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N° 50 10 D écem bre 1 9 0 6.\n\n\n\n\nl 'Ar t M o d er n e\n R E V U E C R IT IQ U E H E B D O M A D A IR E\n\n\n B U R E A U X : R U E D E L ’IN D U S T R IE , 32, B R U X E L L E S\n ABONNEMENT : BELGIQUE, 10 FRANCS L A N ; UNION POSTALE, 13 FRANCS. — LE NUMÉRO, 25 CENTIMES\n\n\n\n\n L ’A R T M O D E R N E e s t e n v o y é à l'e s s a i, p e n d a n t un plastiquement des émotions musicales, manifestations\nm o is, a u x p e r so n n e s q u i n o u s en fo n t l a d em a n d e ou\nq u i n o u s s o n t in d iq u é e s p a r n o s a b o n n é s.\n directes du \" Vouloir en Soi \" selon le philosophe.\n L e s d e m a n d e s d ’a b o n n e m e n t e t d e n u m é r o s à, l ’e s s a i Certains de ses pastels, plusieurs de ses dessins sont de\nd o iv e n t ê tr e a d r e s s é e s à l ’A d m in is tr a tio n g é n é r a le , r u e véritables symphonies, c’est-à-dire que par des combi­\nde l ’In d u str ie , 3 2 , B r u x e lle s . naisons de ton et de trait, il y essaie, non pas de repro­\n On e s t p r ié d e r e n v o y e r la r e v u e à l ’A d m in is tr a tio n si\nl'on n e d é s ir e p a s s ’y a b o n n er. duire un aspect ou un spectacle de la Vie, mais de\n L ’A R T M O D E R N E e s t en v e n te , à. P a r is , à la lib r a i­ suggérer certaines sensations plus ou moins indécises,\nr ie H . F lo u r y , 1 , b o u le v a r d d e s C a p u c in e s.\n certaines émotions d’odre général, de véritables pay­\n sages d’âme. Orgueilleuse et vaine tentative que ces\n SOMMAIRE essais de transposition par quoi l'on tente de reculer\n les limites naturelles des arts, diront certains. Entre­\n L’Esthétique de Fernand Khnopff (suite e t fin) (L. D u m o n t - visions merveilleuses de l’esthétique future, jugeront\nW il d e n ). — Etincelant, léger ( F r a n c is d e M io m a n d r e ). Le\nThéâtre à Paris : Jules César [O. M.). — Esthétique urbaine : Des ceux qui pensent avec Camille Mauclair qu’il y a des\ntrolleys à bruyes !... (A. C o s y n ) . — Au théâtre de la Monnaie: rapports interchangeables entre un beau ciel, une sym­\nReprise du “ P r è - a u x -Clercs » (Ch. V.) — A la Scola Musicæ : L a\nséance César Franck (A. V .) .— Notes de musique: La Semaine phonie, un regard, un geste, que \" les œuvres d’a rt sont\nmusicale (Ch. V .); le Concert Loevensohn (H. L . B.). — Chronique simplement des procédés inventés pour fixer ces rap­\nthéâtrale (G. R.). — Petite Chronique.\n ports de façon que nous les retrouvions à volonté \" ,\n que ce sont donc des signes d’analogie, comme les chif­\n fres sont des signes de nombre, enfin, qu’en poussant\nL ’E s t h é t i q u e l’analyse on arrivera à une synthèse des quatre arts,\n d e F e r n a n d K h n o p f f (1). et que l’on pourra considérer que bronze, son, couleur,\n rythme verbal sont des m atériaux équivalents.\n Je ne sais si Khnopff eût pu formuler ainsi, en phrases Cette notion très ferme chez Khnopff de l’équivalence\ndesséchées, sa conception de la Beauté, trop subtile des différents modes d’expression esthétique, fait que\npour être très définissable. Mais cette conception n ’en chez lui, le sculpteur, le graveur, l’aquarelliste, le des­\nest pas moins très raisonnée et très consciente. sinateur, ne sont en aucune façon des aspects acces­\n Le souci d’exprimer en sa pureté métaphysique la soires du peintre. Ses marbres, ses ivoires, ses pointes\nVolonté est si absorbant et si continu chez cet artiste sèches ne sont pas des délassements. Ce sont des procé­\nqu’il a cherché dans plusieurs de ses toiles à rendre dés égaux à ses procédés ordinaires et l'on ne peut\n isoler les unes des autres ces diverses manifestations\n (1) Suite et fin Voir notre dernier num éro. de l’artiste.\n"}, {"page_pdf": 403, "texte": "396 L ’A R T MODERNE\n\n\n\n Cette doctrine de la fusion et de l’identité des arts a voulu faire de la peinture comme un harmoniste savant\neu du reste sur l’œuvre de Khnopff la meilleure influence fait une symphonie, c’est-à-dire qu’ils ont mis tout l’art\nL’origine intellectuelle et en quelque sorte abstraite dans l’application plus ou moins ingénieuse de certaines\nde son esthétique aurait pu l’entraîner vers cet art formules coloristes, voire de certaines recettes. Le\nd’allégorie par lequel l’académisme officiel voile son sujet, le motif n’a plus été pour eux que le thème, un\ninsuffisance derrière l’éclat, la majesté et la généralité thème n’ayant qu’une valeur indifférente par lui-même,\ndes sujets, et qui, même chez un artiste de valeur, a et dont le développement seul pouvait présenter quel­\ntoujours une puissance desséchante. La notion très que intérêt. Ils ont fini par négliger ainsi toute la portée\nprécise de la valeur uniquement figurative de l’art plas­ représentative et symbolique de l’a rt plastique, toute sa\ntique l’en a préservé. Il est intimement persuadé que la valeur humaine. Ils n ’ont pas compris l’importance des\npeinture est une interprétation du vrai par la transpo­ conventions séculaires du dessin, conventions si bien\nsition de la réalité sensible, qu’elle est incapable d’imi­ implantées dans l’âme des plus simples d’entre nous\ntation, même si ce piètre idéal devait lui suffire. « Com­ que la ligne d’un visage suggère pour tous le visage lui-\nment soutenir qu’il représente ce q u i est, dirait-il avec même. Leur passion pour la couleur en soi les a empê­\nMauclair (1), cet art purement factice, qui ne dispose chés de comprendre les infinies ressources d’expression\nque de deux dimensions de l’espace et qui est obligé de que confient, par exemple, la figure humaine, ce qu’il y\nsuggérer l’idée de la troisième, la profondeur par des a, en somme, de plus intéressant pour l’homme.\ntricheries géométriques ; cet a rt qui ne peut pas repré­ Khnopff n’a point versé dans cette erreur. S’il n’a\nsenter deux êtres se regardant face à face, ni, selon le jamais donné à aucune de ses œuvres ces significations\ncélèbre problème d’atelier, faire comprendre par le intellectuelles trop précises qui ramènent le tableau ou\ndessin qu’un homme tire son sabre ou le rengaine le dessin à l’allégorie conventionnelle, du moins a-t-il\nparce que le mouvement est anatomiquement pareil et su toujours ou presque toujours accrocher ses sympho­\nne s’explique que par l’expression du visage ; cet art qui, nies colorées à des thèmes psychologiques précis, et,\nfondé sur l’anatomie, n’enseigne rien de la vie dyna­ somme toute, assez simples : l’Orgueil, l’Isolement, la\nmique; cet art enfin, dont l’illusionisme est la base, et Cruauté, le Dédain, ne se servant des développements\nqui nous fait penser, par des couleurs suggérant le tou­ en harmonie colorée que pour exprimer certaines\ncher et la limitation des objets qu’il figure. Comment nuances particulières de ses sentiments éternels, assez\nne comprendrait-on pas qu’il n’est pas plus réel que la clairement traduits, en somme, pour que le public\nmusique, malgré l’apparence ? ^ non prévenu puisse saisir la signification générale de\n L’art plastique, peinture, dessin, sculpture, n’est, l’œuvre.\npour un homme qui pense ainsi, qu’une série de signes, L. D umont - W il d e n\nde suggestions. Or, pour la plupart des artistes, même\npour ceux dont l’œuvre peut servir d’illustration à de\ntelles théories, l’art est avant tout la représentation de\nla réalité observée. Ils s’efforcent de copier la nature et É T I N C E L A N T , L É G E R ...\nc’est inconsciemment qu’ils interprètent. Knopff est un\ndes seuls qui sachent qu’en peignant ou en dessinant, il Il y a, dans un petit coin de notre littérature, une sorte < 48 cm.) lit ou dépouille par jour, 40,000 journaux ou revues\n contenant 42 admirables planches hors texte, du m onde e n tie r ;\ndont 41 d’après ses tableaux, pastels et dessins, tirées en héliotypie.\n sur presse à bras, et une eau-forte tirée en taille-douce. publie l’Argus lies Revues, m ensuel ;\n Tirage limité à 3.50 exemplaires numérotés,\n reliés en emboîtage ou en portefeuille. — P r i x : 8 0 f r a n c s é d i t e l’iriu s de 1’ “ OFFICIEL”\n Contenant tous les votes des hommes politiques et\n INSTRUMENTS DE CONCERTS ET DE SALONS leur dossier public.\n L 'A r q u s de l a P r e s s e recherche d a n s tous les p é rio ­\n d iq ue s les articles p a s s é s , p r é s e n t s , f u t u r s . »\n Adresse télégraphique : A C H A I V i B U R E - P A R I S\n\n\nPIANOS J. O O R\n Diplômes d’Honneur et Médailles d’or à toutes les Expositions\n /(tirasse telephonique : 1 0 2 - 6 2\n E c rire a u D ire c te u r, 14, r u e D r o u o t , P A R I S ( U ^\n\n\n\n\n i i f -k a | / - n ■ A appareil merveilleux, s’adaptant IW E Ç C U R E D E F R A N C E\n P I l U I » v y I— M à tous pianos et permettant à 26, R U E D E C O N D É , P A R IS\n chacun dejouer en virtuose avec nuances et sentiment.\n P a ra it le 1er et le 15 de chaque mois et forme dans l'année\n BRUXELLES, 83, RUE NEUVE six volumes.\n\n L it t é r a tu r e . P o é s ie , T h é â tr e , M u siq u e , P e in tu r e ,\n\n E. DEM AN, Libraire-Éditeur S c u lp tu r e , P h ilo so p h ie , H isto ir e ,\n S o c io lo g ie . S c ie n c e s, V o y a g e s , B ib lio p h ilie , etc.\n 1 4 , r u e d e l a C h a n c e lle r ie , à B r u x e l l e s\n Prix du numéro : France, 1 fr. 25; étranger, 1 fr. 50.\n Œ U V R E S de MALLARME, MAETERLINCK, VERHAEREN, Abonnement annuel : France, 25 francs; étranger, 30 francs\n VILLIERS de l'ISLE ADAM\n Constantin MEUNIER, Félicien ROPS, etc.\nBulletins périodiques d’ouvrages rares et précieux en vente aux prix marqués.\n\n Catalogue envoyé gratuitement sur demande.\n Direction de ventes publiques de livres et estampes. Expertises.\n JU G EN D\n Revue illu str é e h eb d om ad aire\nF a b r iq u e de cad res pour tab leau x. F O IT Ü É E EZDT 1 3 9 5\n É d ite u r : D r . G e o r g H i r t h , M u n ic h .\n Ch. XHROÜET\n 19 2, ru e R o y a le , B ru x e lle s\n DEMANDEZ CHEZ TOUS LES P A P E T IE R S\n L’Encre à écrire indélébile\nCadres de toux styles et d'après dessin pour tableaux\n aquarelles pastels, etc. , BLU E-BLA C K Van Loey-Noury\n SUPÉRIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES\n L E P L U S G RA N D CH O IX DU P A Y S\n P R IX M ODÉRÉS Im prim é su r papier de la Maison KEYM, rue de la Buanderie, 12-14.\n\n\n = i'.'ip, V* ÈionNoy, 32. rue de VIndustrie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 50, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1906-12-16", "signet_source": "N° 50. - 16 décembre 1906", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 402", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}