{"numero_id": "ulb-durendal-1907-livraison04", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "articles": [{"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-201", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Ffrfi) REVUE CATHOLIQUE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 268, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 10, "fin_caractere_exclue": 70, "texte": "Ffrfi)\n      REVUE CATHOLIQUE\n          E LITTERATU\n\n\n\n\n• •\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-202", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "PLAGE DE WESTENDE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 269, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 41, "fin_caractere_exclue": 5450, "texte": "PLAGE DE WESTENDE\n                                                         (BELGIQUE)\n\n                                                 Plage\n                                                     de subie fin située     entre\n                                                   UN tende et iWieuport.\n                                     Villégiature hygiénique,  loin des aggloméra lions\n                                             comme des embouchures    de rivières.\n\n\n                                Villas et c o t t a g e s c o n f o r t a b l e s à des p r i x a v a n t a g e u x .\n                                       A p p r o v i s i o n n e m e n t s faciles s u r p l a c e .\n                                                 SAINS                 GE.ITUÏTS\n                                       —      Service de s a u v e t a g e c o m m u n a l . —\n                                             Service religieux p e n d a n t l a s a i s o n .\n                                KURSAAL -         RESTAURANT — GARAGES — ECURIES — REMISES\n                                      Les plus luxueuses installations s p r r t i v e s\n Villas et Terrains                                              du Littoral.                                             Villas et Cottages\n   a vendre par annuités        L o c a t i o n de t e n t e s s u r la p l a g e et de c o s t u m e s de l>ain                     à louer\n                                          T r a m w a y électrique à service intensif\n                                               Vicinal — T é l é g r a p h e — T é l é p h o n e\n                                    É C L A I R A G E E L E C T R I Q U E DE LA DIGUE\n                                                    DES AVENUES ET DES VIIXAS\n\n\n                             : agence Immobilière pour (a vente et location des villas\n                                       A moins de 30 minutes d'Ostende, à 2 h. 1/2 de Bruxelles.\n\n                                                                                            Le W E S T E N D ' HOTEL est ouvi\nWESTEND' HOTEL                                                                           p a r t i r de P â q u e s j u s q u e fin sepi\n                                                                                         P e n s i o n de 6 à 15 fr. p a r j o u r . Au\n                                                                                         m e n c e m e n t et à l a fin des saisons\n               DIGUE DE MER                                                              g e m e n t s t r è s a v a n t a g e u x p o u r les fuit)\n                                                                                              faisant un s-e j o u r prolongt à\n    TÉLÉPHONE                   N\"     4 1                                                        75 chambres- p a r f a i t e m e n t a n n i\nRéseau du littoral p a r                                                                             Vie de fan.ille. É c l a i r a g e clei\n                                                                                                       C h a m b r e s s p a c i e u s e s . An\n       Nieuport.                                                                                                 m e n t m o d e r n e esthéti\n                                                                                                                   c o n f o r t a b l e . Bakoii.-\n                                                                                                                     r a s s e s . Salle de nu\n                                                                                                                       Salle de billard. !•\nJj parlements\n                                                                                                                          1 e n c ai:cii ] 1 1\n  avec salon                                                                                                                              fants s\n                                                                                                                                          delectu\n                                                                                                                                          correspond\n                                                                                                                                          ce. Ciiisiii'\n                                                                                                                                          gnée. C\n                                                                                                                                           r e c o i n n:\n                                                                                                                                          dée .\n\n        LA              FERMETTE                                               WESTENDAISE\n                                  L A CAMPAGNE A LA                                                 MER\nJ e u x d é n i a n t s — P r o m e n a d e s à â n e s . — T i r à la p e r c h e . - - J e u de boule.              liistall\n             s p o r t i v e s . — Café c r a m i q u e . — L a i t I r a i s Glaces. — C o n s o m m a t i o n s de choix-\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-203", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DURENDAL REVUE CATHOLIQUE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 270, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 2463, "texte": "DURENDAL\n       REVUE CATHOLIQUE D'ART E T DE L I T T É R A T U R E\n\n                                   1907 — 14» Année                 .\n\n\n\n                      Sommaire du n° 4 (Avril)\nPIERRE GAUTIIIEZ. — Luini           .   .                                   ,        .   .   .   .     225\nGASTON DELLA F A I L L E DE LEVEROHEM. — Les mains                                  du Christ.         226\nHUBERT K R A I N S . —• La Planète                                                                     229\nGEORGES DE GOLESCO. — Le Faust                   de Schumann                                           240\nFIRMIN VAN DEN BO«CH. — Deux                peintres                                                   248\nERNEST CLOSSON. — Salomé                                                                               252\nFIRMIN VAN DEN BOSCH.             Louis Dumont-Wilden                                                  257\n\n                L a Libre Esthétique :\nI. Le Salon (ARN'OLD GOFFIN)                                                                           260\nII. Les auditions     musicales     GEORGES DE GOLESCO)                                                263\n\nL'abbé HENRY MŒLLER. — Les Amis de la Médaille d'art                                         .   .     265\nL'abbé F R . VERHELST. — Géo lier nier                                                                 268\n\n                Chronique musicale :\nJe quatrième       concert du Conservatoire;                  le sixième              concert        Ysaye;\n     Festival Beethoven aux concerts Durant                        GEORUES D E GOLESCO . —\n     L'audition    de William     Vowles (E. C ) . — Conférence d'Octave                             Maus\n     (V. I). B.).       Le deuxième         concert de la Société des concerts de\n     mitsique sacrée d'Anvers.          . . . . . . . . . . . .                                        270\n\nHENRI MAZEL. — Lettre de Paris               .    .   .   .    .    .   .       .        1 .     .     274\nLes Livres                          ,                                                . . . .           277\nNotules                                                                                                286\nIllustrations     : La Sainte Famille (LUINI ;\n                   La sainte Vierge, l'Enfant J é s u s , saiut Antoine et\n                       sainte Barbe ( L U I N I ) .\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-204", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DURENDAL REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DÉ LITTÉRATURE A B O N N E M E N T", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Comité de rédaction de", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 271, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 369, "texte": "DURENDAL\n      REVUE CATHOLIQUE                     D'ART ET DÉ                  LITTÉRATURE\n\n    A B O N N E M E N T : 1 0 francs par an; ETRANGER : 1 2 fiancs (port compris\n        (pour rabonnement s'adresser à la Rédaction, rue du Grand-Cerf, 92, à Bruxelles)\n                               PR'IX D'UN NUMÉRO : FR. 1 . 5 0\n\n\n\n                "}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-205", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Comité de rédaction", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Comité de rédaction de", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 271, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 369, "fin_caractere_exclue": 3362, "texte": "Comité de rédaction               de D u R E N B A L :\n                          MM. HENRY CARTON DE WIART.\n                              L'abbé HENRY MŒLLER.\n                                  F I R M I N VAN DEN B O S C H .\n\n                   Secrétaire de la Rédaction : GEORGES V I R R E S\n                             Correspondant de la rédaction à Paris :\n\n       M. H E N R I M A Z E L , avenue d e la Grande-Armée,                     6 i , Paris.\n\n              P R I N C I P A U X C O L L A B HO. RFIÉRENS-GEVAERT.\n      FRANZ ANS,EL.\n                                                     ATEURS:\n      MAURICE BEKAERT.                                     ARNOLD GOFFIN.\n      PIERRE BILLAUD.                                      FRANZ HELLENS.\n      EDGAR BONEIULL.                                       L'abbé H . HOORNAERT.\n      HENRY BORDEAUX.                                      J.-K. IICYSMANS.\n      ALEXANDRE BRAUN.                                     JOSEPH JANSSENS.\n      THOMAS BRAUN.                                        VICTOR KINON.\n      GEORGES BRIGODE.                                     G O D E F R O I I ) I<URTH\n      H É L È N E CANIVET.                                 PAUL LAMBOTTE.\n      MARIE CLOSSET.                                       L'abbé L. L E CARDONNEI .\n      L'abbé AUG. CupptNs..                                S É B . - C H . LECONTE.\n      L'abbé PAUL CUYLITS.                                 CHAULES \"MARTRNS\n      LI coin le G D'AKSCIIOI.                             PAUL MUSSCIIU.\n      HENRI DAVIGNON.                                      EIKM'ARD N E D .\n      Le bai on JOSF DE COPPIN.                            JEAN NESMY.\n      GEORGES DE GOLESCO.                                  CHARLES NICAISE.\n      ERNEST DE LAMINNE.                                   PIERRE NOTHOMB.\n      LOUIS DELATTRE.                                      ERNEST PÉRIER.\n      La comtesse E D DE LIEDUKPKKE.                       GEORGES RAMAEKER».\n      Le baron G. DELLA FAILLE.                            GEORGES RENCY.\n      EUGÈNE DEMOLDER.                                     BLANCHE ROUSSEAU.\n      D o m BRUNO DESTRÉE.                                 JOSEPH RYELANDT.\n      JULES DESTRÉE.                                       FERNAND SBVERIN\n      Vicomte D'HENNEZEL.                                  HENRY V A E S\n      MAURICE DULLABRT.                                    EMILE VERHAEREN.\n      J. ESQUIROL.                                         L'abbé F R . VERHELST.\n      EMILE FERMAUD.                                       L E O P O L D WALLNER.etC, etC\n      LAURENT FIERENS.\n\n                Les collaboiateuis sont seuls responsables de leurs aiticles\n\nIl ura rendu compte dans DURENDAL      de tout ouvrage dont un exemplaire sera envoyé à -ta R <t*\n\n      Pour la Rédaction, l'Administration et les demandes d'abonnements, s'adresser\nsiège de la Revue, 2 3 , m e du Grand-Cerf; poor la publicité, 4 6 , m e Nenfchatel, Brnxell*\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-001", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 225, "page_fin": 225, "titre_corps": "Luini", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Pierre Gauthiez", "ancre_debut": "Luini Au XVIe siècle vécut", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 274, "page_imprimee": 225, "debut_caractere": 39, "fin_caractere_exclue": 3261, "texte": "Luini\n   Au XVIe siècle vécut un artiste admirable, dont l'histoire est vague, pauvre\nde dates et de faits. 11 n'est connu, somme toute, que par ses œuvres qui\nsont de p u r s chefs-d'œuvre et d'incomparables merveilles. Son nom réel\nmême est douteux, mais pour l'éternité et pour la gloire, son vrai nom est\nLuini, ce n o m caressant et suave qui s'est formé par miracle, si bien fait pour\ncelui que l'on a appelé : « peintre très délicat et fort gracieux ». Sa vie est\nmal connue, mais ses ouvrages sont tout éblouissants de fraîcheur et de lumière.\nCe fut un créateur de figures mystiques, un infatigable ouvrier de calme, de\ndouceur, de rêve et de tendresse. Il vécut dans u n e période affreuse parmi\nles pestes, les guerres et les orgies. Cloîtré dans son œuvre fervente, il ne\nsoupçonnait pas plus le m o n d e d'horreur qui l'entourait que ne faisait l'Ange­\nlico dans sa cellule.\n    Pour connaître L u i n i , il faut aller voir son œuvre dans le pays m ê m e et\nsur les murailles où il la peignit, en L o m b a r d i e et au T e s s i n . Car il fut avant\ntout et malgré des toiles nombreuses et ravissantes, un frescante, u n peintre\nde fresques.\n    Les origines de l'art ineffable que Luini révéla, s'il faut les chercher, c'est\ndans les anciens maîtres lombards qu'on les découvrira. La manière de l'an­\ntique école lombarde, cette façon un p e u naïve et ronde de poser la touche,\n subsiste, en se transformant d a n s la maîtrise audacieuse de L u i n i , mais sans\n que les qualités de grâce et de force disparaissent sous la technique devenue\nplus parfaite.\n    Luini a fait fleurir en son art les dons de la patrie lombarde, la magie sou­\nveraine de la grâce et ce pouvoir de vie puissante et rare qui imprègne le pays\n et les créatures. Il fut par excellence le peintre de la beauté lombarde, celte\n beauté suave ensemble et majestueuse.\n    Le type m ê m e de la femme, tel qu'il se retrouve, ineffable et toujours nou­\n veau dans sa grâce pareille, d a n s toutes ses fresques, ce type créé par Luini\n se dévoile dès ses premières créations et brilla d'un éclat toujours plus éblouis­\n sant d a n s chacune de ses œuvres subséquentes.\n    Cette L o m b a r d i e , qui ensorcelle les plus froids, rêve éternel des artistes,\n des poètes et des conquérants, a d o n n é la sève et le charme, n'avait-elle pas\n mûri déjà, pour les pays du N o r d , l'architecture byzantine en architecture\n romane ? Elle fit, avec Bernardino L u i n i , s'exalter l'art de la décoration pitto­\n resque jusqu'à son expression s u p r ê m e ; et cela sans sacrifier, comme on l'a\n fait trop souvent dans l'Italie centrale, la vérité ni la n a t u r e .\n                                                                    PIERRE GAUTHIEZ.\n\n\n  Nous engageons vivement ceux qui veulent connaître le magnifique artiste\nque fut Luini et son œuvre à lire la remarquable et perspicace monographie\nde ce grand peintre qu'a écrite P i e r r e Gauthiez dans la collection : Les Grands\nArtistes, publiée par la maison L a u r e n s , de P a r i s . Les lignes que nous\ndonnons ci-dessus sont extraites presque littéralement de son intéressante\nélude.                                                               HENRY     MŒLLER.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-002", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 226, "page_fin": 228, "titre_corps": "Les mains du Christ", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Gaston della Faille de Leverghem", "ancre_debut": "Les mains du Christ O mains du Dieu fait homme", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 275, "page_imprimee": 226, "debut_caractere": 11, "fin_caractere_exclue": 1296, "texte": "Les mains du Christ\nO mains du Dieu fait homme; ô mains qui nous obtîntes\nToutes les grâces ; mains vénérables et saintes :\n\nO poings du tout petit J é s u s , crispés et froids,\nQue Marie, en soufflant, réchauffait dans ses doigts;\n\nF o r t e s mains d'ouvrier dont la peau s'est durcie\nA p é t r i r tout le jour le rabot et la scie;\n\nO mains jointes du Christ, quand le vin bouillonna\nDans les vases de pierre, aux noces de Cana;\n\nO mains qui brandissiez le fouet de la colère\nSur ceux qui trafiquaient dans la maison du P è r e ;\n\nMains qui rassembliez les petits innocents,\nE t caressiez leur front de vos doigts bénissants;\n\nDoigt qui, mystérieux, écrivais sur la terre,\nAu milieu de la foule accablant l'adultère;\n\nO main qui renvoyais guéris et pardonnes\nLes muets, les perclus et les aveugles-nés;\n\nO main que t a n t d'impurs ont baisée et bénie,\nQuand tu touchais leur lèpre et séchais leur sanie ;\n\nMain de Celui qui dit : « Obéis-moi, Satan !\n» Cesse de tourmenter ce possédé : va-t-en ! » —\n\nO main qui pris l'amphore emplie à la fontaine,\nDes impudiques mains de la Samaritaine ;\n\nO main dont jaillissait un faisceau d'éclairs d'or,\nQuand la gloire du Christ éblouit le Thabor;\n\nMain qui maudis, index levé qui vitupères\nLes sépulcres blanchis et les cœurs de vipères ;\n"}, {"page_pdf": 276, "page_imprimee": 227, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1718, "texte": "                   LES MAINS DU CHRIST                         227\n\n\nO doigts qu'ont arrosés les larmes de J é s u s ,\nLorsque Marthe eut gémi : « Notre frère n'est plus !... » —\n\nMain qui rendis la vie à l'enfant de J a ï r e ,\nE n s e r r a n t doucement ses petits doigts de cire ;\n\nO main du Christ m a r c h a n t sur l'eau, qu'avec effroi,\nSaisit, près de sombrer, « l'homme de peu de foi » ;\n\nMain du Christ à genoux près du bassin de hêtre,\nHumble et bonne, jusqu'à laver les pieds du t r a î t r e ;\n\nMain qui, tenant le pain, le rompis, le bénis\nE t Le distribuas aux douze r é u n i s ;\n\nMain qui versas le vin, le consacras de même\nE t nous donnas ainsi la Merveille s u p r ê m e ;\n\nMnins qui suïez du s a n g ; ô mains qui vous leviez,\nTremblantes, vers le ciel, au mont des Oliviers;\n\nMains du Christ flagellé, douces mains prisonnières,\nQue bleuit le cruel serrement des lanières ;\n\nMain ou tremblait le vain roseau, que les soldats\nT'avaient donné pour sceptre et couvraient de crachats ;\n\nO mains t r a î n a n t la croix, au milieu des huées\nE t des coups de la foule; ô mains exténuées;\n\nMains du Roi des m a r t y r s , lambeaux d'os et de chair,\nQue la douleur crispait sur les pointes de fer;\n\nBras qui, jusqu'en la mort, avez voulu vous tendre\nVers tout le genre humain, comme un appel très t e n d r e ;\n\nFroides mains du Christ mort, où les lèvres en feu.\nDe Marie ont posé leur long baiser d'adieu;\n\nMains du Sauveur ressuscité; mains de lumière,\nQu'à l'aube, Madeleine adora la première;\n\nMains où Thomas voulait voir la trace des clous,\nAvant de confesser : « Oui, mon Dieu, c'est bien vous! »\n\nMains que la fraction du Pain fit reconnaître\nAux amis d'Emmaüs soupant avec le M a î t r e ;\n"}, {"page_pdf": 277, "page_imprimee": 228, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1269, "texte": "228                               DURENDAL\n\n\n      Mains de l'Ascension que, les larmes aux yeux,\n      Les disciples voyaient s'effacer dans les cieux ;\n\n      Mains qui tiendrez, pendant l'effroyable silence\n      De notre Jugement, le Livre et la Balance;\n\n      Droite qui t'étendras vers les bénis du P è r e\n      E t qui leur ouvriras le beau Ciel, que j ' e s p è r e ;\n\n      Gauche qui j e t t e r a s inexorablement\n      Les prévaricateurs dans l'éternel T o u r m e n t ;\n\n      O mains, je vous bénis, vous aime et vous a d o r e !\n      De la crèche à la croix, vous avez, nuit et jour.\n      Souffert pour moi, souffert... et puis, souffert encore,\n      Mains d'expiation, de clémence et d'amour!\n\n      Seigneur, voici mes mains : je les tends vers les tiennes,\n      Qui ruissellent de sang, de sueur et de pleurs :\n      Ne les repousse pas ! Fais-eu dos mains chrétiennes,\n      Bonnes pour l'oraison, la lutte et les douleurs!\n\n      P u i s , quand j ' a u r a i peiné jusqu'au soir, dans ta vigne,\n      Q,u'à l'humble serviteur sur le t a r d engagé\n      Tes mains, du haut du Ciel, fassent tendrement signe\n      E t que ta voix l'appelle avec le doux : « E U G E ! ».\n\n                                 GASTON DELLA F A I L L E DE LEVERGHEM.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-003", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 229, "page_fin": 239, "titre_corps": "La Planète", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Hubert Krains", "ancre_debut": "La Planète I LUCIEN Falize, ouvrier", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 278, "page_imprimee": 229, "debut_caractere": 32, "fin_caractere_exclue": 2567, "texte": "La Planète\n                                             I\n\n                         LUCIEN Falize, ouvrier m a ç o n , revenait de son travail à la\n                            nuit tombante avec sa boîte de fer-blanc sous le bras.\n                            C o m m e il approchait de sa d e m e u r e , il trouva la route\n                           barrée par des paysans groupés autour d'un joueur d'orgue.\n                            Lucien s'arrêta. T a n d i s qu'il écoutait la musique dont les\n                            notes saccadées s'éparpillaient dans le calme du soir, une\n                           jeune fille, qui se trouvait à côté de lui, dit à sa voisine :\n                               — Tires-en u n e .\n                               L'autre rougit et fit avec la tête u n geste négatif.\n   Lucien r e m a r q u a qu'un paquet de planètes se balançait sur le devant de\nl'orgue, au bout d'une ficelle.\n   — Tires-en u n e ! répéta la jeune fille.\n   L ' a u t r e , cette fois, répondit :\n   — Je n'oserais j a m a i s .\n   — Sotte ! s'écria la première. E t s'avançant elle-même, elle jeta cinq cen­\ntimes dans la casquette fripée que l'homme avait placée en guise de sébile sur\nson orgue. D a n s la foule des rires éclatèrent; mais la j e u n e fille ne s'en\noccupa point : elle ouvrit le papier qu'elle venait de prendre et se mit à le\nlire. Elle n'était pas arrivée au bout qu'une vieille femme s'approchait à\nson tour, mouillait ses doigts sur sa langue et tirait, elle aussi, u n e planète.\nComme elle ne savait pas lire, elle la glissa dans son corsage.\n   Lorsque Lucien vit que d'autres personnes imitaient les deux femmes, sa\nfigure prit une expression grave. Il fit un pas vers l'orgue, puis il dit : « N o n ! »\net s'éloigna. Après avoir fait quelques mètres, il rebroussa chemin et cette\nfois repartit avec une planète. Dès qu'il fut seul, il voulut savoir ce qu'elle\ncontenait.\n   « Vous allez jouir d'un parfait bonheur au sein de l'abondance — disait le\npapier; la raison en ce moment peut passer votre connaissance, mais avant\npeu vous le saurez bien ; vous aurez beaucoup de prospérité dans vos affaires\net tout vous réussira. »\n   « Tout vous réussira ! » Cette prédiction fit étinceler les yeux de Lucien ;\npuis son front s'assombrit :\n   — Les planètes ne savent pas l'avenir, murmura-t-il. P e r s o n n e ne connaît\nl'avenir !\n   Il replia toutefois la sienne et la mit en poche. Avant de rentrer chez lui,\nil s'arrêta de nouveau pour l'examiner. Il y avait en haut u n e écrevisse, au\n"}, {"page_pdf": 279, "page_imprimee": 230, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2897, "texte": "230                                   DURENDAL\n\n\nbas un lion. Cela lui donnait u n caractère solennel et mystérieux. Lucien\nremarqua aussi que le papier était vert : couleur de l'espérance.\n   Dès qu'il eut ouvert la porte de sa demeure, une vieille femme qui était\nassise sous la c h e m i n é e s'écria :\n   — Bonjour, m o n fils !\n   — Bonjour, mère, répondit L u c i e n .\n   Il déposa sa boîte, accrocha sa casquette à u n clou planté dans la muraille\net prit une chaise.\n   — Où est le père ? demanda-t-il.\n   — Il est allé porter la nourriture à la vache.\n   Quelques m i n u t e s s'écoulèrent, puis L u c i e n dit :\n   — Mère ?\n   — Qu'y a-t-il ?\n   — Crois-tu qu'il existe des gens qui connaissent l'avenir... O u i . . . qui peu­\nvent le dire, par exemple, ce qu'il t'arrivera dans dix ans, d a n s vingt ans ?...\n   L a vieille répondit :\n   — Je le crois.\n   Et, après un instant :\n   — Il y a des livres où ces choses s'apprennent... Mais on dit que c'est mal\nde s'occuper de cela...\n   Elle s'arrêta de nouveau, puis elle ajouta :\n    — Quand j'étais j e u n e , nous avions une voisine qui lisait dans la m a i n . . .\nElle m'a dit, un jour, que je me marierais avec un h o m m e qui me rendrait\nheureuse, que j'aurais peu d'enfants, mais qu'ils me causeraient b e a u c o u p de\nsatisfaction... Elle m'a dit aussi qu'une grande maladie me menaçait... T o u t\ncela est arrivé, même la maladie...\n   L a vieille femme, en effet, était paralysée. Sa tête maigre, terreuse et ridée,\noù les yeux seuls remuaient encore, pendait sur son épaule, tandis que sa\nmain gauche reposait sur ses genoux, inerte et contractée. D e u x béquilles\nse dressaient à côté de son fauteuil de bois.\n   P e n d a n t que Lucien réfléchissait aux paroles de sa mère, son père rentra.\nC'était un vieillard propret, qui avait gardé des joues roses et dont les longs\ncheveux blancs s'étalaient en boucles sur son cou. E n voyant L u c i e n , il dit :\n « Ah! mon garçon! », puis il prépara le souper.\n   Aussitôt que le repas fut fini, L u c i e n passa dans sa c h a m b r e . Il ouvrit son\ncoffre, souleva ses vêtements et retira une boîte de carton qui contenait son\nargent de poche. Il plaça la planète dans cette boîte, après l'avoir lue encore\nu n e fois.\n    La fenêtre de sa chambre donnait sur le j a r d i n ; elle ne s'élevait qu'à un\nmètre du sol, de sorte qu'on pouvait facilement l'enjamber. P e n d a n t que ses\nparents se couchaient, Lucien prit u n e chaise et alla s'asseoir sous l'unique\narbre qui se trouvait dans le jardin. On était au mois d'août. L e ciel, d'un\ngris cendré, commençait à se remplir d'étoiles et la lune montait, toute rouge,\nà l'horizon. Autour de Lucien, la verdure se transformait en u n tapis noir et\nvelouté que coupait la ligne blanche du sentier, le long duquel brillaient\nquelques fleurs. A droite, le clocher de l'église élevait sa p y r a m i d e aiguë au-\n"}, {"page_pdf": 280, "page_imprimee": 231, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3222, "texte": "                                LA PLANÈTE                                 231\n\n\n dessus des arbres environnants; tout à côté, on apercevait le pignon jaunâtre\n du presbytère. A gauche, s'étendait un grand verger où les bœufs du fermier\n voisin passaient la nuit; on entendait le bruit de râpe qu'ils faisaient en\n broutant l'herbe et quelquefois on les voyait remuer, comme de grandes\n ombres, derrière la haie.\n    Lucien se tenait immobile sur sa chaise, les bras croisés. C'était un jeune\n homme de taille moyenne, maigre, avec une figure bronzée où s'ouvraient\n de grands yeux noirs. En ce moment, ces yeux luisaient d'un feu sombre.\n Dans sa jeunesse, Lucien avait plus d'une fois inquiété ses parents par son\ncaractère fantasque. Avec l'âge, il était cependant devenu plus maître\n de lui-même. Bien qu'il fût resté taciturne et peu communicatif, tout le\n monde l'estimait comme un excellent fils et un vaillant travailleur. Quand on\n demandait à son patron un homme de confiance, son choix tombait généra­\n lement sur Lucien. C'est ainsi qu'au commencement de l'été, il était allé\n travailler seul pendant huit jours chez le fermier Chabeau, où il avait réparé\n les étables et blanchi la cuisine.\n    C'était l'époque des semailles. Tout le personnel de la ferme était occupé\naux champs, sauf Alice, la fille cadette du fermier, qui restait à la maison\npour préparer les repas. Chabeau ne rentrait avec son monde qu'à midi et au\nsoir. A huit heures du matin, Lucien déjeunait seul avec Alice; l'après-midi,\nils prenaient également le café ensemble. Une sorte d'intimité s'établit\nrapidement entre eux. Le dernier jour que Lucien passa à la ferme, Alice\n remarqua qu'il avait l'air sombre.\n    — Vous êtes triste ? demanda-t elle.\n    Il hésita un instant et répondit :\n    — Non.\n    Un peu plus tard, elle se mit à chanter. Cela lui fit mal; de dépit il s'en\nalla sans lui dire au revoir.\n   Son accès de mauvaise humeur dissipé, il regretta de n'avoir pas mieux\nprofité des derniers moments qu'il avait passés avec Alice. Puis il pensa que\nla distance qui séparait leurs conditions lui interdisait tout espoir d'être\njamais aimé de la jeune fille. « N'y songeons plus », se dit-il.\n    Quelques minutes après, il y pensait avec plus de passion. Il la voyait\naller et venir, avec une activité de petite ménagère laborieuse, dans la cuisine\noù il travaillait ; il se rappelait ses paroles, son rire joyeux, les chansons\nqu'elle fredonnait. Quand sa grosse besogne était terminée, elle s'asseyait\ndevant la fenêtre et faisait de la couture. Sa fine silhouette se découpait sur\nla blancheur des vitres et Lucien revoyait ses cheveux dorés, ses joues roses,\nson cou d'ivoire, ses bras potelés, sa petite poitrine que moulait un corsage\nd'étoffe légère et qui se soulevait à intervalles réguliers d'un mouvement lent\net doux.\n   Quinze jours plus tard, on dansait au café de La Cloche, à côté de l'église.\nLucien était assis dans un coin. En face de lui, à l'autre bout de la salle, se\ntrouvait le vieux Chabeau, attablé devant des bouteilles, avec ses deux filles\net quelques amis. Le vieillard portait un chapeau de paille aux bords rabattus\net une longue blouse empesée. L'âge l'avait un peu courbé, mais une grande\n"}, {"page_pdf": 281, "page_imprimee": 232, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3263, "texte": "232                                 DURENDAL\n\n\nforce physique se devinait encore dans son large torse aux épaules carrées,\ndans ses gros poings craquelés et surtout dans sa figure hâlée, dont u n collier\nde barbe blanche accentuait la puissance des mâchoires. D a n s la c o m m u n e ,\nChabeau passait pour un h o m m e vaniteux, autoritaire et peu commode.\nLucien ne l'ignorait p a s ; aussi se faisait-il tout petit', comme s'il avait eu peur\nqu'on ne devinât le motif qui l'avait amené là. Déjà quelques-uns de ses amis\navaient remarqué son air mélancolique et l'un deux vint poser la main sur\n son épaule.\n    — T u n'as pas l'air de t'amuser, toi, mon vieux 1\n    L u c i e n sursauta et balbutia u n e réponse que l'autre n'écouta pas ;\nil s'amusait, l u i . . .\n    — N o u s nous en irons, se dit Lucien ; cela vaudra m i e u x .\n    Il se glissait vers la sortie lorsqu'Alice l ' a p e r ç u t ; de sa place elle lui\nenvoya u n salut avec la main, en souriant.\n    Du coup, toute la tristesse de Lucien disparut; son cœur se mit à battre\njoyeusement, ses yeux rayonnèrent; sans plus réfléchir, il se dirigea vers\nAlice. Celle-ci comprit qu'il désirait danser avec elle et, sans attendre qu'il\n le lui eut d e m a n d é , elle se leva.\n     Il la retrouva gaie, joyeuse et mutine, telle qu'elle s'était montrée pendant\n son séjour à la ferme. Mais l'aimait-elle? Il n'osa le lui d e m a n d e r et lui-même\n n'osa pas avouer son amour. C e p e n d a n t , q u a n d la danse fut terminée,\n au moment de se séparer, il retint sa main dans la sienne et la contempla avec\n des yeux caressants et pleins de désirs. Comme Alice ne faisait aucun effort\n pour retirer sa main, il s'enhardit et voulut parler :\n     — Puis-je...\n     A ce moment, Chabeau qui l'observait, frappa son verre sur la table. Les\n regards de Lucien glissèrent sur la figure du vieillard. Pas un muscle\n de celle-ci ne bougeait, mais la bouche, où ne restaient plus que deux dents\n noires, était grande ouverte. Le j e u n e h o m m e lâcha la main d'Alice. Au\n même instant la bouche du vieillard se ferma. Elle se ferma lentement, mais\n avec force, comme pour écraser quelque chose, et il ne resta plus entre le nez\n  et le menton de Chabeau qu'un trait horizontal et mince comme u n fil.\n      Lucien s'enfuit Il erra pendant longtemps à travers le village, sur lequel\n  planait u n e obscurité profonde, puis il rentra chez lui et se coucha. Bien qu'il\n  fût brisé de fatigue, il ne dormit point. Il songeait avec a m e r t u m e qu'Alice\n  était riche et que lui n'était qu'un pauvre diable. Jamais Chabeau ne consen­\n  tirait à donner sa fille à un gueux !\n     — Il faut que je l'oublie ! se dit-il de nouveau.\n      P u i s il eut un mouvement de révolte :\n      — Autant mourir !...\n      Depuis lors, il avait vécu au milieu d'une tristesse sombre qui le torturait\n  d'autant plus qu'il voulait la cacher à tout le monde. Les prédictions de la\n  planète et les paroles de sa mère venaient d'adoucir un peu son chagrin. Bien\n  qu'il ne crût sérieusement ni aux unes ni aux autres, u n e lueur d'espoir s'était\n  faite en lui. Alice n'avait pas dix-sept a n s . Elle ne songerait sans doute pas\n  à se marier avant quelques années. Si d'ici-là, pensait L u c i e n , je pouvais\n"}, {"page_pdf": 282, "page_imprimee": 233, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3125, "texte": "                                    LA   PLANÈTE                                    233\n\n\néconomiser de quoi m'établir comme entrepreneur, le vieux Chabeau chan­\ngerait peut-être de sentiments à mon égard.\n   Il poursuivait son rêve, les regards p e r d u s dans l'espace. La nuit était\nsplendide. Au ciel, les étoiles brillaient par milliers, la l u n e , toute ronde,\nfrappait de ses rayons le clocher bleu de l'église, u n e brise légère soufflait\ndans les feuilles et, de temps à autre, une étoile filante glissait dans le vide\ncomme une paillette de feu. Tout à c o u p un volet s'ouvrit : la tête du vieux\nFalize apparut, coiffée d'un bonnet de coton.\n   — P o u r q u o i ne vas-tu pas te coucher, mon garçon !\n   — J ' y vais, répondit Lucien.\n\n\n                                           II\n\n   Cette année-là, l'hiver fut r u d e . Lucien perdit de nombreuses j o u r n é e s .\nAutrefois, il supportait assez légèrement ces heures de chômage. II en profitait\npour faire des réparations à sa demeure ou b a g u e n a u d a i t d a n s le village. Il\nallait fumer sa pipe chez le maréchal-ferrant, chez le cordonnier et, le plus\nsouvent, chez Clément Massar, le charron, qui était son meilleur ami. Mais,\ncette fois-ci, il ne sortait point. L e soir, il s'enfermait de b o n n e heure d a n s\nsa chambre et rêvassait. U n de ses anciens compagnons de travail, qui était\nparti pour Liége deux ans a u p a r a v a n t , lui avait laissé son adresse pour\nqu'il pût lui écrire si, u n j o u r ou l'autre, l'envie lui venait aussi de s'expa­\ntrier. Lucien rechercha cette adresse et, sans prévenir personne, écrivit\nà Liége\n   L e s jours suivants, il se rendit au devant du facteur afin de ne pas éveiller\nl'attention de ses p a r e n t s .\n   Au bout d'une semaine la réponse arriva.\n   « N o u s ne travaillerons pas à Liége l'été prochain, disait celle-ci. Mais\nnous avons de l'ouvrage en Allemagne, à Aix-la-Chapelle. On pourrait peut-\nêtre t'occuper aussi là-bas. Si tu veux nous accompagner, écris-moi tout de\nsuite. T u toucherais 5 marcs par jour, ce qui revient à 6 fr. 25. »\n   Lucien replia la lettre, la mit en poche et s'en retourna en calculant dans\nsa tête les économies qu'il pourrait réaliser sur ce salaire. L'après-midi il\nrangea de la paille dans l'étable avec son p è r e ; q u a n d ce travail fut terminé,\nles deux h o m m e s s'assirent sur le seuil d'une porte qui donnait du côté du\njardin. Les pluies récentes avaient lavé le sol, mais on voyait encore quelques\nplaques de neige durcie qui luisaient sous le ciel pâle comme des coulées\nd'acier. Des baies rouges brillaient dans les branches noires des haies, à tra­\nvers lesquelles on apercevait les m u r s jaunes et les volets bruns du vieux\npresbytère. De ci de-là partaient les cris plaintifs des moineaux. L a figure du\nvieillard, colorée par l'air vif, était calme et sereine. Celle de Lucien était pâle\net il paraissait si préoccupé que son père d e m a n d a :\n   — A quoi songes-tu, m o n garçon?\n   Au bout d'un m o m e n t Lucien dit :\n   — J e pense que c'est une chose malheureuse que d'être inoccupé toute une\n partie de l'hiver.\n"}, {"page_pdf": 283, "page_imprimee": 234, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2433, "texte": "234                                DURENDAL\n\n\n   — C'est le métier qui veut cela.\n   — Maudit métier ! s'écria Lucien.\n   — Il y en a de plus mauvais, reprit le père. Et il ajouta :\n   — Nous avons du pain dans l'armoire.\n   Lucien se tut pendant quelques minutes, puis il regarda son père dans les\nyeux :\n   — Sais-tu ce que j'ai envie de faire?\n   — Quoi?\n   — De m'en aller...\n   Le vieillard tressauta :\n   — T'en aller?...\n   — Oui, d'aller travailler quelque part où l'on gagne davantage... à Liége,\npar exemple, ou... en Allemagne.\n   La figure du vieux se décolora :\n   — Non, non... Tu ne feras pas cela...\n   Lucien fronça les sourcils :\n   — Pourquoi ne le ferais-je pas?\n   — Parce que... (le vieillard toussa). J'en ai vu partir plus d'un, moi... oui...\nplus d'un qui ne sont pas revenus.\n   — Mais moi je reviendrais.\n   Falize hocha la tête :\n   — Ils disent tous la même chose... Puis ils se marient... tournent mal...\ndeviennent on ne sait quoi.\n   Ces paroles firent monter la colère au cerveau de Lucien. Il essaya toute­\nfois de se dominer. Comme sa poitrine se contractait, il ouvrit la bouche et\naspira une bouffée d'air.\n   — Je suis au courant de mon métier, dit-il ensuite, tu le sais... Avec un\npeu d'argent, je pourrais m'établir... « Là-bas », je ferais des économies et\nalors... Tu verrais comme nous serions heureux.\n   Cela ne parut pas convaincre le vieillard.\n   — Nous sommes heureux, répondit-il.\n   Les joues de Lucien frémirent, tandis qu'une lueur sauvage passait dans\nses yeux. Il se leva et tourna le dos à son père afin de ne pas trahir l'état de\nson âme.\n   — Tu ne comprends pas ! dit-il.\n   — Si, si, répliqua le vieux, de sa douce voix obstinée, je comprends bien.\n   Lucien rentra à la maison. L'ombre, qui régnait déjà autour de la che­\nminée, enveloppait la vieille femme. Elle somnolait, mais aussitôt qu'elle\nentendit son fils sa petite tête ridée se redressa. Lucien voulait prendre une\nchaise pour s'asseoir auprès d'elle, lorsqu'il s'aperçut que son père le suivait.\nIl alla aussitôt se réfugier dans sa chambre, s'approcha de la fenêtre et relut\nsa lettre. Du ciel voilé tombait une lumière grise, tandis qu'un vent monotone\nimprimait aux branches nues des arbres des mouvements réguliers pleins\nde lassitude et de tristesse. Sa lecture achevée, Lucien serra les poings :\n   — Pourtant, si je voulais!...\n   A ce moment il entendit que son père ouvrait une armoire et remuait de\n"}, {"page_pdf": 284, "page_imprimee": 235, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2820, "texte": "                                  LA PLANÈTE                                   235\n\n\nl'argent. A l'entrée de l'hiver, les Falize avaient vendu leur vache; ils en avaient\nretiré trois cents francs, qu'ils gardaient pour en acheter une autre. Le père\nallait souvent s'assurer si la somme était toujours à sa place.\n   — Elle est toujours là, hein? demanda la mère.\n   — Oui, oui, répondit Falize.\n   Et comme il refermait l'armoire, il ajouta :\n   — Pense un peu, si on nous la volait!\n   — Mon Dieu ! s'écria la vieille.\n   Ce cri troubla Lucien. Il se dit qu'avant de prendre une décision, il ferait\nbien de consulter quelqu'un. Il remit sa lettre en poche et se rendit chez\nClément Massar.\n   L'atelier du charron était situé au bout du village. Devant la porte se trou­\nvaient un tas de planches, plusieurs troncs d'arbres, des roues de chariot\ndémantibulées, des herses, des charrues, une brouette. Derrière la petite\nfenêtre couverte de poussière et de toiles d'araignées, on apercevait un pot\nà colle d'où sortait le manche d'un pinceau. Quand Lucien ouvrit la porte,\nMassar rabotait une planche en chantant. C'était un grand et fort garçon,\ndont la figure colorée souriait dès qu'elle se fixait sur quelqu'un.\n   En voyant Lucien, il interrompit sa chanson :\n   — Ah! l'ami!\n   Lucien s'approcha du petit poêle rouillé, qui ronflait au milieu de l'atelier.\nLe charron se tourna vers lui et, montrant dans un coin une bouteille cou­\nchée sur des copeaux, demanda :\n   — Veux-tu boire un verre ?\n   — Merci, répondit Lucien.\n   — Comme tu veux, dit l'autre, et il se remit à chanter.\n   Tout en se chauffant les mains au poêle, Lucien le regardait travailler. Le\ncharron avait la tète nue et des sabots aux pieds; les manches de sa chemise\nétaient troussées jusqu'aux coudes et un tablier de toile bleue lui couvrait la\npoitrine et les jambes. Son torse robuste, incliné sur l'établi, répétait les\nmouvements du rabot. Avec sa grosse figure réjouie, il avait l'air si satisfait\nde son sort, si calme, si insouciant, que Lucien pensa :\n   — Lui non plus ne me comprendra point.\n   Il quitta le poêle et fit le tour de l'atelier. Toutes sortes d'images déco­\nraient la muraille, clouées au petit bonheur. On voyait là une poule indo­\nchinoise, un lapin géant, un étalon primé dans un concours, un élégant terre-\nneuve, plusieurs gravures de mode, des têtes d'hommes politiques découpées\ndans des journaux illustrés et la figure mutine d'une jeune femme à laquelle\nun farceur avait fait des moustaches à la mine de plomb. Lucien revint\nauprès de son ami.\n   — Tu chantes toujours, toi, dit-il.\n   Le charron haussa les épaules :\n   — Pourquoi me ferais-je de la bile? La jeunesse est courte et l'on ne vit\nqu'une fois.\n   « Non, décidément, celui-là ne me comprendra pas non plus, » se dit\nLucien, et il s'en retourna.\n"}, {"page_pdf": 285, "page_imprimee": 236, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2642, "texte": "236                                  DURENDAL\n\n\n   Le soir tombait lorsqu'il rentra chez lui, mais la l a m p e n'était pas encore\nallumée. Dès qu'il eut ouvert la porte, son père fixa les yeux sur lui ; il avait\nl'air radieux.\n   — Plumier sort à l'instant d'ici, dit-il. Il a de l'ouvrage pour toi. A partir\nde d e m a i n , tu seras occupé tous les jours.\n   — Ce n'est pas malheureux, répondit L u c i e n .\n   U n léger sourire plissa les lèvres du vieux F a l i z e ; il regarda tour à tour\nson fils et sa femme; finalement, il dit à celle-ci :\n   — Sais-tu ce qu'il voulait faire, notre garçon ?\n   — Non.\n   — Nous quitter.\n   L a vieille eut un geste d'épouvante :\n    — Nous quitter?...\n   — O u i . . . il voulait aller travailler au loin... au diable... en Allemagne.\n   — Jésus !\n   L a femme baissa la tête, ses épaules frissonnèrent et l'on vit battre sa\nmaigre poitrine sous l'étoffe plissée du corsage.\n   Falize alluma la lampe pour préparer le souper et Lucien avança le fau­\nteuil de sa mère contre la table. C o m m e il se penchait au-dessus de la vieille\nfemme, elle l'embrassa au front et dit :\n   — N o n , non, notre fils, il n e faut pas nous a b a n d o n n e r .\n\n\n                                          III\n\n   La mère de Lucien avait le sommeil léger. U n e nuit, elle fut réveillée par\nun bruit étrange qui partait de la chambre de son fils. Elle poussa son mari\ndu c o u d e .\n   — E c o u t e , F a l i z e . . . u n e souris...\n   Falize ouvrit les yeux, les frotta, puis s'étant mis sur son séant, tendit\nl'oreille.\n   — Ce n'est pas une souris, dit-il.\n   E t après quelques instants, il cria :\n   — L u c i e n , que fais-tu là?\n   — R i e n , répondit Lucien.\n   Le j e u n e h o m m e était assis sur son coffre. Sa lampe brûlait en face de lui.\nIl tenait en main un cornet de cuir dont il venait de faire tomber trois dés,\nqui brillaient maintenant sur un petit tapis de toile cirée, m a r q u é de six\nchiffres. E n e n t e n d a n t la voix de son père, il ramassa les dés avec précau­\ntion, plia le tapis et le mit, avec le cornet, dans la poche de sa blouse. Il\néteignit ensuite la lampe et se glissa dans ses d r a p s .\n   E n renonçant à aller travailler au loin pour ne pas affliger ses parenls,\nLucien avait eu le sentiment qu'il accomplissait un acte h é r o ï q u e . P e n d a n t\nquelques jours l'amour cessa de le dominer et il fit m ê m e de sérieux efforts\npour oublier Alice. Mais la première fois qu'il la revit à l'église, où elle\noccupait une chaise devant l'autel de la Vierge, sa volonté recommença à\nfléchir. De nouveau il se creusa la tête pour découvrir un moyen de gagner\n"}, {"page_pdf": 286, "page_imprimee": 237, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3015, "texte": "                                LA PLANÈTE                                237\n\nrapidement de l'argent, afin de pouvoir s'établir, de mériter l'estime du vieux\nChabeau et de rapprocher sa condition de celle d'Alice. Pendant des semaines,\nil rêva à cela jour et nuit. Il commençait à désespérer, lorsqu'une idée lui\nvint. Pourquoi n'imiterait-il pas Michel Delmotte ?\n   Michel Delmotte était un homme d'une cinquantaine d'années qui, depuis\nsa jeunesse, installait un jeu de dés (les paysans disaient un jeu de banque)\nsur la place publique dans tous les villages de la région où il y avait une\nfête. Aujourd'hui, il possédait plusieurs maisons, des terres; le bruit courait\naussi qu'il prêtait sur hypothèques.\n   Lucien s'accrocha à cette idée avec une joie frénétique. « Je suis sûr,\ndisait-il quelquefois, qu'il ne me faudra pas trois ans pour réunir un petit\ncapital. » Parfois cependant des scrupules lui venaient; il murmurait alors\navec un frisson : \" Delmotte, c'est Delmotte... \" C'était généralement tout ce\nqu'on disait de cet homme quand on en parlait dans le village. Pour dissiper\nces hésitations, Lucien pensait à Alice, ou relisait la planète qu'il portait\nmaintenant dans sa poche comme un talisman.\n   Il avait décidé d'exécuter son projet à la petite fête, qui tombait au mois\nde juin. Le dimanche, le courage lui manqua, mais le lendemain il résolut\nd'agir.\n   Après le dîntr, le vieux Falize s'enferma dans sa chambre pour faire sa\nsieste; sa femme s'endormit dans son fauteuil. Lucien, qui s'était assis auprès\nd'elle, fumait sa pipe d'un air songeur. De temps à autre, il contemplait sa\nmère qui reposait tranquillement, la tête inclinée sur l'épaule, sa main para­\nlysée étendue sur ses genoux, tandis que l'autre pendait le long du fauteuil.\nA la fin, la pipe de Lucien s'éteignit et ses yeux ne quittèrent plus cette\npauvre figure dont les lèvres fanées exhalaient un souffle léger.\n   Tout à coup, la petite tête émaclée remua. La main de la vieille femme se\nleva pour chasser une mouche qui courait sur son front. On vit bouger les\nveines de son cou, tandis que sa langue sèche claquait dans sa bouche. Au\nbout d'un moment, elle se tourna vers la table, aperçut son fils et sourit.\n   — Mère, dit Lucien.\n   — Quoi? demanda la femme en se frottant les yeux.\n   Lucien hésitait.\n   — J'ai quelque chose à te demander, dit-il enfin... à toi et au père...\nquelque chose d'important... Tu sais que je suis un garçon sérieux... Donc,\ntu dois être certaine que je travaille pour notre bien à tous... Si je réussis\n— et il faut que je réussisse — nous serons heureux tous les trois... Main­\ntenant...\n   Il s'arrêta. Il était pâle et sa main étreignait le bord de la table.\n   La femme, cette fois, s'était réveillée tout à fait. Le cou tendu du côté de\nson fils, elle ouvrait de grands yeux inquiets.\n   — Maintenant, reprit Lucien, voici ce qu'il me faudrait : les trois cents\nfrancs.\n   — Les trois cents francs, répéta la femme avec stupeur. Les trois...\n   — Oui.\n   — Pourquoi, Seigneur?\n"}, {"page_pdf": 287, "page_imprimee": 238, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2733, "texte": "238                               DURENDAL\n\n\n   — Je veux m'établir... travailler à mon compte... comme Clément, qui a\nson atelier à lui... Je connais mon métier comme il connaît le sien .. Seule­\nment, moi, je n'ai pas d'argent... Et nous ne pouvons pas faire d'économie\nsur mon salaire... Aussi suis-je décidé à tenter quelque chose... Je vais\ninstaller un jeu de banque...\n   — Un jeu! s'exclama la femme. Tu es fou...\n   — Fou ? Pourquoi ? Regarde Delmotte...\n   La femme se mit à trembler. Elle regarda à droite et à gauche d'un air\neffaré, puis ses yeux revinrent se fixer sur la figure de son fils, qui était\ndevenue rouge et un peu hagarde. Elle dit :\n   — Delmotte... tu sais...\n   Lucien pâlit, déposa sa pipe et serra les poings :\n   — Delmotte... Delmotte... Quoi, Delmotte?...\n   La vieille femme effrayée par cette voix brutale s'était repliée sur elle-même;\nsa tête touchait presque ses genoux.\n   — Renonce à cela, mon fils, murmura-t-elle enfin. Patiente un peu. Peut-\nêtre que le Seigneur nous aidera... Du reste, on dit toujours que l'argent ne\nfait pas le bonheur.\n   — Oui, on le dit. Mais c'est un mensonge.\n   — Alors, maintenant... tu n'es pas heureux ?\n   — Non, je ne suis pas heureux.\n   La femme hocha la tête. Dans la chambre voisine, on entendait la respi­\nration régulière de son mari, qui dormait paisiblement.\n   — Puisque tu le veux, dit-elle, j'en parlerai au père.\n   Lucien se leva pour sortir. Il venait de fermer la porte derrière lui,\nlorsqu'elle le rappela :\n   — Lucien ?\n   Il rouvrit la porte.\n   — Si tu réfléchissais encore...\n   — Non, répondit-il. Et il se dirigea vers le jardin.\n   Le soleil, qui brillait au milieu du ciel, faisait étinceler dans la verdure le\nvelours des pivoines, le satin des œillets et des roses. Les prairies voisines\nmêlaient le parfum de leurs foins à celui des fleurs. Des nids s'édifiaient à\nl'ombre des feuillages, d'où partaient des chants passionnés d'oiseaux.\nAu-dessus des arbres, le coq de l'église virait silencieusement sur sa tige\nde fer.\n   — C'est le beau temps, Lucien, cria de loin un homme en manches\nde chemise, qui applatissait sous son pied une taupinière au coin de sa haie.\n   — Oui, c'est le beau temps, répondit Lucien.\n   Il arpentait le jardin à pas nerveux. Quelque chose d'ardent et de fort s'était\néveillé en lui. Les battements de son cœur étaient à la fois réguliers et puis­\nsants, et son esprit, concentré sur une seule idée, coupait à travers tout le\nreste, impitoyablement, comme un soc.\n   Quand il passait devant la maison, il s'arrêtait quelques secondes et tendait\nl'oreille. Trois longs quarts d'heure s'écoulèrent. L'impatience commençait à\nle gagner lorsqu'il crut entendre un bruit de conversation. Il s'approcha du\n"}, {"page_pdf": 288, "page_imprimee": 239, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2374, "texte": "                                 LA PLANÈTE                                  239\n\n\nmur. Sa mère parlait d'une voix timide. Il y eut ensuite un silence, puis la\nmême voix articula de nouveau quelques paroles. Un « non », proféré sur un\nton sec, la fit taire. Le coeur de Lucien cessa de battre. Il se glissa le long du\nmur, jusqu'à la porte de la maison. Tout était silencieux comme si la demeure\navait été vide. Mais au bout de quelque temps, la femme recommença à\nparler par petites phrases courtes, hachées, qui se traînaient comme des\nplaintes.\n   — Inutile! s'écria alors le père, tandis que son poing sonnait sur la table.\nIl ne « les » aura pas !\n   — Je les aurai ! hurla Lucien.\n   Il avait ouvert la porte et s'était précipité sur son père. Son menton\ntouchait celui du vieillard ; les deux hommes se regardaient dans les yeux,\ntous deux pâles et frémissants.\n   — Mon fils! mon fils!... Mon Dieu!... supplia la vieille femme, en voyant\nque Lucien levait le bras.\n   Falize, que ce geste avait rendu livide, dit simplement :\n   — Frappe-moi... frappe ton père...\n   Ces paroles ébranlèrent Lucien, sa main retomba; mais cette hésitation ne\ndura qu'un instant. Il tourna le dos à son père et s'élança vers la commode.\nLe vieillard l'empoigna par l'habit :\n   — Non, non, tu ne les auras pas !\n   Lucien, cette fois, le saisit à bras le corps et le poussa contre le mur. Le\nvieux y resta collé et, tremblant, bouche béante, il suivit d'un air à la fois\nmalheureux et épouvanté son fils qui, après avoir ouvert avec son couteau\nle tiroir de la commode, fouillait dedans comme un voleur. Aussitôt qu'il eut\ndécouvert la bourse qui contenait les trois cents francs, il l'empocha et\ndisparut.\n   Falize, qui tremblait de plus en plus, se laissa glisser sur une chaise. Sa\nfigure était blême et ses yeux fixes regardaient obstinément le pavé. Au bout\nde quelques instants, il sentit une brûlure à la tempe ; il y porta la main et\nremarqua que ses doigts étaient rouges.\n   Il eut un frémissement.\n   — Il m'a frappé « à sang » ! dit-il.\n   Emporté par la colère, il s'élança vers la porte, l'ouvrit toute grande et,\ncomme si son fils avait encore pu l'entendre, il cria :\n   — Maudit... je te...! !\n   — L'homme ! l'homme ! implora la vieille femme en tendant vers lui sa\npauvre main desséchée.\n\n  (A suivre.)                                                HUBERT KRAINS.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-004", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 240, "page_fin": 247, "titre_corps": "Le Faust de Schumann", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Georges de Golesco", "ancre_debut": "Le Faust deSchumann(1) SYLVAIN D U P U I Sa", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 289, "page_imprimee": 240, "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 1920, "texte": "Le Faust deSchumann(1)\n\n                 SYLVAIN D U P U I Sa une louable coutume, celle de\n                     consacrer chaque année un de ses quatre con­\n                     certs populaires à l'audition intégrale d'un des\n                     oratorios classés parmi les plus beaux de la\n                     haute littérature musicale. (Ce sont souvent les\n                     plus ignorés.) Il y a trois ans, il nous donnait\n                     le Roméo et Juliette de Berlioz. P u i s ce fut le\n                     Songe de Gerontius d'Elgar. L'an dernier, nous\neûmes le Chant de la Cloche de Vincent d ' I n d y . Cette année, il a\npris la généreuse initiative de nous faire entendre les scènes du\nFaust de Goethe que S c h u m a n n a illustré musicalement.\n    Il est intéressant de rapprocher lestrois plus célèbres versions\nmusicales qu'ait inspiré la gigantesque vision de Gœthe, celle\nde Gounod, celle de Berlioz, celle de S c h u m a n n .\n    Il nous faudrait citer aussi l'ouverture que W a g n e r composa\npour Faust, page s y m p h o n i q u e disant les blessures d'une âme\norageuse poursuivant en vain le bonheur qui éternellement la\nfuit. Mais W a g n e r s'est borné à cette synthèse sommaire d'un\ndes aspects de l'œuvre de Goethe et ne s'est jamais décidé\nà écrire la musique du drame que sans nul doute il eût merveil­\nleusement réalisée.\n    T a n d i s que Gounod y découvre avant tout un captivant\nroman d'amour propice à son abondance mélodique et lui\npermettant de verser à flots en sa musique voluptueuse toutes\nles ardeurs de la passion inquiète, enivrée ou t r i o m p h a n t e ,\nt a n d i s que le fougueux Berlioz s'attache principalement au côté\npictural et romantique du poème, à ses extériorités byro­\nniennes et décoratives, S c h u m a n n , plus avisé, plus intuitif,\n\n  (1) L'interprétation du Faust de Schumann a eu lieu le 3 mars aux Concerts Popu-\nlaires.\n"}, {"page_pdf": 290, "page_imprimee": 241, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2531, "texte": "                     LE FAUST DE    SCHUMANN                    24I\n\n\npénètre plus avant et traduit les grands aspects humains,\nphilosophiques, religieux du chef-d'œuvre de Goethe.\n  Aussi, bien que chez Gounod et chez Berlioz le revêtement\nmusical suive de plus près le drame du premier Faust, bien que\nSchumann n'y ait glané que quelques pages éparses, se plon­\ngeant de préférence dans la radieuse poésie du second Faust et\nqu'à première vue l'œuvre du maître allemand pourrait de la\nsorte apparaître moins complète que celles des deux maîtres\nfrançais, il n'y a là qu'une simple et bien trompeuse apparence.\nLe Faust de S c h u m a n n reflète de façon bien plus parfaite la\npensée de Gcethe, parce qu'il en concentre la véritable essence\net le sens profond. L e premier Faust sombrant plaintivement\ndans l'horreur méphistophélique sans le couronnement lumi­\nneux du repentir et de la rédemption apparaît une œuvre\nstérile, et mutilée, contradictoire au génie optimiste de G œ t h e .\nSchumann s'élevant plus haut embrasse un horizon infiniment\nplus étendu et sa conception du Faust est en conséquence plus\nvéridique, plus large, plus pénétrante.\n   A ce sujet, une femme de l'esprit le plus distingué, voilant\nsa personnalité sous le p s e u d o n y m e de Kiny, a publié récem­\nment d a n s u n grand journal de Bruxelles quelques appré­\nciations que nous aimons à redire ici :\n   « A partir de 1846, la personnalité de S c h u m a n n semble\névoluer et vouloir se dégager de son exclusive subjectivité.\nL'âme de S c h u m a n n est inquiète. Elle cherche l'œuvre capitale\nqui lui permettra de se réaliser... Au milieu de ses travaux\ngigantesques, S c h u m a n n est hanté et repris irrésistiblement\npar ce Faust de Gœthe qui synthétise si a d m i r a b l e m e n t la\npsychologie de l'âme allemande. C'est là que sa pensée, trans­\nportée dans le domaine de la philosophie et de la métaphy­\nsique, créera définitivement l'Idéologie musicale... C'est par\nle chœur final de la troisième partie de Faust qu'il fixe, en 1844,\nla première impression créée dans son cerveau par la commu­\nnion intime de son génie avec celui du poète-philosophe.\n Conscient de la difficulté et suivant en cela l'exemple de Gœthe\nlu i-même, il procéda par fragments, en laissant aux années le\nsoin de coordonner ses inspirations. Grâce à sa prodigieuse\nfaculté d'assimilation, l'âme de S c h u m a n n la perçoit, cette\n pensée sœur de la sienne : elle en pénètre tous les détours et,\ntoute-puissante sur la phrase musicale, elle sait, par la magie\n"}, {"page_pdf": 291, "page_imprimee": 242, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2443, "texte": "242                            DURENDAL\n\n\nde l'harmonie, la dégager des liens qui l'enserrent dans le\ndomaine restreint des mots. »\n   Sans vouloir nous attarder à comparer le Faust de S c h u m a n n\net celui de Gounod dont, au point de vue de la réalisation\nmusicale de la pensée de Goethe, les indiscutables et si\ntouchantes séductions mélodieuses sont entravées en leur libre\nessor par les mesquines et regrettables barrières de l'opéra\nancien, et nous bornant à confronter Berlioz et S c h u m a n n ,\nn'arriverons-nous pas en définitive à découvrir la force distinc-\ntive de S c h u m a n n et la cause de sa supériorité dans la sérénité\nde son génie ?\n   Il est une très fausse idée, malheureusement assez accréditée,\ncelle qui prétend que la musique de S c h u m a n n t r a d u i t des\nétats morbides de sensibilité, et cela sous prétexte que la tris­\ntesse méditative ou passionnée est un des aspects principaux\nde cet art. Ces qualifications, ni la musique de S c h u m a n n , ni\ncelle de Chopin ne les justifie. On ne saurait assurément\nsoutenir que dans les Fantaisies, dans les Etudes Symphoniques,\ndans l'Amour du Poète, dans l'Amour d'une Femme, et dans tant\nd'autres œuvres graves et profondes, l'expression de la douleur\nne revête des accents d'une largeur et d'une majesté digne de\nBeethoven. N'oublions pas non plus que la moitié des Lieder\nde S c h u m a n n s'envolent dans l'azur et dans la lumière, qu'ils\nchantent le bonheur tranquille et exaltent les plus nobles senti­\nm e n t s de l'âme h u m a i n e .\n   L'expression d'art créée par Berlioz est toute de noblesse et\nde sincérité. Cependant, il faut le dire, elle trahit souvent un\nmalaise, une inquiétude, une sorte de terreur secrète et sans\ncause déterminée qui est bien le caractère propre de cette\népoque romantique dont, avec L a m a r t i n e , de Vigny, Delacroix,\nLiszt et t a n t d'autres, il subit pleinement l'influence. Ainsi\nl'oeuvre de Berlioz se dérobe souvent masquée d'une pénombre\net ne s'illumine presque jamais de ces lueurs t r i o m p h a n t e s dont\nresplendit celle de Beethoven et de Wagner, celle de Schu­\nmann aussi.\n   Or, c'est bien la sérénité qui sacre de son sceau les œuvres\nsuprêmes, non cette sérénité béate et banale, heureuse de tout\nce que lui offre la vie (qu'on ne voie pas ici une allusion à\n Mozart, adorable musicien, mais poète inférieur à Beethoven,\nà W a g n e r et à Schumann), mais cette sérénité qui succède aux\n"}, {"page_pdf": 292, "page_imprimee": 243, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2504, "texte": "                       LE FAUST DE      SCHUMANN                      243\n\n\nâpres ouragans de l'existence et qui est comme l'ombre de Dieu\nqui passe après les profonds malheurs, cette sérénité venant\nimbiber et panser de ses chauds rayons les âmes qu'a labouré\nle frisson glacial des grandes douleurs i n n o m m é e s .\n   E x e m p t e de surcharges, d'une idéalité transparente, l'orches­\ntration du Faust de S c h u m a n n restitue avec une souveraine\nvéracité la conception poétique de Goethe. E n vain renouvel­\nlerait-on une fois de plus l'éternel reproche fait si souvent à\nSchumann relativement aux ressources limitées et plutôt ternes\nde sa palette orchestrale. Cette objection n'aurait ici nulle force,\ncar outre que l'absence même admise de ces dons est plus que\nrachetée par la richesse et la splendeur des harmonies qui\ncaractérisent le maître de Zwickau, il faut ajouter que la céleste\nimmatérialité des empyrées ineffables entrevus ou devinés dans\nle poème est merveilleusement t r a d u i t e par cette orchestration\nestompée, discrète, fondue en grisaille à la Puvis, où des colo­\nrations au contraire trop vives, trop accusées eussent paru\nvéritablement fausses et discordantes.\n   Pourquoi faut-il que le génie ait parfois ses erreurs? Il nous\npeine de le constater, l'Ouverture de Faust, préface de tant\nde merveilles, n'apparaît ni comme une synthèse du poème,\nni comme un prélude approprié, en réflétant la pensée\ndominante.\n   Avant d'esquisser l'œuvre de S c h u m a n n en ses traits les plus\ncaractéristiques, ce serait peut-être ici le lieu de formuler\nquelques réserves sur la manière très libre dont M. Bussine\nrend en français le texte flamboyant de G œ t h e . N o u s ne\nméconnaissons point que cette traduction atteste un sincère\neffort de demeurer d a n s une atmosphère poétique et élevée.\nMais si pour une transposition de la langue allemande en vers\nfrançais, le souci d'une littéralité serrée et impérative semble\npeu plausible et irréalisable, on peut regretter que le t r a d u c t e u r\nn'ait point adopté de préférence la forme de la prose r y t h m é e\nqui lui eût permis de rester plus respectueusement fidèle à\nl'esprit de l'œuvre.\n   L e poème musical que nous analysons ici et dont la péro­\nraison est auréolée par un songe mystique d'une extraordinaire\nampleur d é b u t e par le frais dialogue du jardin entre Margue­\nrite et F a u s t , dialogue e m b a u m é de suavité mélodieuse et où\nfleurit la plus exquise tendresse. Cette scène est suivie de la\n"}, {"page_pdf": 293, "page_imprimee": 244, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2540, "texte": "244                          DURENDAL\n\n\nprière que Marguerite adresse à la Mère des Sept Douleurs,\naprès avoir posé des fleurs fraîches dans les vases de son autel,\nimploration éperdue, angoissée bien que confiante et d'où se\ndégage une poignante émotion. Puis vient la scène grandiose\nde la cathédrale, où les plaintes soumises et suppliantes de\nMarguerite continuent à voler vers le ciel, tandis que la voix\nfantastique de l'esprit du mal rugit les suggestions de l'abîme\net que, s'amassant comme en une synthèse d'horreur, les\nstrophes redoutables du Dies Irae chargées du courroux éternel\ns'écroulent de tout leur poids sur l'âme de l'infortunée.\n   Ici Schumann cesse absolument de puiser les éléments de son\ninspiration dans le premier Faust. Montant d'un degré dans\nl'échelle de la vie et des êtres, il aborde l'empire d'Ariel, cette\ncontrée intermédiaire entre les régions h u m a i n e s et les régions\ndivines, dont l'illusion entretenue par l'imagination des poètes\nest pour nous si intense qu'elle possède comme toutes les forces\nvives de la réalité. Telle qu'une caresse résonne la voix d'Ariel.\nDes êtres lumineux, surnaturels et familiers lui répondent\naussitôt. A l'horizon le soleil paraît. C'est là une des pages les\nplus délicieuses du poème. Un réseau frémissant de rayons d'or\nenveloppe l'orchestre où s'éveillent doucement des sonorités\nenchanteresses que baigne une atmosphère harmonieuse péné­\ntrée de lumière t e n d r e et où, à travers la transparence de l'azur\ninfini et ému, s'épanouissent éblouissantes de glorieuses perspec­\ntives. De la bouche inspirée de F a u s t , porte-parole de l'Huma­\nnité, s'échappe un chant de magnifique envolée, vibrant comme\nune apothéose, saluant l'aurore compatissante, symbole d'espoir\net messagère de bonheur.\n   Mais ce ne sont là que les premières et encore vacillantes\nlueurs de la rédemption. L a souffrance et la mort vont la mûrir\net la parachever. L a scène suivante nous replonge dans les\nangoisses nocturnes. De l'étreinte de son linceul glacé, minuit\nenveloppe et étouffe la terre. L'âme mi-libérée de F a u s t est\nassaillie de spectres venimeux et rongeurs, la Misère, la Dette,\nle Souci, la Détresse. L a plus amère d'entre les infortunes de\nl'humanité vient de le meurtrir. Il est devenu aveugle. Mais de\nce moment même son regard interne plus perçant a atteint les\nperspectives lointaines, l'ascension passionnée de tout son être\ngrandi se porte par delà les splendeurs sensibles de la nature\nvers les clartés plus intenses qui ruissellent d a n s l'empire de\n"}, {"page_pdf": 294, "page_imprimee": 245, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2474, "texte": "                      LE FAUST DE SCHUMANN                          245\n\n\nl'immuable Beauté, et, au bord de sa t o m b e silencieuse qu'aux\nordres de Méphistophélès creusent avec volupté d'atroces fan­\ntômes, F a u s t exprime comme en un solennel t e s t a m e n t les\nidées de charité, de sacrifice, de solidarité h u m a i n e , essence\nsublime de l'ordre universel où se concentre le mystère du\nmonde, où s'allonge en droite ligne la voie royale du bonheur.\nC'est là un des sommets du poème. Minuit sonne. L e s Lémures\njoyeux couchent sur le sol cruel la dépouille livide qui est\ndevenue leur proie. L'âme de F a u s t a pris son vol q u i t t a n t la\nterre.\n   On s'élève encore d'un degré dans l'échelle d'or des êtres.\nPar delà les limites de l'univers sensible ou imaginatif se dresse\nle clair royaume des réalités essentielles où le visage de Dieu\némerge soudain se dégageant de l'importun nuage de contin­\ngences qui en voilent la splendeur, où sa voix majestueuse\nrésonne toute proche, répercutée en échos obéissants et affec­\ntueux par les âmes bienheureuses, les séraphins, les person­\nnages évangéliques transfigurés que comble de ses rayons la\nsérénité primordiale. T a n d i s que le Pater Extaticus personnifie\nle délire de l'amour m y s t i q u e qui aspire à se confondre dans\nl'immensité divine, et que le Pater Profundus n'ayant pas encore\natteint à ces hauteurs, se borne à chanter Dieu dans le pâle\nreflet de sa création, le Pater Scraphicus introduit les âmes ravies\ndes petits enfants sous les parvis de lumière des immortelles\ndemeures. Les anges mariant leur voix à celle des enfants\ncélèbrent la prochaine rédemption de F a u s t dans un chœur\nsomptueux, d'une architecture é t o n n a m m e n t riche, mais où\npeut-être le poète est trop complètement absorbé par le\nmusicien.\n   Palpitantes d'espoir les dernières scènes du poème se\ndéroulent au pied du trône de la Vierge. Les pécheresses prient\npour Marguerite, Marguerite implore la grâce de F a u s t et la\nMater gloriosa dont la voix auguste, imposant silence à tous les\nbruits du monde, retentit seule au faite de la création, prononce\nla parole sacrée du pardon, et d'un geste d'amour les attire tous\ndans la vie nouvelle, dans l'ineffable et pacifique extase. L e\nchœur mystique qui couronne le poème est un merveilleux\nédifice d'harmonies enchantées.\n   L'art de S c h u m a n n est pareil à un coffret précieux bourré\nde richesses et de joyaux, mais dont il faut avant tout posséder\n"}, {"page_pdf": 295, "page_imprimee": 246, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2430, "texte": "246                          DURENDAL\n\n\nla clef. Il n'est pas de musique dont la puissance ou le m a n q u e\nde vertu dépendent plus qu'ici de la compréhension de l'inter­\nprète. Exécutée sans conviction et sans amour, elle parait\nobscure, amorphe, vague. T r a d u i t e par un interprète intelligent,\nelle se vivifie, rayonne, s'enflamme, se divinise et l'on se sent\nsoudain en communion avec une des âmes esthétiques les plus\nintenses et les plus profondes de notre époque.\n    Aux Concerts Populaires les interprètes de l'œuvre de Schu­\nm a n n ont été superbes et l'on ne saurait leur témoigner assez\nde gratitude pour les pures jouissances d'art qu'ils nous ont fait\ngoûter. M. Petit a déployé dans le personnage de F a u s t toutes\nles ressources d'une voix chaude et persuasive qu'il gouverne\net nuance avec un art exquis. Avec quelle éloquence, avec quelle\nlargeur de style il a dit le chant apothéotique de la L u m i è r e ,\nle testament de Faust, l'invocation du docteur Marianus !\n Marguerite fut personnifiée par M lle Croiza, l'interprète admirée\nde la Didon des T r o y e n s . L'instrument dont elle dispose est\nample, doux, richement sonore et c'est avec un élan superbe,\navec une pénétrante ardeur de supplication qu'elle a chanté la\nprière de Marguerite devant l'image de la Mère des Sept\nDouleurs, et l'invocation finale de la P é n i t e n t e . M. Dassy\n(Méphistophélès) possède une voix de volume imposant qui\nsemble surgir des sombres et profondes cavernes où règne\nl'esprit du mal.\n   Citons encore M. Nandès (Ariel, Pater extaticus), Crabbé\n(Pater Seraphicus), Danlée (Pater Profundus), M l l e Bourgeois\n(Marthe, Marie Egyptienne, Mater gloriosa), M lle Das\n(Le Souci), M Ile Debolle (La Samaritaine). Les chœurs ont été\nchaleureux, disciplinés, expressifs, et leurs accents vibrants se\nhaussent dans la péroraison du poème aux proportions d'un\nchant de triomphe.\n   Saluons cependant au-dessus des autres interprètes M. Syl­\nvain D u p u i s , l'initiateur, l'organisateur dévoué, le directeur\néclairé de cette magnifique fête d'art. Il a conduit l'œuvre de\nS c h u m a n n avec un cœur et une vaillance admirables, se\ndépensant sans compter, évidemment soucieux de réaliser un\nidéal h a u t placé. Espérons qu'il ne s'en tiendra pas à une\naudition u n i q u e , qu'il nous rendra encore plus d'une foie le\nFaust du maître de Zwickau.\n    F o r m u l o n s aussi le vœu qu'il consacre un des Concerts\n"}, {"page_pdf": 296, "page_imprimee": 247, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 702, "texte": "                   L E FAUST D E   SCHUMANN                    247\n\n Populaires de l'an prochain à une exécution intégrale des\nBéatitudes de César Franck, œuvre si rarement entendue et qui\nreprésente un des sommets de l'art contemporain. Sylvain\nDupuis a donné plus d'une fois ses preuves. N'est-ce pas lui qui\njadis prit l'initiative de nous faire entendre la sublime Missa\nSolemnis de Beethoven ? Il est hors de doute qu'il organiserait\nune audition complète des Béatitudes dans toutes les conditions\nde perfection désirables.\n   E t où trouver mieux qu'à la Monnaie les éléments requis pour\nmener à bonne fin cette belle entreprise?\n\n                                       G E O R G E S DE GOLESCO.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-005", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 248, "page_fin": 251, "titre_corps": "Deux peintres", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Firmin Van den Bosch", "ancre_debut": "Deux Peintres Du premier, la destinée fut bizarre", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 297, "page_imprimee": 248, "debut_caractere": 22, "fin_caractere_exclue": 2115, "texte": "Deux Peintres\n\n               Du premier, la destinée fut bizarre, pleine de heurts\n                 et de contrastes, traversée de courants t u m u l ­\n                 tueux et divers, fixée enfin dans le culte serein\n                 de l'art et la douceur de la vie familiale. Il\n                 grandit à l'ombre d'une vieille église de nos\n                  F l a n d r e s et son enfance connut de près l'exalta­\n                 tion des prières et la griserie des encens. Mais\n                  lâché dans la vie, jeune et seul, il s'enivra de\nliberté et de fantaisie et pratiqua la plus exacerbée des bohèmes.\nC'était l'époque où les premières revendications sociales bat­\ntaient le rappel des souffrances et des inquiétudes. Il s'engagea\ndans la troupe des malcontents et y fit le « coup de gosier » avec\ndes poumons de conscrit. Plein d ' a m e r t u m e contre une société\nqui ne lui donnait pas à manger à sa faim, il brandit même vers\n« la Marâtre » des gourdins ramassés dans la forêt vierge des\nanarchies. Mais le dégoût des médiocrités ambiantes et l'amour\nde l'Art le ramenèrent bientôt au sens rassis et régulier de\nl'existence. Brusquement, il déserta la grande ville aux fer­\nments mauvais et se terra, en pleine nature, au bord de la L y s\nclaire, en l'apaisante perspective des grands prés verdoyants.\nU n e blonde flamande lui apporta, avec sa tendresse, l'énergie\nvigilante de la ménagère. Des b a m b i n s , aux yeux d'azur sous\ndes toisons couleur des blés, grouillèrent autour d'eux. L u i ,\nfermier à ses heures perdues, s'acharnait à transposer sur la\ntoile les chers paysages qui l'entouraient et qui avaient fait don\nde la sérénité à son âme si profondément troublée. A quelque\ndistance de sa demeure, E m i l e Claus, en son ermitage fleuri\nd'Astene, célébrait les rites vibrants et fastueux du soleil. E t\ncomme tant d'autres, le peintre novice subit l'ascendant impé­\nrieux de ce virtuose génial des jeux divins de la lumière. Mais\nbientôt, et sans méconnaître combien le commerce et l'in­\nfluence de Claus furent précieux pour sa formation, il voulut se\n"}, {"page_pdf": 298, "page_imprimee": 249, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2527, "texte": "                          DEUX PEINTRES                         249\n\ncréer son sillon à lui; et, comme ce souci de personnalité artis­\ntique coïncidait avec un retour de sa personnalité morale versies\ncroyances de son enfance, il fit ce rêve de mettre la technique\net le coloris modernes, avec tous leurs acquêts et tous leurs\nperfectionnements, au service de la vision de la nature, telle\nque la conçurent les siècles de foi — en même temps sereine et\némouvante, songeuse et priante. Et, dédaigneux des hâtives\nfièvres contemporaines, il travailla avec la lente obstination et\nla scrupuleuse conscience des époques où l'artiste visait moins\nau gain qu'au chef-d'œuvre.\n   Telle est la véridique histoire du bon peintre Valerius De\nSadeleer. Il nous l'a contée souvent, cette histoire, dans son\nfruste atelier de Laethem,qui, d'un côté, regarde la petite église\ntoute blanche, et qui de l'autre se mire dans l'acier de la Lys.\nEt dans le verger d'alentour, bêlait une chèvre; et les poulets,\nles canards et les enfants entremêlaient leurs turbulences. Etsous\nl'aiguillon de scepticisme de celui de nos amis communs que\nvolontiers nous surnommons « le Mécène de la Dendre », De\nSadeleer, en son français savoureusement truffé de flandri­\n cismes, s'exaltait à nous expliquer son idéal de beauté et que\nla nature mérite mieux que des improvisations et veut être\n« traitée » avec le respect religieux que requiert la figure\nvisible de la Divinité ! Là, j'ai va naître, un à un, et se parache­\nver lentement, toutes ces œuvres dont on ne peut rien dire\nd'autre, sinon que c'est de la maîtrise dans de la nouveauté.\nDe Sadeleer nous console et nous redîme des impressions au\ngalop, des gageures truquées, des croquis hasardeux; chez lui,\nla main patiente et acheveuse, très sûre de son métier, sert\navec vénération l'idéal qu'il s'est imposé; et pourtant, malgré\nla précision et la netteté des détails, quelle sensation d'en­\nsemble, harmonieuse, auguste, empoignante et toute baignée\nde poésie mystique. A travers les réalités d'aujourd'hui, si\nadmirablement rendues, on regresse avec le peintre à ces âges\nde foi ingénue où l'art était une des pages du Grand Hymnaïre.\nDans tel « matin » de Flandre où, parmi l'atmosphère\nvirginale, l'eau et les prés chantent une chanson si aurorale­\nment immaculée, les Primitifs n'auraient-ils point placé le\nberceau de Moïse? Plus loin, saluez l'âme authentique du\nvieux Brueghel en cet « hiver » où l'hermine de la terre et la\ngrisaille du ciel, les squelettes décharnés des arbres, la chau-\n"}, {"page_pdf": 299, "page_imprimee": 250, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2417, "texte": "2DO                        DURENDAL\n\n\nmière branlante et la béquillante vieille à capuchon, tout con­\ncorde, tout ramène, tout se rythme au sentiment dominant\nd'une mélancolie très grave. Et voyez enfin ce « Village sous\nl'orage » avec l'obsédante angoisse d'une nuée de plomb —\net dites-moi si ce n'est point dans ce paysage en gésine de\ncataclysmes, que les gothiques flamands auraient encadré\nl'heure suprême de la Tragédie sacrée du Golgotha?\n   Ne profanons point le qualificatif d' « apporteur de neuf » —\nmais si jamais il fut applicable, j'imagine que c'est à un artiste\ncomme celui-ci, qui sut revêtir de formes intensément inédites\nles façons de sentir, ancestrales et traditionnelles de la race.\n\n                                 *\n   Ce fut, pour Valerius De Sadeleer un rare bonheur de vivre\ndans l'ambiance qui est la sienne. Accroupi dans un coude de\nla Lys, le petit village de Laëthem-Saint-Martin est dès ores\nconnu comme un phalanstère artistique. Si, je l'ai dit tantôt,\nle maître Claus apprit à De Sadeleer à voir, Georges Minne\nlui enseigna à penser, — Georges Minne, Rodin belge, génie\nvolontaire et ombrageux, qui pétrit et assouplit les anatomies\nau rythme de ses originales visions ! Et autant peut-être que ce\ncréateur, un autre et humble interprète de la nature fut-il pour\nson entourage une leçon vivante de probité esthétique : Albin\nVan den Abeele, secrétaire communal de Laethem. Ne souriez\npas : sous l'écorce administrative, cet artiste cèle une âme\nexquise de druide; il affectionne de secouer les poussières de la\nbureaucratie au seuil des sapinières ombreuses; et il crée, en\nvue de sa joie personnelle, des œuvres à qui, pour être réputées\ndes chefs-d'œuvre de poésie grave et sereine, il ne manque que\nles buccins dédaignés de la réclame. Ah! bénie soit la Flandre,\nn'est-ce pas, la chère Flandre féconde, qui cache dans ses\nreplis de tels servants désintéressés de la Beauté!\n   Mais le « phalanstère » de Laethem réserve une autre sur­\nprise : là, dans une modeste maisonnette, toute proche de la\nferme de De Sadeleer, un jeune homme vit de la vie complète\net harmonieuse des artistes du moyen âge; seule, une santé\nprécaire l'éloigna du cloître et il se console de cette déconvenue\nen menant une véritable existence de franciscain laïc : il soigne\nles malades, il console les affligés, il est de conseil et d'aide\npour tous; à ses heures qu'il oserait bien juger perdues, il\n"}, {"page_pdf": 300, "page_imprimee": 251, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2353, "texte": "                         DEUX   PEINTRES                      251\n\n\n peint... Voilà des années que, dans le maître-autel de l'église\nde Laethem est enchâssée, inconnue de tous, une toile repré­\nsentant « Saint Dominique recevant le Rosaire des mains de\n la Sainte Vierge ». Il y a certes, dans cette œuvre, quelques\nmaladresses d'exécution, mais une piété si profonde et si pure\nen irradie, que la critique s'arrête aux lèvres. J'en dirai autant\ndu « Soir du Christ », panneau décoratif tout imprégné de\nsongeuse lumière biblique et où le Christ, cheminant aux côtés\nde sa Mère, semble la préparer filialement aux redoutables\népreuves de sa mission. Nous serait-il né, enfin, un authentique\npeintre catholique, dont l'art soit le prolongement logique de\nla vie, et qui, de ses mains exemptes de commercialité, nous\nfasse don des consolantes et nécessaires revanches sur les\nproduits nauséabonds des bazars sacrilèges de la piété. S'il le\nveut, Gustave Van de Woestyne — c'est de lui qu'il s'agit —\nsera ce peintre-là, et il sera, par surcroît, un admirable por­\ntraitiste. Car, à ce pur et à ce simple, il semble qu'ait été\ndépartie l'exceptionnelle faculté de pénétrer le tréfonds des\nâmes et de le ramener à fleur de peau. Trop rares sont jusqu'ici\nles portraits faits par Gustave Van de Woestyne (il a tant\nd'autres besognes charitables qu'il estime plus urgentes!), mais\nceux de ces portraits que j'ai vus, profèrent une psychologie si\nvivante et tels de ses modèles mettent si ingénument à nu leurs\nmentalités les plus intimes, bienfaisantes ou nocives, que, sans\ndevoir beaucoup progresser, Gustave Van de Woestyne\nprendra rang parmi nos meilleurs portraitistes.\n                                *\n\n   A la notoriété proche et certaine de Valerius De Sadeleer et\nde Gustave Van de Woestyne, j'ai écrit ces pages, parce que\nces deux artistes, unis dans une touchante, loyale et fraternelle\ncollaboration, sont des modestes en un temps de puffisme\ntapageur, des consciencieux et des laborieux à une époque de\nbousculantes improvisations!... Et puis, enfin, ce sont deux\nartistes chrétiens — et on peut espérer beaucoup d'eux pour\nl'indispensable renouveau de notre art catholique, si encombré\nde négociants, si indigent d'hommes et où il y a, pour si peu\nde tableaux, tant de marchandises!\n\n                                     FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-006", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 252, "page_fin": 256, "titre_corps": "Salomé", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ernest Closson", "ancre_debut": "Salome Drame lyrique en un acte", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 301, "page_imprimee": 252, "debut_caractere": 37, "fin_caractere_exclue": 2707, "texte": "Salome\n           D r a m e l y r i q u e en un a c t e , d ' a p r è s Oscar W i l d e\n                         M u s i q u e de Richard S t r a u s s\n  Première représentation française                 a u T h é â t r e de la M o n n a i e\n                            à B r u x e l l e s , le 25 m a r s\n\n\n\n\n                   Nous avons donc eu, nous aussi, cette retentissante Salomé,\n                     dont les représentations n'auront pas excité un intérêt\n                      moins vif que celles, désormais légendaires, de Pelléas.\n                      Au contraire, rarement pièce aura suscité tant d'émoi et\n                      des discussions aussi passionnées, l'intérêt spécial se ratta­\n                      chant à la première représentation en français du dernier\n                      ouvrage d'un maître dont nul ne contestera l'exceptionnelle\n                      valeur se renforçant ici de la saveur étrange d'un poème\n                      exalté par les uns comme un chef-d'œuvre de litté­\nrature, violemment combattu par les autres comme attentatoire aux plus\nrespectables convictions. Ces derniers ne doivent d'ailleurs pas se faire\nd'illusions; bon ou mauvais, l'ouvrage ne s'en portera pas plus mal, au con­\ntraire : l'expérience étant là pour prouver que les discussions les plus passion­\nnées ne font qu'aviver la curiosité. Il en a été ainsi d'Hérodiate et de quelques\nautres ouvrages du répertoire.\n   La question se complique ici de la distinction qu'en toute conscience il\nfaut opérer entre le poème et la musique, qu'on ne doit pas cette fois admirer ou\nrejeter en bloc, comme chez W a g n e r . On ne saurait mettre sur le même pied\nl'éminente personnalité de Richard Strauss, le musicien le plus remarquable\nque l'Allemagne ait produit depuis W a g n e r , plus que le chef, la personnifi­\ncation de la jeune école allemande — et Oscar W i l d e , dont la notoriété\n(littéraire) n'est pas encore bien établie. Cette distinction se justifie d'autant\nplus que, à l'inverse de ce qui se passe dans Pelléas, où le compositeur\ndevient souvent, volontairement, un simple rapsode, la musique ici déborde\nle poème de tous côtés. Le torrent symphonique n'arrête pas un instant, de\nsorte qu'on pourrait en fin de compte (suivant la fine remarque de notre\nconfrère M. J. Brunet, dans le Guide Musical) considérer la partition de\nStrauss « comme un vaste poème s y m p h o n i q u e éclairé par le commentaire\ndu chant ». E t c'est ainsi que dans les colonnes de celui même de r o s\nconfrères quotidiens qui attaqua le plus passionnément l'œuvre au point de\nvue de sa signification morale, nous avons pu lire, sous la signature de l'un\n"}, {"page_pdf": 302, "page_imprimee": 253, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3678, "texte": "                                        SALOMÉ                                        253\n\nde nos plus autorisés critiques, u n juste et chaleureux panégyrique de la sur­\nprenante partition qui magnifie ce poème équivoque.\n   Ce qui émeut particulièrement, dans ce dernier, une partie de l'opinion,\nc'est qu'à un sujet incontestablement scabreux, il mêle u n e des grandes\nfigures de la légende chrétienne ; ceci aggrave cela. E n c o r e est-il juste de\nrémarquer que le rôle du Précurseur ne se départit pas un instant de la gran­\ndeur et de l'élévation qui conviennent au p e r s o n n a g e . E n ce qui concerne\nl'action en elle-même, le théâtre — et non seulement le théâtre contemporain\n— nous a déjà habitués à b e a u c o u p de choses. Si feu P a u l L i n d a u , qui s'était\namusé à relever, dans la Tétralogie, tous les délits prévus par le Code pénal,\n(depuis la baignade dans un endroit défendu j u s q u ' a u x mauvais traite­\nments envers les a n i m a u x ) , avait voulu opérer en grand, il aurait pu réunir,\nd'après les drames lyriques composés auXIXesiècle seulement, la plus insigne\ncollection de scélérats qui ait jamais ramé sur les galères ou traîné le boulet\ndans les bagnes. Même les personnages sympathiques, les ténors énamourés\net trahis deviendraient, transportés dans la vie réelle, des êtres louches aux­\nquels nous refuserions la p o r t e . . . Mais ce qui heurte dans la Salomé de W i l d e ,\nc'esL le caractère malsain de l'œuvre, le relent malandreux qui s'en dégage. E n\noutre, la scène finale est évidemment choquante. Elle m a n q u e de ce tact\n et de cette mesure qui sont en définitive u n des attributs du grand art et\n qui, toute question de moralité à part, lui interdiront encore tels mots et\n telles attitudes, — de ce tact qui, chez W a g n e r , fait admettre sans difficulté\njusqu'à 1' « amoralité » préhistorique.\n   Le cas de Salomé, en somme, est simple, et se traite dans les instituts\nspéciaux sous le nom d'hystérie. Cette répulsion pour ce qui est j e u n e ,\nbeau, sain, cette attraction irrésistible vers le « corps froid comme l'ivoire »\nqu'elle entrevoit au fond de la citerne, c'est même plus, c'est du sadisme.\nA un autre point de vue, j'estime que W i l d e a eu tort d'enlever à Salomé\ncette ingénuité criminelle (conforme au récit évangélique) qui d o n n e a u\npersonnage une caractéristique u n i q u e et le fait se détacher avec un relief\nsi vigoureux sur le fond sombre de ce milieu de cour d'assise. F l a u b e r t\nl'avait bien compris dans Hérodias. Chez lui, Salomé n'est qu'un i n s t r u m e n t ;\nquand elle d e m a n d e la tête du P r é c u r s e u r , elle est comme une écolière réci­\ntant u n e leçon mal apprise :\n    \" . . . E t , en zézayant un peu, elle p r o n o n ç a ces mots d'une voix un peu\nenfantine : « J e veux que tu me donnes dans un plat, la tête... » Elle avait\noublié le n o m ; mais elle reprit en souriant : « la tète de Yokannaan ! »\n    Au point de vue simplement littéraire, Salomé ne me paraît pas valoir\n davantage. L e lyrisme coloré du Cantique des cantiques s'y mêle étrange­\n ment à des formules dans lesquelles l'influence de Maeterlinck s'étale avec\n une sorte de flegme b r i t a n n i q u e . Mais a u t a n t les images hardies de Maeter­\n linck sont évocatives et se relient à la réalité par un fil poétique d'une extrême\n délicatesse, a u t a n t celles de W i l d e paraissent échevelées, bizarres jusqu'au\n ridicule. Il y a n o t a m m e n t u n e série de réflexions sur l'aspect de la lune qui,\n à la lecture, sont irrésistibles. Il n'y m a n q u e même pas de ces réflexions\n volontairement naïves qui, soulignées par la musique, avaient fait sourire\n"}, {"page_pdf": 303, "page_imprimee": 254, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3378, "texte": " 254                                DURENDAI.\n\n\n dans Pelléas, — par exemple quand H é r o d e , après avoir envoyé le bourreau\n dans la citerne pour décapiter le Précurseur, prévoit « qu'il va arriver un\n malheur à quelqu'un », ou quand il constate que Salomé est bien « la fille de sa\n mère » ! Mais la psychologie savante de Maeterlinck, son processus d r a m a ­\n tique si ferme et si rapide, ses oppositions et ses gradations foudroyantes, font\n défaut. Si cet acte trop long, sur u n épisode trop court, ne tendait pas si haut,\n on pourrait dire qu'il est médiocre; mais étant données ses prétentions, on\n peut dire qu'il est pire.\n    E n accommodant à la scène la Salammbo de Flaubert, les librettistes de Reyer\n ont exhibé une sorte de candide b ê t i s e ; le cas d'Oscar W i l d e , trahissant\n à la fois la psychologie, la logique, F l a u b e r t et le Nouveau-Testament, est\n plus grave. Mais Flaubert est mort, saint Mathieu et saint Marc aussi : ils ne\n réclameront pas.\n                                           *\n                                       *       *\n     Mais il y a la musique. Richard Strauss est le prodigieux orfèvre qui sau­\n rait mettre en valeur un caillou en le sertissant dans les métaux rares et les\n ciselures précieuses de son invention. Dans Salomé, mieux que dans les\n poèmes symphoniques, Strauss s'atteste comme l'épigone le plus remarquable\n de W a g n e r , probablement même comme l'aboutissement final de l'art wagné­\n rien. Seulement, chez lui, la formule wagnérienne est en quelque sorte maté­\n rialisée dans une expression musicale plus intense. La volupté des harmonies\n et des timbres rares, l'outrance polyphonique, polyrythmique et instrumentale\n devient presque orgiastique. L a mélodie même, retenue, concentrée par\n W a g n e r (en horreur de l'opéra) en formules thématiques, ne craint pas de\n s'étaler ici en larges nappes. A ce point de vue, W a g n e r a quelque chose de\n plus aristocratique et de plus altier; Strauss, — malgré la recherche de l'appa­\n reil extérieur, — quelque chose de plus populaire. Les leitmotiv de W a g n e r ont\n aussi plus de plasticité et de caractère; ils restent caractéristiques et recon­\nnaissables à la première audition, et la reconnaissance de leurs transforma­\ntions ne nécessite pas le défrichement laborieux des partitions. — Mais ceci\nest à peine une critique à l'adresse de Strauss, car on peut dire que, somme\ntoute, Wagner seul jusqu'à présent posséda la maîtrise intégrale de cet\néloquent moyen d'expression.\n    Enfin, Strauss s'écarte encore de W a g n e r par la disproportion déjà signalée\nentre le texte et la musique, inséparables chez Wagner, la seconde prenant\nchez Strauss u n e importance qui lui d o n n e presque le caractère de la\nmusique absolue. L e poème, ici, pourrait se comparer à u n e coupe trop\npleine dont le contenu, débordant de toutes parts, s'épanche avec une\nabondance qui ne laisse même plus apercevoir ni la forme ni la matière\ndu contenant.\n    Ce qu'il faut admirer encore u n e fois, chez Strauss, c'est ce ruissellement\nininterrompu de trouvailles h a r m o n i q u e s , rythmiques, polyphoniques et\norchestrales que je viens de dire, dans lesquelles son inépuisable imagination\nse dépense sans compter, cette poursuite du « mot » musical le plus vigou­\nreux, le plus intense, soutenue jusqu'au bout sans u n instant de lassitude. On\n"}, {"page_pdf": 304, "page_imprimee": 255, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3487, "texte": "                                        SALOMÉ'                                        255\n\nne peut s'empêcher de regretter que la plus grande partie de ces beautés soient\nperdues pour les neuf dixièmes des auditeurs, puisque leur appréciation\nsimultanée suppose cette audition « divisée», cette analyse « horizontale » de\nl'ensemble polyphonique, dont parle Strauss lui-même à propos de Helden­\nleben et qu'on ne peut exiger que d'oreilles affinées. On a reproché à Strauss\nce luxe de complications de tous genres : la question est simplement de\nsavoir si elle répond à une nécessité intérieure, ou p a s ; dans le premier cas,\nnous p o u v o n s critiquer la psychologie de Strauss, non l'expression musicale\nde celle-ci. E t tel est, à mon avis, le cas. On ne voit rien à retrancher de ce\nformidable appareil sonore, qui, parfois, sait se réduire à u n minimum dont\nH a y d n n'aurait pas voulu : et ceci légitime en quelque sorte cela. S'il en\nétait autrement, d'ailleurs, il y aurait incompatibilité entre le magicien sonore\nde Salomé et le sage commentateur du Traité d'orchestration de Berlioz, insis­\ntant à chaque page en faveur de la « simplicité » de l'expression orchestrale,\nexhortant l'élève, avant d'employer tel amalgame sonore savamment combiné,\nà bien examiner s'il ne pourrait le remplacer par u n e combinaison plus\nsimple.\n    Enfin, tout cela est r e m a r q u a b l e m e n t pondéré. On ne trouve plus dans Salomé\nces outrances d'un réel mauvais goût qui éclatent constamment, par exemple,\ndans le poème s y m p h o n i q u e Heldenleben (Une vie de héros). L e compositeur\n s'est assagi, tout en se raffinant. Certes, il y a loin de là à la subtilité de Pelléas.\n Mais il faut tenir compte aussi des différences des races. L'Allemand éprouve\nune prédilection naturelle pour les sonorités denses, les timbres étoffés, les\n polyphonies serrées. Critiquer cette tendance pour elle-même, c'est tomber\ndans le travers de ceux qui se moquent de la discipline et de la soi-disant\n raideur allemandes, des effusions lyriques de la correspondance de Louis II\n et de W a g n e r , ou des attitudes théâtrales de Guillaume I I , parce qu'ils\n n'entendent rien à l'âme g e r m a n i q u e .\n    U n mot encore au point de vue spécial de la prosodie musicale. Bien que\n Strauss ait composé sur le texte français original (la version française a\n été écrite avant l'allemande), la lecture de la partition — et même la simple\n audition — ferait plutôt croire qu'il s'agit d'une traduction, car la prosodie\n musicale offre de n o m b r e u x défauts, des accents mal placés, etc. J e ne parle\n pas du n o m même de Salomé, traditionnellement rythmé, en français :\n Sa-lo-mé, et qui ici affecte la forme inverse : Sa-lo-mé. On peut regretter ce\n défaut, (dont il serait facile de citer de nombreux exemples), qui dérange\n la majestueuse perfection de réalisation qui n'est pas le moindre mérite\n de l'œuvre.\n                                                *\n                                            *       *\n   L'exécution, au T h é â t r e de la Monnaie, est paifaite. M lle Mazarin réalise\nSalomé excellemment, comme visage, comme stature, comme jeu, comme\nattitudes. L a voix est jolie, la diction pourrait être plus nette. (Soit à cause\nde la densité de l'orchestration, — p o u r t a n t d'une sonorité généralement\nveloutée, — soit à cause de la disposition de l'orchestre du théâtre, on com­\nprend d'ailleurs malaisément tout ce qui se chante.) Dans son dialogue avec\n"}, {"page_pdf": 305, "page_imprimee": 256, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1727, "texte": "256                                DURENDAL\n\n\nYokannaan, sa mimique ensuite autour de la citerne, elle est parfaite et, dans\nla scène de la fin, elle est (si l'on peut ainsi dire) d'une idéale perversité.\n M. Petit (Yokannaan) réalise avec autant de tact que de majesté son difficile\npersonnage et M. Swolfs (Hérode) a vraiment dépassé mon a t t e n t e ; M m e Laf­\nfitte rend avec tact et discrétion le personnage passif d'Hérodiate.\n    L e quintette épineux des juifs discutant sur Yokannaan, Elie, Dieu et\nl'ombre de Dieu, a très bien marché. Enfin, il faut mettre hors pair la déli­\ncieuse ballerine Mlle Boni qui, très habilement substituée à M lle Mazarin\n(à qui elle ressemble heureusement), a réalisé la danse de Salomé d'une\nmanière « qui valait bien une tête » et en s'inspirant visiblement de l'épisode\ncorrespondant dans Flaubert, — moins, bien-entendu, les détails trop\nréalistes. L'orchestre, dirigé par M. D u p u i s , est souple et nuancé, générale­\nment trop bruyant.\n    Décor et costumes fastueux et mise en scène très bien réglée. On a atténué\nle détail scabreux du baisement de la tête coupée, que M lle Mazarin dissimule\nen tournant le dos au public. Seule, la mise à mort de Salomé, u étouffée »\nsous les boucliers, demanderait à être rendu d'une manière plus réaliste.\nL'épisode devrait être tumultueux et d'une rapidité foudroyante, — et les\nsoldats « déposent » avec précaution leurs boucliers sur le groupe infernal\nde la femme couchée et de la tête. Mais ici encore, le librettiste seul est\ncoupable, le détail étant aussi pratiquement difficile à réaliser sans blesser\nl'artiste que « physiquement » impossible.\n\n                                                             E R N E S T CLOSSON.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-007", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 257, "page_fin": 259, "titre_corps": "Louis Dumont-Wilden", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Firmin Van den Bosch", "ancre_debut": "Louis Dumont Wilden A Libre Académie de Belgique", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 308, "page_imprimee": 257, "debut_caractere": 19, "fin_caractere_exclue": 2834, "texte": "Louis Dumont=Wilden\n\n                          A Libre Académie de Belgique fit bien en inscrivant sur\n                             l'unique feuille blanche — lisérée de rouge — de son pal­\n                             marès le nom de D u m o n t - W i l d e n . Récompense très\n                             modeste, mais mise à l'ordre du jour très o p p o r t u n e de la\n                             probité du labeur, de la loyauté du caractère — de l'une\n                             des plus intéressantes intellectualités de nos Lettres belges!\n                                Je causais, il y a quelques mois, avec un très distingué\n                             universitaire, à la férule prompte et cinglante, et comme\n                             je lui disais mon admiration pour D u m o n t - W i l d e n : « Oui,\nmais ce qu'il m a n q u e de stabilité! » — me fut-il répondu de ce petit ton\nsec et acidulé que vous aurez reconnu. H e u r e u x , n'est-ce pas, « ces messieurs »\ndes Facultés! E n c o r e que laïcs, ils ont la vérité infuse et sont dispensés dés\nmédiocres soucis de la recherche. Toutes solutions leur apparaissent avant\nqu'aucun problème n'ait eu le temps de les inquiéter.\n    D u m o n t - W i l d e n est u n inquiet et u n c u r i e u x . E t la curiosité, chez lui,\nn'est qu'une forme atténuée de l'inquiétude.\n    Lorsque, d e son pas flemmard, ce grand garçon aux allures d a n d i n a n t e s ,\nva à la découverte des « coins de Bruxelles » (1), son sens artiste pourra bien\ns'amuser u n instant de l'esthétique charmante ou mélancolique des aspects\nextérieurs, mais il dédaignera vite ces bagatelles de la porte et essayera de\npénétrer la psychologie heureuse ou douloureuse qui s'agite derrière les murs\n massifs des hôtels patriciens ou les branlantes cloisons des taudis ouvriers.\n Et tout passant frôlé posera au promeneur, sous une forme ou sous u n e autre,\nle problème de la destinée. Rien de pédantesque d'ailleurs ni de gourmé dans\n ces flâneries parmi les choses et les âmes, mais une observation vivante et\n très délayée, mêlée de-ci de-là d'un peu de sobre dialectique, traversée d'un\n éclair d'ironie qu'adoucit aussitôt un rayon de chaude émotion. Q u e si, de\n l'analyse des joies et des souffrances coutumières, D u m o n t - W i l d e n , se haus­\n sant à la recherche des cas exceptionnels, a pratiqué plus d'ampleur dans le\n style, plus de somptuosité dans l'image et plus de chatoiements dans le verbe,\n cela prouvera uniquement la souplesse diversifiante de son talent. Peut-être,\n dans ce voyage vers les Visages de Décadence (2),faudrait-il reprocher à l'auteur\n d'avoir constamment et trop fidèlement lié partie avec l'ombre fastueuse de\n\n\n   (1) Coins de Bruxelles. Bruxelles, Association des écrivains belges, 1905.\n   (2) Bruxelles, Lamertin, 1901.\n"}, {"page_pdf": 309, "page_imprimee": 258, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3474, "texte": " 258                                 DURENDAL\n\n\n  Barbey d'Aurevilly. Son excuse sera qu'on peut vraiment choisir plus mal ses\n  compagnons de route !\n     U n autre écrivain — bien vivant celui-là — a eu sur D u m o n t - W i l d e n une\n  emprise forte et profonde : Maurice Barrès. N ' y a-t-il pas comme un écho\n des Déracinés dans ces paroles du héros des Soucis des derniers soirs (1) : « Dans\n cette civilisation qui se désagrège, il y a quelque chose qui ne meurt pas,\n c'est ce qu'elle doit à la terre; c'est ce qu'elle doit à ce pays des forêts et des\n beaux fleuves, des ciels nuancés et des saisons clémentes; c'est ce qu'elle doit\n à ce paysage mesuré que 1rs races successives qui l'occupèrent ont si bien\n aménagé pour les travaux des hommes que tous, quels qu'ils soient, se\n modèlent sur ses nécessités. » E n ce Jacques Le H a r d y qui parle ainsi,\n D u m o n t - W i l d e n a déposé toutes les angoisses de sa pensée et tous les tour­\n ments de sa conscience en face du désarroi intellectuel, moral et social de\n l'heure présente. Cette « pauvre âme errante, hésitante et confuse » fait suc­\n cessivement le tour de toutes les idées et de tous les systèmes t t cherche en\nvain où satisfaire « sa passion de l'ordre à la manière occidentale ». Polydore\nPatience, théoricien du socialisme parlementaire, lui fait d'abord entrevoir,\ncomme idéal à conquérir, « une société d'esclaves où chacun mangerait à sa\nfaim, boirait à sa soif, dormirait son sommeil, mais où tout raffinement de\nm œ u r s , où toute délicatesse de l'esprit seraient proscrits comme attentatoires\nà la sûreté de l'Etat ». P u i s Le H a r d y descend dans la navrante spelunque\ndes a n a r c h i e s : là, la révolte flambe r o u g e ; l'égoïsme absolu déchaîne ses\nappétits carnassiers; et sur la ruine de « toutes les grandes forces discipli­\nnantes de jadis », l'immoralisme est brandi comme un dogme.\n     Dans la panique d'âme que provoque en lui ce nihilisme menaçant, Le\nH a r d y cherche refuge chez cette grande force moderne : l'Or. E t le financier\ncosmopolite, Cohn de Beer, « qui a pour domicile un wagon-lit et pour patrie\nl'univers », se présente à lui, en une eau-forte d'un âpre cynisme, comme la\nbrutale personnification de la seule puissance qui puisse terrasser encore et\nmuseler les énergies sauvages du n o m b r e : la F i n a n c e . P o u r cet apache\nd'envergure, l'honneur t t la vertu sont aussi « des mots d'archéologue » ; il\na vu, sans déplaisir et sans inquiétude, les théoriciens de l'anarchie, saper\ndans les cerveaux populaires, le respect de toute loi religieuse, morale et\ncivile, car leur rage destructive ne peut rien contre cette force anonyme et\ninsaisissable qu'est l'Or. Voilà le maître de demain et qui, sous les ruines des\nvieilles civilisations, assoira une domination organisée et inexpugnable. Plus\nencore que la barbarie montante de la démagogie, l'impudent réalisme de\nCohn de Beer dégoûte L e H a r d y , et rien que de songer « à la société de\nfellahs et d'usuriers » proposée à l'humanité par ce struggleforliver trop logique,\nil se tourne vers cette autre force sociale : l'Eglise. E t lorsque Polydore\nPatience lui d i t : « Vous finirez par devenir dévot ! », L e H a r d y r é p o n d :\n« Dévot jamais ! Clérical peut-être ! »\n    Ici je chercherais volontiers querelle à D u m o n t - W i l d e n pour avoir mal\nconseillé son L e H a r d y , en l'adressant, comme à des personnifications auto-\n\n  (1) Bruxelles, Larcier, 1901.\n"}, {"page_pdf": 310, "page_imprimee": 259, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3363, "texte": "                            LOUIS DUMONT-WILDEN                                     259\n\n\nrisées de l'intellectualité catholique, à M. Jauffre et au bénédictin dom\nMartelier. Certes, M. Jauffre existe; je le c o n n a i s ; il est h o m m e politique,\nrentier, industriel — industriel s u r t o u t ; il disserte avec moins d'élégance et\nde prolixité que veut nous le faire croire Dumomt-Wilden; d'ordinaire même il\nrésume ses idées en u n e formule brève t t brutale : « Il faut u n e religion pour\nle peuple ». E t il n'a guère assez de littérature pour appeler la religion « u n e\ngendarmerie à bon marché au service de la H a u t e B a n q u e ». Et, bien que\nM. Jauffre aille à la messe,— pour l'exemplt ! — ce geste adroit et superficiel\nn'empêche — que D u m o n t - W i l d e n me p a r d o n n e ! — que M. Jauffre soit u n\ntype très réussi de politicien doctrinaire. Q u a n t à dom Martelier, qu'il est\ndonc peu « nature » ; ce moine date vraiment trop et semble évadé des\nstrophes rutilantes d'un Verhaeren. Son idéal se limite à rêver de plaies et de\nbosses, et assoiffé de représailles, il prêche la guerre « menée à coups de\ncrucifix ».\n    Il faut s'étonner que D u m o n t - W i l d e n , qui a des relations, n'ait trouvé à\nconfesser, parmi les catholiques, que l'indigent p a n t i n bourgeois qu'est\n M. Jauffre et que dom Martelier, pauvre outre m o n a s t i q u e . Si J a c q u e s L e\n Hardy — et je trouve chez ce personnage tant de bonne foi et une si altière\n probité que je d e m a n d e la permission de le confondre définitivement avec\n D u m o n t - W i l d e n , — si Jacques Le H a r d y avait invoqué la lumière d'un\n catholique véritable, j ' e n t e n d s un croyant et non u n politicien, ou de tel\n humble curé de c a m p a g n e , ils lui auraient dit : « Ah! m o n cher Le H a r d y ,\n et vous, mon cher D u m o n t , frères jumeaux des grandes et nobles inquiétudes,\n si soucieux des grondantes menaces des derniers soirs, songez d o n c au rôle\n historique de l'Eglise; sa mission n'est de se faire ni le paravent de l'or, ni\n la complice du d é s o r d r e ; elle refrène les passions et excite les activités; si\n elle modèle son action sur les changeantes contingences, elle garde jalouse­\n ment le dépôt intact et intégral d'une doctrine qui est la plus admirable\n régulatrice qui soit des énergies h u m a i n e s . Dépositaire souveraine de « ce\n qui ne m e u r t pas » c'est elle qui vous r é p o n d lorsque, tâtonnant dans les\n  brumeuses angoisses, vous appelez au secours de vos consciences vacil­\n  lantes, « votre terre et vos morts » — car à cette terre et à ces morts, elle\n  seule a su d o n n e r et conserver un sens...\n    Je ne sais si le j o u r viendra où un tel langage, qui est à la fois le langage\n  de la raison, de l'expérience et du sentiment, convaincra Dumont-Wilden\n ainsi qu'une réponse adéquate aux troublants points d'interrogation qu'il pose\n  à la Destinée. Je le souhaite et je l'espère. Le bel écrivain des Soucis des\n  derniers soirs pratique une loyauté intellectuelle trop h a u t e , sa nature est trop\n  exempte de préjugés, et, j'ose le dire tout net, son âme est trop naturellement\n  chrétienne, p o u ; qu'il ne mérite point, tôt ou tard, de rejoindre la Vérité et\n  de rencontrer la certitude.\n                                                          FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-008", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 260, "page_fin": 262, "titre_corps": "La Libre Esthétique : Le Salon", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Arnold Goffin", "ancre_debut": "La Libre Esthétique I. 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Quelle destinée\nest écrite dans la contexture de cette tête enfantine, quelle des­\ntinée informulée comme ses traits? Quelle souffrance, quelle\nlongue pensée maniaque ou douloureuse dans les vides et l'ossa­\nture saillante du visage de ce vieillard? Derrière ces yeux\nd'adolescent qui vous regardent, pâles et limpides, quelle âme\nveille ou sommeille, quel rêve inaccessible s'élabore, quels\ninstincts se replient?\n"}, {"page_pdf": 312, "page_imprimee": 261, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2536, "texte": "                        LA LIBRE     ESTHÉTIQUE                        261\n\n\n\n   L a face dont Carrière a t r a n s p o r t é l'effigie sur sa toile, il\nsemble, qu'à force d'en scruter les linéaments, il en ait pénétré\net fixé le secret : et c'est celui-ci, en q u e l q u e sorte, qui forme la\nnote majeure de chacun de ces portraits, c'est sur lui ou, plutôt,\nsur l'aspect ou le signe physionomique qui le décèle, que l'artiste\nfait affluer toute la lumière, volontairement diffuse et noyée\ndans les autres parties de l'œuvre.\n   Il semble que Carrière ne soit venu à la perfection de sa\nmanière qu'à la longue, par une progression corrélative à\nl'accroissement de sa puissance de vision psychologique. Cette\ndernière, dans les travaux des années finales de sa vie, avait pris\nune acuité extraordinaire, une précision et u n e pénétration\nimpeccables. Dans leur facture très analysée, très solide — car\nil savait que, dans une physionomie, œuvre de la vie et du\ntemps, aucun détail n'est négligeable — chacune de ses figures\napparaît modelée dans l'ombre et la clarté, d a n s un éclairage\nqui, par une sorte de synthèse picturale, met en pleine évidence\nl'individualité morale de la personne représentée.\n   Les significations de l'œuvre, ainsi, s'étendent et s'élargis­\nsent : ce sont des portraits très d é t e r m i n é s que nous avons\ndevant nous, dans l'Enfant aux œillets ou à la poupée, dans\nl'admirable Lecture du Soir, dans Education maternelle, comme\ndans les diverses études d'après M m e Carrière, comme dans tous\nces tableaux, quelle qu'en soit la désignation, mais ils vont\nplus loin qu'à notre confrontation avec un être éphémère et\nchangeant et ce sont — le mot n'est pas trop fort — comme des\nphases d ' h u m a n i t é qu'ils évoquent à nos y e u x .\n   L a salle où étaient exposés les tableaux de Carrière s'inter­\ncalait entre la « section étrangère » et la « section belge :\n Vie et Lumière » un peu comme une halte de réflexion grave\nentre une fête printanière de couleur, de ce côté-ci, et une\nkermesse stridente et outrancière ou une foire cosmopolite, de\nce côté-là !...\n   Beaucoup de ces étrangers sont, en même temps, étranges ;\nla plupart peignent avec violence, éclat, exaspération; quelques-\nuns en manœuvres, comme M. Denain (Vues de Londres),\nM. F o r n e r o d , dont les portraits sommaires sont, cependant,\nintéressants, ou M. Giriaud (Femme nue, etc.), ou en artistes,\ncomme M. André Barbier qui pétrit la pâte d'une main habile\net nerveuse (Revue à Arras; Boulogne), M. Nikolaï Millioti, dans\n"}, {"page_pdf": 313, "page_imprimee": 262, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1965, "texte": "262                          DURENDAL\n\n\nses visions diaprées, M. Othon Friesz, d a n s ses paysages\nmaritimes.\n   Par-ci, par-là, dans cette section, on découvrait des bronzes,\nd'un impressionnisme très fin et très spirituel, 'Kangourous,\nSangliers, Singes, etc., du faire le plus amusant et le plus\nobservé, de M. R e m b r a n d t Bugatti.\n   A Vie et Lumière, nous rencontrons, à côté ou à la suite de\nmaîtres éprouvés, toute une vaillante phalange de jeunes inter­\nprètes du paysage. P a r m i les premiers, M. H e y m a n s avec une\nsérie d'Impressions; M. Claus, dont les Moissonneurs, avec leurs\nblés ardents sous l'azur brûlant du ciel, sont comme le poème\nvéhément de l'été, a des pastels où la lune, le brouillard et les\neaux conjuguent dans le crépuscule leurs enchantements\nnostalgiques.\n   M. Buysse expose des impressions de neige et d é c o u c h a n t ,\noù, dans les jeux de la lumière, les choses se profilent ou s'indé­\ncisent, fantômales, diluées. Seul p a r m i tous ses confrères de\n Vie et Lumière, M. Georges L e m m e n , se voue, de préférence, à\nla figure et, toujours, avec le même rare bonheur d'observation\ndélicate et nuancée. C'étaient, cette fois, entre autres, une série\nde Tête d'enfants, d'un rendu délicieux, la Cueillette et une\nSoirée d'été, toute vibrante d'intimité.\n   M mes Anna Boch, J e n n y Montigny et Anna de W e e r t avaient\ndes sites, des fleurs ou des paysages intéressants; M m e P a u l e\nDeunen, des images d'un faire... forgé (qu'on nous p a r d o n n e le\nmot !), opiniâtre, patient et appliqué.\n   Il faut citer encore le Marché à Bruxelles et le Square en hiver,\nde M. Hazledine ; le Cimetière, de M. Monck, mais, surtout,\nles belles pages de M. Guillaume Montobio : Façade ensoleillée\net Neige et l'envoi de M. Rodolphe De Saegher, principalement\nses paysages d'hiver — le Ruisseau; les Ornières, etc. — d'un\nart d'une grande finesse.\n\n                                                ARNOLD G O F F I N .\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-009", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 263, "page_fin": 264, "titre_corps": "La Libre Esthétique : Les Auditions musicales", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Georges de Golesco", "ancre_debut": "II. 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Magnard\nest une personnalité un peu énigmatique. Son souci de sincérité, d'intégrité\npersonnelle domine celui de plaire. Il dédaigne l'effet, il veut traduire ce qu'il\néprouve, comme il l'éprouve, — par la décision et le rythme comme dans le\npremier mouvement, ou par la formule vague et délayée du deuxième. Il est\nvolontiers austère, et n'évite pas toujours l'aridité. Il craint le c h a r m e . Son\nmétier intéresse, car il est fort savant, surtout en h a r m o n i e . Il possède moins,\npeut-être, le sens des timbres i n s t r u m e n t a u x ; et l'œuvre m a n q u e parfois de\ncette pénétration réciproque des trois éléments qui fait la savoureuse cohésion\nde la musique de c h a m b r e . Mais elle est noble, et d'un sentiment élevé. L e\nprélude du quatrième mouvement reflète n o t a m m e n t u n e inspiration large et\nlibre, qu'une haute pensée seule a pu concevoir.\n   » M lle B . Selva, MM. Chaumont et K u h n e r ont excellemment mis en\nlumière cette œuvre difficile, d'idée plutôt « intérieure », d'expression parfois\nterne. Mlle Selva, artiste de merveilleuse intelligence, au jeu net sans froideur,\naux expressions si spontanément exactes et diverses, a joué également la\nBourrée fantasque de Chabrier, et avec M. L a b e y un arrangement du Jour\nd'été à la montagne de Vincent d ' I n d y pour deux pianos. N o u s permettra-t-on\nde regretter que cette incomparable artiste choisisse, pour exposer son talent,\nun instrument aussi insuffisant ?\n   » M m e L a u r e Flé a la voix perlée et le sens du lied. Elle a chanté avec u n e\ngracieuse adresse une jolie Chanson du rayon de lune (un peu compliquée) de\nM. Marcel Labey, u n e caressante et simple ciselure de M. de Bréville, la\nBelle au bois, et la Promenade matinale de M. Bordes, qui a du mérite. Enfin,\nl'on a vivement apprécié la réduction pour deux pianos du Jour d'été de\nd'Indy, réalisée par M. Marcel L a b e y , musicien avisé et sachant utiliser avec\nbonheur les ressources d'un instrument trop décrié, si utile à qui en com­\nprend la valeur synthétique ! »                                                 H. L. B.\n\n   Au cours des trois auditions suivantes, notons u n certain nombre d'oeuvres\nconnues : en première ligne, le quatuor en la majeur pour piano, violon, alto\net violoncelle d'Ernest Chausson, quatuor plein de vie et de passion, dont les\nsignifications se sont clairement établies p a r la magistrale interprétation de\nMM. Bosquet, Chaumont, Englebert et Doehaerd. P u i s la célèbre sonate\npour piano et violon de César F r a n c k (MM. T h é o Ysaye et Chaumont).\n   Signalons aussi l'intéressante opposition entre le quatuor à cordes de\n"}, {"page_pdf": 315, "page_imprimee": 264, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3652, "texte": "264                                      DURENDAL\n\n\nDebussy et le quatuor avec piano de A. de Castillon (exécution superbe et\nnourrie par le quatuor Z i m m e r et M. T h é o Ysaye); le quatuor de Debussy,\nl'œuvre la plus caractéristique et la plus suggestive du maître français, dont\nl'impalpable contexture de rêve se pare de fines colorations, de légères\narabesques sonores voltigeant comme des fantômes sans jamais se fixer,\nondulant sur un fond h a r m o n i q u e dont la tonalité sans cesse déplacée se\ndérobe toujours; — le quatuor de Castillon, d'une esthétique moins spéciale,\nconstruit musicalement sur des assises plus vigoureuses, et dont l'intérêt vivace\ndes deux premières parties s'alourdit de prolixités dans les deux suivantes.\n    La suite en ré de Vincent d ' I n d y (op. 24) pour trompette, flûtes, violons,\nalto et violoncelle, est une série de danses caractéristiques présentant de\nsavoureux affinements rythmiques et harmoniques.\n    P a r m i les œuvres nouvelles, nous nommerons le Prélude et Variations de\nJongen pour violon, alto et piano ( M M . Chaumont, Englebert et Jongen),\ndéveloppé avec talent dans des alternances d'inspiration songeuse et vibrante.\n    On s'est beaucoup diverti à entendre les histoires de bêtes de Grovlez et de\nRavel, s'ingéniant à transposer en musique certains traits curieux ou inédits\nde m œ u r s zoologiques. Ces fantaisies, soutenues par des accompagnements\nd'un réalisme amusant, ont été interprétées par M m e Bathori avec sa clarté et\nsa finesse de diction coutumières. Les Histoires naturelles de Ravel nous ont\n paru d'un dessin plus fin et plus sobre que les Familiers de Grovlez, ceux-ci\n visant à l'effet trop directement imitatif.\n    Signalons encore les expressives interprétations au violoncelle de M. Kuhner\n et de M. Pitsch qui ont joué, le premier, un Lied de Vincent d ' I n d y , le\nsecond, un Nocturne de notre compatriote Inghelbrecht, tous deux empreints\n de caressante mélancolie. M m e Miry-Merck, de sa voix limpide et cristalline,\n a dit les Prières d'enfant de P . de Bréville, effusions d'art simple se caractéri­\n sant par la fraîcheur d'inspiration. Enfin, Mme Demest a chanté délicieuse­\n ment des œuvres vocales belges de sentiment personnel et élevé, YEx-Voto de\n Wallner, la Berceuse de H u b e r t i , u n e Villanelle et le Tableau gothique de J o n g e n .\n    Au cours d'une audition supplémentaire a été exécuté, par M M . Dujardin,\n Pitsch et T h é o Ysaye, le trio de Vincent d'Indy pour clarinette, violoncelle\n et piano, dont nous retenons surtout le Chant élégiaque pour le sentiment noble­\n ment poétique qui l'inspire. M lle Delfortrie a chanté de façon très compré­\n hensive et pénétrante la Chanson de mai de Lekeu, Sur une tombe du même\n (elle en a fait bien ressortir l'éloquence plaintive et la poignante tristesse),\n puis le céleste Panis angelicus de César Franck (M. Pitsch au violoncelle,\n M m e Béon à l'orgue, M. E d . Mailly s'étant chargé de la partie de harpe).\n    Comme nouveautés, deux adaptations musicales d'auteurs belges : M lle Ré­\n gine Kersten a dit le Fleuve, poésie de Ch. Cros, sur laquelle T h é o Ysaye a\n tressé une guirlande de sonorités suggestives. Elle a ensuite déclamé avec\n ampleur et émotion la Christine de Leconte de Lisle. Dans son commentaire\n musical (quatuor à cordes, contrebasse, h a r m o n i u m , harpe et piano), Huberti\n cherche à rendre (et il y réussit parfois d'une manière très heureuse) la tragique\n hantise de mystère dont frissonne cette admirable page d'un des princes de\n la poésie française.\n                                                                GEORGES      DE   GOLESCO.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-010", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 265, "page_fin": 267, "titre_corps": "Les Amis de la Médaille d’art", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "L’abbé Henry Moeller", "ancre_debut": "Les Amis de la Médaille d'art L'ART de la médaille", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 316, "page_imprimee": 265, "debut_caractere": 8, "fin_caractere_exclue": 2136, "texte": "Les Amis de la Médaille d'art\n                      L'ART de la médaille est un art c h a r m a n t entre tous, un art de\n                         finesse extrême et de souveraine délicatesse. Il exige de\n                         celui qui veut s'y appliquer un talent vraiment à part. L a\n                         médiocrité, toujours intolérable en art, est tout à fait\n                         insupportable ici. Autant u n e médaille bien faite est jolie,\n                         gracieuse, je dirai même fascinante, autant une médaille\n                         grossière, lourde, mal conçue, gauchement exécutée est\n                         désagréable à voir.\n                             C'est peut-être p o u r cela que les F r a n ç a i s , dont la\nnature est plus raffinée, ont si bien réussi en cet art. Le n o m b r e des artistes\nmédailleurs français qui se sont affirmés en ces dernières années est inouï.\nEt la plupart sont des artistes consommés, ayant atteint l'idéal. Roty est leur\nmaître. Qui ignore ses œuvres incomparables, surtout sa médaille du mariage,\net celle qu'il fit pour commémorer la mort de Carnot.\n   En Belgique, l'art de la médaille a pris tout d'un coup u n développement\nextraordinaire. Il semblait mort. E t voilà que d a n s l'espace de quelques\nannées, des médailles superbes, vraiment artistiques, quelques-unes m ê m e\nabsolument parfaites, sont publiées.\n   A qui doit-on cet épanouissement subit d'un art qui, hier encore, semblait\npérimé? J e réponds sans hésiter : c'est à la Société des Amis de la Médaille d'art\nqu'en revient tout l ' h o n n e u r . Car c'est depuis sa création que tant d'artistes\nse sont révélés chez nous dans l'art de la médaille. Elle a fourni à ces artistes\nl'occasion de travailler et les artistes lui en doivent une profonde recon­\nnaissance.\n   A peine fondée, cette société a pris u n e extension remarquable dans deux\npays : la H o l l a n d e et la Belgique. Lors de sa fondation (mai 1901), elle ne\ncomptait que 60 m e m b r e s ; aujourd'hui elle en compte 221 et les ressources\nqui étaient de 3,000 francs se sont élevées à près de 7,000 francs.\n"}, {"page_pdf": 317, "page_imprimee": 266, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3413, "texte": "266                                  DURENDAL\n\n\n\n    Q u a n d une œuvre artistique ou littéraire prospère d'une façon si éclatante,\ncherchez bien et vous découvrirez toujours qu'il y a dans son sein un h o m m e\nqui s'y dévoue tout entier, qui en est la cheville ouvrière, qui en a fait son\nœuvre. L'homme providentiel ici, je le proclame bien h a u t et avec joie et en\nl'en félicitant de tout cœur, et personne ne me contredira, c'est ALPHONSE DE\nW I T T E . Il est le vrai créateur de la société. Il en est l'âme. Il lui consacre\ntous ses efforts et lui sacrifie sa vie et son t e m p s .\n    Jamais on ne s'aperçut aussi bien de la vie qui anime la Société des Amis de la\nMédaille d'art que le dimanche matin, 17 m a r s . A 11 heures, eut lieu, au Palais\ndes Académies, l'assemblée générale triennale des deux sections belge et\nhollandaise. Elle était extraordinairement n o m b r e u s e et vivante. U n grand\nn o m b r e d'artistes médailleurs y étaient. Des personnalités en vue du monde\npolitique et du m o n d e artistique et littéraire s'y rencontraient. E t tout ce\nm o n d e paraissait si enthousiaste pour l'art d e la médaille et si bienveillant\npour les artistes.\n    La séance était présidée par M. de Dompierre de Chaufepié, conser­\nvateur du Cabinet royal de numismatique de La H a y e . L e secrétaire,\n M. E. de Breyne, fit ressortir dans un rapport très bien fait la brillante situa­\ntion et l'épanouissement rapide de la société.\n    L'assemblée procéda ensuite à l'élection des b u r e a u x .\n    Le bureau central hollando-belge fut constitué comme suit : président,\n M. Charles B u l s ; vice-présidents, MM. Le Grelle et S a s s e n ; secrétaire,\n M. Beerlaert Van Boklandt; contrôleur, M. V a n der Beken. Au bureau de\nla section belge siégeront désormais les membres suivants : président,\n M. Alphonse de W i t t e ; secrétaire, M. De Breyne, et trésorier, M. Laloire.\n    De nombreuses médailles, récemment frappées, furent soumises à\nl'examen de l'assemblée et chaque membre reçut en guise de jeton de présence\nune charmante petite plaquette modelée avec u n art exquis par M. Jules\nJourdain dont elle constituait le brillant début comme artiste rnédailleur.\nNous reproduisons en tête de notre article ce joli jeton représentant :\n Un monnayeur au travail. P a r m i les médailles qui nous furent montrées\npendant la séance, nous en admirâmes surtout deux merveilleuses du\nmaître Devreese : l'avocat L a n d r i e n et les trois enfants de l'avocat Ganshof,\nde B r u g e s .\n    Après la constitution des bureaux, M. Alphonse de Witte rappela, en une\ncommunication intéressante, que divers artistes avaient manifesté le désir de\nvoir appliquer le « droit d'auteur » à la médaille et introduire d a n s les\ncontrats, en dehors du prix fixé pour le modèle, un tantième à recevoir par\nexemplaire frappé. La difficulté pratique de l'application de cette idée était\nle contrôle à établir pour empêcher l'une des parties contractantes de faire, à\nl'insu de l'autre, exécuter une refrappe. P o u r y parer, M. de W i t t e proposa\nde déposer les poinçons et les mitrices au Musée des Monnaies, d'où ces\ndernières ne pourraient être retirées que sur une d e m a n d e signée et de\nl'artiste et de son client. Cette proposition fut bien accueillie par l'assemblée,\net M. Le Grelle, commissaire des Monnaies, déclara qu'il acceptait ce genre\nde dépôt pour le Musée de l'Hôtel des Monnaies.\n"}, {"page_pdf": 318, "page_imprimee": 267, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2684, "texte": "                       LES AMIS DE LA MÉDAILLE D'ART                                        267\n\n\n   M. de W i t t e annonça encore que la Société ferait frapper au cours de\nl'exercice prochain trois médailles pour ses membres :\n   1° Médaille du 300 e anniversaire de la mort glorieuse de l'amiral\nDe R u y t e r , par Van der Goor ; 2° médaille commémorative de la mort de la\nreine Marie-Henriette, par J. J o u r d a i n ; 3° le Congrès de la P a i x , par\nH. Le Roy.\n   A la fin de la séance M. Octave Maus souleva la question de la création\nd'un bulletin consacré à la médaille et qui serait l'organe de la S o c i é t é .\nM. de Witte fit remarquer que ce bulletin n'était pas urgent, vu la publicité\nque la Société trouvait déjà dans la revue m ê m e de M. Maus : L'Art Moderne,\net d a n s la revue Durendal, mais il proposa néanmoins de discuter la question\nà une prochaine séance.\n   La vie d'une société d'art se manifeste avant tout et surtout par les œuvres\ndont la création est due à son activité et à ses encouragements. Afin que\nnos lecteurs puissent se rendre compte de l'utilité de la société des Amis de\nla Médaille, nous d o n n o n s ici la liste des médailles qu'elle a distribuées à\nses m e m b r e s depuis sa fondation :\n    1° U n e plaquette commémorative du mariage du P r i n c e Albert, par\nC. Van der S t a p p e n ; 2° u n e médaille rappelant le 300 e anniversaire de la\nprise de possession de Java par les H o l l a n d a i s , par F a d d e g o n ; 3° Bruxelles-\nport de mer, par P . Du Bois; 4° l'invention du dessin, par G. D e v r e e s e ;\n5° une plaquette en l'honneur de la R e i n e - m è r e de H o l l a n d e , par W i e n e c k e ;\n6° XX e anniversaire de la fondation de l'Etat du Congo, par C. S a m u e l ;\n7° Sic vos non vobis — Ducite aratra boves, par Zijl ; 8° médaille : la Bière et\nle Vin, par MM. Le Croart et W e r n e r ; 9° Mimine, par G. Devreese;\n 10° médaille commémorative de la mort du Comte de F l a n d r e , par\n L. D u p u i s .\n   N o u s faisons, en terminant cet article, les vœux les plus ardents pour\nl'évolution et la prospérité de la vaillante Société des Amis de la Médaille d'art,\nqui, si jeune encore, est déjà si vivante et qui a bien mérité de l'art et des\nartistes, et n o u s offions encore une fois à notre ami Alphonse de W i t t e nos plus\n vives et affectueuses félicitations. Il peut être fière de sa Société. C'est grâce\n à lui qu'elle s'est imposée à l'attention du public et c'est à lui qu'elle doit\n tout ce qu'elle est.\n\n                                                               L'ABBÉ HENRY MOELLER,\n                                                                 Directeur de Durendal.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-011", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 268, "page_fin": 269, "titre_corps": "Géo Bernier", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "F. Verhelst", "ancre_debut": "Géo Bernier (1) J'AURAI l'air de louer", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 319, "page_imprimee": 268, "debut_caractere": 28, "fin_caractere_exclue": 2026, "texte": "Géo Bernier (1)\n                   J'AURAI l'air de louer médiocrement M. Géo Ber­\n                   nier en disant qu'il continue la tradition de\n                   l'animalier Verwée. E t pourtant l'œuvre de\n                   M. Bernier sollicite ce rapprochement, puis­\n                  qu'elle révèle une incontestable maîtrise dans\n                  la représentation des animaux de ferme. Mais\n                  je corrige l'éloge en ajoutant que son art est plus\n                  complet que celui de Verwée. Celui-ci était ani­\nmalier exclusivement ; le paysage où il situe ses bêtes est géné­\nralement quelconque. Géo Bernier est avant tout paysagiste et\npoète de la nature. Ce qu'il y a de plus captivant dans son\nexposition, c'est la saine poésie rustique qui se dégage de toutes\nses toiles, grandes et petites. Les beaux ruminants qui som­\nmeillent dans l'atmosphère lourde des 'canicules ne sont ici\nqu'un thème épisodique de la symphonie agreste. M. Bernier\nne peint point des vaches, ni des ânes; mais il est tout naturel\nde les rencontrer dans les paysages bien flamands qu'il adore,\net l'on est heureux qu'il en fasse autre chose que de simples\ntaches de couleur. Dans ces conditions, M. Bernier a le droit\nde s'aventurer en des sentiers b a t t u s même par un Verwée.\n   Mais ceci est bien accessoire. J'admire en Géo Bernier deux\nqualités qui deviennent rares chez nos actuels chercheurs\nd'inédit : son optimisme et son mépris de la peinture truquée.\nA part une exception (le tableau infiniment triste intitulé :\nLes Vieux), toutes les toiles et toutes les rapides impressions du\nsalonnet Bernier sont pleines de soleil et de joie. C'est toute\nla g a m m e de la lumière et de l'allégresse : brumes délicates des\nmatins, topazes des champs de blé après la moisson, fanfare des\nbleus qui rutilent par-dessus la vibration des herbes grasses,\ntorpeur des midis torrides, recueillement des heures graves où\n\n (1) A l'occasion de l'exposition de ses œuvres au Cercle Artistique.\n"}, {"page_pdf": 320, "page_imprimee": 269, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1176, "texte": "                           GÉO   BERNIER                         269\n\n\nle soleil inonde des choses d'une lumière d'or, m o m e n t trop\nfugitif de b e a u t é presque surnaturelle, qui précède le déclin de\nla lumière et la tristesse de l'ombre toute proche..., et c'est le\nterme où l'artiste s'arrête. J e ne me souviens pas d'avoir vu,\ndans son copieux envoi, ni un coucher de soleil, ni un crépus­\ncule, ni un ciel tragique. Il s'en tient aux heures lumineuses.\n   Il reste fidèle aussi à la b o n n e peinture en pleine pâte géné­\nreuse. P a s de cuisine ni de chimie savantes. Ni pointillage, ni\nsertissage, ni marqueterie d'aucune sorte, futiles prétextes\nd'analyser la lumière q u e , du reste, la nature n'analyse pas\ndavantage. Ceci est une opération de laboratoire. L e ton franc,\nla nuance fine et juste, comme on la voit, et c'est bien assez,\nc'est tout pour le peintre. M. Bernier a le bon esprit de laisser\naux spécialistes en spectroscopie le soin de nous dire de quels\ningrédients lumineux ces nuances sont faites. Ses toiles ne tour­\nmentent pas la r é t i n e ; elles dégagent de la lumière.\n\n                                                   F.   VERHELST.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-012", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 270, "page_fin": 273, "titre_corps": "Chronique musicale", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Chronique Musicale Quatrième Concert du Conservatoire", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 321, "page_imprimee": 270, "debut_caractere": 20, "fin_caractere_exclue": 2347, "texte": "Chronique Musicale\n\n               Quatrième Concert du Conservatoire\n   La pièce capitale du concert était la Cantate de B a c h pour le premier et le\nsecond jour de la Pentecôte, empruntée à cet opulent répertoire de cantates\nsacrées qui offre aux amateurs d'art élevé u n inépuisable trésor de pures et\ncélestes impressions. L'exécution en a été magnifique, unissant au parachè­\nvement du détail la majestueuse ampleur de l'ensemble, les soli étant remar­\nquablement chantés par M lle Flament, M m e Dratz-Barat, M. L ' H e u r e u x et\nM. Seguin, qui prêtait à cette audition le concours de son grand talent.\n   Figurait également au p r o g r a m m e de ce concert l'ouverture que H ä n d e l\ncomposa pour Agrippine (un de ces nombreux opéras, bien oubliés mainte­\nnant, que le maître de Halle écrivit sur des livrets italiens).\n   P u i s le Concerto de Bach en sol pour violons, altos et basses, avec u n adagio\nintercalé extrait du concerto pour deux altos. Cet adagio a été chanté poéti­\nquement et avec un accent profond par MM. Van H o u t et Van Waefelghem.\nQ u a n t à l'allegro finale, l'interprétation en a été réalisée avec u n e déconcer­\ntante perfection, délicieuse d'esprit, de clarté, de verve disciplinée, de fusion\nsonore. Ce beau concert se complétait par u n intermède savoureux composé\nde pièces anciennes pour viole de gambe et viole d'amour, où les maestri Jacobs\net Van Waefelghem se firent applaudir dans des exécutions très affinées et\n charmeuses, M. Gevaert accompagnant au clavecin.\n\n\n\n                          Sixième Concert Ysaye\n   T h é o Ysaye dirigeait ce concert. On y a entendu des choses très intéres­\nsantes. D'abord u n poème s y m p h o n i q u e d'Adolphe Biarent, inspiré des\nlégendes d'Ossian et intitulé Treumor, remarquable par la beauté des colora­\ntions, par l'efficacié de son symbolisme et de son pouvoir descriptif, par la\nclarté et la maîtrise de son architecture, les significations diverses de ses\ntrois parties s'affirmant avec une autorité accrue par leurs contrastes même,\nla première empreinte d'un héroïsme sauvage, la seconde animée d'un\nrythme incisif et effervescent, la troisième illuminée de calme extatique.\n   T h é o Ysaye a ensuite dirigé une œuvre étrangement suggestive, d'une\nmélancolie rêveuse, toute émaillée de pénétrantes harmonies, le Cygne de\n"}, {"page_pdf": 322, "page_imprimee": 271, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3171, "texte": "                              CHRONIQUE MUSICALE                                      27I\n\n\nTuonela de Sibelius (Ecole finlandaise). Dans la mythologie finnoise, T u o n e l a\nfigure le r o y a u m e d'outre-tombe traversé par un fleuve sombre et torrentueux\noù un cygne fantastique s'avance majestueusement et chante les promesses de\nla mort.\n   Des interprétations vivaces et chaleureuses de deux œuvres bien connues,\nl'Apprenti Sorcier de P a u l Dukas et le Camp de Wallenstein de Vincent d'Indy\ncomplétaient la partie s y m p h o n i q u e du concert. L a partie de virtuosité était\nconfiée au pianiste Emile Sauer, artiste allemand, mais que ses qualités très\nspéciales semblent plutôt rattacher à l'école pianistique française dont Planté\nest la plus haute et la plus caractéristique personnification. Emile Sauer est\nun des excellents pianistes du moment. Chez lui la limpidité transparente du\ntrait et la souveraine aisance de la technique s'allient au prestige d'une inter­\nprétation où, d a n s la mesure du goût le plus parfait, les nuances de finesse\net de douceur alternent avec de belles échappées fougueuses. M. Sauer a été\nchaleureusement acclamé d a n s le Concerto en mi bémol de Beethoven, dans un\nnocturne et u n e ballade de Chopin.\n\n\n\n\n            Festival Beethoven aux concerts Durant\n   L e festival Beethoven a été particulièrement favorable à M. D u r a n t et à\nson orchestre. Il a eu l'heureuse idée d'inscrire au début de son programme\nla S y m p h o n i e en ré majeur, s y m p h o n i e très r a r e m e n t entendue, sauf au\nConservatoire, où Beethoven est encore sous l'empire de la tradition\nmozartienne, dont les significations s'y présentent cependant enrichies, déve­\nloppées et élargies. D u r a n t a rendu à merveille la poésie grave et douce du\nLarghetto, ainsi que le sentiment profond d'allégresse printanière et exultante\nqui traverse et vivifie le poème tout entier.\n   Le violoniste Burmester, a n n o n c é au p r o g r a m m e étant empêché, a été\nremplacé par Crickboom, dont le jeu impeccable a triomphé avec encore plus\nd'éclat q u ' a u dernier concert Ysaye. Il a joué le plus beau concerto qui ait\nété écrit pour le violon, nous avons n o m m é le concerto de Beethoven. Inter­\nprétation s u p e r b e de clarté et de vigueur, unissant la beauté du style à la\nnoble simplicité d'exposition à la pureté lumineuse des sonorités.\n   Pourrait-on aussi souhaiter interprétation plus généreuse, plus compréhen­\nsive et vibrante que celle de la S y m p h o n i e en ut mineur dirigée par Félicien\nDurant à ce m ê m e concert, réserves faites pour l'Andante, dont à notre sens\nun mouvement légèrement plus lent ferait mieux ressortir l'ampleur, suivant\nla conception de Nikisch, le grand chef allemand, qui conduisit jadis à\nBruxelles l'exécution la plus émouvante que nous ayons entendue de cette\nsymphonie.\n   Bien que r e m a r q u a b l e m e n t jouées par Crickboom, les deux romances pour\nviolon de Beethoven, écrasées par le voisinage de l'Ut mineur, ont paru bien\nminces et frêles. L a glorieuse symphonie de Beethoven représente une de ces\ncolossales puissances de l'art qui ne se conçoivent au concert que comme\n"}, {"page_pdf": 323, "page_imprimee": 272, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2913, "texte": "272                                  DURENDAL\n\n\nimpressions de c o u r o n n e m e n t . Le festival Beethoven se terminait par l'Ouver­\nture de Léonore n° 3. Exécution pleine de flamme, très fouillée, réalisant par­\nfaitement les dramatiques significations de l'œuvre par l'accentuation marquée\ndes contrastes de nuances et de mouvements.\n\n\n\n                    Audition de M. William Vowles\n   M. W i l l i a m V o w l e s , pianiste, a d o n n é récemment une audition, à l'école\nallemande, avec le concours du violoniste M. Barthélemy. N o u s n'avons\nmalheureusement pu assister qu'à la seconde partie du concert; il y avait\nencore, ce soir-là, deux autres séances : Bruxelles finira-t-il, comme Paris et\nBerlin, par avoir sa demi-douzaine de concerts par soir? Chez M. Vowles,\nnous sommes arrivé encore assez à temps pour l'entendre exécuter la Danse\nde Debussy, dont les sonorités originales et le mouvement tourbillonnant\nsont déjà bien connus, et une étude (Carillon) de L i a p o u n o w , d'un pittoresque\nun peu ambitieux et d'allure plutôt grandiloquente ; enfin, la magistrale Sonate\nd e Lekeu p o u r violon et p i a n o .\n    M. Vowles, un artiste anglais depuis quelques années déjà établi chez\n nous, a déjà fait montre, à diverses reprises, de ses sérieuses qualités musi­\ncales, de son goût averti dans la composition d'un p r o g r a m m e . L'audition\nrécente nous l'a montré en très sérieux progrès. Sa technique, déjà riche,\na gagné encore en assurance et en variété d'attaque, sa sensibilité musicale\ns'est affinée et atteint u n e intensité d'expression peu c o m m u n e chez les artistes\nde sa race, se traduisant même parfois par des exubérances d'attaque qu'il\nconviendra de modérer.\n    L'exécution de la Sonate de Lekeu ne n o u s a pas procuré la même satis­\nfaction artistique. T r è s consciencieusement fouillée, elle manquait cependant\nde plan et de grande ligne; c'est, d'ailleurs, le défaut toujours imminent avec\n des œuvres de cette nature, dont la magnificence d'inspiration et l'intense\n poésie ne corrigent pas le manque de cohésion.\n    U n auditoire attentif et s y m p a t h i q u e a fait à M M . Vowles et Barthélemy\n le plus chaleureux succès.                                                     E . C.\n\n\n\n                      Conférence de M. Octave Mans\n  Conférence s u r l'Humour en m u s i q u e , par M. OCTAVE MAUS. —\nOn se souviendia encore pendant longtemps, à l'Université Nouvelle, de\ncette spirituelle conférence, illustrée d'exemples prouvant à toute évidence\nque la musique a le droit de se dérider, d'être joyeuse, comique, burlesque,\nsans cesser d'être u n e « œuvre d'art ». N'a-t-elle pas en elle tout ce qu'il faut\npour exprimer ce qu'on comprend sous l'appellation générale d'humour? Aussi\nMmes Jane Bathori et Madeleine Maus, M l l e Lassaux et M. E n g e l se char­\ngèrent-ils d'en donner une démonstration qui vaut plus que les plus beaux\n"}, {"page_pdf": 324, "page_imprimee": 273, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2432, "texte": "                            CHRONIQUE         MUSICALE                            273\n\nraisonnements syllogistiques du m o n d e ! E t avec quel entrain, et avec quel\nsens vrai du drôle, du grotesque, du bouffon! Ce fut, du début à la fin,\nun défilé de choses originales qui provoquèrent tous les degrés du rire et du\nsourire.\n   Le Jugement de Midas, de Grétry, et le Défi de Phébus et de Pan, de Bach,\ndurent faire enrager les Beckmesser qui a u r a i e n t pu se trouver dans la salle.\nLe Trio des Frileux, tiré de l'Isis de Lully, fit courir un frisson... de gaîté dans\ntoute la salle. P o u r parler des m o d e r n e s , le Soldat de plomb de M. de Séverac\net la Nursery de M. Inghelbrecht invoquèrent, d a n s une forme raffinée et\nhumoristique, des réminiscences militaires et populaires pleines de drôlerie\nou de naïveté. L a patauderie des Petits Canards de Chabrier, la gravité comique\nde ses Gros Dindons et la gélatine onduleuse de ses Cochons roses fit éclater de\nrire toute la salle. L a Pintade de M. Ravel eut un succès tel que M m e Bathori\ndut la redire. Enfin, les extraits de l'Etoile de Chabrier ne furent pas moins\nbien accueillis; leur bouffonnerie intense acheva de convaincre le public de\nl'idée que la musique peut provoquer l'hilarité, sans forfaire à sa mission\nd'art pur.                                                               (Art Moderne.)\n\n\n\n     La Société des concerts de musique sacrée d'Anvers\n    La Société des concerts de musique sacrée d'Anvers donnera son second\nconcert le d i m a n c h e 28 avril 1907, à 2 h. 1/2, en la g r a n d e salle du Cercle\nRoyal Artistique, sous la direction de M. L. Ontrop, avec le concours de\nMlle J e a n n e Latinis, M M . A. L h e u r e u x et J. Judels.\n    Les éloges u n a n i m e s que suscita de tous côtés l'exécution remarquable de\nla magnifique « Passion selon saint Jean » de Bach permettent d'espérer le\nmême succès pour ce second concert. Le p r o g r a m m e présente un intérêt\nparticulier, car les œuvres suivantes, pour la plupart, n'ont pas encore été\nexécutées en Belgique :\n    Cantate « L a plainte des d a m n é s » (Carissimi); O Vulnera doloris (id.);\nPsaumes 122 et 138 (Sweelinck) ; Récitatif et air de l'Oratorio de Noël\n (J. S. Bach) ; Cantate pour le second jour de P â q u e s (id.).\n    Places réservées numérotées : 5 francs; non numérotées : 2 francs.\n    S'adresser à M. Jules Boelaerts, 17, rue du Chapelet, Anvers.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-013", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 274, "page_fin": 276, "titre_corps": "Lettre de Paris", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henri Mazel", "ancre_debut": "Lettre de Paris LES vacances de Pâques", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 325, "page_imprimee": 274, "debut_caractere": 29, "fin_caractere_exclue": 2865, "texte": "Lettre de Paris\n\n                       LES vacances de P â q u e s ont un avantage indéniable sur celles\n                          de l'été, c'est leur caractère vagabond. L e s grandes va­\n                          cances, elles, commencent inexorablement tel jour, et\n                         finissent tel autre, quelle monotonie! La rentrée des tribu­\n                          naux se fait toujours le lendemain des Morts; ce que les\n                          pauvres macchabées doivent en avoir plein les os de ce\n                          voisinage pénitentiaire ! T o u t en s'occupant d'eux, on se dit\n                          à l'oreille : « A demain, n'est-ce pas, salle des Pas-Perdus?»\n                          Quelle ironie pour eux, les très perdus, h é l a s ! E t la Fête\nnationale qui tombe toujours le 14 juillet, est-ce conforme à la papillonne de\nFourier, est-ce d'accord avec le mouvement universel, le fieri, l'évolution, le\ntohu-bohu progressiste ? Comme il siérait que le P a r l e m e n t manifestât sur ce\npoint aussi son omnipotence imprescriptible, en s'opposant au traditionna-\nlisme, bon pour les monarchies, des réjouissances populaires ! L a joie officielle\ns'éveillerait u n e année tôt, une année tard. Il y en aurait pour tous les goûts,\npour ceux qui aiment l'empereur É t é comme pour ceux qui préfèrent le\nchevalier P r i n t e m p s , et pour ceux qui courtisent la princesse Automne comme\npour ceux qui se plaisent à la tsarine Hiver. Si la Constitution réservait ce haut\npouvoir au chef de l'Etat lui-même, il y aurait de quoi différencier enfin les\nprésidences successives dans le souvenir des enfants des h o m m e s . Aujourd'hui\npersonne n'est fichu de se rappeler si telle aventure vous est arrivée : Carnot\nrégnante ou Loubet appropinquante. Avec les fêtes nationales variées, la mémoire\nserait toujours fraîche, et plus tard, nous dirions : Ah ! si vous aviez vu le\n 14 juillet ! comme nous e n t e n d o n s dire aux vieillards : Ah ! ce que le 15 août\n était gai ! Chaque président aurait imprimé la marque de son génie sur ces\n dates solennelles. Félix F a u r e aurait choisi la F ê t e - D i e u pour pouvoir parader\n en tête des processions au milieu des suisses à hallebarde, galonnés d'or et\n empanachés d'autruche, et Grévy aurait préféré le 1er janvier pour se faire\n donner une petite étrenne par tous ses visiteurs. On peut, de m ê m e , prévoir\n qu'avec J a u r è s , ce serait le I e r mai, jour revendicateur, et avec Brisson le\n 1er avril, jour folâtre...\n    Bonne mère Eglise est plus maternelle que dur père Etat, elle a des Noëls\n inamovibles et des P â q u e s errantes. A ne rien céler je n'ai jamais compris\n pourquoi, et j ' a i toujours regardé avec admiration les savants qui, à coups\n d'Epactes et de Nombres d'or, vous démontrent que Jésus-Christ est né à\n"}, {"page_pdf": 326, "page_imprimee": 275, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3619, "texte": "                                LETTRE DE PARIS                                    275\n\n jour fixe, mais qu'il est mort à date vacillante. N'importe, le résultat est d'un\n  hasard léger et c h a r m a n t . On ne sait jamais, à quelques mois d'avance, si\n  Pâques sera en mars ou en avril, s'il fera chaud ou s'il fera froid, c'est parfait !\n Puisque nous n o u s étiolons de routine et de déjà vu, il est bon que de temps\n en temps quelque fantaisie se manifeste. Q u a n d donc au Ministère du\n Travail et de la P r é v o y a n c e sociale correspondra u n e vaste Entreprise de\n  Loisir et d'Inattendu h u m a i n ?\n    A u n autre point de vue, la période pascale est v a g a b o n d e ; elle déploie le\n tourbillon des voyages circulaires et ouvre l'outre d'Eole des croisières\n fugaces. Août est mal propice aux déplacements, il fait trop chaud ; à peine\n si on a la force de se faire traîner jusqu'à u n e plage où l'on s'affale dans la\n torpeur des après-midi écrasés de soleil. Ceux qui veulent faire jouer leurs\n membres pelviens sont obligés de prendre l'ascenseur de la Yungfrau ;\n ce n'est qu'à trois mille mètres au-dessus du ramollissement de l'asphalte des\n grandes villes qu'on peut marcher sans fondre en eau. T a n d i s qu'en mars ou\nen avril, les muscles sont dispos et les curiosités alertes. C'est le moment\noù les caravanes de touristes s'ébranlent, sous la casquette loquace des\n chameliers.\n    E n ce moment, P a r i s est sillonné de vastes breaks tout retentissants\n d'insulaires. On les voit passer comme l'éclair, tous enfoncés dans la\n lecture de leur Baedeker, sans lever les yeux pour n e pas perdre u n e\n ligne. Ils rentreront d a n s leur sweet home après quarante-huit heures de\n galop trépidant, avec des collections de cartes postales; ce sont de grands\n idéalistes, ils savent que la réalité est inférieure à l'image et à l'ouï-dire. Nos\n compatriotes sont moins sages, qui, profitent de leurs vacances pascales\n pour visiter l'Espagne ou l'Italie, d'un bout à l'autre de la péninsule, abattant\n eurs cinquante villes, quatre-vingts musées et douze cents paysages en huit\njours! P a u v r e s martyrs de la conscience touristique, vous les voyez d'ici se\nlever fiévreusement à 5 heures du matin pour « visiter la ville ». U n train passe,\non y saute, u n e autre ville qu'on enfile ! On remonte en voiture, troisième\nville à voir, à la hâte, car midi approche et il faut en tomber u n e quatrième\ntout en d é j e u n a n t ; le soir on est m û r pour Bicêtre !\n    Les excursions de P â q u e s garderont toujours, je crois, un caractère\nd'instruction; on est au beau milieu de l'année scolaire, c'est la récréation\nidéale, les professeurs sont en tête des partants. Il y a des croisières que des\nRevues de sciences organisent et des congrès que des Sociétés savantes p r o ­\nvoquent. Cette a n n é e , Montpellier accueille les bataillons des philologues,\ndes archéologues et des sociologues, et Bordeaux ouvrira ses portes aux arma­\nteurs et aux navigateurs. P a r i s a des réunions de toutes sortes, Réforme sociale,\nd'un côté, Science sociale de l'autre, et T u n i s offre aux vaillants l'attrait de ses\nFêtes de Carthage. D'autres iront par l'Archipel et d'autres pousseront jus­\nqu'à Ténériffe. Mais tous penseront à a u t r e chose qu'à se distraire; même\nà bord des steamers il y aura des conférences, et chaque jour, si ce n'est plu­\nsieurs fois par j o u r ! S'il n'y a rien à voir en tel endroit, on s'y arrêtera quand\n même pour qu'un monsieur grave y explique copieusement pourquoi il n'y a\n rien à voir. Ah ! tout n'est pas rose dans les voyages d'instruction !\n"}, {"page_pdf": 327, "page_imprimee": 276, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1571, "texte": "276                                  DURENDAL\n\n\n    N ' i m p o r t e ; u n résultat positif sera l'accroissement de nos loisirs à tous.\nAutrefois les collèges ne fermaient que deux ou trois jours avant P â q u e s et\nrouvraient deux ou trois jours après. Maintenant, c'est par quinzaine que\nl'Alma mater octroie à ses nourrissons u n congé réparateur. U n si généreux\nexemple ne peut m a n q u e r de piquer au vif toutes les administrations, tant\npubliques que privées. Deux mois de repos en été et un mois au printemps,\nc'est parfait, au moins comme commencement. Car, u n e fois en si bon chemin,\nil faut bien espérer qu'on ne s'arrêtera pas là. L e froid est plus hostile encore\nque le chaud au travail. Il importe donc que l'hiver ait ses deux mois corres­\np o n d a n t s de dolce farniente, et pour ne pas faire pleurer le mélancolique\nautomne, on lui accordera bien le même traitement de faveur qu'au sémillant\nprintemps. Six mois de congé contre six mois de présence au corps du L a b e u r\nnational, voilà le cri de la révolution prochaine. Assez longtemps on nous a\nrabattu les oreilles du dilemme peu réjouissant : du travail ou la mort ! L e\npeuple de l'avenirse soulèvera à l'appel c o n t r a i r e : de la vie avec des vacances!\nP a s de pain, mais des confitures ! E t ce sera u n spectacle autrement agréable de\nvoir s'avancer les manifestants en colonne serrée, gras et roses, le rire\naux lèvres, avec des bannières alliciantes et des tambours enguirlandés de\nroses !\n\n                                                                     HENRI MAZEL.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-014", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 277, "page_fin": 285, "titre_corps": "Les Livres", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LES LIVRES LE ROMAN Io-Ié, Bec-de-Lièvre", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 328, "page_imprimee": 277, "debut_caractere": 26, "fin_caractere_exclue": 2630, "texte": "LES LIVRES\n\nLE ROMAN :\nI o - I é , B e c - d e - L i e v r e , par MAURICE DES OMBIAUX. — (Bruxelles,\n   Edition de l'Association des Ecrivains.)\n   Voici, de l'infatigable écrivain qu'est Maurice des O m b i a u x , un nouveau\net beau livre — le meilleur peut-être qu'il ait écrit, car il crée u n type qui\nrestera. Io-Ié, c'est la jeunesse et ses gestes insouciants, et ses clameurs\nsonores et toute la folie de ses grelots... Mais le crépuscule tombe sur ces\n\" en dehors \", bruyants et outranciers : et Io-Ié a la nostalgie de la tiédeur\nconfortable et rangée d'un foyer; il ruse avec la Destinée pour lui extor­\nquer de quoi faire u n e belle fin bourgeoise. T r o p tard ! L a Destinée se\nrebiffe et le rêve tardif d ' I o - I é s'abîme, les ailes cassées, dans les larmes et\nle sang.\n   U n cadre savoureux de Wallonnie — comme des Ombiaux sait en brosser\navec son talent si h a u t en couleurs — entoure ce conte joyeux qui finit en\nconte cruel — d y p t i q u e clair et sombre où les transitions psychologiques sont\nménagées avec u n art c o n s o m m é .\n   P a r cette œ u v r e , Maurice des Ombiaux nous d o n n e cette joie de voir\ncouronner par l'auréole de la maîtrise son probe et tenace labeur.\n                                                                               F . V.\n    Nous saisissons avec empressement et avec joie l'occasion que nous procure\nla publication de la nouvelle œuvre de notre ami M. des Ombiaux pour\nmettre sous les yeux du lecteur l'appréciation si élogieuse du talent de notre\nconfrère, émise récemment par Camille Lemonnier, dans la revue La Wal-\nlonnie :\n    « Je tiens Maurice des Ombiaux non seulement pour le premier de nos\nconteurs wallons, mais pour le conteur wallon par excellence. Alors que\nd'autres sont de tel coin défini de la Wallonnie, on peut dire qu'il caractérise,\nlui, dans le conte et le roman, la Wallonnie tout entière. Sa sensibilité est\nbien celle de la race, tendre, rêveuse, confiante, véhémente, naturiste, s p o n ­\ntanée. Rappelez-vous la fraîche, tendre, mélancolique et sauvage poésie de ce\ndélicieux récit, Mihien d'Avène.\n    » Cependant ce n'est là q u ' u n e des facettes de cette â m e de Wallonnie, n o m ­\nbreuse et contrastée, que Maurice des O m b i a u x porte en soi. L e Wallon est\nfranc du collier, querelleur, héroïque et tranche-montagne : à travers toute\nl'histoire du pays de Liége sonne le grand rire des héros homériques; la\nfarce et la mort y vont bras dessus bras dessous, compères et c o m p a g n o n s .\nEt voici le Joyau de la Mitre, ce pendant wallon à l'Ulenspiegel flamand de\nCharles de Coster.\n"}, {"page_pdf": 329, "page_imprimee": 278, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3334, "texte": "278                                 DURENDAL\n\n\n       C'est bien là l'épopée de la race, c'est bien là le roman tragi-comique d'un\np e u p l e gasconnant et héroïque. D a n s la littérature d'essence wallonne nul\npoint plus haut ne fut atteint par les écrivains de terroir.\n    » Des Ombiaux est de laWallonnie filtrée à travers de clairs, sonores, joyeux\net vivants récits. C'est la perdurance d'un groupe h u m a i n en des manifesta­\ntions foncières, en ses parcelles héroïques et sentimentales. Q u a n d on l'a lu,\non a de la vie, de la tradition et de l'âme wallonne à peu près la conception\nethnique que d o n n e de la vie flamande un tableau de Breughel. De part et\nd'autre, le coup de pouce de l'artiste a imprimé au vrai authentique la trans­\nfiguration qui caractérise l'œuvre d'art.\n    » M. des Ombiaux fut nourri d'âme wallonne. Sa première jeunesse s'écoule\nau cœur de la contrée qui avoisine Beaurain, près des grands fermiers et des\nseigneurs r u r a u x . C'est là qu'il s'assimile le type natal et qu'il se l'incorpore\nlui-même au point de devenir, p h y s i q u e m e n t et mentalement, d a n s son\nallure crâne et sa claire mentalité joviale, l'un des plus mâles échantillons de\nla race. Plus tard, à travers les déplacements, s'achèvera pour lui, dans u n\nélargissement de la vie de l'art et de l'esprit, la connaissance de la terre ori­\nginelle. Mais même en se cherchant à travers la virtuosité des débuts, il\nattesta cette part de la sensibilité racique, encline au rêve, à la légende et au\nsymbole. L e voilà ensuite qui, avec ses Tonnelles, prend pied dans le\nréalisme vigoureux et sain de la tradition. A chaque œuvre nouvelle, dès\nlors, il enfonce plus fermement son talon en terre. Q u a n d il écrira son Saint\nDodon, le Joyau de la Mitre, Mihien d'Avène, Têtes de houille, Nos rustres, les\nContes et farces de Sambre-et-Meuse, il est permis de dire qu'il représentera litté­\nralement l'homme historique de la Wallonnie.\n    » L'ensemble de la production de des Ombiaux l'institue u n type autochtone\net complet; elle exprime un sol, un ciel, une collectivité. L e roc, la forêt, la\nrivière ont ici u n poète émerveillé et qui est lui-même un des personnages\nagissants de ses livres. U n livre de des Ombiaux, en effet, c'est de la vie\nracontée par quelqu'un qui fut d'un milieu et qui commença par en vivre lui-\nmême. »\n\nL a R o n d a c h e , par JOSEPHIN PELADAN. — (Paris, Plon.)\n   M. P e l a d a n fut toujours u n idéaliste. Mais son idéalisme jadis flambait\nrouge et il était prudent d'écarter les adolescents et les jeunes filles de la\nfournaise passionnée de la Décadence latine. M. P e l a d a n reste u n idéaliste,\nmais son idéalisme se fait chaste. L a Rondache est un roman blanc : le mariage\nd'amour y est glorifié et si M. P e l a d a n y excuse un crime, c'est que ce crime\nest désintéressé, héroïque et chevaleresque.\n   L e livre de M. Peladan est d'une intrigue bien conduite, de péripéties\nhabilement graduées et d'un joli style nerveux, souple et simple.\n   Voilà au moins u n livre pour jeunes filles et qui ne fleure pas la guimauve.\n\nL e v o l u p t u e u x V o y a g e , par GINKO et BILOBA. — (Paris, Mercure de\n  France.)\n  Vertigineuse équipée, où il y a du mouvement, de la couleur de l'ironie et\n— o h ! oui — beaucoup de rosserie. C'est écrit comme c'est vécu, avec un\n"}, {"page_pdf": 330, "page_imprimee": 279, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3346, "texte": "                                    LES LIVRES                                    279\n\ncynisme frémissant et endiablé! A mettre sous clef dans les familles. Mais\ntout de même, quel talent, et la création d'un type qui restera : cette comtesse\nFloche, d'une poésie si matérialisée par la ladrerie! Ginko et Biloba —\npseudonyme resté mystérieux — ont découvert u n aspect nouveau — éco­\nnomico-sentimental — de Venise. Il faut espérer d'eux d'autres voyages!\n\nL e b e l A v e n i r , par R E N É BOYLESVE. — (Paris, Calmann-Levy.)\n   Ils sont là trois jeunes gens qui se p r é p a r e n t à la vie d'une façon plutôt\ndiverse. E t l'ironie de la destinée veut — la destinée n'est-elle point toujours\nironique? — que c'est le mauvais sujet qui réussisse le mieux, tandis que le\n« fort en thème » s'enlise dans la médiocrité. L e troisième reste d a n s l'hon­\nnête m o y e n n e . L e s déconcertantes surprises de la vie ont été traitées par\nRené Boylesve avec u n e jolie et discrète ironie, sans qu'il omit d'ailleurs de\nfaire preuve, u n e fois de plus, de cette sagace et si h u m a i n e observation,\ncomme aussi de ce style si a d m i r a b l e m e n t docile à toutes les nuances de la\npensée et du sentiment, et qui font de R e n é Boylesve — je l'ai déjà dit —\nun authentique fils de Balzac.                                                F . V.\n\n\nLITTÉRATURE :\nV o i c i l ' h o m m e , par M. SUARÈS. — (Paris, Bibliothèque de l'Occident.)\n   Celui à propos duquel le mot illustre inscrit sur la couverture de ce livre\na été prononcé est, à peu près, le seul être né de la femme dont le miroir\nprofond et sombre taillé par M. Suarès ne saurait réfléchir l'image.\n   Ce livre est c o m m e le mémorial de la pensée, entrecoupée et, cependant,\nune, d'un esprit, tour à tour retiré de la vie, puis mêlé à elle — plus grand\nou plus irrité, selon qu'il reçoit ses inspirations de la solitude ou du cou­\ndoiement de la foule. Etant issues de la vie et de l'expérience, plutôt que de\nla spéculation, ces pages formulent non une Philosophie, mais u n e Amer­\ntume. La vie nous déçoit dans la mesure de notre puissance de d é s i r ; et\nqu'est notre expérience, que nous-mêmes — qu'une sorte de moulage de notre\nsensibilité, d'un relief d'autant plus accentué que celle-ci sera aiguë et fine?\nOn peut ajouter, il est vrai, que notre opinion sur l'homme n'est pas faite\nuniquement d'après les autres, mais, aussi, d'après n o u s - m ê m e s , de sorte\nque la condamnation qui s'élève en nous contre eux, nous frappe également.\n   Et, aussi, il y a des j u g e m e n t s qui sont comme des vengeances : nous nous\nvengeons sur la vie de la souffrance qui nous est venue d'elle, mais, le plus\nsouvent, c'est à nos propres d é p e n s . A toute page de Voici l'homme, on ren­\ncontre des pensées d'une expression ardente et concentrée, admirables et qui\nparaissent avoir jailli en une effusion de froide et brisante colère... L ' h o m m e ,\nson cœur léger et sa tête pesante, le méditateur jette sur leur inanité ses\nphrases de mépris brûlant et glacé — lave qui, aussitôt refroidie sur le\ncadavre qu'en m ê m e temps elle a consumé, semble d r a p e r pour toujours la\nstature du néant.\n   Pour exalter la valeur de ce livre, nous ne parlerons pas de la rareté des\nbeaux livres, en ce temps-ci : les beaux livres ne m a n q u e n t pas aux lecteurs,\n"}, {"page_pdf": 331, "page_imprimee": 280, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3360, "texte": "280                                 DURENDAL\n\n\nmais bien plutôt ceux-ci à ceux-là! Voici l'homme, qui, par le ton, le style\ncomminatoire, l'arrachement, dirions-nous bien, de la pensée, l'émotion\nqu'elle propage d a n s l'âme, fait passer, parfois, entre les lignes l'ombre for­\nmidable de Pascal — rare et magnifique éloge — est de ceux qui exigent\nd'être médités, fût-ce pour être contredits.\n   Quelquefois, il semble qu'il aille jusqu'à la misanthropie ; et celle-ci a ses\nenivrements ; elle finit par se griser des éclats noirs de l'acier de la hache\nqu'elle abat pour trancher les fleurs de la vie et insulter à ses larmes...\nVaines, c'est possible, mais larmes, et qu'il vaudrait mieux, peut-être,\nessuyer et consoler. On s'abandonne à la virtuosité de la destruction; et la\nphrase s'attaque à son objet, comme la vague à la digue qu'elle effleure,\nqu'elle ébranle, puis jette en ruines sur la grève.\n    Sans doute, n'est-il point de sentence sur l'homme, quelque rigueur qu'elle\nrevête, qui ne soit équitable — mais il n'y a point de p a r d o n , ni d'indul­\ngence qui ne soient supérieurs à cette équité : — Autant que l'amour à la\nh a i n e . . . Cette dernière scrute avec une âpre perspicacité, mais les clair­\nvoyances ne lui font-elles pas défaut qui viennent à l'amour de ce que,\ncompatissant, il comprend et imagine là où la haine réprouve et stigmatise?\n    Il faut, en somme, aimer plutôt que j u g e r . . . N o u s lisions simultanément\n Voici l'homme et le délicieux volume de contes de M. Louis Delattre : le\nRoman du chien et de l'enfant. L a vie, ici, rit et s'attendrit, émue et fraîche; chez\nM. Suarès, il semble qu'elle soit amenée, palpitante et coupable, devant la\nroche de basalte dans laquelle le solitaire a taillé le siège de son inflexible\ntribunal. E t qui, des deux écrivains, a raison? Q u i ? T o u s deux, et ni l'un ni\nl'autre ne s'en soucie... La vie est désir et le désir, à la fois, souffrance et joie.\nJoie qui passe en riant le long de la haie du doux verger, plein de p o m m e s qui\nmûrissent pour a u t r u i ; souffrance qui s'enferme avec ce désir pour le vaincre\nou pour se vaincre par l u i . . .\n\nL i v r e t d e F o l a s t r i e s , par P I E R R E DE RONSARD. Publié sur l'édition\n   originale de 1553, avec u n e notice et des notes par M. A. VAN B E V E R . —\n   (Paris, Mercure de France.)\n   M. Van Bever se plaît, et c'est u n labeur auquel son goût érudit excelle,\nà publier des éditions soigneusement et richement annotées d'oeuvres\nanciennes, françaises ou étrangères, tombées dans l'oubli, soit que la\nmémoire m ê m e de leur auteur se soit abolie, soit que la gloire de celui-ci se\nsoit détournée gravement d'écrits trop légers ou trop licencieux pour être\njugés dignes d'elle. L a gloire, si l'on peut dire, simplifie les h o m m e s dont\nelle retient les noms et elle transmet ces derniers à la postérité avec une\népithète qui abrège leur personnalité — à peu près dans le style d ' H o m è r e ,\npoète ionien. A en user autrement, elle n'y suffirait pas : les illustres sont\nfoule.\n   Ronsard est donc le poète des Odes, surtout, puissant, émouvant, ivre —\ntrop quelquefois — de grec et de latin, mais avant tout de lyrisme, d'un\nlyrisme que la muse française ne connaîtra presque plus après lui, jusqu'au\nXIXe siècle, mais c'était aussi, ç'avait été plutôt, aux heures de la jeunesse, un\n"}, {"page_pdf": 332, "page_imprimee": 281, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3441, "texte": "                                    LES LIVRES                                    281\n\n\npoète u n peu fou, dont la lyre s'accordait pour d'étranges chansons — gau­\nloises ou même plus que gauloises. C'est cette partie de l'œuvre de Pierre\nde R o n s a r d que M. Van Bever a voulu remettre au jour, avec le soin intelli­\ngent qu'il a coutume d'apporter à ses publications, et il faut l'en louer, car\nnous voulons tout connaître des h o m m e s de génie, les savoir jusque dans\nl'abandon et m ê m e le débraillé, jusque d a n s ce q u e le féroce et pittoresque\nMontluc aurait appelé leur « arrière-boutique » !\n\nC h a r l e s B a u d e l a i r e . — Lettres. 1841-1866. — (Paris, Mercure de\n    France. )\n    U n e partie des lettres contenues dans ce volume avait déjà été insérée dans\nles Œuvres posthumes, dont M. Crépet se fit jadis l'éditeur : correspondance\navec Poulet-Malassis au sujet de la publication par celui-ci des ouvrages du\npoète et, surtout, à propos des embarras d'argent d a n s lesquels l'un et l'autre\nse débattaient. A côté de ces lettres nombreuses, qui décèlent, en quelque\nsorte, le fond p e r m a n e n t de la préoccupation de Baudelaire, on rencontre\nen ce recueil évidemment partiel, u n certain n o m b r e de lettres littéraires,\nou sentimentales : ces dernières à l'adresse de. M m e Sabatier, l'inspiratrice de\nquelques-uns des plus beaux poèmes des Fleurs du mal; les autres, écrites\nà Gautier, à Asselineau, à « l'oncle Beuve « ou — à l'occasion de la c a n d i d a ­\nture de Baudelaire à l'Académie — à Alfred de Vigny. L'impression générale\n est douloureuse, c o m m e celle, d'ailleurs, de tout l'œuvre du poète, mais\n davantage peut-être ici, car on le voit aux prises avec toute la trivialité et\n l'injustice de la vie, traînant le poids de dettes q u ' u n travail incessant ne par­\n vient pas à soulager, la volonté en vain tendue contre les symptômes\nde la maladie qui devait finalement abattre sa fière intelligence.\n                                                                 ARNOLD    GOFFIN.\n\n\nL e s maîtres de la Contre-Révolution,                         par L. DIMIER. —\n   (Paris, Librairie des Saint-Pères.)\n   Ce livre est la Bible de l'Action Française, le nouveau g r o u p e m e n t d'hommes\nde science et de b o n n e volonté qui s'est imposé de « défaire la Révolution ».\nLa lutte en somme contre « le bloc » ! Cette lutte est urgente autant que\nlouable! E t pour la mener avec autorité, M. Dimier appelle à son aide de\nMaistre, Bonald, Rivarol, Balzac, Veuillot. C'est excellent, et je vois très\nbien tous les avantages et tous les secours q u ' u n e Contre-Révolution peut\nattendre de tels collaborateurs. Mais je suis perplexe quand je vois\nM. Dimier brandir R e n a n , les Goncourt, Sainte-Beuve. Sans doute, en y\nregardant de près, de très près, on peut trouver dans l'œuvre de ces\nécrivains telles hostilités fragmentaires et occasionnelles aux doctrines des\nencyclopédistes. Mais de là à les ériger en apôtres, fût-ce indirects, d'une\nRestauration, il y a loin.\n   Le livre de M. Dimier, où il y a des coins intéressants et u n e savante\ndialectique, veut trop prouver. L e s pauvres catholiques français sont si déso­\nrientés, si dénués de guides et de r é p o n d a n t s qu'ils se créent vraiment des\nprotecteurs bien i n a t t e n d u s ! L'auteur de la Vie de Jésus revendiqué comme\ngarant pour l'Eglise, voilà qui révèle, n'est-ce pas, uneinquiétante mentalité?\n"}, {"page_pdf": 333, "page_imprimee": 282, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3063, "texte": "282                                  DURENDAL\n\n\nP a y s a g e s r o m a n e s q u e s , par HENRY BORDEAUX. — ( P a r i s , P l o n . )\n    M. H e n r y Bordeaux vient de se révéler voyageur accompli. Il n ' y a\nvraiment que M. Maurice Barrès, à qui d u reste les « Paysages romanesques»\nsont dédiés, pour exprimer et synthétiser aussi bien l'émotion éparse dans\nu n e ville ou dans u n site. P a r t o u t où M. Bordeaux p r o m è n e ses p a s d e\n« pèlerin passionné » — sur le R h i n , à Waterloo, à l'Abbaye-aux-Bois, à la\nMalmaison — des ombres illustres l'accompagnent ; et il sait faire parler,\nsourire et pleurer ces ombres, avec la gravité u n peu lasse qui convient à des\nfantômes. R i e n de déclamatoire d a n s ce livre, rien d e r o m a n t i q u e m e n t\npompier — mais u n e lente musique d e souvenirs, effacée et lointaine,\nexquisement évocatrice de tendres ou grandioses autrefois.\n    Les Paysages Romanesques relèvent de la plus belle littérature d'âme.\n\nLeconte de l'Isle, p a r MARIUS-ARY              L E B L O N D . — ( P a r i s , Mercure\n   de France.,)\n   Livre très complet, très étudié, u n peu diffus et trop encombré de docu­\nments, discutable aussi en telles de ses tendances extra-poétiques, mais qui\nforme une contribution copieuse pour l'histoire de l'Ecole P a r n a s s i e n n e dont\nLeconte de l'Isle fut le grand-prêtre majestueux, solennel et tout étincelant\nde l'or souverain des rimes !\n\nLes Lettres françaises en Belgique, par EUGÈNE GILBERT. —\n   (Paris, Sansot.)\n   E u g è n e Gilbert a tenté en une bonne cinquantaine de pages, le « raccourci »\nde l'histoire des Lettres françaises en Belgique. La brochure est sobrement\nécrite, sans fioritures ni digressions; et pourtant tout y est, c'est-à-dire les\norigines d e notre Renaissance littéraire, l'analyse des différents courants\nd'idées qu'elle provoqua, et enfin u n e notation brève des caractéristiques de\ntous les écrivains, illustres ou modestes, qui apportèrent leur aide à l'œuvre\ndu R e n o u v e a u esthétique.\n   J e voudrais que le petit livre d'Eugène Gilbert, bréviaire d'information et\nd'admiration, fût entre toutes les mains belges. U n peu plus d'intérêt serait\nporté à n o s Lettres, et un peu plus de justice leur viendrait. Surtout les\néducateurs d e la jeunesse, trop enclins à vouer leur culte à « ce qui vient\nde loin » feraient une bonne action, qui ne serait d u reste q u ' u n e réparation,\nen cherchant, dans l'opuscule de Gilbert, de quoi inculquer à leurs élèves —\net ce n'est pas trop tôt — u n peu de légitime orgueil littéraire national.\n                                                                           F. V.\n\nL'ART :\n\nB u r l i n g t o n M a g a z i n e (17, Burners Street, Londres).\n   N u m é r o de Décembre 1906. — U n e très belle reproduction d e 1''Entremetteur.,\nle tableau de Vander Meer de Delft, qui fait la gloire d u Musée de D r e s d e ;\ndeux articles sur Vélasquez, l'un de M. H E R B E R T COOK à propos d'un tableau\nretrouvé du maître : il s'agit d'un portrait du bouffon Calabcilla, u n autre de\n"}, {"page_pdf": 334, "page_imprimee": 283, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3254, "texte": "                                         LES LIVRES                                           283\n\n\nM. ROBINSON sur les premières œuvres de Vélasquez; des notices sur la\ndentelle en Angleterre, la broderie en Crète, les récentes publications, etc.\n  N u m é r o de Janvier 1907. — M. C.-J. H O L M E S étudie les paysages de H a r -\npignies. Mme LOUISA P E A R L , les b r o d e r i e s des îles de la m e r E g é e . M. A. P H I L ­\n LIPS donne des notes sur Palma Vecchio. U n a n o n y m e commente u n e vue\n du Fujihama, d ' H o k u s a ï , appuyée d'une b o n n e reproduction. M. MONTAGU\n PEARTREE appelle l'attention sur un primitif allemand, L u c a s Moser, qui a\ndes tableaux à N u r e m b e r g , Bade, etc. Lettres à l'éditeur, bibliographie,\ncorrespondances d'Allemagne et d'Amérique.\n   N u m é r o de Février 1907. — U n e savoureuse reproduction d'un tableau de\nPalma Vecchio : Les deux Nymphes de la collection Dowdeswell, vient confir­\nmer les notes de M. P H I L L I P S ; un article sur le catalogue de la National\nGallery, le magnifique modèle des catalogues si précieux à tous les studieux,\nqu'on voudrait encore perfectionner au point de vue texte comme au point de\nvue typographie ; un autre sur les tapisseries des Gobelins, un autre sur les\nclochers en p l o m b à L o n d r e s , un autre de E D I T H H E W E T T sur des portraits\nd'Ambrogio de P r e d i s ; u n e notice sur des Piero di Cosimo (peintures de\nCassone) du Metropolitan Museum à New-York, et les notes habituelles.\n   N u m é r o de Mars 1907. — Un beau paysage de Mathieu Maris, cet étrange\net délicat artiste hollandais, accompagne u n e étude de M. H O L M E S .\nM. TURNER étudie] Constable, Bonington et T u r n e r au Louvre. M. MARKS\ndiscute l'autliencité du prétendu Van E y c k de Chastworth : le C o u r o n n e m e n t\nde T h o m a s Becket,et d o n n e u n e explication de la signature fausse qu'il porte\nComptes r e n d u s des livres d'art et correspondances étrangères. II semble\nque l'intérêt de cette belle revue faiblit un p e u ; elle est moins riche en illus­\ntrations et études inédites et se contente d'articles n'intéressant guère q u e\nl'Angleterre ou les collectionneurs. Elle n o u s avait habitués, a u début, à\nplus d'envergure.\n\nM a s t e r s i n A r t (42, Chauncy Street, Boston).\n  Numéro de Décembre : Frauda; de Janvier : Lawrence; de Février : Ruis­\ndael; de Mars : Filippino Lippi.\n  Comme toujours, u n e suite de bonnes reproductions des principales\nœuvres, des notes critiques et biographiques et des indications nombreuses\npour une étude plus complète.                                      J. D.\n\nL'Art flamand et hollandais. — Numéro de Mars.\n   Suite de l'étude de M. Baets sur les travaux du peintre anversois\n(XVIe siècle) Dirick Jacobsz-Vellert. Sous le titre : Un Rembrandtianum,\nMme Goekoop-De J o n g h discute à nouveau la question du titre de la Ronde\nde Nuit et de la mutilation de cette œuvre. L'Art appliqué à Grcningue. Chroniques\nd'Art. N o m b r e u s e s et parfaites illustrations.\n\nL ' a r t e t l e s a r t i s t e s . — N u m é r o de Mars.\n   M. Bonnet parle de Vélasquez ; M. Vauxcelle des Dessins et Aquarelles du Petit\nPalais. M. Meyer présente quelques spécimens très amusants de la Caricature\n"}, {"page_pdf": 335, "page_imprimee": 284, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2846, "texte": "284                                DURENDAL\n\n\n\nen Allemagne. L e n u m é r o est complété par les chroniques habituelles consa­\ncrées au Mois artistique et archéologique, etc., très intéressantes. Notices sur le\nMuseon Arlaten, sur l'Hôtel de Rohan-Soubise, etc. Illustration nombreuse et\nsoignée.\n\nSiena monumentale\n   N o u s avons a n n o n c é à nos lecteurs l'apparition de cette publication pério­\ndique, éditée sous les auspices des « Amis des m o n u m e n t s » de S i e n n e . Les\npremiers fascicules, comme nous l'avons dit, avaient été consacrés à une mono­\ngraphie de l'église de S. Quirico in Ossenna, de l'architecte Canestrelli ; le\ntroisième, qui vient de paraître, ouvre u n recueil de reproductions de pein­\ntures décoratives, dont l'intérêt ne peut manquer d'être considérable. Les\ncinq belles planches contenues dans cette livraison reproduisent u n e partie\ndes magnifiques fresques d'Ambrogio Lorenzetti au Palais F u b l i c , de\nSienne.\n\nLa façade de Notre-Dame de Paris, étude d'art, par M.SYLVAIN\n  FRANÇOIS.\n   T r è s intéressante étude, copieusement et excellemment illustrée, sur cette\nfaçade admirable, dont M. François analyse, avec beaucoup de goût et\nd'érudition, la structure et la décoration. On sent dans ces pages — d'un\nstyle parfois u n peu tortueux — u n grand et sympathique amour de l'art et\nu n enthousiasme qui sait se rendre contagieux.                         A. G.\n\n\nRELIGION\nLa messe dans l'art, dans l'histoire, dans l'âme des\n saints, dans notre v i e , par J. H O P P E N O T . Volume de 400 pages,\n  petit in-4°. Nombreuses illustrations. —             (Bruxelles,   Société    Saint-\n  Augustin, Desclée-De Brouwer et C ie .)\n   Nous avons signalé jadis à l'attention des catholiques les deux grands\nouvrages de J. H o p p e n o t sur le Crucifix et sur la Vierge, ouvrages très bien\nfaits, très sérieux, édités avec art, copieusement illustrés. Voici un travail\nnon moins méritant du même auteur sur le mystère le plus auguste du culte\ncatholique : la Messe. L'art y occupe une place spéciale naturellement, car\nc'est en vue de la Messe, comme le dit l'auteur dans sa préface, qu'ont été\nconstruites nos somptueuses basiliques et nos fastueuses cathédrales et c'est\nafin de rendre celles-ci plus dignes de leur destination sublime, que les plus\ngrands artistes de tous les siècles, artistes qui s'imposent à l'admiration de\ntous, même des incroyants, artistes dont l'art n'est discuté par personne et\ndont le génie était frappé au coin de cette beauté qui a l'éternité pour elle,\nles ont décorées avec une abondance incroyable et u n e richesse sans pareille\nC'est la Messe, ou plutôt ce sont les superbes églises construites avec une\nmagnificence grandiose en vue de sa célébration, qui ont été l'occasion,\ndepuis l'origine du christianisme et jusqu'à nos jours, de la création de chefs-\n"}, {"page_pdf": 336, "page_imprimee": 285, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3179, "texte": "                                      LES LIVRES                                      285\n\nd'œuvre innombrables et immortels, d'une beauté ineffable, conçus et\nexécutés par les plus célèbres artistes des temps passés. Les œuvres dont la\nMesse a fourni le sujet aux artistes sont tellement nombreuses qu'un grand\nsavant français, Rohault de Fleury, leur a consacré huit volumes in-folio, sans\népuiser la matière.\n   Il va desoi q u e l ' a u t e u r du livre actuel, malgré une très copieuse illustration,\nn'a pu d o n n e r qu'une part bien minime à u n art qui a pris un développement\naussi formidable et cela d'autant plus que le but de son ouvrage était autant et\nmême davantage d'instruire et d'édifier le lecteur plutôt que d'éveiller\nl'émotion esthétique chez lui.\n    Le bel ouvrage de J . Hoppenot sur la Messe ne s'impose pas seulement à\nl'attention des catholiques par son côté artistique, mais encore par son texte\nqui dénote u n e érudition sérieuse puisée dans les travaux des savants les plus\néminents et les plus compétents en la matière, savants qu'il suffit de n o m m e r\npour les faire valoir. Ces savants sont avant tout et surtout l'illustre abbé de\nSolesmes, d o m Guéranger, le célèbre historien Mgr Duchesne, dom Cabrol\net Rohault de F l e u r y .\n    La partie historique liturgique et théologique, grâce à ces sources pures\nauxquelles l'auteur a puisé, a été a d m i r a b l e m e n t traitée.\n    Comme de juste, l'auteur a soigné aussi le côté ascétique de son travail.\n Aussi est-ce u n ouvrage complet sur la matière. N o n pas u n ouvrage de\nsavant ne s'adressant qu'aux doctes et aux esprits critiques, mais au contraire\nun ouvrage de bonne et saine vulgarisation, ou les h u m b l e s et les simples,\nles enfants m ê m e trouveront p o u r leur â m e u n e nourriture substantielle et\nforte, spécialement préparée pour eux et a d a p t é e à leur capacité.\n   J'ai r e c o m m a n d é spécialement jadis les ouvrages de l'abbé H o p p e n o t\ncomme cadeau à d o n n e r à l'occasion des premières c o m m u n i o n s . Il va sans\ndire que je r e c o m m a n d e celui-ci avec plus de chaleur, à cause du sujet même\nqu'il traite et qui est bien de circonstance ici. Au lieu de donner aux enfants\ntant de cadeaux futiles, ou tant de livres d'une doctrine superficielle, d'un\nascétisme fade et doucereux, d'une doctrine douteuse et d'un luxe souvent\ndiscutable au point de vue artistique, choisissez d o n c plutôt un livre aussi\nsérieux que celui-ci et qui réunit en lui toutes les qualités requises.\n    Les ouvrages précédents de l'abbé H o p p e n o t ont eu u n succès de librairie\ninouï. Celui qui avait pour objet le Crucifix dans l'art, dans l'histoire, etc., a eu\ncinq édidions successives. Vingt-cinq mille exemplaires en ont été r é p a n d u s\nen F r a n c e , en Belgique et ailleurs. Nous souhaitons le m ê m e brillant succès\nà l'auteur pour ce nouveau travail. Il le mérite au plus haut degré par la\n façon remarquable à tous les points de vue dont il a conçu et traité son sujet\n et par le soin avec lequel son beau livre a été p u b l i é .\n                                                                                   H . M.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-015", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 286, "page_fin": 288, "titre_corps": "Notules", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "NOTULES Charles Guérin, un des plus purs", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 337, "page_imprimee": 286, "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 2838, "texte": "NOTULES\n\n      C h a r l e s G u e r i n , u n des plus purs et des plus vrais poètes français\n  contemporains, vient de mourir à Lunéville, à peine âgé d e 33 a n s . L e Mer-\n  cure de France lui rend ce bel h o m m a g e auquel nous nous associons de tout\n  cœur :\n     « La mort vient d'arrêter brusquement dans sa tâche ce jeune poète dont\n  l'œuvre, si elle reste inachevée, possédait déjà toutes les qualités de la maî­\n trise. Les lettres françaises font u n e perte irréparable, mais nous pleurons u n\n ami, dont les rares qualités nous avaient fait aimer l'homme autant q u e nous\n  admirons le poète.\n     » Voici treize ans que nous le suivions pas à p a s . T o u t e sa vie ne fut\n qu'un long acheminement vers la perfection. Depuis ses timides essais litté­\n raires qu'il faisait imprimer à N a n c y et à Munich — où il passa quelques\n années d'études — à travers de multiples tâtonnements, jusqu'à ses derniers\n livres, dont beaucoup de pages sont déjà des chefs-d'œuvre, son talent suit\n u n e lente et sûre progression.\n     » Il n'avait pas tout à fait 20 ans q u a n d parut 1'Agonie du Soleil, avec une\n préface de Georges R o d e n b a c h . Emile Krantz, doyen de la Faculté des\n Lettres de N a n c y , lui consacrait alors dans les Annales de l'Est (1894) une\n étude où il saluait son j e u n e talent.\n       Après un nouveau recueil, Le Sang du Crépuscule, Charles Guérin trouva\ndans le Cœur solitaire sa forme définitive. Collaborateur assidu du Mercure de\nFrance, il d o n n a çà et là des poèmes à l'Ermitage et aussi à la Revue des Deux\nMondes, où il écrivit pour la première fois en 1899. D'admirables poèmes,\npubliés par séries dans les revues, furent réunis plus tard d a n s le Semeur de\nCendres (1901) et l'Homme intérieur (1905).\n    » Ce n'est pas le moment de juger ici en quelques lignes l'œuvre prodi­\ngieusement forte que laisse le poète. L a probité artistique de Charles Guérin\nétait extrême. Nulle pièce de vers n'était livrée à la publicité qu'il ne l'eût\nlonguement méditée et refaite. Son sens critique le poussait sans cesse à se\nméfier de lui-même. Après la première inspiration, il passait parfois de longues\nsemaines à parachever son œuvre, pour rendre sa pensée plus concrète et\ndonner à son vers à la fois plus de relief et plus de souplesse. Il faut l'avoir\nvu dans son ermitage de Lunéville, entouré de la chaude affection des siens,\nallant de la table de travail à la table familiale, pour c o m p r e n d r e ce que fut\ncette vie de poète.\n    » A vrai dire, il n'en rêvait pas d'autre. E t il eût voulu rester toujours\nainsi, tout à ses songes, pour nous donner seulement, de temps en temps, un\nbeau livre. Cette probité qu'il mettait dans son œuvre remplissait toute sa vie.\nCompagnon exquis, aux heures d'expansion, il inclinait cependant vers la\n"}, {"page_pdf": 338, "page_imprimee": 287, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3545, "texte": "                                        NOTULES                                         287\n\n\ngravité. Sensible à l'excès, sa réserve prenait parfois la forme de la timidité.\nIl avait par-dessus tout l'horreur du vulgaire.\n   » Charles Guérin continuera à vivre parmi n o u s . S o n corps repose au\ncimetière de Lunéville, mais son œuvre, magnifique testament de celui qui\nn'est plus, aujourd'hui nous console de sa perte et demain lui assurera\nl'immortalité. »\n   N o u s publierons dans notre prochain fascicule u n e étude sur le poète\nCharles Guérin et son œ u v r e .\n\n\n  Quelques livres de nos collaborateurs :\nARNOLD GOFFIN : La Légende de saint François d'Assise écrite par trois de ses com-\n                     pagnons. T r a d u c t i o n , avec introduction et notes. (Bruxelles,\n                      Lamertin.)                                                     fr.  3 50\n        —         I      Fioretti : Les petites fleurs de la vie du petit pauvre de\n                      Jésus-Christ saint François d'Assise. T r a d u c t i o n , avec\n                      introduction et notes . . . .                           . .         3 »\n                      I Fioretti : Appendices. Considérations sur les stigmates.\n                       Vie de frire Junipère. Vie et doctrine de frère Egide.\n                      T r a d u c t i o n avec noies. . . .            . .         . .    2 50\n        —             La vie et légende de Madame Saincte Claire, par le\n                      frère F R . D U P U I S , 1 5 6 3 , avec introduction et notes\n                      ( P a r i s , Bloud)                             .           .      2 »\nJULES D E S T R É E : Sur quelques peintres de Sienne. Edition de luxe, illus­\n                      trée de huit eaux-fortes originales par A. Danse et\n                      M m e Destrée et de nombreuses reproductions.\n                      T i r a g e limité à cent exemplaires. (Editeur : Bru­\n                      xelles, Dietrich ; Florence, Alinari.)                     15          »\nCHARLES DE SPRIMONT : La Rose et l'Epée. (Bruxelles, édition de\n                      Durendal.).             . . .                                       3 50\nPAUL MUSSCHE : Les Jardins clos. (Paris, Société de Librairie.) . .                       3 50\nJ.-K. HUIJSMANS : Trois Primitifs : Les Grunewald de Colmar, Le Maure\n                      de Flémalle et la Florentine de Francfort. I11-8° illustré.\n                      (Paris, Messein). . . .                                             5 »\n        —             En Route. (Paris, Stock.) . .                                       3 50\n        —             La Cathédrale. (Paris, Stock.)                                      3 50\n        —             L'Oblat. (Paris, Stock.) . . . .                                    3 50\n        —             Les foules de Lourdes. (Paris, Stock.)              .        .      3 50\nGEORGES VIRRÈS : En pleine terre. — La Glèbe héroïque. (Bruxelles,\n                      Vromant.) E p u i s é .\n        —              La Bruyère ardente. (Bruxelles, Vromant.) Epuisé.\n        —             Les Gens de Tiest. (Bruxelles, Vromant.) . .                        3 50\n        —             L'Inconnu tragique. Dessins de FRANÇOIS BEAUCK.\n                       (Bruxelles, Vromant)                                    . . .      3 50\n HENRY CARTON DE W I A R T : La Cité ardente. Edition de luxe, illustrée\n                       d'aquarelles par A. LYNEN (Bruxelles, Vromant)                    25 »\n"}, {"page_pdf": 339, "page_imprimee": 288, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3711, "texte": "288                                      DURENDAL\n\n\nJ. ESQUIROL : A mi-côte. (Paris, Stock.)                                     3 50\n        —           Cherchons l'Hérétique. (Paris, Stock.) .                 3 50\n        —           Petits et gros Bourgeois. ( P a r i s , Stock.) . . .    3 50\nFIRMIN VAN DEN BOSCH : Essais de critique catholique. (Gand, Siffer.) .      3 50\n                   Impressions de littérature contemporaine. (Bruxelles,\n                    Vromant.)                                                3 50\nGEORGES RAMAEKERS : Le Chant des Trois Règnes. (Bruxelles, édition\n                    de Durendal.)                                      .     3 50\nEDOUARD N E D : L'Energie belge. (Bruxelles, Dewit)                          3 00\nX. — Aspects de la Nature et de la Cité. (Bruxelles, éditions de Durendal.) 0 75\n\n                                              ***\nAccusé de réception :\n    A R T : Païenne et Syracuse, par CHARLES D I E H L (Collection : Les villes d'art\ncélèbres, Paris, L a u r e n s ) . — Prague, p a r L o u i s L É G E R ( I d e m ) . . — Sculptures\nanciennes à Anvers, par JEAN BOSSCHÈRE (Ducloz-Moutiers Tarentaise).\n    L I T T É R A T U R E : Livret de folastries, de P I E R R E DE RONSARD, publié sur\nl'édition originale de 1553 et a u g m e n t é d'un choix de pièces d'expression\nsatyrique et gauloise tirés des éditions originales avec une notice et des notes\npar A D . VAN BEVER, ave u n portrait de P . de R o n s a r d (Paris, Mercure de\nF r a n c e ) . — L'Italie intellectuelle et Littéraire au début du XX' siècle. E t u d e\ncritique précédée d'une introduction sur le rôle de la critique psychologique\npar ALBERT REGGIO (Paris, Perrin). — Nuits d'Orient. Folk-lore r o u m a i n ,\npar H É L È N E VACARESCO (Paris, Sansot). — La carrière de Maurice Barrès\nacadémicien, par E R N E S T CHARLES (Idem). —                 Maurice    Barrès,   par    RENÉ\nGILLOUIN ( I d e m ) .\n     M U S I Q U E : Douze rondes et chansons pour l'enfance et la jeunesse. Texte de\nE.    GILLEWYTENS.       Musique      de    A. D E B O O D T .     Préface    de    G.    RENCY\nBruxelles, Schott).\n   P H I L O S O P H I E : L'état présent de la philosophie, par O. M E R T E N S ( N a m u r ,\nWesmael). — L'ancienne et la nouvelle psychologie. Discours prononcée p a r le\nchanoine DU ROUSSAUX a la rentrée des cours académiques à l'Institut Saint\nLouis de Bruxelles (Bruxelles, S c h e p e n s ) .\n   P O É S I E : Jardin d'adolescent, par MAURICE GAUCHON (Paris, Sansot). —\nPremiers vers, par J. VAN DOOREN (Arlon, Everling). — Les brumes de la vie, par\nGASTON SYFFERT (Roubaix, éd. du Beffroi). — Ombres voluptueuses, par L o u i s\nMANDIN (Paris, Sansot).\n   R E L I G I O N : Les conditions du retour au catholicisme,. E n q u ê t e philoso­\nphique et religieuse par le D r MARCEL RIFAUX (Paris, P l o n ) . — Vingt-cinq\nans de vie catholique par THÉODORE DE LA R I V E (Idem) . — Un groupe mystique\nallemand. E t u d e sur la vie religieuse au moyen-âge, par MARIE DE VILLER­\nMONT (Bruxelles, Dewit).\n   R O M A N S : Au-delà du coeur par ALBERT DE BERSANCOURT ( P a r i s , A m a t ) . —\nCeux de Villarè, p a r JEAN E R I E Z (Paris, P l o n ) . — Mona, par AIGUEPERSE\n(Idem). — Terres lorraines, par E M I L E MOSELLY (Idem). — La fausse route, par\nMAX DEAUVILLE (Bruxelles, Larcier). — Le roman du chien, p a r L o u i s\nDELATTRE (Bruxelles, Association des Ecrivains). — Yor, p a r GEORGES\nFRÉMIERES (Bruxelles, L a m b e r t y ) .\n   T H É Â T R E : Le mutilé (Carlo Salvani). Comédie-drame en 4 actes.\nAdaptation au T h é â t r e d'Idée d u d r a m e italien Il Citco de FRANCESCO\nBERNARDINI. par EDMOND PICARD (Bruxelles,                 Larcier).\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison04-208", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Compagnie 7 et 9", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 340, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 2, "fin_caractere_exclue": 484, "texte": "Compagnie\n7 et 9, Place de Brouckère              gg\n              BRUXELLES\n   DEUX MÉDAILLES D'OR             HORS OONCI\n     Bruxelles 1 8 9 7      Membre du Jury —\n\n\n\n\n                         La Compagnie Anglaise\n         Est la Maison de Tailleurs de Belgique la plus importante\n\n\n\n\nL\n         et la plus renommée pour l'exécution du beau vêtement.\n         Peut fournir toute commande du jour au lendemain Ses\n         livraisons sont exactes et se font très soigneusement.\n"}, {"page_pdf": 341, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2780, "texte": "FABRIQUE DE MATELAS\n                     Lits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n                        médaille d'Oi à l'Exposition Internationale de Bruxelles 1897\n\n                    BERVOET^WIËLEMÀNS\n                                       FOURNISSEUR DE LA COUR\n\n         6, 8 , 1 0 , 1 2 , Rue du. Midi «*> BRUXELLES\nU s i n e à vapeai», I^avoit» d e l a i n e s : ^ U E IDES GOUJONS, I2C\n\n              THE GRESHAM                                   REItlOUE D'ART & D'AIWATEOUS\n            (Compagnie d'assurances sur la vie)\n                  Fondée à. Londres 1848\n               Etablie en Belgique en 1 8 6 5\n                   Actif : près de 2 3 3 millions\n                                                             P a u l Claessens\n                                                                Relieur-doreur de S. A. R. Mme la Comtesse de Flan*»\n             Sinistres payés en Belgique : 8 2 millions\n                 PRIMES   MENSUELLES                            24, rue de Berlaimont, Bruxi\n                    SUCCURSALE BELGE ï\n             3, plae* Royale, BRUXELLES\n\n                                     Maison Félix MOMMEN & C°, Brevetés\n                                                          FABRIQUE E T ATELIERS :\n                                3f, B u e d e l a Vfa&Htê - BRUXEILI\n                                                           T^T.^T'HOrTE 1 9 4 7\n                                  Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis,*\n                               Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la se\n                                               la gravure^, l'architecture et le dessin.\n                               RENTOILAGE, NETTOYAGE ET VERNISSAGE DE TABLJU\n                                         Vente et location de modèles pour la peinture\n\n                                 Grand prix et médaille d'or à l'Exposition de Saint-Louis 1\n\nPrennes médailles aux Expositions d'Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, MlcagiR\n\n           IMPRIMERIE                                       S C I E N T I F I Q U E\n                                        TYPO, LITHO ET CHROMOLITHO\n                      S P É C I A L I T É D ' I L L U S T R A T I O N S DE GRAND LUXE\n                            PHOTO-CHROMOGRAVURE EN TROIS COULEURS\n\n•    CHARLES                               BULENS,                                      ÉDITEUR\n                        75,        RUE TERRE-NEUVE, 75\nTÉLÉPHONE 505                                     ^ = = ^                              BRUXELLES\n                                                                                      99, rue Royale tt\n\nPIANOS DE SMET ;                                                                           BRUXELLES\n"}, {"page_pdf": 342, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3381, "texte": "S. p a r a à l a L i b r a i r i e V R O M A N T\n\n                                                                                Prix I fr. 3 . 5 0\n\n\n                             FIRMIN VAN DEN BOSCH\n\n\nImpressions de Littérature Contemporaine\n                             BRUNETIÈRE — BOURGET —, HUYSVIANS\n                               DE QUELQUES LEÇONS D'ENERGIE\n                                   VERHAEREN ET DEMOLDER\n                             P. DE HAULLEV1LLE — GUIDO GEZELLE\n                              GEORGES RODENBACH — MAX WALLER\n         EDMOND PICARD — GUILLAUME VERSPEYEN — H. CARTON DE WIART\n                                          ETC.» ETC.\n\n\n\n  En vente ehez l'éditeur bornant, 3, rue de la Chapelle, Bruxelles\n\n     Editions de D U R E N D A L\n                                                          LE STANDARD\nLe Chant des Trais\n             POÈME MYSTIQUE\n                                                10 Compagnie d'assurances sur la rie, tondée en 1825\n                                                lU                ACTIF : 2 7 8 MILLIONS\n\n                       PAR                               Prinolpaux avantages da la Compagnie ',\n                                                      i° Polices incontesta- 8» Tarif avantageux.\n    Georges              fîi^AEI^EfiS                   bles après deux ans 4* Participation impor-\n                                                        de date.                     tantedes assurés dans\nAdresser les commandes à la Direction                 a° Prêts sur polices           les bénéfice» de la\n           de DURENDAL                                  ayant trois ans de           Compagnie.\n                                                        date.                      5° Prêts hypothécaires.\n  22, rue du Grand-Cerf, Bruxelles\n                                                          S'adresser pour renseignements et prospectus à la\n             P r i x : 3 f r. SO                                   DIRECTION           OÉNtRALI\n                                                      28. PLACE DE BROUCKÈRE, 2 8 , BRUXELLES\n                                                         Téléphona 949 — Adresse télégraphique : Standard-Bruxelles\n    POUR VOS CIGARES FIflS\n                               à I»                           En vente chez M U R A I L L E\n                                                         45, BUE DE L'UNIVERSITÉ, 4 5 , LIÈGE\n\nMAISON AMERICAINE                                                         J.   RYELANDT\n\n             DÉPÔT DE FABRIQUE                        SAINTE CECILE\n                                                                       Drame musical\n   15 — Avenue Louise— 15                                   Réd. pour chant e t piano : 1 5 francs\n                                                                  PDR6ATOB1UH\n             BRUXELLES                                      Oratorio.— Réduction pour chant et piano : S franc*\n                                                              N O O H D S E E M e r d u Nord)\nP.-S. - Arrivages réguliers de cigaies ne la pavane        5 esquisses pour piano — 8 francs.\n\n\n\n  PIANOS                         STEINWAY                                      & SONS\n              NEW-TORE — LONDRES — HAMBOURG\n Agence cénépale et dénAt exclusif à RMXPIIPJÏ S Kitonixf H 99fc^»viunu.i*3\n"}, {"page_pdf": 343, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 73, "texte": "                                SMÏSfe\n\n\n\n\nImprimerie Scientifique Char-\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 268, "texte": "          Ffrfi)\n      REVUE CATHOLIQUE\n          E LITTERATU\n\n\n\n\n• •\n"}, {"page_pdf": 269, "texte": "                                         PLAGE DE WESTENDE\n                                                         (BELGIQUE)\n\n                                                 Plage\n                                                     de subie fin située     entre\n                                                   UN tende et iWieuport.\n                                     Villégiature hygiénique,  loin des aggloméra lions\n                                             comme des embouchures    de rivières.\n\n\n                                Villas et c o t t a g e s c o n f o r t a b l e s à des p r i x a v a n t a g e u x .\n                                       A p p r o v i s i o n n e m e n t s faciles s u r p l a c e .\n                                                 SAINS                 GE.ITUÏTS\n                                       —      Service de s a u v e t a g e c o m m u n a l . —\n                                             Service religieux p e n d a n t l a s a i s o n .\n                                KURSAAL -         RESTAURANT — GARAGES — ECURIES — REMISES\n                                      Les plus luxueuses installations s p r r t i v e s\n Villas et Terrains                                              du Littoral.                                             Villas et Cottages\n   a vendre par annuités        L o c a t i o n de t e n t e s s u r la p l a g e et de c o s t u m e s de l>ain                     à louer\n                                          T r a m w a y électrique à service intensif\n                                               Vicinal — T é l é g r a p h e — T é l é p h o n e\n                                    É C L A I R A G E E L E C T R I Q U E DE LA DIGUE\n                                                    DES AVENUES ET DES VIIXAS\n\n\n                             : agence Immobilière pour (a vente et location des villas\n                                       A moins de 30 minutes d'Ostende, à 2 h. 1/2 de Bruxelles.\n\n                                                                                            Le W E S T E N D ' HOTEL est ouvi\nWESTEND' HOTEL                                                                           p a r t i r de P â q u e s j u s q u e fin sepi\n                                                                                         P e n s i o n de 6 à 15 fr. p a r j o u r . Au\n                                                                                         m e n c e m e n t et à l a fin des saisons\n               DIGUE DE MER                                                              g e m e n t s t r è s a v a n t a g e u x p o u r les fuit)\n                                                                                              faisant un s-e j o u r prolongt à\n    TÉLÉPHONE                   N\"     4 1                                                        75 chambres- p a r f a i t e m e n t a n n i\nRéseau du littoral p a r                                                                             Vie de fan.ille. É c l a i r a g e clei\n                                                                                                       C h a m b r e s s p a c i e u s e s . An\n       Nieuport.                                                                                                 m e n t m o d e r n e esthéti\n                                                                                                                   c o n f o r t a b l e . Bakoii.-\n                                                                                                                     r a s s e s . Salle de nu\n                                                                                                                       Salle de billard. !•\nJj parlements\n                                                                                                                          1 e n c ai:cii ] 1 1\n  avec salon                                                                                                                              fants s\n                                                                                                                                          delectu\n                                                                                                                                          correspond\n                                                                                                                                          ce. Ciiisiii'\n                                                                                                                                          gnée. C\n                                                                                                                                           r e c o i n n:\n                                                                                                                                          dée .\n\n        LA              FERMETTE                                               WESTENDAISE\n                                  L A CAMPAGNE A LA                                                 MER\nJ e u x d é n i a n t s — P r o m e n a d e s à â n e s . — T i r à la p e r c h e . - - J e u de boule.              liistall\n             s p o r t i v e s . — Café c r a m i q u e . — L a i t I r a i s Glaces. — C o n s o m m a t i o n s de choix-\n"}, {"page_pdf": 270, "texte": "                            DURENDAL\n       REVUE CATHOLIQUE D'ART E T DE L I T T É R A T U R E\n\n                                   1907 — 14» Année                 .\n\n\n\n                      Sommaire du n° 4 (Avril)\nPIERRE GAUTIIIEZ. — Luini           .   .                                   ,        .   .   .   .     225\nGASTON DELLA F A I L L E DE LEVEROHEM. — Les mains                                  du Christ.         226\nHUBERT K R A I N S . —• La Planète                                                                     229\nGEORGES DE GOLESCO. — Le Faust                   de Schumann                                           240\nFIRMIN VAN DEN BO«CH. — Deux                peintres                                                   248\nERNEST CLOSSON. — Salomé                                                                               252\nFIRMIN VAN DEN BOSCH.             Louis Dumont-Wilden                                                  257\n\n                L a Libre Esthétique :\nI. Le Salon (ARN'OLD GOFFIN)                                                                           260\nII. Les auditions     musicales     GEORGES DE GOLESCO)                                                263\n\nL'abbé HENRY MŒLLER. — Les Amis de la Médaille d'art                                         .   .     265\nL'abbé F R . VERHELST. — Géo lier nier                                                                 268\n\n                Chronique musicale :\nJe quatrième       concert du Conservatoire;                  le sixième              concert        Ysaye;\n     Festival Beethoven aux concerts Durant                        GEORUES D E GOLESCO . —\n     L'audition    de William     Vowles (E. C ) . — Conférence d'Octave                             Maus\n     (V. I). B.).       Le deuxième         concert de la Société des concerts de\n     mitsique sacrée d'Anvers.          . . . . . . . . . . . .                                        270\n\nHENRI MAZEL. — Lettre de Paris               .    .   .   .    .    .   .       .        1 .     .     274\nLes Livres                          ,                                                . . . .           277\nNotules                                                                                                286\nIllustrations     : La Sainte Famille (LUINI ;\n                   La sainte Vierge, l'Enfant J é s u s , saiut Antoine et\n                       sainte Barbe ( L U I N I ) .\n"}, {"page_pdf": 271, "texte": "                       DURENDAL\n      REVUE CATHOLIQUE                     D'ART ET DÉ                  LITTÉRATURE\n\n    A B O N N E M E N T : 1 0 francs par an; ETRANGER : 1 2 fiancs (port compris\n        (pour rabonnement s'adresser à la Rédaction, rue du Grand-Cerf, 92, à Bruxelles)\n                               PR'IX D'UN NUMÉRO : FR. 1 . 5 0\n\n\n\n                Comité de rédaction               de D u R E N B A L :\n                          MM. HENRY CARTON DE WIART.\n                              L'abbé HENRY MŒLLER.\n                                  F I R M I N VAN DEN B O S C H .\n\n                   Secrétaire de la Rédaction : GEORGES V I R R E S\n                             Correspondant de la rédaction à Paris :\n\n       M. H E N R I M A Z E L , avenue d e la Grande-Armée,                     6 i , Paris.\n\n              P R I N C I P A U X C O L L A B HO. RFIÉRENS-GEVAERT.\n      FRANZ ANS,EL.\n                                                     ATEURS:\n      MAURICE BEKAERT.                                     ARNOLD GOFFIN.\n      PIERRE BILLAUD.                                      FRANZ HELLENS.\n      EDGAR BONEIULL.                                       L'abbé H . HOORNAERT.\n      HENRY BORDEAUX.                                      J.-K. IICYSMANS.\n      ALEXANDRE BRAUN.                                     JOSEPH JANSSENS.\n      THOMAS BRAUN.                                        VICTOR KINON.\n      GEORGES BRIGODE.                                     G O D E F R O I I ) I<URTH\n      H É L È N E CANIVET.                                 PAUL LAMBOTTE.\n      MARIE CLOSSET.                                       L'abbé L. L E CARDONNEI .\n      L'abbé AUG. CupptNs..                                S É B . - C H . LECONTE.\n      L'abbé PAUL CUYLITS.                                 CHAULES \"MARTRNS\n      LI coin le G D'AKSCIIOI.                             PAUL MUSSCIIU.\n      HENRI DAVIGNON.                                      EIKM'ARD N E D .\n      Le bai on JOSF DE COPPIN.                            JEAN NESMY.\n      GEORGES DE GOLESCO.                                  CHARLES NICAISE.\n      ERNEST DE LAMINNE.                                   PIERRE NOTHOMB.\n      LOUIS DELATTRE.                                      ERNEST PÉRIER.\n      La comtesse E D DE LIEDUKPKKE.                       GEORGES RAMAEKER».\n      Le baron G. DELLA FAILLE.                            GEORGES RENCY.\n      EUGÈNE DEMOLDER.                                     BLANCHE ROUSSEAU.\n      D o m BRUNO DESTRÉE.                                 JOSEPH RYELANDT.\n      JULES DESTRÉE.                                       FERNAND SBVERIN\n      Vicomte D'HENNEZEL.                                  HENRY V A E S\n      MAURICE DULLABRT.                                    EMILE VERHAEREN.\n      J. ESQUIROL.                                         L'abbé F R . VERHELST.\n      EMILE FERMAUD.                                       L E O P O L D WALLNER.etC, etC\n      LAURENT FIERENS.\n\n                Les collaboiateuis sont seuls responsables de leurs aiticles\n\nIl ura rendu compte dans DURENDAL      de tout ouvrage dont un exemplaire sera envoyé à -ta R <t*\n\n      Pour la Rédaction, l'Administration et les demandes d'abonnements, s'adresser\nsiège de la Revue, 2 3 , m e du Grand-Cerf; poor la publicité, 4 6 , m e Nenfchatel, Brnxell*\n"}, {"page_pdf": 272, "texte": "                (Photo N. P. G. Alb. Hofmann, Bruxelles)\n\nLA SAINTE   FAMILLE\n      (LUINI)\n"}, {"page_pdf": 273, "texte": ""}, {"page_pdf": 274, "texte": "                                       Luini\n   Au XVIe siècle vécut un artiste admirable, dont l'histoire est vague, pauvre\nde dates et de faits. 11 n'est connu, somme toute, que par ses œuvres qui\nsont de p u r s chefs-d'œuvre et d'incomparables merveilles. Son nom réel\nmême est douteux, mais pour l'éternité et pour la gloire, son vrai nom est\nLuini, ce n o m caressant et suave qui s'est formé par miracle, si bien fait pour\ncelui que l'on a appelé : « peintre très délicat et fort gracieux ». Sa vie est\nmal connue, mais ses ouvrages sont tout éblouissants de fraîcheur et de lumière.\nCe fut un créateur de figures mystiques, un infatigable ouvrier de calme, de\ndouceur, de rêve et de tendresse. Il vécut dans u n e période affreuse parmi\nles pestes, les guerres et les orgies. Cloîtré dans son œuvre fervente, il ne\nsoupçonnait pas plus le m o n d e d'horreur qui l'entourait que ne faisait l'Ange­\nlico dans sa cellule.\n    Pour connaître L u i n i , il faut aller voir son œuvre dans le pays m ê m e et\nsur les murailles où il la peignit, en L o m b a r d i e et au T e s s i n . Car il fut avant\ntout et malgré des toiles nombreuses et ravissantes, un frescante, u n peintre\nde fresques.\n    Les origines de l'art ineffable que Luini révéla, s'il faut les chercher, c'est\ndans les anciens maîtres lombards qu'on les découvrira. La manière de l'an­\ntique école lombarde, cette façon un p e u naïve et ronde de poser la touche,\n subsiste, en se transformant d a n s la maîtrise audacieuse de L u i n i , mais sans\n que les qualités de grâce et de force disparaissent sous la technique devenue\nplus parfaite.\n    Luini a fait fleurir en son art les dons de la patrie lombarde, la magie sou­\nveraine de la grâce et ce pouvoir de vie puissante et rare qui imprègne le pays\n et les créatures. Il fut par excellence le peintre de la beauté lombarde, celte\n beauté suave ensemble et majestueuse.\n    Le type m ê m e de la femme, tel qu'il se retrouve, ineffable et toujours nou­\n veau dans sa grâce pareille, d a n s toutes ses fresques, ce type créé par Luini\n se dévoile dès ses premières créations et brilla d'un éclat toujours plus éblouis­\n sant d a n s chacune de ses œuvres subséquentes.\n    Cette L o m b a r d i e , qui ensorcelle les plus froids, rêve éternel des artistes,\n des poètes et des conquérants, a d o n n é la sève et le charme, n'avait-elle pas\n mûri déjà, pour les pays du N o r d , l'architecture byzantine en architecture\n romane ? Elle fit, avec Bernardino L u i n i , s'exalter l'art de la décoration pitto­\n resque jusqu'à son expression s u p r ê m e ; et cela sans sacrifier, comme on l'a\n fait trop souvent dans l'Italie centrale, la vérité ni la n a t u r e .\n                                                                    PIERRE GAUTHIEZ.\n\n\n  Nous engageons vivement ceux qui veulent connaître le magnifique artiste\nque fut Luini et son œuvre à lire la remarquable et perspicace monographie\nde ce grand peintre qu'a écrite P i e r r e Gauthiez dans la collection : Les Grands\nArtistes, publiée par la maison L a u r e n s , de P a r i s . Les lignes que nous\ndonnons ci-dessus sont extraites presque littéralement de son intéressante\nélude.                                                               HENRY     MŒLLER.\n"}, {"page_pdf": 275, "texte": "           Les mains du Christ\nO mains du Dieu fait homme; ô mains qui nous obtîntes\nToutes les grâces ; mains vénérables et saintes :\n\nO poings du tout petit J é s u s , crispés et froids,\nQue Marie, en soufflant, réchauffait dans ses doigts;\n\nF o r t e s mains d'ouvrier dont la peau s'est durcie\nA p é t r i r tout le jour le rabot et la scie;\n\nO mains jointes du Christ, quand le vin bouillonna\nDans les vases de pierre, aux noces de Cana;\n\nO mains qui brandissiez le fouet de la colère\nSur ceux qui trafiquaient dans la maison du P è r e ;\n\nMains qui rassembliez les petits innocents,\nE t caressiez leur front de vos doigts bénissants;\n\nDoigt qui, mystérieux, écrivais sur la terre,\nAu milieu de la foule accablant l'adultère;\n\nO main qui renvoyais guéris et pardonnes\nLes muets, les perclus et les aveugles-nés;\n\nO main que t a n t d'impurs ont baisée et bénie,\nQuand tu touchais leur lèpre et séchais leur sanie ;\n\nMain de Celui qui dit : « Obéis-moi, Satan !\n» Cesse de tourmenter ce possédé : va-t-en ! » —\n\nO main qui pris l'amphore emplie à la fontaine,\nDes impudiques mains de la Samaritaine ;\n\nO main dont jaillissait un faisceau d'éclairs d'or,\nQuand la gloire du Christ éblouit le Thabor;\n\nMain qui maudis, index levé qui vitupères\nLes sépulcres blanchis et les cœurs de vipères ;\n"}, {"page_pdf": 276, "texte": "                   LES MAINS DU CHRIST                         227\n\n\nO doigts qu'ont arrosés les larmes de J é s u s ,\nLorsque Marthe eut gémi : « Notre frère n'est plus !... » —\n\nMain qui rendis la vie à l'enfant de J a ï r e ,\nE n s e r r a n t doucement ses petits doigts de cire ;\n\nO main du Christ m a r c h a n t sur l'eau, qu'avec effroi,\nSaisit, près de sombrer, « l'homme de peu de foi » ;\n\nMain du Christ à genoux près du bassin de hêtre,\nHumble et bonne, jusqu'à laver les pieds du t r a î t r e ;\n\nMain qui, tenant le pain, le rompis, le bénis\nE t Le distribuas aux douze r é u n i s ;\n\nMain qui versas le vin, le consacras de même\nE t nous donnas ainsi la Merveille s u p r ê m e ;\n\nMnins qui suïez du s a n g ; ô mains qui vous leviez,\nTremblantes, vers le ciel, au mont des Oliviers;\n\nMains du Christ flagellé, douces mains prisonnières,\nQue bleuit le cruel serrement des lanières ;\n\nMain ou tremblait le vain roseau, que les soldats\nT'avaient donné pour sceptre et couvraient de crachats ;\n\nO mains t r a î n a n t la croix, au milieu des huées\nE t des coups de la foule; ô mains exténuées;\n\nMains du Roi des m a r t y r s , lambeaux d'os et de chair,\nQue la douleur crispait sur les pointes de fer;\n\nBras qui, jusqu'en la mort, avez voulu vous tendre\nVers tout le genre humain, comme un appel très t e n d r e ;\n\nFroides mains du Christ mort, où les lèvres en feu.\nDe Marie ont posé leur long baiser d'adieu;\n\nMains du Sauveur ressuscité; mains de lumière,\nQu'à l'aube, Madeleine adora la première;\n\nMains où Thomas voulait voir la trace des clous,\nAvant de confesser : « Oui, mon Dieu, c'est bien vous! »\n\nMains que la fraction du Pain fit reconnaître\nAux amis d'Emmaüs soupant avec le M a î t r e ;\n"}, {"page_pdf": 277, "texte": "228                               DURENDAL\n\n\n      Mains de l'Ascension que, les larmes aux yeux,\n      Les disciples voyaient s'effacer dans les cieux ;\n\n      Mains qui tiendrez, pendant l'effroyable silence\n      De notre Jugement, le Livre et la Balance;\n\n      Droite qui t'étendras vers les bénis du P è r e\n      E t qui leur ouvriras le beau Ciel, que j ' e s p è r e ;\n\n      Gauche qui j e t t e r a s inexorablement\n      Les prévaricateurs dans l'éternel T o u r m e n t ;\n\n      O mains, je vous bénis, vous aime et vous a d o r e !\n      De la crèche à la croix, vous avez, nuit et jour.\n      Souffert pour moi, souffert... et puis, souffert encore,\n      Mains d'expiation, de clémence et d'amour!\n\n      Seigneur, voici mes mains : je les tends vers les tiennes,\n      Qui ruissellent de sang, de sueur et de pleurs :\n      Ne les repousse pas ! Fais-eu dos mains chrétiennes,\n      Bonnes pour l'oraison, la lutte et les douleurs!\n\n      P u i s , quand j ' a u r a i peiné jusqu'au soir, dans ta vigne,\n      Q,u'à l'humble serviteur sur le t a r d engagé\n      Tes mains, du haut du Ciel, fassent tendrement signe\n      E t que ta voix l'appelle avec le doux : « E U G E ! ».\n\n                                 GASTON DELLA F A I L L E DE LEVERGHEM.\n"}, {"page_pdf": 278, "texte": "                                La Planète\n                                             I\n\n                         LUCIEN Falize, ouvrier m a ç o n , revenait de son travail à la\n                            nuit tombante avec sa boîte de fer-blanc sous le bras.\n                            C o m m e il approchait de sa d e m e u r e , il trouva la route\n                           barrée par des paysans groupés autour d'un joueur d'orgue.\n                            Lucien s'arrêta. T a n d i s qu'il écoutait la musique dont les\n                            notes saccadées s'éparpillaient dans le calme du soir, une\n                           jeune fille, qui se trouvait à côté de lui, dit à sa voisine :\n                               — Tires-en u n e .\n                               L'autre rougit et fit avec la tête u n geste négatif.\n   Lucien r e m a r q u a qu'un paquet de planètes se balançait sur le devant de\nl'orgue, au bout d'une ficelle.\n   — Tires-en u n e ! répéta la jeune fille.\n   L ' a u t r e , cette fois, répondit :\n   — Je n'oserais j a m a i s .\n   — Sotte ! s'écria la première. E t s'avançant elle-même, elle jeta cinq cen­\ntimes dans la casquette fripée que l'homme avait placée en guise de sébile sur\nson orgue. D a n s la foule des rires éclatèrent; mais la j e u n e fille ne s'en\noccupa point : elle ouvrit le papier qu'elle venait de prendre et se mit à le\nlire. Elle n'était pas arrivée au bout qu'une vieille femme s'approchait à\nson tour, mouillait ses doigts sur sa langue et tirait, elle aussi, u n e planète.\nComme elle ne savait pas lire, elle la glissa dans son corsage.\n   Lorsque Lucien vit que d'autres personnes imitaient les deux femmes, sa\nfigure prit une expression grave. Il fit un pas vers l'orgue, puis il dit : « N o n ! »\net s'éloigna. Après avoir fait quelques mètres, il rebroussa chemin et cette\nfois repartit avec une planète. Dès qu'il fut seul, il voulut savoir ce qu'elle\ncontenait.\n   « Vous allez jouir d'un parfait bonheur au sein de l'abondance — disait le\npapier; la raison en ce moment peut passer votre connaissance, mais avant\npeu vous le saurez bien ; vous aurez beaucoup de prospérité dans vos affaires\net tout vous réussira. »\n   « Tout vous réussira ! » Cette prédiction fit étinceler les yeux de Lucien ;\npuis son front s'assombrit :\n   — Les planètes ne savent pas l'avenir, murmura-t-il. P e r s o n n e ne connaît\nl'avenir !\n   Il replia toutefois la sienne et la mit en poche. Avant de rentrer chez lui,\nil s'arrêta de nouveau pour l'examiner. Il y avait en haut u n e écrevisse, au\n"}, {"page_pdf": 279, "texte": "230                                   DURENDAL\n\n\nbas un lion. Cela lui donnait u n caractère solennel et mystérieux. Lucien\nremarqua aussi que le papier était vert : couleur de l'espérance.\n   Dès qu'il eut ouvert la porte de sa demeure, une vieille femme qui était\nassise sous la c h e m i n é e s'écria :\n   — Bonjour, m o n fils !\n   — Bonjour, mère, répondit L u c i e n .\n   Il déposa sa boîte, accrocha sa casquette à u n clou planté dans la muraille\net prit une chaise.\n   — Où est le père ? demanda-t-il.\n   — Il est allé porter la nourriture à la vache.\n   Quelques m i n u t e s s'écoulèrent, puis L u c i e n dit :\n   — Mère ?\n   — Qu'y a-t-il ?\n   — Crois-tu qu'il existe des gens qui connaissent l'avenir... O u i . . . qui peu­\nvent le dire, par exemple, ce qu'il t'arrivera dans dix ans, d a n s vingt ans ?...\n   L a vieille répondit :\n   — Je le crois.\n   Et, après un instant :\n   — Il y a des livres où ces choses s'apprennent... Mais on dit que c'est mal\nde s'occuper de cela...\n   Elle s'arrêta de nouveau, puis elle ajouta :\n    — Quand j'étais j e u n e , nous avions une voisine qui lisait dans la m a i n . . .\nElle m'a dit, un jour, que je me marierais avec un h o m m e qui me rendrait\nheureuse, que j'aurais peu d'enfants, mais qu'ils me causeraient b e a u c o u p de\nsatisfaction... Elle m'a dit aussi qu'une grande maladie me menaçait... T o u t\ncela est arrivé, même la maladie...\n   L a vieille femme, en effet, était paralysée. Sa tête maigre, terreuse et ridée,\noù les yeux seuls remuaient encore, pendait sur son épaule, tandis que sa\nmain gauche reposait sur ses genoux, inerte et contractée. D e u x béquilles\nse dressaient à côté de son fauteuil de bois.\n   P e n d a n t que Lucien réfléchissait aux paroles de sa mère, son père rentra.\nC'était un vieillard propret, qui avait gardé des joues roses et dont les longs\ncheveux blancs s'étalaient en boucles sur son cou. E n voyant L u c i e n , il dit :\n « Ah! mon garçon! », puis il prépara le souper.\n   Aussitôt que le repas fut fini, L u c i e n passa dans sa c h a m b r e . Il ouvrit son\ncoffre, souleva ses vêtements et retira une boîte de carton qui contenait son\nargent de poche. Il plaça la planète dans cette boîte, après l'avoir lue encore\nu n e fois.\n    La fenêtre de sa chambre donnait sur le j a r d i n ; elle ne s'élevait qu'à un\nmètre du sol, de sorte qu'on pouvait facilement l'enjamber. P e n d a n t que ses\nparents se couchaient, Lucien prit u n e chaise et alla s'asseoir sous l'unique\narbre qui se trouvait dans le jardin. On était au mois d'août. L e ciel, d'un\ngris cendré, commençait à se remplir d'étoiles et la lune montait, toute rouge,\nà l'horizon. Autour de Lucien, la verdure se transformait en u n tapis noir et\nvelouté que coupait la ligne blanche du sentier, le long duquel brillaient\nquelques fleurs. A droite, le clocher de l'église élevait sa p y r a m i d e aiguë au-\n"}, {"page_pdf": 280, "texte": "                                LA PLANÈTE                                 231\n\n\n dessus des arbres environnants; tout à côté, on apercevait le pignon jaunâtre\n du presbytère. A gauche, s'étendait un grand verger où les bœufs du fermier\n voisin passaient la nuit; on entendait le bruit de râpe qu'ils faisaient en\n broutant l'herbe et quelquefois on les voyait remuer, comme de grandes\n ombres, derrière la haie.\n    Lucien se tenait immobile sur sa chaise, les bras croisés. C'était un jeune\n homme de taille moyenne, maigre, avec une figure bronzée où s'ouvraient\n de grands yeux noirs. En ce moment, ces yeux luisaient d'un feu sombre.\n Dans sa jeunesse, Lucien avait plus d'une fois inquiété ses parents par son\ncaractère fantasque. Avec l'âge, il était cependant devenu plus maître\n de lui-même. Bien qu'il fût resté taciturne et peu communicatif, tout le\n monde l'estimait comme un excellent fils et un vaillant travailleur. Quand on\n demandait à son patron un homme de confiance, son choix tombait généra­\n lement sur Lucien. C'est ainsi qu'au commencement de l'été, il était allé\n travailler seul pendant huit jours chez le fermier Chabeau, où il avait réparé\n les étables et blanchi la cuisine.\n    C'était l'époque des semailles. Tout le personnel de la ferme était occupé\naux champs, sauf Alice, la fille cadette du fermier, qui restait à la maison\npour préparer les repas. Chabeau ne rentrait avec son monde qu'à midi et au\nsoir. A huit heures du matin, Lucien déjeunait seul avec Alice; l'après-midi,\nils prenaient également le café ensemble. Une sorte d'intimité s'établit\nrapidement entre eux. Le dernier jour que Lucien passa à la ferme, Alice\n remarqua qu'il avait l'air sombre.\n    — Vous êtes triste ? demanda-t elle.\n    Il hésita un instant et répondit :\n    — Non.\n    Un peu plus tard, elle se mit à chanter. Cela lui fit mal; de dépit il s'en\nalla sans lui dire au revoir.\n   Son accès de mauvaise humeur dissipé, il regretta de n'avoir pas mieux\nprofité des derniers moments qu'il avait passés avec Alice. Puis il pensa que\nla distance qui séparait leurs conditions lui interdisait tout espoir d'être\njamais aimé de la jeune fille. « N'y songeons plus », se dit-il.\n    Quelques minutes après, il y pensait avec plus de passion. Il la voyait\naller et venir, avec une activité de petite ménagère laborieuse, dans la cuisine\noù il travaillait ; il se rappelait ses paroles, son rire joyeux, les chansons\nqu'elle fredonnait. Quand sa grosse besogne était terminée, elle s'asseyait\ndevant la fenêtre et faisait de la couture. Sa fine silhouette se découpait sur\nla blancheur des vitres et Lucien revoyait ses cheveux dorés, ses joues roses,\nson cou d'ivoire, ses bras potelés, sa petite poitrine que moulait un corsage\nd'étoffe légère et qui se soulevait à intervalles réguliers d'un mouvement lent\net doux.\n   Quinze jours plus tard, on dansait au café de La Cloche, à côté de l'église.\nLucien était assis dans un coin. En face de lui, à l'autre bout de la salle, se\ntrouvait le vieux Chabeau, attablé devant des bouteilles, avec ses deux filles\net quelques amis. Le vieillard portait un chapeau de paille aux bords rabattus\net une longue blouse empesée. L'âge l'avait un peu courbé, mais une grande\n"}, {"page_pdf": 281, "texte": "232                                 DURENDAL\n\n\nforce physique se devinait encore dans son large torse aux épaules carrées,\ndans ses gros poings craquelés et surtout dans sa figure hâlée, dont u n collier\nde barbe blanche accentuait la puissance des mâchoires. D a n s la c o m m u n e ,\nChabeau passait pour un h o m m e vaniteux, autoritaire et peu commode.\nLucien ne l'ignorait p a s ; aussi se faisait-il tout petit', comme s'il avait eu peur\nqu'on ne devinât le motif qui l'avait amené là. Déjà quelques-uns de ses amis\navaient remarqué son air mélancolique et l'un deux vint poser la main sur\n son épaule.\n    — T u n'as pas l'air de t'amuser, toi, mon vieux 1\n    L u c i e n sursauta et balbutia u n e réponse que l'autre n'écouta pas ;\nil s'amusait, l u i . . .\n    — N o u s nous en irons, se dit Lucien ; cela vaudra m i e u x .\n    Il se glissait vers la sortie lorsqu'Alice l ' a p e r ç u t ; de sa place elle lui\nenvoya u n salut avec la main, en souriant.\n    Du coup, toute la tristesse de Lucien disparut; son cœur se mit à battre\njoyeusement, ses yeux rayonnèrent; sans plus réfléchir, il se dirigea vers\nAlice. Celle-ci comprit qu'il désirait danser avec elle et, sans attendre qu'il\n le lui eut d e m a n d é , elle se leva.\n     Il la retrouva gaie, joyeuse et mutine, telle qu'elle s'était montrée pendant\n son séjour à la ferme. Mais l'aimait-elle? Il n'osa le lui d e m a n d e r et lui-même\n n'osa pas avouer son amour. C e p e n d a n t , q u a n d la danse fut terminée,\n au moment de se séparer, il retint sa main dans la sienne et la contempla avec\n des yeux caressants et pleins de désirs. Comme Alice ne faisait aucun effort\n pour retirer sa main, il s'enhardit et voulut parler :\n     — Puis-je...\n     A ce moment, Chabeau qui l'observait, frappa son verre sur la table. Les\n regards de Lucien glissèrent sur la figure du vieillard. Pas un muscle\n de celle-ci ne bougeait, mais la bouche, où ne restaient plus que deux dents\n noires, était grande ouverte. Le j e u n e h o m m e lâcha la main d'Alice. Au\n même instant la bouche du vieillard se ferma. Elle se ferma lentement, mais\n avec force, comme pour écraser quelque chose, et il ne resta plus entre le nez\n  et le menton de Chabeau qu'un trait horizontal et mince comme u n fil.\n      Lucien s'enfuit Il erra pendant longtemps à travers le village, sur lequel\n  planait u n e obscurité profonde, puis il rentra chez lui et se coucha. Bien qu'il\n  fût brisé de fatigue, il ne dormit point. Il songeait avec a m e r t u m e qu'Alice\n  était riche et que lui n'était qu'un pauvre diable. Jamais Chabeau ne consen­\n  tirait à donner sa fille à un gueux !\n     — Il faut que je l'oublie ! se dit-il de nouveau.\n      P u i s il eut un mouvement de révolte :\n      — Autant mourir !...\n      Depuis lors, il avait vécu au milieu d'une tristesse sombre qui le torturait\n  d'autant plus qu'il voulait la cacher à tout le monde. Les prédictions de la\n  planète et les paroles de sa mère venaient d'adoucir un peu son chagrin. Bien\n  qu'il ne crût sérieusement ni aux unes ni aux autres, u n e lueur d'espoir s'était\n  faite en lui. Alice n'avait pas dix-sept a n s . Elle ne songerait sans doute pas\n  à se marier avant quelques années. Si d'ici-là, pensait L u c i e n , je pouvais\n"}, {"page_pdf": 282, "texte": "                                    LA   PLANÈTE                                    233\n\n\néconomiser de quoi m'établir comme entrepreneur, le vieux Chabeau chan­\ngerait peut-être de sentiments à mon égard.\n   Il poursuivait son rêve, les regards p e r d u s dans l'espace. La nuit était\nsplendide. Au ciel, les étoiles brillaient par milliers, la l u n e , toute ronde,\nfrappait de ses rayons le clocher bleu de l'église, u n e brise légère soufflait\ndans les feuilles et, de temps à autre, une étoile filante glissait dans le vide\ncomme une paillette de feu. Tout à c o u p un volet s'ouvrit : la tête du vieux\nFalize apparut, coiffée d'un bonnet de coton.\n   — P o u r q u o i ne vas-tu pas te coucher, mon garçon !\n   — J ' y vais, répondit Lucien.\n\n\n                                           II\n\n   Cette année-là, l'hiver fut r u d e . Lucien perdit de nombreuses j o u r n é e s .\nAutrefois, il supportait assez légèrement ces heures de chômage. II en profitait\npour faire des réparations à sa demeure ou b a g u e n a u d a i t d a n s le village. Il\nallait fumer sa pipe chez le maréchal-ferrant, chez le cordonnier et, le plus\nsouvent, chez Clément Massar, le charron, qui était son meilleur ami. Mais,\ncette fois-ci, il ne sortait point. L e soir, il s'enfermait de b o n n e heure d a n s\nsa chambre et rêvassait. U n de ses anciens compagnons de travail, qui était\nparti pour Liége deux ans a u p a r a v a n t , lui avait laissé son adresse pour\nqu'il pût lui écrire si, u n j o u r ou l'autre, l'envie lui venait aussi de s'expa­\ntrier. Lucien rechercha cette adresse et, sans prévenir personne, écrivit\nà Liége\n   L e s jours suivants, il se rendit au devant du facteur afin de ne pas éveiller\nl'attention de ses p a r e n t s .\n   Au bout d'une semaine la réponse arriva.\n   « N o u s ne travaillerons pas à Liége l'été prochain, disait celle-ci. Mais\nnous avons de l'ouvrage en Allemagne, à Aix-la-Chapelle. On pourrait peut-\nêtre t'occuper aussi là-bas. Si tu veux nous accompagner, écris-moi tout de\nsuite. T u toucherais 5 marcs par jour, ce qui revient à 6 fr. 25. »\n   Lucien replia la lettre, la mit en poche et s'en retourna en calculant dans\nsa tête les économies qu'il pourrait réaliser sur ce salaire. L'après-midi il\nrangea de la paille dans l'étable avec son p è r e ; q u a n d ce travail fut terminé,\nles deux h o m m e s s'assirent sur le seuil d'une porte qui donnait du côté du\njardin. Les pluies récentes avaient lavé le sol, mais on voyait encore quelques\nplaques de neige durcie qui luisaient sous le ciel pâle comme des coulées\nd'acier. Des baies rouges brillaient dans les branches noires des haies, à tra­\nvers lesquelles on apercevait les m u r s jaunes et les volets bruns du vieux\npresbytère. De ci de-là partaient les cris plaintifs des moineaux. L a figure du\nvieillard, colorée par l'air vif, était calme et sereine. Celle de Lucien était pâle\net il paraissait si préoccupé que son père d e m a n d a :\n   — A quoi songes-tu, m o n garçon?\n   Au bout d'un m o m e n t Lucien dit :\n   — J e pense que c'est une chose malheureuse que d'être inoccupé toute une\n partie de l'hiver.\n"}, {"page_pdf": 283, "texte": "234                                DURENDAL\n\n\n   — C'est le métier qui veut cela.\n   — Maudit métier ! s'écria Lucien.\n   — Il y en a de plus mauvais, reprit le père. Et il ajouta :\n   — Nous avons du pain dans l'armoire.\n   Lucien se tut pendant quelques minutes, puis il regarda son père dans les\nyeux :\n   — Sais-tu ce que j'ai envie de faire?\n   — Quoi?\n   — De m'en aller...\n   Le vieillard tressauta :\n   — T'en aller?...\n   — Oui, d'aller travailler quelque part où l'on gagne davantage... à Liége,\npar exemple, ou... en Allemagne.\n   La figure du vieux se décolora :\n   — Non, non... Tu ne feras pas cela...\n   Lucien fronça les sourcils :\n   — Pourquoi ne le ferais-je pas?\n   — Parce que... (le vieillard toussa). J'en ai vu partir plus d'un, moi... oui...\nplus d'un qui ne sont pas revenus.\n   — Mais moi je reviendrais.\n   Falize hocha la tête :\n   — Ils disent tous la même chose... Puis ils se marient... tournent mal...\ndeviennent on ne sait quoi.\n   Ces paroles firent monter la colère au cerveau de Lucien. Il essaya toute­\nfois de se dominer. Comme sa poitrine se contractait, il ouvrit la bouche et\naspira une bouffée d'air.\n   — Je suis au courant de mon métier, dit-il ensuite, tu le sais... Avec un\npeu d'argent, je pourrais m'établir... « Là-bas », je ferais des économies et\nalors... Tu verrais comme nous serions heureux.\n   Cela ne parut pas convaincre le vieillard.\n   — Nous sommes heureux, répondit-il.\n   Les joues de Lucien frémirent, tandis qu'une lueur sauvage passait dans\nses yeux. Il se leva et tourna le dos à son père afin de ne pas trahir l'état de\nson âme.\n   — Tu ne comprends pas ! dit-il.\n   — Si, si, répliqua le vieux, de sa douce voix obstinée, je comprends bien.\n   Lucien rentra à la maison. L'ombre, qui régnait déjà autour de la che­\nminée, enveloppait la vieille femme. Elle somnolait, mais aussitôt qu'elle\nentendit son fils sa petite tête ridée se redressa. Lucien voulait prendre une\nchaise pour s'asseoir auprès d'elle, lorsqu'il s'aperçut que son père le suivait.\nIl alla aussitôt se réfugier dans sa chambre, s'approcha de la fenêtre et relut\nsa lettre. Du ciel voilé tombait une lumière grise, tandis qu'un vent monotone\nimprimait aux branches nues des arbres des mouvements réguliers pleins\nde lassitude et de tristesse. Sa lecture achevée, Lucien serra les poings :\n   — Pourtant, si je voulais!...\n   A ce moment il entendit que son père ouvrait une armoire et remuait de\n"}, {"page_pdf": 284, "texte": "                                  LA PLANÈTE                                   235\n\n\nl'argent. A l'entrée de l'hiver, les Falize avaient vendu leur vache; ils en avaient\nretiré trois cents francs, qu'ils gardaient pour en acheter une autre. Le père\nallait souvent s'assurer si la somme était toujours à sa place.\n   — Elle est toujours là, hein? demanda la mère.\n   — Oui, oui, répondit Falize.\n   Et comme il refermait l'armoire, il ajouta :\n   — Pense un peu, si on nous la volait!\n   — Mon Dieu ! s'écria la vieille.\n   Ce cri troubla Lucien. Il se dit qu'avant de prendre une décision, il ferait\nbien de consulter quelqu'un. Il remit sa lettre en poche et se rendit chez\nClément Massar.\n   L'atelier du charron était situé au bout du village. Devant la porte se trou­\nvaient un tas de planches, plusieurs troncs d'arbres, des roues de chariot\ndémantibulées, des herses, des charrues, une brouette. Derrière la petite\nfenêtre couverte de poussière et de toiles d'araignées, on apercevait un pot\nà colle d'où sortait le manche d'un pinceau. Quand Lucien ouvrit la porte,\nMassar rabotait une planche en chantant. C'était un grand et fort garçon,\ndont la figure colorée souriait dès qu'elle se fixait sur quelqu'un.\n   En voyant Lucien, il interrompit sa chanson :\n   — Ah! l'ami!\n   Lucien s'approcha du petit poêle rouillé, qui ronflait au milieu de l'atelier.\nLe charron se tourna vers lui et, montrant dans un coin une bouteille cou­\nchée sur des copeaux, demanda :\n   — Veux-tu boire un verre ?\n   — Merci, répondit Lucien.\n   — Comme tu veux, dit l'autre, et il se remit à chanter.\n   Tout en se chauffant les mains au poêle, Lucien le regardait travailler. Le\ncharron avait la tète nue et des sabots aux pieds; les manches de sa chemise\nétaient troussées jusqu'aux coudes et un tablier de toile bleue lui couvrait la\npoitrine et les jambes. Son torse robuste, incliné sur l'établi, répétait les\nmouvements du rabot. Avec sa grosse figure réjouie, il avait l'air si satisfait\nde son sort, si calme, si insouciant, que Lucien pensa :\n   — Lui non plus ne me comprendra point.\n   Il quitta le poêle et fit le tour de l'atelier. Toutes sortes d'images déco­\nraient la muraille, clouées au petit bonheur. On voyait là une poule indo­\nchinoise, un lapin géant, un étalon primé dans un concours, un élégant terre-\nneuve, plusieurs gravures de mode, des têtes d'hommes politiques découpées\ndans des journaux illustrés et la figure mutine d'une jeune femme à laquelle\nun farceur avait fait des moustaches à la mine de plomb. Lucien revint\nauprès de son ami.\n   — Tu chantes toujours, toi, dit-il.\n   Le charron haussa les épaules :\n   — Pourquoi me ferais-je de la bile? La jeunesse est courte et l'on ne vit\nqu'une fois.\n   « Non, décidément, celui-là ne me comprendra pas non plus, » se dit\nLucien, et il s'en retourna.\n"}, {"page_pdf": 285, "texte": "236                                  DURENDAL\n\n\n   Le soir tombait lorsqu'il rentra chez lui, mais la l a m p e n'était pas encore\nallumée. Dès qu'il eut ouvert la porte, son père fixa les yeux sur lui ; il avait\nl'air radieux.\n   — Plumier sort à l'instant d'ici, dit-il. Il a de l'ouvrage pour toi. A partir\nde d e m a i n , tu seras occupé tous les jours.\n   — Ce n'est pas malheureux, répondit L u c i e n .\n   U n léger sourire plissa les lèvres du vieux F a l i z e ; il regarda tour à tour\nson fils et sa femme; finalement, il dit à celle-ci :\n   — Sais-tu ce qu'il voulait faire, notre garçon ?\n   — Non.\n   — Nous quitter.\n   L a vieille eut un geste d'épouvante :\n    — Nous quitter?...\n   — O u i . . . il voulait aller travailler au loin... au diable... en Allemagne.\n   — Jésus !\n   L a femme baissa la tête, ses épaules frissonnèrent et l'on vit battre sa\nmaigre poitrine sous l'étoffe plissée du corsage.\n   Falize alluma la lampe pour préparer le souper et Lucien avança le fau­\nteuil de sa mère contre la table. C o m m e il se penchait au-dessus de la vieille\nfemme, elle l'embrassa au front et dit :\n   — N o n , non, notre fils, il n e faut pas nous a b a n d o n n e r .\n\n\n                                          III\n\n   La mère de Lucien avait le sommeil léger. U n e nuit, elle fut réveillée par\nun bruit étrange qui partait de la chambre de son fils. Elle poussa son mari\ndu c o u d e .\n   — E c o u t e , F a l i z e . . . u n e souris...\n   Falize ouvrit les yeux, les frotta, puis s'étant mis sur son séant, tendit\nl'oreille.\n   — Ce n'est pas une souris, dit-il.\n   E t après quelques instants, il cria :\n   — L u c i e n , que fais-tu là?\n   — R i e n , répondit Lucien.\n   Le j e u n e h o m m e était assis sur son coffre. Sa lampe brûlait en face de lui.\nIl tenait en main un cornet de cuir dont il venait de faire tomber trois dés,\nqui brillaient maintenant sur un petit tapis de toile cirée, m a r q u é de six\nchiffres. E n e n t e n d a n t la voix de son père, il ramassa les dés avec précau­\ntion, plia le tapis et le mit, avec le cornet, dans la poche de sa blouse. Il\néteignit ensuite la lampe et se glissa dans ses d r a p s .\n   E n renonçant à aller travailler au loin pour ne pas affliger ses parenls,\nLucien avait eu le sentiment qu'il accomplissait un acte h é r o ï q u e . P e n d a n t\nquelques jours l'amour cessa de le dominer et il fit m ê m e de sérieux efforts\npour oublier Alice. Mais la première fois qu'il la revit à l'église, où elle\noccupait une chaise devant l'autel de la Vierge, sa volonté recommença à\nfléchir. De nouveau il se creusa la tête pour découvrir un moyen de gagner\n"}, {"page_pdf": 286, "texte": "                                LA PLANÈTE                                237\n\nrapidement de l'argent, afin de pouvoir s'établir, de mériter l'estime du vieux\nChabeau et de rapprocher sa condition de celle d'Alice. Pendant des semaines,\nil rêva à cela jour et nuit. Il commençait à désespérer, lorsqu'une idée lui\nvint. Pourquoi n'imiterait-il pas Michel Delmotte ?\n   Michel Delmotte était un homme d'une cinquantaine d'années qui, depuis\nsa jeunesse, installait un jeu de dés (les paysans disaient un jeu de banque)\nsur la place publique dans tous les villages de la région où il y avait une\nfête. Aujourd'hui, il possédait plusieurs maisons, des terres; le bruit courait\naussi qu'il prêtait sur hypothèques.\n   Lucien s'accrocha à cette idée avec une joie frénétique. « Je suis sûr,\ndisait-il quelquefois, qu'il ne me faudra pas trois ans pour réunir un petit\ncapital. » Parfois cependant des scrupules lui venaient; il murmurait alors\navec un frisson : \" Delmotte, c'est Delmotte... \" C'était généralement tout ce\nqu'on disait de cet homme quand on en parlait dans le village. Pour dissiper\nces hésitations, Lucien pensait à Alice, ou relisait la planète qu'il portait\nmaintenant dans sa poche comme un talisman.\n   Il avait décidé d'exécuter son projet à la petite fête, qui tombait au mois\nde juin. Le dimanche, le courage lui manqua, mais le lendemain il résolut\nd'agir.\n   Après le dîntr, le vieux Falize s'enferma dans sa chambre pour faire sa\nsieste; sa femme s'endormit dans son fauteuil. Lucien, qui s'était assis auprès\nd'elle, fumait sa pipe d'un air songeur. De temps à autre, il contemplait sa\nmère qui reposait tranquillement, la tête inclinée sur l'épaule, sa main para­\nlysée étendue sur ses genoux, tandis que l'autre pendait le long du fauteuil.\nA la fin, la pipe de Lucien s'éteignit et ses yeux ne quittèrent plus cette\npauvre figure dont les lèvres fanées exhalaient un souffle léger.\n   Tout à coup, la petite tête émaclée remua. La main de la vieille femme se\nleva pour chasser une mouche qui courait sur son front. On vit bouger les\nveines de son cou, tandis que sa langue sèche claquait dans sa bouche. Au\nbout d'un moment, elle se tourna vers la table, aperçut son fils et sourit.\n   — Mère, dit Lucien.\n   — Quoi? demanda la femme en se frottant les yeux.\n   Lucien hésitait.\n   — J'ai quelque chose à te demander, dit-il enfin... à toi et au père...\nquelque chose d'important... Tu sais que je suis un garçon sérieux... Donc,\ntu dois être certaine que je travaille pour notre bien à tous... Si je réussis\n— et il faut que je réussisse — nous serons heureux tous les trois... Main­\ntenant...\n   Il s'arrêta. Il était pâle et sa main étreignait le bord de la table.\n   La femme, cette fois, s'était réveillée tout à fait. Le cou tendu du côté de\nson fils, elle ouvrait de grands yeux inquiets.\n   — Maintenant, reprit Lucien, voici ce qu'il me faudrait : les trois cents\nfrancs.\n   — Les trois cents francs, répéta la femme avec stupeur. Les trois...\n   — Oui.\n   — Pourquoi, Seigneur?\n"}, {"page_pdf": 287, "texte": "238                               DURENDAL\n\n\n   — Je veux m'établir... travailler à mon compte... comme Clément, qui a\nson atelier à lui... Je connais mon métier comme il connaît le sien .. Seule­\nment, moi, je n'ai pas d'argent... Et nous ne pouvons pas faire d'économie\nsur mon salaire... Aussi suis-je décidé à tenter quelque chose... Je vais\ninstaller un jeu de banque...\n   — Un jeu! s'exclama la femme. Tu es fou...\n   — Fou ? Pourquoi ? Regarde Delmotte...\n   La femme se mit à trembler. Elle regarda à droite et à gauche d'un air\neffaré, puis ses yeux revinrent se fixer sur la figure de son fils, qui était\ndevenue rouge et un peu hagarde. Elle dit :\n   — Delmotte... tu sais...\n   Lucien pâlit, déposa sa pipe et serra les poings :\n   — Delmotte... Delmotte... Quoi, Delmotte?...\n   La vieille femme effrayée par cette voix brutale s'était repliée sur elle-même;\nsa tête touchait presque ses genoux.\n   — Renonce à cela, mon fils, murmura-t-elle enfin. Patiente un peu. Peut-\nêtre que le Seigneur nous aidera... Du reste, on dit toujours que l'argent ne\nfait pas le bonheur.\n   — Oui, on le dit. Mais c'est un mensonge.\n   — Alors, maintenant... tu n'es pas heureux ?\n   — Non, je ne suis pas heureux.\n   La femme hocha la tête. Dans la chambre voisine, on entendait la respi­\nration régulière de son mari, qui dormait paisiblement.\n   — Puisque tu le veux, dit-elle, j'en parlerai au père.\n   Lucien se leva pour sortir. Il venait de fermer la porte derrière lui,\nlorsqu'elle le rappela :\n   — Lucien ?\n   Il rouvrit la porte.\n   — Si tu réfléchissais encore...\n   — Non, répondit-il. Et il se dirigea vers le jardin.\n   Le soleil, qui brillait au milieu du ciel, faisait étinceler dans la verdure le\nvelours des pivoines, le satin des œillets et des roses. Les prairies voisines\nmêlaient le parfum de leurs foins à celui des fleurs. Des nids s'édifiaient à\nl'ombre des feuillages, d'où partaient des chants passionnés d'oiseaux.\nAu-dessus des arbres, le coq de l'église virait silencieusement sur sa tige\nde fer.\n   — C'est le beau temps, Lucien, cria de loin un homme en manches\nde chemise, qui applatissait sous son pied une taupinière au coin de sa haie.\n   — Oui, c'est le beau temps, répondit Lucien.\n   Il arpentait le jardin à pas nerveux. Quelque chose d'ardent et de fort s'était\néveillé en lui. Les battements de son cœur étaient à la fois réguliers et puis­\nsants, et son esprit, concentré sur une seule idée, coupait à travers tout le\nreste, impitoyablement, comme un soc.\n   Quand il passait devant la maison, il s'arrêtait quelques secondes et tendait\nl'oreille. Trois longs quarts d'heure s'écoulèrent. L'impatience commençait à\nle gagner lorsqu'il crut entendre un bruit de conversation. Il s'approcha du\n"}, {"page_pdf": 288, "texte": "                                 LA PLANÈTE                                  239\n\n\nmur. Sa mère parlait d'une voix timide. Il y eut ensuite un silence, puis la\nmême voix articula de nouveau quelques paroles. Un « non », proféré sur un\nton sec, la fit taire. Le coeur de Lucien cessa de battre. Il se glissa le long du\nmur, jusqu'à la porte de la maison. Tout était silencieux comme si la demeure\navait été vide. Mais au bout de quelque temps, la femme recommença à\nparler par petites phrases courtes, hachées, qui se traînaient comme des\nplaintes.\n   — Inutile! s'écria alors le père, tandis que son poing sonnait sur la table.\nIl ne « les » aura pas !\n   — Je les aurai ! hurla Lucien.\n   Il avait ouvert la porte et s'était précipité sur son père. Son menton\ntouchait celui du vieillard ; les deux hommes se regardaient dans les yeux,\ntous deux pâles et frémissants.\n   — Mon fils! mon fils!... Mon Dieu!... supplia la vieille femme, en voyant\nque Lucien levait le bras.\n   Falize, que ce geste avait rendu livide, dit simplement :\n   — Frappe-moi... frappe ton père...\n   Ces paroles ébranlèrent Lucien, sa main retomba; mais cette hésitation ne\ndura qu'un instant. Il tourna le dos à son père et s'élança vers la commode.\nLe vieillard l'empoigna par l'habit :\n   — Non, non, tu ne les auras pas !\n   Lucien, cette fois, le saisit à bras le corps et le poussa contre le mur. Le\nvieux y resta collé et, tremblant, bouche béante, il suivit d'un air à la fois\nmalheureux et épouvanté son fils qui, après avoir ouvert avec son couteau\nle tiroir de la commode, fouillait dedans comme un voleur. Aussitôt qu'il eut\ndécouvert la bourse qui contenait les trois cents francs, il l'empocha et\ndisparut.\n   Falize, qui tremblait de plus en plus, se laissa glisser sur une chaise. Sa\nfigure était blême et ses yeux fixes regardaient obstinément le pavé. Au bout\nde quelques instants, il sentit une brûlure à la tempe ; il y porta la main et\nremarqua que ses doigts étaient rouges.\n   Il eut un frémissement.\n   — Il m'a frappé « à sang » ! dit-il.\n   Emporté par la colère, il s'élança vers la porte, l'ouvrit toute grande et,\ncomme si son fils avait encore pu l'entendre, il cria :\n   — Maudit... je te...! !\n   — L'homme ! l'homme ! implora la vieille femme en tendant vers lui sa\npauvre main desséchée.\n\n  (A suivre.)                                                HUBERT KRAINS.\n"}, {"page_pdf": 289, "texte": "             Le Faust deSchumann(1)\n\n                 SYLVAIN D U P U I Sa une louable coutume, celle de\n                     consacrer chaque année un de ses quatre con­\n                     certs populaires à l'audition intégrale d'un des\n                     oratorios classés parmi les plus beaux de la\n                     haute littérature musicale. (Ce sont souvent les\n                     plus ignorés.) Il y a trois ans, il nous donnait\n                     le Roméo et Juliette de Berlioz. P u i s ce fut le\n                     Songe de Gerontius d'Elgar. L'an dernier, nous\neûmes le Chant de la Cloche de Vincent d ' I n d y . Cette année, il a\npris la généreuse initiative de nous faire entendre les scènes du\nFaust de Goethe que S c h u m a n n a illustré musicalement.\n    Il est intéressant de rapprocher lestrois plus célèbres versions\nmusicales qu'ait inspiré la gigantesque vision de Gœthe, celle\nde Gounod, celle de Berlioz, celle de S c h u m a n n .\n    Il nous faudrait citer aussi l'ouverture que W a g n e r composa\npour Faust, page s y m p h o n i q u e disant les blessures d'une âme\norageuse poursuivant en vain le bonheur qui éternellement la\nfuit. Mais W a g n e r s'est borné à cette synthèse sommaire d'un\ndes aspects de l'œuvre de Goethe et ne s'est jamais décidé\nà écrire la musique du drame que sans nul doute il eût merveil­\nleusement réalisée.\n    T a n d i s que Gounod y découvre avant tout un captivant\nroman d'amour propice à son abondance mélodique et lui\npermettant de verser à flots en sa musique voluptueuse toutes\nles ardeurs de la passion inquiète, enivrée ou t r i o m p h a n t e ,\nt a n d i s que le fougueux Berlioz s'attache principalement au côté\npictural et romantique du poème, à ses extériorités byro­\nniennes et décoratives, S c h u m a n n , plus avisé, plus intuitif,\n\n  (1) L'interprétation du Faust de Schumann a eu lieu le 3 mars aux Concerts Popu-\nlaires.\n"}, {"page_pdf": 290, "texte": "                     LE FAUST DE    SCHUMANN                    24I\n\n\npénètre plus avant et traduit les grands aspects humains,\nphilosophiques, religieux du chef-d'œuvre de Goethe.\n  Aussi, bien que chez Gounod et chez Berlioz le revêtement\nmusical suive de plus près le drame du premier Faust, bien que\nSchumann n'y ait glané que quelques pages éparses, se plon­\ngeant de préférence dans la radieuse poésie du second Faust et\nqu'à première vue l'œuvre du maître allemand pourrait de la\nsorte apparaître moins complète que celles des deux maîtres\nfrançais, il n'y a là qu'une simple et bien trompeuse apparence.\nLe Faust de S c h u m a n n reflète de façon bien plus parfaite la\npensée de Gcethe, parce qu'il en concentre la véritable essence\net le sens profond. L e premier Faust sombrant plaintivement\ndans l'horreur méphistophélique sans le couronnement lumi­\nneux du repentir et de la rédemption apparaît une œuvre\nstérile, et mutilée, contradictoire au génie optimiste de G œ t h e .\nSchumann s'élevant plus haut embrasse un horizon infiniment\nplus étendu et sa conception du Faust est en conséquence plus\nvéridique, plus large, plus pénétrante.\n   A ce sujet, une femme de l'esprit le plus distingué, voilant\nsa personnalité sous le p s e u d o n y m e de Kiny, a publié récem­\nment d a n s u n grand journal de Bruxelles quelques appré­\nciations que nous aimons à redire ici :\n   « A partir de 1846, la personnalité de S c h u m a n n semble\névoluer et vouloir se dégager de son exclusive subjectivité.\nL'âme de S c h u m a n n est inquiète. Elle cherche l'œuvre capitale\nqui lui permettra de se réaliser... Au milieu de ses travaux\ngigantesques, S c h u m a n n est hanté et repris irrésistiblement\npar ce Faust de Gœthe qui synthétise si a d m i r a b l e m e n t la\npsychologie de l'âme allemande. C'est là que sa pensée, trans­\nportée dans le domaine de la philosophie et de la métaphy­\nsique, créera définitivement l'Idéologie musicale... C'est par\nle chœur final de la troisième partie de Faust qu'il fixe, en 1844,\nla première impression créée dans son cerveau par la commu­\nnion intime de son génie avec celui du poète-philosophe.\n Conscient de la difficulté et suivant en cela l'exemple de Gœthe\nlu i-même, il procéda par fragments, en laissant aux années le\nsoin de coordonner ses inspirations. Grâce à sa prodigieuse\nfaculté d'assimilation, l'âme de S c h u m a n n la perçoit, cette\n pensée sœur de la sienne : elle en pénètre tous les détours et,\ntoute-puissante sur la phrase musicale, elle sait, par la magie\n"}, {"page_pdf": 291, "texte": "242                            DURENDAL\n\n\nde l'harmonie, la dégager des liens qui l'enserrent dans le\ndomaine restreint des mots. »\n   Sans vouloir nous attarder à comparer le Faust de S c h u m a n n\net celui de Gounod dont, au point de vue de la réalisation\nmusicale de la pensée de Goethe, les indiscutables et si\ntouchantes séductions mélodieuses sont entravées en leur libre\nessor par les mesquines et regrettables barrières de l'opéra\nancien, et nous bornant à confronter Berlioz et S c h u m a n n ,\nn'arriverons-nous pas en définitive à découvrir la force distinc-\ntive de S c h u m a n n et la cause de sa supériorité dans la sérénité\nde son génie ?\n   Il est une très fausse idée, malheureusement assez accréditée,\ncelle qui prétend que la musique de S c h u m a n n t r a d u i t des\nétats morbides de sensibilité, et cela sous prétexte que la tris­\ntesse méditative ou passionnée est un des aspects principaux\nde cet art. Ces qualifications, ni la musique de S c h u m a n n , ni\ncelle de Chopin ne les justifie. On ne saurait assurément\nsoutenir que dans les Fantaisies, dans les Etudes Symphoniques,\ndans l'Amour du Poète, dans l'Amour d'une Femme, et dans tant\nd'autres œuvres graves et profondes, l'expression de la douleur\nne revête des accents d'une largeur et d'une majesté digne de\nBeethoven. N'oublions pas non plus que la moitié des Lieder\nde S c h u m a n n s'envolent dans l'azur et dans la lumière, qu'ils\nchantent le bonheur tranquille et exaltent les plus nobles senti­\nm e n t s de l'âme h u m a i n e .\n   L'expression d'art créée par Berlioz est toute de noblesse et\nde sincérité. Cependant, il faut le dire, elle trahit souvent un\nmalaise, une inquiétude, une sorte de terreur secrète et sans\ncause déterminée qui est bien le caractère propre de cette\népoque romantique dont, avec L a m a r t i n e , de Vigny, Delacroix,\nLiszt et t a n t d'autres, il subit pleinement l'influence. Ainsi\nl'oeuvre de Berlioz se dérobe souvent masquée d'une pénombre\net ne s'illumine presque jamais de ces lueurs t r i o m p h a n t e s dont\nresplendit celle de Beethoven et de Wagner, celle de Schu­\nmann aussi.\n   Or, c'est bien la sérénité qui sacre de son sceau les œuvres\nsuprêmes, non cette sérénité béate et banale, heureuse de tout\nce que lui offre la vie (qu'on ne voie pas ici une allusion à\n Mozart, adorable musicien, mais poète inférieur à Beethoven,\nà W a g n e r et à Schumann), mais cette sérénité qui succède aux\n"}, {"page_pdf": 292, "texte": "                       LE FAUST DE      SCHUMANN                      243\n\n\nâpres ouragans de l'existence et qui est comme l'ombre de Dieu\nqui passe après les profonds malheurs, cette sérénité venant\nimbiber et panser de ses chauds rayons les âmes qu'a labouré\nle frisson glacial des grandes douleurs i n n o m m é e s .\n   E x e m p t e de surcharges, d'une idéalité transparente, l'orches­\ntration du Faust de S c h u m a n n restitue avec une souveraine\nvéracité la conception poétique de Goethe. E n vain renouvel­\nlerait-on une fois de plus l'éternel reproche fait si souvent à\nSchumann relativement aux ressources limitées et plutôt ternes\nde sa palette orchestrale. Cette objection n'aurait ici nulle force,\ncar outre que l'absence même admise de ces dons est plus que\nrachetée par la richesse et la splendeur des harmonies qui\ncaractérisent le maître de Zwickau, il faut ajouter que la céleste\nimmatérialité des empyrées ineffables entrevus ou devinés dans\nle poème est merveilleusement t r a d u i t e par cette orchestration\nestompée, discrète, fondue en grisaille à la Puvis, où des colo­\nrations au contraire trop vives, trop accusées eussent paru\nvéritablement fausses et discordantes.\n   Pourquoi faut-il que le génie ait parfois ses erreurs? Il nous\npeine de le constater, l'Ouverture de Faust, préface de tant\nde merveilles, n'apparaît ni comme une synthèse du poème,\nni comme un prélude approprié, en réflétant la pensée\ndominante.\n   Avant d'esquisser l'œuvre de S c h u m a n n en ses traits les plus\ncaractéristiques, ce serait peut-être ici le lieu de formuler\nquelques réserves sur la manière très libre dont M. Bussine\nrend en français le texte flamboyant de G œ t h e . N o u s ne\nméconnaissons point que cette traduction atteste un sincère\neffort de demeurer d a n s une atmosphère poétique et élevée.\nMais si pour une transposition de la langue allemande en vers\nfrançais, le souci d'une littéralité serrée et impérative semble\npeu plausible et irréalisable, on peut regretter que le t r a d u c t e u r\nn'ait point adopté de préférence la forme de la prose r y t h m é e\nqui lui eût permis de rester plus respectueusement fidèle à\nl'esprit de l'œuvre.\n   L e poème musical que nous analysons ici et dont la péro­\nraison est auréolée par un songe mystique d'une extraordinaire\nampleur d é b u t e par le frais dialogue du jardin entre Margue­\nrite et F a u s t , dialogue e m b a u m é de suavité mélodieuse et où\nfleurit la plus exquise tendresse. Cette scène est suivie de la\n"}, {"page_pdf": 293, "texte": "244                          DURENDAL\n\n\nprière que Marguerite adresse à la Mère des Sept Douleurs,\naprès avoir posé des fleurs fraîches dans les vases de son autel,\nimploration éperdue, angoissée bien que confiante et d'où se\ndégage une poignante émotion. Puis vient la scène grandiose\nde la cathédrale, où les plaintes soumises et suppliantes de\nMarguerite continuent à voler vers le ciel, tandis que la voix\nfantastique de l'esprit du mal rugit les suggestions de l'abîme\net que, s'amassant comme en une synthèse d'horreur, les\nstrophes redoutables du Dies Irae chargées du courroux éternel\ns'écroulent de tout leur poids sur l'âme de l'infortunée.\n   Ici Schumann cesse absolument de puiser les éléments de son\ninspiration dans le premier Faust. Montant d'un degré dans\nl'échelle de la vie et des êtres, il aborde l'empire d'Ariel, cette\ncontrée intermédiaire entre les régions h u m a i n e s et les régions\ndivines, dont l'illusion entretenue par l'imagination des poètes\nest pour nous si intense qu'elle possède comme toutes les forces\nvives de la réalité. Telle qu'une caresse résonne la voix d'Ariel.\nDes êtres lumineux, surnaturels et familiers lui répondent\naussitôt. A l'horizon le soleil paraît. C'est là une des pages les\nplus délicieuses du poème. Un réseau frémissant de rayons d'or\nenveloppe l'orchestre où s'éveillent doucement des sonorités\nenchanteresses que baigne une atmosphère harmonieuse péné­\ntrée de lumière t e n d r e et où, à travers la transparence de l'azur\ninfini et ému, s'épanouissent éblouissantes de glorieuses perspec­\ntives. De la bouche inspirée de F a u s t , porte-parole de l'Huma­\nnité, s'échappe un chant de magnifique envolée, vibrant comme\nune apothéose, saluant l'aurore compatissante, symbole d'espoir\net messagère de bonheur.\n   Mais ce ne sont là que les premières et encore vacillantes\nlueurs de la rédemption. L a souffrance et la mort vont la mûrir\net la parachever. L a scène suivante nous replonge dans les\nangoisses nocturnes. De l'étreinte de son linceul glacé, minuit\nenveloppe et étouffe la terre. L'âme mi-libérée de F a u s t est\nassaillie de spectres venimeux et rongeurs, la Misère, la Dette,\nle Souci, la Détresse. L a plus amère d'entre les infortunes de\nl'humanité vient de le meurtrir. Il est devenu aveugle. Mais de\nce moment même son regard interne plus perçant a atteint les\nperspectives lointaines, l'ascension passionnée de tout son être\ngrandi se porte par delà les splendeurs sensibles de la nature\nvers les clartés plus intenses qui ruissellent d a n s l'empire de\n"}, {"page_pdf": 294, "texte": "                      LE FAUST DE SCHUMANN                          245\n\n\nl'immuable Beauté, et, au bord de sa t o m b e silencieuse qu'aux\nordres de Méphistophélès creusent avec volupté d'atroces fan­\ntômes, F a u s t exprime comme en un solennel t e s t a m e n t les\nidées de charité, de sacrifice, de solidarité h u m a i n e , essence\nsublime de l'ordre universel où se concentre le mystère du\nmonde, où s'allonge en droite ligne la voie royale du bonheur.\nC'est là un des sommets du poème. Minuit sonne. L e s Lémures\njoyeux couchent sur le sol cruel la dépouille livide qui est\ndevenue leur proie. L'âme de F a u s t a pris son vol q u i t t a n t la\nterre.\n   On s'élève encore d'un degré dans l'échelle d'or des êtres.\nPar delà les limites de l'univers sensible ou imaginatif se dresse\nle clair royaume des réalités essentielles où le visage de Dieu\némerge soudain se dégageant de l'importun nuage de contin­\ngences qui en voilent la splendeur, où sa voix majestueuse\nrésonne toute proche, répercutée en échos obéissants et affec­\ntueux par les âmes bienheureuses, les séraphins, les person­\nnages évangéliques transfigurés que comble de ses rayons la\nsérénité primordiale. T a n d i s que le Pater Extaticus personnifie\nle délire de l'amour m y s t i q u e qui aspire à se confondre dans\nl'immensité divine, et que le Pater Profundus n'ayant pas encore\natteint à ces hauteurs, se borne à chanter Dieu dans le pâle\nreflet de sa création, le Pater Scraphicus introduit les âmes ravies\ndes petits enfants sous les parvis de lumière des immortelles\ndemeures. Les anges mariant leur voix à celle des enfants\ncélèbrent la prochaine rédemption de F a u s t dans un chœur\nsomptueux, d'une architecture é t o n n a m m e n t riche, mais où\npeut-être le poète est trop complètement absorbé par le\nmusicien.\n   Palpitantes d'espoir les dernières scènes du poème se\ndéroulent au pied du trône de la Vierge. Les pécheresses prient\npour Marguerite, Marguerite implore la grâce de F a u s t et la\nMater gloriosa dont la voix auguste, imposant silence à tous les\nbruits du monde, retentit seule au faite de la création, prononce\nla parole sacrée du pardon, et d'un geste d'amour les attire tous\ndans la vie nouvelle, dans l'ineffable et pacifique extase. L e\nchœur mystique qui couronne le poème est un merveilleux\nédifice d'harmonies enchantées.\n   L'art de S c h u m a n n est pareil à un coffret précieux bourré\nde richesses et de joyaux, mais dont il faut avant tout posséder\n"}, {"page_pdf": 295, "texte": "246                          DURENDAL\n\n\nla clef. Il n'est pas de musique dont la puissance ou le m a n q u e\nde vertu dépendent plus qu'ici de la compréhension de l'inter­\nprète. Exécutée sans conviction et sans amour, elle parait\nobscure, amorphe, vague. T r a d u i t e par un interprète intelligent,\nelle se vivifie, rayonne, s'enflamme, se divinise et l'on se sent\nsoudain en communion avec une des âmes esthétiques les plus\nintenses et les plus profondes de notre époque.\n    Aux Concerts Populaires les interprètes de l'œuvre de Schu­\nm a n n ont été superbes et l'on ne saurait leur témoigner assez\nde gratitude pour les pures jouissances d'art qu'ils nous ont fait\ngoûter. M. Petit a déployé dans le personnage de F a u s t toutes\nles ressources d'une voix chaude et persuasive qu'il gouverne\net nuance avec un art exquis. Avec quelle éloquence, avec quelle\nlargeur de style il a dit le chant apothéotique de la L u m i è r e ,\nle testament de Faust, l'invocation du docteur Marianus !\n Marguerite fut personnifiée par M lle Croiza, l'interprète admirée\nde la Didon des T r o y e n s . L'instrument dont elle dispose est\nample, doux, richement sonore et c'est avec un élan superbe,\navec une pénétrante ardeur de supplication qu'elle a chanté la\nprière de Marguerite devant l'image de la Mère des Sept\nDouleurs, et l'invocation finale de la P é n i t e n t e . M. Dassy\n(Méphistophélès) possède une voix de volume imposant qui\nsemble surgir des sombres et profondes cavernes où règne\nl'esprit du mal.\n   Citons encore M. Nandès (Ariel, Pater extaticus), Crabbé\n(Pater Seraphicus), Danlée (Pater Profundus), M l l e Bourgeois\n(Marthe, Marie Egyptienne, Mater gloriosa), M lle Das\n(Le Souci), M Ile Debolle (La Samaritaine). Les chœurs ont été\nchaleureux, disciplinés, expressifs, et leurs accents vibrants se\nhaussent dans la péroraison du poème aux proportions d'un\nchant de triomphe.\n   Saluons cependant au-dessus des autres interprètes M. Syl­\nvain D u p u i s , l'initiateur, l'organisateur dévoué, le directeur\néclairé de cette magnifique fête d'art. Il a conduit l'œuvre de\nS c h u m a n n avec un cœur et une vaillance admirables, se\ndépensant sans compter, évidemment soucieux de réaliser un\nidéal h a u t placé. Espérons qu'il ne s'en tiendra pas à une\naudition u n i q u e , qu'il nous rendra encore plus d'une foie le\nFaust du maître de Zwickau.\n    F o r m u l o n s aussi le vœu qu'il consacre un des Concerts\n"}, {"page_pdf": 296, "texte": "                   L E FAUST D E   SCHUMANN                    247\n\n Populaires de l'an prochain à une exécution intégrale des\nBéatitudes de César Franck, œuvre si rarement entendue et qui\nreprésente un des sommets de l'art contemporain. Sylvain\nDupuis a donné plus d'une fois ses preuves. N'est-ce pas lui qui\njadis prit l'initiative de nous faire entendre la sublime Missa\nSolemnis de Beethoven ? Il est hors de doute qu'il organiserait\nune audition complète des Béatitudes dans toutes les conditions\nde perfection désirables.\n   E t où trouver mieux qu'à la Monnaie les éléments requis pour\nmener à bonne fin cette belle entreprise?\n\n                                       G E O R G E S DE GOLESCO.\n"}, {"page_pdf": 297, "texte": "                      Deux Peintres\n\n               Du premier, la destinée fut bizarre, pleine de heurts\n                 et de contrastes, traversée de courants t u m u l ­\n                 tueux et divers, fixée enfin dans le culte serein\n                 de l'art et la douceur de la vie familiale. Il\n                 grandit à l'ombre d'une vieille église de nos\n                  F l a n d r e s et son enfance connut de près l'exalta­\n                 tion des prières et la griserie des encens. Mais\n                  lâché dans la vie, jeune et seul, il s'enivra de\nliberté et de fantaisie et pratiqua la plus exacerbée des bohèmes.\nC'était l'époque où les premières revendications sociales bat­\ntaient le rappel des souffrances et des inquiétudes. Il s'engagea\ndans la troupe des malcontents et y fit le « coup de gosier » avec\ndes poumons de conscrit. Plein d ' a m e r t u m e contre une société\nqui ne lui donnait pas à manger à sa faim, il brandit même vers\n« la Marâtre » des gourdins ramassés dans la forêt vierge des\nanarchies. Mais le dégoût des médiocrités ambiantes et l'amour\nde l'Art le ramenèrent bientôt au sens rassis et régulier de\nl'existence. Brusquement, il déserta la grande ville aux fer­\nments mauvais et se terra, en pleine nature, au bord de la L y s\nclaire, en l'apaisante perspective des grands prés verdoyants.\nU n e blonde flamande lui apporta, avec sa tendresse, l'énergie\nvigilante de la ménagère. Des b a m b i n s , aux yeux d'azur sous\ndes toisons couleur des blés, grouillèrent autour d'eux. L u i ,\nfermier à ses heures perdues, s'acharnait à transposer sur la\ntoile les chers paysages qui l'entouraient et qui avaient fait don\nde la sérénité à son âme si profondément troublée. A quelque\ndistance de sa demeure, E m i l e Claus, en son ermitage fleuri\nd'Astene, célébrait les rites vibrants et fastueux du soleil. E t\ncomme tant d'autres, le peintre novice subit l'ascendant impé­\nrieux de ce virtuose génial des jeux divins de la lumière. Mais\nbientôt, et sans méconnaître combien le commerce et l'in­\nfluence de Claus furent précieux pour sa formation, il voulut se\n"}, {"page_pdf": 298, "texte": "                          DEUX PEINTRES                         249\n\ncréer son sillon à lui; et, comme ce souci de personnalité artis­\ntique coïncidait avec un retour de sa personnalité morale versies\ncroyances de son enfance, il fit ce rêve de mettre la technique\net le coloris modernes, avec tous leurs acquêts et tous leurs\nperfectionnements, au service de la vision de la nature, telle\nque la conçurent les siècles de foi — en même temps sereine et\némouvante, songeuse et priante. Et, dédaigneux des hâtives\nfièvres contemporaines, il travailla avec la lente obstination et\nla scrupuleuse conscience des époques où l'artiste visait moins\nau gain qu'au chef-d'œuvre.\n   Telle est la véridique histoire du bon peintre Valerius De\nSadeleer. Il nous l'a contée souvent, cette histoire, dans son\nfruste atelier de Laethem,qui, d'un côté, regarde la petite église\ntoute blanche, et qui de l'autre se mire dans l'acier de la Lys.\nEt dans le verger d'alentour, bêlait une chèvre; et les poulets,\nles canards et les enfants entremêlaient leurs turbulences. Etsous\nl'aiguillon de scepticisme de celui de nos amis communs que\nvolontiers nous surnommons « le Mécène de la Dendre », De\nSadeleer, en son français savoureusement truffé de flandri­\n cismes, s'exaltait à nous expliquer son idéal de beauté et que\nla nature mérite mieux que des improvisations et veut être\n« traitée » avec le respect religieux que requiert la figure\nvisible de la Divinité ! Là, j'ai va naître, un à un, et se parache­\nver lentement, toutes ces œuvres dont on ne peut rien dire\nd'autre, sinon que c'est de la maîtrise dans de la nouveauté.\nDe Sadeleer nous console et nous redîme des impressions au\ngalop, des gageures truquées, des croquis hasardeux; chez lui,\nla main patiente et acheveuse, très sûre de son métier, sert\navec vénération l'idéal qu'il s'est imposé; et pourtant, malgré\nla précision et la netteté des détails, quelle sensation d'en­\nsemble, harmonieuse, auguste, empoignante et toute baignée\nde poésie mystique. A travers les réalités d'aujourd'hui, si\nadmirablement rendues, on regresse avec le peintre à ces âges\nde foi ingénue où l'art était une des pages du Grand Hymnaïre.\nDans tel « matin » de Flandre où, parmi l'atmosphère\nvirginale, l'eau et les prés chantent une chanson si aurorale­\nment immaculée, les Primitifs n'auraient-ils point placé le\nberceau de Moïse? Plus loin, saluez l'âme authentique du\nvieux Brueghel en cet « hiver » où l'hermine de la terre et la\ngrisaille du ciel, les squelettes décharnés des arbres, la chau-\n"}, {"page_pdf": 299, "texte": "2DO                        DURENDAL\n\n\nmière branlante et la béquillante vieille à capuchon, tout con­\ncorde, tout ramène, tout se rythme au sentiment dominant\nd'une mélancolie très grave. Et voyez enfin ce « Village sous\nl'orage » avec l'obsédante angoisse d'une nuée de plomb —\net dites-moi si ce n'est point dans ce paysage en gésine de\ncataclysmes, que les gothiques flamands auraient encadré\nl'heure suprême de la Tragédie sacrée du Golgotha?\n   Ne profanons point le qualificatif d' « apporteur de neuf » —\nmais si jamais il fut applicable, j'imagine que c'est à un artiste\ncomme celui-ci, qui sut revêtir de formes intensément inédites\nles façons de sentir, ancestrales et traditionnelles de la race.\n\n                                 *\n   Ce fut, pour Valerius De Sadeleer un rare bonheur de vivre\ndans l'ambiance qui est la sienne. Accroupi dans un coude de\nla Lys, le petit village de Laëthem-Saint-Martin est dès ores\nconnu comme un phalanstère artistique. Si, je l'ai dit tantôt,\nle maître Claus apprit à De Sadeleer à voir, Georges Minne\nlui enseigna à penser, — Georges Minne, Rodin belge, génie\nvolontaire et ombrageux, qui pétrit et assouplit les anatomies\nau rythme de ses originales visions ! Et autant peut-être que ce\ncréateur, un autre et humble interprète de la nature fut-il pour\nson entourage une leçon vivante de probité esthétique : Albin\nVan den Abeele, secrétaire communal de Laethem. Ne souriez\npas : sous l'écorce administrative, cet artiste cèle une âme\nexquise de druide; il affectionne de secouer les poussières de la\nbureaucratie au seuil des sapinières ombreuses; et il crée, en\nvue de sa joie personnelle, des œuvres à qui, pour être réputées\ndes chefs-d'œuvre de poésie grave et sereine, il ne manque que\nles buccins dédaignés de la réclame. Ah! bénie soit la Flandre,\nn'est-ce pas, la chère Flandre féconde, qui cache dans ses\nreplis de tels servants désintéressés de la Beauté!\n   Mais le « phalanstère » de Laethem réserve une autre sur­\nprise : là, dans une modeste maisonnette, toute proche de la\nferme de De Sadeleer, un jeune homme vit de la vie complète\net harmonieuse des artistes du moyen âge; seule, une santé\nprécaire l'éloigna du cloître et il se console de cette déconvenue\nen menant une véritable existence de franciscain laïc : il soigne\nles malades, il console les affligés, il est de conseil et d'aide\npour tous; à ses heures qu'il oserait bien juger perdues, il\n"}, {"page_pdf": 300, "texte": "                         DEUX   PEINTRES                      251\n\n\n peint... Voilà des années que, dans le maître-autel de l'église\nde Laethem est enchâssée, inconnue de tous, une toile repré­\nsentant « Saint Dominique recevant le Rosaire des mains de\n la Sainte Vierge ». Il y a certes, dans cette œuvre, quelques\nmaladresses d'exécution, mais une piété si profonde et si pure\nen irradie, que la critique s'arrête aux lèvres. J'en dirai autant\ndu « Soir du Christ », panneau décoratif tout imprégné de\nsongeuse lumière biblique et où le Christ, cheminant aux côtés\nde sa Mère, semble la préparer filialement aux redoutables\népreuves de sa mission. Nous serait-il né, enfin, un authentique\npeintre catholique, dont l'art soit le prolongement logique de\nla vie, et qui, de ses mains exemptes de commercialité, nous\nfasse don des consolantes et nécessaires revanches sur les\nproduits nauséabonds des bazars sacrilèges de la piété. S'il le\nveut, Gustave Van de Woestyne — c'est de lui qu'il s'agit —\nsera ce peintre-là, et il sera, par surcroît, un admirable por­\ntraitiste. Car, à ce pur et à ce simple, il semble qu'ait été\ndépartie l'exceptionnelle faculté de pénétrer le tréfonds des\nâmes et de le ramener à fleur de peau. Trop rares sont jusqu'ici\nles portraits faits par Gustave Van de Woestyne (il a tant\nd'autres besognes charitables qu'il estime plus urgentes!), mais\nceux de ces portraits que j'ai vus, profèrent une psychologie si\nvivante et tels de ses modèles mettent si ingénument à nu leurs\nmentalités les plus intimes, bienfaisantes ou nocives, que, sans\ndevoir beaucoup progresser, Gustave Van de Woestyne\nprendra rang parmi nos meilleurs portraitistes.\n                                *\n\n   A la notoriété proche et certaine de Valerius De Sadeleer et\nde Gustave Van de Woestyne, j'ai écrit ces pages, parce que\nces deux artistes, unis dans une touchante, loyale et fraternelle\ncollaboration, sont des modestes en un temps de puffisme\ntapageur, des consciencieux et des laborieux à une époque de\nbousculantes improvisations!... Et puis, enfin, ce sont deux\nartistes chrétiens — et on peut espérer beaucoup d'eux pour\nl'indispensable renouveau de notre art catholique, si encombré\nde négociants, si indigent d'hommes et où il y a, pour si peu\nde tableaux, tant de marchandises!\n\n                                     FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}, {"page_pdf": 301, "texte": "                                     Salome\n           D r a m e l y r i q u e en un a c t e , d ' a p r è s Oscar W i l d e\n                         M u s i q u e de Richard S t r a u s s\n  Première représentation française                 a u T h é â t r e de la M o n n a i e\n                            à B r u x e l l e s , le 25 m a r s\n\n\n\n\n                   Nous avons donc eu, nous aussi, cette retentissante Salomé,\n                     dont les représentations n'auront pas excité un intérêt\n                      moins vif que celles, désormais légendaires, de Pelléas.\n                      Au contraire, rarement pièce aura suscité tant d'émoi et\n                      des discussions aussi passionnées, l'intérêt spécial se ratta­\n                      chant à la première représentation en français du dernier\n                      ouvrage d'un maître dont nul ne contestera l'exceptionnelle\n                      valeur se renforçant ici de la saveur étrange d'un poème\n                      exalté par les uns comme un chef-d'œuvre de litté­\nrature, violemment combattu par les autres comme attentatoire aux plus\nrespectables convictions. Ces derniers ne doivent d'ailleurs pas se faire\nd'illusions; bon ou mauvais, l'ouvrage ne s'en portera pas plus mal, au con­\ntraire : l'expérience étant là pour prouver que les discussions les plus passion­\nnées ne font qu'aviver la curiosité. Il en a été ainsi d'Hérodiate et de quelques\nautres ouvrages du répertoire.\n   La question se complique ici de la distinction qu'en toute conscience il\nfaut opérer entre le poème et la musique, qu'on ne doit pas cette fois admirer ou\nrejeter en bloc, comme chez W a g n e r . On ne saurait mettre sur le même pied\nl'éminente personnalité de Richard Strauss, le musicien le plus remarquable\nque l'Allemagne ait produit depuis W a g n e r , plus que le chef, la personnifi­\ncation de la jeune école allemande — et Oscar W i l d e , dont la notoriété\n(littéraire) n'est pas encore bien établie. Cette distinction se justifie d'autant\nplus que, à l'inverse de ce qui se passe dans Pelléas, où le compositeur\ndevient souvent, volontairement, un simple rapsode, la musique ici déborde\nle poème de tous côtés. Le torrent symphonique n'arrête pas un instant, de\nsorte qu'on pourrait en fin de compte (suivant la fine remarque de notre\nconfrère M. J. Brunet, dans le Guide Musical) considérer la partition de\nStrauss « comme un vaste poème s y m p h o n i q u e éclairé par le commentaire\ndu chant ». E t c'est ainsi que dans les colonnes de celui même de r o s\nconfrères quotidiens qui attaqua le plus passionnément l'œuvre au point de\nvue de sa signification morale, nous avons pu lire, sous la signature de l'un\n"}, {"page_pdf": 302, "texte": "                                        SALOMÉ                                        253\n\nde nos plus autorisés critiques, u n juste et chaleureux panégyrique de la sur­\nprenante partition qui magnifie ce poème équivoque.\n   Ce qui émeut particulièrement, dans ce dernier, une partie de l'opinion,\nc'est qu'à un sujet incontestablement scabreux, il mêle u n e des grandes\nfigures de la légende chrétienne ; ceci aggrave cela. E n c o r e est-il juste de\nrémarquer que le rôle du Précurseur ne se départit pas un instant de la gran­\ndeur et de l'élévation qui conviennent au p e r s o n n a g e . E n ce qui concerne\nl'action en elle-même, le théâtre — et non seulement le théâtre contemporain\n— nous a déjà habitués à b e a u c o u p de choses. Si feu P a u l L i n d a u , qui s'était\namusé à relever, dans la Tétralogie, tous les délits prévus par le Code pénal,\n(depuis la baignade dans un endroit défendu j u s q u ' a u x mauvais traite­\nments envers les a n i m a u x ) , avait voulu opérer en grand, il aurait pu réunir,\nd'après les drames lyriques composés auXIXesiècle seulement, la plus insigne\ncollection de scélérats qui ait jamais ramé sur les galères ou traîné le boulet\ndans les bagnes. Même les personnages sympathiques, les ténors énamourés\net trahis deviendraient, transportés dans la vie réelle, des êtres louches aux­\nquels nous refuserions la p o r t e . . . Mais ce qui heurte dans la Salomé de W i l d e ,\nc'esL le caractère malsain de l'œuvre, le relent malandreux qui s'en dégage. E n\noutre, la scène finale est évidemment choquante. Elle m a n q u e de ce tact\n et de cette mesure qui sont en définitive u n des attributs du grand art et\n qui, toute question de moralité à part, lui interdiront encore tels mots et\n telles attitudes, — de ce tact qui, chez W a g n e r , fait admettre sans difficulté\njusqu'à 1' « amoralité » préhistorique.\n   Le cas de Salomé, en somme, est simple, et se traite dans les instituts\nspéciaux sous le nom d'hystérie. Cette répulsion pour ce qui est j e u n e ,\nbeau, sain, cette attraction irrésistible vers le « corps froid comme l'ivoire »\nqu'elle entrevoit au fond de la citerne, c'est même plus, c'est du sadisme.\nA un autre point de vue, j'estime que W i l d e a eu tort d'enlever à Salomé\ncette ingénuité criminelle (conforme au récit évangélique) qui d o n n e a u\npersonnage une caractéristique u n i q u e et le fait se détacher avec un relief\nsi vigoureux sur le fond sombre de ce milieu de cour d'assise. F l a u b e r t\nl'avait bien compris dans Hérodias. Chez lui, Salomé n'est qu'un i n s t r u m e n t ;\nquand elle d e m a n d e la tête du P r é c u r s e u r , elle est comme une écolière réci­\ntant u n e leçon mal apprise :\n    \" . . . E t , en zézayant un peu, elle p r o n o n ç a ces mots d'une voix un peu\nenfantine : « J e veux que tu me donnes dans un plat, la tête... » Elle avait\noublié le n o m ; mais elle reprit en souriant : « la tète de Yokannaan ! »\n    Au point de vue simplement littéraire, Salomé ne me paraît pas valoir\n davantage. L e lyrisme coloré du Cantique des cantiques s'y mêle étrange­\n ment à des formules dans lesquelles l'influence de Maeterlinck s'étale avec\n une sorte de flegme b r i t a n n i q u e . Mais a u t a n t les images hardies de Maeter­\n linck sont évocatives et se relient à la réalité par un fil poétique d'une extrême\n délicatesse, a u t a n t celles de W i l d e paraissent échevelées, bizarres jusqu'au\n ridicule. Il y a n o t a m m e n t u n e série de réflexions sur l'aspect de la lune qui,\n à la lecture, sont irrésistibles. Il n'y m a n q u e même pas de ces réflexions\n volontairement naïves qui, soulignées par la musique, avaient fait sourire\n"}, {"page_pdf": 303, "texte": " 254                                DURENDAI.\n\n\n dans Pelléas, — par exemple quand H é r o d e , après avoir envoyé le bourreau\n dans la citerne pour décapiter le Précurseur, prévoit « qu'il va arriver un\n malheur à quelqu'un », ou quand il constate que Salomé est bien « la fille de sa\n mère » ! Mais la psychologie savante de Maeterlinck, son processus d r a m a ­\n tique si ferme et si rapide, ses oppositions et ses gradations foudroyantes, font\n défaut. Si cet acte trop long, sur u n épisode trop court, ne tendait pas si haut,\n on pourrait dire qu'il est médiocre; mais étant données ses prétentions, on\n peut dire qu'il est pire.\n    E n accommodant à la scène la Salammbo de Flaubert, les librettistes de Reyer\n ont exhibé une sorte de candide b ê t i s e ; le cas d'Oscar W i l d e , trahissant\n à la fois la psychologie, la logique, F l a u b e r t et le Nouveau-Testament, est\n plus grave. Mais Flaubert est mort, saint Mathieu et saint Marc aussi : ils ne\n réclameront pas.\n                                           *\n                                       *       *\n     Mais il y a la musique. Richard Strauss est le prodigieux orfèvre qui sau­\n rait mettre en valeur un caillou en le sertissant dans les métaux rares et les\n ciselures précieuses de son invention. Dans Salomé, mieux que dans les\n poèmes symphoniques, Strauss s'atteste comme l'épigone le plus remarquable\n de W a g n e r , probablement même comme l'aboutissement final de l'art wagné­\n rien. Seulement, chez lui, la formule wagnérienne est en quelque sorte maté­\n rialisée dans une expression musicale plus intense. La volupté des harmonies\n et des timbres rares, l'outrance polyphonique, polyrythmique et instrumentale\n devient presque orgiastique. L a mélodie même, retenue, concentrée par\n W a g n e r (en horreur de l'opéra) en formules thématiques, ne craint pas de\n s'étaler ici en larges nappes. A ce point de vue, W a g n e r a quelque chose de\n plus aristocratique et de plus altier; Strauss, — malgré la recherche de l'appa­\n reil extérieur, — quelque chose de plus populaire. Les leitmotiv de W a g n e r ont\n aussi plus de plasticité et de caractère; ils restent caractéristiques et recon­\nnaissables à la première audition, et la reconnaissance de leurs transforma­\ntions ne nécessite pas le défrichement laborieux des partitions. — Mais ceci\nest à peine une critique à l'adresse de Strauss, car on peut dire que, somme\ntoute, Wagner seul jusqu'à présent posséda la maîtrise intégrale de cet\néloquent moyen d'expression.\n    Enfin, Strauss s'écarte encore de W a g n e r par la disproportion déjà signalée\nentre le texte et la musique, inséparables chez Wagner, la seconde prenant\nchez Strauss u n e importance qui lui d o n n e presque le caractère de la\nmusique absolue. L e poème, ici, pourrait se comparer à u n e coupe trop\npleine dont le contenu, débordant de toutes parts, s'épanche avec une\nabondance qui ne laisse même plus apercevoir ni la forme ni la matière\ndu contenant.\n    Ce qu'il faut admirer encore u n e fois, chez Strauss, c'est ce ruissellement\nininterrompu de trouvailles h a r m o n i q u e s , rythmiques, polyphoniques et\norchestrales que je viens de dire, dans lesquelles son inépuisable imagination\nse dépense sans compter, cette poursuite du « mot » musical le plus vigou­\nreux, le plus intense, soutenue jusqu'au bout sans u n instant de lassitude. On\n"}, {"page_pdf": 304, "texte": "                                        SALOMÉ'                                        255\n\nne peut s'empêcher de regretter que la plus grande partie de ces beautés soient\nperdues pour les neuf dixièmes des auditeurs, puisque leur appréciation\nsimultanée suppose cette audition « divisée», cette analyse « horizontale » de\nl'ensemble polyphonique, dont parle Strauss lui-même à propos de Helden­\nleben et qu'on ne peut exiger que d'oreilles affinées. On a reproché à Strauss\nce luxe de complications de tous genres : la question est simplement de\nsavoir si elle répond à une nécessité intérieure, ou p a s ; dans le premier cas,\nnous p o u v o n s critiquer la psychologie de Strauss, non l'expression musicale\nde celle-ci. E t tel est, à mon avis, le cas. On ne voit rien à retrancher de ce\nformidable appareil sonore, qui, parfois, sait se réduire à u n minimum dont\nH a y d n n'aurait pas voulu : et ceci légitime en quelque sorte cela. S'il en\nétait autrement, d'ailleurs, il y aurait incompatibilité entre le magicien sonore\nde Salomé et le sage commentateur du Traité d'orchestration de Berlioz, insis­\ntant à chaque page en faveur de la « simplicité » de l'expression orchestrale,\nexhortant l'élève, avant d'employer tel amalgame sonore savamment combiné,\nà bien examiner s'il ne pourrait le remplacer par u n e combinaison plus\nsimple.\n    Enfin, tout cela est r e m a r q u a b l e m e n t pondéré. On ne trouve plus dans Salomé\nces outrances d'un réel mauvais goût qui éclatent constamment, par exemple,\ndans le poème s y m p h o n i q u e Heldenleben (Une vie de héros). L e compositeur\n s'est assagi, tout en se raffinant. Certes, il y a loin de là à la subtilité de Pelléas.\n Mais il faut tenir compte aussi des différences des races. L'Allemand éprouve\nune prédilection naturelle pour les sonorités denses, les timbres étoffés, les\n polyphonies serrées. Critiquer cette tendance pour elle-même, c'est tomber\ndans le travers de ceux qui se moquent de la discipline et de la soi-disant\n raideur allemandes, des effusions lyriques de la correspondance de Louis II\n et de W a g n e r , ou des attitudes théâtrales de Guillaume I I , parce qu'ils\n n'entendent rien à l'âme g e r m a n i q u e .\n    U n mot encore au point de vue spécial de la prosodie musicale. Bien que\n Strauss ait composé sur le texte français original (la version française a\n été écrite avant l'allemande), la lecture de la partition — et même la simple\n audition — ferait plutôt croire qu'il s'agit d'une traduction, car la prosodie\n musicale offre de n o m b r e u x défauts, des accents mal placés, etc. J e ne parle\n pas du n o m même de Salomé, traditionnellement rythmé, en français :\n Sa-lo-mé, et qui ici affecte la forme inverse : Sa-lo-mé. On peut regretter ce\n défaut, (dont il serait facile de citer de nombreux exemples), qui dérange\n la majestueuse perfection de réalisation qui n'est pas le moindre mérite\n de l'œuvre.\n                                                *\n                                            *       *\n   L'exécution, au T h é â t r e de la Monnaie, est paifaite. M lle Mazarin réalise\nSalomé excellemment, comme visage, comme stature, comme jeu, comme\nattitudes. L a voix est jolie, la diction pourrait être plus nette. (Soit à cause\nde la densité de l'orchestration, — p o u r t a n t d'une sonorité généralement\nveloutée, — soit à cause de la disposition de l'orchestre du théâtre, on com­\nprend d'ailleurs malaisément tout ce qui se chante.) Dans son dialogue avec\n"}, {"page_pdf": 305, "texte": "256                                DURENDAL\n\n\nYokannaan, sa mimique ensuite autour de la citerne, elle est parfaite et, dans\nla scène de la fin, elle est (si l'on peut ainsi dire) d'une idéale perversité.\n M. Petit (Yokannaan) réalise avec autant de tact que de majesté son difficile\npersonnage et M. Swolfs (Hérode) a vraiment dépassé mon a t t e n t e ; M m e Laf­\nfitte rend avec tact et discrétion le personnage passif d'Hérodiate.\n    L e quintette épineux des juifs discutant sur Yokannaan, Elie, Dieu et\nl'ombre de Dieu, a très bien marché. Enfin, il faut mettre hors pair la déli­\ncieuse ballerine Mlle Boni qui, très habilement substituée à M lle Mazarin\n(à qui elle ressemble heureusement), a réalisé la danse de Salomé d'une\nmanière « qui valait bien une tête » et en s'inspirant visiblement de l'épisode\ncorrespondant dans Flaubert, — moins, bien-entendu, les détails trop\nréalistes. L'orchestre, dirigé par M. D u p u i s , est souple et nuancé, générale­\nment trop bruyant.\n    Décor et costumes fastueux et mise en scène très bien réglée. On a atténué\nle détail scabreux du baisement de la tête coupée, que M lle Mazarin dissimule\nen tournant le dos au public. Seule, la mise à mort de Salomé, u étouffée »\nsous les boucliers, demanderait à être rendu d'une manière plus réaliste.\nL'épisode devrait être tumultueux et d'une rapidité foudroyante, — et les\nsoldats « déposent » avec précaution leurs boucliers sur le groupe infernal\nde la femme couchée et de la tête. Mais ici encore, le librettiste seul est\ncoupable, le détail étant aussi pratiquement difficile à réaliser sans blesser\nl'artiste que « physiquement » impossible.\n\n                                                             E R N E S T CLOSSON.\n"}, {"page_pdf": 306, "texte": "                                (Photo N. P. ü. Alb. Hofmann, Bruxelles)\n\nLA VIERGE, L'ENFANT JESUS, St ANTOINE ET Ste BARBE\n                      (LUINI)\n"}, {"page_pdf": 307, "texte": ""}, {"page_pdf": 308, "texte": "                   Louis Dumont=Wilden\n\n                          A Libre Académie de Belgique fit bien en inscrivant sur\n                             l'unique feuille blanche — lisérée de rouge — de son pal­\n                             marès le nom de D u m o n t - W i l d e n . Récompense très\n                             modeste, mais mise à l'ordre du jour très o p p o r t u n e de la\n                             probité du labeur, de la loyauté du caractère — de l'une\n                             des plus intéressantes intellectualités de nos Lettres belges!\n                                Je causais, il y a quelques mois, avec un très distingué\n                             universitaire, à la férule prompte et cinglante, et comme\n                             je lui disais mon admiration pour D u m o n t - W i l d e n : « Oui,\nmais ce qu'il m a n q u e de stabilité! » — me fut-il répondu de ce petit ton\nsec et acidulé que vous aurez reconnu. H e u r e u x , n'est-ce pas, « ces messieurs »\ndes Facultés! E n c o r e que laïcs, ils ont la vérité infuse et sont dispensés dés\nmédiocres soucis de la recherche. Toutes solutions leur apparaissent avant\nqu'aucun problème n'ait eu le temps de les inquiéter.\n    D u m o n t - W i l d e n est u n inquiet et u n c u r i e u x . E t la curiosité, chez lui,\nn'est qu'une forme atténuée de l'inquiétude.\n    Lorsque, d e son pas flemmard, ce grand garçon aux allures d a n d i n a n t e s ,\nva à la découverte des « coins de Bruxelles » (1), son sens artiste pourra bien\ns'amuser u n instant de l'esthétique charmante ou mélancolique des aspects\nextérieurs, mais il dédaignera vite ces bagatelles de la porte et essayera de\npénétrer la psychologie heureuse ou douloureuse qui s'agite derrière les murs\n massifs des hôtels patriciens ou les branlantes cloisons des taudis ouvriers.\n Et tout passant frôlé posera au promeneur, sous une forme ou sous u n e autre,\nle problème de la destinée. Rien de pédantesque d'ailleurs ni de gourmé dans\n ces flâneries parmi les choses et les âmes, mais une observation vivante et\n très délayée, mêlée de-ci de-là d'un peu de sobre dialectique, traversée d'un\n éclair d'ironie qu'adoucit aussitôt un rayon de chaude émotion. Q u e si, de\n l'analyse des joies et des souffrances coutumières, D u m o n t - W i l d e n , se haus­\n sant à la recherche des cas exceptionnels, a pratiqué plus d'ampleur dans le\n style, plus de somptuosité dans l'image et plus de chatoiements dans le verbe,\n cela prouvera uniquement la souplesse diversifiante de son talent. Peut-être,\n dans ce voyage vers les Visages de Décadence (2),faudrait-il reprocher à l'auteur\n d'avoir constamment et trop fidèlement lié partie avec l'ombre fastueuse de\n\n\n   (1) Coins de Bruxelles. Bruxelles, Association des écrivains belges, 1905.\n   (2) Bruxelles, Lamertin, 1901.\n"}, {"page_pdf": 309, "texte": " 258                                 DURENDAL\n\n\n  Barbey d'Aurevilly. Son excuse sera qu'on peut vraiment choisir plus mal ses\n  compagnons de route !\n     U n autre écrivain — bien vivant celui-là — a eu sur D u m o n t - W i l d e n une\n  emprise forte et profonde : Maurice Barrès. N ' y a-t-il pas comme un écho\n des Déracinés dans ces paroles du héros des Soucis des derniers soirs (1) : « Dans\n cette civilisation qui se désagrège, il y a quelque chose qui ne meurt pas,\n c'est ce qu'elle doit à la terre; c'est ce qu'elle doit à ce pays des forêts et des\n beaux fleuves, des ciels nuancés et des saisons clémentes; c'est ce qu'elle doit\n à ce paysage mesuré que 1rs races successives qui l'occupèrent ont si bien\n aménagé pour les travaux des hommes que tous, quels qu'ils soient, se\n modèlent sur ses nécessités. » E n ce Jacques Le H a r d y qui parle ainsi,\n D u m o n t - W i l d e n a déposé toutes les angoisses de sa pensée et tous les tour­\n ments de sa conscience en face du désarroi intellectuel, moral et social de\n l'heure présente. Cette « pauvre âme errante, hésitante et confuse » fait suc­\n cessivement le tour de toutes les idées et de tous les systèmes t t cherche en\nvain où satisfaire « sa passion de l'ordre à la manière occidentale ». Polydore\nPatience, théoricien du socialisme parlementaire, lui fait d'abord entrevoir,\ncomme idéal à conquérir, « une société d'esclaves où chacun mangerait à sa\nfaim, boirait à sa soif, dormirait son sommeil, mais où tout raffinement de\nm œ u r s , où toute délicatesse de l'esprit seraient proscrits comme attentatoires\nà la sûreté de l'Etat ». P u i s Le H a r d y descend dans la navrante spelunque\ndes a n a r c h i e s : là, la révolte flambe r o u g e ; l'égoïsme absolu déchaîne ses\nappétits carnassiers; et sur la ruine de « toutes les grandes forces discipli­\nnantes de jadis », l'immoralisme est brandi comme un dogme.\n     Dans la panique d'âme que provoque en lui ce nihilisme menaçant, Le\nH a r d y cherche refuge chez cette grande force moderne : l'Or. E t le financier\ncosmopolite, Cohn de Beer, « qui a pour domicile un wagon-lit et pour patrie\nl'univers », se présente à lui, en une eau-forte d'un âpre cynisme, comme la\nbrutale personnification de la seule puissance qui puisse terrasser encore et\nmuseler les énergies sauvages du n o m b r e : la F i n a n c e . P o u r cet apache\nd'envergure, l'honneur t t la vertu sont aussi « des mots d'archéologue » ; il\na vu, sans déplaisir et sans inquiétude, les théoriciens de l'anarchie, saper\ndans les cerveaux populaires, le respect de toute loi religieuse, morale et\ncivile, car leur rage destructive ne peut rien contre cette force anonyme et\ninsaisissable qu'est l'Or. Voilà le maître de demain et qui, sous les ruines des\nvieilles civilisations, assoira une domination organisée et inexpugnable. Plus\nencore que la barbarie montante de la démagogie, l'impudent réalisme de\nCohn de Beer dégoûte L e H a r d y , et rien que de songer « à la société de\nfellahs et d'usuriers » proposée à l'humanité par ce struggleforliver trop logique,\nil se tourne vers cette autre force sociale : l'Eglise. E t lorsque Polydore\nPatience lui d i t : « Vous finirez par devenir dévot ! », L e H a r d y r é p o n d :\n« Dévot jamais ! Clérical peut-être ! »\n    Ici je chercherais volontiers querelle à D u m o n t - W i l d e n pour avoir mal\nconseillé son L e H a r d y , en l'adressant, comme à des personnifications auto-\n\n  (1) Bruxelles, Larcier, 1901.\n"}, {"page_pdf": 310, "texte": "                            LOUIS DUMONT-WILDEN                                     259\n\n\nrisées de l'intellectualité catholique, à M. Jauffre et au bénédictin dom\nMartelier. Certes, M. Jauffre existe; je le c o n n a i s ; il est h o m m e politique,\nrentier, industriel — industriel s u r t o u t ; il disserte avec moins d'élégance et\nde prolixité que veut nous le faire croire Dumomt-Wilden; d'ordinaire même il\nrésume ses idées en u n e formule brève t t brutale : « Il faut u n e religion pour\nle peuple ». E t il n'a guère assez de littérature pour appeler la religion « u n e\ngendarmerie à bon marché au service de la H a u t e B a n q u e ». Et, bien que\nM. Jauffre aille à la messe,— pour l'exemplt ! — ce geste adroit et superficiel\nn'empêche — que D u m o n t - W i l d e n me p a r d o n n e ! — que M. Jauffre soit u n\ntype très réussi de politicien doctrinaire. Q u a n t à dom Martelier, qu'il est\ndonc peu « nature » ; ce moine date vraiment trop et semble évadé des\nstrophes rutilantes d'un Verhaeren. Son idéal se limite à rêver de plaies et de\nbosses, et assoiffé de représailles, il prêche la guerre « menée à coups de\ncrucifix ».\n    Il faut s'étonner que D u m o n t - W i l d e n , qui a des relations, n'ait trouvé à\nconfesser, parmi les catholiques, que l'indigent p a n t i n bourgeois qu'est\n M. Jauffre et que dom Martelier, pauvre outre m o n a s t i q u e . Si J a c q u e s L e\n Hardy — et je trouve chez ce personnage tant de bonne foi et une si altière\n probité que je d e m a n d e la permission de le confondre définitivement avec\n D u m o n t - W i l d e n , — si Jacques Le H a r d y avait invoqué la lumière d'un\n catholique véritable, j ' e n t e n d s un croyant et non u n politicien, ou de tel\n humble curé de c a m p a g n e , ils lui auraient dit : « Ah! m o n cher Le H a r d y ,\n et vous, mon cher D u m o n t , frères jumeaux des grandes et nobles inquiétudes,\n si soucieux des grondantes menaces des derniers soirs, songez d o n c au rôle\n historique de l'Eglise; sa mission n'est de se faire ni le paravent de l'or, ni\n la complice du d é s o r d r e ; elle refrène les passions et excite les activités; si\n elle modèle son action sur les changeantes contingences, elle garde jalouse­\n ment le dépôt intact et intégral d'une doctrine qui est la plus admirable\n régulatrice qui soit des énergies h u m a i n e s . Dépositaire souveraine de « ce\n qui ne m e u r t pas » c'est elle qui vous r é p o n d lorsque, tâtonnant dans les\n  brumeuses angoisses, vous appelez au secours de vos consciences vacil­\n  lantes, « votre terre et vos morts » — car à cette terre et à ces morts, elle\n  seule a su d o n n e r et conserver un sens...\n    Je ne sais si le j o u r viendra où un tel langage, qui est à la fois le langage\n  de la raison, de l'expérience et du sentiment, convaincra Dumont-Wilden\n ainsi qu'une réponse adéquate aux troublants points d'interrogation qu'il pose\n  à la Destinée. Je le souhaite et je l'espère. Le bel écrivain des Soucis des\n  derniers soirs pratique une loyauté intellectuelle trop h a u t e , sa nature est trop\n  exempte de préjugés, et, j'ose le dire tout net, son âme est trop naturellement\n  chrétienne, p o u ; qu'il ne mérite point, tôt ou tard, de rejoindre la Vérité et\n  de rencontrer la certitude.\n                                                          FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}, {"page_pdf": 311, "texte": "               La Libre Esthétique\n\n                         I. - Le Salon\n              OCTAVE MAUS a obéi à une heureuse inspiration en\n                 consacrant principalement le Salon de la Libre\n                 Esthétique de cette année à la commémoration\n                 posthume de l'œuvre du grand peintre Eugène\n                 Carrière.\n                    L'art volontaire, à la fois impulsif et prémé­\n                 dité du maître, apparaissait ici dans quelques-\n                 unes de ses réalisations les plus émouvantes.\nEmouvantes, parce que émues; parce que, alimentées toutes\nde réalité vive, saisie et pénétrée avec une sensibilité exquise,\navec une curiosité aiguë qui allait au delà de l'apparence\nsensible du modèle, pour atteindre celui-ci dans l'essence\net dans l'intimité de sa personnalité.\n   Carrière se consacra, presque exclusivement, à l'étude de la\nphysionomie humaine; ce fut un peintre de portraits, mais de\nportraits si intenses, présentés sous un angle tellement particu­\nlier, qu'ils dépassent en intérêt significatif l'attrait et les sug­\ngestions qui émanent, naturellement, de toute image indivi­\nduelle à laquelle l'artiste a su donner la ressemblance véritable\nd'un être.\n   Tout visage d'homme devait lui apparaître comme un pro­\nblème à résoudre — et quel plus passionnant que celui de\nl'ambiguïté ou de l'obscurité de telle figure? Quelle destinée\nest écrite dans la contexture de cette tête enfantine, quelle des­\ntinée informulée comme ses traits? Quelle souffrance, quelle\nlongue pensée maniaque ou douloureuse dans les vides et l'ossa­\nture saillante du visage de ce vieillard? Derrière ces yeux\nd'adolescent qui vous regardent, pâles et limpides, quelle âme\nveille ou sommeille, quel rêve inaccessible s'élabore, quels\ninstincts se replient?\n"}, {"page_pdf": 312, "texte": "                        LA LIBRE     ESTHÉTIQUE                        261\n\n\n\n   L a face dont Carrière a t r a n s p o r t é l'effigie sur sa toile, il\nsemble, qu'à force d'en scruter les linéaments, il en ait pénétré\net fixé le secret : et c'est celui-ci, en q u e l q u e sorte, qui forme la\nnote majeure de chacun de ces portraits, c'est sur lui ou, plutôt,\nsur l'aspect ou le signe physionomique qui le décèle, que l'artiste\nfait affluer toute la lumière, volontairement diffuse et noyée\ndans les autres parties de l'œuvre.\n   Il semble que Carrière ne soit venu à la perfection de sa\nmanière qu'à la longue, par une progression corrélative à\nl'accroissement de sa puissance de vision psychologique. Cette\ndernière, dans les travaux des années finales de sa vie, avait pris\nune acuité extraordinaire, une précision et u n e pénétration\nimpeccables. Dans leur facture très analysée, très solide — car\nil savait que, dans une physionomie, œuvre de la vie et du\ntemps, aucun détail n'est négligeable — chacune de ses figures\napparaît modelée dans l'ombre et la clarté, d a n s un éclairage\nqui, par une sorte de synthèse picturale, met en pleine évidence\nl'individualité morale de la personne représentée.\n   Les significations de l'œuvre, ainsi, s'étendent et s'élargis­\nsent : ce sont des portraits très d é t e r m i n é s que nous avons\ndevant nous, dans l'Enfant aux œillets ou à la poupée, dans\nl'admirable Lecture du Soir, dans Education maternelle, comme\ndans les diverses études d'après M m e Carrière, comme dans tous\nces tableaux, quelle qu'en soit la désignation, mais ils vont\nplus loin qu'à notre confrontation avec un être éphémère et\nchangeant et ce sont — le mot n'est pas trop fort — comme des\nphases d ' h u m a n i t é qu'ils évoquent à nos y e u x .\n   L a salle où étaient exposés les tableaux de Carrière s'inter­\ncalait entre la « section étrangère » et la « section belge :\n Vie et Lumière » un peu comme une halte de réflexion grave\nentre une fête printanière de couleur, de ce côté-ci, et une\nkermesse stridente et outrancière ou une foire cosmopolite, de\nce côté-là !...\n   Beaucoup de ces étrangers sont, en même temps, étranges ;\nla plupart peignent avec violence, éclat, exaspération; quelques-\nuns en manœuvres, comme M. Denain (Vues de Londres),\nM. F o r n e r o d , dont les portraits sommaires sont, cependant,\nintéressants, ou M. Giriaud (Femme nue, etc.), ou en artistes,\ncomme M. André Barbier qui pétrit la pâte d'une main habile\net nerveuse (Revue à Arras; Boulogne), M. Nikolaï Millioti, dans\n"}, {"page_pdf": 313, "texte": "262                          DURENDAL\n\n\nses visions diaprées, M. Othon Friesz, d a n s ses paysages\nmaritimes.\n   Par-ci, par-là, dans cette section, on découvrait des bronzes,\nd'un impressionnisme très fin et très spirituel, 'Kangourous,\nSangliers, Singes, etc., du faire le plus amusant et le plus\nobservé, de M. R e m b r a n d t Bugatti.\n   A Vie et Lumière, nous rencontrons, à côté ou à la suite de\nmaîtres éprouvés, toute une vaillante phalange de jeunes inter­\nprètes du paysage. P a r m i les premiers, M. H e y m a n s avec une\nsérie d'Impressions; M. Claus, dont les Moissonneurs, avec leurs\nblés ardents sous l'azur brûlant du ciel, sont comme le poème\nvéhément de l'été, a des pastels où la lune, le brouillard et les\neaux conjuguent dans le crépuscule leurs enchantements\nnostalgiques.\n   M. Buysse expose des impressions de neige et d é c o u c h a n t ,\noù, dans les jeux de la lumière, les choses se profilent ou s'indé­\ncisent, fantômales, diluées. Seul p a r m i tous ses confrères de\n Vie et Lumière, M. Georges L e m m e n , se voue, de préférence, à\nla figure et, toujours, avec le même rare bonheur d'observation\ndélicate et nuancée. C'étaient, cette fois, entre autres, une série\nde Tête d'enfants, d'un rendu délicieux, la Cueillette et une\nSoirée d'été, toute vibrante d'intimité.\n   M mes Anna Boch, J e n n y Montigny et Anna de W e e r t avaient\ndes sites, des fleurs ou des paysages intéressants; M m e P a u l e\nDeunen, des images d'un faire... forgé (qu'on nous p a r d o n n e le\nmot !), opiniâtre, patient et appliqué.\n   Il faut citer encore le Marché à Bruxelles et le Square en hiver,\nde M. Hazledine ; le Cimetière, de M. Monck, mais, surtout,\nles belles pages de M. Guillaume Montobio : Façade ensoleillée\net Neige et l'envoi de M. Rodolphe De Saegher, principalement\nses paysages d'hiver — le Ruisseau; les Ornières, etc. — d'un\nart d'une grande finesse.\n\n                                                ARNOLD G O F F I N .\n"}, {"page_pdf": 314, "texte": "                              LA LIBRE       ESTHÉTIQUE                                263\n\n\n\n\n                      II. - Les Auditions Musicales\n   Nous n'avons malheureusement pu nous rendre à la première audition où\nont été n o t a m m e n t exécutés le trio pour p i a n o , violon et violoncelle d'Albéric\nMagnard (M lle B l a n c h e Selva, MM. Chaumont et Kuhner) et un Jour d'été à\nla montagne de Vincent d ' I n d y (Mlle Blanche Selva et M. Marcel L a b e y ) .\n   Voici le compte rendu qu'en a d o n n é L'Art Moderne :\n\n    « Il est difficile de porter sur le trio pour piano, violon et violoncelle de\n M. Albéric Magnard u n j u g e m e n t d'ensemble. La première audition révèle\n une œuvre attachante, variée, riche d'idées sinon de couleurs. M. Magnard\nest une personnalité un peu énigmatique. Son souci de sincérité, d'intégrité\npersonnelle domine celui de plaire. Il dédaigne l'effet, il veut traduire ce qu'il\néprouve, comme il l'éprouve, — par la décision et le rythme comme dans le\npremier mouvement, ou par la formule vague et délayée du deuxième. Il est\nvolontiers austère, et n'évite pas toujours l'aridité. Il craint le c h a r m e . Son\nmétier intéresse, car il est fort savant, surtout en h a r m o n i e . Il possède moins,\npeut-être, le sens des timbres i n s t r u m e n t a u x ; et l'œuvre m a n q u e parfois de\ncette pénétration réciproque des trois éléments qui fait la savoureuse cohésion\nde la musique de c h a m b r e . Mais elle est noble, et d'un sentiment élevé. L e\nprélude du quatrième mouvement reflète n o t a m m e n t u n e inspiration large et\nlibre, qu'une haute pensée seule a pu concevoir.\n   » M lle B . Selva, MM. Chaumont et K u h n e r ont excellemment mis en\nlumière cette œuvre difficile, d'idée plutôt « intérieure », d'expression parfois\nterne. Mlle Selva, artiste de merveilleuse intelligence, au jeu net sans froideur,\naux expressions si spontanément exactes et diverses, a joué également la\nBourrée fantasque de Chabrier, et avec M. L a b e y un arrangement du Jour\nd'été à la montagne de Vincent d ' I n d y pour deux pianos. N o u s permettra-t-on\nde regretter que cette incomparable artiste choisisse, pour exposer son talent,\nun instrument aussi insuffisant ?\n   » M m e L a u r e Flé a la voix perlée et le sens du lied. Elle a chanté avec u n e\ngracieuse adresse une jolie Chanson du rayon de lune (un peu compliquée) de\nM. Marcel Labey, u n e caressante et simple ciselure de M. de Bréville, la\nBelle au bois, et la Promenade matinale de M. Bordes, qui a du mérite. Enfin,\nl'on a vivement apprécié la réduction pour deux pianos du Jour d'été de\nd'Indy, réalisée par M. Marcel L a b e y , musicien avisé et sachant utiliser avec\nbonheur les ressources d'un instrument trop décrié, si utile à qui en com­\nprend la valeur synthétique ! »                                                 H. L. B.\n\n   Au cours des trois auditions suivantes, notons u n certain nombre d'oeuvres\nconnues : en première ligne, le quatuor en la majeur pour piano, violon, alto\net violoncelle d'Ernest Chausson, quatuor plein de vie et de passion, dont les\nsignifications se sont clairement établies p a r la magistrale interprétation de\nMM. Bosquet, Chaumont, Englebert et Doehaerd. P u i s la célèbre sonate\npour piano et violon de César F r a n c k (MM. T h é o Ysaye et Chaumont).\n   Signalons aussi l'intéressante opposition entre le quatuor à cordes de\n"}, {"page_pdf": 315, "texte": "264                                      DURENDAL\n\n\nDebussy et le quatuor avec piano de A. de Castillon (exécution superbe et\nnourrie par le quatuor Z i m m e r et M. T h é o Ysaye); le quatuor de Debussy,\nl'œuvre la plus caractéristique et la plus suggestive du maître français, dont\nl'impalpable contexture de rêve se pare de fines colorations, de légères\narabesques sonores voltigeant comme des fantômes sans jamais se fixer,\nondulant sur un fond h a r m o n i q u e dont la tonalité sans cesse déplacée se\ndérobe toujours; — le quatuor de Castillon, d'une esthétique moins spéciale,\nconstruit musicalement sur des assises plus vigoureuses, et dont l'intérêt vivace\ndes deux premières parties s'alourdit de prolixités dans les deux suivantes.\n    La suite en ré de Vincent d ' I n d y (op. 24) pour trompette, flûtes, violons,\nalto et violoncelle, est une série de danses caractéristiques présentant de\nsavoureux affinements rythmiques et harmoniques.\n    P a r m i les œuvres nouvelles, nous nommerons le Prélude et Variations de\nJongen pour violon, alto et piano ( M M . Chaumont, Englebert et Jongen),\ndéveloppé avec talent dans des alternances d'inspiration songeuse et vibrante.\n    On s'est beaucoup diverti à entendre les histoires de bêtes de Grovlez et de\nRavel, s'ingéniant à transposer en musique certains traits curieux ou inédits\nde m œ u r s zoologiques. Ces fantaisies, soutenues par des accompagnements\nd'un réalisme amusant, ont été interprétées par M m e Bathori avec sa clarté et\nsa finesse de diction coutumières. Les Histoires naturelles de Ravel nous ont\n paru d'un dessin plus fin et plus sobre que les Familiers de Grovlez, ceux-ci\n visant à l'effet trop directement imitatif.\n    Signalons encore les expressives interprétations au violoncelle de M. Kuhner\n et de M. Pitsch qui ont joué, le premier, un Lied de Vincent d ' I n d y , le\nsecond, un Nocturne de notre compatriote Inghelbrecht, tous deux empreints\n de caressante mélancolie. M m e Miry-Merck, de sa voix limpide et cristalline,\n a dit les Prières d'enfant de P . de Bréville, effusions d'art simple se caractéri­\n sant par la fraîcheur d'inspiration. Enfin, Mme Demest a chanté délicieuse­\n ment des œuvres vocales belges de sentiment personnel et élevé, YEx-Voto de\n Wallner, la Berceuse de H u b e r t i , u n e Villanelle et le Tableau gothique de J o n g e n .\n    Au cours d'une audition supplémentaire a été exécuté, par M M . Dujardin,\n Pitsch et T h é o Ysaye, le trio de Vincent d'Indy pour clarinette, violoncelle\n et piano, dont nous retenons surtout le Chant élégiaque pour le sentiment noble­\n ment poétique qui l'inspire. M lle Delfortrie a chanté de façon très compré­\n hensive et pénétrante la Chanson de mai de Lekeu, Sur une tombe du même\n (elle en a fait bien ressortir l'éloquence plaintive et la poignante tristesse),\n puis le céleste Panis angelicus de César Franck (M. Pitsch au violoncelle,\n M m e Béon à l'orgue, M. E d . Mailly s'étant chargé de la partie de harpe).\n    Comme nouveautés, deux adaptations musicales d'auteurs belges : M lle Ré­\n gine Kersten a dit le Fleuve, poésie de Ch. Cros, sur laquelle T h é o Ysaye a\n tressé une guirlande de sonorités suggestives. Elle a ensuite déclamé avec\n ampleur et émotion la Christine de Leconte de Lisle. Dans son commentaire\n musical (quatuor à cordes, contrebasse, h a r m o n i u m , harpe et piano), Huberti\n cherche à rendre (et il y réussit parfois d'une manière très heureuse) la tragique\n hantise de mystère dont frissonne cette admirable page d'un des princes de\n la poésie française.\n                                                                GEORGES      DE   GOLESCO.\n"}, {"page_pdf": 316, "texte": "        Les Amis de la Médaille d'art\n                      L'ART de la médaille est un art c h a r m a n t entre tous, un art de\n                         finesse extrême et de souveraine délicatesse. Il exige de\n                         celui qui veut s'y appliquer un talent vraiment à part. L a\n                         médiocrité, toujours intolérable en art, est tout à fait\n                         insupportable ici. Autant u n e médaille bien faite est jolie,\n                         gracieuse, je dirai même fascinante, autant une médaille\n                         grossière, lourde, mal conçue, gauchement exécutée est\n                         désagréable à voir.\n                             C'est peut-être p o u r cela que les F r a n ç a i s , dont la\nnature est plus raffinée, ont si bien réussi en cet art. Le n o m b r e des artistes\nmédailleurs français qui se sont affirmés en ces dernières années est inouï.\nEt la plupart sont des artistes consommés, ayant atteint l'idéal. Roty est leur\nmaître. Qui ignore ses œuvres incomparables, surtout sa médaille du mariage,\net celle qu'il fit pour commémorer la mort de Carnot.\n   En Belgique, l'art de la médaille a pris tout d'un coup u n développement\nextraordinaire. Il semblait mort. E t voilà que d a n s l'espace de quelques\nannées, des médailles superbes, vraiment artistiques, quelques-unes m ê m e\nabsolument parfaites, sont publiées.\n   A qui doit-on cet épanouissement subit d'un art qui, hier encore, semblait\npérimé? J e réponds sans hésiter : c'est à la Société des Amis de la Médaille d'art\nqu'en revient tout l ' h o n n e u r . Car c'est depuis sa création que tant d'artistes\nse sont révélés chez nous dans l'art de la médaille. Elle a fourni à ces artistes\nl'occasion de travailler et les artistes lui en doivent une profonde recon­\nnaissance.\n   A peine fondée, cette société a pris u n e extension remarquable dans deux\npays : la H o l l a n d e et la Belgique. Lors de sa fondation (mai 1901), elle ne\ncomptait que 60 m e m b r e s ; aujourd'hui elle en compte 221 et les ressources\nqui étaient de 3,000 francs se sont élevées à près de 7,000 francs.\n"}, {"page_pdf": 317, "texte": "266                                  DURENDAL\n\n\n\n    Q u a n d une œuvre artistique ou littéraire prospère d'une façon si éclatante,\ncherchez bien et vous découvrirez toujours qu'il y a dans son sein un h o m m e\nqui s'y dévoue tout entier, qui en est la cheville ouvrière, qui en a fait son\nœuvre. L'homme providentiel ici, je le proclame bien h a u t et avec joie et en\nl'en félicitant de tout cœur, et personne ne me contredira, c'est ALPHONSE DE\nW I T T E . Il est le vrai créateur de la société. Il en est l'âme. Il lui consacre\ntous ses efforts et lui sacrifie sa vie et son t e m p s .\n    Jamais on ne s'aperçut aussi bien de la vie qui anime la Société des Amis de la\nMédaille d'art que le dimanche matin, 17 m a r s . A 11 heures, eut lieu, au Palais\ndes Académies, l'assemblée générale triennale des deux sections belge et\nhollandaise. Elle était extraordinairement n o m b r e u s e et vivante. U n grand\nn o m b r e d'artistes médailleurs y étaient. Des personnalités en vue du monde\npolitique et du m o n d e artistique et littéraire s'y rencontraient. E t tout ce\nm o n d e paraissait si enthousiaste pour l'art d e la médaille et si bienveillant\npour les artistes.\n    La séance était présidée par M. de Dompierre de Chaufepié, conser­\nvateur du Cabinet royal de numismatique de La H a y e . L e secrétaire,\n M. E. de Breyne, fit ressortir dans un rapport très bien fait la brillante situa­\ntion et l'épanouissement rapide de la société.\n    L'assemblée procéda ensuite à l'élection des b u r e a u x .\n    Le bureau central hollando-belge fut constitué comme suit : président,\n M. Charles B u l s ; vice-présidents, MM. Le Grelle et S a s s e n ; secrétaire,\n M. Beerlaert Van Boklandt; contrôleur, M. V a n der Beken. Au bureau de\nla section belge siégeront désormais les membres suivants : président,\n M. Alphonse de W i t t e ; secrétaire, M. De Breyne, et trésorier, M. Laloire.\n    De nombreuses médailles, récemment frappées, furent soumises à\nl'examen de l'assemblée et chaque membre reçut en guise de jeton de présence\nune charmante petite plaquette modelée avec u n art exquis par M. Jules\nJourdain dont elle constituait le brillant début comme artiste rnédailleur.\nNous reproduisons en tête de notre article ce joli jeton représentant :\n Un monnayeur au travail. P a r m i les médailles qui nous furent montrées\npendant la séance, nous en admirâmes surtout deux merveilleuses du\nmaître Devreese : l'avocat L a n d r i e n et les trois enfants de l'avocat Ganshof,\nde B r u g e s .\n    Après la constitution des bureaux, M. Alphonse de Witte rappela, en une\ncommunication intéressante, que divers artistes avaient manifesté le désir de\nvoir appliquer le « droit d'auteur » à la médaille et introduire d a n s les\ncontrats, en dehors du prix fixé pour le modèle, un tantième à recevoir par\nexemplaire frappé. La difficulté pratique de l'application de cette idée était\nle contrôle à établir pour empêcher l'une des parties contractantes de faire, à\nl'insu de l'autre, exécuter une refrappe. P o u r y parer, M. de W i t t e proposa\nde déposer les poinçons et les mitrices au Musée des Monnaies, d'où ces\ndernières ne pourraient être retirées que sur une d e m a n d e signée et de\nl'artiste et de son client. Cette proposition fut bien accueillie par l'assemblée,\net M. Le Grelle, commissaire des Monnaies, déclara qu'il acceptait ce genre\nde dépôt pour le Musée de l'Hôtel des Monnaies.\n"}, {"page_pdf": 318, "texte": "                       LES AMIS DE LA MÉDAILLE D'ART                                        267\n\n\n   M. de W i t t e annonça encore que la Société ferait frapper au cours de\nl'exercice prochain trois médailles pour ses membres :\n   1° Médaille du 300 e anniversaire de la mort glorieuse de l'amiral\nDe R u y t e r , par Van der Goor ; 2° médaille commémorative de la mort de la\nreine Marie-Henriette, par J. J o u r d a i n ; 3° le Congrès de la P a i x , par\nH. Le Roy.\n   A la fin de la séance M. Octave Maus souleva la question de la création\nd'un bulletin consacré à la médaille et qui serait l'organe de la S o c i é t é .\nM. de Witte fit remarquer que ce bulletin n'était pas urgent, vu la publicité\nque la Société trouvait déjà dans la revue m ê m e de M. Maus : L'Art Moderne,\net d a n s la revue Durendal, mais il proposa néanmoins de discuter la question\nà une prochaine séance.\n   La vie d'une société d'art se manifeste avant tout et surtout par les œuvres\ndont la création est due à son activité et à ses encouragements. Afin que\nnos lecteurs puissent se rendre compte de l'utilité de la société des Amis de\nla Médaille, nous d o n n o n s ici la liste des médailles qu'elle a distribuées à\nses m e m b r e s depuis sa fondation :\n    1° U n e plaquette commémorative du mariage du P r i n c e Albert, par\nC. Van der S t a p p e n ; 2° u n e médaille rappelant le 300 e anniversaire de la\nprise de possession de Java par les H o l l a n d a i s , par F a d d e g o n ; 3° Bruxelles-\nport de mer, par P . Du Bois; 4° l'invention du dessin, par G. D e v r e e s e ;\n5° une plaquette en l'honneur de la R e i n e - m è r e de H o l l a n d e , par W i e n e c k e ;\n6° XX e anniversaire de la fondation de l'Etat du Congo, par C. S a m u e l ;\n7° Sic vos non vobis — Ducite aratra boves, par Zijl ; 8° médaille : la Bière et\nle Vin, par MM. Le Croart et W e r n e r ; 9° Mimine, par G. Devreese;\n 10° médaille commémorative de la mort du Comte de F l a n d r e , par\n L. D u p u i s .\n   N o u s faisons, en terminant cet article, les vœux les plus ardents pour\nl'évolution et la prospérité de la vaillante Société des Amis de la Médaille d'art,\nqui, si jeune encore, est déjà si vivante et qui a bien mérité de l'art et des\nartistes, et n o u s offions encore une fois à notre ami Alphonse de W i t t e nos plus\n vives et affectueuses félicitations. Il peut être fière de sa Société. C'est grâce\n à lui qu'elle s'est imposée à l'attention du public et c'est à lui qu'elle doit\n tout ce qu'elle est.\n\n                                                               L'ABBÉ HENRY MOELLER,\n                                                                 Directeur de Durendal.\n"}, {"page_pdf": 319, "texte": "                            Géo Bernier (1)\n                   J'AURAI l'air de louer médiocrement M. Géo Ber­\n                   nier en disant qu'il continue la tradition de\n                   l'animalier Verwée. E t pourtant l'œuvre de\n                   M. Bernier sollicite ce rapprochement, puis­\n                  qu'elle révèle une incontestable maîtrise dans\n                  la représentation des animaux de ferme. Mais\n                  je corrige l'éloge en ajoutant que son art est plus\n                  complet que celui de Verwée. Celui-ci était ani­\nmalier exclusivement ; le paysage où il situe ses bêtes est géné­\nralement quelconque. Géo Bernier est avant tout paysagiste et\npoète de la nature. Ce qu'il y a de plus captivant dans son\nexposition, c'est la saine poésie rustique qui se dégage de toutes\nses toiles, grandes et petites. Les beaux ruminants qui som­\nmeillent dans l'atmosphère lourde des 'canicules ne sont ici\nqu'un thème épisodique de la symphonie agreste. M. Bernier\nne peint point des vaches, ni des ânes; mais il est tout naturel\nde les rencontrer dans les paysages bien flamands qu'il adore,\net l'on est heureux qu'il en fasse autre chose que de simples\ntaches de couleur. Dans ces conditions, M. Bernier a le droit\nde s'aventurer en des sentiers b a t t u s même par un Verwée.\n   Mais ceci est bien accessoire. J'admire en Géo Bernier deux\nqualités qui deviennent rares chez nos actuels chercheurs\nd'inédit : son optimisme et son mépris de la peinture truquée.\nA part une exception (le tableau infiniment triste intitulé :\nLes Vieux), toutes les toiles et toutes les rapides impressions du\nsalonnet Bernier sont pleines de soleil et de joie. C'est toute\nla g a m m e de la lumière et de l'allégresse : brumes délicates des\nmatins, topazes des champs de blé après la moisson, fanfare des\nbleus qui rutilent par-dessus la vibration des herbes grasses,\ntorpeur des midis torrides, recueillement des heures graves où\n\n (1) A l'occasion de l'exposition de ses œuvres au Cercle Artistique.\n"}, {"page_pdf": 320, "texte": "                           GÉO   BERNIER                         269\n\n\nle soleil inonde des choses d'une lumière d'or, m o m e n t trop\nfugitif de b e a u t é presque surnaturelle, qui précède le déclin de\nla lumière et la tristesse de l'ombre toute proche..., et c'est le\nterme où l'artiste s'arrête. J e ne me souviens pas d'avoir vu,\ndans son copieux envoi, ni un coucher de soleil, ni un crépus­\ncule, ni un ciel tragique. Il s'en tient aux heures lumineuses.\n   Il reste fidèle aussi à la b o n n e peinture en pleine pâte géné­\nreuse. P a s de cuisine ni de chimie savantes. Ni pointillage, ni\nsertissage, ni marqueterie d'aucune sorte, futiles prétextes\nd'analyser la lumière q u e , du reste, la nature n'analyse pas\ndavantage. Ceci est une opération de laboratoire. L e ton franc,\nla nuance fine et juste, comme on la voit, et c'est bien assez,\nc'est tout pour le peintre. M. Bernier a le bon esprit de laisser\naux spécialistes en spectroscopie le soin de nous dire de quels\ningrédients lumineux ces nuances sont faites. Ses toiles ne tour­\nmentent pas la r é t i n e ; elles dégagent de la lumière.\n\n                                                   F.   VERHELST.\n"}, {"page_pdf": 321, "texte": "                    Chronique Musicale\n\n               Quatrième Concert du Conservatoire\n   La pièce capitale du concert était la Cantate de B a c h pour le premier et le\nsecond jour de la Pentecôte, empruntée à cet opulent répertoire de cantates\nsacrées qui offre aux amateurs d'art élevé u n inépuisable trésor de pures et\ncélestes impressions. L'exécution en a été magnifique, unissant au parachè­\nvement du détail la majestueuse ampleur de l'ensemble, les soli étant remar­\nquablement chantés par M lle Flament, M m e Dratz-Barat, M. L ' H e u r e u x et\nM. Seguin, qui prêtait à cette audition le concours de son grand talent.\n   Figurait également au p r o g r a m m e de ce concert l'ouverture que H ä n d e l\ncomposa pour Agrippine (un de ces nombreux opéras, bien oubliés mainte­\nnant, que le maître de Halle écrivit sur des livrets italiens).\n   P u i s le Concerto de Bach en sol pour violons, altos et basses, avec u n adagio\nintercalé extrait du concerto pour deux altos. Cet adagio a été chanté poéti­\nquement et avec un accent profond par MM. Van H o u t et Van Waefelghem.\nQ u a n t à l'allegro finale, l'interprétation en a été réalisée avec u n e déconcer­\ntante perfection, délicieuse d'esprit, de clarté, de verve disciplinée, de fusion\nsonore. Ce beau concert se complétait par u n intermède savoureux composé\nde pièces anciennes pour viole de gambe et viole d'amour, où les maestri Jacobs\net Van Waefelghem se firent applaudir dans des exécutions très affinées et\n charmeuses, M. Gevaert accompagnant au clavecin.\n\n\n\n                          Sixième Concert Ysaye\n   T h é o Ysaye dirigeait ce concert. On y a entendu des choses très intéres­\nsantes. D'abord u n poème s y m p h o n i q u e d'Adolphe Biarent, inspiré des\nlégendes d'Ossian et intitulé Treumor, remarquable par la beauté des colora­\ntions, par l'efficacié de son symbolisme et de son pouvoir descriptif, par la\nclarté et la maîtrise de son architecture, les significations diverses de ses\ntrois parties s'affirmant avec une autorité accrue par leurs contrastes même,\nla première empreinte d'un héroïsme sauvage, la seconde animée d'un\nrythme incisif et effervescent, la troisième illuminée de calme extatique.\n   T h é o Ysaye a ensuite dirigé une œuvre étrangement suggestive, d'une\nmélancolie rêveuse, toute émaillée de pénétrantes harmonies, le Cygne de\n"}, {"page_pdf": 322, "texte": "                              CHRONIQUE MUSICALE                                      27I\n\n\nTuonela de Sibelius (Ecole finlandaise). Dans la mythologie finnoise, T u o n e l a\nfigure le r o y a u m e d'outre-tombe traversé par un fleuve sombre et torrentueux\noù un cygne fantastique s'avance majestueusement et chante les promesses de\nla mort.\n   Des interprétations vivaces et chaleureuses de deux œuvres bien connues,\nl'Apprenti Sorcier de P a u l Dukas et le Camp de Wallenstein de Vincent d'Indy\ncomplétaient la partie s y m p h o n i q u e du concert. L a partie de virtuosité était\nconfiée au pianiste Emile Sauer, artiste allemand, mais que ses qualités très\nspéciales semblent plutôt rattacher à l'école pianistique française dont Planté\nest la plus haute et la plus caractéristique personnification. Emile Sauer est\nun des excellents pianistes du moment. Chez lui la limpidité transparente du\ntrait et la souveraine aisance de la technique s'allient au prestige d'une inter­\nprétation où, d a n s la mesure du goût le plus parfait, les nuances de finesse\net de douceur alternent avec de belles échappées fougueuses. M. Sauer a été\nchaleureusement acclamé d a n s le Concerto en mi bémol de Beethoven, dans un\nnocturne et u n e ballade de Chopin.\n\n\n\n\n            Festival Beethoven aux concerts Durant\n   L e festival Beethoven a été particulièrement favorable à M. D u r a n t et à\nson orchestre. Il a eu l'heureuse idée d'inscrire au début de son programme\nla S y m p h o n i e en ré majeur, s y m p h o n i e très r a r e m e n t entendue, sauf au\nConservatoire, où Beethoven est encore sous l'empire de la tradition\nmozartienne, dont les significations s'y présentent cependant enrichies, déve­\nloppées et élargies. D u r a n t a rendu à merveille la poésie grave et douce du\nLarghetto, ainsi que le sentiment profond d'allégresse printanière et exultante\nqui traverse et vivifie le poème tout entier.\n   Le violoniste Burmester, a n n o n c é au p r o g r a m m e étant empêché, a été\nremplacé par Crickboom, dont le jeu impeccable a triomphé avec encore plus\nd'éclat q u ' a u dernier concert Ysaye. Il a joué le plus beau concerto qui ait\nété écrit pour le violon, nous avons n o m m é le concerto de Beethoven. Inter­\nprétation s u p e r b e de clarté et de vigueur, unissant la beauté du style à la\nnoble simplicité d'exposition à la pureté lumineuse des sonorités.\n   Pourrait-on aussi souhaiter interprétation plus généreuse, plus compréhen­\nsive et vibrante que celle de la S y m p h o n i e en ut mineur dirigée par Félicien\nDurant à ce m ê m e concert, réserves faites pour l'Andante, dont à notre sens\nun mouvement légèrement plus lent ferait mieux ressortir l'ampleur, suivant\nla conception de Nikisch, le grand chef allemand, qui conduisit jadis à\nBruxelles l'exécution la plus émouvante que nous ayons entendue de cette\nsymphonie.\n   Bien que r e m a r q u a b l e m e n t jouées par Crickboom, les deux romances pour\nviolon de Beethoven, écrasées par le voisinage de l'Ut mineur, ont paru bien\nminces et frêles. L a glorieuse symphonie de Beethoven représente une de ces\ncolossales puissances de l'art qui ne se conçoivent au concert que comme\n"}, {"page_pdf": 323, "texte": "272                                  DURENDAL\n\n\nimpressions de c o u r o n n e m e n t . Le festival Beethoven se terminait par l'Ouver­\nture de Léonore n° 3. Exécution pleine de flamme, très fouillée, réalisant par­\nfaitement les dramatiques significations de l'œuvre par l'accentuation marquée\ndes contrastes de nuances et de mouvements.\n\n\n\n                    Audition de M. William Vowles\n   M. W i l l i a m V o w l e s , pianiste, a d o n n é récemment une audition, à l'école\nallemande, avec le concours du violoniste M. Barthélemy. N o u s n'avons\nmalheureusement pu assister qu'à la seconde partie du concert; il y avait\nencore, ce soir-là, deux autres séances : Bruxelles finira-t-il, comme Paris et\nBerlin, par avoir sa demi-douzaine de concerts par soir? Chez M. Vowles,\nnous sommes arrivé encore assez à temps pour l'entendre exécuter la Danse\nde Debussy, dont les sonorités originales et le mouvement tourbillonnant\nsont déjà bien connus, et une étude (Carillon) de L i a p o u n o w , d'un pittoresque\nun peu ambitieux et d'allure plutôt grandiloquente ; enfin, la magistrale Sonate\nd e Lekeu p o u r violon et p i a n o .\n    M. Vowles, un artiste anglais depuis quelques années déjà établi chez\n nous, a déjà fait montre, à diverses reprises, de ses sérieuses qualités musi­\ncales, de son goût averti dans la composition d'un p r o g r a m m e . L'audition\nrécente nous l'a montré en très sérieux progrès. Sa technique, déjà riche,\na gagné encore en assurance et en variété d'attaque, sa sensibilité musicale\ns'est affinée et atteint u n e intensité d'expression peu c o m m u n e chez les artistes\nde sa race, se traduisant même parfois par des exubérances d'attaque qu'il\nconviendra de modérer.\n    L'exécution de la Sonate de Lekeu ne n o u s a pas procuré la même satis­\nfaction artistique. T r è s consciencieusement fouillée, elle manquait cependant\nde plan et de grande ligne; c'est, d'ailleurs, le défaut toujours imminent avec\n des œuvres de cette nature, dont la magnificence d'inspiration et l'intense\n poésie ne corrigent pas le manque de cohésion.\n    U n auditoire attentif et s y m p a t h i q u e a fait à M M . Vowles et Barthélemy\n le plus chaleureux succès.                                                     E . C.\n\n\n\n                      Conférence de M. Octave Mans\n  Conférence s u r l'Humour en m u s i q u e , par M. OCTAVE MAUS. —\nOn se souviendia encore pendant longtemps, à l'Université Nouvelle, de\ncette spirituelle conférence, illustrée d'exemples prouvant à toute évidence\nque la musique a le droit de se dérider, d'être joyeuse, comique, burlesque,\nsans cesser d'être u n e « œuvre d'art ». N'a-t-elle pas en elle tout ce qu'il faut\npour exprimer ce qu'on comprend sous l'appellation générale d'humour? Aussi\nMmes Jane Bathori et Madeleine Maus, M l l e Lassaux et M. E n g e l se char­\ngèrent-ils d'en donner une démonstration qui vaut plus que les plus beaux\n"}, {"page_pdf": 324, "texte": "                            CHRONIQUE         MUSICALE                            273\n\nraisonnements syllogistiques du m o n d e ! E t avec quel entrain, et avec quel\nsens vrai du drôle, du grotesque, du bouffon! Ce fut, du début à la fin,\nun défilé de choses originales qui provoquèrent tous les degrés du rire et du\nsourire.\n   Le Jugement de Midas, de Grétry, et le Défi de Phébus et de Pan, de Bach,\ndurent faire enrager les Beckmesser qui a u r a i e n t pu se trouver dans la salle.\nLe Trio des Frileux, tiré de l'Isis de Lully, fit courir un frisson... de gaîté dans\ntoute la salle. P o u r parler des m o d e r n e s , le Soldat de plomb de M. de Séverac\net la Nursery de M. Inghelbrecht invoquèrent, d a n s une forme raffinée et\nhumoristique, des réminiscences militaires et populaires pleines de drôlerie\nou de naïveté. L a patauderie des Petits Canards de Chabrier, la gravité comique\nde ses Gros Dindons et la gélatine onduleuse de ses Cochons roses fit éclater de\nrire toute la salle. L a Pintade de M. Ravel eut un succès tel que M m e Bathori\ndut la redire. Enfin, les extraits de l'Etoile de Chabrier ne furent pas moins\nbien accueillis; leur bouffonnerie intense acheva de convaincre le public de\nl'idée que la musique peut provoquer l'hilarité, sans forfaire à sa mission\nd'art pur.                                                               (Art Moderne.)\n\n\n\n     La Société des concerts de musique sacrée d'Anvers\n    La Société des concerts de musique sacrée d'Anvers donnera son second\nconcert le d i m a n c h e 28 avril 1907, à 2 h. 1/2, en la g r a n d e salle du Cercle\nRoyal Artistique, sous la direction de M. L. Ontrop, avec le concours de\nMlle J e a n n e Latinis, M M . A. L h e u r e u x et J. Judels.\n    Les éloges u n a n i m e s que suscita de tous côtés l'exécution remarquable de\nla magnifique « Passion selon saint Jean » de Bach permettent d'espérer le\nmême succès pour ce second concert. Le p r o g r a m m e présente un intérêt\nparticulier, car les œuvres suivantes, pour la plupart, n'ont pas encore été\nexécutées en Belgique :\n    Cantate « L a plainte des d a m n é s » (Carissimi); O Vulnera doloris (id.);\nPsaumes 122 et 138 (Sweelinck) ; Récitatif et air de l'Oratorio de Noël\n (J. S. Bach) ; Cantate pour le second jour de P â q u e s (id.).\n    Places réservées numérotées : 5 francs; non numérotées : 2 francs.\n    S'adresser à M. Jules Boelaerts, 17, rue du Chapelet, Anvers.\n"}, {"page_pdf": 325, "texte": "                             Lettre de Paris\n\n                       LES vacances de P â q u e s ont un avantage indéniable sur celles\n                          de l'été, c'est leur caractère vagabond. L e s grandes va­\n                          cances, elles, commencent inexorablement tel jour, et\n                         finissent tel autre, quelle monotonie! La rentrée des tribu­\n                          naux se fait toujours le lendemain des Morts; ce que les\n                          pauvres macchabées doivent en avoir plein les os de ce\n                          voisinage pénitentiaire ! T o u t en s'occupant d'eux, on se dit\n                          à l'oreille : « A demain, n'est-ce pas, salle des Pas-Perdus?»\n                          Quelle ironie pour eux, les très perdus, h é l a s ! E t la Fête\nnationale qui tombe toujours le 14 juillet, est-ce conforme à la papillonne de\nFourier, est-ce d'accord avec le mouvement universel, le fieri, l'évolution, le\ntohu-bohu progressiste ? Comme il siérait que le P a r l e m e n t manifestât sur ce\npoint aussi son omnipotence imprescriptible, en s'opposant au traditionna-\nlisme, bon pour les monarchies, des réjouissances populaires ! L a joie officielle\ns'éveillerait u n e année tôt, une année tard. Il y en aurait pour tous les goûts,\npour ceux qui aiment l'empereur É t é comme pour ceux qui préfèrent le\nchevalier P r i n t e m p s , et pour ceux qui courtisent la princesse Automne comme\npour ceux qui se plaisent à la tsarine Hiver. Si la Constitution réservait ce haut\npouvoir au chef de l'Etat lui-même, il y aurait de quoi différencier enfin les\nprésidences successives dans le souvenir des enfants des h o m m e s . Aujourd'hui\npersonne n'est fichu de se rappeler si telle aventure vous est arrivée : Carnot\nrégnante ou Loubet appropinquante. Avec les fêtes nationales variées, la mémoire\nserait toujours fraîche, et plus tard, nous dirions : Ah ! si vous aviez vu le\n 14 juillet ! comme nous e n t e n d o n s dire aux vieillards : Ah ! ce que le 15 août\n était gai ! Chaque président aurait imprimé la marque de son génie sur ces\n dates solennelles. Félix F a u r e aurait choisi la F ê t e - D i e u pour pouvoir parader\n en tête des processions au milieu des suisses à hallebarde, galonnés d'or et\n empanachés d'autruche, et Grévy aurait préféré le 1er janvier pour se faire\n donner une petite étrenne par tous ses visiteurs. On peut, de m ê m e , prévoir\n qu'avec J a u r è s , ce serait le I e r mai, jour revendicateur, et avec Brisson le\n 1er avril, jour folâtre...\n    Bonne mère Eglise est plus maternelle que dur père Etat, elle a des Noëls\n inamovibles et des P â q u e s errantes. A ne rien céler je n'ai jamais compris\n pourquoi, et j ' a i toujours regardé avec admiration les savants qui, à coups\n d'Epactes et de Nombres d'or, vous démontrent que Jésus-Christ est né à\n"}, {"page_pdf": 326, "texte": "                                LETTRE DE PARIS                                    275\n\n jour fixe, mais qu'il est mort à date vacillante. N'importe, le résultat est d'un\n  hasard léger et c h a r m a n t . On ne sait jamais, à quelques mois d'avance, si\n  Pâques sera en mars ou en avril, s'il fera chaud ou s'il fera froid, c'est parfait !\n Puisque nous n o u s étiolons de routine et de déjà vu, il est bon que de temps\n en temps quelque fantaisie se manifeste. Q u a n d donc au Ministère du\n Travail et de la P r é v o y a n c e sociale correspondra u n e vaste Entreprise de\n  Loisir et d'Inattendu h u m a i n ?\n    A u n autre point de vue, la période pascale est v a g a b o n d e ; elle déploie le\n tourbillon des voyages circulaires et ouvre l'outre d'Eole des croisières\n fugaces. Août est mal propice aux déplacements, il fait trop chaud ; à peine\n si on a la force de se faire traîner jusqu'à u n e plage où l'on s'affale dans la\n torpeur des après-midi écrasés de soleil. Ceux qui veulent faire jouer leurs\n membres pelviens sont obligés de prendre l'ascenseur de la Yungfrau ;\n ce n'est qu'à trois mille mètres au-dessus du ramollissement de l'asphalte des\n grandes villes qu'on peut marcher sans fondre en eau. T a n d i s qu'en mars ou\nen avril, les muscles sont dispos et les curiosités alertes. C'est le moment\noù les caravanes de touristes s'ébranlent, sous la casquette loquace des\n chameliers.\n    E n ce moment, P a r i s est sillonné de vastes breaks tout retentissants\n d'insulaires. On les voit passer comme l'éclair, tous enfoncés dans la\n lecture de leur Baedeker, sans lever les yeux pour n e pas perdre u n e\n ligne. Ils rentreront d a n s leur sweet home après quarante-huit heures de\n galop trépidant, avec des collections de cartes postales; ce sont de grands\n idéalistes, ils savent que la réalité est inférieure à l'image et à l'ouï-dire. Nos\n compatriotes sont moins sages, qui, profitent de leurs vacances pascales\n pour visiter l'Espagne ou l'Italie, d'un bout à l'autre de la péninsule, abattant\n eurs cinquante villes, quatre-vingts musées et douze cents paysages en huit\njours! P a u v r e s martyrs de la conscience touristique, vous les voyez d'ici se\nlever fiévreusement à 5 heures du matin pour « visiter la ville ». U n train passe,\non y saute, u n e autre ville qu'on enfile ! On remonte en voiture, troisième\nville à voir, à la hâte, car midi approche et il faut en tomber u n e quatrième\ntout en d é j e u n a n t ; le soir on est m û r pour Bicêtre !\n    Les excursions de P â q u e s garderont toujours, je crois, un caractère\nd'instruction; on est au beau milieu de l'année scolaire, c'est la récréation\nidéale, les professeurs sont en tête des partants. Il y a des croisières que des\nRevues de sciences organisent et des congrès que des Sociétés savantes p r o ­\nvoquent. Cette a n n é e , Montpellier accueille les bataillons des philologues,\ndes archéologues et des sociologues, et Bordeaux ouvrira ses portes aux arma­\nteurs et aux navigateurs. P a r i s a des réunions de toutes sortes, Réforme sociale,\nd'un côté, Science sociale de l'autre, et T u n i s offre aux vaillants l'attrait de ses\nFêtes de Carthage. D'autres iront par l'Archipel et d'autres pousseront jus­\nqu'à Ténériffe. Mais tous penseront à a u t r e chose qu'à se distraire; même\nà bord des steamers il y aura des conférences, et chaque jour, si ce n'est plu­\nsieurs fois par j o u r ! S'il n'y a rien à voir en tel endroit, on s'y arrêtera quand\n même pour qu'un monsieur grave y explique copieusement pourquoi il n'y a\n rien à voir. Ah ! tout n'est pas rose dans les voyages d'instruction !\n"}, {"page_pdf": 327, "texte": "276                                  DURENDAL\n\n\n    N ' i m p o r t e ; u n résultat positif sera l'accroissement de nos loisirs à tous.\nAutrefois les collèges ne fermaient que deux ou trois jours avant P â q u e s et\nrouvraient deux ou trois jours après. Maintenant, c'est par quinzaine que\nl'Alma mater octroie à ses nourrissons u n congé réparateur. U n si généreux\nexemple ne peut m a n q u e r de piquer au vif toutes les administrations, tant\npubliques que privées. Deux mois de repos en été et un mois au printemps,\nc'est parfait, au moins comme commencement. Car, u n e fois en si bon chemin,\nil faut bien espérer qu'on ne s'arrêtera pas là. L e froid est plus hostile encore\nque le chaud au travail. Il importe donc que l'hiver ait ses deux mois corres­\np o n d a n t s de dolce farniente, et pour ne pas faire pleurer le mélancolique\nautomne, on lui accordera bien le même traitement de faveur qu'au sémillant\nprintemps. Six mois de congé contre six mois de présence au corps du L a b e u r\nnational, voilà le cri de la révolution prochaine. Assez longtemps on nous a\nrabattu les oreilles du dilemme peu réjouissant : du travail ou la mort ! L e\npeuple de l'avenirse soulèvera à l'appel c o n t r a i r e : de la vie avec des vacances!\nP a s de pain, mais des confitures ! E t ce sera u n spectacle autrement agréable de\nvoir s'avancer les manifestants en colonne serrée, gras et roses, le rire\naux lèvres, avec des bannières alliciantes et des tambours enguirlandés de\nroses !\n\n                                                                     HENRI MAZEL.\n"}, {"page_pdf": 328, "texte": "                          LES LIVRES\n\nLE ROMAN :\nI o - I é , B e c - d e - L i e v r e , par MAURICE DES OMBIAUX. — (Bruxelles,\n   Edition de l'Association des Ecrivains.)\n   Voici, de l'infatigable écrivain qu'est Maurice des O m b i a u x , un nouveau\net beau livre — le meilleur peut-être qu'il ait écrit, car il crée u n type qui\nrestera. Io-Ié, c'est la jeunesse et ses gestes insouciants, et ses clameurs\nsonores et toute la folie de ses grelots... Mais le crépuscule tombe sur ces\n\" en dehors \", bruyants et outranciers : et Io-Ié a la nostalgie de la tiédeur\nconfortable et rangée d'un foyer; il ruse avec la Destinée pour lui extor­\nquer de quoi faire u n e belle fin bourgeoise. T r o p tard ! L a Destinée se\nrebiffe et le rêve tardif d ' I o - I é s'abîme, les ailes cassées, dans les larmes et\nle sang.\n   U n cadre savoureux de Wallonnie — comme des Ombiaux sait en brosser\navec son talent si h a u t en couleurs — entoure ce conte joyeux qui finit en\nconte cruel — d y p t i q u e clair et sombre où les transitions psychologiques sont\nménagées avec u n art c o n s o m m é .\n   P a r cette œ u v r e , Maurice des Ombiaux nous d o n n e cette joie de voir\ncouronner par l'auréole de la maîtrise son probe et tenace labeur.\n                                                                               F . V.\n    Nous saisissons avec empressement et avec joie l'occasion que nous procure\nla publication de la nouvelle œuvre de notre ami M. des Ombiaux pour\nmettre sous les yeux du lecteur l'appréciation si élogieuse du talent de notre\nconfrère, émise récemment par Camille Lemonnier, dans la revue La Wal-\nlonnie :\n    « Je tiens Maurice des Ombiaux non seulement pour le premier de nos\nconteurs wallons, mais pour le conteur wallon par excellence. Alors que\nd'autres sont de tel coin défini de la Wallonnie, on peut dire qu'il caractérise,\nlui, dans le conte et le roman, la Wallonnie tout entière. Sa sensibilité est\nbien celle de la race, tendre, rêveuse, confiante, véhémente, naturiste, s p o n ­\ntanée. Rappelez-vous la fraîche, tendre, mélancolique et sauvage poésie de ce\ndélicieux récit, Mihien d'Avène.\n    » Cependant ce n'est là q u ' u n e des facettes de cette â m e de Wallonnie, n o m ­\nbreuse et contrastée, que Maurice des O m b i a u x porte en soi. L e Wallon est\nfranc du collier, querelleur, héroïque et tranche-montagne : à travers toute\nl'histoire du pays de Liége sonne le grand rire des héros homériques; la\nfarce et la mort y vont bras dessus bras dessous, compères et c o m p a g n o n s .\nEt voici le Joyau de la Mitre, ce pendant wallon à l'Ulenspiegel flamand de\nCharles de Coster.\n"}, {"page_pdf": 329, "texte": "278                                 DURENDAL\n\n\n       C'est bien là l'épopée de la race, c'est bien là le roman tragi-comique d'un\np e u p l e gasconnant et héroïque. D a n s la littérature d'essence wallonne nul\npoint plus haut ne fut atteint par les écrivains de terroir.\n    » Des Ombiaux est de laWallonnie filtrée à travers de clairs, sonores, joyeux\net vivants récits. C'est la perdurance d'un groupe h u m a i n en des manifesta­\ntions foncières, en ses parcelles héroïques et sentimentales. Q u a n d on l'a lu,\non a de la vie, de la tradition et de l'âme wallonne à peu près la conception\nethnique que d o n n e de la vie flamande un tableau de Breughel. De part et\nd'autre, le coup de pouce de l'artiste a imprimé au vrai authentique la trans­\nfiguration qui caractérise l'œuvre d'art.\n    » M. des Ombiaux fut nourri d'âme wallonne. Sa première jeunesse s'écoule\nau cœur de la contrée qui avoisine Beaurain, près des grands fermiers et des\nseigneurs r u r a u x . C'est là qu'il s'assimile le type natal et qu'il se l'incorpore\nlui-même au point de devenir, p h y s i q u e m e n t et mentalement, d a n s son\nallure crâne et sa claire mentalité joviale, l'un des plus mâles échantillons de\nla race. Plus tard, à travers les déplacements, s'achèvera pour lui, dans u n\nélargissement de la vie de l'art et de l'esprit, la connaissance de la terre ori­\nginelle. Mais même en se cherchant à travers la virtuosité des débuts, il\nattesta cette part de la sensibilité racique, encline au rêve, à la légende et au\nsymbole. L e voilà ensuite qui, avec ses Tonnelles, prend pied dans le\nréalisme vigoureux et sain de la tradition. A chaque œuvre nouvelle, dès\nlors, il enfonce plus fermement son talon en terre. Q u a n d il écrira son Saint\nDodon, le Joyau de la Mitre, Mihien d'Avène, Têtes de houille, Nos rustres, les\nContes et farces de Sambre-et-Meuse, il est permis de dire qu'il représentera litté­\nralement l'homme historique de la Wallonnie.\n    » L'ensemble de la production de des Ombiaux l'institue u n type autochtone\net complet; elle exprime un sol, un ciel, une collectivité. L e roc, la forêt, la\nrivière ont ici u n poète émerveillé et qui est lui-même un des personnages\nagissants de ses livres. U n livre de des Ombiaux, en effet, c'est de la vie\nracontée par quelqu'un qui fut d'un milieu et qui commença par en vivre lui-\nmême. »\n\nL a R o n d a c h e , par JOSEPHIN PELADAN. — (Paris, Plon.)\n   M. P e l a d a n fut toujours u n idéaliste. Mais son idéalisme jadis flambait\nrouge et il était prudent d'écarter les adolescents et les jeunes filles de la\nfournaise passionnée de la Décadence latine. M. P e l a d a n reste u n idéaliste,\nmais son idéalisme se fait chaste. L a Rondache est un roman blanc : le mariage\nd'amour y est glorifié et si M. P e l a d a n y excuse un crime, c'est que ce crime\nest désintéressé, héroïque et chevaleresque.\n   L e livre de M. Peladan est d'une intrigue bien conduite, de péripéties\nhabilement graduées et d'un joli style nerveux, souple et simple.\n   Voilà au moins u n livre pour jeunes filles et qui ne fleure pas la guimauve.\n\nL e v o l u p t u e u x V o y a g e , par GINKO et BILOBA. — (Paris, Mercure de\n  France.)\n  Vertigineuse équipée, où il y a du mouvement, de la couleur de l'ironie et\n— o h ! oui — beaucoup de rosserie. C'est écrit comme c'est vécu, avec un\n"}, {"page_pdf": 330, "texte": "                                    LES LIVRES                                    279\n\ncynisme frémissant et endiablé! A mettre sous clef dans les familles. Mais\ntout de même, quel talent, et la création d'un type qui restera : cette comtesse\nFloche, d'une poésie si matérialisée par la ladrerie! Ginko et Biloba —\npseudonyme resté mystérieux — ont découvert u n aspect nouveau — éco­\nnomico-sentimental — de Venise. Il faut espérer d'eux d'autres voyages!\n\nL e b e l A v e n i r , par R E N É BOYLESVE. — (Paris, Calmann-Levy.)\n   Ils sont là trois jeunes gens qui se p r é p a r e n t à la vie d'une façon plutôt\ndiverse. E t l'ironie de la destinée veut — la destinée n'est-elle point toujours\nironique? — que c'est le mauvais sujet qui réussisse le mieux, tandis que le\n« fort en thème » s'enlise dans la médiocrité. L e troisième reste d a n s l'hon­\nnête m o y e n n e . L e s déconcertantes surprises de la vie ont été traitées par\nRené Boylesve avec u n e jolie et discrète ironie, sans qu'il omit d'ailleurs de\nfaire preuve, u n e fois de plus, de cette sagace et si h u m a i n e observation,\ncomme aussi de ce style si a d m i r a b l e m e n t docile à toutes les nuances de la\npensée et du sentiment, et qui font de R e n é Boylesve — je l'ai déjà dit —\nun authentique fils de Balzac.                                                F . V.\n\n\nLITTÉRATURE :\nV o i c i l ' h o m m e , par M. SUARÈS. — (Paris, Bibliothèque de l'Occident.)\n   Celui à propos duquel le mot illustre inscrit sur la couverture de ce livre\na été prononcé est, à peu près, le seul être né de la femme dont le miroir\nprofond et sombre taillé par M. Suarès ne saurait réfléchir l'image.\n   Ce livre est c o m m e le mémorial de la pensée, entrecoupée et, cependant,\nune, d'un esprit, tour à tour retiré de la vie, puis mêlé à elle — plus grand\nou plus irrité, selon qu'il reçoit ses inspirations de la solitude ou du cou­\ndoiement de la foule. Etant issues de la vie et de l'expérience, plutôt que de\nla spéculation, ces pages formulent non une Philosophie, mais u n e Amer­\ntume. La vie nous déçoit dans la mesure de notre puissance de d é s i r ; et\nqu'est notre expérience, que nous-mêmes — qu'une sorte de moulage de notre\nsensibilité, d'un relief d'autant plus accentué que celle-ci sera aiguë et fine?\nOn peut ajouter, il est vrai, que notre opinion sur l'homme n'est pas faite\nuniquement d'après les autres, mais, aussi, d'après n o u s - m ê m e s , de sorte\nque la condamnation qui s'élève en nous contre eux, nous frappe également.\n   Et, aussi, il y a des j u g e m e n t s qui sont comme des vengeances : nous nous\nvengeons sur la vie de la souffrance qui nous est venue d'elle, mais, le plus\nsouvent, c'est à nos propres d é p e n s . A toute page de Voici l'homme, on ren­\ncontre des pensées d'une expression ardente et concentrée, admirables et qui\nparaissent avoir jailli en une effusion de froide et brisante colère... L ' h o m m e ,\nson cœur léger et sa tête pesante, le méditateur jette sur leur inanité ses\nphrases de mépris brûlant et glacé — lave qui, aussitôt refroidie sur le\ncadavre qu'en m ê m e temps elle a consumé, semble d r a p e r pour toujours la\nstature du néant.\n   Pour exalter la valeur de ce livre, nous ne parlerons pas de la rareté des\nbeaux livres, en ce temps-ci : les beaux livres ne m a n q u e n t pas aux lecteurs,\n"}, {"page_pdf": 331, "texte": "280                                 DURENDAL\n\n\nmais bien plutôt ceux-ci à ceux-là! Voici l'homme, qui, par le ton, le style\ncomminatoire, l'arrachement, dirions-nous bien, de la pensée, l'émotion\nqu'elle propage d a n s l'âme, fait passer, parfois, entre les lignes l'ombre for­\nmidable de Pascal — rare et magnifique éloge — est de ceux qui exigent\nd'être médités, fût-ce pour être contredits.\n   Quelquefois, il semble qu'il aille jusqu'à la misanthropie ; et celle-ci a ses\nenivrements ; elle finit par se griser des éclats noirs de l'acier de la hache\nqu'elle abat pour trancher les fleurs de la vie et insulter à ses larmes...\nVaines, c'est possible, mais larmes, et qu'il vaudrait mieux, peut-être,\nessuyer et consoler. On s'abandonne à la virtuosité de la destruction; et la\nphrase s'attaque à son objet, comme la vague à la digue qu'elle effleure,\nqu'elle ébranle, puis jette en ruines sur la grève.\n    Sans doute, n'est-il point de sentence sur l'homme, quelque rigueur qu'elle\nrevête, qui ne soit équitable — mais il n'y a point de p a r d o n , ni d'indul­\ngence qui ne soient supérieurs à cette équité : — Autant que l'amour à la\nh a i n e . . . Cette dernière scrute avec une âpre perspicacité, mais les clair­\nvoyances ne lui font-elles pas défaut qui viennent à l'amour de ce que,\ncompatissant, il comprend et imagine là où la haine réprouve et stigmatise?\n    Il faut, en somme, aimer plutôt que j u g e r . . . N o u s lisions simultanément\n Voici l'homme et le délicieux volume de contes de M. Louis Delattre : le\nRoman du chien et de l'enfant. L a vie, ici, rit et s'attendrit, émue et fraîche; chez\nM. Suarès, il semble qu'elle soit amenée, palpitante et coupable, devant la\nroche de basalte dans laquelle le solitaire a taillé le siège de son inflexible\ntribunal. E t qui, des deux écrivains, a raison? Q u i ? T o u s deux, et ni l'un ni\nl'autre ne s'en soucie... La vie est désir et le désir, à la fois, souffrance et joie.\nJoie qui passe en riant le long de la haie du doux verger, plein de p o m m e s qui\nmûrissent pour a u t r u i ; souffrance qui s'enferme avec ce désir pour le vaincre\nou pour se vaincre par l u i . . .\n\nL i v r e t d e F o l a s t r i e s , par P I E R R E DE RONSARD. Publié sur l'édition\n   originale de 1553, avec u n e notice et des notes par M. A. VAN B E V E R . —\n   (Paris, Mercure de France.)\n   M. Van Bever se plaît, et c'est u n labeur auquel son goût érudit excelle,\nà publier des éditions soigneusement et richement annotées d'oeuvres\nanciennes, françaises ou étrangères, tombées dans l'oubli, soit que la\nmémoire m ê m e de leur auteur se soit abolie, soit que la gloire de celui-ci se\nsoit détournée gravement d'écrits trop légers ou trop licencieux pour être\njugés dignes d'elle. L a gloire, si l'on peut dire, simplifie les h o m m e s dont\nelle retient les noms et elle transmet ces derniers à la postérité avec une\népithète qui abrège leur personnalité — à peu près dans le style d ' H o m è r e ,\npoète ionien. A en user autrement, elle n'y suffirait pas : les illustres sont\nfoule.\n   Ronsard est donc le poète des Odes, surtout, puissant, émouvant, ivre —\ntrop quelquefois — de grec et de latin, mais avant tout de lyrisme, d'un\nlyrisme que la muse française ne connaîtra presque plus après lui, jusqu'au\nXIXe siècle, mais c'était aussi, ç'avait été plutôt, aux heures de la jeunesse, un\n"}, {"page_pdf": 332, "texte": "                                    LES LIVRES                                    281\n\n\npoète u n peu fou, dont la lyre s'accordait pour d'étranges chansons — gau­\nloises ou même plus que gauloises. C'est cette partie de l'œuvre de Pierre\nde R o n s a r d que M. Van Bever a voulu remettre au jour, avec le soin intelli­\ngent qu'il a coutume d'apporter à ses publications, et il faut l'en louer, car\nnous voulons tout connaître des h o m m e s de génie, les savoir jusque dans\nl'abandon et m ê m e le débraillé, jusque d a n s ce q u e le féroce et pittoresque\nMontluc aurait appelé leur « arrière-boutique » !\n\nC h a r l e s B a u d e l a i r e . — Lettres. 1841-1866. — (Paris, Mercure de\n    France. )\n    U n e partie des lettres contenues dans ce volume avait déjà été insérée dans\nles Œuvres posthumes, dont M. Crépet se fit jadis l'éditeur : correspondance\navec Poulet-Malassis au sujet de la publication par celui-ci des ouvrages du\npoète et, surtout, à propos des embarras d'argent d a n s lesquels l'un et l'autre\nse débattaient. A côté de ces lettres nombreuses, qui décèlent, en quelque\nsorte, le fond p e r m a n e n t de la préoccupation de Baudelaire, on rencontre\nen ce recueil évidemment partiel, u n certain n o m b r e de lettres littéraires,\nou sentimentales : ces dernières à l'adresse de. M m e Sabatier, l'inspiratrice de\nquelques-uns des plus beaux poèmes des Fleurs du mal; les autres, écrites\nà Gautier, à Asselineau, à « l'oncle Beuve « ou — à l'occasion de la c a n d i d a ­\nture de Baudelaire à l'Académie — à Alfred de Vigny. L'impression générale\n est douloureuse, c o m m e celle, d'ailleurs, de tout l'œuvre du poète, mais\n davantage peut-être ici, car on le voit aux prises avec toute la trivialité et\n l'injustice de la vie, traînant le poids de dettes q u ' u n travail incessant ne par­\n vient pas à soulager, la volonté en vain tendue contre les symptômes\nde la maladie qui devait finalement abattre sa fière intelligence.\n                                                                 ARNOLD    GOFFIN.\n\n\nL e s maîtres de la Contre-Révolution,                         par L. DIMIER. —\n   (Paris, Librairie des Saint-Pères.)\n   Ce livre est la Bible de l'Action Française, le nouveau g r o u p e m e n t d'hommes\nde science et de b o n n e volonté qui s'est imposé de « défaire la Révolution ».\nLa lutte en somme contre « le bloc » ! Cette lutte est urgente autant que\nlouable! E t pour la mener avec autorité, M. Dimier appelle à son aide de\nMaistre, Bonald, Rivarol, Balzac, Veuillot. C'est excellent, et je vois très\nbien tous les avantages et tous les secours q u ' u n e Contre-Révolution peut\nattendre de tels collaborateurs. Mais je suis perplexe quand je vois\nM. Dimier brandir R e n a n , les Goncourt, Sainte-Beuve. Sans doute, en y\nregardant de près, de très près, on peut trouver dans l'œuvre de ces\nécrivains telles hostilités fragmentaires et occasionnelles aux doctrines des\nencyclopédistes. Mais de là à les ériger en apôtres, fût-ce indirects, d'une\nRestauration, il y a loin.\n   Le livre de M. Dimier, où il y a des coins intéressants et u n e savante\ndialectique, veut trop prouver. L e s pauvres catholiques français sont si déso­\nrientés, si dénués de guides et de r é p o n d a n t s qu'ils se créent vraiment des\nprotecteurs bien i n a t t e n d u s ! L'auteur de la Vie de Jésus revendiqué comme\ngarant pour l'Eglise, voilà qui révèle, n'est-ce pas, uneinquiétante mentalité?\n"}, {"page_pdf": 333, "texte": "282                                  DURENDAL\n\n\nP a y s a g e s r o m a n e s q u e s , par HENRY BORDEAUX. — ( P a r i s , P l o n . )\n    M. H e n r y Bordeaux vient de se révéler voyageur accompli. Il n ' y a\nvraiment que M. Maurice Barrès, à qui d u reste les « Paysages romanesques»\nsont dédiés, pour exprimer et synthétiser aussi bien l'émotion éparse dans\nu n e ville ou dans u n site. P a r t o u t où M. Bordeaux p r o m è n e ses p a s d e\n« pèlerin passionné » — sur le R h i n , à Waterloo, à l'Abbaye-aux-Bois, à la\nMalmaison — des ombres illustres l'accompagnent ; et il sait faire parler,\nsourire et pleurer ces ombres, avec la gravité u n peu lasse qui convient à des\nfantômes. R i e n de déclamatoire d a n s ce livre, rien d e r o m a n t i q u e m e n t\npompier — mais u n e lente musique d e souvenirs, effacée et lointaine,\nexquisement évocatrice de tendres ou grandioses autrefois.\n    Les Paysages Romanesques relèvent de la plus belle littérature d'âme.\n\nLeconte de l'Isle, p a r MARIUS-ARY              L E B L O N D . — ( P a r i s , Mercure\n   de France.,)\n   Livre très complet, très étudié, u n peu diffus et trop encombré de docu­\nments, discutable aussi en telles de ses tendances extra-poétiques, mais qui\nforme une contribution copieuse pour l'histoire de l'Ecole P a r n a s s i e n n e dont\nLeconte de l'Isle fut le grand-prêtre majestueux, solennel et tout étincelant\nde l'or souverain des rimes !\n\nLes Lettres françaises en Belgique, par EUGÈNE GILBERT. —\n   (Paris, Sansot.)\n   E u g è n e Gilbert a tenté en une bonne cinquantaine de pages, le « raccourci »\nde l'histoire des Lettres françaises en Belgique. La brochure est sobrement\nécrite, sans fioritures ni digressions; et pourtant tout y est, c'est-à-dire les\norigines d e notre Renaissance littéraire, l'analyse des différents courants\nd'idées qu'elle provoqua, et enfin u n e notation brève des caractéristiques de\ntous les écrivains, illustres ou modestes, qui apportèrent leur aide à l'œuvre\ndu R e n o u v e a u esthétique.\n   J e voudrais que le petit livre d'Eugène Gilbert, bréviaire d'information et\nd'admiration, fût entre toutes les mains belges. U n peu plus d'intérêt serait\nporté à n o s Lettres, et un peu plus de justice leur viendrait. Surtout les\néducateurs d e la jeunesse, trop enclins à vouer leur culte à « ce qui vient\nde loin » feraient une bonne action, qui ne serait d u reste q u ' u n e réparation,\nen cherchant, dans l'opuscule de Gilbert, de quoi inculquer à leurs élèves —\net ce n'est pas trop tôt — u n peu de légitime orgueil littéraire national.\n                                                                           F. V.\n\nL'ART :\n\nB u r l i n g t o n M a g a z i n e (17, Burners Street, Londres).\n   N u m é r o de Décembre 1906. — U n e très belle reproduction d e 1''Entremetteur.,\nle tableau de Vander Meer de Delft, qui fait la gloire d u Musée de D r e s d e ;\ndeux articles sur Vélasquez, l'un de M. H E R B E R T COOK à propos d'un tableau\nretrouvé du maître : il s'agit d'un portrait du bouffon Calabcilla, u n autre de\n"}, {"page_pdf": 334, "texte": "                                         LES LIVRES                                           283\n\n\nM. ROBINSON sur les premières œuvres de Vélasquez; des notices sur la\ndentelle en Angleterre, la broderie en Crète, les récentes publications, etc.\n  N u m é r o de Janvier 1907. — M. C.-J. H O L M E S étudie les paysages de H a r -\npignies. Mme LOUISA P E A R L , les b r o d e r i e s des îles de la m e r E g é e . M. A. P H I L ­\n LIPS donne des notes sur Palma Vecchio. U n a n o n y m e commente u n e vue\n du Fujihama, d ' H o k u s a ï , appuyée d'une b o n n e reproduction. M. MONTAGU\n PEARTREE appelle l'attention sur un primitif allemand, L u c a s Moser, qui a\ndes tableaux à N u r e m b e r g , Bade, etc. Lettres à l'éditeur, bibliographie,\ncorrespondances d'Allemagne et d'Amérique.\n   N u m é r o de Février 1907. — U n e savoureuse reproduction d'un tableau de\nPalma Vecchio : Les deux Nymphes de la collection Dowdeswell, vient confir­\nmer les notes de M. P H I L L I P S ; un article sur le catalogue de la National\nGallery, le magnifique modèle des catalogues si précieux à tous les studieux,\nqu'on voudrait encore perfectionner au point de vue texte comme au point de\nvue typographie ; un autre sur les tapisseries des Gobelins, un autre sur les\nclochers en p l o m b à L o n d r e s , un autre de E D I T H H E W E T T sur des portraits\nd'Ambrogio de P r e d i s ; u n e notice sur des Piero di Cosimo (peintures de\nCassone) du Metropolitan Museum à New-York, et les notes habituelles.\n   N u m é r o de Mars 1907. — Un beau paysage de Mathieu Maris, cet étrange\net délicat artiste hollandais, accompagne u n e étude de M. H O L M E S .\nM. TURNER étudie] Constable, Bonington et T u r n e r au Louvre. M. MARKS\ndiscute l'autliencité du prétendu Van E y c k de Chastworth : le C o u r o n n e m e n t\nde T h o m a s Becket,et d o n n e u n e explication de la signature fausse qu'il porte\nComptes r e n d u s des livres d'art et correspondances étrangères. II semble\nque l'intérêt de cette belle revue faiblit un p e u ; elle est moins riche en illus­\ntrations et études inédites et se contente d'articles n'intéressant guère q u e\nl'Angleterre ou les collectionneurs. Elle n o u s avait habitués, a u début, à\nplus d'envergure.\n\nM a s t e r s i n A r t (42, Chauncy Street, Boston).\n  Numéro de Décembre : Frauda; de Janvier : Lawrence; de Février : Ruis­\ndael; de Mars : Filippino Lippi.\n  Comme toujours, u n e suite de bonnes reproductions des principales\nœuvres, des notes critiques et biographiques et des indications nombreuses\npour une étude plus complète.                                      J. D.\n\nL'Art flamand et hollandais. — Numéro de Mars.\n   Suite de l'étude de M. Baets sur les travaux du peintre anversois\n(XVIe siècle) Dirick Jacobsz-Vellert. Sous le titre : Un Rembrandtianum,\nMme Goekoop-De J o n g h discute à nouveau la question du titre de la Ronde\nde Nuit et de la mutilation de cette œuvre. L'Art appliqué à Grcningue. Chroniques\nd'Art. N o m b r e u s e s et parfaites illustrations.\n\nL ' a r t e t l e s a r t i s t e s . — N u m é r o de Mars.\n   M. Bonnet parle de Vélasquez ; M. Vauxcelle des Dessins et Aquarelles du Petit\nPalais. M. Meyer présente quelques spécimens très amusants de la Caricature\n"}, {"page_pdf": 335, "texte": "284                                DURENDAL\n\n\n\nen Allemagne. L e n u m é r o est complété par les chroniques habituelles consa­\ncrées au Mois artistique et archéologique, etc., très intéressantes. Notices sur le\nMuseon Arlaten, sur l'Hôtel de Rohan-Soubise, etc. Illustration nombreuse et\nsoignée.\n\nSiena monumentale\n   N o u s avons a n n o n c é à nos lecteurs l'apparition de cette publication pério­\ndique, éditée sous les auspices des « Amis des m o n u m e n t s » de S i e n n e . Les\npremiers fascicules, comme nous l'avons dit, avaient été consacrés à une mono­\ngraphie de l'église de S. Quirico in Ossenna, de l'architecte Canestrelli ; le\ntroisième, qui vient de paraître, ouvre u n recueil de reproductions de pein­\ntures décoratives, dont l'intérêt ne peut manquer d'être considérable. Les\ncinq belles planches contenues dans cette livraison reproduisent u n e partie\ndes magnifiques fresques d'Ambrogio Lorenzetti au Palais F u b l i c , de\nSienne.\n\nLa façade de Notre-Dame de Paris, étude d'art, par M.SYLVAIN\n  FRANÇOIS.\n   T r è s intéressante étude, copieusement et excellemment illustrée, sur cette\nfaçade admirable, dont M. François analyse, avec beaucoup de goût et\nd'érudition, la structure et la décoration. On sent dans ces pages — d'un\nstyle parfois u n peu tortueux — u n grand et sympathique amour de l'art et\nu n enthousiasme qui sait se rendre contagieux.                         A. G.\n\n\nRELIGION\nLa messe dans l'art, dans l'histoire, dans l'âme des\n saints, dans notre v i e , par J. H O P P E N O T . Volume de 400 pages,\n  petit in-4°. Nombreuses illustrations. —             (Bruxelles,   Société    Saint-\n  Augustin, Desclée-De Brouwer et C ie .)\n   Nous avons signalé jadis à l'attention des catholiques les deux grands\nouvrages de J. H o p p e n o t sur le Crucifix et sur la Vierge, ouvrages très bien\nfaits, très sérieux, édités avec art, copieusement illustrés. Voici un travail\nnon moins méritant du même auteur sur le mystère le plus auguste du culte\ncatholique : la Messe. L'art y occupe une place spéciale naturellement, car\nc'est en vue de la Messe, comme le dit l'auteur dans sa préface, qu'ont été\nconstruites nos somptueuses basiliques et nos fastueuses cathédrales et c'est\nafin de rendre celles-ci plus dignes de leur destination sublime, que les plus\ngrands artistes de tous les siècles, artistes qui s'imposent à l'admiration de\ntous, même des incroyants, artistes dont l'art n'est discuté par personne et\ndont le génie était frappé au coin de cette beauté qui a l'éternité pour elle,\nles ont décorées avec une abondance incroyable et u n e richesse sans pareille\nC'est la Messe, ou plutôt ce sont les superbes églises construites avec une\nmagnificence grandiose en vue de sa célébration, qui ont été l'occasion,\ndepuis l'origine du christianisme et jusqu'à nos jours, de la création de chefs-\n"}, {"page_pdf": 336, "texte": "                                      LES LIVRES                                      285\n\nd'œuvre innombrables et immortels, d'une beauté ineffable, conçus et\nexécutés par les plus célèbres artistes des temps passés. Les œuvres dont la\nMesse a fourni le sujet aux artistes sont tellement nombreuses qu'un grand\nsavant français, Rohault de Fleury, leur a consacré huit volumes in-folio, sans\népuiser la matière.\n   Il va desoi q u e l ' a u t e u r du livre actuel, malgré une très copieuse illustration,\nn'a pu d o n n e r qu'une part bien minime à u n art qui a pris un développement\naussi formidable et cela d'autant plus que le but de son ouvrage était autant et\nmême davantage d'instruire et d'édifier le lecteur plutôt que d'éveiller\nl'émotion esthétique chez lui.\n    Le bel ouvrage de J . Hoppenot sur la Messe ne s'impose pas seulement à\nl'attention des catholiques par son côté artistique, mais encore par son texte\nqui dénote u n e érudition sérieuse puisée dans les travaux des savants les plus\néminents et les plus compétents en la matière, savants qu'il suffit de n o m m e r\npour les faire valoir. Ces savants sont avant tout et surtout l'illustre abbé de\nSolesmes, d o m Guéranger, le célèbre historien Mgr Duchesne, dom Cabrol\net Rohault de F l e u r y .\n    La partie historique liturgique et théologique, grâce à ces sources pures\nauxquelles l'auteur a puisé, a été a d m i r a b l e m e n t traitée.\n    Comme de juste, l'auteur a soigné aussi le côté ascétique de son travail.\n Aussi est-ce u n ouvrage complet sur la matière. N o n pas u n ouvrage de\nsavant ne s'adressant qu'aux doctes et aux esprits critiques, mais au contraire\nun ouvrage de bonne et saine vulgarisation, ou les h u m b l e s et les simples,\nles enfants m ê m e trouveront p o u r leur â m e u n e nourriture substantielle et\nforte, spécialement préparée pour eux et a d a p t é e à leur capacité.\n   J'ai r e c o m m a n d é spécialement jadis les ouvrages de l'abbé H o p p e n o t\ncomme cadeau à d o n n e r à l'occasion des premières c o m m u n i o n s . Il va sans\ndire que je r e c o m m a n d e celui-ci avec plus de chaleur, à cause du sujet même\nqu'il traite et qui est bien de circonstance ici. Au lieu de donner aux enfants\ntant de cadeaux futiles, ou tant de livres d'une doctrine superficielle, d'un\nascétisme fade et doucereux, d'une doctrine douteuse et d'un luxe souvent\ndiscutable au point de vue artistique, choisissez d o n c plutôt un livre aussi\nsérieux que celui-ci et qui réunit en lui toutes les qualités requises.\n    Les ouvrages précédents de l'abbé H o p p e n o t ont eu u n succès de librairie\ninouï. Celui qui avait pour objet le Crucifix dans l'art, dans l'histoire, etc., a eu\ncinq édidions successives. Vingt-cinq mille exemplaires en ont été r é p a n d u s\nen F r a n c e , en Belgique et ailleurs. Nous souhaitons le m ê m e brillant succès\nà l'auteur pour ce nouveau travail. Il le mérite au plus haut degré par la\n façon remarquable à tous les points de vue dont il a conçu et traité son sujet\n et par le soin avec lequel son beau livre a été p u b l i é .\n                                                                                   H . M.\n"}, {"page_pdf": 337, "texte": "                              NOTULES\n\n      C h a r l e s G u e r i n , u n des plus purs et des plus vrais poètes français\n  contemporains, vient de mourir à Lunéville, à peine âgé d e 33 a n s . L e Mer-\n  cure de France lui rend ce bel h o m m a g e auquel nous nous associons de tout\n  cœur :\n     « La mort vient d'arrêter brusquement dans sa tâche ce jeune poète dont\n  l'œuvre, si elle reste inachevée, possédait déjà toutes les qualités de la maî­\n trise. Les lettres françaises font u n e perte irréparable, mais nous pleurons u n\n ami, dont les rares qualités nous avaient fait aimer l'homme autant q u e nous\n  admirons le poète.\n     » Voici treize ans que nous le suivions pas à p a s . T o u t e sa vie ne fut\n qu'un long acheminement vers la perfection. Depuis ses timides essais litté­\n raires qu'il faisait imprimer à N a n c y et à Munich — où il passa quelques\n années d'études — à travers de multiples tâtonnements, jusqu'à ses derniers\n livres, dont beaucoup de pages sont déjà des chefs-d'œuvre, son talent suit\n u n e lente et sûre progression.\n     » Il n'avait pas tout à fait 20 ans q u a n d parut 1'Agonie du Soleil, avec une\n préface de Georges R o d e n b a c h . Emile Krantz, doyen de la Faculté des\n Lettres de N a n c y , lui consacrait alors dans les Annales de l'Est (1894) une\n étude où il saluait son j e u n e talent.\n       Après un nouveau recueil, Le Sang du Crépuscule, Charles Guérin trouva\ndans le Cœur solitaire sa forme définitive. Collaborateur assidu du Mercure de\nFrance, il d o n n a çà et là des poèmes à l'Ermitage et aussi à la Revue des Deux\nMondes, où il écrivit pour la première fois en 1899. D'admirables poèmes,\npubliés par séries dans les revues, furent réunis plus tard d a n s le Semeur de\nCendres (1901) et l'Homme intérieur (1905).\n    » Ce n'est pas le moment de juger ici en quelques lignes l'œuvre prodi­\ngieusement forte que laisse le poète. L a probité artistique de Charles Guérin\nétait extrême. Nulle pièce de vers n'était livrée à la publicité qu'il ne l'eût\nlonguement méditée et refaite. Son sens critique le poussait sans cesse à se\nméfier de lui-même. Après la première inspiration, il passait parfois de longues\nsemaines à parachever son œuvre, pour rendre sa pensée plus concrète et\ndonner à son vers à la fois plus de relief et plus de souplesse. Il faut l'avoir\nvu dans son ermitage de Lunéville, entouré de la chaude affection des siens,\nallant de la table de travail à la table familiale, pour c o m p r e n d r e ce que fut\ncette vie de poète.\n    » A vrai dire, il n'en rêvait pas d'autre. E t il eût voulu rester toujours\nainsi, tout à ses songes, pour nous donner seulement, de temps en temps, un\nbeau livre. Cette probité qu'il mettait dans son œuvre remplissait toute sa vie.\nCompagnon exquis, aux heures d'expansion, il inclinait cependant vers la\n"}, {"page_pdf": 338, "texte": "                                        NOTULES                                         287\n\n\ngravité. Sensible à l'excès, sa réserve prenait parfois la forme de la timidité.\nIl avait par-dessus tout l'horreur du vulgaire.\n   » Charles Guérin continuera à vivre parmi n o u s . S o n corps repose au\ncimetière de Lunéville, mais son œuvre, magnifique testament de celui qui\nn'est plus, aujourd'hui nous console de sa perte et demain lui assurera\nl'immortalité. »\n   N o u s publierons dans notre prochain fascicule u n e étude sur le poète\nCharles Guérin et son œ u v r e .\n\n\n  Quelques livres de nos collaborateurs :\nARNOLD GOFFIN : La Légende de saint François d'Assise écrite par trois de ses com-\n                     pagnons. T r a d u c t i o n , avec introduction et notes. (Bruxelles,\n                      Lamertin.)                                                     fr.  3 50\n        —         I      Fioretti : Les petites fleurs de la vie du petit pauvre de\n                      Jésus-Christ saint François d'Assise. T r a d u c t i o n , avec\n                      introduction et notes . . . .                           . .         3 »\n                      I Fioretti : Appendices. Considérations sur les stigmates.\n                       Vie de frire Junipère. Vie et doctrine de frère Egide.\n                      T r a d u c t i o n avec noies. . . .            . .         . .    2 50\n        —             La vie et légende de Madame Saincte Claire, par le\n                      frère F R . D U P U I S , 1 5 6 3 , avec introduction et notes\n                      ( P a r i s , Bloud)                             .           .      2 »\nJULES D E S T R É E : Sur quelques peintres de Sienne. Edition de luxe, illus­\n                      trée de huit eaux-fortes originales par A. Danse et\n                      M m e Destrée et de nombreuses reproductions.\n                      T i r a g e limité à cent exemplaires. (Editeur : Bru­\n                      xelles, Dietrich ; Florence, Alinari.)                     15          »\nCHARLES DE SPRIMONT : La Rose et l'Epée. (Bruxelles, édition de\n                      Durendal.).             . . .                                       3 50\nPAUL MUSSCHE : Les Jardins clos. (Paris, Société de Librairie.) . .                       3 50\nJ.-K. HUIJSMANS : Trois Primitifs : Les Grunewald de Colmar, Le Maure\n                      de Flémalle et la Florentine de Francfort. I11-8° illustré.\n                      (Paris, Messein). . . .                                             5 »\n        —             En Route. (Paris, Stock.) . .                                       3 50\n        —             La Cathédrale. (Paris, Stock.)                                      3 50\n        —             L'Oblat. (Paris, Stock.) . . . .                                    3 50\n        —             Les foules de Lourdes. (Paris, Stock.)              .        .      3 50\nGEORGES VIRRÈS : En pleine terre. — La Glèbe héroïque. (Bruxelles,\n                      Vromant.) E p u i s é .\n        —              La Bruyère ardente. (Bruxelles, Vromant.) Epuisé.\n        —             Les Gens de Tiest. (Bruxelles, Vromant.) . .                        3 50\n        —             L'Inconnu tragique. Dessins de FRANÇOIS BEAUCK.\n                       (Bruxelles, Vromant)                                    . . .      3 50\n HENRY CARTON DE W I A R T : La Cité ardente. Edition de luxe, illustrée\n                       d'aquarelles par A. LYNEN (Bruxelles, Vromant)                    25 »\n"}, {"page_pdf": 339, "texte": "288                                      DURENDAL\n\n\nJ. ESQUIROL : A mi-côte. (Paris, Stock.)                                     3 50\n        —           Cherchons l'Hérétique. (Paris, Stock.) .                 3 50\n        —           Petits et gros Bourgeois. ( P a r i s , Stock.) . . .    3 50\nFIRMIN VAN DEN BOSCH : Essais de critique catholique. (Gand, Siffer.) .      3 50\n                   Impressions de littérature contemporaine. (Bruxelles,\n                    Vromant.)                                                3 50\nGEORGES RAMAEKERS : Le Chant des Trois Règnes. (Bruxelles, édition\n                    de Durendal.)                                      .     3 50\nEDOUARD N E D : L'Energie belge. (Bruxelles, Dewit)                          3 00\nX. — Aspects de la Nature et de la Cité. (Bruxelles, éditions de Durendal.) 0 75\n\n                                              ***\nAccusé de réception :\n    A R T : Païenne et Syracuse, par CHARLES D I E H L (Collection : Les villes d'art\ncélèbres, Paris, L a u r e n s ) . — Prague, p a r L o u i s L É G E R ( I d e m ) . . — Sculptures\nanciennes à Anvers, par JEAN BOSSCHÈRE (Ducloz-Moutiers Tarentaise).\n    L I T T É R A T U R E : Livret de folastries, de P I E R R E DE RONSARD, publié sur\nl'édition originale de 1553 et a u g m e n t é d'un choix de pièces d'expression\nsatyrique et gauloise tirés des éditions originales avec une notice et des notes\npar A D . VAN BEVER, ave u n portrait de P . de R o n s a r d (Paris, Mercure de\nF r a n c e ) . — L'Italie intellectuelle et Littéraire au début du XX' siècle. E t u d e\ncritique précédée d'une introduction sur le rôle de la critique psychologique\npar ALBERT REGGIO (Paris, Perrin). — Nuits d'Orient. Folk-lore r o u m a i n ,\npar H É L È N E VACARESCO (Paris, Sansot). — La carrière de Maurice Barrès\nacadémicien, par E R N E S T CHARLES (Idem). —                 Maurice    Barrès,   par    RENÉ\nGILLOUIN ( I d e m ) .\n     M U S I Q U E : Douze rondes et chansons pour l'enfance et la jeunesse. Texte de\nE.    GILLEWYTENS.       Musique      de    A. D E B O O D T .     Préface    de    G.    RENCY\nBruxelles, Schott).\n   P H I L O S O P H I E : L'état présent de la philosophie, par O. M E R T E N S ( N a m u r ,\nWesmael). — L'ancienne et la nouvelle psychologie. Discours prononcée p a r le\nchanoine DU ROUSSAUX a la rentrée des cours académiques à l'Institut Saint\nLouis de Bruxelles (Bruxelles, S c h e p e n s ) .\n   P O É S I E : Jardin d'adolescent, par MAURICE GAUCHON (Paris, Sansot). —\nPremiers vers, par J. VAN DOOREN (Arlon, Everling). — Les brumes de la vie, par\nGASTON SYFFERT (Roubaix, éd. du Beffroi). — Ombres voluptueuses, par L o u i s\nMANDIN (Paris, Sansot).\n   R E L I G I O N : Les conditions du retour au catholicisme,. E n q u ê t e philoso­\nphique et religieuse par le D r MARCEL RIFAUX (Paris, P l o n ) . — Vingt-cinq\nans de vie catholique par THÉODORE DE LA R I V E (Idem) . — Un groupe mystique\nallemand. E t u d e sur la vie religieuse au moyen-âge, par MARIE DE VILLER­\nMONT (Bruxelles, Dewit).\n   R O M A N S : Au-delà du coeur par ALBERT DE BERSANCOURT ( P a r i s , A m a t ) . —\nCeux de Villarè, p a r JEAN E R I E Z (Paris, P l o n ) . — Mona, par AIGUEPERSE\n(Idem). — Terres lorraines, par E M I L E MOSELLY (Idem). — La fausse route, par\nMAX DEAUVILLE (Bruxelles, Larcier). — Le roman du chien, p a r L o u i s\nDELATTRE (Bruxelles, Association des Ecrivains). — Yor, p a r GEORGES\nFRÉMIERES (Bruxelles, L a m b e r t y ) .\n   T H É Â T R E : Le mutilé (Carlo Salvani). Comédie-drame en 4 actes.\nAdaptation au T h é â t r e d'Idée d u d r a m e italien Il Citco de FRANCESCO\nBERNARDINI. par EDMOND PICARD (Bruxelles,                 Larcier).\n"}, {"page_pdf": 340, "texte": "  Compagnie\n7 et 9, Place de Brouckère              gg\n              BRUXELLES\n   DEUX MÉDAILLES D'OR             HORS OONCI\n     Bruxelles 1 8 9 7      Membre du Jury —\n\n\n\n\n                         La Compagnie Anglaise\n         Est la Maison de Tailleurs de Belgique la plus importante\n\n\n\n\nL\n         et la plus renommée pour l'exécution du beau vêtement.\n         Peut fournir toute commande du jour au lendemain Ses\n         livraisons sont exactes et se font très soigneusement.\n"}, {"page_pdf": 341, "texte": "FABRIQUE DE MATELAS\n                     Lits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n                        médaille d'Oi à l'Exposition Internationale de Bruxelles 1897\n\n                    BERVOET^WIËLEMÀNS\n                                       FOURNISSEUR DE LA COUR\n\n         6, 8 , 1 0 , 1 2 , Rue du. Midi «*> BRUXELLES\nU s i n e à vapeai», I^avoit» d e l a i n e s : ^ U E IDES GOUJONS, I2C\n\n              THE GRESHAM                                   REItlOUE D'ART & D'AIWATEOUS\n            (Compagnie d'assurances sur la vie)\n                  Fondée à. Londres 1848\n               Etablie en Belgique en 1 8 6 5\n                   Actif : près de 2 3 3 millions\n                                                             P a u l Claessens\n                                                                Relieur-doreur de S. A. R. Mme la Comtesse de Flan*»\n             Sinistres payés en Belgique : 8 2 millions\n                 PRIMES   MENSUELLES                            24, rue de Berlaimont, Bruxi\n                    SUCCURSALE BELGE ï\n             3, plae* Royale, BRUXELLES\n\n                                     Maison Félix MOMMEN & C°, Brevetés\n                                                          FABRIQUE E T ATELIERS :\n                                3f, B u e d e l a Vfa&Htê - BRUXEILI\n                                                           T^T.^T'HOrTE 1 9 4 7\n                                  Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis,*\n                               Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la se\n                                               la gravure^, l'architecture et le dessin.\n                               RENTOILAGE, NETTOYAGE ET VERNISSAGE DE TABLJU\n                                         Vente et location de modèles pour la peinture\n\n                                 Grand prix et médaille d'or à l'Exposition de Saint-Louis 1\n\nPrennes médailles aux Expositions d'Amsterdam, Paris, Liverpool, Le Havre, Bruxelles, MlcagiR\n\n           IMPRIMERIE                                       S C I E N T I F I Q U E\n                                        TYPO, LITHO ET CHROMOLITHO\n                      S P É C I A L I T É D ' I L L U S T R A T I O N S DE GRAND LUXE\n                            PHOTO-CHROMOGRAVURE EN TROIS COULEURS\n\n•    CHARLES                               BULENS,                                      ÉDITEUR\n                        75,        RUE TERRE-NEUVE, 75\nTÉLÉPHONE 505                                     ^ = = ^                              BRUXELLES\n                                                                                      99, rue Royale tt\n\nPIANOS DE SMET ;                                                                           BRUXELLES\n"}, {"page_pdf": 342, "texte": "S. p a r a à l a L i b r a i r i e V R O M A N T\n\n                                                                                Prix I fr. 3 . 5 0\n\n\n                             FIRMIN VAN DEN BOSCH\n\n\nImpressions de Littérature Contemporaine\n                             BRUNETIÈRE — BOURGET —, HUYSVIANS\n                               DE QUELQUES LEÇONS D'ENERGIE\n                                   VERHAEREN ET DEMOLDER\n                             P. DE HAULLEV1LLE — GUIDO GEZELLE\n                              GEORGES RODENBACH — MAX WALLER\n         EDMOND PICARD — GUILLAUME VERSPEYEN — H. CARTON DE WIART\n                                          ETC.» ETC.\n\n\n\n  En vente ehez l'éditeur bornant, 3, rue de la Chapelle, Bruxelles\n\n     Editions de D U R E N D A L\n                                                          LE STANDARD\nLe Chant des Trais\n             POÈME MYSTIQUE\n                                                10 Compagnie d'assurances sur la rie, tondée en 1825\n                                                lU                ACTIF : 2 7 8 MILLIONS\n\n                       PAR                               Prinolpaux avantages da la Compagnie ',\n                                                      i° Polices incontesta- 8» Tarif avantageux.\n    Georges              fîi^AEI^EfiS                   bles après deux ans 4* Participation impor-\n                                                        de date.                     tantedes assurés dans\nAdresser les commandes à la Direction                 a° Prêts sur polices           les bénéfice» de la\n           de DURENDAL                                  ayant trois ans de           Compagnie.\n                                                        date.                      5° Prêts hypothécaires.\n  22, rue du Grand-Cerf, Bruxelles\n                                                          S'adresser pour renseignements et prospectus à la\n             P r i x : 3 f r. SO                                   DIRECTION           OÉNtRALI\n                                                      28. PLACE DE BROUCKÈRE, 2 8 , BRUXELLES\n                                                         Téléphona 949 — Adresse télégraphique : Standard-Bruxelles\n    POUR VOS CIGARES FIflS\n                               à I»                           En vente chez M U R A I L L E\n                                                         45, BUE DE L'UNIVERSITÉ, 4 5 , LIÈGE\n\nMAISON AMERICAINE                                                         J.   RYELANDT\n\n             DÉPÔT DE FABRIQUE                        SAINTE CECILE\n                                                                       Drame musical\n   15 — Avenue Louise— 15                                   Réd. pour chant e t piano : 1 5 francs\n                                                                  PDR6ATOB1UH\n             BRUXELLES                                      Oratorio.— Réduction pour chant et piano : S franc*\n                                                              N O O H D S E E M e r d u Nord)\nP.-S. - Arrivages réguliers de cigaies ne la pavane        5 esquisses pour piano — 8 francs.\n\n\n\n  PIANOS                         STEINWAY                                      & SONS\n              NEW-TORE — LONDRES — HAMBOURG\n Agence cénépale et dénAt exclusif à RMXPIIPJÏ S Kitonixf H 99fc^»viunu.i*3\n"}, {"page_pdf": 343, "texte": "                                SMÏSfe\n\n\n\n\nImprimerie Scientifique Char-\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "ordre_dans_volume": 4, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1907-04", "signet_source": "Quatorzième année - N°4 - Avril 1907", "preuve": "Couverture conservée (PDF 268) : « 14me Année », « N° 4 », « …ril 1907 » (bord rogné) ; le sommaire (PDF 270) porte « 1907 — 14e Année », « Sommaire du n° 4 (Avril) ». Indices internes : Salomé de Richard Strauss, première représentation française à la Monnaie « le 25 mars » ; assemblée générale de la Société des Amis de la Médaille d’art « le dimanche matin, 17 mars » ; Faust de Schumann aux Concerts populaires « le 3 mars » ; annonce du second concert de la Société des concerts de musique sacrée d’Anvers « le dimanche 28 avril 1907 » ; les Notules annoncent la mort de Charles Guérin et « dans notre prochain fascicule une étude » sur lui (table annuelle : Ansel, Charles Guérin, p. 417) ; Les Livres analysent les revues de décembre 1906 à mars 1907. Pagination 225-288, à la suite de la livraison de mars (table : Lettres de Paris 69, 126, 192, 274 ; Notules 218, 286).", "methode_reconstitution": "Succession mensuelle des livraisons et pagination continue du volume ; concordance avec la table annuelle."}}