{"numero_id": "ulb-art-moderne-1901-06-30-n26", "volume": "DL2864764_1901_f", "ocr_sha256": "9b8fad399406c40e58ef84724871d3d09770c524678c1cb3b6fde3a5da5481de", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1901-06-30-n26-001", "volume": "DL2864764_1901_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1901_f.pdf", "ocr_sha256": "9b8fad399406c40e58ef84724871d3d09770c524678c1cb3b6fde3a5da5481de", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 219, "page_fin": 219, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "VlNGT-ET<-UNIÈME ANNÉE.", "ancre_fin": "Carnet artistique. — Petite Chronique", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 31, "texte": "VlNGT-ET<-UNIÈME ANNÉE."}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 69, "texte": "N° 26."}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 102, "fin_caractere_exclue": 116, "texte": "30 JTTÎK 1901."}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 153, "fin_caractere_exclue": 196, "texte": "BUREAUX : RUE DE L'INDUSTRIE, 32, BRUXELLES"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 203, "fin_caractere_exclue": 292, "texte": "ABONNEMENT ; BELGIQUE, 10 FRANCS L'AN; UNION POSTALE, 13 FRANCS. — LE NUMÉRO, 25 CENTIMES"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 298, "fin_caractere_exclue": 344, "texte": "L'ART MODERNE est envoyé à l'essai, pendant un"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 415, "fin_caractere_exclue": 467, "texte": "mois, a u x personnes qui nous en font la demande ou"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 542, "fin_caractere_exclue": 584, "texte": "qui nous sont renseignées par nos abonnés."}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 664, "fin_caractere_exclue": 715, "texte": "On est prié de renvoyer la revue à l'Administration"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 716, "fin_caractere_exclue": 750, "texte": "si l'on ne désire pas s'y abonner."}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 875, "fin_caractere_exclue": 924, "texte": "L'ART MODERNE est en vente, à Paris, à la librai-"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 997, "fin_caractere_exclue": 1039, "texte": "rie H. 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M ). — Concours du Conservatoire {suite). — Art et Sport. —"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 1938, "fin_caractere_exclue": 1976, "texte": "Carnet artistique. — Petite Chronique."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1901-06-30-n26-002", "volume": "DL2864764_1901_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/DL2864764_1901_f.pdf", "ocr_sha256": "9b8fad399406c40e58ef84724871d3d09770c524678c1cb3b6fde3a5da5481de", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 219, "page_fin": 220, "titre_corps": "Daumier", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Octave Maus", "ancre_debut": "DAUMIER", "ancre_fin": "OCTAVE MAUS", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 2451, "fin_caractere_exclue": 2458, "texte": "DAUMIER"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 2557, "fin_caractere_exclue": 2605, "texte": "Notre génération ignorait Daumier. 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Ses lithographies,"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 3883, "fin_caractere_exclue": 3939, "texte": "éparpillées dans les portefeuilles que le hasard faisait"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 4005, "fin_caractere_exclue": 4059, "texte": "ouvrir lors d'une visite à un parent de province, amu-"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 4130, "fin_caractere_exclue": 4181, "texte": "saient par la malice de leurs légendes mordantes en"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 363, "fin_caractere_exclue": 414, "texte": "même temps que par l'humour de la composition. 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Elle marque,"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 3227, "fin_caractere_exclue": 3280, "texte": "avec un tempérament équilibré et robuste, une volonté"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 3348, "fin_caractere_exclue": 3400, "texte": "tenace que rien ne pouvait rebuter. Si la gloire fut"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 3468, "fin_caractere_exclue": 3521, "texte": "lente à récompenser ce persévérant effort, elle sera,"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 3589, "fin_caractere_exclue": 3641, "texte": "pour l'artiste enfin classé à son rang, éclatante et"}, {"page_pdf": 220, "page_imprimee": 219, "debut_caractere": 3709, "fin_caractere_exclue": 3760, "texte": "durable. 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Et s'il est"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 889, "fin_caractere_exclue": 940, "texte": "vrai, comme l'exposa naguère Maurice Beaubourg, que"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1005, "fin_caractere_exclue": 1059, "texte": "le grotesque est si intimement lié au tragique que ces"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1127, "fin_caractere_exclue": 1181, "texte": "deux éléments de tout paroxysme de vie font en quelque"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1245, "fin_caractere_exclue": 1300, "texte": "sorte partie intégrante l'un de l'autre, il faut recon-"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1364, "fin_caractere_exclue": 1415, "texte": "naître à Daumier le mérite d'en avoir eu, parmi les"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1488, "fin_caractere_exclue": 1539, "texte": "peintres, le premier la perception. Dans son œuvre,"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1612, "fin_caractere_exclue": 1660, "texte": "jamais la bouffonnerie n'est exempte de grandeur"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1734, "fin_caractere_exclue": 1789, "texte": "macabre ; et le sinistre s'atténue toujours de la gaîté"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1856, "fin_caractere_exclue": 1913, "texte": "d'un éclat de rire. En cela, et par cela, son art échappe"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 1974, "fin_caractere_exclue": 2028, "texte": "à toute rhétorique pour entrer résolument dans la vie."}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 2094, "fin_caractere_exclue": 2144, "texte": "Même lorsqu'il expose une thèse, lorsqu'il plaide,"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 2217, "fin_caractere_exclue": 2266, "texte": "Daumier demeure humain. 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Paris, Mercure de"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 4231, "fin_caractere_exclue": 4238, "texte": "France."}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 4370, "fin_caractere_exclue": 4423, "texte": "Thomas De Quincey, né à Manchester en 1785, mort près"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 4489, "fin_caractere_exclue": 4550, "texte": "d'Edimbourg en 1837, est surtout connu, en France, par l'ana-"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 4616, "fin_caractere_exclue": 4678, "texte": "lyse admirable de ses Confessions d'un mangeur d'opium donnée,"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 4744, "fin_caractere_exclue": 4809, "texte": "avec de longs fragments traduits, par Charles Baudelaire dans ses"}, {"page_pdf": 221, "page_imprimee": 220, "debut_caractere": 4875, "fin_caractere_exclue": 4937, "texte": "Paradis artificiels. 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André Fontainas, le noble et"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 221, "debut_caractere": 4074, "fin_caractere_exclue": 4138, "texte": "pur poète, nous a donné une traduction fort soignée, on le sent,"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 221, "debut_caractere": 4206, "fin_caractere_exclue": 4272, "texte": "et qui, par moments, doit s'être, je pense, exactement calquée sur"}, {"page_pdf": 222, "page_imprimee": 221, "debut_caractere": 4345, "fin_caractere_exclue": 4387, "texte": "l'original. 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Floury, 1, boulevard des Capucines. revivre définitivement la puissante figure de Daumier,\n ont classé parmi les plus fortes expressions de la peinture\n moderne.\n SOMMAIRE A côté du dessinateur dispersant aux quatre vents de\n Daumier (OCTAVE MAUS). — Thomas De Quincey. De l'Assassinat l'illustration boutades et improvisations, souvent tra-\nconsidéré comme un des Beaux-Arts (EUGÈNE DEMOLDER). — Les\nArtistes belges à l'Exposition internationale de Munich (WILLIAM cées avec une hâte que justifient les exigences de la\nRITTER). — Jakob Smits (G. LEMMEN). — La « Folle Chanson » « mise en pages «, — on sait que Daumier collaborait à\n(0. M ). — Concours du Conservatoire {suite). — Art et Sport. —\nCarnet artistique. — Petite Chronique. divers journaux, notamment à la Caricature et au Cha-\n rivari, — il y avait dans ce penseur, dans cet observa-\n teur et ce philosophe un peintre au sens propre du terme\n poursuivant sans hésitation, sans incertitude, une voie\n DAUMIER rectiligne qui le mena de plus en plus loin dans l'étude,\n Notre génération ignorait Daumier. Malgré Baude- non seulement des travers ou des ridicules de son temps,\nlaire, Banville, Champfleury, Duranty et Camille Pelle- mais de l'humanité dans ce qu'elle a d'éternel.\ntan, qui le célébrèrent en poètes pénétrants ou en cri- C'est cette unité dans le développement progressif de\ntiques sagaces, son nom n'évoquait guère parmi nous, ses facultés de peintre que mit particulièrement en\navant que la Centennale de 1900 révélât le grand relief l'exposition qui vient de se clore. Elle marque,\npeintre méconnu, que le caricaturiste âpre et cinglant avec un tempérament équilibré et robuste, une volonté\ndes avocats, le poète ironique des saltimbanques et des tenace que rien ne pouvait rebuter. Si la gloire fut\nbanquistes, le « pince sans rire » qui trouvait dans lente à récompenser ce persévérant effort, elle sera,\nl'éternel démêlé des locataires avec leurs propriétaires pour l'artiste enfin classé à son rang, éclatante et\net avec messieurs les concierges des sujets, sans cesse durable. La mode n'y est pour rien, ni l'engouement\nrenouvelés, d'observation caustique. Ses lithographies, inconsidéré des snobs qui font et défont en vingt-cinq\néparpillées dans les portefeuilles que le hasard faisait ans cinquante réputations d'artistes. Elle est solide-\nouvrir lors d'une visite à un parent de province, amu- ment assise sur une admiration jaillie, sans mot d'ordre,\nsaient par la malice de leurs légendes mordantes en universellement, dans le monde des artistes, le seul qui\n"}, {"page_pdf": 221, "texte": "220 L'ART MODERNE\n\n\n\nconsacre efficacement les renommées. Et désormais au-dessus de l'observation quotidienne et universalise\nDaumier ne peut être délogé de la place qu'il a con- sa conception.\nquise à côté de Millet et de Corot, — à côté des plus C'est cet œuvre peint, \"es cent et quelques toiles recueil-\ngrands. Il a, comme eux, créé une expression nouvelle. lies dans les collections particulières, dans les musées,\nPar lui, toute une face de l'humanité — l'humanité ges- dans les ateliers d'artistes et que sans doute on ne verra\nticulante et oratoire — fut, pour la première fois, sur- plus jamais réunies, qui donnèrent à l'exposition sa\nprise et fixée dans ses caractères essentiels. Et s'il est signification et sa portée. La couleur n'est pour Dau-\nvrai, comme l'exposa naguère Maurice Beaubourg, que mier qu'un moyen d'exprimer avec plus de force une\nle grotesque est si intimement lié au tragique que ces idée. Elle concourt avec le dessin à la réalisation d'un\ndeux éléments de tout paroxysme de vie font en quelque but nettement tracé dans son esprit, sans que jamais\nsorte partie intégrante l'un de l'autre, il faut recon- elle apparaisse comme la raison d'être du tableau. La\nnaître à Daumier le mérite d'en avoir eu, parmi les pensée et l'observation dominent et assujettissent à leurs\npeintres, le premier la perception. Dans son œuvre, exigences les ressources que la palette offre à l'artiste.\njamais la bouffonnerie n'est exempte de grandeur Mais le sens pictural de celui-ci ne s'affirme pas moins\nmacabre ; et le sinistre s'atténue toujours de la gaîté dans la qualité des tons, choisis avec discernement pour\nd'un éclat de rire. En cela, et par cela, son art échappe constituer une harmonie sobre et soutenue. Le secret\nà toute rhétorique pour entrer résolument dans la vie. des valeurs si judicieuses qu'on admire dans certaines\nMême lorsqu'il expose une thèse, lorsqu'il plaide, lithographies est ainsi révélé par les dons que possédait\nDaumier demeure humain. Il synthétise les défauts Daumier dans l'art délicat d'équilibrer les colorations.\nphysiques ou les tares morales. Il les grossit pour Ajoutez-y le charme d'une exécution large et grasse, la\nexprimer avec plus de force la répugnance qu'ils lui sûreté de la main, la puissance suggestive de peintures\ninspirent. Mais sous l'angle où il les examine, ils qui évoquent une vision aigué et synthétique, et vous\ngardent des proportions qui les rendent admissibles. Et comprendrez le mouvement d'opinion qui restitua enfin\nils impressionnent d'autant plus qu'on les sent plus au peintre de Valmondois les qualités essentielles sur\nvrais. Le spectacle de la vie ne nous cause-t-il pas tou- lesquelles on avait trop légèrement passé jusqu'ici.\njours plus d'émotion que toutes les déductions qu'il N'est-ce pas, d'ailleurs, le propre des artistes de génie\nsuggère? de ne se révéler au public que graduellement, en réser-\n Gustave Geoffroy a pu dire de lui : » A mesure que vant pour les générations qui les suivent quelques-uns\n les années passent, il apparaît de moins en moins des secrets de leur âme et de leur cerveau?\n comme le caricaturiste que l'on voulait surtout voir en OCTAVE MAUS\n lui autrefois. C'est un observateur et c'est un voyant.\n Le moindre trait de ses croquis est pris sur le vif de la\n vie. Tout ce monde de la bourgeoisie et du populaire\n qui s'agite dans son œuvre, les rentiers prudents, les THOMAS D E QUINCEY\n badauds de la rue, les ouvriers blagueurs et naifs, les De l'Assassinat considéré comme un des Beaux-Arts.\n courageuses femmes chargées de besogne comme des Traduit de l'anglais par ANDRÉ FONTAINAS. Paris, Mercure de\n bêtes de somme, les gens de justice embusqués derrière France.\nleur tribunal, les importants de la politique, et tant et tant\n Thomas De Quincey, né à Manchester en 1785, mort près\nde séries et de catégories, tout cela vaut par l'attitude, le d'Edimbourg en 1837, est surtout connu, en France, par l'ana-\nmouvement, le geste, la silhouette, par ce qui fait la via- lyse admirable de ses Confessions d'un mangeur d'opium donnée,\nbilité de l'œuvre d'art, par le secret des formes animées, avec de longs fragments traduits, par Charles Baudelaire dans ses\net tout cela s'élève au type sans effort. Robert Macaire Paradis artificiels. Cette autobiographie de Quincey, si péné-\nn'est pas le seul personnage de caractère général, histo- trante, si angoissante, l'un des plus purs chefs-d'œuvre univer-\nrique, parmi la ménagerie humaine de Daumier. Tous sels d'analyse pratiquée sur soi-même, sur sa propre pensée et\nles êtres qu'il a touchés de son crayon se dressent avec un ses sentiments, avait déjà émerveillé, avant Baudelaire, Alfred de\nsens de force et de signification. Tout parle en eux, et Musset : il en avait traduit, le premier, plusieurs passages : ce\npour toujours, les traits du visage, l'allure du corps, détail est peu connu et la traduction, très rare, est difficile à\nl'aspect professionnel du vêtement. » trouver. Ce qui doit terrifier en l'œuvre de De Quincey les tra-\n ducteurs exacts, c'est la continuelle digression où se plaît à vaga-\n Par le sens de la vie il se rapproche de Balzac. S'il fut bonder Y humour de ce lettré étrangement névropathe. L'humour\nl'historiographe à la fois débonnaire et terrible du est en effet sa caractéristique essentielle ; de plus il est un scholar\nrègne de Louis-Philippe, attentif à noter d'un crayon d'une érudition précise et minutieuse, un philosophe savant,\nrailleur les petites ambitions et les grandes lâchetés, les volontiers paradoxal, un économiste remarquable, un styliste que\nlégères compromissions et les cruelles désillusions de la les Anglais, à bon droit, considèrent comme impeccable. Ses\npolitique, Daumier s'élève, dans son œuvre peint, essais critiques au sujet des meilleurs écrivains britanniques sont\n"}, {"page_pdf": 222, "texte": " L'A RT MODERNE 221\n\n\nclassiques, ses études minutieuses de Shakespeare, Milton, Cole- d'un critique français ou belge. Nous nous somtr.es adresses dans\nridge aussi, mais rien ne vaut les fragments de mémoires, outre ce but à l'un des critiques d'art les plus en vue de la Bavière et de\nles Confessions, les souvenirs du pays des lacs anglais, les souve- l'Autriche, M. WILLIAM RITTER, que ses correspondances sur l'art\nnirs de Grasmere, et surtout ces purs poèmes d'une prose prodi- germanique à la Gazette des Beaux-Arts et à la Revue d'art ancien\ngieuse et inimitable, ces Suspiria de profundis, que Baudelaire et moderne ont mis au premier rang. Et voici l'intéressante rela-\nnous a fait soupçonner en français. tion que M. Ritter a bien voulu écrire pour Y Art moderne. Nous\n A côté des analyses de Baudelaire, à côté de ce stupéfiant essai sommes, sur bien des points, en désaccord avec lui, — à peine\ndes derniers jours de Kant dont M. Marcel Schwob a donné est-il besoin de le dire. Mais nous n'en publions pas moins avec\nnaguère à la Vogue la précieuse et exacte traduction, le livre ào plaisir son étude, qui contient sur nos peintres et nos sculpteurs\nDe Quincey, que vient de publier le Mercure de Franc-i : De d'intéressantes et élogieuses appréciations.\nl'Assassinat considéré comme UN DES BEAUX-ARTS, indique plus\nspécialement, de cette étrange figure, le côté particulièrement Rien de très médiocre. Un ensemble sans unité, mais d'une\nhumoristique. La verve de l'auteur s'y joue en les méandres d'un bonne tenue. Trois hautes personnalités parmi les statuaires :\ncaprice selon lequel, toutes choses ayant ici-bas double face, Constantin Meunier, .Van der Stappen et Victor Rousseau ; trois\nquand on a suffisamment déploré l'as&assinat en tant que cala- parmi les peintres : Fernand Khnopff, Albert Baertsoen, Pierre\nmité, le mieux, à toute évidence, est de l'étudier sous son aspect Verhaert; une parmi les graveurs : James Ensor. Au demeurant,\nesthétique et d'en tirer, à ce point de vue, « tous les avantages ». deux œuvres qui priment tout dans la section; l'une domine\n La moitié du.livre environ est consacrée à cette plaisanterie même de très haut toute la sculpture internationale : Le Débar-\ndont, une fois posée, les déductions faciles s'écoulent avec esprit. deur, de Constantin Meunier, avec lequel ne saurait rivaliser qu'une\nMais la troisième partie est presque entière occupée par le récit œuvre de M. Cari Mortensen, de Copenhague. L'autre est cette\ndes crimes commis à Londres en 18 H et que De Quincey donne fière composition de M VERHAERT : La Réception du premier sucre\ncomme les modèles, les suprêmes exemples de l'art d'assassiner. à Anvers (1508).\nLà, il revient à un ton plus grave, plus haut, et l'on ne trouverait En présence de cette cossue résurrection du passé avec les cou-\nun pathétique équivalent que dans certains, peut-être, des meil- leurs de l'héraldique, vantons le retour infiniment louable à la\nleurs contes d'Edgard Poe, dans le Puits et le Pendule, par notion du tableau, précieux bibelot d'art jusqu'en sa matière plus\nexemple, ou dans le Roi Peste. En tous cas, c'est une des choses encore que représentation ou évocation d'une scène de vie ou\nles plus amusantes, les plus passionnantes qu'on puisse lire. de légende, d'un coin de nature ou de rêve. Bariolée comme\n Au demeurant, livre curieux, parfois très paradoxal et, ailleurs, une oriflamme, nombreuse comme une symphonie, montée de ton\natteignant à une grandeur tragique très simple, par des procédés dans une ambiance chaude et dorée, populeuse de personnages\ntrès inattendus et originaux. M. André Fontainas, le noble et solennels et tranquilles, amoureusement étudiés, complaisam-\npur poète, nous a donné une traduction fort soignée, on le sent, ment vêtus des plus somptueux costumes, accompagnée de tout\net qui, par moments, doit s'être, je pense, exactement calquée sur ce qui, dans l'accepsoire et le décor, peut l'orner, elle offre en\nl'original. Elle possède une forte saveur. même temps qu'une jouissance inoubliable aux yeux désaccoutu-\n Enfin, il est assez piquant de traduire un livre anglais sur l'as- més du riche coloris par les anémies plein-airistes ou les brutales\nsassinat au moment où les troupes britanniques en commettent pénombres sécessionistes, toutes les satisfactions possibles à l'es-\nen aussi grand nombre en Afrique. Qu'eût dit De Quincey des prit. Évocation extrêmement savante d'une date précise de l'his-\nsanglantes tueries et des massacres d'innocents commis là-bas, toire d'Anvers et finesse psychologique, dessin écril avec une\nsur les bords du Vaal et de l'Orange, par ces bandits et ces fermeté impeccable, sans pédanlisme et selon des contours rigide-\ncoquins qui accomplissent leurs besognes de bourreaux et de ment décoratifs, rappels de livres d'heures et d'émaux, de toutes\ngoujats aux applaudissements de princes infâmes, de Robert sortes de belles choses anciennes, tout est réuni là de ce qui\nMacaire ministériels et de cyniques boursiers? Il n'eût point prouve le sérieux d'un vrai peintre d'histoire, de ce qui peut dra-\ntrouvé la chose fort élégante et eût sans doute rougi pour sa race. per de certitudes précieuses la conception raffinée d'un voyant\nMais ceci n'intéresse plus le livre. sentant le passé aussi puissamment qu'un Walter Scott ou qu'un\n EUGÈNE DEMOLDER\n Augustin Thierry, et aussi de ce qui peut parer de réalités proba-\n bles les expansives intuitions d'une noble 4me d'artiste. Tous ces\n échevins maigris dans le négoce, ces femmes lentes et florissantes\n et ces délicieux pages museurs ont, sous l'orgueil des livrées de\n leur opulence tabellionne, les visages pointus et les allures trotte-\n LES ARTISTES BELGES menu de furets, de souriceaux, de fouines et de belettes héritées\n de plusieurs siècles de générations à l'ombre et au renfermé dans\nà l'Exposition internationale de Munich. les greniers et les soupentes, les magasins et les caves où s'en-\n La Belgique participe officiellement, on le sait, à l'Exposition tassaient les denrées de toutes les régions connues et inconnues\ninternationale des Beaux-Arts de Munich et le gouvernement a d'un monde dont la découverte s'achevait. Tels traits se retrouvent\nenvoyé dans la capitale bavaroise des délégués pour organiser et même du père au fils et du vair à l'hermine. Le coloris même\ninstaller notre section. suggère les vies encloses dans le faste civique et les administra-\n tions du lucre emporatoire. Il veut dater du temps qu'il repré-\n Il nous a paru intéressant de connaître sur l'impression que\n sente; il y réussit à merveille. La façon de cerner jusqu'aux pavés\nfont là-bas nos compatriotes l'avis d'un écrivain du pays, jugeant\n du quai d'un contour vigoureux, de couleur savamment méditée,\nles œuvres dans la spontanéité de ses sensations et selon sa\n évoque aussi des idées de marqueterie de bois des îles et de vitrail.\nmanière de voir personnelle, qui diffère nécessairement de celle\n"}, {"page_pdf": 223, "texte": "222 L'ART MOI) EH NE\n\n\n\n Avec CONSTANTIN MEUNIER et k Débardeur, contraste : jeu- Dans tous ses tableaux inspirés par les Évangiles l'influence de\nnesse, fraîcheur, force et simplicité, les qualités de l'antiquité Rembrandt est manifeste. Bien qu'elle n'altère en rien la manière\ngrec ; c'est d'aujourd'hui et c'est d'il y a deux mille et quelques très personnelle de l'artiste, elle se révèle dans le choix et la pré-\nans ; c'est un prolétaire de « artout et c'est un type viril qui eût sentation des sujets, est latente surtout dans l'atmosphère senti-\ntrouvé place parmi les images olympiques d'athlètes. C'est beau, mentale de certaines œuvres. Comme Rembrandt, — et comme\nbeau, beau... La statuaire n'est pas morte qui sait encore discer- après lui Von Uhde, Cazin et maints autres, — Smits transporte\nner dans la vie moderne la possibilité d'exprimer des corps tels dans la vie contemporaine, sans toutefois réussir toujours à nous\nque celui-ci. faire oublier, ainsi que le fit Rembrandt par le simple prodige du\n M. FERNAND KHNOPFF peut-il se surpasser? Être continuellement génie, ce que cette transposition peut offrir de choquant à nos\négal à soi-même n'est-ce pas la loi même de cet art élégant* qui esprits. Smits, peintre de la rusticité, choisit les épisodes oil le\nest ivoire, jade, myrrhe, tout ce que l'on veut de noble et de rare Christ se trouve en contact avec les humbles. Ces humbles, dans\npourvu qu'immobile? Un portrait de femme en violet sur délicat VAdoration des Bergers ou les Disciples d'Lmmaûs, sont les pay-\nfond j,r\ns u p é r i e u r e à toutes les autres marques. h BRUXELLES: 17. WENUE LOUISE^'\n\n LlMBOSCH & C IE\n\n\n \" Q \" D T T V u 7 T T U7Q 1 9 e t 2 1 ' r u e d u M i d i\n On.UAlll^L,.CO 3 1 , rue des Pierres\n B L A N C E X A l I E U B L E A I E N T\n Trousseaux e t Layettes, Linge d e Table, d e Toilette e t d e Ménage,\n Couvertures, Couvre-lits e t E d r e d o n s\n RIDEAUX ET STORES\n T e n t u r e s e t M o t iliers complets p o u r J a r d i n s d'Hiver, Serres, Villas, e t c .\n Tissus, Nattes e t Fantaisies Artistiques\n\n AMEUBLEMENTS D'A-RT\n Bruxelles. — Imp. 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