{"numero_id": "ulb-art-moderne-1904-09-25-n39", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1904-09-25-n39-001", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1904-f.pdf", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 311, "page_fin": 311, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "V i n g t - q u a t r iè m e a n n é e . 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Voir notre numéro du 21 août."}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 523, "fin_caractere_exclue": 577, "texte": "juge le maître, Emile Zola observe le mouvement auquel"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 659, "fin_caractere_exclue": 718, "texte": "il donna le branle et encourage les disciples dans l’effort"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 800, "fin_caractere_exclue": 855, "texte": "qu’ils tentent pour représenter avec plus de vérité les"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 996, "fin_caractere_exclue": 1049, "texte": "aspects divers de la nature et noter avec naïveté les"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 1131, "fin_caractere_exclue": 1188, "texte": "impressions faites sur leurs sens par les jeux éternelle­"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 1270, "fin_caractere_exclue": 1330, "texte": "ment variés de la lumière. 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A propos du Ballet"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 2998, "fin_caractere_exclue": 3056, "texte": "espagnol et de la M usique a u x T u ile ries, il remontre"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3118, "fin_caractere_exclue": 3176, "texte": "à ceux qui en méconnurent la vérité, qu’il leur fallait se"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3231, "fin_caractere_exclue": 3283, "texte": "mettre à la distance de perspective, d’où, composant"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3345, "fin_caractere_exclue": 3397, "texte": "son tableau, le peintre voulait qu’on le contemplât."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3462, "fin_caractere_exclue": 3518, "texte": "Après quarante ans d’avertissements, le public s’obstine"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3584, "fin_caractere_exclue": 3637, "texte": "encore à se mettre le nez sur un Monet ou un Yan Rys­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3702, "fin_caractere_exclue": 3759, "texte": "selberghe, et s’étonne de n’y voir qu’un fouillis de cou­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3820, "fin_caractere_exclue": 3861, "texte": "leurs! Espérons que dans cinquante ans..."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3939, "fin_caractere_exclue": 3989, "texte": "Zola fait une admirable analyse du D éjeuner s u r"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4050, "fin_caractere_exclue": 4107, "texte": "l ’herbe, refusé au Salon de 1863. En voici la fin : « Ce"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4172, "fin_caractere_exclue": 4229, "texte": "qu’il faut voir dans le tableau, ce n’est pas un déjeuner"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4291, "fin_caractere_exclue": 4349, "texte": "sur l’herbe, c’est le paysage entier, avec ses vigueurs et"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4406, "fin_caractere_exclue": 4466, "texte": "ses finesses, avec ses premiers plans si larges, si solides,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4513, "fin_caractere_exclue": 4573, "texte": "et ses fonds d’une délicatesse si légère ; c’est cette chair"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4635, "fin_caractere_exclue": 4687, "texte": "ferme, modelée à grands pans de lumière, ces étoffes"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4752, "fin_caractere_exclue": 4809, "texte": "souples et fortes, et surtout cette délicieuse silhouette"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4874, "fin_caractere_exclue": 4928, "texte": "de femme en chemise qui fait, dans le fond, une adora­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 4989, "fin_caractere_exclue": 5044, "texte": "ble tache blanche au milieu des feuilles vertes; c ’est"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5110, "fin_caractere_exclue": 5166, "texte": "enfin cet ensemble vaste, plein d’air, ce coin de la na­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5227, "fin_caractere_exclue": 5284, "texte": "ture rendu avec une simplicité si juste, toute cette page"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5343, "fin_caractere_exclue": 5396, "texte": "admirable dans laquelle un artiste a mis les éléments"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5463, "fin_caractere_exclue": 5521, "texte": "particuliers et rares qui étaient en lui. » Mais, surtout,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5582, "fin_caractere_exclue": 5641, "texte": "la critique de l' Olym pia est décisive et vengeresse. « Le"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5702, "fin_caractere_exclue": 5756, "texte": "public, comme toujours, s’est bien gardé de comprendre"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5821, "fin_caractere_exclue": 5874, "texte": "ce que voulait le peintre; il y a eu des gens qui ont"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5905, "fin_caractere_exclue": 5962, "texte": "cherché un sens philosophique dans le tableau ; d’autres,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6024, "fin_caractere_exclue": 6080, "texte": "plus égrillards, n’auraient pas été fâchés d’y découvrir"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6142, "fin_caractere_exclue": 6195, "texte": "une intention obscène. Eh! dites leur donc tout haut,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6265, "fin_caractere_exclue": 6318, "texte": "cher maître, que vous n’êtes point ce qu’ils pensent;"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6383, "fin_caractere_exclue": 6436, "texte": "qu’un tableau pour vous est un simple prétexte à ana­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 190, "fin_caractere_exclue": 245, "texte": "lyse. 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Vous ne le savez guère, ni moi non plus."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 911, "fin_caractere_exclue": 964, "texte": "Mais je sais, moi, que vous avez admirablement réussi"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1030, "fin_caractere_exclue": 1085, "texte": "à faire une œuvre de peintre, de grand peintre, je veux"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1151, "fin_caractere_exclue": 1204, "texte": "dire à traduire énergiquement et dans un langage par­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1270, "fin_caractere_exclue": 1328, "texte": "ticulier les vérités de la lumière et de l’ombre, les réa­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1394, "fin_caractere_exclue": 1452, "texte": "lités des objets et des créatures. » — Parmi les toiles de"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1518, "fin_caractere_exclue": 1575, "texte": "1866, Zola signale le P o rtra it de M me M . et la Jeune"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1641, "fin_caractere_exclue": 1696, "texte": "Dame en 1866 . II loue aussi des marines et des fleurs."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1765, "fin_caractere_exclue": 1817, "texte": "Il ne s’indigne pas outre mesure des clameurs soule­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 1883, "fin_caractere_exclue": 1939, "texte": "vées par ces toiles. Il sait que tous les maîtres, Dela­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 2005, "fin_caractere_exclue": 2061, "texte": "croix et Courbet les derniers, furent bafoués. C’est que"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 2127, "fin_caractere_exclue": 2184, "texte": "la foule n’est pas guidée. A qui se fierait-elle, dans le"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 2250, "fin_caractere_exclue": 2305, "texte": "tumulte des opinions confuses? 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Mais il a dit aussi l’influence de"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3182, "fin_caractere_exclue": 3230, "texte": "cette peinture blonde», conquérant peu à peu les"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3295, "fin_caractere_exclue": 3343, "texte": "Salons même d’où Claude était exclu. Cet obstiné"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3408, "fin_caractere_exclue": 3461, "texte": "renonce à peindre dans l’atelier, dresse son chevalet"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 3527, "fin_caractere_exclue": 3583, "texte": "sur les quais, dans les ruelles de Montmartre. 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Un camarade de Claude, Gagnière,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5053, "fin_caractere_exclue": 5109, "texte": "esprit curieux, partagé entre la peinture et la musique,"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5174, "fin_caractere_exclue": 5226, "texte": "explique ainsi son procédé : “ Je pose mon ton... Le"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5291, "fin_caractere_exclue": 5342, "texte": "rouge du drapeau s’éteint et jaunit, parce qu’il se"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5407, "fin_caractere_exclue": 5462, "texte": "détache sur le bleu du ciel, dont la couleur complémen­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5527, "fin_caractere_exclue": 5581, "texte": "taire, l’orangé, se combine avec le rouge. » Le propos"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5646, "fin_caractere_exclue": 5701, "texte": "est interrompu. Claude veut le reprendre, mais Gagnière"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5766, "fin_caractere_exclue": 5820, "texte": "ne lui répond pas, absorbé dans ses évocations de Cho­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5885, "fin_caractere_exclue": 5904, "texte": "pin et de Schumann."}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 5973, "fin_caractere_exclue": 6023, "texte": "Le critique de Mon Salon et d’Édouard Manet rendit"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6088, "fin_caractere_exclue": 6141, "texte": "aux impressionnistes un inappréciable service. Il les"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6206, "fin_caractere_exclue": 6264, "texte": "comprit, les aima, les encouragea, les défendit. Il reven­"}, {"page_pdf": 319, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 6329, "fin_caractere_exclue": 6382, "texte": "diqua pour eux le droit à la personnalité. 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Il dit,"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 348, "fin_caractere_exclue": 398, "texte": "dans sa Dédicace à Cézanne : “ Nous cherchions des"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 482, "fin_caractere_exclue": 532, "texte": "hommes en toutes choses, nous voulions dans chaque"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 616, "fin_caractere_exclue": 669, "texte": "œuvre, tableau ou poème, trouver un accent personnel."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 753, "fin_caractere_exclue": 806, "texte": "Nous affirmions que les maîtres, les génies, sont des"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1077, "fin_caractere_exclue": 1128, "texte": "créateurs, qui, chacun, ont créé un monde de toutes"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1263, "fin_caractere_exclue": 1320, "texte": "pièces, et nous refusions les disciples, les impuissants,"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1399, "fin_caractere_exclue": 1456, "texte": "ceux dont le métier est de voler çà et là quelques bribes"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1534, "fin_caractere_exclue": 1590, "texte": "d’originalité. » Zola ne s’abaissa pas à flatter le goût"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1671, "fin_caractere_exclue": 1727, "texte": "public. Il heurta de front le préjugé. Le seandale ne le"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1807, "fin_caractere_exclue": 1858, "texte": "rebuta point. Son courage ne défaillit pas, — et le"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 1944, "fin_caractere_exclue": 1967, "texte": "temps lui donna raison."}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 2086, "fin_caractere_exclue": 2135, "texte": "Le long commerce qu’il eut avec les im pression ­"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 2221, "fin_caractere_exclue": 2280, "texte": "nistes lui profita. Il fut pénétré par leur influence. 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Durand Gréville avait étudié les"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 7355, "fin_caractere_exclue": 7420, "texte": "Changements de couleur de l'encre des dessins. Les vieux dessins,"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 7495, "fin_caractere_exclue": 7562, "texte": "tout comme les vieilles écritures à l’encre de fer, pâlissent, rou­"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 7637, "fin_caractere_exclue": 7699, "texte": "gissent et jaunissent par l’action prolongée de l’air et de la"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 7774, "fin_caractere_exclue": 7846, "texte": "lum ière. Mais ici c’est l’oxygène de l ’air qui agit pour « rouiller >i"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 7921, "fin_caractere_exclue": 7949, "texte": "le fer contenu dans l’encre."}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 8027, "fin_caractere_exclue": 8091, "texte": "L’ennemi des tableaux n ’est pas l’oxygène : c’est l’acide suif-"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 8166, "fin_caractere_exclue": 8233, "texte": "hydrique contenu, à l’état de doses infinitésimales, dans l’air que"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 8308, "fin_caractere_exclue": 8371, "texte": "nous respirons. M. Durand-Gréville ne s'est pas contenté, cette"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 8446, "fin_caractere_exclue": 8512, "texte": "fois, de constater les changements produits : il en donne l’expli­"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 8587, "fin_caractere_exclue": 8651, "texte": "cation dans sa dernière brochure ; mieux que cela, il fournit la"}, {"page_pdf": 321, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 8726, "fin_caractere_exclue": 8786, "texte": "preuve expérimentale de son explication chimique : « Mettez,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 77, "fin_caractere_exclue": 143, "texte": "dit-il, dans le fond d ’un plat de porcelaine blanche des virgules"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 213, "fin_caractere_exclue": 278, "texte": "de couleurs vertes et jaunes, versez dessus une solution d ’acide"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 348, "fin_caractere_exclue": 411, "texte": "sulfhydrique : vous verrez au bout de peu de temps ces couleurs"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 474, "fin_caractere_exclue": 537, "texte": "brunir. La transformation commence toujours par la partie où la"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 538, "fin_caractere_exclue": 580, "texte": "couleur est étalée en couche très mince. »"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 682, "fin_caractere_exclue": 746, "texte": "En exposant ces faits, l’auteur pense qu’il pourra prévenir cer­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 810, "fin_caractere_exclue": 878, "texte": "taines erreurs d ’attributions. En effet, on dit quelquefois : « Ces"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 948, "fin_caractere_exclue": 1009, "texte": "deux tableaux ne sont pas de la même m ain, car le paysage de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1032, "fin_caractere_exclue": 1102, "texte": "l’un est d ’un vert jaunâtre, tandis que celui de l'autre est dans les"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1169, "fin_caractere_exclue": 1232, "texte": "bruns purs », ou, inversem ent : « Ces deux tableaux sont de la"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1297, "fin_caractere_exclue": 1358, "texte": "même main à cause de l’identité de gamme de leurs paysages. »"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1437, "fin_caractere_exclue": 1501, "texte": "Les dém onstrations de M. Durand-Gréville enseignent à se défier"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1572, "fin_caractere_exclue": 1598, "texte": "d» pareils raisonnem ents."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1904-09-25-n39-007", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1904-f.pdf", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 316, "page_fin": 316, "titre_corps": "Accusés de réception", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "AC CU SÉS D E R É C E P T IO N", "ancre_fin": "stadt & Cie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1988, "fin_caractere_exclue": 2018, "texte": "AC CU SÉS D E R É C E P T IO N"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2368, "fin_caractere_exclue": 2426, "texte": "Théâtre . — L e Paon, comédie en trois actes, en vers, par"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2498, "fin_caractere_exclue": 2553, "texte": "F rancis de Croisset . Paris, Charpentier et Fasquelle."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2643, "fin_caractere_exclue": 2700, "texte": "R oman. — Les Hôtes inattendus (Scènes de la Vie réelle),"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2778, "fin_caractere_exclue": 2837, "texte": "par Francis de Miomandre. Bruxelles, éd. de l’Idée libre. —"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2919, "fin_caractere_exclue": 2980, "texte": "Mademoiselle de Saix, par F rédéric de F rance. Paris, Offen-"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3061, "fin_caractere_exclue": 3073, "texte": "stadt & Cie."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1904-09-25-n39-008", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1904-f.pdf", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 316, "page_fin": 317, "titre_corps": "Petite Chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "P E T IT E C H R O N IQ U E", "ancre_fin": "Enfants hollandais", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3456, "fin_caractere_exclue": 3483, "texte": "P E T IT E C H R O N IQ U E"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3717, "fin_caractere_exclue": 3780, "texte": "M. Edouard Fétis ayant été, sur sa demande, admis à l’êméritat,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3850, "fin_caractere_exclue": 3911, "texte": "M. Henry Hymans vient d’être nommé conservateur en chef de la"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3991, "fin_caractere_exclue": 4050, "texte": "Bibliothèque royale. Membre de l’Académie, correspondant de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4129, "fin_caractere_exclue": 4189, "texte": "l’Institut de France, m em bre honoraire du corps académique"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4268, "fin_caractere_exclue": 4328, "texte": "d’Anvers, m em bre de la Commission directrice des Musées de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4406, "fin_caractere_exclue": 4469, "texte": "peinture, M. Hymans est universellem ent apprécié pour son éru­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4543, "fin_caractere_exclue": 4604, "texte": "dition. Son Histoire de la gravure dans l’Ecole de Rubens, sa"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4689, "fin_caractere_exclue": 4752, "texte": "traduction annotée du Schilderboek de Van Mander, sa collabora­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4826, "fin_caractere_exclue": 4885, "texte": "tion assidue aux grandes revues artistiques, notamment à la"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4962, "fin_caractere_exclue": 5027, "texte": "Gazette dis beaux-arts, l’ont classé parmi les critiques les plus"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5098, "fin_caractere_exclue": 5164, "texte": "compétents. Nourri depuis sa jeunesse dans le sérail de la Biblio­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5235, "fin_caractere_exclue": 5303, "texte": "thèque, il en connaît tous les détours et saura apporter à sa direc­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5375, "fin_caractere_exclue": 5440, "texte": "tion l’autorité et la ferm eté que des événements récents rendent"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5512, "fin_caractere_exclue": 5542, "texte": "particulièrem ent nécessaires."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5798, "fin_caractere_exclue": 5861, "texte": "Profitant des vacances d elà Scola cantorum, M. Vincent d ’Indy"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5877, "fin_caractere_exclue": 5945, "texte": "a accepté l’invitation qui lui avait été faite de diriger à Pavlovsk"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6016, "fin_caractere_exclue": 6080, "texte": "(Saint-Pétersbourg) une série de concerts historiques destinés à"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6147, "fin_caractere_exclue": 6203, "texte": "résum er le développement de la symphonie depuis Bach et"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6284, "fin_caractere_exclue": 6345, "texte": "Rameau jusqu’à Debussy, Dukas, etc. Ces concerts, donnés avec"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6421, "fin_caractere_exclue": 6484, "texte": "le concours de l’excellent orchestre tchèque L a Philharmonique"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6555, "fin_caractere_exclue": 6616, "texte": "dans une salle pouvant contenir cinq mille auditeurs, ont été"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6692, "fin_caractere_exclue": 6760, "texte": "suivis par une foule d ’autant plus compacte qu’ils étaient entière­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6829, "fin_caractere_exclue": 6896, "texte": "ment gratuits. Ce sont là des concerts populaires au véritable sens"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6939, "fin_caractere_exclue": 6948, "texte": "du terme."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7083, "fin_caractere_exclue": 7145, "texte": "Des solistes de prem ier ordre, MM. Ondricek, Ernest Van Dyck,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7217, "fin_caractere_exclue": 7278, "texte": "Edouard Jacobs, ont contribué au succès de cette très louable"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7358, "fin_caractere_exclue": 7423, "texte": "œuvre d’initiation, entreprise avec un vériiable enthousiasme par"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7497, "fin_caractere_exclue": 7544, "texte": "un groupe d’artistes jeunes, actifs et résolus."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7613, "fin_caractere_exclue": 7676, "texte": "L’une des œuvres qui ont le mieux porté fut l 'Apprenti sorcier"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7749, "fin_caractere_exclue": 7815, "texte": "de Paul Dukas, que le directeur de la Société musicale russe s’est"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7842, "fin_caractere_exclue": 7905, "texte": "aussitôt décidé à porter au program m e de sa prochaine saison."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7910, "fin_caractere_exclue": 7975, "texte": "Rentré le mois dernier dans sa villégiature ardéchoise, M. d’Indy"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8045, "fin_caractere_exclue": 8109, "texte": "y achève d’écrire la Sonate pour piano et violon dont nous avons"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8184, "fin_caractere_exclue": 8248, "texte": "parlé et reconstitue, en vue des prochains concerts de la Scola,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8325, "fin_caractere_exclue": 8388, "texte": "ïIncarnazione di Poppea, de Monte-Verdi, qui promet aux fidèles"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8461, "fin_caractere_exclue": 8524, "texte": "de la rue Saint-Jacques une petite merveille d’expression et de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8598, "fin_caractere_exclue": 8663, "texte": "sentiment ( lus rem arquable encore que 1’Orfeo qui fit sensation"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8736, "fin_caractere_exclue": 8752, "texte": "l’hiver dernier."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8877, "fin_caractere_exclue": 8940, "texte": "La Monnaie annonce les spectacles suivants pour cette semaine :"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 9014, "fin_caractere_exclue": 9076, "texte": "Aujourd’hui dimanche, en matinée, à 1 h. 1/V, Carmen; le soir;"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 9150, "fin_caractere_exclue": 9207, "texte": "Aida; lundi 26, Mignon; mardi 27, la Tosca; m ercredi 28,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 150, "fin_caractere_exclue": 212, "texte": "Carmen (avec Mlle Cortez dans le rôle de l’héroïne); jeudi 29,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 286, "fin_caractere_exclue": 347, "texte": "Werther; vendredi 30, la F ille du régiment et la Navarraise;"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 421, "fin_caractere_exclue": 473, "texte": "samedi 1er octobre, la M uette de Portici (reprise)."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 615, "fin_caractere_exclue": 678, "texte": "Le Pare, avant sa réouverture officielle, donne quelques repré­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 752, "fin_caractere_exclue": 809, "texte": "sentations avec Mme Réjane, qui y a créé vendredi dernier"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 883, "fin_caractere_exclue": 947, "texte": "VHirondelle, la prem ière œuvre française d’un Italien, M. Dario"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1021, "fin_caractere_exclue": 1031, "texte": "Niccodemi."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1109, "fin_caractere_exclue": 1168, "texte": "Aujourd’hui dimanche, la Passerelle, de Mme Fréd. Grésac et"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1242, "fin_caractere_exclue": 1296, "texte": "M. Francis de Croisset ; lundi et m ardi, VHirondelle."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1374, "fin_caractere_exclue": 1436, "texte": "La saison musicale s’ouvrira à Bruxelles dès dimanche prochain"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1510, "fin_caractere_exclue": 1571, "texte": "par le concert symphonique que donnera, à l’Alhambra, sous la"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1645, "fin_caractere_exclue": 1712, "texte": "direction de 'I . Camille Chevillard, le célèbre orchestre des Con­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1786, "fin_caractere_exclue": 1845, "texte": "certs Lamoureux. Au programme : Les ouvertures de Benvenvto"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 1919, "fin_caractere_exclue": 1979, "texte": "Cellini et des M aîtres chanteurs , la Symphonie héroïque de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2053, "fin_caractere_exclue": 2115, "texte": "Beethoven, VApprenti sorcier de Paul Dukas, la Fantaisie sym ­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2189, "fin_caractere_exclue": 2249, "texte": "phonique de C. Chevillard, une berceuse de I. de Camondo, le"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2323, "fin_caractere_exclue": 2364, "texte": "Prélude et le Final de Tristan et Iseult."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2442, "fin_caractere_exclue": 2497, "texte": "Le 3, le même programme sera interprété à Anvers (Grand"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2571, "fin_caractere_exclue": 2639, "texte": "Théâtre), le 4 à Gand (Grand Théâtre), le S à Liège (Conservatoire),"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2713, "fin_caractere_exclue": 2777, "texte": "M. Chevillard et son orchestre se feront entendre ensuite le 6 à"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2851, "fin_caractere_exclue": 2918, "texte": "Cologne, le 7 à Dusseldorf, le 8 à Elberfeld, le 9 à Brème, le 10 à"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 2992, "fin_caractere_exclue": 3060, "texte": "Hambourg, le I l et le 12 à Berlin, le 13 à Dresde, le 14 à Leipzig,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3134, "fin_caractere_exclue": 3190, "texte": "le 15 à Francfort, le 16 à Mannbeim, le 17 à Strasbourg."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3268, "fin_caractere_exclue": 3334, "texte": "La tournée est organisée par la Société musicale de Paris, récem ­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3408, "fin_caractere_exclue": 3442, "texte": "ment fondée par M. Gabriel Astruc."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3520, "fin_caractere_exclue": 3577, "texte": "Camille Chevillard jugé par notre confrère Charles Joly :"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3651, "fin_caractere_exclue": 3713, "texte": "Camille Chevillard est le chef d’orchestre le plus complet que"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3787, "fin_caractere_exclue": 3849, "texte": "nous ayons eu jusqu’à présent en France. Il possède la science"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 3923, "fin_caractere_exclue": 3990, "texte": "qui dissèque et pénètre l’œuvre en toutes ses parties, la sûreté de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4064, "fin_caractere_exclue": 4128, "texte": "l’exécution qui la met en valeur, la netteté du commandement, la"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4202, "fin_caractere_exclue": 4267, "texte": "précision du regard, la simplicité du geste, et, par-dessus tout,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4341, "fin_caractere_exclue": 4405, "texte": "ce sûr instinct de la musique qui lui permet de se l’assimiler à"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4479, "fin_caractere_exclue": 4542, "texte": "un point tel que, sous sa direction, la pensée du m aître qu’il"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4617, "fin_caractere_exclue": 4688, "texte": "interprète risque rarem ent d ’être trahie. A la vérité, cette dernière"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4762, "fin_caractere_exclue": 4825, "texte": "faculté n ’aurait pu atteindre son plein épanouissement chez le"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 4899, "fin_caractere_exclue": 4960, "texte": "jeune chef sans une étude approfondie de la musique, sans les"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5035, "fin_caractere_exclue": 5097, "texte": "nombreux voyages qu’il fit en Allemagne, pour entendre et voir"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5172, "fin_caractere_exclue": 5234, "texte": "interpréter les grands classiques, et surtout sans les longues"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5309, "fin_caractere_exclue": 5374, "texte": "années d ’apprentissage qu’il passa auprès de ce vaillant et opi­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5448, "fin_caractere_exclue": 5511, "texte": "niâtre artiste qu’était Charles Lamoureux, le secondant dans le"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5586, "fin_caractere_exclue": 5654, "texte": "travail des répétitions, le suppléantauconcert, en un m ots’initiant"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5729, "fin_caractere_exclue": 5793, "texte": "peu à peu à tous les secrets d’un art où il devait passer maître"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5868, "fin_caractere_exclue": 5876, "texte": "un jour."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 5954, "fin_caractere_exclue": 6015, "texte": "Indépendam m ent du premier concert extraordinaire exclusive­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6090, "fin_caractere_exclue": 6146, "texte": "m ent consacré aux œuvres nouvelles de M. Th. Ysaye, les"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6221, "fin_caractere_exclue": 6283, "texte": "Concerts Ysaye feront entendre en première audition les œuvres"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6358, "fin_caractere_exclue": 6420, "texte": "ci-après : Symphonie (Sibélius); Suite symphonique (F. Klose);"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6495, "fin_caractere_exclue": 6554, "texte": "Musique pour Pelléas et Mélisande (G. Fauré); Concerto pour"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6628, "fin_caractere_exclue": 6691, "texte": "piano, orchestre et chœur d'hommes (F. Busoni); Poème élégiaque"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6765, "fin_caractere_exclue": 6828, "texte": "pour violon et orchestre (E. Ysaye), Poème symphonique (J. Jon­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 6902, "fin_caractere_exclue": 6938, "texte": "gen); Fantaisie moderne (V. Vreuls)."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7016, "fin_caractere_exclue": 7078, "texte": "Comme les années précédentes une large part sera faite dans le"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7152, "fin_caractere_exclue": 7215, "texte": "programme aux maîtres de l’école classique. Le prem ier concert"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7289, "fin_caractere_exclue": 7356, "texte": "aura lieu à l’Alhambra le -16 octobre, à 2 heures (répétition géné­"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7430, "fin_caractere_exclue": 7495, "texte": "rale la veille, à 2 h. 1/2), avec le concours de MM. A. Van Rooy,"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7569, "fin_caractere_exclue": 7608, "texte": "baryton, et Emile Chaumont, violoniste."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7686, "fin_caractere_exclue": 7747, "texte": "Cartes et abonnem ents chez Breitkopf et Haertel, montagne de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7821, "fin_caractere_exclue": 7840, "texte": "la Cour, Bruxelles."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 7983, "fin_caractere_exclue": 8043, "texte": "Aujourd’hui dimanche, à 9 h. 1/2 du matin, le Choral mixte A"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8117, "fin_caractere_exclue": 8182, "texte": "cappella sera reçu dans la cour d’honneur de' l’hôtel de ville de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8257, "fin_caractere_exclue": 8323, "texte": "Bruxelles, pour y recevoir du collège échevinal un drapeau.A cette"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8398, "fin_caractere_exclue": 8459, "texte": "occasion VA cappella chantera le final du Salut au drapeau de"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8534, "fin_caractere_exclue": 8596, "texte": "M. V.-A. Bauvais, avec accompagnement de trompettes thébaines."}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8675, "fin_caractere_exclue": 8734, "texte": "La reprise des cours à l’Ecole de musique et de déclamation"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8809, "fin_caractere_exclue": 8872, "texte": "d’Ixelles (33, rue d’Orléans) aura lieu le lundi 3 octobre. Les"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 8947, "fin_caractere_exclue": 9012, "texte": "inscriptions sont reçues au local le dimanche de 9 à 12 heures et"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 9087, "fin_caractere_exclue": 9148, "texte": "le jeudi de 2 à 4 heures. 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Pour renseignements"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1074, "fin_caractere_exclue": 1116, "texte": "s’adresser 20, rue Tasson-Snel, Bruxelles."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1223, "fin_caractere_exclue": 1287, "texte": "Voici la liste des œuvres vendues au Salonnet des Aquarellistes,"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1361, "fin_caractere_exclue": 1392, "texte": "au Grand-Hôtel, à Coq-sur-Mer :"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1507, "fin_caractere_exclue": 1566, "texte": "Ilagemans : Moutons, à la comtesse de Marotte de Montigny ;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1643, "fin_caractere_exclue": 1701, "texte": "Autom ne, au docteur Jaum enne. Henry Cassiers : Chemin en"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1789, "fin_caractere_exclue": 1849, "texte": "Campine et M atin en Campine, à Mme Jules Steinbach, de Hal­"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1935, "fin_caractere_exclue": 1997, "texte": "médy. Isidore Verheyden : Paysage, au docteur Jaum enne. Henry"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2082, "fin_caractere_exclue": 2140, "texte": "Stacquet : Intérieur à Knocke, à M. Van Hamme; Paysage , à"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2200, "fin_caractere_exclue": 2261, "texte": "M. Alfred Duchâteau, de Haine-Saint-Pierre. V. Uytterschaut :"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2346, "fin_caractere_exclue": 2409, "texte": "A la Panne et Entrée de ferme à A d in kerque, à M. Lucas Huet."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2493, "fin_caractere_exclue": 2556, "texte": "Henry Janlet : Les M oulins de Zaandam, à Mme Jules Steinbach ;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2633, "fin_caractere_exclue": 2691, "texte": "L e Village d’Overschie (Hollande), à Mme W oygnet-Devaux;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2777, "fin_caractere_exclue": 2837, "texte": "L e Passeur d'Overschie, à M. Aulit; L e Chemin du moulin, à"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2917, "fin_caractere_exclue": 2976, "texte": "Mme Steinbach; L a Zaan à Zaandam (H ollande), au prince de"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3065, "fin_caractere_exclue": 3129, "texte": "Schaumburg-Lippe. Charles W atelet : Fantaisie, à la comtesse de"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3196, "fin_caractere_exclue": 3254, "texte": "Marotte de Montigny. Paul Hermanus, L e P ont d’Ostende, à"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3336, "fin_caractere_exclue": 3398, "texte": "M. Max Rooses; P ort d'Ostende, à M. Hubert Lang, d e Malmédy."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3483, "fin_caractere_exclue": 3547, "texte": "Théo Hannon : Soleil couchant, à M. Lucas Huet. Frantz Charlet :"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3576, "fin_caractere_exclue": 3595, "texte": "Enfants hollandais."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1904-09-25-n39-009", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1904-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1904-f.pdf", "ocr_sha256": "4632c225b56c4d309623d57fb3a3bf4a4bdb54d06646fefd65126bb010b9ab4d", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 317, "page_fin": 318, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "V I L L É G I A T U R E incomparablement recommandable", "ancre_fin": "* M onnoîu , 32, ru e d e l’In d u strie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4019, "fin_caractere_exclue": 4073, "texte": "V I L L É G I A T U R E incomparablement recommandable"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4161, "fin_caractere_exclue": 4232, "texte": "dans le coin le plus joli, le plus sain, le plus pictural de Belgique :"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4234, "fin_caractere_exclue": 4289, "texte": "H O U FFA LIZE, H ôtel des P o stes et du L uxem bourg."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4359, "fin_caractere_exclue": 4425, "texte": "Installation pittoresque et confortable, joli jardin, lawn-tennis,"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4426, "fin_caractere_exclue": 4479, "texte": "grandes salles de réunion, cuisine des plus soignées."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4483, "fin_caractere_exclue": 4547, "texte": "Houffalize peut répondre aux exigences artistiques et mondaines."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4665, "fin_caractere_exclue": 4734, "texte": "Le printemps et l’automne y réunissent des peintres de talent attirés"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4735, "fin_caractere_exclue": 4798, "texte": "par le charme des mystérieuses vallées, émus par la majesté des"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4930, "fin_caractere_exclue": 4973, "texte": "grands horizons aux belles teintes sévères,"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4977, "fin_caractere_exclue": 5044, "texte": "A l’époque des vacances on y rencontre une société choisie qui con­"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5106, "fin_caractere_exclue": 5152, "texte": "tribue à rendre agréable la vie à la campagne."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5158, "fin_caractere_exclue": 5215, "texte": "Pension pour séjour de plus de huit jours depuis 6 francs"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5294, "fin_caractere_exclue": 5315, "texte": "et fr. 6-50 par jour."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5404, "fin_caractere_exclue": 5449, "texte": "Arrangements mensuels en dehors de la saison."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 230, "fin_caractere_exclue": 293, "texte": "Au tirage de la tombola au profit de l’OEuvre du Grand Air pour"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 372, "fin_caractere_exclue": 438, "texte": "les petits, l’aquarelle d’Henry Janlet a été gagnée par le n° 409."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 589, "fin_caractere_exclue": 649, "texte": "Le Studio prépare un « Fascicule d’automne » consacré à deux"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 728, "fin_caractere_exclue": 791, "texte": "maîtres français : Daumier et Gavarni, Le texte sera, pour Dau­"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 870, "fin_caractere_exclue": 932, "texte": "m ier, de M. 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Adresser les demandes, accompagnées du montant de"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1721, "fin_caractere_exclue": 1788, "texte": "la souscription (S shillings, plus 1 shilling pour l’expédition), à"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 1867, "fin_caractere_exclue": 1934, "texte": "l’adm inistration du Studio, 44, Leicester square, Londres, (1). C."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2017, "fin_caractere_exclue": 2081, "texte": "Un congrès de l’A r t à l’Ecole a eu lieu dernièrem ent à Paris."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2160, "fin_caractere_exclue": 2199, "texte": "On y a voté les résolutions suivantes :"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2282, "fin_caractere_exclue": 2345, "texte": "1° L’éducation par l’image doit tendre dès le début au dévelop­"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2424, "fin_caractere_exclue": 2492, "texte": "pement, chez l’enfant, des facultés d ’observation et de sentiment ;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2571, "fin_caractere_exclue": 2632, "texte": "elle doit tenir compte de l’âge et des facultés de l’enfant ;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2715, "fin_caractere_exclue": 2776, "texte": "2° Il convient avant tout de mettre sous les yeux des enfants"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2856, "fin_caractere_exclue": 2916, "texte": "des œuvres originales et d’une exécution sincère et simple ;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 2999, "fin_caractere_exclue": 3064, "texte": "3° On mettra sous les yeux des enfants la reproduction des chefs-"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3144, "fin_caractere_exclue": 3195, "texte": "d ’œuvre consacrés, mais on le fera graduellem ent;"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3278, "fin_caractere_exclue": 3335, "texte": "4° Les maîtres devront moins intervenir pour imposer leur"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3415, "fin_caractere_exclue": 3482, "texte": "goût que pour éveiller chez l’enfant les facultés d ’observation et"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3562, "fin_caractere_exclue": 3575, "texte": "de sentiment."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3658, "fin_caractere_exclue": 3723, "texte": "Le congrès a, de plus, étudié en détail la réforme de l’architec­"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3802, "fin_caractere_exclue": 3869, "texte": "ture scolaire, l’illustration des livres de classe, l’encouragement"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 3949, "fin_caractere_exclue": 4015, "texte": "à donner aux cartes postales, bons points illustrés et images sco­"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4095, "fin_caractere_exclue": 4160, "texte": "laires, les projections lum ineuses, les visites dans les musées."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4311, "fin_caractere_exclue": 4355, "texte": "F a b r i q u e de cadr e s pour t abl eaux."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4642, "fin_caractere_exclue": 4664, "texte": "Ch.      x h r o ü e t"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 4887, "fin_caractere_exclue": 4929, "texte": "1 9 2 , r u e R o y a le , B r u x e lle s"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5052, "fin_caractere_exclue": 5105, "texte": "Cadres de tous styles et d’après dessin pour tableaux"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5245, "fin_caractere_exclue": 5270, "texte": "aquarelles, pastels, etc."}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5359, "fin_caractere_exclue": 5392, "texte": "LE PL U S GRAND CHOIX D U P A Y S"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5490, "fin_caractere_exclue": 5505, "texte": "P R IX M ODÉRÉS"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5532, "fin_caractere_exclue": 5558, "texte": "AMEUBLEMENTS DV1RT MODERNE"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5588, "fin_caractere_exclue": 5606, "texte": "G .S L R R U R ItR"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5612, "fin_caractere_exclue": 5628, "texte": "X L I È G t -4 1"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5717, "fin_caractere_exclue": 5739, "texte": "Rue H e m r ic o u r T"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5663, "fin_caractere_exclue": 5681, "texte": "F /M O B IL IE R S"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5756, "fin_caractere_exclue": 5758, "texte": ",^"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 5764, "fin_caractere_exclue": 5836, "texte": "FB R U X E L L E S - 2 B o u i ° d u R e g e a T I 'SPECIAUX POUR. 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ATELIERS : 37, R u e de l a C h a r it é , BRUXELLES"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 256, "fin_caractere_exclue": 297, "texte": "T élép h o n e                       1947"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 344, "fin_caractere_exclue": 402, "texte": "Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 448, "fin_caractere_exclue": 517, "texte": "Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 579, "fin_caractere_exclue": 619, "texte": "la gravure, l’architecture et le dessin."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 669, "fin_caractere_exclue": 747, "texte": "F E N T 0 1 L A G E , N E TTO YA G E ET V E R N IS S A G E D E T A B L E A U X"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 759, "fin_caractere_exclue": 866, "texte": "Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc., etc."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 873, "fin_caractere_exclue": 932, "texte": "L im b o s c h & c “                    \"DO 'PV'rT'T T T7 Q"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 977, "fin_caractere_exclue": 985, "texte": "D l l Lj"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1233, "fin_caractere_exclue": 1234, "texte": "t"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1060, "fin_caractere_exclue": 1063, "texte": "rue"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1128, "fin_caractere_exclue": 1147, "texte": "31, rue des Pierres"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1271, "fin_caractere_exclue": 1305, "texte": "B L A K C ET A M E U B L E M E N T"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1315, "fin_caractere_exclue": 1387, "texte": "T rou sseau x et L ayettes, L in ge de Table, de Toilette et de M énage,"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1414, "fin_caractere_exclue": 1454, "texte": "C ouvertures, C ouvre-lits et E dredon s"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1518, "fin_caractere_exclue": 1562, "texte": "RIDEAUX                       ET S T O R E S"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1565, "fin_caractere_exclue": 1648, "texte": "T en tu res et M ob iliers com plets pour Jardins d’H iv e r, Serres, V illas, etc."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1672, "fin_caractere_exclue": 1720, "texte": "T issu s, N a tte s et F antaisies A rtistiqu es"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1761, "fin_caractere_exclue": 1784, "texte": "A M E U B L E M E N T S"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1846, "fin_caractere_exclue": 1854, "texte": "D ’A R T"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1863, "fin_caractere_exclue": 1893, "texte": "ANCIENNE MAISON ADELE DESWARTE"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 1999, "fin_caractere_exclue": 2001, "texte": "E."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2010, "fin_caractere_exclue": 2016, "texte": "DEMAN,"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2055, "fin_caractere_exclue": 2133, "texte": "ALBERT                                MENDEL                             SuccR"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2037, "fin_caractere_exclue": 2053, "texte": "Libraire-Éditeur"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2162, "fin_caractere_exclue": 2208, "texte": "8 6 , rue de la M ontagne, 8 6, à B ru xelles."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2227, "fin_caractere_exclue": 2262, "texte": "Rue de la Violette, 28 , Bruxelles."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2367, "fin_caractere_exclue": 2442, "texte": "Œ U V R E S de M A L L A R M É , M A E T E R L IN C K , V E R H A E R E N ,"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2447, "fin_caractere_exclue": 2523, "texte": "Fab riq u e de couleurs fines                     Toiles et cotons préparés."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2648, "fin_caractere_exclue": 2678, "texte": "V IL L IE R S de l’IS L E ADAM"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2796, "fin_caractere_exclue": 2844, "texte": "C onstantin M E U N IE R , Félicien R O PS, etc."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 2852, "fin_caractere_exclue": 2927, "texte": "M a té rie l   pour artistes.                    Panneaux.     —   Châssis."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3025, "fin_caractere_exclue": 3109, "texte": "B u lletin s périodiques d’ouvrages ra re s et précieux en vente aux p rix m arqués."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3133, "fin_caractere_exclue": 3167, "texte": "M E N U IS E R IE A R T IST IQ U E"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3223, "fin_caractere_exclue": 3265, "texte": "Catalogue envoyé gratuitement sur demande."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3267, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": "B O IT E S , C H E V A L E T S , T A B I.E S , É C R A N S , P A R A V E N T S , E T C ."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3366, "fin_caractere_exclue": 3430, "texte": "Direction de ventes publiques de livres et estampes. Expertises."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3443, "fin_caractere_exclue": 3498, "texte": "Devis et croquit sur demande. — P r ix tr è s m odérés."}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3591, "fin_caractere_exclue": 3598, "texte": "VITRAUX"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 3652, "fin_caractere_exclue": 3668, "texte": "R. 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N» 39.                                 25 S e p t e m b r e 1904.\n\n\n\n\nL'ART M ODERNE\n                                                    R E V U E C R IT IQ U E H E B D O M A D A IR E\n\n                                           BUREAUX : RUE DE L’INDUSTRIE, 32, BRUXELLES\n       ABONNEMENT : BELGIQUE, 10 FRANCS L’AN; UNION POSTALE, 13 FRANCS. — LE NUMÉRO, 25 CENTIMES\n\n\n   L ’A R T M O D E R N E e st en voyé à, l’e ssa i, pen dant un                 juge le maître, Emile Zola observe le mouvement auquel\nm ois, a u x personnes qui nous en font la dem ande ou                           il donna le branle et encourage les disciples dans l’effort\nqui nous sont indiqu ées p ar nos abonnés.                                       qu’ils tentent pour représenter avec plus de vérité les\n   L es dem andes d’abonnem ent et de num éros à, l’essa i\nd oiven t être ad ressées à l'adm inistration générale, rue                      aspects divers de la nature et noter avec naïveté les\nde l’Industrie, 3 2, B ru xelles.                                                impressions faites sur leurs sens par les jeux éternelle­\n   On est p rié de re n v o y er la rev u e à l ’A d m in istration              ment variés de la lumière. Mais, à cette date, s’il sut pré­\nsi l’on ne désire p a s s ’y abonner.                                            voir, il ne pouvait qu’annoncer les conséquences de la\n  L ’A R T M O D E R N E e st en ven te, à P a r is, à la lib ra i­             révolution accomplie. Aussi importe-t-il de compléter\nrie H. F lou ry , 1, bou levard d es C apucines.\n                                                                                ces aperçus par certaines pages de l' Œ uvre, l'un des\n                                                                                plus intéressants et des plus « forts » entre les romans\n                                                                                des R ougon-M acquart, dont le héros, Claude, abstrac­\n                               SOM M AIRE                                       tion faite de la névrose héritée, ressemble comme un\n  Emile Zola critique d’art (suite). La Critique de Manet et des                frère à Manet, à Cézanne, à Monet ; artiste incomplet,\nImpressionnistes (M é d é r ic D u f o u r ). — Les Roches sculptées de         qui meurt à la peine, avant que d’atteindre au succès,\nRotheneuf (E u g è n e D e m o l d e r ). — Les Grandes Publications d’art.     mais réussit du moins à accréditer la méthode du p lein\nEntwickelungsgeschichte der Moderne Kunst (O . M ). — Le Pan­\nthéisme de la musique (A d r ie n M it h o u a r d ). — L’Action du temps       a ir, impose à l’opinion rebelle la peinture blonde et\nsur la peinture. — Accusés de réception. — Petite Chronique.                    même Se montre curieux des recherches que fait son ca­\n                                                                                marade Gagnière sur l’emploi des tons complémentaires.\n                                                                                Des conversations de Claude et de Sandoz, par la figure\n                                                                                duquel Zola a fait son propre portrait, l’on pourrait\n    Em ile Z o la critiqu e d ’a r t (1).                                       extraire une esthétique complète des deux écoles paral­\n                                                                                lèles, le n atu ra lism e dans les lettres, l'im pression ­\nII. — L a C ritique de M anet et des Im pressionnistes.                         nism e dans la peinture.\n   L’opuscule d’Emile Zola sur Edouard Manet fut écrit\nen 1867. Le critique ne pouvait donc connaître qu’une\npartie de l’œuvre; mais telle est l’unité de cette œuvre,\ntelle aussi la perspicacité du critique, que parmi les\ntoiles peintes ensuite, il n’en est pas de considérable qui\n                                                                                Ils Les parents de Manet contrarièrent sa vocation. Ils\n                                                                                avaient lés préjugés de leur temps contre les artistes.\n                                                                                     l’embarquèrent comme novice sur un vaisseau, qui le\n                                                                                porta à Rio-de-Janeiro. Mais \" les solitudes lumineuses\n                                                                                de l’océan et du ciel \" fortifièrent sa passion. A son retour\nne soit là caractérisée d’avance. En même temps qu’il                           il va visiter l’Italie et la Hollande; il y fait provision de\n                                                                                souvenirs, mais n’en rapporte point d’idées précises sur\n  (1) Suite. Voir notre numéro du 21 août.                                      la voie qu’il suivra. Car, revenu à Paris, il entre dans\n"}, {"page_pdf": 318, "texte": "312                                                L'ART MODERNE\n\n\nl’atelier de Couture. Trois années durant, il se débat          les deux, Delacroix et Courbet, se sont produits à l’heure\ncontre la discipline académique; enfin, en 1860, il peint       voulue. Ils ont fait chacun son pas en avant. Et main­\nson Buveur d’absintlie, où paraît déjà son originalité,         tenant... Oh! maintenant... il faut autre chose!\npour imparfaitement dégagée qu’elle soit encore. En                Il y eut aussi les paysagistes, en particulier l’école de\n1863 il figure à l’exposition Martinet et au Salon des          Barbizon. Mais ces artistes ne pratiquaient pas le plein-\nRefusés; en 1865, il expose l' Olympia, qui fait scan­          air à la lettre ; et ceux qui, par exception, ne travail­\ndale. Zola note encore, dans le langage nouveau que             laient pas dans l’atelier, reportant sous le jour faux\nparle Manet, durant ces premières années, quelques              de la verrière l’esquisse brossée dans les champs, pre­\n« tournures espagnoles », mais il le montre essayant            naient encore trop de libertés avec la nature; ils .choi­\ndéjà « de voir la nature telle qu’elle est, sans la regarder    sissaient, corrigeaient selon un idéal contestable, et,\ndans les œuvres et les opinions des autres ». Seuls, les        par conséquent, appliquaient dans toutes leurs compo­\nartistes sont grands, qui observèrent directement la            sitions une formule immuable.\nnature et en donnèrent une traduction nouvelle et per­             C’est cette \" autre chose \", réclamée par Claude, que\nsonnelle. « Je voudrais que les toiles de tous les peintres     Manet apporta en 1860 et que Zola analyse dans son\ndu monde fussent réunies dans une immense salle, où             opuscule avec tant de finesse. Ce qui le frappe avant\nnous pourrions aller lire page par page l’épopée de la          tout dans les toiles de Manet, « c’est une justesse, très\ncréation humaine. Et le thème serait toujours la même            délicate dans les rapports des tons entre eux ». Le peintre\nnature, la même réalité, et les variations seraient les          observe donc la loi des valeurs. Or, selon Zola, il n’y a,\nfaçons particulières et originales, à l’aide desquelles les      dans l’école moderne, que Corot, Courbet et Manet qui\nartistes auraient rendu la grande création de Dieu. »            aient toujours suivi cette règle. Aussi leurs œuvres ont-\n    Exprimer la nature selon un mode nouveau, toute              elles tout ensemble « une netteté singulière, une grande\nl’esthétique de Zola tient dans cette brève formule.             vérité et un grand charme d’aspect ». Mais Manet se\nObjectera-t-on qu’elle n’est point neuve? Mais remar­            distingue de ses deux devanciers parce qu’il part d’or­\nquez que Zola donne au mot nature toute son extension.           dinaire d’une note plus claire que nature. Il établit\nIl n’entend point par là une nature corrigée par un              entre tous les tons de son tableau la même relation\nidéal, la Grèce pour les classiques, le Moyen-Age pour           qu’il a perçue entre les tons du modèle. C’est la même\nles romantiques. Ce qu’il propose à l’imitation de               échelle, mais plus élevée : \" Ses peintures sont blondes\n l’artiste, c’est la nature entière, dont tous les aspects et    et lumineuses, d’une pâleur solide. Les objets représen­\n toutes les fonctions sont également dignes d’être consi­        tés baignent dans une lumière douce, \" une sorte de\n dérés. Entre les manifestations de la vie, il ne faut pas       clarté grise, qui emplit la toile entière \".\n choisir : toutes sont belles, pour qui sait regarder.              Manet peint par masses. Les objets imités sont ren­\n C’est un détestable préjugé que le \" goût \", moyenne où         dus par de larges taches, qui se commandent les unes\nla sottise a la plus grande part, à laquelle il ne faut          les autres. \" Une tête posée contre un mur n’est plus qu’une\ndonc pas ravaler la sensibilité de l’artiste. Qu’il dise ce      tache plus ou moins blanche sur un fond plus ou moins\n qu’il sent, comme il le sent. A cette seule condition, il       gris; et le vêtement juxtaposé à la figure devient par\n sera nouveau et, si l’expression égale l’émotion, il sera       exemple une tache plus ou moins bleue mise à côté de\n grand. Ainsi fit Edouard Manet, en rompant avec les             la tache plus ou moins blanche. De là une grande sim­\n classiques et les romantiques.                                  plicité, presque point de détails, un ensemble de taches\n    Certes, il y avait eu avant lui des peintres originaux.      justes et délicates, qui, à quelques pas, donne au\n Dans l' Œuvre, Claude rend justice à Delacroix et à             tableau un relief saisissant ». Zola se résume ainsi :\n Courbet. « Hein? le vieux lion romantique, quelle fière         « Toute la personnalité de l’artiste consiste dans la\n allure ! En voilà un décorateur qui faisait flamber les         manière dont son œil est organisé : il voit blond et il\n tons ! Et quelle poigne ! Il aurait couvert les murs de         voit par masses. »\n Paris, si on les lui avait donnés : sa palette bouillait et        Manet séduit Zola par \" une grâce un peu sèche, mais\n débordait. Je sais bien, ce n’était que de la fantasma­         charmante \". Il y a là \" certaines lignes exquises, cer­\n gorie ; mais tant pis, ça me gratte ; il fallait ça, pour       taines attitudes grêles et jolies, qui témoignent de son\n incendier l’École... Puis l’autre est venu, un rude ou­         amour pour les élégances des salons \". On ne saurait\n vrier, le plus vraiment peintre du siècle, et d’un métier       mieux caractériser certains portraits et l' Olympia. Le\n absolument classique, ce que pas un de ces crétins n ’a         critique illustre son jugement d’une comparaison très\n senti. Ils ont hurlé, parbleu! Ils ont crié à la profana­       juste : cette peinture simplifiée rappelle \" les gravures\n tion, au réalisme, lorsque ce fameux réalisme n’était           japonaises, qui lui ressemblent par leur élégance étrange\n guère que dans les sujets; tandis que la vision restait         et leurs taches magnifiques \".\n celle des vieux maîtres et que la facture reprenait et             Zola ne néglige point d’expliquer le « métier». Il\n continuait les beaux morceaux de nos musées... Tous             est, dit-il, « plutôt délicat que brusque ; l’artiste n ’em­\n"}, {"page_pdf": 319, "texte": "                                                    L 'A R T M ODERNE                                                  313\n\n\n ploie que la brosse et s’en sert très prudemment; il n’y        lyse. Il vous fallait une femme nue et vous avez choisi\n a pas des entassements de couleurs, mais une couche             Olympia, la première venue ; il vous fallait des taches\n unie. Cet audacieux, dont on s’est moqué, a des procé­          claires et lumineuses, et vous avez mis un bouquet; il\n dés fort sages, et si ses œuvres ont un aspect particu­         vous fallait des taches noires et vous avez placé dans un\n lier, elles ne le doivent qu’à la façon toute personnelle       coin une négresse et un chat. Qu’est-ce que tout cela\n dont il aperçoit et traduit les objets ».                       veut dire? Vous ne le savez guère, ni moi non plus.\n     Manet n’est pas un idéaliste. Il traite la figure hu­       Mais je sais, moi, que vous avez admirablement réussi\n maine comme une nature morte. Il la fixe sur la toile           à faire une œuvre de peintre, de grand peintre, je veux\n telle qu’il la voit, sans autre souci que de faire « une        dire à traduire énergiquement et dans un langage par­\ntraduction d’une justesse littérale ». Ce n’est pas un           ticulier les vérités de la lumière et de l’ombre, les réa­\n peintre d’histoire, plagiant ses devanciers dans quelque        lités des objets et des créatures. » — Parmi les toiles de\n nouvelle M ort de César-, c’est un analyste, qui s’ap­          1866, Zola signale le P o rtra it de M me M . et la Jeune\n plique à représenter les réalités de son temps. Il est          Dame en 1866 . II loue aussi des marines et des fleurs.\n ainsi plus sincère, plus vrai, plus humain.                        Il ne s’indigne pas outre mesure des clameurs soule­\n     Après cette critique, pénétrante et définitive, du style    vées par ces toiles. Il sait que tous les maîtres, Dela­\n de Manet, Zola passe en revue les œuvres antérieures            croix et Courbet les derniers, furent bafoués. C’est que\n à 1867. J’admire qu’il devance le jugement que, presque         la foule n’est pas guidée. A qui se fierait-elle, dans le\n quarante ans après, nous portons sur ces tableaux.              tumulte des opinions confuses? Les critiques, ignorants\nParmi les huit toiles de l’Exposition universelle, Zola          pour la plupart, lui parlent de morale ou de philoso­\npréfère la Chanteuse des rues         :  « l’œuvre entière       phie quand il ne s’agit que de peinture. Eux-mêmes\nest d’un gris blond et doux; la nature m’y a semblé              ravalent tout à ce qu’ils appellent le goût, et qui n’est\nanalysée avec une simplicité et une exactitude extrêmes.         rien d’autre que la routine.\nUne pareille page a, en dehors du sujet, une austérité              Dans l'Œ uvre, Zola a conté le martyre de Claude,\nqui en agrandit le cadre ». A propos du Ballet                  l’un de ces im pressionnistes, toute leur vie incompris,\n espagnol et de la M usique a u x T u ile ries, il remontre     vilipendés, injuriés. Mais il a dit aussi l’influence de\nà ceux qui en méconnurent la vérité, qu’il leur fallait se      cette peinture blonde», conquérant peu à peu les\nmettre à la distance de perspective, d’où, composant            Salons même d’où Claude était exclu. Cet obstiné\n son tableau, le peintre voulait qu’on le contemplât.           renonce à peindre dans l’atelier, dresse son chevalet\nAprès quarante ans d’avertissements, le public s’obstine         sur les quais, dans les ruelles de Montmartre. Il a com­\nencore à se mettre le nez sur un Monet ou un Yan Rys­           pris que non seulement le paysagiste, mais le peintre\nselberghe, et s’étonne de n’y voir qu’un fouillis de cou­        “ de genre » doit peindre non une esquisse, mais son\nleurs! Espérons que dans cinquante ans...                       tableau dans l’atmosphère même où baigne le modèle\n    Zola fait une admirable analyse du D éjeuner s u r          qu’il prétend représenter. La formule de Barbizon\n l ’herbe, refusé au Salon de 1863. En voici la fin : « Ce      est ainsi élargie. C’est le p le in -a ir non seulement de\nqu’il faut voir dans le tableau, ce n’est pas un déjeuner       Cézanne, de Monet, de Sisley, de Seurat, mais aussi de\nsur l’herbe, c’est le paysage entier, avec ses vigueurs et      Manet, de Renoir, de Berthe Morisot, de Degas : le\nses finesses, avec ses premiers plans si larges, si solides,    peintre et le modèle dans la même lumière.\net ses fonds d’une délicatesse si légère ; c’est cette chair        Zola ne resta pas indifférent aux recherches des néo­\nferme, modelée à grands pans de lumière, ces étoffes            im pressionnistes, quand ils tentèrent d’appliquer à\nsouples et fortes, et surtout cette délicieuse silhouette       l’art de peindre les théories d’Helmholtz, de Chevreul et\nde femme en chemise qui fait, dans le fond, une adora­          de Charles Henry. Un camarade de Claude, Gagnière,\nble tache blanche au milieu des feuilles vertes; c ’est         esprit curieux, partagé entre la peinture et la musique,\nenfin cet ensemble vaste, plein d’air, ce coin de la na­        explique ainsi son procédé : “ Je pose mon ton... Le\nture rendu avec une simplicité si juste, toute cette page       rouge du drapeau s’éteint et jaunit, parce qu’il se\nadmirable dans laquelle un artiste a mis les éléments           détache sur le bleu du ciel, dont la couleur complémen­\nparticuliers et rares qui étaient en lui. » Mais, surtout,      taire, l’orangé, se combine avec le rouge. » Le propos\nla critique de l' Olym pia est décisive et vengeresse. « Le     est interrompu. Claude veut le reprendre, mais Gagnière\npublic, comme toujours, s’est bien gardé de comprendre          ne lui répond pas, absorbé dans ses évocations de Cho­\nce que voulait le peintre; il y a eu des gens qui ont           pin et de Schumann.\ncherché un sens philosophique dans le tableau ; d’autres,           Le critique de Mon Salon et d’Édouard Manet rendit\nplus égrillards, n’auraient pas été fâchés d’y découvrir        aux impressionnistes un inappréciable service. Il les\nune intention obscène. Eh! dites leur donc tout haut,           comprit, les aima, les encouragea, les défendit. Il reven­\ncher maître, que vous n’êtes point ce qu’ils pensent;           diqua pour eux le droit à la personnalité. Ce qui lui\nqu’un tableau pour vous est un simple prétexte à ana­           plut dans Manet et ses disciples, c’est qu’ils étaient\n"}, {"page_pdf": 320, "texte": "314                                                    L 'A R T M ODERNE\n\n\nnouveaux. Ils s’éloignaient des chemins battus de la rou­              y vient d’ailleurs. Il y a de Saint-Malo à Rotheneuf vingt-cinq m i­\ntine, pour s’ouvrir une voie qui ne fût qu’à eux. Il dit,              nutes de tram à vapeur. Et les gens en villégiature à Dinard,\ndans sa Dédicace à Cézanne : “ Nous cherchions des                     Paramé, Rochebonne, se précipitent par centaines pour voir les\nhommes en toutes choses, nous voulions dans chaque                     rochers de l’Ermite. Des cartes postales, en vente partout, et\nœuvre, tableau ou poème, trouver un accent personnel.                  « fort débitées », représentent au surplus la côte ravagée par le\nNous affirmions que les maîtres, les génies, sont des\n                                                                       néfaste prêtre. On y voit, posant comme un Coquelin, l’Ermite :\n                                                                       l’Ermite au travail, l’Ermite au repos (que n’est-il éternel!),\ncréateurs, qui, chacun, ont créé un monde de toutes\n                                                                       l’Ermite en prêtre, l’Ermite adm iré par de belles dames, puis\npièces, et nous refusions les disciples, les impuissants,              des fragments, comme s’il s’agissait des détails d ’un beau por­\nceux dont le métier est de voler çà et là quelques bribes              tique ou d ’une fresque splendide. Lorsqu’on va à Rotheneuf, on\nd’originalité. » Zola ne s’abaissa pas à flatter le goût               est presque toujours certain de rencontrer l’Erm ite. Il cabotine\npublic. Il heurta de front le préjugé. Le seandale ne le               autour de son musée en plein air, au-dessus duquel, pour attirer\nrebuta point. Son courage ne défaillit pas, — et le                    mieux encore l’attention que par les1pancartes placées le long de\ntemps lui donna raison.                                                la voie du train, il a hissé au sommet d ’un long mût une oriflamme\n   Le long commerce qu’il eut avec les im pression ­                   à fleurs de lys. Son œil rayonne, interroge les passants : « As-tu\nnistes lui profita. Il fut pénétré par leur influence. Dans            vu mes rochers ? »\nles paysages des Rougon M acquart (dans les T ro is                       Il a ses adm irateurs, je vous le jure. La foule qui laisserait\n Villes et les Evangiles, une autre influence agira,                   le Louvre vide, s’il était là, paraît fascinée par cette apothéose du\n                                                                       mauvais goût. Elle a l’air d ’approuver cette insulte à la Beauté et\ncelle des symbolistes ), il appliquera certains de leurs\n                                                                       à la Nature. Elle vient s’inspirer du déplorable exemple! De\nprocédés. Ce serait une étude intéressante que de cher­                vieilles dames que séduit l’origine sacerdotale de l’entreprise, des\ncher à définir quelle relation il y a entre une im pression            bourgeois bien pensants, des curieux vêtus en automobilistes et\nde Claude Monet et telle description de YAssom m oir                   qui s’extasient sur « le temps qu’il a fallu employer », encoura­\nou de la T erre. Peut-être en proposerai-je une esquisse               gent le malfaisant sculpteur par leurs aumônes ! Lui se vante qu ’il\nà mon ami Octave Maus.                                                 reçoit plus de visites que les auberges, et, avec des airs onctueux\n                                        M é d ér ic D u fo u r         et des gestes imprégnés de l’autorité d ’un grand artiste, encou­\n                                                                       rage les garçonnets (je l’ai entendu) à s’adonner aux beaux-arts.\n                                                                       C’est honteux ! Mais que faire? Attendre que la m er, par ses\n                                                                       marées bienfaisantes, efface ces ordures, et que le bon goût règne\n                                                                       sur la terre. Tout cela n ’est pas très prochain. Toutefois, ne vous\n  Les Roches sculptées de Rotheneuf.                                   semble-t-il pas qu’il faut signaler le cas de l’Ermite de Rotheneuf\n                                                                       à ceux qui s’occupent de l’éducation esthétique des foules, — des\n   J ’ai passé cinq semaines, pendant ces vacances, à dix portées      malheureux qui doivent avoir plus de mal que les Japonais autour\nde fusil d’une scandaleuse horreur. J’étais à la plage de la Gui-      de Port-Arthur, avec moins d ’espoir, sans doute. Et, à un autre\nmorais et il s’agit des rochers sculptés de Rotheneuf. Depuis dix      point de vue, vous figurez-vous un naufragé échouant, au clair de\nans, un prêtre qui se dit « l’Ermite de Rotheneuf » fait des beaux     lune, parmi ces roches étranges, peuplées d’êtres baroques et de\nrochers de ce village un amoncellement de statuettes et de frises      hideurs fantômales. Un cauchemar à le rendre fou !\nhorribles. Il taille, et surgissent des saints, des m agistrats, des\nBretons, des Bretonnes, des diables, des anim aux chimériques,                                                       E ugène Demolder\ndes autels, des m adones, des m onstres, en un méli-mélo apo­\ncalyptique.\n   Sans respect pour l’œuvre de son dieu, cet odieux bonhomme\na abimé ainsi toute une partie des roches, au bord de la mer. Sans             Les Grandes Publications d’art.\nautre but qu’une basse gloriole (je le m ontrerai tout à l’heure)\net qu’une exploitation du public (il y a à l’entrée de son infâme      E n tw ick elu n g sg esch iclite der M oderne K unst, von J u l iu s\ncarrière un tronc au-dessus duquel l’erm ite déclare qu’il n ’fest         M e i e r -G r a e f e . Trois forts volumes; 800 pages de texte; gr. in - 8 ° ;\npas riche !), ce redoutable Philistin a défiguré la nature en un           300 gravures hors texte; cartonnage d’éditeur. Stuttgart, Jul. Hoff­\nde ses coins les plus charm ants! Spectacle hideux, informe,               mann.\nrepoussant! N’v cherchez pas la naïveté touchante qu’on peut               Conçu sur un plan nouveau, cet abrégé du développement de\ntrouver en certains cimetières bretons rustiques. On dirait            l ’art m oderne constitue un édifice considérable. C’est le plus im ­\nl’œuvre d’un apache en mal de diablerie; c’est plus laid et plus       portant et le plus complet, certes, des ouvrages critiques inspiré s\nsauvage que des fétiches congolais ; on pourrait qualifier ce style    par l’évolution contemporaine.\nde « macaque flamboyant »! Et ces sculptures stupides sont                 Celle-ci fut étudiée maintes fois dans les limites d ’une époque,\nbadigeonnées des plus cruelles couleurs : verts, qui font grincer      d’une école, d ’un pays. Des monographies ont initié le public à\ndes dents, rouges qui m ettraient des sauvages en fuite, bleus         l’œ uvre d ’un Manet, d ’un W histler, d ’un Turner, d ’un Guys, d ’un\nqui aveugleraient le soleil lui-même! A épouvanter les pieuvres, à     Rodin, d ’un Meunier, d’un Carrière. Mais nul écrivain n’avait osé\ndégoûter lés crabes !                                                  entreprendre jusqu’ici l’histoire générale de toutes les tendances\n   Et ce Michel-Ange de l’ordure a ménagé des descentes et des         actuelles de l’art en rem ontant à leurs origines, en les suivant ju s­\n  -''-'liers afin qu’on puisse commodément visiter ses produits. On    qu’à leurs aboutissements, en les rattachant aux énergies donl elles\n"}, {"page_pdf": 321, "texte": "                                                          L 'A R T MODERNE                                                                    315\n\n\n sont issues pour en déduire les principes d’une esthétique nou­          de Maillol au torse antique de la Vénus du Musée des Thermes,\n velle. Pareille étude suppose une somme peu commune de recher­           ou les Baigneuses de Renoir à celles de Fragonard... Les hiérar­\n ches, une documentation laborieuse, de m ultiples connaissances          chies, les aristocraties artificielles, les suprématies inventées par\n et un sens critique exercé.                                              la critique s’évanouissent. La beauté des œuvres, seule, demeure,\n    L’Allemagne est peut-être le seul pays où l’on s’attelle, le cœur     indépendam m ent du temps et des écoles.\n léger, à des entreprises d ’aussi longue haleine. Et mieux que per­                                                                 0. M.\n sonne M. Meier-Graefe, — que sa collaboration à P a n , à l'A rt\n décoratif et diverses publications spéciales ont montré parfaite­\n m ent renseigné sur l’art d’aujourd’hui (1), — était à même de\n tracer de cet art un tableau méthodique.                                         Le Panthéisme de la musique.\n    Au lieu de s’astreindre \"a l’ordre chronologique, l’auteur divise\nl’adm irable floraison des artistes de la fin du XIXe siècle en              « La nature ! Est-il un autre art que la musique qui soit\ngroupes distincts qu’il oppose les uns aux autres, tout en reliant        emporté vers elle par d ’aussi irrésistibles affinités? Qui de nous,\n                                                                          à certaines heures, n ’a senti, dans ses vastes déchaînements ryth­\nchacun d’eux aux maîtres qu’ils revendiquent où dont ils procè­           miques, rem uer et se précipiter le grand fleuve des forces du\ndent à leur insu. Les grandes étapes historiques, depuis celles des       m onde? Tout ce qui flotte en nous d’indéfinissable, toutes les\nmosaïstes et des fresquistes prim itifs, jusqu’à la Renaissance, au       énergies éparses, toutes les passions maladives, tous les vagues\nXVIIIe siècle et à l’Em pire sont résum ées à grands traits en des        désirs, toutes les stagnantes ardeurs de l’âme, elle les réunit, les\nchapitres prélim inaires qui servent, dans le cours de l’ouvrage, à       stimule et les pousse, et de tout ce qui se dispersait en nous elle\n                                                                          forme un courant invincible qui s’écoule avec tout nous-même\nétablir la généalogie spirituelle des artistes.                           dans l’Océan universel. Elle nous jette à même la nature. Cela est\n    Ceux-ci sont étudiés isolém ent et dans leurs influences. Ingres.     si spontané et si impérieux en elle qu’un souffle panthéiste\nDelacroix, Daumier, Millet ouvrent la marche. M. Meier-Graefe             semble anim er la plupart de ses chefs-d’œuvre. Ils tendent vers\nanalyse ensuite Edouard Manet et les im pressionnistes, Cézanne           de grandes conceptions cycliques imitant le système des mondes.\n                                                                          I.e bon Haydn, nouvel Hésiode, solennise la Création et les Sai­\net les artistes qui s’inspirent de son art, Degas et ses continuateurs,   sons; Schumann, Berlioz chantent l’incantation de la N ature;\nAuguste Renoir, — « les quatre piliers, ainsi qu’il lès appelle, de       Beethoven tragique court échevelé dans la campagne en proie au\nl’art contem porain ». — La couleur et la composition des peintres        délire de l’univers; W agner s’enfonce dans les profondeurs étin­\nfrançais rapprochées de celles de Turner et de Constable lui four­        celantes de la forêt barbare. L’antique horreur dont frémissaient\n                                                                          les Druides sous la clarté lunaire persiste dans le bruissem ent de\nnissent d’ingénieux développements qui l’am ènent a écrire l’his­         nos harmonies. La musique occidentale est naturaliste. En elle, en\ntoire du Néo-Impressionnisme, de ses luttes en Belgique, de son           effet, le nombre s’exprime, qui meut la lumière et la nuit dans les\ndéveloppem ent en France, avec une exactitude qui tranche sur             cieux. La même harmonie est en elle qui ordonna les évolutions\nl’ignorance habituelle des historiographes de cette période tumul­        du firmament, et ses beautés form ulent la grande loi des mondes.\ntueuse.                                                                   C’est l’art où il tient le plus d’univers, le plus contemplatif. Voilà\n                                                                          sans doute pourquoi, dès la plus lointaine origine, une haleine\n   L’Im pressionnism e en sculpture, résum é par les œ uvres de           de printem ps embaumait la chanson populaire et pourquoi les\nRodin, la tradition d ’Ingres, le rom antism e éclos à l’ombre de         grands musiciens se m ontrèrent toujours tellement impressionnés\nRem brandt, Gauguin et l’École de Pont-Aven forment ensuite une           par les paysages. »\nsuccession de chapitres intéressants. Si les classifications et les             (Tiaité de l'Occident.)                 A drien Mithoüard\ngroupem ents imaginés par l'auteur paraissent souvent arbitraires,\nvoire paradoxaux, la sûreté de son érudition et l’impartialité de\nsa critique confèrent à l'ouvrage une réelle valeur.\n   L’Allemagne n’est, bien entendu, pas oubliée : l’œ uvre de Feuer-           L ’Action du temps sur la peinture.\nbach, de Hans von Marées, de Bôcklin, de Ilildebrand, de Klin-\nger, de Ludwig von Hoffmann est passé en revue, de même que                  M. Durand-Gréville est l’auteur d ’une intéressante théorie sur\ncelui de Leibl, de Liebermann et de leurs disciples. Un chapitre          les changements chimiques de la couleur, plus spécialement de\nsur la recherche du style ouvre d ’exacts aperçus sur la peinture         celle des verdures dans les tableaux anciens : les verdures, selon\n                                                                          l’épaisseur du pigment ou la nature dû fond sur lequel il est\net la plastique anglaises, complétés par un abrégé des arts déco­         étalé, prennent toutes les nuances du jaune et du brun, parfois\nratifs, des livres et de l'illustration. Et la Belgique reçoit, pour      du rouge éteint.\nsa renaissance ornem entale, de justes louanges. Un chapitre spé­            Après l’avoir exposée dans une brochure publiée à l’occasion\ncial, hautem ent admiratif, est consacré à Georges Minne.                 du Congrès d’histoire de l’Art à Amsterdam en 1898, il l’a déve­\n    Se trouvera-t-il un éditeur disposé à publier une traduction de       loppée et complétée au Congrès de Bruges réuni à l’occasion de\n                                                                          l’Exposition des Primitifs flamands.\ncet ouvrage? Nous le souhaitons, car la plus grande place y est              Dans un mémoire publié par la section d ’art du Congrès inter­\nfaite aux artistes français et belges. On jugera de l’importance du       national d ’histôire en 1900, M. Durand Gréville avait étudié les\ntraité par ce fait que la table des personnalités citées renferme         Changements de couleur de l'encre des dessins. Les vieux dessins,\ndouze cents noms !                                                        tout comme les vieilles écritures à l’encre de fer, pâlissent, rou­\n   Le troisième volume est composé uniquem ent de gravures. Il            gissent et jaunissent par l’action prolongée de l’air et de la\n                                                                          lum ière. Mais ici c’est l’oxygène de l ’air qui agit pour « rouiller >i\ns’y trouve nom bre de docum ents inédits d ’un puissant intérêt. Et       le fer contenu dans l’encre.\nrien n ’est plus instructif que de com parer, par exemple, une ligure        L’ennemi des tableaux n ’est pas l’oxygène : c’est l’acide suif-\n                                                                          hydrique contenu, à l’état de doses infinitésimales, dans l’air que\n                                                                          nous respirons. M. Durand-Gréville ne s'est pas contenté, cette\n  (1) Entre autres une excellente brochure de vulgarisation : Manet       fois, de constater les changements produits : il en donne l’expli­\nund sein Kreis,  septième volume de la collection illustrée Die Kunst,    cation dans sa dernière brochure ; mieux que cela, il fournit la\néjitéepar M . R ic h a r d M u t h e r . Berlin, J. Bard, 1902.           preuve expérimentale de son explication chimique : « Mettez,\n"}, {"page_pdf": 322, "texte": "316                                                        L 'A R T MODERNE\n\ndit-il, dans le fond d ’un plat de porcelaine blanche des virgules       Carmen (avec Mlle Cortez dans le rôle de l’héroïne); jeudi 29,\nde couleurs vertes et jaunes, versez dessus une solution d ’acide        Werther; vendredi 30, la F ille du régiment et la Navarraise;\nsulfhydrique : vous verrez au bout de peu de temps ces couleurs          samedi 1er octobre, la M uette de Portici (reprise).\nbrunir. La transformation commence toujours par la partie où la\ncouleur est étalée en couche très mince. »                                   Le Pare, avant sa réouverture officielle, donne quelques repré­\n   En exposant ces faits, l’auteur pense qu’il pourra prévenir cer­      sentations avec Mme Réjane, qui y a créé vendredi dernier\ntaines erreurs d ’attributions. En effet, on dit quelquefois : « Ces     VHirondelle, la prem ière œuvre française d’un Italien, M. Dario\ndeux tableaux ne sont pas de la même m ain, car le paysage de            Niccodemi.\nl’un est d ’un vert jaunâtre, tandis que celui de l'autre est dans les       Aujourd’hui dimanche, la Passerelle, de Mme Fréd. Grésac et\nbruns purs », ou, inversem ent : « Ces deux tableaux sont de la          M. Francis de Croisset ; lundi et m ardi, VHirondelle.\nmême main à cause de l’identité de gamme de leurs paysages. »                La saison musicale s’ouvrira à Bruxelles dès dimanche prochain\nLes dém onstrations de M. Durand-Gréville enseignent à se défier         par le concert symphonique que donnera, à l’Alhambra, sous la\nd» pareils raisonnem ents.                                               direction de 'I . Camille Chevillard, le célèbre orchestre des Con­\n                                                                         certs Lamoureux. Au programme : Les ouvertures de Benvenvto\n                                                                         Cellini et des M aîtres chanteurs , la Symphonie héroïque de\n        AC CU SÉS D E R É C E P T IO N                                   Beethoven, VApprenti sorcier de Paul Dukas, la Fantaisie sym ­\n                                                                         phonique de C. Chevillard, une berceuse de I. de Camondo, le\n                                                                         Prélude et le Final de Tristan et Iseult.\n   Théâtre . — L e Paon, comédie en trois actes, en vers, par                Le 3, le même programme sera interprété à Anvers (Grand\nF rancis de Croisset . Paris, Charpentier et Fasquelle.                  Théâtre), le 4 à Gand (Grand Théâtre), le S à Liège (Conservatoire),\n   R oman. — Les Hôtes inattendus (Scènes de la Vie réelle),             M. Chevillard et son orchestre se feront entendre ensuite le 6 à\npar Francis de Miomandre. Bruxelles, éd. de l’Idée libre. —              Cologne, le 7 à Dusseldorf, le 8 à Elberfeld, le 9 à Brème, le 10 à\nMademoiselle de Saix, par F rédéric de F rance. Paris, Offen-            Hambourg, le I l et le 12 à Berlin, le 13 à Dresde, le 14 à Leipzig,\nstadt & Cie.                                                             le 15 à Francfort, le 16 à Mannbeim, le 17 à Strasbourg.\n                                                                             La tournée est organisée par la Société musicale de Paris, récem ­\n                                                                         ment fondée par M. Gabriel Astruc.\n             P E T IT E C H R O N IQ U E                                     Camille Chevillard jugé par notre confrère Charles Joly :\n                                                                         Camille Chevillard est le chef d’orchestre le plus complet que\n   M. Edouard Fétis ayant été, sur sa demande, admis à l’êméritat,       nous ayons eu jusqu’à présent en France. Il possède la science\nM. Henry Hymans vient d’être nommé conservateur en chef de la            qui dissèque et pénètre l’œuvre en toutes ses parties, la sûreté de\nBibliothèque royale. Membre de l’Académie, correspondant de              l’exécution qui la met en valeur, la netteté du commandement, la\nl’Institut de France, m em bre honoraire du corps académique             précision du regard, la simplicité du geste, et, par-dessus tout,\nd’Anvers, m em bre de la Commission directrice des Musées de             ce sûr instinct de la musique qui lui permet de se l’assimiler à\npeinture, M. Hymans est universellem ent apprécié pour son éru­          un point tel que, sous sa direction, la pensée du m aître qu’il\ndition. Son Histoire de la gravure dans l’Ecole de Rubens, sa             interprète risque rarem ent d ’être trahie. A la vérité, cette dernière\ntraduction annotée du Schilderboek de Van Mander, sa collabora­          faculté n ’aurait pu atteindre son plein épanouissement chez le\ntion assidue aux grandes revues artistiques, notamment à la              jeune chef sans une étude approfondie de la musique, sans les\n Gazette dis beaux-arts, l’ont classé parmi les critiques les plus        nombreux voyages qu’il fit en Allemagne, pour entendre et voir\ncompétents. Nourri depuis sa jeunesse dans le sérail de la Biblio­        interpréter les grands classiques, et surtout sans les longues\nthèque, il en connaît tous les détours et saura apporter à sa direc­      années d ’apprentissage qu’il passa auprès de ce vaillant et opi­\ntion l’autorité et la ferm eté que des événements récents rendent        niâtre artiste qu’était Charles Lamoureux, le secondant dans le\nparticulièrem ent nécessaires.                                            travail des répétitions, le suppléantauconcert, en un m ots’initiant\n                                                                          peu à peu à tous les secrets d’un art où il devait passer maître\n    Profitant des vacances d elà Scola cantorum, M. Vincent d ’Indy       un jour.\na accepté l’invitation qui lui avait été faite de diriger à Pavlovsk         Indépendam m ent du premier concert extraordinaire exclusive­\n(Saint-Pétersbourg) une série de concerts historiques destinés à          m ent consacré aux œuvres nouvelles de M. Th. Ysaye, les\nrésum er le développement de la symphonie depuis Bach et                  Concerts Ysaye feront entendre en première audition les œuvres\nRameau jusqu’à Debussy, Dukas, etc. Ces concerts, donnés avec             ci-après : Symphonie (Sibélius); Suite symphonique (F. Klose);\nle concours de l’excellent orchestre tchèque L a Philharmonique           Musique pour Pelléas et Mélisande (G. Fauré); Concerto pour\ndans une salle pouvant contenir cinq mille auditeurs, ont été            piano, orchestre et chœur d'hommes (F. Busoni); Poème élégiaque\nsuivis par une foule d ’autant plus compacte qu’ils étaient entière­     pour violon et orchestre (E. Ysaye), Poème symphonique (J. Jon­\nment gratuits. Ce sont là des concerts populaires au véritable sens      gen); Fantaisie moderne (V. Vreuls).\ndu terme.                                                                    Comme les années précédentes une large part sera faite dans le\n    Des solistes de prem ier ordre, MM. Ondricek, Ernest Van Dyck,       programme aux maîtres de l’école classique. Le prem ier concert\n Edouard Jacobs, ont contribué au succès de cette très louable           aura lieu à l’Alhambra le -16 octobre, à 2 heures (répétition géné­\n œuvre d’initiation, entreprise avec un vériiable enthousiasme par       rale la veille, à 2 h. 1/2), avec le concours de MM. A. Van Rooy,\n un groupe d’artistes jeunes, actifs et résolus.                         baryton, et Emile Chaumont, violoniste.\n    L’une des œuvres qui ont le mieux porté fut l 'Apprenti sorcier          Cartes et abonnem ents chez Breitkopf et Haertel, montagne de\n de Paul Dukas, que le directeur de la Société musicale russe s’est      la Cour, Bruxelles.\n aussitôt décidé à porter au program m e de sa prochaine saison.\n    Rentré le mois dernier dans sa villégiature ardéchoise, M. d’Indy        Aujourd’hui dimanche, à 9 h. 1/2 du matin, le Choral mixte A\n y achève d’écrire la Sonate pour piano et violon dont nous avons        cappella sera reçu dans la cour d’honneur de' l’hôtel de ville de\n parlé et reconstitue, en vue des prochains concerts de la Scola,         Bruxelles, pour y recevoir du collège échevinal un drapeau.A cette\n ïIncarnazione di Poppea, de Monte-Verdi, qui promet aux fidèles          occasion VA cappella chantera le final du Salut au drapeau de\n de la rue Saint-Jacques une petite merveille d’expression et de          M. V.-A. Bauvais, avec accompagnement de trompettes thébaines.\n sentiment ( lus rem arquable encore que 1’Orfeo qui fit sensation            La reprise des cours à l’Ecole de musique et de déclamation\n l’hiver dernier.                                                         d’Ixelles (33, rue d’Orléans) aura lieu le lundi 3 octobre. Les\n    La Monnaie annonce les spectacles suivants pour cette semaine :       inscriptions sont reçues au local le dimanche de 9 à 12 heures et\n Aujourd’hui dimanche, en matinée, à 1 h. 1/V, Carmen; le soir;           le jeudi de 2 à 4 heures. Le programme d’études comprend : Le\n Aida; lundi 26, Mignon; mardi 27, la Tosca; m ercredi 28,                 solfège, le chant d’ensemble, le chant individuel, l’interprétation\n"}, {"page_pdf": 323, "texte": "                                                            L'ART MODERNE                                                                     317\n\n\nvocale, l’harmonie et la composition, l ’histoire de la musique et                Au tirage de la tombola au profit de l’OEuvre du Grand Air pour\nla haute théorie musicale, l’histoire de la littérature française, la         les petits, l’aquarelle d’Henry Janlet a été gagnée par le n° 409.\ndiction, la déclamation, la lecture à vue et le piano d ’ensemble à\ndeux, quatre, six et huit mains.                                                  Le Studio prépare un « Fascicule d’automne » consacré à deux\n                                                                              maîtres français : Daumier et Gavarni, Le texte sera, pour Dau­\n   Mme Paul Miry, professeur de chant, reprendra ses cours et                 m ier, de M. Henri Frantz; pour Gavarni, d e M. Octave Uzanne.\nleçons particulières à partir du 1er octobre. Pour renseignements             Un très grand nom bre de reproductions en noir et en couleurs,\ns’adresser 20, rue Tasson-Snel, Bruxelles.                                    de photogravures, de fac-similé, de dessins originaux, etc., illus­\n   Voici la liste des œuvres vendues au Salonnet des Aquarellistes,           treront ce volume, analogue à celui que consacrèrent récemment\nau Grand-Hôtel, à Coq-sur-Mer :                                               les mêmes éditeurs à Corot et à Millet et qui ne sera jamais ré­\n   Ilagemans : Moutons, à la comtesse de Marotte de Montigny ;                im prim é. Adresser les demandes, accompagnées du montant de\nAutom ne, au docteur Jaum enne. Henry Cassiers : Chemin en                    la souscription (S shillings, plus 1 shilling pour l’expédition), à\nCampine et M atin en Campine, à Mme Jules Steinbach, de Hal­                  l’adm inistration du Studio, 44, Leicester square, Londres, (1). C.\nmédy. Isidore Verheyden : Paysage, au docteur Jaum enne. Henry                    Un congrès de l’A r t à l’Ecole a eu lieu dernièrem ent à Paris.\nStacquet : Intérieur à Knocke, à M. Van Hamme; Paysage , à                    On y a voté les résolutions suivantes :\nM. Alfred Duchâteau, de Haine-Saint-Pierre. V. Uytterschaut :                     1° L’éducation par l’image doit tendre dès le début au dévelop­\nA la Panne et Entrée de ferme à A d in kerque, à M. Lucas Huet.               pement, chez l’enfant, des facultés d ’observation et de sentiment ;\nHenry Janlet : Les M oulins de Zaandam, à Mme Jules Steinbach ;               elle doit tenir compte de l’âge et des facultés de l’enfant ;\nL e Village d’Overschie (Hollande), à Mme W oygnet-Devaux;                        2° Il convient avant tout de mettre sous les yeux des enfants\nL e Passeur d'Overschie, à M. Aulit; L e Chemin du moulin, à                   des œuvres originales et d’une exécution sincère et simple ;\nMme Steinbach; L a Zaan à Zaandam (H ollande), au prince de                       3° On mettra sous les yeux des enfants la reproduction des chefs-\nSchaumburg-Lippe. Charles W atelet : Fantaisie, à la comtesse de               d ’œuvre consacrés, mais on le fera graduellem ent;\nMarotte de Montigny. Paul Hermanus, L e P ont d’Ostende, à                        4° Les maîtres devront moins intervenir pour imposer leur\nM. Max Rooses; P ort d'Ostende, à M. Hubert Lang, d e Malmédy.                 goût que pour éveiller chez l’enfant les facultés d ’observation et\nThéo Hannon : Soleil couchant, à M. Lucas Huet. Frantz Charlet :               de sentiment.\nEnfants hollandais.                                                               Le congrès a, de plus, étudié en détail la réforme de l’architec­\n                                                                              ture scolaire, l’illustration des livres de classe, l’encouragement\n                                                                               à donner aux cartes postales, bons points illustrés et images sco­\n   V I L L É G I A T U R E incomparablement recommandable                      laires, les projections lum ineuses, les visites dans les musées.\ndans le coin le plus joli, le plus sain, le plus pictural de Belgique :\n H O U FFA LIZE, H ôtel des P o stes et du L uxem bourg.                      F a b r i q u e de cadr e s pour t abl eaux.\n   Installation pittoresque et confortable, joli jardin, lawn-tennis,\ngrandes salles de réunion, cuisine des plus soignées.\n   Houffalize peut répondre aux exigences artistiques et mondaines.\n                                                                                              Ch.      x h r o ü e t\nLe printemps et l’automne y réunissent des peintres de talent attirés\npar le charme des mystérieuses vallées, émus par la majesté des\n                                                                                        1 9 2 , r u e R o y a le , B r u x e lle s\ngrands horizons aux belles teintes sévères,\n   A l’époque des vacances on y rencontre une société choisie qui con­        Cadres de tous styles et d’après dessin pour tableaux\ntribue à rendre agréable la vie à la campagne.\n     Pension pour séjour de plus de huit jours depuis 6 francs                              aquarelles, pastels, etc.\n                       et fr. 6-50 par jour.                                            LE PL U S GRAND CHOIX D U P A Y S\n           Arrangements mensuels en dehors de la saison.                                         P R IX M ODÉRÉS\n\n\n\n\n                      AMEUBLEMENTS DV1RT MODERNE\n                             G .S L R R U R ItR\n     X L I È G t -4 1                                   F /M O B IL IE R S\n                                   Rue H e m r ic o u r T                 ,^\n     FB R U X E L L E S - 2 B o u i ° d u R e g e a T I 'SPECIAUX POUR. L A 1\n     l P Æ R IS -         5 4 R u e de T o c q u e v i ü e j                                       CÆAAPÆG/NE\n     IL Æ        H / m         —     3 9 P /q R ^ s iK ^ ^ T I                A R T IST IQ U ES P R / ÏÏIQ Ü E S i\n                                                                              i SO U D ES e .t PEU COUfeGX A\n"}, {"page_pdf": 324, "texte": "                                                       Maison Félix M O M M E N & C°, Brevetés\n                                            FABRIQUE ET ATELIERS : 37, R u e de l a C h a r it é , BRUXELLES\n                                                    T élép h o n e                       1947\n\n                                             Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc.\n                                             Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,\n                                                             la gravure, l’architecture et le dessin.\n                                                 F E N T 0 1 L A G E , N E TTO YA G E ET V E R N IS S A G E D E T A B L E A U X\n           Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc., etc.\n\n\n    L im b o s c h & c “                    \"DO 'PV'rT'T T T7 Q\n                                            D l l Lj\n                                                                          rue\n                                                                31, rue des Pierres\n                                                                                     t\n\n\n\n                                 B L A K C ET A M E U B L E M E N T\n         T rou sseau x et L ayettes, L in ge de Table, de Toilette et de M énage,\n                          C ouvertures, C ouvre-lits et E dredon s\n                                                               RIDEAUX                       ET S T O R E S\n  T en tu res et M ob iliers com plets pour Jardins d’H iv e r, Serres, V illas, etc.\n                       T issu s, N a tte s et F antaisies A rtistiqu es\n\n                                       A M E U B L E M E N T S                                                              D ’A R T\n        ANCIENNE MAISON ADELE DESWARTE\n                                                                                                         E.         DEMAN,                     Libraire-Éditeur\n ALBERT                                MENDEL                             SuccR                             8 6 , rue de la M ontagne, 8 6, à B ru xelles.\n                  Rue de la Violette, 28 , Bruxelles.\n                                                                                                        Œ U V R E S de M A L L A R M É , M A E T E R L IN C K , V E R H A E R E N ,\n    Fab riq u e de couleurs fines                     Toiles et cotons préparés.\n                                                                                                                            V IL L IE R S de l’IS L E ADAM\n                                                                                                                     C onstantin M E U N IE R , Félicien R O PS, etc.\n       M a té rie l   pour artistes.                    Panneaux.     —   Châssis.\n                                                                                                 B u lletin s périodiques d’ouvrages ra re s et précieux en vente aux p rix m arqués.\n                       M E N U IS E R IE A R T IST IQ U E                                                        Catalogue envoyé gratuitement sur demande.\n B O IT E S , C H E V A L E T S , T A B I.E S , É C R A N S , P A R A V E N T S , E T C .           Direction de ventes publiques de livres et estampes. Expertises.\n            Devis et croquit sur demande. — P r ix tr è s m odérés.\n\n\n\n                                                                                         VITRAUX\n                                                     R. E V A L D R E     23     , Rue des Douze-Apôtres,\n                                                                                                                                   BRUXELLES\n             THE BURLINGTON MAGAZINE                                                                      DEMANDEZ CHEZ TOCS LES PAPETIERS\n                            FO R C O N N O ISSE U R S                                            L’Encre à écrire indélébile\n Illustrated and publisbed monthly. — Priçe : Half a C row n net.                                                B L U E -B L A C K Van Loey-Noury\n          Annual subscription (in c lu d in g supplém ent) : 2 5 s h illin g s\nL o n d o n : The Savile publishing Cy Ld, 14, New Burlington St. (1).                                   SUPÉRIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES\nB r u s s e l s : Spineux and C°, 6 2 . Montagne de la Cour.\nP a r i s : H. Floury, 1, boulevard des Capucines.                                                 Im p rim é s u r p a p ie r de la M aison KEYM , ru e de la B u an d erie, 1 2 -1 4 .\n\n\n                                                         B ru x e lle s . — Im p . Y* M onnoîu , 32, ru e d e l’In d u strie .\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 39, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1904-09-25", "signet_source": "N° 39. - 25 septembre 1904", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 317", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}