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Villas et Cottage*\n à vendra par annuités Location de tentes sur la plage et de costumes de bain louer\n T r a m w a y électrique à service intensif\n Vicinal — Télégraphe — Téléphone\n ÉCLAIRAGE ELECTRIQUE DE LA DIGUE\n DES AVENUES ET DES VILLAS\n\n\n\n - Agence immobilière pour la venje et location des villas s\n A moins de 30 minutas d Ostende, à 2 h. 1/2 da Bruxelles.\n\n Le W E S T E N D ' HOTEL est ovntii\nWESTEND' HOTEL partir de Pâques jusque fin septen\"*\n Pension de 6 à 15 fr. par jour. Au « •\n inencement et à la fin des saisons, **•*\n DIGUE DE MER gements très avantageux pour les fa*»^\n faisant un séjour prolongé à\n TÉLÉPHONE N» 41 75 chambres parfaitemert amtii»M*\n Vie de famille. Éclairage»•!•\nRéseau du littoral p a r Chambres spacieuses. Aa^H\n Nieuport. ment moderne esth<\n confortable. Balcons «\"*\n rasses. Salle de mus'î*\n Salle de billai•<\nAppartements\n recréai ion jour\n avec aalon fants S»l**\n deleci\n correspo**\n ce.Cuisi•* ,\n gnée. 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D.).— Les Ecoles Saint-Luc (FIRMIN VAN DEN\n BOSCH). — Exposition Edgar Van Bavegem (A. RÉVOIRE). 32i\n\n Chronique musicale :\nConcert du Deutsches Gesangverein de Bruxelles ( C H . V.). —\n La Neuvième Symphonie aux Concerts Ysaye (G. DE G.).—\n Le Concert Brahy; Les Séances de Sonates de MM. Deru\n et Lauweryns ( C H . V.) . . « 328\n\nHENRI MAZEL. — Lettre de Paris » 332\nLes Livres . . . . . 335\nNotules 348\nIllustrations : L'atelier. j\n La bête à bon Dieu. ) ALFRED STEVENS.\n Le masque japonais. )\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-204", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "DURENDAL REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DE LITTÉRATURE A B O N N E M E N T", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Comité de rédaction de", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 347, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 27, "fin_caractere_exclue": 382, "texte": "DURENDAL\n REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DE LITTÉRATURE\n\n A B O N N E M E N T : 1 0 francs p a r a n ; ETRANGER : 1 2 francs (port comptai\n (pour tabonnement s'adresser à la Rédaction, rue du Grand-Cerf, 22, à Bruxelles\n P R I X D'UN NUMÉRO : F R . 1 5 0\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-205", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Comité de rédaction", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Comité de rédaction de", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 347, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 382, "fin_caractere_exclue": 3601, "texte": "Comité de rédaction de D u REND AL :\n MM. HENRY CARTON DE WIART.\n L'abbé HENRY MŒLLER.\n F I R M I N VAN DEN B O S C H .\n\n Secrétaire de la Rédaction : GEORGES V I R R È S\n Correspondant de la rédaction à Paris :\n M. H E N R I M A Z E L , avenue d e la Grande-Armée, 6 1 , Para.\n\n PRINCIPAUX COLLABORATEURS:\n FRANZ A N S E L . H . FIÉRENS-GEVAERT.\n MAURICE LÎEKAERT. ARNOLD G O F F I N .\n P I E R R E BILLAUD. FRANZ H E L L E N S .\n EDGAR B O N E K I L L . L ' a b b é H . HOORNAERT.\n H E N R Y BORDEAUX. J . - K . HUYSMANS.\n ALEXANDRE BRAUN. J O S E P H JANSSENS.\n THOMAS BRAUN. VICTOR K I N O N .\n GEORGES BRIGODE. GODEFROID K U R T H .\n H É L È N E CANIVET. P A U L LAMBOTTE.\n MARIE CI.OSSET. L ' a b b é L . L E CARDONNBL.\n L ' a b b é A U G . CUPPKNS.. S É B . - C H . LECONTE.\n L'abbé P A U L CuYLiTb. CHARLES MARTENS.\n L e comte G. D'ARSCHOT. P A U L MUSSCHE.\n H E N R I DAVIGNON. EDOUARD N E D .\n L e b a r o n J O S É D E COPPIN. JEAN N E S M Y .\n G E O R G E S DE GOLESCO. CHARLES N I C A I S E .\n E R N E S T DE LAMINNE. P I E R R E NOTHOMB.\n LOUIS DELATTRE. ERNEST PÉRIER.\n L a comtesse E D DE LIEDEKERKB. G E O R G E S RAMAEKERS.\n L e b a r o n G. DELLA F A I L L E . GEORGES R E N C Y .\n E U G È N E DEMOLDER. BLANCHE ROUSSEAU.\n D o m BRUNO D E S T R É E . J O S E P H RYELANDT.\n JULES DESTRÉE. FERNAND SBVERIN\n Vicomte D ' H E N N E Z E L HENRY VAES\n MAURICE D U L L A E R T . E M I L E VERHAEREN.\n J . ESQUIROL. L ' a b b é F R . VERHELST.\n E M I L E FERMAUD. LÉOPOLD W A L L N E R , etc., etc\n LAURENT FIERENS.\n\n Les collaboi ateurs sont seuls responsables d e leurs articles\n\nIl sera rendu compte dans DURENDAL de tout ouvrage dont un exemplaire sera envoyé à M X\n\n Pour la Rédaction, l'Administration et les demandes d'abonnements, s'adrM**\nsiège de la Revue. 2 3 , r n e du Grand-Cerf; pour la publicité, 4 6 , r u e Neufchatel, Brm**^\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-001", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 289, "page_fin": 291, "titre_corps": "Joris-Karl Huysmans", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Firmin Van den Bosch", "ancre_debut": "Joris-Karl Huysmans EST un grand écrivain", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 348, "page_imprimee": 289, "debut_caractere": 14, "fin_caractere_exclue": 2086, "texte": "Joris=Karl Huysmans\n 'EST un grand écrivain qui vient de mourir.\n Il appartint à l'Ecole de Medan, cette écurie\n d'Augias de la Littérature, vers laquelle il\n charria maints tombereaux copieux d'ordure.\n Mais, dès l'abord, il se distingua de Zola et\n de ses valets par une moindre platitude de\n langage; ce souci d'un style brillant, nerveux et\n coloré, apparut aux « purs » du Naturalisme\ncomme un dernier vestige d'un idéal désuet et inutile — et,\nl'auteur des Sœurs Vatard fut pris en défiance.\n Combien pourtant, dans ses premières œuvres, H u y s m a n s\nne s'était-il pas acharné à étouffer, sous le plus impudent\ncynisme, les vacillantes inquiétudes morales qui survivaient en\nlui ! L a tentative fut vaine, et l'écrivain eut beau promener sa\nmuse tour à tour, aux carrefours du blasphème, clans les antres\nde la débauche et dans les gehennes du satanisme, il ne parvint\njamais à conquérir dans le mal cette « glorieuse sérénité » qui\natteignit du coup le stercoraire de Nana. Seul de tous les natu­\nralistes, J.-K. H u y s m a n s ne réussit pas à assassiner son âme.\n Par quel sentiment ce pèlerin de tous les vergers défendus\npénétra-t-il un jour sous les cloîtres silencieux d'une T r a p p e !\nAngoisse de conscience ou curiosité de dilettante — peu importe !\n Le fait est que du coup et définitivement il fut pris ; et l'idéal\nchrétien, qu'il avait tant outragé, se vengea de lui en asservis-\nsant tout le cœur de l'homme et toutes les facultés de\n l'artiste !\n Des premières pages d'En Route aux dernières pages des\n Foules de Lourdes, J.-K. H u y s m a n s agit, parla et écrivit en\n chrétien. Sans doute, tout n'est point à approuver dans ces\n livres; telles confessions trop brutales en leurs détails, telles\n intransigeances d'esthète vis-à-vis des contingences inéluctables\n de la vie de l'Eglise, telles gouailleries impertinentes à l'égard\n de personnes respectables et de bonne volonté, furent légitime-\n"}, {"page_pdf": 349, "page_imprimee": 290, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2439, "texte": "290 DURENDAL\n\n\n ment blâmées. Mais ces erreurs passagères et secondaires ne\ndoivent point nous faire méconnaître le courant général d'idées\nqui traverse toute l'œuvre : ce courant formé d'abord de doulou­\nreux tâtonnements personnels, s'élargit peu à peu et finit par\nse mêler au grand fleuve éternel de la pensée catholique !\n Pour juger de la sincérité de J.-K. H u y s m a n s , souvenons-\nnous d'où il nous vint, l'heure qu'il choisit pour entrer dans\nl'Eglise, et tout ce qu'il nous apporta.\n P o u r obéir à la voix de Dieu, il brisa sa carrière officielle et\nsacrifia les aisances de la vie; il rompit avec de chères amitiés\net affronta les sarcasmes de la presse et du boulevard ; au seuil\nde la cinquantaine, il tourna vers la Mystique des énergies\njusque-là vouées aux frivoles m o n d a n i t é s ; par l'étude et la\nprière, il se refit une intellectualité nouvelle. E t il régla rigou­\nreusement son existence au rythme sévère des préceptes\ndu Christ.\n A la base de cette évolution, on ne peut découvrir aucune\nconsidération h u m a i n e ni aucun intérêt terrestre. L'Eglise de\nFrance vivait des heures profondément troublées et l'impiété la\ntraquait clans toutes ses forces vives. J.-K. H u y s m a n s aurait\npu se cantonner dans des labeurs spéculatifs. Non content\nd'opposer à l'hallali sauvage des persécuteurs, l'hosannah glo­\nrieux de la pérennité chrétienne, il bondit dans la mêlée et\nflagella les croupes mécréantes des lancinantes lanières de\nl'indignation et de l'ironie.\n L e spectacle n'est-il pas à la fois émouvant et consolant? Les\ncongrégations religieuses sont dispersées, les temples sont\nmenacés de profanation et l'incrédulité prétend imposer silence\nà la voix séculaire de l'Eglise. Or, à ce moment cruellement\nprivilégié, un vieil enfant prodigue de l'art, ayant abdiqué pour\nsuivre le Galiléen,les vanités de l'esprit et les affres de la chair,\nrevendique, en un langage ardent et coloré, les prérogatives\nimmortelles de la beauté catholique, repeuple d'une vie mys­\ntique les monastères légalement frappés de solitude, bâtit au\ncentre de la littérature une magnifique synthèse de la cathé­\ndrale chrétienne, appelle, à grands cris éloquents, cette restau­\nration intégrale des rites et de la liturgie que P i e X devait con­\nsacrer pontificalement, et, enfin, apprend à prier à ce style\nmoderne qui ne sut trop souvent qu'exhaler des blasphèmes ou\nhennir de volupté.\n"}, {"page_pdf": 350, "page_imprimee": 291, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2445, "texte": " JORIS-KARL HUYSMANS 291\n\n\n Sait-on qu'il y a, fragmentairement épars dans l'œuvre de\nJ.-K. H u y s m a n s , les éléments d'un manuel exaltant de prières\net que, si une main pieuse réalisait un tel livre, ce livre\nintercéderait immortellcmcnt pour l'âme du grand écrivain\ndisparu ?\n A tous ces gestes vers l'idéal chrétien, J.-K. H u y s m a n s ajouta\nun dernier geste qui fut la consécration suprême de sa sincé­\nrité : sa mort — une mort qui s'apparente vraiment un peu à la\nmort des martyrs et des confesseurs !\n Dieu dispensa à son serviteur des souffrances de choix; pen­\ndant de longs jours, la plus atroce et la plus consciente des\nagonies lui fut distillée, pour ainsi dire goutte à goutte; pareil\nà certains des grands mystiques que sa plume exalta,\nJ.-K. H u y s m a n s assista vivant à la décomposition de ce qu'il\nappelait « sa loque de carcasse ». Mais à mesure que le corps\ns'abîmait, l'allégresse de l'âme se faisait plus grande et plus\n immatérielle. Les amitiés fidèles qui entourèrent la couche du\n moribond, et celles aussi qui, de loin, eurent la faveur, par de\n courts et substantiels billets, d'assister à la purification gra­\n duelle de cette âme, peuvent attester, chez J.-K. H u y s m a n s ,\n une préparation à la mort, admirable, au point d'en être exem­\n plaire. Il y a quelques semaines, à un de ses amis de Belgique,\n l'auteur de la Cathédrale écrivait, et je d e m a n d e si ces quelques\n mots ne contiennent point l'essence du plus beau et du plus\n complet testament chrétien : « Fiat... Quel mot lourd d'éner­\n gies et de consolation... J'offre chaque jour pour les revanches\n de l'Eglise mes vains orgueils d'écrivain et mes souffrances,\n toutes mes souffrances, celles qu'il plaira à Dieu de me dispenser\n encore ici-bas et celles aussi que sa justice me réserve dans\n l'autre monde avant de m'admettre en son éternelle contempla­\n tion... Fiat! »\n Tous ceux qui confondent dans un m ê m e culte la Religion et\nla Beauté auront une fervente prière pour le maître des Lettres\nmodernes, que la Providence vient d'appeler à elle et qui, en\nces temps d'outrecuidante goujaterie anticléricale, a voulu être\nenseveli dans le modeste uniforme de l'oblat bénédictin.\n Malgré des erreurs et des tares, l'œuvre de J.-K. H u y s m a n s\nfait dorénavant partie de l'apologétique catholique.\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-002", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 292, "page_fin": 294, "titre_corps": "L’Aigle", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Pierre Nothomb", "ancre_debut": "L'Aigle A DOM BRUNO DESTRÉE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 351, "page_imprimee": 292, "debut_caractere": 29, "fin_caractere_exclue": 2036, "texte": "L'Aigle\nA DOM BRUNO DESTRÉE, O. S. B.\n Ne lève pas les yeux vers les choses\n au-dessus de toi afin qu'elles ne gagnent\n point des ailes comme l'aigle, pour s'en-\n voler plus haut encore.\n P R O V . X X V I I I , 5.\n\n\n O toi, — disait la voix, — qui lorsque sur les grèves\n Saignent mystiquement les grands soleils d'été\n Sens palpiter en toi les ailes de ton rêve,\n Toi qui tends les deux bras vers les immensités,\n Mais sens aussi l'amour, et ta vie, et ton âme\n Etouffer à jamais dans la prison de flamme\n Et dans les murs noircis des banales cités ;\n\n Toi, le rêveur chantant, dont l'âme, vite éprise\n Palpite aux feux lointains d'un trop bel Idéal\n Et caresse tout bas la royale entreprise\n D'aller le conquérir — ô vainqueur triomphal! —\n Toi qui voudrais partir, l'âme ardente et pâmée\n Jusqu'à son Infini, par la route enflammée\n Que trace ton esprit dans le ciel sidéral\n\n Pends garde, ô mon enfant, si le but de ta vie\n Tu l'as placé trop haut pour l'atteindre ici bas;\n Si tu ne veux cesser ta marche inassouvie\n Que quand tu le pourras étreindre entre tes bras;\n Si ton cœur, tourmenté d'une beauté sublime,\n Veut monter pour la prendre à la plus haute cime;\n Si tu connais le monde et dis : je n'en veux pas !\n\n Eh bien, quand tu auras en bas laissé la terre,\n Quand tu auras gravi, voyageur haletant,\n Vers l'Idéal fier et lointain la route austère\n Quand tes deux mains voudront le saisir, palpitant,\n Comme à l'aigle rêveur des voûtes éternelles\n Prends garde, ô mon enfant, il lui viendra des ailes\n Et son vol montera vers le ciel éclatant.\n"}, {"page_pdf": 352, "page_imprimee": 293, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2004, "texte": " L'AIGLE 293\n\n\nSon vol d'or et de feu déchirera les nues\nEt traversant vainqueur l'espace illuminé\nIl ira se poser aux cimes inconnues\nSur des sommets à pic encore insoupçonnés ;\nEt parvenu là-haut, du bord des roches chauves.\nSes yeux te fixeront de leurs prunelles fauves,\nTu sentiras des pleurs dans tes grands yeux cernés.\n\nEt tu seras tenté, muet devant sa fuite,\nDe t'arrêter enfin sur le chemin du ciel,\nD'abandonner, vaincu, la sublime poursuite\nEt de t'en retourner, vers le monde réel,\nDe maudire à la fois ton âme et ta pensée\nQui t'avaient emporté dans leur course insensée\nPar ces monts rocailleux vers l'Idéal cruel.\n\nNon, non! redresse-toi ! Ne laisse pas abattre\nLa flamme de désir qui brûle dans ton cœur;\nPrends à travers tes rocs les durs sentiers du pâtre,\nNe laisse pas en toi murmurer ta rancœur;\nFixe l'aigle lointain de ton œil qui s'allume,\nEt chante si l'ennui t'entoure de sa brume :\nCelui qui chantera sera toujours vainqueur !\n\nMais lorsque tu seras monté de cime en cime,\nEt que ton Idéal rayonnant sous tes yeux\nRemplira ton regard de son regard sublime,\nQuand tu viendras à lui triomphal et joyeux,\nTu verras lentement ses ailes de chimère\nSur le sommet prochain s'ouvrir dans la lumière :\nEt l'aigle de nouveau traversera les c i e u x .\n\nAlors, tu sentiras seulement dans ton âme,\nPauvre enfant éperdu, ce que c'est que souffrir;\nTu voudras te coucher sous le soleil de flamme,\nFermer tes yeux dolents et te laisser mourir;\nMais, au dernier coup d'œil de ton âme éplorée,\nL'aigle posé plus haut sur les cimes sacrées,\nDe son regard royal te dira de venir!\n\nAh! va! va, mon enfant! monte plus haut encore'.\nEnsanglante tes pieds aux cailloux du chemin !\nQu'importe, si tu vas vers les clartés d'aurore,\nQu'importe si le sang découle de tes mains !\nQu'importe si ton cœur est seul sur cette route,\nSi l'ombre est dans ton âme et l'enténèbre toute,\nPuisque ton idéal tu l'étreindras demain!\n"}, {"page_pdf": 353, "page_imprimee": 294, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1976, "texte": "294 DURENDAL\n\n\n Mais non! ne le crois pas! Va! mais sache à l'avance\n Que tu ne pourras pas demain l'atteindre encor :\n Tu sentiras ta foi faiblir sous la souffrance,\n Mais chasse de nouveau la tristesse et la mort!\n Tu peux monter, monter sur des cimes plus hautes,\n — Est-ce pour te punir, enfant, de quelles failles? —\n Toujours tu verras fuir son chimérique essor!\n\n Toujours, à chaque fois que ton âme enivrée\n Croira saisir enfin ce rêve évanoui,\n Quand tes bras s'ouvriront pour l'étreinte sacrée\n Il partira plus haut sous ton œil ébloui,\n En te disant, du bruit de ses deux grandes ailes :\n « Sauras-tu bien me suivre aux cimes éternelles? »\n Ah ! ne sois jamais lâche ! enfant ! — et réponds oui !\n\n Tu t'en iras toujours dans ta course trop fière\n Toujours sanglant, toujours chantant, toujours déçu ;\n Il est beau de marcher vers la grande lumière\n Quand le cœur obscurci n'a jamais rien reçu;\n Il est beau de souffrir lorsque les c i e u x de flamme\n Savent seuls que l'on souffre et qu'on pleure en son âme\n Et que le monde bas n'en a jamais rien su !\n\n Va! mais un jour enfin, cela je te le jure,\n Quand tu auras marché, être héroïque et fou,\n Te riant du destin, du rire et de l'injure\n Et des déceptions qui viennent coup sur coup,\n Quand à travers les monts, quand à travers la vie,\n Exaltant ta pauvre âme abattue et ravie,\n Tu seras arrivé — Dieu seul saura jusqu'où ;\n\n Un jour tu te verras — ô minute bénie —\n Parvenu dans le Ciel et dans l'Immensité,\n Ivre d'avoir trouvé la lumière infinie,\n Ivre d'être sanglant, ivre d'être monté !\n Ivre d'apercevoir, après ta course folle,\n Ton idéal divin nimbé d'une auréole\n Et d'étreindre à jamais l'éternelle Beauté!\n\n PIERRE NOTHOMB.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-003", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 295, "page_fin": 298, "titre_corps": "Alfred Stevens", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Dutry", "ancre_debut": "Alfred Stevens DEmême que les tableaux", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 356, "page_imprimee": 295, "debut_caractere": 20, "fin_caractere_exclue": 1845, "texte": "Alfred Stevens\n\n DEmême que les tableaux et dessins de quelques\n artistes sensitifs et vibrants permirent aux Gon-\n court de nous donner de la femme auXVIIIesiècle\n un portrait fidèle, vivant et coloré, de même\n l'œuvre d'Alfred Stevens sera-t-il précieux aux\n écrivains qui voudront donner de la société,\n sous le Second Empire, une image exacte et\n parlante.\n De cette société Stevens n'a guère peint que la femme\net, dans sa production féconde, l'homme n'est qu'un « acci­\ndent » relativement rare, mais combien évocatrices ces figures\nféminines, combien suggestifs les milieux où elles se meuvent!\n Cette société impériale, il la connut de près, l'étudia, l'aima;\nil comprit surtout que si, dans toute société, la femme joue un\ngrand rôle, ce rôle fut particulièrement important pour la\nfemme brillante et frivole de la seconde moitié du XIXe siècle.\n Mais avant de dégager les caractéristiques de ce beau talent,\nauquel la Société royale des Beaux-Arts de Bruxelles vient de\nrendre un complet et légitime hommage, en présentant à\nl'admiration publique une centaine de ses plus remarquables\nproductions, disons un mot de l'homme.\n Le nom, glorieux désormais, des Stevens est intimement lié à\nl'histoire de notre art. national; des Stevens, car ils furent trois\nfrères qui, à titres différents et inégaux, rendirent à leur patrie,\ndans le domaine artistique, des services signalés : Joseph,\nl'animalier; Arthur, le marchand de tableaux ou plutôt le\nformateur de galeries d'art, notamment celle de feu van\nPraet, et Alfred, le peintre de la contemporaine.\n La famille Stevens est d'origine brabançonne; fort ancienne,\nelle est alliée, a-t-on prétendu, à celle de Van Dyck.\n"}, {"page_pdf": 357, "page_imprimee": 296, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2463, "texte": "296 DURENDAL\n\n\n L e père des trois frères qui avait servi avec distinction, à la\nfin de l ' E m p i r e , dans le IIe régiment de chasseurs à cheval,\nentra, après la bataille de Waterloo, dans un régiment de\ncuirassiers au service des Pays-Bas, qu'il quitta bientôt pour\népouser une Ardennaise du nom de Dufoy... Cet officier avait\nla passion des tableaux et possédait plusieurs belles toiles de\nGéricault. Avoir un grand peintre pour fils était son désir le\nplus a r d e n t ; c'est assez dire que les vocations artistiques de ses\nenfants ne furent pas contrariées.\n Alfred Stevens, né à Bruxelles en 1823, y fut élève de Navez,\nmais dès le premier temps de sa carrière artistique, il quitta\ncette villepour travailler à Paris sous la direction de R o q u e p l a n .\n A Paris il connut tous les succès, car il possédait toutes les\nqualités de l'homme et de l'artiste requises pour plaire dans ce\nmilieu mondain : beau et élégant cavalier, brillant d a n d y —\ncomme on disait vers 1865 — il fut l'habitué des fêtes de\nCompiègne et le peintre officiel de l'impératrice Eugénie.\n Peut-être, s'il était resté' en Belgique, se fût-il créé un\ngenre et u n e facture dérivant de L e y s , de Lies et de De Groux,\nu n genre plutôt teinté de mélancolie, une facture plus conven­\ntionnelle avec des contours arrêtés et des couleurs bitumi­\nneuses; ses Chasseurs de Vincennes constituent sous ce rapport\nun document des plus intéressants, tout en étant son tableau\n le plus impersonnel.\n Mais si l'artiste subit un instant ces influences ambiantes,\nl'homme n'avait pas le t e m p é r a m e n t de ces intimistes que\nfurent L e y s et Lies, de ce triste, pour ne pas dire, ce pessimiste,\n qu'était De Groux.\n Non ! les circonstances qui le conduisirent à Paris furent\n d'heureuses circonstances : en sa patrie il fût resté un conti­\n nuateur, transplanté dans un milieu conforme à son tempé­\n rament, propice à ses goûts de curieux et d'ami du luxe, il\n devint un créateur ou plutôt un innovateur.\n A Bruxelles, il regardait peindre, à Paris il regarda vivre.\n L e T o u t - P a r i s était le milieu esthétique propice à l'efflo­\n rescence de ce beau talent et la Parisienne s'imposa prompte­\n ment comme motif principal de l'œuvre.\n U n personnage occupe donc presque seul le théâtre d'Alfred\n Stevens, la femme; mais, comme l'a fait remarquer C. Lemon­\n nier, il l'a exprimée sous tous ses aspects; il l'a suivie dans\n"}, {"page_pdf": 358, "page_imprimee": 297, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2301, "texte": " ALFRED STEVENS 297\n\n\ntoutes ses métamorphoses; il l'a peinte maternelle ou amou­\nreuse, alanguie ou irritée, superbe ou déchue, tombée de haut\nou montée de bas; on peut dire qu'il ne l'a point calomniée.\n L'art de Stevens est d'ailleurs, dans son ensemble et à tous\npoints de vue, un art de niveau élevé; ce n'est que vers la fin\nde sa carrière, ainsi que le constate R. Muther, dans certaines\nœuvres tardives, qu'il sacrifia au genre et à des sollicitations\nd'ordre peu relevé.\n Encore que l'œuvre d'Alfred Stevens soit homogène, il se\nprête à certaines classifications. Requièrent surtout l'attention,\ns'imposent à l'admiration les tableaux dans lesquels le maître\ns'affirme peintre-psychologue perspicace de la femme moderne ;\nséduisent le public plus que les esthètes ces œuvres où l'artiste\na voulu mettre une note sentimentale, a recherché le côté\nanecdotique, où il montre la femme déçue, jalouse ; ne conser­\nveront qu'une valeur relative certaines études de toilette et de\nmilieu que le peintre nota par amour de la couleur et pour le\npittoresque du bibelot; enfin, ajouteront peu à sa gloire quel­\nques marines et paysages méditerranéens, passe-temps récréa­\ntifs de coloriste.\n Aussi bien, mieux vaut faire abstraction des contingences et\nne voir en Stevens que l'interprète autorisé de la femme du\ngrand monde parisien, belle, jeune, riche et passionnée, située\nau milieu des objets qu'elle a choisis, dans toute la distinction\nde sa vie habituelle et de son ameublement, et avec toutes les\n inquiétudes de la passion (1).\n Et cette femme, Stevens l'a peinte avec un art subtil, subtil\ntant au point de vue de l'expression, de la mise en scène, de\nl'arrangement que du métier, si l'on peut employer ce mot pour\ndésigner une facture suprêmement habile et distinguée.\n Stevens fut, en effet, un impeccable technicien et on a pu dire\n de lui que, dans chaque coup de pinceau, il frappait son\n empreinte ainsi que dans une médaille; il ne faut pas être\n grand clerc ès-arts, ni critique bien averti pour distinguer, au\n milieu d'un ensemble d'œuvres, l'Alfred Stevens : l'ensemble\n harmonieux, les tonalités exquises, la touche caractéristique,\n personnelle, caressante le révèlent instantanément.\n\n\n (1) Thoré Burger, Salon de 1866.\n"}, {"page_pdf": 359, "page_imprimee": 298, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1127, "texte": "298 DURENDAL\n\n\n\n C'est non seulement comme choix du sujet mais encore\ncomme facture que Stevens doit beaucoup aux petits maîtres\nhollandais; on le fait volontiers descendre, esthétiquement, de\nTerburg, il s'apparente plutôt à Gonzales Coques.\n Peintre et coloriste flamand, Stevens le resta toute sa vie,\nmais son long séjour en France affina les qualités de race et, si\ndans ses flâneries au Louvre, il s'arrêta souvent — n'en doutez\npas — devant les Fragonard et les Watteau, ce fut peut-être\npour leur demander conseil, jamais pour leur faire des\nemprunts...\n Enfant gâté du monde et des pouvoirs publics, Alfred Stevens\nconnut sur le tard les désillusions, les revers qui marquent\ntoute vie, si glorieuse soit-elle dans son ensemble...\n Glissons sur ces pages empreintes de mélancolie et arrêtons-\nnous à celles des belles années, des années laborieuses et\nfécondes, des années heureuses, de l'époque où l'art lui prodi­\nguait ses faveurs et la fortune ses sourires.\n En ces années la moisson fut belle, abondante pour la\npostérité.\n ALBERT DUTRY.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-004", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 299, "page_fin": 307, "titre_corps": "La Planète", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Hubert Krains", "ancre_debut": "La Planète (Suite et fin) IV TROIS heures venaient de sonner", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 362, "page_imprimee": 299, "debut_caractere": 32, "fin_caractere_exclue": 2646, "texte": "La Planète\n (Suite et fin)\n\n\n\n IV\n\n TROIS heures venaient de sonner. P a r tous les chemins du\n village, les paysans se dirigeaient du côté de l'église, où\n se dressaient u n carrousel et quelques baraques tendues\n de toile blanche.\n Contre le mur du café qui faisait face au clocher se trou­\n vaient deux tables couvertes d'un tapis noir, en toile cirée,\n où se détachaient six chiffres blancs. Delmotfe était assis\n sur le bord de l'une d'elle. C'était u n h o m m e court, massif,\n avec u n e large figure grise où l'on voyait deux rides pro­\nfondes, en forme de tenailles, qui embrassaient le nez, refoulaient les joues et\npesaient s u r les deux coins de la b o u c h e , lui d o n n a n t une expression de dureté\netde volonté têtue, qu'accentuaitencore la pointe saillante d'un menton osseux.\nSous les buissons noirs des sourcils, deux yeux guetteurs roulaient lentement\nleurs prunelles brunes. Il portait u n e casquette de drap, roussie par l'usage,\nune chemise de couleur, u n e blouse fatiguée, et ses courtes j a m b e s , qui pen­\ndaient devant la table, se terminaient par deux lourds souliers enduits de\ngraisse et magistralement ferrés. Immobile, les bras croisés, sa petite pipe de\nterre au bec, Delmotte avait l'air détaché de quelqu'un que rien n'intéresse;\npourtant, de temps à autre, et sans que sa tête fît un mouvement, son œil brun\nlouchait du côté de L u c i e n . Celui-ci se tenait debout devant l'autre table.\nIl avait le teint a n i m é , le regard fiévreux et secouait avec énergie les dés dans\nson cornet, en criant :\n — H a r d i la b a n q u e ! 5 francs la mise !\n « T i e n s ! tiens ! T e voilà devenu « banquier ! » E t quelques p a y s a n s s'ap­\nprochaient, tournaient autour de lui, les mains au dos, le nez t e n d u , les yeux\npleins de curiosité et d'étonnement. « F a u t que je t'étrenne », dit l'un. Et une\npièce de 2 sous tomba sur le tapis. Il gagna, ramassa la monnaie et recom­\nmença. D'autres aussitôt l'imitèrent, le groupe a u g m e n t a , une couronne de\ncorps se forma autour de Lucien ; les bourses de toile, les vieux porte-mon­\n naies à bordures de cuivre sortirent des poches et bientôt l'on vit briller des\npièces d'argent dans les doigts écrasés et gourds de plusieurs paysans.\n Sur la place, l'animation grandissait. L a foule se bousculait autour du car-\n"}, {"page_pdf": 363, "page_imprimee": 300, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3224, "texte": "300 DURENDAL\n\n\nrousel, assaillait les baraques, s'engouffrait dans les cafés, mêlant ses rires et\nses cris au ronflement des boules dans les jeux de quilles, à la voix plaintive\nd'un orgue, aux pétarades des fusées, aux sons de cloche qui tombaient tous\nles quarts d'heure du vieux clocher gris. Parfois, au milieu de ces habits de\nfête, on voyait passer le chapeau troué d'un mendiant, qui s'éloignait avec sa\nbesace sur le dos et son bâton de chêne au poing.\n Comme personne ne s'approchait de sa table, Delmolte se mit debout et\ncria à son tour :\n — Hardi la banque ! 5 francs la mise !\n Lucien, qui commençait à gagner, était absorbé par son jeu ; il ne l'entendit\npas. Il ne vit pas non plus une tête pâle, avec des cheveux blancs et un peu\nde sang sur la joue, qui se faufilait, inquiète, entre deux autres têtes. C'était\nson père, qui tremblait pour ses 300 francs. Il regarda quelques instants, se\nretira et disparut.\n L'appel de Delmotte étant resté sans résultat, il cria de nouveau :\n — Hardi la banque! 20 francs la mise!\n Cette fois, ses paroles sonnèrent avec tant de force que Lucien les\nentendit. Excité par la chance qui continuait à le favoriser, il cria de\nson côté :\n — Hardi la banque ! 20 francs la mise !\n Delmotte, qui jusque-là avait gardé une attitude impassible, tressaillit. Sa\nfigure se décolora comme si tout le sang s'en échappait. Ah! on le défiait!\nUn blême sourire souleva le coin de sa lèvre. Il débourra sa pipe, enleva son\ntapis, ses dés, son cornet et se dirigea du côté de son concurrent. D'abord\npersonne ne le remarqua. Les mains croisées derrière le dos, la tête penchée\nsur le côté, il observait, en spectateur désintéressé, ce qui se passait sur la\ntable de Lucien. Lorsque celui-ci l'aperçut, son cœur se mit à battre. A tout\nmoment son regard venait se poser sur ces petits yeux fureteurs qui luisaient,\nimmobiles, entre les joueurs entassés autour de lui. Cinq minutes s'écou­\nlèrent. Delmotte ne bougeait pas. Lucien finit par croire que la curiosité\nseule l'avait amené à cette place. Une bousculade, un remous de corps s'étant\nproduit, Delmotte fut refoulé; ses yeux disparurent, mais Lucien ne tarda\npas à les voir luire de nouveau entre deux blouses, éclatants et fixes, comme\ndes yeux de rat. Quelques instants après, ils avancèrent. Frappant de\nl'épaule, tantôt à droite et tantôt à gauche, Delmotte se frayait un chemin au\nmilieu des joueurs. Bientôt sa courte et massive personne toucha la table.\nCalme, impassible, les lèvres pincées, il souleva sa blouse d'un geste négli­\ngent, sortit de son gilet une pièce dé 20 francs et la lança sur le chiffre cinq-\n Toutes les têtes, inclinées au-dessus du tapis, se redressèrent. Lucien sentit\npasser, sous la peau échauffée de son crâne, la morsure froide d'une lame de\nglace. Il parvint toutefois à dompter son émotion; d'une main calme, il mêla\nles dés et les abattit sur la table.\n Le numéro 5 perdait. Lucien respira. Il empocha les 20 francs, puis,\npour se donner le temps de récupérer toute sa présence d'esprit, il sortit son\nmouchoir et effaça la sueur qui commençait à lui mouiller le front.\n Il avait à peine remis son mouchoir en poche que Delmotte lançait une\n"}, {"page_pdf": 364, "page_imprimee": 301, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2890, "texte": " LA PLANÈTE 3oi\n\n\n nouvelle pièce de 20 francs sur le tapis. Cette fois, les spectateurs comprirent\n qu'une bataille sérieuse s'engageait. Ils se bousculèrent pour mieux voir,\n firent des signes aux passants, les hélèrent :\n — Ici... vite... on joue de l'or !\n Un homme qui se trouvait auprès de Lucien vit le péril; il lui souffla\n à l'oreille :\n — File !\n Lucien ne bougea point. Une foule compacte grouillait maintenant autour\n de lui. Les cous étaient allongés, les traits immobiles, les yeux rigides et\n fixes ; une chaleur lourde montait de tous ces corps collés les uns contre les\n autres; un bruit rauque de respirations oppressées se mêlait au tintement des\n pièces de monnaie qui s'entrechoquaient sur la table.\n Aussitôt que Delmotte avait déposé sa mise, les plus avisés, se fiant à son\n expérience et à son flair, jetaient à leur tour de l'argent sur le même numéro.\n Lucien soutint le choc avec succès pendant une demi-heure, puis la chance\n l'abandonna.\n Comme il sentait fondre l'argent dans sa poche, il jugea prudent de modérer\n le jeu.\n — La mise n'est plus que de 5 francs, dit-il d'une voix sourde.\n A ce moment, une main se posa sur son épaule.\n — En voilà assez. Tu vas revenir avec moi !\n Lucien vit son père, penché vers lui, avec sa figure pâle, coupée d'une\n griffe rouge. Son intervention l'exaspéra.\n — Retire-toi, dit-il.\n Et comme l'autre essayait de l'entraîner, il se secoua :\n — Je suis mon maître. Je m'en irai quand il me plaira.\n Falize, qui avait été repoussé par les joueurs, fit des efforts pour arriver de\nnouveau jusqu'à son fils. N'y parvenant pas, il cria doucement :\n — Lucien... écoute-moi... écoute ton père...\n Il attendit quelque temps après une réponse, mais elle ne vint pas et il finit\npar s'éloigner en gémissant.\n Lucien, que cet incident avait jeté hors de lui, mêla les dés avec rage et les\nabattit violemment sur la table. Lorsqu'il eut retourné le cornet, il vit que les\ntrois dés marquaient le même numéro. Il en reçut un coup dans la poitrine et\nla tête lui tourna. C'était sur ce numéro que tous les joueurs avaient placé\nleurs mises. Il les paya un à un, en laissant Delmotte pour la fin. Quand il\narriva à celui-ci, il lui fallut racler le fond de sa poche! Toute la monnaie qui\nlui restait fut versée sur la table et il se mit à compter en écartant chaque\npièce avec le doigt : 5 francs, 6 francs, 7 francs et 20... 7 francs et 20. Il eut\nbeau recommencer, soulever les pièces, les écarter davantage: il ne lui restait\nque 7 francs et 20. Il répétait : « 7 francs et 20... 7 francs et 20... »\n — Cela ne suffit pas, dit Delmotte.\n Le ton ironique de sa voix fit tressaillir Lucien. D'un geste brusque,\nli poussa tout l'argent vers lui, puis il arracha sa montre et la jeta sur\nla table :\n — Tiens !\n"}, {"page_pdf": 365, "page_imprimee": 302, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2746, "texte": "3o2 DURENDAL\n\n\n Delmotte avança les doigts, mais une r u m e u r s'étant élevée parmi les assis­\ntants, il repoussa la montre :\n — Garde-la... J'ai confiance.\n Lucien reprit sa m o n t r e ; comme tout le m o n d e le regardait, il fit un effort\nsuprême pour paraître calme.\n — T u vois, dit l'homme qui, au début, lui avait conseillé de s'en aller, si\ntu m'avais écouté...\n Il haussa les épaules :\n — J'ai joué, j'ai p e r d u . . . E t puis a p r è s . . .\n Comme il était entouré d'une muraille h u m a i n e , il posa la main sur le bras\nde son voisin :\n — Laisse-moi passer.\n L'autre s'écarta et Lucien se glissa hors du groupe. Q u a n d il fut parti, les\npaysans s'éparpillèrent. L'un d'eux alla compter avec un ami ses gains contre\nle mur de l'église. Lorsqu'il eut fini, il poussa u n cri de joie et empoigna son\nc o m p a g n o n par la manche :\n — Viens! nous allons b o i r e !\n Delmotte, lui, était retourné auprès de sa table. Il bourrait sa pipe à petits\ncoups, sans hâte, avec une application méticuleuse et son masque grisâtre\nétait impassible comme toujours. Aussitôt que sa pipe fut allumée, — ce\nqu'il fit avec u n briquet et de l'amadou — il saisit son cornet, secoua ses dés\net cria d'une voix ferme :\n — H a r d i la b a n q u e ! 20 francs la mise !\n\n\n V\n\n A ce moment, Lucien était déjà loin. Il marchait d'un pas vif, la tête haute,\nles traits rigides. Lorsqu'il passa dans le voisinage de sa demeure, il ne\nchercha pas à voir le toit qui 'faisait u n e grande tache b r u n e dans le feuillage\ndes arbres. Il allait droit devant lui avec une amère fierté, uniquement préoc­\ncupé d'échapper à l'affreux bruit de fête qui le poursuivait. Il n'avait ni\nregrets, ni remords. Il était au-dessus de tout : au-dessus des paysans qu'il\nvenait de quitter et qui, sans doute, le jugeaient maintenant avec sévérité,\nau-dessus de ses parents qui ne l'avaient pas compris, au-dessus du sort qui\nl'avait frappé avee une brutalité cruelle. De temps en temps, il croisait des\nhommes, des femmes, des enfants qui se dirigeaient vers l'église et qui lui\ndisaient bonjour :\n — Salut, L u c i e n .\n Il répondait simplement :\n — Salut.\n A droite et à gauche, les maisons défilaient. L a plupart avaient été fraîche­\nment repeintes et les façades, rajeunies, souriaient au fond des cours. Dans\nl'une d'elle, un vieillard était assis sur u n b a n c . C'était le vieux Lagasse.\nIl serrait deux bâtons entre ses jambes et, la tête inclinée, regardait le sol,\nles yeux à l'ombre sous une large visière de cuir. P u i s les maisons disparurent\net Lucien se trouva dans u n chemin désert qui filait droit entre deux prairies.\n"}, {"page_pdf": 366, "page_imprimee": 303, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3571, "texte": " LA PLANÈTE 303\n\n\nU n e double rangée d'ormes, poussant leurs branches par-dessus les haies,\nemmêlaient leurs feuillages en u n e voûte épaisse qui cachait le ciel. Arrivé au\nbout du chemin, L u c i e n s'arrêta. Il avait devant lui la campagne, u n e vaste\nplaine ondulée où l'on ne voyait que du blé, des betteraves, des pommes de\nterre en fleur, quelques c h a m p s de trèfle et de luzerne, tout cela chauffé, rôti\npar u n soleil ardent. A droite dormait un petit étang, bordé de ronces, dont\nl'eau noire se dissimulait sous des plaques d'écume verte. P l u s loin un\nbois arrondissait sa masse sombre, nimbée d'une b r u m e violette, sous le ciel\nde feu.\n Lucien se dirigea vers le bois. D ' u n bond il franchit le fossé qui l'isolait\ndes terres voisines et, par un trou de haie, se glissa d a n s les broussailles. Après\nquelques minutes de marche, il se trouva en plein taillis. On ne voyait plus\nle village, ni les c h a m p s ; le ciel lui-même était presque entièrement caché\npar le feuillage. Lucien porta les mains à ses t e m p e s , puis à son c œ u r ;\nensuite il se laissa tomber sur le sol, plongea sa figure d a n s les herbes et de\nses deux bras étendus embrassa la terre.\n La solitude du lieu, la tranquillité des choses et la fraîcheur de l'herbe\nagirent insensiblement sur son âme. Ses nerfs se détendirent, une molle lan­\ngueur glissa d a n s ses m e m b r e s . E n même temps u n e clarté limpide se fit d a n s\nson cerveau et son cœur se gonfla. Sa situation lui apparut en plein relief,\navec u n e netteté terrible. Il avait volé son père, il l'avait frappé et, sur la\nplace publique, au milieu de tout le monde, il s'était conduit comme le dernier\ndes d e r n i e r s . . .\n Autour de lui, des abeilles butinaient, des insectes couraient sous l'herbe,\ndes papillons frétillaient dans l'air tiède, tandis que les oiseaux, qui se\ntenaient dans le feuillage, à l'abri du soleil, lançaient de temps en temps de\npetits cris j o y e u x . Comme L u c i e n levait la tête, un lapin, qui venait droit\nsur lui, s'arrêta, le contempla avec de grands yeux étonnés, les oreilles\ndressées, puis il fit demi-tour, plongea dans les broussailles et disparut.\n Lucien posa de nouveau les mains sur sa poitrine. Il éprouvait au cœur u n e\n douleur atroce et la tête lui brûlait. Il se leva, fit quelques pas et découvrit\n une mare où il trempa son mouchoir pour se t a m p o n n e r le front. Il pensa\nensuite qu'il souffrirait peut-être moins partout ailleurs que dans ce bois soli­\ntaire. Il s'en alla. De nouveau la campagne s'ouvrit devant lui, immense et\n nue et toute éclatante de lumière. Toute la vie de la terre semblait aspirée par\n le soleil, qui l'étreignait dans ses rayons de feu. Lucien prit le premier chemin\n venu et marcha au hasard. De temps en temps il s'arrêtait et regardait autour\n de lui. C'était toujours le m ê m e paysage : des c h a m p s verts et plats d'où sur­\n gissaient çà et là, pareils à des îlots aux b o r d s déchiquetés, de petits villages.\n Et l'horizon aussi était toujours le même : une ligne dentelée découpée dans\n le ciel bleu, des formes vaporeuses et douces au milieu desquelles on distin­\n guait tantôt les ailes en croix d'un moulin et tantôt la flèche pointue d'un\n clocher.\n A la fin, il revint sur ses p a s . L a soif commençait à le torturer. Il coupa un\n brin d'herbe et le mit en bouche. Q u a n d il revit son village, il pensa à sa\n mère, à son père, à Alice... Il pensa aussi que la honte l'attendait là-bas...\n"}, {"page_pdf": 367, "page_imprimee": 304, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2734, "texte": "304 DURENDAL\n\n\nN e sachant plus ni que faire, ni où aller, brisé de fatigue et désespéré, il\ns'assit au bord d'un chemin creux qu'ombrageaient trois peupliers grêles. P e u\naprès, le j o u r commença à décliner. L e satin du ciel se fonça, u n vent léger\nagita les feuilles des arbres et quelques coquelicots, qui avaient poussé sur le\ntalus, prirent une teinte de sang caillé. Au loin, les vitres du village étince­\nlèrent, frappées par les derniers rayons du soleil, puis elles se décolorèrent\net pâlirent comme des lampes qui m e u r e n t . L ' o m b r e , cette fois, grandit rapi­\ndement. Elle effaça les lointains, mangea l'espace; de ses mains douces la nuit\nétendit sur les moissons, sur les trois peupliers grêles et sur l'homme qui\nsouffrait, son grand manteau étoile.\n\n\n VI\n\n L a nuit descendit aussi sur le toit b r u n de la petite demeure où Falize et\nsa femme attendaient leur fils. L e s deux vieillards n'avaient pas allumé la\nlampe et, de leur place, ils pouvaient voir le scintillement des étoiles à travers\nla fenêtre. Aucune parole n e sortait de leurs lèvres, mais de temps à autre\nleurs regards se cherchaient. Quoi? Qu'est-il arrivé? Est-ce possible?\nRêvons-nous? avaient l'air de d e m a n d e r leurs pauvres yeux rougis. Puis\nils se détournaient comme s'ils avaient eu peur de se heurter à la dure\nvérité.\n — N o u s ne gagnerons rien à rester ici, femme, dit enfin Falize ; allons-nous\ncoucher.\n Ils se dévêtirent dans l'obscurité, puis, toujours silencieux, gagnèrent\nleur lit.\n Vers 3 heures du matin, la femme s'éveilla, après u n court sommeil. Son\nmari dormait encore. Le jour, qui pointait, envahit peu à peu la chambre et,\ndans les prairies voisines, les oiseaux chantèrent. L a vieille s'agita sur sa\ncouche ; puis, comme Falize ne bougeait point, elle toussa. Cette fois, il\nouvrit les paupières. Elle demanda aussitôt :\n — As-tu entendu rentrer Lucien ?\n — Non...\n Voyant qu'il allait se rendormir, elle continua :\n — Il faudrait t'en assurer.\n — B a h ! répliqua-t-il, il est dans son lit.\n Elle écouta quelques instants. Dans la c h a m b r e voisine, on ne percevait\naucun souffle.\n — L ' h o m m e ? cria-t-elle encore.\n — Quoi donc? demanda-t-il.\n — T o u t à l'heure, j ' a i entendu u n corbeau... Maintenant, il y a dans le\njardin des pies qui ne se taisent p a s . . . J e ne suis pas tranquille... Il faudrait\nt'assurer si Lucien est là.\n Falize se frotta les yeux. Maintenant qu'il était tout à fait éveillé, l'inquié­\ntude commençait aussi à l'envahir; néanmoins, pour tranquilliser sa femme,\nil dit :\n — Je suis certain qu'il dort... J e vais cependant voir pour te contenter.\n"}, {"page_pdf": 368, "page_imprimee": 305, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2861, "texte": " LA PLANÈTE 305\n\n\n Il sauta parterre et se dirigea, pieds nus, vers la chambre de Lucien. Lors­\nqu'il eut ouvert la porte et qu'il aperçut le lit vide et tel qu'il l'avait lui-même\narrangé la veille, il pâlit et se mit à trembler. Comme il ne disait rien, la\nfemme cria :\n — Il y est?\n — Il n'y est pas...\n Falize revint dans sa chambre. La femme pleurait.\n — Pourquoi pleurer? dit-il d'une voix qui tâchait d'être calme... C'est de\nla folie, cela... Il se sera amusé toute la nuit... Voilà... Tout à l'heure tu vas\nle voir rentrer...\n La vieille voulut se lever. Pendant que son mari l'habillait, on entendit\ndes jeunes gens qui passaient dans le voisinage en chantant.\n — Tu vois, dit-il, qu'il y a encore du monde en route.\n Elle ne répondit pas, mais quand elle fut assise dans son fauteuil, sous la\n cheminée, elle demanda :\n — Penses-tu qu'il reviendra?...\n — C'est sûr qu'il reviendra!\n Elle baissa la tête, prit son chapelet et commença à prier. Falize alluma le\n poêle pour préparer le café.\n Pendant que la bouilloire ronflait, il alla se poster devant la fenêtre. De\n l'autre côté de la route, quelques arbres découpaient leurs feuillages sur le\n ciel bleu. De nombreuses hirondelles voletaient au-dessus des toits. Dans la\n cour du voisin, deux porcs, le groin en terre, fouillaient le fumier. Un ouvrier\n passa avec une bêche sur l'épaule. Puis on entendit au loin un son de clo­\n chette, accompagné d'un cahotement de roues.\n Falize se tourna vers sa femme :\n — C'est le meunier, dit-il.\n La femme leva les yeux sur lui et, au bout d'un moment, les détourna.\n — Je ne sais pas ce que j'ai, dit-elle. Il m'est impossible de prier...\n Falize ne répondit pas. L'inquiétude, cette fois, commençait à dépasser\n ses forces. Les larmes lui montèrent aux yeux. Pour ne pas se trahir, il alla\n les essuyer dans la chambre. Lorsqu'il revint, sa femme soupira :\n — Tu pleures aussi, va, je le vois bien.\n Le vieux comprit qu'il était inutile de vouloir cacher plus longtemps son\n angoisse.\n — Qui aurait jamais cru, dit-il, qu'il nous arriverait une chose pareille?...\n La femme gémit :\n — Pourquoi ne rentre-t-il pas?... S'il a perdu les 300 francs, il les a\n perdus...\n — Tais-toi! s'écria Falize. Je lui aurais donné les 300 francs... Je lui\n aurais donné la maison... Tout!... tout!... J'aurais volé de l'argent pour lui,\n s'il l'avait fallu! — Et, d'un geste désespéré, il frappa son poing contre\n le mur.\n Il vint ensuite s'asseoir auprès de son épouse et prit sa main décharnée\n dans la sienne. La maison redevint silencieuse et le soleil, qui entrait par la\n fenêtre, n'éclaira plus que deux silhouettes écrasées, deux vieilles cariatides\n abîmées dans une douleur infinie.\n"}, {"page_pdf": 369, "page_imprimee": 306, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3033, "texte": "306 DURENDAL\n\n\n Au dehors, l'animation augmentait. Les enfants mêlaient leurs voix\njoyeuses aux chants des oiseaux et, de temps à autre, un roulement de char­\nrette faisait vibrer le sol. Mais les deux vieillards n'étaient attentifs qu'aux\nbruits de pas qui résonnaient par instants sur la route. Ils les entendaient\nnaître au loin, en suivaient le développement, les étudiaient, puis se disaient\nen eux-mêmes : « Ce n'est pas la marche de Lucien... »\n — Ecoute! dit tout à coup Falize.\n C'était dans la cour, cette fois, que des pas sonnaient.\n — Ce n'est pas encore lui, gémit la femme.\n Cependant les pas continuaient d'avancer, mais ils s'étaient ralentis, fai­\nsaient moins de tapage, paraissaient hésiter. Finalement, ils s'arrêtèrent\ncontre la muraille ; quelqu'un frappa un petit coup sec sur le carreau et cria\nd'une voix discrète :\n — Falize?\n Celui-ci se précipita dans la cour. Près du seuil il trouva Massar. La poi­\ntrine du jeune homme haletait; sa ronde figure empourprée avait quelque\nchose d'ahuri et de lamentablement triste. Il balbutia :\n — Falize... Lucien...\n Le vieillard comprit Son visage devint livide, il ouvrit la bouche et la\nreferma sans dire un mot, puis ses paupières se mirent à battre d'un mouve­\nment nerveux. Il songea ensuite à sa femme. Comment allait-il s'y prendre\npour lui expliquer cela? Il se retournait vers le seuil, lorsqu'il vit arriver la\nmère de Massar. Il pensa qu'elle s'acquitterait plus facilement que lui de\ncette pénible mission, et, montrant du doigt la porte entr'ouverte, il dit :\n — Va auprès d'elle... va...\n Lui s'éloigna avec Clément. Comme celui-ci ne parlait pas, il demanda :\n — Il est mort, hein ?\n Massar ayant incliné la tête, Falize soupira, en passant la manche de sa\nblouse sur ses yeux.\n — C'est un grand malheur.\n Le temps était clair et pur. Le village, avec ses maisons fraîchement blan­\nchies, ses portes repeintes, ses cours bien lavées et ses arbres pleins de soleil,\ngardait un air de fête. Dans les prairies, les oiseaux saluaient cette belle\nmatinée de leurs plus joyeuses mélodies. Des milliers de fleurs souriaient au\nmilieu des foins, et sous les branches des arbres qui s'entrecroisaient au-dessus\nde la route on voyait à tout moment briller, puis s'éteindre, les ailes lumi­\nneuses des libellules et des papillons. Les barrières des cours claquaient l'une\naprès l'autre : le chemin que Falize et Clément suivaient était rempli de\ngens qui couraient tous dans la même direction. Ils disparurent bientôt et il\nne resta plus devant les deux hommes qu'un vieillard dont le corps brisé\nformait uu angle avet ses jambes. C'était le vieux Lagasse, qui voulait voir\n « cela », lui aussi. Il se traînait pas à pas, avec des efforts infinis, en\nfaisant sonner les bouts ferrés de ses deux cannes sur le pavé de silex.\n Tout à coup Falize s'arrêta, appuya les mains sur son cœur et dit :\n — Je vais tomber...\n Clément le prit par le bras et le fit asseoir sur le fossé. Il resta là quelques\n"}, {"page_pdf": 370, "page_imprimee": 307, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1282, "texte": " LA PLANÈTE 307\n\n\nminutes, immobile, le cou tendu, les yeux fixes, avec deux grosses larmes qui\ncoulaient le long de son nez. Q u a n d il se releva, le jeune h o m m e qui,\njusque-là, avait vainement cherché des paroles pour le consoler, m u r m u r a :\n — Il faut tâcher de vous résigner.\n — J e ne me résignerai jamais, mon ami !\n E t il se remit à marcher, à pas fébriles cette fois, pressé de savoir comment\nson fils avait fini...\n Lagasse, lui, le savait déjà. Au bord de l'étang, au milieu d'une foule\n muette, où il venait de se faufiler, en écartant les gens avec ses cannes, trem­\n blotant et haletant, il contemplait Lucien, qui était étendu sur le sol et dont\n la tête reposait sur u n e poignée d'avoine arrachée au c h a m p voisin. Un\n homme, à genoux, enlevait avec son mouchoir la vase qui couvrait les mains\n du noyé. Un autre essayait d'attirer, avec une perche, son chapeau qui\n nageait sur l'eau. O n avait aussi vidé ses poches. D a n s u n e touffe d'herbe\n se trouvaient sa montre, ses clefs, sa pipe, son canif — ainsi qu'un petit papier\n vert plié en quatre, qu'un c o u p de vent finit par emporter.\n\n HUBERT KRAINS.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-005", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 308, "page_fin": 309, "titre_corps": "Monseigneur Cartuyvels", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Firmin Van den Bosch", "ancre_debut": "Monseigneur Cartuwels LA nature avait départi", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 371, "page_imprimee": 308, "debut_caractere": 13, "fin_caractere_exclue": 2038, "texte": "Monseigneur Cartuwels\n\n LA nature avait départi à Monseigneur Cartuyvels\n tous les dons physiques de l'orateur : un port\n majestueux, une physionomie à la fois ardente\n et fière, une voix sonore mais ductile à toutes\n les nuances de la pensée, un geste enfin, un\n geste tantôt ample à la façon d'une draperie,\n tantôt nerveux et vif comme une flèche qui part.\n Notre souvenir, n'est-ce pas, l'évoque avec\n prédilection, dans le cadre, si approprié, de nos grandes cathé­\n drales, où sa silhouette de croisé de la parole se détachait parmi\n l'harmonieuse sveltesse des ogives gothiques et sur le fond, aux\n tons somptueux et colorés, d'un chœur Renaissance. De ces deux\n styles relevait aussi son éloquence, qui joignait au souci des\n constructions méthodiques l'art d'échappées soudaines vers le\n p a y s du sentiment et de l'imagination.\n Monseigneur Cartuyvels avait le culte des classiques. Par la\n fréquentation de Bossuet, il acquit une sûreté de doctrine qui\n le gardait des audaces aventureuses et des originalités fan­\ntaisistes. Massillon lui enseigna cet art de la période, où il\ns'engageait avec tant de témérité et d'où il sortait toujours avec\ntant d'aisance. Enfin il apprit au contact de Lacordaire et de\n D u p a n l o u p à ne point dédaigner, dans les lettres modernes, ce\nqui pouvait enrichir la forme de son apostolat.\n Mais en dépit de ces modèles illustres, Monseigneur Car­\ntuyvels resta toujours lui — n ' a b d i q u a n t aucune des qualités\noriginelles de la race à laquelle il appartenait. On s'en aper­\ncevait bien dans ses gestes oratoires moins élevés et plus\nfamiliers — causeries et toasts — quand il aimait à vider le\nfond de son carquois de ces menues fléchettes d'esprit, de causti­\ncité et d'ironie qui sont les armes de l'humour wallon.\n Monseigneur Cartuyvels ne laisse guère d'œuvres écrites et\n"}, {"page_pdf": 372, "page_imprimee": 309, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1048, "texte": " MONSEIGNEUR CARTUYVELS 309\n\n\nimprimées. Son humilité — et peut-être le sens exact de sa\ndestinée littéraire — répugnèrent-ils à cette seconde publicité.\nLe don d'improvisation, dont il fut si éminemment doué, a pour\nrançon la fugitivité des œuvres. La lave d'aujourd'hui est la\nscorie de demain ! Tant d'autres modes d'activité sollicitèrent\nle Vice-Recteur de Louvain qu'il se vit obliger de sacrifier\nl'écrivain qu'il aurait pu être, au grand orateur qu'il fut.\n Mais Monseigneur Cartuyvels ne meurt point tout entier.\n Devant le trône du Dieu des Séraphins, l'admiration et la\ngratitude de milliers d'âmes lui auront fait escorte, en qui sa\nparole exaltante fit résonner la Vérité au rythme de la Beauté.\nCar, on peut l'affirmer, depuis 1830 il ne se trouva en Belgique\npersonne qui, sous la voûte de nos temples, en la forme esthé­\ntique la plus haute, dispensa aux foules de plus glorieux\nconseils de vertu et de plus émouvants frissons d'art\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-006", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 310, "page_fin": 315, "titre_corps": "Les Poèmes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Franz Ansel", "ancre_debut": "Les Poèmes Stances par JEAN MORÉAS", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 373, "page_imprimee": 310, "debut_caractere": 30, "fin_caractere_exclue": 2838, "texte": "Les Poèmes\nStances, par JEAN MORÉAS, avec un portrait de l'auteur ( P a r i s , Mercure de\n France). — Jeunes fleurs, par FAGUS (Reims, hors commerce). — Plus loin,\n par FRANCIS V I E L É - G R I F F I N (Paris, Mercure de France). — Théoduline,\n poème valaisan, par J U L E S CROSS ( P a r i s , Fischbacher). — L'Edelweiss, par\n Louis GAURON (Paris, Société française). — Fleurs morvandelles, par\n THÉODORE MAURER (Paris, Maison des Poètes). — Mon Auvergne, par\n ARSÈNE VERMENOUZE (Paris, P l o n ) . — De rime en rime, par L . - L . RÉGNIER\n (Paris, Maison des Poètes).— Les Lauriers de l'Armure, par G. DE REYNOLD\n (Genève, A. Jullien). — Les Nuages de pourpre, par P A U L VÉROLA (Paris,\n P e r r i n et C i e ). — Le Jet d'eau, par JEAN MONVAL ( P a r i s , P l o n ) . — L'Ame\n d'autrui, par VICTOR LITSCHFOUSSE ( P a r i s , A. Messein). — Les Roses blanches,\n par J U L E S DELACRE (Bruxelles, L a m e r l i n ) . — Retour vers l'aube, par F R I T Z\n MASOIN (Bruxelles, Schepens et C i e ). — Fleurs de vie, par SYLVAIN BON­\n MARIAGE (Bruxelles, L a m e r t i n ) .\n\n Avant d'entreprendre cette chronique, je supplie le bénin lecteur de vouloir\nbien considérer que j ' a i à passer en revue u n e véritable armée de livres, dont\nla liste ci-dessus d o n n e d u reste u n e idée. E n c o r e celte liste est-elle fort\nincomplète et ne comprend-elle guère que la dixième partie des volumes qui\nattendent là que je les lise et les j u g e . Ils s'amoncellent sur ma table, en\ntas tellement hauts et tellement épais qu'ils offusquent la lumière du jour et\nqu'ils m'empêchent d'y voir bien clair. L'avouerai-je? cette armée, où je sens\ndes barbares, m'inspire à l'avance quelque effroi. Aussi bien n'ai-je pas le\nloisir de p r e n d r e à part chacune des unités qui la composent : il me faut\npasser au galop, en m'arrêtant à peine devant les chefs glorieux, ou devant\nles jeunes légionnaires qui viennent de se signaler par quelque exploit\nhéroïque. Q u e les autres me p a r d o n n e n t . Sans doute il est, parmi eux, plus\nd'un mérite destiné à rester longtemps obscur ? Mais après tout, ce n'est pas\nma faute « s'ils sont trop »; ce n'est pas moi qui ai, sur m a tête innocente,\nappelé cette invasion d'alexandrins serrés.\n Dieu sait que, par le temps qu'il fait, j'aimerais mieux fuir au fond des bois,\n parmi les arbres qui ne font pas de vers !\n\n L'on connaissait depuis longtemps les S t a n c e s de M. Moréas. On savait\nquel art sobre, ferme et fier, et dédaigneux des vains o r n e m e n t s , était celui de\nce livre, où u n e pensée souvent inquiète s'efforce de se contenir d a n s le moule\nétroit de huit ou douze vers. Ces stances, courtes et rapides, frémissent toutes\nd'une ardeur aussitôt réprimée, et le cœur qui bat dans leurs strophes, encore\n"}, {"page_pdf": 374, "page_imprimee": 311, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3225, "texte": " LES POÈMES 311\n\n\nqu'il soit tourmenté par de douloureux soucis, excelle à mesurer ses batte­\nments. D a n s cette âme dont la tristesse est l'amie et la compagne, l ' H a r m o n i e\nrègne en maîtresse : l'excès m ê m e de son inquiétude n e se traduit jamais par\nd'inutiles sanglots. L a Muse de M. Moréas g a r d e , j u s q u e dans ses émotions,\nles plis droits et nobles de ses voiles ; et quand son sein est agité, rien n'en\nparaît à la surface.\n Devant ces vers réguliers, impeccables et solennels, certains pourront par\nmoments se p r e n d r e à regretter le m o u v e m e n t d'un H u g o ou l'éloquence\npassionnée d'un Musset. Mais on ne saurait contester la pureté de cet art\nd'orgueil; ce livre est u n des plus irréprochables qui aient paru depuis\nlongtemps, et M. J e a n Moréas, encore qu'il soit né sous le ciel hellène,\nest un des poètes dont la Muse française tire le plus d'honneur. C o u r o n n o n s\ndonc du vert laurier qui leur est dû ses tempes que déjà blanchit le déclin de\nla jeunesse.\n\n M. F a g u s est un esthéticien et un penseur de h a u t mérite. L'estime qu'il\nm'inspire me permet de lui dire sans détour mon avis sur ses vers. Aussi bien\nles juge-t-il lui-même avec une modestie c h a r m a n t e et se plaît-il à les appeler\nde simples « exercices poétiques ». L e s J e u n e s fleurs dont il vient d e former\nle bouquet sont fraîches, éclatantes et curieuses; elles exhalent le parfum de\nla sincérité, de cette vertu et douce et magnifique dont le poète, en sa pièce\nliminaire, a d e m a n d é la grâce à D i e u . Quelques-unes d'entre elles, c'est\npossible, se sont épanouies naguère dans le jardin de Jules Laforgue, sous u n\nmaladif clair de lune allemand, à l'ombre du sapin de Fichte (vous savez,\nle fameux sapin !). Mais combien j ' a i m e ce poème ironique et délicieux qui se\nnomme la Symphonie en si bémol de Schumann ! Au demeurant, je compte revenir\nun jour sur ce livre si profond et si original, quoique si puéril par endroits.\n M. F a g u s est u n subtil artiste, dont le talent s'accommode à la fois des\ngrandes orgues et de la petite flûte, et il est de ceux d o n t les outrances\nmêmes sont dignes d'intérêt.\n\n P l u s loin, de M. F r a n c i s Vielé-Griffin, nous a p p o r t e , avec u n e réédition\nde l'Amour Sacré (1) d o n t nous avons dit ici m ê m e le charme délicat à\nsouhair, quelques poèmes qui n'avaient pas encore paru en volume. Ils ont\ntoutes les qualités de fraîcheur et de jeune grâce qui distinguent les vers de\nce probe artiste qu'est M. Vielé-Griffin, qui connaît mieux q u e personne les\nsubtiles ressources du vers libéré et qui fut presque le seul, avec\nM. de Régnier, à en pénétrer les secrets.\n\n Connaissez-vous le Valais ? C'est un des plus beaux pays du m o n d e , u n\ndes plus pauvres aussi. On y mène une vie simple, calme et honnête : les\nAlpes neigeuses se dressent à l'horizon ainsi qu'une grande leçon de candeur\net de foi. E t ce peuple de bergers honore les « innocents », dont une\ntradition t o u c h a n t e , que Balzac a louée dans le Médecin de campagne, fait la\n\n\n (1) Remarquons du reste que l'Amour Sacré était demeuré hors commerce.\n"}, {"page_pdf": 375, "page_imprimee": 312, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3259, "texte": "312 DURENDAL\n\n\nparure des familles, j'oserais presque dire : l'orgueil des hameaux. Goethe\nlui-même n'est pas resté indifférent (ses lettres de Suisse en témoignent) devant\nles splendeurs de ces hautes vallées et la simplicité de ces cœurs droits et\npurs. Comment s'étonner que M.Jules Cross, chanoine régulier du Grand\nSaint-Bernard, ait dédié à cet attachant pays, qui est le sien, des chants\ndébordants de tendresse fervente? Théoduline, poème valaisan, respire la\ngrâce robuste et la naïve fraîcheur de cette race montagnarde; il dit les\ntravaux, les plaisirs, les peines et les dangers de la vie valaisane, les choses,\nles gens, les paysages, les vieilles coutumes et les vieux monuments. Une\n idylle tour à tour souriante ou tragique relie entre eux les divers épisodes de\n ce pittoresque et charmant poème, comme un fil de soie et d'or unit les\n grains d'un collier. Et la douce figure de Théoduline domine ce livre de foi,\n de ferveur et d'amour, de même que l'image de saint Théodule protège les\n bergers valaisans. Le poème du chanoine Cross est écrit en vers simples,\n sans préciosités et sans raffinements : sa Muse est une rude fille aux joues\n hautes en couleur et qui veut ignorer les vains atours des villes, portant pour\n toute parure le rustique chapeau fleuri d'edelweiss. Saluons cette « bonne\n enfant » du plus profond de notre cœur : ses pareilles ne courent pas les\n rues ! Et déplorons, avec M. Jules Cross, que le stupide tourisme gâte\n chaque jour davantage ce beau pays où revivait l'âge d'or.\n\n Comment ne pas rapprocher de ce poème valaisan l'Edelweiss, le recueil\nde M. Louis Gauron? Lui aussi, il est pur et franc. Comme la fleur des cimes\nqui leur donne son nom, ces poèmes se plaisent sur les hauts sommets ; et\nlorsqu'ils descendent à mi-côte, ils gardent le parfum salubre des montagnes.\nUn noble cœur parle dans ces vers, un cœur que toutes les grandes idées\n— bonté, justice, vérité, vertu — émeuvent d'une passion chaleureuse.\nM. Louis Gauron a le droit d'être fier de cette œuvre, qui est une bonne\nœuvre; et sa femme et sa fille, auxquelles il l'a dédiée, pourront s'y abreuver\nsans crainte : « Car elle est pure, on y peut boire. »\n\n Les Fleurs morvandelles de M. Maurer exhalent, elles aussi, un parfum\n rustique. Ce poète, un pur parnassien, dit en vers exquis des choses délicates ;\n j'ajouterai qu'il rime à ravir, ce qui est aujourd'hui un mérite assez rare. Telle\n de ces fines romances ne serait pas indigne de Gabriel Vicaire, et les Fleurs\n morvandelles de Théodore Maurer sont un livre à garder, à garder précieuse­\n ment au rayon de ceux qu'on relit. Nous avons retrouvé avec un vif plaisir le\n gracieux poète de Princesse Avril : il est de ceux dont on attend le retour ainsi\n qu'une douce fête de l'esprit.\n\n Mon Auvergne, d'Arsène Vermenouze, a fait de ce jeune poète l'émule de\n Louis Mercier. Ses strophes rustiques ont de l'ampleur, de la puissance et de\n l'éclat; un large souffle les anime et les porte haut sur ses ailes. M. Verme­\n nouze connaît son Auvergne, mais surtout il l'aime d'un filial amour : c'est\n pourquoi les chants qu'il voue à sa gloire ont ce charme pénétrant et fort.\n On sent que chacun d'eux fut longuement médité, tantôt sur le sommet des\n"}, {"page_pdf": 376, "page_imprimee": 313, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3056, "texte": " LES POÈMES 313\n\npuys, tantôt à l'ombre fraîche des châtaigneraies, tantôt sous le manteau de\n immense cheminée où crépite la bûche forestière. Ils disent en beaux vers\nnets, sonores et francs, les charmes austères et humbles de la petite patrie,\nplus voisine peut-être du cœur que la grande, et que l'on chérit davantage,\nparce qu'elle est moins connue des hommes.\n Parmi tant d'autres œuvres, ou médiocres ou pires, Mon Auvergne est le livre\nd'un poète véritable, à classer au nombre des meilleurs sans qu'il faille\nattendre d'autres preuves de lui.\n\n En vers faciles, alertes et précieusement ciselés, M. L . - L . Régnier, dans\nun tout petit livre intitulé De rime en rime, célèbre les joies et les tristesses\nde l'amour, la splendeur riante des îles d'or et quelques sites italiens. Puis,\nen narquois rondels et en odelettes innocemment railleuses, il s'amuse à nous\nprouver la souplesse de son talent. M. L.-L. Régnier a fait de grands pro­\ngrès depuis son premier livre.\n\n Il est bien tard, sans doute, pour vous parler encore des Lauriers de\nl'Armure, de Gonzague de Reynold, un jeune poète suisse dont j'ai dit déjà\nle très haut mérite. Ce livre, où rien d'imparfait n'est entré, est digne qu'on\nlui adresse une louange choisie : on y reconnaît un lettré subtil, un sévère\nartiste, un poète excellent au meilleur sens du terme. Je regrette que la place\nme soit trop mesurée pour qu'il me soit permis de transcrire en entier quel­\nqu'une de ces odes, qui sont toutes d'un accent si fier, si grave et si pur ; je\nveux du moins reproduire quelques lignes de ce Coursier, qui semble sculpté\ndans le bronze par un artiste florentin :\n Le poitrail en avant, la tête impérieuse,\n Tu repousses le sol pour t'élever au ciel,\n Secouant ta crinière immense et furieuse.\n Ton marbre dans le jour brille comme du sel ;\n La ligne d'un beau corps est moins harmonieuse\n Que tes reins modelés au flanc d'un Immortel...\n Tout le livre est de ce style ferme, précis et délicat. M. Gonzague de Rey­\nnold paraît avoir emprunté aux artistes de la Renaissance leur souci de la\nforme impeccable et hautaine.\n\n Les nuages de pourpre, de Paul Vérola, nous rappellent un poète qui eut\nson heure de gloire. Toute cette gloire n'est pas éteinte : car nous n'avons pas\nencore oublié les Baisers morts, la meilleure partie de ce livre, et ils ont paru,\nje crois, il y a une quinzaine d'années ! De combien de recueils d'alors avons-\nnous gardé souvenance?...\n Les Nuages de pourpre révèlent, au demeurant, des dons peu communs de\nlyrisme, un talent très mûr et très riche, une pensée volontiers penchée vers\nles mystères augustes que la vie nous présente. On peut regretter que ces vers,\nsi pleins et si clairs par ailleurs, et qu'entraîne hardiment un élan généreux,\nsoient trop souvent écrits dans ce style tourmenté, pénible et contourné, qui\n était de mode à l'époque où ils virent le jour.\n"}, {"page_pdf": 377, "page_imprimee": 314, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3097, "texte": "314 DURENDAL\n\n\n M. Jean Monval, dans un livre non sans grâce qu'il appelle le Jet d'eau,\ncélèbre avec une ardeur qu'on croit volontiers sincère les émois légers,\npuérils et tendres, de la première jeunesse. Comme beaucoup d'autres poètes\nparisiens, il a aussi une corde vouée à l'ironie, et il en joue fort joliment. Tel\nde ces poèmes demanderait, sans doute, des soins plus sévères, et il y a dans\nce volume quelques vers un peu lâches. Mais les années remédieront à cela :\nM. Monval est jeune — du moins je le conjecture — et c'est là son grand\ncharme.\n\n L'Ame d'autrui, de M. Victor Litschfousse, est accompagnée d'une\ncurieuse préface de M. Laurent Tailhade. Ces odelettes fermes et claires\nattestent que leur auteur compte parmi les meilleurs disciples de ce maître\ndes vocables et des vers éclatants. Cette filiation qui l'unit au grand artiste\ndes Vitraux, il l'affirme encore par l'humour féroce et le pessimisme sans\ndouceur qui triomphent au long de ces pages. Que de talent dépensé à salir\nl'humanité!... Un beau dessin de Jean Veber orne la couverture de ce petit\nbouquin.\n\n J'ai dit déjà en quelle estime je tenais M. Jules Delacre, à l'occasion du\npremier livre publié par ce jeune poète, et qui vraiment nous donnait de fort\ngénéreuses promesses. Les Roses blanches, dont il nous offre aujourd'hui\nla gerbe savante et pure, m'ont tout d'abord un peu déçu : j'avouerai que\nj'attendais mieux, après un début tel que l'Offertoire. Mais quoi ? ce n'est pas\nen un an que la sensibilité d'un poète s'élargit au point que j'aurais voulu,\nce n'est pas en un an non plus que son talent peut mûrir jusqu'aux souve­\nraines perfections. J'avais donc grand tort de me plaindre et il eût dû me\nsuffire de trouver, dans ces Roses blanches, ce qu'elles apportent réellement :\ndes vers caressants, fluides et jolis (un peu trop jolis par endroits, et d'une\nmièvrerie un peu bien voulue), des confidences d'une attachante sincérité, des\nanalyses d'états d'âme toutes menues mais d'une fine justesse, et par-dessus\ntout, peut-être, des notations de paysages qui ont une grâce claire et tendre et\nqui sont bien — mérite rare ! — de chez nous... M. Delacre aime d'un amour\nfervent notre pays de brumes opalines et de « soleils intermittents ». Il\nexcelle à le peindre en tableautins précis, vivants et nuancés, et qui ont\nune limpide netteté d'aquarelle flamande bien lavée. Les courts poèmes\ndes Roses blanches ont tous ces qualités pas du tout négligeables : on en suit la\nligne sans fatigue, avec un plaisir délicat. Et telle est la joie qu'ils nous\ndonnent que, ce coquet livre une fois refermé, on ne se sent pas le courage\nde réclamer du jeune poète des chants plus virils et plus larges. Mais on lui\ndit du fond du cœur :\n\n Ne forcez point votre talent,\n Vous ne feriez rien avec grâce...\n Nouveau venu parmi les poêles belges, M. Fritz Masoin, dans le Retour\nvers l'Aube, conte les émois, les troubles, les bonheurs et les peines de la\njeunesse enfuie, les ardeurs d'une âme encore neuve, l'amour et la douleur\n"}, {"page_pdf": 378, "page_imprimee": 315, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1455, "texte": " LES POEMES 3l5\n\nqui étreignent tour à tour les cœurs fragiles des h o m m e s . Il dit tout cela en\nvers sincères et généreux, u n peu trop débordants peut-être et dont l'esprit\ncritique n'a pas toujours assez dompté l'impétuosité, mais qui ont toutes\nles qualités de leurs défauts : l'élan, la fougue et l'ampleur romantiques,\ndont on sourit volontiers à présent, sans doute parce que les lyres de nos\ncontemporains n'ont plus de cordes assez puissantes pour supporter ces\nvibrations. Q u e M. Fritz Masoin a p p r e n n e à resserrer sa pensée en\nquelques strophes impeccables, et il p o u r r a quelque jour n o u s donner un\npoète avec lequel il siéra de compter. Mais qu'il n e regrette jamais ce livre\nchaleureux, tendre et convaincu, où s'est épanchée sa jeunesse !\n\n J'en dirai à peu près autant des F l e u r s de v i e de M. Sylvain Bonmariage,\nencore qu'elles trahissent moins la bonne sincérité. Il y a, en effet, quelque\naffectation dans ces vers délibérément mélancoliques, las infiniment et\ndésespérés. Q u e diable ! m o n cher poète, la vie est belle et b o n n e ! E t vous\nprétendez en cueillir les fleurs ? Quittez, de grâce, ces attitudes d'ennui et de\ndésillusion qui ne vont pas à votre â g e ; et reprenez plutôt ces confidences\nd'amour que vous soupirez non sans charme.\n\n FRANZ A N S E L .\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-007", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 316, "page_fin": 320, "titre_corps": "Lettre ouverte à M. le Baron Descamps, ministre des Beaux-Arts et des Lettres", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henry Mœller, Directeur de Durendal", "ancre_debut": "Lettre ouverte à M. le Baron Descamps Ministre des Beaux Arts et des Lettres MONSIEUR LE MINISTRE", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 379, "page_imprimee": 316, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1980, "texte": "Lettre ouverte à M. le Baron Descamps\n Ministre des Beaux=Arts et des Lettres\n\n\n M O N S I E U R LE MINISTRE,\n\n LE d é p a r t e m e n t des L e t t r e s vient d'être réuni à\n celui des Beaux-Arts et la direction vous en est\n confiée par le fait m ê m e . Permettez-nous de\n saisir cette circonstance pour vous exposer une\n fois de plus nos griefs, nos désirs et l'espoir\n que nous mettons en vous d'obtenir enfin justice\n dans nos si légitimes revendications.\n Vous n'ignorez pas, Monsieur le Ministre,\nl'effloraison magnifique de la littérature belge contemporaine.\nP e t i t e du fait de sa dimension territoriale, notre Belgique est\ngrande, d'une grandeur incomparable, du fait de sa littérature,\naussi g r a n d e , toute proportion gardée et j'oserais m ê m e dire\nplus grande que n'importe quel pays. Car, je crois pouvoir\nl'affirmer sans crainte d'un démenti, il n'y a pas un pays au\nmonde qui se distingue autant qu'elle à la fois par le nombre\net la supériorité de ses hommes de lettres, en même t e m p s que\npar la variété et la fécondité de leurs talents.\n Nous avons des poètes, des romanciers, des conteurs, des\ndramaturges, des essayistes, des critiques d'art et des critiques\nlittéraires de tout premier ordre, et parmi eux il y en a qui\nsont aussi doués que les plus illustres littérateurs de l'étranger.\nCertains sont des Maîtres, dont le talent est universellement\nreconnu, dont la réputation est européenne. L e u r s œuvres sont\ndes œuvres qui marqueront, qui resteront, des œuvres que l'on\npeut appeler classiques, des œuvres que l'avenir consacrera. Il\ny en a parmi elles qui sont de vrais chefs-d'œuvre, de pures\nmerveilles.\n N'avons-nous pas l'honneur de compter parmi les nôtres un\ndes plus fastueux poètes de ce siècle? J'ai nommé, tout le monde\n"}, {"page_pdf": 380, "page_imprimee": 317, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2440, "texte": " LETTRE OUVERTE A M. LE BARON DESCAMPS 317\n\n\n\nle devinera, Emile Verhaeren, dont les poèmes sont frappés au\ncoin de la plus forte originalité. A côté de Verhaeren, quelle\nglorieuse pléiade que celle qui compte dans son sein ces vrais\net beaux poètes qui s'appellent : Van Leerberghe, Gilkin,\n Giraud, Gilles, Séverin, Hoornaert, Ramaekers, Dom Bruno\n Destrée, Kinon, Ansel, Mussche, Elskamp, Braun, Marlow,\nDelacre, Van de Putte, Liebrecht, Nothomb et tant d'autres\nqu'il serait trop long d'énumérer.\n Si je regarde du côté de nos écrivains qui se sont affirmés\ndans le genre roman, il me suffira de nommer Camille Lemon­\nnier pour vous présenter en lui un des plus puissants romanciers\nde la génération actuelle. Il y a quelques années on a célébré\nla parution de son cinquantième volume! Il semble doué d'une\néternelle jeunesse intellectuelle. C'est un travailleur infatigable.\nNous pouvons donc espérer que ces cinquante romans seront\nsuivis de cinquante autres d'une valeur au moins égale. La\nBelgique lui doit une reconnaissance spéciale pour ce fait qu'il\na consacré à célébrer sa patrie le plus beau livre qu'un pays\npuisse attendre d'un de ses écrivains : La Belgique. Ce livre est\nun somptueux et grandiose monument élevé à la gloire de la\nBelgique et il est écrit dans une langue d'une richesse éton­\nnante et d'un art consommé.\n Un romancier de la valeur de Lemonnier suffirait pour\nimmortaliser à lui seul à tout jamais le renom littéraire belge.\n(Il faut en dire autant de chacun de nos grands écrivains\nMaeterlinck, Verhaeren et Picard qui sont des Maîtres dans\ntoute la force de l'expression.) Mais il n'est pas seul. Vous\nconnaissez certainement, Monsieur le Ministre, les œuvres\nsuperbes qu'ont publiées nos romanciers et nos conteurs :\nDemolder, Ekhoud, Courouble, Des Ombiaux, Virrès, Carton\nde Wiart, Demade, Krains, d'Arschot, Delattre, huyters,\nRency, Glesener, Stiernet, Mahutte, Morisseaux et bien\nd'autres dont le nom m'échappe en ce moment.\n Enfin la littérature dramatique a pris tout d'un coup en ces\nderniers temps un essor inouï, plein de promesses pour l'avenir,\nqui montre quelle sève puissante coule dans les veines de nos\nécrivains. Entre tous s'impose ici le nom de Maurice Maeter­\nlinck, cet écrivain de génie qui se distingue dans tous les genres\nlittéraires, dont les œuvres sont impeccables tant au point de\nvue de la pensée qu'au point de vue de la forme, qui est à la\n"}, {"page_pdf": 381, "page_imprimee": 318, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2475, "texte": "318 DURENDAL\n\n\nfois un profond philosophe, un poète exquis, et le plus per­\nsonnel, le plus original de tous les dramaturges de notre époque.\nEn outre de ses admirables compositions dramatiques, il a\nécrit des livres à la fois philosophiques et poétiques dont se\ndégage un parfum d'art ineffable. Parmi ces livres je citerai\nsurtout : La Vie des Abeilles, qui est sans conteste le plus beau\nchef-d'œuvre de la littérature française contemporaine.\n Un autre aussi doit être cité parmi les premiers, parmi les\nplus grands, parmi ceux qui font le plus d'honneur à nos\nLettres Belges. Non seulement nous l'admirons à cause de son\nprestigieux talent et de son étonnante activité littéraire, mais\nnous l'aimons à cause des services immenses qu'il a rendus à\nnotre littérature, en ne cessant de la prôner et de la défendre en\ntoutes circonstances. Si nous avons une littérature belge et si\ncette littérature est parvenue à s'imposer enfin à l'attention de\nnos compatriotes, à vaincre l'apathie de ceux-ci et leur indiffé­\nrence, à détourner des yeux qui ne regardaient que du côté de\nla France pour les fixer sur nos écrivains dont certains valent\nau moins autant que les plus célèbres hommes de lettres du\npays voisin, on le doit surtout aux efforts d'Edmond Picard\nqui a, d'autre part, glorifié notre pays par des œuvres de hautes\npensées et de grand style et dont les écrits constituent une\nvéritable encyclopédie tant sont variés les sujets qu'il a traités.\n J'aurais encore, Monsieur le Ministre, à vous entretenir des\nœuvres multiples de tant d'autres écrivains qui se sont affirmés\ndans des genres variés avec une envergure peu commune, soit\ndans la critique artistique, soit dans la critique littéraire, soit\ndans des œuvres fantaisistes des plus intéressantes. Et ici me\nviennent tant de noms qu'il me serait impossible de les énu-\nmérer tous. Je cite, au hasard de la mémoire : Arnold Goffin,\nVerlant, Octave Maus, Firmin Van den Bosch, G. de Golesco,\nE. Gilbert, Maurice Dullart, Maubel, Jules Destrée, Sander\nPierron, Dumont-Wilden, Fiérens-Gevaert, etc., etc.\n Nous serions injuste, si nous omettions de signaler aussi à\nvotre attention ces trois femmes de lettres d'un talent si\nséduisant : Marie Closset, Hélène Canivet et surtout Blanche\nRousseau, l'auteur de ce joyau d'art : Nany à la Fenêtre, un\nrecueil de contes d'une poésie pénétrante et d'une beauté\néblouissante.\n Je suis forcément incomplet, Monsieur le Ministre, et je vous\n"}, {"page_pdf": 382, "page_imprimee": 319, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2453, "texte": " LETTRE OUVERTE A M. LE BARON DESCAMPS 310,\n\n\nprie de suppléer à l'insuffisance de ce plaidoyer écrit avec\namour et avec enthousiasme par un des plus fervents admi­\nrateurs de nos lettres belges, en vous renseignant par\nvous-même sur la brillante situation de notre littérature. Lisez\ndonc l'étude remarquable que lui a consacrée récemment, sous\nle titre : Les lettres françaises dans la Belgique d'aujourd'hui, un\ndes nôtres, Eugène Gilbert, qui est lui-même un de nos plus\néminents et plus sagaces critiques littéraires.\n Si, après avoir établi les brillants états de service de nos intel­\nlectuels, j'examine maintenant, Monsieur le Ministre, l'attitude\ndu Gouvernement vis-à-vis d'eux, je dois avouer que jusqu'ici\nelle a été pitoyable.\n En effet, je dois à la vérité de le déclarer, jusque dans ces\nderniers temps, les littérateurs belges étaient en quelque sorte\ninexistants aux yeux de l'Etat. Celui-ci rend des honneurs aux\ntravailleurs de tous les départements de la science, ainsi qu'aux\nartistes tant peintres que sculpteurs. Aux premiers il a ouvert\ndes universités subventionnées par lui, et il a créé, pour les\nplus distingués d'entre eux, une académie. D'autre part, il a\nrendu hommage aux artistes, en fondant également pour eux\nune académie et il les aide constamment dans leurs travaux\npar de larges et généreux subsides qui permettent à leur talent\nde s'épanouir, et d'arriver à la plus belle maturité.\n Quant aux littérateurs, c'est à peine si de temps en temps\nl'un ou l'autre parvenait jadis à décrocher une souscription, la\nplupart du temps fort maigre, à l'un de ses livres. La situation\nvient d'être améliorée par le vote à la Chambre d'un budget\nplus considérable destiné à encourager la littérature.\n Mais par une anomalie étrange et inconcevable qui ne\ns'explique en aucune façon et qui est sans excuse, jusqu'ici les\nlittérateurs sont les seuls ouvriers de la pensée qui n'ont pas\ncette représentation officielle que l'on appelle une académie.\nNous venons de le voir, les savants ont leur académie, les\nartistes ont leur académie, les littérateurs belges d'expression\nfrançaise n'en ont pas. Et cette lacune est d'autant plus mons­\ntrueuse que la littérature flamande a son académie aussi,\nalors qu'elle ne compte dans son sein qu'une infime minorité\n d'écrivains.\n Voici, Monsieur le Ministre, une occasion magnifique\n d'affirmer vos sympathies pour nos lettres et d'inaugurer digne-\n"}, {"page_pdf": 383, "page_imprimee": 320, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2123, "texte": "320 DURENDAL\n\n\nment votre règne ministériel. Donnez donc aux écrivains belges\nd'expression française l'académie qu'ils réclament si instam­\nment presque à l'unanimité, une académie où ils soient maîtres\nchez eux, où ils puissent disposer d'un budget sérieux à distri­\nbuer à ceux d'entre eux qui ne sont pas assez dotés du côté de\nla fortune pour publier leurs livres à leurs frais, où il leur soit\nloisible de couronner les talents véritables en décernant des\nprix aux œuvres les plus méritantes, où ils puissent enfin\ndiscuter tant de questions vitales ayant spécialement rapport\nà notre littérature, à son histoire, à sa diffusion dans le public,\nà son enseignement dans nos collèges.\n Un littérateur n'a pas moins de valeur, me semble-t-il, qu'un\nsavant et qu'un artiste. Il honore son pays autant qu'eux. Il est\naussi digne qu'eux d'être reconnu officiellement. Il a autant de\ndroit qu'eux à des hommages publics. Pourquoi les traiter diffé­\nremment au point même de paraître les ignorer complètement?\nSi les littérateurs attendent de vous la création de l'Académie\ndes Lettres, ce n'est pas, croyez-le bien, par une sotte et puérile\nvanité, comme certains se sont plu à le dire ironiquement et\ninjustement, c'est uniquement parce qu'ils prétendent être\ntraités par le Gouvernement avec autant d'égards que leurs\ncollègues dans les travaux de la pensée et de l'art, les savants,\n les artistes et les littérateurs flamands.\n Monsieur le Ministre, nous avons mis en vous nos espoirs.\nVous êtes le Ministre officiel des Belles-Lettres. Les littéra­\nteurs ont le droit de compter sur vous. Ils attendent de vous\nun patronnat sérieux et efficace qui permette à la littérature belge\nde s'épanouir encore avec plus d'éclat et plus de succès qu'elle\nn'a pu le faire jusqu'ici. En honorant les écrivains vous vous\nhonorerez vous-même et vous rendrez un service signalé à notre\npays dont les littérateurs sont les fils les plus illustres et les\nplus dignes de sympathie.\n HENRY MŒLLER,\n Directeur de Durendal.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-008", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 321, "page_fin": 327, "titre_corps": "Les Expositions", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Les Expositions Exposition Isidore Verheyden Un peintre grave", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 386, "page_imprimee": 321, "debut_caractere": 26, "fin_caractere_exclue": 1845, "texte": "Les Expositions\n\n Exposition Isidore Verheyden\n Un peintre grave, regardant la vie fermement, l'exprimant\navec force et santé mais sans joie, tel apparaît Verheyden par\nla sélection d'œuvres rassemblées au Cercle Artistique.\n L e Salon de la L i b r e Esthétique, en [go6, avait réuni une\ntrentaine de sec œuvres qui le montraient sous un autre aspect\n— un seul aspect de son talent (1). Cet hommage, s'il déconcerta\nle public, ne m a n q u a pas son but d'exaltation d'un artiste dans\nles milieux éclairés et parmi ses pairs.\n L'exposition actuelle vise plutôt à une glorification que tout\nle monde puisse ratifier; les organisateurs en ont élagué les\nmorceaux d'atelier pour montrer surtout les pages très réalisées.\nEt encore que quelques-unes des peintures vues à la L i b r e\nEsthétique, il y a un an, reparaissent parmi les autres sur les\ncimaises du Cercle, la physionomie de l'ensemble est nettement\nautre. C'est plus froid, plus officiel, plus correct cette fois, c'est\nle musée après le sans-gêne du logis, un musée un peu solennel\noù l'on ne discute plus, où l'on consent à une admiration\n légèrement distante et respectueuse.\n D'après cet ensemble on supposerait un Verheyden passable­\n ment amer et mélancolique, peu épris de la vie, ne ressentant\n guère de volupté à s'emplir les yeux .de formes et de couleurs.\n Alfred Stevens, dont on peut voir s i m u l t a n é m e n t une série de\n chefs-d'œuvre au Salon des Beaux-Arts, fut très différemment\n visionnaire et exécutant.\n L'interprétation d'Isidore Verheyden est subjective, inté­\n rieure. Elle est ample, massive, parfois un peu morne. Sa\n technique est sobre, sans virtuosité étalée. C'est une technique\n qui ne vise pas à la beauté de la matière, à la saveur du\n\n (1) Voir Durendal, avril 1906, page 229 à 232.\n"}, {"page_pdf": 387, "page_imprimee": 322, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2391, "texte": "322 DURENDAL\n\n\n\n morceau. Rien de fragmentairement précieux, tel un émail ou\n une gemme, dans les toiles groupées au Cercle.\n Les bonnes pages du maître, datées des vingt dernières\n années du XIXe siècle, ne se ressentent pas d'une préoccupation\n des notations impressionnistes. Tandis qu'un A.-J. Heymans,\n un Claus évoluent sans cesse, toujours inquiets, et renouvellent\n la jeunesse de leur art en s'acharnant à surprendre et à fixer\ntoujours mieux le miracle de la lumière vibrante, Verheyden\n marche paisiblement dans la voie qu'il s'est dès l'abord tracée.\n Il acquiert de la facilité, de l'ampleur, du nombre. Il ne se\ntransforme pas.\n Portraitiste, paysagiste, peintre de natures mortes et de\n fleurs, il touche à des genres divers mais le paysage demeure\nsa spécialité. C'est devant la forêt, le verger ou le champ\nqu'il conçoit ses œuvres les plus complètes. Cependant,\nprofesseur puis directeur de l'Académie de Bruxelles, il avait\nl'orgueil de son talent de peintre de figures, et il sut conduire\nà bien des portraits remarquables. Il avait d'instinct une réelle\ngrandeur dans la mise en page, son parti-pris de coloration\natteignait à l'effet par une simplicité étoffée et si le dessin\nd'une tête, la construction d'un corps demeuraient parfois\nsommaires ou hasardeux, l'ensemble révélait une belle venue\ndans une vraie émotion d'art.\n Je ne parle pas des trop nombreux portraits de commande\nbourgeoise dont heureusement il ne se trouve guère d'exem­\nplaires à l'exposition, mais des portraits tels que le Constantin\nMeunier, le Binjé, celui du père de l'artiste, le portrait de jeune\nhomme appartenant aux musées de Bruxelles, œuvres conçues\nen dehors de toute préoccupation accessoire. Leur atmosphère\nassourdie, un peu brumeuse, n'est pas sans rappeler la manière\nde Carrière. Verheyden prête à tous ses modèles un aspect\nrêveur qui déforme parfois leur psychologie. Il exprime inten­\nsément l'âme ingénue et magnanime d'un Constantin Meunier,\nil exagère la mélancolie songeuse d'un Stacquet ou d'un\nFrans Binjé.\n Parmi les paysages, mes prédilections vont aux sites de nature\nplantureuse et drue. Verheyden n'est pas le peintre des ciels,\nencore moins celui des eaux. Il les rend métalliques, matériels,\nil n'en exprime ni la distance, ni la fluidité, ni le mystère. Mais\nil est magistral dans des toiles telles que le Pommier fleuri, la\n"}, {"page_pdf": 388, "page_imprimee": 323, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2481, "texte": " LES EXPOSITIONS 323\n\n\nFaucheuse, avec ses admirables blés roux, compacts et somptueux,\ndans la Dune à Coq-sur-Mer et dans les aspects forestiers dont la\nClairière (Musées de Bruxelles) résume la séduction.\n Le nu intitulé Les Libellules est exceptionnel dans cet\nœuvre sévère et ressenti. Ici c'est de la joie, de la jeunesse, de la\nfraîcheur, une roseurde grande fleur sous l'or des cheveux roux et\nle poudroiement de soleil dans le vert éclatant des frondaisons.\nUn coin de mare aux eaux gluantes, noires et opaques dépare\nd'une fausse note cet ensemble rayonnant.\n Une des œuvres les plus caractéristiques de l'exposition est\ncertes le Goûter dont la gaucherie de mise en page prend un\ncharme naïf et, malgré l'éparpillement de l'intérêt, requis à la\nfois par la somptueuse et claire nature morte, et par le portrait\n de fillette situé au second plan. Toile de tonalité fine, rare, de\n saveur précieuse et très artiste.\n La pieuse fête esthétique réalisée par les enfants d'Isidore\n Verheyden, en fixant lumineusement dans nos mémoires le\n souvenir d'une impressionnante réunion d'ceuvres magistrales,\n renouvelle notre deuil d'avoir perdu prématurément ce peintre\n éminent, enlevé à cinquante-neuf ans, en pleine fécondité, en\n pleine robustesse, et qui n'avait peut-être pas atteint encore\n le zénith de sa carrière consciencieuse.\n PAUL LAMBOTTE.\n\n\n\n Le Salon de la Société des Beaux-Arts\n Les artistes semblaient avoir apporté une certaine discrétion et aussi un\n soin particulier à leurs envois au Salon de cette année ; on eut dit qu'ils\n avaient voulu laisser une large place à l'œuvre de leur éminent et regretté\n confrère Alfred Stevens et ne pas lui paraître trop inférieurs; il y avait là, en\n effet, un redoutable voisinage généralement bien supporté.\n Quelques-uns de nos bons portraitistes s'imposaient à l'attention des\n visiteurs.\n En dépit d'un grand talent, qui s'est affirmé plus brillamment jadis,\n de Lalaing n'a obtenu qu'un succès relatif : ses portraits sont habilement\n peints mais la physionomie de ses modèles et surtout leur psychologie\n ne sont pas suffisamment scrutées; c'est de la peinture décorative, à fleur\n de toile, très superficielle.\n Les figures de Van Holder, Cluysenaar, Swyncop, Motte, Rassenfosse\n étaient autrement caractéristiques, expressifs et d'une écriture bien plus\n esthétique.\n"}, {"page_pdf": 389, "page_imprimee": 324, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3282, "texte": " 324 DURENDAL\n\n\n Il est vrai que de Lalaing, statuaire, rachetait les défauts de de Lalaing\n peintre.\n Mais il y avait mieux encore en fait d'interprétation de la figure humaine\n que les excellents portraits de Van Holder, Cluysenaar et Motte, c'étaient les\n œuvres si consciencieuses, si sagement établies de Léon Frédéric ; quel beau\n peintre et combien complet son talent d'observation et d'interprétation !\n Ses Trois Sœurs et la Leçon de tricot n'ont certes pas l'envergure synthétique\n des Marchands de craie et de l'Age des paysans, mais ce sont également des\n œuvres d'un art probe, sérieux, sans trucs ni ficelles.\n Il y a dans les intérieurs de Courtens, junior, plusieurs rappels évidents\n des qualités de fougue, de solidité, de richesse de coloris qui distinguent\n l'œuvre paternel auquel le Cercle Artistique vient de donner l'hospitalité et que\n les artistes et les amateurs ont si hautement prisé.\n Carpentier et Dierckx trouvent également du charme aux intérieurs\n rustiques que la lumière visite, égaie, colore, rend intéressants plus que les\n somptueux appartements, à moins que ceux-ci ne soient traités par le\n blaireau évocateur de Janssens qui comprend l'âme des choses ou le\n spirituel pinceau de Michel, qui nous semble avoir des affinités avec Stevens.\n Dierckx est plus coloriste que Carpentier dont le dessin est peut-être trop\n arrêté, la palette trop métallique; Dierckx est plus savoureux surtout lorsqu'il\n reste dans la gamme des noirs, des gris, des ocres dorées — dont ses Fileuses\ndu Musée de Bruxelles fournissent un si séduisant spécimen,\n Comme Dierckx, les paysagistes Blieck et Mathieu sont bien flamands et\nleur idéal esthétique — à l'encontre de celui de tant d'autres peintres belges\n— est situé au Nord; ils s'apparentent aux bons paysagistes hollandais avec\nlesquels ils profèrent hardiment leurs affinités de race.\n Même remarque pour le mariniste Baseleer dont la peinture large procède\nd'une palette simple, comme l'est celle de certains marinisles hollandais\ndédaigneux des cuisines raffinées, de la peinture scientifique, des touches\nmicrobiennes et des décompositions optiques.\n Marcette a plus de délicatesse mais moins de vigueur que Baseleer; tout\nau plus pouvait-on lui reprocher une monotonie de sujets qui finira par\nlasser l'attention la plus bienveillante. Cet écueil, Cassiers sait l'éviter\nadroitement et, tout en restant lui-même, il a soin de varier ses sujets et\nmême de modifier sa facture; son évolution se poursuit toujours.\n Mlle Bert Art et Ronner exposaient des accessoires magnifiquement traités\nqui font pardonner tant de pitoyables peintures féminines auxquelles la\ngalanterie confraternelle est parfois trop indulgente.\n Les œuvres sculpturales n'étaient pas nombreuses mais il en était de superbes\ncomme les bustes de Vinçotte, de Lagae, de Rousseau, les gloires de la\nstatuaire belge.\n La Danseuse à l'amphore de Desenfans et le Groupe faunesque inachevé de\nde Lalaing sont aussi des œuvres qui marqueront dans l'histoire de la\nstatuaire belge contemporaine par l'eurythmie de leurs lignes et la souplesse,\nl'élégance, on pourrait dire la vie, de leurs formes.\n Si les bons statuaires belges ne sont pas légion, ils peuvent hardiment se\n"}, {"page_pdf": 390, "page_imprimee": 325, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2864, "texte": " LES EXPOSITIONS 325\n\nmesurer avec leurs confrères de n'importe quel pays : on peut affirmer, sans\nencourir le reproche de chauvinisme, que souvent la comparaison leur est\navantageuse.\n\n\n Exposition Courtens an Cercle Artistique\n Des puissantes pages de nature exposées récemment par le maître\npaysagiste Courtens se dégageait une double impression de joie objective et\nde joie subjective.\n Les bois et les champs interprétés par le plus illustre des peintres de l'Ecole\ntermondoise sont généralement vus sous leurs plus beaux, leurs plus somp­\ntueux aspects; ils sont vivants d'une vie intime à la fois et exubérante; de\ncette nature inanimée, en apparence, se dégage la joie de l'être, du bien-être,\nla joie de vivre.\n Et de ces tableaux larges de conception, de mise en page, d'allures, de\nfaire, ressort cette autre joie, celle de l'habile et enthousiaste ouvrier, content\nde sa belle besogne, la joie de bien peindre.\n Il est, certes, des paysagistes plus distingués que Courtens et son maître\nRosseels — il ne le faut pas oublier — a de plus subtiles harmonies de tons,\nmais nul n'a sa vigueur et sa chaleur de coloris.\n Certes, les petits (combien petits !) confrères jaloux vous parleront de ses\nempâtements grattés, poncés, de ses patines artificielles, qu'importe : le\ncoup de brosse est beau, donné en pleine pâte, en une pâte abondante et\ncolorée — du meilleur et du plus riche coloris flamand.\n Nous n'examinerons point par le menu cette nombreuse exposition qui nous\nmontra le maître, que d'aucuns croyaient au déclin et qui fut un instant\néclipsé par les chefs de l'impressionnisme, en l'intégrale possession de ses\nmoyens, en pleine verdeur : à peindre les puissantes frondaisons ou la lande\ndénudée, la plaine neigeuse ou les champs fleuris, la solitude ou le site animé\nd'animaux (rentrée des moutons), Courtens apporte la même fougue, la même\nvigueur, la même puissance de couleur.\n Je n'ignore pas que l'on me reproche d'êlre un peu « national » dans mes pré­\nférences, mais il en est d'autres qui, au sortir de certains salonnets d'esthétique\navancée et exotique, demandent qu'on les ramène... aux galères flamandes.\n Et quand les Flamands s'appellent Verheyden, Courtens !\n A. D.\n\n Les Ecoles Saint-Luc (I)\n Il ne se trouva jamais personne pour contester la haute valeur esthétique\ndes initiatives et des réalisations des écoles Saint-Luc dans le domaine de\nl'architecture et des arts industriels; mais de sincères admirateurs du néo­\ngothique ne furent point sans appréhender une retentissante faillite sur le\nterrain de la peinture et de la sculpture... Et ces craintes se justifiaient : les\n\n (1) A propos de l'exposition de l'école Saint-Luc à Gand.\n"}, {"page_pdf": 391, "page_imprimee": 326, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3518, "texte": "326 DURENDAL\n\n\ncauchemars picturaux qui déshonorent par endroits l'admirable basilique de\nMaredsous, et dans tant d'églises, si intelligemment restaurées en leur harmo­\nnieuses lignes primitives, le défilé patibulaire, le long des colonnes, d'une\nhagiographie de cour de miracles, taillée dans le bois ou le marbre, en\npanique des a n a t o m i e s ; enfin, l'atmosphère pieuse des temples infestée\ndu bleu de lessive et du rouge tomate de vitraux dédaigneux de toutes\nnuances !\n Il se commit ainsi, au nom d'un soi-disant Art Chrétien, quelques crimes et\nmaintes bêtises; et ceux qui protestèrent firent bien — car ils défendirent à\nla fois la beauté et le bon goût.\n L e s peintres et les sculpteurs néo gothiques (je parle des artistes et non\ndes boutiquiers) commirent cette erreur de considérer la sculpture et la pein­\nture d a n s une subalternisation vraiment trop tributaire de l'architecture ! On\nleur clama tant et si fort que l'architecture était le seul, le vrai et le grand arl,\nen la dépendance duquel les autres arts devaient se contenter de vivre et\nd'évoluer! E t lorsque ainsi il s'agissait d'orner de fresques et de peupler de\nstatues quelque m o n u m e n t roman ou gothique, ces peintres et ces sculpteurs\ncrurent devoir à leurs principes de regresser servilement à l'imitation des\n modèles « d'alors ». E t ce que les anciens œuvrèrent par naïveté, ils le\n copièrent — combien maladroitement — par rouerie ! Ce fut u n e crise\n semblable à la crise du vers libre en littérature, et l'on vit beaucoup de jeunes\n gens, incapables de mettre sur pied un alexandrin, se ruer dans la facile\n débauche des assonnances. N o u s c o n n û m e s de même les cacographes du\n ciseau et du pinceau !\n H e u r e u s e m e n t , une salutaire réaction s'est faite; à y bien penser, elle était\n inévitable; les écoles S a i n t - L u c avaient, en matière d'architecture et d'art\n industriel, fourni trop de preuves de sens esthétique sûr et élevé, pour que\n de leur milieu ne vinsent point aussi des sculpteurs et des peintres qui sachent\n assouplir la tradition aux exigences d'une réelle personnalité. Il était à pré­\n sumer que ce jour-là le règne des « magots » aurait pris fin — et il semble que\n ce jour soit arrivé.\n Sans doute, à l'exposition, actuellement ouverte, de l'école S a i n t - L u c , à\n Gand, il y a encore, de ci de-là, d a n s les coins, quelques déconcertantes pos­\n t u r e s . . . Mais cela s'oublie et se p a r d o n n e en présence de maintes œuvres\n dont irradient à la fois tant de beauté et tant de ferveur! Q u a n d je vois les\n statues d'un De Beule — et particulièrement ces superbes stations d'un\n chemin de la croix où le Christ, dans son n i m b e de douleur, apparaît néan­\n moins comme « le plus beau des enfants des h o m m e s » — et que je considère\n les peintures d'un F r a n s Coppejans, encore que d e coloris u n peu criard, ou\n les gracieuses et délicates miniatures d'un De T r a c y , ou m ê m e les spirituels\n croquis monastiques d'un H e n r i Coppejans, j'ai le sentiment consolant que\n décidément l'école Saint-Luc est sortie de l'exception qui singularise pour\n entrer d a n s la règle vivifiante du grand art. E t ce sentiment devient une con­\n viction à la vue des vitraux d u peintre verrier Gustave L a d o n . Voilà vrai­\n ment u n maître. Magnificence de la couleur, harmonisation des nuances,\n flexibilité du dessin, impeccabilité de la technique, tout concorde à faire, des\n"}, {"page_pdf": 392, "page_imprimee": 327, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3324, "texte": " LES EXPOSITIONS 327\n\n\ntravaux de Ladon, un exaltant hosannah, où la religion et la beauté sont égale­\nment glorifiées ? Petites églises de village qui serez honorées de ces\nvitraux-là, sachez que vous recélerez la plus glorieuse revanche de l'Ecole\nSaint-Luc (1)! FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n\n\n\n Exposition Edgar Van Bavegem\n L'an dernier, un jeune peintre termondois, élève de Courtens, M. Edgar\nVan Bavegem, faisait, en Allemagne, un voyage d'études et, à cette occasion,\n exposait dans plusieurs grandes villes quelques-unes de ses toiles.\n Bien vite, il força l'admiration de la critique — chauvine — d'outre-Rhin,\n et la Kölnische Zeituttg, entre autres, saluait, dans ce jeune peintre, une des\n gloires futures de l'art flamand. Les œuvres qu'il vient d'exposer à la\n salle de la Métropole, à Anvers, attestent, en effet, un art souple et puissant.\n Avec une rare subtilité, les yeux de l'artiste analysent les effets les plus\n fugaces, les plus insaisissables dégradations de la lumière — comme dans\n son Viatique — et de la couleur — comme dans ses Femmes pieuses. D'un pin­\n ceau à la fois vigoureux et délicat, il excelle à exprimer la pénétrante et grave\n mélancolie des vieilles fermes, l'austère poésie des petites églises vétustes, le\n suave recueillement des cloîtres.\n La peinture de Van Bavegem frappe par l'extraordinaire abondance de\nforce dans le coloris et aussi par une très exacte perception de la lumière.\nVoici en quels termes Edmond Joly caractérisait récemment l'œuvre du\npeintre — il serait téméraire de chercher à dire mieux :\n « Bien que très jeune encore, il donne aussitôt la sensation d'un talent\npleinement personnel. Il possède une vision et un métier à lui; ses œuvres\ndéjà sont des œuvres d'art exprimant un aspect du sol, une vision de notre\npays qu'on n'avait point dite avant lui.\n » Comme M. Delaunois devint le maître admirable de nos églises sombres,\nM. Van Bavegem dira leur clarté blanche. Hâtons-nous de jouir de ces aspects\nd'église où la chaux, séculairement accumulée aux voûtes et aux murailles,\ndonne un poudroiement clair, une pulvérulence blanche aussi émouvante que\nla splendide pulvérulence de nuit, gloire impérissable des Delaunois... Et\ncette clarté, l'artiste est allé la chercher non seulement dans les églises, mais\ndans les chaumières, comme celle où l'Orpheline oppose des bleus si larges\net si nuancés aux teintes vermeilles du badigeon. Comme il y a une âme, une\nlangue, des mœurs, il y a aussi des couleurs flamandes.\n » Elles sont vives et tendres, pures et fortes, sonores et délicates comme\nl'âme qu'elles manifestent aux yeux. Le peintre appartient à cette jeune\nécole de Termonde, qui semble vouloir nous apporter une note nouvelle par\nplus de sincérité délicate : il en réalise déjà pleinement le désir. »\n AD. RÉVOIRE.\n\n (1) J'ajouterai que pour ce qui regarde l'architecture, les arts industriels, le mobilier,\nl'exposition de Gand montre que l'école Saint-Luc maintient son renom mérité, et je\nm'en voudrais de ne point accorder une mention spéciale à l'originale création des\n« bijoux gothiques », ciselés par M. Bourdon.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-009", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 328, "page_fin": 331, "titre_corps": "Chronique musicale", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Chronique Musicale Concert du Deutsches Gesangverein de Bruxelles", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 393, "page_imprimee": 328, "debut_caractere": 21, "fin_caractere_exclue": 2516, "texte": "Chronique Musicale\n\n Concert du Deutsches Gesangverein de Bruxelles\n \" La Création \" de H a y d n\n\n Aidé par la Liedertafel d'Anvers, le Deutsches Gesangvcrein de Bruxelles a\norganisé, avec le concours de solistes venus d'Allemagne, et d'un orchestre\nfort bien dirigé par M. Félix Welcker, u n e audition de La Création (Die\nSchöpfang) de H a y d n , que l'on n'avait plus entendue depuis de longues années\nà Bruxelles.\n L'entreprise ne manquait pas de difficultés pour u n e société d'amateurs.\n Mais l'esprit sérieux et scrupuleux qui règne chez les Allemands q u a n d il\ns'agit de musique, et leur culte pour les grandes œ u v r e s que leur race a\nproduites, leur d o n n e u n e confiance et u n e foi qui se trahissent par l'amour-\npropre et le soin qu'ils mettent à exécuter ce qu'ils ont décidé d'exécuter.\nAussi les chœurs des deux sociétés réunies, dont le rôle était d'une importance\ncapitale dans l'oratorio de H a y d n , se sont-ils montrés tout à fait à la hauteur\n de la situation, tant en ce qui concerne le sentiment des nuances, qu'en ce\n qui a trait à la correction technique et au fini du détail.\n Les solistes ont chanté leurs rôles respectifs avec beaucoup de conscience et\n d'une manière fort intelligente, particulièrement la basse, M. Fenten (du\n théâtre de Mannheim), dont l'organe puissant et grave a fait merveille dans\n les rôles de Raphaël et d'Adam. M l l e Kaufmann (de Berlin), dont la manière\n de chanter, simple et dépourvue d'affectation, est si conforme à ce qui doit\n être, fut excellente, en Gabriel et en E v e . L e rôle d'Uriel qui avait été\n confié à M. Deckers (du théâtre d'Elberfeld) trouva en ce dernier u n inter­\n prète moins bon que les deux autres, mais néanmoins fort sérieux et ne\n faisant aucun tort à l'ensemble, qui fut vraiment digne de l'œuvre.\n Quant à celle-ci, elle nous a paru plus ou moins désillusionnante, si l'on\n se place au point de vue de la g r a n d e u r du sujet. H a y d n a dit lui-même que\n « jamais il n'avait été si pieux qu'en composant la Création et qu'il s'agenouil­\n lait chaque jour et priait Dieu de lui donner la force nécessaire pour\n accomplir son œuvre ». Peut-être ces paroles sont-elles l'indice d'une faiblesse,\n dont l'auteur de la Création avait conscience. Aussi a-t-on nettement le senti­\n ment qu'il a dû forcer son génie pour le mettre au diapason du sujet formi­\n dable qu'il avait à traiter. Hâtons-nous d'ajouter qu'il en a fait quelque chose\n"}, {"page_pdf": 394, "page_imprimee": 329, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2893, "texte": " CHRONIQUE MUSICALE 329\n\n\nde charmant, une suite de miniatures gracieuses, un étalage de petits\nobjets précieux, devant lesquels une foule élégante exhale son admiration\ndans un style choral trop conventionnel pour être mystique, mais trop aima­\nblement harmonieux pour ne pas exciter la sympathie... A défaut d'être\ngrandiose, la Création aurait pu être grandiloquente ou mesquine : elle n'est\nni l'un ni l'autre. La naïve conviction du père Haydn a donc été récom­\npensée, car elle lui a permis de faire une œuvre qui, tout en n'atteignant pas\nson but, n'en reste pas moins un monument d'originalité et de charme.\n C H . V.\n\n\n\n\n La Neuvième Symphonie aux Concerts Ysaye\n L'audition de la Neuvième Symphonie avec le concours de la Société chorale\nde Dison a couronné dignement la très belle série de concerts entendus cette\nannée aux Ysaye. En raison de ses multiples et redoutables difficultés d'exé­\ncution exigeant des éléments interprétatifs de choix exquis, la Neuvième Sym­\nphonie ne figure jamais aux programmes de nos concerts, sinon au Conser­\nvatoire, dont l'accès n'est permis qu'à un nombre fort restreint de privilégiés.\nC'est dire qu'à Bruxelles cette œuvre immense, un des sommets de l'art beet-\nhovénien, est ignorée du grand public. L'initiative d'Ysaye est donc ici une\nde ces belles et généreuses idées d'apostolat artistique dont il est coutumier.\nL'interprétation de la Neuvième a été très noble et fervente, particulièrement\nsoucieuse du détail expressif, sans présenter cependant l'envergure puissante\nde l'interprétation du Conservatoire en décembre 1905. Le Scherzo et le Finale,\nse dressant comme un glorieux soleil, sont les parties de l'œuvre qui ont le\nplus victorieusement rayonné.\n Le concert débutait par l'ouverture d'Egmont, majestueusement exposée.\n Mark Hambourg, un des pianistes favoris d'Ysaye, a joué le concerto pour\npiano en ut mineur de Beethoven. Cet artiste est en notable progrès. Son style\ns'est affermi, a acquis plus de gravité et d'ampleur. Dans son interprétation\n du concerto, les mérites de vigueur et d'éclat se sont alliés de façon très heu­\n reuse aux qualités de charme et de distinction.\n G. DE G.\n\n\n Le Concert Brahy\n Il semble que, d'une manière générale, l'on se soit montré très satisfait\n de ce concert: Et c'est à juste titre, car M. Brahy a fait preuve de belles\n qualités de chef d'orchestre, qu'il a appliquées à l'exécution d'un programme\n fort bien composé.\n Si l'on peut reprocher au capellmeister des concerts d'Angers et de Gand,\n des attitudes un peu mécaniques qui gênent la vue des auditeurs, d'autre part,\n il faut reconnaître que ce « pantinisme » ne nuit en aucune manière à ses\n"}, {"page_pdf": 395, "page_imprimee": 330, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3095, "texte": "330 DURENDAL\n\n\ninterprétations, qu'il est au contraire u n e forme d'énergie et de décision, et\nque le jour où il s'atténuera au point de ne plus être comique, il deviendra,\nde défaut qu'il est actuellement, u n e précieuse qualité.\n E n dehors de ce côté d'énergie et de décision, M. Brahy se signale par le\nsouci extrême de la beauté du détail, par le soin minutieux avec lequel il met\nau point les endroits les plus caractéristiques d'une œuvre, et par la préoc­\ncupation qu'il a, de rendre avec tout le pittoresque ou tout le charme voulus,\nles passages dans lesquels le compositeur a mis u n e intention spéciale de\ncoloris ou d'expression. C'est ainsi que dans l'Ouverture d'Euryanthe, il a donné\nun relief singulièrement prenant à l'intermède qui développe le thème de la\n « Vision ». D a n s la Siegfried-Idyll, qui consiste précisément en une mosaïque\nde détails tendres et pittoresques n'excluant nullement l'esprit de synthèse\nlyrique, il est parvenu à rendre à la perfection, le sentiment d'ineffable\n effusion qui se dégage du suave poème familial de W a g n e r .\n N o u s aimons moins son interprétation de la Cinquième symphonie de\n Beethoven, spécialement d a n s les passages conçus en u n style d'allégresse\n triomphale : tels le finale, dans lequel le jeune chef d'orchestre nous a paru\n manquer à la fois de précision, de légèreté et de solidité. P a r contre, la vie\n et l'animation qu'il d o n n e à la Bacchanale de T a n n h ä u s e r et à YOuverture du\n Carnaval romain de Berlioz — d'une instrumentation si admirablement équili­\n brée, et d'un coloris si chatoyant — manifestent de sa part u n e compréhen­\n sion parfaite de ces deux morceaux symphoniques.\n M m e Kleeberg-Samuel s'est montrée interprète idéale de S c h u m a n n dans\n le Concerto pour piano et orchestre du maître de Zwickau. Elle a rendu\n l'ensemble et le détail de cette œuvre entièrement belle — bien qu'elle porte\n le nom devenu odieux de concerto — avec u n e sensibilité raffinée, guidée par\n une rare intelligence artistique, qui arrive à retrouver en quelque sorte l'âme\n p u r e , subtile et fémininement tendre de l'auteur du Paradis et la Péri.\n\n\n\n\n Les Séances de Sonates de MM. Dern et Lauweryns\n MM. Deru et L a u w e r y n s , achevant, pour cette année (1), leur œuvre de\npropagande en faveur de p u r e beaulé musicale, ont d o n n é deux dernières\nséances de sonates pour violon et piano, aux programmes desquels se trou­\nvaient les noms de S c h u m a n n , B r a h m s , Grieg, C. Franck, G. Lekeu et\nRichard Strauss.\n N ' a y a n t pu assister qu'à la seconde de ces deux séances, nous nous en\ntiendrons à faire l'éloge de la manière dont les deux jeunes et vaillants artistes\nont exécuté les sonates de F r a n c k , de Lekeu et de M. Strauss.\n La sonate de M. Strauss (en mi bémol) est une œuvre de jeunesse pleine\nde feu, d'enthousiasme et de romantisme. On y discerne diverses influences\nparmi lesquelles celle de S c h u m a n n et celle de Chopin semblent prédo-\n\n\n (1) Espérons qu'ils recommenceront l'an prochain.\n"}, {"page_pdf": 396, "page_imprimee": 331, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1119, "texte": " CHRONIQUE MUSICALE 331\n\n\nminer : cette dernière apparaît plus particulièrement d a n s l'Andante cantabile,\nauquel elle confère une atmosphère de berceuse alanguie et tendre, inter­\nrompue par des épisodes lyrico-dramatiques qui en neutralisent plus ou\nmoins le côté fade. N o u s préférons à cet andante les mouvements vifs par\nlesquels débute et se termine la sonate : ici, le riche tempérament de\nM. Strauss se montre avec plus d'originalité : la vigueur des rythmes et la\nspontanéité du développement thématique d o n n e n t à ces deux mouvements\nun caractère héroïque d'une c h a r m a n t e juvénilité.\n Les sonates de F r a n c k et de Lekeu sont trop connues pour que nous\ndisions l'admiration profonde que nous avons p o u r elles. Chefs-d'œuvre\nassurés de l'éternité, elles reçurent, de la part de M M . Deru et L a u w e r y n s ,\nune interprétation vraiment digne d'elles, et dont d'infimes critiques de détail\nne pourraient guère d i m i n u e r la valeur.\n CH. V.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-010", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 332, "page_fin": 334, "titre_corps": "Lettre de Paris", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Henri Mazel", "ancre_debut": "Lettre de Paris LESSalons s'ouvrent", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 397, "page_imprimee": 332, "debut_caractere": 29, "fin_caractere_exclue": 2836, "texte": "Lettre de Paris\n LESSalons s'ouvrent ! Q u e d'huile ! que d'huile ! Des tableaux\n partout, c'est ça qui d o n n e une crâne idée de la prospérité\n des matières colorantes, mais, tout de m ê m e , saint Apollon,\n ce qu'il doit y avoir en cette b o n n e ville des p a n n e a u x à\n garnir !\n Au fait, ces tableaux, qui donc les achète? J'ai beau\n fouiller en la gibecière de ma mémoire, point ne me\n souviens-je que ce soit moi qui aie acquis le Dernier jour de\n Babylone du démesuré Rochegrosse ni le Triomphe de la\nRépublique de l'hypergioupant Dalou. E t pas davantage ne me remémore-je le\nnom de quelque ami qui, d a n s un enthousiasme efficace, serait sorti d'un des\nSalons avec sous le bras une toile incontinent acquise. Les galeries d'opulents\nmécènes par où le hasard vous fait passer ne vous montrent que des valeurs de\ntout repos provenant de portefeuilles XVIe siècle italien ou XVIIIe siècle français,\nou tout au plus quelques types d'émission récente sur quoi la spéculation se\nporte, parce que les marchands de tableaux en ont acquis u n stock qu'il\ns'agit de classer, mais a u c u n e de ces œuvres toutes fraîches que le snobisme\nn'a pas encore adoptées. Alors, si ce n e sont pas les opulents mécènes qui\nles accueillent, où vont-elles les pauvres toiles desséchées, de leur cimaise\narrachées ?\n Les nobles machines à vaste envergure, surtout, car pour les petits tableau­\ntins l'attendrissement serait excessif, il est des entresols qui guettent leur\naubaine. Aux minuscules même on fait un sort, avec quatre larges corniches\nde bois au fond desquelles la planchette vernie au j u s de réglisse dort comme\nun lac sombre dans une coupe de montagnes. Mais les énormes toiles peu­\nplées d'allégories et de perspectives de colonnades, qui, d'autre part, se les\napplique q u a n d elles ne sont pas commandées d'avance pour tel pan de mur\ndans tel hall de fêtes? P e n d a n t longtemps on se murmurait de l'un à l'autre :\nVastes sont les salles dans les mairies d'arrondissement! Et, sans doute, dans\nces repaires de l'état civil, les plafonds ne sont pas à 2m90 au-dessus du niveau\ndes tapis comme dans nos appartements bourgeois, mais tout de même, il n'y\na que vingt arrondissements, et vingt salles de mariages p r o p r e s à des com­\npositions idylliques, avec vingt salles de justices de paix idoines à des allégo­\nries répressives ou conciliatrices, alors que chaque année voit bien se barioler\nplusieurs douzaines de pompiera gigantea.\n Et puis, ces lieux à hauts plafonds sont devenus conscients de leur emi­\nnente superficie murale. Le temps n'est plus où l'on suspendait à la résignée\n"}, {"page_pdf": 398, "page_imprimee": 333, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3404, "texte": " LETTRE DE PARIS 333\n\nparoi, tels des portraits de présidents en cours, d'indifférentes compositions\nhasardées à la courte paille. Ce sont des œuvres à chiffre exact de décimètres\ncarrés qu'on demande, si obligatoire est-il de remplir l'espace intermouluraire\nqui se carre ou s'ovalise au-dessous des corniches. Entrez dans un café, dans\nun grill-room, dans une bourse de commerce, plus de clous amovibles, plus\nde tableaux déplaçables, tous les chefs-d'œuvre y sont immeubles par desti­\nnation. L'antique architecture, mère des arts, a rétabli son autorité sur ces\nenfants trop longtemps rebelles qu'étaient la sculpture et la peinture, elle a\nremis l'une en ses niches et l'autre en ses cartouches, et, comme aux\ntemps des Parthénons et des Cathédrales, l'ordre règne dans la Varsovie des\nrapins.\n Les pâles bourgeois obéissent eux-mêmes à ces souffles nouveaux. L'In­\nconscient, forme de la Divinité, règne dans leurs âmes. A un grave person­\nnage qui me confiait naguère son intention d'acheter un tableau, je deman­\ndais naïvement : « Un Séon? un Osbert? » Et cette boutonnière à rosette me\nrépondit : « Un 65 sur 40, cadre compris. » Mon sourire eut tort, et ce géo­\nmétrique amateur d'occasion était plus près de Phidias que les professionnels\nde la collectionomanie picturale. Une paroi de tant sur tant exige un\ntableau de moins tant sur moins tant. Mais comme il nous reste des progrès\nà faire en cette direction, et combien peu de gens se doutent encore du non\nsens esthétique que constitue la galerie du particulier ou le musée de la\ncommune!\n Et les malheureux sculpteurs, que font-ils de tous leurs bonshommes que\nchaque Salon voit gesticuler sur des piédestaux en quinconces ? Encore le\npeintre peut-il gratter sa toile et faire surgir une Bellone où, l'avant-veille,\nse campait un Mars ; il en est qui poussent la précaution jusqu'à s'inspirer des\nsujets à quatre feuilles comme le trèfle bonaugural, de vastes allégories où\ndes déesses jouent aux quatre coins autour d'un centre vide ; on peut couper\nla toile et la recouper, ça fait autant de sujets isolés. Mais les sculpteurs n'ont\npas de ces subtiles ressources. Alors où hivernent ces armées de sans-\nchemise que nous voyons passer chaque I er mai en conseil de revision\nacadémique ? que deviennent ces torses musculeux d'athlètes ? où s'alan-\nguissent ces croupes voluptueuses de nymphes ? Dieu ! si un jour ces\nGalathées s'animaient subitement, et tombaient à bras de marbre raccourcis\nsur les égoïstes promeneurs à qui ne vient jamais l'idée de les acquérir pour\nen orner leurs jardinets de villa banlieusarde ! On ne pense pas assez à ces\nrevanches possibles de ce que nous croyons être la matière inerte : « Un\nstatuaire était si beau — qu'un bloc de marbre en fit l'emplette... » Et ce fut\nau tour du premier de trembler devant le second !\n Dans une société bien faite — ah I quand donc les socialistes, les vrais,\nmettront-ils la main sur le grand régulateur central ? — le problème de\nl'harmonisation des intérêts de la production et de la consommation esthé­\ntique sera élégamment solutionné. De subtiles statistiques élucideront le\nnombre des paysages, des tableaux de genre, et des groupes monumentaux\ndont auront besoin chaque année les bons sociocoles, et comme le rôle d'un\nétat digne de ce nom est de provoquer quand ils sont louables et salutaires,\n"}, {"page_pdf": 399, "page_imprimee": 334, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3057, "texte": "334 DURENDAL\n\n\nles besoins trop longs à se faire sentir, il y aura des procédés irrésistibles\npour déconstiper les obstructions artistico-pécuniaires. On sera taxé, suivant\nses indices de fortune, à un nombre judicieux d'achats salonniers, et suivant\nla hauteur du plafond de son logement, à l'acquisition des statues à dimen­\nsions proportionnelles. Toute cage d'escalier aura sa déesse, et tout garage\nd'autos son groupe allégorique.\n La sollicitude des pouvoirs publics pourra et devra même s'étendre jusqu'à\nfaciliter aux contribuables le choix toujours un peu embarrassant de ces\nœuvres d'art. On les leur imposera. Car il faut que tout soit en harmonie,\nnon seulement les intérêts des hommes d'art mais encore les préférences des\nhommes d'état, avec les obéissances des hommes de taille. Ce sera un moyen\ndélicat d'agir sur les âmes et de les pousser vers cet idéal de « consentiment »\nunanime que le suffrage universel réalise, paraît-il, si bien déjà. Tous les\nmonarchistes devront acheter un buste de Grévy ou de Floquet de façon à\ns'emplir les yeux chaque jour de la beauté sympathique de ces grandes intelli­\ngences. Tous les curés seront taxés à un tableau représentant le procès de\nGalilée ou l'élection de la papesse Jeanne. Tous les gens du monde recevront\nun portrait de loqueteux ou de vieille en haillons qu'ils devront obligatoi­\nrement placer au lieu le plus apparent de leur salon. Tous les patrons, un\népisode de grève ; tous les officiers, une scène de commune ou de\n terrorisme; tous les gens tièdes en politique, une apothéose de la Représen­\n tation nationale.\n Oui, c'est là l'avenir dont nous n'avons eu jusqu'ici que de faibles essais\n précurseurs. Proudhon a proposé, un jour, de composer le jury des Salons\n uniquement de moralistes et de sociologues, ce qui serait parfait, surtout si le\n Parlement était recruté non moins uniquement parmi les peintres et les sculp­\n teurs. Et Tolstoï s'est posé, dans le même esprit, la question : Qu'est-ce que\n l'art, enfin, abstraction faite de cette idée de beauté qui complique tout? Mais\n Péladan, qui se scandalisa si fort de cette phrase, justement, n'avait-il pas\n écarté de son Salon de la Rose-Croix tous les tableaux d'histoire moderne, à\n l'exception des guerres vendéennes ? Sans doute l'exception était implici­\n tement réduite aux épisodes donnant le beau rôle aux chouans, et voilà du\n coup que le jury du Salon de la Rose-Croix lui-même aurait dû être composé\n de gens justifiant leur « haute théologie et solide morale». Alors, pourquoi\n ne pas aller franchement jusqu'au bout, et ne pas décréter : Les tableaux ne\n seront acceptés aux Salons, acquis pour les musées, ou admis à être achetés\n par les particuliers que quand ils auront obtenu l'exequatur des inquisiteurs\n de la foi politicienne, orthodoxie de l'exercice courant ?\n Il est vrai que certains prétendent que nous en sommes déjà là.\n\n HENRI MAZEL.\n\n\n *\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-011", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 335, "page_fin": 347, "titre_corps": "Les Livres", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LES LIVRES LITTÉRATURE Quelques étapes par le Comte D'ARSCHOT", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 400, "page_imprimee": 335, "debut_caractere": 24, "fin_caractere_exclue": 2649, "texte": "LES LIVRES\n\nLITTÉRATURE :\nQ u e l q u e s é t a p e s , par le Comte D'ARSCHOT. — (Bruxelles, Lacomblez.)\n C'est une physionomie bien à part et bien captivante, dans notre littérature,\nque celle de M. d'Arschot. Son art, exquis de pureté et de probité, s'est déjà\naffirmé dans un volume de poésies : Le Reflet des heures, et dans un recueil de\nnouvelles : Les sourires perdus. L'auteur nous y dévoilait un peu de son âme...\n Aujourd'hui, c'est à travers le monde qu'il nous promène, au gré des étapes\nde sa vie errante. Mais tous ces paysages divers, qu'ils soient tragiques,\nvoluptueux ou indifférents, nous apparaissent bien moins dans leur réalité\nobjective qu'à travers l'impression dont ils provoquèrent l'éveil en une âme\nsensitive pour laquelle le monde intérieur existe encore plus que l'autre.\n Qu'il nous entraîne avec lui aux rives d'Angleterre, en face de la « mer Grise\ndont les flots retombés se confondent à l'horizon avec le ciel découragé »,\nqu'il nous dise les lacs fascinateurs « au fond desquels veillent des âmes de\nfemmes », qu'il nous conduise aux terrasses voluptueuses de l'Achilléion, aux\n monastères roumains, aux canaux de Venise, au cimetière d'Eyoub, aux\nîles des Princes, aux plaines de la grande Russie, c'est lui-même que nous\n retrouvons partout avec sa philosophie désenchantée et mélancolique un peu,\n mais toujours sans amertume.\n « Dans toute admiration pour un paysage, écrit-il, il y a un peu d'amour\n comme dans toute admiration pour une femme. Il n'est d'exception à cette\n règle que pour ceux où s'encadrèrent nos premières années et que nous\n aimons jusqu'à nos derniers jours parce qu'ils ont, eux, un caractère familial.\n Les autres, il arrive qu'ils nous déçoivent à un retour, ainsi qu'une maîtresse\n qu'on ne retrouve plus aussi belle, ou qui, en une fois, s'est trop montrée\n tout entière. Le charme des femmes est d'avoir en réserve, pour l'homme qui\n les aime, une qualité et parfois même un défaut à faire connaître et resté\n insoupçonné. »\n Quelques pages, d'une vérité parfaite et profonde, Pays natal, justifient\n cette exception que prévoyait l'auteur pour les paysages où l'on a vécu lors­\n qu'on était enfant. Il y revient avec la surprise émue de voir combien tout ce\n qu'il y retrouve s'adapte exactement à l'image qu'en concevait son souvenir.\n Rien n'est changé là-bas...\n Mais j'ai changé moi-même.\n Il revoit la maison, le parc, les sentiers où il lui semble reconnaître la trace\n de ses pas d'enfant, les coins où, grandi, il venait lire ou songer, vaguement,\n à des choses à naître.\n"}, {"page_pdf": 401, "page_imprimee": 336, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3295, "texte": "336 DURENDAL\n\n\n Dans La Gardienne, un de ses chefs-d'œuvre, H e n r i de Régnier a mis en\nscène le soldat glorieux et blessé qui vient chercher la paix définitive au\nmanoir où vécut son enfance. E n rentrant a u manoir, il rentre dans son âme\nde jadis, qu'il a méconnue longtemps, mais qui, indulgente, l'accueille et le\nconsole :\n Comme à l'heure où jadis daDS le jardin en fleurs\n Ton âme tressaillit aux gloires devinées,\n J'ai le même conseil et les mêmes pâleurs\n Qu'alors que j'implorais tes fausses destinées.\n Je suis la même encore, si ton âme est la même\n Que celle que l'Espoir aventurait au pli\n De sa bannière haute et je reste l'emblème\n Du passé qui persiste à travers ton oubli.\n Viens, je l'ouvre la porte, et si ton âme est vieille\n De tant de soirs perdus à ton âpre folie,\n Ne reproche qu'à toi le peu qu'à notre treille\n Vendangeront ta faute et ta mélancolie.\n Que mon silence enfin soit ma seule réponse !\n Si ma table de hêtre est frugale en festin,\n Ma demeure s'accorde à celui qui renonce\n Et qui remet ses mains aux mains de son Destin.\n\n C'est en u n e ombre plus indistincte et comme plus lointaine que l'auteur du\nPays natal s'apparaît à lui-même dans le décor de ses jeunes a n s . Le maître de\nla Gardienne y trouve le terme de son voyage. P o u r M. d'Arschot, ce n'est\nqu'une étape — et qu'un épisode é m u sur la route de la vie n o m a d e .\n E t déjà sa fantaisie erre sons des cieux nouveaux, p a r m i des paysages aux­\nquels son âme s'intéresse plus encore que son regard.\n R i e n ne dit mieux cette vision personnelle et réflexe que ce coin d'un pays\n« où plus que n'importe ailleurs la poésie de la terre se dérobe d'abord ».\n « Sur le sol russe, il n'est peut-être pas u n coin de c a m p a g n e qui ne soit\ntroublant autant qu'une question sociale... C'est à l'heure du soir, la plaine\nsans bornes et toute blanche; en noir se dessinent seulement quelques sapins,\nquelques arbres glacés pour de longs mois, morts, semble-t-il, comme tout\nl'est autour d'eux; l'horizon se perd dans la b r u m e . U n mince filet de fumée\n monte au-dessus de deux ou trois petites maisons de bois, où des lumières\ns'allument. L a neige et le silence sont d'un autre m o n d e . E t dans ce blanc\nqui paralyse la vie, d a n s ce silence qui l'effraie, d a n s ce froid qui la torture,\nvivent des êtres. U n peu de chaleur et u n peu de clarté les réunissent.\n » T a b l e a u qu'il faut voir pour le bien comprendre. U n e pitié vous étreint,\nqui est profonde au point d'être intolérable; c'est poignant, angoissant et\ndouloureux, et l'on se surprend à aimer cette terre, parce qu'en souffrant, elle\nsait vous faire souffrir avec elle... »\n Noterai-je encore le charme qui s'attache aux pages d ' u n e esthétique si\njuste et d'un style si délicat consacrées par M. d'Arschot aux vitraux et aux\nvieilles églises. « Qu'il en est de vieilles églises! — presque autant que de\nvieilles gens! — dans nos p a y s ; dans ceux du N o r d , enveloppés d'une\n"}, {"page_pdf": 402, "page_imprimee": 337, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3393, "texte": " LES LIVRES 337\n\nlumière mélancolique ou d'un crépuscule sans fin; dans le Midi, où le soleil\nest si ardent qu'il semble couvrir de plaques d'or la misère des hommes et des\nchoses; de vieilles, de très vieilles églises lézardées, vidées, abandonnées,tout\nau sommet de montagnes sans verdure, à mi-côte, p e r d u e s dans le désordre\ndes maisons des villages, dans les plaines émergeant de l'océan des blés,\nà l'ombre des grands arbres, n u e s ou toutes drapées de lierre. Autour d'elles,\nles noms s'effacent sur les tombes, les oiseaux nichent d a n s les tours, les\npierres se descellent, le vent entre par les fenêtres brisées et, devant le portail\nà jamais refermé, les enfants ne jouent plus. E t cependant, m ê m e telles, ou,\ncomme d a n s un dernier effort, encore ouvertes p o u r les prières, jamais les\nvieilles églises ne sont tristes; elles font songer aux aïeules tremblantes, dou­\n loureuses et penchées sur la mort, mais qui ont toujours u n sourire et gardent\n quelque chose qui parle, à ceux qui les regardent, du temps où elles étaient\n belles. Elles sont bonnes, les vieilles églises, elles sont douces et accueil­\n lantes. »\n T o u t le livre dégage cette poésie discrète, cette philosophie intimiste. E t\n c'est à regret qu'on s'en sépare, en arrivant trop vite au dernier feuillet... E t\n c'est avec le vœu que ce bel écrivain ne s'arrête point dans l'épanouissement\n d'une œuvre qui doit grandir à la mesure de ses d o n s .\n H . C. W .\n\nPartage de midi, p a r P A U L CLAUDEL. — (Paris, Bibliothèque de\n l'Occident.)\n Les héros de ce drame dont les paroles, puissantes toujours, parfois\ntriviales, parfois sublimes, émeuvent, tantôt en choquant, tantôt en exallant,\nsont, en quelque sorte, en dehors de toute ambiance civilisée. E t le décor en\nest planté entre le soleil, les mers ardentes ou la terre hostile et armée de\nl'Extrême-Orient.\n Ysé et De Ciz, Mesa et Amalric qui, tour à tour, conquièrent cette femme\nou sont conquis par elle, tous sont des n o m a d e s , affranchis de la vie sociale,\nsur le chemin de la fortune ou de la mort. Chacun d'eux est seul avec toute\nsa passion et tous ses appétits, nobles ou matériels, sans frein, sans obstacle\nque la passion et les appétits des autres, aussi violents et aussi volontaires et\navec lesquels, fatalement, ils doivent venir en conflit pour aboutir à un\n épilogue de désastre.\n Ysé, c'est la femme dont la beauté est toute la destinée, futile, inconsciente\n et, en même temps, recélant des puissances de générosité et de sacrifice et,\n même, de g r a n d e u r , inattendues, capable de subir des influences aimées,\n aussi bien pour plus d'abjection que pour plus de rêve, et d'en assimiler les\n suggestions jusqu'à les incorporer dans sa propre substance. Ainsi, sur\n l'espèce de radeau de la Méduse de la passion qui emporte ces quatre êtres,\n isolés de la société, outlaws pour lesquels il n'existe plus limite, barrière ou\n loi, Ysé oscille-t-elle entre De Ciz, son mari trop correct, resté trop h o m m e\n du monde et du préjugé dans la libre sauvagerie de ce milieu; entre l'affable\n et indécis De Ciz et les deux aventuriers de la vie et de la pensée, le songeur\n Mesa, œil vague, âme troublée, tout tourné vers la chimère, et Amalric,\n"}, {"page_pdf": 403, "page_imprimee": 338, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3356, "texte": " 338 DURENDAL\n\n\n animal de proie, muscles et cœur d'acier, mains avides et obstinées qui\n prennent et qui tiennent.\n C'est u n beau drame dont les mots enflammés, secs comme des constata­\n tions de fait, exaspérés comme des éclats contenus de colère et d'antago­\n nisme ou chantants comme des hymnes affolés, participent, si l'on peut\n dire, de la torridité des contrées où ses péripéties précipitées se déroulent.\n ARNOLD GOFFIN.\n\n\n L'ART :\n F e r n a n d K h n o p f f , par M. DUMONT- W I L D E N . U n vol. ill. —(Bruxelles,\n Librairie nationale d'art et d'histoire, Van Oest et O . )\n E n c o u r a g é par le succès de ses précédentes publications, l'infatigable\n éditeur Van Oest i n a u g u r e par ce volume, luxueusement illustré et imprimé,\n sa nouvelle Collection des artistes belges comtemporains. On ne saurait trop louer\n une initiative si rare et, il faut le dire, si difficile et si périlleuse en u n pays\n qui offre des débouchés si restreints aux produits de la librairie ; il est vrai\n que l'habileté de M. Van Oest, la valeur des travaux qu'il a publiés et le goût\n parfait qui a présidé à leur exécution matérielle ont assuré aux œuvres\n éditées par lui u n e large diffusion à l'étranger. N u l doute que la Collection des\n artistes contemporains, qui se présente d a n s un format élégant et avec une\n abondante et remarquable illustration, ne rencontre une faveur égale.\n M. Dumont-Wilden s'est chargé de nous parler de F e r n a n d Khnopff, et\n nul critique, sans doute, n'était mieux désigné par le tact d'une intelligence\n aiguisée et fine pour une telle tâche.\n F e r n a n d Khnopff, comme le constate son biographe, apparaît, parmi les\n maîtres de notre école, comme u n insolite, c o m m e u n dépaysé, venu —\nou revenu — d'on ne sait où, avec des habitudes de pensée et de vision qui\nparaissent étranges et étrangères. P e u t - ê t r e , l'inclination instinclive et les\ninfluences ataviques mises à part, ce p h é n o m è n e prend-il son origine, surtout,\nd a n s l'action du milieu social où l'artiste a reçu son éducation et dans la\nculture intellectuelle qu'il s'est d o n n é e . Cette culture, il l'a acquise, évidem­\nment, p o u r obéir aux vocations originelles de l'art dont il portait la volonté\nen lui : nul n'est artiste qui n'apporte dans son cœur et dans son cerveau les\nénergies nécessaires pour s'assimiler tout ce qui pourra contribuer à la\ncomplète éclosion de son talent. Ainsi, naturellement, en a-t-il été pour\nKhnopff : sa personnalité, très décidée depuis ses débuts, s'est affirmée\ntoujours davantage dans son p r o p r e sens, mais, pour isolé que l'on soit,\non progresse dans cet isolement m ê m e , on le fortifie, on le grandit, en\nquelque sorte, sous l'influence des fréquentations intellectuelles et artistiques\nque l'on a s y m p a t h i q u e m e n t recherchées. P e u t - ê t r e , l'étude attrayante et\nsubtile de M. D u m o n t - W i l d e n , qui nous dit excellemment les caractéris­\ntiques du talent et de l'œuvre de F e r n a n d Khnopff, aurait-elle gagné encore\nen s'arrêtant davantage à approfondir ces éléments de l'originalité du rare et\naristocratique artiste.\n ARNOLD GOFFIN.\n"}, {"page_pdf": 404, "page_imprimee": 339, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3505, "texte": " LES LIVRES 339\n\n\nLe genre satirique dans la peinture flamande, par\n M. MAETERLINCK. U n vol. illustré. — (Bruxelles, Van Oest.)\n M. Van Oest n o u s d o n n e u n e nouvelle édition, a b o n d a m m e n t et richement\nillustrée, du travail très d o c u m e n t é de M. Maeterlinck, conservateur du\nMusée de G a n d , sur les œuvres satiriques et comiques des maîtres flamands.\nLes renseignements n o m b r e u x recueillis et colligés sur ce sujet captivant, par\nM. Maeterlinck, sont présentés avec b e a u c o u p de méthode et constituent un\nrépertoire des plus précieux pour ceux qui s'occupent de l'étude de nos pri\nmitifs. Certaines des conclusions de l'auteur, par exemple quant aux origines\ndu genre d a n s les contrées septentrionales, prêtent, nécessairement, au doute\net à la controverse: il est vrai, qu'en matière d'hisloire de l'art, il n'est guère\nd'affirmation, quelle qu'elle soit, qui ne soit exposée à la contradiction.\n Tel qu'il est, l'ouvrage de M. Maeterlinck constitue, en quelque sorte, une\nsomme de l'art satirique flamand et, à ce titre, constitue u n instrument de\ntravail indispensable, d'un emploi agréable et aisé, pour tous ceux, critiques\n et chercheurs, qui s'attachent à éclaircir l'histoire, si obscure encore et si\n embrouillée, de nos écoles de p e i n t u r e .\n\n L ' a r t flamand e t h o l l a n d a i s . — T o u t le n u m é r o de Mai, copieuse­\nment et superbement illustré, est consacré à Alfred Stevens, à propos de l'ex­\nposition de ses œuvres organisée par la Société des Beaux-Arts.\n Notre distingué collaborateur P a u l L a m b o t t e consacre au grand petit-\nmaître que fut Stevens une longue et excellente étude, où il met en relief,\navec la compétence qu'on lui connaît, l'importance de la place qu'occupe\nStevens d a n s notre école de peinture, les admirables qualités de son art, tout\nce qui permet de dire de lui, pour reprendre les expressions mêmes de M. Lam­\nbotte, que « sa volupté et la sensibilité de sa vision furent prodigieuses; son\nhabileté et sa perfection techniques, éblouissantes ». A. G.\n\n\n B u r l i n g t o n M a g a z i n e . — 17, Berners Street, L o n d r e s . N u m é r o\n d'Avril.— U n e reproduction admirable d'une estampe en couleurs d ' H o k u s a ï :\n les Pêcheuses, accompagnée d ' u n e note de M. LAURENCE BINYON ; une bonne\n reproduction d'un tableau de F r a n s Hals : Jeune homme à la mandoline, qui vient\n d'entrer dans la collection Dowdeswell, ornent ce n u m é r o , pour le surplus\n moins intéressant que d'ordinaire Au milieu d'articles sur Velasquez\n (M. ROBINSON), la dentelle J a n i n a (M lle L O U I S E F . P E S E L ) , des notes sur l'art\n en France, en Allemagne et en Amérique, ainsi que des comptes rendus des\n derniers livres d'art, je signale u n e intéressante lettre sur le Van E y c k de la\n collection J o h n s o n : Saint François, que l'auteur estime supérieur au tableau\n conservé à T u r i n . Intéressante controverse que seule la confrontation des deux\n œuvres pourrait résoudre. J. D .\n\n L ' a r t e t l e s a r t i s t e s . — L e n u m é r o d'Avril de cette brillante revue, qui\n entre dans sa troisième année d'existence, contient, à la suite de quelques\n pages intéressantes de M. de N o l h a c , sur les portraits de M m e D u Barry (huit\n"}, {"page_pdf": 405, "page_imprimee": 340, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3032, "texte": "34-0 DURENDAL\n\n\nreproductions dont u n e en couleur), des notes de M. Ritter sur la Peinture\nfrançaise au Scuath-Kensington ; de M. Ritter sur deux graveurs allemands,\nM. et M m e Graf; une esquisse de l'histoire mouvementée du Palais-Royal et\nles nombreux et toujours excellents articles d'information.\n\n\n A u g u s t a P e r u s i a . — L'attrayante revue Augusta Perusia inaugure sa\ndeuxième année par u n n u m é r o (janvier-février) plein d'intérêt, où il faut\nsignaler particulièrement l'article de M. Bombe, Gonfaloni umbri; celui de\nM. Bellucci, sur La chiesa di Sans' Ercolano di Perugia et, pour les franciscani-\nsants, celui de M. Lanzi, sur La Speco di S. Urbano.\n L e fascicule, qui comprend plusieurs illustrations, est complété par des\nnotes et notices et par la chronique de l'exposition prochaine d'art ancien\nombrien. A. G.\n\n\nPHILOSOPHIE :\n\nU n e a u t o b i o g r a p h i e , par H E R B E R T SPENCER, traduction et adaptation\n par M. H E N R Y DE VARIGNY. — ( P a r i s , Alcan.)\n Spencer avait 55 ans environ lorsque la pensée lui vint d'écrire cette\nautographie : « Mais pourquoi écrire u n e biographie ? se demandera-t-on,\ndit-il. L a question est assez raisonnable, attendu que j ' a i souvent exprimé, à\nl'égard des biographes en général, une opinion défavorable. J e répondrai\nque d a n s ce temps où l'on fabrique les livres par milliers, où tant de gens, à\npeine ont-ils terminé et vendu un livre, font aussitôt le plan d ' u n autre livre,\na u c u n h o m m e dont le nom est très connu du public n'échappe à la nécessité\nde voir sa vie racontée par écrit. S'il ne l'écrit lui-même, quelqu'un d'autre\ns'en chargera pour lui. J e pensai d o n c que, d a n s l'un ou l'autre cas, il serait\nbon d'avoir un récit méthodique des événements, tel que j'étais seul à pouvoir\nle fournir à peu près complet ; et qu'il faudrait mettre en ordre, au fur et à\nmesure, les matériaux de vérification et de démonstration. »\n P o u r qui connaît les immenses et magnifiques travaux de Spencer et le\nhaut esprit de sincérité et de simplicité, d'attachement à la recherche de la\nvérité dont ils témoignent, rien ne peut être d'un intérêt plus passionnant\nque ces pages où il se raconte et s'étudie lui-même.\n E t la lecture du livre répond absolument à ce que l'on pouvait attendre\nd'un tel h o m m e . Le récit va de la jeunesse de l'auteur jusqu'à sa 73 e année\net, au fond, en dehors des détails pleins d'observation vive qui touchent\nses parents et de quelques souvenirs de voyage, c'est l'histoire de sa pensée\nqui nous est donnée là, presque jour à jour, depuis ses premières études,\nm a r q u é e s déjà des caractères antidogmatiques accentués qui régiront toute\nson œuvre, jusqu'aux Principes de l'Ethique, achèvement et couronnement de\ncelle-ci.\n On vit, en somme, avec Spencer, on suit la longue succession de ses tra­\nvaux, leur genèse, leur élaboration; on a p p r e n d de lui ses méthodes et,\n"}, {"page_pdf": 406, "page_imprimee": 341, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3233, "texte": " LES LIVRES 341\n\n\naussi, ses doutes, ses hésitations, les retours de ses idées, ses vérifications\nincessantes de ses propres opinions, assistant ainsi au labeur toujours\ninachevé d'un grand et probe génie attaché avec une passion inflexible à la\nrecherche de ce qu'il croit la vérité.\n\nP a s c a l e t S o n t e m p s , par M. FORTUNAT STROWSKI. Première partie :\n De Montaigne à Pascal. Un vol. — (Paris, Plon.)\n Les troubles, les guerres religieuses et civiles dont la France fut le théâtre\n — et la victime — à la fin du XVIe siècle et la période qui suivit l'avènement\npacifiant de Henri IV (période de lassitude, de vie évaporée qui, au point de\n vue des mœurs, n'est pas sans similitudes avec certaines heures de la Régence\net du Directoire) agirent fortement sur l'évolution de la pensée française,\nprofondément travaillée déjà par l'humanisme et par d'autres influences.\nDans l'ordre intellectuel et moral comme dans l'ordre politique, tout avait été\nébranlé, contesté, mis en doute; la religion elle-même, objet réel ou appa­\nrent de tant de conflits armés, d'atrocités et de supplices, avait chancelé sur\nses vieilles bases de certitude.\n Montaigne, qui avait plongé le scalpel de son « Que sais-je? » dans toutes\nles régions de la connaissance, Montaigne est l'esprit vraiment représentatif\ndu temps; il en reflète les curiosités nouvelles et les inquiétudes : comme l'a\nsi parfaitement montré l'auteur de ce livre, dans ses travaux sur Montaigne,\ncelui-ci, de la première édition des Essais aux suivantes, alla d'Epiclète à\nEpicure — du stoïcisme, abri du sage au milieu des discordes sanglantes et\npérilleuses du siècle, à l'épicurianisme, favorisé par la paix publique au\nsein de laquelle s'écoulèrent les dernières années de sa vie.\n Et il semble que les tendances .diverses qui ont fait des Essais « trois livres\nmêlés », ainsi que le dit M. Strowski, se retrouvent également, séparément\nou simultanément, dans un grand nombre d'esprits contemporains. Le stoï­\ncisme, un stoïcisme christianisé, Juste-Lipse l'avait enseigné à Louvain.\nDu Vair l'avait professé, et Charron... Gens plus ou moins suspects en une\nère de si furieuses passions religieuses, mais à côté desquels apparaissent des\nathées presque déclarés et des « libertins », dont toute la conviction, sans\nprosélytisme possible, était faite « d'orgueil, de paresse, de débauche et de\nlittérature »...\n C'est alors que s'exerce l'apostolat de saint Vincent de Paul et, aussi, que\ndans le catholicisme raffermi, surgissent les premiers symptômes de la grande\nquerelle de la grâce suffisante et de la grâce efficace, entre les Jésuites, Saint-\nCyran, Jansénius. M. Strowski arrête ce tableau pénétrant, tout en traits nets\net incisifs, du mouvement de la pensée française depuis Montaigne, aux\napproches de la grande bataille, dont il nous contera les péripéties dans le\nprochain volume de son livre,en nous parlant de Pascal, « ce témoin unique »\nqui \" reproduit dans sa vie intérieure, de la façon la plus pathétique, la\nplus sincère et la plus complète, toute la vie religieuse et morale de son\ntemps ».\n ARNOLD GOFFIN.\n"}, {"page_pdf": 407, "page_imprimee": 342, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3048, "texte": "342 DURENDAL\n\n\n\nHISTOIRE\nL a civilisation en Italie au t e m p s de la R e n a i s s a n c e ,\n par JACOB BURCKHARDT. T r a d u c t i o n Schmitt. Deuxième édition. 2 vol. —\n Paris, Plon.)\n Il y a longtemps, sans doute, que la nécessité existait d ' u n e réimpression\nde la traduction française de cet i m p o r t a n t et célèbre ouvrage, dont l'édi­\ntion primitive datait d'une trentaine d'années.\n L'œuvre de B u r c k h a r d t n'a pas vieilli, dans cet intervalle ; elle conserve\ntoute sa valeur historique et documentaire. L'auteur ne procède pas à la\nmanière française; son livre n'est pas u n e démonstration soigneusement\ndéveloppée, où tous les faits viendraient s'enchaîner, en images ingénieuses et\néclatantes, pour aboutir à une conclusion ramassant, avec force et brièveté,\ntoute la substance de ces deux volumes pour convaincre le lecteur et imprimer\ndans son esprit l'opinion que l'historien s'est formée sur l'époque qu'il étudie.\nBurckhardt procède en Allemand qu'il est par accumulation de détails, de\nrenseignements caractéristiques, empruntés soit aux annales dynastiques et\nmunicipales de l'Italie, soit à sa vaste érudition artistique et littéraire de\nl'ère dont il s'occupe. C'est comme une i m m e n s e enquête sur l'évolution de\nl'esprit et de la pensée italiens, moins à 1' « époque de la Renaissance »\n(c'est-à-dire au XVIe siècle), selon l'énoncé du titre du livre, que d u r a n t les\nsiècles qui ont précédé et dont le mouvement irrésistible et profond, mani­\nfesté dans tous les domaines de la vie politique, matérielle et spirituelle des\npeuples de la péninsule, a abouti finalement à l'éphémère épanouissement\n auquel on a imposé ce n o m .\n A vrai dire, la Renaissance n'a été que le suprême éclat, la fulguration\ndernière et resplendissante de forces et de puissances en fermentation depuis\nle XIVe et même depuis le XIIIe siècle et dont l'influence devint d'autant plus\névidente et d'autant plus sensible qu'elles agissaient depuis plus longtemps\net étaient déjà sur le point de la décroissance. D a n s l'opinion ancienne,\nla splendeur incomparable de la Renaissance, p h é n o m è n e en quelque sorte,\nimpromptu, était faite surtout de la négation ou de l'ignorance de ce qui\nl'avait précédée et préparée; aujourd'hui, elle paraît faite surtout de l'obscurité\net de l'indigence littéraires et artistiques qui l'ont suivie. Les travaux de\n Burckhardt et, notamment, l'œuvre dont il est question ici ont puissamment\n contribué à ce résultat.\n ARNOLD GOFFIN.\n\n\n DIVERS :\n\nL a R é f o r m e d e l ' e n s e i g n e m e n t , d'après le premier Congrès inter­\n national de l'expansion mondiale de Mons (1905), par CYRTLLE VAN\n OVERBERGH. — (Bruxelles, Schepens.)\n Le congrès de l'expansion mondiale qui a tenu ses assises à Mons en 1905\nest un des congrès les plus sérieux qui aient jamais été organisés. L e motif en\nest peut-être qu'il avait été préparé sérieusement et longtemps d'avance. Il y a\n"}, {"page_pdf": 408, "page_imprimee": 343, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3344, "texte": " LES LIVRES 343\n\ntant de congrès, si peu d'efficaces. La plupart ne laissent guère de trace. Oublies\naussitôt que passés. Une fois clos, on n'en parle plus. Et leurs vœux sont\nstériles. Pour se rendre compte de l'importance de ce congrès-ci, de la façon\nmagistrale dont il a été conduit, du sérieux avec lequel les questions y ont\nété exposées et discutées, il suffit de parcourir ces deux volumes où M. Van\nOverbergh en a condensé les travaux d'une façon admirable. C'est une syn­\nthèse précise et lumineuse de toutes les théories développées, en ces assises,\ndont quelques-unes d'une importance capitale et dépassant de loin par\nl'ampleur avec laquelle elles ont été envisagées l'objet spécial du congrès.\nParmi les questions qui ont été agitées avec le plus d'envergure, il faut\nsignaler entre toutes celle de la réforme de l'enseignement moyen et spéciale­\nment celle des humanités. Quel est le but de celles-ci ? Le mot le dit : Former\ndes hommes, et le bon sens ajoute immédiatement : des hommes de notre\ntemps et non pas des hommes du moyen âge, ni des hommes du XVIIe siècle\nou de n'importe quel siècle passé. Et pour être un homme de son temps le\nbon sens dit encore qu'il faut connaître les langues, les littératures, les arts,\nles sciences, les mœurs de son temps.\n Ici devait se représenter l'éternelle question de la prétendue nécessité de\nl'étude des littératures anciennes pour la formation intellectuelle.\n Il n'a jamais été prouvé que les langues anciennes étaient seules capables\nde produire cette culture intellectuelle générale, ainsi que l'affirment gra­\ntuitement ses partisans exclusifs. L'enseignement de toute langue, pourvu qu'il\nsoit bien donné, apprendra à penser et à raisonner et formera l'esprit.\nL'étude scientifique de la langue maternelle combinée avec celle des lan­\ngues étrangères, ainsi que l'a péremptoirement démontré M. Kurth, est un\ninstrument de culture aussi efficace que celle des langues anciennes.\n Et la discussion a abouti à cette conclusion :\n « Le type d'enseignement nouveau aura pour centre de gravité l'étude\nscientifique de la langue maternelle combinée avec celle des langues\nmodernes et du latin. Le cœur de la formation littéraire nouvelle sera la langue\nmaternelle combinée; à elle l'honneur de la culture scientifique la plus appro­\nfondie. Elle tient à nos fibres les plus intimes; c'est en elle que nous vivons.\n Parmi les langues mortes choisissons la plus utile au point de vue scienti­\nfique, le latin.\n Mais n'oublions pas les langues vivantes étrangères, cet indispensable outil\nde toute culture scientifique moderne, qui doivent désormais occuper dans les\nhumanités renouvelées un rang sinon beaucoup supérieur du moins égal à\ncelui du latin ; il importe de les étudier non seulement en vue de leur utilité\nimmédiate, dans la vie des affaires ou dans la vie de la science, mais encore\nau point de vue de leur formation éducative. » HENRY MŒLLER.\n\n\nS o c i a l i s m e et c h r i s t i a n i s m e , par A. S. SERTILLANGES. — (Paris,\n Gabalda.)\n La question sociale est traitée dans ce livre avec une ampleur de vue, une\nsûreté de doctrine et une générosité d'âme que je n'ai jamais rencontrées\nailleurs. Et je le dis avec fierté, l'auteur est un catholique. Ce n'est pas seule-\n"}, {"page_pdf": 409, "page_imprimee": 344, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3540, "texte": "344 DURENDAL\n\n\nment un catholique, c'est un prêtre et m ê m e u n religieux, u n disciple de\nsaint Dominique, professeur à l'Institut catholique de P a r i s . La haine des\npersonnes est totalement absente de ce livre. L'auteur ne voit pas dans les\nsocialistes des ennemis, mais des frères égarés et il prêche aux catholiques\ncette admirable doctrine, qui est celle d u Christ, qu'il faut tendre loyalement\nla main aux socialistes dans tout ce que leurs revendications ont de juste et\nde généreux, tout en combattant les utopies, funestes parce que irréalisables.\nNotre revue étant une revue d'art, ce n'est pas ici le lieu d'exposer les grands\nenseignements contenus dans ce livre, mais nous ne saurions assez engager\nles catholiques qui s'occupent de questions sociales à méditer cet ouvrage.\nIl faut lire du reste tous les ouvrages du P è r e Sertillanges. T o u s , quelque\nsoit le sujet qu'il traite, sont absolument remarquables, et ils se lisent avec un\nvrai plaisir, car ils sont écrits en une langue châtiée, d'une rare distinction\net souvent d'une superbe éloquence. H . M.\n\nL a r ê v e r i e e s t h é t i q u e , Essai sur la psychologie du poète, par M. PAUL\n SOURIAU. — (Paris, Alcan, Biliothèque de philosophie contemporaine.)\n Les poètes sont u n peu comme la pythonisse qui, lorsqu'elle était descendue\ndu trépied, n'entendait plus les paroles qu'elle y avait prononcées... E t aussi\nces paroles, et les plus inspirées, les plus belles, ils ne savent pas d'où elles\nleur sont venues, de quelle lente et obscure cérébration elles ont émané, pour\njallir soudain, a b o n d a n t e s et inattendues. Elles sont bien d'eux cependant et\nmanifestent d'autant plus leur personnalité intime et profonde que leur volonté\nconsciente y a moins collaboré, qu'elles ont conservé davantage leur véhé­\nmence ou leur grâce spontanée. Ces mortels privilégiés portent en eux une\nâme de songe où tout, sentiments, sensations, pensées, la vie d'aujourd'hui,\ncelle d'hier, celle de demain, sç dissout en rêves indistincts pour resurgir par­\nfois en mots brûlants, ravis ou douloureux : lac sacré, à la surface frisson­\nnante et brumeuse duquel affleurent le lotus ou le n é n u p h a r , fleurs dérobées\nau secret et à l'ombre, filles du mystère que la lumière du jour déjà a blessées...\n Car la forme qui fixe la pensée du poète est toujours insuffisante, puisqu'elle\nl'arrête et la limite. Ce qu'il écrit n'est que la moindre partie de lui-même, et\n il ne le livre jamais sans le regret nostalgique de toute la beauté qu'il a\n sentie sans pouvoir ou sans vouloir la dire.\n M. P a u l Souriau, dont n o u s avons déjà parlé ici, à propos de son intéres­\n sant ouvrage sur la Beauté rationnelle, a voulu pénétrer ces arcanes analyser les\n émotions d'où naît la poésie et celles qu'elle d o n n e ; dire ce qu'elle est et\n aussi un peu ce qu'elle devrait être. Il va dans ce domaine, souvent périlleux\n et fantastique à l'égal de celui des ombres et où ce qui est visible n'est que\n comme u n signe du caché, d'un pas agile et discret, en familier de la pensée\n et de l'art. A. G.\n\n Le livre d'heures de Philippe de Clèves et de la Marck,\n s e i g n e u r d e R a v e s t e i n , par ÉD. LALOIRE. Extrait des Arts anciens\n de Flandre.\n La bibliothèque du duc d'Arenberg, à Bruxelles, possède des manuscrits\n précieux, dont plusieurs ont u n e véritable importance pour l'histoire de l'art.\n"}, {"page_pdf": 410, "page_imprimee": 345, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3297, "texte": " LES LIVRES 345\n\nil faut donc savoir gré au possesseur actuel de cette riche collection d'en\nouvrir les trésors aux érudits pour qu'ils les fassent connaître, en les étudiant.\nVoici qu'à peu de mois de distance, la publication des Arts anciens de Flandre\ndécrit deux des livres d'heures de la bibliothèque d'Arenberg.\n La description que nous avons sous les y e u x , porte sur le livre d'heures\nde Philippe de Clèves et de la Marck. Grâce à M. E d o u a r d Laloire, auteur\nde cette description, n o u s sommes en possession d'un d o c u m e n t fort intéres­\nsant pour l'étude de la miniature flamande.\n Cette description est très complète et M. Laloire relève tout ce qu'il n o u s\nimporte de savoir du manuscrit, sauf peut-être les n o m s de personnes qui se\ntrouvent sur le second feuillet. P o u r t a n t , ces notes doivent être soigneusement\nsignalées parce quelles peuvent jeter du jour sur l'origine et les destinées d'un\nmanuscrit.\n Quelques observations de détail. P a g e 2, bien que les calendriers m a n u s ­\ncrits du xv« siècle puissent estropier singulièrement les n o m s des saints, je\ndoute p o u r t a n t qu'il faille lire Ferreosus, Grisogem et Messiadis, au lieu de Fer-\nreolus, Crisogone, Melchiade ou Melciade. P a g e 4, c'est l'archange Gabriel et non\nl'ange gardien qui figure d a n s la scène de l'Annonciation. P a g e 5, ligne 3, lire\nad proprium Angtlum. P a g e 6, l'inscription citée, qui est en vers hexamètres, doit\nêtre rétablie ainsi :\n Iohannes infantem infans venerattir Iesum,\n Quid mirum?, in matris latitans quem noverat alvo.\n\n P a g e 9, M. Laloire est a m e n é à s'occuper de l'exemplaire de la Légende\ndorée de la Bibliothèque royale de Belgique, qui a aussi appartenu à P h i l i p p e\nde Clèves. Ce qu'il dit des initiales P et F marquées sur le volume n'est pas\nabsolument exact, il y avait d'abord I C (Jean de Clèves) ; les initiales P et F\nont été ajoutées postérieurement.\n Mais venons-en à la partie principale du travail de M. Laloire, l'attribution\ndes miniatures. A cause de deux inscriptions relativement récentes, il croit\npouvoir retrouver dans un certain n o m b r e des peintures du livre d'heures\nd'Arenberg la main d ' H u g o van der Goes et de J é r ô m e Bosch. N o u s dépas­\nserions de beau couples limites de ce compte rendu, si nous voulions réfuter\nles arguments produits par M. Laloire à l'appui de cette thèse. Ceux-ci ne\nsortent pas des bornes d'une très légère possibilité, plusieurs mêmes sont\ninsoutenables, car M. Laloire a fait flèche de tout b o i s .\n N'empêche que son étude ne soit fort intéressante, et nous espérons qu'il\nprofitera plus d'une fois encore des facilités qui lui sont données à la biblio­\nthèque d ' A r e n b e r g pour en e x h u m e r les trésors. J. G.\n\nL'Exposition de Liége, par L É O N SOUQUENET. — (Bruxelles,\n Dechenne.)\n L'Exposition de Liége ! sans doute il est trop tard pour parler encore\nd'elle ? Mais il est temps encore de lire — ou de relire — le recueil des chro­\nniques alertes qui lui furent consacrées par Léon Souguenet. Ni rapports\nofficiels, ni a l b u m s de croquis ou de photographies ne sauraient nous faire\n"}, {"page_pdf": 411, "page_imprimee": 346, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3304, "texte": "346 DURENDAL\n\n\nrevivre avec cette intensité les heures passées dans le décor de blancs palais\net de verts jardins que la foire mondiale de 1905 dressa pour quelques mois\nsur les bords de la Meuse, au centre de cette coupe de collines où repose\nla Cité ardente.\n M. Léon Souguenet, ce poète d o n t la vie a fait un journaliste, est le plus\ndivertissant des chroniqueurs bruxellois. De ce métier des diurnales il a su\nfaire un art exquis et dont la délicatesse ne va pas sans profondeur. Il juge\nen riant les choses et les gens, mais son j u g e m e n t atteint souvent au cœur\nmême de la vérité. Au surplus, il aime semer des idées, et celles qu'il a jetées\nau vent ont d o n n é d'abondantes moissons. Ce jeune F r a n ç a i s du nord exilé\nen Belgique s'est si intimement confondu avec toute la vie de chez nous,\nque l'on ne saurait désormais l'en séparer sans injustice : ce journaliste ner­\nveux, narquois et primesautier, ce railleur, ce funambule, ce clown que le\ntremplin élastique de l'esprit lance parfois au plus haut d u ciel métaphysique,\nce chroniqueur infatigable appartient à l'histoire de notre petite patrie.\n Mais l'Exposition de Liège, pas plus que les Monstres belges, ne doit n o u s faire\noublier les vers larges et nobles d u Chemin du Soleil. A.\n\nO Ù n o u s e n s o m m e s . La victoire du silence, par ROBERT DE SOUZA.\n — (Paris, H . Floury.)\n L'auteur des Sources vers le Fleuve, M. Robert de Souza, se d e m a n d e « où\nnous en sommes » (nous, ce sont les symbolistes, c'est-à-dire M. de Souza et\nses amis). Il prend cent cinquante longues pages pour répondre à cette\nquestion, — ce qui peut sembler étrange dans u n livre dont le sous-titre est\nla Victoire du silence, et qui porte en épigraphe ce c o m m a n d e m e n t de Michelet :\nOu concentre-toi ou meurs.\n Hélas ! j'ai bien peur qu'en effet il n'y ait déjà bien des morts, dans la\ncopieuse liste de poètes que nous offre M. de Souza, et surtout dans les\nfumeuses doctrines qu'il rallume ici pour sa joie, sinon pour la nôtre.\nM. de Souza discute, au long de cette conférence, la technique du vers libre\net la foi symboliste avec u n e ardeur qui peut-être eût été excusable, voici\ndeux ou trois lustres, chez un néophyte ingénu, mais qui ne laisse pas de\nnous surprendre de la part de M. R o b e r t de Souza. F . A.\n\n L e J u b i l é n a t i o n a l d e 1905, par T H . R O U V E Z . — (Bruxelles, Vromant,\n éditeur.)\n Compte rendu officiel très exact et très complet de toutes les fêtes et céré­\nmonies qui ont eu lieu dans toutes les villes et c o m m u n e s de la Belgique, à\nl'occasion du soixante-quinzième anniversaire de la fondation du royaume de\nBelgique. L e texte en a été très soigneusement rédigé par T h . Rouvez. Les\nfêtes magnifiques qui ont eu lieu dans la capitale de la Belgique, à cett e\noccasion, y sont naturellement tout spécialement relatées dans tous leurs\ndétails. Beau volume in-4°, de plus de 800 pages, très a b o n d a m m e n t illustré,\nédité avec grand soin par la Maison d'éditions V r o m a n , de Bruxelles. Ce\nlivre intéressera toutes les personnes qui désirent conserver un souvenir des\nfêtes jubilaires de 1905. H . M.\n"}, {"page_pdf": 412, "page_imprimee": 347, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1962, "texte": " LES LIVRES 347\n\n\nU n p è l e r i n a g e artistique à F l o r e n c e , par le R. P. SERTILLANGES.\n — (Paris, Lecoffre.)\n Un petit livre disert et attrayant, consacré principalement à l'étude de\nl'œuvre de l'Angelico et de celle de Michel-Ange, toute la suavité et toute\nla force de Florence. L'auteur a vu, et bien vu, et les considérations\nque lui inspirent les ouvrages qu'il a étudiés sont remplies de justesse et\nde goût.\n\nA l s a c e - L o r r a i n e , par MAURICE BARRÈS. — (Paris, Sansot.)\n De flétrissants discours et de belles pages où Barrès parle des provinces\nannexées en Français deux fois Français, puisqu'il est Lorrain. Conviction\nardente, éloquence serrée et incisive, partialité dont on sent, parfois, l'illu­\nsion, mais en même temps la grandeur et la générosité...\n ARNOLD GOFFIN.\n\n\nL a G u y a n e i n c o n n u e , par ALBERT BORDEAUX. — (Paris, Plon.)\n Tous les voyageurs, qui ont visité un pays tropical, en reviennent émer­\nveillés. Ils ne savent pas assez vanter ces contrées où, comme le dit l'auteur,\nl'atmosphère chargée de vapeurs d'eau amortit les rayons solaires, et où on\na l'incomparable avantage de jouir de l'air libre saturé de senteurs, d'en­\ntendre les infinis frémissements de la forêt, de voir dans leur libre dévelop­\npement toutes les variétés de la flore et de la faune les plus puissantes du\nmonde.\n Dans son livre, M. Bordeaux cherche à faire saisir la beauté des tropiques\net à rendre l'impression qu'il en a ressentie. Il y réussit parfaitement.\nAjoutez à cela les multiples aventures, qu'il raconte sans apprêt et qui\ndonnent de la variété à son récit. Enfin, il expose en détails et d'une façon\ntrès instructive toutes les ressources de la Guyane française ainsi que les\nrichesses de son sous-sol.\n D r M.\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-012", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 348, "page_fin": 352, "titre_corps": "Notules", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "NOTULES A paraître prochainement Vies des Poètes", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 413, "page_imprimee": 348, "debut_caractere": 38, "fin_caractere_exclue": 2592, "texte": "NOTULES\n\n A p a r a î t r e p r o c h a i n e m e n t : Vies des Poètes français, de GUILLAUME\nC O L L E T E T , p u b l i é par A D . VAN BEVER.\n C'est la restitution de deux cent douze Vies de Poètes des XIIIe, XIVe, XVe,\nXVIe et XVIIe siècles, d'après un manuscrit unique conservé à la Bibliothèque\nnationale et diverses versions relevées sur les originaux de l'ancienne Biblio­\nthèque d u L o u v r e .\n Publiées intégralement, annotées et mises au point selon les ressources de\nla critique contemporaine, précédées d'une É t u d e sur GUILLAUME COLLETET\net ses ouvrages et suivies : 1° d'une bibliographie relative à chaque poète ;\n2° de tables alphabétiques, méthodiques et chronologiques, et 3° d'une carte\nde la F r a n c e poétique du XIVe au XVIIe siècle, par A D . VAN BEVER.\n L'ouvrage, tiré sur papier alfa, à trois cent cinquante exemplaires numé­\nrotés, formera cinq volumes grand in-8° et sera mis en vente au prix de\n15 francs le volume (pour les souscripteurs seuls). A dater du 1er janvier 1907,\nle prix des volumes sera élevé à 100 francs.\n Il faut adresser les souscriptions à la librairie H o n o r é Champion, éditeur,\n5, quai Malaquais, Paris (6 e ).\n La publication de cet important ouvrage, entrepris par notre distingué\nconfrère Ad. Van Bever, est annoncée en ces termes par les éditeurs :\n « P a r m i les manuscrits qui furent détruits en 1871, lors de l'incendie de la\nBibliothèque du L o u v r e , il en est u n dont la disparition fut rendue d'autant\nplus sensible qu'on ne sut exactement mesurer l'étendue de la perte qu'on en\nlit : nous voulons parler de l'original des Vies des poêles françois par ordre chro-\nnologique, depuis 1209 jusqu'en 1647, par Guillaume Colletet, recueil autographe\nformant cinq volumes in-4°, cotés F . 2398.\n Là se trouvaient les biographies d'un grand nombre de poètes, ou simple­\nment de personnages ayant commis quelques vers dans le cours de leur vie;\nde n o m b r e u x extraits représentant parfois tout ce qui reste des auteurs men­\ntionnés ajoutaient encore au prix de l'ouvrage.\n Chose singulière, ce manuscrit incessamment feuilleté et qui fournit à des\nhistoriens de lettres, entre autres Sainte-Beuve, des matériaux inestimables,\nn'avait point été inventorié en détail, dépouillé pièce à pièce, si bien qu'on ne\ncessa p e n d a n t longtemps d'errer sur sa composition et sur les ressources qu'il\navait offertes aux chercheurs. Il ne fallut rien moins que la perspicacité et la\n patiente érudition de deux critiques, feu Léopold P a n n i e r et M. Paul Bon-\n"}, {"page_pdf": 414, "page_imprimee": 349, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3296, "texte": " NOTULES 349\n\nnefon, pour borner l'étendue du désastre qui, en nous privant d'un document\nd'une inappréciable valeur, jetait un manteau d'oubli sur les origines de\nl'histoire poétique française.\n On sait aujourd'hui que sur quatre cent quarante-deux biographies compo­\nsant en réalité l'ouvrage de Guillaume Colletet, deux cent douze environ\npeuvent être assez facilement restituées. C'est peu, dira-t-on, mais c'est assez\npour justifier notre intérêt, surtout si l'on considère qu'il se trouve là une\nsource d'informations nouvelles sur une foule d'écrivains du temps des Valois\net des premiers Bourbons, dont les noms se sont parfois perdus.\n Bien que ceux qui nous ont conservé, soit sous forme de copie, soit en\ntirages restreints, quelques-unes de ces pages n'aient point toujours obéi à\nune méthode et poursuivi un but déterminé, il est facile de se rendre compte\npar certaines collations — la version imprimée faisant parfois double emploi\navec un manuscrit de seconde main conservé à la Bibliothèque Nationale —\nque nous possédons un texte intégral, à l'abri de tout soupçon.\n La célébrité dont a joui, au cours de deux siècles, le recueil des Vies de\nPoètes, n'avait point été sans provoquer la curiosité des éditeurs, et, à maintes\nreprises, le fameux ouvrage dut être imprimé. Ce fut chaque fois un projet\nque rendirent vain des difficultés sans nombre, dont la moindre tint, sans\ndoute, à l'importance de l'entreprise.\n Néanmoins, des copies partielles circulèrent; les unes alimentèrent des\nouvrages de critique ou bien parurent séparément ; les autres, sous forme de\nnotices, enrichirent des réimpressions de nos vieux poètes. Il y eut des ana­\nlyses d'A. Barbier et d'Achille de Rochambeau, des publications ordonnées\npar Tamizey de Larroque, Prosper Blanchemain, Dezeimeris, Gellibert des\nSeguins, etc. Enfin, des versions empruntées à la leçon originale par Tasche­\nreau et Edouard Tricotel demeurèrent inédites et le sont encore.\n La réunion de tous ces matériaux épars, jointe aux ressources offertes par\nla copie de la Bibliothèque Nationale, nous ont permis, dans une large mesure,\nde reconstituer une notable partie du fameux manuscrit.\n Nous imprimons dans toute leur intégralité, et selon l'ordre chronologique,\nles notices qui nous restent, les corrigeant en ce qu'elles ont de fautif, non sans\ndonner les motifs de nos corrections, les éclairant de notes précises et les\nfaisant suivre de documents inédits et d'une bibliographie qui trop souvent\nfaisait défaut et rendait le texte peu intelligible.\n Publié avec soin et digne non seulement d'enrichir la bibliothèque du\nsavant, mais encore le cabinet du bibliophile, cet ouvrage, véritable monu­\nment d'histoire littéraire, viendra — nous nous en flattons — à son heure et\nprovoquera la curiosité de tous ceux qui s'intéressent non seulement aux\nlettres, mais à l'histoire et à la tradition nationales. »\n\n ***\n Une œuvre de Th. Vinçotte à Anvers. — Non loin de la gare\ndu Sud s'élève à Anvers le nouveau Musée de peinture, vaste édifice d'un clas­\nsique austère. Le sculpteur Vinçotte a exécuté pour la façade principale de\nce musée deux groupes représentant chacun une déesse juchée sur un char\n"}, {"page_pdf": 415, "page_imprimee": 350, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2933, "texte": "350 DURENDAL\n\n\ntraîné par deux chevaux. La déesse, vous le devinez, ne peut être qu'une\nRenommée, une Gloire. Quel autre sujet pourrait, du reste, mieux couron­\nner le palais, où les princes de l'art épandent dans les esprits et les cœurs, les\ngrâces de la Beauté,\n Voici, se profilant sur les nuages qui galopent dans le ciel immense, les\ngroupes complétant la décoration du monument. L'expression de ces \" biges \"\nanimés est saisissante, pour ceux qui sont sensibles à la signification des\nlignes. Les deux déesses ailées, tenant d'une main les rênes de l'attelage et de\nl'autre élevant avec fierté une couronne, volent dans l'espace, d'un élan qui\nsemble excité par des appels mystérieux, et l'imagination se transportant\ndans un autre domaine de l'art, croit entendre dans le lointain quelque\nchevauchée de Walkyries.\n Les groupes complets, dont les chevaux dominant l'espace, donnent une\nexpression de vie décuplée. C'est l'apothéose d'une puissance formidable;\ncelle prêtée à leur idéal, dès les premiers âges, par les hommes se soustrayant\nmentalement à la faiblesse de leur fragilité.\n Et combien ces majestueux et frémissants morceaux de sculpture sont\nremarquablement traités ! La forme des déesses, battant l'air de leurs ailes\ndécoupées et plastiquement enveloppées d'une tunique fouettée par le vent, est\nnerveuse et distinguée. La carcasse, la musculature, la parure des chevaux :\nveines, plis de la peau, crinières et queues ondoyantes, sont modelées avec un\nrare bonheur. C'est à la fois savant et primesautier, classique et vivant.\n (Le Matin.)\n ***\n\n Académie Royale des Beaux-Arts et Ecole des Arts\nD é c o r a t i f s . (Bibliothèque), 141, rue du Midi. — Exposition publique de\nsoixante douze reproductions en photogravure, des plus célèbres peintres de\nla « National Gallery » de Londres; de la Collection Grosvener House, des\nGaleries de Vienne et de Berlin, et du Musée de l'Ermitage de Saint-Péters­\nbourg, Bordone, Botticelli, Caravaggio, Constable, Alb. Cuys, G. David,\nDürer, Francia, J. Fouquet, Fr. Hals, Hogarth Vinci, Luini, Mainardi,\nMurillo, P . Potter, N. Poussin, Raphaël, Rembrandt, Reynolds, Rubens,\nRuisdael, Ter Borck, Turner, Van Dyck, Van Goyen, Velasquez, Veronèze,\nWatteau et Ph. Wauwermans.\n\n * * *\n V i e n t d e p a r a î t r e , à la librairie Lamertin (20, rue du Marché-au-Bois,\nBruxelles), le troisième volume de l'Histoire de Belgique, de M. H . PIRENNE :\nDe la mort de Charles le Téméraire à l'arrivée du duc d'Albe dans les Pays-Bas (1567).\n Nous nous bornons à signaler aujourd'hui, à nos lecteurs, l'apparition de\ncette suite de l'important et très remarquable ouvrage de M. Pirenne, nous\nréservant de lui consacrer bientôt un compte rendu détaillé.\n\n * **\n"}, {"page_pdf": 416, "page_imprimee": 351, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3627, "texte": " NOTULES 351\n\n\n Quelques livres de nos collaborateurs :\nARNOLD GOFFIN : La Légende de saint François d'Assise écrite par trois de ses com-\n pagnons. T r a d u c t i o n , avec introduction et notes. (Bruxelles,\n Lamertin.) fr. 3 50\n — I Fioretti : Les petites fleurs de la vie du petit pauvre de\n Jésus-Christ saint François d'Assise. T r a d u c t i o n , avec\n introduction et notes . . . . . . . . 3 »\n — I Fioretti : Appendices. Considérations sur les stigmates .\n Vie de frère Junipere. Vie et doctrine de frère Egide.\n T r a d u c t i o n avec notes 2 50\n — La vie et légende de Madame Saincte Claire, par le\n frère F R . D U P U I S , 1 5 6 3 , avec introduction et notes\n ( P a r i s , Bloud) . . 2 »\nJULES D E S T R É E : Sur quelques peintres de Sienne. Edition de luxe, illus­\n trée d e huit eaux-fortes originales par A. Danse et\n M m e Destrée et de n o m b r e u s e s reproductions.\n T i r a g e limité à cent exemplaires. (Editeur : Bru­\n xelles, Dietrich ; Florence, Alinari.) 15 »\nCHARLES DE SPRIMONT : La Rose et l'Epéc. (Bruxelles, édition de\n Durendal.). . . . 3 50\nP A U L MUSSCHE : Les Jardins clos. (Paris, Société de Librairie.) . 3 50\nJ.-K. HUIJSMANS Trois Primitifs : Les Grünezvald de Colmar, Le Maître\n de Flémalle et la Florentine de Francfort. In-8° illustré.\n (Paris, Messein). . . . 5 »\n En Route. (Paris, Stock.) . . 3 50\n La Cathédrale. ( P a r i s , Stock.) 3 50\n L'Oblat. (Paris, Stock.) . . . . 3 50\n Les Joules de Lourdes. (Paris, Stock.) . . 3 50\nGEORGES V I R R È S En pleine terre. — La Glèbe héroïque. (Bruxelles,\n Vromant.) E p u i s é .\n — La Bruyère ardente. (Bruxelles, Vromant.) E p u i s é .\n — Les Gens de Tiest. (Bruxelles, Vromant.) . . . 3 50\n — L'Inconnu tragique. Dessins de FRANÇOIS BEAUCK.\n (Bruxelles, Vromant) . . . 3 50\nHENRY CARTON DE W I A R T : La Cité ardente. Edition de luxe, illustrée\n d'aquarelles par A. LYNEN (Bruxelles, Vromant) 25 «\nJ. ESQUIROL : A mi-côte. (Paris, Stock.) 3 50\n — Cherchons l'Hérétique. (Paris, Stock.) . 3 50\n — Petits et gros Bourgeois. ( P a r i s , Stock.) . . 3 50\nFIRMIN VAN DEN BOSCH : Essais de critique catholique. (Gand, Siffer.) . 3 50\n Impressions de littérature contemporaine. (Bruxelles,\n Vromant.) . 3 50\nGEORGES RAMAEKERS : Le Chant des Trois Règnes. (Bruxelles, édition\n de Durendal.). . . 3 50\n"}, {"page_pdf": 417, "page_imprimee": 352, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2843, "texte": "352 DURENDAL\n\n\nEDOUARD N E D : L'Energie belge. (Bruxelles, Dewit) 3 00\nX. — Aspects de la Nature et de la Cité. (Bruxelles, éditions de Durendal.) 0 75\n\n ***\nAccusé de réception :\n ART : La bibliographie nationale, p a r H E N R Y MARCEL, HENRI BOUCHÂT,\nE R N E S T BABELON, P A U L MARCHAL, CAMILLE COURDEC. O u v r a g e illustré de\n138 gravures (Collection : L e s grandes Institutions. P a r i s , L a u r e n s ) . —\nL'Hôtel des Monnaies, p a r FERNAND MAREROLLE. Ouvrage illustré d e 107 gra­\nvures ( I d e m ) . — Edifices anciens. Fragment et détails, Anvers, p a r JEAN DE\nBOSSCHERE (Anvers, B u s c h m a n n ) . — Jacques Doret peintre tournaisien du\nXV' siècle, p a r MAURICE HOUTART ( T o u r n a i , Casterman).\n B I O G R A P H I E : L'abbé Morel, par J . CALIVET (Paris, Librairie des Saints-\nPères).\n L I T T É R A T U R E : Jean-Jacques Rousseau, par J U L E S LEMAITRE (Paris,\nCalmann Levy). —L'intelligence des fleurs, par MAURICE MAETELINCK (Paris,\nFasquelle). — Le Stylite, p a r L É O N W E R Y (Bruxelles, Association des\nEcrivains belges). — Ferdinand Brunetière, p a r T H . DELMONT (Paris, Lethiel­\nleux). — Origine, p a r F . P R A T (Paris, Bloud). — Ce qui passe et ce qui reste,\np a r M . D'ARVISY ( P a r i s , Lethielleux). — Alfred de Musset, p a r L É O N SÉCHÉ\n( P a r i s , Mercure de F r a n c e ) .\n P H I L O S O P H I E : De la croyance en Dieu, p a r CLODIUS P I A T (Paris, Alcan).\n— Les raisons du. cœur, p a r EDOUARD SCHNEIDER ( P a r i s , Sansot). — La morale\nsans Bien, p a r L É O N JOUVIN (Paris, P e r r i n ) . — Faits et Pensées, p a r ANSBERT\nLABBLÉ (Paris, P l o n ) .\n P O E S I E : Anthologie des poètes français contemporains, 1806-1906. Morceaux\nchoisis accompagnés de notices b i o - et bibliographiques et d'autographes, par\nG. WALCK, tome 3 e (Paris, Delagrave). — Visions exotiques, p a r JULES\nLECLERCQ (Paris, L e m e r r e ) . — Images boraines, p a r L o u i s PIERARD (Bruges,\nCollection d'Antée).\n R E L I G I O N : Autour du catholicisme social, 3 e série, p a r GEORGES GOYAUX\n(Paris, Perrin). _— La Proridence créatrice, p a r D E LAPPARENT (Paris, Bloud).\n— Congres catholique de Mayence, p a r BESSIÈRES (Idem). — Saint Vincent de\nLérins,.par F . BRUNETIÈRE et D E LABRIALLE ( I d e m ) . — Dogme, hiérarchie et\nculte dans l'Eglise primitive, p a r JEAN SEMERIA (Paris, Lethielleux).\n R O M A N S : Le mari d'Hélène, p a r GIOVANNI VERGA. T r a d u i t de l'italien par\nJEAN CARRÈRE ( P a r i s , P l o n ) . — Ils regarderont vers Lui, p a r REYNÈS MONLAUR\n(Idem). — La ville du soleil, p a r R . DE VANDELBOURG (Idem). — Aimer, par\nHENRY BUTEAU (Idem). — Contre le sort, par J . - H . ROSNY (Paris, Michaud).\n"}]}, {"article_id": "ulb-durendal-1907-livraison05-209", "volume": "ELB-AML-484382-1907-000-014_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-AML-484382-1907-000-014_f.pdf", "ocr_sha256": "d69579ae173b2de41f39e2d1938bd0e5cbbba8e58d8f40875d21a541bac18fb4", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Compagnie Anglaise 7 et 9", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 418, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 2, "fin_caractere_exclue": 644, "texte": "Compagnie Anglaise\n7 et 9, Place de Brouckère CHOQUE 3: ZO^E(\n BRUXELLES TA I LORS\n DEUX MÉDAILLES D O R HORS CONCOURS DIPLOME D'HONNEUR\n Bruxelles 1897 Membre du Jury — Milan 1906 Liège 1 9 0 5\n\n\n\n\n La Compagnie Anglaise\n Est la Maison de Tailleurs de Belgique la plus importante\n et la plus renommée pour l'exécution du beau vêtement.\n Peut fournir toute commande du jour au lendemain. Ses\n livraisons sont exactes et se font très soigneusement.\n"}, {"page_pdf": 419, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2845, "texte": " FABRIQUE DE MATELAS\n Lits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n piédailie d'Or à l'Exposition internationale de Bruxelles 1897\n\n BERVOETÏT-WÏÊLEMÀNS\n FOURNISSEUR DE LA COUR\n\n 6, 8 , 1 0 , 1 2 , Rue du. Midi ** BRUXELLES\n Usine à vapeur, I^avoif» de laides : HUE 19ES GOUJONS, l£\n\n THE GRESHAM\n \\Compagnie d'assurances sur la vie)\n ftFMOKE D'ARTS frAJVIflTEORS\n Fondée à L o n d r e s 1 8 4 8\n E t a b l i e e n Belgique en 1 8 6 6\n Actif : près de 2 3 3 millions\n P a u l Glaesseïjs\n Relieur-doreur de S. A. R. Itme la Comte*** de Flwe»\n Sinistres payés en Belgique : 3 2 millions\n PRIMES MENSUELLES 2 4 . rue de Berlalmont, Bruxellw\n SUCCURSALE BELFE :\n 3 , place Royale, B R U X E L L E S\n\n Maison Félix MOMMEN & C°, Brevetés\n FABRIQUE ET ATELIERS :\n J7, Mme d e l a Charité - BîÇUXELIII\n TÉLÉPHONE 1947\n\n Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc.\n Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculptait.\n la gravure, l'architecture et le dessin.\n RENTOILAGE, NETTOYAGE ET VERNISSAGE DE TABUU8S\n Vente et local ion de modelés pour la peinture\n Grand prix et médaille d'or à l'Exposition de Saint-Louis 1904\nPremiers médailles aux Expositions d'Amsterdam, Paris, liverpool. Le Havre, Bruxelles, Ciii&agij\n\n LA W U T R I C I A\nTéléph. 2 7 4 4 Société Anonyme LAEKKI\n\n\n Alimentation d e s Nourrissons\nEnvoi direct a u x clients de la province, par provision d'une semaine, dans les TUM»\n où il n'y a ni succursales ni dépôts\nProspectus gratis sur demande Liège 1 9 0 5 : G R A N D PRIX\n\n\n Royal*, 91\n\nPIANOS M SMET ^ XELLE8\n"}, {"page_pdf": 420, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3376, "texte": "A p a r a à l a Librairie VROMANT\n Prix : fr. 3 . 5 0\n\n\n FI RM IN VAN DEN BOSCH\n\nImpressions de Littérature Contemporaine\n BRUNETIÈRE — BOURGET — HUYSMANS\n DE QUELQUES LEÇONS D'ÉNERGIE\n VERHAEREN ET DEMOLDER\n P, DE HAULLEVILLE — GUIDO GEZELLE\n GEORGES RODENBACH — MAX WALLER\n EDMOND PICARD — GUILLAUME VERSPEYEN — H. CARTON DE WIART\n ETC., ETC.\n\n\n\n EQ vente étiez l'éditeur fromant, 3, rue de la Chapelle, Bruxelles\n\n Editions de D U R E N D A L\n LE STANDARD\nLe Chant k Trais Règnes\n POÈME MYSTIQUE\n Compagnie d'assurances sur 1& vie, fondée en 1826\n ACTIF : 2 7 8 MILLIONS\n\n PAR Principaux avantagea da la Compagnla '.\n\n Georges IRAJvïAEKEftS i* Polices incontesta- H\" Tarif avantageux.\n bles après deux ans 4° Participation impor-\n de date. tante des assurés dans\nAdresser les commandes à la Direction a° Prêts sur polices les bénéfices de la\n de DURENDAL ajant trois ans de Compagnie.\n date 5° Prêts hypothécaires.\n 22, rue du Grand-Cerf, Bruxelles\n S'adresser four renseignements et prospectus à la.\n P r i x : 3 fr,-ÔO DIRECTION GÉNÉRAI!\n 28, PLACE DE BROUCKÈRE, 2 8 , BRUXELLES\n Tiliphone 949 — Adrmst ttlégraBklque : StansanVBnaellet\n POUR VOS CIGARES FINS\n adrassoz-voua à I * E n v e n t e chez M U R A I L L E\n 45, R D I D I L'UNIVIBSITE, 4 5 , LIKGK\n\nMAISON AMÉRICAINE J. RYELANDT\n\n DÉPÔT DE FABRIQUE SAINTE CÉCILE\n Drame musical\n 15 — Avenue Louise— 15 Réd. pour chant et piano : 1 5 francs\n P D R G A T O R 1 U M\n BRUXELLES Oratorio.— Réduction pour chant et piano : 5 francs\n N O O R D S E E (Mer d u Nord)\nP.-S. - Arrivages réguliers de cigares le la Havane 5 esquisses pour piano. — 8 francs.\n\n\n\n PIANOS STEIKWAY & SONS\n NEW-YORK — LONDRES — HAMBOURG\n A££flee_géDéralÊjl_déDOt exclusif à Bruxelles,: Fr, MUSCU, 224* rue Boyale,\n"}, {"page_pdf": 421, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 99, "texte": " ^ ^\n\n\n\n\nImprimerie Scientifique Char*\nIflf B i l l FM i4me Année.\n\n\n\n\n 1\n REVUE CATHOLIQUE\n €>E LITTERATU;\n"}, {"page_pdf": 345, "texte": " PLAGE DE WESTENDE\n (BELGIQUE)\n\n\n Plage de sable fin située entre\n Ostende et Aieuport.\n Villégiature hygiénique, loin des agglomérations\n comme des embouchures de rivières.\n\n Villas et cottages confortables à des prix avantageux.\n Approvisionnements faciles sur place.\n BAINS GRATUITS\n — Service de sauvetage communal. —\n Service religieux pendant la saison.\n KURSAAL — RESTAURANT - GARAGES — ECURIES — REMISES\n Les plus luxueuses installations sp r t i v e s\n Villas et Terrains du L i t t o r a l . Villas et Cottage*\n à vendra par annuités Location de tentes sur la plage et de costumes de bain louer\n T r a m w a y électrique à service intensif\n Vicinal — Télégraphe — Téléphone\n ÉCLAIRAGE ELECTRIQUE DE LA DIGUE\n DES AVENUES ET DES VILLAS\n\n\n\n - Agence immobilière pour la venje et location des villas s\n A moins de 30 minutas d Ostende, à 2 h. 1/2 da Bruxelles.\n\n Le W E S T E N D ' HOTEL est ovntii\nWESTEND' HOTEL partir de Pâques jusque fin septen\"*\n Pension de 6 à 15 fr. par jour. Au « •\n inencement et à la fin des saisons, **•*\n DIGUE DE MER gements très avantageux pour les fa*»^\n faisant un séjour prolongé à\n TÉLÉPHONE N» 41 75 chambres parfaitemert amtii»M*\n Vie de famille. Éclairage»•!•\nRéseau du littoral p a r Chambres spacieuses. Aa^H\n Nieuport. ment moderne esth<\n confortable. Balcons «\"*\n rasses. Salle de mus'î*\n Salle de billai•<\nAppartements\n recréai ion jour\n avec aalon fants S»l**\n deleci\n correspo**\n ce.Cuisi•* ,\n gnée. G\"\n recon»** 1\n dée .\n\n LA FERMETTE WESTENDAISE\n L A CAMPAGNE A L A MER\neux d'enfants. — Promenades à ânes. — Tir à la perche. — Jeu de boule. — Install*1\n sportives. — Café cramique. — Lait frais. — Glaces. — Consommations de choix-\n OUVERTURE LE i« J U I N 1907\n A B R U X E L L E S , 6 4 , boulevard de la Senne (Téléph- 2 *\nPour renseignements s'adresser A 'WESTENDE, a l'Administration\n ion de la Plage i\n"}, {"page_pdf": 346, "texte": " DURENDAL\n REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DE LITTÉRATURE\n\n 1907 — 14* Année\n\n\n\n Sommaire du n° 5 (Mai)\nFIBMIN V A N DEN BOSCH. — Joris-Karl Huysmans 289\nPIERRE NOTHOMB. — L'Aigle. . . . 292\nALBERT DUTRY. — Alfred Stevens 295\nHUBERT K R A I N S . — La Planète (suite et fin) 299\nFIRHIN V A N DEN BOSCH. — Monseigneur Cartuyvels . . . . 3o8\nFRANZ ANSEL. — Les Poèmes 3io\nL'abbé HENRY MOELLER — Lettre ouverte à M. le baron\n Descamps, ministre des Beaux-Arts et des Lettres . . . 3i6\n\n Les Expositions :\nExposition Isidore Verheyden (PAUL LAMBOTTE). — Le Salonde\n la Société des Beaux-Arts; Exposition Courtens au Cercle\n artistique{A. D.).— Les Ecoles Saint-Luc (FIRMIN VAN DEN\n BOSCH). — Exposition Edgar Van Bavegem (A. RÉVOIRE). 32i\n\n Chronique musicale :\nConcert du Deutsches Gesangverein de Bruxelles ( C H . V.). —\n La Neuvième Symphonie aux Concerts Ysaye (G. DE G.).—\n Le Concert Brahy; Les Séances de Sonates de MM. Deru\n et Lauweryns ( C H . V.) . . « 328\n\nHENRI MAZEL. — Lettre de Paris » 332\nLes Livres . . . . . 335\nNotules 348\nIllustrations : L'atelier. j\n La bête à bon Dieu. ) ALFRED STEVENS.\n Le masque japonais. )\n"}, {"page_pdf": 347, "texte": " DURENDAL\n REVUE CATHOLIQUE D'ART ET DE LITTÉRATURE\n\n A B O N N E M E N T : 1 0 francs p a r a n ; ETRANGER : 1 2 francs (port comptai\n (pour tabonnement s'adresser à la Rédaction, rue du Grand-Cerf, 22, à Bruxelles\n P R I X D'UN NUMÉRO : F R . 1 5 0\n\n\n\n\n Comité de rédaction de D u REND AL :\n MM. HENRY CARTON DE WIART.\n L'abbé HENRY MŒLLER.\n F I R M I N VAN DEN B O S C H .\n\n Secrétaire de la Rédaction : GEORGES V I R R È S\n Correspondant de la rédaction à Paris :\n M. H E N R I M A Z E L , avenue d e la Grande-Armée, 6 1 , Para.\n\n PRINCIPAUX COLLABORATEURS:\n FRANZ A N S E L . H . FIÉRENS-GEVAERT.\n MAURICE LÎEKAERT. ARNOLD G O F F I N .\n P I E R R E BILLAUD. FRANZ H E L L E N S .\n EDGAR B O N E K I L L . L ' a b b é H . HOORNAERT.\n H E N R Y BORDEAUX. J . - K . HUYSMANS.\n ALEXANDRE BRAUN. J O S E P H JANSSENS.\n THOMAS BRAUN. VICTOR K I N O N .\n GEORGES BRIGODE. GODEFROID K U R T H .\n H É L È N E CANIVET. P A U L LAMBOTTE.\n MARIE CI.OSSET. L ' a b b é L . L E CARDONNBL.\n L ' a b b é A U G . CUPPKNS.. S É B . - C H . LECONTE.\n L'abbé P A U L CuYLiTb. CHARLES MARTENS.\n L e comte G. D'ARSCHOT. P A U L MUSSCHE.\n H E N R I DAVIGNON. EDOUARD N E D .\n L e b a r o n J O S É D E COPPIN. JEAN N E S M Y .\n G E O R G E S DE GOLESCO. CHARLES N I C A I S E .\n E R N E S T DE LAMINNE. P I E R R E NOTHOMB.\n LOUIS DELATTRE. ERNEST PÉRIER.\n L a comtesse E D DE LIEDEKERKB. G E O R G E S RAMAEKERS.\n L e b a r o n G. DELLA F A I L L E . GEORGES R E N C Y .\n E U G È N E DEMOLDER. BLANCHE ROUSSEAU.\n D o m BRUNO D E S T R É E . J O S E P H RYELANDT.\n JULES DESTRÉE. FERNAND SBVERIN\n Vicomte D ' H E N N E Z E L HENRY VAES\n MAURICE D U L L A E R T . E M I L E VERHAEREN.\n J . ESQUIROL. L ' a b b é F R . VERHELST.\n E M I L E FERMAUD. LÉOPOLD W A L L N E R , etc., etc\n LAURENT FIERENS.\n\n Les collaboi ateurs sont seuls responsables d e leurs articles\n\nIl sera rendu compte dans DURENDAL de tout ouvrage dont un exemplaire sera envoyé à M X\n\n Pour la Rédaction, l'Administration et les demandes d'abonnements, s'adrM**\nsiège de la Revue. 2 3 , r n e du Grand-Cerf; pour la publicité, 4 6 , r u e Neufchatel, Brm**^\n"}, {"page_pdf": 348, "texte": " Joris=Karl Huysmans\n 'EST un grand écrivain qui vient de mourir.\n Il appartint à l'Ecole de Medan, cette écurie\n d'Augias de la Littérature, vers laquelle il\n charria maints tombereaux copieux d'ordure.\n Mais, dès l'abord, il se distingua de Zola et\n de ses valets par une moindre platitude de\n langage; ce souci d'un style brillant, nerveux et\n coloré, apparut aux « purs » du Naturalisme\ncomme un dernier vestige d'un idéal désuet et inutile — et,\nl'auteur des Sœurs Vatard fut pris en défiance.\n Combien pourtant, dans ses premières œuvres, H u y s m a n s\nne s'était-il pas acharné à étouffer, sous le plus impudent\ncynisme, les vacillantes inquiétudes morales qui survivaient en\nlui ! L a tentative fut vaine, et l'écrivain eut beau promener sa\nmuse tour à tour, aux carrefours du blasphème, clans les antres\nde la débauche et dans les gehennes du satanisme, il ne parvint\njamais à conquérir dans le mal cette « glorieuse sérénité » qui\natteignit du coup le stercoraire de Nana. Seul de tous les natu­\nralistes, J.-K. H u y s m a n s ne réussit pas à assassiner son âme.\n Par quel sentiment ce pèlerin de tous les vergers défendus\npénétra-t-il un jour sous les cloîtres silencieux d'une T r a p p e !\nAngoisse de conscience ou curiosité de dilettante — peu importe !\n Le fait est que du coup et définitivement il fut pris ; et l'idéal\nchrétien, qu'il avait tant outragé, se vengea de lui en asservis-\nsant tout le cœur de l'homme et toutes les facultés de\n l'artiste !\n Des premières pages d'En Route aux dernières pages des\n Foules de Lourdes, J.-K. H u y s m a n s agit, parla et écrivit en\n chrétien. Sans doute, tout n'est point à approuver dans ces\n livres; telles confessions trop brutales en leurs détails, telles\n intransigeances d'esthète vis-à-vis des contingences inéluctables\n de la vie de l'Eglise, telles gouailleries impertinentes à l'égard\n de personnes respectables et de bonne volonté, furent légitime-\n"}, {"page_pdf": 349, "texte": "290 DURENDAL\n\n\n ment blâmées. Mais ces erreurs passagères et secondaires ne\ndoivent point nous faire méconnaître le courant général d'idées\nqui traverse toute l'œuvre : ce courant formé d'abord de doulou­\nreux tâtonnements personnels, s'élargit peu à peu et finit par\nse mêler au grand fleuve éternel de la pensée catholique !\n Pour juger de la sincérité de J.-K. H u y s m a n s , souvenons-\nnous d'où il nous vint, l'heure qu'il choisit pour entrer dans\nl'Eglise, et tout ce qu'il nous apporta.\n P o u r obéir à la voix de Dieu, il brisa sa carrière officielle et\nsacrifia les aisances de la vie; il rompit avec de chères amitiés\net affronta les sarcasmes de la presse et du boulevard ; au seuil\nde la cinquantaine, il tourna vers la Mystique des énergies\njusque-là vouées aux frivoles m o n d a n i t é s ; par l'étude et la\nprière, il se refit une intellectualité nouvelle. E t il régla rigou­\nreusement son existence au rythme sévère des préceptes\ndu Christ.\n A la base de cette évolution, on ne peut découvrir aucune\nconsidération h u m a i n e ni aucun intérêt terrestre. L'Eglise de\nFrance vivait des heures profondément troublées et l'impiété la\ntraquait clans toutes ses forces vives. J.-K. H u y s m a n s aurait\npu se cantonner dans des labeurs spéculatifs. Non content\nd'opposer à l'hallali sauvage des persécuteurs, l'hosannah glo­\nrieux de la pérennité chrétienne, il bondit dans la mêlée et\nflagella les croupes mécréantes des lancinantes lanières de\nl'indignation et de l'ironie.\n L e spectacle n'est-il pas à la fois émouvant et consolant? Les\ncongrégations religieuses sont dispersées, les temples sont\nmenacés de profanation et l'incrédulité prétend imposer silence\nà la voix séculaire de l'Eglise. Or, à ce moment cruellement\nprivilégié, un vieil enfant prodigue de l'art, ayant abdiqué pour\nsuivre le Galiléen,les vanités de l'esprit et les affres de la chair,\nrevendique, en un langage ardent et coloré, les prérogatives\nimmortelles de la beauté catholique, repeuple d'une vie mys­\ntique les monastères légalement frappés de solitude, bâtit au\ncentre de la littérature une magnifique synthèse de la cathé­\ndrale chrétienne, appelle, à grands cris éloquents, cette restau­\nration intégrale des rites et de la liturgie que P i e X devait con­\nsacrer pontificalement, et, enfin, apprend à prier à ce style\nmoderne qui ne sut trop souvent qu'exhaler des blasphèmes ou\nhennir de volupté.\n"}, {"page_pdf": 350, "texte": " JORIS-KARL HUYSMANS 291\n\n\n Sait-on qu'il y a, fragmentairement épars dans l'œuvre de\nJ.-K. H u y s m a n s , les éléments d'un manuel exaltant de prières\net que, si une main pieuse réalisait un tel livre, ce livre\nintercéderait immortellcmcnt pour l'âme du grand écrivain\ndisparu ?\n A tous ces gestes vers l'idéal chrétien, J.-K. H u y s m a n s ajouta\nun dernier geste qui fut la consécration suprême de sa sincé­\nrité : sa mort — une mort qui s'apparente vraiment un peu à la\nmort des martyrs et des confesseurs !\n Dieu dispensa à son serviteur des souffrances de choix; pen­\ndant de longs jours, la plus atroce et la plus consciente des\nagonies lui fut distillée, pour ainsi dire goutte à goutte; pareil\nà certains des grands mystiques que sa plume exalta,\nJ.-K. H u y s m a n s assista vivant à la décomposition de ce qu'il\nappelait « sa loque de carcasse ». Mais à mesure que le corps\ns'abîmait, l'allégresse de l'âme se faisait plus grande et plus\n immatérielle. Les amitiés fidèles qui entourèrent la couche du\n moribond, et celles aussi qui, de loin, eurent la faveur, par de\n courts et substantiels billets, d'assister à la purification gra­\n duelle de cette âme, peuvent attester, chez J.-K. H u y s m a n s ,\n une préparation à la mort, admirable, au point d'en être exem­\n plaire. Il y a quelques semaines, à un de ses amis de Belgique,\n l'auteur de la Cathédrale écrivait, et je d e m a n d e si ces quelques\n mots ne contiennent point l'essence du plus beau et du plus\n complet testament chrétien : « Fiat... Quel mot lourd d'éner­\n gies et de consolation... J'offre chaque jour pour les revanches\n de l'Eglise mes vains orgueils d'écrivain et mes souffrances,\n toutes mes souffrances, celles qu'il plaira à Dieu de me dispenser\n encore ici-bas et celles aussi que sa justice me réserve dans\n l'autre monde avant de m'admettre en son éternelle contempla­\n tion... Fiat! »\n Tous ceux qui confondent dans un m ê m e culte la Religion et\nla Beauté auront une fervente prière pour le maître des Lettres\nmodernes, que la Providence vient d'appeler à elle et qui, en\nces temps d'outrecuidante goujaterie anticléricale, a voulu être\nenseveli dans le modeste uniforme de l'oblat bénédictin.\n Malgré des erreurs et des tares, l'œuvre de J.-K. H u y s m a n s\nfait dorénavant partie de l'apologétique catholique.\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}, {"page_pdf": 351, "texte": " L'Aigle\nA DOM BRUNO DESTRÉE, O. S. B.\n Ne lève pas les yeux vers les choses\n au-dessus de toi afin qu'elles ne gagnent\n point des ailes comme l'aigle, pour s'en-\n voler plus haut encore.\n P R O V . X X V I I I , 5.\n\n\n O toi, — disait la voix, — qui lorsque sur les grèves\n Saignent mystiquement les grands soleils d'été\n Sens palpiter en toi les ailes de ton rêve,\n Toi qui tends les deux bras vers les immensités,\n Mais sens aussi l'amour, et ta vie, et ton âme\n Etouffer à jamais dans la prison de flamme\n Et dans les murs noircis des banales cités ;\n\n Toi, le rêveur chantant, dont l'âme, vite éprise\n Palpite aux feux lointains d'un trop bel Idéal\n Et caresse tout bas la royale entreprise\n D'aller le conquérir — ô vainqueur triomphal! —\n Toi qui voudrais partir, l'âme ardente et pâmée\n Jusqu'à son Infini, par la route enflammée\n Que trace ton esprit dans le ciel sidéral\n\n Pends garde, ô mon enfant, si le but de ta vie\n Tu l'as placé trop haut pour l'atteindre ici bas;\n Si tu ne veux cesser ta marche inassouvie\n Que quand tu le pourras étreindre entre tes bras;\n Si ton cœur, tourmenté d'une beauté sublime,\n Veut monter pour la prendre à la plus haute cime;\n Si tu connais le monde et dis : je n'en veux pas !\n\n Eh bien, quand tu auras en bas laissé la terre,\n Quand tu auras gravi, voyageur haletant,\n Vers l'Idéal fier et lointain la route austère\n Quand tes deux mains voudront le saisir, palpitant,\n Comme à l'aigle rêveur des voûtes éternelles\n Prends garde, ô mon enfant, il lui viendra des ailes\n Et son vol montera vers le ciel éclatant.\n"}, {"page_pdf": 352, "texte": " L'AIGLE 293\n\n\nSon vol d'or et de feu déchirera les nues\nEt traversant vainqueur l'espace illuminé\nIl ira se poser aux cimes inconnues\nSur des sommets à pic encore insoupçonnés ;\nEt parvenu là-haut, du bord des roches chauves.\nSes yeux te fixeront de leurs prunelles fauves,\nTu sentiras des pleurs dans tes grands yeux cernés.\n\nEt tu seras tenté, muet devant sa fuite,\nDe t'arrêter enfin sur le chemin du ciel,\nD'abandonner, vaincu, la sublime poursuite\nEt de t'en retourner, vers le monde réel,\nDe maudire à la fois ton âme et ta pensée\nQui t'avaient emporté dans leur course insensée\nPar ces monts rocailleux vers l'Idéal cruel.\n\nNon, non! redresse-toi ! Ne laisse pas abattre\nLa flamme de désir qui brûle dans ton cœur;\nPrends à travers tes rocs les durs sentiers du pâtre,\nNe laisse pas en toi murmurer ta rancœur;\nFixe l'aigle lointain de ton œil qui s'allume,\nEt chante si l'ennui t'entoure de sa brume :\nCelui qui chantera sera toujours vainqueur !\n\nMais lorsque tu seras monté de cime en cime,\nEt que ton Idéal rayonnant sous tes yeux\nRemplira ton regard de son regard sublime,\nQuand tu viendras à lui triomphal et joyeux,\nTu verras lentement ses ailes de chimère\nSur le sommet prochain s'ouvrir dans la lumière :\nEt l'aigle de nouveau traversera les c i e u x .\n\nAlors, tu sentiras seulement dans ton âme,\nPauvre enfant éperdu, ce que c'est que souffrir;\nTu voudras te coucher sous le soleil de flamme,\nFermer tes yeux dolents et te laisser mourir;\nMais, au dernier coup d'œil de ton âme éplorée,\nL'aigle posé plus haut sur les cimes sacrées,\nDe son regard royal te dira de venir!\n\nAh! va! va, mon enfant! monte plus haut encore'.\nEnsanglante tes pieds aux cailloux du chemin !\nQu'importe, si tu vas vers les clartés d'aurore,\nQu'importe si le sang découle de tes mains !\nQu'importe si ton cœur est seul sur cette route,\nSi l'ombre est dans ton âme et l'enténèbre toute,\nPuisque ton idéal tu l'étreindras demain!\n"}, {"page_pdf": 353, "texte": "294 DURENDAL\n\n\n Mais non! ne le crois pas! Va! mais sache à l'avance\n Que tu ne pourras pas demain l'atteindre encor :\n Tu sentiras ta foi faiblir sous la souffrance,\n Mais chasse de nouveau la tristesse et la mort!\n Tu peux monter, monter sur des cimes plus hautes,\n — Est-ce pour te punir, enfant, de quelles failles? —\n Toujours tu verras fuir son chimérique essor!\n\n Toujours, à chaque fois que ton âme enivrée\n Croira saisir enfin ce rêve évanoui,\n Quand tes bras s'ouvriront pour l'étreinte sacrée\n Il partira plus haut sous ton œil ébloui,\n En te disant, du bruit de ses deux grandes ailes :\n « Sauras-tu bien me suivre aux cimes éternelles? »\n Ah ! ne sois jamais lâche ! enfant ! — et réponds oui !\n\n Tu t'en iras toujours dans ta course trop fière\n Toujours sanglant, toujours chantant, toujours déçu ;\n Il est beau de marcher vers la grande lumière\n Quand le cœur obscurci n'a jamais rien reçu;\n Il est beau de souffrir lorsque les c i e u x de flamme\n Savent seuls que l'on souffre et qu'on pleure en son âme\n Et que le monde bas n'en a jamais rien su !\n\n Va! mais un jour enfin, cela je te le jure,\n Quand tu auras marché, être héroïque et fou,\n Te riant du destin, du rire et de l'injure\n Et des déceptions qui viennent coup sur coup,\n Quand à travers les monts, quand à travers la vie,\n Exaltant ta pauvre âme abattue et ravie,\n Tu seras arrivé — Dieu seul saura jusqu'où ;\n\n Un jour tu te verras — ô minute bénie —\n Parvenu dans le Ciel et dans l'Immensité,\n Ivre d'avoir trouvé la lumière infinie,\n Ivre d'être sanglant, ivre d'être monté !\n Ivre d'apercevoir, après ta course folle,\n Ton idéal divin nimbé d'une auréole\n Et d'étreindre à jamais l'éternelle Beauté!\n\n PIERRE NOTHOMB.\n"}, {"page_pdf": 354, "texte": "(Musée de Bruxelles) (Cliché extrait de l'Art flamand et hollandais)\n\n L'ATELIER\n (ALFRED STEVENS)\n"}, {"page_pdf": 355, "texte": ""}, {"page_pdf": 356, "texte": " Alfred Stevens\n\n DEmême que les tableaux et dessins de quelques\n artistes sensitifs et vibrants permirent aux Gon-\n court de nous donner de la femme auXVIIIesiècle\n un portrait fidèle, vivant et coloré, de même\n l'œuvre d'Alfred Stevens sera-t-il précieux aux\n écrivains qui voudront donner de la société,\n sous le Second Empire, une image exacte et\n parlante.\n De cette société Stevens n'a guère peint que la femme\net, dans sa production féconde, l'homme n'est qu'un « acci­\ndent » relativement rare, mais combien évocatrices ces figures\nféminines, combien suggestifs les milieux où elles se meuvent!\n Cette société impériale, il la connut de près, l'étudia, l'aima;\nil comprit surtout que si, dans toute société, la femme joue un\ngrand rôle, ce rôle fut particulièrement important pour la\nfemme brillante et frivole de la seconde moitié du XIXe siècle.\n Mais avant de dégager les caractéristiques de ce beau talent,\nauquel la Société royale des Beaux-Arts de Bruxelles vient de\nrendre un complet et légitime hommage, en présentant à\nl'admiration publique une centaine de ses plus remarquables\nproductions, disons un mot de l'homme.\n Le nom, glorieux désormais, des Stevens est intimement lié à\nl'histoire de notre art. national; des Stevens, car ils furent trois\nfrères qui, à titres différents et inégaux, rendirent à leur patrie,\ndans le domaine artistique, des services signalés : Joseph,\nl'animalier; Arthur, le marchand de tableaux ou plutôt le\nformateur de galeries d'art, notamment celle de feu van\nPraet, et Alfred, le peintre de la contemporaine.\n La famille Stevens est d'origine brabançonne; fort ancienne,\nelle est alliée, a-t-on prétendu, à celle de Van Dyck.\n"}, {"page_pdf": 357, "texte": "296 DURENDAL\n\n\n L e père des trois frères qui avait servi avec distinction, à la\nfin de l ' E m p i r e , dans le IIe régiment de chasseurs à cheval,\nentra, après la bataille de Waterloo, dans un régiment de\ncuirassiers au service des Pays-Bas, qu'il quitta bientôt pour\népouser une Ardennaise du nom de Dufoy... Cet officier avait\nla passion des tableaux et possédait plusieurs belles toiles de\nGéricault. Avoir un grand peintre pour fils était son désir le\nplus a r d e n t ; c'est assez dire que les vocations artistiques de ses\nenfants ne furent pas contrariées.\n Alfred Stevens, né à Bruxelles en 1823, y fut élève de Navez,\nmais dès le premier temps de sa carrière artistique, il quitta\ncette villepour travailler à Paris sous la direction de R o q u e p l a n .\n A Paris il connut tous les succès, car il possédait toutes les\nqualités de l'homme et de l'artiste requises pour plaire dans ce\nmilieu mondain : beau et élégant cavalier, brillant d a n d y —\ncomme on disait vers 1865 — il fut l'habitué des fêtes de\nCompiègne et le peintre officiel de l'impératrice Eugénie.\n Peut-être, s'il était resté' en Belgique, se fût-il créé un\ngenre et u n e facture dérivant de L e y s , de Lies et de De Groux,\nu n genre plutôt teinté de mélancolie, une facture plus conven­\ntionnelle avec des contours arrêtés et des couleurs bitumi­\nneuses; ses Chasseurs de Vincennes constituent sous ce rapport\nun document des plus intéressants, tout en étant son tableau\n le plus impersonnel.\n Mais si l'artiste subit un instant ces influences ambiantes,\nl'homme n'avait pas le t e m p é r a m e n t de ces intimistes que\nfurent L e y s et Lies, de ce triste, pour ne pas dire, ce pessimiste,\n qu'était De Groux.\n Non ! les circonstances qui le conduisirent à Paris furent\n d'heureuses circonstances : en sa patrie il fût resté un conti­\n nuateur, transplanté dans un milieu conforme à son tempé­\n rament, propice à ses goûts de curieux et d'ami du luxe, il\n devint un créateur ou plutôt un innovateur.\n A Bruxelles, il regardait peindre, à Paris il regarda vivre.\n L e T o u t - P a r i s était le milieu esthétique propice à l'efflo­\n rescence de ce beau talent et la Parisienne s'imposa prompte­\n ment comme motif principal de l'œuvre.\n U n personnage occupe donc presque seul le théâtre d'Alfred\n Stevens, la femme; mais, comme l'a fait remarquer C. Lemon­\n nier, il l'a exprimée sous tous ses aspects; il l'a suivie dans\n"}, {"page_pdf": 358, "texte": " ALFRED STEVENS 297\n\n\ntoutes ses métamorphoses; il l'a peinte maternelle ou amou­\nreuse, alanguie ou irritée, superbe ou déchue, tombée de haut\nou montée de bas; on peut dire qu'il ne l'a point calomniée.\n L'art de Stevens est d'ailleurs, dans son ensemble et à tous\npoints de vue, un art de niveau élevé; ce n'est que vers la fin\nde sa carrière, ainsi que le constate R. Muther, dans certaines\nœuvres tardives, qu'il sacrifia au genre et à des sollicitations\nd'ordre peu relevé.\n Encore que l'œuvre d'Alfred Stevens soit homogène, il se\nprête à certaines classifications. Requièrent surtout l'attention,\ns'imposent à l'admiration les tableaux dans lesquels le maître\ns'affirme peintre-psychologue perspicace de la femme moderne ;\nséduisent le public plus que les esthètes ces œuvres où l'artiste\na voulu mettre une note sentimentale, a recherché le côté\nanecdotique, où il montre la femme déçue, jalouse ; ne conser­\nveront qu'une valeur relative certaines études de toilette et de\nmilieu que le peintre nota par amour de la couleur et pour le\npittoresque du bibelot; enfin, ajouteront peu à sa gloire quel­\nques marines et paysages méditerranéens, passe-temps récréa­\ntifs de coloriste.\n Aussi bien, mieux vaut faire abstraction des contingences et\nne voir en Stevens que l'interprète autorisé de la femme du\ngrand monde parisien, belle, jeune, riche et passionnée, située\nau milieu des objets qu'elle a choisis, dans toute la distinction\nde sa vie habituelle et de son ameublement, et avec toutes les\n inquiétudes de la passion (1).\n Et cette femme, Stevens l'a peinte avec un art subtil, subtil\ntant au point de vue de l'expression, de la mise en scène, de\nl'arrangement que du métier, si l'on peut employer ce mot pour\ndésigner une facture suprêmement habile et distinguée.\n Stevens fut, en effet, un impeccable technicien et on a pu dire\n de lui que, dans chaque coup de pinceau, il frappait son\n empreinte ainsi que dans une médaille; il ne faut pas être\n grand clerc ès-arts, ni critique bien averti pour distinguer, au\n milieu d'un ensemble d'œuvres, l'Alfred Stevens : l'ensemble\n harmonieux, les tonalités exquises, la touche caractéristique,\n personnelle, caressante le révèlent instantanément.\n\n\n (1) Thoré Burger, Salon de 1866.\n"}, {"page_pdf": 359, "texte": "298 DURENDAL\n\n\n\n C'est non seulement comme choix du sujet mais encore\ncomme facture que Stevens doit beaucoup aux petits maîtres\nhollandais; on le fait volontiers descendre, esthétiquement, de\nTerburg, il s'apparente plutôt à Gonzales Coques.\n Peintre et coloriste flamand, Stevens le resta toute sa vie,\nmais son long séjour en France affina les qualités de race et, si\ndans ses flâneries au Louvre, il s'arrêta souvent — n'en doutez\npas — devant les Fragonard et les Watteau, ce fut peut-être\npour leur demander conseil, jamais pour leur faire des\nemprunts...\n Enfant gâté du monde et des pouvoirs publics, Alfred Stevens\nconnut sur le tard les désillusions, les revers qui marquent\ntoute vie, si glorieuse soit-elle dans son ensemble...\n Glissons sur ces pages empreintes de mélancolie et arrêtons-\nnous à celles des belles années, des années laborieuses et\nfécondes, des années heureuses, de l'époque où l'art lui prodi­\nguait ses faveurs et la fortune ses sourires.\n En ces années la moisson fut belle, abondante pour la\npostérité.\n ALBERT DUTRY.\n"}, {"page_pdf": 360, "texte": "(Musée de Bruxelles) [Cliché estrait de l'Art flamand et hollandais\n\n\n LA BETE A BON DIEU\n (ALFRED STEVENS)\n"}, {"page_pdf": 361, "texte": ""}, {"page_pdf": 362, "texte": " La Planète\n (Suite et fin)\n\n\n\n IV\n\n TROIS heures venaient de sonner. P a r tous les chemins du\n village, les paysans se dirigeaient du côté de l'église, où\n se dressaient u n carrousel et quelques baraques tendues\n de toile blanche.\n Contre le mur du café qui faisait face au clocher se trou­\n vaient deux tables couvertes d'un tapis noir, en toile cirée,\n où se détachaient six chiffres blancs. Delmotfe était assis\n sur le bord de l'une d'elle. C'était u n h o m m e court, massif,\n avec u n e large figure grise où l'on voyait deux rides pro­\nfondes, en forme de tenailles, qui embrassaient le nez, refoulaient les joues et\npesaient s u r les deux coins de la b o u c h e , lui d o n n a n t une expression de dureté\netde volonté têtue, qu'accentuaitencore la pointe saillante d'un menton osseux.\nSous les buissons noirs des sourcils, deux yeux guetteurs roulaient lentement\nleurs prunelles brunes. Il portait u n e casquette de drap, roussie par l'usage,\nune chemise de couleur, u n e blouse fatiguée, et ses courtes j a m b e s , qui pen­\ndaient devant la table, se terminaient par deux lourds souliers enduits de\ngraisse et magistralement ferrés. Immobile, les bras croisés, sa petite pipe de\nterre au bec, Delmotte avait l'air détaché de quelqu'un que rien n'intéresse;\npourtant, de temps à autre, et sans que sa tête fît un mouvement, son œil brun\nlouchait du côté de L u c i e n . Celui-ci se tenait debout devant l'autre table.\nIl avait le teint a n i m é , le regard fiévreux et secouait avec énergie les dés dans\nson cornet, en criant :\n — H a r d i la b a n q u e ! 5 francs la mise !\n « T i e n s ! tiens ! T e voilà devenu « banquier ! » E t quelques p a y s a n s s'ap­\nprochaient, tournaient autour de lui, les mains au dos, le nez t e n d u , les yeux\npleins de curiosité et d'étonnement. « F a u t que je t'étrenne », dit l'un. Et une\npièce de 2 sous tomba sur le tapis. Il gagna, ramassa la monnaie et recom­\nmença. D'autres aussitôt l'imitèrent, le groupe a u g m e n t a , une couronne de\ncorps se forma autour de Lucien ; les bourses de toile, les vieux porte-mon­\n naies à bordures de cuivre sortirent des poches et bientôt l'on vit briller des\npièces d'argent dans les doigts écrasés et gourds de plusieurs paysans.\n Sur la place, l'animation grandissait. L a foule se bousculait autour du car-\n"}, {"page_pdf": 363, "texte": "300 DURENDAL\n\n\nrousel, assaillait les baraques, s'engouffrait dans les cafés, mêlant ses rires et\nses cris au ronflement des boules dans les jeux de quilles, à la voix plaintive\nd'un orgue, aux pétarades des fusées, aux sons de cloche qui tombaient tous\nles quarts d'heure du vieux clocher gris. Parfois, au milieu de ces habits de\nfête, on voyait passer le chapeau troué d'un mendiant, qui s'éloignait avec sa\nbesace sur le dos et son bâton de chêne au poing.\n Comme personne ne s'approchait de sa table, Delmolte se mit debout et\ncria à son tour :\n — Hardi la banque ! 5 francs la mise !\n Lucien, qui commençait à gagner, était absorbé par son jeu ; il ne l'entendit\npas. Il ne vit pas non plus une tête pâle, avec des cheveux blancs et un peu\nde sang sur la joue, qui se faufilait, inquiète, entre deux autres têtes. C'était\nson père, qui tremblait pour ses 300 francs. Il regarda quelques instants, se\nretira et disparut.\n L'appel de Delmotte étant resté sans résultat, il cria de nouveau :\n — Hardi la banque! 20 francs la mise!\n Cette fois, ses paroles sonnèrent avec tant de force que Lucien les\nentendit. Excité par la chance qui continuait à le favoriser, il cria de\nson côté :\n — Hardi la banque ! 20 francs la mise !\n Delmotte, qui jusque-là avait gardé une attitude impassible, tressaillit. Sa\nfigure se décolora comme si tout le sang s'en échappait. Ah! on le défiait!\nUn blême sourire souleva le coin de sa lèvre. Il débourra sa pipe, enleva son\ntapis, ses dés, son cornet et se dirigea du côté de son concurrent. D'abord\npersonne ne le remarqua. Les mains croisées derrière le dos, la tête penchée\nsur le côté, il observait, en spectateur désintéressé, ce qui se passait sur la\ntable de Lucien. Lorsque celui-ci l'aperçut, son cœur se mit à battre. A tout\nmoment son regard venait se poser sur ces petits yeux fureteurs qui luisaient,\nimmobiles, entre les joueurs entassés autour de lui. Cinq minutes s'écou­\nlèrent. Delmotte ne bougeait pas. Lucien finit par croire que la curiosité\nseule l'avait amené à cette place. Une bousculade, un remous de corps s'étant\nproduit, Delmotte fut refoulé; ses yeux disparurent, mais Lucien ne tarda\npas à les voir luire de nouveau entre deux blouses, éclatants et fixes, comme\ndes yeux de rat. Quelques instants après, ils avancèrent. Frappant de\nl'épaule, tantôt à droite et tantôt à gauche, Delmotte se frayait un chemin au\nmilieu des joueurs. Bientôt sa courte et massive personne toucha la table.\nCalme, impassible, les lèvres pincées, il souleva sa blouse d'un geste négli­\ngent, sortit de son gilet une pièce dé 20 francs et la lança sur le chiffre cinq-\n Toutes les têtes, inclinées au-dessus du tapis, se redressèrent. Lucien sentit\npasser, sous la peau échauffée de son crâne, la morsure froide d'une lame de\nglace. Il parvint toutefois à dompter son émotion; d'une main calme, il mêla\nles dés et les abattit sur la table.\n Le numéro 5 perdait. Lucien respira. Il empocha les 20 francs, puis,\npour se donner le temps de récupérer toute sa présence d'esprit, il sortit son\nmouchoir et effaça la sueur qui commençait à lui mouiller le front.\n Il avait à peine remis son mouchoir en poche que Delmotte lançait une\n"}, {"page_pdf": 364, "texte": " LA PLANÈTE 3oi\n\n\n nouvelle pièce de 20 francs sur le tapis. Cette fois, les spectateurs comprirent\n qu'une bataille sérieuse s'engageait. Ils se bousculèrent pour mieux voir,\n firent des signes aux passants, les hélèrent :\n — Ici... vite... on joue de l'or !\n Un homme qui se trouvait auprès de Lucien vit le péril; il lui souffla\n à l'oreille :\n — File !\n Lucien ne bougea point. Une foule compacte grouillait maintenant autour\n de lui. Les cous étaient allongés, les traits immobiles, les yeux rigides et\n fixes ; une chaleur lourde montait de tous ces corps collés les uns contre les\n autres; un bruit rauque de respirations oppressées se mêlait au tintement des\n pièces de monnaie qui s'entrechoquaient sur la table.\n Aussitôt que Delmotte avait déposé sa mise, les plus avisés, se fiant à son\n expérience et à son flair, jetaient à leur tour de l'argent sur le même numéro.\n Lucien soutint le choc avec succès pendant une demi-heure, puis la chance\n l'abandonna.\n Comme il sentait fondre l'argent dans sa poche, il jugea prudent de modérer\n le jeu.\n — La mise n'est plus que de 5 francs, dit-il d'une voix sourde.\n A ce moment, une main se posa sur son épaule.\n — En voilà assez. Tu vas revenir avec moi !\n Lucien vit son père, penché vers lui, avec sa figure pâle, coupée d'une\n griffe rouge. Son intervention l'exaspéra.\n — Retire-toi, dit-il.\n Et comme l'autre essayait de l'entraîner, il se secoua :\n — Je suis mon maître. Je m'en irai quand il me plaira.\n Falize, qui avait été repoussé par les joueurs, fit des efforts pour arriver de\nnouveau jusqu'à son fils. N'y parvenant pas, il cria doucement :\n — Lucien... écoute-moi... écoute ton père...\n Il attendit quelque temps après une réponse, mais elle ne vint pas et il finit\npar s'éloigner en gémissant.\n Lucien, que cet incident avait jeté hors de lui, mêla les dés avec rage et les\nabattit violemment sur la table. Lorsqu'il eut retourné le cornet, il vit que les\ntrois dés marquaient le même numéro. Il en reçut un coup dans la poitrine et\nla tête lui tourna. C'était sur ce numéro que tous les joueurs avaient placé\nleurs mises. Il les paya un à un, en laissant Delmotte pour la fin. Quand il\narriva à celui-ci, il lui fallut racler le fond de sa poche! Toute la monnaie qui\nlui restait fut versée sur la table et il se mit à compter en écartant chaque\npièce avec le doigt : 5 francs, 6 francs, 7 francs et 20... 7 francs et 20. Il eut\nbeau recommencer, soulever les pièces, les écarter davantage: il ne lui restait\nque 7 francs et 20. Il répétait : « 7 francs et 20... 7 francs et 20... »\n — Cela ne suffit pas, dit Delmotte.\n Le ton ironique de sa voix fit tressaillir Lucien. D'un geste brusque,\nli poussa tout l'argent vers lui, puis il arracha sa montre et la jeta sur\nla table :\n — Tiens !\n"}, {"page_pdf": 365, "texte": "3o2 DURENDAL\n\n\n Delmotte avança les doigts, mais une r u m e u r s'étant élevée parmi les assis­\ntants, il repoussa la montre :\n — Garde-la... J'ai confiance.\n Lucien reprit sa m o n t r e ; comme tout le m o n d e le regardait, il fit un effort\nsuprême pour paraître calme.\n — T u vois, dit l'homme qui, au début, lui avait conseillé de s'en aller, si\ntu m'avais écouté...\n Il haussa les épaules :\n — J'ai joué, j'ai p e r d u . . . E t puis a p r è s . . .\n Comme il était entouré d'une muraille h u m a i n e , il posa la main sur le bras\nde son voisin :\n — Laisse-moi passer.\n L'autre s'écarta et Lucien se glissa hors du groupe. Q u a n d il fut parti, les\npaysans s'éparpillèrent. L'un d'eux alla compter avec un ami ses gains contre\nle mur de l'église. Lorsqu'il eut fini, il poussa u n cri de joie et empoigna son\nc o m p a g n o n par la manche :\n — Viens! nous allons b o i r e !\n Delmotte, lui, était retourné auprès de sa table. Il bourrait sa pipe à petits\ncoups, sans hâte, avec une application méticuleuse et son masque grisâtre\nétait impassible comme toujours. Aussitôt que sa pipe fut allumée, — ce\nqu'il fit avec u n briquet et de l'amadou — il saisit son cornet, secoua ses dés\net cria d'une voix ferme :\n — H a r d i la b a n q u e ! 20 francs la mise !\n\n\n V\n\n A ce moment, Lucien était déjà loin. Il marchait d'un pas vif, la tête haute,\nles traits rigides. Lorsqu'il passa dans le voisinage de sa demeure, il ne\nchercha pas à voir le toit qui 'faisait u n e grande tache b r u n e dans le feuillage\ndes arbres. Il allait droit devant lui avec une amère fierté, uniquement préoc­\ncupé d'échapper à l'affreux bruit de fête qui le poursuivait. Il n'avait ni\nregrets, ni remords. Il était au-dessus de tout : au-dessus des paysans qu'il\nvenait de quitter et qui, sans doute, le jugeaient maintenant avec sévérité,\nau-dessus de ses parents qui ne l'avaient pas compris, au-dessus du sort qui\nl'avait frappé avee une brutalité cruelle. De temps en temps, il croisait des\nhommes, des femmes, des enfants qui se dirigeaient vers l'église et qui lui\ndisaient bonjour :\n — Salut, L u c i e n .\n Il répondait simplement :\n — Salut.\n A droite et à gauche, les maisons défilaient. L a plupart avaient été fraîche­\nment repeintes et les façades, rajeunies, souriaient au fond des cours. Dans\nl'une d'elle, un vieillard était assis sur u n b a n c . C'était le vieux Lagasse.\nIl serrait deux bâtons entre ses jambes et, la tête inclinée, regardait le sol,\nles yeux à l'ombre sous une large visière de cuir. P u i s les maisons disparurent\net Lucien se trouva dans u n chemin désert qui filait droit entre deux prairies.\n"}, {"page_pdf": 366, "texte": " LA PLANÈTE 303\n\n\nU n e double rangée d'ormes, poussant leurs branches par-dessus les haies,\nemmêlaient leurs feuillages en u n e voûte épaisse qui cachait le ciel. Arrivé au\nbout du chemin, L u c i e n s'arrêta. Il avait devant lui la campagne, u n e vaste\nplaine ondulée où l'on ne voyait que du blé, des betteraves, des pommes de\nterre en fleur, quelques c h a m p s de trèfle et de luzerne, tout cela chauffé, rôti\npar u n soleil ardent. A droite dormait un petit étang, bordé de ronces, dont\nl'eau noire se dissimulait sous des plaques d'écume verte. P l u s loin un\nbois arrondissait sa masse sombre, nimbée d'une b r u m e violette, sous le ciel\nde feu.\n Lucien se dirigea vers le bois. D ' u n bond il franchit le fossé qui l'isolait\ndes terres voisines et, par un trou de haie, se glissa d a n s les broussailles. Après\nquelques minutes de marche, il se trouva en plein taillis. On ne voyait plus\nle village, ni les c h a m p s ; le ciel lui-même était presque entièrement caché\npar le feuillage. Lucien porta les mains à ses t e m p e s , puis à son c œ u r ;\nensuite il se laissa tomber sur le sol, plongea sa figure d a n s les herbes et de\nses deux bras étendus embrassa la terre.\n La solitude du lieu, la tranquillité des choses et la fraîcheur de l'herbe\nagirent insensiblement sur son âme. Ses nerfs se détendirent, une molle lan­\ngueur glissa d a n s ses m e m b r e s . E n même temps u n e clarté limpide se fit d a n s\nson cerveau et son cœur se gonfla. Sa situation lui apparut en plein relief,\navec u n e netteté terrible. Il avait volé son père, il l'avait frappé et, sur la\nplace publique, au milieu de tout le monde, il s'était conduit comme le dernier\ndes d e r n i e r s . . .\n Autour de lui, des abeilles butinaient, des insectes couraient sous l'herbe,\ndes papillons frétillaient dans l'air tiède, tandis que les oiseaux, qui se\ntenaient dans le feuillage, à l'abri du soleil, lançaient de temps en temps de\npetits cris j o y e u x . Comme L u c i e n levait la tête, un lapin, qui venait droit\nsur lui, s'arrêta, le contempla avec de grands yeux étonnés, les oreilles\ndressées, puis il fit demi-tour, plongea dans les broussailles et disparut.\n Lucien posa de nouveau les mains sur sa poitrine. Il éprouvait au cœur u n e\n douleur atroce et la tête lui brûlait. Il se leva, fit quelques pas et découvrit\n une mare où il trempa son mouchoir pour se t a m p o n n e r le front. Il pensa\nensuite qu'il souffrirait peut-être moins partout ailleurs que dans ce bois soli­\ntaire. Il s'en alla. De nouveau la campagne s'ouvrit devant lui, immense et\n nue et toute éclatante de lumière. Toute la vie de la terre semblait aspirée par\n le soleil, qui l'étreignait dans ses rayons de feu. Lucien prit le premier chemin\n venu et marcha au hasard. De temps en temps il s'arrêtait et regardait autour\n de lui. C'était toujours le m ê m e paysage : des c h a m p s verts et plats d'où sur­\n gissaient çà et là, pareils à des îlots aux b o r d s déchiquetés, de petits villages.\n Et l'horizon aussi était toujours le même : une ligne dentelée découpée dans\n le ciel bleu, des formes vaporeuses et douces au milieu desquelles on distin­\n guait tantôt les ailes en croix d'un moulin et tantôt la flèche pointue d'un\n clocher.\n A la fin, il revint sur ses p a s . L a soif commençait à le torturer. Il coupa un\n brin d'herbe et le mit en bouche. Q u a n d il revit son village, il pensa à sa\n mère, à son père, à Alice... Il pensa aussi que la honte l'attendait là-bas...\n"}, {"page_pdf": 367, "texte": "304 DURENDAL\n\n\nN e sachant plus ni que faire, ni où aller, brisé de fatigue et désespéré, il\ns'assit au bord d'un chemin creux qu'ombrageaient trois peupliers grêles. P e u\naprès, le j o u r commença à décliner. L e satin du ciel se fonça, u n vent léger\nagita les feuilles des arbres et quelques coquelicots, qui avaient poussé sur le\ntalus, prirent une teinte de sang caillé. Au loin, les vitres du village étince­\nlèrent, frappées par les derniers rayons du soleil, puis elles se décolorèrent\net pâlirent comme des lampes qui m e u r e n t . L ' o m b r e , cette fois, grandit rapi­\ndement. Elle effaça les lointains, mangea l'espace; de ses mains douces la nuit\nétendit sur les moissons, sur les trois peupliers grêles et sur l'homme qui\nsouffrait, son grand manteau étoile.\n\n\n VI\n\n L a nuit descendit aussi sur le toit b r u n de la petite demeure où Falize et\nsa femme attendaient leur fils. L e s deux vieillards n'avaient pas allumé la\nlampe et, de leur place, ils pouvaient voir le scintillement des étoiles à travers\nla fenêtre. Aucune parole n e sortait de leurs lèvres, mais de temps à autre\nleurs regards se cherchaient. Quoi? Qu'est-il arrivé? Est-ce possible?\nRêvons-nous? avaient l'air de d e m a n d e r leurs pauvres yeux rougis. Puis\nils se détournaient comme s'ils avaient eu peur de se heurter à la dure\nvérité.\n — N o u s ne gagnerons rien à rester ici, femme, dit enfin Falize ; allons-nous\ncoucher.\n Ils se dévêtirent dans l'obscurité, puis, toujours silencieux, gagnèrent\nleur lit.\n Vers 3 heures du matin, la femme s'éveilla, après u n court sommeil. Son\nmari dormait encore. Le jour, qui pointait, envahit peu à peu la chambre et,\ndans les prairies voisines, les oiseaux chantèrent. L a vieille s'agita sur sa\ncouche ; puis, comme Falize ne bougeait point, elle toussa. Cette fois, il\nouvrit les paupières. Elle demanda aussitôt :\n — As-tu entendu rentrer Lucien ?\n — Non...\n Voyant qu'il allait se rendormir, elle continua :\n — Il faudrait t'en assurer.\n — B a h ! répliqua-t-il, il est dans son lit.\n Elle écouta quelques instants. Dans la c h a m b r e voisine, on ne percevait\naucun souffle.\n — L ' h o m m e ? cria-t-elle encore.\n — Quoi donc? demanda-t-il.\n — T o u t à l'heure, j ' a i entendu u n corbeau... Maintenant, il y a dans le\njardin des pies qui ne se taisent p a s . . . J e ne suis pas tranquille... Il faudrait\nt'assurer si Lucien est là.\n Falize se frotta les yeux. Maintenant qu'il était tout à fait éveillé, l'inquié­\ntude commençait aussi à l'envahir; néanmoins, pour tranquilliser sa femme,\nil dit :\n — Je suis certain qu'il dort... J e vais cependant voir pour te contenter.\n"}, {"page_pdf": 368, "texte": " LA PLANÈTE 305\n\n\n Il sauta parterre et se dirigea, pieds nus, vers la chambre de Lucien. Lors­\nqu'il eut ouvert la porte et qu'il aperçut le lit vide et tel qu'il l'avait lui-même\narrangé la veille, il pâlit et se mit à trembler. Comme il ne disait rien, la\nfemme cria :\n — Il y est?\n — Il n'y est pas...\n Falize revint dans sa chambre. La femme pleurait.\n — Pourquoi pleurer? dit-il d'une voix qui tâchait d'être calme... C'est de\nla folie, cela... Il se sera amusé toute la nuit... Voilà... Tout à l'heure tu vas\nle voir rentrer...\n La vieille voulut se lever. Pendant que son mari l'habillait, on entendit\ndes jeunes gens qui passaient dans le voisinage en chantant.\n — Tu vois, dit-il, qu'il y a encore du monde en route.\n Elle ne répondit pas, mais quand elle fut assise dans son fauteuil, sous la\n cheminée, elle demanda :\n — Penses-tu qu'il reviendra?...\n — C'est sûr qu'il reviendra!\n Elle baissa la tête, prit son chapelet et commença à prier. Falize alluma le\n poêle pour préparer le café.\n Pendant que la bouilloire ronflait, il alla se poster devant la fenêtre. De\n l'autre côté de la route, quelques arbres découpaient leurs feuillages sur le\n ciel bleu. De nombreuses hirondelles voletaient au-dessus des toits. Dans la\n cour du voisin, deux porcs, le groin en terre, fouillaient le fumier. Un ouvrier\n passa avec une bêche sur l'épaule. Puis on entendit au loin un son de clo­\n chette, accompagné d'un cahotement de roues.\n Falize se tourna vers sa femme :\n — C'est le meunier, dit-il.\n La femme leva les yeux sur lui et, au bout d'un moment, les détourna.\n — Je ne sais pas ce que j'ai, dit-elle. Il m'est impossible de prier...\n Falize ne répondit pas. L'inquiétude, cette fois, commençait à dépasser\n ses forces. Les larmes lui montèrent aux yeux. Pour ne pas se trahir, il alla\n les essuyer dans la chambre. Lorsqu'il revint, sa femme soupira :\n — Tu pleures aussi, va, je le vois bien.\n Le vieux comprit qu'il était inutile de vouloir cacher plus longtemps son\n angoisse.\n — Qui aurait jamais cru, dit-il, qu'il nous arriverait une chose pareille?...\n La femme gémit :\n — Pourquoi ne rentre-t-il pas?... S'il a perdu les 300 francs, il les a\n perdus...\n — Tais-toi! s'écria Falize. Je lui aurais donné les 300 francs... Je lui\n aurais donné la maison... Tout!... tout!... J'aurais volé de l'argent pour lui,\n s'il l'avait fallu! — Et, d'un geste désespéré, il frappa son poing contre\n le mur.\n Il vint ensuite s'asseoir auprès de son épouse et prit sa main décharnée\n dans la sienne. La maison redevint silencieuse et le soleil, qui entrait par la\n fenêtre, n'éclaira plus que deux silhouettes écrasées, deux vieilles cariatides\n abîmées dans une douleur infinie.\n"}, {"page_pdf": 369, "texte": "306 DURENDAL\n\n\n Au dehors, l'animation augmentait. Les enfants mêlaient leurs voix\njoyeuses aux chants des oiseaux et, de temps à autre, un roulement de char­\nrette faisait vibrer le sol. Mais les deux vieillards n'étaient attentifs qu'aux\nbruits de pas qui résonnaient par instants sur la route. Ils les entendaient\nnaître au loin, en suivaient le développement, les étudiaient, puis se disaient\nen eux-mêmes : « Ce n'est pas la marche de Lucien... »\n — Ecoute! dit tout à coup Falize.\n C'était dans la cour, cette fois, que des pas sonnaient.\n — Ce n'est pas encore lui, gémit la femme.\n Cependant les pas continuaient d'avancer, mais ils s'étaient ralentis, fai­\nsaient moins de tapage, paraissaient hésiter. Finalement, ils s'arrêtèrent\ncontre la muraille ; quelqu'un frappa un petit coup sec sur le carreau et cria\nd'une voix discrète :\n — Falize?\n Celui-ci se précipita dans la cour. Près du seuil il trouva Massar. La poi­\ntrine du jeune homme haletait; sa ronde figure empourprée avait quelque\nchose d'ahuri et de lamentablement triste. Il balbutia :\n — Falize... Lucien...\n Le vieillard comprit Son visage devint livide, il ouvrit la bouche et la\nreferma sans dire un mot, puis ses paupières se mirent à battre d'un mouve­\nment nerveux. Il songea ensuite à sa femme. Comment allait-il s'y prendre\npour lui expliquer cela? Il se retournait vers le seuil, lorsqu'il vit arriver la\nmère de Massar. Il pensa qu'elle s'acquitterait plus facilement que lui de\ncette pénible mission, et, montrant du doigt la porte entr'ouverte, il dit :\n — Va auprès d'elle... va...\n Lui s'éloigna avec Clément. Comme celui-ci ne parlait pas, il demanda :\n — Il est mort, hein ?\n Massar ayant incliné la tête, Falize soupira, en passant la manche de sa\nblouse sur ses yeux.\n — C'est un grand malheur.\n Le temps était clair et pur. Le village, avec ses maisons fraîchement blan­\nchies, ses portes repeintes, ses cours bien lavées et ses arbres pleins de soleil,\ngardait un air de fête. Dans les prairies, les oiseaux saluaient cette belle\nmatinée de leurs plus joyeuses mélodies. Des milliers de fleurs souriaient au\nmilieu des foins, et sous les branches des arbres qui s'entrecroisaient au-dessus\nde la route on voyait à tout moment briller, puis s'éteindre, les ailes lumi­\nneuses des libellules et des papillons. Les barrières des cours claquaient l'une\naprès l'autre : le chemin que Falize et Clément suivaient était rempli de\ngens qui couraient tous dans la même direction. Ils disparurent bientôt et il\nne resta plus devant les deux hommes qu'un vieillard dont le corps brisé\nformait uu angle avet ses jambes. C'était le vieux Lagasse, qui voulait voir\n « cela », lui aussi. Il se traînait pas à pas, avec des efforts infinis, en\nfaisant sonner les bouts ferrés de ses deux cannes sur le pavé de silex.\n Tout à coup Falize s'arrêta, appuya les mains sur son cœur et dit :\n — Je vais tomber...\n Clément le prit par le bras et le fit asseoir sur le fossé. Il resta là quelques\n"}, {"page_pdf": 370, "texte": " LA PLANÈTE 307\n\n\nminutes, immobile, le cou tendu, les yeux fixes, avec deux grosses larmes qui\ncoulaient le long de son nez. Q u a n d il se releva, le jeune h o m m e qui,\njusque-là, avait vainement cherché des paroles pour le consoler, m u r m u r a :\n — Il faut tâcher de vous résigner.\n — J e ne me résignerai jamais, mon ami !\n E t il se remit à marcher, à pas fébriles cette fois, pressé de savoir comment\nson fils avait fini...\n Lagasse, lui, le savait déjà. Au bord de l'étang, au milieu d'une foule\n muette, où il venait de se faufiler, en écartant les gens avec ses cannes, trem­\n blotant et haletant, il contemplait Lucien, qui était étendu sur le sol et dont\n la tête reposait sur u n e poignée d'avoine arrachée au c h a m p voisin. Un\n homme, à genoux, enlevait avec son mouchoir la vase qui couvrait les mains\n du noyé. Un autre essayait d'attirer, avec une perche, son chapeau qui\n nageait sur l'eau. O n avait aussi vidé ses poches. D a n s u n e touffe d'herbe\n se trouvaient sa montre, ses clefs, sa pipe, son canif — ainsi qu'un petit papier\n vert plié en quatre, qu'un c o u p de vent finit par emporter.\n\n HUBERT KRAINS.\n"}, {"page_pdf": 371, "texte": " Monseigneur Cartuwels\n\n LA nature avait départi à Monseigneur Cartuyvels\n tous les dons physiques de l'orateur : un port\n majestueux, une physionomie à la fois ardente\n et fière, une voix sonore mais ductile à toutes\n les nuances de la pensée, un geste enfin, un\n geste tantôt ample à la façon d'une draperie,\n tantôt nerveux et vif comme une flèche qui part.\n Notre souvenir, n'est-ce pas, l'évoque avec\n prédilection, dans le cadre, si approprié, de nos grandes cathé­\n drales, où sa silhouette de croisé de la parole se détachait parmi\n l'harmonieuse sveltesse des ogives gothiques et sur le fond, aux\n tons somptueux et colorés, d'un chœur Renaissance. De ces deux\n styles relevait aussi son éloquence, qui joignait au souci des\n constructions méthodiques l'art d'échappées soudaines vers le\n p a y s du sentiment et de l'imagination.\n Monseigneur Cartuyvels avait le culte des classiques. Par la\n fréquentation de Bossuet, il acquit une sûreté de doctrine qui\n le gardait des audaces aventureuses et des originalités fan­\ntaisistes. Massillon lui enseigna cet art de la période, où il\ns'engageait avec tant de témérité et d'où il sortait toujours avec\ntant d'aisance. Enfin il apprit au contact de Lacordaire et de\n D u p a n l o u p à ne point dédaigner, dans les lettres modernes, ce\nqui pouvait enrichir la forme de son apostolat.\n Mais en dépit de ces modèles illustres, Monseigneur Car­\ntuyvels resta toujours lui — n ' a b d i q u a n t aucune des qualités\noriginelles de la race à laquelle il appartenait. On s'en aper­\ncevait bien dans ses gestes oratoires moins élevés et plus\nfamiliers — causeries et toasts — quand il aimait à vider le\nfond de son carquois de ces menues fléchettes d'esprit, de causti­\ncité et d'ironie qui sont les armes de l'humour wallon.\n Monseigneur Cartuyvels ne laisse guère d'œuvres écrites et\n"}, {"page_pdf": 372, "texte": " MONSEIGNEUR CARTUYVELS 309\n\n\nimprimées. Son humilité — et peut-être le sens exact de sa\ndestinée littéraire — répugnèrent-ils à cette seconde publicité.\nLe don d'improvisation, dont il fut si éminemment doué, a pour\nrançon la fugitivité des œuvres. La lave d'aujourd'hui est la\nscorie de demain ! Tant d'autres modes d'activité sollicitèrent\nle Vice-Recteur de Louvain qu'il se vit obliger de sacrifier\nl'écrivain qu'il aurait pu être, au grand orateur qu'il fut.\n Mais Monseigneur Cartuyvels ne meurt point tout entier.\n Devant le trône du Dieu des Séraphins, l'admiration et la\ngratitude de milliers d'âmes lui auront fait escorte, en qui sa\nparole exaltante fit résonner la Vérité au rythme de la Beauté.\nCar, on peut l'affirmer, depuis 1830 il ne se trouva en Belgique\npersonne qui, sous la voûte de nos temples, en la forme esthé­\ntique la plus haute, dispensa aux foules de plus glorieux\nconseils de vertu et de plus émouvants frissons d'art\n\n FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n"}, {"page_pdf": 373, "texte": " Les Poèmes\nStances, par JEAN MORÉAS, avec un portrait de l'auteur ( P a r i s , Mercure de\n France). — Jeunes fleurs, par FAGUS (Reims, hors commerce). — Plus loin,\n par FRANCIS V I E L É - G R I F F I N (Paris, Mercure de France). — Théoduline,\n poème valaisan, par J U L E S CROSS ( P a r i s , Fischbacher). — L'Edelweiss, par\n Louis GAURON (Paris, Société française). — Fleurs morvandelles, par\n THÉODORE MAURER (Paris, Maison des Poètes). — Mon Auvergne, par\n ARSÈNE VERMENOUZE (Paris, P l o n ) . — De rime en rime, par L . - L . RÉGNIER\n (Paris, Maison des Poètes).— Les Lauriers de l'Armure, par G. DE REYNOLD\n (Genève, A. Jullien). — Les Nuages de pourpre, par P A U L VÉROLA (Paris,\n P e r r i n et C i e ). — Le Jet d'eau, par JEAN MONVAL ( P a r i s , P l o n ) . — L'Ame\n d'autrui, par VICTOR LITSCHFOUSSE ( P a r i s , A. Messein). — Les Roses blanches,\n par J U L E S DELACRE (Bruxelles, L a m e r l i n ) . — Retour vers l'aube, par F R I T Z\n MASOIN (Bruxelles, Schepens et C i e ). — Fleurs de vie, par SYLVAIN BON­\n MARIAGE (Bruxelles, L a m e r t i n ) .\n\n Avant d'entreprendre cette chronique, je supplie le bénin lecteur de vouloir\nbien considérer que j ' a i à passer en revue u n e véritable armée de livres, dont\nla liste ci-dessus d o n n e d u reste u n e idée. E n c o r e celte liste est-elle fort\nincomplète et ne comprend-elle guère que la dixième partie des volumes qui\nattendent là que je les lise et les j u g e . Ils s'amoncellent sur ma table, en\ntas tellement hauts et tellement épais qu'ils offusquent la lumière du jour et\nqu'ils m'empêchent d'y voir bien clair. L'avouerai-je? cette armée, où je sens\ndes barbares, m'inspire à l'avance quelque effroi. Aussi bien n'ai-je pas le\nloisir de p r e n d r e à part chacune des unités qui la composent : il me faut\npasser au galop, en m'arrêtant à peine devant les chefs glorieux, ou devant\nles jeunes légionnaires qui viennent de se signaler par quelque exploit\nhéroïque. Q u e les autres me p a r d o n n e n t . Sans doute il est, parmi eux, plus\nd'un mérite destiné à rester longtemps obscur ? Mais après tout, ce n'est pas\nma faute « s'ils sont trop »; ce n'est pas moi qui ai, sur m a tête innocente,\nappelé cette invasion d'alexandrins serrés.\n Dieu sait que, par le temps qu'il fait, j'aimerais mieux fuir au fond des bois,\n parmi les arbres qui ne font pas de vers !\n\n L'on connaissait depuis longtemps les S t a n c e s de M. Moréas. On savait\nquel art sobre, ferme et fier, et dédaigneux des vains o r n e m e n t s , était celui de\nce livre, où u n e pensée souvent inquiète s'efforce de se contenir d a n s le moule\nétroit de huit ou douze vers. Ces stances, courtes et rapides, frémissent toutes\nd'une ardeur aussitôt réprimée, et le cœur qui bat dans leurs strophes, encore\n"}, {"page_pdf": 374, "texte": " LES POÈMES 311\n\n\nqu'il soit tourmenté par de douloureux soucis, excelle à mesurer ses batte­\nments. D a n s cette âme dont la tristesse est l'amie et la compagne, l ' H a r m o n i e\nrègne en maîtresse : l'excès m ê m e de son inquiétude n e se traduit jamais par\nd'inutiles sanglots. L a Muse de M. Moréas g a r d e , j u s q u e dans ses émotions,\nles plis droits et nobles de ses voiles ; et quand son sein est agité, rien n'en\nparaît à la surface.\n Devant ces vers réguliers, impeccables et solennels, certains pourront par\nmoments se p r e n d r e à regretter le m o u v e m e n t d'un H u g o ou l'éloquence\npassionnée d'un Musset. Mais on ne saurait contester la pureté de cet art\nd'orgueil; ce livre est u n des plus irréprochables qui aient paru depuis\nlongtemps, et M. J e a n Moréas, encore qu'il soit né sous le ciel hellène,\nest un des poètes dont la Muse française tire le plus d'honneur. C o u r o n n o n s\ndonc du vert laurier qui leur est dû ses tempes que déjà blanchit le déclin de\nla jeunesse.\n\n M. F a g u s est un esthéticien et un penseur de h a u t mérite. L'estime qu'il\nm'inspire me permet de lui dire sans détour mon avis sur ses vers. Aussi bien\nles juge-t-il lui-même avec une modestie c h a r m a n t e et se plaît-il à les appeler\nde simples « exercices poétiques ». L e s J e u n e s fleurs dont il vient d e former\nle bouquet sont fraîches, éclatantes et curieuses; elles exhalent le parfum de\nla sincérité, de cette vertu et douce et magnifique dont le poète, en sa pièce\nliminaire, a d e m a n d é la grâce à D i e u . Quelques-unes d'entre elles, c'est\npossible, se sont épanouies naguère dans le jardin de Jules Laforgue, sous u n\nmaladif clair de lune allemand, à l'ombre du sapin de Fichte (vous savez,\nle fameux sapin !). Mais combien j ' a i m e ce poème ironique et délicieux qui se\nnomme la Symphonie en si bémol de Schumann ! Au demeurant, je compte revenir\nun jour sur ce livre si profond et si original, quoique si puéril par endroits.\n M. F a g u s est u n subtil artiste, dont le talent s'accommode à la fois des\ngrandes orgues et de la petite flûte, et il est de ceux d o n t les outrances\nmêmes sont dignes d'intérêt.\n\n P l u s loin, de M. F r a n c i s Vielé-Griffin, nous a p p o r t e , avec u n e réédition\nde l'Amour Sacré (1) d o n t nous avons dit ici m ê m e le charme délicat à\nsouhair, quelques poèmes qui n'avaient pas encore paru en volume. Ils ont\ntoutes les qualités de fraîcheur et de jeune grâce qui distinguent les vers de\nce probe artiste qu'est M. Vielé-Griffin, qui connaît mieux q u e personne les\nsubtiles ressources du vers libéré et qui fut presque le seul, avec\nM. de Régnier, à en pénétrer les secrets.\n\n Connaissez-vous le Valais ? C'est un des plus beaux pays du m o n d e , u n\ndes plus pauvres aussi. On y mène une vie simple, calme et honnête : les\nAlpes neigeuses se dressent à l'horizon ainsi qu'une grande leçon de candeur\net de foi. E t ce peuple de bergers honore les « innocents », dont une\ntradition t o u c h a n t e , que Balzac a louée dans le Médecin de campagne, fait la\n\n\n (1) Remarquons du reste que l'Amour Sacré était demeuré hors commerce.\n"}, {"page_pdf": 375, "texte": "312 DURENDAL\n\n\nparure des familles, j'oserais presque dire : l'orgueil des hameaux. Goethe\nlui-même n'est pas resté indifférent (ses lettres de Suisse en témoignent) devant\nles splendeurs de ces hautes vallées et la simplicité de ces cœurs droits et\npurs. Comment s'étonner que M.Jules Cross, chanoine régulier du Grand\nSaint-Bernard, ait dédié à cet attachant pays, qui est le sien, des chants\ndébordants de tendresse fervente? Théoduline, poème valaisan, respire la\ngrâce robuste et la naïve fraîcheur de cette race montagnarde; il dit les\ntravaux, les plaisirs, les peines et les dangers de la vie valaisane, les choses,\nles gens, les paysages, les vieilles coutumes et les vieux monuments. Une\n idylle tour à tour souriante ou tragique relie entre eux les divers épisodes de\n ce pittoresque et charmant poème, comme un fil de soie et d'or unit les\n grains d'un collier. Et la douce figure de Théoduline domine ce livre de foi,\n de ferveur et d'amour, de même que l'image de saint Théodule protège les\n bergers valaisans. Le poème du chanoine Cross est écrit en vers simples,\n sans préciosités et sans raffinements : sa Muse est une rude fille aux joues\n hautes en couleur et qui veut ignorer les vains atours des villes, portant pour\n toute parure le rustique chapeau fleuri d'edelweiss. Saluons cette « bonne\n enfant » du plus profond de notre cœur : ses pareilles ne courent pas les\n rues ! Et déplorons, avec M. Jules Cross, que le stupide tourisme gâte\n chaque jour davantage ce beau pays où revivait l'âge d'or.\n\n Comment ne pas rapprocher de ce poème valaisan l'Edelweiss, le recueil\nde M. Louis Gauron? Lui aussi, il est pur et franc. Comme la fleur des cimes\nqui leur donne son nom, ces poèmes se plaisent sur les hauts sommets ; et\nlorsqu'ils descendent à mi-côte, ils gardent le parfum salubre des montagnes.\nUn noble cœur parle dans ces vers, un cœur que toutes les grandes idées\n— bonté, justice, vérité, vertu — émeuvent d'une passion chaleureuse.\nM. Louis Gauron a le droit d'être fier de cette œuvre, qui est une bonne\nœuvre; et sa femme et sa fille, auxquelles il l'a dédiée, pourront s'y abreuver\nsans crainte : « Car elle est pure, on y peut boire. »\n\n Les Fleurs morvandelles de M. Maurer exhalent, elles aussi, un parfum\n rustique. Ce poète, un pur parnassien, dit en vers exquis des choses délicates ;\n j'ajouterai qu'il rime à ravir, ce qui est aujourd'hui un mérite assez rare. Telle\n de ces fines romances ne serait pas indigne de Gabriel Vicaire, et les Fleurs\n morvandelles de Théodore Maurer sont un livre à garder, à garder précieuse­\n ment au rayon de ceux qu'on relit. Nous avons retrouvé avec un vif plaisir le\n gracieux poète de Princesse Avril : il est de ceux dont on attend le retour ainsi\n qu'une douce fête de l'esprit.\n\n Mon Auvergne, d'Arsène Vermenouze, a fait de ce jeune poète l'émule de\n Louis Mercier. Ses strophes rustiques ont de l'ampleur, de la puissance et de\n l'éclat; un large souffle les anime et les porte haut sur ses ailes. M. Verme­\n nouze connaît son Auvergne, mais surtout il l'aime d'un filial amour : c'est\n pourquoi les chants qu'il voue à sa gloire ont ce charme pénétrant et fort.\n On sent que chacun d'eux fut longuement médité, tantôt sur le sommet des\n"}, {"page_pdf": 376, "texte": " LES POÈMES 313\n\npuys, tantôt à l'ombre fraîche des châtaigneraies, tantôt sous le manteau de\n immense cheminée où crépite la bûche forestière. Ils disent en beaux vers\nnets, sonores et francs, les charmes austères et humbles de la petite patrie,\nplus voisine peut-être du cœur que la grande, et que l'on chérit davantage,\nparce qu'elle est moins connue des hommes.\n Parmi tant d'autres œuvres, ou médiocres ou pires, Mon Auvergne est le livre\nd'un poète véritable, à classer au nombre des meilleurs sans qu'il faille\nattendre d'autres preuves de lui.\n\n En vers faciles, alertes et précieusement ciselés, M. L . - L . Régnier, dans\nun tout petit livre intitulé De rime en rime, célèbre les joies et les tristesses\nde l'amour, la splendeur riante des îles d'or et quelques sites italiens. Puis,\nen narquois rondels et en odelettes innocemment railleuses, il s'amuse à nous\nprouver la souplesse de son talent. M. L.-L. Régnier a fait de grands pro­\ngrès depuis son premier livre.\n\n Il est bien tard, sans doute, pour vous parler encore des Lauriers de\nl'Armure, de Gonzague de Reynold, un jeune poète suisse dont j'ai dit déjà\nle très haut mérite. Ce livre, où rien d'imparfait n'est entré, est digne qu'on\nlui adresse une louange choisie : on y reconnaît un lettré subtil, un sévère\nartiste, un poète excellent au meilleur sens du terme. Je regrette que la place\nme soit trop mesurée pour qu'il me soit permis de transcrire en entier quel­\nqu'une de ces odes, qui sont toutes d'un accent si fier, si grave et si pur ; je\nveux du moins reproduire quelques lignes de ce Coursier, qui semble sculpté\ndans le bronze par un artiste florentin :\n Le poitrail en avant, la tête impérieuse,\n Tu repousses le sol pour t'élever au ciel,\n Secouant ta crinière immense et furieuse.\n Ton marbre dans le jour brille comme du sel ;\n La ligne d'un beau corps est moins harmonieuse\n Que tes reins modelés au flanc d'un Immortel...\n Tout le livre est de ce style ferme, précis et délicat. M. Gonzague de Rey­\nnold paraît avoir emprunté aux artistes de la Renaissance leur souci de la\nforme impeccable et hautaine.\n\n Les nuages de pourpre, de Paul Vérola, nous rappellent un poète qui eut\nson heure de gloire. Toute cette gloire n'est pas éteinte : car nous n'avons pas\nencore oublié les Baisers morts, la meilleure partie de ce livre, et ils ont paru,\nje crois, il y a une quinzaine d'années ! De combien de recueils d'alors avons-\nnous gardé souvenance?...\n Les Nuages de pourpre révèlent, au demeurant, des dons peu communs de\nlyrisme, un talent très mûr et très riche, une pensée volontiers penchée vers\nles mystères augustes que la vie nous présente. On peut regretter que ces vers,\nsi pleins et si clairs par ailleurs, et qu'entraîne hardiment un élan généreux,\nsoient trop souvent écrits dans ce style tourmenté, pénible et contourné, qui\n était de mode à l'époque où ils virent le jour.\n"}, {"page_pdf": 377, "texte": "314 DURENDAL\n\n\n M. Jean Monval, dans un livre non sans grâce qu'il appelle le Jet d'eau,\ncélèbre avec une ardeur qu'on croit volontiers sincère les émois légers,\npuérils et tendres, de la première jeunesse. Comme beaucoup d'autres poètes\nparisiens, il a aussi une corde vouée à l'ironie, et il en joue fort joliment. Tel\nde ces poèmes demanderait, sans doute, des soins plus sévères, et il y a dans\nce volume quelques vers un peu lâches. Mais les années remédieront à cela :\nM. Monval est jeune — du moins je le conjecture — et c'est là son grand\ncharme.\n\n L'Ame d'autrui, de M. Victor Litschfousse, est accompagnée d'une\ncurieuse préface de M. Laurent Tailhade. Ces odelettes fermes et claires\nattestent que leur auteur compte parmi les meilleurs disciples de ce maître\ndes vocables et des vers éclatants. Cette filiation qui l'unit au grand artiste\ndes Vitraux, il l'affirme encore par l'humour féroce et le pessimisme sans\ndouceur qui triomphent au long de ces pages. Que de talent dépensé à salir\nl'humanité!... Un beau dessin de Jean Veber orne la couverture de ce petit\nbouquin.\n\n J'ai dit déjà en quelle estime je tenais M. Jules Delacre, à l'occasion du\npremier livre publié par ce jeune poète, et qui vraiment nous donnait de fort\ngénéreuses promesses. Les Roses blanches, dont il nous offre aujourd'hui\nla gerbe savante et pure, m'ont tout d'abord un peu déçu : j'avouerai que\nj'attendais mieux, après un début tel que l'Offertoire. Mais quoi ? ce n'est pas\nen un an que la sensibilité d'un poète s'élargit au point que j'aurais voulu,\nce n'est pas en un an non plus que son talent peut mûrir jusqu'aux souve­\nraines perfections. J'avais donc grand tort de me plaindre et il eût dû me\nsuffire de trouver, dans ces Roses blanches, ce qu'elles apportent réellement :\ndes vers caressants, fluides et jolis (un peu trop jolis par endroits, et d'une\nmièvrerie un peu bien voulue), des confidences d'une attachante sincérité, des\nanalyses d'états d'âme toutes menues mais d'une fine justesse, et par-dessus\ntout, peut-être, des notations de paysages qui ont une grâce claire et tendre et\nqui sont bien — mérite rare ! — de chez nous... M. Delacre aime d'un amour\nfervent notre pays de brumes opalines et de « soleils intermittents ». Il\nexcelle à le peindre en tableautins précis, vivants et nuancés, et qui ont\nune limpide netteté d'aquarelle flamande bien lavée. Les courts poèmes\ndes Roses blanches ont tous ces qualités pas du tout négligeables : on en suit la\nligne sans fatigue, avec un plaisir délicat. Et telle est la joie qu'ils nous\ndonnent que, ce coquet livre une fois refermé, on ne se sent pas le courage\nde réclamer du jeune poète des chants plus virils et plus larges. Mais on lui\ndit du fond du cœur :\n\n Ne forcez point votre talent,\n Vous ne feriez rien avec grâce...\n Nouveau venu parmi les poêles belges, M. Fritz Masoin, dans le Retour\nvers l'Aube, conte les émois, les troubles, les bonheurs et les peines de la\njeunesse enfuie, les ardeurs d'une âme encore neuve, l'amour et la douleur\n"}, {"page_pdf": 378, "texte": " LES POEMES 3l5\n\nqui étreignent tour à tour les cœurs fragiles des h o m m e s . Il dit tout cela en\nvers sincères et généreux, u n peu trop débordants peut-être et dont l'esprit\ncritique n'a pas toujours assez dompté l'impétuosité, mais qui ont toutes\nles qualités de leurs défauts : l'élan, la fougue et l'ampleur romantiques,\ndont on sourit volontiers à présent, sans doute parce que les lyres de nos\ncontemporains n'ont plus de cordes assez puissantes pour supporter ces\nvibrations. Q u e M. Fritz Masoin a p p r e n n e à resserrer sa pensée en\nquelques strophes impeccables, et il p o u r r a quelque jour n o u s donner un\npoète avec lequel il siéra de compter. Mais qu'il n e regrette jamais ce livre\nchaleureux, tendre et convaincu, où s'est épanchée sa jeunesse !\n\n J'en dirai à peu près autant des F l e u r s de v i e de M. Sylvain Bonmariage,\nencore qu'elles trahissent moins la bonne sincérité. Il y a, en effet, quelque\naffectation dans ces vers délibérément mélancoliques, las infiniment et\ndésespérés. Q u e diable ! m o n cher poète, la vie est belle et b o n n e ! E t vous\nprétendez en cueillir les fleurs ? Quittez, de grâce, ces attitudes d'ennui et de\ndésillusion qui ne vont pas à votre â g e ; et reprenez plutôt ces confidences\nd'amour que vous soupirez non sans charme.\n\n FRANZ A N S E L .\n"}, {"page_pdf": 379, "texte": "Lettre ouverte à M. le Baron Descamps\n Ministre des Beaux=Arts et des Lettres\n\n\n M O N S I E U R LE MINISTRE,\n\n LE d é p a r t e m e n t des L e t t r e s vient d'être réuni à\n celui des Beaux-Arts et la direction vous en est\n confiée par le fait m ê m e . Permettez-nous de\n saisir cette circonstance pour vous exposer une\n fois de plus nos griefs, nos désirs et l'espoir\n que nous mettons en vous d'obtenir enfin justice\n dans nos si légitimes revendications.\n Vous n'ignorez pas, Monsieur le Ministre,\nl'effloraison magnifique de la littérature belge contemporaine.\nP e t i t e du fait de sa dimension territoriale, notre Belgique est\ngrande, d'une grandeur incomparable, du fait de sa littérature,\naussi g r a n d e , toute proportion gardée et j'oserais m ê m e dire\nplus grande que n'importe quel pays. Car, je crois pouvoir\nl'affirmer sans crainte d'un démenti, il n'y a pas un pays au\nmonde qui se distingue autant qu'elle à la fois par le nombre\net la supériorité de ses hommes de lettres, en même t e m p s que\npar la variété et la fécondité de leurs talents.\n Nous avons des poètes, des romanciers, des conteurs, des\ndramaturges, des essayistes, des critiques d'art et des critiques\nlittéraires de tout premier ordre, et parmi eux il y en a qui\nsont aussi doués que les plus illustres littérateurs de l'étranger.\nCertains sont des Maîtres, dont le talent est universellement\nreconnu, dont la réputation est européenne. L e u r s œuvres sont\ndes œuvres qui marqueront, qui resteront, des œuvres que l'on\npeut appeler classiques, des œuvres que l'avenir consacrera. Il\ny en a parmi elles qui sont de vrais chefs-d'œuvre, de pures\nmerveilles.\n N'avons-nous pas l'honneur de compter parmi les nôtres un\ndes plus fastueux poètes de ce siècle? J'ai nommé, tout le monde\n"}, {"page_pdf": 380, "texte": " LETTRE OUVERTE A M. LE BARON DESCAMPS 317\n\n\n\nle devinera, Emile Verhaeren, dont les poèmes sont frappés au\ncoin de la plus forte originalité. A côté de Verhaeren, quelle\nglorieuse pléiade que celle qui compte dans son sein ces vrais\net beaux poètes qui s'appellent : Van Leerberghe, Gilkin,\n Giraud, Gilles, Séverin, Hoornaert, Ramaekers, Dom Bruno\n Destrée, Kinon, Ansel, Mussche, Elskamp, Braun, Marlow,\nDelacre, Van de Putte, Liebrecht, Nothomb et tant d'autres\nqu'il serait trop long d'énumérer.\n Si je regarde du côté de nos écrivains qui se sont affirmés\ndans le genre roman, il me suffira de nommer Camille Lemon­\nnier pour vous présenter en lui un des plus puissants romanciers\nde la génération actuelle. Il y a quelques années on a célébré\nla parution de son cinquantième volume! Il semble doué d'une\néternelle jeunesse intellectuelle. C'est un travailleur infatigable.\nNous pouvons donc espérer que ces cinquante romans seront\nsuivis de cinquante autres d'une valeur au moins égale. La\nBelgique lui doit une reconnaissance spéciale pour ce fait qu'il\na consacré à célébrer sa patrie le plus beau livre qu'un pays\npuisse attendre d'un de ses écrivains : La Belgique. Ce livre est\nun somptueux et grandiose monument élevé à la gloire de la\nBelgique et il est écrit dans une langue d'une richesse éton­\nnante et d'un art consommé.\n Un romancier de la valeur de Lemonnier suffirait pour\nimmortaliser à lui seul à tout jamais le renom littéraire belge.\n(Il faut en dire autant de chacun de nos grands écrivains\nMaeterlinck, Verhaeren et Picard qui sont des Maîtres dans\ntoute la force de l'expression.) Mais il n'est pas seul. Vous\nconnaissez certainement, Monsieur le Ministre, les œuvres\nsuperbes qu'ont publiées nos romanciers et nos conteurs :\nDemolder, Ekhoud, Courouble, Des Ombiaux, Virrès, Carton\nde Wiart, Demade, Krains, d'Arschot, Delattre, huyters,\nRency, Glesener, Stiernet, Mahutte, Morisseaux et bien\nd'autres dont le nom m'échappe en ce moment.\n Enfin la littérature dramatique a pris tout d'un coup en ces\nderniers temps un essor inouï, plein de promesses pour l'avenir,\nqui montre quelle sève puissante coule dans les veines de nos\nécrivains. Entre tous s'impose ici le nom de Maurice Maeter­\nlinck, cet écrivain de génie qui se distingue dans tous les genres\nlittéraires, dont les œuvres sont impeccables tant au point de\nvue de la pensée qu'au point de vue de la forme, qui est à la\n"}, {"page_pdf": 381, "texte": "318 DURENDAL\n\n\nfois un profond philosophe, un poète exquis, et le plus per­\nsonnel, le plus original de tous les dramaturges de notre époque.\nEn outre de ses admirables compositions dramatiques, il a\nécrit des livres à la fois philosophiques et poétiques dont se\ndégage un parfum d'art ineffable. Parmi ces livres je citerai\nsurtout : La Vie des Abeilles, qui est sans conteste le plus beau\nchef-d'œuvre de la littérature française contemporaine.\n Un autre aussi doit être cité parmi les premiers, parmi les\nplus grands, parmi ceux qui font le plus d'honneur à nos\nLettres Belges. Non seulement nous l'admirons à cause de son\nprestigieux talent et de son étonnante activité littéraire, mais\nnous l'aimons à cause des services immenses qu'il a rendus à\nnotre littérature, en ne cessant de la prôner et de la défendre en\ntoutes circonstances. Si nous avons une littérature belge et si\ncette littérature est parvenue à s'imposer enfin à l'attention de\nnos compatriotes, à vaincre l'apathie de ceux-ci et leur indiffé­\nrence, à détourner des yeux qui ne regardaient que du côté de\nla France pour les fixer sur nos écrivains dont certains valent\nau moins autant que les plus célèbres hommes de lettres du\npays voisin, on le doit surtout aux efforts d'Edmond Picard\nqui a, d'autre part, glorifié notre pays par des œuvres de hautes\npensées et de grand style et dont les écrits constituent une\nvéritable encyclopédie tant sont variés les sujets qu'il a traités.\n J'aurais encore, Monsieur le Ministre, à vous entretenir des\nœuvres multiples de tant d'autres écrivains qui se sont affirmés\ndans des genres variés avec une envergure peu commune, soit\ndans la critique artistique, soit dans la critique littéraire, soit\ndans des œuvres fantaisistes des plus intéressantes. Et ici me\nviennent tant de noms qu'il me serait impossible de les énu-\nmérer tous. Je cite, au hasard de la mémoire : Arnold Goffin,\nVerlant, Octave Maus, Firmin Van den Bosch, G. de Golesco,\nE. Gilbert, Maurice Dullart, Maubel, Jules Destrée, Sander\nPierron, Dumont-Wilden, Fiérens-Gevaert, etc., etc.\n Nous serions injuste, si nous omettions de signaler aussi à\nvotre attention ces trois femmes de lettres d'un talent si\nséduisant : Marie Closset, Hélène Canivet et surtout Blanche\nRousseau, l'auteur de ce joyau d'art : Nany à la Fenêtre, un\nrecueil de contes d'une poésie pénétrante et d'une beauté\néblouissante.\n Je suis forcément incomplet, Monsieur le Ministre, et je vous\n"}, {"page_pdf": 382, "texte": " LETTRE OUVERTE A M. LE BARON DESCAMPS 310,\n\n\nprie de suppléer à l'insuffisance de ce plaidoyer écrit avec\namour et avec enthousiasme par un des plus fervents admi­\nrateurs de nos lettres belges, en vous renseignant par\nvous-même sur la brillante situation de notre littérature. Lisez\ndonc l'étude remarquable que lui a consacrée récemment, sous\nle titre : Les lettres françaises dans la Belgique d'aujourd'hui, un\ndes nôtres, Eugène Gilbert, qui est lui-même un de nos plus\néminents et plus sagaces critiques littéraires.\n Si, après avoir établi les brillants états de service de nos intel­\nlectuels, j'examine maintenant, Monsieur le Ministre, l'attitude\ndu Gouvernement vis-à-vis d'eux, je dois avouer que jusqu'ici\nelle a été pitoyable.\n En effet, je dois à la vérité de le déclarer, jusque dans ces\nderniers temps, les littérateurs belges étaient en quelque sorte\ninexistants aux yeux de l'Etat. Celui-ci rend des honneurs aux\ntravailleurs de tous les départements de la science, ainsi qu'aux\nartistes tant peintres que sculpteurs. Aux premiers il a ouvert\ndes universités subventionnées par lui, et il a créé, pour les\nplus distingués d'entre eux, une académie. D'autre part, il a\nrendu hommage aux artistes, en fondant également pour eux\nune académie et il les aide constamment dans leurs travaux\npar de larges et généreux subsides qui permettent à leur talent\nde s'épanouir, et d'arriver à la plus belle maturité.\n Quant aux littérateurs, c'est à peine si de temps en temps\nl'un ou l'autre parvenait jadis à décrocher une souscription, la\nplupart du temps fort maigre, à l'un de ses livres. La situation\nvient d'être améliorée par le vote à la Chambre d'un budget\nplus considérable destiné à encourager la littérature.\n Mais par une anomalie étrange et inconcevable qui ne\ns'explique en aucune façon et qui est sans excuse, jusqu'ici les\nlittérateurs sont les seuls ouvriers de la pensée qui n'ont pas\ncette représentation officielle que l'on appelle une académie.\nNous venons de le voir, les savants ont leur académie, les\nartistes ont leur académie, les littérateurs belges d'expression\nfrançaise n'en ont pas. Et cette lacune est d'autant plus mons­\ntrueuse que la littérature flamande a son académie aussi,\nalors qu'elle ne compte dans son sein qu'une infime minorité\n d'écrivains.\n Voici, Monsieur le Ministre, une occasion magnifique\n d'affirmer vos sympathies pour nos lettres et d'inaugurer digne-\n"}, {"page_pdf": 383, "texte": "320 DURENDAL\n\n\nment votre règne ministériel. Donnez donc aux écrivains belges\nd'expression française l'académie qu'ils réclament si instam­\nment presque à l'unanimité, une académie où ils soient maîtres\nchez eux, où ils puissent disposer d'un budget sérieux à distri­\nbuer à ceux d'entre eux qui ne sont pas assez dotés du côté de\nla fortune pour publier leurs livres à leurs frais, où il leur soit\nloisible de couronner les talents véritables en décernant des\nprix aux œuvres les plus méritantes, où ils puissent enfin\ndiscuter tant de questions vitales ayant spécialement rapport\nà notre littérature, à son histoire, à sa diffusion dans le public,\nà son enseignement dans nos collèges.\n Un littérateur n'a pas moins de valeur, me semble-t-il, qu'un\nsavant et qu'un artiste. Il honore son pays autant qu'eux. Il est\naussi digne qu'eux d'être reconnu officiellement. Il a autant de\ndroit qu'eux à des hommages publics. Pourquoi les traiter diffé­\nremment au point même de paraître les ignorer complètement?\nSi les littérateurs attendent de vous la création de l'Académie\ndes Lettres, ce n'est pas, croyez-le bien, par une sotte et puérile\nvanité, comme certains se sont plu à le dire ironiquement et\ninjustement, c'est uniquement parce qu'ils prétendent être\ntraités par le Gouvernement avec autant d'égards que leurs\ncollègues dans les travaux de la pensée et de l'art, les savants,\n les artistes et les littérateurs flamands.\n Monsieur le Ministre, nous avons mis en vous nos espoirs.\nVous êtes le Ministre officiel des Belles-Lettres. Les littéra­\nteurs ont le droit de compter sur vous. Ils attendent de vous\nun patronnat sérieux et efficace qui permette à la littérature belge\nde s'épanouir encore avec plus d'éclat et plus de succès qu'elle\nn'a pu le faire jusqu'ici. En honorant les écrivains vous vous\nhonorerez vous-même et vous rendrez un service signalé à notre\npays dont les littérateurs sont les fils les plus illustres et les\nplus dignes de sympathie.\n HENRY MŒLLER,\n Directeur de Durendal.\n"}, {"page_pdf": 384, "texte": " (Cliché extrait de l'Art flamant et hollandais)\n\nLE MASQUE JAPONAIS\n (ALFRED STEVENS)\n"}, {"page_pdf": 385, "texte": ""}, {"page_pdf": 386, "texte": " Les Expositions\n\n Exposition Isidore Verheyden\n Un peintre grave, regardant la vie fermement, l'exprimant\navec force et santé mais sans joie, tel apparaît Verheyden par\nla sélection d'œuvres rassemblées au Cercle Artistique.\n L e Salon de la L i b r e Esthétique, en [go6, avait réuni une\ntrentaine de sec œuvres qui le montraient sous un autre aspect\n— un seul aspect de son talent (1). Cet hommage, s'il déconcerta\nle public, ne m a n q u a pas son but d'exaltation d'un artiste dans\nles milieux éclairés et parmi ses pairs.\n L'exposition actuelle vise plutôt à une glorification que tout\nle monde puisse ratifier; les organisateurs en ont élagué les\nmorceaux d'atelier pour montrer surtout les pages très réalisées.\nEt encore que quelques-unes des peintures vues à la L i b r e\nEsthétique, il y a un an, reparaissent parmi les autres sur les\ncimaises du Cercle, la physionomie de l'ensemble est nettement\nautre. C'est plus froid, plus officiel, plus correct cette fois, c'est\nle musée après le sans-gêne du logis, un musée un peu solennel\noù l'on ne discute plus, où l'on consent à une admiration\n légèrement distante et respectueuse.\n D'après cet ensemble on supposerait un Verheyden passable­\n ment amer et mélancolique, peu épris de la vie, ne ressentant\n guère de volupté à s'emplir les yeux .de formes et de couleurs.\n Alfred Stevens, dont on peut voir s i m u l t a n é m e n t une série de\n chefs-d'œuvre au Salon des Beaux-Arts, fut très différemment\n visionnaire et exécutant.\n L'interprétation d'Isidore Verheyden est subjective, inté­\n rieure. Elle est ample, massive, parfois un peu morne. Sa\n technique est sobre, sans virtuosité étalée. C'est une technique\n qui ne vise pas à la beauté de la matière, à la saveur du\n\n (1) Voir Durendal, avril 1906, page 229 à 232.\n"}, {"page_pdf": 387, "texte": "322 DURENDAL\n\n\n\n morceau. Rien de fragmentairement précieux, tel un émail ou\n une gemme, dans les toiles groupées au Cercle.\n Les bonnes pages du maître, datées des vingt dernières\n années du XIXe siècle, ne se ressentent pas d'une préoccupation\n des notations impressionnistes. Tandis qu'un A.-J. Heymans,\n un Claus évoluent sans cesse, toujours inquiets, et renouvellent\n la jeunesse de leur art en s'acharnant à surprendre et à fixer\ntoujours mieux le miracle de la lumière vibrante, Verheyden\n marche paisiblement dans la voie qu'il s'est dès l'abord tracée.\n Il acquiert de la facilité, de l'ampleur, du nombre. Il ne se\ntransforme pas.\n Portraitiste, paysagiste, peintre de natures mortes et de\n fleurs, il touche à des genres divers mais le paysage demeure\nsa spécialité. C'est devant la forêt, le verger ou le champ\nqu'il conçoit ses œuvres les plus complètes. Cependant,\nprofesseur puis directeur de l'Académie de Bruxelles, il avait\nl'orgueil de son talent de peintre de figures, et il sut conduire\nà bien des portraits remarquables. Il avait d'instinct une réelle\ngrandeur dans la mise en page, son parti-pris de coloration\natteignait à l'effet par une simplicité étoffée et si le dessin\nd'une tête, la construction d'un corps demeuraient parfois\nsommaires ou hasardeux, l'ensemble révélait une belle venue\ndans une vraie émotion d'art.\n Je ne parle pas des trop nombreux portraits de commande\nbourgeoise dont heureusement il ne se trouve guère d'exem­\nplaires à l'exposition, mais des portraits tels que le Constantin\nMeunier, le Binjé, celui du père de l'artiste, le portrait de jeune\nhomme appartenant aux musées de Bruxelles, œuvres conçues\nen dehors de toute préoccupation accessoire. Leur atmosphère\nassourdie, un peu brumeuse, n'est pas sans rappeler la manière\nde Carrière. Verheyden prête à tous ses modèles un aspect\nrêveur qui déforme parfois leur psychologie. Il exprime inten­\nsément l'âme ingénue et magnanime d'un Constantin Meunier,\nil exagère la mélancolie songeuse d'un Stacquet ou d'un\nFrans Binjé.\n Parmi les paysages, mes prédilections vont aux sites de nature\nplantureuse et drue. Verheyden n'est pas le peintre des ciels,\nencore moins celui des eaux. Il les rend métalliques, matériels,\nil n'en exprime ni la distance, ni la fluidité, ni le mystère. Mais\nil est magistral dans des toiles telles que le Pommier fleuri, la\n"}, {"page_pdf": 388, "texte": " LES EXPOSITIONS 323\n\n\nFaucheuse, avec ses admirables blés roux, compacts et somptueux,\ndans la Dune à Coq-sur-Mer et dans les aspects forestiers dont la\nClairière (Musées de Bruxelles) résume la séduction.\n Le nu intitulé Les Libellules est exceptionnel dans cet\nœuvre sévère et ressenti. Ici c'est de la joie, de la jeunesse, de la\nfraîcheur, une roseurde grande fleur sous l'or des cheveux roux et\nle poudroiement de soleil dans le vert éclatant des frondaisons.\nUn coin de mare aux eaux gluantes, noires et opaques dépare\nd'une fausse note cet ensemble rayonnant.\n Une des œuvres les plus caractéristiques de l'exposition est\ncertes le Goûter dont la gaucherie de mise en page prend un\ncharme naïf et, malgré l'éparpillement de l'intérêt, requis à la\nfois par la somptueuse et claire nature morte, et par le portrait\n de fillette situé au second plan. Toile de tonalité fine, rare, de\n saveur précieuse et très artiste.\n La pieuse fête esthétique réalisée par les enfants d'Isidore\n Verheyden, en fixant lumineusement dans nos mémoires le\n souvenir d'une impressionnante réunion d'ceuvres magistrales,\n renouvelle notre deuil d'avoir perdu prématurément ce peintre\n éminent, enlevé à cinquante-neuf ans, en pleine fécondité, en\n pleine robustesse, et qui n'avait peut-être pas atteint encore\n le zénith de sa carrière consciencieuse.\n PAUL LAMBOTTE.\n\n\n\n Le Salon de la Société des Beaux-Arts\n Les artistes semblaient avoir apporté une certaine discrétion et aussi un\n soin particulier à leurs envois au Salon de cette année ; on eut dit qu'ils\n avaient voulu laisser une large place à l'œuvre de leur éminent et regretté\n confrère Alfred Stevens et ne pas lui paraître trop inférieurs; il y avait là, en\n effet, un redoutable voisinage généralement bien supporté.\n Quelques-uns de nos bons portraitistes s'imposaient à l'attention des\n visiteurs.\n En dépit d'un grand talent, qui s'est affirmé plus brillamment jadis,\n de Lalaing n'a obtenu qu'un succès relatif : ses portraits sont habilement\n peints mais la physionomie de ses modèles et surtout leur psychologie\n ne sont pas suffisamment scrutées; c'est de la peinture décorative, à fleur\n de toile, très superficielle.\n Les figures de Van Holder, Cluysenaar, Swyncop, Motte, Rassenfosse\n étaient autrement caractéristiques, expressifs et d'une écriture bien plus\n esthétique.\n"}, {"page_pdf": 389, "texte": " 324 DURENDAL\n\n\n Il est vrai que de Lalaing, statuaire, rachetait les défauts de de Lalaing\n peintre.\n Mais il y avait mieux encore en fait d'interprétation de la figure humaine\n que les excellents portraits de Van Holder, Cluysenaar et Motte, c'étaient les\n œuvres si consciencieuses, si sagement établies de Léon Frédéric ; quel beau\n peintre et combien complet son talent d'observation et d'interprétation !\n Ses Trois Sœurs et la Leçon de tricot n'ont certes pas l'envergure synthétique\n des Marchands de craie et de l'Age des paysans, mais ce sont également des\n œuvres d'un art probe, sérieux, sans trucs ni ficelles.\n Il y a dans les intérieurs de Courtens, junior, plusieurs rappels évidents\n des qualités de fougue, de solidité, de richesse de coloris qui distinguent\n l'œuvre paternel auquel le Cercle Artistique vient de donner l'hospitalité et que\n les artistes et les amateurs ont si hautement prisé.\n Carpentier et Dierckx trouvent également du charme aux intérieurs\n rustiques que la lumière visite, égaie, colore, rend intéressants plus que les\n somptueux appartements, à moins que ceux-ci ne soient traités par le\n blaireau évocateur de Janssens qui comprend l'âme des choses ou le\n spirituel pinceau de Michel, qui nous semble avoir des affinités avec Stevens.\n Dierckx est plus coloriste que Carpentier dont le dessin est peut-être trop\n arrêté, la palette trop métallique; Dierckx est plus savoureux surtout lorsqu'il\n reste dans la gamme des noirs, des gris, des ocres dorées — dont ses Fileuses\ndu Musée de Bruxelles fournissent un si séduisant spécimen,\n Comme Dierckx, les paysagistes Blieck et Mathieu sont bien flamands et\nleur idéal esthétique — à l'encontre de celui de tant d'autres peintres belges\n— est situé au Nord; ils s'apparentent aux bons paysagistes hollandais avec\nlesquels ils profèrent hardiment leurs affinités de race.\n Même remarque pour le mariniste Baseleer dont la peinture large procède\nd'une palette simple, comme l'est celle de certains marinisles hollandais\ndédaigneux des cuisines raffinées, de la peinture scientifique, des touches\nmicrobiennes et des décompositions optiques.\n Marcette a plus de délicatesse mais moins de vigueur que Baseleer; tout\nau plus pouvait-on lui reprocher une monotonie de sujets qui finira par\nlasser l'attention la plus bienveillante. Cet écueil, Cassiers sait l'éviter\nadroitement et, tout en restant lui-même, il a soin de varier ses sujets et\nmême de modifier sa facture; son évolution se poursuit toujours.\n Mlle Bert Art et Ronner exposaient des accessoires magnifiquement traités\nqui font pardonner tant de pitoyables peintures féminines auxquelles la\ngalanterie confraternelle est parfois trop indulgente.\n Les œuvres sculpturales n'étaient pas nombreuses mais il en était de superbes\ncomme les bustes de Vinçotte, de Lagae, de Rousseau, les gloires de la\nstatuaire belge.\n La Danseuse à l'amphore de Desenfans et le Groupe faunesque inachevé de\nde Lalaing sont aussi des œuvres qui marqueront dans l'histoire de la\nstatuaire belge contemporaine par l'eurythmie de leurs lignes et la souplesse,\nl'élégance, on pourrait dire la vie, de leurs formes.\n Si les bons statuaires belges ne sont pas légion, ils peuvent hardiment se\n"}, {"page_pdf": 390, "texte": " LES EXPOSITIONS 325\n\nmesurer avec leurs confrères de n'importe quel pays : on peut affirmer, sans\nencourir le reproche de chauvinisme, que souvent la comparaison leur est\navantageuse.\n\n\n Exposition Courtens an Cercle Artistique\n Des puissantes pages de nature exposées récemment par le maître\npaysagiste Courtens se dégageait une double impression de joie objective et\nde joie subjective.\n Les bois et les champs interprétés par le plus illustre des peintres de l'Ecole\ntermondoise sont généralement vus sous leurs plus beaux, leurs plus somp­\ntueux aspects; ils sont vivants d'une vie intime à la fois et exubérante; de\ncette nature inanimée, en apparence, se dégage la joie de l'être, du bien-être,\nla joie de vivre.\n Et de ces tableaux larges de conception, de mise en page, d'allures, de\nfaire, ressort cette autre joie, celle de l'habile et enthousiaste ouvrier, content\nde sa belle besogne, la joie de bien peindre.\n Il est, certes, des paysagistes plus distingués que Courtens et son maître\nRosseels — il ne le faut pas oublier — a de plus subtiles harmonies de tons,\nmais nul n'a sa vigueur et sa chaleur de coloris.\n Certes, les petits (combien petits !) confrères jaloux vous parleront de ses\nempâtements grattés, poncés, de ses patines artificielles, qu'importe : le\ncoup de brosse est beau, donné en pleine pâte, en une pâte abondante et\ncolorée — du meilleur et du plus riche coloris flamand.\n Nous n'examinerons point par le menu cette nombreuse exposition qui nous\nmontra le maître, que d'aucuns croyaient au déclin et qui fut un instant\néclipsé par les chefs de l'impressionnisme, en l'intégrale possession de ses\nmoyens, en pleine verdeur : à peindre les puissantes frondaisons ou la lande\ndénudée, la plaine neigeuse ou les champs fleuris, la solitude ou le site animé\nd'animaux (rentrée des moutons), Courtens apporte la même fougue, la même\nvigueur, la même puissance de couleur.\n Je n'ignore pas que l'on me reproche d'êlre un peu « national » dans mes pré­\nférences, mais il en est d'autres qui, au sortir de certains salonnets d'esthétique\navancée et exotique, demandent qu'on les ramène... aux galères flamandes.\n Et quand les Flamands s'appellent Verheyden, Courtens !\n A. D.\n\n Les Ecoles Saint-Luc (I)\n Il ne se trouva jamais personne pour contester la haute valeur esthétique\ndes initiatives et des réalisations des écoles Saint-Luc dans le domaine de\nl'architecture et des arts industriels; mais de sincères admirateurs du néo­\ngothique ne furent point sans appréhender une retentissante faillite sur le\nterrain de la peinture et de la sculpture... Et ces craintes se justifiaient : les\n\n (1) A propos de l'exposition de l'école Saint-Luc à Gand.\n"}, {"page_pdf": 391, "texte": "326 DURENDAL\n\n\ncauchemars picturaux qui déshonorent par endroits l'admirable basilique de\nMaredsous, et dans tant d'églises, si intelligemment restaurées en leur harmo­\nnieuses lignes primitives, le défilé patibulaire, le long des colonnes, d'une\nhagiographie de cour de miracles, taillée dans le bois ou le marbre, en\npanique des a n a t o m i e s ; enfin, l'atmosphère pieuse des temples infestée\ndu bleu de lessive et du rouge tomate de vitraux dédaigneux de toutes\nnuances !\n Il se commit ainsi, au nom d'un soi-disant Art Chrétien, quelques crimes et\nmaintes bêtises; et ceux qui protestèrent firent bien — car ils défendirent à\nla fois la beauté et le bon goût.\n L e s peintres et les sculpteurs néo gothiques (je parle des artistes et non\ndes boutiquiers) commirent cette erreur de considérer la sculpture et la pein­\nture d a n s une subalternisation vraiment trop tributaire de l'architecture ! On\nleur clama tant et si fort que l'architecture était le seul, le vrai et le grand arl,\nen la dépendance duquel les autres arts devaient se contenter de vivre et\nd'évoluer! E t lorsque ainsi il s'agissait d'orner de fresques et de peupler de\nstatues quelque m o n u m e n t roman ou gothique, ces peintres et ces sculpteurs\ncrurent devoir à leurs principes de regresser servilement à l'imitation des\n modèles « d'alors ». E t ce que les anciens œuvrèrent par naïveté, ils le\n copièrent — combien maladroitement — par rouerie ! Ce fut u n e crise\n semblable à la crise du vers libre en littérature, et l'on vit beaucoup de jeunes\n gens, incapables de mettre sur pied un alexandrin, se ruer dans la facile\n débauche des assonnances. N o u s c o n n û m e s de même les cacographes du\n ciseau et du pinceau !\n H e u r e u s e m e n t , une salutaire réaction s'est faite; à y bien penser, elle était\n inévitable; les écoles S a i n t - L u c avaient, en matière d'architecture et d'art\n industriel, fourni trop de preuves de sens esthétique sûr et élevé, pour que\n de leur milieu ne vinsent point aussi des sculpteurs et des peintres qui sachent\n assouplir la tradition aux exigences d'une réelle personnalité. Il était à pré­\n sumer que ce jour-là le règne des « magots » aurait pris fin — et il semble que\n ce jour soit arrivé.\n Sans doute, à l'exposition, actuellement ouverte, de l'école S a i n t - L u c , à\n Gand, il y a encore, de ci de-là, d a n s les coins, quelques déconcertantes pos­\n t u r e s . . . Mais cela s'oublie et se p a r d o n n e en présence de maintes œuvres\n dont irradient à la fois tant de beauté et tant de ferveur! Q u a n d je vois les\n statues d'un De Beule — et particulièrement ces superbes stations d'un\n chemin de la croix où le Christ, dans son n i m b e de douleur, apparaît néan­\n moins comme « le plus beau des enfants des h o m m e s » — et que je considère\n les peintures d'un F r a n s Coppejans, encore que d e coloris u n peu criard, ou\n les gracieuses et délicates miniatures d'un De T r a c y , ou m ê m e les spirituels\n croquis monastiques d'un H e n r i Coppejans, j'ai le sentiment consolant que\n décidément l'école Saint-Luc est sortie de l'exception qui singularise pour\n entrer d a n s la règle vivifiante du grand art. E t ce sentiment devient une con­\n viction à la vue des vitraux d u peintre verrier Gustave L a d o n . Voilà vrai­\n ment u n maître. Magnificence de la couleur, harmonisation des nuances,\n flexibilité du dessin, impeccabilité de la technique, tout concorde à faire, des\n"}, {"page_pdf": 392, "texte": " LES EXPOSITIONS 327\n\n\ntravaux de Ladon, un exaltant hosannah, où la religion et la beauté sont égale­\nment glorifiées ? Petites églises de village qui serez honorées de ces\nvitraux-là, sachez que vous recélerez la plus glorieuse revanche de l'Ecole\nSaint-Luc (1)! FIRMIN VAN DEN BOSCH.\n\n\n\n Exposition Edgar Van Bavegem\n L'an dernier, un jeune peintre termondois, élève de Courtens, M. Edgar\nVan Bavegem, faisait, en Allemagne, un voyage d'études et, à cette occasion,\n exposait dans plusieurs grandes villes quelques-unes de ses toiles.\n Bien vite, il força l'admiration de la critique — chauvine — d'outre-Rhin,\n et la Kölnische Zeituttg, entre autres, saluait, dans ce jeune peintre, une des\n gloires futures de l'art flamand. Les œuvres qu'il vient d'exposer à la\n salle de la Métropole, à Anvers, attestent, en effet, un art souple et puissant.\n Avec une rare subtilité, les yeux de l'artiste analysent les effets les plus\n fugaces, les plus insaisissables dégradations de la lumière — comme dans\n son Viatique — et de la couleur — comme dans ses Femmes pieuses. D'un pin­\n ceau à la fois vigoureux et délicat, il excelle à exprimer la pénétrante et grave\n mélancolie des vieilles fermes, l'austère poésie des petites églises vétustes, le\n suave recueillement des cloîtres.\n La peinture de Van Bavegem frappe par l'extraordinaire abondance de\nforce dans le coloris et aussi par une très exacte perception de la lumière.\nVoici en quels termes Edmond Joly caractérisait récemment l'œuvre du\npeintre — il serait téméraire de chercher à dire mieux :\n « Bien que très jeune encore, il donne aussitôt la sensation d'un talent\npleinement personnel. Il possède une vision et un métier à lui; ses œuvres\ndéjà sont des œuvres d'art exprimant un aspect du sol, une vision de notre\npays qu'on n'avait point dite avant lui.\n » Comme M. Delaunois devint le maître admirable de nos églises sombres,\nM. Van Bavegem dira leur clarté blanche. Hâtons-nous de jouir de ces aspects\nd'église où la chaux, séculairement accumulée aux voûtes et aux murailles,\ndonne un poudroiement clair, une pulvérulence blanche aussi émouvante que\nla splendide pulvérulence de nuit, gloire impérissable des Delaunois... Et\ncette clarté, l'artiste est allé la chercher non seulement dans les églises, mais\ndans les chaumières, comme celle où l'Orpheline oppose des bleus si larges\net si nuancés aux teintes vermeilles du badigeon. Comme il y a une âme, une\nlangue, des mœurs, il y a aussi des couleurs flamandes.\n » Elles sont vives et tendres, pures et fortes, sonores et délicates comme\nl'âme qu'elles manifestent aux yeux. Le peintre appartient à cette jeune\nécole de Termonde, qui semble vouloir nous apporter une note nouvelle par\nplus de sincérité délicate : il en réalise déjà pleinement le désir. »\n AD. RÉVOIRE.\n\n (1) J'ajouterai que pour ce qui regarde l'architecture, les arts industriels, le mobilier,\nl'exposition de Gand montre que l'école Saint-Luc maintient son renom mérité, et je\nm'en voudrais de ne point accorder une mention spéciale à l'originale création des\n« bijoux gothiques », ciselés par M. Bourdon.\n"}, {"page_pdf": 393, "texte": " Chronique Musicale\n\n Concert du Deutsches Gesangverein de Bruxelles\n \" La Création \" de H a y d n\n\n Aidé par la Liedertafel d'Anvers, le Deutsches Gesangvcrein de Bruxelles a\norganisé, avec le concours de solistes venus d'Allemagne, et d'un orchestre\nfort bien dirigé par M. Félix Welcker, u n e audition de La Création (Die\nSchöpfang) de H a y d n , que l'on n'avait plus entendue depuis de longues années\nà Bruxelles.\n L'entreprise ne manquait pas de difficultés pour u n e société d'amateurs.\n Mais l'esprit sérieux et scrupuleux qui règne chez les Allemands q u a n d il\ns'agit de musique, et leur culte pour les grandes œ u v r e s que leur race a\nproduites, leur d o n n e u n e confiance et u n e foi qui se trahissent par l'amour-\npropre et le soin qu'ils mettent à exécuter ce qu'ils ont décidé d'exécuter.\nAussi les chœurs des deux sociétés réunies, dont le rôle était d'une importance\ncapitale dans l'oratorio de H a y d n , se sont-ils montrés tout à fait à la hauteur\n de la situation, tant en ce qui concerne le sentiment des nuances, qu'en ce\n qui a trait à la correction technique et au fini du détail.\n Les solistes ont chanté leurs rôles respectifs avec beaucoup de conscience et\n d'une manière fort intelligente, particulièrement la basse, M. Fenten (du\n théâtre de Mannheim), dont l'organe puissant et grave a fait merveille dans\n les rôles de Raphaël et d'Adam. M l l e Kaufmann (de Berlin), dont la manière\n de chanter, simple et dépourvue d'affectation, est si conforme à ce qui doit\n être, fut excellente, en Gabriel et en E v e . L e rôle d'Uriel qui avait été\n confié à M. Deckers (du théâtre d'Elberfeld) trouva en ce dernier u n inter­\n prète moins bon que les deux autres, mais néanmoins fort sérieux et ne\n faisant aucun tort à l'ensemble, qui fut vraiment digne de l'œuvre.\n Quant à celle-ci, elle nous a paru plus ou moins désillusionnante, si l'on\n se place au point de vue de la g r a n d e u r du sujet. H a y d n a dit lui-même que\n « jamais il n'avait été si pieux qu'en composant la Création et qu'il s'agenouil­\n lait chaque jour et priait Dieu de lui donner la force nécessaire pour\n accomplir son œuvre ». Peut-être ces paroles sont-elles l'indice d'une faiblesse,\n dont l'auteur de la Création avait conscience. Aussi a-t-on nettement le senti­\n ment qu'il a dû forcer son génie pour le mettre au diapason du sujet formi­\n dable qu'il avait à traiter. Hâtons-nous d'ajouter qu'il en a fait quelque chose\n"}, {"page_pdf": 394, "texte": " CHRONIQUE MUSICALE 329\n\n\nde charmant, une suite de miniatures gracieuses, un étalage de petits\nobjets précieux, devant lesquels une foule élégante exhale son admiration\ndans un style choral trop conventionnel pour être mystique, mais trop aima­\nblement harmonieux pour ne pas exciter la sympathie... A défaut d'être\ngrandiose, la Création aurait pu être grandiloquente ou mesquine : elle n'est\nni l'un ni l'autre. La naïve conviction du père Haydn a donc été récom­\npensée, car elle lui a permis de faire une œuvre qui, tout en n'atteignant pas\nson but, n'en reste pas moins un monument d'originalité et de charme.\n C H . V.\n\n\n\n\n La Neuvième Symphonie aux Concerts Ysaye\n L'audition de la Neuvième Symphonie avec le concours de la Société chorale\nde Dison a couronné dignement la très belle série de concerts entendus cette\nannée aux Ysaye. En raison de ses multiples et redoutables difficultés d'exé­\ncution exigeant des éléments interprétatifs de choix exquis, la Neuvième Sym­\nphonie ne figure jamais aux programmes de nos concerts, sinon au Conser­\nvatoire, dont l'accès n'est permis qu'à un nombre fort restreint de privilégiés.\nC'est dire qu'à Bruxelles cette œuvre immense, un des sommets de l'art beet-\nhovénien, est ignorée du grand public. L'initiative d'Ysaye est donc ici une\nde ces belles et généreuses idées d'apostolat artistique dont il est coutumier.\nL'interprétation de la Neuvième a été très noble et fervente, particulièrement\nsoucieuse du détail expressif, sans présenter cependant l'envergure puissante\nde l'interprétation du Conservatoire en décembre 1905. Le Scherzo et le Finale,\nse dressant comme un glorieux soleil, sont les parties de l'œuvre qui ont le\nplus victorieusement rayonné.\n Le concert débutait par l'ouverture d'Egmont, majestueusement exposée.\n Mark Hambourg, un des pianistes favoris d'Ysaye, a joué le concerto pour\npiano en ut mineur de Beethoven. Cet artiste est en notable progrès. Son style\ns'est affermi, a acquis plus de gravité et d'ampleur. Dans son interprétation\n du concerto, les mérites de vigueur et d'éclat se sont alliés de façon très heu­\n reuse aux qualités de charme et de distinction.\n G. DE G.\n\n\n Le Concert Brahy\n Il semble que, d'une manière générale, l'on se soit montré très satisfait\n de ce concert: Et c'est à juste titre, car M. Brahy a fait preuve de belles\n qualités de chef d'orchestre, qu'il a appliquées à l'exécution d'un programme\n fort bien composé.\n Si l'on peut reprocher au capellmeister des concerts d'Angers et de Gand,\n des attitudes un peu mécaniques qui gênent la vue des auditeurs, d'autre part,\n il faut reconnaître que ce « pantinisme » ne nuit en aucune manière à ses\n"}, {"page_pdf": 395, "texte": "330 DURENDAL\n\n\ninterprétations, qu'il est au contraire u n e forme d'énergie et de décision, et\nque le jour où il s'atténuera au point de ne plus être comique, il deviendra,\nde défaut qu'il est actuellement, u n e précieuse qualité.\n E n dehors de ce côté d'énergie et de décision, M. Brahy se signale par le\nsouci extrême de la beauté du détail, par le soin minutieux avec lequel il met\nau point les endroits les plus caractéristiques d'une œuvre, et par la préoc­\ncupation qu'il a, de rendre avec tout le pittoresque ou tout le charme voulus,\nles passages dans lesquels le compositeur a mis u n e intention spéciale de\ncoloris ou d'expression. C'est ainsi que dans l'Ouverture d'Euryanthe, il a donné\nun relief singulièrement prenant à l'intermède qui développe le thème de la\n « Vision ». D a n s la Siegfried-Idyll, qui consiste précisément en une mosaïque\nde détails tendres et pittoresques n'excluant nullement l'esprit de synthèse\nlyrique, il est parvenu à rendre à la perfection, le sentiment d'ineffable\n effusion qui se dégage du suave poème familial de W a g n e r .\n N o u s aimons moins son interprétation de la Cinquième symphonie de\n Beethoven, spécialement d a n s les passages conçus en u n style d'allégresse\n triomphale : tels le finale, dans lequel le jeune chef d'orchestre nous a paru\n manquer à la fois de précision, de légèreté et de solidité. P a r contre, la vie\n et l'animation qu'il d o n n e à la Bacchanale de T a n n h ä u s e r et à YOuverture du\n Carnaval romain de Berlioz — d'une instrumentation si admirablement équili­\n brée, et d'un coloris si chatoyant — manifestent de sa part u n e compréhen­\n sion parfaite de ces deux morceaux symphoniques.\n M m e Kleeberg-Samuel s'est montrée interprète idéale de S c h u m a n n dans\n le Concerto pour piano et orchestre du maître de Zwickau. Elle a rendu\n l'ensemble et le détail de cette œuvre entièrement belle — bien qu'elle porte\n le nom devenu odieux de concerto — avec u n e sensibilité raffinée, guidée par\n une rare intelligence artistique, qui arrive à retrouver en quelque sorte l'âme\n p u r e , subtile et fémininement tendre de l'auteur du Paradis et la Péri.\n\n\n\n\n Les Séances de Sonates de MM. Dern et Lauweryns\n MM. Deru et L a u w e r y n s , achevant, pour cette année (1), leur œuvre de\npropagande en faveur de p u r e beaulé musicale, ont d o n n é deux dernières\nséances de sonates pour violon et piano, aux programmes desquels se trou­\nvaient les noms de S c h u m a n n , B r a h m s , Grieg, C. Franck, G. Lekeu et\nRichard Strauss.\n N ' a y a n t pu assister qu'à la seconde de ces deux séances, nous nous en\ntiendrons à faire l'éloge de la manière dont les deux jeunes et vaillants artistes\nont exécuté les sonates de F r a n c k , de Lekeu et de M. Strauss.\n La sonate de M. Strauss (en mi bémol) est une œuvre de jeunesse pleine\nde feu, d'enthousiasme et de romantisme. On y discerne diverses influences\nparmi lesquelles celle de S c h u m a n n et celle de Chopin semblent prédo-\n\n\n (1) Espérons qu'ils recommenceront l'an prochain.\n"}, {"page_pdf": 396, "texte": " CHRONIQUE MUSICALE 331\n\n\nminer : cette dernière apparaît plus particulièrement d a n s l'Andante cantabile,\nauquel elle confère une atmosphère de berceuse alanguie et tendre, inter­\nrompue par des épisodes lyrico-dramatiques qui en neutralisent plus ou\nmoins le côté fade. N o u s préférons à cet andante les mouvements vifs par\nlesquels débute et se termine la sonate : ici, le riche tempérament de\nM. Strauss se montre avec plus d'originalité : la vigueur des rythmes et la\nspontanéité du développement thématique d o n n e n t à ces deux mouvements\nun caractère héroïque d'une c h a r m a n t e juvénilité.\n Les sonates de F r a n c k et de Lekeu sont trop connues pour que nous\ndisions l'admiration profonde que nous avons p o u r elles. Chefs-d'œuvre\nassurés de l'éternité, elles reçurent, de la part de M M . Deru et L a u w e r y n s ,\nune interprétation vraiment digne d'elles, et dont d'infimes critiques de détail\nne pourraient guère d i m i n u e r la valeur.\n CH. V.\n"}, {"page_pdf": 397, "texte": " Lettre de Paris\n LESSalons s'ouvrent ! Q u e d'huile ! que d'huile ! Des tableaux\n partout, c'est ça qui d o n n e une crâne idée de la prospérité\n des matières colorantes, mais, tout de m ê m e , saint Apollon,\n ce qu'il doit y avoir en cette b o n n e ville des p a n n e a u x à\n garnir !\n Au fait, ces tableaux, qui donc les achète? J'ai beau\n fouiller en la gibecière de ma mémoire, point ne me\n souviens-je que ce soit moi qui aie acquis le Dernier jour de\n Babylone du démesuré Rochegrosse ni le Triomphe de la\nRépublique de l'hypergioupant Dalou. E t pas davantage ne me remémore-je le\nnom de quelque ami qui, d a n s un enthousiasme efficace, serait sorti d'un des\nSalons avec sous le bras une toile incontinent acquise. Les galeries d'opulents\nmécènes par où le hasard vous fait passer ne vous montrent que des valeurs de\ntout repos provenant de portefeuilles XVIe siècle italien ou XVIIIe siècle français,\nou tout au plus quelques types d'émission récente sur quoi la spéculation se\nporte, parce que les marchands de tableaux en ont acquis u n stock qu'il\ns'agit de classer, mais a u c u n e de ces œuvres toutes fraîches que le snobisme\nn'a pas encore adoptées. Alors, si ce n e sont pas les opulents mécènes qui\nles accueillent, où vont-elles les pauvres toiles desséchées, de leur cimaise\narrachées ?\n Les nobles machines à vaste envergure, surtout, car pour les petits tableau­\ntins l'attendrissement serait excessif, il est des entresols qui guettent leur\naubaine. Aux minuscules même on fait un sort, avec quatre larges corniches\nde bois au fond desquelles la planchette vernie au j u s de réglisse dort comme\nun lac sombre dans une coupe de montagnes. Mais les énormes toiles peu­\nplées d'allégories et de perspectives de colonnades, qui, d'autre part, se les\napplique q u a n d elles ne sont pas commandées d'avance pour tel pan de mur\ndans tel hall de fêtes? P e n d a n t longtemps on se murmurait de l'un à l'autre :\nVastes sont les salles dans les mairies d'arrondissement! Et, sans doute, dans\nces repaires de l'état civil, les plafonds ne sont pas à 2m90 au-dessus du niveau\ndes tapis comme dans nos appartements bourgeois, mais tout de même, il n'y\na que vingt arrondissements, et vingt salles de mariages p r o p r e s à des com­\npositions idylliques, avec vingt salles de justices de paix idoines à des allégo­\nries répressives ou conciliatrices, alors que chaque année voit bien se barioler\nplusieurs douzaines de pompiera gigantea.\n Et puis, ces lieux à hauts plafonds sont devenus conscients de leur emi­\nnente superficie murale. Le temps n'est plus où l'on suspendait à la résignée\n"}, {"page_pdf": 398, "texte": " LETTRE DE PARIS 333\n\nparoi, tels des portraits de présidents en cours, d'indifférentes compositions\nhasardées à la courte paille. Ce sont des œuvres à chiffre exact de décimètres\ncarrés qu'on demande, si obligatoire est-il de remplir l'espace intermouluraire\nqui se carre ou s'ovalise au-dessous des corniches. Entrez dans un café, dans\nun grill-room, dans une bourse de commerce, plus de clous amovibles, plus\nde tableaux déplaçables, tous les chefs-d'œuvre y sont immeubles par desti­\nnation. L'antique architecture, mère des arts, a rétabli son autorité sur ces\nenfants trop longtemps rebelles qu'étaient la sculpture et la peinture, elle a\nremis l'une en ses niches et l'autre en ses cartouches, et, comme aux\ntemps des Parthénons et des Cathédrales, l'ordre règne dans la Varsovie des\nrapins.\n Les pâles bourgeois obéissent eux-mêmes à ces souffles nouveaux. L'In­\nconscient, forme de la Divinité, règne dans leurs âmes. A un grave person­\nnage qui me confiait naguère son intention d'acheter un tableau, je deman­\ndais naïvement : « Un Séon? un Osbert? » Et cette boutonnière à rosette me\nrépondit : « Un 65 sur 40, cadre compris. » Mon sourire eut tort, et ce géo­\nmétrique amateur d'occasion était plus près de Phidias que les professionnels\nde la collectionomanie picturale. Une paroi de tant sur tant exige un\ntableau de moins tant sur moins tant. Mais comme il nous reste des progrès\nà faire en cette direction, et combien peu de gens se doutent encore du non\nsens esthétique que constitue la galerie du particulier ou le musée de la\ncommune!\n Et les malheureux sculpteurs, que font-ils de tous leurs bonshommes que\nchaque Salon voit gesticuler sur des piédestaux en quinconces ? Encore le\npeintre peut-il gratter sa toile et faire surgir une Bellone où, l'avant-veille,\nse campait un Mars ; il en est qui poussent la précaution jusqu'à s'inspirer des\nsujets à quatre feuilles comme le trèfle bonaugural, de vastes allégories où\ndes déesses jouent aux quatre coins autour d'un centre vide ; on peut couper\nla toile et la recouper, ça fait autant de sujets isolés. Mais les sculpteurs n'ont\npas de ces subtiles ressources. Alors où hivernent ces armées de sans-\nchemise que nous voyons passer chaque I er mai en conseil de revision\nacadémique ? que deviennent ces torses musculeux d'athlètes ? où s'alan-\nguissent ces croupes voluptueuses de nymphes ? Dieu ! si un jour ces\nGalathées s'animaient subitement, et tombaient à bras de marbre raccourcis\nsur les égoïstes promeneurs à qui ne vient jamais l'idée de les acquérir pour\nen orner leurs jardinets de villa banlieusarde ! On ne pense pas assez à ces\nrevanches possibles de ce que nous croyons être la matière inerte : « Un\nstatuaire était si beau — qu'un bloc de marbre en fit l'emplette... » Et ce fut\nau tour du premier de trembler devant le second !\n Dans une société bien faite — ah I quand donc les socialistes, les vrais,\nmettront-ils la main sur le grand régulateur central ? — le problème de\nl'harmonisation des intérêts de la production et de la consommation esthé­\ntique sera élégamment solutionné. De subtiles statistiques élucideront le\nnombre des paysages, des tableaux de genre, et des groupes monumentaux\ndont auront besoin chaque année les bons sociocoles, et comme le rôle d'un\nétat digne de ce nom est de provoquer quand ils sont louables et salutaires,\n"}, {"page_pdf": 399, "texte": "334 DURENDAL\n\n\nles besoins trop longs à se faire sentir, il y aura des procédés irrésistibles\npour déconstiper les obstructions artistico-pécuniaires. On sera taxé, suivant\nses indices de fortune, à un nombre judicieux d'achats salonniers, et suivant\nla hauteur du plafond de son logement, à l'acquisition des statues à dimen­\nsions proportionnelles. Toute cage d'escalier aura sa déesse, et tout garage\nd'autos son groupe allégorique.\n La sollicitude des pouvoirs publics pourra et devra même s'étendre jusqu'à\nfaciliter aux contribuables le choix toujours un peu embarrassant de ces\nœuvres d'art. On les leur imposera. Car il faut que tout soit en harmonie,\nnon seulement les intérêts des hommes d'art mais encore les préférences des\nhommes d'état, avec les obéissances des hommes de taille. Ce sera un moyen\ndélicat d'agir sur les âmes et de les pousser vers cet idéal de « consentiment »\nunanime que le suffrage universel réalise, paraît-il, si bien déjà. Tous les\nmonarchistes devront acheter un buste de Grévy ou de Floquet de façon à\ns'emplir les yeux chaque jour de la beauté sympathique de ces grandes intelli­\ngences. Tous les curés seront taxés à un tableau représentant le procès de\nGalilée ou l'élection de la papesse Jeanne. Tous les gens du monde recevront\nun portrait de loqueteux ou de vieille en haillons qu'ils devront obligatoi­\nrement placer au lieu le plus apparent de leur salon. Tous les patrons, un\népisode de grève ; tous les officiers, une scène de commune ou de\n terrorisme; tous les gens tièdes en politique, une apothéose de la Représen­\n tation nationale.\n Oui, c'est là l'avenir dont nous n'avons eu jusqu'ici que de faibles essais\n précurseurs. Proudhon a proposé, un jour, de composer le jury des Salons\n uniquement de moralistes et de sociologues, ce qui serait parfait, surtout si le\n Parlement était recruté non moins uniquement parmi les peintres et les sculp­\n teurs. Et Tolstoï s'est posé, dans le même esprit, la question : Qu'est-ce que\n l'art, enfin, abstraction faite de cette idée de beauté qui complique tout? Mais\n Péladan, qui se scandalisa si fort de cette phrase, justement, n'avait-il pas\n écarté de son Salon de la Rose-Croix tous les tableaux d'histoire moderne, à\n l'exception des guerres vendéennes ? Sans doute l'exception était implici­\n tement réduite aux épisodes donnant le beau rôle aux chouans, et voilà du\n coup que le jury du Salon de la Rose-Croix lui-même aurait dû être composé\n de gens justifiant leur « haute théologie et solide morale». Alors, pourquoi\n ne pas aller franchement jusqu'au bout, et ne pas décréter : Les tableaux ne\n seront acceptés aux Salons, acquis pour les musées, ou admis à être achetés\n par les particuliers que quand ils auront obtenu l'exequatur des inquisiteurs\n de la foi politicienne, orthodoxie de l'exercice courant ?\n Il est vrai que certains prétendent que nous en sommes déjà là.\n\n HENRI MAZEL.\n\n\n *\n"}, {"page_pdf": 400, "texte": " LES LIVRES\n\nLITTÉRATURE :\nQ u e l q u e s é t a p e s , par le Comte D'ARSCHOT. — (Bruxelles, Lacomblez.)\n C'est une physionomie bien à part et bien captivante, dans notre littérature,\nque celle de M. d'Arschot. Son art, exquis de pureté et de probité, s'est déjà\naffirmé dans un volume de poésies : Le Reflet des heures, et dans un recueil de\nnouvelles : Les sourires perdus. L'auteur nous y dévoilait un peu de son âme...\n Aujourd'hui, c'est à travers le monde qu'il nous promène, au gré des étapes\nde sa vie errante. Mais tous ces paysages divers, qu'ils soient tragiques,\nvoluptueux ou indifférents, nous apparaissent bien moins dans leur réalité\nobjective qu'à travers l'impression dont ils provoquèrent l'éveil en une âme\nsensitive pour laquelle le monde intérieur existe encore plus que l'autre.\n Qu'il nous entraîne avec lui aux rives d'Angleterre, en face de la « mer Grise\ndont les flots retombés se confondent à l'horizon avec le ciel découragé »,\nqu'il nous dise les lacs fascinateurs « au fond desquels veillent des âmes de\nfemmes », qu'il nous conduise aux terrasses voluptueuses de l'Achilléion, aux\n monastères roumains, aux canaux de Venise, au cimetière d'Eyoub, aux\nîles des Princes, aux plaines de la grande Russie, c'est lui-même que nous\n retrouvons partout avec sa philosophie désenchantée et mélancolique un peu,\n mais toujours sans amertume.\n « Dans toute admiration pour un paysage, écrit-il, il y a un peu d'amour\n comme dans toute admiration pour une femme. Il n'est d'exception à cette\n règle que pour ceux où s'encadrèrent nos premières années et que nous\n aimons jusqu'à nos derniers jours parce qu'ils ont, eux, un caractère familial.\n Les autres, il arrive qu'ils nous déçoivent à un retour, ainsi qu'une maîtresse\n qu'on ne retrouve plus aussi belle, ou qui, en une fois, s'est trop montrée\n tout entière. Le charme des femmes est d'avoir en réserve, pour l'homme qui\n les aime, une qualité et parfois même un défaut à faire connaître et resté\n insoupçonné. »\n Quelques pages, d'une vérité parfaite et profonde, Pays natal, justifient\n cette exception que prévoyait l'auteur pour les paysages où l'on a vécu lors­\n qu'on était enfant. Il y revient avec la surprise émue de voir combien tout ce\n qu'il y retrouve s'adapte exactement à l'image qu'en concevait son souvenir.\n Rien n'est changé là-bas...\n Mais j'ai changé moi-même.\n Il revoit la maison, le parc, les sentiers où il lui semble reconnaître la trace\n de ses pas d'enfant, les coins où, grandi, il venait lire ou songer, vaguement,\n à des choses à naître.\n"}, {"page_pdf": 401, "texte": "336 DURENDAL\n\n\n Dans La Gardienne, un de ses chefs-d'œuvre, H e n r i de Régnier a mis en\nscène le soldat glorieux et blessé qui vient chercher la paix définitive au\nmanoir où vécut son enfance. E n rentrant a u manoir, il rentre dans son âme\nde jadis, qu'il a méconnue longtemps, mais qui, indulgente, l'accueille et le\nconsole :\n Comme à l'heure où jadis daDS le jardin en fleurs\n Ton âme tressaillit aux gloires devinées,\n J'ai le même conseil et les mêmes pâleurs\n Qu'alors que j'implorais tes fausses destinées.\n Je suis la même encore, si ton âme est la même\n Que celle que l'Espoir aventurait au pli\n De sa bannière haute et je reste l'emblème\n Du passé qui persiste à travers ton oubli.\n Viens, je l'ouvre la porte, et si ton âme est vieille\n De tant de soirs perdus à ton âpre folie,\n Ne reproche qu'à toi le peu qu'à notre treille\n Vendangeront ta faute et ta mélancolie.\n Que mon silence enfin soit ma seule réponse !\n Si ma table de hêtre est frugale en festin,\n Ma demeure s'accorde à celui qui renonce\n Et qui remet ses mains aux mains de son Destin.\n\n C'est en u n e ombre plus indistincte et comme plus lointaine que l'auteur du\nPays natal s'apparaît à lui-même dans le décor de ses jeunes a n s . Le maître de\nla Gardienne y trouve le terme de son voyage. P o u r M. d'Arschot, ce n'est\nqu'une étape — et qu'un épisode é m u sur la route de la vie n o m a d e .\n E t déjà sa fantaisie erre sons des cieux nouveaux, p a r m i des paysages aux­\nquels son âme s'intéresse plus encore que son regard.\n R i e n ne dit mieux cette vision personnelle et réflexe que ce coin d'un pays\n« où plus que n'importe ailleurs la poésie de la terre se dérobe d'abord ».\n « Sur le sol russe, il n'est peut-être pas u n coin de c a m p a g n e qui ne soit\ntroublant autant qu'une question sociale... C'est à l'heure du soir, la plaine\nsans bornes et toute blanche; en noir se dessinent seulement quelques sapins,\nquelques arbres glacés pour de longs mois, morts, semble-t-il, comme tout\nl'est autour d'eux; l'horizon se perd dans la b r u m e . U n mince filet de fumée\n monte au-dessus de deux ou trois petites maisons de bois, où des lumières\ns'allument. L a neige et le silence sont d'un autre m o n d e . E t dans ce blanc\nqui paralyse la vie, d a n s ce silence qui l'effraie, d a n s ce froid qui la torture,\nvivent des êtres. U n peu de chaleur et u n peu de clarté les réunissent.\n » T a b l e a u qu'il faut voir pour le bien comprendre. U n e pitié vous étreint,\nqui est profonde au point d'être intolérable; c'est poignant, angoissant et\ndouloureux, et l'on se surprend à aimer cette terre, parce qu'en souffrant, elle\nsait vous faire souffrir avec elle... »\n Noterai-je encore le charme qui s'attache aux pages d ' u n e esthétique si\njuste et d'un style si délicat consacrées par M. d'Arschot aux vitraux et aux\nvieilles églises. « Qu'il en est de vieilles églises! — presque autant que de\nvieilles gens! — dans nos p a y s ; dans ceux du N o r d , enveloppés d'une\n"}, {"page_pdf": 402, "texte": " LES LIVRES 337\n\nlumière mélancolique ou d'un crépuscule sans fin; dans le Midi, où le soleil\nest si ardent qu'il semble couvrir de plaques d'or la misère des hommes et des\nchoses; de vieilles, de très vieilles églises lézardées, vidées, abandonnées,tout\nau sommet de montagnes sans verdure, à mi-côte, p e r d u e s dans le désordre\ndes maisons des villages, dans les plaines émergeant de l'océan des blés,\nà l'ombre des grands arbres, n u e s ou toutes drapées de lierre. Autour d'elles,\nles noms s'effacent sur les tombes, les oiseaux nichent d a n s les tours, les\npierres se descellent, le vent entre par les fenêtres brisées et, devant le portail\nà jamais refermé, les enfants ne jouent plus. E t cependant, m ê m e telles, ou,\ncomme d a n s un dernier effort, encore ouvertes p o u r les prières, jamais les\nvieilles églises ne sont tristes; elles font songer aux aïeules tremblantes, dou­\n loureuses et penchées sur la mort, mais qui ont toujours u n sourire et gardent\n quelque chose qui parle, à ceux qui les regardent, du temps où elles étaient\n belles. Elles sont bonnes, les vieilles églises, elles sont douces et accueil­\n lantes. »\n T o u t le livre dégage cette poésie discrète, cette philosophie intimiste. E t\n c'est à regret qu'on s'en sépare, en arrivant trop vite au dernier feuillet... E t\n c'est avec le vœu que ce bel écrivain ne s'arrête point dans l'épanouissement\n d'une œuvre qui doit grandir à la mesure de ses d o n s .\n H . C. W .\n\nPartage de midi, p a r P A U L CLAUDEL. — (Paris, Bibliothèque de\n l'Occident.)\n Les héros de ce drame dont les paroles, puissantes toujours, parfois\ntriviales, parfois sublimes, émeuvent, tantôt en choquant, tantôt en exallant,\nsont, en quelque sorte, en dehors de toute ambiance civilisée. E t le décor en\nest planté entre le soleil, les mers ardentes ou la terre hostile et armée de\nl'Extrême-Orient.\n Ysé et De Ciz, Mesa et Amalric qui, tour à tour, conquièrent cette femme\nou sont conquis par elle, tous sont des n o m a d e s , affranchis de la vie sociale,\nsur le chemin de la fortune ou de la mort. Chacun d'eux est seul avec toute\nsa passion et tous ses appétits, nobles ou matériels, sans frein, sans obstacle\nque la passion et les appétits des autres, aussi violents et aussi volontaires et\navec lesquels, fatalement, ils doivent venir en conflit pour aboutir à un\n épilogue de désastre.\n Ysé, c'est la femme dont la beauté est toute la destinée, futile, inconsciente\n et, en même temps, recélant des puissances de générosité et de sacrifice et,\n même, de g r a n d e u r , inattendues, capable de subir des influences aimées,\n aussi bien pour plus d'abjection que pour plus de rêve, et d'en assimiler les\n suggestions jusqu'à les incorporer dans sa propre substance. Ainsi, sur\n l'espèce de radeau de la Méduse de la passion qui emporte ces quatre êtres,\n isolés de la société, outlaws pour lesquels il n'existe plus limite, barrière ou\n loi, Ysé oscille-t-elle entre De Ciz, son mari trop correct, resté trop h o m m e\n du monde et du préjugé dans la libre sauvagerie de ce milieu; entre l'affable\n et indécis De Ciz et les deux aventuriers de la vie et de la pensée, le songeur\n Mesa, œil vague, âme troublée, tout tourné vers la chimère, et Amalric,\n"}, {"page_pdf": 403, "texte": " 338 DURENDAL\n\n\n animal de proie, muscles et cœur d'acier, mains avides et obstinées qui\n prennent et qui tiennent.\n C'est u n beau drame dont les mots enflammés, secs comme des constata­\n tions de fait, exaspérés comme des éclats contenus de colère et d'antago­\n nisme ou chantants comme des hymnes affolés, participent, si l'on peut\n dire, de la torridité des contrées où ses péripéties précipitées se déroulent.\n ARNOLD GOFFIN.\n\n\n L'ART :\n F e r n a n d K h n o p f f , par M. DUMONT- W I L D E N . U n vol. ill. —(Bruxelles,\n Librairie nationale d'art et d'histoire, Van Oest et O . )\n E n c o u r a g é par le succès de ses précédentes publications, l'infatigable\n éditeur Van Oest i n a u g u r e par ce volume, luxueusement illustré et imprimé,\n sa nouvelle Collection des artistes belges comtemporains. On ne saurait trop louer\n une initiative si rare et, il faut le dire, si difficile et si périlleuse en u n pays\n qui offre des débouchés si restreints aux produits de la librairie ; il est vrai\n que l'habileté de M. Van Oest, la valeur des travaux qu'il a publiés et le goût\n parfait qui a présidé à leur exécution matérielle ont assuré aux œuvres\n éditées par lui u n e large diffusion à l'étranger. N u l doute que la Collection des\n artistes contemporains, qui se présente d a n s un format élégant et avec une\n abondante et remarquable illustration, ne rencontre une faveur égale.\n M. Dumont-Wilden s'est chargé de nous parler de F e r n a n d Khnopff, et\n nul critique, sans doute, n'était mieux désigné par le tact d'une intelligence\n aiguisée et fine pour une telle tâche.\n F e r n a n d Khnopff, comme le constate son biographe, apparaît, parmi les\n maîtres de notre école, comme u n insolite, c o m m e u n dépaysé, venu —\nou revenu — d'on ne sait où, avec des habitudes de pensée et de vision qui\nparaissent étranges et étrangères. P e u t - ê t r e , l'inclination instinclive et les\ninfluences ataviques mises à part, ce p h é n o m è n e prend-il son origine, surtout,\nd a n s l'action du milieu social où l'artiste a reçu son éducation et dans la\nculture intellectuelle qu'il s'est d o n n é e . Cette culture, il l'a acquise, évidem­\nment, p o u r obéir aux vocations originelles de l'art dont il portait la volonté\nen lui : nul n'est artiste qui n'apporte dans son cœur et dans son cerveau les\nénergies nécessaires pour s'assimiler tout ce qui pourra contribuer à la\ncomplète éclosion de son talent. Ainsi, naturellement, en a-t-il été pour\nKhnopff : sa personnalité, très décidée depuis ses débuts, s'est affirmée\ntoujours davantage dans son p r o p r e sens, mais, pour isolé que l'on soit,\non progresse dans cet isolement m ê m e , on le fortifie, on le grandit, en\nquelque sorte, sous l'influence des fréquentations intellectuelles et artistiques\nque l'on a s y m p a t h i q u e m e n t recherchées. P e u t - ê t r e , l'étude attrayante et\nsubtile de M. D u m o n t - W i l d e n , qui nous dit excellemment les caractéris­\ntiques du talent et de l'œuvre de F e r n a n d Khnopff, aurait-elle gagné encore\nen s'arrêtant davantage à approfondir ces éléments de l'originalité du rare et\naristocratique artiste.\n ARNOLD GOFFIN.\n"}, {"page_pdf": 404, "texte": " LES LIVRES 339\n\n\nLe genre satirique dans la peinture flamande, par\n M. MAETERLINCK. U n vol. illustré. — (Bruxelles, Van Oest.)\n M. Van Oest n o u s d o n n e u n e nouvelle édition, a b o n d a m m e n t et richement\nillustrée, du travail très d o c u m e n t é de M. Maeterlinck, conservateur du\nMusée de G a n d , sur les œuvres satiriques et comiques des maîtres flamands.\nLes renseignements n o m b r e u x recueillis et colligés sur ce sujet captivant, par\nM. Maeterlinck, sont présentés avec b e a u c o u p de méthode et constituent un\nrépertoire des plus précieux pour ceux qui s'occupent de l'étude de nos pri\nmitifs. Certaines des conclusions de l'auteur, par exemple quant aux origines\ndu genre d a n s les contrées septentrionales, prêtent, nécessairement, au doute\net à la controverse: il est vrai, qu'en matière d'hisloire de l'art, il n'est guère\nd'affirmation, quelle qu'elle soit, qui ne soit exposée à la contradiction.\n Tel qu'il est, l'ouvrage de M. Maeterlinck constitue, en quelque sorte, une\nsomme de l'art satirique flamand et, à ce titre, constitue u n instrument de\ntravail indispensable, d'un emploi agréable et aisé, pour tous ceux, critiques\n et chercheurs, qui s'attachent à éclaircir l'histoire, si obscure encore et si\n embrouillée, de nos écoles de p e i n t u r e .\n\n L ' a r t flamand e t h o l l a n d a i s . — T o u t le n u m é r o de Mai, copieuse­\nment et superbement illustré, est consacré à Alfred Stevens, à propos de l'ex­\nposition de ses œuvres organisée par la Société des Beaux-Arts.\n Notre distingué collaborateur P a u l L a m b o t t e consacre au grand petit-\nmaître que fut Stevens une longue et excellente étude, où il met en relief,\navec la compétence qu'on lui connaît, l'importance de la place qu'occupe\nStevens d a n s notre école de peinture, les admirables qualités de son art, tout\nce qui permet de dire de lui, pour reprendre les expressions mêmes de M. Lam­\nbotte, que « sa volupté et la sensibilité de sa vision furent prodigieuses; son\nhabileté et sa perfection techniques, éblouissantes ». A. G.\n\n\n B u r l i n g t o n M a g a z i n e . — 17, Berners Street, L o n d r e s . N u m é r o\n d'Avril.— U n e reproduction admirable d'une estampe en couleurs d ' H o k u s a ï :\n les Pêcheuses, accompagnée d ' u n e note de M. LAURENCE BINYON ; une bonne\n reproduction d'un tableau de F r a n s Hals : Jeune homme à la mandoline, qui vient\n d'entrer dans la collection Dowdeswell, ornent ce n u m é r o , pour le surplus\n moins intéressant que d'ordinaire Au milieu d'articles sur Velasquez\n (M. ROBINSON), la dentelle J a n i n a (M lle L O U I S E F . P E S E L ) , des notes sur l'art\n en France, en Allemagne et en Amérique, ainsi que des comptes rendus des\n derniers livres d'art, je signale u n e intéressante lettre sur le Van E y c k de la\n collection J o h n s o n : Saint François, que l'auteur estime supérieur au tableau\n conservé à T u r i n . Intéressante controverse que seule la confrontation des deux\n œuvres pourrait résoudre. J. D .\n\n L ' a r t e t l e s a r t i s t e s . — L e n u m é r o d'Avril de cette brillante revue, qui\n entre dans sa troisième année d'existence, contient, à la suite de quelques\n pages intéressantes de M. de N o l h a c , sur les portraits de M m e D u Barry (huit\n"}, {"page_pdf": 405, "texte": "34-0 DURENDAL\n\n\nreproductions dont u n e en couleur), des notes de M. Ritter sur la Peinture\nfrançaise au Scuath-Kensington ; de M. Ritter sur deux graveurs allemands,\nM. et M m e Graf; une esquisse de l'histoire mouvementée du Palais-Royal et\nles nombreux et toujours excellents articles d'information.\n\n\n A u g u s t a P e r u s i a . — L'attrayante revue Augusta Perusia inaugure sa\ndeuxième année par u n n u m é r o (janvier-février) plein d'intérêt, où il faut\nsignaler particulièrement l'article de M. Bombe, Gonfaloni umbri; celui de\nM. Bellucci, sur La chiesa di Sans' Ercolano di Perugia et, pour les franciscani-\nsants, celui de M. Lanzi, sur La Speco di S. Urbano.\n L e fascicule, qui comprend plusieurs illustrations, est complété par des\nnotes et notices et par la chronique de l'exposition prochaine d'art ancien\nombrien. A. G.\n\n\nPHILOSOPHIE :\n\nU n e a u t o b i o g r a p h i e , par H E R B E R T SPENCER, traduction et adaptation\n par M. H E N R Y DE VARIGNY. — ( P a r i s , Alcan.)\n Spencer avait 55 ans environ lorsque la pensée lui vint d'écrire cette\nautographie : « Mais pourquoi écrire u n e biographie ? se demandera-t-on,\ndit-il. L a question est assez raisonnable, attendu que j ' a i souvent exprimé, à\nl'égard des biographes en général, une opinion défavorable. J e répondrai\nque d a n s ce temps où l'on fabrique les livres par milliers, où tant de gens, à\npeine ont-ils terminé et vendu un livre, font aussitôt le plan d ' u n autre livre,\na u c u n h o m m e dont le nom est très connu du public n'échappe à la nécessité\nde voir sa vie racontée par écrit. S'il ne l'écrit lui-même, quelqu'un d'autre\ns'en chargera pour lui. J e pensai d o n c que, d a n s l'un ou l'autre cas, il serait\nbon d'avoir un récit méthodique des événements, tel que j'étais seul à pouvoir\nle fournir à peu près complet ; et qu'il faudrait mettre en ordre, au fur et à\nmesure, les matériaux de vérification et de démonstration. »\n P o u r qui connaît les immenses et magnifiques travaux de Spencer et le\nhaut esprit de sincérité et de simplicité, d'attachement à la recherche de la\nvérité dont ils témoignent, rien ne peut être d'un intérêt plus passionnant\nque ces pages où il se raconte et s'étudie lui-même.\n E t la lecture du livre répond absolument à ce que l'on pouvait attendre\nd'un tel h o m m e . Le récit va de la jeunesse de l'auteur jusqu'à sa 73 e année\net, au fond, en dehors des détails pleins d'observation vive qui touchent\nses parents et de quelques souvenirs de voyage, c'est l'histoire de sa pensée\nqui nous est donnée là, presque jour à jour, depuis ses premières études,\nm a r q u é e s déjà des caractères antidogmatiques accentués qui régiront toute\nson œuvre, jusqu'aux Principes de l'Ethique, achèvement et couronnement de\ncelle-ci.\n On vit, en somme, avec Spencer, on suit la longue succession de ses tra­\nvaux, leur genèse, leur élaboration; on a p p r e n d de lui ses méthodes et,\n"}, {"page_pdf": 406, "texte": " LES LIVRES 341\n\n\naussi, ses doutes, ses hésitations, les retours de ses idées, ses vérifications\nincessantes de ses propres opinions, assistant ainsi au labeur toujours\ninachevé d'un grand et probe génie attaché avec une passion inflexible à la\nrecherche de ce qu'il croit la vérité.\n\nP a s c a l e t S o n t e m p s , par M. FORTUNAT STROWSKI. Première partie :\n De Montaigne à Pascal. Un vol. — (Paris, Plon.)\n Les troubles, les guerres religieuses et civiles dont la France fut le théâtre\n — et la victime — à la fin du XVIe siècle et la période qui suivit l'avènement\npacifiant de Henri IV (période de lassitude, de vie évaporée qui, au point de\n vue des mœurs, n'est pas sans similitudes avec certaines heures de la Régence\net du Directoire) agirent fortement sur l'évolution de la pensée française,\nprofondément travaillée déjà par l'humanisme et par d'autres influences.\nDans l'ordre intellectuel et moral comme dans l'ordre politique, tout avait été\nébranlé, contesté, mis en doute; la religion elle-même, objet réel ou appa­\nrent de tant de conflits armés, d'atrocités et de supplices, avait chancelé sur\nses vieilles bases de certitude.\n Montaigne, qui avait plongé le scalpel de son « Que sais-je? » dans toutes\nles régions de la connaissance, Montaigne est l'esprit vraiment représentatif\ndu temps; il en reflète les curiosités nouvelles et les inquiétudes : comme l'a\nsi parfaitement montré l'auteur de ce livre, dans ses travaux sur Montaigne,\ncelui-ci, de la première édition des Essais aux suivantes, alla d'Epiclète à\nEpicure — du stoïcisme, abri du sage au milieu des discordes sanglantes et\npérilleuses du siècle, à l'épicurianisme, favorisé par la paix publique au\nsein de laquelle s'écoulèrent les dernières années de sa vie.\n Et il semble que les tendances .diverses qui ont fait des Essais « trois livres\nmêlés », ainsi que le dit M. Strowski, se retrouvent également, séparément\nou simultanément, dans un grand nombre d'esprits contemporains. Le stoï­\ncisme, un stoïcisme christianisé, Juste-Lipse l'avait enseigné à Louvain.\nDu Vair l'avait professé, et Charron... Gens plus ou moins suspects en une\nère de si furieuses passions religieuses, mais à côté desquels apparaissent des\nathées presque déclarés et des « libertins », dont toute la conviction, sans\nprosélytisme possible, était faite « d'orgueil, de paresse, de débauche et de\nlittérature »...\n C'est alors que s'exerce l'apostolat de saint Vincent de Paul et, aussi, que\ndans le catholicisme raffermi, surgissent les premiers symptômes de la grande\nquerelle de la grâce suffisante et de la grâce efficace, entre les Jésuites, Saint-\nCyran, Jansénius. M. Strowski arrête ce tableau pénétrant, tout en traits nets\net incisifs, du mouvement de la pensée française depuis Montaigne, aux\napproches de la grande bataille, dont il nous contera les péripéties dans le\nprochain volume de son livre,en nous parlant de Pascal, « ce témoin unique »\nqui \" reproduit dans sa vie intérieure, de la façon la plus pathétique, la\nplus sincère et la plus complète, toute la vie religieuse et morale de son\ntemps ».\n ARNOLD GOFFIN.\n"}, {"page_pdf": 407, "texte": "342 DURENDAL\n\n\n\nHISTOIRE\nL a civilisation en Italie au t e m p s de la R e n a i s s a n c e ,\n par JACOB BURCKHARDT. T r a d u c t i o n Schmitt. Deuxième édition. 2 vol. —\n Paris, Plon.)\n Il y a longtemps, sans doute, que la nécessité existait d ' u n e réimpression\nde la traduction française de cet i m p o r t a n t et célèbre ouvrage, dont l'édi­\ntion primitive datait d'une trentaine d'années.\n L'œuvre de B u r c k h a r d t n'a pas vieilli, dans cet intervalle ; elle conserve\ntoute sa valeur historique et documentaire. L'auteur ne procède pas à la\nmanière française; son livre n'est pas u n e démonstration soigneusement\ndéveloppée, où tous les faits viendraient s'enchaîner, en images ingénieuses et\néclatantes, pour aboutir à une conclusion ramassant, avec force et brièveté,\ntoute la substance de ces deux volumes pour convaincre le lecteur et imprimer\ndans son esprit l'opinion que l'historien s'est formée sur l'époque qu'il étudie.\nBurckhardt procède en Allemand qu'il est par accumulation de détails, de\nrenseignements caractéristiques, empruntés soit aux annales dynastiques et\nmunicipales de l'Italie, soit à sa vaste érudition artistique et littéraire de\nl'ère dont il s'occupe. C'est comme une i m m e n s e enquête sur l'évolution de\nl'esprit et de la pensée italiens, moins à 1' « époque de la Renaissance »\n(c'est-à-dire au XVIe siècle), selon l'énoncé du titre du livre, que d u r a n t les\nsiècles qui ont précédé et dont le mouvement irrésistible et profond, mani­\nfesté dans tous les domaines de la vie politique, matérielle et spirituelle des\npeuples de la péninsule, a abouti finalement à l'éphémère épanouissement\n auquel on a imposé ce n o m .\n A vrai dire, la Renaissance n'a été que le suprême éclat, la fulguration\ndernière et resplendissante de forces et de puissances en fermentation depuis\nle XIVe et même depuis le XIIIe siècle et dont l'influence devint d'autant plus\névidente et d'autant plus sensible qu'elles agissaient depuis plus longtemps\net étaient déjà sur le point de la décroissance. D a n s l'opinion ancienne,\nla splendeur incomparable de la Renaissance, p h é n o m è n e en quelque sorte,\nimpromptu, était faite surtout de la négation ou de l'ignorance de ce qui\nl'avait précédée et préparée; aujourd'hui, elle paraît faite surtout de l'obscurité\net de l'indigence littéraires et artistiques qui l'ont suivie. Les travaux de\n Burckhardt et, notamment, l'œuvre dont il est question ici ont puissamment\n contribué à ce résultat.\n ARNOLD GOFFIN.\n\n\n DIVERS :\n\nL a R é f o r m e d e l ' e n s e i g n e m e n t , d'après le premier Congrès inter­\n national de l'expansion mondiale de Mons (1905), par CYRTLLE VAN\n OVERBERGH. — (Bruxelles, Schepens.)\n Le congrès de l'expansion mondiale qui a tenu ses assises à Mons en 1905\nest un des congrès les plus sérieux qui aient jamais été organisés. L e motif en\nest peut-être qu'il avait été préparé sérieusement et longtemps d'avance. Il y a\n"}, {"page_pdf": 408, "texte": " LES LIVRES 343\n\ntant de congrès, si peu d'efficaces. La plupart ne laissent guère de trace. Oublies\naussitôt que passés. Une fois clos, on n'en parle plus. Et leurs vœux sont\nstériles. Pour se rendre compte de l'importance de ce congrès-ci, de la façon\nmagistrale dont il a été conduit, du sérieux avec lequel les questions y ont\nété exposées et discutées, il suffit de parcourir ces deux volumes où M. Van\nOverbergh en a condensé les travaux d'une façon admirable. C'est une syn­\nthèse précise et lumineuse de toutes les théories développées, en ces assises,\ndont quelques-unes d'une importance capitale et dépassant de loin par\nl'ampleur avec laquelle elles ont été envisagées l'objet spécial du congrès.\nParmi les questions qui ont été agitées avec le plus d'envergure, il faut\nsignaler entre toutes celle de la réforme de l'enseignement moyen et spéciale­\nment celle des humanités. Quel est le but de celles-ci ? Le mot le dit : Former\ndes hommes, et le bon sens ajoute immédiatement : des hommes de notre\ntemps et non pas des hommes du moyen âge, ni des hommes du XVIIe siècle\nou de n'importe quel siècle passé. Et pour être un homme de son temps le\nbon sens dit encore qu'il faut connaître les langues, les littératures, les arts,\nles sciences, les mœurs de son temps.\n Ici devait se représenter l'éternelle question de la prétendue nécessité de\nl'étude des littératures anciennes pour la formation intellectuelle.\n Il n'a jamais été prouvé que les langues anciennes étaient seules capables\nde produire cette culture intellectuelle générale, ainsi que l'affirment gra­\ntuitement ses partisans exclusifs. L'enseignement de toute langue, pourvu qu'il\nsoit bien donné, apprendra à penser et à raisonner et formera l'esprit.\nL'étude scientifique de la langue maternelle combinée avec celle des lan­\ngues étrangères, ainsi que l'a péremptoirement démontré M. Kurth, est un\ninstrument de culture aussi efficace que celle des langues anciennes.\n Et la discussion a abouti à cette conclusion :\n « Le type d'enseignement nouveau aura pour centre de gravité l'étude\nscientifique de la langue maternelle combinée avec celle des langues\nmodernes et du latin. Le cœur de la formation littéraire nouvelle sera la langue\nmaternelle combinée; à elle l'honneur de la culture scientifique la plus appro­\nfondie. Elle tient à nos fibres les plus intimes; c'est en elle que nous vivons.\n Parmi les langues mortes choisissons la plus utile au point de vue scienti­\nfique, le latin.\n Mais n'oublions pas les langues vivantes étrangères, cet indispensable outil\nde toute culture scientifique moderne, qui doivent désormais occuper dans les\nhumanités renouvelées un rang sinon beaucoup supérieur du moins égal à\ncelui du latin ; il importe de les étudier non seulement en vue de leur utilité\nimmédiate, dans la vie des affaires ou dans la vie de la science, mais encore\nau point de vue de leur formation éducative. » HENRY MŒLLER.\n\n\nS o c i a l i s m e et c h r i s t i a n i s m e , par A. S. SERTILLANGES. — (Paris,\n Gabalda.)\n La question sociale est traitée dans ce livre avec une ampleur de vue, une\nsûreté de doctrine et une générosité d'âme que je n'ai jamais rencontrées\nailleurs. Et je le dis avec fierté, l'auteur est un catholique. Ce n'est pas seule-\n"}, {"page_pdf": 409, "texte": "344 DURENDAL\n\n\nment un catholique, c'est un prêtre et m ê m e u n religieux, u n disciple de\nsaint Dominique, professeur à l'Institut catholique de P a r i s . La haine des\npersonnes est totalement absente de ce livre. L'auteur ne voit pas dans les\nsocialistes des ennemis, mais des frères égarés et il prêche aux catholiques\ncette admirable doctrine, qui est celle d u Christ, qu'il faut tendre loyalement\nla main aux socialistes dans tout ce que leurs revendications ont de juste et\nde généreux, tout en combattant les utopies, funestes parce que irréalisables.\nNotre revue étant une revue d'art, ce n'est pas ici le lieu d'exposer les grands\nenseignements contenus dans ce livre, mais nous ne saurions assez engager\nles catholiques qui s'occupent de questions sociales à méditer cet ouvrage.\nIl faut lire du reste tous les ouvrages du P è r e Sertillanges. T o u s , quelque\nsoit le sujet qu'il traite, sont absolument remarquables, et ils se lisent avec un\nvrai plaisir, car ils sont écrits en une langue châtiée, d'une rare distinction\net souvent d'une superbe éloquence. H . M.\n\nL a r ê v e r i e e s t h é t i q u e , Essai sur la psychologie du poète, par M. PAUL\n SOURIAU. — (Paris, Alcan, Biliothèque de philosophie contemporaine.)\n Les poètes sont u n peu comme la pythonisse qui, lorsqu'elle était descendue\ndu trépied, n'entendait plus les paroles qu'elle y avait prononcées... E t aussi\nces paroles, et les plus inspirées, les plus belles, ils ne savent pas d'où elles\nleur sont venues, de quelle lente et obscure cérébration elles ont émané, pour\njallir soudain, a b o n d a n t e s et inattendues. Elles sont bien d'eux cependant et\nmanifestent d'autant plus leur personnalité intime et profonde que leur volonté\nconsciente y a moins collaboré, qu'elles ont conservé davantage leur véhé­\nmence ou leur grâce spontanée. Ces mortels privilégiés portent en eux une\nâme de songe où tout, sentiments, sensations, pensées, la vie d'aujourd'hui,\ncelle d'hier, celle de demain, sç dissout en rêves indistincts pour resurgir par­\nfois en mots brûlants, ravis ou douloureux : lac sacré, à la surface frisson­\nnante et brumeuse duquel affleurent le lotus ou le n é n u p h a r , fleurs dérobées\nau secret et à l'ombre, filles du mystère que la lumière du jour déjà a blessées...\n Car la forme qui fixe la pensée du poète est toujours insuffisante, puisqu'elle\nl'arrête et la limite. Ce qu'il écrit n'est que la moindre partie de lui-même, et\n il ne le livre jamais sans le regret nostalgique de toute la beauté qu'il a\n sentie sans pouvoir ou sans vouloir la dire.\n M. P a u l Souriau, dont n o u s avons déjà parlé ici, à propos de son intéres­\n sant ouvrage sur la Beauté rationnelle, a voulu pénétrer ces arcanes analyser les\n émotions d'où naît la poésie et celles qu'elle d o n n e ; dire ce qu'elle est et\n aussi un peu ce qu'elle devrait être. Il va dans ce domaine, souvent périlleux\n et fantastique à l'égal de celui des ombres et où ce qui est visible n'est que\n comme u n signe du caché, d'un pas agile et discret, en familier de la pensée\n et de l'art. A. G.\n\n Le livre d'heures de Philippe de Clèves et de la Marck,\n s e i g n e u r d e R a v e s t e i n , par ÉD. LALOIRE. Extrait des Arts anciens\n de Flandre.\n La bibliothèque du duc d'Arenberg, à Bruxelles, possède des manuscrits\n précieux, dont plusieurs ont u n e véritable importance pour l'histoire de l'art.\n"}, {"page_pdf": 410, "texte": " LES LIVRES 345\n\nil faut donc savoir gré au possesseur actuel de cette riche collection d'en\nouvrir les trésors aux érudits pour qu'ils les fassent connaître, en les étudiant.\nVoici qu'à peu de mois de distance, la publication des Arts anciens de Flandre\ndécrit deux des livres d'heures de la bibliothèque d'Arenberg.\n La description que nous avons sous les y e u x , porte sur le livre d'heures\nde Philippe de Clèves et de la Marck. Grâce à M. E d o u a r d Laloire, auteur\nde cette description, n o u s sommes en possession d'un d o c u m e n t fort intéres­\nsant pour l'étude de la miniature flamande.\n Cette description est très complète et M. Laloire relève tout ce qu'il n o u s\nimporte de savoir du manuscrit, sauf peut-être les n o m s de personnes qui se\ntrouvent sur le second feuillet. P o u r t a n t , ces notes doivent être soigneusement\nsignalées parce quelles peuvent jeter du jour sur l'origine et les destinées d'un\nmanuscrit.\n Quelques observations de détail. P a g e 2, bien que les calendriers m a n u s ­\ncrits du xv« siècle puissent estropier singulièrement les n o m s des saints, je\ndoute p o u r t a n t qu'il faille lire Ferreosus, Grisogem et Messiadis, au lieu de Fer-\nreolus, Crisogone, Melchiade ou Melciade. P a g e 4, c'est l'archange Gabriel et non\nl'ange gardien qui figure d a n s la scène de l'Annonciation. P a g e 5, ligne 3, lire\nad proprium Angtlum. P a g e 6, l'inscription citée, qui est en vers hexamètres, doit\nêtre rétablie ainsi :\n Iohannes infantem infans venerattir Iesum,\n Quid mirum?, in matris latitans quem noverat alvo.\n\n P a g e 9, M. Laloire est a m e n é à s'occuper de l'exemplaire de la Légende\ndorée de la Bibliothèque royale de Belgique, qui a aussi appartenu à P h i l i p p e\nde Clèves. Ce qu'il dit des initiales P et F marquées sur le volume n'est pas\nabsolument exact, il y avait d'abord I C (Jean de Clèves) ; les initiales P et F\nont été ajoutées postérieurement.\n Mais venons-en à la partie principale du travail de M. Laloire, l'attribution\ndes miniatures. A cause de deux inscriptions relativement récentes, il croit\npouvoir retrouver dans un certain n o m b r e des peintures du livre d'heures\nd'Arenberg la main d ' H u g o van der Goes et de J é r ô m e Bosch. N o u s dépas­\nserions de beau couples limites de ce compte rendu, si nous voulions réfuter\nles arguments produits par M. Laloire à l'appui de cette thèse. Ceux-ci ne\nsortent pas des bornes d'une très légère possibilité, plusieurs mêmes sont\ninsoutenables, car M. Laloire a fait flèche de tout b o i s .\n N'empêche que son étude ne soit fort intéressante, et nous espérons qu'il\nprofitera plus d'une fois encore des facilités qui lui sont données à la biblio­\nthèque d ' A r e n b e r g pour en e x h u m e r les trésors. J. G.\n\nL'Exposition de Liége, par L É O N SOUQUENET. — (Bruxelles,\n Dechenne.)\n L'Exposition de Liége ! sans doute il est trop tard pour parler encore\nd'elle ? Mais il est temps encore de lire — ou de relire — le recueil des chro­\nniques alertes qui lui furent consacrées par Léon Souguenet. Ni rapports\nofficiels, ni a l b u m s de croquis ou de photographies ne sauraient nous faire\n"}, {"page_pdf": 411, "texte": "346 DURENDAL\n\n\nrevivre avec cette intensité les heures passées dans le décor de blancs palais\net de verts jardins que la foire mondiale de 1905 dressa pour quelques mois\nsur les bords de la Meuse, au centre de cette coupe de collines où repose\nla Cité ardente.\n M. Léon Souguenet, ce poète d o n t la vie a fait un journaliste, est le plus\ndivertissant des chroniqueurs bruxellois. De ce métier des diurnales il a su\nfaire un art exquis et dont la délicatesse ne va pas sans profondeur. Il juge\nen riant les choses et les gens, mais son j u g e m e n t atteint souvent au cœur\nmême de la vérité. Au surplus, il aime semer des idées, et celles qu'il a jetées\nau vent ont d o n n é d'abondantes moissons. Ce jeune F r a n ç a i s du nord exilé\nen Belgique s'est si intimement confondu avec toute la vie de chez nous,\nque l'on ne saurait désormais l'en séparer sans injustice : ce journaliste ner­\nveux, narquois et primesautier, ce railleur, ce funambule, ce clown que le\ntremplin élastique de l'esprit lance parfois au plus haut d u ciel métaphysique,\nce chroniqueur infatigable appartient à l'histoire de notre petite patrie.\n Mais l'Exposition de Liège, pas plus que les Monstres belges, ne doit n o u s faire\noublier les vers larges et nobles d u Chemin du Soleil. A.\n\nO Ù n o u s e n s o m m e s . La victoire du silence, par ROBERT DE SOUZA.\n — (Paris, H . Floury.)\n L'auteur des Sources vers le Fleuve, M. Robert de Souza, se d e m a n d e « où\nnous en sommes » (nous, ce sont les symbolistes, c'est-à-dire M. de Souza et\nses amis). Il prend cent cinquante longues pages pour répondre à cette\nquestion, — ce qui peut sembler étrange dans u n livre dont le sous-titre est\nla Victoire du silence, et qui porte en épigraphe ce c o m m a n d e m e n t de Michelet :\nOu concentre-toi ou meurs.\n Hélas ! j'ai bien peur qu'en effet il n'y ait déjà bien des morts, dans la\ncopieuse liste de poètes que nous offre M. de Souza, et surtout dans les\nfumeuses doctrines qu'il rallume ici pour sa joie, sinon pour la nôtre.\nM. de Souza discute, au long de cette conférence, la technique du vers libre\net la foi symboliste avec u n e ardeur qui peut-être eût été excusable, voici\ndeux ou trois lustres, chez un néophyte ingénu, mais qui ne laisse pas de\nnous surprendre de la part de M. R o b e r t de Souza. F . A.\n\n L e J u b i l é n a t i o n a l d e 1905, par T H . R O U V E Z . — (Bruxelles, Vromant,\n éditeur.)\n Compte rendu officiel très exact et très complet de toutes les fêtes et céré­\nmonies qui ont eu lieu dans toutes les villes et c o m m u n e s de la Belgique, à\nl'occasion du soixante-quinzième anniversaire de la fondation du royaume de\nBelgique. L e texte en a été très soigneusement rédigé par T h . Rouvez. Les\nfêtes magnifiques qui ont eu lieu dans la capitale de la Belgique, à cett e\noccasion, y sont naturellement tout spécialement relatées dans tous leurs\ndétails. Beau volume in-4°, de plus de 800 pages, très a b o n d a m m e n t illustré,\nédité avec grand soin par la Maison d'éditions V r o m a n , de Bruxelles. Ce\nlivre intéressera toutes les personnes qui désirent conserver un souvenir des\nfêtes jubilaires de 1905. H . M.\n"}, {"page_pdf": 412, "texte": " LES LIVRES 347\n\n\nU n p è l e r i n a g e artistique à F l o r e n c e , par le R. P. SERTILLANGES.\n — (Paris, Lecoffre.)\n Un petit livre disert et attrayant, consacré principalement à l'étude de\nl'œuvre de l'Angelico et de celle de Michel-Ange, toute la suavité et toute\nla force de Florence. L'auteur a vu, et bien vu, et les considérations\nque lui inspirent les ouvrages qu'il a étudiés sont remplies de justesse et\nde goût.\n\nA l s a c e - L o r r a i n e , par MAURICE BARRÈS. — (Paris, Sansot.)\n De flétrissants discours et de belles pages où Barrès parle des provinces\nannexées en Français deux fois Français, puisqu'il est Lorrain. Conviction\nardente, éloquence serrée et incisive, partialité dont on sent, parfois, l'illu­\nsion, mais en même temps la grandeur et la générosité...\n ARNOLD GOFFIN.\n\n\nL a G u y a n e i n c o n n u e , par ALBERT BORDEAUX. — (Paris, Plon.)\n Tous les voyageurs, qui ont visité un pays tropical, en reviennent émer­\nveillés. Ils ne savent pas assez vanter ces contrées où, comme le dit l'auteur,\nl'atmosphère chargée de vapeurs d'eau amortit les rayons solaires, et où on\na l'incomparable avantage de jouir de l'air libre saturé de senteurs, d'en­\ntendre les infinis frémissements de la forêt, de voir dans leur libre dévelop­\npement toutes les variétés de la flore et de la faune les plus puissantes du\nmonde.\n Dans son livre, M. Bordeaux cherche à faire saisir la beauté des tropiques\net à rendre l'impression qu'il en a ressentie. Il y réussit parfaitement.\nAjoutez à cela les multiples aventures, qu'il raconte sans apprêt et qui\ndonnent de la variété à son récit. Enfin, il expose en détails et d'une façon\ntrès instructive toutes les ressources de la Guyane française ainsi que les\nrichesses de son sous-sol.\n D r M.\n"}, {"page_pdf": 413, "texte": " NOTULES\n\n A p a r a î t r e p r o c h a i n e m e n t : Vies des Poètes français, de GUILLAUME\nC O L L E T E T , p u b l i é par A D . VAN BEVER.\n C'est la restitution de deux cent douze Vies de Poètes des XIIIe, XIVe, XVe,\nXVIe et XVIIe siècles, d'après un manuscrit unique conservé à la Bibliothèque\nnationale et diverses versions relevées sur les originaux de l'ancienne Biblio­\nthèque d u L o u v r e .\n Publiées intégralement, annotées et mises au point selon les ressources de\nla critique contemporaine, précédées d'une É t u d e sur GUILLAUME COLLETET\net ses ouvrages et suivies : 1° d'une bibliographie relative à chaque poète ;\n2° de tables alphabétiques, méthodiques et chronologiques, et 3° d'une carte\nde la F r a n c e poétique du XIVe au XVIIe siècle, par A D . VAN BEVER.\n L'ouvrage, tiré sur papier alfa, à trois cent cinquante exemplaires numé­\nrotés, formera cinq volumes grand in-8° et sera mis en vente au prix de\n15 francs le volume (pour les souscripteurs seuls). A dater du 1er janvier 1907,\nle prix des volumes sera élevé à 100 francs.\n Il faut adresser les souscriptions à la librairie H o n o r é Champion, éditeur,\n5, quai Malaquais, Paris (6 e ).\n La publication de cet important ouvrage, entrepris par notre distingué\nconfrère Ad. Van Bever, est annoncée en ces termes par les éditeurs :\n « P a r m i les manuscrits qui furent détruits en 1871, lors de l'incendie de la\nBibliothèque du L o u v r e , il en est u n dont la disparition fut rendue d'autant\nplus sensible qu'on ne sut exactement mesurer l'étendue de la perte qu'on en\nlit : nous voulons parler de l'original des Vies des poêles françois par ordre chro-\nnologique, depuis 1209 jusqu'en 1647, par Guillaume Colletet, recueil autographe\nformant cinq volumes in-4°, cotés F . 2398.\n Là se trouvaient les biographies d'un grand nombre de poètes, ou simple­\nment de personnages ayant commis quelques vers dans le cours de leur vie;\nde n o m b r e u x extraits représentant parfois tout ce qui reste des auteurs men­\ntionnés ajoutaient encore au prix de l'ouvrage.\n Chose singulière, ce manuscrit incessamment feuilleté et qui fournit à des\nhistoriens de lettres, entre autres Sainte-Beuve, des matériaux inestimables,\nn'avait point été inventorié en détail, dépouillé pièce à pièce, si bien qu'on ne\ncessa p e n d a n t longtemps d'errer sur sa composition et sur les ressources qu'il\navait offertes aux chercheurs. Il ne fallut rien moins que la perspicacité et la\n patiente érudition de deux critiques, feu Léopold P a n n i e r et M. Paul Bon-\n"}, {"page_pdf": 414, "texte": " NOTULES 349\n\nnefon, pour borner l'étendue du désastre qui, en nous privant d'un document\nd'une inappréciable valeur, jetait un manteau d'oubli sur les origines de\nl'histoire poétique française.\n On sait aujourd'hui que sur quatre cent quarante-deux biographies compo­\nsant en réalité l'ouvrage de Guillaume Colletet, deux cent douze environ\npeuvent être assez facilement restituées. C'est peu, dira-t-on, mais c'est assez\npour justifier notre intérêt, surtout si l'on considère qu'il se trouve là une\nsource d'informations nouvelles sur une foule d'écrivains du temps des Valois\net des premiers Bourbons, dont les noms se sont parfois perdus.\n Bien que ceux qui nous ont conservé, soit sous forme de copie, soit en\ntirages restreints, quelques-unes de ces pages n'aient point toujours obéi à\nune méthode et poursuivi un but déterminé, il est facile de se rendre compte\npar certaines collations — la version imprimée faisant parfois double emploi\navec un manuscrit de seconde main conservé à la Bibliothèque Nationale —\nque nous possédons un texte intégral, à l'abri de tout soupçon.\n La célébrité dont a joui, au cours de deux siècles, le recueil des Vies de\nPoètes, n'avait point été sans provoquer la curiosité des éditeurs, et, à maintes\nreprises, le fameux ouvrage dut être imprimé. Ce fut chaque fois un projet\nque rendirent vain des difficultés sans nombre, dont la moindre tint, sans\ndoute, à l'importance de l'entreprise.\n Néanmoins, des copies partielles circulèrent; les unes alimentèrent des\nouvrages de critique ou bien parurent séparément ; les autres, sous forme de\nnotices, enrichirent des réimpressions de nos vieux poètes. Il y eut des ana­\nlyses d'A. Barbier et d'Achille de Rochambeau, des publications ordonnées\npar Tamizey de Larroque, Prosper Blanchemain, Dezeimeris, Gellibert des\nSeguins, etc. Enfin, des versions empruntées à la leçon originale par Tasche­\nreau et Edouard Tricotel demeurèrent inédites et le sont encore.\n La réunion de tous ces matériaux épars, jointe aux ressources offertes par\nla copie de la Bibliothèque Nationale, nous ont permis, dans une large mesure,\nde reconstituer une notable partie du fameux manuscrit.\n Nous imprimons dans toute leur intégralité, et selon l'ordre chronologique,\nles notices qui nous restent, les corrigeant en ce qu'elles ont de fautif, non sans\ndonner les motifs de nos corrections, les éclairant de notes précises et les\nfaisant suivre de documents inédits et d'une bibliographie qui trop souvent\nfaisait défaut et rendait le texte peu intelligible.\n Publié avec soin et digne non seulement d'enrichir la bibliothèque du\nsavant, mais encore le cabinet du bibliophile, cet ouvrage, véritable monu­\nment d'histoire littéraire, viendra — nous nous en flattons — à son heure et\nprovoquera la curiosité de tous ceux qui s'intéressent non seulement aux\nlettres, mais à l'histoire et à la tradition nationales. »\n\n ***\n Une œuvre de Th. Vinçotte à Anvers. — Non loin de la gare\ndu Sud s'élève à Anvers le nouveau Musée de peinture, vaste édifice d'un clas­\nsique austère. Le sculpteur Vinçotte a exécuté pour la façade principale de\nce musée deux groupes représentant chacun une déesse juchée sur un char\n"}, {"page_pdf": 415, "texte": "350 DURENDAL\n\n\ntraîné par deux chevaux. La déesse, vous le devinez, ne peut être qu'une\nRenommée, une Gloire. Quel autre sujet pourrait, du reste, mieux couron­\nner le palais, où les princes de l'art épandent dans les esprits et les cœurs, les\ngrâces de la Beauté,\n Voici, se profilant sur les nuages qui galopent dans le ciel immense, les\ngroupes complétant la décoration du monument. L'expression de ces \" biges \"\nanimés est saisissante, pour ceux qui sont sensibles à la signification des\nlignes. Les deux déesses ailées, tenant d'une main les rênes de l'attelage et de\nl'autre élevant avec fierté une couronne, volent dans l'espace, d'un élan qui\nsemble excité par des appels mystérieux, et l'imagination se transportant\ndans un autre domaine de l'art, croit entendre dans le lointain quelque\nchevauchée de Walkyries.\n Les groupes complets, dont les chevaux dominant l'espace, donnent une\nexpression de vie décuplée. C'est l'apothéose d'une puissance formidable;\ncelle prêtée à leur idéal, dès les premiers âges, par les hommes se soustrayant\nmentalement à la faiblesse de leur fragilité.\n Et combien ces majestueux et frémissants morceaux de sculpture sont\nremarquablement traités ! La forme des déesses, battant l'air de leurs ailes\ndécoupées et plastiquement enveloppées d'une tunique fouettée par le vent, est\nnerveuse et distinguée. La carcasse, la musculature, la parure des chevaux :\nveines, plis de la peau, crinières et queues ondoyantes, sont modelées avec un\nrare bonheur. C'est à la fois savant et primesautier, classique et vivant.\n (Le Matin.)\n ***\n\n Académie Royale des Beaux-Arts et Ecole des Arts\nD é c o r a t i f s . (Bibliothèque), 141, rue du Midi. — Exposition publique de\nsoixante douze reproductions en photogravure, des plus célèbres peintres de\nla « National Gallery » de Londres; de la Collection Grosvener House, des\nGaleries de Vienne et de Berlin, et du Musée de l'Ermitage de Saint-Péters­\nbourg, Bordone, Botticelli, Caravaggio, Constable, Alb. Cuys, G. David,\nDürer, Francia, J. Fouquet, Fr. Hals, Hogarth Vinci, Luini, Mainardi,\nMurillo, P . Potter, N. Poussin, Raphaël, Rembrandt, Reynolds, Rubens,\nRuisdael, Ter Borck, Turner, Van Dyck, Van Goyen, Velasquez, Veronèze,\nWatteau et Ph. Wauwermans.\n\n * * *\n V i e n t d e p a r a î t r e , à la librairie Lamertin (20, rue du Marché-au-Bois,\nBruxelles), le troisième volume de l'Histoire de Belgique, de M. H . PIRENNE :\nDe la mort de Charles le Téméraire à l'arrivée du duc d'Albe dans les Pays-Bas (1567).\n Nous nous bornons à signaler aujourd'hui, à nos lecteurs, l'apparition de\ncette suite de l'important et très remarquable ouvrage de M. Pirenne, nous\nréservant de lui consacrer bientôt un compte rendu détaillé.\n\n * **\n"}, {"page_pdf": 416, "texte": " NOTULES 351\n\n\n Quelques livres de nos collaborateurs :\nARNOLD GOFFIN : La Légende de saint François d'Assise écrite par trois de ses com-\n pagnons. T r a d u c t i o n , avec introduction et notes. (Bruxelles,\n Lamertin.) fr. 3 50\n — I Fioretti : Les petites fleurs de la vie du petit pauvre de\n Jésus-Christ saint François d'Assise. T r a d u c t i o n , avec\n introduction et notes . . . . . . . . 3 »\n — I Fioretti : Appendices. Considérations sur les stigmates .\n Vie de frère Junipere. Vie et doctrine de frère Egide.\n T r a d u c t i o n avec notes 2 50\n — La vie et légende de Madame Saincte Claire, par le\n frère F R . D U P U I S , 1 5 6 3 , avec introduction et notes\n ( P a r i s , Bloud) . . 2 »\nJULES D E S T R É E : Sur quelques peintres de Sienne. Edition de luxe, illus­\n trée d e huit eaux-fortes originales par A. Danse et\n M m e Destrée et de n o m b r e u s e s reproductions.\n T i r a g e limité à cent exemplaires. (Editeur : Bru­\n xelles, Dietrich ; Florence, Alinari.) 15 »\nCHARLES DE SPRIMONT : La Rose et l'Epéc. (Bruxelles, édition de\n Durendal.). . . . 3 50\nP A U L MUSSCHE : Les Jardins clos. (Paris, Société de Librairie.) . 3 50\nJ.-K. HUIJSMANS Trois Primitifs : Les Grünezvald de Colmar, Le Maître\n de Flémalle et la Florentine de Francfort. In-8° illustré.\n (Paris, Messein). . . . 5 »\n En Route. (Paris, Stock.) . . 3 50\n La Cathédrale. ( P a r i s , Stock.) 3 50\n L'Oblat. (Paris, Stock.) . . . . 3 50\n Les Joules de Lourdes. (Paris, Stock.) . . 3 50\nGEORGES V I R R È S En pleine terre. — La Glèbe héroïque. (Bruxelles,\n Vromant.) E p u i s é .\n — La Bruyère ardente. (Bruxelles, Vromant.) E p u i s é .\n — Les Gens de Tiest. (Bruxelles, Vromant.) . . . 3 50\n — L'Inconnu tragique. Dessins de FRANÇOIS BEAUCK.\n (Bruxelles, Vromant) . . . 3 50\nHENRY CARTON DE W I A R T : La Cité ardente. Edition de luxe, illustrée\n d'aquarelles par A. LYNEN (Bruxelles, Vromant) 25 «\nJ. ESQUIROL : A mi-côte. (Paris, Stock.) 3 50\n — Cherchons l'Hérétique. (Paris, Stock.) . 3 50\n — Petits et gros Bourgeois. ( P a r i s , Stock.) . . 3 50\nFIRMIN VAN DEN BOSCH : Essais de critique catholique. (Gand, Siffer.) . 3 50\n Impressions de littérature contemporaine. (Bruxelles,\n Vromant.) . 3 50\nGEORGES RAMAEKERS : Le Chant des Trois Règnes. (Bruxelles, édition\n de Durendal.). . . 3 50\n"}, {"page_pdf": 417, "texte": "352 DURENDAL\n\n\nEDOUARD N E D : L'Energie belge. (Bruxelles, Dewit) 3 00\nX. — Aspects de la Nature et de la Cité. (Bruxelles, éditions de Durendal.) 0 75\n\n ***\nAccusé de réception :\n ART : La bibliographie nationale, p a r H E N R Y MARCEL, HENRI BOUCHÂT,\nE R N E S T BABELON, P A U L MARCHAL, CAMILLE COURDEC. O u v r a g e illustré de\n138 gravures (Collection : L e s grandes Institutions. P a r i s , L a u r e n s ) . —\nL'Hôtel des Monnaies, p a r FERNAND MAREROLLE. Ouvrage illustré d e 107 gra­\nvures ( I d e m ) . — Edifices anciens. Fragment et détails, Anvers, p a r JEAN DE\nBOSSCHERE (Anvers, B u s c h m a n n ) . — Jacques Doret peintre tournaisien du\nXV' siècle, p a r MAURICE HOUTART ( T o u r n a i , Casterman).\n B I O G R A P H I E : L'abbé Morel, par J . CALIVET (Paris, Librairie des Saints-\nPères).\n L I T T É R A T U R E : Jean-Jacques Rousseau, par J U L E S LEMAITRE (Paris,\nCalmann Levy). —L'intelligence des fleurs, par MAURICE MAETELINCK (Paris,\nFasquelle). — Le Stylite, p a r L É O N W E R Y (Bruxelles, Association des\nEcrivains belges). — Ferdinand Brunetière, p a r T H . DELMONT (Paris, Lethiel­\nleux). — Origine, p a r F . P R A T (Paris, Bloud). — Ce qui passe et ce qui reste,\np a r M . D'ARVISY ( P a r i s , Lethielleux). — Alfred de Musset, p a r L É O N SÉCHÉ\n( P a r i s , Mercure de F r a n c e ) .\n P H I L O S O P H I E : De la croyance en Dieu, p a r CLODIUS P I A T (Paris, Alcan).\n— Les raisons du. cœur, p a r EDOUARD SCHNEIDER ( P a r i s , Sansot). — La morale\nsans Bien, p a r L É O N JOUVIN (Paris, P e r r i n ) . — Faits et Pensées, p a r ANSBERT\nLABBLÉ (Paris, P l o n ) .\n P O E S I E : Anthologie des poètes français contemporains, 1806-1906. Morceaux\nchoisis accompagnés de notices b i o - et bibliographiques et d'autographes, par\nG. WALCK, tome 3 e (Paris, Delagrave). — Visions exotiques, p a r JULES\nLECLERCQ (Paris, L e m e r r e ) . — Images boraines, p a r L o u i s PIERARD (Bruges,\nCollection d'Antée).\n R E L I G I O N : Autour du catholicisme social, 3 e série, p a r GEORGES GOYAUX\n(Paris, Perrin). _— La Proridence créatrice, p a r D E LAPPARENT (Paris, Bloud).\n— Congres catholique de Mayence, p a r BESSIÈRES (Idem). — Saint Vincent de\nLérins,.par F . BRUNETIÈRE et D E LABRIALLE ( I d e m ) . — Dogme, hiérarchie et\nculte dans l'Eglise primitive, p a r JEAN SEMERIA (Paris, Lethielleux).\n R O M A N S : Le mari d'Hélène, p a r GIOVANNI VERGA. T r a d u i t de l'italien par\nJEAN CARRÈRE ( P a r i s , P l o n ) . — Ils regarderont vers Lui, p a r REYNÈS MONLAUR\n(Idem). — La ville du soleil, p a r R . DE VANDELBOURG (Idem). — Aimer, par\nHENRY BUTEAU (Idem). — Contre le sort, par J . - H . ROSNY (Paris, Michaud).\n"}, {"page_pdf": 418, "texte": " Compagnie Anglaise\n7 et 9, Place de Brouckère CHOQUE 3: ZO^E(\n BRUXELLES TA I LORS\n DEUX MÉDAILLES D O R HORS CONCOURS DIPLOME D'HONNEUR\n Bruxelles 1897 Membre du Jury — Milan 1906 Liège 1 9 0 5\n\n\n\n\n La Compagnie Anglaise\n Est la Maison de Tailleurs de Belgique la plus importante\n et la plus renommée pour l'exécution du beau vêtement.\n Peut fournir toute commande du jour au lendemain. Ses\n livraisons sont exactes et se font très soigneusement.\n"}, {"page_pdf": 419, "texte": " FABRIQUE DE MATELAS\n Lits Anglais, Berceaux, Couvertures, Duvets\n piédailie d'Or à l'Exposition internationale de Bruxelles 1897\n\n BERVOETÏT-WÏÊLEMÀNS\n FOURNISSEUR DE LA COUR\n\n 6, 8 , 1 0 , 1 2 , Rue du. Midi ** BRUXELLES\n Usine à vapeur, I^avoif» de laides : HUE 19ES GOUJONS, l£\n\n THE GRESHAM\n \\Compagnie d'assurances sur la vie)\n ftFMOKE D'ARTS frAJVIflTEORS\n Fondée à L o n d r e s 1 8 4 8\n E t a b l i e e n Belgique en 1 8 6 6\n Actif : près de 2 3 3 millions\n P a u l Glaesseïjs\n Relieur-doreur de S. A. R. Itme la Comte*** de Flwe»\n Sinistres payés en Belgique : 3 2 millions\n PRIMES MENSUELLES 2 4 . rue de Berlalmont, Bruxellw\n SUCCURSALE BELFE :\n 3 , place Royale, B R U X E L L E S\n\n Maison Félix MOMMEN & C°, Brevetés\n FABRIQUE ET ATELIERS :\n J7, Mme d e l a Charité - BîÇUXELIII\n TÉLÉPHONE 1947\n\n Fabrique de Couleurs, Panneaux, Toiles, Vernis, etc.\n Spécialité de tous les articles concernant la peinture, la sculptait.\n la gravure, l'architecture et le dessin.\n RENTOILAGE, NETTOYAGE ET VERNISSAGE DE TABUU8S\n Vente et local ion de modelés pour la peinture\n Grand prix et médaille d'or à l'Exposition de Saint-Louis 1904\nPremiers médailles aux Expositions d'Amsterdam, Paris, liverpool. Le Havre, Bruxelles, Ciii&agij\n\n LA W U T R I C I A\nTéléph. 2 7 4 4 Société Anonyme LAEKKI\n\n\n Alimentation d e s Nourrissons\nEnvoi direct a u x clients de la province, par provision d'une semaine, dans les TUM»\n où il n'y a ni succursales ni dépôts\nProspectus gratis sur demande Liège 1 9 0 5 : G R A N D PRIX\n\n\n Royal*, 91\n\nPIANOS M SMET ^ XELLE8\n"}, {"page_pdf": 420, "texte": "A p a r a à l a Librairie VROMANT\n Prix : fr. 3 . 5 0\n\n\n FI RM IN VAN DEN BOSCH\n\nImpressions de Littérature Contemporaine\n BRUNETIÈRE — BOURGET — HUYSMANS\n DE QUELQUES LEÇONS D'ÉNERGIE\n VERHAEREN ET DEMOLDER\n P, DE HAULLEVILLE — GUIDO GEZELLE\n GEORGES RODENBACH — MAX WALLER\n EDMOND PICARD — GUILLAUME VERSPEYEN — H. CARTON DE WIART\n ETC., ETC.\n\n\n\n EQ vente étiez l'éditeur fromant, 3, rue de la Chapelle, Bruxelles\n\n Editions de D U R E N D A L\n LE STANDARD\nLe Chant k Trais Règnes\n POÈME MYSTIQUE\n Compagnie d'assurances sur 1& vie, fondée en 1826\n ACTIF : 2 7 8 MILLIONS\n\n PAR Principaux avantagea da la Compagnla '.\n\n Georges IRAJvïAEKEftS i* Polices incontesta- H\" Tarif avantageux.\n bles après deux ans 4° Participation impor-\n de date. tante des assurés dans\nAdresser les commandes à la Direction a° Prêts sur polices les bénéfices de la\n de DURENDAL ajant trois ans de Compagnie.\n date 5° Prêts hypothécaires.\n 22, rue du Grand-Cerf, Bruxelles\n S'adresser four renseignements et prospectus à la.\n P r i x : 3 fr,-ÔO DIRECTION GÉNÉRAI!\n 28, PLACE DE BROUCKÈRE, 2 8 , BRUXELLES\n Tiliphone 949 — Adrmst ttlégraBklque : StansanVBnaellet\n POUR VOS CIGARES FINS\n adrassoz-voua à I * E n v e n t e chez M U R A I L L E\n 45, R D I D I L'UNIVIBSITE, 4 5 , LIKGK\n\nMAISON AMÉRICAINE J. 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