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M\n ie de la\n vlllaa rt\n\n\n\n HALLES WE8TEN0AI3E8\n nitgaain*\n i a l u n i ii'\n\n\n\n WESTEND- HOTEL\n\nWESTEND' HOTEL 16 fr par p ur Au ejnv\n mrnremeut et à la fin dea aaleoaa, arr»\n DIGDE DE MER\n fait\n . Ii.'iiul n « par:.nti n.i i,t | . najer»\n TÉLÉPHONE N> 4 1\n Résrnudu\n ment moderne •-' lu ii'l uf '\nlitt irai par rlable llal> un»»»1*\n Nieuport.\n Salir .1.- billard a ^ H\n Ira*\n\n •tiire«*'\n .•.,,U'i«'-\n\n\n\n gnee. » \"\n ma*''\n déea.\n Appui «alon m vicinal — Service | > ° * ^ H\n :,|lir rr^-n\n toute la Relglune et les r é ^ H\n i année.\n A BRUXELLES. 5 3 rue Capouillet (Téléphone 2286)\nPoi 1\n A WESTENDE. à l'Administration de la Plage (TélépW\n ' 3 3 du littoral) ou au Weatend' Hôtel\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-203", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DURENDAL RI", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 630, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 31, "fin_caractere_exclue": 1949, "texte": "DURENDAL\n RI \\ III CA I llfctf W q | t P'AKT E,T Pfc LITTÉRATURE\n\n\n 1JÙ05 il* Aoné*\n\n\n Sommaire du w° 9 (Septembre)\n\nHENRI D'HBNNuvb ,Le transfuge (roinanj. . ,. 5 . . . 5i3\nF BAN/. ANBBL. — /,e fron Ziôfe 5a8\nJOZBF JANMHBNH, Fra Angelico (suite) . . . . . . . . 53i\nERNBHT DB LAMINNE. — Tristesse 53g\nFRANZ ANHEL Qeux poètes de chez nous * . . . , . 54a\nPAUL MUSHCHB. L'enfant dans l'herbe 545\nFIBMIN VAM DBN BOSCH. —. Billets d'auteurs . . . * . . . bfo\nGABRIEL NIGONI). —• Mentor . . 55j\nP. L. — Chronique artistique :\n Les Beaux-Arts à Liège . . . 553\n A Anoers . . . 555\nHENRI MACEL. -t- Lettre de Paris » < u , , 55g\nCorreBpondance ; Lettre de G. Rency et réponse de F. Van den\n Bosch . . . . 5&I\nLivres et Revues . , « , » . . 567,\nNotules 574\nIllustrations : Incoronazione délia Vergine (détail)\n , F B A ÀNQELICO.\n Angclo del Tabernacolo\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-204", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DURENDAL REVUE CATHOLIQUE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Comité de rédaction de", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 631, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 342, "texte": "DURENDAL\n REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DE LITTÉRAT\n *^~\n ABONNEMENT : 10 francs par an; ETRANGER : 19 francs (port comim\n (pour falvnntnunt iodruur è k Mdtctton, ru* eu Cramé Ctrf, $$, è BruttlU*\n PRIX D'UN NUMÉRO : m. 1 60\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-205", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Comité de rédaction", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Comité de rédaction de", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Les collaborateurs sont seuls", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 631, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 342, "fin_caractere_exclue": 3064, "texte": "Comité de rédaction de DuRENDAL :\n MM. HENRY CARTON DE WIART.\n L'abbé HENRY MœLLtR.\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n\n Secrétaire de la Rédaction ; GEORGES VIRRES\n Corrtspondant d* U ridsttum i Paru :\n M. HENRI MAZEL, avenue Niel, 32, Paris.\n\n PRINCIPAUX COLLABORATEURS:\n r RANZ A N S B L . ARNOLD GOPPIN\n MAURICB BBKABRT. JOSÉ HBMNEBICQ.\n EDGAB BoNEHILL. L'abbé H. HOORNARRT.\n HBNRY BORDEAUX.\n ALEXANDRE BRAUN.\n THOMAS BRAUN.\n GEORGBS BRICODB.\n HSLBNB CANIVBT.\n i. K. HUYSMANS.\n OSBPM JANSSEN*\n LDMOND lOLY\n VICTOR KINON\n GODBPROID Kt RTH\n MARIB CLOSSBT. L. DB LA LAURENCIB.\n L'abbé Auo. CUPPBNS. L'abbé L. L E CARDONKBL.\n L'abbé PAUL CUYLITS. GEORGES L B CARDONNBL\n Le comte G. D'ARSCHOT. SEB. CH. LBCONTE.\n L* baron JOSÉ DE COPPIN. GEORGES MARLOW.\n GEORGES DB GOLBSCO. CHARLES MARTBNS\n GBORCBS DBLAUNOY. PAUL MUSSCHB.\n LA comtesse E D DE LIEDEKKRKE EDOUARD NBD.\n Le baron G. DBLLA FAILLE. MAURICB OI IVAINT.\n EUGÈNE DBMOLDBR. ERNEST PÉHIER.\n Dom BRUNO DESTRRE. GBORCBS RAMASSÉES.\n JULBS DBSTRAB. 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HUGO : Les Châtiments (IV. IX).\n\n I\n\n LE petit B i o g n i a r t écarquilla les yeux et ouvrit la bouche,\n lorsque M m e P e r c h o u x eut placé sur la table un i m p o s a n t\n brochet, dont le ventre blanc s'allongeait parmi les den-\n telles vertes du persil et dont la gueule arborait deux\n fleurs de capucine. E n extase devant la bête, le gamin\n restait slupide, les mains sur la n a p p e , la serviette au cou\n et les oreilles évasées en manière de pavillon. Sa mère\n r e m a r q u a cet ébahissement et fut, une fois de plus, affligée\n d'avoir à produire d a n s le m o n d e u n potache d é g i n g a n d é ,\nsur la tête duquel croissaient d'étranges soies rousses irréductibles au peigne\net qui ne saurait j a m a i s où fourrer ses pieds rentrés en d e d a n s\n « Victor! » lui cria-t-elle, comme pour le rappeler à une tenue plus décente.\n Mais l'injonction de M me Brogniart eut pour résultat de provoquer chez le\njeune Victor une hilarité b r u y a n t e , qui fit apparaître davantage la gaucherie\nde ses quatorze a n s .\n C e p e n d a n t , a u m o m e n t où retentirent ces fanfares, M. Cormevielle, en sa\nqualité d'hôte se préparait à découper le brochet. Il s'arrêta et, de sa truelle\nd'argent, i n d i q u a n t le plat déposé devant lui :\n « H e i n ! mon j e u n e ami, dit-il au collégien, avec l'évidente intention de\nlui remémorer des souvenirs classiques, h e i n ! monstrum horrendum, informe,\ningens... »\n Mais Victor ne le laissa pas achever sa citation et, bien qu'il n'eût pas\n compris un traître mot, il explosa de n o u v e a u .\n « Victor! Voyons Victor! » clamait en vain M m e Brogniart. Mais Victor\nétait parti et les autres convives le soutenaient de leurs rires et de leur gaîté !\n C'est ainsi que c h a q u e année, le 30 septembre, j o u r où l'on fête saint\n Jérôme, M. Cormevielle avait coutume de recevoir ses amis. Il leur donnait,\n en l'honneur de son saint patron, un déjeuner que l'on vantait, à bon droit,\n pour la qualité des vins et pour la finesse des mets. On tenait sa table pour\n l'une des meilleures de l'Auxois, où ce n'étaient p o u r t a n t ni les b o n n e s\n"}, {"page_pdf": 633, "page_imprimee": 514, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3507, "texte": "514 DURENDAL\n\n\nmaisons ni les honnêtes gens qui m a n q u a i e n t . Autour du petit village de\nFay-le-Montel, on citait, en effet, L e P e r c h é , où demeuraient les Brogniart,\nFroide-Etape que la baronne d'Ardemont habitait toute l'année depuis son\ndeuil ; et encore Serpigny, qui venait d'être acheté par des étrangers.\n M m e d'Ardemont et le couple Brogniart jouissaient de la considération\nuniverselle. Mais M. Cormevielle l'emportait sur eux en renom et en popu-\nlarité. Il était fameux dans ce pays qui l'avait vu naître et qui se plaisait aux\nlégendes dont on entourait sa p e r s o n n e . On lui prêtait b e a u c o u p d'excen-\ntricités que ses allures cocasses justifiaient et son château du Montel passait,\ndans l'imagination du vulgaire, pour u n e demeure enchantée. Il est vrai que\nc'était une fort vieille bâtisse que M. Cormevielle ne se souciait guère de\nréparer ni même d'entretenir.\n Il y vivait en toute simplicité et d'une façon rustique qui le rapprochait\nbeaucoup plus de la nature que de ses semblables. Seul avec une antique\nservante qu'il n'appelait jamais que « Madame P e r c h o u x M et qui lui tenait\nlieu de maître d'hôtel, de valet de chambre et de cuisinière, il voyait de loin\nen loin ses voisins et restait des mois entiers enfermé au Montel, occupé à\nempailler des oiseaux et des bêtes sylvestres, ou bien à perfectionner la\ndécouverte de quelque appareil pratique. D u r a n t la saison de chasse, par\nexemple, il parcourait tout le canton avec ses trois roquets qui n'avaient pas\nleurs pareils pour pousser uu lièvre et qui, l'hiver venu, aboyaient, comme\ndes enragés, aux sangliers et aux loups.\n M. Cormevielle chassait devant l'Eternel. Il ne parlait pas, sans gloriole,\n du gibier qu'il abattait. E t d'ailleurs le vestibule et la salle à manger du\n Montel attestaient la valeur de son fusil; car on y voyait, accrochés aux\n m u r s , suspendus aux poutres ou rangés d a n s les coins, les animaux les plus\n singuliers, immobilisés dans des postures comiques que le b o n h o m m e se\n donnait u n e peine du diable à imaginer et à obtenir.\n O n faisait grand cas de la S a i n t - J é r ô m e parce qu'elle était l'occasion d'un\n festin u n i q u e . L e s Brogniart et M m e d'Ardemont ne manquaient jamais de s'y\n rendre, non plus que M. l'abbé Firelin, car M. Cormevielle traitait aussi\n son curé.\n Ce jour-là d o n c il les régalait d'un brochet qui était le triomphe culinaire de\n M m e P e r c h o u x . De belle h u m e u r , le teint frais et le verbe empâté, il expliquait\n le système ingénieux de pêche qu'il avait inventé pour p r e n d r e le poisson.\n C'était à la fois très compliqué et très incommode ainsi que les découvertes\n de Jérôme Cormevielle; et il multipliait les détails d'une voix qui charriait les\n mots sur une eau molle et qui s'interrompait à chaque instant pour exhaler,\n en basse note, des hon caverneux.\n On l'écoutait avec des mines amusées. L ' a b b é Firelin, gros h o m m e haut\n en couleur sous l'ouate blanche des cheveux, retenant de ses deux mains\n jointes la serviette qu'il détachait de son col, riait comme u n enfant : la joie\n pétillait d a n s ses petits yeux clairs, tout vêtus de paupières l o u r d e s ; elle\n brillait sur ses lèvres épaisses qui m a r q u a i e n t la bonté, et mettait sur son\n nez un point de lumière qui eût fait envie à u n peintre flamand. M. Bro-\n gniart avait une tête de général japonais : au récit de Cormevielle les com-\n"}, {"page_pdf": 634, "page_imprimee": 515, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3529, "texte": " LE TRANSFUGE 5l5\n\n missures de ses paupières remontèrent jusqu'aux tempes et y dessinèrent une\n magistrale patte d'oie, profonde et bien palmée. E t sa femme, d'ordinaire\n cérémonieuse, s'anima de son côté. La bouche amenuisée en une sorte de\n grimace qui rendait tout drôle ce visage tracé au cordeau et à l'équerre, elle\n parut suivre les interminables explications de l'inventeur. Elle surveillait, en\n réalité, les faits et gestes de Victor qui s'empiffrait à l'autre bout de la table.\n U n e moitié de son visage réprouvait les lampées sonores et les goulées de\n l'inquiétant glouton, tandis que l'autre moitié s'intéressait aux prouesses du\n pêcheur et lui prodiguait des m i n a u d e r i e s .\n « H o n . . . , m a d a m e , continua le papa Cormevielle, en s'adressant à\n M m e d'Ardemont placée à sa droite, h o n . . . c'est comme j ' a i l'honneur de vous\n le dire. U n e pèche au fusil... oui, cela semble singulier. H o n . . . réfléchissez\n cependant. Au lieu d'une balle j'introduis d a n s mon arme une flèche retenue\n par une ficelle de convenable longueur; le coup part, le poisson est transpercé;\nje n'ai plus qu'à le r a m e n e r à moi, en tirant sur la ficelle.\n — C'est merveilleux, fit M me d'Ardemont, en regardant les autres convives ;\n vous avez, monsieur, u n e imagination puissante, m a i s . . . m a i s . . .\n — H o n . . . Vous ne me croyez pas, grogna Cormevielle. Voyons, monsieur\n Brogniart, je vous prends à témoin.\n — O h ! repartit Brogniart, les questions de balistique, vous savez ..\n — P o u r t a n t c'est simple comme bonjour, reprit Cormevielle. Ce méca-\n nisme, un enfant le comprendrait, n'est-ce pas, monsieur le curé? »\n L ' a b b é Firelin s'excusa. Il admirait l'ingéniosité de l'engin. Q u a n t au fonc-\ntionnement, ma foi, il avouait n'avoir pas très bien saisi. Cette ficelle qui\ns'enroule, puis qui se déroule sur le canon d'un fusil... certes cela faisait le\nplus grand h o n n e u r à l'esprit de M. Cormevielle. Mais il faudrait voir l'appa-\nreil pour bien juger : « Oui, monsieur Cormevielle, il faudrait voir. Souvent\nla seule inspection supplée à ce que peut laisser d'obscur en notre cerveau les\ndétails les plus clairs.\n ' — E h bien! je vous montrerai mon fusil, monsieur le curé, et nous irons\nensemble tirer une carpe d a n s mon étang.\n — Bien volontiers, riposta l'abbé Firelin. » P u i s , avec un large sourire, il\najouta : « C'est égal, voilà u n e pêche que l'on peut qualifier de miracu-\nleuse! »\n T o u s les cinq a u t o u r de cette table amicale, ils jouissaient du bien-être que\ncrée la compagnie de gens se connaissant de longue date et vivant en bonne\nintelligence. U n i s par les m ê m e s intérêts, ces voisins de c a m p a g n e ne s o u p -\nçonnaient ni les brouilles, ni les froids provoqués par d'aigres discussions.\nE t de discussions, à vrai dire, ils n'en avaient guère : la simplicité de leurs\nm œ u r s , l'aménité de leurs caractères produisaient cette merveille de les\nmaintenir en bon accord, malgré les défauts ou les travers qu'ils se décou-\nvraient, mais sur lesquels ils préféraient fermer les y e u x .\n L'influence du bon abbé Firelin s'attestait là, bienfaisante et entière. Ce\nprêtre a u cœur excellent les aidait, par son bon sens, par son attitude pleine\nde tact, à se considérer comme les enfants d'une m ê m e famille, dont il était,\nlui, le père spirituel. On l'aimait et on le respectait; et comme on le voyait,\n"}, {"page_pdf": 635, "page_imprimee": 516, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3634, "texte": "516 DURENDAL\n\n\nsans cesse, soit au Perché, soit à F r o i d e - E t a p e , soit même au Montel, on\ns'accoutumait à des façons courtoises et à des manières indulgentes. Il les\ndominait tous de sa haute stature. Taillé en colosse, avec sa poitrine carrée et\nsa tête fièrement campée sur les épaules, il donnait, au premier abord, l'im-\npression d'un tribun d'église. Mais quand on l'entendait parler, q u a n d on\nsubissait le charme de cette voix claire qu'il savait rendre douce, de ces yeux\nqui avaient des câlineries enfantines sons les broussailles des sourcils, on se\nconvainquait vite que cette enveloppe un peu épaisse contenait une â m e déli-\ncate et fine. Elle rayonnait au dehors cette âme, elle embrassait, elle p é n é -\ntrait tout et à l'heure m ê m e où l'on était pris par elle, on éprouvait qu'en\nmême temps elle avait répandu en vous la modération. C'était une âme har-\nmonieuse et tendre, auprès de laquelle se fondaient, comme par miracle, les\nrancunes et les égoïsmes.\n Ni les Brogniart, ni M m e d'Ardemont, ni J é r ô m e Cormevielle n'auraient pu\ndire pourquoi il ne leur venait jamais à l'idée de se critiquer ou de se bro-\ncarder. Ils sentaient que la présence du prêtre créait, en vertu d'on ne sait\nquel sortilège, une atmosphère de paix jamais troublée ; et ils s'y complaisaient,\npour leur tranquillité particulière et par suite aussi d'une h a b i t u d e déjà\nancienne. E t voilà pourquoi l'on passait à M m e Brogniart ses poses cérémo-\nnielles et son ton de prêche; à M. Brogniart sa fatigante manie de parler des\nguerres de religion et d'y ramener tout sujet de causerie, et à M. Cormevielle\nses excentricités sans n o m b r e , ainsi que la peine qu'il prenait pour se d o n n e r\ndes airs de voltairien bourru.\n E n M m e d'Ardemont, par exemple, l'esprit le plus mal tourné n'aurait riep\ndécouvert que de très digne et de très respectable. Elle appartenait, par son\nmariage, à une ancienne famille parlementaire qui avait connu jadis des jours\nbrillants et qui se trouvait aujourd'hui un peu déchue de sa splendeur passée.\nUn d'Ardemont, président au P a r l e m e n t de Bourgogne, vers le milieu du\nXVIIIe siècle, avait été le c a m a r a d e d'enfance de Buffon et de Charles de\nBrosses et se vantait de posséder trois lettres que ce dernier lui adressa d'Italie,\nlors de son fameux voyage. Les d'Ardemont, depuis cette époque lointaine,\ncomptaient toujours quelqu'un des leurs d a n s la magistrature. Ils avaient\nnoblement porté la robe, ainsi qu'en témoignaient les portraits des ancêtres,\nrangés dans le grand salon de F r o i d e - E t a p e . De ces h o m m e s graves, aux\ntraits un peu sévères, sous la p e r r u q u e à marteau, au maintien que rendaient\nplus majestueux l'hermine et l'écarlate, les uns s'étaient distingués dans l'élo-\nquence, les autres dans les belles-lettres et l'érudition. Chez tous u n trait per-\nsistait : le calme du front qu'ils avaient magnifique et limpide. T o u s le por-\ntaient ce front semblable à u n e plaque d'ivoire, arrêtée par la ligne noire des\nsourcils et derrière laquelle on devinait des pensées puissantes de droiture et\nd'équité. Le front des d'Ardemont était, dans la région, aussi célèbre que le\nnez des Bourbons. Il illustrait la tête superbe du dernier magistrat de la\nfamille, de Robert d'Ardemont, ancien procureur de la R é p u b l i q u e que les\n Décrets avaient forcé de quitter son siège et dont le portrait surmontait la che-\n minée de marbre rouge, en face de la grande glace L o u i s XV, où l'on pou-\n vait se voir de la tête aux pieds. Robert d'Ardemont, ou le b a r o n , c o m m e on\n"}, {"page_pdf": 636, "page_imprimee": 517, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3655, "texte": " LE TRANSFUGE 517\n\nl'appelait plus simplement à Fay-le-Montel, s'était, après sa démission, retiré\nà F r o i d e - E t a p e , avec sa femme et son fils J a c q u e s . Sauf quelques mois\nd'hivernage à Paris, il y passait la majeure partie de l'année et, à sa mort\nM m e d'Ardemont avait décidé d'y vivre complètement, pendant que J a c q u e s\nterminerait son doctorat en droit.\n L e séjour de F r o i d e - E t a p e déplaisait b e a u c o u p a u jeune h o m m e : il n'ai-\nmait ni la c a m p a g n e , ni le calme repos des mois d'été paisibles. Il lui fallait\nle tourbillon de Paris, le tourbillon des idées surtout; et cela causait le déses-\npoir de la b o n n e VIme d ' A r d e m o n t . Il lui était pénible de sentir son fils mêlé\nà toute sorte de monde, commensal de tribuns populaires, de journalistes à\nlongs cheveux et d'écrivains sociologues qui lui pétrissaient le cerveau à leur\nfaçon. Il revenait à F r o i d e - E t a p e l'esprit échauffé, ne p a r l a n t plus que du\nprogrès de l'humanité et déblatérant contre la routine des vieux préjugés. Sa\nmère l'écoutait avec une sorte de terreur religieuse discourir devant les por-\ntraits des aïeux, immuables d a n s leurs cadres dédorés, et s'ingénier à mettre\nhors de ses g o n d s le respectable M. Firelin, qui renonçait bientôt à endiguer\ncette éloquence nombreuse et déconcertante.\n La salle à manger du Montel parut se recueillir, lorsque M. Cormevielle se\nleva. Le jeune Victor engloutit précipitamment un macaron, avala son verre\nencore plein et se torcha les b a b i n e s d'un tour de main. P u i s il y eut un ins-\ntant de silence a u g u s t e , comme s'il venait de s'accomplir là u n acte inusité.\nCe n'étaient pourtant que des convives qui déposaient leur serviette sur la\ntable après u n bon repas. Mais le geste de l'homme qui a rempli la fonction\nde s'alimenter suivant les lois de la nature porte en lui quelque chose de très\nvénérable et de très réjouissant. On y sent la satisfaction du corps réconforté\net la gratitude de l'être qui a bu et m a n g é , d'après les traditions ancestrales.\nC'est pourquoi la salle à manger du Montel prit un air de gloire et de\nmajesté.\n Les murs tapissés d'un papier qui voulait imiter le cuir de Cordoue se cou-\nvrirent de lumière, lorsque M m e P e r c h o u x , j a u n e et sèche dans sa robe noire,\nouvrit à deux battants la porte qui donnait sur la terrasse. Il y eut des cou-\nlées d'or sur les boiseries de chêne et sur les sièges cannés. L e soleil entra\ncomme un fleuve de clarté. Il mit des reflets d'arc-en-ciel dans les b o u c h o n s\ntaillés des carafes, alluma d'une flamme blanche l'argenterie éparse sur la\nnappe et teinta de sang la corbeille de roses rouges épanouies en une jardi-\nnière d'étain, a u milieu du couvert. Au fond de la pièce, dans sa niche cin-\ntrée, le haut poêle de faïence blanche se détacha vivement, sous la masse\nsombre d'un aspidistra qui le surmontait. On vit luire les cuivres du chauffe-\nassiettes et les bandes métalliques qui retenaient les plaques vernissées.\n « J e crois, mesdames, dit M. Cormevielle, que vous aimerez mieux p r e n d r e\nle café d e h o r s . Il fait u n temps s u p e r b e . »\n Il passa le premier, offrant son bras à la b a r o n n e d'Ardemont.\n Derrière eux M m e P e r c h o u x referma la p o r t e ; et la salle à manger ne fut\nplus habitée que par le peuple des bêtes empaillées. Elles étaient là, roidies\nsur leurs fils de fer, fixant de leurs y e u x artificiels des chaises vides et des\nobjets qui n'avaient pour elles aucun sens. Le soleil envoyait, à travers les\n"}, {"page_pdf": 637, "page_imprimee": 518, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3318, "texte": " 518 DURENDAL\n\n\ninterstices des persiennes, des rais dans lesquels dansaient des poussières.\nOn n'entendit plus que les mirlitons des mouches et le basson d'une abeille\nau dessus d'un compotier de raisins.\n Au plafond, deux hérons, les ailes étendues, le cou allongé, les pattes\ncollées au ventre, tournoyèrent lentement au bout de la corde qui les\naccrochait.\n\n II\n\n Lorsque M. Cormevielle eut fait asseoir ses hôtes autour de la table en fer,\n à l'ombre du grand platane, un cri d'admiration sortit de toutes les bouches.\n Le parc du Montel apparaissait dans l'éclat de cette belle j o u r n é e d'automne\nensoleillée. Il couvrait deux monticules en pente douce, au milieu desquels\ns'étirait un étang alimenté par un ruisseau, qui sautait sur des cailloux\nblonds. Un des monticules portait le château, dont les m u r s ruineux, mangés\nde mousses et tavelés de taches ocreuses, montraient encore, au-dessus des\nfenêtres, des mascarons enguirlandés de fleurs et de fruits. S u r la colline\nopposée, c'étaient des arbres qui venaient là comme en pleine forêt.\n M. Cormevielle n'entretenait pas plus son parc que sa maison. T o u t y pous-\nsait suivant le caprice des végétaux et le bon plaisir des saisons. L e bon-\nh o m m e avait le dédain des allées sablées, des feuilles mortes mises en tas et\ncharriées sur des brouettes; et il n e se souciait p a s non plus des b r a n c h e s qui\ntombaient trop bas ou de celles qui mouraient. Il ne faisait la guerre ni aux\npies qui nichaient dans ses peupliers, ni au lierre qui étouffait ses ormes.\nC'est pourquoi son parc ressemblait au paradis terrestre figuré sur les vieilles\nestampes hollandaises. On y voyait des parasites étranges, des arbres morts\nauxquels pendaient, en guise de barbes, les filaments desséchés des plantes\ng r i m p a n t e s ; des t r o n c s couchés dans la mousse et enserrés de liserons et de\nbryones. On y voyait aussi des arbres majestueux, que l'automne brûlait déjà\nde ses teintes chaudes, des pins dont la chair se rosait parmi le vert sombre\ndes aiguilles, des mélèzes taillés en flèches de cathédrale et poudrés de j a u n e\nvif et des chênes épais.\n La lumière qui baignait ce paysage était douce. Il montait jusqu'à la ter-\nrasse des senteurs d'eau endormie au soleil, des aromes de joncs h u m i d e s , des\neffluves de terre moussue. Sur le ciel bleu u n nuage indolent passait. Parfois\nune carpe sautait au milieu de l'étang, dont l'eau calme ondulait alors en\ncercles concentriques, qui allaient s'élargissant jusqu'aux rives. P u i s des\nmartins-pêcheurs se poursuivaient avec u n sifflement aigu; ils filaient comme\ndes balles, leurs plumes bleues embrasées et si rapides que leurs ailes\nparaissaient immobiles. D a n s les taillis on entendait les fifres m o q u e u r s\ndes merles à la cueillette des baies sauvages, et dans les chênes les disputes\nb r u y a n t e s des geais qui becquetaient les glands m û r s .\n « Monsieur Cormevielle, dit tout à coup M me d'Ardemont, vous ne lais-\nserez pas s'écrouler la c a b a n e qui est au bout de l'étang; elle est délicieuse. »\n E t de son doigt elle indiqua u n abri rustique formé de branchages et de\nbriques et recouvert d'un c h a u m e d a n s lequel poussaient de longues herbes.\n"}, {"page_pdf": 638, "page_imprimee": 519, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3022, "texte": " LE TRANSFUGE 519\n\n « O h ' m a d a m e , répondit Cormevielle, elle m'est utile pour serrer mes\nengins de pêche. E t puis, soyez sans crainte, j'ai de quoi la réparer. »\n Il sourit en disant cela, et M m e d'Ardemont redouta quelque invention sau-\ngrenue du vieil original. Il avait des idées tellement b a r o q u e s !\n L'ombre du platane étendait ses broderies sur la terre encore h u m i d e de\nla gelée blanche du matin.\n « Vous avez, fit M me Brogniart, les plus beaux arbres de la région. Ils\ndoivent être fort vieux.\n — Ceux de Serpigny sont plus vieux, continua M. Cormevielle avec un\nh o c h e m e n t de tête qui signifiait une secrète jalousie de propriétaire. »\n Mais ce nom de Serpigny à peine p r o n o n c é éveilla chez tous la même\ncuriosité.\n « Sait-on qui vient d'acheter Serpigny? d e m a n d a M m e d'Ardemont.\n — Je devrais pouvoir vous renseigner, répondit l'abbé Firelin, puisque ce\nsont de nouveaux paroissiens qui m'arrivent. Cependant j'ignore a b s o l u m e n t\nqui sont ces étrangers.\n — On les n. vus dimanche à la messe, compléta M m e d'Ardemont. Des gens\nqui semblent très bien.\n — Ils ont, fit M. Brogniart, une fille ravissante; du moins je suppose que\nc'est leur fille. »\n M. Cormevielle dit à son tour :\n « M m e Perchoux, qui pourtant ne prête guère l'oreille aux racontars,\n m'apprit hier qu'ils s'appelaient M. et Mme Milleret.\n — Chercheront-ils à entrer en relations avec nous ? » d e m a n d a\n Mme Brogniart.\n M m e Brogniart était fort attachée aux rites et, sans qu'elle le m a r q u â t clai-\nrement, elle s'étonnait que les Milleret installés à Serpigny, depuis quinze\nj o u r s , ne lui eussent pas encore fait de visite.\n « I1 faut leur laisser le temps de se retourner, p r o n o n ç a M. Brogniart, en\nchaussant son binocle d'écaillé. » Puis il ajouta :\n « T o u t de même ces Milleret, puisque Milleret il y a, ont fait là u n e belle\nacquisition.\n — C'est M. Blumentopf, le m a r c h a n d de biens, qui leur a vendu S e r p i g n y ,\ninsinua M. l'abbé F i r e l i n . Et M. Blumentopf passe, avec raison, je crois,\npour ne pas donner ce qu'il a.\n — Oui, monsieur le curé, Blumentopf est u n juif. Mais je maintiens que\nles Milleret ont fait une belle acquisition. Serpigny est superbe et je céderais\nvolontiers trois habitations comme la mienne contre cette vieille a b b a y e , mal-\ngré son état de délabrement.\n — Constantin, mon ami, vous déraisonnez, s'écria M m e B r o g n i a r t . J e ne\nvoudrais pas, pour tout au monde, passer un jour dans cette bicoque ouverte\nà tous les vents. Allez! Blumentopf s'est débarrassé d'une ruine et il s'en\nfrotte les mains. J'imagine que ces Milleret sont de pauvres gens qui m è n e -\nront là u n e vie misérable. »\n A ce moment M m e P e r c h o u x , supportant sur ses avant-bras un g r a n d\nplateau chargé de tasses, apparut, avec une dignité qui était faite surtout de\n"}, {"page_pdf": 639, "page_imprimee": 520, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3197, "texte": "520 DURENDAL\n\n\n\nla crainte qu'elle avait de jeter bas sa charge. Quand elle l'eut déposée sur la\ntable en fer, elle se redressa satisfaite et d'une voix modeste mais grave, sans\ns'adresser à aucun des convives, elle détruisit les suppositions de Mme Bro-\ngniart.\n « Ils sont riches, fit-elle. Le boulanger a vu chez eux trois chevaux et deux\ndomestiques mâles. »\n Elle dit et s'en alla tout d'une pièce, la tête raide sous un bonnet de tulle\nnoir qu'elle arborait aux jours de liesse et dont les barbes, qui descendaient\nle long de sa figure ligneuse, donnaient à cette face impassible l'aspect d'une\ndivinité égyptienne coiffée du pschent.\n « Alors, rectifia d'elle-même Mme Brogniart, ils auront un train. »\n On ne parlait plus d'eux qu'à la troisième personne du pluriel. Ils étaient\nquelque chose d'indéterminé et de mystérieux, des êtres dont la puissance\nne se manifestait pas encore, mais sur lesquels on sentait bien qu'il planait\nune incertitude. D'où venaient-ils? Qui étaient-ils et que seraient ils ? Autant\nde questions que chacun se posait avec une secrète arrière-pensée que les\nbonnes relations du voisinage n'eussent à souffrir de l'intrusion de ces\nétrangers.\n Cependant M. Brogniart tenait à son idée de Serpigny. Il enleva, d'un geste\ncoutumier, son binocle décaille, qui pendit, tout ouvert, sur son gilet blanc,\nau bout d'un mince ruban de soie noire.\n « Serpigny, prononça-t-il, est surtout précieux en ce qu'il se rattache à des\névénements historiques du plus haut intérêt. Cette abbaye, avec sa chapelle\nà demi-éventrée et ses corps de bâtiment qui rappellent la manière architec-\nturale duXVIIIesiècle, fut autrefois un couvent illustre de l'ordre des Pré-\n montrés.\n — Oui, interrompit l'abbé Firelin, on prétend même que saint Norbert,\nle fondateur de cet ordre, aurait célébré les saints mystères sur l'autel de\nl'ancienne église, qui, je l'imagine, devait être un édifice de belle apparence.\n Les ruines de la chapelle actuelle n'en donnent, sans doute, qu'une bien\npauvre idée.\n — Ne vous y trompez pas, monsieur le curé, reprit M. Brogniart, Ser-\npigny comptait parmi les plus fameux monastères de la Bourgogne. I1 pou-\nvait, à juste titre, s'enorgueillir de ses bâtiments somptueux, de ses tours\nromanes et de ses cloîtres aux arceaux sonores ; des bois, des prairies, des\n vignobles l'entouraient de toutes parts et en faisaient une seigneurie à la fois\n puissante et protectrice. De tout cela, que reste-t-il? Quelques pans de murs\n rebâtis il y a cent cinquante ans, des toitures crevées en maint endroit et\n montrant, par leurs plaies, les ossatures des voûtes, des salles dépavées et des\n plafonds béants. Certes, les Milleret vont habiter une masure; tout s'y\n lézarde, tout s'y écroule et tout y craque; les gravats encombrent le sol et les\n gouttières laissent pénétrer la pluie. Mais ces débris sont admirables, ainsi\n perdus au milieu des grands arbres centenaires, en un vallon tout bruissant\n de sources fraîches. Et quelles belles réparations à entreprendre! Ah! si\n M. Milleret est un homme de goût, il a de quoi s'intéresser.\n — Et pourquoi réparerait-il Serpigny? interrompit M. Cormevielle.Crain-\n"}, {"page_pdf": 640, "page_imprimee": 521, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3526, "texte": " LE TRANSFUGE 521\n\n\ndrait-il d'être enseveli sous ces décombres? Qu'il se rassure : il mourra, lui,\nsa femme et sa fille avant l'effondrement de son a b b a y e . Ces baraques-là, c'est\nsolide ! Voyez plutôt le Montel : est-ce que j ' y plante u n clou, moi !\n — Serpigny sera réparé, déclara M. Brogniart. Il ne peut pas en être\na u t r e m e n t . M. Milleret y dépensera 150,000 francs, c'est u n e affaire\ne n t e n d u e . S e r p i g n y ! Mais, songez d o n c ! s'exclama-t-il, c'est tout le moyen\nâge qui revit dans ce nom, et ce sont aussi les terribles épisodes des guerres\nde religion qu'il évoque.\n — L'y voilà ! pensèrent en même temps M m e d'Ardemont, l'abbé Firelin et\nM. Cormevielle. »\n E t M. Brogniart qui venait, en effet, de trouver le moyen de greffer une\ndigression historique sur cette causerie entre voisins, s'en d o n n a à cœur joie.\n11 conta comment, en 1570, l'abbaye de Serpigny avait été pillée par les\nbandes huguenotes de l'Amiral. Tout à son récit, agitant d'une main son\nbinocle d'écaillé toujours ouvert et de l'autre tapotant l'accoudoir du fauteuil\nd'osier dans lequel il était renversé, il parlait, sans égards pour les figures\nlongues de ses a m i s ; il s'enflammait; sa tête de général japonais semblait\nc o m m a n d e r la m a n œ u v r e . 11 suivait Coligny j o u r par jour, presque heure par\nheure, citant des dates, révélant des détails, dévoilant les opérations et les\ntueries qui précédèrent la bataille d'Arnay-le-Duc et parmi lesquelles il fallait\ncompter le sac de Serpigny. Tout y passait. On voyait l'Amiral portant au visage\nla cicatrice encore vive du coup de pistolet reçu à Moncontour; les arquebu-\nsiers calvinistes montés sur des courtauds pour gagner de vitesse les troupes\ndu maréchal de Cossé ; et les pilleries et les viols et les incendies. A Serpigny,\nles moines avaient été surpris au milieu de l'office; des capitaines huguenots,\nfaisant irruption dans la chapelle, arrachèrent de sa stalle le prieur, le dépouil-\nlèrent de ses vêtements, ainsi que les autres religieux, et les lièrent, en cet\nappareil, sur des ânes que l'on avait affublés de chasubles et d'ornements\nsacrés.\n « L a horde furieuse passa dans Fay-le-Montel, racontait M. Brogniart, fai-\nsant rafle sur t o u t ; on prit quelques femmes épeurées, qu'on joignit au cor-\nt è g e ; on brûla des maisons; et, au son des trompettes huguenotes qui son-\nnaient le blasphème et la mort, l'on se rendit à l'orée du bois Faillard. L à le\ncarnage s'accomplit d'une façon atroce. Il y avait vingt-deux moines et autant\nde femmes. Ils furent accouplés deux à deux, attachés et enterrés vifs, les\ntêtes seules dépassant le sol. Les brutes, dans leur joie de cannibales, avaient\ndisposé les groupes avec symétrie et planté en quinconce ces vingt-deux\ncouples, qui figuraient une sorte de jeu de quilles m a c a b r e . Alors les massa-\ncreurs, montés sur leurs chevaux éperonnés, se ruèrent au milieu de ce\nc h a m p de têtes, broyèrent les crânes sous le galop de leurs bêtes, firent jaillir\nles cervelles, revinrent encore à la charge et piétinèrent les débris jusqu'à ce\nque les chevaux eussent enfoncé leurs sabots dans cette bouillie de terre et\nde sang. »\n M. Brogniart souffla, comme s'il venait d'assister à l'épouvantable supplice.\n Il attendait toujours un grand effet de cette scène qu'il narrait volontiers,\nC e p e n d a n t , il obtint seulement quelques m u r m u r e s polis, car l'on connaissait,\n"}, {"page_pdf": 641, "page_imprimee": 522, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3214, "texte": "522 DURENDAL\n\n\n\npour l'avoir ouï cent fois, le pillage de S e r p i g n y . E t même M. Cormevielle\neut l'inconvenance de détourner la conversation, d a n s le but d'éviter d'autres\nrécits usés\n « A propos, fit-il — il avait, à l'instar de Banville, des transitions « grosses\ncomme des câbles » — à propos, vous savez que le comice agricole de Vire-\nbelles Se tient dans quinze jours. J'y présenterai u n e invention que je crois\nb o n n e . H o n . . . Vous verrez cela. Il s'agit d'une p o m p e à purin destinée à\nrendre d'immenses services aux cultivateurs. L e fonctionnement en est d'une\nmerveilleuse simplicité. »\n Et le b o n h o m m e , lâchant avec le dernier cynisme M. Brogniart et ses cal-\nvinistes, se mit à présenter son appareil. L'abbé Firelin riait sous cape. Il\nn'avait a u c u n e préférence pour la p o m p e à purin, mais il lui savait gré d'in-\nterrompre le sac de l'abbaye. Cette p o m p e à purin sauvait tout. L e s méfaits\ndes h u g u e n o t s , si largement étalés par l'érudit Brogniart, exaspéraient\n M. Cormevielle. D'ordinaire il s'élevait assez vivement contre ces récits qui le\n blessaient, prétendait-il, dans ses convictions religieuses. Bien qu'à vrai dire\nil fût catholique, il mettait u n e sorte de coquetterie à se déclarer partisan des\n doctrines de Calvin. L'esprit de contradiction sévissait en M. Cormevielle et il\nsuffisait que M. Brogniart accommodât peu galamment les parpaillots pour\nque l'autre en entamât l'éloge sur-le-champ. Les papistes passaient alors u n\n mauvais quart d'heure et si, d'aventure, M m e d'Ardemont ou l'abbé Firelin\n intervenait, M. Cormevielle, poussé à bout, menaçait d'abjurer. « Oui, criait-il,\nje me ferai huguenot, luthérien, anabaptiste, anglican et, si vous n'êtes pas\ncontent, j'irai vivre chez les Mormons. »\n Aujourd'hui il opposait aux provocations de M. Brogniart u n e pompe à\npurin. Cela n'allait pas sans u n e ironie un peu épaisse. Mais, à tout prendre,\nmieux valait cette grosse malice que les réparties narquoises, qui n'épargnaient\nni la messe ni le p a p e . La modération habitait donc cette âme philoso-\nphique !\n M. Cormevielle tordit ses lèvres sous sa moustache roulée en cylindre.\nIl lança vers M. Brogniart un regard vif et poursuivit la description\nde son engin. L'impressionnante machine accomplissait des merveilles. Elle\naspirait et refoulait avec un entrain que l'inventeur augmentait encore par ses\ngestes démonstratifs, au g r a n d scandale de Mme Brogniart. M m e Brogniart\nplissait son nez semblable à une petite rave fraîchement épluchée. On eût dit\nqu'elle était incommodée par les odeurs probables qui se dégageaient de tout\ncela.\n E t cependant, le soleil, frisant d'un coup de lumière rousse les cimes des\narbres, illumina un banc de nuées grises, qui se bordèrent d'abord de flam-\nmèches et qui bientôt se mirent à brûler, comme des brandons de paille em-\nportés par le vent.\n III\n\n M. Milleret s'arrêta près d'une source qui chantait dans des rocailles et\ncontempla, satisfait, le parc et les bâtiments de Serpigny. Il avait auprès de\nlui un petit homme essoufflé qui s'appuyait, les deux mains réunies, sur\n"}, {"page_pdf": 642, "page_imprimee": 523, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3386, "texte": " LE TRANSFUGE 523\n\n\nune ombrelle de soie vert-bouteille et qui regardait aussi, en clignant les\nyeux.\n « Voyez, monsieur Dégosses, fit M. Milleret, Serpigny commence à prendre\ntournure. L'an dernier, lors de votre première visite, les réparations n'étaient\npas poussées très loin. Maintenant elles sont presque achevées et je n'ai pas\nlieu, je crois, d'en être mécontent.\n — En effet, répondit M. Dégosses que l'asthme oppressait.\n — Aujourd'hui, continua Milleret, c'est une habitation convenable; mais si\nvous aviez vu cela, il y a quatre ans, lorsque nous sommes arrivés dans ce\npays, ma femme, ma fille et moi ! Serpigny avait servi d'entrepôt de four-\nrages à un gros fermier des environs, qui roulait ses charrettes dans les cours\net qui parquait ses lapins et sa volaille dans les salles du monastère. Je vous\nlaisse à imaginer dans quel état il avait mis cette antique et charmante\ndemeure. Je me suis attaché à lui rendre un peu de sa splendeur passée, car\nj'aime les vieilles maisons et les vieilles choses, monsieur Dégosses.\n — Oui, fit M. Dégosses, entre deux soubresauts poussifs.\n — D'ailleurs, ajouta Milleret, si vous me faites le plaisir de prolonger votre\nséjour ici, je vous montrerai tout cela en détail. »\n Il s'arrêta et maintint longuement son regard sur le décor qu'il aimait. Son\nœil caressait les masses sombres des chênes et les champs éclatants des tuiles,\nqui riaient au soleil sur les toits.\n Devant lui s'étendait l'abbaye, avec ses deux corps de bâtiments en équerre,\nflanqués à gauche des ruines de la chapelle et à droite des écuries. C'étaient\nde longues constructions à un seul étage, percées de multiples fenêtres munies\nde volets pleins. L'une des façades, réservée aux appartements en réception,\nse trouvait ombragée par les arbres du parc, sous lesquels coulait un ruis-\nseau, parmi des rochers et des joncs. Et l'autre façade occupait, dans toute sa\nlargeur, un imposant jardin français, divisé en compartiments rectangulaires\npar des allées finement sablées. Des perrons, ornés de balustrades de fer,\ncachaient dans l'épaisseur des escaliers, une niche où bruissait un mince filet\nd'eau tombant dans une vasque. Sur les murs de jeunes lierres étalaient un\nréseau ténu de petites feuilles luisantes.\n M. Milleret se laissait prendre au charme de cette vision paisible. Les\ncollines enserraient de toutes parts l'abbaye d'humbles collines chargées de\nfutaies, qui semblaient garder, dans leur recueillement, l'impression persis-\ntante des dernières hymnes du monastère et des carillons envolés. Le vent\npassait dans les chênes avec des bruits d'ondée et, comme il chantait aussi à\ntravers les branches, on entendait de vagues harmonies, qui montaient aussi\nhaut que les nuages dans le ciel aident. Il faisait chaud. Là-bas, sur le\nplateau, l'on devinait des océans de blés mûrs, des moissons jaunes, des\nchamps déjà fauchés, avec leur terre rouge crevassée par l'été et leurs gerbes\nen faisceaux. Et derrière ces plaines immobiles, il y avait des horizons de\nlointaines forêts, qui se confondaient avec l'infini du ciel dans des teintes\nviolettes et qui, lorsqu'on les fixait un peu, tremblaient dans la vapeur\nexhalée par le sol brûlant. C'était un jour torride, qui rendait silencieuse la\ncampagne et qui assoupissait les villages aux maisons closes. Mais ici l'on\n"}, {"page_pdf": 643, "page_imprimee": 524, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3409, "texte": " 524 DURENDAL\n\n\n goûtait le calme de l'ombre et la fraîcheur des verdures épaisses. D a n s les prés,\n des sources luisaient, enfouies sous des touffes de renoncules et de sagit-\n taires. Et des pierres chauffées au soleil, des herbes mûries par les midis\n embrasés, il se dégageait de saines odeurs de nature en pleine vigueur de\n production. L e s verts crus des prairies, les cuivres blancs des avoines, les\n durs feuillages des arbres marquaient partout l'abondance, la poussée triom-\n phante de la sève, la fécondité de la terre toute palpitante des baisers du ciel.\n U n instant, M. Milleret s'adossa à un hêtre, tandis que M. Dégosses\n soufflait toujours, les mains posées sur son parasol de soie vert-bouteille.\n U n grand et bel h o m m e que ce Milleret. Ses cinquante ans bientôt accom-\n plis, s'ils blanchissaient ses cheveux et sa b a r b e , n'avaient point diminué\n l'allure superbe de son corps. Il portait h a u t la tête et marchait d'un pas\n décidé, le pas de quelqu'un qui s'en va tranquillement vers la vieillesse,\n comme vers un but nécessaire et non redouté. Cependant il lui prenait\n parfois des accès de songerie qui enténébraient sa face. Il paraissait d'ailleurs\n se complaire aux rêves lointains et y goûter u n e volupté a m è r e . D a n s ces\n moments-là ses gestes devenaient, en quelque sorte, hiératiques : il ressem-\n blait à l'un de ces archers persans qui processionnent, une lance à la main,\n sur la frise polychrome du L o u v r e et qui, depuis le temps qu'ils ont\n délaissé leur palais de Suse, ne peuvent se détacher du fond de leur gloire\n mystérieuse et sombre.\n Quel contraste entre ce quinquagénaire robuste et le pauvre Dégosses\n asthmatique et décoloré! Sa pâle silhouette avait quelque chose d'indéter-\n miné et de flou, qui faisait penser à u n e esquisse qu'un coup de p l u m e a u\n aurait à demi effacée. A côté de Milleret, il se traînait, les pieds raclant le sol.\n Mais il allait ainsi indéfiniment, furetant et visitant, faufilant sa petite\npersonne sèche et osseuse dans tous les coins de l'abbaye qu'il commençait\nà connaître aussi bien que le propriétaire. Milleret, qui recherchait les objets\nd'art, l'avait rencontré dans des ventes villageoises, où les notaires expédient\naux chandelles des meubles ordinairement méprisés, parce qu'ils sont vieux\net bancals. On s'était parlé : on avait a b o r d é la question des bibelots qui\ndevenaient de plus en plus rares dans la région et l'on n'avait pas tardé à\ns'entendre. L'abbaye de Serpigny m a n q u a i t de meubles et comme Milleret\nredoutait, par-dessus tout, u n e invasion de fauteuils et de buffets m o d e r n e s ,\nil s'ingéniait à découvrir d'antiques choses parmi les amas poussiéreux des\nencans.\n « Vous devriez venir voir l'abbaye, avait-il dit à Dégosses. J'ai déjà pêché,\nde-ci de-là, des morceaux intéressants. »\n M. Dégosses était, en effet, venu voir l'abbaye : u n e visite de reconnais-\nsance, avait-il déclaré en arrivant. C o m m e il habitait les environs, il avait\nexprimé le désir d'examiner, une autre fois, plus à son aise, les meubles et\nles tableaux. El c'était cet examen approfondi, cet inventaire m é t h o d i q u e ,\nqu'il entreprenait aujourd'hui.\n « Allons déjeuner, monsieur Dégosses »,fit Milleret, qui sembla sortir de sa\nrêverie.\n T o u s deux quittèrent l'ombre déjà tiède du hêtre et s'engagèrent dans u n e\n"}, {"page_pdf": 644, "page_imprimee": 525, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3443, "texte": " LE TRANSFUGE 525\n\nallée bordée de roses et de géraniums. M. Dégosses ouvrit son parasol, car le\nsoleil ardait dans un ciel d'émail bleu. Le sable, tout à l'heure mouillé par\nles traînées des arrosoirs matinaux, devenait blanc et l'on y voyait frétiller de\nces petits lézards gris, qui filent comme une feuille chassée par le vent. Les\nroses, fripées par la chaleur, expiraient dans des orgies de lumière et de\nparfums.\n Bientôt l'on eut tourné les ruines de la chapelle, parées des lourds falbalas\nde la vigne vierge, à travers laquelle couraient des volubilis dont les fleurs\ns'étaient roulées ainsi que des estompes de papier. Milleret et Dégosses\npénétrèrent dans la cour d'honneur.\n Tout y était calme et recueilli. Cette partie de l'habitation avait les préfé-\nrences du maître, car les moindres détails révélaient d'exquises minuties\nd'amateur, des recherches délicieuses d'artiste heureux d'égayer ces ruines, de\nleur donner l'illusion d'un retour au passé.\n Aux murs, des treillis de bois peints en vert soutenaient la montée capri-\ncieuse du chèvre-feuille et de l'aristoloche. Sur trois de ses côtés, la cour\nétait entourée de bâtiments : partout il y avait des grimpées folles de plantes,\ndont les unes partaient à l'aventure en longues tiges maigres, envolées au\nmoindre souffle, dont les autres s'attardaient autour des persiennes, s'enrou-\nlaient, s'enchevêtraient, finissaient par former des imbrications compliquées\nde feuilles, derrière lesquelles on entendait fredonner des abeilles. Dans un\nangle, auprès des marches d'une porte, un églantier avait poussé. Il était\n devenu presque un arbre, avec un tronc tout craquelé et des branches tor-\n dues. Depuis combien de temps était-il là, maigre et noir l'hiver, quand, de\n ses gestes effarés, il égratignait le mur sous la bousculade du vent; et mélan-\n colique l'été, avec son feuillage de deuil, lorsqu'il pleurait au soleil après les\n averses? Qui aurait pu dire depuis combien de soirs il veillait à cette porte,\n le corps penché en avant, parce que ses racines touchaient aux fondations et\n que les pierres le heurtaient?\n Cette cour, enclose de toutes parts, comme elle était intime et accueillante!\n Là palpitait le coeur du vieux monastère, dont la lente vieillesse se reprenait\n à aimer le parfum des fleurs, le vol des petits papillons bleus et le pas des\n promeneurs le long des murs feuillus. Une plainte continuelle, pareille à un\n soupir, s'égrenait au milieu du silence. C'était une fontaine, placée au centre\n et encadrée dans des banquettes de gazon, où poussaient des fleurs d'autre-\n fois. L'eau, qui tombait goutte à goutte, n'avait que trois notes, mais si grêles,\n si monotones qu'on croyait percevoir le lamento de quelque traînante psal-\n modie, une prière de carmélite murmurée par des lèvres bleuies, derrière les\n grilles voilées de noir. Elle disait sa peine mystérieuse, la fontaine où pen-\n daient, humides, des barbes de mousse vertes et dorées. La vasque se bordait\n de végétations fines, de franges d'herbes ruisselantes d'eau; et il semblait que\n sur le velours noir, jaune et brun dont était vêtue la pierre, des larmes\n avaient coulé.\n M. Milleret et M. Dégosses n'échangeaient pas un mot. Ils traversèrent la\n cour et, avant d'entrer dans l'abbaye, Milleret s'arrêta quelque peu pour\n écouter la complainte menue de cette eau incessante. Là-haut, sur le toit,\n"}, {"page_pdf": 645, "page_imprimee": 526, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3278, "texte": "526 DURENDAL\n\n\ndes pigeons blancs, qui éclaboussaient, de l'éclat de leurs plumes, les tuiles\nrouges fulgurantes au soleil, se disaient entre eux des choses très tendres, en\ndes roucoulements qui n'en finissaient pas.\n Les deux hommes trouvèrent dans la bibliothèque Mme et Mlle Milleret,\noccupées à des ouvrages de tapisserie. Germaine, lorsqu'elle vit entrer son\npère, alla vers lui gaîment et l'embrassa, comme si elle venait d'en être\nséparée, depuis plusieurs jours.\n « Oh! papa. Vous avez chaud!\n — Oui, répondit Milleret, dehors c'est une fournaise. » Puis, se tournant\nvers M. Dégosses, il ajouta :\n « Ne prenez pas froid ici, car il fait très frais dans la bibliothèque. »\n Dégosses s'épongeait avec un grand mouchoir qu'il passait dans le col de\nsa chemise et dont il tamponnait sa figure. Il avait déjà boutonné sa veste,\ndans la crainte d'une réaction trop brusque. Affalé sur une chaise, il soufflait\nsans égard pour ces dames, qui le regardèrent en riant. Il était arrivé depuis\n la veille au soir et se considérait comme un intime de la maison.\n \" Ah ! qu'on est bien ici, fit-il en promenant ses regards de tous côtés,\nmon Dieu ! qu'on est bien ! \"\n La bibliothèque était une pièce carrée et un peu basse, dont les murs épais\ndéfiaient les plus implacables chaleurs. Avet ses boiseries de chêne ciré, ses\narmoires grillées de cuivre et remplies de volumes reliés en maroquin ou en\nveau, elle conservait l'aspect d'une chambre monacale. D'autant mieux qu'elle\nétait voûtée et que sur la clef de voûte Milleret avait fait peindre les armoiries\nde l'abbaye, l'S de Serpigny enroulée autour d'une crosse. Il se plaisait ainsi\nà conserver partout le souvenir des choses d'autrefois\n Il s'assit en face de sa femme et de sa fille et, tout en expliquant à Dégosses\nque cette pièce servait jadis de sacristie, il échangeait avec Mme Milleret et\nGermaine des sourires affectueux. Il paraissait installé au sein du bonheur\ntranquille et du calme longtemps cherché. Mais son grand front triste devenait\nmoins sombre et ses yeux, qui exprimaient néanmoins la mélancolie et qui gar-\ndaient encore un reflet d'anciennes douleurs, s'ouvraient avec quelque joie sur\nle spectacle des deux seules amours de sa vie.\n Mme Milleret était une petite femme douce et blonde. Elle parlait d'une\nvoix chantante et si limpide que les mots se développaient sur ses lèvres\ncomme les plis d'une eau frisée par le vent. Elle avait toujours eu l'habitude\nde se poudrer les cheveux et son visage frais s'entourait ainsi d'un halo de\nlumière pailletée d'or pâle. Elle était encore très belle, d'une grâce un peu\nlanguissante et qui n'avait rien perdu de son charme particulier. De sa bouche\nau pulpe avivé de sang, il avait dû sortir jadis des paroles d'amour ordonnées\nen théories dansantes, ainsi que ces cortèges religieux de l'Inde, qui se\ndéroulent dans des brasillements de gemmes et dans des ondulations d'éven-\ntails blancs.\n Germaine ne lui ressemblait pas. Mais sous la nuée d'une chevelure sombre\noù passaient des chatoiements d'agate, ses traits merveilleusement ciselés\ndisaient toute la pureté et aussi toute la câlinerie de la femme. Ils n'étaient\npas réguliers cependant ; car la vie ne hante pas les visages marmoréens.\n"}, {"page_pdf": 646, "page_imprimee": 527, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1178, "texte": " LE TRANSFUGE 527\n\nU n e subtile fantaisie les avait modelés de telle sorte qu'ils effluaient la can-\ndeur et l'allégresse. E t c'était, tour à tour, une claire angélité qui transpa-\nraissait d a n s les yeux ombrés d'admirables cils, et u n e finesse très vive de\nl'esprit qui courait sur les ailes déliées du nez et sur l'arc mobile de la bouche\nL'être entier de Germaine s'assouplissait en des attitudes d'une rare élégance :\nelle avait u n e tailla flexible et de jolis mouvements que rendaient encore plus\nh a r m o n i e u x les précieuses attaches des pieds et des m a i n s . Et, sous les d r a p s\nlégers des jupes, on devinait la grâce nerveuse de ce corps m e n u .\n Bientôt la cloche du déjeuner s o n n a . Dégosses acheva d'épuiser, à l'aide\nde son mouchoir, les cascatelles qui dégouttaient de ses t e m p e s ; et s'avança,\nle coude a r r o n d i , vers M m e Milleret. Derrière eux, ainsi que deux grands\namis, Germaine et son père se tenaient étroitement p a r le b r a s .\n\n HENRI D'HENNEZEL\n\n (A continuer.)\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-002", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 528, "page_fin": 530, "titre_corps": "Le bon Hôte", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Franz Ansel", "ancre_debut": "Le bon Hôte I Ton souvenir survit dans nos", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 647, "page_imprimee": 528, "debut_caractere": 17, "fin_caractere_exclue": 1558, "texte": "Le bon Hôte\n\n I\n\nTon souvenir survit dans nos cœurs, ô mon hôte !\nDe l'ardoise du toit à la pierre du seuil,\nT a maison humble et vieille, appuyée à la côte,\nSouriait aux passants d'un air de bon accueil;\nE t , las d'avoir marché dans l'ardente poussière\nDes chemius que le jour brûlait de sa lumière,\nNous allâmes tout droit, doucement attirés,\nVers cette porte ouverte et qui nous faisait signe.\nUne terrasse y conduisait, dont les degrés\nBaignaient dans l'eau de la rivière, et dont la vigne\nS'inclinait sous le poids de ses raisins dorés,\nAchevant de gonfler leurs grains aux reflets d'ambre...\nO mon hôte, c'est là que tu nous fis asseoir.\nLe feuillage vermeil et la fraîcheur du soir\nDéjà nous annonçaient l'approche de septembre :\nLes étoiles naissaient dans un plus pâle azur,\nL'air tranquille exhalait une langueur suave,\nE t la lune pensive émergeait du ciel pur\nLentement, comme sort du fond d'une âme grave\nQuelque mélancolique et tardif souvenir;\nEt, sentant que la grise automne allait venir,\nNous frissonnions d'avance au vent de sa tristesse.\nMais toi, — les simples cœurs ne sont points inquiets —\nT u nous parlais sans trouble, et tu nous souriais\nDu sourire qu'avait ta maison, bonne hôtesse\nQui montre au voyageur un front toujours serein.\nPuis, debout sous la treille, et t â t a n t grain par grain\nTes raisins opulents, tu détachais la grappe\nLa plus lourde ; et posant avec un humble orgueil\nCe modeste trésor sur la table sans nappe,\nT u nous l'offrais, en don de bienveillant accueil...\n"}, {"page_pdf": 648, "page_imprimee": 529, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1952, "texte": " LE BON HOTE 52Q.\n\n\nAlors ta voix disait, claire comme ton âme,\nQue ton père était mort chargé d'ans, que ta femme,\nAmour des orphelins et des vieux vagabonds,\nQuoique pauvre, à plus pauvre ouvrait souvent sa h u c h e ;\nQue tes voisins étaient laborieux et bous ;\nQue le vin de ta vigne et le miel de ta ruche\nSuffisaient à nourrir les tiens, avec le blé\nDe ton champ, et que Dieu vraiment t'avait comblé...\nQuand ta voix se taisait, nous entendions à peine\nUn faible appel d'oiseau dans la forêt lointaine\nOu, dans l'étroit verger, la chute d'un fruit m û r ;\nE t nous regardions fuir la rivière, qui froisse\nL'ourlet blanc de sa robe à l'angle de ton mur,\nE t ce calme ineffable endormait notre angoisse...\n\nLa première moitié de la nuit s'achevait :\nP o u r ne réveiller pas l'épouse bien-aimée,\nTu nous guidas sans bruit jusqu'à n o t r e chevet\nE n élevant dans l'ombre une lampe allumée;\nE t ta sérénité riait dans ton œil bleu,\nE t nous songions : « Voici l'homme content de peu,\nDont la droite oraison va sans détour à Dieu\nComme, de son vieux toit, la fragile fumée\nSe fond paisiblement dans l'infini du ciel. »\n\nE t la chambre, petite, avait l'odeur du miel...\n\n\n II\n\nBon hôte, voici l'aube : éveillés à demi,\nNous quittons tristement la fraîcheur odorante\nDu large lit rustique où nous avons dormi\nLe sommeil le plus doux de notre vie e r r a n t e ,\nE t nous redescendons d'un pas mal affermi\nCes degrés qui nous ont menés vers un ami.\nE t , d'un dernier r e g a r d enveloppant encore\nCe pays qu'un seul soir a fait cher à nos yeux,\nCe beau pays lointain que la limpide aurore\nNe nous a révélé qu'au moment des adieux,\nNous passons d'un pied lent ton seuil pauvre et joyeux...\n\nO toi qui nous offris, sous ton toit pacifique,\nCette hospitalité frugale et magnifique\nQui mêle aux simples dons de la vigne et du clos\nLes trésors généreux d'une âme large ouverte,\n"}, {"page_pdf": 649, "page_imprimee": 530, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 725, "texte": "530 DURENDAL\n\n\n Puisses-tu, chaque été, de ta pelouse verte,\n Voir tes blés dans la brise onduler à longs flots!\n P u i s , quand la grasse automne emplira ses corbeilles,\n Que les raisins pesants fassent fléchir tes treilles !\n Et, comblant tour à tour ta grange et ton cellier,\n Que Dieu bénisse en eux ton cœur hospitalier!...\n Que les parfums du soir et le bruit des abeilles\n Qui rentrent à la ruche avec le miel des fleurs\n Soient doux à ton repos d'une douceur insigne,\n E t que nul jour amer n'empoisonne de pleurs\n Le pain de tes moissons ni le vin de ta vigne!\n\n FRANZ A N S E L .\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-003", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 531, "page_fin": 538, "titre_corps": "Fra Angelico", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Jozef Janssens", "ancre_debut": "Fra Angelico (Suite) Nous voici donc arrivés", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 652, "page_imprimee": 531, "debut_caractere": 26, "fin_caractere_exclue": 2506, "texte": "Fra Angelico\n (Suite)\n\n\n\n Nous voici donc arrivés dans le couvent de Saint-Marc, à\n Florence, devenu célèbre autant par legrand artiste qui\n l'illustra pour ainsi dire comme un grand livre de médi-\n tation que par les vertus et la science de ses confrères\n contemporains, tels que saint Antonin Pierozzi, plus tard\n archevêque de Florence, Fra Benedetto, frère de Fra\n Giovanni, le bienheureux de Dominici, Thomas de\n Sarzane et plus tard par le grand et malheureux Savo-\n narole. Dans la cellule qu'occupa ce dernier, on admire\nencore un Christ en croix, peint par Fra Angelico sur une longue et étroite\nbannière. C'est celle que Savonarole portait en tête des processions expia-\ntoires suivies par le peuple florentin tout entier.\n Construit sur les plans de Michelozzo, le couvent de Saint-Marc fut entiè-\nrement fondé et doté par Cosme de Médicis, peu après les terribles exécutions\ndont il fit suivre son entrée à Florence. Rio, qui n'aime pas beaucoup les\nMédicis, y voit un élan de générosité patricienne et comme un besoin d'ex-\npier par une fondation utile aux âmes les iniquités et les meurtres par lesquels\nil venait de se frayer un chemin au souverain pouvoir. La dépense ne s'éleva\npas à moins de 36,000 florins d'or.\n Nous voyons dans cette générosité la raison pour laquelle Fra Giovanni\ntraita plusieurs fois la légende de saint Cosme et de saint Damien. Ils appa-\nraissent souvent parmi les saints rangés autour du trône de la Vierge.\n A Saint-Marc bien mieux que dans les musées, on trouve l'isolement et\nle silence nécessaire à la contemplation d'œuvres d'un ordre aussi spécial. —\nAprès avoir passé par l'agaçante épreuve d'un tourniquet enregistreur qui\nvous rappelle que le couvent de San Marco a désormais l'insigne honneur\nde s'appeler : \" museo nazionale di San Marco », le visiteur est tout de suite\nsubjugué par la fresque peinte au-dessus de la porte donnant accès au\nquartier des hôtes. C'est le plus émouvant symbole qui se puisse trouver de\nl'hospitalité. Paraphrasant et modernisant l'histoire touchante des disciples\nd'Emmaüs, l'artiste nous montre deux moines dominicains, l'un jeune\net l'autre vieux, recevant ou retenant chez eux un pèlerin pauvre, habillé\nde peaux de mouton à la manière des montagnards de l'Apennin et ce pèlerin\n"}, {"page_pdf": 653, "page_imprimee": 532, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3403, "texte": "532 DURENDAL\n\n\n n'est autre que le Christ. Mieux encore que son nimbe crucifère, le visage\n nous le dit d'emblée. Eloquente invite que fait ici le moine peintre à ses\nconfrères de voir toujours la personne du Christ dans l'hôte nécessiteux.\n Fra Angelico a choisi le moment où le pèlerin laisse transparaître quelque\nchose de sa divinité. Son regard est étrangement suggestif. Il semble dire :\nmes amis ne devinez-vous donc pas qui je suis? Les deux moines croient\ndeviner et entrevoir la récompense de leur foi et de leur charité.\n Entrons maintenant dans la salle du chapitre, grande, carrée, nue, éclairée\nd'une lumière plate et prosaïque. Eien, dans le décor, n'y prédispose ou n'y\nentraîne à la contemplation mystique.\n Mais la grande fresque qui occupe tout le mur du fond, la seule peut-être\navec celles d'Orvieto où Fra Giovanni ait peint des figures de grandeur nature,\npeut bien se passer de tout cela. Elle est assez éloquente par elle-même et je\ncrois que ce manque de mise en scène ajoute à la majesté de cette œuvre\néminemment expressive. Les heures que j'ai passées à la contempler dans un\nisolement presque complet au plus chaud de l'été, lorsque les voyageurs sont\nrares, m'ont laissé un souvenir cher entre tous. Il me paraît que dans aucune\npeinture religieuse l'accent de conviction ait atteint une telle force, une telle\nnetteté, une telle puissance d'entraînement.\n Et ce jugement pouvant paraître trop subjectif, je suis heureux de pouvoir\nle corroborer par celui d'un des critiques d'art les plus objectifs et qu'on ne\nsaurait taxer de partialité pour les mystiques. Georges Lafenêtre dit :\n « Dans la grande salle du chapitre, Fra Angelico a donné la plus haute\nmesure de son âme, avec une puissance de style inaccoutumée. Vingt figures,\nde grandeur naturelle, sont rangées de chaque côté du Christ crucifié entre\ndeux larrons, sur un fond uni ; elles y résument, avec une intensité extraor-\ndinaire d'émotion, toutes les aspirations de Giotto et de ses élèves vers l'idéal\nexpressif. Tous les genres d'extase, de douleur, de compassion que pouvait\ninspirer à des croyants la mort du Sauveur y sont rendus avec la même vérité.\nL'art religieux ne devait pas aller au delà. »\n Cette fresque se développe dans un grand demi-cercle sous la voûte. Le\nfond est d'un brun violacé s'éclaircissant vers le bas. Ce ton n'est pas d'un effet\ntrès heureux. Supino dans une étude fort détaillée nousapprend qu'il est l'effet\nd'une retouche malheureuse. La coloration générale est fort sobre et cette\nnote est commandée par le groupe de droite où se tiennent les fondateurs des\nprincipaux ordres religieux ainsi que le docteur Angélique saint Thomas\nd'Aquin. Les costumes généralement blancs, gris noirs ou sombres dominent\nnécessairement dans ce groupe et, de l'autre côté, la Vierge, saint Jean et les\nsaintes femmes ainsi que Nicodème et Joseph d'Arimathie, quoique partici-\npant nécessairement à l'harmonie de l'ensemble, paraissent pourtant un peu\ntrop colorés.\n Ici encore quelques vêtements ont été inhabilement retouchés. Très tou-\nchant, très dramatique le groupe de Marie soutenue par saint Jean, Made-\nleine et une des saintes femmes, mais toute cette partie de la composition,\ntoute belle qu'elle soit, et le Christ lui-même avec les larrons sur de hautes\ncroix attirent moins l'attention que le groupe des religieux dont la noblesse et\n"}, {"page_pdf": 654, "page_imprimee": 533, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3793, "texte": " FRA ANGELICO 533\n\n\nla vérité des poses, l'intensité et la profondeur de l'expression dépassent cer-\ntainement tout ce q u e les arts plastiques ont pu réaliser d a n s cet ordre d'idées.\nL'explication de cette réussite n'est pas difficile à trouver. F r a Giovanni\ntravaillait ici pour ses confrères seuls et dans la salle du chapitre, c'est-à-\ndire à l'endroit où se tiennent ces assises intimes, où chacun s'accuse de ses\nfautes, où les conseils et les ordres des supérieurs revêtent un caractère parti-\nculièrement sacré et solennel. Ici le sentiment d e componction et de p r o -\nfond recueillement doit dominer les moines plus encore que dans les autres\nm o m e n t s de leur vie claustrale. Quoi de plus propre pour leur faciliter les\nefforts que la nature toujours rebelle doit s'imposer en pareille circonstance,\nque la vue de cette suite de saints religieux méditant la passion du Christ et\np r e n a n t part en quelque sorte a u sacrifice s u p r ê m e .\n U n pareil exemple est bien de nature à faire c o m p r e n d r e la valeur de la\nmortification. On voudrait scruter bien avant la pensée du maître devant u n e\ntelle d o n n é e , mais ici je sens trop bien que je m'aventure sur u n terrain qui\nn'est pas le mien et l'idéal ascétique de notre artiste était certainement placé\nà u n e hauteur qui n o u s é c h a p p e . N o u s sommes déjà très h e u r e u x de pouvoir\ncontempler de plus près ce qu'il a pu réaliser de son idéal esthétique, si étroi-\ntement u n i , du reste, au premier.\n P e i n d r e la manifestation d'un m ê m e sentiment, le plus intime et le plus\nélevé qui puisse être par l'expression de la p h y s i o n o m i e de tous ces h o m m e s\nde caractères, différents, en tenant compte de leur individualité si nettement\n tranchée, quel p r o b l è m e redoutable pour u n artiste, d'autant plus difficile à\n résoudre qu'il ne p e u t être question ici d'action d r a m a t i q u e où les rôles indi-\nqués facilitent en les diversifiant les poses des acteurs.\n N o n , chaque h o m m e doit exprimer ici par sa simple attitude et par les traits\n de son visage ce que son âme éprouve en face de son S a u v e u r , d'un Dieu qui\n a voulu souffrir pour lui tout ce qu'on peut souffrir et donner sa vie pour le\n racheter. F r a Angelico est parvenu à résoudre ce problème et c o m m e toujours\nil paraît l'avoir fait sans effort. C h a c u n e des figures demanderait une descrip-\n tion et une analyse spéciale, et il serait bien difficile de dire quelle est la plus\n belle. Sera-ce D o m i n i q u e , les bras étendus vers la croix et la tête levée\n légèrement en raccourci, ou bien J é r ô m e , si simple, si vrai, si intime,\n ou encore François, qui porte la main droite à sa j o u e comme pour soutenir\n sa tête, dans un geste de mélancolie et de tristesse indéfinissable ainsi que\n le décrit si bien S u p i n o dans son beau livre? Qui pourrait le dire? Citons en\n entier la fin d u p a r a g r a p h e que S u p i n o consacre à la description de cette\n œuvre empoignante : « Viennent ensuite saint Benoît, qui contemple d'un\n œil paternel la légion des fondateurs d'ordres, saint B e r n a r d , saint Bonnald,\n saint T h o m a s d'Aquin (dont l'admirable tète pleine de caractère et de vie est\n certainement un portrait, tant l'expression est personnelle), saint Pierre\n martyr et enfin sur le devant un frère i n c o n n u (saint Jean Gualberto suivant\n le P è r e Marchese) qui pleure en portant la main gauche à la figure; son\n m o u v e m e n t est si naturel que nous sommes près de croire que le pieux et\n mystique artiste a fait passer en lui tous ses p r o p r e s sentiments. »\n Au bas de la fresque il y a u n e espèce de frise ou de prédelle où se\n"}, {"page_pdf": 655, "page_imprimee": 534, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3452, "texte": "534 DURENDAL\n\n\ntrouvent peints en médaillons une série de portraits-bustes représentant les\nplus illustres personnages de l'ordre de Saint-Dominique, depuis saint\nDominique lui-même qui se trouve au milieu soutenant l'arbre symbolique\ndont les branches s'enroulent autour des médaillons jusqu'à saint Antonin,\ncertainement ajouté après coup. Dans le cadre peint en demi-cercle autour\nde la fresque et dont l'ornementation est si bien comprise, se trouvent onze\nexagones occupés par les prophètes et les sybilles d'Erythrée; ils portent des\nbanderoles où sont inscrits les textes de leurs prophéties ayant trait à la\npassion du Christ.\n Revenant dans le cloître, nous admirons encore, sous les arceaux de la\nvoûte, saint Pierre martyr, d'une vérité de rendu étonnante, saint Dominique,\nle Christ sortant du sépulcre et saint Thomas d'Aquin.\n Dans toutes ces fresques aussi bien que dans celles des corridors de l'étage\net des cellules, nous voyons clairement que Fra Angelico a élargi sa manière,\nperfectionné son style et son dessin. Pour des ouvrages de ce genre, la pein-\nture de miniature agrandie ne suffisait plus et il s'en était rendu compte\ncertainement en peignant le tabernacle à volets qu'il exécuta en collaboration\navec Ghiberti où, pour la première fois, il peignit des figures de grande\ndimension. En décrivant cet ouvrage intéressant, nous avons remarqué\nque malgré le soin tout spécial que le maître y apporta, la figure de la\nmadone aussi bien que celles des saints sur les deux faces des volets sont\nraides et vides. Une énorme distance sépare dans tous les cas ce tryptique\ndes fresques que nous admirons à Saint-Marc. Avant d'avoir abordé celle-ci,\nl'artiste s'était évidemment documenté d'études d'après nature et d'après les\nstatues antiques. Probablement qu'il n'y fut pas poussé seulement par la\nconviction de ne pas pouvoir réaliser dans ces nouvelles compositions plus\nimportantes, toute la perfection lui semblant nécessaire pour rendre ses\npeintures suffisamment expressives. La distance de Fiesole à Florence n'est\ncertes pas grande et toujours il avait eu des rapports avec les maîtres\nflorentins, mais, ici à Saint-Marc, au centre de la cité, le contact était\nplus direct, et la vue constante des progrès réalisés dans les arts d'imitation\ndevait l'entraîner jusqu'à un certain point. Nous l'avons déjà dit au\ndébut : Fra Giovanni ne fut étranger à aucun des progrès accomplis par ses\ncontemporains, mais il n'en prit que ce qu'il jugeait pouvoir convenir à son\nart si humble, si pur, uniquement destiné à l'édification de ses frères. I1 le\nprit du reste avec une telle aisance qu'on ne peut assez admirer son talent\nd'assimilation et on sent parfaitement dans la manière, par exemple, dont il\n caractérise certains portraits, souvent dans la grâce et la souplesse des poses,\n et la perfection des mains, qu'il se serait trouvé au tout premier rang des\n peintres mondains si, heureusement pour lui-même et pour nous tous, il\n n'était resté tel que nous le retrouvons dans toute sa carrière et jusqu'à la fin\n de sa vie, alors que sa réputation franchissait non seulement les murs de\n Florence, mais devenait universelle et qu'il dut se rendre aux sollicitations\n d'Eugène IV et de Nicolas V aussi bien que du municipe d'Orvieto.\n Avant de monter à l'étage du couvent de Saint-Marc, arrêtons-nous devant\n le Christ en croix, la principale fresque du cloître. Aussi bien trouvons-nous\n"}, {"page_pdf": 658, "page_imprimee": 535, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3401, "texte": " FRA ANGELICO 535\n\nici la preuve manifeste des grands progrès que le maître venait de réaliser.\nIl est d'une perfection d'exécution remarquable. Voici comment l'apprécie\nSupino :\n « Le Sauveur tourne avec douceur ses yeux vers saint Dominique, qui, à\ngenoux, étreint la croix de ses deux mains et lève la tête pour confondre son\nregard avec celui du Christ. Il y a une telle intensité de sentiment et d'expres-\nsion dans les deux personnages, une si grande noblesse chez le Christ, tant\nde profondeur dans l'exécution, le coloris est si chaud et si vif qu'il est\nimpossible de n'être pas émerveillé et de ne pas se sentir ému dans cette\nindescriptible puissance de l'artiste qui a su rendre le sentiment de la dou-\nleur la plus profonde et de la foi la plus intense. »\n Lorsqu'on arrive dans le corridor de l'étage, on se trouve en face de la\ncélèbre Annonciation, très connue par un grand nombre de reproductions,\nune des compositions les plus suaves du pieux moine et certainement de\ntoutes les annonciations qu'il peignit la plus parfaite. Elle se trouve là\ncomme une invitation à répéter l'Ave Maria, avec le céleste messager qui\ns'incline avec tant de respect.\n Dans une des cellules se trouve une autre Annonciation de plus petite\n dimension et peut-être plus intime encore de sentiment. Ici la Vierge est\nagenouillée, elle paraît moins étonnée, moins naïve peut-être, mais combien\npénétrée du mystère qui s'accomplit en elle.\n Les fresques des différentes cellules ont toutes un grand caractère d'inti-\n mité. Combien ne voudrait-on pas connaître l'histoire de chacune d'elles.\n Que de souvenirs charmants devaient y être attachés pour les moines, et\n toutes certainement furent le sujet de longues méditations et de pieuses\nextases. Souvent la scène du Christ en croix y est répétée avec quelques\n variantes dans les poses et dans l'expression, mais ressemblant en somme au\n Christ du grand cloître. Toujours le Christ est représenté vivant ou expirant,\njamais mort. Parmi les autres scènes, il se trouve de véritables perles. Il est\nimpossible de parler de toutes en particulier. Elles sont généralement de\npetite dimension, mais il est à remarquer que, contrairement aux premières\n œuvres du maître, portant le cachet de la miniature, alors même qu'il\nadoptait un plus grand format, ces peintures-ci participent toutes à son style\nélargi et plus monumental. C'est du grand art dans la complète acception du\nterme. La perfection technique est aussi fort grande et l'on s'aperçoit vite\npar l'examen détaillé de ces œuvres délicieuses qu'on peut voir de tout près,\nque la peinture à fresque, dans ses plus grandes finesses même, n'avait plus\naucun secret pour Fra Angelico. S'il nous fallait faire un choix parmi toutes\nces merveilles, c'est, je crois, le Couronnement de la Vierge, la dernière\nscène, la Présentation de Jésus au temple et les saintes femmes au tom-\n beau qui l'emporteraient. Le Couronnement de la Vierge surtout mérite\nune mention toute spéciale. Le Christ et la Vierge sont vêtus de blanc ainsi\n que les avaient représenté les Siennois. Les saints de prédilection de Fra\n Angelico, saint Thomas d'Aquin, saint Paul, saint Dominique, saint Fran-\n çois, saint Pierre martyr et saint Benoît, sont groupés trois et trois des deux\n côtés, les yeux levés et les mains étendues dans un geste identique. Comme\n"}, {"page_pdf": 659, "page_imprimee": 536, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3661, "texte": " 536 DURENDAL\n\n\n perfection de dessin et de modelé, comme majesté de traits, et douceur\n d'expression, ce c o u r o n n e m e n t l'emporte certainement de loin sur les beaux\n tableaux plus compliqués du Louvre et des Uffizi. On dirait qu'il s'en\n dégage u n e lumière intense, mystérieuse. Impossible de rester indifférent\n devant ce pur chef-d'œuvre.\n D a n s u n e cellule plus large et mieux aménagée que les autres, celle où se\n retirait souvent Cosme de Médicis pour se retremper dans la prière et s'entre-\n tenir avec le prieur F r a Antonio, F r a Giovanni a peint u n e fresque impor-\n tante occupant toute une paroi. Elle représente l'Adoration des Mages et elle\n est traitée avec la même perfection technique que le C o u r o n n e m e n t . T o u s les\n auteurs qui ont étudié en détail l'œuvre du peintre, comme Marchèse, R i o ,\n Quartier, S u p i n o et tant d'autres, sont unanimes à la trouver fort belle et\n certes elle mérite ces éloges, mais la composition toutefois me paraît u n peu\n confuse et je la trouve plus belle au point de vue technique que p a r l'expres-\n sion. Elle semble moins intime et plus officielle. F r a Angelico savait qu'il ne\n peignait plus ici pour u n e cellule de moine.\n Lorsqu'en 1442, E u g è n e IV vint assister à la consécration de l'église du\n nouveau couvent de Saint-Marc, il logea d a n s cette même cellule. Quelques\n auteurs prétendent que la peinture en question avait été exécutée pour cette\n circonstance et rappelait la date de la dite consécration qui eut lieu le j o u r de\n l'Epiphanie, mais ce n'est là qu'une hypothèse i m p r o b a b l e . Le caractère de\n certains personnages semble reporter le travail après 1442. E u g è n e IV\n n'avait pas besoin de voir cette œuvre pour se convaincre du génie de\n l'artiste qu'il appela à R o m e quelques années plus tard, et en la peignant a\n cette place, après le passage d ' E u g è n e IV, Fra Angelico remémorait encore\n la fête à laquelle la consécration de l'église avait eu lieu. L e choix de ce sujet\npour la cellule que Cosme de Médicis s'était réservée pouvait avoir encore\nd'autres motifs. Les rois mages, fidèles à l'appel de l'étoile et la suivant jusqu'à\n Bethléem pour se prosterner aux pieds du Messie, était autant u n e habile\ncourtisanerie qu'une leçon pour le dominateur éclairé de Florence.\n N o u s devrions dire u n mot encore de la peinture si originale de la mise en\ncroix qui orne u n e des dernières cellules. S'inspirant, dit le père Marchèse,\nd'une pieuse légende relative à Marie-Madeleine dont le texte date du\nXIVe siècle, F r a Giovanni représente ici la divine victime m o n t a n t elle-même\nune large échelle disposée contre la croix plantée d'avance en terre et offrant\nses mains aux b o u r r e a u x pour être clouées à la croix. C'est une conception\ntoute nouvelle du crucifîment où l'artiste a poussé u n peu loin peut-être\ncette idée fort belle et très mystique qu'il a toujours poursuivie d a n s ses cruci-\nfixions et dans toutes les scènes de la passion, celle de faire ressortir l'amour\net le sacrifice volontaire du Christ plutôt que sa souffrance matérielle.\n Jetons maintenant u n regard é m u sur la belle fresque peinte dans le cor-\nridor où se trouve la cellule de Cosme de Médicis, avec l'intention évidente\nde lui être agréable, car nous y retrouvons les saints Cosme et Damien, et\nsaint L a u r e n t , p a t r o n protecteur de la famille régnante. N o u s aurons alors\np a r c o u r u tout entier le cycle des œuvres que le grand artiste dominicain\nlaissa dans le beau couvent de Saint-Marc, le plus vénérable de tous les cou-\n"}, {"page_pdf": 660, "page_imprimee": 537, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3453, "texte": " FRA ANGELICO 537\n\nvents de la terre, comme l'appelle Muther dans un élan d'enthousiasme artis-\ntique : « Das weihevollste aller Klöster der Welt ! »\n La peinture dont nous parlons représente la Vierge assise sur un trône,\nl'Enfant Jésus sur les genoux et entourée de deux groupes de quatre saints.\n Le fond est un mur de marbre blanc coupé de pilastres corinthiens. Derrière\nla Vierge, une niche dorée. Cette fresque est aussi parfaite comme exécution\nque le Couronnement de la Vierge et l'Adoration des Mages, dont nous\n venons de parler, et la couleur a encore plus d'intensité. La Vierge a une\ngravité, une grâce et une douceur extraordinaire. Son manteau, d'un beau\n bleu foncé, est plein de slyle. L'Enfant Jésus, tout rose, est majestueux de\npose, et ses cheveux, d'un beau blond de miel, rappellent la teinte indéfinis-\nsable qu'il aimait à donner à ses têtes d'anges. Quant aux têtes des saints,\nsurtout celles de saint Cosme et de saint Damien, qu'il avait déjà peints si\nsouvent, elles sont ici d'une beauté frappante. « Cette belle page, dit Rio,\n était un adieu du peintre à ses patrons et à ses amis, et comme un dernier\nsouvenir laissé à sa famille religieuse qui avait partagé ses joies et ses peines\n et dont il allait se séparer à jamais. »\n Le séjour que fit Fra Angelico à Florence, depuis l'entrée des dominicains\nau couvent de Saint-Marc jusqu'à son départ pour Rome et pour Orvieto,\nen 1445, comporte neuf années. Il avait 58 ans lorsque le pape Eugène IV le\nfit venir au Vatican pour y peindre la chapelle du Saint-Sacrement. Ces neuf\nannées furent certainement les plus fécondes de sa carrière. Outre les fresques\ndont il remplit son couvent et dont quelques-unes même, entre autres une\ngrande scène du Calvaire, qu'il avait peinte au réfectoire et qui fit place, plus\ntard, à la fresque qu'y peignit Sagliani, ont malheureusement disparu, il fit\npendant ce temps un nombre considérable de tableaux d'autel, de retables et,\nprobablement aussi, les fameuses portes ou volets de l'armoire à argenterie\nde la chapelle de la Munziata, que fit construire Pierre de Médicis.\n La sublime descente de croix qu'on admire au Musée de l'Académie,\nappelé aujourd'hui Galeria antica et moderna et dont nous avons parlé plus\nhaut, date probablement de cette époque, ainsi que le Christ mort ou la mise\nau tombeau, puisqu'on voit dans ces deux œuvres le portrait de Michelozzo,\nl'architecte avec qui Fra Angelico s'était lié d'une étroite amitié lors de la\nconstruction du couvent de Saint-Marc.\n Il en est nécessairement de même du tableau qu'il peignit pour le maître-\nautel de l'église du couvent, de 1438 à 1439.\n Inutile de dire avec quel enthousiasme et quel soin il se chargea de cette\nœuvre, et le fait seul d'y avoir consacré un temps aussi long prouve quelle\nimportance il attachait à ce travail. Malheureusement, peu d'œuvres du\nmaître ont été aussi maltraitées par les vicissitudes du temps. Ce qui en reste\nse trouve aussi à la Galerie antique et moderne, ainsi qu'une partie du gradin\ndont le reste est conservé au Musée de Munich. Le grand tableau a perdu\npresque tout coloris, au point de laisser transparaître en maint endroit la\npréparation blanche du panneau et, en le voyant aujourd'hui, on n'éprouve\npresque plus que des regrets. « Il est, dit Vasari, qui l'avait naturellement\nvu dans toute sa fraîcheur, d'une beauté merveilleuse. On ne peut se\n"}, {"page_pdf": 661, "page_imprimee": 538, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3026, "texte": "538 DURENDAL\n\n\n\n défendre d'un profond sentiment de dévotion en voyant la Vierge et les\nsaints groupés autour d'elle et l'expression de candeur qui se dégage de tous\nces personnages. »\n Deux autres tableaux d'autel, conservés dans la même Galerie, rappellent\nbeaucoup par leur composition l'autel de Saint-Marc : le tableau du couvent\nd'Annalena et celui des frères de l'Observance, près de Mugello. Le premier,\nplus faible et rappelant la technique du tabernacle des Linaiuli, lorsque\nle miniaturiste se transformait en grand peintre, et le second, très beau, bien\nconservé et datant certainement de la même époque que le retable de l'église\nde Saint-Marc.\n Les trente-cinq petites scènes de la Vie et de la Mort du Christ, que Fra\nAngelico peignit sur les portes de l'armoire d'argenterie de la Munziata et\nqui se trouvent aussi à la Galerie antica et moderna, ont donné lieu à de nom-\nbreuses discussions. Plusieurs crurent y voir des œuvres de sa première jeu-\nnesse et d'autres, au contraire, y voient non des miniatures de la première\nmanière et des esquisses de compositions reprises plus tard, mais plutôt au\ntravail un peu hâtif et décoratif, où l'artiste se sert d'un grand nombre de ses\nanciennes compositions en les transformant pour les adapter à leur nouveau\ncadre. Cette dernière opinion est certainement la seule admissible d'abord à\ncause de la destination de ces portes et de la date à laquelle Pierre de Médicis\ndoit les avoir commandées et ensuite à cause de la technique même de ce\ntravail. Ces panneautins sont d'une valeur bien inégale, et certainement Fra\nAngelico s'est fait aider dans son travail par des peintres beaucoup moins\nhabiles, peut-être par son frère Fra Benedetto. Quelques perles de grand prix\nsont enchâssées dans cette longue suite de compositions. La fuite en Egypte,\nle massacre des innocents, le Christ mis au tombeau, mais surtout cette fuite\nen Egypte, qui ne rappelle aucune autre composition du maître, sont particu-\nlièrement captivantes et certainement de la main de Fra Giovanni lui-\nmême. Ces panneaux sont des tableautins, mais non pas des miniatures.\nBeaucoup moins signalés et moins caressés que les premières œuvres du\npeintre, ils montrent un acquit plus considérable et aussi la gêne où se trou-\nvait désormais l'artiste, déjà habitué à la grande peinture à fresque, lorsqu'il\nétait obligé à se renfermer dans d'aussi étroites limites.\n Il est possible d'admettre avec Rio que ces portes furent peintes durant les\ndix dernières années de la vie du maître. Nous savons qu'il interrompit ses\ntravaux de Rome pour revenir en Toscane, parce que, en 1450, nous le trou-\nvons prieur à Fiesole, mais il ne put pas y rester longtemps, et ceci explique-\nrait encore mieux comme quoi d'autres finirent le travail qu'il avait lui-même\nconçu et ordonné dans son ensemble, mais qu'il dut laisser inachevé pour\nretourner à Rome.\n\n (A continuer.) JOZEF JANSSENS.\n\n\n\n\n *\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-004", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 539, "page_fin": 541, "titre_corps": "Tristesse", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ernest de Laminne", "ancre_debut": "Tristesse Are riez pas de moi si dans la nuit sereine", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 662, "page_imprimee": 539, "debut_caractere": 17, "fin_caractere_exclue": 1353, "texte": "Tristesse\nAre riez pas de moi si dans la nuit sereine,\nEt malgré la chanson douce du firmament.\nEt malgré le printemps dont l'écho blanc s'égrène,\nJe vais aux carrefours crier mon dur tourment.\n\nNe riez pas de moi si dans le soir qui tombe\nJe passe l'œil hagard, avec des gestes lents :\nC'est que pour moi se sont ouvertes trop de tombes,\nEt mes genoux ployés en sont restés tremblants.\n\nJe ne fus pas toujours si sinistre et si blême,\nEt mon cœur était pur comme une fleur de mai,\nEt mon âme chantait douce comme un poème.\nOr mon âme s'est tue et mon cœur s'est fermé.\n\n\n\nLorsque le mousse blond s'embarque pour les lies,\nIl ne sait pas que l'ouragan s'élèvera\nAvant le soir et que la barque sans asiles,\nSur un écueil, vers le matin, se brisera.\n\nLes yeux errant au loin sur l'horizon qui bouge,\nIl rêve des grands bois peuplés de cariboux,\nDe fleuves étalés où plonge le bec rouge\nDes hérons éclatants et des blancs marabouts.\n\nAccoudé dans les mâts, il rêve attendant l'heure.\nIl n'entend pas les voix qui courent sur les flots,\nL'appel désespéré du goéland qui pleure,\nNi le chant de la mer qui se change en sanglots.\n\n\n\nC'est ainsi que jétais vers ma quinzième année;\nJe m'élançais vibrant vers le rêve idéal;\nUn grand espoir gonflait mon âme illuminée;\nUne fierté chantait dans mon regard loyal.\n"}, {"page_pdf": 663, "page_imprimee": 540, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1818, "texte": "540 DURENDAL\n\n\n\n Vers les derniers sommets que l'orient colore,\n Je m'avançais par les chemins inviolés.\n C'était encore nuit dans le vallon sonore,\n Mais l'espoir du soleil perçait les défilés.\n\n Je montais lentement dans le rêve et l'attente.\n Autour de moi c'était l'âpre écho des torrents,\n La chute des corbeaux vers le gouffre qui tente,\n Et le vol de l'aiglon vers les c i e u x dévorants.\n\n J'arrivais, et levant mes mains vers l'étendue,\n Aspirant à l'horreur du ciel vertigineux,\n Au grand soleil ardent, comme une offrande due,\n J'aurais voulu brûler mon cœur religieux.\n\n\n\n\n O rêves qu'agitait devant moi la Chimère!\n Battements de mon cœur pareils aux battements\n Des ailes dont l'aiglon sollicite sa mère?\n Visions qui me faisiez oublier les moments !\n\n 0 printemps d'autrefois, ô mes jeunes années !\n Sérénité qui me faisait un front joyeux !\n Les jours se sont enfuis, les fleurs se sont fanées\n Et brûlants sont les pleurs qui tombent de mes yeux.\n\n\n\n\n J'interrogeais le ciel sur les premières causes :\n Le ciel était trop haut et n'a pas répondu.\n Et j'ai douté de Dieu, de moi-même et des choses.\n Hélas ! c'est en pleurant que je suis descendu.\n\n O Dieu! j'avais pourtant besoin de ta réponse,\n Je t'eus donné mon âme et mon corps tout entier.\n J'aurais été celui qui prie et qui renonce.\n Mais ton geste fut dur : Tu n'as pas eu pitié.\n\n Et je connus le doute et sa hideuse étreinte.\n C'est un vampire affreux dont le souffle est brûlant,\n Et les cœurs qu'il toucha gardent toujours l'empreinte\n De son baiser de marbre et de son œil sanglant.\n\n ***\n"}, {"page_pdf": 664, "page_imprimee": 541, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1547, "texte": " TRISTESSE 541\n\n\nOr je m'en suis allé alors parmi les hommes.\nJe voulus croire en eux n'ayant pu croire aux dieux.\nMais ils n'ont pas voulu saisir mon idiome;\nIls ont fermé leur porte et détourné les yeux.\n\nO hommes habitants des plaines qui s'étendent,\nJ'allai vers vous croyant que vous alliez m'ouvrir.\nJ'avais besoin de cœurs et de mains qui se tendent,\n0 frères pour lesquels j'aurais voulu mourir.\n\n\n\nNe riez pas de moi si dans l'apothéose\nDe ce jour qui s'en va mon âme est sombre ainsi\nQu'un vol noir de corbeaux dans un soir grandiose ;\nA force de souffrir mon cœur s'est endurci.\n\nJ'ai trop souvent connu les abandons suprêmes,\nL'angoisse des adieux, les immenses dégoûts,\nLes deuils sombres suivis des détresses extrêmes\nQui font saigner le cœur et ployer les genoux.\n\n0 le rire glacé des lèvres rancunières\nAlors que les amis se détournent moqueurs !\nAffres des grands départs ! O heures dernières\nQui prosternez les corps et qui brisez les cœurs!\n\n\n\nNe riez pas de moi si dans la nuit sereine,\nEt malgré la chanson douce du firmament,\nEt malgré le printemps dont l'écho blanc s'égrène\nJe vais par les chemins, empli de mon tourment.\n\nMais ne plaignez pas, car rêveurs ou poètes\nNous avons en horreur le regard compassé.\nAmants des graves nuits nos douleurs sont muettes\nEt quand l'orgueil nous reste il faut nous le laisser.\n\n E R N E S T DE LAMINNE.\n\n\n\n\n *\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-005", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 542, "page_fin": 544, "titre_corps": "Deux poètes de chez nous", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Franz Ansel", "ancre_debut": "Deux poètes de chez nous Le Joli Mai par Valère Gille", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 665, "page_imprimee": 542, "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 2683, "texte": "Deux poètes de chez nous\n » Le Joli Mai », par V a l è r e Gille (1)\n\n JEUNE encore, le talent de M. Valère Gille fut consacré par\n de sérieux succès : il c o n n u t les triomphes des récom-\n penses académiques, et l'hospitalité flatteuse de « la\n Revue », comme on disait jadis. J e sais tout ce qu'on\n peut alléguer sur la valeur de pareilles distinctions, et\n qu'elles se trompent parfois d'adresse, suivant la loi\n c o m m u n e à tous les choix h u m a i n s . Mais je n'ignore pas\n non plus que tel, qui étale complaisamment son incom-\n mensurable dédain pour les prix de l'Académie, se trou-\nverait charmé dans le fond si les suffrages des Immortels s'égaraient sur\nson œuvre à lui. Ayons la franchise de le dire : il y a, en F r a n c e et en\nBelgique, toute une collection de vanités inassouvies, pour lesquelles ces\n lauriers... sont trop v e r t s ! . . . L ' a u t e u r de la Cithare, adorateur fervent\nde tout ce qui rappelle la H e l l a d e , estime que cette c o u r o n n e a n t i q u e ne\nsied pas mal à son beau front. J e ne saurais lui donner tort : il est vrai\nqu'elle lui va fort bien.\n J'aurais voulu lire le J o l i M a i de ce joli poête par une coquette et allègre\nmatinée de p r i n t e m p s , sous un ciel tendu d'azur vierge, a u bord d'un\nruisseau jaseur, d a n s u n de ces c h a r m a n t s villages, parés (et presque travestis)\np o u r une fête perpétuelle, comme on en trouve d a n s notre W a l l o n i e . L'église\net les maisons, bien lavées par les pluies de mars, bien essuyées par les\nbrises d'avril, reluisent au soleil avec l'éclat des jouets neufs. L a grand'place,\nqui est toute petite, semble u n décor très réussi d'opéra-comique. Les gens\nqui vont et v i e n n e n t , entrent et sortent, font des révérences, toutes ces\nbonnes gens du b o n village ont l'air de gentilles marionnettes. E t la nature\nelle-même, dans ce pays de rêve, est toute m e n u e et toute souriante : les\nétangs sont de clairs miroirs, où viendra se mirer « la plus belle »; les\npommiers en fleur sont pareils à de blanches communiantes, les peupliers\nà des panaches militaires; le ciel bleu est une chatoyante écharpe,\n Et les bocages sont pareils\n A des grottes de pierreries...\nOn pourrait se croire transporté dans un atelier de joujoux de N u r e m b e r g ,\nou d a n s u n théâtre enfantin, ou d a n s le royaume des F é e s . On est tout\n\n\n (1) Bruxelles, Rossel.\n"}, {"page_pdf": 666, "page_imprimee": 543, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3326, "texte": " DEUX POÈTES DE CHEZ NOUS 543\n\nb o n n e m e n t dans le joli village de Valère Gille, maître e n c h a n t e u r et fin\npoète du merveilleux. C'est fête tous les j o u r s , chez lui, et la joie est de\nr i g u e u r ; il faut que l'on sourie et que l'on soit h e u r e u x ! L a ronde commence,\ndéroule par les prairies ses a n n e a u x capricieux, se replie sur elle-même et\ndécrit de folles arabesques, tandis que la chanson fait de même et revient\nsans cesse à son refrain :\n Entrez, entrez tous dans la danse;\n Et quand la chaîne se déplie,\n Faites bien une révérence,\n J'embrasserai la plus jolie.\n En cadence, frappez des mains,\n Inclinez-vous selon l'usage;\n Fleurissez, glaïeuls et jasmins,\n Celle que j'aime est la plus sage...\n Telle est cette fraîche et tendre ceuvrette, où les larmes de l'amour et de la\ntristesse ne coulent que juste assez pour faire paraître le ciel plus clair, la\nlumière plus joyeuse, les chansons plus douces au c œ u r . Le Joli Mai est un\ncaprice, qui n'a d'autre prétention que de nous charmer p e n d a n t quelques\ninstants, c o m m e une rose qu'on effeuille distraitement sur sa route, comme\nun oiseau qu'on écoute en passant. Mais ce caprice, tout frêle qu'il est,\napparaît fortement m a r q u é de la personnalité de l'auteur, qui est toute de\nclarté, de grâce et d'heureuse mesure.\n J'aurais voulu lire ce petit livre d a n s le petit village que j ' a i dit, u n matin\nde p r i n t e m p s . H é l a s ! la malicieuse F o r t u n e a bien mal servi mes désirs : j'ai\nlu le Joli Mai p a r u n e lugubre j o u r n é e de fin d'été, sans joie et sans r a y o n s ;\nil pleuvait à torrents sur la ville e m b r u m é e , et des nuages impénétrables\nrendaient rigoureusement totale u n e éclipse de soleil qui ne devait être que\npartielle... L e s vers légers, coquets, d a n s a n t s et mélodieux de M. Valère\nGille, par u n de ces miracles dont sont capables les seuls poètes, m'ont fait\nvoir et entendre toutes sortes de choses lumineuses, musicales et a d o r a -\nblement riantes. J e n'en d e m a n d a i s pas davantage — pour cette fois.\n\n\n P o è m e s p a c i f i q u e s », par P r o s p e r R o i d o t (1)\n\n L e s P o è m e s p a c i f i q u e s de M. P r o s p e r Roidot, il faudrait les lire en\nquelque h a m e a u tranquille d u Brabant méridional, parmi de douces collines\naux lignes harmonieuses, dans u n e petite maison coiffée de tuiles rouges et\nhabillée de bleu, avec, p e n d u s aux fenêtres étroites, de menus rideaux blancs\net droits. Dans le jardin, il y aurait des roses grimpantes, des pavots, des\ndahlias et d e g r a n d s « soleils » en c o u r o n n e s , qui regarderaient, par-dessus\nla haie, ce qui passe d a n s le c h e m i n creux. On fumerait sa p i p e à lentes\nbouffées régulières. On écouterait les bruits joyeux d e la c a m p a g n e : voix\nd'enfants, bêlements de m o u t o n s , tintements des bêches sur les cailloux des\nterres remuées. E t l'on a b a n d o n n e r a i t son rêve au fil de l'heure, laissant\n\n\n (1) Bruxelles, Schepens.\n"}, {"page_pdf": 667, "page_imprimee": 544, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3564, "texte": "544 DURENDAL\n\n\nà ces poèmes paisibles le soin de m a r q u e r les minutes, sans hâte et sans\nheurts. Il suffirait alors de lever les yeux de dessus la page p a r c o u r u e , pour\nretrouver tout de suite, d a n s l'encadrement des croisées, le paysage familier\nque le poète interpréta. Car M. Roidot a p p o r t e , à la notation des contours,\ndes ombres et des couleurs, u n rare souci de fidélité scrupuleuse. Cette\nsincérité, du reste, n'empêche pas que ses décors ne portent l'empreinte\nd'une personnalité très accusée, et qu'on ne saurait trouver ailleurs des\ntableaux de la m ê m e façon : c'est qu'il mêle constamment, aux réalités qu'il\névoque, ses propres songes à lui, nous montrant ainsi son pays à travers son\ntempérament.\n Les Poèmes pacifiques disent, avec u n e constance qui ne laisse pas d e\nconfiner à l'uniformité, les charmes touchants d'une vie h u m b l e , quiète et\nlaborieuse, la sainteté des belles pensées, la noblesse des plus simples travaux,\nl'éternelle d o u c e u r de vivre parmi les h o m m e s , les bêtes et les plantes d u\nbon Dieu. Ils enseignent la pitié, la résignation, la sérénité des sages. Ils\nassurent que « la vie est calme et non pas semblable à l'été », que rien n'est\nc o m p a r a b l e , p o u r faire fleurir le b o n h e u r , à ces choses modestes que\nd é d a i g n e n t les enfants du bruit : « des fleurs, du rêve et du travail ». Ils\ndéconseillent l'ambition et la soif de l'aventure.\n T o u t e s ces choses riantes sont exprimées en des paroles qui sont elles-\nm ê m e s toutes simples, toutes tranquilles et u n peu monotones, en des vers\n« purs et vrais » qui ne s'attardent pas aux vains raffinements littéraires et\nqui laissent la pensée paraître dans sa nudité virginale :\n Oublie, si tu le peux, les vaines attitudes.\n L'art n'inventera pas de gestes plus immenses,\n que celui qu'en automne un semeur calme et rude\n fait en jetant au vent la précieuse semence.\n Les gestes les plus purs sont les plus spontanés.\n Une phrase d'amouc devient un vers divin,\n dans la courbe d'un fleuve est une grâce innée,\n la plus humble douleur a des mots surhumains...\n M. Roidot n'est nullement un désenchanté : ce n'est point pour avoir été\nmeurtri par le vacarme de fer des cités, qu'il goûte le pur silence des\nc a m p a g n e s . Il y apporte, semble-t-il, u n cœur tout neuf et tout naïf, qui sait\nà peine les fièvres de la vie, qui les devine seulement à travers l'expérience\ndes autres. U n horizon étroit suffit à sa rêverie, avec u n e toute petite maison\noù il y a des assiettes flamandes, des livres choisis et des pipes savoureuses.\nIl aime son pays sur tout a u t r e , et comme il a r a i s o n ! Cet a m o u r bien\nenraciné n o u s a valu déjà le Hameau vert et les Poèmes pacifiques; il nous vaudra\nd'autres œuvres encore, dont la simplicité fera le c h a r m e , et qui n o u s\nlivreront, pour la joie de nos heures de songe, de sincères images patriales.\nQ u e M. Roidot ne déserte d o n c pas ses chemins b r a b a n ç o n s , qui vont bien\nà sa taille; et s'il part encore en voyage, qu'il fasse comme la première fois :\nqu'il ne dépasse pas Breskens. E n d e m e u r a n t chez n o u s , il restera mieux\n« de chez nous », et continuera de gagner des titres à notre s y m p a t h i e . C'est la\ngrâce que je lui souhaite.\n FRANZ ANSEL.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-006", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 545, "page_fin": 546, "titre_corps": "L’enfant dans l’herbe", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Paul Mussche", "ancre_debut": "L'enfant dans l'herbe II est petit et blond", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 668, "page_imprimee": 545, "debut_caractere": 7, "fin_caractere_exclue": 1356, "texte": "L'enfant dans l'herbe\nII est petit et blond et son bonnet de lin\nSe fond dans l'herbe haute où son pas s'aventure;\nIl regarde un instant l'éclat du ciel de juin\nQui flambe et doucement sourit à la nature.\n\nL'été qui fait surgir clans le pré reverdi\nMille insectes très beaux et mille fleurs plus belles\nOffre aux yeux ingénus de l'enfant ébloui\nDe bleus myosotis chargés de coccinelles.\n\nIl s'attarde à ces grains de pourpre, à cet azur,\nA la tige qui penche et ne lève la tête\nQue pour un gros bourdon qui d'un calice obscur\nPrend son vol, lourd de miel, avec un bruit de fête.\n\nAutour de lui tout est très calme et lumineux\nEt la brise odorante aux ailes de silence\nQui vient de l'horizon vers où partent ses vœux\nMêle ses cheveux clairs aux fleurs qu'elle balance.\n\nIl s'étonne de la beauté de l'univers.\nIl épèle à mi-voix les mots du divin livre.\nEt, la coupe à la bouche, il aspire à travers\nUn éclair la liqueur grisante qui l'enivre...\n\nBientôt midi suspend dans les airs ses torpeurs\nEt les grands arbres dont quelques feuilles tressaillent\nEperdument sont transpercés de traits vainqueurs\nEt célèbrent avec l'été leurs accordailles.\n\nL'enfant petit et blond que gagne le sommeil\nSourit encore à ce qu'il voit, mais sa paupière\nEst lasse et, lentement, sous un poids de soleil\nRetombe sur ses yeux saturés de lumière.\n"}, {"page_pdf": 669, "page_imprimee": 546, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 942, "texte": "546 DURENDAL\n\n\n II s'est couché. Le pré lui fait un lit moelleux\n De mousse parfumée ; il n'est plus qu'une chose\n Parmi celles-là qui servirent à ces jeux.\n Et sur sa lèvre rose un papillon se pose.\n\n Il dort. Un souffle égal fait palpiter sa chair;\n Son cœur, son petit cœur, battant dans sa poitrine\n Est le rythme sacré de la terre et de l'air\n Et répond à l'espace altier qui le domine.\n\n Il n'est plus rien, sinon des atomes perdus\n Au milieu de ce que le monde berce et roule\n Et l'on distingue mal ses membres étendus\n Dans l'herbe que le vent creuse, gonfle et déroule.\n\n Un repos absolu l'attache au sol des morts,\n Déjà pareil à ceux qu'abandonna la vie\n Et dédaigneux aussi des fatigants efforts.\n Il sommeille sans rêve aucun et sans envie !\n\n PAUL MUSSCHE.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-007", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 547, "page_fin": 550, "titre_corps": "Billets d’auteurs", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Firmin Van den Bosch", "ancre_debut": "Billets d'Auteurs Henri de Régnier IL semble qu'on pourrait", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 670, "page_imprimee": 547, "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2762, "texte": "Billets d'Auteurs\n H e n r i de R é g n i e r .\n\n IL semble qu'on pourrait définir l'art de M. H e n r i de Régnier\n en l'éphigraphant — comme d'un symbole en raccourci —\n du titre de son dernier livre : Le Passé Vivant (1). P o è t e ,\n il vêtit des strophes harmonieuses et flottantes du vers\n libre et des stances sculpturales et décoratives de l'alexan-\n drin, d'héroïques et c h a r m a n t e s figures auxquelles son\n j e u n e génie fit signe au fond des âges révolus. R o m a n -\n cier il se complait encore en la comgagnie des ombres —\n mais ces ombres sont plus proches de nous ; elles viennent\nà peine de disparaître au détour de l'avant-dernier siècle, et l'écrivain n o u s les\nrend encore plus présentes en les mêlant à notre vie actuelle. Même, à en croire\nM. de R é g n i e r , ces êtres de jadis commanderaient, de leurs psychologies,\nnos sensibilités et nos volontés contemporaines. Ce seraient des fantômes de\nl'impératif catégorique. M. le vicomte Melchior d e Vogué fit lui aussi « parler\nles morts » et M. Maurice Barrés voue toutes les merveilleuses subtilités de\nson talent à consulter les aruspices du passé. Mais comme leurs points de vue\ndiffèrent du point de vue de l'ami de M. de B r é o t ! L à où M. de Vogué et\n M. Barrès n'entendent que des enseignements d'énergie virile et de grave\nresponsabilité, M. de R é g n i e r ouït des leçons de scepticisme et de volupté !\nA tel point que les livres d e M. de Régnier apparaissent un peu comme\nd'indiscrètes satires des œuvres de M. Barrès. Q u e font Jean de Franois et\nAntoinette de Saffry — héros et héroïne du Passé Vivant — en cueillant le\nfruit défendu en des gestes copiés de leurs ancêtres, sinon appliquer aux\nchoses de l'amour la théorie de l'influence de la terre et des morts? On ne\npeut m ê m e faire bénéficier ces a m a n t s coupables des excuses que M. Bourget\ntient toujours prêtes pour ceux qui « b r û l è r e n t l'étape », car Jean et\nAntoinette sont de noblesse authentique et sans mélange. Il est vrai que si\n M. Bourget ou M. Barrès s'avisaient de reprocher à M. de R é g n i e r sa vision\nfutile de l'existence, l'auteur du Passé Vivant pourrait leur r é p o n d r e que les\njolies d a m e s d e Mensonges et Petite Secousse, elle aussi... mais d e p u i s ! . . .\nN e désespérons d o n c point de l'avenir : peut-être qu'un jour, après avoir\ncueilli, d a n s les parterres du passé, des fleurs aux parfums si dangereusement\n\n\n (1) Paris, Société du Mercure de France.\n"}, {"page_pdf": 671, "page_imprimee": 548, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3384, "texte": "548 DURENDAL\n\n\ncapiteux, M. de Régnier à son tour choisira, dans les corbeilles des âges, des\nfruits sains et savoureux, que l'on pourra goûter sans remords et sans\ndéfiance.\n\n Paul Bourget.\n\n M. P a u l Bourget est adroit, il est encore adroit; il est toujours adroit. Je\nne me lasse point de m'étonner cornaient ayant choisi une intrigue de r o m a n ,\nil la pose, la conduit, la développe et la clôt avec une maestria telle que des\ncoutures de ficelles, qui chez d'autres seraient dénoncées comme de flagrantes\ninfériorités, apparaissent chez lui des chefs-d'œuvre de savoir-faire... Voici\nsur les quais de la gare de Ragatz deux sœurs (1) que fixe u n œil noir\nd ' h o m m e ; cet œil noir n'est autre — comme dirait M. Ohnet — que celui du\nc o m m a n d a n t Louis Brissonnet, c o m p a g n o n d'armes du colonel M a r c h a n d .\nP o u r qui ce regard? L'une des sœurs, M m e de Méris, est libre, étant v e u v e ;\nl'autre est mariée au docteur L i é b a u t , une sorte de sous-Bovary amélioré.\nVous ne doutez pas un instant, n'est-ce pas, de ce qui va arriver : Brissonnet\ndédaignera la veuve et s'enflammera pour la femme m a r i é e ; de son côté\n M m e de Méris, précisément parce qu'elle n'est pas aimée du héros, s'éprendra\nde lui. Et enfin M me L i é b a u t , qui veut du bien à sa sœur et désire qu'elle\nfonde un nouveau foyer, a u r a la bizarre idée, pour entretenir le sentiment\nimaginaire du c o m m a n d a n t pour M m e de Méris, qui ressemble du reste à sa\ns œ u r . . . comme u n e sœur, de se faire aimer de lui, quitte, le m o m e n t venu, a\npasser la main et le cœur à la j e u n e veuve... Seulement le jeu est dangereux\net il risque de tourner mal : Brissonnet d o n n e trop complètement d a n s le\npiège : il se détache de M m e de Méris et s'attache éperdûment à M me Liébaut\nqui, de son côté, est loin d'être insensible aux attentions du c o m m a n d a n t . E t\ncela faillit amener d e la casse : rivalité entre les deux s œ u r s , scènes de\njalousie entre le docteur L i é b a u t et sa femme, déceptions de Brissonnet.\nH e u r e u s e m e n t tout s'arrange : le soldat immole, sur l'autel de la patrie, et\nl'amour de M m e de Méris pour lui et son a m o u r pour M m e L i é b a u t : Bris-\nsonnet part à la reconquête de F a c h o d a I\n J'imagine que si un autre romancier, non des moindres, fût monté dans\ncette balançoire de sentiments, il eût rapporté une œuvre bien banale ; au\ndemeurant l'habileté consommée de facture, habituelle à M. Bourget, n'est\npas la seule qualité des Deux Sœurs. Si le personnage de Liébaut est falot et\nsi le c o m m a n d a n t Brissonnet m a n q u e de relief, par contre la psychologie de\nM m e de Méris et celle surtout de M m e Liébaut ont de véritables allures de\nchefs-d'œuvre... Il faut admirer sans aucune réserve la façon délicate,\nnuancée et attentive dont l'écrivain analyse l'éveil de l'amour, sa lente et\nfatale progression, l'instinct de défense de l'honnêteté alarmée, les résistances\ndouloureuses à la passion envahissante et enfin la tragique victoire finale qui\na réellement quelque chose de cornélien. Madeleine L i é b a u t est vraiment la\nsœur de l'héroïne du Lys dans la vallée de Balzac, et q u a n d , à ce point de vue,\n\n\n (1) PAUL BOURGET : Les Deux Sœurs Paris, Plon.\n"}, {"page_pdf": 672, "page_imprimee": 549, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3120, "texte": " BILLETS D'AUTEURS 549\n\non compare les deux œuvres, le livre de M. Bourget ne pâlit point à côté de\ncelui du maître de la Comédie humaine.\n C'est qu'ici — et il importe de le redire — M. Bourget était encore une fois\nsur le terrain qui fut départi à son talent : l'ardente et pénétrante auscultation\ndu cœur féminin. Là est sa vraie mission et là sera sa gloire... Echanger\ncette mission et vendre cette gloire contre le plat de lentilles du roman social\nest un marché dont il sera la seule dupe!\n Pierre Loti.\n\n M. Pierre Loti est retourné au Japon (1). Il y retrouva — un peu vieillies\n— ses amours du temps de Madame Chrysanthème. Et cela nous valut — à\nnouveau — quelques jolis et mélancoliques couplets sur l'irréparable\nfugitivité des êtres et des sentiments. M. Loti emporte dans la vie la\nnostalgie du petit mur qui clôturait, au temps de son enfance, le jardin\npaternel et du haut duquel sesjeunesyeux s'ouvrirent à l'infini des campagnes;\net, à mesure de ses pas dans l'existence, d'autres spectacles s'ajoutent au sou-\nvenir de ce petit mur et l'écrivain les revêt et les pare à leur tour de l'embrun\nvaporeux des choses évanouies. Chez d'autres, cette éternelle chanson du\npassé risquerait, par sa monotonie, de paraître puérile et fastidieuse. L'ami\nde Rarahu y met chaque fois, lui, tant de sincérité dans l'émotion et tant de\nsimplicité dans l'expression, qu'il semble qu'on entende l'air pour la première\nfois : le petit mur tient toujours !\n M. Loti, du reste, a un secret :avec un nombre de vocables excessivement\nrestreint, avec une phrase uniforme et sans incidentes ni complications, il par-\nvient à donner, à ses sensations, une intensité extraordinaire et à ses visions\nle plus saisissant relief. Nul ne fait moins d'efforts pour imposer au lecteur ce\nqu'il sent et ce qu'il voit; et nul pourtant ne parvient à communier d'une façon\nplus complète avec le lecteur, par la sensibilité et par l'imagination. Il n'y a,\ndans le nouveau livre de M. Loti, sur le Japon, aucune considération\npolitique, économique ou militaire; et néanmoins, comme, par certaines\ntouches, éparpillées de-ci de-là et plutôt insinuées que dites, l'auteur fait\nprévoir la redoutable force positive qui sourdait en germe sous la pimpante\njoliesse artistique de ce peuple enfant!\n En vérité, je vous le répète, M. Pierre Loti possède un secret : ce secret\nserait-il d'accumuler un maximum d'impressions dans un minimum de mots;\nce secret alors se nommerait de la discipline ; ou bien ce secret consisterait-il,\npar un art consommé de la suggestion, à appeler le public a la collabora-\ntion des pensées de l'homme et des images du peintre, et alors ce secret ne\nserait-il pas peut-être du génie ?\n Camille Lemonnier.\n M. Camille Lemonnier est un grand laborieux. Ceux même qui répugnent\nà son art et n'aiment point ses livres ne peuvent refuser leur hommage au\n\n\n (1) PIERRE LOTI : La troisième Jeunesse de Madame Prune. Paris, Calmann Lévy.\n"}, {"page_pdf": 673, "page_imprimee": 550, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3381, "texte": "550 DURENDAL\n\n\n\nlong effort continu, patient, obstiné de ce tâcheron, qui fit germer de la\nbeauté aux sillons de !a glèbe patriale.\n M. Camille L e m o n n i e r est ensuite un écrivain p r o b e . . . R e m a r q u e z que je\n ne dis point : un écrivain moral. La hantise charnelle autour de laquelle\ngravitent tant de ses œuvres me froissa toujours, et je suis d ' a u t a n t\nplus à l'aise pour exprimer ce sentiment, que je crois sincèrement\nque le meilleur Lemonnier, celui qui d u r e r a , doit être cherché d a n s tels\nlivres — Le Vent dans les Moulins, Le Petit Homme de Dieu, Comme va le ruisseau\n— où le culte de la Volupté n'est point pratiqué. J e me ferais s c r u p u l e , du\nreste, de ne point ajouter que, jamais, je n'admis que l'auteur m ê m e de\n l'Homme en Amour ait pu spéculer sur l'ordure.\n E t de cela j ' a i pour garant, que M. L e m o n n i e r , outre son a m o u r du\ntravail et sa droiture d'artiste, a loules les qualités qui font un brave h o m m e . . .\nOui, c'est un brave h o m m e , avec un esprit brave et un brave cœur,\nqui a écrit cette attachante et, par endroits, émouvante Vie Belge (1) où se\nmire le passé de notre Art et de nos Lettres.\n D a n s le renouvellement de cet Art et dans le revival de ces Lettres,\n M. Camille L e m o n n i e r fut un ouvrier de l'heure initiale et il reste un ouvrier\nde l'heure présente. N u l d o n c n'était mieux qualifié pour écrire ses mémoires\nlittéraires. S'il avait eu dans l'esprit un grain seulement de cette denrée, tant\nen cours, hélas ! parmi les gens de lettres, et que vous me permettiez d'appeler\nla rosserie, M. L e m o n n i e r aurait pu, à l'instar des éminents pipelets d u\nJournal des Goncourt, se créer u n pavois de chef d'école au moyen des échines\nde ses camarades de l u t t e s ; il ne lui eût point été difficile, à lui le vétéran,\npar le coup de coude habile de l'arriviste, bousculant brutalement les u n s ,\nécartant adroitement les autres, d'imposer à l'admiration du public sa seule\npersonnalité.. E h bien, non : cette personnalité, si elle apparaît dans la\nVie Belge, c'est uniquement par l'adoration filiale dont elle vibre p o u r la\nterre sur laquelle elle naquit, par le noble souci d'art dont elle est c o m m e\npossédée, par la pieuse et reconnaissante vénération qu'elle garde aux\n« précurseurs littéraires », tels Charles De Coster. par l'admiration lyrique,\nqu'elle brandit en d r a p e a u , devant les portraits largement esquissés ou fine-\nment peints des maîtres de l'art et des lettres belges : E d m o n d P i c a r d , Emile\nVerhaeren, Constantin Meunier, Alfred Stevens, Emile Claus, et enfin, par\nla sympathie si fraternellement d é b o r d a n t e envers les derniers venus, toute\ncette jeune génération à laquelle M. L e m o n n i e r sourit de complaisance —\ncomme à une promesse d'avenir — d'un sourire si franc, si encourageant, si\n bon.\n Je remarque dans ce volume les n o m s de certains écrivains, dont quelques-\n uns furent sévères pour M . L e m o n n i e r , d'autres peut-être injustes... De\n voir, vers eux surtout, les deux mains d u maître, si loyalement, si généreu-\n sement et si affectueusement tendues, est un spectacle rare et réconfortant...\n Ah ! le brave h o m m e !\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n (1) Paris, Fasquelle.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-008", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 551, "page_fin": 552, "titre_corps": "Memor", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Gabriel Nigond", "ancre_debut": "Memor Las de l'Espoir furtif", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 674, "page_imprimee": 551, "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 1679, "texte": "Memor\nLas de l'Espoir furtif et des souples chimères,\nJe tresserai pour vous ces couronnes amères,\nEn votre enclos touffu paré de vains flambeaux,\nEt, penchant un front calme au seuil de vos tombeaux,\nSur vous je verserai ma pitié bienfaisante,\nO cliers morts, si légers sous la pierre écrasante...\nQue le sol, à l'abri fragile des gazons,\nSe mêle à vous, parmi les sucs et les poisons'.\nQue votre corps, étreint par le mystère énorme,\nEntre les bras du temps s'affaisse, se transforme\nEt s'évade, poussière, indemne du péché.\n... Mon pas s'approche, amis... M'entendez-vous marcher ?\n\nO vous, dont la mémoire est trop vite effacée,\nRecevez le tribut de ma pauvre pensée!\nQu'elle vous enveloppe et vous berce à la fois\nEt s'étende sur vous comme une croix de bois...\nO souffrants, qu'elle troue, ainsi qu'un fer de lance,\nLa morne opacité de votre affreux silence!\nDites-vous bien, — qui sait ! — si vous nous écoutez.\nQu'un être s'agenouille et parle à vos côtés...\n\nHélas! le soir calmé flotte par les ramures,\nLa plaine est radieuse et les orges sont mûres,\nDans l'ombre, la charmille ouvre son frais arceau,\nLa lune se déchire aux cailloux du ruisseau\nEt l'étang qui chantait recommence à se taire...\n\nMais vous ne saurez plus les choses de la terre.\n\n... L'herbe haute se gonfle en des frissons soudains,\nLe vent tiède a glissé sur vos petits jardins,\nSi touchants ! où, parmi la ronce et les avoines,\nUn lis dressé s'appuie au col d'une pivoine,\nQue la fleur pourpre fait plus pâle et frémissant\nComme d'avoir sur elle épuisé tout son sang.\nDes parfums élargis cernent la nuit déserte...\n"}, {"page_pdf": 675, "page_imprimee": 552, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1209, "texte": "552 DURENDAL\n\n\n Mais vous ne saurez plus l'odeur des fleurs ouvertes.\n\n ... Enfin, quand la lumière à nouveau fleurira,\n Quand l'aube simple et le soleil en apparat\n Couvrent l'horizon gris d'une pourpre argentée,\n Quand sur les airs transis la voix du coq jetée\n Eveille, à la chanson des échos familiers,\n Le doux frémissement des nobles peupliers,\n Quand l'angelus répand ses larmes catholiques,\n Heure où la solitude est pins mélancolique,\n Parmi la joie éparse aux rives du matin,\n O morts, je veillerai sur votre obscur destin...\n Seul devant votre oubli, j'ouvrirai mes paupières,\n Naïf, je poserai la main sur votre pierre,\n En geste de caresse, et j'appuierai mes doigts\n Sur la place où vos cœurs battirent autrefois,\n Sous l'ordinaire assaut des révoltes contraires;\n Je saurai quel frisson peut s'émouvoir, mes frères,\n De votre cœur figé jusqu'en mon sang vermeil,\n\n Et je consolerai votre pesant sommeil...\n\n GABRIEL NIGOND.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-009", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 553, "page_fin": 558, "titre_corps": "Chronique artistique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "P. 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C'est avec surprise\n que le visiteur constate, après avoir p a r c o u r u la section\n française, qu'il n'a p a s r e m a r q u é les envois de tel peintre\n ou de tel statuaire éminent q u i , semble-t-il, n e pouvaient\nguère passer i n a p e r ç u s .\n Aucune toile, aucune œuvre sculpturale ne dépasse les dimensions\nmédiocres de l'objet d'art d'appartement. U n règlement sévère a proscrit tous\nles grands cadres, les groupes importants. C'est u n e exposition sur u n e petite\néchelle. L'analogie de proportions de tant d'objets ne va pas sans monotonie.\nL e s maîtres sont représentés n o n par leurs chefs-d'œuvre, mais p a r leurs\ncartes de visite. L ' h o m m a g e est flatteur pour l'Exposition de Liége, il n'ajoute\nrien à la notoriété des artistes ni à la gloire de l'Ecole française Il est impos-\nsible d e se souvenir de morceaux frappants dont il serait logique de parler\ntout d'abord. S u r le même plan de la mémoire se pressent de n o m b r e u x\nouvrages dignes des artistes qui les ont signés, mais qui ne nous révèlent rien\nd'imprévu sur leur art. Ce sont de parfaits « échantillons » de leur savoir-\nfaire, des tableaux et des sculptures de placement aisé, de vente facile.\n Pêle-mêle d o n c je revois u n petit BESNARD, un petit CORMON, un petit\nC O T T E T , u n petit M É N A R D , u n SIMON, un C A R O - D E L V A I L L E , u n C A R R I È R E , u n\nF A N T I N , un LOBRE, un HENRI MARTIN, un P R I N E T , même deux CLAUDE\nM O N E T , puis d e s R O D I N , d e s BARTHOLOMÉ, des DAMPT, et de n o m b r e u x b i b e -\nlots de sculpture très réussis. Ces cartes de visite-là m'ont p l u particulière-\nment. D'autres auront r e m a r q u é , selon leurs prédilections, le contingent\nfourni p a r M M . CAROLUS D U R A N , BONNAT, MOROT, R O L L , J E A N - P A U L L A U -\n"}, {"page_pdf": 677, "page_imprimee": 554, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3091, "texte": "554 DURENDAL\n\n\nRENS, DAGNAN, BAIL, BÉRAUD, CHARTRAN, DÉTAILLE, GERVEX, LHERMITTE,\nHARPIGNIES, ROCHEGROSSE, ZIEM, les sculpteurs BARRIAS, DALOU OU FRÉ-\nMIET, et tout cela non plus n'est pas négligeable.\n Farci de minimes remplissages, aquarelles, dessins, miniatures, gravures,\nlithographies, médailles, pierres fines gravées, le compartiment français\natteint le total déconcertant de 580 numéros. On se rend compte qu'il\nfaudrait l'explorer minutieusement, y passer de longues heures, et que ce ne\nserait pas toujours très amusant.\n J'ai loué l'aménagement général, la décoration de grand goût de cette\nsection. C'est ce qui frappe tout d'abord, et j'y reviens en finissant pour\nsignaler le mérite des délicieuses frises décoratives brodées selonlles les indica-\ntions de M. RENÉ LALIQUE et sur ses dessins, ou peintes par M DUFAU et\nDELASALLE, MM. LE PÈRE, PICARD et WÉRY.\n Ces déroulements d'inventions originales ont une saveur piquante. Parfois\nmême on souhaiterait que, laissées seules dans les salonnets qu'elles ornent,\nleur effet ne fût pas amoindri par les tableaux exposés plus bas, auxquels\nellesenlèventaussi beaucoup d'intérêt... D'autres artistes, et non des moindres,\nchargés de réaliser pareils décors, se sont lourdement trompés. Il serait cruel\nd'insister.\n *\n * *\n Les trois salonnets réservés aux artistes des États-Unis reflètent les édu-\ncations tout européennes des exposants. Venus de Paris, de Londres ou de\nMunich, les excellents tableaux réunis là ne constituent pas la représentation\nd'une Ecole américaine, — cela n'existe pas encore — mais une précieuse\nsélection d'œuvres, une collection séduisante, où marquent des noms très\nhaut cotés. C'est SARGENT, peintre de prestigieux portraits, CARL MARR, si\napprécié en terres germaniques, MILLEK, interprète délicieux de la vie rus-\ntique des Pays-Bas, BISBING, DANNAT, PEARCE, STEWART, LA CHAISE, WALTER\nGAY, MAC MONNIES, GARI MELCHERS, ULLMAN, VAIL, notabilités parisiennes\ndu meilleur aloi, et tous leurs confrères dont un jury éclectique et prudent\na trié les envois et formé un compartiment de tenue sévère et châtiée.\n *\n\n Les Ecoles d'Allemagne sont représentées de façon fort incomplète. Des\nabstentions marquantes et nombreuses sont manifestes. La présentation des\nœuvres est très, négligée, et ce manque de goût et de soin dans l'arrangement\ndes panneaux est d'autant plus sensible que, proche voisin des salles fran-\nçaises, le compartiment allemand montre sans transition la nudité de son\ndécor. Sur ces fonds blafards et froids, on trouve un des portraits de Bismarck\npar LEMBACH, une superbe étude de LEIBL et quelques beaux paysages. La\nrecherche de l'étrange et du brutal, accentuée par l'incompréhension, par\nl'insensibilité coloriste des Germains, dépare presque tous les autres envois.\n Quelques curieux monotypes signés KAPPSTEIN et LANGHAMMER méritent\nune mention spéciale.\n * *\n"}, {"page_pdf": 678, "page_imprimee": 555, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3102, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 555\n\n Avec plus de recherche et d'effort, des détails voulus, la section des Pays-\nBas, tendue d'étoffe d'un vert-bleu affecte désagréablement le regard.\nElle n'en contient pas moins quelques morceaux de rare mérite, notamment\nle grand Hiver à Amsterdam, de BREITNER, si vivace et si observé. — Pay-\nsages, marines, scènes d'intérieurs, natures-mortes, presque pas de portraits\nni de figures, c'est l'aspect ordinaire des compartiments hollandais aux Expo-\nsitions internationales des beaux-arts. Il en fut de plus de portée esthétique...\n De nombreux pays ont groupé encore dans le Palais liégeois des séries de\npeintures et de sculptures. Quelques noms surgissent seuls après une visite\naux sections russe, italienne, espagnole, bulgare, internationale...\n C'est ARONSON-NAOUM, statuaire russo-parisien du plus intense et du plus\nmorbide accent; PREVIATI, peintre italien de saveur étrange; PENNELL et\nZOIR, aquafortistes de tempérament; FKANTZ MELCHERS, peintre aimable\net habile; SORTINI, statuaire sicilien fixé à Paris par le succès, et, enfin,\nKRAVTCHENKO, peintre russe dont l'immense moisson de documents rapportés\ntout fraîchement du théâtre de la guerre russo-japonaise, offre un intérêt\nanecdotique.\n\n\n A Anvers\n L'exposition organisée par le cercle L'Art Contemporain, à Anvers,\ngroupe, dans les tristes locaux de la rue Vénus, des œuvres d'un très vif\nintérêt. Je ferai tout d'abord deux reproches à ses organisateurs, afin de me\nsentir libre de m'attacher sans arrière-pensée à ceux des artistes dont les\nenvois ont retenu mon attention et de négliger les autres.\n Primo : Les organisateurs ont cédé à des considérations extra-esthétiques\n— par camaraderie ou par nonchalance — à l'égard de quelques exposants\ndont les tendances avancées ne sauraient compenser tout ce qui manque à\nleur talent.\n Secundo : Un aménagement, même économique, ne devrait pas offenser\nles yeux et nuire cruellement à l'harmonie des tableaux. Ces sordides toiles\nmurales, d'un vert si intense et si faux, ces nattes d'un vert plus criard encore,\ncouvrant imparfaitement des dalles noirâtres, ces funéraires guirlandes de\nbuis fané, composent un ensemble forain à la fois prétentieux et rebutant dont\nbeaucoup d'oeuvres ne tolèrent pas l'ambiance. A ceux qui connaissent de\nlongue date le merveilleux portrait de Réjane en scène, par ALBERT BESNARD,\nvingt fois exposé en vingt endroits divers, je demanderai s'ils auraient cru\npossible qu'une telle peinture fût à ce point desservie — jusqu'à paraître dis-\ncordante, et vulgaire, et mince — par un arrangement de tentures? C'est\nabominable, c'est un assassinat!\n Cela dit, je louerai sans réserve le comité d'avoir su profiter de la saison\ningrate pour attirer à Anvers la majeure partie des œuvres d'ALBERT BESNARD,\nrécemment exposées chez Georges Petit, dont la hardiesse, la saveur, la\nmodernité saine ont été tant goûtées, — et cette belle série de peintures de\nCottet, les Breitner venus d'Amsterdam, puis nos Claus, Frédéric, Laer-\n"}, {"page_pdf": 679, "page_imprimee": 556, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3234, "texte": "556 DURENDAL\n\n\nmans, Delvin, Buysse, Mertens, Morren, Ensor, Van Rysselberghe, Base-\nleer, Delannois, pléiade de peintres dont se glorifie l'Ecole, — à juste titre,\n— et nos statuaires Rousseau, Minne et le grand disparu d'hier « Constantin\nMeunier ». Une telle assemblée commande le respect, même si quelques\nautres participations sont décevantes et mêlent des ouvrages d'un niveau\nd'art inférieur à ceux qui donnent le ton à l'ensemble.\n\n *\n * *\n ALBERT BESNARD marque au catalogue environ cent trente numéros. Pein-\ntures à l'huile, pastels, aquarelles, cartons, dessins, voire croquis, forment\nune représentation naturellement très significative de la personnalité d'un\npeintre actuellement rangé parmi les tout premiers de l'Ecole française. Il est\nun assidu de nos expositions belges. Même les sédentaires, qui ne suivent pas\nle mouvement des arts à l'étranger, sont familiarisés avec les portraits et les\ntableaux de Besnard, sa couleur vive et claire, son dessin incisif, ses synthé-\ntisations qui affirment tant de savoir et d'instinct avisé. Besnard est bien de\nsa race et de sa tradition. Si original, si imprévu, il est cependant de la lignée\ndes Watteau et des Delacroix, par tempérament, éducation, ambiance. Il ne\nleur ressemble pas, c'est entendu, mais il est de leur sang. Il ne renie pas les\ngrands morts de sa race. Mais il poursuit, dans des domaines nouveaux, des\nnotations plus instantanées, plus frissonnantes, dignes d'une époque d'éclai-\nrage électrique et de vie énervée.\n A la salle Georges Petit, il y avait beaucoup de ces portraits typiques, dont\nnous ne trouvons à Anvers qu'une assez brève série; mais, par contre, les\ncartons sont ici plus apparents et importants.\n La notice explicative de la suite pour la décoration de l'église de Berck-s/Mer,\noù le peintre a si curieusement mêlé la figure pitoyable de Jésus crucifié aux\ndivers épisodes de la vie des humbles, vaut d'être citée en entier :\n « Dans cette suite de huit grands cartons, l'artiste montre le tableau des\ninjustices sociales et des vices qu'elles engendrent. Il dit aux pauvres enfants\ntuberculeux de l'hôpital Cazin-Perrochaud que leurs maux physiques sont\nl'hérédité douloureuse du mal moral, et que la continuité de la vie des races\nnous fait un devoir de l'effort collectif. C'est à nous de construire la cité idéale\ndont il ferme ce cycle. Elle est sur la terre cette cité et l'homme y est heureux,\nil y est sain, parce que depuis plusieurs générations s'étant libéré de ses vices,\nil a compris la grande loi de la solidarité et conquis la science qui éclaire sa\nroute. »\n Je ne sais si les pauvres enfants entendront bien cette leçon après tout\nconsolante — pour ceux qui envisagent non le présent douloureux, mais les\nmirages d'un lointain progrès. Je ne sais même si beaucoup d'esthètes auraient\ndiscerné, sans le secours de la notice, ces conceptions humanitaires en admi-\nrant la beauté décorative des formes et des couleurs juxtaposées par le\npeintre. Mais l'impression élevée et vague qui s'en dégage est d'une indéniable\néloquence.\n La mentalité de CHARLES COTTET est moins rêveuse et tendre.\n"}, {"page_pdf": 680, "page_imprimee": 557, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3388, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 557\n\n L'artiste est concret, solide, observateur de la matérialité. Qu'il peigne des\nscènes de vie h u m a i n e ou des paysages de Bretagne et d ' E s p a g n e , son\némotion un peu grave n'ajoute rien de mystique ou d'imprécis au procès-\nverbal que ses yeux ont dressé tout d'abord. Coloriste amer, robuste, exécu-\ntant agile, il dit avec force et mesure ce qu'il a vu et bien vu.\n On se souvient du grand effet de son triptyque Au pays de la Mer, dont nous\nrevoyons à Anvers la partie centrale, Esquisse pour le Repas d'adieu. Il a\nretrouvé la même intensité persuasive dans divers tableaux de m œ u r s bre-\ntonnes et tout spécialement d a n s ces Feux de la Saint-Jean à Ouessent, d'une\nmise en p a g e heureuse et d'un c h a r m e imprévu.\n Les notes de voyage rapportées par Cottet et ses natures-mortes disent sa\njoie de peindre — en bon ouvrier — et réalisent des résumés de vision colo-\nriste très intéressants. Les trois tableaux représentant le même profil de la\n Cathédrale de Ségovie, en silhouette sur trois ciels vespéraux de tonalités nette-\nment diverses, affirment une rare souplesse et u n e curieuse entente de l'har-\nmonisation générale.\n M. BREITNER n'a pas la variété de ces deux maîtres français. C a n t o n n é\n d a n s le paysage u r b a i n , étoffé d'études chevalines et h u m a i n e s , il se répète\n avec quelque monotonie. Mais on ne saurait m é c o n n a î t r e la force expressive\n de sa couleur et la saveur si hollandaise de son a t m o s p h è r e . Beau peintre\n aussi, de technique a p p u y é e , robuste et aisée.\n Son compatriote FLORIS VERSTER a des réussites plus hasardeuses. Ses\n fleurs, ses natures-mortes sont, parfois, très artistes et plus souvent « ce n'est\n pas ça »...\n De M. ZULOAGA, u n h a b i t u é de nos expositions, il n'y a rien de neuf à\n d i r e . Il semble que le côté « charge » d e ses œuvres soit grossi u n peu et que\n la brutalité du dessin, la violence lourde de la couleur se marquent de\n moins en moins plaisantes dans les peintures visiblement hâtives montrées\n en ces dernières a n n é e s .\n L e contingent allemand est m a l h e u r e u x . L e grand talent de M. Z U E G E L\n — maître si bien armé pour réaliser des œuvres définitives — se débat encore\n d a n s des tâtonnements disparates où parfois, c o m m e un éclair, une trouvaille\n force l'attention.\n M. H A N S THOMA est un vieux monsieur fourvoyé d a n s une formule d'art\n trop j e u n e et qui lui messied comme un chapeau rose à u n e coquette quin-\n quagénaire. M M . VON HOFFMANN et R O H L F S , si germaniques, sont pour le\n moins déconcertants à nos yeux repus des belles tenues coloristes des pein-\n tures belges.\n Il ne me reste guère de place p o u r dire aux maîtres d'ici tout ce que\n j'aime en leurs talents familiers.\n Certes, CLAUS, et ceux que j'ai cité d'abord exposent des peintures et des\n sculptures d'un merveilleux mérite. Mais b e a u c o u p d'entre elles n o u s sont\n connues et ont été déjà fréquemment commentées. L e u r s personnalités ne\n n o u s sont plus a p p o r t e u s e s de sensations imprévues.\n Q u ' i m p o r t e alors, puisque n o u s savons tout le bien que nous en p e n s o n s ,\n que les spécimens de leur manière cette fois réunis, soient parmi leurs tout\n"}, {"page_pdf": 681, "page_imprimee": 558, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1557, "texte": "558 DURENDAL\n\n\nmeilleurs ou seulement de qualité digne de si légitimes renoms. Il nous suffit\nde savoir que ces artistes continuent à p r o d u i r e , à augmenter le patrimoine\nacquis de notre forte école, à préparer la moisson des musées futurs.\n\n\n\n\n De l'Exposition « J o r d a e n s » je ne dirai rien. P o u r ceux qui ne la visi-\nteront pas elle aura les excellents résultats d'avoir suscité la publication\nd'études et de m o n o g r a p h i e s sérieuses mettant bien en relief les mérites d'un\nde nos beaux peintres flamands.\n La glorification de J o r d a e n s par ses œuvres n'avait plus besoin d'être faite.\n Les séries qui s'en trouvent aux Musées de Bruxelles et de plusieurs capitales\nétrangères y suffisent. On savait qu'il serait impossible de les concentrer\ntoutes en une exposition éphémère. Qu'importe alors si J o r d a e n s ne se trouve\npas trop bien représenté par les contingents réunis à Anvers\n A côté de trois des magistrales toiles du Musée de Bruxelles il s'y voit aussi\ntrois portraits véritablement prestigieux, venus de Chatsworth, de Budapest\net de Cologne. J e me tiens pour satisfait de les avoir vu le même jour. Le\nreste peut avoir quelque curiosité. E t pour b e a u c o u p de tableaux douteux, le\nséjour à Anvers constituera un état civil appréciable. Mais il reste certain que\nle vrai J o r d a e n s est visible principalement ailleurs qu'à l'exposition de ses\nœ u v r e s . C'était prévu.\n P. L.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-010", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 559, "page_fin": 561, "titre_corps": "Lettre de Paris", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henri Mazel", "ancre_debut": "Lettre de Paris Qui donc avait osé médire de la presse", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 682, "page_imprimee": 559, "debut_caractere": 25, "fin_caractere_exclue": 3023, "texte": "Lettre de Paris\n Qui donc avait osé médire de la presse? Voilà qu'elle vient de\n se révéler dispensatrice d'un nouveau bienfait. Grâce à\n elle, tout humain a pu, pour la modique somme d'un\n louis, rêver qu'il allait pour de bon devenir millionnaire,\n et s'endormir chaque soir, pendant plusieurs semaines,\n dans un scintil de diamants. Car il faut bien avouer, tout\n d'abord, que s'il ne s'était pas agi de la sacro sainte presse,\n le gouvernement n'aurait pas accordé l'autorisation de ce\n tourniquet équivoque qu'est toute lottrie. On l'aurait bien\nvu si ç'avait été, je ne dis pas une congrégation même autorisée mais une\nuniversité, une association philanthropique ou scientifique, qui l'eût deman-\ndée. Comme on lui aurait fait honte de recourir ainsi à un moyen immoral et\ndangereux — est-ce que toute fortune ne vient pas du travail seul ? — et\ncomme on lui aurait prouvé que l'œuvre pour laquelle elle quêtait n'avait\npas grand intérêt! Tandis que faire des rentes à de vieux débris de l'infor-\nmation, du reportage et du bulletin financier, voilà un résultat admirable, et\nmême éminemment moralisateur puisqu'il dispensera de trop fortes palinodies\nles insouciants chroniqueurs qui n'auront pas su assurer à temps le pain de\nleurs vieux jours!\n Mais, au fait, une loterie est-elle si immorale que cela? Les vertueux\nhommes publics qui s'indignent de ce qu'en Italie la roue de Plutus est une\ninstitution officielle, oublient que chez nous bien des municipalités, bien des\nbanques à moitié d'État la font tourner tout autant. Que sont les obligations\nà lots de la ville de Paris et du Crédit foncier ? Si l'on trouve que l'immo-\nralité consiste dans le fait d'aventurer une ou plusieurs pièces d'argent pour en\navoir le centuple ou le « milluple », qu'on moralise la loterie en supprimant\nla mise! Un lot de 100,000 francs qui, chaque année, serait tiré au sort par\nl'Etat entre ses quarante millions de citoyens, sans versement préalable,\nsans conditions aucune, sinon un casier vierge, suffirait à ensoleiller d'espoir\nchaque existence. Tout homme vivrait dans un rêve poudré d'or. Le bonheur\ngénéral pour 100,000 francs, quand on dépense près de 5 milliards chaque\nannée pour l'embêtement universel, tant national que départemental, que\ncommunal, se peut-il que personne n'y ait pensé? Et si l'idée est venue à\nbeaucoup de puissants, comme elle vient à moi obscur contribuable, comment\nne l'ont-ils pas soudain transmuée en article de loi, cette pierre philosophale\nde l'ère moderne?\n Je dis 100,000 francs et non pas un million. La sobriété est essentielle au\nbonheur. Rien de trop, disaient nos vieux maîtres, les sages d'Ionie. Cent mille\nfrancs, c'est le repos assuré si l'on est vieux ou malade, 300 francs par mois,\nune vie modeste à la campagne, la maisonnette aux guirlandes de glycine et\n"}, {"page_pdf": 683, "page_imprimee": 560, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3599, "texte": "560 DURENDAL\n\n\n la poule au pot quotidienne, il n'est pas une créature du bon Dieu à\n qui il soit défendu de souhaiter cela. Tandis qu'un million, avouons-le,\n très peu d'entre nous en sont dignes. Noblesse oblige, richesse aussi.\n Combien, parmi ceux sur qui cette vaste tuile d\"or tomberait, qui en seraient\nécrasés, n'y voyant tout au plus qu'un moyen d'abriter à leur place quelques\nbookmakers, croupiers ou coulissiers des pieds-humides ! Combien d'autres\nqui se feraient entôler dans de géométriques proportions par de souriantes\naventurières, d'opiniâtres vieilles-gardes et de peu recommandables gardes\ndu corps! Même sans aller jusque-là, combien ne verraient dans l'aubaine\nque la mangeaille et la buvaille et la digéraille ! « Hé, brave passant, que\nferiez-vous si un million vous tombait du ciel? — Ah, monsieur, je ne\nserais pas embarrassé, je ne me priverais de rien, ni de ceci, ni de cela, ni de,\nni de... — Halte là, brave passant, que diable voulez-vous que cela me\nfasse! Tout autre bipède en inventerait autant! »\n Voilà pourquoi si l'habituel gros lot va bien à tout le monde, l'anormal et\ncolossal trésor ne sied qu'à un petit nombre, et sied de mieux en mieux à mesure\nque le nombre se retrécit. Tout au bout, c'est en somme à Rothschild que cela\nirait le plus galamment. Si un million superfétatoire se posait en battant des\nailes sur son épaule, il n'introduirait sans doute pas dans son colombier ce\nvolatile pléonaste, mais le sacrifiant aux dieux favorables, il en ferait neiger\nles plumes sur les toits dignes de les recevoir. Lesquels? Ici encore éclaterait\nla supériorité rothschildienne. Il ne morcellerait pas ce bloc brillant entre tous\nles foyers misérables, sachant trop bien que le résultat en serait plus misérable\nencore. Le vieux Rothschild, de Francfort, taxé par l'émeute à une rançon\nformidable, n'eut qu'à dire : « Vous partagerez avec tous vos frères, n'est-ce\npas ? » pour se tirer d'affaire en distribuant à chacun des émeutiers irruptés\ndans sa banque un petit florin d'argent. Mais il l'affecterait à des œuvres\nd'intérêt général et fécond. Donc gain pour tous.\n Serait-il le seul, allez-vous dire, à pouvoir le faire ? Et parmi les simples\nvivants à qui écherrait le même don de fortune, ne s'en trouverait-il pas\nd'aussi généreux? Peut-être bien. Encore faudrait-il savoir quelles seraient\nces œuvres vers qui s'essorerait leur générosité ? Que de braves gens à la\ncervelle détraquée par la politique qui pourraient faire cadeau de leur benoit\nmagot à des Actions électorales, à des Syndicats d'émancipation, à des « mines\naux mineurs » et autres loteries sans gros lot ni petits! Que d'autres au\ncœur bien intentionné pourraient se croire appelés à guérir l'universelle\nmisère et qui verseraient leur million dans le tonneau danaïdesque des\nbonnes œuvres dispensatrices d'aumônes et de bons de pain qu'on va vite, le\ndos du visiteur tourné, réaliser à la bourse des mendigots! Que d'autres,\népris non d'économie sociale ni de bonté philanthropique mais d'art pur, qui\nvolatiliseraient vite leur lingots dans des architectures déplorables, des achats\nde tiares de Saïtapharnès, ou de nauséeuses entreprises théâtrales — rappelez-\nvous qu'il en coûta 300,000 francs, lors de l'exposition de 1889, pour exécuter\ndeux fois la blême « Ode à la République » d'Auguste Holmès. — Assu-\nrément un Rothschild ne tomberait ni dans le panneau artistique, ni dans le\ntrébuchet charitable, ni dans la fondrière sociale. Que ferait-il donc ? Admi-\nrable matière à mettre en vers latins ou du moins en enquête journalistique !\n"}, {"page_pdf": 684, "page_imprimee": 561, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3399, "texte": " LETTRE DE PARIS 56l\n\n\nComment se fait-il qu'à l'occasion de cette dernière loterie on n'ait pas posé\naux habituels pourvoyeurs du génie populaire, la question féconde : « Si vous\ngagniez le million qu'en feriez vous ? »\n Pas un, je gage, n'aurait osé répondre : « Parbleu! je le garderais tout pour\nmoi ! » Et ceci prouve la supériorité de l'acte sur la parole, puisque la\ngagnante l'a fait, simplement, calmement et sans que nul y ait trouvé à\nredire. Il n'y a eu qu'une voix dans toute la sacro-sainte presse : « Cette fois\nle million est bien tombé! » Certes! Il a couronné la carrière finissante d'une\nbonne dame sans enfants, qui allait se retirer des affaires, ayant suffisamment\nalcoolisé plusieurs générations de gros-frères, culs-de-singe et autres\ntringlots. Il ne pouvait pas mieux tomber, en effet, et on frémit à la pensée\nqu'il aurait pu échoir à un M. Mangini ou à un M. de Chambrun !\n C'est que toute l'économie politique nous contemple du haut de ces pyra-\nmides d'écus. Je vous entends : Aurait-il mieux valu qu'une gagnante jeune\net prodigue les métamorphosât tous en colliers de perles, en traînes de den-\ntelles, en éclairs de fringants équipages? Alors, la bonne dame a bien fait\nd'acheter du 3 p. c. et des obligations de chemins de fer! Pas précisément?\nPrenez garde, vous êtes sur la route qui mène aux placements en Eaux et\nforêts du Sahara! Ah, Providence, comme vous fîtes bien les choses de nous\nsauver de cette cruelle énigme et de nous épargner la pénible obligation\nd'amadouer de récriminatifs neveux !\n Mais cela me donne raison, le million ne va bien qu'à très peu de mortels.\nCeux qui vont le porter à la Caisse d'épargne ne sont pas très intéressants,\nmais ceux qui le dévorent en compagnie plus ou moins interlope ne le sont\npas davantage, et ceux qui le distribuent à des neveux et cousins ne font\nprobablement le bonheur de personne, pas même le leur, et ceux qui le\nréservent à des institutions publiques peuvent bien se tromper. Déjà nous\ncommençons à nous demander à qui sera bientôt le prix Nobel « Pour la\npaix ». Il y a cependant en Fiance une « Caisse des recherches scientifiques »\nen faveur de qui les gagnants de gros lots pourraient bien prélever la dîme,\nmais personne ne la connaît, et ceux qui fondent des prix préfèrent récom-\npenser, par exemple, ô niaiserie, « la pièce qui vient d'avoir le plus de succès\nau Théâtre-Français » !\n Et pourtant ce ne sont pas les occasions de dépenser quelque argent qui\nmanquent. Que diriez-vous du tunnel de la Manche? du canal des Deux-\nMers? du chemin de fer transsaharien? du reboisement des Alpes et des\nCévennes? de l'adduction dans nos grandes villes des eaux pures du lac\nde Genève? d'une ligne électrique Calais-Marseille à 200 kilomètres à l'heure?\nde la démolition et de la reconstruction hygiénique des deux tiers de nos\nvilles? de la création de cités-jardins d'un bout à l'autre du pays? Par\nmalheur, chacune de ces belles choses coûterait non pas un million mais un\nmilliard. Alors, madame la cantinière, c'est vous qui avez raison. Charité\nbien ordonnée... Que chacun cultive son jardin, comme Candide, et tout le\nmonde aura de succulents navets, alors que si chacun veut faire le bonheur\ndu voisin, la bagarre sera universelle et le sabbat infernal.\n\n HENRI MAZEL.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-011", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 562, "page_fin": 566, "titre_corps": "Correspondance", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Correspondance Lettre de Georges Rency Esneux", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 685, "page_imprimee": 562, "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2538, "texte": "Correspondance\n L e t t r e de Georges Rency\n Esneux, ferme des Rosières, le 5 septembre 1905.\n\n M O N S I E U R LE D I R E C T E U R ,\n\n Je reçois ici, au bord de l'Ourthe, dans une ferme paisible où je passe\nmes vacances, le numéro de Durendal dans lequel M. F. Van den Bosch me\nprend à partie à propos de l'article de l'Art Moderne que j'ai récemment\nconsacré à M. Eugène Gilbert.\n J'aurais bien voulu ne pas répondre à cette attaque.\n Je suis ici dans un pays charmant, dont les collines et les vallées ont des\ncourbes adorables. L'Ourthe roule à mes pieds ses flots rapides et clairs. Une\ngrande paix, un silence délicieux m'entourent. Je me sens loin de la littérature\net des littérateurs. La terre maternelle parle directement à mon âme. Et, dans\nla ferme, j'ai la compagnie de simples paysans qui n'ont pas appris à farder\nleurs sentiments. Le soir, nous nous réunissons dans la « salle », et. la fer-\nmière, personne joyeuse et haute en graisse, nous raconte des histoires salées\net poivrées à souhait, dignes des vieux conteurs françois. C'est une bonne\nchrétienne, pourtant, la fermière, mais elle ne pense pas qu'elle offense le bon\nDieu et la morale en nous disant, dans son savoureux patois, les contes du\nterroir, qu'elle tient de sa mère et, par elle, de ses lointains aïeux.\n Cependant, il faut me détourner un instant de toutes ces choses cal-\nmantes, et répondre à M. Firmin Van den Bosch. Il le faut, parce qu'il\nimporte de préciser une bonne fois la différence essentielle qui existe entre la\ncritique indépendante et la critique « dite » catholique. L'occasion est propice,\net M. Van den Bosch lui-même va me fournir mes meilleurs arguments.\n Il me reproche d'avoir affirmé, dans mon article de l'Art Moderne,\nque « tous les écrivains catholiques (j'ai parlé des critiques et non des écrivains\n» en général) étaient comme tels voués à l'infériorité artistique et destitués\n » d'avance de toute influence ». Il affirme, lui, au contraire, que « la plus com-\n plète liberté d'opinion se pratique parmi les catholiques » et déclare qu' « il\n » faut en finir une bonne fois avec cette navrante plaisanterie, rogaton de\n » sophisme ramassé dans les arrière-boutiques anticléricales ».\n ... « Soyons logiques, s'écrie-t-il : est-ce que M. Georges Rency défendrait\n » à M. Maurice Wilmotte, notable doctrinaire, de vanter le génie de Bossuet,\n » sous prétexte que les idées de l'évêque de Meaux ne cadrent guère avec la\n"}, {"page_pdf": 686, "page_imprimee": 563, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3530, "texte": " CORRESPONDANCE 563\n\n» déclaration des Droits de l'Homme. Ou bien encore, cherche-t-il querelle à\n » M. Jules Destrée, authentique député socialiste, pour l'émouvante piété\n» artistique avec laquelle il s'agenouilla devant les primitifs? — Non, n'est-ce\n» pas? Eh bien, alors, de quel droit le chroniqueur de l'Art Moderne\n» interdit-il aux critiques catholiques de s'occuper de Flaubert, de Zola, de\n » Maupassant?.. »\n Je crois que M. Van den Bosch n'a pas très bien compris les critiques que\nj'adressais, dans l'Art Moderne, au livre de M. Gilbert et, en général, aux\nécrivains catholiques qui jugent les œuvres des autres. Je me serai sans doute\nmal exprimé. Où prend-il que j'interdis aux critiques catholiques de s'occuper\nde Flaubert, de Zola, de Maupassant? Je ne leur interdis rien du tout! Ils sont\nbien libres de s'occuper de qui il leur plaît. Je me borne à constater qu'en\ndiscutant une œuvre littéraire au nom de la morale ou de la religion, ils\nsortent de leur droit, se destituent eux-mêmes de toute influence légitime, et\nfont le plus grand tort aux livres qu'ils analysent.\n Je préfère, de beaucoup, qu'on ne parle pas de moi, plutôt que de lire sur\nmon compte des choses de ce genre : « M. X... a un talent sublime, tout ce\n » qu'il écrit ruisselle de beauté : seulement, c'est un auteur absolument\n » immoral et les catholiques ont le devoir de s'en écarter. » Est-ce de la\ncritique littéraire cela? Est-il tolérable de s'entendre reprocher comme une\ntare de ne pas être chrétien, ou d'écrire des pages qui blessent soi-disant la\nmorale? Qu'un prêtre tienne ce langage, soit, c'est son métier. Mais un\ncritique n'en a pas le droit. Un critique doit juger d'après les seules lois\nesthétiques. Il est aussi absurde de censurer la prétendue immoralité d'une\nœuvre d'art qu'il le serait de railler une belle prière, une poésie religieuse ou\nun tableau de sainteté. A cet égard, d'ailleurs, M. Van den Bosch me fournit\nlui-même des arguments. M. Rency défendra-t-il, dit-il, à M. Wil motte et à\nM. Destrée, de louer, le premier les discours de Bossuet, le second les œuvres\ndes Primitifs italiens? Mais ne voit-il pas qu'en agissant ainsi MM. Wilmotte\net Destrée donnent aux critiques catholiques un exemple précieux? Ils savent,\neux, oublier devant une œuvre d'art leurs convictions politiques et religieuses,\net l'apprécier pour elle-même sans aucun souci d'autre sorte. Lorsque\nM. Wilmotte parle de Bossuet, qui pourrait deviner qu'il est un « notable\ndoctrinaire »? Lorsque M. Destrée s'agenouille devant les Primitifs, qu'est-ce\nqui nous rappelle qu'il est un « authentique député socialiste » ? Que\nMM. Van den Bosch et Gilbert fassent comme eux, si cela leur est possible.\n Quand ils prennent la plume pour écrire sur un auteur qui n'est pas de\nleur bord, qu'ils tâchent d'oublier ce qui les en sépare et qu'ils s'efforcent de\njuger objectivement l'écrivain et son œuvre. C'est ce que MM. Wilmotte et\nDestrée savent faire. C'est ce que doivent faire tous les critiques sérieux. C'est\nce que font, en réalité, tous les critiques indépendants. Ils admirent ou\ncritiquent une œuvre d'après sa valeur esthétique et ne s'inquiètent pas de savoir\nsi l'œuvre est catholique ou non, si la morale —- Et quelle morale, d'ailleurs?\nElle se modifie incessamment et a moins de consistance que l'eau!) — si la\nmorale y reçoit ou non des accrocs. Lorsque MM. Van den Bosch et Gilbert\nagiront de la sorte, personne ne leur reprochera plus rien.\n"}, {"page_pdf": 687, "page_imprimee": 564, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3319, "texte": "564 DURENDAL\n\n\n I1 faut le dire et ne point se lasser de le répéter : La critique littéraire\n n'est et ne peut être ni catholique, ni juive, ni protestante, ni doctrinaire, ni\n socialiste. Quand donc un critique israélite s'est-il permis de juger les œuvres\n d'art, d'après les principes de la loi de Moïse? Tout le monde se serait moqué\n de lui. Le critique catholique qui « sauvegarde jalousement les droits de sa\n conscience morale et religieuse », comme le dit M. Van den Bosch, est tout\n aussi ridicule. La conscience morale et religieuse n'a rien à voir avec une\n œuvre d'art. Ceux qui ne comprennent pas une vérité aussi élémentaire ne\n sont pas dignes de tenir une plume.\n Mais M. Van den Bosch prétend que la plus complète liberté d'opinion\n se pratique parmi les catholiques. En quoi consiste-t-elle donc, cette liberté\n d'opinion ?\n M. Van den Bosch croit tout sauvé parce que, après avoir traîné un\n auteur dans la boue, il consent à lui reconnaître du talent. Il ne manquerait\n plus, vraiment, que de ne pas lui en reconnaître ! Quelle est donc cette preuve\n d'indépendance qui consiste à saluer un homme que l'on vient de flanquer\n par terre?\n Il y a des auteurs de chez nous, et non des moindres, dont MM. Van den\n Bosch et Gilbert n'ont jamais parlé qu'en passant, et quand il n'y avait pas\n moyen de faire autrement, uniquement parce qu'ils ne sont pas catholiques et\nparce que leurs œuvres froissent les convictions de ces messieurs. Un jour,\n M. Gilbert commençait ainsi un article sur Nos Rustres, de M. des Ombiaux :\n « M. des Ombiaux n'aime pas les curés! », à cause d'une petite phrase qu'il\navait relevée, dans le livre, sur l'hypocrisie enseignée au séminaire, alors que\nl'œuvre entière de l'auteur de Saint-Dodon, respire un amour infini, un\nrespect religieux pour les croyances naïves et les légendes pieuses des cam-\npagnes. M. Van den Bosch ne laisse jamais passer une occasion de décocher\nà Emile Zola une épithète insultante. Dans l'article où il me fait l'honneur de\ndiscuter mes idées sur la critique catholique, il l'appelle « le Valet d'Augias ».\nIl y a peu de temps, quand une mort affreuse vint arracher aux lettres\nl'immortel auteur des Rougon, M. Van den Bosch, malgré sa qualité de\nchrétien, crut pouvoir piétiner ce cadavre encore chaud et tirer, des circons-\ntances pénibles de cette mort, des considérations outrageantes et presque\nsacrilèges.\n Et il croit qu'après avoir ainsi attenté à la dignité d'un écrivain, après\navoir essayé, de frapper son œuvre dans ce qu'elle a d'essentiel et de vital, après\nl'avoir signalée à la réprobation des prétendus honnêtes gens, il suffit de\nreconnaître que l'auteur n'est pas tout à fait un imbécile et que son œuvre\nn'est pas dépourvue d'une certaine beauté !\n Cela pourra passer peut-être pour une preuve d'indépendance dans le\ncamp catholique. Mais, aux yeux de tout homme libre, une pareille critique,\nflattant d'une main la chèvre et de l'autre le chou, poisson d'un côté et chair\nde l'autre, n'aura jamais la moindre valeur. Le talent personnel du critique\n— et c'est le cas pour MM. Van den Bosch et Gilbert — pourra la rendre\nintéressante. Mais ses jugements, chaque fois qu'ils seront entachés des vices\nque j'ai signalés, seront dépourvus de toute influence et de toute sanction.\n"}, {"page_pdf": 688, "page_imprimee": 565, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3225, "texte": " CORRESPONDANCE 565\n\n En résumé, quelle différence y a-t-il entre le critique catholique et le cri-\ntique indépendant?\n Celui-ci envisage l'œuvre d'art sans s'enquérir de quelle confession ou de\nquelle absence de confession elle relève.\n Au contraire, le critique catholique, de l'aveu de M. Van den Bosch,\ncondamne d'abord l'écrivain dont la foi n'est pas la sienne et l'accable d'épi-\nthètes grossières, tirées d'un vocabulaire de débardeur, quitte à reconnaître, à\nconcéder qu'il n'est pas dépourvu de talent dans les moyens d'expression.\n Et la conclusion de tout ceci, c'est que les critiques catholiques sont des\nsectaires, et que le sectarisme, quel qu'il soit, entache toute critique d'art et\nla destitue de toute influence légitime.\n J'avoue que je ne vois pas, dans tout cela, la « navrante plaisanterie,\n« rogaton de sophisme ramassé dans les arrière-boutiques anticléricales », à\nlaquelle M. Van den Bosch voulait mettre fin. Je ne fais pas d'anticlérica-\nlisme : je fais de la littérature, et c'est bien suffisant. Il est trop facile, vrai-\nment, de me renvoyer la balle de cette façon : « Tu m'accuses d'être un filou,\nje te réponds : « Fripon ! » Faire chorus avec ceux qui crient au voleur n'a\njamais prouvé qu'on avait soi-même les mains nettes.\n Et maintenant, Monsieur le Directeur, tout en vous priant de publier cette\nlettre dans votre prochain numéro et de croire à mes Sentiments distingués, je\nm'en retourne vers les rochers, les sapins et les bruyères de la colline qui\ns'élève derrière ma ferme, et je vais tâcher d'aller y oublier, en contemplant\nles beautés de ce paysage solitaire, les petites polémiques littéraires, morales et\nreligieuses, qui ne valent pas, à mes yeux, un rayon de soleil dans une belle\nvallée où coule une rivière d'azur et d'argent.\n GEORGES RENCY.\n\n\n\n\n Réponse de Firmin Van den Bosch\n Or donc, M. Georges Rency y tient — et cette fois-ci, c'est net, c'est carré,\nc'est brutal : pour lui, les écrivains catholiques qui jugent les œuvres des\nautres sont frappés d'une tare originelle; pour entrer dans la corporation,\nj'allais dire dans la congrégation, de la critique, il leur faudrait préalablement\nabdiquer les traditions religieuses et morales qui sont comme la moelle de\nleur personnalité; car la critique est obligatoirement laïque ou elle n'est pas !\nExercée par quelqu'un appartenant à cette « jeunesse laïque », dont M. Rency\na parlé avec tant de complaisance, la critique fait foi d'Evangile, mais elle\nest destituée de toute autorité et de toute bonne foi du moment qu'elle est\nexercée par qui va à la messe. Bien plus, les mêmes choses écrites par deux\nécrivains seront louées si elles émanent d'un anticlérical notoire et blamées si\nelles se rencontrent sous la plume d'un catholique. Voyez le cas Zola ; il est\ntypique!... M. Anatole France a pu écrire qu'il aurait mieux valu que\nZola ne fût point né » et M. Remy de Gourmont a trouvé dans la mort\ntragique de « l'éminent valet d'Augias » (je maintiens le mot) l'occasion de\nquelques phrases de la plus froide et plus corrosive raillerie! M. Rency\n"}, {"page_pdf": 689, "page_imprimee": 566, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1996, "texte": "566 DURENDAL\n\n\n ne s'est ému ni de l'une ni de l'autre de ces appréciations. Mais voilà que\n Gilbert et moi, nous osons ne point nous prosterner d'admiration absolue\n devant le souvenir même littéraire de « l'immortel auteur des Rougon »\n et M. Rency nous traite d'insulteurs ! Il y a plus et mieux : n'est-ce pas\n M. Rency qui jugea dans l'Art Moderne le dernier livre de Georges Eeck-\nhoud : l'Autre Vue ? Si ma mémoire ne me trompe, il y avait, dans cette\nétude, des réserves d'ordre moral si énergiquement soulignées que M. Picard\nleva sa cravache... L'incident ne me regarde pas, mais il me sera bien permis\nde constater qu'en l'occurrence M. Rency avait été singulièrement dur poul-\nies tendances morales de l'écrivain de l'Autre Vue — beaucoup plus dur,\npar exemple, que Durendal! Alors quoi ? Cela dépend donc des cas,\ncomme disait jadis un homme d'Etat! M. Rency, critique, exerce un\nmagistère moral pour lequel il méconnaît compétence et autorité à ses\nconfrères? On m'assure que c'est là une récente théorie de la liberté et\nqu'un certain M. Combes en est l'inventeur.\n J'arrêterais là mes observations, si, dans la lettre de M. Rency, un reproche ne\nm'avait particulièrement touché, comme touchent des atteintes à ce qui est\nl'essence même de la dignité d'un écrivain : à en croire M. Rency, Eugène\nGilbert et moi, nous aurions pour habitude d'ignorer certains auteurs, uni-\nquement parce que leurs œuvres froissent nos convictions!... Cela est faux —\net je défie M. Rency de prouver ses allégations : les collections de la Revue\nGénérale et de Durendal sont là pour appuyer mon démenti. Mais puisque\nM. Rency, sans preuves et sans motifs, nous impute, à Gilbert et à moi, une\npartialité intellectuelle qui serait de la vilenie, je suis bien au regret de lui\nretourner son mot et de lui répondre à mon tour que « crier au voleur n'a\njamais prouvé qu'on avait les mains nettes ».\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-012", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 567, "page_fin": 573, "titre_corps": "Livres et revues", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LIVRES ET REVUES Lettres et Nouvelles par Valentine Schelfhoudt", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 690, "page_imprimee": 567, "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2652, "texte": "LIVRES ET REVUES\n\nL e t t r e s e t N o u v e l l e s , par VALENTINE SCHELFHOUDT. — (Bruxelles,\n Lacomblez.)\n Ce livre est l'œuvre et il évoque le souvenir d'une femme charmante,\nmalheureusement trop tôt disparue, dont le salon largement et très intelli-\ngemment hospitalier fut longtemps un centre fort goûté des artistes et des\nlittérateurs bruxellois. Valentine Schelfhoudt fut, dans toute la force du\nterme, une femme d'esprit et une femme de cœur, double caractère que\nreflète fidèlement le présent recueil de lettres. Sans partager toutes les idées\nde l'auteur en matière religieuse et littéraire, nous pouvons dire que cette\ncorrespondance se recommande par la finesse de l'observation et par l'éléva-\ntion des sentiments, par le tour délicat de ia pensée et la grâce limpide de\nl'expression, par le charme d'un style primesautier, vivace, fleuri, se parant\nfréquemment d'images exquisement suggestives, mais avant tout exempt de\npédanterie, spontané et coulant de source, ainsi qu'il convient à des lettres\net surtout à des lettres de femme. Très diverses d'accent et de signification,\nelles traitent des sujets les plus variés : ici, ce sont des peintures de la société\nd'une touche vigoureuse et d'une étonnante vérité, de mordantes satires du\nsnobisme mondain et de la grimpomanie; là, de captivants et frais paysages,\ndes souvenirs d'enfance, de fines descriptions de la nature. Ailleurs encore,\n de jolies dissertations sur le sentiment de l'amour dans le goût de Marivaux\net de Feuillet et où l'esprit subtil de l'auteur apparaît particulièrement souple\net pénétrant. Parfois aussi, le ton de cette correspondance s'élève en des\nrégions très sereines et elle revêt alors une largeur d'accent qui semble s'ins-\npirer de Maeterlinck et des symbolistes.\n « La beauté, la vraie, n'est pas dans l'harmonie des traits, mais dans les\n harmonies qui chantent en notre âme, elle est intérieure; elle est l'expression\n des sentiments et des pensées qui habitent en nous. Et cette beauté intérieure\n qui ne se fane jamais, qui fait nos yeux plus profonds, notre sourire plus doux,\n la grâce de nos mouvements, c'est le charme qui opère sur tous. »\n « La bonté, c'est l'âme du bonheur, l'âme des grandes choses... C'est la\n paix et le pardon, moins encore pour celui qui les reçoit que pour celui d'où\n ils descendent en nappes de douceur... elle est la sérénité au foyer et le jour\n des crises, elle résout hautement les lois de Tavenir. Elle est la seule force\n qui agisse efficacement et sûrement sur les endurcis et les amers. Elle dissout\n les révoltes pénétrant en l'âme malade, elle ferme les blessures, apaise leur\n"}, {"page_pdf": 691, "page_imprimee": 568, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3298, "texte": " 568 DURENDAL\n\n\nfièvre et donne au découragé un pan de ciel sur terre, car, avec l'amour, elle\nest la créatrice des joies les plus pures. »\n Les dialogues qui, avec les nouvelles, forment la seconde partie du recueil\nde ces œuvres posthumes, sont des fantaisies légères pailletées d'humour aux\nsubtiles étincelles. (Qu'on lise le Flirt lilial, raillant de la façon la plus spiri-\ntuelle le langage décadent des esthètes de troisième ordre.) Nous les goûtons\ncependant beaucoup moins que les lettres, à cause du relent d'âpre pessi-\nmisme qu'exhalent la plupart d'entre eux. Parmi les nouvelles, nous signa-\nlerons « Automne », rêverie d'un sentiment intense, d'expression très musicale\net affinée.\n G. DE G.\n\n S e p t d i a l o g u e s d e b ê t e s , par COLETTE WILLY. — (Paris, Mercure de\n France.)\n L'avouerai-je tout simplement, je suis assez près de préférer ces alertes et\n amusants dialogues à toutes les Claudine et à toutes les Minne du monde !...\n C'est un livre charmant et original que celui-ci, où Colette Willy a noté les\n conversations de ses deux amis : Kiki-la-Doucette, chat vraiment distingué,\n d'esprit, de manières aristocratiques, à la camaraderie quelque peu éloignante,\n et Toby-Chien qui n'est tout simplement qu'une bonne nature de dog, et\n chez qui le coeur prime l'esprit. Notez qu'il n'est point question en ces pages\nde..., comment dirai-je, de psychologie animale et qu'elles n'ont aucune\nvisée scientifique. Colette Willy se contente de faire parler ses amis comme\nvous ou moi, c'est-à-dire fort spirituellement... et leurs discours sont aisés,\nprestes et gentils. C'est une vive gazette des menus événements du ménage\nColette Willy, sans plus d'intérêt que cela, mais si joliment racontés et\n « transposés ». Kiki-la-Doucette et Toby-Chien ont beaucoup de style, un\nstyle alerte d'expression curieuse et fine, et puisque le style c'est le chat où\nle chien tout comme l'homme, ce sont d'aimables bêtes.\n Au demeurant, nous voilà renseignés sur le ménage... manière bien ingé\nnieusement coquette de parler de soi; et nous voilà encore éclairés sur ce\npetit point d'histoire littéraire, à savoir que les Colette, pas plus que les Minne\nsans doute, ne furent de la main seule de Willy. Toby et Kiki, encore que\nsimples animaux, sentent, raisonnent et parlent comme Claudine; ce sont des\nâmes-sœurs, et leur tour d'esprit est bien le même. Nous nous imaginons\ndonc qu'il y eut beaucoup de Colette dans les Willy et, par une aimable\nréciprocité, y a-t-il apparemment du meilleur, du plus fin Willy dans ce\nColette. Quoi qu'il en soit, lisons avec plaisir ces dialogues d'observation si\njuste et d'allure preste. Passons une heure en bonne et curieuse compagnie,\nToby et Kiki sont d'un commerce sans ennui; ils causent entre eux le plus\ngentiment et le plus vivement du monde ; ils ont le mot juste, l'image origi-\nnale et bien attrapée; ce sont des animaux urbains, simples et raffinés, et\nsoucieux des nuances par où l'âme se personnalise. Ils parlent posément et\nprestement; leur discours est enlevé, spirituel, piquant... Ah, oui ! ce sont\ndes bêtes éminemment parisiennes!\n G. R.\n"}, {"page_pdf": 692, "page_imprimee": 569, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3512, "texte": " LIVRES ET REVUES 569\n\nReliquiae, par E U G É N I E DE G U É R I N .\nL e C e n t a u r e suivi de la B a c c h a n t e , par MAURICE DE GUÉRIN,\n notices de M. EDMOND P I L O N . — (Paris, Sansot et C ie .)\n L a librairie S a n s o t i n a u g u r e sa jolie collection « Scripta Brevia », par\nune façon d ' h o m m a g e aux morts, à des morts oubliés de la foule, mais dont\nla mémoire est chère à tous les esprits délicats.\n E t il semble qu'en ces petits volumes j u m e a u x , elles passent, ces âmes\njumelles du frère et de la sœur, si différentes et si semblables, l'une\ntoute p a ï e n n e , l'autre toute chrétienne, mais également religieuses et capables\nde simplicité devant la n a t u r e et devant la vie.\n C e p e n d a n t , le prestige d'une fin p r é m a t u r é e et le regret de si g r a n d e s\nespérances déçues semblent avoir exagéré quelque peu la valeur du Centaure\ndont l'inspiration vivace et colorée, et qui se ressent b e a u c o u p de C h a t e a u -\nb r i a n d , n'est pas toujours servie par u n e forme très h e u r e u s e . E t la littéra-\n ture du frère le cède ici aux écrits intimes de la sœur, aux pages exquises de\nce Journal, où, à p r o p r e m e n t dire, il n'y a rien qui fasse secousse et relief,\n p r e s q u e rien que l'émanation de fraîcheur et de pureté, les sensations fines\net profondes d'un être c h a r m a n t .\n\nP a g e s c h o i s i e s du C o m t e de G o b i n e a u . Etude de JACQUES\n MORLAND. — (Paris, Mercure de France.)\n E n c o r e un rare et puissant esprit dont l'œuvre, en F r a n c e , du moins, n'a\nqu'une réputation fort restreinte. Il semble qu'elle ait porté la peine de n'être\npoint née d a n s le milieu parisien, avec la protection et la faveur des cercles\net cénacles littéraires, mais bien à l'étranger, d u r a n t les missions diploma-\ntiques de l'auteur.\n Certains de ses ouvrages ont, cependant, o b t e n u quelque succès, ces belles\nscènes de la Renaissance, par exemple, où de Gobineau ne craignit pas\nd'évoquer et de faire parler des personnages tels que Jules II et Michel-Ange,\net les Borgia. Mais dans quelle obscurité sont restés la plupart de ses autres\nt r a v a u x ! E t c'est en Allemagne seulement que l'Essai sur l'inégalité des races\nhumaines et les Religions et les Philosophies dans l'Asie centrale ont rencontré vérita-\nblement l'admiration qu'ils méritent, car ils a b o n d e n t en substance, en idées\noriginales et saisissantes, et qui, quelquefois, ne sont paradoxales qu'en\na p p a r e n c e , telle, n o t a m m e n t , la thèse piquante que développe le premier de\nces ouvrages au sujet des exagérations et des jactances triomphales de\nl'histoire grecque, bluff audacieux, peut-être, des Hellènes subtils et malicieux\nà l'égard de la postérité. A feuilleter ces pages, aussi, on y découvre m a i n t e\nconception, qui, d e p u i s , a germé, celle, par exemple, du s u r h o m m e à laquelle\nNietzsche a fait u n e si retentissante fortune.\n M. J a c q u e s Morland a fait précéder son excellente sélection d'une très\nattrayante é t u d e sur Gobineau et sur son œuvre.\n ARNOLD GOFFIN.\n\nA l i n e , par C . - F . RAMUZ. — ( P a r i s , Perrin.)\n C'est u n e simple histoire que ce premier livre de M. R a m u z , l'histoire\nd'une j e u n e villageoise qui se laisse prendre comme tant d'autres aux alli-\n"}, {"page_pdf": 693, "page_imprimee": 570, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3439, "texte": "570 DURENDAL\n\n\n\nciantes promesses d u dieu Amour, représenté ici par u n beau gars terrien,\négoïste a m a n t de sa propre jouissance. Aline ayant fauté, Julien D a m o n\na b a n d o n n e son amie, la rejette avec colère, elle et son enfant, et la pauvre\npetite vie pâle d e la délaissée se fane p e u à peu comme u n e fleur sans sève et\nse meurt, tandis q u e le beau Julien célèbre ses noces, d e belles noces où\nsonnent les écus.\n L'histoire est c o m m u n e , et M . R a m u z s'est contenté de ce t h è m e , sachant\nque la vie n'est qu'un perpétuel recommencement et que ce qui importe c'est\nla manière dont o n l'observe et l'intensité avec laquelle on la peint.\n Or, dès les premières pages, le livre d e M. R a m u z m'a conquis tout entier.\nJ'ai été empoigné p a r la vérité d e son paysage et d e son héros. J'ai été trans-\nporté en pleine terre p a y s a n n e , tandis que dans u n style simple, en phrases\nmerveilleusement adéquates au sujet et rehaussées d'images q u i sont des\ntrouvailles, il m e narrait la première rencontre d'Aline et d e J u l i e n . Ils\nmarchent l'un près d e l'autre n e sachant que dire. « Il y a des fois où on a\nles tuyaux de la tête bouchés. » — « E t Julien, parce que le temps pressait,\nalla plus profond dans sa tête, là où les idées se cachent et dit. » — « L'amour\nentre dans le cœur sans qu'on l'entende; mais, u n e fois qu'il est d e d a n s , il\nferme la porte. »\n Ainsi dans tout le livre s'épanouissent des images simples, qui réjouissent\nles yeux, c o m m e des fleurs des c h a m p s .\n L a philosophie du livre est chrétienne. L a vieille H e n r i e t t e , la mère\nd'Aline « allait dans la vie avec tranquillité, ayant fait ce qu'il fallait faire ;\nelle voyait ce qui est bien et ce qui est mal ; et puis elle attendait aussi d e\nmourir à son h e u r e , car Dieu est j u s t e » . Aline aussi sait ce qui est bien et ce\nqui est mal. Si elle tombe, n'en accusons que notre pauvre faiblesse h u m a i n e ,\nsi facilement fascinée p a r le malin. « Elle se d e m a n d a i t : Qu'est-ce q u e j'ai ?\nQu'est-ce q u e j ' a i ? P o u r q u o i est-ce que je suis c o m m e ça ? Est-ce le b o n\nDieu qui m e punit ? » « Aline pensa q u e le bon Dieu l'avait a b a n d o n n é e à\ncause de son p é c h é . » E t q u a n d elle voit son petit enfant qui va mourir :\n« Est-ce que c'est possible ? dit-elle. U n tout petit q u i n'a point fait d e mal.»\nE t elle pensait : « C'est ça qui l'étouffé. Il y a des choses qui se c o u c h e n t s u r\nlui. »\n L e d é n o u e m e n t arrive, Aline se pend de désespoir. E t c'est bien de la vie,\nde la pauvre vie angoissée qui gémit à la fin d u livre de M . R a m u z .\nConception pessimiste q u e l'auteur a prise sans doute d a n s les œuvres de\nM. E d o u a r d R o d , à qui est dédié « Aline », à moins qu'il n e l'ait prise tout\nsimplement à regarder la vie.\n\nL é g e n d e s e t p r o f i l s d e s H a u t e s - F a g n e s . Autour de la Baraque-\n Michel, par A L B E R T B O N J E A N . — (Verviers, C h . V i n c h e . )\n « C'est la psychologie d'une nature, plutôt q u ' u n e étude d e m œ u r s , q u e\nn o u s livrons a u public liseur... C o m m e l'ont fait pour la C a m p i n e Georges\nE e k h o u d et Georges Virrès, il nous a paru q u e n o s H a u t e s - F a g n e s , avec\nleurs plateaux de bruyères et de tourbe, méritaient l'effort d'une b o n n e\nvolonté. »\n"}, {"page_pdf": 694, "page_imprimee": 571, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3286, "texte": " LIVRES ET REVUES 571\n\n\n Nous devons savoir gré à M. Bonjean d'avoir tenté ce travail. Découvrir\nla psychologie d'un paysage, demander à la terre, aux plantes, au ciel, les\nsecrets de leur âme, n'est-ce pas faire œuvre de beauté, n'est-ce pas faire\nsurgir une force émotive et profonde ? Et n'est-ce pas faire souvent mieux\ncomprendre l'âme elle-même des êtres qui habitent le coin de terre, que de\nregarder la face de cette terre, noter ses tressaillements, méditer ses joies et\nses douleurs ?\n M. Bonjean s'est arrêté souvent devant cette partie âpre et douloureuse\nde notre bonne terre wallonne. J'en suis heureux pour ma part, ayant voué à\nma patrie wallonne un culte qui va grandissant. Ses rochers, ses ruisseaux,\nses forêts, ses bruyères m'enchantent d'autant plus que la vie m'en tient plus\néloigné. Je ne sais si c'est à ce sentiment que je dois d'avoir tant goûté\nl'œuvre de M. Bonjean.\n Pour éviter la monotonie d'une description de la Fagne, pour y mettre\nune action qui s'appariât réellement et adéquatement au paysage, M. Bonjean\ns'est réfugié dans la légende. « Tableau et cadre, dit-il, baignent dans une\natmosphère identique. Une même brume enveloppe de mystère les falaises\nque ronge le torrent et les formes blanches qui glissent, au clair de lune,\n parmi les bruyères et les serpolets. C'est dans un crépuscule semblable que se\nfondent les contours des montagnes et que se noient au bord des sources\n les voiles flotteurs des ondines et des fées... »\n Et dans ces pages émouvantes où l'amour et la vie s'estompent du grand\nmystère des anciennes croyances populaires, nous voyons toujours apparaître,\ndans une vie intense, la Fagne amoureusement contemplée et décrite.\n Cette monographie est une heureuse contribution à l'histoire de notre terre.\nC'est dans l'accomplissement de telles œuvres que nos écrivains trouveront\nles émotions vraies de leur âme propre. Pour celui qui est penché sur la terre\npatriale et a écouté le rythme de son cœur, comme M. Bonjean l'a fait pour\nla Fagne, n'est-il pas vrai qu'elle est grande la douceur\n D'ouïr le cœur du Rêve et le cœur de la Terre\n Battre d'un rythme lent à l'unisson du sien !\n E. NED.\n\n\nL a S e r v a n t e , par EDGY. — (Paris, Plon.)\n Voici certes un des meilleurs, des mieux conçus et des mieux écrits de\ntous les romans édités jusqu'ici par la maison Plon, de Paris Il est admira-\nblement charpenté; les caractères sont nettement silhouettés; la psychologie\ndes personnages en jeu est finement analysée. Il y a entre autres dans ce\nroman un être égoïste par excellence, « le monsieur qui toujours occupé de\nlui-même ne s'informe de rien, mais réclame au plus vite ses pantoufles et sa\npipe », dont l'égoïsme est décrit d'un bout à l'autre de l'histoire, avec une\nvraie maîtrise. Le rôle de la servante aussi, le héros principal, rôle effacé\ncomme sa condition le veut, et qui la montre se dévouant avec la simplicité\nde l'être fruste qui trouve cela tout naturel, dénote un psychologue.\nEnfin, ce roman est très bien écrit, sans recherche, mais avec élégance et\nvivacité. Je souhaite sincèrement que l'auteur nous donne encore souvent\n"}, {"page_pdf": 695, "page_imprimee": 572, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3078, "texte": " 572 DURENDAL\n\n\n\ndes romans aussi bien imaginés et aussi soigneusement rédigés, pour nous\ndédommager de tant de romans d'une banalité déconcertante et exaspérante\npar le fond qui est à la fois fade et mièvre, quand il n'est pas trivial et dont\nl'écriture est absolument quelconque. H. M.\n\n L ' A r t et l e s A r t i s t e s . (Août). — De curieuses notes de M. TRUFFIER,\nsecrétaire de la Comédie-Française, sur un projet de Musée de l'art dramatique;\nle Mausolée d'un empereur, récit, enrichi de nombreuses et belles illustrations,\nd'une visite de M. JAN au merveilleux mausolée de l'empereur Maximilien,\nà Innsbrück, une des œuvres les plus étonnantes de l'art du Nord à laquelle\ncollaborèrent nombre de maîtres allemands et flamands et parmi ceux-ci, et\nau premier rang, le Malinois Alexandre Collin.\n\nL e s v i l l e s d ' a r t C é l è b r e s . — Tours et les châteaux de Tour aine, par\n PAUL VITRY. Un volume illustré. — (Paris, Laurens.)\n On connaît le talent délicat et finement nuancé de M. Paul Vitry, les\nbelles qualités de mesure et de modération dont sont empreintes ses études\nd'art. Il n'y a rien chez lui de l'emportement passionné qui conduit certains\njusqu'à l'aveuglement ou l'injustice devant tout ce qui contredit leur thèse,\nhommes ou œuvres.\n Et il semble qu'ici des affinités singulières entre le caractère de l'écrivain\net celui de ce pays de Loire, dans « sa grâce et sa douceur... la noblesse et la\ngrandeur calme de ses paysages aux lignes harmonieuses, aux teintes légères »,\nfaisaient de M. Vitry le guide le plus apte à nous faire sentir les beautés\nnaturelles et artistiques de cette contrée heureuse et où il semble que la\nFrance soit plus purement France qu'ailleurs.\n De sorte que la pérégrination, que le lecteur fait à sa suite dans le pays,\ndans l'histoire et dans l'art tourangeaux est à la fois remplie de fruit et de\ncharme.\n ARNOLD GOFFIN.\n\nL e s E n f a n t s p e r d u s du R o m a n t i s m e , par H. LARDANCHET. —\n (Paris, Perrin.)\n M. Lardanchet, qui écrit une langue claire et facile, a fait œuvre de\njustice en nous rappelant les noms de ces héroïques combattants de la\n Grande Armée romantique, qui furent à la peine et ne furent point à la\ngloire, et qui eurent, sans doute, moins de chance que de talent. Ils prodi-\nguèrent sans mesure un dévouement sans borne ; et l'auteur de cette histoire\nréparatrice mérite d'être loué très vivement pour la crâne franchise et la belle\nfougue vengeresse avec lesquelles il nous révèle combien égoïste, et mesquin,\net funeste, fut le rôle joué par Hugo, général en chef et suprême idole de\nces pauvres soldats oubliés. Du reste, la vie tumultueuse ou misérable de\nces poètes est plus intéressante encore que leurs vers : leurs gestes, qui ont de\nl'éloquence, font que l'on n'entend guère les paroles qu'ils prononcent. Et\nles récits de M. Lardanchet, à peine compliqués çà et là d'une teinte de\ncritique, se lisent avec beaucoup de plaisir.\n"}, {"page_pdf": 696, "page_imprimee": 573, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3169, "texte": " LIVRES ET REVUES 573\n\n\n F a u s t , traduction nouvelle, par RODOLPH-RODERICH SCHROPP. — (Paris,\n Perrin.)\n Le nom de ce nouveau traducteur du chef-d'œuvre dramatique de Goethe\nest plus allemand que français; on en pourrait dire autant, à certains\nmoments, de son style. Non que cette traduction soit mal faite : elle\ntémoigne, au contraire, d'une profonde connaissance du vocabulaire, d'un\nlouable et constant effort pour laisser sa fraîcheur et son énergie pre-\nmières à la pensée du poète, pour lui garder même, dans la mesure du\npossible, cette espèce de mouvement et de palpitation intime qui sont\ncomme le battement de cœur des chefs-d'œuvre. Mais un souci outré de\nl'exactitude a fait commettre, à M. Schropp, d'es phrases dont le tour, si\nj'ose dire, sent l'allemand à plein nez. Jugez-en : « Ma petite Marguerite,\nvois, tu es encore jeune, tu n'es pas du tout encore assez intelligente, tu fais\nmal tes affaires. Je te le dis seulement en confidence : tu es pourtant une fois\nmaintenant une..., sois-le bien alors aussi tout à fait. » Ne croirait-on pas\nentendre quelque ineffable Kakebroek?... Traduttore, traditore : voilà un\nreproche qui ne saurait, vraiment, être adressé à M. Schropp; loin d'avoir\ntrahi son modèle, on ne pourrait lui reprocher que de lui avoir été trop\nfidèle. F . A.\n\n L ' a g o n i e d u c a t h o l i c i s m e . . . ? par le Dr MARCEL RIFAUX. —\n (Paris, Plon.)\n C'est une question que pose l'auteur de ce livre, question à laquelle les\nennemis de l'Église répondent affirmativement, sans hésiter et avec des\nclameurs de victoire.\n Le docteur Rifaux, à l'encontre de certains esprits timorés, n'est point\ndupe de ces fanfaronnades, et froidement, méthodiquement, il prend corps à\ncorps les assertions triomphantes de nos adversaires.\n Ils nient l'existence de Dieu au nom de la science. M. Rifaux établit que\ntelle n'est point la conclusion logique de la doctrine évolutioniste.\n L'âme humaine n'a pas davantage sombré devant les hypothèses injusti-\nfiées du matérialisme.\n Quoi qu'elle en dise, la critique moderne n'a point dépouillé le Christ de\nsa divinité.\n Et que dire d'autres menues objections qui défraient la polémique reli-\ngieuse, la confession, l'éternité des peines, le syllabus? M. Rifaux démontre\nsans peine que ces épouvantails ne font peur qu'aux ignorants.\n Dans sa conclusion, le docteur Rifaux constate que le danger pour l'avenir\ndu catholicisme vient moins de ses ennemis du dehors que de « la routine, de\nla médiocrité et de l'étroitesse d'esprit de tant de ses fidèles ».\n La courte analyse que nous venons de donner du livre de M. Rifaux suffit\nà montrer l'intérêt et la valeur de son œuvre.\n Sur toutes les questions qui y sont abordées, — et ce sont les vérités fonda-\nmentales de la religion catholique — l'auteur fournit des solutions nettes,\nparfaitement adaptées aux difficultés de l'heure présente.\n Nous recommandons vivement le livre de M. Rifaux à tous ceux qui veulent\ns'affermir dans leur foi et s'armer sérieusement pour la défendre. J. G.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-013", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 574, "page_fin": 576, "titre_corps": "Notules", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "NOTULES L'Exposition rétrospective de l'Art belge suggère à notre ami OCTAVE MAUS", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 697, "page_imprimee": 574, "debut_caractere": 26, "fin_caractere_exclue": 2587, "texte": "NOTULES\n\n L'Exposition rétrospective de l'Art belge suggère à notre\nami OCTAVE MAUS ces réflexions dignes d'être notées :\n « L'ironie de cette apothéose officielle des révoltés et des opprimés de jadis,\nopposée à l'effondrement de gloires consacrées, n'est pas sans agrément. Et\npour être un peu dure, la leçon n'en est que plus salutaire.\n » Car ceux qui triomphent, — faut-il le dire ? — ce sont les peintres\nhonnis, conspués et maltraités naguère, tandis que s'effacent et entrent défi-\nnitivement dans l'oubli, avec la pompe de leurs décorations et de leurs titres,\nles grands pontifes naguère accablés d'honneurs, de commandes et de gloire.\n » Ceux-ci n'ont pas été exclus, et ne pouvaient l'être. Mais la pitié qu'ils\ninspirent est plus cruelle que ne l'eût été leur omission. On n'a exposé\ndiscrètement de chacun d'eux que tout juste ce qu'on ne pouvait décemment\ns'abstenir d'en montrer. Lorsqu'on ouvrira l'exposition du Centenaire, gageons\nqu'ils se seront complètement évanouis.\n » La conclusion, c'est que si l'exposition se borne à rafraîchir nos sou-\nvenirs en faisant repasser sous nos yeux des pages sur lesquelles la discussion\nest close et l'arrêt prononcé en dernier ressort, elle est pour les étrangers, en\ngénéral si ignorants de l'art belge, une unique occasion d'étudier le déve-\nloppement de notre école. Le Musée moderne ne donne de celle-ci qu'une\nidée imparfaite — et presque une idée fausse. Nos Salons reflètent des ten-\ndances, des visions, des aspirations déjà toutes différentes. L'art d'aujourd'hui\nne ressemble plus à celui dont le présent Jubilé clot le cycle. Mieux que\ntoute autre, l'Exposition rétrospective résume, en distribuant à peu près\néquitablement à chacun sa part de renommée, l'école réaliste qui succéda au\nromantisme d'antan et dont la mission paraît aujourd'hui terminée.\n » L'effort poursuivi avec obstination durant soixante-quinze ans fut noble,\net aucune nation, peut-être, ne pourrait nous opposer une pareille fidélité au\nmême idéal. Mais c'est l'avenir qu'il faut envisager, et non le passé. L'Expo-\nsition rétrospective est d'un intérêt historique certain : qu'on se garde, toute-\nfois, de prendre pour guides ceux qu'elle exalte. Nous en sommes déjà trop\n éloignés pour rebrousser chemin jusqu'à eux. » (Art Moderne.)\n\n ***\n\n L'Occident, une revue que j'aime et dont j'aime et admire le directeur,\nAdrien Mithouart, a publié récemment un article absolument remarquable,\nintitulé : Respecte ta main, et signé FAGUS. C'est un article comme on n'en lit\n"}, {"page_pdf": 698, "page_imprimee": 575, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3027, "texte": " NOTULES 575\n\nque tous les deux ou trois ans dans une revue. Une page pareille vaut un\nlivre. Que dis-je, elle en vaut plusieurs. Il y a plus d'aliment en elle que dans\ncent volumes. C'est l'article d'un penseur, et il fait penser tout au moins\nceux qui sont nés pour penser. Lorsque l'article parut, je voulus en citer ici\ndes extraits. Mais tout y est si beau, tout y est si essentiel et frappé au coin\nde la vérité éternelle et de cette beauté qui ne passe pas, qu'il m'a été\nimpossible d'arrêter mon choix sur un passage plutôt que sur un autre. Au\nrisque de reproduire l'article tout entier, j'ai renoncé à n'en citer que des\nparoles isolées. Voilà, me dis-je en déposant la revue sur ma table de\ntravail, voilà un homme qui peut et qui doit écrire, parce qu'il a quelque\nchose à dire et qu'il sait le dire dans une forme d'un art consommé, art\nd'exception et assez personnel pour n'être compris et goûté que de ceux qui\nont eux-mêmes quelque chose dans le cerveau et sont à la hauteur de l'art\net de la littérature de notre temps, dont l'auteur parle la langue avec une\nrare perfection.\n H . M.\n ***\n\n L ' E c o l e d e M u s i q u e d ' i x e l l e s . — La direction de cette école\nvient d'ajouter au programme d'études de l'établissement des cours de\nharpe diatonique et de harpe chromatique. Chacun de ces instruments a des\npartisans et des détracteurs, mais il est sage de penser que l'avenir décidera\nlequel l'emportera, à moins que, peut-être, ils ne puissent, par la suite,\nassumer chacun un rôle propre. Quoi qu'il en soit, il y a lieu d'approuver\nl'initiative qu'a prise M. Thiébaut, car si personne n'ignore que les pianistes\nsont légion, on sait moins généralement qu'il y a plutôt pénurie de harpistes,\nce qui assure aux jeunes filles possédant bien la harpe un avenir lucratif.\nToute considération artistique mise à part, cette perspective n'est pas à\ndédaigner à notre époque où toutes les carrières sont encombrées !\n M. Thiébaut s'est assuré le concours de deux artistes dont les capacités\nbien connues ne laissent aucun doute sur le succès auquel les nouveaux\ncours sont appelés : Mlle Jeanne Kufferath pour le cours de harpe diatonique\net Mlle Anny Van Overeem pour le cours de harpe chromatique.\n\n\n\n L ' E s p a g n e e n A u t o , tel est le titre d'un prochain livre de notre ami\net collaborateur EUGÈNE DEMOLDER, qui y racontera toutes les péripéties\nd'un voyage fantastique, des plus pittoresques et des plus mouvementés,\nqu'il fit, cet été, en automobile, à travers l'Espagne, avec M. Guitry, de\nParis, s'arrêtant à Madrid, Grenade, Séville, etc., et poussant jusqu'aux\nconfins du Portugal. Inutile de dire avec quelle verve ce curieux voyage\nsera décrit par un artiste au style aussi coloré et vibrant, exubérant de vie\net d'un art impeccable. Nous attendons ce nouveau livre de notre ami avec\nimpatience.\n"}, {"page_pdf": 699, "page_imprimee": 576, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1305, "texte": "576 DURENDAL\n\n\n Le concours de littérature dramatique organisé par la Société\nroyale Union dramatique et philanthropique de Bruxelles sera clôturé le 30 sep-\ntembre prochain à midi ; le jury, chargé de statuer au sujet des œuvres p r é -\nsentées, est composé comme suit : M M . H . Carton de W i a r t , délégué du\ng o u v e r n e m e n t ; Alfred Mabille, délégué de la ville de Bruxelles; Camille\nL e m o n n i e r , Georges E e k h o u d et E d m o n d Cattier, délégués de l'Union\ndramatique.\n Renseignements et p r o g r a m m e au local du cercle, 2, rue d u Midi, à\nBruxelles.\n ***\n\n Le théâtre en plein air de Genval a été inauguré, avec le plus\ng r a n d succès, au mois d'août. On y a donné le b e a u d r a m e du merveilleux\net regretté poète ALBERT SAMAIN : Polypheme. L'interprétation a été parfaite.\nMM. Carlo Liten (Polyphème) et Ghilain (Acès); Mlle Guillaume (Galathée)\net Beaufre (Lycas) se sont acquittés de leur rôle avec le plus grand talent.\n L a scène où P o l y p h è m e , désarmé par le spectacle de l'amour, se sacrifie\nhéroïquement au bonheur d'autrui, a provoqué dans l'auditoire le frisson des\ngrandes émotions d'art. M. Liten lui a d o n n é une intensité, une chaleur et\nu n mouvement superbes.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1905-livraison09-208", "volume": "ELB-AML-484382-1905-000-012_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1905-000-012_f.pdf", "ocr_sha256": "14b032621afca522b50963f22e4aa06e1bc9877fc6bc012fd07f5d127dca7e27", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "PIANOS DE SMBT", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 700, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2953, "texte": "PIANOS DE SMBT ' ^ S ^\n( 1 ^ ^ m ^ m — ^ ^ — ^ ^ ^ — —\n\n\nFABRIQUE DE MATELAS\n Iiits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n médaille d'Or à l'Exposition internationale de Bruxelles 1897\n\n BERVOET^WIELEMANS\n FOURNISSEUR DE L A COUR\n\n 6, 8,10,12, Rue du Mîdl « K BRUXELLES\n sine à vapeur, Lavoin de laines : RUE IDE GOUJONS, 120\n\n\n J« G O N T H I E R\n Maison fondée en 1 8 5 0\n 31-33, r u s de l'Empereur, B R U X E L L E S\n TÉLÉPHONE 3669\n\n Encadrements d'art — Miroiterie\n Vitraux riches et ordinaires\n Cadres pour tableaux, aquarelles, gravures\n\n AMEUBLEMENTS\n E n t r e p r i s e générale de v i t r e r i e\n LA MAISON N A PAS DE SUCCURSALE\n\n\n\n\n PIANOS STEINWAY & SONS\n NEW-YORK — LONDRES — HAMBOURG\nfournisseurs des empereurs d'Allemagne. d'Autriche et de Russie, des rois d'Angleterre, de Saxe,\n-de Su^de et d Italie, du Sultan, de l a reine régente d Espagne, du schah de Perse, etc., etc.\nt E x t r a i t de quelques attestations : « Une Sonate de Beethoven, une Fantaisie de Bach parait main-\n ant ne |>oim>ir atteindre sa vraie signification que jouée sur lesStcinway K. Wagner . »« Le Stein-\nra_\\ est un superbe chef k.OU(iJ%H HUUfcJNBAt II M A X * A M * k FW\n tl»Mo\\l> l'IOARI) (HHLLAIMK VfkSPKYKN H CAKTOV DK V I A 1R * » '\n fcfC, k/lC **\"\n\n\n En vente chez l'éditeur vroroanf, \"3, rue''de1 la Chapelle, Bmttjg\n\n (f\n THE 6BESHAH\n n J gît r (TmtMurancrë utr la pie)\n *••**• * L u 4 r w I M a\n SlaMto «n B«lt«-«i\n Louis HRUVSLMANS M M\n MM M MOTt twrf IWH S*.T»M»JWIK»\n 24, rut dt Btrlaîmont, BreiaV\n 3, aiaoa Royal*. SRUXCLLCS\n\n Mafson Félix MOMMEN & C\\ Brevetés1\n FABRIQUA CT ATKLIKR8 :\n 37, R u a da l a Charité - BRUXEILK\n TâLÉFHOJCŒ 1947\n 1' *\n Fabrique île Couleurs.'Vaimeatu, Toiles, Verui8,w,\n S h. lalile d<» u il les arik m « cerna l la pei turr, a •arfr'\n IH ^ro i «r, ' i -clu *• i «• l«t«\n RKIfTOILAOB. NETTOYAGE ET VKRNI88A6K DE TABLl4\n f e/ifte e< location de iimdêleM ptmr la peinture. 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PLACE DE BROUCKÈRE, 28, BRUXELLES\n TtléffcoM «41 A * W M UUf ra»kl«M t Sti»asr4>lr*M*ts\n EscAnsnmT AHSUM. , ., 40 Millions\n SlNISTUS PATBS . . . , , 750 Millions\n Combinaisons très intéressantes CHAUDRONNERIE DE LA COUR\n MiEcnoa aUÉMU roui u CORTIROT DE LIOROK 37, m e de l'Hôpital, BRUXELLES\n S , r n * H » 1 « T T , P A R I S (B«) TÉLÉPHONE 1 6 9 8\n DIRECTION POUR LA BELGIQUE\n 19, rue du Rouleau, B R U X E L L E S laiterie. tt colsloe. — Articlesfleménage\n • a Semaade 4ee A ( M M\n ÉTAMAGE\n\n\nflraDïves nobiliaires de Belgique\n 52, rue Stéfin, BRUXELLES\n Recherches de géDéalogiet et d'ar-\n moiries en Belgique et à l'Etran-\n ger — Attestations offic elles de\n noblesse, defiliationset d'armoi-\n ries.— Copiesofficielles de lettres 18, {«arché-aa-Bois, 18\n de patentes de noblesse —\n Inscriptions à la liste des nobles.\n — Insertions de généalogies dans\n des publications belges et étran-\n §ères. — Rectifications d actes\n e l'état civil et adjonctions des\n noms. — Correspondants en pro-\n BRUXELLES\n vince et a l'étranger —Armoiries\n et documents généalogiques sur\n plus de 100,000 familles nobles\n et patriciennes.\n RENSEIGNEMENTS\n Vins et Spiritueux\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BIESWAL LIQUEURS FINES\n"}, {"page_pdf": 703, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2697, "texte": " APPAREILS PHOTOGRAPHIQUES\n OiJlCTir s, J U M t L L I S\n JUMILLCS A P R I l i m »\n PAPItPS, P l A Q U l i\n P t L U C U L I S PMOTOOMPMIQUU\n r«\n AMTCtPHOTOORAPHIOUtt\n MtCllOICOPIt\n\n\n ULLfefi/ Grand ckall * • pl>olo»riplil»i\n irtMttawt et licmtlm\n\n\n U- ALBERT H O F M A N N , BRUXELI\n S a l l e d'exposition : r u e d e la R é g e n c e , 5 7\n\n\n\n\n Rcnloueurs et resiauraiecis de musées Deiges ei (iungeis D\n MtltON • i«» ^ '\n \"\"\"\" R«nl*IM*t. triAtpMitta» titlwtlllio el M'*»tl»«« «. l l M M M\n 2-4, EUE DE LIGUE i o n ET « H I T OE TIILEIUI IRCIERS ET IOOERRES M, I » i l flaB\n Bruxelles ANTIQUITÉS & OBJETS O'ART Bru\n\n\n\n\n POUR VOS CIGARES FINS Les Boues Caouicnooiees\n • d r t u i i . « o u i à la TALLBOT\n HO inusables tl /narractj^M\n MAISON AMÉRICAINE C I i a t N LA MANQUI\n\n\n OÉPOT OE FABRIQUE\n Ameublements complets — Ebémsterie i\n 15 — Avenue Louise 15\n Maison SNTERS-RANG & C\"\n BRUXELLES Fondée en 1816 — Téléphona\n\nP.-S. - Hnlvijes rtnilers le cigares le la Havane 2 7 , r u e d'Or, B R U X E L L E S\n\n\n\n\nImprimerie .Scientifique Char-\nle* BULBNS, Editeur, rue\nTerre-Neuve, 75, Bruxelles.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 628, "texte": " • • • • •\n • • • • • <\n • • • •\n\n\n\n\nBRUXELLES, rue du Grand-Cerf, 22. — PARIS, avenue Niel, 32.\n"}, {"page_pdf": 629, "texte": " I l I I SK1III \" Ll WESTEIIIISE\n\n\n LU PLAGE DE WESTENDE\n (BELGIQDB)\n\n\n\n\n -e (ail\n\n • de aau vêlage p>\n\n\n •ial reataurani\n\n Villu et Terrains hUHMMM installa »»n teni VIIIM et Cottage*\n P n i 1< ' s\n\n iea »ur la plage. «'.uni *\n :i \\ apeur\n par nanaitéa LOI! M\n ie de la\n vlllaa rt\n\n\n\n HALLES WE8TEN0AI3E8\n nitgaain*\n i a l u n i ii'\n\n\n\n WESTEND- HOTEL\n\nWESTEND' HOTEL 16 fr par p ur Au ejnv\n mrnremeut et à la fin dea aaleoaa, arr»\n DIGDE DE MER\n fait\n . Ii.'iiul n « par:.nti n.i i,t | . najer»\n TÉLÉPHONE N> 4 1\n Résrnudu\n ment moderne •-' lu ii'l uf '\nlitt irai par rlable llal> un»»»1*\n Nieuport.\n Salir .1.- billard a ^ H\n Ira*\n\n •tiire«*'\n .•.,,U'i«'-\n\n\n\n gnee. » \"\n ma*''\n déea.\n Appui «alon m vicinal — Service | > ° * ^ H\n :,|lir rr^-n\n toute la Relglune et les r é ^ H\n i année.\n A BRUXELLES. 5 3 rue Capouillet (Téléphone 2286)\nPoi 1\n A WESTENDE. à l'Administration de la Plage (TélépW\n ' 3 3 du littoral) ou au Weatend' Hôtel\n"}, {"page_pdf": 630, "texte": " DURENDAL\n RI \\ III CA I llfctf W q | t P'AKT E,T Pfc LITTÉRATURE\n\n\n 1JÙ05 il* Aoné*\n\n\n Sommaire du w° 9 (Septembre)\n\nHENRI D'HBNNuvb ,Le transfuge (roinanj. . ,. 5 . . . 5i3\nF BAN/. ANBBL. — /,e fron Ziôfe 5a8\nJOZBF JANMHBNH, Fra Angelico (suite) . . . . . . . . 53i\nERNBHT DB LAMINNE. — Tristesse 53g\nFRANZ ANHEL Qeux poètes de chez nous * . . . , . 54a\nPAUL MUSHCHB. L'enfant dans l'herbe 545\nFIBMIN VAM DBN BOSCH. —. Billets d'auteurs . . . * . . . bfo\nGABRIEL NIGONI). —• Mentor . . 55j\nP. L. — Chronique artistique :\n Les Beaux-Arts à Liège . . . 553\n A Anoers . . . 555\nHENRI MACEL. -t- Lettre de Paris » < u , , 55g\nCorreBpondance ; Lettre de G. Rency et réponse de F. Van den\n Bosch . . . . 5&I\nLivres et Revues . , « , » . . 567,\nNotules 574\nIllustrations : Incoronazione délia Vergine (détail)\n , F B A ÀNQELICO.\n Angclo del Tabernacolo\n"}, {"page_pdf": 631, "texte": " DURENDAL\n REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DE LITTÉRAT\n *^~\n ABONNEMENT : 10 francs par an; ETRANGER : 19 francs (port comim\n (pour falvnntnunt iodruur è k Mdtctton, ru* eu Cramé Ctrf, $$, è BruttlU*\n PRIX D'UN NUMÉRO : m. 1 60\n\n\n\n\n Comité de rédaction de DuRENDAL :\n MM. HENRY CARTON DE WIART.\n L'abbé HENRY MœLLtR.\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n\n Secrétaire de la Rédaction ; GEORGES VIRRES\n Corrtspondant d* U ridsttum i Paru :\n M. HENRI MAZEL, avenue Niel, 32, Paris.\n\n PRINCIPAUX COLLABORATEURS:\n r RANZ A N S B L . ARNOLD GOPPIN\n MAURICB BBKABRT. JOSÉ HBMNEBICQ.\n EDGAB BoNEHILL. L'abbé H. HOORNARRT.\n HBNRY BORDEAUX.\n ALEXANDRE BRAUN.\n THOMAS BRAUN.\n GEORGBS BRICODB.\n HSLBNB CANIVBT.\n i. K. HUYSMANS.\n OSBPM JANSSEN*\n LDMOND lOLY\n VICTOR KINON\n GODBPROID Kt RTH\n MARIB CLOSSBT. L. DB LA LAURENCIB.\n L'abbé Auo. CUPPBNS. L'abbé L. L E CARDONKBL.\n L'abbé PAUL CUYLITS. GEORGES L B CARDONNBL\n Le comte G. D'ARSCHOT. SEB. CH. LBCONTE.\n L* baron JOSÉ DE COPPIN. GEORGES MARLOW.\n GEORGES DB GOLBSCO. CHARLES MARTBNS\n GBORCBS DBLAUNOY. PAUL MUSSCHB.\n LA comtesse E D DE LIEDEKKRKE EDOUARD NBD.\n Le baron G. DBLLA FAILLE. MAURICB OI IVAINT.\n EUGÈNE DBMOLDBR. ERNEST PÉHIER.\n Dom BRUNO DESTRRE. GBORCBS RAMASSÉES.\n JULBS DBSTRAB. GBORGBS RBNCY.\n Vicomte D'HBNNBZBL BLANCHE ROUSSEAU.\n EDOUARD DUCOTÉ JOSEPH RYBLANDT.\n MAURICB DOLLAERT. FBRNAND SRVBRIN.\n HENRY VABS\n J. ESQUIROL.\n ROBERT VAN DER ELST.\n EMILE FBRMAUD.\n CHARI ES VAN LERBBRGHB\n LAURENT FIBRBNS.\n EMILE VBRHABRBN.\n H. FIBRBNS GBVABRT.\n IWAN GILKIN.\n L'abbé FR. VERHBLST.\n LÉOPOLD WALI NRR, etc . «te\n\n\n Les collaborateurs sont seuls responsables de leurs articles\n\n// ttrm rendu compU dent DURRNDA L d» tout ouvrait dont un txtmpkirt itrn tnvoyè i l\n\n Pour 1* R idaolloa, l'Administration et le* demandes d'abonnements, s adre**'\nsiège de la Rerne, 88, me du Grand Cerf, pour la publloité, 48, me Neoichmtel, Br***\n"}, {"page_pdf": 632, "texte": " Le Transfuge\n (ROMAN)\n\n\n\n\n « Ceux qui vivent, ce sont ceux qui luttent. »\n V. HUGO : Les Châtiments (IV. IX).\n\n I\n\n LE petit B i o g n i a r t écarquilla les yeux et ouvrit la bouche,\n lorsque M m e P e r c h o u x eut placé sur la table un i m p o s a n t\n brochet, dont le ventre blanc s'allongeait parmi les den-\n telles vertes du persil et dont la gueule arborait deux\n fleurs de capucine. E n extase devant la bête, le gamin\n restait slupide, les mains sur la n a p p e , la serviette au cou\n et les oreilles évasées en manière de pavillon. Sa mère\n r e m a r q u a cet ébahissement et fut, une fois de plus, affligée\n d'avoir à produire d a n s le m o n d e u n potache d é g i n g a n d é ,\nsur la tête duquel croissaient d'étranges soies rousses irréductibles au peigne\net qui ne saurait j a m a i s où fourrer ses pieds rentrés en d e d a n s\n « Victor! » lui cria-t-elle, comme pour le rappeler à une tenue plus décente.\n Mais l'injonction de M me Brogniart eut pour résultat de provoquer chez le\njeune Victor une hilarité b r u y a n t e , qui fit apparaître davantage la gaucherie\nde ses quatorze a n s .\n C e p e n d a n t , a u m o m e n t où retentirent ces fanfares, M. Cormevielle, en sa\nqualité d'hôte se préparait à découper le brochet. Il s'arrêta et, de sa truelle\nd'argent, i n d i q u a n t le plat déposé devant lui :\n « H e i n ! mon j e u n e ami, dit-il au collégien, avec l'évidente intention de\nlui remémorer des souvenirs classiques, h e i n ! monstrum horrendum, informe,\ningens... »\n Mais Victor ne le laissa pas achever sa citation et, bien qu'il n'eût pas\n compris un traître mot, il explosa de n o u v e a u .\n « Victor! Voyons Victor! » clamait en vain M m e Brogniart. Mais Victor\nétait parti et les autres convives le soutenaient de leurs rires et de leur gaîté !\n C'est ainsi que c h a q u e année, le 30 septembre, j o u r où l'on fête saint\n Jérôme, M. Cormevielle avait coutume de recevoir ses amis. Il leur donnait,\n en l'honneur de son saint patron, un déjeuner que l'on vantait, à bon droit,\n pour la qualité des vins et pour la finesse des mets. On tenait sa table pour\n l'une des meilleures de l'Auxois, où ce n'étaient p o u r t a n t ni les b o n n e s\n"}, {"page_pdf": 633, "texte": "514 DURENDAL\n\n\nmaisons ni les honnêtes gens qui m a n q u a i e n t . Autour du petit village de\nFay-le-Montel, on citait, en effet, L e P e r c h é , où demeuraient les Brogniart,\nFroide-Etape que la baronne d'Ardemont habitait toute l'année depuis son\ndeuil ; et encore Serpigny, qui venait d'être acheté par des étrangers.\n M m e d'Ardemont et le couple Brogniart jouissaient de la considération\nuniverselle. Mais M. Cormevielle l'emportait sur eux en renom et en popu-\nlarité. Il était fameux dans ce pays qui l'avait vu naître et qui se plaisait aux\nlégendes dont on entourait sa p e r s o n n e . On lui prêtait b e a u c o u p d'excen-\ntricités que ses allures cocasses justifiaient et son château du Montel passait,\ndans l'imagination du vulgaire, pour u n e demeure enchantée. Il est vrai que\nc'était une fort vieille bâtisse que M. Cormevielle ne se souciait guère de\nréparer ni même d'entretenir.\n Il y vivait en toute simplicité et d'une façon rustique qui le rapprochait\nbeaucoup plus de la nature que de ses semblables. Seul avec une antique\nservante qu'il n'appelait jamais que « Madame P e r c h o u x M et qui lui tenait\nlieu de maître d'hôtel, de valet de chambre et de cuisinière, il voyait de loin\nen loin ses voisins et restait des mois entiers enfermé au Montel, occupé à\nempailler des oiseaux et des bêtes sylvestres, ou bien à perfectionner la\ndécouverte de quelque appareil pratique. D u r a n t la saison de chasse, par\nexemple, il parcourait tout le canton avec ses trois roquets qui n'avaient pas\nleurs pareils pour pousser uu lièvre et qui, l'hiver venu, aboyaient, comme\ndes enragés, aux sangliers et aux loups.\n M. Cormevielle chassait devant l'Eternel. Il ne parlait pas, sans gloriole,\n du gibier qu'il abattait. E t d'ailleurs le vestibule et la salle à manger du\n Montel attestaient la valeur de son fusil; car on y voyait, accrochés aux\n m u r s , suspendus aux poutres ou rangés d a n s les coins, les animaux les plus\n singuliers, immobilisés dans des postures comiques que le b o n h o m m e se\n donnait u n e peine du diable à imaginer et à obtenir.\n O n faisait grand cas de la S a i n t - J é r ô m e parce qu'elle était l'occasion d'un\n festin u n i q u e . L e s Brogniart et M m e d'Ardemont ne manquaient jamais de s'y\n rendre, non plus que M. l'abbé Firelin, car M. Cormevielle traitait aussi\n son curé.\n Ce jour-là d o n c il les régalait d'un brochet qui était le triomphe culinaire de\n M m e P e r c h o u x . De belle h u m e u r , le teint frais et le verbe empâté, il expliquait\n le système ingénieux de pêche qu'il avait inventé pour p r e n d r e le poisson.\n C'était à la fois très compliqué et très incommode ainsi que les découvertes\n de Jérôme Cormevielle; et il multipliait les détails d'une voix qui charriait les\n mots sur une eau molle et qui s'interrompait à chaque instant pour exhaler,\n en basse note, des hon caverneux.\n On l'écoutait avec des mines amusées. L ' a b b é Firelin, gros h o m m e haut\n en couleur sous l'ouate blanche des cheveux, retenant de ses deux mains\n jointes la serviette qu'il détachait de son col, riait comme u n enfant : la joie\n pétillait d a n s ses petits yeux clairs, tout vêtus de paupières l o u r d e s ; elle\n brillait sur ses lèvres épaisses qui m a r q u a i e n t la bonté, et mettait sur son\n nez un point de lumière qui eût fait envie à u n peintre flamand. M. Bro-\n gniart avait une tête de général japonais : au récit de Cormevielle les com-\n"}, {"page_pdf": 634, "texte": " LE TRANSFUGE 5l5\n\n missures de ses paupières remontèrent jusqu'aux tempes et y dessinèrent une\n magistrale patte d'oie, profonde et bien palmée. E t sa femme, d'ordinaire\n cérémonieuse, s'anima de son côté. La bouche amenuisée en une sorte de\n grimace qui rendait tout drôle ce visage tracé au cordeau et à l'équerre, elle\n parut suivre les interminables explications de l'inventeur. Elle surveillait, en\n réalité, les faits et gestes de Victor qui s'empiffrait à l'autre bout de la table.\n U n e moitié de son visage réprouvait les lampées sonores et les goulées de\n l'inquiétant glouton, tandis que l'autre moitié s'intéressait aux prouesses du\n pêcheur et lui prodiguait des m i n a u d e r i e s .\n « H o n . . . , m a d a m e , continua le papa Cormevielle, en s'adressant à\n M m e d'Ardemont placée à sa droite, h o n . . . c'est comme j ' a i l'honneur de vous\n le dire. U n e pèche au fusil... oui, cela semble singulier. H o n . . . réfléchissez\n cependant. Au lieu d'une balle j'introduis d a n s mon arme une flèche retenue\n par une ficelle de convenable longueur; le coup part, le poisson est transpercé;\nje n'ai plus qu'à le r a m e n e r à moi, en tirant sur la ficelle.\n — C'est merveilleux, fit M me d'Ardemont, en regardant les autres convives ;\n vous avez, monsieur, u n e imagination puissante, m a i s . . . m a i s . . .\n — H o n . . . Vous ne me croyez pas, grogna Cormevielle. Voyons, monsieur\n Brogniart, je vous prends à témoin.\n — O h ! repartit Brogniart, les questions de balistique, vous savez ..\n — P o u r t a n t c'est simple comme bonjour, reprit Cormevielle. Ce méca-\n nisme, un enfant le comprendrait, n'est-ce pas, monsieur le curé? »\n L ' a b b é Firelin s'excusa. Il admirait l'ingéniosité de l'engin. Q u a n t au fonc-\ntionnement, ma foi, il avouait n'avoir pas très bien saisi. Cette ficelle qui\ns'enroule, puis qui se déroule sur le canon d'un fusil... certes cela faisait le\nplus grand h o n n e u r à l'esprit de M. Cormevielle. Mais il faudrait voir l'appa-\nreil pour bien juger : « Oui, monsieur Cormevielle, il faudrait voir. Souvent\nla seule inspection supplée à ce que peut laisser d'obscur en notre cerveau les\ndétails les plus clairs.\n ' — E h bien! je vous montrerai mon fusil, monsieur le curé, et nous irons\nensemble tirer une carpe d a n s mon étang.\n — Bien volontiers, riposta l'abbé Firelin. » P u i s , avec un large sourire, il\najouta : « C'est égal, voilà u n e pêche que l'on peut qualifier de miracu-\nleuse! »\n T o u s les cinq a u t o u r de cette table amicale, ils jouissaient du bien-être que\ncrée la compagnie de gens se connaissant de longue date et vivant en bonne\nintelligence. U n i s par les m ê m e s intérêts, ces voisins de c a m p a g n e ne s o u p -\nçonnaient ni les brouilles, ni les froids provoqués par d'aigres discussions.\nE t de discussions, à vrai dire, ils n'en avaient guère : la simplicité de leurs\nm œ u r s , l'aménité de leurs caractères produisaient cette merveille de les\nmaintenir en bon accord, malgré les défauts ou les travers qu'ils se décou-\nvraient, mais sur lesquels ils préféraient fermer les y e u x .\n L'influence du bon abbé Firelin s'attestait là, bienfaisante et entière. Ce\nprêtre a u cœur excellent les aidait, par son bon sens, par son attitude pleine\nde tact, à se considérer comme les enfants d'une m ê m e famille, dont il était,\nlui, le père spirituel. On l'aimait et on le respectait; et comme on le voyait,\n"}, {"page_pdf": 635, "texte": "516 DURENDAL\n\n\nsans cesse, soit au Perché, soit à F r o i d e - E t a p e , soit même au Montel, on\ns'accoutumait à des façons courtoises et à des manières indulgentes. Il les\ndominait tous de sa haute stature. Taillé en colosse, avec sa poitrine carrée et\nsa tête fièrement campée sur les épaules, il donnait, au premier abord, l'im-\npression d'un tribun d'église. Mais quand on l'entendait parler, q u a n d on\nsubissait le charme de cette voix claire qu'il savait rendre douce, de ces yeux\nqui avaient des câlineries enfantines sons les broussailles des sourcils, on se\nconvainquait vite que cette enveloppe un peu épaisse contenait une â m e déli-\ncate et fine. Elle rayonnait au dehors cette âme, elle embrassait, elle p é n é -\ntrait tout et à l'heure m ê m e où l'on était pris par elle, on éprouvait qu'en\nmême temps elle avait répandu en vous la modération. C'était une âme har-\nmonieuse et tendre, auprès de laquelle se fondaient, comme par miracle, les\nrancunes et les égoïsmes.\n Ni les Brogniart, ni M m e d'Ardemont, ni J é r ô m e Cormevielle n'auraient pu\ndire pourquoi il ne leur venait jamais à l'idée de se critiquer ou de se bro-\ncarder. Ils sentaient que la présence du prêtre créait, en vertu d'on ne sait\nquel sortilège, une atmosphère de paix jamais troublée ; et ils s'y complaisaient,\npour leur tranquillité particulière et par suite aussi d'une h a b i t u d e déjà\nancienne. E t voilà pourquoi l'on passait à M m e Brogniart ses poses cérémo-\nnielles et son ton de prêche; à M. Brogniart sa fatigante manie de parler des\nguerres de religion et d'y ramener tout sujet de causerie, et à M. Cormevielle\nses excentricités sans n o m b r e , ainsi que la peine qu'il prenait pour se d o n n e r\ndes airs de voltairien bourru.\n E n M m e d'Ardemont, par exemple, l'esprit le plus mal tourné n'aurait riep\ndécouvert que de très digne et de très respectable. Elle appartenait, par son\nmariage, à une ancienne famille parlementaire qui avait connu jadis des jours\nbrillants et qui se trouvait aujourd'hui un peu déchue de sa splendeur passée.\nUn d'Ardemont, président au P a r l e m e n t de Bourgogne, vers le milieu du\nXVIIIe siècle, avait été le c a m a r a d e d'enfance de Buffon et de Charles de\nBrosses et se vantait de posséder trois lettres que ce dernier lui adressa d'Italie,\nlors de son fameux voyage. Les d'Ardemont, depuis cette époque lointaine,\ncomptaient toujours quelqu'un des leurs d a n s la magistrature. Ils avaient\nnoblement porté la robe, ainsi qu'en témoignaient les portraits des ancêtres,\nrangés dans le grand salon de F r o i d e - E t a p e . De ces h o m m e s graves, aux\ntraits un peu sévères, sous la p e r r u q u e à marteau, au maintien que rendaient\nplus majestueux l'hermine et l'écarlate, les uns s'étaient distingués dans l'élo-\nquence, les autres dans les belles-lettres et l'érudition. Chez tous u n trait per-\nsistait : le calme du front qu'ils avaient magnifique et limpide. T o u s le por-\ntaient ce front semblable à u n e plaque d'ivoire, arrêtée par la ligne noire des\nsourcils et derrière laquelle on devinait des pensées puissantes de droiture et\nd'équité. Le front des d'Ardemont était, dans la région, aussi célèbre que le\nnez des Bourbons. Il illustrait la tête superbe du dernier magistrat de la\nfamille, de Robert d'Ardemont, ancien procureur de la R é p u b l i q u e que les\n Décrets avaient forcé de quitter son siège et dont le portrait surmontait la che-\n minée de marbre rouge, en face de la grande glace L o u i s XV, où l'on pou-\n vait se voir de la tête aux pieds. Robert d'Ardemont, ou le b a r o n , c o m m e on\n"}, {"page_pdf": 636, "texte": " LE TRANSFUGE 517\n\nl'appelait plus simplement à Fay-le-Montel, s'était, après sa démission, retiré\nà F r o i d e - E t a p e , avec sa femme et son fils J a c q u e s . Sauf quelques mois\nd'hivernage à Paris, il y passait la majeure partie de l'année et, à sa mort\nM m e d'Ardemont avait décidé d'y vivre complètement, pendant que J a c q u e s\nterminerait son doctorat en droit.\n L e séjour de F r o i d e - E t a p e déplaisait b e a u c o u p a u jeune h o m m e : il n'ai-\nmait ni la c a m p a g n e , ni le calme repos des mois d'été paisibles. Il lui fallait\nle tourbillon de Paris, le tourbillon des idées surtout; et cela causait le déses-\npoir de la b o n n e VIme d ' A r d e m o n t . Il lui était pénible de sentir son fils mêlé\nà toute sorte de monde, commensal de tribuns populaires, de journalistes à\nlongs cheveux et d'écrivains sociologues qui lui pétrissaient le cerveau à leur\nfaçon. Il revenait à F r o i d e - E t a p e l'esprit échauffé, ne p a r l a n t plus que du\nprogrès de l'humanité et déblatérant contre la routine des vieux préjugés. Sa\nmère l'écoutait avec une sorte de terreur religieuse discourir devant les por-\ntraits des aïeux, immuables d a n s leurs cadres dédorés, et s'ingénier à mettre\nhors de ses g o n d s le respectable M. Firelin, qui renonçait bientôt à endiguer\ncette éloquence nombreuse et déconcertante.\n La salle à manger du Montel parut se recueillir, lorsque M. Cormevielle se\nleva. Le jeune Victor engloutit précipitamment un macaron, avala son verre\nencore plein et se torcha les b a b i n e s d'un tour de main. P u i s il y eut un ins-\ntant de silence a u g u s t e , comme s'il venait de s'accomplir là u n acte inusité.\nCe n'étaient pourtant que des convives qui déposaient leur serviette sur la\ntable après u n bon repas. Mais le geste de l'homme qui a rempli la fonction\nde s'alimenter suivant les lois de la nature porte en lui quelque chose de très\nvénérable et de très réjouissant. On y sent la satisfaction du corps réconforté\net la gratitude de l'être qui a bu et m a n g é , d'après les traditions ancestrales.\nC'est pourquoi la salle à manger du Montel prit un air de gloire et de\nmajesté.\n Les murs tapissés d'un papier qui voulait imiter le cuir de Cordoue se cou-\nvrirent de lumière, lorsque M m e P e r c h o u x , j a u n e et sèche dans sa robe noire,\nouvrit à deux battants la porte qui donnait sur la terrasse. Il y eut des cou-\nlées d'or sur les boiseries de chêne et sur les sièges cannés. L e soleil entra\ncomme un fleuve de clarté. Il mit des reflets d'arc-en-ciel dans les b o u c h o n s\ntaillés des carafes, alluma d'une flamme blanche l'argenterie éparse sur la\nnappe et teinta de sang la corbeille de roses rouges épanouies en une jardi-\nnière d'étain, a u milieu du couvert. Au fond de la pièce, dans sa niche cin-\ntrée, le haut poêle de faïence blanche se détacha vivement, sous la masse\nsombre d'un aspidistra qui le surmontait. On vit luire les cuivres du chauffe-\nassiettes et les bandes métalliques qui retenaient les plaques vernissées.\n « J e crois, mesdames, dit M. Cormevielle, que vous aimerez mieux p r e n d r e\nle café d e h o r s . Il fait u n temps s u p e r b e . »\n Il passa le premier, offrant son bras à la b a r o n n e d'Ardemont.\n Derrière eux M m e P e r c h o u x referma la p o r t e ; et la salle à manger ne fut\nplus habitée que par le peuple des bêtes empaillées. Elles étaient là, roidies\nsur leurs fils de fer, fixant de leurs y e u x artificiels des chaises vides et des\nobjets qui n'avaient pour elles aucun sens. Le soleil envoyait, à travers les\n"}, {"page_pdf": 637, "texte": " 518 DURENDAL\n\n\ninterstices des persiennes, des rais dans lesquels dansaient des poussières.\nOn n'entendit plus que les mirlitons des mouches et le basson d'une abeille\nau dessus d'un compotier de raisins.\n Au plafond, deux hérons, les ailes étendues, le cou allongé, les pattes\ncollées au ventre, tournoyèrent lentement au bout de la corde qui les\naccrochait.\n\n II\n\n Lorsque M. Cormevielle eut fait asseoir ses hôtes autour de la table en fer,\n à l'ombre du grand platane, un cri d'admiration sortit de toutes les bouches.\n Le parc du Montel apparaissait dans l'éclat de cette belle j o u r n é e d'automne\nensoleillée. Il couvrait deux monticules en pente douce, au milieu desquels\ns'étirait un étang alimenté par un ruisseau, qui sautait sur des cailloux\nblonds. Un des monticules portait le château, dont les m u r s ruineux, mangés\nde mousses et tavelés de taches ocreuses, montraient encore, au-dessus des\nfenêtres, des mascarons enguirlandés de fleurs et de fruits. S u r la colline\nopposée, c'étaient des arbres qui venaient là comme en pleine forêt.\n M. Cormevielle n'entretenait pas plus son parc que sa maison. T o u t y pous-\nsait suivant le caprice des végétaux et le bon plaisir des saisons. L e bon-\nh o m m e avait le dédain des allées sablées, des feuilles mortes mises en tas et\ncharriées sur des brouettes; et il n e se souciait p a s non plus des b r a n c h e s qui\ntombaient trop bas ou de celles qui mouraient. Il ne faisait la guerre ni aux\npies qui nichaient dans ses peupliers, ni au lierre qui étouffait ses ormes.\nC'est pourquoi son parc ressemblait au paradis terrestre figuré sur les vieilles\nestampes hollandaises. On y voyait des parasites étranges, des arbres morts\nauxquels pendaient, en guise de barbes, les filaments desséchés des plantes\ng r i m p a n t e s ; des t r o n c s couchés dans la mousse et enserrés de liserons et de\nbryones. On y voyait aussi des arbres majestueux, que l'automne brûlait déjà\nde ses teintes chaudes, des pins dont la chair se rosait parmi le vert sombre\ndes aiguilles, des mélèzes taillés en flèches de cathédrale et poudrés de j a u n e\nvif et des chênes épais.\n La lumière qui baignait ce paysage était douce. Il montait jusqu'à la ter-\nrasse des senteurs d'eau endormie au soleil, des aromes de joncs h u m i d e s , des\neffluves de terre moussue. Sur le ciel bleu u n nuage indolent passait. Parfois\nune carpe sautait au milieu de l'étang, dont l'eau calme ondulait alors en\ncercles concentriques, qui allaient s'élargissant jusqu'aux rives. P u i s des\nmartins-pêcheurs se poursuivaient avec u n sifflement aigu; ils filaient comme\ndes balles, leurs plumes bleues embrasées et si rapides que leurs ailes\nparaissaient immobiles. D a n s les taillis on entendait les fifres m o q u e u r s\ndes merles à la cueillette des baies sauvages, et dans les chênes les disputes\nb r u y a n t e s des geais qui becquetaient les glands m û r s .\n « Monsieur Cormevielle, dit tout à coup M me d'Ardemont, vous ne lais-\nserez pas s'écrouler la c a b a n e qui est au bout de l'étang; elle est délicieuse. »\n E t de son doigt elle indiqua u n abri rustique formé de branchages et de\nbriques et recouvert d'un c h a u m e d a n s lequel poussaient de longues herbes.\n"}, {"page_pdf": 638, "texte": " LE TRANSFUGE 519\n\n « O h ' m a d a m e , répondit Cormevielle, elle m'est utile pour serrer mes\nengins de pêche. E t puis, soyez sans crainte, j'ai de quoi la réparer. »\n Il sourit en disant cela, et M m e d'Ardemont redouta quelque invention sau-\ngrenue du vieil original. Il avait des idées tellement b a r o q u e s !\n L'ombre du platane étendait ses broderies sur la terre encore h u m i d e de\nla gelée blanche du matin.\n « Vous avez, fit M me Brogniart, les plus beaux arbres de la région. Ils\ndoivent être fort vieux.\n — Ceux de Serpigny sont plus vieux, continua M. Cormevielle avec un\nh o c h e m e n t de tête qui signifiait une secrète jalousie de propriétaire. »\n Mais ce nom de Serpigny à peine p r o n o n c é éveilla chez tous la même\ncuriosité.\n « Sait-on qui vient d'acheter Serpigny? d e m a n d a M m e d'Ardemont.\n — Je devrais pouvoir vous renseigner, répondit l'abbé Firelin, puisque ce\nsont de nouveaux paroissiens qui m'arrivent. Cependant j'ignore a b s o l u m e n t\nqui sont ces étrangers.\n — On les n. vus dimanche à la messe, compléta M m e d'Ardemont. Des gens\nqui semblent très bien.\n — Ils ont, fit M. Brogniart, une fille ravissante; du moins je suppose que\nc'est leur fille. »\n M. Cormevielle dit à son tour :\n « M m e Perchoux, qui pourtant ne prête guère l'oreille aux racontars,\n m'apprit hier qu'ils s'appelaient M. et Mme Milleret.\n — Chercheront-ils à entrer en relations avec nous ? » d e m a n d a\n Mme Brogniart.\n M m e Brogniart était fort attachée aux rites et, sans qu'elle le m a r q u â t clai-\nrement, elle s'étonnait que les Milleret installés à Serpigny, depuis quinze\nj o u r s , ne lui eussent pas encore fait de visite.\n « I1 faut leur laisser le temps de se retourner, p r o n o n ç a M. Brogniart, en\nchaussant son binocle d'écaillé. » Puis il ajouta :\n « T o u t de même ces Milleret, puisque Milleret il y a, ont fait là u n e belle\nacquisition.\n — C'est M. Blumentopf, le m a r c h a n d de biens, qui leur a vendu S e r p i g n y ,\ninsinua M. l'abbé F i r e l i n . Et M. Blumentopf passe, avec raison, je crois,\npour ne pas donner ce qu'il a.\n — Oui, monsieur le curé, Blumentopf est u n juif. Mais je maintiens que\nles Milleret ont fait une belle acquisition. Serpigny est superbe et je céderais\nvolontiers trois habitations comme la mienne contre cette vieille a b b a y e , mal-\ngré son état de délabrement.\n — Constantin, mon ami, vous déraisonnez, s'écria M m e B r o g n i a r t . J e ne\nvoudrais pas, pour tout au monde, passer un jour dans cette bicoque ouverte\nà tous les vents. Allez! Blumentopf s'est débarrassé d'une ruine et il s'en\nfrotte les mains. J'imagine que ces Milleret sont de pauvres gens qui m è n e -\nront là u n e vie misérable. »\n A ce moment M m e P e r c h o u x , supportant sur ses avant-bras un g r a n d\nplateau chargé de tasses, apparut, avec une dignité qui était faite surtout de\n"}, {"page_pdf": 639, "texte": "520 DURENDAL\n\n\n\nla crainte qu'elle avait de jeter bas sa charge. Quand elle l'eut déposée sur la\ntable en fer, elle se redressa satisfaite et d'une voix modeste mais grave, sans\ns'adresser à aucun des convives, elle détruisit les suppositions de Mme Bro-\ngniart.\n « Ils sont riches, fit-elle. Le boulanger a vu chez eux trois chevaux et deux\ndomestiques mâles. »\n Elle dit et s'en alla tout d'une pièce, la tête raide sous un bonnet de tulle\nnoir qu'elle arborait aux jours de liesse et dont les barbes, qui descendaient\nle long de sa figure ligneuse, donnaient à cette face impassible l'aspect d'une\ndivinité égyptienne coiffée du pschent.\n « Alors, rectifia d'elle-même Mme Brogniart, ils auront un train. »\n On ne parlait plus d'eux qu'à la troisième personne du pluriel. Ils étaient\nquelque chose d'indéterminé et de mystérieux, des êtres dont la puissance\nne se manifestait pas encore, mais sur lesquels on sentait bien qu'il planait\nune incertitude. D'où venaient-ils? Qui étaient-ils et que seraient ils ? Autant\nde questions que chacun se posait avec une secrète arrière-pensée que les\nbonnes relations du voisinage n'eussent à souffrir de l'intrusion de ces\nétrangers.\n Cependant M. Brogniart tenait à son idée de Serpigny. Il enleva, d'un geste\ncoutumier, son binocle décaille, qui pendit, tout ouvert, sur son gilet blanc,\nau bout d'un mince ruban de soie noire.\n « Serpigny, prononça-t-il, est surtout précieux en ce qu'il se rattache à des\névénements historiques du plus haut intérêt. Cette abbaye, avec sa chapelle\nà demi-éventrée et ses corps de bâtiment qui rappellent la manière architec-\nturale duXVIIIesiècle, fut autrefois un couvent illustre de l'ordre des Pré-\n montrés.\n — Oui, interrompit l'abbé Firelin, on prétend même que saint Norbert,\nle fondateur de cet ordre, aurait célébré les saints mystères sur l'autel de\nl'ancienne église, qui, je l'imagine, devait être un édifice de belle apparence.\n Les ruines de la chapelle actuelle n'en donnent, sans doute, qu'une bien\npauvre idée.\n — Ne vous y trompez pas, monsieur le curé, reprit M. Brogniart, Ser-\npigny comptait parmi les plus fameux monastères de la Bourgogne. I1 pou-\nvait, à juste titre, s'enorgueillir de ses bâtiments somptueux, de ses tours\nromanes et de ses cloîtres aux arceaux sonores ; des bois, des prairies, des\n vignobles l'entouraient de toutes parts et en faisaient une seigneurie à la fois\n puissante et protectrice. De tout cela, que reste-t-il? Quelques pans de murs\n rebâtis il y a cent cinquante ans, des toitures crevées en maint endroit et\n montrant, par leurs plaies, les ossatures des voûtes, des salles dépavées et des\n plafonds béants. Certes, les Milleret vont habiter une masure; tout s'y\n lézarde, tout s'y écroule et tout y craque; les gravats encombrent le sol et les\n gouttières laissent pénétrer la pluie. Mais ces débris sont admirables, ainsi\n perdus au milieu des grands arbres centenaires, en un vallon tout bruissant\n de sources fraîches. Et quelles belles réparations à entreprendre! Ah! si\n M. Milleret est un homme de goût, il a de quoi s'intéresser.\n — Et pourquoi réparerait-il Serpigny? interrompit M. Cormevielle.Crain-\n"}, {"page_pdf": 640, "texte": " LE TRANSFUGE 521\n\n\ndrait-il d'être enseveli sous ces décombres? Qu'il se rassure : il mourra, lui,\nsa femme et sa fille avant l'effondrement de son a b b a y e . Ces baraques-là, c'est\nsolide ! Voyez plutôt le Montel : est-ce que j ' y plante u n clou, moi !\n — Serpigny sera réparé, déclara M. Brogniart. Il ne peut pas en être\na u t r e m e n t . M. Milleret y dépensera 150,000 francs, c'est u n e affaire\ne n t e n d u e . S e r p i g n y ! Mais, songez d o n c ! s'exclama-t-il, c'est tout le moyen\nâge qui revit dans ce nom, et ce sont aussi les terribles épisodes des guerres\nde religion qu'il évoque.\n — L'y voilà ! pensèrent en même temps M m e d'Ardemont, l'abbé Firelin et\nM. Cormevielle. »\n E t M. Brogniart qui venait, en effet, de trouver le moyen de greffer une\ndigression historique sur cette causerie entre voisins, s'en d o n n a à cœur joie.\n11 conta comment, en 1570, l'abbaye de Serpigny avait été pillée par les\nbandes huguenotes de l'Amiral. Tout à son récit, agitant d'une main son\nbinocle d'écaillé toujours ouvert et de l'autre tapotant l'accoudoir du fauteuil\nd'osier dans lequel il était renversé, il parlait, sans égards pour les figures\nlongues de ses a m i s ; il s'enflammait; sa tête de général japonais semblait\nc o m m a n d e r la m a n œ u v r e . 11 suivait Coligny j o u r par jour, presque heure par\nheure, citant des dates, révélant des détails, dévoilant les opérations et les\ntueries qui précédèrent la bataille d'Arnay-le-Duc et parmi lesquelles il fallait\ncompter le sac de Serpigny. Tout y passait. On voyait l'Amiral portant au visage\nla cicatrice encore vive du coup de pistolet reçu à Moncontour; les arquebu-\nsiers calvinistes montés sur des courtauds pour gagner de vitesse les troupes\ndu maréchal de Cossé ; et les pilleries et les viols et les incendies. A Serpigny,\nles moines avaient été surpris au milieu de l'office; des capitaines huguenots,\nfaisant irruption dans la chapelle, arrachèrent de sa stalle le prieur, le dépouil-\nlèrent de ses vêtements, ainsi que les autres religieux, et les lièrent, en cet\nappareil, sur des ânes que l'on avait affublés de chasubles et d'ornements\nsacrés.\n « L a horde furieuse passa dans Fay-le-Montel, racontait M. Brogniart, fai-\nsant rafle sur t o u t ; on prit quelques femmes épeurées, qu'on joignit au cor-\nt è g e ; on brûla des maisons; et, au son des trompettes huguenotes qui son-\nnaient le blasphème et la mort, l'on se rendit à l'orée du bois Faillard. L à le\ncarnage s'accomplit d'une façon atroce. Il y avait vingt-deux moines et autant\nde femmes. Ils furent accouplés deux à deux, attachés et enterrés vifs, les\ntêtes seules dépassant le sol. Les brutes, dans leur joie de cannibales, avaient\ndisposé les groupes avec symétrie et planté en quinconce ces vingt-deux\ncouples, qui figuraient une sorte de jeu de quilles m a c a b r e . Alors les massa-\ncreurs, montés sur leurs chevaux éperonnés, se ruèrent au milieu de ce\nc h a m p de têtes, broyèrent les crânes sous le galop de leurs bêtes, firent jaillir\nles cervelles, revinrent encore à la charge et piétinèrent les débris jusqu'à ce\nque les chevaux eussent enfoncé leurs sabots dans cette bouillie de terre et\nde sang. »\n M. Brogniart souffla, comme s'il venait d'assister à l'épouvantable supplice.\n Il attendait toujours un grand effet de cette scène qu'il narrait volontiers,\nC e p e n d a n t , il obtint seulement quelques m u r m u r e s polis, car l'on connaissait,\n"}, {"page_pdf": 641, "texte": "522 DURENDAL\n\n\n\npour l'avoir ouï cent fois, le pillage de S e r p i g n y . E t même M. Cormevielle\neut l'inconvenance de détourner la conversation, d a n s le but d'éviter d'autres\nrécits usés\n « A propos, fit-il — il avait, à l'instar de Banville, des transitions « grosses\ncomme des câbles » — à propos, vous savez que le comice agricole de Vire-\nbelles Se tient dans quinze jours. J'y présenterai u n e invention que je crois\nb o n n e . H o n . . . Vous verrez cela. Il s'agit d'une p o m p e à purin destinée à\nrendre d'immenses services aux cultivateurs. L e fonctionnement en est d'une\nmerveilleuse simplicité. »\n Et le b o n h o m m e , lâchant avec le dernier cynisme M. Brogniart et ses cal-\nvinistes, se mit à présenter son appareil. L'abbé Firelin riait sous cape. Il\nn'avait a u c u n e préférence pour la p o m p e à purin, mais il lui savait gré d'in-\nterrompre le sac de l'abbaye. Cette p o m p e à purin sauvait tout. L e s méfaits\ndes h u g u e n o t s , si largement étalés par l'érudit Brogniart, exaspéraient\n M. Cormevielle. D'ordinaire il s'élevait assez vivement contre ces récits qui le\n blessaient, prétendait-il, dans ses convictions religieuses. Bien qu'à vrai dire\nil fût catholique, il mettait u n e sorte de coquetterie à se déclarer partisan des\n doctrines de Calvin. L'esprit de contradiction sévissait en M. Cormevielle et il\nsuffisait que M. Brogniart accommodât peu galamment les parpaillots pour\nque l'autre en entamât l'éloge sur-le-champ. Les papistes passaient alors u n\n mauvais quart d'heure et si, d'aventure, M m e d'Ardemont ou l'abbé Firelin\n intervenait, M. Cormevielle, poussé à bout, menaçait d'abjurer. « Oui, criait-il,\nje me ferai huguenot, luthérien, anabaptiste, anglican et, si vous n'êtes pas\ncontent, j'irai vivre chez les Mormons. »\n Aujourd'hui il opposait aux provocations de M. Brogniart u n e pompe à\npurin. Cela n'allait pas sans u n e ironie un peu épaisse. Mais, à tout prendre,\nmieux valait cette grosse malice que les réparties narquoises, qui n'épargnaient\nni la messe ni le p a p e . La modération habitait donc cette âme philoso-\nphique !\n M. Cormevielle tordit ses lèvres sous sa moustache roulée en cylindre.\nIl lança vers M. Brogniart un regard vif et poursuivit la description\nde son engin. L'impressionnante machine accomplissait des merveilles. Elle\naspirait et refoulait avec un entrain que l'inventeur augmentait encore par ses\ngestes démonstratifs, au g r a n d scandale de Mme Brogniart. M m e Brogniart\nplissait son nez semblable à une petite rave fraîchement épluchée. On eût dit\nqu'elle était incommodée par les odeurs probables qui se dégageaient de tout\ncela.\n E t cependant, le soleil, frisant d'un coup de lumière rousse les cimes des\narbres, illumina un banc de nuées grises, qui se bordèrent d'abord de flam-\nmèches et qui bientôt se mirent à brûler, comme des brandons de paille em-\nportés par le vent.\n III\n\n M. Milleret s'arrêta près d'une source qui chantait dans des rocailles et\ncontempla, satisfait, le parc et les bâtiments de Serpigny. Il avait auprès de\nlui un petit homme essoufflé qui s'appuyait, les deux mains réunies, sur\n"}, {"page_pdf": 642, "texte": " LE TRANSFUGE 523\n\n\nune ombrelle de soie vert-bouteille et qui regardait aussi, en clignant les\nyeux.\n « Voyez, monsieur Dégosses, fit M. Milleret, Serpigny commence à prendre\ntournure. L'an dernier, lors de votre première visite, les réparations n'étaient\npas poussées très loin. Maintenant elles sont presque achevées et je n'ai pas\nlieu, je crois, d'en être mécontent.\n — En effet, répondit M. Dégosses que l'asthme oppressait.\n — Aujourd'hui, continua Milleret, c'est une habitation convenable; mais si\nvous aviez vu cela, il y a quatre ans, lorsque nous sommes arrivés dans ce\npays, ma femme, ma fille et moi ! Serpigny avait servi d'entrepôt de four-\nrages à un gros fermier des environs, qui roulait ses charrettes dans les cours\net qui parquait ses lapins et sa volaille dans les salles du monastère. Je vous\nlaisse à imaginer dans quel état il avait mis cette antique et charmante\ndemeure. Je me suis attaché à lui rendre un peu de sa splendeur passée, car\nj'aime les vieilles maisons et les vieilles choses, monsieur Dégosses.\n — Oui, fit M. Dégosses, entre deux soubresauts poussifs.\n — D'ailleurs, ajouta Milleret, si vous me faites le plaisir de prolonger votre\nséjour ici, je vous montrerai tout cela en détail. »\n Il s'arrêta et maintint longuement son regard sur le décor qu'il aimait. Son\nœil caressait les masses sombres des chênes et les champs éclatants des tuiles,\nqui riaient au soleil sur les toits.\n Devant lui s'étendait l'abbaye, avec ses deux corps de bâtiments en équerre,\nflanqués à gauche des ruines de la chapelle et à droite des écuries. C'étaient\nde longues constructions à un seul étage, percées de multiples fenêtres munies\nde volets pleins. L'une des façades, réservée aux appartements en réception,\nse trouvait ombragée par les arbres du parc, sous lesquels coulait un ruis-\nseau, parmi des rochers et des joncs. Et l'autre façade occupait, dans toute sa\nlargeur, un imposant jardin français, divisé en compartiments rectangulaires\npar des allées finement sablées. Des perrons, ornés de balustrades de fer,\ncachaient dans l'épaisseur des escaliers, une niche où bruissait un mince filet\nd'eau tombant dans une vasque. Sur les murs de jeunes lierres étalaient un\nréseau ténu de petites feuilles luisantes.\n M. Milleret se laissait prendre au charme de cette vision paisible. Les\ncollines enserraient de toutes parts l'abbaye d'humbles collines chargées de\nfutaies, qui semblaient garder, dans leur recueillement, l'impression persis-\ntante des dernières hymnes du monastère et des carillons envolés. Le vent\npassait dans les chênes avec des bruits d'ondée et, comme il chantait aussi à\ntravers les branches, on entendait de vagues harmonies, qui montaient aussi\nhaut que les nuages dans le ciel aident. Il faisait chaud. Là-bas, sur le\nplateau, l'on devinait des océans de blés mûrs, des moissons jaunes, des\nchamps déjà fauchés, avec leur terre rouge crevassée par l'été et leurs gerbes\nen faisceaux. Et derrière ces plaines immobiles, il y avait des horizons de\nlointaines forêts, qui se confondaient avec l'infini du ciel dans des teintes\nviolettes et qui, lorsqu'on les fixait un peu, tremblaient dans la vapeur\nexhalée par le sol brûlant. C'était un jour torride, qui rendait silencieuse la\ncampagne et qui assoupissait les villages aux maisons closes. Mais ici l'on\n"}, {"page_pdf": 643, "texte": " 524 DURENDAL\n\n\n goûtait le calme de l'ombre et la fraîcheur des verdures épaisses. D a n s les prés,\n des sources luisaient, enfouies sous des touffes de renoncules et de sagit-\n taires. Et des pierres chauffées au soleil, des herbes mûries par les midis\n embrasés, il se dégageait de saines odeurs de nature en pleine vigueur de\n production. L e s verts crus des prairies, les cuivres blancs des avoines, les\n durs feuillages des arbres marquaient partout l'abondance, la poussée triom-\n phante de la sève, la fécondité de la terre toute palpitante des baisers du ciel.\n U n instant, M. Milleret s'adossa à un hêtre, tandis que M. Dégosses\n soufflait toujours, les mains posées sur son parasol de soie vert-bouteille.\n U n grand et bel h o m m e que ce Milleret. Ses cinquante ans bientôt accom-\n plis, s'ils blanchissaient ses cheveux et sa b a r b e , n'avaient point diminué\n l'allure superbe de son corps. Il portait h a u t la tête et marchait d'un pas\n décidé, le pas de quelqu'un qui s'en va tranquillement vers la vieillesse,\n comme vers un but nécessaire et non redouté. Cependant il lui prenait\n parfois des accès de songerie qui enténébraient sa face. Il paraissait d'ailleurs\n se complaire aux rêves lointains et y goûter u n e volupté a m è r e . D a n s ces\n moments-là ses gestes devenaient, en quelque sorte, hiératiques : il ressem-\n blait à l'un de ces archers persans qui processionnent, une lance à la main,\n sur la frise polychrome du L o u v r e et qui, depuis le temps qu'ils ont\n délaissé leur palais de Suse, ne peuvent se détacher du fond de leur gloire\n mystérieuse et sombre.\n Quel contraste entre ce quinquagénaire robuste et le pauvre Dégosses\n asthmatique et décoloré! Sa pâle silhouette avait quelque chose d'indéter-\n miné et de flou, qui faisait penser à u n e esquisse qu'un coup de p l u m e a u\n aurait à demi effacée. A côté de Milleret, il se traînait, les pieds raclant le sol.\n Mais il allait ainsi indéfiniment, furetant et visitant, faufilant sa petite\npersonne sèche et osseuse dans tous les coins de l'abbaye qu'il commençait\nà connaître aussi bien que le propriétaire. Milleret, qui recherchait les objets\nd'art, l'avait rencontré dans des ventes villageoises, où les notaires expédient\naux chandelles des meubles ordinairement méprisés, parce qu'ils sont vieux\net bancals. On s'était parlé : on avait a b o r d é la question des bibelots qui\ndevenaient de plus en plus rares dans la région et l'on n'avait pas tardé à\ns'entendre. L'abbaye de Serpigny m a n q u a i t de meubles et comme Milleret\nredoutait, par-dessus tout, u n e invasion de fauteuils et de buffets m o d e r n e s ,\nil s'ingéniait à découvrir d'antiques choses parmi les amas poussiéreux des\nencans.\n « Vous devriez venir voir l'abbaye, avait-il dit à Dégosses. J'ai déjà pêché,\nde-ci de-là, des morceaux intéressants. »\n M. Dégosses était, en effet, venu voir l'abbaye : u n e visite de reconnais-\nsance, avait-il déclaré en arrivant. C o m m e il habitait les environs, il avait\nexprimé le désir d'examiner, une autre fois, plus à son aise, les meubles et\nles tableaux. El c'était cet examen approfondi, cet inventaire m é t h o d i q u e ,\nqu'il entreprenait aujourd'hui.\n « Allons déjeuner, monsieur Dégosses »,fit Milleret, qui sembla sortir de sa\nrêverie.\n T o u s deux quittèrent l'ombre déjà tiède du hêtre et s'engagèrent dans u n e\n"}, {"page_pdf": 644, "texte": " LE TRANSFUGE 525\n\nallée bordée de roses et de géraniums. M. Dégosses ouvrit son parasol, car le\nsoleil ardait dans un ciel d'émail bleu. Le sable, tout à l'heure mouillé par\nles traînées des arrosoirs matinaux, devenait blanc et l'on y voyait frétiller de\nces petits lézards gris, qui filent comme une feuille chassée par le vent. Les\nroses, fripées par la chaleur, expiraient dans des orgies de lumière et de\nparfums.\n Bientôt l'on eut tourné les ruines de la chapelle, parées des lourds falbalas\nde la vigne vierge, à travers laquelle couraient des volubilis dont les fleurs\ns'étaient roulées ainsi que des estompes de papier. Milleret et Dégosses\npénétrèrent dans la cour d'honneur.\n Tout y était calme et recueilli. Cette partie de l'habitation avait les préfé-\nrences du maître, car les moindres détails révélaient d'exquises minuties\nd'amateur, des recherches délicieuses d'artiste heureux d'égayer ces ruines, de\nleur donner l'illusion d'un retour au passé.\n Aux murs, des treillis de bois peints en vert soutenaient la montée capri-\ncieuse du chèvre-feuille et de l'aristoloche. Sur trois de ses côtés, la cour\nétait entourée de bâtiments : partout il y avait des grimpées folles de plantes,\ndont les unes partaient à l'aventure en longues tiges maigres, envolées au\nmoindre souffle, dont les autres s'attardaient autour des persiennes, s'enrou-\nlaient, s'enchevêtraient, finissaient par former des imbrications compliquées\nde feuilles, derrière lesquelles on entendait fredonner des abeilles. Dans un\nangle, auprès des marches d'une porte, un églantier avait poussé. Il était\n devenu presque un arbre, avec un tronc tout craquelé et des branches tor-\n dues. Depuis combien de temps était-il là, maigre et noir l'hiver, quand, de\n ses gestes effarés, il égratignait le mur sous la bousculade du vent; et mélan-\n colique l'été, avec son feuillage de deuil, lorsqu'il pleurait au soleil après les\n averses? Qui aurait pu dire depuis combien de soirs il veillait à cette porte,\n le corps penché en avant, parce que ses racines touchaient aux fondations et\n que les pierres le heurtaient?\n Cette cour, enclose de toutes parts, comme elle était intime et accueillante!\n Là palpitait le coeur du vieux monastère, dont la lente vieillesse se reprenait\n à aimer le parfum des fleurs, le vol des petits papillons bleus et le pas des\n promeneurs le long des murs feuillus. Une plainte continuelle, pareille à un\n soupir, s'égrenait au milieu du silence. C'était une fontaine, placée au centre\n et encadrée dans des banquettes de gazon, où poussaient des fleurs d'autre-\n fois. L'eau, qui tombait goutte à goutte, n'avait que trois notes, mais si grêles,\n si monotones qu'on croyait percevoir le lamento de quelque traînante psal-\n modie, une prière de carmélite murmurée par des lèvres bleuies, derrière les\n grilles voilées de noir. Elle disait sa peine mystérieuse, la fontaine où pen-\n daient, humides, des barbes de mousse vertes et dorées. La vasque se bordait\n de végétations fines, de franges d'herbes ruisselantes d'eau; et il semblait que\n sur le velours noir, jaune et brun dont était vêtue la pierre, des larmes\n avaient coulé.\n M. Milleret et M. Dégosses n'échangeaient pas un mot. Ils traversèrent la\n cour et, avant d'entrer dans l'abbaye, Milleret s'arrêta quelque peu pour\n écouter la complainte menue de cette eau incessante. Là-haut, sur le toit,\n"}, {"page_pdf": 645, "texte": "526 DURENDAL\n\n\ndes pigeons blancs, qui éclaboussaient, de l'éclat de leurs plumes, les tuiles\nrouges fulgurantes au soleil, se disaient entre eux des choses très tendres, en\ndes roucoulements qui n'en finissaient pas.\n Les deux hommes trouvèrent dans la bibliothèque Mme et Mlle Milleret,\noccupées à des ouvrages de tapisserie. Germaine, lorsqu'elle vit entrer son\npère, alla vers lui gaîment et l'embrassa, comme si elle venait d'en être\nséparée, depuis plusieurs jours.\n « Oh! papa. Vous avez chaud!\n — Oui, répondit Milleret, dehors c'est une fournaise. » Puis, se tournant\nvers M. Dégosses, il ajouta :\n « Ne prenez pas froid ici, car il fait très frais dans la bibliothèque. »\n Dégosses s'épongeait avec un grand mouchoir qu'il passait dans le col de\nsa chemise et dont il tamponnait sa figure. Il avait déjà boutonné sa veste,\ndans la crainte d'une réaction trop brusque. Affalé sur une chaise, il soufflait\nsans égard pour ces dames, qui le regardèrent en riant. Il était arrivé depuis\n la veille au soir et se considérait comme un intime de la maison.\n \" Ah ! qu'on est bien ici, fit-il en promenant ses regards de tous côtés,\nmon Dieu ! qu'on est bien ! \"\n La bibliothèque était une pièce carrée et un peu basse, dont les murs épais\ndéfiaient les plus implacables chaleurs. Avet ses boiseries de chêne ciré, ses\narmoires grillées de cuivre et remplies de volumes reliés en maroquin ou en\nveau, elle conservait l'aspect d'une chambre monacale. D'autant mieux qu'elle\nétait voûtée et que sur la clef de voûte Milleret avait fait peindre les armoiries\nde l'abbaye, l'S de Serpigny enroulée autour d'une crosse. Il se plaisait ainsi\nà conserver partout le souvenir des choses d'autrefois\n Il s'assit en face de sa femme et de sa fille et, tout en expliquant à Dégosses\nque cette pièce servait jadis de sacristie, il échangeait avec Mme Milleret et\nGermaine des sourires affectueux. Il paraissait installé au sein du bonheur\ntranquille et du calme longtemps cherché. Mais son grand front triste devenait\nmoins sombre et ses yeux, qui exprimaient néanmoins la mélancolie et qui gar-\ndaient encore un reflet d'anciennes douleurs, s'ouvraient avec quelque joie sur\nle spectacle des deux seules amours de sa vie.\n Mme Milleret était une petite femme douce et blonde. Elle parlait d'une\nvoix chantante et si limpide que les mots se développaient sur ses lèvres\ncomme les plis d'une eau frisée par le vent. Elle avait toujours eu l'habitude\nde se poudrer les cheveux et son visage frais s'entourait ainsi d'un halo de\nlumière pailletée d'or pâle. Elle était encore très belle, d'une grâce un peu\nlanguissante et qui n'avait rien perdu de son charme particulier. De sa bouche\nau pulpe avivé de sang, il avait dû sortir jadis des paroles d'amour ordonnées\nen théories dansantes, ainsi que ces cortèges religieux de l'Inde, qui se\ndéroulent dans des brasillements de gemmes et dans des ondulations d'éven-\ntails blancs.\n Germaine ne lui ressemblait pas. Mais sous la nuée d'une chevelure sombre\noù passaient des chatoiements d'agate, ses traits merveilleusement ciselés\ndisaient toute la pureté et aussi toute la câlinerie de la femme. Ils n'étaient\npas réguliers cependant ; car la vie ne hante pas les visages marmoréens.\n"}, {"page_pdf": 646, "texte": " LE TRANSFUGE 527\n\nU n e subtile fantaisie les avait modelés de telle sorte qu'ils effluaient la can-\ndeur et l'allégresse. E t c'était, tour à tour, une claire angélité qui transpa-\nraissait d a n s les yeux ombrés d'admirables cils, et u n e finesse très vive de\nl'esprit qui courait sur les ailes déliées du nez et sur l'arc mobile de la bouche\nL'être entier de Germaine s'assouplissait en des attitudes d'une rare élégance :\nelle avait u n e tailla flexible et de jolis mouvements que rendaient encore plus\nh a r m o n i e u x les précieuses attaches des pieds et des m a i n s . Et, sous les d r a p s\nlégers des jupes, on devinait la grâce nerveuse de ce corps m e n u .\n Bientôt la cloche du déjeuner s o n n a . Dégosses acheva d'épuiser, à l'aide\nde son mouchoir, les cascatelles qui dégouttaient de ses t e m p e s ; et s'avança,\nle coude a r r o n d i , vers M m e Milleret. Derrière eux, ainsi que deux grands\namis, Germaine et son père se tenaient étroitement p a r le b r a s .\n\n HENRI D'HENNEZEL\n\n (A continuer.)\n"}, {"page_pdf": 647, "texte": " Le bon Hôte\n\n I\n\nTon souvenir survit dans nos cœurs, ô mon hôte !\nDe l'ardoise du toit à la pierre du seuil,\nT a maison humble et vieille, appuyée à la côte,\nSouriait aux passants d'un air de bon accueil;\nE t , las d'avoir marché dans l'ardente poussière\nDes chemius que le jour brûlait de sa lumière,\nNous allâmes tout droit, doucement attirés,\nVers cette porte ouverte et qui nous faisait signe.\nUne terrasse y conduisait, dont les degrés\nBaignaient dans l'eau de la rivière, et dont la vigne\nS'inclinait sous le poids de ses raisins dorés,\nAchevant de gonfler leurs grains aux reflets d'ambre...\nO mon hôte, c'est là que tu nous fis asseoir.\nLe feuillage vermeil et la fraîcheur du soir\nDéjà nous annonçaient l'approche de septembre :\nLes étoiles naissaient dans un plus pâle azur,\nL'air tranquille exhalait une langueur suave,\nE t la lune pensive émergeait du ciel pur\nLentement, comme sort du fond d'une âme grave\nQuelque mélancolique et tardif souvenir;\nEt, sentant que la grise automne allait venir,\nNous frissonnions d'avance au vent de sa tristesse.\nMais toi, — les simples cœurs ne sont points inquiets —\nT u nous parlais sans trouble, et tu nous souriais\nDu sourire qu'avait ta maison, bonne hôtesse\nQui montre au voyageur un front toujours serein.\nPuis, debout sous la treille, et t â t a n t grain par grain\nTes raisins opulents, tu détachais la grappe\nLa plus lourde ; et posant avec un humble orgueil\nCe modeste trésor sur la table sans nappe,\nT u nous l'offrais, en don de bienveillant accueil...\n"}, {"page_pdf": 648, "texte": " LE BON HOTE 52Q.\n\n\nAlors ta voix disait, claire comme ton âme,\nQue ton père était mort chargé d'ans, que ta femme,\nAmour des orphelins et des vieux vagabonds,\nQuoique pauvre, à plus pauvre ouvrait souvent sa h u c h e ;\nQue tes voisins étaient laborieux et bous ;\nQue le vin de ta vigne et le miel de ta ruche\nSuffisaient à nourrir les tiens, avec le blé\nDe ton champ, et que Dieu vraiment t'avait comblé...\nQuand ta voix se taisait, nous entendions à peine\nUn faible appel d'oiseau dans la forêt lointaine\nOu, dans l'étroit verger, la chute d'un fruit m û r ;\nE t nous regardions fuir la rivière, qui froisse\nL'ourlet blanc de sa robe à l'angle de ton mur,\nE t ce calme ineffable endormait notre angoisse...\n\nLa première moitié de la nuit s'achevait :\nP o u r ne réveiller pas l'épouse bien-aimée,\nTu nous guidas sans bruit jusqu'à n o t r e chevet\nE n élevant dans l'ombre une lampe allumée;\nE t ta sérénité riait dans ton œil bleu,\nE t nous songions : « Voici l'homme content de peu,\nDont la droite oraison va sans détour à Dieu\nComme, de son vieux toit, la fragile fumée\nSe fond paisiblement dans l'infini du ciel. »\n\nE t la chambre, petite, avait l'odeur du miel...\n\n\n II\n\nBon hôte, voici l'aube : éveillés à demi,\nNous quittons tristement la fraîcheur odorante\nDu large lit rustique où nous avons dormi\nLe sommeil le plus doux de notre vie e r r a n t e ,\nE t nous redescendons d'un pas mal affermi\nCes degrés qui nous ont menés vers un ami.\nE t , d'un dernier r e g a r d enveloppant encore\nCe pays qu'un seul soir a fait cher à nos yeux,\nCe beau pays lointain que la limpide aurore\nNe nous a révélé qu'au moment des adieux,\nNous passons d'un pied lent ton seuil pauvre et joyeux...\n\nO toi qui nous offris, sous ton toit pacifique,\nCette hospitalité frugale et magnifique\nQui mêle aux simples dons de la vigne et du clos\nLes trésors généreux d'une âme large ouverte,\n"}, {"page_pdf": 649, "texte": "530 DURENDAL\n\n\n Puisses-tu, chaque été, de ta pelouse verte,\n Voir tes blés dans la brise onduler à longs flots!\n P u i s , quand la grasse automne emplira ses corbeilles,\n Que les raisins pesants fassent fléchir tes treilles !\n Et, comblant tour à tour ta grange et ton cellier,\n Que Dieu bénisse en eux ton cœur hospitalier!...\n Que les parfums du soir et le bruit des abeilles\n Qui rentrent à la ruche avec le miel des fleurs\n Soient doux à ton repos d'une douceur insigne,\n E t que nul jour amer n'empoisonne de pleurs\n Le pain de tes moissons ni le vin de ta vigne!\n\n FRANZ A N S E L .\n"}, {"page_pdf": 650, "texte": ""}, {"page_pdf": 651, "texte": "Florence Gall. l'Uffizi Photo. N. P.G. (Alb. Hofmann, Bruxelles)\n\n\n\n INCORONAZIONE DELLA VERGINE (DÉTAIL)\n\n (FRA ANGELICO)\n"}, {"page_pdf": 652, "texte": " Fra Angelico\n (Suite)\n\n\n\n Nous voici donc arrivés dans le couvent de Saint-Marc, à\n Florence, devenu célèbre autant par legrand artiste qui\n l'illustra pour ainsi dire comme un grand livre de médi-\n tation que par les vertus et la science de ses confrères\n contemporains, tels que saint Antonin Pierozzi, plus tard\n archevêque de Florence, Fra Benedetto, frère de Fra\n Giovanni, le bienheureux de Dominici, Thomas de\n Sarzane et plus tard par le grand et malheureux Savo-\n narole. Dans la cellule qu'occupa ce dernier, on admire\nencore un Christ en croix, peint par Fra Angelico sur une longue et étroite\nbannière. C'est celle que Savonarole portait en tête des processions expia-\ntoires suivies par le peuple florentin tout entier.\n Construit sur les plans de Michelozzo, le couvent de Saint-Marc fut entiè-\nrement fondé et doté par Cosme de Médicis, peu après les terribles exécutions\ndont il fit suivre son entrée à Florence. Rio, qui n'aime pas beaucoup les\nMédicis, y voit un élan de générosité patricienne et comme un besoin d'ex-\npier par une fondation utile aux âmes les iniquités et les meurtres par lesquels\nil venait de se frayer un chemin au souverain pouvoir. La dépense ne s'éleva\npas à moins de 36,000 florins d'or.\n Nous voyons dans cette générosité la raison pour laquelle Fra Giovanni\ntraita plusieurs fois la légende de saint Cosme et de saint Damien. Ils appa-\nraissent souvent parmi les saints rangés autour du trône de la Vierge.\n A Saint-Marc bien mieux que dans les musées, on trouve l'isolement et\nle silence nécessaire à la contemplation d'œuvres d'un ordre aussi spécial. —\nAprès avoir passé par l'agaçante épreuve d'un tourniquet enregistreur qui\nvous rappelle que le couvent de San Marco a désormais l'insigne honneur\nde s'appeler : \" museo nazionale di San Marco », le visiteur est tout de suite\nsubjugué par la fresque peinte au-dessus de la porte donnant accès au\nquartier des hôtes. C'est le plus émouvant symbole qui se puisse trouver de\nl'hospitalité. Paraphrasant et modernisant l'histoire touchante des disciples\nd'Emmaüs, l'artiste nous montre deux moines dominicains, l'un jeune\net l'autre vieux, recevant ou retenant chez eux un pèlerin pauvre, habillé\nde peaux de mouton à la manière des montagnards de l'Apennin et ce pèlerin\n"}, {"page_pdf": 653, "texte": "532 DURENDAL\n\n\n n'est autre que le Christ. Mieux encore que son nimbe crucifère, le visage\n nous le dit d'emblée. Eloquente invite que fait ici le moine peintre à ses\nconfrères de voir toujours la personne du Christ dans l'hôte nécessiteux.\n Fra Angelico a choisi le moment où le pèlerin laisse transparaître quelque\nchose de sa divinité. Son regard est étrangement suggestif. Il semble dire :\nmes amis ne devinez-vous donc pas qui je suis? Les deux moines croient\ndeviner et entrevoir la récompense de leur foi et de leur charité.\n Entrons maintenant dans la salle du chapitre, grande, carrée, nue, éclairée\nd'une lumière plate et prosaïque. Eien, dans le décor, n'y prédispose ou n'y\nentraîne à la contemplation mystique.\n Mais la grande fresque qui occupe tout le mur du fond, la seule peut-être\navec celles d'Orvieto où Fra Giovanni ait peint des figures de grandeur nature,\npeut bien se passer de tout cela. Elle est assez éloquente par elle-même et je\ncrois que ce manque de mise en scène ajoute à la majesté de cette œuvre\néminemment expressive. Les heures que j'ai passées à la contempler dans un\nisolement presque complet au plus chaud de l'été, lorsque les voyageurs sont\nrares, m'ont laissé un souvenir cher entre tous. Il me paraît que dans aucune\npeinture religieuse l'accent de conviction ait atteint une telle force, une telle\nnetteté, une telle puissance d'entraînement.\n Et ce jugement pouvant paraître trop subjectif, je suis heureux de pouvoir\nle corroborer par celui d'un des critiques d'art les plus objectifs et qu'on ne\nsaurait taxer de partialité pour les mystiques. Georges Lafenêtre dit :\n « Dans la grande salle du chapitre, Fra Angelico a donné la plus haute\nmesure de son âme, avec une puissance de style inaccoutumée. Vingt figures,\nde grandeur naturelle, sont rangées de chaque côté du Christ crucifié entre\ndeux larrons, sur un fond uni ; elles y résument, avec une intensité extraor-\ndinaire d'émotion, toutes les aspirations de Giotto et de ses élèves vers l'idéal\nexpressif. Tous les genres d'extase, de douleur, de compassion que pouvait\ninspirer à des croyants la mort du Sauveur y sont rendus avec la même vérité.\nL'art religieux ne devait pas aller au delà. »\n Cette fresque se développe dans un grand demi-cercle sous la voûte. Le\nfond est d'un brun violacé s'éclaircissant vers le bas. Ce ton n'est pas d'un effet\ntrès heureux. Supino dans une étude fort détaillée nousapprend qu'il est l'effet\nd'une retouche malheureuse. La coloration générale est fort sobre et cette\nnote est commandée par le groupe de droite où se tiennent les fondateurs des\nprincipaux ordres religieux ainsi que le docteur Angélique saint Thomas\nd'Aquin. Les costumes généralement blancs, gris noirs ou sombres dominent\nnécessairement dans ce groupe et, de l'autre côté, la Vierge, saint Jean et les\nsaintes femmes ainsi que Nicodème et Joseph d'Arimathie, quoique partici-\npant nécessairement à l'harmonie de l'ensemble, paraissent pourtant un peu\ntrop colorés.\n Ici encore quelques vêtements ont été inhabilement retouchés. Très tou-\nchant, très dramatique le groupe de Marie soutenue par saint Jean, Made-\nleine et une des saintes femmes, mais toute cette partie de la composition,\ntoute belle qu'elle soit, et le Christ lui-même avec les larrons sur de hautes\ncroix attirent moins l'attention que le groupe des religieux dont la noblesse et\n"}, {"page_pdf": 654, "texte": " FRA ANGELICO 533\n\n\nla vérité des poses, l'intensité et la profondeur de l'expression dépassent cer-\ntainement tout ce q u e les arts plastiques ont pu réaliser d a n s cet ordre d'idées.\nL'explication de cette réussite n'est pas difficile à trouver. F r a Giovanni\ntravaillait ici pour ses confrères seuls et dans la salle du chapitre, c'est-à-\ndire à l'endroit où se tiennent ces assises intimes, où chacun s'accuse de ses\nfautes, où les conseils et les ordres des supérieurs revêtent un caractère parti-\nculièrement sacré et solennel. Ici le sentiment d e componction et de p r o -\nfond recueillement doit dominer les moines plus encore que dans les autres\nm o m e n t s de leur vie claustrale. Quoi de plus propre pour leur faciliter les\nefforts que la nature toujours rebelle doit s'imposer en pareille circonstance,\nque la vue de cette suite de saints religieux méditant la passion du Christ et\np r e n a n t part en quelque sorte a u sacrifice s u p r ê m e .\n U n pareil exemple est bien de nature à faire c o m p r e n d r e la valeur de la\nmortification. On voudrait scruter bien avant la pensée du maître devant u n e\ntelle d o n n é e , mais ici je sens trop bien que je m'aventure sur u n terrain qui\nn'est pas le mien et l'idéal ascétique de notre artiste était certainement placé\nà u n e hauteur qui n o u s é c h a p p e . N o u s sommes déjà très h e u r e u x de pouvoir\ncontempler de plus près ce qu'il a pu réaliser de son idéal esthétique, si étroi-\ntement u n i , du reste, au premier.\n P e i n d r e la manifestation d'un m ê m e sentiment, le plus intime et le plus\nélevé qui puisse être par l'expression de la p h y s i o n o m i e de tous ces h o m m e s\nde caractères, différents, en tenant compte de leur individualité si nettement\n tranchée, quel p r o b l è m e redoutable pour u n artiste, d'autant plus difficile à\n résoudre qu'il ne p e u t être question ici d'action d r a m a t i q u e où les rôles indi-\nqués facilitent en les diversifiant les poses des acteurs.\n N o n , chaque h o m m e doit exprimer ici par sa simple attitude et par les traits\n de son visage ce que son âme éprouve en face de son S a u v e u r , d'un Dieu qui\n a voulu souffrir pour lui tout ce qu'on peut souffrir et donner sa vie pour le\n racheter. F r a Angelico est parvenu à résoudre ce problème et c o m m e toujours\nil paraît l'avoir fait sans effort. C h a c u n e des figures demanderait une descrip-\n tion et une analyse spéciale, et il serait bien difficile de dire quelle est la plus\n belle. Sera-ce D o m i n i q u e , les bras étendus vers la croix et la tête levée\n légèrement en raccourci, ou bien J é r ô m e , si simple, si vrai, si intime,\n ou encore François, qui porte la main droite à sa j o u e comme pour soutenir\n sa tête, dans un geste de mélancolie et de tristesse indéfinissable ainsi que\n le décrit si bien S u p i n o dans son beau livre? Qui pourrait le dire? Citons en\n entier la fin d u p a r a g r a p h e que S u p i n o consacre à la description de cette\n œuvre empoignante : « Viennent ensuite saint Benoît, qui contemple d'un\n œil paternel la légion des fondateurs d'ordres, saint B e r n a r d , saint Bonnald,\n saint T h o m a s d'Aquin (dont l'admirable tète pleine de caractère et de vie est\n certainement un portrait, tant l'expression est personnelle), saint Pierre\n martyr et enfin sur le devant un frère i n c o n n u (saint Jean Gualberto suivant\n le P è r e Marchese) qui pleure en portant la main gauche à la figure; son\n m o u v e m e n t est si naturel que nous sommes près de croire que le pieux et\n mystique artiste a fait passer en lui tous ses p r o p r e s sentiments. »\n Au bas de la fresque il y a u n e espèce de frise ou de prédelle où se\n"}, {"page_pdf": 655, "texte": "534 DURENDAL\n\n\ntrouvent peints en médaillons une série de portraits-bustes représentant les\nplus illustres personnages de l'ordre de Saint-Dominique, depuis saint\nDominique lui-même qui se trouve au milieu soutenant l'arbre symbolique\ndont les branches s'enroulent autour des médaillons jusqu'à saint Antonin,\ncertainement ajouté après coup. Dans le cadre peint en demi-cercle autour\nde la fresque et dont l'ornementation est si bien comprise, se trouvent onze\nexagones occupés par les prophètes et les sybilles d'Erythrée; ils portent des\nbanderoles où sont inscrits les textes de leurs prophéties ayant trait à la\npassion du Christ.\n Revenant dans le cloître, nous admirons encore, sous les arceaux de la\nvoûte, saint Pierre martyr, d'une vérité de rendu étonnante, saint Dominique,\nle Christ sortant du sépulcre et saint Thomas d'Aquin.\n Dans toutes ces fresques aussi bien que dans celles des corridors de l'étage\net des cellules, nous voyons clairement que Fra Angelico a élargi sa manière,\nperfectionné son style et son dessin. Pour des ouvrages de ce genre, la pein-\nture de miniature agrandie ne suffisait plus et il s'en était rendu compte\ncertainement en peignant le tabernacle à volets qu'il exécuta en collaboration\navec Ghiberti où, pour la première fois, il peignit des figures de grande\ndimension. En décrivant cet ouvrage intéressant, nous avons remarqué\nque malgré le soin tout spécial que le maître y apporta, la figure de la\nmadone aussi bien que celles des saints sur les deux faces des volets sont\nraides et vides. Une énorme distance sépare dans tous les cas ce tryptique\ndes fresques que nous admirons à Saint-Marc. Avant d'avoir abordé celle-ci,\nl'artiste s'était évidemment documenté d'études d'après nature et d'après les\nstatues antiques. Probablement qu'il n'y fut pas poussé seulement par la\nconviction de ne pas pouvoir réaliser dans ces nouvelles compositions plus\nimportantes, toute la perfection lui semblant nécessaire pour rendre ses\npeintures suffisamment expressives. La distance de Fiesole à Florence n'est\ncertes pas grande et toujours il avait eu des rapports avec les maîtres\nflorentins, mais, ici à Saint-Marc, au centre de la cité, le contact était\nplus direct, et la vue constante des progrès réalisés dans les arts d'imitation\ndevait l'entraîner jusqu'à un certain point. Nous l'avons déjà dit au\ndébut : Fra Giovanni ne fut étranger à aucun des progrès accomplis par ses\ncontemporains, mais il n'en prit que ce qu'il jugeait pouvoir convenir à son\nart si humble, si pur, uniquement destiné à l'édification de ses frères. I1 le\nprit du reste avec une telle aisance qu'on ne peut assez admirer son talent\nd'assimilation et on sent parfaitement dans la manière, par exemple, dont il\n caractérise certains portraits, souvent dans la grâce et la souplesse des poses,\n et la perfection des mains, qu'il se serait trouvé au tout premier rang des\n peintres mondains si, heureusement pour lui-même et pour nous tous, il\n n'était resté tel que nous le retrouvons dans toute sa carrière et jusqu'à la fin\n de sa vie, alors que sa réputation franchissait non seulement les murs de\n Florence, mais devenait universelle et qu'il dut se rendre aux sollicitations\n d'Eugène IV et de Nicolas V aussi bien que du municipe d'Orvieto.\n Avant de monter à l'étage du couvent de Saint-Marc, arrêtons-nous devant\n le Christ en croix, la principale fresque du cloître. Aussi bien trouvons-nous\n"}, {"page_pdf": 656, "texte": ""}, {"page_pdf": 657, "texte": "Florence Gall. Uffizi Photo. X . P. G. (Alb. Hofmann. Bruxelles)\n\n\n\n ANGELO DEL TABERNACOLO\n\n (FRA ANGELICO)\n"}, {"page_pdf": 658, "texte": " FRA ANGELICO 535\n\nici la preuve manifeste des grands progrès que le maître venait de réaliser.\nIl est d'une perfection d'exécution remarquable. Voici comment l'apprécie\nSupino :\n « Le Sauveur tourne avec douceur ses yeux vers saint Dominique, qui, à\ngenoux, étreint la croix de ses deux mains et lève la tête pour confondre son\nregard avec celui du Christ. Il y a une telle intensité de sentiment et d'expres-\nsion dans les deux personnages, une si grande noblesse chez le Christ, tant\nde profondeur dans l'exécution, le coloris est si chaud et si vif qu'il est\nimpossible de n'être pas émerveillé et de ne pas se sentir ému dans cette\nindescriptible puissance de l'artiste qui a su rendre le sentiment de la dou-\nleur la plus profonde et de la foi la plus intense. »\n Lorsqu'on arrive dans le corridor de l'étage, on se trouve en face de la\ncélèbre Annonciation, très connue par un grand nombre de reproductions,\nune des compositions les plus suaves du pieux moine et certainement de\ntoutes les annonciations qu'il peignit la plus parfaite. Elle se trouve là\ncomme une invitation à répéter l'Ave Maria, avec le céleste messager qui\ns'incline avec tant de respect.\n Dans une des cellules se trouve une autre Annonciation de plus petite\n dimension et peut-être plus intime encore de sentiment. Ici la Vierge est\nagenouillée, elle paraît moins étonnée, moins naïve peut-être, mais combien\npénétrée du mystère qui s'accomplit en elle.\n Les fresques des différentes cellules ont toutes un grand caractère d'inti-\n mité. Combien ne voudrait-on pas connaître l'histoire de chacune d'elles.\n Que de souvenirs charmants devaient y être attachés pour les moines, et\n toutes certainement furent le sujet de longues méditations et de pieuses\nextases. Souvent la scène du Christ en croix y est répétée avec quelques\n variantes dans les poses et dans l'expression, mais ressemblant en somme au\n Christ du grand cloître. Toujours le Christ est représenté vivant ou expirant,\njamais mort. Parmi les autres scènes, il se trouve de véritables perles. Il est\nimpossible de parler de toutes en particulier. Elles sont généralement de\npetite dimension, mais il est à remarquer que, contrairement aux premières\n œuvres du maître, portant le cachet de la miniature, alors même qu'il\nadoptait un plus grand format, ces peintures-ci participent toutes à son style\nélargi et plus monumental. C'est du grand art dans la complète acception du\nterme. La perfection technique est aussi fort grande et l'on s'aperçoit vite\npar l'examen détaillé de ces œuvres délicieuses qu'on peut voir de tout près,\nque la peinture à fresque, dans ses plus grandes finesses même, n'avait plus\naucun secret pour Fra Angelico. S'il nous fallait faire un choix parmi toutes\nces merveilles, c'est, je crois, le Couronnement de la Vierge, la dernière\nscène, la Présentation de Jésus au temple et les saintes femmes au tom-\n beau qui l'emporteraient. Le Couronnement de la Vierge surtout mérite\nune mention toute spéciale. Le Christ et la Vierge sont vêtus de blanc ainsi\n que les avaient représenté les Siennois. Les saints de prédilection de Fra\n Angelico, saint Thomas d'Aquin, saint Paul, saint Dominique, saint Fran-\n çois, saint Pierre martyr et saint Benoît, sont groupés trois et trois des deux\n côtés, les yeux levés et les mains étendues dans un geste identique. Comme\n"}, {"page_pdf": 659, "texte": " 536 DURENDAL\n\n\n perfection de dessin et de modelé, comme majesté de traits, et douceur\n d'expression, ce c o u r o n n e m e n t l'emporte certainement de loin sur les beaux\n tableaux plus compliqués du Louvre et des Uffizi. On dirait qu'il s'en\n dégage u n e lumière intense, mystérieuse. Impossible de rester indifférent\n devant ce pur chef-d'œuvre.\n D a n s u n e cellule plus large et mieux aménagée que les autres, celle où se\n retirait souvent Cosme de Médicis pour se retremper dans la prière et s'entre-\n tenir avec le prieur F r a Antonio, F r a Giovanni a peint u n e fresque impor-\n tante occupant toute une paroi. Elle représente l'Adoration des Mages et elle\n est traitée avec la même perfection technique que le C o u r o n n e m e n t . T o u s les\n auteurs qui ont étudié en détail l'œuvre du peintre, comme Marchèse, R i o ,\n Quartier, S u p i n o et tant d'autres, sont unanimes à la trouver fort belle et\n certes elle mérite ces éloges, mais la composition toutefois me paraît u n peu\n confuse et je la trouve plus belle au point de vue technique que p a r l'expres-\n sion. Elle semble moins intime et plus officielle. F r a Angelico savait qu'il ne\n peignait plus ici pour u n e cellule de moine.\n Lorsqu'en 1442, E u g è n e IV vint assister à la consécration de l'église du\n nouveau couvent de Saint-Marc, il logea d a n s cette même cellule. Quelques\n auteurs prétendent que la peinture en question avait été exécutée pour cette\n circonstance et rappelait la date de la dite consécration qui eut lieu le j o u r de\n l'Epiphanie, mais ce n'est là qu'une hypothèse i m p r o b a b l e . Le caractère de\n certains personnages semble reporter le travail après 1442. E u g è n e IV\n n'avait pas besoin de voir cette œuvre pour se convaincre du génie de\n l'artiste qu'il appela à R o m e quelques années plus tard, et en la peignant a\n cette place, après le passage d ' E u g è n e IV, Fra Angelico remémorait encore\n la fête à laquelle la consécration de l'église avait eu lieu. L e choix de ce sujet\npour la cellule que Cosme de Médicis s'était réservée pouvait avoir encore\nd'autres motifs. Les rois mages, fidèles à l'appel de l'étoile et la suivant jusqu'à\n Bethléem pour se prosterner aux pieds du Messie, était autant u n e habile\ncourtisanerie qu'une leçon pour le dominateur éclairé de Florence.\n N o u s devrions dire u n mot encore de la peinture si originale de la mise en\ncroix qui orne u n e des dernières cellules. S'inspirant, dit le père Marchèse,\nd'une pieuse légende relative à Marie-Madeleine dont le texte date du\nXIVe siècle, F r a Giovanni représente ici la divine victime m o n t a n t elle-même\nune large échelle disposée contre la croix plantée d'avance en terre et offrant\nses mains aux b o u r r e a u x pour être clouées à la croix. C'est une conception\ntoute nouvelle du crucifîment où l'artiste a poussé u n peu loin peut-être\ncette idée fort belle et très mystique qu'il a toujours poursuivie d a n s ses cruci-\nfixions et dans toutes les scènes de la passion, celle de faire ressortir l'amour\net le sacrifice volontaire du Christ plutôt que sa souffrance matérielle.\n Jetons maintenant u n regard é m u sur la belle fresque peinte dans le cor-\nridor où se trouve la cellule de Cosme de Médicis, avec l'intention évidente\nde lui être agréable, car nous y retrouvons les saints Cosme et Damien, et\nsaint L a u r e n t , p a t r o n protecteur de la famille régnante. N o u s aurons alors\np a r c o u r u tout entier le cycle des œuvres que le grand artiste dominicain\nlaissa dans le beau couvent de Saint-Marc, le plus vénérable de tous les cou-\n"}, {"page_pdf": 660, "texte": " FRA ANGELICO 537\n\nvents de la terre, comme l'appelle Muther dans un élan d'enthousiasme artis-\ntique : « Das weihevollste aller Klöster der Welt ! »\n La peinture dont nous parlons représente la Vierge assise sur un trône,\nl'Enfant Jésus sur les genoux et entourée de deux groupes de quatre saints.\n Le fond est un mur de marbre blanc coupé de pilastres corinthiens. Derrière\nla Vierge, une niche dorée. Cette fresque est aussi parfaite comme exécution\nque le Couronnement de la Vierge et l'Adoration des Mages, dont nous\n venons de parler, et la couleur a encore plus d'intensité. La Vierge a une\ngravité, une grâce et une douceur extraordinaire. Son manteau, d'un beau\n bleu foncé, est plein de slyle. L'Enfant Jésus, tout rose, est majestueux de\npose, et ses cheveux, d'un beau blond de miel, rappellent la teinte indéfinis-\nsable qu'il aimait à donner à ses têtes d'anges. Quant aux têtes des saints,\nsurtout celles de saint Cosme et de saint Damien, qu'il avait déjà peints si\nsouvent, elles sont ici d'une beauté frappante. « Cette belle page, dit Rio,\n était un adieu du peintre à ses patrons et à ses amis, et comme un dernier\nsouvenir laissé à sa famille religieuse qui avait partagé ses joies et ses peines\n et dont il allait se séparer à jamais. »\n Le séjour que fit Fra Angelico à Florence, depuis l'entrée des dominicains\nau couvent de Saint-Marc jusqu'à son départ pour Rome et pour Orvieto,\nen 1445, comporte neuf années. Il avait 58 ans lorsque le pape Eugène IV le\nfit venir au Vatican pour y peindre la chapelle du Saint-Sacrement. Ces neuf\nannées furent certainement les plus fécondes de sa carrière. Outre les fresques\ndont il remplit son couvent et dont quelques-unes même, entre autres une\ngrande scène du Calvaire, qu'il avait peinte au réfectoire et qui fit place, plus\ntard, à la fresque qu'y peignit Sagliani, ont malheureusement disparu, il fit\npendant ce temps un nombre considérable de tableaux d'autel, de retables et,\nprobablement aussi, les fameuses portes ou volets de l'armoire à argenterie\nde la chapelle de la Munziata, que fit construire Pierre de Médicis.\n La sublime descente de croix qu'on admire au Musée de l'Académie,\nappelé aujourd'hui Galeria antica et moderna et dont nous avons parlé plus\nhaut, date probablement de cette époque, ainsi que le Christ mort ou la mise\nau tombeau, puisqu'on voit dans ces deux œuvres le portrait de Michelozzo,\nl'architecte avec qui Fra Angelico s'était lié d'une étroite amitié lors de la\nconstruction du couvent de Saint-Marc.\n Il en est nécessairement de même du tableau qu'il peignit pour le maître-\nautel de l'église du couvent, de 1438 à 1439.\n Inutile de dire avec quel enthousiasme et quel soin il se chargea de cette\nœuvre, et le fait seul d'y avoir consacré un temps aussi long prouve quelle\nimportance il attachait à ce travail. Malheureusement, peu d'œuvres du\nmaître ont été aussi maltraitées par les vicissitudes du temps. Ce qui en reste\nse trouve aussi à la Galerie antique et moderne, ainsi qu'une partie du gradin\ndont le reste est conservé au Musée de Munich. Le grand tableau a perdu\npresque tout coloris, au point de laisser transparaître en maint endroit la\npréparation blanche du panneau et, en le voyant aujourd'hui, on n'éprouve\npresque plus que des regrets. « Il est, dit Vasari, qui l'avait naturellement\nvu dans toute sa fraîcheur, d'une beauté merveilleuse. On ne peut se\n"}, {"page_pdf": 661, "texte": "538 DURENDAL\n\n\n\n défendre d'un profond sentiment de dévotion en voyant la Vierge et les\nsaints groupés autour d'elle et l'expression de candeur qui se dégage de tous\nces personnages. »\n Deux autres tableaux d'autel, conservés dans la même Galerie, rappellent\nbeaucoup par leur composition l'autel de Saint-Marc : le tableau du couvent\nd'Annalena et celui des frères de l'Observance, près de Mugello. Le premier,\nplus faible et rappelant la technique du tabernacle des Linaiuli, lorsque\nle miniaturiste se transformait en grand peintre, et le second, très beau, bien\nconservé et datant certainement de la même époque que le retable de l'église\nde Saint-Marc.\n Les trente-cinq petites scènes de la Vie et de la Mort du Christ, que Fra\nAngelico peignit sur les portes de l'armoire d'argenterie de la Munziata et\nqui se trouvent aussi à la Galerie antica et moderna, ont donné lieu à de nom-\nbreuses discussions. Plusieurs crurent y voir des œuvres de sa première jeu-\nnesse et d'autres, au contraire, y voient non des miniatures de la première\nmanière et des esquisses de compositions reprises plus tard, mais plutôt au\ntravail un peu hâtif et décoratif, où l'artiste se sert d'un grand nombre de ses\nanciennes compositions en les transformant pour les adapter à leur nouveau\ncadre. Cette dernière opinion est certainement la seule admissible d'abord à\ncause de la destination de ces portes et de la date à laquelle Pierre de Médicis\ndoit les avoir commandées et ensuite à cause de la technique même de ce\ntravail. Ces panneautins sont d'une valeur bien inégale, et certainement Fra\nAngelico s'est fait aider dans son travail par des peintres beaucoup moins\nhabiles, peut-être par son frère Fra Benedetto. Quelques perles de grand prix\nsont enchâssées dans cette longue suite de compositions. La fuite en Egypte,\nle massacre des innocents, le Christ mis au tombeau, mais surtout cette fuite\nen Egypte, qui ne rappelle aucune autre composition du maître, sont particu-\nlièrement captivantes et certainement de la main de Fra Giovanni lui-\nmême. Ces panneaux sont des tableautins, mais non pas des miniatures.\nBeaucoup moins signalés et moins caressés que les premières œuvres du\npeintre, ils montrent un acquit plus considérable et aussi la gêne où se trou-\nvait désormais l'artiste, déjà habitué à la grande peinture à fresque, lorsqu'il\nétait obligé à se renfermer dans d'aussi étroites limites.\n Il est possible d'admettre avec Rio que ces portes furent peintes durant les\ndix dernières années de la vie du maître. Nous savons qu'il interrompit ses\ntravaux de Rome pour revenir en Toscane, parce que, en 1450, nous le trou-\nvons prieur à Fiesole, mais il ne put pas y rester longtemps, et ceci explique-\nrait encore mieux comme quoi d'autres finirent le travail qu'il avait lui-même\nconçu et ordonné dans son ensemble, mais qu'il dut laisser inachevé pour\nretourner à Rome.\n\n (A continuer.) JOZEF JANSSENS.\n\n\n\n\n *\n"}, {"page_pdf": 662, "texte": " Tristesse\nAre riez pas de moi si dans la nuit sereine,\nEt malgré la chanson douce du firmament.\nEt malgré le printemps dont l'écho blanc s'égrène,\nJe vais aux carrefours crier mon dur tourment.\n\nNe riez pas de moi si dans le soir qui tombe\nJe passe l'œil hagard, avec des gestes lents :\nC'est que pour moi se sont ouvertes trop de tombes,\nEt mes genoux ployés en sont restés tremblants.\n\nJe ne fus pas toujours si sinistre et si blême,\nEt mon cœur était pur comme une fleur de mai,\nEt mon âme chantait douce comme un poème.\nOr mon âme s'est tue et mon cœur s'est fermé.\n\n\n\nLorsque le mousse blond s'embarque pour les lies,\nIl ne sait pas que l'ouragan s'élèvera\nAvant le soir et que la barque sans asiles,\nSur un écueil, vers le matin, se brisera.\n\nLes yeux errant au loin sur l'horizon qui bouge,\nIl rêve des grands bois peuplés de cariboux,\nDe fleuves étalés où plonge le bec rouge\nDes hérons éclatants et des blancs marabouts.\n\nAccoudé dans les mâts, il rêve attendant l'heure.\nIl n'entend pas les voix qui courent sur les flots,\nL'appel désespéré du goéland qui pleure,\nNi le chant de la mer qui se change en sanglots.\n\n\n\nC'est ainsi que jétais vers ma quinzième année;\nJe m'élançais vibrant vers le rêve idéal;\nUn grand espoir gonflait mon âme illuminée;\nUne fierté chantait dans mon regard loyal.\n"}, {"page_pdf": 663, "texte": "540 DURENDAL\n\n\n\n Vers les derniers sommets que l'orient colore,\n Je m'avançais par les chemins inviolés.\n C'était encore nuit dans le vallon sonore,\n Mais l'espoir du soleil perçait les défilés.\n\n Je montais lentement dans le rêve et l'attente.\n Autour de moi c'était l'âpre écho des torrents,\n La chute des corbeaux vers le gouffre qui tente,\n Et le vol de l'aiglon vers les c i e u x dévorants.\n\n J'arrivais, et levant mes mains vers l'étendue,\n Aspirant à l'horreur du ciel vertigineux,\n Au grand soleil ardent, comme une offrande due,\n J'aurais voulu brûler mon cœur religieux.\n\n\n\n\n O rêves qu'agitait devant moi la Chimère!\n Battements de mon cœur pareils aux battements\n Des ailes dont l'aiglon sollicite sa mère?\n Visions qui me faisiez oublier les moments !\n\n 0 printemps d'autrefois, ô mes jeunes années !\n Sérénité qui me faisait un front joyeux !\n Les jours se sont enfuis, les fleurs se sont fanées\n Et brûlants sont les pleurs qui tombent de mes yeux.\n\n\n\n\n J'interrogeais le ciel sur les premières causes :\n Le ciel était trop haut et n'a pas répondu.\n Et j'ai douté de Dieu, de moi-même et des choses.\n Hélas ! c'est en pleurant que je suis descendu.\n\n O Dieu! j'avais pourtant besoin de ta réponse,\n Je t'eus donné mon âme et mon corps tout entier.\n J'aurais été celui qui prie et qui renonce.\n Mais ton geste fut dur : Tu n'as pas eu pitié.\n\n Et je connus le doute et sa hideuse étreinte.\n C'est un vampire affreux dont le souffle est brûlant,\n Et les cœurs qu'il toucha gardent toujours l'empreinte\n De son baiser de marbre et de son œil sanglant.\n\n ***\n"}, {"page_pdf": 664, "texte": " TRISTESSE 541\n\n\nOr je m'en suis allé alors parmi les hommes.\nJe voulus croire en eux n'ayant pu croire aux dieux.\nMais ils n'ont pas voulu saisir mon idiome;\nIls ont fermé leur porte et détourné les yeux.\n\nO hommes habitants des plaines qui s'étendent,\nJ'allai vers vous croyant que vous alliez m'ouvrir.\nJ'avais besoin de cœurs et de mains qui se tendent,\n0 frères pour lesquels j'aurais voulu mourir.\n\n\n\nNe riez pas de moi si dans l'apothéose\nDe ce jour qui s'en va mon âme est sombre ainsi\nQu'un vol noir de corbeaux dans un soir grandiose ;\nA force de souffrir mon cœur s'est endurci.\n\nJ'ai trop souvent connu les abandons suprêmes,\nL'angoisse des adieux, les immenses dégoûts,\nLes deuils sombres suivis des détresses extrêmes\nQui font saigner le cœur et ployer les genoux.\n\n0 le rire glacé des lèvres rancunières\nAlors que les amis se détournent moqueurs !\nAffres des grands départs ! O heures dernières\nQui prosternez les corps et qui brisez les cœurs!\n\n\n\nNe riez pas de moi si dans la nuit sereine,\nEt malgré la chanson douce du firmament,\nEt malgré le printemps dont l'écho blanc s'égrène\nJe vais par les chemins, empli de mon tourment.\n\nMais ne plaignez pas, car rêveurs ou poètes\nNous avons en horreur le regard compassé.\nAmants des graves nuits nos douleurs sont muettes\nEt quand l'orgueil nous reste il faut nous le laisser.\n\n E R N E S T DE LAMINNE.\n\n\n\n\n *\n"}, {"page_pdf": 665, "texte": " Deux poètes de chez nous\n » Le Joli Mai », par V a l è r e Gille (1)\n\n JEUNE encore, le talent de M. Valère Gille fut consacré par\n de sérieux succès : il c o n n u t les triomphes des récom-\n penses académiques, et l'hospitalité flatteuse de « la\n Revue », comme on disait jadis. J e sais tout ce qu'on\n peut alléguer sur la valeur de pareilles distinctions, et\n qu'elles se trompent parfois d'adresse, suivant la loi\n c o m m u n e à tous les choix h u m a i n s . Mais je n'ignore pas\n non plus que tel, qui étale complaisamment son incom-\n mensurable dédain pour les prix de l'Académie, se trou-\nverait charmé dans le fond si les suffrages des Immortels s'égaraient sur\nson œuvre à lui. Ayons la franchise de le dire : il y a, en F r a n c e et en\nBelgique, toute une collection de vanités inassouvies, pour lesquelles ces\n lauriers... sont trop v e r t s ! . . . L ' a u t e u r de la Cithare, adorateur fervent\nde tout ce qui rappelle la H e l l a d e , estime que cette c o u r o n n e a n t i q u e ne\nsied pas mal à son beau front. J e ne saurais lui donner tort : il est vrai\nqu'elle lui va fort bien.\n J'aurais voulu lire le J o l i M a i de ce joli poête par une coquette et allègre\nmatinée de p r i n t e m p s , sous un ciel tendu d'azur vierge, a u bord d'un\nruisseau jaseur, d a n s u n de ces c h a r m a n t s villages, parés (et presque travestis)\np o u r une fête perpétuelle, comme on en trouve d a n s notre W a l l o n i e . L'église\net les maisons, bien lavées par les pluies de mars, bien essuyées par les\nbrises d'avril, reluisent au soleil avec l'éclat des jouets neufs. L a grand'place,\nqui est toute petite, semble u n décor très réussi d'opéra-comique. Les gens\nqui vont et v i e n n e n t , entrent et sortent, font des révérences, toutes ces\nbonnes gens du b o n village ont l'air de gentilles marionnettes. E t la nature\nelle-même, dans ce pays de rêve, est toute m e n u e et toute souriante : les\nétangs sont de clairs miroirs, où viendra se mirer « la plus belle »; les\npommiers en fleur sont pareils à de blanches communiantes, les peupliers\nà des panaches militaires; le ciel bleu est une chatoyante écharpe,\n Et les bocages sont pareils\n A des grottes de pierreries...\nOn pourrait se croire transporté dans un atelier de joujoux de N u r e m b e r g ,\nou d a n s u n théâtre enfantin, ou d a n s le royaume des F é e s . On est tout\n\n\n (1) Bruxelles, Rossel.\n"}, {"page_pdf": 666, "texte": " DEUX POÈTES DE CHEZ NOUS 543\n\nb o n n e m e n t dans le joli village de Valère Gille, maître e n c h a n t e u r et fin\npoète du merveilleux. C'est fête tous les j o u r s , chez lui, et la joie est de\nr i g u e u r ; il faut que l'on sourie et que l'on soit h e u r e u x ! L a ronde commence,\ndéroule par les prairies ses a n n e a u x capricieux, se replie sur elle-même et\ndécrit de folles arabesques, tandis que la chanson fait de même et revient\nsans cesse à son refrain :\n Entrez, entrez tous dans la danse;\n Et quand la chaîne se déplie,\n Faites bien une révérence,\n J'embrasserai la plus jolie.\n En cadence, frappez des mains,\n Inclinez-vous selon l'usage;\n Fleurissez, glaïeuls et jasmins,\n Celle que j'aime est la plus sage...\n Telle est cette fraîche et tendre ceuvrette, où les larmes de l'amour et de la\ntristesse ne coulent que juste assez pour faire paraître le ciel plus clair, la\nlumière plus joyeuse, les chansons plus douces au c œ u r . Le Joli Mai est un\ncaprice, qui n'a d'autre prétention que de nous charmer p e n d a n t quelques\ninstants, c o m m e une rose qu'on effeuille distraitement sur sa route, comme\nun oiseau qu'on écoute en passant. Mais ce caprice, tout frêle qu'il est,\napparaît fortement m a r q u é de la personnalité de l'auteur, qui est toute de\nclarté, de grâce et d'heureuse mesure.\n J'aurais voulu lire ce petit livre d a n s le petit village que j ' a i dit, u n matin\nde p r i n t e m p s . H é l a s ! la malicieuse F o r t u n e a bien mal servi mes désirs : j'ai\nlu le Joli Mai p a r u n e lugubre j o u r n é e de fin d'été, sans joie et sans r a y o n s ;\nil pleuvait à torrents sur la ville e m b r u m é e , et des nuages impénétrables\nrendaient rigoureusement totale u n e éclipse de soleil qui ne devait être que\npartielle... L e s vers légers, coquets, d a n s a n t s et mélodieux de M. Valère\nGille, par u n de ces miracles dont sont capables les seuls poètes, m'ont fait\nvoir et entendre toutes sortes de choses lumineuses, musicales et a d o r a -\nblement riantes. J e n'en d e m a n d a i s pas davantage — pour cette fois.\n\n\n P o è m e s p a c i f i q u e s », par P r o s p e r R o i d o t (1)\n\n L e s P o è m e s p a c i f i q u e s de M. P r o s p e r Roidot, il faudrait les lire en\nquelque h a m e a u tranquille d u Brabant méridional, parmi de douces collines\naux lignes harmonieuses, dans u n e petite maison coiffée de tuiles rouges et\nhabillée de bleu, avec, p e n d u s aux fenêtres étroites, de menus rideaux blancs\net droits. Dans le jardin, il y aurait des roses grimpantes, des pavots, des\ndahlias et d e g r a n d s « soleils » en c o u r o n n e s , qui regarderaient, par-dessus\nla haie, ce qui passe d a n s le c h e m i n creux. On fumerait sa p i p e à lentes\nbouffées régulières. On écouterait les bruits joyeux d e la c a m p a g n e : voix\nd'enfants, bêlements de m o u t o n s , tintements des bêches sur les cailloux des\nterres remuées. E t l'on a b a n d o n n e r a i t son rêve au fil de l'heure, laissant\n\n\n (1) Bruxelles, Schepens.\n"}, {"page_pdf": 667, "texte": "544 DURENDAL\n\n\nà ces poèmes paisibles le soin de m a r q u e r les minutes, sans hâte et sans\nheurts. Il suffirait alors de lever les yeux de dessus la page p a r c o u r u e , pour\nretrouver tout de suite, d a n s l'encadrement des croisées, le paysage familier\nque le poète interpréta. Car M. Roidot a p p o r t e , à la notation des contours,\ndes ombres et des couleurs, u n rare souci de fidélité scrupuleuse. Cette\nsincérité, du reste, n'empêche pas que ses décors ne portent l'empreinte\nd'une personnalité très accusée, et qu'on ne saurait trouver ailleurs des\ntableaux de la m ê m e façon : c'est qu'il mêle constamment, aux réalités qu'il\névoque, ses propres songes à lui, nous montrant ainsi son pays à travers son\ntempérament.\n Les Poèmes pacifiques disent, avec u n e constance qui ne laisse pas d e\nconfiner à l'uniformité, les charmes touchants d'une vie h u m b l e , quiète et\nlaborieuse, la sainteté des belles pensées, la noblesse des plus simples travaux,\nl'éternelle d o u c e u r de vivre parmi les h o m m e s , les bêtes et les plantes d u\nbon Dieu. Ils enseignent la pitié, la résignation, la sérénité des sages. Ils\nassurent que « la vie est calme et non pas semblable à l'été », que rien n'est\nc o m p a r a b l e , p o u r faire fleurir le b o n h e u r , à ces choses modestes que\nd é d a i g n e n t les enfants du bruit : « des fleurs, du rêve et du travail ». Ils\ndéconseillent l'ambition et la soif de l'aventure.\n T o u t e s ces choses riantes sont exprimées en des paroles qui sont elles-\nm ê m e s toutes simples, toutes tranquilles et u n peu monotones, en des vers\n« purs et vrais » qui ne s'attardent pas aux vains raffinements littéraires et\nqui laissent la pensée paraître dans sa nudité virginale :\n Oublie, si tu le peux, les vaines attitudes.\n L'art n'inventera pas de gestes plus immenses,\n que celui qu'en automne un semeur calme et rude\n fait en jetant au vent la précieuse semence.\n Les gestes les plus purs sont les plus spontanés.\n Une phrase d'amouc devient un vers divin,\n dans la courbe d'un fleuve est une grâce innée,\n la plus humble douleur a des mots surhumains...\n M. Roidot n'est nullement un désenchanté : ce n'est point pour avoir été\nmeurtri par le vacarme de fer des cités, qu'il goûte le pur silence des\nc a m p a g n e s . Il y apporte, semble-t-il, u n cœur tout neuf et tout naïf, qui sait\nà peine les fièvres de la vie, qui les devine seulement à travers l'expérience\ndes autres. U n horizon étroit suffit à sa rêverie, avec u n e toute petite maison\noù il y a des assiettes flamandes, des livres choisis et des pipes savoureuses.\nIl aime son pays sur tout a u t r e , et comme il a r a i s o n ! Cet a m o u r bien\nenraciné n o u s a valu déjà le Hameau vert et les Poèmes pacifiques; il nous vaudra\nd'autres œuvres encore, dont la simplicité fera le c h a r m e , et qui n o u s\nlivreront, pour la joie de nos heures de songe, de sincères images patriales.\nQ u e M. Roidot ne déserte d o n c pas ses chemins b r a b a n ç o n s , qui vont bien\nà sa taille; et s'il part encore en voyage, qu'il fasse comme la première fois :\nqu'il ne dépasse pas Breskens. E n d e m e u r a n t chez n o u s , il restera mieux\n« de chez nous », et continuera de gagner des titres à notre s y m p a t h i e . C'est la\ngrâce que je lui souhaite.\n FRANZ ANSEL.\n"}, {"page_pdf": 668, "texte": " L'enfant dans l'herbe\nII est petit et blond et son bonnet de lin\nSe fond dans l'herbe haute où son pas s'aventure;\nIl regarde un instant l'éclat du ciel de juin\nQui flambe et doucement sourit à la nature.\n\nL'été qui fait surgir clans le pré reverdi\nMille insectes très beaux et mille fleurs plus belles\nOffre aux yeux ingénus de l'enfant ébloui\nDe bleus myosotis chargés de coccinelles.\n\nIl s'attarde à ces grains de pourpre, à cet azur,\nA la tige qui penche et ne lève la tête\nQue pour un gros bourdon qui d'un calice obscur\nPrend son vol, lourd de miel, avec un bruit de fête.\n\nAutour de lui tout est très calme et lumineux\nEt la brise odorante aux ailes de silence\nQui vient de l'horizon vers où partent ses vœux\nMêle ses cheveux clairs aux fleurs qu'elle balance.\n\nIl s'étonne de la beauté de l'univers.\nIl épèle à mi-voix les mots du divin livre.\nEt, la coupe à la bouche, il aspire à travers\nUn éclair la liqueur grisante qui l'enivre...\n\nBientôt midi suspend dans les airs ses torpeurs\nEt les grands arbres dont quelques feuilles tressaillent\nEperdument sont transpercés de traits vainqueurs\nEt célèbrent avec l'été leurs accordailles.\n\nL'enfant petit et blond que gagne le sommeil\nSourit encore à ce qu'il voit, mais sa paupière\nEst lasse et, lentement, sous un poids de soleil\nRetombe sur ses yeux saturés de lumière.\n"}, {"page_pdf": 669, "texte": "546 DURENDAL\n\n\n II s'est couché. Le pré lui fait un lit moelleux\n De mousse parfumée ; il n'est plus qu'une chose\n Parmi celles-là qui servirent à ces jeux.\n Et sur sa lèvre rose un papillon se pose.\n\n Il dort. Un souffle égal fait palpiter sa chair;\n Son cœur, son petit cœur, battant dans sa poitrine\n Est le rythme sacré de la terre et de l'air\n Et répond à l'espace altier qui le domine.\n\n Il n'est plus rien, sinon des atomes perdus\n Au milieu de ce que le monde berce et roule\n Et l'on distingue mal ses membres étendus\n Dans l'herbe que le vent creuse, gonfle et déroule.\n\n Un repos absolu l'attache au sol des morts,\n Déjà pareil à ceux qu'abandonna la vie\n Et dédaigneux aussi des fatigants efforts.\n Il sommeille sans rêve aucun et sans envie !\n\n PAUL MUSSCHE.\n"}, {"page_pdf": 670, "texte": " Billets d'Auteurs\n H e n r i de R é g n i e r .\n\n IL semble qu'on pourrait définir l'art de M. H e n r i de Régnier\n en l'éphigraphant — comme d'un symbole en raccourci —\n du titre de son dernier livre : Le Passé Vivant (1). P o è t e ,\n il vêtit des strophes harmonieuses et flottantes du vers\n libre et des stances sculpturales et décoratives de l'alexan-\n drin, d'héroïques et c h a r m a n t e s figures auxquelles son\n j e u n e génie fit signe au fond des âges révolus. R o m a n -\n cier il se complait encore en la comgagnie des ombres —\n mais ces ombres sont plus proches de nous ; elles viennent\nà peine de disparaître au détour de l'avant-dernier siècle, et l'écrivain n o u s les\nrend encore plus présentes en les mêlant à notre vie actuelle. Même, à en croire\nM. de R é g n i e r , ces êtres de jadis commanderaient, de leurs psychologies,\nnos sensibilités et nos volontés contemporaines. Ce seraient des fantômes de\nl'impératif catégorique. M. le vicomte Melchior d e Vogué fit lui aussi « parler\nles morts » et M. Maurice Barrés voue toutes les merveilleuses subtilités de\nson talent à consulter les aruspices du passé. Mais comme leurs points de vue\ndiffèrent du point de vue de l'ami de M. de B r é o t ! L à où M. de Vogué et\n M. Barrès n'entendent que des enseignements d'énergie virile et de grave\nresponsabilité, M. de R é g n i e r ouït des leçons de scepticisme et de volupté !\nA tel point que les livres d e M. de Régnier apparaissent un peu comme\nd'indiscrètes satires des œuvres de M. Barrès. Q u e font Jean de Franois et\nAntoinette de Saffry — héros et héroïne du Passé Vivant — en cueillant le\nfruit défendu en des gestes copiés de leurs ancêtres, sinon appliquer aux\nchoses de l'amour la théorie de l'influence de la terre et des morts? On ne\npeut m ê m e faire bénéficier ces a m a n t s coupables des excuses que M. Bourget\ntient toujours prêtes pour ceux qui « b r û l è r e n t l'étape », car Jean et\nAntoinette sont de noblesse authentique et sans mélange. Il est vrai que si\n M. Bourget ou M. Barrès s'avisaient de reprocher à M. de R é g n i e r sa vision\nfutile de l'existence, l'auteur du Passé Vivant pourrait leur r é p o n d r e que les\njolies d a m e s d e Mensonges et Petite Secousse, elle aussi... mais d e p u i s ! . . .\nN e désespérons d o n c point de l'avenir : peut-être qu'un jour, après avoir\ncueilli, d a n s les parterres du passé, des fleurs aux parfums si dangereusement\n\n\n (1) Paris, Société du Mercure de France.\n"}, {"page_pdf": 671, "texte": "548 DURENDAL\n\n\ncapiteux, M. de Régnier à son tour choisira, dans les corbeilles des âges, des\nfruits sains et savoureux, que l'on pourra goûter sans remords et sans\ndéfiance.\n\n Paul Bourget.\n\n M. P a u l Bourget est adroit, il est encore adroit; il est toujours adroit. Je\nne me lasse point de m'étonner cornaient ayant choisi une intrigue de r o m a n ,\nil la pose, la conduit, la développe et la clôt avec une maestria telle que des\ncoutures de ficelles, qui chez d'autres seraient dénoncées comme de flagrantes\ninfériorités, apparaissent chez lui des chefs-d'œuvre de savoir-faire... Voici\nsur les quais de la gare de Ragatz deux sœurs (1) que fixe u n œil noir\nd ' h o m m e ; cet œil noir n'est autre — comme dirait M. Ohnet — que celui du\nc o m m a n d a n t Louis Brissonnet, c o m p a g n o n d'armes du colonel M a r c h a n d .\nP o u r qui ce regard? L'une des sœurs, M m e de Méris, est libre, étant v e u v e ;\nl'autre est mariée au docteur L i é b a u t , une sorte de sous-Bovary amélioré.\nVous ne doutez pas un instant, n'est-ce pas, de ce qui va arriver : Brissonnet\ndédaignera la veuve et s'enflammera pour la femme m a r i é e ; de son côté\n M m e de Méris, précisément parce qu'elle n'est pas aimée du héros, s'éprendra\nde lui. Et enfin M me L i é b a u t , qui veut du bien à sa sœur et désire qu'elle\nfonde un nouveau foyer, a u r a la bizarre idée, pour entretenir le sentiment\nimaginaire du c o m m a n d a n t pour M m e de Méris, qui ressemble du reste à sa\ns œ u r . . . comme u n e sœur, de se faire aimer de lui, quitte, le m o m e n t venu, a\npasser la main et le cœur à la j e u n e veuve... Seulement le jeu est dangereux\net il risque de tourner mal : Brissonnet d o n n e trop complètement d a n s le\npiège : il se détache de M m e de Méris et s'attache éperdûment à M me Liébaut\nqui, de son côté, est loin d'être insensible aux attentions du c o m m a n d a n t . E t\ncela faillit amener d e la casse : rivalité entre les deux s œ u r s , scènes de\njalousie entre le docteur L i é b a u t et sa femme, déceptions de Brissonnet.\nH e u r e u s e m e n t tout s'arrange : le soldat immole, sur l'autel de la patrie, et\nl'amour de M m e de Méris pour lui et son a m o u r pour M m e L i é b a u t : Bris-\nsonnet part à la reconquête de F a c h o d a I\n J'imagine que si un autre romancier, non des moindres, fût monté dans\ncette balançoire de sentiments, il eût rapporté une œuvre bien banale ; au\ndemeurant l'habileté consommée de facture, habituelle à M. Bourget, n'est\npas la seule qualité des Deux Sœurs. Si le personnage de Liébaut est falot et\nsi le c o m m a n d a n t Brissonnet m a n q u e de relief, par contre la psychologie de\nM m e de Méris et celle surtout de M m e Liébaut ont de véritables allures de\nchefs-d'œuvre... Il faut admirer sans aucune réserve la façon délicate,\nnuancée et attentive dont l'écrivain analyse l'éveil de l'amour, sa lente et\nfatale progression, l'instinct de défense de l'honnêteté alarmée, les résistances\ndouloureuses à la passion envahissante et enfin la tragique victoire finale qui\na réellement quelque chose de cornélien. Madeleine L i é b a u t est vraiment la\nsœur de l'héroïne du Lys dans la vallée de Balzac, et q u a n d , à ce point de vue,\n\n\n (1) PAUL BOURGET : Les Deux Sœurs Paris, Plon.\n"}, {"page_pdf": 672, "texte": " BILLETS D'AUTEURS 549\n\non compare les deux œuvres, le livre de M. Bourget ne pâlit point à côté de\ncelui du maître de la Comédie humaine.\n C'est qu'ici — et il importe de le redire — M. Bourget était encore une fois\nsur le terrain qui fut départi à son talent : l'ardente et pénétrante auscultation\ndu cœur féminin. Là est sa vraie mission et là sera sa gloire... Echanger\ncette mission et vendre cette gloire contre le plat de lentilles du roman social\nest un marché dont il sera la seule dupe!\n Pierre Loti.\n\n M. Pierre Loti est retourné au Japon (1). Il y retrouva — un peu vieillies\n— ses amours du temps de Madame Chrysanthème. Et cela nous valut — à\nnouveau — quelques jolis et mélancoliques couplets sur l'irréparable\nfugitivité des êtres et des sentiments. M. Loti emporte dans la vie la\nnostalgie du petit mur qui clôturait, au temps de son enfance, le jardin\npaternel et du haut duquel sesjeunesyeux s'ouvrirent à l'infini des campagnes;\net, à mesure de ses pas dans l'existence, d'autres spectacles s'ajoutent au sou-\nvenir de ce petit mur et l'écrivain les revêt et les pare à leur tour de l'embrun\nvaporeux des choses évanouies. Chez d'autres, cette éternelle chanson du\npassé risquerait, par sa monotonie, de paraître puérile et fastidieuse. L'ami\nde Rarahu y met chaque fois, lui, tant de sincérité dans l'émotion et tant de\nsimplicité dans l'expression, qu'il semble qu'on entende l'air pour la première\nfois : le petit mur tient toujours !\n M. Loti, du reste, a un secret :avec un nombre de vocables excessivement\nrestreint, avec une phrase uniforme et sans incidentes ni complications, il par-\nvient à donner, à ses sensations, une intensité extraordinaire et à ses visions\nle plus saisissant relief. Nul ne fait moins d'efforts pour imposer au lecteur ce\nqu'il sent et ce qu'il voit; et nul pourtant ne parvient à communier d'une façon\nplus complète avec le lecteur, par la sensibilité et par l'imagination. Il n'y a,\ndans le nouveau livre de M. Loti, sur le Japon, aucune considération\npolitique, économique ou militaire; et néanmoins, comme, par certaines\ntouches, éparpillées de-ci de-là et plutôt insinuées que dites, l'auteur fait\nprévoir la redoutable force positive qui sourdait en germe sous la pimpante\njoliesse artistique de ce peuple enfant!\n En vérité, je vous le répète, M. Pierre Loti possède un secret : ce secret\nserait-il d'accumuler un maximum d'impressions dans un minimum de mots;\nce secret alors se nommerait de la discipline ; ou bien ce secret consisterait-il,\npar un art consommé de la suggestion, à appeler le public a la collabora-\ntion des pensées de l'homme et des images du peintre, et alors ce secret ne\nserait-il pas peut-être du génie ?\n Camille Lemonnier.\n M. Camille Lemonnier est un grand laborieux. Ceux même qui répugnent\nà son art et n'aiment point ses livres ne peuvent refuser leur hommage au\n\n\n (1) PIERRE LOTI : La troisième Jeunesse de Madame Prune. Paris, Calmann Lévy.\n"}, {"page_pdf": 673, "texte": "550 DURENDAL\n\n\n\nlong effort continu, patient, obstiné de ce tâcheron, qui fit germer de la\nbeauté aux sillons de !a glèbe patriale.\n M. Camille L e m o n n i e r est ensuite un écrivain p r o b e . . . R e m a r q u e z que je\n ne dis point : un écrivain moral. La hantise charnelle autour de laquelle\ngravitent tant de ses œuvres me froissa toujours, et je suis d ' a u t a n t\nplus à l'aise pour exprimer ce sentiment, que je crois sincèrement\nque le meilleur Lemonnier, celui qui d u r e r a , doit être cherché d a n s tels\nlivres — Le Vent dans les Moulins, Le Petit Homme de Dieu, Comme va le ruisseau\n— où le culte de la Volupté n'est point pratiqué. J e me ferais s c r u p u l e , du\nreste, de ne point ajouter que, jamais, je n'admis que l'auteur m ê m e de\n l'Homme en Amour ait pu spéculer sur l'ordure.\n E t de cela j ' a i pour garant, que M. L e m o n n i e r , outre son a m o u r du\ntravail et sa droiture d'artiste, a loules les qualités qui font un brave h o m m e . . .\nOui, c'est un brave h o m m e , avec un esprit brave et un brave cœur,\nqui a écrit cette attachante et, par endroits, émouvante Vie Belge (1) où se\nmire le passé de notre Art et de nos Lettres.\n D a n s le renouvellement de cet Art et dans le revival de ces Lettres,\n M. Camille L e m o n n i e r fut un ouvrier de l'heure initiale et il reste un ouvrier\nde l'heure présente. N u l d o n c n'était mieux qualifié pour écrire ses mémoires\nlittéraires. S'il avait eu dans l'esprit un grain seulement de cette denrée, tant\nen cours, hélas ! parmi les gens de lettres, et que vous me permettiez d'appeler\nla rosserie, M. L e m o n n i e r aurait pu, à l'instar des éminents pipelets d u\nJournal des Goncourt, se créer u n pavois de chef d'école au moyen des échines\nde ses camarades de l u t t e s ; il ne lui eût point été difficile, à lui le vétéran,\npar le coup de coude habile de l'arriviste, bousculant brutalement les u n s ,\nécartant adroitement les autres, d'imposer à l'admiration du public sa seule\npersonnalité.. E h bien, non : cette personnalité, si elle apparaît dans la\nVie Belge, c'est uniquement par l'adoration filiale dont elle vibre p o u r la\nterre sur laquelle elle naquit, par le noble souci d'art dont elle est c o m m e\npossédée, par la pieuse et reconnaissante vénération qu'elle garde aux\n« précurseurs littéraires », tels Charles De Coster. par l'admiration lyrique,\nqu'elle brandit en d r a p e a u , devant les portraits largement esquissés ou fine-\nment peints des maîtres de l'art et des lettres belges : E d m o n d P i c a r d , Emile\nVerhaeren, Constantin Meunier, Alfred Stevens, Emile Claus, et enfin, par\nla sympathie si fraternellement d é b o r d a n t e envers les derniers venus, toute\ncette jeune génération à laquelle M. L e m o n n i e r sourit de complaisance —\ncomme à une promesse d'avenir — d'un sourire si franc, si encourageant, si\n bon.\n Je remarque dans ce volume les n o m s de certains écrivains, dont quelques-\n uns furent sévères pour M . L e m o n n i e r , d'autres peut-être injustes... De\n voir, vers eux surtout, les deux mains d u maître, si loyalement, si généreu-\n sement et si affectueusement tendues, est un spectacle rare et réconfortant...\n Ah ! le brave h o m m e !\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n (1) Paris, Fasquelle.\n"}, {"page_pdf": 674, "texte": " Memor\nLas de l'Espoir furtif et des souples chimères,\nJe tresserai pour vous ces couronnes amères,\nEn votre enclos touffu paré de vains flambeaux,\nEt, penchant un front calme au seuil de vos tombeaux,\nSur vous je verserai ma pitié bienfaisante,\nO cliers morts, si légers sous la pierre écrasante...\nQue le sol, à l'abri fragile des gazons,\nSe mêle à vous, parmi les sucs et les poisons'.\nQue votre corps, étreint par le mystère énorme,\nEntre les bras du temps s'affaisse, se transforme\nEt s'évade, poussière, indemne du péché.\n... Mon pas s'approche, amis... M'entendez-vous marcher ?\n\nO vous, dont la mémoire est trop vite effacée,\nRecevez le tribut de ma pauvre pensée!\nQu'elle vous enveloppe et vous berce à la fois\nEt s'étende sur vous comme une croix de bois...\nO souffrants, qu'elle troue, ainsi qu'un fer de lance,\nLa morne opacité de votre affreux silence!\nDites-vous bien, — qui sait ! — si vous nous écoutez.\nQu'un être s'agenouille et parle à vos côtés...\n\nHélas! le soir calmé flotte par les ramures,\nLa plaine est radieuse et les orges sont mûres,\nDans l'ombre, la charmille ouvre son frais arceau,\nLa lune se déchire aux cailloux du ruisseau\nEt l'étang qui chantait recommence à se taire...\n\nMais vous ne saurez plus les choses de la terre.\n\n... L'herbe haute se gonfle en des frissons soudains,\nLe vent tiède a glissé sur vos petits jardins,\nSi touchants ! où, parmi la ronce et les avoines,\nUn lis dressé s'appuie au col d'une pivoine,\nQue la fleur pourpre fait plus pâle et frémissant\nComme d'avoir sur elle épuisé tout son sang.\nDes parfums élargis cernent la nuit déserte...\n"}, {"page_pdf": 675, "texte": "552 DURENDAL\n\n\n Mais vous ne saurez plus l'odeur des fleurs ouvertes.\n\n ... Enfin, quand la lumière à nouveau fleurira,\n Quand l'aube simple et le soleil en apparat\n Couvrent l'horizon gris d'une pourpre argentée,\n Quand sur les airs transis la voix du coq jetée\n Eveille, à la chanson des échos familiers,\n Le doux frémissement des nobles peupliers,\n Quand l'angelus répand ses larmes catholiques,\n Heure où la solitude est pins mélancolique,\n Parmi la joie éparse aux rives du matin,\n O morts, je veillerai sur votre obscur destin...\n Seul devant votre oubli, j'ouvrirai mes paupières,\n Naïf, je poserai la main sur votre pierre,\n En geste de caresse, et j'appuierai mes doigts\n Sur la place où vos cœurs battirent autrefois,\n Sous l'ordinaire assaut des révoltes contraires;\n Je saurai quel frisson peut s'émouvoir, mes frères,\n De votre cœur figé jusqu'en mon sang vermeil,\n\n Et je consolerai votre pesant sommeil...\n\n GABRIEL NIGOND.\n"}, {"page_pdf": 676, "texte": " Chronique Artistique\n\n Les Beanx=Arts à Liège\n\n [Suite]\n\n\n\n LA section F r a n ç a i s e d e s beaux-arts à l'Exposition de Liége\n est arrangée avec un goût neuf et ingénieux. L'ensemble\n en est d'un effet très heureux. Mais a u c u n e œuvre,\n semble-t-il, n'y fixe l'attention p a r un mérite exceptionnel.\n C e p e n d a n t , le catalogue é n u m è r e les noms des personna-\n lités les plus marquantes de l'Ecole. C'est avec surprise\n que le visiteur constate, après avoir p a r c o u r u la section\n française, qu'il n'a p a s r e m a r q u é les envois de tel peintre\n ou de tel statuaire éminent q u i , semble-t-il, n e pouvaient\nguère passer i n a p e r ç u s .\n Aucune toile, aucune œuvre sculpturale ne dépasse les dimensions\nmédiocres de l'objet d'art d'appartement. U n règlement sévère a proscrit tous\nles grands cadres, les groupes importants. C'est u n e exposition sur u n e petite\néchelle. L'analogie de proportions de tant d'objets ne va pas sans monotonie.\nL e s maîtres sont représentés n o n par leurs chefs-d'œuvre, mais p a r leurs\ncartes de visite. L ' h o m m a g e est flatteur pour l'Exposition de Liége, il n'ajoute\nrien à la notoriété des artistes ni à la gloire de l'Ecole française Il est impos-\nsible d e se souvenir de morceaux frappants dont il serait logique de parler\ntout d'abord. S u r le même plan de la mémoire se pressent de n o m b r e u x\nouvrages dignes des artistes qui les ont signés, mais qui ne nous révèlent rien\nd'imprévu sur leur art. Ce sont de parfaits « échantillons » de leur savoir-\nfaire, des tableaux et des sculptures de placement aisé, de vente facile.\n Pêle-mêle d o n c je revois u n petit BESNARD, un petit CORMON, un petit\nC O T T E T , u n petit M É N A R D , u n SIMON, un C A R O - D E L V A I L L E , u n C A R R I È R E , u n\nF A N T I N , un LOBRE, un HENRI MARTIN, un P R I N E T , même deux CLAUDE\nM O N E T , puis d e s R O D I N , d e s BARTHOLOMÉ, des DAMPT, et de n o m b r e u x b i b e -\nlots de sculpture très réussis. Ces cartes de visite-là m'ont p l u particulière-\nment. D'autres auront r e m a r q u é , selon leurs prédilections, le contingent\nfourni p a r M M . CAROLUS D U R A N , BONNAT, MOROT, R O L L , J E A N - P A U L L A U -\n"}, {"page_pdf": 677, "texte": "554 DURENDAL\n\n\nRENS, DAGNAN, BAIL, BÉRAUD, CHARTRAN, DÉTAILLE, GERVEX, LHERMITTE,\nHARPIGNIES, ROCHEGROSSE, ZIEM, les sculpteurs BARRIAS, DALOU OU FRÉ-\nMIET, et tout cela non plus n'est pas négligeable.\n Farci de minimes remplissages, aquarelles, dessins, miniatures, gravures,\nlithographies, médailles, pierres fines gravées, le compartiment français\natteint le total déconcertant de 580 numéros. On se rend compte qu'il\nfaudrait l'explorer minutieusement, y passer de longues heures, et que ce ne\nserait pas toujours très amusant.\n J'ai loué l'aménagement général, la décoration de grand goût de cette\nsection. C'est ce qui frappe tout d'abord, et j'y reviens en finissant pour\nsignaler le mérite des délicieuses frises décoratives brodées selonlles les indica-\ntions de M. RENÉ LALIQUE et sur ses dessins, ou peintes par M DUFAU et\nDELASALLE, MM. LE PÈRE, PICARD et WÉRY.\n Ces déroulements d'inventions originales ont une saveur piquante. Parfois\nmême on souhaiterait que, laissées seules dans les salonnets qu'elles ornent,\nleur effet ne fût pas amoindri par les tableaux exposés plus bas, auxquels\nellesenlèventaussi beaucoup d'intérêt... D'autres artistes, et non des moindres,\nchargés de réaliser pareils décors, se sont lourdement trompés. Il serait cruel\nd'insister.\n *\n * *\n Les trois salonnets réservés aux artistes des États-Unis reflètent les édu-\ncations tout européennes des exposants. Venus de Paris, de Londres ou de\nMunich, les excellents tableaux réunis là ne constituent pas la représentation\nd'une Ecole américaine, — cela n'existe pas encore — mais une précieuse\nsélection d'œuvres, une collection séduisante, où marquent des noms très\nhaut cotés. C'est SARGENT, peintre de prestigieux portraits, CARL MARR, si\napprécié en terres germaniques, MILLEK, interprète délicieux de la vie rus-\ntique des Pays-Bas, BISBING, DANNAT, PEARCE, STEWART, LA CHAISE, WALTER\nGAY, MAC MONNIES, GARI MELCHERS, ULLMAN, VAIL, notabilités parisiennes\ndu meilleur aloi, et tous leurs confrères dont un jury éclectique et prudent\na trié les envois et formé un compartiment de tenue sévère et châtiée.\n *\n\n Les Ecoles d'Allemagne sont représentées de façon fort incomplète. Des\nabstentions marquantes et nombreuses sont manifestes. La présentation des\nœuvres est très, négligée, et ce manque de goût et de soin dans l'arrangement\ndes panneaux est d'autant plus sensible que, proche voisin des salles fran-\nçaises, le compartiment allemand montre sans transition la nudité de son\ndécor. Sur ces fonds blafards et froids, on trouve un des portraits de Bismarck\npar LEMBACH, une superbe étude de LEIBL et quelques beaux paysages. La\nrecherche de l'étrange et du brutal, accentuée par l'incompréhension, par\nl'insensibilité coloriste des Germains, dépare presque tous les autres envois.\n Quelques curieux monotypes signés KAPPSTEIN et LANGHAMMER méritent\nune mention spéciale.\n * *\n"}, {"page_pdf": 678, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 555\n\n Avec plus de recherche et d'effort, des détails voulus, la section des Pays-\nBas, tendue d'étoffe d'un vert-bleu affecte désagréablement le regard.\nElle n'en contient pas moins quelques morceaux de rare mérite, notamment\nle grand Hiver à Amsterdam, de BREITNER, si vivace et si observé. — Pay-\nsages, marines, scènes d'intérieurs, natures-mortes, presque pas de portraits\nni de figures, c'est l'aspect ordinaire des compartiments hollandais aux Expo-\nsitions internationales des beaux-arts. Il en fut de plus de portée esthétique...\n De nombreux pays ont groupé encore dans le Palais liégeois des séries de\npeintures et de sculptures. Quelques noms surgissent seuls après une visite\naux sections russe, italienne, espagnole, bulgare, internationale...\n C'est ARONSON-NAOUM, statuaire russo-parisien du plus intense et du plus\nmorbide accent; PREVIATI, peintre italien de saveur étrange; PENNELL et\nZOIR, aquafortistes de tempérament; FKANTZ MELCHERS, peintre aimable\net habile; SORTINI, statuaire sicilien fixé à Paris par le succès, et, enfin,\nKRAVTCHENKO, peintre russe dont l'immense moisson de documents rapportés\ntout fraîchement du théâtre de la guerre russo-japonaise, offre un intérêt\nanecdotique.\n\n\n A Anvers\n L'exposition organisée par le cercle L'Art Contemporain, à Anvers,\ngroupe, dans les tristes locaux de la rue Vénus, des œuvres d'un très vif\nintérêt. Je ferai tout d'abord deux reproches à ses organisateurs, afin de me\nsentir libre de m'attacher sans arrière-pensée à ceux des artistes dont les\nenvois ont retenu mon attention et de négliger les autres.\n Primo : Les organisateurs ont cédé à des considérations extra-esthétiques\n— par camaraderie ou par nonchalance — à l'égard de quelques exposants\ndont les tendances avancées ne sauraient compenser tout ce qui manque à\nleur talent.\n Secundo : Un aménagement, même économique, ne devrait pas offenser\nles yeux et nuire cruellement à l'harmonie des tableaux. Ces sordides toiles\nmurales, d'un vert si intense et si faux, ces nattes d'un vert plus criard encore,\ncouvrant imparfaitement des dalles noirâtres, ces funéraires guirlandes de\nbuis fané, composent un ensemble forain à la fois prétentieux et rebutant dont\nbeaucoup d'oeuvres ne tolèrent pas l'ambiance. A ceux qui connaissent de\nlongue date le merveilleux portrait de Réjane en scène, par ALBERT BESNARD,\nvingt fois exposé en vingt endroits divers, je demanderai s'ils auraient cru\npossible qu'une telle peinture fût à ce point desservie — jusqu'à paraître dis-\ncordante, et vulgaire, et mince — par un arrangement de tentures? C'est\nabominable, c'est un assassinat!\n Cela dit, je louerai sans réserve le comité d'avoir su profiter de la saison\ningrate pour attirer à Anvers la majeure partie des œuvres d'ALBERT BESNARD,\nrécemment exposées chez Georges Petit, dont la hardiesse, la saveur, la\nmodernité saine ont été tant goûtées, — et cette belle série de peintures de\nCottet, les Breitner venus d'Amsterdam, puis nos Claus, Frédéric, Laer-\n"}, {"page_pdf": 679, "texte": "556 DURENDAL\n\n\nmans, Delvin, Buysse, Mertens, Morren, Ensor, Van Rysselberghe, Base-\nleer, Delannois, pléiade de peintres dont se glorifie l'Ecole, — à juste titre,\n— et nos statuaires Rousseau, Minne et le grand disparu d'hier « Constantin\nMeunier ». Une telle assemblée commande le respect, même si quelques\nautres participations sont décevantes et mêlent des ouvrages d'un niveau\nd'art inférieur à ceux qui donnent le ton à l'ensemble.\n\n *\n * *\n ALBERT BESNARD marque au catalogue environ cent trente numéros. Pein-\ntures à l'huile, pastels, aquarelles, cartons, dessins, voire croquis, forment\nune représentation naturellement très significative de la personnalité d'un\npeintre actuellement rangé parmi les tout premiers de l'Ecole française. Il est\nun assidu de nos expositions belges. Même les sédentaires, qui ne suivent pas\nle mouvement des arts à l'étranger, sont familiarisés avec les portraits et les\ntableaux de Besnard, sa couleur vive et claire, son dessin incisif, ses synthé-\ntisations qui affirment tant de savoir et d'instinct avisé. Besnard est bien de\nsa race et de sa tradition. Si original, si imprévu, il est cependant de la lignée\ndes Watteau et des Delacroix, par tempérament, éducation, ambiance. Il ne\nleur ressemble pas, c'est entendu, mais il est de leur sang. Il ne renie pas les\ngrands morts de sa race. Mais il poursuit, dans des domaines nouveaux, des\nnotations plus instantanées, plus frissonnantes, dignes d'une époque d'éclai-\nrage électrique et de vie énervée.\n A la salle Georges Petit, il y avait beaucoup de ces portraits typiques, dont\nnous ne trouvons à Anvers qu'une assez brève série; mais, par contre, les\ncartons sont ici plus apparents et importants.\n La notice explicative de la suite pour la décoration de l'église de Berck-s/Mer,\noù le peintre a si curieusement mêlé la figure pitoyable de Jésus crucifié aux\ndivers épisodes de la vie des humbles, vaut d'être citée en entier :\n « Dans cette suite de huit grands cartons, l'artiste montre le tableau des\ninjustices sociales et des vices qu'elles engendrent. Il dit aux pauvres enfants\ntuberculeux de l'hôpital Cazin-Perrochaud que leurs maux physiques sont\nl'hérédité douloureuse du mal moral, et que la continuité de la vie des races\nnous fait un devoir de l'effort collectif. C'est à nous de construire la cité idéale\ndont il ferme ce cycle. Elle est sur la terre cette cité et l'homme y est heureux,\nil y est sain, parce que depuis plusieurs générations s'étant libéré de ses vices,\nil a compris la grande loi de la solidarité et conquis la science qui éclaire sa\nroute. »\n Je ne sais si les pauvres enfants entendront bien cette leçon après tout\nconsolante — pour ceux qui envisagent non le présent douloureux, mais les\nmirages d'un lointain progrès. Je ne sais même si beaucoup d'esthètes auraient\ndiscerné, sans le secours de la notice, ces conceptions humanitaires en admi-\nrant la beauté décorative des formes et des couleurs juxtaposées par le\npeintre. Mais l'impression élevée et vague qui s'en dégage est d'une indéniable\néloquence.\n La mentalité de CHARLES COTTET est moins rêveuse et tendre.\n"}, {"page_pdf": 680, "texte": " CHRONIQUE ARTISTIQUE 557\n\n L'artiste est concret, solide, observateur de la matérialité. Qu'il peigne des\nscènes de vie h u m a i n e ou des paysages de Bretagne et d ' E s p a g n e , son\némotion un peu grave n'ajoute rien de mystique ou d'imprécis au procès-\nverbal que ses yeux ont dressé tout d'abord. Coloriste amer, robuste, exécu-\ntant agile, il dit avec force et mesure ce qu'il a vu et bien vu.\n On se souvient du grand effet de son triptyque Au pays de la Mer, dont nous\nrevoyons à Anvers la partie centrale, Esquisse pour le Repas d'adieu. Il a\nretrouvé la même intensité persuasive dans divers tableaux de m œ u r s bre-\ntonnes et tout spécialement d a n s ces Feux de la Saint-Jean à Ouessent, d'une\nmise en p a g e heureuse et d'un c h a r m e imprévu.\n Les notes de voyage rapportées par Cottet et ses natures-mortes disent sa\njoie de peindre — en bon ouvrier — et réalisent des résumés de vision colo-\nriste très intéressants. Les trois tableaux représentant le même profil de la\n Cathédrale de Ségovie, en silhouette sur trois ciels vespéraux de tonalités nette-\nment diverses, affirment une rare souplesse et u n e curieuse entente de l'har-\nmonisation générale.\n M. BREITNER n'a pas la variété de ces deux maîtres français. C a n t o n n é\n d a n s le paysage u r b a i n , étoffé d'études chevalines et h u m a i n e s , il se répète\n avec quelque monotonie. Mais on ne saurait m é c o n n a î t r e la force expressive\n de sa couleur et la saveur si hollandaise de son a t m o s p h è r e . Beau peintre\n aussi, de technique a p p u y é e , robuste et aisée.\n Son compatriote FLORIS VERSTER a des réussites plus hasardeuses. Ses\n fleurs, ses natures-mortes sont, parfois, très artistes et plus souvent « ce n'est\n pas ça »...\n De M. ZULOAGA, u n h a b i t u é de nos expositions, il n'y a rien de neuf à\n d i r e . Il semble que le côté « charge » d e ses œuvres soit grossi u n peu et que\n la brutalité du dessin, la violence lourde de la couleur se marquent de\n moins en moins plaisantes dans les peintures visiblement hâtives montrées\n en ces dernières a n n é e s .\n L e contingent allemand est m a l h e u r e u x . L e grand talent de M. Z U E G E L\n — maître si bien armé pour réaliser des œuvres définitives — se débat encore\n d a n s des tâtonnements disparates où parfois, c o m m e un éclair, une trouvaille\n force l'attention.\n M. H A N S THOMA est un vieux monsieur fourvoyé d a n s une formule d'art\n trop j e u n e et qui lui messied comme un chapeau rose à u n e coquette quin-\n quagénaire. M M . VON HOFFMANN et R O H L F S , si germaniques, sont pour le\n moins déconcertants à nos yeux repus des belles tenues coloristes des pein-\n tures belges.\n Il ne me reste guère de place p o u r dire aux maîtres d'ici tout ce que\n j'aime en leurs talents familiers.\n Certes, CLAUS, et ceux que j'ai cité d'abord exposent des peintures et des\n sculptures d'un merveilleux mérite. Mais b e a u c o u p d'entre elles n o u s sont\n connues et ont été déjà fréquemment commentées. L e u r s personnalités ne\n n o u s sont plus a p p o r t e u s e s de sensations imprévues.\n Q u ' i m p o r t e alors, puisque n o u s savons tout le bien que nous en p e n s o n s ,\n que les spécimens de leur manière cette fois réunis, soient parmi leurs tout\n"}, {"page_pdf": 681, "texte": "558 DURENDAL\n\n\nmeilleurs ou seulement de qualité digne de si légitimes renoms. Il nous suffit\nde savoir que ces artistes continuent à p r o d u i r e , à augmenter le patrimoine\nacquis de notre forte école, à préparer la moisson des musées futurs.\n\n\n\n\n De l'Exposition « J o r d a e n s » je ne dirai rien. P o u r ceux qui ne la visi-\nteront pas elle aura les excellents résultats d'avoir suscité la publication\nd'études et de m o n o g r a p h i e s sérieuses mettant bien en relief les mérites d'un\nde nos beaux peintres flamands.\n La glorification de J o r d a e n s par ses œuvres n'avait plus besoin d'être faite.\n Les séries qui s'en trouvent aux Musées de Bruxelles et de plusieurs capitales\nétrangères y suffisent. On savait qu'il serait impossible de les concentrer\ntoutes en une exposition éphémère. Qu'importe alors si J o r d a e n s ne se trouve\npas trop bien représenté par les contingents réunis à Anvers\n A côté de trois des magistrales toiles du Musée de Bruxelles il s'y voit aussi\ntrois portraits véritablement prestigieux, venus de Chatsworth, de Budapest\net de Cologne. J e me tiens pour satisfait de les avoir vu le même jour. Le\nreste peut avoir quelque curiosité. E t pour b e a u c o u p de tableaux douteux, le\nséjour à Anvers constituera un état civil appréciable. Mais il reste certain que\nle vrai J o r d a e n s est visible principalement ailleurs qu'à l'exposition de ses\nœ u v r e s . C'était prévu.\n P. L.\n"}, {"page_pdf": 682, "texte": " Lettre de Paris\n Qui donc avait osé médire de la presse? Voilà qu'elle vient de\n se révéler dispensatrice d'un nouveau bienfait. Grâce à\n elle, tout humain a pu, pour la modique somme d'un\n louis, rêver qu'il allait pour de bon devenir millionnaire,\n et s'endormir chaque soir, pendant plusieurs semaines,\n dans un scintil de diamants. Car il faut bien avouer, tout\n d'abord, que s'il ne s'était pas agi de la sacro sainte presse,\n le gouvernement n'aurait pas accordé l'autorisation de ce\n tourniquet équivoque qu'est toute lottrie. On l'aurait bien\nvu si ç'avait été, je ne dis pas une congrégation même autorisée mais une\nuniversité, une association philanthropique ou scientifique, qui l'eût deman-\ndée. Comme on lui aurait fait honte de recourir ainsi à un moyen immoral et\ndangereux — est-ce que toute fortune ne vient pas du travail seul ? — et\ncomme on lui aurait prouvé que l'œuvre pour laquelle elle quêtait n'avait\npas grand intérêt! Tandis que faire des rentes à de vieux débris de l'infor-\nmation, du reportage et du bulletin financier, voilà un résultat admirable, et\nmême éminemment moralisateur puisqu'il dispensera de trop fortes palinodies\nles insouciants chroniqueurs qui n'auront pas su assurer à temps le pain de\nleurs vieux jours!\n Mais, au fait, une loterie est-elle si immorale que cela? Les vertueux\nhommes publics qui s'indignent de ce qu'en Italie la roue de Plutus est une\ninstitution officielle, oublient que chez nous bien des municipalités, bien des\nbanques à moitié d'État la font tourner tout autant. Que sont les obligations\nà lots de la ville de Paris et du Crédit foncier ? Si l'on trouve que l'immo-\nralité consiste dans le fait d'aventurer une ou plusieurs pièces d'argent pour en\navoir le centuple ou le « milluple », qu'on moralise la loterie en supprimant\nla mise! Un lot de 100,000 francs qui, chaque année, serait tiré au sort par\nl'Etat entre ses quarante millions de citoyens, sans versement préalable,\nsans conditions aucune, sinon un casier vierge, suffirait à ensoleiller d'espoir\nchaque existence. Tout homme vivrait dans un rêve poudré d'or. Le bonheur\ngénéral pour 100,000 francs, quand on dépense près de 5 milliards chaque\nannée pour l'embêtement universel, tant national que départemental, que\ncommunal, se peut-il que personne n'y ait pensé? Et si l'idée est venue à\nbeaucoup de puissants, comme elle vient à moi obscur contribuable, comment\nne l'ont-ils pas soudain transmuée en article de loi, cette pierre philosophale\nde l'ère moderne?\n Je dis 100,000 francs et non pas un million. La sobriété est essentielle au\nbonheur. Rien de trop, disaient nos vieux maîtres, les sages d'Ionie. Cent mille\nfrancs, c'est le repos assuré si l'on est vieux ou malade, 300 francs par mois,\nune vie modeste à la campagne, la maisonnette aux guirlandes de glycine et\n"}, {"page_pdf": 683, "texte": "560 DURENDAL\n\n\n la poule au pot quotidienne, il n'est pas une créature du bon Dieu à\n qui il soit défendu de souhaiter cela. Tandis qu'un million, avouons-le,\n très peu d'entre nous en sont dignes. Noblesse oblige, richesse aussi.\n Combien, parmi ceux sur qui cette vaste tuile d\"or tomberait, qui en seraient\nécrasés, n'y voyant tout au plus qu'un moyen d'abriter à leur place quelques\nbookmakers, croupiers ou coulissiers des pieds-humides ! Combien d'autres\nqui se feraient entôler dans de géométriques proportions par de souriantes\naventurières, d'opiniâtres vieilles-gardes et de peu recommandables gardes\ndu corps! Même sans aller jusque-là, combien ne verraient dans l'aubaine\nque la mangeaille et la buvaille et la digéraille ! « Hé, brave passant, que\nferiez-vous si un million vous tombait du ciel? — Ah, monsieur, je ne\nserais pas embarrassé, je ne me priverais de rien, ni de ceci, ni de cela, ni de,\nni de... — Halte là, brave passant, que diable voulez-vous que cela me\nfasse! Tout autre bipède en inventerait autant! »\n Voilà pourquoi si l'habituel gros lot va bien à tout le monde, l'anormal et\ncolossal trésor ne sied qu'à un petit nombre, et sied de mieux en mieux à mesure\nque le nombre se retrécit. Tout au bout, c'est en somme à Rothschild que cela\nirait le plus galamment. Si un million superfétatoire se posait en battant des\nailes sur son épaule, il n'introduirait sans doute pas dans son colombier ce\nvolatile pléonaste, mais le sacrifiant aux dieux favorables, il en ferait neiger\nles plumes sur les toits dignes de les recevoir. Lesquels? Ici encore éclaterait\nla supériorité rothschildienne. Il ne morcellerait pas ce bloc brillant entre tous\nles foyers misérables, sachant trop bien que le résultat en serait plus misérable\nencore. Le vieux Rothschild, de Francfort, taxé par l'émeute à une rançon\nformidable, n'eut qu'à dire : « Vous partagerez avec tous vos frères, n'est-ce\npas ? » pour se tirer d'affaire en distribuant à chacun des émeutiers irruptés\ndans sa banque un petit florin d'argent. Mais il l'affecterait à des œuvres\nd'intérêt général et fécond. Donc gain pour tous.\n Serait-il le seul, allez-vous dire, à pouvoir le faire ? Et parmi les simples\nvivants à qui écherrait le même don de fortune, ne s'en trouverait-il pas\nd'aussi généreux? Peut-être bien. Encore faudrait-il savoir quelles seraient\nces œuvres vers qui s'essorerait leur générosité ? Que de braves gens à la\ncervelle détraquée par la politique qui pourraient faire cadeau de leur benoit\nmagot à des Actions électorales, à des Syndicats d'émancipation, à des « mines\naux mineurs » et autres loteries sans gros lot ni petits! Que d'autres au\ncœur bien intentionné pourraient se croire appelés à guérir l'universelle\nmisère et qui verseraient leur million dans le tonneau danaïdesque des\nbonnes œuvres dispensatrices d'aumônes et de bons de pain qu'on va vite, le\ndos du visiteur tourné, réaliser à la bourse des mendigots! Que d'autres,\népris non d'économie sociale ni de bonté philanthropique mais d'art pur, qui\nvolatiliseraient vite leur lingots dans des architectures déplorables, des achats\nde tiares de Saïtapharnès, ou de nauséeuses entreprises théâtrales — rappelez-\nvous qu'il en coûta 300,000 francs, lors de l'exposition de 1889, pour exécuter\ndeux fois la blême « Ode à la République » d'Auguste Holmès. — Assu-\nrément un Rothschild ne tomberait ni dans le panneau artistique, ni dans le\ntrébuchet charitable, ni dans la fondrière sociale. Que ferait-il donc ? Admi-\nrable matière à mettre en vers latins ou du moins en enquête journalistique !\n"}, {"page_pdf": 684, "texte": " LETTRE DE PARIS 56l\n\n\nComment se fait-il qu'à l'occasion de cette dernière loterie on n'ait pas posé\naux habituels pourvoyeurs du génie populaire, la question féconde : « Si vous\ngagniez le million qu'en feriez vous ? »\n Pas un, je gage, n'aurait osé répondre : « Parbleu! je le garderais tout pour\nmoi ! » Et ceci prouve la supériorité de l'acte sur la parole, puisque la\ngagnante l'a fait, simplement, calmement et sans que nul y ait trouvé à\nredire. Il n'y a eu qu'une voix dans toute la sacro-sainte presse : « Cette fois\nle million est bien tombé! » Certes! Il a couronné la carrière finissante d'une\nbonne dame sans enfants, qui allait se retirer des affaires, ayant suffisamment\nalcoolisé plusieurs générations de gros-frères, culs-de-singe et autres\ntringlots. Il ne pouvait pas mieux tomber, en effet, et on frémit à la pensée\nqu'il aurait pu échoir à un M. Mangini ou à un M. de Chambrun !\n C'est que toute l'économie politique nous contemple du haut de ces pyra-\nmides d'écus. Je vous entends : Aurait-il mieux valu qu'une gagnante jeune\net prodigue les métamorphosât tous en colliers de perles, en traînes de den-\ntelles, en éclairs de fringants équipages? Alors, la bonne dame a bien fait\nd'acheter du 3 p. c. et des obligations de chemins de fer! Pas précisément?\nPrenez garde, vous êtes sur la route qui mène aux placements en Eaux et\nforêts du Sahara! Ah, Providence, comme vous fîtes bien les choses de nous\nsauver de cette cruelle énigme et de nous épargner la pénible obligation\nd'amadouer de récriminatifs neveux !\n Mais cela me donne raison, le million ne va bien qu'à très peu de mortels.\nCeux qui vont le porter à la Caisse d'épargne ne sont pas très intéressants,\nmais ceux qui le dévorent en compagnie plus ou moins interlope ne le sont\npas davantage, et ceux qui le distribuent à des neveux et cousins ne font\nprobablement le bonheur de personne, pas même le leur, et ceux qui le\nréservent à des institutions publiques peuvent bien se tromper. Déjà nous\ncommençons à nous demander à qui sera bientôt le prix Nobel « Pour la\npaix ». Il y a cependant en Fiance une « Caisse des recherches scientifiques »\nen faveur de qui les gagnants de gros lots pourraient bien prélever la dîme,\nmais personne ne la connaît, et ceux qui fondent des prix préfèrent récom-\npenser, par exemple, ô niaiserie, « la pièce qui vient d'avoir le plus de succès\nau Théâtre-Français » !\n Et pourtant ce ne sont pas les occasions de dépenser quelque argent qui\nmanquent. Que diriez-vous du tunnel de la Manche? du canal des Deux-\nMers? du chemin de fer transsaharien? du reboisement des Alpes et des\nCévennes? de l'adduction dans nos grandes villes des eaux pures du lac\nde Genève? d'une ligne électrique Calais-Marseille à 200 kilomètres à l'heure?\nde la démolition et de la reconstruction hygiénique des deux tiers de nos\nvilles? de la création de cités-jardins d'un bout à l'autre du pays? Par\nmalheur, chacune de ces belles choses coûterait non pas un million mais un\nmilliard. Alors, madame la cantinière, c'est vous qui avez raison. Charité\nbien ordonnée... Que chacun cultive son jardin, comme Candide, et tout le\nmonde aura de succulents navets, alors que si chacun veut faire le bonheur\ndu voisin, la bagarre sera universelle et le sabbat infernal.\n\n HENRI MAZEL.\n"}, {"page_pdf": 685, "texte": " Correspondance\n L e t t r e de Georges Rency\n Esneux, ferme des Rosières, le 5 septembre 1905.\n\n M O N S I E U R LE D I R E C T E U R ,\n\n Je reçois ici, au bord de l'Ourthe, dans une ferme paisible où je passe\nmes vacances, le numéro de Durendal dans lequel M. F. Van den Bosch me\nprend à partie à propos de l'article de l'Art Moderne que j'ai récemment\nconsacré à M. Eugène Gilbert.\n J'aurais bien voulu ne pas répondre à cette attaque.\n Je suis ici dans un pays charmant, dont les collines et les vallées ont des\ncourbes adorables. L'Ourthe roule à mes pieds ses flots rapides et clairs. Une\ngrande paix, un silence délicieux m'entourent. Je me sens loin de la littérature\net des littérateurs. La terre maternelle parle directement à mon âme. Et, dans\nla ferme, j'ai la compagnie de simples paysans qui n'ont pas appris à farder\nleurs sentiments. Le soir, nous nous réunissons dans la « salle », et. la fer-\nmière, personne joyeuse et haute en graisse, nous raconte des histoires salées\net poivrées à souhait, dignes des vieux conteurs françois. C'est une bonne\nchrétienne, pourtant, la fermière, mais elle ne pense pas qu'elle offense le bon\nDieu et la morale en nous disant, dans son savoureux patois, les contes du\nterroir, qu'elle tient de sa mère et, par elle, de ses lointains aïeux.\n Cependant, il faut me détourner un instant de toutes ces choses cal-\nmantes, et répondre à M. Firmin Van den Bosch. Il le faut, parce qu'il\nimporte de préciser une bonne fois la différence essentielle qui existe entre la\ncritique indépendante et la critique « dite » catholique. L'occasion est propice,\net M. Van den Bosch lui-même va me fournir mes meilleurs arguments.\n Il me reproche d'avoir affirmé, dans mon article de l'Art Moderne,\nque « tous les écrivains catholiques (j'ai parlé des critiques et non des écrivains\n» en général) étaient comme tels voués à l'infériorité artistique et destitués\n » d'avance de toute influence ». Il affirme, lui, au contraire, que « la plus com-\n plète liberté d'opinion se pratique parmi les catholiques » et déclare qu' « il\n » faut en finir une bonne fois avec cette navrante plaisanterie, rogaton de\n » sophisme ramassé dans les arrière-boutiques anticléricales ».\n ... « Soyons logiques, s'écrie-t-il : est-ce que M. Georges Rency défendrait\n » à M. Maurice Wilmotte, notable doctrinaire, de vanter le génie de Bossuet,\n » sous prétexte que les idées de l'évêque de Meaux ne cadrent guère avec la\n"}, {"page_pdf": 686, "texte": " CORRESPONDANCE 563\n\n» déclaration des Droits de l'Homme. Ou bien encore, cherche-t-il querelle à\n » M. Jules Destrée, authentique député socialiste, pour l'émouvante piété\n» artistique avec laquelle il s'agenouilla devant les primitifs? — Non, n'est-ce\n» pas? Eh bien, alors, de quel droit le chroniqueur de l'Art Moderne\n» interdit-il aux critiques catholiques de s'occuper de Flaubert, de Zola, de\n » Maupassant?.. »\n Je crois que M. Van den Bosch n'a pas très bien compris les critiques que\nj'adressais, dans l'Art Moderne, au livre de M. Gilbert et, en général, aux\nécrivains catholiques qui jugent les œuvres des autres. Je me serai sans doute\nmal exprimé. Où prend-il que j'interdis aux critiques catholiques de s'occuper\nde Flaubert, de Zola, de Maupassant? Je ne leur interdis rien du tout! Ils sont\nbien libres de s'occuper de qui il leur plaît. Je me borne à constater qu'en\ndiscutant une œuvre littéraire au nom de la morale ou de la religion, ils\nsortent de leur droit, se destituent eux-mêmes de toute influence légitime, et\nfont le plus grand tort aux livres qu'ils analysent.\n Je préfère, de beaucoup, qu'on ne parle pas de moi, plutôt que de lire sur\nmon compte des choses de ce genre : « M. X... a un talent sublime, tout ce\n » qu'il écrit ruisselle de beauté : seulement, c'est un auteur absolument\n » immoral et les catholiques ont le devoir de s'en écarter. » Est-ce de la\ncritique littéraire cela? Est-il tolérable de s'entendre reprocher comme une\ntare de ne pas être chrétien, ou d'écrire des pages qui blessent soi-disant la\nmorale? Qu'un prêtre tienne ce langage, soit, c'est son métier. Mais un\ncritique n'en a pas le droit. Un critique doit juger d'après les seules lois\nesthétiques. Il est aussi absurde de censurer la prétendue immoralité d'une\nœuvre d'art qu'il le serait de railler une belle prière, une poésie religieuse ou\nun tableau de sainteté. A cet égard, d'ailleurs, M. Van den Bosch me fournit\nlui-même des arguments. M. Rency défendra-t-il, dit-il, à M. Wil motte et à\nM. Destrée, de louer, le premier les discours de Bossuet, le second les œuvres\ndes Primitifs italiens? Mais ne voit-il pas qu'en agissant ainsi MM. Wilmotte\net Destrée donnent aux critiques catholiques un exemple précieux? Ils savent,\neux, oublier devant une œuvre d'art leurs convictions politiques et religieuses,\net l'apprécier pour elle-même sans aucun souci d'autre sorte. Lorsque\nM. Wilmotte parle de Bossuet, qui pourrait deviner qu'il est un « notable\ndoctrinaire »? Lorsque M. Destrée s'agenouille devant les Primitifs, qu'est-ce\nqui nous rappelle qu'il est un « authentique député socialiste » ? Que\nMM. Van den Bosch et Gilbert fassent comme eux, si cela leur est possible.\n Quand ils prennent la plume pour écrire sur un auteur qui n'est pas de\nleur bord, qu'ils tâchent d'oublier ce qui les en sépare et qu'ils s'efforcent de\njuger objectivement l'écrivain et son œuvre. C'est ce que MM. Wilmotte et\nDestrée savent faire. C'est ce que doivent faire tous les critiques sérieux. C'est\nce que font, en réalité, tous les critiques indépendants. Ils admirent ou\ncritiquent une œuvre d'après sa valeur esthétique et ne s'inquiètent pas de savoir\nsi l'œuvre est catholique ou non, si la morale —- Et quelle morale, d'ailleurs?\nElle se modifie incessamment et a moins de consistance que l'eau!) — si la\nmorale y reçoit ou non des accrocs. Lorsque MM. Van den Bosch et Gilbert\nagiront de la sorte, personne ne leur reprochera plus rien.\n"}, {"page_pdf": 687, "texte": "564 DURENDAL\n\n\n I1 faut le dire et ne point se lasser de le répéter : La critique littéraire\n n'est et ne peut être ni catholique, ni juive, ni protestante, ni doctrinaire, ni\n socialiste. Quand donc un critique israélite s'est-il permis de juger les œuvres\n d'art, d'après les principes de la loi de Moïse? Tout le monde se serait moqué\n de lui. Le critique catholique qui « sauvegarde jalousement les droits de sa\n conscience morale et religieuse », comme le dit M. Van den Bosch, est tout\n aussi ridicule. La conscience morale et religieuse n'a rien à voir avec une\n œuvre d'art. Ceux qui ne comprennent pas une vérité aussi élémentaire ne\n sont pas dignes de tenir une plume.\n Mais M. Van den Bosch prétend que la plus complète liberté d'opinion\n se pratique parmi les catholiques. En quoi consiste-t-elle donc, cette liberté\n d'opinion ?\n M. Van den Bosch croit tout sauvé parce que, après avoir traîné un\n auteur dans la boue, il consent à lui reconnaître du talent. Il ne manquerait\n plus, vraiment, que de ne pas lui en reconnaître ! Quelle est donc cette preuve\n d'indépendance qui consiste à saluer un homme que l'on vient de flanquer\n par terre?\n Il y a des auteurs de chez nous, et non des moindres, dont MM. Van den\n Bosch et Gilbert n'ont jamais parlé qu'en passant, et quand il n'y avait pas\n moyen de faire autrement, uniquement parce qu'ils ne sont pas catholiques et\nparce que leurs œuvres froissent les convictions de ces messieurs. Un jour,\n M. Gilbert commençait ainsi un article sur Nos Rustres, de M. des Ombiaux :\n « M. des Ombiaux n'aime pas les curés! », à cause d'une petite phrase qu'il\navait relevée, dans le livre, sur l'hypocrisie enseignée au séminaire, alors que\nl'œuvre entière de l'auteur de Saint-Dodon, respire un amour infini, un\nrespect religieux pour les croyances naïves et les légendes pieuses des cam-\npagnes. M. Van den Bosch ne laisse jamais passer une occasion de décocher\nà Emile Zola une épithète insultante. Dans l'article où il me fait l'honneur de\ndiscuter mes idées sur la critique catholique, il l'appelle « le Valet d'Augias ».\nIl y a peu de temps, quand une mort affreuse vint arracher aux lettres\nl'immortel auteur des Rougon, M. Van den Bosch, malgré sa qualité de\nchrétien, crut pouvoir piétiner ce cadavre encore chaud et tirer, des circons-\ntances pénibles de cette mort, des considérations outrageantes et presque\nsacrilèges.\n Et il croit qu'après avoir ainsi attenté à la dignité d'un écrivain, après\navoir essayé, de frapper son œuvre dans ce qu'elle a d'essentiel et de vital, après\nl'avoir signalée à la réprobation des prétendus honnêtes gens, il suffit de\nreconnaître que l'auteur n'est pas tout à fait un imbécile et que son œuvre\nn'est pas dépourvue d'une certaine beauté !\n Cela pourra passer peut-être pour une preuve d'indépendance dans le\ncamp catholique. Mais, aux yeux de tout homme libre, une pareille critique,\nflattant d'une main la chèvre et de l'autre le chou, poisson d'un côté et chair\nde l'autre, n'aura jamais la moindre valeur. Le talent personnel du critique\n— et c'est le cas pour MM. Van den Bosch et Gilbert — pourra la rendre\nintéressante. Mais ses jugements, chaque fois qu'ils seront entachés des vices\nque j'ai signalés, seront dépourvus de toute influence et de toute sanction.\n"}, {"page_pdf": 688, "texte": " CORRESPONDANCE 565\n\n En résumé, quelle différence y a-t-il entre le critique catholique et le cri-\ntique indépendant?\n Celui-ci envisage l'œuvre d'art sans s'enquérir de quelle confession ou de\nquelle absence de confession elle relève.\n Au contraire, le critique catholique, de l'aveu de M. Van den Bosch,\ncondamne d'abord l'écrivain dont la foi n'est pas la sienne et l'accable d'épi-\nthètes grossières, tirées d'un vocabulaire de débardeur, quitte à reconnaître, à\nconcéder qu'il n'est pas dépourvu de talent dans les moyens d'expression.\n Et la conclusion de tout ceci, c'est que les critiques catholiques sont des\nsectaires, et que le sectarisme, quel qu'il soit, entache toute critique d'art et\nla destitue de toute influence légitime.\n J'avoue que je ne vois pas, dans tout cela, la « navrante plaisanterie,\n« rogaton de sophisme ramassé dans les arrière-boutiques anticléricales », à\nlaquelle M. Van den Bosch voulait mettre fin. Je ne fais pas d'anticlérica-\nlisme : je fais de la littérature, et c'est bien suffisant. Il est trop facile, vrai-\nment, de me renvoyer la balle de cette façon : « Tu m'accuses d'être un filou,\nje te réponds : « Fripon ! » Faire chorus avec ceux qui crient au voleur n'a\njamais prouvé qu'on avait soi-même les mains nettes.\n Et maintenant, Monsieur le Directeur, tout en vous priant de publier cette\nlettre dans votre prochain numéro et de croire à mes Sentiments distingués, je\nm'en retourne vers les rochers, les sapins et les bruyères de la colline qui\ns'élève derrière ma ferme, et je vais tâcher d'aller y oublier, en contemplant\nles beautés de ce paysage solitaire, les petites polémiques littéraires, morales et\nreligieuses, qui ne valent pas, à mes yeux, un rayon de soleil dans une belle\nvallée où coule une rivière d'azur et d'argent.\n GEORGES RENCY.\n\n\n\n\n Réponse de Firmin Van den Bosch\n Or donc, M. Georges Rency y tient — et cette fois-ci, c'est net, c'est carré,\nc'est brutal : pour lui, les écrivains catholiques qui jugent les œuvres des\nautres sont frappés d'une tare originelle; pour entrer dans la corporation,\nj'allais dire dans la congrégation, de la critique, il leur faudrait préalablement\nabdiquer les traditions religieuses et morales qui sont comme la moelle de\nleur personnalité; car la critique est obligatoirement laïque ou elle n'est pas !\nExercée par quelqu'un appartenant à cette « jeunesse laïque », dont M. Rency\na parlé avec tant de complaisance, la critique fait foi d'Evangile, mais elle\nest destituée de toute autorité et de toute bonne foi du moment qu'elle est\nexercée par qui va à la messe. Bien plus, les mêmes choses écrites par deux\nécrivains seront louées si elles émanent d'un anticlérical notoire et blamées si\nelles se rencontrent sous la plume d'un catholique. Voyez le cas Zola ; il est\ntypique!... M. Anatole France a pu écrire qu'il aurait mieux valu que\nZola ne fût point né » et M. Remy de Gourmont a trouvé dans la mort\ntragique de « l'éminent valet d'Augias » (je maintiens le mot) l'occasion de\nquelques phrases de la plus froide et plus corrosive raillerie! M. Rency\n"}, {"page_pdf": 689, "texte": "566 DURENDAL\n\n\n ne s'est ému ni de l'une ni de l'autre de ces appréciations. Mais voilà que\n Gilbert et moi, nous osons ne point nous prosterner d'admiration absolue\n devant le souvenir même littéraire de « l'immortel auteur des Rougon »\n et M. Rency nous traite d'insulteurs ! Il y a plus et mieux : n'est-ce pas\n M. Rency qui jugea dans l'Art Moderne le dernier livre de Georges Eeck-\nhoud : l'Autre Vue ? Si ma mémoire ne me trompe, il y avait, dans cette\nétude, des réserves d'ordre moral si énergiquement soulignées que M. Picard\nleva sa cravache... L'incident ne me regarde pas, mais il me sera bien permis\nde constater qu'en l'occurrence M. Rency avait été singulièrement dur poul-\nies tendances morales de l'écrivain de l'Autre Vue — beaucoup plus dur,\npar exemple, que Durendal! Alors quoi ? Cela dépend donc des cas,\ncomme disait jadis un homme d'Etat! M. Rency, critique, exerce un\nmagistère moral pour lequel il méconnaît compétence et autorité à ses\nconfrères? On m'assure que c'est là une récente théorie de la liberté et\nqu'un certain M. Combes en est l'inventeur.\n J'arrêterais là mes observations, si, dans la lettre de M. Rency, un reproche ne\nm'avait particulièrement touché, comme touchent des atteintes à ce qui est\nl'essence même de la dignité d'un écrivain : à en croire M. Rency, Eugène\nGilbert et moi, nous aurions pour habitude d'ignorer certains auteurs, uni-\nquement parce que leurs œuvres froissent nos convictions!... Cela est faux —\net je défie M. Rency de prouver ses allégations : les collections de la Revue\nGénérale et de Durendal sont là pour appuyer mon démenti. Mais puisque\nM. Rency, sans preuves et sans motifs, nous impute, à Gilbert et à moi, une\npartialité intellectuelle qui serait de la vilenie, je suis bien au regret de lui\nretourner son mot et de lui répondre à mon tour que « crier au voleur n'a\njamais prouvé qu'on avait les mains nettes ».\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}, {"page_pdf": 690, "texte": " LIVRES ET REVUES\n\nL e t t r e s e t N o u v e l l e s , par VALENTINE SCHELFHOUDT. — (Bruxelles,\n Lacomblez.)\n Ce livre est l'œuvre et il évoque le souvenir d'une femme charmante,\nmalheureusement trop tôt disparue, dont le salon largement et très intelli-\ngemment hospitalier fut longtemps un centre fort goûté des artistes et des\nlittérateurs bruxellois. Valentine Schelfhoudt fut, dans toute la force du\nterme, une femme d'esprit et une femme de cœur, double caractère que\nreflète fidèlement le présent recueil de lettres. Sans partager toutes les idées\nde l'auteur en matière religieuse et littéraire, nous pouvons dire que cette\ncorrespondance se recommande par la finesse de l'observation et par l'éléva-\ntion des sentiments, par le tour délicat de ia pensée et la grâce limpide de\nl'expression, par le charme d'un style primesautier, vivace, fleuri, se parant\nfréquemment d'images exquisement suggestives, mais avant tout exempt de\npédanterie, spontané et coulant de source, ainsi qu'il convient à des lettres\net surtout à des lettres de femme. Très diverses d'accent et de signification,\nelles traitent des sujets les plus variés : ici, ce sont des peintures de la société\nd'une touche vigoureuse et d'une étonnante vérité, de mordantes satires du\nsnobisme mondain et de la grimpomanie; là, de captivants et frais paysages,\ndes souvenirs d'enfance, de fines descriptions de la nature. Ailleurs encore,\n de jolies dissertations sur le sentiment de l'amour dans le goût de Marivaux\net de Feuillet et où l'esprit subtil de l'auteur apparaît particulièrement souple\net pénétrant. Parfois aussi, le ton de cette correspondance s'élève en des\nrégions très sereines et elle revêt alors une largeur d'accent qui semble s'ins-\npirer de Maeterlinck et des symbolistes.\n « La beauté, la vraie, n'est pas dans l'harmonie des traits, mais dans les\n harmonies qui chantent en notre âme, elle est intérieure; elle est l'expression\n des sentiments et des pensées qui habitent en nous. Et cette beauté intérieure\n qui ne se fane jamais, qui fait nos yeux plus profonds, notre sourire plus doux,\n la grâce de nos mouvements, c'est le charme qui opère sur tous. »\n « La bonté, c'est l'âme du bonheur, l'âme des grandes choses... C'est la\n paix et le pardon, moins encore pour celui qui les reçoit que pour celui d'où\n ils descendent en nappes de douceur... elle est la sérénité au foyer et le jour\n des crises, elle résout hautement les lois de Tavenir. Elle est la seule force\n qui agisse efficacement et sûrement sur les endurcis et les amers. Elle dissout\n les révoltes pénétrant en l'âme malade, elle ferme les blessures, apaise leur\n"}, {"page_pdf": 691, "texte": " 568 DURENDAL\n\n\nfièvre et donne au découragé un pan de ciel sur terre, car, avec l'amour, elle\nest la créatrice des joies les plus pures. »\n Les dialogues qui, avec les nouvelles, forment la seconde partie du recueil\nde ces œuvres posthumes, sont des fantaisies légères pailletées d'humour aux\nsubtiles étincelles. (Qu'on lise le Flirt lilial, raillant de la façon la plus spiri-\ntuelle le langage décadent des esthètes de troisième ordre.) Nous les goûtons\ncependant beaucoup moins que les lettres, à cause du relent d'âpre pessi-\nmisme qu'exhalent la plupart d'entre eux. Parmi les nouvelles, nous signa-\nlerons « Automne », rêverie d'un sentiment intense, d'expression très musicale\net affinée.\n G. DE G.\n\n S e p t d i a l o g u e s d e b ê t e s , par COLETTE WILLY. — (Paris, Mercure de\n France.)\n L'avouerai-je tout simplement, je suis assez près de préférer ces alertes et\n amusants dialogues à toutes les Claudine et à toutes les Minne du monde !...\n C'est un livre charmant et original que celui-ci, où Colette Willy a noté les\n conversations de ses deux amis : Kiki-la-Doucette, chat vraiment distingué,\n d'esprit, de manières aristocratiques, à la camaraderie quelque peu éloignante,\n et Toby-Chien qui n'est tout simplement qu'une bonne nature de dog, et\n chez qui le coeur prime l'esprit. Notez qu'il n'est point question en ces pages\nde..., comment dirai-je, de psychologie animale et qu'elles n'ont aucune\nvisée scientifique. Colette Willy se contente de faire parler ses amis comme\nvous ou moi, c'est-à-dire fort spirituellement... et leurs discours sont aisés,\nprestes et gentils. C'est une vive gazette des menus événements du ménage\nColette Willy, sans plus d'intérêt que cela, mais si joliment racontés et\n « transposés ». Kiki-la-Doucette et Toby-Chien ont beaucoup de style, un\nstyle alerte d'expression curieuse et fine, et puisque le style c'est le chat où\nle chien tout comme l'homme, ce sont d'aimables bêtes.\n Au demeurant, nous voilà renseignés sur le ménage... manière bien ingé\nnieusement coquette de parler de soi; et nous voilà encore éclairés sur ce\npetit point d'histoire littéraire, à savoir que les Colette, pas plus que les Minne\nsans doute, ne furent de la main seule de Willy. Toby et Kiki, encore que\nsimples animaux, sentent, raisonnent et parlent comme Claudine; ce sont des\nâmes-sœurs, et leur tour d'esprit est bien le même. Nous nous imaginons\ndonc qu'il y eut beaucoup de Colette dans les Willy et, par une aimable\nréciprocité, y a-t-il apparemment du meilleur, du plus fin Willy dans ce\nColette. Quoi qu'il en soit, lisons avec plaisir ces dialogues d'observation si\njuste et d'allure preste. Passons une heure en bonne et curieuse compagnie,\nToby et Kiki sont d'un commerce sans ennui; ils causent entre eux le plus\ngentiment et le plus vivement du monde ; ils ont le mot juste, l'image origi-\nnale et bien attrapée; ce sont des animaux urbains, simples et raffinés, et\nsoucieux des nuances par où l'âme se personnalise. Ils parlent posément et\nprestement; leur discours est enlevé, spirituel, piquant... Ah, oui ! ce sont\ndes bêtes éminemment parisiennes!\n G. R.\n"}, {"page_pdf": 692, "texte": " LIVRES ET REVUES 569\n\nReliquiae, par E U G É N I E DE G U É R I N .\nL e C e n t a u r e suivi de la B a c c h a n t e , par MAURICE DE GUÉRIN,\n notices de M. EDMOND P I L O N . — (Paris, Sansot et C ie .)\n L a librairie S a n s o t i n a u g u r e sa jolie collection « Scripta Brevia », par\nune façon d ' h o m m a g e aux morts, à des morts oubliés de la foule, mais dont\nla mémoire est chère à tous les esprits délicats.\n E t il semble qu'en ces petits volumes j u m e a u x , elles passent, ces âmes\njumelles du frère et de la sœur, si différentes et si semblables, l'une\ntoute p a ï e n n e , l'autre toute chrétienne, mais également religieuses et capables\nde simplicité devant la n a t u r e et devant la vie.\n C e p e n d a n t , le prestige d'une fin p r é m a t u r é e et le regret de si g r a n d e s\nespérances déçues semblent avoir exagéré quelque peu la valeur du Centaure\ndont l'inspiration vivace et colorée, et qui se ressent b e a u c o u p de C h a t e a u -\nb r i a n d , n'est pas toujours servie par u n e forme très h e u r e u s e . E t la littéra-\n ture du frère le cède ici aux écrits intimes de la sœur, aux pages exquises de\nce Journal, où, à p r o p r e m e n t dire, il n'y a rien qui fasse secousse et relief,\n p r e s q u e rien que l'émanation de fraîcheur et de pureté, les sensations fines\net profondes d'un être c h a r m a n t .\n\nP a g e s c h o i s i e s du C o m t e de G o b i n e a u . Etude de JACQUES\n MORLAND. — (Paris, Mercure de France.)\n E n c o r e un rare et puissant esprit dont l'œuvre, en F r a n c e , du moins, n'a\nqu'une réputation fort restreinte. Il semble qu'elle ait porté la peine de n'être\npoint née d a n s le milieu parisien, avec la protection et la faveur des cercles\net cénacles littéraires, mais bien à l'étranger, d u r a n t les missions diploma-\ntiques de l'auteur.\n Certains de ses ouvrages ont, cependant, o b t e n u quelque succès, ces belles\nscènes de la Renaissance, par exemple, où de Gobineau ne craignit pas\nd'évoquer et de faire parler des personnages tels que Jules II et Michel-Ange,\net les Borgia. Mais dans quelle obscurité sont restés la plupart de ses autres\nt r a v a u x ! E t c'est en Allemagne seulement que l'Essai sur l'inégalité des races\nhumaines et les Religions et les Philosophies dans l'Asie centrale ont rencontré vérita-\nblement l'admiration qu'ils méritent, car ils a b o n d e n t en substance, en idées\noriginales et saisissantes, et qui, quelquefois, ne sont paradoxales qu'en\na p p a r e n c e , telle, n o t a m m e n t , la thèse piquante que développe le premier de\nces ouvrages au sujet des exagérations et des jactances triomphales de\nl'histoire grecque, bluff audacieux, peut-être, des Hellènes subtils et malicieux\nà l'égard de la postérité. A feuilleter ces pages, aussi, on y découvre m a i n t e\nconception, qui, d e p u i s , a germé, celle, par exemple, du s u r h o m m e à laquelle\nNietzsche a fait u n e si retentissante fortune.\n M. J a c q u e s Morland a fait précéder son excellente sélection d'une très\nattrayante é t u d e sur Gobineau et sur son œuvre.\n ARNOLD GOFFIN.\n\nA l i n e , par C . - F . RAMUZ. — ( P a r i s , Perrin.)\n C'est u n e simple histoire que ce premier livre de M. R a m u z , l'histoire\nd'une j e u n e villageoise qui se laisse prendre comme tant d'autres aux alli-\n"}, {"page_pdf": 693, "texte": "570 DURENDAL\n\n\n\nciantes promesses d u dieu Amour, représenté ici par u n beau gars terrien,\négoïste a m a n t de sa propre jouissance. Aline ayant fauté, Julien D a m o n\na b a n d o n n e son amie, la rejette avec colère, elle et son enfant, et la pauvre\npetite vie pâle d e la délaissée se fane p e u à peu comme u n e fleur sans sève et\nse meurt, tandis q u e le beau Julien célèbre ses noces, d e belles noces où\nsonnent les écus.\n L'histoire est c o m m u n e , et M . R a m u z s'est contenté de ce t h è m e , sachant\nque la vie n'est qu'un perpétuel recommencement et que ce qui importe c'est\nla manière dont o n l'observe et l'intensité avec laquelle on la peint.\n Or, dès les premières pages, le livre d e M. R a m u z m'a conquis tout entier.\nJ'ai été empoigné p a r la vérité d e son paysage et d e son héros. J'ai été trans-\nporté en pleine terre p a y s a n n e , tandis que dans u n style simple, en phrases\nmerveilleusement adéquates au sujet et rehaussées d'images q u i sont des\ntrouvailles, il m e narrait la première rencontre d'Aline et d e J u l i e n . Ils\nmarchent l'un près d e l'autre n e sachant que dire. « Il y a des fois où on a\nles tuyaux de la tête bouchés. » — « E t Julien, parce que le temps pressait,\nalla plus profond dans sa tête, là où les idées se cachent et dit. » — « L'amour\nentre dans le cœur sans qu'on l'entende; mais, u n e fois qu'il est d e d a n s , il\nferme la porte. »\n Ainsi dans tout le livre s'épanouissent des images simples, qui réjouissent\nles yeux, c o m m e des fleurs des c h a m p s .\n L a philosophie du livre est chrétienne. L a vieille H e n r i e t t e , la mère\nd'Aline « allait dans la vie avec tranquillité, ayant fait ce qu'il fallait faire ;\nelle voyait ce qui est bien et ce qui est mal ; et puis elle attendait aussi d e\nmourir à son h e u r e , car Dieu est j u s t e » . Aline aussi sait ce qui est bien et ce\nqui est mal. Si elle tombe, n'en accusons que notre pauvre faiblesse h u m a i n e ,\nsi facilement fascinée p a r le malin. « Elle se d e m a n d a i t : Qu'est-ce q u e j'ai ?\nQu'est-ce q u e j ' a i ? P o u r q u o i est-ce que je suis c o m m e ça ? Est-ce le b o n\nDieu qui m e punit ? » « Aline pensa q u e le bon Dieu l'avait a b a n d o n n é e à\ncause de son p é c h é . » E t q u a n d elle voit son petit enfant qui va mourir :\n« Est-ce que c'est possible ? dit-elle. U n tout petit q u i n'a point fait d e mal.»\nE t elle pensait : « C'est ça qui l'étouffé. Il y a des choses qui se c o u c h e n t s u r\nlui. »\n L e d é n o u e m e n t arrive, Aline se pend de désespoir. E t c'est bien de la vie,\nde la pauvre vie angoissée qui gémit à la fin d u livre de M . R a m u z .\nConception pessimiste q u e l'auteur a prise sans doute d a n s les œuvres de\nM. E d o u a r d R o d , à qui est dédié « Aline », à moins qu'il n e l'ait prise tout\nsimplement à regarder la vie.\n\nL é g e n d e s e t p r o f i l s d e s H a u t e s - F a g n e s . Autour de la Baraque-\n Michel, par A L B E R T B O N J E A N . — (Verviers, C h . V i n c h e . )\n « C'est la psychologie d'une nature, plutôt q u ' u n e étude d e m œ u r s , q u e\nn o u s livrons a u public liseur... C o m m e l'ont fait pour la C a m p i n e Georges\nE e k h o u d et Georges Virrès, il nous a paru q u e n o s H a u t e s - F a g n e s , avec\nleurs plateaux de bruyères et de tourbe, méritaient l'effort d'une b o n n e\nvolonté. »\n"}, {"page_pdf": 694, "texte": " LIVRES ET REVUES 571\n\n\n Nous devons savoir gré à M. Bonjean d'avoir tenté ce travail. Découvrir\nla psychologie d'un paysage, demander à la terre, aux plantes, au ciel, les\nsecrets de leur âme, n'est-ce pas faire œuvre de beauté, n'est-ce pas faire\nsurgir une force émotive et profonde ? Et n'est-ce pas faire souvent mieux\ncomprendre l'âme elle-même des êtres qui habitent le coin de terre, que de\nregarder la face de cette terre, noter ses tressaillements, méditer ses joies et\nses douleurs ?\n M. Bonjean s'est arrêté souvent devant cette partie âpre et douloureuse\nde notre bonne terre wallonne. J'en suis heureux pour ma part, ayant voué à\nma patrie wallonne un culte qui va grandissant. Ses rochers, ses ruisseaux,\nses forêts, ses bruyères m'enchantent d'autant plus que la vie m'en tient plus\néloigné. Je ne sais si c'est à ce sentiment que je dois d'avoir tant goûté\nl'œuvre de M. Bonjean.\n Pour éviter la monotonie d'une description de la Fagne, pour y mettre\nune action qui s'appariât réellement et adéquatement au paysage, M. Bonjean\ns'est réfugié dans la légende. « Tableau et cadre, dit-il, baignent dans une\natmosphère identique. Une même brume enveloppe de mystère les falaises\nque ronge le torrent et les formes blanches qui glissent, au clair de lune,\n parmi les bruyères et les serpolets. C'est dans un crépuscule semblable que se\nfondent les contours des montagnes et que se noient au bord des sources\n les voiles flotteurs des ondines et des fées... »\n Et dans ces pages émouvantes où l'amour et la vie s'estompent du grand\nmystère des anciennes croyances populaires, nous voyons toujours apparaître,\ndans une vie intense, la Fagne amoureusement contemplée et décrite.\n Cette monographie est une heureuse contribution à l'histoire de notre terre.\nC'est dans l'accomplissement de telles œuvres que nos écrivains trouveront\nles émotions vraies de leur âme propre. Pour celui qui est penché sur la terre\npatriale et a écouté le rythme de son cœur, comme M. Bonjean l'a fait pour\nla Fagne, n'est-il pas vrai qu'elle est grande la douceur\n D'ouïr le cœur du Rêve et le cœur de la Terre\n Battre d'un rythme lent à l'unisson du sien !\n E. NED.\n\n\nL a S e r v a n t e , par EDGY. — (Paris, Plon.)\n Voici certes un des meilleurs, des mieux conçus et des mieux écrits de\ntous les romans édités jusqu'ici par la maison Plon, de Paris Il est admira-\nblement charpenté; les caractères sont nettement silhouettés; la psychologie\ndes personnages en jeu est finement analysée. Il y a entre autres dans ce\nroman un être égoïste par excellence, « le monsieur qui toujours occupé de\nlui-même ne s'informe de rien, mais réclame au plus vite ses pantoufles et sa\npipe », dont l'égoïsme est décrit d'un bout à l'autre de l'histoire, avec une\nvraie maîtrise. Le rôle de la servante aussi, le héros principal, rôle effacé\ncomme sa condition le veut, et qui la montre se dévouant avec la simplicité\nde l'être fruste qui trouve cela tout naturel, dénote un psychologue.\nEnfin, ce roman est très bien écrit, sans recherche, mais avec élégance et\nvivacité. Je souhaite sincèrement que l'auteur nous donne encore souvent\n"}, {"page_pdf": 695, "texte": " 572 DURENDAL\n\n\n\ndes romans aussi bien imaginés et aussi soigneusement rédigés, pour nous\ndédommager de tant de romans d'une banalité déconcertante et exaspérante\npar le fond qui est à la fois fade et mièvre, quand il n'est pas trivial et dont\nl'écriture est absolument quelconque. H. M.\n\n L ' A r t et l e s A r t i s t e s . (Août). — De curieuses notes de M. TRUFFIER,\nsecrétaire de la Comédie-Française, sur un projet de Musée de l'art dramatique;\nle Mausolée d'un empereur, récit, enrichi de nombreuses et belles illustrations,\nd'une visite de M. JAN au merveilleux mausolée de l'empereur Maximilien,\nà Innsbrück, une des œuvres les plus étonnantes de l'art du Nord à laquelle\ncollaborèrent nombre de maîtres allemands et flamands et parmi ceux-ci, et\nau premier rang, le Malinois Alexandre Collin.\n\nL e s v i l l e s d ' a r t C é l è b r e s . — Tours et les châteaux de Tour aine, par\n PAUL VITRY. Un volume illustré. — (Paris, Laurens.)\n On connaît le talent délicat et finement nuancé de M. Paul Vitry, les\nbelles qualités de mesure et de modération dont sont empreintes ses études\nd'art. Il n'y a rien chez lui de l'emportement passionné qui conduit certains\njusqu'à l'aveuglement ou l'injustice devant tout ce qui contredit leur thèse,\nhommes ou œuvres.\n Et il semble qu'ici des affinités singulières entre le caractère de l'écrivain\net celui de ce pays de Loire, dans « sa grâce et sa douceur... la noblesse et la\ngrandeur calme de ses paysages aux lignes harmonieuses, aux teintes légères »,\nfaisaient de M. Vitry le guide le plus apte à nous faire sentir les beautés\nnaturelles et artistiques de cette contrée heureuse et où il semble que la\nFrance soit plus purement France qu'ailleurs.\n De sorte que la pérégrination, que le lecteur fait à sa suite dans le pays,\ndans l'histoire et dans l'art tourangeaux est à la fois remplie de fruit et de\ncharme.\n ARNOLD GOFFIN.\n\nL e s E n f a n t s p e r d u s du R o m a n t i s m e , par H. LARDANCHET. —\n (Paris, Perrin.)\n M. Lardanchet, qui écrit une langue claire et facile, a fait œuvre de\njustice en nous rappelant les noms de ces héroïques combattants de la\n Grande Armée romantique, qui furent à la peine et ne furent point à la\ngloire, et qui eurent, sans doute, moins de chance que de talent. Ils prodi-\nguèrent sans mesure un dévouement sans borne ; et l'auteur de cette histoire\nréparatrice mérite d'être loué très vivement pour la crâne franchise et la belle\nfougue vengeresse avec lesquelles il nous révèle combien égoïste, et mesquin,\net funeste, fut le rôle joué par Hugo, général en chef et suprême idole de\nces pauvres soldats oubliés. Du reste, la vie tumultueuse ou misérable de\nces poètes est plus intéressante encore que leurs vers : leurs gestes, qui ont de\nl'éloquence, font que l'on n'entend guère les paroles qu'ils prononcent. Et\nles récits de M. Lardanchet, à peine compliqués çà et là d'une teinte de\ncritique, se lisent avec beaucoup de plaisir.\n"}, {"page_pdf": 696, "texte": " LIVRES ET REVUES 573\n\n\n F a u s t , traduction nouvelle, par RODOLPH-RODERICH SCHROPP. — (Paris,\n Perrin.)\n Le nom de ce nouveau traducteur du chef-d'œuvre dramatique de Goethe\nest plus allemand que français; on en pourrait dire autant, à certains\nmoments, de son style. Non que cette traduction soit mal faite : elle\ntémoigne, au contraire, d'une profonde connaissance du vocabulaire, d'un\nlouable et constant effort pour laisser sa fraîcheur et son énergie pre-\nmières à la pensée du poète, pour lui garder même, dans la mesure du\npossible, cette espèce de mouvement et de palpitation intime qui sont\ncomme le battement de cœur des chefs-d'œuvre. Mais un souci outré de\nl'exactitude a fait commettre, à M. Schropp, d'es phrases dont le tour, si\nj'ose dire, sent l'allemand à plein nez. Jugez-en : « Ma petite Marguerite,\nvois, tu es encore jeune, tu n'es pas du tout encore assez intelligente, tu fais\nmal tes affaires. Je te le dis seulement en confidence : tu es pourtant une fois\nmaintenant une..., sois-le bien alors aussi tout à fait. » Ne croirait-on pas\nentendre quelque ineffable Kakebroek?... Traduttore, traditore : voilà un\nreproche qui ne saurait, vraiment, être adressé à M. Schropp; loin d'avoir\ntrahi son modèle, on ne pourrait lui reprocher que de lui avoir été trop\nfidèle. F . A.\n\n L ' a g o n i e d u c a t h o l i c i s m e . . . ? par le Dr MARCEL RIFAUX. —\n (Paris, Plon.)\n C'est une question que pose l'auteur de ce livre, question à laquelle les\nennemis de l'Église répondent affirmativement, sans hésiter et avec des\nclameurs de victoire.\n Le docteur Rifaux, à l'encontre de certains esprits timorés, n'est point\ndupe de ces fanfaronnades, et froidement, méthodiquement, il prend corps à\ncorps les assertions triomphantes de nos adversaires.\n Ils nient l'existence de Dieu au nom de la science. M. Rifaux établit que\ntelle n'est point la conclusion logique de la doctrine évolutioniste.\n L'âme humaine n'a pas davantage sombré devant les hypothèses injusti-\nfiées du matérialisme.\n Quoi qu'elle en dise, la critique moderne n'a point dépouillé le Christ de\nsa divinité.\n Et que dire d'autres menues objections qui défraient la polémique reli-\ngieuse, la confession, l'éternité des peines, le syllabus? M. Rifaux démontre\nsans peine que ces épouvantails ne font peur qu'aux ignorants.\n Dans sa conclusion, le docteur Rifaux constate que le danger pour l'avenir\ndu catholicisme vient moins de ses ennemis du dehors que de « la routine, de\nla médiocrité et de l'étroitesse d'esprit de tant de ses fidèles ».\n La courte analyse que nous venons de donner du livre de M. Rifaux suffit\nà montrer l'intérêt et la valeur de son œuvre.\n Sur toutes les questions qui y sont abordées, — et ce sont les vérités fonda-\nmentales de la religion catholique — l'auteur fournit des solutions nettes,\nparfaitement adaptées aux difficultés de l'heure présente.\n Nous recommandons vivement le livre de M. Rifaux à tous ceux qui veulent\ns'affermir dans leur foi et s'armer sérieusement pour la défendre. J. G.\n"}, {"page_pdf": 697, "texte": " NOTULES\n\n L'Exposition rétrospective de l'Art belge suggère à notre\nami OCTAVE MAUS ces réflexions dignes d'être notées :\n « L'ironie de cette apothéose officielle des révoltés et des opprimés de jadis,\nopposée à l'effondrement de gloires consacrées, n'est pas sans agrément. Et\npour être un peu dure, la leçon n'en est que plus salutaire.\n » Car ceux qui triomphent, — faut-il le dire ? — ce sont les peintres\nhonnis, conspués et maltraités naguère, tandis que s'effacent et entrent défi-\nnitivement dans l'oubli, avec la pompe de leurs décorations et de leurs titres,\nles grands pontifes naguère accablés d'honneurs, de commandes et de gloire.\n » Ceux-ci n'ont pas été exclus, et ne pouvaient l'être. Mais la pitié qu'ils\ninspirent est plus cruelle que ne l'eût été leur omission. On n'a exposé\ndiscrètement de chacun d'eux que tout juste ce qu'on ne pouvait décemment\ns'abstenir d'en montrer. Lorsqu'on ouvrira l'exposition du Centenaire, gageons\nqu'ils se seront complètement évanouis.\n » La conclusion, c'est que si l'exposition se borne à rafraîchir nos sou-\nvenirs en faisant repasser sous nos yeux des pages sur lesquelles la discussion\nest close et l'arrêt prononcé en dernier ressort, elle est pour les étrangers, en\ngénéral si ignorants de l'art belge, une unique occasion d'étudier le déve-\nloppement de notre école. Le Musée moderne ne donne de celle-ci qu'une\nidée imparfaite — et presque une idée fausse. Nos Salons reflètent des ten-\ndances, des visions, des aspirations déjà toutes différentes. L'art d'aujourd'hui\nne ressemble plus à celui dont le présent Jubilé clot le cycle. Mieux que\ntoute autre, l'Exposition rétrospective résume, en distribuant à peu près\néquitablement à chacun sa part de renommée, l'école réaliste qui succéda au\nromantisme d'antan et dont la mission paraît aujourd'hui terminée.\n » L'effort poursuivi avec obstination durant soixante-quinze ans fut noble,\net aucune nation, peut-être, ne pourrait nous opposer une pareille fidélité au\nmême idéal. Mais c'est l'avenir qu'il faut envisager, et non le passé. L'Expo-\nsition rétrospective est d'un intérêt historique certain : qu'on se garde, toute-\nfois, de prendre pour guides ceux qu'elle exalte. Nous en sommes déjà trop\n éloignés pour rebrousser chemin jusqu'à eux. » (Art Moderne.)\n\n ***\n\n L'Occident, une revue que j'aime et dont j'aime et admire le directeur,\nAdrien Mithouart, a publié récemment un article absolument remarquable,\nintitulé : Respecte ta main, et signé FAGUS. C'est un article comme on n'en lit\n"}, {"page_pdf": 698, "texte": " NOTULES 575\n\nque tous les deux ou trois ans dans une revue. Une page pareille vaut un\nlivre. Que dis-je, elle en vaut plusieurs. Il y a plus d'aliment en elle que dans\ncent volumes. C'est l'article d'un penseur, et il fait penser tout au moins\nceux qui sont nés pour penser. Lorsque l'article parut, je voulus en citer ici\ndes extraits. Mais tout y est si beau, tout y est si essentiel et frappé au coin\nde la vérité éternelle et de cette beauté qui ne passe pas, qu'il m'a été\nimpossible d'arrêter mon choix sur un passage plutôt que sur un autre. Au\nrisque de reproduire l'article tout entier, j'ai renoncé à n'en citer que des\nparoles isolées. Voilà, me dis-je en déposant la revue sur ma table de\ntravail, voilà un homme qui peut et qui doit écrire, parce qu'il a quelque\nchose à dire et qu'il sait le dire dans une forme d'un art consommé, art\nd'exception et assez personnel pour n'être compris et goûté que de ceux qui\nont eux-mêmes quelque chose dans le cerveau et sont à la hauteur de l'art\net de la littérature de notre temps, dont l'auteur parle la langue avec une\nrare perfection.\n H . M.\n ***\n\n L ' E c o l e d e M u s i q u e d ' i x e l l e s . — La direction de cette école\nvient d'ajouter au programme d'études de l'établissement des cours de\nharpe diatonique et de harpe chromatique. Chacun de ces instruments a des\npartisans et des détracteurs, mais il est sage de penser que l'avenir décidera\nlequel l'emportera, à moins que, peut-être, ils ne puissent, par la suite,\nassumer chacun un rôle propre. Quoi qu'il en soit, il y a lieu d'approuver\nl'initiative qu'a prise M. Thiébaut, car si personne n'ignore que les pianistes\nsont légion, on sait moins généralement qu'il y a plutôt pénurie de harpistes,\nce qui assure aux jeunes filles possédant bien la harpe un avenir lucratif.\nToute considération artistique mise à part, cette perspective n'est pas à\ndédaigner à notre époque où toutes les carrières sont encombrées !\n M. Thiébaut s'est assuré le concours de deux artistes dont les capacités\nbien connues ne laissent aucun doute sur le succès auquel les nouveaux\ncours sont appelés : Mlle Jeanne Kufferath pour le cours de harpe diatonique\net Mlle Anny Van Overeem pour le cours de harpe chromatique.\n\n\n\n L ' E s p a g n e e n A u t o , tel est le titre d'un prochain livre de notre ami\net collaborateur EUGÈNE DEMOLDER, qui y racontera toutes les péripéties\nd'un voyage fantastique, des plus pittoresques et des plus mouvementés,\nqu'il fit, cet été, en automobile, à travers l'Espagne, avec M. Guitry, de\nParis, s'arrêtant à Madrid, Grenade, Séville, etc., et poussant jusqu'aux\nconfins du Portugal. Inutile de dire avec quelle verve ce curieux voyage\nsera décrit par un artiste au style aussi coloré et vibrant, exubérant de vie\net d'un art impeccable. Nous attendons ce nouveau livre de notre ami avec\nimpatience.\n"}, {"page_pdf": 699, "texte": "576 DURENDAL\n\n\n Le concours de littérature dramatique organisé par la Société\nroyale Union dramatique et philanthropique de Bruxelles sera clôturé le 30 sep-\ntembre prochain à midi ; le jury, chargé de statuer au sujet des œuvres p r é -\nsentées, est composé comme suit : M M . H . Carton de W i a r t , délégué du\ng o u v e r n e m e n t ; Alfred Mabille, délégué de la ville de Bruxelles; Camille\nL e m o n n i e r , Georges E e k h o u d et E d m o n d Cattier, délégués de l'Union\ndramatique.\n Renseignements et p r o g r a m m e au local du cercle, 2, rue d u Midi, à\nBruxelles.\n ***\n\n Le théâtre en plein air de Genval a été inauguré, avec le plus\ng r a n d succès, au mois d'août. On y a donné le b e a u d r a m e du merveilleux\net regretté poète ALBERT SAMAIN : Polypheme. L'interprétation a été parfaite.\nMM. Carlo Liten (Polyphème) et Ghilain (Acès); Mlle Guillaume (Galathée)\net Beaufre (Lycas) se sont acquittés de leur rôle avec le plus grand talent.\n L a scène où P o l y p h è m e , désarmé par le spectacle de l'amour, se sacrifie\nhéroïquement au bonheur d'autrui, a provoqué dans l'auditoire le frisson des\ngrandes émotions d'art. M. Liten lui a d o n n é une intensité, une chaleur et\nu n mouvement superbes.\n"}, {"page_pdf": 700, "texte": "PIANOS DE SMBT ' ^ S ^\n( 1 ^ ^ m ^ m — ^ ^ — ^ ^ ^ — —\n\n\nFABRIQUE DE MATELAS\n Iiits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n médaille d'Or à l'Exposition internationale de Bruxelles 1897\n\n BERVOET^WIELEMANS\n FOURNISSEUR DE L A COUR\n\n 6, 8,10,12, Rue du Mîdl « K BRUXELLES\n sine à vapeur, Lavoin de laines : RUE IDE GOUJONS, 120\n\n\n J« G O N T H I E R\n Maison fondée en 1 8 5 0\n 31-33, r u s de l'Empereur, B R U X E L L E S\n TÉLÉPHONE 3669\n\n Encadrements d'art — Miroiterie\n Vitraux riches et ordinaires\n Cadres pour tableaux, aquarelles, gravures\n\n AMEUBLEMENTS\n E n t r e p r i s e générale de v i t r e r i e\n LA MAISON N A PAS DE SUCCURSALE\n\n\n\n\n PIANOS STEINWAY & SONS\n NEW-YORK — LONDRES — HAMBOURG\nfournisseurs des empereurs d'Allemagne. d'Autriche et de Russie, des rois d'Angleterre, de Saxe,\n-de Su^de et d Italie, du Sultan, de l a reine régente d Espagne, du schah de Perse, etc., etc.\nt E x t r a i t de quelques attestations : « Une Sonate de Beethoven, une Fantaisie de Bach parait main-\n ant ne |>oim>ir atteindre sa vraie signification que jouée sur lesStcinway K. Wagner . »« Le Stein-\nra_\\ est un superbe chef k.OU(iJ%H HUUfcJNBAt II M A X * A M * k FW\n tl»Mo\\l> l'IOARI) (HHLLAIMK VfkSPKYKN H CAKTOV DK V I A 1R * » '\n fcfC, k/lC **\"\n\n\n En vente chez l'éditeur vroroanf, \"3, rue''de1 la Chapelle, Bmttjg\n\n (f\n THE 6BESHAH\n n J gît r (TmtMurancrë utr la pie)\n *••**• * L u 4 r w I M a\n SlaMto «n B«lt«-«i\n Louis HRUVSLMANS M M\n MM M MOTt twrf IWH S*.T»M»JWIK»\n 24, rut dt Btrlaîmont, BreiaV\n 3, aiaoa Royal*. SRUXCLLCS\n\n Mafson Félix MOMMEN & C\\ Brevetés1\n FABRIQUA CT ATKLIKR8 :\n 37, R u a da l a Charité - BRUXEILK\n TâLÉFHOJCŒ 1947\n 1' *\n Fabrique île Couleurs.'Vaimeatu, Toiles, Verui8,w,\n S h. lalile d<» u il les arik m « cerna l la pei turr, a •arfr'\n IH ^ro i «r, ' i -clu *• i «• l«t«\n RKIfTOILAOB. NETTOYAGE ET VKRNI88A6K DE TABLl4\n f e/ifte e< location de iimdêleM ptmr la peinture. '\"\n\n Grand prix et médaiUe d'or i l'Ezpoiitioi de Saint-Leste Éi\nPremières Manies n i Eliminons l'imstertu, paits, llurpwi, u litre, Iraient), CUstM\n ENCADRE ENTS<\n\n v DORURb. ET S( ULP\n a» '•——•*\n\n R TURE SUR MOIS\n ••• • •• i i > a» «*»a)>\n MQUIûMlîJ\n D DI\n U ESTAMPrS\n S ,\n 8 GRAVURES ANCIENNES\n C\n 300 VBITBIS\n N Vente à tonte\n\n U M B. x LI» OkAVUBAS ANCIENNE» offre âceejt^\n o ,\n • SONT V INDUIS AVtC CERTITtCAT 71, rue Gof^\n « D'AUTHENTICITÉ\n"}, {"page_pdf": 702, "texte": "CAISSE GÉNÉRALE DE REPORTS ET DE DÉPOTS\n ta, Marché-an-Bol» - BRUXELLES\n Dépôts de fonds en Comptes Chèques, disponibles à vue t 1 1 8 j». o. sans eommlssion\n Dépots en Comptes de Qulnsainei intérêt variable» moyenne 1 0 0 8 i 8 9 7 p. o .\n Encaissement de Coupons, Titres, Effets, eto.\n ORDRES DE BOURBE\n Service spécial de Lettres de Crédit et Chèques sur tous pays\n Prêts sur Titres Garde de Titres. — Location de Coffres-Forts\n\n\n\n L i RÉSERVE MUTUELLE LE STANDARD\n Comp&gnie d'assurances sur la vie,fondéeen 1825\n de» ÈTATS-KVMS\n ACTIF : 2 7 8 MILLIONS\n COMPAGNIE D'ASSURANCES A PRIMES FIXES\n la» v i e i de la Compagnie .'\n i» Polices Incontesta- H» Tarif arsntageuz\n bles après deux ans 4* Participation impor-\n >dedate tantedes assurés dons\n s* Prêts sur polices les bénéfices de la\n ayant trois ans de Compagnie,\n date S* Prêts hypothécaires.\n S'air tsur pour rtnsetgntmfnts tt prosptchu à la\n OIRICTION OtNtRALt\n 28. PLACE DE BROUCKÈRE, 28, BRUXELLES\n TtléffcoM «41 A * W M UUf ra»kl«M t Sti»asr4>lr*M*ts\n EscAnsnmT AHSUM. , ., 40 Millions\n SlNISTUS PATBS . . . , , 750 Millions\n Combinaisons très intéressantes CHAUDRONNERIE DE LA COUR\n MiEcnoa aUÉMU roui u CORTIROT DE LIOROK 37, m e de l'Hôpital, BRUXELLES\n S , r n * H » 1 « T T , P A R I S (B«) TÉLÉPHONE 1 6 9 8\n DIRECTION POUR LA BELGIQUE\n 19, rue du Rouleau, B R U X E L L E S laiterie. tt colsloe. — Articlesfleménage\n • a Semaade 4ee A ( M M\n ÉTAMAGE\n\n\nflraDïves nobiliaires de Belgique\n 52, rue Stéfin, BRUXELLES\n Recherches de géDéalogiet et d'ar-\n moiries en Belgique et à l'Etran-\n ger — Attestations offic elles de\n noblesse, defiliationset d'armoi-\n ries.— Copiesofficielles de lettres 18, {«arché-aa-Bois, 18\n de patentes de noblesse —\n Inscriptions à la liste des nobles.\n — Insertions de généalogies dans\n des publications belges et étran-\n §ères. — Rectifications d actes\n e l'état civil et adjonctions des\n noms. — Correspondants en pro-\n BRUXELLES\n vince et a l'étranger —Armoiries\n et documents généalogiques sur\n plus de 100,000 familles nobles\n et patriciennes.\n RENSEIGNEMENTS\n Vins et Spiritueux\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BlESWAL\nCHOCOLAT BIESWAL LIQUEURS FINES\n"}, {"page_pdf": 703, "texte": " APPAREILS PHOTOGRAPHIQUES\n OiJlCTir s, J U M t L L I S\n JUMILLCS A P R I l i m »\n PAPItPS, P l A Q U l i\n P t L U C U L I S PMOTOOMPMIQUU\n r«\n AMTCtPHOTOORAPHIOUtt\n MtCllOICOPIt\n\n\n ULLfefi/ Grand ckall * • pl>olo»riplil»i\n irtMttawt et licmtlm\n\n\n U- ALBERT H O F M A N N , BRUXELI\n S a l l e d'exposition : r u e d e la R é g e n c e , 5 7\n\n\n\n\n Rcnloueurs et resiauraiecis de musées Deiges ei (iungeis D\n MtltON • i«» ^ '\n \"\"\"\" R«nl*IM*t. triAtpMitta» titlwtlllio el M'*»tl»«« «. l l M M M\n 2-4, EUE DE LIGUE i o n ET « H I T OE TIILEIUI IRCIERS ET IOOERRES M, I » i l flaB\n Bruxelles ANTIQUITÉS & OBJETS O'ART Bru\n\n\n\n\n POUR VOS CIGARES FINS Les Boues Caouicnooiees\n • d r t u i i . « o u i à la TALLBOT\n HO inusables tl /narractj^M\n MAISON AMÉRICAINE C I i a t N LA MANQUI\n\n\n OÉPOT OE FABRIQUE\n Ameublements complets — Ebémsterie i\n 15 — Avenue Louise 15\n Maison SNTERS-RANG & C\"\n BRUXELLES Fondée en 1816 — Téléphona\n\nP.-S. - Hnlvijes rtnilers le cigares le la Havane 2 7 , r u e d'Or, B R U X E L L E S\n\n\n\n\nImprimerie .Scientifique Char-\nle* BULBNS, Editeur, rue\nTerre-Neuve, 75, Bruxelles.\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "ordre_dans_volume": 9, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1905-09", "signet_source": "Douzième année - N°9 - Septembre 1905", "preuve": "Couverture conservée (PDF 628) portant « Septembre 1905. 12me Année. 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