquêtes de sa maturité artis-\n la gloire de son nom n'en serait pas diminuée. » C'est en         tique; de même quelques-uns de ses portraits anglais\n ces termes formels que M. Guiffrey décrète un arrêt               s'inspirent encore par moment de Venise et de Gênes.\n absolument inconsidéré et que la critique entière s'est           Est-il possible de délimiter d'une manière absolue la\n empressée de ratifier avec une étourderie inexplicable.           marche progressive d'un esprit humain, fût-il souriant,\n Malgré le retentissement de son nom et de son art, Van            plein de force juvénile et confiante comme celui de Van\n Dyck est resté méconnu. Ses actes ont été mal inter-              Dyck? Ces classements de la production du maître en\n prétés, la meilleure part de sa création lui fut contestée.       deux, voire en trois ou en quatre manières ne sont-ils\n Les légendes ont obscurci l'esprit des historiens ; la pro-       pas très arbitraires et la vanité de ce petit jeu pseudo-\n duction inégale et trop diverse du maître à déconcerté            scientifique n'éclate-t-elle pas dans l'impossibilité, pour\n les critiques. On accorde à l'auteur du Saint Martin              tous ceux qui s'y livrent, de trouver une base d'accord?\n une habileté de pinceau, une sûreté d'œil, une préci-             Nous avons parcouru aussi surpris qu'émerveillé —\n sion de dessin supérieure, — toutes qualités relevant du          car notre joie imprévue bouleversait nos connaissances\n métier. On lui concède même l'art très spécial et fort            livresques — cette admirable salle de bal de Windsor où\n discutable d'ailleurs de prêter à ses modèles les carac-          Van Dyck se montre enfin peintre unique et personnel,\n tères extérieurs de sa propre personne : élégance,                où son individualité s'épanouit avec une puissance\n   (1) Suite et fin.Voir nos deux derniers numéros.\n                                                                   définitive. Alors seulement nous avons compris pour-\n"}, {"page_pdf": 288, "texte": "286                                                      LART            MODERNE\n\n\nquoi ce maître si multiforme, si inconstant en appa-                       l'avouer, la lecture des pièces (1) publiées par M. Car-\nrence, s'était transformé un jour en un artiste absolu-                    penter donne lieu à penser qu'une vengeance irréfléchie\nment original, apportant à l'art, avec tout le prestige                    entraîna le peintre hors des limites de la délica-\nde sa destinée princière, l'exemple d'un génie nettement                   tesse. Le départ de Van Dyck pour Londres fut un\npersonnel.                                                                 moment compromis par suite de cette affaire bizarre.\n    Van Dyck avait trente-deux ans en débarquant à                         Mais l'artiste avait des protecteurs trop puissants pour\nLondres. N'est-ce pas l'âge des accomplissements, des                      que les difficultés ne fussent pas bientôt aplanies à.\nrésolutions décisives? Loin de s'appauvrir, de se perdre                   son profit. A la fin de l'année 1632, il était définitive-\npar le contact étranger, son sang flamand, pendant les                     ment installé à Londres, portait le titre de Principal\npremières années de séjour en Angleterre, circula plus                     peintre ordinaire de Leurs Majestés, était créé che-\nriche et plus pur que jamais. N'oublions pas que Van                       valier, possédait une résidence princière à Blacfriars,\nDyck se transportait dans un pays privé de traditions                      se voyait, au bout de quelques mois, adulé, comblé\nartistiques. Holbein lui-même n'avait pas pénétré                          de faveurs, traité d'égal par les seigneurs d'une des\nl'âme du peuple anglais; Van Dyck ne pouvait donc                          cours les plus cultivées et les plus fastueuses d'Europe.\n s'amoindrir par le besoin de flatter un goût national                        Si l'Angleterre ignorait presque totalement la pein-\net sa carrière dans cette contrée vierge de grands                         ture, elle n'en était pas moins à cette époque un foyer\npeintres devait s'accomplir sans rivalités ou compa-                       très vivant, très actif de beauté et de pensée. L'âge d'or\nraisons d'aucun genre. Tout d'abord, il recula pourtant,                   de la littérature anglaise cessait à peine. Shakespeare,\nsemble-t-il, devant une installation définitive à Londres.                 Bacon, Spencer, Beaumont, Flechter, Marlowe, Johnson\nPour quelles raisons? On l'ignore. Les circonstances de                    nourrissaient encore la nation de leur génie. On les\nson départ sont enveloppées de ce voile impénétrable qui                   comprenait sans doute mieux, on les appréciait avec\nnous dérobe les événements principaux de sa vie D'après                    plus de profondeur et de calme que sous le règne peu\nFélibien (1), Van Dyck fut invité par Kenelm Digby, sur                    contemplatif d'Elisabeth. Charles I er , lettré plein de\nla prière de Charles I er . Bellori attribue ce rôle d'inter-              goût, autocrate un peu rêveur, ressemble par bien des\nmédiaire à lord Arundel. \"Walpole, dans les Mémoires                       côtés aux tyrans italiens du xv e et du xviesiècles, protec-\nde Mrs Beale publiés par ses. soins, dit que le roi forma                  teurs habiles des artistes et des poètes. Autour de lui\nle projet d'attirer Van Dyck après avoir vu le portrait                    des grands seigneurs, des ministres : Buckingham,\nde Nicolas Lanière, son maître de chapelle, auquel l'ar-                   Thomas d'Arundel, Endymion Porter, Kenelm Digby,\ntiste avait consacré sept journées entières (2). On sait,                  soutiennent l'art avec une volonté inlassable. Devons-\nd'autre part, que le souverain avait chargé Endymion                       nous nous étonner de l'empressement, de l'amitié que\nPorter d'acheter pour son compte une des meilleures                        tous ces hommes de haut goût témoignèrent à Van Dyck?\ncompositions du maître : Renaud et Armide. Le talent                       Le triple prestige de l'art, de la beauté, d'une naturelle\nde Van Dyck était fort prisé à Londres et pour être                        distinction de manières ennoblissait notre compatriote\nagréable à Charles Ier, Balthazar Gerbier, l'architecte                    bien plus que les faveurs royales. Voyez la superbe toile\ndiplomate dont le nom est mêlé à plusieurs événements                      où il s'est représenté lui-même aux côtés de sir Endy-\npolitiques de ce \"temps (3), fit don au monarque d'un                      mion Porter, devenu son ami intime (2). Tout de suite, à\ntableau du jeune maître. Un débat des plus singuliers                      voir son visage fin, son sourire subtil, sa toilette sobre\net sur lequel on ne possède jusqu'à présent que des                        contrastant avec l'allure plus rude de l'homme d'État,\ndonnées déconcertantes, s'éleva au sujet de cette                          on surprend le secret de cette action irrésistible exercée\ntoile. Van Dyck avait à se plaindre, croit-on, de                          par le peintre sur toute la noblesse anglaise.\nBalthazar Gerbier. Il prétendit que le tableau envoyé                         Londres d'ailleurs, à bien des points de vue, ressem*\nà Charles Ier n'était pas de sa main. Or, l'œuvre était                    blait à Anvers. Van Dyck ne s'y trouvait nullement\nde premier ordre. En contestant l'authenticité de Ja                       dépaysé et y déployait ses facultés avec une indépen-\ncomposition, Van Dyck mettait Charles I er en garde                        dance et une souplesse absolues. Tout de suite les peintres\ncontre la mauvaise foi du diplomate ; mais il se faisait                   accrédités à la cour : Mytens, Jansen, Van Ceulen,\ntort à lui-même. Des experts furent réunis par Bal-                        s'effacèrent dans l'ombre. Toutes les flatteries, toutes les\nthazar Gerbier; Rubens lui-même déclara que Van Dyck                       commandes étaient pour le nouveau favori. Le 17\nn'avait jamais rien peint de plus beau. On rédigea un                      octobre 1633 le roi lui accordait une pension annuelle\nacte notarié qui fut envoyé à Charles I er , et, il faut bien              de 200 livres et mettait une demeure d'été à la disposi-\n                                                                           tion du maître. A Eltham, comme à Blacfriars, Van\n   (1) Cité par Carpenter.                                                    (1) Correspondance et papiers relatifs à un tableau de Van Dyck\n   (2) Le même.                                                            enyoyé par sir Balthazar Gerbier au lord-trésorier Weston pour être\n   (3) Voir la biographie de cet intéressant et mobile personnage dans     offert au roi.\nle livre de M. Fétis : Les Artistes belges à l'étranger.                      (2) Musée de Madrid.\n"}, {"page_pdf": 289, "texte": "                                                            L'ART MODERNE                                                                287\n\n\n Dyck recevait richement ses modèles, ses amis. Il                         entier devant nos yeux, dans le détail complexe de son\nentretenait des musiciens à gages dans son hôtel: * Sa                     être moral. N'est-ce pas en s'arrêtant à l'examen\nmaison était montée sur un pied magnifique ; il possé-                     scrupuleux de l'enveloppe que nos grands maîtres\ndait un équipage nombreux et élégant, et offrait si bonne                  gothiques ont si merveilleusement réussi à traduire\nchère que peu de princes étaient aussi visités ou aussi                    l'âme de leurs modèles et Van Dyck ne s'aflirme-t-il\nbien servis que lui » (1). On se disputait l'honneur de lui                pas ici comme le véritable petit-fils des anciens fla-\nêtre présenté. Le roi traitait son peintre comme un frère                  mands? Le Charles Ier aussi trahit avec éclat l'origine\nde son sang et de sa race. Naturellement la calomnie                       du maître. Seul un peintre flamand pouvait rapprocher\n s'attaque avec plus d'acharnement que jamais à la des-                    de la sorte les rouges, les gris, les bleus employés dans\ntinée si brillante de l'artiste. Elle transforme Van Dyck                  cette œuvre (1). De plus, Van Dyck compose cette fois\nen un Lovelace peu scrupuleux qui abuse de l'amitié                        une scène originale, vivante, décorative. Absorbé par\net de la confiance de ses nobles amis. Lady Venitia,                       ses portraits, le maître s'était détourné presque com-\nfemme de sir Keûelm, aurait été sa maîtresse! Et com-                      plètement des toiles religieuses et des scènes mytholo-\nbien d'autres que toutes successivement il abandonna                       giques ; son art du groupement trouve enfin à s'appli-\net trompa, dit la toujours bienveillante chronique,                        quer avec succès dans cette toile harmonieusement par-\nsans souci de leur honneur et du sien!                                     faite. Je crois que tout Van Dyck est dans ce chef-\n    Ici encore les faits connus démentent les légendes.                    d'œuvre : technicien merveilleusement habile, pourvu\nVan Dyck travailla plus que jamais en Angleterre ;                         de tous les procédés flamands et italiens, gentil-\njusqu'au moment de sa mort, en dix ans de temps, il y                      homme accompli, familier avec les moindres nuances\npeignit environ trois cents tableaux. Plus de cent mai-                    de la vie aristocratique, créateur enfin, découvrant des\nsons anglaises (2) montrent avec orgueil quelques-unes—                    lois nouvelles de lumière, de coloris, de dessin pour\nparfois une véritable collection — de ses œuvres (3). Ici                  les portraitistes de l'avenir (2).\ncomme à Gênes, un monde revit par la magie de son                             Rien de plus naturel que cette évolution dernière et\npinceau. Trente-huit portraits de Charles Ier, dont sept                   cette affirmation décisive de l'art de Van Dyck. Les\néquestres, trente-cinq portraits de la reine Henriette,                    goûts de luxe et d'élégance du peintre sont entièrement\nd'innombrables effigies des enfants royaux, conservés à                    satisfaits en Angleterre. Le faste qui manquait à la\nWindsor, à la National Gallery, au Louvre, à Dresde, à                     cour un peu provinciale des archiducs, il le rencontre\nSaint-Pétersbourg, à Turin, à Berlin, attestent l'appel                    et en jouit largement chez Charles I er . Son rêve de vie\nincessant que le roi faisait au talent de son peintre. La                  princière devient une réalité; ses aspirations les plus\ncour de White-Hall imite le monarque. Van Dyck,                            intimes prennent une forme. Loin de se perdre dans la\navec une aisance, une pénétration, un génie admirables                     volupté de cette existence nouvelle, son goût de travail\nfixe les coryphés groupés autour du trône des Stuarts:                     s'accentue, ses facultés de tous genres s'aiguisent.\nministres.capitaines, ambassadeursjmagistrats.savants,                     L'œuvre considérable d'un Léonard de Vinci n'a-t-il pas\ngrandes dames, enfants. Les deux œuvres qui peuvent                        été réalisé de la même façon dans l'enchantement des\ndonner l'idée la plus haute de son art à ce moment                         cours italiennes du xve siècle? Peut-être une influence\nsont, suivant nous, les Trois têtes d'étude (4) représen-                  technique est-elle venue en outre favoriser cette trans-\ntant Charles Ier de profil, de trois quarts et de face, et le              formation de Van Dyck. Velasquez semble avoir impres-\nCharles 1er à la chasse, du Louvre. Les premières                          sionné l'artiste flamand à un-certain moment. Waagen,\nsont des merveilles d'analyse physionomique; Van                           le premier, en fait la remarque. Mais le maître espa-\nDyck, sans se soucier beaucoup de vie intérieure,                          gnol devait lui-même beaucoup au maître anversois\napporte dans l'observation de la couleur, de la forme,                     dont il avait vu les œuvres à Gènes. Ce fut donc entre\nde la lumière, une telle justesse que le roi revit tout                    eux un échange infiniment profitable à l'art ; ils étaient\n                                                                           riches tous deux de dons divers ; ils pouvaient se prê-\n  (1) GRAHAM, Essay towards an English School.                             ter mutuellement sans s'appauvrir.\n  (2) Guiffrey.                                                               Van Dyck, suivant tous ses historiographes, fut tué\n  (3) Collection Clarendon, du duc de Bedford, de Petworth, de\n                                                                           par les excès du plaisir et du travail. Aucun renseigne-\nBothwell-Castle, etc. Ici, comme à Gênes du reste, un grand nombre\nde portraits, exécutés par des disciples ou des imitateurs, sont fausse-   ment précis toutefois sur les aventures qu'on lui attri-\nment attribués au maître.\n  (4) Elles.furent envoyées au Bernin qui, d'après ces modèles,               (1) Nous nous étendrons ailleurs, comme nous l'avons dit, sur la\nsculpta un admirable buste de Charles I e r . Le roi s'en montra telle-    technique de Van Dyck. Ce n'est donc pas ici la place d'analyser la\nment enchanté qu'il fit exécuter le buste de la reine de la même           facture de ce chef-d'œuvre.\nmanière, en faisant parvenir à l'artiste italien des études de Van            (2) Les superbes portraits de Lord Briston et Wilhem de Bedford,\nDyck. L'artiste flamand devait connaître à fond la manière du Ber-         de John et Bernard Sluart, qui figurent à l'Exposition d'Anvers,\nnin pour être capable de lui envoyer des documents aussi sûrs, aussi       viennent confirmer notre démonstration. Van Dyck ne cesse d'y être\npropres à l'inspirer.                                                      flamand malgré la nouveauté de sa facture.\n"}, {"page_pdf": 290, "texte": "2S8                                                  L'ART          MODERNE\n\n\nbue si généreusement; en revanche des données certai-                 porer par le creuset l'or qu'il avait créé avec son pin-\nnes sur son labeur vraiment prodigieux. En 1634 il                    ceau». Les historiens modernes ont mis nécessairement\nrevit Bruxelles ainsi qu'Anvers, où la gilde de Saint-Luc             ces témoignages en doute. Mais leur argumentation nous\nl'acclama comme doyen. Rentré à Londres, il y institua                paraît faible (1). Faut-il tant s'étonner de voir Van Dyck\nune corporation semblable. Van Dyck fondant une                       partager une curiosité générale de son temps? Il est\n« société », n'est-ce pas là un trait bien flamand de                 certain toutefois qu'il ne dissipa pas ses richesses,\nson caractère? Jusqu'à la fin de son existence il rêva                comme un Balthazar Claes, par amour de la science.\nd'exécuter de grands travaux pour White-Hall et le                    Il laissa une fortune considérable à ses héritiers.\npalais du Luxembourg à Paris. Il crut posséder comme                  Son testament (2) est comme un démenti infligé à\nRubens le génie de la décoration. En quoi il se trom-                 l'avance aux écrivains du xvni e siècle. Il est impos-\npait. Il fut chargé de représenter l'ordre de la Jarre-               sible de ne pas être saisi par le ton digne et grave de ce\ntière pour l'une des salles de White-Hall. Le mauvais                 document. Jamais on n'a vu un dissipateur ou un débau-\n^tat des finances royales ne permit pas la réalisation                ché partager avec autant d'équité entre les siens, des\nde cette entreprise. Van Dyck fit la maquette d'un des                trésors acquis par un labeur incessant. Comment croire\npanneaux ; le dessin en est très soigné, la conception                aussi que Van Dyck ait cherché à quitter l'Angleterre\ndes plus pauvres. Mais l'artiste s'obstina à prouver son              en 1641 sans esprit de retour, parce que ses tableaux\ntalent décoratif. Après une courte apparition en                      restaient impayés et qu'un vent de révolution menaçait\nFlandre et en Hollande, dans le courant de l'année 1640,              le trône des Stuarts! Charles I er ne lui aurait point\nnous le retrouvons à Paris au commencement de 1641,                   pardonné cette ingratitude qui eût ressemblé à une\nquelques mois avant sa mort, malade déjà, ne désespé-                 trahison. Or, le monarque, profondément affligé de la\nrant pas d'obtenir de la Cour de France, comme autre-                 maladie du peintre, promit 300 livres à son médecin\nfois son maître Rubens, la commande de quelque travail                (physician) s'il pouvait sauver l'artiste (3).Ce fut en vain;\nénorme. Ses démarches furent vaines. Jamais Van                       Van Dyck mourut à Blacfriars en décembre 1641. Il\nDyck, semble-t-il, ne fut bien accueilli à Paris de son               fut enterré dans l'ancienne église de Saint-Paul, à côté\nvivant. Qui sait si ce dernier échec ne ruina point défi-             du tombeau de John de Gaunt. L'Angleterre entoura\nnitivement sa santé déjà chancelante.                                 ses funérailles d'une pompe magnifique; elle s'engageait\n    Van Dyck avait épousé à Londres, en 1639 ou 1640,                 solennellement à ne point oublier la merveilleuse leçon\nMarie Ruthven, attachée à la reine, petite-fille de lord              de son premier maître, et exprimait, dès ce jour, une\nRuthven, comte de Gowrie. En se mariant il s'exposa,                  admiration et une gratitude pieuses à l'illustre fondateur\ndit la légende, à la vengeance terrible d'une maî-                    de sa grande école de peinture.\ntresse abandonnée, Marguerite Lemon. « Marguerite\nétait si passionnée dans ses amours, qu'ayant appris le                                   L'Ecole de Van Dyck.\nmariage du peintre, elle prit la résolution, pour punir\nl'infidélité de son amant, de lui couper le poignet afin                 Van Dyck eut surtout le mérite de créer une atmos-\nqu'il ne put plus exercer son art. Mais ce dessein ayant              phère artistique en Angleterre. Les nombreux élèves\navorté, elle passa en Flandre avec un nouvel amant qui,               flamands qu'il employa dans son atelier pour la prépa-\nayant péri à l'armée, elle se tua elle-même d'un coup                 ration de ses portraits : Jan Roose, Van Leemput, Thys,\nde pistolet » (1). Ne dirait-on pas une intrigue imaginée             Van Belcamp, Corneille de Nève, Beck, Hanneman,\npar Lope de Vega ou Calderon? Ces auteurs étaient fort                et plus tard ses imitateurs anglais, les Dahl, les\nà la mode au xvn e siècle et peut-être certaines aven-                Richardson, les Jewas, les Thornhill, les Hudson, ne\ntures invraisemblables, prêtées à notre héros, ont-elles              sont que les intermédiaires entre le maître anversois et\nété tout simplement empruntées au théâtre espagnol.                   la véritable école anglaise, née au commencement du\nL'artiste, en tout cas, ne survécut pas longtemps à                   xvm6 siècle; tous ces peintres assez obscurs ont le\nson mariage. Une maladie sourde, dont les causes sont                 mérite tout au moins de maintenir une tradition que\ninconnues, le minait depuis quelque temps. L'excès du                 deux grands artistes, Reynolds et Gainsborough, ani-\ntravail, sans doute, avait détruit avant l'heure sa consti-           meront d'un souffle national.\ntution délicate. On dit que dans la dernière période de                  Reynolds admirait profondément Van Dyck. Cette\nsa vie, il consacrait des journées et une partie de ses               admiration pourtant va beaucoup moins loin que ne le\nnuits à l'étude de l'alchimie. J. Lievens visita l'artiste            voudraient faire croire certains historiens (4). Dans ses\nen Angleterre et le trouva penché sur son creuset,\n« faible et décharné ». Il fit bâtir un laboratoire à grands            (1) A vrai dire on s'est toujours contente de répeter les hypothèses\n                                                                      de M. Ouiffrey.\nfrais, écrit Descamps, « et il vit en peu de temps s'éva-\n                                                                        (2) Publié par Carpenter.\n  (1) J'ai choisi pour cette anecdocte romanesque la version très       (3) Smith.\nsavoureuse bien que peu littéraire de Mariette.                         (4) Michiels, Guiffrey et Fromentin entre autres.\n"}, {"page_pdf": 291, "texte": "                                                         L'ART MODERNE                                                  289\n\n\nécrits théoriques le grand peintre anglais ne met-il pas        sommes bien certains que M. Whistler, tout comme\nl'école romaine au-dessus des écoles flamande et véni-          Reynolds, tient les portraits de Van Dyck autant que\ntienne, parce qu'elle a mieux compris le grand style (1);       ceux du Titien et de Franz Hais - pour les plus grandes»\nne reproche-t-il pas à Paolo Véronèse et au Tintoret et          richesses qu'il puisse se donner ».\nimplicitement à Van Dyck leur manière théâtale (2) ; ne             Si le maître anversois ne fut pas très apprécié en\ncondamne-t-il pas souvent le coloris de VanDyçk, « froid         France de son vivant, — du moins par la Cour et les\nou bien désagréable à force d'être rouge » ? Dans son           peintres officiels qui le redoutaient, — il devint aprèa\n Voyage en Flandre et en Hollande^ Reynolds, il est              sa mort un des grands inspirateurs de l'école française\nvrai, parle avec chaleur de la plupart des Van Dyck              du xviir3 siècle. De Piles, dans son Traité de peinture,\nqu'il rencontre ; nous avons déjà cité quelques-unes de         encore consulté de nos jours, analyse complaisamment\nses appréciations. Dans sa charmante lettre au                  sa facture et sa méthode de travail et sans nul doute,\nParesseux il parle en outre d'un portrait de Charles Ier        cet ouvrage, écrit à la gloire des Flamands et des\nen pied par Van Dyck qu'il distingue « comme une par-           Vénitiens et très hostile aux tendances romaines de\nfaite représentation du caractère ainsi que de la figure        N. Poussin et de Lebrun, prépara la venue d'un coloriste\nde ce prince ». Sa facture et son style, mieux que ses          comme Watteau. Mais on trouve aussi des œuvres pic-\nécrits, nous montrent en lui le successeur du maître            turales qui rattachent directement les Français du\nflamand. Il approfondit mieux le caractère anglais,             xvine siècle à l'artiste flamand. Le célèbre émailleur\nsemble plus soucieux de vérité ethnique; et pourtant            Jean Petitot, l'un des collaborateurs de Van Dyck en\nses portraits ont tous un air d'apparat emprunté à ceux         Angleterre (1), fut le grand portraitiste de la cour de\nde Van Dyck; ses enfants et sesfigureséquestres surtout         Louis XIV. MUe de Lavallière, la Montespan, Mme de\nrappellent singulièrement les créations du portrai-             Ludre, M™6 de Maintenon furent ses grands modèles et\ntiste anversois. Gainsborough, lui, n'a pas écrit ce qu'il      leurs portraits spirituels et vivants marquent la transi-\npensait de sir Anthony. Mais nous savons par le                 tion entre l'art précis et minutieux des Clouet et le style\ntémoignage de Reynolds qu'il exécuta d'après le peintre         plus large, plus pompeux, des Rigaud, des Larghillière,\nde Charles I er des copies « que les meilleurs connais-         des Nattier. Regardez du reste certains portraits de\nseurs pouvaient prendre sans honte au premier coup              Van Dyck lui-même : |l'exquise Femme du peintre (2),\nd'œil pour les originaux de ce maître (3) ». A qui doit-        tenant d'une main sa viole degambe, ou même des œuvres\nil la simplicité gracieuse et mutine de ses petits enfants,     médiocres, de sa toute dernière période : la Comtesse\nsa facture légère et doucement rayonnante, si ce n'est          Southampton (3), élevant le sceptre de la main droite\nau maître anversois? Son Blue-Boy de la Grosvenor-              et s'appuyant du bras gauche sur le globe terrestre,\nHouse pourrait porter la signature de Van Dyck ; mal-           et Mary Ruthven (4), sa femme, déguisée en Minerve,\ngré quelques particularités du costume on attribuerait          et tout de suite vous découvrirez les sources où les\nvolontiers aux heures les plus inspirées de l'illustre por-     grands portraitistes français du xviir3 siècle, si parents\ntraitiste flamand cette fantaisie exquise brossée avec de       des Reynolds et des Gainsborough, sont venus puiser\nl'azur céleste et du soleil.                                    les éléments constitutifs de leur art. L'enthousiasme\n                                                                de certains artistes français pour Van Dyck alla même\n   Reynolds et Gainsborough fondent l'école anglaise\n                                                                jusqu'au culte. Le sculpteur Puget, le grand berni-\nnon point, comme on l'a dit, en perpétuant la manière\n                                                                nesque français, l'aimait par-dessus tous les peintres. Il\ntrop facile des dernières années du maître, mais en\n                                                                 possédait quelques-unes de ses œuvres ; il les montrait\ns'inspirant de ses premières œuvres anglaises. Tous\n                                                                avec orgueil, et de même que Reynolds, les considérait\ndeux, du reste, avaient sous les yeux des tableaux du\n                                                                comme ses trésors les plus précieux (5).\nTintoret, de Véronèse, du Titien; et la comparaison\navec les œuvres de Van Dyck leur permettait de saisir               Il faut donc ignorer complètement quelques-unes des\nles véritables qualités de leur éducateur flamand. Rae-          plus belles périodes de l'art, ne point saisir la part créa-\nburn et Lawrence, qui vinrent dans la suite, ne gardèrent        trice et la grandeur véritable de Van Dyck, être inca-\nni la noblesse de Reynolds, ni le sens des couleurs cha-         pable de suivre dans ses ramifications diverses l'his-\ntoyantes, si développé chez Gainsborough. L'autorité             toire de la peinture en Europe depuis le commencement\nde Van Dyck s'amoindrissait, l'école anglaise oubliait           du xvne siècle, pour soutenir que le grand portraitiste\nses origines flamandes ; au milieu de notre siècle elle          flamand eût accompli une destinée plus illustre, vécu une\nalla même jusqu'à les renier complètement. La couleur            existence plus féconde en ne quittant point sa patrie.Est-\nétait devenue l'ennemie pour les préraphaélites. Mais\nelle reprend aujourd'hui son importance et nous                    (1) Voir A. MICHIELS, Van Dyck et tes élèves.\n                                                                   (2) Pinacothèque de Munich.\n  (i) Discours de sir Joshua Reynolds.                             (3) Exposition d'Anvers.\n  £ ) Id.                                                          (4) Id.\n  (3) Discours prononcé après la mort de Gainsborough.             (5) Guiffirey.\n"}, {"page_pdf": 292, "texte": "290                                                      L'ART         MODERNE\n\n\n\nil moins flamand parce qu'il a séjourné à Londres? Est-il              Chevaux de Diomêde, je ne erois pas que M. Valette ait jamais\nmoins original parce qu'il a commencé par résumer                      donné pareille fête littéraire à ses lecteurs. »\n                                                                          C'est à propos de cette même Route a\"Emeraude que Paul\ndans son art toutes les découvertes de ses maîtres et                  Adam disait, en un article du Journal du 20 août :\nde ses contemporains? Pouvait-il souhaiter une mission                    « A lire les pages hollandaises que M. Demolder publie au\nplus haute aux yeux de l'histoire que celle d'engendrer                Mercure de France^ nous nous réjouissons autrement. Là, c'est\n                                                                       une multiplicité de sensations artistes qui s'observent et s'analy-\nune lignée de maîtres magnifiques, chez deux peuples                   sent avant que d'être parfaitement conçues. L'œil batave perçoit\nabsolument différents? Son art, fier et séducteur, a été               des foules d'objets à la fois, les reconnaît, les scrute, les case, les\naccueilli avec empressement à l'étranger, tandis que le                étiquette dans son cerveau en un clin d'impression. »\n                                                                          Et la Route d'Emeraude n'a pas encore entièrement paru ! Vrai-\ngénie épique de Rubens restait trop souvent incompris                  ment, on ne nous traite plus de « petits Belges » là-bas : On nous\nà cause de ses richesses et de ses lourdeurs locales.                  fait des avances !\nVan Dyck est encore singulièrement près de nous.\nSon génie, conservé par les Anglais et les Français\ndu siècle dernier, nourrit de nouveau certaines écoles\n                                                                                Les « Erynnies » à Ostende.\nde portraits, — celle de Glascow entre autres dont                        M. MOURU DE LA COTTE mérite de nouveaux éloges et de nou-\n                                                                       veaux encouragements. On sait comment, après avoir dirigé le\nl'influence est déjà ressentie en France. Des chefs-                   théâtre d'Essai de la Maison d'Art de Bruxelles, il a, avec une\nd'œuvre comme les Trois Têtes de Charles 1er et le                     belle et louable opiniâtreté, été l'âme, pendant deux années,\nRoi à la chasse du Salon carré portent en eux des                      dans la même ville, du Nouveau-Théâtre, véritable foyer d'art\n                                                                       neuf tranchant sur les misérables et uniformes répertoires habi-\nvertus indestructibles. Ils peuvent rester inaperçus                   tuels. On sait aussi que notre public, mal éduqué, n'a pas suffi-\npendant une ou deux générations. Mais les artistes y                   samment répondu à cette vaillante tentative dont le bénéfice\nreviennent tôt on tard, unis dans une admiration réflé-                moral et esthétique considérable n'est assurément pas perdu et\n                                                                       prépare l'avenir.\nchie, poussés par un même désir d'étudier et d'interro-                   M. Mouru dirige maintenant le théâtre d'Ostende, pendant la\nger le maître d'autrefois... Van Dyck est digne de                     saison balnéaire, et une fois de plus il y a affirmé son sentiment\ncet hommage universel et notre pays ne peut que                        des belles choses et sa confiance dans l'art véritable, en y montant\n                                                                       l'œuvre célèbre de LECONTE DE LISLE, Les Erynnies, avec la\ns'en enorgueillir. Son oeuvre est bien de notre race;                  musique de MASSENET.\nnous reconnaissons en lui notre chair et notre sang. Il                   Voici les artistes qu'il a réunis pour cette solennité : dans ce\nfut l'un des enfants les plus illustres et les plus fêtés de           choix également on retrouve sa conscience et son fervent désir de\n                                                                       bien faire. Mmes Adeline Dudlay et Emilie Lerou de la Comédie\nnotre beau xvn e siècle : c'est diminuer l'homme et trahir             française; Suzanne Desprès du Gymnase; Jeanne Dulac, Prévor,\nla grandeur même de notre art que de souhaiter, après                  Franquet, Herdies; MM. Lugné-Poe, L. Segond, Zeller, Tressy,\ncoup, une autre carrière à Van Dyck. Il en est peu                     Carpentier.\n                                                                          Dans cette nomenclature nous retrouvons avec vive satisfac-\nd'aussi brillantes, d'aussi logiques, d'aussi complètes.               tion M\"e EMILIE LEROU. Nous nous souvenons de la façon remar-\n                                      H.   FIERENS-GEVAERT\n                                                                       quable dont (première femme, croyons-nous) elle a joué à\n                                                                       Bruxelles le rôle d'Hamlet. Nous avons rendu compte de ces très\n   Nous publierons dans notre prochain numéro la                       belles représenlations dans l'Art moderme du 13 octobre 1889.\n                                                                       Nous nous souvenons aussi de ses suggestives études sur l'Art\nliste des ouvrages consultés par M. Fierens-Gevaert                    dramatique dans la Revue de l'Art dramatique.\npour l'étude    ci-dessus.                                                Nous publierons dans notre prochain numéro une étude appro-\n                                                                       fondie sur la représentation d'Ostende. Nous espérons que cet\n                                                                       hiver les Erynnies seront jouées à Bruxelles. Est-ce que la Comé-\n                                                                       die française ne le fera pas aussi ? Voilà qui la relèverait de bien\n                                                                       des péchés.\n           Là LITTÉRATURE BELGE A PARIS\n    Nous nous faisons toujours une règle et une joie de constater                      RODIN EN HOLLANDE\nles succès de nos compatriotes à l'étranger. Les succès se multi-\n plient et s'accentuent. — A propos de la Roule d'Emeraude, le            Après Rotterdam, c'est Amsterdam, nous l'avons déjà dit, qui\nTomap que notre collaborateur Eugène Demolder publie dans le           continue l'exposition des œuvres d'Auguste Rodin, brillamment\nMercure de France, avant de le faire paraître en volume, au mois       inaugurée à la Maison d'Art de Bruxelles. Bientôt ce sera La\n d'octobre, voici ce qu'écrit Jean Lorrain dans le Journal du          Haye. Puis Vienne. Ce n'est pas une tournée organisée par la\n 5 août, après avoir donné deux extraits de l'œuvre de notre           spéculation, ce sont des sollicitations spontanées, venues d'ama-\nami :                                                                  teurs et de cercles désireux de faire connaître cet art si puissant,\n    « Et à travers des tableaux de musée précieusement reconsti-       si humain, si vivant, si dégagé des poncifs. Rotterdam a acheté\ntués, tous les trésors de La Haye, d'Amsterdam et de Harlem,           les Bourgeois de Calais et l'Eue, tandis qu'à Bruxelles le Musée\n l'intrigue aventureuse du jeune peintre Kobe et de la courtisane      n'a acquis que le Penseur et une Cariatide, œuvres très belles\nSiska se poursuit amusante, vivante et vibrante, brossée à larges      assurément, mais moins significatives. N'est-il pas curieux qu'une\niraits et peinte en pleine pâle comme un vieux tableau de maître,      ville de province néerlandaise se soit, en cela, montrée plus\net c'est un vrai voyage d'artiste amoureux de la couleur et de l'art   hardie que notre Capitale ? On dit que, pour Y Eve au moins, la\nde son pays, une savante et sensuelle promenade à travers les          question du nu féminin et la pudibonderie cléricale n'ont pas été\ncanaux et les tableaux de l'école hollandaise, que ce roman aussi      étrangères au choix. Nous avons, vraiment, à nous débarrasser\n peint qu'écrit dont le Mercure de France, coutumier de ces            encore de quelques routinières faiblesses, sans qu'il faille se\n aubaines, donne en ce moment la primeur.                              plaindre trop, car on est en bon chemin et le fait seul, pour\n    « Depuis Y Aphrodite de M. Pierre Louys et la Nichirta de          l'art officiel, d'acheter du Rodin est d'une heureuse signification.\n M. Hugues Rebell et peut-être, de M. Remy de Gourmont, les            Il y a dix ans, cela fût apparu comme une extravagance.\n"}, {"page_pdf": 293, "texte": "                                                        L'ART     MODERNE                                                               291\n\n\n\n                                                                        accompagnement musical en rapport avec l'époque qu'elle syn-\n                                                                        thétise.\n       Les Poésies de Dina Meddor.                                        Ainsi comprise, l'organisation du cortège a donné les plus\n                                                                        heureux résultats.\n   L'excellente revue L'HUMANITÉ NOUVELLE, dont on trouvera\nci-dessous le sommaire pour la livraison d'août, a publié à trois\nreprises des poésies signées DÎNA C. P. MEDDOR. Elle a accompa-            M. Maurice Maeterlinck vient de terminer deux petits drames\ngné la dernière d'une mention élogieuse destinée à attirer l'atten-     en trois actes qu'il compte faire mettre en musique et représenter\ntion sur cette personnalité nouvelle. Vraiment, c'est à juste titre.    sous la forme lyrique. Le premier de ces drames s'appelle Ariane\nLa poésie En regardant la musicienne est d'un admirable empor-          et Barbe-Bleue ; le second. Sœur Béatrice. Ils paraîtront, l'un et\ntement de passion et d'une musicalité verbale saisissante. De           l'autre, en anglais et en allemand, mais le texte français ne sera\ntels chants démontrent ce que le Vers Libre, jusqu'ici si fréquem-      publié qu'avec son adaptation musicale. La partition d'Ariane et\nment maniéré et sans mélodie, peut donner de poésie véritable           Barbe-Bleue sera écrite par M. Paul Dukas, l'auteur de Y Apprenti\nquand il est manié par une nature instinctive, mélodieuse et            sorcier qui remporta un vif succès aux concerts Ysaye, et d'une\nvibrante. Peut être que les femmes sont, plus que les hommes,           très remarquable symphonie que nous souhaitons entendre pro-\ndouces pour en user en s'abandonnant sans restriction à l'inspi-        chainement à Bruxelles.\nration et à la fougue sentimentale. Si nous ne nous trompons,\nDÎNA MEDDOR est destinée à une place glorieuse et, nous traçons             M. Vincent d'Indy vient d'achever, sur le désir exprimé par\nces lignes pour donner à cette inconnue confiance et hardiesse si       Mme Ernest Chausson, le quatuor à cordes auquel travaillait l'au-\nelle hésitait à livrer plus amplement au public les nobles agita-       teur du Roi Arthus quand la mort est venu, de façon si fou-\ntions de son âme ardente et de son éclatante et rêveuse imagina-        droyante, lui arracher la plume des mains. Le premier et le second\ntion.                                                                   morceau de cette œuvre étaient, nous l'avons dit, entièrement\n                                                                        écrits. Le mouvement initial a même été joué à Bruxelles, dans\n                                                                        l'intimité, en présence du compositeur, par le Quatuor Ysaye.\n                                                                        L'andanle, composé par Ernest Chausson au printemps, est l'une\n          L'HUMANITÉ NOUVELLE                                           de ses inspirations les plus hautes et les plus pénétrantes. H avait\n                                                                        écrit à Limay les deux tiers d'un Intermezzo. C'est ce morceau\n   Revue internationale (sciences, lettres et arts). N° d'août. —       que M. Vincent d'Indy a pieusement complété, d'après les notes\nUne nouvelle théorie sur l'Homme de génie, L. Winiarski. — Le           laissées par son malheureux ami. Ce morceau, conçu dans un\nVagabond, nouvelle (fin) (très curieuse traduction du russe, d'un       style classique rappelant celui de Beethoven, est, paraît-il,\nextrême intérêt), M. Gorki. — En regardant la Musicienne, poésie        charmant. M. d'Indy a retrouvé, dans les esquisses qui lui ont été\n(assurément à classer parmi les meilleurs vers libres publiés           confiées, quelques mesures d'une fin qui lui ont permis de recons-\ndepuis longtemps), Dina C. P. Meddor. — Sur la Coopération,             tituer la pensée du musicien et de donner à l'œuvre l'allure d'un\nChr. Corneîissen. —Napoléon faux monnayeur (suite) (excellente          final couronnant l'ensemble de la composition.\nétude, révélatrice, bien documentée), L. de Royaumont.—Aspects,\npoésie, Paul-Armand Hirsch. — L'Utile Rencontre, nouvelle, H. de           Parmi les œuvres musicales nouvelles écloses cet été, on nous\nBraisne. — Individualisme et Individualisme, Maxime Doubinsky.          signale une série de ravissantes mélodies avec accompagnement\n— Le Blason, théâtre, vicomte de Colleville. — La Pologne et la         d'orchestre composées par M. i. Guy Ropartz sur l'Intermezzo de\nPaix générale, Jean d'Outremer. — Le Mouvement social en Bel-           Heine.\ngique, Léon Hennebicq. — Chronique littéraire, Louis Ernault.\n                                                                           M. P. de Bréville travaiRç à un drame féerique en quatre actes\n— Livres et Revues {langues allemande, anglaise, espagnole,\n                                                                        que lui a commandé M. Albert Carré pour l'Opéra-Comique.\nfrançaise, hollandaise, italienne, russe, tchèque) ; Sciences géogra-\nphiques; Sciences biologiques; Hors classification ; Philosophie;\n                                                                           Les théâtres à Bruxelles : Samedi prochain, 2 septembre, réou-\nScieaces sociologiques ; Littérature et Beaux-Arts, — par Elisée\n                                                                        verture de la Monnaie avec Aida ; depuis jeudi l'Alhambra donne\nReclus, A. Hamon, Dr Hélina Gaboriau, C. Fages, G. Sorel,\n                                                                        le Cliat botté ; on annonce pour mardi au Molière la reprise du\nA. Dufresne, Elie Reclus, V. Emile-Michelet, Laurence Jerrold,\n                                                                        Petit Duc et pour le 1 er septembre la première du Vieux Mar-\nMarie Mali, H. Rynenbroeck, A. De Rudder, Victor Dave,\n                                                                        clieur aux Galeries.\nA.-D. Bancel, Pio Baroja, V. Haber, Marie Stromberg.\n                                                                            Les esquisses de Puvis de Chavannes composées en vue de\n                                                                        l'achèvement de la décoration du Panthéon seront placées, aussi-\n                                                                        tôt après l'exécution des panneaux par les élèves du maître, au\n                   PETITE        CHRONIQUE                              Musée du Luxembourg, dans une salle spéciale qui réunira en\n                                                                        outre les deux autres études données à l'Etat par la famille Puvis,\n   Le cortège historique L'Art à travers les siècles, organisé à        des dessins et le Pauvre Pêcfieur.\nAnvers pour célébrer le trois centième anniversaire de la naissance\nde Van Dyck, fera aujourd'hui sa quatrième et dernière sortie. Ce          La Société L'Optique, qui construit le fameux télescope au\ncortège, dont les splendeurs pittoresques rappellent le fameux          moyen duquel on pourra voir, à l'Exposition universelle de\nLandjuweel de 1892, a obtenu un succès considérable. Dix                Paris, « la lune à un mètre », ouvre un concours d'affiches pour\nsociétés anversoises ont été choisies par la municipalité pour          lequel seront décernés des prix de 1,000, 500, 300 et 200 francs.\ncomposer les tableaux vivants qui évoquent aux yeux de la foule         Les maquettes devront mesurer (en hauteur ou en largeur)\ntoute l'histoire de l'art, depuis l'art assyrien et égyptien jusqu'à    40 X 60 centimètres, c'est-à-dire le quart du format d'exécution,\nla période illustrée par Antoine Van Dyck, en passant par les           et porter les mots : Exposition universelle.— Palais de l'Optique.\nmanifestations classiques de la Grèce et de Rome, par l'époque          — La grande lunette de 1900. Toutefois, les concurrents ont le\ngothique, par la Renaissance italienne, la Renaissance française,       choix de ne pas exécuter la lettre et de réserver, en ce cas,\nla Renaissance allemande, l'Art hollandais du XVIIe siècle, la          l'espace nécessaire. Les projets seront reçus à la direction de\nRenaissance flamande, etc. La ville a distribué 100,000 francs          l'Optique, rue Richelieu. 101, à Paris, du 1 er au 15 octobre, der-\nen prix et en primes aux sociétés participantes. Celles-ci, avec la     nier délai. Dans la huitaine suivante, le jury désignera dix concur-\ncollaboration de la plupart des architectes, peintres, sculpteurs       rents pour prendre part à l'épreuve définitive, c'est-à-dire à\net décorateurs anversois, ont rivalisé de goût et de souci archéo-      l'exécution de l'affiche sur papier ou sur toile. Celle-ci devra être\nlogique. Un comité de compositeurs a été adjoint à la Commis-           déposée le 1 er décembre. Une indemnité de 100 francs sera attri-\nsion de surveillance, composée d'artistes et de membres du Con-         buée à chacun des six concurrents admis au concours d'exécution\nseil communal, afin de donner à chaque partie du défilé un              et n'ayant pas obtenu de prix.\n"}, {"page_pdf": 294, "texte": "                           L'-ÔJE&T                             IMIOIDIEIRIN-E\n                                                  DIX-NEUVIÈME ANNÉE\n      L ' A R T M O D E R N E s'est acquis par l'autorité et l'indépendance de sa critique, par la variété de ses\ninformations et les soins donnés à sa rédaction une place prépondérante. Aucune manifestation de l'Art ne\nlai .est,,étrangère : il s'occupe de l i t t é r a t u r e , de p e i n t u r e , de s c u l p t u r e , de g r a v u r e , de m u s i q u e ,\nd'architecture, etc. Consacré principalement au mouvement artistique belge, il renseigne néanmoins ses\nlecteurs sur t o u s l e s é v é n e m e n t s a r t i s t i q u e s d e l ' é t r a n g e r qu'il importe de connaître.\n      Chaque numéro de L ' A R T M O D E R N E s'ouvf e. par une étude approfondie sur une question artistique\nou littéraire dont l'événement de la semaine fournit l'actualité. Les expositions, les livres nouveaux, les\npremières représentations d'œuvres dramatiques ou musicales, les conférences littéraires, les concerts, les\nventes d'objets d'art, font tous les dimanches l'objet de chroniques détaillées. Il est envoyé g r a t u i t e m e n t à\nl'essai pendant un mois à toute personne qui en fait la demande.\n\n                PRIX D'ABONNEMENT J ^                                                   ^        ™ £ *~r\n\n                                       BEC AUER\n     Le meilleur et le moins coûteux des becs à incandescence.\n            SUCCURSALE i                                 MAISON PRINCIPALE\n                                                                PRINCIPALE                                        SUCCURSALE :\n9, g a l e r i e du Roi, 9                     10, rue\n                                               io, nie de Ruysbroeck, io\n                                                                       10                              1-3, pi. de Brouckère\n                                                  B R U X E L L E S\n                                A g e n c e s         clans          toutes             l e s        villes.\nEclairage intensif par le brûleur DENA.YROUZE permettant d'obtenir un pouvoir éclairant de plusieurs milliers de bougies\n                                               AU MOYEN D'UN SEUL FOYER\n\n        E. DEMAN, Libraire-Editeur                                         PIANOS\n      86,\n\n\n         LES\n            rue de l a Montagne, 8 6 , à Bruxelles\n                      VIENT DE PARAITRE\n\n                             POÉSIES\n                                                                           GTJNTHBR\n                                                                          D r u x e l l e s , G, r u e X l i é r é s i e n n e , t*\n                                  DE                                                         DIPLOME D'HONNEUR\n                   STÉPHANE MALLARMÉ                                                   AUX EXPOSITIONS UNIVERSELLES\n   In-8° de 150 pages, typographie en rouge et noir, sur papier vergé         Fournisseur des Conservatoires et Ecoles de musique de Belgique\nteinté, avec une couverture ornementée par Th. Van Rysselberghe et                INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON\ntirée en deux tons.                                                       LOCATION          EXPORTATION              ÉCHANGE\n           Frontispice à l'eau-forte par F é l i c i e n R O P S .\n                     F R I X : 6 inRAJSTCS\nH a>été tiré : 100 exempl. sur hollande Van Gelder. Prix : 15 francs.\n                50      »       japon impérial.             » 20 »\n   Ces exemplaires, de format petit in-4°, texte réimposé.\n   J. Sehavye, refieur, 15, rue Scailquin, Saint-Josse-ten-\nNoode. Reliures ordinaires et reliurss de luxe. Spécialité d'ar-\nmoiries belges et étrangères.\n   L a Maison d'Art met sa salle de concerts, l'une des\nmeilleures de Bruxelles au point de vue de l'acoustique, à la\ndisposition des artistes désireux d'organiser des séances de\nmusique, auditions, etc. S'adresser pour les conditions à la Direc-\n                                                                        SKN.LMBRE&\n                                                                         •^BRUXELLES: 17.AVENUE LOUISE^»'\ntion, avenue de la Toison d'or, 56.\n\n\n\n LlMBOSCH & C                                                   19 et 21, rue du Midi\n                                                                                        IE\n\n\n\n                                                      BRUXELLES 31, rue des Pierres\n                      B L A \\ C                   EX AMEUBLEMENT\n     Trousseaux             e t Layettes, Linge d e Table, d e Toilette et d e Ménage,\n                                Couvertures, Couvre-lits e t Edredons\n                                               RIDEAUX ET STORES\nTentures e t Mobiliers complets pour Jardins                                               d'Hiver, Serres,                Villas, etc.\n                 Tissus, Nattes et Fantaisies                                              Artistiques\n\n                           AMEUBLEMENTS ZV^IRT\n                                               Bruxelles. — Imp. V* lfocmoM 32. rue de l'Industrie\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 35, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1899-08-27", "signet_source": "N° 35. Dimanche 27 août 1899", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 287", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}