{"numero_id": "ulb-art-moderne-1911-01-29-n5", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1911-f", "ocr_sha256": "6daf4e15114d0c647cae9bbf0bd5d7b86f0b5cd424d09ba87e1fbdb0417aaae6", "articles": [{"article_id": "ulb-art-moderne-1911-01-29-n5-001", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1911-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1911-f.pdf", "ocr_sha256": "6daf4e15114d0c647cae9bbf0bd5d7b86f0b5cd424d09ba87e1fbdb0417aaae6", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 33, "page_fin": 33, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "T r en te - et - unième année . 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S y s t e r ­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 761, "fin_caractere_exclue": 773, "texte": "m a n s ). —"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 785, "fin_caractere_exclue": 845, "texte": "Le Salon de l’Estampe (F r a n z H e l l e n s ). — Quelques"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 911, "fin_caractere_exclue": 989, "texte": "beaux livres ( F r a n c is d e M io m a n d r e ). — Notes de musique : Troi­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 990, "fin_caractere_exclue": 1050, "texte": "sième Concert Populaire (O. M.); Audition d'œuvres de M. Ch."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1191, "fin_caractere_exclue": 1256, "texte": "Tournemire ( C h . V.). — Au Cercle artistique (F. 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Le Théâtre à Paris : Hedda Gabier au Théâtre de l’Œu­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1601, "fin_caractere_exclue": 1659, "texte": "vre. — L’École de piano de la Schola Cantorum : Antoinette"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1740, "fin_caractere_exclue": 1810, "texte": "Veluard ( J a cq ues H e r m a n n ). — Agenda musical. — Petite chro­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1811, "fin_caractere_exclue": 1817, "texte": "nique."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1911-01-29-n5-002", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1911-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1911-f.pdf", "ocr_sha256": "6daf4e15114d0c647cae9bbf0bd5d7b86f0b5cd424d09ba87e1fbdb0417aaae6", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 33, "page_fin": 34, "titre_corps": "La Musique de chambre en Allemagne", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "S y s t e r m a n s", "ancre_debut": "La Musique de chambre", "ancre_fin": "plète ou vaine. 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Comme ils appartiennent"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3399, "fin_caractere_exclue": 3453, "texte": "presque tous à la tendance conservatrice de la musique"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3532, "fin_caractere_exclue": 3579, "texte": "pure, nous les grouperons par régions, à défaut"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3671, "fin_caractere_exclue": 3723, "texte": "d’autres éléments de classification bien déterminée."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3804, "fin_caractere_exclue": 3850, "texte": "Côté Nord : le délicat Herman Gœtze (né à Kœ ­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3938, "fin_caractere_exclue": 3991, "texte": "nigsberg en 1840), m ort à trente-six ans après avoir"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4075, "fin_caractere_exclue": 4123, "texte": "donné des gages d’un talent sincère et primesau-"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4213, "fin_caractere_exclue": 4266, "texte": "tier : une symphonie, entendue jadis aux Concerts po­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4350, "fin_caractere_exclue": 4406, "texte": "pulaires ; un opéra-comique alerte et vivant : la Mégère"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4481, "fin_caractere_exclue": 4537, "texte": "apprivoisée (il est traduit en français), que l’on prise"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4617, "fin_caractere_exclue": 4669, "texte": "beaucoup en Allemagne ; et d’intéressantes œuvres de"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4670, "fin_caractere_exclue": 4719, "texte": "chambre; — Nicodé (né à Posen en 1853), tem péra­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4955, "fin_caractere_exclue": 5006, "texte": "m ent vigoureux ; — Scharwenka, fondateur d’un con-"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 5243, "fin_caractere_exclue": 5293, "texte": "(1) Suite et fin. Voir nos trois derniers numéros."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 497, "fin_caractere_exclue": 550, "texte": "servatoire à Berlin; — notre compatriote, le Liégeois"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 705, "fin_caractere_exclue": 759, "texte": "Philippe Rüfer, fixé à Berlin dès sa jeunesse; — Félix"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 857, "fin_caractere_exclue": 910, "texte": "W oyrsch (né en Autriche en 1860), chef d’orchestre à"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1134, "fin_caractere_exclue": 1190, "texte": "Altona, écrivain de beau style et d’aspirations élevées;"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1274, "fin_caractere_exclue": 1325, "texte": "— Max Fiedler (1859), capellmeister et directeur du"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1549, "fin_caractere_exclue": 1600, "texte": "Conservatoire de Hambourg, actuellement à Boston ;—"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1684, "fin_caractere_exclue": 1739, "texte": "Willem Berger [1861 (1)] dont le Quatuor Joachim a fait"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 1901, "fin_caractere_exclue": 1951, "texte": "connaître un excellent quintette; George Schumann,"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2035, "fin_caractere_exclue": 2081, "texte": "compositeur et professeur très prisé à Berlin."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2168, "fin_caractere_exclue": 2215, "texte": "A Cologne est né Max Bruch (1838), dont tout le"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2298, "fin_caractere_exclue": 2352, "texte": "monde ici connaît les concertos de violon ; — ses ora­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2435, "fin_caractere_exclue": 2491, "texte": "torios et poèmes lyriques sont d’une écriture tradition­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2574, "fin_caractere_exclue": 2627, "texte": "nelle et solide. De même que Bungert (né en 1846), il"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2710, "fin_caractere_exclue": 2757, "texte": "apporte à la littérature du Quatuor son honnête"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2840, "fin_caractere_exclue": 2897, "texte": "contribution. Bungert est l’auteur d’une Trilogie d’après"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 2980, "fin_caractere_exclue": 2990, "texte": "l’Odyssée."}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3076, "fin_caractere_exclue": 3124, "texte": "Mais c’est à Munich et à Vienne que le mouvement"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3207, "fin_caractere_exclue": 3261, "texte": "reste le plus intense et que s’affirment les personna­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3344, "fin_caractere_exclue": 3398, "texte": "lités. Celle de Ludwig Thuille nous retiendra quelques"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3481, "fin_caractere_exclue": 3531, "texte": "instants, puisque sa Sonate figure au programme de"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3613, "fin_caractere_exclue": 3670, "texte": "cette soirée. Thuille (1861-1908), un Tyrolien de Botzen,"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3752, "fin_caractere_exclue": 3803, "texte": "reçut une forte éducation musicale sous Pembauer et"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 3885, "fin_caractere_exclue": 3937, "texte": "Rheinberger. Son nom fut mis en évidence par le suc­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4019, "fin_caractere_exclue": 4074, "texte": "cès d’un Sextett pour piano et instruments à vent ingé­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4156, "fin_caractere_exclue": 4212, "texte": "nieusement écrit et joué plus d’une fois à Bruxelles. Il"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4294, "fin_caractere_exclue": 4349, "texte": "fit une carrière brillante comme écrivain de lieder, de"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4431, "fin_caractere_exclue": 4480, "texte": "chœurs, d’opéras (son Lobetanz fut accueilli avec"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4562, "fin_caractere_exclue": 4616, "texte": "faveur), et comme professeur de contrepoint et de com-"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4754, "fin_caractere_exclue": 4811, "texte": "(1) Ce compositeur, qui avait succédé à M. Steinbach à la"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 4893, "fin_caractere_exclue": 4954, "texte": "direction de l’orchestre de Meiningen, vient de mourir inopi­"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 5036, "fin_caractere_exclue": 5099, "texte": "nément à Iéna. Il laisse, outre sa musique de chambre, quelques"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 5181, "fin_caractere_exclue": 5240, "texte": "importantes compositions pour chœur et orchestre, notamment"}, {"page_pdf": 40, "page_imprimee": 33, "debut_caractere": 5322, "fin_caractere_exclue": 5386, "texte": "la Danse des Morts, le Moine, le Chant des Esprits sur les eaux."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 68, "fin_caractere_exclue": 118, "texte": "position à l’Académie royale de musique de Munich."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 182, "fin_caractere_exclue": 236, "texte": "Outre le Sextuor, il a publié, dans le répertoire con­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 294, "fin_caractere_exclue": 346, "texte": "certant, deux Sonates pour piano et violon, un Quin­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 414, "fin_caractere_exclue": 472, "texte": "tette avec piano et la Sonate de violoncelle, qui, d’après"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 530, "fin_caractere_exclue": 583, "texte": "son numéro d’opus, doit avoir été composée vers 1900."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 638, "fin_caractere_exclue": 689, "texte": "Elle dénote une jolie nature, harmonieuse et tendre"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 751, "fin_caractere_exclue": 805, "texte": "plutôt qu’énergique, respectueuse de la tradition mais"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 868, "fin_caractere_exclue": 922, "texte": "nullement indifférente aux richesses de l’harmonie mo­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 984, "fin_caractere_exclue": 1037, "texte": "derne. La préoccupation de l’unité cyclique, certains"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1102, "fin_caractere_exclue": 1157, "texte": "tours de phrase et modulations de l’Andante perm ettent"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1214, "fin_caractere_exclue": 1267, "texte": "de croire que l’auteur observa avec intérêt le mouve­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1326, "fin_caractere_exclue": 1342, "texte": "ment franckiste."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1450, "fin_caractere_exclue": 1500, "texte": "Voici encore parmi les méridionaux d origine ou de"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1562, "fin_caractere_exclue": 1615, "texte": "résidence le Bavarois Max Reger (né en 1873), moder ­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1678, "fin_caractere_exclue": 1734, "texte": "nisateur subtil des formes classiques de la Sonate,de la"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1798, "fin_caractere_exclue": 1855, "texte": "Cantate d’église, du Quatuor. C’est une individualité, et"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1880, "fin_caractere_exclue": 1934, "texte": "le plus solide espoir de la survivance de la tradition"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1995, "fin_caractere_exclue": 2049, "texte": "brahmsiste, qu’il rêve de synthétiser avec le style de"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2109, "fin_caractere_exclue": 2165, "texte": "Bach. Reger est aujourd’hui professeur à l’Université et"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2224, "fin_caractere_exclue": 2273, "texte": "au Conservatoire de Leipzig. Max Schillings (né à"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2337, "fin_caractere_exclue": 2386, "texte": "Düren en 1868), directeur général de la musique à"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2450, "fin_caractere_exclue": 2502, "texte": "Stuttgart, s’est abandonné définitivement au courant"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2566, "fin_caractere_exclue": 2619, "texte": "moderniste dans ses drames lyriques (Ingwelde , Pfei-"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2681, "fin_caractere_exclue": 2729, "texte": "fertag, Moloch); il y réussit mieux que dans les"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2762, "fin_caractere_exclue": 2817, "texte": "œuvres de chambre, assez pâles, de sa première période."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2880, "fin_caractere_exclue": 2937, "texte": "Une intéressante figure encore est celle d’Hans Pfitzner,"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2993, "fin_caractere_exclue": 3044, "texte": "né à Moscou en 1869 de parents allemands, actuelle­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3108, "fin_caractere_exclue": 3160, "texte": "ment directeur du Conservatoire de Strasbourg. 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Eugène d’Albert, d’origine canadienne-"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3572, "fin_caractere_exclue": 3626, "texte": "écossaise, il est difficile à situer : ses quatuors ne"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3689, "fin_caractere_exclue": 3746, "texte": "dénotent pas de personnalité caractérisée et il s’oriente"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3805, "fin_caractere_exclue": 3835, "texte": "de plus en plus vers la scène."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3925, "fin_caractere_exclue": 3975, "texte": "A Vienne, en même temps que la production élégante"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4040, "fin_caractere_exclue": 4090, "texte": "— jolies Sérénades pour orchestre à cordes, Trios,"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4155, "fin_caractere_exclue": 4208, "texte": "Sonates — de Robert Volkmann (1815-1883) et de Gold ­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4271, "fin_caractere_exclue": 4324, "texte": "m ark (1830), se dessine la renaissance vivace que la"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4325, "fin_caractere_exclue": 4376, "texte": "symphonie doit à Antoine Brückner (1824-1896). Vous"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4377, "fin_caractere_exclue": 4428, "texte": "savez comment ce génie enthousiaste et candide, qui"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4480, "fin_caractere_exclue": 4533, "texte": "entendit fusionner le style symphonique et le lyrisme"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4605, "fin_caractere_exclue": 4654, "texte": "de W agner, fut choisi comme chef de camp par les"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4733, "fin_caractere_exclue": 4781, "texte": "wagnériens dans la querelle Brahms. De son œuvre"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4862, "fin_caractere_exclue": 4918, "texte": "considérable, le Quintette à cordes seul est aujourd’hui"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4982, "fin_caractere_exclue": 5037, "texte": "de notre ressort; il renferme un adagio de beauté supé­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5105, "fin_caractere_exclue": 5112, "texte": "rieure."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5235, "fin_caractere_exclue": 5285, "texte": "Je ne crois pas que Mahler ait écrit de musique de"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5356, "fin_caractere_exclue": 5406, "texte": "chambre im portante. Quant au malheureux Hugo Wolf"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5475, "fin_caractere_exclue": 5532, "texte": "(1860-1903), il exprima dans le lied les angoisses de son"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5601, "fin_caractere_exclue": 5656, "texte": "âme tragique et volontaire et n’écrivit, au cours de sa"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5725, "fin_caractere_exclue": 5779, "texte": "vingtième année, qu’un Quatuor à cordes, déjà caracté­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5983, "fin_caractere_exclue": 5992, "texte": "ristique."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 6111, "fin_caractere_exclue": 6160, "texte": "Au groupe autrichien, nous rattacherons enfin les"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 6234, "fin_caractere_exclue": 6283, "texte": "Tchèques, savoureux coloristes enfermant dans une"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 129, "fin_caractere_exclue": 178, "texte": "forme nerveuse et brillante leurs fières mélodies"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 240, "fin_caractere_exclue": 293, "texte": "nationales : Smetana (1824-1884), Dvoràk (1841-1904),"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 355, "fin_caractere_exclue": 413, "texte": "Fibich (1850) sont leurs représentants les plus autorisés;"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 475, "fin_caractere_exclue": 529, "texte": "Smetana et Fibich menant de front le théâtre, le poème"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 591, "fin_caractere_exclue": 637, "texte": "symphonique et la musique de chambre; — Dvorak"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 699, "fin_caractere_exclue": 750, "texte": "demeurant fidèle à la musique pure et à l’oratorio."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 815, "fin_caractere_exclue": 867, "texte": "Pour ce qui est de la production actuelle, son abon­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 929, "fin_caractere_exclue": 983, "texte": "dance défie le classement et l’énumération. On ne peut"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1045, "fin_caractere_exclue": 1101, "texte": "ouvrir une revue, consulter un catalogue d’édition ou le"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1163, "fin_caractere_exclue": 1213, "texte": "programme d’un Festival de l'Association des musi­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1275, "fin_caractere_exclue": 1325, "texte": "ciens allemands sans rencontrer des noms nouveaux."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1387, "fin_caractere_exclue": 1446, "texte": "Chacun cherche sa voie, et les influences les plus diverses"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1508, "fin_caractere_exclue": 1561, "texte": "— y compris celle du debussysme — se manifestent dans"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1623, "fin_caractere_exclue": 1677, "texte": "cette floraison qui m ontre une fois de plus la fièvre"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1739, "fin_caractere_exclue": 1797, "texte": "d’activité, la prodigieuse puissance de travail de l’Alle­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1859, "fin_caractere_exclue": 1879, "texte": "magne contemporaine."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 1944, "fin_caractere_exclue": 1994, "texte": "Quoi qu’il doive résulter de ce mouvement, nous ne"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2056, "fin_caractere_exclue": 2108, "texte": "pouvons, nous Belges, y rester indifférents : appre­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2170, "fin_caractere_exclue": 2223, "texte": "nons à mieux connaître les musiciens d’Allemagne, non"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2285, "fin_caractere_exclue": 2336, "texte": "pas tant ceux du théâtre, dont l’art plus extérieur"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2398, "fin_caractere_exclue": 2449, "texte": "est de nos jours parfois entaché de commercialisme,"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2511, "fin_caractere_exclue": 2565, "texte": "mais ceux qui placent leur idéal dans la survivance de"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2627, "fin_caractere_exclue": 2680, "texte": "« l’art profond et intérieur de la symphonie et de la"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2742, "fin_caractere_exclue": 2761, "texte": "musique de chambre."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2826, "fin_caractere_exclue": 2879, "texte": "Parfois de jeunes littérateurs se plaisent à dénoncer"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 2941, "fin_caractere_exclue": 2992, "texte": "tout ce qui vient d’Allemagne comme une menace pour"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3054, "fin_caractere_exclue": 3107, "texte": "notre culture, nos goûts, notre personnalité racique."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3169, "fin_caractere_exclue": 3224, "texte": "Ne les suivons pas dans cette erreur; le double courant"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3286, "fin_caractere_exclue": 3340, "texte": "de nos ascendances nous incline à goûter l’art musical"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3402, "fin_caractere_exclue": 3452, "texte": "dans ses manifestations germaniques aussi bien que"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3514, "fin_caractere_exclue": 3571, "texte": "latines. Et si nos compositeurs peuvent s’affiner au con­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3633, "fin_caractere_exclue": 3688, "texte": "tact des maîtres français, l’étude approfondie de leurs"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3750, "fin_caractere_exclue": 3804, "texte": "confrères allemands ne leur sera pas moins profitable."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3866, "fin_caractere_exclue": 3921, "texte": "Ils y acquerront la profondeur du sentiment, la science"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 3983, "fin_caractere_exclue": 4039, "texte": "solide, la forte discipline de la pensée sans lesquelles"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4101, "fin_caractere_exclue": 4154, "texte": "l’expression des idées les plus belles demeure incom­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4216, "fin_caractere_exclue": 4270, "texte": "plète ou vaine.                         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Franz H ellens", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4445, "fin_caractere_exclue": 4479, "texte": "L E S A L O N D E L ’E S T A M P E"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4544, "fin_caractere_exclue": 4604, "texte": "Chaque année, l 'Estampe nous réserve quelque heureuse su r­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 4666, "fin_caractere_exclue": 4732, "texte": "prise. 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Cette fois, le Salon de l'Estampe a ins­"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5293, "fin_caractere_exclue": 5355, "texte": "crit entre autres à son catalogue les noms de Constantin Guys,"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5417, "fin_caractere_exclue": 5474, "texte": "Isidore Verheyden, Brouet, Chahine, Lemmen et J. Pennell."}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5539, "fin_caractere_exclue": 5600, "texte": "L’exposition des dessins de Georges Lemmen est l’une des plus"}, {"page_pdf": 41, "page_imprimee": 34, "debut_caractere": 5662, "fin_caractere_exclue": 5724, "texte": "curieuses de ce Salon. 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Il y a là-dedans des types que nous ne pouvons"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 4776, "fin_caractere_exclue": 4841, "texte": "pas trouver en France, qui sont exclusivement anglais, et anglais"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 4915, "fin_caractere_exclue": 4973, "texte": "d’aujourd’hui. Vus par une femme, et par une femme d ’édu­"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 5047, "fin_caractere_exclue": 5110, "texte": "cation essentiellement anglaise, ils acquièrent je ne sais quel"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 5184, "fin_caractere_exclue": 5251, "texte": "relief plus finement humoristique. 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Paris, Armand Colin."}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 9214, "fin_caractere_exclue": 9294, "texte": "(2) M eo V il l a r s : Les Imprudences de Peggy ( tr a d u it p a r W il l y )."}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 9368, "fin_caractere_exclue": 9424, "texte": "Pans, Société d'éditions et de publications parisiennes."}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 9429, "fin_caractere_exclue": 9566, "texte": "(1) Nous consacrerons à cet artiste une notice spéciale dans notre (3) L o u is D e l a t t r e : Contes d'avant l'Amour. Bruxelles, Edi­"}, {"page_pdf": 42, "page_imprimee": 35, "debut_caractere": 9568, "fin_caractere_exclue": 9636, "texte": "prochain numéro.                                         N. D. L. 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A comparer à ces exercices vertigineux les fan­"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7045, "fin_caractere_exclue": 7110, "texte": "taisies analogues de Carl Tausig, ces dernières sem blent écrites"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7190, "fin_caractere_exclue": 7254, "texte": "pour les débutants On rappela, cela va de soi, M. Rosenthal avec"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7334, "fin_caractere_exclue": 7401, "texte": "un enthousiasm e tel qu’il dut s’asseoir derechef devant son Stein­"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7481, "fin_caractere_exclue": 7546, "texte": "way. Il joua, celle fois, la valse en ut dièze m ineur de Chopin,"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7626, "fin_caractere_exclue": 7692, "texte": "qui lui valut, comme toutes les pièces précédentes, un succès fou."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7772, "fin_caractere_exclue": 7839, "texte": "Le règne du Virtuose n ’est pas encore à son déclin !         O. M."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 7998, "fin_caractere_exclue": 8048, "texte": "A u dition d’œ u vres de M. Ch. T ournem ire à, la"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 8146, "fin_caractere_exclue": 8184, "texte": "Société in tern ation ale de M usique."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 8343, "fin_caractere_exclue": 8403, "texte": "Après quelques excellentes paroles d ’introduction de M. Ch."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 8487, "fin_caractere_exclue": 8552, "texte": "Delgouffre relatives à la personnalité et à l'œuvre de M. Tourne­"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 8636, "fin_caractere_exclue": 8703, "texte": "m ire, des artistes choisis interprétèrent diverses compositions de"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 8787, "fin_caractere_exclue": 8855, "texte": "ce musicien qui fut l’élève de César Franck et à qui est échu l’in ­"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 8939, "fin_caractere_exclue": 8996, "texte": "signe honneur de succéder à son m aître comme organiste à"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 9080, "fin_caractere_exclue": 9104, "texte": "l’église Sainte-Clotilde"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 9191, "fin_caractere_exclue": 9248, "texte": "Compositions de valeur assez inégale, mais qui trahissent"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 9332, "fin_caractere_exclue": 9397, "texte": "toutes du goût et un grand savoir-faire, et révèlent un tem péra­"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 9401, "fin_caractere_exclue": 9544, "texte": "(4) F r a n c is c o d e H o l l a n d a . Quatre dialogues sur la Peinture,mis m ent nettem ent français, aimant la sobriété et dédaigneux des"}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 9545, "fin_caractere_exclue": 9605, "texte": "en français par L éo R o u a n e t . Paris, Honoré Champion."}, {"page_pdf": 43, "page_imprimee": 36, "debut_caractere": 9628, "fin_caractere_exclue": 9697, "texte": "effets faciles. M. Delgouffre joua d’une manière parfaite l’originale"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 143, "fin_caractere_exclue": 203, "texte": "Rhapsodie pour piano, op. 29. conçue en forme de variations;"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 279, "fin_caractere_exclue": 337, "texte": "Mme Béon déploya son beau talent d’organiste dans quelques"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 420, "fin_caractere_exclue": 476, "texte": "pièces pour harmonium, dont une très amusante Toccatina."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 560, "fin_caractere_exclue": 626, "texte": "M. Van Isterdael, violoncelliste, phrasa de façon exquise un largo"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 697, "fin_caractere_exclue": 763, "texte": "très chantant et un pittoresque scherzo dont l’auteur exécuta lui-"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 836, "fin_caractere_exclue": 860, "texte": "même la partie de piano."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 976, "fin_caractere_exclue": 1031, "texte": "Des deux œuvres de m usique de chambre de M Tournemire—"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1066, "fin_caractere_exclue": 1124, "texte": "un trio en sol m ineur (op. 22), et un quatuor, avec piano"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1203, "fin_caractere_exclue": 1267, "texte": "en ré m ineur (op. 15) — nous avons surtout apprécié la seconde,"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1341, "fin_caractere_exclue": 1404, "texte": "dont le scherzo est em preint de la plus vive spiritualité. Les"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1480, "fin_caractere_exclue": 1542, "texte": "exécutions, auxquelles prirent part MM. Renard, violoniste, et"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1617, "fin_caractere_exclue": 1685, "texte": "Rogister, altiste, outre les artistes déjà cités, furent tout à fait"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1755, "fin_caractere_exclue": 1819, "texte": "rem arquables et contribuèrent largement à m ettre en valeur les"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1893, "fin_caractere_exclue": 1958, "texte": "compositions du maître français.                           Ch. V."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1911-01-29-n5-006", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1911-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1911-f.pdf", "ocr_sha256": "6daf4e15114d0c647cae9bbf0bd5d7b86f0b5cd424d09ba87e1fbdb0417aaae6", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 37, "page_fin": 37, "titre_corps": "Au Cercle artistique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "F.-H .", "ancre_debut": "AU CERCLE ARTISTIQUE", "ancre_fin": "posée et pleine d ’émotion. F.-H", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2183, "fin_caractere_exclue": 2203, "texte": "AU CERCLE ARTISTIQUE"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2447, "fin_caractere_exclue": 2506, "texte": "MM. Henri Binard et Camille Lambert se partagent les salles"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2582, "fin_caractere_exclue": 2643, "texte": "du Cercle artistique. M. Camille Lambert est un peintre abon­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2719, "fin_caractere_exclue": 2782, "texte": "dant, très habile, et qui sem ble ne vouloir rien cacher de son"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2858, "fin_caractere_exclue": 2915, "texte": "activité. Son exposition est de mérite inégal. Le peintre"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2992, "fin_caractere_exclue": 3053, "texte": "sem ble préoccupé de développer des tendances décoratives qui"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3102, "fin_caractere_exclue": 3165, "texte": "gâtent à coup sûr l’allure de ses toiles, où tout est mouvement"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3236, "fin_caractere_exclue": 3298, "texte": "spontané, vie observée en plein milieu. Ses grands tableaux en"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3369, "fin_caractere_exclue": 3439, "texte": "souffrent surtout. Le coloris, d ’autre part, en est assez fade ; cela"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3507, "fin_caractere_exclue": 3571, "texte": "semble fait de mémoire par quelqu’un qui n ’aurait retenu que le"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3648, "fin_caractere_exclue": 3703, "texte": "mouvement. Les esquisses et pochades de M. Lambert sont"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3782, "fin_caractere_exclue": 3844, "texte": "infiniment plus intéressantes. Sans aucun doute, elles ont été"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3917, "fin_caractere_exclue": 3981, "texte": "exécutées sur le terrain même. C’est extrêm em ent vivant, on ne"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4007, "fin_caractere_exclue": 4072, "texte": "peut mieux observé, et plein de verve. Le coloris en est juste et"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4144, "fin_caractere_exclue": 4179, "texte": "l’allure générale bien personnelle."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4282, "fin_caractere_exclue": 4342, "texte": "M. Henri Binard est un paysagiste qu’attirent principalement"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4414, "fin_caractere_exclue": 4478, "texte": "les atmosphères vaporeuses. Il y met beaucoup de poésie, parfois"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4552, "fin_caractere_exclue": 4611, "texte": "même une note fantastique, comme dans les Cyprès. Parmi ses"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4688, "fin_caractere_exclue": 4753, "texte": "m eilleures toiles, il faut citer M a barque, une œuvre bien com­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4820, "fin_caractere_exclue": 4884, "texte": "posée et pleine d ’émotion.                               F.-H ."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1911-01-29-n5-007", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1911-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1911-f.pdf", "ocr_sha256": "6daf4e15114d0c647cae9bbf0bd5d7b86f0b5cd424d09ba87e1fbdb0417aaae6", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 37, "page_fin": 37, "titre_corps": "La Musique à Liège", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Georges R itter", "ancre_debut": "LA MUSIQUE A LIÈGE", "ancre_fin": "Georges R itter", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5380, "fin_caractere_exclue": 5398, "texte": "LA MUSIQUE A LIÈGE"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5402, "fin_caractere_exclue": 5455, "texte": "La séance de musique ancienne a valu un gros succès à"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5518, "fin_caractere_exclue": 5584, "texte": "l’Œ uvre des artistes. Deux violonistes apparentés par une exquise"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5585, "fin_caractere_exclue": 5650, "texte": "élégance de son. quoique d ’une mentalité très différente, ce qui"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5701, "fin_caractere_exclue": 5767, "texte": "donnait un charme complet au duo, Mlle Delstanche et M. G. L'Hoir,"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5768, "fin_caractere_exclue": 5832, "texte": "firent apprécier trois sonates admirables par leurs modulations,"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 5907, "fin_caractere_exclue": 5971, "texte": "les heureuses conjonctions harmoniques et la beauté des thèmes :"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6044, "fin_caractere_exclue": 6107, "texte": "Bach, Haendel et Pergolèse étaient fort intéressants à comparer"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6179, "fin_caractere_exclue": 6237, "texte": "ainsi. Mme Cilly Darier, une femme du monde dont le public"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6313, "fin_caractere_exclue": 6379, "texte": "ignorait le talent de cantatrice, excella par sa diction nette, la"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6449, "fin_caractere_exclue": 6514, "texte": "justesse de l’expression et les tim bres chatoyants de sa voix en"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6586, "fin_caractere_exclue": 6648, "texte": "des lieder de Zumsteeg, Mozart, Weber et Schubert. Mlle Neute­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6722, "fin_caractere_exclue": 6788, "texte": "laers, qui tenait le piano, se montra, comme toujours, fine m usi­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 6859, "fin_caractere_exclue": 6887, "texte": "cienne et habile interprète."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7001, "fin_caractere_exclue": 7063, "texte": "W ilhelm-Friedemann Bach, fils aîné de Jean-Sébastien, est peu"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7131, "fin_caractere_exclue": 7195, "texte": "familier aux Belges ; la M ort de Jésus (17^5) de Graun est sou­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7268, "fin_caractere_exclue": 7330, "texte": "vent exécutée en Allemagne le vendredi-saint mais n ’est guère"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7403, "fin_caractere_exclue": 7462, "texte": "connue chez nous. Ce fut donc une heureuse idée de M Dwels­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7545, "fin_caractere_exclue": 7606, "texte": "hauvers de mettre ces deux noms au programme de la XXIe heure"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7681, "fin_caractere_exclue": 7748, "texte": "à l ' Œ uvre des artistes. Le Concerto en m i m ineur, arrangé pour"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7813, "fin_caractere_exclue": 7876, "texte": "deux pianos par Riemann, est assez rococo et d’une construction"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 7955, "fin_caractere_exclue": 8016, "texte": "bizarre et lâchée, tandis que, dans le Concerto pour orgue en"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 8096, "fin_caractere_exclue": 8160, "texte": "ré m ineur, tout se tient bien et le charme de la forme complète"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 8233, "fin_caractere_exclue": 8298, "texte": "les qualités intimes du fond mélodique ; le largo en est émotion­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 8371, "fin_caractere_exclue": 8431, "texte": "nant et le finale d’une envolée magistrale. MM. Jaspar et F."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 8514, "fin_caractere_exclue": 8578, "texte": "Mawet se firent chaudement applaudir dans l’interprétation de ce"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 8653, "fin_caractere_exclue": 8682, "texte": "Bach, nouveau pour le public."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 8791, "fin_caractere_exclue": 8849, "texte": "Le chœ ur a capella de M. Lucien Mawet ne se distingua pas"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 216, "fin_caractere_exclue": 278, "texte": "moins dans l’œuvre de Graun, profondément dramatique et adm i­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 352, "fin_caractere_exclue": 419, "texte": "rablem ent équilibrée pour les effets vocaux; les canons y dominent"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 493, "fin_caractere_exclue": 559, "texte": "et l'intérêt trafique est suscité par des intervalles très justes."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 633, "fin_caractere_exclue": 696, "texte": "M. J. Sergennois avait fourni une traduction fidèle et poétique"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 770, "fin_caractere_exclue": 835, "texte": "du texte allemand. L’ensemble sonnait bien; seule la réduction de"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 909, "fin_caractere_exclue": 972, "texte": "la partie orchestrale au piano manquait de plénitude et s’asso­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1046, "fin_caractere_exclue": 1065, "texte": "ciait mal au chant."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1142, "fin_caractere_exclue": 1202, "texte": "La XXIIe heure fut consacrée aux œuvres de M. A. Van Dooren,"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1276, "fin_caractere_exclue": 1340, "texte": "pianiste et compositeur. M. Chaumont et lui donnèrent une inter­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1414, "fin_caractere_exclue": 1479, "texte": "prétation prenante de l' E légie inédite pour violon et piano; la"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1553, "fin_caractere_exclue": 1616, "texte": "Sonate (op. 21), enlevée avec brio et virtuosité, exigerait une"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1690, "fin_caractere_exclue": 1754, "texte": "m ise au point plus parfaite. Une série de mélodies formèrent un"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1828, "fin_caractere_exclue": 1892, "texte": "ravissant bouquet, grâce au talent exquis de Mlle Maguerite Rol­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 1966, "fin_caractere_exclue": 2033, "texte": "let, à qui n’échappe aucune délicatesse ni aucune intention. Auteur"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2107, "fin_caractere_exclue": 2172, "texte": "et interprètes obtinrent un grand succès ; la salle était comble."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2251, "fin_caractere_exclue": 2309, "texte": "Le premier concert symphonique de M. Debefve avait attiré,"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 2383, "fin_caractere_exclue": 2443, "texte": "de même, beaucoup d’auditeurs. 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Après les A irs hongrois de Hubay, il fut"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3855, "fin_caractere_exclue": 3916, "texte": "applaudi et rappelé plusieurs fois, ainsi que son accompagna­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 3990, "fin_caractere_exclue": 4006, "texte": "teur, M. Jaspar."}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4083, "fin_caractere_exclue": 4143, "texte": "Au deuxième concert, M. Debefve dirigea brillamm ent la Sym­"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4217, "fin_caractere_exclue": 4278, "texte": "phonie en ré mineur de Schumann et la Rapsodie norwégienne de"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4352, "fin_caractere_exclue": 4413, "texte": "Lalo. L'A pprenti sorcier de Dukas manqua parfois de légèreté"}, {"page_pdf": 44, "page_imprimee": 37, "debut_caractere": 4487, "fin_caractere_exclue": 4551, "texte": "et de finesse, mais les difficultés ne furent pas escamotées. 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Elle cisela surtout d’un duigté merveil­"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 7949, "fin_caractere_exclue": 8010, "texte": "leux et d’un effleurement de doigts féeriques le joli tableau"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8082, "fin_caractere_exclue": 8145, "texte": "luministe de Déodat de Séverac : Baigneuses au soleil et marqua"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8171, "fin_caractere_exclue": 8237, "texte": "d’un vrai sentim ent rythm ique l’original Caprice à cinq temps du"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8304, "fin_caractere_exclue": 8371, "texte": "pauvre Charles Bordes. 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Ricardo Vinès, pia­"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 668, "fin_caractere_exclue": 728, "texte": "niste. École russe. — A Tournai, à 3 h 1/2, Halle aux Draps,"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 801, "fin_caractere_exclue": 859, "texte": "concert de la Société de Musique. OEuvres de César Franck:"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 936, "fin_caractere_exclue": 998, "texte": "Demain, lundi 30, Salle des Fêtes, rue Gallait 131, concert de"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 1071, "fin_caractere_exclue": 1133, "texte": "l ’École de musique de Saint Josse-ten Noode-Schaerbeek (soli,"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 1206, "fin_caractere_exclue": 1273, "texte": "chœ urs et orchestre), sous la direction de M. F. Rasse. OEuvres de"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 1346, "fin_caractere_exclue": 1391, "texte": "Gounod, G. Huberti, P. Gilson et A. 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Wolf et Brahms."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2011, "fin_caractere_exclue": 2075, "texte": "Mercredi 1er février, à 8 h 1/2, à la Nouvelle Salle (11-13, rue"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2148, "fin_caractere_exclue": 2209, "texte": "Ernest-Allard), prem ière séance de musique de chambre par le"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2282, "fin_caractere_exclue": 2336, "texte": "quatuor Zœllner Quatuors de Beethoven nos 6, 10 et 11."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2413, "fin_caractere_exclue": 2471, "texte": "Dimanche 5 février, deuxième concert du Conservatoire sous"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2544, "fin_caractere_exclue": 2609, "texte": "la direction de M. Tinel. Au program m e : Symphonie en ut (Schu­"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2682, "fin_caractere_exclue": 2741, "texte": "bert); deux Pièces romantiques pour orchestre (G. Huberti);"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2814, "fin_caractere_exclue": 2874, "texte": "Tableaux symphoniques pour le Chant de la Cloche de Schiller"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 2947, "fin_caractere_exclue": 3009, "texte": "(Carl Stör), traduction française de M. Emile Deschamps. Texte"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3082, "fin_caractere_exclue": 3142, "texte": "récité par Mme Neury-Mahieu. — Répétition générale publique,"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3215, "fin_caractere_exclue": 3279, "texte": "mercredi 1er février, à 2 heures. Id. pour les abonnés, vendredi"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3352, "fin_caractere_exclue": 3374, "texte": "3 février, même heure."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3451, "fin_caractere_exclue": 3509, "texte": "Mlle Jeanne Samuel, violoniste, et M. Léopold Samuel, vio­"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3582, "fin_caractere_exclue": 3643, "texte": "loncelliste-compositeur, organisent, avec la collaboration de"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3716, "fin_caractere_exclue": 3777, "texte": "Mlle Marguerite Laenen, pianiste, trois soirées musicales qui"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3850, "fin_caractere_exclue": 3916, "texte": "auront lieu à la Salle Mercelis les 8 et 20 février et 3 mars pro­"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 3989, "fin_caractere_exclue": 4048, "texte": "chains, et seront consacrées à des œuvres classiques et mo­"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 4121, "fin_caractere_exclue": 4180, "texte": "dernes, ainsi qu’aux compositions de MM. Edouard et Léopold"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 4253, "fin_caractere_exclue": 4260, "texte": "Samuel."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 4337, "fin_caractere_exclue": 4394, "texte": "Le pianiste Carl Friedberg donnera un récital à la Grande"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 4467, "fin_caractere_exclue": 4496, "texte": "Harmonie le mardi 21 février."}]}, {"article_id": "ulb-art-moderne-1911-01-29-n5-011", "volume": "ELB-ULB-DL2864764-1911-f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-ULB-DL2864764-1911-f.pdf", "ocr_sha256": "6daf4e15114d0c647cae9bbf0bd5d7b86f0b5cd424d09ba87e1fbdb0417aaae6", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 38, "page_fin": 39, "titre_corps": "Petite chronique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "P E T IT E CHRONIQUE", "ancre_fin": "qui lut jouée il y a quelques années au", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": true, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 4850, "fin_caractere_exclue": 4870, "texte": "P E T IT E CHRONIQUE"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5010, "fin_caractere_exclue": 5074, "texte": "Nous avons signalé déjà l’importance et l’intérêt artistique des"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5147, "fin_caractere_exclue": 5210, "texte": "collections léguées à l’Etat par M. Gustave Vermeersch, mem bre"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5283, "fin_caractere_exclue": 5338, "texte": "de la Commission des Musées royaux, m ort inopinément à"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5411, "fin_caractere_exclue": 5477, "texte": "Bruxelles le 14 janvier. L’évaluation des pièces qui les composent"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5550, "fin_caractere_exclue": 5617, "texte": "n ’ayant pas encore été faite, les informations publiées à ce sujet"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5690, "fin_caractere_exclue": 5748, "texte": "ne reposent que sur des appréciations approximatives. Nous"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5821, "fin_caractere_exclue": 5885, "texte": "savons qu’une offre de trois millions faite par un antiquaire de"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 5958, "fin_caractere_exclue": 6022, "texte": "Londres à M. Vermeersch, il y a quelques années, pour la cession"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 6095, "fin_caractere_exclue": 6161, "texte": "de l’ensemble de ses collections, fut repoussée. 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Baes, Henri Binard et"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8154, "fin_caractere_exclue": 8170, "texte": "Camille Lambert."}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8247, "fin_caractere_exclue": 8303, "texte": "Le comité de la Tombola du Salon des Beaux-Arts, en même"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8376, "fin_caractere_exclue": 8439, "texte": "temps qu’il faisait l’acquisition du tableau de M. Ciamberlani,"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8513, "fin_caractere_exclue": 8571, "texte": "A u bord du Lac, achetait l’un des remarquables dessins de"}, {"page_pdf": 45, "page_imprimee": 38, "debut_caractere": 8644, "fin_caractere_exclue": 8705, "texte": "M. George Minne exposés dans les salles de Blanc et. 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Elektra ne pourra être"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5018, "fin_caractere_exclue": 5044, "texte": "représentée que trois fois"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5170, "fin_caractere_exclue": 5229, "texte": "On répète en scène Manon Lescaut de M. Puccini, qui passera"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5297, "fin_caractere_exclue": 5362, "texte": "dans la deuxième quinzaine de février. Les études de Le Feu de la"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5446, "fin_caractere_exclue": 5507, "texte": "Saint-Jean (Feuersnot), le drame lyrique de MM. E. von Wolzo­"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5593, "fin_caractere_exclue": 5643, "texte": "gen et Richard Strauss, sont poursuivies au foyer."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5745, "fin_caractere_exclue": 5770, "texte": "A l’Université Nouvelle :"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 5892, "fin_caractere_exclue": 5951, "texte": "Les dernières conférences de M Gisbert Combaz sur Iss A rts"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 6031, "fin_caractere_exclue": 6097, "texte": "de l'Inde (avec projections lumineuses) auront lieu les samedis 4,"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 6172, "fin_caractere_exclue": 6213, "texte": "11, 18 et 23 février, à 8 h. 1/2 du soir."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 6326, "fin_caractere_exclue": 6383, "texte": "La conférence de M. Jules Destrée sur Carpaccio, annoncée"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 6468, "fin_caractere_exclue": 6532, "texte": "pour le m ercredi 1er février, est remise à une daie ultérieure."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 6615, "fin_caractere_exclue": 6674, "texte": "M. 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V A N O E S T & Cle"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 7158, "fin_caractere_exclue": 7214, "texte": "16, place du Mu sée, B R U XE                      LLES."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 7359, "fin_caractere_exclue": 7378, "texte": "Vient de paraître :"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 7464, "fin_caractere_exclue": 7496, "texte": "Les anciennes Écoles de Peinture"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 7595, "fin_caractere_exclue": 7603, "texte": "dans les"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 7752, "fin_caractere_exclue": 7789, "texte": "Palais et Collections privées russes."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 7873, "fin_caractere_exclue": 7939, "texte": "Cet ouvrage comporte : une étude de M. P . P . W e i n e r sur les"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8020, "fin_caractere_exclue": 8088, "texte": "Collections et collectionneurs russes; les Primitifs du Nord (écoles"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8168, "fin_caractere_exclue": 8239, "texte": "•flamande et allemande) par J a m e s A. S c h m id t ; les Écoles ita­"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8320, "fin_caractere_exclue": 8391, "texte": "liennes et espagnole, par E d e L i p h a r t ; la Peinture hollandaise"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8472, "fin_caractere_exclue": 8544, "texte": "au XVIIe siècle, par le baron N . W r a n g e l l ; les Paysagistes hol­"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8625, "fin_caractere_exclue": 8700, "texte": "landais, par A. A. T r o u b n ik o f f ; la Peinture française et anglaise"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8781, "fin_caractere_exclue": 8856, "texte": "au XVIIIe siècle, par “A l e x B e n o is ; lArt russe, par S e r g e M a ­"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 8937, "fin_caractere_exclue": 8946, "texte": "kowskvt ."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 9030, "fin_caractere_exclue": 9094, "texte": "Un beau volume petit in-40. illustré de 120 planches hors-texte,"}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 9174, "fin_caractere_exclue": 9230, "texte": "tirées en héliogravure, en héliotypie et en typogravure."}, {"page_pdf": 46, "page_imprimee": 39, "debut_caractere": 9335, "fin_caractere_exclue": 9360, "texte": "P r i x : 2 5 fra n c s ."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 60, "fin_caractere_exclue": 100, "texte": "M alson Félix M O M M E N & C°, Brevetés"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 148, "fin_caractere_exclue": 210, "texte": "FABRIQUE ET ATELIERS : 37, R ue de la C h a r it é , BRUXELLES"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 261, "fin_caractere_exclue": 285, "texte": "T é lé p h o n e 1 9 4 Î"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 333, "fin_caractere_exclue": 391, "texte": "Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 439, "fin_caractere_exclue": 508, "texte": "Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 572, "fin_caractere_exclue": 613, "texte": "la gravure, l ’architecture et le dessin."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 667, "fin_caractere_exclue": 744, "texte": "R E N T O IL A G E , N ETTO YA G E E T V E R N IS S A G E D E T A B L E A U X"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 813, "fin_caractere_exclue": 872, "texte": "GRAND PRIX ET MÉDAILLE D’OR A L’EXPOSITION DE Sl-L0UIS 1904"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 881, "fin_caractere_exclue": 987, "texte": "Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc. etc."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 991, "fin_caractere_exclue": 1046, "texte": "Vient de paraître chez ROUART, LEROLLE & Cie, éditeurs,"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1100, "fin_caractere_exclue": 1135, "texte": "18, boulevard de Strasbourg, Paris."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1142, "fin_caractere_exclue": 1240, "texte": "Mme JANE ARGER. — I >:» C a n t a t e a u 'X .'V IIe e t a u X V I I I e s i è c l e s . Récits et"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1269, "fin_caractere_exclue": 1345, "texte": "airs extraits de Cantates, réalisés et annotés. M ou r et (1682-1738), Hymne"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1374, "fin_caractere_exclue": 1443, "texte": "à l'am our. — M o n tecla ir (1665-1737), Pan et Syrinas. — Ca m pr a"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1472, "fin_caractere_exclue": 1541, "texte": "(1660-1745), Daphné. — Id., Hébé. — G er v a is (1671-1744), L'Aynour"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1570, "fin_caractere_exclue": 1643, "texte": "vengé — M o r in (1677-1745). L'Aurore. — Clé r a m b a u lt (1676-1749)."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1672, "fin_caractere_exclue": 1743, "texte": "L ’A m our piqué p a r une abeille. — Id., Héro et Léandre. —- R am eau"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1772, "fin_caractere_exclue": 1850, "texte": "( 16 8 3 - 1 7 6 4 ), Thétis. — Id., Le Berger fidèle. — P rix nets : 1 fr. 25"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1879, "fin_caractere_exclue": 1912, "texte": "(les trois premiers) et 1 fr. 50."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 1918, "fin_caractere_exclue": 2008, "texte": "ALBERT ROUSSEL. — S u i t e pour piano (op. 14). P rélude , Sicilienne , Bourrée, Ronde. —"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2037, "fin_caractere_exclue": 2076, "texte": "P rix net : 6 fr. (le recueil complet)."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2091, "fin_caractere_exclue": 2094, "texte": "Id."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2100, "fin_caractere_exclue": 2177, "texte": "L a M e n a c e (H. d e R é g n ie r ), chant et orchestre (op. 9). Réduction"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2206, "fin_caractere_exclue": 2263, "texte": "par l’auteur pour chant et piano. — P rix net : 2 fr. 50."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2266, "fin_caractere_exclue": 2377, "texte": "DÉODAT DE SÉVERAC. — M é l i o g a b a l e , tra g é d ie ly riq u e en 3 a c te s, poèm e d’^MiLE S ic a r d ."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2406, "fin_caractere_exclue": 2457, "texte": "Partition pour piano et chant. — P rix net . 15 fr."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2480, "fin_caractere_exclue": 2523, "texte": "Vient de paraître chez M. A. DUPONT-METZNER"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2578, "fin_caractere_exclue": 2611, "texte": "Éditeur, 7 rue G-ambetta, à NANCY"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2648, "fin_caractere_exclue": 2705, "texte": "(à PARIS.                        MM.              ROUART,"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2729, "fin_caractere_exclue": 2782, "texte": "LEROLLE                                et        Cie)"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2802, "fin_caractere_exclue": 2889, "texte": "J. GUY ROPARTZ. — Vinj;t mélodies (poèmes de J. G uy R o p a r tz , B a u d e la ir e ."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 2929, "fin_caractere_exclue": 3005, "texte": "Ch. G u érin , P . R . H ir sc h , A . L e B r a z , F . G r e g h et Edm ée"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3045, "fin_caractere_exclue": 3091, "texte": "D e le b e c q u e ). — P rix net : 12 francs."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3093, "fin_caractere_exclue": 3134, "texte": "L’Annuaire delà Curiositéet desBeaux=Arts"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3238, "fin_caractere_exclue": 3297, "texte": "Il contient dans une prem ière partie le résumé des princi­"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3393, "fin_caractere_exclue": 3454, "texte": "paux événem ents artistiques de l’année 1910 (grandes ventes,"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3455, "fin_caractere_exclue": 3518, "texte": "monuments inaugurés, etc.), la liste des expositions qui auront"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3519, "fin_caractere_exclue": 3581, "texte": "lieu en France et à l’Etranger en 1911, celle des associations"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3582, "fin_caractere_exclue": 3645, "texte": "artistiques et plusieurs chapitres concernant la législation en"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3204, "fin_caractere_exclue": 3234, "texte": "E. D E M AN , Libraire-Editeur"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3353, "fin_caractere_exclue": 3392, "texte": "8 6 , B U E DE L A M ONTAGNE (Entresol)"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3688, "fin_caractere_exclue": 3738, "texte": "É d itio n s d ’A r t. — Œ uvres de J. B a r b e y"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3790, "fin_caractere_exclue": 3831, "texte": "matière d’art, les tarifs douaniers, etc."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3767, "fin_caractere_exclue": 3789, "texte": "d ’A u r e v i l l y ,"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 3899, "fin_caractere_exclue": 3993, "texte": "M a l l a r m é , M a e t e r l i n c k , V e r h a e r e n , Y i l l i e r s d e l ’I s l e -"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4103, "fin_caractere_exclue": 4179, "texte": "A d a m , C o n s t a n t i n M e u n i e r , F é l i c i e n R o p s , etc."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4183, "fin_caractere_exclue": 4236, "texte": "La seconde partie donne la nomenclature des marchands"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4237, "fin_caractere_exclue": 4299, "texte": "de choses anciennes du monde entier meubles, tableaux, livres,"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4300, "fin_caractere_exclue": 4362, "texte": "gravures», ainsi que celle des professions qui s’y rattachent."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4465, "fin_caractere_exclue": 4527, "texte": "La troisièm e partie renferm e les adresses des artistes pein­"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4415, "fin_caractere_exclue": 4461, "texte": "Livres rares ou précieux, anciens et modernes."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4571, "fin_caractere_exclue": 4624, "texte": "ESTAMPES ANCIENNES, EAUX-FORTES ET DESSINS DE F. ROPS"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4625, "fin_caractere_exclue": 4689, "texte": "tres, aquarellistes, pastellistes, miniaturistes, graveurs, sta­"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4690, "fin_caractere_exclue": 4753, "texte": "tuaires habitant la France; les titres, récompenses aux exposi­"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4900, "fin_caractere_exclue": 4912, "texte": "tions, etc.."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4916, "fin_caractere_exclue": 4975, "texte": "C’est un ouvrage très com plet et curieux, d’une documenta­"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5089, "fin_caractere_exclue": 5152, "texte": "tion extrêm em ent sérieuse et qui sera fort apprécié de toutes"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5153, "fin_caractere_exclue": 5218, "texte": "les personnes qui, par goût ou professions, s’intéressent à l’art"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5219, "fin_caractere_exclue": 5237, "texte": "ancien et moderne."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5369, "fin_caractere_exclue": 5426, "texte": "Un volume de 360 pages contenant environ 20,000 adresses."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5427, "fin_caractere_exclue": 5443, "texte": "Prix : 6 francs."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 4805, "fin_caractere_exclue": 4898, "texte": "C o m m is s io n , A c h a t, E x p e rtis e s , D ire c tio n de v en tes p u b liq u e s ."}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5056, "fin_caractere_exclue": 5088, "texte": "S a l l e d ’E x p o s l t l o n"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5333, "fin_caractere_exclue": 5365, "texte": "DEMANDER CHEZ TOUS LES PAPETIERS"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5533, "fin_caractere_exclue": 5560, "texte": "L’Encre à écrire indélébile"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5566, "fin_caractere_exclue": 5623, "texte": "A d m in istration : 9 0 , ru e S ain t-L azare, P A R IS"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5712, "fin_caractere_exclue": 5805, "texte": "Im p r im é s u r p a p ie r de la M a is o n K E Y M , ru e de la B u a n d e rie . 1 2 -1 4"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5929, "fin_caractere_exclue": 5940, "texte": "B rux elles"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5684, "fin_caractere_exclue": 5709, "texte": "BLUE-BLACK Van Loey-Noury"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5820, "fin_caractere_exclue": 5858, "texte": "SUPERIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES"}, {"page_pdf": 47, "page_imprimee": 40, "debut_caractere": 5946, "fin_caractere_exclue": 5997, "texte": "lm p . V- M o n n o m , 32, ru e de l’In d u strie."}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 40, "texte": "        T r en te - et - unième année .                                     N° 5                                         29 J a n v ie r 1911.\n\n\n\n\n    L'ART MODERNE\n                           R E V U E CRITIQUE H EB D O M A D A IR E\n                                   BUREAUX : RU E DE L’IN D U ST R IE , 3a, BRUXELLES\n  ABONNEMENT : BELGIQUE, 1 0 FRANCS L'AN; UNION POSTALE 1 3 FRANCS. — LE NUMÉRO, 25 CENTIMES\n\n\n                             S O M M A IR E                                        servatoire à Berlin; — notre compatriote, le Liégeois\n   La Musique de chambre en Allemagne (suite et fin) (G. S y s t e r ­\n                                                                                   Philippe Rüfer, fixé à Berlin dès sa jeunesse; — Félix\n m a n s ). —\n           Le Salon de l’Estampe (F r a n z H e l l e n s ). — Quelques            W oyrsch (né en Autriche en 1860), chef d’orchestre à\nbeaux livres ( F r a n c is d e M io m a n d r e ). — Notes de musique : Troi­\nsième Concert Populaire (O. M.); Audition d'œuvres de M. Ch.\n                                                                                   Altona, écrivain de beau style et d’aspirations élevées;\nTournemire ( C h . V.). — Au Cercle artistique (F. H.) — La Musi­                  — Max Fiedler (1859), capellmeister et directeur du\nque à Liège ( G e o r g es R it t e r ). — Chronique théâtrale : Les Rantzau\n(G. R ). Le Théâtre à Paris : Hedda Gabier au Théâtre de l’Œu­\n                                                                                   Conservatoire de Hambourg, actuellement à Boston ;—\nvre. — L’École de piano de la Schola Cantorum : Antoinette                         Willem Berger [1861 (1)] dont le Quatuor Joachim a fait\nVeluard ( J a cq ues H e r m a n n ). — Agenda musical. — Petite chro­\nnique.\n                                                                                   connaître un excellent quintette; George Schumann,\n                                                                                   compositeur et professeur très prisé à Berlin.\n                                                                                      A Cologne est né Max Bruch (1838), dont tout le\n                                                                                  monde ici connaît les concertos de violon ; — ses ora­\n        La Musique de chambre                                                     torios et poèmes lyriques sont d’une écriture tradition­\n                                                                                  nelle et solide. De même que Bungert (né en 1846), il\n            en Allemagne (1)                                                      apporte à la littérature du Quatuor son honnête\n                                                                                  contribution. Bungert est l’auteur d’une Trilogie d’après\n   L’heure nous presse, et je suis confondu en consi­                             l’Odyssée.\ndérant le nombre de musiciens dont j ’aurais encore                                  Mais c’est à Munich et à Vienne que le mouvement\nà vous entretenir : il me faut, cependant, vous en                                reste le plus intense et que s’affirment les personna­\nciter au moins quelques-uns. Comme ils appartiennent                              lités. Celle de Ludwig Thuille nous retiendra quelques\npresque tous à la tendance conservatrice de la musique                            instants, puisque sa Sonate figure au programme de\npure, nous les grouperons par régions, à défaut                                  cette soirée. Thuille (1861-1908), un Tyrolien de Botzen,\nd’autres éléments de classification bien déterminée.                             reçut une forte éducation musicale sous Pembauer et\nCôté Nord : le délicat Herman Gœtze (né à Kœ ­                                   Rheinberger. Son nom fut mis en évidence par le suc­\nnigsberg en 1840), m ort à trente-six ans après avoir                            cès d’un Sextett pour piano et instruments à vent ingé­\ndonné des gages d’un talent sincère et primesau-                                 nieusement écrit et joué plus d’une fois à Bruxelles. Il\ntier : une symphonie, entendue jadis aux Concerts po­                            fit une carrière brillante comme écrivain de lieder, de\npulaires ; un opéra-comique alerte et vivant : la Mégère                         chœurs, d’opéras (son Lobetanz fut accueilli avec\napprivoisée (il est traduit en français), que l’on prise                         faveur), et comme professeur de contrepoint et de com-\nbeaucoup en Allemagne ; et d’intéressantes œuvres de\nchambre; — Nicodé (né à Posen en 1853), tem péra­                                   (1) Ce compositeur, qui avait succédé à M. Steinbach à la\n                                                                                 direction de l’orchestre de Meiningen, vient de mourir inopi­\nm ent vigoureux ; — Scharwenka, fondateur d’un con-                              nément à Iéna. Il laisse, outre sa musique de chambre, quelques\n                                                                                 importantes compositions pour chœur et orchestre, notamment\n  (1) Suite et fin. Voir nos trois derniers numéros.                             la Danse des Morts, le Moine, le Chant des Esprits sur les eaux.\n"}, {"page_pdf": 41, "texte": "34                                              L 'A R T M ODERNE\n\n\nposition à l’Académie royale de musique de Munich.           forme nerveuse et brillante leurs fières mélodies\n   Outre le Sextuor, il a publié, dans le répertoire con­    nationales : Smetana (1824-1884), Dvoràk (1841-1904),\ncertant, deux Sonates pour piano et violon, un Quin­         Fibich (1850) sont leurs représentants les plus autorisés;\ntette avec piano et la Sonate de violoncelle, qui, d’après   Smetana et Fibich menant de front le théâtre, le poème\nson numéro d’opus, doit avoir été composée vers 1900.        symphonique et la musique de chambre; — Dvorak\nElle dénote une jolie nature, harmonieuse et tendre          demeurant fidèle à la musique pure et à l’oratorio.\nplutôt qu’énergique, respectueuse de la tradition mais          Pour ce qui est de la production actuelle, son abon­\nnullement indifférente aux richesses de l’harmonie mo­       dance défie le classement et l’énumération. On ne peut\nderne. La préoccupation de l’unité cyclique, certains        ouvrir une revue, consulter un catalogue d’édition ou le\ntours de phrase et modulations de l’Andante perm ettent      programme d’un Festival de l'Association des musi­\nde croire que l’auteur observa avec intérêt le mouve­        ciens allemands sans rencontrer des noms nouveaux.\nment franckiste.                                             Chacun cherche sa voie, et les influences les plus diverses\n   Voici encore parmi les méridionaux d origine ou de        — y compris celle du debussysme — se manifestent dans\nrésidence le Bavarois Max Reger (né en 1873), moder ­        cette floraison qui m ontre une fois de plus la fièvre\nnisateur subtil des formes classiques de la Sonate,de la     d’activité, la prodigieuse puissance de travail de l’Alle­\nCantate d’église, du Quatuor. C’est une individualité, et    magne contemporaine.\nle plus solide espoir de la survivance de la tradition          Quoi qu’il doive résulter de ce mouvement, nous ne\nbrahmsiste, qu’il rêve de synthétiser avec le style de       pouvons, nous Belges, y rester indifférents : appre­\nBach. Reger est aujourd’hui professeur à l’Université et     nons à mieux connaître les musiciens d’Allemagne, non\nau Conservatoire de Leipzig. Max Schillings (né à            pas tant ceux du théâtre, dont l’art plus extérieur\nDüren en 1868), directeur général de la musique à            est de nos jours parfois entaché de commercialisme,\nStuttgart, s’est abandonné définitivement au courant         mais ceux qui placent leur idéal dans la survivance de\nmoderniste dans ses drames lyriques (Ingwelde , Pfei-        « l’art profond et intérieur de la symphonie et de la\nfertag, Moloch); il y réussit mieux que dans les             musique de chambre.\nœuvres de chambre, assez pâles, de sa première période.         Parfois de jeunes littérateurs se plaisent à dénoncer\nUne intéressante figure encore est celle d’Hans Pfitzner,    tout ce qui vient d’Allemagne comme une menace pour\nné à Moscou en 1869 de parents allemands, actuelle­          notre culture, nos goûts, notre personnalité racique.\nment directeur du Conservatoire de Strasbourg. Il se         Ne les suivons pas dans cette erreur; le double courant\npartage entre la musique pure et le théâtre (la Rose du      de nos ascendances nous incline à goûter l’art musical\nJardin d'amour).                                             dans ses manifestations germaniques aussi bien que\n   Quant à M. Eugène d’Albert, d’origine canadienne-         latines. Et si nos compositeurs peuvent s’affiner au con­\nécossaise, il est difficile à situer : ses quatuors ne       tact des maîtres français, l’étude approfondie de leurs\ndénotent pas de personnalité caractérisée et il s’oriente    confrères allemands ne leur sera pas moins profitable.\nde plus en plus vers la scène.                               Ils y acquerront la profondeur du sentiment, la science\n   A Vienne, en même temps que la production élégante        solide, la forte discipline de la pensée sans lesquelles\n— jolies Sérénades pour orchestre à cordes, Trios,           l’expression des idées les plus belles demeure incom­\nSonates — de Robert Volkmann (1815-1883) et de Gold ­        plète ou vaine.                         S y sterm an s\nm ark (1830), se dessine la renaissance vivace que la\nsymphonie doit à Antoine Brückner (1824-1896). Vous\nsavez comment ce génie enthousiaste et candide, qui                 L E S A L O N D E L ’E S T A M P E\nentendit fusionner le style symphonique et le lyrisme           Chaque année, l 'Estampe nous réserve quelque heureuse su r­\nde W agner, fut choisi comme chef de camp par les            prise. Ce furent, précédemm ent, les expositions des œuvres d ’ar­\nwagnériens dans la querelle Brahms. De son œuvre             tistes contemporains tels que Brangwyn, R odin, Raffaëlli, Bracque­\nconsidérable, le Quintette à cordes seul est aujourd’hui     mond, des rétrospectives d’Hippolyte Boulenger, Den Duyts,\nde notre ressort; il renferme un adagio de beauté supé­      Rops, Charles De Groux, des ensembles prestigieux de Goya, de\nrieure.                                                      Piranesi, de Jan Luyken. Cette fois, le Salon de l'Estampe a ins­\n   Je ne crois pas que Mahler ait écrit de musique de        crit entre autres à son catalogue les noms de Constantin Guys,\nchambre im portante. Quant au malheureux Hugo Wolf           Isidore Verheyden, Brouet, Chahine, Lemmen et J. Pennell.\n(1860-1903), il exprima dans le lied les angoisses de son       L’exposition des dessins de Georges Lemmen est l’une des plus\nâme tragique et volontaire et n’écrivit, au cours de sa      curieuses de ce Salon. Elle forme un ensemble imposant, extrê­\nvingtième année, qu’un Quatuor à cordes, déjà caracté­       m em ent varié, où l’on peut suivre, presque pas à pas, l’évolution\n                                                             de l’artiste raffiné qu’est Georges Lemmen. Ce coloriste subtil est\nristique.                                                    en même temps un dessinateur d ’une étonnante maîtrise. Rien de\n   Au groupe autrichien, nous rattacherons enfin les         moins improvisé que cet art; rien de plus étudié, de plus volon­\nTchèques, savoureux coloristes enfermant dans une            tairement établi. Tout n ’y est pas d ’une perfection absolue, et l ’on\n"}, {"page_pdf": 42, "texte": "                                                              L 'A R T MODERNE                                                                           35\n\n\nsent bien que ce n ’est pas à cela que l’artiste a voulu aboutir; il\nfuit, au contraire, la ligne trop stricte, il lui communique l’inflexion        Q U E L Q U E S B E A U X L IV R E S\nde sa pensée, et dans chaque trait on retrouve la trace bien m ar­\nquée de sa personnalité. Dans les dessins de début on sent des               Le scrupule que j ’ai gardé d’avoir parlé de Meredith ici même\n                                                                         sur la simple foi de quelques traductions est devenu plus vif\ninfluences, il est vrai; mais elles servent surtout à faire sentir com­  encore après la lecture du beau livre critique que M. Constantin\nm ent l’artiste a su en triom pher peu à peu jusqu’à devenir l ’un       Photiadês a consacré au grand romancier anglais (1). On ne fait\ndes dessinateurs les plus personnels de notre temps. Partout se          plus aujourd’hui d’œuvres de ce genre, ou tout au moins plus\nrévèle le même souci de style, dans ses croquis mouvementés de           guère. Elle n’ont plus beaucoup de lecteurs. Pour ma part, je\n                                                                         trouve à un essai bien fait plus de plaisir qu’à un roman.\nfleurs, dans ses figures familièrement groupées ou isolées; il ne        N’est-ce pas le plus parfait des romans psychologiques, en\nnoie vraim ent que les apparences des corps et des objets, mais          effet, qu’une investigation savante et respectueuse à travers ce\navec quel art merveilleux, quel simplicité magnifique ! Seul peut-       monde merveilleux : l’œuvre et l'imagination d ’un grand\nêtre aujourd’hui Lemmen garde la tradition du nu classique ; ses         homme? Examinant Meredith avec la méthode d ’un analyste\ndessins d ’après le nu ont l’allure de ceux des plus grands maîtres.     (la vie, puis l’imagination, etc.), M. Photiadès a trouvé moyen\n                                                                         d’arriver aux plus larges synthèses. L’intelligence profonde de\n    Il n ’est pas donné souvent de voir réunis des dessins de Guys.      son sujet lui servit comme de lumière. J’ai admiré combien,\nL'Estampe en a groupé quelques-uns des meilleurs ; c’est tou­            tenant une vérité, il la garde comme en réserve pour l’ajuster à\njours avec la même surprise qu’on revoit ces œuvres d’une étrange        une prochaine découverte, et ainsi de suite. Peu à peu nous\nfacture, qui frappent lout d’abord par leur apparente maladresse         voyons naître la figure morale de Meredith. Elle se précise,\n                                                                         s’accentue, enfin éblouit d’une sorte de fascination. M. Photiadès\net finissent par donner l’im pression de l’art le plus sûr de lui-       n ’a voulu nous imposer aucune opinion, ni même déclarer la\nmême, le plus réalisé qui soit. C’est l’art d’un curieux, qui ne         sienne d’avance. Mais il en recompose les motifs avec une telle\nlaisse rien échapper; il a, comme l’écrit Baudelaire, un œil d’aigle.    sagacité qu’il nous est impossible de lui refuser notre final\n    Pennell, lui, possède aussi une vision aiguë à laquelle rien         assentiment.\n                                                                             Il y a toujours quelque chose d’outrecuidant et de naïf à faire\nn’échappe C’est pourquoi il ne note des choses que les traits            la critique d’une critique. C’est pourquoi je n ’entre pas dans le\nessentiels, l’arm ature en quelque sorte, sans omettre les détails       détail d ’une discussion (j’y aurais d’autant moins d’excuses que\nqui contribuent à déterm iner la physionomie des paysages qu’il          je partage pleinement l’avis de M. Photiadès), mais je tiens\ngrave dans le cuivre. C’est l’un des aquafortistes les plus éton­        cependant dire que j ’ai trouvé en son livre ces qualités de vie et\nnants de notre époque, varié, attentif à toutes les manifestations       de ferveur qui élèvent un essai au rang d ’une création.\n                                                                             Charmant, le petit roman de Miss Meg Villars, traduit par\nde la vie. Rien de plus mouvementé que ses aspects de villes,            Willy (2). Mieux que charmant, même. Plein de choses originales,\nsoit qu’il note l’animation étourdissante des cités industrielles, soit  pittoresques, savoureuses, acidement savoureuses, et sincères\n qu’il retrace la survivance 'mélancolique de Venise ou de Florence.     extrêm em ent. Il y a là-dedans des types que nous ne pouvons\nPennell affectionne les vues d ’ensemble, les paysages panorami­         pas trouver en France, qui sont exclusivement anglais, et anglais\n                                                                         d’aujourd’hui. Vus par une femme, et par une femme d ’édu­\n ques. Son dessin est suggestif et sa vision large et pénétrante.        cation essentiellement anglaise, ils acquièrent je ne sais quel\n    Avec joie l’on revoit ici quelques eaux-fortes d’Isidore Ver­        relief plus finement humoristique. Je fais allusion à Doth , l’amie\n heyden, où l’on retrouve toute la santé et la vie que le peintre        de Peggy, à cet étonnant Lago qui me fait penser, je ne sais\n vigoureux prodigua dans ses tableaux, avec cette pointe de m élan­      pourquoi, à un héros de comédie burlesque de Bernard Shaw, à\n                                                                         Miss Brown, la couturière, — à d’autres, plus modestes comparses.\ncolie qui fait penser aux notations gravées de cet autre peintre             Autour de ces types, autour des décors si rapidement et juste­\n flamand, si merveilleusement doué, Den Duyts, le peintre des            ment décrits où ils se meuvent, il y a surtout une atmosphère, je\ncouchants et de l’hiver. Un très curieux ensemble est celui de           ne sais quoi d’indéfinissable révélé par un mot, par une réticence,\n M. Jacob Smits, qui s’apparente aux graveurs hollandais du              par l’ensemble d’une foule de choses impossibles à analyser dans\nXVIIe siècle ; il en a la forme naïve et sans recherche, la saveur, la   le style et la manière de voir. Et cette atmosphère est anglaise,\n                                                                         avec de la brume, de la mélancolie, du flirt, de la poussière de\nfraîcheur et une sorte de laisser-aller qu’il ne faudrait cependant      houille, et l’amour de toutes ces choses.\n pas prendre pour de la négligence; ses archaïsmes sont voulus,              Et puis, il y a aussi Peggy, et sa délicieuse aventure, son\nson dessin est très étudié. Une âme de poète très fervent se             amour, ses pudeurs, son abandon, ses rêves, — il y a Peggy et\nrévèle dans ces pages, où l’âme de la Campine est évoquée dans une       l’homme qu’elle aime, si sympathique avec ses ironies masquant\n                                                                         si mal sa jeunesse de cœur, avec ses délicates craintes devant la\natmosphère à la fois réelle et légendaire du plus heureux effet (1).     vie. devant la trop belle occasion du bonheur, avec tant de\n    Que d’œuvres rem arquables encore dans cette très substan­           réserves en lui, malgré tant de gaspillages. Un de nos collabora­\ntielle exposition! Il faudrait s’arrêter longuement devant les           teurs a déjà parlé des Imprudences de Peggy, et il en a dit de\n dessins de Fernand Khnopff, dont l’art souverain évoque tout un         très justes choses. On pourrait après moi en dire encore bien\n                                                                         d’autres. Le sujet n ’est léger qu’en apparence.\nmonde de chimères à travers lequel les réalités apparaissent                 Nous avons décidément en M. Louis Delattre un des meilleurs\n grandies et transform ées; il faudrait adm irer sans réserve les        conteurs de notre temps. Je ne répéterai pas aujourd’hui ce que\n croquis de Victor Rousseau d’après Isidora Duncan, son Torse            j’en ai dit si souvent. Je me contenterai de signaler au lecteur, et\n superbe, plein à la fois de souplesse et d’âpreté. Force m ’est         en le priant tout particulièrement de me croire, que son dernier\n de me borner. Signalons, pour finir, les paysages pleins de             volume: Contes d'avant l’A m our (3) est plein de choses profondé­\n                                                                         ment émouvantes. Je connais peu d’écrivains ayant à ce degré le\n finesse et de distinction de Zilcken, les puissantes évocations de      sens de la vie, poussé jusqu’à un culte parfois féroce [le P rin-\n M.-H. Meunier, de très beaux paysages et des études intéressantes\n d e J.-F. Maréchal, enfin des pages rem arquables à des titres              (1) C o n st a n t in P h o t ia d è s : George Meredith; sa vie, son imagi­\n divers de MM. Danse, Drésa, Gaillard, F. Nackaerts et Del­              nation. soir art, sa doctrine. Paris, Armand Colin.\n slanche.                                             Franz H ellens         (2) M eo V il l a r s : Les Imprudences de Peggy ( tr a d u it p a r W il l y ).\n                                                                         Pans, Société d'éditions et de publications parisiennes.\n    (1) Nous consacrerons à cet artiste une notice spéciale dans notre (3) L o u is D e l a t t r e : Contes d'avant l'Amour. Bruxelles, Edi­\n prochain numéro.                                         N. D. L. D.     tions de la Belgique artistique et littéraire.\n"}, {"page_pdf": 43, "texte": "36                                                            L 'A R T M OD ERNE\n\n\ntemps sous la neige est, en ce sens, lout à fait extraordinaire), tout        teur ait pu dire des choses aussi simplettes, aussi naïves, des\nen gardant une tendresse humaine aussi douloureusement sen­                   truismes aussi écrasants ? Ou bien est-ce Francisco de Hollanda\nsible (les Heures vierges, par exemple). Chez M. Delattre (et sans            qui les a transcrites sans flamme ? Pourtant le portrait qu’il a fait\ndoute à cause de son éducation et de sa vie de médecin) ces deux              de ce maître est une chose de toute beauté       Alors ?... On s’y\nqualités, au lieu de se contredire, s’exaltent m utuellement et lais­         perd, — comme on se perd devant tant d’œuvres célèbres, sur­\nsent entre elles deux places au jeu subtil et nuancé de tous les              tout de cette époque, et qui exhalent pour nous la plus fasti­\nsentim ents intermédiaires. Sur cette sensibilité frém issante,               dieuse odeur.                           F rancis de Miomandre .\nvibrante aux m oindres rencontres de l’observation, se modèle,\nfrém issant comme elle, un style vivant et souple, varié, riche de\nmots savoureux et d ’une extrême diversité de tournures syn­\ntaxiques, un style tout à fait personnel. M. Louis Delattre est                            NOTES DE MUSIQUE\nencore bien loin d’occuper la place qu’il mérite et de posséder la\nréputation qui lui est due.                                                                     T roisièm e Concert popu laire.\n    Qua nt à M. Remy de Gourmont, je n’ose plus guère parler de\nlui. Alors qu’il se renouvelle indéfiniment, je ne trouverais que                 En choisissant la Faust-Symphonie pour commémorer le cen­\nles mêmes formules pour définir sa sagesse, son bon sens, son                 tième anniversaire de la naissance de Liszt, M. Sylvain Dupuis a\nintelligence. Ses Nouveaux dialogues des amateurs sur les choses              eu la main heureuse. Aucune des œuvres du m aître hongrois\ndu temps (1) acquièrent la valeur d’une sorte de protestation. M de           n ’exprime mieux le double courant de sa pensée musicale, portée\nGourmont a une manière à lui de dégonfler les réputations, celles             à la fois vers la nature et la philosophie. Pour être de la musique\ndes idées comme celles des hommes, qui en fait très vite appa­                « à programme », cette œ uvre considérable, — la plus im por­\nraître la nullité. Il apporte en toutes choses : mécanique ou lit­            tante des compositions instrum entales de Liszt. — n ’en est pas\ntérature, politique ou morale, une opinion qui ne s’embarrasse                moins construite sur un plan classique. Elle offre l’aspect d’une\npas plus de ressem bler à un paradoxe qu ’à un truisme, mais qui              vaste fresque sonore dans laquelle Faust, Marguerite, Méphisto\nest toujours (c’est là son signe) le contre-pied de l’exagération             apparaissent en vive lumière, dépeints tour à tour avec une\njournalistique. C’est par largeur d ’esprit qu’il est indifférent, qu’il      richesse de couleurs et une justesse d’accent qui révèlent la m aî­\nle paraît du moins, car il possède au contraire des opinions très             trise du compositeur. L’œ uvre a des longueurs, j ’en conviens, et\narrêtées sur certains sujets. Cet intellectuel n ’a rien d’un céré­           la troisième partie, consacrée à l’Esprit du mal, n ’a pas la subs­\nbral Penser, pour lui, reste une des fonctions, la plus délicate,             tance musicale des deux prem ières, mais m algré se s défauts, la\nla plus choyée, de sentir. Et c’est pour cela qu’il est demeuré,              Faust-Symphonie demeure une œ uvre typique, la synthèse de\nm algré l’accumulation des connaissances, si ingénu, si volup­                toute une époque, et il faut féliciter M. Dupuis de l’avoir reprise en\ntueux et si sceptique.                                                        donnant à son exécution des soins minutieux. L’interprétation en\n    M. A. Robida, dont tout le monde connaît les humoristiques                fut tout à fait rem arquable, dans la seconde partie principale­\nillustrations, notamment de Rabelais et des Contes de Balzac ,                ment.\ncontinue avec Les Vieilles villes du R hin (2) une série qui a déjà               On entendit ensuite avec agrém ent une jolie symphonie pour\npassé en revue celles d'Espagne, d’Italie, de Suisse et des Flandres.         deux flûtes et orchestre d e W. Friedemann Bach, dans laquelle les\nJe ne crois pas que (dans le genre sérieux) on puisse trouver un              solistes, MM. Dumont et Fontaine, se distinguèrent particulière­\nsujet plus en harmonie avec le talent de ce spirituel dessinateur,            ment, et la pittoresque Catalonia d’Albeniz, un morceau débor­\nlequel écrit d'ailleurs avec une grande simplicité, mais non                  dant de joie populaire, de verve, de couleur, déjà plusieurs fois\ndénuée de pittoresque. Toutes ces maisons étranges, jolies et un              applaudi à Bruxelles.\npeu saugrenues,ces hôtels-de-ville, ces ruines et ces montagnes éga­              Des pièces pour piano du même auteur devaient précéder Cata­\nlement théâtrales, bref ce décor et ces accessoires restés moyen­             lonia et compléter l’hommage que M. Dupuis entendait rendre au\nâgeux malgré la m odernité envahissant l’Allemagne, tout cela                 compositeur défunt. Mlle Sansoni, chargée de les interpréter,\né ait prédestiné à être crayonné par M. Robida qui, cette fois,n’y            étant indisposée, ce fut M. Maurice Rosenthal qui, au dernier\na mis aucune fantaisie. Il était tem ps,d’ailleurs, car le travail des        moment, vint la rem placer; mais il fallut modifier le programme.\nsiècles, les idées du jour et les nécessités du progrès matériel se           Pianiste fougueux, virtuose impeccable, M. Rosenthal exéruta le\ncoalisent, ennemis terribles, contre tous ces souvenirs d’an et               Concerto en m i bémol de Liszt avec une sonorité, une sûreté\nd’histoire. Et le joli livre édité par M Dorbon possédera, de plus            d’attaque, une vélocité digit.de lout à fait extraordinaires. Au final,\nen plus, une valeur documentaire.                                              il entraîna l’orchestre dans un mouvement si rapide qu’d devint\n    J'avoue ne rien com prendre à l’intérêt que peut susciter la              bientôt difficile à celui-ci de le suivre... Puis, ce fut la Berceuse\npublication des lettres de « l’Inconnue » de Prosper Mérimée (3).             de Chopin, les Variations de Brahms sur un thème de Paganini et\nAh! Grand Dieu! Pour l’amour de la vraie littérature, quand donc              d’étourdissantes variations du pianiste lui-même sur des valses de\ns’arrêtera-t-on de nous parler des gens qui ont connu les grands              Johann Strauss. A comparer à ces exercices vertigineux les fan­\nhommes, puis les demi-grands hommes, puis les hommes de                        taisies analogues de Carl Tausig, ces dernières sem blent écrites\ntalent, et les autres ? Un ennui poussiéreux, mortel, sort de ces              pour les débutants On rappela, cela va de soi, M. Rosenthal avec\n pages. C’est étonnant comme les lettres d’une femme qui n ’a                  un enthousiasm e tel qu’il dut s’asseoir derechef devant son Stein­\n pas de . génie peuvent être plates ! On regrette toujours qu’un               way. Il joua, celle fois, la valse en ut dièze m ineur de Chopin,\n homme intelligent et fin gâche son temps et de précieuses quali­              qui lui valut, comme toutes les pièces précédentes, un succès fou.\n tés à ces travaux funèbres.                                                   Le règne du Virtuose n ’est pas encore à son déclin !         O. M.\n    J’ai été. extrêm em ent déçu par la lecture des Quatre dialogues\n sur la Peinture (4) que Francisco de Hollanda a écrits d’après la                       A u dition d’œ u vres de M. Ch. T ournem ire à, la\n conversation de Michel-Ange. Est-il possible que ce génial sculp-                               Société in tern ation ale de M usique.\n   (1) R e m y d e G o u rm o n t : Nouveaux dialogues des amateurs sur\n                                                                                      Après quelques excellentes paroles d ’introduction de M. Ch.\nles choses du temps (1907-1910). (Epilogues, 5e série).Paris, Mercure              Delgouffre relatives à la personnalité et à l'œuvre de M. Tourne­\nde France.                                                                         m ire, des artistes choisis interprétèrent diverses compositions de\n   (2) A. R o b id a : Les Vieilles villes du R hin (avec d e nombreuses           ce musicien qui fut l’élève de César Franck et à qui est échu l’in ­\nillustrations par l’auteur). Paris, Dorbon aîné.                                   signe honneur de succéder à son m aître comme organiste à\n   (3; A lp h o n s e L e f e b v r e : L ’Inconnue de Prosper Mérimée ; sa vie    l’église Sainte-Clotilde\net ses oeuvres authentiques, publiées avec une préface de F. C h am b o n .           Compositions de valeur assez inégale, mais qui trahissent\nParis, Sansot.                                                                     toutes du goût et un grand savoir-faire, et révèlent un tem péra­\n   (4) F r a n c is c o d e H o l l a n d a . Quatre dialogues sur la Peinture,mis m ent nettem ent français, aimant la sobriété et dédaigneux des\nen français par L éo R o u a n e t . Paris, Honoré Champion.                       effets faciles. M. Delgouffre joua d’une manière parfaite l’originale\n"}, {"page_pdf": 44, "texte": "                                                        L'A R T MODERNE                                                                   37\n\n\nRhapsodie pour piano, op. 29. conçue en forme de variations;             moins dans l’œuvre de Graun, profondément dramatique et adm i­\nMme Béon déploya son beau talent d’organiste dans quelques               rablem ent équilibrée pour les effets vocaux; les canons y dominent\npièces pour harmonium, dont une très amusante Toccatina.                 et l'intérêt trafique est suscité par des intervalles très justes.\nM. Van Isterdael, violoncelliste, phrasa de façon exquise un largo       M. J. Sergennois avait fourni une traduction fidèle et poétique\ntrès chantant et un pittoresque scherzo dont l’auteur exécuta lui-       du texte allemand. L’ensemble sonnait bien; seule la réduction de\nmême la partie de piano.                                                 la partie orchestrale au piano manquait de plénitude et s’asso­\n   Des deux œuvres de m usique de chambre de M Tournemire—               ciait mal au chant.\nun trio en sol m ineur (op. 22), et un quatuor, avec piano                  La XXIIe heure fut consacrée aux œuvres de M. A. Van Dooren,\nen ré m ineur (op. 15) — nous avons surtout apprécié la seconde,         pianiste et compositeur. M. Chaumont et lui donnèrent une inter­\ndont le scherzo est em preint de la plus vive spiritualité. Les          prétation prenante de l' E légie inédite pour violon et piano; la\nexécutions, auxquelles prirent part MM. Renard, violoniste, et           Sonate (op. 21), enlevée avec brio et virtuosité, exigerait une\nRogister, altiste, outre les artistes déjà cités, furent tout à fait     m ise au point plus parfaite. Une série de mélodies formèrent un\nrem arquables et contribuèrent largement à m ettre en valeur les         ravissant bouquet, grâce au talent exquis de Mlle Maguerite Rol­\ncompositions du maître français.                           Ch. V.        let, à qui n’échappe aucune délicatesse ni aucune intention. Auteur\n                                                                         et interprètes obtinrent un grand succès ; la salle était comble.\n\n\n        AU CERCLE ARTISTIQUE                                                Le premier concert symphonique de M. Debefve avait attiré,\n                                                                         de même, beaucoup d’auditeurs. La symphonie (lre audition en\n   MM. Henri Binard et Camille Lambert se partagent les salles            Belgique) de Balakirew, écrite avec passion, parfois classique,\ndu Cercle artistique. M. Camille Lambert est un peintre abon­             puis russe de la jeune école, est surtout intéressante par son\ndant, très habile, et qui sem ble ne vouloir rien cacher de son          orchestration, colorée, qui demeure limpide malgré sa complexité.\nactivité. Son exposition est de mérite inégal. Le peintre                Mazeppa, de Liszt, et le Carnaval à Paris de Svendsen furent\nsem ble préoccupé de développer des tendances décoratives qui            réentendus avec grande satisfaction.\ngâtent à coup sûr l’allure de ses toiles, où tout est mouvement             Le maître hautement réputé Hugo Heermann donna une inter­\nspontané, vie observée en plein milieu. Ses grands tableaux en           prétation orthodoxe du Concerto pour violon de Brahms ; jeu\nsouffrent surtout. Le coloris, d ’autre part, en est assez fade ; cela   pur, style correct, sentiment délicat (trop peu hongrois pour le\nsemble fait de mémoire par quelqu’un qui n ’aurait retenu que le         final), autorité de grand artiste, tout justifia la bruyante appro­\nmouvement. Les esquisses et pochades de M. Lambert sont                  bation du public.. Après les A irs hongrois de Hubay, il fut\ninfiniment plus intéressantes. Sans aucun doute, elles ont été           applaudi et rappelé plusieurs fois, ainsi que son accompagna­\nexécutées sur le terrain même. C’est extrêm em ent vivant, on ne         teur, M. Jaspar.\npeut mieux observé, et plein de verve. Le coloris en est juste et           Au deuxième concert, M. Debefve dirigea brillamm ent la Sym­\nl’allure générale bien personnelle.                                      phonie en ré mineur de Schumann et la Rapsodie norwégienne de\n   M. Henri Binard est un paysagiste qu’attirent principalement          Lalo. L'A pprenti sorcier de Dukas manqua parfois de légèreté\nles atmosphères vaporeuses. Il y met beaucoup de poésie, parfois         et de finesse, mais les difficultés ne furent pas escamotées. Le\nmême une note fantastique, comme dans les Cyprès. Parmi ses              rem arquable pianiste viennois Arthur Schwabel se montra aussi\nm eilleures toiles, il faut citer M a barque, une œuvre bien com­        poétique que personnel dans le Concerto en m bémol de Bee­\nposée et pleine d ’émotion.                               F.-H .         thoven; l'art des transitions et des longs crescendo, le charme\n                                                                         des pianissimo mystérieux, la pureté du son et la noblesse du style\n                                                                         le caractérisent. Il fut inimitable dans le Caprice de Brahms.\n                                                                                                                       Georges R itter\n           LA MUSIQUE A LIÈGE\n   La séance de musique ancienne a valu un gros succès à                        CHRONIQUE                    THEATRALE\nl’Œ uvre des artistes. Deux violonistes apparentés par une exquise\nélégance de son. quoique d ’une mentalité très différente, ce qui                                  L es R an tzau .\ndonnait un charme complet au duo, Mlle Delstanche et M. G. L'Hoir,\nfirent apprécier trois sonates admirables par leurs modulations,             Erckmann-Chatrian ! O souvenirs : l'A m i F ritz, Madame Thé­\nles heureuses conjonctions harmoniques et la beauté des thèmes :         rèse et tant d'autres romans passionnants qui succédèrent, dans\nBach, Haendel et Pergolèse étaient fort intéressants à comparer          nos lectures, au Général Dourakine et à un Bon petit diable !\nainsi. Mme Cilly Darier, une femme du monde dont le public               Eh bien, Erckmann-Chatrian se réédite et se vend encore. Les\nignorait le talent de cantatrice, excella par sa diction nette, la       pièces que ces deux collaborateurs modèles, si longtemps amis,\njustesse de l’expression et les tim bres chatoyants de sa voix en        si cruellement ennemis à la fin de leur carrière, ont tirées de\ndes lieder de Zumsteeg, Mozart, Weber et Schubert. Mlle Neute­           leurs rom ans, gardent des adm irateurs enthousiastes. Il n’en\nlaers, qui tenait le piano, se montra, comme toujours, fine m usi­       faut pour preuve que le succès obtenu par la représentation des\ncienne et habile interprète.                                             R antzau à la dernière matinée littéraire du théâtre du Parc. Que\n   W ilhelm-Friedemann Bach, fils aîné de Jean-Sébastien, est peu        de pleurs, que de sanglots mal étouffés, que de bravos, que\nfamilier aux Belges ; la M ort de Jésus (17^5) de Graun est sou­         de rappels! Elle est d ’ailleurs émouvante et bien faite, cette\nvent exécutée en Allemagne le vendredi-saint mais n ’est guère           comédie mélodramatique qui nous montre, on s’en souvient, les\nconnue chez nous. Ce fut donc une heureuse idée de M Dwels­              tragiques effets, dans un village d ’Alsace, d ’une haine de frères.\nhauvers de mettre ces deux noms au programme de la XXIe heure            Taillés à coups de pic dans le roc de leurs montagnes, Jean et\nà l ' Œ uvre des artistes. Le Concerto en m i m ineur, arrangé pour      Jacques Rantzau se haïssent depuis plusieurs lustres. Rien\ndeux pianos par Riemann, est assez rococo et d’une construction          n’éteindra leur animosité. Il vivent dans un état d’irritation cons­\nbizarre et lâchée, tandis que, dans le Concerto pour orgue en            tante et ont élevé leurs enfants, d’un côté un fils, de l’autre une\nré m ineur, tout se tient bien et le charme de la forme complète         fille, dans les mêmes sentiments furieux. Mais les deux enfants\nles qualités intimes du fond mélodique ; le largo en est émotion­        n’épousent pas la colère paternelle, ils s’aiment, ils m ourront\nnant et le finale d’une envolée magistrale. MM. Jaspar et F.             s’ils ne sont pas l’un à l’autre. Les deux frères finissent par céder\nMawet se firent chaudement applaudir dans l’interprétation de ce         à cet amour qui tout d’abord les désespérait. Une double étreinte\nBach, nouveau pour le public.                                            term ine ce long et douloureux conflit. Et le vieux Florence,\n   Le chœ ur a capella de M. Lucien Mawet ne se distingua pas            maître d’école admirable, âme évangélique, ami commun des\n"}, {"page_pdf": 45, "texte": "38                                                            L ’A R T M ODERNE\n\n\nfrères ennem is, voit son plus cher désir accompli : la réconcilia­\ntion des Rantzau !                                                                    A G E N D A MUSICAL\n   La troupe du Parc, à qui le succès de l’Aventurier a permis de\nconsacrer à l’interprétation des Rantzau tout le temps et tous les          Aujourd’hui, dimanche, à 2 h. 1/2, salle de la Madeleine, pre­\nsoins désirables, s’est réellem ent surpassée : MM. Gournac et          mier Concert Durant avec le concours de M. Ricardo Vinès, pia­\nSéran, les deux Rantzau, ont été superbes d ’entêtement et de           niste. École russe. — A Tournai, à 3 h 1/2, Halle aux Draps,\nrancune; M. Carpentier a composé son rôle de Florence avec le           concert de la Société de Musique. OEuvres de César Franck:\nm eilleur de son grand talent ; M. de Gravone, dans le rôle du fils,        Demain, lundi 30, Salle des Fêtes, rue Gallait 131, concert de\na eu des accents d'une éloquence pathétique. e t les deux ingénues      l ’École de musique de Saint Josse-ten Noode-Schaerbeek (soli,\nde la pièce, Mlles Mary Le Roy et Aimée Roger, sont délicieuses de      chœ urs et orchestre), sous la direction de M. F. Rasse. OEuvres de\ngrâce et de jeunesse sous les atours charm ants des belles tilles       Gounod, G. Huberti, P. Gilson et A. De Boeck.\nd’Alsace. Un succès, un très grand succès.                                  Mardi 3-1, à 8 h. 1/4, à la Grande-Harmonie, concert du Deut-\n                                                        G. R.           scher Gesangverein de Bruxelles, sous la direction de M. F. Wel-\n                                                                        cker. Au programme : Beethoven, Thuille, Schubert, Mendels­\n                                                                        sohn. Mlle Else Pfaff chantera des lieder de H. Wolf et Brahms.\n           L E T H É Â T R E A PARIS                                        Mercredi 1er février, à 8 h 1/2, à la Nouvelle Salle (11-13, rue\n                                                                        Ernest-Allard), prem ière séance de musique de chambre par le\n                                                                        quatuor Zœllner Quatuors de Beethoven nos 6, 10 et 11.\n     H edda G abier au T h éâtre de l’Œ u vre (reprise).                    Dimanche 5 février, deuxième concert du Conservatoire sous\n                                                                        la direction de M. Tinel. Au program m e : Symphonie en ut (Schu­\n    Heddn Gabier est une des plus belles pièces d ’Ibsen. Simple,       bert); deux Pièces romantiques pour orchestre (G. Huberti);\nnu, prodigieusement ramassé et évocateur, sans le moindre               Tableaux symphoniques pour le Chant de la Cloche de Schiller\nappareil symbolique, se passant en un temps extrêmement court           (Carl Stör), traduction française de M. Emile Deschamps. Texte\nentre un petit nom bre de personnages, ce drame a toutes les            récité par Mme Neury-Mahieu. — Répétition générale publique,\nqualités qu’on prête aux tragédies, — moins l’ennui, la pompe et        mercredi 1er février, à 2 heures. Id. pour les abonnés, vendredi\nl’artifice.                                                             3 février, même heure.\n    On se demande avec tristesse comment cette pièce, mille fois            Mlle Jeanne Samuel, violoniste, et M. Léopold Samuel, vio­\nplus française que toutes les tartines à thèse et à sentimentalisme     loncelliste-compositeur, organisent, avec la collaboration de\nde Dumas fils, n ’appartient pas déjà, depuis des années, à notre       Mlle Marguerite Laenen, pianiste, trois soirées musicales qui\nrépertoire classique, ainsi que cela se passe dans le reste de          auront lieu à la Salle Mercelis les 8 et 20 février et 3 mars pro­\nl’Europe civilisée. On se le demande, mais le fait est qu’il faut       chains, et seront consacrées à des œuvres classiques et mo­\ndes efforts extraordinaires pour le jouer de temps en temps.            dernes, ainsi qu’aux compositions de MM. Edouard et Léopold\n    L’interprétation fut excellente, et très d’ensemble. M L. Bourny    Samuel.\nesquissa un assesseur Brack très correctement don juanesque et              Le pianiste Carl Friedberg donnera un récital à la Grande\nbanal. M. Savoy composa un Tesmann parfait, suivant toutes les          Harmonie le mardi 21 février.\nnuances de sa pompeuse naïveté de professeur. Mlle Greta Prozor,\nfille du traducteur d ’Ibsen, d’abord un peu inerte, s’anima gra­\nduellem ent, portée par son rôle pervers et violent, et atteignit à\nla fin une véritable grandeur tragique. Il convient de féliciter très\nvivement cette charm ante artiste qui a nom Mlle Eve Francis, qui                   P E T IT E CHRONIQUE\nfit de Mme Elysted une femme adorablem ent tendre et craintive,\nsacrifiée et enthousiaste, si touchante. Et puis elle est délicieuse­      Nous avons signalé déjà l’importance et l’intérêt artistique des\nm ent jolie. Quant à M. Lugné-Poe, ce fut le triomphateur de la         collections léguées à l’Etat par M. Gustave Vermeersch, mem bre\nsoirée. I l se m ontra dans le rôle d’Eylert Loevborg un déchu de       de la Commission des Musées royaux, m ort inopinément à\ntoute beauté : ardent, forcené, illum iné et triste. Personne ne        Bruxelles le 14 janvier. L’évaluation des pièces qui les composent\ncomprend comme lui l’esprit d’Ibsen.                                    n ’ayant pas encore été faite, les informations publiées à ce sujet\n                                                                        ne reposent que sur des appréciations approximatives. Nous\n                                                                        savons qu’une offre de trois millions faite par un antiquaire de\n                                                                        Londres à M. Vermeersch, il y a quelques années, pour la cession\n                                                                        de l’ensemble de ses collections, fut repoussée. C’est, jusqu’ici,\nL ’École de piano de la Schola Cantorum.                                la seule donnée authentique que nous possédions.\n                                                                            Le défunt n ’ayant pas stipulé que ses collections devaient être\n                      A n toin ette V eluard.                           groupées, elles seront réparties, selon leur nature, entre les\n                                                                        Musées des Arts décoratifs, des Armures et du Conservatoire de\n   La très jeune Mlle Antoinette Veluard vient de donner à Paris        musique.Mais auparavant, et dès le milieu de mars, elles seront\ndeux auditions musicales. Elève — et des plus intéressantes —           réunies et exposées tem porairem ent au Palais du Cinquantenaire,\ndes classes de piano de la Schola Cantorum elle y démontre avec         où l’on se propose de rappeler par un m onument commémoratif\nune précoce autorité l’excellence de la technique, la solidité des      le souvenir du donateur.\nbases scientifiques, la pureté du style et la sûreté intelligente de\nl’expression dont nous parlions ici même il y a un mois.                    Le Salon du cercle Pour l’A r t s’ouvrira le samedi 11 février\n   Elle s’associa en musicienne à l’impeccable archet de M. Fir­        et sera clos le 13 mars. La sculpiure y sera représentée par des\nmin Touche (Sonates de Vincent d'Indy et d’Albert Groz) ; elle          œuvres de MM. V. Rousseau. P. Braeçke, Ph. Wolfers. On rem ar­\naccompagna avec un véritable instinct de l’art du chant Mme Èngel-      quera également l’envoi important de MM. D’Haveloose 'le récent\nBathori et Mme Lacoste. Elle cisela surtout d’un duigté merveil­        prix Godecharle) et P. Desmaré. Parmi les peintres, MM. Fabry,\nleux et d’un effleurement de doigts féeriques le joli tableau           Ciamberlani, Langaskens, Firmin et Ph. Baes, Henri Binard et\nluministe de Déodat de Séverac : Baigneuses au soleil et marqua         Camille Lambert.\nd’un vrai sentim ent rythm ique l’original Caprice à cinq temps du          Le comité de la Tombola du Salon des Beaux-Arts, en même\npauvre Charles Bordes. Toutes ces gracieuses et spirituelles inspi­     temps qu’il faisait l’acquisition du tableau de M. Ciamberlani,\nrations françaises, sous ses doigts jeunes, vibraient sympathi­          A u bord du Lac, achetait l’un des remarquables dessins de\nquement dans la parfaite acoustique de la Salle Erard.                  M. George Minne exposés dans les salles de Blanc et. N oir Au\n                                               Jacques Hermann          Cinquantenaire.\n"}, {"page_pdf": 46, "texte": "                                                               L ’A R T MODERNE                                                                       39\n\n\n   line manifestation de sympathie est organisée en l’honneur de               théâtre de la Monnaie. Trouvant que le livret aurait besoin d’être\nM. Guillaume Guidé à l’occasion de sa retraite du Conservatoire                remanié, M. Albert Carré a prié M. Camille Mauclair de se char­\nroyal de Bruxelles, où il professa si brillamm ent durant vingt-six            ger de ce soin afin de donner au texte plus de vie et d’intérêt.\nannées. Sa retraite ne sera pas seulement sensible, en effet, aux              C’est, certes, à cause de l’insignifiance du livret que Pépita, dont\nmusiciens qui se formaient à sa belle école, mais aussi à tous ceux            la musique est délicieuse, ne fit à Bruxelles qu’une courte car­\nqui. depuis un quart de siècle, ont suivi le mouvement musical et              rière.\nqu’il a si souvent séduits par son impeccable virtuosité, sa sono­                  Dans un restaurant de Montmartre, au coin de la rue Saint-\nrité émue et son interprétation si expressive. Aussi, ses collègues            Rustique, les am ateurs peuvent, dit Paris-Journal, reconnaître\ndu corps professoral, l’Orchestre du Conservatoire, ses anciens                 sur le m ur un Renoir première manière : c’est le portrait du\nélèves, unis à ses nom breux adm irateurs et amis, ont-ils estimé               patron de l’établissement.\nqu’il convenait de témoigner publiquem ent à M. Guillaume Guidé                     Beaucoup d’amateurs et même de marchands sont venus, à\nles sentim ents de haute admiration et de reconnaissance qui                    maintes reprises, pour l’acquérir. Ils ont renoncé à insister\nles anim ent.                                                                   lorsqu’ils se sont aperçus d’un détail fâcheux : pour que la res­\n   A la dem ande de M. Guidé, les fonds recueillis seront con­                  semblance fût plus conforme au goût du sujet, un inconnu a\nsacrés à la fondation d’un prix de hautbois au Conservatoire.                   retouché le tableau !            _______\n    Le comité, placé sous la présidence d’honneur de M. Edgar\nTinel, directeur du Conservatoire, et la vice-présidence d'honneur                  Les animaux musiciens.\nde MM. E. Jacqmain, échëvin des Beaux-arts, et E. Verlant,                          Le cheval, assure un compositeur de musique, possède une\ndirecteur général au m inistère des Sciences et des Arts, est com­               voix des plus musicales. Il descend, dans son hennissement, une\nposé de MM. Lagasse-de Locht, président de la Commission de                      gamme chromatique sans omettre un seul demi-ton. L’âne, — qui\nsurveillance du Conservatoire, A. De Greef. Ed. Jacobs, L. Van                   l’eût dit! — brait en faisant des octaves parfaites et Haydn\nHout, professeurs au Conservatoire, S. Dupuis, E. Ysaye, M. Kuf­                 l’a positivement copié dans son soixante-seizième quatuor. Le\nferath, M. Schleisinger, Octave Maus et J. Nahon.                                singe, lui, serait capable de chanter. Les sons qu’il émet embras­\n    Les souscriptions sont reçues par M. P. Bosquet, trésorier, rue              sent une octave de sons musicaux, montant et descendant la\nde Berlaimont 24, à Bruxelles.                                                   gamme par demi-tons\n                                                                                    Enfin, parlons de notre meilleur ami, le chien. Son aboiement\n    Le théâtre de la Monnaie annonce pour ce soir la dernière représentation     n’est pas un son naturel, c’est une voix qu’il a acquise durant des\n            de W erther avec Mme Croiza. En m atinée, la Glu, qui                siècles de domesticité. On prétend qu’il n’en restera pas là et\n vient d’être accueillie à Lille avec le même succès qu’à                        qu'il pourra bientôt parler, grâce à une petite opération chirurgi­\n Bruxelles.                                                                      cale.\n    La reprise d ’Elektra, l ’émouvante tragédie de MM. H. de Hoff­                 Le vol des insectes a été également étudié dans ses rapports\n m ansthal et Richard Strauss, est fixée au vendredi 3 février.                  avec la musique. S’il faut en croire un entomologiste allemand,\n L’œuvre sera interprétée, ainsi qu’elle le fut en mai dernier, par              il occupe sur l’échelle des sons un degré déterminé, toujours le\n Mmes Claire Friché (Elektra), Béral (Chrysothémis) et Croiza (Cly­              même lorsque les conditions d’émission sont identiques : la guêpe\n temnestre), par MM Billot (Oreste), Swolfs (Egisthe), Dua (le jeune             émet un sol dièze, la libellule un ré, la mouche domestique un fa,\n serviteur) et La Taste (le vieux serviteur). Elektra ne pourra être             l’abeille donne le la. Cette faculté de fixer le diapason normal est\n représentée que trois fois                                                      un mérite nouveau à ajouter aux qualités de l’abeille et qui paraît\n    On répète en scène Manon Lescaut de M. Puccini, qui passera                  avoir échappé à l’investigation de Maeterlinck !\n dans la deuxième quinzaine de février. Les études de Le Feu de la                  A en croire un de nos confrères, la découverte n ’est d’ailleurs\n Saint-Jean (Feuersnot), le drame lyrique de MM. E. von Wolzo­                   pas neuve. Un m em bre de l’Institut de France, le docteur Marey,\n gen et Richard Strauss, sont poursuivies au foyer.                              tenta, paraît-il, il y a vingt-cinq ans, de déterminer par l'acous­\n    A l’Université Nouvelle :                                                    tique la fréquence des mouvements de l’aile des insectes. D’après\n    Les dernières conférences de M Gisbert Combaz sur Iss A rts                  lui, la mouche produit 330 vibrations par seconde ; le bour­\n de l'Inde (avec projections lumineuses) auront lieu les samedis 4,              don, 240; l’abeille, 190; la guêpe, 110; le macroglosse (ou\n 11, 18 et 23 février, à 8 h. 1/2 du soir.                                       caille-lait), 72; la libellule, 28; le papillon (piéride du chou), 9.\n    La conférence de M. Jules Destrée sur Carpaccio, annoncée                       Verrons-nous un jour, en quelque musical hall up to date, un\n pour le m ercredi 1er février, est remise à une daie ultérieure.                orchestre de diptères et de lépidoptères exécuter le Prélude à\n    M. P. de Bouchaud fera les mardi 7 et mercredi 8 février, à                  l’Après-midi d’un faune sous la conduite d’un fallacieux frelon?\n 8 h. 1/2 du soir, deux conférences avec projections lumineuses\n sur la Sculpture vénitienne depuis les origines jusqu’à Canova                       LIBRAIRIE NATIONALE D’ART ET D’HISTOIRE\n (Cycle des conférences sur Venise et l’A r t vénitien).                                            G. V A N O E S T & Cle\n    De Paris :                                                                          16, place du Mu sée, B R U XE                      LLES.\n    Il est question de représenter à l’Opéra-Comique Pépita, la\n jolie partition d’Albeniz qui lut jouée il y a quelques années au              Vient de paraître :\n                                                                                     Les anciennes Écoles de Peinture\n TA PIS                           D’O R I E N T                                                   dans les\n DALSÈME                              2, R U E        LÉO POLD_2\n                                                                                   Palais et Collections privées russes.\n                                                                                   Cet ouvrage comporte : une étude de M. P . P . W e i n e r sur les\n                                                                                Collections et collectionneurs russes; les Primitifs du Nord (écoles\n M a iso n s p é c ia le f o n d é e a P a r is e n 1844, l a p lu s           •flamande et allemande) par J a m e s A. S c h m id t ; les Écoles ita­\n ANCIENNE ET LA PLUS IMPORTANTE, DONT LES T A P IS                              liennes et espagnole, par E d e L i p h a r t ; la Peinture hollandaise\n  D’O R IE N T im p o r té s directement d e l a T u rq u ie , d e              au XVIIe siècle, par le baron N . W r a n g e l l ; les Paysagistes hol­\n                                                                                landais, par A. A. T r o u b n ik o f f ; la Peinture française et anglaise\n l a P e r s e e t d e s In d e s e t g a r a n tis authentiques                au XVIIIe siècle, par “A l e x B e n o is ; lArt russe, par S e r g e M a ­\n FORMENT L’UNIQUE SPÉCIALITÉ A L’EXCLUSION DE TOUTE                             kowskvt .\n               \"               IMITATION.                        -i                Un beau volume petit in-40. illustré de 120 planches hors-texte,\n                                                                               tirées en héliogravure, en héliotypie et en typogravure.\n     A P A R I S : 18, R U E S A I N T - M A R C                                                        P r i x : 2 5 fra n c s .\n         ET   EN   DOUA NE        POUR     L ’E X P O R T A T I O N\n"}, {"page_pdf": 47, "texte": "                                                            M alson Félix M O M M E N & C°, Brevetés\n                                               FABRIQUE ET ATELIERS : 37, R ue de la C h a r it é , BRUXELLES\n                                                  T é lé p h o n e 1 9 4 Î\n                                               Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc., etc.\n                                               Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculpture,\n                                                               la gravure, l ’architecture et le dessin.\n                                                     R E N T O IL A G E , N ETTO YA G E E T V E R N IS S A G E D E T A B L E A U X\n                                                                    GRAND PRIX ET MÉDAILLE D’OR A L’EXPOSITION DE Sl-L0UIS 1904\n        Premières médailles aux Expositions d’Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, Chicago, etc. etc.\n\n  Vient de paraître chez ROUART, LEROLLE & Cie, éditeurs,\n                                                     18, boulevard de Strasbourg, Paris.\n\n     Mme JANE ARGER. — I >:» C a n t a t e a u 'X .'V IIe e t a u X V I I I e s i è c l e s . Récits et\n                            airs extraits de Cantates, réalisés et annotés. M ou r et (1682-1738), Hymne\n                            à l'am our. — M o n tecla ir (1665-1737), Pan et Syrinas. — Ca m pr a\n                            (1660-1745), Daphné. — Id., Hébé. — G er v a is (1671-1744), L'Aynour\n                            vengé — M o r in (1677-1745). L'Aurore. — Clé r a m b a u lt (1676-1749).\n                            L ’A m our piqué p a r une abeille. — Id., Héro et Léandre. —- R am eau\n                            ( 16 8 3 - 1 7 6 4 ), Thétis. — Id., Le Berger fidèle. — P rix nets : 1 fr. 25\n                            (les trois premiers) et 1 fr. 50.\n     ALBERT ROUSSEL. — S u i t e pour piano (op. 14). P rélude , Sicilienne , Bourrée, Ronde. —\n                            P rix net : 6 fr. (le recueil complet).\n              Id.      L a M e n a c e (H. d e R é g n ie r ), chant et orchestre (op. 9). Réduction\n                            par l’auteur pour chant et piano. — P rix net : 2 fr. 50.\n  DÉODAT DE SÉVERAC. — M é l i o g a b a l e , tra g é d ie ly riq u e en 3 a c te s, poèm e d’^MiLE S ic a r d .\n                            Partition pour piano et chant. — P rix net . 15 fr.\n\n                     Vient de paraître chez M. A. DUPONT-METZNER\n                                                      Éditeur, 7 rue G-ambetta, à NANCY\n                                    (à PARIS.                        MM.              ROUART,                        LEROLLE                                et        Cie)\n\n                  J. GUY ROPARTZ. — Vinj;t mélodies (poèmes de J. G uy R o p a r tz , B a u d e la ir e .\n                                       Ch. G u érin , P . R . H ir sc h , A . L e B r a z , F . G r e g h et Edm ée\n                                       D e le b e c q u e ). — P rix net : 12 francs.\n\nL’Annuaire delà Curiositéet desBeaux=Arts                                                                      E. D E M AN , Libraire-Editeur\n   Il contient dans une prem ière partie le résumé des princi­                                                        8 6 , B U E DE L A M ONTAGNE (Entresol)\npaux événem ents artistiques de l’année 1910 (grandes ventes,\nmonuments inaugurés, etc.), la liste des expositions qui auront\nlieu en France et à l’Etranger en 1911, celle des associations\nartistiques et plusieurs chapitres concernant la législation en                                           É d itio n s d ’A r t. — Œ uvres de J. B a r b e y                             d ’A u r e v i l l y ,\nmatière d’art, les tarifs douaniers, etc.                                                                    M a l l a r m é , M a e t e r l i n c k , V e r h a e r e n , Y i l l i e r s d e l ’I s l e -\n                                                                                                             A d a m , C o n s t a n t i n M e u n i e r , F é l i c i e n R o p s , etc.\n   La seconde partie donne la nomenclature des marchands\nde choses anciennes du monde entier meubles, tableaux, livres,\ngravures», ainsi que celle des professions qui s’y rattachent.                                                     Livres rares ou précieux, anciens et modernes.\n   La troisièm e partie renferm e les adresses des artistes pein­                                            ESTAMPES ANCIENNES, EAUX-FORTES ET DESSINS DE F. ROPS\ntres, aquarellistes, pastellistes, miniaturistes, graveurs, sta­\ntuaires habitant la France; les titres, récompenses aux exposi­                                                    C o m m is s io n , A c h a t, E x p e rtis e s , D ire c tio n de v en tes p u b liq u e s .\n\ntions, etc..\n   C’est un ouvrage très com plet et curieux, d’une documenta­                                                                                 S a l l e d ’E x p o s l t l o n\ntion extrêm em ent sérieuse et qui sera fort apprécié de toutes\nles personnes qui, par goût ou professions, s’intéressent à l’art\nancien et moderne.                                                                                                DEMANDER CHEZ TOUS LES PAPETIERS\n   Un volume de 360 pages contenant environ 20,000 adresses.\nPrix : 6 francs.                                                                                          L’Encre à écrire indélébile\n     A d m in istration : 9 0 , ru e S ain t-L azare, P A R IS                                                             BLUE-BLACK Van Loey-Noury\n  Im p r im é s u r p a p ie r de la M a is o n K E Y M , ru e de la B u a n d e rie . 1 2 -1 4               SUPERIEURE A TOUTES LES AUTRES MARQUES\n\n                                                                     B rux elles      lm p . V- M o n n o m , 32, ru e de l’In d u strie.\n"}], "calendrier": {"precision": "jour", "ordre_dans_volume": 5, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1911-01-29", "signet_source": "N° 5. - 29 janvier 1911", "preuve": "Date et numéro lus en tête du numéro, PDF 40", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur l’en-tête du numéro."}}