{"numero_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-001", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 41, "page_fin": 41, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "V in g t - s e p t iè m e annee. N ° 6.", "ancre_fin": "( C h . 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Par"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5605, "fin_caractere_exclue": 5667, "texte": "l’une entrera Racine, par l’autre, Molière. Mais ce n ’est pas"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5927, "fin_caractere_exclue": 5986, "texte": "(1) Conférence faite au théâtre du Parc le 5 décembre 1906."}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 552, "fin_caractere_exclue": 620, "texte": "définir Corneille, ce n ’est pas non plus l ’expliquer que de dire :"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 713, "fin_caractere_exclue": 779, "texte": "« Il fut deux fois le premier; il conduit en même temps le cortège"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 937, "fin_caractere_exclue": 1003, "texte": "tragique et le cortège comique de la France; il est le créateur du"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 1096, "fin_caractere_exclue": 1160, "texte": "théâtre français, — Eschyle qui serait doublé d ’un Ménandre ! »"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 1297, "fin_caractere_exclue": 1364, "texte": "La critique ne peut pas se borner à énum érer des titres de gloire,"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 1456, "fin_caractere_exclue": 1524, "texte": "ni à distribuer des branches de laurier. 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Elle y est poussée par"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 3977, "fin_caractere_exclue": 4035, "texte": "le souffle de la Renaissance, qui, de Rome et de Florence,"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 4126, "fin_caractere_exclue": 4190, "texte": "échauffe l’Europe. La Muse des temps nouveaux, c’est la Vénus de"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 4281, "fin_caractere_exclue": 4349, "texte": "Botticelli, dont le jeune sourire et la chair divine font reculer et"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 4440, "fin_caractere_exclue": 4503, "texte": "plongent dans la nuit sans réveil les fantômes et les larves du"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 4594, "fin_caractere_exclue": 4659, "texte": "moyen âge. La vieille terreur est vaincue. L’homme délivré, enfin"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 4750, "fin_caractere_exclue": 4818, "texte": "adulte, prend conscience de sa dignité, divinise la nature et l’art."}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 4909, "fin_caractere_exclue": 4974, "texte": "L’individualisme coule à pleins bords. La science ouvre des ailes"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5065, "fin_caractere_exclue": 5135, "texte": "avides; l ’érudition est jeu n e; le pédantisme même sourit. La litté­"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5226, "fin_caractere_exclue": 5286, "texte": "rature, en France, devient personnelle et lyrique. Montaigne"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5377, "fin_caractere_exclue": 5444, "texte": "écrit, avant les Goncourt, le journal de ses sentim ents. Rabelais,"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5535, "fin_caractere_exclue": 5604, "texte": "dans son livre prodigieux, e st lyrique jusqu’au dévergondage verbal."}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5695, "fin_caractere_exclue": 5766, "texte": "Agrippa d ’Aubigné, lorsqu’il n ’est pas étouffé par la colère, lorsque"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 5857, "fin_caractere_exclue": 5924, "texte": "sa voix n ’est pas altérée par les imprécations qui lui montrent du"}, {"page_pdf": 48, "page_imprimee": 41, "debut_caractere": 6015, "fin_caractere_exclue": 6079, "texte": "cœ ur à la gorge, a des vers d ’un bondissement lyrique merveil­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 83, "fin_caractere_exclue": 148, "texte": "leux, aigus et élincelants comme des épées. Les poètes de l’école"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 224, "fin_caractere_exclue": 285, "texte": "lyonnaise, les Maurice Scève et les Louise Labé, évrivent des"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 367, "fin_caractere_exclue": 428, "texte": "poèmes d’un accent tout m oderne. Ronsard, du Bellay et leurs"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 508, "fin_caractere_exclue": 576, "texte": "amis, si travaillés qu’ils soient par des essais d’épopée ou de tra­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 651, "fin_caractere_exclue": 714, "texte": "gédie antique, ne sont vraim ent poètes que lorsqu’ils chantent"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 788, "fin_caractere_exclue": 854, "texte": "leurs am ours en leur province. Les sonnets en l’honneur d ’Hélène"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 921, "fin_caractere_exclue": 981, "texte": "ou de la douceur angevine vibrent encore aujourd’hui sur nos"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1058, "fin_caractere_exclue": 1127, "texte": "lèvres. M d g ré le u r gaucherie naturelle et leur fatras em prunté,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1198, "fin_caractere_exclue": 1261, "texte": "ils découvrent le style, le rythme, la vie secrète des mots, la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1335, "fin_caractere_exclue": 1404, "texte": "magie du verbe. Et plus tard, quand l ’effort de la Pléïade a fléchi,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1478, "fin_caractere_exclue": 1536, "texte": "même sous Henri IV et sous Louis XIII, malgré Malherbe, la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1620, "fin_caractere_exclue": 1683, "texte": "poésie demeure personnelle, garde son caractère débridé, pitto­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1762, "fin_caractere_exclue": 1825, "texte": "resque et fantasque. On dirait, quand on voit défiler les demi-"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1901, "fin_caractere_exclue": 1968, "texte": "gloires de ce temps, que la nature procède à la répétition générale"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2036, "fin_caractere_exclue": 2087, "texte": "d ’une pièce qui sera jouée deux siècles plus tard."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2180, "fin_caractere_exclue": 2240, "texte": "Il y a des moments où l’illusion est obsédante... Vous êtes-"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2316, "fin_caractere_exclue": 2382, "texte": "vous déjà trouvés, un soir de fête, dans une ville étrangère?.. La"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2409, "fin_caractere_exclue": 2472, "texte": "foule déferle dans les rues ; la lum ière frappe au passage des"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2521, "fin_caractere_exclue": 2582, "texte": "milliers de têtes... Et soudain vous croyez voir, pendant une"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2661, "fin_caractere_exclue": 2722, "texte": "seconde, un visage connu... De même, dans la foule des poètes"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2798, "fin_caractere_exclue": 2866, "texte": "précornéliens, ce profil fugitif, est-ce Alfred de Musset ou Clément"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2939, "fin_caractere_exclue": 3001, "texte": "Marot? Cet autre, est-ce Lamartine ou du Bellay, André Chénier"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3084, "fin_caractere_exclue": 3148, "texte": "ou Pierre de Ronsard ? Ce m asque léonin, que rougit une torche,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3225, "fin_caractere_exclue": 3266, "texte": "est-ce Victor Hugo ou Agrippa d ’Aubigné?"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3370, "fin_caractere_exclue": 3428, "texte": "Même au commencement du XVIIe siècle, le mirage n ’est pas"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3509, "fin_caractere_exclue": 3574, "texte": "dissipé .. Il existe en littérature un style Louis XIII, dont les"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3649, "fin_caractere_exclue": 3718, "texte": "rom antiques plus tard raffoleront. Il est lyrique. C’est de ce style"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3791, "fin_caractere_exclue": 3858, "texte": "que se servent dans leurs pièces de théâtre, encore si peu d ram a­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3894, "fin_caractere_exclue": 3958, "texte": "tiques, les Garnier et les Hardy. Jean de Schelandre le tient de"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4035, "fin_caractere_exclue": 4097, "texte": "Jean de la Péruse ; Théophile de Viau et Mairet l’ont appris à"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4175, "fin_caractere_exclue": 4238, "texte": "Pierre Corneille... Style singulier, auquel l'incertitude d’une"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4319, "fin_caractere_exclue": 4381, "texte": "langue non encore formée comm unique je ne sais quel désordre,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4463, "fin_caractere_exclue": 4526, "texte": "à la fois barbare et précieux, tout en panache et en cliquetis,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4605, "fin_caractere_exclue": 4672, "texte": "emphatique et trivial, où la pointe italienne affronte la subtilité"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4740, "fin_caractere_exclue": 4807, "texte": "castillane, où le jargon des cabarets répond au pathos des ruelles,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4881, "fin_caractere_exclue": 4943, "texte": "où des mots burlesques, pareils à Scarron ou à Cyrano, saluent"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5003, "fin_caractere_exclue": 5071, "texte": "ju sq u ’à terre des épithètes élégantes, semblables à Julie d ’An ­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5141, "fin_caractere_exclue": 5206, "texte": "gennes ou à Catherine de Vivonne; qui, à force de heurter Scudéry"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5283, "fin_caractere_exclue": 5348, "texte": "contre la Calprenède, et Gomberville contre d’Urfé, lance parfois"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5430, "fin_caractere_exclue": 5496, "texte": "de rouges étincelles, et dont les deux seuls chefs-d’œuvre, écrits"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5571, "fin_caractere_exclue": 5637, "texte": "au XIXe siècle, sont le Capitaine Fracasse de Théophile Gautier et"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5712, "fin_caractere_exclue": 5755, "texte": "le Cyrano de Bergerac de M. Edmond Rostand!"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5857, "fin_caractere_exclue": 5915, "texte": "Or, la force des choses, plus puissante même que le génie,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5997, "fin_caractere_exclue": 6064, "texte": "voulait que ce style, clarifié, épuré, débarrassé de ses ornem ents"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6129, "fin_caractere_exclue": 6193, "texte": "parasites, finît par se m ettre au service de l’art dram atique."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6269, "fin_caractere_exclue": 6336, "texte": "L’État, qui, de Louis XI à Richelieu, se renforce, se développe, et"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6412, "fin_caractere_exclue": 6479, "texte": "grandit ju sq u ’a être Louis XIV ; la monarchie qui livre à ce qui"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6545, "fin_caractere_exclue": 6611, "texte": "reste des seigneurs féodaux la bataille dont sortira l’unité fran­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6687, "fin_caractere_exclue": 6759, "texte": "çaise; l’irrésistible vouloir d ’une société qui vise à la perfection de"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6828, "fin_caractere_exclue": 6893, "texte": "son type; les institutions, les circonstances et les hommes, tout"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6971, "fin_caractere_exclue": 7040, "texte": "conspire à détourner la littérature de la forme subjective et lyrique"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7113, "fin_caractere_exclue": 7181, "texte": "pour l’orienter vers la forme objective et dram atique. Une littéra­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7254, "fin_caractere_exclue": 7318, "texte": "ture de société exige un théâtre. Une fois de plus, comme disent"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7393, "fin_caractere_exclue": 7457, "texte": "les philosophes, l’attente créa son objet. La végétation rom an­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7537, "fin_caractere_exclue": 7605, "texte": "tique du XVIe siècle, si luxuriante, si pittoresque en son irrégula­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7679, "fin_caractere_exclue": 7742, "texte": "rité, s ’arrête de pousser, dépérit, rentre dans le sol, où ses"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7821, "fin_caractere_exclue": 7884, "texte": "germes vont dorm ir un long sommeil, et sur ses feuilles mortes"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7959, "fin_caractere_exclue": 8024, "texte": "s’élève lentem ent le majestueux palais de la tragédie classique."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 8101, "fin_caractere_exclue": 8162, "texte": "L’instrum ent de cette transformation littéraire est un jeune"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 159, "fin_caractere_exclue": 223, "texte": "avocat de Rouen, qui fait partie de la brigade poétique du grand"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 300, "fin_caractere_exclue": 366, "texte": "Cardinal et qui a passé par l’hôtel de Rambouillet. Issu de souche"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 443, "fin_caractere_exclue": 507, "texte": "bourgeoise, sa vive intelligence norm ande, sa nature ingénieuse"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 584, "fin_caractere_exclue": 650, "texte": "et processive, son énergie à doublure d'adresse feraient de lui un"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 727, "fin_caractere_exclue": 787, "texte": "plaideur redoutable si un vice d ’élocution, qui aggrave une"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 864, "fin_caractere_exclue": 920, "texte": "grande timidité physique, ne l’éloignait du barreau. Une"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 997, "fin_caractere_exclue": 1057, "texte": "éloquence contrariée, condamnée au m utisme, ronge cette âme"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1134, "fin_caractere_exclue": 1197, "texte": "ardente, mordue d ’un âpre désir d ’exceller. Ne pouvant parler"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1274, "fin_caractere_exclue": 1334, "texte": "comme il voudrait, Corneille écrit. Il compose des pièces de"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1411, "fin_caractere_exclue": 1477, "texte": "théâtre d'abord parce que le théâtre est à la mode, ensuite, parce"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1554, "fin_caractere_exclue": 1619, "texte": "que le théâtre lui perm et de faire parler des héros qui lui res­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1696, "fin_caractere_exclue": 1761, "texte": "sem blent. Il a déjà fait jouer M élite, C litandie, lu Veuve, la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1838, "fin_caractere_exclue": 1900, "texte": "Galerie du P a la is, la Suivante, la Place Royale, l’Illusion"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 1977, "fin_caractere_exclue": 2035, "texte": "comique, Médée, et dépassé tous ses rivaux... Tout à coup,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2112, "fin_caractere_exclue": 2175, "texte": "comme un flambeau au toucher d ’un flambeau, son génie s’allume"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2252, "fin_caractere_exclue": 2315, "texte": "au génie espagnol, et les vers de bronze du Cid éclatent sur la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2392, "fin_caractere_exclue": 2408, "texte": "scène française."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2489, "fin_caractere_exclue": 2520, "texte": "Le théâtre classique est fondé."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2601, "fin_caractere_exclue": 2660, "texte": "Le grand poète attendu, que la France depuis longtemps por­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2737, "fin_caractere_exclue": 2797, "texte": "tait, apparaît en triom phateur. Tous ceux qui l’ont précédé"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 2874, "fin_caractere_exclue": 2938, "texte": "revivent en lui, beaux, jeunes, im mortels. La grande voix de la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3015, "fin_caractere_exclue": 3083, "texte": "race, encore chez eux voilée, inculte, ingrate, mais par instants si"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3160, "fin_caractere_exclue": 3224, "texte": "émouvante, victorieuse de la mue, retentit enfin, sonore et ton­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3301, "fin_caractere_exclue": 3366, "texte": "nante. La langue poétique, encore hier à demi-nouée, libre désor­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3443, "fin_caractere_exclue": 3508, "texte": "mais, joint la toute puissance à la toute clarté. Capable de tout"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3585, "fin_caractere_exclue": 3648, "texte": "exprim er, elle donne au poète, avec la volupté de chanter, une"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3724, "fin_caractere_exclue": 3790, "texte": "joie que ses successeurs ne connaîtront pas tout entière : la joie"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3867, "fin_caractere_exclue": 3893, "texte": "d ’Adam le nom enclateur !"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 3974, "fin_caractere_exclue": 4034, "texte": "Du coup le XVIIe siècle a trouvé sa formule dram atique. Les"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4111, "fin_caractere_exclue": 4174, "texte": "pièces nouvelles, en effet, loin de tourner au rom an dialogué,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4251, "fin_caractere_exclue": 4318, "texte": "loin de rappeler par leur extravagance et leur enflure l'A strée et"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4395, "fin_caractere_exclue": 4462, "texte": "le G rand Cyrus, sont, au sens exact des term es, des actions d ra­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4539, "fin_caractere_exclue": 4604, "texte": "matiques. Chacune d ’elles nous représente une action, à l ’heure"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4681, "fin_caractere_exclue": 4739, "texte": "où elle va se dénouer, et qui met aux prises, dans le même"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4816, "fin_caractere_exclue": 4880, "texte": "endroit, des personnages possédés par une passion m aîtresse, au"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 4957, "fin_caractere_exclue": 5002, "texte": "mom ent où cette passion est à son paroxysme."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5083, "fin_caractere_exclue": 5140, "texte": "On a médit, on médit peut-être encore, en province, de la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5216, "fin_caractere_exclue": 5282, "texte": "fameuse règle des trois unités. Il faut admettre cependant qu’elle"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5358, "fin_caractere_exclue": 5429, "texte": "a sa raison d ’èlre, qui est profonde, et q u’elle est justifiée par de"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5506, "fin_caractere_exclue": 5570, "texte": "nom breux chefs-d’œuvre. Que l’on fasse bon marché de l’unité de"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5646, "fin_caractere_exclue": 5711, "texte": "lieu — Corneille lui-même l’a fait dans le Cid — cela ne tire pas"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5788, "fin_caractere_exclue": 5852, "texte": "à conséquence; mais les deux autres, l’unité de temps et l’unité"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 5929, "fin_caractere_exclue": 5995, "texte": "d ’action, quand elles ne sont pas obtenues aux dépens de la vrai­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6071, "fin_caractere_exclue": 6128, "texte": "semblance. donnent à la tragédie une force concentrée, un"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6204, "fin_caractere_exclue": 6268, "texte": "raccourci dram atique d ’un effet merveilleux. A mérite égal, la"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6344, "fin_caractere_exclue": 6411, "texte": "tragédie classique est d ’un art plus parfait que le dram e rom an­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6487, "fin_caractere_exclue": 6544, "texte": "tiq u e, q u ’il soit de Shakspeare, de Gœthe ou de Hugo."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6624, "fin_caractere_exclue": 6686, "texte": "On a dit et redit — c’est u n des poncifs de la critique et de"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6762, "fin_caractere_exclue": 6827, "texte": "l’enseignem ent — que le grand ressort du théâtre cornélien c’est"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 6903, "fin_caractere_exclue": 6970, "texte": "la lutte entre le devoir et la passion. C’est une vénérable erreur."}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7046, "fin_caractere_exclue": 7112, "texte": "Il y a des héros cornéliens qui ne luttent guère contre eux-mêmes;"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7188, "fin_caractere_exclue": 7253, "texte": "il en est même qui ne luttent pas. Chimène fait ce qu’elle consi­"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7329, "fin_caractere_exclue": 7392, "texte": "dère comme son devoir, mais elle lutte à peine contre son amour"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7469, "fin_caractere_exclue": 7536, "texte": "pour Rodrigue. Le vieil Horace et son fils ne pensent pas à m ettre"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7612, "fin_caractere_exclue": 7678, "texte": "en balance le patriotisme et l’humanité. L’amou r conjugal ne fait"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7754, "fin_caractere_exclue": 7820, "texte": "pas un instant hésiter Polyeucte sur la route du martyre. Auguste,"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 7896, "fin_caractere_exclue": 7958, "texte": "il est vrai, hésite avant de pardonner à Cinna; mais on devine"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 8034, "fin_caractere_exclue": 8097, "texte": "que son hésitation ne sera pas longue, et que le pardon lui est"}, {"page_pdf": 49, "page_imprimee": 42, "debut_caractere": 8173, "fin_caractere_exclue": 8203, "texte": "imposé d ’avance par l’auteur."}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 159, "fin_caractere_exclue": 224, "texte": "Le vrai ressort du théâtre cornélien, c’est la volonté au service"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 292, "fin_caractere_exclue": 353, "texte": "d'une passion dom inante; une volonté de fer, toujours armée,"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 426, "fin_caractere_exclue": 489, "texte": "agressive, victorieuse, que rien ne détourne de son but, et qui"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 563, "fin_caractere_exclue": 622, "texte": "fait du héros une manière de surhomme grandiloquent. Ce que"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 704, "fin_caractere_exclue": 770, "texte": "les personnages de Corneille enseignent, ce n ’est pas le culte du"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 844, "fin_caractere_exclue": 910, "texte": "devoir, mais celui de la personnalité, de l’énergie, de l’orgueil."}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 934, "fin_caractere_exclue": 998, "texte": "La volonté, selon la passion qui l’éperonne, produit tour à tour"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1075, "fin_caractere_exclue": 1137, "texte": "des héros ou des m onstres. Les héros dom inent chez Corneille"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1218, "fin_caractere_exclue": 1282, "texte": "pendant la période de la m aturité; les m onstres, pendant celle"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1362, "fin_caractere_exclue": 1425, "texte": "de la decadence. Les uns et les autres sont plus grands et plus"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1502, "fin_caractere_exclue": 1566, "texte": "simples que nature. On dirait des forces élém entaires, parentes"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1640, "fin_caractere_exclue": 1704, "texte": "des figures colossales qui peuplaient le rêve de Michel-Ange. Le"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1775, "fin_caractere_exclue": 1834, "texte": "spectateur croit surprendre le moment où leur ch;dr devient"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 1913, "fin_caractere_exclue": 1921, "texte": "m arbre."}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 2050, "fin_caractere_exclue": 2107, "texte": "Poète de la volonté et de l’orgueil. Poète aussi du point"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 2184, "fin_caractere_exclue": 2196, "texte": "d ’honneur !"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 2319, "fin_caractere_exclue": 2377, "texte": "Son théâtre est essentiellem ent chevaleresque. Ses pièces"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 2525, "fin_caractere_exclue": 2587, "texte": "romaines, comme les autres, sont presque des tragédies de cape"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 2588, "fin_caractere_exclue": 2651, "texte": "et d’épée. C’est pourquoi il reflète si bien un aspect, le plus"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 2652, "fin_caractere_exclue": 2716, "texte": "sym pathique et le plus brillant, de la race française. 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Parleurs éloquents et magnifiques,"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 4209, "fin_caractere_exclue": 4273, "texte": "ils ont toujours raison, ils le savent, ils s’en vantent... Ah !"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 4488, "fin_caractere_exclue": 4554, "texte": "l’âpre joie de ne jamais douter de soi, de crier la vérité à tous,"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 4699, "fin_caractere_exclue": 4765, "texte": "d ’en rem ontrer à ses égaux, à sçs supérieurs, aux rois, même aux"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 4840, "fin_caractere_exclue": 4911, "texte": "Dieux !... 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Tous ses personnages,"}, {"page_pdf": 50, "page_imprimee": 43, "debut_caractere": 7069, "fin_caractere_exclue": 7133, "texte": "héros ou m onstres, sont des Corneilles transfigurés. 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Voilà pourquoi l ’enseignem ent tend à"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 386, "fin_caractere_exclue": 449, "texte": "perdurer durant la vie tout entière; voilà pourquoi nous voyons"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 529, "fin_caractere_exclue": 588, "texte": "se multiplie, pour le peuple, pour la classe moyenne, comme"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 672, "fin_caractere_exclue": 739, "texte": "pour l’élite, des institutions nouvelles de perfectionnem ent et de"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 805, "fin_caractere_exclue": 866, "texte": "culture : œ uvres postscolaires, enseignem ent professionnel,"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 947, "fin_caractere_exclue": 1011, "texte": "offices d ’information et de docum entation, instituts de hautes"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 1088, "fin_caractere_exclue": 1155, "texte": "études; voilà aussi pourquoi l’enseignem ent devient concret, il se"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 1226, "fin_caractere_exclue": 1289, "texte": "fonde sur la vue des choses mêmes ou de leur représentation par"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 1368, "fin_caractere_exclue": 1419, "texte": "l’image, il s ’appuie de plus en plus sur le Musée."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 1519, "fin_caractere_exclue": 1579, "texte": "De son côté, le Musée cesse d ’être un simple conservatoire,"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 1654, "fin_caractere_exclue": 1718, "texte": "l’analogue, pour les objets, de ce que les archives ont été trop"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 1802, "fin_caractere_exclue": 1865, "texte": "longtemps pour les papiers. 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Le Musée ainsi va vers l’Enseigne­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 2231, "fin_caractere_exclue": 2293, "texte": "m ent; et entre eux deux, la Bibliothèque se place form ant le"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 2375, "fin_caractere_exclue": 2443, "texte": "troisième terme d ’une puissante trinité : ainsi le com prennent les"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 2516, "fin_caractere_exclue": 2555, "texte": "Allemands, les Anglais, les Américains."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 2943, "fin_caractere_exclue": 3002, "texte": "Le Livre, son rôle dans le monde, ce qu ’il est devenu dans"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3080, "fin_caractere_exclue": 3144, "texte": "nos sociétés m odernes, des chiffres seuls peuvent perm ettre de"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3220, "fin_caractere_exclue": 3284, "texte": "s’en faire une idée. On évalue à 13 millions les ouvrages diffé­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3359, "fin_caractere_exclue": 3420, "texte": "rents im primés depuis 1435, date présum ée de l’invention de"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3505, "fin_caractere_exclue": 3569, "texte": "l’im prim erie, et ce nom bre s’accroît chaque année de 130,000."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3643, "fin_caractere_exclue": 3704, "texte": "La Bibliothèque Nationale de Paris contient trois millions de"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3780, "fin_caractere_exclue": 3839, "texte": "volumes. 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Quelques sommets, notam ment le mélancolique et"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3295, "fin_caractere_exclue": 3357, "texte": "rêveur Rossignol en amour du grand Couperin ; l ’amusante Fuga"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3435, "fin_caractere_exclue": 3502, "texte": "alla G allina Ciicca, finale d ’une sonate en ré, œuvre de jeunesse"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3580, "fin_caractere_exclue": 3641, "texte": "de Bach, écrite dans la m anière de Kuhnau; le Coucou de Ber-"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3719, "fin_caractere_exclue": 3778, "texte": "nardo Pasquini (1637-1710), moins connu que celui de Daquin"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3856, "fin_caractere_exclue": 3921, "texte": "(1694-1772) mais plus réellem ent cam pagnard que ce dernier (1);"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 3999, "fin_caractere_exclue": 4060, "texte": "les différentes variétés de bransles de Francisque (1600); la"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4137, "fin_caractere_exclue": 4199, "texte": "joyeuse Pastourelle de Louis Couperin (1630-1663); la Volte et"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4276, "fin_caractere_exclue": 4335, "texte": "R onde si entraînante de Champion de Chambonnières (mort en"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4413, "fin_caractere_exclue": 4477, "texte": "1670)... Une fausse sortie du public, auquel l’éducation m anque"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4554, "fin_caractere_exclue": 4621, "texte": "encore, apporta le trouble dans l’exécution des m orceaux tirés des"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4698, "fin_caractere_exclue": 4759, "texte": "F astes de la grande et ancienne Méneslrandise de Couperin le"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4836, "fin_caractere_exclue": 4886, "texte": "Grand, par lesquels se clôturait le program m e..."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 4968, "fin_caractere_exclue": 5028, "texte": "Que dire de l’interprétation de Mme Landowska, sinon qu’elle"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5105, "fin_caractere_exclue": 5175, "texte": "est d'une fidélité adm irable, et telle q u ’on doit l’attendre d ’une"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5252, "fin_caractere_exclue": 5316, "texte": "artiste qui connaît son sujet aussi bien « littérairem ent » que"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5393, "fin_caractere_exclue": 5461, "texte": "m usicalem ent? Peut-être cette fidélité l ’entraine-t-elle parfois,"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5538, "fin_caractere_exclue": 5597, "texte": "dans l ’exécution au piano de pièces destinées au clavecin,"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5674, "fin_caractere_exclue": 5731, "texte": "à une précision trop grande, un peu sèche, un peu m athé­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5808, "fin_caractere_exclue": 5819, "texte": "m atique..."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 5900, "fin_caractere_exclue": 5963, "texte": "Mlle Marie Buisson, jeune, belle et distinguée, chanta, en m a­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6040, "fin_caractere_exclue": 6107, "texte": "nière d ’interm èdes, bergerettes çt pastourelles du XVIIIe siècle."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6184, "fin_caractere_exclue": 6252, "texte": "Jolie voix, un peu d ’afféterie; mais il en faut peut-être pour pré­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6329, "fin_caractere_exclue": 6393, "texte": "senter comme elles l’exigent ces tendres et gracieuses chansons,"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6539, "fin_caractere_exclue": 6602, "texte": "petits « Saxe » m usicaux, aimables et superficiels, dont il ne"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6678, "fin_caractere_exclue": 6745, "texte": "faudrait pas abuser, de crainte d ’éprouver l ’im pression que don­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6822, "fin_caractere_exclue": 6872, "texte": "nent les bonbons fondants, quand on en mange trop."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 6953, "fin_caractere_exclue": 6976, "texte": "Venons-en aux Italiens."}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7057, "fin_caractere_exclue": 7121, "texte": "Je crois devoir tout d ’abord signaler un défaut dans la com po­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7197, "fin_caractere_exclue": 7261, "texte": "sition du programme. Celui-ci annonce de la musique des XVII0 et"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7337, "fin_caractere_exclue": 7401, "texte": "XVIIIe siècles ; or, le plus intéressant de ces deux siècles, le"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7477, "fin_caractere_exclue": 7541, "texte": "XVIIe, n ’est représenté que par deux noms : Frescobaldi pour le"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7617, "fin_caractere_exclue": 7679, "texte": "clavecin, et Corelli pour les instrum ents à archets. Tout est"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7755, "fin_caractere_exclue": 7818, "texte": "sacrifié au XVIIIe siècle, qui, certes, a produit des œuvres de"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 7894, "fin_caractere_exclue": 7954, "texte": "haute valeur, mais qui néanm oins glisse tout doucement vers"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8030, "fin_caractere_exclue": 8092, "texte": "les bas-fonds d ’im pure décadence où le m èneront bientôt les"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8168, "fin_caractere_exclue": 8234, "texte": "Rossini, les Paganini, etc. Le siècle de Louis XV est un peu, pour"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8310, "fin_caractere_exclue": 8380, "texte": "l’Italie musicale, ce que le XVIe siècle a été pour l’Italie architec­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8456, "fin_caractere_exclue": 8521, "texte": "turale : le style baroque s’y intronise peu à peu et, sur un fond"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8597, "fin_caractere_exclue": 8662, "texte": "de froideur et d ’incrovance, il applique une ornem entation con­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8738, "fin_caractere_exclue": 8802, "texte": "tournée et inexpressive; l ’inconvénient est m oindre en musique"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 8878, "fin_caractere_exclue": 8941, "texte": "qu’en architecture, mais il existe malgré tout, et, de même que"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 9150, "fin_caractere_exclue": 9218, "texte": "(l). Le m otif du Coucou fut plus d ’une fois utilisé depuis Fresco-"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 9293, "fin_caractere_exclue": 9361, "texte": "baldi (1583-1644),. qui semble l’avoir employé pour la première fois"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 9436, "fin_caractere_exclue": 9502, "texte": "dans la musique de clavecin. Outre Pasquini et Daquin, Kerl (1627-"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 9577, "fin_caractere_exclue": 9644, "texte": "1693) et Murschhauser (1691-1737) s'en sont servis. De même pour le"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 9719, "fin_caractere_exclue": 9788, "texte": "cri de la poule, que Bach fait intervenir en même temps que le cri du"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 9863, "fin_caractere_exclue": 9931, "texte": "coucou dans sa Fuga alla Gallina Cucca. Poglietti l’avait déjà u ti­"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 10006, "fin_caractere_exclue": 10068, "texte": "lisé au XVIIe siècle; qu'on se souvienne aussi de L a Poule de"}, {"page_pdf": 51, "page_imprimee": 44, "debut_caractere": 10143, "fin_caractere_exclue": 10150, "texte": "Rameau."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 147, "fin_caractere_exclue": 212, "texte": "je préfère, en architecture, le style Renaissance du XVe siècle à"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 213, "fin_caractere_exclue": 280, "texte": "celui du XVIe (1), de même j ’aime mieux en m usique, parce qu’il a"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 320, "fin_caractere_exclue": 386, "texte": "du fond, le style de Frescobaldi ou de Corelli que celui de Loca ­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 387, "fin_caractere_exclue": 451, "texte": "telli ou de Paradisi (2). En ce qui regarde la musique de clave­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 452, "fin_caractere_exclue": 515, "texte": "cin, pourquoi M. liosquet, au lieu de s’appesantir sur D. Scar-"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 589, "fin_caractere_exclue": 656, "texte": "latti, qui est fort connu, et de jouer un Studio peu intéressant de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 727, "fin_caractere_exclue": 794, "texte": "Durante et un A r in assez fade de Pergolèse, n ’a-t-il pas insisté"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 868, "fin_caractere_exclue": 931, "texte": "sur Frescobaldi — dont il a fort bien joué une Gagliarda et une"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 999, "fin_caractere_exclue": 1066, "texte": "Corrente d ’allure étrangem ent belle, — et n ’a-t-il pas introduit"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1137, "fin_caractere_exclue": 1196, "texte": "dans son programme l ’une ou l’autre œ uvre de Michelangelo"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1275, "fin_caractere_exclue": 1338, "texte": "Rossi (1620-1660), de Bernardo Pasquini, ou du grave et profond"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1417, "fin_caractere_exclue": 1479, "texte": "Domenico Zipoli (1687-1721)), dont l’œ uvre datant du début du"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1553, "fin_caractere_exclue": 1615, "texte": "XVIIIe siècle est encore si vivement em preinte du sérieux qui"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1697, "fin_caractere_exclue": 1764, "texte": "caractérise le XVIIe siècle ? Quant aux compositions pour in stru ­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1836, "fin_caractere_exclue": 1891, "texte": "m ents à cordes, il me semble qu’on aurait également pu"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1941, "fin_caractere_exclue": 2004, "texte": "rem onter un peu plus haut : Torelli, Vitali, Vivaldi, que Bach"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2085, "fin_caractere_exclue": 2149, "texte": "aimait tant, etc., auraient été à leur place dans l’une des deux"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2227, "fin_caractere_exclue": 2235, "texte": "séances."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2369, "fin_caractere_exclue": 2430, "texte": "A part ces critiques, qui sont dues à toute entreprise d ’art"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2507, "fin_caractere_exclue": 2573, "texte": "qui cherche à atteindre un but élevé, les soirées musicales des 17"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2643, "fin_caractere_exclue": 2704, "texte": "et 18 janvier ont été, du commencement à la fin, un enchante­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2782, "fin_caractere_exclue": 2850, "texte": "m ent pour l’oreille et plus d ’une fois pour l’âme, grâce à la per­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2922, "fin_caractere_exclue": 2985, "texte": "fection avec laquelle les œuvres ont été rendues par les diffé­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3047, "fin_caractere_exclue": 3110, "texte": "rents interprètes : M. Bosquet, Mlle Ruëgger, violoncelliste au"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3189, "fin_caractere_exclue": 3252, "texte": "jeu sobre, d ’un style classique plein de tact, M. Crikboom, le"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3325, "fin_caractere_exclue": 3384, "texte": "héros de la seconde séance, M. Chaumont, M. Théo Ysaye, qui"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3463, "fin_caractere_exclue": 3521, "texte": "dirigeait un petit orchestre à cordes, et Mme Crickboom..."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3604, "fin_caractere_exclue": 3667, "texte": "L’im pression d ’ensem ble ? Un bercem ent délicieux, un charme"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3744, "fin_caractere_exclue": 3805, "texte": "rarem ent rom pu par d ’intempestives cadences, un plaisir de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3880, "fin_caractere_exclue": 3942, "texte": "l’esprit qui n ’a rien de commun avec la volupté des sens, une"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4018, "fin_caractere_exclue": 4083, "texte": "grâce d ’étoffes légères, im palpables, un optimisme que ne trou­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4155, "fin_caractere_exclue": 4217, "texte": "blent presque jamais des sentim ents pathétiques. Et s’il faut"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4293, "fin_caractere_exclue": 4356, "texte": "parler des œuvres individuellem ent, quoi de plus sym pathique­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4404, "fin_caractere_exclue": 4464, "texte": "m ent décadent que la Sonate-bergerie de Locatelli, avec son"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4543, "fin_caractere_exclue": 4606, "texte": "menuetto pastoral; de plus noblem ent suave que la Sonate pres­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4684, "fin_caractere_exclue": 4748, "texte": "que entièrem ent dépouillée de vains ornem ents, de Marcello; de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4822, "fin_caractere_exclue": 4887, "texte": "plus ingénieusem ent élégant que celle de Boccherini, dont Yalle-"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4888, "fin_caractere_exclue": 4949, "texte": "gro papillonnant et babillant encadre si jolim ent une petite"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 4950, "fin_caractere_exclue": 5012, "texte": "églogue virgilienne; de plus m ignardem ent joyeux que Y alle­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5013, "fin_caractere_exclue": 5072, "texte": "gretto giocoso du Concerto de Nardini, qui évoque comme une"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5073, "fin_caractere_exclue": 5135, "texte": "lointaine kermesse populaire, mais combien aristocratisée ; de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5186, "fin_caractere_exclue": 5253, "texte": "plus pétillant que la Gavotta qui, sertie dans un idyllique menuet,"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5254, "fin_caractere_exclue": 5316, "texte": "forme le troisième mouvement de la Sonate du Toscan Veraeini ?"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5391, "fin_caractere_exclue": 5452, "texte": "J ’aime moins Tartini, qui me semble plus conventionnel, plus"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5534, "fin_caractere_exclue": 5596, "texte": "violonistique, dans le sens étroit du mot. Je mets cependant à"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5670, "fin_caractere_exclue": 5733, "texte": "part son T rille du Diable (3), qui m ’a toujours beaucoup plu."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5805, "fin_caractere_exclue": 5862, "texte": "Mais, par contre, quelle musique d ’archange que celle de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5948, "fin_caractere_exclue": 6010, "texte": "Corelli, et comme ce maître porte bien son prénom (4)1 Comment"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6059, "fin_caractere_exclue": 6123, "texte": "exprim er la suavité dont est rem pli son Concerto n° I I I pour"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6201, "fin_caractere_exclue": 6263, "texte": "deux violons et violoncelle ? Cette suavité vous pénètre, vous"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6342, "fin_caractere_exclue": 6401, "texte": "induit en rêveries mystiques et en ravissements extatiques."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6480, "fin_caractere_exclue": 6544, "texte": "Vraiment, ce doit être la musique du Paradis ! Ce grave de quel­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6625, "fin_caractere_exclue": 6693, "texte": "ques m esures, qui introduit le vivace, est le Paradis lui-même !..."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6764, "fin_caractere_exclue": 6830, "texte": "Le Conservatoire a dém énagé        ('allais oublier de dire qu’il"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 6897, "fin_caractere_exclue": 6956, "texte": "a élu un second domicile, rue de Ruysbroeck, 28. Les confé­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7035, "fin_caractere_exclue": 7093, "texte": "rences musicales qui n’avaient pas lieu rue de la Régence,"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7175, "fin_caractere_exclue": 7234, "texte": "seront désormais organisées dans les locaux de l’Université"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7281, "fin_caractere_exclue": 7292, "texte": "nouvelle..."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7453, "fin_caractere_exclue": 7488, "texte": "Ch a u l e s Va n d e n B o r r e n"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7699, "fin_caractere_exclue": 7763, "texte": "(1) Par exemple, le Palazzo del Consiglio de Vérone (de Fra Gio-"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7834, "fin_caractere_exclue": 7895, "texte": "condo) à l'église S. Giorgio Maggiore (de Palladio) à Venise."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 7975, "fin_caractere_exclue": 8036, "texte": "(2) A propos du napolitain Paradisi (Pietro Domenico), il y a"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8110, "fin_caractere_exclue": 8178, "texte": "contradiction entre le programme du 17 janvier et celui de M. Pugno."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8246, "fin_caractere_exclue": 8313, "texte": "MM. Bosquet et Pugno ont tous deux joué une sonate (en ré et en la)"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8387, "fin_caractere_exclue": 8448, "texte": "du même P aradisi ou Paradies. Or, le programme du 17 janvier"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8526, "fin_caractere_exclue": 8593, "texte": "porte : P aradisi (1712-1735) et celui de M. Pugno, Paradies (1710-"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8668, "fin_caractere_exclue": 8713, "texte": "1792). C’est ce dernier qui est dans le vrai."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8807, "fin_caractere_exclue": 8837, "texte": "(3) Non exécuté à ces séances."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 8890, "fin_caractere_exclue": 8904, "texte": "(4) Arcangelo."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-005", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 45, "page_fin": 45, "titre_corps": "Antée", "titre_sommaire": "Anlée", "rubrique": "", "signature_source": "F. de M.", "ancre_debut": "ANTÉE", "ancre_fin": "F. de M", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 314, "fin_caractere_exclue": 319, "texte": "ANTÉE"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 529, "fin_caractere_exclue": 588, "texte": "Le vieux géant, lorsqu’il touchait sa mère la Terre, repre­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 663, "fin_caractere_exclue": 726, "texte": "nait une force nouvelle. Jeune d ’un an et demi, mais pleine de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 801, "fin_caractere_exclue": 867, "texte": "feu et de vigueur, A n té e , la jolie revue de Bruges, n’a pas eu"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 942, "fin_caractere_exclue": 997, "texte": "besoin de tom ber pour se relever d ’un élan inattendu."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1076, "fin_caractere_exclue": 1136, "texte": "Mais, direz-vous, elle a touché l'Erm itage, cet autre héros"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1211, "fin_caractere_exclue": 1274, "texte": "modeste, né avec l’aurore du symbolisme, et la voilà tout enri­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 1349, "fin_caractere_exclue": 1416, "texte": "chie. Et c’est vrai. 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On parle d 'A ntée pêle-mêle avec les autres revues, comme"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2856, "fin_caractere_exclue": 2921, "texte": "si ses sommaires et son papier ressemblaient aux autres sommaires"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 2996, "fin_caractere_exclue": 3046, "texte": "et aux autres papiers (oh! ceux-là, par exemple!)."}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3125, "fin_caractere_exclue": 3188, "texte": "Un numéro d ’A n tée est un joli petit livre. On peut le mettre"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3263, "fin_caractere_exclue": 3324, "texte": "dans sa bibliothèque. (Essayez d ’y mettre la Revue des Deux-"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3399, "fin_caractere_exclue": 3462, "texte": "M ondes, pour voir!) Et puis ce n ’est pas une revue de jeunes,"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3537, "fin_caractere_exclue": 3599, "texte": "c’est une revue éclectique, quelque chose comme la Revue indé­"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3674, "fin_caractere_exclue": 3743, "texte": "pendante (sauf que celle-ci était sale, sale à décourager, couleur de"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 3818, "fin_caractere_exclue": 3879, "texte": "brique de caserne). 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Étienne Moreau-Nélaton, qui"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5465, "fin_caractere_exclue": 5533, "texte": "constitue, à quelques exceptions près, une anthologie du xixe siècle"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5608, "fin_caractere_exclue": 5669, "texte": "tout entier, une centennale en cent tableaux, forme désormais"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5744, "fin_caractere_exclue": 5804, "texte": "une annexe du Musée du Louvre. L’inauguration en a été faite"}, {"page_pdf": 52, "page_imprimee": 45, "debut_caractere": 5879, "fin_caractere_exclue": 5947, "texte": "avec solennité. 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Edmond Guiraud pour l’art avec"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6423, "fin_caractere_exclue": 6493, "texte": "lequel il a conduit l’intrigue, en ménageant ses effets et en les gra­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6589, "fin_caractere_exclue": 6655, "texte": "duant par de savants usages de façon à exciter peu à peu le public"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6748, "fin_caractere_exclue": 6808, "texte": "jusqu’au paroxysme de l’émotion. La pièce « tient », pour me"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6915, "fin_caractere_exclue": 6982, "texte": "servir de l’argot des planches. Et elle « tient » aussi les specta­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7079, "fin_caractere_exclue": 7085, "texte": "teurs."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7250, "fin_caractere_exclue": 7313, "texte": "Mme Mégard y triom phe par la beauté et par le talent. Elle est"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7412, "fin_caractere_exclue": 7476, "texte": "pathétique' à souhait, tour à tour tendre et tragique, fort bien"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7578, "fin_caractere_exclue": 7646, "texte": "secondée d ’ailleurs par M. Gémier et par les artistes de sa troupe,"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7742, "fin_caractere_exclue": 7773, "texte": "dont l’ensem ble est excellent."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7914, "fin_caractere_exclue": 7979, "texte": "La mise en scène est d ’u n réalism e pittoresque qui suffirait à"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 8077, "fin_caractere_exclue": 8144, "texte": "attirer la foule. 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Form ules peu révolutionnaires,"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10151, "fin_caractere_exclue": 10217, "texte": "si l’on excepte certaines hardiesses harm oniques, des oppositions"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10320, "fin_caractere_exclue": 10382, "texte": "violentes et surtout la nouveauté des rythm es, qui choqua les"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10432, "fin_caractere_exclue": 10496, "texte": "contem porains. C.-M. von W eber m et dans la bouche d ’un souf­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10691, "fin_caractere_exclue": 10737, "texte": "fleur d orgue cette opinion sur la Quatrième :"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10858, "fin_caractere_exclue": 10919, "texte": "« Ecoutez la recette de la dernière symphonie que je viens de"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 11021, "fin_caractere_exclue": 11079, "texte": "recevoir de Vienne et jugez-en. D’abord un mouvement lent,"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 11193, "fin_caractere_exclue": 11260, "texte": "plein d'idées courtes, détachées, dont aucune n ’esten rapport avec"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 213, "fin_caractere_exclue": 283, "texte": "les autres! tous les quarts d'heure, trois ou quatre notes !... (1) ce"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 384, "fin_caractere_exclue": 452, "texte": "que ça intéresse! puis un roulem ent voilé de timbales et de m ysté­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 553, "fin_caractere_exclue": 621, "texte": "rieuses phrases d ’alto, tout cela orné d ’une foule de pauses géné­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 722, "fin_caractere_exclue": 786, "texte": "rales et de silences; enfin, après que l’auditeur pa- une longue"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 887, "fin_caractere_exclue": 951, "texte": "attention s’est résigné à l ’allegro, un mouvement farouche dans"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 1052, "fin_caractere_exclue": 1117, "texte": "lequel on doit prendre soin surtout q u ’aucune pensée principale"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 1218, "fin_caractere_exclue": 1291, "texte": "ne ressorte, et reste d ’autant plus difficile à saisir pour l ’auditeur."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 1392, "fin_caractere_exclue": 1455, "texte": "Les passages d ’un ton à l’autre ne sauraient m anquer; mais on"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 1556, "fin_caractere_exclue": 1621, "texte": "n ’a pas besoin de se gêner ; il suffit de faire, comme Paer dans"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 1722, "fin_caractere_exclue": 1785, "texte": "Léonore par exemple, une course à travers les dem i-tons, et de"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 1886, "fin_caractere_exclue": 1954, "texte": "s'arrêter sur la note q u ’on a choisie, et la modulation est faite."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 2055, "fin_caractere_exclue": 2121, "texte": "Surtout on se soustrait à toute règle, car la règle n’enchaîne que"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 2222, "fin_caractere_exclue": 2237, "texte": "le génie (2). »"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 2342, "fin_caractere_exclue": 2407, "texte": "Que cela est drôle et pitoyable à relire! 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Serait-ce l'effet d’une sonorité"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 3660, "fin_caractere_exclue": 3674, "texte": "trop sensible?"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 3779, "fin_caractere_exclue": 3839, "texte": "La séance commençait par une symphonie de Mozart (m i bémol,"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 3940, "fin_caractere_exclue": 4007, "texte": "trente-neuvièm e; vous savez qu’il y en a q u iran te et une). 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Bien, la clarinette, très bien même."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 4753, "fin_caractere_exclue": 4815, "texte": "Enfin, pour conclure, l’orchestre a enlevé avec fougue et cou­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 4916, "fin_caractere_exclue": 4947, "texte": "leur l’ouverture d 'E urvanthe."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 5104, "fin_caractere_exclue": 5111, "texte": "H L. B."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-009", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 46, "page_fin": 47, "titre_corps": "Le Groupe des Compositeurs belges", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ch . 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Schrey, construit d ’une manière assez"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6014, "fin_caractere_exclue": 6081, "texte": "exceptionnelle : le prem ier mouvement, qui est vif, se termine par"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6182, "fin_caractere_exclue": 6251, "texte": "un court adagio ; le mouvement final est lent, ce dernier est d ’ail­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6352, "fin_caractere_exclue": 6422, "texte": "leurs la meilleure partie de l’œuvre ; il y règne, à côté d ’une c er­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6523, "fin_caractere_exclue": 6588, "texte": "taine audace d ’écriture, une atm osphère expressive qui ne m an­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6689, "fin_caractere_exclue": 6747, "texte": "que pas de profondeur Des deux mouvements interm édiaires,"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 6848, "fin_caractere_exclue": 6914, "texte": "j ’ai trouvé le rondo (4) charm ant de simplicité et de fraîcheur."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 7020, "fin_caractere_exclue": 7078, "texte": "Les lieder de M. 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Mawet, non plus que ses mélodies sur des poèmes de Ver­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 9689, "fin_caractere_exclue": 9751, "texte": "laine. Ces derniers ont déjà été mis en musique d’une façon si"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 9852, "fin_caractere_exclue": 9917, "texte": "parfaite, par M Fauré et par d ’autres Français, que la nécessité"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10018, "fin_caractere_exclue": 10085, "texte": "d ’exploiter à nouveau cette mine ne se faisait plus guère sen tir;"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10253, "fin_caractere_exclue": 10319, "texte": "(f) L’orchestre du Conservatoire n’a pas manqué de souligner cette"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10420, "fin_caractere_exclue": 10431, "texte": "impression."}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 10534, "fin_caractere_exclue": 10566, "texte": "(2) Traduction J.-G. 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Le “ gioupe » devrait"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 11121, "fin_caractere_exclue": 11192, "texte": "veiller à ce que pareilles lacunes ne se rencontrent plus dans ses pro­"}, {"page_pdf": 53, "page_imprimee": 46, "debut_caractere": 11293, "fin_caractere_exclue": 11309, "texte": "grammes à venir."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 158, "fin_caractere_exclue": 221, "texte": "et puis, ce « décadentisme » nécessaire ne convient pas du tout"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 297, "fin_caractere_exclue": 361, "texte": "aux compositeurs belges, qui, lorsqu’ils essaient de s’y livrer,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 440, "fin_caractere_exclue": 509, "texte": "donnent le plus souvent l’im pression de faire de l’imitation artifi­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 529, "fin_caractere_exclue": 536, "texte": "cielle."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 540, "fin_caractere_exclue": 605, "texte": "La Suite pour violon et piano, et les trois esquisses pour piano,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 673, "fin_caractere_exclue": 740, "texte": "A u Village, de M. Wilford, ont de la distinction, mais leur séche­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 814, "fin_caractere_exclue": 880, "texte": "resse, qui rebute, empêche peut être d ’apprécier à leur juste va­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 952, "fin_caractere_exclue": 998, "texte": "leur, les efforts dont elles sont le résultat."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1145, "fin_caractere_exclue": 1152, "texte": "Ch . V."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-010", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 47, "page_fin": 47, "titre_corps": "A l’Université Nouvelle : Conférence de M. Julien Tiersot : « Hector Berlioz »", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ch . V.", "ancre_debut": "A l’U n iversité N o u v e lle", "ancre_fin": "Ch . V", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1798, "fin_caractere_exclue": 1828, "texte": "A l’U n iversité N o u v e lle"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2115, "fin_caractere_exclue": 2187, "texte": "C onférence de M . J u lie n T ie r s o t : « H e c to r B e r lio z . »"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2407, "fin_caractere_exclue": 2467, "texte": "M. Tiersot, dont on sait la compétence en matière de chanson"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2489, "fin_caractere_exclue": 2554, "texte": "populaire française, s’est également attaché à l ’étude de sujets"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2646, "fin_caractere_exclue": 2710, "texte": "qui se trouvent aux antipodes de celui qui a fait sa réputation."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2848, "fin_caractere_exclue": 2912, "texte": "C’est ainsi que Gluck et Berlioz, ce classique et ce rom antique"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3058, "fin_caractere_exclue": 3125, "texte": "qui n ’ont rien de commun avec l’art du peuple, ont fait l’objet de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3147, "fin_caractere_exclue": 3187, "texte": "ses recherches patientes et fructueuses."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3192, "fin_caractere_exclue": 3255, "texte": "Il a parlé de Berlioz, à l’Université Nouvelle, en grand adm i­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3330, "fin_caractere_exclue": 3394, "texte": "rateur de cet « enfant du siècle », de ce rom antique prédestiné"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3454, "fin_caractere_exclue": 3518, "texte": "dont l’œuvre, née en France à une époque où l’orientation m usi­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3519, "fin_caractere_exclue": 3582, "texte": "cale était plus q u ’incertaine, est l’émanation si vivante, si"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3660, "fin_caractere_exclue": 3720, "texte": "originale dans son isolement superbe, de cette belle poussée"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3805, "fin_caractere_exclue": 3871, "texte": "d ’imagination dont les Hugo, les Delacroix, les Aug. Thierry etc."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3949, "fin_caractere_exclue": 4009, "texte": "furent, vers 1830, les représentants dans les autres arts et"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4089, "fin_caractere_exclue": 4133, "texte": "manifestations de l’activité intellectuelle."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4234, "fin_caractere_exclue": 4298, "texte": "En retraçant à grands traits la vie agitée du m aître de la Côle"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4370, "fin_caractere_exclue": 4433, "texte": "Saint-André, M. Tiersot a montré avec clarté les grandes étapes"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4509, "fin_caractere_exclue": 4568, "texte": "de son évolution musicale et les facteurs qui ont présidé à"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4650, "fin_caractere_exclue": 4712, "texte": "l’éclosion de l’ensemble de son œuvre et h la naissance de ses"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4772, "fin_caractere_exclue": 4816, "texte": "grandes compositions, considérées isolément."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4821, "fin_caractere_exclue": 4877, "texte": "La conférence s’est terminée par une lecture de passages"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4956, "fin_caractere_exclue": 5004, "texte": "bien choisis dans l’œuvre littéraire de Berlioz."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5153, "fin_caractere_exclue": 5160, "texte": "Ch . 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Tiersot sur la Chanson populaire en France (A r t moderne du"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5690, "fin_caractere_exclue": 5751, "texte": "3 février 1907), lire, au début : « L'historien de la chanson"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5832, "fin_caractere_exclue": 5894, "texte": "populaire » au lieu de « L'histoire de la chanson populaire. »"}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-012", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 47, "page_fin": 47, "titre_corps": "Note de la rédaction", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "N o u s p u b lie r o n s d a n s n o tre p r o c h a in n u", "ancre_fin": "n c k q u i a p a r u le 2 7 ja n v ie r", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6535, "fin_caractere_exclue": 6602, "texte": "N o u s p u b lie r o n s d a n s n o tre p r o c h a in n u m é ro"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6603, "fin_caractere_exclue": 6654, "texte": "u n e lettre de M . B uéso en rép o n se à celle de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6655, "fin_caractere_exclue": 6714, "texte": "M . M a e te r lin c k q u i a p a r u le 2 7 ja n v ie r ."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-013", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 47, "page_fin": 47, "titre_corps": "Petite Chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "P E T IT E C H R O N IQ U E", "ancre_fin": "la Cale de l'Ile T udy , par M. L. Simon", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7152, "fin_caractere_exclue": 7179, "texte": "P E T IT E C H R O N IQ U E"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7183, "fin_caractere_exclue": 7240, "texte": "Les membres du Cercle Vie et Lum ière, au nombre desquels"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7470, "fin_caractere_exclue": 7532, "texte": "figurent MM. A.-J. Heymans, Claus, Buysse, Lemmen, De Saegher,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7533, "fin_caractere_exclue": 7597, "texte": "Morren, Edm. Verstraeten, De Laet, MmesA. Boch, De W eert, etc.,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7652, "fin_caractere_exclue": 7716, "texte": "participeront tous au prochain Salon de la Libre Esthétique. Les"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7789, "fin_caractere_exclue": 7855, "texte": "artistes invités à représenter les tendances nouvelles de la pein­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7936, "fin_caractere_exclue": 8001, "texte": "ture à l’étranger sont, entre autres, pour l’Allemagne, MM. Lamm,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8080, "fin_caractere_exclue": 8144, "texte": "Truebner et Weiss; pour la France, MM. Barbier, Clouart, Derain,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8208, "fin_caractere_exclue": 8267, "texte": "Friesz, Girieud, de Vlaminck; pour la Russie, MM. Grabar et"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8354, "fin_caractere_exclue": 8418, "texte": "Milloti; pour la Suède, Mme Boberg; pour la Suisse, M. Fornerod;"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8498, "fin_caractere_exclue": 8538, "texte": "pour les États-Unis, MM. Mars et Stokes."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8786, "fin_caractere_exclue": 8843, "texte": "Quelques sculpteurs, parmi lesquels MM. Bugati, Carrière,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8931, "fin_caractere_exclue": 8995, "texte": "Lacombe, compléteront cet ensemble d ’artistes étrangers résolu­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 9229, "fin_caractere_exclue": 9273, "texte": "ment novateurs et tous inconnus en Belgique."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 237, "fin_caractere_exclue": 296, "texte": "Pour rappel aujourd’hui, à 2 heures, à l’Alhambra, Festival"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 374, "fin_caractere_exclue": 439, "texte": "W agner, avec M. Seguin dans 1rs Adieux de Wotan et la Rêverie de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 517, "fin_caractere_exclue": 528, "texte": "Hans Sachs."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 617, "fin_caractere_exclue": 672, "texte": "Le cinquième Concert Ysaye, qui aura lieu au théâtre de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 750, "fin_caractere_exclue": 813, "texte": "l’Albambra dimanche prochain, sous la direction de M F. Stein ­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 891, "fin_caractere_exclue": 951, "texte": "bach, sera l’un des plus intéressants de la saison L’éminent"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1029, "fin_caractere_exclue": 1089, "texte": "capellmeister y dirigera la Première Symphonie de Brahms, le"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1167, "fin_caractere_exclue": 1226, "texte": "Don Juan de Richard Strauss et une primeur : lu Sérénade de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1304, "fin_caractere_exclue": 1363, "texte": "Max Reger, un jeune compositeur allemand dont la réputation"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1441, "fin_caractere_exclue": 1504, "texte": "s’est rapidement établie et qui est encore inconnu en Belgique."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1582, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": "Le programme sera complété par deux concertos classiques, Bach"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1722, "fin_caractere_exclue": 1783, "texte": "et Nardini, qu’interprétera l’excellent violoniste Crickboom."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 1909, "fin_caractere_exclue": 1968, "texte": "M. Jules Debefve dirigera à Liège, samedi prochain, dans la"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2046, "fin_caractere_exclue": 2112, "texte": "salle des fêtes du Conservatoire, la Deuxième symphonie (si bémol)"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2190, "fin_caractere_exclue": 2259, "texte": "de M. Vincent d ’In d y . Le violoniste Géza de Racsz interprétera la"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2337, "fin_caractere_exclue": 2402, "texte": "Fantaisie écossaise de Bruch et le Concerto en ré mineur de Wie ­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2480, "fin_caractere_exclue": 2488, "texte": "niawski."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2635, "fin_caractere_exclue": 2645, "texte": "De Paris :"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2791, "fin_caractere_exclue": 2847, "texte": "Le prochain spectacle du Théâtre de l’OEuvre, consacré à"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 2990, "fin_caractere_exclue": 3057, "texte": "l'A m ie des Sages, comédie lyrique de M. Allou, est fixé aux 22 et"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3135, "fin_caractere_exclue": 3146, "texte": "23 février."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3267, "fin_caractere_exclue": 3329, "texte": "Le Salon des Indépendants s’ouvrira le 20 mars dans les Serres"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3407, "fin_caractere_exclue": 3453, "texte": "du Cours la Reine et sera clôturé le 20 avril."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3599, "fin_caractere_exclue": 3659, "texte": "Deux grandes fêtes de bienfaisance seront données au mois de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3737, "fin_caractere_exclue": 3804, "texte": "mai, le 18 et le 21, l’une au Trocadéro, l’autre au Théâtre Réjane,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 3882, "fin_caractere_exclue": 3948, "texte": "au profit des OEuvres fondées en faveur des indigents belges rési­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4026, "fin_caractere_exclue": 4088, "texte": "dant à Paris. Le Comité organisateur, placé sous la présidence"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4166, "fin_caractere_exclue": 4229, "texte": "d ’honneur de Mme la duchesse de Vendôme, a obtenu déjà le pré­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4307, "fin_caractere_exclue": 4369, "texte": "cieux concours de Mmes Sarah Bernhardt, Bosmans, Caron, Eléo ­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4447, "fin_caractere_exclue": 4508, "texte": "nora Duse, Friché, J. Granier, Réjane, de MM Noté, Ernest Van"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4586, "fin_caractere_exclue": 4649, "texte": "Dyck, Eugène Ysaye, etc , et poursuit ses démarches pour réali­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4727, "fin_caractere_exclue": 4771, "texte": "ser un programme d ’un intérêt exceptionnel."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 4897, "fin_caractere_exclue": 4955, "texte": "Le Salon d'Automne vient de fixer l’époque de su prochaine"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5033, "fin_caractere_exclue": 5098, "texte": "exposition. Celle-ci s’ouvrira au Grand Palais des Champs-Elysées"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5176, "fin_caractere_exclue": 5245, "texte": "le 1er octobre et sera clôturée le 21. Elle comprendra, entre autres,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5323, "fin_caractere_exclue": 5386, "texte": "une exposition rétrospective des œuvres de Berthe Morisot et de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5464, "fin_caractere_exclue": 5478, "texte": "Seymour-Haden."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5620, "fin_caractere_exclue": 5689, "texte": "L’État français vient d ’acquérir à la jolie exposition de la P ein ­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5767, "fin_caractere_exclue": 5831, "texte": "ture à l’eau, ouverte depuis quelques jours à la Galerie des Ar­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 5909, "fin_caractere_exclue": 5970, "texte": "tistes modernes, une aquarelle de M. H. Cassiers, les Ecluses"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6048, "fin_caractere_exclue": 6112, "texte": "dA m sterdam , ainsi qu’un Coin de quai (Hollande) de M. A. Mar­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6190, "fin_caractere_exclue": 6256, "texte": "cette. Il a acquis, en outre, à la même exposition, l’A d m o n i­"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6334, "fin_caractere_exclue": 6394, "texte": "tion philosophique de M. A. Benois, une E tude de tomates de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6472, "fin_caractere_exclue": 6531, "texte": "Mme H. Crespel et la Cale de l'Ile T udy , par M. L. Simon."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1907-02-10-n6-014", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1907-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1907-f.pdf", "ocr_sha256": "d3e03fd978e190ef73977b3d9bad80262432841ea91f4c4937d9dc2fd7ccfc47", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 47, "page_fin": 48, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LIBRAIRIE NATIONALE D’ART ET D’HISTOIRE", "ancre_fin": "l'In d u strie", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6738, "fin_caractere_exclue": 6777, "texte": "LIBRAIRIE NATIONALE D’ART ET D’HISTOIRE"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6876, "fin_caractere_exclue": 6900, "texte": "G . V A N O E S T & C le"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 6988, "fin_caractere_exclue": 7027, "texte": "1 6 , r ue du       Musée, BRU X ELLES."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7108, "fin_caractere_exclue": 7138, "texte": "V ie n t d e p a r a î t r e :"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7329, "fin_caractere_exclue": 7351, "texte": "F E R N A N D KHNOPF F"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7466, "fin_caractere_exclue": 7469, "texte": "PAR"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7635, "fin_caractere_exclue": 7651, "texte": "L. DUMONT-WILDEN"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7742, "fin_caractere_exclue": 7788, "texte": "Une luxueuse monographie, format grand in- 8°,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 7866, "fin_caractere_exclue": 7935, "texte": "contenant une trentaine de reproductions dans le texte et 33 planches"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8018, "fin_caractere_exclue": 8079, "texte": "hors texte, en héliogravure, en phototypie et en typogravure."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8183, "fin_caractere_exclue": 8207, "texte": "P r i x : 1 0 fr a n c s"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8286, "fin_caractere_exclue": 8353, "texte": "I l a été tiré de cet ouvrage une édition de luxe de 50 exemplaires"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8434, "fin_caractere_exclue": 8497, "texte": "numéroté ; de 1 à 50, im prim és sur papier im périal du Japon,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8594, "fin_caractere_exclue": 8628, "texte": "texte réimposé et form at agrandi."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8708, "fin_caractere_exclue": 8782, "texte": "Ces exem plaires contiennent en outre nue pointe-sèche originale signée de"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 8871, "fin_caractere_exclue": 8930, "texte": "F e rn a n d K hnopff e t une reproduction en héliogravure,"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 9029, "fin_caractere_exclue": 9073, "texte": "tirée en taille-douce de « l’I m pératrice *"}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 9159, "fin_caractere_exclue": 9228, "texte": "faisant p a rtie des collections de S. M. l’E m p ereu r d’A utriche."}, {"page_pdf": 54, "page_imprimee": 47, "debut_caractere": 9378, "fin_caractere_exclue": 9399, "texte": "P r i x : 4 0 francs."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 53, "fin_caractere_exclue": 88, "texte": "Maison Félix MOMMEJM & C°, Brevetés"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 132, "fin_caractere_exclue": 172, "texte": "FABRIQUE ET ATELIERS : 37, R u e d e l a"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 326, "fin_caractere_exclue": 335, "texte": "Téléphone"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 244, "fin_caractere_exclue": 274, "texte": "C h a rité ,         BRUXELLES"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 367, "fin_caractere_exclue": 371, "texte": "194Î"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 416, "fin_caractere_exclue": 474, "texte": "Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 518, "fin_caractere_exclue": 587, "texte": "Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 647, "fin_caractere_exclue": 687, "texte": "la gravure, l’architecture et le dessin."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 735, "fin_caractere_exclue": 747, "texte": "REN TOILAGE,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 770, "fin_caractere_exclue": 779, "texte": "NETTOYAGE"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 808, "fin_caractere_exclue": 863, "texte": "ET VER NISSAG E                             DE TABLEAUX"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 929, "fin_caractere_exclue": 988, "texte": "GRAND PRIX ET MÉDAILLE D’OR A L’EXPOSITION DE S‘-L0U1S 1904"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 998, "fin_caractere_exclue": 1104, "texte": "Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc. etc."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1111, "fin_caractere_exclue": 1169, "texte": "(M E R C U R E                      DE          FR A N C E"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1301, "fin_caractere_exclue": 1330, "texte": "26, R U E DE CON DÉ, P A R IS"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1634, "fin_caractere_exclue": 1696, "texte": "P arait le 1er et le 15 de chaque mois et form e dans l ’année"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1725, "fin_caractere_exclue": 1737, "texte": "six volumes."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2101, "fin_caractere_exclue": 2179, "texte": "L itt é r a tu r e . P o é s ie , T h é â tr e . M u siq u e . P e in tu r e ,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2198, "fin_caractere_exclue": 2249, "texte": "S c u lp tu r e , P h ilo so p h ie , H isto ir e ,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2255, "fin_caractere_exclue": 2330, "texte": "S o c io lo g ie . S c ie n c e s, V o y a g e s , B ib lio p h ilie , etc."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2590, "fin_caractere_exclue": 2644, "texte": "Prix du numéro : France, 1 fr. 25; élranger, 1 fr. 50."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2751, "fin_caractere_exclue": 2810, "texte": "Abonnement annuel : France. 25 francs; étranger, 30 francs."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3023, "fin_caractere_exclue": 3033, "texte": "FR A N C E"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3526, "fin_caractere_exclue": 3531, "texte": "ANTEE"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4405, "fin_caractere_exclue": 4451, "texte": "R e v u e m e n su e lle de litté r a tu r e ."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4455, "fin_caractere_exclue": 4509, "texte": "Le numéro, 60 centimes. — L’abonnement, 6 francs l'an."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4683, "fin_caractere_exclue": 4707, "texte": "COLLABORATEURS REGULIERS"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4713, "fin_caractere_exclue": 4771, "texte": "M M . M ichel A rn au ld . A ndré G ide, A lb ert G iraud,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4787, "fin_caractere_exclue": 4832, "texte": "L a u re n t T a ilh a d e , H e n ri G héon,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4997, "fin_caractere_exclue": 5041, "texte": "M au rice W ilm o tte, fiem y de G ourm ont,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5157, "fin_caractere_exclue": 5228, "texte": "M aurice D en is. J a c q u e s -E . B lan ch e, J a c q u e s C opeau,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5244, "fin_caractere_exclue": 5291, "texte": "L u c ie n J e a n , H e n ri V an d ep u tte ,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5397, "fin_caractere_exclue": 5441, "texte": "J o s e p h B o ssi et E u g è n e M onfort."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5528, "fin_caractere_exclue": 5601, "texte": "ARTHUR HER B ER T Ld, é d ite u rs , Porte S ainte C ath erin e . BRUGES."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5846, "fin_caractere_exclue": 5883, "texte": "Numéro spécimen envoyé su r commande."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 6036, "fin_caractere_exclue": 6063, "texte": "E. DEM AN, Libraire-Éditeur"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 6076, "fin_caractere_exclue": 6132, "texte": "1 4 , ru e de la C h a n ce lle r ie , à B r u x e lle s"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 6436, "fin_caractere_exclue": 6496, "texte": "Œ U V R E S de M ALLARM E, M AETERLIN C K , V ER H A ER EN ,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 6832, "fin_caractere_exclue": 6859, "texte": "V IL L I ERS de l’ISLK ADAM"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 6875, "fin_caractere_exclue": 6921, "texte": "C onstantin M E U N IE R , Félicien ROPS, etc."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 7253, "fin_caractere_exclue": 7338, "texte": "B u lle tin s périodiques d’ouvrages ra re s et précieux en vente aux p rix m arqués."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 7351, "fin_caractere_exclue": 7393, "texte": "Catalogue envoyé gratuitement sur demande."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 7545, "fin_caractere_exclue": 7609, "texte": "Direction de ventes publiques de livres et estampes. Expertises."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 7888, "fin_caractere_exclue": 7921, "texte": "ü a P re s s e E u ro p é e n n e"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 8030, "fin_caractere_exclue": 8093, "texte": "C ou pu res de jo u rn a u x a r tistiq u e s, co m m erciau x,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 8108, "fin_caractere_exclue": 8141, "texte": "p o litiq u e s et fin a n cie rs"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 8305, "fin_caractere_exclue": 8339, "texte": "Bruxelles, 42, chaussée d’Ixelles."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 8540, "fin_caractere_exclue": 8571, "texte": "B ru y e lle s . —   lm p . V -"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1207, "fin_caractere_exclue": 1279, "texte": "LE C O U R R IE R                                               EUROPEEN"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1404, "fin_caractere_exclue": 1430, "texte": "HEBDOMADAIRE INTERNATIONAL"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1536, "fin_caractere_exclue": 1631, "texte": "^60,             BOULEVARD                             R A S P A IL ,                   PA.JRIS"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 1846, "fin_caractere_exclue": 1910, "texte": "Comité de direction : B jœ rnstjerne Bjœ rnson, Jacques Novicow,"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2012, "fin_caractere_exclue": 2096, "texte": "Nicolas S alm ero n . G abriel S é a iIle s , C harles Seignobos. Giuseppe S e rg i."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2384, "fin_caractere_exclue": 2417, "texte": "Rédacteur en chef : Louis D um ur"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2521, "fin_caractere_exclue": 2582, "texte": "Collaborateurs de prem ier rang de tous pays. — Inform ations"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2683, "fin_caractere_exclue": 2746, "texte": "originales. — Indispensable à toute personne désirant suivre le"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 2863, "fin_caractere_exclue": 2897, "texte": "mouvement politique international."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3069, "fin_caractere_exclue": 3082, "texte": "UNION POSTALE"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3189, "fin_caractere_exclue": 3289, "texte": "Un a n ............................. fr. 12,00        Un a n ..............................fr. 15,00"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3396, "fin_caractere_exclue": 3496, "texte": "Six m o is ............................ 7,00          Six m o i s ............................. 8,00"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3603, "fin_caractere_exclue": 3643, "texte": "Trois m o i s .......................3,5"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3750, "fin_caractere_exclue": 3794, "texte": "Le n o ................................ 0,25"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 3955, "fin_caractere_exclue": 4003, "texte": "Trois m o i s ............................. 4,00"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4164, "fin_caractere_exclue": 4215, "texte": "Le n«>........................................ 0,3("}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4332, "fin_caractere_exclue": 4387, "texte": "D em a n d e z un n u m éro sp é c im en g r a t u it ."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4611, "fin_caractere_exclue": 4667, "texte": "F a b r i q u e de c a d r e s p o u r t a b l e a u x ."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 4961, "fin_caractere_exclue": 4986, "texte": "Ch.               xhroüet"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5107, "fin_caractere_exclue": 5153, "texte": "19 2 , i - u e H o y a l e , B r u x e l l e s"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5330, "fin_caractere_exclue": 5383, "texte": "Cadres de toux styles et d’après dessin pour tableaux"}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5499, "fin_caractere_exclue": 5524, "texte": "aquarelles, pastels, etc."}, {"page_pdf": 55, "page_imprimee": 48, "debut_caractere": 5645, "fin_caractere_exclue": 5673, "texte": "LE PLUS GRAND CHOIX. 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N ° 6.                                      10   F é v r ie r   1907.\n\n\n\n\n l 'Art M oderne\n                                                R E V U E C R IT IQ U E HEBD O M A D A IRE\n\n\n                                            BUREAUX : RUE DE L’INDUSTRIE, 32, BRUXELLES\n         ABONNEMENT : BELGIQUE, 10 FRANCS L'AN ; UNION POSTALE, 13 FRANCS. — LE NUMÉRO. 25 CENTIMES\n\n\n\n     L’A R T M O D E R N E e s t e n v o y é à l'e ssa i, p e n d a n t nn                  définir Corneille, ce n ’est pas non plus l ’expliquer que de dire :\n m o is, a u x p e r so n n e s q u i n o u s en fo n t la d em an d e ou                   « Il fut deux fois le premier; il conduit en même temps le cortège\n q u i n o u s so n t in d iq u é e s p a r n o s a b o n n é s.\n     L e s d em a n d es d ’a b o n n e m en t e t d e n u m é r o s à l ’e s s a i         tragique et le cortège comique de la France; il est le créateur du\n d o iv e n t ê tr e a d r e s s é e s à, l'A d m in istr a tio n g é n é r a le , ru e     théâtre français, — Eschyle qui serait doublé d ’un Ménandre ! »\n de l’In d u strie . 3 2 , B r u x e lle s.\n     On e s t p r ié de r e n v o y e r la r e v u e à l ’A d m in istr a tio n si          La critique ne peut pas se borner à énum érer des titres de gloire,\n l ’on ne d é sir e p a s s ’y ab on n er.                                                 ni à distribuer des branches de laurier. Ce que l’on attend d ’elle,\n     L ’A R T M O D E R N E e s t en v e n te , à P a r is , à la lib r a i­               c’est q u ’elle rattache le poète du Cid aux poètes qui l’ont précédé,\n rie H. F lo u r y , 1, b o u le v a r d d e s C a p u cin es.\n                                                                                           et dont il est l’addition vivante ; c’est aussi q u’elle nous apprenne\n                                                                                           comment et pourquoi la poésie du xvi<= siècle, avant tout lyrique,\n                                                                                           et qui, deux cents ans avant 1830, semblait prom ettre à la\n                                  S O M M A IR E                                           France un rom antisme antidaté, a été détournée de l’ode et\n     Pierre Corneille ( A l b e r t G ir a u d ). — L’Inauguration de la Maison            poussée vers le théâtre; c’est enfin q u ’elle nous montre Corneille,\n du Livre (suite) ( P a u l O t l e t ) — Chronique musicale : A u Cercle                  rom antique à ses débuts comme à son déclin, mais soulevé dans\nartistique (C h a r l e s v a n d e n B o r r e n ). — Anlée (F. d e M.). — La\nCollection Moreau (O. M. ) — Le Théâtre à Paris : Théâtre Antoine :                        son âge viril par l’esprit de son tem ps, arrêtant pour deux siècles\nA n n a Karénine (O. M. ). — Le Concert du Conservatoire (H. L. B.).                       l’épanouissement de la poésie subjective, contraignant le lyrisme\n — Le Groupe des Compositeurs belges (Ch. V.). — A l'Université                            à se transform er en éloquence, et fixant l’idéal classique avec scs\nNouvelle : Conférence de M. Julien Tiersot : « Hector B erlioz »\n( C h . V.). — P e t i t e Chronique.                                                      cinq grands chefs-d’œ uvre : le Cid, H orace, Cinna, Polyeucle,\n                                                                                           et le M en teu r.\n                                                                                              J ’ai dit que la littérature française, au XVIe siècle, semblait\n                                                                                           nous promettre une floraison rom antique. Elle y est poussée par\n               P I E R R E C O R N E I L L E )1(                                          le souffle de la Renaissance, qui, de Rome et de Florence,\n                                                                                          échauffe l’Europe. La Muse des temps nouveaux, c’est la Vénus de\n   « Victor Hugo— s’écrie Taine dans une conversation de dessert                          Botticelli, dont le jeune sourire et la chair divine font reculer et\nrapportée par les Goncourt — Victor Hugo est dans ce temps-ci un                          plongent dans la nuit sans réveil les fantômes et les larves du\nimmense événement !.. »                                                                   moyen âge. La vieille terreur est vaincue. L’homme délivré, enfin\n   Pierre Corneille, un des ancêtres de Victor Hugo, est aussi,                           adulte, prend conscience de sa dignité, divinise la nature et l’art.\ndans la littérature du XVIIe siècle, un immense événement.                                L’individualisme coule à pleins bords. La science ouvre des ailes\n   Quand la critique veut définir le rôle de Corneille, elle salue à                      avides; l ’érudition est jeu n e; le pédantisme même sourit. La litté­\nla fois en lui le père de la tragédie et le père de la comédie.                           rature, en France, devient personnelle et lyrique. Montaigne\nAssurément, elle n ’a pas tort : le Cid, en 1637, et le M eilleur, en                     écrit, avant les Goncourt, le journal de ses sentim ents. Rabelais,\n•1642, ont ouvert au génie français deux portes éclatantes. Par                           dans son livre prodigieux, e st lyrique jusqu’au dévergondage verbal.\nl’une entrera Racine, par l’autre, Molière. Mais ce n ’est pas                            Agrippa d ’Aubigné, lorsqu’il n ’est pas étouffé par la colère, lorsque\n                                                                                          sa voix n ’est pas altérée par les imprécations qui lui montrent du\n  (1) Conférence faite au théâtre du Parc le 5 décembre 1906.                             cœ ur à la gorge, a des vers d ’un bondissement lyrique merveil­\n"}, {"page_pdf": 49, "texte": "42                                                         L ’A R T M O D ERN E\n\n\n\nleux, aigus et élincelants comme des épées. Les poètes de l’école           avocat de Rouen, qui fait partie de la brigade poétique du grand\nlyonnaise, les Maurice Scève et les Louise Labé, évrivent des               Cardinal et qui a passé par l’hôtel de Rambouillet. Issu de souche\npoèmes d’un accent tout m oderne. Ronsard, du Bellay et leurs               bourgeoise, sa vive intelligence norm ande, sa nature ingénieuse\namis, si travaillés qu’ils soient par des essais d’épopée ou de tra­        et processive, son énergie à doublure d'adresse feraient de lui un\ngédie antique, ne sont vraim ent poètes que lorsqu’ils chantent             plaideur redoutable si un vice d ’élocution, qui aggrave une\nleurs am ours en leur province. Les sonnets en l’honneur d ’Hélène          grande timidité physique, ne l’éloignait du barreau. Une\nou de la douceur angevine vibrent encore aujourd’hui sur nos                éloquence contrariée, condamnée au m utisme, ronge cette âme\nlèvres. M d g ré le u r gaucherie naturelle et leur fatras em prunté,       ardente, mordue d ’un âpre désir d ’exceller. Ne pouvant parler\nils découvrent le style, le rythme, la vie secrète des mots, la             comme il voudrait, Corneille écrit. Il compose des pièces de\nmagie du verbe. Et plus tard, quand l ’effort de la Pléïade a fléchi,       théâtre d'abord parce que le théâtre est à la mode, ensuite, parce\nmême sous Henri IV et sous Louis XIII, malgré Malherbe, la                  que le théâtre lui perm et de faire parler des héros qui lui res­\npoésie demeure personnelle, garde son caractère débridé, pitto­             sem blent. Il a déjà fait jouer M élite, C litandie, lu Veuve, la\nresque et fantasque. On dirait, quand on voit défiler les demi-             Galerie du P a la is, la Suivante, la Place Royale, l’Illusion\ngloires de ce temps, que la nature procède à la répétition générale         comique, Médée, et dépassé tous ses rivaux... Tout à coup,\nd ’une pièce qui sera jouée deux siècles plus tard.                         comme un flambeau au toucher d ’un flambeau, son génie s’allume\n    Il y a des moments où l’illusion est obsédante... Vous êtes-            au génie espagnol, et les vers de bronze du Cid éclatent sur la\nvous déjà trouvés, un soir de fête, dans une ville étrangère?.. La          scène française.\nfoule déferle dans les rues ; la lum ière frappe au passage des                 Le théâtre classique est fondé.\nmilliers de têtes... Et soudain vous croyez voir, pendant une                   Le grand poète attendu, que la France depuis longtemps por­\nseconde, un visage connu... De même, dans la foule des poètes               tait, apparaît en triom phateur. Tous ceux qui l’ont précédé\nprécornéliens, ce profil fugitif, est-ce Alfred de Musset ou Clément        revivent en lui, beaux, jeunes, im mortels. La grande voix de la\nMarot? Cet autre, est-ce Lamartine ou du Bellay, André Chénier              race, encore chez eux voilée, inculte, ingrate, mais par instants si\nou Pierre de Ronsard ? Ce m asque léonin, que rougit une torche,            émouvante, victorieuse de la mue, retentit enfin, sonore et ton­\nest-ce Victor Hugo ou Agrippa d ’Aubigné?                                   nante. La langue poétique, encore hier à demi-nouée, libre désor­\n   Même au commencement du XVIIe siècle, le mirage n ’est pas               mais, joint la toute puissance à la toute clarté. Capable de tout\ndissipé .. Il existe en littérature un style Louis XIII, dont les           exprim er, elle donne au poète, avec la volupté de chanter, une\nrom antiques plus tard raffoleront. Il est lyrique. C’est de ce style      joie que ses successeurs ne connaîtront pas tout entière : la joie\nque se servent dans leurs pièces de théâtre, encore si peu d ram a­         d ’Adam le nom enclateur !\ntiques, les Garnier et les Hardy. Jean de Schelandre le tient de                Du coup le XVIIe siècle a trouvé sa formule dram atique. Les\nJean de la Péruse ; Théophile de Viau et Mairet l’ont appris à              pièces nouvelles, en effet, loin de tourner au rom an dialogué,\nPierre Corneille... Style singulier, auquel l'incertitude d’une             loin de rappeler par leur extravagance et leur enflure l'A strée et\nlangue non encore formée comm unique je ne sais quel désordre,              le G rand Cyrus, sont, au sens exact des term es, des actions d ra­\nà la fois barbare et précieux, tout en panache et en cliquetis,             matiques. Chacune d ’elles nous représente une action, à l ’heure\nemphatique et trivial, où la pointe italienne affronte la subtilité         où elle va se dénouer, et qui met aux prises, dans le même\ncastillane, où le jargon des cabarets répond au pathos des ruelles,         endroit, des personnages possédés par une passion m aîtresse, au\noù des mots burlesques, pareils à Scarron ou à Cyrano, saluent              mom ent où cette passion est à son paroxysme.\nju sq u ’à terre des épithètes élégantes, semblables à Julie d ’An ­            On a médit, on médit peut-être encore, en province, de la\ngennes ou à Catherine de Vivonne; qui, à force de heurter Scudéry          fameuse règle des trois unités. Il faut admettre cependant qu’elle\ncontre la Calprenède, et Gomberville contre d’Urfé, lance parfois          a sa raison d ’èlre, qui est profonde, et q u’elle est justifiée par de\nde rouges étincelles, et dont les deux seuls chefs-d’œuvre, écrits          nom breux chefs-d’œuvre. Que l’on fasse bon marché de l’unité de\nau XIXe siècle, sont le Capitaine Fracasse de Théophile Gautier et         lieu — Corneille lui-même l’a fait dans le Cid — cela ne tire pas\nle Cyrano de Bergerac de M. Edmond Rostand!                                 à conséquence; mais les deux autres, l’unité de temps et l’unité\n    Or, la force des choses, plus puissante même que le génie,              d ’action, quand elles ne sont pas obtenues aux dépens de la vrai­\n voulait que ce style, clarifié, épuré, débarrassé de ses ornem ents       semblance. donnent à la tragédie une force concentrée, un\nparasites, finît par se m ettre au service de l’art dram atique.           raccourci dram atique d ’un effet merveilleux. A mérite égal, la\nL’État, qui, de Louis XI à Richelieu, se renforce, se développe, et        tragédie classique est d ’un art plus parfait que le dram e rom an­\ngrandit ju sq u ’a être Louis XIV ; la monarchie qui livre à ce qui        tiq u e, q u ’il soit de Shakspeare, de Gœthe ou de Hugo.\nreste des seigneurs féodaux la bataille dont sortira l’unité fran­             On a dit et redit — c’est u n des poncifs de la critique et de\nçaise; l’irrésistible vouloir d ’une société qui vise à la perfection de   l’enseignem ent — que le grand ressort du théâtre cornélien c’est\nson type; les institutions, les circonstances et les hommes, tout          la lutte entre le devoir et la passion. C’est une vénérable erreur.\nconspire à détourner la littérature de la forme subjective et lyrique      Il y a des héros cornéliens qui ne luttent guère contre eux-mêmes;\npour l’orienter vers la forme objective et dram atique. Une littéra­       il en est même qui ne luttent pas. Chimène fait ce qu’elle consi­\nture de société exige un théâtre. Une fois de plus, comme disent           dère comme son devoir, mais elle lutte à peine contre son amour\nles philosophes, l’attente créa son objet. La végétation rom an­            pour Rodrigue. Le vieil Horace et son fils ne pensent pas à m ettre\ntique du XVIe siècle, si luxuriante, si pittoresque en son irrégula­       en balance le patriotisme et l’humanité. L’amou r conjugal ne fait\nrité, s ’arrête de pousser, dépérit, rentre dans le sol, où ses            pas un instant hésiter Polyeucte sur la route du martyre. Auguste,\ngermes vont dorm ir un long sommeil, et sur ses feuilles mortes            il est vrai, hésite avant de pardonner à Cinna; mais on devine\ns’élève lentem ent le majestueux palais de la tragédie classique.          que son hésitation ne sera pas longue, et que le pardon lui est\n   L’instrum ent de cette transformation littéraire est un jeune           imposé d ’avance par l’auteur.\n"}, {"page_pdf": 50, "texte": "                                                            L 'A R T MOD ERNE                                                                        43\n\n\n\n    Le vrai ressort du théâtre cornélien, c’est la volonté au service     finit comme il a débuté, en romantique du règne de Louis XIII.\nd'une passion dom inante; une volonté de fer, toujours armée,                Après Rodogune et Nicomède, la carrière de Corneille est\nagressive, victorieuse, que rien ne détourne de son but, et qui           courue, et Racine peut venir. Racine peut succéder à Corneille\nfait du héros une manière de surhomme grandiloquent. Ce que               comme Sophocle à Eschyle. Lequel faut-il préférer ? Il faut tâcher\nles personnages de Corneille enseignent, ce n ’est pas le culte du        de les préférer tous les deux, et de les pénétrer en les opposant\ndevoir, mais celui de la personnalité, de l’énergie, de l’orgueil.        l’un à l’autre.\nLa volonté, selon la passion qui l’éperonne, produit tour à tour             L’art de Corneille est d ’un grand bourgeois devenu patricien ;\ndes héros ou des m onstres. Les héros dom inent chez Corneille            celui de Racine est d ’un aristocrate de nature. La tragédie de Cor­\npendant la période de la m aturité; les m onstres, pendant celle          neille, si elle est née au XVIIe siècle, rappelle encore le xvie ; la\nde la decadence. Les uns et les autres sont plus grands et plus           tragédie de Racine est un miroir où le xvui(‘ siècle qui approche\nsimples que nature. On dirait des forces élém entaires, parentes          se contemple déjà par-dessus l’épaule du xvu°. La première est\n des figures colossales qui peuplaient le rêve de Michel-Ange. Le         le chef-d’œuvre dram atique de la France latine; la deuxième,\nspectateur croit surprendre le moment où leur ch;dr devient               celui de la France grecque. Je voudrais que Corneille et Racine\nm arbre.                                                                  fussent également honorés en Belgique. L’auteur du Cid nous\n   Poète de la volonté et de l’orgueil. Poète aussi du point              donnerait des leçons d ’énergie; l’auteur de B ritannicus, des\nd ’honneur !                                                              leçons de goût. Nous avons besoin des unes et des autres.\n   Son théâtre est essentiellem ent chevaleresque. Ses pièces\n                                                                                                                            A l b e r t G ik a u d\nromaines, comme les autres, sont presque des tragédies de cape\net d’épée. C’est pourquoi il reflète si bien un aspect, le plus\nsym pathique et le plus brillant, de la race française. Tous ses\nhéros ont leur point d ’honneur, qui consiste à s’affirmer malgré\n                                                                          L ’Inauguration de la M aison du L ivret)\nles destins contraires, à dire sans cesse, comme M édée: « Moi,\nmoi seul et c’est assez ! » à être eux-mêmes, encore plus\n                                                                             Le Musée du Livre a aussi pour objet l’Enseignement Non pas\neux-mêmes, toujours plus eux-mêmes, à se surpasser dans le                l’apprentissage, l’éducation professionnelle élémentaire, mais la\nvice ou dans la vertu, à donner un inoubliable spectacle au               diffusion des connaissances du livre parmi ceux qui sont déjà\nmonde étonné.                                                             formés, l’entretien et le perfectionnement de ce qui est acquis,\n   De là aussi, chez ses personnages, cette tension presque con­          l’acquisition de données résultant des progrès nouveaux ; en un\n                                                                          mot, « l’enseignement des maîtres », comme disent les Alle­\ntinuelle et surhum aine, cette force qui s’étale, cet e certitude de      mands, « l’enseignement post scolaire », comme on commence à\nleur supériorité, la candeur brutale, presque féroce, avec laquelle       dire en Belgique.\nils en font sentir le poids... Parleurs éloquents et magnifiques,            Une publication périodique, toute de documentation, servira\nils ont toujours raison, ils le savent, ils s’en vantent... Ah !          d’organe à la diffusion des idées. Non pas des textes, mais des\n                                                                          modèles, un portefeuille de fac-similés concernant les caractères,\nl’âpre joie de ne jamais douter de soi, de crier la vérité à tous,\n                                                                          les artifices de composition, le papier, la reliure, l’illustration :\nd ’en rem ontrer à ses égaux, à sçs supérieurs, aux rois, même aux        toutes les parties du livre, tout ce qui concerne sa présentation,\nDieux !... Chez certains d ’entre eux, cette férocité, si elle n ’était   son ornem entation, son habillement extérieur.\ncouverte d'un splendide manteau de poésie, serait parfois intolé­            Enfin nous nous proposons l’organisation d ’un musée propre­\nrable. Nicomède fait la leçon à son père, le roi, à son frère, à          m ent dit. Des collections y seront rassem blées, cataloguées et\n                                                                          classées; les nouvelles machines y fonctionneront pour les\nl’am bassadeur Flam inius, à son pays, à Rome, au monde, au               démonstrations ; des cours et conférences s’y donneront ; des\nciel même. Ou je me trompe fort, ou je touche ici au lien secret          relations s’y noueront.\nqui unit Corneille à Victor Hugo, lorsque le poète des Châtiments\njoue avec une magnifique sincérité son personnage de censeur\nuniversel, de représentant de la vérité et de la justice sur la               Tout change, tout se transforme à notre époque. Des besoins\n                                                                          nouveaux surgissent et des formules nouvelles doivent y pourvoir.\nterre, d’interm édiaire illum iné entre un Dieu qui lui ressemble\n                                                                          Et, chez nous, cette vie intense qui harcelle le monde se manifeste\net l'hum anité qui doit finir par lui ressem bler !......                 plus activement peut-être qu’ailleurs : les forces expansives sont\n   On ne peut pas définir Corneille, c’est-à-dire le délimiter, sans      en travail au dedans comme au dehors de nos frontières. Il faut\nfaire rem arquer que son imagination est plus sublime que pro­            savoir les com prendre et les aider. Il faut décupler l’effort de\nfonde, plus pathétique que variée, et que son analyse est presque         l’individu par l’aide de l’association à tous les degrés et par celui de\n                                                                          l’outillage. Et ce n ’est pas seulement d ’outillage économique qu’il\nnaïve si on la compare à celle de Racine. Tous ses personnages,           doit s’agir. Notre Belgique de 1907 a besoin d ’un rajeunissem ent\nhéros ou m onstres, sont des Corneilles transfigurés. Sa propen­          et d ’un complément de son outillage intellectuel.\nsion à l’emphase et à la boursouflure, sa tendresse pour les                 Un tel outillage doit com prendre en grande partie le Musée\ninvraisem blances du roman et les complications du mélodrame,             et l’Enseignement. Ces deux grandes forces ont grandi dans nos\n                                                                          civilisations d ’une manière indépendante, sous une poussée sou­\nsa faconde de Normand subtil, ergoteur, gâtant parfois le plus\n                                                                          vent instinctive et inconsciente à parait bien que l ’heure de leur\nbeau couplet par des chicanes de mauvais plaideur, sa complai­            alliance ait sonné et que la coordination de leurs efforts en vue de\nsance mal recompensée pour le bel esprit, sa galanterie un peu            buts communs doive se faire.\nlourde de provincial que Paris et la Cour n ’ont pas affiné, tous            L’Enseignement, d ’une part, doit sortir de l’abstraction et de la\nses défauts, aussi grands que ses qualités, qui déparaient ses            généralisation. Le temps n ’est plus où le savoir se condensait en\n                                                                          formules confiées à la mémoire et traditionnellem ent transmises\npremières pièces, qu’il a su contenir et presque dissim uler dans         aux hommes de métier. Il n ’y a plus de savoir véritable en dehors\nses chefs-d’œuvre, depuis le Cid jusqu’à Rodogune, se débrident           de la connaissance des choses elles-mêmes et de leurs possibilités,\net s’étalent de nouveau dans les pièces de son déclin. Son crépus­\ncule ressemble à son aurore. Le fondateur de la tragédie classique          (1) Suite. Voir notre avant-dernier numéro.\n"}, {"page_pdf": 51, "texte": "  44                                                            L 'A R T M O D E R N E\n\n\n\n  et il n’y en a pas d'avantage si l ’acquis ne se renouvelle constam ­       et Van Dyck : trilogie rom antique de haute allure, frémissante de\n  m ent par l’apport de neuf. Voilà pourquoi l ’enseignem ent tend à          belle sentim entalité, débordante de cœ ur et d ’esprit fantastique...\n  perdurer durant la vie tout entière; voilà pourquoi nous voyons             Depuis lors se sont succédé trois séances de musique instrum en­\n  se multiplie, pour le peuple, pour la classe moyenne, comme                 tale : les grands clavecinistes des XVIIe et XVIIIe siècles, par\n  pour l’élite, des institutions nouvelles de perfectionnem ent et de         Mme Wanda Landowska; la musique italienne des XVIIe et\n  culture : œ uvres postscolaires, enseignem ent professionnel,               XVIIIe siècles, par Mlle Rüegger, MM. Bosquet etC rikboom ; les\n  offices d ’information et de docum entation, instituts de hautes            m aîtres du piano, de Couperin le Grand à Vincent d ’Indy, par\n  études; voilà aussi pourquoi l’enseignem ent devient concret, il se         M. Raoul Pugno : nouvelle trilogie, d ’une rare éloquence...\n fonde sur la vue des choses mêmes ou de leur représentation par                 Parlons de Mme Landowska. Existe-t-elle, ou bien n ’est-elle\n l’image, il s ’appuie de plus en plus sur le Musée.                          qu ’une om bre frêle, im matérielle, envoyée ici-bas p a rle Dieu de\n     De son côté, le Musée cesse d ’être un simple conservatoire,             la m usique pour nous révéler les choses exquises pensées et\n l’analogue, pour les objets, de ce que les archives ont été trop             dites par nos aïeux et si vite oubliées ? Quoi qu’il en soit, elle ou\n longtemps pour les papiers. Le Musée devient vivant; son but se              sa silhouette nous a fait entendre, tantôt au clavecin, tantôt au\n précise : tendre à représenter le monde en réduction et selon la             piano, encore une trilogie, une toute petite, une toute mignonne\n classification de la science. Le Musée ainsi va vers l’Enseigne­            trilogie : Bergeries, F orêt, Kermesse : successions charm antes\n m ent; et entre eux deux, la Bibliothèque se place form ant le               de morceaux groupés selon l’esprit le plus raffiné, le plus com ­\n troisième terme d ’une puissante trinité : ainsi le com prennent les         préhensif; doux chants de pâtres, musettes lointaines, tendres\n Allemands, les Anglais, les Américains.                                     ou passionnés « rossignolets du boys », coucous m oqueurs et\n                                                                             obsédants, danses villageoises aux évocations breugheliennes :\n                                                                             b ra rsle s rem plis de bonhomie, gavottes légères, pastourelles et\n     Le Livre, son rôle dans le monde, ce qu ’il est devenu dans             rondes mouvementées, pittoresques, d ’un caractère éminemm ent\n  nos sociétés m odernes, des chiffres seuls peuvent perm ettre de           p o pulaire... Quelques sommets, notam ment le mélancolique et\n  s’en faire une idée. On évalue à 13 millions les ouvrages diffé­           rêveur Rossignol en amour du grand Couperin ; l ’amusante Fuga\n rents im primés depuis 1435, date présum ée de l’invention de               alla G allina Ciicca, finale d ’une sonate en ré, œuvre de jeunesse\n  l’im prim erie, et ce nom bre s’accroît chaque année de 130,000.           de Bach, écrite dans la m anière de Kuhnau; le Coucou de Ber-\n La Bibliothèque Nationale de Paris contient trois millions de               nardo Pasquini (1637-1710), moins connu que celui de Daquin\n volumes. On a construit à W ashington une Bibliothèque pou­                 (1694-1772) mais plus réellem ent cam pagnard que ce dernier (1);\n vant contenir cinq millions et celle de Berlin en construction est          les différentes variétés de bransles de Francisque (1600); la\n destinée à en recevoir six.                                                joyeuse Pastourelle de Louis Couperin (1630-1663); la Volte et\n     En Allemagne, plus de 273,000 personnes sont occupées dans             R onde si entraînante de Champion de Chambonnières (mort en\n les industries du Livre et les exportations s’élèvent à plus de             1670)... Une fausse sortie du public, auquel l’éducation m anque\n  100 millions de m arks. Aux États-Unis le capital investi dans ces        encore, apporta le trouble dans l’exécution des m orceaux tirés des\n industries dépasse le m illiard et la production annuelle a une            F astes de la grande et ancienne Méneslrandise de Couperin le\n valeur presque égale à deux m illiards.                                    Grand, par lesquels se clôturait le program m e...\n     Le machinisme a fait ses m erveilles : rappelons-nous les                   Que dire de l’interprétation de Mme Landowska, sinon qu’elle\nmachines à composer qui quadruplent le pouvoir de l ’ouvrier,               est d'une fidélité adm irable, et telle q u ’on doit l’attendre d ’une\net ces rotatives géantes qui im prim ent 40 à 30,000 feuilles à             artiste qui connaît son sujet aussi bien « littérairem ent » que\nl ’heure en cinq ou six couleurs.                                           m usicalem ent? Peut-être cette fidélité l ’entraine-t-elle parfois,\n     Cette puissance des presses — l ’artillerie de la pensée, disait       dans l ’exécution au piano de pièces destinées au clavecin,\nRivarol — ne s'explique-t-elle pas à suffisance par l’im portance           à une précision trop grande, un peu sèche, un peu m athé­\ndu Livre : instrum ent de conservation et de notation de la pen­            m atique...\nsée, mémoire matérialisée de l’hum anité où, jou r par jo u r, heure            Mlle Marie Buisson, jeune, belle et distinguée, chanta, en m a­\npar heure, viennent s’enregistrer tous les faits, toutes les idées,         nière d ’interm èdes, bergerettes çt pastourelles du XVIIIe siècle.\ntoutes les volontés, toutes les fantaisies qui ont im pressionné ou         Jolie voix, un peu d ’afféterie; mais il en faut peut-être pour pré­\nim pressionnent les cerveaux des hommes ?                                   senter comme elles l’exigent ces tendres et gracieuses chansons,\n                                                    P a u l Ot l e t\n                                                                            petits « Saxe » m usicaux, aimables et superficiels, dont il ne\n   ( L a fin prochainement.)                                               faudrait pas abuser, de crainte d ’éprouver l ’im pression que don­\n                                                                            nent les bonbons fondants, quand on en mange trop.\n                                                                                Venons-en aux Italiens.\n                                                                                Je crois devoir tout d ’abord signaler un défaut dans la com po­\n                                                                           sition du programme. Celui-ci annonce de la musique des XVII0 et\n                                                                           XVIIIe siècles ; or, le plus intéressant de ces deux siècles, le\n          C H R O N IQ U E M U SIC A L E                                   XVIIe, n ’est représenté que par deux noms : Frescobaldi pour le\n                                                                           clavecin, et Corelli pour les instrum ents à archets. Tout est\n                     A u C ercle A r tis tiq u e                           sacrifié au XVIIIe siècle, qui, certes, a produit des œuvres de\n                                                                           haute valeur, mais qui néanm oins glisse tout doucement vers\n    Le Conservatoire n ’est plus rue de la Régence. Il a déménagé          les bas-fonds d ’im pure décadence où le m èneront bientôt les\net est allé s’établir parmi les quinconces du Parc, dans les locaux        Rossini, les Paganini, etc. Le siècle de Louis XV est un peu, pour\ndu Cercle artistique, où il organise des « Séances historiques »           l’Italie musicale, ce que le XVIe siècle a été pour l’Italie architec­\nd’un intérêt puissant. Le m onum ent qui voisine avec la Syna­             turale : le style baroque s’y intronise peu à peu et, sur un fond\ngogue ne se prêtait sans doute pas, à raison de son style rococo           de froideur et d ’incrovance, il applique une ornem entation con­\ndoctrinaire, à autre chose qu’à une altière et rigide immobilité de        tournée et inexpressive; l ’inconvénient est m oindre en musique\nrépertoire       Donc, le Conservatoire a déménagé, et les vieux           qu’en architecture, mais il existe malgré tout, et, de même que\norm es du Parc, pleins de sève en vue du prochain renouveau, lui\nont comm uniqué une ardeur et un enthousiasm e qui se sont m ani­\nfestés, ces tem ps derniers, par une série ininterrom pue de con­            (l). Le m otif du Coucou fut plus d ’une fois utilisé depuis Fresco-\ncerts qui eurent le m érite d ’en tr’ouvrir le rideau de l ’histoire      baldi (1583-1644),. qui semble l’avoir employé pour la première fois\nm usicale et d ’en faire apercevoir m éthodiquem ent l ’un ou l’autre     dans la musique de clavecin. Outre Pasquini et Daquin, Kerl (1627-\ncoin, l’un ou l’autre aspect évolutif particulièrem ent dignes d ’être    1693) et Murschhauser (1691-1737) s'en sont servis. De même pour le\ndévoilés.                                                                 cri de la poule, que Bach fait intervenir en même temps que le cri du\n   Schum ann d ’abord, avec Mme Samuel-Kleeberg, puis le Lied             coucou dans sa Fuga alla Gallina Cucca. Poglietti l’avait déjà u ti­\n                                                                          lisé au XVIIe siècle; qu'on se souvienne aussi de L a Poule de\nallem and, avec Mme Merten-Culp, enfin Schubert, avec MM. Ysaye           Rameau.\n"}, {"page_pdf": 52, "texte": "                                                                 L 'A R T MODERNE                                                           45\n\n\n\n\nje préfère, en architecture, le style Renaissance du XVe siècle à\ncelui du XVIe (1), de même j ’aime mieux en m usique, parce qu’il a                                  ANTÉE\ndu fond, le style de Frescobaldi ou de Corelli que celui de Loca ­\ntelli ou de Paradisi (2). En ce qui regarde la musique de clave­\ncin, pourquoi M. liosquet, au lieu de s’appesantir sur D. Scar-              Le vieux géant, lorsqu’il touchait sa mère la Terre, repre­\nlatti, qui est fort connu, et de jouer un Studio peu intéressant de       nait une force nouvelle. Jeune d ’un an et demi, mais pleine de\nDurante et un A r in assez fade de Pergolèse, n ’a-t-il pas insisté       feu et de vigueur, A n té e , la jolie revue de Bruges, n’a pas eu\nsur Frescobaldi — dont il a fort bien joué une Gagliarda et une           besoin de tom ber pour se relever d ’un élan inattendu.\n Corrente d ’allure étrangem ent belle, — et n ’a-t-il pas introduit          Mais, direz-vous, elle a touché l'Erm itage, cet autre héros\ndans son programme l ’une ou l’autre œ uvre de Michelangelo               modeste, né avec l’aurore du symbolisme, et la voilà tout enri­\nRossi (1620-1660), de Bernardo Pasquini, ou du grave et profond           chie. Et c’est vrai. L’éloge de l'E rm itage n’est pas à faire ici.\nDomenico Zipoli (1687-1721)), dont l’œ uvre datant du début du            Qu’on se souvienne seulement que tout ce qui a un nom dans la\nXVIIIe siècle est encore si vivement em preinte du sérieux qui            littérature de ce temps a collaboré à l'Erm itage. A n tée l ’absorbe\ncaractérise le XVIIe siècle ? Quant aux compositions pour in stru ­       aujourd’hui. Il faut avouer que l'Erm itage ne pouvait pas rêver\nm ents à cordes, il me semble qu’on aurait également pu                   une dissolution plus heureuse.\nrem onter un peu plus haut : Torelli, Vitali, Vivaldi, que Bach               Pour moi. je trouve q u ’on est injuste pour A ntée. On est poli,\naimait tant, etc., auraient été à leur place dans l’une des deux          mais ça ne suffit pas. On a vraiment l ’air de croire que si M. Ar­\nséances.                                                                  thur Herbert assume les charges de cette revue, il ne fait rien\n    A part ces critiques, qui sont dues à toute entreprise d ’art         d ’extraordinaire, et dans les comptes-rendus c’est h peine si vous\nqui cherche à atteindre un but élevé, les soirées musicales des 17        trouvez un mot — très vague — pour féliciter l’éditeur de son\net 18 janvier ont été, du commencement à la fin, un enchante­             goût. On parle d 'A ntée pêle-mêle avec les autres revues, comme\nm ent pour l’oreille et plus d ’une fois pour l’âme, grâce à la per­      si ses sommaires et son papier ressemblaient aux autres sommaires\nfection avec laquelle les œuvres ont été rendues par les diffé­           et aux autres papiers (oh! ceux-là, par exemple!).\nrents interprètes : M. Bosquet, Mlle Ruëgger, violoncelliste au               Un numéro d ’A n tée est un joli petit livre. On peut le mettre\njeu sobre, d ’un style classique plein de tact, M. Crikboom, le           dans sa bibliothèque. (Essayez d ’y mettre la Revue des Deux-\nhéros de la seconde séance, M. Chaumont, M. Théo Ysaye, qui               M ondes, pour voir!) Et puis ce n ’est pas une revue de jeunes,\ndirigeait un petit orchestre à cordes, et Mme Crickboom...                c’est une revue éclectique, quelque chose comme la Revue indé­\n    L’im pression d ’ensem ble ? Un bercem ent délicieux, un charme       pendante (sauf que celle-ci était sale, sale à décourager, couleur de\nrarem ent rom pu par d ’intempestives cadences, un plaisir de             brique de caserne). Le prem ier numéro de janvier contient un\nl’esprit qui n ’a rien de commun avec la volupté des sens, une            essai de Maurice Maeterlinck et des vers d ’Emile B ernard' une\ngrâce d ’étoffes légères, im palpables, un optimisme que ne trou­         étude de Gourmont sur Brunetière et une autre de Copeau sur le\nblent presque jamais des sentim ents pathétiques. Et s’il faut            théâtre d’Antoine. Et on peut y lire aussi du Giraud, du Ghéon,\nparler des œuvres individuellem ent, quoi de plus sym pathique­           du Tailhade, du Mockel et d ’autres.\nm ent décadent que la Sonate-bergerie de Locatelli, avec son                 Si l’on n ’a pas encore avoué qu'A n tée est la plus élégante\nmenuetto pastoral; de plus noblem ent suave que la Sonate pres­           revue d ’aujourd’hui, c’est que le monde est bien méchant, allez !\nque entièrem ent dépouillée de vains ornem ents, de Marcello; de                                                                 F. de M.\nplus ingénieusem ent élégant que celle de Boccherini, dont Yalle-\ngro papillonnant et babillant encadre si jolim ent une petite\néglogue virgilienne; de plus m ignardem ent joyeux que Y alle­\ngretto giocoso du Concerto de Nardini, qui évoque comme une\nlointaine kermesse populaire, mais combien aristocratisée ; de                           L a C ollection Moreau.\nplus pétillant que la Gavotta qui, sertie dans un idyllique menuet,\nforme le troisième mouvement de la Sonate du Toscan Veraeini ?                La magnifique collection de M. Étienne Moreau-Nélaton, qui\nJ ’aime moins Tartini, qui me semble plus conventionnel, plus             constitue, à quelques exceptions près, une anthologie du xixe siècle\nviolonistique, dans le sens étroit du mot. Je mets cependant à            tout entier, une centennale en cent tableaux, forme désormais\npart son T rille du Diable (3), qui m ’a toujours beaucoup plu.           une annexe du Musée du Louvre. L’inauguration en a été faite\nMais, par contre, quelle musique d ’archange que celle de                 avec solennité. Et le tout Paris intellectuel a félicité et remercié\nCorelli, et comme ce maître porte bien son prénom (4)1 Comment            le donateur de son geste magnifique.\nexprim er la suavité dont est rem pli son Concerto n° I I I pour              Il faut avoir vu cet ensemble superbe de toiles de maîtres pour\ndeux violons et violoncelle ? Cette suavité vous pénètre, vous            apprécier, avec la grandeur du sacrifice, la générosité du collec­\ninduit en rêveries mystiques et en ravissements extatiques.               tionneur. Les merveilleux Corot! Les puissants Monet! Les déli­\nVraiment, ce doit être la musique du Paradis ! Ce grave de quel­          cats Sisley ! Les précieux Pissarro ! Et ce Déjeuner sur l’herbe, l’un\nques m esures, qui introduit le vivace, est le Paradis lui-même !...      des plus éclatants chefs-d’œ uvre de Manet! Et cet Hommage à\n    Le Conservatoire a dém énagé        ('allais oublier de dire qu’il    Delacroix de Fantin-Latour dont la valeur artistique se double\na élu un second domicile, rue de Ruysbroeck, 28. Les confé­               d ’un inestimable intérêt documentaire puisqu’il groupe, saisis\nrences musicales qui n’avaient pas lieu rue de la Régence,                dans la vérité de leur attitude familière, quelques-unes des plus\nseront désormais organisées dans les locaux de l’Université               hautes personnalités du siècle.\nnouvelle...                                                                  Le choix révèle un goût sur, un éclectisme intelligent. Si\n                                    Ch a u l e s Va n d e n B o r r e n   l’école im pressionniste est largem ent représentée, la période\n                                                                          rom antique ne l ’est pas moins, et l ’on admire, à côté des Manet,\n  (1) Par exemple, le Palazzo del Consiglio de Vérone (de Fra Gio-        des Claude Monet, des Berthe Morisot et des autres peintres de\ncondo) à l'église S. Giorgio Maggiore (de Palladio) à Venise.             leur tem ps, onze Delacroix, parmi lesquels l ’une des versions,\n  (2) A propos du napolitain Paradisi (Pietro Domenico), il y a           datée de 1852, de la P rise de Constantinople par les Croisés,\ncontradiction entre le programme du 17 janvier et celui de M. Pugno.      trente-sept Corot, — paysages et figures, — six Decamps, deux\nMM. Bosquet et Pugno ont tous deux joué une sonate (en ré et en la)       Diaz, trois Troyon, un Géricault, un From entin, un Daubigny, etc.\ndu même P aradisi ou Paradies. Or, le programme du 17 janvier             Ainsi le présent se trouve rattaché au passé, et la tradition de\nporte : P aradisi (1712-1735) et celui de M. Pugno, Paradies (1710-       l’École française affirmée avec force à travers les formes diverses\n1792). C’est ce dernier qui est dans le vrai.                             de la Pensée artiste. Jamais on n ’en n ’avait mieux pris con­\n  (3) Non exécuté à ces séances.                                          science.\n  (4) Arcangelo.\n                                                                              A citer encore : un beau Puvis de Chavannes, deux Carrière,\n                                                                          des aquarelles et dessins de Courbet, Ingres, Hervier, Jongkind,\n                                                                          Millet, Rousseau, Prudhon, Cazin, Guys, Harpignies, etc. Mais\n"}, {"page_pdf": 53, "texte": "46                                                                                     L 'A R T M O D E R N E\n\n\n\nje ne puis m ’étendre davantage. Il suffit, d ’ailleurs, de signa­                                  les autres! tous les quarts d'heure, trois ou quatre notes !... (1) ce\nler l ’ouverture de ce musée unique. Il parle avec assez d’élo­                                     que ça intéresse! puis un roulem ent voilé de timbales et de m ysté­\nquence pour rendre inutiles les com m entaires...                                                   rieuses phrases d ’alto, tout cela orné d ’une foule de pauses géné­\n                                                     O. M.                                          rales et de silences; enfin, après que l’auditeur pa- une longue\n                                                                                                    attention s’est résigné à l ’allegro, un mouvement farouche dans\n   P . S . — Une exposition de Tissus orientaux et de Miniatures                                    lequel on doit prendre soin surtout q u ’aucune pensée principale\nde la Perse et de l’Inde, inaugurée le même jour que les salles de                                  ne ressorte, et reste d ’autant plus difficile à saisir pour l ’auditeur.\nla Donation Moreau, groupe un merveilleux ensem ble d ’environ                                      Les passages d ’un ton à l’autre ne sauraient m anquer; mais on\ndeux mille num éros. Présentée avec un goût parfait, elle offre                                     n ’a pas besoin de se gêner ; il suffit de faire, comme Paer dans\npour les artistes et pour le public u n très grand intérêt et fait                                  Léonore par exemple, une course à travers les dem i-tons, et de\nhonneur à ceux qui en ont conçu et réalisé l’idée, c’est-à-dire à                                   s'arrêter sur la note q u ’on a choisie, et la modulation est faite.\nMM. L. M etm anet R. Kœchlin.                                                                       Surtout on se soustrait à toute règle, car la règle n’enchaîne que\n                                                                                                    le génie (2). »\n                                                                                                        Que cela est drôle et pitoyable à relire! Et la pointe jalouse du\n                                                                                                    talent-W eber au génie-Beethoven ! Les novateurs suscitent dans\n                                                                                                    tous les temps le retour de critiques pareilles : n ’avez-vous pas\n              L E T H É Â T R E A P A R IS                                                          entendu des plaisanteries identiques, adressées par des musiciens\n                                                                                                    peu négligeables, aux formules neuves de Pelléas'!\n                                                                                                        La symphonie en si bémol a été exécutée avec soin et lourdeur.\n                        THÉÂTRE ANTOINE                                                              La batterie est toujours appuyée, les cuivres épais; jamais l’o r­\n     A n n a K a r én in e, p i è c e e n c i n q a c t e s e t s e p t t a b l e a u x ,           chestre ne réalise un double piano. Serait-ce l'effet d’une sonorité\n         par M     E d m o n d G u i r a u d , d ’a p r è s le r o m a n d e T o l s t o ï .        trop sensible?\n                                                                                                        La séance commençait par une symphonie de Mozart (m i bémol,\n    En passant du livre au théâtre, A n n a K arénine a m alheureu­                                 trente-neuvièm e; vous savez qu’il y en a q u iran te et une). Elle\nsement subi l'am oindrissem ent qui entraîne, presque infailli­                                     comprenait également un air de ballet de Promélhée, puis un\nblem ent, toute adaption scénique d ’u n rom an. Au lieu de la forêt                                larghetto du Quintette de Mozart pour clarinette et instrum ents à\ntouffue et mystérieuse qui enveloppe d’om bre la tragique histoire                                  cordes, délayé pour une vingtaine d ’archets C’était terriblem ent\nque nous conta Tolstoï, la pièce de M. Edmond Guiraud n ’évoque                                     reposant. Bien, la clarinette, très bien même.\nqu’un jardin bien ordonné et sym étrique. On y voit naître, se                                          Enfin, pour conclure, l’orchestre a enlevé avec fougue et cou­\ndévelopper et finir, selon les recettes connues, une banale idylle                                  leur l’ouverture d 'E urvanthe.\namoureuse. L’adultère d ’Anna Karénine, sa fuite avec le capi-                                                                                              H L. B.\ntain W ronski, ses déceptions, sa fin tragique constituent la tram e\nbanale d’une reuvre dans laquelle on ne retrouve guère la puis­\nsance d’invention, l’originalité et la saveur du rom ancier russe.\nOn a élé jusqu’à y voir une nouvelle Froufrou. N’est-ce pas tout\ndire ?                                                                                              L e Groupe des C om positeurs belges (3).\n    Elle n ’en a pas moins rem porté u n très grand succès, dû en\npartie à l’habileté de l’auteur qui a incontestablem ent le sens du                                     Aimable petite séance de musique de chambre, et de lieder.\nthéâtre, en partie à l’interprétation e t îi la mise en scène, l’une                                Un quatuor à cordes, de M. Schrey, construit d ’une manière assez\net l ’autre de prem ier ordre.                                                                      exceptionnelle : le prem ier mouvement, qui est vif, se termine par\n    S’il est permis de faire des réserves sur la version dram atique                                un court adagio ; le mouvement final est lent, ce dernier est d ’ail­\nd ' A n n a K arénine, il faut louer M. Edmond Guiraud pour l’art avec                              leurs la meilleure partie de l’œuvre ; il y règne, à côté d ’une c er­\nlequel il a conduit l’intrigue, en ménageant ses effets et en les gra­                              taine audace d ’écriture, une atm osphère expressive qui ne m an­\nduant par de savants usages de façon à exciter peu à peu le public                                  que pas de profondeur Des deux mouvements interm édiaires,\njusqu’au paroxysme de l’émotion. La pièce « tient », pour me                                        j ’ai trouvé le rondo (4) charm ant de simplicité et de fraîcheur.\nservir de l’argot des planches. Et elle « tient » aussi les specta­                                      Les lieder de M. Mortelmans, rem arquablem ent chantés par\nteurs.                                                                                              Mlle Elisa Levering, sont d ’une grande délicatesse, particulière­\n    Mme Mégard y triom phe par la beauté et par le talent. Elle est                                 m ent ceux pour lesquels le compositeur s'est servi des textes de\npathétique' à souhait, tour à tour tendre et tragique, fort bien                                    Guido Ghezelle, ce petit curé des Flandres, le plus grand de tous\nsecondée d ’ailleurs par M. Gémier et par les artistes de sa troupe,                                les poètes néerlandais, un César Franck flamand dont le m ysti­\ndont l’ensem ble est excellent.                                                                     cisme, exprimé en vers, est aussi profond et aussi génial que celui\n    La mise en scène est d ’u n réalism e pittoresque qui suffirait à                               q u ’exprime en musique le maître liégeois. Il fallait du raffine­\nattirer la foule. Le tableau des courses, notam ment, et le passage                                 m ent et une grande tendresse pour donner dignem ent la forme\ndu train qui broie Anna Karénine sont d ’une vérité illusionnante.                                  du lied à ’/ P ardoenl, ’t M eezeken, et à la berceuse Slaap,\n                                                                                                    K indje, Slanp. M. Mortelmans, qui ne m anque pas de moyens,\n                                                                                      O. M.\n                                                                                                    s’est tiré d’affaire d’une manière très honorable : il y a dans ses\n                                                                                                    interprétations musicales de la piété et une compréhension exacte\n                                                                                                    de l’esthétique de Ghezelle, surtout dans ’t P ardoenl et dans la\n                                                                                                    berceuse.\n          L e Concert du Conservatoire.                                                                 Je n ’aime guère le M om ent musical pour piano et violon, de\n                                                                                                    M. Mawet, non plus que ses mélodies sur des poèmes de Ver­\n   La Quatrième Symphonie de Beethoven était le noyau du pro­                                       laine. Ces derniers ont déjà été mis en musique d’une façon si\ngramme. OEuvre d ’un seul jet, expression de gaieté et de bonheur.                                  parfaite, par M Fauré et par d ’autres Français, que la nécessité\nReflet de l’amour de Beethoven pour 1’ «im m ortelle bien-aim ée»,                                  d ’exploiter à nouveau cette mine ne se faisait plus guère sen tir;\nla comtesse Thérèse de Brunswik. Form ules peu révolutionnaires,\nsi l’on excepte certaines hardiesses harm oniques, des oppositions                                    (f) L’orchestre du Conservatoire n’a pas manqué de souligner cette\nviolentes et surtout la nouveauté des rythm es, qui choqua les                                      impression.\ncontem porains. C.-M. von W eber m et dans la bouche d ’un souf­                                      (2) Traduction J.-G. Prod'homme.\n                                                                                                      (3) 1er février 1907.\nfleur d orgue cette opinion sur la Quatrième :                                                        (4) Je suppose que c’est un rondo. Le programme ne comportait\n   « Ecoutez la recette de la dernière symphonie que je viens de                                    pas l’indication des mouvements du quatuor. Le “ gioupe » devrait\nrecevoir de Vienne et jugez-en. D’abord un mouvement lent,                                          veiller à ce que pareilles lacunes ne se rencontrent plus dans ses pro­\nplein d'idées courtes, détachées, dont aucune n ’esten rapport avec                                 grammes à venir.\n"}, {"page_pdf": 54, "texte": "                                                                 L 'A R T M O D ERN E                                                                   47\n\n\n\net puis, ce « décadentisme » nécessaire ne convient pas du tout                Pour rappel aujourd’hui, à 2 heures, à l’Alhambra, Festival\naux compositeurs belges, qui, lorsqu’ils essaient de s’y livrer,             W agner, avec M. Seguin dans 1rs Adieux de Wotan et la Rêverie de\ndonnent le plus souvent l’im pression de faire de l’imitation artifi­        Hans Sachs.\ncielle.\n   La Suite pour violon et piano, et les trois esquisses pour piano,            Le cinquième Concert Ysaye, qui aura lieu au théâtre de\nA u Village, de M. Wilford, ont de la distinction, mais leur séche­          l’Albambra dimanche prochain, sous la direction de M F. Stein ­\nresse, qui rebute, empêche peut être d ’apprécier à leur juste va­           bach, sera l’un des plus intéressants de la saison L’éminent\nleur, les efforts dont elles sont le résultat.                               capellmeister y dirigera la Première Symphonie de Brahms, le\n                                                       Ch . V.               Don Juan de Richard Strauss et une primeur : lu Sérénade de\n                                                                             Max Reger, un jeune compositeur allemand dont la réputation\n                                                                             s’est rapidement établie et qui est encore inconnu en Belgique.\n                                                                             Le programme sera complété par deux concertos classiques, Bach\n                                                                             et Nardini, qu’interprétera l’excellent violoniste Crickboom.\n              A l’U n iversité N o u v e lle\n                                                                                M. Jules Debefve dirigera à Liège, samedi prochain, dans la\n                                                                             salle des fêtes du Conservatoire, la Deuxième symphonie (si bémol)\n  C onférence de M . J u lie n T ie r s o t : « H e c to r B e r lio z . »   de M. Vincent d ’In d y . Le violoniste Géza de Racsz interprétera la\n                                                                             Fantaisie écossaise de Bruch et le Concerto en ré mineur de Wie ­\n    M. Tiersot, dont on sait la compétence en matière de chanson             niawski.\npopulaire française, s’est également attaché à l ’étude de sujets\n                                                                                De Paris :\nqui se trouvent aux antipodes de celui qui a fait sa réputation.\n                                                                                Le prochain spectacle du Théâtre de l’OEuvre, consacré à\nC’est ainsi que Gluck et Berlioz, ce classique et ce rom antique\n                                                                             l'A m ie des Sages, comédie lyrique de M. Allou, est fixé aux 22 et\nqui n ’ont rien de commun avec l’art du peuple, ont fait l’objet de          23 février.\nses recherches patientes et fructueuses.\n    Il a parlé de Berlioz, à l’Université Nouvelle, en grand adm i­            Le Salon des Indépendants s’ouvrira le 20 mars dans les Serres\nrateur de cet « enfant du siècle », de ce rom antique prédestiné             du Cours la Reine et sera clôturé le 20 avril.\ndont l’œuvre, née en France à une époque où l’orientation m usi­\ncale était plus q u ’incertaine, est l’émanation si vivante, si                 Deux grandes fêtes de bienfaisance seront données au mois de\noriginale dans son isolement superbe, de cette belle poussée                 mai, le 18 et le 21, l’une au Trocadéro, l’autre au Théâtre Réjane,\nd ’imagination dont les Hugo, les Delacroix, les Aug. Thierry etc.           au profit des OEuvres fondées en faveur des indigents belges rési­\nfurent, vers 1830, les représentants dans les autres arts et                 dant à Paris. Le Comité organisateur, placé sous la présidence\nmanifestations de l’activité intellectuelle.                                 d ’honneur de Mme la duchesse de Vendôme, a obtenu déjà le pré­\n    En retraçant à grands traits la vie agitée du m aître de la Côle         cieux concours de Mmes Sarah Bernhardt, Bosmans, Caron, Eléo ­\nSaint-André, M. Tiersot a montré avec clarté les grandes étapes              nora Duse, Friché, J. Granier, Réjane, de MM Noté, Ernest Van\nde son évolution musicale et les facteurs qui ont présidé à                  Dyck, Eugène Ysaye, etc , et poursuit ses démarches pour réali­\nl’éclosion de l’ensemble de son œuvre et h la naissance de ses               ser un programme d ’un intérêt exceptionnel.\ngrandes compositions, considérées isolément.\n    La conférence s’est terminée par une lecture de passages                    Le Salon d'Automne vient de fixer l’époque de su prochaine\nbien choisis dans l’œuvre littéraire de Berlioz.                             exposition. Celle-ci s’ouvrira au Grand Palais des Champs-Elysées\n                                                      Ch . V.                le 1er octobre et sera clôturée le 21. Elle comprendra, entre autres,\n                                                                             une exposition rétrospective des œuvres de Berthe Morisot et de\n                                                                             Seymour-Haden.\n  E rra tu m . — Dans notre compte rendu de la conférence de\nM. Tiersot sur la Chanson populaire en France (A r t moderne du                 L’État français vient d ’acquérir à la jolie exposition de la P ein ­\n3 février 1907), lire, au début : « L'historien de la chanson                ture à l’eau, ouverte depuis quelques jours à la Galerie des Ar­\npopulaire » au lieu de « L'histoire de la chanson populaire. »               tistes modernes, une aquarelle de M. H. Cassiers, les Ecluses\n                                                                             dA m sterdam , ainsi qu’un Coin de quai (Hollande) de M. A. Mar­\n                                                                             cette. Il a acquis, en outre, à la même exposition, l’A d m o n i­\n                                                                             tion philosophique de M. A. Benois, une E tude de tomates de\n                                                                             Mme H. Crespel et la Cale de l'Ile T udy , par M. L. Simon.\n   N o u s p u b lie r o n s d a n s n o tre p r o c h a in n u m é ro\nu n e lettre de M . B uéso en rép o n se à celle de\nM . M a e te r lin c k q u i a p a r u le 2 7 ja n v ie r .                        LIBRAIRIE NATIONALE D’ART ET D’HISTOIRE\n                                                                                                  G . V A N O E S T & C le\n                                                                                       1 6 , r ue du       Musée, BRU X ELLES.\n\n                                                                               V ie n t d e p a r a î t r e :\n             P E T IT E C H R O N IQ U E\n   Les membres du Cercle Vie et Lum ière, au nombre desquels\n                                                                                        F E R N A N D KHNOPF F\n                                                                                                                  PAR\nfigurent MM. A.-J. Heymans, Claus, Buysse, Lemmen, De Saegher,\nMorren, Edm. Verstraeten, De Laet, MmesA. Boch, De W eert, etc.,                                      L. DUMONT-WILDEN\nparticiperont tous au prochain Salon de la Libre Esthétique. Les                          Une luxueuse monographie, format grand in- 8°,\nartistes invités à représenter les tendances nouvelles de la pein­           contenant une trentaine de reproductions dans le texte et 33 planches\nture à l’étranger sont, entre autres, pour l’Allemagne, MM. Lamm,                 hors texte, en héliogravure, en phototypie et en typogravure.\nTruebner et Weiss; pour la France, MM. Barbier, Clouart, Derain,                                       P r i x : 1 0 fr a n c s\nFriesz, Girieud, de Vlaminck; pour la Russie, MM. Grabar et                   I l a été tiré de cet ouvrage une édition de luxe de 50 exemplaires\nMilloti; pour la Suède, Mme Boberg; pour la Suisse, M. Fornerod;                numéroté ; de 1 à 50, im prim és sur papier im périal du Japon,\npour les États-Unis, MM. Mars et Stokes.                                                        texte réimposé et form at agrandi.\n                                                                               Ces exem plaires contiennent en outre nue pointe-sèche originale signée de\n   Quelques sculpteurs, parmi lesquels MM. Bugati, Carrière,                            F e rn a n d K hnopff e t une reproduction en héliogravure,\nLacombe, compléteront cet ensemble d ’artistes étrangers résolu­                                  tirée en taille-douce de « l’I m pératrice *\n                                                                                     faisant p a rtie des collections de S. M. l’E m p ereu r d’A utriche.\nment novateurs et tous inconnus en Belgique.\n                                                                                                        P r i x : 4 0 francs.\n"}, {"page_pdf": 55, "texte": "                                                     Maison Félix MOMMEJM & C°, Brevetés\n                                           FABRIQUE ET ATELIERS : 37, R u e d e l a                                                                        C h a rité ,         BRUXELLES\n                                                   Téléphone                                194Î\n\n                                           Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc.\n                                           Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,\n                                                           la gravure, l’architecture et le dessin.\n                                               REN TOILAGE,                       NETTOYAGE                             ET VER NISSAG E                             DE TABLEAUX\n\n                                                                GRAND PRIX ET MÉDAILLE D’OR A L’EXPOSITION DE S‘-L0U1S 1904\n         Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc. etc.\n\n     (M E R C U R E                      DE          FR A N C E                                      LE C O U R R IE R                                               EUROPEEN\n                     26, R U E DE CON DÉ, P A R IS                                                                          HEBDOMADAIRE INTERNATIONAL\n                                                                                                         ^60,             BOULEVARD                             R A S P A IL ,                   PA.JRIS\n  P arait le 1er et le 15 de chaque mois et form e dans l ’année\n                            six volumes.\n                                                                                                            Comité de direction : B jœ rnstjerne Bjœ rnson, Jacques Novicow,\n                                                                                                     Nicolas S alm ero n . G abriel S é a iIle s , C harles Seignobos. Giuseppe S e rg i.\n    L itt é r a tu r e . P o é s ie , T h é â tr e . M u siq u e . P e in tu r e ,\n                  S c u lp tu r e , P h ilo so p h ie , H isto ir e ,\n     S o c io lo g ie . S c ie n c e s, V o y a g e s , B ib lio p h ilie , etc.                                                      Rédacteur en chef : Louis D um ur\n\n                                                                                                      Collaborateurs de prem ier rang de tous pays. — Inform ations\n       Prix du numéro : France, 1 fr. 25; élranger, 1 fr. 50.                                       originales. — Indispensable à toute personne désirant suivre le\n    Abonnement annuel : France. 25 francs; étranger, 30 francs.                                                     mouvement politique international.\n                                                                                                                             FR A N C E                                    UNION POSTALE\n                                                                                                          Un a n ............................. fr. 12,00        Un a n ..............................fr. 15,00\n                                                                                                          Six m o is ............................ 7,00          Six m o i s ............................. 8,00\n                             ANTEE                                                                        Trois m o i s .......................3,5\n                                                                                                          Le n o ................................ 0,25\n                                                                                                                                                                Trois m o i s ............................. 4,00\n                                                                                                                                                                Le n«>........................................ 0,3(\n                                                                                                                    D em a n d e z un n u m éro sp é c im en g r a t u it .\n                 R e v u e m e n su e lle de litté r a tu r e .\n   Le numéro, 60 centimes. — L’abonnement, 6 francs l'an.\n                                                                                                     F a b r i q u e de c a d r e s p o u r t a b l e a u x .\n               COLLABORATEURS REGULIERS\n     M M . M ichel A rn au ld . A ndré G ide, A lb ert G iraud,\n               L a u re n t T a ilh a d e , H e n ri G héon,\n                                                                                                                                Ch.               xhroüet\n          M au rice W ilm o tte, fiem y de G ourm ont,                                                                  19 2 , i - u e H o y a l e , B r u x e l l e s\n   M aurice D en is. J a c q u e s -E . B lan ch e, J a c q u e s C opeau,\n               L u c ie n J e a n , H e n ri V an d ep u tte ,                                       Cadres de toux styles et d’après dessin pour tableaux\n             J o s e p h B o ssi et E u g è n e M onfort.                                                          aquarelles, pastels, etc.\n   ARTHUR HER B ER T Ld, é d ite u rs , Porte S ainte C ath erin e . BRUGES.                                            LE PLUS GRAND CHOIX. DU PAYS\n                                                                                                                                             P R IX M ODÉRÉS\n               Numéro spécimen envoyé su r commande.\n                                                                                                           INSTRUMENTS DE CONCERTS ET DE SALONS\n\n\n      E. DEM AN, Libraire-Éditeur\n            1 4 , ru e de la C h a n ce lle r ie , à B r u x e lle s\n                                                                                                     PIANOS J. O O R\n                                                                                                              Diplôm es d’ H onneur et M éd a ille s d’o r à toutes les Expositions\n\n     Œ U V R E S de M ALLARM E, M AETERLIN C K , V ER H A ER EN ,\n                                                                                                                I   |             a *  i appareil merveilleux, s’adaptant\n                                                                                                                                             i\n                      V IL L I ERS de l’ISLK ADAM\n               C onstantin M E U N IE R , Félicien ROPS, etc.\n                                                                                                         P il W l\\              L_ r \\ à tous pianos et permettant à\n                                                                                                               chacun de jouer en virtuose avec nuances et sentiment.\nB u lle tin s périodiques d’ouvrages ra re s et précieux en vente aux p rix m arqués.\n            Catalogue envoyé gratuitement sur demande.\n                                                                                                                         BRU XELLES, 8 3 , RUE NEUVE\n  Direction de ventes publiques de livres et estampes. Expertises.\n\n                                                                                                               DEMANDEZ CHEZ TOCS LES PAPETIERS\n                                                                                                    L’Encre à écrire indélébile\n     ü a P re s s e E u ro p é e n n e                                                                              B LU E-B LA C K Van Loey Noury\nC ou pu res de jo u rn a u x a r tistiq u e s, co m m erciau x,\n              p o litiq u e s et fin a n cie rs\n                                                                                                               SUPERIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES\n\n            Bruxelles, 42, chaussée d’Ixelles.                                                         Im p rim é s u r p a p ie r de la M aison KEYM, ru e de la B u an d erie. 1 2 -1 4 .\n\n\n\n                                                        B ru y e lle s . —   lm p . V -   M o n n o m , 3 2 . ru e d e    l'In d u strie .\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 6, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1907-02-10", "signet_source": "N° 6. - 10 février 1907", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 48", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}