{"numero_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "articles": [{"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-201", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Couverture", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA JEUNE BELGIQUE PARAISSANT LE Ier", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "SOMMAIRE Zola romantique ALBERT", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 76, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 44, "fin_caractere_exclue": 262, "texte": "LA\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n                PARAISSANT LE Ier ET LE I 5 DE CHAQUE MOIS\n\n\n\n\n  2me Année — 1882                               N° 4                                  15 Janvier\n\n\n                                  "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-202", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Sommaire", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "SOMMAIRE Zola romantique ALBERT GIRAUD. 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Conférence          de\n                  M. Delpit.                                       ALBERT    GRÉSIL.\n        —        Concert populaire                                      Id.\n        —        Musique de chambre                                CORSINO.\n        —        Conservatoire de Liège                            ALBERT OLANDRE.\n      LES LIVRES. Le livre des baisers .         .   .    .\n                                                        . M. W .\n          —       Fleurs de Cyprès '                       Id.\n          —       Congrès géographique           . . . . C H . 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V a u t h i e r , 13, r u e L o n g u e d e la M o n n a i e           R.           N i e u w e n h u y s , r u e Terlist, 37\n                                                             TOURNAI\n                          V . Devorède chez V a s s e u r - D e l m é e , l i b r a i r e .\n              Alost, Bruges, Charleroi, Huy, Louvain, Mons, Namur, Tongres, Thuïn, Verviers\n             Correspondant pour la France. — Grandhantz-Loiseau, 33, Avenue d'Orléans, Paris\n\n\n            "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-205", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Abonnement", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "ABONNEMENTS ; Fr. 3 - 5", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "La Jeune Belgique offre la", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 77, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 960, "fin_caractere_exclue": 1640, "texte": "ABONNEMENTS ; Fr. 3 - 5 0 par an. — ÉTRANGER, le port en sus\n                       Aux Bureaux d e la Revue et chez tous n o s C o r r e s p o n d a n t s\n                          Les Abonnements partent du 1er Décembre de chaque année\n\n\n  11 est tiré de chaque numéro de la REVUE Vingt-cinq Exemplaires numérotés sur splendide papier\nde Hollande et Un Seul sur Papier du Japon.\n                                           SUR HOLLANDE . . . . . . . .        8 Francs\n          PRIX DE L'ABONNEMENT             SUR JAPON (exemplaire unique) . . 20 Francs\n  Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission, rue Fossé-aux-\nLoups, 32, Bruxelles.\n\n  "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-206", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Avis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "La Jeune Belgique offre la plus", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "BOITE AUX LETTRES Un détenu", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 77, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 1640, "fin_caractere_exclue": 2104, "texte": "La Jeune Belgique offre la plus large hospitalité à tous ceux qui voudront lui envoyer leurs œuvres.\nCelles-ci seront mûrement examinées et insérées, s'il y a lieu.\n  Toutes les opinions sont personnelles aux rédacteurs.\n  Les ouvrages dont il nous est envoyé un exemplaire sont annoncés; ceux dont il nous est envoyé deux\nexemplaires, analysés. 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T e n e z compte d e ces bienveillantes observations et remettez-vous\ncourageusement à l ' œ u v r e .\n     M. P. de Fontanar.                   — Il y a d e très b o n n e s choses d a n s votre article, mais j ' a i m e e n -\ncore mieux D u m a s p è r e et il a dit cent fois ce q u e vous dites d a n s votre Basoche. E t puis,\navez-vous In votre article ? J e suis sûr que n o n , vous dormiriez encore ! Vous écrivez b i e n ;\nautre chose, d e grâce, et n e faites plus la concurrence a u chloral d e F o l l e t .\n     Stéphane.         — A la bonne heure : Voilà qui vaut infiniment mieux. S e u l e m e n t , pourquoi\njustement choisir u n sujet q u e nous venons de traiter ? Quant à la poésie\n                                      Et semblable au tonneau des pales                       Danaïdes\n                                       Que sans cesse ou remplit sans jamais le                     remplir...\noutre qu'on se d e m a n d e si ce sont les D a n a ï d e s ou le tonneau qu'on remplit, voilà u n\nvers final p a r t r o p . . . facétieux.\n     Stauff. — T r o p t a r d . N o t r e c o m p t e r e n d u était fait et, qui plus est, composé. T o u s nos\nr e g r e t s et, u n e autre fois, p r é v e n e z - n o u s à t e m p s ,\n     Rodrigue          Toulanges. — A la b o n n e heure ! Si vous nous p e r m e t t e z d e faire quelques\npetits c h a n g e m e n t s d e détail à votre c h a r m a n t croquis, nous vous ferons passer d a n s u n très\np r o c h a i n n u m é r o . ( N . B . K o u s n ' i n s é r o n s que les a b o n n é s ; si vous n e l'êtes p a s , m e t t e z -\nvous e n règle). B . à . v .\n     X.X.X.—Bien                   écrit, b i e n observé, mais trop long, trop terre à t e r r e . I m p o s s i b l e .\nAutre chose, S . V . B .\n     Nelly.— Liège. — P a s assez m o d e r n e , c h a r m a n t e a b o n n é e ; c'est d u L a m a r t i n e (moins\nb o n . . . plus mauvais, veux-je d i r e . ) Vous avez adressé votre article à la C o m p a g n i e d e\np u b l i c i t é . Votre i n t e n t i o n n'était p a s , j e suppose, d e le faire insérer p a r m i les a n n o n c e s .\nI n u t i l e aussi d e nous e n adresser deux e x e m p l a i r e s .\n"}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-001", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 49, "page_fin": 52, "titre_corps": "Zola romantique", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Albert Giraud", "ancre_debut": "ZOLA ROMANTIQUE", "ancre_fin": "ALBERT GIRAUD", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "AB OVO", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 78, "page_imprimee": 49, "debut_caractere": 142, "fin_caractere_exclue": 3268, "texte": "ZOLA ROMANTIQUE\n   Certains grands hommes sont inconscients de leur œ u v r e . Christophe Colomb\nvoulait, -— non pas découvrir l'Amérique, — mais gagner les Indes par\nl'Atlantique, et, crédule aux récits de Marco Polo, c h e r c h e r au grand Cathay\nles trésors nécessaires pour la dernière croisade. Plus que poète, Lamartine se\nprétendait diplomate, et plus que diplomate, viticulteur. Ingres préférait son\nstradivarius à sa palette. Le joyeux Piron s'accordait un brevet d'auteur\ntragique. Emile Zola se croit écrivain naturaliste.\n   Avant tout, je précise la portée de cette étude.\n   J'écarte la question de morale, ce vieux bâton qu'on jette dans les jambes de\nla critique. On peut être un homme monstrueusement immoral, — et un\nromancier de génie. De plus, je préviens que je ne lance pas d'épigrammes à\nEmile Zola. J'avoue ne pas avoir assez de bon sens pour imiter les ventripotentes\ncolères de Francisque Sarcey, ni assez d'esprit pour répéter les éléphantesques\nplaisanteries d'Aurélien Scholl (I). Avec M. Wolff, je ne saurais pleurer ni\ncrocodiler sur le pauv' peup', calomnié dans l'Assommoir.\n   Pour m'indigner, je n'ai pas les raisons de cette célèbre impure, — disant à\nses entreteneurs que Nana blesse « les plus intimes délicatesses de la femme. >>\nJe ne parlerai même pas du marquis de Sade, très demandé dans les articles\nsérieux, et qui va de M. de Pontmartin à M. R a n c , des royalistes aux répu-\nblicains, — et des ânes blancs aux ânes rouges. Je laisse cette coalition de\nmoralistes — critique, boulevardier, démagogue, vicomte, courtisane — s'égo-\nsiller, et leur souhaite le sort de leur estimable patron, saint Godepin, qui, au\ndire de François Rabelais, « feut martyrisé de pommes cuites. »\n   Rien de tout cela. Je m'en tiens à la question purement littéraire, et vais\nessayer de prouver qu'Emile Zola est plus romantique que naturaliste.\n\n\n   Chez Zola comme chez Hugo, désaccord complet entre la doctrine et l'appli-\ncation. Figurez-vous, au théâtre de la Monnaie, une ouverture écrite en trois\ntemps, et Joseph Dupont s'obstinant à la diriger en quatre !\n   Voici la théorie. Je ne discute point, je constate.\n   L e roman n'est plus une récréation de l'esprit, comme pour Alexandre Dumas\npère; ni, comme pour Alexandre Dumas fils, la démonstration d'une thèse. Le\n romancier contemporain n'imagine plus ni les faits ni les c a r a c t è r e s . Il cherche\nla traduction fidèle d'un coin de nature et d ' h u m a n i t é . L'homme est là, sous ses\nyeux, non pas l'homme abstrait, l'homme spirituel, l'homme de Racine; non\nplus l'homme-antithèse, dont l'âme est une vertu, et le corps un vice, —\nl'homme de Victor H u g o ; mais l'homme physiologique, en dehors de tout\nsystème religieux, philosophique ou social, — ni diminué, ni a g r a n d i , accepte\nclans l'intégrité de la vie. Et cet homme subit l'impression de son milieu. Le\n  ' 1 ' On se rappelle que M . Scholl. parlant d'Emile Zola qui le faisait beaucoup rire, disait : \" J e m'en\nLiens les c ô t e s . . . . de Bretagne. \"\n    15                            Janvier                          1882.                           4\n"}, {"page_pdf": 79, "page_imprimee": 50, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3424, "texte": "  50                             LA J E U N E BELGIQUE\n\n\ncoin de n a t u r e influe sur le coin d'humanité. Donc le romancier ne verra dans\nle roman que la plus exacte version du personnage et du milieu. Voilà pour\nle fond.\n   L a forme doit exprimer le fond. C'est un axiome; mais cette expression doit\nêtre personnelle. L'originalité du romancier est à ce prix. L ' œ u v r e d'art est\ndonc un coin de nature et d'humanité, vu à travers un t e m p é r a m e n t .\n   Telle est, dans ses grandes lignes, dégagée des obscurités du Roman Expéri-\nmental, la théorie d'Emile Zola.\n\n\n    Reprenons m a i n t e n a n t , pour les confronter avec leur application, c h a c u n des\n membres du système. Le tempérament, et le coin de nature ont de belles gour¬\n mades. Etéocle et Polynice se battaient dans le ventre de leur m è r e . Le natura-\nlisme et le romantisme se battent dans le cerveau de Zola.\n   « Le romancier contemporain n'imagine ni les caractères ni les faits. » Et cependant\nles c a r a c t è r e s , les individualités des Rougon-Macquart sont très contestables.\nZola n'est évidemment pas un romancier-né comme Balzac. C'est à force de\nvolonté qu'il parvient parfois à donner l'illusion d'un personnage observé. Rien\nde faux, d'ailleurs. Cela est possible, même vraisemblable, mais il manque\nl'irrésistible et brusque évidence de la vérité. Les hommes de Zola n'agissent\npoint. L e milieu est le principal a c t e u r . C'est lui qui aime et qui pleure. L e\n héros de la Faute de l'abbé Mouret? L e P a r a d o u . Celui de la Fortune des Rougon ?\nL'aire St-Mittre. Celui du Ventre de Paris? Les Halles. Celui de la Page d'Amour?\nLe panorama de P a r i s . Le milieu joue le rôle du c h œ u r dans les tragédies\nantiques, mais il couvre la voix des personnages. L ' h u m a n i t é est à l'arrière-\nplan. Et la n a t u r e luxuriante déborde. Dès lors, les individualités de Zola\nfatalement s'effacent. Quelques-unes semblent faites de brouillard. Ainsi :\nFlorent, le conspirateur idéaliste, dans le Ventre de Paris. Les plus vivantes sont\ndes reproductions. L e marquis de Chouard rappelle le Hulot de B a l z a c , mais\nun Hulot plus vieux et plus ramolli. L'observation de c a r a c t è r e s , chez Zola,\nest d'un écrivain de second ordre. E t c'est là ce qu'il y a de plus naturaliste\ndans son œ u v r e . — Quant aux faits, le naturaliste les imagine — m a l . Oui, les\nimagine. Ici commencent les contradictions. Zola distingue entre l'observateur\net l'expérimentateur. L'observation constate les phénomènes qu'elle a sous les\nyeux. Ainsi le fait observé dans Nana, c'est le détraquement de la famille et de\nla société par la courtisane. Alors l'expérimentation apparaît. Zola n'observe\nplus, il tire de son imaginative les circonstances; il institue son expérience en\nsoumettant N a n a à une série d'épreuves, en la faisant passer par certains\nmilieux, afin de démontrer et de vérifier l'observation. Or, l'écrivain, restant\nmaître des milieux et des circonstances, devient maître de son personnage, et\nl'expérimentation donnera le résultat qu'il aura voulu. C'est retirer d'une main\nce qu'on accorde de l'autre. De là, un a r r a n g e m e n t systématique, des rappro-\nchements pénibles, la vérité sacrifiée à l'effet. C'est l'essence même du roman-\ntisme. Deux exemples : D a n s la Faute de l'abbé Mouret, Serge chante le De\nProfundis sur le cercueil de sa maîtresse Albine. Et au moment même où les\n"}, {"page_pdf": 80, "page_imprimee": 51, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3686, "texte": "                                 LA JEUNE BELGIQUE                                           51\n\n\ndernières pelletées tombent, Désirée, « les bras nus jusqu'aux coudes, la face\nrouge de triomphe, p a r a î t . . . •— Serge ! Serge ! crie-t-elle, en tapant des mains,\nla vache a fait un veau !\" Dans l'Assommoir, Gervaise, le soir de ses noces, est\nbousculée par le père Bazouge, le croque-mort en goguette. « Ça ne vous\nempêchera pas d'y passer, ma petite, » lui dit-il, entre deux hoquets. Et quand\nGervaise est morte, c'est le père Bazouge qui vient l'ensevelir. « Et lorsqu'il\nempoigna Gervaise dans ses grosses mains noires, il fut pris d'une tendresse, il\nsouleva doucement cette femme qui avait eu un si long béguin pour lui. Puis, en\nl'allongeant au fond de la bière avec un soin paternel, il bégaya, entre deux\nhoquets : « T u s a i s . . . écoute bien... c'est moi, Bibi-la-Gaîté, dit le consolateur\ndes d a m e s . . . va, t'es h e u r e u s e . Fais dodo, ma belle !» C'est l'antithèse de 1830-\n    Donc, en regard de la p h r a s e : « Le romancier contemporain n'imagine ni les carac-\ntères ni les faits », nous inscrivons : Emile Zola est un observateur naturaliste de\nseconde main et un a r r a n g e u r r o m a n t i q u e . — H é l a s ! tous les m a r c h a n d s\n d'orviétan, tous les thériacleurs sublimes ne sont pas morts !\n     « L'homme subit l'influence du milieu. » L'influence est évidente. Impossible de\n concevoir une étude large qui n'en tienne pas compte. L a théorie, du reste,\nappartient à Balzac, qui l'applique admirablement dans Eugénie Grandet et le\nPère Goriot. Zola est donc parti d'un axiome. Mais son tempérament de poète\nlui joue de m é c h a n t s t o u r s . Il ne se contente pas, comme Balzac, de faire du\n milieu un a c t e u r inconscient, de décrire exactement le décor et le personnage, et\nde mettre ainsi le rapport en saillie. Non, cela ne sort pas assez, cela n'est pas\n intense, cela ne détache pas les effets. Et Zola d'exagérer le rapport, en don-\n nant aux milieux une conscience, une volonté, un verbe. La nature sait qu'elle\n agit : elle accueille, repousse, conseille, dissuade, ordonne ! C'est l'entremet-\n teuse universelle. Et nous revoilà dans la transfiguration romantique, et les\ndialogues de ruisseaux et d'étoiles. L a théorie des milieux, chez Balzac, est\n positiviste et scientifique. Chez Zola elle devient idéaliste et poétique. Zola a\n découvert un nouveau lyrisme : celui du milieu. Les romantiques font parler la\n nature par besoin d'étrangeté ; Zola déduit son lyrisme d'une formule exacte,\n mais il y ajoute des queues de s t r o p h e s . Zola continue H u g o .\n     Et n'oubliez pas que cette fantaisiste théorie des milieux permet à Zola de\n modifier à son gré les personnages. L'individu veut ce que veut le milieu, et le\n milieu veut ce que veut Z o l a . Dans toute la série des Rougou-Macquart, c'est\n Zola lui-même qui est le milieu. C'est lui qui se cache derrière l'aire Saint-\n Mittre ; c'est la voix de Zola, et non celle des morts, qui clame furieusement\n aux oreilles de Silvère et commande l'amour. C'est lui — non le Paradou —\n qui apparie Albine et S e r g e . A travers l'immense nature morte des Halles,\n c'est lui, toujours lui, qui lâche Cadine et Marjolin dans une débauche de bêtes\n h e u r e u s e s . C'est lui qui émerge de la bombance et des mangeailles. Roman-\n tisme et fatalité. Victor H u g o écrivait αναγκη au frontispice de Notre-Dame de\n Paris. Zola écrit le même mot sur le dôme des H a l l e s . Après la fatalité des\n mâchicoulis et des gargouilles, la fatalité des légumes !\n  Donc, au lieu de subir l'influence du milieu, le personnage subit l'influence\nde Z o l a .\n"}, {"page_pdf": 81, "page_imprimee": 52, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1556, "texte": "                                 LA J E U N E    BELGIQUE\n\n\n     « La forme doit être personnelle.» Elle n'a l'air de rien, cette phrase, mais elle\n renverse tout le système. L'expression de Zola est tellement personnelle, son\n tempérament si absorbant, que le fond et le coin de nature perdent toute vrai-\n s e m b l a n c e . C'est une musique de phrases uniformes, sonore et c h a n t a n t e , aussi\n parfaite que les plus beaux v e r s . Romantique ! C'est une orgie de couleurs, une\nrévolte de teintes exaspérées ; chaque période est une vessie d'où fusent des\njets de cobalt, de garance et d ' h é m a t i t e ! — R o m a n t i q u e , vous dis-je !\n     Donc, si l'observation des c a r a c t è r e s existe dans les Rougon-Macquarl, elle y\nest contrariée, anéantie — d'abord par la théorie de l'expérimentation, puis par\ncelle des milieux, enfin par celle de l'expression personnelle. Zola n'est ni un\nromancier ni un naturaliste. U n de mes amis me disait un jour une parole très\njuste : « Comme C h a t e a u b r i a n d , Zola écrit en prose poétique parce qu'il est\nincapable d'écrire en vers. » Le roman est un pis aller pour l'auteur de la Curée.\nC'est pitié de voir un écrivain de génie, un des r e m u e u r s de la langue, s'écraser\nainsi entre les rouages d'un système. Balzac et F l a u b e r t , voilà les naturalistes!\nDans cinquante ans d'ici, on reconnaîtra qu'Emile Zola est le grand poëte de\nla S è v e .\n                                                                      ALBERT GIRAUD.\n\n\n\n\n                                    "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-002", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 52, "page_fin": 54, "titre_corps": "Ab Ovo", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "A. 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Dix ans s'étaient écoulés depuis que le\nbourgmestre et le curé avaient solennellement déclaré unis Thomas\nGérard et Jacqueline Van Ruys, et pendant dix ans Mme Gérard\nn'avait éprouvé d'autre envie que celle d'avoir un rejeton.\n   Heureusement, une bonne femme de la localité lui conseilla un\njour de faire un pélérinage à Notre-Dame de Montaigu, et la con-\nsolatrice des affligés, après être longtemps restée sourde aux prières\nde l'épouse du percepteur, finit par exaucer son vœu.\n\n   (1) Nous extrayons ce chapitre d'une délicieuse étude de moeurs belges: le Roman\nd'un Stagiaire, à laquelle travaille un de nus collaborateurs, et dont nous avons déjà fait\nparaître un fragment l'an dernier dans la Jeune Revue.\n"}, {"page_pdf": 82, "page_imprimee": 53, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2504, "texte": "                        LA JEUNE BELGIQUE                          53\n\n\n   Aussi, quelle fête ! quelle allégresse dans l'humble demeure des\n Gérard! et si les fées, par un oubli inexplicable, négligèrent d'hono-\n rer de leur présence la cérémonie du baptême, en revanche les com-\nmères de l'endroit, suivies des gros bonnets des environs, accoururent\nféliciter les heureux parents. Le notaire, le médecin, le juge de paix,\nle receveur de l'enregistrement, tous les hauts personnages enfin,\nvinrent vider à la santé du petit Maurice quelques-unes de ces vieilles\nbouteilles de Bourgogne qu'on ne tire de leur vénérable poussière\nqu'en de pareilles occasions.\n   L'illustre mioche s'était à peine endormi sur les genoux de sa\nnourrice que déjà son parrain, le receveur de l'enregistrement,\ns'écriait, en se versant un verre: \" Eh bien! et qu'en ferons-nous de\nmon filleul ? »\n   S'il est une question sur laquelle on a discuté et l'on discutera\nlongtemps encore, c'est bien celle des carrières à embrasser ; les\navantages et les inconvénients de telle ou telle profession serviront\ntoujours de thème aux personnes qui veulent parler d'autre chose\nque de la pluie et du beau temps.\n   Aussi, ce fut un chassé-croisé de phrases, une macédoine d'opi-\nnions, un méli-mélo de jugements.\n   — Moi, continua simplement le receveur de l'enregistrement, en-\nfourchant son dada favori, moi je le mettrais tout bonnement dans\nl'administration: pouvez-vous rêver une existence plus paisible?\nPoint n'est besoin de courir à toute heure du jour et de la nuit, à\ntravers la tempête et la pluie. Le traitement pourrait, certes, être\nplus brillant, mais n'a-t-on pas un avenir assuré, et une pension pour\nses vieux jours ? qu'en dites-vous, docteur?\n   Le docteur leva la tête, et après avoir préalablement humé une\nprise, répondit :\n   — E t la science, vous oubliez la science! la grandeur de notre\nmission, et je dirais même...\n   — Je comprends, interrompit le notaire, mais je crois qu'au point\nde vue pécuniaire, il n'y a pas moyen de rivaliser avec ma profession ;\naussi...\n   Tout le monde fut d'accord sur ce point.\n   — Cependant, fit observer le juge de paix, un tout jeune homme\nqui devait sa position plus à des influences de famille qu'à sa valeur\npersonnelle, cependant la magistrature n'est pas à dédaigner : tenir\nentre ses mains le sort des hommes, les emprisonner, les acquitter....\n   — Comme vous y allez, riposta le notaire; mais dites donc,\nvoulez-vous que nous comptions nos émoluments respectifs ?\n"}, {"page_pdf": 83, "page_imprimee": 54, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1264, "texte": " 54         LA           JEUNE              BELGIQUE\n\n\n    Le juge de paix sourit avec dédain et se contenta de faire en-\ntendre que le premier président de la Cour de Cassation valait bien\nun notaire de province.\n    — E t vous, père Gérard, dit le médecin, vous seul vous ne dites\nrien ?\n    En ce moment, l'héritier présomptif se réveilla, et, comme pour\nremercier l'assemblée de ce qu'elle voulût bien s'occuper de sa ché¬\ntive personne, poussa un effroyable vagissement.\n    —• Mes amis, dit lentement le percepteur, vous avez oublié de\nparler de la plus noble des professions...\n    — Peuh ! misère dorée, dit le notaire.\n    — Non, il ne s'agit pas de la carrière des armes, poursuivit le\npère; depuis dix ans, mon opinion est faite. Mon fils, cria-t-il, mon\nfils embrassera une profession qui mène à tout, qui lui fera gagner une\nfortune rapide et acquérir peut-être une renommée universelle. Il sera...\n    — Avocat ! s'écrièrent tous les assistants.\n    —• Oui, avocat, répéta le percepteur en débouchant une dernière\nbouteille, il le sera.\n   'Étrange phénomène ! le père Gérard fut prophète en son pays et\n sa prédiction devait s'accomplir un jour.\n                                                            A. 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Bien des œuvres qui s'y réfugiaient n'ont pas à se louer\nd'avoir été traduites à la barre de la curiosité publique. Cette réflexion nous\néchappait naguère au palais des Beaux-Arts. Il serait téméraire d'affirmer que\nl'exposition actuelle semble appelée à un vif succès. A part quelques œuvres\nméritoires et dont nous reparlerons, l'ensemble est terne, pour ne pas dire plus.\nLa plupart des œuvres exposées ont pour trait dominant l'indécision, la débilité;\nil leur m a n q u e , avant tout, la vigueur, l'essor, le coup d'aile victorieux.\n   On n'insisterait pas sur ces défauts si l'on n'y voyait une sorte de système\net comme une tendance fâcheuse à proposer l'indécision au public pour une\ndes formes de l'art. De pareilles théories ne sont pas neuves, mais il est\ntoujours utile de les combattre. Quoi qu'en dise une certaine école, jamais la\nfaiblesse ne peut devenir une force, l'obscurité jamais ne répandra de lumière.\nUn artiste n'est digne de ce nom qu'autant qu'il a de ses sensations une conscience\nassez pure, assez nette pour les traduire, sans effort, en un langage compris\ndu public. Quant à vos œuvres, donnez leur le nom d'ébauches, d'impressions,\nd'intentions, rien de mieux ; mais, surtout ne venez pas nous dire que l'art a le\ndroit de considérer un seul instant, comme terme de son effort, cette région\nvague et brumeuse où vos théories ont la prétention de le fixer.\n   Nous entendons d'ici l'objection qu'on nous fait : Vous n'aimez donc pas le\ncharme d'une esquisse, la fraîcheur d'une première impression ? Nous l'aimons\nbeaucoup, au contraire ; le tout est de s'entendre sur le sens du mot impression.\nIl nous souvient d'avoir vu les études, les esquisses de certains grands artistes\nque nous pourrions citer. Ces choses-là, bien loin de nous déplaire, nous atti-\nraient, nous c h a r m a i e n t , nous a t t a c h a i e n t . Rien de plus explicable d'ailleurs.\nSous la fougue d'une première impression, on entrevoyait une foule d'autres\nimpressions plus fines, plus complètes et dont la réunion aurait pu composer\nune œuvre achevée. Sous l'esquisse on pressentait le tableau. Prenez au\ncontraire les œuvres de MM. Degreef, Ensor, Regoyos, Van Rysselberghe, vous y\ntrouverez peut-être de l'originalité, de l'émotion, vous n'y trouverez rien de\nplus. Quels moyens ces artistes ont-ils à leur disposition pour tirer un tableau\nde leur esquisse ? quelle voie détournée iront-ils choisir pour transformer en\nbeauté durable ce qui n'est chez eux qu'impression fugitive ?\n  Cette insuffisance dans la pratique de l'art n'est heureusement pas le fait de\ntous les artistes que nous rencontrons à l'Essor. Elle n'est surtout pas le fait\n"}, {"page_pdf": 85, "page_imprimee": 56, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 3355, "texte": " 56                          LA JEUNE        BELGIQUE\n\n\nde M. Herbo; voilà un artiste habile et dont l'habileté réussit parfois à faire\nun bon tableau. Témoin le portrait du docteur W . En revanche, M. Herbo\nnous semble dépourvu d'une qualité essentielle chez un artiste, nous voulons\ndire la simplicité. Le fait d'exprimer sincèrement une émotion vraie n'est pour\nlui qu'une préocupation secondaire. P a r le choix de ses modèles, par la forme\nde ses cadres, par l'éclat bizarre de ses couleurs, il veut, à toute force, attire 1 \"\nl'attention du public. Il l'attire en effet, il l'étonne, c'est possible : est-il bien\nsûr de lui plaire ?\n   MM. Fréderic et Van de Vyver possèdent un faire assez adroit, mais la dureté\nde leur coloris est vraiment trop m a r q u é e . Quant à M. Van Gelder, ses pochades\nne manquent pas de mérite ; leur tort est de rappeler, sans les égaler à beaucoup\nprès, les tableaux de David Oyens. Nous aimons mieux les Chiens de M. Van den\nEicken, dont l'exécution est assez moelleuse.\n   M. Charlel, dans son Eplucheuse de pommes de terre, fait de la peinture naturaliste,\ntout comme Bastien Lepage ; mais il ne suffit pas d'imiter un grand maitre pour\ndevenir un artiste distingué.\n   M. Halkell n'est point banal. Il n'est pas a m u s a n t non plus. Nous avouons\nque la signification de ses tableaux nous échappe quelquefois.\n   Un portrait de jeune fille par M. Houyanx témoigne d'un progrès sérieux.\nL'artiste est moins heureux quand il aborde de plus vastes sujets. La Lecture en\nplein air qu'il nous offre est assurément d'une intention morale fort recomman¬\ndable, mais, comme peinture, c'est insuffisant.\n   M. Khnopff reste fidèle à la nature décolorée. L e s arbres tristes et blonds\nqu'il entrevoit en songe paraissent destinés à périr des suites d'un appauvrisse-\nment de la sève. Nous préférons de beaucoup à ses paysages le grand pastel\nqu'il intitule : En passant. L a composition est é t r a n g e , le modelé bien faible,\nmais les deux figures de l'avant-plan ont du naturel, de l'observation, du trait.\n   Les paysages et les accessoires sont, comme de juste, fort abondants, dans\nce salon de peintres impressionnistes. Nous ne répéterons pas à leur endroit ce\nque nous avons dit plus h a u t : impression assez souvent juste et originale, com-\nplète insuffisance dans l'exécution.\n   Exceptons toutefois de cette condamnation les Chevaux de M. Van Leempullen,\nd'une peinture sobre et honnête, un Marais fort agréable de M. Hamesse, et les\nFleurs de M. Wytsmau. N'oublions pas non plus quelques paysages de M. Devlee¬\nschouiver, qui sont à la fois lourds et vigoureux.\n   Nous avons réservé pour la fin celui des membres de l'Essor qui, plus que tous\nles a u t r e s , nous semble posséder un tempérament d'artiste. Nous voulons parler\nde M. Jean Mayné. Tout n'est pas excellent dans ses tableaux. On y trouve encore\nde la dureté, de la sécheresse. E n dépit de ses défauts M. Mayné est un peintre.\nSa Bibliothèque se distingue par un assortiment de couleurs délicat et hardi, par\nce je ne sais quoi qui fait dire d'un peintre qu'il est coloriste. Nous avions re-\nmarqué M. Mayné au dernier Salon et nous espérons avoir bientôt le plaisir de\nle retrouver.\n   Mentionnons avec éloge les croquis de M. Lynen, plein de physionomie et de\nbonne humeur, et terminons cette rapide revue par l'exposition de M. Julien\n"}, {"page_pdf": 86, "page_imprimee": 57, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 834, "texte": "                             LA JEUNE         BELGIQUE\n                                                                                  57\nDillens. C'est là un artiste sérieux et dont le talent n'est dépourvu ni de vie ni\nde naturel. Espérons que M. Dillens pourra se débarrasser de la lourdeur, de la\nvulgarité qui nuisent aujourd'hui au succès de ses statues.\n   Nous demandons humblement pardon aux artistes que nous avons passés\nsous silence. Plusieurs d'entre eux avaient sans doute droit à une mention.\nNotre excuse sera notre bonne foi. Notre intention a été de parler sans détour,\ncomme sans parti pris, de tous les artistes qui, par leurs œuvres, nous ont, au\nPalais des Beaux-Arts, procuré quelque plaisir.\n                                                                          M. V.\n\n\n\n\n                                "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-005", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 57, "page_fin": 57, "titre_corps": "Compassion", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Charles Gros", "ancre_debut": "COMPASSION", "ancre_fin": "CHARLES GROS", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 86, "page_imprimee": 57, "debut_caractere": 834, "fin_caractere_exclue": 2485, "texte": "COMPASSION\n              Petits pieds égarés dans l'immense déroute.\n              Longtemps vous marcherez, vous marcherez longtemps,\n              Far les neiges d'hiver et les fleurs du printemps,\n              Et trop souvent aussi par les fanges du doute,\n              Avant de reposer, maculés et meurtris,\n              Au foyer du vieillard comme des lys flétris.\n              Pauvres pieds de. l'enfant, je pense à votre route.\n\n              Petites mains, qui sait le mot de votre sort ?\n              Nobles mains du héros, ignobles mains du lâche,\n              Oui sait combien, hélas ! faibles contre le fort,\n              Il vous faudra lutter sans espoir ni relâche.\n              Dans le voile de l'ombre ou dans le plein soleil,\n              Avant de vous croiser pour l'étemel sommeil...\n              Pauvres mains de l'enfant, je pense à votre tâche.\n\n               Petit cœur ingénu, petit cœur de martyr,\n               Qui ris à. l'avenir, plein de belles ivresses,\n               Que de coupes de fiel il te faudra tarir,\n               Trahi par les amis, trahi par les maîtresses,\n               Avant de te briser dans la paix du cercueil,\n               Tout crevé d'amertume et tout pourri d'orgueil !\n               Pauvre cœur de l'enfant, je pense A tes détresses.\n\n               Pauvres pieds, pauvres mains, pauvres cœurs des enfants,\n               Oh! je sens plus pour vous de pitié que d'envie,\n               Moi, presque enfant aussi, moi, qui n'ai pas vingt ans\n               El qui sais déjà trop ce que c'est que la vie!...\n                                                              CHARLES GROS."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-006", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 58, "page_fin": 61, "titre_corps": "L’Enseignement de la littérature française dans les Universités", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Maurice W.", "ancre_debut": "L ENSEIGNEMENT", "ancre_fin": "MAURICE W", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "LAMENTO", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 87, "page_imprimee": 58, "debut_caractere": 67, "fin_caractere_exclue": 2292, "texte": "L'ENSEIGNEMENT\n  DE LA L I T T É R A T U R E FRANÇAISE DANS LES      UNIVERSITÉS\n\n                            DEUXIÈME   PARTIE\n\n\n                   L'ÉVOLUTION           MODERNE\n                                   I\n                            Les Romantiques\n\n   Nous sommes à une période de transition féconde en œuvres\nhybrides qui ne se rattachent à aucun cycle et qui ne savent vers\nquelle école pencher. Le classicisme ne veut pas mourir, le roman-\ntisme ne sait pas naître.\n   Marie-Joseph Chénier, Népomucènc Lemercier,Arnault,Legouvé,\n Luce de Lancival, Ancelot, Jouy, Raynouard, Collin d'Harleville,\nAndrieux, Duval, Picard, Etienne représentent la littérature drama-\ntique de l'Empire. Tous sont oubliés aujourd'hui.\n   L'évolution commence avec Chateaubriand et madame de Staël,\nqui furent les véritables précurseurs du romantisme.\n   Corinne, Delphine et De l'Allemagne sont des révélations. A coup\nsûr, au point de vue de la vérité, ces oeuvres ne tiennent pas, mais le\nsentiment, la rêverie, la poésie romantiques y sont, de même que\ndans Atala, dans René, dans les Natchez.\n   Madame de Staël réforma surtout le style. » Elle s'élève, dit\nSainte-Beuve, contre ce faux bon goût qui consisterait dans un style\nexact et commun, servant à revêtir des idées plus communes encore.\"\n   Elle écrivait elle-même, dans la préface de son livre De la Littéra-\nture (2e édit.) : \" Tous les bons littérateurs conviennent que la forme\nde notre langue a été fixée et déterminée par les grands écrivains du\nsiècle dernier. Il faut distinguer dans un idiôme ce qui appartient au\ngoût et à l'imagination de ce qui n'est pas de leur ressort. Rien n'em-\npêche aujourd'hui d'inventer de nouveaux mots, lorsqu'ils sont deve-\nnus absolument nécessaires. » Ces quelques lignes sont tout un pro-\ngramme novateur sur lequel s'appuiera en partie l'école de Hugo, et\nsur lequel reposent déjà à l'heure où elles sont écrites les œuvres de\nChateaubriand et de madame de Staël.\n   Lamartine procède naturellement de l'auteur d'Atala; il a la même\nnature rêveuse et désolée. Sa muse facile est sans cesse abritée sous\nun saule pleureur; il érige le sanglot en sacerdoce.\n   Casimir Delavigne est plus mâle. Il y a de belles pages, aussi bien\n"}, {"page_pdf": 88, "page_imprimee": 59, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2646, "texte": "                         LA JEUNE BELGIQUE                            59\n\ndans les Enfants d'Edouard que dans l'École des vieillards; ensuite\nle vers se secoue déjà de ses entraves, les licences transparaissent\ntimidement de loin en loin; on sent que la pensée est moins dominée\npar la forme.\n   A côté de Lamartine et de Delavigne naît un troisième genre : la\nchanson. Béranger se fait une gloire en exploitant le chauvinisme\nfrançais ; il crée une littérature populaire, charmante parfois, dont la\nvogue s'étend par des couplets \"bonhomme\" où glisse le sourire du\npenseur \" qui ne veut pas en avoir l'air. \" Il cultive le patriotisme en\nlittérature et prépare Paul Deroulède.\n   Voici maintenant Hugo, le chef, le leader du parti de la liberté\nlittéraire, la tête des Romantiques.\n   Comme Voltaire, — mieux parfois, —• il aborde tous les genres :\npoésie, drame, roman, histoire, pamphlet, philosophie. Il chante tour\nà tour les Odes et Ballades, les Orientales, les Feuilles d'automne,\nles Chants du Crépuscule, les Contemplations, la Légende des siècles,\nle Pape, la Pitié suprême, l'Ane, les Quatre vents de l'Esprit. —\nIl donne à son geste une envergure emphatique et déclame Marion\nDelorme, Hernani, Cromwell, Lucrèce Borgia,Ruy Blas, Angelo, les\nBurgraves; il enfle son style d'une richesse épique et écrit Notre-\nDame de Paris, les Misérables, Quatre-vingt-treize ; il prend les\nverges d'Agrippa dAubigné pour cingler Napoléon le Petit, pour\nrugir les Châtiments.\n   Avec Hernani se déclare la réforme ; avec la préface de Cromwell\nelle s'imprime. Plus de règles, plus de rhétoriques, plus d'entraves.\nL'art, rien que l'art, sous quelque forme qu'il se présente; les con-\ntrastes, les fonds noirs et les figures claires, le laid pour faire ressor-\ntir le beau : <• Mettons le marteau dans les théories, les poétiques et\nles systèmes. Jetons bas ce vieux plâtrage qui masque la façade de\nl'art! Il n'y a ni règles, ni modèles, ou plutôt il n'y a d'autres règles\nque les lois générales de la nature qui planent sur l'art tout entier! •>\n(Préface de Cromwell.)\n   Cette révolution s'accomplissait en 1S30. Elle dura quarante ans à\npeine. L'école romantique n'était qu'une face de l'école classique ; ce\nn'était pas la large envolée vers le vrai, tout était encore idéal ; Ruy\nBlas est aussi faux que Britannicus, Hernani aussi absurde que le\n Cid Campeador.\n   La toge romaine s'est changée en cape espagnole; la colonne coryn¬\nthienne est devenue gothique ; la froideur antique s'est transformée\n en chaleur factice sous un soleil castillan; les temples grecs se sont\n hérissés de créneaux, affublés de pont-levis, creusés de meurtrières;\n"}, {"page_pdf": 89, "page_imprimee": 60, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 2550, "texte": " 6o                     LA JEUNE BELGIQUE\n\n\nle glaive classique s'est allongé en lame de Tolède, et les vieux clairs\nde lune, au lieu de tomber sur les chênes sacrés de Dodone, projet-\ntent leur blancheur d'argent sur les harems des Orientales ou sur les\ntours massives de Notre-Dame de Paris.\n   Aujourd'hui le son du cor d'Hemani s'est perdu dans le passé ; les\npapiers rouges griffés de 1'\"hierro\" se sont éparpillés au vent de\nl'oubli ; les marionnettes du romantisme sont tombées devant les\nsoldats vigoureux de Balzac.\n   Ce qui reste de l'enfant sublime, c'est son vers immense comme un\norage, c'est sa voix tonnante, c'est son art, c'est sa descendance.\n   A côté de lui se groupe une phalange de disciples. Tandis que\nl'école du bon sens bourgeois végète avec Ponsard et Emile Augier,\nle pur Alfred de Vigny chante doucement Eloa; Delphine Gay, la\nbelle Egérie du romantisme, sopranise Napoline; Ponsard jette un\nregard de regret à Boileau, et lit mélancoliquement Lancelot du\nLac à Agnès de Méranie; Joseph Autran casse les sept cordes de sa\nlyre et pleure dans le gilet de Pontmartin ; Banville pince son luth\nen dansant sur la corde roide des Odes funambulesques; Gautier fait\nflamboyer son gilet rouge, tape de son gros poing d'hercule sur cette\ntête de Turc : le bourgeois, et donne Albertus; assis à l'établi de\nBenvenuto, il cisèle les Emaux et les Camées; Vacquerie hurle\n Tragaldabas ; Leconte de Lisle, prosterné devant la trimourti hin-\ndoue, fait éclore du blanc calice du lotus sacré, les Poèmes barbares:\nBarbier donne des coups de marteau et des coups d'épée : les\nïambes; François Coppée, assis au coin du feu, penche la tête d'un\nair bourgeois et murmure les Intimités; Sully-Prudhomme dit ses\nEpreuves ; Soulary sonne des sonnets ; Sainte-Beuve sanglotte Joseph\nDelormc et les Pensées d'Août; Jean Aicard, bercé par le mistral, danse\nla farandole de Miette et Noré ; Glatigny se grise aux Vignes folles ;\nBornier donne péniblement le jour à la Fille de Roland, aux Noces\nd'Attila, à Y Apôtre. Paul Deroulède sonne du clairon dans les Chants\ndu soldat, il continue le drame débile de Bornier avec l'Hetman et\nla Moabite; de Grammont joue au taquin des Sextines, Theuriet\nrêvasse au Chemin des bois; Arsène caresse les bergères Wat¬\nteau et\n                   Plus d'une encore fait voir au blond Arsène\n                                Où c'est...\n\n  Là-bas sur la terre de granit, Brizeux, assis au pont Kerlô, appelle\ndésespérément sa belle amoureuse Marie.\n  En Provence, Mistral, barde moderne, dit les amours de Vincent\n"}, {"page_pdf": 90, "page_imprimee": 61, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1347, "texte": "                           LA J E U N E    BELGIQUE                                    61\n\n\net de Mireille, tandis que Frédéric Aubanel cueille sa Grenade\nentr'ouverte\n   Enfin, dans l'ombre du tableau, isolés des autres, deux hommes...\nl'un, le rêveur Musset verse l'absinthe à Rolla; l'autre, le macabre\nBaudelaire, laisse tomber à ses pieds le bouquet empoisonné des\nFleurs du, mal.\n   La Pléiade de 1830 prosternée autour de l'idole s'est, on le voit,\nmultipliée richement. Et les noms que nous avons pris presque au\nhasard ne sont pas au complet. Nous n'avons pas nommé Esquiros,\nFarcy, Arvers, Fontaney, Turquety, Mme Tastu et Mme Desbordes-\nValmore, Alexandre Soumet, Victor de Laprade, Anaïs Ségalas,\nGuiraud, Guttinguer, Labenski, Alletz, Barthélemy, Dovalle,        Ces-champs,              Fouc\nMéry, Raynal, Hégésippe Moreau, etc., nous en oublions encore.\n\n   Toute cette génération a passé sur le siècle comme un ouragan; il\ns'est fait des partis et des scissions; les Parnassiens, eunuques du\nromantisme, ont continué les clichés du \"vieux\"; et aujourd'hui le\npoète en est réduit à se demander comme l'abbé du Trésor :\n                    Oui pourrais-je   imiter pour cire    original?\n\n  C'est le commencement de la fin.\n       (A suivre.)                                               MAURICE W.\n\n\n                               "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-007", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 61, "page_fin": 61, "titre_corps": "Lamento", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "Ernest V. 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Mais non, demeure encore, image bien      aimée!...\n\n              Gardc-moi ma douleur par toi seule charmée,\n              Rappelle-moi l'épine et la fleur  parfumée\n              Qu'on éveille eu même temps,... pour n'avoir que la f       leur!\n                                                                E R N E S T Y.    D."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-008", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 62, "page_fin": 62, "titre_corps": "Cercle Artistique : Conférence de M. Delpit", "titre_sommaire": "Conférence de M. 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Aussi était-on presque heureux, en sortant, de trouver une excuse aux absents\ndans le peu d'intérêt de la conférence, ou plutôt de la lecture.\n   Lorsqu'un écrivain français veut aller en Belgique, il va consulter M. Sarcey. Celui-ci,\npar deux ou trois causeries dans le XIX e Siècle, où il parle de la Belgique comme s'il n'y avait\njamais été, s'est fait à Paris la réputation de nous connaître à fond. M. Delpit a donc été\nconsulter M. Sarcey, lequel lui a dit : en Belgique on n'aime pas du tout les conférences.\n(On lui a cependant assez prouvé le contraire.) Alors M. Delpit s'est rejeté sur la lecture,\net comme M. Sarcey lui aura sans doute dit aussi qu'en Belgique on ne lit pas la Revue\ndes Deux Mondes, il s'est contenté de nous donner lecture des deux jolies nouvelles à la\nMérimée qu'il y a publiées. Ajoutez à cela quelques poésies un peu bien chauvines, une\ncharge à fond contre le naturalisme, et une poésie inédite sur je ne sais plus quel grand\nhomme belge, et vous aurez le programme de cette soirée dont l'agréable organe et la\nsympathique physionomie du conférencier faisaient le principal attrait.\n   "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-009", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 62, "page_fin": 63, "titre_corps": "Premier concert populaire", "titre_sommaire": "Concert populaire", "rubrique": "Revue de la quinzaine", "signature_source": "Albert Grésil", "ancre_debut": "Premier concert populaire", "ancre_fin": "ALBERT GRÉSIL", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Cercle artistique séance de musique", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 91, "page_imprimee": 62, "debut_caractere": 1774, "fin_caractere_exclue": 3929, "texte": "Premier concert populaire. — Nous avons à l'Alhambra des concerts populaires de mu-\nsique classique où l'on ne joue pas de musique classique et au Conservatoire des con-\ncerts de musique classique qui ne sont pas populaires.\n   Beethoven, Gluck, Mozart, Haydn, le Conservatoire monopolise les grands maîtres.\nM. Gevaert a pour eux des tendresses égoïstes. Il aime leurs œuvres comme un fils aime\nles souvenirs de son père mort, avec une vénération jalouse. Il a peur qu'on les lui prenne,\nqu'on les profane, et il les veut garder pour lui, pour lui tout seul. Mais aussi, comme il les\ncomprend bien, comme il s'incarne en ces vieux maîtres, quelle finesse et quel fini de\nrendu, et comme il pénètre jusqu'à leurs intentions! Ce n'est plus une exécution, c'est une\nrésurrection. Et il rayonne, le vieux chef, au milieu de son orchestre d'élite et de ses chers\n anciens.\n    Cela est bien. Mais il ne suffit pas d'aimer et de comprendre les classiques, il faut les\nfaire aimer et comprendre au public. Or, le grand public est exclu du Conservatoire. La\n salle est petite, l'our une place libre il y a dix, il y a cent demandes. Il est difficile,\npartant de bon ton, d'y avoir sa loge. On va là comme on va aux premières de la Monnaie,\n non parce qu'on veut entendre de bonne musique, mais parce que c'est la mode. Et la\n masse des amateurs, des vrais, de ceux qui s'en vont le dimanche s'engouffrer dans les\n galeries poussiéreuses et sombres de l'Alhambra, pour y entendre souvent de pauvre mu-\n sique pauvrement exécutée, celle-là est sevrée de musique classique. Qu'on lui fasse con-\n naître les œuvres nouvelles, elle ne demande pas mieux, lorsque celles-ci en valent la\npeine. Mais ce n'est point une raison pour exclure absolument les classiques et cela bien\n souvent au profil de médiocrités.\n    On dit : puisque le Conservatoire se consacre au culte des vieux maîtres, que les con-\ncerts populaires nous initient au mouvement contemporain. Soit, mais alors, ou bien qu'on\ndonne les concerts du Conservatoire dans une salle assez grande pour recevoir tous les\n amateurs; ou bien, ce qui vaudrait mieux, qu'on rende la musique classique aux concerts\n"}, {"page_pdf": 92, "page_imprimee": 63, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 1866, "texte": "                                LA JEUNE BELGIQUE                                        63\n\npopulaires. Que l'on consacre la première partie de chaque concert aux œuvres anciennes\net la seconde aux auteurs contemporains.\n   Il restera toujours assez de place pour ceux de ces derniers qui la méritent. La chose\navait été tentée l'an passé et avait obtenu un plein succès. Pourquoi n'a-t-on pas persisté';\nL'orchestre lui-même y gagnerait : n'étant plus surchargé par l'élude de ce grand nombre\nd'œuvres nouvelles, il ne nous donnerait plus de ces exécutions molles et lâches comme celles\ndu dernier concert, Pour un concert d'ouverture, cela n'était pas heureux, et il n'en fau-\ndrait pas beaucoup comme cela, pour achever de couler l'excellente institution des Concerts\npopulaires.\n   Non pas que tout fût à blâmer dans ce premier concert : M. Hubay est un violoniste de\ntalent ; son jeu est agréable, plein de justesse, à. la fois expressif et simple ; peut-être\nmanque-t-il un peu d'autorité et de style, mais cela viendra. Son concerto de Vieuxtemps\navait pour principal attrait, celui de l'inédit. En revanche, dans la Fantaisie sur le roi\nde Lahore, M. Hubay est parvenu à tirer quelque chose de neuf d'un genre usé. Nous l'en\nfélicitons, mais nous aurions préféré une œuvre plus sérieuse. Quant aux autres morceaux\ndu concert : le Capriccio italiano eût été mieux à sa place au Waux-Hall; la Suite algé-\nrienne de Saint-Saëns est sans doute fort jolie, mais elle manque d'originalité et l'orches-\ntre l'a particulièrement mal exécutée. Il s'est relevé dans la splendide ouverture de Phèdre\nde Massenet, si mal exécutée aux Artistes Musiciens. La seule œuvre vraiment intéressante\nde ce concert, c'a été les ravissants airs de ballet du Démon de Rubinstein, si pleins de\ncouleur et de distinction.                                           ALBERT GRÉSIL.\n\n   "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-010", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 63, "page_fin": 63, "titre_corps": "Cercle artistique : séance de musique de chambre", "titre_sommaire": "Musique de chambre", "rubrique": "Revue de la quinzaine", "signature_source": "Corsino", "ancre_debut": "Cercle artistique séance de musique", "ancre_fin": "CORSINO", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "Conservatoire de Liége", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 92, "page_imprimee": 63, "debut_caractere": 1866, "fin_caractere_exclue": 2678, "texte": "Cercle artistique ; séance de musique de chambre. — Il n'y avait pas foule, mardi dernier\nà la 1re séance de musique de chambre donnée au Cercle Artistique par MM. Zarembski,\nColyns et Servais. Il faut croire que ce genre de musique — qui est le genre le plus élevé\net pour lequel les plus grands génies ont' écrit leurs plus belles pensées — n'est pas du goût\ndu public habituel du Cercle. Pourtant le programme était composé de manière à satisfaire\nles oreilles les plus délicates : l'admirable trio en ré de Beethoven, une fort belle sonate de\nSchumann — dont l'allegretto est une perle — et le beau trio — un des plus complets —\nde Raff. Inutile de dire que nos trois éminents virtuoses ont obtenu un franc et légitime\nsuccès.                                                                     CORSINO.\n\n   "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-011", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 63, "page_fin": 63, "titre_corps": "Conservatoire de Liège : Distribution des prix", "titre_sommaire": "Conservatoire de Liège", "rubrique": "Revue de la quinzaine", "signature_source": "Albert Olandre", "ancre_debut": "Conservatoire de Liége", "ancre_fin": "ALBERT OLANDRE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 92, "page_imprimee": 63, "debut_caractere": 2678, "fin_caractere_exclue": 4241, "texte": "Conservatoire de Liége. —Distribution des prix. — Cette cérémonie, à laquelle assistait\nun nombreux public, a été suivie d'un concert où se sont produits les principaux lauréats\nde l'année. Citons MM. Gemmenich, Maris, Dehoose, Gérard, Debroux et Galand qui,\nsous la direction de leurs excellents professeurs : MM. Heynberg et R. Massait, ont\nrendu avec un ensemble admirable la magnifique rêverie pour violon de I I . Vieuxtemps,\nMM. Pirotte et Thys, deux bons flûtistes, M llc Heynberg, une pianiste d'avenir, et surtout\nMlle Begond qui a obtenu dans l'air des Puritains un succès sans précédent dans les\nannales du Conservatoire. Nous croyons cette élève appelée à briller un jour au théâtre.\n   Nous avons eu encore la première exécution de la cantate : Les chants de la Création,\nparoles (traduction) de M. J. Antheunis, musique de S. Dupuis. Cette œuvre a été com-\nposée pour le concours de Rome et a obtenu le premier prix. M. S. Dupuis a fait de grands\nprogrès : son talent de compositeur est devenu plus personnel, bien que son œuvre soit\nparsemée, de-ci de-là, de réminiscences. C'est un défaut dans lequel tombent tous les\njeunes compositeurs et l'on ne doit pas faire un grand crime à M. Dupuis d'y être\ntombé aussi.\n   A l'exception de M me Cornélis-Servais et de M. Blauwaert, qui ont droit à toutes\nnos félicitations, l'interprétation a été assez pâle du côté des solistes. En revanche, les\nchœurs du Conservatoire et la Legia ont été superbes de chaleur cl d'ensemble.\n                                                               ALBERT OLANDRE."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-012", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 64, "page_fin": 64, "titre_corps": "Le Livre des Baisers", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "M. 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Le Livre des baisers est fait pour être lu par les amoureux qui s'embrassent dans\nles buissons en se disant les divines sottises, les éternels : je t'aime!\n                  Je prendrai dans mes mains ses petites mains blanches,\n                   Nous suivrons les sentiers en nous parlant tout bas,\n                   Et de plus d'une lieue, accourant sur nos pas,\n                   Les ramiers vont pour nous roucouler dans les branches.\n  Lorsqu'on a fermé ce livre berceur, il semble que l'on sente passer sur sa joue la brise\nparfumée d'une mèche blonde et l'idéale tiédeur d'une lèvre de femme.\n  "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-013", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 64, "page_fin": 64, "titre_corps": "Fleurs de Cyprès", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "M. 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MEULEMANS. — Cet immense titre se trouve en tête\nd'une brochure qui offre un intérêt vraiment national. La Belgique, en effet, a joué un rôle\nbrillant dans cette réunion d'hommes d'élite venus de tous les points du globe : la prési-\ndence a été dévolue à un de nos compatriotes, le colonel Wauvermans, l'éminent président\nde la Société Royale de Géographie d'Anvers. La pensée dominante du Congrès, comme\nle démontre fort bien l'auteur, a été la fraternité des peuples, réalisée par l'industrie et le\ncommerce. Après avoir tracé les grandes lignes, M. Meulemans, avec une clarté et une\nélégance de style remarquable, aborde les questions techniques, d'un intérêt spécial.\n                                                                          CHARLES METTANGE.\n\n   "}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-015", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": 64, "page_fin": 64, "titre_corps": "Les États-Unis", "titre_sommaire": "", "rubrique": "Les Livres", "signature_source": "Albert Olandre", "ancre_debut": "LES ÉTATS UNIS", "ancre_fin": "ALBERT OLANDRE", "fin_page_complete": false, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 93, "page_imprimee": 64, "debut_caractere": 2531, "fin_caractere_exclue": 3455, "texte": "LES ÉTATS-UNIS. —Notes de Voyage, par M. EDOUARD D E LAVELEYE. — Biblio-\nthèque Gilon.—M. Ed. De Laveleye, le fils du célèbre économiste et littérateur, Emile De\nLaveleye, a publié dans la Bibliothèque Gilon un ouvrage dont nous n'osons pas trop le\nféliciter. Ce ne sont que des notes, nous dira-t-on, mais il n'en reste pas moins établi que-\nces notes fourmillent de fautes impardonnables, surtout à un De Laveleye. Si nous sommes\nun peu sévères, c'est que M. Ed. De Laveleye est un Jeune et qu'il est jugé par ses pairs.\n   L'ouvrage cependant n'est pas sans mérite, il dénote un observateur. Certains détails\nsur les mœurs des Américains sont des plus intéressants, et méritent d'être lus. Nous\nespérons que M. Ed. De Laveleye, dans son second ouvrage, ne nous donnera plus sujet\nà critique, et nous permettra de le louer sans réserves.\n                                                                     ALBERT OLANDRE."}]}, {"article_id": "ulb-jeune-belgique-1882-01-15-n4-208", "volume": "ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f", "pdf_url": "https://digistore.bib.ulb.ac.be/2012/ELB-ULB-516421-1881-1882-001-001_f.pdf", "ocr_sha256": "bdc45251f9dc44da08e30994e7e1d6d31e13c7d795c01130f4a0d350194a3840", "ocr_source": "pdftotext -layout", "texte_sans_correction": true, "page_debut": null, "page_fin": null, "titre_corps": "Annonces", "titre_sommaire": "", "rubrique": "", "signature_source": "", "ancre_debut": "LA COMPAGNIE ORIENTALE MANUFACTURE DE CIGARETTES", "ancre_fin": "", "fin_page_complete": true, "fin_avant": "", "segments_controles": false, "controle": "limites et attributions contrôlées sur les images", "pages": [{"page_pdf": 94, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 9, "fin_caractere_exclue": 3956, "texte": "LA COMPAGNIE ORIENTALE\n             MANUFACTURE DE CIGARETTES ET TABACS TURCS\n\n                             JULIUS HORWITZ\n                    DÉJA         SIX FOIS               MÉDAILLÉE\nvient de remporter D E U X N O U V E L L E S R É C O M P E N S E S aux\n          Expositions de Melbourne et Francfort-sur-Mein\n\n   Ces Cigarettes se vendent dans tous les bons magasins de 25 c. à 1 fr.\nle paquet. Pour le gros, s'adresser rue Linnée, 47.\n\n\n         COURS            SPECIAL\n                        DE                                  REVOLUTION\n GYMNASTIQUE                                                    dans l'Art de se Raser.\n\n                Pour Jeunes Gens\n                    donné par\n                        me\n                                                         RASOIR\n          M. & M             DAMMAN                          A m é r i c a i n (Brev.s.g.d.g.) ;\n                                                          Il est impossible dans une annonce de\n              DANS LE VASTE LOCAL                      donner une idée complète des avantages\nCoin des Rues de Louvain et de l'Orangerie, N° 53.     extraordinaires de cette merveilleuse\n                                                       invention. Cet appareil justifie entière-\n          LEÇONS D'ARMES                               ment sa vogue; il permet à toute personne\n               POUR CONDITIONS :                       de se raser sans en avoir aucune habitude\n                                                       et cela sans crainte de coupure.\n         S'adresser 5, Impasse    du Parc                 Fût-on aveugle ou agité d'un tremble-\n                                                       ment nerveux, on peut se raser d'une\n            GUÉRISON RADICALE                          façon plus parfaite que ne le ferait le\n                       DES                             barbier le plus expérimenté par les\n                                                       procédés anciens.\nMALADIES SECRÈTES                                         Le résultat qu'on obtient par l'usage\n                                                       de ce nouveau rasoir est tellement extra-\n   Remède facile n'occasionnant aucune gêne,\nni perte de temps. On traite par correspon-            ordinaire qu'il est certain qu'il rem-\ndance et on répond aux initiales et poste res-         placera partout l'ancien système; il suffit\ntante. — Ecrire au docteur DUBUQUE,                    de l'avoir essayé une fois pour ne plus\nplace Bara, 4, Bruxelles, ou s'y adresser les          vouloir se raser ni se laisser raser par\nSamedis et Dimanches.                                  d'autres procédés.\n                                                        Ne pas confondre avec des appareils\n                                                       similaires, qui n'ont aucun des avantages\nABONNEMENT A LA LECTURE                                du Rasoir américain.\n             a u Mois et au V o l u m e .                 Pour le recevoir franco, envoyer 5 fr.,50\n                                                       en un mandat-poste à M. MICHEL, 37, rue\n  ve                                                   des Solitaires, Paris.\nV        SA CRÉ, 33, rue de la Putterie\n                                                                    LA GRANDE\n            10 LEÇONS\n                                                      FABRIQUE PARISIENNE\nPOUR R É F O R M E R   MAUVAISES     ÉCRITURES\n                                                          29,   RUE    MADELEINE,           29\n    P.  L O R Y - D E L A E T , Calligraphe                   se recommande pour ses\n      8, rue de l'Impératrice, Bruxelles.            CHAUSSURES ANGLAISES et son grand assor-\n     L'âge n'est pas u n obstacle.                   timent de CHAUSSURES DE SOIRÉES ET BAL.\n                                                                 Prix exceptionnels.\n"}, {"page_pdf": 95, "page_imprimee": null, "debut_caractere": 0, "fin_caractere_exclue": 755, "texte": "    DATE COFFEE\n                   (CAFÉ DE DATTES)\n\n        LE LUXE DE L'ÉPOQUE\n\n La Jeunesse étudiante, en Angleterre et en France\n                                        ne boit que le\n\n                      DATE COFFEE\n                                           CAR L E\n\n\n\n\n        DATE COFFEE\n                   A TOUS LES AVANTAGES DU CAFÉ\n        S a n s avoir a u c u n de ses inconvénients\n                                              et la\n\n\n                        BOISSON A LA MODE\n  DANS TOUS L E S ÉTABLISSEMENTS                                         DISTINGUÉS\n\n                                            est le\n\n\n           DATE COFFEE\nBruxelles. — Société Générale d'Impr., de Distrib. et d'Affich., 1, rue d'Arenberg. — J. GOSSAERT.\n"}]}], "pages_ocr_originales": [{"page_pdf": 76, "texte": "                                            LA\n\n\n\nJEUNE BELGIQUE\n                PARAISSANT LE Ier ET LE I 5 DE CHAQUE MOIS\n\n\n\n\n  2me Année — 1882                               N° 4                                  15 Janvier\n\n\n                                  SOMMAIRE\n      Zola romantique                                              ALBERT GIRAUD.\n      Ab Ovo                                                       A. J.\n      Scapin                                                       ALFRED    POUÏHIER.\n      L'Exposition de                  l'Essor                     M. V.\n      Compassion                                                   CHARLES G R O S .\n      L'Enseignement de la littérature française dans\n        les Universités                                            MAURICE W.\n      Lamento .                                                    ERNEST V. D .\n      REVUE      DE LA QUINZAINE.         Conférence          de\n                  M. Delpit.                                       ALBERT    GRÉSIL.\n        —        Concert populaire                                      Id.\n        —        Musique de chambre                                CORSINO.\n        —        Conservatoire de Liège                            ALBERT OLANDRE.\n      LES LIVRES. Le livre des baisers .         .   .    .\n                                                        . M. W .\n          —       Fleurs de Cyprès '                       Id.\n          —       Congrès géographique           . . . . C H . METTANGE.\n            —        Les Etats-Unis                                ALBERT    OLANDRE.\n\n\n\n\n                Le Numéro : 20 cent. — Étranger, 25 cent.\n\n\n                                      BUREAUX             :\n\n            BRUXELLES                                                       LIEGE\n81, Rue de la Madeleine, 81                              29, Rue Hemricourt, 29\n    Se trouve chez les principaux Libraires et Marchands de Journaux de la Belgique\n                                    et de l'Etranger\nLes annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission\n                           Rue Fossé-aux-Loups, 32, Bruxelles\n\n\n                                      BRUXELLES\n                          LIBRAIRIE   UNIVERSELLE         DE J .     ROZEZ\n                                 8I, Rue de la Madeleine, 81\n\n                                            t882\n"}, {"page_pdf": 77, "texte": "        LA JEUNE BELGIQUE\n                                Directeur : ALBERT GRÉSIL\n              Secrétaire de la Rédaction                                                Rédacteur-Gérant\n          CHARLES              M E T T A N G E                                    FRANCIS            M A R C E L\n\n                                              CORRESPONDANTS\n                           GAND                           BELGIQUE                                  ANVERS\nG. V a u t h i e r , 13, r u e L o n g u e d e la M o n n a i e           R.           N i e u w e n h u y s , r u e Terlist, 37\n                                                             TOURNAI\n                          V . Devorède chez V a s s e u r - D e l m é e , l i b r a i r e .\n              Alost, Bruges, Charleroi, Huy, Louvain, Mons, Namur, Tongres, Thuïn, Verviers\n             Correspondant pour la France. — Grandhantz-Loiseau, 33, Avenue d'Orléans, Paris\n\n\n            ABONNEMENTS ; Fr. 3 - 5 0 par an. — ÉTRANGER, le port en sus\n                       Aux Bureaux d e la Revue et chez tous n o s C o r r e s p o n d a n t s\n                          Les Abonnements partent du 1er Décembre de chaque année\n\n\n  11 est tiré de chaque numéro de la REVUE Vingt-cinq Exemplaires numérotés sur splendide papier\nde Hollande et Un Seul sur Papier du Japon.\n                                           SUR HOLLANDE . . . . . . . .        8 Francs\n          PRIX DE L'ABONNEMENT             SUR JAPON (exemplaire unique) . . 20 Francs\n  Les annonces sont reçues exclusivement à la Compagnie de Publicité et d'Émission, rue Fossé-aux-\nLoups, 32, Bruxelles.\n\n  La Jeune Belgique offre la plus large hospitalité à tous ceux qui voudront lui envoyer leurs œuvres.\nCelles-ci seront mûrement examinées et insérées, s'il y a lieu.\n  Toutes les opinions sont personnelles aux rédacteurs.\n  Les ouvrages dont il nous est envoyé un exemplaire sont annoncés; ceux dont il nous est envoyé deux\nexemplaires, analysés. Il est fait exception à cette règle pour les ouvrages d'une certaine importance.\n\n\n                                   BOITE AUX LETTRES\n     Un détenu à Liège. — P o u r écrire dans la Jeune Belgique                               il faut plusieurs c o n d i t i o n s :\n1° être a b o n n é ; 2° n e p a s faire d e fautes d e versification ; 3 0 q u a n d o n cite u n e p h r a s e\nl a t i n e , n e p a s faire d e fautes d e latin, même p o u r le besoin d e la r i m e . — D e p l u s , votre\nsujet est plutôt u n réquisitoire qu'autre chose, et n e se p r ê t e nullement à faire l'objet\nd ' u n e pièce d e v e r s . T e n e z compte d e ces bienveillantes observations et remettez-vous\ncourageusement à l ' œ u v r e .\n     M. P. de Fontanar.                   — Il y a d e très b o n n e s choses d a n s votre article, mais j ' a i m e e n -\ncore mieux D u m a s p è r e et il a dit cent fois ce q u e vous dites d a n s votre Basoche. E t puis,\navez-vous In votre article ? J e suis sûr que n o n , vous dormiriez encore ! Vous écrivez b i e n ;\nautre chose, d e grâce, et n e faites plus la concurrence a u chloral d e F o l l e t .\n     Stéphane.         — A la bonne heure : Voilà qui vaut infiniment mieux. S e u l e m e n t , pourquoi\njustement choisir u n sujet q u e nous venons de traiter ? Quant à la poésie\n                                      Et semblable au tonneau des pales                       Danaïdes\n                                       Que sans cesse ou remplit sans jamais le                     remplir...\noutre qu'on se d e m a n d e si ce sont les D a n a ï d e s ou le tonneau qu'on remplit, voilà u n\nvers final p a r t r o p . . . facétieux.\n     Stauff. — T r o p t a r d . N o t r e c o m p t e r e n d u était fait et, qui plus est, composé. T o u s nos\nr e g r e t s et, u n e autre fois, p r é v e n e z - n o u s à t e m p s ,\n     Rodrigue          Toulanges. — A la b o n n e heure ! Si vous nous p e r m e t t e z d e faire quelques\npetits c h a n g e m e n t s d e détail à votre c h a r m a n t croquis, nous vous ferons passer d a n s u n très\np r o c h a i n n u m é r o . ( N . B . K o u s n ' i n s é r o n s que les a b o n n é s ; si vous n e l'êtes p a s , m e t t e z -\nvous e n règle). B . à . v .\n     X.X.X.—Bien                   écrit, b i e n observé, mais trop long, trop terre à t e r r e . I m p o s s i b l e .\nAutre chose, S . V . B .\n     Nelly.— Liège. — P a s assez m o d e r n e , c h a r m a n t e a b o n n é e ; c'est d u L a m a r t i n e (moins\nb o n . . . plus mauvais, veux-je d i r e . ) Vous avez adressé votre article à la C o m p a g n i e d e\np u b l i c i t é . Votre i n t e n t i o n n'était p a s , j e suppose, d e le faire insérer p a r m i les a n n o n c e s .\nI n u t i l e aussi d e nous e n adresser deux e x e m p l a i r e s .\n"}, {"page_pdf": 78, "texte": "                                       LA JEUNE BELGIQUE                                                49\n\n\n\n                                ZOLA ROMANTIQUE\n   Certains grands hommes sont inconscients de leur œ u v r e . Christophe Colomb\nvoulait, -— non pas découvrir l'Amérique, — mais gagner les Indes par\nl'Atlantique, et, crédule aux récits de Marco Polo, c h e r c h e r au grand Cathay\nles trésors nécessaires pour la dernière croisade. Plus que poète, Lamartine se\nprétendait diplomate, et plus que diplomate, viticulteur. Ingres préférait son\nstradivarius à sa palette. Le joyeux Piron s'accordait un brevet d'auteur\ntragique. Emile Zola se croit écrivain naturaliste.\n   Avant tout, je précise la portée de cette étude.\n   J'écarte la question de morale, ce vieux bâton qu'on jette dans les jambes de\nla critique. On peut être un homme monstrueusement immoral, — et un\nromancier de génie. De plus, je préviens que je ne lance pas d'épigrammes à\nEmile Zola. J'avoue ne pas avoir assez de bon sens pour imiter les ventripotentes\ncolères de Francisque Sarcey, ni assez d'esprit pour répéter les éléphantesques\nplaisanteries d'Aurélien Scholl (I). Avec M. Wolff, je ne saurais pleurer ni\ncrocodiler sur le pauv' peup', calomnié dans l'Assommoir.\n   Pour m'indigner, je n'ai pas les raisons de cette célèbre impure, — disant à\nses entreteneurs que Nana blesse « les plus intimes délicatesses de la femme. >>\nJe ne parlerai même pas du marquis de Sade, très demandé dans les articles\nsérieux, et qui va de M. de Pontmartin à M. R a n c , des royalistes aux répu-\nblicains, — et des ânes blancs aux ânes rouges. Je laisse cette coalition de\nmoralistes — critique, boulevardier, démagogue, vicomte, courtisane — s'égo-\nsiller, et leur souhaite le sort de leur estimable patron, saint Godepin, qui, au\ndire de François Rabelais, « feut martyrisé de pommes cuites. »\n   Rien de tout cela. Je m'en tiens à la question purement littéraire, et vais\nessayer de prouver qu'Emile Zola est plus romantique que naturaliste.\n\n\n   Chez Zola comme chez Hugo, désaccord complet entre la doctrine et l'appli-\ncation. Figurez-vous, au théâtre de la Monnaie, une ouverture écrite en trois\ntemps, et Joseph Dupont s'obstinant à la diriger en quatre !\n   Voici la théorie. Je ne discute point, je constate.\n   L e roman n'est plus une récréation de l'esprit, comme pour Alexandre Dumas\npère; ni, comme pour Alexandre Dumas fils, la démonstration d'une thèse. Le\n romancier contemporain n'imagine plus ni les faits ni les c a r a c t è r e s . Il cherche\nla traduction fidèle d'un coin de nature et d ' h u m a n i t é . L'homme est là, sous ses\nyeux, non pas l'homme abstrait, l'homme spirituel, l'homme de Racine; non\nplus l'homme-antithèse, dont l'âme est une vertu, et le corps un vice, —\nl'homme de Victor H u g o ; mais l'homme physiologique, en dehors de tout\nsystème religieux, philosophique ou social, — ni diminué, ni a g r a n d i , accepte\nclans l'intégrité de la vie. Et cet homme subit l'impression de son milieu. Le\n  ' 1 ' On se rappelle que M . Scholl. parlant d'Emile Zola qui le faisait beaucoup rire, disait : \" J e m'en\nLiens les c ô t e s . . . . de Bretagne. \"\n    15                            Janvier                          1882.                           4\n"}, {"page_pdf": 79, "texte": "  50                             LA J E U N E BELGIQUE\n\n\ncoin de n a t u r e influe sur le coin d'humanité. Donc le romancier ne verra dans\nle roman que la plus exacte version du personnage et du milieu. Voilà pour\nle fond.\n   L a forme doit exprimer le fond. C'est un axiome; mais cette expression doit\nêtre personnelle. L'originalité du romancier est à ce prix. L ' œ u v r e d'art est\ndonc un coin de nature et d'humanité, vu à travers un t e m p é r a m e n t .\n   Telle est, dans ses grandes lignes, dégagée des obscurités du Roman Expéri-\nmental, la théorie d'Emile Zola.\n\n\n    Reprenons m a i n t e n a n t , pour les confronter avec leur application, c h a c u n des\n membres du système. Le tempérament, et le coin de nature ont de belles gour¬\n mades. Etéocle et Polynice se battaient dans le ventre de leur m è r e . Le natura-\nlisme et le romantisme se battent dans le cerveau de Zola.\n   « Le romancier contemporain n'imagine ni les caractères ni les faits. » Et cependant\nles c a r a c t è r e s , les individualités des Rougon-Macquart sont très contestables.\nZola n'est évidemment pas un romancier-né comme Balzac. C'est à force de\nvolonté qu'il parvient parfois à donner l'illusion d'un personnage observé. Rien\nde faux, d'ailleurs. Cela est possible, même vraisemblable, mais il manque\nl'irrésistible et brusque évidence de la vérité. Les hommes de Zola n'agissent\npoint. L e milieu est le principal a c t e u r . C'est lui qui aime et qui pleure. L e\n héros de la Faute de l'abbé Mouret? L e P a r a d o u . Celui de la Fortune des Rougon ?\nL'aire St-Mittre. Celui du Ventre de Paris? Les Halles. Celui de la Page d'Amour?\nLe panorama de P a r i s . Le milieu joue le rôle du c h œ u r dans les tragédies\nantiques, mais il couvre la voix des personnages. L ' h u m a n i t é est à l'arrière-\nplan. Et la n a t u r e luxuriante déborde. Dès lors, les individualités de Zola\nfatalement s'effacent. Quelques-unes semblent faites de brouillard. Ainsi :\nFlorent, le conspirateur idéaliste, dans le Ventre de Paris. Les plus vivantes sont\ndes reproductions. L e marquis de Chouard rappelle le Hulot de B a l z a c , mais\nun Hulot plus vieux et plus ramolli. L'observation de c a r a c t è r e s , chez Zola,\nest d'un écrivain de second ordre. E t c'est là ce qu'il y a de plus naturaliste\ndans son œ u v r e . — Quant aux faits, le naturaliste les imagine — m a l . Oui, les\nimagine. Ici commencent les contradictions. Zola distingue entre l'observateur\net l'expérimentateur. L'observation constate les phénomènes qu'elle a sous les\nyeux. Ainsi le fait observé dans Nana, c'est le détraquement de la famille et de\nla société par la courtisane. Alors l'expérimentation apparaît. Zola n'observe\nplus, il tire de son imaginative les circonstances; il institue son expérience en\nsoumettant N a n a à une série d'épreuves, en la faisant passer par certains\nmilieux, afin de démontrer et de vérifier l'observation. Or, l'écrivain, restant\nmaître des milieux et des circonstances, devient maître de son personnage, et\nl'expérimentation donnera le résultat qu'il aura voulu. C'est retirer d'une main\nce qu'on accorde de l'autre. De là, un a r r a n g e m e n t systématique, des rappro-\nchements pénibles, la vérité sacrifiée à l'effet. C'est l'essence même du roman-\ntisme. Deux exemples : D a n s la Faute de l'abbé Mouret, Serge chante le De\nProfundis sur le cercueil de sa maîtresse Albine. Et au moment même où les\n"}, {"page_pdf": 80, "texte": "                                 LA JEUNE BELGIQUE                                           51\n\n\ndernières pelletées tombent, Désirée, « les bras nus jusqu'aux coudes, la face\nrouge de triomphe, p a r a î t . . . •— Serge ! Serge ! crie-t-elle, en tapant des mains,\nla vache a fait un veau !\" Dans l'Assommoir, Gervaise, le soir de ses noces, est\nbousculée par le père Bazouge, le croque-mort en goguette. « Ça ne vous\nempêchera pas d'y passer, ma petite, » lui dit-il, entre deux hoquets. Et quand\nGervaise est morte, c'est le père Bazouge qui vient l'ensevelir. « Et lorsqu'il\nempoigna Gervaise dans ses grosses mains noires, il fut pris d'une tendresse, il\nsouleva doucement cette femme qui avait eu un si long béguin pour lui. Puis, en\nl'allongeant au fond de la bière avec un soin paternel, il bégaya, entre deux\nhoquets : « T u s a i s . . . écoute bien... c'est moi, Bibi-la-Gaîté, dit le consolateur\ndes d a m e s . . . va, t'es h e u r e u s e . Fais dodo, ma belle !» C'est l'antithèse de 1830-\n    Donc, en regard de la p h r a s e : « Le romancier contemporain n'imagine ni les carac-\ntères ni les faits », nous inscrivons : Emile Zola est un observateur naturaliste de\nseconde main et un a r r a n g e u r r o m a n t i q u e . — H é l a s ! tous les m a r c h a n d s\n d'orviétan, tous les thériacleurs sublimes ne sont pas morts !\n     « L'homme subit l'influence du milieu. » L'influence est évidente. Impossible de\n concevoir une étude large qui n'en tienne pas compte. L a théorie, du reste,\nappartient à Balzac, qui l'applique admirablement dans Eugénie Grandet et le\nPère Goriot. Zola est donc parti d'un axiome. Mais son tempérament de poète\nlui joue de m é c h a n t s t o u r s . Il ne se contente pas, comme Balzac, de faire du\n milieu un a c t e u r inconscient, de décrire exactement le décor et le personnage, et\nde mettre ainsi le rapport en saillie. Non, cela ne sort pas assez, cela n'est pas\n intense, cela ne détache pas les effets. Et Zola d'exagérer le rapport, en don-\n nant aux milieux une conscience, une volonté, un verbe. La nature sait qu'elle\n agit : elle accueille, repousse, conseille, dissuade, ordonne ! C'est l'entremet-\n teuse universelle. Et nous revoilà dans la transfiguration romantique, et les\ndialogues de ruisseaux et d'étoiles. L a théorie des milieux, chez Balzac, est\n positiviste et scientifique. Chez Zola elle devient idéaliste et poétique. Zola a\n découvert un nouveau lyrisme : celui du milieu. Les romantiques font parler la\n nature par besoin d'étrangeté ; Zola déduit son lyrisme d'une formule exacte,\n mais il y ajoute des queues de s t r o p h e s . Zola continue H u g o .\n     Et n'oubliez pas que cette fantaisiste théorie des milieux permet à Zola de\n modifier à son gré les personnages. L'individu veut ce que veut le milieu, et le\n milieu veut ce que veut Z o l a . Dans toute la série des Rougou-Macquart, c'est\n Zola lui-même qui est le milieu. C'est lui qui se cache derrière l'aire Saint-\n Mittre ; c'est la voix de Zola, et non celle des morts, qui clame furieusement\n aux oreilles de Silvère et commande l'amour. C'est lui — non le Paradou —\n qui apparie Albine et S e r g e . A travers l'immense nature morte des Halles,\n c'est lui, toujours lui, qui lâche Cadine et Marjolin dans une débauche de bêtes\n h e u r e u s e s . C'est lui qui émerge de la bombance et des mangeailles. Roman-\n tisme et fatalité. Victor H u g o écrivait αναγκη au frontispice de Notre-Dame de\n Paris. Zola écrit le même mot sur le dôme des H a l l e s . Après la fatalité des\n mâchicoulis et des gargouilles, la fatalité des légumes !\n  Donc, au lieu de subir l'influence du milieu, le personnage subit l'influence\nde Z o l a .\n"}, {"page_pdf": 81, "texte": "                                 LA J E U N E    BELGIQUE\n\n\n     « La forme doit être personnelle.» Elle n'a l'air de rien, cette phrase, mais elle\n renverse tout le système. L'expression de Zola est tellement personnelle, son\n tempérament si absorbant, que le fond et le coin de nature perdent toute vrai-\n s e m b l a n c e . C'est une musique de phrases uniformes, sonore et c h a n t a n t e , aussi\n parfaite que les plus beaux v e r s . Romantique ! C'est une orgie de couleurs, une\nrévolte de teintes exaspérées ; chaque période est une vessie d'où fusent des\njets de cobalt, de garance et d ' h é m a t i t e ! — R o m a n t i q u e , vous dis-je !\n     Donc, si l'observation des c a r a c t è r e s existe dans les Rougon-Macquarl, elle y\nest contrariée, anéantie — d'abord par la théorie de l'expérimentation, puis par\ncelle des milieux, enfin par celle de l'expression personnelle. Zola n'est ni un\nromancier ni un naturaliste. U n de mes amis me disait un jour une parole très\njuste : « Comme C h a t e a u b r i a n d , Zola écrit en prose poétique parce qu'il est\nincapable d'écrire en vers. » Le roman est un pis aller pour l'auteur de la Curée.\nC'est pitié de voir un écrivain de génie, un des r e m u e u r s de la langue, s'écraser\nainsi entre les rouages d'un système. Balzac et F l a u b e r t , voilà les naturalistes!\nDans cinquante ans d'ici, on reconnaîtra qu'Emile Zola est le grand poëte de\nla S è v e .\n                                                                      ALBERT GIRAUD.\n\n\n\n\n                                    AB OVO (1)\n   Le percepteur des postes Gérard faillit s'évanouir le jour où l'on\n vint lui annoncer qu'un fils lui était né.\n   — Un fils ! répéta-t-il ; un fils !\n   E t laissant là ses paperasses, il sortit précipitamment de son\nbureau.\n   L'émotion du brave homme se comprendra facilement lorsque\nnous aurons dit que l'événement qui arrachait le paisible fonction-\nnaire à ses graves travaux, faisait l'objet de toutes ses préoccupa-\ntions, de tous ses désirs. Dix ans s'étaient écoulés depuis que le\nbourgmestre et le curé avaient solennellement déclaré unis Thomas\nGérard et Jacqueline Van Ruys, et pendant dix ans Mme Gérard\nn'avait éprouvé d'autre envie que celle d'avoir un rejeton.\n   Heureusement, une bonne femme de la localité lui conseilla un\njour de faire un pélérinage à Notre-Dame de Montaigu, et la con-\nsolatrice des affligés, après être longtemps restée sourde aux prières\nde l'épouse du percepteur, finit par exaucer son vœu.\n\n   (1) Nous extrayons ce chapitre d'une délicieuse étude de moeurs belges: le Roman\nd'un Stagiaire, à laquelle travaille un de nus collaborateurs, et dont nous avons déjà fait\nparaître un fragment l'an dernier dans la Jeune Revue.\n"}, {"page_pdf": 82, "texte": "                        LA JEUNE BELGIQUE                          53\n\n\n   Aussi, quelle fête ! quelle allégresse dans l'humble demeure des\n Gérard! et si les fées, par un oubli inexplicable, négligèrent d'hono-\n rer de leur présence la cérémonie du baptême, en revanche les com-\nmères de l'endroit, suivies des gros bonnets des environs, accoururent\nféliciter les heureux parents. Le notaire, le médecin, le juge de paix,\nle receveur de l'enregistrement, tous les hauts personnages enfin,\nvinrent vider à la santé du petit Maurice quelques-unes de ces vieilles\nbouteilles de Bourgogne qu'on ne tire de leur vénérable poussière\nqu'en de pareilles occasions.\n   L'illustre mioche s'était à peine endormi sur les genoux de sa\nnourrice que déjà son parrain, le receveur de l'enregistrement,\ns'écriait, en se versant un verre: \" Eh bien! et qu'en ferons-nous de\nmon filleul ? »\n   S'il est une question sur laquelle on a discuté et l'on discutera\nlongtemps encore, c'est bien celle des carrières à embrasser ; les\navantages et les inconvénients de telle ou telle profession serviront\ntoujours de thème aux personnes qui veulent parler d'autre chose\nque de la pluie et du beau temps.\n   Aussi, ce fut un chassé-croisé de phrases, une macédoine d'opi-\nnions, un méli-mélo de jugements.\n   — Moi, continua simplement le receveur de l'enregistrement, en-\nfourchant son dada favori, moi je le mettrais tout bonnement dans\nl'administration: pouvez-vous rêver une existence plus paisible?\nPoint n'est besoin de courir à toute heure du jour et de la nuit, à\ntravers la tempête et la pluie. Le traitement pourrait, certes, être\nplus brillant, mais n'a-t-on pas un avenir assuré, et une pension pour\nses vieux jours ? qu'en dites-vous, docteur?\n   Le docteur leva la tête, et après avoir préalablement humé une\nprise, répondit :\n   — E t la science, vous oubliez la science! la grandeur de notre\nmission, et je dirais même...\n   — Je comprends, interrompit le notaire, mais je crois qu'au point\nde vue pécuniaire, il n'y a pas moyen de rivaliser avec ma profession ;\naussi...\n   Tout le monde fut d'accord sur ce point.\n   — Cependant, fit observer le juge de paix, un tout jeune homme\nqui devait sa position plus à des influences de famille qu'à sa valeur\npersonnelle, cependant la magistrature n'est pas à dédaigner : tenir\nentre ses mains le sort des hommes, les emprisonner, les acquitter....\n   — Comme vous y allez, riposta le notaire; mais dites donc,\nvoulez-vous que nous comptions nos émoluments respectifs ?\n"}, {"page_pdf": 83, "texte": " 54         LA           JEUNE              BELGIQUE\n\n\n    Le juge de paix sourit avec dédain et se contenta de faire en-\ntendre que le premier président de la Cour de Cassation valait bien\nun notaire de province.\n    — E t vous, père Gérard, dit le médecin, vous seul vous ne dites\nrien ?\n    En ce moment, l'héritier présomptif se réveilla, et, comme pour\nremercier l'assemblée de ce qu'elle voulût bien s'occuper de sa ché¬\ntive personne, poussa un effroyable vagissement.\n    —• Mes amis, dit lentement le percepteur, vous avez oublié de\nparler de la plus noble des professions...\n    — Peuh ! misère dorée, dit le notaire.\n    — Non, il ne s'agit pas de la carrière des armes, poursuivit le\npère; depuis dix ans, mon opinion est faite. Mon fils, cria-t-il, mon\nfils embrassera une profession qui mène à tout, qui lui fera gagner une\nfortune rapide et acquérir peut-être une renommée universelle. Il sera...\n    — Avocat ! s'écrièrent tous les assistants.\n    —• Oui, avocat, répéta le percepteur en débouchant une dernière\nbouteille, il le sera.\n   'Étrange phénomène ! le père Gérard fut prophète en son pays et\n sa prédiction devait s'accomplir un jour.\n                                                            A. J.\n\n\n\n                                  SCAPIN\n                                                          A Coquelin cadet,\n                 Scapin n'est amoureux que d'air et de lumière.\n                 Poète à la façon du subtil Arlequin,\n                 11 pince galamment dans l'ombre un casaquin\n                 El connaît tout le prix d'une rose tremierc.\n                 11 a fait du ciel bleu son palais, sa chaumière :\n                 Un astre est un flambeau pour cet heureux coquin\n                 Oui n'a d'autre savoir que de rester faquin,\n                 Orgueilleux et toujours dans sa verve première.\n                 Celui-là peut dormir quand il se seul sommeil :\n                 11 ne rêve jamais si ce n'est de soleil,\n                 De flacons bien remplis cl de filles de joie.\n                 Scapin, ce qui surtout à nos yeux te grandit,\n                 C'est la gueule affamée et ton nez qui rougeoie,\n                 Mélange insoucieux de clown et de bandit.\n\n                                                         ALFRED      POUTHIER.\n"}, {"page_pdf": 84, "texte": "                                  LA JEUNE BELGIQUE\n                                                                                              55\n\n                     L'EXPOSITION DE L'ESSOR\n   En dehors des salons officiels, il n'est pas mauvais d'être convié de temps en\ntemps, à d'autres réunions plus modestes, moins encombrées et qui permettent\naux jeunes artistes de se produire plus librement. Les expositions trop com-\nplètes présentent aux débutants un désavantage. Le public s'y attache de\npréférence aux tableaux éclatants, aux noms consacrés, il néglige les efforts\nd'artistes moins connus. Des œuvres distinguées, pleines de promesses,\ndemeurent ainsi perdues dans une ombre imméritée.\n    Remarquons-le toutefois, l'ombre, qui est parfois un inconvénient, est assez\nsouvent un abri. Bien des œuvres qui s'y réfugiaient n'ont pas à se louer\nd'avoir été traduites à la barre de la curiosité publique. Cette réflexion nous\néchappait naguère au palais des Beaux-Arts. Il serait téméraire d'affirmer que\nl'exposition actuelle semble appelée à un vif succès. A part quelques œuvres\nméritoires et dont nous reparlerons, l'ensemble est terne, pour ne pas dire plus.\nLa plupart des œuvres exposées ont pour trait dominant l'indécision, la débilité;\nil leur m a n q u e , avant tout, la vigueur, l'essor, le coup d'aile victorieux.\n   On n'insisterait pas sur ces défauts si l'on n'y voyait une sorte de système\net comme une tendance fâcheuse à proposer l'indécision au public pour une\ndes formes de l'art. De pareilles théories ne sont pas neuves, mais il est\ntoujours utile de les combattre. Quoi qu'en dise une certaine école, jamais la\nfaiblesse ne peut devenir une force, l'obscurité jamais ne répandra de lumière.\nUn artiste n'est digne de ce nom qu'autant qu'il a de ses sensations une conscience\nassez pure, assez nette pour les traduire, sans effort, en un langage compris\ndu public. Quant à vos œuvres, donnez leur le nom d'ébauches, d'impressions,\nd'intentions, rien de mieux ; mais, surtout ne venez pas nous dire que l'art a le\ndroit de considérer un seul instant, comme terme de son effort, cette région\nvague et brumeuse où vos théories ont la prétention de le fixer.\n   Nous entendons d'ici l'objection qu'on nous fait : Vous n'aimez donc pas le\ncharme d'une esquisse, la fraîcheur d'une première impression ? Nous l'aimons\nbeaucoup, au contraire ; le tout est de s'entendre sur le sens du mot impression.\nIl nous souvient d'avoir vu les études, les esquisses de certains grands artistes\nque nous pourrions citer. Ces choses-là, bien loin de nous déplaire, nous atti-\nraient, nous c h a r m a i e n t , nous a t t a c h a i e n t . Rien de plus explicable d'ailleurs.\nSous la fougue d'une première impression, on entrevoyait une foule d'autres\nimpressions plus fines, plus complètes et dont la réunion aurait pu composer\nune œuvre achevée. Sous l'esquisse on pressentait le tableau. Prenez au\ncontraire les œuvres de MM. Degreef, Ensor, Regoyos, Van Rysselberghe, vous y\ntrouverez peut-être de l'originalité, de l'émotion, vous n'y trouverez rien de\nplus. Quels moyens ces artistes ont-ils à leur disposition pour tirer un tableau\nde leur esquisse ? quelle voie détournée iront-ils choisir pour transformer en\nbeauté durable ce qui n'est chez eux qu'impression fugitive ?\n  Cette insuffisance dans la pratique de l'art n'est heureusement pas le fait de\ntous les artistes que nous rencontrons à l'Essor. Elle n'est surtout pas le fait\n"}, {"page_pdf": 85, "texte": " 56                          LA JEUNE        BELGIQUE\n\n\nde M. Herbo; voilà un artiste habile et dont l'habileté réussit parfois à faire\nun bon tableau. Témoin le portrait du docteur W . En revanche, M. Herbo\nnous semble dépourvu d'une qualité essentielle chez un artiste, nous voulons\ndire la simplicité. Le fait d'exprimer sincèrement une émotion vraie n'est pour\nlui qu'une préocupation secondaire. P a r le choix de ses modèles, par la forme\nde ses cadres, par l'éclat bizarre de ses couleurs, il veut, à toute force, attire 1 \"\nl'attention du public. Il l'attire en effet, il l'étonne, c'est possible : est-il bien\nsûr de lui plaire ?\n   MM. Fréderic et Van de Vyver possèdent un faire assez adroit, mais la dureté\nde leur coloris est vraiment trop m a r q u é e . Quant à M. Van Gelder, ses pochades\nne manquent pas de mérite ; leur tort est de rappeler, sans les égaler à beaucoup\nprès, les tableaux de David Oyens. Nous aimons mieux les Chiens de M. Van den\nEicken, dont l'exécution est assez moelleuse.\n   M. Charlel, dans son Eplucheuse de pommes de terre, fait de la peinture naturaliste,\ntout comme Bastien Lepage ; mais il ne suffit pas d'imiter un grand maitre pour\ndevenir un artiste distingué.\n   M. Halkell n'est point banal. Il n'est pas a m u s a n t non plus. Nous avouons\nque la signification de ses tableaux nous échappe quelquefois.\n   Un portrait de jeune fille par M. Houyanx témoigne d'un progrès sérieux.\nL'artiste est moins heureux quand il aborde de plus vastes sujets. La Lecture en\nplein air qu'il nous offre est assurément d'une intention morale fort recomman¬\ndable, mais, comme peinture, c'est insuffisant.\n   M. Khnopff reste fidèle à la nature décolorée. L e s arbres tristes et blonds\nqu'il entrevoit en songe paraissent destinés à périr des suites d'un appauvrisse-\nment de la sève. Nous préférons de beaucoup à ses paysages le grand pastel\nqu'il intitule : En passant. L a composition est é t r a n g e , le modelé bien faible,\nmais les deux figures de l'avant-plan ont du naturel, de l'observation, du trait.\n   Les paysages et les accessoires sont, comme de juste, fort abondants, dans\nce salon de peintres impressionnistes. Nous ne répéterons pas à leur endroit ce\nque nous avons dit plus h a u t : impression assez souvent juste et originale, com-\nplète insuffisance dans l'exécution.\n   Exceptons toutefois de cette condamnation les Chevaux de M. Van Leempullen,\nd'une peinture sobre et honnête, un Marais fort agréable de M. Hamesse, et les\nFleurs de M. Wytsmau. N'oublions pas non plus quelques paysages de M. Devlee¬\nschouiver, qui sont à la fois lourds et vigoureux.\n   Nous avons réservé pour la fin celui des membres de l'Essor qui, plus que tous\nles a u t r e s , nous semble posséder un tempérament d'artiste. Nous voulons parler\nde M. Jean Mayné. Tout n'est pas excellent dans ses tableaux. On y trouve encore\nde la dureté, de la sécheresse. E n dépit de ses défauts M. Mayné est un peintre.\nSa Bibliothèque se distingue par un assortiment de couleurs délicat et hardi, par\nce je ne sais quoi qui fait dire d'un peintre qu'il est coloriste. Nous avions re-\nmarqué M. Mayné au dernier Salon et nous espérons avoir bientôt le plaisir de\nle retrouver.\n   Mentionnons avec éloge les croquis de M. Lynen, plein de physionomie et de\nbonne humeur, et terminons cette rapide revue par l'exposition de M. Julien\n"}, {"page_pdf": 86, "texte": "                             LA JEUNE         BELGIQUE\n                                                                                  57\nDillens. C'est là un artiste sérieux et dont le talent n'est dépourvu ni de vie ni\nde naturel. Espérons que M. Dillens pourra se débarrasser de la lourdeur, de la\nvulgarité qui nuisent aujourd'hui au succès de ses statues.\n   Nous demandons humblement pardon aux artistes que nous avons passés\nsous silence. Plusieurs d'entre eux avaient sans doute droit à une mention.\nNotre excuse sera notre bonne foi. Notre intention a été de parler sans détour,\ncomme sans parti pris, de tous les artistes qui, par leurs œuvres, nous ont, au\nPalais des Beaux-Arts, procuré quelque plaisir.\n                                                                          M. V.\n\n\n\n\n                                COMPASSION\n              Petits pieds égarés dans l'immense déroute.\n              Longtemps vous marcherez, vous marcherez longtemps,\n              Far les neiges d'hiver et les fleurs du printemps,\n              Et trop souvent aussi par les fanges du doute,\n              Avant de reposer, maculés et meurtris,\n              Au foyer du vieillard comme des lys flétris.\n              Pauvres pieds de. l'enfant, je pense à votre route.\n\n              Petites mains, qui sait le mot de votre sort ?\n              Nobles mains du héros, ignobles mains du lâche,\n              Oui sait combien, hélas ! faibles contre le fort,\n              Il vous faudra lutter sans espoir ni relâche.\n              Dans le voile de l'ombre ou dans le plein soleil,\n              Avant de vous croiser pour l'étemel sommeil...\n              Pauvres mains de l'enfant, je pense à votre tâche.\n\n               Petit cœur ingénu, petit cœur de martyr,\n               Qui ris à. l'avenir, plein de belles ivresses,\n               Que de coupes de fiel il te faudra tarir,\n               Trahi par les amis, trahi par les maîtresses,\n               Avant de te briser dans la paix du cercueil,\n               Tout crevé d'amertume et tout pourri d'orgueil !\n               Pauvre cœur de l'enfant, je pense A tes détresses.\n\n               Pauvres pieds, pauvres mains, pauvres cœurs des enfants,\n               Oh! je sens plus pour vous de pitié que d'envie,\n               Moi, presque enfant aussi, moi, qui n'ai pas vingt ans\n               El qui sais déjà trop ce que c'est que la vie!...\n                                                              CHARLES GROS.\n"}, {"page_pdf": 87, "texte": " 58                      LA JEUNE BELGIQUE\n\n\n\n                     L'ENSEIGNEMENT\n  DE LA L I T T É R A T U R E FRANÇAISE DANS LES      UNIVERSITÉS\n\n                            DEUXIÈME   PARTIE\n\n\n                   L'ÉVOLUTION           MODERNE\n                                   I\n                            Les Romantiques\n\n   Nous sommes à une période de transition féconde en œuvres\nhybrides qui ne se rattachent à aucun cycle et qui ne savent vers\nquelle école pencher. Le classicisme ne veut pas mourir, le roman-\ntisme ne sait pas naître.\n   Marie-Joseph Chénier, Népomucènc Lemercier,Arnault,Legouvé,\n Luce de Lancival, Ancelot, Jouy, Raynouard, Collin d'Harleville,\nAndrieux, Duval, Picard, Etienne représentent la littérature drama-\ntique de l'Empire. Tous sont oubliés aujourd'hui.\n   L'évolution commence avec Chateaubriand et madame de Staël,\nqui furent les véritables précurseurs du romantisme.\n   Corinne, Delphine et De l'Allemagne sont des révélations. A coup\nsûr, au point de vue de la vérité, ces oeuvres ne tiennent pas, mais le\nsentiment, la rêverie, la poésie romantiques y sont, de même que\ndans Atala, dans René, dans les Natchez.\n   Madame de Staël réforma surtout le style. » Elle s'élève, dit\nSainte-Beuve, contre ce faux bon goût qui consisterait dans un style\nexact et commun, servant à revêtir des idées plus communes encore.\"\n   Elle écrivait elle-même, dans la préface de son livre De la Littéra-\nture (2e édit.) : \" Tous les bons littérateurs conviennent que la forme\nde notre langue a été fixée et déterminée par les grands écrivains du\nsiècle dernier. Il faut distinguer dans un idiôme ce qui appartient au\ngoût et à l'imagination de ce qui n'est pas de leur ressort. Rien n'em-\npêche aujourd'hui d'inventer de nouveaux mots, lorsqu'ils sont deve-\nnus absolument nécessaires. » Ces quelques lignes sont tout un pro-\ngramme novateur sur lequel s'appuiera en partie l'école de Hugo, et\nsur lequel reposent déjà à l'heure où elles sont écrites les œuvres de\nChateaubriand et de madame de Staël.\n   Lamartine procède naturellement de l'auteur d'Atala; il a la même\nnature rêveuse et désolée. Sa muse facile est sans cesse abritée sous\nun saule pleureur; il érige le sanglot en sacerdoce.\n   Casimir Delavigne est plus mâle. Il y a de belles pages, aussi bien\n"}, {"page_pdf": 88, "texte": "                         LA JEUNE BELGIQUE                            59\n\ndans les Enfants d'Edouard que dans l'École des vieillards; ensuite\nle vers se secoue déjà de ses entraves, les licences transparaissent\ntimidement de loin en loin; on sent que la pensée est moins dominée\npar la forme.\n   A côté de Lamartine et de Delavigne naît un troisième genre : la\nchanson. Béranger se fait une gloire en exploitant le chauvinisme\nfrançais ; il crée une littérature populaire, charmante parfois, dont la\nvogue s'étend par des couplets \"bonhomme\" où glisse le sourire du\npenseur \" qui ne veut pas en avoir l'air. \" Il cultive le patriotisme en\nlittérature et prépare Paul Deroulède.\n   Voici maintenant Hugo, le chef, le leader du parti de la liberté\nlittéraire, la tête des Romantiques.\n   Comme Voltaire, — mieux parfois, —• il aborde tous les genres :\npoésie, drame, roman, histoire, pamphlet, philosophie. Il chante tour\nà tour les Odes et Ballades, les Orientales, les Feuilles d'automne,\nles Chants du Crépuscule, les Contemplations, la Légende des siècles,\nle Pape, la Pitié suprême, l'Ane, les Quatre vents de l'Esprit. —\nIl donne à son geste une envergure emphatique et déclame Marion\nDelorme, Hernani, Cromwell, Lucrèce Borgia,Ruy Blas, Angelo, les\nBurgraves; il enfle son style d'une richesse épique et écrit Notre-\nDame de Paris, les Misérables, Quatre-vingt-treize ; il prend les\nverges d'Agrippa dAubigné pour cingler Napoléon le Petit, pour\nrugir les Châtiments.\n   Avec Hernani se déclare la réforme ; avec la préface de Cromwell\nelle s'imprime. Plus de règles, plus de rhétoriques, plus d'entraves.\nL'art, rien que l'art, sous quelque forme qu'il se présente; les con-\ntrastes, les fonds noirs et les figures claires, le laid pour faire ressor-\ntir le beau : <• Mettons le marteau dans les théories, les poétiques et\nles systèmes. Jetons bas ce vieux plâtrage qui masque la façade de\nl'art! Il n'y a ni règles, ni modèles, ou plutôt il n'y a d'autres règles\nque les lois générales de la nature qui planent sur l'art tout entier! •>\n(Préface de Cromwell.)\n   Cette révolution s'accomplissait en 1S30. Elle dura quarante ans à\npeine. L'école romantique n'était qu'une face de l'école classique ; ce\nn'était pas la large envolée vers le vrai, tout était encore idéal ; Ruy\nBlas est aussi faux que Britannicus, Hernani aussi absurde que le\n Cid Campeador.\n   La toge romaine s'est changée en cape espagnole; la colonne coryn¬\nthienne est devenue gothique ; la froideur antique s'est transformée\n en chaleur factice sous un soleil castillan; les temples grecs se sont\n hérissés de créneaux, affublés de pont-levis, creusés de meurtrières;\n"}, {"page_pdf": 89, "texte": " 6o                     LA JEUNE BELGIQUE\n\n\nle glaive classique s'est allongé en lame de Tolède, et les vieux clairs\nde lune, au lieu de tomber sur les chênes sacrés de Dodone, projet-\ntent leur blancheur d'argent sur les harems des Orientales ou sur les\ntours massives de Notre-Dame de Paris.\n   Aujourd'hui le son du cor d'Hemani s'est perdu dans le passé ; les\npapiers rouges griffés de 1'\"hierro\" se sont éparpillés au vent de\nl'oubli ; les marionnettes du romantisme sont tombées devant les\nsoldats vigoureux de Balzac.\n   Ce qui reste de l'enfant sublime, c'est son vers immense comme un\norage, c'est sa voix tonnante, c'est son art, c'est sa descendance.\n   A côté de lui se groupe une phalange de disciples. Tandis que\nl'école du bon sens bourgeois végète avec Ponsard et Emile Augier,\nle pur Alfred de Vigny chante doucement Eloa; Delphine Gay, la\nbelle Egérie du romantisme, sopranise Napoline; Ponsard jette un\nregard de regret à Boileau, et lit mélancoliquement Lancelot du\nLac à Agnès de Méranie; Joseph Autran casse les sept cordes de sa\nlyre et pleure dans le gilet de Pontmartin ; Banville pince son luth\nen dansant sur la corde roide des Odes funambulesques; Gautier fait\nflamboyer son gilet rouge, tape de son gros poing d'hercule sur cette\ntête de Turc : le bourgeois, et donne Albertus; assis à l'établi de\nBenvenuto, il cisèle les Emaux et les Camées; Vacquerie hurle\n Tragaldabas ; Leconte de Lisle, prosterné devant la trimourti hin-\ndoue, fait éclore du blanc calice du lotus sacré, les Poèmes barbares:\nBarbier donne des coups de marteau et des coups d'épée : les\nïambes; François Coppée, assis au coin du feu, penche la tête d'un\nair bourgeois et murmure les Intimités; Sully-Prudhomme dit ses\nEpreuves ; Soulary sonne des sonnets ; Sainte-Beuve sanglotte Joseph\nDelormc et les Pensées d'Août; Jean Aicard, bercé par le mistral, danse\nla farandole de Miette et Noré ; Glatigny se grise aux Vignes folles ;\nBornier donne péniblement le jour à la Fille de Roland, aux Noces\nd'Attila, à Y Apôtre. Paul Deroulède sonne du clairon dans les Chants\ndu soldat, il continue le drame débile de Bornier avec l'Hetman et\nla Moabite; de Grammont joue au taquin des Sextines, Theuriet\nrêvasse au Chemin des bois; Arsène caresse les bergères Wat¬\nteau et\n                   Plus d'une encore fait voir au blond Arsène\n                                Où c'est...\n\n  Là-bas sur la terre de granit, Brizeux, assis au pont Kerlô, appelle\ndésespérément sa belle amoureuse Marie.\n  En Provence, Mistral, barde moderne, dit les amours de Vincent\n"}, {"page_pdf": 90, "texte": "                           LA J E U N E    BELGIQUE                                    61\n\n\net de Mireille, tandis que Frédéric Aubanel cueille sa Grenade\nentr'ouverte\n   Enfin, dans l'ombre du tableau, isolés des autres, deux hommes...\nl'un, le rêveur Musset verse l'absinthe à Rolla; l'autre, le macabre\nBaudelaire, laisse tomber à ses pieds le bouquet empoisonné des\nFleurs du, mal.\n   La Pléiade de 1830 prosternée autour de l'idole s'est, on le voit,\nmultipliée richement. Et les noms que nous avons pris presque au\nhasard ne sont pas au complet. Nous n'avons pas nommé Esquiros,\nFarcy, Arvers, Fontaney, Turquety, Mme Tastu et Mme Desbordes-\nValmore, Alexandre Soumet, Victor de Laprade, Anaïs Ségalas,\nGuiraud, Guttinguer, Labenski, Alletz, Barthélemy, Dovalle,        Ces-champs,              Fouc\nMéry, Raynal, Hégésippe Moreau, etc., nous en oublions encore.\n\n   Toute cette génération a passé sur le siècle comme un ouragan; il\ns'est fait des partis et des scissions; les Parnassiens, eunuques du\nromantisme, ont continué les clichés du \"vieux\"; et aujourd'hui le\npoète en est réduit à se demander comme l'abbé du Trésor :\n                    Oui pourrais-je   imiter pour cire    original?\n\n  C'est le commencement de la fin.\n       (A suivre.)                                               MAURICE W.\n\n\n                               LAMENTO\n                                                         A Madame Anna. 11.\n             Il est un mal dont nul ne pourra se défendre,\n              C'est un mal dont je vis, c'est un mal dont je meurs.\n             -— La cause de ce mal, qui saura me rapprendre ?\n             Et j ' i n t e r r o g e en vain ma joie cl mes douleurs !\n\n             Je fus trop tôt ravi par la voix douce et tendre\n             Qui disait à mon coeur le langage des cours,\n             Et mon âme inquiète, hélas ! ne sut attendre\n             Que ma raison glaçât de précoces    ardeurs.'\n\n              De grâce! qu'on me rende une âme plus calmée,\n              Qu'on chasse loin, bien loin, ce mal qui me fait peur ;\n              ... Mais non, demeure encore, image bien      aimée!...\n\n              Gardc-moi ma douleur par toi seule charmée,\n              Rappelle-moi l'épine et la fleur  parfumée\n              Qu'on éveille eu même temps,... pour n'avoir que la f       leur!\n                                                                E R N E S T Y.    D.\n"}, {"page_pdf": 91, "texte": " 62                             -LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n\n\n                    REVUE DE LA QUINZAINE\n                                                                                   Bruxelles.\n   Cercle Artistique.— Conférence de M. Delpit.— Vrai, dans cette salle où naguère tout\nBruxelles accourait pour assister aux exploits d'un magnétiseur, c'était pitié de voir toutes\nces chaises vides rigidement alignées; et l'on se sentait tout honteux d'être Belge en\nvoyant l'indifférence du public au nom de cet écrivain sobre et nerveux, de ce dramatiseur\nviril dont les récits font soleil au milieu des banalités vieux jeu de la Revue des Deux\nMondes. Aussi était-on presque heureux, en sortant, de trouver une excuse aux absents\ndans le peu d'intérêt de la conférence, ou plutôt de la lecture.\n   Lorsqu'un écrivain français veut aller en Belgique, il va consulter M. Sarcey. Celui-ci,\npar deux ou trois causeries dans le XIX e Siècle, où il parle de la Belgique comme s'il n'y avait\njamais été, s'est fait à Paris la réputation de nous connaître à fond. M. Delpit a donc été\nconsulter M. Sarcey, lequel lui a dit : en Belgique on n'aime pas du tout les conférences.\n(On lui a cependant assez prouvé le contraire.) Alors M. Delpit s'est rejeté sur la lecture,\net comme M. Sarcey lui aura sans doute dit aussi qu'en Belgique on ne lit pas la Revue\ndes Deux Mondes, il s'est contenté de nous donner lecture des deux jolies nouvelles à la\nMérimée qu'il y a publiées. Ajoutez à cela quelques poésies un peu bien chauvines, une\ncharge à fond contre le naturalisme, et une poésie inédite sur je ne sais plus quel grand\nhomme belge, et vous aurez le programme de cette soirée dont l'agréable organe et la\nsympathique physionomie du conférencier faisaient le principal attrait.\n   Premier concert populaire. — Nous avons à l'Alhambra des concerts populaires de mu-\nsique classique où l'on ne joue pas de musique classique et au Conservatoire des con-\ncerts de musique classique qui ne sont pas populaires.\n   Beethoven, Gluck, Mozart, Haydn, le Conservatoire monopolise les grands maîtres.\nM. Gevaert a pour eux des tendresses égoïstes. Il aime leurs œuvres comme un fils aime\nles souvenirs de son père mort, avec une vénération jalouse. Il a peur qu'on les lui prenne,\nqu'on les profane, et il les veut garder pour lui, pour lui tout seul. Mais aussi, comme il les\ncomprend bien, comme il s'incarne en ces vieux maîtres, quelle finesse et quel fini de\nrendu, et comme il pénètre jusqu'à leurs intentions! Ce n'est plus une exécution, c'est une\nrésurrection. Et il rayonne, le vieux chef, au milieu de son orchestre d'élite et de ses chers\n anciens.\n    Cela est bien. Mais il ne suffit pas d'aimer et de comprendre les classiques, il faut les\nfaire aimer et comprendre au public. Or, le grand public est exclu du Conservatoire. La\n salle est petite, l'our une place libre il y a dix, il y a cent demandes. Il est difficile,\npartant de bon ton, d'y avoir sa loge. On va là comme on va aux premières de la Monnaie,\n non parce qu'on veut entendre de bonne musique, mais parce que c'est la mode. Et la\n masse des amateurs, des vrais, de ceux qui s'en vont le dimanche s'engouffrer dans les\n galeries poussiéreuses et sombres de l'Alhambra, pour y entendre souvent de pauvre mu-\n sique pauvrement exécutée, celle-là est sevrée de musique classique. Qu'on lui fasse con-\n naître les œuvres nouvelles, elle ne demande pas mieux, lorsque celles-ci en valent la\npeine. Mais ce n'est point une raison pour exclure absolument les classiques et cela bien\n souvent au profil de médiocrités.\n    On dit : puisque le Conservatoire se consacre au culte des vieux maîtres, que les con-\ncerts populaires nous initient au mouvement contemporain. Soit, mais alors, ou bien qu'on\ndonne les concerts du Conservatoire dans une salle assez grande pour recevoir tous les\n amateurs; ou bien, ce qui vaudrait mieux, qu'on rende la musique classique aux concerts\n"}, {"page_pdf": 92, "texte": "                                LA JEUNE BELGIQUE                                        63\n\npopulaires. Que l'on consacre la première partie de chaque concert aux œuvres anciennes\net la seconde aux auteurs contemporains.\n   Il restera toujours assez de place pour ceux de ces derniers qui la méritent. La chose\navait été tentée l'an passé et avait obtenu un plein succès. Pourquoi n'a-t-on pas persisté';\nL'orchestre lui-même y gagnerait : n'étant plus surchargé par l'élude de ce grand nombre\nd'œuvres nouvelles, il ne nous donnerait plus de ces exécutions molles et lâches comme celles\ndu dernier concert, Pour un concert d'ouverture, cela n'était pas heureux, et il n'en fau-\ndrait pas beaucoup comme cela, pour achever de couler l'excellente institution des Concerts\npopulaires.\n   Non pas que tout fût à blâmer dans ce premier concert : M. Hubay est un violoniste de\ntalent ; son jeu est agréable, plein de justesse, à. la fois expressif et simple ; peut-être\nmanque-t-il un peu d'autorité et de style, mais cela viendra. Son concerto de Vieuxtemps\navait pour principal attrait, celui de l'inédit. En revanche, dans la Fantaisie sur le roi\nde Lahore, M. Hubay est parvenu à tirer quelque chose de neuf d'un genre usé. Nous l'en\nfélicitons, mais nous aurions préféré une œuvre plus sérieuse. Quant aux autres morceaux\ndu concert : le Capriccio italiano eût été mieux à sa place au Waux-Hall; la Suite algé-\nrienne de Saint-Saëns est sans doute fort jolie, mais elle manque d'originalité et l'orches-\ntre l'a particulièrement mal exécutée. Il s'est relevé dans la splendide ouverture de Phèdre\nde Massenet, si mal exécutée aux Artistes Musiciens. La seule œuvre vraiment intéressante\nde ce concert, c'a été les ravissants airs de ballet du Démon de Rubinstein, si pleins de\ncouleur et de distinction.                                           ALBERT GRÉSIL.\n\n   Cercle artistique ; séance de musique de chambre. — Il n'y avait pas foule, mardi dernier\nà la 1re séance de musique de chambre donnée au Cercle Artistique par MM. Zarembski,\nColyns et Servais. Il faut croire que ce genre de musique — qui est le genre le plus élevé\net pour lequel les plus grands génies ont' écrit leurs plus belles pensées — n'est pas du goût\ndu public habituel du Cercle. Pourtant le programme était composé de manière à satisfaire\nles oreilles les plus délicates : l'admirable trio en ré de Beethoven, une fort belle sonate de\nSchumann — dont l'allegretto est une perle — et le beau trio — un des plus complets —\nde Raff. Inutile de dire que nos trois éminents virtuoses ont obtenu un franc et légitime\nsuccès.                                                                     CORSINO.\n\n   Conservatoire de Liége. —Distribution des prix. — Cette cérémonie, à laquelle assistait\nun nombreux public, a été suivie d'un concert où se sont produits les principaux lauréats\nde l'année. Citons MM. Gemmenich, Maris, Dehoose, Gérard, Debroux et Galand qui,\nsous la direction de leurs excellents professeurs : MM. Heynberg et R. Massait, ont\nrendu avec un ensemble admirable la magnifique rêverie pour violon de I I . Vieuxtemps,\nMM. Pirotte et Thys, deux bons flûtistes, M llc Heynberg, une pianiste d'avenir, et surtout\nMlle Begond qui a obtenu dans l'air des Puritains un succès sans précédent dans les\nannales du Conservatoire. Nous croyons cette élève appelée à briller un jour au théâtre.\n   Nous avons eu encore la première exécution de la cantate : Les chants de la Création,\nparoles (traduction) de M. J. Antheunis, musique de S. Dupuis. Cette œuvre a été com-\nposée pour le concours de Rome et a obtenu le premier prix. M. S. Dupuis a fait de grands\nprogrès : son talent de compositeur est devenu plus personnel, bien que son œuvre soit\nparsemée, de-ci de-là, de réminiscences. C'est un défaut dans lequel tombent tous les\njeunes compositeurs et l'on ne doit pas faire un grand crime à M. Dupuis d'y être\ntombé aussi.\n   A l'exception de M me Cornélis-Servais et de M. Blauwaert, qui ont droit à toutes\nnos félicitations, l'interprétation a été assez pâle du côté des solistes. En revanche, les\nchœurs du Conservatoire et la Legia ont été superbes de chaleur cl d'ensemble.\n                                                               ALBERT OLANDRE.\n"}, {"page_pdf": 93, "texte": " 64                                  LA J E U N E BELGIQUE\n\n\n\n                                         LES LIVRES\n   LE LIVRE DES BAISERS, par VICTOR BII.LAUD.— I vol. Royau (prix : 5 fr.)— Ccc\nest le livre des tendresses douces qui s'épanchent dans l'ombre du boudoir rose. Les vers\nde M. Billaud sont ailés comme des oiseaux-mouches ; ils bercent avec une mélancolie\nsereine. Le Livre des baisers est fait pour être lu par les amoureux qui s'embrassent dans\nles buissons en se disant les divines sottises, les éternels : je t'aime!\n                  Je prendrai dans mes mains ses petites mains blanches,\n                   Nous suivrons les sentiers en nous parlant tout bas,\n                   Et de plus d'une lieue, accourant sur nos pas,\n                   Les ramiers vont pour nous roucouler dans les branches.\n  Lorsqu'on a fermé ce livre berceur, il semble que l'on sente passer sur sa joue la brise\nparfumée d'une mèche blonde et l'idéale tiédeur d'une lèvre de femme.\n  FLEURS DE CYPRÈS, par Madame EDOUARD LENOIR. — I vol. Paris, Fisch¬\nbacher, Prix : 3-50.\n  Livre triste au-dessus duquel plane la désolation de deux petits anges envolés. Livre de\n emme, rempli de choses exquises d'une amertume pensive et simple ; livre de mère qui\npleure.\n  Mme Lenoir procède des deux Égéries du romantisme, de Delphine Gay et de\nMme Desbordes-Valmore. Elle a le charme, elle touche par le cœur comme elle séduit\npar la forme lamartinienne, harmonieuse et douce. Tout cela n'est peut-être plus de notre\ntemps, mais il y aura toujours des yeux pour pleurer à l'unisson des vraies douleurs et\nceux-là comprendront la plaintive poésie de Mme Lenoir.                      M. W.\n\n   LE TROISIEME CONGRÈS INTERNATIONAL DES SCIENCES GÉOGRA-\nPHIQUES A VENISE, par AUG. MEULEMANS. — Cet immense titre se trouve en tête\nd'une brochure qui offre un intérêt vraiment national. La Belgique, en effet, a joué un rôle\nbrillant dans cette réunion d'hommes d'élite venus de tous les points du globe : la prési-\ndence a été dévolue à un de nos compatriotes, le colonel Wauvermans, l'éminent président\nde la Société Royale de Géographie d'Anvers. La pensée dominante du Congrès, comme\nle démontre fort bien l'auteur, a été la fraternité des peuples, réalisée par l'industrie et le\ncommerce. Après avoir tracé les grandes lignes, M. Meulemans, avec une clarté et une\nélégance de style remarquable, aborde les questions techniques, d'un intérêt spécial.\n                                                                          CHARLES METTANGE.\n\n   LES ÉTATS-UNIS. —Notes de Voyage, par M. EDOUARD D E LAVELEYE. — Biblio-\nthèque Gilon.—M. Ed. De Laveleye, le fils du célèbre économiste et littérateur, Emile De\nLaveleye, a publié dans la Bibliothèque Gilon un ouvrage dont nous n'osons pas trop le\nféliciter. Ce ne sont que des notes, nous dira-t-on, mais il n'en reste pas moins établi que-\nces notes fourmillent de fautes impardonnables, surtout à un De Laveleye. Si nous sommes\nun peu sévères, c'est que M. Ed. De Laveleye est un Jeune et qu'il est jugé par ses pairs.\n   L'ouvrage cependant n'est pas sans mérite, il dénote un observateur. Certains détails\nsur les mœurs des Américains sont des plus intéressants, et méritent d'être lus. Nous\nespérons que M. Ed. De Laveleye, dans son second ouvrage, ne nous donnera plus sujet\nà critique, et nous permettra de le louer sans réserves.\n                                                                     ALBERT OLANDRE.\n\n\n Bruxelles. — Société Générale d'imprimerie, de Distribution et d'Affichage, 1, rue d'Arenberg. - J. GOSSAERE.\n"}, {"page_pdf": 94, "texte": "         LA COMPAGNIE ORIENTALE\n             MANUFACTURE DE CIGARETTES ET TABACS TURCS\n\n                             JULIUS HORWITZ\n                    DÉJA         SIX FOIS               MÉDAILLÉE\nvient de remporter D E U X N O U V E L L E S R É C O M P E N S E S aux\n          Expositions de Melbourne et Francfort-sur-Mein\n\n   Ces Cigarettes se vendent dans tous les bons magasins de 25 c. à 1 fr.\nle paquet. Pour le gros, s'adresser rue Linnée, 47.\n\n\n         COURS            SPECIAL\n                        DE                                  REVOLUTION\n GYMNASTIQUE                                                    dans l'Art de se Raser.\n\n                Pour Jeunes Gens\n                    donné par\n                        me\n                                                         RASOIR\n          M. & M             DAMMAN                          A m é r i c a i n (Brev.s.g.d.g.) ;\n                                                          Il est impossible dans une annonce de\n              DANS LE VASTE LOCAL                      donner une idée complète des avantages\nCoin des Rues de Louvain et de l'Orangerie, N° 53.     extraordinaires de cette merveilleuse\n                                                       invention. Cet appareil justifie entière-\n          LEÇONS D'ARMES                               ment sa vogue; il permet à toute personne\n               POUR CONDITIONS :                       de se raser sans en avoir aucune habitude\n                                                       et cela sans crainte de coupure.\n         S'adresser 5, Impasse    du Parc                 Fût-on aveugle ou agité d'un tremble-\n                                                       ment nerveux, on peut se raser d'une\n            GUÉRISON RADICALE                          façon plus parfaite que ne le ferait le\n                       DES                             barbier le plus expérimenté par les\n                                                       procédés anciens.\nMALADIES SECRÈTES                                         Le résultat qu'on obtient par l'usage\n                                                       de ce nouveau rasoir est tellement extra-\n   Remède facile n'occasionnant aucune gêne,\nni perte de temps. On traite par correspon-            ordinaire qu'il est certain qu'il rem-\ndance et on répond aux initiales et poste res-         placera partout l'ancien système; il suffit\ntante. — Ecrire au docteur DUBUQUE,                    de l'avoir essayé une fois pour ne plus\nplace Bara, 4, Bruxelles, ou s'y adresser les          vouloir se raser ni se laisser raser par\nSamedis et Dimanches.                                  d'autres procédés.\n                                                        Ne pas confondre avec des appareils\n                                                       similaires, qui n'ont aucun des avantages\nABONNEMENT A LA LECTURE                                du Rasoir américain.\n             a u Mois et au V o l u m e .                 Pour le recevoir franco, envoyer 5 fr.,50\n                                                       en un mandat-poste à M. MICHEL, 37, rue\n  ve                                                   des Solitaires, Paris.\nV        SA CRÉ, 33, rue de la Putterie\n                                                                    LA GRANDE\n            10 LEÇONS\n                                                      FABRIQUE PARISIENNE\nPOUR R É F O R M E R   MAUVAISES     ÉCRITURES\n                                                          29,   RUE    MADELEINE,           29\n    P.  L O R Y - D E L A E T , Calligraphe                   se recommande pour ses\n      8, rue de l'Impératrice, Bruxelles.            CHAUSSURES ANGLAISES et son grand assor-\n     L'âge n'est pas u n obstacle.                   timent de CHAUSSURES DE SOIRÉES ET BAL.\n                                                                 Prix exceptionnels.\n"}, {"page_pdf": 95, "texte": "    DATE COFFEE\n                   (CAFÉ DE DATTES)\n\n        LE LUXE DE L'ÉPOQUE\n\n La Jeunesse étudiante, en Angleterre et en France\n                                        ne boit que le\n\n                      DATE COFFEE\n                                           CAR L E\n\n\n\n\n        DATE COFFEE\n                   A TOUS LES AVANTAGES DU CAFÉ\n        S a n s avoir a u c u n de ses inconvénients\n                                              et la\n\n\n                        BOISSON A LA MODE\n  DANS TOUS L E S ÉTABLISSEMENTS                                         DISTINGUÉS\n\n                                            est le\n\n\n           DATE COFFEE\nBruxelles. — Société Générale d'Impr., de Distrib. et d'Affich., 1, rue d'Arenberg. — J. 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