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U n e joie ardente soulève les\n glèbes, l'été triomphe, et jamais les frondaisons\n ne furent plus verdoyantes, comme si le prin-\n temps s'attardait parmi les beautés épanouies\n de la munificente saison.\n Au cœur du flamboyant été, fleuri de coque-\nlicots « sonneurs de rouge » des froments jaunes, pain de la terre,\net ayant encore sur l'épaule le crêpe des grands morts — les\ntrois couleurs de la P a t r i e ! — tel apparut le. jour où tout un\npeuple se retourna vers le Passé et, après des hommages trem-\nblants, embrassa dans un immense élan d'enthousiasme le\nPrésent et espéra l'Avenir!\n Des voix b r û l a n t e s . . . L e s canons tonnèrent dans le P a r c de\nBruxelles au-dessus de la cendre des morts, et q u a n d les der-\nniers combattants de 1830 entrèrent dans l'hémicycle qui cein-\nturait la façade du Palais de Justice, — on eut cru le monu-\nment vieux de mille ans, sous la jeunesse des couronnes, —\nles trompettes thébaines, près de l'azur, au sommet des deux\ntours dressées à l'entrée de la place Poelaert, lancèrent\n l'héroïque :\n Amour sacré de la Patrie !\n\nque Jenneval entonna, quittant la scène théâtrale pour le drame\nvécu de la rue et obéissant à cette mystérieuse impulsion qui\nfaisait de l'acteur un homme épris soudain de magnifiques\nréalités.\n Les parterres, le long des tribunes et au centre de la place,\nmêlaient leurs parfums diaprés. Des femmes, plus jeunes et\n"}, {"page_pdf": 557, "page_imprimee": 450, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2193, "texte": "450 DURENDAL\n\n\n\n plus belles d'être clans l'intense lumière de ce juillet et dans\n l'ivresse de l'heure, parsemaient la foule de clartés vivantes et\n souriaient à travers les larmes que l'émotion leur mettait aux\n yeux.\n Il vint, Il descendit de sa calèche, plus grand, plus Roi q u ' i l\n ne l'avait jamais été. L a princesse Clémentine — lys et rose —\n fut la grâce suprême de la fête, elle eut devant chaque étendard\n une révérence harmonieuse, une beauté de rythme inégalé. L e\n. prince et la princesse Albert de Belgique tendirent leurs cœurs\n aux acclamations enthousiastes de la m u l t i t u d e . Mais la cou-\n ronne royale fulgura magnifiquement. Léopold II parla. Que\n l'on se figure, au fond de ce tableau, un souverain dont l'image\n réponde davantage à un souhait d'artiste ! La stature, la barbe\n blanche, l'intelligence du regard, la fermeté de chaque geste...\n Il est le Roi, tel que les légendes l'ont rêvé.\n Et le lendemain, pendant la cavalcade éblouissante, après\n cent groupes rutilants, après les règnes autrichien et espagnol\n (quelles apothéoses d'orfroi, de satin ou de velours!), après le\n rappel de la domination française, du régime hollandais,\n lorsque flotta, devant la t r i b u n e royale, la loque glorieuse\n de 1830 et que grondèrent — avec un bruit de foudre dans les\n échos du Palais de Justice — les tambours de la Révolution\n brabançonne, encore une fois tous les cœurs frissonnèrent.\n Notre terre et ses moissons connurent d'autres soleils; les\n rayons d'une gloire aussi grande ne les avaient pas touchées.\n L e soir, écrivit E d m o n d Joly, le soir la ville se para de\n couronnes de feux, frères des étoiles. Les routes de la vie y\n flambèrent comme des pierreries ensoleillées; les palais furent\n des châsses parmi les flammes en parures ; la flèche où vire,\n armé, l'archange d'or, disant notre vouloir de force, monta\n comme l'âme d'une immense épée synthétisant la fête de la\n Patrie, le nécessaire effort vigilant, seul béni de Dieu, seul\n gardant la paix et la richesse des races de son élan flamboyant\n par la nuit. »\n DURENDAL\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-002", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 451, "page_fin": 457, "titre_corps": "Le Te Deum de Tinel", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "F. Verhelst", "ancre_debut": "Le Te Deum de Tinel Écrire un Te Deum", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 558, "page_imprimee": 451, "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 1578, "texte": "Le Te Deum de Tinel\n\n ECRIRE un Te Deum est une entreprise redoutable,\n ce qui n'a pas empêché des générations de mu-\n siciens, grands et petits, de tenter l'aventure.\n Il y en a donc de tous les styles et pour tous\n les goûts. E t il se fait généralement qu'après\n chaque nouvelle audition les gens avisés pré-\n fèrent l'antique Te Deum en plain-chant.\n E n composant sa nouvelle œuvre, à l'occasion\nde nos récentes fêtes jubilaires, T i n e l n'a pas voulu écrire\nune cantate de circonstance, et c'est à bon droit qu'il a pu\nfaire imprimer en tête de sa partition cette fière dédicace, dont\nvoici le d é b u t :\n\n OMNIUM BONORUM LARGITORI\n DEO\n\n L e s années emporteront le reste de la phrase lapidaire. Ces\nquatre mots resteront avec l'œuvre, qui est définitive, et supé-\nrieure à toutes les contingences. Elle ne redoute pas le voisi-\nnage du Te Deum en plain-chant, parce qu'elle en est issue.\nL ' h y m n e ambrosien procède d'une mélodie très ancienne, du\nmode dorien, le mode grec par excellence, réservé à l'expres-\nsion des sentiments les plus élevés. L e maître moderne a consi-\ndéré cette mélodie, non comme un motif à utiliser, mais comme\nun germe qu'il fait revivre et s'épanouir dans la riche matière\nde l'art musical d'aujourd'hui.\n L'essence de l'antique mélodie est dans ces trois notes :\n\n mi sol la (A)\n"}, {"page_pdf": 559, "page_imprimee": 452, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2475, "texte": "452 DURENDAL\n\n\n\n Ce motif, du plus pur dorien, transposé dans notre g a m m e\nmajeure, devient :\n\n sol la do (B) (1)\n\n Celui-ci se développe à son tour comme il suit :\n\n sol la si do-si-la (C)\n\n L a phrase initiale de l'hymne en plain-chant n'est que la\njuxtaposition des motifs (A) et (C) (2).\n Les trois motifs (A), (B) et (C) sont les types générateurs de\ntoute l'œuvre de T i n e l .\n Avant d'en entreprendre l'analyse, il convient de renseigner\nle lecteur sur les moyens utilisés.\n L e Te Dcum a paru chez Breitkopf et Hartel en arrangement\npour chœur et orgue. L'exécution de Sainte-Gudule comportait\nl'accompagnement de l'orchestre et de l'orgue Les chœurs sont\nécrits à six voix : soprano I et I I , alto, ténor, basse I et I I . Les\nchanteurs se divisent en double chœur, non à la manière ordi-\nnaire, mais par les alternances fréquentes des voix d'enfants et\ndes voix d'hommes. Cette méthode, peu suivie par les auteurs\nclassiques, est très judicieuse. L'effet en est beaucoup plus sen-\nsible que celui de deux chœurs identiques. D'ailleurs, dans une\npièce antiphonique, telle que le Te Deum, l'emploi du double\nchœur est conforme à la liturgie.\n E n tenant compte des diverses indications de mouvement,\nl'œuvre de T i n e l comprend six sections : andante maestoso, —\nlargo, — andantino, — andante, — adagio, — andante maestoso.\n Les trois premières sections constituent un tout bien cohé-\nrent : c'est l'affirmation de la foi.\n L a quatrième section (andante), très courte, introduit la cin-\nquième {adagio). C'est l'expression de la prière suppliante.\n\n (1) Les gens curieux de subtilités musicales remarqueront que la formule ( B ) est une\nimage renversée de la formule ( A ) : les intervalles ascendants de l'une sont les mêmes\nque les intervalles descendants de l'autre (tierce mineure, ton entier). Au reste la même\nrelation existe entre les degrés de notre gamme majeure ascendante et les degrés de\nl'échelle dorienne descendante (et réciproquement).\n (2) Je ne sais ce qui a fait écrire au chroniqueur d'art du Bien Public que Tinel s'est\ninspiré du plain-chant de Malines. La mélodie caractéristique n'est pas différente dans les\néditions de Solesmes Au reste, l'emploi que Tinel en fait n'est pas une citation. Si le\ngerme est d'origine hellénique, le génie de l'artiste lui a donné une vie personnelle.\n"}, {"page_pdf": 560, "page_imprimee": 453, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2100, "texte": " LE TE DEUM DE TINEL 453\n\n\n Enfin la sixième section ramène le mouvement de la pre-\nmière. Elle se termine par une péroraison vibrante.\n L ' œ u v r e se divise donc en trois parties. Celles-ci restent\ncependant intimement soudées. Aucune d'elles n'est un morceau\ncomplet, comme il se fait dans les grandes compositions clas-\nsiques.\n L'intonation de l'hymne est réservée à l'officiant, selon la\nrègle liturgique. A la répétition générale, l'orgue la faisait\nentendre, en mouvement lent (peut-être trop lent), dans la\ntonalité de la mineur. Aussitôt les enfants reprennent le la; puis\nles basses le redoublent, et le thème triomphal s'élève glorieu-\nsement en ut majeur. T o u t le chœur proclame d'une seule envo-\nlée la superbe affirmation :\n\n Te Dominum confitemur,\n Te AEternum Patrem omnis terra veneratur.\n\n Alors le chœur des hommes et celui des enfants se séparent\net s'unissent alternativement :\n\n Les hommes : Tibi omnes angeli,\n Les enfants : Tibl caeli,\n Tous : Et universae potestates ;\n Les hommes : Tibi cherubim,\n Les enfants : Cherubim et seraphim\n Tous : Incessabili voce proclamant.\n\n L e triple sanctus que les hommes disent trois lois à l'unisson\n(motif A), et auquel répond chaque fois la plus admirable poly-\nphonie des voix qui se puisse entendre (motif C), est une pure\nmerveille musicale. Il n'y a rien de plus noblement simple, et\nl'âme troublée de W a g n e r n'a jamais trouvé cet accent d'abso-\nlue sérénité. Au Trisagion des anges tout le chœur répond en\nun magnifique élan :\n\n Dominus Deus Sabaoth!\n\n P u i s l'antiphonie reprend son r y t h m e alterné : pleni sunt cœli\net terra, pour réunir toutes les voix sur les mots longuement\nprolongés : majestatis gloriae tuae. E t de nouveau les chœurs alter-\nnativement célèbrent les apôtres, les prophètes, les martyrs.\nU n souffle de radieuse allégresse anime la psalmodie. A mesure\n"}, {"page_pdf": 561, "page_imprimee": 454, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2280, "texte": "454 DURENDAL\n\n\n\nque la triomphante énumération se poursuit, l'enthousiasme\nreligieux grandit ; le mouvement se presse ; le chœur rebondit\nsur les puissants accords brefs lancés par l'orchestre, qui sont\ncomme des assauts de vagues contre le rocher sonore.\n Les diverses voix du chœur, m o m e n t a n é m e n t séparées, se\nconcentrent peu à peu, ainsi que des cours d'eau qui vont former\nun fleuve immense : Te per orbem terrarum sancta confitetur\nEcclesia !\n Il n'est pas inutile, m'a-t-il paru, de détailler avec quel sens\ndu texte et quelle souveraine habileté cette partie est traitée.\n A partir des mots : pleni sunt cœli, la tonalité évolue progressi-\nvement vers le ton de ré b. L'andante maestoso se termine sur un\nmajestueux accord de septième de dominante. Celui-ci prépare\nl'explosion du largo suivant. (Tinel s'est souvenu de la façon\nmagistrale dont Beethoven a préparé l'allegro energico du final de\nla neuvième symphonie.)\n Nous voici au centre et au point culminant de la première\npartie : l'adoration de la Sainte-Trinité.\n\n Patrem immensae majestatis,\n Venerandum tuum verum et unicum. Filium,\n Sancium quoque Paraclitum Spiritum.\n\n L a masse chorale, dans toute l'ampleur des sonorités, sou-\ntient de larges accords parfaits, où les entrées successives des\nvoix aiguës et graves produisent une lente et mystérieuse pulsa-\ntion. L e thème, très large, est d'une souveraine grandeur et\nd'une noblesse toute antique ; ses trois divisions se rejoignent\npar des rappels des motifs B et A. L'orchestre secoue cette\nnappe sonore d'un r y t h m e régulièrement saccadé. T o u t cela\névoque la vision d'une formidable nuée faite de lumière\nvivante, où jaillit la fulguration d'incessants éclairs.\n Cette page, interprétée dans de bonnes conditions, doit certai-\nnement produire une grande impression. Mais je suis contraint\nd'ajouter que l'exécution de Sainte-Gudule n'a pas donné\nce que l'on pouvait attendre. Il eût fallu des voix vibrantes et\nsolides, avec un orchestre en proportion de la vaste nef. J e n'ai\nentendu que des voix mal assurées, fatiguées, atteignant péni-\nblement les notes aiguës et incapables de les soutenir. L'or-\nchestre bien que couvrant les voix, dessinait mollement le\n"}, {"page_pdf": 562, "page_imprimee": 455, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2358, "texte": " LE TE DEUM DE TINEL 455\n\n\n r y t h m e fulgurant qui lui est dévolu. Au lieu de faire gronder\n la foudre, il avait l'air d'esquisser un pas de danse noble.\n U n grand orgue aurait remplacé avantageusement les qua-\n rante archets. E t ceci achève de me confirmer dans la\nconviction qu'il faut renoncer à l'orchestre pour la musique\nd'église.\n L e largo conclut par la phrase : Tu rex gloriae, Christe (motif B),\nlancée en triple forte, par les sopranos, les altos et les ténors,\nchantant à l'unisson et à découvert. Ceci, non plus, ne portait\npas, à cause de l'insuffisance des voix. L'effet en était pénible,\nmince et dur.\n L'andantino qui termine la première partie, amène un chan-\ngement de style. T a n d i s que les pages précédentes sont écrites\ntrès simplement, l'artiste introduit ici les ressources du style\npolyphonique. L'accent et le mouvement de la phrase musicale\nprennent un caractère plus passionné et plus h u m a i n , avec le\nsouvenir du mystère de la R é d e m p t i o n . L e s voix d'hommes\nproclament la génération éternelle du Fils de Dieu ; Tu Patris\nsempiternus es Filins; puis les voix d'enfants, avec un accent de\ntendresse m y s t i q u e propre au motif C, annoncent l'incarnation du\nVerbe : Tu ad liberandum suscepturus hominem, non horruisti Vir-\nginis uterum.\n Chacun des versets suivants a sa couleur propre et adéquate\nau sujet ; il y a un effort d'ascension âpre d'abord dans les mots :\n Tu devicto mortis aculeo, aperuisti credentibus régna coelorum, puis\naussitôt apaisé et vainqueur : Tu ad dexteram Dei sedes in gloria\nPatris.\n L e chœur reprend le style perpendiculaire pour annoncer la\nvenue du Juge suprême : Judex crederis esse venturus Sur une\npédale de la basse, et à travers les harmonies tranquilles du\nchœur, les violons dessinent une longue phrase en arabesque,\nqui descend lentement vers les régions graves, pour s'arrêter\nsur la plus paisible des cadences. L a dernière journée d u\nmonde s'évoque dans le calme d'un beau coucher de soleil,\nplein d'immortelles espérances. C'est la fin de la première\npartie.\n Les sopranos entonnent la prière qui suit aussitôt :\nTe ergo quaesumus, tuis famulis subveni, quos pretioso san-\nguine redemisti. Il y a tant d'onction et de noblesse dans\nla cantilène du plain-chant, dite à l'unisson par les can-\n"}, {"page_pdf": 563, "page_imprimee": 456, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2453, "texte": "456 DURENDAL\n\n\n\ndides voix enfantines, que T i n e l n'a rien voulu y changer (1).\nU n e des grandes beautés du Te Deum en plain-chant test l'in-\ntroduction inattendue du fa après la cadence dorienne (si, sol,\nmi). T i n e l en a tiré un parti génial. L'adagio débute par une\npédale fa grave, qui demeure p e n d a n t seize mesures, et au-\ndessus de laquelle se développe une admirable polyphonie du\nchœur, où les six parties entrent successivement, à partir des\nplus graves, sur une même formule contrapontique :\n\n Alterna fac cum sanctis tuis in gloria numerari.\n\n Ce passage respire le calme éternel que rien ne trouble.\n P u i s la phrase prend un accent de supplication plus pressante,\nnéanmoins toujours pleine de confiance sereine :\n\n Salvum fac populum tuum Domine, et benedtc haereditati tuae.\n\n E t de nouveau reparaît le précédent motif, en ascension plus\nserrée, comme une aspiration ardente qui monte et se détend\nbientôt dans la paix de la certitude : Et extolle illos usque in\naeternum.\n Au point de vue de l'art, cette page est un monument compa-\nrable aux plus belles productions de Bach. L e maître y a mis\nplus que son art consommé; il y a fait passer toute son émotion\net toute son âme. Il convient de le louer aussi pour n'avoir point\ncherché l'effet dans la saveur de l'inédit. Il ne cultive pas la\nforme pour elle-même (c'est-à-dire l'art pour l'art, formule plus\nque programme et formule desséchante); peu importe que la\nforme soit ancienne; l'essentiel est qu'elle vive et qu'elle prie.\nC'est en effet les mains jointes et les yeux clos qu'il convient\nd'entendre tout cet admirable passage, l'une des plus parfaites\nexpressions de la pièce que je connaisse.\n L a troisième partie constitue un épilogue, qui, au point de\nvue liturgique, est une suite de versets et de répons sura-\njoutés à l'hymne. T i n e l y reprend l'allure et les thèmes de la\npremière partie, mais en raccourci. Il n'y a plus d'antiphonie\n\n (1) En cet endroit, le maître a suivi le texte de l'édition de Malines, préférablement à\ncelui de Solesmes. C'est son droit, étant admis qu'il interprète librement et musicalement\nle texte liturgique. L'édition de Malines est d'ailleurs moins un travail d'archéologie,\nqu'un remaniement inspiré par le goût des éditeurs. Dans le cas présent, leur goût ne\ns'est pas trompé. Leur variante est musicalement plus belle que le texte des bénédictins.\n"}, {"page_pdf": 564, "page_imprimee": 457, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1474, "texte": " LE TE DEUM DE TINEL 457\n\ndes deux chœurs. D ' u n c o m m u n élan, ils font jaillir les ultimes\ndéprécations, avec des fléchissements dans l'enthousiasme sacré\naux passages plus pathétiques :\n\n Dignare, Domine, die isto,...\n Miserere noslri, Domine,...\n\net des réveils d'énergie affirmant l'inébranlable certitude du\nchrétien qui se sent exaucé :\n\n Non confundar in aeternum!\n\n L a péroraison éclate enfin en fanfare triomphale, où l'appel\nnoble et mesuré des six trompettes met comme une auréole de\ngloire. L e trait final de l'orchestre est une dernière esquisse du\nt h è m e A, qui retombe brisé avant d'avoir atteint sa conclusion.\nAinsi l'hymne entonné ici-bas ne s'achèvera-t-il q u e dans l'éter-\nnité : in aeternum !\n E n terminant cette insuffisante analyse, qu'il me soit permis,\nen offrant au maître l'hommage de ma profonde admiration\npour sa nouvelle oeuvre, d'ajouter un vœu, à savoir qu'il donne\nà l'église une suite de grandes œuvres liturgiques telles que\nla messe à cinq voix et le Te Deum, comme lui seul peut les\nécrire aujourd'hui. P a r m i les musiciens modernes, les uns ont\nla foi, d'autres ont le génie. Il est un des rares privivilégiés\nqui aient reçu de Dieu les deux dons. Puisse la liturgie catho-\nlique recueillir le fruit de cette providentielle rencontre !\n\n F. VERHELST.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-003", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 458, "page_fin": 458, "titre_corps": "Le Troupeau", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Marie Dauguet", "ancre_debut": "Le Troupeau Le vent humide rampe", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 565, "page_imprimee": 458, "debut_caractere": 15, "fin_caractere_exclue": 1464, "texte": "Le Troupeau\nLe vent humide rampe à travers les pacages,\nTraîne sur les ruisseaux que son souffle embruine ;\nLa nuit morne s'étend noyant le paysage,\nLes pâquis désertés et les vergers en ruines.\n\nLe troupeau, fronts baissés, et se hâtant, piétine ,\nVers les pourpres lueurs lointainement qui tremblent ;\nBoucs insolents, brebis, leurs petits aux tétines,\nObéissent aux chiens actifs qui les rassemblent.\n\nVaches et bœufs s'en vont d'un grand pas cahotant,\nA qui l'étable tiède au crépuscule manque,\nDans le brouillard gluant, leur silhouette s'efflanqué\nEt leur mufle baveux vers la crèche se tend.\n\nIls s'en vont défonçant tourbières et cloaques,\nFrôlant de leurs jarrets les chardons duveteux\nEt plongeant leurs sabots dans chaque trou glaiseux ;\nSous leur ventre jaillit l'eau noirâtre des flaques.\n\nUn grand peuplier fou brutalement poignarde\nLa lune rougissant qui monte à l'horizon.\nDes buissons confondus projettent leurs échardes\nOù se raclent les flancs boueux et les toisons.\n\nEt couleur du bétail, des champs et de la route,\nLe berger loqueteux marche auprès de ses bêtes.\nLe dos rond sous un sac, fumant sa pipe courte,\nEmportant sa besace et sa vieille trompette;\n\nLe berger, qui pendant que rêve son troupeau\nAu ratelier garni de foin et de regain,\nSavourant les relents du village prochain.\nSonge à la soupe aux choux qui cuit sur le fourneau.\n\n M A R I E DAUGUET.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-004", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 459, "page_fin": 463, "titre_corps": "Préface pour un livre qui ne sera pas écrit", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Arnold Goffin", "ancre_debut": "Préface pour un livre qui ne sera pas écrit Parce que je vous raconte", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 566, "page_imprimee": 459, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1939, "texte": "Préface pour un livre\n qui ne sera pas écrit\n\n Parce que je vous raconte, parfois, au\n hasard des coïncidences de la conversation,\n quelque incident, soudain ressuscité, de ma\n vie, — que je vous dessine d'un mot vague\n comme un trait écrasé de fusain, et achevé\n d ' u n geste, la silhouette de quelque être\n cher ou bizarre, dont la route, un instant, a\n croisé la mienne, — vous voulez que ces\n fugitives et capricieuses réminiscences, sans\n intérêt que pour ceux qui m'aiment, je les\ntranscrive, en les mettant dans l'ordre, à peu près, de leur\nchronologie, non pour obtenir la « succession des empires » de\nmon existence et sa suite m é t h o d i q u e , mais seulement pour\npouvoir plus facilement retrouver les idées ou les figures qui\nvous ont une m i n u t e amusée, tandis que vous m'écoutiez, en\ngrignotant des tartines chargées de confiture, apprêtées par les\nhôtesses impertinentes et divines de la chambre bleue.\n\n J'allais, songeant à la promesse que j'avais faite, lourde et\ntéméraire, car, à saisir ces phalènes de la mémoire dont, dans\nle décousu léger de la conversation, j ' i n d i q u a i s en quelques\nmots, suffisants à un tel auditoire, le vol erratique en mon\nesprit — voici qu'il faudra les saisir, les fixer : et que restera-\nt-il, quel résidu pesant, du bruissement d'ailes et d'élytres qui\nfaisait tout leur charme éphémère?... Se remémorer, et dans l'or-\ndre, selon la règle et la cadence — ou plutôt la décadence — des\nannées ! Véritable besogne de contrainte et d'application, la\nplus haïssable pour un esprit ombrageux, auquel toute norme,\ntout assujettissement, toute limitation de son naturel vagabond\ndeviennent une souffrance et un intolérable joug. E t puis, ces\n"}, {"page_pdf": 567, "page_imprimee": 460, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2488, "texte": "460 DURENDAL\n\n\nfragments de vie, singuliers ou récréants, évoqués ainsi en un\nraccourci verbal, en un croquis accentué et, peut-être, exagéré,\nprenaient isolément un relief, un caractère poignant ou saisis-\nsant que, replacés au milieu des conjonctures contemporaines,\nils perdront — de sorte qu'à les voir réapparaître un à un, au\npassage, dans la perspective des événements, vous direz, sans\ndoute, désappointée : « E h ! il me semblait que c'était plus drôle\nque ça!... »\n Ne repassez pas sur le chemin des sensations et des plaisirs\nanciens. Ils ont été une fois pour toutes; la joie est faite, en\ngrande partie, de nouveauté et de surprise : y revenir, c'est\n a m o i n d r i r a la fois ce qu'elle a été, dans le souvenir; ce qu'elle\nsera, dans la récidive...\n Et, avant de me décider à écrire, m a méditation s'est longue-\nment attardée autour du projet conçu par vous et dont vous\n m'aviez amené à jurer l'exécution — n'essayant point de me\nrappeler et de discerner, pour les marquer, quelques points de\nrepère dans le passé divers et monotone de ma vie, mais ratio-\ncinant sur le souvenir en soi, et cherchant des apophthegmes\nsentencieux et péremptoires, capables de faire insurmontable\nobstacle à cette entreprise de peu d'entrain.\n Ainsi argumentais-je : « L a vie est trop vite pour notre\nmémoire, les événements trop multipliés, trop complexes et\ntrop rapides ; ils sont passés, qu'elle s'occupe encore à y\nentendre. Semblable à une foule mouvante et agitée et qui, sans\ncesse, se renouvellerait, unité par u n i t é ; changée toujours, tou-\njours identique et toujours foule — la vie lentement nous trans-\nforme, de sorte que l'on pourrait dire que, sur quelque point,\nun nouvel homme naît en nous chaque jour... Tellement q u ' à la\nfin, il ne reste rien de celui qui, au début, affrontait le monde\nde toute sa personnalité si entière et si sûre de l'identité de son\navenir; et les souvenirs, réveillés alors par quelque circonstance\nfortuite ou — comme E p i m é d i d e — par quelque sortilège, ne\ntrouvent plus en nous rien de contemporain qui leur réponde :\nCet étranger, c'est nous ; la vie même qui nous anime encore a\nbattu dans sa poitrine, et, pourtant, il nous regarde, nous nous\nregardons et ne nous reconnaissons plus... E t il n'est plus de\nparoles capables de nous rejoindre à nous-mêmes !...\n Mais, cependant, qu'est-il en nous, mot, geste, pulsation,\npensée, qui ne soit de nos antécédents? Rien, je dis rien, qui ne\n"}, {"page_pdf": 568, "page_imprimee": 461, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2621, "texte": " PRÉFACE POUR UN LIVRE QUI NE SERA PAS ÉCRIT 461\n\n\nsoit un legs ou une empreinte du passé, une combinaison mani-\nfeste ou inconsciente de souvenirs. Notre individualité n'est q u e\nle confluent mental et sentimental où les eaux du fleuve, qui\nvont, entraînant l'image des sommets et des plaines, des\nvilles et des hommes rencontrés dans leur cours, se mélangent\nsans relâche aux eaux du large : comment discerner les eaux\nde l'Océan de celles de la rivière, à l'endroit où celle-ci,\nn'existant plus, n'est pourtant pas tout absorbée et anéantie?\nQu'est-ce qui, en nous, ressortit à la vaste et c o m m u n e h u m a -\nnité? Qu'est-ce qui est originel, permanent, issu de nous, enfin,\nou engendré par la vicissitude et les métamorphoses des jours,\nles influences qu'ils ont subies, favorables ou funestes? Qu'est-il\nde nous qui n'ait pas changé? Où nous prendre en nous-mêmes?\nOù, s'il existe, le sillage du torrent jeune et glacé, soudain jailli\nde la roche et des neiges de l'enfance, et qui ait fait rouler,\nimmaculé, le volume de cristal de ses eaux j u s q u ' à l'embouchure\nbourbeuse du fleuve?...\n Se souvenir? Mais comment, sans ajouter l'homme d'aujour-\nd'hui à celui d'hier, pour les confondre et, peut-être, les défi-\ngurer l'un et l'autre? Si je me souviens, je juge, car, volontai-\nrement ou non, je fais un choix; et c'est le moi vivant, avec ses\npréjugés et ses passions, qui fait comparaître le moi posthume\n— libre? non, amené entre le respect h u m a i n et la vanité ou\nl'orgueil. Si, donc, il fallait conclure, et q u ' u n e conclusion ne\nfût pas ici comme partout ou à peu près, un mensonge ou un\nbrutal subterfuge, ne devrait-on pas dire : « T o u t est souvenir\nen nous, mais est-il un de ces souvenirs, fût-ce le m o i n d r e ,\nqui, confronté avec la réalité qu'il a été, lui ressemblât?... »\n Nous nous souvenons ensemble, et le m ê m e événement est\npour vous un cadavre resté dans votre vie, qui s'y décompose et\nl'empoisonne; pour moi, un germe de régénérescence qui par-\nfume la mienne et l ' e m b a u m e . . . L e souvenir est en nous selon\nla condition actuelle, heureuse ou morne, de notre vie : quel\nqu'il soit, s'il ressuscite au milieu de la joie, il l'embellit. Puis,\nau besoin, notre imagination ne jettera-t-elle pas d u merveil-\nleux sur le passé, comme la nature de la verdure sur les ruines?...\n On ne parle de soi-même aux autres que pour leur donner un\nenseignement, ou pour les amuser : quel enseignement, toute-\nfois, tirer de faits ou d'actes évoqués forcément dans un jour\nfaussé? et, sinon, n'y a-t-il point sacrilège à remuer la poussière\n"}, {"page_pdf": 569, "page_imprimee": 462, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2507, "texte": "462 DURENDAL\n\n\naigrie des tombeaux et à secouer ses morts pour en faire montre\net divertissement?\n Nous allons, écartelés entre le passé et l'avenir, la vie du\nregret et celle de l'espoir ou de l'appréhension : Deux illusions,\npeut-être. D ' u n côté, des choses finies ou qui n'ont jamais\nexisté; de l'autre, des choses indéfinies, d'inquiètes et doulou-\nreuses aspirations vers une impossible plénitude, vers de chi-\nmériques épanouissements — vaines! vaines... Ce qui n'a pas\nété et ce qui ne sera p a s . . . Regret, espérance qui s'associant\ndans le moment présent, le troublent, se déplacent avec lui et\ngagnent sans cesse l'un sur l'autre, si bien qu'enfin, par l'excès\ndes jours, il ne reste plus de marge pour l'espoir... Si c'était\nle repos, alors, au m o i n s ! Mais il n'est de repos q u ' à la faveur\nde l'étourdissement et de l'oubli, tandis que notre imagination\nest avide de ne rien laisser perdre des amertumes du passé et\nque l'avenir même est pour elle comme une scène vide qu'elle\nremplit, d'avance, de désordres et de larmes!\n L a vie passe et la mort d e m e u r e . . . T o u t l'art, presque, des\nanciens Egyptiens était enfoui dans la nuit inviolable des tom-\nbeaux; leurs habitations étaient pauvres et nues au prix de la\nsomptuosité de leurs hypogées ou de la superbe funéraire de\nleurs pyramides : la maison était légère et fragile comme la\nvie qu'elle abritait; le sépulcre, indestructible pour rivaliser\nl'éternité de la mort...\n Et qui sait si la vie n'est pas moins en elle-même que dans la\nmort et le souvenir. Ne nous arrive-t-il pas, dans l'instant même\noù nous vivons une joie ou une douleur, de nous détacher de\nl'heure pour la revivre, par anticipation, dans le futur, ennoblie\net idéalisée de toutes les nostalgies du souvenir? A peu près\ncomme ces moines de la légende qui, dans leur vénération\nimpatiente pour leur saint abbé, le tuèrent afin de s'en par-\ntager, plus vite, les reliques!...\n E t nous, ne tuerions-nous rien en fixant nos souvenirs? Est-ce\nune fable, cette belle histoire du peintre qui faisait le portrait de\nson amie avec un tel et si fervent amour, avec un art si religieux\net si extaxié, si ardent du désir de la perfection, qu'il n'y eut pas\nassez de vie pour la coexistence du modèle et de l'image, et que,\nlorsque celle-ci atteignit le comble de sa miraculeuse ressem-\nblance, la femme dont, peu à peu, l'artiste avait transporté sur la\ntoile toute la personnalité rayonnante, pencha la tête et mourut ?...\n"}, {"page_pdf": 570, "page_imprimee": 463, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2604, "texte": " PRÉFACE POUR UN LIVRE QUI NE SERA PAS ÉCRIT 463\n\n\n Porterons-nous donc sans hésiter la main sur le passé, pour\n le tirer de l'ombre, le traîner dans la lumière et en réunir, un à\n un, les éléments épars, épuisant ainsi, d'un coup, le réservoir,\n profond ou superficiel, nous ne savons, de nos pensées et de nos\n émotions? Laissons plutôt en nous des régions indécises et\n inexplorées, belles, surtout, des prestiges et des mirages obscurs\n de l'éloignement? Sinon, que serait-il de nous ensuite? Nous\n aurions fait l'ordre dans notre passé et, à la fois, le vide. Pour\n n'en rien perdre, nous l'aurions détruit ou, du moins, desséché,\n plante séparée de la terre pour être transférée entre les pages\n froides de l'herbier. De manière qu'ayant stérilisé les souve-\n nirs d'une existence à laquelle, peut-être, le présent n'en ajoute\n plus, vous l'aurez, en quelque sorte, dépaysée d'elle-même...\n La maison, à présent, se trouve dégarnie de ses objets familiers,\nnettoyée de la chère poussière du temps et de ses précieuses\nchoses inutiles. Tout est luisant, propre, morne d'une morne\npropreté, et, assis sur une malle, le lamentable habitant du\nlogis contemple celui-ci, qu'à la fois il ne peut pas quitter et\nque lui-même s'est rendu intolérable et odieux...\n Et si, au moins, notre vie perdue nous laissait l'expérience?\nDans la jeunesse — ou, ce qui revient au même, dans l'amour,\n— chaque jour, nous figurons-nous, apporte un résultat, fait\nnotre vision de la vie plus claire, plus intense et plus précise :\nmais, à la fin, nous nous apercevons qu'il n'y a là qu'une illu-\nsion et un leurre, car aujourd'hui efface un peu hier et demain,'\naujourd'hui ; et, à force de résultats et de rectifications, il ne\nreste rien... Et, lorsque, dans le déclin blafard de la lumière,\nle pauvre artiste, pâle et les mains amaigries, regarde l'œuvre\nde ses années, le tableau retouché sans cesse où il a voulu se\nconsacrer lui-même, sa joie, toute, et sa pensée et sa souffrance,\nil découvre tout à coup que la conception qu'il a nourrie de son\nsang et d e sa substance n'est qu'un empâtement de couleurs,\nl'ombre accumulée, opaque et indistincte des jours...\n L'âme, ainsi, prolonge son agonie; devant l'avenir terme,\npour sentir qu'elle vit encore, elle tire à elle tout son passé :\nA l'exemple de certains oiseaux, elle se vêt, pour mourir, de\nses plus somptueuses couleurs ou, comme le cygne, elle\ns'exhale tout entière en un chant suprême et inouï... Mais les\ncouleurs ternissent, le chant s'éteint, la mort même meurt...\n Mai 1903. ARNOLD GOFFIN.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-005", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 464, "page_fin": 467, "titre_corps": "Poèmes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Gabriel Nigond", "ancre_debut": "Poèmes I Nous nous arrêterons", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 571, "page_imprimee": 464, "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 1238, "texte": "Poèmes\n I\n\nNous nous a r r ê t e r o n s , ô ma douleur errante,\n Devant cet horizon,\nQuand, au déclin d'été, la terre indifférente\n Ouvre une autre saison.\n\nL'été s'enfuit, mordu de chaleur et de hâle,\n Et, pleurant son départ,\nDans le ciel élargi, le grand soleil, plus pâle,\n Se lève un peu plus t a r d .\n\nVoici la mort des lis et la fin des framboises,\n Les roses se défont;\nAux pieds de la forêt, l'étang couleur d'ardoise\n S'est glacé jusqu'au fond.\n\nVois! Les ronciers jaloux ont desserré leur chaîne,\n Le bois est moissonné,\nE t l'on voit apparaître, à la cime des chênes,\n Des nids abandonnés.\n\nLà-bas, le couchant saigne ainsi qu'un cœur sincère;\n Reconnais ta couleur,\nO ma chère souffrance, ô mon mal nécessaire,\n O ma rouge douleur !\n\n Souvenirs! Souvenirs!... Que je me laisse encore\n P r e n d r e à votre réseau,\n Tandis qu'autour de moi tourne dans l'air sonore\n La courbe d'un oiseau !\n\n Que je puisse un instant, arrêté dans ma course,\n M'attendrir et pleurer,\n Découvrant, ô Passé, ta pitoyable source\n P o u r m'y désaltérer !\n"}, {"page_pdf": 572, "page_imprimee": 465, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1644, "texte": " POÈMES 465\n\n\n\n ... E t l'Avenir, figé sous son masque de marbre,\n M'aura-t-il entendu,\n A. cette heure où je vois pendre aux branches des arbres\n Mes regrets éperdus?...\n\nAutomne, couvre-moi de t a libre rosée,\n Sur les coteaux voisins ;\nLève sur moi t a coupe où bouillonne, écrasée,\n L'âme de tes raisins\n\nE t , quand le vent du soir à l'ombre fait un signe.\n Que ton disque amolli\nMe verse, douce lune, au cœur sucré des vignes,\n La fraîcheur et l'oubli !...\n\n\n\n II\n\nLa chanson d'un bouvier, pleurant un cœur volage,\nPar les rampes du val se prépare à monter;\nJ e m'arrête soudain pour la mieux écouter,\nDevant l'ardent soleil couché sur le village.\n\nLa magique union des couleurs et des sons\nVerse en mon cœur glacé sa vivante allégresse,\nCependant que le vent gonfle, sous sa caresse,\nL'obscur frémissement des bois et des moissons.\n\nVoici le rauque appel des tourterelles grises,\nLà-bas un double vol s'unit vers la forêt\nE t la plaine, tandis que l'astre disparaît,\nSous un filet de pourpre et d'argent semble prise.\n\nLes toits fument. Voici les bœufs et les brebis.\nLe ruisseau luit au bord de la grand'route lasse.\nUne voix est lointaine et triste. Un pauvre passe,\nAvec son pauvre corps et ses pauvres habits.\n\nP u i s , l'étoile s'allume et le Seigneur l'attise\nP o u r livrer plus longtemps sou sourire aux bergers ;\nAu cimetière étroit sont les t e r t r e s légers,\nE n d o r m i s dans les bras des pins et des cytises.\n\n *\n * *\n"}, {"page_pdf": 573, "page_imprimee": 466, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1659, "texte": "466 DURENDAL\n\n\n Goûtons cette heure, ami, sans colère et sans fiel;\n Savourons sa grandeur unique et redoutable,\n Goûtons la paix qui plane au-dessus des étables\n E t regardons trembler l'étoile au fond du ciel.\n\n L'âme des morts circule et se mêle au feuillage,\n La brise a recueilli leur souffle frémissant\n E t l'esprit des vieillards et des adolescents\n S'apprête à palpiter vers le dernier voyage.\n\n O mystère ! Devant ta suprême épaisseur,\n J e penche, en soupirant, ma tête irrésolue\n Et, sur la terre, au soir, de loin, je vous salue,\n O morts, vous qui savez, chères ombres, mes s œ u r s ! . . .\n\n\n\n III\n\n\n ... E t je pensais à toi, quand le soir de l'église\n S'est approché,\n Lorsque, gorgé de bruit, l'airain s'immobilise\n E n son clocher.\n\n De loin, j ' a i salué l'étroite pierre où dorment\n Des yeux d'aïeul\n E t je reconnaissais le squelette et la forme\n Des noirs tilleuls...\n\n Le jour, comme un oiseau craintif au bord des sentes,\n S'est envolé\n E t , craquant sous le pied, les feuilles mortes sentent\n Le pain brûlé.\n\n Voyageur, le nuage a gagné dans sa course\n Plus de blancheur,\n L'eau vivante qui filtre aux roches de la source\n Plus de fraîcheur ;\n\n Le saule t r a n s p a r e n t plus tendrement s'incline\n Sur le vieux mur,\n L'aveugle du chemin tourne vers la colline\n Son g r a n d œil pur\n"}, {"page_pdf": 574, "page_imprimee": 467, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 803, "texte": " PÖÈMES 467\n\nEt, derrière une enfant qui porte, avec des roses,\n Un pot de lait,\nL'horizon du couchant flotte et s'éteint, tout rose\n Et violet...\n\n *\n * *\n\nJ'ai là ton souvenir dont l'âpreté me touche\n Selon mes vœux\nE t la douce chaleur suave de ta bouche\n Sur mes cheveux.\n\nJ e goûte, eu ce qu'il a de meilleur et de pire,\n L'amour défunt;\nJ e frémis à sa voix, mon être le respire\n E n son parfum\n\nEt, las d'en pénétrer les tourments et les charmes\n Si démasqués !\nJ e laisse, indifférent, se répandre mes larmes\n A l'évoquer...\n\n G A B R I E L NIGOND.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-006", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 468, "page_fin": 478, "titre_corps": "Fra Angelico", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Jozef Janssens", "ancre_debut": "Fra Angelico Peu d’artistes ont été aussi", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 575, "page_imprimee": 468, "debut_caractere": 27, "fin_caractere_exclue": 2585, "texte": "Fra Angelico\n PEU d'artistes ont été aussi universellement admirés et aimés\n que Fra Giovanni da Fiesole connu surtout sous le nom\n de Fra Angelico.\n L'histoire nous a légué peu de noms autour desquels se\n soient groupé une aussi touchante unanimité d'éloges et\n de respect. J'avoue que j'éprouve un vif sentiment de\n vénération mêlé d'une certaine crainte en essayant de\n parler de lui, car il me paraît impossible de le faire digne-\n ment. Chacune des œuvres de ce maître, qui fut un saint,\nest un hymne et une prière. On les contemple, on les médite en silence,\nmais il paraît que l'admirateur qui se met à déballer des superlatifs en face\nd'elles prouve par là même qu'il ne comprend pas.\n On n'applaudit pas dans le sanctuaire et l'art de Fra Angelico est bien de\nl'art sacré dans la plus haute acception du terme. Il l'est si complètement et\ntelle est sa puissance que devant lui toutes les préventions tombent et que,\nmalgré les fluctuations du goût, toujours il fut compris et apprécié par les\nâmes élevées.\n Il le fut lors de son apparition aussi bien que durant les siècles suivants.\nLes artistes aux tendances les plus opposées, l'ont aimé, témoin Michel-Ange,\nqui professait un vrai culte pour les œuvres du bienheureux Fra Giovanni,\net de nos jours les critiques sérieux, les plus matérialistes eux-mêmes, sont\nunanimes à lui payer le tribut de leurs hommages.\n Fra Angelico est un des rares artistes dont les lacunes et les défauts ne\nchoquent pas et deviennent presque des qualités. Ils ne sont pas chez lui le\nrésultat de l'ignorance, comme aux âges précédents, ou tout au moins, on\nsent très bien que l'homme capable d'élever à une telle perfection les\nparties principales de son œuvre, les têtes, les mains et les attitudes, pou-\nvait avec peu d'efforts compléter le reste, puisqu'autour de lui des peintres\nbeaucoup moins artistes l'avaient déjà fait. S'il néglige certaines parties\nc'est qu'il lui paraissait superflu d'y attacher trop d'importance et que\nl'étude trop minutieuse de tout ce qui nous attache à la terre devait retenir\nson vol vers les sphères éthérées où son âme mystique ut contemplative se\nmouvait avec une joyeuse et sainte liberté. Les âmes qu'il peint dans leur\nenveloppe corporelle auraient souffert à se trouver emprisonnées trop solide-\nment. Et si ces corps, subtilisés pour ainsi dire, touchent encore la terre, c'est\n"}, {"page_pdf": 578, "page_imprimee": 469, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3497, "texte": " FRA ANGELICO 469\n\n pour que nous puissions en approcher. Ils nous invitent à les suivre, car mani-\n festement ils désirent s'envoler vers des régions meilleures. Jamais ils n'éta-\n lent le bien-être de leur vie matérielle et actuelle.\n Fra Angelico occupe une place spéciale et unique dans l'histoire de l'art.\n On peut dire qu'il n'est d'aucune école et d'aucun siècle. Il est plutôt de tous\n les temps et en supposant même que l'art puisse trouver un jour des voies\n nouvelles conduisant à des hauteurs inconnues jusqu'ici, jamais rien ne\n pourra faire oublier les célestes visions que le pinceau du saint religieux a su\n fixer. La langue qu'il parle tient de celle des livres saints, elle ne vieillit\n jamais.\n Très au courant du mouvement de son siècle, il avait des relations\n suivies avec un certain nombre d'artistes florentins et ombriens, mais il ne\n ressemblait à aucun d'eux. Quoique très travailleur, il n'avait rien du\n caractère des investigateurs obstinés ses contemporains. Les œuvres de\n ceux-ci redisent encore le trouble et le doute dont souffraient leurs auteurs.\n Lui, reste calme et serein, mais pas à la manière des âmes superficielles. Une\n sincérité de sentiment qui exclut jusqu'au soupçon de l'affectation, mais qui\n fut rarement égalée par les plus profonds psychologues de l'art, prouve assez\n que le calme bonheur que nous admirons était bien une émanation de\n la pureté et de l'humilité du saint religieux autant que du réel génie\n de l'artiste. Pour lui, la peinture était la forme naturelle de la prière et\n de la méditation, et il serait difficile de dire ce qui l'emportait en lui, de l'art\n ou de la sainteté, tant l'idéal ascétique et l'idéal esthétique s'étaient fondus\n dans une harmonie parfaite. Il semble que pour créer ses chefs-d'œuvre il n'ait\n pas dû se faire d'effort et que sa profonde humilité eût considéré ces efforts\n mêmes comme une recherche d'amour-propre pour faire une œuvre d'art trop\nraffinée, où l'artiste eut cherché sa propre gloire, plutôt que l'expression simple\nmais émue de l'inspiration issue de la prière.\n Voici comment Vasari décrit avec autant de naïveté que de conviction le\ncaractère du saint artiste :\n « Fra Giovanni fut un homme simple et très saint dans ses mœurs. II\nne voulut travailler jamais que pour les saints. Il put être riche et ne s'en\nsoucia pas, disant que la vraie richesse est de se contenter de peu. Il put com-\nmander et ne le désira pas, disant qu'il y a moins de peines et de risques à\nobéir. Très humain, très sobre, très chaste, il ne se soucia pas de ce\nmonde, répétant maintes fois : « Qui exerce l'art a besoin de vivre sans soucis ;\n » qui travaille pour le Christ doit toujours se tenir avec le Christ. » On ne le\nvit jamais en colère parmi les frères, ce qui est une grande chose et pour moi\npresque incroyable. C'est par un sourire tout simplement qu'il réprimandait\nses amis. Bref, on ne louera jamais assez ce père, soit dans ses actes et paroles,\npour leur humilité et modestie, soit dans toutes ses peintures, pour leur sin-\ncérité et dévotion, car les saints qu'il peignit ont plus l'air et le semblant de\nsaints que ceux d'aucun autre. Il avait pour usage de ne retoucher, ni\nrajuster aucune de ses peintures, mais de les laisser telles qu'elles étaient\nvenues du premier coup, croyant que ce fût la volonté de Dieu. Aucuns disent\nqu'il ne mit jamais la main au pinceau sans avoir dit son oraison. Il ne fit\n"}, {"page_pdf": 579, "page_imprimee": 470, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3619, "texte": "470 DURENDAL\n\n\njamais un crucifix qu'il ne baignât ses joues de larmes. On reconnaît d a n s l e s\nvisages et les attitudes de ses figures la bonté de cette âme si g r a n d e et si sin-\ncère en sa foi. » Après avoir rapporté ces paroles, u n grand critique m o d e r n e ,\nGeorges Lafenestre, a j o u t e : « Les paroles émues du biographe florentin s o n t\nrestées le j u g e m e n t de la postérité. Aucun artiste, en aucun temps, ne fut plus\nsincère dans l'expression de sa pensée que F r a Angelico. Cette sincérité lui\nassure une place u n i q u e d a n s l'histoire de l'art. »\n Il est bien r e m a r q u a b l e que plus encore que la plupart des chefs-d'œuvre,\nles peintures de Fra Angelico sont revêches à la reproduction. N o n seulement\nces tableaux et ces fresques ne p u r e n t jamais être bien gravées et Dieu sait\ncombien de gens de talent s'y essayèrent « con amore », mais la photographie\nelle-même n'a obtenu que des résultats très approximatifs. C'est que le\ngrand mérite de ses c e u v e s réside dans l'expression et clans l'extrême délica-\ntesse du contour et d u modelé, quelque sobre qu'il soit. Or, u n point, u n e\npetite ombre pbrtée, u n soupçon de déviation détruit parfois l'intimité d'une\n expression. P o u r un rien, l'expression d'adoration intense devient u n e\n grimace. Nulle part il n'est plus vrai de dire que p o u r se rendre compte de\n l'œuvre il faut la voir elle-même et dans la lumière où elle fut exécutée.\n Lorsqu'on a eu le privilège de savourer longuement les pages les plus\n merveilleuses, on en emporte u n souvenir que rien ne peut détruire, si ce\n n'est peut-être les reproductions, car les meilleures ne sont encore que de\n bien mauvaises traductions. L e coloris de F r a Giovanni est à la fois si naïf et\n si savant qu'il contribue autant que la ligne à donner à ses figures l'expression\n de sainteté et de candeur qui les distingue à un degré suréminent.\n Q u a n d il assemble des draperies blanches, comme dans plusieurs de ses\nfresques de San Marco, par exemple, il arrive à des effets supraterrestres et\ncela avec une simplicité de m o y e n s qui é c h a p p e totalement à l'analyse d'un\nh o m m e de métier. Souvent il juxtapose des teintes pleines, fortes, vives, mais\njamais lourdes ni ternes et il en tire des accords inattendus qui, tout à coup,\nvous arrachent à la réalité des choses vues tout en restant possibles. Il\ncroit ne pas pouvoir peindre les anges el les saints aussi beaux ni aussi bien\nparés qu'il le voudrait. A u c u n e couleur ne lui paraît assez p u r e , assez vierge\nde toute o m b r e ternissante et de tous ces tons en apparence si criards, il lire\nune harmonie aiguë mais suave quand même. Sans vouloir suivre H u y s m a n s\ndans la description et l'explication recherchée et parfois alambiquée, qu'il\n donne des couleurs d u couronnement de la Vierge qui se trouve au L o u v r e ,\n on doit reconnaître que le coloris du bienheureux Angelico est aussi\n mystique, aussi céleste que son dessin, et que l'un ne va pas sans l'autre.\n D u r a n t sa longue carrière, F r a Giovanni ne changea son style que bien\n faiblement. Il reste fidèle à ses premières inspirations et. si sa technique se\n perfectionne, s'il introduit petit à petit d a n s ses compositions des construc-\n tions plus savantes et plus en h a r m o n i e avec le style de la Renaissance, on\n aurait beaucoup de peine cependant à dater ses œuvres par leur simple\n inspection el l'on serait parfois tenté de ranger plusieurs de ses œuvres de\n jeunesse p a r m i celles qu'il exécuta dans la pleine maturité de son talent.\n"}, {"page_pdf": 580, "page_imprimee": 471, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3474, "texte": " FRA ANGELICO 471\n\n Né en 1387, d'une famille aisée qui habitait le val du Mugello, non loin de\nVespignano, bourg natal de Giotto, Guido di Pietro, comme il se nommait\ndans le monde, manifesta de bonne heure sa vocation artistique, et son père\nle plaça comme élève chez Starnina. A l'âge de 20 ans, après avoir acquis\nune belle habileté de métier, il suivit l'attrait qu'il ressentait depuis longtemps\npour la vie religieuse et entra, avec son frère Fra Benedetto (1), dans le couvent\nque les dominicains venaient de construire sur la riante colline de Fiesole,\nd'où la vue sur Florence et la vallée de l'Arno est si merveilleusement belle.\n Il s'y trouva entouré d'artistes et de saints. Sans compter saint Antonin\nlui-même, qui venait de bâtir le couvent de Fiesole et avec qui le jeune Guido\ns'était lié dès l'âge de 14 ans, il convient de citer le bienheureux Jean de\nDomenici, réformateur des dominicains, dont l'enthousiasme ardent et\nl'amour de l'art sacré faisaient un digne précurseur de Savonarole. Jean de\n Domenici avait pratiqué la peinture lui-même et la recommandait dans tous\nles couvents fondés ou réformés par lui comme un puissant moyen d'élever l'âme et\nde développer les saintes pensées du cœur.\n Parallèlement aux dominicains, les austères Camaldules cultivaient aussi\navec beaucoup d'enthousiasme et de succès la peinture des miniatures. Le\nplus célèbre d'entre eux, connu sous le nom de Lorenzo Monaco, fut le pre-\nmier maître du célèbre Vittore Pisano. Ce Lorenzo Monaco fut un artiste des\nmieux doués et d'un talent fort souple. Il devint l'ami et parfois même le col-\nlaborateur de Fra Angelico. A l'Académie de Florence, il y a un tableau\nreprésentant l'Annonciation, où cette collaboration eut de très heureux\nrésultats. — Une circonstance, qui devait bien servir au développement\nartistique de Fra Giovanni, mais qui alors ne fut pas saluée par les\npieux dominicains de Fiesole comme une grande faveur, fut le départ\nde la communauté pour Foligno au fond de l'Ombrie. Ne voulant pas\nsuivre la Seigneurie florentine ni même le général de leur ordre dans leur\nobéissance à l'antipape, les dominicains de Fiesole, qui avaient prêté serment\nà Grégoire XII, résolurent de se dérober par un exil volontaire aux tracas-\nseries que cet état de choses allait fatalement leur attirer. Durant les neuf ans\nqu'il séjourna en Ombrie, d'abord à Foligno et puis à Cortone, Fra Giovanni\n fut mis en contact avec un art local et nouveau pour lui, dérivant de la\n mystique école de Sienne, mais commençant déjà à prendre ce caractère\n particulier de douce et naïve contemplation qui distingue la peinture\n ombrienne. Et puis, il s'y trouvait à deux pas du sanctuaire d'Assise, ce\ngrand pèlerinage artistique et religieux. Les fresques immortelles de Giotto\n à la grande basilique, celles de Simone di Martino et de Giottino à Santa\n Chiara devaient produire sur sa belle âme une véritable fascination. Nous\n en trouvons les traces, du reste, dans les premiers retables qu'il peignit pour\n l'église de Saint-Dominique à Cortone et pour la chapelle dans l'église des\ndominicains à Pérouse. Dans toutes ces premières œuvres cependant, le\n souvenir des miniatures est encore trop vivace peut-être, et jamais, du reste\n\n\n (1) Fra Benedetto fut un miniaturiste très habile et plusieurs fois il collabora aux tra-\nvaux de son frère Giovanni, notamment à plusieurs des fresques de San Marco.\n"}, {"page_pdf": 581, "page_imprimee": 472, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3625, "texte": " 472 DURENDAL\n\n\n F r a Angelico n e le perdit ; toujours il en conserve u n e g r a n d e pureté de tons\n et ses préférences allaient aux figures de dimensions restreintes. Quelques\n précieux fragments de ces peintures n o u s sont restés. D a n s l'église de Saint-\n D o m i n i q u e à Cortone, ses travaux furent fort importants ; il s'y essaya m ê m e\n à la fresque, mais c'est surtout dans les deux grands tableaux d'autel qu'il se\n distingua. U n des tableaux, la Glorification de saint Dominique, présente déjà\n toutes les beautés qu'on admire d a n s ses œuvres les plus réputées. D e u x\n petites compositions exquises d a n s la partie supérieure de ce retable :\n l'Annonciation et le Crucifiment, portent toute l'empreinte de son génie, en m ê m e\n t e m p s que des affections les plus chères de son â m e , car ces deux sujets\n resteront ses scènes favorites, il les répéta toujours en les variant sans cesse\n avec u n surcroît de dévotion et d'imagination.\n L o r s q u e , a p r è s neuf ans de séjour en Ombrie, F r a Angelico rentra\n avec ses confrères dans le cher couvent de Fiesole et que ses regards purent\n se reporter sur le p a n o r a m a u n i q u e qui se déroule de là-haut et dont le sou-\n venir ne l'avait p r o b a b l e m e n t pas quitté un m o m e n t d u r a n t ses années d'exil,\n fort douces, du reste, il devait se sentir u n e i m m e n s e a r d e u r au travail, en\n m ê m e temps qu'une joie débordante et u n e reconnaissance sans bornes envers\n la P r o v i d e n c e . Il venait, en effet, de puiser largement aux sources si p u r e s\n de l'art ombrien et désormais il allait pouvoir d o n n e r aux inspirations qui lui\n étaient venues dans cette vallée mystique, tout e m b a u m é e encore du passage\n de saint François, une forme plus savante et plus précise, grâce aux progrès\n réalisés p a r l'école florentine. S'appropriant de ces progrès ce qui lui parut\ncapable d'augmenter l'expressivité de ses œuvres, il négligea le reste.\n A cette é p o q u e il entre en relations d'amitié avec Ghiberti, et cette amitié\nfut également profitable aux deux artistes. Si l'humble F r a Giovanni s'en\n trouva grandi aux yeux des artistes contemporains, s'il profita largement du\ngrand style et de la correction impeccable de Ghiberti, il est juste de recon-\nnaître que celui-ci d u t à la vive amitié et à la profonde admiration que lui\ninspirait F r a Angelico de n e pas s'être laissé embourber d a n s le terre-à-terre\ndu naturalisme, et d'avoir atteint une hauteur d'imagination et de sentiment\nqu'aucun sculpteur du XVe siècle n'a pu dépasser. La trace de cette admira-\ntion pour F r a Angelico est manifeste d a n s plusieurs œuvres de G h i b e r t i ;\nje citerai, notamment, le Saint Etienne qui orne la façade d'Or S a n Michèle,\nla plus belle, sans conteste, des trois statues de bronze qu'il y plaça et qui\nsoutient parfaitement le voisinage redoutable des chefs-d'œuvre de Donatello.\nLes groupes d'anges qui figurent dans les bas-reliefs du reliquaire de Sainte\nZanobi témoignent du visible effort de leur auteur pour atteindre l'art idéal\nde son pieux a m i .\n ***\n Ce Ghiberti doit nous arrêter un m o m e n t . Son influence fut très g r a n d e\nsur les destinées de l'art florentin tout entier, tant pour la peinture que pour\nla sculpture. Il eut de nombreux élèves, fort dévoués à leur maître, car en lui,\nl'homme était aussi grand, aussi noble que l'artiste. Il fut aussi le premier à\net rire une intéressante biographie des artistes du XIVe siècle et de ses contem-\n"}, {"page_pdf": 582, "page_imprimee": 473, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3388, "texte": " FRA ANGELICO 473\n\nporains du XVe siècle. Fils de Bartoluccio, l'un des orfèvres les plus en renom\nde Florence, il fit, comme beaucoup d'entre ses contemporains, son premier\napprentissage dans la boutique de son père et se révéla tout à coup à l'atten-\ntion de ses concitoyens et de l'Italie toute entière, en remportant à l'âge de\n20 ans et cela, à l'unanimité des suffrages de ses concurrents eux-mêmes, 1e\npremier prix dans le concours pour les deux grandes portes de bronze qui\nrestaient à exécuter au baptistère. Une première porte, encore entièrement\nconforme aux traditions byzantines, avait été faite par Andréa Pisano, c'était\nla porte opposée à celle que Ghiberti exécuta d'abord et la troisième, la prin-\ncipale, celle qui se trouve en face de la façade du dôme, ne fut placée que\nvers la fin de la vie de l'artiste alors âgé de 70 ans. Michel-Ange avait\ncoutume de dire que cette porte était digne de servir d'entrée au paradis.\nElles représentent, en de nombreux reliefs d'une perfection technique décon-\ncertante et qui semble n'avoir jamais été dépassée, toute l'histoire de l'Ancien\net du Nouveau Testament. Dans les scènes de l'Ancien Testament, exécutées\nen dernier lieu, l'artiste a introduit, surtout d'après les indications de Brun-\nnelleschi, des fonds de perspective fortcompliqués, mais qui paraissent plutôt\ndu domaine de la peinture que de la sculpture. D'aucuns y voient un manque\nde goût et un principe de décadence, mais, devant une telle perfection de\ncomposition et d'exécution, la critique des puristes et des forts en thème\ndevrait désarmer.\n Tout comme Fra Angelico, Ghiberti réussissait le mieux dans ses\nfigures de petites dimensions ; on dirait qu'une partie de ses moyens l'aban-\ndonne lorsqu'il lui faut aborder la statue de grandeur naturelle. Benevenuto\nCellini, dont l'opinion en cette matière a le plus grand poids, disait que la\nmanière de Ghiberti et le fini de ses ouvrages annonçait manifestement\nl'excellent orfèvre et que, malgré les grandes figures qu'il lui arriva de sculpter,\non voit clairement que sa vocation était d'en faire de petites. Il faut toutefois\nfaire une exception en faveur du Saint Etienne d'Or San Michèle dont\nnous parlions tout à l'heure, un rare chef-d'œuvre. Ghiberti était certaine-\nment aussi doué pour la peinture que pour la sculpture, et ses œuvres, notam-\nment les projets qu'il fit pour les vitraux du dôme, le prouvent.\n Peu d'hommes ont allié un souci plus minutieux de la forme à une inspi-\nration aussi élevée. Parmi les artistes de cette époque, il fut un des plus\népris de l'antiquité; l'art grec, surtout la sculpture, avait pour lui un attrait\nirrésistible. Il était parvenu à se procurer de beaux fragments de statues\nrapportés de Grèce et il en décrit les perfections dans un langage véritable-\nment amoureux. « Là, où les yeux ne suffisent plus, dit-il, le toucher\ndécouvre encore de nouvelles perfections (1). »\n Il écrit de véritables jérémiades sur la perte des chefs-d'œuvre de l'antiquité\net c'est avec un accent voisin du désespoir, dit Rio, qu'il s'écrie : « Que\nl'idolâtrie eût à souffrir sous Constantin les plus grandes persécutions, de\nmanière que toutes les statues et les peintures, qui respiraient tant de\n\n\n (1) « Ha moltissime dolcezze, le quali il viso non le comprende... Sola la mano a\n toccarlale trova. »\n"}, {"page_pdf": 583, "page_imprimee": 474, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3484, "texte": "474 DURENDAL\n\n\n\nnoblesse et de parfaite dignité, furent renversées et mises en pièces, outre\nles châtiments sévères dont on menaça quiconque en ferait de nouvelles,\nce qui amena l'extinction de l'art et des doctrines qui s'y rattachent. »\n N e dirait-on pas que l'on a à faire ici à u n h o m m e ne vivant que du\nregret du paganisme et que celui qui écrit ces lignes était un des plus paga-\nnisants d'entre les humanistes? Il n'en était rien cependant. Ghiberti ne\nvoulut j a m a i s traiter que des sujets chrétiens. Profondément chrétien lui-\nmême, il ne suivit en rien ceux qui s'amusaient à représenter des scènes\nmythologiques, alors déjà fort à la mode et si h a u t e m e n t appréciées, si bien\npayées par les tout-puissants dominateurs de F l o r e n c e , les Médicis. C'est au\npoint que Ghiberti, l'idole de ses concitoyens, ne reçut pour ainsi dire jamais\nd'encouragement de ce côté. L a seule chose qu'il fit p o u r Cosme de Médicis\nfut d'enchâsser dans un ouvrage d'orfèvrerie u n e pierre antique sur laquelle\nétait gravé le supplice de Marsias.\n Et écoutons-le, lorsqu'il parle d'un artiste venu du nord dont le n o m est\nmalheureusement illisible dans le manuscrit. C'était u n sculpteur de Cologne\nqui avait suivi le duc d'Anjou en Italie et qui vivait encore du temps de\nGhiberti, puisqu'il mourut sous le règne de Martin V.\n Cet artiste, très habile, avait fait pour le duc u n retable en or massif aussi\nprécieux par le travail que par la matière à employer. Il y avait travaillé de\nlongues années et son œuvre atteignait presque la perfection des ouvrages\ngrecs, dit Ghiberti.\n « J'ai vu, continue-t-il, un très g r a n d nombre de figures dessinées d'après\nles siennes, elles avaient une grâce exquise dans les airs de fête. Celui qui\nles avait faites était en outre un h o m m e plein de sciences. Un jour, il fut\nmis à u n e cruelle épreuve. L e trésor du d u c étant épuisé, il fallut battre\nmonnaie avec l'or du retable, auquel le pauvre sculpteur avait travaillé\navec tant d'amour. Il vit briser son chef-d'œuvre, il vit s'évanouir t o u t le\nfruit de ses fatigues. Alors se jetant à genoux, par terre, et levant les yeux\net les mains vers le ciel : Seigneur, s'écria-t-il, qui gouverne le ciel et la\n» terre, toi qui as ordonné souverainement toutes choses, ne permets pns que\n» m o n ignorance aille jusqu'à chercher autre chose que Toi et regarde-moi\n» dans ta miséricorde ! »\n » Aussitôt après cette prière, il se mit à distribuer aux pauvres tout ce\nqu'il avait pour témoigner son amour à Celui qui a tout créé. P u i s il alla sur\nune montagne où se trouvait u n e grande cellule d'ermite. Il y entra et fit\npénitence p e n d a n t le reste de sa vie, qui se termina sous le pontificat de\nMartin V. Certains jeunes gens qui faisaient leur apprentissage me dirent\nque cet ermite ne s'entendait pas moins à la peinture qu'à la sculpture et\nmême qu'il avait peint l'intérieur de son ermitage... C'était un très g r a n d\ndessinateur et qui avait le don d'enseigner les autres. Ceux qui voulaient\na p p r e n d r e allaient le visiter et l'abordaient avec des prières. Il les recevait\ntoujours très humblement, leur donnait des leçons savantes, leur montrait les\nmesures et les proportions et leur traçait u n e quantité de modèles. Il attei-\ngnit la plus haute perfection et, après avoir mené la vie la plus sainte dans\ncet ermitage, il y mourut dans la plus g r a n d e humilité, laissant après lui le\n"}, {"page_pdf": 586, "page_imprimee": 475, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3327, "texte": " FRA ANGELICO 475\n\nrenom d'un artiste de premier ordre. » Ce récit, me semble-t-il, en dit assez\nlong sur le caractère de celui qui le fait et l'âme de l'écrivain s'y retrouve\ntoute entière.\n Il y a plus, c'est que, comme le dit si bien Rio, son appréciation des\npeintures et des sculptures chrétiennes ne se ressent en rien de son enthou-\nsiasme pour la belle antiquité. Ce qu'il dit des grands peintres siennois\net florentins du XIVe siècle, n'est pas moins remarquable par la justesse\nque par la concision de ses jugements. Il y a une qualité qu'il semble appré-\ncier par dessus tout, c'est la noblesse; et, en rapprochant les uns des autres\ndivers passages de son écrit, on trouve que cette qualité faisait le fond de son\ncaractère personnel. Il y a quelque chose de vraiment touchant dans l'accent\navec lequel il exprime sa reconnaissance pour ceux qui l'ont élevé sous une\ndiscipline sévère et qui lui ont appris à mépriser les richesses. A travers les\nobscurités du texte, dans cette partie intéressante du manuscrit on entrevoit\nun mélange de pieux désintéressement et de fierté chevaleresque, qui sied\nadmirablement à un grand artiste comme lui.\n Ghiberti fut un grand idéaliste, mais un idéaliste documenté par des\nétudes très solides et ne négligeant aucun moyen pratique pour se perfec-\ntionner tous les jours. Son art rappelle celui de Masaccio. Il fut ami de\n Donatello, mais suivit des voies toutes différentes. Si l'art de Donatello s'im-\nposa puissamment à ses contemporains et eut une grande force d'entraîne-\n ment sur les peintres tels que les Ucello, les Dello, les Castagno, les\nVerrachio et tant d'autres, Ghiberti fut plus suivi par les sculpteurs florentins\net les Mino da Fiesole, les della Robia et tant d'autres procèdent plutôt de lui.\n Nous venons de faire une petite incursion dans le domaine de la sculpture\nqui se trouve, à proprement parler, en dehors de notre cadre. Mais il m'a\nparu intéressant de montrer comment Fra Angelico, tout en vivant retiré du\nmonde et se tenant si complètement en dehors du courant sensuel et païen\nqui coulait de pleins bords à Florence, trouva moyen de se créer des\namitiés solides parmi les artistes.\n Un précieux document daté de 1433 nous prouve qu'il travailla\navec Ghiberti à un grand tabernacle à volets actuellement conservé au musée\ndes Uffizi. La grande Vierge au milieu et les figures, presque trop grandes,\npeintes sur les volets, n'ont pas la grâce ni la souplesse de ses figures plus\n petites. Néanmoins cet ouvrage est un des plus intéressants du maître,\n d'abord à cause de la collaboration dont nous parlons, et puis, c'est dans les\n petits panneaux du cadre entourant la Vierge que Fra Giovanni peignit les\n célèbres anges musiciens, tant et tant reproduits, et dont nulle imitation n'est\n parvenue à rendre la grâce et la pureté presque, unique dans l'histoire de la\n peinture.\n Outre le grand et noble Ghiberti, Manni de Banco, un des principaux\n élèves de Donatello et surtout Michellozo, l'architecte du couvent de Saint-\n Marc et qui fut le meilleur élève de Brunnclleschi, s'honorèrent de l'amitié\n de Fra Angelico, sans parler des nombreux artistes qu'il connut plus tard et\n de son élève de prédilection Benozzo Gozzoli.\n\n ***\n"}, {"page_pdf": 587, "page_imprimee": 476, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3510, "texte": "476 DURENDAL\n\n\n\n De 1418 à 1436, 1a c o m m u n a u t é , dont F r a Giovanni était déjà u n e des\n gloires, resta d a n s son modeste et cher couvent de Fiesole, et le doux nom\n de Fiesole resta attaché à celui du bienheureux lui-même. D u r a n t celte\n période de dix-huit ans, il peignit le plus g r a n d nombre de ses retables, et de\n ses tableaux de chevalet. On s'adressait à lui de tous les côtés, et il avait\n coutume de répondre à ceux qui se présenlaient : Si le P è r e Prieur veut\n bien, je suis prêt à vous satisfaire. » Il va sans dire qu'il soigna d'abord pour\n l'église même de son couvent et pour celles de son ordre, mais il peignit\n beaucoup aussi pour les Camaldules, où se trouvait son ami de cœur Dom\n Lorenzo, pour les moines de Vallombrosa, pour les chartreux et les Hyéro-\n nimites, tous aussi fervents les uns que les a u t r e s .\n E p o q u e troublée, riche en oppositions et en caractères intéressants, que ce\n XVe siècle, où toute une lignée de saints, de savants et d'artistes vivaient\n presque côte à côte avec de rudes condottieri, des tyrans sanguinaires, des\n incrédules raffinés et érudits et des néo-païens se livrant sans vergogne aux\n débauches les plus invraisemblables au milieu d'une civilisation chrétienne\n et jusqu'au seuil du sanctuaire.\n P o u r l'église du couvent de Fiesole, F r a Giovanni peignit trois retables,\n dont le plus célèbre est certainement le Couronnement de la Vierge, conservé au\n Musée du Louvre depuis que Napoléon en fit la conquête en 1812. Malgré\nquelques retouches maladroites, cette œuvre est certainement capable de\ndonner une idée du génie de F r a Angelico à ceux qui n'ont pas l'ocrasion\nd'aller l'étudier plus complètement à F l o r e n c e et à R o m e . Mais qu'il est\ndifficile de s'isoler et de se recueillir d a n s ces g r a n d s caravansérails d'art !\n P o u r apprécier dignement une œuvre dont les plus grands mérites sont la\ndélicatesse et l'intimité de l'expression, il faut pouvoir s'y consacrer tout\nentier. Les beautés de cet ordre là sont jalouses et elles ont le droit de l'être.\n Elles se dérobent si vous ne leur portez qu'une attention à moitié fatiguée et\npartagée d'avance par de nouvelles curiosités. Il faut y faire un pèlerinage\nspécial, rester sourd aux sollicitations de ceux qui voudraient vous distraire\nle long de la route et vous vendre leurs marchandises. Alors seulement vous\nvous sentirez remué, exaucé et votre âme sera capable d'entrer en communi-\ncation avec ce que le grand artiste y laissa de la sienne. Vous serez, du reste,\nlargement récompensé de votre sacrifice, et vous vous retirerez sans laisser\nentamer votre recueillement.\n P a r l a n t de ce tableau, Vasari trouve des paroles émues et très expres-\nsives : « P o u r moi, dit-il textuellement, je puis affirmer en toute vérité que\nchaque fois que je revois cette œuvre, elle me paraît une chose nouvelle (1)\net je ne suis jamais rassasié en la quittant. II y a dans ce tableau une foule\nde saints et de saintes, distribués à droite et à gauche du trône, avec leurs\na t t r i b u t s ; ils sont q u a r a n t e ; tous ont les regards fixés sur Marie et sur son\ndivin Fils qui la couronne. Les vingt-quatre anges avec leurs ailes de\npourpre et leurs robes flottantes ont tous aussi les regards tournés vers leur\nR e i n e ; ils paraissent innombrables et l'on éprouve un réel éblouissement à\n\n\n (I) « Non vedo mai quest' opera, che non mi paia cosa nuova ».\n"}, {"page_pdf": 588, "page_imprimee": 477, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3495, "texte": " FRA ANGELICO 477\n\nles contempler. Instinctivement on répète avec Dante un passage du 31 e chant\ndu Paradis :\n Et a quel mezzo con la penne sparte\n Vidi pin di mille angioli festanti\n Ciascun distinto di fulgore et d'arte.\n Vidi quindi a lor giochi et a lor canti\n Ridere una bellezza, che letitia\n Era negli occhi a tutti gli altri santi.\n Les dix miniatures du gradin de ce merveilleux retable, toutes composi-\n tions empruntées à la légende de saint Dominique, sont dignes du grand\n tableau et le surpassent presque en perfection technique.\n Pour la même église, Fra Giovanni peignit une Annonciation, actuellement\n au Musée de Madrid. Vasari, parlant du profil de la Vierge, dit qu'il est si\n rempli de dévotion, si délicat et si bien fait que vraiment il paraît avoir été\n peint en Paradis et non de la main d'un homme. Quand on songe que ce\n Vasari était élève de Michel-Ange et que ses œuvres académiques, d'un style\n outré et boursouflé, portent déjà tous les signes d'une décadence irrémédiable,\n où la virtuosité et les tours de force tiennent lieu d'inspiration, on est\n d'autant plus frappé de la fascination que l'art pur et simple du cher Fra\n Angelico continuait à exercer sur les cœurs, malgré toutes les préventions\nque le goût décadent avait accumulé dans les esprits.\n C'est pour les Camaldules de Notre-Dame-des-Anges, où habitait Fra\nLorenzo, que fut peint le tableau du Jugement dernier, actuellement à l'Aca-\ndémie des Beaux-Arts, aujourd'hui appelée Galeria antica & moderna, et dont\non voit d'assez bonnes répétitions, également de la main du maître dans\ncertaines de leurs parties, à la National Gallery et au Musée de Berlin.\n Composition complexe et intéressante au plus haut point, très moyenageuse\nencore dans son ensemble, et rappelant plus les œuvres des miniaturistes que\nn'importe quel autre tableau du même pinceau. L'admirateur peut faire fran-\nchement abstraction de toute la partie du tableau à la gauche du Juge suprême.\n Chaque fois que Fra Angelico s'essaya à peindre des damnés, des démons\nou des bourreaux, il échoua. Ses diables et ses réprouvés sont grotesques, ils\nn'ont pas même l'air terrible ni malheureux et ils seraient amusants s'ils ne\ndéparaient pas une composition renfermant des beautés de tout premier\nordre dans sa partie supérieure et du côté des élus. Il était réservé à Luca\nSignorelli, à Michel-Ange et à Rubens de nous faire frissonner par la pein-\nture des châtiments éternels.\n Dans le tableau dont nous parlons, le Christ prononçant la sentence est\ntourné du côté des élus, alors que chez Michel-Ange son geste s'adresse aux\ndamnés, qu'il accable de tout le poids d'une colère qu'on a quelque peine à\nqualifier de divine. — Le Christ de Fra Angelico est certainement très majes-\ntueux, très noble et plein de bonté, mais il est impossible de trouver des mots\npour décrire dignement la céleste béatitude reflétée sur les visages des élus.\nOn ne sait ce qu'il faut le plus admirer, ou de la similitude des expressions\n ou de la diversité des types. Et que dire de cette prairie d'émeraudes, semée\nde perles et de rubis, où voltige cette ronde céleste d'anges alternant avec les\nélus et se donnant la main? La longue théorie se déploie en courbes gra-\ncieuses jusqu'à proximité de la porte de la Cité divine. Le rayonnement de\n"}, {"page_pdf": 589, "page_imprimee": 478, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3787, "texte": "478 DURENDAL\n\n\n la gloire ineffable s'en échappe en longs rayons d'or et, deux par deux, les\n âmes bienheureuses, éblouies de tant de splendeur et les mains levées, s'en-\n volent de terre comme d(:s flammes légères attirées par l'ardeur du brasier\n de l'amour s u p r ê m e . Il y a là une richesse d'imagination et u n e intensité\n de sentiment absolument uniques d a n s u n ordre d'idées que seul u n saint\n pouvait remuer sans profanation.\n D a n s u n cadre aussi restreint que le nôtre il est impossible de décrire toutes\n les œuvres sorties de cet atelier de Fiesole,où le b i e n h e u r e u x Angelico semble\n avoir été en commerce constant avec les esprits célestes. C'est à regret que j e\n passe sous silence l'Adoration des Rois qui est aux Uffizi; la Vierge à l'Etoile de\n San Marco et le merveilleux Couronnement de la Vierge, certainement aussi beau\n que celui d u Louvre, pour dire u n mot encore d e deux de ses œuvres con-\n servées dans la galerie de l'art antique et m o d e r n e à l'Académie de Florence et\n qui ont trait toutes les deux à la passion d u Christ. Les mystères douloureux\n semblent avoir eu une plus large part dans les méditations du saint religieux\n à mesure qu'il avançait en âge. La Descente de la Croix et la Mise au Tombeau sont\n deux pages sublimes. L a première se trouve isolée a u centre de la salle p r i n -\n cipale et on peut l'admirer à loisir sans a u c u n e distraction. L a seconde est\n posée dans u n e salle plus basse et petite, et la lumière mystérieuse y semble\n être en harmonie avec le sujet. N o s maîtres flamands ont souvent réussi à\ninterpréter les m ê m e s scènes d'une façon plus d r a m a t i q u e , plus empoignante,\npeut-être, par l'expression de souffrance plus h u m a i n e , plus directement com-\n m u n i c a t i v e ; leur coloris plus profond est mieux en h a r m o n i e aussi avec la\ntristesse et la douleur. Chez F r a Angelico, le coloris reste clair et lumineux\ncomme dans l'ensemble de son œuvre, mais l'expression est intense et, plus on\nla médite, mieux on entre dans le sentiment qui guida le pinceau d e l'artiste.\nT o u t ici respire la foi, l'espérance et la charité, mais on croit voir que celui\nqui peignit ces scènes d e la passion n'avait pas le remords d'avoir gravement\ncontribué par ses propres péchés aux tourments d e la divine victime. Il s'at-\ntendrit davantage devant l'immense p r e u v e d'amour que l ' H o m m e - D i e u n o u s\ndonna, qu'il ne s'attriste de ses souffrances corporelles. L e s deux tableaux\ndont je parle sont l'un et l'autre d'une beauté supérieure. Je sais que la Des-\ncente de croix passe pour être de loin le plus b e a u ; l'œuvre est plus i m p o r t a n t e\net se trouve d a n s u n état de parfaite conservation, mais je n e cache pas m a\nprofonde admiration pour la Mise au Tombeau. L a simplicité et le calme d a n s\nl'émotion intense, le respect et la sainteté de la douleur n'ont jamais été com-\npris de cette façon et j ' o u b l i e facilement les retouches malheureuses qui dépa-\nrent cette page, en plusieurs endroits, et n o t a m m e n t les ombres si noires sur\nle corps d u Christ.\n L e type d u Christ et surtout du Christ en croix devient désormais l'objet de\ntoutes les méditations d u pieux artiste. Dans l'ensemble il rappelle quelque\npeu celui que trouva Giotto, mais F r a Giovanni y ajouta tout ce q u ' u n a r t\nplus mûri et l'amour d ' u n saint pouvaient apporter. A u couvent d e Saint-\nMarc, où il e n peignit dans les deux cloîtres et dans u n grand n o m b r e de\ncellules, on peut suivre ses constants et touchants efforts pour perfectionner\nsans cesse l'expression de l'idéal qu'il avait conçu.\n (A continuer.) J O Z E F JANSSENS.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-007", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 479, "page_fin": 480, "titre_corps": "Valse lente et brève", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Fagus", "ancre_debut": "Valse lente et brève Langoureusement enlacés", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 590, "page_imprimee": 479, "debut_caractere": 1, "fin_caractere_exclue": 994, "texte": "Valse lente et brève\nLangoureusement enlacés\n(— La vie est un rêve, une bulle).\nLentement les couples tournoient,\nEt les molles étreintes ploient\n(— Ah, la vie : une bulle d'air!)\nLes joies mêmement enlacées.\n\nL'Amour a dit : Commencez.\n\n « — On m'a dit : L'Amour\n C'est rêve et folie,\n C'est rêve d'un jour\n Et l'aurore oublie.\n Et rêve est la vie.\n Rêver ou rêver,\n Je veux, moi, rêver\n Des yeux de m'amie. »\n\nL'Amour a dit : Commencez.\nLangoureusement enlacés,\nLes couples lentement tournoient.\n\n— C'est rêve et rêve et tout est rêve,\nE t la vie est une bulle d'air :\nElle s'enfle, au ciel elle monte, elle crève.\nDemain éternel, éternel hier!\n\n « — On me dit encor :\n Aimer est mal digne\n Du cœur juste et fort :\n Soit je me résigne\n Néant pour néant,\n A la fin bénigne\n D'être fainéant\n Aux bras de m'amie! »\n\nL'Amour a dit : Commencez,\nEt les molles étreintes ploient\nLes corps tendrement enlacés.\n"}, {"page_pdf": 591, "page_imprimee": 480, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1124, "texte": "480 DURENDAL\n\n\n — Un rêve est la vie, une bulle,\n E t vivants qui rêvons agir,\n Quoi sommes-nous, que somnambules\n E t qui s'éveillent pour mourir ?\n\n « — Et qu'importe à eux,\n Délire ou paresse?\n Aimer est si mieux\n Que toute sagesse!\n Vive ma maîtresse\n Et vive l'Amour :\n Laissez-moi l'amour\n Enfin de m'amie ! »\n\n Voluptueusement bercés\n (Un rêve, un rêve, et c'est la vie)\n Par les longs rythmes qui s'éploient\n Amoureusement cadencés,\n Lentement les couples tournoient\n (C'est rêve et rêve et tout est rêve)\n Langoureusement enlacés.\n\n — Gloire, amours, extases mystiques,\n Cauchemars noirs, rêves d'enfants,\n Frissons ailés, blanches musiques,\n Bercez-nous doux en a t t e n d a n t !\n\n Langoureusement enlacés\n Les couples sans arrêt tournoient,\n Et la Mort dit : C'est assez.\n\n Et ardemment enlacés\n Tournoient la Mort et l'Amour.\n\n FAGUS.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-008", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 481, "page_fin": 486, "titre_corps": "Jules Laforgue", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Franz Ansel", "ancre_debut": "Jules Laforgue Les moralités légendaires Poésies Mélanges posthumes", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 592, "page_imprimee": 481, "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 2665, "texte": "Jules Laforgue\nLes moralités légendaires. — Poésies. — Mélanges posthumes (1)\n\n Si jamais écrivain français mérita d'être appelé un « appor-\n teur de neuf », c'est bien ce pauvre et génial Jules Laforgue\n qui disait lui même, ne faisant qu'un de la beauté et de\n l'originalité : « Il s'agit de n'être pas médiocre. 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La connaissance de son œuvre permet, à cet égard, d'intéressantes\ndécouvertes, et de rendre à chacun ce qui lui est dû en bonne justice.\n Cette œuvre, du reste, — quoique interrompue par la mort à l'âge où\nd'autres commencent à peine de se former, — apparaît l'une des plus diverses\nqui se puissent imaginer. Philosophe, esthéticien, conteur, poète, épistolier,\nessayiste, Laforgue fut tout cela, et d'autres choses encore, avec une rare\naisance, et une indépendance d'allures qui ne se dément pas un instant. Mais\nil fut avant tout un ironiste supérieur : « Les clowns me paraissent arrivés à\nla vraie sagesse, écrit-il quelque part. Je devrais être clown, j'ai manqué ma\ndestinée; c'est irrévocablement fini. » C'est bien cela, en effet : ces contes et\nces poèmes, où l'on voit s'ouvrir à chaque pas les gouffres vertigineux de\nl'Inconscient, évoquent invinciblement, dès que l'ironie de Laforgue se dresse\nd'entre les pages et se met à faire la roue, l'image d'un clown exécutant des\ncabrioles sur le bord de l'abîme. Mais, — s'il est permis de citer, à côté de ce\n funambule de génie, un acrobate qui ne fut qu'acrobate, — Laforgue, par la\nhauteur démesurée qu'atteignent ses sauts périlleux, fait penser au clown de\n Banville, qui va « rouler dans les étoiles ».\n\n\n (1) Œuvres complètes de JULES LAFORGUE, 3 volumes. (Paris, Mercure de France.)\n"}, {"page_pdf": 593, "page_imprimee": 482, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3405, "texte": "482 DURENDAL\n\n\n Oui, ce mélancolique, ce désespéré, cet assoiffé de Nirvana, qui voulait\n« siroter chaque jour sa tasse de néant », qui se rangeait lui-même parmi\n« ces vieilles pratiques de l'A QUOI BON ? » et qui pouvait écrire en toute\nsincérité : « Je ne me rappelle pas une heure de ma vie où la joie ne m'ait\nnavré ou du moins attristé », — ce souffrant, ce pessimiste, ce désabusé, fut\navant tout un auteur gai. Les Moralités légendaires sont dignes de la plume\nnarquoise d'un humoriste professionnel; les Complaintes sont, ni plus ni moins,\nl'œuvre d'un précurseur très authentique de Franc-Nohain... Cette contra-\ndiction perpétuelle entre le fond réel de son âme et cette surface joyeuse\ns'explique par un besoin instinctif, chez ce curieux de nouveauté, de réagir\nune fois pour toutes contre les attitudes ténébreuses et les gestes violents du\ndéfunt Romantisme. Peut-être aussi, comme Henri Heine, Laforgue se\nplaisait-il à n'opposer, aux coups multipliés des destinées contraires, qu'un\nsourire de raillerie, de mépris et de dédain ? Quoi qu'il en soit, une étroite\nparenté s'avère entre l'auteur des Complaintes et celui de l'Intermezzo. Seule-\nment, Heine garde plus d'élégance, plus de mesure dans ses clowneries;\nl'ironie de Laforgue, plus grosse par moments, est plus profonde et plus\nhumaine. Les moqueries de Heine, si elles visent parfois de leurs flèches\nacérées les dieux qui sommeillent dans l'Olympe, n'atteignent trop souvent\nque des individualités très précises, dans la personne d'ennemis du poète ou\nde trompeuses amies. L'éclat de rire de Laforgue, qui ne blesse personne, va\nplus haut et plus loin ; il est aigu, sans doute, mais plutôt à la façon d'un\nrayon que d'une flèche : il ne transperce que des nuages. Car Jules Laforgue,\nquoique (ou parce que) ironiste supérieur, était un bon garçon dans toute la\npuissance du terme; plus avide d'idéologies que de vengeances personnelles,\nil se consolait des défaites et des rancœurs de la vie en ouvrant de clairs\nhorizons sur les domaines philosophiques, esthétiques ou sociaux. Il arriva\nque ce clown décrocha des étoiles : son front en demeure paré; et, grandi\nsur notre horizon de toute la majesté de la mort, il ne cesse de projeter des\nlueurs directrices dans la nuit de nos « Inconsciences »... Ainsi eût-il parlé\n lui-même.\n\n Les Moralités légendaires sont peut-être le chef-d'œuvre de Laforgue ; elles\noffrent, à coup sûr, une savoureuse quintessence de sa philosophie et de son\nesthétique. Éclairées par ses notes et par ses lettres posthumes, elles nous\nlivrent le meilleur de son art et de son rare talent. Avant toute autre\nqualité, elles révèlent ce singulier sens de l'humour que j'ai tenté de définir,\net des dons d'écriture absolument prodigieux. Jamais, peut-être, la prose\nfrançaise n'avait, avec un tel bonheur, exprimé l'inexprimable, ni saisi avec\nune si parfaite justesse les nuances les plus fugitives des apparences natu-\nrelles ou des rêves subconscients. Vous pensez bien que le style des Moralités\nne doit rien, ni à la sobre sécheresse de La Bruyère, ni à l'ampleur majes-\ntueuse de Bossuet ou de Chateaubriand, ni à la sonore grandiloquence de\nHugo. Ce style bizarre, tourmenté, tantôt précieux et saccadé comme\nl'éventail d'une coquette, tantôt loyal et pur comme l'épée d'un brave, ce\nstyle nullement traditionnel et pourtant très français (malgré ce qu'il peut\n"}, {"page_pdf": 594, "page_imprimee": 483, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3636, "texte": " JULES LAFORGUE 483\n\n\navoir par m o m e n t ou de roideur anglaise ou de lourdeur allemande), ce style\nplus nerveux que musclé, plus nuancé que coloré, plutôt transparent que\nlumineux, plutôt é t o n n a n t que charmant, — ce style des Moralités, qui n'a\npas son pareil, s'impose à l'attention et effarouche d'abord notre sympathie,\nà la manière de certains monstres que l'on contemple, à travers u n e vitrine\nd'aquarium, évoluer dans l'eau verdâtre, à travers des coraux et des planles\nmarines d o n t on ne sait s'ils sont ou non artificiels.\n J e ne connais guère de fantaisie plus follement divertissante que cet\nétrange Hamlet des Moralités, où Laforgue, avec u n e acuité d'intuition tout à\nfait a d m i r a b l e et u n e justesse d'interprétation digne d'un c o m m e n t a t e u r très\naverti, a dégagé pour notre joie ce qu'il y avait de drôlerie latente et d'ironie\nplus ou moins inconsciente dans le d r a m e de S h a k e s p e a r e . Ce H a m l e t\ncabotin, h o m m e de lettres gonflé de lui-même, d r a m a t u r g e qui sent bien\n« qu'il a quelque chose dans le ventre », est une création d'une bouffonnerie\nénorme, que certains n'hésitent pas à mettre à côté d u modèle, pour sa\ngrandeur et pour sa vérité. Salomé aussi est une cabotine, mais trop bourrée\nde vagues philosophies et trop soucieuse de vaticiner en d'énigmatiques\ndiscours, pour n o u s a m u s e r ou n o u s plaire b e a u c o u p . Persée, héros-dandy,\nqui caracole et fait le beau sur son glorieux coursier, et A n d r o m è d e , petite\nfolle raisonnable qui s'éprend de son monstre, n o u s occupent agréablement\nde leurs songeries raffinées ou de leurs gros a n a c h r o n i s m e s .\n Les descriptions a b o n d e n t dans les Moralités; je n'en citerai que trois, qui\nsont des merveilles du genre : celle du marais d a n s Hamlet, de la mer dans\nPersée, et de la procession d a n s le Miracle des Roses ; l'impressionnisme litté-\nraire d o n n e , dans ces trois morceaux, tout ce qu'il paraît susceptible de\ndonner.\n\n Les Poèmes de Laforgue, du Sanglot de la terre aux Fleurs de bonne volonté,\nforment u n ensemble considérable, touffu, déconcertant et qui effarouche\nl'analyse, c o m m e une forêt vierge épouvanterait u n botaniste vulgaire. Car\nnous pénétrons, ici, d a n s les ténèbres redoutables de l'Inconscient ; et les\nfolles lianes d'un inextricable caprice n o u s arrêtent à c h a q u e p a s . B o r n o n s -\nnous d o n c à un simple coup-d'œil d'ensemble : cette œ u v r e é t r a n g e est de\ncelles qu'il vaut mieux « ressentir » tout s i m p l e m e n t , sans tenter de les\nraisonner. Laforgue et la raison ne se sont jamais e n t e n d u s : p o u r q u o i , dès\nlors, vouloir les u n i r aujourd'hui? E t p o u r q u o i , d ' u n e manière générale,\ndemanderait-on à un poète d'être r a i s o n n a b l e ? . . .\n L e Sanglot de la terre est la fantaisie inégale mais grandiose d'un gavroche de\ngénie; le plus sombre pessimisme s'y étale à c h a q u e strophe, avec une com-\nplaisance u n peu excessive peut-être et d'où la littérature ne semble pas\ntoujours absente. D u reste, le vers d e m e u r e à peu près celui des Fleurs du mal,\net ce poème apparaît — toute proportion gardée — c o m m e u n e s y m p h o n i e\nde Beethoven qui aurait encore le style de H a y d n . . . Mais déjà, dans\n l'expression, des hardiesses surgissent :\n L'Homme, ce pou rêveur d'un piètre mondicule...\n ... un bloc appelé Terre\n Vole avec sa vermine aux vastes profondeurs...\n"}, {"page_pdf": 595, "page_imprimee": 484, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3198, "texte": " 484 DURENDAL\n\n\n Et cette fin de sonnet au soleil, Encore à cet astre :\n\n C'est vrai, la Terre n'est qu'une vaste kermesse,\n Nos hourrahs de gaîté courbent au loin les blés.\n\n Toi seul, claques des dents, car tes taches accrues\n Te mangent, ô Soleil, ainsi que des verrues\n Un vaste citron d'or, et bientôt, blond moqueur,\n\n Après tant de couchants dans la pourpre et la gloire,\n Tu seras en risée aux étoiles sans cœur,\n Astre jaune et grêlé, flamboyante écumoire!\n\n On a u r a r e m a r q u é peut-être, en ces quelques vers, l'emploi légèrement\nabusif que fait leur auteur de l'épithète « vaste n : il y a, en effet, d a n s ce\nSanglot de la terre, quelque affectation de grandeur. Certains morceaux, c o m m e\nla Marche funèbre pour la mort de la terre, ont pourtant une réelle majesté, u n e\na m p l e u r éloquente et, quoique les accords en soient tout à fait baudelairiens,\nu n e belle solennité rythmique :\n\n O convoi solennel des soleils magnifiques,\n Nouez et dénouez vos vastes masses d'or,\n\n Doucement, tristement, sur de graves musiques,\n Menez le deuil très lent de votre sœur qui dort...\n\n Les Complaintes n o u s livrent le meilleur de Laforgue, le plus p u r de son\nc œ u r et l'essence même de sa profonde intelligence. Ici surtout, les tentatives\nd'analyse méthodique se trouveraient tôt déroutées : nous assistons a u plein\népanouissement d'une extraordinaire et indéfinissable n a t u r e d'artiste, au\ntriomphe absolu de la plus cocasse fantaisie. C'est u n bouffon qui parle,\nmais u n bouffon de génie qui sent peser sur lui toute la douleur h u m a i n e et\nqui, sous la feinte d'un rire bête, sanglote é p e r d u m e n t la tristesse d e vivre...\n « L e cœur me piaffe de génie », dit-il; et rien n'est plus juste : on devine,\ndans ces brefs poèmes, u n e impatience qui s'ébroue, secoue peu à p e u toute\ncontrainte, rue rageusement dans les brancards étroits de l'ancienne p r o -\nsodie. Le moule éclate parce qu'il est trop plein... La césure, l'hiatus, les\nmariages de c o n v e n a n c e ou d'argent entre les rimes, l'ordre et la mesure,\ntoutes les règles de Boileau — le petit Laforgue, enfant terrible, n'en a cure :\nil préfère, comme il le dira dans ses impressions d'Esthétique, « s'en remettre\nà l'Inconscient dont l'évolution va et se fiche des digues de nos classifica-\ntions ». A h ! non, les Complaintes n e sont pas des « devoirs de rhétorique\nd'écolier ! »\n L u i aussi, pauvre Laforgue ! il se révèle bien, d a n s ces lamentations qui\nn'ont pas l'air de se p r e n d r e a u sérieux, l'enfant d'un siècle trop vieux : d'un\nsiècle « d'incurables bureaucraties » ; il enregistre la faillite de la science\navant M. B r u n e t i è r e ; il n e rêve, d é s e n c h a n t é de tout, que d'aller « faire\nu n e pleine eau dans le G a n g e ».\n L'Imitation de Notre-Dame la Lune, plus fantaisiste encore que les Complaintes,\nest bien le digne bréviaire d'un « lunatique » : l'apparente folie d e Laforgue\n"}, {"page_pdf": 596, "page_imprimee": 485, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3565, "texte": " JULES LAFORGUE 485\n\n\ny atteint son paroxysme ; la raillerie, plus c o n s t a m m e n t q u e j a m a i s , y déguise\nla tristesse foncière de la pensée. Le poète semble, u n e fois pour toutes, en\navoir pris son p a r t i ; rire de tout de peur d'en pleurer, lui paraît être le\nsommet de la sagesse : « Infini, m o n t r e u n peu tes p a p i e r s ! »\n Le Concile féerique a p p o r t e une note nouvelle : l'amour, si finement moqué\nd a n s les Complaintes, y apparaît comme la seule fleur digne de retenir\nl'homme sur cette terre pourrie. E n c o r e ne faudrait-il pas s'y fier trop : car\non ne sait jamais si Laforgue plaisante ou n o n . Qu'il soit capable d'éprouver\nsincèrement de fortes émotions amoureuses, sa correspondance en témoigne.\nMais que pense-t-il de l'amour, q u a n d il le considère du h a u t de son observa-\ntoire philosophique, lamentable petite chose p e r d u e dans la masse grouil-\nlante des p h é n o m è n e s d'en bas? Ceci reste un mystère.\n T o u s ces poèmes ont u n e sorte d'élégance débraillée et de d a n d y s m e\ncanaille qui n'apparlient qu'à e u x ; les joyaux dont ils se parent sentent le\ng a m i n de P a r i s ; leurs métaphores s'apparentent à l'argot des faubourgs. Ce p u r\nrêveur se p e r m e t des à-peu-près de pacotille : \" la faim d'Infini justifie les\nmoyens \" ; « Ave, P a r i s Stella » ; « L a n g e s gardiens », e t c . . D'autres fois, il\nrecherche des allitérations puériles avec l'obstination des lakistes anglais :\n\n Ces félines Ophélies,\n Orphelines en folie...\n\n ... Cinq sens seulement, cinq ressorts pour nos essors !...\n\n Les Mélanges posthumes expliquent et complètent, par leur sincérité plénière,\nle Laforgue des Moralités et des Poèmes; ils précisent ce qui, en lui, eût pu\ndemeurer douteux, et définissent à souhait cette personnalité complexe.\nJe crois bien que personne, avant de les avoir lus, n ' e û t été autorisé à se\nvanter de connaître Jules Laforgue. Ces pensées et ces descriptions, ces\nnotes sur la F e m m e et sur l'Art impressionniste, ces Lettres à sa sœur et à\nquelques amis de choix, éclairent lumineusement le reste de son œ u v r e .\n On y rencontre une ébauche de roman où figurerait « un peintre penseur,\nChenavard pessimiste et m a c a b r e . Un raté de génie ». Ceci n'est-il pas tout\n Laforgue? .. Pessimiste et fataliste, tel il persiste à s'affirmer d a n s ces curieux\nMélanges : « Le bien est un accident produit à g r a n d ' p e i n e par l'homme, n\nNirvâniste aussi, aspirant à devenir « une éponge passive, un corail a u fond\nde la mer ». Et, par surcroît, féministe convaincu : « L a fin de l'homme\na p p r o c h e . 11 est vieux, il sait l'histoire, il a engendré tant de faillites, et la\nscience vient de lui donner le dernier c o u p . — E n avant les troupes fraîches,\nla femme qui n'a encore ni passé, ni regrets, ni déceptions. »\n Il développe largement ses préceptes d'Esthétique, ou plutôt son absence\nde p r é c e p t e s ; car, naturellement, il ne croit pas au Beau absolu : il combat\nl'esthétique de T a i n e , irop étroite à son gré. C'est, en art, u n anarchiste. On\ndevait s'y attendre. « Chaque h o m m e , dit-il quelque part, est selon son\nmoment dans le t e m p s , son milieu de race et de condition sociale, son\nmoment d'évolution individuelle, u n certain clavier sur lequel le m o n d e\nextérieur joue d'une certaine façon. Mon clavier est perpétuellement chan-\n"}, {"page_pdf": 597, "page_imprimee": 486, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2976, "texte": "486 DURENDAL\n\n\n\n géant et il n'y en a pas un autre identique au mien. T o u s les claviers sont\n légitimes. » 11 illustre cette théorie (si c'en est une) d'un exemple typique :\n Le d a n d y s m e , cette beauté de l'être en toilette, la correction de l'homme,\n l'art de la femme, cela avec nos visages si expressifs, n'est-il pas aussi inté-\n ressant, aussi solide, aussi h u m a i n , aussi naturel que le nu grec? » E t plus\nloin, il résume toute son esthétique en ces lignes pittoresques : « La ligne\ndroite est e n n u y e u s e — la ligne infléchie mollement est fade, é c œ u r a n t e ,\nennuyeuse sans la sérénité de la ligne droite. L'idéal est la ligne mille fois\nbrisée, pétillante d'écarts imprévus, décevant l'œil, le fouettant, l'irritant, le\ntenant en haleine par des lignes, mille lignes brisées se colorant par leurs\nbrisures vibrantes dans les masses ondulatoires de l'atmosphère. »\n Les lettres qui terminent ce copieux volume de mélanges nous m o n t r e n t\nen Laforgue u n garçon ouvert, franc, généreux, respectueux, reconnaissant,\ntimide à l'extrême et souverainement triste; u n caractère tout à fait sympa-\nthique, sans rien qui agace ou déplaise, sans a u c u n e de ces petites faiblesses\ndes grands talents. P a u v r e , il dit à sa sœur : « N e t'inquiète pas, va, je suis\ntrès heureux. » P r o m u à la dignité de lecteur d e l'Impératrice, c'est à peine\nsi un peu d'audace lui vient : « De neuf à onze h e u r t s , j ' a i été tout yeux et\ntout oreilles, malgré mon air de mélancolique errant. U n instant la Princesse\nroyale est venue à moi et m'a parlé. J e sentais tous les yeux braqués sur m o i ,\nmais je ne me suis pas effrayé, et j'ai été souple comme d a n s u n r o m a n\nde Stendhal. » Ces lettres, ingénues et vivantes comme des billets d'enfant,\ntémoignent que l'auteur des Complaintes, « mélancolique et attendri le long\nde la vie parmi les loups », était bien « ce cœur d'or pétri d'aromates litté-\nraires » qu'il s'avouait l u i - m ê m e .\n\n Tel fut l ' h o m m e . Telle est l'œuvre. Si l'homme ne peut m a n q u e r , par la\nnoblesse de son caractère et la dignité de sa vie, d'inspirer u n e estime p r o -\nfonde, l'œuvre demeurera sans doute incomprise d'un grand n o m b r e . P e u t -\nêtre y entre-t-il vraiment, en dépit d'une rare franchise, trop de littérature?\nQuoi qu'il en soit, Jules Laforgue exprima, avec u n e singulière puissance,\nun moment de sa race qui valait d'être traduit, u n côté de l'esprit du siècle,\nune des mille faces de la philosophie. Les jeunes gens de son t e m p s , épris\nde nouveauté, lui décernèrent les h o n n e u r s d'une gloire qu'il est p e r m i s de\ntrouver d é m e s u r é e . Mais ses tours de force ont, au moins, u n intérêt docu-\nmentaire, et ses sauts périlleux furent décrits\n\n Dans l'orbe d'un exécutant de premier ordre...\n\n FRANZ A N S E L .\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-009", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 487, "page_fin": 493, "titre_corps": "Eugène Gilbert", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Firmin Van den Bosch", "ancre_debut": "Eugène Gilbert (1) Ma première rencontre", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 598, "page_imprimee": 487, "debut_caractere": 26, "fin_caractere_exclue": 1816, "texte": "Eugène Gilbert (1)\n\n MA première rencontre avec E u g è n e Gilbert date\n d'il y a — déjà — un q u a r t de siècle. N o u s\n vécûmes ensemble quelques années dans un\n vieux collège du L i m b o u r g , où il y avait une\n « entrée d'honneur » et une « salle impériale »\n sur laquelle flottait vaguement le souvenir de\n Napoléon. Nous partageâmes les mêmes jeux et\n nos premiers rêves s'accrochèrent, au fond de\nla cour turbulente, à un pan de ruines d'une a b b a y e ancienne,\ndont le lierre voilait la croulante vétusté.\n T o u t l'homme à venir est en raccourci dans l'enfant : au\nlointain de mes souvenirs, je vois un collégien d'une cordialité\nun peu tamisée de réserve, fraternelle à la fois et fière, le\nregard attentif aux choses, le langage impeccable, portant en\nsa petite personne le présage d ' u n e intellectualité personnelle\net distinguée.\n Nous nous quittâmes, Gilbert et moi, au coin d'une vacance\nscolaire et nous nous perdîmes de vue p e n d a n t une dizaine\nd'années.\n E u g è n e Gilbert ne fit point partie de la première « marche »\ndes jeunes catholiques en conquête vers la m o d e r n i t é ; n'ayant\npoint prêté la main à secouer les vieux pruniers de lettres qui\nencombraient alors les vergers catholiques, il ne se créa pas le\nremords d'affliger ses anciens maîtres; c'était le moment où le\nmodernisme catholique, defendu seulement par une revue\nnaissante, Le Drapeau, soutenue par l'une ou l'autre feuille de\nprovince, tel l'Impartial de G a n d , était la cible, parce que\ncatholique, des journaux anticléricaux, et encourait, parce que\n\n\n (1) France et Belgique. Eludes Littéraires. Paris, Plon, 1905.\n"}, {"page_pdf": 599, "page_imprimee": 488, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2394, "texte": "488 DURENDAL\n\n\nmoderne, les anathèmes indignés ou railleurs des journaux\ncatholiques; la lutte était difficile; elle eût été longue, si un\nsecours inattendu et décisif n'était venu de deux organes impor-\ntants de l'opinion catholique : dans le Journal de Bruxelles et\ndans la Revue Générale, quelqu'un, soudain, avait pris carrément\nparti pour le. mouvement nouveau — et ce q u e l q u ' u n était\nE u g è n e Gilbert.\n Au Journal de Bruxelles, cette évolution s'expliquait, H a u l l e -\nville, le brave et vaillant Haulleville ayant encore son mot —\nun bon mot — à dire ; mais elle déconcertait chez la Revue\nGénérale, respectable hôtel patricien, aux relents de renfermé,\noù les antiques meubles avaient des housses déteintes et dont\nles pendules Louis XIV sonnaient avec nostalgie des heures\nlittéraires très lointaines.\n Ah! mon ami Gilbert, si un jour vous écrivez vos mémoires,\nil faudra nous dire — et ce sera savoureux et exquis — quelles\nressources de diplomatie et de tenacité vous avez dû déployer\npour cette conquête de la Revue Générale et combien de saintes\nremontrances vous valut votre manie de bousculer ainsi\ntoutes les traditions de la maison !\n Voilà plus de quinze ans q u ' E u g è n e Gilbert persévère dans\nla tâche qu'il s'est dévolue, et jalonne de ses encouragements\nle chemin du modernisme catholique; qu'un livre paraisse,\nqu'un nom surgisse à l'horizon de nos lettres, et Gilbert est là\npour les signaler avec un fraternel orgueil, vantant les qualités\nde l'homme, soulignant la valeur de l'œuvre, i n d i q u a n t aussi\n— mais avec quelle délicate urbanité — les erreurs de l'idée et\nles faiblesses du style, et remplissant ainsi, d'une conscience\njuste et d'une plume courtoise, auprès de la génération à la-\nquelle il appartient, sa mission de guide littéraire.\n S'il est à la renommée d ' E u g è n e Gilbert, à l'autorité grandis-\nsante dont il jouit, des motifs plus péremptoires que je vais dire,\nil n'en est point dont ses frères d'armes lui doivent savoir plus\ngrande gratitude.\n *\n * *\n\n Il y a quinze ans, les catholiques belges, préoccupés d'intellec-\ntualisme contemporain, auraient cherché vainement un livre les\nrenseignant, tant au point de vue de leur foi qu'au point de vue\nde l'art, sur les tendances de la littérature contemporaine\n"}, {"page_pdf": 600, "page_imprimee": 489, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2517, "texte": " EUGÈNE GILBERT 489\n\n\net sur les œuvres réalisant ces tendances. Il y avait bien\nquelques sommaires manuels, écrits par des ecclésiastiques de\nbonne volonté, mais où un minable m a n q u e d'information\ns'alliait au plus hirsute des dogmatismes. Certains alors culti-\nvaient cette illusion que de schématiques anathèmes seraient\ncrus sur parole et empêcheraient d'approcher des tentants jar-\ndins de la Modernité. On oubliait de compter avec la rancœur\ndes archaïsmes conventionnellement enseignés et avec la fièvre\nde vie qui lurent les deux caractéristiques de la génération nou-\nvelle. Autant que ses devancières, cette génération avait le\nculte fier et presque provocant de sa foi, mais elle ne pouvait\ncomprendre qu'au nom de cette foi, on lui prohibe le partage\ndes légitimes et frémissantes ivresses de son siècle. Elle répudia\nles inutiles et déprimantes nostalgies, et forte de ses croyances\néternelles, armée de sa sensibilité moderne, elle regarda en\nface, virilement et loyalement, les grands problèmes qui agi-\ntaient l'opinion contemporaine.\n Que cette évolution a été bienfaisante, qu'elle a donné aux\ncatholiques, dont l'opinion, en littérature, était jusque-là\nnégligée, l'influence, qui doit être la leur, je n'en puis citer de\nmeilleure preuve que le haut prestige dont est investi aujour-\nd'hui E u g è n e Gilbert.\n P a r m i les formes littéraires, la primauté, de nos jours, est au\nR o m a n . L e Roman a cessé d'être une vaine jonglerie de senti-\nments et une frivole amusette d'idées; de H u g o à Balzac, de\nBalzac à Zola, à Bourget et à H u y s m a n s , ce genre s'est gra-\nduellement exhaussé à une synthèse de toutes les préoccupa-\ntions, de quelque ordre qu'elles soient, qui tourmentent l'âme\nde ce t e m p s . L'histoire, la sociologie, la politique, les questions\nmorales, les questions religieuses ont été passées tour à tour,\npar les maîtres de la littérature contemporaine, au creuset de\npersonnalités très diverses, dont plusieurs discutables, mais\ndont aucune ne doit échapper à l'attention d'un critique digne\nde son nom et de sa mission.\n Conscient de l'importance du Roman, E u g è n e Gilbert, catho-\nlique et artiste, s'assigna, comme tel, la mission de suivre le\ndéveloppement de ce mouvement littéraire prépondérant. Son\npremier livre, le Roman en France pendant le XIXe siècle, mit à\nl'œuvre une base solide autant que brillante, et ses deux livres\npostérieurs, En marge de quelques pages et France et Belgique,\n"}, {"page_pdf": 601, "page_imprimee": 490, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2490, "texte": " DURENDAL\n 490\n\n encore qu'animés d'une moins exclusive préoccupation, décelèrent\n néanmoins, en la majorité de leurs aperçus, l'intention de\n « tenir au courant » la contribution primordiale. E n sorte\n q u ' E u g è n e Gilbert, j u s q u ' à présent, s'affirma surtout comme\n critique du Roman et des Romanciers contemporains.\n L a tâche assumée n'est point aisée ; elle requiert d'abord la\n rare faculté de découvrir les idées générales qui meuvent un\ngenre et de suivre ces grands fils conducteurs dans tous leurs\n méandres ; elle exige ensuite le don de l'analyse, par qui seul\n l'écrivain parvient à résumer l'ouvrage en des raccourcis qui\nvivent et qui frappent; elle d e m a n d e , enfin, le sens du juge-\nment, je veux dire l'aptitude à ne jamais perdre de vue la pensée\ndirectrice, reflet de la personnalité, au nom de laquelle le cri-\ntique fait comparaître devant soi, pour les blâmer ou les louer,\nun h o m m e et u n e œuvre.\n T e l l e est la triple action du critique; quand elle s'exerce\nséparément et successivement, elle entraîne souvent la mono-\ntonie de toutes méthodes excessives; je louerai donc d'abord\nchez Eugène Gilbert la souple habileté avec laquelle il mélange\nles aperçus objectifs aux appréciations subjectives, en faisant\nplaner sur les uns et sur les autres, comme une induction plus\nque comme une démonstration, les grandes idées générales dont\nil garde l'imprescriptible défense.\n On admettra q u ' u n e telle adresse de fusion, qui donne à la\ncritique d ' E u g è n e Gilbert une singulière et attachante har-\nmonie, est précieuse pour un critique catholique, dont les\nnécessaires « réserves morales et religieuses », répétées toujours\nsous la même forme et émises au même endroit, risqueraient\nde revêtir les allures fatigantes et un peu pédantes d'un leit-\nmotif.\n A cette caractéristique se rattache intimement une autre\ncaractéristique : la permanente, obstinée et, j'ajouterai à part\nmoi, la déconcertante urbanité d ' E u g è n e Gilbert. Remarquez\nque ce catholique a des principes inflexibles et que cet artiste\npossède le sens le plus sûr de la Beauté. Aucune offense à la loi\nde Dieu ni aucune faute de goût ne bénéficieront même de son\nsilence. Mais la remontrance toujours sera courtoise; le blâme\ns'esquissera en chiquenaude et ne s'abattra jamais en soufflet...\nJ'avoue qu'il est tels crapauds de lettres sur lesquels j ' a i l'habi-\ntude de mettre le pied, alors que Gilbert se contente de les\n"}, {"page_pdf": 602, "page_imprimee": 491, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2443, "texte": " EUGÈNE GILBERT 491\n\nsignaler au public du bout d'une élégante badine — dans un\ngeste détaché de grand seigneur. Ceci, d'ailleurs, est affaire de\ntempérament — et on ne choisit pas son tempérament.\n « Grand seigneur! » Je viens d'écrire le mot, et l'ayant écrit\nje me demande s'il n'est pas le plus adéquat de la tournure\nd'esprit et du faire littéraire d'Eugène Gilbert. Nul vocable, me\nsemble-t-il, ne s'approprie mieux à cette retenue distinguée dans\nl'enthousiasme, à cette fine distillation des éreintements, à cette\njolie ténuité de l'ironie, à tout cet ensemble d'insinuations, de\nsous-entendus, de prétéritions qui impriment aux livres de Gil-\nbert l'arome délicat et pénétrant d'un XVIIIe siècle qui serait resté\ncroyant.\n « Critique de grand seigneur », je le répète, et l'expression\nme paraît surtout exacte quand je songe à certaines idées\nsociales directrices auxquelles Eugène Gilbert réserva un accueil\nsi empressé et que, voulant dire loyalement, à côté de tout ce\nqui m'unit de cœur et de pensée à ce compagnon aimé et admiré,\nce qui peut m'en séparer, je me rappelle comment il fit fête aux\narchaïsmes traditionnalistes qu'il plut à M. Paul Bourget, dans\nl'Etape, d'offrir comme cinquième évangile à notre société démo-\ncratique! Ce jour-là, l'admiration d'Eugène Gilbert, d'habitude\nouatée de quelques nuances, s'exhala en un hosannah absolu,\net le perspicace lettré qu'il est, oublia de voir combien, même\nau point de vue de la forme, l'Etape est un livre d'intrigue\npesante et de péripéties déséquilibrées.\n Même si on ne devait la vérité, surtout à ses amis, je me\nserais plu à noter les divergences de voir et de sentir qui peu-\nvent exister entre Eugène Gilbert et moi, ne fût-ce que pour\ndémontrer à M. Georges Rency que la plus complète liberté\nd'opinion se pratique parmi les catholiques.\n M. Georges Rency, dont le très personnel talent de romancier\net de critique m'est cher, me fit l'honneur, dans une chronique\nde l'Art Moderne, de m'associer à Eugène Gilbert... Il mit très\njustement en valeur les hautes et précieuses qualités de celui-ci,\nmais il affirma qu'Eugène Gilbert, de même que tous les\nécrivains catholiques, était comme tel, voué à l'infériorité artis-\ntique et destitué d'avance de toute influence.\n Il faut en finir une bonne fois avec cette navrante plaisan-\nterie, rogaton de sophisme ramassé dans les arrière-boutiques\nanticléricales.\n"}, {"page_pdf": 603, "page_imprimee": 492, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2606, "texte": "492 DURENDAL\n\n\n Soyons logiques : est-ce que M. Georges Rency défendrait à\n M. Maurice W i l m o t t e , notable doctrinaire, de vanter le génie\n de Bossuet sous prétexte que les idées de l'évêque de Meaux\n ne cadrent guère avec la Déclaration des Droits de l ' H o m m e .\n Ou bien encore cherchera-t-il querelle à M. Jules Destrée,\n authentique député socialiste, pour l'émouvante piété artistique\n avec laquelle il s'agenouilla devant les Primitifs? — Non,\n n'est-ce pas? E h bien, alors, de quel droit le chroniqueur de\n l'Art Moderne interdit-il aux critiques catholiques de s'occuper\n de F l a u b e r t , de Zola, de M a u p a s s a n t ? . . .\n Ah ! j e sais, il s'est trouvé, jadis, tel lamentable cuistre pour\n prétendre que les catholiques ne pouvaient « louer le mérite\nlittéraire des auteurs mauvais » et tel autre pour englober de\n réprobations, dans un lourd et pâteux volume contre les « mal-\n faiteurs littéraires », toute la littérature contemporaine.\n Mais M. Rency ignore ou oublie que ces initiatives inintel-\nligemment jansénistes restèrent sans écho, et, pour en revenir à\nEugène Gilbert, que nul ne les jugea plus sévèrement que lui.\n Il fit mieux — et ses livres sont là pour le prouver : tout en\nsauvegardant jalousement les droits de sa conscience morale et\nreligieuse — et c'est là son devoir de chrétien — il ne refusa\njamais son suffrage d'artiste à une œuvre, dont les tendances\nlui répugnaient, mais qu'il jugeait littérairement digne d'éloges.\nEugène Gilbert a dénoncé souvent avec indignation l'idéal à\nquatre pattes qui fut celui de Zola, mais il faut reconnaître\nque quand il s'agissait d'apprécier la réalisation artistique de cet\nidéal, le critique catholique fut, pour l'éminent valet d'Augias,\nmoins dur que M. Remy de Gourmont. Maurice Maeterlinck\nattriste nos convictions de chrétien ; ce ne pourra j a m a i s être\npour nous un motif de contester ces acquêts géniaux que sont\nl'lntruse, la Vie des abeilles, le Temple enseveli. E d m o n d Picard\nn'est des nôtres ni politiquement, ni sociologiquement, ni reli-\ngieusement ; contestera-t-on pourtant qu'il doit à des critiques\ncatholiques beaucoup de sa gloire littéraire? Les fringales de\nvolupté qui forment la moelle des livres de Camille L e m o n n i e r\nn'empêchent point Eugène Gilbert de reconnaître et de signaler\nl'ardente puissance d'évocation et la somptueuse maîtrise de\ncoloris de ce moderne païen. E t si M. Georges Rency veut un\ndernier exemple du judicieux et loyal éclectisme de la critique\ncatholique, qu'il ouvre donc France et Belgique, à la page 110; il\n"}, {"page_pdf": 604, "page_imprimee": 493, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1132, "texte": " EUGÈNE GILBERT 493\n\nest question là de deux femmes de lettres descendant du tout\ndernier bateau littéraire venant de Cythère : Marcelle T i n a y r e\net la comtesse de Noailles. L e u r s œuvres, la Maison du péché et\nla Nouvelle espérance, sont froissantes pour les moins scrupuleuses\nconsciences. Eugène Gilbert le dit très bien : ce sont des cas,\nnon d'immoralité, mais d'amoralité. E t pourtant, si malsai-\nnement troublantes que soient ces œuvres, le critique a l'obli-\ngation, et il s'y soumet, de dégager les « merveilleuses qua-\nlités » d'art dont se revêtent des idées i n q u i é t a n t e s ! . . .\n Concluons : après l'œuvre d'Eugène Gilbert, M. Georges\nRency devrait bien abandonner aux infimes gazetiers cet inepte\nparadoxe que pour le critique, être catholique, est une présomp-\ntion d'injustice et une condamnation d'infériorité.\n L a légende est vieille ; elle fut coriace ; je serais heureux pour\nnous et fier pour lui, q u ' E u g è n e Gilbert lui eût décidément tordu\nle cou !\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n 15 août.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-010", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 494, "page_fin": 499, "titre_corps": "Chronique artistique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "P. L.", "ancre_debut": "Chronique Artistique L’ouverture de", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 605, "page_imprimee": 494, "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 2648, "texte": "Chronique Artistique\n L'OUVERTURE de 1'Exposition Rétrospective de l'Art Belge a eu lieu\n le 15 juillet. Ce fut la première solennité des fêtes jubi-\n laires qui depuis se sont succédé avec tant de bonheur, et\n ont affirmé des qualités d'organisation, de goût, de sens\n artiste, avérées ensuite à l'Exposition d'Art ancien bruxel-\n lois, et dans ces grands ensembles décoratifs qui furent\n l'inoubliable Fête Patriotique de la place Poelaert, le\n Tournoi de Chevalerie, le Cortège Historique.\n La Belgique en fête avait débuté par des réussites pro-\nvinciales. L'Exposition de Liège mit en ligne l'ensemble épais de ses instal-\nlations, la beauté de son paysage urbain et, par-dessus tout, son palais de\nl'Art Ancien et son palais des Beaux-Arts. La production actuelle de l'Ecole\nBelge s'y mesure avec succès à la production des autres grands pays esthé-\ntiques. A Anvers, nous vîmes l'œuvre de Leys et de Henri de Braekeleer, en\nattendant celui de Jordaens. Peut-être un manque d'expérience nuisit-il\nau succès de l'Exposition Leys, mais les connaisseurs surent y discerner\nquelques belles œuvres et les isoler du milieu ambiant. Parmi tant de\nmarquantes et considérables attractions, les salonnets traditionnels des\npetits cercles ouverts un peu partout furent fatalement négligés et effacés.\n Même l'entreprise actuelle de l'Art Contemporain à Anvers, malgré le concours\n brillant des maîtres étrangers — Albert Bernard, Charles Cottet, G. Breitner\n — ne peut escompter qu'un succès local et relatif. Naturellement, les visi-\nteurs vont de préférence aux grandes manifestations qui prolongent la série\n brillante des fêtes éphémères, à l'Exposition Rétrospective de l'Art Belge, à\n l'Exposition d'Art ancien bruxellois.\n Une chronique artistique serait incomplète s'il n'y était rendu hommage à\n la mémorable splendeur des aménagements de la place Poelaert, dus à\n M. l'architecte Acker et qui assurèrent l'effet grandiose de la cérémonie\n patriotique du 21 juillet.\n Un goût non point mièvre, mais ample et plein de mesure en son harmo-\n nie avait disposé les estrades et les motifs décoratifs, les tentures et les par-\n terres de fleurs dans une symétrie de grande allure. Ce fut un cadre noble\n et rythmique aux cortèges et aux défilés qui y concentrèrent toutes les forces\n vives de l'Etat prospère. Jamais en Belgique — ni ailleurs, je pense,— on ne\n vittravaux éphémères de si sévère et luxueuse tenue et tels qu'on en regrettera\n"}, {"page_pdf": 606, "page_imprimee": 495, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2959, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 495\n\nvivement la disparition. Quelque chose de la beauté d'une arène antique y\nfut ressuscité.\n *\n * *\n Presque toutes les festivités offrirent des aspects relevant de la critique\nd'art. Les costumes du tournoi de chevalerie, armures, harnais, caparaçons,\nles ajustements du cortège historique, mille détails du décor urbain, tels les\nopulents mâts vénitiens qui aigrettent les places publiques, les bannières\nbalancées au vent, les affiches qui diaprent les murailles, les guirlandes qui\nles égaient, furent dus à nos meilleurs peintres, sculpteurs ou architectes.\nJamais la Grand'Place pavoisée ne parut plus somptueuse sous la patine de\nses façades mouvementées. Et nos musiciens aussi firent de leur mieux, can-\ntates et musiques de circonstance furent de bel effet et très applaudies. Le\nsoleil para chaque journée de glorieuse clarté.\n *\n * *\n Explorons successivement ce qui reste de ces manifestations, les fêtes\nd'art ménagées à Liége, à Bruxelles, à Anvers, pour l'édification des foules\net le bon renom de la patrie. Le bilan est grandiose et fait pour nous enor-\ngueillir.\n\n\n Les Beaux=Arts à Liége\n Au palais des Beaux-Arts de Liège, seules la Belgique, la France et la jeune\nAmérique sont représentées en tant qu'écoles par des ensembles à peu près\ncomplets. L'Allemagne, la Hollande, l'Italie, l'Espagne, la Russie, la Bul-\ngarie ont rempli les salons qui leur ont été attribués d'oeuvres parfois inté-\nressantes, mais représentatives seulement de personnalités isolées, non de\nl'état de développement d'une génération de peintres, non de l'évolution\nd'une compréhension ou d'une tendance. Ces compartiments, comme les\nquelques envois épars de la section internationale, ont parfois une saveur,\nils n'ont jamais une éloquence. Ils sont curieux, ils ne sont pas instructifs.\n En Belgique, au contraire, la cohésion des envois est marquante. Un fonds\ncommun de qualités robustes, la santé de la couleur, la puissance de la\nmatière, l'aspect positif des œuvres les apparentent toutes entre elles.\n La part du rêve, sans doute, y est congrue, et nos artistes s'avouent bons\nouvriers plutôt que penseurs bien profonds. Ils ne font pas de littérature —\nou guère — et ce poison, heureusement, ne les anémie point. Nos paysa-\ngistes soutiennent à Liége — de la plus éclatante façon — une notoriété\nsolidement établie.\n Entre tous, ALBERT BARTSOEN est heureusement représenté. Le tableau\nqu'il intitule Petite placeflamandele soir et qui est prêté par le Musée d'Anvers\nrésume toutes les qualités à la fois sérieuses et subtiles de cet exceptionnel\ntempérament de peintre. Un extrême raffinement de vision a harmonisé ces\nvaleurs claires, ces tons rares. Avec tout autant de puissance que ses con-\n"}, {"page_pdf": 607, "page_imprimee": 496, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3251, "texte": "496 DURENDAL\n\n\nfrères, Albert Bartsoen possède de la délicatesse, un goût très fin. Il est\npoète et l'âme des humbles recoins urbains s'attendrit à s'exprimer par ses\n brosses. Ses mises en pages sont neuves, imprévues, son motif n'est jamais\nbanal ou déjà vu. Il ne semble pas qu'il ferait la fortune du marchand de\ncartes postales du coin. Aucun photographe n'y aurait prêté attention. Baert-\nsoen seul pouvait en discerner l'arabesque colorée ou la « composition » révé-\nlatrice de vie latente.\n Le tableau envoyé par le Musée de Bruxelles, Chalands sous la neige, d'une\ntenue plus lourde, s'oppose avec bonheur au charme du tableau d'Anvers. Il\ncomplète l'indication d'une nature charmante.\n M. A.-J. HEYMANS fait aussi du paysage en poète et ses recherches de vibra-\n tion lumineuse le mènent parfois jusqu'à l'arbitraire d'une convention décon-\ncertante. Mais quand il s'astreint à observer la nature, comme dans ses\nlimpides Fonds de Berlogne au lever du jour, il réalise des effets incomparables de\nfraîcheur et de pureté. La touche, malheureusement, toujours chétive et divi-\nsée, ne peut offrir ces beaux aspects de coulée d'émail que quelques-uns de\n nos peintres ont su obtenir avec tant de dextérité. La beauté de la matière,\nle charme du morceau précieux font défaut à la peinture immalérielle\n d'A.-J. Heymans.\n Elle prédomine, au contraire, chez F. COURTENS, jusqu'à reléguer — un peu\nindiscrètement — à l'arrière-plan toute autre préoccupation. Les amples et\nopulents paysages boisés que le maître a rapportés de Hollande sont d'une\nmaîtrise fastueuse, d'une tenue d'exécution brillante tout à fait admirables.\n GILSOUL s'apparente à ce peintre robuste, mais en faisant leur part à des\npréoccupations plus variées. Il a orienté vers des succès de bon aloi une per-\nsonnalité pondérée et saine.\n L'art de THÉODORE VERSTRAETE respire l'amour de la nature, une sincérité\nattentive, un souci d'atmosphère et d'espace. Le paysage de Zélande qu'il\nexpose est traversé d'un souffle de vent allègre et frais, le ciel bouge, les\nlointains vibrent dans sa lumière blonde.\n Des jeunes se haussent à la notoriété, font apprécier et reconnaître leur\npersonnalité. C'est PAUL MATHIEU, coloriste fin et distingué, APOL, robuste\nsans vulgarité, MIDDELEER, PAUL L E DUC, LÉON BILLIET, A. DE SLOOVERE,\n Mlle DE BARSY, d'autres encore dont les noms s'imposent à l'attention et qui\ndonnent mieux que des promesses.\n Beaucoup de nos meilleurs paysagistes exposent des œuvres déjà vues,\ndéjà louées, déjà classées... Certaines toiles évoquent même des peintres\ndisparus, VERWÉE, BINJÉ, avec force et persuasion. Puis c'est CLAUS, dont\nl'envoi fut bien choisi dans sa récente et triomphante collection récemment\nvue au Cercle Artistique de Bruxelles.\n GEORGES MORREN, déjà loué pour les mêmes peintures à la dernière expo-\nsition de la Libre Esthétique, et CHARLES MERTENS, dont l'Eau miroitante, pour\nn'être point inédite, n'en est pas moins de couleur rare et précieuse. FRANZ\nHENS retrouve des succès d'antan, RICHARD BASELEER expose une toile de\nlarge allure décorative, de bel effet artiste en sa tenue discrète, GEORGES\nBUYSSE est lumineux, clair, aéré, à son ordinaire, et je n'ai que des éloges —\n"}, {"page_pdf": 608, "page_imprimee": 497, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3115, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 497\n\nprévus — à formuler devant les envois caractéristiques de MM. MARCETTE\nDONNAY, WILLAERT et du ménage WYTSMAN.\n Les peintres de figures, d'intérieurs, de natures-mortes sont moins nom-\nbreux et, à tout prendre, moins heureux dans l'ensemble de leurs envois.\n Peu de portraits.\n Le Constantin Meunier peint par ISIDORE VERHEYDEN est grave, mélanco-\nlique, apitoyé, tel que ses amis le connurent. Le parti-pris de colorations\nsourdes et brunes dans lequel est tenue l'œuvre, ajoute à son persuasif et\nintime accent.\n JACQUES DE LALAING expose l'austère image d'un religieux. Sobrement\ndessiné, avec une rigueur toute sculpturale, le modèle vit de la vie enflam-\nmée du regard et de l'intellectualité pensive. Il est net et disert.\n Le portrait de femme signé HENRY THOMAS est d'une présentation décon-\ncertante, d'un geste voulu, un peu excentrique. Il vaut par le raffinement\nappuyé de l'harmonie, une allure distinguée dans la couleur — le dessin\nétant encore dénué de style. Une telle œuvre d'élégance appliquée fait\n bien augurer de la volonté, des dons et de l'intelligence du jeune artiste.\n Le Chardon bleu de M. VLOORS, VU à Anvers l'an dernier et depuis entré au\n musée de celte ville, a d'analogues recherches. Œuvre sans banalité et de\n saveur artiste.\n M. VAN HOLDER avait déjà montré les deux excellents portraits qui\n attirent l'attention à Liége. Il s'y affirme très complet, de vision personnelle\n et fine, en possession d'une technique intéressante.\n Faut-il ranger parmi les portraits le groupe curieux peint par LÉON\n FRÉDÉRIC, avec toute la science et toute la conviction de son immense\n talent? Combien précieuse deviendra cette toile quand la patine des années\n en aura atténué les duretés et les aigreurs. Et quelle forte saveur saine et\n sérieuse émane de cette œuvre d'observation et de ferveur, qui ne vise point\n aux succès lucratifs.\n Portaits aussi les modèles groupés par JEAN GOUWELOOS devant une mer\n furieuse et sous un ciel orageux. Peinture artificielle, d'exécution morcelée,\n air de bravoure pour décrocher l'applaudissemeut des visiteurs d'ateliers et\n des reporters. Dans cet ouvrage décousu, certaines parties affirment une patte\n et un œil appréciables.\n La jeune femme campée par M. MICHEL sur la cime de quelque colline,\n silhouette en plein ciel des ajustements amusants, de coloris brillant. Un\n shall de cachemire en forme le thème, auquel des bruns, des orangés, des\n roux répondent en accompagnement discret.\n Rien à dire de M. RICHIR, sa petite Amazone fut souvent vue et discutée,\n — ni de M. JAKOB SMITS qui, avec de si merveilleux dons se fourvoie de\n plus en plus dans une manière brutale, complètement arbitraire.\n Les parents de M. LEEMPOELS sont rendus de la plus précise et de la plus\n bourgeoise façon, sans interprétation et sans élévation. Enfin, M. WALTHER\n VAES expose un joli portrait de jeune fille aux valeurs délicatement accor-\n dées et tout à fait sympathique.\n Peu de peintres, à coté des portraitistes, traitent la figure humaine.\n"}, {"page_pdf": 609, "page_imprimee": 498, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3462, "texte": "498 DURENDAL\n\n\n M. FERNAND KHNOPFF y excelle dans u n genre mystérieux et raffiné, n o u r r i\nd'art et de recherche. F e r m é s au vulgaire, ses ouvrages compliqués forcent\nl'admiration des délicats. E t le peintre, à juste titre, s'en tient pour satis-\nfait. U n n o m glorieux resplendit au catalogue. Le vieux maître ALFRED\nSTEVENS, est représenté par deux œuvres agréables. Mais à quoi bon s'y\narrêter, puisque l'Exposition Rétrospective de l'Art Belge réunit à Bruxelles\nune série de ses chefs-d'œuvre et consacre, u n e fois de plus, la virtuosité et\nl'élégance étourdissantes d'un des peintres les plus splendidement peintres\nde tout le XIXe siècle.\n C o m m e n t , après les séductions techniques d'Alfred Stevens, r e n d r e justice\nà la c a n d e u r amère de M. LAEREMANS, si bien intentionné mais si incomplet.\nVéritablement le sens de la forme paraît m a n q u e r à ce peintre généreux d o n t\nles compositions sociales répètent avec monotonie des idées identiques, sous\nla p a r u r e d'un coloris profond et puissant.\n M. BERCHMANS a des recherches seulement aimables et ses mythologies\nchatoyantes lui sont prétextes à h a r m o n i e s rares, à combinaisons décoratives\nc h a r m a n t e s . Décoratif aussi M. DELVILLE, avec plus d'élévation et aussi de\nfraîcheur dans sa Terre Heureuse, œuvre p e u importante du maître qui signa\nl'Ecole de Platon. Découragé, a m e r t u m e , M. J e a n Delville ne r e c o m m e n c e\nplus des travaux de pareille i m p o r t a n c e . Après l'apparition de ce noble\ntableau, il n'a rencontré qu'indifférence. Son rare effort s'est consumé en\np u r e perte, puisque le « Platon » est toujours i n v e n d u et q u ' a u c u n e com-\nm a n d e n'en a consacré la méritoire application. Cela n'est pas à l'honneur de\nnotre éclectisme ou de notre clairvoyance. Le souvenir des nus immatériels\nde l'Ecole de P l a t o n me rend hostile au morceau vraiment vulgaire signé\nALFRED BASTIEN, talent inégal souvent mieux inspiré. U n autre nu par\nM. W . SCHLOBACH a des artifices et des fraîcheurs suspects.\n Les toiles de M. VAN ZEVENBERGEN forment la transition nécessaire e n t r e\nles tableaux à personnages et les natures-mortes, comme celle de M. EVARISTE\nCARPENTIER relie les tableaux de genre aux paysages. L'étude suivie de la\nfigure h u m a i n e n'y offre pas de p r é p o n d é r a n t intérêt, l'aspect des choses\nambiantes et leur réalité assortie en valeurs diaprées en fait la principale pré-\n occupation.\n C'est aussi, chez M. ALFRED VERHAEREN, la magistrale harmonisation\nd'un coin d'intérieur peint avec u n e force, une recherche, u n e saveur rares\n qui font tout le prix de si puissants et si solides morceaux.\n M lle A L I C E RONNER, avec des m o y e n s différents, n'est pas inférieure à\n M. Verhaeren et réalise de la beauté ferme et forte, définitive, au moyen\n des thèmes les plus simples et les plus à la portée de tous. Son interprétation\n et sa technique les transforment et la personnalisent curieusement.\n Ce nom appelle celui de M l l e A R T , peintre excellent de fleurs et de natures\n mortes comme celui de Verhaeren indique qu'il faut parler de M. R E N É\n JANSSENS. N o n point qu'il lui ressemble. Mais M. Janssens sait aussi, dans\n u n mode mineur et patient, exprimer l'intimité des logis vétustes et des i n t é -\n rieurs clos.\n E n cette spécialité excelle M. ALFRED DELAUNOIS, n a r r a t e u r des aspects\n"}, {"page_pdf": 610, "page_imprimee": 499, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 838, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 499\n\n\nmystiques de nos vieilles nefs ogivales. La sériedes œuvres que lui a inspirée\nl'église S a i n t - P i e r r e à Louvain est tout à fait éloquente.\n J'allais oublier M. JAMES ENSOR, merveilleux harmoniste, M. L o u i s CAM-\nBIER, M. OPSOMER, M. F . VAN L E E M P U T T E N , M. VALERIUS DE SADELEER,\nM. L E V E Q U E , M. ARMAND JAMAR, théorie d'artistes infiniment disparates entre\neux, représentés à cette exposition par des ouvrages importants et méritoires\nqui mériteraient mieux qu'une sèche et cursive énumération de palmarès.\nMais les sections étrangères, compactes et n o m b r e u s e s , plus imprévues, nous\nrequièrent.\n\n P. L.\n\n (A suivre.)\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-011", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 500, "page_fin": 501, "titre_corps": "Notes musicales : Musiques de fêtes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "G. 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U n e fois de plus, il a été sacrifié à ce\n préjugé suivant lequel toutes les faveurs sont réservées\n aux arts graphiques et plastiques ; et alors qu'il paraissait\n tout indiqué de donner comme pendant à l'Exposition\nrétrospective du Cinquantenaire et à l'Exposition des Beaux-Arts de Liége u n\nFestival Belge en trois ou quatre journées, la musique s'est trouvée reléguée\na u rang accessoire d'accompagnement de quelques cérémonies officielles.\n La matière ne m a n q u a i t pas, cependant, pour constituer u n e « exposition\nsonore » de très haut intérêt : César Franck, Benoit, L a s s e n , Gevaert, Tinel,\nH u b e r t i , Mathieu, pour ne parler que des plus réputés de nos maîtres,\neussent assurément suffi à fournir les éléments fondamentaux d'un p r o g r a m m e\nsubstantiel et vivant.\n E t quelle admirable occasion on eût trouvé là, si l'on s'y était pris à temps,\nde doter Bruxelles de la Salle de Concerts désirée... Quelle fête d'art magni-\nfique on eût pu realiser en i n a u g u r a n t , par l'apothéose de nos artistes nationaux,\nle T e m p l e que la Musique attend depuis tant d'années pour p r e n d r e chez nous\nson définitif essor !\n Sera-ce pour le c e n t e n a i r e ; et d'ici-là nos musiciens auront-ils pu accu-\nmuler assez d'efforts persévérants p o u r vaincre la routine et conquérir l'égalité\navec leurs confrères en arts plastiques ? Vivons d'espoir...\n Donc notre jubilé musical a été marqué seulement par l'apparition de\nquelques œuvres de circonstance dont l'une du moins, le Te Deum de T I N E L ,\nest d'une haute portée. Cette admirable page de musique religieuse m o d e r n e\nréalise la plus heureuse application des sages principes du Motu Proprio dans\nleurs rapports avec les exigences contemporaines. E n soutenant ses ensembles\nsuperbement écrits p a r l'orchestre traité « choralement », si l'on peut ainsi\nparler, le compositeur a vivifié et coloré le caractère liturgique de son œuvre\nen lui conservant toute sa noblesse de style et toute sa grave éloquence. E t ce\n Te Deum, qui chante d a n s le plus majestueux éclat les joies t r i o m p h a n t e s d'un\npeuple glorieux, exprime aussi avec u n e indicible émotion l'adoration profonde\net reconnaissante d'une nation prosternée devant l'Auteur de tout b i e n (1).\n L a cérémonie de la place Poelaert fut le prétexte de deux cantates,\n\n (1) La partition pour chant et orgue est publiée chez Breitkopf.\n"}, {"page_pdf": 612, "page_imprimee": 501, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3825, "texte": " NOTES MUSICALES 501\n\n\nexécutées par près de deux mille chanteurs et instrumentistes sous la direc-\ntion de Blockx. On les écouta d ' u n e oreille assez distraite, d'autant plus que\ndans a u c u n e d'elles ne vibre ce souffle vraiment patriotique et populaire qui\nconquiert d'emblée la foule. On s'est aperçu là que Benoît était vraiment u n\nmaître d a n s ce d o m a i n e de la g r a n d e fresque musicale... N o n point que ses\nsuccesseurs n'aient réalisé des choses i n t é r e s s a n t e s ; mais ce n'est plus cette\nmanière large et puissante de développer les g r a n d e s ressources chorales, cet\nart de graduer l'effet jusqu'à l'irrésistible explosion finale, cette mélodie large\net saine, cette couleur savoureuse et forte.\n Il y a certes u n très beau m o m e n t dans la cantate de BLOCKX, Jubelgalm :\nl ' é p a n o u i s s e m e n t triomphal, d a n s l'allégresse des Noëls et des H o u r r a h s , de\nla phrase expansive et généreuse qui traverse l'œuvre en manière de refrain\npopulaire : « O n s land is klein, zijn n a a m is g r o o t » . Il y a de fort jolis\népisodes sonores, où l'on note les détails pittoresques d ' u n e instrumentation\nà laquelle l'emploi judicieux des harpes d o n n e u n e saveur lumineuse fort\noriginale. Mais l'ensemble m a n q u e de la spontanéité, du « jet » nécessaire à\nla création de l'œuvre qui doit aller tout droit à l'âme des foules.\n A ce point de vue populaire, GILSON a mieux réussi : Sa Marche patrio-\ntique est pleine de carrure et d'allure; cela sonne franc et clair, dans\nl'association des chœurs et des fanfares; et c'est d'un effet très entraînant.\n L e p r o g r a m m e de la Fête patriotique comportait naturellement les\n« B r a b a n ç o n n e » et les « Vers l'Avenir » obligés ; l'hymne de M. GEVAERT,\nclamé par cette masse chorale imposante, a produit une. impression b e a u c o u p\nplus profonde que lors des exécutions précédentes. C'est vraiment un chant\nsolennel et majestueux, dont le caractère faiblit et s'atténue dans les rythmes\nde marche militaire sous lesquels on n o u s l'a souvent présenté. Il a été, le\n21 juillet, bissé d'enthousiasme.\n U n concitoyen de Blockx a écrit aussi en vue du jubilé quelques pages\nd'excellente m u s i q u e : c'est E M I L E WAMBACH. On n o u s a dit grand bien du\nTe Deum et de la cantate Prinkensdag exécutés à Anvers. L ' a u t e u r a dirigé,\nà la distribution des prix d e l'Institut S a i n t - L o u i s , u n e Ode à la Belgique\nimprégnée d ' u n e belle a r d e u r p a t r i o t i q u e .\n P o u r clôturer les fêtes, la ville de Bruxelles a organisé u n concert d'œuvres\nbelges; à défaut de salle, u n e estrade avait été édifiée sur la G r a n d ' P l a c e ,\nadossée à la Maison du R o i . Malgré le chiffre respectable d'environ\n800 exécutants (grand orchestre et chœurs mixtes dirigés par Dupuis), la\nsonorité m a n q u a i t de corps et de p l é n i t u d e au point que les deux pages\nsymphoniques du p r o g r a m m e : le Macbeth de SYLVAIN D U P U I S et la pitto-\nresque Fantaisie Wallonne de JONGEN passèrent presque inaperçues. —\nU n e cantate de BLOCKX, Gloria Patriae alias Vlaanderen 's Grootheid, ren-\nferme de jolis passages de fraîcheur à côté de développements assez banals.\nMais le grand succès de la j o u r n é e a été pour GILSON, dont on a réentendu\navec infiniment de plaisir la cantate de l'Exposition de 1897; le choral final,\nd'une largeur et d'un souffle impressionnants, a été bissé avec entrain.\n Cette fête, on le voit, ne pouvait d o n n e r qu'une très faible idée de la\nproduction musicale b e l g e ; il faut n é a n m o i n s savoir gré aux organisateurs\nd'avoir ainsi rappelé au p e u p l e que n o u s avons un art national. G. S.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-012", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 502, "page_fin": 506, "titre_corps": "Lettre de Paris", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henri Mazel", "ancre_debut": "Lettre de Paris Le tourisme bat son plein", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 613, "page_imprimee": 502, "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 2586, "texte": "Lettre de Paris\n LE tourisme bat son plein. Un flot bombinant de Français se\n déverse en Suisse, dans les Pays-Bas, en Angleterre,\n contre un flot compensateur d'Anglais, de Paysbassins et\n de Suisses qui cataracte en France. Combien? trois, quatre,\n cinq cent mille, un million peut-être! Dire qu'il y a seule-\n ment cent dix ans, on aurait été en droit de couper le cou\n à tout ce monde-là. C'est beau la loi !\n Aucun de nos émigrés d'aujourd'hui n'y pense. D'ailleurs\n le vent a tourné pour tant de choses! Songez au vol de\npommes jacobines qui s'abattrait sur un vrai de 1793, réveillé d'une léthargie\nséculaire, et continuant sa harangue interrompue de pur patriote. Hélas!\nqui sait ce que nous paraîtrions nous-mêmes aux hommes de l'an 2000, si\nnous nous endormions aujourd'hui pour ce lointain réveil ?\n Donc aujourd'hui tout le monde voyage. Chaque terminus-hôtel résonne\nde dialectes cosmopolites. Et clans les villes d'eaux, chacun hisse bienveil-\nlamment les drapeaux nationaux, à tour de rôle, pour la fête de chaque\npeuple que la saison d'été voit éclore. Encore quelques progrès en ce sens et\nl'on pourra remplacer les ambassadeurs par des gérants de Schweizerhof.\n Mais dès aujourd'hui ne pourrait-on pas élever l'industrie hôtelière à la\nhauteur d'un baromètre de la pression linguistique? Puisqu'on se préoccupe\ntant de savoir si l'usage de telle langue se dilate ou se rétrécit, que ne s'adresse-\nt-on au Touring-club? Un questionnaire subtil confié à ses quatre-vingt mille\nmembres donnerait des clartés sur le problème : En quelle langue vous ont\nadressé la parole les guides, les cochers, les marchands? Combien d'hôteliers\nn'ont-ils pu vous comprendre ou vous répondre? Parmi vos voisins de table\nd'hôte, combien ont soutenu la conversation dans votre langue, combien\nl'ont provoquée? Quand deux voyageurs n'ont pas pu se comprendre, à\nquelle langue ont-ils eu recours pour truchement?\n Voilà une idée que je soumets à M. Maurice Wilmotte, l'aimable et distin-\ngué organisateur du « Congrès pour l'extension et la culture de la langue\nfrançaise » qui doit se tenir à Liége dans quelques semaines. Je ne sais si\nl'enquête tournerait à la gloire ou à la confusion de cette langue; dans tous\nles cas, en la renouvelant chaque dix ans, on noterait vite s'il y a recul ou\navance.\n Il ne faudrait pas, d'ailleurs, s'exagérer l'importance du symptôme. La\n"}, {"page_pdf": 614, "page_imprimee": 503, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3454, "texte": " LETTRE DE PARIS 503\n\n diffusion d'une langue n'est pas toujours fonction de la puissance du génie qui\n s'y exprime. L'époque où dans l'empire romain tout le beau monde parlait\n grec vit justement le génie hellénique tomber dans une sorte de somnolence\n alors que le génie latin conquérait à pas robustes l'Occident. De même, quand\n en Espagne toute la jeunesse parlait arabe, c'était pourtant dans les pays de\n langue romane que s'élaborait l'avenir.\n En outre, il ne faut pas se bercer d'espoirs irréalisables. Le cas de familles\n habitant un pays sans vouloir en employer la langue, comme certains\n boyards russes qui ne parlaient que français et ne savaient pas un mot de\n russe, ne se reverra probablement plus. Il est d'ailleurs si artificiel qu'il ne\n faudrait pas souhaiter qu'on le revît. D'autre part, les susceptibilités éveillées\n des petites nations s'opposent désormais à certains triomphes d'autrefois. Les\n Français du Midi ont oublié leur langue d'oc et les Celtes de la Grande-\n Bretagne ont sacrifié leurs dialectes kymriques à une époque où celte ques-\n tion des langues semblait insignifiante; si les gens du XIIe siècle avaient eu\n nos amours-propres, pas un Edimbourgeois ne parlerait anglais, pas un Tou-\n lousain ne parlerait français.\n Il est tout à fait certain aujourd'hui que chaque peuple indépendant gar-\n dera jalousement sa langue; quelque avantage qu'aurait le Hongrois à parler\n allemand, il parlera hongrois. Quant aux peuples non indépendants, ceux\n qui perdront la leur, ce sont ceux qui sont trop peu nombreux ou trop\n découragés pour avoir chance de résister à une pression sournoise, savante\n et têtue; ainsi, en France, les Provençaux, les Basques, les Bretons; par\n contre, en Angleterre, où la manie centralisatrice est moins virulente, Gal-\n lois et Highlanders (car pour les Cornouaillais tout est déjà perdu) peuvent\n espérer faire survivre leur vieil idiome.\n On a cru remarquer que partout où le français était en contact avec une\n autre langue, c'était celle-ci qui reculait. Encore faut-il que la lutte soit\n loyale. Il n'est pas surprenant que le français perde du terrain en Alsace\n devant l'allemand, dans les îles normandes devant l'anglais, peut-être même\n dans les vallées des Alpes devant l'italien. Mais ce genre de compétition est\n bien brutal. Je ne vois pas qu'il faille se réjouir de ce que le fiançais l'em-\n porte sur le provençal en Provence ou sur le breton en Bretagne, et je tiens\nqu'il serait très fâcheux qu'il supplantât le flamand dans les Flandres.\nTout ce qu'on pourrait légitimement souhaiter, ce serait qu'il redevint,\ncomme au XVIIIe siècle, une langue commune entre les gens instruits de tous\nles pays.\n Ceci, des étrangers, comme Wells, l'affirment possible et même probable.\n L'auteur d'Anticipations déclare sans grande importance la faiblesse de la\nnatalité française et la timidité de la politique extérieure française, et très\nfavorables, au contraire, l'activité de notre production intellectuelle et l'ingé-\nniosité de nos libraires et de nos éditeurs. L'anglais, à ce point de vue, lui\nsemble dans des conditions bien inférieures, et, quant à l'allemand, c'est,\n« comparé au français, une langue peu attrayante, peu mélodieuse, difficile-\nment maniable et affligée d'un alphabet hideux et confus ». Il se peut; et\nj'ajouterais qu'en ce cas c'est fort heureux pour le français. Dans un ou deux\n"}, {"page_pdf": 615, "page_imprimee": 504, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3626, "texte": "504 DURENDAL\n\n\nsiècles, il ne restera plus que sept g r a n d e s langues, quatre parlées par\nde très vastes agglomérations d'hommes, l'anglais, le russe, l'allemand et\nl'espagnol, et trois parlées par des masses moins considérables, le français,\nl'italien et le portugais, sans parler d e huit ou dix autres langues, trois germa-\nniques, une latine, quatre slaves, u n e grecque, u n e a n a r y e n n e , qui, p o u r\nêtre moindres, ne disparaîtront certainement pas de l ' E u r o p e . Tout ce que\n e français peut demander, c'est j u s t e m e n t qu'aucune de ces langues ne dispa-\nraisse, q u ' a u c u n e des latines plus particulièrement ne fléchisse et q u ' a u c u n e\ndes quatre g r a n d e s langues mondiales n e p r e n n e u n e supériorité décisive\nsur les a u t r e s ; alors il peut espérer servir à chacun de seconde parole et\nréaliser ainsi, sous le rapport expressif, le vers c o n n u de la Fille de Roland :\n\n Tout homme a deux pays, le sien et puis la France.\n\n C o m m e n t favoriser ceci? B e a u c o u p de braves gens pensent tout de suite\nà réformer l'orthographe. Ils s'imaginent que si l'on écrivait ortografe, les\nétrangers d u coup n'éprouveraient plus aucune peine à maîtriser nos pires\ngallicismes. Ils n'oublient qu'une chose, c'est qu'à vouloir se rapprocher de\nl'italien oriografo, ils s'éloignent de l'anglais orthography, et qu'il vaudrait\nmieux, si nos pères avaient adopté leur phonétisme à eux, l ' a b a n d o n n e r pour\np r e n d r e notre écriture à nous. On comprend peu que M. Novicow, dans son\nlivre d'ailleurs si optimiste, L'Expansion de la nationalité française, ait attribué\ntant d'importance au fait qu'au (et m ê m e ault, bien que cette « g r a p h i e »\nn'existe plus) doit se p r o n o n c e r a ; u n e fois qu'on le sait, c'est fini, d'autant\nque jamais au ne se prononce a u t r e m e n t . Sans doute, il n'y a aucun inconvé-\nnient à ce qu'on écrive, c o m m e on va le faire, bijous et dizième, mais ce n'est\npas cela qui facilitera b e a u c o u p l'apprise de notre langue ni son expansive.\n J'emploie à dessein des néologismes; c'est que plus important que de réformer\nl'orthographe serait-il de libérer le vocabulaire. 11 est fâcheux que nous n'ayons\nà d i r e que la force d'expansion q u a n d « l'expansive » serait si c o m m o d e et si\nclair; et il est honteux que nous n'ayons pas de mot pour dire le fait d'ap-\nprendre quand « l'apprise » serait si simple et si conforme au génie de la\nlangue. Si le français devenait une langue internationale, u n e foule de mots\nserait créée ainsi p a r les étrangers, et il serait très politique de les adopter\nsur-le-champ. L a grammaire devrait se réduire à une règle : « Toute façon\n de parler est licite pourvu qu'elle soit claire, logique et musicale. » P o u r q u o i\n assourdir nos pluriels en eux et aux quand les singuliers en el et al sont si\njolis? On commence à dire entre peintres des ciels et entre littérateurs des\n idéals. Parfait, il n'y a qu'à c o n t i n u e r ; on dira des émails comme on dit des\n éventails. P o u r q u o i ne pas débarbouiller la langue de nos horribles mots en\n ment et en ion?L e s huissiers eux-mêmes, ici, nous donnent l'exemple en disant\n des constats. Quel mal y aurait-il à dire élocut pour élocution, conversat pour\n conversation, décourage p o u r découragement, etc. Le jour où l'étranger saurait\n qu'il peut hasarder u n mot neuf sans qu'on lui rie au nez, la cause du fiançais\n aurait fait un pas de sept lieues.\n Et plus important que de libérer le vocabulaire serait il d'affranchir la syn-\n"}, {"page_pdf": 616, "page_imprimee": 505, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3514, "texte": " LETTRE DE PARIS 505\n\ntaxe. Que les stylistes tiennent aux nuances, rien de plus légitime. Racine a\nsu ce qu'il faisait quand il a employé l'adjectif verbal et non le participe pré-\nsent : « Pleurante après son char... » Mais que les non-stylistes n'y tiennent\npas, rien de plus juste aussi. Toutes les exceptions sans motif devraient dispa-\nraître. N'est-il pas absurde que vous dites soit la forme correcte et vous avez la\nforme incorrecte? Dès qu'on fait une faute de langage, c'est le langage qui a\ntort. Le purisme est la mort d'une langue. Aucune innovation — aucun\ninnovat, n'est-ce pas? — ne fut plus louable que celui de ce ministre qui\nprescrivit de ne plus compter comme fautes dans les examens les mésen-\ntentes » de participe. Le jour où l'on trouvera tout naturel de dire : la lettre\nque je vous ai écrit, ce sera un second pas d'ogre à bottes qu'aura fait le\nfrançais.\n Tout ceci n'est qu'un commencement. Le plus difficile resterait à faire.\nComment rendre à notre parler, a le plus delittable qui soit », disait déjà le\nmaître de Dante, son ancien lustre? Il n'y a plus de cour à Versailles, et la\nsurvivance du français en diplomatie ne prouve rien, pas plus qu'au-\ntrefois l'emploi du latin dans les actes publics. La littérature ne joue pas\ndavantage, ici, le rôle qu'on croit. Un grand poète illustre une langue, il ne\nla fait pas connaître. Combien de gens ont-ils appris le norvégien pour lire\n Ibsen, le suédois pour lire Bjornson, le polonais pour lire Sienkiewicz? Les\ntraductions suffisent. Ce qui plutôt oblige à connaître une langue, c'est l'in-\ntensité du mouvement scientifique. Que le Japon ait une demi-douzaine\nd'universités laborieuses et fécondes, on sera forcé d'apprendre le japonais.\n De là, une première indication. Il faut que les pays de langue française\n non seulement développent leur production scientifique, mais encore se\n fassent les courtiers des productions scientifiques étrangères. Les revues\n techniques internationales qui paraissent en français : Archives de biologie,\n Annales de l'institut de sociologie, etc., montrent la marche à suivie. Des\n publications bilingues seraient également précieuses, soit des magazines\n paraissant avec une traduction française complète, en petit texte dans les\n feuilles de garde, comme fait Studio, soit des revues donnant tantôt des articles\n français, tantôt des articles dans d'autres langues, soit enfin des bulletins où\n chaque article serait suivi d'une substantielle analyse en français. Des sub-\n ventions qui seraient accordées dans ce but par les Académies ou par les\n Universités seraient si efficaces que nul argent se serait plus sagement\n dépensé.\n Autre indication. Il faudrait favoriser le plus possible la renaissance scien-\n tifique dans les pays de langue italienne, espagnole, portugaise, roumaine;\n les progrès des universités transalpines ont eu leur contre-coup favorable sur\n les nôtres et il en serait de même de ceux des universités transpyrénéennes\n et transatlantiques. Ce serait semer à coup sûr que de répandre dans tous\n les pays de langues latines nos livres, nos bulletins, nos répertoires, d'y\n envoyer nos professeurs, nos chefs de laboratoire, d'y tenir des congrès, d'y\n ouvrir des écoles. Quand on pense aux sommes énormes que nos politiciens\n ont gaspillées à laïciser des groupes scolaires et qui auraient pu être employées\n avec une méthode savante à « franciser » la haute culture scientifique dans\n"}, {"page_pdf": 617, "page_imprimee": 506, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2541, "texte": "506 DURENDAL\n\n\nla moitié du monde, on est navré de voir en quelles mains peut tomber le\ndestin d'un pays.\n Troisième indication. Il convient de ne pas dédaigner — on ne sait pas ce\nqui peut arriver — les langues artificielles, et parmi elles de lutter vigou-\nreusement pour les constructions latines comme « l'espEranto » ou le « latin\ncommercial » contre les constructions germaniques comme le « volapuck »\nou la « langue bleue ». Il serait bon également de favoriser, par des subven-\ntions, par des concours à prix, par des congrès, tout mouvement qui dans\nles états du roi Shakspeare se proposerait de simplifier, de clarifier, de\nlatiniser le langage ; il est plus facile à l'anglais de se rapprocher du français\nque réciproquement. Un pareil programme pourrait tenter des hommes\ncomme Wells; tel auteur du temps d'Elisabeth, emploie parfois, par\nexemple, le mot français sans au lieu du mot saxon without, pourquoi ne pas\nl'imiter? Une ligue pourrait très bien se fonder sur cette base : Ecrire\nl'anglais de façon à être compris à première vue par un français qui saurait\nles auxiliaires et les prépositions, comme le français est aujourd'hui deviné\npar n'importe quel anglais.\n Dernière indication, qui pourrait être adoptée par une sorte d'institut inter-\nnational des pays de langue française fondé dans ce but spécial et où\nseraient représentés les académies et les grandes écoles de France, de Bel-\ngique, de Suisse, du Canada, d'Algérie, etc. « Faire les frais d'impression de\ntout livre remarquable qui serait écrit en français par un savant de langue\nétrangère, \" Le grand rôle qu'a joué la France au XVIIIe siècle tenait juste-\nment à ce genre de diffusion, et M. Sayous, si je ne me trompe, a écrit un\ngros volume sur cette littérature française de hors France. Il s'agirait de\nrefaire méthodiquement ce qui, il y a un siècle et demi, se faisait spontané-\n ment. L'entreprise n'est pas au-dessus des forces humaines. D'une part, une\nsomme point très considérable chaque année; avec 100,000 francs on pour-\nrait déjà imprimer cinquante livres, sans planches, il est vrai. D'autre part,\nune quinzaine ou une trentaine de commissions techniques pour déci.'er les\nouvrages dignes de l'honneur, et tout fonctionnerait. Or, songez à la gloire qui\naurait rejailli sur notre culture si des livres comme les premiers de Darwin, de\nWeissman, de Ramon y Casal, de Reintgen, de tant d'autres, avaient paru\nen langue française !\n HENRI MAZEL.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-013", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 507, "page_fin": 509, "titre_corps": "Livres et Revues", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LIVRES ET REVUES La Passion", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 618, "page_imprimee": 507, "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2525, "texte": "LIVRES ET REVUES\n\n L a P a s s i o n , drame en cinq actes, en prose, par GASTON BATY. —\n (Lyon, librairie Phily.)\n Le grand drame du Calvaire a toujours tenté les écrivains, depuis les\npremiers auteurs des Mystères du Moyen Age, jusqu'aux poètes contem-\nporains qui l'ont souvent réduit à un poème dialogué. Les incroyants n'y\nont vu que de la littérature, de la matière à émotion profondément humaine;\nles croyants, dont le but était surtout d'édification spirituelle, se sont désin-\ntéressés de la forme littéraire et n'ont pas pris garde que, si leur « Passion »\natteignait la foule par le seul fait de l'étreignant mystère représenté, en\nnégligeant la forme, elle choquait les âmes des artistes.\n M. Gaston Baty a voulu prendre une place entre ces deux extrêmes. Il a\nvoulu faire de sa « Passion » un véritable drame, en même temps littéraire e\nchrétien ; littéraire, par la vérité des personnages et du milieu où ils évoluent,\npar la poignance de l'émotion qui va grandissante, par la profonde psycho-\nlogie de ces âmes naïves ou complexes qui entouraient Jésus; chrétien, par\nle souffle d'infini qui anime l'ensemble, par la grande et céleste idée de\nRédemption qui plane, triste et radieuse, au-dessus des événements tragiques.\n M. Gaston Baty a noblement tenté cette œuvre. Et c'est une œuvre belle,\nforte et chrétienne qu'il nous a donnée.\n J'imagine volontiers l'écrivain composant à genoux une telle œuvre,\ncomme les peintres et les imagiers du moyen âge qui ne peignaient la\nMadone ou le Christ qu'en priant et en chantant des cantiques. Ceci indique\nnettement l'esprit dans lequel ce drame puissant est mené.\n Il est sobre. Je me suis toujours refusé à comprendre une représentation de\nl'Homme-Dieu semblable à la représentation de notre pauvre et agitée\nhumanité. J'ai dit mon sentiment la-dessus l'an dernier, à propos des repré-\nsentations de Nancy. M. Baty a su garder la sobriété calme et divine qui\ncaractérise les manifestations de Jésus. Son texte est un choix judicieux de\nparoles de l'Ecriture, reliées entre elles par des liens d'une belle sérénité.\n Je dois une grande reconnaissance à M. Gaston Baty de la belle émotion\nprofondément divine et profondément humaine que son œuvre a éveillée\ndans mon âme d'artiste et de chrétien.\n\nCité Brabant, par MM. MAURICE CORNÉLIS et ARMAND VAN G R I N . —\n (Bruxelles, Lebègue.)\n C'est une petite ville provinciale, sise en Brabant. Les deux auteurs\namoureusement la décrivent avec ses joies calmes comme ses rues et ses\n"}, {"page_pdf": 619, "page_imprimee": 508, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3116, "texte": " 508 DURENDAL\n\n\nplaces publiques, avec ses douleurs étouffées par l'atmosphère pesante des\npetites villes sans vie, avec ses cancans, ses jalousies, toutes les tares et\ntoules les petitesses. U n e jeune fille, Marie De Smedt, traverse ces t a b l e a u x ;\nelle est grave et charmante, rêveuse et mystique ; et douloureusement sacri-\nfiée à de ridicules ambitions, elle ira finir sa vie, enfouir sa jeunesse et son\ncœur d a n s le tombeau d'un cloître. Œ u v r e d'une observation fine et vraie,\nc'est par là que cette étude nous plaît, encore que le style m a n q u e trop\nsouvent de pittoresque.\n\n F e u i l l e s a u v e n t , par FRANZ MAHUTTE. — (Bruxelles, L e b è g u e . )\n U n e œuvre de M. Mahutte me réjouit toujours. D a n s ses livres, c o m m e\ndans les articles qu'il donne aux Débats, j ' a d m i r e l'acuité de sa vision ; un\nscepticisme bon enfant qui rit de tout, quoiqu'il sache à l'occasion laisser\ndeviner u n e larme aussitôt bue ; une b o n n e petite philosophie à la portée du\ngrand n o m b r e et qui pourtant, si vraie, va profondément au fond des choses\nqu'elle semble effleurer s e u l e m e n t ; par-dessus tout, un style d'une telle\ncorrection que par m o m e n t s on regrette de n'y point trouver de ces savou-\nreux barbarismes que la vie fait valoir. Lisez ces « Feuilles au vent »\n Elles sont de mille couleurs, ou plutôt de mille nuances. Ce sont les nota-\ntions d'un sage qui ne se laisse émouvoir par les spectacles de la vie que\njuste ce qu'il faut, et qui rit souvent p o u r ne pas pleurer.\n\n\nU d i n j i , roman de mœurs congolaises, par C.-A. CUDELL. — (Bruxelles, La-\n comblez.)\n Udinji est u n e jeune moricaude, une j e u n e vierge de 13 a n s , fille de chef.\nSon corps est celui d'une Vénus noire. Son â m e est étrange, peuplée d'aspi-\nrations indécises vers des horizons dont à peine elle a conscience, pleine de\nsentimentalités inconnues à sa race. C o m m e n t cette âme se développera au\ncontact de l'Européen Jean H o r n u , comment elle aimera, comment elle\nsouffrira, c o m m e n t elle atteindra par l'amour et la souffrance à un plus haut\ndegré de civilisation, tel est le sujet de ce roman. Psychologie de femme\nprimitive, étude de vie simple et complexe à la fois; c'est intéressant parce\nqu'il y a l'amour et la souffrance, parce qu'il y a au fond de cette petite âme\nune vie intense en fermentation.\n\n\nL i s e t S c a b i e u s e , par M. L A BRUYÈRE. — ( P a r i s , Hatier.)\n L e lis ou la scabieuse? La jeune fille ou la jeune veuve? Histoire intéres-\nsante où l'on voit une conspiration légitimiste dirigée par u n e j e u n e demoi-\nselle de famille et une conspiration d'amour dirigée par une j e u n e veuve.\nLa première échoue. L a seconde réussit. Que voulez-vous de plus?\n\nL e c h â t e a u d e B o i s - V i p è r e , par T H . BENTZON. — (Paris, Hatier.)\n Q u a n d on s'appelle le château de Bois-Vipère, vous ne voudriez pas que\nl'histoire ne fût pas terrible. Elle l'est en effet, avec accompagnement de\nfantôme et de séquestration. C'est en F r a n c e , p e n d a n t la guerre de 1870.\n"}, {"page_pdf": 620, "page_imprimee": 509, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3131, "texte": " LIVRES ET REVUES 509\n\n\nAda de Marmorne est fiancée à Jules Segrave, qui est parti en explorateur\nvers la myslérieuse Afrique. Son frère, Emile Segrave, profite de l'éloigne-\nment de Jules pour lui voler son amour et sa fiancée, et quand Jules\nrevient, Ada n'ayant pas encore cédé aux sollicitations d'Emile, celui-ci\nséquestre son frère. Le tout se termine parfaitement; le vice est puni, la\nvertu récompensée.\n\n L e r o m a n d ' u n v i e u x g a r ç o n , par JEAN THIÉRY. — (Paris, Hatier.)\n Roman humoristique et sentimental. Histoire, par moments ridicule, d'un\nvieux garçon qui, sous le nom d'Antoinette, entretient une correspondance\nd'amitié avec une jeune fille. Il se fait que le vieux garçon s'éprend de la jeune\ninconnue, que la jeune inconnue est charmante, qu'ils se rencontrent enfin\npar hasard et se marient. J'ai dit que c'est un peu ridicule, et c'est bien\naussi l'avis de l'auteur; mais certains passages sont très beaux, ceux où sont\nanalysées les souffrances du cœur, avec une réelle émotion.\n ED. NED.\n\n\n L ' a r t flamand e t h o l l a n d a i s . — Le numéro de juillet de cette\nrevue contient, entre autres articles, une intéressante étude de A. HEINS sur\nl'Ancien foyer dans les Flandres. Sujet qui paraît banal de prime abord, mais est\nau contraire très suggestif et instructif au point de vue de l'art et des moeurs, si\nl'on songe qu'il fournit « les documents les plus intimes de la vie artistique et\nfamiliale d'un peuple », ainsi que l'écrit l'auteur, et il ajoute : « C'est devant\nl'âtre que la famille venait se reposer des fatigues du jour, et, si la pauvre\ncabane contenait la moindre trace d'une ornementation décorative, c'est\ndans la construction du foyer qu'il faut la chercher. Un chapiteau sculpté,\nquelques carreaux en faïence, égayaient la misère chez l'humble, tandis que\ndans la demeure du grand seigneur, c'était aussi sur la cheminée que s'accu-\nmulait tout le luxe de la maison : là s'étalaient, dans des boiseries richement\nsculptées, le portrait du maître; les chapiteaux des pieds-droits étaient\ncouverts de couleurs chatoyantes et d'or en feuilles; les précieux plats\nd'étain, d'argent ou de faïence s'étalaient sur la tablette. Les cheminées nous\nintéressent donc au double point de vue de la poésie et de l'art. » Très\ncurieux les vingt-sept dessins de différents foyers qui illustrent cet article.\n H . M.\n\n L ' a r t e t l e s a r t i s t e s . — (Juillet.) Une brève mais substantielle\nétude sur le Pinturicchio, peintre du Borgia, par M. GEORGES LAFENESTRE, le\nsavant conservateur du Louvre; de très intéressantes notes de MM. GUILLE-\nMOT et KAHN, sur un Statuaire américain : O'Connor, et sur l'art du décorateur\net joaillier René Lalique, etc. Nombreuses et excellentes reproductions, de\nmême que dans le supplément de la revue, consacré à l'actualité et aux\nnouvelles artistiques.\n A. G.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-014", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 510, "page_fin": 512, "titre_corps": "Notules", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "NOTULES Concours de médailles", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 621, "page_imprimee": 510, "debut_caractere": 31, "fin_caractere_exclue": 2553, "texte": "NOTULES\n\n C o n c o u r s d e m é d a i l l e s . — La Société hollandaise-belge des Amis\nde la Médaille d'Art met au concours, entre les artistes âgés d e moins d e 30 ans\nau 1er avril 1906, sortis des Académies des Beaux-Arts, des Ecoles supérieures\nde dessin et de sculpture, ou a p p a r t e n a n t à des ateliers libres de Belgique et\nde N é e r l a n d e , le projet d'une médaille ou d'une plaquette ad libitum, à deux\nfaces, qui sera frappée à 65 millimètres.\n Sujet imposé : le Vin ou la Bière, au choix du concurrent. L a valeur des\nprix attribués aux lauréats du concours, si le jury juge que les œuvres sou-\nmises à son appréciation le méritent, sera de 700 francs pour le projet classé\npremier et de 300 francs pour le projet classé deuxième.\n Le projet classé premier deviendra propriété de la Société. Elle s'en\nservira pour faire frapper des médailles destinées à ses seuls m e m b r e s . U n\nexemplaire d'argent et dix exemplaires de bronze seront remis a u lauréat à titre\ngracieux.\n Les projets, qu'ils soient en plâtre ou en toute autre matière, ne p o u r r o n t\nexcéder 40 centimètres de diamètre s'il s'agit d'une médaille ou 40 centimètres\nde diagonale s'il s'agit d'une plaquette.\n Les artistes qui participeront au concours devront adresser leurs envois,\nle 31 mars 1906 au plus tard, au président de la Société, M. de D o m p i e r r e\nde Chaufepié, directeur du cabinet royal de numismatique, Voorhout, 34,\nà L a H a y e . L a décision du jury sera r e n d u e p u b l i q u e dans le courant du\nmois d'avril.\n ***\n\n L'Association des Ecrivains belges s'est réunie en assemblée\ngénérale le 4 juin dernier, sous la présidence de M. Octave Maus. L'assem-\nblée a approuvé les comptes du dernier exercice, qui reflètent la marche floris-\nsante des affaires sociales. L'Association a publié cinq anthologies ( L e m o n -\nnier, R o d e n b a c h , P i c a r d , Verhaeren, P i r m e z ) , huit romans et livres de\nnouvelles ou de vers : Mihitn d'Avène, p a r Maurice des O m b i a u x ; la Solitude\nheureuse, par F e r n a n d Séverin ; la Porte de l'Amour et de la Mort, de R a p h a ë l\nPetrucci ; les Lettres d'hommes, de P a u l A n d r é ; Nouveaux Contes à Marjolaine,\nde Georges G a r n i r ; le Cœur de François Remy, d ' E d m o n d Glesener; les Contes\nde Sambre-et-Meuse et Guidon d'Anderlecht, de Maurice des Ombiaux, et, enfin,\nles Coins de Bruxelles, de L o u i s D u m o n t - W i l d e n . Les g r a n d e s villes du pays\n"}, {"page_pdf": 622, "page_imprimee": 511, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3467, "texte": " NOTULES 5ll\n\n\net les administrations publiques ont fait d'importants achats de plusieurs\nde ces ouvrages.\n Il est inutile d e rappeler l'initiative prise par l'Association lors de la protes-\ntation des écrivains et des artistes du m o n d e entier contre l'emprisonnement\nde Maxime Gorki.\n Enfin, se préoccupant de la situation tout à fait injuste faite à la littérature\ndans le p r o g r a m m e officiel des fêtes jubilaires de cette a n n é e , l'Association\na a d o p t é à l'unanimité le v œ u suivant :\n « L'Association des Ecrivains belges, selon les intentions de ses fondateurs,\nest complètement étrangère à tout parti politique. Elle exclut d'une manière\nabsolue la politique de ses préoccupations.\n » Mais i n d é p e n d a m m e n t de toute considération decette n a t u r e , elle regrette\nque le g o u v e r n e m e n t et les provinces n'aient d o n n é aucune place à la litté-\nrature dans les p r o g r a m m e s des fêtes jubilaires.\n » Les ouvrages de nos écrivains c o m p t e n t p a r m i les productions les plus\nintéressantes des vingt-cinq dernières années d e notre vie n a t i o n a l e ; il est\nregrettable que les pouvoirs publics ne s'en soient pas a p e r ç u s .\n » L e s écrivains belges étrangers à l'Association sont invités à adhérer à la\nprésente protestation. »\n Les adhésions sont reçues chez M. Georges R e n c y , 40, rue de Gravelines,\nou chez M. José P e r r é e , 45, Montagne de la Cour, Bruxelles.\n L'assemblée a élu ensuite M. Georges Rency secrétaire général, en rem-\nplacement de M. R o b e r t Sand, démissionnaire, et elle a renouvelé le m a n d a t\nde tous les m e m b r e s du comité d'administration, en leur adjoignant MM. José\nP e r r é e et R o b e r t S a n d .\n ***\n\n U n t h é â t r e d e s a u t e u r s b e l g e s vient d'être fondé à Bruxelles. Il\nest en pleine voie d'organisation en vue de la prochaine saison d'hiver. En\noutre de la saison régulière de dix spectacles qui sera d o n n é e l'hiver prochain\nà Bruxelles et dans toutes les villes belges, ce théâtre se rendra à Amster-\nd a m , La H a y e , S t r a s b o u r g , Lille et P a r i s , où des amis de notre art littéraire\nse chargent de l'organisation des spectacles. A Bruxelles et en provinces, des\ncomités locaux fonctionnent, recueillant les a b o n n e m e n t s de patronage, dont\nle n o m b r e , vu les avantages sérieux qu'ils procurent sur le prix ordinaire des\nplaces, sera strictement limité. Le p r o g r a m m e de l'hiver 1905-1906 comprend :\nLe Cloître, de Verhaeren ; L'intruse et Intérieur, de Maeterlinck; Les Yeux qui\nont vu et Un Mâle, de Camille L e m o n n i e r ; Le Devoir et La Souveraine, de V a n\nZ y p e ; Désespérance de Faust et Fatigue de Vivre, d ' E d m o n d Picard ; Le Voile, de\nR o d e n b a c h ; Les Flaireurs, de V a n L e r b e r g h e ; Mélie, d e P a u l A n d r é ; Etude\nde jeune fille, de Maubel ; L'Instinct et La Blessure, d ' H e n r i Kistemaekers ; Le je\nne sais quoi, de F r a n c i s de Croisset ; La Martingale, de L u t e n s ; Montigny à la\ncour d'Espagne, de L o u i s L a b a r r e ; Pierrot millionnaire, de Bodson ; La Défense\ndu Bonheur, de Georges Garnir, plus quelques autres œuvres de jeunes, sou-\nmises actuellement au comité de lecture.\n L a troupe sera composée d'artistes pris d a n s les meilleurs théâtres pari-\n"}, {"page_pdf": 623, "page_imprimee": 512, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1998, "texte": "5l2 DURENDAL\n\n\nsiens et avec lesquels des pourparlers sont déjà engagés. Le prix d'abonne-\nment aux dix spectacles a été fixé pour la ville de Bruxelles, au prix de\n3o francs. Les adhésions doivent être adressées à la direction du théâtre des\nAuteurs belges, 99, boulevard Anspach, à Bruxelles.\n\n\n L a S o c i é t é R o y a l e d e s B e a u x - A r t s de Bruxelles a fait tirer à\npart — sur fort papier de Hollande — des épreuves de la gravure sur bois,\nillustrant l'affiche de l'Exposition Rétrospective de l'Art Belge Cette\ngravure a été exécutée par M. Ed. Pellens, d'après le Saint-Luc peint par\nHenri Leys, pour la décoration d'un des panneaux de sa salle à manger.\n Le tiré à part, sortant des presses de la maison Buschmann, est mis en\nvente au Secrétariat de l'Exposition, au prix de trois francs.\n\n\n A c c u s e de r é c e p t i o n . — F. BUSCHMANN : Jacques Jordaens et son\nœuvre, traduit du néerlandais par GEORGES EEKHOUD, avec 45 reproductions\nhors texte (Bruxelles, Van Oest). — LÉON BLOY : Quatre ans de captivité à\nCochons-sur-Marne, 1900-1904 (Paris, Mercure de France). — YVANHOÉ-RAM-\nBOSSON : Le cœur ému (ibid.). — OSCAR WILDE : De Profundis, précédé de\nlettres écrites de la prison à Robert Ross, suivi de la Ballade de la Geole de\nReading, traduite par H. DAVRAY (ibid.). — A. M. GOSSEZ : Du soleil sur la\nporte, poèmes suivis de lettres familières (ibid.). — THÉODORE AGRIPPA\nD'AUBIGNÉ : Œuvres poétiques choisies, publiées sur les éditions originales\net les manuscrits avec une notice biographique, des notes historiques et cri-\ntiques et des variantes, par AD. VAN BEVER (Paris, Sansot). — FRANCIS\nJAMMES : Plaquette de vers (Hors commerce). — HENRI HENQUINEZ : Un\npoète belge de 16 ans (Huy, Mignolet). — PAUL BOURGET : Les deux sœurs,\nLe cœur et le métier (Paris, Plon). — GODEFROID KURTH : La patrie belge\n(Namur, Picard). — E. DOUMONT : Roses d'aubes (Liége, Edition Artistique).\n— CAMILLE GASPAR : Olympia (Paris, Hachette).\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison08-207", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Royale. 99 PIANOS", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 624, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 91, "fin_caractere_exclue": 3046, "texte": "Royale. 99\n\nPIANOS DE SMET S i XELLES ,\n\n\n\n FAHRK^'E DE MATELA\n Lits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n médaille d'Or. l'Eiposltloq internationale de Bruxelles 1897\n\n BERVOET^WIELEMANS\n FOURNISSEUR DE LA COUR\n 6, 8,10,12, Rue du Midi ^ BRUXELLES\nUsine à vapeur, Lavoir de laines : RUE DES GOUJONS, 120\n\n\n • GONTHIER\n Maison fondée en 1 8 5 0\n 31-33, r u e d e l ' E m p e r e u r , B R U X E L L E S\n TÉLÉPHONE 3659\n\n\n Encadrements d'art — Miroiterie\n Vitraux riches et ordinaires\n Cadres pour tableaux, aquarelles, gravures\n\n AMEUBLEMENTS\n E n t r e p r i s e générale d e v i t r e r i e\n LA MAISON N'A PAS DE SUCCURSALE\n\n\n\n\n PIANOS STEINWAY & SONS\n NEW-YORK — LONDRES — HAMBOURG\nFournisseurs des empereurs d'Allemagne, d'Autriche et de Russie, des rois d'Angleterre, de Saxe,\n de 8n«de et d Italie, du Sultan, de la reine régente d'Espagne, du schah de Perse, etc., etc.\n Extrait de quelques attestations : « Une Sonate de Beethoven, une Fantaisie «le Bach parait main-\ntenant ne pouvoir atteindre sa vraie signification que jouée sur les Steinway 11. Wagner . »« Le Stein-\n»aj est un superbe chef d'n-uvre «le force, de sonorité, de qualités chantantes, d'effets harmoniques\nparfaits, qui jettent dans le ravissement mes vieilles mains fatiguées du clavier (Frani Lisxt). » q Vos\nD aa* instruments Incomparables ont justifie leur réputation universelle par leur distinction ot leur\nrésistance (A Rubinstein . a « Depuis dix ans que je les joue, je me fortifie ilnns la conviction que vos\ninstruments ont atteint un depre de perfection inconnu jusqu'ici F KUHOIII » « I.a plénitude, la puis-\n•anco, l'idéale beauté de leur sonorité et la perfection du iiivcnnitune me procurent une joie sans limite\n(J. Pa'lerewtdti). » « Il y a IO ou 15 ans, je n'étais pas trew-etitkousiuHte do vos instrument». Ave»vout\nfaitd s propres? Ou bien cela tenait il àmon mauvais pont? En tous eus ils sont maintenant, à mon\nsvis, e produit idéal du siècle Kup. d'Albert). »« lis sont tellement nu dexsng de toute critique, qu'un\néloge même paraîtrait ridicule Sofia Mentor). »\n Agence générale et dépôt exclusif à Bruxelles : Fr. Ml'SCIl. 22i, rue Koyale\n"}, {"page_pdf": 625, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4628, "texte": "A paru à la Librairie VROMANT\n Prix : fr. 3>.eo1\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH\n\nImpressions de Littérature Contemporain!\n BRlALTIhRE - ROI ROI-1 TIÏ.ï8MÀ\\S —\"••«j\n I)K QlfcUJIKb LbÇONH UJ-.VJ-Rt.lt\n NhlUIAMUN fcf D t M O l D t R\n P. DE ÏIAl Ll Y Ml Lh Ol IDO G F / M ï h\n (iKORdfcS ROIU-NBAC II M \\ \\ W ALI h H\n >.D\\IO\\D PICARD - UULLAl MK VKRSPEUA H. CARTON DE W IART\n KTC, ETC.\n\n\n Eo vente chez l'éditeur tournant, 3, rue de la Chapelle, Bruxelles\n\n THE GRESHAM\n (Compa/rnte d aituratict» tur la oit)\n RELIURE D'ART & D'AMATEURS •a»awa«a»jBf»\n\n Fondé* à Londres 1 8 4 8\n Kt&bUe en Belgique en 1 8 6 5\n A l » e 817 m\n S tint at pa a» eu B«Jgi u SO ml li as\n Paul Claesseîji IUH—• » r — • » > » • X « t » O I I I I M I a» flawai\n l>RIM(l M I N I U I L I . I I\n LouU HBtrVHLMAKS. • m\n l«hnH 8C0TT. .• r S li» fte 24. rut de Bcrlalmont, BrtiidL\n 3, plaea Royal», B R U X E L L E S\n\n\n Maison Félix MOMMEN & C°f Brevetés\n FABRIQUE ET ATELIERS :\n 57, R u e de 1A Charité - BRUXELL'l\n TÉLÉPHONE 1047\n Fabri(|ue de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, «\n Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la scu pt\n la gravure, l'architecture et le dessin\n a»am^m——nMa^m^amamma**ama*ma*wm\n\n RENTOILAGE. NETTOYAGE ET VERNISSAGE DE TABLIIE\n Vente et location de modèle* pour la peinture\n Grand prix et médaille d'or à l'Expoiitioa de Salnt-Lonii tM\nPremières mèûalies aux Hpflslilons mmsiardan, Parts, llTerpoil, U lam, Iraxelles, (lletp,!\n\n A ENCADREMENTS»»»»» Pinmtt.itbt\n u mu H t \"\n L. —\n\n v D O R U R E ET SCULP-\n R TÙRE S U R S O I S klQOlDIII\n p ï » r. il i • ï,\n DE\n U ESTAMPES # • * •\n 3\n\n 8\n » '|\n\n GRAVURES ANCIENNES\n M » «| ; »t i u\n 300 ÏOIIDII\n 5 : Vente à tonte\n U N. B. - LES GRAVURES ANCIENNES offre aocei\"\n c .\n o \" '\n K SONT VENDUES AVEC CERTIFICAT 71, rut Gott*\n •y D'AUTHENTICITE • •\n #% JI i i • •\n"}, {"page_pdf": 626, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4011, "texte": "CAISSE GÉNÉRALE DÉ REPORTS ET DE DÉPOTS\n t a , Marché-ftU-Bol» - B R U X E L L E S\n Dépots de fonds en Comptes Chèques, disponibles à vue : 8 p e. sans commission\n Dépôts sn Comptes de Quinaaines intérêt variable; mo m e 1 9 0 8 : 8 9 7 p< o\n Encaisse ment de Coupons, Titres, Effets* eto\n ORDRES DE BOtJRSa»\n Service spécial de Lettres de Crédit et Chèques sur tous pays\n Prêts sur Titres — Garde de Titres Location de Coffres-Forts\n\n\n\n LA RÉSERVE MUTUELLE LE STANDARD\n Compagnie d'as UT n es sur la vie, îondée en 1825\n de» ETATS-LMS ACTIF : 278 MILLIONS\n COMPAGNIE D'ASSURANCES A PRIMES FIXES\n la v i e Principaux avantages de la Compagnie :\n i* Polices incontesta- S* Tnrif avantageux\n bles après deux ans 4* Participation iuipor-\n de date tanteries assuré» dan»\n s* Prêts sur polices les bénéfices de la\n ayant trois ans de Compagnie.\n date 5* Prots hypothécaires.\n 5''adresser pour renseignements etpr spectus à la\n OIRICTION OtNtNAkl\n 28. PLACE DE BROUCKÈRE, 28, BRUXELLES\n TiMpken* «4» M W M téUtrasklaM : SUntirtBraMllM\n EHCiisttsnrr AIOUIL . . . . 40 Millions\n Snumn rATÉs 250 Millions\n\n Combinaisons très intéressantes CHAUDRONNEEIE DE LA COUR\n INUCTIM ttitUU FOUI 1£ CMTIIEIT DE LtlMOK 37, rue de l'Hôpital, BRUXELLES\n S, r u e H H « T y , P A l t l S (O ) TÉLÉPHONE 1 6 9 8\n DIRECTION POUR LA BELGIQUE\n 19, rue du Rouleau, B R U X E L L E S\n • • < w m i t sea ag-eals\n Batteries de cuisine. — Articles de ménage\n ÉTAMAOE\n\n\n biliaires 16\n 52, rue S té vin, BRUXELLES\n Recherches de g néalogies et d ar»\n m iriet e Belg ue et k 1 Etran-\n ger — Attestât on» o c e les de\n noblesse, de filiations et d armoi\n net.—Copesofficie les de lettres\n de pa entes de noblesse —\n 18, IWarehé-aa-Bois, 18\n Inscriptions à a h te des nobles.\n Insertions de généalogies dans\n de* publications belges et etran-\n ères. Rectifications d actes\n S e l'état civil et adjonctions des\n noms Correspondants en pro-\n BRUXELLES\n •inceet a l'étranger —Armoiries\n et documents généalogiques sur\n plus de 100,000 familles nobles\n et patriciennes.\n RENSEIGNEMENTS\n\n\nCHOCOLAT BlESWAL\n Vins et Spiritueux\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BIESWAL LIQUEURS FINES\n"}, {"page_pdf": 627, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2947, "texte": " APPAREILS PHOTOGRAPHIQUES\n OBJCCriFS. J U M I L L I t\n JUMIlLIt * PDIIMCI\n ripitns, PI»OUI»\n P l l l ICUl S PHOTOtlIUPHIOUCS\n » l IT I S I'MO T OG P A P I ! 1 0 H 1 1\n\n mcnotoi\n Cnntf ch«'i de |.hologr«(>lilri\n arlltlIquM «I 4*0»lêU<»t\n\n\n\n ALBERT HOFMANN, BRUXC,\n Salle d ' e x p o s i t i o n : r u e de la Régence,\n\n\n\n\n Reillû euis el feslauia,îD[S ûe n uees\n B I l F S f l FPFP \" ' D eI 9 es eI ^nangers P. BUESfl\n E1u«U|« « • U M * M >\n\n 2-4, RDE DE LIGNE «ENTE ET ACHAT DE TABLEAUI ANCIENS ET NOOERNES t4, m a et 11\n Bruxelles ANTIQUITÉS & OBJETS DART Bru\n\n\n\n\n POUR VOS CIGARES FINS Les Boues Caouicm\n i d r i i i c i - v o u i A la TALBOT\n lalLaP Ml inusables (| inarr\n\n MAISON AMÉRICAINE S.T. l l l 8 t « Là «APyui\n\n\n DÉPÔT OE FABRIQUE\n Ameublements complets — Ebênisteriil\n 15 — A v e n u e Louise 15\n Maison SNYERS-RANG & C»\n BRUXELLES Fondé* en 181S — Téléphone!\nP.-l. -- Arrivages réguliers de cigares Ce la Havane 27, rue d'Or, H K U X K l A\n\n\n\n\nImprimerie Scientifique Char»\nles B U L E N S , Editeur, rue\nTerre-Neuve, 75, Bruxelles.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 552, "texte": " «EtfDAL\n\n\n\n\nBRUXELLES, rue du Grand-Ceri, 2a. — PARIS, avenue Niel, 3a.\n"}, {"page_pdf": 553, "texte": " iui% a ii tout! \"uwEnaDjiK\n H PL8GEDE WESTEKDE\n (BELGIQUE)\n est située aux bonis do la mer du Nord,\n entre Ostende et Meupou e le est do sable fin Cette\n nouvelle station balnéaire n a pas Ur lé à attirer\n 1 attention dis familles désireuses de Jouir dune\n villégiature agréable, h)glcnlqueuuls»ant le confort\n à la simplicité dans des eon litionstnsatautageuses\n Lne chapelle est érigée où le si rvice religieux se fait\n régulièrement pendant la sais n I-es bains sont\n gratuits, le aeni e de sauvetage est organisé et\n placé sous la surveillance communale Location de\n cabines et de costumes do bains Ecuries, remises,\n garages, kursaal restaurant itoutce earro«eab es et\n cyclable», accessibles aux automobi es \\ astes et\n Villa» et Terrains luxueuses installations de lawn tenul», de jeux de\n golf et de eroquot, gymnase. 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Sallo de billard Salade\n récréation pour 1rs en-\n fants Salons\n a-j • de lecture et de\n\n\n\n Wjra.îlJVAftil»Sftl£. recomman-\n dées\n Appartements avee salon — Service d'omnibus vicinal Service postal et\ntélégraphique réguliers — Communications téléphoniques a\\ec toute la lielgique et les resesu»\nétrangers voisins. — Hôtellerie LE LEKKfcRBr 1- K ouverte toute l'année.\n A BRUXELLES, 58. ru. Capouillet (Téléphone 8286)\n A WESTENDE, à l'Administration de la Plage (Télépbon*\n 83 H LA LAURENCIB.\n L'abbé AUG. CUPPENS. L'abbe L I.B CARDONNRL.\n L'abbé'PAUL CUYLITS GBURGES I.B ORDONNEL\n Le comte G. D'ARSCHOJ. SPB.-CM. LBCONTB.\n Le baron JOSF DE COPPIN GEORGES MARLOW.\n GEORGES DE Gor.Bsco. CMAR4.ES MARTBNS\n GEORGES DELAUNOY. P A I ' I . Ml'S&tHR.\n La comtesse JEo DB |>|EIJKKKKKE EDOUARD N B D .\n Le baron G. DBLLA FAILLF. MAURICE OMVAINT.\n EUGÈNE DEMOI.DBR. ERNEST PFRIBR.\n Dom BRUNO DBSTKPE. GEORGES HAMAEKBRS\n JULES DESTRBB. GEORGES KENCY.\n Vicomte D'HBNNBZBL RLAKCHH KnUShBAU\n EDOUARD DUCOTB\n MAURICE DULLABRT.\n J. ESQUIROL.\n fc\n OJ.BPH KVFI.ANDT.\n KRNAND SfVBKIN.\n\n EMILE FBRMAUD.\n LAURENT FIBRENS.\n ROBKKTESVANVANDBRLBRBBRGHE\n flBKRV V A E S\n\n\n CHAKI. I'LST.\n H. FIÉRBNS-GBVAERT. EMILE VPKMABRBN.\n IWAN GlLKlN. L'abbé FR. VBRHRLST.\n LâoPOLD WALI.NRR.rt>' . ttC\n\n Le» collaboiateuts sont seuls responsables de leuts articles\n\n// ttr* rtndu compu dans DVRBNDAL éi tout ouvrât* dont un txtmpUtr* ura tnvoyl i tt J\n\n Pour la Rédaction, r Administration et le. demande» d'abonnement», •'adre»»*1\n•lège de la Revue. 28, rue du OrandCerf; pour la publloité, 46, rue Neufchatol, Bru»*\n"}, {"page_pdf": 556, "texte": " En Fête\n 21 juillet 1905.\n\n DANS l'or des campagnes, sous la fête glorieuse du\n ciel, la terre exulte par ses épis mûris, par ses\n pétales éclatants. U n e joie ardente soulève les\n glèbes, l'été triomphe, et jamais les frondaisons\n ne furent plus verdoyantes, comme si le prin-\n temps s'attardait parmi les beautés épanouies\n de la munificente saison.\n Au cœur du flamboyant été, fleuri de coque-\nlicots « sonneurs de rouge » des froments jaunes, pain de la terre,\net ayant encore sur l'épaule le crêpe des grands morts — les\ntrois couleurs de la P a t r i e ! — tel apparut le. jour où tout un\npeuple se retourna vers le Passé et, après des hommages trem-\nblants, embrassa dans un immense élan d'enthousiasme le\nPrésent et espéra l'Avenir!\n Des voix b r û l a n t e s . . . L e s canons tonnèrent dans le P a r c de\nBruxelles au-dessus de la cendre des morts, et q u a n d les der-\nniers combattants de 1830 entrèrent dans l'hémicycle qui cein-\nturait la façade du Palais de Justice, — on eut cru le monu-\nment vieux de mille ans, sous la jeunesse des couronnes, —\nles trompettes thébaines, près de l'azur, au sommet des deux\ntours dressées à l'entrée de la place Poelaert, lancèrent\n l'héroïque :\n Amour sacré de la Patrie !\n\nque Jenneval entonna, quittant la scène théâtrale pour le drame\nvécu de la rue et obéissant à cette mystérieuse impulsion qui\nfaisait de l'acteur un homme épris soudain de magnifiques\nréalités.\n Les parterres, le long des tribunes et au centre de la place,\nmêlaient leurs parfums diaprés. Des femmes, plus jeunes et\n"}, {"page_pdf": 557, "texte": "450 DURENDAL\n\n\n\n plus belles d'être clans l'intense lumière de ce juillet et dans\n l'ivresse de l'heure, parsemaient la foule de clartés vivantes et\n souriaient à travers les larmes que l'émotion leur mettait aux\n yeux.\n Il vint, Il descendit de sa calèche, plus grand, plus Roi q u ' i l\n ne l'avait jamais été. L a princesse Clémentine — lys et rose —\n fut la grâce suprême de la fête, elle eut devant chaque étendard\n une révérence harmonieuse, une beauté de rythme inégalé. L e\n. prince et la princesse Albert de Belgique tendirent leurs cœurs\n aux acclamations enthousiastes de la m u l t i t u d e . Mais la cou-\n ronne royale fulgura magnifiquement. Léopold II parla. Que\n l'on se figure, au fond de ce tableau, un souverain dont l'image\n réponde davantage à un souhait d'artiste ! La stature, la barbe\n blanche, l'intelligence du regard, la fermeté de chaque geste...\n Il est le Roi, tel que les légendes l'ont rêvé.\n Et le lendemain, pendant la cavalcade éblouissante, après\n cent groupes rutilants, après les règnes autrichien et espagnol\n (quelles apothéoses d'orfroi, de satin ou de velours!), après le\n rappel de la domination française, du régime hollandais,\n lorsque flotta, devant la t r i b u n e royale, la loque glorieuse\n de 1830 et que grondèrent — avec un bruit de foudre dans les\n échos du Palais de Justice — les tambours de la Révolution\n brabançonne, encore une fois tous les cœurs frissonnèrent.\n Notre terre et ses moissons connurent d'autres soleils; les\n rayons d'une gloire aussi grande ne les avaient pas touchées.\n L e soir, écrivit E d m o n d Joly, le soir la ville se para de\n couronnes de feux, frères des étoiles. Les routes de la vie y\n flambèrent comme des pierreries ensoleillées; les palais furent\n des châsses parmi les flammes en parures ; la flèche où vire,\n armé, l'archange d'or, disant notre vouloir de force, monta\n comme l'âme d'une immense épée synthétisant la fête de la\n Patrie, le nécessaire effort vigilant, seul béni de Dieu, seul\n gardant la paix et la richesse des races de son élan flamboyant\n par la nuit. »\n DURENDAL\n"}, {"page_pdf": 558, "texte": " Le Te Deum de Tinel\n\n ECRIRE un Te Deum est une entreprise redoutable,\n ce qui n'a pas empêché des générations de mu-\n siciens, grands et petits, de tenter l'aventure.\n Il y en a donc de tous les styles et pour tous\n les goûts. E t il se fait généralement qu'après\n chaque nouvelle audition les gens avisés pré-\n fèrent l'antique Te Deum en plain-chant.\n E n composant sa nouvelle œuvre, à l'occasion\nde nos récentes fêtes jubilaires, T i n e l n'a pas voulu écrire\nune cantate de circonstance, et c'est à bon droit qu'il a pu\nfaire imprimer en tête de sa partition cette fière dédicace, dont\nvoici le d é b u t :\n\n OMNIUM BONORUM LARGITORI\n DEO\n\n L e s années emporteront le reste de la phrase lapidaire. Ces\nquatre mots resteront avec l'œuvre, qui est définitive, et supé-\nrieure à toutes les contingences. Elle ne redoute pas le voisi-\nnage du Te Deum en plain-chant, parce qu'elle en est issue.\nL ' h y m n e ambrosien procède d'une mélodie très ancienne, du\nmode dorien, le mode grec par excellence, réservé à l'expres-\nsion des sentiments les plus élevés. L e maître moderne a consi-\ndéré cette mélodie, non comme un motif à utiliser, mais comme\nun germe qu'il fait revivre et s'épanouir dans la riche matière\nde l'art musical d'aujourd'hui.\n L'essence de l'antique mélodie est dans ces trois notes :\n\n mi sol la (A)\n"}, {"page_pdf": 559, "texte": "452 DURENDAL\n\n\n\n Ce motif, du plus pur dorien, transposé dans notre g a m m e\nmajeure, devient :\n\n sol la do (B) (1)\n\n Celui-ci se développe à son tour comme il suit :\n\n sol la si do-si-la (C)\n\n L a phrase initiale de l'hymne en plain-chant n'est que la\njuxtaposition des motifs (A) et (C) (2).\n Les trois motifs (A), (B) et (C) sont les types générateurs de\ntoute l'œuvre de T i n e l .\n Avant d'en entreprendre l'analyse, il convient de renseigner\nle lecteur sur les moyens utilisés.\n L e Te Dcum a paru chez Breitkopf et Hartel en arrangement\npour chœur et orgue. L'exécution de Sainte-Gudule comportait\nl'accompagnement de l'orchestre et de l'orgue Les chœurs sont\nécrits à six voix : soprano I et I I , alto, ténor, basse I et I I . Les\nchanteurs se divisent en double chœur, non à la manière ordi-\nnaire, mais par les alternances fréquentes des voix d'enfants et\ndes voix d'hommes. Cette méthode, peu suivie par les auteurs\nclassiques, est très judicieuse. L'effet en est beaucoup plus sen-\nsible que celui de deux chœurs identiques. D'ailleurs, dans une\npièce antiphonique, telle que le Te Deum, l'emploi du double\nchœur est conforme à la liturgie.\n E n tenant compte des diverses indications de mouvement,\nl'œuvre de T i n e l comprend six sections : andante maestoso, —\nlargo, — andantino, — andante, — adagio, — andante maestoso.\n Les trois premières sections constituent un tout bien cohé-\nrent : c'est l'affirmation de la foi.\n L a quatrième section (andante), très courte, introduit la cin-\nquième {adagio). C'est l'expression de la prière suppliante.\n\n (1) Les gens curieux de subtilités musicales remarqueront que la formule ( B ) est une\nimage renversée de la formule ( A ) : les intervalles ascendants de l'une sont les mêmes\nque les intervalles descendants de l'autre (tierce mineure, ton entier). Au reste la même\nrelation existe entre les degrés de notre gamme majeure ascendante et les degrés de\nl'échelle dorienne descendante (et réciproquement).\n (2) Je ne sais ce qui a fait écrire au chroniqueur d'art du Bien Public que Tinel s'est\ninspiré du plain-chant de Malines. La mélodie caractéristique n'est pas différente dans les\néditions de Solesmes Au reste, l'emploi que Tinel en fait n'est pas une citation. Si le\ngerme est d'origine hellénique, le génie de l'artiste lui a donné une vie personnelle.\n"}, {"page_pdf": 560, "texte": " LE TE DEUM DE TINEL 453\n\n\n Enfin la sixième section ramène le mouvement de la pre-\nmière. Elle se termine par une péroraison vibrante.\n L ' œ u v r e se divise donc en trois parties. Celles-ci restent\ncependant intimement soudées. Aucune d'elles n'est un morceau\ncomplet, comme il se fait dans les grandes compositions clas-\nsiques.\n L'intonation de l'hymne est réservée à l'officiant, selon la\nrègle liturgique. A la répétition générale, l'orgue la faisait\nentendre, en mouvement lent (peut-être trop lent), dans la\ntonalité de la mineur. Aussitôt les enfants reprennent le la; puis\nles basses le redoublent, et le thème triomphal s'élève glorieu-\nsement en ut majeur. T o u t le chœur proclame d'une seule envo-\nlée la superbe affirmation :\n\n Te Dominum confitemur,\n Te AEternum Patrem omnis terra veneratur.\n\n Alors le chœur des hommes et celui des enfants se séparent\net s'unissent alternativement :\n\n Les hommes : Tibi omnes angeli,\n Les enfants : Tibl caeli,\n Tous : Et universae potestates ;\n Les hommes : Tibi cherubim,\n Les enfants : Cherubim et seraphim\n Tous : Incessabili voce proclamant.\n\n L e triple sanctus que les hommes disent trois lois à l'unisson\n(motif A), et auquel répond chaque fois la plus admirable poly-\nphonie des voix qui se puisse entendre (motif C), est une pure\nmerveille musicale. Il n'y a rien de plus noblement simple, et\nl'âme troublée de W a g n e r n'a jamais trouvé cet accent d'abso-\nlue sérénité. Au Trisagion des anges tout le chœur répond en\nun magnifique élan :\n\n Dominus Deus Sabaoth!\n\n P u i s l'antiphonie reprend son r y t h m e alterné : pleni sunt cœli\net terra, pour réunir toutes les voix sur les mots longuement\nprolongés : majestatis gloriae tuae. E t de nouveau les chœurs alter-\nnativement célèbrent les apôtres, les prophètes, les martyrs.\nU n souffle de radieuse allégresse anime la psalmodie. A mesure\n"}, {"page_pdf": 561, "texte": "454 DURENDAL\n\n\n\nque la triomphante énumération se poursuit, l'enthousiasme\nreligieux grandit ; le mouvement se presse ; le chœur rebondit\nsur les puissants accords brefs lancés par l'orchestre, qui sont\ncomme des assauts de vagues contre le rocher sonore.\n Les diverses voix du chœur, m o m e n t a n é m e n t séparées, se\nconcentrent peu à peu, ainsi que des cours d'eau qui vont former\nun fleuve immense : Te per orbem terrarum sancta confitetur\nEcclesia !\n Il n'est pas inutile, m'a-t-il paru, de détailler avec quel sens\ndu texte et quelle souveraine habileté cette partie est traitée.\n A partir des mots : pleni sunt cœli, la tonalité évolue progressi-\nvement vers le ton de ré b. L'andante maestoso se termine sur un\nmajestueux accord de septième de dominante. Celui-ci prépare\nl'explosion du largo suivant. (Tinel s'est souvenu de la façon\nmagistrale dont Beethoven a préparé l'allegro energico du final de\nla neuvième symphonie.)\n Nous voici au centre et au point culminant de la première\npartie : l'adoration de la Sainte-Trinité.\n\n Patrem immensae majestatis,\n Venerandum tuum verum et unicum. Filium,\n Sancium quoque Paraclitum Spiritum.\n\n L a masse chorale, dans toute l'ampleur des sonorités, sou-\ntient de larges accords parfaits, où les entrées successives des\nvoix aiguës et graves produisent une lente et mystérieuse pulsa-\ntion. L e thème, très large, est d'une souveraine grandeur et\nd'une noblesse toute antique ; ses trois divisions se rejoignent\npar des rappels des motifs B et A. L'orchestre secoue cette\nnappe sonore d'un r y t h m e régulièrement saccadé. T o u t cela\névoque la vision d'une formidable nuée faite de lumière\nvivante, où jaillit la fulguration d'incessants éclairs.\n Cette page, interprétée dans de bonnes conditions, doit certai-\nnement produire une grande impression. Mais je suis contraint\nd'ajouter que l'exécution de Sainte-Gudule n'a pas donné\nce que l'on pouvait attendre. Il eût fallu des voix vibrantes et\nsolides, avec un orchestre en proportion de la vaste nef. J e n'ai\nentendu que des voix mal assurées, fatiguées, atteignant péni-\nblement les notes aiguës et incapables de les soutenir. L'or-\nchestre bien que couvrant les voix, dessinait mollement le\n"}, {"page_pdf": 562, "texte": " LE TE DEUM DE TINEL 455\n\n\n r y t h m e fulgurant qui lui est dévolu. Au lieu de faire gronder\n la foudre, il avait l'air d'esquisser un pas de danse noble.\n U n grand orgue aurait remplacé avantageusement les qua-\n rante archets. E t ceci achève de me confirmer dans la\nconviction qu'il faut renoncer à l'orchestre pour la musique\nd'église.\n L e largo conclut par la phrase : Tu rex gloriae, Christe (motif B),\nlancée en triple forte, par les sopranos, les altos et les ténors,\nchantant à l'unisson et à découvert. Ceci, non plus, ne portait\npas, à cause de l'insuffisance des voix. L'effet en était pénible,\nmince et dur.\n L'andantino qui termine la première partie, amène un chan-\ngement de style. T a n d i s que les pages précédentes sont écrites\ntrès simplement, l'artiste introduit ici les ressources du style\npolyphonique. L'accent et le mouvement de la phrase musicale\nprennent un caractère plus passionné et plus h u m a i n , avec le\nsouvenir du mystère de la R é d e m p t i o n . L e s voix d'hommes\nproclament la génération éternelle du Fils de Dieu ; Tu Patris\nsempiternus es Filins; puis les voix d'enfants, avec un accent de\ntendresse m y s t i q u e propre au motif C, annoncent l'incarnation du\nVerbe : Tu ad liberandum suscepturus hominem, non horruisti Vir-\nginis uterum.\n Chacun des versets suivants a sa couleur propre et adéquate\nau sujet ; il y a un effort d'ascension âpre d'abord dans les mots :\n Tu devicto mortis aculeo, aperuisti credentibus régna coelorum, puis\naussitôt apaisé et vainqueur : Tu ad dexteram Dei sedes in gloria\nPatris.\n L e chœur reprend le style perpendiculaire pour annoncer la\nvenue du Juge suprême : Judex crederis esse venturus Sur une\npédale de la basse, et à travers les harmonies tranquilles du\nchœur, les violons dessinent une longue phrase en arabesque,\nqui descend lentement vers les régions graves, pour s'arrêter\nsur la plus paisible des cadences. L a dernière journée d u\nmonde s'évoque dans le calme d'un beau coucher de soleil,\nplein d'immortelles espérances. C'est la fin de la première\npartie.\n Les sopranos entonnent la prière qui suit aussitôt :\nTe ergo quaesumus, tuis famulis subveni, quos pretioso san-\nguine redemisti. Il y a tant d'onction et de noblesse dans\nla cantilène du plain-chant, dite à l'unisson par les can-\n"}, {"page_pdf": 563, "texte": "456 DURENDAL\n\n\n\ndides voix enfantines, que T i n e l n'a rien voulu y changer (1).\nU n e des grandes beautés du Te Deum en plain-chant test l'in-\ntroduction inattendue du fa après la cadence dorienne (si, sol,\nmi). T i n e l en a tiré un parti génial. L'adagio débute par une\npédale fa grave, qui demeure p e n d a n t seize mesures, et au-\ndessus de laquelle se développe une admirable polyphonie du\nchœur, où les six parties entrent successivement, à partir des\nplus graves, sur une même formule contrapontique :\n\n Alterna fac cum sanctis tuis in gloria numerari.\n\n Ce passage respire le calme éternel que rien ne trouble.\n P u i s la phrase prend un accent de supplication plus pressante,\nnéanmoins toujours pleine de confiance sereine :\n\n Salvum fac populum tuum Domine, et benedtc haereditati tuae.\n\n E t de nouveau reparaît le précédent motif, en ascension plus\nserrée, comme une aspiration ardente qui monte et se détend\nbientôt dans la paix de la certitude : Et extolle illos usque in\naeternum.\n Au point de vue de l'art, cette page est un monument compa-\nrable aux plus belles productions de Bach. L e maître y a mis\nplus que son art consommé; il y a fait passer toute son émotion\net toute son âme. Il convient de le louer aussi pour n'avoir point\ncherché l'effet dans la saveur de l'inédit. Il ne cultive pas la\nforme pour elle-même (c'est-à-dire l'art pour l'art, formule plus\nque programme et formule desséchante); peu importe que la\nforme soit ancienne; l'essentiel est qu'elle vive et qu'elle prie.\nC'est en effet les mains jointes et les yeux clos qu'il convient\nd'entendre tout cet admirable passage, l'une des plus parfaites\nexpressions de la pièce que je connaisse.\n L a troisième partie constitue un épilogue, qui, au point de\nvue liturgique, est une suite de versets et de répons sura-\njoutés à l'hymne. T i n e l y reprend l'allure et les thèmes de la\npremière partie, mais en raccourci. Il n'y a plus d'antiphonie\n\n (1) En cet endroit, le maître a suivi le texte de l'édition de Malines, préférablement à\ncelui de Solesmes. C'est son droit, étant admis qu'il interprète librement et musicalement\nle texte liturgique. L'édition de Malines est d'ailleurs moins un travail d'archéologie,\nqu'un remaniement inspiré par le goût des éditeurs. Dans le cas présent, leur goût ne\ns'est pas trompé. Leur variante est musicalement plus belle que le texte des bénédictins.\n"}, {"page_pdf": 564, "texte": " LE TE DEUM DE TINEL 457\n\ndes deux chœurs. D ' u n c o m m u n élan, ils font jaillir les ultimes\ndéprécations, avec des fléchissements dans l'enthousiasme sacré\naux passages plus pathétiques :\n\n Dignare, Domine, die isto,...\n Miserere noslri, Domine,...\n\net des réveils d'énergie affirmant l'inébranlable certitude du\nchrétien qui se sent exaucé :\n\n Non confundar in aeternum!\n\n L a péroraison éclate enfin en fanfare triomphale, où l'appel\nnoble et mesuré des six trompettes met comme une auréole de\ngloire. L e trait final de l'orchestre est une dernière esquisse du\nt h è m e A, qui retombe brisé avant d'avoir atteint sa conclusion.\nAinsi l'hymne entonné ici-bas ne s'achèvera-t-il q u e dans l'éter-\nnité : in aeternum !\n E n terminant cette insuffisante analyse, qu'il me soit permis,\nen offrant au maître l'hommage de ma profonde admiration\npour sa nouvelle oeuvre, d'ajouter un vœu, à savoir qu'il donne\nà l'église une suite de grandes œuvres liturgiques telles que\nla messe à cinq voix et le Te Deum, comme lui seul peut les\nécrire aujourd'hui. P a r m i les musiciens modernes, les uns ont\nla foi, d'autres ont le génie. Il est un des rares privivilégiés\nqui aient reçu de Dieu les deux dons. Puisse la liturgie catho-\nlique recueillir le fruit de cette providentielle rencontre !\n\n F. VERHELST.\n"}, {"page_pdf": 565, "texte": " Le Troupeau\nLe vent humide rampe à travers les pacages,\nTraîne sur les ruisseaux que son souffle embruine ;\nLa nuit morne s'étend noyant le paysage,\nLes pâquis désertés et les vergers en ruines.\n\nLe troupeau, fronts baissés, et se hâtant, piétine ,\nVers les pourpres lueurs lointainement qui tremblent ;\nBoucs insolents, brebis, leurs petits aux tétines,\nObéissent aux chiens actifs qui les rassemblent.\n\nVaches et bœufs s'en vont d'un grand pas cahotant,\nA qui l'étable tiède au crépuscule manque,\nDans le brouillard gluant, leur silhouette s'efflanqué\nEt leur mufle baveux vers la crèche se tend.\n\nIls s'en vont défonçant tourbières et cloaques,\nFrôlant de leurs jarrets les chardons duveteux\nEt plongeant leurs sabots dans chaque trou glaiseux ;\nSous leur ventre jaillit l'eau noirâtre des flaques.\n\nUn grand peuplier fou brutalement poignarde\nLa lune rougissant qui monte à l'horizon.\nDes buissons confondus projettent leurs échardes\nOù se raclent les flancs boueux et les toisons.\n\nEt couleur du bétail, des champs et de la route,\nLe berger loqueteux marche auprès de ses bêtes.\nLe dos rond sous un sac, fumant sa pipe courte,\nEmportant sa besace et sa vieille trompette;\n\nLe berger, qui pendant que rêve son troupeau\nAu ratelier garni de foin et de regain,\nSavourant les relents du village prochain.\nSonge à la soupe aux choux qui cuit sur le fourneau.\n\n M A R I E DAUGUET.\n"}, {"page_pdf": 566, "texte": "Préface pour un livre\n qui ne sera pas écrit\n\n Parce que je vous raconte, parfois, au\n hasard des coïncidences de la conversation,\n quelque incident, soudain ressuscité, de ma\n vie, — que je vous dessine d'un mot vague\n comme un trait écrasé de fusain, et achevé\n d ' u n geste, la silhouette de quelque être\n cher ou bizarre, dont la route, un instant, a\n croisé la mienne, — vous voulez que ces\n fugitives et capricieuses réminiscences, sans\n intérêt que pour ceux qui m'aiment, je les\ntranscrive, en les mettant dans l'ordre, à peu près, de leur\nchronologie, non pour obtenir la « succession des empires » de\nmon existence et sa suite m é t h o d i q u e , mais seulement pour\npouvoir plus facilement retrouver les idées ou les figures qui\nvous ont une m i n u t e amusée, tandis que vous m'écoutiez, en\ngrignotant des tartines chargées de confiture, apprêtées par les\nhôtesses impertinentes et divines de la chambre bleue.\n\n J'allais, songeant à la promesse que j'avais faite, lourde et\ntéméraire, car, à saisir ces phalènes de la mémoire dont, dans\nle décousu léger de la conversation, j ' i n d i q u a i s en quelques\nmots, suffisants à un tel auditoire, le vol erratique en mon\nesprit — voici qu'il faudra les saisir, les fixer : et que restera-\nt-il, quel résidu pesant, du bruissement d'ailes et d'élytres qui\nfaisait tout leur charme éphémère?... Se remémorer, et dans l'or-\ndre, selon la règle et la cadence — ou plutôt la décadence — des\nannées ! Véritable besogne de contrainte et d'application, la\nplus haïssable pour un esprit ombrageux, auquel toute norme,\ntout assujettissement, toute limitation de son naturel vagabond\ndeviennent une souffrance et un intolérable joug. E t puis, ces\n"}, {"page_pdf": 567, "texte": "460 DURENDAL\n\n\nfragments de vie, singuliers ou récréants, évoqués ainsi en un\nraccourci verbal, en un croquis accentué et, peut-être, exagéré,\nprenaient isolément un relief, un caractère poignant ou saisis-\nsant que, replacés au milieu des conjonctures contemporaines,\nils perdront — de sorte qu'à les voir réapparaître un à un, au\npassage, dans la perspective des événements, vous direz, sans\ndoute, désappointée : « E h ! il me semblait que c'était plus drôle\nque ça!... »\n Ne repassez pas sur le chemin des sensations et des plaisirs\nanciens. Ils ont été une fois pour toutes; la joie est faite, en\ngrande partie, de nouveauté et de surprise : y revenir, c'est\n a m o i n d r i r a la fois ce qu'elle a été, dans le souvenir; ce qu'elle\nsera, dans la récidive...\n Et, avant de me décider à écrire, m a méditation s'est longue-\nment attardée autour du projet conçu par vous et dont vous\n m'aviez amené à jurer l'exécution — n'essayant point de me\nrappeler et de discerner, pour les marquer, quelques points de\nrepère dans le passé divers et monotone de ma vie, mais ratio-\ncinant sur le souvenir en soi, et cherchant des apophthegmes\nsentencieux et péremptoires, capables de faire insurmontable\nobstacle à cette entreprise de peu d'entrain.\n Ainsi argumentais-je : « L a vie est trop vite pour notre\nmémoire, les événements trop multipliés, trop complexes et\ntrop rapides ; ils sont passés, qu'elle s'occupe encore à y\nentendre. Semblable à une foule mouvante et agitée et qui, sans\ncesse, se renouvellerait, unité par u n i t é ; changée toujours, tou-\njours identique et toujours foule — la vie lentement nous trans-\nforme, de sorte que l'on pourrait dire que, sur quelque point,\nun nouvel homme naît en nous chaque jour... Tellement q u ' à la\nfin, il ne reste rien de celui qui, au début, affrontait le monde\nde toute sa personnalité si entière et si sûre de l'identité de son\navenir; et les souvenirs, réveillés alors par quelque circonstance\nfortuite ou — comme E p i m é d i d e — par quelque sortilège, ne\ntrouvent plus en nous rien de contemporain qui leur réponde :\nCet étranger, c'est nous ; la vie même qui nous anime encore a\nbattu dans sa poitrine, et, pourtant, il nous regarde, nous nous\nregardons et ne nous reconnaissons plus... E t il n'est plus de\nparoles capables de nous rejoindre à nous-mêmes !...\n Mais, cependant, qu'est-il en nous, mot, geste, pulsation,\npensée, qui ne soit de nos antécédents? Rien, je dis rien, qui ne\n"}, {"page_pdf": 568, "texte": " PRÉFACE POUR UN LIVRE QUI NE SERA PAS ÉCRIT 461\n\n\nsoit un legs ou une empreinte du passé, une combinaison mani-\nfeste ou inconsciente de souvenirs. Notre individualité n'est q u e\nle confluent mental et sentimental où les eaux du fleuve, qui\nvont, entraînant l'image des sommets et des plaines, des\nvilles et des hommes rencontrés dans leur cours, se mélangent\nsans relâche aux eaux du large : comment discerner les eaux\nde l'Océan de celles de la rivière, à l'endroit où celle-ci,\nn'existant plus, n'est pourtant pas tout absorbée et anéantie?\nQu'est-ce qui, en nous, ressortit à la vaste et c o m m u n e h u m a -\nnité? Qu'est-ce qui est originel, permanent, issu de nous, enfin,\nou engendré par la vicissitude et les métamorphoses des jours,\nles influences qu'ils ont subies, favorables ou funestes? Qu'est-il\nde nous qui n'ait pas changé? Où nous prendre en nous-mêmes?\nOù, s'il existe, le sillage du torrent jeune et glacé, soudain jailli\nde la roche et des neiges de l'enfance, et qui ait fait rouler,\nimmaculé, le volume de cristal de ses eaux j u s q u ' à l'embouchure\nbourbeuse du fleuve?...\n Se souvenir? Mais comment, sans ajouter l'homme d'aujour-\nd'hui à celui d'hier, pour les confondre et, peut-être, les défi-\ngurer l'un et l'autre? Si je me souviens, je juge, car, volontai-\nrement ou non, je fais un choix; et c'est le moi vivant, avec ses\npréjugés et ses passions, qui fait comparaître le moi posthume\n— libre? non, amené entre le respect h u m a i n et la vanité ou\nl'orgueil. Si, donc, il fallait conclure, et q u ' u n e conclusion ne\nfût pas ici comme partout ou à peu près, un mensonge ou un\nbrutal subterfuge, ne devrait-on pas dire : « T o u t est souvenir\nen nous, mais est-il un de ces souvenirs, fût-ce le m o i n d r e ,\nqui, confronté avec la réalité qu'il a été, lui ressemblât?... »\n Nous nous souvenons ensemble, et le m ê m e événement est\npour vous un cadavre resté dans votre vie, qui s'y décompose et\nl'empoisonne; pour moi, un germe de régénérescence qui par-\nfume la mienne et l ' e m b a u m e . . . L e souvenir est en nous selon\nla condition actuelle, heureuse ou morne, de notre vie : quel\nqu'il soit, s'il ressuscite au milieu de la joie, il l'embellit. Puis,\nau besoin, notre imagination ne jettera-t-elle pas d u merveil-\nleux sur le passé, comme la nature de la verdure sur les ruines?...\n On ne parle de soi-même aux autres que pour leur donner un\nenseignement, ou pour les amuser : quel enseignement, toute-\nfois, tirer de faits ou d'actes évoqués forcément dans un jour\nfaussé? et, sinon, n'y a-t-il point sacrilège à remuer la poussière\n"}, {"page_pdf": 569, "texte": "462 DURENDAL\n\n\naigrie des tombeaux et à secouer ses morts pour en faire montre\net divertissement?\n Nous allons, écartelés entre le passé et l'avenir, la vie du\nregret et celle de l'espoir ou de l'appréhension : Deux illusions,\npeut-être. D ' u n côté, des choses finies ou qui n'ont jamais\nexisté; de l'autre, des choses indéfinies, d'inquiètes et doulou-\nreuses aspirations vers une impossible plénitude, vers de chi-\nmériques épanouissements — vaines! vaines... Ce qui n'a pas\nété et ce qui ne sera p a s . . . Regret, espérance qui s'associant\ndans le moment présent, le troublent, se déplacent avec lui et\ngagnent sans cesse l'un sur l'autre, si bien qu'enfin, par l'excès\ndes jours, il ne reste plus de marge pour l'espoir... Si c'était\nle repos, alors, au m o i n s ! Mais il n'est de repos q u ' à la faveur\nde l'étourdissement et de l'oubli, tandis que notre imagination\nest avide de ne rien laisser perdre des amertumes du passé et\nque l'avenir même est pour elle comme une scène vide qu'elle\nremplit, d'avance, de désordres et de larmes!\n L a vie passe et la mort d e m e u r e . . . T o u t l'art, presque, des\nanciens Egyptiens était enfoui dans la nuit inviolable des tom-\nbeaux; leurs habitations étaient pauvres et nues au prix de la\nsomptuosité de leurs hypogées ou de la superbe funéraire de\nleurs pyramides : la maison était légère et fragile comme la\nvie qu'elle abritait; le sépulcre, indestructible pour rivaliser\nl'éternité de la mort...\n Et qui sait si la vie n'est pas moins en elle-même que dans la\nmort et le souvenir. Ne nous arrive-t-il pas, dans l'instant même\noù nous vivons une joie ou une douleur, de nous détacher de\nl'heure pour la revivre, par anticipation, dans le futur, ennoblie\net idéalisée de toutes les nostalgies du souvenir? A peu près\ncomme ces moines de la légende qui, dans leur vénération\nimpatiente pour leur saint abbé, le tuèrent afin de s'en par-\ntager, plus vite, les reliques!...\n E t nous, ne tuerions-nous rien en fixant nos souvenirs? Est-ce\nune fable, cette belle histoire du peintre qui faisait le portrait de\nson amie avec un tel et si fervent amour, avec un art si religieux\net si extaxié, si ardent du désir de la perfection, qu'il n'y eut pas\nassez de vie pour la coexistence du modèle et de l'image, et que,\nlorsque celle-ci atteignit le comble de sa miraculeuse ressem-\nblance, la femme dont, peu à peu, l'artiste avait transporté sur la\ntoile toute la personnalité rayonnante, pencha la tête et mourut ?...\n"}, {"page_pdf": 570, "texte": " PRÉFACE POUR UN LIVRE QUI NE SERA PAS ÉCRIT 463\n\n\n Porterons-nous donc sans hésiter la main sur le passé, pour\n le tirer de l'ombre, le traîner dans la lumière et en réunir, un à\n un, les éléments épars, épuisant ainsi, d'un coup, le réservoir,\n profond ou superficiel, nous ne savons, de nos pensées et de nos\n émotions? Laissons plutôt en nous des régions indécises et\n inexplorées, belles, surtout, des prestiges et des mirages obscurs\n de l'éloignement? Sinon, que serait-il de nous ensuite? Nous\n aurions fait l'ordre dans notre passé et, à la fois, le vide. Pour\n n'en rien perdre, nous l'aurions détruit ou, du moins, desséché,\n plante séparée de la terre pour être transférée entre les pages\n froides de l'herbier. De manière qu'ayant stérilisé les souve-\n nirs d'une existence à laquelle, peut-être, le présent n'en ajoute\n plus, vous l'aurez, en quelque sorte, dépaysée d'elle-même...\n La maison, à présent, se trouve dégarnie de ses objets familiers,\nnettoyée de la chère poussière du temps et de ses précieuses\nchoses inutiles. Tout est luisant, propre, morne d'une morne\npropreté, et, assis sur une malle, le lamentable habitant du\nlogis contemple celui-ci, qu'à la fois il ne peut pas quitter et\nque lui-même s'est rendu intolérable et odieux...\n Et si, au moins, notre vie perdue nous laissait l'expérience?\nDans la jeunesse — ou, ce qui revient au même, dans l'amour,\n— chaque jour, nous figurons-nous, apporte un résultat, fait\nnotre vision de la vie plus claire, plus intense et plus précise :\nmais, à la fin, nous nous apercevons qu'il n'y a là qu'une illu-\nsion et un leurre, car aujourd'hui efface un peu hier et demain,'\naujourd'hui ; et, à force de résultats et de rectifications, il ne\nreste rien... Et, lorsque, dans le déclin blafard de la lumière,\nle pauvre artiste, pâle et les mains amaigries, regarde l'œuvre\nde ses années, le tableau retouché sans cesse où il a voulu se\nconsacrer lui-même, sa joie, toute, et sa pensée et sa souffrance,\nil découvre tout à coup que la conception qu'il a nourrie de son\nsang et d e sa substance n'est qu'un empâtement de couleurs,\nl'ombre accumulée, opaque et indistincte des jours...\n L'âme, ainsi, prolonge son agonie; devant l'avenir terme,\npour sentir qu'elle vit encore, elle tire à elle tout son passé :\nA l'exemple de certains oiseaux, elle se vêt, pour mourir, de\nses plus somptueuses couleurs ou, comme le cygne, elle\ns'exhale tout entière en un chant suprême et inouï... Mais les\ncouleurs ternissent, le chant s'éteint, la mort même meurt...\n Mai 1903. ARNOLD GOFFIN.\n"}, {"page_pdf": 571, "texte": " Poèmes\n I\n\nNous nous a r r ê t e r o n s , ô ma douleur errante,\n Devant cet horizon,\nQuand, au déclin d'été, la terre indifférente\n Ouvre une autre saison.\n\nL'été s'enfuit, mordu de chaleur et de hâle,\n Et, pleurant son départ,\nDans le ciel élargi, le grand soleil, plus pâle,\n Se lève un peu plus t a r d .\n\nVoici la mort des lis et la fin des framboises,\n Les roses se défont;\nAux pieds de la forêt, l'étang couleur d'ardoise\n S'est glacé jusqu'au fond.\n\nVois! Les ronciers jaloux ont desserré leur chaîne,\n Le bois est moissonné,\nE t l'on voit apparaître, à la cime des chênes,\n Des nids abandonnés.\n\nLà-bas, le couchant saigne ainsi qu'un cœur sincère;\n Reconnais ta couleur,\nO ma chère souffrance, ô mon mal nécessaire,\n O ma rouge douleur !\n\n Souvenirs! Souvenirs!... Que je me laisse encore\n P r e n d r e à votre réseau,\n Tandis qu'autour de moi tourne dans l'air sonore\n La courbe d'un oiseau !\n\n Que je puisse un instant, arrêté dans ma course,\n M'attendrir et pleurer,\n Découvrant, ô Passé, ta pitoyable source\n P o u r m'y désaltérer !\n"}, {"page_pdf": 572, "texte": " POÈMES 465\n\n\n\n ... E t l'Avenir, figé sous son masque de marbre,\n M'aura-t-il entendu,\n A. cette heure où je vois pendre aux branches des arbres\n Mes regrets éperdus?...\n\nAutomne, couvre-moi de t a libre rosée,\n Sur les coteaux voisins ;\nLève sur moi t a coupe où bouillonne, écrasée,\n L'âme de tes raisins\n\nE t , quand le vent du soir à l'ombre fait un signe.\n Que ton disque amolli\nMe verse, douce lune, au cœur sucré des vignes,\n La fraîcheur et l'oubli !...\n\n\n\n II\n\nLa chanson d'un bouvier, pleurant un cœur volage,\nPar les rampes du val se prépare à monter;\nJ e m'arrête soudain pour la mieux écouter,\nDevant l'ardent soleil couché sur le village.\n\nLa magique union des couleurs et des sons\nVerse en mon cœur glacé sa vivante allégresse,\nCependant que le vent gonfle, sous sa caresse,\nL'obscur frémissement des bois et des moissons.\n\nVoici le rauque appel des tourterelles grises,\nLà-bas un double vol s'unit vers la forêt\nE t la plaine, tandis que l'astre disparaît,\nSous un filet de pourpre et d'argent semble prise.\n\nLes toits fument. Voici les bœufs et les brebis.\nLe ruisseau luit au bord de la grand'route lasse.\nUne voix est lointaine et triste. Un pauvre passe,\nAvec son pauvre corps et ses pauvres habits.\n\nP u i s , l'étoile s'allume et le Seigneur l'attise\nP o u r livrer plus longtemps sou sourire aux bergers ;\nAu cimetière étroit sont les t e r t r e s légers,\nE n d o r m i s dans les bras des pins et des cytises.\n\n *\n * *\n"}, {"page_pdf": 573, "texte": "466 DURENDAL\n\n\n Goûtons cette heure, ami, sans colère et sans fiel;\n Savourons sa grandeur unique et redoutable,\n Goûtons la paix qui plane au-dessus des étables\n E t regardons trembler l'étoile au fond du ciel.\n\n L'âme des morts circule et se mêle au feuillage,\n La brise a recueilli leur souffle frémissant\n E t l'esprit des vieillards et des adolescents\n S'apprête à palpiter vers le dernier voyage.\n\n O mystère ! Devant ta suprême épaisseur,\n J e penche, en soupirant, ma tête irrésolue\n Et, sur la terre, au soir, de loin, je vous salue,\n O morts, vous qui savez, chères ombres, mes s œ u r s ! . . .\n\n\n\n III\n\n\n ... E t je pensais à toi, quand le soir de l'église\n S'est approché,\n Lorsque, gorgé de bruit, l'airain s'immobilise\n E n son clocher.\n\n De loin, j ' a i salué l'étroite pierre où dorment\n Des yeux d'aïeul\n E t je reconnaissais le squelette et la forme\n Des noirs tilleuls...\n\n Le jour, comme un oiseau craintif au bord des sentes,\n S'est envolé\n E t , craquant sous le pied, les feuilles mortes sentent\n Le pain brûlé.\n\n Voyageur, le nuage a gagné dans sa course\n Plus de blancheur,\n L'eau vivante qui filtre aux roches de la source\n Plus de fraîcheur ;\n\n Le saule t r a n s p a r e n t plus tendrement s'incline\n Sur le vieux mur,\n L'aveugle du chemin tourne vers la colline\n Son g r a n d œil pur\n"}, {"page_pdf": 574, "texte": " PÖÈMES 467\n\nEt, derrière une enfant qui porte, avec des roses,\n Un pot de lait,\nL'horizon du couchant flotte et s'éteint, tout rose\n Et violet...\n\n *\n * *\n\nJ'ai là ton souvenir dont l'âpreté me touche\n Selon mes vœux\nE t la douce chaleur suave de ta bouche\n Sur mes cheveux.\n\nJ e goûte, eu ce qu'il a de meilleur et de pire,\n L'amour défunt;\nJ e frémis à sa voix, mon être le respire\n E n son parfum\n\nEt, las d'en pénétrer les tourments et les charmes\n Si démasqués !\nJ e laisse, indifférent, se répandre mes larmes\n A l'évoquer...\n\n G A B R I E L NIGOND.\n"}, {"page_pdf": 575, "texte": " Fra Angelico\n PEU d'artistes ont été aussi universellement admirés et aimés\n que Fra Giovanni da Fiesole connu surtout sous le nom\n de Fra Angelico.\n L'histoire nous a légué peu de noms autour desquels se\n soient groupé une aussi touchante unanimité d'éloges et\n de respect. J'avoue que j'éprouve un vif sentiment de\n vénération mêlé d'une certaine crainte en essayant de\n parler de lui, car il me paraît impossible de le faire digne-\n ment. Chacune des œuvres de ce maître, qui fut un saint,\nest un hymne et une prière. On les contemple, on les médite en silence,\nmais il paraît que l'admirateur qui se met à déballer des superlatifs en face\nd'elles prouve par là même qu'il ne comprend pas.\n On n'applaudit pas dans le sanctuaire et l'art de Fra Angelico est bien de\nl'art sacré dans la plus haute acception du terme. Il l'est si complètement et\ntelle est sa puissance que devant lui toutes les préventions tombent et que,\nmalgré les fluctuations du goût, toujours il fut compris et apprécié par les\nâmes élevées.\n Il le fut lors de son apparition aussi bien que durant les siècles suivants.\nLes artistes aux tendances les plus opposées, l'ont aimé, témoin Michel-Ange,\nqui professait un vrai culte pour les œuvres du bienheureux Fra Giovanni,\net de nos jours les critiques sérieux, les plus matérialistes eux-mêmes, sont\nunanimes à lui payer le tribut de leurs hommages.\n Fra Angelico est un des rares artistes dont les lacunes et les défauts ne\nchoquent pas et deviennent presque des qualités. Ils ne sont pas chez lui le\nrésultat de l'ignorance, comme aux âges précédents, ou tout au moins, on\nsent très bien que l'homme capable d'élever à une telle perfection les\nparties principales de son œuvre, les têtes, les mains et les attitudes, pou-\nvait avec peu d'efforts compléter le reste, puisqu'autour de lui des peintres\nbeaucoup moins artistes l'avaient déjà fait. S'il néglige certaines parties\nc'est qu'il lui paraissait superflu d'y attacher trop d'importance et que\nl'étude trop minutieuse de tout ce qui nous attache à la terre devait retenir\nson vol vers les sphères éthérées où son âme mystique ut contemplative se\nmouvait avec une joyeuse et sainte liberté. Les âmes qu'il peint dans leur\nenveloppe corporelle auraient souffert à se trouver emprisonnées trop solide-\nment. Et si ces corps, subtilisés pour ainsi dire, touchent encore la terre, c'est\n"}, {"page_pdf": 576, "texte": "G a l .U f f i z i ,Florence. Photo N. V. G . (Albert Hofmann, Bruxelles).\n\n\n\n LE MARIAGE DE LA VIERGE\n (FRA ANGELICO)\n"}, {"page_pdf": 577, "texte": ""}, {"page_pdf": 578, "texte": " FRA ANGELICO 469\n\n pour que nous puissions en approcher. Ils nous invitent à les suivre, car mani-\n festement ils désirent s'envoler vers des régions meilleures. Jamais ils n'éta-\n lent le bien-être de leur vie matérielle et actuelle.\n Fra Angelico occupe une place spéciale et unique dans l'histoire de l'art.\n On peut dire qu'il n'est d'aucune école et d'aucun siècle. Il est plutôt de tous\n les temps et en supposant même que l'art puisse trouver un jour des voies\n nouvelles conduisant à des hauteurs inconnues jusqu'ici, jamais rien ne\n pourra faire oublier les célestes visions que le pinceau du saint religieux a su\n fixer. La langue qu'il parle tient de celle des livres saints, elle ne vieillit\n jamais.\n Très au courant du mouvement de son siècle, il avait des relations\n suivies avec un certain nombre d'artistes florentins et ombriens, mais il ne\n ressemblait à aucun d'eux. Quoique très travailleur, il n'avait rien du\n caractère des investigateurs obstinés ses contemporains. Les œuvres de\n ceux-ci redisent encore le trouble et le doute dont souffraient leurs auteurs.\n Lui, reste calme et serein, mais pas à la manière des âmes superficielles. Une\n sincérité de sentiment qui exclut jusqu'au soupçon de l'affectation, mais qui\n fut rarement égalée par les plus profonds psychologues de l'art, prouve assez\n que le calme bonheur que nous admirons était bien une émanation de\n la pureté et de l'humilité du saint religieux autant que du réel génie\n de l'artiste. Pour lui, la peinture était la forme naturelle de la prière et\n de la méditation, et il serait difficile de dire ce qui l'emportait en lui, de l'art\n ou de la sainteté, tant l'idéal ascétique et l'idéal esthétique s'étaient fondus\n dans une harmonie parfaite. Il semble que pour créer ses chefs-d'œuvre il n'ait\n pas dû se faire d'effort et que sa profonde humilité eût considéré ces efforts\n mêmes comme une recherche d'amour-propre pour faire une œuvre d'art trop\nraffinée, où l'artiste eut cherché sa propre gloire, plutôt que l'expression simple\nmais émue de l'inspiration issue de la prière.\n Voici comment Vasari décrit avec autant de naïveté que de conviction le\ncaractère du saint artiste :\n « Fra Giovanni fut un homme simple et très saint dans ses mœurs. II\nne voulut travailler jamais que pour les saints. Il put être riche et ne s'en\nsoucia pas, disant que la vraie richesse est de se contenter de peu. Il put com-\nmander et ne le désira pas, disant qu'il y a moins de peines et de risques à\nobéir. Très humain, très sobre, très chaste, il ne se soucia pas de ce\nmonde, répétant maintes fois : « Qui exerce l'art a besoin de vivre sans soucis ;\n » qui travaille pour le Christ doit toujours se tenir avec le Christ. » On ne le\nvit jamais en colère parmi les frères, ce qui est une grande chose et pour moi\npresque incroyable. C'est par un sourire tout simplement qu'il réprimandait\nses amis. Bref, on ne louera jamais assez ce père, soit dans ses actes et paroles,\npour leur humilité et modestie, soit dans toutes ses peintures, pour leur sin-\ncérité et dévotion, car les saints qu'il peignit ont plus l'air et le semblant de\nsaints que ceux d'aucun autre. Il avait pour usage de ne retoucher, ni\nrajuster aucune de ses peintures, mais de les laisser telles qu'elles étaient\nvenues du premier coup, croyant que ce fût la volonté de Dieu. Aucuns disent\nqu'il ne mit jamais la main au pinceau sans avoir dit son oraison. Il ne fit\n"}, {"page_pdf": 579, "texte": "470 DURENDAL\n\n\njamais un crucifix qu'il ne baignât ses joues de larmes. On reconnaît d a n s l e s\nvisages et les attitudes de ses figures la bonté de cette âme si g r a n d e et si sin-\ncère en sa foi. » Après avoir rapporté ces paroles, u n grand critique m o d e r n e ,\nGeorges Lafenestre, a j o u t e : « Les paroles émues du biographe florentin s o n t\nrestées le j u g e m e n t de la postérité. Aucun artiste, en aucun temps, ne fut plus\nsincère dans l'expression de sa pensée que F r a Angelico. Cette sincérité lui\nassure une place u n i q u e d a n s l'histoire de l'art. »\n Il est bien r e m a r q u a b l e que plus encore que la plupart des chefs-d'œuvre,\nles peintures de Fra Angelico sont revêches à la reproduction. N o n seulement\nces tableaux et ces fresques ne p u r e n t jamais être bien gravées et Dieu sait\ncombien de gens de talent s'y essayèrent « con amore », mais la photographie\nelle-même n'a obtenu que des résultats très approximatifs. C'est que le\ngrand mérite de ses c e u v e s réside dans l'expression et clans l'extrême délica-\ntesse du contour et d u modelé, quelque sobre qu'il soit. Or, u n point, u n e\npetite ombre pbrtée, u n soupçon de déviation détruit parfois l'intimité d'une\n expression. P o u r un rien, l'expression d'adoration intense devient u n e\n grimace. Nulle part il n'est plus vrai de dire que p o u r se rendre compte de\n l'œuvre il faut la voir elle-même et dans la lumière où elle fut exécutée.\n Lorsqu'on a eu le privilège de savourer longuement les pages les plus\n merveilleuses, on en emporte u n souvenir que rien ne peut détruire, si ce\n n'est peut-être les reproductions, car les meilleures ne sont encore que de\n bien mauvaises traductions. L e coloris de F r a Giovanni est à la fois si naïf et\n si savant qu'il contribue autant que la ligne à donner à ses figures l'expression\n de sainteté et de candeur qui les distingue à un degré suréminent.\n Q u a n d il assemble des draperies blanches, comme dans plusieurs de ses\nfresques de San Marco, par exemple, il arrive à des effets supraterrestres et\ncela avec une simplicité de m o y e n s qui é c h a p p e totalement à l'analyse d'un\nh o m m e de métier. Souvent il juxtapose des teintes pleines, fortes, vives, mais\njamais lourdes ni ternes et il en tire des accords inattendus qui, tout à coup,\nvous arrachent à la réalité des choses vues tout en restant possibles. Il\ncroit ne pas pouvoir peindre les anges el les saints aussi beaux ni aussi bien\nparés qu'il le voudrait. A u c u n e couleur ne lui paraît assez p u r e , assez vierge\nde toute o m b r e ternissante et de tous ces tons en apparence si criards, il lire\nune harmonie aiguë mais suave quand même. Sans vouloir suivre H u y s m a n s\ndans la description et l'explication recherchée et parfois alambiquée, qu'il\n donne des couleurs d u couronnement de la Vierge qui se trouve au L o u v r e ,\n on doit reconnaître que le coloris du bienheureux Angelico est aussi\n mystique, aussi céleste que son dessin, et que l'un ne va pas sans l'autre.\n D u r a n t sa longue carrière, F r a Giovanni ne changea son style que bien\n faiblement. Il reste fidèle à ses premières inspirations et. si sa technique se\n perfectionne, s'il introduit petit à petit d a n s ses compositions des construc-\n tions plus savantes et plus en h a r m o n i e avec le style de la Renaissance, on\n aurait beaucoup de peine cependant à dater ses œuvres par leur simple\n inspection el l'on serait parfois tenté de ranger plusieurs de ses œuvres de\n jeunesse p a r m i celles qu'il exécuta dans la pleine maturité de son talent.\n"}, {"page_pdf": 580, "texte": " FRA ANGELICO 471\n\n Né en 1387, d'une famille aisée qui habitait le val du Mugello, non loin de\nVespignano, bourg natal de Giotto, Guido di Pietro, comme il se nommait\ndans le monde, manifesta de bonne heure sa vocation artistique, et son père\nle plaça comme élève chez Starnina. A l'âge de 20 ans, après avoir acquis\nune belle habileté de métier, il suivit l'attrait qu'il ressentait depuis longtemps\npour la vie religieuse et entra, avec son frère Fra Benedetto (1), dans le couvent\nque les dominicains venaient de construire sur la riante colline de Fiesole,\nd'où la vue sur Florence et la vallée de l'Arno est si merveilleusement belle.\n Il s'y trouva entouré d'artistes et de saints. Sans compter saint Antonin\nlui-même, qui venait de bâtir le couvent de Fiesole et avec qui le jeune Guido\ns'était lié dès l'âge de 14 ans, il convient de citer le bienheureux Jean de\nDomenici, réformateur des dominicains, dont l'enthousiasme ardent et\nl'amour de l'art sacré faisaient un digne précurseur de Savonarole. Jean de\n Domenici avait pratiqué la peinture lui-même et la recommandait dans tous\nles couvents fondés ou réformés par lui comme un puissant moyen d'élever l'âme et\nde développer les saintes pensées du cœur.\n Parallèlement aux dominicains, les austères Camaldules cultivaient aussi\navec beaucoup d'enthousiasme et de succès la peinture des miniatures. Le\nplus célèbre d'entre eux, connu sous le nom de Lorenzo Monaco, fut le pre-\nmier maître du célèbre Vittore Pisano. Ce Lorenzo Monaco fut un artiste des\nmieux doués et d'un talent fort souple. Il devint l'ami et parfois même le col-\nlaborateur de Fra Angelico. A l'Académie de Florence, il y a un tableau\nreprésentant l'Annonciation, où cette collaboration eut de très heureux\nrésultats. — Une circonstance, qui devait bien servir au développement\nartistique de Fra Giovanni, mais qui alors ne fut pas saluée par les\npieux dominicains de Fiesole comme une grande faveur, fut le départ\nde la communauté pour Foligno au fond de l'Ombrie. Ne voulant pas\nsuivre la Seigneurie florentine ni même le général de leur ordre dans leur\nobéissance à l'antipape, les dominicains de Fiesole, qui avaient prêté serment\nà Grégoire XII, résolurent de se dérober par un exil volontaire aux tracas-\nseries que cet état de choses allait fatalement leur attirer. Durant les neuf ans\nqu'il séjourna en Ombrie, d'abord à Foligno et puis à Cortone, Fra Giovanni\n fut mis en contact avec un art local et nouveau pour lui, dérivant de la\n mystique école de Sienne, mais commençant déjà à prendre ce caractère\n particulier de douce et naïve contemplation qui distingue la peinture\n ombrienne. Et puis, il s'y trouvait à deux pas du sanctuaire d'Assise, ce\ngrand pèlerinage artistique et religieux. Les fresques immortelles de Giotto\n à la grande basilique, celles de Simone di Martino et de Giottino à Santa\n Chiara devaient produire sur sa belle âme une véritable fascination. Nous\n en trouvons les traces, du reste, dans les premiers retables qu'il peignit pour\n l'église de Saint-Dominique à Cortone et pour la chapelle dans l'église des\ndominicains à Pérouse. Dans toutes ces premières œuvres cependant, le\n souvenir des miniatures est encore trop vivace peut-être, et jamais, du reste\n\n\n (1) Fra Benedetto fut un miniaturiste très habile et plusieurs fois il collabora aux tra-\nvaux de son frère Giovanni, notamment à plusieurs des fresques de San Marco.\n"}, {"page_pdf": 581, "texte": " 472 DURENDAL\n\n\n F r a Angelico n e le perdit ; toujours il en conserve u n e g r a n d e pureté de tons\n et ses préférences allaient aux figures de dimensions restreintes. Quelques\n précieux fragments de ces peintures n o u s sont restés. D a n s l'église de Saint-\n D o m i n i q u e à Cortone, ses travaux furent fort importants ; il s'y essaya m ê m e\n à la fresque, mais c'est surtout dans les deux grands tableaux d'autel qu'il se\n distingua. U n des tableaux, la Glorification de saint Dominique, présente déjà\n toutes les beautés qu'on admire d a n s ses œuvres les plus réputées. D e u x\n petites compositions exquises d a n s la partie supérieure de ce retable :\n l'Annonciation et le Crucifiment, portent toute l'empreinte de son génie, en m ê m e\n t e m p s que des affections les plus chères de son â m e , car ces deux sujets\n resteront ses scènes favorites, il les répéta toujours en les variant sans cesse\n avec u n surcroît de dévotion et d'imagination.\n L o r s q u e , a p r è s neuf ans de séjour en Ombrie, F r a Angelico rentra\n avec ses confrères dans le cher couvent de Fiesole et que ses regards purent\n se reporter sur le p a n o r a m a u n i q u e qui se déroule de là-haut et dont le sou-\n venir ne l'avait p r o b a b l e m e n t pas quitté un m o m e n t d u r a n t ses années d'exil,\n fort douces, du reste, il devait se sentir u n e i m m e n s e a r d e u r au travail, en\n m ê m e temps qu'une joie débordante et u n e reconnaissance sans bornes envers\n la P r o v i d e n c e . Il venait, en effet, de puiser largement aux sources si p u r e s\n de l'art ombrien et désormais il allait pouvoir d o n n e r aux inspirations qui lui\n étaient venues dans cette vallée mystique, tout e m b a u m é e encore du passage\n de saint François, une forme plus savante et plus précise, grâce aux progrès\n réalisés p a r l'école florentine. S'appropriant de ces progrès ce qui lui parut\ncapable d'augmenter l'expressivité de ses œuvres, il négligea le reste.\n A cette é p o q u e il entre en relations d'amitié avec Ghiberti, et cette amitié\nfut également profitable aux deux artistes. Si l'humble F r a Giovanni s'en\n trouva grandi aux yeux des artistes contemporains, s'il profita largement du\ngrand style et de la correction impeccable de Ghiberti, il est juste de recon-\nnaître que celui-ci d u t à la vive amitié et à la profonde admiration que lui\ninspirait F r a Angelico de n e pas s'être laissé embourber d a n s le terre-à-terre\ndu naturalisme, et d'avoir atteint une hauteur d'imagination et de sentiment\nqu'aucun sculpteur du XVe siècle n'a pu dépasser. La trace de cette admira-\ntion pour F r a Angelico est manifeste d a n s plusieurs œuvres de G h i b e r t i ;\nje citerai, notamment, le Saint Etienne qui orne la façade d'Or S a n Michèle,\nla plus belle, sans conteste, des trois statues de bronze qu'il y plaça et qui\nsoutient parfaitement le voisinage redoutable des chefs-d'œuvre de Donatello.\nLes groupes d'anges qui figurent dans les bas-reliefs du reliquaire de Sainte\nZanobi témoignent du visible effort de leur auteur pour atteindre l'art idéal\nde son pieux a m i .\n ***\n Ce Ghiberti doit nous arrêter un m o m e n t . Son influence fut très g r a n d e\nsur les destinées de l'art florentin tout entier, tant pour la peinture que pour\nla sculpture. Il eut de nombreux élèves, fort dévoués à leur maître, car en lui,\nl'homme était aussi grand, aussi noble que l'artiste. Il fut aussi le premier à\net rire une intéressante biographie des artistes du XIVe siècle et de ses contem-\n"}, {"page_pdf": 582, "texte": " FRA ANGELICO 473\n\nporains du XVe siècle. Fils de Bartoluccio, l'un des orfèvres les plus en renom\nde Florence, il fit, comme beaucoup d'entre ses contemporains, son premier\napprentissage dans la boutique de son père et se révéla tout à coup à l'atten-\ntion de ses concitoyens et de l'Italie toute entière, en remportant à l'âge de\n20 ans et cela, à l'unanimité des suffrages de ses concurrents eux-mêmes, 1e\npremier prix dans le concours pour les deux grandes portes de bronze qui\nrestaient à exécuter au baptistère. Une première porte, encore entièrement\nconforme aux traditions byzantines, avait été faite par Andréa Pisano, c'était\nla porte opposée à celle que Ghiberti exécuta d'abord et la troisième, la prin-\ncipale, celle qui se trouve en face de la façade du dôme, ne fut placée que\nvers la fin de la vie de l'artiste alors âgé de 70 ans. Michel-Ange avait\ncoutume de dire que cette porte était digne de servir d'entrée au paradis.\nElles représentent, en de nombreux reliefs d'une perfection technique décon-\ncertante et qui semble n'avoir jamais été dépassée, toute l'histoire de l'Ancien\net du Nouveau Testament. Dans les scènes de l'Ancien Testament, exécutées\nen dernier lieu, l'artiste a introduit, surtout d'après les indications de Brun-\nnelleschi, des fonds de perspective fortcompliqués, mais qui paraissent plutôt\ndu domaine de la peinture que de la sculpture. D'aucuns y voient un manque\nde goût et un principe de décadence, mais, devant une telle perfection de\ncomposition et d'exécution, la critique des puristes et des forts en thème\ndevrait désarmer.\n Tout comme Fra Angelico, Ghiberti réussissait le mieux dans ses\nfigures de petites dimensions ; on dirait qu'une partie de ses moyens l'aban-\ndonne lorsqu'il lui faut aborder la statue de grandeur naturelle. Benevenuto\nCellini, dont l'opinion en cette matière a le plus grand poids, disait que la\nmanière de Ghiberti et le fini de ses ouvrages annonçait manifestement\nl'excellent orfèvre et que, malgré les grandes figures qu'il lui arriva de sculpter,\non voit clairement que sa vocation était d'en faire de petites. Il faut toutefois\nfaire une exception en faveur du Saint Etienne d'Or San Michèle dont\nnous parlions tout à l'heure, un rare chef-d'œuvre. Ghiberti était certaine-\nment aussi doué pour la peinture que pour la sculpture, et ses œuvres, notam-\nment les projets qu'il fit pour les vitraux du dôme, le prouvent.\n Peu d'hommes ont allié un souci plus minutieux de la forme à une inspi-\nration aussi élevée. Parmi les artistes de cette époque, il fut un des plus\népris de l'antiquité; l'art grec, surtout la sculpture, avait pour lui un attrait\nirrésistible. Il était parvenu à se procurer de beaux fragments de statues\nrapportés de Grèce et il en décrit les perfections dans un langage véritable-\nment amoureux. « Là, où les yeux ne suffisent plus, dit-il, le toucher\ndécouvre encore de nouvelles perfections (1). »\n Il écrit de véritables jérémiades sur la perte des chefs-d'œuvre de l'antiquité\net c'est avec un accent voisin du désespoir, dit Rio, qu'il s'écrie : « Que\nl'idolâtrie eût à souffrir sous Constantin les plus grandes persécutions, de\nmanière que toutes les statues et les peintures, qui respiraient tant de\n\n\n (1) « Ha moltissime dolcezze, le quali il viso non le comprende... Sola la mano a\n toccarlale trova. »\n"}, {"page_pdf": 583, "texte": "474 DURENDAL\n\n\n\nnoblesse et de parfaite dignité, furent renversées et mises en pièces, outre\nles châtiments sévères dont on menaça quiconque en ferait de nouvelles,\nce qui amena l'extinction de l'art et des doctrines qui s'y rattachent. »\n N e dirait-on pas que l'on a à faire ici à u n h o m m e ne vivant que du\nregret du paganisme et que celui qui écrit ces lignes était un des plus paga-\nnisants d'entre les humanistes? Il n'en était rien cependant. Ghiberti ne\nvoulut j a m a i s traiter que des sujets chrétiens. Profondément chrétien lui-\nmême, il ne suivit en rien ceux qui s'amusaient à représenter des scènes\nmythologiques, alors déjà fort à la mode et si h a u t e m e n t appréciées, si bien\npayées par les tout-puissants dominateurs de F l o r e n c e , les Médicis. C'est au\npoint que Ghiberti, l'idole de ses concitoyens, ne reçut pour ainsi dire jamais\nd'encouragement de ce côté. L a seule chose qu'il fit p o u r Cosme de Médicis\nfut d'enchâsser dans un ouvrage d'orfèvrerie u n e pierre antique sur laquelle\nétait gravé le supplice de Marsias.\n Et écoutons-le, lorsqu'il parle d'un artiste venu du nord dont le n o m est\nmalheureusement illisible dans le manuscrit. C'était u n sculpteur de Cologne\nqui avait suivi le duc d'Anjou en Italie et qui vivait encore du temps de\nGhiberti, puisqu'il mourut sous le règne de Martin V.\n Cet artiste, très habile, avait fait pour le duc u n retable en or massif aussi\nprécieux par le travail que par la matière à employer. Il y avait travaillé de\nlongues années et son œuvre atteignait presque la perfection des ouvrages\ngrecs, dit Ghiberti.\n « J'ai vu, continue-t-il, un très g r a n d nombre de figures dessinées d'après\nles siennes, elles avaient une grâce exquise dans les airs de fête. Celui qui\nles avait faites était en outre un h o m m e plein de sciences. Un jour, il fut\nmis à u n e cruelle épreuve. L e trésor du d u c étant épuisé, il fallut battre\nmonnaie avec l'or du retable, auquel le pauvre sculpteur avait travaillé\navec tant d'amour. Il vit briser son chef-d'œuvre, il vit s'évanouir t o u t le\nfruit de ses fatigues. Alors se jetant à genoux, par terre, et levant les yeux\net les mains vers le ciel : Seigneur, s'écria-t-il, qui gouverne le ciel et la\n» terre, toi qui as ordonné souverainement toutes choses, ne permets pns que\n» m o n ignorance aille jusqu'à chercher autre chose que Toi et regarde-moi\n» dans ta miséricorde ! »\n » Aussitôt après cette prière, il se mit à distribuer aux pauvres tout ce\nqu'il avait pour témoigner son amour à Celui qui a tout créé. P u i s il alla sur\nune montagne où se trouvait u n e grande cellule d'ermite. Il y entra et fit\npénitence p e n d a n t le reste de sa vie, qui se termina sous le pontificat de\nMartin V. Certains jeunes gens qui faisaient leur apprentissage me dirent\nque cet ermite ne s'entendait pas moins à la peinture qu'à la sculpture et\nmême qu'il avait peint l'intérieur de son ermitage... C'était un très g r a n d\ndessinateur et qui avait le don d'enseigner les autres. Ceux qui voulaient\na p p r e n d r e allaient le visiter et l'abordaient avec des prières. Il les recevait\ntoujours très humblement, leur donnait des leçons savantes, leur montrait les\nmesures et les proportions et leur traçait u n e quantité de modèles. Il attei-\ngnit la plus haute perfection et, après avoir mené la vie la plus sainte dans\ncet ermitage, il y mourut dans la plus g r a n d e humilité, laissant après lui le\n"}, {"page_pdf": 584, "texte": "Gal. Uffizi, Florence. Photo N. P. G.(AlbertHofmann, Bruxelles).\n\n\n LA MORT DE LA VIERGE\n (FRA ANGELICO)\n"}, {"page_pdf": 585, "texte": ""}, {"page_pdf": 586, "texte": " FRA ANGELICO 475\n\nrenom d'un artiste de premier ordre. » Ce récit, me semble-t-il, en dit assez\nlong sur le caractère de celui qui le fait et l'âme de l'écrivain s'y retrouve\ntoute entière.\n Il y a plus, c'est que, comme le dit si bien Rio, son appréciation des\npeintures et des sculptures chrétiennes ne se ressent en rien de son enthou-\nsiasme pour la belle antiquité. Ce qu'il dit des grands peintres siennois\net florentins du XIVe siècle, n'est pas moins remarquable par la justesse\nque par la concision de ses jugements. Il y a une qualité qu'il semble appré-\ncier par dessus tout, c'est la noblesse; et, en rapprochant les uns des autres\ndivers passages de son écrit, on trouve que cette qualité faisait le fond de son\ncaractère personnel. Il y a quelque chose de vraiment touchant dans l'accent\navec lequel il exprime sa reconnaissance pour ceux qui l'ont élevé sous une\ndiscipline sévère et qui lui ont appris à mépriser les richesses. A travers les\nobscurités du texte, dans cette partie intéressante du manuscrit on entrevoit\nun mélange de pieux désintéressement et de fierté chevaleresque, qui sied\nadmirablement à un grand artiste comme lui.\n Ghiberti fut un grand idéaliste, mais un idéaliste documenté par des\nétudes très solides et ne négligeant aucun moyen pratique pour se perfec-\ntionner tous les jours. Son art rappelle celui de Masaccio. Il fut ami de\n Donatello, mais suivit des voies toutes différentes. Si l'art de Donatello s'im-\nposa puissamment à ses contemporains et eut une grande force d'entraîne-\n ment sur les peintres tels que les Ucello, les Dello, les Castagno, les\nVerrachio et tant d'autres, Ghiberti fut plus suivi par les sculpteurs florentins\net les Mino da Fiesole, les della Robia et tant d'autres procèdent plutôt de lui.\n Nous venons de faire une petite incursion dans le domaine de la sculpture\nqui se trouve, à proprement parler, en dehors de notre cadre. Mais il m'a\nparu intéressant de montrer comment Fra Angelico, tout en vivant retiré du\nmonde et se tenant si complètement en dehors du courant sensuel et païen\nqui coulait de pleins bords à Florence, trouva moyen de se créer des\namitiés solides parmi les artistes.\n Un précieux document daté de 1433 nous prouve qu'il travailla\navec Ghiberti à un grand tabernacle à volets actuellement conservé au musée\ndes Uffizi. La grande Vierge au milieu et les figures, presque trop grandes,\npeintes sur les volets, n'ont pas la grâce ni la souplesse de ses figures plus\n petites. Néanmoins cet ouvrage est un des plus intéressants du maître,\n d'abord à cause de la collaboration dont nous parlons, et puis, c'est dans les\n petits panneaux du cadre entourant la Vierge que Fra Giovanni peignit les\n célèbres anges musiciens, tant et tant reproduits, et dont nulle imitation n'est\n parvenue à rendre la grâce et la pureté presque, unique dans l'histoire de la\n peinture.\n Outre le grand et noble Ghiberti, Manni de Banco, un des principaux\n élèves de Donatello et surtout Michellozo, l'architecte du couvent de Saint-\n Marc et qui fut le meilleur élève de Brunnclleschi, s'honorèrent de l'amitié\n de Fra Angelico, sans parler des nombreux artistes qu'il connut plus tard et\n de son élève de prédilection Benozzo Gozzoli.\n\n ***\n"}, {"page_pdf": 587, "texte": "476 DURENDAL\n\n\n\n De 1418 à 1436, 1a c o m m u n a u t é , dont F r a Giovanni était déjà u n e des\n gloires, resta d a n s son modeste et cher couvent de Fiesole, et le doux nom\n de Fiesole resta attaché à celui du bienheureux lui-même. D u r a n t celte\n période de dix-huit ans, il peignit le plus g r a n d nombre de ses retables, et de\n ses tableaux de chevalet. On s'adressait à lui de tous les côtés, et il avait\n coutume de répondre à ceux qui se présenlaient : Si le P è r e Prieur veut\n bien, je suis prêt à vous satisfaire. » Il va sans dire qu'il soigna d'abord pour\n l'église même de son couvent et pour celles de son ordre, mais il peignit\n beaucoup aussi pour les Camaldules, où se trouvait son ami de cœur Dom\n Lorenzo, pour les moines de Vallombrosa, pour les chartreux et les Hyéro-\n nimites, tous aussi fervents les uns que les a u t r e s .\n E p o q u e troublée, riche en oppositions et en caractères intéressants, que ce\n XVe siècle, où toute une lignée de saints, de savants et d'artistes vivaient\n presque côte à côte avec de rudes condottieri, des tyrans sanguinaires, des\n incrédules raffinés et érudits et des néo-païens se livrant sans vergogne aux\n débauches les plus invraisemblables au milieu d'une civilisation chrétienne\n et jusqu'au seuil du sanctuaire.\n P o u r l'église du couvent de Fiesole, F r a Giovanni peignit trois retables,\n dont le plus célèbre est certainement le Couronnement de la Vierge, conservé au\n Musée du Louvre depuis que Napoléon en fit la conquête en 1812. Malgré\nquelques retouches maladroites, cette œuvre est certainement capable de\ndonner une idée du génie de F r a Angelico à ceux qui n'ont pas l'ocrasion\nd'aller l'étudier plus complètement à F l o r e n c e et à R o m e . Mais qu'il est\ndifficile de s'isoler et de se recueillir d a n s ces g r a n d s caravansérails d'art !\n P o u r apprécier dignement une œuvre dont les plus grands mérites sont la\ndélicatesse et l'intimité de l'expression, il faut pouvoir s'y consacrer tout\nentier. Les beautés de cet ordre là sont jalouses et elles ont le droit de l'être.\n Elles se dérobent si vous ne leur portez qu'une attention à moitié fatiguée et\npartagée d'avance par de nouvelles curiosités. Il faut y faire un pèlerinage\nspécial, rester sourd aux sollicitations de ceux qui voudraient vous distraire\nle long de la route et vous vendre leurs marchandises. Alors seulement vous\nvous sentirez remué, exaucé et votre âme sera capable d'entrer en communi-\ncation avec ce que le grand artiste y laissa de la sienne. Vous serez, du reste,\nlargement récompensé de votre sacrifice, et vous vous retirerez sans laisser\nentamer votre recueillement.\n P a r l a n t de ce tableau, Vasari trouve des paroles émues et très expres-\nsives : « P o u r moi, dit-il textuellement, je puis affirmer en toute vérité que\nchaque fois que je revois cette œuvre, elle me paraît une chose nouvelle (1)\net je ne suis jamais rassasié en la quittant. II y a dans ce tableau une foule\nde saints et de saintes, distribués à droite et à gauche du trône, avec leurs\na t t r i b u t s ; ils sont q u a r a n t e ; tous ont les regards fixés sur Marie et sur son\ndivin Fils qui la couronne. Les vingt-quatre anges avec leurs ailes de\npourpre et leurs robes flottantes ont tous aussi les regards tournés vers leur\nR e i n e ; ils paraissent innombrables et l'on éprouve un réel éblouissement à\n\n\n (I) « Non vedo mai quest' opera, che non mi paia cosa nuova ».\n"}, {"page_pdf": 588, "texte": " FRA ANGELICO 477\n\nles contempler. Instinctivement on répète avec Dante un passage du 31 e chant\ndu Paradis :\n Et a quel mezzo con la penne sparte\n Vidi pin di mille angioli festanti\n Ciascun distinto di fulgore et d'arte.\n Vidi quindi a lor giochi et a lor canti\n Ridere una bellezza, che letitia\n Era negli occhi a tutti gli altri santi.\n Les dix miniatures du gradin de ce merveilleux retable, toutes composi-\n tions empruntées à la légende de saint Dominique, sont dignes du grand\n tableau et le surpassent presque en perfection technique.\n Pour la même église, Fra Giovanni peignit une Annonciation, actuellement\n au Musée de Madrid. Vasari, parlant du profil de la Vierge, dit qu'il est si\n rempli de dévotion, si délicat et si bien fait que vraiment il paraît avoir été\n peint en Paradis et non de la main d'un homme. Quand on songe que ce\n Vasari était élève de Michel-Ange et que ses œuvres académiques, d'un style\n outré et boursouflé, portent déjà tous les signes d'une décadence irrémédiable,\n où la virtuosité et les tours de force tiennent lieu d'inspiration, on est\n d'autant plus frappé de la fascination que l'art pur et simple du cher Fra\n Angelico continuait à exercer sur les cœurs, malgré toutes les préventions\nque le goût décadent avait accumulé dans les esprits.\n C'est pour les Camaldules de Notre-Dame-des-Anges, où habitait Fra\nLorenzo, que fut peint le tableau du Jugement dernier, actuellement à l'Aca-\ndémie des Beaux-Arts, aujourd'hui appelée Galeria antica & moderna, et dont\non voit d'assez bonnes répétitions, également de la main du maître dans\ncertaines de leurs parties, à la National Gallery et au Musée de Berlin.\n Composition complexe et intéressante au plus haut point, très moyenageuse\nencore dans son ensemble, et rappelant plus les œuvres des miniaturistes que\nn'importe quel autre tableau du même pinceau. L'admirateur peut faire fran-\nchement abstraction de toute la partie du tableau à la gauche du Juge suprême.\n Chaque fois que Fra Angelico s'essaya à peindre des damnés, des démons\nou des bourreaux, il échoua. Ses diables et ses réprouvés sont grotesques, ils\nn'ont pas même l'air terrible ni malheureux et ils seraient amusants s'ils ne\ndéparaient pas une composition renfermant des beautés de tout premier\nordre dans sa partie supérieure et du côté des élus. Il était réservé à Luca\nSignorelli, à Michel-Ange et à Rubens de nous faire frissonner par la pein-\nture des châtiments éternels.\n Dans le tableau dont nous parlons, le Christ prononçant la sentence est\ntourné du côté des élus, alors que chez Michel-Ange son geste s'adresse aux\ndamnés, qu'il accable de tout le poids d'une colère qu'on a quelque peine à\nqualifier de divine. — Le Christ de Fra Angelico est certainement très majes-\ntueux, très noble et plein de bonté, mais il est impossible de trouver des mots\npour décrire dignement la céleste béatitude reflétée sur les visages des élus.\nOn ne sait ce qu'il faut le plus admirer, ou de la similitude des expressions\n ou de la diversité des types. Et que dire de cette prairie d'émeraudes, semée\nde perles et de rubis, où voltige cette ronde céleste d'anges alternant avec les\nélus et se donnant la main? La longue théorie se déploie en courbes gra-\ncieuses jusqu'à proximité de la porte de la Cité divine. Le rayonnement de\n"}, {"page_pdf": 589, "texte": "478 DURENDAL\n\n\n la gloire ineffable s'en échappe en longs rayons d'or et, deux par deux, les\n âmes bienheureuses, éblouies de tant de splendeur et les mains levées, s'en-\n volent de terre comme d(:s flammes légères attirées par l'ardeur du brasier\n de l'amour s u p r ê m e . Il y a là une richesse d'imagination et u n e intensité\n de sentiment absolument uniques d a n s u n ordre d'idées que seul u n saint\n pouvait remuer sans profanation.\n D a n s u n cadre aussi restreint que le nôtre il est impossible de décrire toutes\n les œuvres sorties de cet atelier de Fiesole,où le b i e n h e u r e u x Angelico semble\n avoir été en commerce constant avec les esprits célestes. C'est à regret que j e\n passe sous silence l'Adoration des Rois qui est aux Uffizi; la Vierge à l'Etoile de\n San Marco et le merveilleux Couronnement de la Vierge, certainement aussi beau\n que celui d u Louvre, pour dire u n mot encore d e deux de ses œuvres con-\n servées dans la galerie de l'art antique et m o d e r n e à l'Académie de Florence et\n qui ont trait toutes les deux à la passion d u Christ. Les mystères douloureux\n semblent avoir eu une plus large part dans les méditations du saint religieux\n à mesure qu'il avançait en âge. La Descente de la Croix et la Mise au Tombeau sont\n deux pages sublimes. L a première se trouve isolée a u centre de la salle p r i n -\n cipale et on peut l'admirer à loisir sans a u c u n e distraction. L a seconde est\n posée dans u n e salle plus basse et petite, et la lumière mystérieuse y semble\n être en harmonie avec le sujet. N o s maîtres flamands ont souvent réussi à\ninterpréter les m ê m e s scènes d'une façon plus d r a m a t i q u e , plus empoignante,\npeut-être, par l'expression de souffrance plus h u m a i n e , plus directement com-\n m u n i c a t i v e ; leur coloris plus profond est mieux en h a r m o n i e aussi avec la\ntristesse et la douleur. Chez F r a Angelico, le coloris reste clair et lumineux\ncomme dans l'ensemble de son œuvre, mais l'expression est intense et, plus on\nla médite, mieux on entre dans le sentiment qui guida le pinceau d e l'artiste.\nT o u t ici respire la foi, l'espérance et la charité, mais on croit voir que celui\nqui peignit ces scènes d e la passion n'avait pas le remords d'avoir gravement\ncontribué par ses propres péchés aux tourments d e la divine victime. Il s'at-\ntendrit davantage devant l'immense p r e u v e d'amour que l ' H o m m e - D i e u n o u s\ndonna, qu'il ne s'attriste de ses souffrances corporelles. L e s deux tableaux\ndont je parle sont l'un et l'autre d'une beauté supérieure. Je sais que la Des-\ncente de croix passe pour être de loin le plus b e a u ; l'œuvre est plus i m p o r t a n t e\net se trouve d a n s u n état de parfaite conservation, mais je n e cache pas m a\nprofonde admiration pour la Mise au Tombeau. L a simplicité et le calme d a n s\nl'émotion intense, le respect et la sainteté de la douleur n'ont jamais été com-\npris de cette façon et j ' o u b l i e facilement les retouches malheureuses qui dépa-\nrent cette page, en plusieurs endroits, et n o t a m m e n t les ombres si noires sur\nle corps d u Christ.\n L e type d u Christ et surtout du Christ en croix devient désormais l'objet de\ntoutes les méditations d u pieux artiste. Dans l'ensemble il rappelle quelque\npeu celui que trouva Giotto, mais F r a Giovanni y ajouta tout ce q u ' u n a r t\nplus mûri et l'amour d ' u n saint pouvaient apporter. A u couvent d e Saint-\nMarc, où il e n peignit dans les deux cloîtres et dans u n grand n o m b r e de\ncellules, on peut suivre ses constants et touchants efforts pour perfectionner\nsans cesse l'expression de l'idéal qu'il avait conçu.\n (A continuer.) J O Z E F JANSSENS.\n"}, {"page_pdf": 590, "texte": " Valse lente et brève\nLangoureusement enlacés\n(— La vie est un rêve, une bulle).\nLentement les couples tournoient,\nEt les molles étreintes ploient\n(— Ah, la vie : une bulle d'air!)\nLes joies mêmement enlacées.\n\nL'Amour a dit : Commencez.\n\n « — On m'a dit : L'Amour\n C'est rêve et folie,\n C'est rêve d'un jour\n Et l'aurore oublie.\n Et rêve est la vie.\n Rêver ou rêver,\n Je veux, moi, rêver\n Des yeux de m'amie. »\n\nL'Amour a dit : Commencez.\nLangoureusement enlacés,\nLes couples lentement tournoient.\n\n— C'est rêve et rêve et tout est rêve,\nE t la vie est une bulle d'air :\nElle s'enfle, au ciel elle monte, elle crève.\nDemain éternel, éternel hier!\n\n « — On me dit encor :\n Aimer est mal digne\n Du cœur juste et fort :\n Soit je me résigne\n Néant pour néant,\n A la fin bénigne\n D'être fainéant\n Aux bras de m'amie! »\n\nL'Amour a dit : Commencez,\nEt les molles étreintes ploient\nLes corps tendrement enlacés.\n"}, {"page_pdf": 591, "texte": "480 DURENDAL\n\n\n — Un rêve est la vie, une bulle,\n E t vivants qui rêvons agir,\n Quoi sommes-nous, que somnambules\n E t qui s'éveillent pour mourir ?\n\n « — Et qu'importe à eux,\n Délire ou paresse?\n Aimer est si mieux\n Que toute sagesse!\n Vive ma maîtresse\n Et vive l'Amour :\n Laissez-moi l'amour\n Enfin de m'amie ! »\n\n Voluptueusement bercés\n (Un rêve, un rêve, et c'est la vie)\n Par les longs rythmes qui s'éploient\n Amoureusement cadencés,\n Lentement les couples tournoient\n (C'est rêve et rêve et tout est rêve)\n Langoureusement enlacés.\n\n — Gloire, amours, extases mystiques,\n Cauchemars noirs, rêves d'enfants,\n Frissons ailés, blanches musiques,\n Bercez-nous doux en a t t e n d a n t !\n\n Langoureusement enlacés\n Les couples sans arrêt tournoient,\n Et la Mort dit : C'est assez.\n\n Et ardemment enlacés\n Tournoient la Mort et l'Amour.\n\n FAGUS.\n"}, {"page_pdf": 592, "texte": " Jules Laforgue\nLes moralités légendaires. — Poésies. — Mélanges posthumes (1)\n\n Si jamais écrivain français mérita d'être appelé un « appor-\n teur de neuf », c'est bien ce pauvre et génial Jules Laforgue\n qui disait lui même, ne faisant qu'un de la beauté et de\n l'originalité : « Il s'agit de n'être pas médiocre. Il faut\n être nouveau \", — et plus loin : « Il faut être de son\n âge et même en avant de son âge. » Ces préceptes, il les\n a rigoureusement et jusqu'au bout suivis : par l'essence\n de sa pensée comme par la qualité de sa forme, il fut\n peut-être le plus prodigieux novateur littéraire qu'ait vu\nsurgir la France au dernier siècle.\n Ayant, tout jeune, sucé la moelle énergique des philosophies allemandes,\nil fut un des premiers à faire pénétrer dans les lettres françaises les songeries\nd'outre-Rhin ; il fut un des premiers aussi à oser transgresser, d'une façon\nsystématique et clairement raisonnée, les lois de l'ancienne prosodie.\n L'action de Jules Laforgue se prolonge, de nos jours encore, dans la pensée\net dans le style de plus d'un de nos contemporains (et non des moins\nnotoires). La connaissance de son œuvre permet, à cet égard, d'intéressantes\ndécouvertes, et de rendre à chacun ce qui lui est dû en bonne justice.\n Cette œuvre, du reste, — quoique interrompue par la mort à l'âge où\nd'autres commencent à peine de se former, — apparaît l'une des plus diverses\nqui se puissent imaginer. Philosophe, esthéticien, conteur, poète, épistolier,\nessayiste, Laforgue fut tout cela, et d'autres choses encore, avec une rare\naisance, et une indépendance d'allures qui ne se dément pas un instant. Mais\nil fut avant tout un ironiste supérieur : « Les clowns me paraissent arrivés à\nla vraie sagesse, écrit-il quelque part. Je devrais être clown, j'ai manqué ma\ndestinée; c'est irrévocablement fini. » C'est bien cela, en effet : ces contes et\nces poèmes, où l'on voit s'ouvrir à chaque pas les gouffres vertigineux de\nl'Inconscient, évoquent invinciblement, dès que l'ironie de Laforgue se dresse\nd'entre les pages et se met à faire la roue, l'image d'un clown exécutant des\ncabrioles sur le bord de l'abîme. Mais, — s'il est permis de citer, à côté de ce\n funambule de génie, un acrobate qui ne fut qu'acrobate, — Laforgue, par la\nhauteur démesurée qu'atteignent ses sauts périlleux, fait penser au clown de\n Banville, qui va « rouler dans les étoiles ».\n\n\n (1) Œuvres complètes de JULES LAFORGUE, 3 volumes. (Paris, Mercure de France.)\n"}, {"page_pdf": 593, "texte": "482 DURENDAL\n\n\n Oui, ce mélancolique, ce désespéré, cet assoiffé de Nirvana, qui voulait\n« siroter chaque jour sa tasse de néant », qui se rangeait lui-même parmi\n« ces vieilles pratiques de l'A QUOI BON ? » et qui pouvait écrire en toute\nsincérité : « Je ne me rappelle pas une heure de ma vie où la joie ne m'ait\nnavré ou du moins attristé », — ce souffrant, ce pessimiste, ce désabusé, fut\navant tout un auteur gai. Les Moralités légendaires sont dignes de la plume\nnarquoise d'un humoriste professionnel; les Complaintes sont, ni plus ni moins,\nl'œuvre d'un précurseur très authentique de Franc-Nohain... Cette contra-\ndiction perpétuelle entre le fond réel de son âme et cette surface joyeuse\ns'explique par un besoin instinctif, chez ce curieux de nouveauté, de réagir\nune fois pour toutes contre les attitudes ténébreuses et les gestes violents du\ndéfunt Romantisme. Peut-être aussi, comme Henri Heine, Laforgue se\nplaisait-il à n'opposer, aux coups multipliés des destinées contraires, qu'un\nsourire de raillerie, de mépris et de dédain ? Quoi qu'il en soit, une étroite\nparenté s'avère entre l'auteur des Complaintes et celui de l'Intermezzo. Seule-\nment, Heine garde plus d'élégance, plus de mesure dans ses clowneries;\nl'ironie de Laforgue, plus grosse par moments, est plus profonde et plus\nhumaine. Les moqueries de Heine, si elles visent parfois de leurs flèches\nacérées les dieux qui sommeillent dans l'Olympe, n'atteignent trop souvent\nque des individualités très précises, dans la personne d'ennemis du poète ou\nde trompeuses amies. L'éclat de rire de Laforgue, qui ne blesse personne, va\nplus haut et plus loin ; il est aigu, sans doute, mais plutôt à la façon d'un\nrayon que d'une flèche : il ne transperce que des nuages. Car Jules Laforgue,\nquoique (ou parce que) ironiste supérieur, était un bon garçon dans toute la\npuissance du terme; plus avide d'idéologies que de vengeances personnelles,\nil se consolait des défaites et des rancœurs de la vie en ouvrant de clairs\nhorizons sur les domaines philosophiques, esthétiques ou sociaux. Il arriva\nque ce clown décrocha des étoiles : son front en demeure paré; et, grandi\nsur notre horizon de toute la majesté de la mort, il ne cesse de projeter des\nlueurs directrices dans la nuit de nos « Inconsciences »... Ainsi eût-il parlé\n lui-même.\n\n Les Moralités légendaires sont peut-être le chef-d'œuvre de Laforgue ; elles\noffrent, à coup sûr, une savoureuse quintessence de sa philosophie et de son\nesthétique. Éclairées par ses notes et par ses lettres posthumes, elles nous\nlivrent le meilleur de son art et de son rare talent. Avant toute autre\nqualité, elles révèlent ce singulier sens de l'humour que j'ai tenté de définir,\net des dons d'écriture absolument prodigieux. Jamais, peut-être, la prose\nfrançaise n'avait, avec un tel bonheur, exprimé l'inexprimable, ni saisi avec\nune si parfaite justesse les nuances les plus fugitives des apparences natu-\nrelles ou des rêves subconscients. Vous pensez bien que le style des Moralités\nne doit rien, ni à la sobre sécheresse de La Bruyère, ni à l'ampleur majes-\ntueuse de Bossuet ou de Chateaubriand, ni à la sonore grandiloquence de\nHugo. Ce style bizarre, tourmenté, tantôt précieux et saccadé comme\nl'éventail d'une coquette, tantôt loyal et pur comme l'épée d'un brave, ce\nstyle nullement traditionnel et pourtant très français (malgré ce qu'il peut\n"}, {"page_pdf": 594, "texte": " JULES LAFORGUE 483\n\n\navoir par m o m e n t ou de roideur anglaise ou de lourdeur allemande), ce style\nplus nerveux que musclé, plus nuancé que coloré, plutôt transparent que\nlumineux, plutôt é t o n n a n t que charmant, — ce style des Moralités, qui n'a\npas son pareil, s'impose à l'attention et effarouche d'abord notre sympathie,\nà la manière de certains monstres que l'on contemple, à travers u n e vitrine\nd'aquarium, évoluer dans l'eau verdâtre, à travers des coraux et des planles\nmarines d o n t on ne sait s'ils sont ou non artificiels.\n J e ne connais guère de fantaisie plus follement divertissante que cet\nétrange Hamlet des Moralités, où Laforgue, avec u n e acuité d'intuition tout à\nfait a d m i r a b l e et u n e justesse d'interprétation digne d'un c o m m e n t a t e u r très\naverti, a dégagé pour notre joie ce qu'il y avait de drôlerie latente et d'ironie\nplus ou moins inconsciente dans le d r a m e de S h a k e s p e a r e . Ce H a m l e t\ncabotin, h o m m e de lettres gonflé de lui-même, d r a m a t u r g e qui sent bien\n« qu'il a quelque chose dans le ventre », est une création d'une bouffonnerie\nénorme, que certains n'hésitent pas à mettre à côté d u modèle, pour sa\ngrandeur et pour sa vérité. Salomé aussi est une cabotine, mais trop bourrée\nde vagues philosophies et trop soucieuse de vaticiner en d'énigmatiques\ndiscours, pour n o u s a m u s e r ou n o u s plaire b e a u c o u p . Persée, héros-dandy,\nqui caracole et fait le beau sur son glorieux coursier, et A n d r o m è d e , petite\nfolle raisonnable qui s'éprend de son monstre, n o u s occupent agréablement\nde leurs songeries raffinées ou de leurs gros a n a c h r o n i s m e s .\n Les descriptions a b o n d e n t dans les Moralités; je n'en citerai que trois, qui\nsont des merveilles du genre : celle du marais d a n s Hamlet, de la mer dans\nPersée, et de la procession d a n s le Miracle des Roses ; l'impressionnisme litté-\nraire d o n n e , dans ces trois morceaux, tout ce qu'il paraît susceptible de\ndonner.\n\n Les Poèmes de Laforgue, du Sanglot de la terre aux Fleurs de bonne volonté,\nforment u n ensemble considérable, touffu, déconcertant et qui effarouche\nl'analyse, c o m m e une forêt vierge épouvanterait u n botaniste vulgaire. Car\nnous pénétrons, ici, d a n s les ténèbres redoutables de l'Inconscient ; et les\nfolles lianes d'un inextricable caprice n o u s arrêtent à c h a q u e p a s . B o r n o n s -\nnous d o n c à un simple coup-d'œil d'ensemble : cette œ u v r e é t r a n g e est de\ncelles qu'il vaut mieux « ressentir » tout s i m p l e m e n t , sans tenter de les\nraisonner. Laforgue et la raison ne se sont jamais e n t e n d u s : p o u r q u o i , dès\nlors, vouloir les u n i r aujourd'hui? E t p o u r q u o i , d ' u n e manière générale,\ndemanderait-on à un poète d'être r a i s o n n a b l e ? . . .\n L e Sanglot de la terre est la fantaisie inégale mais grandiose d'un gavroche de\ngénie; le plus sombre pessimisme s'y étale à c h a q u e strophe, avec une com-\nplaisance u n peu excessive peut-être et d'où la littérature ne semble pas\ntoujours absente. D u reste, le vers d e m e u r e à peu près celui des Fleurs du mal,\net ce poème apparaît — toute proportion gardée — c o m m e u n e s y m p h o n i e\nde Beethoven qui aurait encore le style de H a y d n . . . Mais déjà, dans\n l'expression, des hardiesses surgissent :\n L'Homme, ce pou rêveur d'un piètre mondicule...\n ... un bloc appelé Terre\n Vole avec sa vermine aux vastes profondeurs...\n"}, {"page_pdf": 595, "texte": " 484 DURENDAL\n\n\n Et cette fin de sonnet au soleil, Encore à cet astre :\n\n C'est vrai, la Terre n'est qu'une vaste kermesse,\n Nos hourrahs de gaîté courbent au loin les blés.\n\n Toi seul, claques des dents, car tes taches accrues\n Te mangent, ô Soleil, ainsi que des verrues\n Un vaste citron d'or, et bientôt, blond moqueur,\n\n Après tant de couchants dans la pourpre et la gloire,\n Tu seras en risée aux étoiles sans cœur,\n Astre jaune et grêlé, flamboyante écumoire!\n\n On a u r a r e m a r q u é peut-être, en ces quelques vers, l'emploi légèrement\nabusif que fait leur auteur de l'épithète « vaste n : il y a, en effet, d a n s ce\nSanglot de la terre, quelque affectation de grandeur. Certains morceaux, c o m m e\nla Marche funèbre pour la mort de la terre, ont pourtant une réelle majesté, u n e\na m p l e u r éloquente et, quoique les accords en soient tout à fait baudelairiens,\nu n e belle solennité rythmique :\n\n O convoi solennel des soleils magnifiques,\n Nouez et dénouez vos vastes masses d'or,\n\n Doucement, tristement, sur de graves musiques,\n Menez le deuil très lent de votre sœur qui dort...\n\n Les Complaintes n o u s livrent le meilleur de Laforgue, le plus p u r de son\nc œ u r et l'essence même de sa profonde intelligence. Ici surtout, les tentatives\nd'analyse méthodique se trouveraient tôt déroutées : nous assistons a u plein\népanouissement d'une extraordinaire et indéfinissable n a t u r e d'artiste, au\ntriomphe absolu de la plus cocasse fantaisie. C'est u n bouffon qui parle,\nmais u n bouffon de génie qui sent peser sur lui toute la douleur h u m a i n e et\nqui, sous la feinte d'un rire bête, sanglote é p e r d u m e n t la tristesse d e vivre...\n « L e cœur me piaffe de génie », dit-il; et rien n'est plus juste : on devine,\ndans ces brefs poèmes, u n e impatience qui s'ébroue, secoue peu à p e u toute\ncontrainte, rue rageusement dans les brancards étroits de l'ancienne p r o -\nsodie. Le moule éclate parce qu'il est trop plein... La césure, l'hiatus, les\nmariages de c o n v e n a n c e ou d'argent entre les rimes, l'ordre et la mesure,\ntoutes les règles de Boileau — le petit Laforgue, enfant terrible, n'en a cure :\nil préfère, comme il le dira dans ses impressions d'Esthétique, « s'en remettre\nà l'Inconscient dont l'évolution va et se fiche des digues de nos classifica-\ntions ». A h ! non, les Complaintes n e sont pas des « devoirs de rhétorique\nd'écolier ! »\n L u i aussi, pauvre Laforgue ! il se révèle bien, d a n s ces lamentations qui\nn'ont pas l'air de se p r e n d r e a u sérieux, l'enfant d'un siècle trop vieux : d'un\nsiècle « d'incurables bureaucraties » ; il enregistre la faillite de la science\navant M. B r u n e t i è r e ; il n e rêve, d é s e n c h a n t é de tout, que d'aller « faire\nu n e pleine eau dans le G a n g e ».\n L'Imitation de Notre-Dame la Lune, plus fantaisiste encore que les Complaintes,\nest bien le digne bréviaire d'un « lunatique » : l'apparente folie d e Laforgue\n"}, {"page_pdf": 596, "texte": " JULES LAFORGUE 485\n\n\ny atteint son paroxysme ; la raillerie, plus c o n s t a m m e n t q u e j a m a i s , y déguise\nla tristesse foncière de la pensée. Le poète semble, u n e fois pour toutes, en\navoir pris son p a r t i ; rire de tout de peur d'en pleurer, lui paraît être le\nsommet de la sagesse : « Infini, m o n t r e u n peu tes p a p i e r s ! »\n Le Concile féerique a p p o r t e une note nouvelle : l'amour, si finement moqué\nd a n s les Complaintes, y apparaît comme la seule fleur digne de retenir\nl'homme sur cette terre pourrie. E n c o r e ne faudrait-il pas s'y fier trop : car\non ne sait jamais si Laforgue plaisante ou n o n . Qu'il soit capable d'éprouver\nsincèrement de fortes émotions amoureuses, sa correspondance en témoigne.\nMais que pense-t-il de l'amour, q u a n d il le considère du h a u t de son observa-\ntoire philosophique, lamentable petite chose p e r d u e dans la masse grouil-\nlante des p h é n o m è n e s d'en bas? Ceci reste un mystère.\n T o u s ces poèmes ont u n e sorte d'élégance débraillée et de d a n d y s m e\ncanaille qui n'apparlient qu'à e u x ; les joyaux dont ils se parent sentent le\ng a m i n de P a r i s ; leurs métaphores s'apparentent à l'argot des faubourgs. Ce p u r\nrêveur se p e r m e t des à-peu-près de pacotille : \" la faim d'Infini justifie les\nmoyens \" ; « Ave, P a r i s Stella » ; « L a n g e s gardiens », e t c . . D'autres fois, il\nrecherche des allitérations puériles avec l'obstination des lakistes anglais :\n\n Ces félines Ophélies,\n Orphelines en folie...\n\n ... Cinq sens seulement, cinq ressorts pour nos essors !...\n\n Les Mélanges posthumes expliquent et complètent, par leur sincérité plénière,\nle Laforgue des Moralités et des Poèmes; ils précisent ce qui, en lui, eût pu\ndemeurer douteux, et définissent à souhait cette personnalité complexe.\nJe crois bien que personne, avant de les avoir lus, n ' e û t été autorisé à se\nvanter de connaître Jules Laforgue. Ces pensées et ces descriptions, ces\nnotes sur la F e m m e et sur l'Art impressionniste, ces Lettres à sa sœur et à\nquelques amis de choix, éclairent lumineusement le reste de son œ u v r e .\n On y rencontre une ébauche de roman où figurerait « un peintre penseur,\nChenavard pessimiste et m a c a b r e . Un raté de génie ». Ceci n'est-il pas tout\n Laforgue? .. Pessimiste et fataliste, tel il persiste à s'affirmer d a n s ces curieux\nMélanges : « Le bien est un accident produit à g r a n d ' p e i n e par l'homme, n\nNirvâniste aussi, aspirant à devenir « une éponge passive, un corail a u fond\nde la mer ». Et, par surcroît, féministe convaincu : « L a fin de l'homme\na p p r o c h e . 11 est vieux, il sait l'histoire, il a engendré tant de faillites, et la\nscience vient de lui donner le dernier c o u p . — E n avant les troupes fraîches,\nla femme qui n'a encore ni passé, ni regrets, ni déceptions. »\n Il développe largement ses préceptes d'Esthétique, ou plutôt son absence\nde p r é c e p t e s ; car, naturellement, il ne croit pas au Beau absolu : il combat\nl'esthétique de T a i n e , irop étroite à son gré. C'est, en art, u n anarchiste. On\ndevait s'y attendre. « Chaque h o m m e , dit-il quelque part, est selon son\nmoment dans le t e m p s , son milieu de race et de condition sociale, son\nmoment d'évolution individuelle, u n certain clavier sur lequel le m o n d e\nextérieur joue d'une certaine façon. Mon clavier est perpétuellement chan-\n"}, {"page_pdf": 597, "texte": "486 DURENDAL\n\n\n\n géant et il n'y en a pas un autre identique au mien. T o u s les claviers sont\n légitimes. » 11 illustre cette théorie (si c'en est une) d'un exemple typique :\n Le d a n d y s m e , cette beauté de l'être en toilette, la correction de l'homme,\n l'art de la femme, cela avec nos visages si expressifs, n'est-il pas aussi inté-\n ressant, aussi solide, aussi h u m a i n , aussi naturel que le nu grec? » E t plus\nloin, il résume toute son esthétique en ces lignes pittoresques : « La ligne\ndroite est e n n u y e u s e — la ligne infléchie mollement est fade, é c œ u r a n t e ,\nennuyeuse sans la sérénité de la ligne droite. L'idéal est la ligne mille fois\nbrisée, pétillante d'écarts imprévus, décevant l'œil, le fouettant, l'irritant, le\ntenant en haleine par des lignes, mille lignes brisées se colorant par leurs\nbrisures vibrantes dans les masses ondulatoires de l'atmosphère. »\n Les lettres qui terminent ce copieux volume de mélanges nous m o n t r e n t\nen Laforgue u n garçon ouvert, franc, généreux, respectueux, reconnaissant,\ntimide à l'extrême et souverainement triste; u n caractère tout à fait sympa-\nthique, sans rien qui agace ou déplaise, sans a u c u n e de ces petites faiblesses\ndes grands talents. P a u v r e , il dit à sa sœur : « N e t'inquiète pas, va, je suis\ntrès heureux. » P r o m u à la dignité de lecteur d e l'Impératrice, c'est à peine\nsi un peu d'audace lui vient : « De neuf à onze h e u r t s , j ' a i été tout yeux et\ntout oreilles, malgré mon air de mélancolique errant. U n instant la Princesse\nroyale est venue à moi et m'a parlé. J e sentais tous les yeux braqués sur m o i ,\nmais je ne me suis pas effrayé, et j'ai été souple comme d a n s u n r o m a n\nde Stendhal. » Ces lettres, ingénues et vivantes comme des billets d'enfant,\ntémoignent que l'auteur des Complaintes, « mélancolique et attendri le long\nde la vie parmi les loups », était bien « ce cœur d'or pétri d'aromates litté-\nraires » qu'il s'avouait l u i - m ê m e .\n\n Tel fut l ' h o m m e . Telle est l'œuvre. Si l'homme ne peut m a n q u e r , par la\nnoblesse de son caractère et la dignité de sa vie, d'inspirer u n e estime p r o -\nfonde, l'œuvre demeurera sans doute incomprise d'un grand n o m b r e . P e u t -\nêtre y entre-t-il vraiment, en dépit d'une rare franchise, trop de littérature?\nQuoi qu'il en soit, Jules Laforgue exprima, avec u n e singulière puissance,\nun moment de sa race qui valait d'être traduit, u n côté de l'esprit du siècle,\nune des mille faces de la philosophie. Les jeunes gens de son t e m p s , épris\nde nouveauté, lui décernèrent les h o n n e u r s d'une gloire qu'il est p e r m i s de\ntrouver d é m e s u r é e . Mais ses tours de force ont, au moins, u n intérêt docu-\nmentaire, et ses sauts périlleux furent décrits\n\n Dans l'orbe d'un exécutant de premier ordre...\n\n FRANZ A N S E L .\n"}, {"page_pdf": 598, "texte": " Eugène Gilbert (1)\n\n MA première rencontre avec E u g è n e Gilbert date\n d'il y a — déjà — un q u a r t de siècle. N o u s\n vécûmes ensemble quelques années dans un\n vieux collège du L i m b o u r g , où il y avait une\n « entrée d'honneur » et une « salle impériale »\n sur laquelle flottait vaguement le souvenir de\n Napoléon. Nous partageâmes les mêmes jeux et\n nos premiers rêves s'accrochèrent, au fond de\nla cour turbulente, à un pan de ruines d'une a b b a y e ancienne,\ndont le lierre voilait la croulante vétusté.\n T o u t l'homme à venir est en raccourci dans l'enfant : au\nlointain de mes souvenirs, je vois un collégien d'une cordialité\nun peu tamisée de réserve, fraternelle à la fois et fière, le\nregard attentif aux choses, le langage impeccable, portant en\nsa petite personne le présage d ' u n e intellectualité personnelle\net distinguée.\n Nous nous quittâmes, Gilbert et moi, au coin d'une vacance\nscolaire et nous nous perdîmes de vue p e n d a n t une dizaine\nd'années.\n E u g è n e Gilbert ne fit point partie de la première « marche »\ndes jeunes catholiques en conquête vers la m o d e r n i t é ; n'ayant\npoint prêté la main à secouer les vieux pruniers de lettres qui\nencombraient alors les vergers catholiques, il ne se créa pas le\nremords d'affliger ses anciens maîtres; c'était le moment où le\nmodernisme catholique, defendu seulement par une revue\nnaissante, Le Drapeau, soutenue par l'une ou l'autre feuille de\nprovince, tel l'Impartial de G a n d , était la cible, parce que\ncatholique, des journaux anticléricaux, et encourait, parce que\n\n\n (1) France et Belgique. Eludes Littéraires. Paris, Plon, 1905.\n"}, {"page_pdf": 599, "texte": "488 DURENDAL\n\n\nmoderne, les anathèmes indignés ou railleurs des journaux\ncatholiques; la lutte était difficile; elle eût été longue, si un\nsecours inattendu et décisif n'était venu de deux organes impor-\ntants de l'opinion catholique : dans le Journal de Bruxelles et\ndans la Revue Générale, quelqu'un, soudain, avait pris carrément\nparti pour le. mouvement nouveau — et ce q u e l q u ' u n était\nE u g è n e Gilbert.\n Au Journal de Bruxelles, cette évolution s'expliquait, H a u l l e -\nville, le brave et vaillant Haulleville ayant encore son mot —\nun bon mot — à dire ; mais elle déconcertait chez la Revue\nGénérale, respectable hôtel patricien, aux relents de renfermé,\noù les antiques meubles avaient des housses déteintes et dont\nles pendules Louis XIV sonnaient avec nostalgie des heures\nlittéraires très lointaines.\n Ah! mon ami Gilbert, si un jour vous écrivez vos mémoires,\nil faudra nous dire — et ce sera savoureux et exquis — quelles\nressources de diplomatie et de tenacité vous avez dû déployer\npour cette conquête de la Revue Générale et combien de saintes\nremontrances vous valut votre manie de bousculer ainsi\ntoutes les traditions de la maison !\n Voilà plus de quinze ans q u ' E u g è n e Gilbert persévère dans\nla tâche qu'il s'est dévolue, et jalonne de ses encouragements\nle chemin du modernisme catholique; qu'un livre paraisse,\nqu'un nom surgisse à l'horizon de nos lettres, et Gilbert est là\npour les signaler avec un fraternel orgueil, vantant les qualités\nde l'homme, soulignant la valeur de l'œuvre, i n d i q u a n t aussi\n— mais avec quelle délicate urbanité — les erreurs de l'idée et\nles faiblesses du style, et remplissant ainsi, d'une conscience\njuste et d'une plume courtoise, auprès de la génération à la-\nquelle il appartient, sa mission de guide littéraire.\n S'il est à la renommée d ' E u g è n e Gilbert, à l'autorité grandis-\nsante dont il jouit, des motifs plus péremptoires que je vais dire,\nil n'en est point dont ses frères d'armes lui doivent savoir plus\ngrande gratitude.\n *\n * *\n\n Il y a quinze ans, les catholiques belges, préoccupés d'intellec-\ntualisme contemporain, auraient cherché vainement un livre les\nrenseignant, tant au point de vue de leur foi qu'au point de vue\nde l'art, sur les tendances de la littérature contemporaine\n"}, {"page_pdf": 600, "texte": " EUGÈNE GILBERT 489\n\n\net sur les œuvres réalisant ces tendances. Il y avait bien\nquelques sommaires manuels, écrits par des ecclésiastiques de\nbonne volonté, mais où un minable m a n q u e d'information\ns'alliait au plus hirsute des dogmatismes. Certains alors culti-\nvaient cette illusion que de schématiques anathèmes seraient\ncrus sur parole et empêcheraient d'approcher des tentants jar-\ndins de la Modernité. On oubliait de compter avec la rancœur\ndes archaïsmes conventionnellement enseignés et avec la fièvre\nde vie qui lurent les deux caractéristiques de la génération nou-\nvelle. Autant que ses devancières, cette génération avait le\nculte fier et presque provocant de sa foi, mais elle ne pouvait\ncomprendre qu'au nom de cette foi, on lui prohibe le partage\ndes légitimes et frémissantes ivresses de son siècle. Elle répudia\nles inutiles et déprimantes nostalgies, et forte de ses croyances\néternelles, armée de sa sensibilité moderne, elle regarda en\nface, virilement et loyalement, les grands problèmes qui agi-\ntaient l'opinion contemporaine.\n Que cette évolution a été bienfaisante, qu'elle a donné aux\ncatholiques, dont l'opinion, en littérature, était jusque-là\nnégligée, l'influence, qui doit être la leur, je n'en puis citer de\nmeilleure preuve que le haut prestige dont est investi aujour-\nd'hui E u g è n e Gilbert.\n P a r m i les formes littéraires, la primauté, de nos jours, est au\nR o m a n . L e Roman a cessé d'être une vaine jonglerie de senti-\nments et une frivole amusette d'idées; de H u g o à Balzac, de\nBalzac à Zola, à Bourget et à H u y s m a n s , ce genre s'est gra-\nduellement exhaussé à une synthèse de toutes les préoccupa-\ntions, de quelque ordre qu'elles soient, qui tourmentent l'âme\nde ce t e m p s . L'histoire, la sociologie, la politique, les questions\nmorales, les questions religieuses ont été passées tour à tour,\npar les maîtres de la littérature contemporaine, au creuset de\npersonnalités très diverses, dont plusieurs discutables, mais\ndont aucune ne doit échapper à l'attention d'un critique digne\nde son nom et de sa mission.\n Conscient de l'importance du Roman, E u g è n e Gilbert, catho-\nlique et artiste, s'assigna, comme tel, la mission de suivre le\ndéveloppement de ce mouvement littéraire prépondérant. Son\npremier livre, le Roman en France pendant le XIXe siècle, mit à\nl'œuvre une base solide autant que brillante, et ses deux livres\npostérieurs, En marge de quelques pages et France et Belgique,\n"}, {"page_pdf": 601, "texte": " DURENDAL\n 490\n\n encore qu'animés d'une moins exclusive préoccupation, décelèrent\n néanmoins, en la majorité de leurs aperçus, l'intention de\n « tenir au courant » la contribution primordiale. E n sorte\n q u ' E u g è n e Gilbert, j u s q u ' à présent, s'affirma surtout comme\n critique du Roman et des Romanciers contemporains.\n L a tâche assumée n'est point aisée ; elle requiert d'abord la\n rare faculté de découvrir les idées générales qui meuvent un\ngenre et de suivre ces grands fils conducteurs dans tous leurs\n méandres ; elle exige ensuite le don de l'analyse, par qui seul\n l'écrivain parvient à résumer l'ouvrage en des raccourcis qui\nvivent et qui frappent; elle d e m a n d e , enfin, le sens du juge-\nment, je veux dire l'aptitude à ne jamais perdre de vue la pensée\ndirectrice, reflet de la personnalité, au nom de laquelle le cri-\ntique fait comparaître devant soi, pour les blâmer ou les louer,\nun h o m m e et u n e œuvre.\n T e l l e est la triple action du critique; quand elle s'exerce\nséparément et successivement, elle entraîne souvent la mono-\ntonie de toutes méthodes excessives; je louerai donc d'abord\nchez Eugène Gilbert la souple habileté avec laquelle il mélange\nles aperçus objectifs aux appréciations subjectives, en faisant\nplaner sur les uns et sur les autres, comme une induction plus\nque comme une démonstration, les grandes idées générales dont\nil garde l'imprescriptible défense.\n On admettra q u ' u n e telle adresse de fusion, qui donne à la\ncritique d ' E u g è n e Gilbert une singulière et attachante har-\nmonie, est précieuse pour un critique catholique, dont les\nnécessaires « réserves morales et religieuses », répétées toujours\nsous la même forme et émises au même endroit, risqueraient\nde revêtir les allures fatigantes et un peu pédantes d'un leit-\nmotif.\n A cette caractéristique se rattache intimement une autre\ncaractéristique : la permanente, obstinée et, j'ajouterai à part\nmoi, la déconcertante urbanité d ' E u g è n e Gilbert. Remarquez\nque ce catholique a des principes inflexibles et que cet artiste\npossède le sens le plus sûr de la Beauté. Aucune offense à la loi\nde Dieu ni aucune faute de goût ne bénéficieront même de son\nsilence. Mais la remontrance toujours sera courtoise; le blâme\ns'esquissera en chiquenaude et ne s'abattra jamais en soufflet...\nJ'avoue qu'il est tels crapauds de lettres sur lesquels j ' a i l'habi-\ntude de mettre le pied, alors que Gilbert se contente de les\n"}, {"page_pdf": 602, "texte": " EUGÈNE GILBERT 491\n\nsignaler au public du bout d'une élégante badine — dans un\ngeste détaché de grand seigneur. Ceci, d'ailleurs, est affaire de\ntempérament — et on ne choisit pas son tempérament.\n « Grand seigneur! » Je viens d'écrire le mot, et l'ayant écrit\nje me demande s'il n'est pas le plus adéquat de la tournure\nd'esprit et du faire littéraire d'Eugène Gilbert. Nul vocable, me\nsemble-t-il, ne s'approprie mieux à cette retenue distinguée dans\nl'enthousiasme, à cette fine distillation des éreintements, à cette\njolie ténuité de l'ironie, à tout cet ensemble d'insinuations, de\nsous-entendus, de prétéritions qui impriment aux livres de Gil-\nbert l'arome délicat et pénétrant d'un XVIIIe siècle qui serait resté\ncroyant.\n « Critique de grand seigneur », je le répète, et l'expression\nme paraît surtout exacte quand je songe à certaines idées\nsociales directrices auxquelles Eugène Gilbert réserva un accueil\nsi empressé et que, voulant dire loyalement, à côté de tout ce\nqui m'unit de cœur et de pensée à ce compagnon aimé et admiré,\nce qui peut m'en séparer, je me rappelle comment il fit fête aux\narchaïsmes traditionnalistes qu'il plut à M. Paul Bourget, dans\nl'Etape, d'offrir comme cinquième évangile à notre société démo-\ncratique! Ce jour-là, l'admiration d'Eugène Gilbert, d'habitude\nouatée de quelques nuances, s'exhala en un hosannah absolu,\net le perspicace lettré qu'il est, oublia de voir combien, même\nau point de vue de la forme, l'Etape est un livre d'intrigue\npesante et de péripéties déséquilibrées.\n Même si on ne devait la vérité, surtout à ses amis, je me\nserais plu à noter les divergences de voir et de sentir qui peu-\nvent exister entre Eugène Gilbert et moi, ne fût-ce que pour\ndémontrer à M. Georges Rency que la plus complète liberté\nd'opinion se pratique parmi les catholiques.\n M. Georges Rency, dont le très personnel talent de romancier\net de critique m'est cher, me fit l'honneur, dans une chronique\nde l'Art Moderne, de m'associer à Eugène Gilbert... Il mit très\njustement en valeur les hautes et précieuses qualités de celui-ci,\nmais il affirma qu'Eugène Gilbert, de même que tous les\nécrivains catholiques, était comme tel, voué à l'infériorité artis-\ntique et destitué d'avance de toute influence.\n Il faut en finir une bonne fois avec cette navrante plaisan-\nterie, rogaton de sophisme ramassé dans les arrière-boutiques\nanticléricales.\n"}, {"page_pdf": 603, "texte": "492 DURENDAL\n\n\n Soyons logiques : est-ce que M. Georges Rency défendrait à\n M. Maurice W i l m o t t e , notable doctrinaire, de vanter le génie\n de Bossuet sous prétexte que les idées de l'évêque de Meaux\n ne cadrent guère avec la Déclaration des Droits de l ' H o m m e .\n Ou bien encore cherchera-t-il querelle à M. Jules Destrée,\n authentique député socialiste, pour l'émouvante piété artistique\n avec laquelle il s'agenouilla devant les Primitifs? — Non,\n n'est-ce pas? E h bien, alors, de quel droit le chroniqueur de\n l'Art Moderne interdit-il aux critiques catholiques de s'occuper\n de F l a u b e r t , de Zola, de M a u p a s s a n t ? . . .\n Ah ! j e sais, il s'est trouvé, jadis, tel lamentable cuistre pour\n prétendre que les catholiques ne pouvaient « louer le mérite\nlittéraire des auteurs mauvais » et tel autre pour englober de\n réprobations, dans un lourd et pâteux volume contre les « mal-\n faiteurs littéraires », toute la littérature contemporaine.\n Mais M. Rency ignore ou oublie que ces initiatives inintel-\nligemment jansénistes restèrent sans écho, et, pour en revenir à\nEugène Gilbert, que nul ne les jugea plus sévèrement que lui.\n Il fit mieux — et ses livres sont là pour le prouver : tout en\nsauvegardant jalousement les droits de sa conscience morale et\nreligieuse — et c'est là son devoir de chrétien — il ne refusa\njamais son suffrage d'artiste à une œuvre, dont les tendances\nlui répugnaient, mais qu'il jugeait littérairement digne d'éloges.\nEugène Gilbert a dénoncé souvent avec indignation l'idéal à\nquatre pattes qui fut celui de Zola, mais il faut reconnaître\nque quand il s'agissait d'apprécier la réalisation artistique de cet\nidéal, le critique catholique fut, pour l'éminent valet d'Augias,\nmoins dur que M. Remy de Gourmont. Maurice Maeterlinck\nattriste nos convictions de chrétien ; ce ne pourra j a m a i s être\npour nous un motif de contester ces acquêts géniaux que sont\nl'lntruse, la Vie des abeilles, le Temple enseveli. E d m o n d Picard\nn'est des nôtres ni politiquement, ni sociologiquement, ni reli-\ngieusement ; contestera-t-on pourtant qu'il doit à des critiques\ncatholiques beaucoup de sa gloire littéraire? Les fringales de\nvolupté qui forment la moelle des livres de Camille L e m o n n i e r\nn'empêchent point Eugène Gilbert de reconnaître et de signaler\nl'ardente puissance d'évocation et la somptueuse maîtrise de\ncoloris de ce moderne païen. E t si M. Georges Rency veut un\ndernier exemple du judicieux et loyal éclectisme de la critique\ncatholique, qu'il ouvre donc France et Belgique, à la page 110; il\n"}, {"page_pdf": 604, "texte": " EUGÈNE GILBERT 493\n\nest question là de deux femmes de lettres descendant du tout\ndernier bateau littéraire venant de Cythère : Marcelle T i n a y r e\net la comtesse de Noailles. L e u r s œuvres, la Maison du péché et\nla Nouvelle espérance, sont froissantes pour les moins scrupuleuses\nconsciences. Eugène Gilbert le dit très bien : ce sont des cas,\nnon d'immoralité, mais d'amoralité. E t pourtant, si malsai-\nnement troublantes que soient ces œuvres, le critique a l'obli-\ngation, et il s'y soumet, de dégager les « merveilleuses qua-\nlités » d'art dont se revêtent des idées i n q u i é t a n t e s ! . . .\n Concluons : après l'œuvre d'Eugène Gilbert, M. Georges\nRency devrait bien abandonner aux infimes gazetiers cet inepte\nparadoxe que pour le critique, être catholique, est une présomp-\ntion d'injustice et une condamnation d'infériorité.\n L a légende est vieille ; elle fut coriace ; je serais heureux pour\nnous et fier pour lui, q u ' E u g è n e Gilbert lui eût décidément tordu\nle cou !\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n 15 août.\n"}, {"page_pdf": 605, "texte": " Chronique Artistique\n L'OUVERTURE de 1'Exposition Rétrospective de l'Art Belge a eu lieu\n le 15 juillet. Ce fut la première solennité des fêtes jubi-\n laires qui depuis se sont succédé avec tant de bonheur, et\n ont affirmé des qualités d'organisation, de goût, de sens\n artiste, avérées ensuite à l'Exposition d'Art ancien bruxel-\n lois, et dans ces grands ensembles décoratifs qui furent\n l'inoubliable Fête Patriotique de la place Poelaert, le\n Tournoi de Chevalerie, le Cortège Historique.\n La Belgique en fête avait débuté par des réussites pro-\nvinciales. L'Exposition de Liège mit en ligne l'ensemble épais de ses instal-\nlations, la beauté de son paysage urbain et, par-dessus tout, son palais de\nl'Art Ancien et son palais des Beaux-Arts. La production actuelle de l'Ecole\nBelge s'y mesure avec succès à la production des autres grands pays esthé-\ntiques. A Anvers, nous vîmes l'œuvre de Leys et de Henri de Braekeleer, en\nattendant celui de Jordaens. Peut-être un manque d'expérience nuisit-il\nau succès de l'Exposition Leys, mais les connaisseurs surent y discerner\nquelques belles œuvres et les isoler du milieu ambiant. Parmi tant de\nmarquantes et considérables attractions, les salonnets traditionnels des\npetits cercles ouverts un peu partout furent fatalement négligés et effacés.\n Même l'entreprise actuelle de l'Art Contemporain à Anvers, malgré le concours\n brillant des maîtres étrangers — Albert Bernard, Charles Cottet, G. Breitner\n — ne peut escompter qu'un succès local et relatif. Naturellement, les visi-\nteurs vont de préférence aux grandes manifestations qui prolongent la série\n brillante des fêtes éphémères, à l'Exposition Rétrospective de l'Art Belge, à\n l'Exposition d'Art ancien bruxellois.\n Une chronique artistique serait incomplète s'il n'y était rendu hommage à\n la mémorable splendeur des aménagements de la place Poelaert, dus à\n M. l'architecte Acker et qui assurèrent l'effet grandiose de la cérémonie\n patriotique du 21 juillet.\n Un goût non point mièvre, mais ample et plein de mesure en son harmo-\n nie avait disposé les estrades et les motifs décoratifs, les tentures et les par-\n terres de fleurs dans une symétrie de grande allure. Ce fut un cadre noble\n et rythmique aux cortèges et aux défilés qui y concentrèrent toutes les forces\n vives de l'Etat prospère. Jamais en Belgique — ni ailleurs, je pense,— on ne\n vittravaux éphémères de si sévère et luxueuse tenue et tels qu'on en regrettera\n"}, {"page_pdf": 606, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 495\n\nvivement la disparition. Quelque chose de la beauté d'une arène antique y\nfut ressuscité.\n *\n * *\n Presque toutes les festivités offrirent des aspects relevant de la critique\nd'art. Les costumes du tournoi de chevalerie, armures, harnais, caparaçons,\nles ajustements du cortège historique, mille détails du décor urbain, tels les\nopulents mâts vénitiens qui aigrettent les places publiques, les bannières\nbalancées au vent, les affiches qui diaprent les murailles, les guirlandes qui\nles égaient, furent dus à nos meilleurs peintres, sculpteurs ou architectes.\nJamais la Grand'Place pavoisée ne parut plus somptueuse sous la patine de\nses façades mouvementées. Et nos musiciens aussi firent de leur mieux, can-\ntates et musiques de circonstance furent de bel effet et très applaudies. Le\nsoleil para chaque journée de glorieuse clarté.\n *\n * *\n Explorons successivement ce qui reste de ces manifestations, les fêtes\nd'art ménagées à Liége, à Bruxelles, à Anvers, pour l'édification des foules\net le bon renom de la patrie. Le bilan est grandiose et fait pour nous enor-\ngueillir.\n\n\n Les Beaux=Arts à Liége\n Au palais des Beaux-Arts de Liège, seules la Belgique, la France et la jeune\nAmérique sont représentées en tant qu'écoles par des ensembles à peu près\ncomplets. L'Allemagne, la Hollande, l'Italie, l'Espagne, la Russie, la Bul-\ngarie ont rempli les salons qui leur ont été attribués d'oeuvres parfois inté-\nressantes, mais représentatives seulement de personnalités isolées, non de\nl'état de développement d'une génération de peintres, non de l'évolution\nd'une compréhension ou d'une tendance. Ces compartiments, comme les\nquelques envois épars de la section internationale, ont parfois une saveur,\nils n'ont jamais une éloquence. Ils sont curieux, ils ne sont pas instructifs.\n En Belgique, au contraire, la cohésion des envois est marquante. Un fonds\ncommun de qualités robustes, la santé de la couleur, la puissance de la\nmatière, l'aspect positif des œuvres les apparentent toutes entre elles.\n La part du rêve, sans doute, y est congrue, et nos artistes s'avouent bons\nouvriers plutôt que penseurs bien profonds. Ils ne font pas de littérature —\nou guère — et ce poison, heureusement, ne les anémie point. Nos paysa-\ngistes soutiennent à Liége — de la plus éclatante façon — une notoriété\nsolidement établie.\n Entre tous, ALBERT BARTSOEN est heureusement représenté. Le tableau\nqu'il intitule Petite placeflamandele soir et qui est prêté par le Musée d'Anvers\nrésume toutes les qualités à la fois sérieuses et subtiles de cet exceptionnel\ntempérament de peintre. Un extrême raffinement de vision a harmonisé ces\nvaleurs claires, ces tons rares. Avec tout autant de puissance que ses con-\n"}, {"page_pdf": 607, "texte": "496 DURENDAL\n\n\nfrères, Albert Bartsoen possède de la délicatesse, un goût très fin. Il est\npoète et l'âme des humbles recoins urbains s'attendrit à s'exprimer par ses\n brosses. Ses mises en pages sont neuves, imprévues, son motif n'est jamais\nbanal ou déjà vu. Il ne semble pas qu'il ferait la fortune du marchand de\ncartes postales du coin. Aucun photographe n'y aurait prêté attention. Baert-\nsoen seul pouvait en discerner l'arabesque colorée ou la « composition » révé-\nlatrice de vie latente.\n Le tableau envoyé par le Musée de Bruxelles, Chalands sous la neige, d'une\ntenue plus lourde, s'oppose avec bonheur au charme du tableau d'Anvers. Il\ncomplète l'indication d'une nature charmante.\n M. A.-J. HEYMANS fait aussi du paysage en poète et ses recherches de vibra-\n tion lumineuse le mènent parfois jusqu'à l'arbitraire d'une convention décon-\ncertante. Mais quand il s'astreint à observer la nature, comme dans ses\nlimpides Fonds de Berlogne au lever du jour, il réalise des effets incomparables de\nfraîcheur et de pureté. La touche, malheureusement, toujours chétive et divi-\nsée, ne peut offrir ces beaux aspects de coulée d'émail que quelques-uns de\n nos peintres ont su obtenir avec tant de dextérité. La beauté de la matière,\nle charme du morceau précieux font défaut à la peinture immalérielle\n d'A.-J. Heymans.\n Elle prédomine, au contraire, chez F. COURTENS, jusqu'à reléguer — un peu\nindiscrètement — à l'arrière-plan toute autre préoccupation. Les amples et\nopulents paysages boisés que le maître a rapportés de Hollande sont d'une\nmaîtrise fastueuse, d'une tenue d'exécution brillante tout à fait admirables.\n GILSOUL s'apparente à ce peintre robuste, mais en faisant leur part à des\npréoccupations plus variées. Il a orienté vers des succès de bon aloi une per-\nsonnalité pondérée et saine.\n L'art de THÉODORE VERSTRAETE respire l'amour de la nature, une sincérité\nattentive, un souci d'atmosphère et d'espace. Le paysage de Zélande qu'il\nexpose est traversé d'un souffle de vent allègre et frais, le ciel bouge, les\nlointains vibrent dans sa lumière blonde.\n Des jeunes se haussent à la notoriété, font apprécier et reconnaître leur\npersonnalité. C'est PAUL MATHIEU, coloriste fin et distingué, APOL, robuste\nsans vulgarité, MIDDELEER, PAUL L E DUC, LÉON BILLIET, A. DE SLOOVERE,\n Mlle DE BARSY, d'autres encore dont les noms s'imposent à l'attention et qui\ndonnent mieux que des promesses.\n Beaucoup de nos meilleurs paysagistes exposent des œuvres déjà vues,\ndéjà louées, déjà classées... Certaines toiles évoquent même des peintres\ndisparus, VERWÉE, BINJÉ, avec force et persuasion. Puis c'est CLAUS, dont\nl'envoi fut bien choisi dans sa récente et triomphante collection récemment\nvue au Cercle Artistique de Bruxelles.\n GEORGES MORREN, déjà loué pour les mêmes peintures à la dernière expo-\nsition de la Libre Esthétique, et CHARLES MERTENS, dont l'Eau miroitante, pour\nn'être point inédite, n'en est pas moins de couleur rare et précieuse. FRANZ\nHENS retrouve des succès d'antan, RICHARD BASELEER expose une toile de\nlarge allure décorative, de bel effet artiste en sa tenue discrète, GEORGES\nBUYSSE est lumineux, clair, aéré, à son ordinaire, et je n'ai que des éloges —\n"}, {"page_pdf": 608, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 497\n\nprévus — à formuler devant les envois caractéristiques de MM. MARCETTE\nDONNAY, WILLAERT et du ménage WYTSMAN.\n Les peintres de figures, d'intérieurs, de natures-mortes sont moins nom-\nbreux et, à tout prendre, moins heureux dans l'ensemble de leurs envois.\n Peu de portraits.\n Le Constantin Meunier peint par ISIDORE VERHEYDEN est grave, mélanco-\nlique, apitoyé, tel que ses amis le connurent. Le parti-pris de colorations\nsourdes et brunes dans lequel est tenue l'œuvre, ajoute à son persuasif et\nintime accent.\n JACQUES DE LALAING expose l'austère image d'un religieux. Sobrement\ndessiné, avec une rigueur toute sculpturale, le modèle vit de la vie enflam-\nmée du regard et de l'intellectualité pensive. Il est net et disert.\n Le portrait de femme signé HENRY THOMAS est d'une présentation décon-\ncertante, d'un geste voulu, un peu excentrique. Il vaut par le raffinement\nappuyé de l'harmonie, une allure distinguée dans la couleur — le dessin\nétant encore dénué de style. Une telle œuvre d'élégance appliquée fait\n bien augurer de la volonté, des dons et de l'intelligence du jeune artiste.\n Le Chardon bleu de M. VLOORS, VU à Anvers l'an dernier et depuis entré au\n musée de celte ville, a d'analogues recherches. Œuvre sans banalité et de\n saveur artiste.\n M. VAN HOLDER avait déjà montré les deux excellents portraits qui\n attirent l'attention à Liége. Il s'y affirme très complet, de vision personnelle\n et fine, en possession d'une technique intéressante.\n Faut-il ranger parmi les portraits le groupe curieux peint par LÉON\n FRÉDÉRIC, avec toute la science et toute la conviction de son immense\n talent? Combien précieuse deviendra cette toile quand la patine des années\n en aura atténué les duretés et les aigreurs. Et quelle forte saveur saine et\n sérieuse émane de cette œuvre d'observation et de ferveur, qui ne vise point\n aux succès lucratifs.\n Portaits aussi les modèles groupés par JEAN GOUWELOOS devant une mer\n furieuse et sous un ciel orageux. Peinture artificielle, d'exécution morcelée,\n air de bravoure pour décrocher l'applaudissemeut des visiteurs d'ateliers et\n des reporters. Dans cet ouvrage décousu, certaines parties affirment une patte\n et un œil appréciables.\n La jeune femme campée par M. MICHEL sur la cime de quelque colline,\n silhouette en plein ciel des ajustements amusants, de coloris brillant. Un\n shall de cachemire en forme le thème, auquel des bruns, des orangés, des\n roux répondent en accompagnement discret.\n Rien à dire de M. RICHIR, sa petite Amazone fut souvent vue et discutée,\n — ni de M. JAKOB SMITS qui, avec de si merveilleux dons se fourvoie de\n plus en plus dans une manière brutale, complètement arbitraire.\n Les parents de M. LEEMPOELS sont rendus de la plus précise et de la plus\n bourgeoise façon, sans interprétation et sans élévation. Enfin, M. WALTHER\n VAES expose un joli portrait de jeune fille aux valeurs délicatement accor-\n dées et tout à fait sympathique.\n Peu de peintres, à coté des portraitistes, traitent la figure humaine.\n"}, {"page_pdf": 609, "texte": "498 DURENDAL\n\n\n M. FERNAND KHNOPFF y excelle dans u n genre mystérieux et raffiné, n o u r r i\nd'art et de recherche. F e r m é s au vulgaire, ses ouvrages compliqués forcent\nl'admiration des délicats. E t le peintre, à juste titre, s'en tient pour satis-\nfait. U n n o m glorieux resplendit au catalogue. Le vieux maître ALFRED\nSTEVENS, est représenté par deux œuvres agréables. Mais à quoi bon s'y\narrêter, puisque l'Exposition Rétrospective de l'Art Belge réunit à Bruxelles\nune série de ses chefs-d'œuvre et consacre, u n e fois de plus, la virtuosité et\nl'élégance étourdissantes d'un des peintres les plus splendidement peintres\nde tout le XIXe siècle.\n C o m m e n t , après les séductions techniques d'Alfred Stevens, r e n d r e justice\nà la c a n d e u r amère de M. LAEREMANS, si bien intentionné mais si incomplet.\nVéritablement le sens de la forme paraît m a n q u e r à ce peintre généreux d o n t\nles compositions sociales répètent avec monotonie des idées identiques, sous\nla p a r u r e d'un coloris profond et puissant.\n M. BERCHMANS a des recherches seulement aimables et ses mythologies\nchatoyantes lui sont prétextes à h a r m o n i e s rares, à combinaisons décoratives\nc h a r m a n t e s . Décoratif aussi M. DELVILLE, avec plus d'élévation et aussi de\nfraîcheur dans sa Terre Heureuse, œuvre p e u importante du maître qui signa\nl'Ecole de Platon. Découragé, a m e r t u m e , M. J e a n Delville ne r e c o m m e n c e\nplus des travaux de pareille i m p o r t a n c e . Après l'apparition de ce noble\ntableau, il n'a rencontré qu'indifférence. Son rare effort s'est consumé en\np u r e perte, puisque le « Platon » est toujours i n v e n d u et q u ' a u c u n e com-\nm a n d e n'en a consacré la méritoire application. Cela n'est pas à l'honneur de\nnotre éclectisme ou de notre clairvoyance. Le souvenir des nus immatériels\nde l'Ecole de P l a t o n me rend hostile au morceau vraiment vulgaire signé\nALFRED BASTIEN, talent inégal souvent mieux inspiré. U n autre nu par\nM. W . SCHLOBACH a des artifices et des fraîcheurs suspects.\n Les toiles de M. VAN ZEVENBERGEN forment la transition nécessaire e n t r e\nles tableaux à personnages et les natures-mortes, comme celle de M. EVARISTE\nCARPENTIER relie les tableaux de genre aux paysages. L'étude suivie de la\nfigure h u m a i n e n'y offre pas de p r é p o n d é r a n t intérêt, l'aspect des choses\nambiantes et leur réalité assortie en valeurs diaprées en fait la principale pré-\n occupation.\n C'est aussi, chez M. ALFRED VERHAEREN, la magistrale harmonisation\nd'un coin d'intérieur peint avec u n e force, une recherche, u n e saveur rares\n qui font tout le prix de si puissants et si solides morceaux.\n M lle A L I C E RONNER, avec des m o y e n s différents, n'est pas inférieure à\n M. Verhaeren et réalise de la beauté ferme et forte, définitive, au moyen\n des thèmes les plus simples et les plus à la portée de tous. Son interprétation\n et sa technique les transforment et la personnalisent curieusement.\n Ce nom appelle celui de M l l e A R T , peintre excellent de fleurs et de natures\n mortes comme celui de Verhaeren indique qu'il faut parler de M. R E N É\n JANSSENS. N o n point qu'il lui ressemble. Mais M. Janssens sait aussi, dans\n u n mode mineur et patient, exprimer l'intimité des logis vétustes et des i n t é -\n rieurs clos.\n E n cette spécialité excelle M. ALFRED DELAUNOIS, n a r r a t e u r des aspects\n"}, {"page_pdf": 610, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 499\n\n\nmystiques de nos vieilles nefs ogivales. La sériedes œuvres que lui a inspirée\nl'église S a i n t - P i e r r e à Louvain est tout à fait éloquente.\n J'allais oublier M. JAMES ENSOR, merveilleux harmoniste, M. L o u i s CAM-\nBIER, M. OPSOMER, M. F . VAN L E E M P U T T E N , M. VALERIUS DE SADELEER,\nM. L E V E Q U E , M. ARMAND JAMAR, théorie d'artistes infiniment disparates entre\neux, représentés à cette exposition par des ouvrages importants et méritoires\nqui mériteraient mieux qu'une sèche et cursive énumération de palmarès.\nMais les sections étrangères, compactes et n o m b r e u s e s , plus imprévues, nous\nrequièrent.\n\n P. L.\n\n (A suivre.)\n"}, {"page_pdf": 611, "texte": " Notes Musicales\n Musiques de fêtes\n LES organisateurs des fêtes nationales semblent avoir perdu\n de vue que, pendant ses soixante-quinze années d'indé-\n pendance, la Belgique a vu naître et se développer un\n groupe de musiciens de valeur dont la production méritait\n d'être mise en lumière au même titre que celle des peintres\n et des sculpteurs. U n e fois de plus, il a été sacrifié à ce\n préjugé suivant lequel toutes les faveurs sont réservées\n aux arts graphiques et plastiques ; et alors qu'il paraissait\n tout indiqué de donner comme pendant à l'Exposition\nrétrospective du Cinquantenaire et à l'Exposition des Beaux-Arts de Liége u n\nFestival Belge en trois ou quatre journées, la musique s'est trouvée reléguée\na u rang accessoire d'accompagnement de quelques cérémonies officielles.\n La matière ne m a n q u a i t pas, cependant, pour constituer u n e « exposition\nsonore » de très haut intérêt : César Franck, Benoit, L a s s e n , Gevaert, Tinel,\nH u b e r t i , Mathieu, pour ne parler que des plus réputés de nos maîtres,\neussent assurément suffi à fournir les éléments fondamentaux d'un p r o g r a m m e\nsubstantiel et vivant.\n E t quelle admirable occasion on eût trouvé là, si l'on s'y était pris à temps,\nde doter Bruxelles de la Salle de Concerts désirée... Quelle fête d'art magni-\nfique on eût pu realiser en i n a u g u r a n t , par l'apothéose de nos artistes nationaux,\nle T e m p l e que la Musique attend depuis tant d'années pour p r e n d r e chez nous\nson définitif essor !\n Sera-ce pour le c e n t e n a i r e ; et d'ici-là nos musiciens auront-ils pu accu-\nmuler assez d'efforts persévérants p o u r vaincre la routine et conquérir l'égalité\navec leurs confrères en arts plastiques ? Vivons d'espoir...\n Donc notre jubilé musical a été marqué seulement par l'apparition de\nquelques œuvres de circonstance dont l'une du moins, le Te Deum de T I N E L ,\nest d'une haute portée. Cette admirable page de musique religieuse m o d e r n e\nréalise la plus heureuse application des sages principes du Motu Proprio dans\nleurs rapports avec les exigences contemporaines. E n soutenant ses ensembles\nsuperbement écrits p a r l'orchestre traité « choralement », si l'on peut ainsi\nparler, le compositeur a vivifié et coloré le caractère liturgique de son œuvre\nen lui conservant toute sa noblesse de style et toute sa grave éloquence. E t ce\n Te Deum, qui chante d a n s le plus majestueux éclat les joies t r i o m p h a n t e s d'un\npeuple glorieux, exprime aussi avec u n e indicible émotion l'adoration profonde\net reconnaissante d'une nation prosternée devant l'Auteur de tout b i e n (1).\n L a cérémonie de la place Poelaert fut le prétexte de deux cantates,\n\n (1) La partition pour chant et orgue est publiée chez Breitkopf.\n"}, {"page_pdf": 612, "texte": " NOTES MUSICALES 501\n\n\nexécutées par près de deux mille chanteurs et instrumentistes sous la direc-\ntion de Blockx. On les écouta d ' u n e oreille assez distraite, d'autant plus que\ndans a u c u n e d'elles ne vibre ce souffle vraiment patriotique et populaire qui\nconquiert d'emblée la foule. On s'est aperçu là que Benoît était vraiment u n\nmaître d a n s ce d o m a i n e de la g r a n d e fresque musicale... N o n point que ses\nsuccesseurs n'aient réalisé des choses i n t é r e s s a n t e s ; mais ce n'est plus cette\nmanière large et puissante de développer les g r a n d e s ressources chorales, cet\nart de graduer l'effet jusqu'à l'irrésistible explosion finale, cette mélodie large\net saine, cette couleur savoureuse et forte.\n Il y a certes u n très beau m o m e n t dans la cantate de BLOCKX, Jubelgalm :\nl ' é p a n o u i s s e m e n t triomphal, d a n s l'allégresse des Noëls et des H o u r r a h s , de\nla phrase expansive et généreuse qui traverse l'œuvre en manière de refrain\npopulaire : « O n s land is klein, zijn n a a m is g r o o t » . Il y a de fort jolis\népisodes sonores, où l'on note les détails pittoresques d ' u n e instrumentation\nà laquelle l'emploi judicieux des harpes d o n n e u n e saveur lumineuse fort\noriginale. Mais l'ensemble m a n q u e de la spontanéité, du « jet » nécessaire à\nla création de l'œuvre qui doit aller tout droit à l'âme des foules.\n A ce point de vue populaire, GILSON a mieux réussi : Sa Marche patrio-\ntique est pleine de carrure et d'allure; cela sonne franc et clair, dans\nl'association des chœurs et des fanfares; et c'est d'un effet très entraînant.\n L e p r o g r a m m e de la Fête patriotique comportait naturellement les\n« B r a b a n ç o n n e » et les « Vers l'Avenir » obligés ; l'hymne de M. GEVAERT,\nclamé par cette masse chorale imposante, a produit une. impression b e a u c o u p\nplus profonde que lors des exécutions précédentes. C'est vraiment un chant\nsolennel et majestueux, dont le caractère faiblit et s'atténue dans les rythmes\nde marche militaire sous lesquels on n o u s l'a souvent présenté. Il a été, le\n21 juillet, bissé d'enthousiasme.\n U n concitoyen de Blockx a écrit aussi en vue du jubilé quelques pages\nd'excellente m u s i q u e : c'est E M I L E WAMBACH. On n o u s a dit grand bien du\nTe Deum et de la cantate Prinkensdag exécutés à Anvers. L ' a u t e u r a dirigé,\nà la distribution des prix d e l'Institut S a i n t - L o u i s , u n e Ode à la Belgique\nimprégnée d ' u n e belle a r d e u r p a t r i o t i q u e .\n P o u r clôturer les fêtes, la ville de Bruxelles a organisé u n concert d'œuvres\nbelges; à défaut de salle, u n e estrade avait été édifiée sur la G r a n d ' P l a c e ,\nadossée à la Maison du R o i . Malgré le chiffre respectable d'environ\n800 exécutants (grand orchestre et chœurs mixtes dirigés par Dupuis), la\nsonorité m a n q u a i t de corps et de p l é n i t u d e au point que les deux pages\nsymphoniques du p r o g r a m m e : le Macbeth de SYLVAIN D U P U I S et la pitto-\nresque Fantaisie Wallonne de JONGEN passèrent presque inaperçues. —\nU n e cantate de BLOCKX, Gloria Patriae alias Vlaanderen 's Grootheid, ren-\nferme de jolis passages de fraîcheur à côté de développements assez banals.\nMais le grand succès de la j o u r n é e a été pour GILSON, dont on a réentendu\navec infiniment de plaisir la cantate de l'Exposition de 1897; le choral final,\nd'une largeur et d'un souffle impressionnants, a été bissé avec entrain.\n Cette fête, on le voit, ne pouvait d o n n e r qu'une très faible idée de la\nproduction musicale b e l g e ; il faut n é a n m o i n s savoir gré aux organisateurs\nd'avoir ainsi rappelé au p e u p l e que n o u s avons un art national. G. S.\n"}, {"page_pdf": 613, "texte": " Lettre de Paris\n LE tourisme bat son plein. Un flot bombinant de Français se\n déverse en Suisse, dans les Pays-Bas, en Angleterre,\n contre un flot compensateur d'Anglais, de Paysbassins et\n de Suisses qui cataracte en France. Combien? trois, quatre,\n cinq cent mille, un million peut-être! Dire qu'il y a seule-\n ment cent dix ans, on aurait été en droit de couper le cou\n à tout ce monde-là. C'est beau la loi !\n Aucun de nos émigrés d'aujourd'hui n'y pense. D'ailleurs\n le vent a tourné pour tant de choses! Songez au vol de\npommes jacobines qui s'abattrait sur un vrai de 1793, réveillé d'une léthargie\nséculaire, et continuant sa harangue interrompue de pur patriote. Hélas!\nqui sait ce que nous paraîtrions nous-mêmes aux hommes de l'an 2000, si\nnous nous endormions aujourd'hui pour ce lointain réveil ?\n Donc aujourd'hui tout le monde voyage. Chaque terminus-hôtel résonne\nde dialectes cosmopolites. Et clans les villes d'eaux, chacun hisse bienveil-\nlamment les drapeaux nationaux, à tour de rôle, pour la fête de chaque\npeuple que la saison d'été voit éclore. Encore quelques progrès en ce sens et\nl'on pourra remplacer les ambassadeurs par des gérants de Schweizerhof.\n Mais dès aujourd'hui ne pourrait-on pas élever l'industrie hôtelière à la\nhauteur d'un baromètre de la pression linguistique? Puisqu'on se préoccupe\ntant de savoir si l'usage de telle langue se dilate ou se rétrécit, que ne s'adresse-\nt-on au Touring-club? Un questionnaire subtil confié à ses quatre-vingt mille\nmembres donnerait des clartés sur le problème : En quelle langue vous ont\nadressé la parole les guides, les cochers, les marchands? Combien d'hôteliers\nn'ont-ils pu vous comprendre ou vous répondre? Parmi vos voisins de table\nd'hôte, combien ont soutenu la conversation dans votre langue, combien\nl'ont provoquée? Quand deux voyageurs n'ont pas pu se comprendre, à\nquelle langue ont-ils eu recours pour truchement?\n Voilà une idée que je soumets à M. Maurice Wilmotte, l'aimable et distin-\ngué organisateur du « Congrès pour l'extension et la culture de la langue\nfrançaise » qui doit se tenir à Liége dans quelques semaines. Je ne sais si\nl'enquête tournerait à la gloire ou à la confusion de cette langue; dans tous\nles cas, en la renouvelant chaque dix ans, on noterait vite s'il y a recul ou\navance.\n Il ne faudrait pas, d'ailleurs, s'exagérer l'importance du symptôme. La\n"}, {"page_pdf": 614, "texte": " LETTRE DE PARIS 503\n\n diffusion d'une langue n'est pas toujours fonction de la puissance du génie qui\n s'y exprime. L'époque où dans l'empire romain tout le beau monde parlait\n grec vit justement le génie hellénique tomber dans une sorte de somnolence\n alors que le génie latin conquérait à pas robustes l'Occident. De même, quand\n en Espagne toute la jeunesse parlait arabe, c'était pourtant dans les pays de\n langue romane que s'élaborait l'avenir.\n En outre, il ne faut pas se bercer d'espoirs irréalisables. Le cas de familles\n habitant un pays sans vouloir en employer la langue, comme certains\n boyards russes qui ne parlaient que français et ne savaient pas un mot de\n russe, ne se reverra probablement plus. Il est d'ailleurs si artificiel qu'il ne\n faudrait pas souhaiter qu'on le revît. D'autre part, les susceptibilités éveillées\n des petites nations s'opposent désormais à certains triomphes d'autrefois. Les\n Français du Midi ont oublié leur langue d'oc et les Celtes de la Grande-\n Bretagne ont sacrifié leurs dialectes kymriques à une époque où celte ques-\n tion des langues semblait insignifiante; si les gens du XIIe siècle avaient eu\n nos amours-propres, pas un Edimbourgeois ne parlerait anglais, pas un Tou-\n lousain ne parlerait français.\n Il est tout à fait certain aujourd'hui que chaque peuple indépendant gar-\n dera jalousement sa langue; quelque avantage qu'aurait le Hongrois à parler\n allemand, il parlera hongrois. Quant aux peuples non indépendants, ceux\n qui perdront la leur, ce sont ceux qui sont trop peu nombreux ou trop\n découragés pour avoir chance de résister à une pression sournoise, savante\n et têtue; ainsi, en France, les Provençaux, les Basques, les Bretons; par\n contre, en Angleterre, où la manie centralisatrice est moins virulente, Gal-\n lois et Highlanders (car pour les Cornouaillais tout est déjà perdu) peuvent\n espérer faire survivre leur vieil idiome.\n On a cru remarquer que partout où le français était en contact avec une\n autre langue, c'était celle-ci qui reculait. Encore faut-il que la lutte soit\n loyale. Il n'est pas surprenant que le français perde du terrain en Alsace\n devant l'allemand, dans les îles normandes devant l'anglais, peut-être même\n dans les vallées des Alpes devant l'italien. Mais ce genre de compétition est\n bien brutal. Je ne vois pas qu'il faille se réjouir de ce que le fiançais l'em-\n porte sur le provençal en Provence ou sur le breton en Bretagne, et je tiens\nqu'il serait très fâcheux qu'il supplantât le flamand dans les Flandres.\nTout ce qu'on pourrait légitimement souhaiter, ce serait qu'il redevint,\ncomme au XVIIIe siècle, une langue commune entre les gens instruits de tous\nles pays.\n Ceci, des étrangers, comme Wells, l'affirment possible et même probable.\n L'auteur d'Anticipations déclare sans grande importance la faiblesse de la\nnatalité française et la timidité de la politique extérieure française, et très\nfavorables, au contraire, l'activité de notre production intellectuelle et l'ingé-\nniosité de nos libraires et de nos éditeurs. L'anglais, à ce point de vue, lui\nsemble dans des conditions bien inférieures, et, quant à l'allemand, c'est,\n« comparé au français, une langue peu attrayante, peu mélodieuse, difficile-\nment maniable et affligée d'un alphabet hideux et confus ». Il se peut; et\nj'ajouterais qu'en ce cas c'est fort heureux pour le français. Dans un ou deux\n"}, {"page_pdf": 615, "texte": "504 DURENDAL\n\n\nsiècles, il ne restera plus que sept g r a n d e s langues, quatre parlées par\nde très vastes agglomérations d'hommes, l'anglais, le russe, l'allemand et\nl'espagnol, et trois parlées par des masses moins considérables, le français,\nl'italien et le portugais, sans parler d e huit ou dix autres langues, trois germa-\nniques, une latine, quatre slaves, u n e grecque, u n e a n a r y e n n e , qui, p o u r\nêtre moindres, ne disparaîtront certainement pas de l ' E u r o p e . Tout ce que\n e français peut demander, c'est j u s t e m e n t qu'aucune de ces langues ne dispa-\nraisse, q u ' a u c u n e des latines plus particulièrement ne fléchisse et q u ' a u c u n e\ndes quatre g r a n d e s langues mondiales n e p r e n n e u n e supériorité décisive\nsur les a u t r e s ; alors il peut espérer servir à chacun de seconde parole et\nréaliser ainsi, sous le rapport expressif, le vers c o n n u de la Fille de Roland :\n\n Tout homme a deux pays, le sien et puis la France.\n\n C o m m e n t favoriser ceci? B e a u c o u p de braves gens pensent tout de suite\nà réformer l'orthographe. Ils s'imaginent que si l'on écrivait ortografe, les\nétrangers d u coup n'éprouveraient plus aucune peine à maîtriser nos pires\ngallicismes. Ils n'oublient qu'une chose, c'est qu'à vouloir se rapprocher de\nl'italien oriografo, ils s'éloignent de l'anglais orthography, et qu'il vaudrait\nmieux, si nos pères avaient adopté leur phonétisme à eux, l ' a b a n d o n n e r pour\np r e n d r e notre écriture à nous. On comprend peu que M. Novicow, dans son\nlivre d'ailleurs si optimiste, L'Expansion de la nationalité française, ait attribué\ntant d'importance au fait qu'au (et m ê m e ault, bien que cette « g r a p h i e »\nn'existe plus) doit se p r o n o n c e r a ; u n e fois qu'on le sait, c'est fini, d'autant\nque jamais au ne se prononce a u t r e m e n t . Sans doute, il n'y a aucun inconvé-\nnient à ce qu'on écrive, c o m m e on va le faire, bijous et dizième, mais ce n'est\npas cela qui facilitera b e a u c o u p l'apprise de notre langue ni son expansive.\n J'emploie à dessein des néologismes; c'est que plus important que de réformer\nl'orthographe serait-il de libérer le vocabulaire. 11 est fâcheux que nous n'ayons\nà d i r e que la force d'expansion q u a n d « l'expansive » serait si c o m m o d e et si\nclair; et il est honteux que nous n'ayons pas de mot pour dire le fait d'ap-\nprendre quand « l'apprise » serait si simple et si conforme au génie de la\nlangue. Si le français devenait une langue internationale, u n e foule de mots\nserait créée ainsi p a r les étrangers, et il serait très politique de les adopter\nsur-le-champ. L a grammaire devrait se réduire à une règle : « Toute façon\n de parler est licite pourvu qu'elle soit claire, logique et musicale. » P o u r q u o i\n assourdir nos pluriels en eux et aux quand les singuliers en el et al sont si\njolis? On commence à dire entre peintres des ciels et entre littérateurs des\n idéals. Parfait, il n'y a qu'à c o n t i n u e r ; on dira des émails comme on dit des\n éventails. P o u r q u o i ne pas débarbouiller la langue de nos horribles mots en\n ment et en ion?L e s huissiers eux-mêmes, ici, nous donnent l'exemple en disant\n des constats. Quel mal y aurait-il à dire élocut pour élocution, conversat pour\n conversation, décourage p o u r découragement, etc. Le jour où l'étranger saurait\n qu'il peut hasarder u n mot neuf sans qu'on lui rie au nez, la cause du fiançais\n aurait fait un pas de sept lieues.\n Et plus important que de libérer le vocabulaire serait il d'affranchir la syn-\n"}, {"page_pdf": 616, "texte": " LETTRE DE PARIS 505\n\ntaxe. Que les stylistes tiennent aux nuances, rien de plus légitime. Racine a\nsu ce qu'il faisait quand il a employé l'adjectif verbal et non le participe pré-\nsent : « Pleurante après son char... » Mais que les non-stylistes n'y tiennent\npas, rien de plus juste aussi. Toutes les exceptions sans motif devraient dispa-\nraître. N'est-il pas absurde que vous dites soit la forme correcte et vous avez la\nforme incorrecte? Dès qu'on fait une faute de langage, c'est le langage qui a\ntort. Le purisme est la mort d'une langue. Aucune innovation — aucun\ninnovat, n'est-ce pas? — ne fut plus louable que celui de ce ministre qui\nprescrivit de ne plus compter comme fautes dans les examens les mésen-\ntentes » de participe. Le jour où l'on trouvera tout naturel de dire : la lettre\nque je vous ai écrit, ce sera un second pas d'ogre à bottes qu'aura fait le\nfrançais.\n Tout ceci n'est qu'un commencement. Le plus difficile resterait à faire.\nComment rendre à notre parler, a le plus delittable qui soit », disait déjà le\nmaître de Dante, son ancien lustre? Il n'y a plus de cour à Versailles, et la\nsurvivance du français en diplomatie ne prouve rien, pas plus qu'au-\ntrefois l'emploi du latin dans les actes publics. La littérature ne joue pas\ndavantage, ici, le rôle qu'on croit. Un grand poète illustre une langue, il ne\nla fait pas connaître. Combien de gens ont-ils appris le norvégien pour lire\n Ibsen, le suédois pour lire Bjornson, le polonais pour lire Sienkiewicz? Les\ntraductions suffisent. Ce qui plutôt oblige à connaître une langue, c'est l'in-\ntensité du mouvement scientifique. Que le Japon ait une demi-douzaine\nd'universités laborieuses et fécondes, on sera forcé d'apprendre le japonais.\n De là, une première indication. Il faut que les pays de langue française\n non seulement développent leur production scientifique, mais encore se\n fassent les courtiers des productions scientifiques étrangères. Les revues\n techniques internationales qui paraissent en français : Archives de biologie,\n Annales de l'institut de sociologie, etc., montrent la marche à suivie. Des\n publications bilingues seraient également précieuses, soit des magazines\n paraissant avec une traduction française complète, en petit texte dans les\n feuilles de garde, comme fait Studio, soit des revues donnant tantôt des articles\n français, tantôt des articles dans d'autres langues, soit enfin des bulletins où\n chaque article serait suivi d'une substantielle analyse en français. Des sub-\n ventions qui seraient accordées dans ce but par les Académies ou par les\n Universités seraient si efficaces que nul argent se serait plus sagement\n dépensé.\n Autre indication. Il faudrait favoriser le plus possible la renaissance scien-\n tifique dans les pays de langue italienne, espagnole, portugaise, roumaine;\n les progrès des universités transalpines ont eu leur contre-coup favorable sur\n les nôtres et il en serait de même de ceux des universités transpyrénéennes\n et transatlantiques. Ce serait semer à coup sûr que de répandre dans tous\n les pays de langues latines nos livres, nos bulletins, nos répertoires, d'y\n envoyer nos professeurs, nos chefs de laboratoire, d'y tenir des congrès, d'y\n ouvrir des écoles. Quand on pense aux sommes énormes que nos politiciens\n ont gaspillées à laïciser des groupes scolaires et qui auraient pu être employées\n avec une méthode savante à « franciser » la haute culture scientifique dans\n"}, {"page_pdf": 617, "texte": "506 DURENDAL\n\n\nla moitié du monde, on est navré de voir en quelles mains peut tomber le\ndestin d'un pays.\n Troisième indication. Il convient de ne pas dédaigner — on ne sait pas ce\nqui peut arriver — les langues artificielles, et parmi elles de lutter vigou-\nreusement pour les constructions latines comme « l'espEranto » ou le « latin\ncommercial » contre les constructions germaniques comme le « volapuck »\nou la « langue bleue ». Il serait bon également de favoriser, par des subven-\ntions, par des concours à prix, par des congrès, tout mouvement qui dans\nles états du roi Shakspeare se proposerait de simplifier, de clarifier, de\nlatiniser le langage ; il est plus facile à l'anglais de se rapprocher du français\nque réciproquement. Un pareil programme pourrait tenter des hommes\ncomme Wells; tel auteur du temps d'Elisabeth, emploie parfois, par\nexemple, le mot français sans au lieu du mot saxon without, pourquoi ne pas\nl'imiter? Une ligue pourrait très bien se fonder sur cette base : Ecrire\nl'anglais de façon à être compris à première vue par un français qui saurait\nles auxiliaires et les prépositions, comme le français est aujourd'hui deviné\npar n'importe quel anglais.\n Dernière indication, qui pourrait être adoptée par une sorte d'institut inter-\nnational des pays de langue française fondé dans ce but spécial et où\nseraient représentés les académies et les grandes écoles de France, de Bel-\ngique, de Suisse, du Canada, d'Algérie, etc. « Faire les frais d'impression de\ntout livre remarquable qui serait écrit en français par un savant de langue\nétrangère, \" Le grand rôle qu'a joué la France au XVIIIe siècle tenait juste-\nment à ce genre de diffusion, et M. Sayous, si je ne me trompe, a écrit un\ngros volume sur cette littérature française de hors France. Il s'agirait de\nrefaire méthodiquement ce qui, il y a un siècle et demi, se faisait spontané-\n ment. L'entreprise n'est pas au-dessus des forces humaines. D'une part, une\nsomme point très considérable chaque année; avec 100,000 francs on pour-\nrait déjà imprimer cinquante livres, sans planches, il est vrai. D'autre part,\nune quinzaine ou une trentaine de commissions techniques pour déci.'er les\nouvrages dignes de l'honneur, et tout fonctionnerait. Or, songez à la gloire qui\naurait rejailli sur notre culture si des livres comme les premiers de Darwin, de\nWeissman, de Ramon y Casal, de Reintgen, de tant d'autres, avaient paru\nen langue française !\n HENRI MAZEL.\n"}, {"page_pdf": 618, "texte": " LIVRES ET REVUES\n\n L a P a s s i o n , drame en cinq actes, en prose, par GASTON BATY. —\n (Lyon, librairie Phily.)\n Le grand drame du Calvaire a toujours tenté les écrivains, depuis les\npremiers auteurs des Mystères du Moyen Age, jusqu'aux poètes contem-\nporains qui l'ont souvent réduit à un poème dialogué. Les incroyants n'y\nont vu que de la littérature, de la matière à émotion profondément humaine;\nles croyants, dont le but était surtout d'édification spirituelle, se sont désin-\ntéressés de la forme littéraire et n'ont pas pris garde que, si leur « Passion »\natteignait la foule par le seul fait de l'étreignant mystère représenté, en\nnégligeant la forme, elle choquait les âmes des artistes.\n M. Gaston Baty a voulu prendre une place entre ces deux extrêmes. Il a\nvoulu faire de sa « Passion » un véritable drame, en même temps littéraire e\nchrétien ; littéraire, par la vérité des personnages et du milieu où ils évoluent,\npar la poignance de l'émotion qui va grandissante, par la profonde psycho-\nlogie de ces âmes naïves ou complexes qui entouraient Jésus; chrétien, par\nle souffle d'infini qui anime l'ensemble, par la grande et céleste idée de\nRédemption qui plane, triste et radieuse, au-dessus des événements tragiques.\n M. Gaston Baty a noblement tenté cette œuvre. Et c'est une œuvre belle,\nforte et chrétienne qu'il nous a donnée.\n J'imagine volontiers l'écrivain composant à genoux une telle œuvre,\ncomme les peintres et les imagiers du moyen âge qui ne peignaient la\nMadone ou le Christ qu'en priant et en chantant des cantiques. Ceci indique\nnettement l'esprit dans lequel ce drame puissant est mené.\n Il est sobre. Je me suis toujours refusé à comprendre une représentation de\nl'Homme-Dieu semblable à la représentation de notre pauvre et agitée\nhumanité. J'ai dit mon sentiment la-dessus l'an dernier, à propos des repré-\nsentations de Nancy. M. Baty a su garder la sobriété calme et divine qui\ncaractérise les manifestations de Jésus. Son texte est un choix judicieux de\nparoles de l'Ecriture, reliées entre elles par des liens d'une belle sérénité.\n Je dois une grande reconnaissance à M. Gaston Baty de la belle émotion\nprofondément divine et profondément humaine que son œuvre a éveillée\ndans mon âme d'artiste et de chrétien.\n\nCité Brabant, par MM. MAURICE CORNÉLIS et ARMAND VAN G R I N . —\n (Bruxelles, Lebègue.)\n C'est une petite ville provinciale, sise en Brabant. Les deux auteurs\namoureusement la décrivent avec ses joies calmes comme ses rues et ses\n"}, {"page_pdf": 619, "texte": " 508 DURENDAL\n\n\nplaces publiques, avec ses douleurs étouffées par l'atmosphère pesante des\npetites villes sans vie, avec ses cancans, ses jalousies, toutes les tares et\ntoules les petitesses. U n e jeune fille, Marie De Smedt, traverse ces t a b l e a u x ;\nelle est grave et charmante, rêveuse et mystique ; et douloureusement sacri-\nfiée à de ridicules ambitions, elle ira finir sa vie, enfouir sa jeunesse et son\ncœur d a n s le tombeau d'un cloître. Œ u v r e d'une observation fine et vraie,\nc'est par là que cette étude nous plaît, encore que le style m a n q u e trop\nsouvent de pittoresque.\n\n F e u i l l e s a u v e n t , par FRANZ MAHUTTE. — (Bruxelles, L e b è g u e . )\n U n e œuvre de M. Mahutte me réjouit toujours. D a n s ses livres, c o m m e\ndans les articles qu'il donne aux Débats, j ' a d m i r e l'acuité de sa vision ; un\nscepticisme bon enfant qui rit de tout, quoiqu'il sache à l'occasion laisser\ndeviner u n e larme aussitôt bue ; une b o n n e petite philosophie à la portée du\ngrand n o m b r e et qui pourtant, si vraie, va profondément au fond des choses\nqu'elle semble effleurer s e u l e m e n t ; par-dessus tout, un style d'une telle\ncorrection que par m o m e n t s on regrette de n'y point trouver de ces savou-\nreux barbarismes que la vie fait valoir. Lisez ces « Feuilles au vent »\n Elles sont de mille couleurs, ou plutôt de mille nuances. Ce sont les nota-\ntions d'un sage qui ne se laisse émouvoir par les spectacles de la vie que\njuste ce qu'il faut, et qui rit souvent p o u r ne pas pleurer.\n\n\nU d i n j i , roman de mœurs congolaises, par C.-A. CUDELL. — (Bruxelles, La-\n comblez.)\n Udinji est u n e jeune moricaude, une j e u n e vierge de 13 a n s , fille de chef.\nSon corps est celui d'une Vénus noire. Son â m e est étrange, peuplée d'aspi-\nrations indécises vers des horizons dont à peine elle a conscience, pleine de\nsentimentalités inconnues à sa race. C o m m e n t cette âme se développera au\ncontact de l'Européen Jean H o r n u , comment elle aimera, comment elle\nsouffrira, c o m m e n t elle atteindra par l'amour et la souffrance à un plus haut\ndegré de civilisation, tel est le sujet de ce roman. Psychologie de femme\nprimitive, étude de vie simple et complexe à la fois; c'est intéressant parce\nqu'il y a l'amour et la souffrance, parce qu'il y a au fond de cette petite âme\nune vie intense en fermentation.\n\n\nL i s e t S c a b i e u s e , par M. L A BRUYÈRE. — ( P a r i s , Hatier.)\n L e lis ou la scabieuse? La jeune fille ou la jeune veuve? Histoire intéres-\nsante où l'on voit une conspiration légitimiste dirigée par u n e j e u n e demoi-\nselle de famille et une conspiration d'amour dirigée par une j e u n e veuve.\nLa première échoue. L a seconde réussit. Que voulez-vous de plus?\n\nL e c h â t e a u d e B o i s - V i p è r e , par T H . BENTZON. — (Paris, Hatier.)\n Q u a n d on s'appelle le château de Bois-Vipère, vous ne voudriez pas que\nl'histoire ne fût pas terrible. Elle l'est en effet, avec accompagnement de\nfantôme et de séquestration. C'est en F r a n c e , p e n d a n t la guerre de 1870.\n"}, {"page_pdf": 620, "texte": " LIVRES ET REVUES 509\n\n\nAda de Marmorne est fiancée à Jules Segrave, qui est parti en explorateur\nvers la myslérieuse Afrique. Son frère, Emile Segrave, profite de l'éloigne-\nment de Jules pour lui voler son amour et sa fiancée, et quand Jules\nrevient, Ada n'ayant pas encore cédé aux sollicitations d'Emile, celui-ci\nséquestre son frère. Le tout se termine parfaitement; le vice est puni, la\nvertu récompensée.\n\n L e r o m a n d ' u n v i e u x g a r ç o n , par JEAN THIÉRY. — (Paris, Hatier.)\n Roman humoristique et sentimental. Histoire, par moments ridicule, d'un\nvieux garçon qui, sous le nom d'Antoinette, entretient une correspondance\nd'amitié avec une jeune fille. Il se fait que le vieux garçon s'éprend de la jeune\ninconnue, que la jeune inconnue est charmante, qu'ils se rencontrent enfin\npar hasard et se marient. J'ai dit que c'est un peu ridicule, et c'est bien\naussi l'avis de l'auteur; mais certains passages sont très beaux, ceux où sont\nanalysées les souffrances du cœur, avec une réelle émotion.\n ED. NED.\n\n\n L ' a r t flamand e t h o l l a n d a i s . — Le numéro de juillet de cette\nrevue contient, entre autres articles, une intéressante étude de A. HEINS sur\nl'Ancien foyer dans les Flandres. Sujet qui paraît banal de prime abord, mais est\nau contraire très suggestif et instructif au point de vue de l'art et des moeurs, si\nl'on songe qu'il fournit « les documents les plus intimes de la vie artistique et\nfamiliale d'un peuple », ainsi que l'écrit l'auteur, et il ajoute : « C'est devant\nl'âtre que la famille venait se reposer des fatigues du jour, et, si la pauvre\ncabane contenait la moindre trace d'une ornementation décorative, c'est\ndans la construction du foyer qu'il faut la chercher. Un chapiteau sculpté,\nquelques carreaux en faïence, égayaient la misère chez l'humble, tandis que\ndans la demeure du grand seigneur, c'était aussi sur la cheminée que s'accu-\nmulait tout le luxe de la maison : là s'étalaient, dans des boiseries richement\nsculptées, le portrait du maître; les chapiteaux des pieds-droits étaient\ncouverts de couleurs chatoyantes et d'or en feuilles; les précieux plats\nd'étain, d'argent ou de faïence s'étalaient sur la tablette. Les cheminées nous\nintéressent donc au double point de vue de la poésie et de l'art. » Très\ncurieux les vingt-sept dessins de différents foyers qui illustrent cet article.\n H . M.\n\n L ' a r t e t l e s a r t i s t e s . — (Juillet.) Une brève mais substantielle\nétude sur le Pinturicchio, peintre du Borgia, par M. GEORGES LAFENESTRE, le\nsavant conservateur du Louvre; de très intéressantes notes de MM. GUILLE-\nMOT et KAHN, sur un Statuaire américain : O'Connor, et sur l'art du décorateur\net joaillier René Lalique, etc. Nombreuses et excellentes reproductions, de\nmême que dans le supplément de la revue, consacré à l'actualité et aux\nnouvelles artistiques.\n A. G.\n"}, {"page_pdf": 621, "texte": " NOTULES\n\n C o n c o u r s d e m é d a i l l e s . — La Société hollandaise-belge des Amis\nde la Médaille d'Art met au concours, entre les artistes âgés d e moins d e 30 ans\nau 1er avril 1906, sortis des Académies des Beaux-Arts, des Ecoles supérieures\nde dessin et de sculpture, ou a p p a r t e n a n t à des ateliers libres de Belgique et\nde N é e r l a n d e , le projet d'une médaille ou d'une plaquette ad libitum, à deux\nfaces, qui sera frappée à 65 millimètres.\n Sujet imposé : le Vin ou la Bière, au choix du concurrent. L a valeur des\nprix attribués aux lauréats du concours, si le jury juge que les œuvres sou-\nmises à son appréciation le méritent, sera de 700 francs pour le projet classé\npremier et de 300 francs pour le projet classé deuxième.\n Le projet classé premier deviendra propriété de la Société. Elle s'en\nservira pour faire frapper des médailles destinées à ses seuls m e m b r e s . U n\nexemplaire d'argent et dix exemplaires de bronze seront remis a u lauréat à titre\ngracieux.\n Les projets, qu'ils soient en plâtre ou en toute autre matière, ne p o u r r o n t\nexcéder 40 centimètres de diamètre s'il s'agit d'une médaille ou 40 centimètres\nde diagonale s'il s'agit d'une plaquette.\n Les artistes qui participeront au concours devront adresser leurs envois,\nle 31 mars 1906 au plus tard, au président de la Société, M. de D o m p i e r r e\nde Chaufepié, directeur du cabinet royal de numismatique, Voorhout, 34,\nà L a H a y e . L a décision du jury sera r e n d u e p u b l i q u e dans le courant du\nmois d'avril.\n ***\n\n L'Association des Ecrivains belges s'est réunie en assemblée\ngénérale le 4 juin dernier, sous la présidence de M. Octave Maus. L'assem-\nblée a approuvé les comptes du dernier exercice, qui reflètent la marche floris-\nsante des affaires sociales. L'Association a publié cinq anthologies ( L e m o n -\nnier, R o d e n b a c h , P i c a r d , Verhaeren, P i r m e z ) , huit romans et livres de\nnouvelles ou de vers : Mihitn d'Avène, p a r Maurice des O m b i a u x ; la Solitude\nheureuse, par F e r n a n d Séverin ; la Porte de l'Amour et de la Mort, de R a p h a ë l\nPetrucci ; les Lettres d'hommes, de P a u l A n d r é ; Nouveaux Contes à Marjolaine,\nde Georges G a r n i r ; le Cœur de François Remy, d ' E d m o n d Glesener; les Contes\nde Sambre-et-Meuse et Guidon d'Anderlecht, de Maurice des Ombiaux, et, enfin,\nles Coins de Bruxelles, de L o u i s D u m o n t - W i l d e n . Les g r a n d e s villes du pays\n"}, {"page_pdf": 622, "texte": " NOTULES 5ll\n\n\net les administrations publiques ont fait d'importants achats de plusieurs\nde ces ouvrages.\n Il est inutile d e rappeler l'initiative prise par l'Association lors de la protes-\ntation des écrivains et des artistes du m o n d e entier contre l'emprisonnement\nde Maxime Gorki.\n Enfin, se préoccupant de la situation tout à fait injuste faite à la littérature\ndans le p r o g r a m m e officiel des fêtes jubilaires de cette a n n é e , l'Association\na a d o p t é à l'unanimité le v œ u suivant :\n « L'Association des Ecrivains belges, selon les intentions de ses fondateurs,\nest complètement étrangère à tout parti politique. Elle exclut d'une manière\nabsolue la politique de ses préoccupations.\n » Mais i n d é p e n d a m m e n t de toute considération decette n a t u r e , elle regrette\nque le g o u v e r n e m e n t et les provinces n'aient d o n n é aucune place à la litté-\nrature dans les p r o g r a m m e s des fêtes jubilaires.\n » Les ouvrages de nos écrivains c o m p t e n t p a r m i les productions les plus\nintéressantes des vingt-cinq dernières années d e notre vie n a t i o n a l e ; il est\nregrettable que les pouvoirs publics ne s'en soient pas a p e r ç u s .\n » L e s écrivains belges étrangers à l'Association sont invités à adhérer à la\nprésente protestation. »\n Les adhésions sont reçues chez M. Georges R e n c y , 40, rue de Gravelines,\nou chez M. José P e r r é e , 45, Montagne de la Cour, Bruxelles.\n L'assemblée a élu ensuite M. Georges Rency secrétaire général, en rem-\nplacement de M. R o b e r t Sand, démissionnaire, et elle a renouvelé le m a n d a t\nde tous les m e m b r e s du comité d'administration, en leur adjoignant MM. José\nP e r r é e et R o b e r t S a n d .\n ***\n\n U n t h é â t r e d e s a u t e u r s b e l g e s vient d'être fondé à Bruxelles. Il\nest en pleine voie d'organisation en vue de la prochaine saison d'hiver. En\noutre de la saison régulière de dix spectacles qui sera d o n n é e l'hiver prochain\nà Bruxelles et dans toutes les villes belges, ce théâtre se rendra à Amster-\nd a m , La H a y e , S t r a s b o u r g , Lille et P a r i s , où des amis de notre art littéraire\nse chargent de l'organisation des spectacles. A Bruxelles et en provinces, des\ncomités locaux fonctionnent, recueillant les a b o n n e m e n t s de patronage, dont\nle n o m b r e , vu les avantages sérieux qu'ils procurent sur le prix ordinaire des\nplaces, sera strictement limité. Le p r o g r a m m e de l'hiver 1905-1906 comprend :\nLe Cloître, de Verhaeren ; L'intruse et Intérieur, de Maeterlinck; Les Yeux qui\nont vu et Un Mâle, de Camille L e m o n n i e r ; Le Devoir et La Souveraine, de V a n\nZ y p e ; Désespérance de Faust et Fatigue de Vivre, d ' E d m o n d Picard ; Le Voile, de\nR o d e n b a c h ; Les Flaireurs, de V a n L e r b e r g h e ; Mélie, d e P a u l A n d r é ; Etude\nde jeune fille, de Maubel ; L'Instinct et La Blessure, d ' H e n r i Kistemaekers ; Le je\nne sais quoi, de F r a n c i s de Croisset ; La Martingale, de L u t e n s ; Montigny à la\ncour d'Espagne, de L o u i s L a b a r r e ; Pierrot millionnaire, de Bodson ; La Défense\ndu Bonheur, de Georges Garnir, plus quelques autres œuvres de jeunes, sou-\nmises actuellement au comité de lecture.\n L a troupe sera composée d'artistes pris d a n s les meilleurs théâtres pari-\n"}, {"page_pdf": 623, "texte": "5l2 DURENDAL\n\n\nsiens et avec lesquels des pourparlers sont déjà engagés. Le prix d'abonne-\nment aux dix spectacles a été fixé pour la ville de Bruxelles, au prix de\n3o francs. Les adhésions doivent être adressées à la direction du théâtre des\nAuteurs belges, 99, boulevard Anspach, à Bruxelles.\n\n\n L a S o c i é t é R o y a l e d e s B e a u x - A r t s de Bruxelles a fait tirer à\npart — sur fort papier de Hollande — des épreuves de la gravure sur bois,\nillustrant l'affiche de l'Exposition Rétrospective de l'Art Belge Cette\ngravure a été exécutée par M. Ed. Pellens, d'après le Saint-Luc peint par\nHenri Leys, pour la décoration d'un des panneaux de sa salle à manger.\n Le tiré à part, sortant des presses de la maison Buschmann, est mis en\nvente au Secrétariat de l'Exposition, au prix de trois francs.\n\n\n A c c u s e de r é c e p t i o n . — F. BUSCHMANN : Jacques Jordaens et son\nœuvre, traduit du néerlandais par GEORGES EEKHOUD, avec 45 reproductions\nhors texte (Bruxelles, Van Oest). — LÉON BLOY : Quatre ans de captivité à\nCochons-sur-Marne, 1900-1904 (Paris, Mercure de France). — YVANHOÉ-RAM-\nBOSSON : Le cœur ému (ibid.). — OSCAR WILDE : De Profundis, précédé de\nlettres écrites de la prison à Robert Ross, suivi de la Ballade de la Geole de\nReading, traduite par H. DAVRAY (ibid.). — A. M. GOSSEZ : Du soleil sur la\nporte, poèmes suivis de lettres familières (ibid.). — THÉODORE AGRIPPA\nD'AUBIGNÉ : Œuvres poétiques choisies, publiées sur les éditions originales\net les manuscrits avec une notice biographique, des notes historiques et cri-\ntiques et des variantes, par AD. VAN BEVER (Paris, Sansot). — FRANCIS\nJAMMES : Plaquette de vers (Hors commerce). — HENRI HENQUINEZ : Un\npoète belge de 16 ans (Huy, Mignolet). — PAUL BOURGET : Les deux sœurs,\nLe cœur et le métier (Paris, Plon). — GODEFROID KURTH : La patrie belge\n(Namur, Picard). — E. DOUMONT : Roses d'aubes (Liége, Edition Artistique).\n— CAMILLE GASPAR : Olympia (Paris, Hachette).\n"}, {"page_pdf": 624, "texte": " Royale. 99\n\nPIANOS DE SMET S i XELLES ,\n\n\n\n FAHRK^'E DE MATELA\n Lits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n médaille d'Or. l'Eiposltloq internationale de Bruxelles 1897\n\n BERVOET^WIELEMANS\n FOURNISSEUR DE LA COUR\n 6, 8,10,12, Rue du Midi ^ BRUXELLES\nUsine à vapeur, Lavoir de laines : RUE DES GOUJONS, 120\n\n\n • GONTHIER\n Maison fondée en 1 8 5 0\n 31-33, r u e d e l ' E m p e r e u r , B R U X E L L E S\n TÉLÉPHONE 3659\n\n\n Encadrements d'art — Miroiterie\n Vitraux riches et ordinaires\n Cadres pour tableaux, aquarelles, gravures\n\n AMEUBLEMENTS\n E n t r e p r i s e générale d e v i t r e r i e\n LA MAISON N'A PAS DE SUCCURSALE\n\n\n\n\n PIANOS STEINWAY & SONS\n NEW-YORK — LONDRES — HAMBOURG\nFournisseurs des empereurs d'Allemagne, d'Autriche et de Russie, des rois d'Angleterre, de Saxe,\n de 8n«de et d Italie, du Sultan, de la reine régente d'Espagne, du schah de Perse, etc., etc.\n Extrait de quelques attestations : « Une Sonate de Beethoven, une Fantaisie «le Bach parait main-\ntenant ne pouvoir atteindre sa vraie signification que jouée sur les Steinway 11. Wagner . »« Le Stein-\n»aj est un superbe chef d'n-uvre «le force, de sonorité, de qualités chantantes, d'effets harmoniques\nparfaits, qui jettent dans le ravissement mes vieilles mains fatiguées du clavier (Frani Lisxt). » q Vos\nD aa* instruments Incomparables ont justifie leur réputation universelle par leur distinction ot leur\nrésistance (A Rubinstein . a « Depuis dix ans que je les joue, je me fortifie ilnns la conviction que vos\ninstruments ont atteint un depre de perfection inconnu jusqu'ici F KUHOIII » « I.a plénitude, la puis-\n•anco, l'idéale beauté de leur sonorité et la perfection du iiivcnnitune me procurent une joie sans limite\n(J. Pa'lerewtdti). » « Il y a IO ou 15 ans, je n'étais pas trew-etitkousiuHte do vos instrument». Ave»vout\nfaitd s propres? Ou bien cela tenait il àmon mauvais pont? En tous eus ils sont maintenant, à mon\nsvis, e produit idéal du siècle Kup. d'Albert). »« lis sont tellement nu dexsng de toute critique, qu'un\néloge même paraîtrait ridicule Sofia Mentor). »\n Agence générale et dépôt exclusif à Bruxelles : Fr. Ml'SCIl. 22i, rue Koyale\n"}, {"page_pdf": 625, "texte": "A paru à la Librairie VROMANT\n Prix : fr. 3>.eo1\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH\n\nImpressions de Littérature Contemporain!\n BRlALTIhRE - ROI ROI-1 TIÏ.ï8MÀ\\S —\"••«j\n I)K QlfcUJIKb LbÇONH UJ-.VJ-Rt.lt\n NhlUIAMUN fcf D t M O l D t R\n P. DE ÏIAl Ll Y Ml Lh Ol IDO G F / M ï h\n (iKORdfcS ROIU-NBAC II M \\ \\ W ALI h H\n >.D\\IO\\D PICARD - UULLAl MK VKRSPEUA H. CARTON DE W IART\n KTC, ETC.\n\n\n Eo vente chez l'éditeur tournant, 3, rue de la Chapelle, Bruxelles\n\n THE GRESHAM\n (Compa/rnte d aituratict» tur la oit)\n RELIURE D'ART & D'AMATEURS •a»awa«a»jBf»\n\n Fondé* à Londres 1 8 4 8\n Kt&bUe en Belgique en 1 8 6 5\n A l » e 817 m\n S tint at pa a» eu B«Jgi u SO ml li as\n Paul Claesseîji IUH—• » r — • » > » • X « t » O I I I I M I a» flawai\n l>RIM(l M I N I U I L I . I I\n LouU HBtrVHLMAKS. • m\n l«hnH 8C0TT. .• r S li» fte 24. rut de Bcrlalmont, BrtiidL\n 3, plaea Royal», B R U X E L L E S\n\n\n Maison Félix MOMMEN & C°f Brevetés\n FABRIQUE ET ATELIERS :\n 57, R u e de 1A Charité - BRUXELL'l\n TÉLÉPHONE 1047\n Fabri(|ue de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, «\n Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la scu pt\n la gravure, l'architecture et le dessin\n a»am^m——nMa^m^amamma**ama*ma*wm\n\n RENTOILAGE. NETTOYAGE ET VERNISSAGE DE TABLIIE\n Vente et location de modèle* pour la peinture\n Grand prix et médaille d'or à l'Expoiitioa de Salnt-Lonii tM\nPremières mèûalies aux Hpflslilons mmsiardan, Parts, llTerpoil, U lam, Iraxelles, (lletp,!\n\n A ENCADREMENTS»»»»» Pinmtt.itbt\n u mu H t \"\n L. —\n\n v D O R U R E ET SCULP-\n R TÙRE S U R S O I S klQOlDIII\n p ï » r. il i • ï,\n DE\n U ESTAMPES # • * •\n 3\n\n 8\n » '|\n\n GRAVURES ANCIENNES\n M » «| ; »t i u\n 300 ÏOIIDII\n 5 : Vente à tonte\n U N. B. - LES GRAVURES ANCIENNES offre aocei\"\n c .\n o \" '\n K SONT VENDUES AVEC CERTIFICAT 71, rut Gott*\n •y D'AUTHENTICITE • •\n #% JI i i • •\n"}, {"page_pdf": 626, "texte": "CAISSE GÉNÉRALE DÉ REPORTS ET DE DÉPOTS\n t a , Marché-ftU-Bol» - B R U X E L L E S\n Dépots de fonds en Comptes Chèques, disponibles à vue : 8 p e. sans commission\n Dépôts sn Comptes de Quinaaines intérêt variable; mo m e 1 9 0 8 : 8 9 7 p< o\n Encaisse ment de Coupons, Titres, Effets* eto\n ORDRES DE BOtJRSa»\n Service spécial de Lettres de Crédit et Chèques sur tous pays\n Prêts sur Titres — Garde de Titres Location de Coffres-Forts\n\n\n\n LA RÉSERVE MUTUELLE LE STANDARD\n Compagnie d'as UT n es sur la vie, îondée en 1825\n de» ETATS-LMS ACTIF : 278 MILLIONS\n COMPAGNIE D'ASSURANCES A PRIMES FIXES\n la v i e Principaux avantages de la Compagnie :\n i* Polices incontesta- S* Tnrif avantageux\n bles après deux ans 4* Participation iuipor-\n de date tanteries assuré» dan»\n s* Prêts sur polices les bénéfices de la\n ayant trois ans de Compagnie.\n date 5* Prots hypothécaires.\n 5''adresser pour renseignements etpr spectus à la\n OIRICTION OtNtNAkl\n 28. PLACE DE BROUCKÈRE, 28, BRUXELLES\n TiMpken* «4» M W M téUtrasklaM : SUntirtBraMllM\n EHCiisttsnrr AIOUIL . . . . 40 Millions\n Snumn rATÉs 250 Millions\n\n Combinaisons très intéressantes CHAUDRONNEEIE DE LA COUR\n INUCTIM ttitUU FOUI 1£ CMTIIEIT DE LtlMOK 37, rue de l'Hôpital, BRUXELLES\n S, r u e H H « T y , P A l t l S (O ) TÉLÉPHONE 1 6 9 8\n DIRECTION POUR LA BELGIQUE\n 19, rue du Rouleau, B R U X E L L E S\n • • < w m i t sea ag-eals\n Batteries de cuisine. — Articles de ménage\n ÉTAMAOE\n\n\n biliaires 16\n 52, rue S té vin, BRUXELLES\n Recherches de g néalogies et d ar»\n m iriet e Belg ue et k 1 Etran-\n ger — Attestât on» o c e les de\n noblesse, de filiations et d armoi\n net.—Copesofficie les de lettres\n de pa entes de noblesse —\n 18, IWarehé-aa-Bois, 18\n Inscriptions à a h te des nobles.\n Insertions de généalogies dans\n de* publications belges et etran-\n ères. Rectifications d actes\n S e l'état civil et adjonctions des\n noms Correspondants en pro-\n BRUXELLES\n •inceet a l'étranger —Armoiries\n et documents généalogiques sur\n plus de 100,000 familles nobles\n et patriciennes.\n RENSEIGNEMENTS\n\n\nCHOCOLAT BlESWAL\n Vins et Spiritueux\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BIESWAL LIQUEURS FINES\n"}, {"page_pdf": 627, "texte": " APPAREILS PHOTOGRAPHIQUES\n OBJCCriFS. J U M I L L I t\n JUMIlLIt * PDIIMCI\n ripitns, PI»OUI»\n P l l l ICUl S PHOTOtlIUPHIOUCS\n » l IT I S I'MO T OG P A P I ! 1 0 H 1 1\n\n mcnotoi\n Cnntf ch«'i de |.hologr«(>lilri\n arlltlIquM «I 4*0»lêU<»t\n\n\n\n ALBERT HOFMANN, BRUXC,\n Salle d ' e x p o s i t i o n : r u e de la Régence,\n\n\n\n\n Reillû euis el feslauia,îD[S ûe n uees\n B I l F S f l FPFP \" ' D eI 9 es eI ^nangers P. BUESfl\n E1u«U|« « • U M * M >\n\n 2-4, RDE DE LIGNE «ENTE ET ACHAT DE TABLEAUI ANCIENS ET NOOERNES t4, m a et 11\n Bruxelles ANTIQUITÉS & OBJETS DART Bru\n\n\n\n\n POUR VOS CIGARES FINS Les Boues Caouicm\n i d r i i i c i - v o u i A la TALBOT\n lalLaP Ml inusables (| inarr\n\n MAISON AMÉRICAINE S.T. l l l 8 t « Là «APyui\n\n\n DÉPÔT OE FABRIQUE\n Ameublements complets — Ebênisteriil\n 15 — A v e n u e Louise 15\n Maison SNYERS-RANG & C»\n BRUXELLES Fondé* en 181S — Téléphone!\nP.-l. -- Arrivages réguliers de cigares Ce la Havane 27, rue d'Or, H K U X K l A\n\n\n\n\nImprimerie Scientifique Char»\nles B U L E N S , Editeur, rue\nTerre-Neuve, 75, Bruxelles.\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "ordre_dans_volume": 8, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1905-08", "signet_source": "Douzième année - N°8 - Août 1905", "preuve": "Couverture conservée (PDF 552) : « Août 1905. 12me Année. N° 8 ». 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