{"numero_id": "ulb-art-moderne-1899-10-15-n42", "volume": "DL2864764_1899_f", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1899-10-15-n42-001", "volume": "DL2864764_1899_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1899_f.pdf", "ocr_sha256": "2151b59d8390b37eee00226e14b73605822e00dd2c0d2865e5ea61a611c2794b", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 341, "page_fin": 341, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 42, LE", "ancre_fin": "DE GAND. — PETITE CHRONIQUE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 60, "texte": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 42,                              LE"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 85, "texte": "NUMÉRO : 2 5 CENTIMES."}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 182, "fin_caractere_exclue": 192, "texte": "PARAISSANT"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 107, "fin_caractere_exclue": 132, "texte": "DIMANCHE lo OCTOBRE 1899."}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 212, "fin_caractere_exclue": 224, "texte": "L E DIMANCHE"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 239, "fin_caractere_exclue": 283, "texte": "REVDB CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 302, "fin_caractere_exclue": 377, "texte": "Comité de r é d a c t i o n t OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — ÉMILB VERHAEREN"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 388, "fin_caractere_exclue": 507, "texte": "A B O N N E M E N T S : Belgique, un an, fr. 10.00; Union postale, fi-. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait."}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 560, "fin_caractere_exclue": 596, "texte": "Adresser toutes les communications à"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 612, "fin_caractere_exclue": 646, "texte": "L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 660, "fin_caractere_exclue": 716, "texte": "Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s ."}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 881, "fin_caractere_exclue": 891, "texte": "J30MMAII\\E"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 1024, "fin_caractere_exclue": 1083, "texte": "LA    TECHNIQUE DE VAN DYCK. — FÉCONDITÉ, par Emile Zola. —"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 1156, "fin_caractere_exclue": 1217, "texte": "CHARLES BULS. 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Les deux Têtes d'apôtres et le"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2061, "fin_caractere_exclue": 2113, "texte": "Christ succombant sous la croix, datés de 1617, sont"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2180, "fin_caractere_exclue": 2216, "texte": "les premiers types de cette manière."}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2300, "fin_caractere_exclue": 2347, "texte": "Les compositions de quelque importance révèlent"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2367, "fin_caractere_exclue": 2421, "texte": "déjà chez Van Dyck la préoccupation de distribuer har-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2485, "fin_caractere_exclue": 2542, "texte": "monieusement les masses colorées en vue de l'effet total."}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2604, "fin_caractere_exclue": 2656, "texte": "Deux maîtres le guident dans ses recherches : Rubens"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2722, "fin_caractere_exclue": 2772, "texte": "et Jordaens. S'inspirant du premier pour son Saint"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2839, "fin_caractere_exclue": 2887, "texte": "Martin de Saventhem, il ne recule pas devant les"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2958, "fin_caractere_exclue": 3015, "texte": "larges taches de gris argenté et de bleu céleste. Malheu-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3075, "fin_caractere_exclue": 3129, "texte": "reusement ces couleurs tendres, que le peintre du Mar-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3191, "fin_caractere_exclue": 3238, "texte": "tyre de saint Liévin eût fait chatoyer avec une"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3305, "fin_caractere_exclue": 3359, "texte": "exquise douceur, créent une dissonance dans l'œuvre du"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3420, "fin_caractere_exclue": 3474, "texte": "disciple. Le gris du cheval de saint Martin, l'azur du"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3540, "fin_caractere_exclue": 3592, "texte": "fond ne s'équilibrent nullement avec le rouge cru du"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3659, "fin_caractere_exclue": 3709, "texte": "manteau , le feu dur de la cuirasse, les bistrures"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3782, "fin_caractere_exclue": 3834, "texte": "opaques des ombres et des contours. 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Ses notes rouges,"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4370, "fin_caractere_exclue": 4425, "texte": "répétées avec obstination, produisent des accords flam-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4489, "fin_caractere_exclue": 4545, "texte": "boyants, d'une belle vigueur; il se contente d'un clair-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4610, "fin_caractere_exclue": 4663, "texte": "obscur assez grossier, mais non dépourvu d'un certain"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4726, "fin_caractere_exclue": 4776, "texte": "mérite dramatique, comme dans le Jésus insulté par"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4845, "fin_caractere_exclue": 4900, "texte": "Judas. La chaude esquisse de cette toile nous renseigne"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4958, "fin_caractere_exclue": 5011, "texte": "clairement sur l'impersonnalité technique de Van Dyck"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5076, "fin_caractere_exclue": 5128, "texte": "avant 1621. Cette étude est en réalité d'une facture"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5192, "fin_caractere_exclue": 5246, "texte": "tranquille. L'artiste y a introduit un mouvement arti-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5312, "fin_caractere_exclue": 5366, "texte": "ficiel au moyen de nombreux rehauts rougeâtres distri-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5432, "fin_caractere_exclue": 5468, "texte": "bués d'une manière assez arbitraire."}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5552, "fin_caractere_exclue": 5605, "texte": "Des harmonies plus douces, plus naturelles, se remar-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5669, "fin_caractere_exclue": 5723, "texte": "quent dans quelques œuvres de cette époque : Dédale et"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5790, "fin_caractere_exclue": 5846, "texte": "Icare, par exemple, et le charmant portrait de l'artiste"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5906, "fin_caractere_exclue": 5960, "texte": "envoyé à l'Exposition par le duc de Grafton. Le maître"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 6025, "fin_caractere_exclue": 6078, "texte": "y laisse entrevoir son génie futur; l'exagération des"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 6148, "fin_caractere_exclue": 6202, "texte": "empâtements, des tons sanguins, la violence des lignes"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 6203, "fin_caractere_exclue": 6256, "texte": "s'atténuent sensiblement. Désormais Van Dyck est prêt"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 132, "fin_caractere_exclue": 185, "texte": "à recevoir les leçons de style qu'il ira demander aux"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 249, "fin_caractere_exclue": 307, "texte": "grands maîtres italiens et particulièrement à ces extraor-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 371, "fin_caractere_exclue": 426, "texte": "dinaires coloristes de Venise, dont les œuvres resplen-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 490, "fin_caractere_exclue": 546, "texte": "dissantes illuminent commeautant d'astres ce xvr3 siècle"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 610, "fin_caractere_exclue": 654, "texte": "qui fut une époque d'or pour l'art européen."}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 721, "fin_caractere_exclue": 772, "texte": "III. — J'ai remarqué ailleurs (1), Mesdames et Mes-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 836, "fin_caractere_exclue": 893, "texte": "sieurs, et je le répète volontiers, que les anciens Véni-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 957, "fin_caractere_exclue": 1011, "texte": "tiens, considérés comme des maîtres classiques par les"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1075, "fin_caractere_exclue": 1129, "texte": "Flamands du xvne siècle, devaient eux-mêmes leur forte"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1193, "fin_caractere_exclue": 1246, "texte": "éducation aux gothiques de l'école brugeoise. Comment"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1310, "fin_caractere_exclue": 1359, "texte": "s'étonner de voir Rubens et Van Dyck étudier avec"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1423, "fin_caractere_exclue": 1476, "texte": "passion les chefs-d'œuvre des successeurs d'Antonello"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1540, "fin_caractere_exclue": 1595, "texte": "de Messine et des Bellini! Les Anversois du xvne siècle"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1659, "fin_caractere_exclue": 1714, "texte": "étaient en droit de considérer le Titien, le Giorgione,"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1778, "fin_caractere_exclue": 1827, "texte": "le Corrège, le Tintoret, Paul Véronèse, comme les"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 1891, "fin_caractere_exclue": 1941, "texte": "membres d'une même famille artistique, comme leurs"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2005, "fin_caractere_exclue": 2060, "texte": "maîtres naturels. L'attraction exercée par l'Italie sur"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2124, "fin_caractere_exclue": 2179, "texte": "nos artistes était donc moins dangereuse qu'on le croit"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2243, "fin_caractere_exclue": 2296, "texte": "généralement. A nos yeux elle fut logique et bienfai-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2360, "fin_caractere_exclue": 2366, "texte": "sante."}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2433, "fin_caractere_exclue": 2484, "texte": "La carrière de Van Dyck en offre le témoignage irré"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2548, "fin_caractere_exclue": 2603, "texte": "futable, et le portrait de la marquise de Brignole, une"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2667, "fin_caractere_exclue": 2721, "texte": "des plus belles pages de l'Exposition actuelle, résume"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2785, "fin_caractere_exclue": 2838, "texte": "précisément les qualités acquises par le jeune maître"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 2902, "fin_caractere_exclue": 2957, "texte": "pendant son séjour en Italie. Les lumières sont admira-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3021, "fin_caractere_exclue": 3074, "texte": "blement réparties, aucune intention n'est trop souli-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3138, "fin_caractere_exclue": 3190, "texte": "gnée. L'ombre s'accumule à droite, sans effacer com-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3254, "fin_caractere_exclue": 3304, "texte": "plètement le fond d'architecture. Le goût des tons"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3368, "fin_caractere_exclue": 3419, "texte": "chauds, auquel Van Dyck ne renoncera jamais, trouve"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3483, "fin_caractere_exclue": 3539, "texte": "à s'appliquer dans les accessoires. Une note rouge vibre"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3603, "fin_caractere_exclue": 3658, "texte": "en sourdine dans le tapis, sonne avec un peu plus d'in-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3722, "fin_caractere_exclue": 3781, "texte": "tensité dans l'étoffe du siège et s'étale enfin majestueuse"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3845, "fin_caractere_exclue": 3900, "texte": "et riche dans les flots grenats de la draperie. La mar-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 3964, "fin_caractere_exclue": 4013, "texte": "quise se détache de ce cadre comme une apparition"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4077, "fin_caractere_exclue": 4129, "texte": "lumineuse et rayonnante. L'or adouci de la robe, qui"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4193, "fin_caractere_exclue": 4250, "texte": "vient éclairer le visage, rivalise avec les tons les plus"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4314, "fin_caractere_exclue": 4369, "texte": "rares du Tintoret. Van Dyck l'utilisera souvent et.avec"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4433, "fin_caractere_exclue": 4488, "texte": "succès dans ses portraits futurs» Il se souviendra tou-"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4552, "fin_caractere_exclue": 4609, "texte": "jours aussi du clair-obscur expressif et subtil découvert"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4673, "fin_caractere_exclue": 4725, "texte": "par le Corrège et dont le portrait de la marquise de"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4789, "fin_caractere_exclue": 4844, "texte": "Brignole est déjà tout imprégné. Dès sa vingt-troisième"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 4908, "fin_caractere_exclue": 4957, "texte": "ou vingt-quatrième année donc, Van Dyck possédait"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5021, "fin_caractere_exclue": 5075, "texte": "une technique raffinée, s'entendait merveilleusement à"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5139, "fin_caractere_exclue": 5191, "texte": "harmoniser les parties contrastantes par des rappels"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5255, "fin_caractere_exclue": 5311, "texte": "ingénieux et discrets. Reynolds nous a également signalé"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5375, "fin_caractere_exclue": 5431, "texte": "un exemple caractéristique de ce génie précoce : « Comme"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5495, "fin_caractere_exclue": 5548, "texte": "Van Dyck — écrit le peintre anglais — se trouva borné"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5612, "fin_caractere_exclue": 5668, "texte": "au cramoisi et au blanc pour les draperies de son fameux"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5732, "fin_caractere_exclue": 5789, "texte": "portrait du cardinal Bentivoglio, il a placé dans le fond"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5853, "fin_caractere_exclue": 5905, "texte": "un rideau du même cramoisi et a répandu le blanc par"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 5969, "fin_caractere_exclue": 6024, "texte": "une lettre qui se trouve sur la table et par un bouquet"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 6088, "fin_caractere_exclue": 6147, "texte": "de fleurs qu'il a introduit pour le même effet du tableau.»"}, {"page_pdf": 344, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 6268, "fin_caractere_exclue": 6310, "texte": "(1) Voir l'Art moderne du 20 août dernier."}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 48, "fin_caractere_exclue": 53, "texte": "L'ART"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 58, "fin_caractere_exclue": 65, "texte": "MQDERNE"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 124, "fin_caractere_exclue": 178, "texte": "Or, Mesdames et Messieurs, l'artiste était au début de"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 237, "fin_caractere_exclue": 292, "texte": "sa carrière quand il peignit à Rome ce chef-d'œuvre que"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 354, "fin_caractere_exclue": 407, "texte": "les maîtres les plus illustres se sont fait un devoir"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 469, "fin_caractere_exclue": 479, "texte": "d'étudier."}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 587, "fin_caractere_exclue": 633, "texte": "IV. — Nous abordons, Mesdames et Messieurs, la"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 701, "fin_caractere_exclue": 757, "texte": "troisième période de la carrière du maître, appelée com-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 817, "fin_caractere_exclue": 866, "texte": "munément période flamande. Van Dyck a conquis une"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 936, "fin_caractere_exclue": 990, "texte": "autorité et un prestige mérités. Son art s'est indivi-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1054, "fin_caractere_exclue": 1112, "texte": "dualisé; ses qualités de portraitiste, affinées par l'édu-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1170, "fin_caractere_exclue": 1224, "texte": "cation italienne, sont d'une indiscutable supériorité."}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1285, "fin_caractere_exclue": 1338, "texte": "Les commandes affluent ; le maître exécute non seule-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1406, "fin_caractere_exclue": 1459, "texte": "ment un nombre considérable de portraits, mais encore"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1524, "fin_caractere_exclue": 1578, "texte": "une série très importante de grands tableaux d'église."}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1643, "fin_caractere_exclue": 1694, "texte": "Peut-être y aurait-il quelque imprudence à analyser"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1755, "fin_caractere_exclue": 1807, "texte": "la facture de ces œuvres religieuses peintes par Van"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1869, "fin_caractere_exclue": 1927, "texte": "Dyck entre son retour d'Italie et son installation défini-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1981, "fin_caractere_exclue": 2035, "texte": "tive à Londres en 1632. La plupart de ces compositions"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2096, "fin_caractere_exclue": 2149, "texte": "ont été l'objet de restaurations malhabiles. Reynolds"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2213, "fin_caractere_exclue": 2265, "texte": "dans ses Notes de voyage s'en indignait déjà à juste"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2336, "fin_caractere_exclue": 2390, "texte": "titre. On ne peut donc s'aventurer qu'avec beaucoup de"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2455, "fin_caractere_exclue": 2502, "texte": "prudence dans l'examen technique de ces grandes"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2576, "fin_caractere_exclue": 2631, "texte": "œuvres. Il se peut que la distance où se trouvaient ces"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2694, "fin_caractere_exclue": 2749, "texte": "tableaux de l'œil du spectateur nécessitât des dégrada-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2769, "fin_caractere_exclue": 2821, "texte": "tions colorées moins délicates, moins fines. Nous ne"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2881, "fin_caractere_exclue": 2934, "texte": "saurions dire si Van Dyck, dans son Saint Augustin en"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2997, "fin_caractere_exclue": 3052, "texte": "extase, d'une ordonnance générale si classique, a cher-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3116, "fin_caractere_exclue": 3170, "texte": "ché, voulu les bleus violents du ciel et du manteau de"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3232, "fin_caractere_exclue": 3284, "texte": "l'ange, ou bien si cet emploi excessif d'une couleur"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3348, "fin_caractere_exclue": 3399, "texte": "dangereuse est imputable à d'obscurs barbouilleurs."}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3462, "fin_caractere_exclue": 3515, "texte": "Nous chercherions vainement aussi pourquoi les bleus,"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3575, "fin_caractere_exclue": 3631, "texte": "les blancs, les rouges trop durs, trop éclatants s'oppo-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3690, "fin_caractere_exclue": 3742, "texte": "sent si brusquement dans YÉrection de croix de Cour-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3806, "fin_caractere_exclue": 3856, "texte": "trai. Van Dyck avait-il déjà oublié les leçons des"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3922, "fin_caractere_exclue": 3974, "texte": "maîtres italiens? Non, puisque les styles romains et"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4041, "fin_caractere_exclue": 4090, "texte": "bolonais se combinent dans ces grandes pages avec"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4157, "fin_caractere_exclue": 4211, "texte": "les formules de l'école anversoise. Le maître était-il"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4271, "fin_caractere_exclue": 4325, "texte": "incapable de retrouver pour les robes jaunes et brunes"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4393, "fin_caractere_exclue": 4451, "texte": "de ses saintes femmes, pour le linceul du Christ, pour les"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4506, "fin_caractere_exclue": 4564, "texte": "visages expressifs de ses personnages mystiques, les fines"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4623, "fin_caractere_exclue": 4674, "texte": "nuancesdoréesetargentéesqui,dèsce moment, rayonnent"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4745, "fin_caractere_exclue": 4800, "texte": "dans tous ses portraits ? Nous ne le pensons pas davan-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4863, "fin_caractere_exclue": 4915, "texte": "tage. Son beau Christ étendu du musée d'Anvers, gra-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 4983, "fin_caractere_exclue": 5037, "texte": "cieux et touchant comme une œuvre de l'école lombarde,"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5097, "fin_caractere_exclue": 5149, "texte": "est peint d'une main absolument familiarisée avec la"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5215, "fin_caractere_exclue": 5274, "texte": "science des accords lumineux, science si rare, si difficile"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5329, "fin_caractere_exclue": 5386, "texte": "à saisir qu'elle apparaît comme le privilège exclusif des"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5443, "fin_caractere_exclue": 5461, "texte": "peintres de génie."}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5560, "fin_caractere_exclue": 5608, "texte": "C'est donc avec quelque raison, Mesdames et Mes-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5676, "fin_caractere_exclue": 5730, "texte": "sieurs, que l'on pourrait attribuer à de grossières et"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5792, "fin_caractere_exclue": 5840, "texte": "nombreuses retouches postérieures la lourdeur et"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 5912, "fin_caractere_exclue": 5970, "texte": "l'opacité du coloris que l'on constate dans la plupart des"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 6024, "fin_caractere_exclue": 6075, "texte": "grands tableaux religieux de Van Dyck. En tout cas,"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 6140, "fin_caractere_exclue": 6198, "texte": "l'incertitude qui règne sur ce point nous oblige à revenir"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 6238, "fin_caractere_exclue": 6292, "texte": "aux portraits si nous voulons suivre les progrès tech-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 117, "fin_caractere_exclue": 120, "texte": "343"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 186, "fin_caractere_exclue": 236, "texte": "niques de Van Dyck pendant la période flamande. 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Dans son Al,"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1232, "fin_caractere_exclue": 1284, "texte": "délia Faille les trois quarts du tableau sont voilés"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1347, "fin_caractere_exclue": 1405, "texte": "d'une ombre douce ; la tête et la main seules reçoivent le"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1468, "fin_caractere_exclue": 1523, "texte": "jour. Un peu plus de jaune dans les chairs, un peu plus"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1586, "fin_caractere_exclue": 1639, "texte": "de bitume dans le fond et nous aurions une œuvre rem-"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1702, "fin_caractere_exclue": 1754, "texte": "branesque. Considérez aussi cet adorable Portrait de"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1817, "fin_caractere_exclue": 1868, "texte": "femme tenant un enfant envoyé à l'Exposition par le"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 1931, "fin_caractere_exclue": 1980, "texte": "comte Brownlow, peinture scrupuleuse et riche, où"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2043, "fin_caractere_exclue": 2095, "texte": "Van Dyck se montre analyste aussi probe que Corn. De"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2158, "fin_caractere_exclue": 2212, "texte": "Vos ; le groupe des deux personnages illumine toute la"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2275, "fin_caractere_exclue": 2335, "texte": "toile avec une force d'autant plus sûre qu'elle est discrète"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 2398, "fin_caractere_exclue": 2454, "texte": "et contenue. 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Van Dyck n'a plus besoin de s'inspirer"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3752, "fin_caractere_exclue": 3805, "texte": "chez d'autres peintres. Il a fait en quelque sorte le"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3868, "fin_caractere_exclue": 3921, "texte": "tour de tous les procédés, de toutes les manières, de"}, {"page_pdf": 345, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 3984, "fin_caractere_exclue": 4040, "texte": "tous les styles. 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Van Dyck, presque seul de son"}, {"page_pdf": 346, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 605, "fin_caractere_exclue": 662, "texte": "temps, n'a pas failli à cette antique réputation du génie"}, {"page_pdf": 346, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 727, "fin_caractere_exclue": 783, "texte": "flamand. Notre art ne fut pas exclusivement pléthorique,"}, {"page_pdf": 346, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 848, "fin_caractere_exclue": 901, "texte": "sanguin, il ne glorifia pas seulement, comme le croit"}, {"page_pdf": 346, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 966, "fin_caractere_exclue": 1022, "texte": "Taine, les instincts sensuels, la grosse et grande joie,"}, {"page_pdf": 346, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 1087, "fin_caractere_exclue": 1139, "texte": "l'énergie rude des classes populaires. 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Munie a"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 155, "fin_caractere_exclue": 223, "texte": "contribué à en faire valoir les mérites. M11** Rafoliff, dont toutes"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 296, "fin_caractere_exclue": 352, "texte": "les créations marquent un progrès, a mis dans le rôle de"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 425, "fin_caractere_exclue": 486, "texte": "l'héroïne une flamme ardente contenue avec tact sous l'impas-"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 559, "fin_caractere_exclue": 625, "texte": "sibilité feinte d'une femme du monde. Elle a eu des accents pathé-"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 698, "fin_caractere_exclue": 759, "texte": "tiques dans les scènes mouvementées du dénouement. Son succès"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 832, "fin_caractere_exclue": 896, "texte": "a été unanime. Autour d'elle, M. Henri Mayer, très entier, ainsi"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 969, "fin_caractere_exclue": 1032, "texte": "que l'a voulu Anatole France, très dur, presque cassant, M\"e de"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 1105, "fin_caractere_exclue": 1170, "texte": "Miramont, enjouée et tintinnabulante, alerte et charmante dans le"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 1243, "fin_caractere_exclue": 1299, "texte": "personnage de miss Bell, la collectionneuse de campanes,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 1372, "fin_caractere_exclue": 1432, "texte": "MM. Kemm, Lanjallay, Dornais, etc. forment un ensemble homo-"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 1505, "fin_caractere_exclue": 1571, "texte": "gène, bien équilibré. C'est pour M. 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VERHAEREN, Nature morte. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4106, "fin_caractere_exclue": 4167, "texte": "SEGANTINI, Effet de lumière à Savognino. — A. MARCETTE, Clair"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4240, "fin_caractere_exclue": 4298, "texte": "de lune. — G. SAUTER, La Musique.— Is. MEYERS, Solitude. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4371, "fin_caractere_exclue": 4435, "texte": "J. LAVERY, La Nuit après la bataille de Langside. — J. PATERSON,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4508, "fin_caractere_exclue": 4565, "texte": "Paysage. — ZULOAGA, Portrait du maire de Riomoro et de sa"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4638, "fin_caractere_exclue": 4694, "texte": "femme. — CH. MERTENS, quatre dessins (Mon père, Ma mère,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4767, "fin_caractere_exclue": 4796, "texte": "Jeune Zélandaise, Le Paysan)."}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 4872, "fin_caractere_exclue": 4929, "texte": "D'autre part, la Ville de Gand a acquis pour le Musée six"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5002, "fin_caractere_exclue": 5062, "texte": "œuvres dont voici la nomenclature : A. STIIUYS, Désespéré. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5135, "fin_caractere_exclue": 5191, "texte": "H. EVENEPOEL, L'Espagnol à Paris. — C. TRÉMERIE, La Mor-"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5264, "fin_caractere_exclue": 5323, "texte": "tuaire. Petit Béguinage, à Gani. — A. HEINS, Parc de Botte-"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5396, "fin_caractere_exclue": 5457, "texte": "laere (aquarelle). — LENBACH, Portrait de dame. — E. ROMBAUX,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5531, "fin_caractere_exclue": 5557, "texte": "Vénusberg (groupe bronze.)"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5633, "fin_caractere_exclue": 5662, "texte": "Ont été vendus à la tombola :"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5738, "fin_caractere_exclue": 5793, "texte": "TRÉMERIE, Après l'orage. — PIRIE, Un Vétéran. — HÉRAIN,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5867, "fin_caractere_exclue": 5922, "texte": "Buste d'enfant (bronze). — MERTENS, Un Jour de congé. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 5996, "fin_caractere_exclue": 6054, "texte": "R. LEIGH, Automne. — DE VREESE, Buste (marbre). — GARRIDO,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6128, "fin_caractere_exclue": 6181, "texte": "La Communiante. — HEINS, L'Ile des bains. — DE SMETH,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6255, "fin_caractere_exclue": 6316, "texte": "Matinée d'été. — DE SAEGHER, Neige, effet de soleil. — METDE-"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6390, "fin_caractere_exclue": 6443, "texte": "PENNINGEN, Au Piano. — PENNEL, Rouen, Porte du Sud. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6517, "fin_caractere_exclue": 6572, "texte": "DANSE, Gravure. — TOEFFAERT, Après l'averse. — LINDNER,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6645, "fin_caractere_exclue": 6700, "texte": "Avant l'orage. — LUIGINI, La Femme au coucou; Hollande."}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6775, "fin_caractere_exclue": 6839, "texte": "Enfin, voici la liste des œuvres acquises par des particuliers :"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 6914, "fin_caractere_exclue": 6974, "texte": "LEROY, La Chèvrière (bois et ivoire). — Ç. DE COCK, Paysage."}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7047, "fin_caractere_exclue": 7103, "texte": "— CLAUS, Trois pastels. — POINTELIN, Etang de Belmont et"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7176, "fin_caractere_exclue": 7233, "texte": "Fin d'automne. — JACOBS, Vache au pâturage. — MORRICE, La"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7306, "fin_caractere_exclue": 7365, "texte": "Plage. — DA COSTA, La Bergère. — DIERCKX, Coin de lavoir. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7438, "fin_caractere_exclue": 7497, "texte": "FANTIN-LATOUR, Bouquet de roses et ChrysantMmes. — MERTENS,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7570, "fin_caractere_exclue": 7629, "texte": "Dessin. — RICHTER, Confetti. — DE MEYER, Vers le cloître. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7702, "fin_caractere_exclue": 7763, "texte": "GABRIEL, Le Moulin. — MUe WEILER, Les Sarcleuses (gravure). —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7836, "fin_caractere_exclue": 7894, "texte": "BERTHE ART, Azalées. — ROUSSEAU, Devant la Vie (bronze). —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 7967, "fin_caractere_exclue": 8026, "texte": "HOETERICKX, Grand'Place à Bruxelles. — VAN CAENEGHEM, Moine"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8099, "fin_caractere_exclue": 8156, "texte": "à l'étude. — Is. VERHEYDEN, Matinée de septembre. — MARIE"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8229, "fin_caractere_exclue": 8285, "texte": "COLLART, Verger, effet de matin. — SERRURE, Un Moment de"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8358, "fin_caractere_exclue": 8421, "texte": "dépit. — DANSE, La Fille de Cliarles Ier (gravure). — HERMANUS,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8495, "fin_caractere_exclue": 8554, "texte": "L'Église de Katwijck. — FRANS HENS, Marine. — B. MAC-NÏCOL,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8627, "fin_caractere_exclue": 8688, "texte": "Étude.— L. CARRIER-BELLEUSE, Eurydice (marbre). — V. GILSOUL,"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8761, "fin_caractere_exclue": 8816, "texte": "Béguinage de Dixmude. — TOEFFAERT, Promenade au bois. —"}, {"page_pdf": 348, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 8889, "fin_caractere_exclue": 8949, "texte": "MUe LECOMTE, L'Outarde. — L. MAST, Job (marbre). — Mlle MAR-"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 144, "fin_caractere_exclue": 202, "texte": "COTTE, Serre d'azalées. — MAXENCE, Le Printemps. — PROOST,"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 274, "fin_caractere_exclue": 333, "texte": "Jardin potaqer — P. CARRIER-BELLEUSE, Le Miroir. — DIERCKX,"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 359, "fin_caractere_exclue": 421, "texte": "Atelier de tisserand. — BROWN, Effet de nuit. — E. CARPENTIER,"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 497, "fin_caractere_exclue": 550, "texte": "Deux amis. — COGEN, Le vieux pêcheur. — A. DELAUNOIS,"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 631, "fin_caractere_exclue": 640, "texte": "L'Intrus."}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 748, "fin_caractere_exclue": 798, "texte": "La commission négocie encore en ce moment, pour le"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 799, "fin_caractere_exclue": 864, "texte": "compte de particuliers, l'achat de plusieurs œuvres. 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Le choix a été fait"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8107, "fin_caractere_exclue": 8170, "texte": "à la suite d'une consultation demandée, par la voie aujourd'hui"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8244, "fin_caractere_exclue": 8308, "texte": "généralisée du référendum, aux principaux écrivains de l'époque."}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8383, "fin_caractere_exclue": 8442, "texte": "Voici la nomenclature des œuvres réunies dans cette édition"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8482, "fin_caractere_exclue": 8543, "texte": "nouvelle, à laquelle M. Théo Van Rysselberghe a donné un com-"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8544, "fin_caractere_exclue": 8592, "texte": "mentaire graphique de la plus rare distinction :"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8682, "fin_caractere_exclue": 8737, "texte": "Véra — Vox Populi — Duke of Portland — Impatience de la"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 8810, "fin_caractere_exclue": 8866, "texte": "foule— L'Intersigne — Souvenirs occultes — Akëdysséril —"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 9070, "fin_caractere_exclue": 9123, "texte": "L'A mour suprême — Le Droit du Passé — Le Tsar et les"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 9201, "fin_caractere_exclue": 9258, "texte": "Grands-Ducs — L'Aventure 'de Tsë-ila — Le Tueur de cygnes"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 9337, "fin_caractere_exclue": 9392, "texte": "— La Céleste Aventure— Le Jeu des Grâces — La Maison du"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 9470, "fin_caractere_exclue": 9527, "texte": "Bonheur — Les A niants de Tolède — La Torture par l'Espé-"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 218, "fin_caractere_exclue": 273, "texte": "rance — L'Amour sublime— Le Meilleur Amour — Les Filles"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 348, "fin_caractere_exclue": 358, "texte": "de Milton."}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 436, "fin_caractere_exclue": 496, "texte": "Cinquante exemplaires sur japon et dix sur hollande sont mis"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 571, "fin_caractere_exclue": 630, "texte": "en souscription à 30 francs l'un; les exemplaires sur vergé"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 705, "fin_caractere_exclue": 744, "texte": "teinté, grand in-8° jésus, à 10 francs."}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 876, "fin_caractere_exclue": 890, "texte": "Les théâtres :"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 968, "fin_caractere_exclue": 1028, "texte": "Le théâtre de la Monnaie représentera prochainement un opéra"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 1103, "fin_caractere_exclue": 1167, "texte": "comique de M. Vincent d'Indy. A ttendez-moi sous l'orme, qui fut"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 1242, "fin_caractere_exclue": 1305, "texte": "joué autrefois avec succès à l'Opéra-Comique. Cette œuvre, pour"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 1380, "fin_caractere_exclue": 1441, "texte": "être de la jeunesse de l'auteur de Fervaal, n'en contient pas"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 1516, "fin_caractere_exclue": 1573, "texte": "moins nombre de jolies pages. 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Van Rysselberghe et"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2937, "fin_caractere_exclue": 2956, "texte": "tirée en deux tons."}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3087, "fin_caractere_exclue": 3142, "texte": "Frontispice à l'eau-forte par F é l i c i e n R O P S ."}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3165, "fin_caractere_exclue": 3180, "texte": "FEIX : 6 FRANCS"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3181, "fin_caractere_exclue": 3251, "texte": "Il a été tiré : 100 exempl. sur hollande Van Gelder. 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Spécialité d'ar-"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3504, "fin_caractere_exclue": 3533, "texte": "moiries belges et étrangères."}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3537, "fin_caractere_exclue": 3589, "texte": "L a Maison d'Art met sa salle de concerts, l'une des"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3590, "fin_caractere_exclue": 3651, "texte": "meilleures de Bruxelles au point de vue de l'acoustique, à la"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3652, "fin_caractere_exclue": 3712, "texte": "disposition des artistes désireux d'organiser des séances de"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3713, "fin_caractere_exclue": 3780, "texte": "musique, auditions, etc. S'adresser pour les conditions à la Direc-"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3961, "fin_caractere_exclue": 3996, "texte": "tion, avenue de la Toison d'or, 56."}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2033, "fin_caractere_exclue": 2038, "texte": "FOYER"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2116, "fin_caractere_exclue": 2122, "texte": "PIANOS"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2197, "fin_caractere_exclue": 2205, "texte": "GTJNTHER"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2379, "fin_caractere_exclue": 2449, "texte": "Bruxelles, 6 , rue Tliéi-ésïenne,                                    6"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2543, "fin_caractere_exclue": 2560, "texte": "DIPLOME D'HONNEUR"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2647, "fin_caractere_exclue": 2675, "texte": "AUX EXPOSITIONS UNIVERSELLES"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2752, "fin_caractere_exclue": 2815, "texte": "Fournisseur des Conservatoires et Ecoles de musique de Belgique"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 2902, "fin_caractere_exclue": 2936, "texte": "INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3010, "fin_caractere_exclue": 3074, "texte": "LOCATION                   EXPORTATION                   ÉCHANGE"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3854, "fin_caractere_exclue": 3861, "texte": "TELEPHO"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 3935, "fin_caractere_exclue": 3960, "texte": "NE 1384         N.LEMBRE&"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4034, "fin_caractere_exclue": 4064, "texte": "^BRUXELLES: 17.AVENUE L0UISE&*"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4067, "fin_caractere_exclue": 4079, "texte": "LlMBOSCH & C"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4130, "fin_caractere_exclue": 4151, "texte": "19 et 21, rue du Midi"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4238, "fin_caractere_exclue": 4240, "texte": "IE"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4298, "fin_caractere_exclue": 4311, "texte": "BRUXELLES 31,"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4312, "fin_caractere_exclue": 4327, "texte": "rue des Pierres"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4350, "fin_caractere_exclue": 4382, "texte": "KLAJVC E X A M E U B L E M E N T"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4387, "fin_caractere_exclue": 4478, "texte": "T r o u s s e a u x e t L a y e t t e s , L i n g e d e Table, d e Toilette e t d e Ménage,"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4507, "fin_caractere_exclue": 4545, "texte": "Couvertures, Couvre-lits e t Edredoiis"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4593, "fin_caractere_exclue": 4610, "texte": "RIDEAUX ET STORES"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4611, "fin_caractere_exclue": 4694, "texte": "T e n t u r e s et Mobiliers complets p o u r Jardins d'Hiver, Serres, Villas, etc."}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4718, "fin_caractere_exclue": 4773, "texte": "Tissus, N a t t e s e t F a n t a i s i e s Artistiques"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4802, "fin_caractere_exclue": 4821, "texte": "AMEUBLEMENTS IDAIRT"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 4868, "fin_caractere_exclue": 4919, "texte": "Bruxelles. — Imp. V* HONNOM, 3?, rue de l'Industrie"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 343, "texte": "DIX-NEUVIÈME ANNÉE. — N° 42,                              LE   NUMÉRO : 2 5 CENTIMES.                      DIMANCHE lo OCTOBRE 1899.\n\n\n\n\n                                             PARAISSANT                    L E DIMANCHE\n\n\n\n           REVDB CRITIQUE DES ARTS ET DE LA LITTÉRATURE\n                  Comité de r é d a c t i o n t OCTAVE MAUS — EDMOND PICARD — ÉMILB VERHAEREN\n\n\n        A B O N N E M E N T S : Belgique, un an, fr. 10.00; Union postale, fi-. 13.00. — A N N O N C E S : On traite à forfait.\n\n\n                                                  Adresser toutes les communications à\n               L'ADMINISTRATION GÉNÉRALE DE l'Art              Moderne, r u e de l'Industrie, 3 2 , B r u x e l l e s .\n\n\n\n\n                                                                            m'accorder toute votre indulgence pour ce travail déli-\n                            J30MMAII\\E\n                                                                            cat, établi presque entièrement sur des observations\n   LA    TECHNIQUE DE VAN DYCK. — FÉCONDITÉ, par Emile Zola. —              personnelles. L'auditoire devant lequel j'ai l'honneur de\n CHARLES BULS. Croquis congolais. — L E LYS ROUGE. — L E SALON              prendre la parole compte trop d'érudits connaissant à\n DE GAND. — PETITE CHRONIQUE.                                               fond la vie et l'œuvre de Van Dyck pour que je ne sente\n                                                                             pas très vivement la difficulté et la hardiesse de mon\n                                                                            entreprise. Mais je m'adresse avec confiance aux savants\n           La Technique de Van Dyck (1) .                                   admirateurs du maître anversois qui veulent bien\n                                                                             m'écouter. Ils savent les différents points où s'arrêtèrent\n                                                                            les investigations des historiographes de Van Dyck et\n    I. — Parmi les problèmes qui réclament l'attention du\n                                                                            apprécieront d'autant mieux l'opportunité de ma tenta-\n critique d'art, il n'en est point de plus captivant, mais\n                                                                            tive. Nous n'avons que des indications insuffisantes sur\n aussi de plus délicat àrésoudre,que celui qui consiste à défi-\n                                                                            la pratique du grand portraitiste, sur les ressources de\n nir les moyens d'exécution d'un artiste, à déterminer les\n                                                                            son crayon, de son pinceau, de sa palette, sur la partie\n qualités progressives de sa facture, à décrire les procé-\n                                                                            matérielle et, disons-le, fondamentale de son art. Rey-\n dés techniques au moyen desquels il rend tangibles ses\n                                                                            nolds, le continuateur de Van Dyck en Angleterre,\n aspirations les plus intimes, les nuances les plus subtiles\n                                                                            nous a laissé dans ses Écrits quelques remarques très\n de son idéal. La tâche est si malaisée qu'on est pres-\n                                                                            justes sur la facture de son illustre modèle; le peintre-\n que toujours forcé de s'en tenir à des généralités, à des\n                                                                            diplomate de Piles, très curieux de ces questions tech-\n explications vagues. Je vais essayer d'étudier le métier\n                                                                            niques, a consigné dans son Traité de peinture publié\n de Van Dyck avec toute la précision possible, en choi-\n                                                                            au commencement du siècle dernier des renseignements\n sissant pour preuves de ma démonstration quelques-uns\n                                                                            précieux qui lui furent fournis par des contemporains\n des chefs-d'œuvre rassemblés à l'Exposition actuellement\n                                                                            du maître. Parmi les critiques modernes qui s'occu-\n ouverte. Vous voudrez bien, Mesdames et Messieurs,\n                                                                            pèrent avec autorité de cette matière nous citerons\n                                                                            surtout Waagen, l'écrivain allemand, qui, en quelques\n    (1) Cette étude a été lue dimanche dernier à la séance solennelle de\n l'Académie royale d'archéologie de Belgique qui a eu lieu à l'hôtel de\n                                                                            traits, a nettement marqué les modifications subies par\n ville d'Anvers.                                                            le coloris de Van Dyck d'une période à l'autre. Nous\n"}, {"page_pdf": 344, "texte": "342                                             L'ART      MODERNE\n\n\nvoudrions compléter ces travaux. Imitant l'exemple de          à recevoir les leçons de style qu'il ira demander aux\nFromentin qui analysa avec un enthousiasme si clair-           grands maîtres italiens et particulièrement à ces extraor-\nvoyant la technique de Rubens, nous n'abuserons pas            dinaires coloristes de Venise, dont les œuvres resplen-\ndes termes d'atelier, pour rendre plus visible, dans ce        dissantes illuminent commeautant d'astres ce xvr3 siècle\nmodeste essai, le terrain nouveau où la critique d'art         qui fut une époque d'or pour l'art européen.\ndoit s'engager si elle veut atteindre un but véritable-           III. — J'ai remarqué ailleurs (1), Mesdames et Mes-\nment éducateur.                                                sieurs, et je le répète volontiers, que les anciens Véni-\n   II — Jusqu'à l'année 1621, Van Dyck, vous le savez,         tiens, considérés comme des maîtres classiques par les\nMesdames et Messieurs, n'est qu'un disciple attentif et zélé   Flamands du xvne siècle, devaient eux-mêmes leur forte\nde Rubens. Il peint avec une forte brosse, très chargée.       éducation aux gothiques de l'école brugeoise. Comment\nSa couleur est épaisse, lisse. Dans les tons clairs seule-     s'étonner de voir Rubens et Van Dyck étudier avec\nment, pour indiquer le relief d'un muscle ou le pli lumi-      passion les chefs-d'œuvre des successeurs d'Antonello\nneux d'un manteau, il a recours aux empâtements. Les           de Messine et des Bellini! Les Anversois du xvne siècle\nchairs empourprées semblent refléter les lueurs d'un           étaient en droit de considérer le Titien, le Giorgione,\nflambleau. Un contraste violent règne entre les ombres         le Corrège, le Tintoret, Paul Véronèse, comme les\net les lumières. Les bruns profonds s'opposent aux             membres d'une même famille artistique, comme leurs\nrouges incandescents. Les deux Têtes d'apôtres et le           maîtres naturels. L'attraction exercée par l'Italie sur\nChrist succombant sous la croix, datés de 1617, sont           nos artistes était donc moins dangereuse qu'on le croit\nles premiers types de cette manière.                           généralement. A nos yeux elle fut logique et bienfai-\n   Les compositions de quelque importance révèlent             sante.\ndéjà chez Van Dyck la préoccupation de distribuer har-            La carrière de Van Dyck en offre le témoignage irré\nmonieusement les masses colorées en vue de l'effet total.      futable, et le portrait de la marquise de Brignole, une\nDeux maîtres le guident dans ses recherches : Rubens           des plus belles pages de l'Exposition actuelle, résume\net Jordaens. S'inspirant du premier pour son Saint             précisément les qualités acquises par le jeune maître\nMartin de Saventhem, il ne recule pas devant les               pendant son séjour en Italie. Les lumières sont admira-\nlarges taches de gris argenté et de bleu céleste. Malheu-      blement réparties, aucune intention n'est trop souli-\nreusement ces couleurs tendres, que le peintre du Mar-         gnée. L'ombre s'accumule à droite, sans effacer com-\ntyre de saint Liévin eût fait chatoyer avec une                plètement le fond d'architecture. Le goût des tons\nexquise douceur, créent une dissonance dans l'œuvre du         chauds, auquel Van Dyck ne renoncera jamais, trouve\ndisciple. Le gris du cheval de saint Martin, l'azur du         à s'appliquer dans les accessoires. Une note rouge vibre\nfond ne s'équilibrent nullement avec le rouge cru du           en sourdine dans le tapis, sonne avec un peu plus d'in-\nmanteau , le feu dur de la cuirasse, les bistrures             tensité dans l'étoffe du siège et s'étale enfin majestueuse\nopaques des ombres et des contours. La maladresse de           et riche dans les flots grenats de la draperie. La mar-\nl'ensemble n'est rachetée que par la grâce juvénile du         quise se détache de ce cadre comme une apparition\ndessin.                                                        lumineuse et rayonnante. L'or adouci de la robe, qui\n   Chose curieuse : Van Dyck est plus heureux quand            vient éclairer le visage, rivalise avec les tons les plus\nil interroge le génie de Jordaens. Ses notes rouges,           rares du Tintoret. Van Dyck l'utilisera souvent et.avec\nrépétées avec obstination, produisent des accords flam-        succès dans ses portraits futurs» Il se souviendra tou-\nboyants, d'une belle vigueur; il se contente d'un clair-       jours aussi du clair-obscur expressif et subtil découvert\nobscur assez grossier, mais non dépourvu d'un certain          par le Corrège et dont le portrait de la marquise de\nmérite dramatique, comme dans le Jésus insulté par             Brignole est déjà tout imprégné. Dès sa vingt-troisième\nJudas. La chaude esquisse de cette toile nous renseigne        ou vingt-quatrième année donc, Van Dyck possédait\nclairement sur l'impersonnalité technique de Van Dyck          une technique raffinée, s'entendait merveilleusement à\navant 1621. Cette étude est en réalité d'une facture           harmoniser les parties contrastantes par des rappels\ntranquille. L'artiste y a introduit un mouvement arti-         ingénieux et discrets. Reynolds nous a également signalé\nficiel au moyen de nombreux rehauts rougeâtres distri-         un exemple caractéristique de ce génie précoce : « Comme\nbués d'une manière assez arbitraire.                           Van Dyck — écrit le peintre anglais — se trouva borné\n   Des harmonies plus douces, plus naturelles, se remar-       au cramoisi et au blanc pour les draperies de son fameux\nquent dans quelques œuvres de cette époque : Dédale et         portrait du cardinal Bentivoglio, il a placé dans le fond\nIcare, par exemple, et le charmant portrait de l'artiste       un rideau du même cramoisi et a répandu le blanc par\nenvoyé à l'Exposition par le duc de Grafton. Le maître         une lettre qui se trouve sur la table et par un bouquet\ny laisse entrevoir son génie futur; l'exagération des          de fleurs qu'il a introduit pour le même effet du tableau.»\nempâtements, des tons sanguins, la violence des lignes\ns'atténuent sensiblement. Désormais Van Dyck est prêt            (1) Voir l'Art moderne du 20 août dernier.\n"}, {"page_pdf": 345, "texte": "                                                L'ART     MQDERNE                                                    343\n\n\n\nOr, Mesdames et Messieurs, l'artiste était au début de        niques de Van Dyck pendant la période flamande. Le\nsa carrière quand il peignit à Rome ce chef-d'œuvre que       maître à son retour d'Italie continue d'appliquer avec\nles maîtres les plus illustres se sont fait un devoir         succès les meilleurs procédés des Vénitiens dans ses\nd'étudier.                                                    représentations de la figure humaine. Sa couleur est\n   IV. — Nous abordons, Mesdames et Messieurs, la             grasse sans être épaisse, sa brosse est appliquée mais\ntroisième période de la carrière du maître, appelée com-      extrêmement légère, ses contours ne sont plus arrêtés\nmunément période flamande. Van Dyck a conquis une             par une cernure artificielle, mais librement marqués par\nautorité et un prestige mérités. Son art s'est indivi-        la rencontre des ombres et des lumières. L'effet de son\ndualisé; ses qualités de portraitiste, affinées par l'édu-    clair-obscur est d'une étonnante sûreté. Dans son Al,\ncation italienne, sont d'une indiscutable supériorité.        délia Faille les trois quarts du tableau sont voilés\nLes commandes affluent ; le maître exécute non seule-         d'une ombre douce ; la tête et la main seules reçoivent le\nment un nombre considérable de portraits, mais encore         jour. Un peu plus de jaune dans les chairs, un peu plus\nune série très importante de grands tableaux d'église.        de bitume dans le fond et nous aurions une œuvre rem-\n   Peut-être y aurait-il quelque imprudence à analyser        branesque. Considérez aussi cet adorable Portrait de\nla facture de ces œuvres religieuses peintes par Van          femme tenant un enfant envoyé à l'Exposition par le\nDyck entre son retour d'Italie et son installation défini-    comte Brownlow, peinture scrupuleuse et riche, où\ntive à Londres en 1632. La plupart de ces compositions        Van Dyck se montre analyste aussi probe que Corn. De\nont été l'objet de restaurations malhabiles. Reynolds         Vos ; le groupe des deux personnages illumine toute la\ndans ses Notes de voyage s'en indignait déjà à juste          toile avec une force d'autant plus sûre qu'elle est discrète\ntitre. On ne peut donc s'aventurer qu'avec beaucoup de        et contenue. Le Titien n'a jamais mieux fixé l'insaisis-\nprudence dans l'examen technique de ces grandes               sable et profond rapport qui s'établit entre les fugitives\nœuvres. Il se peut que la distance où se trouvaient ces       expressions de la lumière et les nuances psychologiques\ntableaux de l'œil du spectateur nécessitât des dégrada-       des modèles.\ntions colorées moins délicates, moins fines. Nous ne             V. — Van Dyck, Mesdames et Messieurs, touche à\nsaurions dire si Van Dyck, dans son Saint Augustin en         l'apogée de sa carrière. Le voici installé à Londres.\nextase, d'une ordonnance générale si classique, a cher-       La noblesse de son entourage, le luxe et la grâce de ses\nché, voulu les bleus violents du ciel et du manteau de        modèles, le faste de sa vie vont se refléter dans son\nl'ange, ou bien si cet emploi excessif d'une couleur          art et lui donner un impérissable cachet de beauté et\ndangereuse est imputable à d'obscurs barbouilleurs.           de vie aristocratiques-. La nature jusque-là un peu\nNous chercherions vainement aussi pourquoi les bleus,         mobile du maître s'épanouit enfin avec une entière\nles blancs, les rouges trop durs, trop éclatants s'oppo-      indépendance. Van Dyck n'a plus besoin de s'inspirer\nsent si brusquement dans YÉrection de croix de Cour-          chez d'autres peintres. Il a fait en quelque sorte le\ntrai. Van Dyck avait-il déjà oublié les leçons des            tour de tous les procédés, de toutes les manières, de\nmaîtres italiens? Non, puisque les styles romains et          tous les styles. Après s'être adressé à des tempéraments\nbolonais se combinent dans ces grandes pages avec             plus dominateurs : à Rubens, à Jordaens, au Titien, à\nles formules de l'école anversoise. Le maître était-il        Tintoret, à Raphaël et en dernier lieu sans doute à\nincapable de retrouver pour les robes jaunes et brunes        Velasquez, il réussit enfin, dans l'expansion définitive de\nde ses saintes femmes, pour le linceul du Christ, pour les    son génie, à harmoniser les éléments acquis par le\nvisages expressifs de ses personnages mystiques, les fines    travail. Aucun maître ne lui dispute la première place\nnuancesdoréesetargentéesqui,dèsce moment, rayonnent           à la cour de Charles I er . II n'a pas besoin de flatter le\ndans tous ses portraits ? Nous ne le pensons pas davan-       goût anglais : il le conduit. Il peut donc s'abandonner\ntage. Son beau Christ étendu du musée d'Anvers, gra-          librement à ses propres instincts. Sa facture est devenue\ncieux et touchant comme une œuvre de l'école lombarde,        tellement naturelle et simple qu'il n'a plus à s'en\nest peint d'une main absolument familiarisée avec la          inquiéter. Il peint avec un minimum d'effort, de temps,\nscience des accords lumineux, science si rare, si difficile   de matière. Il exécute des portraits en un jour, en\nà saisir qu'elle apparaît comme le privilège exclusif des     quelques heures, et véritablement il semble vouloir\npeintres de génie.                                            donner raison à ces philosophes qui ne veulent voir\n   C'est donc avec quelque raison, Mesdames et Mes-           dans l'art qu'un jeu. Et pourtant ses plus élégants, ses\nsieurs, que l'on pourrait attribuer à de grossières et        plus audacieux, ses plus purs chefs-d'œuvre datent de\nnombreuses retouches postérieures la lourdeur et              la période anglaise. L'exposition du troisième centenaire\nl'opacité du coloris que l'on constate dans la plupart des    de Van Dyck semble organisée pour démontrer cette\ngrands tableaux religieux de Van Dyck. En tout cas,           vérité si inconsidérément combattue jusqu'en ces der-\nl'incertitude qui règne sur ce point nous oblige à revenir    niers temps par quelques écrivains.\naux portraits si nous voulons suivre les progrès tech-           Guerriers titianesques aux cuirasses brillantes ; gen-\n"}, {"page_pdf": 346, "texte": "344                                             L'ART         MODERNE\n\n\ntilshommes imberbes, frêles et gracieux dans leur                  Il fut un temps, Mesdames et Messieurs, à l'époque\nuniforme chatoyant ; belles dames un peu figées dans la         des Van Eyck, des Memling, du musicien Willaert, où le\nraideur de leur toilette d'apparat; enfants exquis, tra-        mot flàrnisch était devenu en Allemagne synonyme de\nduits par la poésie la plus délicate qu'un pinceau ait          bon goût et d'esprit. Van Dyck, presque seul de son\njamais réalisée : nous avons pu contempler à l'Expo-            temps, n'a pas failli à cette antique réputation du génie\nsition les spécimens les plus vivants, les plus caractéris-     flamand. Notre art ne fut pas exclusivement pléthorique,\ntiques de cette éblouissante série anglaise.                    sanguin, il ne glorifia pas seulement, comme le croit\n   La couleur de Yan Dyck est devenue de plus en plus           Taine, les instincts sensuels, la grosse et grande joie,\nmince, et l'on se demande souvent comment il réussit à          l'énergie rude des classes populaires. Il connut des\nindiquer les reliefs arrondis des mains ou les méplats          raffinements qui n'étaient point de la préciosité, des\ndu visage, comme dans les portraits des Stuarts, par            élégances qui n'étaient point des mièvreries, des subti-\nexemple, cette merveille, où les tons perlés et transpa-        lités qui n'étaient point de la déliquescence. Van Dyck\nrents sont posés le plus délicatement du monde sur un           manifeste avec une abondance magnifique et victorieuse\nfond légèrement préparé. La toile apparaît presque              ce besoin de charmer, d'attirer par la grâce plus que\ntoujours sous la pâte dans les trois têtes d'études si          par la grandeur. Et peut-être est-il bon d'évoquer cet\nimpressionnantes de Charles I er , ainsi que dans les           exemple mémorable au moment où la pensée flamande se\nvivants portraits du poète Carew et de l'acteur Killi-          ranime avec puissance et interroge religieusement ses\ngrew. L'artiste s'éloigne en apparence de la tradition          tendances d'autrefois pour y puiser une vie nouvelle\nflamande, mais la résonnance de son coloris reste très          d'art et de beauté.            H. FIERENS-GEVAERT\nchaude et dénonce avec éclat l'école anversoise. Les\ntons les plus vifs s'assemblent dans ces portraits\nanglais; en distribuant de légers empâtements dans les                         FiÉaonsriDiTiÉ\nétoffes, Van Dyck, de-ci, de-là, ajoute encore de fines                                  par   EMILE ZOLA\nétincelles. Autour des figures flotte une pénombre\ncaressante, insaisissable, envahie de toutes parts par la          Beaucoup de réclame en l'honneur de ce nouveau roman, par\nlumière dorée qui semble s'échapper des visages. Est-il         sympathie, semble-t-il, pour l'auteur du document jadis fameux\n                                                                « J'accuse ! » plus que pour la valeur littéraire de l'œuvre qui ne\npossible, à ce point de vue, de rêver, d'imaginer une\n                                                                rappelle que de très loin les hautes allures et les grandes clartés\nœuvre plus harmonieuse que le portrait de ce sédui-\n                                                                de VAssommoir et de Germinal. Rarement on vit pareil morceau\nsant et énigmatique Lord Wharton, ce joyau de                   de plum-pudding ! Sept cent cinquante pages compactes et d'une\nl'Ermitage que nous avons en ce moment le bonheur               affilée ! Un zololithe, quoi ! Quel pavé sur l'estomac ! diront nos\nd'admirer à notre belle exposition! Le gris bruni du            métaphoriques Brusseleers. Les romans anglais, de fastidieuse\npourpoint se prolonge dans la draperie du fond, l'or de         longueur, sont dégotés. C'est monotone comme un labour dans\nl'écharpe répond aux teintes merveilleuses du visage et         les vastes plaines du Nivernais ou de la Hesbaye. De-ci de-là un\ndes mains ; les bistrures ombrant les étoffes rappellent        couplet de bravoure, modulé suivant la formule connue du célèbre\nles voiles crépusculaires répandues sur le paysage. Le          descripteur de la vie sociale d'une famille française sous le second\nblanc de la chemisette, seule note isolée, mais remarqua-       empire, ronronne et cymbalise.\nblement expressive dans cette symphonie incomparable,              Il faut une patience de pionnier pour défricher jusqu'au bout\nest à elle seule une trouvaille de génie.                       ce champ énorme qui fait penser aux plaines de la Steppe ou du\n                                                                Far-West.\n   VI. — Van Dyck, Mesdames et Messieurs, a donc fini              D'autre part, jamais on ne vit, dans un livre, pulluler à ce\npar acquérir une technique absolument originale et              point les femmes enceintes. C'en est un véritable congrès, une\nadéquate à son sentiment de la beauté. La grâce aristo-         exposition universelle ! En correctif, des accouchements et des\ncratique de ses modèles nécessitait une délicatesse             avortements innombrables ; de l'ovariotomie aussi, cette opération\nextrême de la facture. Avant Musset, Van Dyck avait             smart, vraiment distinguée, aussi nécessaire pour poser une\nconnu le secret des ironies élégantes, avant Schumann           femme du monde que l'appendicite pour poser un homme chic.\nil apportait à l'art les élans de la poésie intime, avant          Complémentairement, du malthusianisme à satisfaire les « mau-\nMozart, il cherchait des harmonies qui sont des caresses,       vais semeurs » les plus précautionneux.\ndécouvrait une expression nouvelle de l'art qui est tout           A titre d'« Hommage à Zola » on peut acheter ce massif\n                                                                ouvrage. Mais, pour le plaisir et le chatouillement esthétique, on\nharmonie. Comme ces trois chantres inimitables des\n                                                                risque fort de n'y pas trouver son compte.\nsentiments individuels, le grand disciple de Rubens fut,\n                                                                   — Cela vaut-il au moins, Monsieur, en tant qu'excitant ero-\navant tout, un profond, un irrésistible charmeur. Il ne         tique ?\nchercha pas à nous surprendre, à nous bouleverser ; il             — Non, Madame ! c'est plutôt brutal et mastoc.\nvoulut tout simplement nous séduire. Aussi prêta-t-il à            Cet « enfant de l'exil », ainsi qu'on le nomme sentimentale-\ntoutes ses figures un langage plein d'élégance, de beauté       ment, aurait peut-être bien fait de ne pas venir au monde. Il est\ndélicate et noble.                                              bon, dans la Littérature, de se méfier de la Fécondité !\n"}, {"page_pdf": 347, "texte": "                                                            L'ART MODERNE                                                                345\n\n\n                                                                          moral et intellectuel, à une place intermédiaire entre l'animal le\n                                                                          plus intelligent et l'homme blanc. Ce dernier a gagné, dans ce\n                    CHARLES BULS                                          siècle, le sentiment de ses devoirs envers ses collaborateurs ani-\n                                                                          maux; des obligations d'un degré plus élevé s'imposent à lui\n    Croquis c o n g o l a i s , illustré de nombreuses photogravures\net dessins. In-8° carré, xiv-229 p . — Bruxelles, Georges, Balat, 1899.\n                                                                          quand il demande au nègre de travailler pour l'enrichir\n                                                                          Quand on veut apprécier sincèrement l'état social des populations\n   Assemblage ingénieux de dix-huit fragments épisodiques du              congolaises, il faut absolument rejeter ce que Max Nordau\nvoyage du bourgmestre de Bruxelles au Congo. Des échappées                appelle die conventionnellen Lùgen der Kulturmenschheit (les\nsur la colonie lointaine, de moins en moins mystérieuse. Le mot           mensonges conventionnels de l'humanité civilisée)        C'est donc\n« Croquis » adopté pour le titre s'apparie bien à cette œuvre             une utopie d'espérer transformer un nègre en un Belge, par la\nrapide et légère, descriptive surtout, pittoresque, peut-être un peu      loi, l'armée et les missions ; on peut tout au plus en faire un ser-\ntrop énumérative parfois, ce qui nuit à la vision vraie plus aisé-        viteur mieux adapté à nos besoins que le sauvage. Ceux qui font\nment obtenue par les lignes générales, les couleurs et surtout            là-dessus des harangues sentimentales sont des ignorants en\nl'impression personnelle et émue d'un observateur. Beaucoup de            Europe, des hypocrites en Afrique. Aussi serait-ce un désastre\nréserve, de modération et partant de « sagesse » dans les juge-           pour le Congo d'être placé sous le contrôle d'une chambre de\nments. Le ton d'une bienveillance aimable laissant peu d'aire à           politiciens qui voudrait appliquer au gouvernement des nègres,\nla critique. Mais celle-ci apparaissant, en ses rares surrections,        sous prétexte de liberté, d'égalité, de fraternité, les principes\ntrès indépendante et très juste. Style clair, simple, sans préten-        abstraits de la Déclaration des droits de l'Homme. Que l'exemple\ntion à la littérature, ce qui attiédit l'intensité des tableautins qui    de ce qui se passe chez nos voisins les Français, en matière colo-\nse succèdent et dont l'intérêt, sans exciter fortement le lecteur, se     niale, ne soit pas perdu pour nous. »\nmaintient d'un bout à l'autre à un confortable niveau. M. Buis               Ailleurs, M. Buis rappelle que « les politiciens » français ont,\nécrit comme il parle : avec une froideur non sans engouement              par application du suffrage universel, donné le droit de vote aux\nmais toujours sans emportement, et qu'on pourrait presque                 nègres du Sénégal. De Saussure narre les mirobolants résultats de\nappeler « protestante ». Son caractère correct, un peu sec,               cette sage mesure en vigueur aussi aux îles des Indes occiden-\nempreint son livre. Mais quel meilleur éloge d'un homme que de            tales. C'est lui qui raconte que Paul Bert, le vivisecteur positi-\nl'affirmer en ses actions adéquat à sa nature ! Il a fourni une très      viste, nommé gouverneur du Tonkin, avait, comme première\nintéressante et très sincère contribution à la Bibliographie congo-       mesure, fait traduire en cochinchinois et afficher dans tous les\nlaise, sans cesse augmentante.                                            villages, la susdite Déclaration des droits de l'Homme et du\n    Très courageuse sa conclusion en ce qui concerne « notre frère        Citoyen !\nle nègre ». Il exprime nettement des opinions conformes à celles             On sait les résultats « machine en arrière » que produisent\ndu livre écrit par de Saussure dont YArt moderne rendait compte           dans les colonies françaises ces admirables théories. Les Anglais,\navec grand éloge le 30 juillet dernier, opinions qui ne sont              eux, après les brutalités de la conquête, communes à tous les\npas faites pour plaire aux fanatiques de l'équivalence des races          envahisseurs, laissent aux natifs leurs traditions, leurs moeurs,\nhumaines et du « devoir civique » de les soumettre toutes à un            leurs habitudes séculaires, se bornant à supprimer ce qu'elles ont\nrégime commun, spécialement dans le domaine politique, absolu-            de barbarement cruel ; ils se contentent d'administrer au point de\nment comme le prêchent les croyants enfantins à l'unité du couple         vue matériel, routes, bonne police, sécurité, transports, relations\nadamique originaire. M. Buis énonce des vérités qui finiront bien,        commerciales, et ne se chargent pas de faire le bonheur de ces\nil faut l'espérer, par prévaloir et nous sauver de la sotte et redou-     races étrangères au rebours de leurs instincts, en les gratifiant\ntable doctrine qui voudrait égaliser les hommes sous le niveau            des systèmes politiques européens. Ils leur donnent la « Paix\ndestructeur et fertile en mécomptes d'un régime invariable. Non           Romaine » telle qu'elle régnait au temps des Antonins. Et ils ont\npas qu'il faille diminuer en rien l'obligation de traiter fraternel-      les premières colonies du monde !\nlement les échantillons inférieurs ou différents de l'humanité.                                                         EDMOND PICARD\nMais puisque l'obscure et étrange Destinée semble avoir donné aux\nEuropéens la mission de s'immiscer dans toutes les races, de\ns'implanter sur tous les territoires et de diriger peu à peu la terre                       L E LYS ROUGE\nentière, il faut se garder soit de soumettre à la même discipline            En passant du roman au théâtre, le Lys rouge a nécessairement\nmorale, religieuse, politique, sociale, des agglomérations d'une          perdu quelques-uns de ses pétales. Tels personnages, d'une sil-\nessence si variée, soit de laisser leur psychologie s'introduire          houette typique, jugés superflus dans la pièce, ont disparu;\ndans la nôtre pour l'adultérer et le plus souvent la corrompre.           d'autres ont été relégués aux arrière-plans. Choulette, entre\nOn lit, entre autres, aux pages 219 et suivantes :                        autres, l'ineffable Choulette, l'anarchiste mystique dont le pauvre\n   « Que doit-on penser des nègres, qu'en peut-on espérer ? Ma            Lélian paraît avoir inspiré à M. France le personnage ironique\npropre expérience est insuffisante pour le décider, mais tous ceux        et falot, n'est plus qu'un comparse au rôle mal défini. Et malgré\nqui ont séjourné longtemps parmi eux s'accordent à dire qu'il             le talent de M. Dubosq, l'art du décorateur ne remplace pas les\nfaut craindre les plans savamment élaborés en Europe par                  descriptions de Fiesole et de Florence qui donnent au livre une\ndes philanthropes sensibles qui ne connaissent pas la psycho-             si rare saveur littéraire.\nlogie des populations noires. Depuis longtemps la sagesse des                Ces réserves faites, louons l'écrivain pour son habile et ingé-\nnations a conclu qu'à blanchir un nègre on perd son savon;                nieuse adaptation. De toutes les comédies tirées d'un roman,\nà le civiliser on perd son temps        Le nègre, half devil, half        c'est peut-être la mieux venue. Elle est incontestablement supé-\nchild (moitié diable, moitié enfant), se trouve, dans l'ordre             rieure à celles auxquelles les volumes de Daudet et de Zola ont\n"}, {"page_pdf": 348, "texte": "346                                                       L'ART         MODERNE\n\n\n\nservi de prétexte. Si l'histoire des adultères successifs de            contribué à en faire valoir les mérites. M11** Rafoliff, dont toutes\nMme Martin-Bellème, dépouillée de « l'exposé des motifs » qui           les créations marquent un progrès, a mis dans le rôle de\nles explique, — qui les justifie presque, — apparaît un peu crue        l'héroïne une flamme ardente contenue avec tact sous l'impas-\net d'un cynisme excessif, les épisodes variés, pittoresques ou sen-     sibilité feinte d'une femme du monde. Elle a eu des accents pathé-\ntimentaux au milieu desquels elle se déroule sont traités avec          tiques dans les scènes mouvementées du dénouement. Son succès\nune légèreté de plume, un esprit et une verve satirique qui font        a été unanime. Autour d'elle, M. Henri Mayer, très entier, ainsi\nde ces cinq actes un vrai régal. Le dandysme d'Anatole France,          que l'a voulu Anatole France, très dur, presque cassant, M\"e de\nsa façon de se moquer de tout — et parfois de lui-même, —               Miramont, enjouée et tintinnabulante, alerte et charmante dans le\nl'imprévu de ses réflexions paradoxales, la malice de ses allusions     personnage de miss Bell, la collectionneuse de campanes,\nà tous les snobismes — politiques, artistiques ou sociaux — du          MM. Kemm, Lanjallay, Dornais, etc. forment un ensemble homo-\njour y éclatent en fusées lumineuses, en chandelles romaines            gène, bien équilibré. C'est pour M. Munie une nouvelle et sérieuse\nmulticolores. La pièce est tout en surface, et l'esprit étincelant de   victoire.                                           OCTAVE MAUS\nl'auteur s'extériorise, avec prodigalité, dans le dialogue des per-\nsonnages, plus proche de Dumas que d'Henri Becque. Mais il est\nsi amusant, ce dialogue, si châtié de forme, si élégamment paré                            AU SALON DE GAND\nde vocables judicieusement choisis, de verbes topiques, d'épi-\nthètes imagées !                                                            Les acquisitions faites par l'État au Salon de Gand sont nom-\n                                                                         breuses et attestent une direction nouvelle du goût. C'est, croyons-\n   Le deuxième et le troisième acte, qui encadrent du décor              nous, la première fois que l'art neuf et individualiste, l'art\nidyllique de Florence les amours de la belle comtesse et du              d'aujourd'hui et de demain, celui que nous avons, depuis vingt\nsculpteur Dechartre, sont tout à fait jolis et s'achèvent en un          ans, défendu de toute notre énergie, reçoit une consécration\nvibrant duo réellement émouvant. C'est du vrai théâtre, net,             officielle aussi éclatante. On jugera, par les nomsvdes artistes sur\n                                                                         lesquels s'est porté le choix du ministre, de l'esprit d'indépen-\nbref, aigu, qui porte sur les nerfs et se répercute dans le cerveau.     dance qui règne en haut lieu. Nous ne pouvons nous empêcher d'en\nLe quatrième et le cinquième sont plus pittoresques que scéni-           exprimer ici notre vive satisfaction et de féliciter le directeur des\nques. Les coulisses de l'Opéra dans lesquelles, parmi les dan-           Beaux-Arts, M. Ernest Verlant, de l'orientation qu'il donne aux\nsecses en tutu, les hommes politiques poursuivent des combi-             initiatives gouvernementales.\nnaisons ministérielles, l'atelier de Dechartre qui sert de prétexte         Voici la liste complète des œuvres acquises par l'État : FANTIN-\n                                                                         LATOUR, La Leçondedessin. — CH. COTTET, Deuil. — R. MÉNARD,\na la rencontre de Mme Martin-Bellème et du petit modèle, sont des       A la tombée de la nuit. — E. CLAUS, Journée de soleil. — F. THAU-\ntableaux agréables mais qui n'ajoutent au drame qu'un intérêt           LOW, Le Vieux Pont. — A. VERHAEREN, Nature morte. —\népisodique.                                                             SEGANTINI, Effet de lumière à Savognino. — A. MARCETTE, Clair\n                                                                        de lune. — G. SAUTER, La Musique.— Is. MEYERS, Solitude. —\n   C'est en ces deux actes que se dénoue, assez brusquement et          J. LAVERY, La Nuit après la bataille de Langside. — J. PATERSON,\nsans raison plausible, le roman d'amour qui avait exalté la nature      Paysage. — ZULOAGA, Portrait du maire de Riomoro et de sa\nà la fois ardente et réfléchie de la comtesse et éclairci sa vie des    femme. — CH. MERTENS, quatre dessins (Mon père, Ma mère,\njoies d'une passion sincère et partagée. Dechartre s'avise d'être       Jeune Zélandaise, Le Paysan).\njaloux du passé de sa maîtresse. Il la soupçonne d'avoir renoué            D'autre part, la Ville de Gand a acquis pour le Musée six\n                                                                        œuvres dont voici la nomenclature : A. STIIUYS, Désespéré. —\navec l'homme qu'elle avait cru aimer, auquel elle s'était donnée        H. EVENEPOEL, L'Espagnol à Paris. — C. TRÉMERIE, La Mor-\npar désœuvrement, peut-être par pitié. Et le voici piétinant son        tuaire. Petit Béguinage, à Gani. — A. HEINS, Parc de Botte-\nbonheur parce qu'entre elle et lui il aperçoit toujours le fantôme      laere (aquarelle). — LENBACH, Portrait de dame. — E. ROMBAUX,\nde l'Autre.                                                              Vénusberg (groupe bronze.)\n   Il a fallu, pour faire admettre cette crise suraiguë de jalousie        Ont été vendus à la tombola :\n                                                                           TRÉMERIE, Après l'orage. — PIRIE, Un Vétéran. — HÉRAIN,\nrétrospective, imaginer un caractère, d'homme exceptionnel, à la         Buste d'enfant (bronze). — MERTENS, Un Jour de congé. —\nfois timide et passionné, ingénu et brutal. Au théâtre, plus encore      R. LEIGH, Automne. — DE VREESE, Buste (marbre). — GARRIDO,\nque dans les romans, les êtres anormaux détonnent. Si l'on               La Communiante. — HEINS, L'Ile des bains. — DE SMETH,\nconçoit la détresse passagère de l'amant devant la révélation d'une      Matinée d'été. — DE SAEGHER, Neige, effet de soleil. — METDE-\n                                                                         PENNINGEN, Au Piano. — PENNEL, Rouen, Porte du Sud. —\n« antériorité » insoupçonnée, on ne s'explique guère que la              DANSE, Gravure. — TOEFFAERT, Après l'averse. — LINDNER,\nloyauté de l'aveu et les preuves d'un amour exclusif le laissent        Avant l'orage. — LUIGINI, La Femme au coucou; Hollande.\nimplacable. Ce Dechartre est son propre bourreau. Pour demeurer           Enfin, voici la liste des œuvres acquises par des particuliers :\nlogique, il eût dû, dès le début, être jaloux du mari comme il            LEROY, La Chèvrière (bois et ivoire). — Ç. DE COCK, Paysage.\nl'est du clubman que sa maîtresse a préféré à d'autres avant de         — CLAUS, Trois pastels. — POINTELIN, Etang de Belmont et\n                                                                        Fin d'automne. — JACOBS, Vache au pâturage. — MORRICE, La\nle connaître. En acceptant la situation telle qu'elle s'offrait, il     Plage. — DA COSTA, La Bergère. — DIERCKX, Coin de lavoir. —\ns'interdisait, semble-t-il, toute enquête sur les années écoulées.      FANTIN-LATOUR, Bouquet de roses et ChrysantMmes. — MERTENS,\nEt c'est lui, finalement, qui se rend antipathique lorsqu'il refuse     Dessin. — RICHTER, Confetti. — DE MEYER, Vers le cloître. —\nle pardon que la malheureuse implore, sincèrement éprise cette          GABRIEL, Le Moulin. — MUe WEILER, Les Sarcleuses (gravure). —\n                                                                        BERTHE ART, Azalées. — ROUSSEAU, Devant la Vie (bronze). —\nfois, et touchante dans l'emportement de sa passion. L'axiome           HOETERICKX, Grand'Place à Bruxelles. — VAN CAENEGHEM, Moine\nqu'il énonce : « On n'est pas bon quand on aime » apparaît              à l'étude. — Is. VERHEYDEN, Matinée de septembre. — MARIE\nrévoltant d'égoïsme. On excuse la femme instinctive qui cède à          COLLART, Verger, effet de matin. — SERRURE, Un Moment de\nl'impulsion irrésistible de son cœur et l'on condamne l'amant           dépit. — DANSE, La Fille de Cliarles Ier (gravure). — HERMANUS,\nraisonneur et trop exigeant.                                             L'Église de Katwijck. — FRANS HENS, Marine. — B. MAC-NÏCOL,\n                                                                        Étude.— L. CARRIER-BELLEUSE, Eurydice (marbre). — V. GILSOUL,\n    Quoi qu'il en soit, le Lys rouge est une œuvre séduisante, et       Béguinage de Dixmude. — TOEFFAERT, Promenade au bois. —\nl'interprétation soignée que lui a donnée la troupe de M. Munie a       MUe LECOMTE, L'Outarde. — L. MAST, Job (marbre). — Mlle MAR-\n"}, {"page_pdf": 349, "texte": "                                                         L'ART          MODERNE                                                          347\n\n\n\nCOTTE, Serre d'azalées. — MAXENCE, Le Printemps. — PROOST,                rance — L'Amour sublime— Le Meilleur Amour — Les Filles\nJardin potaqer — P. CARRIER-BELLEUSE, Le Miroir. — DIERCKX,               de Milton.\nAtelier de tisserand. — BROWN, Effet de nuit. — E. CARPENTIER,               Cinquante exemplaires sur japon et dix sur hollande sont mis\nDeux amis. — COGEN, Le vieux pêcheur. — A. DELAUNOIS,                     en souscription à 30 francs l'un; les exemplaires sur vergé\nL'Intrus.                                                                 teinté, grand in-8° jésus, à 10 francs.\n   La commission négocie encore en ce moment, pour le\ncompte de particuliers, l'achat de plusieurs œuvres. En outre, un            Les théâtres :\ngrand nombre de transactions se sont faites sans l'intermédiaire             Le théâtre de la Monnaie représentera prochainement un opéra\n                                                                          comique de M. Vincent d'Indy. A ttendez-moi sous l'orme, qui fut\nde la commission directrice.                                              joué autrefois avec succès à l'Opéra-Comique. Cette œuvre, pour\n                                                                          être de la jeunesse de l'auteur de Fervaal, n'en contient pas\n                   pETITE         CHRONIQUE                               moins nombre de jolies pages. Elle ne peut manquer d'être\n                                                                          accueillie avec un sympathique intérêt.\n   Le bas-relief de Lambeaux a reçu, pendant toute la semaine                Le théâtre des Galeries a repris la semaine dernière, en atten-\ndernière, de nombreux visiteurs. On s'accorde à en louer l'allure         dant l'Amour au moulin de MM. Garnir et Lanciani, les Vingt-\nvéhémente et tumultueuse, la fougue, le caractère expressif.              huit jours de Clairette, la joyeuse opérette de V. Roger.\nQuelques groupes, l'Amour, la Maternité, la Danse, l'emportent,              A l'Alhambra, dernière semaine de Les Deux Gosses.\ndans les préférences un public, sur l'évocation des passions mau-            La Seala annonce pour demain la première représentation de\nvaises. Il semble que l'artiste exprime mieux la Joie que la Dou-          Un client sérieux, la désopilante comédie de Courteline. La revue\nleur. Dans tous les cas le succès des Passions humaines est               de fin d'année, entrée en répétitions, aura pour titre : Édition\nconsidérable.                                                             spéciale!!! et sera signée F. YVicheler et Am. Lynen.\n   Le statuaire se propose de travailler encore, avec la collaboration\nde ses praticiens, MM. Van den Bergh et V. Vietti, à certaines               Le Musée de Tournai vient d'acquérir une toile de M. G. Van\nparties de son œuvre gigantesque. Il reste çà et là un bloc à             Strydonck, La Ayah, exécutée par l'artiste durant son séjour\ndégrossir, l'extrémité d'un membre à terminer. Le serpent du              aux Indes anglaises, et qui figurait à l'Exposition du Cercle artis-\nmal n'a pas encore de tête et l'une des figures qu'il enlace ne           tique.\npossède qu'un seul pied. Ce travail d'achèvement et de retouches\nprendra probablement trois ou quatre mois.                                   Des travaux de dégagement ont mis à nu la façade latérale de\n                                                                          l'antique Confrérie de Saint-Michel, tapie au pied'môme du Beffroi\n   II faudra aussi compléter l'aménagement de Pédicule dans               de Gand, et qui depuis bientôt trois siècles perpétue les traditions\nlequel l'œuvre de Lambeaux est installée. A ce propos, on a émis          chevaleresques d'antan. On s'est aperçu que cette façade méritait\nl'avis qu'il conviendrait de clôturer par un mur élevé derrière les\ncolonnes le petit temple de M. Horta. C'est là, pensons-nous,             une restauration, et bientôt les escrimeurs de la célèbre gilde\nune idée absurde. La colonnade n'aurait plus de raison d'être et          auront la satisfaction de possédor sur la place un pignon remis à\nla façade de l'édifice ainsi défigurée produirait l'effet le plus         neuf, complété et agrandi, exactement pareil, en un mot, à celui\nfâcheux.                                                                  de la vénérable halle aux Draps que leurs ancêtres pouvaient\n                                                                          contempler, vers l'an 1600, lorsqu'ils se rendaient à la con-\n   Si le bas-relief ne s'accommode pas de la lumière latérale que         frérie pour s'y exercer à l'art du contre de-quarte.\nlaisse filtrer la colonnade, que ne place-t-on derrière celle-ci une\ndraperie? On concilierait ainsi l'harmonie des lignes architectu-            Marius barbier lui-même n'a jamais exécuté pareil « dégage-\nrales avec les nécessités d'un éclairage vertical. C'est, dit-on, la      ment » !\nsolution qui a été proposée par le directeur des Beaux-Arts. Elle           Le Cercle des Beaux-Arts, à Liège, vient de s'ouvrir à une\nnous parait la plus rationnelle.                                          exposition de maîtres belges et français provenant de diverses\n                                                                          collections. Parmi eux : Alfred et Joseph Stevens, Artan, Four-\n   Une exposition des plus intéressantes s'ouvrira vers la fin de         mois, H. Boulenger, Vervvée, J. Stobbaerts, H. Robbe, H. Bellis,\nla semaine prochaine à la Maison d'Art. Elle se composera d'une           Courbet, Daubigny, Roybet, etc. L'exposition est organisée dans\ncollection de peintures et d'objets d'art : sculptures, ivoires, boi-     un but de bienfaisance.\nseries, broderies, etc. de l'époque de la Renaissance dans la\nNouvelle-Espagne, réunie au Mexique par un amateur qui a con-                Le beau bas-relief d'Alexandre Charpentier, Les Boulangers,\nsenti à en rendre, pour quelques jours, l'accès public.                   exécuté en briques émaillées par M. Emile Muller, et qui fut\n   On retrouvera dans certaines œuvres exposées une influence             acquis par la ville de Paris, sera placé prochainement en plein\nde l'art flamand, ce qui s'explique par cette circonstance que            air, ainsi que le souhaitait l'artiste. Il décorera un pignon voisin\nc'est un de nos compatriotes, le moine franciscain Pedro de Gante,        de l'église de Saint-Germain-des-Prés, à Paris. On se rappelle que\nproche parent, dit-on, de Charles-Quint, qui, le premier, enseigna        l'œuvre figura à l'Exposition internationale de Bruxelles en 1897.\naux fils de la noblesse de la Nouvelle-Espagne à sculpter des                A propos de M. Charpentier, nous apprenons que les Magasins\nretables et à peindre des images sacrées. C'est lui qui, au début         du Louvre viennent de le prier de composer un ameublement\ndu xvie siècle, fonda avec les pères franciscains Juan de Aora et         complet en vue de l'Exposition universelle de 1900. L'artiste a\nJuan de Tecto (ce dernier Flamand comme Pierre de Gand), le               exposé récemment à la Galerie des artistes modernes, rue Caumar-\ncollège de San Juan de Latran, le premier établissement de ce             tin,une chambre à coucher exécutée pour la princesse Alexandre de\ngenre érigé en terre mexicaine.                                           Chimay et qui attira l'attention de tous ceux qu'intéresse la\n                                                                          Renaissance des industries d'art. C'est ce début dans les arts du\n   Sous le titre Histoires souveraines, l'éditeur Deman mettra en         mobilier qui vaut à l'artiste cet important travail.\nvente le mois prochain un superue volume contenant vingt des\nplus beaux contes de Villiers de l'Isle-Adam. Le choix a été fait            Pierre d'Amor vient de faire paraître deux chansons nouvelles :\nà la suite d'une consultation demandée, par la voie aujourd'hui           Les Femmes sont des fleurs et Chanson des mains, qui clôturent\ngénéralisée du référendum, aux principaux écrivains de l'époque.          la série. Emile Berchmans a orné la couverture de l'une, Auguste\nVoici la nomenclature des œuvres réunies dans cette édition               Donnay celle de l'autre.\nnouvelle, à laquelle M. Théo Van Rysselberghe a donné un com-\nmentaire graphique de la plus rare distinction :                              Un établissement d'industries d'art important et t r è s\n   Véra — Vox Populi — Duke of Portland — Impatience de la                r é p u t é cherche, pour Bruxelles, quelqu'un possédant\nfoule— L'Intersigne — Souvenirs occultes — Akëdysséril —                  les aptitudes nécessaires pour l a direction d'une succur-\n                                                                          sale. Cette situation requiert une personne de bonne\nL'A mour suprême — Le Droit du Passé — Le Tsar et les                     éducation, a y a n t certaines connaissances artistiques\nGrands-Ducs — L'Aventure 'de Tsë-ila — Le Tueur de cygnes                 et qui p o u r r a i t s'occuper activement des affaires, a u\n— La Céleste Aventure— Le Jeu des Grâces — La Maison du                   besoin même s'y intéresser. — É c r i r e sous les initia-\nBonheur — Les A niants de Tolède — La Torture par l'Espé-                 les AAA a u Bureau de l'ART MODERNE.\n"}, {"page_pdf": 350, "texte": "                           ly-A-IR/I1                          IMIOIDIEIR/IISriE\n                                       DIX-NEUVIÈME ANNÉE\n     L ' A R T M O D E R N E s'est acquis par l'autorité et l'indépendance de sa critique, par la variété de ses\ninformations et les soins donnés à sa rédaction une place prépondérante. Aucune manifestation de l'Art ne\nlui est étrangère : il s'occupe de littérature, de peinture, de sculpture, de gravure, de musique,\nd ' a r c h i t e c t u r e , etc. Consacré principalement au mouvement artistique belge, il renseigne néanmoins ses\nlecteurs sur tous les événements artistiques de l'étranger qu'il importe de connaître.\n      Chaque numéro de L ' A R T M O D E R N E s'ouvre par une étude approfondie sur une question artistique\nou littéraire dont l'événement de la semaine fournit l ' a c t u a l i t é . Les expositions, les livres nouveaux, les\npremières représentations d'œuvres dramatiques ou musicales, les conférences littéraires, les concerts, les\nventes d'objets d'art, font tous les dimanches l'objet de chroniques détaillées. Il est envoyé g r a t u i t e m e n t à\nl'essai pendant un mois à toute personne qui en fait la demande.\n\n               PRIX D'ABONNEMENT ) g f f ^ .                                                        J g ^ ^\n\n                                      BEC AUER\n     Le meilleur et le moins coûteux des becs à incandescence.\n           SUCCURSALE :                                  MAISON PRINCIPALE                                     SUCCURSALE :\n9, g a l e r i e d u H,oi, 9                    io, rue de Ruysbroeck, i o                          1-3, p i . d e B r o u c k è r e\n                                                   B R U X E L L E S\n                               Agences                dans          toutes            l e s villes\nEclairage intensif par le brûleur DENAYROUZE permettant d'obtenir un pouvoir éclairant de plusieurs milliers de bougies\n                                               A U MOYEN D'UN SEUL                   FOYER\n\n\n        E. DEM AN, Libraire-Editeur                                        PIANOS\n                                                                          GTJNTHER\n     86,   rue de l a Montagne,           8 6 , a Bruxelles\n                     VIENT DE PARAITRE\n\n        LES                  POÉSIES                                     Bruxelles, 6 , rue Tliéi-ésïenne,                                    6\n                                 DE                                                          DIPLOME D'HONNEUR\n                    STÉPHANE MALLARMÉ                                                 AUX EXPOSITIONS UNIVERSELLES\n   In-8° de 150 pages, typographie en rouge et noir, sur papier vergé       Fournisseur des Conservatoires et Ecoles de musique de Belgique\nteinté, avec une couverture ornementée par Th. Van Rysselberghe et                    INSTRUMENTS DE CONCERT ET DE SALON\ntirée en deux tons.                                                      LOCATION                   EXPORTATION                   ÉCHANGE\n            Frontispice à l'eau-forte par F é l i c i e n R O P S .\n                      FEIX : 6 FRANCS\nIl a été tiré : 100 exempl. sur hollande Van Gelder. Pris : 15 francs.\n                 50      »       japon impérial.             » 20 »\n   Ces exemplaires, de format petit in-4°, texte réimposé.\n   J. Sehavye, relieur, 15, rue Scailquin, Saint-Josse-ten-\nNoode. Reliures ordinaires et reliures de luxe. Spécialité d'ar-\nmoiries belges et étrangères.\n   L a Maison d'Art met sa salle de concerts, l'une des\nmeilleures de Bruxelles au point de vue de l'acoustique, à la\ndisposition des artistes désireux d'organiser des séances de\nmusique, auditions, etc. S'adresser pour les conditions à la Direc-\n                                                                         TELEPHO\n                                                                         NE 1384         N.LEMBRE&\ntion, avenue de la Toison d'or, 56.                                      ^BRUXELLES: 17.AVENUE L0UISE&*\n\n LlMBOSCH & C                                                   19 et 21, rue du Midi\n                                                                                      IE\n\n\n\n                                                      BRUXELLES 31, rue des Pierres\n                      KLAJVC E X A M E U B L E M E N T\n    T r o u s s e a u x e t L a y e t t e s , L i n g e d e Table, d e Toilette e t d e Ménage,\n                            Couvertures, Couvre-lits e t Edredoiis\n                                               RIDEAUX ET STORES\nT e n t u r e s et Mobiliers complets p o u r Jardins d'Hiver, Serres, Villas, etc.\n                       Tissus, N a t t e s e t F a n t a i s i e s Artistiques\n\n                           AMEUBLEMENTS IDAIRT\n                                              Bruxelles. — Imp. V* HONNOM, 3?, rue de l'Industrie\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 42, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1899-10-15", "signet_source": "N° 42. Dimanche 15 octobre 1899", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 343", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}