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Il est rare q u ’un musicien"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3652, "fin_caractere_exclue": 3714, "texte": "s’affirme capable d ’avoir des conceptions géniales sans faire"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3853, "fin_caractere_exclue": 3916, "texte": "preuve de génie dans la réalisation. Un très pénétrant écrivain"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4056, "fin_caractere_exclue": 4122, "texte": "anglais, M. Arnold Bennett, dit fort bien que « ce qui différencie"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4263, "fin_caractere_exclue": 4332, "texte": "l ’artiste créateur d ’un autre individu, ce n ’est pas une puissance"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4471, "fin_caractere_exclue": 4533, "texte": "particulière de conception — car bien des gens ont des concep­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4668, "fin_caractere_exclue": 4731, "texte": "tions splendides dont ils ne peuvent rien faire — mais bien une"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4854, "fin_caractere_exclue": 4919, "texte": "aptitude particulière à exprim er ce qu’ils conçoivent ». Il faut"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4920, "fin_caractere_exclue": 4988, "texte": "donc estim er un artiste non pas en raison de ce q u ’il veut faire,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4989, "fin_caractere_exclue": 5055, "texte": "mais en raison de ce q u’il a fait ; non pas, dans le cas présent,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5056, "fin_caractere_exclue": 5120, "texte": "d’après son esthétique ou d ’après ses programmes, mais d ’après"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5194, "fin_caractere_exclue": 5229, "texte": "sa musique purifiée de toute glose."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5340, "fin_caractere_exclue": 5404, "texte": "On observe dans l ’histoire de l’art quelques musiciens qui, mal"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5478, "fin_caractere_exclue": 5543, "texte": "servis par leurs ressources techniques mais doués d ’une sensibi­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5619, "fin_caractere_exclue": 5684, "texte": "lité puissante et emportés par la beauté de leurs pensées, expri­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5755, "fin_caractere_exclue": 5817, "texte": "m èrent avec des moyens peu neufs des inspirations qui restent"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5892, "fin_caractere_exclue": 5961, "texte": "originales malgré le peu d ’originalité de la matière. Et par contre,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6029, "fin_caractere_exclue": 6096, "texte": "si grand que soit le talent qui s’y affirme, une réalisation n ’est"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6144, "fin_caractere_exclue": 6210, "texte": "vraim ent admirable que si elle sert à exprim er une conception de"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6288, "fin_caractere_exclue": 6350, "texte": "génie. En d ’autres termes, les conceptions neuves se manifes­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6428, "fin_caractere_exclue": 6493, "texte": "tent presque toujours à l ’aide de moyens neufs, mais les moyens,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6565, "fin_caractere_exclue": 6630, "texte": "même les plus neufs, ne sont jamais dignes d ’admiration au point"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6701, "fin_caractere_exclue": 6765, "texte": "de vue artistique que lorsqu’ils sont au service d’une véritable"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6843, "fin_caractere_exclue": 6855, "texte": "inspiration."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6988, "fin_caractere_exclue": 7054, "texte": "Il im portait de rappeler ici cette vérité banale, car elle montre"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7122, "fin_caractere_exclue": 7184, "texte": "qu’il est également impossible de conclure du génie au métier,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7262, "fin_caractere_exclue": 7325, "texte": "et du métier au génie. Par conséquent il faut exam iner séparé­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7406, "fin_caractere_exclue": 7467, "texte": "m ent, et en les isolant autant que faire se peut, chacun des"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7556, "fin_caractere_exclue": 7623, "texte": "deux aspects de la question; après quoi, nous verrons s’il est pos­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7696, "fin_caractere_exclue": 7738, "texte": "sible de hasarder une conclusion générale."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8257, "fin_caractere_exclue": 8318, "texte": "La question des moyens ne comporte guère de discussion esthé­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8319, "fin_caractere_exclue": 8386, "texte": "tique proprem ent d ite; elle permet, par contre, de fixer certains"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8433, "fin_caractere_exclue": 8497, "texte": "points de fait. Aussi, quoique en matière de critique artistique"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8575, "fin_caractere_exclue": 8639, "texte": "elle doive rester au second plan, il peut n ’être pas inutile de"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 226, "fin_caractere_exclue": 293, "texte": "l’aborder en prem ier, pour ne passer qu’ensuite à ce qui est capi­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 368, "fin_caractere_exclue": 432, "texte": "tal, c’est-à-dire non plus aux procédés, mais aux résultats; non"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 507, "fin_caractere_exclue": 544, "texte": "plus aux matériaux, mais à l’édifice."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 623, "fin_caractere_exclue": 686, "texte": "Il est commode, et, je pense, loisible, d ’examiner un à un les"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 761, "fin_caractere_exclue": 826, "texte": "éléments constitutifs de la musique symphonique tels qu’ils appa­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 901, "fin_caractere_exclue": 968, "texte": "raissent dans l ’œuvre de M. Richard Strauss, afin de découvrir, si"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1043, "fin_caractere_exclue": 1111, "texte": "possible, en quoi s’affirme l’originalité, la personnalité créatrice"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1186, "fin_caractere_exclue": 1247, "texte": "du compositeur; après quoi on en examinera, avec le même but,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1322, "fin_caractere_exclue": 1360, "texte": "la coordination dans la mise en œuvre."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1439, "fin_caractere_exclue": 1499, "texte": "C’est au nom de l ’invention mélodique qu’on a de tout temps"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1574, "fin_caractere_exclue": 1636, "texte": "condamné toute musique nouvelle ; ou bien on en a critiqué les"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1711, "fin_caractere_exclue": 1775, "texte": "harmonies et l ’orchestration. Les moyens de la critique, hélas!"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1850, "fin_caractere_exclue": 1910, "texte": "sont toujours les mêmes. Mais lorsque le temps a infirmé les"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 1985, "fin_caractere_exclue": 2048, "texte": "jugem ents ainsi formulés, on a reconnu que l’originalité de la"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2123, "fin_caractere_exclue": 2186, "texte": "musique qu’ils se proposaient d ’apprécier avait déconcerté les"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2261, "fin_caractere_exclue": 2320, "texte": "pontifes malveillants. Il im porte donc de se demander tout"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2395, "fin_caractere_exclue": 2459, "texte": "d ’abord s’il n’y a pas dans les œuvres de M. Richard Strauss un"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2534, "fin_caractere_exclue": 2601, "texte": "élém ent nouveau, quelque chose d ’insolite qui contribue à fausser"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2676, "fin_caractere_exclue": 2742, "texte": "l ’appréciation qu’on en voudrait faire trop hâtivement. Mais, une"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2817, "fin_caractere_exclue": 2884, "texte": "fois les dites œuvres examinées, on est vite rassuré sur ce point ;"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 2959, "fin_caractere_exclue": 3026, "texte": "dans l’appareil matériel de l ’art de M. Richard Strauss, rien, ab­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3169, "fin_caractere_exclue": 3232, "texte": "solument rien n ’est nouveau sauf les procédés d’amalgam ation,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3377, "fin_caractere_exclue": 3444, "texte": "de multiplication et d ’accumulation ; car c’est en cela que réside"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3584, "fin_caractere_exclue": 3651, "texte": "tout le secret des développements et de l ’orchestration : tout est"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3789, "fin_caractere_exclue": 3852, "texte": "entassement et mélange de motifs et de tim bres. Si, par consé­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 3991, "fin_caractere_exclue": 4055, "texte": "quent, on se trompe d ans la critique d ’une œuvre de M. Richard"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4197, "fin_caractere_exclue": 4262, "texte": "Strauss, ce sera pour une infinité de raisons peut-être, mais non"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4407, "fin_caractere_exclue": 4470, "texte": "certes pour avoir été déconcerté par quelque chose de forcément"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4608, "fin_caractere_exclue": 4667, "texte": "nouveau, dont la beauté insoupçonnée doive se révéler, plus"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 4806, "fin_caractere_exclue": 4853, "texte": "tard, à ceux qui sauront s’élever jusqu’à elle."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5134, "fin_caractere_exclue": 5193, "texte": "Il y a six ans bientôt, M. Jean Marnold, dans une étude sur"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5268, "fin_caractere_exclue": 5335, "texte": "M. Richard Strauss, formulait très bien cette constatation de fait,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5410, "fin_caractere_exclue": 5477, "texte": "qui est de toute évidence : « Son inspiration est toute diatonique."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5552, "fin_caractere_exclue": 5618, "texte": "Il ignore, ou veut ignorer, la source enchantée à laquelle, depuis"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5693, "fin_caractere_exclue": 5754, "texte": "W agner, vient puiser toute la musique m oderne. Des mélodies"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5829, "fin_caractere_exclue": 5891, "texte": "chromatiques, des harm onies mystérieuses ou décoratives comme"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 5966, "fin_caractere_exclue": 6028, "texte": "on en rencontre dans Trista n , dans le Crépuscule des D ieux,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6103, "fin_caractere_exclue": 6143, "texte": "dans Fervaal, lui sont inconnues (1 ). »"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6221, "fin_caractere_exclue": 6287, "texte": "Il est facile d ’inférer de cette constatation fondamentale que ce"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6362, "fin_caractere_exclue": 6427, "texte": "n ’est pas par l ’invention mélodique que M. Richard Strauss fait"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6502, "fin_caractere_exclue": 6564, "texte": "preuve de force créatrice. Souvent ses thèmes sont visiblement"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6639, "fin_caractere_exclue": 6700, "texte": "adoptés plutôt en vue des manipulations futures que pour leur"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6775, "fin_caractere_exclue": 6842, "texte": "substance expressive propre ; on pourrait, sans sévérité excessive,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 6917, "fin_caractere_exclue": 6983, "texte": "reconnaître trois types auxquels se rattachent sans exception tous"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7058, "fin_caractere_exclue": 7121, "texte": "les motifs mélodiques de la Domestica. Il y a d’abord des mélo­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7196, "fin_caractere_exclue": 7261, "texte": "dies dénuées de toute signification intrinsèque et qu’on ne pren­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7336, "fin_caractere_exclue": 7405, "texte": "drait jam ais pour des « thèmes » si l’on n ’était expressém ent pré­"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7480, "fin_caractere_exclue": 7555, "texte": "venu; par exemple le thème d e l 'Intelligence, celui de l ’E n fa n t (2)."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7630, "fin_caractere_exclue": 7695, "texte": "Il y a des figures plus complexes, tourmentées, peu musicales et,"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7770, "fin_caractere_exclue": 7834, "texte": "à tout prendre, aussi peu substantielles : thèmes de l'A ctivité"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 7909, "fin_caractere_exclue": 7972, "texte": "(celui-là est extrêmem ent laid), du Caprice. Enfin, lorsque la"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8047, "fin_caractere_exclue": 8109, "texte": "phrase mélodique de M. Strauss veut être émue et lyrique, elle"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8184, "fin_caractere_exclue": 8253, "texte": "s’étale en notes prévues, s’affadit en suites de tierces et de sixtes"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8395, "fin_caractere_exclue": 8432, "texte": "(1) L e Guide m usical, 1900, p. 839."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8509, "fin_caractere_exclue": 8574, "texte": "(2) Je suis la notice thém atique excellemment rédigée par M. Ch."}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 133, "debut_caractere": 8649, "fin_caractere_exclue": 8711, "texte": "M alherbe.                                            M.-D. C."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 89, "fin_caractere_exclue": 150, "texte": "qui ne dépareraient point un opéra vériste : tels le thème de"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 234, "fin_caractere_exclue": 276, "texte": "l’Enthousiasm e, celui du Sentim ent, etc."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 526, "fin_caractere_exclue": 586, "texte": "Les rythmes au moins pourraient racheter cette indigence des"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 668, "fin_caractere_exclue": 735, "texte": "courbes mélodiques; il n ’en est rien. Aucune phrase de II. Strauss"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 811, "fin_caractere_exclue": 878, "texte": "n’a de ces amples partis pris rythm iques qui, par-de la les barres"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 958, "fin_caractere_exclue": 1021, "texte": "de m esures, vivent et se développent. Elle se découpe sagement"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1100, "fin_caractere_exclue": 1166, "texte": "en groupes réductibles aux unités les plus élém entaires, les plus"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1391, "fin_caractere_exclue": 1459, "texte": "usuelles, les plus usées; et toujours elle offre des allures exacte­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1533, "fin_caractere_exclue": 1595, "texte": "m ent conformes aux schémas scolastiques enseignés par M. Rie-"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1675, "fin_caractere_exclue": 1741, "texte": "m ann et par les autres autorités en la matière. Elle n ’a besoin,"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 1824, "fin_caractere_exclue": 1894, "texte": "pour se dérouler, d ’aucune liberté : il n ’y a, dans la longue parii-"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2115, "fin_caractere_exclue": 2177, "texte": "tion de la Domestica, q u ’un nom bre incroyablem ent petit de"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2324, "fin_caractere_exclue": 2389, "texte": "changem ents de m esure; et une longue enfilade de casiers u n i­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2472, "fin_caractere_exclue": 2538, "texte": "formes suffit à la contenir sans le moindre à-coup, sans la m oin­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2620, "fin_caractere_exclue": 2637, "texte": "dre irrégularité."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 2772, "fin_caractere_exclue": 2830, "texte": "La même constatation s’impose en ce qui concerne l’harm o­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3052, "fin_caractere_exclue": 3122, "texte": "nie ; celle-ci est d ’une simplicité qui va presque jusqu’à la misère,"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3195, "fin_caractere_exclue": 3261, "texte": "ou, pour mieux dire, elle n ’existe pour ainsi dire pas. Il n ’y a"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3338, "fin_caractere_exclue": 3400, "texte": "point d ’« harmonies » dans la Domestica — j ’entends point de"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3481, "fin_caractere_exclue": 3550, "texte": "ces accords, de ces suites d ’accords qui suffisent à créer l’expres­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3773, "fin_caractere_exclue": 3837, "texte": "sion musicale par leur beauté intrinsèque ou par l ’heureux em ­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 3975, "fin_caractere_exclue": 4042, "texte": "ploi qui en est fait. 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Ber­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5124, "fin_caractere_exclue": 5190, "texte": "lioz trouvait laides les harm onies de T ristan, et récem ment une"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5413, "fin_caractere_exclue": 5473, "texte": "bonne partie du public des concerts Lamoureux put se réjouir"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5624, "fin_caractere_exclue": 5685, "texte": "des gestes désespérés par lesquels u n jeune énergum ène bien"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5758, "fin_caractere_exclue": 5821, "texte": "pensant manifestait ostensiblement le déplaisir que lui causait"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 5985, "fin_caractere_exclue": 6048, "texte": "l ’audition des admirables N octurnes de M. Debussy. Mais, dans"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6049, "fin_caractere_exclue": 6116, "texte": "de tels cas, il s’agissait de choses nouvelles, qui déconcertaient;"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6117, "fin_caractere_exclue": 6179, "texte": "or, les déhanchem ents ou bondissements mélodiques n ’ont rien"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6180, "fin_caractere_exclue": 6245, "texte": "d’insaisissable. Rien n ’est moins nouveau que les duretés issues"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6298, "fin_caractere_exclue": 6360, "texte": "de rencontres polyphoniques. On sait qu’il en existe un nombre"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 6361, "fin_caractere_exclue": 6428, "texte": "considérable chez Bach. 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littéraire et artistique."}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9569, "fin_caractere_exclue": 9632, "texte": "En ce mom ent où l’on cherche à rendre moins précaire la situa­"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 134, "debut_caractere": 9712, "fin_caractere_exclue": 9779, "texte": "tion des littérateurs en Belgique, il est curieux de constater com-"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 145, "fin_caractere_exclue": 204, "texte": "ment la ville de Braine-le-Comte et son secrétaire communal"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 281, "fin_caractere_exclue": 304, "texte": "envisagent la question."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 418, "fin_caractere_exclue": 474, "texte": "Si toutes les communes du royaume s’imposaient les mêmes"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 556, "fin_caractere_exclue": 621, "texte": "« sacrifices » (l’euphémisme est joli) que la ville de Braine-le-"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 699, "fin_caractere_exclue": 762, "texte": "Comte, le problème serait bientôt résolu. 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X."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3857, "fin_caractere_exclue": 3923, "texte": "en lequel je n ’avais point confiance. Il est vrai aussi que M. W."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3999, "fin_caractere_exclue": 4062, "texte": "Backhaus, qui prit la place de Raoul Pugno, est un artiste hors"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4138, "fin_caractere_exclue": 4205, "texte": "ligne, un « prix Rubinstein » qui fit preuve du plus subtil talent."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4282, "fin_caractere_exclue": 4347, "texte": "M. W. Backhaus est en effet un fort beau pianiste. 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Cette technique,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6087, "fin_caractere_exclue": 6153, "texte": "M Backhaus a m ontré q u ’il la possédait en jouant délibérém ent,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6224, "fin_caractere_exclue": 6290, "texte": "mais avec ce léger laisser-aller qui lui est propre, la Campanella"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6363, "fin_caractere_exclue": 6432, "texte": "de Liszt qui n ’était d ’ailleurs pas au programme. Il a montré qu’il"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6504, "fin_caractere_exclue": 6572, "texte": "possédait son piano, qu’il en connaissait la valeur, les ressources,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6646, "fin_caractere_exclue": 6715, "texte": "les exigences et qu’il était perm is d ’interpréter le Nocturne en ré"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6788, "fin_caractere_exclue": 6849, "texte": "bém o l'd e Chopin, par exemple, d ’une autre façon qu'Eugène"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6928, "fin_caractere_exclue": 6992, "texte": "d ’Albert, et avec un rythme différent de celui que lui attribue"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7072, "fin_caractere_exclue": 7140, "texte": "Paderewski. 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Ch.-M. Lôffler est"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8046, "fin_caractere_exclue": 8111, "texte": "toute en nuances et en timbres d ’orchestre. M. Lôffler. Alsacien"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8185, "fin_caractere_exclue": 8252, "texte": "d ’origine, travailla successivement à Berlin, à Paris, puis à Bos­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8325, "fin_caractere_exclue": 8392, "texte": "ton où il réside, où il sévit actuellement. Je dis sévir, car je ne"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8468, "fin_caractere_exclue": 8535, "texte": "crois pas que son art ait une bonne influence ; si même ssr musique"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8608, "fin_caractere_exclue": 8676, "texte": "est agréable à entendre et hautem ent intéressante, elle peut déter­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8744, "fin_caractere_exclue": 8804, "texte": "m iner, dans un pays musicalement neuf comme l’Amérique, une"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8884, "fin_caractere_exclue": 8951, "texte": "suite d’adeptes qui s’orienteront suivant les indications du maître"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9023, "fin_caractere_exclue": 9089, "texte": "vers la P rogram m uzik en style exagéré. 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Ysaye, avec"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1700, "fin_caractere_exclue": 1765, "texte": "une confiance bénévole, patronne largement cette année. On a déjà"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1841, "fin_caractere_exclue": 1904, "texte": "parlé souvent de cette Symphonie en fa majeur de M. Théo Ysaye,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 1980, "fin_caractere_exclue": 2046, "texte": "qui n ’en fut point dimanche à sa première audition. On en a parlé"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2121, "fin_caractere_exclue": 2178, "texte": "modérément, sans tomber dans les exagérations coutumières"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2253, "fin_caractere_exclue": 2319, "texte": "quand il s ’agit de musique nationale, et cette réserve lui a fait"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2394, "fin_caractere_exclue": 2460, "texte": "beaucoup de bien. L'œuvre est traitée avec maîtrise, avec hauteur;"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2535, "fin_caractere_exclue": 2599, "texte": "elle se déroule en quatre mouvements distincts et dissemblables,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2675, "fin_caractere_exclue": 2740, "texte": "sans rien de cette naïveté technique qu’on rencontre souvent dans"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2816, "fin_caractere_exclue": 2881, "texte": "la musique des professeurs. C’est, je crois, ce que M. Théo Ysaye"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 2957, "fin_caractere_exclue": 3021, "texte": "a fait de mieux, car il y affirme en certains endroits une belle"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3097, "fin_caractere_exclue": 3162, "texte": "am pleur personnelle et originale qu’on ne rencontre pas toujours"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3238, "fin_caractere_exclue": 3305, "texte": "dans d ’autres ouvrages du même artiste. I.es influences de l’école"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3381, "fin_caractere_exclue": 3444, "texte": "rom antique de l’Allemagne du Nord(Draeske, Reger, Rheinberger)"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3520, "fin_caractere_exclue": 3581, "texte": "qu’on découvre d ’ordinaire dans l’œuvre de M? Théo Ysaye n’y"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3657, "fin_caractere_exclue": 3720, "texte": "m anquent point, mais elles se noient dans l ’agencement souple"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3796, "fin_caractere_exclue": 3856, "texte": "des mouvements lents, dont la seconde partie (scherzo) donne"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 3932, "fin_caractere_exclue": 3998, "texte": "un exemple intéressant. L’exécution en a d ’ailleurs été parfaite."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4077, "fin_caractere_exclue": 4137, "texte": "La Suite symphonique de M. V. Buffin fut le morceau intéres­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4213, "fin_caractere_exclue": 4277, "texte": "sant de la séance. Il me semble inutile de répéter que M. Buffin"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4352, "fin_caractere_exclue": 4418, "texte": "est un am ateur; ce serait une critique facile qui n’aurait pas de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4493, "fin_caractere_exclue": 4560, "texte": "raison d ’être ici. N’en déplaise à M. Vincent d’Indy, l’am ateur a"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4635, "fin_caractere_exclue": 4699, "texte": "le grand avantage de se libérer des influences du milieu artiste"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4774, "fin_caractere_exclue": 4840, "texte": "où se limitent souvent les professionnels; et quand il s’agit d’un"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 4915, "fin_caractere_exclue": 4976, "texte": "musicien averti comme l’est M. Buffin, cet avantage amène une"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5051, "fin_caractere_exclue": 5118, "texte": "faculté essentielle : le développement libre de la personnalité. La"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5193, "fin_caractere_exclue": 5255, "texte": "Suite symphonique dont je parle présente une singulière anoma­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5330, "fin_caractere_exclue": 5397, "texte": "lie qui, sans être déplaisante, nuit à la concordance esthétique du"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5472, "fin_caractere_exclue": 5533, "texte": "morceau. L'andante a un caractère mélodique très affirm é; le"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5608, "fin_caractere_exclue": 5668, "texte": "scherzo est presque exclusivement harmonique. Alors que dans"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5743, "fin_caractere_exclue": 5808, "texte": "la première partie se développent avec beaucoup de suite et beau­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 5883, "fin_caractere_exclue": 5942, "texte": "coup de clarté les « cellules » symphoniques qui forment la"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6017, "fin_caractere_exclue": 6085, "texte": "trame, dans l ’autre, les thèmes, établis en accords, se répercutent"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6160, "fin_caractere_exclue": 6222, "texte": "aux instrum ents d ’une façon beaucoup plus savante, et se ré­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6297, "fin_caractere_exclue": 6362, "texte": "pondent selon une manière dont je voudrais trouver l’illustration"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6437, "fin_caractere_exclue": 6502, "texte": "aux prem ier et troisième actes des M aîtres chanteurs. L'andante"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6577, "fin_caractere_exclue": 6644, "texte": "plaît mieux au public; mais le scherzo est musicalement meilleur. A"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6719, "fin_caractere_exclue": 6787, "texte": "part cette restriction, l’œuvre est honnête et franche; elle affirme"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 6862, "fin_caractere_exclue": 6927, "texte": "sa valeur sans truquage symphonique, sans faux-fuyants et se pré­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7002, "fin_caractere_exclue": 7070, "texte": "sente très originale et très méritoire. Et puis, M. Buffin a recher­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7145, "fin_caractere_exclue": 7212, "texte": "ché la difficulté ; ce qui, pour un amateur, est très beau. Il n ’a"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7287, "fin_caractere_exclue": 7352, "texte": "craint aucun obstacle, n ’a reculé devant aucun travail et a fait"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7427, "fin_caractere_exclue": 7492, "texte": "preuve d ’une science orchestrale très sûre. Je voudrais entendre"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7567, "fin_caractere_exclue": 7630, "texte": "un concerto ou bien une pièce pour quatuor à cordes qui soit de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7705, "fin_caractere_exclue": 7773, "texte": "lui, et je suis persuadé que ce serait parfait.C’est infailliblement"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7848, "fin_caractere_exclue": 7903, "texte": "dans cette voie que le conduira son intéressant talent."}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 7982, "fin_caractere_exclue": 8044, "texte": "J ’aurais encore à parler de la M arche jubilaire de H. Deppe,"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8119, "fin_caractere_exclue": 8183, "texte": "mais la place me manque. De plus, je ne critiquerai pas le musi­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8258, "fin_caractere_exclue": 8323, "texte": "cien, mais bienM. Ysaye qui devait savoir que cette M arche jubi­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8398, "fin_caractere_exclue": 8466, "texte": "laire n ’était pas écrite pour le concert. U y a plusieurs sortes de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8541, "fin_caractere_exclue": 8606, "texte": "m usiques. Il y a la musique pure, belle et tranquille, qui s’ac­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8681, "fin_caractere_exclue": 8742, "texte": "corde si bien au temple de l’Alhambra, au geste majestueux de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8817, "fin_caractere_exclue": 8882, "texte": "51. Ysaye quand c’est lui qui officie. U y a aussi la musique qui"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 8957, "fin_caractere_exclue": 9021, "texte": "recherche l’expression dans les éléments sonores, qui fait appel"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9096, "fin_caractere_exclue": 9156, "texte": "aux rythmes scandés, amples, et aux fanfares. La musique qui"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9231, "fin_caractere_exclue": 9294, "texte": "s’envole enthousiaste au grand air quand les cloches sonnent en"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9369, "fin_caractere_exclue": 9436, "texte": "mesure et en diverses tonalités             La M arche jubilaire de"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9511, "fin_caractere_exclue": 9575, "texte": "M. Deppe appartient à cette catégorie. Elle est bien faite, sans"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9650, "fin_caractere_exclue": 9715, "texte": "recherche et sans lourdeur, mais elle est facile et rappelle avec"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9790, "fin_caractere_exclue": 9856, "texte": "u n peu plus d ’am pleur les succès brillants de la garde républi­"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 9931, "fin_caractere_exclue": 9994, "texte": "caine. Mais n ’oublions pas que son auteur est un amateur et un"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 135, "debut_caractere": 10069, "fin_caractere_exclue": 10133, "texte": "très bon soldat.                                           P. G."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 251, "fin_caractere_exclue": 293, "texte": "« S a in te -C é c ile », à, L,ou v a in ."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 522, "fin_caractere_exclue": 584, "texte": "On sait que M. J. Ryelandt est l ’auteur d ’un dram e lyrique,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 662, "fin_caractere_exclue": 727, "texte": "Sainte-Cécile, écrit sur un texte de II. Charles Martens. Un acte"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 801, "fin_caractere_exclue": 866, "texte": "tout entier de cette œuvre a été exécuté dernièrem ent à Louvain,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 883, "fin_caractere_exclue": 949, "texte": "à l’Ecole de musique dirigée par M. Léon Du Bois, dont les initia­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 950, "fin_caractere_exclue": 1019, "texte": "tives artistiques sont toujours hautem ent intéressantes. Cette p ri­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1020, "fin_caractere_exclue": 1072, "texte": "m eur musicale a été très favorablem ent accueillie."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1076, "fin_caractere_exclue": 1136, "texte": "« Le choix de M. Du Bois s’est, dit M. G. Systermans dans le"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1184, "fin_caractere_exclue": 1245, "texte": "Guide musical, arrêté sur le troisième acte de Sainte-Cécile,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1246, "fin_caractere_exclue": 1309, "texte": "celui dont le mouvement scénique a le plus d ’animation,^ où la"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1379, "fin_caractere_exclue": 1447, "texte": "participation de l’élém ent choral est la plus im portante. L’action"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1448, "fin_caractere_exclue": 1513, "texte": "s’en déroule d ’abord sur le Forum d ’Auguste, où Cécile proclame"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1587, "fin_caractere_exclue": 1649, "texte": "sa foi devant le préfet Amachius et le peuple ; puis devant la"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1722, "fin_caractere_exclue": 1790, "texte": "crypte du cimetière de Priscille, où la sainte vient m ourir au m i­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 1860, "fin_caractere_exclue": 1926, "texte": "lieu de ses frères chrétiens. Sans doute, l’audition fragmentaire,"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2001, "fin_caractere_exclue": 2064, "texte": "au concert, d’une œ uvre essentiellem ent théâtrale n ’autorise"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2140, "fin_caractere_exclue": 2206, "texte": "point d’appréciation définitive sur sa valeur scénique. Le concert"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2276, "fin_caractere_exclue": 2338, "texte": "de jeudi a perm is néanmoins de juger de la tendance élevée de"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2416, "fin_caractere_exclue": 2482, "texte": "l’art deM . Rvelandt, de la tenue de son style musical, de la qua­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2551, "fin_caractere_exclue": 2618, "texte": "lité franche et lum ineuse de son invention et de sa polyphonie, de"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2695, "fin_caractere_exclue": 2760, "texte": "l’éloquence très directe d ’une déclamation toujours étroitem ent"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2838, "fin_caractere_exclue": 2903, "texte": "liée à l’action et au sens mystique du dram e. Elle a révélé dans"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 2977, "fin_caractere_exclue": 3044, "texte": "cette partition une vitalité, une force expressive et une personna­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3119, "fin_caractere_exclue": 3186, "texte": "lité que n ’en laisse guère entrevoir la lecture au piano : person­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3256, "fin_caractere_exclue": 3324, "texte": "nalité dans l ’orchestration, à la fois sobre, limpide et d ’une re­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3396, "fin_caractere_exclue": 3458, "texte": "m arquable descriptivité psychique; personnalité aussi dans le"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3532, "fin_caractere_exclue": 3594, "texte": "mode de traiter l’élém ent choral dont l’intervention toujours"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3671, "fin_caractere_exclue": 3725, "texte": "active apporte à la vie du dram e un précieux appoint."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3784, "fin_caractere_exclue": 3850, "texte": "Ce troisième acte de Sainte Cécile, qui est conduit avec une déci­"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3925, "fin_caractere_exclue": 3991, "texte": "sion soucieuse d ’éviter tout développement superflu, renferme des"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4061, "fin_caractere_exclue": 4128, "texte": "pages de grand souffle, dont l’audition a fait naître chez tous les"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4196, "fin_caractere_exclue": 4261, "texte": "assistants'le désir de juger l’œuvre dans son intégralité et dans"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4334, "fin_caractere_exclue": 4344, "texte": "son cadre."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4468, "fin_caractere_exclue": 4530, "texte": "L’auteur dirigeait; Mlle Wybauw a chante le rôle de Cecue dans"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4601, "fin_caractere_exclue": 4667, "texte": "une note très juste d ’enthousiasme et de ferveur. 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Roussel, musicien averti autant qu’affiné, n ’a pas"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3745, "fin_caractere_exclue": 3779, "texte": "dû les écrire sans bonnes raisons."}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3858, "fin_caractere_exclue": 3923, "texte": "J’ai été moins déconcerté (moins intéressé aussi, peut-être,) par"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 3998, "fin_caractere_exclue": 4059, "texte": "la très classique allure de quatre poèmes pour chant et piano"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4134, "fin_caractere_exclue": 4194, "texte": "de M. Magnard : le prem ier et le quatrièm e contiennent des"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4270, "fin_caractere_exclue": 4332, "texte": "passages em preints d ’une force un peu grandiloquente qui est"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4407, "fin_caractere_exclue": 4463, "texte": "communicative. La sonate (piano et violon) de M. Gustave"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4539, "fin_caractere_exclue": 4599, "texte": "Samazeuilh avait déjà été jouée avec succès l’an dernier par"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4675, "fin_caractere_exclue": 4733, "texte": "MM. Ysaye et Pugno. Aujourd’hui, présentée par MM. Thibaud"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 136, "debut_caractere": 4809, "fin_caractere_exclue": 4875, "texte": "et Cortot, elle n ’a pas reçu un moins favorable accueil. 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Campagnola, du maître italien"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 4362, "fin_caractere_exclue": 4430, "texte": "de 15-15, le Triomphe de la F o i, d ’après Titien, les gravures sur"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 4500, "fin_caractere_exclue": 4529, "texte": "cuivre d’Adam Elsheimer, etc."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 4640, "fin_caractere_exclue": 4700, "texte": "Chaque publication sera accompagnée d ’un texte dû à MM. 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Jules Helbig, l’artiste-archéologue bien"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 6617, "fin_caractere_exclue": 6682, "texte": "connu, décédé il y a quelques semaines, l’un des organisateurs de"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 6756, "fin_caractere_exclue": 6821, "texte": "cette section. Une série de reproductions rélève l’intérêt de cet"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 6894, "fin_caractere_exclue": 6931, "texte": "article posthume.           _________"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 7180, "fin_caractere_exclue": 7240, "texte": "Le Cercle P ia n o et A rch ets inaugurera le lundi 7 mai, à"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 7374, "fin_caractere_exclue": 7442, "texte": "8 h. -1/2, à la Salle Renson, à Liège, la série de ses concerts his­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 7472, "fin_caractere_exclue": 7533, "texte": "toriques. 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Jaspar', Maris, Bauwens, Foidart, Vranken et Dautzenberg."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 7728, "fin_caractere_exclue": 7780, "texte": "Les séances suivantes sont fixées aux I l et 16 mai."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 7845, "fin_caractere_exclue": 7908, "texte": "Le Comité belge de l’œuvre de la Croix-Verte française organise"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 7952, "fin_caractere_exclue": 8012, "texte": "pour le 15 mai un concert à la Salle Le Roy avec le concours"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8121, "fin_caractere_exclue": 8176, "texte": "d ’élèves du cours de chant théâtral de M'nB Van Hammé,"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8177, "fin_caractere_exclue": 8204, "texte": "MM. H. Jacobs et Kaulfmann."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8316, "fin_caractere_exclue": 8326, "texte": "De Paris :"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8462, "fin_caractere_exclue": 8521, "texte": "M. Albert Carré vient d ’engager Mme Georgette Leblanc pour"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8522, "fin_caractere_exclue": 8589, "texte": "créer à l ’Opéra-Comique le rôle d ’Ariane dans A ria n e et Barbe-"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8661, "fin_caractere_exclue": 8725, "texte": "B leue, la comédie lyrique écrite par M. Paul Dukas sur le texte"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8801, "fin_caractere_exclue": 8866, "texte": "de Maurice Maeterlinck. L’œ uvre sera mise en répétition à la fin"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 8937, "fin_caractere_exclue": 9002, "texte": "de l ’année et passera en février 1907. Afin de pouvoir se consa­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 221, "fin_caractere_exclue": 286, "texte": "crer à cette im portante création, Mme Georgette Leblanc a reculé"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 360, "fin_caractere_exclue": 422, "texte": "d ’un an la tournée en Amérique qu’elle devait faire l’automne"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 496, "fin_caractere_exclue": 505, "texte": "prochain."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 647, "fin_caractere_exclue": 712, "texte": "Le peintre Luce vient d ’ouvrir à la galerie Druet une importante"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 786, "fin_caractere_exclue": 853, "texte": "exposition de peintures et de gravures su r bois exécutées à Paris,"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 927, "fin_caractere_exclue": 993, "texte": "à Londres, à Orléans, à Charleroi. dans le Var, etc. Au total, une"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1067, "fin_caractere_exclue": 1129, "texte": "soixantaine d ’œ uvres. Cette exposition sera close le 12 mai."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1275, "fin_caractere_exclue": 1338, "texte": "Signalons aussi l’intéressante exposition, dans les galeries de"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1412, "fin_caractere_exclue": 1481, "texte": "l 'A r t décoratif, 7, rue Laffitte, des soixante-douze illustrations"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1555, "fin_caractere_exclue": 1616, "texte": "par lesquelles M. Maxime Dethomas a synthétisé, pour un livre"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1690, "fin_caractere_exclue": 1730, "texte": "de M. Henri de Régnier, la vie à Venise."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1833, "fin_caractere_exclue": 1894, "texte": "Les séances Ysaye-Pugno, qui attirent chaque année à la Salle"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 1968, "fin_caractere_exclue": 2036, "texte": "Pleyel l ’élite des artistes et des amateurs parisiens, ont commencé"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2110, "fin_caractere_exclue": 2170, "texte": "vendredi dernier. Au programme : Sonates de Bach, de Vincent"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2244, "fin_caractere_exclue": 2310, "texte": "d ’Indy et de César Franck. Elles seront continuées demain, lundi,"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2384, "fin_caractere_exclue": 2444, "texte": "à 4 heures (Schumann, Lekeu, Quintette de Fauré), mercredi à"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2518, "fin_caractere_exclue": 2584, "texte": "4 heures (Mozart, Jongen, Concert de Chausson) et jeudi à 9 heures"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2658, "fin_caractere_exclue": 2678, "texte": "du soir (Beethoven)."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2754, "fin_caractere_exclue": 2809, "texte": "M. Alexandre Glazounow vient d ’être nommé directeur du"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2883, "fin_caractere_exclue": 2918, "texte": "Conservatoire de Saint-Pétersbourg."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 2997, "fin_caractere_exclue": 3060, "texte": "L e Studio prépare, dans ses éditions de librairie, un annuaire"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3134, "fin_caractere_exclue": 3196, "texte": "de l ’Art décoratif en 1906, qui formera un guide complet pour"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3270, "fin_caractere_exclue": 3340, "texte": "l ’ornementation et l'am eublem ent des intérieurs. Il suffit de citer"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3414, "fin_caractere_exclue": 3476, "texte": "quelques-uns des collaborateurs de cet ouvrage : MM. F. Brang-"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3550, "fin_caractere_exclue": 3613, "texte": "wyn, C.-F.-A. Voysev, C.-R. Ashbee, G. W allon, R.-S. I.orimer,"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3687, "fin_caractere_exclue": 3747, "texte": "E.-W. Gimson, H. Sumner, J. Belcher, B. Slade, etc., pour en"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3821, "fin_caractere_exclue": 3890, "texte": "faire apprécier l’importance et l’intérêt. Le Y ea r Book o f Décora­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 3964, "fin_caractere_exclue": 4030, "texte": "tive A r t sera illustré de six cents gravures, dont vingt en cou­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 4104, "fin_caractere_exclue": 4154, "texte": "leurs, et mis en vente à 5 sh. 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Aussi"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 4986, "fin_caractere_exclue": 5050, "texte": "la nouvelle salle de la Tate Gallery, à Milbank, où sont exposés"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 5124, "fin_caractere_exclue": 5191, "texte": "ces trésors, nous révèle T urner dans toute sa splendeur, et attire"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 5265, "fin_caractere_exclue": 5298, "texte": "tous les jours une foule immense."}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 5376, "fin_caractere_exclue": 5437, "texte": "L’histoire de cette découverte — ou plutôt de cette réhabili­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 5511, "fin_caractere_exclue": 5576, "texte": "tation — suscite des réflexions peu à l’honneur de l'adm inistra­"}, {"page_pdf": 144, "page_imprimee": 137, "debut_caractere": 5650, "fin_caractere_exclue": 5717, "texte": "tion de la National Gallery. 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A lb e rt D IO T"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5446, "fin_caractere_exclue": 5463, "texte": "P a ra is s a n t"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5549, "fin_caractere_exclue": 5615, "texte": "le m e r c r e d i 1 6 m a i e t t r o is jo u r s s u iv a n ts ,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5739, "fin_caractere_exclue": 5767, "texte": "d’une im portante réunion de"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5769, "fin_caractere_exclue": 5829, "texte": "LIV RES,                     E S T A M P E S ET D E S S IN S"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5473, "fin_caractere_exclue": 5540, "texte": "le        1 er e t l e      15     de     chaque           m o is ."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5648, "fin_caractere_exclue": 5709, "texte": "R édaction et A d m in istra tio n : 29, rue Tronchet, Paris."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5867, "fin_caractere_exclue": 5894, "texte": "ABONNEMENTS : F r a n c e ,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 6001, "fin_caractere_exclue": 6029, "texte": "provenant des collections de"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 6037, "fin_caractere_exclue": 6096, "texte": "M. 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D e m a n , libraire-expert,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 6375, "fin_caractere_exclue": 6437, "texte": "ru e de la C hancellerie, p rè s la Collégiale Sainte-G udule."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 6447, "fin_caractere_exclue": 6510, "texte": "L e catalogue, c om prenant 956 num éros, se vend 50 centim es."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 6584, "fin_caractere_exclue": 6640, "texte": "E xposition chaque jo u r de vente, de 10 heures à midi."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 5912, "fin_caractere_exclue": 5971, "texte": "12 f r a n c s l ’a n ; É t r a n g e r , i 5 f r a n c s ."}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 6137, "fin_caractere_exclue": 6200, "texte": "Dépôt pour la Belgique chez MM. 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V*   M onnom ,"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 138, "debut_caractere": 8086, "fin_caractere_exclue": 8120, "texte": "32, r u e d e l ’I n d u s tr ie ."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 138, "texte": "          V in g t - s i x i è m e   a n n é e .                                        n° 17.                                    29 A v r i l 1906.\n\n\n\n\nL'A RT MODERNE\n                                                    R EV U E C R IT IQ U E HEBDOM ADAIRE\n\n\n                                                   BUREAUX : RUE DE L’INDUSTRIE, 32, BRUXELLES\n         ABO NNEM ENT : B E LG IQ U E , 10 FRA N CS L ’A N ; U N ION PO STA LE, 13 FRA NCS. — LE NUMÉRO, 25 CENTIMES\n\n\n\n\n   L ’A R T M O D E R N E e s t e n v o y é à l’e s s a i, p e n d a n t un                    rament impulsif, aimant d’instinct les choses claires\nm o is, a u x p e r so n n e s q u i n o u s en fo n t la d em an d e ou                       et les situations nettes, il a fait son livre en tout pre­\nq u i n o u s s o n t in d iq u é e s p a r n o s a b o n n és.\n   L e s d em a n d e s d ’a b o n n em en t e t d e n u m é ro s à. l ’e s s a i              mier lieu pour se donner à soi-même la satisfaction de\nd o iv e n t ê tr e a d r e s s é e s à, l ’A d m in istr a tio n g é n é r a le , r u e       manquer de respect à une idole. Il n’est pas de ces gens\nd e l’In d u str ie , 3 2 , B r u x e lle s .                                                  pour qui l’antiquité doit être vénérée : reverenda\n   On e s t p r i é d e r e n v o y e r l a r e v u e à, l ’A d m i n i s t r a t i o n s i\nl ’o n n e d é s i r e p a s s ’y a b o n n e r .\n                                                                                               a n tiq u ita s! Il n’est pas semblable à ce vieux profes­\n   L ’A R T M O D E R N E e s t en v e n te , à, P a r is , à la lib r a i­                    seur d’Université qui voulait, un jour, me refuser une\nr ie H . F lo u r y , 1, b o u le v a r d d e s C a p u cin es.                                distinction à l’examen final du doctorat en philoso­\n                                                                                               phie, parce que, dans ma thèse, je m’étais permis de\n                                                                                               contester la valeur littéraire des romans grecs !...\n                                     S O M M A IR E                                               Pour lui, Tacite est un romancier de génie, atteint\n     Le Génie de Tacite ( G e o r g e s R e n c y ) . — Réflexions su r l'art de               de l’hystérie du mensonge : tel est le résumé de son\n M. R ichard Strauss : A propos de la “ Si/m phonia Dom estica »                               argumentation. Du XVIe au XVIIIe siècle, expose-t-il,\n( M . - D . C a l v o c o r e s s i ) . — Le Salon des « Indépendants » (suite)\n ( O c t a v e M a u s ). — Encouragem ent aux L ettres. — Notes de m usique :\n                                                                                               Tacite était l’inspirateur avoué de tous les écrivains\nConcerts Y sa ye (P. G.); « Sainte-Cécile, » à L o u v a in . — « Le P e n ­                  politiques et l’éducateur des rois. Napoléon seul s’avisa\nseur ». — Correspondance musicale de P a ris : Concert de la Société\nN ationale (M.-D. C a l v o c o r e s s i ) . — Chronique théâtrale ( G . R . ) . —           de s’insurger contre cette réputation qui lui paraît\nP etite Chronique.                                                                            usurpée. J ’avoue que l’opinion de Napoléon, en la\n                                                                                              matière, me semble pour le moins suspecte : il est orfè­\n                                                                                              vre et a tout intérêt à défendre la mémoire des empe­\n                                                                                              reurs romains. Quoi qu’il en soit, les savants contem­\n         LE GÉNIE DE T A C I T E (1)                                                          porains ont étudié les sources des H istoires et des\n                                                                                              A n n a les et, malgré l’obscurité où elles se dérobent, ils\n   M. Eugène Bacha a écrit ce livre, ce livre sérieux,\n                                                                                              concluent tous à leur authenticité pour des motifs pure­\nce beau livre parce que, persuadé de la fausseté fonda­\n                                                                                              ment sentimentaux, et à cause de l’impression d’hon­\nmentale de l’œuvre de Tacite, il éprouve quelque agace­\n                                                                                              nêteté que laisse la lecture de ces ouvrages.\nment à constater que l’auteur des A n n a les et des\n                                                                                                 Ils se trompent, affirme M. Bacha. Tacite est un mys­\nH istoires jouit auprès des savants et du public d’un\n                                                                                              tificateur qui, pour être cru, se donne les apparences\ncrédit absolument immérité. Y avait-il une réelle\n                                                                                              d’un historien. Cette hypothèse, à première vue, ne pré­\nutilité à essayer d’établir que Tacite ne dit pas la vérité?\n                                                                                              sente rien d’invraisemblable. Tacite ne serait ni le pre­\nM. Bacha ne s’est pas posé cette question. De tempé­\n                                                                                              mier, ni le dernier écrivain qui se soit servi de ce stra­\n  (1) Bruxelles, Lam ertin. — P aris, Alcan.                                                  tagème littéraire. Mais s’il en est ainsi, il aurait donc\n"}, {"page_pdf": 139, "texte": "132                                             L ' A R T M O D ERN E\n\n\n\neu un don d’invention prodigieux? Nullement, répond            doublé d’un misanthrope convaincu, prêtant à tous ses\nM. Bacha, car il use de procédés qui lui facilitent sin­       personnages les mobiles les plus stupides ou les plus\ngulièrement la besogne. Ainsi, pour prendre un exem­           honteux, on doit lui reconnaître un talent de styliste\nple concret, comment compose-t-il son récit des séances        tout à fait remarquable. Et M. Bacha, avec un goût, une\ndu Sénat? U se sert d'un plan unique : deux sénateurs          sûreté de main, un sens d’analyste que peu de nos cri­\nse livrent à une joute oratoire : l’un présente un projet,     tiques possèdent, étudie la manière de Tacite, en dé­\nl’autre le démolit et la proposition est invariablement        monte tous les rouages et nous fait toucher comme du\nrepoussée. C’est la recherche systématique de l’anti­          doigt les matériaux qu’il emploie et la façon dont il sait\nthèse. D’ailleurs, laproposition est toujours ou absurde,      s’en servir.\nou illégale.                                                      Son livre m’a-t-il convaincu? Il faut s’entendre. Il\n    De leur côté, les m agistrats posent, tous, des actes      était impossible que son argumentation s’assurât un\nstupides ou illégaux, dans le but de produire des effets       assentiment scientifique et raisonné : les preuves cer­\npoétiques sensationnels. Les sénateurs et Tibère lui-          taines pour cela manquent et, naturellement, man­\nmême agissent toujours à l’opposé de la logique. Telle         queront toujours. Mais on sort de cette lecture avec\nserait, pour le dire en passant, l’explication de la           le sentiment irrésistible que Tacite se moque de nous\npsychologie confuse de Tibère dans Tacite — démentie           et que, s’il n ’a pas dénaturé la vérité au point de\npar Velleius et Suétone. L’historien-romancier le fait         faire passer Tibère pour un scélérat alors que celui-ci,\nagir sans cesse contrairement à la justice ou à la léga­       hypothèse invraisemblable, n’était peut-être qu’un mou­\nlité. Toutes les discussions du Sénat sont inventées d’un      ton, il a du moins composé et écrit ses ouvrages sans\nbout à l’autre. Parfois, Tacite mêle le faux au vrai par       nul souci de documentation, en dehors de toute méthode\nraffinement de mensonge. Ailleurs, il compose des récits       scientifique et dans le seul but de s’amuser et d’amuser\ngéminés qui lui permettent de corser son œuvre de               ses lecteurs. Ce n ’est qu’une impression, mais elle est\nmille anecdotes, variées en apparence, sans aucun effort       forte et s’impose à tout lecteur sincère. Et cela suffit\ncérébral. Et somme toute, son œuvre entière n’est qu’un         pour que le livre de M. Bacha soit lu avec curiosité,\nformidable monument d’artifices destinés à dramatiser           avec intérêt, et même avec une sorte de passion, par\nles événements politiques et à donner aux plus simples          tous ceux que l’antiquité a nourris et qui, devenus avi­\nd’entre eux des antécédents romanesques.                        des de vérité, désireux d’échapper au charme de l’illu­\n    Et les objections que l’on peut dresser contre ce           sion, veulent contrôler l’authenticité des sources aux­\nsystème? M. Bacha les réfute sans trop de peine. Tacite         quelles a bu-si longtemps leur confiante jeunesse.\naffirme à maintes reprises sa véracité et donne des indi­\n                                                                                                             Geo rg es R en cy\ncations précises au sujet de son mode de travail...\n Qu’est-ce que cela prouve? Il dit trop qu’il est véridique.\n Quelqu’un qui ne ment pas, n’éprouve pas sans cesse le\n besoin d’affirmer qu’il dit la vérité. I l est confirmé par      Réflexions sur l’art\n Dion Cassius, un siècle plus tard ? Mais Dion Cassius se                     de M. Richard Strauss.\n borne à le copier. P ar Suétone, son contemporain? Mais\n Suétone a remanié son livre d’après les annales. D’autre               A p r o p o s de la - S y m p h o n ia D o m e stic a *.\n part, Velleius Paterculus le contredit et admire Tibère.\n                                                                  Je n ’ignore pas q u ’en publiant le présent article je risque fort\n Quelques passages de Cluvius et de Fabius Rusticus le         de me couvrir de ridicule. Lorsque fut jouée en Allemagne, en\n démentent également.                                          Angleterre ou en Belgique la Sym phonia Domestica, la critique\n    Que faut-il donc croire? Certains critiques s’efforcent    fut à peu près unanim e à proclam er la puissance et la beauté de\n de créer un terrain d’entente. Ils consentent à recon­        cette œuvre. Le jour de la prem ière audition à Paris, à peine le\n naître que Tacite n’est pas toujours digne de foi. Vieux      dernier accord avait-il retenti que tout le public des Concerts-\n républicain, partisan de l’ancien régime, s’il est animé      Colonne acclamait, avec une ardeur sans pareille, M. Richard\n d'intentions hostiles à l’égard du monde impérial et si,      Strauss, qui était au pupitre. La plupart des musiciens les plus\n inconsciemment, il travestit tous les actes de ces empe­      distingués sont d’accord pour reconnaître une multitude de q u a­\n reurs qui ont ravi aux Romains leurs antiques libertés,       lités à la Domestica, et une deuxième audition n ’a fait que confir­\n                                                               m er l’im pression générale que la dernière œ uvre de M. Richard\n dans le fond, il est véridique et son récit, dans ses\n                                                               Strauss est u n chef-d’œuvre. Or les chefs-d’œuvre, cela est\n grandes lignes, peut passer pour exact.\n                                                               notoire, suscitent d ’ordinaire des critiques excessives, mal fon­\n    M. Bacha va beaucoup plus loin. Tacite, selon lui,\n                                                               dées, m aladroites, dont le tem ps fait toujours justice, et que les\n n ’est pas du tout un historien. Il a écrit des romans his­   générations futures relisent (si elles les relisent jamais) avec un\n toriques, comme devait en écrire un jour Alexandre            ironique m épris. I l est toujours ennuyeux de se dire qu’on va\n Dumas. C’est un littérateur, et rien de plus Mais c’est       enrichir d ’une nouvelle perle ce diadème de la stupidité humaine;\n un littérateur de génie. S’il fut un menteur obstiné          cependant, comme on peut envisager les questions que soulève\n"}, {"page_pdf": 140, "texte": "                                                            L 'A R T M O D ER N E                                                               133\n\n\n\n\nl ’examen de la Sym phonia Domestica sous u n aspect assez géné­          l’aborder en prem ier, pour ne passer qu’ensuite à ce qui est capi­\nral, je me risque à présenter ici quelques réflexions qui m ’avaient      tal, c’est-à-dire non plus aux procédés, mais aux résultats; non\ndéjà été suggérées par diverses œuvres de M. Richard Strauss,             plus aux matériaux, mais à l’édifice.\nmais qui, après une lecture attentive et deux auditions de la                 Il est commode, et, je pense, loisible, d ’examiner un à un les\nDomestica, s’im posent à moi avec une force nouvelle.                     éléments constitutifs de la musique symphonique tels qu’ils appa­\n    Je ne veux point infliger aux lecteurs une longue exposition ni       raissent dans l ’œuvre de M. Richard Strauss, afin de découvrir, si\nune défense de mes goûts personnels : toute sympathie, toute              possible, en quoi s’affirme l’originalité, la personnalité créatrice\nantipathie, toute émotion provoquées par une œuvre d ’art ne              du compositeur; après quoi on en examinera, avec le même but,\npeuvent pas être discutées. Les paraphrases verbales, les dévelop­        la coordination dans la mise en œuvre.\npem ents littéraires, si excellents soient-ils, ne font que séduire,          C’est au nom de l ’invention mélodique qu’on a de tout temps\néblouir, décevoir, sans jam ais apporter de preuves. Qu’on se             condamné toute musique nouvelle ; ou bien on en a critiqué les\nborne à louer le génie créateur de M. Richard Strauss ou à le             harmonies et l ’orchestration. Les moyens de la critique, hélas!\nravaler, on n ’avancera jam ais d ’u n pas : il serait plus utile d ’en   sont toujours les mêmes. Mais lorsque le temps a infirmé les\nétudier les manifestations, et de voir si une telle étude, m inutieu­     jugem ents ainsi formulés, on a reconnu que l’originalité de la\nsement faite, ne nous perm ettrait pas de nous appuyer, pour con­         musique qu’ils se proposaient d ’apprécier avait déconcerté les\nclure, non plus sur des raisons de sentim ent, qui sont toujours          pontifes malveillants. Il im porte donc de se demander tout\nexcellentes, indiscutables et incom municables, mais bien sur des         d ’abord s’il n’y a pas dans les œuvres de M. Richard Strauss un\npoints de fait.                                                           élém ent nouveau, quelque chose d ’insolite qui contribue à fausser\n                                                                          l ’appréciation qu’on en voudrait faire trop hâtivement. Mais, une\n                                                                          fois les dites œuvres examinées, on est vite rassuré sur ce point ;\n                                                                          dans l’appareil matériel de l ’art de M. Richard Strauss, rien, ab­\n    L’ensem ble d ’une œuvre d ’art peut, pour l’étude, être décom­\n                                                                          solument rien n ’est nouveau sauf les procédés d’amalgam ation,\nposé en deux aspects : la pensée et la réalisation, l ’inspiration et\n                                                                          de multiplication et d ’accumulation ; car c’est en cela que réside\nles moyens, le génie et le m étier. Il est rare q u ’un musicien\n                                                                          tout le secret des développements et de l ’orchestration : tout est\ns’affirme capable d ’avoir des conceptions géniales sans faire\n                                                                          entassement et mélange de motifs et de tim bres. Si, par consé­\npreuve de génie dans la réalisation. Un très pénétrant écrivain\n                                                                          quent, on se trompe d ans la critique d ’une œuvre de M. Richard\nanglais, M. Arnold Bennett, dit fort bien que « ce qui différencie\n                                                                          Strauss, ce sera pour une infinité de raisons peut-être, mais non\nl ’artiste créateur d ’un autre individu, ce n ’est pas une puissance\n                                                                          certes pour avoir été déconcerté par quelque chose de forcément\nparticulière de conception — car bien des gens ont des concep­\n                                                                          nouveau, dont la beauté insoupçonnée doive se révéler, plus\ntions splendides dont ils ne peuvent rien faire — mais bien une\n                                                                          tard, à ceux qui sauront s’élever jusqu’à elle.\naptitude particulière à exprim er ce qu’ils conçoivent ». Il faut\ndonc estim er un artiste non pas en raison de ce q u ’il veut faire,\nmais en raison de ce q u’il a fait ; non pas, dans le cas présent,\nd’après son esthétique ou d ’après ses programmes, mais d ’après              Il y a six ans bientôt, M. Jean Marnold, dans une étude sur\nsa musique purifiée de toute glose.                                       M. Richard Strauss, formulait très bien cette constatation de fait,\n    On observe dans l ’histoire de l’art quelques musiciens qui, mal      qui est de toute évidence : « Son inspiration est toute diatonique.\nservis par leurs ressources techniques mais doués d ’une sensibi­         Il ignore, ou veut ignorer, la source enchantée à laquelle, depuis\nlité puissante et emportés par la beauté de leurs pensées, expri­         W agner, vient puiser toute la musique m oderne. Des mélodies\nm èrent avec des moyens peu neufs des inspirations qui restent            chromatiques, des harm onies mystérieuses ou décoratives comme\noriginales malgré le peu d ’originalité de la matière. Et par contre,     on en rencontre dans Trista n , dans le Crépuscule des D ieux,\nsi grand que soit le talent qui s’y affirme, une réalisation n ’est       dans Fervaal, lui sont inconnues (1 ). »\nvraim ent admirable que si elle sert à exprim er une conception de           Il est facile d ’inférer de cette constatation fondamentale que ce\ngénie. En d ’autres termes, les conceptions neuves se manifes­            n ’est pas par l ’invention mélodique que M. Richard Strauss fait\ntent presque toujours à l ’aide de moyens neufs, mais les moyens,         preuve de force créatrice. Souvent ses thèmes sont visiblement\nmême les plus neufs, ne sont jamais dignes d ’admiration au point         adoptés plutôt en vue des manipulations futures que pour leur\nde vue artistique que lorsqu’ils sont au service d’une véritable          substance expressive propre ; on pourrait, sans sévérité excessive,\ninspiration.                                                              reconnaître trois types auxquels se rattachent sans exception tous\n    Il im portait de rappeler ici cette vérité banale, car elle montre    les motifs mélodiques de la Domestica. Il y a d’abord des mélo­\nqu’il est également impossible de conclure du génie au métier,            dies dénuées de toute signification intrinsèque et qu’on ne pren­\net du métier au génie. Par conséquent il faut exam iner séparé­           drait jam ais pour des « thèmes » si l’on n ’était expressém ent pré­\nm ent, et en les isolant autant que faire se peut, chacun des             venu; par exemple le thème d e l 'Intelligence, celui de l ’E n fa n t (2).\ndeux aspects de la question; après quoi, nous verrons s’il est pos­       Il y a des figures plus complexes, tourmentées, peu musicales et,\nsible de hasarder une conclusion générale.                                à tout prendre, aussi peu substantielles : thèmes de l'A ctivité\n                                                                          (celui-là est extrêmem ent laid), du Caprice. Enfin, lorsque la\n                                                                          phrase mélodique de M. Strauss veut être émue et lyrique, elle\n                                                                          s’étale en notes prévues, s’affadit en suites de tierces et de sixtes\n   La question des moyens ne comporte guère de discussion esthé­\ntique proprem ent d ite; elle permet, par contre, de fixer certains         (1) L e Guide m usical, 1900, p. 839.\npoints de fait. Aussi, quoique en matière de critique artistique            (2) Je suis la notice thém atique excellemment rédigée par M. Ch.\nelle doive rester au second plan, il peut n ’être pas inutile de          M alherbe.                                            M.-D. C.\n"}, {"page_pdf": 141, "texte": "134                                                              L 'A R T M O D ERN E\n\n\n\nqui ne dépareraient point un opéra vériste : tels le thème de                  fermé (le Bonheur de vivre paraît échapper au domaine pictural et\nl’Enthousiasm e, celui du Sentim ent, etc.                                     plonger dans des réalisations scientifiques dont la clef nous\n                                                                               m anque), il n ’en constitue pas moins une tentative dont l’intérêt\n    Les rythmes au moins pourraient racheter cette indigence des               est indiscutable. L’artiste a prouvé par trop d’œuvres antérieures\ncourbes mélodiques; il n ’en est rien. Aucune phrase de II. Strauss            la qualité supérieure de son esthétique pour que nous rejetions\nn’a de ces amples partis pris rythm iques qui, par-de la les barres            d ’emblée, bien qu’il semble erroné, son dernier effort. Cette con­\nde m esures, vivent et se développent. Elle se découpe sagement                ception singulière, aussi éloignée de la vérité que des formes\nen groupes réductibles aux unités les plus élém entaires, les plus             expressives habituelles, procède d ’une pensée plus musicale (ou\n                                                                               littéraire) que plastique. Hais n ’a-t-on pas fait le même reproche\nusuelles, les plus usées; et toujours elle offre des allures exacte­           à une foule d ’œuvres aujourd’hui consacrées? Et le Dimanche à\nm ent conformes aux schémas scolastiques enseignés par M. Rie-                 la Grande-Jatte de Georges Seurat n ’a-t-il pas excité naguère\nm ann et par les autres autorités en la matière. Elle n ’a besoin,             autant (ou à peu près) d ’éclats de rires, d ’injures et de vitupéra-\npour se dérouler, d ’aucune liberté : il n ’y a, dans la longue parii-         lions que n ’en soulève aujourd’hui le B onheur de vivre'! Henri\n                                                                               Matisse est. à la vérité, plus dédaigneux encore des canons usités,\ntion de la Domestica, q u ’un nom bre incroyablem ent petit de\n                                                                               plus intransigeant et plus « agressif », dans un certain sens, que\nchangem ents de m esure; et une longue enfilade de casiers u n i­              Georges Seurat. Mais c’est un artiste, indubitablem ent, et dès lors\nformes suffit à la contenir sans le moindre à-coup, sans la m oin­             il ne faut pas juger à la légère ses plus déconcertantes recherches.\ndre irrégularité.                                                                  A côté de lui paraissent classiques, ou à peu près, les peintres\n    La même constatation s’impose en ce qui concerne l’harm o­                 que révéla récemment à Bruxelles la Libre Esthétique et qui,\n                                                                               aux Indépendants, s’affirment avec la même im pétuosité de colo­\nnie ; celle-ci est d ’une simplicité qui va presque jusqu’à la misère,         ris, la même tendance à synthétiser avec puissance une im pres­\nou, pour mieux dire, elle n ’existe pour ainsi dire pas. Il n ’y a             sion d ’art. On rem arque avec raison les paysages et fleurs de\npoint d ’« harmonies » dans la Domestica — j ’entends point de                 Mme Lucie Cousturier, l’une des artistes les mieux douées de la\nces accords, de ces suites d ’accords qui suffisent à créer l’expres­          nouvelle génération, les sites corses (A m andiers en fleurs, le\n                                                                               Golfe d ’Ajaccio, la P lace des P a lm iers, etc.), par quoi s’avère\nsion musicale par leur beauté intrinsèque ou par l ’heureux em ­\n                                                                               le tem péram ent exubérant de M. Ch. Camoin, les figures,\nploi qui en est fait. On n ’v trouve que les form ules harm oniques            paysages et natures-m ortes de M. G. Dufrénoy, les Baigneuses et\nles plus banales, pimentées des conséquences naturelles d ’une                 les Vues de Saint-Tropez de M. Henri Manguin, les nus et les\npolyphonie infatigablem ent vertigineuse, c’est-à-dire des rencon­             paysages de M. Jean Puy, les aquarelles deM . Alcide Le Beau, les\ntres de notes .très analysables sans doute mais souvent d’une                  aspects norwégiens de M. Diricks, les figures et paysages de\n                                                                               M. Urbain, l ’im portante série de quais, de ponts, de vues violem­\ninsupportable laideur.                                                         m ent synchroniques exposée par M. Marquet, etc. Mais le sou-\n    Pour la deuxième fois j ’emploie le mot laideur : je sais bien             nir de l’art tum ultueux de ces peintres est encore trop frais à\nque c’est là une « affirmation », et qu’elle est contestable. Ber­             Bruxelles pour qu’il soit utile de l’analyser en détail. L’un d'eux,\nlioz trouvait laides les harm onies de T ristan, et récem ment une             M. André Derain, qui paraît avoir hérité du coloris exaspéré de\n                                                                               Vincent Van Gogh, les dépasse tous par la virulence de sa palette,\nbonne partie du public des concerts Lamoureux put se réjouir\n                                                                               dont les verm illons, les cobalts, les verts acides et les jaunes crus\ndes gestes désespérés par lesquels u n jeune énergum ène bien                  éclatent en feux d ’artifices im prévus et fulgurants.\npensant manifestait ostensiblement le déplaisir que lui causait\n                                                                                                                                                O c t a v e Ma u s\nl ’audition des admirables N octurnes de M. Debussy. Mais, dans\nde tels cas, il s’agissait de choses nouvelles, qui déconcertaient;\nor, les déhanchem ents ou bondissements mélodiques n ’ont rien\nd’insaisissable. Rien n ’est moins nouveau que les duretés issues                          Encouragement aux Lettres.\nde rencontres polyphoniques. On sait qu’il en existe un nombre\nconsidérable chez Bach. Accidentelles et résultant d ’u n clair jeu               La plupart des écrivains belges ont reçu, cinq ou six fois déjà,\nde parties, elles sont adm issibles; mais, lorsqu’elles se succèdent           l'im prim é dont la teneur suit :\nsans répit et s’enchevêtrent continuellem ent, elles ne font que\ndéplaire.                                                                          V IL L E DE\n                                             M.-D. C a l v o c o i i e s s i   BRA IN E-LE-C O M TE                                                {Date ■postale.)\n      (A suivre.)\n                                                                               BIBLIO THÈQ UE, PU BLIQ U E\n                                                                                     COMMUNALE\n\n                                                                                           M on cher     Co nfrère,\n         Le Salon des Indépendants (1).                                           Je me perm ets de solliciter de votre bienveillance l’envoi, à titre\n                                                                               gracieux, à destination de la B i b l i o t h è q u e p u b l i q u e que vient d’insti­\n   Un artiste, et non des m oindres, nous disait hier : « Le véri­             tu er l’A dm inistration communale de Braine-le-Gomte, d'u n exem ­\ntable Salon de Paris, c’est l ’exposition des Indépendants. » Et               p la ir e de chacun des ouvrages dont vous êtes l'a u teu r.\nquelque paradoxale qu’elle paraisse, cette opinion est vraie. Un                   J ’espère vivem ent, mon cher Confrère, que vous pourrez me donner\n                                                                               cette satisfaction à laquelle je tiens beaucoup, et aider ainsi à une\nSalon doit être, en effet, l’occasion pour les jeunes talents de               oeuvre intellectuelle, essentiellem ent populaire, pour laquelle l’Adm i­\ns’affirmer, pour le public de s’instruire et de s’initier aux expres­          nistration communale, peu riche, s’impose elle-même un grand\nsions nouvelles de l’art. Tandis que s ’enlisent, de plus en plus,             sacrifice.\ndans d ’identiques formules les Salons des Artistes français et de                Je vous présente d'avance mes plus vifs rem ercim ents, et vous prie,\nla Société nationale des Beaux-Arts — Champs-Elysées et Champ-                 m on cher Confrère, d’agréer l’assurance de mes sentim ents to u t\nde-JIars, pour respecter d ’antiques appellations, — les Indépen­              dévoués.\ndants, dans leurs baraquem ents provisoires qui sentent la b arri­                                                               É m il e L e c o m t e\ncade, affirment des tendances personnelles, des visions inédites et                                                           Secrétaire com m unal\n                                                                                                               D irecteur de L a R ou lo tte littéraire et artistique.\ndiverses. Si l’art herm étique de M. Henri Matisse nous demeure\n                                                                                  En ce mom ent où l’on cherche à rendre moins précaire la situa­\n  (1) Suite. Voir notre dernier numéro.                                        tion des littérateurs en Belgique, il est curieux de constater com-\n"}, {"page_pdf": 142, "texte": "                                                            L ’A R T M O D E R N E                                                        135\n\n\n\nment la ville de Braine-le-Comte et son secrétaire communal               rappellent à certains moments la subtilité charmeuse d’Ernest\nenvisagent la question.                                                   Chausson. Mais l’harmonie et l’instrum entation ne se commu­\n  Si toutes les communes du royaume s’imposaient les mêmes                niquent point par influence; elles s’apprennent et la chose qu’on\n« sacrifices » (l’euphémisme est joli) que la ville de Braine-le-         retiendra de ta M o rt de Tintagiles de M. Lôffler c’est la tendance\nComte, le problème serait bientôt résolu. Nos écrivains dem an­           vers la musique à programme qu’elle accuse nettement. Je sais\nderaient aussitôt qu’on les ignore à jamais.                              bien que c’est là un point de vue productiviste très contestable en\n                                                                           matière de critique d’art, mais, selon les conditions de succès dans\n                                                                          lesquelles la musique de i\\l. Lôffler, — qui à notre point de vue\n                                                                          est peu original, — se présente aux Etats-Unis, il est parfaitement\n                                                                          légitime.\n            NOTES DE MUSIQUE                                                  J ’en arrive à présent à la musique belge que M. Ysaye, avec\n                                                                          une confiance bénévole, patronne largement cette année. On a déjà\n                         C o n certs Y s a y e .                           parlé souvent de cette Symphonie en fa majeur de M. Théo Ysaye,\n                                                                           qui n ’en fut point dimanche à sa première audition. On en a parlé\n    M. Eug. Ysaye qui, plus que tout autre, est passé maître en           modérément, sans tomber dans les exagérations coutumières\nl’art d ’établir un programme, excusera les appréhensions que             quand il s ’agit de musique nationale, et cette réserve lui a fait\nprovoqua l’annonce de son sixième concert d ’abonnem ent. On              beaucoup de bien. L'œuvre est traitée avec maîtrise, avec hauteur;\nsait que la séance com prenait l’exécution de six œuvres presque          elle se déroule en quatre mouvements distincts et dissemblables,\nnouvelles qui se présentaient dans des conditions d ’interprétation        sans rien de cette naïveté technique qu’on rencontre souvent dans\nparticulièrem ent difficiles et qui form aient un tout hétérogène de       la musique des professeurs. C’est, je crois, ce que M. Théo Ysaye\nparties disparates et contraires. Pourtant l’essai réussit, et je suis     a fait de mieux, car il y affirme en certains endroits une belle\nheureux d ’avoir à enregistrer un brillant succès. Il est vrai que         am pleur personnelle et originale qu’on ne rencontre pas toujours\nl’absence im prévue de M. Raoul Pugno modifia les circonstances            dans d ’autres ouvrages du même artiste. I.es influences de l’école\net amena une légère altération du programme : le Concerto de               rom antique de l’Allemagne du Nord(Draeske, Reger, Rheinberger)\nRachmaninoff fut remplacé par l’honnête Concerto en sol majeur             qu’on découvre d ’ordinaire dans l’œuvre de M? Théo Ysaye n’y\nde Beethoven et deux délicates pièces de Chopin se substi­                 m anquent point, mais elles se noient dans l ’agencement souple\ntuèrent habilement à ce mystérieux solo pour piano d ’un M. X.             des mouvements lents, dont la seconde partie (scherzo) donne\nen lequel je n ’avais point confiance. Il est vrai aussi que M. W.         un exemple intéressant. L’exécution en a d ’ailleurs été parfaite.\nBackhaus, qui prit la place de Raoul Pugno, est un artiste hors               La Suite symphonique de M. V. Buffin fut le morceau intéres­\nligne, un « prix Rubinstein » qui fit preuve du plus subtil talent.        sant de la séance. Il me semble inutile de répéter que M. Buffin\n    M. W. Backhaus est en effet un fort beau pianiste. Il joue m usi­     est un am ateur; ce serait une critique facile qui n’aurait pas de\ncalement, c’est-à-dire qu’il envisage plutôt les ressources musicales     raison d ’être ici. N’en déplaise à M. Vincent d’Indy, l’am ateur a\nde l ’instrum ent sur lequel il exécute que les exigences artistiques,    le grand avantage de se libérer des influences du milieu artiste\n plus générales, du morceau. Il joue-tempo rubalo; et lorsque cette       où se limitent souvent les professionnels; et quand il s’agit d’un\nm anière s’adresse à des ouvrages exclusivement pianistiques tels         musicien averti comme l’est M. Buffin, cet avantage amène une\nque la Ballade en la bémol de Chopin ou même le Concerto en sol           faculté essentielle : le développement libre de la personnalité. La\n majeur de Beethoven, elle est toujours intéressante et instructive.      Suite symphonique dont je parle présente une singulière anoma­\n Certes, il ne faut jamais encourager le virtuosism e; celui qui sui­     lie qui, sans être déplaisante, nuit à la concordance esthétique du\n vit les concerts de la saison sait à quels excès cela mène. Mais         morceau. L'andante a un caractère mélodique très affirm é; le\n M. Backhaus n ’est pas u n virtuose; c’est un pur pianiste, et dans le   scherzo est presque exclusivement harmonique. Alors que dans\ncas qui nous occupe cela vaut davantage. Le fait d ’interpréter ainsi     la première partie se développent avec beaucoup de suite et beau­\n de façon personnelle l ’ouvrage qu’on exécute, nécessite de la part      coup de clarté les « cellules » symphoniques qui forment la\n de l’artiste une technique savante et appropriée. Cette technique,       trame, dans l ’autre, les thèmes, établis en accords, se répercutent\n M Backhaus a m ontré q u ’il la possédait en jouant délibérém ent,       aux instrum ents d ’une façon beaucoup plus savante, et se ré­\n mais avec ce léger laisser-aller qui lui est propre, la Campanella       pondent selon une manière dont je voudrais trouver l’illustration\nde Liszt qui n ’était d ’ailleurs pas au programme. Il a montré qu’il     aux prem ier et troisième actes des M aîtres chanteurs. L'andante\n possédait son piano, qu’il en connaissait la valeur, les ressources,     plaît mieux au public; mais le scherzo est musicalement meilleur. A\n les exigences et qu’il était perm is d ’interpréter le Nocturne en ré    part cette restriction, l’œuvre est honnête et franche; elle affirme\nbém o l'd e Chopin, par exemple, d ’une autre façon qu'Eugène             sa valeur sans truquage symphonique, sans faux-fuyants et se pré­\nd ’Albert, et avec un rythme différent de celui que lui attribue          sente très originale et très méritoire. Et puis, M. Buffin a recher­\n Paderewski. Puis, sans doute afin d ’affirmer à son public la filia­     ché la difficulté ; ce qui, pour un amateur, est très beau. Il n ’a\n tion de ces œuvres modernes au clavecin bien tempéré du vieux            craint aucun obstacle, n ’a reculé devant aucun travail et a fait\n üaeh, il sut rétablir dans le Prélude et la Fugue en m i bémol la        preuve d ’une science orchestrale très sûre. Je voudrais entendre\ncadence nette, le rythme pondéré et régulier de l’origine du piano,       un concerto ou bien une pièce pour quatuor à cordes qui soit de\nqui restent encore une des appropriations musicales les plus              lui, et je suis persuadé que ce serait parfait.C’est infailliblement\nexpressives qu’on ait jamais conçues.                                     dans cette voie que le conduira son intéressant talent.\n    Au contraire de celle-ci, la musique de M. Ch.-M. Lôffler est             J ’aurais encore à parler de la M arche jubilaire de H. Deppe,\n toute en nuances et en timbres d ’orchestre. M. Lôffler. Alsacien        mais la place me manque. De plus, je ne critiquerai pas le musi­\n d ’origine, travailla successivement à Berlin, à Paris, puis à Bos­      cien, mais bienM. Ysaye qui devait savoir que cette M arche jubi­\n ton où il réside, où il sévit actuellement. Je dis sévir, car je ne      laire n ’était pas écrite pour le concert. U y a plusieurs sortes de\n crois pas que son art ait une bonne influence ; si même ssr musique      m usiques. Il y a la musique pure, belle et tranquille, qui s’ac­\n est agréable à entendre et hautem ent intéressante, elle peut déter­     corde si bien au temple de l’Alhambra, au geste majestueux de\n m iner, dans un pays musicalement neuf comme l’Amérique, une             51. Ysaye quand c’est lui qui officie. U y a aussi la musique qui\n suite d’adeptes qui s’orienteront suivant les indications du maître      recherche l’expression dans les éléments sonores, qui fait appel\n vers la P rogram m uzik en style exagéré. Et c’est cela qu’il faut       aux rythmes scandés, amples, et aux fanfares. La musique qui\n combattre. On connaît la quantité de mauvais Wagners que l’art           s’envole enthousiaste au grand air quand les cloches sonnent en\n de Bayreuth détermina par la suite. On sait aussi combien de             mesure et en diverses tonalités             La M arche jubilaire de\n Richard Strauss, Richard Strauss engendra. Or M. Lôffler est un          M. Deppe appartient à cette catégorie. Elle est bien faite, sans\n de ceux-ci. Il possède la science instrum entale du maître alle­         recherche et sans lourdeur, mais elle est facile et rappelle avec\n m and, son am pleur orchestrale, et, par un étrange retour vers          u n peu plus d ’am pleur les succès brillants de la garde républi­\n les aspirations moins métaphysiques du génie français, il arrive à       caine. Mais n ’oublions pas que son auteur est un amateur et un\n allier ces facultés à une richesse de timbres et d ’harmonies qui        très bon soldat.                                           P. G.\n"}, {"page_pdf": 143, "texte": "13(5                                                            L ’A R T M O D E R N E\n\n\n\n                                                                          étreindre la réali'é. Lui, imaginez le qui se lève et m arche; il sait\n                « S a in te -C é c ile », à, L,ou v a in .                les gestes du travail intelligent, de l’énergie utile, de l’effort\n                                                                          conscient, de la volonté créatrice. Il saura lutter pour son droit à\n   On sait que M. J. Ryelandt est l ’auteur d ’un dram e lyrique,         la vie et à la liberté, il saura m ourir pour défendre le patrimoine\nSainte-Cécile, écrit sur un texte de II. Charles Martens. Un acte         de pensée, d ’héroïsme, d ’art, de beauté, de civilisation de sa\ntout entier de cette œuvre a été exécuté dernièrem ent à Louvain,         race. »\nà l’Ecole de musique dirigée par M. Léon Du Bois, dont les initia­\ntives artistiques sont toujours hautem ent intéressantes. Cette p ri­\nm eur musicale a été très favorablem ent accueillie.\n   « Le choix de M. Du Bois s’est, dit M. G. Systermans dans le              Correspondance musicale de Paris.\nGuide musical, arrêté sur le troisième acte de Sainte-Cécile,\ncelui dont le mouvement scénique a le plus d ’animation,^ où la                          C oncert de la S o c ié té N a tio n a le .\nparticipation de l’élém ent choral est la plus im portante. L’action\ns’en déroule d ’abord sur le Forum d ’Auguste, où Cécile proclame             La soirée du 21 avril nous offrit une abondance inaccoutumée\nsa foi devant le préfet Amachius et le peuple ; puis devant la            de bons interprètes, d ’interprètes célèbres même : Mme Jane\ncrypte du cimetière de Priscille, où la sainte vient m ourir au m i­      Bathori, MM. Jacques Thibaud et Capet, Ricardo Vinès et Cortot,\nlieu de ses frères chrétiens. Sans doute, l’audition fragmentaire,        M. Reder, M. Hasselm ans... si bien que la salle Pleyel regorgeait\nau concert, d’une œ uvre essentiellem ent théâtrale n ’autorise           de monde. La prem ière œuvre jouée fut un trio (piano et cordes)\npoint d’appréciation définitive sur sa valeur scénique. Le concert        de M. Tournemire : inspiration grave et vraim ent franckiste,\nde jeudi a perm is néanmoins de juger de la tendance élevée de            travail thématique consciencieux. Puis vinrent quatre mélodies de\nl’art deM . Rvelandt, de la tenue de son style musical, de la qua­        M. Albert Roussel sur des poèmes de M. Henri de Régnier : la\nlité franche et lum ineuse de son invention et de sa polyphonie, de       quatrièm e, J a rd in mouillé, est une page particulièrem ent exquise\nl’éloquence très directe d ’une déclamation toujours étroitem ent         et d ’u n charme irrésistible; le public fit de son mieux pour obte­\nliée à l’action et au sens mystique du dram e. Elle a révélé dans         n ir qu’on la bissât, mais on ne la bissa point. Quant aux trois\ncette partition une vitalité, une force expressive et une personna­       autres — que je ne voudrais pas juger sur cette seule audition — il\nlité que n ’en laisse guère entrevoir la lecture au piano : person­       m ’a paru y reconnaître quelque inquiétude de pensée, quelque\n nalité dans l ’orchestration, à la fois sobre, limpide et d ’une re­     dispersion de la musique peut-être; je n ’ai point ressenti, à les\nm arquable descriptivité psychique; personnalité aussi dans le            écouter, une émotion très continue; simple im pression, sans\n mode de traiter l’élém ent choral dont l’intervention toujours           doute, car M. Roussel, musicien averti autant qu’affiné, n ’a pas\nactive apporte à la vie du dram e un précieux appoint.                    dû les écrire sans bonnes raisons.\n    Ce troisième acte de Sainte Cécile, qui est conduit avec une déci­        J’ai été moins déconcerté (moins intéressé aussi, peut-être,) par\n sion soucieuse d ’éviter tout développement superflu, renferme des       la très classique allure de quatre poèmes pour chant et piano\n pages de grand souffle, dont l’audition a fait naître chez tous les      de M. Magnard : le prem ier et le quatrièm e contiennent des\n assistants'le désir de juger l’œuvre dans son intégralité et dans         passages em preints d ’une force un peu grandiloquente qui est\n son cadre.                                                               communicative. La sonate (piano et violon) de M. Gustave\n    L’auteur dirigeait; Mlle Wybauw a chante le rôle de Cecue dans         Samazeuilh avait déjà été jouée avec succès l’an dernier par\n une note très juste d ’enthousiasme et de ferveur. Les personnages        MM. Ysaye et Pugno. Aujourd’hui, présentée par MM. Thibaud\n accessoires étaient représentés par Mlle Rodhain, MM. Bracony,            et Cortot, elle n ’a pas reçu un moins favorable accueil. Les qua­\n Vanderheyden, Bicquet, Janssens, presque tous Louvanistes. »              lités m aîtresses en sont une saine franchise, voire de la fougue\n    M. Du Bois a fait entendre, en outre, son Chant d'amour, le            par endroits, et un très louable laisser-aller. Peut-être M. Samu-\n Triptyque pour orchestre de M. J. Blockx interprété récem ment            zeuilh n ’a-t-il pas encore conquis une absolue indépendance et\n aux Concerts Ysaye, deux jolies chansons flamandes de .M. Karel           quelques développements de cette sonate (surtout dans le deuxième\n Mestdagh et des fragments de la Rubens-Cantate de Benoit.                 mouvement) sont-ils un peu trop voisins des formules scolas-\n                                                                           tiques. Mais l’ensem ble en est assez sincèrem ent musical pour\n                                                                           q u ’on sente prochaine une libération plus complète.\n                                                                               Les recherches de M. Florent Schmitt sont extrêm em ent per­\n                                                                           sonnelles. Le public a paru légèrement étonné d ’entendre ces trois\n                 u LE P E N S E U R -                                      valses où des molifs très caractéristiquem ent appropriés au titre\n                                                                            sont manipulés avec une élégance m oderne un peu recherchée\n   On a inauguré officiellement à Paris, la semaine dernière, la            qui en rajeunit la parure sans en altérer la substance. Je n ’ai\nstatue du P enseur de Rodin érigée par souscription publique,               point trouvé le mélange désagréable, encore que la saveur en\ngrâce à l’initiative de H Gabriel Mourey. L’œuvre s’élève devant            parût, de prime abord, u n peu artificielle. Mais cependant il est\nle Panthéon, entre la grille extérieure et le m onum ent et proclame       certain que c’est très spontaném ent que M Schmitt a trouvé ce\ndésorm ais, comme l a dit M. Dujardin-Beaumetz dans une élo­               moyen d ’expression : quatre autres valses de l ’auteur, entendues\nquente allocution, que « nulle patrie ne s’est constituée, n ’a pros­       à u n récent concert de l ’Édition Mathot (Reflets d’A llemagne, à\npéré ei grandi sans que l’art ait été appelé à exprim er les senti­         quatre mains) attestent, à n ’en pas douter, une identique orienta­\nm ents et les aspirations des peuples ».                                   tion de la pensée musicale. Et, ce qui après tout est le principal,\n    Citons aussi u n passage du beau discours que prononça à la            ces valses sont assez jolies pour valoir d ’être écoutées, voire\ncérémonie d ’inauguration M. Gabriel Mourey :                              applaudies\n    « Levez vos yeux, m essieurs, s’est-il écrié, vers cette masse                                                     M.-D. Ca l v o c o r e s s i\nfrémissante de bronze. Du sommet de la P o rte de l’E n fer, comme\nRodin a eu raison de laisser le P enseur descendre parm i nous !\n Vovez, ce n’est plus le poète suspendu sur les gouffres du péché\n et de l ’expiation, écrasé de pitié et d ’épouvante devant l ’inflexi­\n bilité des dogmes ; ce n ’est plus le pèlerin douloureux de la cité\n                                                                               C H R O N IQ U E T H E A T R A L E\n dolente; ce n ’est non plus l’être exceptionnel, le héros, le sur­\n humain,’ le prédestiné; c’est simplement un homme, notre frère               La reprise des M aîtres Chanteurs, à la Monnaie, avait attiré\n de souffrance, de curiosité, de réflexion, de joie aussi, l ’âpre et      tout le public fervent de W agner : la salle était comble, une salle\n belle joie de chercher et d ’apprendre. Ni passif ni résigné. De la       de grande prem ière, et l ’on a applaudi le bouffon et formidable\n méditation où il s’abîme, il ne s’éveillera point en méprisant la         chef-d’œ uvre avec un jeune et vibrant enthousiasme. M. Decléry\n vie Les ascètes ont de petits pieds qui ne savent pas se diriger          a été l’excellent Beckmesser q u ’il était déjà l’an dernier. M. Laf-\n sur les routes humaines et leurs mains sont trop faibles pour             fitte a chanté le rôle de Walther avec sa belle voix caressante.\n"}, {"page_pdf": 144, "texte": "                                                           L ’A R T M O D E R N E                                                           137\n\n\n\n\nM. Albers, un peu fatigué, a donné au personnage de Hans Sachs           crer à cette im portante création, Mme Georgette Leblanc a reculé\ntoute la malicieuse bonhomie que le rôle comporte. Peut-être             d ’un an la tournée en Amérique qu’elle devait faire l’automne\nMn,cs Donalda et Rressler-Gianoli n ’ont-elles pas les grandes voix      prochain.\nqu’il faut pour chanter du Wagner. Mais, somme toute, la reprise\nest fort bonne, l’orchestre a été parfait et les chœ urs eux-mêmes          Le peintre Luce vient d ’ouvrir à la galerie Druet une importante\nont donné toute satisfaction.                                            exposition de peintures et de gravures su r bois exécutées à Paris,\n   Au Parc, quelques représentations de F roufrou. L’art malin de        à Londres, à Orléans, à Charleroi. dans le Var, etc. Au total, une\nMeilhac et Halévy plaît encore au public et le repentir agonisant        soixantaine d ’œ uvres. Cette exposition sera close le 12 mai.\nde Gilberte (Froufrou) a fait verser de bien jolies larm es. Cepen­\n                                                                             Signalons aussi l’intéressante exposition, dans les galeries de\ndant, Mme Detroix n ’est pas la Froufrou rêvée. Son jeu inégal           l 'A r t décoratif, 7, rue Laffitte, des soixante-douze illustrations\ndéconcerte dans les passages légers et « froufroutants », elle           par lesquelles M. Maxime Dethomas a synthétisé, pour un livre\nm anque totalem ent de naturel. Le reste de l’interprétation ne          de M. Henri de Régnier, la vie à Venise.\nlaissait rien à désirer.\n   Aux Galeries, enfin, l'ITôtel du libre échange, avec ses décors           Les séances Ysaye-Pugno, qui attirent chaque année à la Salle\ntruqués et ses quipropos ahurissants, provoque le rire gras des          Pleyel l ’élite des artistes et des amateurs parisiens, ont commencé\ngens qui ont la rate complaisante. C’est évidemment l’idéal pour         vendredi dernier. Au programme : Sonates de Bach, de Vincent\nceux qui considèrent le théâtre comme un moyen de faciliter la           d ’Indy et de César Franck. Elles seront continuées demain, lundi,\ndigestion.                                                G. R.          à 4 heures (Schumann, Lekeu, Quintette de Fauré), mercredi à\n                                                                         4 heures (Mozart, Jongen, Concert de Chausson) et jeudi à 9 heures\n                                                                         du soir (Beethoven).\n                                                                           M. Alexandre Glazounow vient d ’être nommé directeur du\n             PE T IT E CHRONIQUE                                         Conservatoire de Saint-Pétersbourg.\n\n   11 vient de se fonder à Berlin une société dont le comité d'h o n ­       L e Studio prépare, dans ses éditions de librairie, un annuaire\nneur se compose des principaux conservateurs de bibliothèques            de l ’Art décoratif en 1906, qui formera un guide complet pour\npubliques et de cabinets d ’estampes d ’Europe : MM. Bode, H. Bou­       l ’ornementation et l'am eublem ent des intérieurs. Il suffit de citer\nchot, Sidney Colvin, H. Hymans, C. Ricci, etc., et de quelques           quelques-uns des collaborateurs de cet ouvrage : MM. F. Brang-\nam ateurs, comme le due de Devonshire et le prince d ’Essling.           wyn, C.-F.-A. Voysev, C.-R. Ashbee, G. W allon, R.-S. I.orimer,\n   La Grapliische Gesellschaft se propose de rééditer les plus rares     E.-W. Gimson, H. Sumner, J. Belcher, B. Slade, etc., pour en\nim pressions du xve et du x v r siècle, particulièrem ent les xylo­      faire apprécier l’importance et l’intérêt. Le Y ea r Book o f Décora­\ngraphies : B ible des pauvres, d ’après l’exemplaire unique de la        tive A r t sera illustré de six cents gravures, dont vingt en cou­\nbibliothèque de Heidelberg, les Sept Planètes (1450), VEunuque           leurs, et mis en vente à 5 sh. (7 sh. 6 d. relié).\nde Térence (Ulm, 1461), etc., et des suites de gravures sur bois\net sur cuivre : l’œuvre de G. Campagnola, du maître italien                  Une véritable surprise s’est produite tout récemment à la Natio­\nde 15-15, le Triomphe de la F o i, d ’après Titien, les gravures sur     nal Gallery, dit la Chronique des A r ts . On vient de découvrir\ncuivre d’Adam Elsheimer, etc.                                            dans ses réserves une vingtaine de tableaux de T urner. Ce sont\n   Chaque publication sera accompagnée d ’un texte dû à MM. Max          des pièces de toute beauté, datant des dernières années de\nLehrs, conservateur du Cabinet des estampes de Berlin, Max J.            l ’artiste, d ’une fraîcheur et d ’une délicatesse surprenantes. Aussi\nFriedlaender, directeur aux musées royaux de Berlin, et Paul             la nouvelle salle de la Tate Gallery, à Milbank, où sont exposés\nKristeller.                                                              ces trésors, nous révèle T urner dans toute sa splendeur, et attire\n                                                                         tous les jours une foule immense.\n   Le Palais de l’Art ancien fut une des sections les plus intéres­          L’histoire de cette découverte — ou plutôt de cette réhabili­\nsantes de l’Exposition de l.iége. On avait réussi à y constituer un      tation — suscite des réflexions peu à l’honneur de l'adm inistra­\nmusée tem poraire très complet de tout ce qu’a produit l’art de la       tion de la National Gallery. Ces toiles sont restées cachées depuis\ncontrée mosane depuis ses origines ju sq u ’à sa décadence. Églises,     -1851, date de la mort de Turner, qui les avait léguées à l ’Angle­\ncouvents, musées, collectionneurs s’étaient dessaisis, pour quel­        terre. On ne s’en était plus occupé ensuite et personne ne savait\nques mois, de leurs plus précieux trésors pour les offrir à f admi­      que ces toiles existaient encore sous le toit même de la National\nration du public.                                                        Gallery.\n   C’est à cette manifestation artistique que l ’A r t flamand et            Elles n ’avaient besoin que d ’un peu de vernis, la poussière de\nhollandais consacre la plus grande partie de son numéro de mars.         cette cinquantaine d ’années les ayant conservées, et l’humidité,\nLe texte est dû à feu M. Jules Helbig, l’artiste-archéologue bien        heureusement, ne les ayant pas endommagées.\nconnu, décédé il y a quelques semaines, l’un des organisateurs de            Mais que dire de cet oubli coupable? Ni Boxall, ni Burton, ni\ncette section. Une série de reproductions rélève l’intérêt de cet        Poynter, les derniers directeurs, n ’ont rien fait, et ce n ’est\narticle posthume.           _________                                    qu’après cinquante ans que les trustées tirent enfin ces œuvres de\n                                                                         leur cachette et rendent justice à la mémoire du légataire ! Il m an­\n   Le Cercle P ia n o et A rch ets inaugurera le lundi 7 mai, à\n                                                                         que encore à la National Gallery — après plus d’une année —\n8 h. -1/2, à la Salle Renson, à Liège, la série de ses concerts his­     u n directeur compétent.\ntoriques. On y entendra des œuvres de Purcell, Couperin, Hæn­\ndel, Haydn et Mozart, exécutées par Mm0 Henrion-Demarteau,\nMM. Jaspar', Maris, Bauwens, Foidart, Vranken et Dautzenberg.                  L IB R A IR IE N A TIO N A LE D’ART ET D 'H ISTO IRE\n   Les séances suivantes sont fixées aux I l et 16 mai.                                      G. V A N O E S T & Cle\n    Le Comité belge de l’œuvre de la Croix-Verte française organise               16, rue du Musée, BRUXELLES,\npour le 15 mai un concert à la Salle Le Roy avec le concours\n                                                                             V ie n t d e p a r a î t r e :\nd ’élèves du cours de chant théâtral de M'nB Van Hammé,\nMM. H. Jacobs et Kaulfmann.\n                                                                         LE B R E V I A I R E G R I M A N I\n   De Paris :                                                                                   le ch ef-d ’œ u vre de la m in iatu re flam ande.\n   M. Albert Carré vient d ’engager Mme Georgette Leblanc pour\ncréer à l ’Opéra-Comique le rôle d ’Ariane dans A ria n e et Barbe-        Un beau volume in-8°, relié, contenant 112 planches en typogra­\nB leue, la comédie lyrique écrite par M. Paul Dukas sur le texte         vure et 6 planches en chromo, d'après les m iniatures attribuées à\nde Maurice Maeterlinck. L’œ uvre sera mise en répétition à la fin        Memling, Liévin de Gand, etc., et une introduction historique.\nde l ’année et passera en février 1907. Afin de pouvoir se consa­                                P r ix : 2 5 fra n c s.\n"}, {"page_pdf": 145, "texte": "                                                       Maison Félîx MOMMEJM & C°, Brevetés\n                                             FABRIQUE ET ATELIERS : 37,                                                    R ue de la                 C h a r it é ,       BRUXELLES\n                                                     Téléphone                                1947\n\n                                              Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc.\n                                              Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,\n                                                              la gravure, l’architecture et le dessin.\n                                                   REN TOILAGE, NETTOYAGE ET V E R N IS S A G E D E T A B L E A U X\n                                                                   GRAND PRIX ET MÉDAILLE D’OR A L’EXPOSITION DE Sl-L0UIS 1904\n         Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc., etc.\n\n                    F A B R IQ U E           DE      CADRES                                                                            F O N D É EIM 1 8 7 9\n\n\n\n                                                                                                                Liensm PRESSE\n                                          PO U R\n\nT ABLEA UX,            GLACES.         G RA V U RES,     A Q U A RELLES,               ETC.\n\n\n                             PH. C E R I S I E R\n        2 9 ,       R T JT C   D B S     D K T J X -É G - L IS E S ,           3   9\n                                                                                                                  le plus ancien bureau de coupures de journaux\n\n                                 BRUXELLES                                                                       14, Rue Drouot, 14\n                                                                                                                                                P A R I S\nSpécialité de cadres pour tableaux. — Passe-partout en tous genres.                                             lit ou dépouille par jour, -10,000 journaui ou revues\n            Cadres anciens et modernes en tous styles.                                                                            4u momie entier ;\n\n                 L a v a g e e t r e sta u r a tio n de g r a v u r e s .\n   D orure à l ’eau et au fo u r {genre a n c ie n )p o u r l ’am eu u .tm en t.\n                                                                                                                publie            l’ArgUS des HeVUSS, m e n s u e l ;\n                      Transport et expéditions — Prix modérés.                                                     é d ite          l’Argus de r OFFICIEL”\n                                                                                                                Contenant tous les votes des hommes politiques et\n                                                                                                                                  leur dossier public.\n     INSTRUMENTS DE CONCERTS ET DE SALONS                                                                       L’A rpus de la P re sse recherche dans tous les pério­\n                                                                                                                  diques les articles p a s s é s , p r é s e n t s , f u t u r s . .\n                                                                                                                      A dresse télégraphique : A C H A iV iB U R E -P A R I S\n                                                                                                                                                                   102-62\n\nPIANOS J. O O R\n                                                                                                                                 A d re sse téléphonique :\n                                                                                                                  E c rire a u D ire c te u r, 14, r u e D r o u o t , P A R I S (IX*)\n\n\n        Diplômes d’ Honneur et Médailles d’or à toutes les Expositions\n                                                                                                          Lia P r e s s e E u r o p é e n n e\n         I   |           ■ fi\n                       a i        appareil m erveilleux, s’adaptant                                C o u p u r e s         d e    j o u r n a u x      a r ti s t i q u e s ,   c o m   m   e r c ia u x ,\n    P    Il w I          L- M     à tous pianos et perm ettant à                                                                 p o litiq u e s        e t   f i n a n c i e r s\n\n        chacun de jouer en virtuose avec nuances et sentim ent.                                                    Bruxelles, 42, chaussée d’Ixelles.\n                 BRUXELLES, 83, RUE NEUVE\n                                                                                                              ü e Courrier* m u s ie a l\n                 V I L L E         D K      B R U X E L L E S                                                                    D ire c te u r : M . A lb e rt D IO T\n                               VENTE PUBLIQUE                                                          P a ra is s a n t          le        1 er e t l e      15     de     chaque           m o is .\n        le m e r c r e d i 1 6 m a i e t t r o is jo u r s s u iv a n ts ,                                 R édaction et A d m in istra tio n : 29, rue Tronchet, Paris.\n                             d’une im portante réunion de\n\nLIV RES,                     E S T A M P E S ET D E S S IN S                                      ABONNEMENTS : F r a n c e ,                  12 f r a n c s l ’a n ; É t r a n g e r , i 5 f r a n c s .\n                             provenant des collections de\n       M. C..., architecte e t de feu M. le docteur A. SCHUERMANS.                                         Dépôt pour la Belgique chez MM. Breitkopf et Hærtel, Bruxelles.\nL a vente a u ra lieu à 4 heures précises, p a r le m inistère de l’huissier L. Cox,\n      en la galerie et sous la direction de M. E. D e m a n , libraire-expert,\n          ru e de la C hancellerie, p rè s la Collégiale Sainte-G udule.\n\n        L e catalogue, c om prenant 956 num éros, se vend 50 centim es.                                                  JUGEND\n                 E xposition chaque jo u r de vente, de 10 heures à midi.                               Revue illustrée hebdom adaire\n                                                                                                                             if o u s t d é e              E nsr      i s s s\nF a b r iq u e d e c a d r e s p o u r ta b le a u x .\n                                                                                                                 Éditeur : D r. G E O R G                      H ir t h ,       Munich.\n                       Ch. x h r o ü e t\n             1 9 2 , r u e R o y a le , B r u x e lle s                                                       DEMANDEZ CHEZ TOUS LES PAPETIERS\n                                                                                                   L’Encre à écrire indélébile\nCadres de tous styles et d’après dessin pour tableaux                                                              BLUE-BLACK Van Loey-Noury\n              aquarelles, pastels, etc.\n                                                                                                              S U P É R IE U R E A TOUTES LES A U TRES MARQUES\n             LE PLUS GRAND CHOIX DU PAYS\n                                P R IX M ODÉRÉS                                                        Imprimé su r papier de la Maison KEYM, rue de la Buanderie, 1 2 - 1 4 .\n\n\n                                                          B r u x e lle s   — I m p . V*   M onnom ,   32, r u e d e l ’I n d u s tr ie .\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 17, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1906-04-29", "signet_source": "N° 17. - 29 avril 1906", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 138", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}