{"numero_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "articles": [{"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-001", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "1ère ANNÉE, N° 4 NOVEMBRE 1898 LA GERBE Revue d'Art Décoratif Belge", "ancre_fin": "Revue d'Art Décoratif Belge", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE Les Toitures Modernes", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 126, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 268, "texte": "1èreANNÉE, N ° 4 NOVEMBRE 1898\n\n\n\n LA\n GERBE\n\n\n\n\nR e v u e d 'A rt D é c o ra tif B e lg e .\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-002", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE Les Toitures Modernes", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 126, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 268, "fin_caractere_exclue": 1097, "texte": "SO M M A IR E\n\n\n\n Les Toitures Modernes. E dgar Baes\n\n P au l Kuhstohs . . . Ed . Modave\n\n L ’A r t de l’Am eublem ent . Edgar Baes\n\n Crespin et son A telier . . M a u r ic e S u lzh krger\n\n Revues.\n\n C à et là.\n\n Illustrations. — Tableaux. — Am eublem ents.\n Décorations.\n\n\n\n\n D IR E CTIO N : 7, RUE DE LÀ PÉPINIÈRE, BRUXELLES\n\n\n C E N U M E R O : 1,5 0\n"}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-003", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnements, rédaction, reproduction et publicité", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA GERBE Revue mensuelle d’Art décoratif belge Direction", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 127, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 23, "fin_caractere_exclue": 1224, "texte": "L A GERBE\n R e v u e m ensuelle d’A r t décoratif belge\n\n Direction : 7 , rue de la Pépinière, Bruxelles\n\n\n\n ABONNEM ENTS.\n Belgique: Unan, 16 francs aucomptant..—Par trimestre, 4.50francs.\n Étranger leport ensus.\n Adresserles abonnementsàlaDirection, 7 , rue de la Pépinière, à Bruxelles.\n\n\n\n\n RÉDACTION.\n Touteslescommunicationsconcernantlarédactiondelarevue, rectifications,\nmanuscrits,documents,dessins,photographies,doiventêtreadressésàlaDirection,\n7, rue de la Pépinière, à Bruxelles.\n Les manuscrits nesont pas rendus. —Ilsera donnéun compterendu de\ntoutouvragedonttroisexemplairesparviendrontàlaDirection.\n\n REPRODUCTIOND’ARTICLESETDEGRAVURES.\n Lareproductiondesarticles,dessinsetgravuresestabsolumentinterditemême\navecindicationdesourcedeprovenance, àmoinsd’uneautorisationdelaDirection.\n N.B. —Lesauteurs,sontseulsresponsablesdeleursécrits.\n\n PUBLICITÉ,\n Pourlesannonces, réclames, etc., àinsérerdanslarevue,demander lestarifs\nspéciaux àlaDirection, 7 ,\n , rue de la Pépinière à Bruxelles.\n"}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-004", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 1, "page_fin": 4, "titre_corps": "Les Toitures modernes", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Edgar Baes.", "ancre_debut": "LES TOITURES MODERNES L e P o u rq u o i, n’est sans d ou te", "ancre_fin": "EDGAR BAES.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "PAUL KÜ H STO H S d is p ro p o rtio n : « C o m m en t", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 128, "page_imprimee": 1, "debut_caractere": 185, "fin_caractere_exclue": 4635, "texte": "LES TOITURES MODERNES L e P o u rq u o i, n’est sans d ou te pas d iffi­\n c ile à tro u v e r. C ’est q u ’il n’y a pas d’entente,\n de vu es d’en sem b le, de d irectio n n ette, et\n a d e rn iè re p a rtie de n o tre siècle\n\nL\n cela p a rce q u ’il n’y a pas de p rin cip e s ; l’art\n m o u v e m e n té a été cara ctérisée p a r m o d ern e est fon d é su r la lib e rté , co m m en t\n u n re to u r vers l’esth étiq u e u rb a in e p o u rra it-o n lu i im p o ser des lo is ?\nq u i, d u ra n t u n e lo n g u e p é rio d e , a vait été, M ais on p eu t ch e rch er ses faib lesses, ses\nnon pas n é g lig é e , m ais a b so lu m e n t m al d éfau ts, ém ettre des vœ ux, p ré v o ir les\nc o m p rise p a r des gen s san s d o u te d ép o u rvu s n écessités fu tu res, et s u rto u t étu d ier les\nd’un sens a rtis tiq u e q u e lc o n q u e , et q ui ne q u estio n s de g o û t, q ui son t du d om ain e\nre cu la ie n t pas d ev an t un v a n d a lism e sans g én éral et q u i d evra ien t d o m in e r to u jo u rs\nn o m , p o u r r e m p la c e r p a r des co n stru ctio n s dans to u te en tre p rise , p arce q u e to u jo u rs\n(com m odes p e u t-ê tre , m ais ign ob les), les le g o û t v é rita b le s’h arm o n ise avec l ’u tile ,\np lu s b e a u x m o tifs laissés p a r nos ancêtres et le d u ra b le . A q u o i b on d ép en ser des\nsi p le in s de g o û t. F a u t-il co m m e s im p le som m es plus ou moins m odestes à éd ifier des\nra p p e l, in d iq u e r ici la m u n ic ip a lité de c o n stru ctio n s suffisantes p ou r le m o m en t\nM alines q u i, so u s les H o llan d a is, avait su r des p la n s o p p o rtu n iste s, en se disant :\nco n stitu é un c o n co u rs p o u r la d é m o litio n « la g é n ératio n su iva n te ab attra si elle veut,\ndes m aiso n s g o th iq u e s en to u ra n t S ain t- re co n stru ira selon ses n écessités; ceci nou s\nR o m b a u t et d o n t q u elq u es-u n es en effet suffit au jourd'h u i » ! T ou s les jo u rs, on voit\non t été re m p la c é e s par ce q u e nous y q u e ce q u i nou s su ffisait h ie r, nou s déran ge\nvo y o n s a c tu e lle m e n t ? déjà le le n d e m a in , p a r l’ex ig u ïté , la p ar­\n M ais il est in u tile de ré c r im in e r ; il s’a g it cim o n ie , le d éfau t de p révoyan ce qui\nde fa ire m ie u x , de fa ire b ie n et s u rto u t de on t p résid é à l’e n trep rise. T o u t le m onde\nne pas to lé re r q u e, sous p ré te x te p ro viso ire , s’éton ne à l’asp ect du d évelop p em en t p ro ­\non é rig e en co re de ces cassin es (écono­ d ig ie u x et co n tin u de to u t ce q ui sert à\nm iq u e s ou non) q u i, une fo is éta b lies, n otre p ro g rès m o d e rn e , et on ne sau rait\nresten t co m m e des ch an cres in c u ra b le s, et co n ce vo ir tro p en grand d éso rm a is, sous\na n é a n tisse n t le co u ra g e de ce u x qui v o u ­ peine de se v o ir , dans q u elq u es an n ées,\nd raien t é le v e r de b e lle s ch oses dans le u r dép assé, a n n ih ilé p a r u n v o isin p lu s h ard i\ne n to u ra ge. En u n m o t, le g o û t m o d ern e a d an s la lu tte de la c iv ilis a tio n . N otre v ie ille\nen fin p ris u n e d ire c tio n . Il m a rch e , com m e E u ro p e, d éjà, fa it l’effet d’u n e d o u a iriè re\nla v é rité , d it-o n , c’e st-à -d ire len te m e n t. cad u q u e en p résen ce des jeunes et a u d a ­\n"}, {"page_pdf": 129, "page_imprimee": 2, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6574, "texte": "2 L A GERBE\n\ncieu ses so u v e ra in e s à m o itié sau va g es qui se a u x p o in ts les p lu s d ifficiles à o b te n ir, à\ndressent d an s les au tre s p a rtie s du m o n d e ceux q u ’on n é g lig e p ar ro u tin e , et a u x\np o u r n o u s ré d u ire à une so rte d'effacem ent p ro b lè m e s d o n t la so lu tio n seu le p o u r r a it\net de m is è r e ! Il fau t d o n c rep o u sser la d éjà o u v r ir u n e é c la irc ie s u r l’e sth étiq u e\nm e sq u in e rie , et fa ire p ré d o m in e r l ’A rt dans a rc h ite c tu ra le fu tu re , r e ssu scite r le p itto ­\nnos te n ta tiv e s; c e lu i-c i sera p lu s tard n otre resq u e d a n s nos v ille s q ui d e v ie n n en t de\nég id e. C ’est d an s nos co n trées q u i fu re n t g ra n d e s u sin e s, et fa v o rise r la créa tio n de\ndes m u sées à ciel o u v e rt, p o u r a in si d ire , v é rita b le s p a ysa ge s u r b a in s ?\nque les c iv ilis a tio n s n o u v e lle s d e v ra ie n t G é n é ra le m e n t les c o n s tru c te u rs , dans\nv e n ir c h e rc h e r les g e rm e s de le u r e m b e l­ n o tre p ays su rto u t, n ’o n t q u ’u ne idée\nlisse m e n t et cela nous est possible, d a n s la q uand il s’a g it de c o u v r ir un éd ifice : se\nliè v re de p ro d u c tio n a c tu e lle et d an s l’ab on ­ d é fen d re du m ie u x p o ssib le et avec le\nd an ce d’élé m e n ts q u i n o u s e n to u rn e. m o in s de fra is c o n tre les in te m p é rie s.\n Pour le m o m e n t, nou s ne d o n n ero n s Un typ e b a n a l a été ad op té d ep u is q u e\nq u ’un e x e m p le p r a tiq u e de ce que la l’a rd o ise est d é m o d é e ; c’est la tu ile , q u i a\nré fle x io n u n ie à u n e o b se rv atio n d égagée d on n é lie u à ces a ffre u x tr ia n g le s to u jo u rs\nde p a rti-p ris p o u r r a it p ro d u ire dans l'esth é­ les m ê m es q u i co n stitu e n t la co u p e de nos\ntiq u e de nos v ille s , q u i se tra n s fo rm e n t toits. D ep u is la m ise en u sag e du zin c , il y\nso u s le jo u g a d m in is tr a tif, c’est-à -d ire to u ­ a eu q u eIq u es écarts à cette rè g le d’a u ta n t\njo u r s so u s la p ro te ctio n de S a in te -R o u tin e , p lu s g é n é ra le q u e le c a lc u l en éta it fa c ile au\net q u e d e u x in n o v a tio n s (bien s im p le s en p re m ie r m açon v e n u , et le c h a rp e n tie r lu i-\napparence) p o u rra ie n t re n o u v e le r co m m e m êm e p eu t e m p lo y e r au sq u elette d ’un toit\nasp ect, de façon à p e rm e ttre l'esso r de la de m aison de re n tie r de s im p le s a p p re n tis :\nd é co ra tio n m o d e rn e , d’un s ty le a b so lu m e n t cela m a rch e c o m m e su r des ro u le tte s.\nn o u vea u . Ce n’était pas a in si q u e nos an cêtres\n P lu s ie u r s de nos a rc h ite c te s (in u tile de e n te n d a ien t la ch a rp en te , et l ’on est saisi\nles n o m m e r ici, c a r il fa u d ra it en m êm e d’a d m ira tio n p a rfo is d an s un v é tu ste g r e ­\nte m p s p asser à l’e xam en d é ta illé de le u rs n ie r de c o u v e n t ou de m a sa g in en voyan t\nco n c e p tio n s, ce q u i m è n e ra it trop loin ), l ’in g é n ie u se et so lid e d is p o s itio n de le u rs\nco m p re n n e n t p a rfa ite m e n t et p a r in tu itio n ferm e s et de le u rs a rb a lé trie rs . O r, on sait\net; p a r sc ie n ce , cette ré n o v a tio n q u i s’im p o se q u e la ch arp en te a été le g e rm e des p lu s\nto u s les jo u r s p lu s â p rem e n t. Des p la n s de m a g n ifiq u e s édifices des G recs et tout\nv ille m o d e rn e , de c o n stru c tio n s o r ig in a le s a u ta n t des co n stru c te u rs du m o yen â ge.\net ré p o n d a n t à nos d é sirs et à nos m œ u rs C ’est l'économie des c o n stru c tio n s b ou r­\nd’a u jo u rd 'h u i, ont été e x p o sés (réalisés g eo ises qui a don c in flu é su r le typ e des\nçà et là, a v e c le bon v o u lo ir ra r e d’un p a r ­ to itu re s et p a r s u ite su r l’a sp e c t g é n é ra l des\ntic u lie r , non d ’un pouvoir constitué) et v ille s q ui son t v r a im e n t d ésa g réa b le s à\nles e x p o s itio n s u n iv e r s e lle s se su ccèd en t, c o n te m p le r du haut d’un m o n u m e n t et\nd é m o n tra n t to u r à to u r p a r q u e lq u e monu­ en co re p lu s de la n a c e lle d’un b a llo n\nment é p h é m è re , ce q u e p o u rra ie n t d e v e n ir ca p tif. L ’an p assé, des p h o to g ra p h ie s de\nnos cités, c e q u ’e lle s d e v ie n d ro n t p lu s ta rd , B r u x e lle s ont été p rises du b a llo n de\nsû re m e n t. l’E x p o sitio n et, en tou te sin c é rité , il y avait\n M ais ap rès co m b ie n de p é r é p ities, de de qu oi être h o n te u x d’être B e lg e ! — L e\nre ta rd s, d’o p p o s itio n s ? Et ne s e ra it-il pas d e rn ie r tab leau de P u v is de C h a va n n es\nlo g iq u e a u ta n t q u e p itto re sq u e de fa v o riser rep résen te s a in te G en eviève v e illa n t s u r la\ncette tra n s fo rm a tio n en s’a tta ch a n t d ab ord c ité , c’est-à -d ire au -d essu s des to itu re s\n"}, {"page_pdf": 130, "page_imprimee": 3, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5982, "texte": " R E V U E D ’ A R T D É C O R A T IF 3\n\nd’une v ille id é a le . Le p e in tre s’est bien q u e les m aison n ettes à hou m arch é m êm es\ng a rd é d’y m e ttre ce typ e v e u le de nos tendent déjà p a rfo is à c o n q u é rir une sorte\nm aiso n s co u v e rte s en tu ile s, de m êm e q u ’il d’aspect de v illa s , q u e des lu c a rn e s, des\nn’eû t ja m a is co n se n ti, s’il a va it fa it p a rtie m o rcea u x de p ign o n s étagés, des ch e m i­\nde n o tre co n seil c o m m u n a l, à la isse r éd ifier nées sp éciales co m m en cen t, çà et là, à\nl’h o r rib le m aiso n q ui d ép are tout le p an o­ m o d ifier q u elq u e peu cette u n ifo rm ité\nram a de la p la ce du C o n g rè s. Riais l’esth é­ en n u yeu se (com m e dit le proverbe).\ntiq u e des v ille s n ’est pas u n e q u estion Mais ce m ou vem en t d ev ra it se g é n é ra lise r\nd’a d m in is tra tio n , h élas ! et la réfo rm e d even ir rad ica le pour p ro ­\n Q ue l’on v e u ille b ie n re m a rq u e r q u e dans d u ire u n résu ltat a p p réciab le au point de\nto u s les p a ys, v o ir e les p lu s sau va g es, la vue du goû t m odern e. C ar il fau t se ren d re\nnote p itto re sq u e est to u jo u rs d éterm in ée b ien com p te d’u ne chose qu'on n ég lig e\np a r les to itu re s : h u tte s, w ig w a m s , tentes, tro p : c’est la m asse des co n stru ctio n s p ar­\nru ch e s, d ô m es, terrasses, to u rs et to u re lle s, ticu liè re s et non q u elq u es édifices p u b lics\nto its à q u a tre p a n s, g ab les a ig u s, to u t ce q ui d on n e un caractère sp écial à u n e cité,\nqui se d éco u p e s u r le c ie l, to u t ce q u i p ro ­ un sty le à u n e ép oq ue. Ce sont d on c les\nv o q u e u n e lig n e a rrêtée au -d essu s de nou s b â tisseu rs et p ro p riéta ires de m aison s, les\nest in té re ssa n t, a ttire n o tre atten tio n et arch itectes ch argés de le u r fo u rn ir les plans\nco m m a n d e l’a sp ect g én éral d’un p aysage. q ui p eu v en t, p a r le nombre, in flu e r su r\nC ’est ain si q u ’u n e flèch e d 'ég lis e , q u ’une l'aspect esth étiq u e, au lieu de s’en rem ettre\nm assive to u r ou un c lo c h e r v illa g e o is est aux p o u v o irs p u b lic s. M ais ces d ern iers\nn écessaire de tem p s à a u tre d an s u n e vu e sont en m esu re, p a r leu rs règlem e n ts, de\nde ca m p a g n e . C ’est ain si é g a le m e n t q u ’une c o n trib u e r à cette m od ification de 1a s il­\na g g lo m é ra tio n qui serait d é p o u rvu e de h ouette des co u ro n n em en ts d ’éd ifices b o u r­\nv a rié té d an s les to itu re s se ra it écœ u ran te, g eo is, to u t a u ta n t q u ’ils le fon t à p rop os\naussi m o n stru e u se q u e c e rta in e s v ille s des de façad es, de b a lco n s, de s a illie s , et m êm e\nco lo n ie s, ou de l’A m é riq u e m e rca n tile, de co n stru ctio n m ito yen n e et in té rieu re .\nau ssi triste q u e la v ille en z in c d on t p ar­ L ’E spagne a dû ses gab les a ig u s, ses\nlait d e rn iè re m e n t un e x p lo ra te u r a frica in : p ign on s élan cés à des artistes fla m a n d s;\nS ie rr a L e o n e , si n o tre m é m o ire est fid èle ! m ais elle nous donna les toits form és de\n L e b â tim e n t le p lu s o rd in a ire est au ssitô t voû tes en p late-form e, des p lates-form es\nre le v é p a r u n e o r ig in a lité de to itu re . C’est flan q u ées de to u relle s à c rén ea u x , des toi­\nle ch an g e m e n t d an s le d e g ré de p ente p o u r tures en terrasse com m e à l’hôtel de Pit-\nl’é co u le m e n t des e a u x q ui a p ro d u it dans them à B ru g es. Le pignon h istorié fut le\nnos F la n d re s les v a rié té s du g o th iq u e , de trio m p h e de l 'école flam and e de la R en ais­\nla R en aissan ce, du sty le e sp a g n o l, et encore sa n c e ; les g ab les a ig u s don n èren t à F lo ris\nles tra n sfo rm a tio n s é ta ien t an o d in es. et à De V ries l’occasion de ch efs d'œ u vre\n Il est é v id e n t q u e pas un a rch itecte, à d’in g én io sité et de g o û t et ils furent su ivis\nm o in s d ’ê tre un Y a n k e e , n ’o se ra it se risq u e r p a r les A n g la is , les D anois, les A lle m a n d s.\nà c o u v rir un éd ifice p u b lic , un m o n u m en t M a is ces gab les dataient du règne de l'ogive.\nim p o rta n t de la m êm e façon q u e les e n tre ­ N ous p ou von s tro u ver au tre chose.\np re n e u rs de m aiso n s b o u rg e o ise s s’y p re n ­ A u jo u rd ’h u i, avec le décor m od ern e qui\nn en t ch ez n o u s d e p u is p rès d’un siècle. sem b le d e v o ir in flu er su r l'arch itectu re au\nC ette b a n a lité a b su rd e ré v o lte te lle m e n t p o in t de lui im p o ser des form es n ou velles\nle g o û t, d e p u is q u ’u n e m in im e p réo ccu p a­ en rap p o rt avec les élém en ts d’o rn em en ta ­\ntio n e sth é tiq u e s’in filtre d a n s les e sp rits, tion o r ig in a le qui naissen t tous les jo u r s ,\n"}, {"page_pdf": 131, "page_imprimee": 4, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2905, "texte": "4 LA GERBE\n\nto u s c e u x q u i se p ré o ccu p e n t de c o n s tru c ­ a ttiré p a r l’A rt. Il d essin e et p e in t sans\ntio n s, et s u rto u t d an s les v ille s , ne se re lâ c h e , ta n tô t seu l, ta n tô t sou s la d ir e c ­\nd o iv e n t-ils pas à e u x -m ê m e s de re ch e rch e r tion de P la s k y , q u a n d b ie n tô t, sa v o ca tio n\nsin c è re m e n t des types q u i p o u rra ie n t d eve­ irré v o ca b le m e n t fixée, il va tr o u v e r C o u r ­\nn ir p opulaires, économ iques et s o r tir en ten s, d o n t il a d m ira it p ro fo n d é m e n t le\nm ê m e te m p s d es h ab itu d e s adop tées et ta le n t, et lu i m o n tre ses é lu d e s .\nco n servées p a r in so u c ia n c e ? Ne p o u rrio n s- De p r im e a b o rd , le m a ître p re sse n tit en\nn o u s v o ir en fin du ca ra ctè re et u n asp ect l’en fa n t u n e v é r ita b le n a tu re d ’a rtis te , un\na rtis tiq u e au co u ro n n e m e n t de nos ran gées te m p é ra m e n t de ro b u ste F la m a n d , b ie n fait\nde m a iso n s, et q u a n d n o u s so m m es écœ u ­ p o u r lu i p la ir e , et il se l ’atta ch a d é so rm a is\nrés et d é g o û té s de ce q u e n o u s vo y o n s dans co m m e élève.\nla ru e , 11e d e v rio n s-n o u s pas p o u v o ir C o u rte n s a v a it v u ju s te , car dès l’an n ée\nre p o se r le re g a rd su r des lig n e s d éco u p an t s u iv a n te , u n e to ile de K u h sto h s éta it a d m ise\np itto re sq u e m e n t le c ie l? à la tr ie n n a le de G an d. J’en ten d s en co re à\n E d g a r B aes. ce p ro p o s le R o i, fa isa n t l’o u v e rtu re du\n S a lo n , to u t éto n n é de v o ir un si p e tit je u n e\n h o m m e être l’a u te u r d’u n e œ u v re si im p o r ­\n ta n te d éjà , lu i d ir e a vec u n fin s o u rire , et\n en p o rta n t le re g a rd su c c e ssiv e m e n t de l’un\n à l’a u tre , c o m m e p o u r en fa ire re s so r tir la\n "}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-005", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 4, "page_fin": 9, "titre_corps": "Paul Kuhstohs", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ed. Modave.", "ancre_debut": "PAUL KÜ H STO H S d is p ro p o rtio n : « C o m m en t", "ancre_fin": "r voie. E d . Modave.", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "L ’A R T DE L’A M E U B L E M E N T FRISE DÉCORATIVE POUR S", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 131, "page_imprimee": 4, "debut_caractere": 2905, "fin_caractere_exclue": 6507, "texte": "PAUL KÜ H STO H S d is p ro p o rtio n : « C o m m en t, c’est vou s, M on­\n s ie u r , q u i avez fa it ce g ra n d ta b le a u ? » ...\n D e p u is cette ép o q u e, K u h sto h s fu t un\n N ous a vo n s été d o u lo u re u s e m e n t r é g u lie r de to u tes nos tr ie n n a le s , où l ’on\n s u r p r is en a p p re n a n t la m o rt r e m a r q u a it sa m a n iè re b ien fla m a n d e,\n im p ré v u e d’un de nos je u n e s v ig o u re u se et la r g e , e n co re q u e trop a p p a ­\na rtiste s les m ie u x d o u é s, P a u l K u h sto h s, ren tée p eu t-être à c e lle de son m a ître , dont\ne n le v é à v in g t-h u it a n s, au m o m e n t où se il a v a it la p âte g ra sse et p le in e . M ais q u o i\nr é a lisa ie n t les g ra n d e s esp éran ces q u ’il d é to n n a n t q u ’à cet â ge, la p e rso n n a lité ne\nd o n n a it à l ’E co le B e lg e d e p u is les q u e lq u e se fû t pas en co re d ég a g é e c o m p lè te m e n t?\nd ix an s q u e ses e n v o is é ta ien t r é g u liè r e ­ C eu x q u i o n t su ivi de p rès les efforts\nm e n t re m a rq u é s , ta n t à nos sa lo n s q u ’à de K u h sto h s sav en t d u reste, q u ’en ces\nceu x de P a r is et de l ’é tra n g e r. d e rn iè re s a n n ées, un pas é n o rm e a v a it été\n Tous les q u o tid ie n s ont s ig n a lé avec fa it v e rs ce b u t, q u ’il a lla it d é fin itiv e m e n t\né m o tio n cette m o rt p ré m a tu ré e . T o u s les a ttein d re.\np é rio d iq u e s d’A rt o n t te n u à re tra c e r la P a y s a g is te et m a rin is te , K u h sto h s était\nc a r r iè re de l’a rtiste et à e x p rim e r des a va n t tou t u n c o lo riste , re ch e rc h a n t les\np a ro le s de re g re t s u r cette to m b e tro p tô t effets p lu tô t q u e la fo rm e , p e ig n a n t p o u r\no u v e rte . p e in d re , ta n tô t u n c o u ch e r de s o le il, ta n tô t\n A n o tre to u r, n o u s estim o n s q u e n o tre u n e te m p ê te , ta n tô t u n so u s-b o is ou un\nje u n e R e v u e d o it à ses le c te u r s u n e a n a ly se p a ysa g e h o lla n d a is, p a rce q u ’il a im a it la\nde ce b eau ta le n t, a n a ly se q u e n o tre cad re, c o u le u r p o u r e lle -m ê m e et q u ’un ciel de\np lu s v a ste , n o u s p e rm e ttra de d o n n e r p lu s fe u , une au b e rose, un a u to m n e d o ré , u n e\nc o m p lè te . b e lle h a rm o n ie ro u g e et v e rte de p r a ir ie et\n N é en 18 70 , P a u l K u h sto h s se se n t, dès de to itu re s h o lla n d a ise s , le fa isa ie n t v ib r e r\nl ’âge de q u a to rze a n s, irr é s is tib le m e n t d’en th o u sia sm e .\n"}, {"page_pdf": 135, "page_imprimee": 6, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5976, "texte": " 6 LA GERBE\n\n\n T r a v a ille u r in fa tig a b le , il produisit, de V o ici d’ab ord (1890) un g ro u p e de\nn o m b re u se s to ile s d e ce g e n re , d o n t ch acu n p é ch eu rs a tten d a n t s u r la p la g e le re to u r\nse ra p p e lle a v o ir v u les rich es et s a v o u ­ des b a te a u x . Une b a rq u e est re v en u e d é jà ;\nreu ses c o lo ra tio n s. C ep en d a n t, à l’é tro it su r les au tres so n t p ro ch e s et la v en te du\nnos côtes, d’où il ne p o u v a it é tu d ie r q u e les p o isso n va b ie n tô t c o m m e n c e r. Les p e r­\nv a g u e s d é fe rla n t, rag e u se s ou c a lm e s, su r so n n ag es on t b ien le u r cara ctère, et son t en\nla p la g e de sa b le , ce vra i m a r in is te p ro fila p a rfa ite h a rm o n ie a vec le m ilie u où les a\nd’un v o y a g e en A m é riq u e p o u r fix e r à son p lacés l’a rtiste . C ’est la v ie c a lm e et p a i­\nre to u r, en sa to ile la p lu s im p o rta n te , sib le des H o llan d a is des c ô te s ; à ch a q u e\n « l ’O c é a n » , l’im p re ssio n ressen tie p a r l’im ­ m arée ils re v ie n n e n t là, c h e rc h e r le p ro d u it\nm en sité des Ilots. N ou s re p ro d u iso n s c e lle de la p èch e q u o tid ie n n e , et, c h a q u e fo is,\nœ u v re h o rs te x te ; on re m a rq u e ra la b e lle g râ ce au x m ille a sp ects q u ’offre la m e r, le\no rd o n n a n ce de lig n e s et la n o b lesse de sty le sp ectacle est n o u ve a u .\nde cette im p o sa n te et h a rd ie syn th èse. V oici m a in te n a n t « L es V ie u x » (1897)\n M ais peu à peu, le p e in tre se tra n sfo rm e , q u e le R oi d’Italie a a cq u is à la d e rn iè re\nco m m e l’a si b ien e x p rim é L eem p o els, dans e x p o sitio n de V en ise. Un in te n se se n tim e n t\nle bel élo g e fu n è b re q u ’il a p ro n o n cé s u r sa de p oésie se d ég a ge de cette œ u v re. L e so ir\ntom b e : « ... L es g o u rm e s so n t je té e s ; la to m b e ; la lu n e , p â le en co re , m o n tre déjà\n» c o m p ré h e n sio n e sth é tiq u e de K u h sto h s sa lu e u r fa ib le ; l’h eu re est b ien ch o isie\n» se d é v e lo p p e et la te c h n iq u e te m p érée p o u r le v ie u x m a rin de q u itte r sa c h a u ­\n» p a r le se n tim e n t et la p o ésie s’a ssa g it ; m iè re et de s’a ch e m in e r vers la d u n e , afin\n» c a r le p e in tre d a n s u n e h e u re h e u re u se d ’y re v iv r e ses so u v e n irs en re g a rd a n t\n» et p a r u n e fré q u e n ta tio n a ssid u e de la l’h o rizo n . Sa v ie ille c o m p a g n e s u r v e ille ses\n» n a tu re en su rp re n d le m u r m u r e m y s té­ pas ch a n cela n ts ta n d is q u e lui déjà ne v o it\n r ie u x , l’in e x p r im a b le , l 'âme en fin , que p lu s q u e la m e r, au lo in , q u i l’a ttire de\n» d é so rm a is il s’effo rcera de tra n sp o rte r to u te son irr é s is tib le séd u ctio n .\n» v ib r a n te s u r la t o i l e ; l’h a rm o n ie s’est Il est h e u re u x q u e K u h sto h s ait eu la\n» a cc o m p lie e n tre l’e s p rit v iv ifia n t et la jo ie de c e lle a c q u is itio n q u i h o n o re non\n» m a t iè r e , e n tre le cerv ea u et la m a in ; dès se u le m e n t l'a rtiste , m a is au ssi l’éco le fla ­\n» ce jo u r P a u l K u h sto h s p r it ra n g p a rm i m an d e d on t il c o n trib u e ain si à p o rte r le\n» les p a ysa g iste s de race. » ren o m en Ita lie .\n Il ne p o u v a it su ffire, en effet, à l’id éal de N ou s v o u d rio n s a n a ly se r en co re p lu s ie u r s\nK u h sto h s, de se b o rn e r à la re p ré se n ta tio n des œ u v res d e rn iè re s de K u h s to h s, m ais\nu n iq u e d u p a ysa ge et de la m a rin e . La fo rce n ou s e s t de n ou s b o r n e r à la r e p r o ­\nfig u re h u m a in e , la p lu s n o b le e x p re ssio n d u ctio n de la p lu s im p o rta n te de ses\nde l’A rt, d e v a it le s o llic ite r ; aussi p re n d -elle to ile s exp o sées au d e rn ie r salo n de P a r is .\nd a n s ses d e rn iè re s œ u v re s une im p o rta n c e Q u o iq u e les p ro céd és g ra p h iq u e s ne p u is ­\nca p ita le . M ais il n e l ’é tu d ie ra q u ’e n v e lo p p ée sent [tas re n d re l’effet de c o u c h e r de s o le il,\nde lu m iè r e , en p lein a ir , d an s l’a tm o sp h è re si b ien ré u ssi d a n s cette scèn e des cô tes,\na m b ia n te des p ré s et des p lages q u i l’on t n o u s c ro y o n s in té ressa n t d’en d o n n e r la\ntou jou rs- a ttiré . r e p ro d u c tio n q u i a ttestera to u s les p ro g rè s\n C ’est à cette ép o q u e de tr a n s fo r m a tio n , a cc o m p lis p a r le v a illa n t a rtis te , ta n t au\nto u te ré ce n te , q u e n o u s d ev o n s les œ u v res p o in t de v u e de la c o m p o s itio n q u ’à celu i\nles p lu s co m p lè te s de l’a rtiste . N ou s en de la r e p ro d u c tio n de la fig u re h u m a in e .\na vo n s c h o isi q u e lq u e s -u n e s des p lu s ty p i­ Le p a u v re d éfu n t a v a it m is en cette to ile\nq u e s, q u e nou s re p ro d u iso n s. to u t son e s p o ir ; il l’a v a it à p ein e sign ée\n"}, {"page_pdf": 138, "page_imprimee": 9, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1033, "texte": " LA GERBE REVUE D ’A R T D ÉCO R ATIF 9\n\nq u an d la m o rt est ven u e le su rp re n d re , au Il eut san s cesse d évelo p p é, élarg i les\nm o m e n t où il e sco m p ta it p o u r son œ u vre b o rn es de son art. Il e u t b r illé parm i les\nle lé g itim e su ccès q u e nou s so m m es per­ p re m ie rs d’en tre ceu x q ui représentent en\nsu ad és lu i v o ir o b te n ir. B e lg iq u e les tra d itio n s de notre v ie ille école\n A ve c son ta le n t, son sa v o ir, son o p in iâtre flam and e.\np e rsé v é ra n ce , K u h sto h s s’éta it déjà fait un C ’est p o u rq u o i nous déposons tristem en t\nnom à l ’âge où la p lu p a r t des au tre s artistes su r sa tom b e u ne g erb e de regrets.\ntâ to n n e n t en co re et c h e rch e n t le u r voie. E d . Modave.\n\n\n\n\n "}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-010", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 9, "page_fin": 16, "titre_corps": "L’Art de l’ameublement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Edgar Baes.", "ancre_debut": "L ’A R T DE L’A M E U B L E M E N T FRISE DÉCORATIVE POUR S", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 138, "page_imprimee": 9, "debut_caractere": 1033, "fin_caractere_exclue": 2511, "texte": "L ’A R T DE L’A M E U B L E M E N T\n\n\n\n\n FRISE DÉCORATIVE POUR SALLE A MANGER. — L éon B ochoms\n VERVIERS. — FOND GR\n I S JAUNE. — FORME A R C H I T E C T E D' A M E U B LE ME NT\n\n V E R T, BRUN ET JAUNE. BRUXELLES.\n\n\n\n\nIl est a b so lu m e n t im p o ssib le en l ’état\n actu el (tout e m b ryo n n a ire) de l’A rt qui\n ta isie éch evelée ; la scien ce est p o u r eu x\n p lu s nécessaire q u e ja m a is, q u o iq u e le\n sera ce lu i du X X e siè cle , de se fo n d er c ritiq u e et l’am a teu r ne puissen t plus in vo ­\nsu r des d o g m e s, d 'éta b lir son esth étiq u e q u e r ni rè g les, ni can on , ni exe m p les de\nsu r des p rin cip e s . jad is, en faveu r de leu rs o p in io n s. Ce n'est\n Ceci ne ve u t p o in t d ire q u ’il n’y en au ra point ici le m o m en t de d iscu ter si B a fa ë lli\npas p lu s ta rd , n i q u e les artistes so ien t a été dans le vrai en d isan t q u e nou s avon s\np a rfa ite m e n t lib re s de se liv r e r à u n e fan­ un goût in n é, un sen tim en t esth étiq u e qui\n"}, {"page_pdf": 139, "page_imprimee": 10, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 7907, "texte": " 10 LA GERBE\n\n\n ré p u g n e à la c o n v en tio n et à l’a b so lu , et\n q u e les fo rm e s et les v o lu m e s q ui ne sont\n pas naturels son t a n ti-a rtistiq u e s ! Il n ou s\n su ffit a u jo u r d ’h u i de co n sta te r que l’A rt\n je u n e , fru it de te m p éra m en ts affinés (et\n in d é p e n d a n ts, p ou rtan t), se la isse g u id e r\n p lu tô t p a r le se n tim e n t q u e p a r des lo is et\n q u e le ch a rm e é c lip se d é so rm a is la fro id e\n c o rre c tio n !\n On a v o u lu u n m o t d’o rd re , un b u t, et il\n en fa u d ra un p lu s ta rd .\n On a cru se b a se r s u r l'utile, s u r l'inspi­\n ra lion de la n atu re, su r le se n tim e n t ou\n p lu tô t la liberté du cap rice. C ette fo rm u le ,\n cette idée p ré co n çu e est p ré m a tu ré e , ta n t\n q u e l'A rt je u n e n ’a u ra pas fa it éco le, q u e\n son style ne sera pas d é te rm in é , c’est à-d ire\n ta n t que l’a rtiste v o u d ra jo u ir de sa lib e rté .\n M ais il y a cep en d a n t en to u t des lois\n générales d’h a rm o n ie q u e l’on co n fo n d avec\n l ’in s tin c t, et tou s les h o m m es de goût\n s’u n isse n t a isé m e n t d an s la lo u a n g e d’une\n b e lle ch ose ou d an s la ré p ro b a tio n d’une\n œ u v re a b su rd e. Il y a en e u x un m é la n g e\n de ra iso n , de scien ce, de g é n ie et d’in s tin c t\n n a tu re l q u i les e m p êch e de tra n s g re s s e r\n certa in es lim ite s.\n V o ilà ce q u e l ’A rt a ctu el d oit a v o ir en\n v u e , et non pas l ’in d iv id u a lis m e à o u tra n c e\n q u i n ’a d m et p o u r b eau q u e ce q u i est p er­\n so n n e l. — L a p e rso n n a lité est u n e q u a lité ,\n non le b u t de l ’A rt.\n La d é c o ra tio n , c o m m e l ’a m e u b le m e n t,\n d o it le p lu s so u v en t u tilis e r des fo rm es\n déjà co n n u e s, m ais les m o d ifie r , les m é ta ­\n m o rp h o se r. On ne peut s o r tir so u v en t\n d’u n e d o n n ée, d'un sq u ele tte in d is p e n s a b le\n à l ’u sag e ou à la so lid ité . Il fau t m a n ie r ce\nM E UB LE F ORM ANT CHEMINEE SURMONTE L éon B ochons sq u e le tte , le m o d e le r, le fle u r ir ...\n a r c h i t e c t e d 'a m e u b l e m e n t\n D’ UNE A R M O I R E . — C H E NE. — SALLE P o u r en d o n n e r un e x e m p le b ien sim p le ,\n A MA NGER DE MM C. K . — V E R V I E RS. BRUXELLES.\n u n e tab le de b u re a u ne se p rête q u e d iffici­\n — e x é c u t i o n H o l s - D e v ri e s e t O\n C .\n le m e n t à la fo rm e r o n d e ; il y a p erte de\n — BRUXELLES.\n p la c e , les p a p ie rs et liv re s ca rrés d ép assen t\n de p a rto u t et ris q u e n t de to m b e r ; l’o rd re\n p e u t à p ein e y être co n servé , p arce q u e le\n carré a p p e lle le c a rré , et q u e la q u a d ra tu re\n du cercle est en core un p ro b lè m e !\n"}, {"page_pdf": 140, "page_imprimee": 11, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3602, "texte": " REVUE D ’A R T D É C O R A T IF 11\n\n\n R ien n’e m p ê c h e ra it u n é c riv a in ca p ri­ tion p rem ière et p ratiq u e : l'idée raisonnée.\nc ie u x de se cré e r un b u re a u c irc u la ire : E lle se confond en b eaucoup d’esp rits avec\naffaire de g o û t; m a is, en g é n é ra l, la fo rm e la d o ctrin e de l'utile q u i est fausse ou p lu tô t\nc arrée est c e lle q u i a ttire le p lu s im p é­ in co m p lè te en art.\nrie u se m e n t l’a tten tio n . L ’u tile est p resq u e to u jo u rs le m o b ile q ui\n M a in ten a n t, p a rta n t de cette d o n n ée d’une fait a g ir un artiste in d u striel et q u i lui p ro ­\nta b le c a rré e , o b lo n g u e si l'on v e u t, cette cu re la co m m a n d e ou les déb ou ch és. Mais\npièce de b o is p eu t être déco u p ée, ornée si l’on se bornait à cette fo rm u le , on p o u r­\nd an s ses a n g le s , tan t q u ’e lle s ne gên en t pas rait faire ab stractio n d’im a g in a tio n , de\nl’é c riv a in assis ; m ais le p lat de la tablette g o û t, d’esth étiq u e en fin ! L’e n c rie r de corne\nd o it être u n i, san s o rn e m e n ts en r e lie f de nos ancêtres était u tile à co n d itio n d’être\nsous p ein e d’être e x c e ssiv e m e n t in c o m ­ g lissé dans un trou du p u p itre ou d’être\nm o d e. Q u ’on y m ette de la m a rq u e te rie , p end u à la cein tu re. Des récip ien ts, c re u ­\nde l’in c ru s ta tio n , du c u ir en ca d ré, so it, sets ou pots en étain ou en p lo m b faisaien t\nm ais la fa n ta isie ne doit pas a lle r ju s q u ’à en core m e ille u r u sag e, com m e é q u ilib re .\ne m p ê c h e r de d ép o ser d’a p lo m b liv re s ou Un v u lg a ire vase de nuit est u tile , m ais\np a p ie rs. E n to u t o b jet d 'a m e u b le m e n t, de il n’est pas b eau c l l’on p o u rra it e m p lo y er\ns e m b la b le s c o n d itio n s se p résen ten t. L es tout au tan t un vase ayan t u ne au tre form e\ne n fre in d re , c’est a g ir à peu p rès com m e et des o rn em en ts. T o u t cela s’élo ig n e de\nl ’a rch ite cte q u i fa it u n e b e lle m a iso n , en l’art, q ui n’a besoin q u e d’un prétexte p o u r\no u b lia n t l’e sca lie r. éla b o re r scs création s.\n N ou s p o u v o n s a p p e le r cette p ré o ccu p a ­ Ce p rétex te est l’u tilité (sous le rap p ort -\n\n\n\n\n TABLE A ALLONGES. — c h ê n e . — SALLE A MANGER L éon B o c homs\n a r c h it e c t e d 'a m e u b l e m e n t\n DE MM. C. K. — VERVIE RS. — EXÉCUTION\n H o l s - D e v r i e s e t C ie. — Br u x e l l e s . BRUXELLES.\n"}, {"page_pdf": 141, "page_imprimee": 12, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6133, "texte": " 12 LA GERBE\n\n\n p ratiq u e), la p en sée (sous le\n ra p p o rt th éoriq u e).\n L ’u sage a u q u e l est d estin é\n un ob jet d’a m e u b lem en t p eu t\n faire n a ître tou t u n m onde\n d’idées. Dès q u e cet u sage est\n a ssu ré en fa it, dès q u e l’o b je t\n rép ond à sa d estin a tio n sans\n être in co m m o d e ou a b su rd e,\n la fa n ta isie de l’a rtiste p eut se\n d o n n e r lib r e co u rs afin de faire\n de cet o b jet u n e œ u v re d ig n e\n d’être a d m iré e p a r des gen s de\n g o û t, m ê m e s’ils ne se p ré ­\n o ccu p en t pas le m o in s du\n m o n d e de l’em p lo i de l’ob jet.\n L e susdit vase n o c tu rn e orné\n p a r un P a lis s y ou un B . C e llin i\n se ra it d ép osé d an s u n e v itr in e\n du M usée de C lu n y , q u e p e r ­\n so n n e p a rm i les v is ite u r s ne\n so n g e ra it a u x b ie n fa its h y g i­\n én iq u es q u ’il a p u p ro c u re r :\n 0n y v e r r a it l’œ u v re d’a rt, rien\n de p lu s.\n De m êm e d an s l ’a rt p u r e ­\n m en t industriel (si l’on p eut\n s’e x p rim e r ainsi) dans les\n fo rm es de fa b rica tio n q u i p e r­\n m ettent de je te r s u r le m a rch é\n co m m e rcia l un g ra n d n o m b re\nSALON DE COIFFURE. — LA HAYE. — W ILHEM HOLS\n ENCADREMENT DE GLACE AVEC- ARCHITECTE BRUXELLES. d 'e x e m p la ire s du m êm e m o ­\n SUPPORT. — SAPIN VERNI. — d èle , on so n g e un p eu à l’u ti­\n EXÉCUTION H o l S - D e v r i e s ET C ie. lité , m ais s u rto u t a u x c o n d i­\n — BRUXELLES.\n tio n s de fa b ric a tio n , à la fa c ilité\nd 'e m b a lla g e , à l’é co n o m ie du tr a v a il. A in si n o tre tem p s de ré g é n é ra tio n p a r la sc ie n ce ,\ndes cassero les à b ec so n t le p lu s so u v en t q ui d o m in e ra to u t p ro ch a in e m e n t.\nin co m m o d e s pour verser les liq u id e s , L ’a rtiste se tro u v e p lu s q u e jam a is en\nu n iq u e m e n t p arce q u e un b ec p lu s a llo n g é p ré se n ce d’un p ro b lè m e , dès q u ’il se d isp o se\nserait fra g ile , g é n é ra it p o u r les e x p é d itio n s, à œ u v re r :\np o u r g lis s e r les pots l’un d an s l’a u tre , etc. Il d o it p a rtir d ’une donnée: D es te rm e s\nIn térêt de fa b rica n t. du p ro b lè m e , il d o it d ég a g er l’in c o n n u e q u i\n L a isso n s d o n c de côté l’u tilité c o m m e b u t est l ’in s p ira tio n d’art. Il a p o u r fa cteu rs : la\na u to rita ire du tra v a il a rtis tiq u e , fût-ce dans p en sée, le g o û t, l ’ad resse, et le ta le n t.\nla sp h ère co m m e rcia le . L a p en sée n’est pas de la litté ra tu re . C ’est\n Il y a u n e ch ose à c o n sid é re r, su rto u t en une réflex io n p ro fo n d e à ce q u ’il p eu t\n"}, {"page_pdf": 142, "page_imprimee": 13, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 5769, "texte": " REVUE D’ART DÉCORATIF\n 13\n\n ex iste r d'im m atériel r e la tif à\n l'œ u v re m atérielle désirée.\n Il faut q u e cette œ u vre ne\n soit p oin t bête et ne d én ote pas\n un a rtiste in in te llig e n t ou peu\n c u ltiv é .\n L e g o û t n’est pas un in stin ct\n tout p erson n el. Il se c o m p liq u e\n de sav o ir, de co m p araiso n s,\n de ra iso n n em en t et d’étu de\n au tan t des m aîtres q u e de la\n n atu re.\n L ’adresse n’est pas s e u le ­\n m en t m a n u elle : b ea u co u p\n d ’artistes esq u iven t les d iffic u l­\n tés p a r un to u r de m a in , m ais\n l’œ u vre reste san s caractère ;\n il fau t la ruse, l'artifice q ui use\n de reso u rces, q ui s’au torise de\n licen ces et de cap rice p ou r\n d éto u rn e r le sp ectateu r du\n th èm e p r im itif, souven t banal ;\n p o u r a grém e n ter un su jet o rd i­\n n aire, b ru ta l ou peu attrayan t.\n E n fin le ta len t est, de toute\n évid en ce, nécessaire p o u r l'exé­\n cu tion d ’une œ u v re m oderne.\n Si nous con tem p lon s avec in té ­\n rêt une p rod u ction n a ïve,\n en fan tin e, des sau vages du\n C ongo ou de l’ép oque p réh is­\n to riq u e, on serait m al a ccu eilli\nSALON DE COIFFURE.— LA HAYE. — WILHEM HOLS si l’on v en ait nou s im p o ser\n MEUBLE TOILETTE. — SAPIN architecte BRUXELLES. a u jo u rd ’hui des travau x m ala ­\n VERNIS. d ro its et g ro ssiers sous p ré ­\n texte de n ou veau té.\n Il fau t renouveler l ’a rt p a r l ’esprit de son vron s-n ou s pas dans ces v ie u x m eu b les de\nlo u p s , a d it avec ra iso n A n d ré L efèv re, ce B o u le , dans ces cabinets, ces d ro g u ie rs, ces\nq u i e x p liq u e fo rt b ie n le sens o b scu r de son b u ffets en b o is de rose à m arq u eterie, ces\na u tre p h ra se : l’u tilité est le fond de l ’esthé­ c h iffo n n ières à tiro irs don t nous nous d em an ­\ntique arch itecturale. C’est le fond, o u i, m ais dons p arfois le m o tif ou l’usage a b so lu m en t\nnon pas la fo rm e . S u r le th èm e u tile , il fan taisiste? Ces cassettes en laq u e du Japon,\nfau t é c h a fa u d e r ses v a ria tio n s q u i font par- à p ein tu res en o r su r fond n o ir, avec tiroirs\nf ois d is p a ra ître e n tiè re m e n t le m o tif sim p le sim ules et c o u v ercle avec tiro ir en d ôm e\net p r im itif. U tile du lc i! h isto rié , où reco n n a ître l’u tilité en ces\n Q ue de ch oses ch a rm a n te s ne décou- o rn e m en ta tio n s?\n"}, {"page_pdf": 143, "page_imprimee": 14, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1620, "texte": " 14 LA GERBE\n\n\n M ais p a rto u t on re tro u v e en\n ces œ u vres d ’au tre fo is un so u ci\n d’h a rm o n ie , de ch a rm e , s o u ­\n vent u n e id ée tra d u ite en a llé ­\ng o rie , tel un gard e-feu friso n\nq u e nou s avo n s vu , re p ré se n ­\ntant l’H iver (un g arço n a p p o r­\ntant du b o is, un a u tre se c h a u f­\nfant). Ce q u e n o u s p o u v o n s\nre p ro c h e r à le u rs a u te u rs,\nc’est d’a v o ir so u v e n t su b stitu é\nl’étu d e des m a ître s à l’in s p ir a ­\ntion d ire cte de la n a tu re . Il\nest o b lig a to ir e de r e v e n ir à\nce lle -c i a u jo u rd ’h u i, à cau se\nm êm e de la m asse in n o m ­\nb ra b le de d o cu m e n ts ép ars\na u to u r de n o u s, q ui o n t ren d u\nle ju g e m e n t de l’a m a te u r p lu s\nlin , p lu s s u r et p lu s d é sire u x\nd ’o r ig in a lité .\n M ais ja m a is ce p en d a n t une\nim ita tio n servile de la n a tu re\nne sera fa v o ra b le à l’o rn e m e n ­\nta tio n ; il faut s u b o r d o n n e r a\n SA LO N d e C O I F F U R E . — LA HA Y E . — W I L H E M H OLS\nla syn th è se ou de l’œ u v re , ou EX É C U T I O N H O L S - D e v r i e s ET Cio. A RCH IT EC T E BRUX E L L E S .\nde son m ilie u , ce d é s ir de — BRUXELLES.\n\nv é rité q u i ém eu t so u v en t l’ar-\n\n\n\n\n C É R A M IQ U E . GISBERT C O MBAZ.\n"}, {"page_pdf": 145, "page_imprimee": 16, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2189, "texte": "16 LA GERBE\n\n\n\n\n I N D I C A T E U R\n\n\n\n P H I L A T É L I Q U E\n\n\n\n\n liste (levant des cré a tio n s n a tu re lle s q u ’il\n a d m ire .\n S ’il d o it se re tre m p e r so u v en t d an s un\n v é rita b le b a in de n a tu re, c’est p o u r y d éco u ­\n v r ir le cara ctère, la fra îc h e u r de n o u vea u té ,\n le m o u v e m e n t, la v ie . Il y m ettra encore\n d u sien p ro p re s’il est a rtis te ; et le reste, il\n le tro u v era p a r la scien ce.\n M ais su r to u t, q u e la ré p ro b a tio n s’éten d e\n su r to u t ce q u i, sou s le co u v e rt de l’a rt,\n n’est q u e d u m e rc a n tilis m e .\n L ’é cu eil de to u t ce q u i d oit être exécu té\n in d u s tr ie lle m e n t ou e m p ru n te r des é lé ­\n m en ts à l’in d u s tr ie , c’est la p erte d u ca ra c ­\n tère et de l’im p ré v u . Il fa u t d o n c s’a tta ch er\n p lu s q u e ja m a is à ces d e u x q u a lité s , les exa ­\n g é re r s’il le fa u t, afin q u e l ’ex écu tio n ou la\n re p ro d u c tio n (m êm e p a r des m an œ u vres) ne\n INDICATEUR ET AFFICHETTE. GISBERT COMBAZ. p u isse les d é tru ire to u t à fa it. E d g a r B a es.\n"}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-014", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 17, "page_fin": 23, "titre_corps": "Crespin et son atelier", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Maurice Sulzberger.", "ancre_debut": "C R E S P I N E T S O N A T E L I E R A F F IC H E T T E DE L ’A R É O P A G", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 146, "page_imprimee": 17, "debut_caractere": 214, "fin_caractere_exclue": 1827, "texte": "C R E S P I N E T S O N A T E L I E R\n\n\n\n\n A F F IC H E T T E\n\n\n\n DE\n\n\n\n L ’A R É O P A G E\n\n\n\n\n ADOLPH E C R E S P IN possession de scs m oyen s a rtistiq u es allait\n lui p erm ettre une p rod u ction p lu s active et\n p lu s a b on d an te, c o ïn cid a it avec u ne v é r i­\n N ous v o u d rio n s co n sa cre r q u elq u es tab le ren aissan ce de l'art d é c o ra tif; et par\n p a ges de ce re cu e il à cara cté riser u n e h eu reu se fo rtu n e, qui d ev ait peut-être\n les ten d an ces et les m érites des m o in s au hasard q u ’à une c la irv o ya n te\ntra v a u x q u i, d e p u is ces d e rn iè re s années, p ersp icacité , il s’était p réparé de lo n g u e\no n t m is le n om d’A d o lp h e C re sp in en vedette m ain à c o lla b o re r à cette rén o v atio n . Rien\ndans la jeu n e école b e lg e d’art o rn em en ta l. q u e la q u a ran ta in e n’a it pas en core sonné\nC irco n sta n ce p ré cie u se p o u r un esp rit in g é­ p o u r lu i, ses p rem iers déb u ts d aten t d’il y\nn ie u x et c h e rc h e u r, le m o m e n t où la p le in e a v in g t ans. L es p ein tres de ch evalet se\n"}, {"page_pdf": 147, "page_imprimee": 18, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4127, "texte": "18 LA GERBE\n\n\n\n\n TYMPAN, CIMETIÈRE DE QUENAST A. Crespin.\n\nco n sa cre n t v o lo n tie rs a u jo u rd ’hui à des tra its q u i n e re stèren t pas in a p e rç u s, m ais\ntra v a u x d ’art a p p liq u é , ju g e a n t c o m p la i­ ses p ré d ile c tio n s le p o rta ie n t s u rto u t v e r s\nsam m en t q u e , p o u van t le p lu s, ils p o u rro n t la n a tu re -m o rte et la p e in tu re de fleu rs. On\nle m o in s ; m ais a lo rs il n ’en était pas un q ui se so u v ie n t p e u t-être de son tab leau les\nn ’eû t cru d é ro g e r en d e ssin a n t u n e te n tu re M asques, q u i figura d’a b o rd à l'E ssor p u is\nou un tap is. Q uan t aux d é co ra teu rs, à l’E x p o sitio n u n iv e r s e lle de 18 97 : la s y m ­\nc’é ta ien t to u t b o n n e m e n t, s a u f q u e lq u e s p a th ie p a ssio n n ée de C re sp in pour l’a rt\nrares e x c e p tio n s, d ’e x c e lle n ts co m m e rça n ts ja p o n a is , en m êm e tem p s q u e ses d is p o s i­\nq u ’u n e p ro d u c tiv e c a rriè re d a n s la « p e in ­ tion s pour les tr a v a u x d é co ra tifs, vers\ntu re u n i e » a va it m is à m êm e d ’a n n e x e r u n e le sq u e ls il éta it en tra in de b ifu r q u e r , se\ne n tre p rise « a rtis tiq u e » à le u r é ta b lisse ­ m a rq u e n t d an s cette p age o r ig in a le p a r la\nm en t : ils se c o n te n ta ie n t d’e m b a u ch e r d o n n ée et la d isp o sitio n : l ’a rtiste y a\nq u e lq u e s a rtisa n s qui tro u v a ie n t fo rt a ccro ch é , s u r un fond de v ie ille ta p isse rie ,\nn a tu rel d 'in flig e r u n e d é co ra tio n L o u is X V le v isa g e de p lâ tre d’une V én u s a n tiq u e ,\nà u n e s a lle R e n aissan ce , et s’é v e rtu a ie n t à a u to u r d u q u e l sont su sp e n d u s, g rim a ç a n ts\nre p ro d u ir e , le p lu s fid è le m e n t q u ’ils p o u ­ ou m éd ita tifs, de v ie u x m a sq u es ja p o n a is\nv a ie n t, les c o m p o s itio n s to u te s fa ite s d o n t de bois c o lo rié .\nfo iso n n e n t le s re cu e ils c la s s iq u e s. A u co n ­ E n tre d e u x ta b le a u x de ch e v a le t, il c o n ­\ntra ir e , C re sp in p e n sa it q u ’u n e éd u catio n tin u ait à a p p re n d re , p a r la p r a tiq u e , le\na rtis tiq u e g é n é ra le n ’est pas u n e s u p e rfé ta ­ « m é tie r » de l’o rn e m e n t, tr a v a illa n t\ntio n p o u r q ui se d e stin e à p r a tiq u e r les n o tam m e n t ch ez G u sta ve J a n let, u n des\n« arts m in e u rs », et to u t en se liv ra n t à des d é co ra te u rs d ’a lo rs qui ju g e a ie n t q u ’on\ntra v a u x co u ra n ts ch ez des « p a tro n s », s u i­ peut, d an s cette p ro fe ssio n , faire œ u vre\nv a it les co u rs de l’A ca d é m ie de B ru x e lle s , d ’art.\nd o n t les te n d a n ce s, d’a ille u r s ; lu i a g ré a ie n t A l'E sso r, où C re sp in ex p o sa it r é g u liè ­\nm é d io cre m e n t, p a ssa it, tro p ra p id e m e n t re m e n t, il se lia d ’a m itié avec feu E d o u ard\nà son g ré , p a r l’a te lie r de Léon B o n n a t, et D u y ck , q ui d e v in t b ien tô t son c o lla b o r a ­\nre v e n a it à B r u x e lle s s u iv re les leço n s de te u r. C ’était ve rs 1887.. J u les C h éret,\nM. B lan c-G a rin . Il exp o sa q u e lq u e s p o r­ cré a te u r d ’u n art nouveau, c o u v ra it les\n"}, {"page_pdf": 148, "page_imprimee": 19, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 6126, "texte": " REVUE D 'A R T D É C O R A T IF\n 19\n\n rante des couleurs. Les deux jeunes artistes\n se dirent qu'il y avait, dans la mesure de\n leurs forces, quelque chose d'analogue à\n tenter chez nous. E t comme le lithographe\n avait gâché le premier dessin qu’ils lui\n avaient confié, ils résolurent, à l’exemple\n de Chéret, de tracer dorénavant eux-mêmes\n sur la pierre leurs « estampes murales ».\n C’est ce qu'ils liront à partir de 1800, et\n leur affiche pour l'inauguration de l'Abat­\n toir de Cureghem est le premier échantil­\n lon belge d'un procédé qui, introduit par\n Crespin et Duyck, fut. depuis, appliqué chez\n nous par nombre d’artistes, avec le plus\n grand succès. Crespin et Duyck ont donné\n ensemble une trentaine d'affiches illustrées.\n On peut supposer que Duyck y était surtout\n pour la grâce des ligures féminines,Crespin\n pour l'ordonnance et l'ornementation ; du\n moins cette division apparaît vraisemblable\n dans la Fêle des F leurs, par exemple, et\n dans le Vélodrome d'Hiver: une cyclewoman\n à l'attitude hiératique se détachant sur un\n fond dont les motifs sont ingénieusement\n choisis parmi les éléments de la bicyclette.\n Il est superflu de décrire le Saint-Michel\n enarmuré et casqué des Fêles de Bruxelles;\n le Petit Belge, pimpant dans son uniforme\n de « cosaque de la Meuse» et qui accourt\n si joyeusement, en agitant les gazettes\n encore humides de la presse; l e triode\n jeunes élégantes symbolisant, pour Nieu­\n port-Bains, la promenade, la chasse et la\n pèche; le pêcheur en surouet, si crânement\n juché sur son grand cheval de Flandre ;\n l'Alcazar, où, renonçant à la banale repro­\n duction d’un tableau de la « revue » annon­\n cée, le caprice des deux artistes s’est amusé\n à caser dans les loges, dans les fauteuils,\nFAÇADE JEUNE FRANCE A . ClIESPIN, DÉCORATEUR,\n un public de notabilités bruxelloises. La\nMARCHÉ AUX POULETS, BRUXELLES.\n\n BRUXELLES. l ’ Altllll.11, ARCHITECTE,\n collaboration brusquement arrêtée par la\n( P I I O T flG R A P I I I K ALEXANDRE) llltUXELLKS. mort, en plein talent, de son ami, Crespin\n reprenait seul le crayon lithographique. De\nmurs de Paris de compositions charmantes, cette période datent entre autres une affi­\noù desdéités exquisement maniérées s’élan- chette allégorique gréco-moderne pour le\nçaient, ivres de joie, dans la gloire fanfa- chimiste Goldschmidt, et, pour l’architecte\n"}, {"page_pdf": 149, "page_imprimee": 20, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 4126, "texte": " 20 LA GERBE\n\n\n\n\n SCRAFETTI — WATERMAEL. A. CRESPIN.\n\n\n H an kar, u n e p la q u e tte q u i, re p ro d u ite p ar su p p o rte à m e rv e ille le v o is in a g e des p lu s\n la] p u b lic a tio n les M aîtres de l ’A ffiche, y r e m a rq u a b le s p ro d u c tio n s fra n ça ises et\n a n g la ise s : l'h a rm o n ie ap aisée des tein tes\n p la te s est e sse n tie lle m e n t d é c o ra tiv e , et les\n lig n e s sim p lifié e s du p e rso n n a g e rep rése n té\n d eb o u t d ev a n t sa ta b le à d e ssin e r, d an s\n u n e a tm o sp h è re d ’in tim ité et de tr a v a il, le\n g o û t so b re et s ig n ific a tif q u i a p ré sid é au\n c h o ix co m m e à la d isp o sitio n des acces­\n so ires, e m p ru n té s à la p ro fe ssio n d’a r c h i­\n tecte , to u t c o n trib u e au s y m b o lis m e\n fa m ilie r et p a rla n t de cette œ u v rette\n a b so lu m e n t réu ssie. R a p p e lo n s en core\n l'A réo p a g e, q u ’on v e rra c i-c o n tre , éléga n te\n c o m b in a iso n de la g râ ce du v is a g e fé m in in\n et de la g râ ce des co u rb e s g é o m é triq u e s\n c a p ricie u s e m e n t en tre la c é e s, et s ig n a lo n s\n a u x c o lle c tio n n e u rs u n e c u rie u se p iécette\n c o lo rié e , q u i, re p ro d u ite au « p o c h o ir » à\n un certain n o m b re d ’e x e m p la ir e s , n ’a pas\n été im p r im é e : c’est l ’an n o n ce d ’u n e R evu e\n u n iv e r s ita ir e de fin d’a n n ée : on re tro u v e\n d an s cette a m u san te im p ro v is a tio n u n e des\n q u a lité s p rin c ip a le s de C re s p in , q u i est de\n tro u v e r p o u r la ch ose à e x p r im e r des a llé ­\n g o rie s p itto re sq u e s, c la ire s , sig n ifica tiv e s,\n et de les a g e n ce r su r un esp ace re s tre in t,\n p ie rre lith o g r a p h iq u e ou ty m p a n d’a rc h i­\n te ctu re , san s l’en c o m b re r.\n L e u r m é rite m is à p a rt, ces p ro d u ctio n s\n lég ère s ne fu re n t san s d o u te p as in u tile s\nSCRAFETTI — ÉTÉ — FLORIVAL. A. CRESPIN. au d é v e lo p p e m e n t a rtis tiq u e d e C re sp in :\n"}, {"page_pdf": 150, "page_imprimee": 21, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3045, "texte": " REVUE D ’A R T D É C O R A T IF 2I\n\ncommelejournalismepourlelittérateur, lement : c'estenremontant auxprincipes\ncestravauxcursifsobligent ledessinateur quiontguidélesanciens,enlesappliquant\net le peintre à assouplir leur verve à àsontourauxchosesdesontempsetde\nl’actualité incessamment renouvelée, leur sonmilieuqu'onalachance, aprèsavoir\ndonnent une prestesse plus vivante, un étéunchercheur, dedeveniruntrouveur.\ntourdemaindontbénéficientlesbesognes L’examendesmodesd’inventiondansles\nplusimportantes. Ainsi enfut-il encore styleshistoriques et spécialement dans le\ndes dessins de costumes que Crespinet gothique, d’autre part une prédilection\nDuyckexécutèrentparcentainespourplu­ déjàanciennepourlosprocédésdécoratifs\nsieurspetitsthéâtresbruxellois. Rienn’est dosjaponais, l'habitudepeut-êtreaussi de\nindigne d’unartiste consciencieux: tous peindrela.fleur, ontamenénotreartisteà\ndeux dépensèrent infiniment d’esprit et voir surtout dans l’œuvre ornementale\nd’inventiondansces croquisrapides qui, l’applicationlogiqueetrationnelledesiné­\ninterprétésparlecostumier, allégorisaient puisables motifs fournis par laflore, la\nsansbanalitéles«questionsdujour»des faune,etlesélémentsnaturelsongénéral.\n revues de find’année, ou mettaient en Il vade soi que l’emploi deces motifs\nvaleur,parfoisavecsipeuquerien,parfois supposeleur transformation:il s’agit de\n enneménageant ni lesbroderies ni les lesadapteraurôlequ’ilsontàremplir. Un\n étoffesdeprix, les lignes onduleusesd’un exemple. Quin’aremarquédepuisquelque\n bataillon de ballerines. Leshabitués de temps, aux vitrines des orfèvres, des\n l’Alcazar se souviennent certainement du candélabres, enétainouenargent, repré­\n balletdelaM ode, duballet desJeuxde sentant desplantespresqueaussi méticu­\n cartes, duballet duM ariage, dudivertis­ leusement reproduitesquesi ellesétaient\n sementdel’Épée, tableauxcharmantsqui, moulées sur nature?Cemétal consistant,\n aurythme des évolutions de la danse,\n déployaient, défaisaient,reformaient, dans\n undélicieux bariolage de couleurs, leurs\n groupespittoresquementparés.\n Deplusenplus, Crespinconcentraitses\n efforts dans ledomaine des applications\n ornementales. Depuis plusieurs annéesil\n s’yestdonnétoutentier. Commeonl’avu\n plushaut, cen’étaitpasl’effetd’unerésolu­\n tionpriseauhasard. Il était préparéàla\n pratiquedecet art décoratif qui, tout en\n étantundépartement del’art engénéral,\n exige, avecledon,desqualitéset descon­\n naissancesspéciales. Or,Crespinacegrand\n avantage d’avoir manié le pinceaudu\n peintre de chevalet, ce qui lui permet\n d’oser avec plus de liberté, et surtout\n d’exprimeravecplusd’aisance. Familiarisé\n avec lasuccessiondesstylesdupassé, il\n lesaétudiés, il lesconnaît:onpeut dire\n sansparadoxequec’estencorelameilleure SCRAFETTI A. C R E S P IN\n\n\n\n manièred’arriverànepaslesimiterservi­\n B A TIM EN T Z E G E R S\n\n B RU XELLES.\n"}, {"page_pdf": 151, "page_imprimee": 22, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2444, "texte": "22 LA GERBE\n\n\n\n\n PAPIER PEINT F. V e r s c h a v e .\n\n TAPIS. F. V e r s cha v e .\n\n\n\n\n battuouciseléàl’exacteressemblanced’une\n plante, étonnedésagréablement l’œil sans\n mêmerassurersurlasoliditéduflambeau:\n oncraintdevoir, lorsqu’onyplacerales\n bougies, sedéchirer cescorollesfaçonnées\n enbobèches,ets'affaisserlatigequilessup­\n porte. LesorfèvresdutempsdeLouisXV,\n époquededécadencecependant, n’avaient\n gardedenégligeràcepointl’accordentre\n laformeetlamatièreemployée. C’est une\n fautequeCrespinnonplusnecommettra\n pas. Qu’il ait à dessiner une torchère\n d’aprèstel végétal, il nemanquerapasd’en\n styliserlaforme; lemétal travailléd’après\n soncroquis nechercherapasàprovoquer\n l'illusiond’unebrancheavecsesfeuilles et\n scs bourgeons:l’idéede la plante inter­\n viendra tout juste pour, en respectant\n l’aspectexigéparlasoliditédelamatière,\n étain, cuivreouargent, donneràlator­\n chèreuncharmeouunimprévudelignes\n rappelant levégétal qui enafourni les\n éléments. Demême, ayant àdécorerd’un\n semisdefleursunemuraille, il segardera\n TAPIS. Str e b e ll e . d’yfaireapparaître, avecleur reliefvéri-\n"}, {"page_pdf": 152, "page_imprimee": 23, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2780, "texte": " REV U E D’ART D ÉCO RA TIF 23\n\ntableet leursformesexactes, unesériede àBruxelles. Signalons undétail intéres­\nbouquets, qui auraient l’air d’avoir été sant : il s’est avisé, les fleurs vivantes\nsuspendus lààriendutout, etd’yrester faisant souvent défaut l’hiver, d’emprun­\ncomme par miracle. Loinde chercher à teralorssesmodèlesàunherbier; defait,\ninduireenerreurparuntrompe-l’œildont ladessiccationdonneauxplantesunaspect\nlespectateurneseraitpaslongtempsdupe, linéaire, trèsfavorableàl'applicationorne­\nil se contenterade demander àlafleur mentale. ASchaerbeekcommeàBruxelles\nl’inspirationdesaformeornementale, qui lecours adonné des résultats vraiment\nenévoqueral’idéesansprétendreendonner remarquables. Onenjugeraparlarepro­\nl’illusion; l’espritneserapasoffusquépar duction de deux spécimens de travaux\nune invraisemblance, et même pourra, d’élèves. Laplupart decesessaisontdéjà\ndanscellecombinaisonpresque immaté­ quelquechosedepersonnel :c’estqueces\nrielledelignesabstraiteset des éléments jeunesgens, aulieud’êtreexercésàressas­\nsimplifiésdelafleuroudelafeuille, voir ser péniblement dugrécoromainoudu\ncommeunesortedeprojectiondesapropre rococo, sont, dès le début, instruits de\nrêverie. quelquesprincipesclairsetrationnels, et,\n C’est parcequeledécorateurdontnous unefois qu'ilssavent manier lecrayon,\n nousoccupons s’est fait uneloidetrans­ apprennent, nonàsesouvenirdesplanches\n formerainsi, ou,sil’onveut, detransposer des recueils, maisà«composer»c’est-à-\n dansunmode spécial les données natu­ dire, entravaillantsurdesdonnéesd’abord\n rellesquiserventdebaseàsacomposition, trèssimples, àdévelopperleur initiative\n qu’il fait de l’art essentiellement orne­ encombinanteteninventant.\n mental. C’estpourcelaqu’ilneperdjamais\n devueladestinationdesesproductions, (A suivre.)\n\n qu’onnecraintpas, ens’avançant sousles Maurice S u lzeberger.\n plafondsqu’il adessinés, devoir sedéta­\n cher brusquement quelque accessoire\n malencontreux, pasplusqu’onneredoute,\n enfoulant ses tapis, de donner dupied\n contre un obstacle, ou de heurter une\n forme vivante trop servilement imitée.\n C’estpourcelaencorequesondécor, qui\n accompagneet soulignel’architecturesans\n jamaischercheràl’écraser,éveilleuneidée\n d'ordre, d’agrément, desymétrie, accusée\n parl’emploi fréquent delarépétition,ou\n dumêmemotifsedéveloppant dechaque\n côtéd’unelignemédiane.\n L’excellencedelaméthodeestdémontrée\n parcequ’ellepeutproduirechezdesdébu­\n tants. En1891,nomméprofesseuràl’Ecole\n de dessin qui se créait à Schaerbeek,\n Crespinyinaugureuncours decomposi­\n tiond’aprèslaplante; àlamortdeDuyck\n il lui succédadansuncoursanalogue, à\n l’écoleprofessionnelledelarueduM arais,\n"}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-015", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 24, "page_fin": 24, "titre_corps": "Les revues", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LES RE VU ES Cà et là Très curieuse la polém", "ancre_fin": "TIF 24 LES RE VU ES", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Cà et là Très curieuse la polém i", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 153, "page_imprimee": 24, "debut_caractere": 171, "fin_caractere_exclue": 293, "texte": "LES RE VU ES "}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-016", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 24, "page_fin": 24, "titre_corps": "Çà et là", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "Cà et là Très curieuse la polém ique en gagée dans la M. Chambon", "ancre_fin": "ps s’est ouverte, dans une des", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "CONCOURS DE L'A R T D É C O R A T I F salles du Musée m oderne", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 153, "page_imprimee": 24, "debut_caractere": 293, "fin_caractere_exclue": 3085, "texte": "Cà et là\n Très curieuse la polém ique en gagée dans la M. Chambon, le décorateur b ien connu, est\nL ig u e a r t is t iq u e , entre MM. Jean Del ville et chargé d’exécu ter d’im portants travaux au Kursaal\nLevéque. d’Ostende.\n\n La com m une d’Ixelles organise un concours de\n D e u t s c h e - k u n s t u n d D (octobre 1898).\n e k o r a t i o n\n façades destinées au hameau quartier S t-B on iface.\n Presqu’entièrem ent consacré à M. H. von Ber ­\nlepsch. N om breuses planches intéressantes. N ous supplions M. l’Échevin des Travaux publics\n T h e S t u d io (octobre 1898). de la ville de B ruxelles d’avoir la bonté d’ouvrir\n Num éro im portant. sous peu les yeux aux bureaux com m unaux.\n Désorm ais il sera joint à chaque livraison du Les m essieurs em ployés à la division des travaux\nS t u d io un supplém ent en langue française. continuent, sans être in qu iétés, à fabriquer des\n A r t e t D é c o r a t io n (octobre 1898). plans pour les particuliers, m algré les fameux\n Article consacré à l’œ uvre de notre com patriote règlem ents leur interdisant la ch ose. Du reste, les\nM. Fernand Knopff . pastiches exécu tés par ces ronds-de-cuir construc­\n Cette livraison contient un grand nom bre teurs sont absolum ent illogiqu es et sans aucun goût.\nd’œ uvres intéressantes.\n EXPOSITION\n Ces derniers tem ps s’est ouverte, dans une des\n "}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-017", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 24, "page_fin": 24, "titre_corps": "Concours de l’Art décoratif", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "CONCOURS DE L'A R T D É C O R A T I F salles du Musée m oderne", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 153, "page_imprimee": 24, "debut_caractere": 3085, "fin_caractere_exclue": 8137, "texte": "CONCOURS DE L'A R T D É C O R A T I F\n salles du Musée m oderne, l’exp osition de l’A lliance\n artistique de Schaerbeck. Q uelques belles toiles à\n L 'A r t d é c o r a t if , dont le prem ier num éro paraît m entionner, parmi lesqu elles, Léon Hannay, Victor\n aujourd’hui, est certainem ent la plus lu xueuse Gilsoux, Julien Jos et Henri de B euls, et des aqua­\n revue d’art industriel p ub liée en France. relles pleines de fraîcheur de M. A llard.\n Outre u ne foule d’illustrations m agnifiques en A ucuns travaux d’art décoratif, ce que nous\n noir et en couleurs, c e tte nouvelle publication regrettons vivem ent.\n annonce quatre prem iers concours auxquels sont\n attachés près de trois m ille francs de prix : un Sam edi dernier, 22 octobre, à eu lieu au V aux-\n bureau et son fauteuil, un en -tête de papier à Hall l’exposition des œ uvres de notre regretté\n lettres, un jeu de cartes et, pour les photographes- Édouard Duyck.\n am ateurs, la photographie d’une m aison de cam ­ Portraits, aquarelles, croquis y étaient ex p o sés.\n pagne. Il y aura une exposition publique des A rem arquer plusieurs croquis des enfants de\n projets qui seront rendus à leurs auteurs, sauf le Mme D ésirée, dessinés avec h abileté incroyable.\n prem ier prix de chaque concours qui sera acquis Le lendem ain, dim anche 25 octob re, avait lieu\n à l' A r t d é c o r a t i f . l’inauguration du m onum ent, à Uccle Calevoet, en\n La revue est en vente dans les principales librai­ sa m ém oire. L’œ uvre est du sculpteur Sam uel.\n ries de France, de B elgiq ue et de Suisse. Le p ro­ Nous en donnerons dans notre num éro de d écem bre\n gram m e des concours est envoyé franco et le la reproduction. L. B.\n num éro d’octob re sera adressé contre bon de poste\n de deux francs, aux bureaux de l'A r t d é c o r a t i f , Au m ois de septem bre dernier a eu lieu à\n 57-59, rue P ergolèse, à Paris. V erviers l’inauguration du m onum ent Vieuxtem ps.\n Bon m orceau de M. Rombaut.\n Le célèbre violon iste est représenté en pied un\n Le num éro d’octob re de l'A r t d é c o r a t i f est violon à la m ain et appuyé sur un pupitre.\n consacré entièrem ent à Henri Van de Velde. Le socle et la g rille sont de pauvre com position.\n A rchitecte Verelle.\n On aurait pu trouver autre chose.\n N om breuses reproductions d’in térieu rs, m eubles Le conseil com m unal de Verviers est-il m ainte­\n et autres, ex écu tés, en ces derniers tem ps, par nant satisfait de rem placem ent, car très rude serait\n l’artiste. la corvée de le transporter de nouveau ailleurs.\n\n\n BRUXELLES. — IM P R IM E R IE P O L L E U N IS ET C E U T E R IC K .\n"}]}, {"article_id": "ulb-gerbe-1898-11-n4-018", "volume": "ELB-KBR-a094-1898-1899-000", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2013/ELB-KBR-a094-1898-1899-000.pdf", "ocr_sha256": "fd6f6db27b8213535de16a72adfa2d72cec26f20927681335ae21fd834606961", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "THE STUDIO REVUE ANGLAISE D’ART ET DE DÉCORATION", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 156, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 12, "fin_caractere_exclue": 321, "texte": "THE STU D IO\nR E V U E A N G L A IS E D ’A R T E T D E D É C O R A T IO N\n\n La livraison 1 fr . 50. — Un an 18 fr s.\n\n H en riette S treet, Covent Garden, LONDR ES\n\n\n\n\n ART DÉCORATIF\n Revue d’Art décoratif moderne éditée à Munich.\n"}, {"page_pdf": 157, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1365, "texte": "MOMBEL-BOSSART ET FILS\n 19, R UE D E B E R L A I M O N T , B R U X E L L E S\n 3, R U E JAN VAN L I E R , A N V E R S\n\n U sin e à C h ercq-lez-T ou r n ai\n\n Ciments et chaux de toutes qualités, pierres de taille,\n Carreaux en ciment, trass-plâtre, etc., etc.\n\nMATÉRIAUX DE CONSTRUCTION EN GÉNÉRAL\n\n Pavés lumière Hayward pour l'éclairage des sous-sols,\n caves et pièces obscures.\n\n Trous à charbon et ventilateurs Hay ward.\n\nCiment blanc anglais super fin. Le plus riche produit pour\n façades , vestibules, etc.\n\nGrès vert de la Gileppe d ’une teinte superbe, le plus beau\n de tous les grès, employé dans les façades, églises, villas,\n châteaux et monuments importants.\n\nCarreaux de revêtement Civer, produit en verre-porcelaine\n pour revêtement des murs, plafonds, vérandas, ter­\n rasses, etc. — Carreaux blanc de neige et teintes fines .\n\n Briques et plaques en liège agglomérées.\n Produits de qualité extra, p rix très avantageux.\n\n AVIS IMPORTANT. — La Maison Mombel-Bossart et Fils, a créé un\ndépartement spécial qui se charge de rechercher à la demande de MM. les\narchitectes les articles et produits spéciaux de tous pays.\n Bruxelles. — lmp. Polleunis et, Ceuterick. rue des Ursulines, 37.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 126, "texte": "1èreANNÉE, N ° 4 NOVEMBRE 1898\n\n\n\n LA\n GERBE\n\n\n\n\nR e v u e d 'A rt D é c o ra tif B e lg e .\n\n\n SO M M A IR E\n\n\n\n Les Toitures Modernes. E dgar Baes\n\n P au l Kuhstohs . . . Ed . Modave\n\n L ’A r t de l’Am eublem ent . Edgar Baes\n\n Crespin et son A telier . . M a u r ic e S u lzh krger\n\n Revues.\n\n C à et là.\n\n Illustrations. — Tableaux. — Am eublem ents.\n Décorations.\n\n\n\n\n D IR E CTIO N : 7, RUE DE LÀ PÉPINIÈRE, BRUXELLES\n\n\n C E N U M E R O : 1,5 0\n"}, {"page_pdf": 127, "texte": " L A GERBE\n R e v u e m ensuelle d’A r t décoratif belge\n\n Direction : 7 , rue de la Pépinière, Bruxelles\n\n\n\n ABONNEM ENTS.\n Belgique: Unan, 16 francs aucomptant..—Par trimestre, 4.50francs.\n Étranger leport ensus.\n Adresserles abonnementsàlaDirection, 7 , rue de la Pépinière, à Bruxelles.\n\n\n\n\n RÉDACTION.\n Touteslescommunicationsconcernantlarédactiondelarevue, rectifications,\nmanuscrits,documents,dessins,photographies,doiventêtreadressésàlaDirection,\n7, rue de la Pépinière, à Bruxelles.\n Les manuscrits nesont pas rendus. —Ilsera donnéun compterendu de\ntoutouvragedonttroisexemplairesparviendrontàlaDirection.\n\n REPRODUCTIOND’ARTICLESETDEGRAVURES.\n Lareproductiondesarticles,dessinsetgravuresestabsolumentinterditemême\navecindicationdesourcedeprovenance, àmoinsd’uneautorisationdelaDirection.\n N.B. —Lesauteurs,sontseulsresponsablesdeleursécrits.\n\n PUBLICITÉ,\n Pourlesannonces, réclames, etc., àinsérerdanslarevue,demander lestarifs\nspéciaux àlaDirection, 7 ,\n , rue de la Pépinière à Bruxelles.\n"}, {"page_pdf": 128, "texte": " L A G E R B E\n\n\n REVUE D’ART DÉCORATIF\n\n\n LES TOITURES MODERNES L e P o u rq u o i, n’est sans d ou te pas d iffi­\n c ile à tro u v e r. C ’est q u ’il n’y a pas d’entente,\n de vu es d’en sem b le, de d irectio n n ette, et\n a d e rn iè re p a rtie de n o tre siècle\n\nL\n cela p a rce q u ’il n’y a pas de p rin cip e s ; l’art\n m o u v e m e n té a été cara ctérisée p a r m o d ern e est fon d é su r la lib e rté , co m m en t\n u n re to u r vers l’esth étiq u e u rb a in e p o u rra it-o n lu i im p o ser des lo is ?\nq u i, d u ra n t u n e lo n g u e p é rio d e , a vait été, M ais on p eu t ch e rch er ses faib lesses, ses\nnon pas n é g lig é e , m ais a b so lu m e n t m al d éfau ts, ém ettre des vœ ux, p ré v o ir les\nc o m p rise p a r des gen s san s d o u te d ép o u rvu s n écessités fu tu res, et s u rto u t étu d ier les\nd’un sens a rtis tiq u e q u e lc o n q u e , et q ui ne q u estio n s de g o û t, q ui son t du d om ain e\nre cu la ie n t pas d ev an t un v a n d a lism e sans g én éral et q u i d evra ien t d o m in e r to u jo u rs\nn o m , p o u r r e m p la c e r p a r des co n stru ctio n s dans to u te en tre p rise , p arce q u e to u jo u rs\n(com m odes p e u t-ê tre , m ais ign ob les), les le g o û t v é rita b le s’h arm o n ise avec l ’u tile ,\np lu s b e a u x m o tifs laissés p a r nos ancêtres et le d u ra b le . A q u o i b on d ép en ser des\nsi p le in s de g o û t. F a u t-il co m m e s im p le som m es plus ou moins m odestes à éd ifier des\nra p p e l, in d iq u e r ici la m u n ic ip a lité de c o n stru ctio n s suffisantes p ou r le m o m en t\nM alines q u i, so u s les H o llan d a is, avait su r des p la n s o p p o rtu n iste s, en se disant :\nco n stitu é un c o n co u rs p o u r la d é m o litio n « la g é n ératio n su iva n te ab attra si elle veut,\ndes m aiso n s g o th iq u e s en to u ra n t S ain t- re co n stru ira selon ses n écessités; ceci nou s\nR o m b a u t et d o n t q u elq u es-u n es en effet suffit au jourd'h u i » ! T ou s les jo u rs, on voit\non t été re m p la c é e s par ce q u e nous y q u e ce q u i nou s su ffisait h ie r, nou s déran ge\nvo y o n s a c tu e lle m e n t ? déjà le le n d e m a in , p a r l’ex ig u ïté , la p ar­\n M ais il est in u tile de ré c r im in e r ; il s’a g it cim o n ie , le d éfau t de p révoyan ce qui\nde fa ire m ie u x , de fa ire b ie n et s u rto u t de on t p résid é à l’e n trep rise. T o u t le m onde\nne pas to lé re r q u e, sous p ré te x te p ro viso ire , s’éton ne à l’asp ect du d évelop p em en t p ro ­\non é rig e en co re de ces cassin es (écono­ d ig ie u x et co n tin u de to u t ce q ui sert à\nm iq u e s ou non) q u i, une fo is éta b lies, n otre p ro g rès m o d e rn e , et on ne sau rait\nresten t co m m e des ch an cres in c u ra b le s, et co n ce vo ir tro p en grand d éso rm a is, sous\na n é a n tisse n t le co u ra g e de ce u x qui v o u ­ peine de se v o ir , dans q u elq u es an n ées,\nd raien t é le v e r de b e lle s ch oses dans le u r dép assé, a n n ih ilé p a r u n v o isin p lu s h ard i\ne n to u ra ge. En u n m o t, le g o û t m o d ern e a d an s la lu tte de la c iv ilis a tio n . N otre v ie ille\nen fin p ris u n e d ire c tio n . Il m a rch e , com m e E u ro p e, d éjà, fa it l’effet d’u n e d o u a iriè re\nla v é rité , d it-o n , c’e st-à -d ire len te m e n t. cad u q u e en p résen ce des jeunes et a u d a ­\n"}, {"page_pdf": 129, "texte": "2 L A GERBE\n\ncieu ses so u v e ra in e s à m o itié sau va g es qui se a u x p o in ts les p lu s d ifficiles à o b te n ir, à\ndressent d an s les au tre s p a rtie s du m o n d e ceux q u ’on n é g lig e p ar ro u tin e , et a u x\np o u r n o u s ré d u ire à une so rte d'effacem ent p ro b lè m e s d o n t la so lu tio n seu le p o u r r a it\net de m is è r e ! Il fau t d o n c rep o u sser la d éjà o u v r ir u n e é c la irc ie s u r l’e sth étiq u e\nm e sq u in e rie , et fa ire p ré d o m in e r l ’A rt dans a rc h ite c tu ra le fu tu re , r e ssu scite r le p itto ­\nnos te n ta tiv e s; c e lu i-c i sera p lu s tard n otre resq u e d a n s nos v ille s q ui d e v ie n n en t de\nég id e. C ’est d an s nos co n trées q u i fu re n t g ra n d e s u sin e s, et fa v o rise r la créa tio n de\ndes m u sées à ciel o u v e rt, p o u r a in si d ire , v é rita b le s p a ysa ge s u r b a in s ?\nque les c iv ilis a tio n s n o u v e lle s d e v ra ie n t G é n é ra le m e n t les c o n s tru c te u rs , dans\nv e n ir c h e rc h e r les g e rm e s de le u r e m b e l­ n o tre p ays su rto u t, n ’o n t q u ’u ne idée\nlisse m e n t et cela nous est possible, d a n s la q uand il s’a g it de c o u v r ir un éd ifice : se\nliè v re de p ro d u c tio n a c tu e lle et d an s l’ab on ­ d é fen d re du m ie u x p o ssib le et avec le\nd an ce d’élé m e n ts q u i n o u s e n to u rn e. m o in s de fra is c o n tre les in te m p é rie s.\n Pour le m o m e n t, nou s ne d o n n ero n s Un typ e b a n a l a été ad op té d ep u is q u e\nq u ’un e x e m p le p r a tiq u e de ce que la l’a rd o ise est d é m o d é e ; c’est la tu ile , q u i a\nré fle x io n u n ie à u n e o b se rv atio n d égagée d on n é lie u à ces a ffre u x tr ia n g le s to u jo u rs\nde p a rti-p ris p o u r r a it p ro d u ire dans l'esth é­ les m ê m es q u i co n stitu e n t la co u p e de nos\ntiq u e de nos v ille s , q u i se tra n s fo rm e n t toits. D ep u is la m ise en u sag e du zin c , il y\nso u s le jo u g a d m in is tr a tif, c’est-à -d ire to u ­ a eu q u eIq u es écarts à cette rè g le d’a u ta n t\njo u r s so u s la p ro te ctio n de S a in te -R o u tin e , p lu s g é n é ra le q u e le c a lc u l en éta it fa c ile au\net q u e d e u x in n o v a tio n s (bien s im p le s en p re m ie r m açon v e n u , et le c h a rp e n tie r lu i-\napparence) p o u rra ie n t re n o u v e le r co m m e m êm e p eu t e m p lo y e r au sq u elette d ’un toit\nasp ect, de façon à p e rm e ttre l'esso r de la de m aison de re n tie r de s im p le s a p p re n tis :\nd é co ra tio n m o d e rn e , d’un s ty le a b so lu m e n t cela m a rch e c o m m e su r des ro u le tte s.\nn o u vea u . Ce n’était pas a in si q u e nos an cêtres\n P lu s ie u r s de nos a rc h ite c te s (in u tile de e n te n d a ien t la ch a rp en te , et l ’on est saisi\nles n o m m e r ici, c a r il fa u d ra it en m êm e d’a d m ira tio n p a rfo is d an s un v é tu ste g r e ­\nte m p s p asser à l’e xam en d é ta illé de le u rs n ie r de c o u v e n t ou de m a sa g in en voyan t\nco n c e p tio n s, ce q u i m è n e ra it trop loin ), l ’in g é n ie u se et so lid e d is p o s itio n de le u rs\nco m p re n n e n t p a rfa ite m e n t et p a r in tu itio n ferm e s et de le u rs a rb a lé trie rs . O r, on sait\net; p a r sc ie n ce , cette ré n o v a tio n q u i s’im p o se q u e la ch arp en te a été le g e rm e des p lu s\nto u s les jo u r s p lu s â p rem e n t. Des p la n s de m a g n ifiq u e s édifices des G recs et tout\nv ille m o d e rn e , de c o n stru c tio n s o r ig in a le s a u ta n t des co n stru c te u rs du m o yen â ge.\net ré p o n d a n t à nos d é sirs et à nos m œ u rs C ’est l'économie des c o n stru c tio n s b ou r­\nd’a u jo u rd 'h u i, ont été e x p o sés (réalisés g eo ises qui a don c in flu é su r le typ e des\nçà et là, a v e c le bon v o u lo ir ra r e d’un p a r ­ to itu re s et p a r s u ite su r l’a sp e c t g é n é ra l des\ntic u lie r , non d ’un pouvoir constitué) et v ille s q ui son t v r a im e n t d ésa g réa b le s à\nles e x p o s itio n s u n iv e r s e lle s se su ccèd en t, c o n te m p le r du haut d’un m o n u m e n t et\nd é m o n tra n t to u r à to u r p a r q u e lq u e monu­ en co re p lu s de la n a c e lle d’un b a llo n\nment é p h é m è re , ce q u e p o u rra ie n t d e v e n ir ca p tif. L ’an p assé, des p h o to g ra p h ie s de\nnos cités, c e q u ’e lle s d e v ie n d ro n t p lu s ta rd , B r u x e lle s ont été p rises du b a llo n de\nsû re m e n t. l’E x p o sitio n et, en tou te sin c é rité , il y avait\n M ais ap rès co m b ie n de p é r é p ities, de de qu oi être h o n te u x d’être B e lg e ! — L e\nre ta rd s, d’o p p o s itio n s ? Et ne s e ra it-il pas d e rn ie r tab leau de P u v is de C h a va n n es\nlo g iq u e a u ta n t q u e p itto re sq u e de fa v o riser rep résen te s a in te G en eviève v e illa n t s u r la\ncette tra n s fo rm a tio n en s’a tta ch a n t d ab ord c ité , c’est-à -d ire au -d essu s des to itu re s\n"}, {"page_pdf": 130, "texte": " R E V U E D ’ A R T D É C O R A T IF 3\n\nd’une v ille id é a le . Le p e in tre s’est bien q u e les m aison n ettes à hou m arch é m êm es\ng a rd é d’y m e ttre ce typ e v e u le de nos tendent déjà p a rfo is à c o n q u é rir une sorte\nm aiso n s co u v e rte s en tu ile s, de m êm e q u ’il d’aspect de v illa s , q u e des lu c a rn e s, des\nn’eû t ja m a is co n se n ti, s’il a va it fa it p a rtie m o rcea u x de p ign o n s étagés, des ch e m i­\nde n o tre co n seil c o m m u n a l, à la isse r éd ifier nées sp éciales co m m en cen t, çà et là, à\nl’h o r rib le m aiso n q ui d ép are tout le p an o­ m o d ifier q u elq u e peu cette u n ifo rm ité\nram a de la p la ce du C o n g rè s. Riais l’esth é­ en n u yeu se (com m e dit le proverbe).\ntiq u e des v ille s n ’est pas u n e q u estion Mais ce m ou vem en t d ev ra it se g é n é ra lise r\nd’a d m in is tra tio n , h élas ! et la réfo rm e d even ir rad ica le pour p ro ­\n Q ue l’on v e u ille b ie n re m a rq u e r q u e dans d u ire u n résu ltat a p p réciab le au point de\nto u s les p a ys, v o ir e les p lu s sau va g es, la vue du goû t m odern e. C ar il fau t se ren d re\nnote p itto re sq u e est to u jo u rs d éterm in ée b ien com p te d’u ne chose qu'on n ég lig e\np a r les to itu re s : h u tte s, w ig w a m s , tentes, tro p : c’est la m asse des co n stru ctio n s p ar­\nru ch e s, d ô m es, terrasses, to u rs et to u re lle s, ticu liè re s et non q u elq u es édifices p u b lics\nto its à q u a tre p a n s, g ab les a ig u s, to u t ce q ui d on n e un caractère sp écial à u n e cité,\nqui se d éco u p e s u r le c ie l, to u t ce q u i p ro ­ un sty le à u n e ép oq ue. Ce sont d on c les\nv o q u e u n e lig n e a rrêtée au -d essu s de nou s b â tisseu rs et p ro p riéta ires de m aison s, les\nest in té re ssa n t, a ttire n o tre atten tio n et arch itectes ch argés de le u r fo u rn ir les plans\nco m m a n d e l’a sp ect g én éral d’un p aysage. q ui p eu v en t, p a r le nombre, in flu e r su r\nC ’est ain si q u ’u n e flèch e d 'ég lis e , q u ’une l'aspect esth étiq u e, au lieu de s’en rem ettre\nm assive to u r ou un c lo c h e r v illa g e o is est aux p o u v o irs p u b lic s. M ais ces d ern iers\nn écessaire de tem p s à a u tre d an s u n e vu e sont en m esu re, p a r leu rs règlem e n ts, de\nde ca m p a g n e . C ’est ain si é g a le m e n t q u ’une c o n trib u e r à cette m od ification de 1a s il­\na g g lo m é ra tio n qui serait d é p o u rvu e de h ouette des co u ro n n em en ts d ’éd ifices b o u r­\nv a rié té d an s les to itu re s se ra it écœ u ran te, g eo is, to u t a u ta n t q u ’ils le fon t à p rop os\naussi m o n stru e u se q u e c e rta in e s v ille s des de façad es, de b a lco n s, de s a illie s , et m êm e\nco lo n ie s, ou de l’A m é riq u e m e rca n tile, de co n stru ctio n m ito yen n e et in té rieu re .\nau ssi triste q u e la v ille en z in c d on t p ar­ L ’E spagne a dû ses gab les a ig u s, ses\nlait d e rn iè re m e n t un e x p lo ra te u r a frica in : p ign on s élan cés à des artistes fla m a n d s;\nS ie rr a L e o n e , si n o tre m é m o ire est fid èle ! m ais elle nous donna les toits form és de\n L e b â tim e n t le p lu s o rd in a ire est au ssitô t voû tes en p late-form e, des p lates-form es\nre le v é p a r u n e o r ig in a lité de to itu re . C’est flan q u ées de to u relle s à c rén ea u x , des toi­\nle ch an g e m e n t d an s le d e g ré de p ente p o u r tures en terrasse com m e à l’hôtel de Pit-\nl’é co u le m e n t des e a u x q ui a p ro d u it dans them à B ru g es. Le pignon h istorié fut le\nnos F la n d re s les v a rié té s du g o th iq u e , de trio m p h e de l 'école flam and e de la R en ais­\nla R en aissan ce, du sty le e sp a g n o l, et encore sa n c e ; les g ab les a ig u s don n èren t à F lo ris\nles tra n sfo rm a tio n s é ta ien t an o d in es. et à De V ries l’occasion de ch efs d'œ u vre\n Il est é v id e n t q u e pas un a rch itecte, à d’in g én io sité et de g o û t et ils furent su ivis\nm o in s d ’ê tre un Y a n k e e , n ’o se ra it se risq u e r p a r les A n g la is , les D anois, les A lle m a n d s.\nà c o u v rir un éd ifice p u b lic , un m o n u m en t M a is ces gab les dataient du règne de l'ogive.\nim p o rta n t de la m êm e façon q u e les e n tre ­ N ous p ou von s tro u ver au tre chose.\np re n e u rs de m aiso n s b o u rg e o ise s s’y p re n ­ A u jo u rd ’h u i, avec le décor m od ern e qui\nn en t ch ez n o u s d e p u is p rès d’un siècle. sem b le d e v o ir in flu er su r l'arch itectu re au\nC ette b a n a lité a b su rd e ré v o lte te lle m e n t p o in t de lui im p o ser des form es n ou velles\nle g o û t, d e p u is q u ’u n e m in im e p réo ccu p a­ en rap p o rt avec les élém en ts d’o rn em en ta ­\ntio n e sth é tiq u e s’in filtre d a n s les e sp rits, tion o r ig in a le qui naissen t tous les jo u r s ,\n"}, {"page_pdf": 131, "texte": "4 LA GERBE\n\nto u s c e u x q u i se p ré o ccu p e n t de c o n s tru c ­ a ttiré p a r l’A rt. Il d essin e et p e in t sans\ntio n s, et s u rto u t d an s les v ille s , ne se re lâ c h e , ta n tô t seu l, ta n tô t sou s la d ir e c ­\nd o iv e n t-ils pas à e u x -m ê m e s de re ch e rch e r tion de P la s k y , q u a n d b ie n tô t, sa v o ca tio n\nsin c è re m e n t des types q u i p o u rra ie n t d eve­ irré v o ca b le m e n t fixée, il va tr o u v e r C o u r ­\nn ir p opulaires, économ iques et s o r tir en ten s, d o n t il a d m ira it p ro fo n d é m e n t le\nm ê m e te m p s d es h ab itu d e s adop tées et ta le n t, et lu i m o n tre ses é lu d e s .\nco n servées p a r in so u c ia n c e ? Ne p o u rrio n s- De p r im e a b o rd , le m a ître p re sse n tit en\nn o u s v o ir en fin du ca ra ctè re et u n asp ect l’en fa n t u n e v é r ita b le n a tu re d ’a rtis te , un\na rtis tiq u e au co u ro n n e m e n t de nos ran gées te m p é ra m e n t de ro b u ste F la m a n d , b ie n fait\nde m a iso n s, et q u a n d n o u s so m m es écœ u ­ p o u r lu i p la ir e , et il se l ’atta ch a d é so rm a is\nrés et d é g o û té s de ce q u e n o u s vo y o n s dans co m m e élève.\nla ru e , 11e d e v rio n s-n o u s pas p o u v o ir C o u rte n s a v a it v u ju s te , car dès l’an n ée\nre p o se r le re g a rd su r des lig n e s d éco u p an t s u iv a n te , u n e to ile de K u h sto h s éta it a d m ise\np itto re sq u e m e n t le c ie l? à la tr ie n n a le de G an d. J’en ten d s en co re à\n E d g a r B aes. ce p ro p o s le R o i, fa isa n t l’o u v e rtu re du\n S a lo n , to u t éto n n é de v o ir un si p e tit je u n e\n h o m m e être l’a u te u r d’u n e œ u v re si im p o r ­\n ta n te d éjà , lu i d ir e a vec u n fin s o u rire , et\n en p o rta n t le re g a rd su c c e ssiv e m e n t de l’un\n à l’a u tre , c o m m e p o u r en fa ire re s so r tir la\n PAUL KÜ H STO H S d is p ro p o rtio n : « C o m m en t, c’est vou s, M on­\n s ie u r , q u i avez fa it ce g ra n d ta b le a u ? » ...\n D e p u is cette ép o q u e, K u h sto h s fu t un\n N ous a vo n s été d o u lo u re u s e m e n t r é g u lie r de to u tes nos tr ie n n a le s , où l ’on\n s u r p r is en a p p re n a n t la m o rt r e m a r q u a it sa m a n iè re b ien fla m a n d e,\n im p ré v u e d’un de nos je u n e s v ig o u re u se et la r g e , e n co re q u e trop a p p a ­\na rtiste s les m ie u x d o u é s, P a u l K u h sto h s, ren tée p eu t-être à c e lle de son m a ître , dont\ne n le v é à v in g t-h u it a n s, au m o m e n t où se il a v a it la p âte g ra sse et p le in e . M ais q u o i\nr é a lisa ie n t les g ra n d e s esp éran ces q u ’il d é to n n a n t q u ’à cet â ge, la p e rso n n a lité ne\nd o n n a it à l ’E co le B e lg e d e p u is les q u e lq u e se fû t pas en co re d ég a g é e c o m p lè te m e n t?\nd ix an s q u e ses e n v o is é ta ien t r é g u liè r e ­ C eu x q u i o n t su ivi de p rès les efforts\nm e n t re m a rq u é s , ta n t à nos sa lo n s q u ’à de K u h sto h s sav en t d u reste, q u ’en ces\nceu x de P a r is et de l ’é tra n g e r. d e rn iè re s a n n ées, un pas é n o rm e a v a it été\n Tous les q u o tid ie n s ont s ig n a lé avec fa it v e rs ce b u t, q u ’il a lla it d é fin itiv e m e n t\né m o tio n cette m o rt p ré m a tu ré e . T o u s les a ttein d re.\np é rio d iq u e s d’A rt o n t te n u à re tra c e r la P a y s a g is te et m a rin is te , K u h sto h s était\nc a r r iè re de l’a rtiste et à e x p rim e r des a va n t tou t u n c o lo riste , re ch e rc h a n t les\np a ro le s de re g re t s u r cette to m b e tro p tô t effets p lu tô t q u e la fo rm e , p e ig n a n t p o u r\no u v e rte . p e in d re , ta n tô t u n c o u ch e r de s o le il, ta n tô t\n A n o tre to u r, n o u s estim o n s q u e n o tre u n e te m p ê te , ta n tô t u n so u s-b o is ou un\nje u n e R e v u e d o it à ses le c te u r s u n e a n a ly se p a ysa g e h o lla n d a is, p a rce q u ’il a im a it la\nde ce b eau ta le n t, a n a ly se q u e n o tre cad re, c o u le u r p o u r e lle -m ê m e et q u ’un ciel de\np lu s v a ste , n o u s p e rm e ttra de d o n n e r p lu s fe u , une au b e rose, un a u to m n e d o ré , u n e\nc o m p lè te . b e lle h a rm o n ie ro u g e et v e rte de p r a ir ie et\n N é en 18 70 , P a u l K u h sto h s se se n t, dès de to itu re s h o lla n d a ise s , le fa isa ie n t v ib r e r\nl ’âge de q u a to rze a n s, irr é s is tib le m e n t d’en th o u sia sm e .\n"}, {"page_pdf": 132, "texte": "L O\n ' CÉ AN.\n P aul K ih sto h s.\n\n\n La Gerbe, revue d'Art décoratif belge, n° 4\n"}, {"page_pdf": 133, "texte": ""}, {"page_pdf": 134, "texte": " R E V U E D ’A R T D É C O R A T IF 5\n\n\n\n\nCEUX DES CÔTES. P aul K u h sto h s.\n\n\n\n\n P aul K uhstohs.\nLES VIEUX.\n"}, {"page_pdf": 135, "texte": " 6 LA GERBE\n\n\n T r a v a ille u r in fa tig a b le , il produisit, de V o ici d’ab ord (1890) un g ro u p e de\nn o m b re u se s to ile s d e ce g e n re , d o n t ch acu n p é ch eu rs a tten d a n t s u r la p la g e le re to u r\nse ra p p e lle a v o ir v u les rich es et s a v o u ­ des b a te a u x . Une b a rq u e est re v en u e d é jà ;\nreu ses c o lo ra tio n s. C ep en d a n t, à l’é tro it su r les au tres so n t p ro ch e s et la v en te du\nnos côtes, d’où il ne p o u v a it é tu d ie r q u e les p o isso n va b ie n tô t c o m m e n c e r. Les p e r­\nv a g u e s d é fe rla n t, rag e u se s ou c a lm e s, su r so n n ag es on t b ien le u r cara ctère, et son t en\nla p la g e de sa b le , ce vra i m a r in is te p ro fila p a rfa ite h a rm o n ie a vec le m ilie u où les a\nd’un v o y a g e en A m é riq u e p o u r fix e r à son p lacés l’a rtiste . C ’est la v ie c a lm e et p a i­\nre to u r, en sa to ile la p lu s im p o rta n te , sib le des H o llan d a is des c ô te s ; à ch a q u e\n « l ’O c é a n » , l’im p re ssio n ressen tie p a r l’im ­ m arée ils re v ie n n e n t là, c h e rc h e r le p ro d u it\nm en sité des Ilots. N ou s re p ro d u iso n s c e lle de la p èch e q u o tid ie n n e , et, c h a q u e fo is,\nœ u v re h o rs te x te ; on re m a rq u e ra la b e lle g râ ce au x m ille a sp ects q u ’offre la m e r, le\no rd o n n a n ce de lig n e s et la n o b lesse de sty le sp ectacle est n o u ve a u .\nde cette im p o sa n te et h a rd ie syn th èse. V oici m a in te n a n t « L es V ie u x » (1897)\n M ais peu à peu, le p e in tre se tra n sfo rm e , q u e le R oi d’Italie a a cq u is à la d e rn iè re\nco m m e l’a si b ien e x p rim é L eem p o els, dans e x p o sitio n de V en ise. Un in te n se se n tim e n t\nle bel élo g e fu n è b re q u ’il a p ro n o n cé s u r sa de p oésie se d ég a ge de cette œ u v re. L e so ir\ntom b e : « ... L es g o u rm e s so n t je té e s ; la to m b e ; la lu n e , p â le en co re , m o n tre déjà\n» c o m p ré h e n sio n e sth é tiq u e de K u h sto h s sa lu e u r fa ib le ; l’h eu re est b ien ch o isie\n» se d é v e lo p p e et la te c h n iq u e te m p érée p o u r le v ie u x m a rin de q u itte r sa c h a u ­\n» p a r le se n tim e n t et la p o ésie s’a ssa g it ; m iè re et de s’a ch e m in e r vers la d u n e , afin\n» c a r le p e in tre d a n s u n e h e u re h e u re u se d ’y re v iv r e ses so u v e n irs en re g a rd a n t\n» et p a r u n e fré q u e n ta tio n a ssid u e de la l’h o rizo n . Sa v ie ille c o m p a g n e s u r v e ille ses\n» n a tu re en su rp re n d le m u r m u r e m y s té­ pas ch a n cela n ts ta n d is q u e lui déjà ne v o it\n r ie u x , l’in e x p r im a b le , l 'âme en fin , que p lu s q u e la m e r, au lo in , q u i l’a ttire de\n» d é so rm a is il s’effo rcera de tra n sp o rte r to u te son irr é s is tib le séd u ctio n .\n» v ib r a n te s u r la t o i l e ; l’h a rm o n ie s’est Il est h e u re u x q u e K u h sto h s ait eu la\n» a cc o m p lie e n tre l’e s p rit v iv ifia n t et la jo ie de c e lle a c q u is itio n q u i h o n o re non\n» m a t iè r e , e n tre le cerv ea u et la m a in ; dès se u le m e n t l'a rtiste , m a is au ssi l’éco le fla ­\n» ce jo u r P a u l K u h sto h s p r it ra n g p a rm i m an d e d on t il c o n trib u e ain si à p o rte r le\n» les p a ysa g iste s de race. » ren o m en Ita lie .\n Il ne p o u v a it su ffire, en effet, à l’id éal de N ou s v o u d rio n s a n a ly se r en co re p lu s ie u r s\nK u h sto h s, de se b o rn e r à la re p ré se n ta tio n des œ u v res d e rn iè re s de K u h s to h s, m ais\nu n iq u e d u p a ysa ge et de la m a rin e . La fo rce n ou s e s t de n ou s b o r n e r à la r e p r o ­\nfig u re h u m a in e , la p lu s n o b le e x p re ssio n d u ctio n de la p lu s im p o rta n te de ses\nde l’A rt, d e v a it le s o llic ite r ; aussi p re n d -elle to ile s exp o sées au d e rn ie r salo n de P a r is .\nd a n s ses d e rn iè re s œ u v re s une im p o rta n c e Q u o iq u e les p ro céd és g ra p h iq u e s ne p u is ­\nca p ita le . M ais il n e l ’é tu d ie ra q u ’e n v e lo p p ée sent [tas re n d re l’effet de c o u c h e r de s o le il,\nde lu m iè r e , en p lein a ir , d an s l’a tm o sp h è re si b ien ré u ssi d a n s cette scèn e des cô tes,\na m b ia n te des p ré s et des p lages q u i l’on t n o u s c ro y o n s in té ressa n t d’en d o n n e r la\ntou jou rs- a ttiré . r e p ro d u c tio n q u i a ttestera to u s les p ro g rè s\n C ’est à cette ép o q u e de tr a n s fo r m a tio n , a cc o m p lis p a r le v a illa n t a rtis te , ta n t au\nto u te ré ce n te , q u e n o u s d ev o n s les œ u v res p o in t de v u e de la c o m p o s itio n q u ’à celu i\nles p lu s co m p lè te s de l’a rtiste . N ou s en de la r e p ro d u c tio n de la fig u re h u m a in e .\na vo n s c h o isi q u e lq u e s -u n e s des p lu s ty p i­ Le p a u v re d éfu n t a v a it m is en cette to ile\nq u e s, q u e nou s re p ro d u iso n s. to u t son e s p o ir ; il l’a v a it à p ein e sign ée\n"}, {"page_pdf": 136, "texte": " REVUE\n D ’A R T\n D É CO R A TIF\n\n\n\n\n P aul K uhsto hs .\nPÊCHEURS DANS L ATTENTE.\n 7\n"}, {"page_pdf": 137, "texte": ""}, {"page_pdf": 138, "texte": " LA GERBE REVUE D ’A R T D ÉCO R ATIF 9\n\nq u an d la m o rt est ven u e le su rp re n d re , au Il eut san s cesse d évelo p p é, élarg i les\nm o m e n t où il e sco m p ta it p o u r son œ u vre b o rn es de son art. Il e u t b r illé parm i les\nle lé g itim e su ccès q u e nou s so m m es per­ p re m ie rs d’en tre ceu x q ui représentent en\nsu ad és lu i v o ir o b te n ir. B e lg iq u e les tra d itio n s de notre v ie ille école\n A ve c son ta le n t, son sa v o ir, son o p in iâtre flam and e.\np e rsé v é ra n ce , K u h sto h s s’éta it déjà fait un C ’est p o u rq u o i nous déposons tristem en t\nnom à l ’âge où la p lu p a r t des au tre s artistes su r sa tom b e u ne g erb e de regrets.\ntâ to n n e n t en co re et c h e rch e n t le u r voie. E d . Modave.\n\n\n\n\n L ’A R T DE L’A M E U B L E M E N T\n\n\n\n\n FRISE DÉCORATIVE POUR SALLE A MANGER. — L éon B ochoms\n VERVIERS. — FOND GR\n I S JAUNE. — FORME A R C H I T E C T E D' A M E U B LE ME NT\n\n V E R T, BRUN ET JAUNE. BRUXELLES.\n\n\n\n\nIl est a b so lu m e n t im p o ssib le en l ’état\n actu el (tout e m b ryo n n a ire) de l’A rt qui\n ta isie éch evelée ; la scien ce est p o u r eu x\n p lu s nécessaire q u e ja m a is, q u o iq u e le\n sera ce lu i du X X e siè cle , de se fo n d er c ritiq u e et l’am a teu r ne puissen t plus in vo ­\nsu r des d o g m e s, d 'éta b lir son esth étiq u e q u e r ni rè g les, ni can on , ni exe m p les de\nsu r des p rin cip e s . jad is, en faveu r de leu rs o p in io n s. Ce n'est\n Ceci ne ve u t p o in t d ire q u ’il n’y en au ra point ici le m o m en t de d iscu ter si B a fa ë lli\npas p lu s ta rd , n i q u e les artistes so ien t a été dans le vrai en d isan t q u e nou s avon s\np a rfa ite m e n t lib re s de se liv r e r à u n e fan­ un goût in n é, un sen tim en t esth étiq u e qui\n"}, {"page_pdf": 139, "texte": " 10 LA GERBE\n\n\n ré p u g n e à la c o n v en tio n et à l’a b so lu , et\n q u e les fo rm e s et les v o lu m e s q ui ne sont\n pas naturels son t a n ti-a rtistiq u e s ! Il n ou s\n su ffit a u jo u r d ’h u i de co n sta te r que l’A rt\n je u n e , fru it de te m p éra m en ts affinés (et\n in d é p e n d a n ts, p ou rtan t), se la isse g u id e r\n p lu tô t p a r le se n tim e n t q u e p a r des lo is et\n q u e le ch a rm e é c lip se d é so rm a is la fro id e\n c o rre c tio n !\n On a v o u lu u n m o t d’o rd re , un b u t, et il\n en fa u d ra un p lu s ta rd .\n On a cru se b a se r s u r l'utile, s u r l'inspi­\n ra lion de la n atu re, su r le se n tim e n t ou\n p lu tô t la liberté du cap rice. C ette fo rm u le ,\n cette idée p ré co n çu e est p ré m a tu ré e , ta n t\n q u e l'A rt je u n e n ’a u ra pas fa it éco le, q u e\n son style ne sera pas d é te rm in é , c’est à-d ire\n ta n t que l’a rtiste v o u d ra jo u ir de sa lib e rté .\n M ais il y a cep en d a n t en to u t des lois\n générales d’h a rm o n ie q u e l’on co n fo n d avec\n l ’in s tin c t, et tou s les h o m m es de goût\n s’u n isse n t a isé m e n t d an s la lo u a n g e d’une\n b e lle ch ose ou d an s la ré p ro b a tio n d’une\n œ u v re a b su rd e. Il y a en e u x un m é la n g e\n de ra iso n , de scien ce, de g é n ie et d’in s tin c t\n n a tu re l q u i les e m p êch e de tra n s g re s s e r\n certa in es lim ite s.\n V o ilà ce q u e l ’A rt a ctu el d oit a v o ir en\n v u e , et non pas l ’in d iv id u a lis m e à o u tra n c e\n q u i n ’a d m et p o u r b eau q u e ce q u i est p er­\n so n n e l. — L a p e rso n n a lité est u n e q u a lité ,\n non le b u t de l ’A rt.\n La d é c o ra tio n , c o m m e l ’a m e u b le m e n t,\n d o it le p lu s so u v en t u tilis e r des fo rm es\n déjà co n n u e s, m ais les m o d ifie r , les m é ta ­\n m o rp h o se r. On ne peut s o r tir so u v en t\n d’u n e d o n n ée, d'un sq u ele tte in d is p e n s a b le\n à l ’u sag e ou à la so lid ité . Il fau t m a n ie r ce\nM E UB LE F ORM ANT CHEMINEE SURMONTE L éon B ochons sq u e le tte , le m o d e le r, le fle u r ir ...\n a r c h i t e c t e d 'a m e u b l e m e n t\n D’ UNE A R M O I R E . — C H E NE. — SALLE P o u r en d o n n e r un e x e m p le b ien sim p le ,\n A MA NGER DE MM C. K . — V E R V I E RS. BRUXELLES.\n u n e tab le de b u re a u ne se p rête q u e d iffici­\n — e x é c u t i o n H o l s - D e v ri e s e t O\n C .\n le m e n t à la fo rm e r o n d e ; il y a p erte de\n — BRUXELLES.\n p la c e , les p a p ie rs et liv re s ca rrés d ép assen t\n de p a rto u t et ris q u e n t de to m b e r ; l’o rd re\n p e u t à p ein e y être co n servé , p arce q u e le\n carré a p p e lle le c a rré , et q u e la q u a d ra tu re\n du cercle est en core un p ro b lè m e !\n"}, {"page_pdf": 140, "texte": " REVUE D ’A R T D É C O R A T IF 11\n\n\n R ien n’e m p ê c h e ra it u n é c riv a in ca p ri­ tion p rem ière et p ratiq u e : l'idée raisonnée.\nc ie u x de se cré e r un b u re a u c irc u la ire : E lle se confond en b eaucoup d’esp rits avec\naffaire de g o û t; m a is, en g é n é ra l, la fo rm e la d o ctrin e de l'utile q u i est fausse ou p lu tô t\nc arrée est c e lle q u i a ttire le p lu s im p é­ in co m p lè te en art.\nrie u se m e n t l’a tten tio n . L ’u tile est p resq u e to u jo u rs le m o b ile q ui\n M a in ten a n t, p a rta n t de cette d o n n ée d’une fait a g ir un artiste in d u striel et q u i lui p ro ­\nta b le c a rré e , o b lo n g u e si l'on v e u t, cette cu re la co m m a n d e ou les déb ou ch és. Mais\npièce de b o is p eu t être déco u p ée, ornée si l’on se bornait à cette fo rm u le , on p o u r­\nd an s ses a n g le s , tan t q u ’e lle s ne gên en t pas rait faire ab stractio n d’im a g in a tio n , de\nl’é c riv a in assis ; m ais le p lat de la tablette g o û t, d’esth étiq u e en fin ! L’e n c rie r de corne\nd o it être u n i, san s o rn e m e n ts en r e lie f de nos ancêtres était u tile à co n d itio n d’être\nsous p ein e d’être e x c e ssiv e m e n t in c o m ­ g lissé dans un trou du p u p itre ou d’être\nm o d e. Q u ’on y m ette de la m a rq u e te rie , p end u à la cein tu re. Des récip ien ts, c re u ­\nde l’in c ru s ta tio n , du c u ir en ca d ré, so it, sets ou pots en étain ou en p lo m b faisaien t\nm ais la fa n ta isie ne doit pas a lle r ju s q u ’à en core m e ille u r u sag e, com m e é q u ilib re .\ne m p ê c h e r de d ép o ser d’a p lo m b liv re s ou Un v u lg a ire vase de nuit est u tile , m ais\np a p ie rs. E n to u t o b jet d 'a m e u b le m e n t, de il n’est pas b eau c l l’on p o u rra it e m p lo y er\ns e m b la b le s c o n d itio n s se p résen ten t. L es tout au tan t un vase ayan t u ne au tre form e\ne n fre in d re , c’est a g ir à peu p rès com m e et des o rn em en ts. T o u t cela s’élo ig n e de\nl ’a rch ite cte q u i fa it u n e b e lle m a iso n , en l’art, q ui n’a besoin q u e d’un prétexte p o u r\no u b lia n t l’e sca lie r. éla b o re r scs création s.\n N ou s p o u v o n s a p p e le r cette p ré o ccu p a ­ Ce p rétex te est l’u tilité (sous le rap p ort -\n\n\n\n\n TABLE A ALLONGES. — c h ê n e . — SALLE A MANGER L éon B o c homs\n a r c h it e c t e d 'a m e u b l e m e n t\n DE MM. C. K. — VERVIE RS. — EXÉCUTION\n H o l s - D e v r i e s e t C ie. — Br u x e l l e s . BRUXELLES.\n"}, {"page_pdf": 141, "texte": " 12 LA GERBE\n\n\n p ratiq u e), la p en sée (sous le\n ra p p o rt th éoriq u e).\n L ’u sage a u q u e l est d estin é\n un ob jet d’a m e u b lem en t p eu t\n faire n a ître tou t u n m onde\n d’idées. Dès q u e cet u sage est\n a ssu ré en fa it, dès q u e l’o b je t\n rép ond à sa d estin a tio n sans\n être in co m m o d e ou a b su rd e,\n la fa n ta isie de l’a rtiste p eut se\n d o n n e r lib r e co u rs afin de faire\n de cet o b jet u n e œ u v re d ig n e\n d’être a d m iré e p a r des gen s de\n g o û t, m ê m e s’ils ne se p ré ­\n o ccu p en t pas le m o in s du\n m o n d e de l’em p lo i de l’ob jet.\n L e susdit vase n o c tu rn e orné\n p a r un P a lis s y ou un B . C e llin i\n se ra it d ép osé d an s u n e v itr in e\n du M usée de C lu n y , q u e p e r ­\n so n n e p a rm i les v is ite u r s ne\n so n g e ra it a u x b ie n fa its h y g i­\n én iq u es q u ’il a p u p ro c u re r :\n 0n y v e r r a it l’œ u v re d’a rt, rien\n de p lu s.\n De m êm e d an s l ’a rt p u r e ­\n m en t industriel (si l’on p eut\n s’e x p rim e r ainsi) dans les\n fo rm es de fa b rica tio n q u i p e r­\n m ettent de je te r s u r le m a rch é\n co m m e rcia l un g ra n d n o m b re\nSALON DE COIFFURE. — LA HAYE. — W ILHEM HOLS\n ENCADREMENT DE GLACE AVEC- ARCHITECTE BRUXELLES. d 'e x e m p la ire s du m êm e m o ­\n SUPPORT. — SAPIN VERNI. — d èle , on so n g e un p eu à l’u ti­\n EXÉCUTION H o l S - D e v r i e s ET C ie. lité , m ais s u rto u t a u x c o n d i­\n — BRUXELLES.\n tio n s de fa b ric a tio n , à la fa c ilité\nd 'e m b a lla g e , à l’é co n o m ie du tr a v a il. A in si n o tre tem p s de ré g é n é ra tio n p a r la sc ie n ce ,\ndes cassero les à b ec so n t le p lu s so u v en t q ui d o m in e ra to u t p ro ch a in e m e n t.\nin co m m o d e s pour verser les liq u id e s , L ’a rtiste se tro u v e p lu s q u e jam a is en\nu n iq u e m e n t p arce q u e un b ec p lu s a llo n g é p ré se n ce d’un p ro b lè m e , dès q u ’il se d isp o se\nserait fra g ile , g é n é ra it p o u r les e x p é d itio n s, à œ u v re r :\np o u r g lis s e r les pots l’un d an s l’a u tre , etc. Il d o it p a rtir d ’une donnée: D es te rm e s\nIn térêt de fa b rica n t. du p ro b lè m e , il d o it d ég a g er l’in c o n n u e q u i\n L a isso n s d o n c de côté l’u tilité c o m m e b u t est l ’in s p ira tio n d’art. Il a p o u r fa cteu rs : la\na u to rita ire du tra v a il a rtis tiq u e , fût-ce dans p en sée, le g o û t, l ’ad resse, et le ta le n t.\nla sp h ère co m m e rcia le . L a p en sée n’est pas de la litté ra tu re . C ’est\n Il y a u n e ch ose à c o n sid é re r, su rto u t en une réflex io n p ro fo n d e à ce q u ’il p eu t\n"}, {"page_pdf": 142, "texte": " REVUE D’ART DÉCORATIF\n 13\n\n ex iste r d'im m atériel r e la tif à\n l'œ u v re m atérielle désirée.\n Il faut q u e cette œ u vre ne\n soit p oin t bête et ne d én ote pas\n un a rtiste in in te llig e n t ou peu\n c u ltiv é .\n L e g o û t n’est pas un in stin ct\n tout p erson n el. Il se c o m p liq u e\n de sav o ir, de co m p araiso n s,\n de ra iso n n em en t et d’étu de\n au tan t des m aîtres q u e de la\n n atu re.\n L ’adresse n’est pas s e u le ­\n m en t m a n u elle : b ea u co u p\n d ’artistes esq u iven t les d iffic u l­\n tés p a r un to u r de m a in , m ais\n l’œ u vre reste san s caractère ;\n il fau t la ruse, l'artifice q ui use\n de reso u rces, q ui s’au torise de\n licen ces et de cap rice p ou r\n d éto u rn e r le sp ectateu r du\n th èm e p r im itif, souven t banal ;\n p o u r a grém e n ter un su jet o rd i­\n n aire, b ru ta l ou peu attrayan t.\n E n fin le ta len t est, de toute\n évid en ce, nécessaire p o u r l'exé­\n cu tion d ’une œ u v re m oderne.\n Si nous con tem p lon s avec in té ­\n rêt une p rod u ction n a ïve,\n en fan tin e, des sau vages du\n C ongo ou de l’ép oque p réh is­\n to riq u e, on serait m al a ccu eilli\nSALON DE COIFFURE.— LA HAYE. — WILHEM HOLS si l’on v en ait nou s im p o ser\n MEUBLE TOILETTE. — SAPIN architecte BRUXELLES. a u jo u rd ’hui des travau x m ala ­\n VERNIS. d ro its et g ro ssiers sous p ré ­\n texte de n ou veau té.\n Il fau t renouveler l ’a rt p a r l ’esprit de son vron s-n ou s pas dans ces v ie u x m eu b les de\nlo u p s , a d it avec ra iso n A n d ré L efèv re, ce B o u le , dans ces cabinets, ces d ro g u ie rs, ces\nq u i e x p liq u e fo rt b ie n le sens o b scu r de son b u ffets en b o is de rose à m arq u eterie, ces\na u tre p h ra se : l’u tilité est le fond de l ’esthé­ c h iffo n n ières à tiro irs don t nous nous d em an ­\ntique arch itecturale. C’est le fond, o u i, m ais dons p arfois le m o tif ou l’usage a b so lu m en t\nnon pas la fo rm e . S u r le th èm e u tile , il fan taisiste? Ces cassettes en laq u e du Japon,\nfau t é c h a fa u d e r ses v a ria tio n s q u i font par- à p ein tu res en o r su r fond n o ir, avec tiroirs\nf ois d is p a ra ître e n tiè re m e n t le m o tif sim p le sim ules et c o u v ercle avec tiro ir en d ôm e\net p r im itif. U tile du lc i! h isto rié , où reco n n a ître l’u tilité en ces\n Q ue de ch oses ch a rm a n te s ne décou- o rn e m en ta tio n s?\n"}, {"page_pdf": 143, "texte": " 14 LA GERBE\n\n\n M ais p a rto u t on re tro u v e en\n ces œ u vres d ’au tre fo is un so u ci\n d’h a rm o n ie , de ch a rm e , s o u ­\n vent u n e id ée tra d u ite en a llé ­\ng o rie , tel un gard e-feu friso n\nq u e nou s avo n s vu , re p ré se n ­\ntant l’H iver (un g arço n a p p o r­\ntant du b o is, un a u tre se c h a u f­\nfant). Ce q u e n o u s p o u v o n s\nre p ro c h e r à le u rs a u te u rs,\nc’est d’a v o ir so u v e n t su b stitu é\nl’étu d e des m a ître s à l’in s p ir a ­\ntion d ire cte de la n a tu re . Il\nest o b lig a to ir e de r e v e n ir à\nce lle -c i a u jo u rd ’h u i, à cau se\nm êm e de la m asse in n o m ­\nb ra b le de d o cu m e n ts ép ars\na u to u r de n o u s, q ui o n t ren d u\nle ju g e m e n t de l’a m a te u r p lu s\nlin , p lu s s u r et p lu s d é sire u x\nd ’o r ig in a lité .\n M ais ja m a is ce p en d a n t une\nim ita tio n servile de la n a tu re\nne sera fa v o ra b le à l’o rn e m e n ­\nta tio n ; il faut s u b o r d o n n e r a\n SA LO N d e C O I F F U R E . — LA HA Y E . — W I L H E M H OLS\nla syn th è se ou de l’œ u v re , ou EX É C U T I O N H O L S - D e v r i e s ET Cio. A RCH IT EC T E BRUX E L L E S .\nde son m ilie u , ce d é s ir de — BRUXELLES.\n\nv é rité q u i ém eu t so u v en t l’ar-\n\n\n\n\n C É R A M IQ U E . GISBERT C O MBAZ.\n"}, {"page_pdf": 144, "texte": " R E V U E D 'A R T D É C O R A T IF 15\n\n\n\n\n FRISE C ÉR AM IQ U E G isb er t C o m baz .\n\n\n\n\n MEUBLE d ’ ATELIER P a u l H a messe\n ARCHITECTE BRUXELLES.\n\n\n\n\nSA LO N DE C O I F F U R E . — L A HA Y E . — W ILHEM H OLS\n\n M E UB LE C A S I E R . — SAPI N V ER N I. — ARCHITECTE BRUXELLES.\n\n E X ÉC U TI ON H o l S - D e V R I E S ET C ie .\n"}, {"page_pdf": 145, "texte": "16 LA GERBE\n\n\n\n\n I N D I C A T E U R\n\n\n\n P H I L A T É L I Q U E\n\n\n\n\n liste (levant des cré a tio n s n a tu re lle s q u ’il\n a d m ire .\n S ’il d o it se re tre m p e r so u v en t d an s un\n v é rita b le b a in de n a tu re, c’est p o u r y d éco u ­\n v r ir le cara ctère, la fra îc h e u r de n o u vea u té ,\n le m o u v e m e n t, la v ie . Il y m ettra encore\n d u sien p ro p re s’il est a rtis te ; et le reste, il\n le tro u v era p a r la scien ce.\n M ais su r to u t, q u e la ré p ro b a tio n s’éten d e\n su r to u t ce q u i, sou s le co u v e rt de l’a rt,\n n’est q u e d u m e rc a n tilis m e .\n L ’é cu eil de to u t ce q u i d oit être exécu té\n in d u s tr ie lle m e n t ou e m p ru n te r des é lé ­\n m en ts à l’in d u s tr ie , c’est la p erte d u ca ra c ­\n tère et de l’im p ré v u . Il fa u t d o n c s’a tta ch er\n p lu s q u e ja m a is à ces d e u x q u a lité s , les exa ­\n g é re r s’il le fa u t, afin q u e l ’ex écu tio n ou la\n re p ro d u c tio n (m êm e p a r des m an œ u vres) ne\n INDICATEUR ET AFFICHETTE. GISBERT COMBAZ. p u isse les d é tru ire to u t à fa it. E d g a r B a es.\n"}, {"page_pdf": 146, "texte": " REVUE D’ART DÉCORATIF\n 17\n\n\n\n\n C R E S P I N E T S O N A T E L I E R\n\n\n\n\n A F F IC H E T T E\n\n\n\n DE\n\n\n\n L ’A R É O P A G E\n\n\n\n\n ADOLPH E C R E S P IN possession de scs m oyen s a rtistiq u es allait\n lui p erm ettre une p rod u ction p lu s active et\n p lu s a b on d an te, c o ïn cid a it avec u ne v é r i­\n N ous v o u d rio n s co n sa cre r q u elq u es tab le ren aissan ce de l'art d é c o ra tif; et par\n p a ges de ce re cu e il à cara cté riser u n e h eu reu se fo rtu n e, qui d ev ait peut-être\n les ten d an ces et les m érites des m o in s au hasard q u ’à une c la irv o ya n te\ntra v a u x q u i, d e p u is ces d e rn iè re s années, p ersp icacité , il s’était p réparé de lo n g u e\no n t m is le n om d’A d o lp h e C re sp in en vedette m ain à c o lla b o re r à cette rén o v atio n . Rien\ndans la jeu n e école b e lg e d’art o rn em en ta l. q u e la q u a ran ta in e n’a it pas en core sonné\nC irco n sta n ce p ré cie u se p o u r un esp rit in g é­ p o u r lu i, ses p rem iers déb u ts d aten t d’il y\nn ie u x et c h e rc h e u r, le m o m e n t où la p le in e a v in g t ans. L es p ein tres de ch evalet se\n"}, {"page_pdf": 147, "texte": "18 LA GERBE\n\n\n\n\n TYMPAN, CIMETIÈRE DE QUENAST A. Crespin.\n\nco n sa cre n t v o lo n tie rs a u jo u rd ’hui à des tra its q u i n e re stèren t pas in a p e rç u s, m ais\ntra v a u x d ’art a p p liq u é , ju g e a n t c o m p la i­ ses p ré d ile c tio n s le p o rta ie n t s u rto u t v e r s\nsam m en t q u e , p o u van t le p lu s, ils p o u rro n t la n a tu re -m o rte et la p e in tu re de fleu rs. On\nle m o in s ; m ais a lo rs il n ’en était pas un q ui se so u v ie n t p e u t-être de son tab leau les\nn ’eû t cru d é ro g e r en d e ssin a n t u n e te n tu re M asques, q u i figura d’a b o rd à l'E ssor p u is\nou un tap is. Q uan t aux d é co ra teu rs, à l’E x p o sitio n u n iv e r s e lle de 18 97 : la s y m ­\nc’é ta ien t to u t b o n n e m e n t, s a u f q u e lq u e s p a th ie p a ssio n n ée de C re sp in pour l’a rt\nrares e x c e p tio n s, d ’e x c e lle n ts co m m e rça n ts ja p o n a is , en m êm e tem p s q u e ses d is p o s i­\nq u ’u n e p ro d u c tiv e c a rriè re d a n s la « p e in ­ tion s pour les tr a v a u x d é co ra tifs, vers\ntu re u n i e » a va it m is à m êm e d ’a n n e x e r u n e le sq u e ls il éta it en tra in de b ifu r q u e r , se\ne n tre p rise « a rtis tiq u e » à le u r é ta b lisse ­ m a rq u e n t d an s cette p age o r ig in a le p a r la\nm en t : ils se c o n te n ta ie n t d’e m b a u ch e r d o n n ée et la d isp o sitio n : l ’a rtiste y a\nq u e lq u e s a rtisa n s qui tro u v a ie n t fo rt a ccro ch é , s u r un fond de v ie ille ta p isse rie ,\nn a tu rel d 'in flig e r u n e d é co ra tio n L o u is X V le v isa g e de p lâ tre d’une V én u s a n tiq u e ,\nà u n e s a lle R e n aissan ce , et s’é v e rtu a ie n t à a u to u r d u q u e l sont su sp e n d u s, g rim a ç a n ts\nre p ro d u ir e , le p lu s fid è le m e n t q u ’ils p o u ­ ou m éd ita tifs, de v ie u x m a sq u es ja p o n a is\nv a ie n t, les c o m p o s itio n s to u te s fa ite s d o n t de bois c o lo rié .\nfo iso n n e n t le s re cu e ils c la s s iq u e s. A u co n ­ E n tre d e u x ta b le a u x de ch e v a le t, il c o n ­\ntra ir e , C re sp in p e n sa it q u ’u n e éd u catio n tin u ait à a p p re n d re , p a r la p r a tiq u e , le\na rtis tiq u e g é n é ra le n ’est pas u n e s u p e rfé ta ­ « m é tie r » de l’o rn e m e n t, tr a v a illa n t\ntio n p o u r q ui se d e stin e à p r a tiq u e r les n o tam m e n t ch ez G u sta ve J a n let, u n des\n« arts m in e u rs », et to u t en se liv ra n t à des d é co ra te u rs d ’a lo rs qui ju g e a ie n t q u ’on\ntra v a u x co u ra n ts ch ez des « p a tro n s », s u i­ peut, d an s cette p ro fe ssio n , faire œ u vre\nv a it les co u rs de l’A ca d é m ie de B ru x e lle s , d ’art.\nd o n t les te n d a n ce s, d’a ille u r s ; lu i a g ré a ie n t A l'E sso r, où C re sp in ex p o sa it r é g u liè ­\nm é d io cre m e n t, p a ssa it, tro p ra p id e m e n t re m e n t, il se lia d ’a m itié avec feu E d o u ard\nà son g ré , p a r l’a te lie r de Léon B o n n a t, et D u y ck , q ui d e v in t b ien tô t son c o lla b o r a ­\nre v e n a it à B r u x e lle s s u iv re les leço n s de te u r. C ’était ve rs 1887.. J u les C h éret,\nM. B lan c-G a rin . Il exp o sa q u e lq u e s p o r­ cré a te u r d ’u n art nouveau, c o u v ra it les\n"}, {"page_pdf": 148, "texte": " REVUE D 'A R T D É C O R A T IF\n 19\n\n rante des couleurs. Les deux jeunes artistes\n se dirent qu'il y avait, dans la mesure de\n leurs forces, quelque chose d'analogue à\n tenter chez nous. E t comme le lithographe\n avait gâché le premier dessin qu’ils lui\n avaient confié, ils résolurent, à l’exemple\n de Chéret, de tracer dorénavant eux-mêmes\n sur la pierre leurs « estampes murales ».\n C’est ce qu'ils liront à partir de 1800, et\n leur affiche pour l'inauguration de l'Abat­\n toir de Cureghem est le premier échantil­\n lon belge d'un procédé qui, introduit par\n Crespin et Duyck, fut. depuis, appliqué chez\n nous par nombre d’artistes, avec le plus\n grand succès. Crespin et Duyck ont donné\n ensemble une trentaine d'affiches illustrées.\n On peut supposer que Duyck y était surtout\n pour la grâce des ligures féminines,Crespin\n pour l'ordonnance et l'ornementation ; du\n moins cette division apparaît vraisemblable\n dans la Fêle des F leurs, par exemple, et\n dans le Vélodrome d'Hiver: une cyclewoman\n à l'attitude hiératique se détachant sur un\n fond dont les motifs sont ingénieusement\n choisis parmi les éléments de la bicyclette.\n Il est superflu de décrire le Saint-Michel\n enarmuré et casqué des Fêles de Bruxelles;\n le Petit Belge, pimpant dans son uniforme\n de « cosaque de la Meuse» et qui accourt\n si joyeusement, en agitant les gazettes\n encore humides de la presse; l e triode\n jeunes élégantes symbolisant, pour Nieu­\n port-Bains, la promenade, la chasse et la\n pèche; le pêcheur en surouet, si crânement\n juché sur son grand cheval de Flandre ;\n l'Alcazar, où, renonçant à la banale repro­\n duction d’un tableau de la « revue » annon­\n cée, le caprice des deux artistes s’est amusé\n à caser dans les loges, dans les fauteuils,\nFAÇADE JEUNE FRANCE A . ClIESPIN, DÉCORATEUR,\n un public de notabilités bruxelloises. La\nMARCHÉ AUX POULETS, BRUXELLES.\n\n BRUXELLES. l ’ Altllll.11, ARCHITECTE,\n collaboration brusquement arrêtée par la\n( P I I O T flG R A P I I I K ALEXANDRE) llltUXELLKS. mort, en plein talent, de son ami, Crespin\n reprenait seul le crayon lithographique. De\nmurs de Paris de compositions charmantes, cette période datent entre autres une affi­\noù desdéités exquisement maniérées s’élan- chette allégorique gréco-moderne pour le\nçaient, ivres de joie, dans la gloire fanfa- chimiste Goldschmidt, et, pour l’architecte\n"}, {"page_pdf": 149, "texte": " 20 LA GERBE\n\n\n\n\n SCRAFETTI — WATERMAEL. A. CRESPIN.\n\n\n H an kar, u n e p la q u e tte q u i, re p ro d u ite p ar su p p o rte à m e rv e ille le v o is in a g e des p lu s\n la] p u b lic a tio n les M aîtres de l ’A ffiche, y r e m a rq u a b le s p ro d u c tio n s fra n ça ises et\n a n g la ise s : l'h a rm o n ie ap aisée des tein tes\n p la te s est e sse n tie lle m e n t d é c o ra tiv e , et les\n lig n e s sim p lifié e s du p e rso n n a g e rep rése n té\n d eb o u t d ev a n t sa ta b le à d e ssin e r, d an s\n u n e a tm o sp h è re d ’in tim ité et de tr a v a il, le\n g o û t so b re et s ig n ific a tif q u i a p ré sid é au\n c h o ix co m m e à la d isp o sitio n des acces­\n so ires, e m p ru n té s à la p ro fe ssio n d’a r c h i­\n tecte , to u t c o n trib u e au s y m b o lis m e\n fa m ilie r et p a rla n t de cette œ u v rette\n a b so lu m e n t réu ssie. R a p p e lo n s en core\n l'A réo p a g e, q u ’on v e rra c i-c o n tre , éléga n te\n c o m b in a iso n de la g râ ce du v is a g e fé m in in\n et de la g râ ce des co u rb e s g é o m é triq u e s\n c a p ricie u s e m e n t en tre la c é e s, et s ig n a lo n s\n a u x c o lle c tio n n e u rs u n e c u rie u se p iécette\n c o lo rié e , q u i, re p ro d u ite au « p o c h o ir » à\n un certain n o m b re d ’e x e m p la ir e s , n ’a pas\n été im p r im é e : c’est l ’an n o n ce d ’u n e R evu e\n u n iv e r s ita ir e de fin d’a n n ée : on re tro u v e\n d an s cette a m u san te im p ro v is a tio n u n e des\n q u a lité s p rin c ip a le s de C re s p in , q u i est de\n tro u v e r p o u r la ch ose à e x p r im e r des a llé ­\n g o rie s p itto re sq u e s, c la ire s , sig n ifica tiv e s,\n et de les a g e n ce r su r un esp ace re s tre in t,\n p ie rre lith o g r a p h iq u e ou ty m p a n d’a rc h i­\n te ctu re , san s l’en c o m b re r.\n L e u r m é rite m is à p a rt, ces p ro d u ctio n s\n lég ère s ne fu re n t san s d o u te p as in u tile s\nSCRAFETTI — ÉTÉ — FLORIVAL. A. CRESPIN. au d é v e lo p p e m e n t a rtis tiq u e d e C re sp in :\n"}, {"page_pdf": 150, "texte": " REVUE D ’A R T D É C O R A T IF 2I\n\ncommelejournalismepourlelittérateur, lement : c'estenremontant auxprincipes\ncestravauxcursifsobligent ledessinateur quiontguidélesanciens,enlesappliquant\net le peintre à assouplir leur verve à àsontourauxchosesdesontempsetde\nl’actualité incessamment renouvelée, leur sonmilieuqu'onalachance, aprèsavoir\ndonnent une prestesse plus vivante, un étéunchercheur, dedeveniruntrouveur.\ntourdemaindontbénéficientlesbesognes L’examendesmodesd’inventiondansles\nplusimportantes. Ainsi enfut-il encore styleshistoriques et spécialement dans le\ndes dessins de costumes que Crespinet gothique, d’autre part une prédilection\nDuyckexécutèrentparcentainespourplu­ déjàanciennepourlosprocédésdécoratifs\nsieurspetitsthéâtresbruxellois. Rienn’est dosjaponais, l'habitudepeut-êtreaussi de\nindigne d’unartiste consciencieux: tous peindrela.fleur, ontamenénotreartisteà\ndeux dépensèrent infiniment d’esprit et voir surtout dans l’œuvre ornementale\nd’inventiondansces croquisrapides qui, l’applicationlogiqueetrationnelledesiné­\ninterprétésparlecostumier, allégorisaient puisables motifs fournis par laflore, la\nsansbanalitéles«questionsdujour»des faune,etlesélémentsnaturelsongénéral.\n revues de find’année, ou mettaient en Il vade soi que l’emploi deces motifs\nvaleur,parfoisavecsipeuquerien,parfois supposeleur transformation:il s’agit de\n enneménageant ni lesbroderies ni les lesadapteraurôlequ’ilsontàremplir. Un\n étoffesdeprix, les lignes onduleusesd’un exemple. Quin’aremarquédepuisquelque\n bataillon de ballerines. Leshabitués de temps, aux vitrines des orfèvres, des\n l’Alcazar se souviennent certainement du candélabres, enétainouenargent, repré­\n balletdelaM ode, duballet desJeuxde sentant desplantespresqueaussi méticu­\n cartes, duballet duM ariage, dudivertis­ leusement reproduitesquesi ellesétaient\n sementdel’Épée, tableauxcharmantsqui, moulées sur nature?Cemétal consistant,\n aurythme des évolutions de la danse,\n déployaient, défaisaient,reformaient, dans\n undélicieux bariolage de couleurs, leurs\n groupespittoresquementparés.\n Deplusenplus, Crespinconcentraitses\n efforts dans ledomaine des applications\n ornementales. Depuis plusieurs annéesil\n s’yestdonnétoutentier. Commeonl’avu\n plushaut, cen’étaitpasl’effetd’unerésolu­\n tionpriseauhasard. Il était préparéàla\n pratiquedecet art décoratif qui, tout en\n étantundépartement del’art engénéral,\n exige, avecledon,desqualitéset descon­\n naissancesspéciales. Or,Crespinacegrand\n avantage d’avoir manié le pinceaudu\n peintre de chevalet, ce qui lui permet\n d’oser avec plus de liberté, et surtout\n d’exprimeravecplusd’aisance. Familiarisé\n avec lasuccessiondesstylesdupassé, il\n lesaétudiés, il lesconnaît:onpeut dire\n sansparadoxequec’estencorelameilleure SCRAFETTI A. C R E S P IN\n\n\n\n manièred’arriverànepaslesimiterservi­\n B A TIM EN T Z E G E R S\n\n B RU XELLES.\n"}, {"page_pdf": 151, "texte": "22 LA GERBE\n\n\n\n\n PAPIER PEINT F. V e r s c h a v e .\n\n TAPIS. F. V e r s cha v e .\n\n\n\n\n battuouciseléàl’exacteressemblanced’une\n plante, étonnedésagréablement l’œil sans\n mêmerassurersurlasoliditéduflambeau:\n oncraintdevoir, lorsqu’onyplacerales\n bougies, sedéchirer cescorollesfaçonnées\n enbobèches,ets'affaisserlatigequilessup­\n porte. LesorfèvresdutempsdeLouisXV,\n époquededécadencecependant, n’avaient\n gardedenégligeràcepointl’accordentre\n laformeetlamatièreemployée. C’est une\n fautequeCrespinnonplusnecommettra\n pas. Qu’il ait à dessiner une torchère\n d’aprèstel végétal, il nemanquerapasd’en\n styliserlaforme; lemétal travailléd’après\n soncroquis nechercherapasàprovoquer\n l'illusiond’unebrancheavecsesfeuilles et\n scs bourgeons:l’idéede la plante inter­\n viendra tout juste pour, en respectant\n l’aspectexigéparlasoliditédelamatière,\n étain, cuivreouargent, donneràlator­\n chèreuncharmeouunimprévudelignes\n rappelant levégétal qui enafourni les\n éléments. Demême, ayant àdécorerd’un\n semisdefleursunemuraille, il segardera\n TAPIS. Str e b e ll e . d’yfaireapparaître, avecleur reliefvéri-\n"}, {"page_pdf": 152, "texte": " REV U E D’ART D ÉCO RA TIF 23\n\ntableet leursformesexactes, unesériede àBruxelles. Signalons undétail intéres­\nbouquets, qui auraient l’air d’avoir été sant : il s’est avisé, les fleurs vivantes\nsuspendus lààriendutout, etd’yrester faisant souvent défaut l’hiver, d’emprun­\ncomme par miracle. Loinde chercher à teralorssesmodèlesàunherbier; defait,\ninduireenerreurparuntrompe-l’œildont ladessiccationdonneauxplantesunaspect\nlespectateurneseraitpaslongtempsdupe, linéaire, trèsfavorableàl'applicationorne­\nil se contenterade demander àlafleur mentale. ASchaerbeekcommeàBruxelles\nl’inspirationdesaformeornementale, qui lecours adonné des résultats vraiment\nenévoqueral’idéesansprétendreendonner remarquables. Onenjugeraparlarepro­\nl’illusion; l’espritneserapasoffusquépar duction de deux spécimens de travaux\nune invraisemblance, et même pourra, d’élèves. Laplupart decesessaisontdéjà\ndanscellecombinaisonpresque immaté­ quelquechosedepersonnel :c’estqueces\nrielledelignesabstraiteset des éléments jeunesgens, aulieud’êtreexercésàressas­\nsimplifiésdelafleuroudelafeuille, voir ser péniblement dugrécoromainoudu\ncommeunesortedeprojectiondesapropre rococo, sont, dès le début, instruits de\nrêverie. quelquesprincipesclairsetrationnels, et,\n C’est parcequeledécorateurdontnous unefois qu'ilssavent manier lecrayon,\n nousoccupons s’est fait uneloidetrans­ apprennent, nonàsesouvenirdesplanches\n formerainsi, ou,sil’onveut, detransposer des recueils, maisà«composer»c’est-à-\n dansunmode spécial les données natu­ dire, entravaillantsurdesdonnéesd’abord\n rellesquiserventdebaseàsacomposition, trèssimples, àdévelopperleur initiative\n qu’il fait de l’art essentiellement orne­ encombinanteteninventant.\n mental. C’estpourcelaqu’ilneperdjamais\n devueladestinationdesesproductions, (A suivre.)\n\n qu’onnecraintpas, ens’avançant sousles Maurice S u lzeberger.\n plafondsqu’il adessinés, devoir sedéta­\n cher brusquement quelque accessoire\n malencontreux, pasplusqu’onneredoute,\n enfoulant ses tapis, de donner dupied\n contre un obstacle, ou de heurter une\n forme vivante trop servilement imitée.\n C’estpourcelaencorequesondécor, qui\n accompagneet soulignel’architecturesans\n jamaischercheràl’écraser,éveilleuneidée\n d'ordre, d’agrément, desymétrie, accusée\n parl’emploi fréquent delarépétition,ou\n dumêmemotifsedéveloppant dechaque\n côtéd’unelignemédiane.\n L’excellencedelaméthodeestdémontrée\n parcequ’ellepeutproduirechezdesdébu­\n tants. En1891,nomméprofesseuràl’Ecole\n de dessin qui se créait à Schaerbeek,\n Crespinyinaugureuncours decomposi­\n tiond’aprèslaplante; àlamortdeDuyck\n il lui succédadansuncoursanalogue, à\n l’écoleprofessionnelledelarueduM arais,\n"}, {"page_pdf": 153, "texte": " LA GERBE REVUE D ’A R T D ÉCO R A TIF\n24\n\n\n\n LES RE VU ES Cà et là\n Très curieuse la polém ique en gagée dans la M. Chambon, le décorateur b ien connu, est\nL ig u e a r t is t iq u e , entre MM. Jean Del ville et chargé d’exécu ter d’im portants travaux au Kursaal\nLevéque. d’Ostende.\n\n La com m une d’Ixelles organise un concours de\n D e u t s c h e - k u n s t u n d D (octobre 1898).\n e k o r a t i o n\n façades destinées au hameau quartier S t-B on iface.\n Presqu’entièrem ent consacré à M. H. von Ber ­\nlepsch. N om breuses planches intéressantes. N ous supplions M. l’Échevin des Travaux publics\n T h e S t u d io (octobre 1898). de la ville de B ruxelles d’avoir la bonté d’ouvrir\n Num éro im portant. sous peu les yeux aux bureaux com m unaux.\n Désorm ais il sera joint à chaque livraison du Les m essieurs em ployés à la division des travaux\nS t u d io un supplém ent en langue française. continuent, sans être in qu iétés, à fabriquer des\n A r t e t D é c o r a t io n (octobre 1898). plans pour les particuliers, m algré les fameux\n Article consacré à l’œ uvre de notre com patriote règlem ents leur interdisant la ch ose. Du reste, les\nM. Fernand Knopff . pastiches exécu tés par ces ronds-de-cuir construc­\n Cette livraison contient un grand nom bre teurs sont absolum ent illogiqu es et sans aucun goût.\nd’œ uvres intéressantes.\n EXPOSITION\n Ces derniers tem ps s’est ouverte, dans une des\n CONCOURS DE L'A R T D É C O R A T I F\n salles du Musée m oderne, l’exp osition de l’A lliance\n artistique de Schaerbeck. Q uelques belles toiles à\n L 'A r t d é c o r a t if , dont le prem ier num éro paraît m entionner, parmi lesqu elles, Léon Hannay, Victor\n aujourd’hui, est certainem ent la plus lu xueuse Gilsoux, Julien Jos et Henri de B euls, et des aqua­\n revue d’art industriel p ub liée en France. relles pleines de fraîcheur de M. A llard.\n Outre u ne foule d’illustrations m agnifiques en A ucuns travaux d’art décoratif, ce que nous\n noir et en couleurs, c e tte nouvelle publication regrettons vivem ent.\n annonce quatre prem iers concours auxquels sont\n attachés près de trois m ille francs de prix : un Sam edi dernier, 22 octobre, à eu lieu au V aux-\n bureau et son fauteuil, un en -tête de papier à Hall l’exposition des œ uvres de notre regretté\n lettres, un jeu de cartes et, pour les photographes- Édouard Duyck.\n am ateurs, la photographie d’une m aison de cam ­ Portraits, aquarelles, croquis y étaient ex p o sés.\n pagne. Il y aura une exposition publique des A rem arquer plusieurs croquis des enfants de\n projets qui seront rendus à leurs auteurs, sauf le Mme D ésirée, dessinés avec h abileté incroyable.\n prem ier prix de chaque concours qui sera acquis Le lendem ain, dim anche 25 octob re, avait lieu\n à l' A r t d é c o r a t i f . l’inauguration du m onum ent, à Uccle Calevoet, en\n La revue est en vente dans les principales librai­ sa m ém oire. L’œ uvre est du sculpteur Sam uel.\n ries de France, de B elgiq ue et de Suisse. Le p ro­ Nous en donnerons dans notre num éro de d écem bre\n gram m e des concours est envoyé franco et le la reproduction. L. B.\n num éro d’octob re sera adressé contre bon de poste\n de deux francs, aux bureaux de l'A r t d é c o r a t i f , Au m ois de septem bre dernier a eu lieu à\n 57-59, rue P ergolèse, à Paris. V erviers l’inauguration du m onum ent Vieuxtem ps.\n Bon m orceau de M. Rombaut.\n Le célèbre violon iste est représenté en pied un\n Le num éro d’octob re de l'A r t d é c o r a t i f est violon à la m ain et appuyé sur un pupitre.\n consacré entièrem ent à Henri Van de Velde. Le socle et la g rille sont de pauvre com position.\n A rchitecte Verelle.\n On aurait pu trouver autre chose.\n N om breuses reproductions d’in térieu rs, m eubles Le conseil com m unal de Verviers est-il m ainte­\n et autres, ex écu tés, en ces derniers tem ps, par nant satisfait de rem placem ent, car très rude serait\n l’artiste. la corvée de le transporter de nouveau ailleurs.\n\n\n BRUXELLES. — IM P R IM E R IE P O L L E U N IS ET C E U T E R IC K .\n"}, {"page_pdf": 154, "texte": ""}, {"page_pdf": 155, "texte": ""}, {"page_pdf": 156, "texte": " THE STU D IO\nR E V U E A N G L A IS E D ’A R T E T D E D É C O R A T IO N\n\n La livraison 1 fr . 50. — Un an 18 fr s.\n\n H en riette S treet, Covent Garden, LONDR ES\n\n\n\n\n ART DÉCORATIF\n Revue d’Art décoratif moderne éditée à Munich.\n"}, {"page_pdf": 157, "texte": "MOMBEL-BOSSART ET FILS\n 19, R UE D E B E R L A I M O N T , B R U X E L L E S\n 3, R U E JAN VAN L I E R , A N V E R S\n\n U sin e à C h ercq-lez-T ou r n ai\n\n Ciments et chaux de toutes qualités, pierres de taille,\n Carreaux en ciment, trass-plâtre, etc., etc.\n\nMATÉRIAUX DE CONSTRUCTION EN GÉNÉRAL\n\n Pavés lumière Hayward pour l'éclairage des sous-sols,\n caves et pièces obscures.\n\n Trous à charbon et ventilateurs Hay ward.\n\nCiment blanc anglais super fin. Le plus riche produit pour\n façades , vestibules, etc.\n\nGrès vert de la Gileppe d ’une teinte superbe, le plus beau\n de tous les grès, employé dans les façades, églises, villas,\n châteaux et monuments importants.\n\nCarreaux de revêtement Civer, produit en verre-porcelaine\n pour revêtement des murs, plafonds, vérandas, ter­\n rasses, etc. — Carreaux blanc de neige et teintes fines .\n\n Briques et plaques en liège agglomérées.\n Produits de qualité extra, p rix très avantageux.\n\n AVIS IMPORTANT. — La Maison Mombel-Bossart et Fils, a créé un\ndépartement spécial qui se charge de rechercher à la demande de MM. les\narchitectes les articles et produits spéciaux de tous pays.\n Bruxelles. — lmp. Polleunis et, Ceuterick. rue des Ursulines, 37.\n"}], "calendrier": {"precision": "mois", "ordre_dans_volume": 4, "mois_verifie": true, "numero_verifie": true, "mois_reconstitue": false, "numero_reconstitue": false, "date_tri": "1898-11", "signet_source": "1ère année - N°4 - Novembre 1898", "preuve": "Date et numéro lus sur la couverture, PDF 126", "methode_reconstitution": "Date et numéro du signet de l’ULB, contrôlés sur la couverture de la livraison quand elle est conservée."}}