{"numero_id": "ulb-art-moderne-1904-04-24-n17", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1904-04-24-n17-001", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1904-f.pdf", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 129, "page_fin": 129, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "V i n g t - q u a t r iè m e a n n é e . N ° 17.", "ancre_fin": "— Petite C hronique", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 10, "fin_caractere_exclue": 88, "texte": "V i n g t - q u a t r iè m e a n n é e .                               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F lou ry, 1 , bou levard des C apucines."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2560, "fin_caractere_exclue": 2574, "texte": "S O M M A IR E"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2697, "fin_caractere_exclue": 2780, "texte": "L ’E sthétique de Jules          Laforgue (suite)     (M é d é r ic D ü fo u r ). —"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2855, "fin_caractere_exclue": 2917, "texte": "Enquête sur l’ Im pressionnism e. M. Alexandre Marcette. — L e"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3024, "fin_caractere_exclue": 3107, "texte": "Théâtre à P aris. Le Fils de l’é toile (M .-D . C a l v o c o r e s s i ) . — U n e"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3192, "fin_caractere_exclue": 3257, "texte": "Conférence sur M ax W a lle r (G. R .) — N otes de m usique. 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Voir nos quatre derniers numéros."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 897, "fin_caractere_exclue": 969, "texte": "ép and u, l ’im p ressio n n iste la v o it b aign a n t to u t n o n do"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 1061, "fin_caractere_exclue": 1130, "texte": "m o r te b la n ch eu r, m a is de m ille com b a ts v ib ra n ts, de"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 1265, "fin_caractere_exclue": 1333, "texte": "rich e s d éco m p o sitio n s p rism atiq u es. Où l ’acad ém iqu e"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 1425, "fin_caractere_exclue": 1493, "texte": "no v o it que le d essin ex tér ieu r en ferm a n t le m o d elé, il"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 1585, "fin_caractere_exclue": 1659, "texte": "v o it le s ré elle s lig n es v iv a n tes sa n s form e géo m étriq u e,"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 1820, "fin_caractere_exclue": 1889, "texte": "m a is b âties de m ille to u ch es irrég u lières, q u i, de lo in ,"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 1981, "fin_caractere_exclue": 2050, "texte": "é ta b lissen t la v ie. Où l ’acad ém iq u e v o it le s ch o ses se"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2142, "fin_caractere_exclue": 2209, "texte": "p la ça n t à le u rs p la n s resp ectifs rég u liers selo n u n e"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2301, "fin_caractere_exclue": 2371, "texte": "ca rca sse réd u ctib le à u n pur d essin th éo riq u e, il v o it la"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2463, "fin_caractere_exclue": 2527, "texte": "p ersp ectiv e éta b lie p ar le s m ille rien s de to n s et de"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2619, "fin_caractere_exclue": 2694, "texte": "to u ch es, p ar le s v a rié té s d’é ta ts d ’a ir su iv a n t leu r plan"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2786, "fin_caractere_exclue": 2854, "texte": "n o n im m o b ile, m a is r e m u a n t” . — A illeu rs : « L ’im ­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 2946, "fin_caractere_exclue": 3023, "texte": "p r essio n n iste v o it et rend la n a tu re te lle q u ’e lle est, c ’est-"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3115, "fin_caractere_exclue": 3191, "texte": "à -d ire u n iq u em en t en v ib ra tion s c o lo r ée s. N i d essin , n i"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3283, "fin_caractere_exclue": 3354, "texte": "lu m ière, n i m o d elé, n i p ersp ectiv e, n i cla ir-o b scu r, ces"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3446, "fin_caractere_exclue": 3520, "texte": "cla ssific a tio n s en fa n tin es : to u t cela se ré so u t en réa lité"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3684, "fin_caractere_exclue": 3754, "texte": "en v ib ra tio n s co lo r ée s et d o it être ob ten u su r la to ile"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3846, "fin_caractere_exclue": 3899, "texte": "u n iq u em en t par v ib ra tion s c o lo r é e s »."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 3995, "fin_caractere_exclue": 4069, "texte": "R a tta ch a n t cette d éfin ition à sa p h ilo so p h ie , L a fo rg u e"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 4161, "fin_caractere_exclue": 4233, "texte": "o b serv e que « l ’œ il im p ressio n n iste est d an s l ’év o lu tion"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 4325, "fin_caractere_exclue": 4400, "texte": "h u m a in e l ’œ il le p lu s a v a n cé, celu i qui ju sq u ’ici a sa isi"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 4492, "fin_caractere_exclue": 4563, "texte": "et a ren d u le s co m b in a iso n s de n u a n ces le s p lu s co m ­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 4655, "fin_caractere_exclue": 4726, "texte": "p liq u ées co n n u es ». C ette é v o lu tio n se fa it dans le sen s"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 4818, "fin_caractere_exclue": 4884, "texte": "m êm e du sp ectre, c ’e st-à -d ir e du ro u g e au v io le t. On"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 4976, "fin_caractere_exclue": 5036, "texte": "com p ren d m a in ten a n t que l’impressionnisme so it une"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 5128, "fin_caractere_exclue": 5196, "texte": "« e x p lo ra tio n » de l ’in co n scien t v er s la co n scien ce."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 5292, "fin_caractere_exclue": 5362, "texte": "L ’œ il est en retard su r l ’o re ille . T an dis q u e ;c e lle -c i"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 5454, "fin_caractere_exclue": 5532, "texte": "a n a ly se le s h a rm o n iq u es, c e lu i-là p erço it en co re sy n th é­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 5624, "fin_caractere_exclue": 5693, "texte": "tiq u em en t la lu m ière. Il n ’a cco m p lit d on c pas sa fo n c­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 5785, "fin_caractere_exclue": 5853, "texte": "tio n p rop re. Car le s tro is fib rilles de Y o u n g e n fon t un"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 129, "debut_caractere": 5945, "fin_caractere_exclue": 6018, "texte": "p rism e. A u ssi, la p h y sio lo g ie ju stifie-t-elle le s ten tatives"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 83, "fin_caractere_exclue": 84, "texte": "“"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 87, "fin_caractere_exclue": 150, "texte": "des néo-impressionnistes », qui       divisent le ton     et en"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 210, "fin_caractere_exclue": 263, "texte": "superposent les éléments — hachures ou « points », il"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 332, "fin_caractere_exclue": 387, "texte": ", n’importe — afin qu’à la distance voulue ces éléments"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 455, "fin_caractere_exclue": 509, "texte": "se recomposent par une synthèse spontanée et que notre"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 579, "fin_caractere_exclue": 637, "texte": "œil perçoive le ton même. Le peintre doit seulement éviter"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 706, "fin_caractere_exclue": 759, "texte": "—: devant certaines toiles de Signac l’on reconnaîtra"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 830, "fin_caractere_exclue": 885, "texte": "que cette précaution n’est pas superflue — que le spec­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 953, "fin_caractere_exclue": 1009, "texte": "tateur discerne encore les « points » composants à cette"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1077, "fin_caractere_exclue": 1134, "texte": "limite extrême du recul, passé laquelle les objets repré­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1205, "fin_caractere_exclue": 1261, "texte": "sentés cesseraient d’être distincts. Aussi bien une exé­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1331, "fin_caractere_exclue": 1386, "texte": "cution imparfaite n’autorise-t-elle pas à condamner une"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1454, "fin_caractere_exclue": 1510, "texte": "méthode. Les « néo-impressionnistes » — la critique est,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1578, "fin_caractere_exclue": 1626, "texte": "en vérité, bien imprudente — ont pour caution la"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1702, "fin_caractere_exclue": 1755, "texte": "science. Helmholtz, Chevreul et Charles Henry ne sont"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1824, "fin_caractere_exclue": 1852, "texte": "pas des garants méprisables."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1952, "fin_caractere_exclue": 2004, "texte": "Il serait juste de tenir compte au peintre « impres­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2074, "fin_caractere_exclue": 2128, "texte": "sionniste » des conditions dans lesquelles il se met —"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2192, "fin_caractere_exclue": 2251, "texte": "de parti pris. Le «plein air» accroît la difficulté, ajoute"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2314, "fin_caractere_exclue": 2368, "texte": "des chances d’erreur. Car le paysage est mobile et mo­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2440, "fin_caractere_exclue": 2495, "texte": "biles sont aussi les impressions du peintre. — « Suppo­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2567, "fin_caractere_exclue": 2618, "texte": "sons qu’au lieu de peindre son paysage en plusieurs"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2694, "fin_caractere_exclue": 2750, "texte": "séances, il a le bon sens d’en établir la vie de tons en"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2815, "fin_caractere_exclue": 2877, "texte": "quinze m inutes,       c’est-à-dire qu’il est impressionniste."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2900, "fin_caractere_exclue": 2956, "texte": "Il arrive là avec sa sensibilité d’optique propre. Cette"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3022, "fin_caractere_exclue": 3081, "texte": "sensibilité est à cette heure, selon les états fatigants ou"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3146, "fin_caractere_exclue": 3203, "texte": "ménageants qu’il vient de traverser, éblouie ou en éveil,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3274, "fin_caractere_exclue": 3332, "texte": "et ce n’est pas la sensibilité d’ un seul organe, mais les"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3397, "fin_caractere_exclue": 3457, "texte": "trois sensibilités en concurrence vitale des trois fibrilles"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3521, "fin_caractere_exclue": 3575, "texte": "de Young. Dans ces quinze minutes, l’éclairage du pay­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3645, "fin_caractere_exclue": 3705, "texte": "sage : le ciel vivant, les terrains, les verdures, tout cela"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3770, "fin_caractere_exclue": 3823, "texte": "dans le réseau immatériel de la riche atmosphère avec"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3891, "fin_caractere_exclue": 3941, "texte": "la vie incessamment ondulatoire de ses corpuscules"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4012, "fin_caractere_exclue": 4068, "texte": "invisibles réfléchissants ou réfractants, l’éclairage du"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4138, "fin_caractere_exclue": 4185, "texte": "paysage a infiniment varié, a vécu en un mot. »"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4267, "fin_caractere_exclue": 4324, "texte": "De plus, l’attention du peintre est sollicitée et sa sen­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4387, "fin_caractere_exclue": 4439, "texte": "sibilité altérée par des objets indifférents. — « Un"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4512, "fin_caractere_exclue": 4571, "texte": "exemple entre des milliards. Je vois tel violet, j ’abaisse"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4634, "fin_caractere_exclue": 4685, "texte": "mes yeux vers ma palette pour l’y combiner, mon œil"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4756, "fin_caractere_exclue": 4809, "texte": "est involontairement tiré par la blancheur de ma man­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4884, "fin_caractere_exclue": 4940, "texte": "chette; mon œil a changé, mon violet en souffre, etc. »."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5011, "fin_caractere_exclue": 5062, "texte": "En résumé : « L’objet et le sujet sont donc irrémé­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5133, "fin_caractere_exclue": 5190, "texte": "diablement mouvants, insaisissables et insaisissants. Les"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5257, "fin_caractere_exclue": 5319, "texte": "éclairs d’identité entre le sujet et l’objet, c ’est le propre"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5378, "fin_caractere_exclue": 5433, "texte": "du génie. Chercher à codifier les éclairs est une plai­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5500, "fin_caractere_exclue": 5519, "texte": "santerie d’école. »"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5626, "fin_caractere_exclue": 5678, "texte": "A ceux-là mêmes qui considèrent ces toiles sans pré­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5714, "fin_caractere_exclue": 5768, "texte": "vention, avec la volonté de les comprendre et le désir"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5837, "fin_caractere_exclue": 5897, "texte": "d’en jouir, il est difficile de les bien apprécier. Le spec­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5961, "fin_caractere_exclue": 6021, "texte": "tateur n’est point, ne saurait être dans l’état d’excitation"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6088, "fin_caractere_exclue": 6147, "texte": "où le peintre fut porté par le travail de l ’œil, qui va du"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6211, "fin_caractere_exclue": 6271, "texte": "paysage à la palette, de la palette à la toile, qui perçoit,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6335, "fin_caractere_exclue": 6386, "texte": "analyse, compare, dose, la hâte fébrile de la main,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6462, "fin_caractere_exclue": 6517, "texte": "empressée à lui obéir, le raisonnement qui réduit, pro­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6587, "fin_caractere_exclue": 6642, "texte": "portionne, calcule, juge, — et l’émoi de la vie univer­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 153, "fin_caractere_exclue": 207, "texte": "selle, — voix, parfums, appels du désir, impatience de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 276, "fin_caractere_exclue": 331, "texte": "naître, angoisse de mourir, — qui de la nature ambiante"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 400, "fin_caractere_exclue": 452, "texte": "pénètre jusqu’en ses moelles. — Cette toile, brossée"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 521, "fin_caractere_exclue": 576, "texte": "sous l’éblouissante lumière du soleil, où résonnent les"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 646, "fin_caractere_exclue": 703, "texte": "touches, les plus mates, on l’expose dans le jour artifi­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 772, "fin_caractere_exclue": 827, "texte": "ciel d’une galerie, dans la pénombre d’un salon, encore"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 896, "fin_caractere_exclue": 950, "texte": "obscurci de tentures. — Enfin le tableau n’est encadré"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1019, "fin_caractere_exclue": 1074, "texte": "qu’après achèvement; et le cadre projette son ombre sur"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1143, "fin_caractere_exclue": 1202, "texte": "les clairs qu’elle éteint, sur les foncés qu'elle épaissit."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1271, "fin_caractere_exclue": 1328, "texte": "Aussi Seurat peignait-il de « points » complémentaires en"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1397, "fin_caractere_exclue": 1451, "texte": "harmonie avec son « effet » son cadre et même la bande"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1520, "fin_caractere_exclue": 1575, "texte": "d’ombre,, par laquelle il devait empiéter sur la toile."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1647, "fin_caractere_exclue": 1699, "texte": "Ainsi entendu, le “ plein-air » est plus large, plus"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1768, "fin_caractere_exclue": 1821, "texte": "compréhensif que la formule, dont l’école de Barbizon"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 1890, "fin_caractere_exclue": 1946, "texte": "fit sa règle. « Ce plein-air des paysagistes impression­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2015, "fin_caractere_exclue": 2071, "texte": "nistes, il commande leur peinture entière et signifie la"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2140, "fin_caractere_exclue": 2189, "texte": "peinture des êtres ou des choses dans leur atmos­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2258, "fin_caractere_exclue": 2311, "texte": "phère : paysages, salons à la bougie ou simples inté­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2380, "fin_caractere_exclue": 2437, "texte": "rieurs, rues, coulisses éclairées au gaz, usines, halles,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2506, "fin_caractere_exclue": 2564, "texte": "hôpitaux, etc., etc. » Renoir par la Loge,   Degas par ses"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2633, "fin_caractere_exclue": 2691, "texte": "“ coulisses », Vuillard par ses “ intérieurs », sont, tout"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2760, "fin_caractere_exclue": 2814, "texte": "de même que Monet, Sisley ou Pissarro, des peintres de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2883, "fin_caractere_exclue": 2897, "texte": "“ plein-air »."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 2969, "fin_caractere_exclue": 3019, "texte": "La pratique du plein air » eut pour immédiate con­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3088, "fin_caractere_exclue": 3143, "texte": "séquence de “ clarifier » la peinture. — <• Lui donner,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3212, "fin_caractere_exclue": 3271, "texte": "conseille Laforgue, ce clarifié limpide et vibrant en plein"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3340, "fin_caractere_exclue": 3394, "texte": "air, qu’a un orchestre vous arrivant (jouant par exem­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3463, "fin_caractere_exclue": 3518, "texte": "ple du Wagner) à travers un fleuve assez plein (le Rhin"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3587, "fin_caractere_exclue": 3642, "texte": "à Coblentz, la Seine à Auteuil) ». Les impressionnistes"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3711, "fin_caractere_exclue": 3767, "texte": "ont éliminé de leur palette les noirs et le bitume, dont"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3836, "fin_caractere_exclue": 3888, "texte": "se servait encore Manet. Le noir n’est point dans la"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 3957, "fin_caractere_exclue": 4009, "texte": "nature. Les premiers, Monet, Sisley, Cézanne; à leur"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4078, "fin_caractere_exclue": 4135, "texte": "école, Pissarro ; après eux, les « néo-impressionnistes »"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4204, "fin_caractere_exclue": 4261, "texte": "ont, dans leurs paysages, exprimé la féerie et la joie de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4330, "fin_caractere_exclue": 4384, "texte": "la lumière, en composant leurs ombres par les bleus et"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4453, "fin_caractere_exclue": 4509, "texte": "les violets, et non point par des tons neutres sans lim­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4578, "fin_caractere_exclue": 4631, "texte": "pidité ni résonance. même technique pour les peintres"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4700, "fin_caractere_exclue": 4753, "texte": "d’“ intérieurs » comme Degas et Vuillard. Ni dans les"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4822, "fin_caractere_exclue": 4881, "texte": "“ coulisses » de celui-là, ni dans les “ salons » de celui-"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 4950, "fin_caractere_exclue": 5005, "texte": "ci, les tons bitumineux amortissent les effets. — Cette"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5074, "fin_caractere_exclue": 5130, "texte": "réforme n’était pas moins opportune, elle ne suscita pas"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5199, "fin_caractere_exclue": 5254, "texte": "moins d'imitations hors de l’école ( “ on nous fusille,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5323, "fin_caractere_exclue": 5375, "texte": "cinglait Degas, mais on fouille nos poches ») que la"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5444, "fin_caractere_exclue": 5497, "texte": "division du ton. Nouvelle preuve que ce sont bien les"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5566, "fin_caractere_exclue": 5620, "texte": "im pressionnistes    , et non les « académiques » dont"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5689, "fin_caractere_exclue": 5711, "texte": "l’œil est « naturel »."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5783, "fin_caractere_exclue": 5834, "texte": "J’ai résumé en ses traits les plus caractéristiques"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 5903, "fin_caractere_exclue": 5958, "texte": "l’esthétique de Jules Laforgue, m’appliquant à ordonner"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6027, "fin_caractere_exclue": 6085, "texte": "ses Notes    sans lien apparent, à concilier celles qui, à"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6154, "fin_caractere_exclue": 6208, "texte": "première vue, semblent contradictoires. Pour gloser la"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6277, "fin_caractere_exclue": 6332, "texte": "lettre, quand elle était obscure ou trop concise, je ne"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6401, "fin_caractere_exclue": 6459, "texte": "crois pas en avoir faussé l’esprit. J’ai, d’ailleurs, cité"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6528, "fin_caractere_exclue": 6585, "texte": "les pages les plus significatives : pierres de touche qui"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 130, "debut_caractere": 6654, "fin_caractere_exclue": 6693, "texte": "permettront d’éprouver mon commentaire."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 63, "fin_caractere_exclue": 79, "texte": "L 'A R l MODERNE"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 165, "fin_caractere_exclue": 216, "texte": "L’on ne contestera point sur l’originalité de cette"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 294, "fin_caractere_exclue": 351, "texte": "esthétique. Disciple de Taine, qu’il réfute, mais dont il"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 392, "fin_caractere_exclue": 445, "texte": "suit la méthode “documentaire déterministe», Laforgue"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 533, "fin_caractere_exclue": 589, "texte": "s’en écarte par ce « brin de foi nouvelle », qui corrige"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 673, "fin_caractere_exclue": 726, "texte": "en lui l'excessive sérénité du savant. Pénétré par la"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 941, "fin_caractere_exclue": 993, "texte": "philosophie de Hartmann, il en déduit une théorie de"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1084, "fin_caractere_exclue": 1140, "texte": "l’art ; il défriche un champ que son maître avait laissé"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1222, "fin_caractere_exclue": 1273, "texte": "inculte; il engrange une abondante moisson d’idées,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1356, "fin_caractere_exclue": 1404, "texte": "d’aperçus, de définitions, de jugements. Vaguant"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1459, "fin_caractere_exclue": 1491, "texte": "Par les blaucs pares ésotériques"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1600, "fin_caractere_exclue": 1625, "texte": "De l’Armide métaphysique,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1766, "fin_caractere_exclue": 1823, "texte": "il cueille des fruits inconnus. Même quand il philosophe,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1920, "fin_caractere_exclue": 1975, "texte": "il demeure poète, parce qu'“ il nomme ». Pour paraphra­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 1976, "fin_caractere_exclue": 2031, "texte": "ser Maeterlinck, il a vu des choses nouvelles dans leur"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 2032, "fin_caractere_exclue": 2084, "texte": "beauté et dans leur vérité, et [les mêmes choses que"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 2085, "fin_caractere_exclue": 2138, "texte": "d’autres auparavant avaient vues, il les vit dans une"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 2200, "fin_caractere_exclue": 2236, "texte": "beauté et dans une vérité nouvelles."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 2240, "fin_caractere_exclue": 2291, "texte": "Mais surtout il aima et servit l’art dévotement. Il"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 2375, "fin_caractere_exclue": 2427, "texte": "écrit : “ Un peu plus de piété! 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Catulle Mendès et Camille Erlanger : Une partition de l’au­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 3071, "fin_caractere_exclue": 3138, "texte": "teur du J u if polonais ne pouvait être indifférente, et l’histoire"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 3213, "fin_caractere_exclue": 3276, "texte": "quasi légendaire de l'énigmatique F ils de l'étoile offrait une"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 131, "debut_caractere": 3351, "fin_caractere_exclue": 3410, "texte": "donnée singulièrement curieuse et attachante. 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Puis elle"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 1433, "fin_caractere_exclue": 1500, "texte": "se réveille, trouve auprès d ’elle le sac qui doit contenir la tête"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 1517, "fin_caractere_exclue": 1582, "texte": "coupée et revient radieuse m ontrer à Bar-Kokheba, qu’elle trouve"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 1660, "fin_caractere_exclue": 1723, "texte": "au milieu des courtisanes captives, le signe de l’acte héroïque"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 1802, "fin_caractere_exclue": 1866, "texte": "accompli. Mais Lilith éclate de rire : le sac ne contient qu’une"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 1940, "fin_caractere_exclue": 2001, "texte": "pierre. Séphora, comme Bar-Kokheba, a été vaincue par les dé­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 2083, "fin_caractere_exclue": 2148, "texte": "m ones; Julius-Sévérus, bien vivant, est déjà près de Jérusalem ."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 2224, "fin_caractere_exclue": 2288, "texte": "Israël doit périr. Alors, réveillé enfin, Bar-Kokheba se dresse,"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 2363, "fin_caractere_exclue": 2425, "texte": "chasse Lilith et, pardonné par Séphora, m arche contre l’armée"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 2503, "fin_caractere_exclue": 2570, "texte": "rom aine. Mais aucune force ne protège plus le Fils de l’étoile, il"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 2641, "fin_caractere_exclue": 2702, "texte": "est frappé dans la lutte, et auprès de lui Séphora. 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En un mot, il est loisible de"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 4768, "fin_caractere_exclue": 4827, "texte": "considérer l’œuvre plutôt comme une page d’épopée que comme"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 4828, "fin_caractere_exclue": 4890, "texte": "un drame dans le sens absolu du mot. Mais c’est bien là ce qui"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 5111, "fin_caractere_exclue": 5179, "texte": "constitue la principale beauté du F ils de l'étoile, son originalité"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 5250, "fin_caractere_exclue": 5317, "texte": "profonde. 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Camille Erlanger est un musicien de bonne et saine race. Sa"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 6365, "fin_caractere_exclue": 6433, "texte": "personnalité est assez malaisée à définir, parce qu’elle ne consiste"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 6648, "fin_caractere_exclue": 6711, "texte": "pas en un certain tour de m ain, en des procédés de m étier qui"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 6793, "fin_caractere_exclue": 6861, "texte": "constituent une caractéristique à la fois spéciale et restreinte. 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Son orchestre est d ’ordinaire très nourri, au point"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 8329, "fin_caractere_exclue": 8392, "texte": "de paraître parfois un peu dense, mais coloré toujours, jam ais"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 157, "fin_caractere_exclue": 224, "texte": "creux, jamais trivial, sonore mais non bruyant. 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Delmas fut un"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 3346, "fin_caractere_exclue": 3409, "texte": "superbe Akiba; que M. Alvarez (Bar-Kokheba) a toujours sa jolie"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 3484, "fin_caractere_exclue": 3548, "texte": "voix; que l’orchestre se comporta fort bien sous la direction de"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 3623, "fin_caractere_exclue": 3688, "texte": "M. Taffanel, que le solitaire tutu de M110 Zambelli, si gracieuse"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 3763, "fin_caractere_exclue": 3827, "texte": "pourtant, apparu au milieu des costumes assez réussis des autres"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 3902, "fin_caractere_exclue": 3969, "texte": "personnages du ballet (car la direction de l’Opéra a fait un effort"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 4044, "fin_caractere_exclue": 4110, "texte": "louable pour les décors et pour la mise en scène), fut d ’un effet"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 4185, "fin_caractere_exclue": 4242, "texte": "assez déconcertant ; enfin, que le succès a été très vif."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 132, "debut_caractere": 4427, "fin_caractere_exclue": 4456, "texte": "M.-D. 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Et"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3820, "fin_caractere_exclue": 3887, "texte": "toujours, la plus heureuse clarté d ’indication, un sang-froid net,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3961, "fin_caractere_exclue": 4028, "texte": "l’impression d’une expérience à ce point assurée qu’elle ne saurait"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4102, "fin_caractere_exclue": 4144, "texte": "plus craindre une erreur ou une faiblesse."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4221, "fin_caractere_exclue": 4284, "texte": "Et la vérité, l’indiscutable, l’aveuglante vérité des allures !"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4357, "fin_caractere_exclue": 4420, "texte": "Bruxelles, en son érudit Conservatoire, nous enseigne des N eu­"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4493, "fin_caractere_exclue": 4560, "texte": "vième alourdies, ralenties, dont le scherzo devient inexplicable et"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4633, "fin_caractere_exclue": 4694, "texte": "le finale parait figé. 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Elle a"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5998, "fin_caractere_exclue": 6061, "texte": "chanté, d’une voix que les demi-teintes commencent à desservir,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6134, "fin_caractere_exclue": 6193, "texte": "des mélodies généralement peu connues ; nous avons goûté un"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6266, "fin_caractere_exclue": 6326, "texte": "chant du XVIe siècle, une Berceuse exquise d’Humperdinck, la"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6400, "fin_caractere_exclue": 6466, "texte": "Ville de Schubert. Mme Bréma était accompagnée d’u n M. Fr. Braun,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6539, "fin_caractere_exclue": 6605, "texte": "basse barytonnante, doué d ’une voix jolie, agréablement conduite;"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6678, "fin_caractere_exclue": 6744, "texte": "sa façon particulière de souligner les douceurs sentimentales d’un"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6817, "fin_caractere_exclue": 6880, "texte": "sourire imperceptiblement farceur est la plus curieuse chose du"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6953, "fin_caractere_exclue": 6959, "texte": "monde."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7036, "fin_caractere_exclue": 7098, "texte": "Mme Bréma, qui est née, dit-on, « Braun » et le jeune M. 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Mark Hambourg a la puis­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1660, "fin_caractere_exclue": 1726, "texte": "sance. la couleur, la technique, la fougue. Cela suffirait-il pour"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1801, "fin_caractere_exclue": 1867, "texte": "qu’il devienne dans l’avenir le « plus grand » pianiste? Non. Il a"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1948, "fin_caractere_exclue": 2009, "texte": "surtout la plus profonde, la plus surprenante intelligence de"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2087, "fin_caractere_exclue": 2152, "texte": "l’expression musicale. 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L’auteur, présent à la"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8939, "fin_caractere_exclue": 8997, "texte": "prem ière exécution, fut vivement acclamé par l’auditoire."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9082, "fin_caractere_exclue": 9139, "texte": "A l’orchestre — qui compte actuellement soixante-dix-sept"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9218, "fin_caractere_exclue": 9288, "texte": "instrum entistes — était réservée la plus large p art de ces deux con­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 167, "fin_caractere_exclue": 230, "texte": "certs. Au prem ier, il nous donna la Reformation-Symphonie n° 5"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 310, "fin_caractere_exclue": 372, "texte": "de Mendelssohn et la « Chevauchée des Walkyries » ; au second,"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 452, "fin_caractere_exclue": 513, "texte": "Wagner fut représenté par son « Entrée des Dieux dans le Wal­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 593, "fin_caractere_exclue": 655, "texte": "hall », Schumann par la T räumerei, Listz par la Rapsodie hon­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 735, "fin_caractere_exclue": 798, "texte": "groise n° 2, Beethoven par l’émouvante Symphonie en ut m ineur."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 878, "fin_caractere_exclue": 939, "texte": "Toutes et chacune de ces pages furent enlevées par notre pha­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1019, "fin_caractere_exclue": 1085, "texte": "lange instrum entale avec autant d ’intelligence que de brio et de"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1165, "fin_caractere_exclue": 1231, "texte": "fougue. Louis Kefer s’affirme de plus en plus un chef d ’orchestre"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1311, "fin_caractere_exclue": 1374, "texte": "de prem ier ordre, un musicien de haute valeur et de conscience"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1454, "fin_caractere_exclue": 1517, "texte": "absolue. Les connaisseurs lui sauront gré d’avoir conservé à la"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1597, "fin_caractere_exclue": 1658, "texte": "Symphonie en ut m ineur les mouvements en lesquels elle a été"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1738, "fin_caractere_exclue": 1800, "texte": "écrite par Beethoven même et qu’ont respectés ou consacrés les"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1880, "fin_caractere_exclue": 1946, "texte": "maîtres illustres qui s’appellent Fétis, Berlioz et W agner! Comme"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2026, "fin_caractere_exclue": 2086, "texte": "le dit excellemment Berlioz : « On ne fait pas aux hommes de"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2166, "fin_caractere_exclue": 2197, "texte": "génie l’aumône de son talent. »"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2335, "fin_caractere_exclue": 2340, "texte": "J. 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Mathieu Criekboom, directeur"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3787, "fin_caractere_exclue": 3845, "texte": "des Concerts symphoniques de Barcelone et ancien directeur"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3925, "fin_caractere_exclue": 3989, "texte": "du Conservatoire Catalan, exécutera en outre trois parties de la"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4069, "fin_caractere_exclue": 4108, "texte": "Suite n° 2 en si m ineur de J.-S. Bach."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4191, "fin_caractere_exclue": 4251, "texte": "Places et renseignements chez Breitkopf et Haertel, Montagne"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4331, "fin_caractere_exclue": 4342, "texte": "de la Cour."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4425, "fin_caractere_exclue": 4480, "texte": "Le troisième concert de l’Académie de Tournai aura lieu"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4560, "fin_caractere_exclue": 4616, "texte": "aujourd’hui, 24 avril, à 4 heures, à la Halle aux draps."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4699, "fin_caractere_exclue": 4759, "texte": "Après le Deuxième Concerto pour piano et orchestre de Saint-"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4839, "fin_caractere_exclue": 4902, "texte": "Saëns, joué par un ancien élève de l’Académie, M. J. Detournay,"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 4982, "fin_caractere_exclue": 5041, "texte": "et quelques morceaux d’orchestre, on y exécutera le prélude"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5121, "fin_caractere_exclue": 5185, "texte": "et les deux premiers actes de M yrtis, idylle en quatre actes de"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5265, "fin_caractere_exclue": 5328, "texte": "MM. Hervé et N. Daneau, avec le concours de Mlles Duchatelet et"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5408, "fin_caractere_exclue": 5469, "texte": "Andrianne, de MM Pieltain et Laurent Swolfs, ténor de l’Opéra"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5612, "fin_caractere_exclue": 5622, "texte": "d ’Anvers."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5705, "fin_caractere_exclue": 5763, "texte": "Le Choral mixte de Bruxelles (directeur L. Soubre) donnera"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5843, "fin_caractere_exclue": 5903, "texte": "demain lundi 25 avril, à 8 h. 1/2, à la Grande Harmonie, une"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5983, "fin_caractere_exclue": 6043, "texte": "audition musicale avec le concours de Mmes Crabbe Kernitz et"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6123, "fin_caractere_exclue": 6184, "texte": "Jeanne Holland, de Mlle Jeanne Fromont et de MM. H. Seguin et"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6264, "fin_caractere_exclue": 6274, "texte": "L. Delune."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6357, "fin_caractere_exclue": 6407, "texte": "Au programme des œuvres de Sweelinck, R de Lassus,"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6487, "fin_caractere_exclue": 6547, "texte": "E. Soubre, F. Rasse, L. Delune, E. Samuel et le Requiem pour"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6627, "fin_caractere_exclue": 6689, "texte": "Mignon de R. Schumann,précédé des Neuf lieder pour le W ilhelm"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6769, "fin_caractere_exclue": 6828, "texte": "M eister de Goethe qui sera exécuté pour la première fois à"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6908, "fin_caractere_exclue": 6918, "texte": "Bruxelles."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7001, "fin_caractere_exclue": 7056, "texte": "La conférence que M. Herdies donnera mercredi prochain,"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7136, "fin_caractere_exclue": 7200, "texte": "27 avril, à l’École de musique d’Ixelles, sera des plus intéres­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7280, "fin_caractere_exclue": 7344, "texte": "santes. Une pièce en un acte, L a M ort aux berceaux, sera jouée"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7424, "fin_caractere_exclue": 7485, "texte": "par les élèves du cours de déclamation de Mlle Guilleaume. On"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7565, "fin_caractere_exclue": 7622, "texte": "y exécutera également de vieux Noëls flamands de M. Henri"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7703, "fin_caractere_exclue": 7766, "texte": "Thiébaut, directeur-fondateur de l’Ecole de musique d ’Ixelles."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7849, "fin_caractere_exclue": 7911, "texte": "Les principaux rôles de la M ort aux berceaux seront joués par"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 7991, "fin_caractere_exclue": 8050, "texte": "Mme d’Albret (Walburge), Mlles Hoyoux (Godelieve), François"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8130, "fin_caractere_exclue": 8161, "texte": "(Borinne), et Pantens (Ursule)."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8307, "fin_caractere_exclue": 8369, "texte": "Mercredi prochain, 27 août, à 8 h. 1/2, à la salle de l’Émula­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8449, "fin_caractere_exclue": 8507, "texte": "tion, à Liège, troisième séance des concerts Jaspar-Zimmer"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8587, "fin_caractere_exclue": 8654, "texte": "(L’Histoire du concerto), avec le concours de MM. Schmit, flûtiste,"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8734, "fin_caractere_exclue": 8797, "texte": "et Charlier, hautboïste, professeurs au Conservatoire de Liège."}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 8881, "fin_caractere_exclue": 8938, "texte": "Au programme : Concerto en ré pour piano, violon et flûte"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9018, "fin_caractere_exclue": 9078, "texte": "(Bach); Concerto en sol m ineur pour hautbois (Hændel); Con­"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9158, "fin_caractere_exclue": 9217, "texte": "certo en la pour violon (Mozart); Concerto en mi bémol pour"}, {"page_pdf": 146, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9297, "fin_caractere_exclue": 9312, "texte": "piano (Mozart)."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 170, "fin_caractere_exclue": 231, "texte": "Une im portante séance musicale donnée par Mlle Louisa Merck,"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 306, "fin_caractere_exclue": 365, "texte": "pianiste, avec le concours de Mme Eugène Ysaye, cantatrice,"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 445, "fin_caractere_exclue": 509, "texte": "MM’. Emile Chaumont, violoniste, Henri Merck, violoncelliste, et"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 585, "fin_caractere_exclue": 648, "texte": "Paul Miry, altiste, aura lieu en la salle Le Roy, rue du Grand-"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 726, "fin_caractere_exclue": 789, "texte": "Cerf, 6 (porte Louise), vendredi prochain 29 avril, à 8 h. 1/2."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 869, "fin_caractere_exclue": 926, "texte": "La quatrièm e audition de œuvres de Mendelssohn, aux Con­"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1004, "fin_caractere_exclue": 1066, "texte": "certs nouveaux, aura lieu le dimanche 15 mai, à 3 heures, à la"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1138, "fin_caractere_exclue": 1194, "texte": "Grande-Harmonie. Dans la première partie on interprétera"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1278, "fin_caractere_exclue": 1337, "texte": "Christus, oratorio inachevé qui comprend la Naissance et la"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1419, "fin_caractere_exclue": 1480, "texte": "Passion du Christ; dans la deuxième, la N u it de Walpurgis ,"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1560, "fin_caractere_exclue": 1617, "texte": "ballade de Gœthe. Ces deux compositions n ’ont jamais été"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1698, "fin_caractere_exclue": 1720, "texte": "exécutées en Belgique."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1927, "fin_caractere_exclue": 1985, "texte": "L’union de la Presse périodique belge tiendra sa prochaine"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2062, "fin_caractere_exclue": 2123, "texte": "assemblée semestrielle dimanche prochain 1er mai, à 11 heures"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2153, "fin_caractere_exclue": 2218, "texte": "du matin, au local de la Société (hôtel Ravenstein). A l’ordre du"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2219, "fin_caractere_exclue": 2284, "texte": "jour figurent les rapports du président, M. Oct. Maus. et du tré­"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2285, "fin_caractere_exclue": 2347, "texte": "sorier, M. Bossut, sur la situation morale et financière de la"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2402, "fin_caractere_exclue": 2463, "texte": "Société. A la suite de cette réunion un lunch, servi dans les"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2464, "fin_caractere_exclue": 2521, "texte": "salons du prem ier étage de l’hôtel, réunira les membres."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2525, "fin_caractere_exclue": 2586, "texte": "Le Molière a fermé ses portes en plein succès, pour permettre"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2633, "fin_caractere_exclue": 2696, "texte": "la réfection du théâtre qui doit être terminée avant le 4 juin,"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2697, "fin_caractere_exclue": 2761, "texte": "date de l’ouverture de la saison d’opérette sous la direction de"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2893, "fin_caractere_exclue": 2908, "texte": "M. L. Péronnet."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2912, "fin_caractere_exclue": 2969, "texte": "Mme Marchai, élève de Mme E. 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Y* M o n n o m , 32, rue de rindus'rie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3452, "fin_caractere_exclue": 3513, "texte": "V IL L É G IA T U R E : H O U F F S L IZ E (Ardennes belges)."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3730, "fin_caractere_exclue": 3760, "texte": "HOTEL DES POSTÊTFdü LUXEMBOURG"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3894, "fin_caractere_exclue": 3950, "texte": "Les personnes désireuses d’aller se reposer au grand air"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4028, "fin_caractere_exclue": 4089, "texte": "n’auront pas à regretter d’avoir choisi cet endroit si pitto­"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4157, "fin_caractere_exclue": 4211, "texte": "resque et dont les sites sont incomparablement variés."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4219, "fin_caractere_exclue": 4252, "texte": "Pension depuis 6 francs par jour."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4357, "fin_caractere_exclue": 4418, "texte": "Les personnes atteintes de maladies de -poitrine ou des voies"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4490, "fin_caractere_exclue": 4556, "texte": "respiratoires ne sont pas reçues à f H ô t e l d e s P o s t e s ."}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 245, "fin_caractere_exclue": 305, "texte": "Le dernier numéro de la revue Les A rts de la vie a toute la"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 381, "fin_caractere_exclue": 444, "texte": "valeur d’une profession de foi. 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D l \\ Lj"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 994, "fin_caractere_exclue": 1005, "texte": "D D IIY U T"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1194, "fin_caractere_exclue": 1199, "texte": "T H?Q"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1071, "fin_caractere_exclue": 1091, "texte": "31 , rue des Pierres"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1241, "fin_caractere_exclue": 1244, "texte": "rue"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1279, "fin_caractere_exclue": 1317, "texte": "Il II, A TOC E T A M E U B L E M E N T"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1326, "fin_caractere_exclue": 1400, "texte": "T rou ssea u x et L ayettes, L in ge de T able, de Toilette et de M énage,"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1427, "fin_caractere_exclue": 1468, "texte": "Couvertu res, C ouvre-lits et E d redon s"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1530, "fin_caractere_exclue": 1573, "texte": "RIDEAUX                      ET S T O R E S"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1576, "fin_caractere_exclue": 1661, "texte": "T en tu res et M ob iliers com plets pou r Jardins d T Iiver, S erres, V illa s, etc."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1685, "fin_caractere_exclue": 1733, "texte": "T issu s, N a tte s et F antaisies A rtistiqu es"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1776, "fin_caractere_exclue": 1799, "texte": "A M E U B L E M E N T S"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1851, "fin_caractere_exclue": 1859, "texte": "D ’A R T"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1868, "fin_caractere_exclue": 1958, "texte": "ANCIENNE MAISON ADELE DESWARTE                                                      PIANOS"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1960, "fin_caractere_exclue": 2007, "texte": "A LBER T                                M ENDEL"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2024, "fin_caractere_exclue": 2059, "texte": "Rue de la Violette, 28 , Bruxelles."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2132, "fin_caractere_exclue": 2137, "texte": "SuccR"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2230, "fin_caractere_exclue": 2237, "texte": "GUNTHER"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2330, "fin_caractere_exclue": 2369, "texte": "B ru xelles, 6 , i*ïie Tliévésiem ie, 6"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2374, "fin_caractere_exclue": 2452, "texte": "Fab riq u e de couleurs fines.                   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Panneaux. —      Châssis."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2762, "fin_caractere_exclue": 2790, "texte": "AUX EXPOSITIONS UNIVERSELLES"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2812, "fin_caractere_exclue": 2846, "texte": "M E N U IS E R IE A R T IST IQ U E"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2885, "fin_caractere_exclue": 2951, "texte": "Fou rn isseur des Conservatoires et Écoles de m usique de Belgique"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2953, "fin_caractere_exclue": 3039, "texte": "B O I T E S , C H E V A L E T S , T A B L E S , É C R A N S , P A R A V E N T S , ETC."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3060, "fin_caractere_exclue": 3104, "texte": "I N S T R U M E N T S DE CONCERT ET DE SALON"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3116, "fin_caractere_exclue": 3209, "texte": "Devis et croquis sur demande. — P r ix tr è s m odérés.                              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E VA L D R E     20, R u e des Douze-Apôtres,"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3616, "fin_caractere_exclue": 3642, "texte": "'V'IXjHiTrî D E BRUX KLLKS"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3591, "fin_caractere_exclue": 3600, "texte": "BRUXELLES"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3699, "fin_caractere_exclue": 3731, "texte": "DEMANDEZ CHEZ TOUS LES PAPETIERS"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3734, "fin_caractere_exclue": 3808, "texte": "V e n te publiq u e le m ercred i 4 m ai e t tr o is jo u r s su iv a n ts"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3833, "fin_caractere_exclue": 3860, "texte": "d'une importante réunion de"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3877, "fin_caractere_exclue": 3920, "texte": "L IV R E S , E S T A M P E S & D E S S IN S"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3952, "fin_caractere_exclue": 3979, "texte": "L'Encre à écrire indélébile"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3980, "fin_caractere_exclue": 4048, "texte": "provenant des collections du CHATEAU DE B A *RLO et de M. **, membre"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4068, "fin_caractere_exclue": 4113, "texte": "de la Société des Bibliophiles Contemporains."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4190, "fin_caractere_exclue": 4267, "texte": "La vente aura lieu à 4 heures précises par le Ministère de l’huissier L. Cox,"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4268, "fin_caractere_exclue": 4355, "texte": "011 la galerie et sous la direction de M. E. D e m a n , libraire-expert, 86 a , m e de"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4156, "fin_caractere_exclue": 4186, "texte": "B LU E-B LA C K Van Loey-Noury"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4363, "fin_caractere_exclue": 4401, "texte": "SUPÉRIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4402, "fin_caractere_exclue": 4414, "texte": "la Montagne."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4423, "fin_caractere_exclue": 4481, "texte": "Le catalogue, comprenant 990 numéro*, se vend 50 centimes."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4493, "fin_caractere_exclue": 4546, "texte": "EXPOSITION chaque jour de vente, de 10 heures à midi."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4574, "fin_caractere_exclue": 4658, "texte": "Im p rim é s u r p a p ie r de la Maison KEYM , ru e de la B u an d erie, 12 - ! 4 ."}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4718, "fin_caractere_exclue": 4775, "texte": "Bruxe'lep. — lmp. Y* M o n n o m , 32, rue de rindus'rie."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 141, "texte": "          V i n g t - q u a t r iè m e a n n é e .                               N ° 17.\n                                                                                                                                         24 A v r il 1904.\n\n\n\n\n                  N\n                  E\n                  D\n                  O\n                  M\n                  T\n                  R\n                  'A\n                   L\n\n                                                     R E V U E C R I T I Q U E H E B D O M A D A IR E\n\n\n                                            B U R E A U X : R U E D E L ’IN D U S T R IE , 3 2 , B R U X E L L E S\n        A B O N N E M E N T : B E L G IQ U E , 10 F R A N C S L ’A N ; U N IO N P O S T A L E , 13 F R A N C S . — L E N U M É R O , 25 C E N T IM E S\n\n\n\n\n  L ’A R T M O D E R N E e st en voyé à, l'essai, pen dant un                               ép and u, l ’im p ressio n n iste la v o it b aign a n t to u t n o n do\nm ois, a u x personnes qui nous en font la dem ande ou                                     m o r te b la n ch eu r, m a is de m ille com b a ts v ib ra n ts, de\nqui nous sont indiqu ées p ar nos abonnés.\n  L es dem andes d’abonnem ent et de num éros à, l’e ssa i                                 rich e s d éco m p o sitio n s p rism atiq u es. Où l ’acad ém iqu e\nd oiven t être ad ressées à. l ’a d m in istration gén érale, rue                          no v o it que le d essin ex tér ieu r en ferm a n t le m o d elé, il\nde l’Industrie, 3 2, B ru xelles.                                                          v o it le s ré elle s lig n es v iv a n tes sa n s form e géo m étriq u e,\n   On est p rié de re n v o y er la re v u e à l ’A d m in istration\nsi l’on ne d ésire p a s s ’y abonner.                                                     m a is b âties de m ille to u ch es irrég u lières, q u i, de lo in ,\n  L ’A R T M O D E R N E est en ven te, à, P a r is, à la lib ra i­                        é ta b lissen t la v ie. Où l ’acad ém iq u e v o it le s ch o ses se\nrie H. F lou ry, 1 , bou levard des C apucines.                                            p la ça n t à le u rs p la n s resp ectifs rég u liers selo n u n e\n                                                                                           ca rca sse réd u ctib le à u n pur d essin th éo riq u e, il v o it la\n                                                                                           p ersp ectiv e éta b lie p ar le s m ille rien s de to n s et de\n                                S O M M A IR E                                             to u ch es, p ar le s v a rié té s d’é ta ts d ’a ir su iv a n t leu r plan\n  L ’E sthétique de Jules          Laforgue (suite)     (M é d é r ic D ü fo u r ). —      n o n im m o b ile, m a is r e m u a n t” . — A illeu rs : « L ’im ­\nEnquête sur l’ Im pressionnism e. M. Alexandre Marcette. — L e                             p r essio n n iste v o it et rend la n a tu re te lle q u ’e lle est, c ’est-\nThéâtre à P aris. Le Fils de l’é toile (M .-D . C a l v o c o r e s s i ) . — U n e        à -d ire u n iq u em en t en v ib ra tion s c o lo r ée s. N i d essin , n i\nConférence sur M ax W a lle r (G. R .) — N otes de m usique. Hans                          lu m ière, n i m o d elé, n i p ersp ectiv e, n i cla ir-o b scu r, ces\nRichter à Anvers. Concert B réma. M ark Hambourg (H . L .). Séance                         cla ssific a tio n s en fa n tin es : to u t cela se ré so u t en réa lité\nmusicale Hustin (C h . Y .) — Nouveaux C oncerts de V erviers (J. S .).\n— Petite C hronique.                                                                       en v ib ra tio n s co lo r ée s et d o it être ob ten u su r la to ile\n                                                                                           u n iq u em en t par v ib ra tion s c o lo r é e s ».\n                                                                                               R a tta ch a n t cette d éfin ition à sa p h ilo so p h ie , L a fo rg u e\n                                                                                           o b serv e que « l ’œ il im p ressio n n iste est d an s l ’év o lu tion\nL’Esthétique de Jules Laforgue(1).                                                         h u m a in e l ’œ il le p lu s a v a n cé, celu i qui ju sq u ’ici a sa isi\n                                                                                           et a ren d u le s co m b in a iso n s de n u a n ces le s p lu s co m ­\n                                           v                                               p liq u ées co n n u es ». C ette é v o lu tio n se fa it dans le sen s\n                                                                                           m êm e du sp ectre, c ’e st-à -d ir e du ro u g e au v io le t. On\n    L a fo rg u e o p p o se, en un in g én ieu x et p rob an t p a r a llèle,             com p ren d m a in ten a n t que l’impressionnisme so it une\n« l ’œ il im p ressio n n iste » à “ l ’œ il a cad ém iq u e ». —                          « e x p lo ra tio n » de l ’in co n scien t v er s la co n scien ce.\n« D a n s u n p a y sa g e b a ig n é de lu m ière, d an s leq u el le s                       L ’œ il est en retard su r l ’o re ille . T an dis q u e ;c e lle -c i\nêtre s se m o d èlen t co m m e des g r isa ille s co lo r é e s, où                       a n a ly se le s h a rm o n iq u es, c e lu i-là p erço it en co re sy n th é­\nl ’acad ém iq u e n e v o it que la lu m ière b la n ch e, à l ’éta t                      tiq u em en t la lu m ière. Il n ’a cco m p lit d on c pas sa fo n c­\n                                                                                           tio n p rop re. Car le s tro is fib rilles de Y o u n g e n fon t un\n  (1) Suite et fin. Voir nos quatre derniers numéros.                                      p rism e. A u ssi, la p h y sio lo g ie ju stifie-t-elle le s ten tatives\n"}, {"page_pdf": 142, "texte": " 130                                                    L'A R T MODERNE\n\n\n\n\n       “\n  des néo-impressionnistes », qui       divisent le ton     et en   selle, — voix, parfums, appels du désir, impatience de\n  superposent les éléments — hachures ou « points », il             naître, angoisse de mourir, — qui de la nature ambiante\n, n’importe — afin qu’à la distance voulue ces éléments             pénètre jusqu’en ses moelles. — Cette toile, brossée\n  se recomposent par une synthèse spontanée et que notre            sous l’éblouissante lumière du soleil, où résonnent les\n  œil perçoive le ton même. Le peintre doit seulement éviter         touches, les plus mates, on l’expose dans le jour artifi­\n  —: devant certaines toiles de Signac l’on reconnaîtra             ciel d’une galerie, dans la pénombre d’un salon, encore\n  que cette précaution n’est pas superflue — que le spec­           obscurci de tentures. — Enfin le tableau n’est encadré\n  tateur discerne encore les « points » composants à cette          qu’après achèvement; et le cadre projette son ombre sur\n  limite extrême du recul, passé laquelle les objets repré­         les clairs qu’elle éteint, sur les foncés qu'elle épaissit.\n  sentés cesseraient d’être distincts. Aussi bien une exé­          Aussi Seurat peignait-il de « points » complémentaires en\n  cution imparfaite n’autorise-t-elle pas à condamner une           harmonie avec son « effet » son cadre et même la bande\n  méthode. Les « néo-impressionnistes » — la critique est,          d’ombre,, par laquelle il devait empiéter sur la toile.\n  en vérité, bien imprudente — ont pour caution la                     Ainsi entendu, le “ plein-air » est plus large, plus\n  science. Helmholtz, Chevreul et Charles Henry ne sont             compréhensif que la formule, dont l’école de Barbizon\n  pas des garants méprisables.                                      fit sa règle. « Ce plein-air des paysagistes impression­\n     Il serait juste de tenir compte au peintre « impres­           nistes, il commande leur peinture entière et signifie la\n  sionniste » des conditions dans lesquelles il se met —            peinture des êtres ou des choses dans leur atmos­\n  de parti pris. Le «plein air» accroît la difficulté, ajoute       phère : paysages, salons à la bougie ou simples inté­\n  des chances d’erreur. Car le paysage est mobile et mo­            rieurs, rues, coulisses éclairées au gaz, usines, halles,\n  biles sont aussi les impressions du peintre. — « Suppo­           hôpitaux, etc., etc. » Renoir par la Loge,   Degas par ses\n  sons qu’au lieu de peindre son paysage en plusieurs               “ coulisses », Vuillard par ses “ intérieurs », sont, tout\n  séances, il a le bon sens d’en établir la vie de tons en          de même que Monet, Sisley ou Pissarro, des peintres de\nquinze m inutes,       c’est-à-dire qu’il est impressionniste.      “ plein-air ».\n  Il arrive là avec sa sensibilité d’optique propre. Cette             La pratique du plein air » eut pour immédiate con­\n  sensibilité est à cette heure, selon les états fatigants ou       séquence de “ clarifier » la peinture. — <• Lui donner,\n  ménageants qu’il vient de traverser, éblouie ou en éveil,         conseille Laforgue, ce clarifié limpide et vibrant en plein\n  et ce n’est pas la sensibilité d’ un seul organe, mais les        air, qu’a un orchestre vous arrivant (jouant par exem­\n  trois sensibilités en concurrence vitale des trois fibrilles      ple du Wagner) à travers un fleuve assez plein (le Rhin\n  de Young. Dans ces quinze minutes, l’éclairage du pay­            à Coblentz, la Seine à Auteuil) ». Les impressionnistes\n  sage : le ciel vivant, les terrains, les verdures, tout cela      ont éliminé de leur palette les noirs et le bitume, dont\n  dans le réseau immatériel de la riche atmosphère avec             se servait encore Manet. Le noir n’est point dans la\n  la vie incessamment ondulatoire de ses corpuscules                nature. Les premiers, Monet, Sisley, Cézanne; à leur\n  invisibles réfléchissants ou réfractants, l’éclairage du          école, Pissarro ; après eux, les « néo-impressionnistes »\n  paysage a infiniment varié, a vécu en un mot. »                   ont, dans leurs paysages, exprimé la féerie et la joie de\n     De plus, l’attention du peintre est sollicitée et sa sen­      la lumière, en composant leurs ombres par les bleus et\n  sibilité altérée par des objets indifférents. — « Un              les violets, et non point par des tons neutres sans lim­\n  exemple entre des milliards. Je vois tel violet, j ’abaisse       pidité ni résonance. même technique pour les peintres\n  mes yeux vers ma palette pour l’y combiner, mon œil               d’“ intérieurs » comme Degas et Vuillard. Ni dans les\n  est involontairement tiré par la blancheur de ma man­             “ coulisses » de celui-là, ni dans les “ salons » de celui-\n  chette; mon œil a changé, mon violet en souffre, etc. ».          ci, les tons bitumineux amortissent les effets. — Cette\n     En résumé : « L’objet et le sujet sont donc irrémé­            réforme n’était pas moins opportune, elle ne suscita pas\n  diablement mouvants, insaisissables et insaisissants. Les         moins d'imitations hors de l’école ( “ on nous fusille,\n  éclairs d’identité entre le sujet et l’objet, c ’est le propre    cinglait Degas, mais on fouille nos poches ») que la\n  du génie. Chercher à codifier les éclairs est une plai­           division du ton. Nouvelle preuve que ce sont bien les\n  santerie d’école. »                                               im pressionnistes    , et non les « académiques » dont\n     A ceux-là mêmes qui considèrent ces toiles sans pré­           l’œil est « naturel ».\n  vention, avec la volonté de les comprendre et le désir               J’ai résumé en ses traits les plus caractéristiques\n  d’en jouir, il est difficile de les bien apprécier. Le spec­      l’esthétique de Jules Laforgue, m’appliquant à ordonner\n  tateur n’est point, ne saurait être dans l’état d’excitation      ses Notes    sans lien apparent, à concilier celles qui, à\n  où le peintre fut porté par le travail de l ’œil, qui va du       première vue, semblent contradictoires. Pour gloser la\n  paysage à la palette, de la palette à la toile, qui perçoit,      lettre, quand elle était obscure ou trop concise, je ne\n  analyse, compare, dose, la hâte fébrile de la main,               crois pas en avoir faussé l’esprit. J’ai, d’ailleurs, cité\n  empressée à lui obéir, le raisonnement qui réduit, pro­           les pages les plus significatives : pierres de touche qui\n portionne, calcule, juge, — et l’émoi de la vie univer­            permettront d’éprouver mon commentaire.\n"}, {"page_pdf": 143, "texte": "                                                               L 'A R l MODERNE                                                                             137\n\n\n   L’on ne contestera point sur l’originalité de cette                    passé comme entre les Dunes de Cahnpthout de Baron et ses\nesthétique. Disciple de Taine, qu’il réfute, mais dont il                 paysages du pays mosan?\nsuit la méthode “documentaire déterministe», Laforgue                        Tous n’ont pas été heureusement servis par cette évolution vers\ns’en écarte par ce « brin de foi nouvelle », qui corrige                  la lumière, mais qu’im porte! Un peu plus de liberté est acquise;\nen lui l'excessive sérénité du savant. Pénétré par la                     toutes les barrières ne sont pas tombées, et peut-être quelques\n                                                                          unes ont-elles été élevées par les novateurs eux-mémes.\nphilosophie de Hartmann, il en déduit une théorie de                         Novateur, est-ce bien le terme propre? Manet n’est-il pas le con­\nl’art ; il défriche un champ que son maître avait laissé                  tinuateur de la vraie tradition picturale? Et ceux qui comptent\ninculte; il engrange une abondante moisson d’idées,                       ne sont-ils pas des peintres , traduisant des sensations de\nd’aperçus, de définitions, de jugements. Vaguant                          peintres ?\n                  Par les blaucs pares ésotériques                           Quant aux procédés, c’est une question très secondaire et toute\n                  De l’Armide métaphysique,                               momentanée.\n                                                                             Cordialement à vous.\nil cueille des fruits inconnus. Même quand il philosophe,                                                                        A l e x . Ma u c e t t e\nil demeure poète, parce qu'“ il nomme ». Pour paraphra­\nser Maeterlinck, il a vu des choses nouvelles dans leur\nbeauté et dans leur vérité, et [les mêmes choses que\nd’autres auparavant avaient vues, il les vit dans une                                 L E T H É Â T R E A P A R IS\nbeauté et dans une vérité nouvelles.\n   Mais surtout il aima et servit l’art dévotement. Il                    L e F ils de l’éto ile, drame musical en cinq actes de M . C a­\nécrit : “ Un peu plus de piété! L’art n’est point‘un                         t u l l e M e n d è s , musique de M . C a m ille E r l a n g e r , représenté à\n                                                                             l’Académie Nationale de musique le 20 avril 1904.\ndevoir de rhétorique d’écolier, c’est toute la vie. » S’il\nle définit un agent de l’Inconscient, son dessein est de                      On était en droit d’attendre beaucoup de la nouvelle œuvre de\nl'affranchir et aussi de l’ennoblir : infini, éternel,                    MM. Catulle Mendès et Camille Erlanger : Une partition de l’au­\ninfaillible, comme la Loi même de l’univers.                              teur du J u if polonais ne pouvait être indifférente, et l’histoire\n                                                                          quasi légendaire de l'énigmatique F ils de l'étoile offrait une\n         L’A rt est tout, du droit divin de l’Incou science,              donnée singulièrement curieuse et attachante. Le poète a su\n         Après lui, le déluge! et son moindre regard                      choisir, dans la période trouble du IIe siècle de l’ère chré­\n         Est le cercle infini, dont la circonférence                      tienne, un sujet assez ample et assez imprécis à la fois pour\n         Est partout, et le centre immoral nulle part.                    laisser une large place à l’invention, assez véridique, historique­\n                                                                          m ent parlant, pour que la réalisation en ait pu constituer une\n                                           M é d é r ic D u f o u r       fidèle et puissante évocation de l ’atmosphère étrange de l'époque\n                                                                          où il se déroule.\n                                                                              Dans les ruines de l’antique Jérusalem , hantée parles démones\n                                                                          d ’autrefois, Lilith, Belkis et tout un peuple de larves qui guet­\n     Enquête sur l’Impressionnisme (1).                                   tent la destruction finale du peuple d ’Iaveh, les Israélites sont\n                                                                          restés groupés autour du grand prêtre Akiba. Celui-ci sait qu’un\n                     M. ALEXANDRE MARCETTE                                sauveur doit venir quelque jour, guidé par une étoile annoncia­\n                                                                          trice, pour conduire Israël à de nouvelles victoires. Mais l’élu\n          M o n c h e r M a u s .,\n                                                                          tarde à venir, le peuple se lasse d'attendre et de souffrir, se\n                                                                          révolte contre le grand prêtre et veut même, un jour, le lapider.\n   Je crois bien que tout a été dit sur l'influence de l'Im pression­     Or, voici que l’étoile parait au ciel; vêtu de blanc, les yeux fixés\nnisme, indéniable sur l’art contemporain. Ce n ’est pas la seule          sur l’astre, un être se dirige vers les ruines du temple. C'e st le\npalette, qui, en s’éclairant, a subi son action; la vision s’est trans­   sauveur attendu, Bar-Kokheba, le Fils de l’étoile. Simplement, il\nformée et le champ d’observations s’est élargi. L’homme, dans son         dit sa mission, qui est de sauver Israël et d’épouser la fille\nmilieu, est pénétré par lui ; en despote il ne domine plus l’am­          d’Akiba, Séphora. Et tandis que le peuple se réjouit, on aperçoit\nbiance dans laquelle il se meut, mais lui est subordonné. Les             dans le lointain les silhouettes dressées des éternelles ennemies,\narbres sont bien, comme dit Zola, nos grands frères immobiles,            les démones, qui grondent de sourdes menaces.\net le ciel n’est plus un simple décor servant de repoussoir à cette           Au deuxième acte, Bar-Kokheba, vainqueur des peuples enne­\nmajesté !                                                                 m is, revient vers Jérusalem et rentre triomphalement dans la\n   L’école belge en a été rénovée. Une réaction, tendant à dispa­         ville presque rebâtie. Il ramène des captives dont l’une, resplen­\nraître, a bien surgi, mais la masse en a profité.                         dissante de beauté, sera sa seconde épouse. Indignée, Séphora,\n   Et parmi les m orts, qui pourra nier qu’entre l ' Ouragan d’Ar­        après avoir vainement tenté d’écarter cette rivale, prend une\ntan et l' A telier à L a Panne, entre l ’Embouchure de l'Escaut de        décision sublime. Bar-Kokheba, dans sa hâte à jouir de son\nVerwée et le Beau pays de Flandre , entre le Géographe de Henri           triomphe, a remis à plus tard de lutter contre le plus terrible\nDe Braekeleer et le Déjeuner du modèle, le grand souffle n ’a pas         adversaire d’Israël, le général romain Lucius-Sévérus. Comme\n                                                                          autrefois Judith, la jeune épouse du Fils de l’étoile ira frapper\n  (1) Voir nos six derniers numéros.                                      dans son propre camp le chef rom ain, afin que Bar-Kokheba\n"}, {"page_pdf": 144, "texte": " 138               '                                      L 'A R T M O D E R N E\n\n  com prenne combien grand est l’am our de celle qu’il voudrait            creux, jamais trivial, sonore mais non bruyant. Cet orchestre, très\n   oublier.                                                                symphonique, est pourtant très apte à étaver, à suivre, à com ­\n      Séphora part donc pour accomplir son projet. Mais la captive,        m enter avec vérité, avec m inutie même les diverses péripéties du\n   qui n ’est autre que la démone Lilith, a prévenu Belkis l'enchan­       dram e, comme à créer à ce dram e une parfaite unité d ’atm os­\n  teresse, sa sœ ur. Celle-ci arrête Séphora sur la route, l’endort        phère.\n  par un charme et (ceci est une très adm irable trouvaille du poète)        Avec de telles qualités, manifestées déjà en d’autres œuvres, et\n  lui inspire une vision : la jeune femme se voit arrivant au camp         notam m ent dans l ’adm irable J u if polonais, il est certain que le\n  rom ain, pénétrant dans la tente où Julius-Sévérus, ivre à la fin       compositeur ne pouvait que tirer un excellent parti de la m atière\n  d ’une orgie, l’accueille. Elle croit frapper PIm perata endorm i,      que lui offrait le poète. Le F ils de l'étoile est une œ uvre forte,\n  ram asser sa tête sanglante, fuir avec le funèbre trophée. Puis elle    intéressante pour le spectateur comme pour le musicien qui\n  se réveille, trouve auprès d ’elle le sac qui doit contenir la tête     l’étudie.\n  coupée et revient radieuse m ontrer à Bar-Kokheba, qu’elle trouve          Il y a dans les six tableaux dont elle se compose, de la variété,\n  au milieu des courtisanes captives, le signe de l’acte héroïque         de la puissance et une rem arquable gradation de l’intérêt. L’unité\n  accompli. Mais Lilith éclate de rire : le sac ne contient qu’une        de l’ensemble est telle qu’on hésite à en signaler spécialement\n  pierre. Séphora, comme Bar-Kokheba, a été vaincue par les dé­           certaines pages. Pourtant, la scène initiale (les démones parm i les\n  m ones; Julius-Sévérus, bien vivant, est déjà près de Jérusalem .       ruines) avec ses chœ urs im pressionnants; le prélude du troisième\n  Israël doit périr. Alors, réveillé enfin, Bar-Kokheba se dresse,        tableau, qui décrit également les om bres mauvaises sur la route\n  chasse Lilith et, pardonné par Séphora, m arche contre l’armée          nocturne ; les danses antiques et la tragédie mimée du quatrièm e\n  rom aine. Mais aucune force ne protège plus le Fils de l’étoile, il     tableau, la déploration finale d’Akibam éritent qu’on les mette\n  est frappé dans la lutte, et auprès de lui Séphora. Tous deux           hors pair.\n  m eurent; Akiba, resté seul, interroge en vain la destinée : devant        Rapidement, je dirai encore que Mme Bréval (Séphora) fut\n  le grand prêtre, atterré et résigné, les silhouettes des démones vic­   adm irable tant comme cantatrice que comme tragédienne (dans\n torieuses reparaissent seules : « Il ne reste plus rien que l ’éter­     la scène de la vision surtout); que Mme Iléglon a fait du rôle de\n nel m ensonge et l’éternelle volupté. »                                  Lilith une création de tout prem ier ordre; que M. Delmas fut un\n     Ce poème peut au prem ier alord offrir quelque apparence de          superbe Akiba; que M. Alvarez (Bar-Kokheba) a toujours sa jolie\n complexité; mais, à l’exam iner, on verra qu’il a bien toutes            voix; que l’orchestre se comporta fort bien sous la direction de\n les qualités d ’un excellent texte de drame lyrique. Cette lutte con­    M. Taffanel, que le solitaire tutu de M110 Zambelli, si gracieuse\n tinue entre les puissances mauvaises, présentes du commence­             pourtant, apparu au milieu des costumes assez réussis des autres\n m ent 'a la fin de l’œuvre, et la divinité protectrice d’Israël cons­    personnages du ballet (car la direction de l’Opéra a fait un effort\n titue l ’action la plus vive, la plus forte que l’on puisse souhaiter.   louable pour les décors et pour la mise en scène), fut d ’un effet\n Le sort des hum ains, jouets d ’une destinée contre laquelle ils res­    assez déconcertant ; enfin, que le succès a été très vif.\n tent im puissants, nous y est m ontré sous un aspect tragique,\n grandiose et saisissant.                                                                                               M.-D. C a l v o c o r e s s i\n     Certes, l’intérêt dram atique est plutôt dans la marche inéluc­\n table des événements que dans tel ou tel caractère individuel;\n une philosophie générale, largem ent exprimée, prédomine ici sur\n la psychologie proprem ent dite. En un mot, il est loisible de                Une Conférence sur Max W aller.\n considérer l’œuvre plutôt comme une page d’épopée que comme\nun drame dans le sens absolu du mot. Mais c’est bien là ce qui                C’est Namur — en passe décidément de devenir une ville litté­\n                                                                           raire — qui a eu l’autre soir la prim eur de la belle conférence de\nconstitue la principale beauté du F ils de l'étoile, son originalité       M. Paul André sur Max W aller. M. Paul André est un rom ancier\n profonde. Il est impossible de ne pas adm irer le grand souffle qui      intéressant, mais c’est un conférencier superbe. Sa phrase ne se\npasse au-dessus de tous ces êtres, les agite, les conduit et les broie.   contente pas d ’être claire, harmonieuse, pleine d'idées et de faits,\n     La fatalité est ici, cela est évident, le principal personnage du    féconde en rapprochem ents heureux, en trouvailles du meilleur\n                                                                          goût, — elle est dite, en outre, avec un talent souple et varié qui\ndram e, à peu près comme dans Œdipe ; et une telle conception,            ne laisse pas un instant l’attention se détendre et qui tient le\npar son am pleur, est, comme je le disais, de celles qui se prêtent       public suspendu au jeu subtil et délicat des mots.\nmerveilleusement à une belle réalisation musicale.                            M. Paul André a raconté W aller, en s’attachant surtout à sa vie\n     M. Camille Erlanger est un musicien de bonne et saine race. Sa       littéraire. Il l’a pu faire avec d ’autant plus d ’intérêt que ses rela­\npersonnalité est assez malaisée à définir, parce qu’elle ne consiste      tions personnelles avec la famille du poète, — les initiés savent\n                                                                          qu’il s’agit de Mme Deppe, sœ ur de Max W aller, et de son m ari, le\npas en un certain tour de m ain, en des procédés de m étier qui           major d ’artillerie, à qui le « son du canon » n ’a pas fait perdre le\nconstituent une caractéristique à la fois spéciale et restreinte. Il      sens des harm onies les plus délicieuses et qui, avant d ’être un\nexcelle à construire, avec des motifs heureusem ent inventés, des         guerrier savant, est un musicien, un compositeur de prem ier\nscènes ou des pages symphoniques où se manifestent à la fois une          ordre, — que ses relations, disais-je, lui ont permis de fouiller\n                                                                          dans un trésor inédit de lettres et de m anuscrits. Il a lu. entre autres\nsûre logique et un instinct musical rem arquablem ent vif. Peut-          documents am usants, une lettre spirituelle d ’Albert Giraud, où le\nêtre cette association si peu commune du souci de la précision la         poète de Hors du siècle réconforte en termes exquis un passager\nplus rigoureuse et d’une faculté d ’expression de la plus rare            découragement du poète de la F lûte à Siebel. Ce temps valait\nespèce est-elle la principale m arque de la personnalité de M. Er­        mieux que le nôtre. On y dépensait une verve que nos jeunes ne\nlanger. Mais celui-ci a également une écriture orchestrale aisém ent      connaissent plus. Ah! oui, il était temps que l’on songeât à res­\n                                                                          susciter dans le m arbre la mémoire de W aller. Son exemple sera\nreconnaissable. Son orchestre est d ’ordinaire très nourri, au point      utile à nos générations nouvelles. Il leur apprendra l’amour de la\nde paraître parfois un peu dense, mais coloré toujours, jam ais           bataille, en même temps que le goût du labeur. Pauvre m ort de\n"}, {"page_pdf": 145, "texte": "                                                           L 'A R T M ODERNE                                                             139\n\n\ntrente ans! Malgré tant d’heures consacrées à la discussion et à la     cette ardeur frémissante dans le rendu qui laissent aux chefs,\nlutte, quel bagage il laisse après lui ! Quatre rom ans, un livre de    pour principale mission, de coordonner, régulariser, harmoniser\ncontes, un livre' de vers, une collection énorme d’articles! Quels      les forces multiples et actives de son lumineux instrum ent, plu­\nsont les « jeunes » de trente ans que l'on pourrait lui comparer.       tôt que d’en secouer, par des efforts déplacés, la passivité trop\n   La conférence de M. Paul André a rem porté un succès complet.        docile.\nElle a été suivie do récitations d ’œuvres de W aller par Mme Der-          Il faut reconnaître aussi que la disposition matérielle du théâ­\nboven et M. Chômé, du Conservatoire de Bruxelles. On sait assez         tre Royal est très défectueuse. Sur une scène resserrée, rapetissée,\nen quelle estime il faut tenir M. Chômé, qui est un grand artiste       quelques gradins vont rejoindre un plafond exagérément incliné.\nlaborieux, toujours mécontent de soi-même, toujours s’efforçant         Les timbales, la batterie et les cuivres sonnent dur et sec sous\nvers une réalisation plus haute : C’est le secret de son art sans       cette toile q u i les touche, et réfléchit leur sonorité avant qu’elle\ncesse renouvelé et qui semble dépasser les limites mêmes de la          ait pu prendre quelque am pleur. Sous le manteau d’Arlequin, les\npérfection. Mme Derboven — très jolie femme, ce qui ne gâte rien        violons gaspillent dans les plis nombreux et lourds d’un\n— a une façon simple et profonde, bien à elle, de dire la prose         abondant rideau de grosse peluche leurs résonances forcément\net les vers. Elle a charmé particulièrem ent l’auditoire. Tous deux,    amaigries. Entre les cordes et le fond, les bois et cors ont fort à\nd ’ailleurs, ont été longuem ent ovationnés.                            faire pour conserver leur plan sonore. Je crois qu’il faut attribuer\n   Et c’est ainsi que partout, en Belgique, le nom de Waller est        pour la plus grande part à ces défauts du cadre le m anque de\nlivré aux échos de la renommée. Le mouvement s’accentuera               m ordant, le flou des attaques qui peuvent être reprochés à\nencore, grâce aux efforts du Thyrse et de M. Rosy, l ’un de ses         l ’orchestre.\ndirecteurs, le plus vaillant, le plus emballé des hommes. Et dans           Toutefois, il faut bien entendre que les éléments de cette m éri­\nun an, quand le m onum ent se dressera dans le square de l’Indus­       tante compagnie sont de qualité telle que la maturité leur donnera\ntrie, on pourra dire que le pays tout entier connaît et aime « Son      certainement l’excellence. Entraînés par Richter, ils ont donné\nIm pertinence le page Siebel ».                                         à l’interprétation de la Neuvième les soins les plus empressés.\n                                                          G. R.         — Aussi bien, quel maître homme ! Comme il dispose, avec une\n                                                                         aisance charmante, de tous les moyens d’action que son art nécessite!\n                                                                         Voyez ses gestes engageants, ses invites aimables; voyez sa bon­\n                                                                         homie juste ; voyez aussi comme le bras s’élargit, le cou se dresse,\n                                                                         toute la noblesse et la maîtrise qui embellissent sa mimique! Et\n            N O TES D E M U S IQ U E                                     toujours, la plus heureuse clarté d ’indication, un sang-froid net,\n                                                                         l’impression d’une expérience à ce point assurée qu’elle ne saurait\n                                                                         plus craindre une erreur ou une faiblesse.\n                      H a n s R ic h te r à, A n v e rs.                    Et la vérité, l’indiscutable, l’aveuglante vérité des allures !\n           C o n c e rt B re m a . — M a r k H a m b o u rg .           Bruxelles, en son érudit Conservatoire, nous enseigne des N eu­\n                                                                        vième alourdies, ralenties, dont le scherzo devient inexplicable et\n   15 avril 1904. — Dans la salle à m anger, m urs et linges            le finale parait figé. Comment ne pas abandonner, après avoir\nblancs, tapis rouges, de l’hôtel Saint-Antoine, à Anvers. Au mi­        radieusement compris la vérité de Richter (qui est celle de tous\nlieu de l ’indifférence des convives anglais, de la respectueuse        les autres), comment ne pas abandonner ces errem ents qui ne peu­\ndiscrétion des convives allem ands, un étranger — élégante               vent que jeter chez l’auditeur un trouble inutile et dont la Beauté\nredingote, barbe fauve, lunettes d’or — s’est attablé. La lumière       doit souffrir (1)?\ndu petit candélabre, adoucie par l’abat-jour, rosit son teint de                                           ***\nrentier paisible. Il étudie avec soin la carte, s’informe auprès du\nKellner de la signification allemande d ’un filet de renne dont la          20 avril. — Voici revenir Mme Marie Bréma, au beau visage\nrareté le tente, et entreprend, avec délicatesse et attention, la       régulier, au cou ample, aux poses drapées ; — voici, réentendue,\nvérification successive de l’excellence du program m e culinaire.       sa voix qui prend les cœ urs, leur jette un frisson et ne les aban­\n   Ce gastronome satisfait, c ’est Hans Richter, le même Richter        donne qu’entourés d ’une captivante chaleur d’émotion. Elle a\nqu ’avec une simplicité délicieuse vous avez vu à Bayreuth, cet été,    chanté, d’une voix que les demi-teintes commencent à desservir,\nen veston d’alpaga gris et panam a blanc, traverser, suivi de son       des mélodies généralement peu connues ; nous avons goûté un\nbouledogue, la Richard W agnerstrasse, pour faire garnir de pêches      chant du XVIe siècle, une Berceuse exquise d’Humperdinck, la\nblondes, chez la fruitière, le panier d'osier qui balance à son          Ville de Schubert. Mme Bréma était accompagnée d’u n M. Fr. Braun,\nbras. Cet homme adm irable mange avec joie. Il gouverne son             basse barytonnante, doué d ’une voix jolie, agréablement conduite;\nestomac avec le même équilibre que la masse orchestrale. Il s’y         sa façon particulière de souligner les douceurs sentimentales d’un\ndélecte avec abandon et m anque d ’oublier l’heure d ’ouverture         sourire imperceptiblement farceur est la plus curieuse chose du\nde la séance dont il est l’attraction; et lorsqu’il pénètre dans la     monde.\nsalle où tant d’applaudissem ents l’accueillent, c’est avec le léger        Mme Bréma, qui est née, dit-on, « Braun » et le jeune M. Braun\nregret intim e d’avoir dû goûter trop précipitamment les douces         (qui ne s’appelle pas Bréma, bien que son âge soit celui du fils de\nfriandises.                                                             la si sympathique cantatrice) ont chanté des duos de Brahms et\n   Richter n ’est pas visiteur assidu d’Anvers. Bruxelles le vit, dès   Schumann ; c’était homogène, harmonieux et d’un art pur. N’ou­\n1870, diriger Lohengrin; Paris attendit jusqu’en 1898 la jouis­         blions pas de citer la Psyché de Corneille illustrée par Paladilhe,\nsance de l’entendre révéler la Neuvième Symphonie ; voici Anvers        qui valut à M. Braun un bis flatteur, et disons qu’à notre hum ­\nqui s’offre un luxe pareil. Peut-être était-ce un peu tôt.              ble avis (qui n ’est point celui de tout le monde) Mme Bréma n ’a\n   La Neuvième, voyez-vous, cela ne s’aborde pas comme la pre­          pas la latinité qu’exigent les Danses de Bruneau. Leur inspiration\nm ière ouverture venue. La Neuvième est la plus colossale produc­       n ’est du reste pas de prem ier ordre.\ntion concertante du xix° siècle. La Neuvième est la synthèse et la\nsuprêm e expression d’un génie qu’aucun génie n ’a surpassé.\nAvant d’en saisir la profondeur grave, la douloureuse passion,\nles fulgurantes envolées, il faut une longue et patiente éducation,        21 avril. — L 'A rt moderne a déjà parlé de Mark Hambourg.\nque des années peuvent seulem ent parfaire.                             Comme il en parlera certainement de fréquentes fois dans l ’avenir,\n   Certes, l’orchestre des Nouveaux Concerts témoigne de qua­           il nous est perm is, déjà, de nous répéter. Donc, le jeune pianiste\nlités qui lui assurent un avenir enviable : discipline, application,    a donné au Conservatoire un récital au profit de l’œuvre louable\ngrand désir de bien faire; il est aux mains de M. Mortelmans, m u­\nsicien réputé. Mais l’intelligence musicale ne parait pas suffisam­       (1) Voici la durée des mouvements qu’adopte Richter : A llegro ma\nm ent ouverte, cette compréhension nette de l’œuvre, identique          non troppa :   15 minutes; Molto viv a ce: 14 3/4 minutes; Adagio\nchez tous les exécutants, ce coude-à-coude absolu et « chaud »,         molto :13 1/2 minutes; Finale (avec chœurs); 22 1/4 minutes.\n"}, {"page_pdf": 146, "texte": "140                                                                 L 'A R T M ODERNE\n\n\nde l 'Avenir artistique. Nous nous posions, après la Sonate de                 certs. Au prem ier, il nous donna la Reformation-Symphonie n° 5\nChopin, après — surtout! — celle de Beethoven, la question : Qui le            de Mendelssohn et la « Chevauchée des Walkyries » ; au second,\ndépasse en ce m oment? Nous n’osions pas rép o n d re...                       Wagner fut représenté par son « Entrée des Dieux dans le Wal­\n   Paderewski nous est trop lointain pour que nous puissions le                hall », Schumann par la T räumerei, Listz par la Rapsodie hon­\njuger impartialement. Notre souvenir nous dépeint un talent de                 groise n° 2, Beethoven par l’émouvante Symphonie en ut m ineur.\nperfection brillante, coloré, fantaisiste. — Busoni nous donna des             Toutes et chacune de ces pages furent enlevées par notre pha­\nauditions plus proches; mais on dut y regretter sa raideur de                  lange instrum entale avec autant d ’intelligence que de brio et de\n plus en plus stricte, sa crainte maladive du pathos le poussant aux           fougue. Louis Kefer s’affirme de plus en plus un chef d ’orchestre\npires excès du martèlem ent, du clavier broyé, des rigueurs                    de prem ier ordre, un musicien de haute valeur et de conscience\n expressives les plus inflexibles.                                             absolue. Les connaisseurs lui sauront gré d’avoir conservé à la\n   Comparez avec ce jeune hom m e... Mark Hambourg a la puis­                  Symphonie en ut m ineur les mouvements en lesquels elle a été\n sance. la couleur, la technique, la fougue. Cela suffirait-il pour            écrite par Beethoven même et qu’ont respectés ou consacrés les\nqu’il devienne dans l’avenir le « plus grand » pianiste? Non. Il a             maîtres illustres qui s’appellent Fétis, Berlioz et W agner! Comme\n surtout la plus profonde, la plus surprenante intelligence de                 le dit excellemment Berlioz : « On ne fait pas aux hommes de\nl’expression musicale. Sous ce rapport, sa Sonate en ut majeur de              génie l’aumône de son talent. »\nBeethoven, œuvre pourtant de moyenne envergure, me parait                                                                                J. S.\nextraordinaire. L'adagio , que les pensionnaires balbutient, est\ndevenu une page de douleur et de noblesse sans limites, pour\nla beauté duquel on donnerait, avec quelle joie! toutes les\n acrobaties que les virtuoses doivent accomplir, parait-il... Et le                        P E T IT E C H R O N IQ U E\n scherzo! Et la sonorité imprévue du trio! Et l' allegro final!\n Quelles hardiesses justes, quelle limpidité de compréhension,                    Eugène Ysaye, tout à fait remis de l’indisposition qui a\n quelles audaces séduisantes ! — Ah ! voici vraim ent « quelqu’un »            causé la remise du cinquième concert Ysaye, exécutera à ce\n qui paraît naître. Prions la déesse Musique que le succès ne le               concert, qui a lieu aujourd’hui, à 2 heures, à l’Alhambra, les Con­\n vienne gâter !                                                                certos en mi de J.-S. Bach et en ré de Beethoven, deux des\n                                          H e n r y Le s b r o d s s a r t .   œuvres culminantes de la littérature du violon, et une symphonie\n                                                                               pour orchestre et violon principal du jeune compositeur Verviétois\n                     S é a n c e m u s ic a le H u s tin .                     V. Vreuls. L’orchestre, dirigé par M. Mathieu Criekboom, directeur\n                                                                               des Concerts symphoniques de Barcelone et ancien directeur\n   Gentille petite séance, pas subversive du tout, allant de                   du Conservatoire Catalan, exécutera en outre trois parties de la\nBeethoven à Mme Hedwige Chrétien (auteur d’un savoureux Que je                 Suite n° 2 en si m ineur de J.-S. Bach.\nt'oublie! digne de Tagliafico), en passant par Clementi, Méhul et                 Places et renseignements chez Breitkopf et Haertel, Montagne\nSaint-Saëns. De l’éclectisme dans toute la force du term e, comme              de la Cour.\non voit...                                                                        Le troisième concert de l’Académie de Tournai aura lieu\n   Mlle Irm a Hustin a du style, de la simplicité, un son perlé fort           aujourd’hui, 24 avril, à 4 heures, à la Halle aux draps.\njoli, mais froid ; ceci a fait paraître un peu longue les Trente-deux             Après le Deuxième Concerto pour piano et orchestre de Saint-\nvariations de Beethoven, contrairem ent à la très « haydnisante »              Saëns, joué par un ancien élève de l’Académie, M. J. Detournay,\nSonate en sol m ineur, pour piano et violoncelle, dans laquelle                et quelques morceaux d’orchestre, on y exécutera le prélude\nMlle Hustin et M. Bouserez ont rivalisé d’esprit et de sobre élé­              et les deux premiers actes de M yrtis, idylle en quatre actes de\ngance. M. Bouserez s’est, outre cela, fait rem arquer par une exé­             MM. Hervé et N. Daneau, avec le concours de Mlles Duchatelet et\ncution charmante sur la viole de gambe de l’une de ses propres                 Andrianne, de MM Pieltain et Laurent Swolfs, ténor de l’Opéra\ncompositions : Scène de marionnettes , œuvre correcte mais peu\npersonnelle, tout à fait genre Zigeunerweisen.                                 d ’Anvers.\n   M. Dupuis, ténor de sa profession, roucoula avec dextérité des                 Le Choral mixte de Bruxelles (directeur L. Soubre) donnera\nchatteries à la Massenet (sauf la rom ance d’Ariadant), et M. Seve­            demain lundi 25 avril, à 8 h. 1/2, à la Grande Harmonie, une\nnants, dans une Sonate d ’un rococo am usant de Clementi et                    audition musicale avec le concours de Mmes Crabbe Kernitz et\ndans un très marionettistique Scherzo de Saint-Saëns pour deux                 Jeanne Holland, de Mlle Jeanne Fromont et de MM. H. Seguin et\npianos fut, pour Mlle Hustin, un partenaire digne d’elle.                      L. Delune.\n                                                           Ch . V.                Au programme des œuvres de Sweelinck, R de Lassus,\n                                                                               E. Soubre, F. Rasse, L. Delune, E. Samuel et le Requiem pour\n                                                                               Mignon de R. Schumann,précédé des Neuf lieder pour le W ilhelm\n                                                                               M eister de Goethe qui sera exécuté pour la première fois à\n                                                                               Bruxelles.\n      Nouveaux Concerts de Verviers.                                              La conférence que M. Herdies donnera mercredi prochain,\n                                                                               27 avril, à l’École de musique d’Ixelles, sera des plus intéres­\n        (Correspondance particulière de /'A r t m o d e r n e .)               santes. Une pièce en un acte, L a M ort aux berceaux, sera jouée\n                                                                               par les élèves du cours de déclamation de Mlle Guilleaume. On\n   Les deux derniers concerts nous offrirent d’intéressants pro­               y exécutera également de vieux Noëls flamands de M. Henri\ngrammes où figurèrent, comme solistes, notre concitoyen Crick­                  Thiébaut, directeur-fondateur de l’Ecole de musique d ’Ixelles.\nboom, dont le talent se m ûrit et s’affine constamment, puis une                  Les principaux rôles de la M ort aux berceaux seront joués par\ncantatrice fort en vogue à Paris, Mme Gay, qui manie avec infini­              Mme d’Albret (Walburge), Mlles Hoyoux (Godelieve), François\nm ent de charme une voix étendue, et enfin M. Martapoura, qui                  (Borinne), et Pantens (Ursule).\nnous révéla de rem arquables qualités dans son interprétation\nd’œuvres de caractères fort divers.                                                Mercredi prochain, 27 août, à 8 h. 1/2, à la salle de l’Émula­\n   Les élèves des classes de solfège de l’École de musique —                   tion, à Liège, troisième séance des concerts Jaspar-Zimmer\nils étaient cent vingt — exécutèrent à chacune de ces séances une              (L’Histoire du concerto), avec le concours de MM. Schmit, flûtiste,\npage délicate et poétique de Léon Dubois, intitulée Les Saisons,               et Charlier, hautboïste, professeurs au Conservatoire de Liège.\nécrite pour six voix d’enfants et orchestre. L’auteur, présent à la                Au programme : Concerto en ré pour piano, violon et flûte\nprem ière exécution, fut vivement acclamé par l’auditoire.                     (Bach); Concerto en sol m ineur pour hautbois (Hændel); Con­\n   A l’orchestre — qui compte actuellement soixante-dix-sept                   certo en la pour violon (Mozart); Concerto en mi bémol pour\ninstrum entistes — était réservée la plus large p art de ces deux con­         piano (Mozart).\n"}, {"page_pdf": 147, "texte": "                                                               L 'A R T M ODERNE                                                                                 141\n\n\n   Une im portante séance musicale donnée par Mlle Louisa Merck,              Le dernier numéro de la revue Les A rts de la vie a toute la\npianiste, avec le concours de Mme Eugène Ysaye, cantatrice,                valeur d’une profession de foi. C’est ainsi que Gustave Geffroy\nMM’. Emile Chaumont, violoniste, Henri Merck, violoncelliste, et           exprime des considérations générales de la plus haute importance\nPaul Miry, altiste, aura lieu en la salle Le Roy, rue du Grand-            touchant les A rts de l'A sie; que Théodore Duret analyse avec un\nCerf, 6 (porte Louise), vendredi prochain 29 avril, à 8 h. 1/2.            sens critique aigu l’art du maître anglais W histler; que Suarès\n   La quatrièm e audition de œuvres de Mendelssohn, aux Con­               voyage aux Portes de T hèbes, tandis qu’Adolphe Retté parcourt\ncerts nouveaux, aura lieu le dimanche 15 mai, à 3 heures, à la             pour le lecteur les méandres de la forêt de Fontainebleau.\nGrande-Harmonie. Dans la première partie on interprétera                   L'Esthétique du timbre-poste (Octave Uzanne), P a r les Rites et\nChristus, oratorio inachevé qui comprend la Naissance et la                les Routes (Sotentout), Chansons modernes (Jean d ’Udine), la fin\nPassion du Christ; dans la deuxième, la N u it de Walpurgis ,              de l’étude de Gabriel Mourey sur la Faillite de l’A r t décoratif\nballade de Gœthe. Ces deux compositions n ’ont jamais été                  moderne, complètent, avec les rubriques courantes, ce sommaire\nexécutées en Belgique.                                                     substantiel.\n                                                                              Une belle planche lithographiée en deux tons, de Le Sidaner\n   L’union de la Presse périodique belge tiendra sa prochaine              (la cathédrale de Beauvais) ajoute une note d’art exquise à ce\nassemblée semestrielle dimanche prochain 1er mai, à 11 heures              superbe numéro.\ndu matin, au local de la Société (hôtel Ravenstein). A l’ordre du\njour figurent les rapports du président, M. Oct. Maus. et du tré­\nsorier, M. Bossut, sur la situation morale et financière de la             F a b r i q u e de cadres pour tabl eaux.\nSociété. A la suite de cette réunion un lunch, servi dans les\nsalons du prem ier étage de l’hôtel, réunira les membres.\n   Le Molière a fermé ses portes en plein succès, pour permettre                            C h. x h r o ü e t\nla réfection du théâtre qui doit être terminée avant le 4 juin,\ndate de l’ouverture de la saison d’opérette sous la direction de\n                                                                                      1 9 2 , r u e R o y a le , B r u x e l l e s\nM. L. Péronnet.\n   Mme Marchai, élève de Mme E. Coppine-Armand, vient d’être               Cadres de tous styles et d'après dessin pour tableaux\nengagée au théâtre royal français de La Haye en qualité de chan­                         aquarelles, pastels, etc.\nteuse légère d’opéra et traductions ; elle chantera en outre cer­\ntains rôles d’opéra comique : Lakmé, Manon , Philine dans                         LE PLUS GRAND CHOIX DU PAYS\nM ignon, Gilda dans R igoletto, etc.                                                                     P R IX M ODÉRÉS\n\n V IL L É G IA T U R E : H O U F F S L IZ E (Ardennes belges).             VILLÉGIATURE. —                          PENSION DE FAMILLE\n                                                                                  CH ATEAU                                DE              R OTH\nHOTEL DES POSTÊTFdü LUXEMBOURG\n                                                                                par Obersgegen (Kreis Bitburg, province Rhénane).\n   Les personnes désireuses d’aller se reposer au grand air                Sites pittoresques. — Chasse. — Pêche à la truite ; au saumon\nn’auront pas à regretter d’avoir choisi cet endroit si pitto­                            à partir d’octobre. — Bains de rivière.\nresque et dont les sites sont incomparablement variés.\n       Pension depuis 6 francs par jour.                                   Communications : Ch. de fer de Diekirch à Vianden (G.-D. de Lux.).\n\n  Les personnes atteintes de maladies de -poitrine ou des voies                         P rix de la pension : 6 francs par jour.\n      respiratoires ne sont pas reçues à f H ô t e l d e s P o s t e s .        S ’a d r e s s e r   à    M \"'   - A J S T D R .t f:,   p r o p r ié ta ir e .\n\n\n\n\n                      /TOUBLE/nEMT5 D’dRT NODERÏÏE\n                              G .SLR R U R ILB\n       RRMw ^r                41 RUE HEMRICOURT                            M       o b i l i e r s                                                 A\n\n       P d R K                    \" 2 B 0U L ” DU R t G t W\n                                                                           SPECIAUX POUR-L a\n\n       L MLVyF4RüEDtT0CQUEVIliE\n                 M/H7 L -             39 P/qKKSTRfl/qT\n                                                                                                     C Æ /n P Æ G N E\n                                                                           ARTISTIQUES p ra tiq u e s .\n                                                                             S O U D E S E.T PL U CGCBaLCilXJ\n"}, {"page_pdf": 148, "texte": "                                                      JVlaison Félix JVIOJVIJVIEJM & C°, Brevetés\n                                           FABRIQUE ET ATELIERS : 3 7 , R u e d e l a C h a r it é , BRUXELLES\n                                                   T élép h on e                      1947\n\n                                            Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc.\n                                            Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,\n                                                            la gravure, l’architecture et le dessin.\n                                                R E N T O IL A G E , N E TTO Y A G E ET V E R N IS S A G E D E T A B L E A U X\n          Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc., etc.\n\n   L im bosch & c “                             - D l \\ Lj\n                                                                      D D IIY U T\n                                                                 31 , rue des Pierres\n                                                                                                      T H?Q                                          rue\n                                  Il II, A TOC E T A M E U B L E M E N T\n        T rou ssea u x et L ayettes, L in ge de T able, de Toilette et de M énage,\n                          Couvertu res, C ouvre-lits et E d redon s\n                                                             RIDEAUX                      ET S T O R E S\n  T en tu res et M ob iliers com plets pou r Jardins d T Iiver, S erres, V illa s, etc.\n                       T issu s, N a tte s et F antaisies A rtistiqu es\n\n                                         A M E U B L E M E N T S                                                    D ’A R T\n        ANCIENNE MAISON ADELE DESWARTE                                                      PIANOS\n A LBER T                                M ENDEL\n                Rue de la Violette, 28 , Bruxelles.\n                                                                        SuccR\n                                                                                            GUNTHER\n                                                                                            B ru xelles, 6 , i*ïie Tliévésiem ie, 6\n    Fab riq u e de couleurs fines.                   Toiles et cotons p répa ré s.\n                                                                                                       DIPLOME D’HONNEUR\n       M a té rie l pour a rtis te s .                 Panneaux. —      Châssis.\n                                                                                                           AUX EXPOSITIONS UNIVERSELLES\n                     M E N U IS E R IE A R T IST IQ U E                                       Fou rn isseur des Conservatoires et Écoles de m usique de Belgique\n\nB O I T E S , C H E V A L E T S , T A B L E S , É C R A N S , P A R A V E N T S , ETC.                     I N S T R U M E N T S DE CONCERT ET DE SALON\n           Devis et croquis sur demande. — P r ix tr è s m odérés.                              LOCATION                   EXPORTATION                        ÉCHANGE\n\n\n                                                                                     VITRAUX\n                                                    R. E VA L D R E     20, R u e des Douze-Apôtres,\n\n                                                                                                                           BRUXELLES\n               'V'IXjHiTrî D E BRUX KLLKS                                                         DEMANDEZ CHEZ TOUS LES PAPETIERS\n  V e n te publiq u e le m ercred i 4 m ai e t tr o is jo u r s su iv a n ts\n                        d'une importante réunion de\n                L IV R E S , E S T A M P E S & D E S S IN S                                L'Encre à écrire indélébile\nprovenant des collections du CHATEAU DE B A *RLO et de M. **, membre\n                   de la Société des Bibliophiles Contemporains.                                           B LU E-B LA C K Van Loey-Noury\n   La vente aura lieu à 4 heures précises par le Ministère de l’huissier L. Cox,\n011 la galerie et sous la direction de M. E. D e m a n , libraire-expert, 86 a , m e de        SUPÉRIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES\nla Montagne.\n        Le catalogue, comprenant 990 numéro*, se vend 50 centimes.\n           EXPOSITION chaque jour de vente, de 10 heures à midi.                            Im p rim é s u r p a p ie r de la Maison KEYM , ru e de la B u an d erie, 12 - ! 4 .\n\n\n                                                         Bruxe'lep. — lmp. Y* M o n n o m , 32, rue de rindus'rie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 17, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1904-04-24", "signet_source": "N° 17. - 24 avril 1904", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 141", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}